Steinberg Cubase 4.0 Manual de usuario

Marca: Steinberg

Modelo: Cubase 4.0

Categoría: Equipo musical

Tipo: Manual de usuario

Manual de Operaciones

Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Marion Bröer, Sabine Pfeifer

Traducción al español por Pere Amengual, Josep Llodrà, Miquel Martí i Manel Frau

La información contenida en este documento está sujeta a cambios sin previo aviso y no representa compromiso alguno

por parte de Steinberg Media Technologies GmbH. El software descrito en este documento está sujeto a un Acuerdo

de Licencia y no podrá ser copiado a otros medios excepto del modo específicamente permitido en el Acuerdo de Li-

cencia. Ninguna parte de esta publicación podrá ser copiada, reproducida, transmitida o grabada en modo alguno, cual-

quiera que sea la finalidad, sin previo permiso escrito de Steinberg Media Technologies GmbH.

Todos los nombres de productos y compañías son marcas registradas ™ o ® por sus respectivos propietarios. Win-

dows XP es una marca registrada de Microsoft Corporation. Windows Vista es una marca comercial registrada o una

marca comercial de Microsoft Corporation en los Estados Unidos y/o en otros paises. El logo Mac es una marca regis-

trada usada bajo licencia. Macintosh y Power Macintosh son marcas registradas.

Fecha de lanzamiento: 15 de Febrero de 2008

Reservados todos los derechos.

Tabla de Contenidos

11 Parte I: Manual de operaciones

12 Sobre este manual

13 ¡Bienvenido!

14 Conexiones VST: Configurar los buses

de entrada y salida

15 Sobre este capítulo

15 Configurar los buses

18 Usando los buses

21 Configurando Grupos y Canales de Efectos (FX)

21 Sobre la monitorización

22 Instrumentos/Efectos externos (sólo Cubase)

27 La ventana de Proyecto

28 Antecedentes

30 Visión general de la Ventana

38 Operaciones

60 Opciones

63 Reproducción y la Barra de Transporte

64 Antecedentes

65 Operaciones

68 Opciones y a Ajustes

70 Grabación

71 Antecedentes

71 Métodos básicos de grabación

73 Detalles sobre la grabación de audio

85 Detalles sobre la grabación de MIDI

91 Opciones y Ajustes

93 Recuperar grabaciones de audio después de un

fallo del sistema

94 Fundidos, fundidos cruzados y envol-

ventes

95 Crear fundidos

97 Los diálogos de Fundido

99 Crear fundidos cruzados

100 El diálogo de Fundido Cruzado

101 Fundidos automáticos y Fundidos Cruzados

102 Envolventes de Eventos

103 La pista Arreglos

104 Introducción

104 Configurar la pista de Arreglos

105 Trabajar con eventos de arreglos

107 Aplanar la cadena de Arreglos

108 Modo Directo

109 Estructurando su música con video

111 Pistas de Carpeta

112 Acerca de las pistas de carpeta

112 Manejar pistas de carpeta

113 Trabajar con partes de carpeta

115 Usar marcadores

116 Acerca de los marcadores

116 La ventana Marcadores

118 Usar la pista de Marcadores

120 Comandos de teclado de marcadores

120 Editar marcadores en el Visor de Proyecto

121 Las funciones de Transposición

122 Introducción

122 Transponer su música

125 Otras funciones

129 El mezclador

130 Acerca de este capítulo

131 Visión General

133 Configurar el mezclador

138 Las tiras de canal relacionadas con audio

139 Las tiras de canal MIDI

139 El panel común

140 Los canales de entrada y salida

140 Procedimientos básicos de mezcla

145 Procedimientos específicos de audio

153 Procedimientos específicos MIDI

154 Utilidades

157 Diagramas del Mezclador VST

160 Sala de Control (sólo Cubase)

161 Antecedentes

162 Configurar la Sala de Control

165 La Vista de Sala de Control

166 El Mezclador de la Sala de Control

168 Operaciones de la Sala de Control

173 Estudios y Envíos de Estudio

177 Monitorización Directa y latencia

Tabla de Contenidos

178 Efectos de Audio

179 Acerca de este capítulo

179 Visión general

180 Efectos de inserción

186 Efectos de envío

186 Configurar efectos de envío

191 Usar la Entrada de Side Chain

192 Usar efectos externos (sólo Cubase)

193 Ajustar los efectos

193 Presets de efecto

197 Instalar y gestionar plug-ins de efecto

200 Instrumentos VST y Pistas de instru-

mento

201 Introducción

201 Canales de Instrumento VST vs. Pistas de

instrumento

201 Canales de Instrumentos VST

203 Pistas de Instrumento

205 Comparación

205 Consideraciones sobre la automatización

206 ¿Qué necesito? ¿Un Canal de instrumento o una

Pista de instrumento?

206 Congelar instrumentos

208 Instrumentos VST y la carga del procesador

208 Usar presets para la configuración VSTi

212 Acerca de la latencia

212 Instrumentos externos (sólo Cubase)

213 Sonido Surround (sólo Cubase)

214 Antecedentes

216 Operaciones

222 Automatización

223 Trasfondo

224 ¿Qué se puede automatizar?

225 Operaciones en pistas de automatización

228 Usar la automatización de Lectura/Escritura

231 Trabajar con curvas de automatización

234 Consejos y métodos comunes

234 Opciones y Ajustes

235 Funciones y procesado de audio

236 Trasfondo

236 Procesado de audio

245 Aplicar plug-ins (sólo Cubase)

246 El diálogo Historial de Procesos

247 Congelar Modificaciones

248 Detectar Silencio

249 El Analizador de Espectro (sólo Cubase)

250 Estadísticas (sólo Cubase)

252 El Editor de Muestras

253 Trasfondo

254 La ventana

259 Opciones Generales

265 Opciones y ajustes

266 Procesado de AudioWarp en tiempo real/Encajar

el tempo del audio con el tempo del proyecto

272 Trabajar con hitpoints y trozos

279 Warp Libre

283 Corrección de tono en tiempo real de eventos de

audio

283 Escribir (congelar) el procesado en tiempo real

285 El Editor de Partes de Audio

286 Trasfondo

286 Abrir el Editor de Partes de Audio

286 La ventana

288 Operaciones

289 Métodos comunes

291 Opciones y Ajustes

292 La Pool

293 Trasfondo

293 La ventana

296 Operaciones

307 SoundFrame

308 Introducción

310 MediaBay

311 Introducción

312 La ventana

312 Explorar ficheros de medios

315 Buscar ficheros en el Visor

318 Preescuchar archivos en la sección Scope

319 El Editor de Etiquetas (sólo Cubase)

322 Gestión de medios

Tabla de Contenidos

324 Presets de Pista

325 Introducción

325 Tipos de presets de pista

327 Presets VST

328 Explorar los presets

330 Crear un preset de pista

330 Crear pistas a partir de presets de pista o de pre-

sets VST

331 Aplicar presets de pista

333 Preescuchar presets de pista y VST

334 Las ajustes de inserciones y EQ de los presets de

pista

335 Controles Rápidos de Pista

336 Introducción

336 Configurar la pestaña de Controles Rápidos

337 Opciones y ajustes

338 Configurar controles rápidos en controladores

remotos externos

340 Efectos y parámetros MIDI

en tiempo real

341 Introducción

341 El Inspector – Manejo general

342 Ajustes básicos de la pista

343 Modificadores MIDI

346 Efectos MIDI

348 Gestionar plug-ins

349 Procesado y cuantización MIDI

350 Introducción

350 Las funciones de Cuantización

355 Hacer que sus ajustes sean permanentes

357 Disolver Parte

358 Conversión de la Nota-O

358 Repetir Bucle

358 Otras funciones MIDI

362 Los editores MIDI

363 Sobre la edición MIDI

363 Abriendo un editor MIDI

365 El Editor de Teclas – Vista

367 Operaciones con el Editor de Teclas

381 Edición In-Place

383 El Editor de Percusión – Vista

384 Operaciones con el Editor de Percusión

386 Trabajando con drum maps

390 Usando la lista de nombres

391 El Editor de Lista – Introducción

392 Operaciones del Editor de Lista

395 Editor Lógico, Transformador y

Transformador de Entrada

396 Introducción

396 Abriendo el Editor Lógico

397 La Ventana

397 Eligiendo un preset

397 Configurar filtros de condiciones

402 Seleccionando una función

403 Especificando acciones

405 Aplicando las acciones definidas

405 Trabajando con presets

405 El Transformador de Entrada

408 El Editor Lógico del Proyecto

409 Introducción

409 Abrir el Editor Lógico del Proyecto

409 Vista de la ventana

410 Seleccionando un preset

410 Configurando filtros de condiciones

415 Seleccionando una función

415 Especificando acciones

416 Aplicando las acciones definidas

417 Trabajando con presets

418 Trabajando con mensajes

de Sistema Exclusivo

419 Introducción

419 Volcado completo

420 Grabando cambios de parámetros de

Sistema Exclusivo

421 Editando mensajes de Sistema Exclusivo

Tabla de Contenidos

422 Trabajando con la Pista de Tempo

423 Introducción

423 El Editor de Pista de Tempo - Vista

425 Operaciones

427 Procesar Tempo (sólo Cubase)

428 El diálogo Procesar Compás (sólo Cubase)

429 Opciones y ajustes

429 Calculadora de Tempo

430 Calcular tiempo de MIDI

430 La herramienta Time Warp

436 El Explorador del Proyecto

437 La Ventana

438 Editando Pistas

443 Exportar Mezcla de Audio

444 Introducción

444 Mezcla a un archivo de audio

445 Los formatos disponibles

451 Sincronización

452 Antecedentes

452 Señales de sincronía

453 Sincronizar el transporte vs. sincronizar la señal de

audio

454 Efectuando los ajustes y conexiones básicas

455 Ajustes de sincronización

460 Control de Máquina

462 Opciones de Sincronía

462 Trabajar con VST System Link

462 Preparativos

465 Activar VST System Link

469 Ejemplos de aplicación

471 Video

472 Introducción

472 Antes de empezar

473 Operaciones

478 ReWire

479 Introducción

479 Ejecución y cierre

480 Activando los canales ReWire

480 Usando los controles de transporte y de tempo

481 Manejar los canales ReWire en Cubase

481 Enrutando MIDI vía ReWire2

481 Consideraciones y limitaciones

482 Manejo de ficheros

483 Trabajando con Proyectos

485 Opciones de Inicio

486 Trabajando con Librerías (sólo Cubase)

487 Volver a la Versión Anterior

487 Importando audio

490 Exportar e Importar archivos OMF (sólo Cubase)

491 Exportando e Importando archivos MIDI estándar

493 Exportando e Importando bucles MIDI

494 Exportando e Importando pistas (sólo Cubase)

495 Otras funciones para Importar/Exportar

495 Limpiar

496 Personalizar

497 Trasfondo

497 Espacios de Trabajo (Workspaces)

499 Los diálogos de Configuración

500 Personalizar controles de pista

502 Acerca de los presets de preferencias

(sólo Cubase)

503 Apariencia

504 Aplicar colores a pistas y eventos

507 ¿Dónde se guardan los ajustes?

509 Comandos de teclado

510 Introducción

510 Configuración de los comandos de teclado

514 Configurando teclas modificadoras de

herramientas

514 Los comandos de teclado por defecto

519 Parte II: Disposición e impresión de

partituras

520 Cómo funciona el Editor de Partituras

521 Sobre este capítulo

521 Bienvenido

521 Cómo funciona el Editor de Partituras

521 Notas de MIDI contra notas de la partitura

522 Cuantización visual

524 Introducir notas a mano por oposición a grabar

notas

Tabla de Contenidos

525 Empezando por la base

526 Sobre este capítulo

526 Preparación

526 Abriendo el Editor de Partituras

527 El cursor de proyecto

527 Modo Página

528 Cambiando el factor de zoom

528 El pentagrama activo

529 Estableciendo configuraciones de página

529 Diseñando su espacio de trabajo

531 Acerca de los menús contextuales del Editor de

Partituras

531 Acerca de los diálogos del Editor de Partituras

531 Estableciendo la tonalidad, clave y tipo de compás

536 Instrumentos transpositores

537 Orden de trabajo

537 Forzar actualización

538 Transcribiendo grabaciones de MIDI

539 Sobre este capítulo

539 Sobre la transcripción

539 Preparando las partes

539 Estrategias: Preparando las partes para imprimir

partituras

540 Ajustes de Pentagrama

540 Pestaña Principal

543 La pestaña Opciones

544 La pestaña Polifónico

544 La pestaña Tablatura

545 Situaciones que requieren técnicas adicionales

546 Insertando cambios de cuantización visual

547 Estrategias: añadiendo cambios de cuantización

visual

547 La función Explotar

547 Utilizando “Notas en partitura a MIDI”

549 Introduciendo y editando notas

550 Sobre este capítulo

550 Ajustes de Partitura

551 Valores y posiciones de nota

553 Añadiendo y editando notas

555 Seleccionando notas

556 Moviendo notas

557 Duplicando notas

558 Cortar, copiar y pegar

558 Editando la altura tonal de notas individuales

559 Cambiando la duración de las notas

560 Dividiendo una nota en dos

560 Trabajando con la herramienta cuantización visual

561 Pentagramas partidos (de piano)

561 Estrategias: pentagramas múltiples

562 Insertar y editar claves, tonalidades y cambios de

compás

563 Eliminando notas

564 Ajustes de Pentagrama

565 Acerca de este capítulo

565 Ajustes de Pentagrama

565 Haciendo ajustes

565 Trabajando con presets de pentagrama

566 Nombres de pentagrama

567 Tonalidad y clave

567 Cuantización visual y Opciones de interpretación

568 Transposición Visual

568 La pestaña Opciones

569 Las pestañas Polifónico y Tablatura

570 Voces Polifónicas

571 Sobre este capítulo

571 Introducción: Voces polifónicas

572 Configurando voces

574 Estrategias: ¿Cuántas voces necesito?

574 Introduciendo notas en las voces

575 Comprobando a qué voz pertenece una nota

575 Moviendo notas entre voces

576 Manejando silencios

576 Voces y cuantización visual

577 Creando voces cruzadas

578 Voces polifónicas automáticas -Mezclar Todos los

Pentagramas

579 Convirtiendo voces en pistas – Extraer Voces

Tabla de Contenidos

580 Formateo adicional de notas y

silencios

581 Sobre este capítulo

581 Introducción: Barrado de las notas

581 Estableciendo la dirección de las plicas

583 Longitud de plica

583 Alteraciones y cambio enarmónico

584 Cambiando la forma de la cabeza de la nota

584 Otros detalles de las notas

586 Coloreando notas

586 Copiando ajustes entre notas

586 Manejando el barrado

591 Acerca de las notas ligadas

592 Moviendo notas gráficamente

593 Notas de guía

594 Notas de Adorno

595 Grupos de valoración especial

597 Trabajando con símbolos

598 Sobre este capítulo

598 Introducción: las diversas capas

599 El Inspector de símbolos

603 Importante – Símbolos, pentagramas y voces

604 Añadiendo símbolos a una partitura

610 Seleccionando símbolos

611 Moviendo y duplicando símbolos

614 Cambiando longitud, tamaño y forma

615 Eliminado Símbolos

615 Copiar y Pegar

615 Alineamiento

616 Detalles de los símbolos

623 Trabajando con acordes

624 Sobre este capítulo

624 Insertando Símbolos de Acorde

626 Ajustes globales de acordes

628 Trabajando con texto

629 Sobre este capítulo

629 Añadiendo y editando símbolos de texto

631 Diferentes tipos de texto

635 Funciones de Texto

639 Trabajando con Disposiciones

640 Sobre este capítulo

640 Introducción: Disposiciones

640 Creando una disposición

640 Abriendo una disposición

641 Operaciones de Disposición

642 Utilizando disposiciones - un ejemplo

642 Pista de marcadores a la forma

643 Trabajando con MusicXML

644 Introducción

645 Importando y exportando archivos MusicXML

647 Diseñando una partitura: técnicas

adicionales

648 Sobre este capítulo

648 Parámetros de disposición

649 Tamaño de pentagrama

649 Esconder/Mostrar objetos

651 Colorear notas

651 Silencios múltiples

652 Editando las líneas divisorias

652 Creando anacrusas

653 Ajustando el número de compases por línea

654 Moviendo las líneas divisorias de compás

655 Arrastrar pentagramas

656 Añadiendo corchetes y llaves

657 Disposición automática

658 Inicializar la Disposición

659 Quebrando líneas divisorias de compás

660 Escribiendo partituras de percusión

661 Sobre este capítulo

661 Introducción: Drum maps en el Editor de Partituras

661 Configurando el drum map

663 Configurando un pentagrama para partituras de

percusión

663 Introduciendo y editando notas

664 Utilizando “Pentagrama de Percusión de 1 Línea”

665 Creando tablatura

666 Sobre este capítulo

666 Creando tablatura automáticamente

667 Creando tablatura manualmente

667 Apariencia de los números en la tablatura

668 Editando

668 Forma de la cabeza de nota

Tabla de Contenidos

669 La partitura y la reproducción MIDI

670 Sobre este capítulo

670 Partituras y Modo Arreglos

670 La función Correspondencia MIDI

671 Símbolos dinámicos de crescendo

672 Imprimiendo y exportando páginas

673 Imprimiendo

673 Exportando páginas como archivos de imagen

674 Preguntas frecuentes

675 Cómo utilizar este capítulo

675 Añadiendo y editando notas

676 Símbolos y disposición

677 Consejos y trucos

678 Técnicas de edición muy útiles

679 Si su ordenador le parece demasiado lento

680 Índice alfabético

Parte I:

Manual de operaciones

Sobre este manual

¡Bienvenido!

Este es el Manual de Operaciones del programa Cubase

de Steinberg. Aquí encontrará información detallada so-

bre todas las características y funciones del programa.

Sobre las versiones del programa

La documentación abarca dos versiones del programa;

Cubase y Cubase Studio, para dos sistemas operativos

diferentes o “plataformas”; Windows y Mac OS X.

Algunas características descritas en la documentación

son sólo aplicables a la versión Cubase. Siempre que sea

éste el caso, se le indicará claramente en la cabecera del

tema correspondiente.

Similarmente, si algunas características y ajustes sólo son

específicas de una de las plataformas, Windows o Mac

OS X, ello se le indicará claramente en los casos en que

proceda. En otras palabras:

Ö Si no se indica específicamente, todas las descripcio-

nes y procedimientos en la documentación son válidos

tanto para Cubase y Cubase Studio, bajo Windows y Mac

OS X.

Las capturas de pantalla han sido tomadas de la versión Windows de

Cubase.

Convenciones de comandos de teclado

Muchos de los comandos de teclado por defecto en Cu-

base usan teclas modificadoras, algunas de las cuales

son diferentes dependiendo del sistema operativo. Por

ejemplo, el comando de teclado por defecto para desha-

cer es [Ctrl]-[Z] bajo Windows y [Comando]-[Z] bajo Mac

OS X.

Cuando en este manual se describen comandos de te-

clado con teclas modificadoras, se muestran primero con

la tecla modificadora de Windows primero, del siguiente

modo:

[tecla modificadora Windows]/[tecla modificadora Mac]-

[tecla]

Por ejemplo, [Ctrl]/[Comando]-[Z] significa “pulse [Ctrl]

en Windows o [Comando] en Mac OS X, y después pulse

[Z]”.

Asimismo, [Alt]/[Opción]-[X] significa “pulse [Alt] en Win-

dows o [Opción] en Mac OS X, y después pulse [X]”.

Ö Por favor, tenga en cuenta que en este manual a veces

se hace referencia a hacer clic con el botón derecho, por

ejemplo, para abrir menús contextuales, etc... Si está

usando un Mac con un ratón de un solo botón, mantenga

pulsado [Ctrl] mientras efectúa el clic.

Conexiones VST: Configurar los buses

de entrada y salida

Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y salida

Sobre este capítulo

Cubase usa un sistema de buses de entrada y salida para

transferir la señal de audio entre el programa y la tarjeta de

sonido.

• Los buses de entrada le permiten dirigir la señal de audio desde

la tarjeta de sonido hasta el programa. Es decir, cuando grabe

audio siempre lo hará a través de uno o varios buses.

• Los buses de Salida le permiten dirigir la señal de audio

desde el programa hasta la tarjeta de sonido. Cuando repro-

duce audio, siempre lo hará a través de uno o varios buses.

Como puede ver, los buses de entrada y salida son vitales

para trabajar con Cubase. Esa es la razón por la que este

capítulo se encuentra al principio del Manual de Opera-

ciones – cuando comprenda el sistema de buses y confi-

gure los buses adecuadamente, será fácil continuar con la

grabación, reproducción, mezcla y trabajo en surround

(sólo Cubase).

Configurar los buses

Estrategias

En Cubase, puede crear cualquier número de buses. Se

da soporte a varios formatos de surround (sólo Cubase).

En Cubase Studio, los buses son en mono o estéreo.

Ö La configuración de bus queda guardada con los pro-

yectos - por tanto es una buena idea añadir y configurar-

los buses que necesita y guardarlos en un proyecto de

plantilla (vea “Salvar como Plantilla” en la página 484).

Cuando empieza a trabajar en nuevos proyectos, empiece desde esta

plantilla. De ese modo recuperará su configuración de buses estándar

sin tener que realizar nuevos ajustes de buses para cada nuevo pro-

yecto. Si necesita trabajar con diferentes configuraciones de buses en

diferentes proyectos, puede crear varias plantillas diferentes o guardar

sus configuraciones como presets (vea “Otras operaciones con buses”

en la página 18). Las plantillas pueden, por supuesto, contener ajustes

adicionales que usted use regularmente - frecuencia de muestreo, for-

mato de grabación, disposición básica de pistas, etc.

Entonces, ¿qué tipo de buses necesita? Esto depende de

su tarjeta de sonido, su configuración de audio general

(por ejemplo, configuración de altavoces surround) y el

tipo del proyectos en los que trabaje.

Aquí tiene un ejemplo:

Digamos que está usando una tarjeta de sonido con ocho

entradas y salidas analógicas y conexiones digitales esté-

reo (10 entradas y salidas en total). Además, trabaja con

una configuración surround en formato 5.1 (sólo Cubase).

Aquí tiene una lista de los buses que necesitaría añadir:

Buses de entrada

• Lo más probable es que necesite al menos un bus de entrada

estéreo asignado a un par de entradas analógicas. Esto le

permitirá grabar material estéreo. Si también desea poder gra-

bar en estéreo desde otro par de entradas analógicas, tam-

bién debería añadir un bus de entrada estéreo para dicho par.

• Aunque puede grabar pistas mono desde un lado de un par

estéreo, quizás sería una buena idea añadir un bus de entrada

mono específico. Por ejemplo, podría estar asignado a una

entrada analógica a la cual haya conectado un pre-amplifica-

dor de micrófono. De nuevo, es posible disponer de varios bu-

ses mono.

• Probablemente desee un bus de entrada estéreo asignado

específicamente a la entrada digital estéreo, para realizar

transferencias digitales.

• Si desea transferir material surround directamente a una pista

surround, por ejemplo desde equipos de grabación externos

configurados en surround, necesitará un bus de entrada en el

mismo formato surround (sólo Cubase) – en este ejemplo, se-

ría un bus de entrada 5.1.

Buses de salida

• Usted probablemente necesitará uno o varios buses de salida

estéreo para monitorizar y escuchar mezclas estéreo.

• Para realizar transferencias digitales, también necesita un bus

estéreo asignado a la salida estéreo digital.

• Necesitará un bus surround en el formato de su configuración

de altavoces (en este ejemplo, 5.1) asignado a las salidas co-

rrectas (las cuales a su vez están conectadas a los altavoces

adecuados). De nuevo, esto está disponible sólo para Cubase.

• Quizás desee buses surround adicionales si trabaja habitual-

mente en diferentes formatos surround.

¡Buses diferentes pueden usar las mismas entradas/

salidas de su tarjeta de sonido! Por ejemplo, quizás

quiera disponer de un bus estéreo asignado a las

mismas salidas que los canales frontales estéreo de

su bus surround – esto facilita escuchar mezclas es-

téreo sin tener que reconectar sus altavoces.

Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y salida

Preparativos

Antes de configurar los buses, debería dar nombre a las

entradas y salidas de su tarjeta de sonido. Por ejemplo, si

está usando una configuración de altavoces 5.1, debería

asignar los nombres a las salidas según el altavoz al que

están conectadas (Izquierda, Derecha, Centro, etc.).

El motivo detrás de esto es la compatibilidad - facilita la

transferencia de proyectos entre diferentes ordenadores y

configuraciones. Por ejemplo, si traslada su proyecto a

otro estudio, la tarjeta de sonido quizás sea de un modelo

diferente. Pero si tanto usted como el propietario del otro

estudio han asignado a sus entradas nombres según la

configuración surround (en vez de según el modelo de tar-

jeta de sonido), Cubase encontrará automáticamente las

entradas y salidas correctas para sus buses y usted podrá

reproducir y grabar sin tener que cambiar los ajustes.

Puede usar el diálogo de Configuración de Dispositivos

para asignar nombres a las entradas y salidas de su tarjeta

de sonido:

1. Abra el diálogo de Configuración de Dispositivos des-

de el menú Dispositivos.

2. Asegúrese de que el controlador (“driver”) correcto

para su tarjeta de sonido está seleccionado en la página

Sistema de Audio VST, de modo que la tarjeta aparezca

listada en la lista de Dispositivos.

3. Seleccione su tarjeta en la lista.

Los puertos de entrada y salida disponibles en su tarjeta de sonido apa-

recen listados a la derecha.

4. Para cambiar el nombre a un puerto, haga clic sobre

su nombre en la columna “Mostrar como” e introduzca un

nuevo nombre.

• Si es preciso, también puede desactivar puertos ha-

ciendo clic sobre los mismos en la columna “Visible”.

Los puertos desactivados no se mostrarán en la ventana Conexiones

VST al realizar ajustes de buses. Si intenta desactivar un puerto que está

siendo usado por un bus, se le preguntará si realmente desea realizar di-

cha acción - ¡tenga en cuenta que ello eliminaría el puerto de dicho bus!

5. Haga clic sobre OK para cerrar el diálogo de Configu-

ración de Dispositivos.

Ö Si abre un proyecto creado en otro ordenador y los

nombres de los puertos no coinciden (o la configuración

de puertos no es la misma, por ejemplo, el proyecto se ha

creado en un sistema con entradas y salidas multicanal y

usted lo abre en un sistema estéreo), aparecerá el diálogo

de Conexiones Pendientes.

Esto le permite redirigir manualmente los puertos usados en el proyecto

a los puertos disponibles en su sistema.

La ventana Conexiones VST

Puede añadir y configurar buses en la ventana Conexiones

VST, abriéndola desde el menú Dispositivos.

Esta ventana contiene las siguientes pestañas:

• Las pestañas de Entradas y Salidas son para visualizar los bu-

ses de entrada o los de salida, respectivamente.

• La pestaña Grupos/FX le permite crear canales/pistas de

Grupo y FX (efectos), así como realizar ajustes para las mis-

mas. Vea “Configurando Grupos y Canales de Efectos (FX)”

en la página 21.

• La pestaña FX Externos (sólo Cubase) le permite crear buses

de envío/retorno para conectar efectos externos que podrán ser

seleccionados más tarde desde el programa a través de los

menús emergentes de efectos. Vea “Instrumentos/Efectos ex-

ternos (sólo Cubase)” en la página 22 y “Usar efectos externos

(sólo Cubase)” en la página 192 para mayor información.

• La pestaña de Instrumentos Externos (sólo Cubase) le permite

crear buses de entrada/salida para conectar instrumentos ex-

ternos. Vea “Instrumentos/Efectos externos (sólo Cubase)” en

la página 22 y el capítulo “Instrumentos VST y Pistas de instru-

mento” en la página 200 para una mayor información.

• La pestaña Estudio (sólo Cubase) es donde puede activar y

configurar la Sala de Control. Vea el capítulo “Sala de Control

(sólo Cubase)” en la página 160.

De momento, nos concentraremos en cómo configurar los

buses de entrada y salida.

Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y salida

Dependiendo de la pestaña que haya seleccionado, Entra-

das o Salidas, la ventana lista los buses actuales de en-

trada o salida, con las siguientes columnas:

Añadir un bus

1. Haga clic en la pestaña Entradas o Salidas, según

donde desee añadir el bus.

2. Haga clic en el botón Añadir Bus.

Aparece un diálogo.

3. Seleccione la configuración (de canales) deseada.

El menú emergente contiene opciones Mono y Estéreo, así como varios

formatos surround (sólo Cubase). Para seleccionar otro formato surround

use el submenú “Más...”.

• Alternativamente, puede hacer clic derecho en la ventana

de Conexiones VST y añadir un bus en el formato deseado

directamente desde el menú contextual que aparece.

El nuevo bus aparece con los puertos visibles.

4. Haga clic en la columna Puerto del Dispositivo para

seleccionar un puerto de entrada/salida para un canal en

el bus.

El menú emergente que aparece detalla los puertos con los nombres

que ha asignado en el diálogo Configuración de Dispositivos. Repita

esta acción para todos los canales del bus.

Añadir un sub-bus (sólo Cubase)

Un bus surround es esencialmente un conjunto de cana-

les mono – 6 canales en el caso del formato 5.1. Si tiene

una pista mono en el proyecto, puede dirigirla a una canal

de altavoz independiente en el bus (o dirigirla a todo el

bus surround y usar el panoramizador surround para posi-

cionarla en la imagen surround). Pero, ¿qué ocurre si tiene

una pista estéreo que desea dirigir a un par de canales

estéreo dentro del bus (Izquierda y Derecha o Izquierda

surround y Derecha Surround, por ejemplo)? Para este

caso en concreto deberá crear un sub-bus (“bus hijo”).

1. Seleccione el bus surround en la lista y haga clic sobre

el mismo con el botón derecho.

Aparecerá un menú emergente.

2. Seleccione una configuración de canales desde el

submenú “Añadir Sub-bus”.

Como puede ver, puede crear sub-buses estéreo (dirigidos a varios pares

de canales de altavoces en el bus surround) o también buses en otros for-

matos de bus surround (con menos canales que el bus “progenitor”).

El sub-bus que ha creado estará disponible para enruta-

miento directo desde el mezclador. Es una parte del bus

surround progenitor, lo cual significa que no hay una tira

de canal independiente para el mismo.

Aunque los sub-buses son probablemente más útiles como

buses de salida, también puede crear sub-buses dentro de

un bus de entrada surround - por ejemplo, si desea grabar

un par de canales estéreo (como izquierda y derecha fron-

tales) del bus surround en una pista estéreo separada.

Columna Descripción

Nombre del

Bus

Detalla los buses. Puede seleccionar buses y renombrar-

los haciendo clic sobre ellos en esta columna.

Altavoces Indica la configuración de altavoces (mono, estéreo, for-

matos surround) de cada bus.

Dispositivo de

Audio

Muestra el controlador seleccionado actualmente.

Puerto del

Dispositivo

Al “abrir” un bus (haciendo clic en su botón + en la co-

lumna Nombre del Bus) esta columna le muestra las en-

tradas físicas de entrada/salida usadas por dicho bus.

Clic Puede dirigir el metrónomo a un bus de salida específico,

control, o cuando la Sala de Control se encuentre desac-

tivada.

Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y salida

Configurar el bus de Mezcla Principal (el bus de salida

por defecto)

La Mezcla Principal es el bus de salida al que cada nuevo

canal será asignado por defecto al ser creado.

Cualquiera de los buses de salida en la ventana Conexio-

nes VST puede ser el bus de salida por defecto. Al hacer

clic con el botón derecho sobre el nombre de un bus de

salida, puede configurar dicho bus como el bus de Mezcla

Principal.

Configurando el bus de salida por defecto en la ventana Conexiones

VST.

Al crearse nuevos canales de audio, grupo o FX (efectos),

éstos serán automáticamente dirigidos al bus por defecto.

Otras operaciones con buses

• Para cambiar la asignación de puertos para un bus, pro-

ceda de igual modo que cuando lo añadió - asegúrese de

que los canales están visibles (haciendo clic sobre el botón

“+” junto al bus, o haciendo clic sobre el botón “+Todo” en

la parte superior de la ventana) y haga clic sobre la columna

Puerto del Dispositivo para seleccionar los puertos.

• Para eliminar un bus que no necesita, selecciónelo en la

lista, haga clic con el botón derecho y seleccione “Suprimir

Bus” desde el menú emergente, o pulse la tecla [Supr.].

• Puede almacenar y recuperar presets de bus con el

menú emergente de la parte superior de la ventana.

Para almacenar la configuración actual como un preset, haga clic sobre

el botón Guardar “+” e introduzca un nombre para el preset. Posterior-

mente podrá seleccionar la configuración guardada directamente desde

el menú emergente Presets en cualquier momento. Para eliminar un pre-

set almacenado, selecciónelo y haga clic sobre el botón “-”.

Usando los buses

Esta sección describe brevemente cómo usar los buses

de entrada y salida que ha creado. Para detalles sobre el

tema, consulte los capítulos “Grabación” en la página 70

y “El mezclador” en la página 129.

Enrutado

Cuando reproduce una pista de audio (o cualquier otro

canal de audio en el mezclador - canales de instrumentos

VST, canales Rewire, etc.), la dirige hacia un bus de sa-

lida. Del mismo modo, cuando graba sobre una pista de

audio también selecciona desde qué bus de entrada de-

bería llegar la señal de audio.

• Puede seleccionar buses de entrada y salida desde el

Inspector, usando los menús emergentes de Enrutado de

Entrada y Salida.

Para tipos de canal relacionados con audio (por ejemplo,

canales de Instrumento VST, canales Rewire, Canales de

Grupo y Canales de FX), sólo está disponible el menú

emergente de Enrutado de Salida. Seleccione una de sus

sub-pistas en la lista de Pistas para abrirla.

• También puede seleccionar buses en el panel de Enru-

tado en la parte superior de cada tira de canal en el mez-

clador.

De nuevo, para canales de Instrumento VST, canales ReWire, canales

de Grupo y canales FX sólo podrá seleccionar buses de salida.

El bus por defecto se halla identificado por un icono

de altavoz de color naranja junto a su nombre en la

ventana Conexiones VST.

Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y salida

• Sólo Cubase: Si pulsa [Alt]/[Opción] y selecciona un

bus de entrada o salida en la Vista de Enrutado del Mez-

clador, dicho bus será asignado a todos los canales se-

leccionados.

Esto facilita configurar rápidamente varios canales para que usen la

misma entrada o salida. De modo similar, si pulsa [Mayús.] y selecciona

un bus, los canales seleccionados siguientes serán configurados

usando buses incrementales - el segundo canal seleccionado usará el

segundo bus, el tercero usará el tercer bus, y así sucesivamente.

Ö Si el panel de Enrutado no está visible, haga clic sobre

el botón Mostrar Enrutado en el panel común extendido o

abra el menú contextual del mezclador y seleccione “Mos-

trar Vista de las Configuraciones de Entrada/Salida”

desde el submenú de la ventana.

El botón “Mostrar Enrutado” en el panel común extendido del mezclador.

Al seleccionar un bus de entrada para una pista sólo puede

seleccionar buses que se correspondan con el configura-

ción de canales de la pista. Estos son los detalles referen-

tes a los buses de entrada:

• Las pistas mono pueden ser dirigidas a buses de entrada

mono o a canales individuales dentro de un bus estéreo o su-

rround (sólo Cubase).

• Las pistas mono pueden ser dirigidas a las Entradas Externas

que se hallan configuradas en la pestaña Estudio de la ventana

Conexiones VST. Éstas pueden ser Mono o canales individua-

les dentro de un bus de entradas estéreo o surround (sólo Cu-

base). También pueden ser dirigidas a la entrada Talkback.

• Las pistas mono también pueden ser dirigidas a buses de sa-

lida mono o buses de salida de canales de efectos mono, siem-

pre que con ello no se induzca realimentación (

“

feedback

”

• Las pistas estéreo pueden ser dirigidas a buses de entrada

mono, buses de entrada estéreo o sub-buses dentro de un

bus surround (sólo Cubase).

• Las pistas estéreo pueden ser dirigidas a Entradas Externas

que se hallen configuradas en la pestaña Estudio de la ven-

tana Conexiones VST. Puede tratarse tanto de buses de en-

trada mono como de buses de entrada estéreo. También

pueden ser dirigidas a la entrada Talkback.

• Las pistas estéreo también pueden dirigidas a buses de salida

mono o estéreo, buses de salida de grupos mono o estéreo o

buses de salida de canales de efectos mono o estéreo, siem-

pre que con ello no se induzca realimentación (

“

feedback

”

• Las pistas surround pueden ser dirigidas a buses de entrada

surround (sólo Cubase).

• Las pistas surround pueden ser dirigidas a Entradas Externas

que se hallen configuradas en la pestaña Estudio de la ventana

VST Conexiones, siempre y cuando éstas tengan la misma con-

figuración de entrada.

• Las pistas surround también pueden ser dirigidas a buses de

salida, siempre y cuando éstos tengan la misma configuración

de entradas o con ello no se induzca realimentación (

“

feed-

back

”

Para buses de salida es posible cualquier asignación.

Para desconectar buses de entrada o salida, seleccione

“Sin Bus” desde el correspondiente menú emergente.

Las asignaciones que induzcan realimentación

(“feedback”) no estarán disponibles en el menú

emergente. También se indicará esta situación con

un símbolo de flecha de sentido único.

Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y salida

Visualizar los buses en el mezclador

En el mezclador (sólo Cubase), los buses se hallan repre-

sentados por canales de entrada y salida (mostrados en

paneles separados a la izquierda y derecha de la ventana).

Puede mostrar o esconder dichos paneles independiente-

mente haciendo clic sobre los botones “Ocultar Canales

de Entrada” y “Ocultar Canales de Salida” en el panel co-

mún:

Ö ¡En Cubase Studio, sólo están visibles en el mezcla-

dor los buses de salida!

Los buses de entrada que ha creado en la ventana Conexiones VST es-

tán disponibles para ser seleccionados en los menús emergentes de en-

rutado de entradas, pero no puede realizar ningún ajuste de mezcla

específico para los buses de entrada.

Canales de Entrada (sólo Cubase)

Los canales de entrada se muestran a la izquierda en el

mezclador. Como puede ver, los canales de entrada tienen

un aspecto similar al de una tira de canal de un mezclador

convencional. Aquí puede realizar las siguientes acciones:

• Comprobar y ajustar el nivel de grabación usando los

botones de Ganancia de Entrada y/o el fader de volumen.

Vea “Ajustar los niveles de entrada” en la página 76.

• Cambiar la polaridad de la señal de entrada.

Esto se consigue haciendo clic sobre el botón de Polaridad de Entrada

junto al control de Ganancia de Entrada.

• Añadir efectos o ecualización al bus de entrada.

Vea “Grabar con efectos (sólo Cubase)” en la página 83 para un ejem-

plo de cómo añadir efectos a su grabación a nivel del bus de entrada.

Ocultar Canales

de Entrada

Ocultar Canales

de Salida

¡Los ajustes que realice en el canal de entrada serán

una parte permanente del fichero de audio grabado!

Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y salida

Canales de Salida

Los canales de salida se muestran a la derecha en el mez-

clador. Aquí puede hacer las siguientes acciones:

• Ajustar con los faders el nivel de salida para los buses

de salida.

• Añadir efectos o ecualización.

Afectarán a todo el bus. Ejemplos de efectos que podría querer añadir

incluyen compresores, limitadores y dithering. Vea el capítulo “Efectos

de Audio” en la página 178.

Configurando Grupos y Canales de

Efectos (FX)

La pestaña Grupos/FX en la ventana Conexiones VST le

muestra todos los canales de Grupo y de FX en su pro-

yecto. Puede crear nuevos canales de Grupo y Efectos ha-

ciendo clic sobre el correspondiente botón “Añadir”. Es

una acción equivalente a crear pistas de canales de Grupo

o pistas de canales de FX en la ventana de Proyecto (vea

“Usar canales de grupo” en la página 151 y el capítulo

“Efectos de Audio” en la página 178).

De todos modos, la ventana de conexiones VST también le

permite crear buses hijo para Grupos y Canales de Efectos

(sólo Cubase). Es útil, por ejemplo, si tiene Grupos o Cana-

les de Efectos en formato surround y desea dirigir canales

estéreo a pares de canales específicos dentro de dichos

Grupos o Canales de Efectos.

Para crear un bus hijo de un canal de Grupo o un canal de

FX en formato surround, proceda como sigue:

1. Abra la ventana VST Conexiones y seleccione la pes-

taña Grupos/FX.

2. Seleccione el Grupo o Canal de Efectos en la lista y

haga clic derecho sobre el mismo.

3. Seleccione una configuración de canales desde el

submenú “Añadir Bus Hijo”.

El bus hijo que ha creado estará disponible desde el mez-

clador para su enrutado directo. Es una parte del Grupo o

Canal de FX progenitor, lo cual significa que no habrá una

tira de canal separada para el mismo.

Sobre la monitorización

Por defecto, la monitorización tiene lugar usando la Sala

de Control (vea el capítulo “Sala de Control (sólo Cu-

base)” en la página 160). Cuando la Sala de Control se

halla desactivada en la pestaña Estudio de la ventana Co-

nexiones VST, el bus principal (vea “Configurar el bus de

Mezcla Principal (el bus de salida por defecto)” en la pá-

gina 18) será usado para monitorizar.

Ö En Cubase Studio, siempre se usa el Bus Principal

para monitorizar.

Configurando el volumen de monitorización

Cuando usa la Sala de Control para monitorizar, éste se

ajusta desde el Mezclador de la Sala de Control, vea el

capítulo “Sala de Control (sólo Cubase)” en la página

160. Cuando monitoriza a través del Bus Principal, puede

ajustar el volumen de monitorización en el Mezclador de

Proyecto convencional.

Al audicionar o arrastrar en el Editor de Muestras, también

puede ajustar el nivel de monitorización usando el pequeño

fader de la barra de herramientas en el Editor de Muestras.

Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y salida

Instrumentos/Efectos externos

(sólo Cubase)

Cubase da soporte a la integración de dispositivos de

efectos externos, así como instrumentos externos, por

ejemplo sintetizadores hardware, en el flujo de señal del

secuenciador.

Puede usar las pestañas Instrumentos Externos y FX Ex-

ternos en la ventana Conexiones VST para definir los

puertos necesarios de envío y retorno y acceder a los ins-

trumentos/efectos mediante la ventana Instrumentos VST.

Requisitos

• Para usar efectos externos, necesita una tarjeta de so-

nido con múltiples entradas y salidas. Para usar instru-

mentos externos, deberá conectar un interfaz MIDI a su

ordenador.

Un instrumento externo requerirá al menos una entrada y una salida (o

pares de entrada/salida para efectos estéreo) – además de los puertos

de entrada/salida que ya esté usando para grabar y monitorizar.

• Como siempre, es recomendable disponer de una tar-

jeta de sonido que disponga de controladores de baja la-

tencia.

Cubase compensará la latencia de entrada/salida y asegurará que el au-

dio procesado por efectos externos no se halle desplazado en el tiempo.

Conectar un instrumento/efecto externo

Para configurar un efecto o instrumento externo, proceda

como sigue:

1. Conecte un par de salidas que no esté siendo usado

en su tarjeta de sonido al par de entradas de su dispositivo

hardware externo.

En este ejemplo, asumiremos que el dispositivo externo tiene entradas y

salidas estéreo.

2. Conecte un par de entradas que no esté siendo usado

en su tarjeta de sonido al par de salidas de su dispositivo

hardware.

Cuando el dispositivo externo ya se halle conectado a la

tarjeta de sonido de su ordenador, tiene que configurar

los buses de entrada/salida en Cubase.

Configurando los efectos externos

1. Abra la ventana Conexiones VST desde el menú Dis-

positivos.

2. Abra la pestaña FX Externos y haga clic sobre “Añadir

FX Externo”.

3. En el diálogo que aparece, introduzca un nombre para

el efecto externo y especifique las configuraciones de En-

vío y Retorno. Si desea configurar un dispositivo MIDI ha-

ciéndolo corresponder con el efecto externo, haga clic

sobre el botón “Asociar Dispositivo MIDI”.

Dependiendo del tipo de efecto, puede especificar configuraciones

mono, estéreo o surround. Al hacer clic en “Asociar Dispositivo MIDI”,

puede usar las funciones del Administrador de Dispositivos MIDI para

crear un nuevo dispositivo MIDI para el efecto. Tenga en cuenta que la

compensación de retardo sólo será aplicada para el efecto cuando use

dispositivos MIDI. Para información sobre el Administrador de Dispositi-

vos MIDI y los paneles de dispositivo de usuario, vea el documento PDF

separado “MIDI Devices”.

4. Haga clic sobre OK para añadir un nuevo bus FX Ex-

terno.

Los Instrumentos Externos y los efectos están indi-

cados por un icono “x” en la lista junto a sus nom-

bres en los respectivos menús emergentes.

Por favor, tenga en cuenta que es posible asignar

equivocadamente puertos de entrada/salida ya usa-

dos a instrumentos/efectos externos (por ejemplo,

que ya hayan sido seleccionados como entradas/sa-

lidas en la ventana Conexiones VST). Si selecciona

un puerto en uso para un efecto/instrumento externo,

la asignación previa quedará rota. ¡No recibirá nin-

gún mensaje de aviso!

Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y salida

5. Haga clic sobre la columna Puerto del Dispositivo

para los puertos de Envio de Bus “Izquierdo” y “Derecho”

y seleccione las salidas de su tarjeta de sonido que

conectó en el paso 1, más arriba.

6. Haga clic en la columna Puerto de Dispositivo para los

puertos de Retorno de Bus “Izquierdo” y “Derecho” y des-

pués seleccione las entradas de su tarjeta de sonido que

conectó anteriormente en el paso 2.

7. Si desea, puede realizar ajustes adicionales al bus.

Se encuentran en las columnas a la derecha. Tenga en cuenta, de todos

modos, que puede realizar dichos ajustes mientras de hecho está usando

el efecto externo - lo cual puede ser más fácil ya que puede oír el resul-

tado. Tiene las siguientes opciones:

8. Cuando haya terminado, cierre la ventana de Conexio-

nes VST.

Ö Tenga en cuenta que los puertos del dispositivo ex-

terno son exclusivos, vea “Conectar un instrumento/

efecto externo” en la página 22.

Cómo usar el efecto externo

Si ahora hace clic sobre una ranura de inserción de efec-

tos y echa un vistazo al menú emergente, encontrará que

el nuevo bus de efectos externo aparece en el submenú

“Plug-ins externos”.

Al seleccionarlo, ocurre lo siguiente:

• El bus de FX externo se carga en la ranura de efectos, al igual

que un plug-in de efectos normal.

• La señal de audio procedente del canal será enviada a las sa-

lidas de la tarjeta de sonido, pasará a través de su dispositivo

de efectos externo y volverá al programa a través de las entra-

das de la tarjeta de sonido.

• Una ventana de parámetros aparecerá, mostrándose los ajus-

tes de Retardo, Nivel de Envio y Nivel de Retorno para el bus

de efectos externo. Puede ajustarlos según sea preciso mien-

tras reproduce la señal. La ventana de parámetros también

proporciona el botón “Medir el Retardo del Bucle de Efectos

para compensarlo”. Esta es una función equivalente a la op-

ción “Comprobar Retardo del Usuario” en la ventana de Co-

nexiones VST. Proporciona a Cubase un valor de Retardo

para ser usado al compensar la latencia. Cuando haya defi-

nido un dispositivo MIDI para el efecto, la correspondiente

ventana de Dispositivo será abierta. Si Studio Manager 2 está

instalado, y ha configurado el correspondiente editor OPT, se

visualizará dicho editor OPT.

La ventana de parámetros por defecto para un efecto externo

Como cualquier efecto, puede usar el bus de FX externos

como un efecto de inserción o como un efecto de envío

(un efecto insertado en una pista de canal FX). Puede

desactivar o circunvalar (“bypass”) el efecto externo con

los controles habituales.

Ajuste Descripción

Retardo Si su dispositivo de efectos hardware presenta un re-

tardo propio (latencia), debería introducir aquí dicho va-

lor, ya que permite a Cubase realizar la compensación de

dicho retardo en la reproducción. También puede dejar

que dicho valor sea determinado por el programa ha-

ciendo clic con el botón derecho del ratón en la columna

Retardo y seleccionando “Comprobar Retardo del Usua-

rio”. Tenga en cuenta que no debe tener en considera-

ción la latencia de la tarjeta de sonido, ya que ésta es

gestionada automáticamente por el programa.

Ganancia de

Envío

Le permite ajustar del nivel de la señal que se envía el

efecto externo.

Ganancia de

Retorno

Le permite ajustar el nivel de la señal que vuelve del

efecto externo.

De todos modos, tenga en cuenta que un nivel excesivo

de la señal de salida del dispositivo de efectos externo

puede causar distorsión en la tarjeta de sonido. El ajuste

de Ganancia de Retorno no puede ser usado para com-

pensar esta distorsión, sino que deberá disminuir el nivel

de salida del dispositivo de efectos.

Dispositivo

MIDI

Al hacer clic en esta columna, aparece un menú emer-

gente en que puede o desconectar el efecto del disposi-

tivo MIDI asociado, seleccionar un dispositivo MIDI, crear

un nuevo dispositivo o abrir el Administrador de Dispositi-

vos MIDI en Cubase para editar el dispositivo MIDI.

Si Studio Manager 2 está instalado, también podría selec-

cionar un editor OPT para acceder a sus efectos externos.

Utilizado Cuando inserte un efecto externo en una pista de audio,

esta columna de mostrará un símbolo de chequeo (“x”)

para indicar que el efecto está siendo usado.

Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y salida

Configurando los instrumentos externos

1. Abra la ventana Conexiones VST desde el menú Dis-

positivos.

2. Abra la pestaña Instrumento Externo y haga clic sobre

“Añadir Instrumento Externo”.

3. En el diálogo que aparece, introduzca un nombre para

el instrumento externo y especifique el número de retor-

nos mono y/o estéreo necesarios. Si desea configurar un

dispositivo MIDI que se corresponda con un instrumento

externo, haga clic sobre el botón Asociar Dispositivo MIDI.

Dependiendo del tipo de instrumento, será necesario un número deter-

minado de canales de retorno mono y/o estéreo. Al hacer clic sobre

“Asociar Dispositivo MIDI”, podrá usar las funciones del Administrador

de Dispositivos MIDI para crear un nuevo dispositivo MIDI. Para informa-

ción sobre el Administrador de Dispositivos MIDI y los paneles de dispo-

sitivo de usuario vea el manual PDF “Dispositivos MIDI”.

4. Haga clic sobre OK. Esto añade un nuevo bus de ins-

trumento externo.

5. Haga clic en la columna de Puerto de Dispositivo de

los puertos “Derecho” e “Izquierdo” del Bus de Retorno y

seleccione las entradas de su tarjeta de sonido a las cua-

les ha conectado el instrumento externo.

6. Si lo desea, realice ajustes adicionales para el bus.

Éstos se encuentran en las columnas a la derecha. Tenga en cuenta, de

todos modos, que puede realizar dichos ajustes mientras de hecho está

usando el efecto externo - lo cual puede ser más fácil ya que puede oír el

resultado. Tiene las siguientes opciones:

7. Cuando haya terminado, cierre la ventana Conexiones

VST.

Ö Tenga en cuenta que los puertos de dispositivo ex-

terno son exclusivos, vea “Conectar un instrumento/

efecto externo” en la página 22.

Ajuste Descripción

Retardo Si su dispositivo hardware presenta un retardo propio

(latencia), debería introducir aquí dicho valor, ya que per-

mite a Cubase realizar la compensación de dicho retardo

en la reproducción. Tenga en cuenta que no debe tener

en consideración la latencia de la tarjeta de sonido, ya

que ésta es gestionada automáticamente por el pro-

grama.

Ganancia

de Retorno

Le permite ajustar el nivel de la señal que vuelve del ins-

trumento externo.

De todos modos, tenga en cuenta que un nivel excesivo

de la señal de salida del dispositivo externo puede cau-

sar distorsión en la tarjeta de sonido. El ajuste de Ganan-

cia de Retorno no puede ser usado para compensar esta

distorsión, sino que deberá disminuir el nivel de salida del

dispositivo.

Dispositivo

MIDI

Al hacer clic en esta columna, aparece un menú emer-

gente en que puede o desconectar el instrumento del

dispositivo MIDI asociado, seleccionar un dispositivo

MIDI, crear un nuevo dispositivo o abrir el Administrador

de Dispositivos MIDI en Cubase para editar el dispositivo

MIDI.

Si Studio Manager 2 está instalado, también podría se-

leccionar un editor OPT para acceder a su instrumento

externo.

Utilizado Cuando inserte un instrumento externo en una pista de

audio, esta columna de mostrará un símbolo de chequeo

(“x”) para indicar que el instrumento está siendo usado.

Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y salida

Cómo usar el instrumento externo

Cuando ya haya configurado el instrumento externo en la

ventana Conexiones VST, podrá usarlo como un instru-

mento VST. Abra la ventana Instrumentos VST y haga clic

sobre una ranura de instrumento vacía. En el menú emer-

gente de instrumentos, se listará su instrumento externo

en el submenú de Instrumentos Externos:

Al seleccionar el instrumento externo en la ventana Instru-

mentos VST, ocurre lo siguiente:

• Una ventana de parámetros para el dispositivo externo se

abrirá automáticamente. Puede que sea tanto la ventana del

Dispositivo, permitiéndole abrir un panel de dispositivo gené-

rico, una ventana de editor OPT o un editor por defecto. Para

mayor información sobre la ventana de Dispositivos, el Gestor

de Dispositivos MIDI y los paneles de dispositivo de Usuario,

vea el documento PDF “MIDI Devices”.

• Para enviar notas MIDI al instrumento externo, abra el menú

emergente en el Inspector para la pista MIDI correspondiente y

seleccione el dispositivo MIDI al cual dicho instrumento externo

se halla conectado. Esto asegura el uso de compensación de

retardo. El instrumento ahora reproducirá todas las notas MIDI

que reciba de esta pista y las devolverá a Cubase a través del

canal (o canales) de retorno que haya configurado.

El instrumento externo se comportará como cualquier otro

instrumento en Cubase.

Sobre los botones de Favoritos

En la ventana de Conexiones VST, tanto la pestaña de

Efectos Externos como la de Instrumentos Externos dis-

ponen de un botón llamado Favoritos.

El botón Favoritos en la pestaña de Efectos Externos

Los denominados Favoritos son configuraciones de dispo-

sitivos que puede recuperar en cualquier momento, como

una biblioteca de dispositivos externos que no están co-

nectados constantemente a su ordenador. También le per-

miten guardar diferentes configuraciones para el mismo

dispositivo, por ejemplo un panel multi-efectos o un efecto

que proporciona tanto un modo mono como uno estéreo.

Para guardar una configuración de dispositivo como favo-

rita, proceda como sigue:

• Cuando haya añadido un nuevo dispositivo en la ven-

tana Conexiones VST, selecciónelo en la columna Nom-

bre de Bus y haga clic sobre el botón favoritos.

Se visualizará un menú contextual mostrándole una opción para añadir el

efecto o instrumento seleccionado a Favoritos.

• Puede recuperar la configuración almacenada en cual-

quier momento haciendo clic sobre el botón Favoritos y

seleccionando el dispositivo desde el menú contextual.

Sobre el mensaje “no pudo encontrarse el

plug-in”

Cuando abre un proyecto que usa un instrumento/efecto

externo, quizás obtenga el mensaje “no pudo encontrarse

el plug-in”. Esto ocurre cuando elimina un dispositivo ex-

terno de la ventana Conexiones VST aunque esté siendo

usado en un proyecto guardado, o al transferir el proyecto

a otro ordenador en el cual no se ha definido el dispositivo

externo. Quizás también vea este mensaje al abrir un pro-

yecto guardado con una versión 3.0 de Cubase.

En la ventana Conexiones VST, la conexión rota al dispo-

sitivo externo se indica mediante un icono en la columna

de Nombre del Bus.

Para restablecer la conexión rota al dispositivo externo,

simplemente haga clic con el botón derecho del ratón en

la columna Nombre del Bus y seleccione “Conectar

Efecto Externo”. El icono quedará eliminado, y podrá usar

el dispositivo externo en su proyecto como antes.

Tenga en cuenta que los buses configurados para

efectos externos o instrumentos externos quedan al-

macenados de forma “global”; es decir, específica-

mente para la configuración de su ordenador.

Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y salida

Congelar instrumentos/efectos externos

De igual modo que al trabajar con instrumentos VST con-

vencionales, también puede congelar instrumentos y efec-

tos externos. El procedimiento general es descrito en

detalle en los capítulos “Efectos de Audio” en la página

178 y “Instrumentos VST y Pistas de instrumento” en la

página 200.

Al congelar efectos o instrumentos externos, puede ajus-

tar el valor de cola correspondiente en el diálogo de Op-

ciones de Congelado del Canal:

• Use los botones en forma de flecha junto al campo de

valor de Duración de Extensión para ajustar la longitud de

cola deseada; es decir, el rango después de los límites de

la parte que debería ser incluido al congelar. También

puede hacer clic directamente en el campo de valor e in-

troducir el valor deseado manualmente (siendo 60s el va-

lor máximo).

• Cuando la Duración de Extensión se halle ajustada a 0s

(por defecto), el congelado sólo tendrá en cuenta los da-

tos dentro de los límites de las Partes.

Tenga en cuenta que deberá realizar el congelado en

tiempo real. De no hacerlo así, los efectos externos

no serán tenidos en cuenta.

La ventana de Proyecto

Antecedentes

La ventana de Proyecto es la ventana principal en Cu-

base. Le proporciona una visión general del proyecto, per-

mitiéndole navegar y realizar una edición a gran escala.

Cada proyecto tiene una ventana de Proyecto.

Sobre las pistas

La ventana de Proyecto se halla dividida verticalmente en

pistas, con una línea de tiempo que transcurre horizontal-

mente de izquierda a derecha. Los siguientes tipos de

pista están a su disposición:

Sobre las partes y los eventos

Los eventos son los bloques básicos de construcción en

Cubase. Los diferentes tipos de eventos se gestionan de

forma diferente en la ventana de Proyecto:

• Los eventos de Video y de automatización (puntos de curva)

siempre se visualizan y reorganizan directamente desde la

ventana de Proyecto.

Tipo de Pista Descripción

Audio Para grabar y reproducir eventos y partes de audio. Cada

pista de audio tiene su correspondiente canal en el mez-

clador.

Una pista de audio puede tener un número indetermi-

nado de “subpistas” de automatización para automatizar

parámetros de los canales del mezclador, ajustes de

efectos insertados y de envio, etc.

Carpeta Las pistas de Carpeta funcionan como contenedores

para otras pistas, facilitando la organización y gestión de

la estructura de pistas. También le permiten editar varias

pistas a la vez. Vea “Pistas de Carpeta” en la página 111.

Canal FX Las pistas de Canal FX se usan para añadir efectos de

envio. Cada canal FX puede contener hasta ocho proce-

sadores de efectos - dirigiendo los envíos de efectos

desde un canal de audio a un canal de efectos, puede

mandar audio desde el canal de audio al efecto o efectos

en el canal FX. Cada canal FX tiene su correspondiente

tira en el mezclador - en esencia un canal de retorno de

efectos. Vea el capítulo “Efectos de Audio” en la página

178.

Un canal FX también puede tener un número indetermi-

nado de subpistas para automatización de parámetros

del canal del mezclador, efectos de envio, etc. Todos los

canales de pistas FX quedan automáticamente deposita-

dos en una carpeta especial de canales de FX en la Lista

de Pistas, para facilitar su gestión.

Canal de Grupo Enrutando varios canales de audio a un canal de Grupo,

puede hacer submezclas, aplicarles los mismos efectos,

etc. (vea “Usar canales de grupo” en la página 151).

Una pista de canal de Grupo no contiene eventos como

tales, pero muestra los ajustes y curvas de automatiza-

ción del correspondiente canal de Grupo. Cada pista de

canal de Grupo tiene su correspondiente tira de canal en

el mezclador. En la ventana de Proyecto, los canales de

Grupo quedan organizados como sub-pistas en una car-

peta especial de canales de Grupo.

Instrumento Le permite crear una pista específicamente para ser usada

con un instrumento, haciendo más fácil e intuitivo el ma-

nejo de instrumentos VST. Las pistas de instrumento tie-

nen su correspondiente tira de canal en el mezclador.

Cada pista de instrumento puede tener un número inde-

terminado de subpistas de automatización en la ventana

de Proyecto. De todos modos, el Volumen y el Panorama

se controlan automáticamente desde el mezclador. Es po-

sible editar directamente las pistas de instrumento en la

ventana de Proyecto, usando la función Edit In-Place (vea

“Edición In-Place” en la página 381). Para más informa-

ción sobre pistas de instrumento, vea “Instrumentos VST y

Pistas de instrumento” en la página 200.

MIDI Para grabar y reproducir pistas MIDI. Cada pista MIDI

tiene su correspondiente tira de canal en el mezclador.

Es posible editar pistas MIDI directamente desde la ven-

tana de proyecto, usando la función Edit In-Place (vea

“Edición In-Place” en la página 381).

Una pista MIDI puede tener un número indeterminado de

subpistas de automatización para automatizar paráme-

tros de canales del mezclador, ajustes de efectos inser-

tados y de envio, etc.

Marcadores La pista de Marcadores muestra marcadores que pueden

ser movidos y renombrados directamente en la ventana

de Proyecto (vea “Usar la pista de Marcadores” en la pá-

gina 118). Un proyecto sólo puede tener una pista de

marcadores.

Arreglos La pista de Arreglos se usa para organizar su proyecto,

marcando secciones del mismo y determinando en qué

orden deberían ser reproducidas. Vea “La pista Arreglos”

en la página 103.

Regla

(sólo Cubase)

Las pistas de Regla contienen reglas adicionales, que

muestran la línea de tiempo de izquierda a derecha.

Puede usar todas las pistas de Regla que quiera, cada

una con un formato de visualización diferente si lo desea.

Vea “La regla” en la página 36 para mayor información

sobre la regla y los formatos de visualización.

Transposición La pista de transposición le permite configurar cambios

globales de tonalidad. Un proyecto sólo puede tener una

pista de transposición. Vea “Las funciones de Transposi-

ción” en la página 121.

Video Para reproducir eventos de video. Un proyecto sólo

puede tener una pista de video.

Tipo de Pista Descripción

La ventana de Proyecto

• Los eventos MIDI siempre se encuentran en partes MIDI, que

son contenedores para uno o más eventos MIDI. Las partes

MIDI se reorganizan y manipulan directamente en la ventana

de Proyecto. Para editar eventos MIDI individuales dentro de

una parte, tiene que abrir dicha parte en un editor MIDI (vea

“Sobre la edición MIDI” en la página 363).

• Los eventos de audio pueden visualizarse y ser editados di-

rectamente en la ventana de Proyecto, pero también puede

trabajar con partes de audio que contengan varios eventos.

Esto puede ser muy útil si tiene varios eventos que desea tra-

tar como una unidad en el proyecto. Las partes de audio tam-

bién contienen información sobre la posición temporal en el

proyecto.

Un evento de audio y una parte de audio.

Manejo de audio

Al trabajar con ficheros de audio, es crucial entender

cómo Cubase gestiona el audio:

Al editar o procesar audio en la ventana de proyecto, siem-

pre trabaja con un clip de audio que se crea automática-

mente al importar o grabar audio. Este clip hace referencia

al fichero de audio en el disco duro, que permanece siem-

pre intacto. Ello significa que la edición y el procesado del

audio son “no-destructivos”, en el sentido de que siempre

puede deshacer cambios o volver a las versiones origina-

les.

¡El clip de audio no hace referencia necesariamente a un

sólo fichero de audio original! Si aplica, por ejemplo, algún

procesado a una sección de un clip de audio, ello creará

efectivamente un nuevo archivo de audio que contiene sólo

la sección en cuestión. El procesado será aplicado enton-

ces sólo al nuevo archivo de audio, dejando intacto el ar-

chivo de audio original. Finalmente, el clip de audio se

ajusta automáticamente, de modo que haga referencia

tanto al fichero original como al nuevo archivo, el proce-

sado. Durante la reproducción, el programa alternará entre

los ficheros original y procesado en las posiciones correc-

tas. Oirá el resultado como si fuera una única grabación,

con el proceso aplicado sólo a una sección. Esta caracte-

rística posibilita deshacer el procesado en un momento

posterior, y aplicar procesados diferentes a diferentes clips

de audio que hacen referencia al mismo archivo original.

El evento de audio es el objeto que deposita en una po-

sición temporal en Cubase. Si realiza copias de un evento

de audio y las mueve a diferentes posiciones en el pro-

yecto, siempre harán referencia al mismo clip de audio.

Aún más, cada evento de audio tienen un valor de Despla-

zamiento (“Offset”) y uno de Longitud. Éstos determinan

en qué posiciones del clip el evento empezará y terminará,

es decir, qué sección del clip de audio será reproducida

por el evento de audio. Por ejemplo, si cambia el tamaño

del evento de audio, sólo cambiará sus posiciones de ini-

cio y/o final en el clip de audio – el clip en sí mismo no se

verá afectado.

Una región de audio es una sección dentro de un clip

con un determinado valor de duración, un tiempo de inicio

y un punto de anclaje, “snap”. Las regiones de audio se

muestran en la Pool y se crean y editan preferentemente

en el Editor de Muestras.

Ö Si desea usar un archivo de audio en diferentes con-

textos, o si quiere crear varios loops a partir de un archivo

de audio, debería convertir en eventos las correspondien-

tes regiones del clip de audio y volcarlas en archivos de

audio independientes. Esto es necesario ya que los even-

tos diferentes que hacen referencia al mismo clip acceden

a la misma información de clip.

La ventana de Proyecto

Visión general de la Ventana

La Lista de Pistas

La Lista de Pistas muestra todas las pistas usadas en un

proyecto. Contiene campos de nombre y ajustes para las

pistas. Los diferentes tipos de pistas tienen diferentes

controles en la lista de Pistas. Para ver todos los controles

quizás tenga que cambiar el tamaño de la pista en la lista

de Pistas (vea “Cambiar el tamaño de pistas en la lista de

Pistas” en la página 40).

• El área de lista de Pistas de una pista de audio:

La vista general del

Proyecto

El visor de audio y eventos, partes MIDI,

automatización, marcadores, etc.

El inspector

La reglaLa línea de

información

La Barra de

Herramientas

La lista de pistas con va-

rios tipos de pistas

Mute y

Solo

Botones Acti-

var grabación y

Monitorización

Nombre

de Pista

Tipo Vis.

Carriles

Mostrar/esconder

automatización

Indica si hay envios de efectos, EQ o inserciones

activados para la pista. Haga clic para circunvalarlos.

Base de tiempos Mu-

sical/Lineal time base

Botón blo-

quear pista

Botones de lectura/es-

critura de automatización

Edición de

ajustes de

canal

Indicador de

actividad de

la pista

Congelar

Pista de audio

La ventana de Proyecto

• El área de la lista de pistas para una subpista de auto-

matización (que se abre al hacer clic sobre el botón Mos-

trar/Ocultar Automatización de la pista):

• El área de la lista de Pistas para una pista MIDI:

El Inspector

El área a la izquierda de la lista de pistas recibe el nombre

de Inspector. Muestra controles adicionales y parámetros

de la pista actualmente seleccionada en la lista de pistas.

Si varias pistas se hallan seleccionadas (vea “Manejo de

pistas” en la página 43), el Inspector muestra los paráme-

tros de la primera pista (la que se halla situada más arriba).

Para mostrar o esconder el Inspector, haga clic sobre el

icono Inspector de la Barra de Herramientas.

El icono Inspector.

• Para la mayoría de tipos de pista, el Inspector se halla

dividido en varias secciones, cada una de las cuales con-

tiene diferentes controles para la pista. Puede esconder o

mostrar dichas secciones haciendo clic sobre sus nom-

bres respectivos.

Al hacer clic sobre el nombre de una sección escondida, dicha sección se

vuelve visible y se esconden las secciones restantes. [Ctrl]/[Comando] y

clic sobre la sección le permite esconder o mostrar una sección sin afectar

al resto. Finalmente, [Alt]/[Opción] y clic sobre el nombre de una sección

muestra o esconde todas las secciones del Inspector.

• También puede usar comandos de teclado para mostrar

las diferentes secciones del Inspector.

Se configuran en el diálogo de Comandos de Teclado, vea “Configuración

de los comandos de teclado” en la página 510.

Ö Al esconder una sección no se ve afectado su funcio-

namiento.

En otras palabras, si ha configurado un parámetro de una pista o activado,

por ejemplo, un efecto, sus ajustes todavía seguirán activos incluso si es-

conde la respectiva sección del Inspector.

Las secciones disponibles en el Inspector dependen del

tipo de pista seleccionada.

Botones de Leer/Escribir

Automatización

Parámetro de automatización (clic

para seleccionar un parámetro)

Enmudecer Botón bloquear

Pista

Añadir pista de

automatización

Botones Activar

Grabación y Monitor

Nombre de

Pista

Salida MIDIBanco Patch Canal MIDI

Drum map, Bloqueo

Botones Lectura/

Escritura

Editar ajustes de canal

Enmudecer y

Solo

Indicadores de envíos e

inserciones y bypass

Edición In-Place

Indicador de activi-

dad de la pista

La ventana de Proyecto

Ö Por favor, tenga en cuenta que no se muestran por de-

fecto todas las pestañas del Inspector. Puede mostrar/es-

conder secciones del Inspector haciendo clic con el

botón derecho sobre una pestaña del Inspector y acti-

vando/desactivando la(s) opcion(es) deseada(s).

Asegúrese de que hace clic con el botón derecho sobre una pestaña del

Inspector y no en un área vacía debajo del mismo, ya que ello tan sólo

abrirá el menú contextual.

El menú contextual de configuración del Inspector.

Secciones

El Inspector contiene los controles que pueden ser en-

contrados en la lista de Pistas, y algunos botones y pará-

metros adicionales. En la tabla inferior, se detallan estos

ajustes adicionales y las secciones disponibles. Las sec-

ciones disponibles para cada tipo de pista se muestran en

las siguientes secciones.

Parámetro Descripción

Botón de

Ajustes de

Fundidos

automáticos

Abre un diálogo en el cual puede realizar ajustes de Fun-

didos Automáticos independientes para la pista. Vea

“Realizar ajustes de Fundido Automático individuales

para una pista” en la página 102.

Editar Ajustes

de Canal

Abre la ventana de Ajustes de Canal para la pista, permi-

tiéndole ver y ajustar efectos, ecualización, etc. Vea

“Usar Ajustes de Canal” en la página 146.

Volumen Úselo para ajustas el nivel de la pista. Al cambiar este

ajuste se moverá el deslizador de la pista en la ventana

del mezclador y viceversa. Vea “Ajustar el volumen en el

mezclador” en la página 140 para aprender más sobre el

ajuste de niveles.

Panoramizado Úselo para ajustar el panoramizado de la pista. Como

ocurre con el ajuste de volumen, también se corresponde

con el ajuste de panoramizado del mezclador.

Retardo Realiza ajustes sobre la posición temporal de reproduc-

ción de la pista de audio. Valores positivos retrasan la re-

producción mientras que ajustes positivos harán que la

pista se reproduzca antes. Los valores se ajustan en mili-

segundos.

Enrutado de

Entrada

Le permite especificar el bus de Entrada o la entrada

MIDI que la pista debería usar (vea “Configurar los bu-

ses” en la página 15 para más información sobre los bu-

ses de Entrada).

Enrutado de

Salida

Aquí decide hacia dónde debería ser dirigida la pista.

Para pistas de audio seleccione un bus de salida (vea

“Configurar los buses” en la página 15) o un canal de

Grupo, para pistas MIDI seleccione una salida MIDI.

Sección de

Inserciones

Le permite añadir efectos de inserción a la pista, vea el

capítulo “Efectos de Audio” en la página 178. El botón

de edición de la parte superior de la sección abre los pa-

neles de control de los efectos que se hayan insertado.

Sección de

Ecualizadores

Le permite ajustar los ecualizadores de la pista. Puede dis-

poner de hasta cuatro bandas de ecualización para cada

pista, vea “Efectuando ajustes de Ecualización” en la pá-

gina 147. El botón de edición en la parte superior de la

sección abre la ventana de Ajustes de Canal de la pista.

Sección Curva

de Ecualizador

Le permite ajustar los ecualizadores de la pista de ma-

nera gráfica, haciendo clic y arrastrando puntos en un vi-

sor de curvas.

Sección de

Envíos

Le permite dirigir una pista de audio a uno o varios cana-

les de efectos (hasta ocho), vea el capítulo “Efectos de

Audio” en la página 178. Para pistas MIDI, aquí es donde

se asignan los envíos de efectos MIDI. El botón de edi-

ción en la parte superior abre el panel de control del pri-

mer efecto en cada canal de efectos.

La ventana de Proyecto

Pistas de Audio

Para las pistas de audio, están disponibles todos los ajus-

tes y secciones listados más arriba.

• Los Paneles de Usuario para pistas de audio (sólo Cu-

base) pueden mostrar paneles para los controles del canal

(tales como polaridad de entrada o la opción de panorami-

zadores enlazados) o para los efectos VST actualmente in-

sertados en el canal.

• Los Paneles de Usuario de pistas de audio (sólo Cu-

base) se acceden haciendo clic sobre el botón Abrir Pane-

les de Dispositivo (que se encuentra en la sección superior

del Inspector, junto a los botones de Lectura/Escritura).

Esto abrirá un menú listando todos los paneles de dispositivo disponi-

bles para la pista de audio. Si todavía no se han creado paneles de dis-

positivo, verá la opción para “Configurar” paneles en el menú. Haciendo

doble clic en uno de ellos abrirá la ventana de Dispositivos para la pista

seleccionada. Aquí puede crear paneles de usuario para cualquier pará-

metro de la pista de audio, incluyendo los efectos VST que hayan sido

insertados. Para más información sobre cómo crear paneles de disposi-

tivo y usuario, vea el documento PDF adicional, “MIDI Devices”.

El visor de paneles de dispositivo.

Cuando los paneles hayan sido creados, estarán disponi-

bles desde la sección Panel de Usuario del Inspector. Haga

clic sobre el botón de flecha situado en la parte superior

derecha de la sección Panel de Usuario para ver los pane-

les disponibles.

El menú Panel de Usuario en el Inspector

Pistas MIDI

Cuando una pista MIDI está seleccionada, el Inspector

contiene diversas secciones adicionales y parámetros,

que afectan a los eventos en tiempo real. (por ejemplo, en

la reproducción). Las secciones disponibles para pistas

MIDI se describen en el capítulo “Efectos y parámetros

MIDI en tiempo real” en la página 340.

Envíos de

Estudio (sólo

Cubase)

Los Envíos de Estudio se usan para dirigir mezclas de re-

ferencia a los Estudios de Sala de Control. Para una des-

cripción detallada de los Estudios y los Envíos de Estudio,

vea el capítulo “Sala de Control (sólo Cubase)” en la pá-

gina 160.

Panoramizador

Surround (sólo

Cubase)

Cuando el Panoramizador Surround está siendo usando

en una pista, también se halla disponible en el Inspector.

Para mayor información, vea “Usar el Panoramizador Sur-

round” en la página 217.

Sección

Canal

Muestra un duplicado de la correspondiente tira de canal

del mezclador. La tira de visión general del canal le per-

mite activar y desactivar inserciones de efectos, ecualiza-

dores y envíos.

Sección Cua-

derno de notas

Es un Cuaderno de Notas estándar, que le permite apun-

tar notas sobre la pista.

Si ha introducido cualquier nota sobre una pista, el icono

junto a la cabecera “Cuaderno de Notas” se iluminará

para indicarlo. Al desplazar el puntero sobre el icono se

visualizará el texto del Cuaderno de notas en un cuadro

de texto flotante.

Panel de Usuario

(sólo Cubase)

Aquí puede visualizar paneles de dispositivo, por ejemplo

para dispositivos MIDI externos, paneles de pistas de au-

dio o paneles de efectos de inserciones VST. Para infor-

mación sobre cómo crear o importar configuraciones de

dispositivos MIDI, vea el documento PDF adicional, “MIDI

Devices”.

Controles

Rápidos

Aquí puede configurar los controles rápidos, por ejemplo

para usar dispositivos remotos. Vea el capítulo “Contro-

les Rápidos de Pista” en la página 335.

Parámetro Descripción

El Inspector sólo puede visualizar paneles de usuario

de su mismo tamaño. Los paneles de tamaño mayor

no estarán disponibles en el Inspector.

La ventana de Proyecto

Pistas de Marcadores

Cuando está seleccionada una pista de marcador, el Ins-

pector muestra la lista de marcadores. Vea “La ventana

Marcadores” en la página 116.

Pistas de Video

Cuando una pista de video está seleccionada, el Inspec-

tor contiene un botón de bloqueo que permite el bloqueo

de dicha pista (vea “Bloquear eventos” en la página 55),

un botón de Enmudecer para interrumpir la reproducción

de video y dos ajustes para decidir cómo se muestran las

miniaturas de video: Mostrar Números de Cuadro y Ajus-

tar Miniaturas (vea “Reproduciendo un archivo de video”

en la página 475).

Las pistas de video hacen uso de la pestaña Cuaderno de

Notas del Inspector.

Pistas de Carpeta

Cuando se ha creado una pista de carpeta, el Inspector

muestra la carpeta y sus pistas subyacentes, de forma

muy similar a una estructura de carpetas en el Explorador

de Windows o el Finder de Mac OS X.

Ö Puede hacer clic sobre una de las pistas mostradas

bajo la carpeta en el Inspector para visualizar los ajustes

de dicha pista.

De este modo, no tiene que “abrir” una pista de carpeta para realizar

ajustes a las pistas que contiene.

En la imagen superior, una pista de audio está seleccionada dentro de

la carpeta.

Pistas de Canal FX

Cuando una pista de canal FX se halla seleccionada, es-

tán disponibles los siguientes controles y secciones:

• Botón de edición.

• Control de volumen.

• Control de Panoramizado.

• Menú emergente de enrutado de salida.

• Sección de Inserciones.

• Sección de Ecualizadores.

• Sección de Curva de ecualizador.

• Sección de Envíos.

• Sección Envíos de Estudio (sólo Cubase).

• Sección de Panoramizado Surround (sólo Cubase).

• Sección Canal.

• Sección Cuaderno de Notas.

Pistas de Carpeta de Canales FX

Las pistas de canales FX son depositadas automática-

mente en una carpeta especial, para facilitar su manejo.

Cuando esta pista de carpeta se halla seleccionada, el

Inspector muestra la carpeta y los canales FX que con-

tiene. Puede hacer clic sobre uno de los canales FX mos-

trados en la carpeta para que el Inspector le muestre los

ajustes de dicho canal FX - de este modo no tiene que

“abrir” una pista de carpeta para acceder a los ajustes de

los canales que contiene.

Pistas de Canales de Grupo

Cuando una pista de un canal de grupo se halla seleccio-

nada, están disponibles los siguientes controles y seccio-

nes:

• Botón de edición.

• Control de volumen.

• Control de Panoramizado.

• Menú emergente de enrutado de salida.

• Sección de Inserciones.

• Sección de Ecualizadores.

• Sección de Curva de ecualizador.

• Sección de Envíos.

• Sección Envíos de Estudio (sólo Cubase).

• Sección de Panoramizado Surround (sólo Cubase).

• Sección Canal.

• Sección Cuaderno de Notas.

La ventana de Proyecto

Pistas de Carpeta de Canales de Grupo

Igual que las pistas de canales FX, todas las pistas de ca-

nales de grupo son depositadas en una carpeta separada

- cuando dicha carpeta se halla seleccionada, el Inspector

muestra la carpeta y los canales de grupo que contiene.

Puede hacer clic sobre uno de los canales de grupo mos-

trados en la carpeta para que el Inspector le muestre los

ajustes de dicho canal de grupo - de este modo no tiene

que “abrir” una pista de carpeta para acceder a los ajus-

tes de los canales de grupo que contiene.

Pistas de Regla (sólo Cubase)

Las pistas de Regla no hacen uso del Inspector.

Pista de Transposición

Cuando una pista de transposición está seleccionada, los

siguientes controles y secciones están disponibles:

• Botón Enmudecer.

• Mantener Transposición en el Rango de una Octava.

• Botón Alternar Base de Tiempos.

• Botón Bloquear.

• Sección Cuaderno de notas.

Los controles de la Pista de Transposición se describen

con detalle en el capítulo “Las funciones de Transposi-

ción” en la página 121.

La Barra de Herramientas

La Barra de Herramientas contiene herramientas y atajos

para abrir otras ventanas, así como varias funciones y

ajustes de proyecto:

Ö Además de estos, la barra de herramientas puede

contener otras herramientas y atajos, no visibles por de-

fecto. La configuración de las herramientas que se mos-

trarán se describe en la sección “Los diálogos de

Configuración” en la página 499.

La Línea de información

La línea de información muestra datos sobre el evento o

parte seleccionados en la ventana de Proyecto. Puede edi-

tar casi cualquier valor en la línea de información usando los

procedimientos habituales de edición de valore. Los valores

de longitud y posición se visualizan en el mismo formato se-

leccionado en la regla (vea “La regla” en la página 36).

• Para ocultar o mostrar la línea de información, haga clic

sobre el botón Mostrar Línea de Información de Eventos

de la Barra de Herramientas.

Los siguientes elementos pueden ser seleccionados para

su visualización o edición en la línea de información:

• Eventos de audio.

•Partes de audio.

•Partes MIDI.

• Eventos de video.

•Marcadores.

• Puntos de curva de automatización.

• Eventos de transposición.

• Eventos de arreglos.

Indicador de

proyecto

activo

Mostrar/Ocul-

tar Inspector

Mostrar/Ocultar

línea de información

Mostrar/Ocultar

vista general

Abrir Mezclador

Abrir Pool

Modo de Automatiza-

ción (sólo Cubase)

Restringir compensación de latencia (vea el capítulo “Instru-

mentos VST y Pistas de instrumento” en la página 200).

Tiempo de

Retorno de la

Automatización

Herramientas de ventana de Proyecto

Controles de transporte

(Marcador anterior/siguiente, Ciclo, Detener, Iniciar, y Grabar)

Snap act./

desact.

Modo Snap

Menú

Rejilla

Valor

cuantización

Menú

color

Autoscroll

act./desact.

Fijar a punto

de cruce cero

Tonalidad

La ventana de Proyecto

Al seleccionar varios eventos

• Si ha seleccionado varios eventos, la línea de informa-

ción mostrará información sobre el primer elemento de la

selección. Los valores se mostrarán en color amarillo para

indicar que se hallan seleccionados varios eventos.

• Si edita un valor en la línea de edición, el cambio de va-

lor se aplica a todos los elementos seleccionados, res-

pecto a los valores actuales.

Si ha seleccionado dos eventos de audio, el primero dura un compás y el

segundo dura dos, la línea de información muestra la longitud del primer

evento (un compás). Si ahora edita dicho valor a 3 compases en la línea

de información, el segundo evento será redimensionado por la misma

cantidad - y ahora tendrá una duración de cuatro compases.

• Si pulsa [Ctrl]/[Comando] y realiza una edición en la lí-

nea de información, los valores serán absolutos. En nues-

tro ejemplo anterior, ambos eventos serán

redimensionados a 3 compases. Tenga en cuenta que

[Ctrl]/[Comando] es la tecla modificadora por defecto

para esta acción - puede cambiar esto en Preferencias

(Edición–página Modificadores de Herramientas, bajo la

categoría Línea de Información).

Editar Transposición y Velocidad de partes MIDI

Cuando se hallan seleccionadas una o varias partes MIDI,

la línea de información contiene los campos de Transposi-

ción y Velocidad.

• Al ajustar el campo Transposición se transponen las

partes seleccionadas en pasos de semitono.

Tenga en cuenta que esta transposición no cambia las notas en la parte

- tan sólo es un “parámetro de reproducción”, que afecta a las notas

mientras están siendo reproducidas. La transposición que especifique

para una parte en la línea de información se superpone a la que haya es-

pecificado para toda la pista. Para mayor información sobre transposi-

ción, vea el capítulo.

• Al ajustar el campo Velocidad se desplaza la velocidad

para las partes seleccionadas - el valor que especifique

se añade a la velocidad de las notas en las partes.

De nuevo, este desplazamiento de velocidad afecta sólo a las notas al

ser reproducidas y, de nuevo, el valor que especifique se superpone al

que haya especificado para la toda la pista MIDI en el Inspector.

Obtener información al-vuelo con la herramienta

Seleccionar

Si se activa la opción “Herramienta Seleccionar: Mostrar

la información adicional” en las Preferencias (Edición - pá-

gina Herramientas), un globo de texto aparecerá bajo la

herramienta Seleccionar (flecha), mostrando información

relativa a lo que está bajo la herramienta. Por ejemplo, en

el área de visualización de eventos de la ventana de Pro-

yecto, la herramienta mostrará la posición actual del pun-

tero, así como el nombre de pista y del evento que está

apuntando.

La regla

La regla en la parte superior del área de visualización de

eventos muestra la línea temporal. Inicialmente, la regla de

la ventana de Proyecto usa el formato de visualización es-

pecificado en el diálogo de Configuración de Proyecto

(vea “El diálogo de Configuración de Proyecto” en la pá-

gina 38), al igual que las demás reglas y visualizadores de

posición en el proyecto. De todos modos, puede selec-

cionar un formato de visualización independiente para la

regla haciendo clic sobre el botón de flecha a la derecha

de la regla y seleccionando una opción del menú emer-

gente que aparece (también puede hacer aparecer este

menú emergente haciendo clic sobre cualquier posición

en la regla).

Los eventos de audio también pueden transponerse

– vea “Corrección de tono en tiempo real de eventos

de audio” en la página 283.

Opción Posiciones y longitudes visualizadas como...

Compases

+Tiempos

Compases, tiempos, semicorcheas y tics. Por defecto

hay 120 tics por semicorchea, aunque puede cambiarlo

con el ajuste “Resolución de Visualización MIDI" en las

Preferencias (página MIDI).

Segundos Horas, minutos, segundos y milisegundos.

Código de

Tiempo

Este formato muestra horas, minutos, segundos y cua-

dros. El número de cuadros por segundo (fps) se confi-

gura en el diálogo de Configuración de Proyecto (vea “El

diálogo de Configuración de Proyecto” en la página 38).

Puede escoger entre 24, 25, 29.97 y 30 fps o 29.97 y

30 dfps (“drop frame”).

Muestras Muestras.

Usuario Horas, minutos, segundos y cuadros, con un número de

cuadros por segundo definido por el usuario. Puede

ajustar el número deseado de fps en las Preferencias

(página Transporte).

La ventana de Proyecto

• La selección realizada aquí afecta a la regla, la línea de

información y los valores de posición del globo de texto

(que aparecen al arrastrar un evento en la ventana de Pro-

yecto).

También puede seleccionar formatos diferentes para otras reglas y vi-

sualizadores de posición.

• Para ajustar el formato de visualización de forma global

(para todas las ventanas), use el menú emergente de for-

mato de visualización primario de la Barra de Transporte,

o mantenga apretado [Ctrl]/[Comando] y selecciones un

formato de visualización en cualquier regla.

• Si usa las opciones “Código de tiempo” o “Usuario” y

está activada la opción “Mostrar Subcuadros del Código

de Tiempo” en las Preferencias (página Transporte), los

cuadros también mostrarán subcuadros.

Hay 80 subcuadros por cuadro.

Usar múltiples reglas – pistas de regla (sólo Cubase)

Como se ha descrito más arriba, la ventana de Proyecto

de Cubase contiene una regla principal en la parte supe-

rior del área de visualización de eventos, que recorre la lí-

nea temporal de izquierda a derecha.

Si es preciso, puede tener varias reglas en la ventana de

Proyecto, añadiendo pistas de regla al proyecto. Cada

pista de regla contiene una regla adicional.

• Para añadir una pista de regla, seleccione “Añadir Pista”

desde el menú Proyecto y desde el submenú que aparece,

seleccione “Regla”.

Una pista de regla mostrando una regla adicional se añadirá a la lista de

pistas.

Una pista de regla configurada con el formato de visualización “Segun-

dos”.

Puede añadir a un proyecto todas las pistas que necesite,

y colocarlas donde sea más útil arrastrándolas hacia

arriba o abajo en la lista. Cada una de las reglas puede

mostrar un formato de visualización distinto:

• Para seleccionar un formato de visualización para una

pista de regla, haga clic sobre su nombre en la lista de

pistas y seleccione una opción en el menú emergente.

Los diferentes formatos de visualización se hallan descritos más arriba.

Tenga en cuenta que las pistas de regla son completa-

mente independientes de la regla de visualización de

eventos principal, así como las reglas y visores de posi-

ción en las otras ventanas. Esto implica que:

• Todas las pistas de Regla pueden tener formatos de visualiza-

ción distintos.

• Las pistas de Regla no se ven afectadas por el ajuste de for-

mato de visualización en el diálogo de Configuración de Pro-

yecto (vea “El diálogo de Configuración de Proyecto” en la

página 38).

• Las pistas de Regla no se ven afectadas si cambia el formato

de visualización global del visor de tiempo principal en la Ba-

rra de Transporte.

Ö Las pistas de Regla se ven afectadas por la opción

“Mostrar Subcuadros de Código de Tiempo” en las Prefe-

rencias (vea más arriba).

Lineal respecto

al tiempo

Si está seleccionado, la regla será lineal respecto al

tiempo. Esto significa que si hay cambios de tempo en la

pista de Tempo, la distancia entre los compases cam-

biará en el modo Compases+Tiempos.

Lineal respecto

a Compases+

Tiempos

Si está seleccionado, la regla será lineal respecto a la

posición medida en compases y tiempos. Esto significa

que si hay cambios de tempo en la pista de Tempo, la

distancia entre compases permanecerá constante en el

modo Compases+Tiempos. Si la regla está configurada

en un modo basado en tiempo, la distancia entre segun-

dos dependerá de los cambios de tempo.

Opción Posiciones y longitudes visualizadas como...

La ventana de Proyecto

Operaciones

Crear un nuevo proyecto

Puede crear un nuevo proyecto del siguiente modo:

1. Seleccione “Nuevo Proyecto” desde el menú Archivo.

Aparece un diálogo, incluyendo las plantillas personalizadas que pueda

haber creado (vea “Salvar como Plantilla” en la página 484).

2. Seleccione una plantilla y haga clic sobre OK.

Aparece un diálogo de archivo, permitiéndole especificar la localización

de la carpeta del proyecto. Dicha carpeta contendrá todos los ficheros

relativos al proyecto.

3. Seleccione una carpeta existente o introduzca el nom-

bre de una nueva. Haga clic sobre OK.

Aparece una ventana de Proyecto. El nuevo proyecto estará basado en

la plantilla seleccionada, y además incluirá las pistas, eventos y ajustes

de la plantilla.

El diálogo de Configuración de Proyecto

Los ajustes generales del Proyecto se realizan en el diá-

logo de Configuración de Proyecto. Éste se abre selec-

cionando “Configuración de Proyecto...” desde el menú

Proyecto.

En el diálogo de Configuración de Proyecto están dispo-

nibles los siguientes ajustes:

Ajuste Descripción

Inicio El tiempo de inicio del proyecto. Le permite ajustar el ini-

cio del proyecto a un tiempo distinto de cero. También se

usa al sincronizar Cubase con dispositivos externos (vea

“Configurar Cubase para sincronía externa a código de

tiempo” en la página 456). Cuando cambie este ajuste

se le preguntará si desea mantener el contenido del pro-

yecto en sus posiciones de código de tiempo actuales.

“Sí” hará que todos los eventos permanezcan en sus po-

siciones de código de tiempo originales - es decir, serán

desplazadas respecto al inicio del proyecto. “No” hará

que todos los eventos mantengan su posición relativa al

inicio del proyecto.

Longitud La duración del proyecto.

Velocidad de

Cuadro

Se usa al sincronizar Cubase con equipos externos. Si

Cubase es esclavo, este valor se ajusta automáticamente

a la velocidad de cuadro del la señal de sincronía en-

trante. Si Cubase es el maestro, aquí se determina la ve-

locidad de cuadro de la señal de sincronía enviada. Vea

“Ajustando la Velocidad de Cuadro” en la página 454.

Formato de

Visualización

Es el formato de visualización global usado para todas

las reglas y visores de posición en el programa, excepto

para las pistas de regla (sólo Cubase, vea “Pistas de

Regla (sólo Cubase)” en la página 35). De todos modos,

puede seleccionar formatos de visualización indepen-

dientes para cada regla y visor, si así lo desea.

Para descripciones de las diferentes opciones de for-

mato de visualización, vea “La regla” en la página 36.

Desplazamiento

de Visualización

Desplaza las posiciones de tiempo visualizadas en la re-

gla, etc., permitiéndole compensar por el ajuste de posi-

ción de Inicio. Normalmente, si sincroniza Cubase con

una fuente externo que empieza en un cuadro distinto a

cero, ajustará la posición de Inicio a dicho valor. De to-

dos modos, si lo que desea es que el visor de Cubase

empiece en cero, ajuste igualmente el Desplazamiento

de Visualización al mismo valor.

Desplazamiento

de Compás

Funciona igual que “Desplazamiento de Visualización”

descrito más arriba, en el sentido de que desplaza las

posiciones de tiempo en la regla por un número determi-

nado de compases, permitiéndole compensar por el

ajuste de posición de Inicio. La diferencia consiste en

que Desplazamiento de Compás sólo se usa cuando el

formato de visualización “Compases+Tiempos” se halla

seleccionado (vea “La regla” en la página 36).

Frecuencia de

Muestreo

La frecuencia de muestreo con la que Cubase graba y

reproduce audio.

Formato de

Grabación /

Tipo de Archivo

de Grabación

Cuando graba audio en Cubase, los ficheros creados se-

rán del tipo y resolución indicado aquí. Vea“Seleccionar

un formato de fichero para la grabación” en la página 73.

Reparto

Estéreo

Determina el tipo de compensación de potencia usado

(vea “Acerca de la Preferencia “Reparto Estéreo” (sólo

para canales de audio)” en la página 144).

La ventana de Proyecto

Opciones de visualización y zoom

El proceso de zoom en la ventana de Proyecto se realiza

según las técnicas estándar de zoom, con las siguientes

consideraciones especiales:

• Al usar la herramienta Zoom (lupa de aumento), el resul-

tado obtenido depende de la opción “Modo Estándar de

la Herramienta Zoom: Sólo Zoom Horizontal” configurada

en las Preferencias (Edición - Página Herramientas).

Si esta opción se encuentra activada y arrastra un rectángulo de selec-

ción con la herramienta Zoom, la ventana sólo se ampliará horizontal-

mente (la altura de la pista no cambiará). Si la opción está desactivada,

la ventana será ampliada tanto horizontal como verticalmente.

• Al usar los deslizadores de zoom verticales, las pistas

cambian su tamaño relativo.

En otras palabras, si ha realizado ajustes de altura de pista individuales

(vea más abajo), las diferencias de altura relativas se mantendrán.

Encontrará las siguientes opciones a su disposición en el

submenú Zoom del menú Edición:

• Si la opción “Zoom al Localizar en la Escala Temporal”

está activada en las Preferencias (Página Transporte),

también puede realizar zoom haciendo clic sobre la regla

principal con el botón del ratón y arrastrando hacia arriba

o abajo mientras mantiene el botón apretado.

Arrastre hacia arriba para disminuir el zoom; arrastre hacia abajo para au-

mentar el zoom.

• Puede realizar zoom verticalmente sobre el contenido

de partes y eventos, usando el deslizador de zoom de la

forma de onda en la esquina superior derecha del visor de

eventos.

Esto es útil al visualizar pasajes de audio con poco volumen.

• Si activa la opción Zoom Rápido en las Preferencias (pá-

gina Edición), el contenido de partes y eventos no será re-

dibujado constantemente al realizar el zoom manualmente.

En su lugar, el contenido se redibujará cuando haya dejado de cambiar

el zoom - active esta opción si los redibujos de pantalla son demasiado

lentos en su ordenador.

¡Aunque la mayoría de ajustes de Configuración de

Proyecto pueden cambiarse en cualquier momento,

debería seleccionar una frecuencia de muestreo de

forma definitiva al iniciar un nuevo proyecto! Todos

los ficheros de audio deben tener dicha frecuencia

de muestreo para poder ser reproducidos correcta-

mente.

Opción Descripción

Acercar Aumenta el zoom en un paso, centrado sobre el cursor

de proyecto.

Alejar Disminuye el zoom en un paso, centrado sobre el cursor

de proyecto.

Alejar al Máximo Disminuye el zoom de manera que quede visible todo el

proyecto. “Todo el proyecto” significa la línea temporal

desde el inicio del proyecto hasta la longitud determi-

nada en el diálogo de Configuración de Proyecto (vea

más arriba).

Sobre la

Selección

Aumenta el zoom horizontal y verticalmente de manera

que la selección actual llene la pantalla.

Zoom sobre la

Selección

(Horiz.)

Aumenta el zoom horizontalmente de modo que la selec-

ción actual llene la pantalla.

Zoom en el

Evento

Esta opción está disponible sólo en el Editor de Mues-

tras (vea “Zoom” en la página 259).

Ampliar Zoom

Vertical

Aumenta el zoom un paso verticalmente.

Reducir Zoom

Vertical

Disminuye el zoom un paso verticalmente.

Ampliar zoom en

las Pistas

Aumenta el zoom en la(s) pista(s) seleccionada(s) un

paso verticalmente.

Reducir zoom en

las Pistas

Disminuye el zoom de la(s) pista(s) seleccionada(s) un

paso verticalmente.

Zoom en las

Pistas

Seleccionadas

Aumenta el zoom verticalmente en la(s) pista(s) seleccio-

nada(s) y minimiza la altura de todas las otras.

Deshacer/Reha-

cer Zoom

Estas opciones le permiten deshacer/rehacer la última

operación de zoom.

Para obtener una lectura aproximada del nivel de los

eventos de audio visualizando sus formas de onda,

asegúrese de que este deslizador se halla completa-

mente bajado. De otro modo, las formas de onda

ampliadas podrían ser erróneamente tomadas por

audio distorsionado.

Opción Descripción

La ventana de Proyecto

Cambiar el tamaño de pistas en la lista de Pistas

• Puede cambiar la altura de una pista en concreto ha-

ciendo clic sobre su borde inferior en la lista de Pistas y

arrastrándolo hacia arriba o abajo.

Para cambiar la altura de todas las pistas simultáneamente, mantenga

apretado [Ctrl]/[Comando] y cambie el tamaño de una de las pistas. Si

“Ajustar Alturas de Pista” está activado en el menú emergente de esca-

lado de Pistas (vea más abajo), la altura de la pista cambiará en incre-

mentos fijos al cambiar su tamaño.

• También puede cambiar la anchura del área de la lista

de Pistas, arrastrando el borde entre la lista de Pistas y el

área de visualización de eventos.

• Por defecto, los controles mostrados en la lista de pis-

tas se adaptarán al tamaño de las pistas. Esto implica que

al cambiar la altura o anchura de una pista los controles

serán situados donde mejor “encajen”.

Si prefiere tener los controles en posiciones fijas, puede desactivar la op-

ción “Ajustar Controles” en el diálogo de Configuración de Controles de

Pista (vea “Personalizar controles de pista” en la página 500).

• Puede decidir qué tipo de controles deberían mostrarse

en la lista de Pistas - vea “Personalizar controles de pista”

en la página 500.

• Puede usar el menú emergente de escalado de Pista

(haciendo clic sobre el botón de flecha sobre el control de

zoom vertical) para ajustar el número de pistas a visualizar

en la ventana del Proyecto actual.

La altura de pista será ajustada para mostrar sólo el número de pistas

especificado en el menú emergente. Al seleccionar “Zoom en N Pistas”

desde el menú emergente puede ajustar manualmente el número de pis-

tas que encajarán en la ventana de Proyecto actual.

• Las Pistas también pueden dividirse verticalmente en

carriles – vea “Editar en el modo de Visualización de Car-

riles” en la página 56.

Agrandar la Pista Seleccionada

Cuando esta opción está activada en el menú Edición (o en

Preferencias, Edición-página de Proyecto y Mezclador), la

pista seleccionada se agrandará automáticamente. Esto es

útil si está examinando entre las pistas en la lista de pistas,

para comprobar o editar los ajustes. Las pistas vuelven a su

tamaño original al dejar de estar seleccionadas. Puede

ajustar el tamaño directamente en la lista de Pistas si el fac-

tor de agrandamiento por defecto no es el que desea.

Aunque éste es el comportamiento del programa que de-

seará en la mayoría de ocasiones, puede suponer un incon-

veniente al cambiar la altura de pista con la que empezó

para una o más pistas (por ejemplo, su altura “original” an-

tes de que se activara “Expandir Pista Seleccionada"). Tan

pronto como intenta cambiar el tamaño de una pista, ésta

es seleccionada automáticamente y su tamaño modificado

automáticamente. En lugar de desactivar “Expandir la Pista

Seleccionada”, cambiar el tamaño de la(s) pista(s) selec-

cionada(s) y activar de nuevo “Expandir la Pista Seleccio-

nada”, existe la opción de cambiar el tamaño de una pista

en la lista de Pistas sin tener que seleccionarla.

1. Desplace el puntero del ratón sobre el borde inferior

de la pista (sin seleccionar) cuyo tamaño desea modificar.

El puntero del ratón se convierte en un símbolo divisor.

2. Mantenga apretado [Alt]/[Opción] y arrastre el borde

inferior de la pista hasta que alcance la altura deseada.

Ahora, cuando seleccione esta pista, (y “Expandir la Pista Seleccionada”

esté activado), su tamaño cambiará. Cambiará al tamaño modificado

cuando seleccione una cualquier otra pista.

Este comportamiento cambia cuando “Expandir

Pista Seleccionada” está activado en el menú Edi-

ción (vea más abajo).

La ventana de Proyecto

Presets de Zoom y marcadores de Ciclo

El menú emergente a la izquierda del zoom horizontal le

permite seleccionar, crear y organizar presets de zoom. És-

tos resultan útiles si desea alternar entre diferentes ajustes

de zoom (por ejemplo, uno donde el proyecto entero se

muestra en la ventana de proyecto y otro con un factor de

zoom muy alto para una edición detallada). Con este menú

emergente, también puede hacer zoom sobre el área entre

los marcadores cíclicos del proyecto.

La parte superior del menú lista los presets de zoom:

• Para almacenar el ajuste de zoom actual como un pre-

set, seleccione Añadir desde el menú emergente.

Aparece un diálogo, permitiéndole introducir un nombre para el preset.

• Para seleccionar y aplicar un preset, selecciónelo

desde el menú emergente.

• El preset “Alejar al Máximo” siempre está disponible. Al

seleccionar esta opción el zoom disminuye de modo que

todo el proyecto queda visible. “Todo el proyecto” signi-

fica la línea temporal desde el inicio del proyecto hasta la

longitud especificada en el diálogo Configuración de Pro-

yecto (vea “El diálogo de Configuración de Proyecto” en

la página 38).

• Si desea cambiar un preset, seleccione “Organizar...”

desde el menú emergente.

En el diálogo que aparece, seleccione el preset en la lista y haga clic so-

bre el botón Suprimir. El preset se eliminará de la lista.

• Si desea cambiar el nombre de un preset, seleccione

“Organizar...” desde el menú emergente.

En el diálogo que aparece, seleccione el preset deseado en la lista y

haga clic sobre el botón Renombrar. Un segundo diálogo se abrirá, per-

mitiéndole introducir un nuevo nombre para el preset. Haga clic sobre

OK para cerrar los diálogos.

La parte central del menú emergente lista todos los mar-

cadores cíclicos que haya añadido al proyecto:

• Si selecciona un marcador cíclico en este menú, el área

de visualización de eventos se agrandará para cubrir el

área del marcador (vea “Zoom sobre los marcadores cícli-

cos” en la página 119).

• No puede editar los menús cíclicos desde este menú

emergente. Para más información sobre la edición de mar-

cadores, vea “La ventana Marcadores” en la página 116.

El Historial de Zoom

Cubase mantiene un historial de las últimas acciones de

zoom, permitiéndole deshacer y rehacer las operaciones

de zoom. De este modo puede realizar zoom en varios pa-

sos y después volver fácilmente al estado de zoom en el

que empezó.

Hay dos maneras de invocar Deshacer Zoom y Rehacer

Zoom:

• Usar las entradas en el submenú Zoom del menú Edi-

ción.

También puede asignar comandos de teclado para dichas entradas.

• Doble clic con la herramienta Zoom (lupa de aumento)

para Deshacer Zoom.

Pulse [Alt]/[Opción] y doble clic para Rehacer Zoom.

Haga clic aquí...

…para abrir el menú contextual

Los presets de Zoom son globales para todos los

proyectos; es decir, se encuentran disponibles en

todos los proyectos que abra o cree.

Sólo los marcadores cíclicos que cree en el pro-

yecto actual están disponibles en el menú.

La ventana de Proyecto

Ajustar el modo en que se muestran las partes y los

eventos

Las Preferencias en el menú Archivo (el menú Cubase, en

Mac OS X) contienen varios ajustes para adaptar a su

gusto el modo de visualización en la ventana de Proyecto.

La página de Visualización de Eventos contienen ajustes

comunes para todos los tipos de pista:

La página de Visualización de Eventos-Video contiene

ajustes para los eventos de video:

La página de Visualización de Eventos - Audio contiene

ajustes para los eventos de audio:

La página de Visualización de Eventos - MIDI contiene

ajustes para las partes MIDI:

Opción Descripción

Colorear el

Fondo del

Evento

Determina si el fondo o “contenido” (formas de onda, etc.)

de partes y eventos será coloreado. Vea “Manejo de pis-

tas” en la página 43.

Mostrar Nom-

bres de los

Eventos

Determina si los nombres de las partes y eventos deberían

mostrarse en la ventana de Proyecto.

Eventos Trans-

parentes

Si está activado, los eventos y las partes serán transparen-

tes, mostrando sólo las formas de onda y los eventos MIDI.

Mostrar los

Datos en Pis-

tas de Altura

Pequeña

Si está activado, el contenido de eventos partes será mos-

trado, incluso si la altura de la pista es muy pequeña.

Opción Descripción

Mostrar

Miniaturas de

Video

Si está activado, se muestran cuadros en miniatura del

contenido de video en la pista de Video.

Tamaño de

Caché Video

Determina cuánta memoria se encuentra disponible para

las miniaturas de video. Si tiene clips de video largos y/o

trabaja con una factor de zoom alto (de modo que se

muestren un montón de cuadros en las miniaturas), qui-

zás tenga que aumentar este valor.

Opción Descripción

Interpolar las

Imágenes de

Audio

Si la opción está desactivada, los valores de las muestras

individuales se muestran como “pasos”. Si la opción está

activada se interpolan para formar “curvas”.

Representación

de las imágenes

de Audio

Determina si las formas de onda de audio deberían visua-

lizarse como imágenes sólidas, cuadros o imágenes “in-

vertidas” (sólido+cuadro). Esta selección afecta a todas

las formas de onda en las ventanas de Proyecto, Editor

de Muestras y Editor de Partes de Audio.

Tenga en cuenta que los estilos “Cuadro” y “Sólido y

Cuadro” suponen una carga mayor para el sistema. Si el

sistema responde más lentamente en estos modos, por

favor vuelva a seleccionar el estilo de imagen de forma de

onda “Sólido”.

Mostrar Siem-

pre las Curvas

de Volumen

Si está activado, las “curvas de volumen” creadas con las

manecillas de volumen y fundido siempre están visibles -

si no está activado, las curvas sólo se muestran para los

eventos seleccionados.

Mostrar Siem-

pre las Maneci-

llas de Fundido

Si esta opción está activada, las manecillas de fundido

permanecen en la parte superior del evento, y líneas de

ayuda verticales indican los puntos exactos de inicio y fi-

nal de los fundidos.

Líneas de Fun-

dido Gruesas

Si esta opción está activada, las líneas de fundido y las

curvas de volumen son más gruesas, aumentando su vi-

sibilidad.

Mostrar Formas

de Onda

Determina si las formas de onda de audio deberían mos-

trarse o no.

Modulación del

Color de Fondo

Si está activado, el fondo de las formas de onda se visua-

liza de modo diferente, reflejando la dinámica de la forma

de onda. Ello es especialmente útil para tener una visión

general al trabajar con alturas de pista muy pequeñas.

Opción Descripción

Edición por

defecto

Determina qué editor debería abrirse al hacer doble clic

sobre una parte MIDI o al seleccionarla y pulsar [Ctrl]/

[Comando]-[E]: el editor de Teclado, Lista, Percusión o

Partituras. Tenga en cuenta que este ajuste no es tenido

en cuenta para las pistas con mapas de percusión

("drum maps") si está activada la opción “Editar como

Percusión si está asignado un Mapa de Percusión” (vea

más abajo).

Modo de Datos

de las Partes

Determina si, y de qué modo, los eventos en las partes

MIDI deberían mostrarse en la ventana de Proyecto:

como notas de partitura, como notas de percusión o

como líneas. Si está seleccionado “Sin Datos”, los even-

tos no se visualizarán en absoluto. Tenga en cuenta que

este ajuste no es tenido en cuenta para las pistas de Per-

cusión si está activada la opción “Editar como Percusión

si está asignado un Mapa de Percusión” (vea más abajo).

Mostrar

Controladores

Determina si los eventos que no son notas (controlado-

res, etc.) deberían ser visualizados en las partes MIDI en

la ventana de Proyecto.

Editar como per-

cusión si Drum

Map está asig-

nado

Si está activado, las partes en pistas MIDI que tengan

mapas de percusión asignados serán visualizadas con

símbolos de notas de percusión en la ventana de Pro-

yecto. Además, las partes abrirán automáticamente el

Editor de Percusión al hacerse doble clic sobre ellas. (ig-

norando la Acción de Edición por Defecto de más arriba).

Estilo de Nom-

bre de Nota

Determina cómo se visualizarán los nombres de notas

MIDI (tonos) en los editores, etc.

Opción Descripción

La ventana de Proyecto

Zoom y navegación en la vista preliminar

Al hacer clic sobre el botón Mostrar Vista Preliminar de la

Barra de Herramientas, aparece un panel extra bajo la ba-

rra de herramientas; la vista general del proyecto.

Botón Mostrar Vista Preliminar

En la vista preliminar, los eventos y las partes de las pistas

se muestran como cajas. Puede usar la vista preliminar

para acercar el zoom o alejarlo, y para navegar a otras

secciones del proyecto. Esto se hace moviendo y cam-

biando el tamaño del rectángulo de visualización de pistas

en la vista preliminar:

• El rectángulo de visualización de pistas indica la sec-

ción del proyecto visualizada actualmente en el área de vi-

sualización de eventos.

• Puede acercar o alejar el zoom horizontalmente cam-

biando el tamaño del rectángulo.

Cambie el tamaño del rectángulo arrastrando sus bordes.

• Puede arrastrar el rectángulo de visualización de pistas

para ver otras secciones del proyecto.

Esta acción también puede ser realizada al haciendo clic sobre cualquier

lugar de la parte superior de la vista general - el rectángulo de visualiza-

ción de pistas se desplazará al lugar donde ha realizado el clic. El nú-

mero de pistas mostradas no cambiará.

Manejo de pistas

Para añadir una pista al proyecto, seleccione “Añadir

Pista” desde el menú Proyecto y seleccione un tipo de

pista desde el submenú que aparece. La nueva pista se

añadirá debajo de la pista actualmente seleccionada en la

lista de Pistas.

• Las entradas del submenú “Añadir Pista” también se

encuentran disponibles en el menú Rápido.

Se accede a dicho menú mediante clic derecho en la lista de Pistas.

• Si selecciona Audio, MIDI, Canal de Grupo o Instru-

mento desde el submenú Añadir Pista, se abre un diálogo,

permitiéndole insertar varias pistas de una sola vez.

Simplemente introduzca el número de pistas en el campo del valor.

• Para las pistas de audio y canal de grupo, la configura-

ción de canales - mono, estéreo o surround (sólo Cubase)

– puede configurarse desde el menú emergente de Con-

figuración.

• La opción Explorar Sonidos en el diálogo Añadir Pista

se describe en el capítulo “Presets de Pista” en la página

324.

• En las Preferencias (Edición-página Proyecto y Mezcla-

dor, encontrará la opción “Modo de asignación automá-

tica de colores”.

Este modo le ofrece varias opciones para asignar automáticamente colo-

res a las pistas añadidas al proyecto.

Cuando haya creado las pistas, puede manipularlas y re-

ordenarlas de varias maneras:

• Para renombrar una pista, haga doble clic sobre el

campo de nombre e introduzca uno nuevo.

Si mantiene apretada cualquier tecla modificadora mientras pulsa [Re-

torno] para cerrar el campo de nombre, todos los eventos de la pista ob-

tendrán el nombre que ha introducido.

El rectángulo de visualización de pistas

La ventana de Proyecto

• Para seleccionar una pista, haga clic sobre ella en la

lista de Pistas.

Las pistas seleccionadas se distinguen por un color gris claro en la lista

de Pistas.

Es posible seleccionar varias pistas, pulsando [Ctrl]/[Comando] y ha-

ciendo clic sobre ellas. Para seleccionar un rango contiguo de pistas,

use [Mayús.]-clic.

• Para desplazar una pista, haga clic y arrástrela hacia

arriba o abajo en la lista.

• Para duplicar un pista, junto con todo su contenido y

ajustes de canal, haga clic con el botón derecho y selec-

cione “Duplicar pistas” desde el menú contextual, o selec-

cione “Duplicar pistas” desde el menú Proyecto.

La pista duplicada aparecerá bajo la original.

• Puede seleccionar un color por defecto para una pista

activando “Mostrar Colores de Pista” en la parte superior

de la lista de Pistas y seleccionado un color desde el

menú emergente de Color en la Barra de Herramientas.

Este color también será usado por todos los eventos de la

pista y también se mostrará en el Mezclador. Puede cam-

biar el color por defecto de la pista para eventos indivi-

duales y partes, usando la herramienta Color o el menú

emergente de Selección de Colores.

La opción “Colorear el Fondo del Evento” en el diálogo de Preferencias

(página de Visualización de Eventos) determina si se dará color a los

fondos o a las formas de onda de los eventos.

• Para eliminar una pista, haga clic con el botón derecho

en la lista de Pistas y seleccione “Suprimir Pistas Selec-

cionadas” desde el menú contextual.

También puede eliminar múltiples pistas seleccionadas, seleccionando

la “Suprimir Pistas Seleccionadas” tanto desde el menú Proyecto como

del menú contextual. Aún más, puede eliminar todas las pistas que no

contengan ningún evento seleccionando “Suprimir Pistas Vacías” desde

el menú Proyecto.

• Para cambiar la altura de una pista, haga clic sobre su

borde inferior en la lista de Pistas y arrástrelo hacia arriba

o abajo, vea “Cambiar el tamaño de pistas en la lista de

Pistas” en la página 40.

Ö Tenga en cuenta que también puede cambiar el ta-

maño de la pista seleccionada automáticamente, vea

“Agrandar la Pista Seleccionada” en la página 40.

Desactivar pistas

Las pistas pueden desactivarse seleccionando “Desacti-

var Pista” desde el menú contextual de la lista de Pistas.

Desactivar una pista es parecido a enmudecerla (vea

“Enmudecer eventos” en la página 55), ya que una pista

desactivada no será reproducida. De todos modos, al

desactivar una pista no sólo se pone a cero el volumen de

salida de dicha pista, sino que de hecho se evita cualquier

actividad de disco duro relacionada con dicha pista. Vea

“Sobre activar/desactivar pista” en la página 68 para ma-

yor información.

Plegado de pistas

En el menú Proyecto encontrará el submenú de Plegado

de Pistas, que le permitirá mostrar, ocultar o invertir rápi-

damente lo que está siendo visualizado en el área de vi-

sualización de eventos de la ventana de Proyecto. Esto le

permite, por ejemplo, dividir el proyecto en varias partes

(creando varias pistas de carpeta para los diferentes ele-

mentos del proyecto) y mostrar/ocultar su contenido se-

leccionando una función de menú (o usando un comando

de teclado). También puede plegar de este modo subpis-

tas de automatización. Están disponibles las siguientes

opciones:

• Plegar/Desplegar Pista Seleccionada

Si selecciona esta opción del menú, el estado de plegado de la pista se-

leccionada se invertirá. Es decir, si la pista estaba plegada (sus elemen-

tos (subpistas) estaban ocultos), ahora se desplegará (todas sus

subpistas serán visualizadas) y viceversa.

• Plegar Pistas

Seleccione esta opción del menú para plegar todas las pistas de carpeta

abiertas en la ventana de Proyecto. Tenga en cuenta que el comporta-

miento exacto de esta función depende del ajuste “Plegado Profundo de

Pistas” de las Preferencias, según se describe más abajo.

Esta pista está

seleccionada

La ventana de Proyecto

• Desplegar Pistas

Seleccione esta opción del menú para desplegar todas las pistas de

carpeta en la ventana de Proyecto. Tenga en cuenta que el comporta-

miento exacto de esta función depende del ajuste “Plegado Profundo de

Pistas” en las Preferencias, según se describe más abajo.

• Invertir el Plegado Actual

Seleccione esta opción del menú para alternar los estados de plegado

de las pistas de la ventana de Proyecto. Esto significa que todas las pis-

tas que estaban plegadas serán desplegadas y todas las pistas desple-

gadas se plegarán, respectivamente.

Ö Puede asignar comandos de teclado para estas op-

ciones del menú en el diálogo de Comandos de Teclado

(categoría Proyecto).

En las Preferencias (Edición - página Proyecto y Mezcla-

dor), encontrará la siguiente opción relativa al comporta-

miento de plegado de pistas:

• El Plegado afecta a todos los Niveles Subordinados

Si está activado, todos los ajustes de plegado que realice en el submenú

de Plegado de Pistas del menú Proyecto también afectarán a los sub-

elementos de las pistas. Es decir, si pliega una pista de carpeta que con-

tiene 10 pistas de audio, 5 de las cuales tienen varias subpistas de auto-

matización abiertas, todas las pistas mencionadas dentro de la pista de

carpeta también serán plegadas.

Dividiendo la lista de Pistas (sólo Cubase)

Es posible dividir la lista de Pistas en dos partes. Ambas

secciones tendrán ajustes de zoom y scroll independien-

tes (si es preciso), pero al cambiar el tamaño de la ven-

tana verticalmente afectará sólo a la sección inferior (si es

posible). Esto es útil, por ejemplo, si está trabajando con

una pista de video junto con audio multipista. De este

modo, puede depositar la pista de video en la parte supe-

rior de la lista de Pistas, permitiéndole realizar el desplaza-

miento de las pistas de audio de forma separada en la

parte inferior de la lista de Pistas, referenciándolas a la

pista de video.

• Para dividir la lista de Pistas, haga clic sobre el botón

“Dividir lista de Pistas” en la esquina superior derecha de

la lista de Pistas.

El botón “Dividir lista de Pistas”.

• Para volver a una única lista de Pistas, haga clic nueva-

mente sobre el botón.

Cuando la lista de Pistas se encuentra dividido en dos

partes, se aplica lo siguiente:

• Si añade pistas desde el submenú Añadir Pista del

menú Proyecto, las pistas de Video, de Marcadores y de

Arreglos serán depositadas automáticamente en la parte

superior de la lista de Pistas.

Si la lista de Pistas ya contiene pistas de tipo Video, Marcador o Arre-

glos, éstas serán desplazadas automáticamente hasta la parte superior

cuando divida la lista de Pistas. Los otros tipos de Pista serán deposita-

dos en la parte inferior.

• Si añade pistas desde el menú contextual al invocarlo

mediante clic con el botón derecho en la lista de Pistas,

las pistas serán añadidas a la parte de la lista de pistas

donde ha realizado el clic.

• Puede desplazar cualquier tipo de pista desde la lista

de Pistas inferior hasta el superior y viceversa haciendo

clic con el botón derecho sobre una pista y seleccionando

“Desplazar a la otra sección de la lista de Pistas” desde el

menú contextual.

• Puede cambiar el tamaño de la parte superior haciendo

clic sobre el divisor entre las listas de Pistas.

La ventana de Proyecto

Cambiar entre base de tiempos musical y lineal

Las Pistas pueden tener una base de tiempos musical

(tempo) o lineal (tiempo).

• En una pista que use base de tiempos lineal, los even-

tos serán depositados en posiciones de tiempo específi-

cas - al cambiar el tempo no se verá afectada la posición

temporal de los eventos.

• En una pista que use base de tiempos musical, las posi-

ciones de los eventos se representan como valores de me-

dida (compases, tiempos, semicorcheas y tics, con 120

tics por cada semicorchea). Si cambia el tempo de repro-

ducción, los eventos se reproducirán antes o más tarde.

• El las Preferencias (página Edición), encontrará la op-

ción “Base de Tiempo por Defecto para las Pistas” (sólo

Cubase).

Le permite especificar el tipo de tiempo por defecto para las nuevas pis-

tas (Audio, Grupo/FX, MIDI y Marcadores). Al cambiar este ajuste, todas

las pistas nuevas usarán el tipo de tiempo seleccionado. Puede escoger

entre “Musical”, “Tiempo Lineal” y “Usar los ajustes de Visualización Pri-

maria de la Barra de Transporte”. Al seleccionar “Musical” las pistas que

añada se ajustarán con el tipo de tiempo musical. Al seleccionar “Tiempo

Lineal” todas las pistas añadidas usarán una base de tiempos lineal. La

tercera opción usa el ajuste de formato de tiempo primario de la Barra de

Transporte. Si dicho ajuste está configurado como “Compases+Tiem-

pos” las pistas se añadirán con base de tiempos musical. Si está confi-

gurado en cualquiera de las otras opciones, todas las nuevas pistas

usarán una base de tiempos lineal.

El uso de una base de tiempos musical o lineal depende

del tipo de proyecto y la situación de la grabación. Siempre

puede cambiar este ajuste de modo individual para cada

pista, haciendo clic sobre el botón de base de tiempos mu-

sical/lineal en el Inspector o la lista de Pistas. La base de

tiempos musical se indica con un símbolo de nota, mientras

que la base de tiempos lineal se indica con un símbolo de

región.

Para mayor información sobre los cambios de tempo, vea

“Introducción” en la página 423.

Añadir eventos a una pista

Hay varias maneras de añadir eventos a una pista:

• Grabando (vea “Métodos básicos de grabación” en la

página 71).

Esto es posible para pistas de audio y MIDI.

• Seleccionando “Archivo de audio…” o “Archivo de Vi-

deo…”.

Esto abre un diálogo de fichero, permitiéndole localizar el fichero que

desea importar. Cuando importe un archivo de este modo, se crea un

clip para el fichero y el evento que reproduce el clip entero es insertado

en la pista seleccionada, en la posición del cursor de proyecto.

También puede importar ficheros MIDI usando el submenú Importar,

pero esta opción funciona de un modo ligeramente diferente (vea “Ex-

portando e Importando archivos MIDI estándar” en la página 491).

• Arrastrando pistas de CD de audio y convirtiéndolas en

archivos de audio (vea “Importando pistas de CD” en la

página 487).

• Importando sólo la porción de audio de un archivo de

video y convirtiéndola en un archivo de video (vea “Ex-

trayendo audio de un fichero de video” en la página 475).

• Usando Copiar y Pegar en el menú Edición.

Esto le permite copiar todo tipo de eventos entre proyectos. También

puede copiar todo tipo de eventos dentro del proyecto, desde el Editor

de Partes de Audio o el Editor de Muestras.

Internamente, los eventos en pistas con base de

tiempos musical usan la misma precisión para su po-

sicionamiento (valores de 64 bits en coma flotante)

que los eventos con base de tiempos lineal. De to-

dos modos, al alternar entre las bases de tiempos li-

neal y musical ocurre una pequeñísima pérdida de

precisión (introducida por las operaciones matemáti-

cas usadas para el escalado de valores entre los dos

formatos). Por consiguiente, debería evitar cambiar

repetidamente entre los dos modos.

Base de tiempos lineal

seleccionada

Base de tiempos mu-

sical seleccionada

La ventana de Proyecto

• Dibujando.

Algunos tipos de eventos (marcadores y eventos de automatización) pue-

den ser dibujados directamente en la ventana de Proyecto. Para pistas de

audio y MIDI, puede dibujar partes (vea “Crear partes” en la página 48).

• Arrastrando archivos y soltándolos en la pista en la po-

sición deseada.

Puede crear eventos arrastrando y soltando desde los siguientes lugares:

• El escritorio.

•MediaBay.

• La Pool.

• Una biblioteca (un archivo de Pool que no se halla vinculado a

un proyecto).

• El diálogo “Encontrar Medios”.

• La ventana de Proyecto de otro proyecto abierto.

• El Editor de Partes de Audio de cualquier proyecto abierto.

• El Editor de Muestras de cualquier proyecto abierto - pulse

[Ctrl]/[Comando] y arrastre para crear un evento desde la se-

lección actual, o haga clic en la columna izquierda de la lista

de regiones y arrastre para crear un evento desde una región.

Mientras arrastra el clip en la ventana de Proyecto, su posición será in-

dicada por una línea de marcador y una caja de posición numérica. Vea

también “Usar arrastrar y soltar” en la página 296.

Opciones de importación de archivos de audio

Al importar archivos de audio existen varias opciones rela-

tivas a cómo Cubase debería tratar dichos archivos:

• Puede escoger copiar el archivo en la carpeta de audio del

proyecto y que el proyecto haga referencia al archivo copiado

en vez de al archivo original. Esto le ayuda a mantener su pro-

yecto “auto-contenido”.

• Puede escoger dividir los archivos estéreo y multicanal en va-

rios archivos mono.

• Aún más, quizás quiera que todos los archivos en el proyecto

tengan la misma frecuencia de muestreo y resolución.

Las Preferencias (Edición - página Audio) contienen un

ajuste que le permite decidir qué opciones, en caso de

que haya alguna, va a usar. Seleccione la opción deseada

en el menú emergente “Al Importar Archivos de Audio”:

• Abrir el diálogo de opciones.

Un dialogo de opciones aparece al importar, permitiéndole seleccionar si

desea copiar los archivos a la carpeta del proyecto y/o convertirlos a los

ajustes del proyecto. Tenga en cuenta lo siguiente:

– Al importar un único archivo de un formato diferente a lis ajustes de

proyecto, puede especificar qué propiedades (frecuencia de muestreo

y/o resolución) deberían ser cambiados.

– Al importar múltiples archivos simultáneamente, puede seleccionar

convertirlos automáticamente, si fuera necesario. Por ejemplo, si la fre-

cuencia de muestreo es diferente a la del proyecto o la resolución es

menor que los ajustes del proyecto.

• Utilizar Configuración.

No aparecerá ningún diálogo de Opciones al importar. Alternativamente,

puede escoger que cualquiera de las opciones del menú emergente

sean las acciones por defecto. Active cualquiera de las siguientes opcio-

nes para que se ejecuten automáticamente cada vez que importe archi-

vos de audio:

Opción Descripción

Copiar Archivos

al Directorio de

Trabajo

Los ficheros se copian a la carpeta de audio del proyecto

antes de ser importados.

Convertir y Co-

piar al Proyecto

si es necesario

Si los archivos no se encuentran en la carpeta de audio

del proyecto, son copiados a dicha carpeta antes de ser

importados. Adicionalmente, los archivos son converti-

dos automáticamente si tienen una frecuencia de mues-

treo o resolución inferior a los ajustes de proyecto.

Separar archi-

vos multicanal

Si importa un archivo de audio multi-canal (incluyendo fi-

cheros estéreo de dos canales), serán divididos en varios

archivos mono - uno para cada canal - los cuales serán

depositados en pistas mono individuales, creadas auto-

máticamente.

La ventana de Proyecto

Crear partes

Las partes son contenedores para eventos de MIDI o audio.

Si graba MIDI, una parte MIDI se crea automáticamente,

conteniendo los eventos grabados. También puede crear

partes MIDI o audio vacías y añadir eventos posteriormente

a las mismas. Hay dos maneras de realizar esto:

• Dibujar una parte en una pista MIDI o audio con la he-

rramienta Dibujar.

También puede dibujar partes pulsando [Alt]/[Opción] y usando la herra-

mienta Seleccionar (flecha).

• Haga doble clic con la herramienta Seleccionar en una

parte MIDI o audio, entre los localizadores izquierdo y de-

recho.

Para añadir eventos a una parte MIDI, use las herramien-

tas y funciones de un editor MIDI (vea “El Editor de Teclas

– Vista” en la página 365). Para añadir eventos a las par-

tes de audio se utiliza en Editor de Partes de Audio (vea

“La ventana” en la página 286) pegando o usando arras-

trar y soltar.

• También puede recopilar eventos de audio existentes

en una parte, usando la función “Convertir eventos en

Partes” del menú Audio.

Esto crea una parte de audio que contiene todos los eventos de audio

seleccionados en la misma pista. Para eliminar la parte y hacer que los

eventos separados aparezcan nuevamente como objetos independien-

tes en la pista, seleccione la parte y use la función “Disolver Parte” en el

menú Audio.

Pre-escuchar partes de audio y eventos

Las partes de audio y los eventos pueden ser pre-escucha-

dos en la ventana de Proyecto con la herramienta Altavoz:

1. Seleccione la herramienta Reproducir.

Tenga en cuenta que la herramienta Reproducir y la herramienta Arras-

trar comparten el mismo botón de herramienta. Si el icono de herra-

mienta en la Barra de Herramientas no muestra un símbolo de altavoz,

primero haga clic sobre el icono para seleccionarlo, y después haga clic

de nuevo y seleccione “Reproducir” en el menú emergente que aparece.

2. Haga clic donde desee iniciar la reproducción, y man-

tenga apretado el botón del ratón.

Sólo se reproduce la pista sobre la que efectúa el clic, empezando en la

posición de clicado.

3. Suelte el botón del ratón para detener la reproducción.

Arrastrar

La herramienta Arrastrar le permite localizar posiciones en

el material de audio para reproducirlas, hacia adelante o

atrás, a cualquier velocidad:

1. Seleccione la herramienta Arrastrar.

Tenga en cuenta que la herramienta Reproducir y la herramienta Arrastrar

comparten el mismo botón de herramienta. Si el icono de herramienta de la

Barra de Herramientas no muestra un “símbolo de arrastrar”, primero haga

clic sobre el icono para seleccionarlo y después haga clic de nuevo y se-

leccione “Arrastrar” desde el menú emergente que aparece.

2. Haga clic en la posición deseada y mantenga el botón

del ratón apretado.

El cursor de proyecto se desplaza hasta la posición en la que efectúa el

clic.

3. Arrastre hacia la derecha o izquierda.

El cursor de proyecto sigue al puntero del ratón y el audio es reprodu-

cido. La velocidad y tono de la reproducción dependen de lo rápido que

mueva el puntero.

Puede ajustar la sensibilidad de la herramienta Arrastrar

en las Preferencias (página Arrastrar - Transporte).

Al pre-escuchar, la señal de audio será enrutada di-

rectamente a la Sala de Control (sólo Cubase), si la

Sala de Control está activada.

Si la Sala de Control está desactivada, la señal de

audio será enrutada al bus de salida por defecto, ig-

norando los ajustes de audio del canal, efectos y

ecualización. En Cubase Studio, siempre se usa el

Bus de Salida Principal para monitorizar.

La ventana de Proyecto

Ö También es posible “arrastrar” todo el proyecto con la

Rueda de Arrastre en la Barra de Transporte (sólo Cu-

base).

Vea “Arrastrar en el Proyecto - La rueda Jog (sólo Cubase)” en la página

67.

• Tenga en cuenta que el proceso de arrastrar puede su-

poner una carga considerable a su sistema. Para evitar

problemas en la reproducción, encontrará la opción

“Modo de Arrastre a carga CPU reducida” en las Prefe-

rencias (Transporte – página Arrastrar).

Cuando activa esta opción, el arrastrado supondrán una menor carga

para su procesador. Puede ser muy útil al arrastrar en un proyecto

grande, si el comportamiento “normal” de la función de arrastrar com-

porta sobrecargas del procesador. Cuando está activado el “Modo de

Arrastre a carga CPU reducida”, los efectos se desactivan y la cualidad

del remuestreo es inferior.

Editar partes y eventos

Esta sección describe técnicas de edición de la ventana

de Proyecto. Si no se especifica explícitamente, todas las

descripciones se aplican tanto a partes como a eventos,

incluso aunque, para abreviar, se use únicamente el tér-

mino “evento”.

Ö Al usar las herramientas para editar, en muchos casos

puede obtener funciones adicionales pulsando teclas mo-

dificadores (por ejemplo, al pulsar [Alt]/[Opción] y arras-

trar con la herramienta Seleccionar se crea una copia del

evento arrastrado).

En las páginas siguientes, se describen las teclas modificadoras por de-

fecto. Puede personalizarlas en las Preferencias (Edición - página de

Modificadores de Herramientas), vea “Configurando teclas modificado-

ras de herramientas” en la página 514.

Seleccionar eventos

La selección de eventos tiene lugar al usar cualquiera de

los métodos siguientes:

• Usar la herramienta Seleccionar.

Se aplican las técnicas estándar de selección.

• Usar el submenú en el menú Edición.

Las opciones son:

• Seleccione todos los eventos de una pista haciendo

clic con el botón derecho del ratón en la lista de Pistas y

escogiendo “Seleccionar todos los eventos” desde el

menú emergente que aparece.

• También puede usar las teclas de flecha en el teclado

de su ordenador para seleccionar el evento más próximo a

la izquierda, derecha, arriba o abajo.

Si pulsa [Mayús.] y usa las teclas de flecha, se mantendrá la selección

actual, permitiéndole seleccionar varios eventos.

• Si está activada la opción “Seleccionar Automática-

mente los Eventos bajo el Cursor” en las Preferencias

(página Edición), todos los eventos en la(s) pista(s) selec-

cionada(s) que estén siendo “tocados” por el cursor de

proyecto, son seleccionados automáticamente.

Esto puede ser útil al reordenar su proyecto, ya que permite seleccionar

secciones enteras (en todas las pistas) seleccionando las pistas y des-

plazando el cursor de proyecto.

• También es posible seleccionar rangos, sin tener en

cuenta los límites de pistas o eventos.

Esto se realiza usando la herramienta Seleccionar Rango (vea “Edición

de rangos” en la página 57).

Opción Descripción

Todo Selecciona todos los eventos en la ventana de Pro-

yecto.

Nada Deselecciona todos los eventos.

Invertir Invierte la selección - todos los eventos selecciona-

dos se deseleccionan y, en su lugar, se seleccionan

todos los eventos que no están seleccionados.

Contenido del

Bucle

Selecciona todos los eventos que están total o par-

cialmente entre los localizadores izquierdo y derecho.

Desde el Inicio

hasta el Cursor

Selecciona todos los eventos que empiezan a la iz-

quierda del cursor de proyecto.

Desde el Cursor

hasta el Final

Selecciona todos los eventos que finalizan a la dere-

cha del cursor de proyecto.

Tono Igual Están disponibles en los Editores MIDI (vea “Selec-

cionando notas” en la página 371).

Seleccionar

Controladores en

el Rango de Notas

Está disponible en los Editores MIDI (vea “Seleccio-

nar controladores junto con las notas” en la página

372).

Todo en las Pistas

Seleccionadas

Selecciona todos los eventos en la pista seleccio-

nada.

Seleccionar

Evento

Está disponible en el Editor de Muestras (vea “La

ventana” en la página 254).

Desde la Izquierda/

Derecha de la Selec-

ción hasta el Cursor

Estas dos funciones sólo están disponibles para la

edición de selección de rangos (vea “Seleccionar un

rango” en la página 57).

Tenga en cuenta que estas funciones funcionarán de

diferente modo cuando la herramienta de Selección

de Rango está seleccionada (vea “Seleccionar un

rango” en la página 57).

Opción Descripción

La ventana de Proyecto

• Tenga en cuenta que en las Preferencias (página Edi-

ción) puede encontrar la opción “Utilizar los Comandos de

Navegación arriba/abajo sólo para la selección de pistas”.

Por defectos, las pistas son seleccionadas con las flechas arriba/abajo

del teclado del ordenador. De todos modos, las flechas también pueden

usarse para seleccionar eventos (vea más arriba) lo que puede dar lugar

a confusión en algunos casos. Ya que la selección de pistas es una ope-

ración casi vital tanto a la hora de editar como para mezclar, tiene la op-

ción de usar los controles de navegación exclusivamente para

seleccionar pistas. Se aplica lo siguiente:

• Si esta opción está activada y no está seleccionada ninguna

parte/evento en la ventana de Proyecto, las flechas arriba/

abajo del teclado del ordenador se usan para navegar entre

las pistas en la lista de Pistas - así como es de esperar.

• Si esta opción está desactivada y un evento/parte esta selec-

cionado en la ventana de Proyecto, las teclas de flecha arriba/

abajo todavía navegan por las pistas en la lista de Pistas -

pero en la pista actualmente seleccionada, el primer evento/

parte también será automáticamente seleccionado. Si este no

es el comportamiento que desea, tiene que activar la opción

“Usar los Comandos de Navegación arriba/abajo sólo para la

selección de pistas”.

• Si esta opción está activada, las teclas de flecha arriba/abajo

sólo se usan para cambiar la selección de pistas - la selección

actual de eventos/partes en la ventana de Proyecto no se verá

afectada.

• En las Preferencias (Edición - página Herramientas) tam-

bién encontrará la sección de opciones para el Cursor Re-

tículo.

Le permite visualizar un cursor cruzado al trabajar en la ventana de Pro-

yecto y los editores, facilitando la navegación y la edición, especialmente

al realizar arreglos en proyectos grandes. Puede configurar los colores

para la línea y la máscara del cursor cruzado, así como definir su an-

chura. El cursor cruzado funciona del siguiente modo:

• Cuando la herramienta Seleccionar (o una de sus subherra-

mientas) se halla seleccionada, el cursor cruzado aparece al

empezar a desplazar/copiar una parte o evento, o al usar las

manecillas de recorte de eventos.

• Si está seleccionada la herramienta Lápiz, Tijeras o cualquier

otra herramienta que haga uso de esta función, el cursor cru-

zado aparece tan pronto como desplace el cursor sobre el

área de visualización de eventos.

• El cursor retículo sólo está disponible para aquellas herra-

mientas en las que dicha función tiene alguna utilidad. La he-

rramienta Enmudecer, por ejemplo, no usa el cursor cruzado,

ya que tiene que hacer clic directamente sobre un evento para

enmudecerlo.

Desplazar eventos

Para desplazar eventos en la ventana de Proyecto, use los

siguientes métodos:

• Haga clic y arrastre hasta una nueva posición.

Todos los eventos seleccionados serán desplazados, manteniendo sus

posiciones relativas. Sólo puede arrastrar eventos a pistas del mismo

tipo. Si Ajustar está activado, éste determina las posiciones a las que

puede mover los eventos (vea “Ajustar” en la página 60).

Tenga en cuenta que también puede restringir el movimiento tanto hori-

zontal como verticalmente, manteniendo apretado [Ctrl]/[Comando]

mientras arrastra.

• Seleccione el evento y edite su posición de Inicio en la

línea de información.

• Use las funciones “Desplazar a “ del menú Edición.

Están disponibles las siguientes funciones:

Observará que la programa responde con un ligero

retardo al mover un evento arrastrándolo. Esto ayuda

a evitar el desplazamiento accidental de eventos al

hacer clic sobre los mismos en la ventana de Pro-

yecto. Puede configurar este retardo con el ajuste

Retardo en el Desplazamiento de Objetos en las

Preferencias (página Edición).

Función Descripción

Cursor Desplaza el evento seleccionado hasta la posición del

cursor de proyecto. Si hay varios eventos en la misma

pista, el primer evento empezará en el cursor y los si-

guientes serán alineados después del primero.

Origen Desplaza los eventos seleccionados hasta sus posicio-

nes originales; es decir, las posiciones en las que fueron

grabados originalmente.

Al Frente,

Al Fondo

Esta función no cambia la posición de los eventos, sino

que desplaza los eventos seleccionados al frente o al

fondo, respectivamente. Esto es útil si tiene eventos sola-

pados, y desea ver uno que está parcialmente cubierto.

Para eventos de audio, esto es una característica espe-

cialmente importante, puesto que sólo se reproducen las

secciones visibles de los eventos. Al mover un evento de

audio cubierto hasta el frente (o mover un evento el

evento que cubre al fondo) podrá oír el evento entero al

iniciar la reproducción (vea también “Solapar eventos” en

la página 287).

Tenga en cuenta que también es posible usar la función

“Al Frente” del menú contextual del evento (aunque fun-

ciona de un modo distinto), vea “Modo Crear Eventos

(Preferencias)” en la página 81).

La ventana de Proyecto

• Use los botones Desplazar de la barra de Herramientas.

Estos botones mueven los eventos seleccionados a la izquierda o dere-

cha. La cantidad de movimiento depende del formato de visualización se-

leccionado (vea “El diálogo de Configuración de Proyecto” en la página

38) y del valor configurado en el menú emergente de la Rejilla.

Aquí, al hacer clic sobre este botón, se desplazará el evento 2 cuadros

a la derecha.

Ö Los botones de Desplazar no son visibles por defecto

en la Barra de Herramientas.

Puede decidir qué entradas son visibles mediante un clic derecho en la

Barra de Herramientas y activándolas desde el menú emergente que

aparece. Vea “Los diálogos de Configuración” en la página 499 para

mayor información.

Duplicar eventos

Los eventos pueden ser duplicados de los siguientes mo-

dos:

• Manteniendo apretado [Alt]/[Opción] y arrastrando el

evento a una nueva posición.

Si Snap está activado, éste determina a que posiciones puede copiar los

eventos (vea “Ajustar” en la página 60).

• Las partes de Audio y MIDI también pueden ser dupli-

cadas pulsando [Alt]/[Opción] + [Mayús.] y arrastrando.

Esto crea una copia compartida de la parte. Si edita el contenido de una

copia compartida, todas las otras copias compartidas de la misma parte

son automáticamente editadas del mismo modo.

Las copias compartidas se diferencian por mostrar su nombre en texto

en cursiva y un icono en la esquina derecha de la parte.

Tenga en cuenta lo siguiente:

• Al duplicar eventos de audio, las copias siempre son

compartidas. Esto significa que las copias compartidas de

eventos de audio siempre hacen referencia al mismo clip

de audio (vea “Procesado de audio” en la página 236).

• Puede convertir una copia compartida en real seleccio-

nando “Convertir en Copia Real” en el menú Edición. Esto

crea una nueva versión del clip (que puede ser editado in-

dependientemente) y la añade a la Pool. Tenga en cuenta

que tiene que usar la función “Convertir Selección en Ar-

chivo (Bounce)” desde el menú Audio (vea “Exportar regi-

ones como ficheros de audio” en la página 303).

• Al seleccionar “Duplicar” en el menú Edición se crea

una copia del evento seleccionado y se deposita directa-

mente después del original.

Si se seleccionan varios eventos, todos son copiados “como una uni-

dad”, manteniendo la distancia relativa entre los eventos.

• Al seleccionar “Repetir…” en el menú Edición se abre

un diálogo, permitiéndole crear varias copias (regulares o

compartidas) del evento o eventos seleccionados.

Funciona igual que la función Duplicar, pero puede especificar el número

de copias.

• También puede realizar la función de Repetir arras-

trando: Seleccione el evento o eventos a copiar, pulse

[Alt]/[Opción], haga clic sobre la manecilla en la esquina

inferior derecha del último evento seleccionado y arrás-

trelo hacia la derecha.

Cuanto más arrastre el clip, más copias se crearán (como se muestra en

el globo informativo).

Al usar la herramienta Seleccionar Rango, los boto-

nes de Desplazar desplazan el rango de la selección

(vea “Mover y duplicar” en la página 59).

Si también mantiene apretado [Ctrl]/[Comando], la

dirección del movimiento queda restringida horizon-

tal o verticalmente. Es decir, si arrastra un evento

verticalmente no puede moverse horizontalmente al

mismo tiempo.

La ventana de Proyecto

• Al seleccionar “Rellenar Bucle” en el menú Edición se

crean varias copias empezando en el localizador derecho

y acabando en el izquierdo.

La última copia es acortada automáticamente al final de la posición del

localizador derecho.

Usar Cortar, Copiar y Pegar

Puede cortar o copiar los eventos seleccionados, y pegar-

los nuevamente, usando las funciones del menú Edición.

• Al pegar un evento, éste se inserta en la pista seleccio-

nada, posicionado de modo que su punto de ajuste

(“snap”) quede alineado con la posición del cursor.

Si la pista seleccionada no es del tipo correcto, el evento será insertado

en su pista original. Vea “Ajustar” en la página 60 para información sobre

el punto de snap.

• Si usa la función “Pegar al Origen”, el evento será pe-

gado en su posición original (la posición desde la cual lo

cortó o copió).

Renombrar eventos

Por defecto, los eventos de audio muestran el nombre de

su clip, pero puede entrar un nombre distinto más des-

criptivo para cada uno de los eventos, si lo desea. Esto se

realiza seleccionando el evento e introduciendo un nuevo

nombre en el campo “Descripción” de la línea de informa-

ción.

• También puede dar a todos los eventos de una pista el

mismo nombre que la pista cuando cambia el nombre de

la citada pista, manteniendo apretada una tecla modifica-

dora y pulsando [Retorno].

Vea “Manejo de pistas” en la página 43.

Dividir eventos

Puede dividir eventos en la ventana de Proyecto de las si-

guientes maneras:

• Haga clic con la herramienta Tijeras sobre el evento que

desea dividir.

Si Snap está activado, éste determina la posición exacta de la división

(vea “Ajustar” en la página 60). También puede dividir eventos pulsando

[Alt]/[Opción] y haciendo clic con la herramienta Seleccionar.

• Seleccione “Dividir sobre el Cursor” desde el menú

Edición.

Esto divide los eventos seleccionados en la posición del cursor de pro-

yecto. Si no hay ningún evento seleccionado, serán divididos todos los

eventos (en todas las pistas) que interseccionen con el cursor de pro-

yecto.

• Seleccione “Dividir Bucle” desde el menú Edición.

Esto divide los eventos en todas las pistas en las posiciones de los loca-

lizadores izquierdo y derecho.

Ö Si divide una parte MIDI de modo que la posición de

división interseccione una o varias notas MIDI, el resultado

dependerá de la opción “Dividir los Eventos MIDI” en Pre-

ferencias (Edición - página MIDI).

Si la opción está activada, las notas interseccionadas serán divididas

(creando nuevas notas al inicio de la segunda parte). Si está desacti-

vada, las notas permanecerán en la primera parte, pero “sobresaldrán”

después del final de la parte.

Pegar eventos

Puede pegar varios eventos usando la herramienta Pega-

mento. Tiene tres posibilidades:

• Hacer clic sobre un evento con la herramienta Pega-

mento lo pega junto al siguiente evento en la pista. Los

eventos no tienen que tocarse necesariamente.

El resultado es una parte que contiene dos eventos, con una excepción:

Si primero divide un evento y después pega de nuevo las dos secciones

(sin moverlas o editarlas primero), formarán de nuevo un único evento.

• Puede seleccionar varios eventos en la misma pista y

hacer clic en uno de ellos con la herramienta Pegamento.

Se creará una única parte.

• Si mantiene apretado [Alt]/[Opción] mientras hace clic

sobre un evento con la herramienta Pegamento, dicho

evento será pegado a todos los elementos siguientes en

su pista.

Puede cambiar el comando de tecla por defecto para esta acción en las

Preferencias (Edición - página Modificadores de Herramientas).

La ventana de Proyecto

Cambiar el tamaño de eventos

Cambiar el tamaño de eventos significa mover sus posi-

ciones de inicio o final individualmente. En Cubase, hay

tres maneras de cambiar el tamaño:

Para seleccionar uno de los modos de cambio de tamaño,

escoja la herramienta Seleccionar y después haga clic nue-

vamente sobre el icono de flecha en la Barra de Herramien-

tas. Se abrirá un menú emergente desde el cual puede

escoger una de las opciones de cambio de tamaño.

El icono de la barra de herramientas cambiará, indicándole el modo de

cambio de tamaño seleccionado.

El cambio de tamaño en el momento en que hace clic y

arrastra las esquinas inferiores izquierda o derecha. Si

Snap está activado, los valores de Snap determinan la

longitud resultante (vea “Ajustar” en la página 60).

Cambio de tamaño normal.

Cambio de tamaño afectando al contenido.

• Si varios eventos se hallan seleccionados, todos serán

cambiados de tamaño del mismo modo.

• También puede cambiar el tamaño de eventos usando

la herramienta Arrastrar.

Funciona igual que al cambiar de tamaño con la herramienta Seleccio-

nar, solo que el audio bajo el puntero es reproducido al arrastrar.

• También es posible cambiar el tamaño de eventos

usando los botones de Desplazar Inicio/Final hacia la Iz-

quierda/Derecha (localizados en la paleta Desplazar) en la

barra de herramientas.

Esto desplazará la posición de inicio o final del evento o eventos selec-

cionados en la cantidad determinada en el menú emergente de Rejilla. El

tipo de cambio de tamaño seleccionado en cada momento es el que se

aplicará también a este método, con la excepción de “Cambiar el tamaño

con alteración de la duración” el cual no es posible con este método.

También puede usar comandos de teclado para esto (por defecto, pulse

[Ctrl]/[Comando] y use las teclas de flecha izquierda y derecha).

Tipo de cam-

bio de tamaño

Descripción

Cambio de Ta-

maño Normal

El contenido del evento permanece fijo, y el inicio y final

del evento son desplazados para revelar más, o menos,

parte de su contenido.

Cambiar Tamaño

desplaza

Contenido

El contenido sigue al inicio o final al desplazarlos (vea la

figura más abajo).

Cambio de

Tamaño con

alteración de la

duración

La duración del contenido será corregida para encajar

con la nueva longitud del evento (vea la descripción

aparte sobre “Cambiar el tamaño de eventos usando

corrección de tiempo” en la página 54).

La ventana de Proyecto

Ö Tenga en cuenta que la paleta Desplazar no está visi-

ble por defecto en la barra de herramientas. Vea “Los

diálogos de Configuración” en la página 499 para instruc-

ciones sobre cómo mostrar y ocultar entradas en la barra

de herramientas.

Cambiar el tamaño de eventos usando corrección de

tiempo

Si desea cambiar el tamaño de una parte y hacer que su

contenido “encaje” en el nuevo tamaño, debería usar esta

opción. Proceda como sigue:

1. Haga clic en el icono Seleccionar en la barra de herra-

mientas y seleccione “Cambio de tamaño con alteración

de la duración” desde el menú emergente.

2. Sitúe el puntero junto al final de la parte que desea co-

rregir.

3. Haga clic y arrastre hacia la derecha o izquierda.

Al mover el ratón, un globo de texto muestra la posición actual del ratón

y la longitud de la parte. Tenga en cuenta que se aplica el valor de snap,

como en cualquier otra operación con partes.

4. Suelte el botón del ratón.

La parte ha sido “estirada” o “comprimida” ara encajar con la nueva du-

ración.

• Para partes MIDI, esto implica que las notas se “estiran”

(cambiando de posición y tamaño).

Los datos de controladores también se desplazarán.

• Para partes de audio, esto implica que los eventos cam-

bian de posición, y que se corrige el tiempo de los fiche-

ros de audio referenciados para encajar con la nueva

duración.

Una caja de diálogo le muestra el progreso de la operación de corrección

de tiempo.

Ö Puede seleccionar qué algoritmo debería usarse en

las Preferencias (Edición - página Audio).

Para más información sobre la corrección de tiempo, vea “Corrección de

Tiempo” en la página 243.

Deslizar el contenido de un evento o parte

Puede mover el contenido de un evento o parte sin cam-

biar su posición en la ventana de Proyecto. Por defecto,

esta acción se realiza pulsando [Alt]/[Opción]+[Mayús.], y

haciendo clic en el evento o parte y arrastrando a la iz-

quierda o derecha.

Agrupando eventos

A veces es útil tratar varios eventos como uno solo. Puede

realizarse agrupándolos: Seleccione los eventos (en la

misma Pista o en diferentes) y seleccione “Agrupar”

desde el menú Edición.

Los eventos agrupados se indican mediante un icono de grupo en la

esquina derecha.

Si edita uno de los eventos agrupados en la ventana de

Proyecto, todos los otros eventos en el mismo grupo tam-

bién se verán afectados (si procede).

Las operaciones de edición para grupos incluyen:

• Seleccionar eventos.

• Desplazar y duplicar eventos.

• Cambiar el tamaño de eventos.

• Ajustar los fundidos de entrada y salida (sólo para eventos de

audio, vea “Crear fundidos” en la página 95).

• Dividir eventos (al dividir un evento automáticamente se dividi-

rán los otros eventos agrupados que sean interseccionados

por la posición de corte).

• Bloquear eventos.

• Enmudecer eventos (vea más abajo).

• Borrar eventos.

Al deslizar el contenido de un evento de audio, no

puede deslizar más allá del inicio o el final del clip de

audio en sí mismo. Si el evento reproduce el clip en-

tero no podrá deslizar el audio en absoluto.

La ventana de Proyecto

Bloquear eventos

Si quiere asegurarse de que no edita o borra un evento

por accidente, puede bloquearlo. El bloqueo afecta a una

(o una combinación) de las siguientes propiedades:

• Para especificar cuáles de estas propiedades deberían

verse afectadas por la función de Bloqueo, use el menú

emergente de “Bloquear Atributos de los eventos” en las

Preferencias (página de Edición).

• Para bloquear eventos, selecciónelos y escoja “Blo-

quear...” desde el menú Edición.

Los eventos serán bloqueados según las opciones especificadas en las

Preferencias.

• Puede ajustar las opciones de bloqueo de un evento ya

bloqueado, seleccionándolo y escogiendo de nuevo “Blo-

quear...” desde el menú Edición.

Se abrirá un diálogo en el cual puede activar o desactivar las opciones

de bloqueo deseadas.

• Para desbloquear un evento (desactivar todas las op-

ciones de bloqueo), selecciónelo y escoja “Desbloquear”

desde el menú Edición.

• También es posible bloquear una pista entera, haciendo

clic sobre el símbolo de candado en la lista de Pistas o en

el Inspector.

Deshabilita todo tipo de edición de todos los eventos de la pista.

Enmudecer eventos

Para enmudecer eventos individuales en la ventana de

Proyecto, proceda como sigue:

• Para enmudecer o desenmudecer un único evento,

haga clic sobre el mismo con la herramienta Enmudecer.

• Para enmudecer o desenmudecer varios eventos, se-

lecciónelos con las técnicas habituales de selección, o

usando una de las opciones del submenú Seleccionar en

el menú Edición - y haga clic sobre uno de los eventos se-

leccionados con la herramienta Enmudecer.

Se enmudecerán todos los eventos seleccionados.

• También puede hacer clic sobre un área vacía con la

herramienta Enmudecer y arrastrar un rectángulo de se-

lección sobre varios eventos que desee enmudecer o

desenmudecer, y después haga clic sobre uno de ellos

con la herramienta Enmudecer.

• Puede enmudecer eventos seleccionándolos y esco-

giendo “Enmudecer” en el menú Edición.

De forma similar, puede desenmudecer los eventos seleccionados esco-

giendo “Desenmudecer” en el menú Edición.

• También puede cambiar el estado de enmudecimiento

de los eventos seleccionados en la línea de información.

Los eventos enmudecidos pueden editarse de la forma

habitual (con la excepción del ajuste de fundidos), pero no

serán reproducidos.

Los eventos enmudecidos aparecen de color gris.

Opción de Blo-

queo

Descripción

Posición Si está bloqueada, el evento no puede ser desplazado.

Tamaño Si está bloqueado, el evento no puede ser cambiado de

tamaño.

Otros Si está bloqueado todas las otras operaciones de edi-

ción del evento están inhabilitadas, incluyendo ajustar los

fundidos y el volumen del evento, procesado, etc.

El símbolo de candado indica que

una o más opciones de bloqueo

están activadas para el evento.

La ventana de Proyecto

• También puede enmudecer pistas enteras haciendo clic

sobre el botón de Enmudecer (“M”) en la lista de Pistas, el

Inspector o el Mezclador.

Al hacer clic sobre el botón Solo (“S”) de una pista se enmudecen todas

las demás. Tenga en cuenta que hay dos modos para la función de solo

de pistas:

Si la opción “Permitir Solo en la Pista Seleccionada” está activada en las

Preferencias (Edición - página de Proyecto y Mezclador) y ha activado el

Solo para una pista, al seleccionar otra pista en la lista de pistas activará

en su lugar el Solo para la última pista - el estado de Solo “se desplaza”

con la selección de pistas.

Si la opción no está activada, la pista a la cual active el solo permanece

en dicho estado, sin importar la selección.

Eliminar eventos

Para eliminar un evento de la ventana de Proyecto, use

cualquiera de los siguientes métodos:

• Haga clic sobre el evento con la herramienta Borrar.

Tenga en cuenta que si pulsa [Alt]/[Opción] mientras efectúa el clic, se

borrarán todos los eventos siguientes en la misma pista, pero no el

evento sobre el cual hizo el clic ni los anteriores al mismo.

• Seleccione el evento o eventos y pulse [Retroceso], o

seleccione “Borrar” en el menú Edición.

Crear nuevos archivos desde eventos

Un evento de audio reproduce una sección de un clip de

audio, que a su vez hace referencia a uno o más archivos

de audio en el disco duro. De todos modos, en algunas si-

tuaciones deseará crear un nuevo archivo que consista

sólo en la selección reproducida por el evento. Esta ac-

ción se realiza mediante la función “Convertir Selección

en Archivo (Bounce)” en el menú Audio:

1. Seleccione uno o varios eventos de audio.

2. Ajuste como desea el fundido de entrada, de salida y

el volumen del evento (en la línea de información o usando

la manecilla de volumen).

Estos ajustes serán aplicados al nuevo fichero. Para detalles sobre fun-

dido y volumen de eventos, vea “Crear fundidos” en la página 95.

3. Seleccione “Convertir Selección en Archivo

(Bounce)” desde el menú Audio.

Se le preguntará si desea reemplazar el evento seleccionado.

• Si hace clic sobre “Reemplazar”, se creará un nuevo ar-

chivo conteniendo sólo el audio que era reproducido en el

evento original. Se añade en la Pool un clip para el nuevo

evento y el evento original es reemplazado por un nuevo

evento que reproduce el nuevo clip.

• Si hace clic sobre “No”, se crea un nuevo fichero y se

añade en la Pool un clip para el nuevo fichero.

El evento original no será reemplazado.

También puede aplicar la función “Convertir Selección en

Archivo (Bounce)” a una parte de audio. En tal caso, el au-

dio de todos los eventos en la parte será combinado en un

único archivo de audio. Si escoge “Reemplazar” cuando le

sea preguntado, la parte será reemplazada por un único

evento de audio reproduciendo un clip del nuevo archivo.

Editar en el modo de Visualización de Carriles

Cuando graba en modo de grabación cíclica, cada toma

es depositada en un carril distinto en la pista, vea “Grabar

audio en modo Apilado” en la página 82 y “Modo de Gra-

bación Cíclica: Apilado/Apilado 2 (Sin Enmudecer)” en la

página 88. De todos modos, también puede seleccionar

este modo de carriles manualmente para las pistas que

desee, y usarlo para editar en la ventana de Proyecto.

Esto facilita la visualización y el manejo de eventos y par-

tes que se solapan.

Pistas de audio

1. En la lista de Pistas o en el Inspector de la pista selec-

cionada, haga clic en el botón Tipo de Visualización de Ca-

rriles y seleccione “Carriles (fijo)” en el menú emergente.

La pista de audio se divide verticalmente en dos carriles. Por defecto, to-

dos los eventos se depositan en el primer carril (el superior).

2. Ahora puede desplazar eventos o partes entre carriles,

tanto arrastrándolos como usando los comandos “Des-

plazar a” en el menú Edición o en el menú Rápido.

Tenga en cuenta que si hay eventos de audio que se solapan, el audio en

el carril que se encuentre más abajo es el que tiene prioridad de repro-

ducción - ¡desplazar los eventos en los carriles afecta a lo que se oirá!

Si el factor de zoom vertical es suficientemente grande, las secciones

que se oirán al reproducir se indican en color verde.

La ventana de Proyecto

• Tenga en cuenta que siempre habrá un carril vacío adi-

cional en la parte inferior de la pista - al desplazar allí un

evento siempre se añadirá un nuevo carril.

Dependiendo del número de carriles usado, quizás desee ajustar el

zoom vertical de la pista - simplemente arrastre los límites de la pista en

en la lista de pistas.

3. Después de reorganizar los eventos solapados de

modo que oiga lo que desea, puede seleccionar todos los

eventos y seleccionar “Suprimir Solapamientos” desde el

submenú Avanzado en el menú Audio.

Todos los eventos se depositarán en el carril superior y su tamaño cam-

biará de modo que las secciones solapadas sean eliminadas.

4. Para desactivar el modo Carriles, selección “Carriles

Desact.” en el menú emergente Tipo de Visualización de

Carriles.

Si hace esto sin usar la función “Borrar Solapamientos”, se mantendrán

todas las secciones solapadas. De todos modos, las secciones que eran

verdes ahora serán las secciones visibles (“arriba”) y por tanto dichas

secciones podrán oirse.

Pistas MIDI

1. En la lista de Pistas o en el Inspector de la pista selec-

cionada, haga clic sobre el botón “Tipo de Visualización de

Carriles” y seleccione “Carriles (automático)” o “Carriles

(fijo)”.

2. Haga clic sobre el botón de Tipo de Visualización de

Carriles y seleccione “Carriles (automático)” o “Carriles

(fijo)”.

• En el modo Carriles (automático), se crearán carriles

adicionales cuando sea necesario - si dos partes MIDI se

solapan, serán depositadas automáticamente en carriles

separados.

• En el modo Carriles (fijo), tiene que mover manualmente

las partes MIDI entre los carriles (arrastrándolas o usando

los comandos “Desplazar a” en el menú Edición o en el

menú Rápido.

En este modo, siempre habrá un carril vacío extra en la parte inferior de la

pista - si desplaza ahí una parte, se creará otro carril y así sucesivamente.

3. Puede editar las partes que se solapan del modo habi-

tual - cortando, borrando o enmudeciendo secciones en

la ventana de Proyecto o abriéndolas en el editor MIDI.

En un editor, las partes en diferentes carriles serán tratadas igual que

partes pertenecientes a pistas diferentes - puede usar el menú emer-

gente de la lista de partes para seleccionar una parte para editarla, etc.

Tenga en cuenta que no existe prioridad de reproducción entre los carri-

les de una pista MIDI - todas las partes que no estén enmudecidas po-

drán oirse durante la reproducción.

4. Para juntar todas las partes que se solapan en una

sola, asegúrese de que la pista MIDI está seleccionada,

sitúe los localizadores izquierdo y derecho de forma que

incluyan las partes y seleccione “Mezclar MIDI en el Bu-

cle” en el menú MIDI.

En el diálogo que aparece, active la opción de Borrar Destino y haga clic

sobre OK. Esto mezcla en una única parte todos los eventos MIDI entre

los localizadores que no estén enmudecidos.

5. Para desactivar el modo Carriles, seleccione “Carriles

Desact.” en el menú emergente de Tipo de Visualización

de Carriles.

Edición de rangos

La edición en la ventana de Proyecto no se halla necesa-

riamente restringida al manejo de partes y eventos com-

pletos. También puede trabajar con rangos de selección,

los cuales son independientes de los límites de eventos/

partes y pistas.

Seleccionar un rango

Para seleccionar un rango, arrastre el ratón con la herra-

mienta Seleccionar Rango.

Cuando la herramienta Seleccionar Rango está seleccio-

nada, el submenú Seleccionar en el menú Edición presenta

las siguientes entradas para realizar rangos de selección:

Opción Descripción

Todo Realiza una selección que incluye todas las pistas, desde

el inicio del proyecto hasta el final (tal y como está defi-

nido en el ajuste Longitud del diálogo de Configuración

de Proyecto).

Nada Descarta el rango de selección actual.

Invertir Sólo usado para la selección de eventos (vea “Selecci-

onar eventos” en la página 49).

La ventana de Proyecto

• Al hacer doble clic sobre un evento con la herramienta

Seleccionar Rango se crea una rango de selección que

engloba al evento.

Si mantiene apretado [Mayús.] puede hacer doble clic sobre varios even-

tos de una vez, y el rango de selección se expandirá para cubrirlos a to-

dos. Al realizar nuevamente doble clic sobre un evento, éste se abrirá

para ser editado en el Editor de Muestras.

Ajustar el tamaño del rango de selección

Puede ajustar el tamaño del rango de selección de los

modos siguientes:

• Arrastrando sus bordes.

El puntero toma la forma de una flecha doble cuando al desplazarlo so-

bre los bordes de un rango de selección.

• Manteniendo apretado [Mayús.] y haciendo clic.

El borde más cercano del rango de selección se desplazará hasta la po-

sición en la que ha efectuado el clic.

• Ajustando la posición de inicio o final del rango en la lí-

nea de información.

• Usando los botones de Desplazar Inicio/Final en la ba-

rra de herramientas.

Los botones izquierdos de Recortar desplazarán el inicio del rango de

selección y los derechos desplazarán su final. Los bordes serán despla-

zados según el valor indicado en menú emergente de Rejilla.

Al hacer clic sobre este botón de Recortar...

…el inicio del rango de selección se desplazará un compás hacia la de-

recha.

• Usando los botones de Desplazar en la barra de herra-

mientas.

Desplazarán el rango de selección entero hacia la derecha o la izquierda.

La cantidad del desplazamiento dependerá del formato de visualización

seleccionado (vea “El diálogo de Configuración de Proyecto” en la pá-

gina 38) y del valor especificado en el menú emergente de Rejilla.

Ö Los botones de Desplazar Inicio/Final y los de Despla-

zar se encuentran en la paleta Desplazar, que no está visi-

ble por defecto en la barra de herramientas.

Vea “Los diálogos de Configuración” en la página 499 para instruccio-

nes sobre cómo mostrar y ocultar entradas en la barra de herramientas.

Contenido del

Bucle

Realiza una selección entre los localizadores izquierdo y

derecho, en todas las pistas.

Desde el Inicio

hasta el Cursor

Realiza una selección en todas las pistas, desde el inicio

del proyecto hasta el cursor de proyecto.

Desde el Cursor

hasta el Final

Realiza una selección en todas las pistas, desde el cur-

sor de proyecto hasta el final del proyecto.

Todo en las

Pistas

Seleccionadas

Sólo usado para la selección de eventos (vea “Selecci-

onar eventos” en la página 49).

Seleccionar

Evento

Está disponible en el Editor de Muestras (vea “Usar el

menú Seleccionar” en la página 262).

Desde la Iz-

quierda de la

Selección hasta

el Cursor

Desplaza el lado izquierdo del rango de selección actual

hasta la posición del cursor de proyecto.

Desde la

Derecha de la

Selección hasta

el Cursor

Desplaza el lado derecho del rango de selección actual

hasta la posición del cursor de proyecto.

Opción Descripción

Tenga en cuenta que el contenido de la selección no

será desplazado - usar los botones de Desplazar es

lo mismo que ajustar el inicio y el final del rango de

selección, por la misma cantidad.

La ventana de Proyecto

Realizar rangos de selección para varias pistas no

contiguas

Puede crear rangos de selección que incluyan varias pistas

pulsando [Alt]/[Opción]+[Mayús.]. De todos modos, tam-

bién es posible excluir pistas de un rango de selección:

1. Cree un rango de selección desde la primera hasta la

última pista deseadas.

2. Pulse [Alt]/[Opción] y haga clic en el rango de selec-

ción sobre las pistas que desea excluir de la selección.

3. Del mismo modo, puede añadir una pista al rango de

selección pulsando [Alt]/[Opción] y haciendo clic en el

área de selección de rango sobre la pista.

Mover y duplicar

• Para desplazar un rango de selección, haga clic sobre

el mismo y arrástrelo a una nueva posición.

Esto desplazará el contenido del rango de selección hasta la nueva po-

sición. Si el rango intersecciona eventos o partes, éstas serán divididas

antes de desplazarlas, de modo que sólo las selecciones dentro del

rango de selección se vean afectadas.

• Para duplicar un rango de selección, mantenga apre-

tado [Alt]/[Opción] y arrastre.

También puede usar las funciones Duplicar, Repetir y Llenar Bucle, de

igual modo que al duplicar eventos.

Usando Cortar, Copiar y Pegar

Al trabajar en rangos de selección, puede usar las funcio-

nes de Cortar, Copiar y Pegar del menú Edición, o usar

las funciones “Cortar intervalo de Tiempo” y “Pegar

Tiempo" en el submenú Rango del menú Edición. Funcio-

nan de modo diferente a sus funciones relativas en el

menú Edición:

Borrar rangos de selección

De nuevo, puede usar la función “normal” de Borrar o la

función “Suprimir intervalo de Tiempo”:

• Si usa la función Borrar en el menú Edición (o pulsa

[Retroceso]), los datos dentro de la selección de rango

serán reemplazados por espacio de pistas vacío.

Los eventos a la derecha del rango mantendrán su posición.

• Si usa “Suprimir intervalo de Tiempo” en el submenú

Rango del menú Edición, el rango de selección será elimi-

nado y los eventos a la derecha serán desplazados a la iz-

quierda para llenar el hueco.

Función Descripción

Cortar intervalo

de Tiempo

Corta los datos en el rango de selección y los desplaza al

portapapeles. El rango de selección queda reemplazado

por espacio vacío en las pistas en la ventana de Pro-

yecto, lo que significa que todos los eventos a la derecha

del rango mantienen sus posiciones.

Copia Global Copia los datos en el rango de selección en el portapa-

peles.

Pegar Pega los datos del portapapeles en la posición de inicio y

la pista de la selección actual. Los eventos existentes no

serán desplazados para dejar sitio a los datos pegados.

Pegar en

Origen

Pega los datos del portapapeles en su posición original.

Los eventos existentes no serán desplazados para dejar

sitio a los datos pegados.

Cortar Tiempo Corta el rango de selección y lo desplaza al portapape-

les. Los eventos a la derecha del rango eliminado serán

desplazados a la izquierda para llenar el hueco.

Pegar Tiempo Pega los datos del portapapeles en la posición de inicio y

la pista de la selección actual. Los eventos existentes se-

rán desplazados para dejar sitio a los datos pegados.

Pegar Tiempo

en el Origen

Pega los datos del portapapeles en su posición original.

Los eventos existentes serán desplazados para dejar si-

tio a los datos pegados.

La ventana de Proyecto

Otras funciones

En el submenú Rango del menú Edición, encontrará tres

funciones de edición de rangos adicionales:

Operaciones con regiones

Las regiones son secciones dentro de un clip, con varios

usos. Aunque las regiones se crean y editan preferente-

mente con el Editor de Muestras (vea “Trabajar con regio-

nes” en la página 263), las siguientes funciones para

regiones están disponibles en el submenú Avanzado del

menú Audio:

Opciones

Ajustar

La función Ajustar (“Snap”) le ayuda a encontrar las posi-

ciones exactas al editar en la ventana de Proyecto. Res-

tringe el movimiento horizontal y el posicionamiento a

determinadas posiciones. Las operaciones afectadas por

el Ajuste incluyen desplazar, copiar, dibujar, cambiar de

tamaño, dividir, selección de rangos, etc.

• Puede activar o desactivar la función Ajustar haciendo

clic sobre el botón Ajustar en la barra de herramientas.

Snap activado.

Ö Al desplazar eventos de audio con la función Ajustar

activada, no se usa necesariamente el inicio del evento

como posición de referencia para el Ajuste sino que cada

evento de audio tiene un punto de ajuste, el cual puede

ajustar a una posición relevante en el audio (tal como un

tiempo fuerte del compás, etc.).

El punto de snap se ajusta preferentemente en el Editor de Muestras ya

que permite un mayor grado de precisión (vea “Ajustando el punto de

snap (ajuste)” en la página 260). De todos modos, también puede ajus-

tar el punto de snap directamente en la ventana de Proyecto, del si-

guiente modo:

1. Seleccione un evento.

2. Sitúe el cursor de proyecto en la posición deseada

dentro del evento de audio seleccionado.

3. Active el menú Audio y seleccione “Punto de Ajuste

en Cursor”.

El punto de ajuste quedará ajustado en la posición del cursor.

El punto de ajuste para un evento se visualiza como una línea azul en la

ventana de Proyecto.

Función Descripción

Dividir Divide todos los eventos o partes interseccionados por el

rango de selección, en las posiciones de los bordes del

rango de selección.

Truncar Recorta todos los eventos o partes que están situados

parcialmente dentro del rango de selección, es decir, se

eliminan las secciones fuera del rango de selección. Los

eventos que están completamente dentro o fuera del

rango de selección no se ven afectados.

Insertar

Silencio

Inserta espacio de pistas vacío desde el inicio del rango

de selección. La longitud del silencio equivale a la longi-

tud del rango de selección. Los eventos a la derecha del

rango de selección son desplazados a la derecha “para

dejar sitio”. Los eventos interseccionados por el rango de

selección son cortados, y la sección derecha se des-

plaza a la derecha.

Función Descripción

Convertir Evento

o Rango como

Región

Esta función está disponible cuando están selecciona-

dos uno o varios eventos de audio o rangos de selección.

Crea una región en el clip correspondiente, con las posi-

ciones de inicio y final de la región determinadas por el

inicio y final de la posición del evento o rango de selec-

ción dentro del clip.

Convertir

Regiones en

Eventos

Esta función está disponible si ha seleccionado un

evento de audio cuyo clip contiene regiones dentro de

los límites del evento. La función eliminará el evento origi-

nal y lo reemplazará con evento(s) posicionados y con un

tamaño acorde a la(s) Región(es).

La ventana de Proyecto

El modo exacto de funcionamiento depende exactamente

del modo seleccionado en el menú emergente del modo

modo Ajustar.

Las siguientes secciones describen los diferentes modos

de Ajuste:

Rejilla

En este modo, las posiciones de Ajuste se ajustan con el

menú emergente de Rejilla a la derecha. Las opciones de-

penden del formato de visualización seleccionado para la

regla. Por ejemplo, si la regla está configurada para mos-

trar compases y tiempos, la rejilla puede ajustarse a com-

pases y tiempos o al valor de cuantización ajustado con el

siguiente menú a la derecha. Si está seleccionado un for-

mato de regla basado en tiempo o cuadros, el menú

emergente de rejilla contendrá opciones basadas en

tiempo o en cuadros, etc.

Al seleccionar Segundos como formato de regla, el menú emergente de

rejilla contiene opciones basadas en tiempo.

Relativo a Rejilla

Si desplaza eventos y partes en este modo, no estarán

“magnetizados” respecto a la rejilla. En vez de ello, la reji-

lla determina la tamaño del paso al desplazar los eventos.

Esto significa que un evento desplazado mantendrá su

posición original relativa respecto a la rejilla.

Por ejemplo, si un evento empieza en la posición 3.04.01

(un tiempo antes del compás 4), Ajustar está configurado

como Relativo a Rejilla y la del menú emergente de Rejilla

se halla configurado como a “Compás”, puede desplazar el

evento en pasos de un compás - a las posiciones 4.04.01,

5.04.01 y sucesivas. El evento mantendrá su posición rela-

tiva a la rejilla, es decir, permanecerá un tiempo antes de las

líneas de compás.

• Lo detallado anteriormente sólo se aplica al arrastrar

eventos o partes ya existentes - al crear nuevos eventos o

partes este modo funciona igual que el modo Rejilla.

Eventos

En este modo, las posiciones de inicio y final de los otros

eventos y partes se vuelven “magnéticas”. Esto significa

que si arrastra un evento a una posición cerca del princi-

pio o final de otro evento, éste será automáticamente ali-

neado con el inicio o final del otro evento. Para eventos de

audio, la posición del punto de ajuste también es magné-

tica (vea “Ajustando el punto de snap (ajuste)” en la pá-

gina 260).

• Tenga en cuenta que esto incluye los eventos de mar-

cadores en la pista de marcadores.

Esto le permite alinear eventos con posiciones de marcadores y viceversa.

Shuffle

El modo Shuffle es útil cuando desea cambiar el orden de

eventos adyacentes. Si tiene dos eventos adyacentes y

arrastra el primero hacia la derecha, pasado el segundo

evento, los dos eventos intercambiarán sus posiciones.

La ventana de Proyecto

Se aplica el mismo principio al cambiar el orden de más

de dos eventos:

Cursor magnético

Si este modo está seleccionado, el cursor de proyecto se

vuelve “magnético”. Al arrastrar un evento cerca del cur-

sor el evento queda alineado con la posición del cursor.

Rejilla + Cursor

Es una combinación de los modos “Rejilla” y “Cursor

magnético”.

Eventos + Cursor

Es una combinación de los modos “Eventos” y “Cursor

Magnético”.

Eventos + Rejilla + Cursor

Es una combinación de los modos “Eventos”, “Rejilla” y

“Cursor Magnético”.

Fijar a punto de cruce cero

Si esta opción está activada en las Preferencias (Edición -

página Audio), la división y cambio de tamaño de los

eventos tiene lugar en los puntos de cruce cero (posicio-

nes en las que la amplitud de la señal de audio es cero)

Esto le ayudará a evitar los clics y ruidos debidos a cam-

bios súbitos de amplitud.

Autodesplazamiento

Autodesplazamiento activado.

Si esta opción está activada, la visualización de las formas

de onda se desplazará durante la reproducción, mante-

niendo siempre el cursor visible en la ventana.

• Si la opción “Cursores Estacionarios” está activada en

las Preferencias (página Transporte), el cursor de Proyecto

será posicionado en medio de la pantalla (cuando es posi-

ble).

Este ajuste afecta a todas las ventanas en todos los

proyectos abiertos - con excepción del Editor de

Muestras (que tiene su propio botón “Usar Snap”

para esta función).

12345

52431

Arrastrar el evento 2 más allá del evento 4…

…cambia el orden de los eventos 2, 3 y 4.

Reproducción y la Barra de Transporte

Antecedentes

Este capítulo describe los diferentes métodos disponibles

para controlar la Reproducción y las funciones de Trans-

porte en Cubase.

La Barra de Transporte

Más abajo encontrará una breve descripción de cada

componente de la Barra de Transporte.

Las imágenes de abajo muestran la Barra de Transporte

con todos sus controles visibles y en su posición por de-

fecto (tenga en cuenta que el control de Jog/Shuttle sólo

está disponible en Cubase). La Barra de Transporte está

dividida en secciones, de izquierda a derecha.

Ö Tenga en cuenta que tanto los indicadores de Activi-

dad de Salida como de Clipping (distorsión por corte), así

como el Control de Nivel de Salida, hacen referencia al

Canal de Sala de Control (sólo Cubase) si la Sala de

Activar Cuantización automática

Menú de Modo de Grabación

Menú de Modo de

Grabación Cíclica

Carga de CPU y caché de disco

Localizador Derecho:

punto de punch out

y de final de Ciclo

Activa

punch out

Activa

punch in

Localizador izquierdo: punto de inicio

de grabación, de “punch in” y de ini-

cio de Ciclo

Ajuste de Postroll y

botón act./desact.

Velocidad

Shuttle

Jog Wheel

(arrastrado)

Empujar +/- 1 Frame

Ajuste de Preroll y botón act./desact.

Visor Tiempo Primario

y menú de formato

Deslizador

de Posición

Grabar

Reproducir

Avance RápidoRebobinar

Detener

Ir a marcador

siguiente o final

de proyecto

Empujar posición

derecha/izquierda

Ir a marcador

anterior o inicio

de proyecto

Visor Tiempo Secundario

y menú de formato

Intercambiar formatos de tiempo

Ciclo act./desact.

Cadena de Arre-

glos Activa

Activar Modo

Arreglos

Primera/última repetición de la entrada de

arreglo actual

Entrada de arreglos

anterior/siguiente

Selector de arreglos

Entrada de Arre-

glos Actual

Pista de Tempo

act./desact.

Sincronización

act./desact.

Visor de tempo y tipo

de compás

Clic de metrónomo

act./desact.

Mostrar Marcadores (abre

ventana Marcadores)

Saltar al Marcador

Precuenta

act./desact.

Actividad Entrada

MIDI (izquierda)/

Salida MIDI (derecha)

Control de Nivel de Salida (para el canal de Sala de Control, si la Sala

de Control está activada, o para el Bus de Salida Principal, vea abajo

Actividad Salida

Audio e Indicador

Clipping (arriba)

Actividad Entrada Audio e Indicador Clipping (canal por defecto)

Reproducción y la Barra de Transporte

Control está desactivada, estos controles hacen referen-

cia al Bus de Salida de la Mezcla Principal tal y como esté

definido en la pestaña Salidas de la ventana Conexiones

VST. Para información sobre la Sala de Control, vea el ca-

pítulo “Sala de Control (sólo Cubase)” en la página 160.

En Cubase Studio, siempre se usa el bus de Mezcla Prin-

cipal para monitorización.

• Las funciones principales de Transporte (Ciclo/Dete-

ner/Iniciar/Grabar) también pueden ser mostradas en la

barra de herramientas.

Adicionalmente, en el menú Transporte se encuentran

disponibles varias opciones de reproducción.

Ocultar y mostrar la Barra de Transporte

La Barra de Transporte es mostrada por defecto al lanzar

un nuevo proyecto. Para ocultarla o mostrarla, seleccione

“Barra de Transporte” en el menú Transporte (o use un

comando de teclado - por defecto [F2]).

Acerca de Pre-roll y Post-roll

Estas entradas se describen en el capítulo “Grabación”,

vea “Acerca de Preroll y Postroll” en la página 91.

Cambiar la configuración de la Barra de Transporte

Puede configurar a su gusto la apariencia de la Barra de

Transporte haciendo clic con el botón derecho del ratón

sobre cualquier lugar en la barra y seleccionando/dese-

leccionado las opciones deseadas en el menú emergente

que aparece.

Esto se describe con detalle en la sección “Personalizar a

través de los menús contextuales de configuración” en la

página 499.

El teclado numérico

En los ajustes de Comandos de Teclado por defecto, se

encuentran asignadas al teclado del ordenador varias

operaciones de la Barra de Transporte. Los teclados nu-

méricos son ligeramente diferentes en los ordenadores

PC y Macintosh:

Operaciones

Ajustar la posición del cursor de proyecto

Hay varios modos de desplazar la posición del cursor de

proyecto:

• Usar Avance Rápido y Rebobinar.

• Usar el control de Jog/Shuttle/Empujar en la Barra de

Transporte (sólo Cubase – vea “El control de velocidad

Shuttle (sólo Cubase)” en la página 67).

• Arrastrar el cursor de proyecto en la parte inferior de la

regla.

• Hacer clic sobre la regla.

Al hacer doble clic sobre la regla se desplaza en cursor y se inicia/de-

tiene la reproducción.

• Si la opción “Localizar al hacer clic sobre un espacio

vacío” está activada en las Preferencias (página de Trans-

porte), podrá hacer clic en cualquier parte hacia de la ven-

tana de Proyecto para desplazar la posición del cursor.

• Al cambiar el valor en cualquiera de los visores de posi-

ción.

Tecla numérica Función

[Intro.] Iniciar

[+] Avance Rápido

[-] Rebobinar

[*] Grabar

[÷] (Win)/[/] (Mac) Ciclo act./desact.

[,] Volver a Cero

[0] Detener

[1] Ir al Localizador Izquierdo

[2] Ir al Localizador Derecho

[3-9] Ir a los marcadores 3 a9

Reproducción y la Barra de Transporte

• Al usar el deslizador de posición sobre los botones de

transporte en la Barra de Transporte.

El rango del deslizador hace referencia al ajuste de Duración en el diá-

logo de Configuración de Proyecto. Por consiguiente, al desplazar el

deslizador totalmente a la derecha le llevará al final del proyecto.

• Al usar marcadores (vea “Acerca de los marcadores” en

la página 116).

• Al usar las opciones de reproducción (vea “Funciones

de Reproducción” en la página 68).

• Al usar la función de Arreglos (vea “La pista Arreglos”

en la página 103).

• Al usar las funciones del menú Transporte.

Las siguientes funciones están disponibles:

Ö Si Ajustar está activado al arrastrar el cursor de pro-

yecto, el valor de Ajuste es tenido en cuenta. Esto es útil

para encontrar posiciones exactas de forma rápida.

Ö Existen numerosos comandos de teclado disponibles

para desplazar el cursor de proyecto (en la categoría

Transporte del diálogo de Comandos de Teclado).

Por ejemplo, puede asignar comandos de teclado a las funciones “Com-

pás adelante” y “Compás hacia atrás”, permitiéndole mover el cursor en

pasos de un compás, hacia adelante y atrás.

Acerca de los formatos del visor de la Barra de Transporte

Visor de tiempo primario (izquierda) y visor de tiempo secundario (dere-

cha).

La unidad de tiempo mostrada en la regla puede ser inde-

pendiente de la unidad de tiempo mostrada en el visor de

tiempo primario de la Barra de Transporte. Esto significa

que, por ejemplo, puede visualizar código de tiempo en el

visor de tiempo de la Barra de Transporte y compases y

tiempos en la regla. Además, hay un visor de tiempo se-

cundario a la derecha del visor de tiempo primario que

también es independiente, proporcionándole en total tres

diferentes unidades de tiempo simultáneamente (en la

ventana de Proyecto, también puede crear pistas de regla

adicionales – vea “Usar múltiples reglas – pistas de regla

(sólo Cubase)” en la página 37).

Se aplican las siguientes reglas:

• Si cambia el formato de tiempo del visor de tiempo pri-

mario en la barra de transporte, el formato de tiempo de la

regla también cambiará.

Esto equivale a cambiar el formato de visualización en la Configuración

de Proyecto. Por tanto, para disponer de diferentes formatos de visuali-

zación en la regla y en el visor de tiempo primario debería cambiar el for-

mato en la regla.

• El formato del visor de tiempo primario se configura en

el menú emergente a la derecha del visor de posición

principal.

• Este ajuste también determina el formato de tiempo vi-

sualizado para los localizadores izquierdo y derecho en la

Barra de Transporte.

• El visor de tiempo secundario es completamente inde-

pendiente, y el formato de visualización se configura en el

menú emergente a la derecha del visor de tiempo secun-

dario.

• Puede intercambiar los formatos de tiempo entre los vi-

sores de tiempo primario y secundario haciendo clic so-

bre el símbolo de flecha doble que se encuentra entre los

mismos.

Función Descripción

Ir a la Selección/

Ir la Final Fin de la

Selección

Desplaza el cursor de proyecto al inicio o final de la se-

lección actual. Para que esta función esté disponible,

tiene que seleccionar uno o más eventos o partes, o

definir un rango de selección.

Ir al Marcador Si-

guiente/Anterior

Desplaza el cursor de proyecto hasta el marcador más

próximo a la izquierda o derecha (vea “Acerca de los

marcadores” en la página 116).

Ir al Evento Si-

guiente/Anterior

Desplaza el cursor de proyecto hacia adelante o atrás

respectivamente, hasta el inicio o final más cercanos

de cualquier evento en la(s) pista(s) seleccionada(s).

Reproducción y la Barra de Transporte

Los localizadores izquierdo y derecho

Los localizadores izquierdo y derecho son un par de mar-

cadores de posición usados para especificar las posicio-

nes de pinchado de entrada y salida mientras se graba, y

como límites en la grabación y reproducción cíclicas.

Ö Cuando el modo ciclo está activado en la Barra de

Transporte, el área entre los localizadores izquierdo y de-

recho será repetida (de modo cíclico) en la reproducción.

De todos modos, si el localizador derecho está situado antes del iz-

quierdo, se producirá un “salto” - cuando el cursor de proyecto alcance

el localizador derecho saltará automáticamente hasta la posición del lo-

calizador izquierdo y la reproducción proseguirá desde ahí.

Hay varios modos de ajustar las posiciones de los locali-

zadores:

• Para ajustar el localizador izquierdo, pulse [Ctrl]/[Co-

mando] y haga clic en la posición deseada de la regla.

De modo similar, se ajusta el localizador derecho pulsando [Alt]/[Opción]

y haciendo clic en la regla. También puede arrastrar las “manecillas” de

los localizadores directamente en la regla.

Los localizadores están indicados por “banderas” en la regla. El área

entre los localizadores se halla resaltada en la regla y en la ventana de

Proyecto (vea “Apariencia” en la página 503). Tenga en cuenta que si

el localizador derecho se encuentra situado antes del izquierdo, el color

de la regla entre los localizadores cambiará de azul a rojo.

• Haga clic y arrastre en la mitad superior de la regla para

“dibujar” un rango de localizadores.

Si hace clic sobre un rango de localizadores ya existente, puede arrastrar

para desplazarlo.

• Al pulsar [Ctrl]/[Comando] y [1] o [2] en el teclado nu-

mérico la posición del cursor de proyecto queda ajustada

al localizador izquierdo o derecho, respectivamente.

De modo similar, puede pulsar [1] o [2] en el teclado numérico (sin [Ctrl]/

[Comando]) para asignar la posición del cursor de proyecto a la posición

de los localizadores izquierdo y derecho, respectivamente. Tenga en

cuenta que se trata de comandos de teclado por defecto - puede cam-

biarlos si lo desea.

• Al crear marcadores cíclicos puede guardar cualquier

número de posiciones de localizadores izquierdo y dere-

cho, las cuales pueden ser recuperadas con un simple

doble clic sobre el correspondiente marcador (vea

“Acerca de los marcadores cíclicos” en la página 118).

• La entrada “Localizadores a la Selección” en el menú

Transporte (comando de teclado por defecto [P]) asigna

los localizadores a los límites de la selección actual.

Está disponible si ha seleccionado uno o varios eventos o realizado un

rango de selección.

• También puede ajustar los localizadores numérica-

mente en la Barra de Transporte.

Al hacer clic sobre los botones L/R en la sección de localizadores de la

Barra de Transporte se desplazará el cursor de proyecto al localizador

correspondiente. Si pulsa [Alt]/[Opción] y hace clic sobre el botón L o R,

el localizador correspondiente será asignado a la posición actual del cur-

sor de proyecto.

El control de velocidad Shuttle (sólo Cubase)

El control de velocidad shuttle (la rueda exterior de la Ba-

rra de Transporte) le permite reproducir el proyecto a

cualquier velocidad, hacia adelante o atrás. Esto le pro-

porciona una manera rápida de localizar o “situar” cual-

quier posición en el proyecto.

• Gire la rueda de velocidad shuttle hacia la derecha para

iniciar la reproducción.

Cuanto más a la derecha mueva la rueda, más rápida será la velocidad

de reproducción.

• Si gira la rueda a la izquierda, el proyecto será reprodu-

cido hacia atrás.

De modo similar, la velocidad de reproducción depende de lo mucho

que gire la rueda.

Arrastrar en el Proyecto - La rueda Jog

(sólo Cubase)

La rueda media en la Barra de Transporte funciona como

una rueda jog. Al hacer clic y arrastrarla hacia la derecha o

izquierda se desplaza la posición de reproducción manual-

mente hacia adelante o atrás - de modo muy similar a arras-

trar una cinta magnética sobre el cabezal. Esto le ayuda a

localizar con exactitud diferentes posiciones en el proyecto.

Reproducción y la Barra de Transporte

• Tenga en cuenta que la rueda jog es un “dial infinito” -

puede girarlo tantas veces como necesita para despla-

zarse hasta la posición deseada.

Cuanto más rápido gire la rueda, más rápida será la velocidad de repro-

ducción.

• Si hace clic sobre la rueda de reproducción mientras

está reproduciendo, la reproducción será detenida auto-

máticamente.

Los botones de posición empujar (sólo

Cubase)

Los botones + y – en medio de la sección Shuttle/Jog, le

permiten empujar la posición del cursor de proyecto hacia

la izquierda o derecha, respectivamente. Cada vez que

hace clic sobre un botón de empujar, el proyecto del cur-

sor se desplaza un cuadro.

Opciones y a Ajustes

La preferencia “Retorno a la Posición de Inicio

al Parar”

Este ajuste se encuentra en la página Transporte en las

Preferencias (en el menú Archivo en Windows, o en el

menú Cubase en Mac OS X).

• Si “Retorno a la Posición de Inicio al Parar” está acti-

vada al detener la reproducción, el cursor de proyecto vol-

verá automáticamente a la posición donde se inició la

grabación o la reproducción la última vez.

• Si “Retorno a la Posición de Inicio al Parar” está desac-

tivado, el cursor de proyecto permanecerá en la posición

donde detenga la reproducción.

Al pulsar Detener nuevamente, devolverá el cursor de proyecto a la posi-

ción donde se inició la grabación o reproducción la última vez.

Sobre activar/desactivar pista

Para las pistas de audio, el menú contextual de la pista

contiene una entrada denominada “Desactivar Pista”. Esta

entrada detiene toda la actividad de la pista, en contraste

con el uso de Enmudecer, el cual sólo baja el volumen de

salida de la pista. Por ejemplo, si a menudo graba “tomas

alternativas” puede llegar a tener un gran número de to-

mas en diferentes pistas. Incluso aunque estas pistas es-

tén enmudecidas, todavía están siendo reproducidas

desde el disco duro. Esto supone una carga innecesaria

en su sistema, así que se recomienda usar “Desactivar

Pista” en tales situaciones.

• Seleccione “Desactivar Pista” Para las pistas que de-

see mantener en el proyecto para su uso posterior (pero

que ahora no desea reproducir).

Seleccione “Activar Pista” desde el menú contextual de la pista para vol-

ver a activar las pistas desactivadas.

Funciones de Reproducción

Además de los controles habituales en la Barra de Trans-

porte, también encontrará varias funciones que pueden

ser usadas para controlar la reproducción en el menú

Transporte. Dichas entradas presentan la funcionalidad

Opción Descripción

Postroll desde el

Inicio/Final de la

Selección

Inicia la reproducción desde el inicio o final del

rango de selección actual y la detiene después del

tiempo indicado en el campo Postroll de la Barra

de Transporte.

Preroll al Inicio/

Final de la Selección

Inicia la reproducción desde una posición antes

del inicio o final del rango actualmente seleccio-

nado y la detiene al inicio o final de la selección,

respectivamente. La posición de inicio de la repro-

ducción se especifica en el campo Preroll de la

Barra de Transporte.

Reproducir desde el

Inicio/Final de la

Selección

Activa la reproducción desde el inicio o el final de

la selección actual.

Reproducir hasta el

Inicio/Final de la

Selección

Activa la reproducción dos segundos antes del ini-

cio o final de la selección actual y la detiene al ini-

cio o final de la selección, respectivamente.

Reproducir hasta el

Siguiente Marcador

Activa la reproducción desde el cursor de proyecto

y la detiene en el siguiente marcador.

Reproducir Selección Activa la reproducción desde el inicio de la selec-

ción actual y la detiene al final de la selección.

Reproducir Selección

en Bucle

Activa la reproducción desde el inicio de la selec-

ción actual y la repite una y otra vez al alcanzar el fi-

nal de la selección.

Las funciones detalladas más arriba (excepto “Repro-

ducir hasta el Siguiente Marcador”) sólo están dispo-

nibles si ha seleccionado uno o más eventos o

efectuado un rango de selección.

Reproducción y la Barra de Transporte

Ö En el diálogo Preferencias (Edición–página Audio) en-

contrará la opción “Tratar Eventos de Audio Enmudecidos

como Borrados”. Cuando active esta opción, cualquier

evento sobrelapado por un evento enmudecido será audi-

ble.

Acerca de la Captura de Eventos

La captura de eventos es una función que se asegura de

que sus instrumentos MIDI suenen como deberían cuando

cambia el cursor a una nueva posición e inicia la reproduc-

ción. Esto se consigue haciendo que el programa transmita

varios mensajes MIDI a sus instrumentos cada vez que se

desplaza a una nueva posición en el proyecto, asegurán-

dose de que todos los dispositivos MIDI están configura-

dos correctamente en lo que respecta a cambios de

programa, mensajes de controladores (tales como volumen

MIDI), etc.

Por ejemplo, digamos que tiene una pista MIDI con un

evento de cambio de programa insertado al principio. Este

evento hace que un sintetizador cambie a un sonido de

piano.

Al principio del primer estribillo tiene otro cambio de pro-

grama que hace que el mismo sintetizador cambie a un

sonido de cuerdas.

Ahora reproduce la canción. Empieza con el sonido de

piano y después cambia al de cuerdas. En medio del estri-

billo detiene el tema y rebobina hasta algún punto entre el

principio y el segundo cambio de programa. ¡El sintetiza-

dor ahora reproducirá el sonido de cuerdas aunque en

realidad debería sonar un piano!

La función Captura de Eventos se encarga de esto. Si se

configuran los eventos de cambio de programa para que

sean perseguidos, Cubase analizará la música desde el

principio, encontrará el primer cambio de programa y lo

transmitirá a su sintetizador, dejándolo con el sonido co-

rrecto.

Lo mismo puede aplicarse a otros tipos de eventos. Los

ajustes de Captura de Eventos en las Preferencias (pá-

gina MIDI) determinan qué tipos de eventos serán perse-

guidos al desplazarse a una nueva posición e inicie la

reproducción.

Ö Los tipos de eventos para los que está activada la ca-

silla de verificación serán capturados.

• En la sección Captura de Eventos de las Preferencias

(página MIDI), encontrará la opción “Captura no restrin-

gida a márgenes de partes”.

Cuando activa esta opción, los controladores MIDI también son captura-

dos más allá de los límites de las partes, es decir, la captura será ejecutada

en la parte tocada por el cursor, así como por aquellas a su izquierda. Por

favor tenga en cuenta que esta opción debería estar desactivada para pro-

yectos muy grandes, ya que ralentiza considerablemente operaciones ta-

les como el posicionamiento o el Solo. Cuando desactiva está opción, los

controladores MIDI sólo son capturados en los límites de las partes bajo la

posición del cursor.

Grabación

Antecedentes

Este capítulo describe los diferentes métodos de graba-

ción que puede usar en Cubase. Ya que es posible grabar

tanto pistas de audio como de MIDI, en este capítulo se

describen ambos métodos de grabación.

Antes de empezar

Este capítulo asume que está razonablemente familiari-

zado con determinados conceptos básicos de grabación,

y que ha efectuado los siguientes preparativos iniciales:

• Su tarjeta de sonido está correctamente configurada,

conectada y calibrada.

• Ha abierto un proyecto y ajustado los parámetros de

configuración del proyecto conforme a sus necesidades.

Los parámetros de configuración de proyecto determinan el formato de

grabación, frecuencia de muestreo, duración del proyecto, etc. que afec-

tan a las grabaciones de audio que efectúa durante el curso del pro-

yecto. Vea “El diálogo de Configuración de Proyecto” en la página 38.

• Si tiene pensado grabar MIDI, su equipo MIDI debería

estar correctamente configurado y conectado.

Métodos básicos de grabación

Esta sección describe los métodos generales usados

para grabar. Do todos modos, hay preparativos adiciona-

les y procedimientos que son específicos de la grabación

de audio y MIDI, respectivamente. Asegúrese de leer es-

tas secciones antes de empezar a grabar (vea “Detalles

sobre la grabación de audio” en la página 73 y “Detalles

sobre la grabación de MIDI” en la página 85).

Activar una pista para grabación

Cubase puede grabar en una única pista o en varias simul-

táneamente (audio y/o MIDI). Para activar una pista para

grabación, haga clic sobre el botón Activar Grabación de la

pista en la lista de Pistas, en el Inspector o en el Mezclador.

Si está activado, el botón, o botones, se ponen de color

rojo, indicando el modo de grabación acivada.

Grabación activada en el Inspector, la lista de Pistas y el mezclador.

Ö Si la opción “Activar grabación para las Pistas Selec-

cionadas” está activada en las Preferencias (Edición-pá-

gina Proyecto&Mezclador), la grabación de las pistas se

activa automáticamente al seleccionarlas en la lista de

Pistas.

Ö El número exacto de pistas de audio que puede gra-

bar simultáneamente depende de la CPU de su ordena-

dor y del rendimiento del disco duro.

En las Preferencias (página VST), puede encontrar la opción “Mostrar

advertencia en caso de interrupciones de audio”. Si está activada, apa-

recerá un mensaje de aviso tan pronto como el indicador de sobrecarga

de la CPU (en la Barra de Transporte) se encienda durante la grabación.

Activar la grabación manualmente

Puede activar la grabación haciendo clic sobre el botón

de Grabar en la Barra de Transporte o en la barra de he-

rramientas o usando el correspondiente comando de te-

clado (por defecto [*] en el teclado numérico).

La grabación puede activarse en el modo Detener (desde

la posición actual del cursor o desde el localizador iz-

quierdo) o durante la reproducción:

• Si activa la grabación en el modo Detener, y la opción

“Iniciar Grabación en el Localizador Izquierdo” está acti-

vada en el menú Transporte, la grabación empezará

desde el localizador izquierdo.

El ajuste de preroll o la cuenta de metrónomo se aplicarán (vea “Acerca

de Preroll y Postroll” en la página 91).

Grabación

• Si activa la grabación en el modo Detener, y “Iniciar

Grabación en el Localizador Izquierdo” está desactivado,

la grabación empezará desde la posición actual del cursor

de proyecto.

• Si activa la grabación durante la reproducción, Cubase

entrará automáticamente en modo Grabación y empezará

a grabar desde de posición actual del cursor de proyecto.

Esto se conoce como “pinchado de entrada manual” (“manual punch-in”).

Activar la grabación en modo Sincronización

Si está sincronizando el transporte de Cubase a equipos

externos (Sync está activado en la Barra de Transporte) y

activa la grabación, el programa entrará en modo “listo para

grabar” (el botón de grabación en la Barra de Transporte se

encenderá). La grabación empieza entonces cuando se re-

ciba una señal de código de tiempo correcta (o al hacer clic

sobre Iniciar). Vea el capítulo “Sincronización” en la página

451 para mayor información.

Activar la grabación automáticamente

Cubase puede cambiar automáticamente entre reproduc-

ción y grabación al alcanzar una posición determinada.

Esto se conoce como “pinchado de entrada automático”

(“automatic punch in”). Un uso típico para esto sería si ne-

cesita reemplazar una sección de una grabación y desea

escuchar lo que ya está grabado hasta el punto de inicio

de la grabación.

1. Ajuste el localizador izquierdo en la posición donde

desea que empiece la grabación.

2. Active el botón de Pinchado de entrada en la Barra de

Transporte.

Pinchado de entrada activado.

3. Active la reproducción desde una posición previa al

localizador izquierdo.

Cuando el cursor de proyecto alcanza la posición del localizador iz-

quierdo, la grabación se activa automáticamente.

Detener la grabación

Nuevamente, esta acción puede realizarse de modo auto-

mático o manual:

• Si hace clic sobre el botón Detener en la Barra de

Transporte (o usa el correspondiente comando de te-

clado, por defecto el [0] del teclado numérico), la graba-

ción se desactiva y Cubase se detiene.

• Si hace clic sobre el botón de grabación (o usa el co-

mando de teclado para grabar, por defecto [*]), la graba-

ción se desactiva pero la reproducción continuará.

Esto se conoce como “pinchado de salida manual” (“manual punch out”).

• Si el botón de Pinchado de Salida está activado en la

Barra de Transporte, la grabación será desactivada cuando

el cursor de proyecto alcance el localizador derecho.

Esto se conoce como “pinchado de salida automático” (“automatic punch

out”). Al combinarlo con el pinchado de entrada automático, puede espe-

cificar una sección concreta en la que grabar - de nuevo, muy útil si desea

reemplazar una sección determinada de una grabación. Vea también “De-

tener después de Pinchado de Salida automático” en la página 91.

Pinchados de salida y de entrada activados.

Grabación cíclica

Cubase puede grabar y reproducir cíclicamente - en bu-

cle. Puede especificar donde empieza y termina el ciclo

ajustando la posición de los localizadores izquierdo y de-

recho. Si el ciclo está activo, la sección seleccionada se

repite indefinidamente hasta que pulse Detener o desac-

tive el modo Ciclo.

• Para activar el modo Ciclo, active el botón Ciclo en la

Barra de Transporte.

Si inicia ahora la reproducción, la sección entre los localizadores iz-

quierdo y derecho se repite indefinidamente hasta que la detenga.

Ciclo activado

Grabación

• Para grabar en modo cíclico, puede iniciar la grabación

desde el localizador izquierdo, desde antes de ambos lo-

calizadores o desde dentro del ciclo, en modo Detener o

Reproducción.

Tan pronto como el cursor de proyecto alcanza el localizador derecho,

éste saltará hasta el localizador izquierdo y continuará grabando una

nueva vuelta.

• Los resultados de la grabación cíclica dependen del

modo de grabación cíclica seleccionado y son diferentes

para audio (vea “Grabando audio en modo cíclico” en la

página 80) y MIDI (vea “Grabar MIDI en modo cíclico” en

la página 88).

Pre-grabación de audio

Esta característica le permite capturar hasta un minuto de

cualquier señal de entrada que reproduzca en modo Dete-

ner o en la reproducción, “después de que haya pasado”.

Esto es posible porque Cubase puede capturar la entrada

de audio en una memoria intermedia, incluso cuando no

graba.

Proceda como sigue:

1. Abra las Preferencias (Grabar-página de Audio).

2. Especifique un tiempo (hasta 60 segundos) en el

campo “Segundos de Pre-grabación”.

Esto activa el paso a memoria intermedia de la entrada de audio, haciendo

posible la Pre-Grabación.

3. Asegúrese de que una pista de audio se encuentra

activada para grabación y recibe audio desde la fuente de

señal.

4. Cuando haya reproducido algún material de audio que

desea capturar (tanto en modo Detener como durante la

reproducción), haga clic en el botón Grabar.

5. Después de unos pocos segundos, detenga la graba-

ción.

Se creará un evento de audio, empezando donde estaba la posición del

cursor en el momento en que activó la grabación. Esto significa que si es-

taba en modo detener, y el cursor estaba en el principio del proyecto, qui-

zás tenga que desplazar el evento hacia la derecha en el próximo paso. Si

estaba reproduciendo un proyecto debería dejar el evento donde está.

6. Escoja la herramienta Seleccionar y sitúe el cursor so-

bre el borde izquierdo inferior de modo que aparezca una

flecha doble, y después haga clic y arrastre el cursor hacia

la izquierda.

Ahora el evento se extiende y el audio que tocó antes de activar la gra-

bación quedará insertado - esto significa que si tocó mientras estaba en

modo reproducción, las notas capturadas acabarán exactamente donde

las tocó en relación al proyecto.

La grabación se activó al inicio del compás 9. Esto queda indicado por

una línea azul en el evento de audio.

Detalles sobre la grabación de

audio

Seleccionar un formato de fichero para la

grabación

El formato de los ficheros grabados se configura en el diá-

logo de Configuración de Proyecto en el menú Proyecto.

Hay tres ajustes: frecuencia de muestreo, formato de gra-

bación (profundidad de bits) y tipo de fichero de graba-

cion. Aunque la frecuencia de muestreo se ajusta de una

vez por todas al empezar un nuevo proyecto, la profundi-

dad de bits y el tipo de fichero pueden cambiarse en cual-

quier momento.

Tipo de Fichero de Grabación

El ajuste de Tipo de Fichero de Grabación determina qué

tipo de archivos serán creados cuando grabe:

Tipo de ar-

chivo

Descripción

Archivo Wave Los archivos Wave tienen la extensión “.wav” y son un

formato de archivo común en la plataforma PC.

Archivo Wave

64 (sólo Cu-

base)

Wave64 es un formato propietario desarrollado por So-

nic Foundry Inc. En lo que respecta a audio es idéntico al

formato Wave, pero su estructura interna hace posible

duraciones de archivo mucho más grandes. Esto es útil,

por ejemplo, para realizar grabaciones largas en formato

surround, donde los archivos de audio pueden resultar

enormes.

Grabación

• Si selecciona el formato de archivo Broadcast Wave o

AIFF, puede especificar datos como Autor, Descripción y

cadenas de texto de Referencia que serán embebidas en

el archivo grabado.

Esto se hace desde la página Grabar-Audio–Broadcast Wave en las

Preferencias.

Formato de Grabación (profundidad de bits)

Las opciones disponibles son 16 bit, 24 bit y 32 bit en

coma flotante. Use las siguientes indicaciones:

• Normalmente, seleccione el formato de grabación se-

gún la profundidad de bits proporcionada por su tarjeta

de sonido.

Por ejemplo, si su tarjeta de sonido tiene convertidores A/D de 20 bits

(entradas), quizás desee grabar con una resolución de 24 bits para cap-

turar la profundidad de bits al completo. Por otra parte, si su tarjeta de

sonido tiene entradas de 16 bits, es inútil grabar con una mayor profun-

didad de bits - sólo conseguirá un mayor tamaño de los archivos de au-

dio, sin diferencia alguna en calidad de sonido. La excepción a esto es la

grabación con efectos - vea “Grabar con efectos (sólo Cubase)” en la

página 83.

• Cuanto mayor sea la profundidad de bits, mayores se-

rán los archivos y a mayor esfuerzo someterá a su sistema

de disco.

Si esto supone un problema, quizás desee bajar el ajuste de formato de

grabación.

Configurar la pista

Crear una pista y seleccionar la configuración del canal

Las pistas de audio pueden ser configuradas como mono,

estéreo o surround (sólo Cubase). Esto le permite grabar

o importar un archivo que contenta múltiples canales y

tratarlo como una única entidad, sin necesidad de dividirlo

en múltiples archivos mono, etc. El flujo de señal de una

pista de audio mantiene su configuración desde el bus de

entrada (la ecualización, volumen y los otros ajustes del

mezclador) hasta el bus de salida.

Puede especificar la configuración del canal de una pista

al crearla:

1. Seleccione “Añadir Pista de Audio” desde el menú

contextual de la lista de Pistas o el menú Proyecto (o ha-

ciendo doble clic en un área hacia de la lista de Pistas

cuando haya una pista de audio seleccionada – cuando

está seleccionada una pista MIDI, al realizar un doble clic

sobre la lista de Pistas se crea una nueva pista MIDI).

Aparece un diálogo con el menú emergente de configuración del canal.

2. Seleccione el formato deseado desde el menú emer-

gente.

En Cubase Studio, puede escoger entre mono y estéreo. En Cubase, los

formatos más habituales aparecen listados directamente en el menú

emergente, con los formatos surround restantes listados en el submenú

“Más…”. Para un listado de los formatos surround disponibles, vea

“Configuración del bus de Salida” en la página 216.

• La entrada Observar en este diálogo le permite obser-

var su(s) disco(s) duro(s) para buscar los Presets de Pista

creados, los cuales pueden ser usados como base (o

plantilla) para las pistas.

Esto se describe en detalle en el capítulo “Presets de Pista” en la página

324.

3. Haga clic sobre OK.

Aparece una pista, ajustada con la configuración de canal especificada.

En el mezclador, aparece la correspondiente tira de canal. No puede

cambiar la configuración de canal de una pista.

Archivo Broad-

cast Wave

En términos de contenido de audio, el mismo que archi-

vos Wave ordinarios, pero con cadenas de texto embebi-

das para proporcionar información adicional sobre el

archivo (vea más abajo).

Archivo AIFF Audio Interchange File Format, un estándar definido por

Apple Computer Inc. Los archivos AIFF tienen la exten-

sión “.aif” y son usados en la mayoría de plataformas in-

formáticas. Al igual que los archivos Broadcast Wave, los

archivos AIFF pueden contener cadenas de texto embe-

bido (vea más abajo).

Para mayor información sobre las opciones en el diá-

logo de Configuración de Proyecto, vea “El diálogo

de Configuración de Proyecto” en la página 38.

Tipo de ar-

chivo

Descripción

Grabación

Seleccionar un bus de entrada para una pista

Aquí asumimos que ha añadido y configurado los buses

de entrada requeridos (vea “Configurar los buses” en la

página 15). Antes de grabar, debe especificar desde que

bus de entrada debería grabar la pista. Puede hacer esto

en el Inspector o en el mezclador:

• En el Inspector, puede seleccionar un bus de entrada

en el menú emergente de Enrutado de Entradas en la sec-

ción superior.

Tal y como se describe en la sección “El Inspector” en la página 31, el

Inspector muestra los ajustes de la pista seleccionada. Puede ocultar o

mostrar el Inspector haciendo clic sobre el botón “Mostrar/Ocultar el

Inspector” en la barra de herramientas del Proyecto.

• En el mezclador, puede seleccionar un bus de entrada

en el menú emergente de Enrutado de Entradas en la

parte superior de la tira de canal de la pista.

Si este menú emergente no está visible, abra la Vista de Enrutado del Mez-

clador haciendo clic sobre el botón “Mostrar Enrutado” en el panel común

del Mezclador extendido, o seleccione “Mostrar Vista de las Configuracio-

nes de Entrada/Salida” desde el submenú Ventana en el menú contextual

del mezclador. Vea “Configurar el mezclador” en la página 133 para mayor

información sobre el mezclador.

Grabar desde buses

También puede seleccionar un bus de salida, un bus de

grupo o un bus de canal FX como una Entrada para gra-

barlo.

Asumamos que desea crear una “submezcla” de pistas

separadas; por ejemplo, bombo, charles, caja, etc.

Proceda como sigue:

1. Configure sus pistas separadas como desea y añada

una pista de grupo.

2. Para cada una de las pistas de batería, abra el menú

emergente de Enrutado de Salidas y seleccione la pista

de Grupo como una Salida.

3. Cree una nueva pista de audio, abra el menú emer-

gente de Enrutado de Salidas de dicha pista y seleccione la

pista de Grupo como una entrada para esta pista de audio.

4. Active la grabación para esta pista de audio e inicie la

grabación.

Ahora, la salida de la pista de grupo será grabada en la

nueva pista y obtendrá una submezcla de sus pistas se-

leccionadas.

Tenga en cuenta que también puede seleccionar un canal

de FX como fuente de grabación. En este caso, sólo será

grabada la salida del canal de FX.

Para mayor información sobre las posibilidades de enru-

tado, vea “Enrutado” en la página 18.

Haga clic aquí para seleccionar un

bus de entrada

ara la

ista

Haga clic aquí para mostrar/ocultar el Inspector

Haga clic aquí para

seleccionar un bus de

entrada para la pista

Haga clic aquí para mos-

trar o ocultar los ajustes

de entrada y salida.

Grabación

Seleccionar una carpeta para los ficheros de audio

grabados (sólo Cubase)

Cada proyecto de Cubase tiene una carpeta de proyecto

que contiene (entre otras cosas) una carpeta denominada

“Audio”. Por defecto, aquí es donde se graban los fiche-

ros de audio. De todos modos, puede seleccionar carpe-

tas de grabación independientes para cada pista de audio

si lo desea:

1. Para seleccionar la misma carpeta de grabación para

varias pistas de audio, selecciónelas pulsando [Mayús.] o

[Ctrl]/[Comando] y haga clic sobre ellas en la lista de Pistas.

2. Haga clic derecho en la lista de Pistas sobre una de

las pistas para hacer aparecer el menú contextual.

3. Seleccione “Establecer Carpeta para la Grabación”.

4. Use el diálogo de archivo que aparece para navegar

hasta la carpeta deseada (o crear una nueva con el botón

Crear).

Un consejo: si desea tener carpetas separadas para diferentes tipos de

material (diálogos, sonidos de ambiente, música, etc.), puede crear sub-

carpetas dentro de la carpeta de “Audio” del Proyecto y asignar diferen-

tes pistas a diferentes subcarpetas. De este modo, todos los archivos de

audio todavía residirán en la carpeta de proyecto, lo que facilitará la ges-

tión del Proyecto.

• Es posible hacer que diferentes pistas graben en sitios

diferentes, incluso en discos diferentes. De todos modos,

si desea mover o archivar el proyecto, existe el riesgo de

perder algunos ficheros. La solución es usar la función

“Preparar Archivo” en la Pool para reunir primero todos

los archivos externos en la carpeta del proyecto, vea

“Preparar Archivo” en la página 304.

Ajustar los niveles de entrada

Al grabar sonido digital, es importante ajustar los niveles

de entrada correctamente - suficientemente altos como

para asegurar un nivel de ruido bajo y una alta calidad de

sonido, pero no tanto como para que ocurra distorsión de

corte (distorsión digital).

La distorsión de corte (“clipping”) ocurre habitualmente

en los dispositivos digitales de audio cuando una señal

analógica demasiado alta es convertida a digital en los

convertidores A/D del dispositivo.

• Si está usando Cubase, es posible que también ocurra

distorsión al escribir en un fichero de su disco duro la se-

ñal del bus de entrada.

Esto es así porque en Cubase, puede realizar ajustes para el bus de en-

trada, añadir ecualización, efectos, etc. a la señal mientras está siendo

grabada. Esto puede elevar el nivel de la señal, causando distorsión en el

fichero de audio grabado.

El procedimiento para comprobar el nivel de señal que

llega a la tarjeta de sonido es ligeramente distinto depen-

diendo de si usa Cubase o Cubase Studio:

Cubase

En Cubase, el nivel de entrada se comprueba en el canal

de entrada.

Para comprobar el nivel de la señal “sin procesar” prove-

niente de la tarjeta de sonido, tiene que cambiar los medi-

dores de nivel para a “Medidores de Entrada”. En este

modo, los medidores de nivel de los canales de entrada

mostrarán el nivel de la señal en la entrada del bus, antes

de que tengan lugar cualquier tipo de ajustes tales como

ganancia de entrada, ecualización, efectos, nivel o pano-

ramizado:

1. Haga clic con el botón derecho en la ventana del Mez-

clador.

El menú contextual del Mezclador aparece.

2. Seleccione el submenú de Configuración de Medido-

res y asegúrese de que “Medidores de Entrada” está acti-

vado.

3. Reproduzca el audio y compruebe el nivel de medida

del canal de entrada.

La señal debería ser tan alta como sea posible sin que pase de 0 dB (el

indicador de Distorsión del bus de entrada no debería encenderse).

El indicador de Distorsión.

Grabación

4. Si es necesario, ajuste el nivel de entrada de alguno

de los modos siguientes:

• Ajuste el nivel de salida de la fuente de sonido o mez-

clador externo.

• Use la aplicación propia de la tarjeta de sonido para

ajustar los niveles de entrada (si es posible).

Vea la documentación de la tarjeta de sonido.

• Si su tarjeta de sonido soporta la función de Panel de

Control ASIO, quizás sea posible realizar ajustes de la se-

ñal de entrada.

Para abrir el panel de control ASIO, abra el diálogo de Configuración de

Dispositivos y, en la lista de la izquierda (bajo “Sistema de Audio VST”),

seleccione su tarjeta de sonido. Cuando la haya seleccionado, puede

abrir el Panel de Control haciendo clic sobre el botón de Panel de Con-

trol presente en la sección de ajustes de la derecha.

El siguiente paso es comprobar el nivel del audio que está

siendo escrito en un archivo del disco duro. Esto sólo es

necesario si ha efectuado algún ajuste en el canal de en-

trada (ajustes de nivel, ecualización, inserciones, etc.).

También tenga en cuenta lo siguiente:

• Si graba en formato de 32 bits en coma flotante, la pro-

fundidad de bits no será reducida - lo cual significa que

no hay riesgo de distorsión en este segundo estadio.

Esto también preserva la calidad de la señal de forma perfecta. Por con-

siguiente, debería considerar usar el formato de 32 bits en coma flotante

cuando grabe con efectos (vea “Grabar con efectos (sólo Cubase)” en

la página 83).

• Si graba en formato de 16 ó 24 bits, el margen es me-

nor, lo que implica que puede ocurrir distorsión con mayor

facilidad si la señal es demasiado fuerte. Para evitar que

esto ocurra, ajuste el nivel de la señal del siguiente modo:

1. Haga aparecer el menú contextual del mezclador y se-

leccione “Medidores Post-Fader” desde el submenú Con-

figuración de Medidores.

2. Realice los ajustes deseados al canal de entrada, aña-

diendo ecualización y/o efectos que considere oportunos.

Con algunos efectos quizás desee ajustar el nivel de la señal que entra

en un efecto - use el botón de Ganancia de Entrada para esto. Tenga en

cuenta que tiene que pulsar [Mayús.] o [Alt]/[Opción] para ajustar la Ga-

nancia de Entrada.

3. Reproduzca el audio y compruebe el medidor de nivel

del canal de entrada.

La señal debería ser razonablemente alta pero no alcanzar los 0 dB (el

indicador de Distorsión del bus de entrada no debería encenderse).

4. Si es necesario, use el deslizador del canal de entrada

para ajustar el nivel de la señal.

Cubase Studio

En Cubase Studio, los canales de entrada no se muestran

en el mezclador. En vez de ello, tiene que comprobar el ni-

vel en la tira del canal de la pista en la que está grabando:

1. Localice la tira de canal de la pista en la que desea gra-

bar.

2. Active la monitorización para el canal haciendo clic

sobre el icono de altavoz junto al deslizador.

Si la monitorización está activada, el medidor muestra el nivel de la señal

de audio entrante.

3. Reproduzca la fuente de audio que desea grabar y

compruebe el nivel del medidor del canal.

4. Ajuste el nivel de salida de su fuente de audio de moto

que los medidores sean suficientemente altos pero sin al-

canzar los 0.0 dB.

Compruebe el indicador numérico de nivel de pico bajo el medidor en la

tira de canal del canal del bus. Para reinicializar el indicador de nivel de

pico, haga clic sobre el mismo.

Ö Debe ajustar el nivel de salida de salida de la fuente

de audio - ¡no puede usar los deslizadores de Cubase

Studio para ajustar el nivel de entrada!

Ö Un modo alternativo de comprobar los niveles de en-

trada sería usar el panel de control de su tarjeta de sonido

(si incorpora medidores de nivel de entrada). Quizás tam-

bién sea posible ajustar el nivel de entrada en el panel de

control.

Vea la documentación de su tarjeta de sonido para más detalles.

Grabación

Monitorización

En este contexto, “monitorizar” significa escuchar la señal

de entrada mientras se graba. Hay tres modos fundamen-

talmente diferentes de hacerlo: a través de Cubase, exter-

namente (escuchando la señal antes de que llegue a

Cubase), o usando Monitorización Directa ASIO (que es

una combinación de los dos métodos anteriores - vea más

abajo).

Monitorizar a través de Cubase

Si monitoriza a través de Cubase, la señal de entrada es

mezclada junto con la señal de audio reproducida. La ven-

taja de esto es que puede ajustar el volumen de monitori-

zación y el panoramizado desde el mezclador, y añadir

efectos y ecualización a la señal de monitorización de

igual modo que en la reproducción (usando la tira de ca-

nal de la pista - ¡no el bus de entrada!).

La desventaja de monitorizar a través de Cubase es que la

señal monitorizada estará retrasada según el valor de la

latencia de su sistema (el cual depende de su tarjeta de

sonido y sus controladores). Por consiguiente, la monitori-

zación a través de Cubase requiere una configuración de

tarjeta de sonido con un valor de latencia bajo. Puede

comprobar la latencia de su tarjeta en el diálogo de Confi-

guración de Dispositivos (página Sistema de Audio VST).

Ö Si está usando efectos de plug-ins con un retardo in-

herente muy elevado, la función de compensación de re-

tardo automática de Cubase incrementará la latencia.

Si esto supone un problema, puede usar la función de Constreñir la

Compensación de Retardo mientras graba, vea “Instrumentos VST y Pis-

tas de instrumento” en la página 200.

Al monitorizar a través de Cubase, puede seleccionar en

las Preferencias uno de los cuatro modos de monitoriza-

ción (página VST):

• Manual.

Esta opción le permite activar o desactivar la monitorización haciendo clic

sobre el botón Monitor en el Inspector, la lista de Pistas o el mezclador.

• Mientras la Grabación esté Activada.

Con esta opción, oirá la fuente de audio conectada a la entrada de canal

siempre que la grabación para la pista esté activada.

• Mientras la Grabación esté en Curso.

Esta opción pasa al modo de monitorización de entrada sólo mientras se

está grabando.

• Estilo Magnetófono.

Esta opción emula el comportamiento estándar de la cinta magnetofó-

nica: se monitoriza la entrada en modo Detener y al Grabar, pero no al

reproducir.

• Sólo Cubase: En las Preferencias (VST–página de Me-

didores) encontrará la opción “Enviar actividades del me-

didor del bus de entrada hacia la pista de Audio

(Monitorización Directa)”.

Cuando la Monitorización Directa está activada en el diálogo de Confi-

guración de Dispositivos, esta opción le permite dirigir la medición del

bus de entrada a las pistas cuya monitorización esté activada. Esto le

proporciona la oportunidad de observar los niveles de entrada de las pis-

tas mientras trabaja en la ventana de Proyecto.

Cuando la Monitorización Directa está activada en el diá-

logo de Configuración de Dispositivos, esta función tra-

baja del siguiente modo:

• Cuando “Enviar actividades del medidor del bus de entrada

hacia la pista de Audio (Monitorización Directa)” está acti-

vado, las pistas de audio muestran la señal de medida desde

el bus de entrada en el que están conectadas tan pronto

como se las activa para grabación.

Tenga en cuenta que las pistas están reflejando la señal del

bus de entrada; es decir, verá la misma señal en ambos luga-

res. Cuando use la medición redirigida, cualquier función que

aplique a la pista (por ejemplo, una reducción de volumen) no

se verá reflejada en sus medidores.

• Cuando “Enviar actividades del bus de entrada hacia la pista

de Audio (Monitorización Directa)” no está activado, los medi-

dores funcionan del modo habitual.

• En Cubase Studio, las pistas de audio siempre mues-

tran la medición del bus de entrada, vea “Cubase Studio”

en la página 77.

Grabación

Monitorización externa

La monitorización externa (escuchar la señal de entrada

antes de que vaya a Cubase) requiere algún tipo de mez-

clador externo para reproducir el audio junto con la señal

de entrada. Puede tratarse tanto de un mezclador físico

como de una aplicación de mezclador para su tarjeta de

sonido, si ésta tiene un modo en el que la señal de audio

puede ser redirigida de nuevo a la salida (denominada ha-

bitualmente “Thru”, “Direct Thru” o similar).

Al usar monitorización externa, no puede controlar el nivel

de la señal de monitorización desde el propio Cubase ni

tampoco añadir efectos o ecualización a la señal a moni-

torizar. En este modo, el valor de latencia de la configura-

ción de la tarjeta de sonido no afecta a la señal a

monitorizar.

Ö Si quiere usar monitorización externa, tiene que ase-

gurarse de que la monitorización a través de Cubase no

se encuentre también activada.

Seleccione el modo de monitorización “Manual” en las Preferencias (pá-

gina VST) y no active los botones de Monitor.

Monitorización Directa ASIO

Si su tarjeta de sonido es compatible con ASIO 2.0, qui-

zás soporte Monitorización Directa ASIO. En este modo,

la monitorización propiamente dicha se efectúa desde la

tarjeta de sonido enviando la señal de entrada directa-

mente a las salidas. Aun así, la monitorización se controla

desde Cubase. Esto significa que la característica de mo-

nitorización directa de la tarjeta de sonido puede ser acti-

vada o desactivada automáticamente por Cubase, igual

que al igual que ocurre con la monitorización interna.

Ö Si está usando tarjetas de sonido RME Audio Ham-

merfall DSP, asegúrese de que la ley de panoramizado

está ajustada a -3dB en las preferencias de la tarjeta.

• Para activar la Monitorización Directa ASIO, abra el diá-

logo de Configuración de Dispositivos en el menú Dispo-

sitivos y active la casilla de verificación de Monitorización

Directa para su tarjeta de sonido.

Si la casilla de verificación está bloqueada, su tarjeta de sonido (o su

controlador) no soporta Monitorización Directa ASIO. Consulte al fabri-

cante de su tarjeta de sonido para obtener más información al respecto.

• Cuando la Monitorización Directa ASIO está activada,

puede seleccionar un modo de monitorización en las Pre-

ferencias (página VST), al igual que al monitorizar a través

de Cubase (vea “Monitorizar a través de Cubase” en la

página 78).

• Dependiendo de la tarjeta de sonido, quizás también

sea posible ajustar el nivel de monitorización y el panora-

mizado desde el mezclador.

Consulte la documentación de la tarjeta de sonido si tiene dudas al res-

pecto.

• En este modo, los efectos VST y la ecualización no pue-

den ser aplicados a la señal a monitorizar, ya que ésta no

pasa a través de Cubase.

• Dependiendo de la tarjeta de sonido, puede que haya

restricciones especiales respecto a qué salidas de audio

pueden ser usadas para la monitorización directa.

Para detalles sobre el enrutado de la tarjeta de sonido, vea su documen-

tación.

• El valor de latencia de la tarjeta de sonido no afecta a la

señal a monitorizar cuando se usa la Monitorización Di-

recta ASIO.

Grabación

La grabación puede realizarse usando cualquiera de los

métodos generales de grabación (vea “Métodos básicos

de grabación” en la página 71). Cuando termine de gra-

bar, se crea un archivo de audio en la carpeta Audio den-

tro de la carpeta del proyecto. En la Pool, se crea un clip

de audio para el archivo de audio, y un evento de audio

que reproduce el clip entero aparece en la pista en la que

se ha grabado. Finalmente, se calcula una imagen de la

forma de onda. Si el evento es muy largo, esta última ope-

ración puede tardar un rato.

Ö Si la opción “Crear Imágenes de Audio al Grabar”

está activada en las Preferencias (Grabar-página Audio),

la imagen de la forma de onda será calculada y visualizada

durante el mismo proceso de grabación.

Este cálculo en tiempo real usa alguna potencia de procesado - si su

procesador es lento o está trabajando en un proyecto que consume mu-

chos recursos de la CPU, debería considerar desactivar esta opción.

Grabación

Deshacer la grabación

Si decide que no le gusta lo que acaba de grabar, puede

borrarlo seleccionando Deshacer desde el menú Edición.

Ocurrirá lo siguiente:

• El evento o eventos que acaba de crear serán eliminados de

la ventana de Proyecto.

• El clip o clips de audio en la Pool serán desplazados a la car-

peta Papelera.

• Los archivos de audio grabados no serán eliminados del disco

duro.

De todos modos, ya que sus correspondientes han sido

desplazados a la carpeta Papelera, puede borrar estos ar-

chivos abriendo la Pool y seleccionando “Vaciar Papelera”

desde el menú Medios, vea “Borrar del disco duro” en la

página 297.

Grabar eventos que se solapan

La norma básica para las pistas de audio es que cada

pista sólo puede reproducir un único evento de audio si-

multáneamente. Esto significa que si dos o más eventos

se solapan, sólo uno de ellos podrá escucharse en un mo-

mento determinado.

Lo que ocurre cuando graba eventos que se solapan

(cuando se graba en un área en la que ya existían eventos

en la pista) depende del ajuste de Modo de Grabación Li-

neal en la Barra de Transporte:

• En los modos “Normal” o “Mezclar”, al grabar en el

mismo sitio donde ya había algo grabado se crea un

nuevo evento de audio que solapa el anterior o anteriores.

Al grabar audio, no hay diferencia entre los modos “Normal” y “Mezclar”

– la diferencia sólo se aplica al grabar MIDI (vea “Acerca del solapami-

ento y el ajuste de Modo de Grabación” en la página 87).

• En el modo “Reemplazar”, se eliminarán los eventos

existentes (o porciones de eventos) que sean solapados

por la nueva grabación.

Esto significa que si graba una sección en medio de una grabación ante-

rior más larga, el evento original será cortado en dos eventos con un

hueco entre los mismos ocupado por el nuevo evento.

¿Qué evento se oirá?

Si dos o más eventos se solapan, sólo oirá los eventos (o

porciones de eventos) que sean de hecho visibles. Los

eventos o secciones que estén solapados (escondidos)

no serán reproducidos.

• Las funciones “Al Frente” y “Al Fondo” en el menú Edi-

ción (vea “Desplazar eventos” en la página 50) son útiles

para gestionar eventos que se solapan, como también lo

es la función “Al Frente” (vea más abajo).

Grabando audio en modo cíclico

Si está grabando audio en modo cíclico, el resultado ob-

tenido depende de dos factores:

• El ajuste de “Modo de Grabación Cíclica” en la Barra

de Transporte.

• El ajuste de “Modo de Grabación en Bucle Audio” en

las Preferencias (Grabación-página Audio).

Modos de Grabación Cíclica en la Barra de Transporte

Grabación

Hay cinco modos diferentes en la Barra de Transporte,

pero los dos primeros modos sólo se aplican a la graba-

ción MIDI. Para grabación cíclica de audio, se aplica lo si-

guiente:

• Si “Mantener último” está seleccionado, se mantiene

como un evento la última “toma” completa (la última vuelta

grabada completamente).

En realidad, todas las vueltas que grabó se han guardado como un único

fichero de audio dividido en regiones - una región para cada toma.

Puede seleccionar fácilmente una nueva toma para que sea reproducida

- esto se hace igual que cuando graba en el modo “Crear Regiones”

(vea “Modo Crear Regiones (Preferencias)” en la página 82).

• Si “Apilado” está seleccionado, cada toma aparecerá

en la pista como un evento sobre un “carril” distinto.

Esto es útil si desea visualizar y editar las diversas tomas y eventual-

mente combinarlas en una sola grabación. En este modo, la preferencia

del Modo de Grabación Cíclica de Audio. Apilado 2 (No Mute) es lo

mismo que Apilado, excepto que todas las tomas serán potencialmente

audibles. Vea “Grabar audio en modo Apilado” en la página 82.

• Si selecciona cualquier otro de los otros modos de gra-

bación, el resultado depende totalmente del ajuste “Modo

de Grabación en Bucle Audio” en las Preferencias (Gra-

bación-página Audio).

Estas opciones se describen a continuación.

Modo Crear Eventos (Preferencias)

Cuando el “Modo de Grabación en Bucle Audio” está

ajustado como “Crear Eventos” en las Preferencias (Gra-

bación-página Audio), ocurrirá lo siguiente al grabar audio

en modo cíclico:

• Se creará un archivo de audio continuo durante todo el

proceso de grabación.

• Para cada vuelta del ciclo, se creará un evento de audio.

Los eventos tendrán el mismo nombre que el archivo de audio más el

texto “Toma *”, donde “*” indica el número de la toma.

• La última toma (la última vuelta grabada) quedará arriba

(y será por tanto la que oiga cuando active la reproduc-

ción).

Para seleccionar otra toma para reproducción, proceda

como sigue:

1. Haga clic con el botón derecho sobre el evento y selec-

cione “Al Frente” desde el menú emergente que aparece.

Aparecerá un submenú, listando todos los otros eventos (oscurecidos).

2. Seleccione la toma deseada.

Se traerá al frente el evento correspondiente.

Este método le permite combinar rápidamente las mejores

partes de cada toma, del siguiente modo:

1. Use la herramienta Tijeras para dividir los eventos en

varias secciones, una para cada parte de la toma.

Por ejemplo, si grabó cuatro líneas de voz (en cada toma), puede dividir

los eventos de modo que cada línea sea un evento separado.

Los eventos después de la división. Observe que ya que los eventos de

la toma original se solapan unos a otros, al hacer clic con la herramienta

Tijeras se dividen todas las tomas en la misma posición.

2. Para cada sección de la toma, use la función “Al

Frente” para desplazar la mejor toma al frente.

De este modo, puede combinar rápidamente las mejores secciones de

cada toma, usando la primera línea de voz de una toma, la segunda de

otra toma y así sucesivamente.

También puede compilar una toma “perfecta” en el Editor

de Partes de Audio, vea “Ensamblando una “toma per-

fecta”” en la página 289.

Grabación

Modo Crear Regiones (Preferencias)

Cuando el Modo de Grabación Cíclica de Audio está

ajustado a “Crear Regiones” en las Preferencias (Graba-

ción-página Audio), ocurrirá lo siguiente al grabar audio

en modo cíclico:

• Se creará un archivo de audio continuo durante todo el

proceso de grabación.

• El evento de audio en la ventana de Proyecto mostrará

el nombre del archivo de audio más el texto “Toma *”

(donde “*” indica el número de la última vuelta del ciclo

completada).

• Si reproduce el evento grabado, sólo oirá lo que se ha

grabado durante la última vuelta de la grabación cíclica.

De todos modos, todavía están disponibles las “tomas” previas graba-

das en el ciclo.

• El clip de audio se divide en regiones (denominadas to-

mas), una para cada vuelta del ciclo que se grabó.

Si localiza el archivo de audio que acaba de grabar en la Pool, y hace clic

sobre el signo de suma junto al mismo, podrá ver las regiones que se han

cread0, una para cada vuelta que fue completada durante la grabación.

Las Regiones de “Tomas” en la ventana Pool.

Para reproducir las diferentes “tomas”, proceda como si-

gue:

1. En la ventana d Proyecto, haga clic con el botón dere-

cho sobre el evento que se creó durante la grabación cí-

clica.

Aparece el Menú Rápido.

2. Seleccione la entrada del menú “Ajustar a Región”.

Aparece un submenú con las tomas que grabó durante la grabación cí-

clica.

3. Ahora puede seleccionar cualquiera de las tomas del

submenú y reemplazará el evento de toma anterior en la

ventana de Proyecto.

Use este método para escuchar varias tomas. Seleccione

la toma mejor, o compile una toma “perfecta” cortando los

mejores fragmentos de cada toma y juntándolos (vea

“Ensamblando una “toma perfecta”” en la página 289).

Modo Crear Eventos + Regiones (Preferencias)

En este modo, se crean tanto eventos como regiones. Si

trabaja con las tomas cono eventos en este modo, puede

editar los eventos libremente (por ejemplo, cortándolos),

vea “Modo Crear Eventos (Preferencias)” en la página 81.

De todos modos, en caso de que quiera volver a las tomas

originales, todavía estarán disponibles como regiones (en

el submenú “Ajustar a la Región”, en la Pool o en el Editor

de Muestras).

Grabar audio en modo Apilado

Cuando graba audio en modo cíclico y el Modo de Graba-

ción Cíclica “Apilado” está seleccionado en la Barra de

Transporte, ocurre lo siguiente:

• Cada vuelta del ciclo completada es convertida en un evento

de audio separado.

• La pista es dividida en “carriles”, uno para cada vuelta del ciclo.

• Los eventos quedan apilados uno encima del otro, cada uno

en un carril diferente.

Grabación

Esto facilita la creación de una “toma perfecta” combi-

nando las mejores partes de las diferentes vueltas del ciclo:

1. Agrande la vista de modo que pueda trabajar conforta-

blemente con los eventos apilados.

Si reproduce la sección grabada, sólo la toma inferior (úl-

tima) será reproducida.

2. Para poder oír otra toma, enmudezca la toma o tomas

inferiores con la herramienta Enmudecer o desplace las

tomas entre los diferentes carriles.

Esto puede hacerse arrastrando o usando las funciones Desplazar al

Carril Siguiente/Anterior en el menú Rápido o en el menú Edición.

3. Edite las tomas de modo que sólo puedan oirse las

partes que desea mantener.

Puede cortar los eventos con la herramienta Tijeras, cambiarlos de ta-

maño, enmudecerlos o borrarlos.

Las secciones que se escucharán aparecen de color verde.

4. Cuando esté satisfecho con el resultado, seleccione

todos los eventos en todos los carriles y seleccione “Su-

primir Solapamientos” desde el submenú Avanzado en el

menú Audio.

Esto sitúa todos los eventos de vuelta en un único carril y cambia su ta-

maño de modo que desaparezcan las secciones solapadas.

5. Para desactivar el modo de visualización de carriles

para la pista, haga clic sobre el botón Tipo de Visualiza-

ción de Carriles en la lista de pistas y seleccione “Carriles

desact.”.

Si el botón se encuentra oculto, puede traerlo a la vista en el diálogo

Ajustes de Control de Pista - vea “Personalizar controles de pista” en la

página 500.

El botón Tipo de Visualización de Carriles.

Grabar con efectos (sólo Cubase)

Normalmente graba las señales de audio “secas” y añade

los efectos de forma no destructiva durante la reproduc-

ción tal y como se describe en el capítulo “Efectos de Au-

dio” en la página 178. De todos modos, Cubase también

le permite añadir efectos (y/o ecualización) directamente

mientras graba. Esto se consigue insertando efectos y/o

efectuando ajustes de ecualización sobre el canal de en-

trada en el mezclador. Tenga en cuenta:

Ö Esto hará que los efectos se conviertan en parte del

archivo de audio en sí mismo - no podrá cambiar los ajus-

tes del efecto después de haberlo grabado.

Acerca del formato de grabación

Cuando graba con efectos, debería considerar ajustar el

formato de grabación (profundidad de bits) a 32 bits en

coma flotante desde el diálogo de Configuración de Pro-

yecto en el menú Proyecto. Tenga en cuenta que esto no

es en modo alguno un requisito obligatorio - también

puede grabar con efectos en formato 24 ó16 Bits. De to-

dos modos, el formato de 32 bits en coma flotante pre-

senta dos ventajas:

• Con la grabación de 32 Bits en coma flotante, no corre

el riesgo de que ocurra distorsión de corte (“clipping”) en

los archivos grabados.

Esto puede, por supuesto, evitarse también con los modos de 24 ó 16

Bits, pero requiere un mayor cuidado con los niveles.

Grabación

• Cubase procesa la señal de audio internamente en for-

mato de 32 Bits en coma flotante - al grabar en el mismo

formato se asegura de que la calidad se mantenga abso-

lutamente perfecta.

El motivo es que el procesado de efectos en el canal de entrada (así como

cualquier ajuste de nivel o ecualización que haga aquí) tiene lugar en for-

mato de 32 bits en coma flotante. Si graba en formato de 16 ó 24 Bits, la

señal de audio será convertida a esta resolución menor al escribirla en el

disco duro - con una posible degradación de la señal como resultado.

Tenga en cuenta que no importa la resolución con la que

trabaja su tarjeta de sonido. Incluso si la señal de la tarjeta

de sonido es de 16 Bits, será convertida a 32 Bit en coma

flotante después de añadir los efectos en el canal de en-

trada.

Un ejemplo

Este ejemplo muestra cómo aplicar el efecto “SoftClip-

per” mientras graba. Tenga en cuenta que se trata sólo de

un ejemplo. El principio es el mismo para todos los efec-

tos (o combinaciones de efectos).

1. Configure una pista de audio para grabación y selec-

cione el bus de entrada deseado.

Para obtener mejores resultados, también debería activar la monitoriza-

ción ya que esto le permite escuchar y probar sus ajustes antes de gra-

bar definitivamente. Vea “Monitorizar a través de Cubase” en la página

78 para leer una descripción de la monitorización a través de Cubase.

2. Abra el Mezclador y asegúrese de que se muestra la

vista extendida.

Para mostrar la vista extendida del mezclador, haga clic en el icono de

flecha (“Mostrar Mezclador Extendido”) en el Panel Común, o seleccione

“Mostrar Vista Extendida” desde el submenú Ventana en el menú contex-

tual del Mezclador, o use un comando de teclado (que puede configu-

rarse en el diálogo de Comandos de Teclado, vea “Configuración de los

comandos de teclado” en la página 510).

3. Localice el canal de entrada (bus) desde el que desea

grabar.

Si los canales de entrada están ocultos, haga clic sobre el botón Mos-

trar/Ocultar Canales de Entrada de la izquierda.

4. Compruebe el nivel de entrada (de la señal prove-

niente de la tarjeta de sonido) tal y como se describe en la

sección “Ajustar los niveles de entrada” en la página 76 y

ajuste el nivel de la fuente de audio si fuera necesario.

5. Despliegue el menú emergente de Opciones de Vi-

sualización del canal de entrada y seleccione “Insercio-

nes”.

El menú emergente de Opciones de Visualización se abre al hacer clic

sobre el botón de flecha entre el deslizador del canal y el panel exten-

dido.

Ahora el panel extendido del canal de entrada muestra las

ranuras de inserción.

6. Haga clic sobre una ranura de inserción y seleccione

un efecto del menú emergente que aparece.

Como puede ver, los efectos incluidos están ordenados en submenú -

encontrará el efecto SoftClipper en el submenú “Distortion”.

El efecto se carga y se activa, y su panel de control se

abre automáticamente.

Grabación

7. Ajuste los parámetros del efecto a su gusto.

Para información detallada sobre los parámetros del Efecto, vea el manual

separado “Plug-in Reference”.

8. Cuando el efecto está configurado a su gusto, puede

comprobar el nivel del canal de entrada ajustando los Me-

didores a post-fader (vea “Ajustar los niveles de entrada”

en la página 76).

Use el deslizador del canal de entrada para ajustar el nivel si es necesario.

9. Active la grabación.

10. Cuando haya terminado, puede reproducir la pista de

audio en la que ha grabado.

Como puede oír, el efecto que aplicó es ahora parte del archivo de audio.

11. Si no desea grabar más con el mismo plug-in, debería

desactivarlo haciendo clic sobre la ranura de inserción y

seleccionando “Ningún Efecto”.

Detalles sobre la grabación de MIDI

Activar MIDI Thru

Normalmente, al trabajar con MIDI, tiene la opción MIDI

Thru activada en Cubase, y Local Off seleccionado en su

instrumento o instrumentos MIDI. En este modo, todo lo

que toque durante la grabación será “repetido” de nuevo

en la salida MIDI y canal seleccionados para la pista de

grabación.

1. Asegúrese de que la opción “MIDI Thru Activo” está

activada en las Preferencias (página MIDI).

2. Active la grabación en la pista o pistas seleccionadas

en las cuales desea grabar.

Ahora, la señal MIDI entrante será “repetida” saliendo de nuevo para to-

das las pistas MIDI para las cuales haya activado la grabación.

Ö Si sólo desea usar la función Thru para una pista sin

grabarla, active alternativamente el botón Monitor.

Esto es útil si, por ejemplo, desea probar diferentes sonidos o tocar un

instrumento VST en tiempo real sin grabar lo que toca.

Ajustar el canal MIDI, la entrada y la salida

Ajustar el canal MIDI en el instrumento

Casi todos los sintetizadores MIDI pueden tocar varios

sonidos simultáneamente, cada uno en un distinto canal

MIDI. Esto es clave para reproducir varios sonidos (bajo,

piano etc.) desde el mismo instrumento. Algunos disposi-

tivos (tales como módulos de sonido compatibles con

General MIDI) siempre reciben en los 16 canales MIDI. Si

tiene un instrumento de este tipo, no hay ningún ajuste es-

pecífico que deba efectuar en el instrumento. En otros

instrumentos, tendrá que usar los controles de su panel

frontal para configurar varias “Partes”, “Timbres” o simila-

res de modo que cada uno reciba en un canal MIDI dis-

tinto. Vea el manual que vino con su instrumento para

mayor información.

Nombrar puertos MIDI en Cubase

Las entradas y salidas MIDI se visualizan a menudo con

nombres innecesariamente largos y complicados. De to-

dos modos, puede renombrar sus puertos MIDI para dar-

les nombres más descriptivos:

1. Abra el diálogo de Configuración de Dispositivos des-

de el menú Dispositivos.

2. Seleccione la entrada de Configuración de Puertos

MIDI en la lista de Dispositivos.

Las entradas y salidas MIDI disponibles aparecen listadas. En Windows,

el dispositivo que deberá escoger depende de su sistema.

3. Para cambiar el nombre de un puerto MIDI, haga clic

en la columna “Mostrar como” e introduzca un nuevo

nombre.

Después de cerrar el diálogo el nuevo nombre aparecerá en los menús

emergentes de entrada y salida MIDI.

Ajustar la entrada MIDI en el Inspector

Las entradas MIDI de las pistas se seleccionan en el Ins-

pector (el área a la izquierda de la lista de Pistas en la ven-

tana de Proyecto):

1. Si el Inspector está oculto, haga clic sobre el botón

Mostrar Inspector de la Barra de Herramientas.

Botón Activar Grabación

Botón Monitor

Grabación

2. Seleccione la pista o pistas haciendo clic sobre la lista

de Pistas.

Para seleccionar múltiples pistas, pulse [Mayús.] o [Ctrl]/[Comando] y

haga clic. El Inspector muestra los ajustes de la primera pista seleccio-

nada (para más detalles, vea “El Inspector” en la página 31).

3. Haga clic sobre el nombre de la pista en el Inspector

para asegurarse de que se muestra la sección que ocupa

la posición superior.

4. Seleccione el menú emergente de Enrutado de Entra-

das y seleccione una entrada.

Se muestran las entradas MIDI disponibles. Las entradas en el menú de-

penden del tipo de interfaz MIDI que esté usando, etc.

• Si selecciona la opción “Todas las Entradas MIDI”, la pista re-

cibirá datos MIDI desde todas las entradas MIDI disponibles.

• Si mantiene apretado [Alt]/[Opción] y selecciona una entrada

MIDI, ésta es seleccionada para todas las pistas MIDI.

Ajustar el canal MIDI y la salida

Los ajustes de canal MIDI y de salida determinan hacia

donde es dirigido el MIDI grabado durante la reproduc-

ción, pero también son relevantes para MIDI Thru en Cu-

base. El Canal y la salida pueden ser seleccionados en la

lista de Pistas o en el Inspector. El procedimiento de más

abajo describe cómo realizar los ajustes en el Inspector,

pero también puede realizarse lo mismo de un modo muy

similar en la lista de Pistas.

1. Para seleccionar la pista o pistas y mostrar sus ajustes

en el Inspector, proceda de igual modo que al seleccionar

una entrada MIDI (vea más arriba).

2. Abra el menú emergente de Enrutado de Salidas y se-

leccione una salida.

Se muestran las salidas MIDI disponibles. Las entradas en el menú de-

penden del tipo de interfaz MIDI que esté usando, etc.

• Si mantiene apretado [Alt]/[Opción] y selecciona una salida

MIDI, ésta es seleccionada para todas las pistas MIDI.

3. Use el menú emergente de canales para seleccionar

un canal MIDI para la pista.

• Si ajusta la pista al canal MIDI “Todos” (“Any”), cada

evento MIDI en la pista será dirigido al canal almacenado

en el propio evento.

En otras palabras, el material MIDI será reproducido en el canal o cana-

les MIDI usados por el dispositivo de entrada MIDI (el instrumento MIDI

que tocó mientras grababa).

Grabación

Seleccionar un sonido

Puede seleccionar sonidos desde Cubase ordenando al

programa que envíe a su dispositivo mensajes de Cambio

de Programa (“Program Change”) y Selección de Banco

(“Bank Select”) usando los cambios “Selección de Patch”

y “Selección de Banco” en el Inspector o en la lista de

Pistas.

Los mensajes de Cambio de Programa dan acceso a 128

diferentes posiciones de programas. Si sus instrumentos

MIDI tienen más de 128 programas, los mensajes de Se-

lección de Banco de permiten seleccionar diferentes ban-

cos, cada uno de los cuales contiene 128 programas.

Ö Los mensajes de Selección de Banco son reconoci-

dos de modo diferentes por los diferentes instrumentos

MIDI. La estructura y la ordenación de los bancos y los

programas también puede variar. Consulte la documenta-

ción de sus instrumentos MIDI para más detalles.

Ö Tenga en cuenta que también es posible seleccionar

los sonidos por su nombre. Para una descripción de cómo

hacerlo, vea el documento PDF adicional “MIDI Devices”.

Grabar

La grabación MIDI tiene lugar según los principios básicos

de grabación (vea “Métodos básicos de grabación” en la

página 71). Cuando termina de grabar, se crea una parte

que contiene eventos MIDI en la ventana de Proyecto.

Acerca del solapamiento y el ajuste de Modo de

Grabación

Las pistas MIDI son diferentes de las de audio en lo que

respecta al solapamiento de partes:

Ö Siempre se reproducen todos los eventos incluso en

partes que se solapen.

Si graba varias partes en las mismas posiciones (o desplaza partes de

modo que solapen), oirá los eventos de todas las partes al reproducir, in-

cluso aunque algunas de las partes estén oscurecidas en la ventana de

Proyecto.

Al grabar partes que se solapan, el resultado depende del

ajuste del Modo de Grabación Lineal en la Barra de

Transporte:

• Si el modo de grabación se ajusta a “Normal”, la grabación

superpuesta funciona del mismo modo que en las pistas de

audio; es decir, si graba de nuevo encima de algo que ya ha

sido grabado, obtiene una nueva parte que se solapa con la

anterior o anteriores.

• Si el modo de grabación está ajustado a “Mezclar”, los even-

tos sobregrabados son añadidos a la parte existente.

• Si el modo de grabación está ajustado a “Reemplazar”, la

nueva grabación reemplaza cualquier evento que exista en el

área de dicha pista.

Acerca de los pinchados de entrada y de salida en las

pistas MIDI

Ejecutar y configurar pinchados de entrada/salida manua-

les y automáticos para pistas MIDI se hace exactamente

del mismo modo que para las pistas de audio. De todos

modos, hay algo que debe tener en cuenta:

• Los pinchados de entrada y de salida con Pitch Bend o

datos de controladores (rueda de modulación, pedal de

sustain, volumen, etc.) pueden conducir a efectos extraños

(notas aparentemente colgadas, vibrato constante, etc.).

Si esto ocurre, quizás deba usar la entrada de Reinicializar en el menú

MIDI (vea “La función Reset” en la página 89).

Acerca de la función Cuantizar automáticamente al

grabar MIDI

Si la función Auto Cuantizar está activada en la Barra de

Transporte (el botón “Auto Q”), las notas que grabe que-

dan cuantizadas automáticamente según los ajustes ac-

tuales de cuantización. Para más información sobre la

cuantización, vea “Las funciones de Cuantización” en la

página 350.

Grabación

Grabar MIDI en modo cíclico

Cuando graba MIDI en modo cíclico, el resultado depende

de qué modo de Grabación Cíclica haya seleccionado en

la Barra de Transporte:

Modo de Grabación Cíclica: Mezclar (MIDI)

Para cada vuelta completa, todo lo que grabe se añade a

lo que había grabado previamente en la misma parte. Esto

es útil, por ejemplo, para construir patrones rítmicos.

Puede grabar un charles en la primera vuelta, el bombo en

la segunda, etc.

Modo de Grabación Cíclica: Sobrescribir (MIDI)

Tan pronto como reproduce una nota MIDI (o manda cual-

quier mensaje MIDI), todo el MIDI que grabó en las vueltas

anteriores es sobrescrito desde dicho punto en la parte.

Un ejemplo:

1. Inicia la grabación en un ciclo de ocho compases.

2. La primera toma no fue suficientemente buena - em-

pieza directamente con una nueva toma en el siguiente

vuelta y sobrescribe la primera toma.

3. Después de grabar la segunda toma deja que la gra-

bación continúe y escucha, sin tocar nada.

Por ejemplo, digamos que la toma estaba bien hasta el compás siete.

4. En la siguiente vuelta, espera hasta el compás siete y

empieza a tocar.

De este modo, sobrescribirá sólo los dos últimos compases.

5. Asegúrese de que deja de tocar antes de que em-

piece la siguiente vuelta - o sobrescribirá la toma entera.

Modo de Grabación Cíclica: Mantener último

Cada vuelta completa reemplaza la vuelta previamente

grabada. Tenga en cuenta lo siguiente:

• La vuelta cíclica debe ser completada - si desactiva la

grabación o pulsa Detener antes de que el cursor alcance

el localizador derecho, se mantendrá la toma anterior.

• Si no toca o introduce ningún MIDI durante una vuelta,

nada ocurrirá (se mantendrá la toma anterior).

Modo de Grabación Cíclica: Apilado/Apilado 2 (Sin

Enmudecer)

En este modo, ocurre lo siguiente:

• Cada vuelta cíclica grabada se convierte en una parte MIDI in-

dependiente.

• La pista se divide en “carriles”, uno para cada vuelta.

• Las partes se apilan una encima de la otra, cada una en un ca-

rril diferente.

• Se enmudecen todas las tomas, excepto la última (Apilado).

• Si está seleccionado Apilado 2, no hay ningún enmudeci-

miento.

Esto facilita crear una “toma perfecta” combinando las

mejores partes de diferentes vueltas. Puede editar las par-

tes en la ventana de Proyecto (cortándolas, cambiándolas

de tamaño y borrándolas) o puede usar un editor MIDI

como en el siguiente ejemplo:

1. Desenmudezca las tomas silenciadas haciendo clic en

las partes con la herramienta Enmudecer.

2. Seleccione todas las tomas (partes) y ábralas, por

ejemplo, en el Editor de Teclado.

3. Use el menú emergente de listado de partes en la ba-

rra de herramientas para escoger qué parte desea editar.

Vea “Manipulando varias partes” en la página 364.

4. Elimine o edite las notas como desee.

5. Cuando esté contento con el resultado, cierre el editor.

6. Para convertir todo en una parte MIDI única (que con-

tenga su “toma perfecta”), seleccione todas las partes y

escoja “Mezclar MIDI en el Bucle” desde el menú MIDI.

7. En el diálogo que aparece, active la opción Borrar

Destino y haga clic sobre OK.

Los eventos restantes en las partes se mezclarán juntos en una única

parte.

Grabación

Grabar diferentes tipos de mensajes MIDI

Notas

Cuando pulsa y libera una tecla en su sintetizador o cual-

quier otro teclado MIDI, se mandan un mensaje de “Note

On” (al pulsar la tecla) y otro de “Note Off” (al liberarla). El

mensaje de nota MIDI también contiene la información so-

bre qué canal MIDI ha sido usado. Normalmente, esta in-

formación es sobrescrita por el ajuste de canal MIDI de la

pista, pero si ajusta el canal como “Cualquiera”, las notas

serán reproducidas en sus canales originales.

Mensajes continuos

Pitch bend, aftertouch y controladores son considerados

eventos MIDI continuos (en contraste con los mensajes

momentáneos de apretar y liberar las teclas). Si mueve la

rueda de Pitch bend en su sintetizador mientras graba,

este movimiento queda grabado junto con la tecla (men-

sajes de “Note On” y “Note Off”), como es de esperar.

Pero los mensajes continuos también pueden grabarse

después de que las notas (o incluso antes). También pue-

den grabarse en sus propias pistas, de forma separada de

las notas a las que pertenecen.

Pongamos, por ejemplo, que graba una o varias partes de

bajo en la pista 2. Si ahora ajusta otra pista, como la pista

55, a la misma salida y canal midi que la pista 2, puede

realizar una grabación independiente en la pista 55 con

sólo el pitch bend de las partes de bajos. Es decir, que

activa la grabación del modo habitual y sólo mueve la

rueda de pitch bend durante la toma. Mientras las dos pis-

tas estén asignadas a la misma salida y canal MIDI, al ins-

trumento MIDI le parecerá que las dos grabaciones fueron

realizadas simultáneamente.

Mensajes de Cambio de Programa

Normalmente, cuando cambia de un programa a otro en

su teclado (o lo que usa para grabar), se envía un número

correspondiente a dicho programa a través del MIDI en

forma de mensaje de Cambio de Programa. Dichos men-

sajes pueden grabarse al vuelo con la música, más tarde

en una pista separada o ser introducidos manualmente en

los Editores de Teclado o Lista.

Mensajes de Sistema Exclusivo

El Sistema Exclusivo o “System Exclusive” (SysEx) es un

tipo especial de mensaje MIDI usado para mandar datos

que sólo afectan a una unidad de un determinado fabri-

cante y modelo. El SysEx puede ser usado para transmitir

una lista de los valores que crean uno o más sonidos en

un sintetizador. Para más información acerca de la visuali-

zación y la edición de mensajes SysEx, vea el capítulo

“Trabajando con mensajes de Sistema Exclusivo” en la

página 418.

La función Reset

La función Reset en el menú MIDI envía mensajes de

note-off y reinicializa los controladores en todos los cana-

les MIDI. Esto es a veces necesario si se cuelgan notas,

hay un vibrato constante, etc.

• Cubase también puede ejecutar una reinicialización

MIDI automática al detenerse.

Puede activar o desactivar esta función en las Preferencias (página MIDI).

• También en las Preferencias (página MIDI), puede en-

contrar la opción “Insertar Eventos de ’Reset’ después de

Grabar”.

Se trata de una función muy útil para la grabación MIDI. Al final de cada

parte grabada, se manda un evento de Reset, reinicializando todos los da-

tos de controladores tales como Sustain, Aftertouch, Pitchbend, Modula-

ción, Breath Control, etc. Esto es útil si una parte MIDI es grabada y, por

ejemplo, el pedal de Sustain queda apretado al dejar de grabar. Normal-

mente, esto haría que todas las partes siguientes fueran reproducidas con

Sustain, ya que el comando Pedal Off no fue grabado. Puede prevenir esto

activando “Insertar Eventos de Reinicialización después de Grabar”.

Grabación retrospectiva

Esta característica le permite capturar cualquier nota MIDI

que toque en modo Detener o durante la reproducción y

convertirla en una parte MIDI “después de que haya ocu-

rrido”. Esto es posible debido al hecho de que Cubase

puede capturar la entrada MIDI en una memoria interme-

dia, incluso cuando no está grabando.

Proceda como sigue:

1. Active la opción de Grabación Retrospectiva en las

Preferencias (Grabar-página MIDI).

Esto activa el paso a la memoria intermedia de la entrada de datos MIDI,

haciendo posible la Grabación Retrospectiva.

2. Asegúrese de que una pista MIDI está activada para

grabación.

Puede decidir exactamente qué tipos de eventos de-

berían grabarse usando los filtros MIDI – vea “Fil-

trado MIDI” en la página 90.

Grabación

3. Cuando haya tocado algún material MIDI que desea

capturar (tanto en modo Stop como durante la reproduc-

ción), seleccione Grabación Retrospectiva desde el menú

Transporte (o use el comando de teclado, por defecto

[Mayús.]-[Pad*]).

El contenido de la memoria intermedia MIDI buffer (es de-

cir, lo que acaba de tocar) se convierte en una parte MIDI

en la pista activada para la grabación. La parte aparecerá

donde estaba el cursor de proyecto cuando empezó a to-

car - esto significa que si tocó durante la reproducción,

las notas capturadas acabarán exactamente donde las

tocó en relación con el proyecto.

• El ajuste de Tamaño de Memoria Intermedia de Graba-

ción Retrospectiva en las Preferencias (Grabación-página

MIDI) determina cuántos datos pueden ser capturados.

Preferencias MIDI

Hay otras opciones y ajustes en las Preferencias que

afectan a la grabación y reproducción de MIDI:

Página MIDI

• Ajuste de Duración

Ajusta la duración de las notas de modo que siempre haya un corto pe-

riodo de tiempo entre el final de una nota y el inicio de otra (del mismo

tono y en el mismo canal MIDI). El tiempo se especifica en tics. Por de-

fecto hay 120 tics por semicorchea, pero puede cambiarlo con el ajuste

de Resolución de la visualización MIDI en la misma página.

Grabación-página MIDI

• Ajustar Partes MIDI a Compases

Cuando está activado, la duración de las partes MIDI grabadas será

adaptada automáticamente a posiciones de compás exactas. Si está tra-

bajando en un contexto basado en Compases+Tiempos, esto puede fa-

cilitarle la edición (desplazar, duplicar, repetir, etc.).

• Grabar en Solo en los Editores Midi

Si está activado y abre una parte para editarla en un editor MIDI, su pista

será activada automáticamente para grabación. Aun más, la activación

de grabación es desactivada para todas las otras pistas MIDI hasta que

cierre nuevamente el editor.

Esto facilita la grabación de datos MIDI cuando está editando una parte

- se asegurará de que los datos grabados siempre quedan en la parte

editada y no en otra pista.

• Rango de Captura MIDI en ms

Cuando graba empezando en el localizador izquierdo, este ajuste le

ayuda a asegurarse de que se incluye justo el comienzo de la grabación.

Una situación muy molesta ocurre cuando ha grabado una toma per-

fecta, y después de da cuenta de que la primera nota no quedó incluida

- ¡porque empezó a tocar un poquito más tarde! Si eleva el Rango de

Captura de Grabación, Cubase capturará los eventos tocados justo an-

tes del punto de grabación, eliminando este problema.

Para una descripción de las otras opciones, haga clic so-

bre el botón de Ayuda en las Preferencias.

Filtrado MIDI

La página MIDI–Filtro MIDI en las Preferencias le permite

impedir que determinados mensajes MIDI sean grabados

y/o “repetidos” (retransmitidos por la función MIDI Thru).

El diálogo se divide en cuatro secciones:

Sección Descripción

Grabar Al activar cualquiera de estas opciones se impide la gra-

bación del tipo de mensaje MIDI seleccionado. De todos

modos, será retransmitido y, si ya ha sido grabado será

reproducido normalmente.

Thru Al activar cualquiera de estas opciones se impide la re-

transmisión del tipo de mensaje MIDI seleccionado. De

todos modos, será grabado y reproducido normalmente.

Grabación

Opciones y Ajustes

Preferencias de Transporte relacionadas con

la Grabación

Algunos ajustes en las referencias (página Transporte)

son importantes para la grabación. Configúrelos según su

método de trabajo preferido:

Desactivar Pinchado de Entrada al Detener

Si está activado, el pinchado de entrada en la Barra de

Transporte es desactivado automáticamente al entrar en

el modo Detener.

Detener después de Pinchado de Salida automático

Si está activado, la reproducción se detendrá automática-

mente después del pinchado de salida (cuando el cursor

de proyecto alcance el localizador derecho y si el pin-

chado de salida está activado en la Barra de Transporte).

Si el valor de postroll en la Barra de Transporte es distinto

de cero, la reproducción continuará durante un tiempo

determinado antes de detenerse (vea más abajo).

Acerca de Preroll y Postroll

Los campos de los valores de preroll y postroll (debajo de

los campos de los localizadores izquierdo y derecho) de la

Barra de Transporte tienen la siguiente funcionalidad:

• Al ajustar un valor de preroll, le da la orden a Cubase de

“retroceder” un poco siempre que se activa la reproduc-

ción.

Esto se aplica siempre al iniciar la reproducción, pero quizás es más rele-

vante cuando graba desde el localizador izquierdo (pinchado de entrada

activado en la Barra de Transporte) tal y como se describe a más abajo.

• Al ajustar un valor de postroll, le da la orden a Cubase

de continuar un poco la reproducción después de un pin-

chado de salida automático antes de detenerse.

Esto sólo se aplica si el pinchado de salida está activado en la Barra de

Transporte y “Detener después de Pinchado de Salida Automático” está

activado en las Preferencias (página Transporte).

• Para activar o desactivar el preroll o el postroll, haga clic

sobre el botón correspondiente en la Barra de Transporte

(junto al valor de pre/postroll) o use las opciones “Usar

Preroll” y “Usar Postroll” en el menú Transporte.

Un ejemplo:

1. Ajuste los localizadores donde desea iniciar y detener

la grabación.

2. Active el Pinchado de entrada y el Pinchado de salida

en la Barra de Transporte.

3. Active la opción “Detener después del Pinchado de

Salida Automático” en las Preferencias (página Trans-

porte).

4. Ajuste los tiempos de preroll y postroll haciendo clic

en los campos correspondientes de la Barra de Trans-

porte e introduciendo los valores.

5. Active el preroll y el postroll haciendo clic sobre los

botones junto a los tiempos de preroll y postroll de modo

que éstos se enciendan.

6. Active la grabación.

El cursor de proyecto “retrocede” por el tiempo especificado en el

campo de preroll y la reproducción empieza. Cuando el cursor alcanza el

localizador derecho, la grabación se desactiva, pero la reproducción

continua por el tiempo especificado en el campo de postroll antes de

detenerse.

Canales Si activa un botón de canal, ningún mensaje MIDI de ese

canal será grabado o retransmitido. Los mensajes ya gra-

bados serán, de todos modos, reproducidos normalmente.

Controlador Le permite impedir que determinados tipos de mensaje

MIDI de controladores sean grabados o retransmitidos.

Para filtrar un determinado tipo de controlador, selecció-

nelo de la lista en la parte superior de la sección

Controladores y haga clic en “Añadir”. Aparecerá en la

lista inferior.

Para eliminar un tipo de controlador de la lista (permitién-

dole grabarlo o retransmitirlo), selecciónelo en la lista in-

ferior y haga clic sobre “Eliminar”.

Sección Descripción

Valor de Preroll e inte-

rruptor act./desact.

Valor de Postroll e inte-

rruptor act./desact.

Grabación

Usar el metrónomo

El metrónomo puede hacer sonar una claqueta que puede

usar como referencia rítmica. Los dos parámetros que go-

biernan el ritmo del metrónomo son el tempo y el tipo de

compás, y ambos se ajustan en el ventana de Pista de

Tempo (vea “Editando la curva de tempo” en la página

425).

Puede usar el metrónomo como una claqueta al grabar y/

o al reproducir o para una precuenta que podrá ser escu-

chada al iniciar la grabación desde el modo Detener. El

metrónomo y la precuenta se activan por separado:

• Para activar el metrónomo, haga clic sobre el botón

Click de la Barra de Transporte.

También puede activar la opción “Metrónomo Activado” en el menú Trans-

porte o usar el correspondiente comando de teclado (por defecto [C]).

• Para activar la precuenta, haga clic sobre el botón de

Precuenta en la Barra de Transporte.

También puede activar la opción de “Precuenta Activada” en el menú

Transporte o configurar un comando de teclado para ello.

Ajustes de Metrónomo

Puede realizar ajustes para el metrónomo en el diálogo de

Configuración del Metrónomo, que se abre desde el menú

Transporte.

El metrónomo puede usar tanto una claqueta de audio re-

producida a través de la tarjeta de sonido, como enviar

datos MIDI a un dispositivo conectado el cual reproducirá

la claqueta, o ambas opciones.

Pueden realizarse los siguientes ajustes de metrónomo en

el diálogo:

Click act./

desact.

Precuenta act./

desact.

Opciones de

Metrónomo

Descripción

Metrónomo en

la Grabación/

reproducción

Le permite especificar si el metrónomo debería oirse du-

rante la reproducción, grabación o durante ambos

(cuando Click se encuentra activado en la Barra de

Transporte).

Duración

del clic

Si esta opción está activada, aparece un campo a la de-

recha donde puede especificar el “ritmo” del metrónomo.

Normalmente, el metrónomo suena en cada tiempo, pero

si ajusta este valor a, por ejemplo, “1/8” obtendrá cor-

cheas - dos clics por tiempo. También es posible crear

ritmos inusuales como tresillos, etc.

Opciones de

Precuenta

Descripción

Precuenta

(compases)

Ajusta el número de compases que el metrónomo con-

tará antes de empezar a grabar si la precuenta se en-

cuentra activada en la Barra de Transporte.

Tipo de Com-

pás del Inicio

de Grabación

Si si está activado, la precuenta usará automáticamente

el tipo de compás y tempo de la posición en la que inicie

la grabación.

Tipo de Com-

pás del Tiempo

de Proyecto

Si está activado, la precuenta tendrá lugar en el tipo de

compás ajustado en la pista de Tempo. Además, se apli-

cará cualquier cambio de tempo en la pista de Tempo

durante la precuenta.

Usar Compás… Le permite especificar un tipo de compás para la pre-

cuenta. En este modo, los cambios de tempo en la pista

de Tempo no afectarán a la precuenta.

Claqueta MIDI Descripción

Activar Cla-

queta MIDI

Selecciona si el metrónomo sonará o no a través de MIDI.

Canal/Puerto

MIDI

Aquí es donde selecciona una salida MIDI y un canal

para la claqueta MIDI.

Velocidad

nota Alta

Ajusta el número de nota MIDI y el valor de velocidad

para la “nora superior” (el primer tiempo de un compás).

Velocidad

nota Baja

Ajusta el número de nota MIDI y el valor de velocidad

para las “notas inferiores” (los otros tiempos).

Grabación

Recuperar grabaciones de audio

después de un fallo del sistema

Normalmente, cuando un ordenador se cuelga, se pierden

todos los cambios realizados a su proyecto desde la úl-

tima vez que lo salvó. Habitualmente, no hay un modo rá-

pido y fácil de recuperar su trabajo.

Con Cubase, si su sistema se cuelga mientras está gra-

bando (por un corte de corriente o cualquier otra eventua-

lidad), encontrará que su grabación sigue estando

disponible, desde el momento en que inició la grabación

hasta el momento en que falló el ordenador.

Cuando sufra un fallo del ordenador mientras graba, sim-

plemente vuelva al lanzar el sistema y compruebe la carpeta

de grabación del proyecto (por defecto es la subcarpeta

Audio dentro de la carpeta de proyecto). Debería contener

el fichero de audio que estaba grabando en el momento

que falló el sistema.

Claqueta

Audio

Descripción

Activar Cla-

queta Audio

Selecciona si el metrónomo sonará o no a través de la

tarjeta de sonido.

Pitidos Si está seleccionado, los clics de audio serán unos piti-

dos generados por el programa. Ajuste el tono y el nivel

de los pitidos para el tiempo fuerte “Alta” (primero) y los

débiles “Baja” (el resto) usando los deslizadores de más

abajo.

Sonidos Si está seleccionado, puede hacer clic en los campos de

“Sonido” de debajo y cargar cualquier fichero de audio

para usarlos como sonidos del metrónomo. Los desliza-

dores ajustan el nivel de la claqueta.

Por favor, tenga en cuenta lo siguiente: Esta caracte-

rística no supone una garantía “total” por parte de

Steinberg. Aunque el programa en sí mismo ha sido

mejorado de modo que las grabaciones de audio pue-

den recuperarse después de un fallo del sistema, si-

gue siendo posible que tras un error grave, un corte

en la corriente, etc. queden dañados algunos compo-

nentes del ordenador, imposibilitando la recuperación

de los datos.

Aviso: Por favor no intente de forma activa provocar

esta situación para poner a prueba esta caracterís-

tica. Aunque los procesos internos del programa han

sido mejorados para hacer frente a tales situaciones,

Steinberg no puede garantizar que otras partes del

programa no se vean consecuentemente perjudica-

das.

Fundidos, fundidos cruzados y

envolventes

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

Crear fundidos

Existen dos tipos principales de fundidos de entrada y fun-

didos de salida en Cubase: los fundidos creados mediante

las manecillas de fundido (vea más abajo) y los fundidos

creados procesando (vea “Fundidos creados al procesar”

en la página 97).

Fundidos creados mediante las manecillas de

fundido

Los eventos de audio seleccionados presentan unas mane-

cillas azules en las esquinas superiores izquierda y derecha.

Dichas manecillas pueden ser arrastradas para crear, res-

pectivamente, un fundido de entrada o de salida.

Creando un fundido de entrada. El fundido queda reflejado automática-

mente en la forma de onda, reaccionando visualmente cuando arrastra

la manecilla de fundido.

Los fundidos creados con las manecillas no se aplican al

clip de audio como tales sino que son calculados en

tiempo real durante la reproducción. Esto significa que va-

rios eventos relativos al mismo clip de audio pueden tener

curvas de fundido diferentes. También significa que un

número considerable de fundidos pueden requerir una

gran potencia de procesado.

• Si selecciona múltiples eventos y arrastra las manecillas

de fundido de uno de ellos, el mismo fundido será apli-

cado a todos los eventos seleccionados.

• Puede editar un fundido desde el diálogo de Fundidos,

tal y como se describe en las páginas siguientes.

El diálogo se abre al hacer doble clic sobre el área encima de la curva

del fundido, o seleccionando el evento y escogiendo “Abrir Editor de

Fundido(s)” desde el menú Audio (tenga en cuenta que se abrirán dos

diálogos si el evento tiene curvas tanto de fundido de entrada como de

salida).

Si ajusta la forma de la curva de fundido en el diálogo de Fundidos, la

forma se mantendrá cuando más tarde ajuste la longitud del fundido.

• Puede alargar o acortar un fundido en cualquier mo-

mento, arrastrando la manecilla.

De hecho puede realizar esta acción incluso sin seleccionar primero el

evento; es decir, sin que las manecillas sean visibles. Tan sólo desplace

el cursor sobre la curva de fundido hasta que el cursor se convierta en

una flecha bidireccional, y después haga clic sobre arrastrar.

• Si la opción “Mostrar Siempre las Manecillas de Fun-

dido” está activada en el diálogo de Preferencias (Visuali-

zación de Eventos-página Audio), las manecillas de

fundido permanecen siempre sobre el evento, y unas lí-

neas de ayuda verticales indican las puntos exactos de

inicio o finalización de los fundidos.

Esto es útil en situaciones en las que desea que el volumen del evento

sea muy bajo, ya que esta opción de permite seguir viendo las manecillas

de fundido.

• Si la opción “Mostrar Siempre las Curvas de Volumen”

está activada en las Preferencias (Visualización de Even-

tos-página Audio), las curvas de fundido se mostrarán en

todos los eventos, con independencia de que estén o no

seleccionados.

Si la opción está desactivada, las curvas de volumen se mostrarán solo

sobre los eventos seleccionados.

• Si la opción “Líneas de Fundido Gruesas” está activada

en el diálogo de Preferencias (Visualización de Eventos-

página Audio), las líneas de fundido y la curva de volumen

son más gruesas, incrementando su visibilidad.

Las manecillas de fundido en la parte superior del evento y líneas de

fundido y volumen más gruesas le permiten editar y visualizar los fundi-

dos incluso en aquellas situaciones en las que el volumen del evento es

muy bajo.

• Cuando la opción “Usar la rueda del ratón para volumen

de Evento y Fundidos” está activada en el diálogo Preferen-

cias (Edición-pagina Audio), puede usar la rueda del ratón

para desplazar la curva de volumen hacia arriba o abajo. Si

mantiene apretado [Mayús.] mientras mueve la rueda del ra-

tón, cambiará las curvas de fundido. Esto es útil en situacio-

nes en las que las manecillas de volumen no son visibles

(por ejemplo, debido a un factor de zoom muy alto).

Al posicionar el puntero del ratón sobre algún lugar en la mitad izquierda

del evento, el punto de finalización del fundido de entrada se desplaza.

Cuando el puntero del ratón está en la mitad derecha de un evento, el

punto de inicio del fundido de salida se desplaza igualmente.

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

Ö Puede configurar comandos de teclado para cambiar

la curva de volumen de los eventos y las curvas de fun-

dido, si no desea usar el ratón para hacerlo.

Encontrará estos comandos en el diálogo de Comandos de Teclado, en

la categoría Audio. Vea “Comandos de teclado” en la página 509.

Ö Como una alternativa a arrastrar las manecillas de fun-

dido, puede usar las entradas “Fundido de entrada hasta

el Cursor” y “Fundido de Salida desde el Cursor” en el

menú Audio para crear fundidos (sólo Cubase).

Sitúe el cursor de proyecto sobre un evento de audio en el que desee

crear un fundido de entrada o salida, y seleccione la opción adecuada

desde el menú Audio. Se creará un fundido, desde el inicio o final del

evento hasta la posición del cursor.

Crear y ajustar fundidos con la herramienta Seleccionar

Rangos

También puede crear y ajustar fundidos del tipo “maneci-

llas” con la herramienta de Selección de Rangos, del si-

guiente modo:

1. Seleccione una parte del evento de audio con la herra-

mienta Seleccionar Rango.

El resultado depende de su selección, del siguiente modo:

• Si selecciona un rango desde el inicio del evento, se creará un

fundido de entrada en el rango.

• Si selecciona un rango que alcance el final de un evento, se

creará un fundido de salida en el rango.

• Si selecciona un rango que abarque una sección intermedia

de un evento, pero no alcanza ni su principio ni su final, se

crearán un fundido de entrada y uno de salida fuera del rango

seleccionado. En otras palabras, el fundido de entrada abar-

cará el área desde el inicio del evento hasta el inicio del rango

seleccionado y el fundido de salida abarcará el área desde el

final del rango seleccionado hasta el final del evento.

2. Invoque el menú Audio y seleccione “Ajustar Fundidos

al Rango”.

Las áreas de fundido se ajustarán según el rango de la selección.

Acerca de la manecilla de volumen

Un evento de audio seleccionado también tiene una ma-

necilla azul en su parte central superior. Se trata de la ma-

necilla de volumen, y proporciona una manera rápida de

cambiar el volumen de un evento, directamente en la ven-

tana de Proyecto. Está enlazado directamente con el

ajuste de volumen de la línea de información adicional, es

decir, que al arrastrar la manecilla de volumen también se

cambia el valor de la línea de información.

Suprimir fundidos

Para eliminar los fundidos de un evento, seleccione el

evento y escoja “Suprimir Fundidos” en el menú Audio.

También puede usar la herramienta Seleccionar Rango

para eliminar los fundidos y fundidos cruzados del rango

seleccionado:

1. Arrastre la herramienta Seleccionar Rango en la venta-

na de Proyecto, de modo que la selección incluya todos

los fundidos y fundidos cruzados que desea eliminar.

2. Seleccione “Suprimir Fundidos” en el menú Audio.

Puede seleccionar múltiples eventos de audio en pis-

tas separadas con la herramienta Seleccionar Rango,

y aplicar el fundido a todos ellos simultáneamente.

Arrastre hacia arriba o abajo la

manecilla de Volumen para

cambiar el volumen del evento.

La manecilla de volumen se visu-

aliza numéricamente en la línea

de información.

La forma de onda del evento refleja el cambio de volumen.

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

Fundidos creados al procesar

Si ha seleccionado un evento de audio o una sección de un

evento de audio (usando la herramienta Seleccionar

Rango), puede aplicar un fundido de entrada o salida a la

selección usando las funciones de “Fundido de Entrada” o

“Fundido de Salida” en el submenú Proceso del menú Au-

dio. Estas funciones abren el correspondiente diálogo de

Fundido, permitiéndole especificar una curva de fundido.

Los fundidos creados de este modo se aplicarán al clip de

audio en vez de al evento. Por favor, tenga en cuenta lo si-

guiente:

• Si más tarde crea nuevos eventos que hagan referencia al

mismo clip, éstos tendrán los mismos fundidos.

• Puede eliminar o modificar los fundidos en cualquier momento

usando el Historial de Procesos (vea “El diálogo Historial de

Procesos” en la página 246).

Si otros eventos hacen referencia al mismo clip de audio,

se le preguntará si desea que el procesado se aplique o

no a dichos eventos.

• Continuar aplicará el procesado a todos los eventos que ha-

gan referencia al clip de audio.

• Nueva Versión creará una versión nueva, separada, del clip de

audio para el evento seleccionado.

• También puede escoger activar la casilla de verificación “No

volver a mostrar este mensaje”. Con independencia de si des-

pués escoge “Continuar” o “Nueva Versión”, todos los proce-

sados futuros se adaptarán a la función que haya seleccionado.

Los diálogos de Fundido

Los diálogos de Fundidos aparecen cuando edita un fun-

dido existente o usa las funciones “Aplicar Fundido de En-

trada/Salida estándar” en el menú Audio. La imagen inferior

le muestra el diálogo de Fundido de Entrada; el Fundido de

Salida tiene ajustes y características idénticos.

• Si abre el diálogo o diálogos de Fundido con varios

eventos seleccionados, podrá ajustar las curvas de fun-

dido para todos esos eventos simultáneamente.

Esto es útil si desea aplicar el mismo tipo de fundido de entrada a más

de un evento, etc.

Tipo de Curva

Determina si la curva de fundido debería consistir en seg-

mentos de curva spline, (botón izquierdo), segmentos

spline amortiguados (botón central) o segmentos lineales

(botón derecho).

Visor de Fundido

Muestra la forma de la curva de fundido. La forma de onda

resultante se muestra en gris oscuro, con la forma de

onda actual en gris claro.

Puede hacer clic en la curva para añadir puntos, y hacer

clic y arrastrar para cambiar la forma de la curva. Para eli-

minar un punto de la curva, arrástrelo fuera del visor.

Botones de forma de la Curva

Estos botones le proporcionan un acceso rápido a algu-

nas formas de curva habituales.

Tenga en cuenta que la longitud del fundido está de-

terminada por la selección realizada. En otras pala-

bras, especifica la longitud del fundido antes de

entrar en el diálogo de Fundidos.

También tenga en cuenta que puede seleccionar

múltiples eventos y aplicar el mismo procesado a to-

dos ellos simultáneamente.

Puede cambiar este ajuste en cualquier momento en

las Preferencias (Edición-página de Audio), en “Al

procesar Clips Compartidos”.

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

Botón Restablecer

El botón Restablecer (a la derecha sobre el visor de fun-

dido) sólo se encuentra disponible al editar fundidos efec-

tuados arrastrando las manecillas de fundido. Haga clic

sobre el mismo para cancelar cualquier cambio efectuado

desde que abrió el diálogo.

Botón Por Defecto

El botón “Por Defecto” sólo está disponible al editar fundi-

dos realizados al arrastrar las manecillas de fundido. Haga

clic sobre el mismo para almacenar los ajustes actuales

como el fundido por defecto. Esta forma será usada siem-

pre al crear nuevos fundidos.

Valor de Duración del Fundido

El Valor de Duración del Fundido puede ser usado para

introducir la duración de los fundidos de forma numérica.

El formato de los valores visualizados aquí queda determi-

nado por el Visor de Tiempo Primario en la Barra de

Transporte.

Cuando aplica la opción “Aplicar Duración”, el valor intro-

ducido en el campo de valor de Duración del Fundido

será usado cuando haga clic sobre “Aplicar” o “Aceptar”.

Este ajuste se encuentra desactivado por defecto.

Cuando ajusta el Fundido actual como el fundido por de-

fecto, el valor de la duración se incluirá como parte de los

ajustes por defecto.

Presets

Si ha configurado una curva de fundido de entrada o sa-

lida que desea aplicar a otros eventos o clips, puede al-

macenarla como un preset haciendo clic sobre el botón

Guardar.

• Para aplicar un preset almacenado, selecciónelo desde

el menú emergente.

• Para renombrar el preset seleccionado, haga doble clic

sobre el nombre e introduzca uno nuevo.

• Para eliminar un preset almacenado, selecciónelo

desde el menú emergente y haga clic sobre Suprimir.

Preescucha, Aplicar y Procesar

Los botones en la columna inferior son diferentes según si

está editando un fundido realizado con las manecillas de

volumen o aplicando un fundido usando el procesado:

Los diálogos de Edición de Fundidos tienen los siguientes

botones:

Los diálogos de Fundido Procesado tienen los siguientes

botones:

Los fundidos de entrada almacenados sólo aparece-

rán en el diálogo de fundidos de entrada, y los pre-

sets de fundidos de salida sólo aparecerán en el

diálogo de fundidos de salida.

Botón Función

Aceptar Aplica la curva de fundido ajustada al evento, y cierra el diálogo.

Cancelar Cierra el diálogo.

Aplicar Aplica la curva de fundido ajustada al evento, sin cerrar el

diálogo.

Botón Función

Preescucha Reproduce el área de fundido. La reproducción se repetirá

hasta que haga clic sobre el botón nuevamente (el botón

está etiquetado como “Detener” durante la reproducción).

Procesar Aplica la curva de fundido ajustada al clip, y cierra el diálogo.

Cancelar Cierra el diálogo sin aplicar ningún fundido.

El diálogo de Edición de Fundidos

El diálogo de Fundido en Proceso

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

Crear fundidos cruzados

El material de audio que se solapa en la misma pista

puede ser sometido a un fundido cruzado, para transicio-

nes suaves o efectos especiales. Puede crear un fundido

cruzado seleccionando dos eventos de audio consecuti-

vos y seleccionando el comando Fundido Cruzado en el

menú Audio (o pulsando el correspondiente comando de

teclado [X]). El resultado depende de si los dos eventos

se solapan o no:

• Si los eventos se solapan, se crea un fundido cruzado

en el área de solapado.

El fundido cruzado tendrá la forma por defecto - inicialmente un fundido li-

neal, simétrico, pero puede cambiarlo según se describe a continuación.

• Si los eventos no se solapan pero son correlativos (uno

detrás de otro sin ningún hueco) todavía es posible reali-

zar un fundido cruzado entre ellos - ¡suponiendo que sus

respectivos clips de audio se solapan! En este caso, los

dos eventos cambian de tamaño de modo que se solapen,

y se aplica un fundido cruzado de la duración por y forma

defecto.

El duración y forma por defecto del fundido cruzado se ajustan en el diá-

logo de Fundido Cruzado (vea “Botones Por Defecto” en la página 101).

Un ejemplo:

Los eventos no se solapan por sí mismos, pero sus clips sí lo hacen.

Por consiguiente, puede cambiarse el tamaño de los eventos para que

se solapen, lo que es imprescindible para que pueda crearse un fun-

dido cruzado.

Al seleccionar la función de Fundido Cruzado, se cambia el tamaño de

los dos eventos de modo que se solapen, y un fundido cruzado por de-

fecto se crea en la sección solapada.

• Si los eventos no se solapan, y no pueden ser cambia-

dos de tamaño suficientemente, no podrá crearse un fun-

dido cruzado.

• Sólo Cubase: Puede especificar la duración del fundido

cruzado usando la herramienta Seleccionar Rango: efec-

túe una selección que incluya el área de fundido cruzado

deseada y use el comando Fundido Cruzado.

El fundido cruzado se aplicará en el rango seleccionado (suponiendo

que los eventos o sus clips se solapen, como más arriba). También

puede efectuar un rango de selección después de crear el fundido cru-

zado y usar la función “Ajustar fundidos al Rango” en el menú Audio.

• Cuando ya haya creado un fundido cruzado, puede edi-

tarlo seleccionando un o ambos eventos sujetos al fundido

cruzado, y seleccionando “Fundido Cruzado” nuevamente

en el menú Audio (o haciendo doble clic en la zona del fun-

dido cruzado).

Esto abre el diálogo de Fundido Cruzado, vea más abajo.

Sección solapada

Clips de audio

Eventos de audio

100

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

Eliminar fundidos cruzados

Para eliminar un fundido cruzado, seleccione los eventos y

escoja “Suprimir Fundidos” desde el menú Audio, o use la

herramienta Seleccionar Rango:

1. Arrastre la herramienta Seleccionar Rango en la venta-

na de Proyecto, de modo que la selección incluya todos

los fundidos y fundidos cruzados que desea eliminar.

2. Seleccione “Suprimir Fundidos” desde el menú Audio.

• También puede eliminar un fundido cruzado haciendo

clic y arrastrándolo fuera de la pista.

El diálogo de Fundido Cruzado

El diálogo de fundido cruzado contiene secciones separa-

das, pero idénticas, para los ajustes de curva de los fundi-

dos de entrada y salida del fundido cruzado a la izquierda,

y ajustes comunes a la derecha.

Visores de Fundido

Muestra la forma de los fundidos de entrada y salida, res-

pectivamente. Puede hacer clic sobre la curva para añadir

puntos, y hacer clic y arrastrar puntos ya existentes para

cambiar la forma. Para eliminar un punto de la curva,

arrástrelo fuera del visor.

Botones de tipo de Curva

Estos botones determinan si la curva de fundido corres-

pondiente debería consistir en segmentos de curva spline,

(botón izquierdo), segmentos spline amortiguados (botón

central) o segmentos lineales (botón derecho).

Botones de forma de la curva

Estos botones le proporcionan un acceso rápido a algu-

nas formas de curva habituales.

Igual Energía y Amplitud

• Si activa la casilla de verificación “Igual Amplitud”, las

curvas de fundido se ajustarán de modo que la suma de

las amplitudes del fundido de entrada y de salida perma-

nezca constante durante toda la región de fundido cru-

zado. Esto suele ser indicado a menudo para fundidos

cruzados cortos.

• Si activa la casilla de verificación “Igual Energía”, las

curvas de fundido se ajustarán de modo que la energía

(potencia) del fundido cruzado permanezca constante du-

rante toda la región de fundido cruzado.

Botones de Reproducción

• Los botones “(Escuchar) Fundido de Salida” y “(Escu-

char) Fund. Entrada” le permiten preescuchar el fundido

de salida o de entrada por separado, sin el fundido cru-

zado.

• El botón “(Escuchar) Fund. Cruzado” reproduce todo el

fundido cruzado.

También puede usar los controles de reproducción de

Transporte para reproducir los eventos sujetos al fundido

cruzado. De todos modos, este último método también re-

producirá todos los eventos de audio de las otras pistas

no enmudecidos.

Pre-roll y Post-roll

Al preescuchar con los botones de Reproducción, puede

escoger activar el pre-roll y/o el post-roll. El pre-roll le per-

mite iniciar la reproducción antes del área de fundido, y el

post-roll le permite detener la reproducción después del

área de fundido. Esto puede ser útil para preescuchar el

fundido en contexto.

• Para especificar la duración de los pre- y post-rolls,

haga clic sobre los campos de tiempo e introduzca el

tiempo deseado (en segundos y milisegundos).

• Para activar el pre- y el post-roll, haga clic sobre los bo-

tones respectivos. Para desactivarlos, haga clic nueva-

mente sobre ellos.

Las curvas de Igual Energía sólo tienen un punto de

curva editable. No puede usar los botones de tipo de

Curva o los presets cuando este modo se encuentra

seleccionado.

101

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

Ajustes de duración

Puede ajustar la duración del área de fundido cruzado nu-

méricamente en el campo “Duración”. Si es posible, el

cambio de duración se aplicará de modo igual a “ambos

lados” del fundido cruzado (es decir, Cubase intenta

“centrar” el fundido cruzado).

Presets

Si ha ajustado una forma de fundido cruzado que desea

aplicar a otros eventos, puede almacenarla como un pre-

set haciendo clic sobre el botón Guardar.

• Para aplicar un preset almacenado, selecciónelo desde

el menú emergente.

• Para renombrar un preset seleccionado, haga doble clic

sobre el nombre e introduzca uno nuevo.

• Para eliminar un preset almacenado, selecciónelo

desde el menú emergente y haga clic sobre Suprimir.

Botones Por Defecto

• Al hacer clic sobre el botón “Por Defecto” se almace-

nan todos los ajustes actuales como el fundido cruzado

por defecto. Estos ajustes podrán ser usados posterior-

mente al crear nuevos fundidos cruzados.

• El ajuste de Duración del Fundido Cruzado se incluye

en los ajustes por defecto. De todos modos, sólo se

aplica si los eventos que van a ser sometidos al fundido

cruzado no se solapan - en caso contrario, el fundido cru-

zado ocurrirá en el área solapada (vea “Crear fundidos

cruzados” en la página 99).

• Al hacer clic sobre el botón “Estándar” se copian todas

las curvas y ajustes del fundido cruzado por defecto en el

diálogo de Fundido Cruzado.

Fundidos automáticos y Fundidos

Cruzados

Cubase incorpora una función de Fundido automático

que puede ajustarse tanto globalmente; es decir, para

todo el proyecto, como por separado para cada pista de

audio. La idea tras la función de Fundido Automático es la

de crear transiciones más suaves entre los eventos apli-

cando fundidos de entrada y salida cortos (1–500 ms).

Efectuar ajustes globales de Fundido

automático

1. Para efectuar ajustes globales de Fundido automático

para todo el proyecto, seleccione “Configuración de Fun-

didos automáticos...” desde el menú Proyecto.

Esto abre el diálogo de Fundidos automáticos del proyecto.

2. Use las casillas de verificación el la esquina superior

derecha para activar o desactivar el Fundido de Entrada

automático, Fundido de Salida automático y Fundidos

Cruzados automáticos, respectivamente.

Para poder cambiar el tamaño de un fundido cruzado

de este modo, debe ser posible cambiar el tamaño

del evento correspondiente. Por ejemplo, si el evento

izquierdo sometido a fundido cruzado ya reproduce

su clip de audio hasta el final, su punto de finaliza-

ción no puede ser desplazado más hacia la derecha.

Como se mencionó anteriormente, los fundidos se

calculan en tiempo real durante la reproducción.

Esto implica que cuanto mayor sea el número de pis-

tas de audio con Fundidos automáticos activadas en

el proyecto, más alta será la carga del procesador.

¡Tenga en cuenta que los fundidos automáticos no

quedan reflejados por líneas de fundido!

102

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

3. Use el campo de valor de Duración para especificar la

duración del Fundido automático o el Fundido Cruzado

(1-500 ms).

4. Para ajustar las formas de los fundidos automáticos,

seleccione la pestaña “Fundidos” y efectúe los ajustes

como en los diálogos normales de Fundidos.

5. Para ajustar la forma del Fundido Cruzado automático,

seleccione la pestaña Fundidos Cruzados y realice los

ajustes como si se tratara del diálogo ordinario de Fundi-

dos Cruzados.

6. Si desea usar los ajustes que ha efectuado en futuros

proyectos, haga clic sobre el botón “Por Defecto”.

La próxima vez que cree un nuevo proyecto, usará estos ajustes por de-

fecto.

7. Haga clic sobre OK para cerrar el diálogo.

Realizar ajustes de Fundido Automático

individuales para una pista

Por defecto, todas las pistas de audio usarán los ajustes

que ha efectuado en el diálogo Fundidos Automáticos del

proyecto. De todos modos, ya que los Fundidos Automáti-

cos usan potencia de cálculo, quizás sería un mejor sistema

desactivar globalmente los Fundidos Automáticos y activar-

los individualmente para cada pista, según sea preciso:

1. Haga clic con el botón derecho del ratón en la lista de

Pistas y seleccione “Configuración de Fundidos automáti-

cos...” desde el menú contextual (o seleccione la pista y

haga clic sobre el botón “Configuración de Fundidos au-

tomáticos” en el Inspector).

Se abre el diálogo de Fundidos Automáticos de la pista. Es idéntico al

diálogo de Fundidos Automáticos, con la opción adicional de “Usar la

Configuración del Proyecto”.

2. Desactive la opción “Usar la Configuración del Pro-

yecto”.

Ahora, cualquier ajuste que realice será aplicado sólo a la pista.

3. Configure los Fundidos Automáticos como desee y

cierre el diálogo.

Volver a los ajustes del proyecto

Si desea que una pista use los ajustes de Fundidos Auto-

máticos globales, abra el diálogo Fundidos Automáticos

de la pista y active la casilla de verificación “Usar la Confi-

guración del Proyecto”.

Envolventes de Eventos

Una envolvente es una curva de volumen para un evento

de audio. Es similar a los fundidos en tiempo real, pero le

permite crear cambios de volumen dentro del evento, y no

sólo en el final o en el principio. Para crear una envolvente

para un evento de audio, proceda como sigue:

1. Agrande la vista sobre el evento de modo que pueda

ver su forma de onda convenientemente.

2. Seleccione la herramienta Lápiz.

Al mover la herramienta lápiz sobre un evento de audio, se muestra junto

a la herramienta un pequeño símbolo de curva de volumen.

3. Para añadir un punto de envolvente, haga clic sobre el

evento con la herramienta Lápiz.

Aparecerán una curva de envolvente azul y un punto de envolvente.

4. Arrastre el punto de la curva para ajustar la forma de la

envolvente.

La imagen de la forma de onda refleja la curva de volumen.

• Puede añadir tantos puntos de curva como desee.

• Para eliminar un punto de curva de la envolvente, haga

clic sobre él y arrástrelo fuera del evento.

• La curva de envolvente es una parte del evento de audio

- seguirá al evento cuando lo desplace o copie.

Después de copiar un evento con envolvente, puede realizar ajustes in-

dividuales a las envolventes tanto del evento original como de la copia.

Ö También es posible aplicar una envolvente al clip de

audio usando la función Envolvente en el submenú Proce-

sar del menú Audio.

Vea “Envolvente” en la página 237.

Ö Para eliminar una curva de envolvente de evento de un

evento seleccionado, abra el menú Audio y seleccione la

opción Suprimir Curva de Volumen.

La pista Arreglos

104

La pista Arreglos

Introducción

La pista Arreglos le permite trabajar con partes de su pro-

yecto de modo no-lineal, para simplificar la realización de

arreglos al máximo. En vez de desplazar, copiar y pegar

eventos en el visor de eventos de la ventana de Proyecto

para crear un proyecto lineal, puede definir el modo en

que se reproducirán las diferentes secciones, como en

una lista de reproducción.

Para esto, puede definir eventos de arreglos, ordenarlos en

una lista y añadir las repeticiones que sea preciso. Esto de

ofrece una manera de trabajar diferente y más orientada a

patrones, que complementa los métodos de edición lineal

convencionales en la ventana de Proyecto.

Puede crear varias cadenas de Arreglos, haciendo posi-

ble almacenar diferentes versiones de un tema dentro del

proyecto sin sacrificar la versión original. Cuando haya

creado una cadena de arreglos que le guste, tiene la op-

ción de “aplanar” la lista, lo que crea un proyecto lineal

normal basado en la cadena de Arreglos. Puede escoger

mantener la ventana de Arreglos o eliminarla.

También puede usar la pista de Arreglos para actuaciones

en directo sobre el escenario, en clubs o fiestas.

Configurar la pista de Arreglos

Supongamos que ha preparado varios archivos de audio

que forman la base de una canción pop típica, con su in-

troducción, estrofa, estribillo y puente. Ahora quiere es-

tructurar estos archivos.

El primer paso es crear una pista de Arreglos. En la pista e

Arreglos, puede definir secciones específicas del proyecto

creando eventos de arreglos. Pueden ser de cualquier du-

ración, pueden solapar o no y no están ligados al inicio o fi-

nal de eventos o partes existentes. Proceda como sigue:

1. Abra el proyecto sobre el que desea crear los eventos

de arreglos.

2. Abra el menú Proyecto y seleccione “Arreglos” desde

el submenú Añadir Pista (o haga clic con el botón dere-

cho del ratón en la lista de Pistas y seleccione Añadir

Pista de Arreglos).

Se añadirá una pista de Arreglos. Sólo puede haber una pista de arre-

glos en cada proyecto, pero puede configurar más de una cadena de

arreglos para dicha pista, vea “Gestionar cadenas de Arreglos” en la

página 107.

3. En la barra de herramientas de la ventana de Proyecto,

asegúrese de que Snap está activado, y que la resolución

de la Rejilla está ajustada en un modo que le permita ajus-

tar sus eventos de arreglos a las posiciones apropiadas

en el proyecto.

Ajustar a eventos está activado; es decir, al dibujar en la ventana de

Proyecto los nuevos eventos se ajustarán a los ya existentes.

4. En la pista de Arreglos, use la herramienta Lápiz para

dibujar un evento de la duración que desee.

Se añadirá un evento de arreglos, denominado por defecto “A”. Todos

los eventos siguientes serán nombrados por orden alfabético.

• Puede renombrar un evento de Arreglos seleccionán-

dolo y cambiando su nombre en la línea de información o

manteniendo apretado [Alt]/[Opción], haciendo sobre clic

sobre el nombre en la cadena de Arreglos (vea más abajo)

e introduciendo un nuevo nombre.

Quizás desee nombrar sus eventos de arreglos según la estructura de

su proyecto; por ejemplo, Estrofa, Estribillo, etc.

5. Cree tantos eventos como necesite para su proyecto.

En este ejemplo, los eventos de arreglos han sido creados según una

estructura de canción pop clásica. Observe como no hay una línea de

tiempo en el proyecto: la secuencia musical está determinada por los

eventos de arreglos.

Los eventos pueden ser desplazados, cambiados de ta-

maño y borrados usando las técnicas estándar. Por favor,

tenga en cuenta lo siguiente:

• Si desea cambiar la duración de un evento, escoja la

herramienta Seleccionar y haga clic arrastrando las esqui-

nas inferiores del evento en la dirección deseada.

105

La pista Arreglos

• Si copia un evento de Arreglos (con [Alt]/[Opción]-

arrastrar o usando copiar/pegar), se creará un nuevo

evento con el mismo nombre que el original.

De todos modos, este nuevo evento será totalmente independiente del

evento original.

• Al hacer doble clic sobre un evento de arreglos se

añade dicho evento a la cadena de Arreglos actual.

Trabajar con eventos de arreglos

Ahora dispone de varios eventos de arreglos que forman

los bloques básicos para construir la estructura de su

tema. El siguiente paso es organizar estos eventos

usando las funciones del Editor de Arreglos.

Crear una cadena de Arreglos

Puede configurar una cadena de Arreglos en el Editor de

Arreglos o en el Inspector para la pista de Arreglos. El

Editor de Arreglos se abre al hacer clic sobre el botón “e”

en el Inspector o en la pista de Arreglos.

A la derecha del Editor de Arreglos, se listan los eventos

de arreglos disponibles, en el orden en que aparecen en

la línea temporal. A la izquierda se encuentra la cadena de

Arreglos propiamente dicha, la cual muestra el orden en

que los eventos serán reproducidos, de arriba a abajo, y

cuántas veces deberían ser repetidos.

Al principio la cadena de Arreglos estará hacia - puede

definir la cadena de Arreglos añadiendo eventos desde la

lista derecha hasta la cadena de Arreglos. Hay varios mo-

dos de añadir eventos a la cadena de Arreglos.

• Hacer doble clic sobre el nombre de un evento en la

sección de la ventana a la derecha (o en la ventana de

proyecto).

Si hay un evento seleccionado, a la izquierda, en la cadena de Arreglos

se añadirá el evento encima del evento seleccionado. Si no hay eventos

seleccionados, a la izquierda, en la cadena de Arreglos, el evento se

añadirá al final de la lista.

• Seleccionar uno o más eventos en la lista de la derecha,

haciendo clic con el botón derecho y seleccionar “Añadir

la Selección a la Cadena de Arreglos”.

Esto añadirá los eventos seleccionados al final de la lista.

• Al arrastrar y soltar eventos de arreglos de la lista de la

derecha a la de la izquierda.

Se mostrará una línea azul de inserción indicándole la posición de la lista

en la que se depositará el evento arrastrado.

Aquí, el evento Verse (Estrofa) es arrastrado a la cadena de Arreglos y

depositado después del primer evento Chorus (estribillo).

• Al arrastrar eventos de arreglos desde la ventana de

Proyecto y soltarlos en la cadena de Arreglos.

Si ha seguido nuestro ejemplo, ahora debería disponer de

eventos de arreglos ordenados formando un patrón de

canción pop muy básico. De todos modos, hemos usado

archivos de audio de apenas unos compases de duración

- para convertir nuestro patrón en una canción (o al me-

nos en un esbozo básico de la estructura de la canción),

estos archivos deberían ser repetidos. Aquí es donde en-

tra en juego la función Repeticiones.

Si desea que un evento se repita varias veces, proceda

como sigue:

• Haga clic sobre el campo Repeticiones de un evento,

introduzca el número de repeticiones deseado y pulse

[Retorno].

Al reproducir la cadena de Arreglos, la columna Contador indica la repe-

tición del evento que se está reproduciendo.

Haga clic en el Inspector…

…o en la lista de Pistas

…para abrir el Editor de Arreglos

106

La pista Arreglos

• Haga clic sobre el campo Modo de un evento y selec-

cione el modo de repetición deseado.

Cuando ahora reproduzca la cadena de Arreglos, oirá la

estructura del tema completa. Proceda como sigue:

1. Asegúrese de que está activado el modo Arreglos.

Cuando el modo Arreglos está activado, el proyecto se reproducirá

usando los ajustes de la cadena de Arreglos.

El botón de modo Arreglos debe estar activado.

2. Sitúe la ventana del Editor de Arreglos de modo que

pueda ver la pista de Arreglos en la ventana de Proyecto,

y haga clic sobre la columna con el símbolo de flecha co-

rrespondiente al evento superior de la pista, de modo que

la flecha se vuelva de color azul.

Debería ver el cursor de proyecto saltar hasta el inicio del primer evento

especificado en la cadena de Arreglos.

3. Active la reproducción, tanto desde el Editor de Arre-

glos como desde la Barra de Transporte.

Los eventos son reproducidos en el orden especificado.

Editar la cadena de Arreglos

En la cadena de Arreglos de la izquierda, puede hacer lo

• Seleccionar eventos haciendo clic o [Mayús.]-clic.

Los eventos seleccionados no tienen que ser necesariamente una selec-

ción continua.

• Arrastrar eventos para desplazarlos en la lista.

• Arrastrar eventos mientras mantiene apretado [Alt]/[Op-

ción] para crear copias de los eventos seleccionados.

La posición de inserción tanto para las operaciones de desplazar como

para las de copiar se indica en la lista con una línea azul o roja. Una línea

azul indica que la acción de desplazar o copia es factible; una línea roja

indica que si fuera a usarse la posición actual, la copia o el desplaza-

miento no serían permitidos.

• Usar la columna Repeticiones para especificar cuántas

veces debería repetirse cada evento.

• Hacer clic sobre la flecha a la izquierda de un evento en

la cadena de Arreglos para desplazar la posición de re-

producción al inicio de dicho evento.

• Eliminar un evento de la lista, haciendo clic con el botón

derecho sobre el mismo y seleccionando “Suprimir Pulsa-

dos” desde el menú emergente que aparece. Para elimi-

nar varios eventos, selecciónelos, haga clic con el botón

derecho del ratón y seleccione “Suprimir Seleccionados”.

Navegar

Para navegar entre eventos de arreglos, use los botones

de transporte de Arreglos:

Estos controles están disponibles en el Editor de Arreglos,

la barra de herramientas de la ventana de Proyecto, y la Ba-

rra de Transporte.

Opción Botón Descripción

Normal En este modo, su cadena de Arreglos será repro-

ducida normalmente, igual que como la ha progra-

mado.

Repetir

siempre

En este modo, la cadena de Arreglos actual será

repetida en bucle hasta que haga clic sobre otro

evento en el Editor de Arreglos o pulse de nuevo el

botón de reproducción.

Pausa

después de

las Repeti-

ciones

En este modo, la reproducción de la cadena de

Arreglos se detendrá después de haber reprodu-

cido todas las repeticiones del evento de Arreglos

actual.

Primera repetición del paso

actual de la cadena

Paso previo en la

cadena anterior

Próximo paso en la cadena

Última repetición del paso

actual de la cadena

107

La pista Arreglos

En el Editor de Arreglos, el evento que está siendo repro-

ducido actualmente se indica con una flecha en la co-

lumna de más a la izquierda, y en los indicadores de la

columna de Contador. Puede alternar entre cadenas de

Arreglos durante la reproducción usando los menús

emergentes en el Editor, Inspector o lista de Pistas.

Gestionar cadenas de Arreglos

Puede crear varias cadenas de Arreglos. De este modo,

puede crear versiones alternativas. En el Editor de Arre-

glos, los botones de la barra de herramientas de la dere-

cha se usan para este fin:

Las cadenas de Arreglos que cree aparecerán listadas en

el menú emergente de Nombre, que se encuentra en el

Editor de Arreglos a la izquierda de los botones, en la

parte superior del Inspector de la pista de Arreglos, y en la

lista de Pistas. Por favor, tenga en cuenta que para poder

seleccionar otra cadena de Arreglos desde el menú emer-

gente, el modo Arreglos tiene que estar activado.

• En el Inspector, se accede a estas funciones desde el

menú emergente Arreglos (que se abre al hacer clic sobre

el campo de nombre de Arreglos).

Aplanar la cadena de Arreglos

Cuando encuentre una cadena de arreglos que se adapta

a sus propósitos, puede “aplanarla”; es decir, convertir la

lista en un proyecto lineal. Proceda como sigue:

1. Haga clic sobre el botón Aplanar (o seleccione Apla-

nar Cadena desde el menú emergente en el Inspector para

la pista de Arreglos).

Se reordenarán, repetirán, desplazarán y/o borrarán (esto último, si no es-

tán contenidas en ningún evento de Arreglos) los eventos y las partes en el

proyecto, de modo que correspondan exactamente con la cadena de Arre-

glos.

El botón Aplanar

2. Active la Reproducción.

El proyecto sonará ahora exactamente igual que en el modo Arreglos,

pero podrá visualizarlo y trabajar del modo habitual.

Opciones de Aplanar

A veces podría ser útil mantener los eventos de Arreglos

originales incluso después de aplanar la pista de Arreglos.

A veces podría ser útil mantener los eventos de Arreglos

originales incluso después de aplanar la pista de Arreglos.

Al usar las opciones de aplanar puede definir qué cadena

debería ser aplanada (sección de Fuente), dónde debería

guardarse y cuál debería ser su nombre (sección Destino)

junto con el resto de opciones (sección de Opciones).

1. Haga clic sobre el botón de opciones de Aplanar.

Botón Descripción

Haga clic para cambiar el nombre de la cadena de Arreglos

actual.

Crea una nueva cadena de Arreglos hacia.

Crea un duplicado de la cadena de Arreglos actual, que

contiene los mismos eventos.

Elimina la cadena de arreglos seleccionada. Sólo se encuen-

tra disponible si ha creado más de una cadena de Arreglos.

Al aplanar la cadena de Arreglos, puede que se eli-

minen del proyecto algunas partes y eventos. Use

sólo la función Aplanar cuando sepa con certeza que

no desea editar más la cadena/pista de Arreglos. Si

tiene dudas, guarde una copia del proyecto antes de

aplanar la cadena de Arreglos.

108

La pista Arreglos

2. En la ventana que aparece, seleccione las opciones

deseadas.

En la sección de Fuente puede especificar la cadena de

Arreglos que debería ser aplanada. Las opciones disponi-

bles son:

La sección de Destino le permite escoger dónde guardar

el resultado de la operación de aplanar. Las opciones dis-

ponibles son:

En la sección de Opciones podrá realizar ajustes adicio-

nales. Las opciones disponibles son:

3. Ahora puede aplanar la pista de Arreglos haciendo

clic sobre el botón Aplanar.

Si se da cuenta de que desea realizar más arreglos, también puede hacer

clic sobre la opción “Retroceder” y hacer sus ajustes. Sus ajustes de Apla-

nar se mantendrán intactos.

4. Haga clic sobre el botón “Retroceder” para volver al

Editor de Arreglos o cierre la ventana haciendo clic sobre

su botón Cerrar.

Modo Directo

Si ha preparado una pista de Arreglos y la reproduce,

también tiene la posibilidad de modificar el orden de re-

producción “en directo”. Tenga en cuenta que el modo

Arreglos tiene que ser activado previamente para poder

usar el modo Directo.

1. Añada una pista de Arreglos seleccionando “Arreglos”

desde el submenú Añadir Pista del menú de Proyecto.

2. Cree los eventos de Arreglos deseados dibujando so-

bre la pista de Arreglos con la herramienta Lápiz.

3. Configure una cadena de Arreglos en el Inspector

para la pista de Arreglos o en el Editor de Arreglos, active

el modo Arreglos y reproduzca su proyecto.

Ahora puede usar sus eventos de Arreglos listados en la

sección inferior del Inspector de la pista de Arreglos para

reproducir su proyecto en Modo Directo:

4. Pase a modo Directo haciendo clic sobre la pequeña

flecha en la lista inferior del Inspector de la pista de Arre-

glos a la izquierda del evento de Arreglos que desea lanzar.

El evento de Arreglos será repetido indefinidamente, hasta que haga clic

en otro evento de Arreglos. Esto podría ser útil si desea reproducir cícli-

camente un solo de guitarra con una duración flexible.

Opción Descripción

Cadena Actual Si activa esta opción, sólo se aplanará la cadena actual.

Cadenas

Chequeadas

Si activa esta opción, puede seleccionar las cadenas de

arreglos que desea aplanar en la lista de la izquierda.

Todas las

Cadenas

Si activa esta opción, se aplanarán todas las cadenas de

arreglos del proyecto actual.

Opción Descripción

Proyecto

actual

Esta opción sólo está disponible si ha seleccionado “Ca-

dena Actual” como la Fuente. Si activa esta opción, el re-

sultado de la operación de aplanar será guardado en el

proyecto actual.

Nuevo

Proyecto

Si activa esta opción, puede aplanar una o varias cadenas

en un nuevo proyecto. En este caso, sería útil usar las op-

ciones de nombrado. Si activa “Añadir nombre de Ca-

dena”, el nombre o nombres de Cadena se añadirán entre

corchetes al nombre del proyecto. Si activa “Añadir Nú-

mero”, el nuevo proyecto o proyectos serán nombrados

como el anterior y se añadirá un número entre corchetes.

Opción Descripción

Mantener Pista

de Arreglos

Si activa esta opción, la Pista de Arreglos se mantendrá

después de aplanar la cadena de Arreglos. Si activa la

opción “Renombrar los Eventos de Arreglos” se añadirá

un número a los eventos de acuerdo con su uso. Por

ejemplo, si usa dos veces el evento de Arreglos “A”, la

primera instancia se llamará “A 1”y la segunda “A 2”.

Hacer Copias de

Eventos Reales

Normalmente, se obtienen copias compartidas al aplanar

la pista de Arreglos. Si activa esta opción, se crearán co-

pias reales.

No dividir

Eventos

Si la opción está activada, no se incluirán las notas MIDI

que empiecen antes o sean más largas que el evento de

Arreglos. Solo serán tenidas en cuenta aquellas notas

MIDI cuyo principio y final estén dentro de los límites de

los Eventos de Arreglos.

Abrir Nuevos

Proyectos

Si activa esta opción, se creará un nuevo proyecto para

cada cadena de Eventos aplanada. Si activa la opción

“Nuevos Proyectos en Cascada” los proyectos se abri-

rán en cascada.

Opción Descripción

109

La pista Arreglos

• Puede detener el modo Directo haciendo clic sobre el

botón Detener o volver a la reproducción “normal” en el

modo Arreglos haciendo clic sobre cualquier evento de

arreglos en la lista superior.

En el último caso, la reproducción continuará desde el evento de arre-

glos donde efectuó el clic. El menú emergente “Tipo de Rejilla” siempre

será tenido en cuenta. Por ejemplo, si la rejilla está ajustada a “1 Com-

pás” y hace clic sobre el botón Detener la reproducción se detendrá

después, en el siguiente compás.

El evento de Arreglos activo se reproducirá tantas veces

como se haya definido antes de saltar al siguiente.

Estructurando su música con video

El tiempo relativo de su pista de Arreglos puede ser to-

mado como referencia en vez de el tiempo del proyecto.

Esto es útil si desea usar la pista de Arreglos para compo-

ner música para video y llenar, por ejemplo, una sección

específica de video con música, repitiendo el número co-

rrespondiente de eventos de Arreglos.

Si sitúa su dispositivo maestro de sincronía externa en una

posición que no encaje con el tiempo de Inicio del Pro-

yecto, Cubase saltará automáticamente a la posición co-

rrecta en la pista de Arreglos e iniciará la reproducción

desde ese punto; es decir, se encontrará la posición rela-

tiva correcta y no el tiempo absoluto del proyecto. La refe-

rencia para el código de tiempo externo puede ser MIDI o

cualquier otro código de Tiempo que pueda ser interpre-

tado/leído por Cubase.

Ö Si el modo Arreglos no está activado o no existe nin-

guna pista de Arreglos, Cubase funcionará del modo ha-

bitual.

A continuación sigue un ejemplo que le ayudará a enten-

der esta funcionalidad:

1. Configure un proyecto con una pista MIDI y tres partes

MIDI. La primera debería empezar en la posición

00:00:00:00 y terminar en la posición 00:01:00:00, la

segunda debería empezar en la posición 00:01:00:00 y

terminar en la posición 00:02:00:00 y la tercera debería

empezar en la posición 00:02:00:00 y terminar en la posi-

ción 00:03:00:00.

2. Active el botón Sync en la Barra de Transporte.

3. Añada una pista de Arreglos y cree eventos de Arreglos

que coincidan con las partes MIDI.

4. Configure la cadena de Arreglos “A-A-B-B-C-C”, ac-

tive el modo Arreglos y reproduzca su proyecto.

5. Inicie el Código de Tiempo externo en la posición

00:00:10:00 (dentro del rango de “A”).

En su proyecto, la posición 00:00:10:00 será localizada y oirá

“

”

repro-

duciéndose. ¡Nada especial!

Opción Descripción

Ahora Salta a la siguiente sección inmediatamente.

4 compa-

ses,

2 compa-

ses

Cuando está seleccionado uno de estos modos, se situará

sobre el evento de Arreglos activo una rejilla de 4 ó 2 compa-

ses.Al alcanzar la respectiva línea de rejilla, la reproducción

saltará al siguiente evento de Arreglos. Por ejemplo:

Digamos que tiene un evento de Arreglos que dura 8 compa-

ses y la rejilla está ajustada a 4 compases. Cuando el cursor

se encuentra en un punto cualquiera en los primeros 4 com-

pases del evento de Arreglos, cuando pulse sobre el siguiente

evento de Arreglos la reproducción saltará al siguiente evento

cuando se alcance el final del cuarto compás del evento de

Arreglos. Cuando el cursor se encuentra en un punto cual-

quiera en los últimos 4 compases del evento de Arreglos, la

reproducción saltará al siguiente evento al final del evento.

Cuando un evento es ma´s corto de 4 (o 2) compases y este

modo está seleccionado, la reproducción saltará a la siguiente

sección después del final del evento.

1 compás Salta a la siguiente sección en la siguiente línea de compás.

1 tiempo Salta a la siguiente sección en el siguiente tiempo.

Final Reproduce la sección actual hasta el final, y después salta a la

siguiente sección.

110

La pista Arreglos

Ahora, veamos lo que ocurre si su dispositivo maestro de

sincronía externa empieza en una posición que no encaja

con el tiempo de Inicio del Proyecto:

6. Empiece en 00:01:10:00 (dentro del rango de lo que

originalmente era “B”).

En su proyecto, la posición 00:01:10:00 será localizada y oirá

“

”

repro-

duciéndose, porque está dos veces en la pista de Arreglos.

7. Inicie el Código de Tiempo externo en la posición

00:02:10:00 (dentro del rango de lo que originalmente

era “C”).

En su proyecto, la posición 00:02:10:00 será localizada y oirá

“”

repro-

duciéndose, porque suena

“más tarde”

en la pista de Arreglos.

Pistas de Carpeta

112

Pistas de Carpeta

Acerca de las pistas de carpeta

Como su nombre indica, una pista de carpeta es una car-

peta que contiene otras pistas. Meter las pistas en carpetas

en una manera de estructurar y organizar las pistas en la

ventana de Proyecto. Por ejemplo, agrupar varias pistas en

una pista de carpeta de permite “esconder” las pistas (pro-

porcionándole más espacio en la pantalla). Puede poner en

solo o enmudecer varias pistas de un modo más fácil y rá-

pido y realizar ediciones en varias pistas como si se tratara

de una sola. Las pistas de carpeta pueden contener cual-

quier tipo de pista, incluyendo otras pistas de carpeta.

Manejar pistas de carpeta

Crear una pista de carpeta

Las pistas de carpeta se crean igual que cualquier otra

pista: Seleccione “Añadir Pista” desde el menú Proyecto

que aparece, o haga clic con el botón derecho del ratón

en la lista de Pistas y seleccione “Añadir Pista Carpeta”

desde el menú contextual.

Desplazar pistas a una carpeta

Puede desplazar cualquier tipo de pista a una carpeta

usando arrastrar y soltar:

1. En la lista de Pistas, haga clic sobre la pista que desea

desplazar a la carpeta y arrástrela hasta una pista de carpe-

ta.

Cuando arrastra la pista a una pista de carpeta en la lista, aparece una

flecha verde apuntando a dicha carpeta.

2. Libere el botón del ratón.

La pista se encuentra ahora en la pista de carpeta, y todas las partes y

eventos de la pista serán representados por su correspondiente parte de

carpeta (vea “Trabajar con partes de carpeta” en la página 113), la cual es

una representación gráfica de todas las partes y eventos en la carpeta.

Ya que puede desplazar cualquier tipo de pista a una

pista de carpeta, es posible crear sub-carpetas despla-

zando una pista de carpeta dentro de otra. A esto se le

llama “anidado”. Por ejemplo, podría tener una carpeta

que contenga todas las voces en un proyecto, y cada voz

tuviera una carpeta anidada conteniendo todas las tomas

para un manejo más fácil, etc.

Sacar las pistas de una carpeta

Para sacar una pista de una carpeta, simplemente arrás-

trela fuera de la carpeta y deposítela en la lista de Pistas.

Ocultar/mostrar pistas en una carpeta

Puede ocultar o mostrar las pistas localizadas en una car-

peta haciendo clic en el botón “Expandir/Contraer Car-

peta” (el icono de carpeta). Las pistas ocultas se

reproducirán del modo habitual.

Cuando se “cierra” una carpeta de este modo, la parte o

partes de carpeta le siguen proporcionando una represen-

tación gráfica de las partes y eventos dentro de la carpeta.

• En el submenú del menú Proyecto, hay varias opciones

para ocultar/mostrar elementos dentro de las carpetas.

Éstos se describen en detalle en la sección “Plegado de

pistas” en la página 44.

Una pista de

carpeta

Pistas dentro

de la carpeta

113

Pistas de Carpeta

Enmudecer y Solo en las pistas de carpeta

Una de las ventajas principales del uso de pistas de car-

peta es que le proporcionan un modo de enmudecer y de-

jar en modo solo varias pistas de golpe. Al Enmudecer o

aplicar el modo solo en una carpeta se ven afectadas to-

das las pistas de la carpeta. También puede dejar en solo

o enmudecer las individualmente las pistas en la carpeta.

Enmudecer una pista de carpeta

Puede enmudecer una pista de carpeta (y por consiguiente

enmudecer todas las pistas que contiene) del mismo modo

en que enmudecería otras pistas, haciendo clic sobre el

botón de Enmudecer (“M”) en la lista de Pistas.

Aplicar Solo a una pista de carpeta

Puede aplicar Solo a una pista de carpeta (y por tanto en-

mudecer todas las pistas fuera de la carpeta, excepto

aquellas que ya estuvieran en Solo) del mismo modo que

aplica Solo a otras pistas, seleccionándola y haciendo clic

sobre el botón Solo.

Aplicar Solo o enmudecer pistas dentro de una carpeta

Para cualquier pista dentro de una pista de carpeta, puede

realizarse mostrando las pistas en la carpeta y usando los

botones de Enmudecer y Solo en la lista de Pistas del

modo habitual.

Trabajar con partes de carpeta

Una parte de carpeta es una representación gráfica de los

eventos y las partes en dicha carpeta. Las partes de car-

peta indican la posición y longitud de los eventos y las

partes, así como la pista en la que están (su posición ver-

tical). Si se usan colores para las partes, éstos se mues-

tran en la parte de carpeta.

Las partes de carpeta de se crean automáticamente

cuando hay partes o eventos en las pistas dentro de la

carpeta. Se aplican las siguientes normas:

• Si hay un hueco entre partes/eventos en las pistas, ob-

tendrá dos partes de carpeta separadas.

• Las partes o eventos que se solapan dentro de la carpeta

podrán ser representadas por la misma parte de carpeta o

por dos partes de carpeta diferentes - dependiendo de lo

mucho que se solapen.

Si una parte/evento se solapa por la mitad de su duración o menos, será

situada en una nueva parte de carpeta.

Manejar y editar partes de carpeta

Casi todo lo que puede hacer en la ventana de proyecto

también se aplica a las partes de carpeta.

Cualquier edición en la ventana de Proyecto que realice a

una pista de carpeta afecta a todos los eventos y partes

que contiene (a aquellos elementos de la pista dentro de

la carpeta y que están representados por la parte de car-

peta). Puede seleccionar varias partes de carpeta si lo de-

sea - esto le permitirá manejar y editarlas conjuntamente.

La edición que puede realizar incluye:

• Desplazar una parte de carpeta. Esto desplazará las partes y

eventos que contenga (posiblemente dando como resultado

otras partes de carpeta, dependiendo del modo en que se so-

lapen las partes).

• Usar cortar, copiar y pegar.

• Borrar una parte de carpeta. Esto borrará los eventos y partes

que contenga.

• Dividir una parte de carpeta con la herramienta Tijeras (vea el

ejemplo de más abajo).

• Pegar juntas las partes con la herramienta Pegamento. Sólo

funcionará si las pistas de carpeta adyacentes contienen

eventos o partes en la misma pista.

El primer evento solapa al segundo

por más de la mitad de su dura-

ción, lo que implica que se inclu-

yen en la misma parte de carpeta

El tercer evento no se solapa con

ninguno de los anteriores. Esto

supone la creación de una nueva

parte de evento

114

Pistas de Carpeta

• Cambiar de tamaño una parte de carpeta modifica el tamaño de

los eventos contenidos con el método de cambio de tamaño

seleccionado. Dicho método se ajusta haciendo clic sobre el

icono de Seleccionar (flecha) y escogiendo entre “Normal”,

“Cambio de Tamaño con Desplazamiento del Contenido” o

“Cambio de tamaño con Alteración de la Duración” desde el

menú emergente - vea “Cambiar el tamaño de eventos” en la

página 53. Tenga en cuenta que si selecciona “Cambio de Ta-

maño con Alteración de la Duración”, los posibles datos de au-

tomatización no serán tenidos en cuenta.

• Enmudecer una pista de carpeta. Esto enmudecerá las partes

y eventos que contenga.

Un ejemplo

Editar pistas dentro de pistas de carpeta

Las pistas dentro de una carpeta pueden editarse como si

fueran una sola al realizar la edición directamente sobre la

parte de carpeta que contiene las pistas, como se ha expli-

cado anteriormente. También puede editar individualmente

las pistas individualmente mostrando las pistas contenidas,

seleccionando las partes y abriendo los editores del modo

habitual.

Al hacer doble clic sobre una parte de carpeta se abren

los editores para las clases de pista correspondientes

presentes en la carpeta. Se aplica lo siguiente:

• Todas las partes MIDI localizadas en las pistas dentro

de la carpeta se muestran como si estuvieran en la misma

pista, igual que al abrir el Editor de Teclado con varias

partes MIDI seleccionadas.

Para poder distinguir fácilmente las diferentes pistas en el editor, propor-

cione a cada una un color diferente en la ventana de Proyecto y use la

opción “Colores de Partes” en el editor (vea “Coloreando notas y even-

tos” en la página 369).

• Si la carpeta contiene pistas con eventos y/o partes de

audio, se abrirán en ventanas separadas para cada evento

de audio y parte de audio el Editor de Muestras y/o el de

Partes de Audio.

Dividir la parte de

carpeta con la herra-

mienta Tijeras...

…dividirá todos los eventos o

partes contenidos presentes en

la posición de corte.

Usar marcadores

116

Usar marcadores

Acerca de los marcadores

Los marcadores se usan para localizar determinadas posi-

ciones rápidamente. Si se encuentra a menudo saltando a

una posición específica dentro del un proyecto, debería

insertar un marcador en dicha posición. Hay dos tipos de

marcadores:

• Los marcadores Cíclicos le permiten guardar las posiciones

de inicio y final de un rango.

• Los marcadores Estándar almacenan una posición específica.

Los marcadores pueden crearse y editarse de varios mo-

dos:

• Usando la ventana Marcadores (vea más abajo).

• Usando la pista de Marcadores (vea “Usar la pista de Marca-

dores” en la página 118).

• Usando los comandos de teclado (vea “Comandos de teclado

de marcadores” en la página 120).

• Usando el Visor de Proyecto (vea “Editar marcadores en el Vi-

sor de Proyecto” en la página 120).

Ö Los localizadores izquierdo y derecho se manejan por

separado - vea “Los localizadores izquierdo y derecho” en

la página 67.

La ventana Marcadores

En la ventana Marcadores, puede ejecutar la mayor parte

de las operaciones referentes a marcadores. Los marca-

dores aparecen listados en la ventana Marcadores en el

orden que ocupan en el proyecto. La mayor parte de las

funciones en la ventana Marcadores también están dispo-

nibles en el Inspector cuando se halla seleccionada la

pista de Marcadores.

Para abrir la ventana de Marcadores, puede:

• Seleccionar “Marcadores” desde el menú Proyecto

• Hacer clic en el botón “Mostrar” en la sección de Marcadores

del panel de Transporte

• Usar el comando de teclado (por defecto [Ctrl]/[Comando]-

[M]).

Las columnas de la ventana Marcadores

La ventana Marcadores está dividida en seis columnas,

las cuales son usadas para ejecutar las siguientes opera-

ciones:

• La columna de más a la izquierda es la columna Locali-

zar.

Al hacer clic en esta columna se desplazará el cursor de proyecto a la

correspondiente posición de marcador. Una flecha azul indica el marca-

dor en la posición de cursor de proyecto (o el marcador más cercano an-

tes del cursor de proyecto).

• La columna ID se usa para editar los números ID de los

marcadores.

Vea “Acerca de los números ID de marcadores” en la página 117.

• La columna Posición muestra las posiciones de tiempo

de los marcadores (o las posiciones de inicio para marca-

dores de ciclo).

Las posiciones de marcadores pueden editarse directamente en esta

columna.

• Las columnas Final y Duración muestran las posiciones

de final y duración de los marcadores cíclicos - vea “Acerca

de los marcadores cíclicos” en la página 118.

Estos valores también pueden editarse en la columna respectiva.

• La columna Descripción le permite introducir nombres o

descripciones para los marcadores.

Haga clic sobre el encabezado de una columna para or-

denar la lista de marcadores según esa columna. Las co-

lumnas de marcadores también pueden ser reordenadas

arrastrando y soltando sus encabezados.

Añadir y eliminar marcadores en la ventana Marcadores

• Los marcadores se añaden (en el modo Detener, durante

la reproducción o durante la grabación) haciendo clic sobre

el botón Añadir o pulsando [Insertar] (sólo Windows) en el

teclado del ordenador. Los marcadores siempre se añaden

en la posición del cursor de proyecto actual.

117

Usar marcadores

• Para añadir un marcador cíclico, seleccione “Marcado-

res Cíclicos” desde el menú emergente y haga clic sobre

el botón Añadir.

Esto añade un marcador cíclico entre los localizadores izquierdo y dere-

cho. También puede dibujar marcadores cíclicos sobre la pista de Mar-

cadores (vea “Editar los marcadores en la pista Marcadores” en la

página 118).

• Para eliminar un marcador, selecciónelo y haga clic so-

bre el botón Eliminar.

Ö Tenga en cuenta que puede asignar comandos de te-

clado a varios comandos de marcadores en el diálogo de

Comandos de Teclado (vea “Comandos de teclado de

marcadores” en la página 120).

Desplazar las posiciones de marcadores en la ventana

Marcadores

El botón Mover en la ventana Marcadores puede usarse

para “reprogramar” las posiciones de los marcadores.

Proceda como sigue:

1. Ajuste el cursor de proyecto a la posición a la cual de-

sea mover (o re-programar) un marcador.

2. Seleccione el marcador que desea cambiar en la ven-

tana Marcadores.

No seleccione el marcador haciendo clic sobre la columna de la izquierda,

ya que esta desplazará el cursor de proyecto a dicho marcador.

• Si se ha seleccionado un marcador cíclico, la operación

Mover afecta a la posición de inicio del marcador cíclico.

La longitud del rango no se verá afectada.

3. Haga clic sobre el botón Mover.

También puede desplazar marcadores editando su posi-

ción numéricamente en la columna Posición.

Acerca de los números ID de marcadores

Cada vez que añade un marcador, se le asigna automática

y secuencialmente un número ID, empezando con el ID 1.

Los números ID pueden cambiarse en cualquier momen-

tos - esto le permite asignar marcadores específicos a co-

mandos de teclado (vea más abajo).

Los IDs para marcadores cíclicos se muestran en corche-

tes y empiezan desde [1]. También pueden cambiarse.

Asignar marcadores a comandos de teclado

Como se ha explicado más arriba, los números ID de mar-

cadores son asignados automática y secuencialmente

cada vez que añade un marcados. Los nueve primeros

marcadores (del 1 al 9) pueden ser invocados usando co-

mandos de teclado - por defecto estos son [Mayús.]-[1] a

[9] en la parte alfanumérica del teclado.

Ö Si tiene más de nueve marcadores, no puede usar co-

mandos de teclado para navegar a los marcadores con

números superiores o iguales al 10.

Si desea mantener todos los marcadores actuales, pero

quiere especificar qué marcadores deberían ser accedidos

a través de comandos de teclado, la solución es reasignar

los números ID de los marcadores. Proceda como sigue:

1. Primero decida cuál de los marcadores actuales con

un ID entre el 1 y el 9 desea reasignar a un nuevo número

de ID, y por tanto eliminar su asignación de comando de

teclado.

Memorice el número de ID.

2. Introduzca este número de ID en la columna ID del

marcador que desea acceder con un comando de teclado

y pulse [Retorno].

Los dos números de ID de marcador se intercambiarán, y el comando de

teclado ahora dirige al marcador seleccionado en este paso.

3. Repita para los otros marcadores si es preciso.

• También puede simplemente eliminar un marcador con

un ID entre 1 y 9 para liberar una tecla – vea “Añadir y eli-

minar marcadores en la ventana Marcadores” en la página

116.

• Para más información sobre comandos de teclado de

marcadores, vea “Comandos de teclado de marcadores”

en la página 120.

118

Usar marcadores

Usar la pista de Marcadores

La pista de Marcadores se usa para visualizar y editar

marcadores. Los marcadores mostrados en la pista de

Marcadores son exactamente los mismos que se mues-

tran en la ventana Marcadores, y cualquier cambio que

efectúe en la pista de Marcadores será reflejado en la

ventana Marcadores, y viceversa. Los marcadores de po-

sición estándar en la pista de Marcadores se muestran

como eventos de marcador: líneas verticales con el nom-

bre del marcador (si tienen uno asignado) y un número

junto a ellas. Si selecciona la pista de Marcadores, todos

los marcadores se mostrarán en el Inspector, de modo

muy similar a la ventana de Marcadores.

Acerca de los marcadores cíclicos

Los marcadores cíclicos se muestran en la pista Marca-

dores como dos marcadores puenteados por una línea

horizontal. Los marcadores cíclicos son ideales para alma-

cenar secciones de un proyecto. Al configurar marcado-

res cíclicos para las secciones de un tema, por ejemplo

“Intro”, “Estrofa”, “Estribillo” etc., se le permite navegar de

forma rápida a las secciones del tema, y también repetir la

sección opcionalmente (activando Ciclo en la Barra de

Transporte).

Además, los marcadores cíclicos aparecen en el menú

emergente de Zoom horizontal en la ventana de Proyecto

(vea más abajo).

Añadir la pista de Marcadores

Para añadir la pista de Marcadores al Proyecto, selec-

cione “Marcador” desde el submenú Añadir Pista del

menú Proyecto (o haga clic con el botón derecho del ra-

tón en la lista de Pistas y seleccione “Añadir Pista de Mar-

cadores”). Sólo puede tener una pista de Marcadores en

cada Proyecto.

Editar los marcadores en la pista Marcadores

Las siguientes acciones de edición pueden ser ejecutadas

directamente sobre la pista Marcadores:

• Añadir marcadores de posición “al vuelo”.

Use la tecla [Insertar] (Win) o el botón “Añadir Marcador” en la lista de

Pistas para la pista de Marcadores para añadir marcadores de posición

en la posición actual del cursor de proyecto durante la reproducción.

• Añadir un marcador cíclico en las posiciones de los Lo-

calizadores izquierdo y derecho.

Al hacer clic sobre el botón “Añadir Marcador Cíclico” en la lista de Pis-

tas para la pista de Marcadores, se añade un marcador cíclico cubriendo

el área entre los localizadores izquierdo y derecho.

• Seleccionar marcadores.

Puede usar las técnicas estándar de selección tales como arrastrar para

efectuar un rectángulo de selección, o usar [Mayús.] para seleccionar

marcadores separados.

• Dibujar marcadores de posición.

Usando la herramienta Lápiz (o pulsando [Alt]/[Opción] y usando la he-

rramienta Seleccionar), puede crear o “dibujar” eventos de marcador de

posición en cualquier posición de la pista. Si Ajustar está activado, éste

determina en qué posiciones puede dibujar los marcadores.

• Dibujar marcadores cíclicos.

Para dibujar un rango de marcador cíclico, pulse [Ctrl]/[Comando] y use

la herramienta Lápiz o la herramienta Seleccionar. Se aplicará la confi-

gración de Ajustar si el modo está activado.

Ö Los marcadores cíclicos pueden solaparse libremente.

• Cambiar el tamaño de un marcador cíclico.

Seleccione un marcador cíclico haciendo clic sobre el mismo. Aparece-

rán dos manecillas en la parte inferior de los eventos de inicio y final. Si

hace clic y mantiene apretada una de las manecillas podrá arrastrar el

evento hacia la derecha o la izquierda para cambiar el tamaño del marca-

dor cíclico. Esto también puede hacerse numéricamente en la línea de

información.

arca

or c

Marcadores

Localizadores

Botones Añadir Marcador/Marcador Cíclico

119

Usar marcadores

• Desplazar marcadores.

Haga clic y arrastre para desplazar los marcadores seleccionados o

edite las posiciones de los marcadores en la línea de información.Como

de costumbre, el ajuste de snap se tendrá en cuenta si está activado.

• Eliminar marcadores.

Esto se hace exactamente del mismo modo como para los otros eventos;

es decir, seleccionándolos y pulsando [Supr.], usando la herramienta Bo-

rrar, etc.

• Dar nombre a los marcadores.

Puede editarse en la línea de información el nombre de un marcador se-

leccionado.

Navegar usando los marcadores cíclicos

Los marcadores cíclicos representan rangos en vez de

posiciones únicos. Por tanto, no se usan para desplazar el

cursor de proyecto, sino para desplazar los localizadores

izquierdo y derecho:

• Si hace doble clic en un marcador cíclico o lo selec-

ciona desde el menú emergente Ciclo en la lista de Pistas,

los marcadores izquierdo y derecho se desplazarán para

cubrir el marcador cíclico.

Para desplazar la posición del cursor de proyecto al inicio o final del mar-

cador cíclico, desplácelo hasta el correspondiente localizador (por ejem-

plo, usando las teclas del teclado numérico [1] y [2]).

• También puede usar comandos de teclado para esto -

vea “Comandos de teclado de marcadores” en la página

120.

Zoom sobre los marcadores cíclicos

• Al seleccionar un marcador cíclico en el menú emer-

gente de Zoom, el visor de eventos se agranda para cubrir

sólo el rango seleccionado (vea la sección “Presets de

Zoom y marcadores de Ciclo” en la página 41).

También puede hacer esto pulsando [Alt]/[Opción] y el marcador cíclico

en el visor de eventos.

Editar los marcadores cíclicos usando herramientas

Los marcadores cíclicos pueden editarse en la pista de

Marcadores usando las siguientes herramientas (Ajustar

funciona del modo habitual):

Las otras herramientas no pueden usarse con los marca-

dores cíclicos.

Usar marcadores para efectuar selecciones de

rango en la ventana de Proyecto

Además de permitirle desplazar rápidamente el cursor de

proyecto y los localizadores, los marcadores pueden ser

usados conjuntamente con la herramienta Seleccionar

Rango para efectuar selecciones de rango en la ventana d

Proyecto. Esto es útil si desea realizar rápidamente una

selección que abarque todas las pistas en el proyecto.

• Haga doble clic con la herramienta Seleccionar Rango

con entre dos marcadores cualesquiera - esto crea una se-

lección de rango entre los marcadores, que abarca todas

las pistas en el proyecto (igual que si hubiera usando la he-

rramienta Seleccionar Rango para dibujar un rectángulo).

Cualquier función o procesado que aplique ahora sólo afectará a la se-

lección.

Desplazar y copiar secciones

Esta es una manera rápida de desplazar o copiar seccio-

nes completas del proyecto (en todas las pistas):

1. Ajuste marcadores al inicio y final de la sección que

desea desplazar o copiar.

2. Seleccione la herramienta Seleccionar Rango y haga

doble clic en la pista Marcador entre los marcadores.

Se selecciona todo lo que haya en el proyecto entre los marcadores cí-

clicos.

3. Haga clic en la pista Marcadores en el rango seleccio-

nado y arrastre el rango a una nueva posición.

La selección en la ventana de proyecto se desplaza a esa misma posición.

Herramienta Uso

Lápiz Pulse [Ctrl]/[Comando] y use la herramienta Lápiz para

crear nuevos marcadores cíclicos (como se describe

más arriba).

Borrar Haga clic con la herramienta Borrar para eliminar un mar-

cador cíclico. Si mantiene apretado [Alt]/[Opción] mien-

tras hace clic, también se borrarán todos los marcadores

consecutivos.

Rango de

Selección

Se describe en la sección siguiente.

120

Usar marcadores

• Si mantiene apretado [Alt]/[Opción] mientras arrastra el

rango, la selección en la ventana de Proyecto será copiada

en vez de arrastrada.

Comandos de teclado de marcadores

Puede usar comandos de teclado para las siguientes ope-

raciones de marcadores:

Si necesita comprobar o cambiar alguna asignación de

comandos de teclado, los comandos de marcador pue-

den encontrarse en la categoría Transporte en el diálogo

de Comandos de Teclado.

Ö ¡Para que los comandos [Mayús.]+[Pad1] a [Pad9]

funcionen, Bl Num tiene que estar desactivado en el te-

clado del ordenador!

Editar marcadores en el Visor de

Proyecto

Si tiene una pista de Marcadores en la ventana de Pro-

yecto, puede crear y editar todos los parámetros de mar-

cadores en el Visor de Proyecto, incluyendo IDs de

marcadores. Proceda como sigue:

1. Abra el Visor de Proyecto seleccionándolo en el menú

Proyecto.

2. Seleccione “Marcadores” en la ventana de Estructura

del Proyecto.

Se mostrará una lista de los marcadores en la ventana principal del Visor.

3. Ahora puede editar los nombres de los marcadores,

sus posiciones y números de ID seleccionando una en-

trada e introduciendo los valores de la forma habitual en la

ventana principal de edición.

Para detalles sobre la edición en el Visor de Proyecto vea “Editando la

Pista de Marcadores” en la página 441.

• Cuando la pista de Marcadores se encuentra seleccio-

nada en el Visor de Proyecto puede usar el menú emer-

gente Añadir en combinación con el botón Añadir para

insertar nuevos marcadores o marcadores cíclicos.

Funciona igual que el botón Añadir en la ventana Marcadores (vea “Añadir

y eliminar marcadores en la ventana Marcadores” en la página 116).

Operación Descripción Tecla por

defecto

Insertar Marca-

dor

Crea un nuevo marcador en la posición

actual del cursor de proyecto.

[Insertar]

(sólo Windows)

Ir al Siguiente

Marcador

Desplaza el cursor de proyecto a la de-

recha hacia la derecha hasta la posición

de marcador más próxima (si la hay).

[Mayús.]+[N]

Ir al Marcador

Desplaza el cursor de proyecto a la iz-

quierda hasta la posición de marcador

anterior (si la hay).

[Mayús.]+[B]

Al Marcador

1-9

Desplaza el cursor de proyecto hasta el

marcador especificado (número 1 a 9).

[Mayús.]+[1] a

[9]

Ajustar

Marcador 1-9

Desplaza el marcador especificado (nú-

mero 1 a 9) hasta la posición del cursor

de proyecto actual.

[Ctrl]+[1] a [9]

Invocar Marca-

dor Cíclico

1-9

Desplaza los localizadores izquierdo y

derecho para cubrir el marcador cíclico

especificado (1 a 9).

[Ma-

yús.]+[Pad1] a

[Pad9]

Para visualizar y editar marcadores en el Visor de

Proyecto, la pista de Marcadores tiene que ser aña-

dida a la ventana de Proyecto.

Las funciones de Transposición

122

Las funciones de Transposición

Introducción

Cubase ofrece funciones de transposición para audio, MIDI

y partes de MIDI e instrumentos y para eventos de audio. Le

permiten crear variaciones de su música o cambiar la har-

monía de un proyecto entero o partes del mismo.

La Transposición puede aplicarse a tres niveles:

• Sobre el proyecto entero

Al cambiar la Tonalidad Raíz del Proyecto en la barra de herramientas de

la ventana de Proyecto, se transpondrá el proyecto entero (vea “Trans-

poner un proyecto entero con la Tonalidad Raíz” en la página 122).

• Sobre secciones del proyecto

Al crear valores de transposición en la pista de Transposición puede ajus-

tar valores de transposición para las diversas secciones de su proyecto

(vea “Transponiendo secciones separadas de un proyecto usando even-

tos de Transposición” en la página 124).

• Sobre eventos o partes individuales

Al seleccionar eventos o partes individuales y cambiar su valor de trans-

posición en la línea de información, puede transponer dichas partes o

eventos (vea “Transponer partes o eventos individuales usando la línea

de información” en la página 125).

Además de las funciones de transposición descritas en

este capítulo, también puede transponer: todas las notas

MIDI en la pista seleccionada usando los modificadores

MIDI (vea “Transponer” en la página 344), las notas selec-

cionadas usando el diálogo Transposición (vea “Transpo-

sición” en la página 355), y pistas MIDI usando efectos

MIDI (vea el manual separado “Plug-in Reference”).

Transponer su música

En las siguientes secciones describiremos las diferentes

posibilidades para transponer su música. Tenga en

cuenta que también pueden ser combinadas entre sí. De

todos modos, le recomendamos que ajuste primero la To-

nalidad Raíz del Proyecto, antes de grabar o cambiar los

valores de transposición en la pista de transposición.

Transponer un proyecto entero con la

Tonalidad Raíz

La tonalidad raíz que especifique para un proyecto será la

referencia que los eventos de audio o MIDI seguirán en su

proyecto. Por supuesto, puede excluir de la transposición

partes o eventos individuales; por ejemplo, batería o per-

cusión (vea “El ajuste de Transposición Global” en la pá-

gina 126).

Dependiendo de si está usando eventos que ya contengan

información de tonalidad o no, los procedimientos difieren

ligeramente:

Si los eventos ya contienen información de tonalidad

raíz

Supongamos que desea crear un proyecto basado en

loops. Proceda como sigue:

1. Abra el Mediabay y arrastre algunos loops en un pro-

yecto vacío, vea “Explorar ficheros de medios” en la página

312.

Para este ejemplo, importe loops de audio con diferentes tonalidades.

2. Ahora, abra el menú emergente de Tonalidad Raíz en

la barra de herramientas de la ventana de Proyecto y

ajuste la tonalidad raíz.

El proyecto entero será reproducido con esta tonalidad. Tenga en cuenta

que, por defecto, la tonalidad raíz del proyecto no se encuentra especifi-

cada (“-”).

Un proyecto basado en loops con eventos de diferentes tonalidades

Las funciones de transposición no cambian las notas

midi en sí mismas, sino que sólo afectan a la repro-

duccion.

Como regla general, debería siempre ajustar la tona-

lidad raíz primero cuando trabaje con contenidos

que tengan una tonalidad raíz definida.

123

Las funciones de Transposición

Los loops separados serán transpuestos para que coinci-

dan con la tonalidad raíz del proyecto. Si, por ejemplo, ha

importado un loop de bajo en Do Mayor (C) y la tonalidad

del proyecto está en Mi Mayor (E), el loop de bajo será

transpuesto 4 semitonos hacia arriba.

3. Ahora (con la tonalidad raíz ajustada), grabe audio o

MIDI.

Los eventos grabados obtendrán la tonalidad raíz del proyecto.

4. Cuando haya terminado y esté satisfecho con el resul-

tado, puede cambiar la tonalidad raíz del proyecto y sus

eventos la seguirán.

Si los eventos no contienen información de tonalidad raíz

Digamos que ha creado un proyecto grabando audio e

importando algunos loops MIDI, y desea hacer coincidir la

tonalidad raíz de todo el proyecto con el registro de un

determinado cantante.

Proceda como sigue:

1. En su proyecto, abra el menú Proyecto y seleccione

“Transponer” desde el submenú Añadir Pista (o haga clic

con el botón derecho del ratón y seleccione “Añadir Pista

de Transposición”) para añadir la pista de Transposición.

Solamente puede haber una pista de Transposición en cada proyecto.

2. Ajuste el proyecto a la tonalidad deseada seleccio-

nando la correspondiente opción desde el menú emer-

gente de Tonalidad Raíz en la barra de herramientas del

Proyecto.

3. Haga clic en la lista de Pistas en la lista de Pistas para

la pista de Transposición y seleccione “Ajustar tonalidad

raíz para los eventos no asignados” desde el menú con-

textual.

Esto ajusta la tonalidad raíz del proyecto para todas las partes o eventos

no asignados. Puede deshacer este comando seleccionando Deshacer

en el menú Edición. La opción “Ajustar tonalidad raíz para los eventos no

asignados” sólo está disponible si se ha asignado una tonalidad raíz para

el proyecto.

Grabar con una tonalidad raíz del proyecto

Digamos que quiere grabar una línea de guitarra para un

proyecto que está en Re sostenido menor (D#m), pero su

guitarrista prefiere tocar en La menor (Am) y Sol Mayor (G).

En este caso, puede cambiar la tonalidad del proyecto a La,

para poder grabar la guitarra. Proceda como sigue:

1. Abra su proyecto y ajuste el tonalidad raíz del proyecto

a La.

Se transpondrán todas las partes y eventos para que coincidan con la

tonalidad raíz.

2. Escuche su proyecto y verifique que no se han trans-

puesto batería ni percusión.

Si se han transpuesto datos de batería, selecciónelos y configure su

ajuste de Transposición Global a “Independiente”.

3. Grabe su línea de guitarra como desee.

4. Cuando haya terminado y esté satisfecho con el resul-

tado, puede cambiar la tonalidad de vuelta a Re menor y

los eventos seguirán el cambio realizado.

Si trabaja con batería o percusión, debería excluirlos

de la transposición cambiando el ajuste “Transposi-

ción Global” en la línea de información a “Indepen-

diente” (vea “El ajuste de Transposición Global” en

la página 126).

Si trabaja con batería o percusión, debería excluirlos

de la transposición cambiando el ajuste “Transposi-

ción Global” en la línea de información a “Indepen-

diente” (vea “El ajuste de Transposición Global” en

la página 126).

Para los eventos de audio y partes MIDI grabados, el

ajuste “Transposición Global” en la línea de informa-

ción se ajusta automáticamente a “Seguir”; es decir,

los eventos o partes obtendrán la tonalidad raíz del

proyecto.

124

Las funciones de Transposición

Cambiar la Tonalidad Raíz de eventos o partes

individuales

Si desea comprobar si un evento o parte de audio tiene

información de tonalidad o si desea cambiarla, proceda

como sigue:

1. Abra la Pool y haga visible la columna Tonalidad selec-

cionando “Tonalidad Raíz” desde el menú emergente “Ver/

Atributos” de la Pool.

Un evento de audio con la tonalidad raíz configurada como

“

”

(

“

”

)

2. Haga clic en la columna Tonalidad para el evento de

audio deseado y ajuste la tonalidad según sus necesida-

des.

También puede cambiar y asignar Tonalidades en el MediaBay.

Ö Si cambia la tonalidad de una parte de audio o evento,

el correspondiente archivo de audio no cambiará. Para

guardar el ajuste de Tonalidad Raíz en un archivo de au-

dio, tiene que usar la función “Convertir Selección en Ar-

chivo (Bounce)” en el menú Audio.

Para comprobar el ajuste de tonalidad raíz de una parte

MIDI, proceda como sigue:

1. Seleccione su parte MIDI en la ventana de Proyecto y

compruebe la línea de información de la ventana de Pro-

yecto.

Una parte MIDI con la tonalidad ajustada en

“

”

(

“

”

)

2. Haga clic en el valor de tonalidad raíz en la línea de in-

formación para abrir el menú emergente de Tonalidad Raíz

en le línea de información de la ventana de Proyecto y se-

leccione la tonalidad deseada.

Transponiendo secciones separadas de un

proyecto usando eventos de Transposición

A veces querrá grabar sólo determinadas secciones de su

proyecto; por ejemplo, para crear variaciones en la harmo-

nía. Esto puede hacerse creando eventos de transposi-

ción. Los eventos de transposición le permiten añadir un

desplazamiento de transposición relativo especificando

valores en semitonos. Puede, por ejemplo, subir sus loops

en Do Mayor (C) transponiéndolos 5 semitonos, de modo

que se reproduzca la subdominante en F Mayor (F), o

puede hacer más interesante su tema transponiendo el úl-

timo estribillo un semitono hacia arriba.

1. En su proyecto, abra el menú de Proyecto y seleccione

“Transposición” desde el submenú Añadir Pista (o haga

clic con el botón derecho y seleccione “Pista de Transpo-

sición”) para añadir la pista de Transposición.

Sólo puede tener una pista de Transposición en cada proyecto.

2. Seleccione la herramienta Lápiz desde la Barra de He-

rramientas y haga clic sobre la pista de Transporte para

crear un evento de transposición.

Se creará un evento de transposición desde el punto donde hizo clic

hasta el final del proyecto.

Si cambia la tonalidad raíz del proyecto después de

ajustar la tonalidad raíz del evento, los eventos man-

tendrán sus propios ajustes de tonalidad, y serán

transpuestos para encajar con la tonalidad raíz del

proyecto. Si graba una parte de audio o MIDI y la to-

nalidad raíz del proyecto se encuentra ya especifi-

cada, dicha tonalidad es la que se aplica

automáticamente.

125

Las funciones de Transposición

3. Para crear otro evento de transposición, haga clic con

la herramienta Lápiz en el primer evento de transposición.

Por defecto, el valor de transposición del los nuevos eventos de transpo-

sición está ajustado a 0.

Puede añadir más eventos de transposición haciendo clic con la herra-

mienta Lápiz.

4. Haga clic en el campo del valor de transposición e in-

troduzca el valor de transposición para el evento de trans-

posición.

Puede introducir el valor deseado con el teclado del ordenador, usar la

rueda del ratón, o hacer clic junto con [Alt]/[Opción] sobre el valor de

transposición para abrir un deslizador de valores. Puede especificar va-

lores entre -24 y 24 semitonos.

Si mueve el ratón sobre el evento de transposición, el cursor se con-

vierte en un símbolo de mano. Esto indica que puede usar la rueda del

ratón para cambiar dicho valor.

5. Reproduzca su proyecto.

Las partes de su proyecto en la misma posición que los eventos de trans-

posición serán transpuestas según los valores de transposición especifi-

cados.

Ö También puede transponer todo el proyecto usando la

pista de transposición. Esto es útil, por ejemplo, si su can-

tante no alcanza una determinada nota. En este caso puede

transponer todo el proyecto por, por ejemplo, 2 semitonos.

Acuérdese siempre de verificar que el ajuste “Transposi-

ción Global” de su batería y percusión está configurado

como “Independiente” en la línea de información (vea “El

ajuste de Transposición Global” en la página 126).

Puede borrar y desplazar eventos de transposición, pero

no puede enmudecerlos, cortarlos o pegarlos. La opción

“Localizadores a la Selección” no se aplica a los eventos

de transposición.

Transponer partes o eventos individuales

usando la línea de información

También puede transponer partes de audio y MIDI indivi-

duales a través de la línea de información (o el Inspector).

Esta transposición se añadirá a la transposición global (es

decir, la tonalidad raíz o los eventos de transposición).

Proceda como sigue:

1. Seleccione el evento que quiere transponer.

2. En la línea de información de la ventana de Proyecto,

ajuste el valor de Transposición como desee.

Ö Un cambio de transposición global no sobrescribirá

una transposición individual de partes o eventos, sino que

se añadirá al valor de transposición de la parte o evento.

En este caso, podría ser útil mantener la transposición

dentro del rango de una octava (vea “Mantener la Trans-

posición en un Rango de Octava” en la página 127).

Otras funciones

Indicar Transposiciones

Cuando transpone su música, quizás a veces quiera com-

parar visualmente los sonidos originales y la música trans-

puesta. Para las partes MIDI, puede hacer esta

comprobación abriendo el Editor de Teclado y haciendo

clic sobre el botón “Indicar Transposiciones”. Esto le ayu-

dará a ver cómo se transpondrán sus notas MIDI. Si el bo-

tón está activado, el Editor de Teclado le mostrará la

altura de la nota que oirá. Si está desactivado, el Editor de

Teclado le mostrará los notas originales de su parte MIDI.

Por defecto, el botón “Indicar Transposiciones” se en-

cuentra desactivado.

126

Las funciones de Transposición

Una parte MIDI tal y como se grabó.

Al activar “Indicar Transposiciones” verá cómo se transpondrá su parte

MIDI.

El ajuste de Transposición Global

Si está trabajando con loops de percusión y batería o con

efectos especiales, normalmente deseará excluir dichos

eventos de la transposición. Esto puede hacerse blo-

queándolos usando el ajuste de Transposición Global.

Proceda como sigue:

1. Abra su proyecto.

2. Seleccione el evento o parte deseado y configure el

ajuste “Transposición Global” en la línea de información a

“Independiente”.

Se visualizará un símbolo en la esquina inferior derecha de la parte o

evento seleccionados. Esto indica que la parte o evento no serán trans-

puestos ni por un cambio de tonalidad raíz ni por los eventos de transposi-

ción.

Si la Transposición Global está configurada como Independiente, la

parte seleccionada no será transpuesta.

3. Ahora puede cambiar la tonalidad raíz del proyecto.

Las partes o eventos “Independientes” no se verán afectadas por los

cambios de tonalidad raíz.

Ö Si importa partes pre-fabricadas o eventos que estén

etiquetados como batería o FX, la Transposición Global

se ajustará automáticamente a Independiente.

Si graba audio o MIDI, la Transposición Global sera ajus-

tada a “Independiente”, si existe la pista de transposición y

ha especificado al menos un evento de transposición (in-

cluso aunque el valor de transposición no esté definido). En

este caso, su grabación sonará exactamente como la tocó.

Los eventos de transposición no se tendrán en cuenta du-

rante la grabación y el evento grabado no obtendrá la tona-

lidad raíz del proyecto. Aquí tiene un ejemplo:

1. Ajuste un proyecto con la tonalidad raíz en Do (C).

2. Añada una pista de transposición e introduzca even-

tos de transposición con los valores 0, 5, 7 y 0.

3. Grabe algunos acordes con su teclado MIDI. Por

ejemplo, Do, Fa, Sol y Do (C, F, G y C).

Los eventos de transposición no serán tenidos en cuenta y el resultado

de su grabación será Do, Fa, Sol y Do. La tonalidad raíz no será ajustada.

Ö Obtendrá exactamente lo que haya grabado; es decir,

cuando grabe Do, Fa, Sol y Do éstos acordes será repro-

ducidos exactamente como los grabó. Esto ocurre porque

el evento grabado está ajustado como “Independiente”

desde Transposición Global.

Si no hay pista de transposición o no se ha añadido nin-

gún evento de transposición, la Transposición Global se

ajustará como Seguir.

Si la Transposición Global se ajusta como Seguir, la parte seleccio-

nada seguirá todas las transposiciones globales.

127

Las funciones de Transposición

El Bloqueo de Edición en la pista de

Transposición

Si quiere evitar que sus eventos de transposición cambien

por error, puede activar el botón de Bloqueo en la pista de

transposición. De este modo, no será posible desplazar

sus eventos de transposición o cambiar sus valores de

transposición.

Enmudecer eventos de transposición

A veces puede resultar útil desactivar la pista de transpo-

sición; por ejemplo, para oír el sonido original de las pistas

individuales. Si activa el botón enmudecer en la pista de

transposición, sus eventos de transposición no serán teni-

dos en cuenta durante la reproducción.

Mantener la Transposición en un Rango de

Octava

El botón “Mantener la Transposición en un Rango de Oc-

tava” en la pista de transposición (el botón con dos fle-

chas hacia arriba y abajo entre corchetes) mantiene la

transposición en el rango de una octava. Esta opción se

encuentra activada por defecto. Asegura que su música

nunca sonará artificial debido a aumentos o disminucio-

nes de tono exagerados.

Para entender el principio detrás de esta funcionalidad,

siga el ejemplo de más abajo:

1. Cree una parte MIDI, introduzca un acorde de Do ma-

yor, abra el editor de teclado y active “Indicar Transposi-

ciones”.

De este modo puede observar y entender lo que ocurre, cuando cambia

la transposición.

2. Añada una pista de transposición y cree un evento de

transposición.

Por defecto, el valor de transposición es 0.

3. Asegúrese de que el botón “Mantener Transposición

en Rango de una Octava” está activado y cambie el valor

de transposición del evento de transposición.

Su acorde se transpondrá hacia arriba o hacia abajo según los valores

introducidos.

Si introduce un valor de transposición de 7, su acorde será transpuesto

siete semitonos hacia arriba. En este ejemplo, sería Sol3/Si3/Re4 (G3/

B3/D4).

128

Las funciones de Transposición

4. Ajuste el valor de transposición a 8 semitonos.

Ya que “Mantener Transposición en un Rango de Octava” está activado,

su acorde será ahora transpuesto al siguiente intervalo o tono.

Su acorde ha sido transpuesto al tono más cercano, esto resulta en

Sol#2,Do3/Re#3 (G#2/C3/D#3).

Si trabaja principalmente con loops de audio, le re-

comendamos que active “Mantener la Transposición

en Rango de una Octava”.

El mezclador

130

El mezclador

Acerca de este capítulo

Este capítulo contiene información detallada sobre los

elementos usados al mezclar audio y MIDI, y los varios

modos en los que puede configurar el mezclador.

Algunas características relacionadas con el mezclador no

se describen en este capítulo. Son las siguientes:

• Configurar y usar efectos de audio.

Vea el capítulo “Efectos de Audio” en la página 178.

• Configurar y usar efectos MIDI.

Vea el capítulo “Efectos y parámetros MIDI en tiempo real” en la página

340.

• Sonido Surround (sólo Cubase).

Vea el capítulo “Sonido Surround (sólo Cubase)” en la página 213.

• Automatización de todos los parámetros del mezclador.

Vea el capítulo “Automatización” en la página 222.

• Cómo mezclar varias pistas de audio (junto con auto-

matización y efectos, si lo desea) en un único archivo de

audio.

Vea el capítulo “Exportar Mezcla de Audio” en la página 443.

131

El mezclador

Visión General

El mezclador ofrece un entorno común para controlar ni-

veles, panoramizado, estado de solo/enmudecer, etc.

tanto para los canales de audio como para los de MIDI.

Abrir el mezclador

Puede abrir el mezclador de varios modos:

• Seleccionando Mezclador desde el menú Dispositivos.

• Haciendo clic sobre el icono de Mezclador en la barra

de herramientas

Siempre abre la primera ventana de Mezclador (vea más abajo).

• Usando un comando de teclado (por defecto [F3]).

• Haciendo clic sobre el botón Mezclador en el panel de

Dispositivos.

Puede abrir el panel de Dispositivos seleccionando Mostrar Panel en el

menú Dispositivos.

Acerca de las ventanas de mezclador

múltiples

Quizás se haya dado cuenta que de, de hecho, hay varias

entradas de mezclador seleccionables en el menú Dispo-

sitivos (en Cubase Studio, hay dos entradas de mezcla-

dor). No se trata de mezcladores separados, sino de

vistas diferentes del mismo mezclador.

La imagen muestra un mezclador extendido (vea “Tiras de canal Normales y. Extendidas” en la página 133).

132

El mezclador

• Cada una de las ventanas de mezclador puede ser con-

figurada para mostrar cualquier combinación de canales,

tipos de canal, tiras de canal estrechas y anchas, etc.

(más tarde en este mismo capítulo se describe cómo rea-

lizar estas acciones).

Puede, por ejemplo, configurar una ventana de mezclador para mostrar

tiras de canal MIDI, otra para mostrar los canales de entrada y salida o

otra para mostrar todos los canales relacionados con audio.

• También puede guardar Ajustes de Canales como

Ajustes de Vista de Canal (vea “Conjuntos de vistas de

canal” en la página 136), los cuales son después accesi-

bles desde todas las ventanas de mezclador.

Estas características son muy convenientes al trabajar

con proyectos grandes. ¡Considerando el número de dife-

rentes tipos de canal que pueden visualizarse en el mez-

clador, incluso podríamos decir que son hasta necesarias!

El uso de múltiples ventanas de mezclador combinado

con la habilidad de recuperar diferentes configuraciones

de mezclador le permite concentrarse en la tarea que está

realizando y reducir el desplazamiento de las ventanas.

Ö Todas las opciones para configurar el mezclador des-

critas en este capítulo son idénticas para todas las venta-

nas de mezclador.

¿Qué tipos de canal pueden mostrarse en el

mezclador?

Los siguientes tipos de canal basados en pistas se mues-

tran en el mezclador:

•Audio

•MIDI

• Canales de retorno de efectos (referidos como Canales FX en

la ventana de Proyecto)

• Canales de Instrumento (Retornos VSTi)

• Canales de grupo

• Pistas de instrumento

• Canales Rewire

El orden de las tiras de canal de audio, MIDI, instrumento,

grupo y retorno de efectos (de izquierda a derecha) en el

mezclador corresponde a la lista de Pistas de la ventana

de Proyecto (de arriba a abajo). Si reordena pistas de es-

tos tipos en la lista de Pistas, éstos se reflejarán en el

mezclador.

Además de lo anterior, los siguientes tipos de canal tam-

bién se muestran en el mezclador:

• Canales ReWire activos (vea el capítulo “ReWire” en la pá-

gina 478).

• Canales de Instrumento VST (vea el capítulo “Instrumentos

VST y Pistas de instrumento” en la página 200).

Los canales ReWire no pueden ser reordenados y siem-

pre aparecen a la derecha de los otros canales en el panel

principal del mezclador (vea más abajo). Los canales de

instrumentos VST (VSTi) pueden reordenarse en la lista

de Pistas, repercutiendo en el mezclador.

Las pistas de Carpeta, Marcadores, Video y Automatiza-

ción no se muestran en el mezclador.

Buses de entrada y salida en el mezclador

Los buses de entrada y salida están representados en el

mezclador por canales de entrada y salida. Aparecen el

paneles separados por divisores movibles y con sus pro-

pias barras de desplazamiento horizontales, vea “Los ca-

nales de entrada y salida” en la página 140.

Ö En Cubase Studio, sólo se muestran en el mezclador

los canales de salida (no los de entrada).

133

El mezclador

Acerca del audio multicanal (sólo Cubase)

Cubase tiene un soporte completo para sonido surround.

Cada canal de audio y bus en el mezclador puede llevar

hasta 6 canales de altavoz. Esto significa que si tiene una

pista de audio configurada, por ejemplo, para sonido su-

rround 5.1, tendrá una única tira de canal en el mezclador,

igual que las pistas mono o estéreo, pero su medidor de

nivel tendrá seis barras de medición, una para cada canal

de altavoz.

Otra cosa a tener en cuenta es que el aspecto de una tira

de canal cambia ligeramente dependiendo de como esté

enrutado - las pistas mono o estéreo enrutadas a un bus

de salida surround tendrán un control de panoramizador

surround en vez de un control de panoramizado estándar,

por ejemplo. Para mayor información sobre audio multica-

nal, vea el capítulo “Sonido Surround (sólo Cubase)” en

la página 213.

Configurar el mezclador

Como se ha mencionado anteriormente, las ventanas de

mezclador pueden configurarse de varios modos para sa-

tisfacer sus necesidades y ahorrar espacio en la pantalla.

A continuación sigue una descripción de las varias opcio-

nes de visualización (las siguientes descripciones asumen

que tiene un proyecto activo que contiene algunas pistas):

Tiras de canal Normales y. Extendidas

Tiene la opción de seleccionar tiras de canal normales o ex-

tendidas y de mostrar o no los ajustes de entrada y salida

en la parte superior de las tiras de canal. Proceda como si-

gue:

1. Abra cualquiera de las ventanas de canal.

La tira de más a la izquierda se llama el panel común y siempre está visi-

ble en el mezclador. Contiene varios ajustes globales y opciones relacio-

nadas con el mezclador. Para más información, vea “El panel común” en

la página 139.

2. Haga clic sobre el botón de flecha, situado en el panel

común, denominado (“Mostrar Mezclador Extendido”) o

haga clic con el botón derecho del ratón en el Mezclador

para abrir el menú contextual del Mezclador y seleccione

“Mostrar Vista Extendida” desde el submenú Ventana.

También puede usar un comando de teclado para esta función. Vea el

capítulo “Comandos de teclado” en la página 509.

3. Puede ocultar o mostrar el panel de Enrutado de las ti-

ras de canal haciendo clic sobre el respectivo botón de

flecha (“Mostrar Enrutado”) o seleccionando “Mostrar

Vista de las configuraciones de Entrada/Salida” desde el

submenú Ventana en el menú contextual del mezclador.

El panel de faders siempre se muestra.

El panel de faders muestra los controles básicos - desliza-

dores, controles de panoramizado y una tira vertical de bo-

tones asociados. El panel extendido puede configurarse

para mostrar los ecualizadores, envíos de efectos, efectos

de inserción, etc. El panel de ajustes de entrada/salida con-

tiene menús emergentes de enrutado de entradas y salidas

(cuando sea aplicable), junto con interruptores de polari-

dad de entrada y controles de ganancia de entrada.

…y a través de menú

contextual del mezclador

Abriendo el Mezclador Extendido a través

del panel común del Mezclador…

134

El mezclador

Seleccionar lo que va a visualizarse en las

tiras de canal extendidas

Puede seleccionar lo que va a visualizar en las tiras de ca-

nal extendidas tanto globalmente desde el panel común,

como individualmente para cada tira de canal.

Las opciones disponibles cambian según el tipo de canal.

• Para una descripción de las opciones disponibles para los ca-

nales de audio, vea “Opciones para la tira de canal de audio

extendida” en la página 145.

• Para una descripción de las opciones disponibles para un ca-

nal MIDI, vea “Seleccionar lo que va a mostrarse en la tira de

canal MIDI extendida” en la página 153.

Seleccionar globalmente desde el panel común

1. Abra cualquiera de las ventanas de mezclador.

La tira de más a la izquierda se llama panel común y siempre está visible en

el mezclador. Contiene varios ajustes globales y opciones relativas al mez-

clador. Para más información, vea “El panel común” en la página 139.

2. Asegúrese de que el panel extendido del mezclador

está visible.

En el área extendida del panel común, puede ver una co-

lumna de iconos vertical. Estos iconos actúan como boto-

nes y determinan globalmente lo que se visualiza en el

panel extendido para todas las tiras de canal en el mezcla-

dor.

Si sitúa el puntero sobre un icono, aparece un globo de texto.

3. Haga clic sobre el botón “Mostrar todas las Insercio-

nes” (segundo icono desde arriba).

Ahora todas las tiras de canal en el mezclador mostrarán las ranuras para

los efectos de Inserción en el panel extendido.

• Como ya se ha mencionado, lo que puede ser ajustado

globalmente depende del tipo de canal.

Los tipos de canal que no soportan una opción global seleccionada no

serán afectados.

• Si pulsa [Alt]/[Opción] y hace clic sobre uno de los bo-

tones de vista global, los canales de entrada y salida tam-

bién se verán afectados.

Seleccionar para canales individualmente

Cada tira de canal en el mezclador dispone de un menú

emergente de opciones de Visualización, que puede

usarse para dos cosas:

• Para determinar individualmente lo que se mostrará en

el panel extendido de los canales en el mezclador.

Una tira de canal básica

sin opciones extendidas.

Una tira de canal completa-

mente extendida con la sec-

ción de enrutado de entradas/

salidas en la parte superior.

Suprimir todas las vistas (paneles en blanco)

Mostrar todas las inserciones

Mostrar todos los Ecualizadores

Mostrar todos los Ecualizadores con curva

Mostrar todos los Envíos

Mostrar los Envíos 1-4

Mostrar los Envíos 5-8

Mostrar Pan. Surround (si procede)

Mostrar todos los Medidores

Mostrar Vista Preliminar de Canales

Mostrar los Envíos de Estudio

135

El mezclador

• Para ajustar individualmente el estado “Ocultable” de

los canales en el mezclador.

Se describe en la sección “Mostrar/ocultar canales individuales (el ajuste

“Ocultable”)” en la página 136.

El menú emergente de opciones se abre al hacer clic so-

bre la flecha hacia abajo que se encuentra justo sobre el

panel de fader de la tira de canal.

• Para seleccionar lo que va a visualizarse en el panel ex-

tendido desde el menú emergente de opciones de visuali-

zación, primero deberá abrir el mezclador extendido.

Después podrá usar el menú emergente para seleccionar qué parámetros

quiere mostrar en el panel extendido individualmente para cada canal en el

mezclador.

Ajustando la anchura de las tiras de canal

El botón Canal Estrecho/Ancho

• Las tiras de canal estrechas contienen un fader estre-

cho, botones en miniatura, el menú emergente de opcio-

nes de visualización.

Si ha seleccionado mostrar parámetros en la sección extendida, en el

modo estrecho sólo puede mostrarse la vista general del canal. (Los pa-

rámetros se mostrarán nuevamente al volver al modo ancho.)

Tiras de canal y estrecha, respectivamente

• Al seleccionar “Modo Estrecho para todos los objeti-

vos” o “Modo Ancho para todos los objetivos” en el panel

común, se ven afectadas todas las tiras de canal seleccio-

nadas como objetivos de comando (vea “Acerca del Ob-

jetivo de los Comandos” en la página 137).

Cada tira de canal puede ser ajustada a modo “An-

cho” o “Estrecho” usando el botón Canal Estrecho/

Ancho a la izquierda sobre el panel de fader.

136

El mezclador

Seleccionar qué tipos de canal mostrar/ocultar

Puede especificar qué tipos de canal van a mostrarse o a

ocultarse en el mezclador. En la parte inferior del panel

común encontrará una tira vertical con diversos botones

indicadores. Cada indicador representa un tipo de canal a

ocultar o mostrar en el mezclador:

• Para ocultar o mostrar un tipo de canal, haga clic sobre

el indicador correspondiente.

Si un indicador se encuentra oscuro, se mostrará el correspondiente tipo

de canal en el mezclador. Si está naranja, el tipo correspondiente de ca-

nal estará oculto.

Mostrar/ocultar canales individuales (el ajuste

“Ocultable”)

También puede mostrar/ocultar canales individuales de

cualquier tipo en el mezclador. Para esto, tiene que asignar

a los canales es estado de “Ocultable”, el cual le permite

ocultar estos canales colectivamente. Proceda como sigue:

1. Despliegue el menú emergente de opciones de Visua-

lización del canal que desea ocultar y active la opción

“Ocultable”.

Si “Ocultable” está activado para una tira de canal, será visible el corres-

pondiente icono (/) en la parte superior central de la tira de canal.

2. Repita esto para todos los canales que quiera ocultar.

3. Haga clic sobre el botón superior “Ocultar” (Ocultar

Canales establecidos a “Ocultable”) en el panel común.

Esto oculta todos los canales ajustados a “Ocultable”. Para mostrarlos

de nuevo, haga clic sobre el botón Ocultar nuevamente o sobre el botón

de la parte inferior del panel común (“Mostrar Todos los Canales”).

Bajo el botón superior de ocultar, hay tres botones adicio-

nales de “Ocultable”.

Conjuntos de vistas de canal

Los conjuntos de vistas de canal son configuraciones

guardadas de las ventanas de mezclador que le permiten

intercambiar rápidamente entre diferentes disposiciones

del mezclador. Proceda como sigue:

1. Ajuste el mezclador del modo que desee para almace-

narlo como un conjunto de vista.

Se almacenarán los siguientes ajustes:

• Ajustes para tiras de canal individuales (por ejemplo, modo

estrecho o ancho y si la tira de canal es (o puede ser) ocul-

tada o no).

• El estado de ocultar/mostrar para los tipos de canal.

Canales de Entrada (sólo Cubase)

Canales de Audio

Canales de Grupo

Canales ReWire

Canales MIDI

Canales de Instrumento VST

Canales de Retorno de Efectos

Canales de Salida

Opciones “Ocultable” – vea más abajo.

Revela todas las tiras de canal

Opciones de “Objetivo de Comandos” –

vea “Acerca del Objetivo de los Coman-

dos” en la página 137.

Opción Descripción

Establecer Canales

Seleccionados como

“Ocultable”

Activa el estado “Ocultable” para todos los canales

que especifique como “Objetivos de Comandos”.

Para más información, vea abajo.

Eliminar “Ocultable”

de los Canales

Seleccionados

Desactiva el estado “Ocultable” para todos los ca-

nales que especifique como “Objetivos de Coman-

dos”. Para más información, vea abajo.

Eliminar “Ocultable”

de Todos los

Canales

Desactiva el estado “Ocultable” para todos los Ca-

nales del Mezclador.

137

El mezclador

• El estado de visualización del mezclador (panel de faders, pa-

nel extendido, panel de entrada/salida).

• Ajustes para lo que se muestra en la vista extendida del mez-

clador.

2. Haga clic sobre el botón “Guardar Preset de Vista de

Mezclador” (el signo de suma) en la parte inferior del pa-

nel común (no extendido).

3. Aparece un diálogo, permitiéndole introducir un nom-

bre para el conjunto de vista.

4. Haga clic sobre OK para almacenar el conjunto de

vista del mezclador actual.

• Ahora puede volver a esta configuración guardada

cuando desee, haciendo clic sobre el botón “Seleccionar

Conjunto de Vista de Canal” (la flecha hacia abajo a la iz-

quierda del botón “Guardar Conjunto de Vista”) y selec-

cionándola desde el menú emergente.

• Para eliminar un conjunto de vista guardado, selecció-

nelo y haga clic sobre el botón “Suprimir Preset de Vista

de Mezclador” (el signo de restar).

Acerca del Objetivo de los Comandos

Objetivo de los Comandos le permite especificar qué ca-

nales deberían verse afectados por los “comandos” (bási-

camente todas las funciones que pueden ser asignadas a

comandos de teclado) mientras se trabaja con el Mezcla-

dor; por ejemplo, qué se deberá mostrar en el mezclador

extendido, la ajuste de anchura de las tiras de canal, etc.

Puede definir los objetivos de los comandos usando el

panel común del Mezclador o el menú contextual.

Están disponibles las siguientes opciones:

• Todos los Canales

Seleccione esto si quiere que sus comandos afecten a todos los canales.

• Sólo Seleccionados

Seleccione esto si quiere que sus comandos afecten sólo a los canales

seleccionados.

• Excluir Entradas

Seleccione esto si no quiere que sus comandos afecten a los canales de

entrada.

• Excluir Salidas

Seleccione esto si no quiere que sus comandos afecten a los canales de

salida.

Algunos dispositivos de control remoto (tales como

Houston de Steinberg) ofrecen esta función, lo que

significa que puede usar el dispositivo remoto para

cambiar entre los conjuntos de vista de canales.

Los Controles de Objetivos de

los Comandos en el panel común

El submenú de Objetivos de los Comandos

en el menú contextual del Mezclador

138

El mezclador

Las tiras de canal relacionadas con

audio

El mezclador en modo normal (faders y Vista de Enrutado visibles),

mostrando (de izquierda a derecha): el panel común, un canal de audio

estéreo, un canal de grupo y una tira de canal VST.

Todos los tipos de canales relacionados con audio (audio,

pista de instrumento, canales de entrada/salida, grupo, re-

torno de efectos, Instrumento VST y Rewire) tienen bási-

camente la misma disposición de tira de canal, con las

siguientes diferencias:

• Sólo los canales de pistas de audio tienen un menú emer-

gente de Enrutado de Entradas.

• Sólo los canales de pistas de instrumento y audio tienen boto-

nes de Activar Grabación y Monitor.

• Los canales de entrada/salida no tienen envíos.

• Las pistas de instrumento y los canales de Instrumento VST tie-

nen un botón adicional para abrir el panel de control del instru-

mento.

• Los canales de entrada (sólo Cubase) y los canales de salida

tienen indicadores de distorsión.

Acerca de los indicadores de Inserción/Ecualización/

Envíos y botón de circunvalación (“bypass”)

Los tres botones de indicador en cada tira de audio de

canal tienen la siguiente funcionalidad:

El panel común (vea

“El panel común” en la

página 139)

Controles de au-

tomatización del

canal

Botones Activar

Grabación y Monitor

Enrutado de

entrada/salida

del canal

Abre el panel de control del Instrumento VST

Menú emergente

de opciones de

Vista del canal

Medidor de Nivel

Fader de Nivel

Botón Editar (abre la ven-

tana de Ajustes del Canal

Indicadores de Inserción/EQ/

Envío y botones de bypass

Nombre del Canal

Control de Ganancia de

entrada (sólo Cubase)

Configuración de al-

tavoces del canal

Interruptor Polaridad de

Entrada (sólo Cubase)

Botón Escuchar (vea el capítulo

“Sala de Control (sólo Cu-

base)” en la página 160)

Estado Oculta-

ble del canal

Botón Estrecho/Ancho

Control de Panoramizado

139

El mezclador

• Si una Inserción o efecto de Envío o un módulo de EQ

están activados para un canal, se enciende el correspon-

diente botón.

Los indicadores de efectos serán azules, el indicador de ecualización será

verde.

• Si hace clic sobre estos botones cuando están encen-

didos, la correspondiente sección de ecualización o efec-

tos será circunvalada (“bypass”).

El estado de bypass se indica con botones amarillos. Al hacer clic sobre

el botón nuevamente se desactiva la circunvalación (“bypass”).

Las tiras de canal MIDI

Las tiras de canal MIDI le permiten controlar el volumen y

panoramizado de su instrumentos MIDI (suponiendo que

están configurados para recibir los correspondientes men-

sajes MIDI). Los ajustes aquí detallados también se en-

cuentran disponibles en el Inspector para las pistas MIDI.

El panel común

El panel común aparece a la izquierda en las ventanas de

mezclador y contiene ajustes para cambiar el aspecto y

comportamiento del mezclador, así como ajustes globales

para todos los canales.

Fader de nivel

(volumen MIDI)

Medidor de Veloci-

dad del Canal

Controles de auto-

matización del canal

Control de Pa-

noramizado

Botones Monitor y

Activar Grabación

MIDI output pop-up

Menú emergente de

entrada MIDI

Botón de

Edición

Enmudecer y Solo

Indicadores

Inserciones/Envíos y

botones de “bypass”

Botón Transforma-

dor de Entrada

Menú emergente de

Canal MIDI

Abre el panel de

control del

Instrumento VST

conectado

Botón Canal

Estrecho/Ancho

Estado Ocultable

Botones de Leer/

Escribir Automati-

zación Global

Almacenar/Eliminar Presets

de vista y menú emergente de

Seleccionar vistas del mezcla-

dor, vea“Conjuntos de vistas

de canal” en la página 136.

Estos botones indicadores

seleccionan los tipos de

canales a mostrar/ocultar

en el mezclador.

Los botones de Opciones

de Visualización determi-

nan lo que se mostrará en

los paneles extendidos de

las tiras de canal. Sólo visi-

ble en el modo extendido

del mezclador.

Ajustes de Objetivo de los

Comandos, vea “Acerca

del Objetivo de los Coman-

dos” en la página 137.

Alterna entre “Modo Ancho

para todos los Objetivos”

(flechas izquierda) o

“Modo Estrecho para to-

dos los Objetivos”.

Abre la ventana Co-

nexiones VST, vea “La

ventana Conexiones

VST” en la página 16.

Muestra/Oculta el

panel de Enrutado

Botones para mos-

trar/ocultar el panel

extendido

Reinicializa a los

ajustes por defecto

(para todos o para

los canales

seleccionados)

Copiar/pegar ajustes de

canal, vea “Copiar ajus-

tes entre canales de au-

dio” en la página 150.

Ajustes “Ocultable”, vea

“Mostrar/ocultar canales in-

dividuales (el ajuste “Ocul-

table”)” en la página 136.

Botones de Enmu-

decimiento Global,

Solo y Escuchar

140

El mezclador

Los canales de entrada y salida

Los buses que ha configurado en la ventana Conexiones

VST están representados en el mezclador por canales de

entrada y salida. Se muestran en “paneles” separados (a

la izquierda y derecha de las tiras de canal normales, res-

pectivamente), con sus propios divisores y barras de des-

plazamiento horizontal. Las tiras de canal de e/s son muy

similares a los otros canales de audio y son idénticos para

los canales de entrada y de salida (excepto que los cana-

les de entrada no tienen botones de Solo o Envíos).

Ö Si está usando Cubase Studio, en el mezclador sólo

podrá ver los canales de salida.

Los canales de entrada (buses) que ha configurado en la ventana Co-

nexiones VST están disponibles para ser seleccionados en los menús

emergentes de enrutamiento de entradas pero no podrá verlos o ajustar-

los directamente desde el mezclador.

• Para información sobre cómo configurar los buses de

entrada y salida, vea “Conexiones VST: Configurar los bu-

ses de entrada y salida” en la página 14.

• Cómo dirigir los canales de audio a los buses se des-

cribe en “Enrutar canales de audio a los buses” en la pá-

gina 152.

• Si la Sala de Control se encuentra desactivada (vea el

capítulo “Sala de Control (sólo Cubase)” en la página 160),

el Bus de Mezcla Principal (la opción por defecto) se usará

para monitorizar. Para información sobre la Monitorización,

vea “Sobre la monitorización” en la página 21.

En Cubase Studio, el bus de Mezcla Principal es siempre el único usado

para monitorizar.

Procedimientos básicos de mezcla

Ajustar el volumen en el mezclador

En el mezclador, cada tira de canal tiene un fader para

controlar en volumen.

• Para los canales de audio, el fader controla el volumen

de los canales antes de que sean dirigidos, directamente

o a través de un canal de grupo, a un bus de salida.

Cada canal puede a su vez manejar hasta 6 canales de altavoz - vea

“Sonido surround en Cubase” en la página 214.

• Un fader de un canal de salida determina el nivel de sa-

lida maestro para todos los canales de audio enrutados a

dicho bus de salida.

• El fader de los canales MIDI del mezclador, al ser des-

plazado, manda mensajes de volumen MIDI a los canales

del instrumento o instrumentos conectados.

Los instrumentos conectados deben ser capaces de responder a men-

sajes MIDI (tales como volumen MIDI en este caso) para funcionar ade-

cuadamente.

• Los ajustes de los faders se muestran de forma numé-

rica debajo de cada fader, en dB para los canales de au-

dio y en el rango de valores MIDI de 0 a 127 para los

canales MIDI.

Puede hacer clic en los campos de valor de los faders e introducir un

ajuste de volumen simplemente tecleándolo.

• Para realizar ajustes finos de volumen, mantenga apre-

tado [Mayús.] mientras mueve los faders.

• Si mantiene apretado [Ctrl]/[Comando] y hace clic so-

bre un fader, será reinicializado a su valor por defecto; por

ejemplo 0.0 dB para los canales de audio. o volumen MIDI

100 para los canales MIDI.

Esta reinicialización de valores por defectos funciona para casi todos los

parámetros del mezclador.

Ganancia de entrada

(sólo Cubase)

Medidor de nivel

del bus

Leer/Escribir

Automatización

Indicador de distor-

sión, vea “Ajustar los

niveles de entrada”

en la página 76.

La configuración de al-

tavoces del bus.

Botón Editar

Indicadores de In-

serciones y Ecuali-

zación y botones de

“Bypass”

Control de Pano-

ramizado (no se

usa Panoramiza-

dor en los buses

Surround)

Interruptor de Polaridad

de Entrada (sólo Cubase)

Botones de Enmu-

decer y Escuchar

(el bus de Salida

también incorpora

un botón de Solo)

Fader de volumen

del bus

141

El mezclador

Puede usar los faders para ajustar el balance de volúme-

nes entre los canales audio y MIDI y ejecutar una mezcla

automatizada manualmente moviendo los fader y los otros

controles mientras está reproduciendo. Basta con usar la

función Escribir (vea “Usar la automatización de Lectura/

Escritura” en la página 228), puede automatizar los nive-

les para la mayor parte de acciones del mezclador.

Acerca de los medidores de nivel para los canales de

audio

Al reproducir audio en Cubase, los medidores de nivel en

el mezclador muestran el nivel de cada canal de audio.

• Directamente bajo el medidor de nivel hay un pequeño

contador - muestra el pico de nivel más alto registrado en

la señal.

Haga clic sobre dicho contador para reinicializar los niveles de pico.

• Los niveles de pico también pueden mostrarse como lí-

neas horizontales estáticas en el medidor, vea “Cambiar

las características de los medidores” en la página 151.

Si el nivel de pico de la señal de audio pasa por encima de

los 0dB, el indicador de nivel numérico mostrará un valor

positivo (es decir, un valor por encima de 0dB).

Cubase usa procesado interno de 32 bits en coma flotante,

así que dispone de un margen dinámico virtualmente ilimi-

tado. las señales pueden sobrepasar enormemente el valor

de 0dB sin distorsionar. Por consiguiente:

Ö Tener niveles más altos de 0dB en canales de audio

individuales no es un problema en sí mismo. La calidad de

audio no se verá afectada por ello.

De todos modos, cuando muchas señales con un nivel alto se mezclan

en un bus de salida, será preciso que baje bastante el nivel de canal de

salida (vea más abajo). Por lo que es más práctico mantener los volúme-

nes máximos de los canales de audio más o menos sobre los 0dB.

Acerca de los medidores de nivel para los canales de

entrada y salida

Pero para los canales de entrada y salida, las cosas cma-

bian. Los canales de E/S tienen indicadores de distorsión

(los canales de entrada sólo están visibles en Cubase).

• La distorsión puede ocurrir al grabar al convertir la señal

analógica a digital en la tarjeta de sonido.

Con Cubase, es posible que también ocurra distorsión al grabar la señal

al disco (cuando se usa un formato de 16 ó 24 bits y ha realizado ajustes

de mezclador para el canal de entrada). Para más información sobre

chequeo y ajuste de niveles de entrada, vea “Ajustar los niveles de ent-

rada” en la página 76.

• En los buses de salida, la señal de audio en coma flo-

tante es convertida a la resolución de la tarjeta de sonido.

En el dominio de los números enteros, el nivel máximo es

0dB – niveles más altos harán que se encienda el indica-

dor de distorsión de cada bus.

Si los indicadores de distorsión se encienden para un bus determinado,

ello indica que ha ocurrido distorsión - de tipo digital, además, y que de-

bería evitarse a toda costa.

También es posible crear envolventes de volumen

para eventos separados en la ventana de Proyecto o

el Editor de Partes de Audio (vea “Envolventes de

Eventos” en la página 102) o efectuar ajustes de vo-

lumen estáticos para un evento en la línea de infor-

mación o con la manecilla de volumen (vea “Acerca

de la manecilla de volumen” en la página 96).

Al usar Monitorización Directa y si la opción “Enviar

actividades del medidor del bus de entrada hacia la

pista Audio (Monitorización Directa)” está activada

en las Preferencias (VST–página Medidores), los

medidores de nivel en el mezclador mostrarán, en

cambio, el nivel de entrada del bus.

Si el indicador de distorsión se enciende para un ca-

nal de salida, reinicialice el indicador de distorsión

haciendo clic sobre el mismo, y baje el nivel hasta

que el indicador ya no se encienda.

142

El mezclador

Ajustar la Ganancia de Entrada (sólo Cubase)

Cada canal de audio y canal de entrada/salida incorpora

un control de Ganancia de Entrada. Sirve para controlarla

ganancia de la señal de entrada, antes de aplicar la ecua-

lización y los efectos.

La Ganancia de Entrada no está pensada para usarse

como un control de volumen en el mezclador, ya que no

es adecuada para realizar ajustes de nivel continuos du-

rante la reproducción. Puede, de todos modos, ser usada

para cortar o realizar la ganancia en varias circunstancias:

• Para cambiar el nivel de una señal antes de la sección

de efectos.

El nivel que entra en determinados efectos puede cambiar el modo en

que la señal se ve afectada. Un compresor, por ejemplo, puede ser “for-

zado” a trabajar de un modo distinto al elevar la Ganancia de Entrada.

• Para elevar el nivel de señales grabadas pobremente.

Para cambiar la Ganancia de Entrada, tiene que pulsar

[Mayús.] y ajustar el control (para evitar cambios de ga-

nancia accidentales). Si pulsa [Alt]/[Opción], puede ajus-

tar la Ganancia de Entrada con un fader. Alternativamente,

también puede introducir el número deseado en el campo

de valor.

Interruptor de Polaridad de Entrada (sólo Cubase)

Cada canal de audio y de entrada/salida tiene un interrup-

tor de Polaridad de Entrada, a la izquierda del dial de con-

trol de Ganancia de Entrada. Cuando está activado, la

polaridad de la señal de audio se invierte. Úselo para co-

rregir líneas balanceadas y micrófonos que están conec-

tados “fuera de fase” debido a su posición.

• La polaridad de la señal es importante al mezclar dos

señales conjuntamente.

Si dos señales se encuentran “fuera de fase” la una respecto a la otra,

ocurrirá cierta cancelación en el audio resultante, produciendo un sonido

hueco con menos contenido en bajas frecuencias.

Acerca de los medidores de nivel para canales MIDI

Los medidores de nivel para canales MIDI no muestran los

volúmenes reales, sino que muestran los valores de velo-

cidad de las notas reproducidas en las pistas MIDI.

Acerca de las pistas MIDI ajustadas al mismo canal MIDI

y salida

Si tiene varias pistas MIDI ajustadas al mismo canal MIDI

(y dirigidas a la misma salida MIDI), al efectuar ajustes de

volumen o panorama en estos canales del mezclador/pis-

tas MIDI también se verán afectados los otros canales del

mezclador ajustados a la misma combinación de canal

MIDI y salida.

Usar Solo y Enmudecer

Los botones de Enmudecer (arriba) y Solo.

Puede usar los botones de Enmudecer y Solo para silen-

ciar uno o varios canales. Se aplica lo siguiente:

• El botón Enmudecer silencia el canal seleccionado.

Al hacer clic sobre el botón Enmudecer nuevamente, desenmudece el

canal. Varios canales pueden ser enmudecidos simultáneamente. Un ca-

nal enmudecido se indica por un botón de Enmudecer encendido y tam-

bién por el indicador de Enmudecimiento Global del panel Común.

• Al hacer clic sobre el botón Solo para un canal se en-

mudecen todos los otros canales.

Un canal en Solo queda indicado por un botón de Solo encendido, y

también por el indicador de Solo Global en el panel común. Haga clic

sobre el botón de Solo nuevamente para desactivar la función Solo.

• Varios canales pueden ser dispuestos en Solo simultá-

neamente.

De todos modos, si pulsa [Ctrl]/[Comando] y hace clic sobre el botón Solo

de un canal, cualquier otro canal en modo solo serán automáticamente

cambiado de estado (es decir, esta modalidad de Solo es exclusiva).

Un canal en-

mudecido en

el mezclador

Un indicador de Enmudecimiento Glo-

bal encendido en el panel común in-

dica que uno o más canales están

enmudecidos.

143

El mezclador

• [Alt]/[Opción] y clic sobre un botón Solo activa “Derro-

tar Solo” para dicho canal.

En este modo el canal no será enmudecido si activa el Solo para otro ca-

nal. Para desactivar Derrotar Solo, haga clic y [Alt]/[Opción] nuevamente.

• Puede desenmudecer o quitar el solo a todos los cana-

les haciendo clic sobre el indicador Enmudecer o Solo en

el panel común.

Modo Escuchar (sólo Cubase)

El botón Escuchar para una tira de canal y el botón global Escuchar en

el panel común

Al hacer clic sobre el botón Escuchar para un canal se en-

ruta dicho canal a la Sala de Control sin interrumpir el flujo

de señal normal. Se aplica lo siguiente:

• Cuando un canal está ajustado como after-fader (a ve-

ces también conocido como post-fader), la señal enrutada

al canal de la Sala de Control vendrá después del fader y

controles de panoramizado del canal activado para Escu-

char.

• Si el canal de la Sala de Control está ajustado a pre-fa-

der, la señal será dirigida desde justo antes del fader.

Un canal con Escuchar habilitado queda indicado por un

botón Escuchar encendido, y también por el botón Escu-

char Global en el panel común. Haga clic sobre el botón

Escuchar para desactivar el modo Escuchar. También

puede desactivar de golpe el modo Escuchar para todos

los canales con Escuchar activado haciendo clic sobre el

botón Escuchar en el panel común.

Para más información sobre la funcionalidad Escuchar, vea

el capítulo “Sala de Control (sólo Cubase)” en la página

160.

Ajustar el panorama en el mezclador

El control de panoramizado.

Los controles de panoramizado en el mezclador se usan

para colocar un canal entre los lados izquierdo y derecho

del espectro estéreo. Por defecto, para los canales esté-

reo, el panorama controla el balance entre los canales iz-

quierdo y derecho. Puede cambiar esta opción en las

Preferencias. Al seleccionar uno de los otros modos de

panoramizado, puede ajustar de modo independiente el

panoramizado para los canales izquierdo y derecho.

• Para efectuar ajustes finos de panoramizado, mantenga

apretado [Mayús.] mientras desplaza el control de panora-

mizado.

• Para seleccionar la posición (por defecto) central de

panoramizado, mantenga apretado [Ctrl]/[Comando] y

haga clic sobre el panel de control.

• Para canales MIDI, el control de panoramizado manda

mensajes de panorama MIDI.

El resultado dependerá de cómo responda su instrumento MIDI a los men-

sajes de panoramizado - compruebe su documentación para detalles.

Ö El Panoramizador Surround se describe en la sección

“Usar el Panoramizador Surround” en la página 217.

Circunvalar (“bypass”) el panoramizado

Puede circunvalar el panoramizado de todos los tipos de

pista excepto las pistas MIDI. Para hacer esto, mantenga

pulsado [Mayús.] y [Alt]/[Opción] mientras hace clic sobre

el ajuste de panoramizado de un canal del mezclador (en

el panel de fader o en la vista extendida del mezclador). El

estado de Circunvalación del Panoramizado está reflejado

en todas las secciones de ajustes de panoramizado; por

ejemplo, si circunvala un canal en el mezclador, se refleja

automáticamente en el Inspector de la pista respectiva.

[Alt]/[Opción] y clic sobre un botón Solo...

…activa Derrotar Solo para dicho canal.

…y a pre-fader

(PFL).

Canal de Sala de

Control ajustado a

after-fader (AFL)…

144

El mezclador

Cuando el panoramizado de un canal está desactivado,

ésto es lo que ocurre:

• Los canales Mono se panoramizarán al centro.

• Los canales Estéreo se panoramizarán a izquierda y derecha.

• Los canales Surround se panoramizarán al centro.

Ö Para desactivar la Circunvalación de Panoramizado,

simplemente pulse [Mayús.]+[Alt]/[Opción] y haga clic

nuevamente.

Acerca de los tres modos de panoramizado (sólo Cubase)

Si hace clic con el botón derecho en el campo de control

del panoramizado de un canal de audio (estéreo), puede

seleccionar uno de los siguientes modos de panoramizado:

• El Panoramizador de Balance Estéreo controla el ba-

lance entre los canales izquierdo y derecho.

Este es el modo por defecto.

• Si el Panoramizador Dual Estéreo está seleccionado,

habrá dos controles de panoramizado con el control su-

perior dedicado al canal izquierdo y el control inferior de-

dicado al canal derecho.

Esto le permite ajustar el panorama de modo independiente para los ca-

nales izquierdo y derecho. Tenga en cuenta que es posible invertir los

canales izquierdo y derecho; es decir, el canal izquierdo puede ser pano-

ramizado a la derecha y viceversa. También puede “sumar” dos canales

situándolos en la misma posición (por ejemplo, mono) – tenga en cuenta

que esto incrementará el volumen de la señal.

• Si está seleccionado el Panoramizador Estéreo Combi-

nado, las posiciones de panoramizado izquierda y dere-

cha se muestran como dos líneas con un área azul/gris

entre ellas.

Si invierte los canales izquierdo y derecho, el área entre los controles de

panoramizado será roja en vez de azul/gris.

En este modo, los controles de panoramizado izquierdo y

derecho están enlazados, y pueden ser desplazados a la

izquierda y a la derecha como un único control de panora-

mizado (manteniendo su distancia relativa).

• El modo Estéreo Combinado también le permite ajustar

independientemente los canales izquierdo y derecho.

Esto se consigue manteniendo apretado [Alt]/[Opción] y

arrastrando el correspondiente control de panoramizado.

Al desplazar los controles de panoramizado combinados

de modo que el izquierdo o derecho alcancen su valor

máximo de panoramizado, naturalmente no aumentan de

valor. Si continúa desplazando en la misma dirección, sólo

se desplazará el otro control de panoramizado, alterando

por tanto la rango de panoramizado relativo ajustado hasta

que ambos canales se encuentren totalmente panoramiza-

dos a un lado. Si desplaza los controles de panoramizado

en la dirección opuesta sin liberar el ratón, se restaurará el

rango de panoramizado previamente ajustado.

Ö Los ajustes de panoramizado efectuados con el Pano-

ramizador Dual son reflejados en el Panoramizador Com-

binado y viceversa.

Ö Puede especificar en las Preferencias (página VST) el

modo de panoramizado por defecto para las pistas de au-

dio insertadas.

Acerca de la Preferencia “Reparto Estéreo” (sólo para

canales de audio)

En el diálogo de Configuración del Proyecto hay un menú

emergente denominado “Reparto Estéreo”, en el cual

puede seleccionar uno o varios modos de panoramizado.

Estos hacen referencia al hecho de que, sin compensa-

ción de potencia, la potencia de la suma de los lados iz-

quierdo y derecho sería mayor (volumen más alto) si un

canal estuviera panoramizado al centro que si lo estuviera

a la izquierda o a la derecha.

145

El mezclador

Para solucionar esto, el ajuste Reparto Estéreo le permite

atenuar las señales panoramizadas al centro, por -6, -4.5 o

-3dB (por defecto). Al seleccionar 0dB se desactiva efec-

tivamente la panoramización de potencia constante. Experi-

mente con los diferentes modos para encontrar el que

mejor se adapte a una situación determinada. También

puede seleccionar “Igual Energía” en este menú emer-

gente, lo que significa que la potencia de la señal se man-

tiene constante en todas las posiciones de panoramizado.

Procedimientos específicos de audio

Esta sección describe las opciones y procedimientos bá-

sicos referentes a los canales de audio en el mezclador.

Opciones para la tira de canal de audio

extendida

Al usar las opciones de visualización de la tira de canal ex-

tendida, el panel superior puede ser ajustado para mostrar

una vista diferente para cada tira de canal de audio. Puede

seleccionar lo que desea ver en el panel extendido indivi-

dualmente o globalmente para todos los canales (vea “Se-

leccionar lo que va a visualizarse en las tiras de canal

extendidas” en la página 134).

Son posibles las siguientes vistas:

• Las 8 ranuras de inserción de efectos.

Las inserciones también pueden encontrarse en el Inspector y la ventana

de Ajustes de Canal, vea “Usar Ajustes de Canal” en la página 146.

• Los 8 envíos de efectos, con menús emergentes y des-

lizadores de nivel de envío.

Los envíos también pueden encontrarse en el Inspector y la ventana de

Ajustes del Canal, vea “Usar Ajustes de Canal” en la página 146.

• También tiene la opción de visualizar 4 envíos a la vez

(las entradas de menú de los Envíos 1-4 y 5-8).

Estos modos le ofrecen el beneficio adicional de mostrarle los envíos de

nivel como valores en dB.

Ö No hay envíos disponibles para los Canales de En-

trada/Salida.

• La sección Ecualización, tanto con deslizadores de va-

lores (“EQs”) o como ajustes numéricos con un visor de

curva (“Curva EQs”).

Estas dos vistas tienen exactamente los mismos controles pero diferentes

disposiciones gráficas. La sección de Ecualización también se encuentra

disponible en la ventana de Ajustes del Canal. Para descripciones de los

parámetros de los Ecualizadores, vea “Efectuando ajustes de Ecualiza-

ción” en la página 147.

• La sección del Panoramizador Surround (donde corres-

ponda).

Si el canal está enrutado a un bus surround podrá ver una versión com-

pacta del Panoramizador Surround en el panel extendido -haga doble

clic para abrir el panel completo del Panoramizador Surround.

• La opción Medidores muestra medidores de nivel gran-

des en el panel extendido.

Funcionan exactamente igual que los medidores normales.

• Sólo Cubase: La opción de Paneles de Usuario mues-

tra Paneles de Usuario para la pista de audio, incluyendo

paneles para los efectos VST insertados, vea “Pistas de

Audio” en la página 33. Puede acceder a los Paneles de

Usuario haciendo clic sobre la pestaña en la parte supe-

rior del visor de Paneles de Usuario en el mezclador ex-

tendido.

Para más información sobre los Paneles de Dispositivo, vea el documento

PDF separado “MIDI Devices”.

• Al seleccionar la opción “Vacío” se mostrará en la tira

extendida un panel vacío.

• También puede seleccionar la opción “Vista” – muestra

una vista preliminar de qué efectos de inserción, módulos

de ecualización y envíos de efectos se encuentran activa-

dos para el canal.

Puede hacer clic sobre los indicadores para encender o apagar el corres-

pondiente slot/ecualizador/envío.

Ö Si ha seleccionado un parámetro para la tira de canal

extendida y después cambia al modo “estrecho”, sólo la

vista preliminar y el medidor pueden mostrarse en la tira

de canal extendida. Cuando vuelva al modo “ancho”, los

ajustes de parámetros se visualizarán de nuevo.

146

El mezclador

Usar Ajustes de Canal

Para cada tira de canal de audio en el mezclador y en el

Inspector; y para pista de audio en el Inspector, hay un

botón de Edición (“e”).

Al hacer clic sobre dicho botón se abre la ventana de

Configuraciones de Canal de Audio VST. Por defecto,

esta ventana contiene:

• Una sección con ocho ranuras de inserción de efectos (vea

“Efectos de Audio” en la página 178).

• Cuatro módulos de Ecualización y un visor de curva de Ecua-

lización asociado (vea “Efectuando ajustes de Ecualización”

en la página 147).

• Una sección con ocho envíos de efectos (vea “Efectos de Au-

dio” en la página 178).

• Un duplicado de la tira de canal del mezclador (sin el panel ex-

tendido pero con el panel de ajustes de entrada y salida).

Puede personalizar la ventana de Configuraciones de Ca-

nal, mostrando/ocultando los diversos paneles y/o cam-

biando su orden:

• Para especificar qué paneles deberían ser mostrados/oculta-

dos, haga clic con el botón derecho del ratón en la ventana de

Configuraciones de Canal y active/desactive las opciones res-

pectivas en el submenú Personalizar Vista del menú contextual.

• Para cambiar el orden de los paneles, seleccione “Configura-

ción” en el diálogo Configuración del menú emergente de Per-

sonalizar Vista y use los botones “Hacia arriba” y “Hacia abajo”.

Para mayor información, vea el capítulo “Personalizar” en

la página 496.

Cada canal tiene sus propias Configuraciones de Canal

(aunque puede verlos todos en la misma ventana si lo de-

sea -vea más abajo).

La ventana de Configuraciones de Canal se usa para las

siguientes operaciones:

• Aplicar ecualización, vea “Efectuando ajustes de Ecualización”

en la página 147.

• Aplicar efectos de envío, vea “Efectos de Audio” en la página

178.

• Aplicar inserciones de efectos, vea “Efectos de Audio” en la

página 178.

• Copiar ajustes de un canal y aplicarlos a otro canal, vea “Co-

piar ajustes entre canales de audio” en la página 150.

Cambiar canales en la ventana de Configuraciones de

Canal

Puede visualizar los ajustes de cualquier canal desde una

única ventana.

Si la opción “Sincronizar Proyecto y Selección en el Mez-

clador” está activada en las Preferencias (Edición–página

Proyecto & Mezclador), ésto puede hacerse “automática-

mente”:

• Abra la ventana de Configuraciones de Canal para una

pista y posiciónela de modo que pueda ver tanto la ven-

tana de Proyecto como la ventana de Configuraciones de

Canal.

Al seleccionar una pista en la ventana de Proyecto automá-

ticamente se selecciona el canal correspondiente en el

mezclador (y viceversa). Si está abierta una ventana de

Configuraciones de Canal, ésta cambiará automáticamente

para mostrar los ajustes del canal seleccionado. Esto le

permite tener sólo una ventana de Configuraciones de Ca-

nal abierta en una posición conveniente de la pantalla, y

usarla para todos sus ajustes de Ecualización y efectos.

Haga clic en el botón Editar para abrir la

ventana de Configuraciones de Canal

Todos los ajustes de canal se aplican a ambos lados

de un canal estéreo.

147

El mezclador

También puede seleccionar un canal manualmente (y por

consiguiente cambiar lo que se muestra en la ventana de

Configuraciones de Canal abierta). Proceda como sigue:

1. Abra la ventana de Configuraciones de Canal de cual-

quier canal.

2. Abra el menú emergente de Escoger Canal a Editar

haciendo clic sobre el botón de flecha a la izquierda del

número de canal encima de la vista de Fader.

3. Seleccione un canal desde el menú emergente para

mostrar los ajustes de dicho canal en la ventana de Confi-

guraciones de Canal abierta.

• Alternativamente, puede seleccionar un canal en el

mezclador haciendo clic sobre su tira de canal (asegúrese

de que no hace clic sobre un control, ya que esto lo que

cambiará es el ajuste del parámetro respectivo).

Esto selecciona el canal, y la ventana de Configuraciones de Canal se

actualiza.

• Para abrir varias ventanas de Configuraciones de Canal

simultáneamente, pulse [Alt]/[Opción] y haga clic sobre

los botones de Editar de los canales correspondientes.

Efectuando ajustes de Ecualización

Cada canal de audio en Cubase tiene un ecualizador pa-

ramétrico con hasta cuatro bandas, Hay varios modos de

visualizar y ajustar los ecualizadores:

• Seleccionar uno de los varios modos de visualización

(“Ecualizadores” o “Ecualizadores con Curva”) para la tira

de canal extendida en el mezclador.

Estos modos contienen los mismos ajustes pero los presentan de modo

diferente:

• Al seleccionar las pestañas de “Ecualizadores” o

“Ecualizadores con Curva” en el Inspector.

La sección “Ecualizadores” es similar al modo “Ecualizadores” en el

mezclador extendido, mientras que la sección “Ecualizadores con Curva”

muestra un visor en el que puede “dibujar” una curva de Ecualización.

Ajustar la Ecualización en el Inspector sólo es posible para canales de

audio basados en audio.

Ö Tenga en cuenta que, por defecto, sólo se muestra la

pestaña Ecualizadores. Para poder ver la pestaña Curva

de Ecualizadores, haga clic con el botón derecho del ra-

tón sobre una pestaña del Inspector (no sobre el área va-

cía bajo el Inspector) y active la opción “Ecualizadores

con Curva”.

En el modo “Ecualizadores”, el

deslizador de arriba controla la

ganancia, el central controla la

frecuencia y el inferior y el infe-

rior controla el tipo de filtro y el

valor de Q.

En el modo “Ecualizadores con

Curva”, Los ajustes de ecualiza-

ción se muestran como una curva.

Los parámetros se ajustan ha-

ciendo clic sobre el valor y ajus-

tando con el fader que aparece.

148

El mezclador

• Al usar la ventana de Configuraciones de Canal.

Le ofrece tanto deslizadores de parámetros como un visor de curva sobre

el que puede hacer clic con el ratón (el panel de Ecualizador + Curva) y

también le permite almacenar y recuperar presets de Ecualización.

El panel Ecualizadores + Curva en la ventana Configura-

ciones de Canal consiste en cuatro módulos de Ecualiza-

ción con deslizadores de parámetros, un visor de curva de

Ecualización y algunas funciones adicionales en la parte

superior.

El botón Invertir Ecualizadores

Usar los controles de parámetros

1. Active un módulo de Ecualización haciendo clic sobre

su botón de encendido.

Aunque los módulos tienen diferentes valores de frecuencia por defecto

y diferentes nombres de Q, todos tienen el mismo rango de frecuencias

(20Hz a 20kHz). La única diferencia entre los módulos es que puede es-

pecificar diferentes tipos de filtro para cada módulo en concreto (vea

más abajo).

2. Ajuste la cantidad de atenuación o realce con el con-

trol de ganancia – el deslizador superior.

El rango es ± 24 dB.

3. Ajuste la frecuencia deseada con el deslizador de fre-

cuencia.

Esta es la frecuencia central del rango de frecuencias (20Hz a 20kHz)

que desea atenuar o realzar.

4. Haga clic sobre el deslizador inferior (a la izquierda)

para abrir el menú emergente de tipo de filtro y seleccio-

nes el tipo de filtro deseado

Las bandas “eq1” y “eq4” pueden actuar como paramétricos, shelving o

filtros pasa altos/bajos, mientras que “eq2” y “eq3” siempre son filtros

paramétricos.

5. Ajuste el valor de Q con el deslizador inferior (a la de-

recha).

Esto determina la anchura del rango de frecuencias afectado. Valores

más altos proporcionan un rango de frecuencias más estrecho.

6. Si es preciso, puede activar y ajustar hasta cuatro mó-

dulos.

• Tenga en cuenta que puede editar los valores también

de modo numérico, haciendo clic sobre un campo de va-

lor e introduciendo los valores deseados de ganancia, fre-

cuencia o Q.

Usar el visor de curva

Cuando active los módulos de Ecualización y realice sus

ajustes, verá que éstos se reflejan automáticamente en el

visor de curva de encima. También puede realizar los ajus-

tes en la curva (o combinar ambos métodos del modo en

que prefiera):

1. Para activar un módulo de Ecualización, haga clic so-

bre el visor de curva.

Esto añade un punto de curva y activará uno de los módulos de más

abajo.

2. Realice ajustes a la Ecualización arrastrando el punto

de la curva en el visor.

Esto le permite ajustar la ganancia (arrastrando hacia arriba o abajo) y la

frecuencia (arrastrando a izquierda y derecha).

3. Para ajustar el parámetro de Q, pulse [Mayús.] y arras-

tre el punto de la curva hacia arriba o abajo.

Verá la curva de Ecualización ensancharse o estrecharse mientras arras-

tra el botón.

• También puede restringir la edición pulsando [Ctrl]/

[Comando] (sólo ajusta la ganancia) o [Alt]/[Opción] (sólo

ajusta la frecuencia) mientras arrastra el punto de la curva.

4. Para activar otro módulo de Ecualización, haga clic so-

bre algún lugar en el visor y proceda como anteriormente.

5. Para desactivar un módulo de Ecualización, haga doble

clic sobre su punto de curva o arrástrelo fuera del visor.

Abajo describiremos cómo ajustar la Ecualización en

la ventana de Configuraciones de Canal, aunque los

parámetros son los mismos tanto en el mezclador

como en el Inspector (exceptuando la función de pre-

sets y reinicializar, que no están disponibles en el

mezclador).

149

El mezclador

6. Para invertir la curva de ecualización sobre el eje x, haga

clic sobre el botón de la derecha en el visor de curva.

Circunvalar Ecualización (“bypass”)

Siempre que uno o varios módulos de Ecualización estén

activados para un canal, el botón de Ecualización se en-

cenderá de color verde en la tira de canal del mezclador,

el Inspector (secciones Ecualizador y de Canal), lista de

Pistas y ventana de Configuraciones de Canal (esquina

superior derecha de la sección de Ecualización).

También puede circunvalar todos los módulos de Ecuali-

zación. Esto es útil, ya que le permite comparar el sonido

con y sin Ecualización. Proceda como sigue:

• En el mezclador, la lista de Pistas y en la sección de Ca-

nal del Inspector, haga clic sobre el botón de estado de

los ecualizadores de modo que se ponga amarillo.

Para desactivar la circunvalación de Ecualización, haga clic nuevamente

sobre el botón, de modo que vuelva a su color verde original.

• En el Inspector (pestaña Ecualizadores) y en la ventana

Configuraciones de Canal (junto al botón de Ecualiza-

ción), haga clic sobre el botón Circunvalar (“bypass”),

junto al botón de Ecualización, de modo que se ponga de

color amarillo.

Haga clic nuevamente para desactivar el modo de Circunvalación

(“bypass”) de Ecualización.

Circunvalación de Ecualización en el mezclador, la ventana de

Configuraciones de Canal y en el Inspector.

Reinicializar la Ecualización

En el menú emergente de presets en la ventana de Confi-

guraciones de Canal, encontrará el comando Reinicializar

(reset). Manteniendo apretada la tecla [Alt]/[Opción] y ha-

ciendo clic sobre el mismo, desactivará todos los módulos

de ecualización y reinicializará todos los parámetros de

ecualización a sus valores por defecto.

Usar presets de Ecualización

Algunos prestes básicos de utilidad se incluyen con el

programa, Puede usarlos tal como vienen, o como punto

de partida para posteriores “retoques”.

• Para invocar un preset, haga aparecer el menú emer-

gente en la ventana Configuraciones de Canal o en el Ins-

pector y seleccione uno de los presets disponibles.

• Para almacenar los ajustes de Ecualización actuales

como un preset, seleccione “Guardar Preset” en el menú

emergente de presets e introduzca el nombre deseado

para el preset en el diálogo que aparece.

• Para cambiar el nombre de un preset, seleccione “Re-

nombrar Preset” en el menú emergente e introduzca un

nuevo nombre.

• Para borrar el preset seleccionado, seleccione “Supri-

mir Preset” en el menú emergente.

Ö También puede aplicar ajustes de Ecualización (e Inser-

ciones) desde los presets de Pista, vea “Las ajustes de in-

serciones y EQ de los presets de pista” en la página 334.

150

El mezclador

Ecualizar en la vista general del canal

Si la sección “Canal” del Inspector se encuentra seleccio-

nada o el modo de vista “Vista” está seleccionado en el

mezclador extendido, obtendrá una vista general de qué

módulos de Ecualización, efectos de inserción y efectos

de envío están activados para el canal.

Haciendo clic sobre el indicador respectivo (1 a 4), puede

activar o desactivar el correspondiente módulo de Ecuali-

zación.

La vista general del Inspector.

La opción “Usar ajustes EQ de Cubase 3 por defecto”

En las Preferencias (página VST) encontrará la opción

“Usar ajustes EQ de Cubase 3 por defecto”. Al activar

esta opción, los ajustes de Ecualización de la versión an-

terior del programa serán usados por defecto. Esto signi-

fica que al crear una nueva pista, los cuatro módulos de

Ecualización serán ajustados la los tipos de banda de

Ecualización que tenían en Cubase 3:

Copiar ajustes entre canales de audio

Es posible copiar todos los ajustes de canal de un canal

de audio y pegarlos a uno o varios canales. Esto se aplica

a todos los tipos de canal basados en audio. Por ejemplo,

puede copiar los ajustes de Ecualización de una pista de

audio y aplicarlos a un grupo o a un canal de Instrumento

VST, si quiere que tengan el mismo sonido.

Proceda como sigue:

1. En el mezclador, seleccione el canal del que desea co-

piar los ajustes.

También puede seleccionar canales con el menú emergente de Selec-

cionar Canal – vea “Cambiar canales en la ventana de Configuraciones

de Canal” en la página 146.

2. Haga clic sobre el botón “Copiar los ajustes del Pri-

mer Canal Seleccionado” en el panel común.

3. Seleccione el canal o canales a los que desea copiar

los ajustes y haga clic sobre el botón “Pegar Ajustes a los

Canales Seleccionados” (debajo del botón “Copiar los

ajustes del Primer Canal Seleccionado”).

Los ajustes se aplican al canal o canales seleccionados.

• Puede copiar los ajustes de canal entre diferentes tipos

de canales, pero sólo se usarán aquellos canales de des-

tino para los que los ajustes correspondientes se encuen-

tren disponibles:

• Por ejemplo, ya que los canales de entrada/salida no tienen

envíos de efectos, copiar desde ellos dejará intactos los ajus-

tes de Envíos del Canal de destino.

• También, en el caso de Sonido Surround (sólo Cubase), por

ejemplo, cualquier efecto de Inserción enrutado a canales de

altavoces surround será enmudecido, cuando los ajustes se

peguen a un canal mono o estéreo.

Esté módulo de EQ… …cambiará a

EQ1 Low Shelf 1

EQ2 Parametric 1

EQ3 Parametric 1

EQ4 High Pass 1

151

El mezclador

Inicializar Canal y Reset del Mezclador

El botón de Inicializar Canal puede encontrarse en la parte

inferior de la sección de Panel de Control de la ventana

Configuraciones de Canal (si esta sección no está visible

en la ventana Configuraciones de Canal, abra el menú

contextual y seleccione “Panel de Control” en el submenú

Personalizar Vista). Inicializar Canal reinicializar el canal

seleccionado a sus ajustes por defecto.

De modo similar, el panel común del mezclador muestra

un botón de Poner a cero Mezclador/Canales - al hacer

clic sobre el mismo, se le preguntará si desea reinicializar

todos los canales o sólo los seleccionados.

Los ajustes por defecto son:

• Se desactivan y reinicializan todos los ajustes de Ecualización,

Envíos e Inserciones.

• Se desactiva Solo/Enmudecer.

• El fader se ajusta a 0dB.

• El Panoramizado se sitúa en la posición central.

Cambiar las características de los medidores

En el menú contextual del mezclador, que se abre al hacer

clic con el botón derecho del ratón sobre cualquier lugar

del panel del mezclador, hay un submenú llamado “Confi-

guración de Medidores”. Aquí puede ajustar las caracte-

rísticas del mezclador que prefiera, con las siguientes

opciones:

• Si “Retención de Picos” se encuentra activado, los nive-

les de pico más altos registrados se “mantienen” y se

muestran como líneas horizontales estáticas en el medidor.

Tenga en cuenta que puede activar o desactivar esto haciendo clic sobre

cualquier medidor de nivel de audio del mezclador.

• Si “Retención Infinita” está activado, los niveles de pico

se mantendrán hasta que se reinicialicen los medidores

(haciendo clic sobre el visor de picos numérico bajo el

medidor).

Si “Retención Infinita” está desactivado, puede especificar por cuánto

tiempo los niveles de pico serán mantenidos con el parámetro “Tiempo

de Retención de los Medidores” en las Preferencias (VST–página Medi-

dores). El tiempo de retención de picos puede ajustarse entre 500 y

30000ms.

• Si “Medidores de Entrada” está activado, los medidores

mostrarán los niveles de entrada para todos los canales

de audio y canales de entrada/salida.

Tenga en cuenta que los medidores de entrada miden el nivel con pos-

terioridad al ajuste de Ganancia de Entrada (sólo Cubase).

• Si “Medidores Post-Fader” está activado, los medido-

res mostrarán los niveles post-fader.

Este es el ajuste por defecto para los canales del mezclador.

• En Cubase, también existe la posibilidad de un modo

“Medidores Post-Panner”.

Es similar al modo “Medidores Post-Fader”, pero los medidores refleja-

rán también los ajustes de panorama.

• Si “Liberación Rápida” está activado, los medidores

responderán muy rápidamente a los picos de nivel. Si

“Liberación Rápida” está desactivado, los parámetros res-

ponderán de modo más parecido a los medidores están-

dar.

Puede ajustar el tiempo que tardan los medidores en “caer” en las Prefe-

rencias (VST–página Medidores).

Usar canales de grupo

Puede dirigir las salidas de múltiples canales de audio a

un grupo. Esto le permite controlar los niveles de los ca-

nales usando un fader, aplicar los mismos efectos y ecua-

lización a todos ellos, etc. Para crear un canal de grupo,

proceda como sigue:

1. Seleccione Añadir Pista desde el menú Proyecto y se-

leccione “Grupo” en el submenú que aparece.

2. Seleccione la configuración de canal deseada y haga

clic sobre OK.

Se añade a la lista de Pistas una pista de canal de grupo y su correspon-

diente tira de canal de grupo se añade al mezclador. Por defecto, la pri-

mera tira de canal de grupo es etiquetada como “Group 1”, pero puede

cambiarle el nombre igual que a cualquier otro canal en el mezclador.

Retener está activado. El pico más alto

registrado se mostrará en el medidor.

152

El mezclador

3. Haga aparecer el menú emergente de Salidas para un

canal que desee dirigir hacia un canal de grupo, y selec-

cione el canal de grupo.

La salida del canal de audio se encuentra ahora redirigida al grupo se-

leccionado.

4. Haga lo mismo para los otros canales que desea enru-

tar al grupo.

Ajustes para canales de grupo

Las tiras de canal de grupo son (casi) idénticas a las tiras

de canal de audio del mezclador. Las descripciones de las

características del mezclador proporcionadas anterior-

mente en este mismo capítulo también se aplican a los ca-

nales de grupo. Sólo hay algunas consideraciones:

• Puede enrutar la salida de un grupo a un canal de audio

(vea “Grabar desde buses” en la página 75), a un bus de

salida o a otro grupo.

No puede enrutar un grupo a sí mismo, el enrutado se realiza con el

menú emergente de Enrutado de Salidas en el Inspector (seleccione la

subpista para el Grupo en la lista de Pistas) o en la sección de Enrutado

en la parte superior de cada tira de canal.

• No hay menús emergentes de Enrutado de Entradas, de

botones de Monitorizar o de Activar Grabación para los

canales de grupo.

Es debido a que las entradas nunca se conectan directamente a un grupo.

• La funcionalidad de Solo es enlazada automáticamente

para los canales enrutados a un grupo y el canal del grupo

en sí mismo.

Esto significa que si pone un canal de grupo en solo, todos los canales

enrutados a dicho grupo son puestos automáticamente en el mismo

modo. De modo similar, al poner un canal en solo que está enrutado a un

grupo, activará dicho estado para el canal de grupo.

• La funcionalidad de Enmudecer depende del ajuste

“Canales de Grupo: Enmudecer Fuentes” en las Preferen-

cias (página VST).

Por defecto, al enmudecer un canal de grupo no pasará audio a través de

dicho grupo. De todas maneras, los otros canales que estén enrutados di-

rectamente a dicho canal de grupo permanecerán sin enmudecer. Si cual-

quiera de esos canales tiene envíos auxiliares dirigidos a otros canales de

grupo, de FX o buses de salida, todavía podrán ser escuchados.

Si la opción “Canales de Grupo: Enmudecer Fuentes” está activada en las

Preferencias (página VST), al enmudecer un canal de grupo todos los

otros canales directamente dirigidos al mismo también serán enmudeci-

dos. Al pulsar Enmudecer de nuevo se desenmudecerá el canal de grupo

y todos los canales directamente a él enrutados. Los canales que ya esta-

ban enmudecidos anteriormente no recordarán su estado de enmudeci-

miento y serán desenmudecidos al mismo tiempo que el canal de grupo.

Una aplicación de los canales de grupo es la de usarlos

como “racks de efectos” – vea el capítulo “Efectos de Au-

dio” en la página 178.

Acerca de los buses de salida

Cubase usa un sistema de buses de entrada y salida que

se configura usando el diálogo Conexiones VST. Se des-

cribe en el capítulo “Conexiones VST: Configurar los bu-

ses de entrada y salida” en la página 14.

Los buses de Salida le permiten enviar audio desde el

programa hasta las salidas de su tarjeta de sonido.

Enrutar canales de audio a los buses

Para enrutar la salida de un canal de audio a uno de los

buses activos, proceda como sigue:

1. Abra el mezclador.

2. Asegúrese de que el panel de ajustes de entrada/sa-

lida está visible – vea “Tiras de canal Normales y. Extendi-

das” en la página 133.

3. Haga aparecer el menú emergente de Enrutado de

Salidas en la parte superior de la tira de canal y selec-

cione uno de los buses.

Este menú emergente contiene los buses de salida configurados en la

ventana Conexiones VST, así como los canales de grupo disponibles

(suponiendo que los buses y los grupos sean compatibles con la confi-

guración de altavoces del canal – vea “Enrutado” en la página 18).

También puede efectuar ajustes de enrutado en el Inspec-

tor.

Puede seleccionar un canal de grupo como un En-

trada para una pista de audio; por ejemplo, para gra-

bar una submezcla de varias pistas enrutadas a un

mismo grupo (vea “Grabar desde buses” en la pá-

gina 75).

La opción “Canales de Grupo: Enmudecer Fuentes”

no afecta el modo en que se escribe la automátiza-

ción. Escribir automatización de enmudecimiento en

un canal de grupo sólo afecta al canal de grupo y no a

los canales a él enrutados. Al escribir la automatiza-

ción, verá como los otros canales se enmudecen al

activar esta opción. De todos modos, al reproducir,

sólo el canal de grupo responderá a la automatiza-

ción.

153

El mezclador

Para detalles sobre el enrutado de canales surround (sólo

Cubase), vea “Surround en el mezclador” en la página 215.

Visualizar los buses de salida en el mezclador

Los buses de Salida se muestran como canales de salida

en un panel separado a la derecha del mezclador. Puede

ocultar o mostrar este panel haciendo clic sobre el botón

Ocultar Canales de Salida en el panel común del mezcla-

dor, a la izquierda:

Cada canal de salida tiene la apariencia de una tira de ca-

nal de audio convencional. Aquí puede realizar lo siguiente:

• Ajustar los niveles maestros para todos los buses de salid

configurados usando los faders de nivel.

• Ajustar la ganancia de entrada y la polaridad de los buses de

salida (sólo Cubase).

• Añadir efectos o Ecualización a los canales de Salida (vea el

capítulo “Efectos de Audio” en la página 178).

Procedimientos específicos MIDI

Esta sección describe procedimientos básicos para cana-

les MIDI en el mezclador.

Seleccionar lo que va a mostrarse en la tira de

canal MIDI extendida

Al usar las opciones de la vista de tira de canal extendida

(vea “Tiras de canal Normales y. Extendidas” en la página

133), el panel superior puede ser configurado para mostrar

diferentes vistas para cada tira de canal MIDI. Selecciona lo

que va a visualizar para cada canal usando el menú emer-

gente de opciones de Visualización en la parte superior de

cada tira de canal. Son posibles las siguientes vistas:

• Las inserciones de efectos MIDI.

Las inserciones MIDI también pueden encontrarse en el Inspector y la

ventana de Configuraciones de Canal para canales MIDI. El uso de las

inserciones de efectos MIDI se describe con detalle en el capítulo

“Efectos y parámetros MIDI en tiempo real” en la página 340.

• Los envíos de efectos MIDI.

Los envíos también pueden encontrarse en el Inspector y la ventana de

Configuraciones de Canal para los canales MIDI. El uso de los envíos de

efectos MIDI se describe con detalle en el capítulo “Efectos y paráme-

tros MIDI en tiempo real” en la página 340.

• La opción “Medidor” muestra un medidor de nivel (velo-

cidad) grandes en el panel extendido.

• También puede seleccionar la opción “Vista” – le mues-

tra una visión general gráfica de las ranuras de inserción

de efectos y los envíos de efectos activados para el canal.

Puede hacer clic sobre los indicadores para activar o desactivar la corres-

pondiente ranura/envío.

• Sólo Cubase: La opción “Panel de Usuario” le permite

importar paneles de dispositivo MIDI - esto se describe en

el documento separado PDF “MIDI Devices”.

• Al seleccionar “Vacío” se visualizará un panel en blanco

sobre la tira extendida.

• Puede ajustar la vista para todos los canales en el mez-

clador seleccionando entre las opciones del menú emer-

gente de Visualización en el panel común.

Seleccionar Ecualización o Panoramizadores Surround (que sólo se apli-

can a canales de audio) no cambiará la vista para los canales MIDI. Al

seleccionar inserciones o envíos desde el panel común, sí cambiará la

vista para todos los tipos de canal.

Usar Configuraciones de Canal

Para cada tira de canal MIDI en el mezclador (y pista MIDI

en la lista de Pistas o en el Inspector), hay un botón de

Edición (“e”).

Al hacer clic sobre dicho botón se abre la ventana de

Configuraciones de Canal MIDI. Por defecto, esta ventana

contiene un duplicado de la tira de canal del mezclador,

una sección con cuatro inserciones y una sección con

cuatro envíos de efectos.

Puede personalizar la ventana de Configuraciones de Ca-

nal MIDI, mostrando/ocultando los diferentes paneles y/o

cambiando su orden:

• Para especificar los que canales que deberían mostrarse/

ocultarse, haga clic con el botón derecho del ratón, y active/

desactive las respectivas opciones en el submenú Personali-

zar Vista del menú contextual.

• Para cambiar el orden de los paneles, seleccione “Configura-

ción” en el menú Emergente Personalizar Vista y use los boto-

nes “Hacia arriba” y “Hacia abajo” en el diálogo que se abre.

154

El mezclador

Cada canal MIDI tiene sus propios ajustes de canal.

La ventana de Configuraciones de Canal MIDI.

Utilidades

Enlazar/Desenlazar canales

Esta función se usa para “enlazar” los canales selecciona-

dos en el mezclador de modo que cualquier cambio apli-

cado a un canal será reflejado por todos los canales en

dicho grupo. Puede enlazar tantos canales como desee.

Para enlazar canales en el mezclador, proceda como sigue:

1. Pulse [Ctrl]/[Comando] y haga clic sobre todos los ca-

nales que desea enlazar.

[Mayús.]-clic le permite seleccionar un rango continuo de canales.

2. Haga clic con el botón derecho sobre algún lugar gris

del panel de mezcla.

El menú contextual del Mezclador aparece.

3. Seleccione “Enlazar Canales” desde el menú contex-

tual.

• Para desenlazar canales, seleccione uno de los canales

enlazados y seleccione la opción “Desenlazar Canales”

desde el menú contextual del Mezclador.

Los canales están desenlazados. Tenga en cuenta que no tiene que se-

leccionar todos los canales enlazados, basta con uno de ellos.

Ö No es posible eliminar canales individuales del estado

de Enlazar.

Para efectuar ajustes individuales a un canal enlazado, pulse [Alt]/[Opción]

cuando cambie el ajuste.

¿Qué será enlazado?

Las siguientes reglas se aplican para los canales enlaza-

dos:

• Sólo será enlazado entre los canales: nivel, enmudecer,

solo, seleccionar, monitor y activar grabación.

No serán enlazados: efectos/Ecualización/panoramizado/enrutado de

entrada y salida.

• Cualquier ajuste de canal individual que hubiera reali-

zado antes de enlazar permanecerá hasta que altere el

mismo ajuste para cualquiera de los canales enlazados.

Por ejemplo, si enlaza tres canales, y uno de ellos estaba enmudecido

cuando aplicó la función de Enlazar Canales, dicho canal permanecerá

enmudecido después de enlazarlo. De todos modos, si enmudece otro

canal todos los canales enlazados serán enmudecidos. Por tanto, el

ajuste individual de un canal se pierde tan pronto como cambia el mismo

parámetro para cualquiera de los canales enlazados.

155

El mezclador

• Los niveles de los faders estarán “encadenados”.

La diferencia relativa de nivel entre los canales se mantendrá si desplaza

un fader de un canal enlazado.

Los tres canales mostrados están enlazados. Al bajar un fader cambian

los niveles de los tres canales, pero se mantiene el nivel de mezcla re-

lativo.

• Pulsando [Alt]/[Opción], puede efectuar ajustes y cam-

bios individuales a los canales enlazados.

Ö Los canales enlazados tienen subpistas de automati-

zación individuales. Estas son completamente indepen-

dientes, y no se ven afectadas por la función Enlazar.

El submenú Ventana

El menú contextual del Mezclador, que se abre al hacer

clic con el botón derecho del ratón sobre cualquier lugar

del fondo de la ventana del Mezclador, proporciona el

submenú Ventana. Sus opciones son útiles para cambiar

rápidamente a otra ventana de mezclador abierta, mostrar/

ocultar los diversos paneles del mezclador, etc. Contiene

las siguientes opciones:

• Mostrar Vista de las Configuraciones de Entrada/Salida

Le permite mostrar/ocultar la sección superior del mezclador, la cual

contiene los ajustes de enrutado de entrada/salida.

• Mostrar Vista Extendida

Le permite mostrar/ocultar la sección intermedia del mezclador, donde

puede visualizar los diferentes ajustes para los canales (Ecualizadores,

Envíos de Efectos, etc.).

• Mezclador Siguiente

Visualiza la ventana de mezclador siguiente (si tiene varias ventanas de

mezclador abiertas).

Guardar ajustes de mezclador

Es posible guardar los ajustes completos del mezclador

para los canales seleccionados o para todos los canales

del mezclador. Estos pueden ser recuperados más tarde

en cualquier proyecto. Los ajustes de Canal se guardan

como archivos de ajustes de canal. Tienen la extensión de

archivo Windows “.vmx”.

Al hacer clic derecho sobre cualquier lugar en el panel de

mezclador o en la ventana de Configuraciones de Canal

hace aparecer el menú contextual del Mezclador donde se

pueden encontrar las siguientes opciones de Guardar:

• “Guardar Canales Seleccionados” guardará todos los

ajustes de canal de los canales seleccionados.

El enrutado de Entrada/Salida no se guardará.

Guardar/Cargar ajustes de mezclador no se aplica a

los canales MIDI del mezclador - ¡sólo se guardan

con esta función los canales relacionados con audio

(grupo, audio, instrumento, retorno de efectos, VSTi

y ReWire)!

156

El mezclador

• “Guardar todas las Configuraciones del Mezclador”

guardará todos los ajustes de canal para todos los canales.

Al seleccionar cualquiera de las opciones de más arriba,

se abre un diálogo de ficheros estándar donde podrá se-

leccionar un nombre y lugar de almacenamiento para el

archivo en su unidad de disco.

Cargar ajustes del mezclador

Cargar Canales Seleccionados

Para cargar los ajustes del mezclador guardados para ca-

nales seleccionados, proceda como sigue:

1. Seleccione el mismo número de canales en el nuevo

proyecto para que encaje con el número de canales cuyos

ajustes guardó en el proyecto anterior.

Por ejemplo, si guardó ajustes para seis canales, seleccione seis cana-

les en el mezclador.

• Los ajustes de Mezclador serán aplicados en el mismo

orden en que estaban en el mezclador.

Por tanto, si graba ajustes desde los canales 4, 6 y 8 y aplica dichos

ajustes a los canales 1, 2 y 3, los ajustes guardados para el canal 4 se

aplicarán al canal 1, los ajustes guardados para el canal 6 al canal 2 y así

sucesivamente.

2. Haga clic con el botón derecho del ratón para abrir el

menú contextual y seleccione “Cargar Canales Seleccio-

nados”.

Aparece un diálogo de archivo estándar, donde puede localizar el ar-

chivo grabado.

3. Seleccione el archivo y haga clic sobre “Abrir”.

Los ajustes de canal se aplicarán a los canales seleccionados.

Cargar Todas las Configuraciones del Mezclador

Al seleccionar “Cargar Todas las Configuraciones del

Mezclador” desde el menú contextual se le permite abrir

un archivo de ajustes de mezclador guardado, y aplicar

los ajustes almacenados a todos los canales para los que

haya información incluida en el archivo. Todos los canales,

ajustes maestros, Instrumentos VST, envíos y efectos

maestros se verán afectados.

Ö Por favor, tenga en cuenta que si los ajustes del mez-

clador guardados eran para 24 canales, por ejemplo, y el

mezclador al que los aplica contiene 16 canales, sólo se

aplicarán los ajustes para los canales del 1 al 16 – esta

función no añadirá canales automáticamente.

Acerca de la ventana de Rendimiento VST

La ventana de Rendimiento VST se abre desde el menú

dispositivos. Indica la carga actual del procesador y la rasa

de transferencia del disco duro. Se recomienda que la

compruebe de vez en cuando, o la mantenga siempre

abierta. Incluso aunque haya podido activar varios canales

en el proyecto sin recibir ningún aviso, podría incurrir en

problemas de rendimiento al añadir ecualización o efectos.

• La barra superior muestra la carga de CPU (procesador).

Si el indicador rojo de sobrecarga se enciende, tiene que disminuir el nú-

mero de módulos de ecualización, efectos activos y/o canales de audio

reproduciéndose simultáneamente.

• La barra inferior muestra la carga de transferencia del

disco duro.

Si el indicador tojo de sobrecarga se enciende, el disco duro no propor-

ciona datos suficientemente rápido al ordenador. Tiene que disminuir el

número de pistas reproduciéndose usando la función Desactivar pista

(vea “Sobre activar/desactivar pista” en la página 68). Si esto no sirve de

ayuda, necesitará un disco duro más rápido.

Tenga en cuenta que el indicador de sobrecarga puede parpadear oca-

sionalmente; por ejemplo, al localizar una posición durante la reproduc-

ción. Esto no indica un problema, sino que ocurre porque el programa

necesita un momento para que todos los canales carguen los datos de la

nueva posición de reproducción.

Ö Los medidores de carga de CPU y Disco también

pueden mostrarse en la Barra de Transporte (como “Ren-

dimiento”) y sobre la barra de herramientas de la ventana

de Proyecto (como “Medidor de Rendimiento”).

Aquí se muestran como dos medidores verticales en miniatura (por de-

fecto en la parte izquierda del panel/barra de herramientas).

Si escoge aplicar ajustes de canal a menos canales

de los que guardó, el orden de los canales de mez-

clador guardados se aplica - es decir, los canales a

los que no se aplicarán son los de número de canal

más alto (o más a la derecha del mezclador).

157

El mezclador

Diagramas del Mezclador VST

Objetos de Entrada

Objetos de Canal

Tenga en cuenta que la arquitectura de Bus de Es-

cucha AFL/PFL sólo está disponible en Cubase.

Canal de Entrada Canal de Entrada Externa (sólo Cubase) Canal de Talkback (sólo Cubase)

Canal de Audio

Canal ReWire

Canal VSTi

Instrumento Externo (sólo Cubase)

158

El mezclador

Objetos Sumadores

Objetos de Sala de Control (sólo Cubase)

Canal de Grupo

Canal FX

Bus de Salida

Bus de Mezcla Principal

Canal Sala de Control

Canal Auriculares

Canal Estudio

Monitor

159

El mezclador

General (sólo Cubase)

Sala de Control (sólo Cubase)

161

Sala de Control (sólo Cubase)

Antecedentes

Secciones de Monitorización de las mesas de

mezcla grandes

En los estudios analógicos tradicionales, la mesa de mez-

clas mantenía el control sobre cada señal de audio en el

estudio, incluyendo los monitores de la sala de control, sis-

temas de auriculares, máquinas de cinta externas de 2-pis-

tas y comunicaciones tales como el sistema de talkback.

La mesa en sí misma proporcionaba un medio para crear

múltiples mezclas de referencia para los intérpretes en el

estudio. Usando los envíos auxiliares, el ingeniero podía

crear múltiples mezclas de referencia para los diversos in-

térpretes, disponiendo cada uno de ellos de una mezcla

única adaptada para cada persona o grupo de intérpretes.

Con la llegada de la estación de trabajo de audio digital

(“DAW”), muchas de las funciones de la mesa de mezclas

pasaron a ser ejecutadas desde dentro del software de

audio, permitiendo una mayor flexibilidad y recuperación

automática de cualquier ajuste. En muchos estudios, la

mesa de mezcla permanecía sin usar, excepto para ajustar

el volumen de los altavoces, pasar a monitorizar dispositi-

vos externos y enrutar señales a los auriculares y otros

sistemas de reproducción de mezclas de referencia.

Se han diseñado unidades de hardware más pequeñas

para reemplazar la sección de monitorización usando un

simple potenciómetro de volumen con interruptores de al-

tavoz y entrada. Algunos incluso incluyen un sistema de

talkback y amplificadores de auriculares.

Sonido surround

Con más y más grabación y mezcla surround siendo mez-

clada en el entorno del DAW, las necesidades de la sec-

ción de monitorización se han visto enormemente

ampliadas. Las configuraciones de sonido surround tienen

que poder trabajar con altavoces estéreo más pequeños e

incluso con sistemas de altavoces mono. Pasar de uno a

otro puede llegar a volverse bastante complicado. Además,

la posibilidad de realizar downmixes de audio multicanal es

una necesidad real para muchos profesionales del audio.

Solución de Sala de Control virtual

Cubase ha añadido ahora la funcionalidad de la sección

de monitorización de sala de control de las mesas analó-

gicas grandes y la ha incorporado al entorno de audio vir-

tual de VST con la creación del Mezclador de Sala de

Control y la ventana de Vista de Sala de Control.

El concepto

El concepto detrás de las características de la Sala de

Control fue el de dividir el entorno del estudio entre el

área de interpretación (estudio) y el área del ingeniero/

productor (sala de control) común a los estudios tradicio-

nales. Previamente, una mesa de mezclas analógica o al-

gún método de control de altavoces y enrutado de

monitorización eran necesarios para proporcionar esta

funcionalidad al entorno del DAW.

Cubase ahora proporciona toda la funcionalidad de la sec-

ción de monitorización de las mesas analógicas, junto con

muchas otras características, en el mundo virtual donde la

flexibilidad y la recuperación instantánea son ya algo habi-

tual.

Características de la Sala de Control

Las siguientes características están disponibles para el

Mezclador de la Sala de Control:

• Soporte para hasta cuatro conjuntos de altavoces con varias

configuraciones de altavoces desde mono hasta sistemas de

altavoces 6.0 Música o Cine.

• Salida de Auriculares dedicada.

• Soporte para hasta cuatro salidas mezclas de referencia de-

nominadas “Estudios”.

• Canal de Talkback dedicado con enrutado flexible y derrotado

de grabación automático.

• Soporte para hasta seis entradas externas con configuracio-

nes de hasta surround 6.0.

• Enrutado de la pista de metrónomo y control de nivel para to-

das las salidas de Sala de Control.

Por favor, tenga en cuenta que cuando hablamos de

“el Mezclador” en este capítulo nos referimos a la

ventana de Sala de Control. El Mezclador normal de

Cubase será denominado como el “Mezclador de

Proyecto”. Para información sobre el mezclador de

Proyecto, vea el capítulo “El mezclador” en la página

129.

162

Sala de Control (sólo Cubase)

• Opciones de Bus de Escucha Flexibles con el ajuste de Ate-

nuación de Escucha que permite a las pistas activadas para la

Escucha ser escuchadas en contexto con la mezcla general.

• Activación del Bus de Escucha tanto en la Sala de Control

como en las salidas de Auriculares.

• Ajustes de downmix definibles por el usuario usando el plug-

in Downmix para todas las configuraciones de altavoces.

• Modo Solo individual para cada altavoz para todas las confi-

guraciones de altavoces.

• Múltiples inserciones en cada canal de Sala de Control para

medición y decodificación surround entre otras muchas posi-

bilidades.

• Función de Atenuación de Monitor con un nivel ajustable.

• Nivel de Monitor Calibrado definido por el usuario para mezcla

de post-producción en un entorno calibrado.

• Ganancia de Entrada Ajustable y Polaridad de Entrada en to-

das las entradas externas y salidas de Altavoces.

• Medidores de tamaño completo en cada canal de la Sala de

Control.

• Soporte para hasta cuatro envíos auxiliares (Envíos de Estu-

dio) para la creación de mezclas de referencia diferenciadas

para los intérpretes

• Cada salida de Estudio tiene su propia mezcla de referencia.

• La posibilidad de desactivar la Sección de Sala de Control al

trabajar con una solución de monitorización o una mesa de

mezclas externa.

Configurar la Sala de Control

Las características de la Sala de Control están configura-

das en varios sitios dentro de Cubase.

• La ventana de Conexiones VST tiene una pestaña etiquetada

como “Estudio” en la que se definen las entradas y salidas de

la tarjeta de sonido para los canales de la Sala de Control.

• En el menú Dispositivos encontrará la Vista de Sala de Con-

trol que muestra una vista general de los canales de la Sala de

Control y el flujo de la señal.

• En el menú Dispositivos encontrará el Mezclador de Sala de

Control, el cual permite la operación de las características de

la Sala de Control.

• En las Preferencias (VST–página Sala de Control) encontrará

algunos ajustes para alterar las preferencias de Sala de Control.

La pestaña Estudio de Conexiones VST

La pestaña Estudio de la ventana Conexiones VST es

donde configura las entradas y salidas para el Mezclador

de la Sala de Control. Para más información, vea el capí-

tulo “Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y

salida” en la página 14.

Canales de la Sala de Control

Hay cinco tipos de canales que puede crear, cada uno

definiendo o una entrada o una salida del mezclador de la

Sala de Control. Conforme se van creando más canales,

el mezclador de la Sala de Control se va expandiendo

para mostrar los controles de cada canal.

• Monitores

Cada canal de Monitor es un conjunto de salidas que están conectadas

a los altavoces de monitorización en la Sala de Control. Cada Monitor

puede ser ajustado para una configuración de altavoces mono, estéreo o

hasta 6.0. Pueden crearse hasta cuatro Monitores, cada uno con una

configuración de altavoces diferente.

• Auriculares

El canal de Auriculares se usa por el ingeniero en la sala de control para

comprobar mezclas de referencia y como otra opción para escuchar la

mezcla o entradas externas en un par de auriculares. No está pensado

para mezclas de referencia que los intérpretes usen al grabar. Sólo está

disponible un canal de auriculares Estéreo.

•Estudios

Los canales de Estudio están pensados para envías mezclas de referen-

cia a los intérpretes en el estudio durante la grabación. Tienen funciones

de talkback y claqueta y pueden monitorizar la mezcla principal, entradas

externas o una mezcla de referencia dedicada. Pueden crearse hasta

cuatro Estudios permitiendo cuatro mezclas de referencia distintas para

los intérpretes.

• Entradas externas

Las entradas externas son para monitorizar dispositivos externos tales

como reproductores de CD, grabadores multi-canal o cualquier otra

fuente de audio. Pueden crearse hasta seis entradas externas con diver-

sas configuraciones desde mono hasta surround 6.0.

• Talkback

El Talkback es una entrada mono usada para un sistema de comunica-

ciones entre la sala de control y los intérpretes en el estudio. Sólo está

disponible un canal de Talkback mono.

Los canales de Sala de Control no pueden compartir en-

tradas o salidas con los FX externos o con instrumentos

externos, según se definen en la ventana Conexiones VST

(vea “Conectar un instrumento/efecto externo” en la pá-

gina 22). Cuando esté creando conexiones para cada ca-

nal, sólo estarán disponibles aquellas cuyos puertos de

163

Sala de Control (sólo Cubase)

dispositivo no hayan sido usados para FX o instrumentos

externos. De todos modos, los canales de Sala de Control

y las entradas y salidas sí que pueden compartir los mis-

mos puerto de dispositivo.

Puede originarse una gran confusión si las salidas y los

canales de Monitor de la Sala de comparten los mismos

puertos de dispositivo. Como punto de partida, ajuste to-

das las salidas a “No Conectado” mientras se configura la

Sala de Control. Po defecto, se crea un canal de Monitor

estéreo después de instalar Cubase.

Crear un canal de Sala de Control

Para crear un nuevo canal, haga clic sobre el botón Añadir

Canal en la pestaña Estudio de la ventana Conexiones

VST. Un menú emergente lista todas los canales disponi-

bles junto con la cantidad que queda para cada tipo. Se-

leccione el tipo de canal que desea crear y aparecerá un

diálogo permitiéndole escoger la configuración del canal

(estéreo, 5.1, etc.).

La pestaña Estudio de la ventana de Conexiones VST con varios Cana-

les de Sala de Control creados

Después de hacer clic sobre OK, el nuevo canal apare-

cerá en la ventana Conexiones VST. Ahora puede conec-

tarlo a cualquier puerto de dispositivo disponible usando

los botones “+” y el menú contextual en la columna Puerto

del Dispositivo. Debe seleccionarse un dispositivo de au-

dio para cada flujo de audio. Los puertos del dispositivo

se asignan igual que cualquier otra Conexión VST.

Monitores

Cree un canal de Monitor para cada conjunto de altavo-

ces en su estudio. Un estudio típico de post-producción

tiene un conjunto de altavoces 5.1, otro conjunto de alta-

voces estéreo e incluso un único altavoz mono para com-

probar la compatibilidad de niveles en broadcast mono. El

Mezclador de la Sala de Control le permite cambiar de al-

tavoces fácilmente. Cada conjunto de monitores puede

tener sus propios ajustes de downmix, ganancia de en-

trada y ajustes de polaridad de entrada.

Auriculares

Cree un canal de Auriculares si pretende escuchar con

auriculares en la sala de control. El canal de Auriculares

no está pensado para su uso por intérpretes en el Estudio.

Está diseñado para que el ingeniero escuche rápidamente

cualquier fuente en el estudio, incluyendo las cuatro mez-

clas de referencia.

El Mezclador de la Sala de Control está diseñado

para mostrar información y controles sólo para los

canales que ha definido en el diálogo Conexiones

VST. Por ejemplo, si no ha definido ningún canal de

Estudio, no aparecerán en el mezclador de la Sala de

Control. La Vista de la Sala de Control muestra to-

dos los canales posibles pero sólo resalta aquellos

que han sido definidos. Para ver todos los controles

disponibles en el Mezclador de la Sala de Control,

empiece por crear el máximo número de canales en

la pestaña Estudio en Conexiones VST.

Si está añadiendo los canales de Talkback o Auricu-

lares, no hay elecciones de configuración de canal

ya que el Talkback sólo es mono y los Auriculares

sólo son estéreo. También, los canales de Estudio

sólo pueden ser estéreo o mono.

Los canales de Sala de Control pueden compartir

puertos del dispositivo entre ellos. Esto puede ser

útil si usa los mismos altavoces como un par estéreo

y también como los canales izquierdo y derecho de

una configuración de altavoces surround. El inter-

cambio entre monitores que comparten puertos del

dispositivo debería ser inmediato, proporcionando

cualquier downmix de audio multi-canal a estéreo si

es preciso. Sólo puede estar activo un conjunto de

monitores en un momento determinado.

El canal de Auriculares sólo es estéreo.

164

Sala de Control (sólo Cubase)

Estudios

Cree un canal de Estudio para cada mezcla de referencia

que quiera crear para los intérpretes en el Estudio. Por

ejemplo, si tiene dos amplificadores de auriculares dispo-

nibles para que usen los intérpretes, cree dos canales de

Estudio, uno para cada mezcla de auriculares. Hay dos

canales de Estudio disponibles.

Entradas externas

Cree entradas externas para cada dispositivo de reproduc-

ción que desea poder monitorizar en la Sala de Control.

Hay seis entradas externas disponibles con configuracio-

nes de canal desde mono hasta surround 6.0. Use las en-

tradas externas para escuchar rápidamente reproductores

de CD, grabadores de masters o otras estaciones de tra-

bajo.

Talkback

Cree un canal de Talkback si tiene un micrófono en la sala

de control disponible para la comunicación con los intér-

pretes en el Estudio. El canal de Talkback puede ser enru-

tado a cada Estudio con niveles variables para optimizar las

comunicaciones entre la sala de control y los intérpretes.

Adicionalmente, el Talkback está disponible como una po-

sible fuente de entrada para las pistas de audio. Puede

grabar desde el Talkback igual que desde cualquier otra

entrada.

Desactivar la Sala de Control

Cuando ya haya creado todos los canales para su confi-

guración de audio, las funciones de la Sala de Control es-

tarán disponibles para su uso. Si tiene que usar Cubase

sin las funciones de la Sala de Control, puede simple-

mente pulsar el botón Desactivar Sala de Control en la

pestaña Estudio de la ventana Conexiones VST. Todos

los canales que haya creado se guardarán y cuando ac-

tive nuevamente la Sala de Control, la configuración será

recuperada.

También puede crear presets para la configuración de la

Sala de Control del mismo modo que para las entradas y

salidas, vea “Otras operaciones con buses” en la página

18.

Salidas - Mezcla Principal

Para que la Sala de Control funcione correctamente, la

pestaña Mezcla Principal en la pestaña Salidas debe estar

asignada al conjunto de salidas que contienen efectiva-

mente la señal de su mezcla final. Si sólo tiene un bus de

salida, será el de Mezcla Principal por defecto.

Si ha definido más de un bus de salida, puede cambiar el

que será el de Mezcla Principal haciendo clic con el botón

derecho sobre el nombre de la salida y seleccionando

“Configurar “Salida” como Mezcla Principal”. La Mezcla

Principal está marcada por un pequeño icono de altavoz a

la izquierda de su nombre.

La pestaña de Salidas de Conexiones VST mostrando un bus como

Mezcla Principal marcado por el pequeño icono de altavoz.

Las salidas que no sean la Mezcla Principal no son enruta-

das a través del Mezclador de la Sala de Control. Pueden,

de todos modos, compartir los puertos de dispositivo de

los canales Estudio y Monitor de la Sala de Control.

Los canales de Estudio pueden ser mono o estéreo.

Si selecciona entradas externas como fuente de en-

trada de un canal de audio, podrá grabarlas. En este

caso, no tendrá que asignar los puertos de dispositivo

al canal de entrada (vea “Enrutado” en la página 18).

Las Inserciones están disponibles en el Talkback y los

otros canales de la Sala de Control. Puede insertarse

un compresor/limitados en el canal de Talkback para

asegurarse de que los niveles erráticos no molestan a

los intérpretes y se facilita la comunicación entre to-

dos.

Si desactiva la Sala de Control, asegúrese de que

hay puertos de dispositivo asignados al bus de sa-

lida por defecto “Mezcla Principal” en la pestaña de

Salidas. De otro modo, no oirá ningún sonido proce-

dente de la Mezcla Principal.

165

Sala de Control (sólo Cubase)

Activar la salida de la claqueta

Puede que haya una situación en la que quiera que la cla-

queta siempre esté enrutada a un bus de salida específico,

con independencia de los ajustes que en ese momento

tenga la Sala de Control o, por supuesto, cuando la Sala de

Control esté desactivada. En estos casos, active la cla-

queta en las salidas específicas usando la columna Clic en

la pestaña Salidas de la ventana Conexiones VST.

La pestaña Salidas mostrando dos salidas estéreo, la Mezcla Principal

y una segunda salida con su claqueta activada.

La Vista de Sala de Control

Puede acceder la Vista de la Sala de Control desde el

menú Dispositivos. La Vista de Sala de Control está dise-

ñada para mostrar la configuración actual de la Sala de

Control. La ventana muestra todos los canales posibles,

con los canales activos resaltados una vez que han sido

creados en la ventana Conexiones VST. Los canales mar-

cados en color gris claro no han sido definidos en la ven-

tana de Conexiones VST.

La Vista de Sala de Control le permite ver el flujo de señal

dentro del Mezclador de la Sala de Control. Todas las fun-

ciones de enrutado del Mezclador de la Sala de Control

se ven reflejadas en la Vista.

La Vista de Sala de Control

Abra las ventanas de Mezclador de la Sala de Control y de

la Vista de Sala de Control, una junto a la otra. Según va

operando los controles en el Mezclador verá los cuadrados

verdes encendiéndose en la Vista, indicando los cambios

en el flujo de la señal. También puede hacer clic sobre los

cuadrados en la Vista y observar como los controles en el

Mezclador reflejan los cambios en el flujo de la señal.

La claqueta sólo se oirá en las salidas que estén

asignadas a puertos de dispositivo. Tenga en cuenta

que la claqueta también puede ser enrutada a los

puertos de dispositivo usando las características de

la Sala de Control.

Compartir puertos de dispositivo entre las salidas y

los canales de la Sala de Control puede causar con-

fusión y una posible sobrecarga de dichos puertos

sin indicación alguna por parte de Cubase. Se acon-

seja desconectar todas las salidas de los puertos de

dispositivo cuando configure la Sala de Control por

primera vez.

Preste mucha atención ya que algunos interfaces

permiten un enrutado muy flexible dentro de la propia

tarjeta. Determinadas configuraciones de enrutado

podrían causar sobrecargas y un posible daño a los

altavoces. Consulte la documentación de su tarjeta

de sonido para mayor información.

166

Sala de Control (sólo Cubase)

El Mezclador de la Sala de Control

El Mezclador de la Sala de Control es donde usted ac-

cede a todas las características de la Sala de Control.

Puede cambiar el tamaño del Mezclador de la Sala de

Control para acomodar más canales y visualizar más con-

troles. Cuando abra la ventana por primera vez, no mos-

trará ninguno de los paneles extensibles.

El Mezclador de la Sala de Control

Configurar el Mezclador de la Sala de Control

Para poder visualizar más controles en el Mezclador de la

Sala de Control, puede hacer clic sobre las flechas peque-

ñas de las esquinas inferiores izquierda y derecha para abrir

o cerrar los controles extendidos de altavoces de la dere-

cha (“Sección Derecha”) y los controles de Entrada Externa

y Talkback de la izquierda (“Sección Izquierda”).

La flecha en la esquina superior derecha extiende el mez-

clador verticalmente para mostrar los medidores y las inser-

ciones (“Vista Extendida”). Una segunda flecha aparece

sobre las inserciones y el visor de medidores. La extender

el mezclador usando esta flecha se visualizan la Ganancia

de Entrada y el interruptor de Polaridad de Entrada, la con-

figuración de canales y el nombre de cada canal (“Vista de

las Configuraciones de Entrada/Salida”).

Los diversos paneles del Mezclador de la Sala de Control

se manejan de modo similar a los del Mezclador del Pro-

yecto, vea “Configurar el mezclador” en la página 133.

Inserciones y medidores de la Sala de Control

Cuando el Mezclador de la Sala de Control muestra la

Vista Extendida, los medidores están visibles. Estos medi-

dores se parecen y funcionan del mismo modo que los

que hay en el Mezclador del Proyecto.

Al pulsar el pequeño icono del lado derecho en la parte

central, se cambiará la vista para mostrar las inserciones.

Alternativamente, también pueden ser visualizadas desac-

tivando la opción Mostrar Medidores en el submenú del

menú contextual de la ventana del Mezclador de la Sala

de Control.

También puede usar el submenú del menú contex-

tual del Mezclador de la Sala de Control para mos-

trar/ocultar los diversos paneles, igual que en el

Mezclador del Proyecto.

167

Sala de Control (sólo Cubase)

Cada canal de la Sala de Control tiene un conjunto de in-

serciones configuradas como seis en modo pre-fader y

dos en modo post-fader. Las entradas externas y los ca-

nales de Monitor sólo tienen seis inserciones pre-fader.

La Vista Extendida del Mezclador de la Sala de Control mostrando las

inserciones de los canales

Si no desea ver los medidores a tamaño completo pero

desea algún tipo de indicación de actividad de la señal,

active la opción “Indicadores de Señal” en las Preferen-

cias (VST–página Sala de Control). Se mostrarán junto a

los botones de selección de entrada e indicarán la pre-

sencia de señal en todas las entradas.

El Mezclador de la Sala de Control con todos los indicadores de Pre-

sencia de Señal activados.

Inserciones para entradas externas

Cada entrada externa tiene su propio conjunto de seis in-

serciones. Al seleccionar cada entrada externa haciendo

clic sobre el botón junto a su nombre a la izquierda de la

ventana del Mezclador, se mostrarán las inserciones aso-

ciadas con dicho canal en la vista extendida.

Inserciones para el canal de Talkback

El canal de Talkback tiene un conjunto separado de ocho

inserciones. Para poder verlas y ajustarlas, el Talkback tiene

que estar activado vía el botón TALK localizado en la parte

inferior derecha del Mezclador de la Sala de Control. Haga

clic una vez sobre el Talkback para dejarlo activado. Las in-

serciones de las entradas externas ahora mostraran las in-

serciones de Talkback. Cuando el Talkback esté desacti-

vado, la vista volverá a mostrar las inserciones de las

entradas externas.

Inserciones de Monitor

Cada canal de Monitor tiene un conjunto de seis insercio-

nes. Estas inserciones son todas post fader de volumen

de la Sala de Control y son sobre todo útiles para decodi-

ficación surround o para limitadores tipo brickwall que

protejan altavoces de monitoraje sensibles.

Cada conjunto de monitores tiene sus propios ajustes de

Polaridad de Entrada y Ganancia de Entrada disponibles

en la parte superior del Mezclador de Sala de Control ex-

tendido. Además, hay iconos para activar el modo Solo de

los altavoces y las opciones de enrutado de altavoces en

el panel de Solo de Altavoces.

El panel Solo de Altavoces

Ö Use el modo Solo de Altavoces para probar su sis-

tema de altavoces multicanal y asegurarse de que los ca-

nales adecuados se encuentran dirigidos a cada altavoz.

Puede identificar fácilmente las inserciones para el

Talkback ya que tienen seis inserciones pre-fader y

dos post-fader mientras que las entradas externas

sólo tienen seis inserciones pre-fader. Si el Mezcla-

dor de la Sala de Control está expandido completa-

mente, el nombre mostrado en la parte superior del

Mezclador reflejará qué canal está actualmente en la

Vista Extendida.

168

Sala de Control (sólo Cubase)

Justo debajo del visor de configuración, se muestran todos

los ajustes de downmix para fuentes multicanal. Hay cuatro

presets de downmix. Algunos se configuran solos automá-

ticamente para los conjuntos de altavoces que haya defi-

nido. Cada preset puede ajustarse accediendo al plug-in

MixConvert haciendo clic sobre la sección de presets de

downmix.

La sección de Presets de Downmix.

Operaciones de la Sala de Control

En los estudios analógicos tradicionales, la sección de la

sala de control de la mesa de mezclas contenía el con-

junto de controles más usados en todo el estudio. A me-

nudo, el nivel del monitor de estudio tenía las marcas

borradas de tanto usarlo.

La necesidad de poder cambiar constantemente de fuen-

tes de monitorización, ajustar el volumen de los monitores y

enrutar las varias mezclas de referencia y otras fuentes a los

sistema de auriculares es la norma en casi todas las sesio-

nes. Satisfacer las necesidades de varios intérpretes en el

estudio más las del productor y el ingeniero supone un tra-

bajo constante que requiere flexibilidad y facilidad de ope-

ración. La comunicación entre todos debe ser totalmente

clara sin interferir en la creatividad de los intérpretes.

Con todo esto en mente, el Mezclador de la Sala de Con-

trol de Cubase está diseñado para satisfacer dichas ne-

cesidades con una solución simple a la vez que altamente

flexible. El entorno de mezcla virtual de VST es la solución

ideal a las variadas necesidades de una matriz de una sala

de control. Con un mezclador virtual, es posible un alto

grado de personalización y unos ajustes precisos, junto

con la posibilidad de poder recuperar todos esos ajustes

en cualquier momento.

La configuración automática de los ajustes de down-

mix sigue un proceso lógico. Por ejemplo, si ha defi-

nido un conjunto de monitores 5.1 y otro de

monitores estéreo, Cubase creará un preset de do-

wnmix estéreo y otro mono. Puede modificar todos

los ajustes de cada preset de downmix usando el

plug-in MixConvert.

Haga clic aquí para abrir el pa-

nel de control de Mixconvert.

169

Sala de Control (sólo Cubase)

Disposición del Mezclador de la Sala de

Control

El Mezclador de la Sala de Control tiene varios controles,

algunos que son similares al Mezclador de Proyecto, y

otros que son específicos para las operaciones de la Sala

de Control. Los siguientes diagramas le muestran todos

los controles, seguidos de una breve descripción de lo

que hace cada uno.

2. 3. 4. 5. 6.

11.

10.

12.

13.

14.

15.

16.17.18.19.20.21.22.6.

23.

24.

25.

26.

27.

28.

29.

170

Sala de Control (sólo Cubase)

1. Polaridad de Entrada

Cada entrada externa y salida de altavoz de Monitorización tiene un inte-

rruptor de inversión de Polaridad de Entrada. Cuando está encendido, to-

dos las señales de audio dentro del canal tendrán su polaridad invertida.

2. Ganancia de Entrada

Cada entrada externa, salida de altavoces de Monitorización y la entrada

de Talkback tiene un control de Ganancia de Entrada. Cuando una en-

trada externa o un Monitor se activan, los ajustes de Ganancia serán re-

cuperados.

3. Inserciones de Canal

Cada canales en el Mezclador de la Sala de Control tiene disponibles va-

rias inserciones. Mientras que la mayoría de los canales tiene seis insercio-

nes pre-fader y dos post-fader, las entradas externas y los Monitores sólo

tienen seis inserciones pre-fader.

4. Configuración de Canal

Muestra la configuración actual de los flujos de audio en el canal, por

ejemplo Estéreo, 5.1, etc.

5. Etiquetas de Canal

Muestra el nombre del canal tal y como se encuentra definido en las Co-

nexiones VST.

6. Controles de Expansión

Hay varios botones de flecha que abren y cierran varios paneles del Mez-

clador de la Sala de Control. Por defecto, todos los paneles expandibles

están cerrados.

7. Utilizar Nivel de Referencia

Al hacer clic sobre este botón, el Nivel de la Sala de Control se ajusta al ni-

vel de referencia ajustado en las Preferencias; por ejemplo, un nivel para

entornos de mezcla calibrados tales como los usados en post-producción

y cine. Pulse [Alt]/[Opción] y haga clic sobre este botón para ajustar el ni-

vel de referencia en las Preferencias como el nivel de Sala de Control ac-

tual.

8. Selectores de Sala de Control y Entrada de Auricula-

res

Estos botones permiten la selección de varias fuentes de entrada para la

Sala de Control y los canales de Auriculares. Pueden escogerse dichas

fuentes para la Entrada Externa, la Mezcla Principal, o cualquiera de los

cuatro canales de Estudio.

9. Botón Mostrar Medidores/Inserciones

Le permite cambiar entre el visor de Medidores y el de Inserciones para

la vista de Mezclador Extendida.

10. Bus de Escucha AFL/PFL

Este botón determina si las fuentes de señal que se envían al bus de Es-

cucha son pre-fader (PFL) o post-fader (AFL).

11. Derrotar Escucha General

Cuando está encendido, indica que uno o más canales en el Mezclador

de Proyecto están activados para la Escucha. Al hacer clic sobre este

botón se desactiva el modo Escucha para todos los canales.

12. Escuchar DIM

Este control de ganancia ajusta el volumen de la Mezcla Principal cuando

los canales están en modo Escucha. Esto permite seguir escuchando los

canales activados para la Escucha pero en contexto con la Mezcla Princi-

pal. Si Escuchar DIM está ajustado a menos infinito, los canales activados

para la Escucha se oirán totalmente solos. Cualquier otro ajuste deja la

Mezcla Principal a un nivel más bajo.

13. Activar DIM

baja el Nivel de la Sala de Control por una cantidad predeterminada (el

ajuste por defecto es -30dB). Esto permite una reducción rápida del vo-

lumen de monitores sin afectar al nivel de monitores actual. Al hacer clic

nuevamente sobre el botón DIM se devuelve el nivel de monitores a su

ajuste anterior.

14. Activar Talkback

Haga clic sobre el botón de Talk para activar el sistema de Talkback,

permitiendo la comunicación entre la sala de control y los intérpretes en

el estudio. Hay dos modos de operación, el modo provisional usado al

hacer clic y manteniendo el botón apretado y el modo enganche en el

que al hacer clic una vez se activa el Talkback hasta que haga clic nue-

vamente para desactivarlo.

15. Talkback DIM Level

Cuando el Talkback está activado, este control le permite determinar

cuánto se reduce la salida de todos los canales en el Mezclador de la Sala

de Control. Esto impide acoples no deseados. Si el nivel de Talkback DIM

está configurado como 0dB, no ocurrirá ningún cambio en los canales de

la Sala de Control.

16. Pasar al siguiente Preset de Down-Mix

La Sala de Control permite cuatro ajustes de down-mix de Altavoces di-

ferentes para las varias configuraciones de altavoces. Al hacer clic sobre

este botón se pasa el siguiente de los cuatro presets de downmix. Apa-

recen diversos iconos para indicarle cuál es el preset activo.

17. Seleccionar Monitor siguiente

Al pulsar este botón cambia la selección de Monitor al siguiente conjunto

disponible. Igual que cambian los monitores, también lo hacen los presets

de downmix, las inserciones de Monitores, la Ganancia de Entrada y la Po-

laridad de Entrada asociados al nuevo conjunto de Monitores.

18. Activar Bus de Escucha

Activa las funciones del bus de Escucha tanto para la Sala de Control

como para las Salidas de Auriculares. Si no está seleccionado, el bus de

Escucha no será enrutado a dicho canal.

171

Sala de Control (sólo Cubase)

19. Ganancia del Bus de Escucha

Este ajuste de nivel determina el nivel de las señales del bus de Escucha

cuando están enrutadas a la Sala de Control o a las salidas de Auricula-

res. Al hacer clic sobre el número emerge un control de fader para reali-

zar el ajuste.

20. Selectores de Entrada de Estudio

Para los Canales de Estudio, las opciones de entrada son Entrada Ex-

terna, Aux (desde los Envíos de Estudio) o Mezcla Principal.

21. Botones de Activación de Canal

Estos botones activan o desactivan la salida de cada canal. Si están en-

cendidos, el canal está activado.

22. Etiquetas de Canal

Estas etiquetas reflejan los nombres creados en la ventana Conexiones

VST.

23. Nivel de Talkback

Este fader emergente control la cantidad de señal de Talkback que ali-

menta la salida de cada Estudio.

24. Activar Talkback

Para que las señales de Talkback puedan enrutarse a un Estudio, esto

botón debe estar encendido. Al hacer clic sobre el mismo se desactiva o

desactiva la función de Talkback. Cuando está desactivado, el ajuste

Talkback DIM no tiene efecto sobre esta salida.

25. Nivel de Metrónomo

Estos controles de nivel y panorama determinan cómo se oirá el Metró-

nomo en cada canal. Estos controles son independientes para cada canal.

26. Activar Metrónomo

Determina si las señales del metrónomo se envían o no a cada canal. Si

está encendido, la señal del metrónomo se oirá en dicha salida.

27. Control de Nivel del Canal

Es el volumen principal de cada salida de Sala de Control. Estos faders

no afectan a los niveles de entrada de grabación ni al nivel de Mezcla

Principal a la hora de exportar la mezcla de audio.

28. Cambiar Entrada Externa

Hay seis entradas exteriores disponibles. Estos botones determinan qué

entrada externa se usa actualmente. Los nombres de cada entrada externa

se muestran aquí tal y como fueron creados en las Conexiones VST.

29. Indicadores de Presencia de Señal

En el diálogo Preferencias, hay una opción para mostrar estos Indicado-

res de Presencia de Señal como un sustituto para los medidores de ta-

maño completo.

Los controles de Monitor en el Mezclador de la Sala de Control

30. Solos de Altavoces Individuales

Cada icono de altavoz es un botón de solo para dicho canal. Al hacer

[Mayús.]-clic sobre un altavoz se pondrán en modo solo todos los altavo-

ces en la misma fila (frontal o trasera). [Ctrl]/[Comando]-clic sobre un al-

tavoz que ya está en modo solo, enmudecerá dicho altavoz y dejará los

otros en modo solo.

31. Solo de LFE

El icono de suma activa el modo solo del canal LFE.

32. Solo de Canales Traseros

Activa el modo solo de todos los canales traseros.

33. Escuchar los Canales Traseros en los Monitores Fron-

tales

Este botón pone en modo solo los canales traseros y los enruta a los ca-

nales frontales.

34. Escuchar Canales Solo en Monitor Central

Cuando este botón está activado, todos los altavoces que están en

modo solo se oirán en el canal central si hay uno en la configuración. Si

no lo hay (como por ejemplo en estéreo) el canal en modo solo se oirá

igualmente tanto en el altavoz izquierdo como en el derecho.

35. Abrir panel MixConvert

Al hacer clic sobre este triángulo se abre el plug-in MixConvert, usado

para mezclar señales multicanal para su monitorización.

36. Etiquetas de Down-Mix

Esta área muestra los nombre de los cuatro presets de down-mix. Puede

hacer clic sobre un nombre para cambiarlo. Aparece un “?” cuando no

hay ningún preset definido para dicho downmix.

37. Etiquetas de Monitores

Esta área muestra los nombres de los cuatro posibles Monitores. Los nom-

bres se crean en Conexiones VST cuando define un canal de Monitor.

30.

31.

33.

32.

34.

35.

36.

37.

38.

39.

40.

41.

42.

172

Sala de Control (sólo Cubase)

38. Selección de Monitor

Estos botones seleccionan el conjunto de Monitores actual. Cada Moni-

tor tiene sus propios ajustes incluyendo preset de down-mix, activacio-

nes de solo, inserciones, Ganancia de Entrada y Polaridad de Entrada.

Se recuperan automáticamente al seleccionar un Monitor.

39. Selección de Preset de Down-Mix

Estos botones seleccionan el preset de downmix para el Monitor actual.

40. Cancelar Solo Altavoces

Este botón cancela todos los soles de altavoces, reinicializándolos para

una reproducción normal.

41. Canales de Solo Frontal

Este botón pone todos los altavoces frontales en modo solo.

42. Solo Canales Izquierdo y Derecho

Este botón pone los canales izquierdo y derecho en modo solo.

La Mezcla Principal y el canal de Sala de

Control

La configuración de canales de la “Mezcla Principal” (la sa-

lida por defecto) determina es cuál será la configuración de

canales de la Sala de Control. Al cambiar entre un proyecto

que tiene una Mezcla Principal estéreo y otro que tiene una

mezcla principal 5.1, el canal del Mezclador de la Sala de

Control cambiará de estéreo a una configuración 5.1.

La configuración de la Mezcla Principal también determina

la disposición del panel Solo Altavoces. Si la Mezcla Prin-

cipal es estéreo, sólo habrá un altavoz izquierdo y uno de-

recho en el panel de solo.

Cualquier entrada externa que tenga más canales que la

Mezcla Principal no podrá escucharse correctamente al

ser enrutada al canal de la Sala de Control. Sólo podrán

escucharse los canales disponibles.

Ö Si una entrada externa 5.1 está enrutada a un canal

estéreo de la Sala de Control, sólo se escucharán los ca-

nales izquierdo y derecho, incluso aunque se seleccione

un Monitor 5.1. Sólo dos canales pueden ser enrutados a

través de un canal de Sala de Control estéreo. Podría usar

una instancia de MixConvert en las inserciones de la en-

trada externa para pasar el material de audio a estéreo y

poder escucharlo.

Ajustes recomendados

Con toda la versatilidad que proporciona la Sala de Con-

trol, también hay sitio para la confusión al configurar por

primera vez la Sala de Control. La siguiente lista contiene

sugerencias que podrían ayudarle a configurar rápida-

mente la Sala de Control para empezar a grabar y mezclar.

• Si no tiene un dispositivo de grabación maestro y sólo usa la

función Exportar Mezcla para crear archivos de mezcla finales,

configure su salida de Mezcla Principal como “No Conectado”.

Esto elimina muchos errores y comportamiento impredecible,

ya que los Monitores de la Sala de Control y las salidas pueden

compartir salidas de la tarjeta de sonido. La Mezcla Principal se

enruta automáticamente al canal de la Sala de Control y no se

verá afectado.

• Cree un Monitor estéreo para familiarizarse con los controles

de nivel de Sala de Control, ajustes DIM, el Bus de Escucha y

otras funciones de monitorizado. Cuando ya se haya familiari-

zado con dichas funciones, cree Monitores adicionales para

cada conjunto de altavoces que pretenda usar.

• Use las inserciones en los canales de Monitor para plug-ins

de decodificación surround y gestión de graves (

“

bass mana-

gement

”

), entre otras cosas.

• Use las inserciones en el canal de la Sala de Control para

plug-ins de medición y análisis espectral. Todos los solos in-

cluyendo el Bus de Escucha le permitirán el análisis de soni-

dos individuales.

• Un limitador tipo brickwall en la última inserción del canal de la

Sala de Control puede prevenir sobrecargas accidentales que

dañarían sus sistemas de altavoces.

• Use las inserciones para el canal de Talkback para controlar la

dinámica del micrófono de talkback. Esto le ayudará a proteger

el oído de los intérpretes y asegurarse de que todo el mundo

puede ser escuchado a través del micrófono de talkback.

• Use los ajustes de Ganancia en las entradas externas para

igualar el nivel de reproductores CD y otras fuentes con el ni-

vel de la Mezcla Principal para realizar comparaciones A/B.

• Use los ajustes de Ganancia de cada Monitor para igualar el ni-

vel de todos sus sistemas de monitorización. AL cambiar entre

conjuntos de altavoces se mantendrá un volumen de reproduc-

ción constante.

• Use el nivel calibrado de la Sala de Control para mezclas para

cine o DVD. Ajuste este nivel al volumen de altavoces correcto

tal y como determine el estándar de mezcla que decida seguir.

173

Sala de Control (sólo Cubase)

Preferencias de la Sala de Control

Hay varias preferencias para el Mezclador de la Sala de

Control. Se encuentran en las Preferencias (VST–Página

Sala de Control).

Las Preferencias de la Sala de Control

La mayor parte de estas preferencias tienen que ver con

qué opciones estarán visibles en el Mezclador de la Sala

de Control. Esto le permite personalizar la disposición del

Mezclador y tener visibles sólo los controles que necesite

y que use habitualmente, sin estorbos añadidos.

Las otras preferencias tienen la siguiente funcionalidad:

• Nivel de Referencia

Este ajuste determina el nivel de la Sala de Control que se usará cuando

se active el botón de Nivel de Referencia.

• Volumen de Atenuación

Es el nivel de reducción de ganancia aplicado a la Sala de Control

cuando está activado el botón DIM.

• Mostrar Volumen de la Sala de Control en la Barra de

Transporte

Esta opción hace que el fader pequeño de la derecha de la Barra de

Transporte controle el nivel de la Sala de Control. Si esta opción no está

activada (o la Sala de Control está desactivada) el fader controla el nivel

del bus de Mezcla Principal.

• Desactivar Talkback durante Grabación

Cuando está activado, esta opción desactivará el canal de Talkback

cuando el transporte entre en modo de Grabación. Es aconsejable ajus-

tar la Atenuación de Talkback DIM a 0dB al usar esta característica para

cambiar radicalmente el nivel de mezcla al realizar pinchados de entrada

o salida al Grabar.

• Usar Canal de Auriculares como canal de Preescucha

Si está activado, la salida de Auriculares será usada para opciones de

Preescucha tales como preescucha de Importación, arrastrado, proce-

sos offline y determinadas operaciones del Editor de Muestras. Tenga en

cuenta que las usar la salida de Auriculares para la preescucha, el canal

de Sala de Control ya no reproducirá el audio de preescucha.

• Atenuar Estudio durante Talkback

Si esta opción está activada, la mezcla de referencia que se oiga en un

Estudio estará atenuada (por la cantidad ajustada en el campo de nivel

de atenuación, debajo del botón TALK) mientras se use el canal de

Talkback. Cuando está desactivada, el nivel de mezcla de referencia per-

manece intacto durante el Talkback.

Estudios y Envíos de Estudio

Los Envíos de Estudio se muestran en el Mezclador de Pro-

yecto de Cubase y en el Inspector. Cada Envío de Estudio

está pensado para proporcionar a los intérpretes una mez-

cla de referencia diferenciada mientras éstos están gra-

bando. Los Envíos de Estudio son esencialmente envíos

auxiliares estéreo que están enrutados a salidas de Estudio

en el Mezclador de la Sala de Control. Hay hasta cuatro Es-

tudios y Envíos de Estudio disponibles.

Configurar Envíos de Estudio

Los Envíos de Estudio sólo se vuelven activos cuando un

canal de Estudio ha sido creado en la ventana de Conexio-

nes VST. De otro modo, permanecen bloqueados. Para

cada Estudio definido en las Conexiones VST, cada canal

del Mezclador de Proyecto tiene un envío auxiliar con su ni-

vel, panoramizado y selección de pre/post-fader. Este envío

auxiliar se usa para crear una mezcla para un intérprete y

que éste la escuche mientras se está grabando.

174

Sala de Control (sólo Cubase)

• En el Mezclador de Proyecto, los Envíos de Estudio son

accesibles mediante la opción Envíos de Estudio desde el

menú emergente de opciones de Vista de cada canal o

haciendo clic sobre el icono de estrella (“Mostrar Envíos

Estudio”) sobre el panel común del Mezclador de Pro-

yecto extendido.

La vista Envíos de Estudio en el Mezclador del Proyecto

• En el Inspector, puede encontrarse una pestaña de En-

víos de Estudio. Muestra todos los Envíos de Estudio de

la pista seleccionada.

Por favor, tenga en cuenta que no todas las secciones del Inspector es-

tán disponibles por defecto. Para mostrar/ocultar una sección, haga clic

con el botón derecho del ratón y active/desactive la opción deseada en

el menú contextual.

La pestaña de Envíos de Estudio en el Inspector

Cada Estudio puede tener un nombre único que ayude a

identificar para qué lo está usando. Por ejemplo, los cua-

tro estudios podrían llamarse:

• Mezcla del Cantante

• Mezcla del Guitarrista

• Mezcla del Bajista

•Mezcla del Batería

175

Sala de Control (sólo Cubase)

El nombre de cada Estudio se muestra en el Mezclador de

la Sala de Control. Para oír la mezcla de Envíos de Estudio

en la salida del Estudio, el selector de entrada de cada

Estudio tiene que estar en “Aux”.

Un canal de Estudio en el Mezclador de la Sala de Control con su en-

trada ajustada en Aux.

Configurar una mezcla de referencia de Estudio

Los Envíos de Estudio son muy flexibles. Hay varias mane-

ras de crear una mezcla de referencia de una forma rápida

y eficiente. Mezclas sencillas del tipo “quiero oírme más

fuerte” y mezclas diferenciadas más complejas pueden

obtenerse fácilmente con los Envíos de Estudio.

Usar los ajustes de fader y panoramizado del Mezclador

de Proyecto

Puede crear una mezcla rápida con los ajustes de fader y

panoramizado ya usados en el Mezclador de Proyecto y

después alterarlos para satisfacer las necesidades de un

intérprete individual. Puede hacerlo con un único canal o

con un grupo de canales a la vez. Para copiar la informa-

ción de fader y panorama de la mezcla principal, proceda

como sigue:

1. En el Mezclador de Proyecto, seleccione todos los ca-

nales desde los que desea copiar los ajustes.

Las siguientes operaciones, por tanto, sólo afectarán a los canales se-

leccionados.

2. En el Mezclador de la Sala de Control, haga clic con el

botón derecho del ratón sobre cualquier lugar en la tira de

mezclador de un Canal de Estudio y aparecerá un menú

contextual que tiene el nombre del estudio como un sub-

menú.

Este submenú contiene todas las funciones de Envío de Estudio para di-

cho Estudio. Si abre el menú contextual fuera de una tira de canal de Es-

tudio, el submenú será para todos los estudios.

El menú contextual del Mezclador de la Sala de Control

3. Escoja la opción “Utilizar Niveles de Mezcla Actuales”

para copiar los niveles de los faders de las pistas selec-

cionadas a los Envíos de Estudio.

Esta opción ajusta todos los niveles de Envíos de Estudio para las pistas

seleccionadas al mismo nivel que el fader de volumen principal. También

cambia el estado del Envío de Estudio a pre-fader de modo que los cam-

bios en la mezcla principal no afecten a los Envíos de Estudio.

4. Escoja la opción “Utilizar Configuraciones de Pano-

rama Actuales” para copiar la información de panorami-

zado de las pistas seleccionadas desde la mezcla

principal hasta los Envíos de Estudio.

Los Envíos de Estudio son o mono o estéreo. Si el Envío es mono, el

ajuste de panoramizado también se cambiará. De todos modos, la salida

del Envío de Estudio sumará los canales izquierdo y derecho.

5. Escoja la opción “Activar Envíos de Estudio” para ac-

tivar los Envíos en los canales seleccionados.

Por defecto, los Envíos de Estudio no están activados cuando la infor-

mación de nivel y panoramizado se copia a ellos. Debe activarlos para

poder oír la mezcla de referencia del Estudio.

176

Sala de Control (sólo Cubase)

Al copiar la información de nivel y panoramizado de la

mezcla principal a los Envíos de Estudio, puede crear una

mezcla de referencia provisional en sólo unos momentos.

Después, quizás quiera cambiar el nivel y los ajustes de

panoramizado de cualquier Envío de Estudio para cambiar

la mezcla y dejarla al gusto del intérprete. Quizás sea ne-

cesario subir el volumen del intérprete. Esto se conoce a

veces como una mezcla “quiero oírme más fuerte”.

Ajustar el nivel de Envío de Estudio globalmente

Lo niveles en la mezcla principal están a menudo optimiza-

dos para la mayor señal posible sin distorsión. De todos

modos, al crear una mezcla del tipo “quiero oírme más

fuerte”, quizás encuentre que no tiene suficiente margen

disponible en el Envío de Estudio para subir los canales

sin que ocurra distorsión.

Afortunadamente, los Envíos de Estudio tienen una opción

para ajustar niveles de envío múltiples simultáneamente,

permitiéndole mantener la combinación de volúmenes in-

tacta al tiempo que disminuye el volumen global para dejar

sitio a las señales del tipo “quiero oírme más fuerte”.

Cuando ya haya creado una mezcla de Envío de Estudio,

proceda como sigue para ajustar sus volúmenes relativos.

1. Seleccione todos los canales que desea modificar.

Sólo los canales seleccionados se verán afectados por los comandos

del menú contextual.

2. Haga clic con el botón derecho sobre cualquier lugar

de la tira de mezclador del Estudio para abrir el menú con-

textual de dicho Estudio.

También puede usar el menú contextual fuera de la tira del Estudio para

ajustar todos los cuatro Envíos de Estudio en los canales seleccionados

simultáneamente.

3. Escoja la opción “Cambiar Niveles de Estudio del En-

vío” desde el submenú Estudio.

Aparecerá una ventana de ganancia con una casilla de verificación que

indica “Modo Relativo”. Asegúrese de que está activada si desea ajustar

niveles ya existentes.

4. Use tanto los botones de arriba como los de abajo o

haga clic sobre el campo numérico para hacer emerger un

fader y ajustar la ganancia según sea preciso.

El nivel de todos los Envíos de Estudio seleccionados será ajustado por

la cantidad mostrada aquí. Por ejemplo, si la cantidad indica -3dB, en-

tonces cada nivel de Envío de Estudio será reducido por 3dB.

5. Haga clic sobre OK y el cambio de nivel se aplicará.

Es posible ver estos cambios mientras tienen lugar si tiene el Mezclador

de Proyecto abierto y la vista extendida activada mostrando los Envíos

de Estudio.

Usar Envíos de Estudio desde las salidas

Cada salida también tiene Envíos de Estudio. Los Envíos

de Estudio desde la salida de mezcla Principal pueden ser

usados para enrutar la mezcla principal directamente a la

salida del Estudio.

Cualquier cambio de nivel que haga a la mezcla principal

serán reflejado en la señal enviada al Envío de Estudio. Si

ajusta el nivel por debajo de 0dB dejará margen para las

señales del tipo “quiero oírme más fuerte” en la salida del

canal de Estudio.

Envíos de Estudio Post-Fader

También es posible usar los Envíos de Estudio como en-

víos auxiliares post-fader. Este es otro modo de conseguir

que la mezcla de referencia siga los cambios efectuados a

la Mezcla Principal. La función Reinicializar en muy útil en

esta situación.

Para reinicializar los Envíos de Estudio al nivel por defecto

post-fader de -6dB, proceda como sigue:

1. Seleccione todos los canales que desea reinicializar.

Los comandos de Envíos de Estudio sólo actúan sobre los canales se-

leccionados.

Si desactiva la opción “Modo Relativo”, todos los En-

víos de Estudio serán ajustados al mismo nivel abso-

luto. Mientras la ventana de diálogo siga abierta,

puede seleccionar nuevamente la casilla de “Modo

Relativo” y recargar los niveles relativos anteriores.

Sólo cuando haga clic sobre OK, se harán permanen-

tes los ajustes de nivel. Si escoge Cancelar todos los

niveles de Envío vuelven a sus ajustes anteriores.

177

Sala de Control (sólo Cubase)

2. En la tira de canal de mezclador del Canal de Estudio,

haga clic con el botón derecho del ratón para abrir el

menú contextual. En el submenú Estudio, seleccione el

comando “Inicializar Envíos de Estudio”.

Si abre el menú contextual en otras áreas del Mezclador de la Sala de

Control que no sean las tiras de canal de Estudio, los comandos del

menú contextual afectarán a todos los Estudios simultáneamente.

3. Seleccionar la opción “Inicializar Envíos de Estudio”

cambia el nivel de Envío de los canales seleccionados a

-6dB y ajusta la fuente de señal a post-fader.

El nivel de -6dB se asigna para permitir un cierto margen para las seña-

les de tipo “quiero oírme más fuerte” en las salidas de Estudio.

Cuando todos los Envíos de Estudio hayan sido ajustados

a -6dB, post-fader, cualquier cambio en la mezcla princi-

pal también cambiará la mezcla de Estudio. Para los cana-

les del tipo “quiero oírme más fuerte”, simplemente suba

el volumen de dicho canal o incluso ajuste la señal como

pre-fader para un control absoluto.

Resumen de las mezclas de referencia de Envío de

Estudio

Usando varias combinaciones de las técnicas descritas

más arriba debería poder crear mezclas diferenciadas

complejas para los intérpretes en muy poco tiempo. Las

modificaciones a dichas mezclas pueden tener lugar en el

Mezclador de Proyecto o en el Inspector, dándole la ma-

yor accesibilidad posible para cambios más rápidos.

Para familiarizarse con el modo en que funcionan los En-

víos de Estudio, abra el Mezclador de Proyecto extendido

y ajuste la vista a los Envíos de Estudio. Siga los ejemplos

anteriores y observe como los Envíos de Estudio reaccio-

nan a los diversos comandos. Esto debería ayudarle a

captar cómo funcionan e incrementar la productividad de

su flujo de trabajo en sus sesiones de grabación.

Monitorización Directa y latencia

La Sala de Control y los Envíos de Estudio usan la potencia

de procesado interna del sistema informático en el que se

ejecutan para realizar todo el procesado y enrutamiento, lo

que significa que están sujetos a la latencia del ordenador.

Al grabar con varios intérpretes al mismo tiempo, será ne-

cesario un sistema capaz de funcionar con unos ajustes

de memoria intermedia ASIO muy bajos para poder disfru-

tar completamente de las características de Envíos de Es-

tudio.

Los Envíos de Estudio no son capaces de controlar las

características de Monitorización Directa de las diversas

tarjetas de sonido. Esto significa que a menos que la la-

tencia interna del sistema sea muy baja (128 muestras o

menos), la monitorización de pistas activadas para la gra-

bación a través de los Envíos de Estudio sufrirá algún re-

tardo que podría afectar a los intérpretes mientras graban.

En esta situación donde la latencia interna es demasiado

grande para la monitorización al grabar, se aconseja usar

los Envíos de Estudio para monitorizar las pistas que ya

han sido grabadas y usar la Monitorización Directa para

las pistas grabándose en ese momento.

Efectos de Audio

179

Efectos de Audio

Acerca de este capítulo

Cubase se distribuye con un número de plug-ins. Este ca-

pítulo contiene los detalles generales sobre su asigna-

ción, uso y organización. Los efectos y sus parámetros se

describen en el manual separado “Plug-in Reference”.

Visión general

Hay tres maneras de usar efectos de audio en Cubase:

• Como efectos de inserción.

Un efecto de inserción es insertado en la cadena de la señal de un canal

de audio, lo que significa que toda la señal del canal pasará a través del

efecto. Esto hace que las inserciones sean adecuadas para efectos en

los que no necesita mezclar su sonido con efecto y su sonido original,

por ejemplo las distorsiones, filtros u otros efectos que cambien las ca-

racterísticas dinámicas o tonales del sonido. Puede tener hasta ocho

efectos de inserción diferentes por canal (y lo mismo es aplicable para

buses de entrada y salida – para grabaciones con efectos y “efectos de

master”, respectivamente).

• Como efectos de envío.

Cada canal de audio tiene ocho efectos de envío, cada uno puede ser

encaminado a un efecto (o a una cadena de efectos). Los efectos de en-

vío son prácticos por dos razones: puede controlar el balance entre le

sonido original (dry) y el sonido con efecto (wet) individualmente para

cada canal, y varios canales de audio pueden usar el mismo efecto de

envío. En Cubase, los efectos de envío son manejados por medio de pis-

tas de canal de Efectos.

• Usando procesado offline (sólo Cubase).

Usted puede aplicar efectos directamente a eventos de audio individua-

les – esto se describe en el capítulo “Funciones y procesado de audio”

en la página 235.

Acerca de VST 3

El nuevo estándar de plug-ins VST 3 ofrece muchas mejo-

ras sobre el estándar anterior VST 2, y aún conserva la

compatibilidad, es decir, todavía puede usar sus anterio-

res efectos y presets VST.

Cubase es capaz de cargar plug-ins originalmente desarro-

llados para diferentes plataformas: puede usar un plug-in

de 32 bits bajo Windows Vista 64 bits, y también puede

usar plug-ins desarrollados para Mac PPC en MacIntel.

Como el uso de plug-ins de 32 bits en ordenadores de 64

bits afecta al rendimiento, se marcarán con un icono en

los menús de plug-ins.

Ö Por favor, tome nota de que esta funcionalidad está

pensada para permitirle cargar proyectos antiguos inclu-

yendo sus plug-ins originales en ordenadores actuales. Sin

embargo, los plug-ins requerirán más proceso de CPU que

en sus plataformas nativas. Por lo tanto, se recomienda

usar versiones de 64 bits o versiones Intel Mac (Binario

Universal) de los plug-ins, siempre que estén disponibles.

En el programa, los efectos compatibles con versiones

anteriores de VST se reconocerán fácilmente:

Gestión de presets VST

Desde una perspectiva de usuario, la diferencia principal

entre VST 2 y VST 3 está en la gestión de presets. Los fi-

cheros “.fxp/.fxb” usados en VST 2 han sido cambiados

por presets VST 3 (extensión “.vstpreset”). Usando las

características de la gestión de presets puede asignar va-

rios atributos a su preset de efecto para que le ayude a

encontrar el patch correcto rápidamente. También puede

preescuchar presets de efecto antes de cargarlos. Se in-

cluyen un gran número de presets en el programa. Si tiene

alguna versión previa del plug-in VST instalada, todavía

puede usarla, y puede convertir sus programas a presets

VST 3. Vea “Presets de efecto” en la página 193 para

más detalles.

Procesado inteligente de plug-ins

Otra característica del estándar VST3 es el procesado

“inteligente” de plug-ins. Anteriormente cualquier plug-in

cargado era procesado continuamente, independiente-

mente de si estaba presente una señal o no. Con VST3, el

procesado por un plug-in puede ser desactivado si no hay

ninguna señal presente. Esto puede reducir la carga de

CPU drásticamente, permitiéndole usar más efectos.

Esto se consigue activando la opción “Suspender el pro-

cesado de plug-ins VST3 cuando no se reciban señales

de audio” en el diálogo de Preferencias (página VST –

Plug-ins).

Este capítulo describe los efectos de audio, es decir,

efectos que se usan para procesar audio, grupos,

Instrumentos VST y canales ReWire.

Un efecto compatible con

una versión VST anterior.

Un efecto

VST 3.

180

Efectos de Audio

Cuando esté activado, los plug-ins VST 3 no consumirán

CPU en momentos de silencio, es decir, cuando no viajen

datos de audio a través de ellos.

Tenga cuidado porque esto puede conducirle a una situa-

ción en la que añadió más plug-ins en “detención” de los

que puede reproducir su sistema a la vez. Por lo tanto usted

siempre debería encontrar el trozo en el que se tocan el

mayor número de eventos simultáneos, para así asegurarse

de que su sistema le ofrece el rendimiento adecuado.

Ö Activando esta opción puede aumentar mucho el rendi-

miento de su sistema en ciertos proyectos, pero también

será más impredecible que el proyecto se pueda reproducir

bien en cualquier posición del código de tiempo.

Acerca de entradas de side-chain

Algunos efectos VST3 disponen de entradas de side-

chain, lo que significa que la operación del efecto puede

ser controlada a través de señales externas encaminadas

a la entrada de side-chain. El procesado del efecto se si-

gue aplicando a la señal de audio principal. Vea “Ajustar el

side chain” en la página 191.

Acerca de la compensación de retardo en

plug-ins

Un plug-in de efecto puede tener algún retardo o latencia

inherente, lo que significa que le consume algún tiempo

pequeño procesar el audio que recibe – como resultado,

el audio de salida se retrasará ligeramente. Esto se aplica

especialmente a los procesadores dinámicos que ofrecen

la funcionalidad “look-ahead”.

Sin embargo, Cubase le ofrece una compensación total

del retardo de plug-ins a través de la ruta completa del au-

dio. Todos los retardos de plug-ins se compensan para

mantener la sincronía y la temporización de todos los ca-

nales de audio.

Normalmente usted no tiene que hacer ningún ajuste para

ello. Sin embargo, los plug-ins VST3 dinámicos con posi-

bilidad de look-ahead tienen un botón “Live” que le per-

mite desactivar el look-ahead, para minimizar la latencia si

se usan durante la grabación en tiempo real (vea el ma-

nual separado “Plug-in Reference”).

También puede constreñir la compensación de retardo,

que es útil para evitar la latencia cuando se está grabando

audio o reproduciendo un instrumento VST en tiempo

real. Vea “Instrumentos VST y Pistas de instrumento” en la

página 200.

Acerca de la cuantización

Los plug-ins pueden recibir información de tiempo desde la

aplicación huésped (en este caso, Cubase). Típicamente

esto se usa para sincronizar ciertos parámetros del plug-in

(tales como la tasa de modulación o tiempos de retardo)

con el tempo del proyecto.

• Esta información es proporcionada automáticamente a

cualquier plug-in VST (2.0 o superior) que la “demande”.

No necesita hacer ningún ajuste para ello.

• Usted ajusta la cuantización especificando un valor para

la nota base.

Puede usar valores de nota redonda, tresillo o punteado (1/1 - 1/32).

Por favor consulte el manual separado “Plug-in Reference”

para detalles acerca de los efectos incluidos.

Efectos de inserción

Trasfondo

Como su nombre indica, estos efectos se insertan en la

ruta de la señal de audio – esto significa que los datos del

canal de audio se encaminarán a través del efecto. Puede

añadir hasta ocho efectos de inserción independientes en

cada canal de audio (pista de audio, pista de canal de

grupos, pista de canal de efectos, canal de instrumento

VST o canal ReWire) o bus. La señal pasa a través de los

efectos en serie desde arriba hasta abajo, con la ruta de

señal mostrada abajo:

181

Efectos de Audio

Como puede ver, los dos últimos huecos de inserción (para

cualquier canal) son post-EQ y post-fader. Los huecos

post-fader son adecuados para los efectos que no desea

que cambien el nivel de la señal, tales como el dithering

(vea “Dithering” en la página 184) y los maximizadores –

ambos típicamente usados como efectos de inserción para

buses de salida.

Ö ¡Aplicar muchos efectos en muchos canales puede

ser demasiado para su CPU!

Si quiere usar el mismo efecto con la misma configuración en diferentes

canales puede que sea más eficiente crear un canal de grupos y aplicar

el efecto sólo una vez, como una sola inserción para el grupo. Puede

usar la ventana Rendimiento VST para ver la carga de CPU.

Enrutar un canal de audio o bus a través de

efectos de inserción

Los ajustes para efectos de inserción están disponibles

en el mezclador (en el modo extendido), en la ventana

Ajustes de Canal y en el Inspector. Los ejemplos de abajo

muestran la ventana de Ajustes de Canal, pero los proce-

dimientos son iguales para las tres secciones:

1. Abra la ventana de Ajustes de Canal, el Panel de inser-

ciones en el mezclador extendido o abra la sección de in-

serciones del Inspector.

En la ventana de Ajustes de Canal, las inserciones están a la izquierda

por defecto.

2. Abra el menú emergente Tipo de Efecto de un hueco

de inserción y seleccione un efecto.

El efecto se carga, se activa automáticamente y se abre

su panel de control. Puede abrir o cerrar el panel de con-

trol de un efecto haciendo clic en el botón “e”.

• Si el efecto tiene un parámetro de mezcla original o

mezcla con efecto (dry/wet) puede usarlo para ajustar el

balance entre la señal original y la señal procesada.

Vea “Ajustar los efectos” en la página 193 para detalles acerca de la edi-

ción de efectos.

• Para quitar un efecto abra el menú emergente Tipo de

Efecto y seleccione “Ningún Efecto”.

Debería hacer esto en todos los efectos que no quiera usar, para reducir

el consumo de CPU.

• Puede añadir hasta 8 efectos de inserción por canal de

esta manera.

• Puede reordenar los efectos haciendo clic en el área

arriba del campo del nombre y arrastrando el efecto sobre

otro hueco.

• Puede copiar un efecto a otro hueco de inserción (en el

mismo canal o diferentes) pulsando [Ctrl]/[Comando] y

arrastrándolo hasta otro hueco.

Desactivar vs. bypass

Si quiere escuchar una pista sin que sea procesada por

un efecto en particular, pero en cambio no quiere quitar el

efecto de su hueco, puede o bien desactivarlo o bien ha-

cer bypass:

• Para desactivar un efecto haga clic en el botón azul de

la izquierda, arriba del hueco de inserción.

Ganan. de entrada

Efecto ins. 1

Efecto ins. 2

Efecto ins. 3

Efecto ins. 6

Volumen (fader)

Efecto ins. 7

Efecto ins. 8

Efecto ins. 4

Efecto ins. 5

182

Efectos de Audio

• Para hacer bypass haga clic en el botón Bypass (en el

centro, arriba del hueco de inserción).

Cuando un efecto está en bypass, su botón es amarillo.

Desactivarlo significa acabar con todo el procesado, mien-

tras que hacer bypass significa que se reproduce sola-

mente la señal original sin procesar – un efecto en bypass

sigue siendo procesado en segundo plano. El bypass le

permite comparar cómodamente la señal original (“dry”)

con la procesada (“wet”).

• Para hacer bypass de todas las inserciones de una

pista haga clic en el botón de bypass global.

Este botón se encuentra arriba de la sección de Inserciones en el Ins-

pector o en la ventana de Ajustes de Canal. Si es de color amarillo sig-

nifica que las inserciones de esta pista están en bypass. En la lista de

pistas y tira de canales del mezclador, el botón de Estado de Insercio-

nes también será de color amarillo.

Efectos de inserción en la vista preliminar de

canales

Si la sección “Canal” está seleccionada en el Inspector o

la “Vista preliminar de canales” está seleccionada en el

mezclador extendido, tendrá una visión de qué efectos de

inserción, módulos de EQ y efectos de envío están activa-

dos para ese canal.

Puede activar o desactivar efectos de inserción individual-

mente haciendo clic en el número correspondiente (en la

parte de arriba).

La vista preliminar de canales en el Inspector.

Usar efectos mono o estéreo con un canal de

surround (sólo Cubase)

El hecho de que su efecto soporte procesado mono, es-

téreo o multicanal, depende totalmente del plug-in.

Normalmente cuando aplica un efecto de inserción mono

o estéreo a una pista de surround (multicanal), los prime-

ros canales de altavoz de la pista (normalmente L y/o R)

se encaminan a través de los canales disponibles del

efecto, y los demás canales se dejan sin procesar.

Sin embargo usted puede querer aplicar el efecto a otros

canales de altavoz. Deberá hacerlo en la ventana Ajustes

de Canal:

1. Haga clic derecho en cualquier lugar de la ventana

Ajustes de Canal (excepto el visor de EQ) para abrir el

menú contextual de Ajustes de Canal.

2. Seleccione “Personalizar Vista” en el menú, y selec-

cione “Enrutamiento de Inserciones” desde el submenú.

La sección de Enrutamiento de Inserciones aparece a la izquierda del vi-

sor de EQ. Contiene una fila de pequeños diagramas de señales.

Este efecto está activado y

su panel de control abierto.

Este efecto de inser-

ción está en bypass.

El color azul de las inserciones 1 y 2

y el botón azul del Estado de Inser-

ciones en la tira del canal indican que

la pista tiene las inserciones activas.

183

Efectos de Audio

3. Haga doble clic sobre el pequeño diagrama de señal

del efecto para abrir la ventana del Editor de Enrutamiento.

La ventana del Editor de Enrutamiento.

Las columnas del diagrama representan los canales de la

configuración actual, con las señales viajando desde

arriba hacia abajo. El campo gris en el centro representa

el plug-in de efecto actual.

• Los cuadrados de arriba del efecto representan las entradas

el plug-in de efecto.

• Los cuadrados de abajo del efecto representan las salidas del

plug-in de efecto.

• Una línea que pasa a través del efecto (sin cuadrados de en-

trada/salida) representa una conexión en bypass – el audio en

ese canal de altavoz pasa a través del efecto sin ser procesado.

• Una línea “rota” indica una conexión rota – el audio de ese ca-

nal de altavoz no llegará a la salida.

En esta imagen, el efecto procesará los canales L y R. Los canales Ls,

Rs y C no serán procesados, mientras que la conexión LFE está rota.

Operaciones

Puede mover conexiones de entrada y salida de lado, para

enrutar el audio a/desde entradas/salidas de manera dife-

rente a la configuración estándar. Para hacer esto haga

clic en las flechas de la derecha.

• Las dos flechas superiores mueven las conexiones de

entrada, las dos flechas inferiores mueven las conexiones

de salida.

Si la casilla “Enlace” está activada, las conexiones de entrada y salida se

moverán a la vez. Tiene que usar este modo cuando simplemente quiere

procesar otros canales diferentes al actual, sin conexiones cruzadas.

• Si mueve entradas o salidas de manera independiente,

significa que está creando una “conexión cruzada”.

El audio de los canales Ls-Rs se procesa en el plug-in y sale por los

canales L-R. Ya que los canales L-R están en bypass, la salida L-R final

contendrá las señales L-R y las señales procesadas Ls-Rs.

• Si un canal está en bypass (hay un línea recta a través

del plug-in) puede hacer clic en la línea para romper la co-

nexión.

Haga clic otra vez para cambiar la conexión rota por un bypass.

• Hacer clic en Reinicializar le lleva al estado original de

las conexiones.

Ö Los cambios que haga en esta ventana serán audibles

inmediatamente.

184

Efectos de Audio

Añadir efectos de inserción a buses

Todos los buses de entrada y salida tienen ocho huecos

de inserción, como los canales de audio normales. Los

procedimientos para añadir efectos de inserción son los

mismos.

• Añadir efectos de inserción a un bus de entrada (sólo

Cubase) le permite grabar con efectos.

Los efectos formarán parte permanentemente del fichero de audio gra-

bado (vea el capítulo “Grabación” en la página 70).

• Los efectos de inserción añadidos a un bus de salida

afectarán al audio enrutado a ese bus, como un “efecto de

inserción maestro”.

Típicamente querrá añadir compresores, limitadores, EQs u otros plug-

ins para perfilar la dinámica del sonido de la mezcla final. El dithering es

un caso especial, como se describe abajo.

Ö Por favor, tome nota de que los buses de entrada/salida

sólo aparecen como pistas en la Lista de Pistas cuando sus

botones de automatización W (Escribir) han sido activados

una vez. Es decir, usted sólo puede usar la sección del Ins-

pector para hacer ajustes de Inserción en los buses si ha

activado antes la automatización Escribir del bus.

Sin embargo, siempre puede hacer ajustes de Inserciones en la ventana

de Ajustes de Canal en el mezclador extendido.

Dithering

Dithering es un método para controlar el ruido producido

por los errores de cuantización durante la grabación digi-

tal. La teoría en la que se sustenta nos dice que, durante

los trozos de nivel bajo, sólo se usan unos pocos bits para

representar la señal, lo que produce errores de cuantiza-

ción y por lo tanto distorsión.

Por ejemplo, cuando “truncamos bits”, como resultado de

un cambio de 24 a 16 bits de resolución, se añaden erro-

res de cuantización a lo que por lo demás sería una graba-

ción inmaculada. Añadiendo una especie de ruido a un

nivel extremadamente bajo, el efecto de estos errores se

minimiza. El ruido añadido podría ser percibido como un

leve silbido bajo las mismas condiciones. Sin embargo, el

silbido es difícilmente perceptible y es mejor tener esto

que no la distorsión.

¿Cuando debería usar dithering?

• Considere usar dithering cuando haga una mezcla a

una resolución inferior, bien en tiempo real (reproducción)

o con la función Exportar Mezcla de Audio.

Un típico ejemplo es cuando hace una mezcla de un proyecto a un fi-

chero de audio estéreo de 16 bits para grabar en un CD.

¿Qué es una “resolución inferior” pues? Bien, Cubase usa

internamente una resolución de 32 bits flotantes, lo que

significa que todas las resoluciones enteras (16 bits, 24

bits, etc.) son inferiores. Los efectos negativos del trunca-

miento (sin dithering) son más perceptibles cuando se

hace una mezcla a 8 bits, 16 bits y 20 bits; usar dithering al

hacer una mezcla a 24 bits es sólo cuestión de gustos.

Aplicar dithering

1. Abra la ventana VST Configuraciones del Canal de Sa-

lida haciendo clic en el botón “e” del canal de Salida en el

mezclador.

También puede ver la sección de Inserciones en el panel del mezclador

extendido.

2. Abra el menú emergente de las Inserciones del hueco

7 u 8.

Los dos últimos huecos de Inserción (para cualquier canal) son post-fa-

der, lo que es crucial para el plug-in de dithering. La razón es que cual-

quier ganancia maestra aplicada después del dithering volvería a traer la

señal al dominio de los 32 bits flotantes, haciendo inútiles los ajustes de

dithering.

3. Seleccione el plug-in de dithering UV22HR que se in-

cluye desde el menú emergente.

Los plug-ins de dithering incluidos y sus parámetros vie-

nen descritos en el manual separado “Plug-in Reference”.

Si tiene instalado otro plug-in de dithering también puede

usarlo si lo prefiere.

4. Asegúrese de que el plug-in de dithering está ajus-

tado para hacer el dither a la resolución correcta.

Esta sería la resolución de su tarjeta de sonido (en reproducción) o la re-

solución deseada para el fichero de mezcla que quiera crear (como esta-

blece el diálogo Exportar Mezcla de Audio, vea el capítulo “Exportar

Mezcla de Audio” en la página 443).

5. Use los otros parámetros del panel de control para

ajustar el dithering a su gusto.

185

Efectos de Audio

Usar canales de grupos para efectos de

inserción

Como los demás canales, los canales de grupos pueden

tener hasta ocho efectos de inserción. Estos canales son

útiles quiere procesar varias pistas de audio a través del

mismo efecto (p.e. varias pistas de voz que deben ser pro-

cesadas todas por el mismo compresor).

Otro uso especial de los canales de grupos y efectos es

el siguiente:

Si tiene una pista de audio mono y quiere procesarla a tra-

vés de un efecto de inserción estéreo (p.e. un chorus es-

téreo o un dispositivo auto panner), no puede sólo insertar

el efecto, ya que la pista es mono. La salida del efecto de

inserción sería mono también, y la información del estéreo

del efecto se perdería.

Una solución sería enrutar un envío desde la pista mono a

una pista de canal de efectos estéreo, ajustar el envío al

modo pre-fader y bajar el fader por completo en la pista

mono. Sin embargo, esto haría muy complicado el hecho

de mezclar la pista, ya que no podría usar el fader.

Aquí va otra solución:

1. Cree una pista de canal de grupos en estéreo y enrúte-

la hacia el bus de salida deseado.

2. Añada el efecto deseado al canal de grupos como

efecto de inserción.

3. Enrute la pista de audio mono al canal de grupos.

Ahora la señal de la pista mono se envía directamente al

grupo, donde pasa a través de efecto de inserción, en es-

téreo.

Congelar (renderizar) efectos de inserción de

una pista

Los plug-ins de efecto a veces pueden requerir mucha

potencia de proceso. Si está usando un gran número de

efectos de inserción en una pista, puede llegar a un punto

en el que su ordenador ya no sea capaz de reproducir la

pista correctamente (se enciende el indicador de sobre-

carga de CPU en la ventana Rendimiento VST, se oyen

crujidos, etc.).

Para remediarlo puede congelar la pista, haciendo clic en

el botón Congelar en el Inspector.

• Se abrirá el diálogo Congelar Canal - Opciones, permi-

tiéndole establecer un tiempo de “Cola” en segundos.

Esto añade un trozo al final del fichero renderizado para permitir a la re-

verb y el retardo (echo) desvanecerse por completo.

• Ahora el programa renderiza la salida de la pista, inclu-

yendo todas las inserciones pre-fader, a un fichero de au-

dio.

Este fichero se coloca en la carpeta “Freeze” dentro de la carpeta de

Proyecto (Windows). En Mac, la carpeta Freeze se guarda en “Usuario/

Documentos”.

• La pista de audio congelada se bloquea y no se puede

editar en la ventana de Proyecto.

Los efectos congelados no se pueden editar ni borrar y tampoco puede

añadir nuevas inserciones a la pista (sólo efectos post-fader).

• En reproducción, se tocará el fichero de audio. Puede

todavía ajustar el nivel de volumen y el panoramizado en el

Mezclador, hacer ajustes de EQ y de efectos de envío.

En el Mezclador, la tira del canal en una pista congelada es indicada por

un símbolo de “copo de nieve” en la maneta del fader de volumen.

Después de congelar las Inserciones de una pista puede

oír la pista como era antes, pero ahora los efectos no se

tienen que calcular en tiempo real, disminuyendo la carga

de trabajo de su procesador. Típicamente usted querrá

congelar una pista cuando esté acabada o ya no necesite

modificarla más.

• Usando este modo sólo puede congelar pistas de au-

dio, no pistas de canales de grupos o pistas de canales

de efectos.

• Los dos últimos efectos de inserción no se congelarán,

porque son huecos de inserción post-fader.

• También puede congelar instrumentos VST y sus efectos

– vea “Instrumentos VST y Pistas de instrumento” en la pá-

gina 200.

186

Efectos de Audio

Descongelar

Si necesita editar los eventos de una pista congelada o

hacer ajustes a sus efectos de inserción, puede descon-

gelarla:

1. Haga clic en el botón Congelar en el Inspector de la

pista.

Se le preguntará si realmente quiere descongelar el canal y si quiere

conservar o no los ficheros congelados.

2. Haga clic en “Descongelar” o “Mantener archivos

congelados”.

Esto reactiva los efectos de inserción congelados. Haga clic en “Mante-

ner archivos congelados” para descongelar el canal sin borrar los fiche-

ros congelados. Después de editar puede volver a congelar las pistas.

Efectos de envío

Trasfondo

Como su nombre indica, los efectos de envío están fuera

de la ruta de la señal de un canal de audio, es decir, el au-

dio a procesar debe ser enviado al efecto (en contraposi-

ción con los efectos de inserción, que se insertan en la

misma ruta de la señal del canal).

Para tal fin, Cubase está provisto de Pistas de canal de

efectos. Cuando decide crear una pista de ese tipo, se

añade a la lista de pistas y se puede seleccionar como

destino de la ruta en los huecos de Envío de los canales

de audio.

• Cuando selecciona una pista de canal de efectos, el

audio se envía al canal de efectos y a través de cualquier

efecto de inserción ajustado en él.

Cada canal de audio tiene ocho envíos, que se pueden enrutar a diferen-

tes canales de efectos, y por lo tanto diferentes configuraciones de efec-

tos de inserción de canales de efectos. Puede controlar el nivel de señal

enviado al canal de efectos ajustando el nivel de envío.

• Si ha añadido varios efectos a un canal de efectos, la

señal viaja a través de los efectos en serie, desde arriba

(el primer hueco) hacia abajo.

Esto permite configuraciones de efectos de envío “personalizadas” – por

ejemplo, un chorus seguido por una reverb seguida por una EQ, etc.

• La pista de canal de efectos tiene su propia tira de ca-

nal en el mezclador, el canal de retorno del efecto.

Aquí puede ajustar el nivel del retorno y el balance, añadir EQ y enrutar el

retorno del efecto a cualquier bus de salida.

• Cada pista de canal de efectos puede tener un número

de pistas de automatización arbitrario, para automatizar

varios parámetros de efecto.

Vea el capítulo “Automatización” en la página 222 para más información.

Configurar efectos de envío

Añadir una pista de canal de efectos

1. Despliegue el menú Proyecto y seleccione “Canal FX”

en el submenú “Añadir Pista”.

Aparece un cuadro de diálogo.

2. Seleccione una configuración del canal para la pista

de canal de efectos.

Estéreo es normalmente una buena opción ya que la mayoría de plug-ins

de efecto tienen salidas estéreo.

3. Seleccione un efecto para la pista de canal de efectos.

No es necesario que lo haga ahora – puede dejarlo con “Ningún Efecto”

y añadir efectos más tarde si lo desea.

4. Haga clic en Aceptar.

Se añadirá una pista de canal de efectos a la lista de pistas, y el efecto

seleccionado, si hay alguno, se cargará en el primer hueco de inserción

del canal de efectos (en tal caso, la luz de la pestaña de Inserciones de

la pista de canal de efectos en el Inspector indica que un efecto ha sido

asignado y activado automáticamente).

• Todas las pistas de canales de efectos que cree apare-

cerán en una “carpeta” para ello, en la lista de Pistas.

Esto hace que sea más fácil administrar todas sus pistas de canales de

efectos, y también le permitirá ahorrar espacio en la pantalla cerrando la

carpeta.

Las pistas de canales de efectos se nombran automáticamente: “FX 1”,

“FX 2” etc., pero puede cambiarles el nombre cuando quiera. Haga do-

ble clic sobre el nombre tanto en la lista de Pistas como en el Inspector

y teclee un nuevo nombre.

187

Efectos de Audio

Añadir y configurar efectos

Como se dijo anteriormente, puede añadir un efecto de

inserción cuando crea una pista de canal de efectos. Para

añadir y configurar efectos después de que la pista haya

sido creada puede usar el Inspector de la pista (haga clic

en la pestaña Inserciones) o la ventana VST Configuracio-

nes del Canal FX:

1. Haga clic en el botón Editar (“e”) de la pista de canal

de efectos (en la lista de Pistas, mezclador o Inspector).

La ventana de configuraciones de canal de efectos aparece. Es similar a

una ventana normal de Configuraciones de Canal.

En la parte izquierda de la ventana está la sección de Inserciones con

sus ocho huecos para efectos.

2. Asegúrese de que el canal de efectos está enrutado

hacia el bus de salida correcto.

Esto se hace en el menú emergente de enrutamiento de salidas, arriba de

la sección del fader (también disponible en el mezclador y el Inspector).

3. Para añadir un efecto de inserción en un hueco vacío

(o cambiar el efecto ya que haya en un hueco), haga clic

sobre el hueco y luego seleccione un efecto en el menú

emergente.

Esto funciona igual que cuando selecciona un efecto de inserción para

un canal de audio normal.

4. Cuando añade un efecto, su panel de control aparece

automáticamente. Cuando configura efectos de envío, lo

normal es que ajuste el control de Sonido con efecto/So-

nido original (wet/dry) todo hacia “wet” (sonido con efecto).

Esto es porque usted controla el balance entre la señal con efecto y la

señal original en los efectos de envío. Para más información vea “Ajustar

los efectos” en la página 193.

• Puede añadir hasta ocho efectos en un canal de efectos.

La señal pasará a través de todos los efectos en serie. No es posible

ajustar los niveles de envío y retorno de manera individual en los efectos

– se aplica a todo el canal de efectos. Si lo que quiere son varios efectos

de envío diferentes (donde pueda controlar los niveles de envío y retorno

por separado), debería añadir más pistas de canales de efectos – una

para cada efecto.

• Puede reordenar los efectos haciendo clic en el área

arriba del campo del nombre y arrastrando el efecto a otro

hueco.

• Puede copiar un efecto a otro hueco (del mismo canal o

otro canal diferente) pulsando [Ctrl]/[Comando] y arras-

trándolo hasta otro hueco de efectos.

• Para quitar un efecto de inserción de un hueco, haga

clic en el hueco y seleccione “Ningún Efecto” del menú

emergente.

Debería hacer esto para todos los efectos que no vaya a usar, para redu-

cir el consumo de CPU.

• Puede hacer bypass de efectos individuales (o de todos

los efectos) haciendo clic en el(los) correspondiente(s) bo-

tón(es) de Bypass de la pista de canal de efectos.

Vea “Enrutar un canal de audio o bus a través de efectos de inserción”

en la página 181.

• También puede ajustar el volumen, panoramizado y EQ

para el retorno del efecto en la ventana Configuraciones

de Canal FX.

También se puede hacer en el mezclador o en el Inspector.

Ö Recuerde que cuantas más unidades de efectos use,

más alto será el consumo de CPU.

Ajustar los envíos

El próximo paso es configurar un envío en un canal de au-

dio y enrutarlo hacia un canal de efectos. Esto se puede

hacer en el mezclador (en el panel extendido), en la ven-

tana de Ajustes de Canal o en el Inspector de la pista. El

ejemplo de abajo muestra la ventana de Ajustes de Canal,

pero el procedimiento es similar para las tres secciones:

1. Haga clic en el botón “e” de un canal de audio para

que aparezca su ventana de Ajustes de Canal.

En el mezclador seleccionaría uno de los modos de Envío del panel de

mezcla extendido; en el Inspector haría clic en la pestaña Envíos.

188

Efectos de Audio

En la ventana de Ajustes de Canal, la sección de envíos

está a la izquierda de la tira del canal, por defecto. Cada

una de sus ocho envíos tiene los siguientes controles:

• Un botón de Activado/Desactivado para activar/desactivar el

efecto

• Un deslizador para el nivel del envío

• Un conmutador pre/post-fader

• Un botón “e” (editar)

Tome nota de que los tres últimos elementos no se mues-

tran hasta que el envío está activado y se ha cargado un

efecto.

2. Despliegue el menú emergente de enrutamiento del

envío haciendo clic en un hueco vacío, y seleccione la

destinación deseada.

• Si el primer elemento del menú (“Sin Bus”) está seleccionado,

el envío no se enrutará a ninguna parte.

• Los elementos llamados “FX 1”, “FX 2” etc. corresponden a

las pistas de efectos existentes. Si cambió de nombre alguna

pista de efectos (vea “Añadir una pista de canal de efectos”

en la página 186) su nombre aparecerá en este menú en lugar

del nombre por defecto.

• El menú también le permite enrutar un envío directamente a

los buses de salida, canales de buses de salida separados o

canales de Grupos.

3. Seleccione una pista de canal de efectos desde el

menú emergente.

Ahora el envío está enrutado hacia el canal de efectos.

4. Haga clic en el botón de encendido del envío del

efecto y se iluminará con una luz azul.

Esto activa el envío.

5. Haga clic y arrastre el deslizador del nivel del envío

hasta un valor moderado.

El nivel del envío determina la cantidad de señal del canal de audio que

se enrutará hasta el canal de efectos, a través del envío.

Ajustando el nivel del Envío.

6. Si quiere que la señal se envíe al canal de efectos an-

tes de que actúe el fader de volumen del canal, haga clic

en el botón Pre-Fader del envío para que se encienda.

Lo normal es que usted quiera que el envío del efecto sea proporcional al

volumen del canal (envío post-fader). El dibujo de abajo muestra los luga-

res en los que los envíos se “toman” de la señal, en los modos pre y post-

fader.

Un envío en modo pre-fader.

Ö Puede escoger si quiere que el botón de Enmudecer

de un canal afecte (o no) a un envío en modo pre-fader.

Esto se hace con la opción “Enmudecer Pre-Send si Enmudecer está

activado”, en el diálogo Preferencias (página VST).

Gan. de Entrada

Efect. Inser. 1-6

Volumen (fader)

Efect. Inser. 7-8

Envíos Pre fader

Envíos Post fader

189

Efectos de Audio

• Cuando uno o varios envíos están activos en un canal,

los botones de Efectos de Envío están iluminados con una

luz azul en la lista de Pistas y en el mezclador. Haga clic

en el botón de un canal para hacer bypass (desactivar) to-

dos sus efectos de envío.

El botón es amarillo cuando los envíos están en bypass. Haga clic en el

botón otra vez para habilitar los envíos. Tome nota de que este botón está

también disponible en el Inspector y en la ventana de Ajustes de Canal.

Haga clic en este botón para hacer bypass de envíos.

• También puede hacer bypass de los envíos individual-

mente en la Vista preliminar de canales.

Vea “Efectos de inserción en la vista preliminar de canales” en la página

182.

• También puede hacer bypass de los efectos de envío

haciendo clic en el botón “Bypass de Inserciones” en el

canal de efectos.

Esto pone en bypass los efectos de envío actuales que podrían ser usa-

dos en varios canales. Hacer bypass de un envío afecta a aquel envío y

aquel canal solamente. Si hace bypass de un efecto de inserción el so-

nido original pasará a través de él. Esto puede llevarle a efectos laterales

no deseados (volumen demasiado alto). Para desactivar todos los efec-

tos use el botón Enmudecer en el canal de efectos.

Ajustar el panoramizado de los envíos (sólo Cubase)

Por defecto los envíos de un canal de audio respetan los

ajustes de panoramizado – estéreo o surround – que tenga

el canal. Esto significa que si un canal de audio tiene el pa-

noramiado a la derecha, la señal de sus envíos de efectos

también tendrá el panoramizado hacia la derecha, lo que

hará la imagen del estéreo lo más clara y verdadera posible.

Sin embargo usted puede querer varios ajustes de pan

para varios envíos. Tiene algunos usos útiles:

• Si enruta un envío desde un canal mono a una pista de canal

de efectos estéreo, puede centrar el pan de la señal de envío

en el canal de efectos estéreo (o donde usted lo desee).

• Si enruta un envío desde un canal estéreo a una pista de efec-

tos mono, el control de pananoramizado actúa como un cros-

sfader, determinando el balance entre las dos partes del

estéreo cuando la señal se convierte a mono.

• Si enruta un envío desde un canal estéreo o mono a un canal

de efectos en surround, puede usar el panner de surround

para posicionar la señal del envío en el escenario de surround.

Puede ajustar el panoramizado del envío de la siguiente

manera:

1. Abra la ventana de Ajustes de Canal del canal de audio.

2. Haga clic derecho en cualquier parte de la ventana de

ajustes de canal (menos en el visor de EQ) para abrir el

menú contextual, luego abra el submenú “Personalizar

Vista”.

3. En el submenú seleccione “Enrutamiento del Envío” y

“Panel de Control”.

En la sección de Enrutamiento del Envío de la ventana de Ajustes de Ca-

nal, cada envío se muestra como un pequeño diagrama de enrutado con

un selector pre/post a la derecha y un fader de panoramizado (si es apro-

piado). En la sección del Panel de Control puede activar la opción “Enlazar

por defecto Panners “Send Routing” a Panner del Canal”. Cuando está

activado los panoramizadores del envío se ajustarán al pan del canal. Este

elemento de menú también está disponible a través del diálogo de Prefe-

rencias (página VST).

190

Efectos de Audio

Los Envíos, Enrutamientos del Envío y el Panel de control, en la ventana

de Ajustes de Canal.

4. Haga clic y arrastre en el visor el control del panorami-

zado para el/los envío(s) que lo desee.

Puede reinicializar el control de panoramizado a la posición central ha-

ciendo clic sobre él pulsando [Ctrl]/[Comando].

• Si el canal de efectos está configurado en formato sur-

round, el control de pan será un panoramizador surround

en miniatura, similar al del mezclador.

Puede hacer clic y arrastrar la “bola” del panoramizador en miniatura para

posicionar el envío en el campo del surround, o hacer doble clic sobre el

visor para que aparezca el panoramizador del surround. Vea el capítulo

“Sonido Surround (sólo Cubase)” en la página 213.

Ö Si el envío (el canal de audio) y el canal de efectos es-

tán en mono, el control de pan no estará disponible.

Acerca de los envíos para canales de efectos

(sólo Cubase)

Los canales de efectos tienen envíos por sí mismos. Sin

embargo sólo se pueden enrutar hacia buses de salida,

no hacia efectos.

Ajustar niveles de efectos

Cuando haya configurado los envíos como se describió

en secciones anteriores, puede hacer lo siguiente:

• Para ajustar el nivel del envío puede usar el deslizador

ubicado en la ventana de Ajustes de Canal, el Inspector o

el mezclador extendido.

Mediante el ajuste del nivel del envío puede controlar la cantidad de se-

ñal que se envía desde el canal de audio hasta el canal de efectos.

Ajustando el nivel de envío del efecto.

• En el mezclador, para ajustar el nivel de retorno, puede

usar el fader de volumen del canal de efectos.

Mediante el ajuste del nivel de retorno puede controlar la cantidad de se-

ñal que se envía desde el canal de efectos al bus de salida.

Ajustando el nivel de retorno del efecto.

Enlazar Enruta-

miento de Envío a

Panners del Canal

Sección del Panel de Control

191

Efectos de Audio

Canales de efectos y la función Anular Solo

Algunas veces, al mezclar, quiere que algunos canales

permanezcan en “solo”, para escuchar solamente esos

canales. Sin embargo, esto también silenciará todos los

canales de efectos. Si los canales de audio que están en

“solo” tienen envíos enrutados a canales de efectos, no

oirá los efectos de envío.

Para remediarlo, use la función Anular Solo en el canal de

efectos:

1. [Alt]/[Opción]-clic sobre el botón Solo del canal de

efectos.

Esto activa la función Anular Solo del canal de efectos. De este modo el

canal de efectos no se silenciará si hay algún otro canal en “solo”.

2. Ahora puede poner en “solo” cualquier canal de audio

sin que su retorno de efecto (el canal de efectos) esté si-

lenciado.

• Para desactivar la función Anular Solo del canal de

efectos, presione [Alt]/[Opción]-clic sobre el botón Solo

del canal de efectos.

Usar la Entrada de Side Chain

Muchos efectos VST 3.0 disponen de entrada side chain.

El side chaining le permite, por ejemplo, bajar el volumen

de la música cuando alguien está hablando (“ducking”), o

usar la compresión sobre un sonido de bajo cuando se

oye la batería, de tal modo puede “armonizar” la intensi-

dad de dos instrumentos. Otra posibilidad es usar la señal

de side chain como fuente de modulación.

Los siguientes tipos de efectos disponen de entradas de

side chain:

• Plug-ins de retardo

Los plug-ins de retardo que incluyen la funcionalidad de side chain son

el MonoDelay, PingPongDelay y StereoDelay.

• Plug-ins de dinámica

Los plug-ins de dinámica que incluyen la funcionalidad de side chain son

el Compressor, Expander, Gate y VintageCompressor.

• Plug-ins de modulación

Los plug-ins de modulación que incluyen la funcionalidad de side chain

son el AutoPan, Flanger, Phaser, StudioChorus, Tremolo y Vibrato.

• Plug-ins de filtrado

El plug-in de filtrado que incluye la funcionalidad de side chain es el

efecto WahWah.

Ajustar el side chain

Ö Ciertas combinaciones de pistas y entradas side chain

pueden conducirle a loops retroalimentados y mayores la-

tencias. Si es el caso, las opciones de side chain no esta-

rán disponibles.

Plug-ins de retardo

Las repeticiones de un retardo se pueden silenciar utili-

zando señales de side chain que sobrepasen un cierto

umbral.

Puede usar esta capacidad para crear sonidos llamados

“retardos de pato”. Digamos que quiere añadir un efecto

de retardo que sea audible sólo cuando no haya sonido

en la pista de voz. Para ello necesitará ajustar un efecto de

retardo que se desactive cada vez que la voz empiece a

sonar.

Proceda así:

1. Seleccione la pista de voz.

2. En el menú Proyecto, seleccione “Duplicar Pistas”.

Ahora puede usar los eventos de la voz de la segunda pista para silen-

ciar el efecto de retardo.

3. Abra la pestaña de Inserciones de la primera pista de

voz en el Inspector y seleccione “PingPongDelay” como

efecto.

Se abrirá el panel de control del efecto.

4. En el panel de control del efecto, haga los ajustes de-

seados y active el botón Side Chain.

Intente ajustar el efecto para que se adapte lo mejor posible a su pro-

yecto. Para una descripción detallada de los parámetros, vea el manual a

parte “Plug-in Reference”.

5. En la lista de Pistas seleccione la segunda pista de voz.

Para una descripción detallada de los plug-ins que

implementan la capacidad de side chaining, vea el

manual a parte “Plug-in Reference”.

192

Efectos de Audio

6. Despliegue el menú emergente de Enrutado de Salida y

en el submenú Side Chain, seleccione el efecto Ping-

Pong_Delay que ajustó para la pista de voz.

De esta manera las señales de la segunda pista (la duplicada) se enrutarán

al efecto (y no acabarán en la mezcla).

Ahora, cada vez que la señal de la pista de voz sobrepase

el umbral, se desactivará el retardo. Como el umbral para

el efecto de retardo es fijo, puede tener que ajustar el vo-

lumen de la pista 2, en este ejemplo, para asegurarse de

que las partes de voz con volumen bajo o medio también

silencian el efecto de retardo.

Plug-ins de dinámica

Los efectos de compresión, expansión, o puerta pueden

dispararse por señales de side chain que excedan un de-

terminado umbral.

Puede encontrarse en una situación en la que quiera bajar

el volumen de un instrumento cada vez que se toca otro.

Usted podría, por ejemplo, querer bajar el volumen de un

bajo mientras suena la batería. Esto se puede conseguir

aplicando compresión a la señal del bajo cada vez que la

señal de batería está presente en su respectiva pista.

Proceda así:

1. Seleccione la pista de bajo.

2. Abra la pestaña de Inserciones en el Inspector, haga

clic en un hueco de inserción para abrir el menú de selec-

ción de efecto y, en el submenú de Dinámicas, seleccione

“Compressor”.

El efecto se carga en el hueco de efectos y se abre el panel de control.

3. Haga los ajustes deseados al efecto (probablemente

deberá ajustarlos luego para obtener el nivel de compre-

sión correcto) y active el botón de side chain.

4. Seleccione la pista de bombo.

5. Abra la sección Inspector de Envíos, haga clic en un

hueco de envío y desde el submenú side chain seleccione

el efecto Compressor que creó para la pista de bajo.

Ajuste el nivel de Envío.

De esta manera la señal del bombo disparará el compresor de la pista de

bajo.

Cuando reproduzca el proyecto, el bajo se comprimirá

cuando la señal de la pista de bombo sobrepase el umbral.

Plug-ins de modulación

Las señales de side chain se saltan (bypass) la modulación

del LFO y, en cambio, aplican la modulación de acuerdo

con la envolvente de la señal de side chain. Como cada ca-

nal se analizará y modulará por separado, esto le permite

crear efectos de modulación de surround o estéreo espa-

ciales increíbles. ¡Experimente con las funciones usted

mismo!

Sobre arrastrar & soltar y las conexiones de

Side chain

Cuando arrastra efectos desde un hueco de inserción a

otro (del mismo canal o entre canales), se considera lo si-

guiente:

• Cuando mueve un efecto dentro de un mismo canal (ej: del

hueco 4 al hueco 6), las conexiones de side chain se mantie-

nen.

• Cuando arrastra un efecto entre dos canales, las conexiones

de side chain no se mantienen.

• Cuando copia un efecto en otro hueco de efectos diferente

(del mismo canal o no), no se copian las conexiones de side

chain, es decir, se pierden.

Usar efectos externos (sólo Cubase)

Aunque el programa se distribuye con una selección de

grandes plug-ins VST, y aunque hay un amplio abanico de

plug-ins en el mercado, quizá usted querrá usar unidades

de hardware – compresores de válvulas, módulos de re-

verb, máquinas de retardo de cinta “vintage”, etc. Ajus-

tando buses de efectos externos puede hacer que su

equipamiento pase a formar parte del estudio virtual de

Cubase.

193

Efectos de Audio

Un bus de efectos externo es una combinación de salidas

(envíos) y entradas (retornos) de su tarjeta de sonido,

además de algunos ajustes adicionales. Todos los buses

de efectos externos que haya creado aparecerán en los

menús emergentes de plug-ins de efecto. La diferencia es

que si selecciona un efecto externo como inserción, el au-

dio será enviado a la salida correspondiente, será proce-

sado por el hardware (teniendo en cuenta que lo haya

conectado adecuadamente) y será enviado de vuelta a

través de la entrada especificada.

Ö La creación y manejo de efectos externos se describe

con detalle en el capítulo “Conexiones VST: Configurar

los buses de entrada y salida” en la página 14.

Ajustar los efectos

Edición de efectos

Todas las inserciones y envíos tienen un botón Edición

(“e”). Haciendo clic sobre él se abre su panel de control,

en el que puede ajustar los parámetros.

Los contenidos, diseño y disposición del panel de control

dependen del efecto seleccionado. Sin embargo todos los

paneles de control tienen un botón On/Off, un botón de

Bypass, botones de automatización de Lectura y Escritura

(para automatizar cambios en los parámetros de los efec-

tos, vea el capítulo “Automatización” en la página 222), un

menú emergente de preset y otro de Gestión de Presets

para grabar y cargar los presets. Algunos plug-ins también

disponen de un botón de side chain, vea “Usar la Entrada

de Side Chain” en la página 191.

El panel de control del efecto Rotatorio.

• Por favor tome nota de que todos los efectos se pueden

editar usando un panel de control simplificado (deslizado-

res horizontales, sin gráficos). Este panel se abre presio-

nando [Ctrl]/[Comando]+[Alt]/[Opción]+[Mayús.] y

haciendo clic en el botón de Edición del envío o del hueco.

Los paneles de control de los efectos pueden tener una

gran variedad de potenciómetros, deslizadores, botones y

curvas gráficas.

Ö Los efectos que se incluyen y sus parámetros se des-

criben en el manual a parte “Plug-in Reference”.

• Si edita los parámetros de un efecto, los ajustes se gra-

barán automáticamente con el proyecto.

• También puede grabar sus ajustes actuales como un

preset, vea más abajo.

• Los parámetros de los efectos se pueden automatizar –

vea el capítulo “Automatización” en la página 222.

Presets de efecto

La administración de presets de efecto en Cubase es muy

versátil. En el MediaBay – o en el diálogo de Guardar Pre-

set (con algunas limitaciones) – puede asignar atributos a

los presets que le permitirán organizar y navegar entre

ellos en base a varios criterios. Cubase viene con un gran

lote de presets de pista y presets VST categorizados que

se pueden usar directamente. También puede preescu-

char presets de efecto antes de cargarlos, lo que acelera

considerablemente el proceso de búsqueda del plug-in

adecuado.

Los presets de efecto se pueden dividir en las siguientes

categorías principales:

• Presets VST para un plug-in

Guardan parámetros específicos para un determinado efecto.

• Presets de inserción que contienen combinaciones de

efectos.

Contienen el rack entero (todos los huecos) de efectos de inserción, ade-

más de sus configuraciones, vea “Guardar combinaciones de efectos de

inserción” en la página 196.

194

Efectos de Audio

Seleccionar presets de efecto

La mayoría de plug-ins de efectos VST vienen con presets

muy útiles, para una selección instantánea.

El explorador de presets

Para seleccionar un preset de efecto en el explorador,

proceda así:

1. Cargue un efecto, como inserción en un canal o en un

canal de efectos.

Aparecerá el panel de control del efecto.

2. Haga clic en el campo preset, arriba del panel de con-

trol.

Se abrirá el explorador de presets.

• También puede abrir el Explorador de presets desde el

Inspector (pestaña de Inserciones) o desde la ventana de

Ajustes de Canal.

3. Seleccione el preset que desee de la lista.

4. Active la reproducción para oír el preset seleccionado.

Sencillamente navegue entre los presets hasta que encuentre el sonido

que busca. Puede ser útil reproducir una sección en ciclo para hacer

comparaciones entre diferentes presets más fácilmente.

5. Haga doble clic sobre el preset que desee (o haga

clic fuera del Explorador de presets) para aplicarlo.

• Para volver al preset que estaba seleccionado cuando

abrió el Explorador de presets, haga clic sobre el botón de

Reinicializar.

• También puede abrir el Explorador de presets haciendo

clic en el botón SoundFrame, a la derecha del campo pre-

set, y seleccionando “Cargar preset” del menú emergente

Gestión de Presets.

• La gestión de plug-ins VST 2 es un poco diferente, vea

“Acerca de los presets VST antiguos” en la página 195.

Las secciones del Explorador

El Explorador de presets contiene las siguientes secciones:

• La sección “Buscador y Visor” (mostrada por defecto)

lista los presets disponibles del efecto seleccionado.

• La sección Filtro (que se muestra al hacer clic en el bo-

tón Categorías) muestra los atributos disponibles para el

preset del efecto seleccionado.

Las columnas estarán vacías si no se han especificado atributos a los

presets del efecto. Si se han asignado atributos al preset del efecto, po-

drá hacer clic sobre un atributo en su respectiva columna (Categoría,

Estilo, etc.) para descartar todos los presets que no concuerden con el/

los atributo(s) seleccionado(s).

• Si también activa el botón “Mostrar Carpeta”, se mos-

trará la sección Explorador y Filtro, que le permitirá espe-

cificar las carpetas en las que se deberán buscar los

ficheros de preset.

Guardando presets de efectos

Puede grabar los ajustes de un efecto que haya editado

como presets, para usarlos más tarde (por ejemplo, en

otros proyectos):

1. Haga clic en el botón SoundFrame para abrir el menú

emergente Gestión de Presets.

195

Efectos de Audio

2. Seleccione “Guardar preset…” en el menú emergente.

Se abrirá un diálogo en el que podrá grabar sus ajustes actuales como

preset.

3. Introduzca el nombre para el nuevo preset en el campo

Nombre de Archivo, en la parte inferior del diálogo Guardar

Preset.

• Si quiere asignar atributos a un preset, haga clic en el

botón Editor de Etiquetas.

Haga clic en la columna Valor para seleccionar la “etiqueta” apropiada, en

una o varias de las categorías disponibles de la columna Atributo. Para

más información acerca de la gestión de presets y el Editor de Etiquetas,

vea el capítulo “MediaBay” en la página 310.

4. Haga clic en Aceptar para guardar el preset y cerrar el

diálogo.

Los presets definidos por el usuario se graban en la si-

guiente ubicación:

• Win: Documents and Settings/User name/Application data/

VST3 presets\<compañía>\ <nombre del plug-in>

• Mac: Users/<nombre de usuario>/Library/Audio/Presets/

<compañía>/<nombre del plug-in>

No puede cambiar la carpeta por defecto, pero puede

añadir subcarpetas dentro de las carpetas de presets de

efecto.

Acerca de los presets VST antiguos

Como se dijo anteriormente, puede usar plug-ins VST 2.x

en Cubase. Si desea una descripción sobre el uso de

plug-ins VST 2.x vea “Instalar y gestionar plug-ins de

efecto” en la página 197.

Cuando cargue un plug-in VST 2, todos sus presets guar-

dados anteriormente estarán en el formato de programa/

banco antiguo (.fxp/.fxb). Puede importar esos ficheros,

pero la administración de los presets será ligeramente

distinta. No podrá usar nuevas características como el

Editor de Etiquetas hasta que no haya convertido los anti-

guos presets “.fxp/.fxb” a la versión VST 3. Si graba nue-

vos presets para plug-ins VST 2, ya se grabarán en

formato “.vstpreset”.

Importar y convertir ficheros FXB/FXP

Para importar ficheros .fxp/.fxb haga lo siguiente:

1. Cargue cualquier efecto VST 2 que tenga instalado,

haga clic en el botón SoundFrame para abrir el menú

emergente de Gestión de Presets.

2. Seleccione “Importar FXP/FXB…” en el menú.

Este elemento del menú sólo está disponible en los plug-ins VST 2.

3. En el diálogo que se abrirá, busque el fichero .fxp y

haga clic en Abrir.

Si carga un banco (.fxb), se reemplazarán todos los programas actuales.

Si carga sólo un programa, se reemplazará sólo el programa seleccio-

nado. Tome nota de que estos ficheros existirán en el caso de que haya

creado sus presets .fxp/.fxb en una versión previa de Cubase (o en cual-

quier otra aplicación VST 2).

Todos los presets VST 2 se pueden convertir a pre-

sets VST 3.

196

Efectos de Audio

4. Después de importar podrá convertir la lista de pro-

gramas actuales a presets VST, sólo tiene que seleccio-

nar “Convertir Lista de Programas a Presets VST” en el

menú emergente Gestión de Presets.

Los presets estarán disponibles en el Explorador de Presets después de

ser convertidos, y podrá usar el Editor de Etiquetas para añadirles atribu-

tos y hacer preescuchas. Los nuevos presets convertidos se almacena-

rán en la carpeta de Presets VST3.

Guardar combinaciones de efectos de

inserción

Puede guardar el rack entero de efectos de inserción de un

canal, junto con todos sus ajustes. Eso será un preset de

inserciones. Los presets de inserciones se pueden aplicar

a canales de audio, instrumentos, efectos o grupos de pis-

tas.

Siga este procedimiento:

1. Seleccione la pista deseada en la Lista de pistas y abra

la sección del Inspector de Inserciones.

2. Cargue una combinación de efectos de inserción y

ajuste los parámetros (o seleccione presets de efecto).

3. Haga clic en el botón SoundFrame, situado arriba de

la pestaña de Inserciones, para abrir el menú emergente

Gestión de Presets y seleccione “Guardar Preset”.

También se puede hacer desde la ventana de Ajustes de Canal, usando

el botón SoundFrame, en la parte superior de la sección de Inserciones.

4. Teclee el nombre del preset en el dialogo que aparece.

5. Seleccione la pista (canal de audio/grupo/instru-

mento/efectos) a la que quiere aplicarle el nuevo preset y

haga clic en su botón SoundFrame.

Como puede ver, el nuevo preset está disponible en la parte superior del

menú emergente.

6. En el menú emergente, seleccione el preset que creó.

Los efectos se cargarán en los huecos de inserción de la nueva pista y

se abrirán todos sus paneles de control.

• Tome nota de que cuando carga un preset de combina-

ciones de inserciones, se elimina cualquier plug-in que

estuviese anteriormente cargado en los huecos de pista,

independientemente de si esos huecos se usan en el pre-

set o no.

En otras palabras, grabar un preset de inserciones significa grabar el es-

tado de todos los huecos de inserción.

• Puede usar el menú emergente de Gestión de Presets

para guardar los ajustes, borrar un preset o renombrarlo.

Extraer ajustes de efectos de inserción de presets de pista

Puede extraer los efectos usados en un preset de pista y

cargarlos luego en su “rack” de inserciones:

• Seleccione “Desde preset de pista…” en el menú

emergente de Gestión de Presets para abrir un diálogo

que mostrará todos los presets de pista.

• Seleccione un elemento de la lista para cargar los efec-

tos usados en el preset de pista.

Los presets de pista se describen en el capítulo “Presets

de Pista” en la página 324.

197

Efectos de Audio

Instalar y gestionar plug-ins de

efecto

Cubase soporta dos formatos de plug-in; el formato VST

2 (con extensión de fichero “.dll” en PC y “.VST” en Mac)

y el formato VST 3 (con extensión “.vst3” en ambas plata-

formas). Los formatos se gestionan de manera distinta en

lo que se refiere a instalación y organización.

Instalando plug-ins VST adicionales

Instalando plug-ins VST 3 en Mac OS X

Para instalar un plug-in VST 3.x en Mac OS X, salga de

Cubase y arrastre el fichero del plug-in hasta una de las

siguientes carpetas:

• /Library/Audio/Plug-Ins/VST3/

Sólo es posible si es el administrador del sistema. Los plug-ins que se

instalen en esta carpeta estarán disponibles para todos los usuarios y

programas.

• Users/NombreUsuario/Library/Audio/Plug-Ins/VST3/

“NombreUsuario” es el nombre que usa para identificarse en su ordena-

dor (la forma más rápida de abrir esta carpeta es ir a su carpeta “Home”

y poner la ruta /Library/Audio/Plug-Ins/VST3/). Los plug-ins instalados

en esta carpeta sólo están disponibles para usted.

Cuando arranque Cubase otra vez, los nuevos efectos

aparecerán en los menús emergentes de efecto. Con el

protocolo VST 3 las categorías de efecto, estructura de

subcarpetas, etc, ya vienen implementadas y no se pue-

den cambiar. El/los efecto(s) simplemente aparecerán en

la(s) carpeta(s) de la categoría asignada, en el menú

emergente de Efecto.

Instalar plug-ins VST 2.x en Mac OS X

Para instalar un plug-in VST 2.x en Mac OS X, salga de

Cubase y arrastre el fichero del plug-in hasta una de las

siguientes carpetas:

• /Library/Audio/Plug-Ins/VST/

Sólo es posible si es el administrador del sistema. Los plug-ins que se

instalen en esta carpeta estarán disponibles para todos los usuarios y

programas.

• Username/Library/Audio/Plug-Ins/VST/

“NombreUsuario” es el nombre que usa para identificarse en su ordena-

dor (la forma más rápida de abrir esta carpeta es ir a su carpeta “Home”

y poner la ruta /Library/Audio/Plug-Ins/VST/). Los plug-ins instalados en

esta carpeta sólo están disponibles para usted.

Cuando arranque Cubase otra vez, los nuevos efectos

aparecerán en los menús emergentes de efecto.

Ö Si un plug-in de efectos viene con su propio instala-

dor, debería usarlo.

Como norma general lea la documentación o los ficheros léame antes de

instalar un nuevo plug-in.

Instalar plug-ins VST 3 en Windows

En Windows los plug-ins VST 3 se instalan arrastrando

los ficheros (con extensión “.vst3”) hasta la carpeta vst3

en la carpeta de Cubase. Cuando arranque Cubase otra

vez, los nuevos efectos aparecerán en los menús emer-

gentes de Efecto. Con el protocolo VST 3 las categorías

de efecto, estructura de subcarpetas, etc, ya vienen im-

plementadas y no se pueden cambiar. El/los efecto(s)

simplemente aparecerán en la(s) carpeta(s) de la catego-

ría asignada, en el menú emergente de Efecto.

Instalar plug-ins VST 2 en Windows

En Windows los plug-ins VST 2.x se instalan arrastrando

los ficheros (con extensión “.dll”) hasta la carpeta Vstplu-

gins que está dentro de la carpeta del programa Cubase,

o hasta la carpeta de Plug-ins VST Compartidos – vea

abajo. Cuando arranque Cubase otra vez, los nuevos

efectos aparecerán en los menús emergentes de efecto.

Ö Si un plug-in de efecto viene con su propio instalador,

debería usarlo.

Como norma general lea la documentación o los ficheros leame antes de

instalar un nuevo plug-in.

Organizando los plug-ins VST 2

Si tiene un gran número de plug-ins VST 2 es muy caótico

el hecho de tenerlos todos en un sólo menú emergente.

Por tal razón, los plug-ins VST 2 que se distribuyen con

Cubase se colocan en subcarpetas de acuerdo con su

naturaleza.

No se pueden usar plug-ins en formato Mac OS 9.X.

198

Efectos de Audio

• En Windows puede organizar sus plug-ins VST mo-

viendo, añadiendo o renombrando subcarpetas dentro de

la carpeta Vstplugins.

Cuando arranque el programa y despliegue el menú emergente de efec-

tos, las subcarpetas se representarán con submenús jerárquicos, cada

uno listando los plug-ins de su correspondiente subcarpeta.

• En Mac OS X no puede cambiar el orden jerárquico de

los plug-ins VST “por defecto”.

Sin embargo puede recolocar cualquier plug-in adicional que haya insta-

lado (en las carpetas /Library/Audio/Plug-Ins/VST/, vea abajo) colocán-

dolo en una subcarpeta. En el programa las subcarpetas se representarán

con submenús jerárquicos, cada uno listando los plug-ins de su corres-

pondiente subcarpeta.

Acerca de los efectos de versiones anteriores de Cubase

La carpeta Legacy, en el DVD del programa, contiene

efectos de versiones anteriores de Cubase.

La razón principal para instalar estos plug-ins antiguos es

la de conseguir compatibilidad hacia atrás, es decir, hacer

que pueda importar sus proyectos antiguos de Cubase

con los ajustes de efectos correctos.

La ventana Información de Plug-ins

En el menú Dispositivos encontrará una opción llamada

“Información de Plug-ins”. Seleccionándola aparecerá un

diálogo listando todos los plug-ins VST compatibles dis-

ponibles en su sistema (incluyendo Instrumentos VST), así

como todos los plug-ins MIDI.

Gestionar y seleccionar plug-ins VST

Para ver todos los plug-ins VST disponibles abra la pes-

taña “Plug-ins VST”.

• Para habilitar un plug-in (haga que sea seleccionable),

ponga una marca en la columna de la izquierda.

Sólo los plug-ins habilitados aparecerán en los menús de efectos.

• La columna Instancias indica el número de instancias del

plug-in que están siendo usadas actualmente en Cubase.

Haciendo clic en esta columna para un plug-in que ya está en uso, hace

que aparezca una ventana emergente mostrando exactamente el lugar

donde es usado.

Ö Un plug-in puede estar en uso incluso si no ha sido

habilitado en la columna de la izquierda.

Usted podría, por ejemplo, haber abierto un proyecto que contiene efec-

tos que actualmente están deshabilitados. La columna de la derecha

sólo establece si un plug-in será visible en los menús de efectos o no.

• Se puede cambiar el tamaño de las columnas arras-

trando la barra que las divide, en el encabezado.

Las otras columnas muestran la siguiente información

acerca de cada plug-in:

Botón Actualizar

Haciendo clic en este botón hará que Cubase vuelva a

escanear las carpetas VST para actualizar la información

acerca de los plug-ins.

Carpetas de Plugins VST 2.x

Abre un diálogo en el que podrá ver las rutas actuales en

las que se encuentran los plug-ins VST 2.x. Puede añadir/

borrar carpetas usando los botones correspondientes.Si

hace clic en “Añadir”, se abrirá un diálogo de fichero, en el

que podrá seleccionar la carpeta deseada.

Columna Descripción

Nombre El nombre del plug-in.

Distribuidor El fabricante del plug-in.

Archivo El nombre completo del plug-in (con extensión).

Categoría Indica la categoría de cada plug-in (tal como Instrumento

VST, Efectos de Surround, etc.).

Versión Muestra la versión del plug-in.

SDK Muestra con qué versión del protocolo VST es compatible el

plug-in.

Latencia Muestra el retardo (en muestras) que se introducirá si el

efecto se usa como Inserción. Cubase lo compensa automá-

ticamente.

Entradas

Side Chain

Muestra el número de entradas side-chain del plug-in.

E/S Esta columna muestra el número de entradas y salidas de

cada plug-in.

Ruta La ruta y el nombre de la carpeta en la que se encuentra el fi-

chero del plug-in.

199

Efectos de Audio

Acerca de la carpeta de plug-ins “compartidos”

(sólo Windows y VST 2.x)

Puede establecer una carpeta de plug-ins VST 2.x “com-

partida”. Le permitirá usar los plug-ins VST 2.x en otros

programas que sigan este estándar.

Para designar una carpeta compartida hay que seleccio-

nar una carpeta de la lista y hacer clic en el botón “Esta-

blecer como Carpeta Compartida” en el diálogo Carpetas

de Plugins VST 2.x.

Exportar ficheros de información de plug-in

Puede grabar información sobre plug-ins como un fichero

.xml, por ejemplo, para almacenar propuestas o fallos. La

función Exportar está disponible para plug-ins VST, MIDI y

Códecs de Audio. Proceda así:

1. Haga clic derecho sobre la pestaña deseada en la ven-

tana Información de Plug-ins (para plug-ins VST, MIDI o

Códecs de Audio) para abrir el menú contextual y selec-

cione “Exportar”.

Se abre un diálogo de fichero.

2. Especifique en el diálogo el nombre y la localización

del fichero y haga clic en Aceptar para exportarlo.

• La Información de Plug-ins contiene información sobre

los plug-ins instalados/disponibles, sus versiones, distri-

buidor, etc.

• El fichero .xml se puede abrir en cualquier aplicación

que soporte el formato xml.

Instrumentos VST y Pistas de

instrumento

201

Instrumentos VST y Pistas de instrumento

Introducción

Los Instrumentos VST son sintetizadores (u otras fuentes

de sonido) por software que contiene Cubase. Interna-

mente se tocan a través de MIDI. Puede añadir efectos o

EQ a los Instrumentos VST, como si fuesen pistas de au-

dio.

Cubase incluye algunos Instrumentos VST, puede com-

prar otros de Steinberg y de varios fabricantes.

Ö Este capítulo describe los procedimientos generales

para configurar y usar Instrumentos VST.

Ö Dependiendo de la versión VST con la que el instru-

mento es compatible, se mostrará un icono delante del

nombre, vea “Acerca de VST 3” en la página 179.

Los Instrumentos VST incluidos y sus parámetros se describen en el do-

cumento PDF “Plug-in Reference”.

Canales de Instrumento VST vs.

Pistas de instrumento

Cubase le permite hacer uso de los Instrumentos VST de

dos maneras distintas:

• Activando los instrumentos en la ventana Instrumentos

VST.

Esto creará un canal de Instrumentos VST, que puede ser tocado por

una (o varias) pista(s) MIDI enrutadas hacia él.

• Creando pistas de instrumentos.

Las pistas de Instrumentos son una combinación entre un Instrumento

VST, un canal de instrumentos y una pista MIDI. Usted reproduce y

graba las notas MIDI directamente sobre la pista.

Ambos métodos tienen sus ventajas, y deben elegirse se-

gún sus necesidades. Las siguientes secciones los des-

criben a fondo.

Canales de Instrumentos VST

En Cubase puede usar un Instrumento VST creando un

canal de Instrumentos VST y asociando este canal con

una pista MIDI. Proceda así:

1. En el menú Dispositivos, seleccione “Instrumentos

VST”.

Se abre la ventana Instrumentos VST.

2. Haga clic en uno de los huecos vacíos para abrir el

menú emergente de instrumentos y seleccionar el deseado.

3. Se le preguntará si quiere crear una pista MIDI aso-

ciada conectada al Instrumento VST. Hágalo.

El instrumento se carga y se activa, se abre su panel de control. Se añade

a la Lista de pistas una pista MIDI con el nombre del instrumento. La salida

de esta pista se enruta hacia el instrumento.

En el diálogo Preferencias (página VST-Plug-ins) puede

especificar lo que tiene que ocurrir cuando cargue un ins-

trumento VST en un hueco de instrumento. Abra el menú

emergente “Crear la pista MIDI cuando se cargue el VSTi”

y seleccione una de las opciones disponibles:

• Cuando seleccione “Siempre”, la pista MIDI correspondiente

siempre se creará.

• Cuando seleccione “No”, no se creará ninguna pista y sólo se

cargará el instrumento.

• Seleccione “Preguntar siempre” si quiere decidir si la pista

MIDI debe crearse cuando carga un instrumento o no.

También puede usar modificadores para especificar lo

que debe ocurrir cuando carga un instrumento VST (sin

importar los ajustes de las Preferencias):

• Cuando pulse [Ctrl]/[Comando] mientras esté seleccionando

un Instrumento VST para insertar en un hueco, se creará auto-

máticamente la pista MIDI con el nombre del instrumento.

• Si mantiene pulsado [Alt]/[Opción] mientras selecciona el Ins-

trumento VST a insertar en el hueco, no se creará ninguna

pista MIDI.

202

Instrumentos VST y Pistas de instrumento

• Si no quiere que se abran los paneles de control de los

plug-ins cada vez que cargue uno, abra el diálogo Prefe-

rencias (página VST-Plug-ins) y desactive la opción “Abrir

el editor de efectos después de cargarlo”.

Cuando quiera puede abrir un panel de un plug-in haciendo clic en el

botón “e” del hueco del plug-in correspondiente.

4. Si ahora mira la lista de pistas en la ventana de Pro-

yecto, verá que hay una carpeta dedicada específicamente

al instrumento que ha añadido, dentro de la carpeta “VST

Instruments” (que siempre contiene una lista de sus cana-

les de Instrumentos VST).

La carpeta del Instrumento VST añadido contiene dos o más pistas de

automatización: una para automatizar los parámetros del plug-in y una

para cada canal del mezclador usado por el Instrumento VST. Por ejem-

plo, si añade un Instrumento VST con cuatro salidas distintas (cuatro ca-

nales de mezclador distintos), la carpeta contendrá cinco pistas de

automatización. Para tener la pantalla más ordenada es mejor que tenga

la carpeta del Instrumento VST cerrada hasta que necesite ver o editar

alguna de sus pistas de automatización. Para más información sobre la

automatización, vea el capítulo “Automatización” en la página 222.

• Cuando seleccione la pista MIDI enrutada al instru-

mento VST verá que el Inspector tiene una sección aparte

para el instrumento.

Esta sección contiene los ajustes del canal de audio del Instrumento

VST (inserciones, EQs, Envíos y ajustes de faders). La pestaña tiene dos

botones para abrir la ventana de Ajustes de Canal (del canal de Instru-

mento VST) y un botón Editar Instrumento, que abre el panel de control

del Instrumento VST.

5. Dependiendo del Instrumento VST seleccionado puede

necesitar también elegir un canal MIDI para la pista.

Por ejemplo, un Instrumento VST multitimbral puede tocar varios sonidos

en diferentes canales MIDI – vea la documentación del Instrumento VST

para los detalles acerca de la implementación MIDI.

6. Asegúrese de que la opción “MIDI Thru Activo” está

activada en el diálogo Preferencias (página MIDI).

7. Active el botón Monitor de la pista MIDI (en la Lista de

pistas, el Inspector o el mezclador).

Cuando está activo (o cuando la pista tiene la grabación activada), el

MIDI que va llegando se envía a la salida MIDI seleccionada (en este

caso el Instrumento VST), vea el capítulo “Grabación” en la página 70.

8. Abra el mezclador.

Encontrará una o más tiras de canal para las salidas de audio del Instru-

mento VST. Las tiras de canal del Instrumento VST tienen la misma funcio-

nalidad y capacidades que las tiras de canales de grupos, con el añadido

del botón Edición abajo, para abrir el panel de control del Instrumento VST.

Encontrará también menús emergentes de enrutameinto de salidas arriba,

para enrutar los Instrumentos VST a, por ejemplo, canales de salida o gru-

pos. El enrutamiento se describe con detalle en el capítulo “Conexiones

VST: Configurar los buses de entrada y salida” en la página 14.

9. Toque el Instrumento VST con su teclado MIDI.

Puede usar los parámetros del mezclador para ajustar el sonido, añadir

EQ o efectos, etc., como si de canales de audio normales se tratara.

También puede grabar o crear manualmente trozos MIDI para tocar soni-

dos del Instrumento VST.

• Los canales de Instrumentos VST le dan acceso total a

los instrumentos multitimbrales.

Puede tener varias pistas MIDI enrutadas a un Instrumento VST, cada

una tocando una parte distinta.

• Análogamente puede enrutar canales a cualquier salida

disponible proporcionada por el Instrumento VST.

Abre la ventana de

Ajustes de Canal

Abre el panel de control

del Instrumento VST

Puede tener hasta 64 (32 en Cubase Studio) Instru-

mentos VST activos al mismo tiempo, bien instrumen-

tos diferentes o instancias del mismo. Sin embargo,

los instrumentos por software consumen mucha CPU

– eche un vistazo a menudo a la ventana Rendimiento

VST para no quedarse sin CPU. Vea también

“Congelar instrumentos” en la página 206.

203

Instrumentos VST y Pistas de instrumento

La ventana VST-Instrumentos

Cuando se carga un Instrumento VST, aparecen seis con-

troles en el hueco de la ventana de Instrumentos VST.

• El botón de más a la izquierda se usa para la función de

Congelado, vea “Congelar instrumentos” en la página 206.

• El segundo botón se usa para activar o desactivar el

Instrumento VST.

Cuando se selecciona un instrumento desde el menú emergente instru-

mento se activa automáticamente, es decir, el control on/off se pone azul.

Para algunos instrumentos puede hacer bypass haciendo clic en el bo-

tón Bypass, a la derecha del botón on/off.

• Haga clic en el botón Edición (“e”) para abrir el panel de

control del Instrumento VST.

• Debajo del botón Edición hay una pequeña luz que se

enciende cuando el instrumento recibe datos MIDI.

• El botón más a la derecha le permite activar la salida

deseada del instrumento.

Es útil cuando quiere usar Instrumentos VST que tienen un gran número

de buses de audio, lo que puede resultar confuso. Haga clic en las en-

tradas de la lista emergente para activar/desactivar buses de salida del

efecto.

Pistas de Instrumento

Una pista de instrumento es una combinación de un Ins-

trumento, una pista MIDI y un canal de Instrumentos VST.

En otras palabras: es una pista acoplada a un sonido – le

permite pensar en términos de sonido en lugar de térmi-

nos de pista y ajustes de instrumento.

Añadir Pistas de instrumento

Para abrir y usar una Pista de instrumento, proceda así:

1. Abra el menú Proyecto y seleccione Instrumento en el

submenú Añadir Pista.

También puede hacer clic derecho en la lista de pistas y seleccionar

“Añadir pista de instrumento” en el menú contextual.

2. Se abre el diálogo de Añadir Pista de Instrumento.

Puede seleccionar un instrumento para la pista en el menú emergente

(pero puede dejarlo para más tarde si lo prefiere). Especifique, en el

campo “Número”, el número de pistas de instrumentos que quiere crear.

Si hace clic en el botón “Examinar Presets”, el diálogo se expandirá para

mostrar el navegador de presets, donde podrá buscar sonidos.

3. Haga clic en Aceptar para añadir la Pista de Instru-

mento.

Cuando seleccione un Instrumento en el diálogo Añadir Pista, la nueva

pista tendrá el mismo nombre que el instrumento. Cuando no haya nin-

gún elemento seleccionado, la pista se llamará “Pista de Instrumento”.

Una pista de instrumento en la Lista de pistas.

Propiedades

• Cada Pista de instrumento tiene su correspondiente tira

de canal en el mezclador.

• Puede seleccionar un Instrumento VST en el menú

emergente de Instrumentos, en el Inspector.

Cuando seleccione un instrumento en este menú emergente, se abrirá

su panel de control automáticamente.

• También puede intercambiar el “sonido” de una pista de

instrumento (es decir, el Instrumento VST y sus ajustes)

extrayendo esos datos desde otra pista de instrumento o

un preset VST, vea “Extraer sonidos de una pista de in-

strumento o preset VST” en la página 332.

• En el menú emergente de Enrutado de Entrada puede

seleccionar una entrada MIDI.

Las pistas de instrumento sólo tienen una entrada MIDI.

• Para abrir el panel de control de un Instrumento VST

haga clic en el botón “Editar Instrumento” del Inspector.

On/Off ins-

trumento

Congelar el

instrumento

Activar salidas

Bypass del

instrumento

Abrir panel de control

Eventos recibidos

204

Instrumentos VST y Pistas de instrumento

• Al igual que en las pistas MIDI, puede hacer las operacio-

nes de edición usuales en la pista de instrumento, como

duplicar, dividir, repetir o bloquear la pista, usar el Editor In-

Place, arrastrar y soltar partes MIDI de una pista de instru-

mento, etc. Para más información vea el capítulo “Efectos y

parámetros MIDI en tiempo real” en la página 340.

• Al igual que con el inspector de pistas MIDI y los con-

troles de pistas, puede ajustar el retardo de la pista, elegir

la entrada MIDI, trabajar con los paneles del Instrumento

VST, elegir drum maps, etc. Para más información vea el

capítulo “Efectos y parámetros MIDI en tiempo real” en la

página 340.

• Las pistas de instrumento disponen de todas las opcio-

nes que tienen los canales de Instrumento VST, es decir,

Inserciones, Envíos, EQ, etc.

Ö Los instrumentos VST usados en las pistas de Instru-

mento no aparecen en la ventana Instrumentos VST.

Para una vista rápida de todos los Instrumentos VST usados tiene que

abrir la ventana Información de Plug-ins a través del menú Dispositivos.

Para más información vea el manual aparte “Plug-in Reference”.

Restricciones

• Las pistas de instrumento no tienen Envíos MIDI.

• El volumen MIDI y el panoramizado no se puede contro-

lar (no hay ninguna pestaña “fader MIDI” en el Inspector);

en su lugar, se usan el volumen y panoramizado del Instru-

mento VST (a través de la pestaña “Canal” del Inspector).

Esto también es válido para los respectivos parámetros

de automatización.

Ö Debido a que sólo hay un control de volumen y pano-

ramizado para la pista de instrumento, el botón Enmude-

cer silenciará por completo la pista incluyendo el

Instrumento VST. (No como en la pista MIDI con Instru-

mento VST asignado, que silenciando la pista MIDI toda-

vía le permitía monitorizar y grabar el Instrumento VST.)

• Las pistas de Instrumento siempre tienen un solo canal

de salida estéreo. Esto significa que los Instrumentos VST

que no disponen de salida estéreo como primer canal, no

se podrán usar en pistas de instrumento, y se deberán

cargar a través de la ventana Instrumentos VST.

• Debido a la limitación de un único canal de salida, las

pistas de instrumento sólo tocan la primera voz de un Ins-

trumento VST multitimbral. Si quiere usar todas las voces

tiene que cargar el Instrumento a través de la ventana Ins-

trumentos VST y configurar un canal MIDI para tocarlo.

Opciones de importar y exportar

Importar bucles MIDI

Puede importar “bucles MIDI” (archivos con la extensión

“*.midiloop”) en Cubase. Estos archivos contienen infor-

mación de Partes MIDI (notas MIDI, controladores, etc.)

así como todos los ajustes que se graban con los presets

de pistas de instrumento (vea “Acerca de los presets de

pista y los presets VST” en la página 208). De esta ma-

nera puede reutilizar fácilmente patrones en otros proyec-

tos o aplicaciones.

Proceda así:

1. Abra la ventana MediaBay a través del menú Medios.

2. En la sección Filtro active el botón “Mostrar Bucles

MIDI”.

Esto no es necesario pero le ayudará a localizar sus bucles MIDI de una

forma más rápida.

3. En la sección Visor seleccione el bucle MIDI que de-

see y arrástrelo hasta una sección vacía de la ventana

Proyecto.

Se creará una pista de instrumento y la parte del instrumento se insertará

en la posición en la que arrastró el archivo. El Inspector reflejará todos los

ajustes grabados en el bucle MIDI, por ejemplo, el Instrumento VST que se

ha usado, efectos de Inserción aplicados, parámetros de Pista, etc.

Ö También puede arrastrar bucles MIDI sobre Instrumen-

tos o pistas MIDI ya existentes. Sin embargo esto sólo im-

portará la parte de información.

Esto significa que esta parte sólo contiene los datos MIDI (notas, contro-

ladores) grabados en el bucle MIDI, pero no los ajustes del inspector o

parámetros del instrumento.

205

Instrumentos VST y Pistas de instrumento

Exportar bucles MIDI

Exportar bucles MIDI es una buena manera de grabar par-

tes MIDI junto a su instrumento, por ejemplo, ajustes de

efectos. Esto le permite reproducir patrones fácilmente sin

tener que estar buscando el sonido, estilo o efecto co-

rrecto.

Proceda así:

1. Seleccione la parte del instrumento que desee.

2. En el menú Archivo–submenú Exportar, seleccione

“Bucle MIDI…”.

Se abrirá un diálogo de fichero.

3. Introduzca el nombre deseado para el bucle MIDI en el

campo Nombre, en parte inferior del diálogo.

• Si quiere grabar atributos del bucle MIDI, haga clic en el

botón Editor de Etiquetas.

Esto le permite especificar, por ejemplo, una categoría y subcategoría a

un bucle MIDI.

4. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo y grabar el

bucle MIDI.

Los archivos de Bucle MIDI se graban en la siguiente car-

peta:

• Windows: /Documents and Settings/<NombreUsuario>/

Application Data/Steinberg/MIDI Loops.

• Mac: /Users/<NombreUsuario>/Library/Application Support/

Steinberg/MIDI Loops/

Esta carpeta por defecto no se puede cambiar, sin em-

bargo puede crear subcarpetas dentro de ella para orga-

nizar sus bucles MIDI. Haga clic en el botón “Crear Nueva

Carpeta” en el diálogo Guardar Bucle MIDI.

Exportar pistas de instrumento como archivos MIDI

También puede exportar pistas de instrumento como ar-

chivos MIDI estándar, vea “Exportando archivos MIDI” en

la página 492.

Tome nota de que:

• Como en un instrumento no hay ninguna información

sobre el patch MIDI, esta información no estará en el ar-

chivo MIDI resultante.

• Si activa “Exportar la configuración de Volumen/Pan del

Inspector”, la información de volumen y panoramizado del

Instrumento VST se convertirá y se escribirá en el archivo

MIDI como datos de controladores.

Comparación

Ya que las pistas de instrumento son una combinación

entre MIDI y VST, las propiedades de la pista de instru-

mentos y su manejo tienen aspectos de ambas.

A la izquierda tenemos el inspector MIDI de un canal MIDI con su salida

enrutada hacia un Instrumento VST – a la derecha tenemos el Inspector

de la pista de instrumento para un pista que usa el mismo Instrumento

VST.

Consideraciones sobre la

automatización

• La automatización de los parámetros de un canal de

Instrumento VST o de una pista de instrumento funciona

de la misma manera que la automatización de los canales

normales.

• La automatización de los parámetros específicos de un

Instrumento VST funciona de la misma manera que la au-

tomatización de los parámetros de efectos VST.

Cuando configura un Instrumento VST en la ventana de

Instrumentos VST, también necesita crear un canal MIDI

en el que introducir las notas que quiere que toque el ins-

trumento. Aunque el canal de Instrumento VST y la pista

MIDI están conectados a través del Instrumento VST, no

hay ninguna conexión directa entre ambos, por ejemplo,

206

Instrumentos VST y Pistas de instrumento

entre la automatización del volumen del canal de Instru-

mento VST y los eventos de la pista MIDI. Si mueve la

parte MIDI, la curva automatizada de volumen del canal de

retorno VST no se moverá con ella.

En la pista de instrumento, sin embargo, hay una pista que

incluye los datos MIDI, el Instrumento VST y el canal que

quiere automatizar. Por lo tanto la información de automa-

tización se moverá con la parte MIDI.

Para más información sobre automatización de pistas, vea

el capítulo “Automatización” en la página 222.

¿Qué necesito? ¿Un Canal de

instrumento o una Pista de

instrumento?

• Si necesita un sonido en particular sin saber qué Instru-

mento VST debe usar, cree una pista de instrumento y

use la preescucha para encontrar el sonido que quiere.

• Hágalo igual si las restricciones de la Pista de instru-

mento descritas arriba no le afectan.

• Si está pensando en crear un preset de pista de instru-

mento, con sus inserciones y parámetros de EQ, tiene

que usar una pista de instrumento.

• Si necesita usar partes multitimbrales y/o múltiples sali-

das, use un canal de Instrumento VST.

Congelar instrumentos

Al igual que todos los plug-ins, los Instrumentos VST re-

quieren mucha potencia de procesador. Si está usando

un ordenador no demasiado potente, o si usa un gran nú-

mero de Instrumentos VST, puede llegar un punto en que

el ordenador no pueda tocar todos los instrumentos a la

vez (se enciende el indicador de sobrecarga de CPU en la

ventana Rendimiento VST, se oyen crujidos, etc.).

¡Aprenda a usar la función de congelado! Así es como

funciona:

• Cuando congela un Instrumento VST el programa ren-

deriza el sonido de la salida del instrumento a un archivo

de audio (considerando todas las partes MIDI no silencia-

das enrutadas hacia el Instrumento VST). Este archivo se

grabará en la carpeta “Freeze”, dentro de la carpeta del

proyecto.

• Se bloquean y enmudecen todas las pistas MIDI enruta-

das hacia el Instrumento VST, o la pista de instrumento

asociada al Instrumento VST (los controles de estas pis-

tas aparecerán “de color gris” en la lista de pistas y el Ins-

pector).

• Cuando empiece la reproducción, el archivo de audio

renderizado se tocará desde una pista de audio “invisi-

ble”, enrutada a un canal del mezclador del Instrumento

VST. Por lo tanto se aplicará cualquier efecto, EQ o auto-

matizaciones de mezcla.

207

Instrumentos VST y Pistas de instrumento

• También puede congelar el canal del mezclador de un

Instrumento VST. Esto congela cualquier efecto de inser-

ción pre-fader de los canales, como cuando congela pis-

tas de audio (vea “Congelar (renderizar) efectos de

inserción de una pista” en la página 185).

El resultado de Congelar es que obtiene exactamente el

mismo sonido que antes, pero el procesador del ordena-

dor no tiene que calcularlo en tiempo real.

Congelando

La función de congelar instrumento está disponible en la

ventana VST Instrumentos, en la lista de pistas y en el Ins-

pector de las pistas de instrumento.

1. Ajuste su proyecto de manera que el Instrumento VST

se reproduzca como usted quiera.

Esto incluye editar las pistas MIDI enrutadas al Instrumento VST, o editar

la pista de instrumento, y hacer los ajustes del propio Instrumento VST.

Si ha automatizado cambios de parámetros de Instrumentos VST, ase-

gúrese de que el botón Leer (R) está activado.

2. Abra la ventana Instrumentos VST en el menú Disposi-

tivos, o bien, si está usando una pista de instrumento, se-

lecciónela y abra la pestaña del Inspector.

3. Haga clic en el botón Congelar de un Instrumento VST

(el botón a la izquierda del hueco de Instrumento VST), o el

botón Congelar del Inspector de la pista de instrumento.

El diálogo Opciones de Congelar Instrumentos aparece

con las siguientes opciones:

• Seleccione “Congelar sólo instrumentos” si no quiere

congelar ningún efecto de inserción de los canales de

Instrumento VST.

Si está usando efectos de inserción en (un) canal(es) de Instrumento VST

y quiere poder editarlos, cambiarlos o moverlos después de congelar el

Instrumento VST, debe seleccionar esta opción.

• Seleccione “Congelar Instrumentos y Canales” si quiere

congelar todos los efectos de inserción pre-fader de los

canales de Instrumento VST.

Seleccione esta opción si sus canales de Instrumento VST están ya

ajustas y no desea modificarlos en el futuro.

• Puede establecer un tiempo de Duración de Extensión

para dejar que el sonido acabe de manera natural.

De otro modo el sonido podría cortarse al final del archivo de congelado.

• Cuando active “Descargar Instrumento al Congelarlo”,

el Instrumento VST será eliminado.

Esto es útil si está congelando un instrumento que usa mucha RAM, por

ejemplo, para pre-cargar muestras. Descargando el instrumento la me-

moria RAM se liberará para que otros plug-ins la usen, etc.

4. Haga clic en Aceptar.

Se muestra un diálogo de progreso mientras el programa renderiza el

audio del Instrumento VST a un archivo en su disco duro.

Se encenderá el botón de Congelar. Si echa un vistazo a

la ventana del Proyecto verá que las pistas MIDI/de instru-

mentos afectadas tienen los controles de color gris, en la

Lista de pistas y en el Inspector. Es más, las partes MIDI

están bloqueadas y no se pueden mover.

5. Reproduzca el proyecto.

Oirá exactamente el mismo sonido que tenía antes de congelar el Instru-

mento VST – ¡pero la carga de CPU será mucho menor!

• Si seleccionó “Congelar Instrumentos y Canales” enton-

ces cualquier efecto de inserción usado por el Instrumento

VST también estará congelado (excepto las inserciones

post-fader – sólo Cubase). Sin embargo siempre puede

ajustar el volumen, panoramizado, envíos y EQ en los Ins-

trumentos VST congelados.

Botón Congelar en la ven-

tana Instrumentos VST…

…y en el Inspector.

208

Instrumentos VST y Pistas de instrumento

Descongelar

Si necesita hacer ajustes (bien a las pistas MIDI, a los pa-

rámetros del Instrumento VST, o a canales de Instrumento

VST si estuvieran congelados) debe descongelar el Ins-

trumento VST:

1. Haga clic en el botón Congelar del Instrumento VST

otra vez (bien en la ventana Instrumentos VST o en el Ins-

pector).

Se le preguntará confirmación.

2. Haga clic en “Descongelar”.

Las pistas y el Instrumento VST se restaurarán y se borrará el “archivo

congelado” que se renderizó.

Instrumentos VST y la carga del

procesador

Si está trabajando con plug-ins VST 3, la otra manera de li-

berar carga de cpu es la opción “Suspender el procesado

de plug-ins VST3 cuando no se reciban señales de audio”

en el diálogo de Preferencias (página VST-Plug-ins). Esto

se describe con detalle en el capítulo “Procesado in-

teligente de plug-ins” en la página 179.

Usar presets para la configuración

VSTi

Acerca de los presets de pista y los presets VST

Los presets de pista y los presets VST le permiten rápida-

mente tener pistas o instrumentos con los parámetros

adecuados para el sonido que desea. Cubase le ofrece

varios tipos de presets para varios propósitos. Dos de

ellos son de relevancia para los Instrumentos VST:

• Los presets de pista, en las pistas de instrumento, guar-

dan los ajustes de los parámetros de un Instrumento VST

junto con los ajustes de las pistas y los canales (efectos

de inserción aplicados a audio y MIDI, etc.).

Los presets de pista de instrumento sólo se pueden aplicar a pistas de ins-

trumento, no a canales de instrumento activados en la ventana Instrumen-

tos VST.

• Los presets VST guardan todos los ajustes del panel de

un plug-in (Instrumentos VST y efectos VST), pero no los

ajustes de pista/canal.

Tome nota de que usted puede crear pistas de instrumentos a partir de

presets VST 3, es decir, seleccionando un preset VST 3 se creará una

pista de instrumento con todos los parámetros guardados en el preset

VST más una pista “vacía”.

Como se describe en el capítulo “Efectos de Audio” en la

página 178, hay dos tipos de presets VST: los archivos

“.fxb/.fxp” del estándar VST 2 y los del estándar VST 3

con la extensión “.vstpreset”. Algunos de los Instrumentos

VST incluidos usan presets VST 2, otros usan VST 3.

Todos los instrumentos VST 2 pueden importar archivos

“.fxb/.fxp” y convertirlos al estándar VST 3. Una vez con-

vertidos podrá usar todas las capacidades de VST 3. Vea

“Acerca de las versiones anteriores de presets de Instru-

mento VST” en la página 211.

Ö Para más información acerca los presets de Pista y los

presets VST, vea el capítulo “Presets de Pista” en la pá-

gina 324.

Buscando sonidos

Una cosa importante y que a veces consume mucho

tiempo en la creación de música es la búsqueda de los

sonidos adecuados. Puede pasarse una gran cantidad de

tiempo probando presets de un instrumento, y encon-

trarse luego con otro instrumento que tenía ya un preset

para el sonido que buscaba.

Esta es la razón por la que Cubase le ofrece amplias posi-

bilidades de búsqueda, permitiéndole preescuchar todos

los presets, ¡sin tener que cargarlos primero!

Es más, puede filtrar su búsqueda por una categoría es-

pecífica, estilo, etc.

Por ejemplo, si está buscando un sonido de bajo, selec-

cione simplemente la categoría Bajo y podrá explorar y

preescuchar todos los sonidos de bajo de todos los ins-

trumentos. Si sabe que quiere un sonido de bajo sinteti-

zado, seleccione la subcategoría Bajo Sintetizado y se

mostrarán todos los sonidos de ese tipo.

También puede explorar y preescuchar presets de pista

para pistas de instrumento, es decir, sonidos de instru-

mentos más unos ajustes de la pista y todos los efectos

de inserción del canal para esta pista.

209

Instrumentos VST y Pistas de instrumento

Combinando todas estas posibilidades acelerará conside-

rablemente su proceso de búsqueda del sonido adecuado.

• Cuando crea sus propios presets siempre es una buena

idea darles atributos, ya que así también podrá usar mejor

las capacidades de exploración para sus propios ficheros.

Esto se describe con detalle en el capítulo “MediaBay” en la página 310.

Hay dos maneras de buscar sonidos:

• Usando el explorador de Presets.

Esto aplicará los ajustes del preset a una pista existente.

• Usando el diálogo Buscar Sonidos.

Use este diálogo si no ha configurado ninguna pista todavía.

Usando el explorador de Presets

1. Cree una pista de instrumento y selecciónela en la lista

de pistas.

No tiene que asignar ningún instrumento a la pista, pero tiene que asegu-

rarse de que le especifica una entrada MIDI.

2. Asegúrese de que los ajustes de la pista se muestran

en el Inspector.

3. Haga clic en el campo Preset de Pista del Inspector

(el texto que ahora mismo dice “Ningún Preset de Pista”).

4. Se abre el explorador de Presets. Contiene tres sec-

ciones (Explorador, Buscador y Visor, y Filtro). Por de-

fecto sólo se muestra la sección Buscador y Visor. Tome

nota de que puede pasar un rato antes de que aparezcan

en el visor todos los sonidos.

• La sección a la derecha del Visor muestra todos los

presets de pista para pistas de instrumentos y todos los

presets VST 3.

Los presets de pista para pistas de audio, pistas MIDI o configuraciones

“multipista” no se muestran. El icono del preset a la izquierda del nombre

del fichero indica el tipo de preset.

5. Seleccione un preset de la lista.

6. Toque un par de notas en su teclado MIDI para oír el

sonido del preset. Puede ir alternando presets y oyendo

su sonido. También puede tocar (en bucle o no) un trozo

MIDI en una pista. Cada vez que seleccione un preset se

cargarán todas las pistas asociadas y/o los ajustes de ins-

trumento.

7. Utilice la sección Filtro para buscar según los atribu-

tos que quiera.

Puede hacer clic sobre los atributos en sus respectivas columnas (Cate-

goría, Estilo, etc.) para descartar todos los presets que no concuerden

con el/los atributo(s) seleccionado(s).

8. Cuando encuentre el sonido correcto haga clic en

Aceptar y cierre el diálogo.

Usando el diálogo “Buscar Sonidos”

1. Abra el menú Proyecto–submenú Añadir Pista y selec-

cione “Buscar Sonidos”.

El diálogo Buscar Sonidos se abrirá. Contiene las mismas secciones que

el diálogo Aplicar Presets de Pista (Explorador, Visor y Filtro) y su Explora-

dor también tiene la entrada “Presets” seleccionada – déjelo como está.

• La sección del Visor con el diálogo Buscar Sonidos

muestra todos los presets de todos los tipos de pista e

Instrumentos VST.

Para preescuchar los presets tiene que seleccionar un ar-

chivo MIDI o tocar su teclado MIDI, porque a estas alturas

no hay ninguna pista conectada. Se haría así:

2. Seleccione un preset en el Visor.

Aparecerá una fila de botones en el diálogo, debajo del Visor.

Haga clic aquí…

…para abrir el explorador.

210

Instrumentos VST y Pistas de instrumento

3. Haga clic en el botón “Elegir archivo MIDI”.

Se abrirá un diálogo en el que podrá navegar hasta la ubicación del ar-

chivo MIDI (con extensión “.mid”).

4. Haga clic en “Entrada MIDI” y luego pulse el botón

“Reproducir”.

El sonido se reproducirá. Para cada nuevo preset que seleccione tendrá

que hacer clic en el botón “Reproducir” para preescucharlo.

5. Use la sección de Filtro para especificar los atributos

que desee.

Puede hacer clic sobre los atributos en sus respectivas columnas (Cate-

goría, Estilo, etc.) para descartar todos los presets que no concuerden

con el/los atributo(s) seleccionado(s).

6. Cuando haya encontrado un preset haga clic en

Aceptar para cerrar el diálogo.

Se creará una pista de instrumento que mostrará todos los ajustes de

pista y/o instrumento que se grabaron en el preset.

Seleccionar presets de Instrumento VST

La selección anterior estaba enfocada a la selección de

presets para la creación de nuevas pistas de instrumento

o para cambiar los ajustes de una ya existente. Sin em-

bargo usted puede usar los presets para cambiar los ajus-

tes de un Instrumento VST.

Para seleccionar un preset de Instrumento VST, proceda

así:

1. Cargue un Instrumento VST (en la ventana Instrumen-

tos VST o a través de una pista de instrumento).

2. Si usa la ventana Instrumentos VST seleccione una

pista MIDI enrutada al instrumento. Si usa una pista de

instrumento, selecciónela.

3. Si es necesario haga clic en el nombre de la pista

(arriba en el Inspector) para abrir los ajustes básicos de la

pista.

4. Haga clic en el campo Programas, en el Inspector.

Se abrirá el explorador de Presets.

5. Vaya cambiando de preset durante la reproducción

para encontrar el sonido que busca.

6. Haga doble clic en el preset deseado para cargarlo y

cerrar el explorador de presets.

• También puede abrir el explorador de presets haciendo

clic en el campo nombre del preset, en el panel de control

de un Instrumento VST, o haciendo clic en el botón

SoundFrame del panel de control y seleccionar “Cargar

Preset…”.

• Si selecciona otro preset en el explorador, se cargará

directamente, reemplazando el anterior.

• Cuando el explorador de presets está abierto, todavía

puede usar las teclas de comando de la ventana Proyecto,

permitiéndole Iniciar/Detener la reproducción o buscar

posiciones distintas.

• Haciendo clic en el botón Reinicializar, debajo del Visor,

recargará el último preset que se cargó.

Grabar presets de Instrumentos VST

Puede grabar sus ajustes como preset para usarlos pos-

teriormente (por ejemplo, en otros proyectos):

1. En el panel del Instrumento VST haga clic en el botón

SoundFrame (a la derecha del nombre del preset) y selec-

cione “Guardar preset” del menú emergente.

Esto abrirá un diálogo en el que podrá guardar los ajustes actuales como

un preset.

Tome nota de que lo siguiente se refiere a la selec-

ción de presets VST 3 (.vstpreset). Si quiere apli-

carlo a los presets .fxp/.fxb de sus instrumentos VST

2 vea “Acerca de las versiones anteriores de presets

de Instrumento VST” en la página 211.

211

Instrumentos VST y Pistas de instrumento

Los presets se graban en una carpeta por defecto llamada

VST3 Presets. Dentro de esta carpeta hay otra carpeta

llamada “Steinberg Media Technologies” en la que se in-

cluyen los presets, ordenados en subcarpetas, con su

nombre después del instrumento.

No se puede cambiar la carpeta por defecto, pero se pue-

den añadir subcarpetas dentro la carpeta de presets del

instrumento.

• En Windows, la carpeta de presets por defecto está en

la siguiente ubicación:

Unidad de arranque/Documents and Settings/Nombre de usuario/Appli-

cation data/VST3 Presets.

• En Mac OS, la carpeta de presets por defecto está en

la siguiente ubicación:

Users/Nombreusuario/Library/Audio/Presets/<compañía>/<nombre

del plug-in>

2. Introduzca un nombre para el nuevo preset en el

campo Nombre, en la parte inferior del diálogo.

• Si quiere asignar atributos al preset haga clic en el bo-

tón Editor de Etiquetas.

Haga clic en la columna Valor para seleccionar la “etiqueta” apropiada

para una o varias de las categorías disponibles en la columna Atributos.

El proceso de etiquetado se describe con detalle en el capítulo “Media-

Bay” en la página 310.

3. Haga clic en Aceptar para guardar el preset y salir del

diálogo.

Extraer sonidos de Presets de Pista

Puede extraer un sonido de un preset de Pista (sin impor-

tar los ajustes de pista/canal) y grabarlo como preset

VST. Proceda así:

1. Haga clic en el botón SoundFrame (“Extraer Sonido de

Preset de Pista”) debajo del menú emergente Enrutado de

Salida, en el Inspector.

Se abrirá un diálogo que mostrará todos los Presets de Pista.

2. Seleccione un preset de pista de instrumento o un

preset VST y haga clic en Aceptar.

El Instrumento VST y sus ajustes (pero no las inserciones, EQs o modifi-

cadores) de la pista existente se sobreescribirán con los datos de preset

de pista. El Instrumento VST anterior de la pista de instrumento se elimi-

nará y el nuevo Instrumento VST y sus ajustes se configurarán en una

nueva pista.

Los Presets de Pista se describen con detalle en el capí-

tulo “Presets de Pista” en la página 324.

Acerca de las versiones anteriores de presets

de Instrumento VST

Puede usar cualquier plug-in de Instrumento VST 2.x en

Cubase. La instalación de plug-ins de Instrumento VST se

hace igual que con los efectos de audio – vea “Instalando

plug-ins VST adicionales” en la página 197.

Cuando instala un instrumento VST 2, cualquier preset

previamente guardado estará con el antiguo estándar de

programa/banco (.fxp/.fxb). Puede importar esos ficheros,

pero su manejo será un poco diferente. No podrá usar las

nuevas características, como la funcionalidad de preescu-

cha o el editor de etiquetas, hasta que no haya convertido

sus antiguos presets “.fxp/.fxb” a presets VST 3. Si graba

nuevos presets en un plug-in VST 2, automáticamente se

grabarán en el nuevo formato “.vstpreset”, en la ubicación

por defecto.

Importar y convertir archivos FXB/FXP

Para importar archivos .fxp/.fxb proceda así:

1. Cargue cualquier instrumento VST 2 que tenga insta-

lado, haga clic en el botón Soundframe para abrir el menú

emergente Gestión de Presets.

2. Seleccione “Importar FXB/FXP” en el menú emergente.

Esta entrada del menú sólo estará disponible para plug-ins de instrumento

VST 2.

3. En el diálogo de archivo que se abrirá, encuentre el fi-

chero .fxp y haga clic en “Abrir”.

Si carga un banco (.fxb), reemplazará el conjunto entero de programas

de efecto actuales. Si carga sólo un programa, reemplazará sólo el pro-

grama de efecto actual. Tome nota de que estos ficheros sólo existirán si

creó sus presets .fxp/.fxb en una versión anterior de Cubase (o cualquier

otra aplicación VST 2).

• Después de importar puede convertir la lista de progra-

mas actuales a presets VST seleccionando “Convertir

lista de programas a presets de VST”, en el menú emer-

gente Gestión de Presets.

Cuando los presets se han convertido, están disponibles en el buscador

de presets, y puede usar el Editor de Etiquetas para añadirles atributos.

Los presets se guardarán en la carpeta VST3 Preset.

212

Instrumentos VST y Pistas de instrumento

Acerca de la latencia

Dependiendo de su tarjeta de sonido y su controlador

ASIO, la latencia (el tiempo que pasa entre que usted

pulsa una tecla en su teclado MIDI y un instrumento pro-

duce un sonido) puede ser demasiado alta para dejarle

tocar con comodidad un Instrumento VST en tiempo real

desde su teclado.

Si es su caso, una solución alternativa es tocar y grabar

sus partes con otra fuente MIDI de sonido, y luego cam-

biar para que lo reproduzca el Instrumento VST.

Ö Puede consultar la latencia de su tarjeta de sonido en

el diálogo Configuración de Dispositivos (página Sistema

de Audio VST).

La latencia de entrada y salida se muestra debajo del menú emergente

Controlador ASIO. Para tocar Instrumentos VST en directo, estos valo-

res deberían ser de pocos milisegundos (aunque el límite para tocar “có-

modamente” en directo es una cuestión de gustos personales).

Restringir Compensación de Retardo

Cubase tiene la capacidad de compensar todo el retardo

de la ruta de audio. Esto quiere decir que cualquier retardo

inherente a los plug-ins VST que use se compensará auto-

máticamente durante la reproducción, así todos los canales

irán perfectamente sincronizados (vea “Acerca de la com-

pensación de retardo en plug-ins” en la página 180).

Sin embargo cuando toca un Instrumento VST en tiempo

real o graba audio (monitoreando a través de Cubase), esta

compensación de retardo puede añadir latencia. Para evi-

tarlo puede hacer clic en el botón Restringir Compensación

de Retardo, en la barra de herramientas de la ventana del

Proyecto. Esta función intenta minimizar los efectos de la

latencia de la compensación de retardo, manteniendo el

sonido de la mezcla el máximo tiempo posible.

• En el diálogo Preferencias (página VST) encontrará una

opción llamada Umbral de Compensación de Retardo.

Sólo los plug-ins que tengan un retardo mayor que este va-

lor se verán afectados por la Restricción de Compensación

de Retardo.

• Los plug-ins VST (con más retardo que el valor de um-

bral) que estén activados en canales de Instrumento VST,

canales de pistas de audio con la reproducción activada,

canales de grupos y canales de salida se desactivarán

cuando active la Restricción de Compensación de Re-

tardo.

• Los plug-ins VST activos en canales de efecto no se

desactivarán, pero sus retardos no se considerarán (se

desactiva la compensación de retardo).

Después de grabar o usar un Instrumento VST con la

Restricción de Compensación de Retardo, debería des-

activarla para recuperar la compensación del retardo al

completo.

Instrumentos externos (sólo Cubase)

Un bus de instrumento externo es una entrada (retorno) de

su tarjeta de sonido, acompañado de una conexión MIDI a

través de Cubase y unos pocos ajustes extra. Los buses de

instrumento externos se crean en la ventana Conexiones

VST. Todos los buses de instrumento externos que haya

creado aparecerán en los menús emergentes de Instru-

mentos VST y se podrán seleccionar de la misma forma

que cualquier otro plug-in de instrumento VST. Si selec-

ciona un instrumento externo, lo tocará a través de MIDI

(tiene que crear un dispositivo MIDI) y el sonido (la salida

del audio sintetizado) pasará a formar parte del conjunto

VST, donde le podrá aplicar procesados, etc. Para más in-

formación acerca de los instrumentos externos vea “Con-

figurando los instrumentos externos” en la página 24.

Sonido Surround

(sólo Cubase)

214

Sonido Surround (sólo Cubase)

Antecedentes

¿Qué es el sonido Surround?

Surround es el nombre común que reciben varias técnicas

para posicionar una señal de audio entorno al oyente.

Mientras que el estéreo habitual se encuentra limitado a

posiciones entre la izquierda y la derecha, dentro de un

campo relativamente estrecho, el sonido surround abre

las posibilidades para colocar una fuente de audio en

cualquier lugar, rodeando al oyente.

El sonido Surround presenta gran variedad de formatos,

desde el fallido formato Cuadrafónico para discos de vi-

nilo lanzado en los 70’s, hasta las configuraciones más

exitosas de hoy en día.

Las diferencias entre los formatos se dividen en dos áreas:

• El número y configuración de altavoces.

Puede variar desde dos hasta 6 altavoces.

• El formato de codificación final escogido.

Depende del medio en que la señal de audio será “almacenada”: cine, vi-

deo broadcast o DVD, por ejemplo.

El sonido surround es una materia muy extensa, hay libros

enteros y publicaciones periódicas destinadas al tema.

Este capítulo no proporcionará una introducción en pro-

fundidad al sonido surround como tal, sino que se con-

centrará en la implementación específica en Cubase.

Sonido surround en Cubase

Cubase tiene características surround integradas con so-

porte para varios formatos. Este soporte abarca todo el

flujo de la señal de audio - todos los canales de audio y

buses pueden manejar múltiples configuraciones de ca-

nales de altavoz (hasta 6 canales). Un canal en el mezcla-

dor puede llevar tanto mezclas surround completas como

un canal de altavoz individual que sea parte de una confi-

guración surround.

• Los canales de audio pueden ser enrutados libremente a los

canales surround.

• La función del Panoramizador Surround en el mezclador le

permite situar los canales gráficamente en el campo surround.

• Cubase está preparado para plug-ins específicos surround,

es decir, plug-ins con soporte multi-canal diseñados específi-

camente para tareas de mezcla surround (el plug-in incluido

“Mix6to2” es un ejemplo de esto). También hay plug-ins que

pueden detectar una configuración surround, que no han sido

diseñados específicamente para surround pero que debido a

su soporte multi-canal funcionan bien en una configuración

Surround.

• Puede configurar Cubase para surround definiendo buses de

entrada y salida en el formato de surround deseado, y especi-

ficando qué entradas y salidas deberían usarse para los dife-

rentes canales en los buses. Esta acción se realiza desde la

ventana Conexiones VST.

Requerimientos para usar Surround

El siguiente equipo es necesario para sacar partido de la

implementación de sonido surround en Cubase:

• Una tarjeta de sonido con más de dos salidas.

La tarjeta deberá tener tantas salidas como canales el formato surround

que tiene previsto usar.

• Una configuración de amplificador/altavoces a juego.

Codificación

El resultado de una mezcla surround en Cubase es, o el au-

dio multi-canal enviado desde el bus de salida surround

hasta su configuración de altavoces, o (si usa la función de

Exportar audio) un archivo o archivos en su disco duro. Las

mezclas surround exportadas pueden ser divididas (un ar-

chivo mono para cada canal de altavoz) o entrelazadas (un

único archivo que contiene todos los canales surround).

Para pasar desde este paso hasta el producto final (sonido

surround en DVD, etc.) es necesario un software especial

incluso es posible que algún hardware. Este equipo codifi-

cará la señal en el formato deseado, posiblemente compri-

mirá la señal de audio y la almacenará en el soporte final.

El tipo exacto de software y/o hardware que necesitará

depende del tipo de formato para el que esté mezclando y

no depende en modo alguno de Cubase.

• Steinberg tiene a la venta codificadores Dolby Digital y

DTS, adaptados a su uso con Cubase.

Para más detalles, por favor visite www.steinberg.net.

215

Sonido Surround (sólo Cubase)

Acerca de los plug-ins surround

Con el programa se incluyen algunos plug-ins surround

específicos. Estos son:

•

Mix6to2

El efecto Mix6to2 le permite controla los niveles de hasta seis canales y

mezclarlos en una salida estéreo. Se describe en el documento pdf se-

parado “Plug-in Reference”.

• SurroundPanner

Se describe en la sección “Usar el Panoramizador Surround” en la pá-

gina 217.

La ventana de Conexiones VST

En esta ventana puede añadir buses de entrada y salida.

Hay disponible una selección completa de configuracio-

nes surround habituales, así como buses estándar esté-

reo o mono.

La columna de Nombre del Bus contiene los buses ac-

tualmente configurados tal y como aparecen en los menús

emergentes de entradas y salidas en el mezclador.

Conexiones VST mostrando la página de Salidas. El bus “5.1 Out” se

encuentra desplegado, mostrando los canales de altavoz individuales,

con sus puertos de salida física visibles en la columna Puerto de Dispo-

sitivo a la derecha.

Surround en el mezclador

El sonido Surround está soportado en cada estadio del

flujo de señal en el mezclador de Cubase, desde el bus de

entrada hasta el bus de salida. Cada bus o canal de audio

puede llevar hasta 6 canales de altavoz surround.

En la sección de canales de salida del mezclador puede

controlar los niveles maestros de los buses configurados.

El medidor de nivel de un bus (o un canal del mezclador)

que lleva múltiples canales surround mostrará múltiples

barras de volumen, una para cada canal de altavoz en la

configuración surround.

Las salidas seleccionadas

para los canales en los buses.

aga c

c aquí para

añadir un bus

Los buses configurados actualmente

Usando el menú emergente de En-

rutado de Salidas, los canales de

audio pueden enrutarse directa-

mente a los canales surround.

216

Sonido Surround (sólo Cubase)

Operaciones

Ajustar la configuración surround

Configuración del bus de Salida

Antes de empezar a trabajar con sonido surround, deberá

configurar un bus de salida surround, a través del cual se

enrutarán todos los canales de altavoz del formato su-

rround escogido. Cómo se añaden y configuran los buses

se explica con detalle en la sección “Configurar los bu-

ses” en la página 15. Aquí tiene, de todos modos, una

breve descripción:

1. Abra la ventana Conexiones VST desde el menú Dis-

positivos.

2. Haga clic sobre la pestaña “Salidas”.

3. Haga clic sobre el botón “Añadir Bus” y seleccione

uno de los formatos de preset desde el menú emergente

de Configuración (vea más abajo).

Aparece el nuevo bus con los puertos visibles.

4. Al hacer clic sobre la columna Puerto de Dispositivo,

ahora puede enrutar los canales de altavoz a su tarjeta de

sonido.

5. Si lo desea, puede cambiar el nombre del bus de sa-

lida haciendo clic sobre su nombre e introduciendo uno

nuevo.

Este nombre aparecerá en el mezclador y en los menús emergentes de

enrutado.

Se incluyen las siguientes configuraciones surround:

Sub-buses

Esencialmente un sub-bus (“bus hijo”) es un bus conte-

nido dentro de otro bus mayor. Normalmente, deseará te-

ner sub-buses estéreo dentro de su bus surround – le

permitirá enrutar pistas estéreo directamente a un par de

altavoces estéreo dentro del bus surround. Quizás tam-

bién desee añadir sub-buses en otros formatos surround

(con menos canales que el “bus progenitor”).

Cuando ya haya creado un bus surround, puede añadir

uno o varios sub-buses al mismo haciendo clic con el bo-

tón derecho del ratón sobre dicho bus y seleccionando

“Añadir Sub-bus”. Esto se describe en detalle en la sec-

ción “Añadir un sub-bus (sólo Cubase)” en la página 17.

Configuración del bus de Entrada

Para trabajar con sonido surround en Cubase, a menudo

no es imprescindible crear un bus de entrada surround.

Puede grabar archivos de audio a través de las entradas

estándar, y enrutar fácilmente los canales de audio resul-

tantes a las salidas surround en cualquier momento. Tam-

bién puede importar directamente archivos multi-canal de

un formato surround específico en pistas de audio del

mismo formato.

Debería añadir un bus de entrada surround en las siguien-

tes circunstancias:

• Dispone de material de audio en un formato surround

específico y desea transferirlo a Cubase como un único

archivo multi-canal.

• Desea grabar una configuración surround “en directo”.

Formato Descripción

LRCS LRCS hace referencia a Left Right Center Surround,

donde el altavoz surround está posicionado detrás y al

centro. Este es el formato surround original que apareció

primero como Dolby Stereo en el cine y más tarde como el

formato de cine casero conocido como Dolby ProLogic.

5.0 Es el mismo que 5.1 (vea más abajo) sólo que sin el canal

LFE. El canal LFE es opcional en 5.1 y si no tiene intención

de usarlo, podría encontrar que esta opción resulta más

conveniente.

5.1 Este formato es uno de los más populares en cine y DVD.

En sus varias implementaciones de codificación para cine

y DVD (establecidas por los diversos fabricantes) se le co-

noce como Dolby Digital, AC-3, DTS y MPEG 2 Multica-

nal. 5.1 tiene un canal central (usado principalmente para

diálogos) y cuatro altavoces surround (para música y efec-

tos de sonido). Adicionalmente, un sub-canal (LFE – Low

Frequency Effects) con un menor ancho de banda se usa

para efectos especiales de baja frecuencia.

LRC El mismo que LRCS, pero sin el canal de altavoz surround.

LRS Left-Right-Surround, con el altavoz surround posicionado

en la posición central trasera.

LRC+Lfe Igual que LRC pero con el sub-canal Lfe añadido.

LRS+Lfe Igual que LRS pero con un subcanal Lfe añadido.

Quadro El formato Cuadrafónico original para música, con un alta-

voz en cada esquina. Este formato estaba pensado para

los reproductores de discos de vinilo.

LRCS+Lfe Igual que LRCS pero con un sub-canal Lfe añadido.

Quadro+Lfe Igual que Quadro pero con un sub-canal Lfe añadido.

6.0 Cine Una configuración de altavoces centrales Left-Right-Cen-

ter con tres canales surround (Left-Right-Center).

6.0 Music Utiliza 2 canales frontales (Left/Right) con canales su-

rround Left y Right y canales laterales Left y Right.

Formato Descripción

217

Sonido Surround (sólo Cubase)

En ambos casos, puede añadir y configurar un bus de en-

trada del formato que desea usar en el diálogo de Co-

nexiones VST de modo que cada entrada de su tarjeta de

sonido esté enrutada al correspondiente canal de altavoz.

Para añadir un bus de entrada, use el mismo método ge-

neral descrito para los buses de salida (vea “Configura-

ción del bus de Salida” en la página 216), pero

seleccione la pestaña “Entradas”.

Enrutar canales directamente a otros canales

surround

Si desea situar una fuente de audio sólo en un canal de al-

tavoz separado, puede enrutarla directamente a dicho ca-

nal de altavoz. Esto es útil para material pre-mezclado o

grabaciones multi-canal que no requieren panoramizado.

1. Abra el mezclador y localice el canal que desea enrutar.

2. Desde el menú emergente de salida, seleccione el co-

rrespondiente canal de altavoz surround.

• Si se enruta un canal estéreo directamente a un canal

de altavoz, los canales izquierdo/derecho se mezclarán en

mono.

El control de panoramizado del canal de audio controla el balance entre

los canales izquierdo y derecho en la mezcla mono resultante. Un pano-

ramizado al centro producirá una mezcla de proporciones iguales.

Enrutar canales usando sub-buses

Los sub-buses le proporcionan un modo de enrutar cana-

les estéreo (o multi-canal) a canales de altavoz específi-

cos en una configuración surround.

La aplicación más obvia de un sub-bus es cuando desea

añadir un canal estéreo a dos canales surround izquierdo/

derecho específicos.

Si ha añadido un sub-bus dentro de un bus surround (vea

más arriba), le aparecerá como una entrada del submenú

dentro del bus surround en el menú emergente de enrutado

de salidas. Selecciónelo para enrutar un canal estéreo di-

rectamente a dicho par estéreo dentro del bus surround.

Usar el Panoramizador Surround

Cubase tiene una característica especial para situar gráfi-

camente una fuente de sonido en un campo surround. De

hecho, se trata de un plug-in especial que distribuye el au-

dio desde el canal en varias proporciones hasta los canales

surround.

1. Abra el mezclador y localice el canal que desea situar.

Esto podría ser un canal mono o estéreo.

2. Desde el menú emergente de enrutado de entradas,

seleccione una opción de un “bus surround entero” (no un

canal específico).

Aparecerá un gráfico en miniatura del interfaz del plug-in surround encima

del fader en la tira de canal.

Si está seleccionado un “bus surround entero”, la tira de canal muestra

un control surround en miniatura.

218

Sonido Surround (sólo Cubase)

3. Puede hacer clic y arrastrar directamente en la imagen

en miniatura para desplazar el sonido en el campo su-

rround.

La tira de canal horizontal roja de la derecha controla el nivel de subgrave

(LFE) (si está disponible en el formato surround seleccionado).

• También puede visualizar una versión ligeramente más

grande de este control, seleccionando “Panner” en el

menú emergente de opciones de Vista para el mezclador

de panel extendido.

Este modo ofrece panoramizado del tipo "hacer clic y arrastrar" así como

valores numéricos para los balances balance izquierda/derecha, frontal/

trasero y cantidad de LFE – introduzca el número deseado o use la

rueda del ratón para ajustarlos.

• El Panoramizador Surround también puede mostrarse en

el Inspector para todos los tipos de pista de audio. Para po-

der ver la pestaña de Panoramizador Surround en el Ins-

pector, asegúrese de que la opción correspondiente se

encuentra activada en el menú contextual del Inspector.

• Para un control total sobre el panoramizado surround,

haga doble clic sobre la imagen en miniatura y se abrirá el

interfaz completo del Panoramizador Surround en una

ventana propia.

Los controles del Panoramizador Surround

El interfaz del Panoramizador Surround en los modos Standard, Posi-

tion y Angle, respectivamente.

El plug-in Panoramizador Surround (SurroundPan) le per-

mite situar su audio en una posición del campo surround.

Consiste en una imagen de la configuración de altavoces,

tal y como se encuentra definida en el bus de salida selec-

cionado en el menú emergente de enrutado de salida, con

la fuente de sonido indicada por una bola gris.

Modos – Standard/Position/Angle

El interruptor de Modos Standard/Position/Angle le per-

mite trabajar en tres modos diferentes:

• Tanto en el modo Standard como en el de Position, los altavo-

ces frontales se encuentran alineados, como lo estarían nor-

malmente en una situación de tipo cine. Esto significa que los

altavoces centrales se encuentran a una distancia distinta res-

pecto al centro. El modo Standard (por defecto) es el mejor

modo para desplazar fuentes entre altavoces sin disminución

de volumen.

• El modo Angle corresponde con la definición de mezcla su-

rround tradicional. Tenga en cuenta que aquí los altavoces e

encuentran definidos como equidistantes respecto al centro.

No es verdaderamente una representación fidedigna de, por

ejemplo, una sala de cine, pero aún así ha probado ser de uti-

lidad en muchas situaciones.

219

Sonido Surround (sólo Cubase)

Altavoces

Los altavoces en el panel representan la configuración su-

rround escogida.

• Los altavoces en el frente se encuentran alineados, tal y

como lo estarían normalmente en una sala de cine.

Esto significa que los altavoces frontales están a distancias distintas res-

pecto al centro, permitiéndolo desplazar las fuentes entre los altavoces

sin disminución de volumen.

• Puede encender y apagar los altavoces haciendo clic

sobre los mismos mientras pulsa la tecla [Alt]/[Opción].

Cuando un altavoz está desconectado, no se escuchará

ninguna señal de audio enrutada a dicho canal surround.

Posicionado y niveles

Una fuente de sonido se posiciona tanto haciendo clic

como arrastrando la “bola” gris sobre el panel (o usando

comandos de teclado, vea más abajo). Al arrastrar durante

la reproducción puede grabar la automatización, vea “Usar

la automatización de Lectura/Escritura” en la página 228.

• En modo Standard, los niveles de señal desde los alta-

voces individuales se indican mediante líneas de colores

desde los altavoces hasta el centro del visor.

• En modo Position, los círculos concéntricos le ayudarán

a determinar el nivel de la señal en una posición determi-

nada.

El círculo amarillo representa -3dB por debajo del nivel nominal, el círculo

rojo está en -6dB y el azul se encuentra localizado en -12dB. Se ven afec-

tados por la atenuación, vea más abajo.

• En modo Angle, un arco de color blanco le ayuda a de-

terminar el “rango” aparente de una fuente (blanco y azul

para pistas estéreo). El sonido sonará lo más fuerte posi-

ble en el centro del arco y disminuirá su nivel conforme se

acerca a los extremos del arco.

El modo exacto en que se gestionan los niveles quizás re-

quiera alguna explicación:

• Al desplazar una fuente, un número indicará el volumen

en cada altavoz.

Se trata de un valor en dB (decibelios) y es relativo al nivel nominal de la

fuente. En otras palabras, 0.0 (dB) representa el nivel de referencia.

• Si sitúa la fuente suficientemente lejos de un altavoz, su

nivel bajará a cero (indicado por un símbolo de menos in-

finito).

• Los niveles de señal de los altavoces individuales están

indicados por líneas de colores que van desde los altavo-

ces hasta el dentro del visor.

• Puede usar teclas modificadores para restringir el movi-

miento de varios modos:

En los modos Standard y Position:

En modo Angle:

También hay un conjunto especial de comandos de teclado

para trabajar en la ventana del Panoramizador Surround.

El dial LFE (todos los modos)

Si la configuración surround seleccionada incluye un canal

LFE (Low Frequency Effects), estará disponible un dial de

nivel LFE separado en la ventana del Panoramizador Su-

rround. Haga uso del mismo para ajustar la cantidad de se-

ñal a enviar la canal LFE. También puede ajustarlo usando

El texto de más abajo asume que el menú emergente

Mono/Stereo está configurado como a “Mono Mix”.

Para más información sobre los otros modos, vea

más abajo.

Tecla Restricción de movimiento

[Mayús.] Sólo Horizontal

[Ctrl]/[Comando] Sólo Vertical

[Alt]/[Opción] En Diagonal (arriba izquierda, abajo derecha)

[Ctrl]/[Comando]+

[Alt]/[Opción]

En Diagonal (arriba derecha, abajo izquierda)

Tecla Restricción de movimiento

[Mayús.] Sólo desde el centro hasta el perímetro

[Ctrl]/[Comando] Sólo respecto al perímetro (en la distancia actual

hasta el centro)

¡Para una lista completa de los comandos de teclado

disponibles, haga clic sobre el logo “Surround-

Panner” y después haga clic nuevamente!

220

Sonido Surround (sólo Cubase)

la pequeña tira roja a la derecha del Panoramizador Su-

rround en la tira de canal del mezclador, o introduciendo un

número en el campo de valor LFE en el Panoramizador Su-

rround de mayor tamaño de la tira de canal extendida.

El Panoramizador Surround en la tira de canal (abajo) Y en el panel ex-

tendido de la tira de canal del mezclador (“Panner” seleccionado en el

menú emergente de opciones de Vista).

Menú emergente Mono/Stereo (todos los modos)

Si tiene un canal mono, el menú emergente Mono/Stereo

estará configurado por defecto como Mono Mix. El Panora-

mizador se comportará como se ha descrito anteriormente.

Si tiene un canal estéreo, tiene la opción de usar uno de los

tres modos "Mirror" (espejo). Aparecerán entonces dos bo-

las grises, una para cada canal (L/R). Esto le permitirá des-

plazar los dos canales simétricamente, arrastrando sólo

uno de ellos. Los tres modos le permiten seleccionar el eje

que debería usarse para realizar el reflejo simétrico.

• El modo por defecto para los canales estéreo es el modo Y-

Mirror.

• Si hace pasar una señal a través del panoramizador en modo

Mono Mix, los dos canales se mezclarán antes de entrar en el

plug-in.

• Si hace pasar una señal mono a través del plug-in en uno de

los modos estéreo, la señal será dividida antes de entrar en el

plug-in.

Parámetros adicionales (modo Standard)

• Nivel Central ("Center").

Determina cómo serán reproducidas las señales de procedencia central

por los altavoces centrales. Con un valor del 100%, la imagen sonora

central será proporcionada por el altavoz central. Con un valor de 0%,

por la imagen fantasma creada por los canales izquierdo y derecho.

Otros valores producirán una mezcla entre estos dos métodos.

• Controles de Divergencia.

Los tres controles de divergencia determinan las curvas de atenuación

deseadas al posicionar fuentes de sonido, para los ejes X-frontal, X-tra-

sero y Y (frontal/trasero), respectivamente. Si todos los valores de Diver-

gencia son 0% (por defecto), al posicionar una fuente de sonido sobre

un altavoz se dejarán los otros altavoces a volumen cero (-×) (excepto el

altavoz central, que depende del nivel central). Con valores más altos,

los otros altavoces recibirán un porcentaje de la fuente de sonido.

Parámetros adicionales (modos Position y Angle)

• Atenuar ("Attenuate").

Atenuar puede ser usado para amplificar o debilitar la fuente. El efecto

exacto que este efecto tiene sobre el nivel en cada altavoz puede ser de-

terminado por las lecturas de nivel, el círculo concéntrico (modo Posi-

tion) y el arco (modo Angle).

• Normalizar ("Normalize").

Normalizar es una función para controlar la sensación de volumen general

para todos los altavoces. Cuando está ajustada a 1.0 (normalización com-

pleta), el nivel de todos los altavoces juntos siempre es exactamente 0dB.

Los niveles individuales serán atenuados o realzados según sea preciso.

Automatización

Todos los parámetros en el plug-in Panoramizador Su-

rround ("SurroundPan") pueden ser automatizados, igual

que los de cualquier otro plug-in. Vea “Usar la automatiza-

ción de Lectura/Escritura” en la página 228.

…o arrastre este control para

ajustar el nivel de LFE.

Haga clic aquí e introduzca

un valor de nivel de LFE…

Por favor, tenga en cuenta que esto no es una carac-

terística de procesado de dinámica, como compre-

sión o limitado. Se trata de una herramienta para

escalar los niveles de salida nominales de los cana-

les surround.

221

Sonido Surround (sólo Cubase)

Exportar una mezcla Surround

Cuando ha configurado una mezcla surround puede esco-

ger exportarla con la función Exportar Mezcla de Audio.

Esta función exporta un bus de salida seleccionado – lo

que significa que todos los canales que quiera que forman

parte de la mezcla deberán ser enrutados al bus de salida

surround.

Tiene las siguientes opciones de exportación al realizar

trabajo en surround:

• Exportar a formato “dividido”, lo que resultará en un ar-

chivo de audio mono para cada canal surround.

• Exportar a formato entrelazado, lo que resultará en un

archivo de audio multi-canal único (por ejemplo, un ar-

chivo 5.1, conteniendo los seis canales surround).

• Bajo Windows también puede exportar una mezcla su-

rround 5.1 a un archivo en el formato Windows Media Au-

dio Pro.

Esto es un formato de codificación adaptado a surround 5.1 – vea “Ar-

chivos Windows Media Audio Pro (sólo Windows)” en la página 449.

• También puede exportar una mezcla surround a un ar-

chivo AC3 en Dolby Digital o a un archivo DTS, si dispone

de los codificadores Steinberg Dolby Digital Encoder o

Steinberg DTS Encoder (ambos plug-ins separados, op-

cionales), instalados en su sistema.

Por favor, visite www.steinberg.net para más detalles.

Para más información sobre la exportación de ficheros, vea

el capítulo “Exportar Mezcla de Audio” en la página 443.

Usar efectos en configuraciones surround

Cubase introduce un formato especial de surround para los

plug-ins, es decir, los plug-ins que pueden procesar más

de dos canales. Mix6to2 es un ejemplo de tales plug-ins.

Aplicar un plug-in capaz de detectar Surround

No se diferencia de aplicar un plug-in convencional. La

única diferencia es que el panel del plug-in podría tener

controles para más de dos canales.

Usar un plug-in estéreo en una configuración surround

Normalmente, cuando aplica una inserción estéreo a una

configuración surround, los dos primeros canales (a me-

nudo L y R) son enrutados a través del plug-in y se dejan

los otros sin procesar.

De todos modos, si desea usar el plug-in sobre otros ca-

nales de altavoz, siga las instrucciones detalladas en el

capítulo “Efectos de Audio” en la página 178.

Automatización

223

Automatización

Trasfondo

Cubase le proporciona unas herramientas de automatiza-

ción muy exhaustivas. Virtualmente puede automatizar

cada parámetro del mezclador y de los efectos.

Hay dos métodos principales para automatizar los ajustes

de los parámetros:

• Trazando curvas manualmente en las subpistas de auto-

matización, en la ventana Proyecto.

Vea “Editar eventos de automatización” en la página 231.

• Usando los botones Escribir (W)/Leer (R) y ajustando

los parámetros en el mezclador.

Vea “Usar la automatización de Lectura/Escritura” en la página 228.

Los métodos no son diferentes en términos de la manera

en que se aplican los datos de automatización – sólo di-

fieren en la manera en que se crean los eventos de auto-

matización; trazándolos manualmente o grabándolos.

Cualquier dato de automatización aplicado se reflejará

tanto en el mezclador (se moverá el deslizador, por ejem-

plo) como en la correspondiente curva de automatización

de la pista (aunque esté oculta).

Acerca de las subpistas de automatización

Las pistas de audio, pistas de canales de grupos y pistas

de canales de efectos tienen todas subpistas de automa-

tización. Le permiten ver y editar la automatización de los

ajustes del mezclador en una pista, incluyendo los ajustes

de los efectos de inserción de la pista. Hay una subpista

de automatización para cada parámetro, y las subpistas

pueden estar ocultas o no.

De manera similar, las pistas MIDI tienen subpistas de au-

tomatización para los ajustes del mezclador, parámetros

de la pista y (si se usan) para los ajustes de efectos de en-

vío e inserción.

Los Instrumentos VST tienen unas pistas de automatización

especiales que aparecen en la ventana de Proyecto al aña-

dir un instrumento nuevo. Hay una pista de automatización

para los parámetros del plug-in, y luego una pista más para

cada canal del mezclador que use el instrumento. Todas

estas pistas tienen subpistas de automatización, proporcio-

nándole así acceso a todos los parámetros y ajustes del

mezclador.

Las pistas de instrumento, como combinación de pista

MIDI y Instrumento VST, tienen pistas de automatización

para los parámetros del instrumento VST en sí mismo,

para los parámetros del canal de Instrumento VST y para

los respectivos parámetros de automatización MIDI.

Finalmente, a los canales ReWire y los canales de en-

trada/salida se les añaden pistas de automatización en el

momento en que se activa la automatización (con el botón

Escribir) en la tira de canal correspondiente del mezcla-

dor, o en la ventana Ajustes de Canal. Estas pistas tam-

bién tienen subpistas para todos sus parámetros.

224

Automatización

¿Qué se puede automatizar?

En Cubase se puede automatizar el proceso de mezcla

por completo. Los siguientes ajustes de parámetros se

pueden grabar automáticamente – o se pueden trazar a

mano – en subpistas de automatización:

Para cada pista de audio o grupo y para cada canal

ReWire:

• Volumen

• Enmudecer

• Estado del Panoramizador Enlazado (controlado con el botón

“Enlazar por defecto Panoramizadores de “Enrutamiento del

Envío” a Panoramizador del Canal” de la sección Panel de

Control de la ventana de Ajustes de Canal)

• Panoramizado (dependiendo de la configuración del canal po-

drá hacer ajustes sobre un Panoramizador Estándar o sobre un

Panoramizador de Surround)

• 8 x efectos de inserción y parámetros de efecto (si se usan

inserciones)

• 8 x ajustes de envíos de efecto (activado/desactivado, nivel,

panoramizado)

• Ajustes para los 4 módulos de EQ (Bypass Maestro, activado/

desactivado, Tipo, Ganancia, Freq., Calidad)

Para cada pista de canal de efectos y bus de entrada/

salida:

• Volumen

• Enmudecer

• Estado del Panoramizador Enlazado (controlado con el botón

“Enlazar por defecto Panoramizadores de “Enrutamiento del

Envío” a Panoramizador del Canal” de la sección Panel de

Control de la ventana de Ajustes de Canal)

• Panoramizado (dependiendo de la configuración del canal po-

drá hacer ajustes sobre un Panoramizador Estándar o sobre

un Panoramizador de Surround)

• 8 x selección del programa del efecto de inserción y paráme-

tros del efecto (si se usan inserciones)

• Ajustes para 4 módulos de EQ (Bypass Maestro, activado/

desactivado, Tipo, Ganancia, Freq., Calidad)

Para cada Instrumento VST:

• Los parámetros del plug-in de Instrumento VST y la selección

del programa

además (para cada canal del mezclador/salida aparte que

use el instrumento):

•Volumen

• Enmudecer

• Estado del Panoramizador Enlazado (controlado con el botón

“Enlazar por defecto Panoramizadores de “Enrutamiento del

Envío” a Panoramizador del Canal” de la sección Panel de

Control de la ventana de Ajustes de Canal)

• Panoramizado (dependiendo de la configuración del canal po-

drá hacer ajustes sobre un Panoramizador Estándar o sobre

un Panoramizador de Surround)

• 8 x selección del programa del efecto de inserción y paráme-

tros del efecto (si se usan inserciones)

• 8 x ajustes de envío de efectos (activado/desactivado, nivel,

panoramizado)

• Ajustes para 4 módulos de EQ (Bypass Maestro, activado/

desactivado, Tipo, Ganancia, Freq., Calidad)

Para cada pista MIDI:

•Volumen

• Panoramizado

• Enmudecer

• Botones activado/desactivado de Modificadores MIDI

• Transposición

•Vel. +/-

• Mín/Máx/Objetivo Aleatorio 1-2

• Rango Mín/Máx/Objetivo 1-2

• 4 x botones de activado/desactivado de efectos de inserción

• 4 x botones de activado/desactivado de efectos de envío

• 4 x parámetros de efectos de inserción MIDI (si se usan)

• 4 x parámetros de efectos de envío MIDI (si se usan)

Para cada pista de Instrumento:

Ya que las pistas de instrumento son una combinación

entre una pista MIDI, un instrumento y un canal de Re-

torno de Instrumento, las subpistas de automatización

ofrecen todos los parámetros disponibles de los instru-

mentos VST más los parámetros de las pistas MIDI (vea

sus respectivas secciones arriba), excepto el Volumen

MIDI, el Panoramizado y el botón Enmudecer, porque se

controlan directamente a través del canal de Retorno del

Instrumento (en el mezclador).

225

Automatización

Operaciones en pistas de

automatización

Abrir subpistas de automatización

Cada pista/canal tiene un número de subpistas de

automatización, cada una muestra un parámetro distinto.

Para las pistas de audio, instrumento, canal de grupos,

MIDI y canal de efectos hay dos maneras de abrir una

subpista de automatización:

• Haciendo clic derecho en la pista, en la lista de pistas, y

seleccionando “Mostrar Automatización” del menú contex-

tual.

• Haciendo clic en el borde izquierdo de la pista, en la

lista de pistas. (Cuando posicione el puntero del ratón so-

bre la parte inferior derecha de la pista aparecerá un icono

en forma de flecha (“Mostrar/Ocultar Automatización”).)

Se abrirá una subpista de automatización en la lista de pistas, aparecerá

una línea horizontal negra y una imagen idéntica (en gris) de la onda de

sonido de los eventos de audio (o eventos MIDI en el caso de pistas

MIDI) en el visor de eventos. Por defecto el parámetro de volumen se

asigna a la primera subpista.

Haga clic aquí para abrir una pista de automatización.

Para los Instrumentos VST (no para las pistas de instru-

mento, vea arriba) las pistas de automatización aparecen

automáticamente cuando los añade en la ventana Instru-

mentos VST.

Para los canales ReWire y los buses de entrada/salida las

pistas de automatización se crean automáticamente

cuando se activa el botón Escribir Automatización (vea

“Usar la automatización de Lectura/Escritura” en la página

228) en uno de estos lugares:

• La tira del canal correspondiente, en el mezclador.

• La correspondiente ventana de Ajustes de Canal.

• El panel del mezclador común (“Automatización a estado es-

critura”).

• El área que está encima de la lista de pistas (“Automatización

a estado escritura”).

Abrir subpistas de automatización adicionales

• Si coloca el puntero del ratón sobre el borde derecho

inferior de una subpista de automatización aparecerá un

símbolo “+” (“Añadir Pista de Automatización”). Si hace

clic ahí (o si hace clic en alguna parte cercana al borde iz-

quierdo de la pista) se abrirá otra subpista, que por de-

fecto mostrará el próximo parámetro de la lista Añadir

Parámetro (vea abajo).

226

Automatización

Asignar un parámetro a una pista de

automatización

Los parámetros por defecto ya están asignados a las sub-

pistas de automatización cuando las abre, de acuerdo con

su orden en la lista Añadir Parámetro (vea abajo).

Para seleccionar el parámetro que se debe mostrar en

una subpista abierta, proceda así:

1. Abra una subpista de automatización (si no existe nin-

guna todavía) usando uno de los métodos de automatiza-

ción descritos arriba.

2. Haga clic en el visor del parámetro en la subpista de

automatización.

Se mostrará una lista emergente que contendrá algunos de los parámetros

de automatización más el elemento “Más...” al final de la lista. El contenido

de la lista dependerá del tipo de pista (audio, MIDI, instrumento VST, etc.).

• Si el parámetro que quiere automatizar está en el menú

emergente lo puede seleccionar directamente.

El parámetro reemplazará al actual en la subpista de automatización.

• Si desea añadir un parámetro que no está disponible en

el menú emergente o quiere ver todos los parámetros que

se pueden automatizar, vaya al siguiente paso.

3. Elija “Más...”.

Aparecerá el diálogo Añadir Parámetro. Este diálogo muestra una lista con

todos los parámetros que se pueden automatizar para el canal seleccio-

nado (clasificados en diferentes categorías), incluyendo los parámetros

para cualquier efecto de inserción asignado. Vea “¿Qué se puede automa-

tizar?” en la página 224 para una lista de los parámetros disponibles se-

gún el tipo de canal. Para ver los parámetros de cada categoría haga clic

en el símbolo “+” de la carpeta.

El diálogo Añadir Parámetro para una pista de audio.

4. Seleccione un parámetro de la lista y haga clic en

Aceptar.

El parámetro reemplazará al actual en la subpista de automatización.

Ö Tome nota de que el “cambio” del parámetro mos-

trado en la subpista no es destructivo.

Por ejemplo, si la subpista contiene datos de automatización para un pa-

rámetro que acaba de reemplazar, los datos continuarán ahí, aunque no

serán visibles después del cambio. Si hace clic en el visor del parámetro

puede volver al parámetro reemplazado. Todos los parámetros automati-

zados se indican con un asterisco (*) después del nombre, en el menú

emergente.

El parámetro Volumen está automatizado.

227

Automatización

Puede hacer clic en el botón “Añadir Pista de Automatiza-

ción” (el símbolo “+”), en la subpista de automatización,

varias veces para abrir subpistas adicionales, y repetir el

procedimiento descrito anteriormente para asignar un pa-

rámetro a cada subpista.

Eliminar subpistas de automatización

Haga lo siguiente para eliminar subpistas de automatiza-

ción desde la Lista de pistas:

• Para eliminar una sola subpista haga clic en el nombre

del parámetro y seleccione “Suprimir Parámetro” en el

menú emergente.

Tome nota de que también se borrarán todos los eventos de automatiza-

ción de la subpista, y ésta se cerrará.

• Para eliminar todas las subpistas actuales de una pista,

seleccione “Suprimir parámetros no utilizados” en el menú

emergente de cualquier nombre de parámetro.

Se cerrarán todas las subpistas que no contengan eventos de automati-

zación para la pista seleccionada.

Ocultar subpistas de automatización

• Para ocultar una sola subpista de automatización, posi-

cione el cursor sobre le borde izquierdo de la subpista (en

la Lista de pistas) y haga clic en el botón “Ocultar Pista de

Automatización” (el signo menos).

• Para ocultar todas las subpistas de automatización de

una pista haga clic derecho sobre la pista en cuestión y se-

leccione “Ocultar Automatización” en el menú contextual.

• Para ocultar todas las subpistas de automatización de

todas las pistas, haga clic derecho sobre cualquier pista

(en la Lista de pistas) y seleccione “Ocultar toda la Auto-

matización” en el menú contextual.

Esta opción también está disponible en el submenú Plegado de Pistas

del menú Proyecto.

Mostrar sólo las subpistas que usen la

automatización

Si usa muchas subpistas de automatización puede ser

poco práctico tenerlas todas abiertas en la Lista de pistas.

Si quiere ver sólo las subpistas que están siendo usadas

(es decir, aquellas que contienen eventos de automatiza-

ción) y ocultar las que están vacías, hágalo de una de las

siguientes maneras:

• Haga clic derecho sobre cualquier pista de la Lista de

pistas y seleccione la opción “Mostrar toda la automatiza-

ción utilizada” en el menú emergente.

Se cerrarán todas las subpistas que no contengan eventos de automati-

zación, dejando las demás abiertas. Esta opción también está disponible

en el submenú Plegado de Pistas del menú Proyecto.

• Haga clic derecho en una pista y seleccione la opción

“Mostrar Automatización utilizada” en el menú contextual.

Se cerrarán todas las subpistas (de la pista seleccionada) que no conten-

gan eventos de automatización, dejando las demás abiertas.

Enmudecer subpistas de automatización

Puede enmudecer subpistas de automatización de ma-

nera individual haciendo clic en sus botones Enmudecer

(en la Lista de pistas). Haciendo clic en el botón Leer (R)

(vea “Usar la automatización de Lectura/Escritura” en la

página 228) de una subpista de automatización activará o

desactivará el modo Lectura de todos sus parámetros.

Usando el botón Enmudecer desactivará la automatiza-

ción de un único parámetro.

228

Automatización

La opción “Automatización sigue los eventos”

Si activa la opción “Automatización sigue los eventos” en

el menú Edición (o en las Preferencias–página Opciones

de Edición), los eventos de automatización irán junto al

evento o parte de la pista cuando los mueva.

Esto hace que sea fácil configurar una automatización es-

pecífica para un evento o parte concretos, más que para

una posición específica del proyecto. Por ejemplo, puede

automatizar el Panoramizado de un efecto de sonido (que

varía el panorama desde la izquierda hasta la derecha,

etc.) – si necesita mover el evento, ¡la automatización lo

seguirá automáticamente! Las reglas son:

• Se moverán todos los eventos de automatización de la

pista comprendidos entre el inicio y el final del evento o

parte.

Si hay eventos de automatización en la nueva posición (a la que quiere

mover la parte o evento) serán sobrescritos.

• Si copia un evento o parte (usando Copiar/Pegar, o

[Alt]/[Opción]-arrastrar, o usando las funciones de Dupli-

car o Repetir) los eventos de automatización también se

duplicarán.

Usar la automatización de Lectura/

Escritura

Todos los tipos de pista (a excepción de las carpetas, mar-

cadores, vídeo y reglas) disponen en el mezclador (también

en la lista de pistas y la ventana de ajustes de canal) de los

botones Escribir (W) y Leer (L). Es más, los paneles de

control de todos los plug-ins de efecto e Instrumentos VST

también disponen de los botones Escribir y Leer.

Los botones Escribir y Leer en un canal del mezclador y en una sub-

pista de automatización (en la Lista de pistas).

• Si activa la opción Escribir en un canal, todos los pará-

metros del mezclador (para ese canal específico) que

ajuste durante la grabación se grabarán como eventos de

automatización.

• Si activa la opción de Lectura en un canal, todos las ac-

ciones del mezclador que grabó para ese canal se usarán

durante la reproducción, de la misma manera en que las

realizó durante el modo de Escritura.

• Los botones W y R de una pista (en la lista de pistas)

son idénticos (son los mismos realmente) a los de su co-

rrespondiente tira de canal del mezclador.

También hay botones globales de Lectura y Escritura en el

panel común del mezclador, arriba de la lista de pistas:

Los botones globales Escribir y Leer, en el mezclador y en la Lista de

pistas.

• Cuando esté activada la opción “Automatización a es-

tado lectura” todas las acciones (en el mezclador) que

haya grabado (en todos los canales) se realizarán durante

la reproducción.

• Cuando esté activada la opción “Automatización a es-

tado escritura” todas las acciones (en el mezclador) que

realizó durante la reproducción (en todos los canales) se

grabarán como eventos de automatización.

La opción “Entrada de Controlador MIDI a Pistas de

Automatización”

Si ha configurado un dispositivo remoto para controlar

parámetros y ajustes del programa puede grabar la au-

tomatización con ese dispositivo – debe activar el modo

Escribir. Sin embargo, si está grabando una pista MIDI y

quiere grabar la automatización al mismo tiempo, los da-

tos enviados por el dispositivo remoto se grabarán “dos

veces” – como automatización y como datos del controla-

dor MIDI en la pista MIDI.

Para evitarlo active la opción “Entrada de Controlador MIDI

a Pistas de Automatización” en las Preferencias (página

MIDI). Cuando esté activado los controles se grabarán sólo

como automatizaciones, no como datos del controlador

MIDI en la pista MIDI grabada.

229

Automatización

Los cinco modos de automatización

(sólo Cubase)

Cuando grabe automatizaciones puede elegir uno de en-

tre cinco modos (disponibles en la barra de herramientas

de la ventana Proyecto):

• Cuando esté seleccionado el modo Por Contacto, el

programa empezará a escribir la automatización en el mo-

mento en que haga clic sobre el control, y se detendrá

cuando deje de pulsar el botón del ratón.

Si está sobrescribiendo una automatización, la opción Tiempo de Re-

torno de Automatización (al lado del menú emergente del modo de auto-

matización) determinará lo rápido que el parámetro automatizado volverá

a su valor original cuando deje de pulsar el botón del ratón.

• Cuando esté seleccionado el modo Auto-latch, el pro-

grama empezará a escribir la automatización en el momento

en que haga clic sobre el control, y se detendrá cuando de-

tenga la reproducción o desactive la función Escribir.

El último valor de automatización se escribirá continuamente hasta que

detenga la reproducción o desactive la función Escribir. Es útil si quiere

sobrescribir una parte muy larga de una automatización previa, también

cuando esté grabando una automatización desde un dispositivo remoto

(porque el programa no tiene manera de saber el momento en el que us-

ted “suelta” el control). Sin embargo, asegúrese de tocar sólo el/los con-

trol(es) deseados cuando grabe una automatización en modo Auto-latch

– ¡y acuérdese de detener la reproducción cuando haya acabado!

• El modo Cross-Over funciona como el Auto-latch, con

una diferencia: Cuando se “cruce” con una curva de au-

tomatización (previa) el modo de escritura se desactivará

automáticamente.

• El modo Sobrescribir afecta sólo a la automatización de

volumen. Funciona como el modo Auto-latch, con una di-

ferencia: el programa empieza a escribir la automatización

en el momento en el que comienza la reproducción, y ter-

mina cuando se desactiva la función Escribir.

Esto significa que la automatización se escribirá continuamente desde el

momento en que empiece la reproducción hasta que desactive el modo

Escribir – aunque no toque ningún control. Esto es útil si quiere conseguir

un “estado limpio” y rehacer automatizaciones de volumen anteriores.

• El modo Trim es útil sólo para la automatización del volu-

men. Desplaza la curva de automatización del volumen sin

sobrescribir ninguna automatización previa, permitiéndole

ajustar el volumen de una automatización ya existente.

En el modo Trim el fader de volumen del canal (en el mezclador) se posi-

ciona inicialmente en el centro, independientemente de cualquier autom-

atización previa. Subiendo el deslizador, en relación con la posición

central se desplaza la curva de volumen hacia arriba. Bajando el desliza-

dor se desplaza la curva hacia abajo. En el modo Trim el programa em-

pieza a escribir la automatización en el momento en el que hace clic

sobre el control y deja de escribir cuando suelta el botón del ratón.

• El modo Trim tiene una peculiaridad: si activa la automa-

tización de escritura, cuando se detenga la reproducción y

seleccione el modo Trim, podrá usar el fader para desplazar

la curva de volumen entre los localizadores izquierdo y de-

recho.

Por ejemplo, esto hará que sea fácil subir el volumen relativo en una área

específica: coloque los localizadores adecuadamente, active Escribir,

seleccione el modo Trim y suba el nivel del deslizador.

Grabar sus acciones – un ejemplo

Si los ajustes de su proyecto actual son cruciales quizá no

quiera “experimentar” con la automatización hasta que no

sepa cómo va a encajar todo. Si es así puede crear un

nuevo proyecto para el siguiente ejemplo. No es necesa-

rio que contenga eventos de audio, sólo un par de pistas

de audio. Proceda así:

1. Abra la ventana Mezclador.

2. Haga clic en el botón global Escribir (“Automatización

a estado escritura”) en el panel común del mezclador.

Cubase está ahora en el modo global de Escritura.

En Cubase Studio el modo de automatización siem-

pre es “Por Contacto”.

Para la mayoría de los parámetros de los plug-ins

(efectos de audio y Instrumentos VST) el programa

no tiene manera de saber si se ha pulsado un control

o no (esta información no la devuelve el plug-in a tra-

vés de su interfaz). Por tal razón la automatización de

la mayoría de los parámetros de plug-ins funcionará

en modo Auto-latch (vea abajo), aunque esté selec-

cionado Por Contacto.

230

Automatización

3. Empiece la reproducción y ajuste en el mezclador (o en

la ventana Ajustes de Canal) algunos faders de volumen y/

o otros parámetros.

Detenga la reproducción cuando haya terminado con ello, vuelva a la po-

sición en la que empezó la reproducción.

4. Desactive el modo Escribir y haga clic en el botón glo-

bal Leer (“Automatización a estado lectura”) en el panel

común del mezclador.

Cubase está ahora en el modo global de Lectura.

5. Empiece la reproducción y mire la ventana del Mezcla-

dor.

Todas las acciones que realizó anteriormente se reproducirán exacta-

mente.

6. Si quiere rehacer algo que fue grabado, active el

modo Escribir otra vez y empiece la reproducción desde

la misma posición.

• Puede tener Escribir y Leer activados simultáneamente

si quiere ver y oír las acciones grabadas del mezclador

mientras está grabando movimientos de un deslizador de

otro canal, etc.

Grabar una automatización de plug-in

Cada parámetro para cada efecto asignado o Instrumento

VST puede ser automatizado de la misma manera que se

describió arriba.

El siguiente ejemplo asume que ha asignado un efecto de

inserción a una pista de canal de efectos (vea el capítulo

“Efectos de audio” en el manual aparte Plug-in Reference)

y describe cómo grabar la automatización de un efecto:

1. Seleccione la pista del canal de efectos en la Lista de

pistas y abra su sección de Inserciones en el Inspector.

Si el Inspector está oculto, haga clic en el botón “Mostrar el Inspector”

en la barra de herramientas de la ventana Proyecto.

Ö Por favor tome nota de que no todas las pestañas del

Inspector se muestran por defecto. Puede mostrar/ocultar

las secciones del Inspector haciendo clic derecho sobre

una de sus pestañas y activando/desactivando las opcio-

nes que desee.

Asegúrese que hace clic sobre una pestaña del Inspector y no sobre una

área vacía debajo del mismo, ya que hará que se abra el menú contextual

Rápido.

2. Abra el panel de control del efecto haciendo clic en el

botón Edición (“e”), arriba del hueco del efecto de inser-

ción, en el Inspector.

3. Haga clic en el botón Escribir en el panel de control

para activar el modo Escribir.

Todos los efectos e Instrumentos VST tienen los botones Escribir/Leer

en sus paneles de control. Funcionan exactamente como sus correspon-

dientes botones en el mezclador o en la Lista de pistas. En el ejemplo

anterior usamos el modo global de Escritura, en el que se grababan los

cambios de los parámetros y del mezclador para todas las pistas, pero

en este ejemplo usaremos el modo Escribir para una sola pista.

4. Empiece la reproducción y ajuste algunos parámetros

del efecto en su panel de control.

Cuando haya acabado detenga la reproducción y vuelva a la posición de

inicio.

5. Desactive el botón Escribir (W) haga clic en botón

Leer (R) del panel de control.

6. Empiece la reproducción y fíjese en el panel de control.

Se recrearán exactamente todas las acciones que realizó durante la úl-

tima reproducción.

Asignar un parámetro automatizado a una subpista de

automatización

Para seleccionar el parámetro que se va a mostrar en la

pista de automatización del canal de efectos proceda así:

1. Haga clic en el nombre del parámetro en la subpista de

automatización del canal de efectos.

Aparecerá la lista emergente del nombre del parámetro que contendrá

los parámetros de automatización del plug-in. El/los parámetro(s) previa-

mente automatizados se indicarán con un arterisco después del nombre.

Parámetros automatizados del plug-in PingPongDelay.

2. Seleccione el parámetro que quiera ver en el visor de

parámetros emergente.

La curva de automatización del parámetro que seleccionó se muestra en

la subpista de automatización.

• Para ver los parámetros de un Instrumento VST use el

mismo método.

Como se dijo anteriormente cada Instrumento VST tiene dos o más pis-

tas de automatización – una para los parámetros del plug-in y otra para

cada canal del Instrumento VST en el mezclador.

231

Automatización

¿Dónde están los datos de automatización

que grabó?

Cuando use la automatización global de Escritura puede

escribir datos de automatización en las pistas de automati-

zación de todos los canales. En las operaciones anteriores

de escritura probablemente añadió eventos de automatiza-

ción para muchos parámetros y canales distintos.

• Para ver todos los eventos de automatización grabados

anteriormente seleccione “Mostrar toda la automatización

utilizada”, en el submenú Plegado de Pistas del menú Pro-

yecto.

Ahora los datos de automatización de cada parámetro que ajustó en el

mezclador durante el modo de Escritura se mostrarán en sus correspon-

dientes subpistas. Los eventos de automatización grabados se muestran

como puntos en las curvas de automatización.

Trabajar con curvas de

automatización

Acerca de las curvas de automatización

Hay dos tipos de curvas de automatización, de “rampa” y

de “salto”:

• Las curvas de salto se crean para los parámetros que

sólo tienen valores de encendido/apagado, como un bo-

tón de Enmudecer por ejemplo.

• Las curvas de rampa se crean para los parámetros que

generan múltiples valores continuos, como los movimien-

tos de un deslizador o una rueda, etc.

Ejemplos de curvas de automatización de salto y de rampa, mostradas

en el visor de eventos.

Acerca de la línea de valor estático

Cuando abre por primera vez una subpista de automatiza-

ción de un parámetro no contiene ningún evento de au-

tomatización (a menos que haya ajustado ese parámetro

previamente con la automatización de escritura activada),

esto se refleja en el visor del evento con una línea horizon-

tal negra, la línea de “valor estático”. Esta línea representa

el ajuste actual del parámetro.

• Si añade manualmente eventos de automatización o

usa el modo de escritura del correspondiente parámetro y

luego desactiva el modo Leer, la curva de automatización

se volverá gris y se usará el valor estático en su lugar.

Cuando active el modo Leer, la curva volverá a estar disponible.

Editar eventos de automatización

Dibujar eventos de automatización

Usando la automatización de escritura del mezclador ge-

nerará eventos automáticamente sólo con mover las rue-

das y faders. También puede dibujar manualmente curvas

de automatización en las subpistas de automatización.

Proceda así:

1. Muestre la subpista de automatización haciendo clic

en la parte izquierda de la pista, en la Lista de pistas.

La línea de valor estático aparecerá en el visor de la subpista.

2. Seleccione la herramienta Lápiz.

Puede usar varios modos para el trazado de la línea, vea abajo.

3. Si hace clic en la línea de valor estático se añadirá un

evento de automatización, se activará el modo de lectura y

la línea pasará a ser una curva de automatización azul.

232

Automatización

4. Si hace clic y mantiene pulsado podrá dibujar una

curva a base de múltiples eventos de automatización.

5. Cuando deje el botón del ratón el número de eventos

de automatización se reducirá a unos pocos, pero la forma

de la curva se mantendrá.

Esta “reducción” de eventos la define la opción Nivel de Reducción de la

Automatización, en las Preferencias, vea “Acerca de la opción Nivel de

Reducción de la Automatización” en la página 234.

6. Si ahora activa la reproducción, el volumen cambiará

con la curva de automatización.

En el mezclador, sus correspondientes deslizadores se moverán en con-

secuencia.

7. Simplemente rehaga la operación si no está satisfe-

cho con el resultado.

Si dibuja sobre los eventos existentes se creará una nueva curva.

• Si la subpista de automatización está ya en modo Leer

puede añadir eventos de automatización usando la herra-

mienta Flecha también.

Si intenta añadir un punto entre dos puntos existentes sin que la curva se

desvíe, se eliminará cuando suelte el botón del ratón (vea “Acerca de la

opción Nivel de Reducción de la Automatización” en la página 234).

Usar los distintos modos de la herramienta Línea para

dibujar curvas de automatización

La herramienta Línea puede ser muy útil para dibujar even-

tos de automatización. Se accede a los distintos modos

seleccionando la herramienta Línea en la barra de herra-

mientas, haciendo clic una segunda vez, y luego eligiendo

un modo del menú emergente.

• Haciendo clic y arrastrando con la herramienta Línea

(con el modo Línea) mostrará una línea en la subpista de

automatización y creará eventos de automatización alinea-

dos con ésta.

Es una manera rápida de crear fundidos lineales, etc.

• La herramienta Línea en el modo Parábola funciona de la

misma forma, pero alinea los eventos en forma de curva pa-

rabólica, produciendo curvas y fundidos más “naturales”.

Tome nota de que el resultado depende de la dirección en la que dibuje

la curva parabólica.

• Los modos Seno, Triángulo y Cuadrado crean eventos

con formas continuas.

Si está activado Ajustar en modo Rejilla, el periodo de la curva (la longi-

tud de un “ciclo” de la curva) se determina por el ajuste de la rejilla. Si

presiona [Mayús.] y lo arrastra podrá establecer el periodo manualmente,

en múltiples valores de la rejilla.

Seleccionar eventos de automatización

• Para seleccionar sólo un punto de la curva haga clic en

él con la herramienta Flecha.

El punto se volverá de color rojo y podrá arrastrarlo en cualquier dirección

(entre dos puntos).

233

Automatización

• Para seleccionar múltiples puntos de la curva, puede o

bien pulsar [Mayús.] y hacer clic, o bien hacer un rectán-

gulo de selección con la herramienta Flecha.

Se seleccionarán todos los eventos que estén en el interior del rectángulo.

Dibuje un rectángulo de selección alrededor de los puntos para selec-

cionarlos.

Una vez seleccionados los puntos se pueden mover en

todas direcciones como si se tratase de “uno” solo, es de-

cir, la forma de la curva de los puntos seleccionados que-

dará intacta.

• Para seleccionar todos los eventos de automatización

de una subpista, haga clic derecho en la subpista (en la

Lista de pistas) y elija “Seleccionar Todos los Eventos” en

el menú contextual.

Quitar eventos de automatización

Hay varias maneras de eliminar puntos:

• Seleccionando los puntos y pulsando [Retroceso] o

[Supr.] o con la opción Suprimir del menú Edición.

• Haciendo clic en un punto con la herramienta Borrador.

• Seleccionando un rango (con la herramienta para Se-

leccionar un Rango), y pulsando [Retroceso] o [Supr.] o

con la opción Suprimir del menú Edición.

• Haciendo clic en el visor del parámetro en un subpista y

seleccionando “Suprimir Parámetro” en el menú emer-

gente.

Esto eliminará todos los eventos de automatización de la subpista, y ésta

se cerrará.

Editar eventos de automatización

Los eventos de automatización se pueden editar igual que

los demás eventos. Puede cortarlos, copiarlos y pegarlos,

puede agruparlos y moverlos, etc. Sin embargo hay cuatro

opciones del menú Edición que no son aplicables a los

eventos de automatización. Son:

• Dividir en el Cursor

• Dividir Bucle

• Mover al Frente

• Mover al Fondo

Editar eventos de automatización en el

Explorador del Proyecto

Puede editar eventos de automatización en el Explorador

del Proyecto. Proceda así:

1. Abra el Explorador del Proyecto seleccionándolo des-

de el menú Proyecto.

Se abrirá la ventana del Explorador. La ventana está dividida en dos sec-

ciones, la Lista de estructura a la izquierda y el visor de eventos a la de-

recha.

2. Haga clic en el símbolo “+” de una pista en la lista de

estructura.

Las pistas automatizadas tienen dos subentradas: Datos de Pista y Au-

tomatización. La Automatización corresponde a la subpista de automati-

zación en la ventana Proyecto y contiene los eventos de automatización

de la pista.

3. Haga clic en el símbolo “+” del elemento Automatiza-

ción.

Todos los parámetros automatizados de la pista se mostrarán en la lista

de la estructura.

4. Haciendo clic en un parámetro en la lista de la estruc-

tura hará que aparezcan los eventos de automatización en

el visor de eventos.

234

Automatización

Los siguientes parámetros están disponibles para todas

las subpistas de automatización:

Consejos y métodos comunes

No hay una regla fija que diga qué método de automatiza-

ción se tiene que usar. Es posible que nunca necesite abrir

una subpista de automatización porque solamente use la

automatización de escritura. También es posible que se

pase mucho tiempo dibujando curvas de automatización.

Ambos métodos tienen sus inconvenientes pero le toca a

usted decidir el método a usar.

• El hecho de editar las curvas de las subpistas de auto-

matización le ofrece una vista gráfica de la relación entre

el contenido de la pista y la posición del tiempo.

Por tanto será fácil cambiar valores de parámetros en puntos específi-

cos, sin tener que activar la reproducción. Por ejemplo, este método le

da una buena visión del contexto. Si tiene una voz en off (o un diálogo)

en una pista y la música en otra pista se necesitará bajar el nivel de la

música cada vez que entre la voz en off (o el diálogo).

• Usando la automatización de escritura en el mezclador

no tiene que seleccionar manualmente los parámetros de

las subpistas en la lista Añadir Parámetro.

Puede trabajar al estilo de un mezclador “real”. Cada acción que realice

se graba automáticamente en las subpistas, subpistas que después po-

drá abrir para verlas o para editar sus parámetros.

Esto son sólo dos ejemplos de las ventajas de cada mé-

todo. Generalmente editar las curvas y usar la automatiza-

ción de escritura son dos métodos complementarios, y si

funciona mejor uno u otro depende de la naturaleza de su

proyecto.

Opciones y Ajustes

Acerca de la opción Nivel de Reducción de la

Automatización

Este elemento se puede encontrar en la página Opciones

de Edición en las Preferencias. La Reducción de Automati-

zación hace que disminuya el número de eventos después

de haberlos dibujado o después de haber usado la automa-

tización de escritura. Cuando escribe (o dibuja con la he-

rramienta Lápiz) los eventos, éstos se añaden como una

ristra de puntos muy juntos. Es lo necesario ya que el pro-

grama no puede adivinar lo que va a hacer usted después.

Sin embargo, cuando haya terminado, la función de reduc-

ción borrará todos los puntos superfluos y la curva se que-

dará sólo con los puntos necesarios para reproducir sus

acciones.

Por ejemplo, se borrarán todo punto que esté entre dos

puntos pero no se desvíe de la trayectoria.

Si intenta añadir un evento que no desvía la trayectoria de la curva exis-

tente...

...se eliminará automáticamente al soltar el ratón. Si mueve un evento y

no acaba creando una línea recta, obviamente se añadirá.

• Si cree que necesita menor (o mayor) nivel de reducción

de eventos que el por defecto (establecido en 75%) puede

cambiarlo, normalmente el valor por defecto funciona bien.

• No se recomienda un nivel de reducción muy bajo ya

que dejará muchos eventos innecesarios sin eliminar.

Parámetro Descripción

Posición La posición del evento de automatización.

Valor El valor del evento de automatización.

Funciones y procesado de audio

236

Funciones y procesado de audio

Trasfondo

El procesado de audio en Cubase se puede llamar “no

destructivo” en el sentido que siempre se pueden desha-

cer los cambios o volver a las versiones originales. Esto es

posible porque el procesado afecta a los clips de audio y

no a los ficheros reales, y porque los clips de audio pue-

den hacer referencia a más de un fichero de audio. Así es

como funciona:

1. Si procesa un evento o un rango de selección se crea-

rá un nuevo fichero en la carpeta Edits, dentro de la carpe-

ta de su proyecto.

Este nuevo fichero contendrá el audio procesado mientras que los fiche-

ros originales permanecerán inalterados.

2. La sección procesada del clip de audio (la sección

correspondiente al evento o rango de selección) hará re-

ferencia ahora al nuevo (y procesado) fichero de audio.

Las demás secciones del clip todavía harán referencia al fichero original.

• Debido a que todas las ediciones están disponibles en

ficheros separados es posible deshacer cualquier proce-

sado, ¡en cualquier momento y en cualquier orden!

Se hace en el diálogo Historial de Procesos, vea “El diálogo Historial de

Procesos” en la página 246.

• Además, el fichero de audio original y sin procesar po-

drá ser usado en otros clips del proyecto, en otros pro-

yectos o en otras aplicaciones.

Procesado de audio

La forma básica de aplicar el procesado es haciendo una

selección y usando una función del submenú Proceso, en

el menú Audio. El procesado se aplica de acuerdo con las

siguientes reglas:

• Si selecciona eventos en la ventana de Proyecto o en el

Editor de Partes de Audio sólo se aplicará el procesado a

los eventos seleccionados.

El procesado sólo afectará a las secciones del clip que son referencia-

das por los eventos.

• Si selecciona un clip de audio desde el Pool se aplicará

el procesado a todo el clip.

• Si hace un rango de selección sólo aplicará el proce-

sado al rango seleccionado.

Otras secciones del clip no se verán afectadas.

Si intenta procesar un evento que sea una copia compar-

tida (es decir, un evento que hace referencia a un clip que

es usado por otros eventos en el mismo proyecto) se le

pedirá si quiere crear una nueva versión del clip o no.

Seleccione “Nueva Versión” si quiere que el procesado afecte sólo al

evento seleccionado. Seleccione “Continuar” si quiere que afecte a to-

das las copias compartidas.

Ö Si activa “No volver a mostrar este mensaje” cualquier

confirmación posterior tomará automáticamente su última

decisión (“Continuar” o ”Nueva Versión”).

Puede cambiar este ajuste en cualquier momento usando el menú emer-

gente “Procesando Clips Compartidos”, en las Preferencias (Página

Opciones de Edición–Audio).

Después de procesar el evento el clip hará referencia al fichero original

y al nuevo, que contiene solamente el audio procesado.

Este evento toca una sección del clip...

…que hace referencia a este fichero de audio.

237

Funciones y procesado de audio

Características y ajustes comunes

Si hay algún ajuste para la Función de procesado de au-

dio seleccionada, aparecerá cuando seleccione la función

en el submenú Proceso. Muchos ajustes son específicos

para una única función y algunos otros son comunes para

varias:

El botón “Más…”

Si el diálogo tiene muchos ajustes algunas opciones pue-

den estar escondidas. Para verlas haga clic en el botón

“Más…”.

Para ocultar los ajustes haga clic en el botón otra vez

(ahora llamado “Menos…”).

Los botones Preescucha, Procesar y Cancelar

Estos botones tienen la siguiente funcionalidad:

Pre/Post-Fundido cruzado

Algunas funciones de procesado le permiten mezclar la

entrada o la salida del efecto gradualmente. Esto se hace

con los parámetros de Pre/Post-Fundido cruzado. Si ac-

tiva el Pre-Fundido cruzado y especifica un valor de, por

ejemplo, 1000ms, el procesado se aplicará gradualmente

desde el principio de la selección, alcanzando el efecto

máximo 1000ms después. Si activa el Post-Fundido cru-

zado el procesado irá desapareciendo gradualmente

1000ms antes del final.

Envolvente

La función Envolvente le permite aplicar una envolvente

de volumen al audio seleccionado. El diálogo contiene los

siguientes ajustes:

Botones de Tipo de Curva

Determinan si la curva de envolvente tiene que ser a base

de curvas spline (botón izquierdo), curvas spline amortigua-

das (botón central) o segmentos lineales (botón derecho).

Visor del Fundido

Muestra la forma de la curva envolvente. La forma de la

onda resultante se mostrará en gris oscuro, con la forma

de onda actual en gris claro. Puede hacer clic en la curva

para añadir puntos, y clic y arrastrar en los puntos existen-

tes para cambiar la forma. Para eliminar un punto de la

curva tiene que arrastrarlo fuera del visor.

Presets

Si ha ajustado una curva de envolvente que quiere volver

a aplicar a otros eventos o clips la puede guardar como un

preset, tiene que hacer clic en el botón Guardar.

• Para aplicar un preset guardado selecciónelo del menú

emergente.

• Para renombrar un preset seleccionado haga doble clic

sobre su nombre e introduzca uno nuevo en el diálogo

que aparece.

• Para eliminar un preset guardado, selecciónelo del

menú emergente y haga clic en Suprimir.

Botón Descripción

Preescucha Le permite escuchar el resultado del procesado con los

ajustes actuales. La reproducción continuará indefinida-

mente hasta que haga clic en el botón otra vez (el botón

se llamará “Detener” durante la reproducción). Puede ha-

cer ajustes durante la reproducción de la Preescucha

pero no se aplicarán hasta la próxima vez. Algunos cam-

bios pueden reiniciar automáticamente la reproducción

desde el principio.

Procesar Realiza el procesado y cierra el diálogo.

Cancelar Cierra el diálogo sin procesar.

La suma de tiempos de los Pre- y Post-Fundidos

cruzados no puede ser mayor que la longitud de la

selección.

238

Funciones y procesado de audio

Fundido de Entrada y Fundido de Salida

Para una descripción más detallada acerca de estas fun-

ciones vea el capítulo “Fundidos, fundidos cruzados y en-

volventes” en la página 94.

Ganancia

Le permite cambiar la ganancia (nivel) del audio seleccio-

nado. El diálogo contiene los siguientes ajustes:

Ganancia

Aquí introducirá la ganancia que desee, un valor entre -50

y +20dB. También se indica abajo en tanto por ciento.

Texto de detección de Clipping

Si usa la función de Preescucha antes de aplicar el proce-

sado, el texto bajo el deslizador le indicará si el resultado

clipea (es decir, tiene un nivel de audio por encima de los

0dB). Si es el caso baje el valor de la Ganancia y vuelva a

preescuchar.

• Si quiere aumentar el nivel del audio tanto como sea

posible, sin tener clipping, debería usar la función Norma-

lizar (vea “Normalizar” en la página 239).

Pre- y Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 237.

Mezclar con el portapapeles

Esta función mezcla el audio del portapapeles con el au-

dio seleccionado para procesar, empezando al principio

de la selección.

Este diálogo contiene los siguientes ajustes:

Mezcla

Le permite especificar una proporción de mezclado entre

el audio original (seleccionado para ser procesado) y la

copia (el audio del portapapeles).

Pre- y Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 237.

Puerta de ruido

Escanea la señal de audio en busca de partes más flojas

que un determinado nivel de umbral, y las cambia por si-

lencio. El diálogo contiene los siguientes ajustes:

Umbral

Toda señal de audio por debajo de este nivel será silen-

ciada. Los niveles por debajo de este valor cerrarán la

puerta.

Para que esta función esté disponible necesita haber

cortado o copiado un rango de audio en el Editor de

Muestras.

239

Funciones y procesado de audio

Tiempo de Ataque

El tiempo que tarda la puerta en abrirse después de que el

nivel de audio haya superado el nivel de umbral.

Tiempo Mínimo de Apertura

El tiempo mínimo durante el que la puerta permanecerá

abierta. Si opina que la puerta se abre y se cierra dema-

siadas veces durante el procesado de una señal que varía

muy rápido su nivel, debería subir este valor.

Tiempo de Liberación

El tiempo que tarda la puerta en cerrarse completamente

después de que el nivel de la señal haya sido inferior al ni-

vel de umbral.

Canales Enlazados

Sólo está disponible para señales de audio estéreo.

Cuando se activa, la Puerta de ruido se abre para ambos

canales tan pronto como uno de ellos exceda el nivel de

umbral. Cuando está desactivado, la Puerta de Ruido fun-

ciona de manera independiente para cada canal.

Mezcla Original/Efecto

Le permite establecer una proporción de mezclado entre

el audio original y el procesado.

Pre- y Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 237.

Normalizar

La función Normalizar le permite especificar el nivel

máximo de la señal de audio. Analiza toda la señal en

busca del nivel máximo. Finalmente resta el nivel máximo

al nivel especificado y el resultado lo usa como ganancia

de la señal (si el nivel máximo especificado es menor que

el máximo actual, la ganancia disminuirá). La normaliza-

ción suele usarse para subir el nivel de la señal de audio

que fue grabada con un volumen bajo. El diálogo contiene

los siguientes ajustes:

Máximo

El nivel máximo deseado para la señal de audio, entre -50

y 0dB. Este parámetro también se indica debajo del visor

de Ganancia en tanto por ciento.

Pre- y Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 237.

Invertir Fase

Invierte la fase de la señal de audio seleccionada, po-

niendo la forma de onda “al revés”. El diálogo contiene los

siguientes ajustes:

Inversión de Fase de

Cuando procese una señal de audio estéreo este menú

emergente le permitirá especificar qué canal(es) de-

berá(n) ser invertido(s) en fase.

Pre- y Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 237.

240

Funciones y procesado de audio

Corrector de Tono

Esta función le permite cambiar el tono de la señal de au-

dio afectando (o sin afectar) a su longitud. Puede crear

“armonías” especificando varios tonos o aplicando una

corrección basada en una curva de envolvente.

Cuando la pestaña “Transposición” está seleccionada el

diálogo contiene los siguientes parámetros:

Visor del teclado

Le ofrece una manera de especificar el intervalo de trans-

posición en semitonos y le da una representación gráfica

del ajuste de transposición.

• La “nota fundamental” se indica en rojo.

No tiene nada que ver con la tonalidad actual o el tono del audio original,

sólo es una manera de ver los intervalos de transposición. Si lo desea

puede cambiar la nota fundamental en la sección Referencia o pulsando

[Alt]/[Opción] y haciendo clic en el visor del teclado.

• Para especificar un intervalo de transposición haga clic

en una tecla.

La tecla se volverá azul y el programa tocará tonos de prueba en el tono

base y en el tono transpuesto, así tendrá una confirmación auditiva.

• Si está activada la opción “Múltiples Notas” (vea abajo)

podrá hacer clic en varias teclas para crear “acordes”.

Haciendo clic sobre una tecla azul (activa) la eliminará.

Configuración de la Corrección de Tono

Las opciones “Semitonos” y “Afinación precisa” le permi-

tirán especificar la cantidad de corrección de tono. Puede

transponer el audio en ±16 semitonos y su afinación en

±200centésimas (centésimas de semitono).

Volumen/Amplitud

Le permite bajar el volumen del sonido que ha corregido

de tono.

Múltiples Notas

Cuando esté activado podrá añadir más de un valor de

transposición, creando así armonías multiparte. Esto se

hace añadiendo intervalos en el visor del teclado (vea

arriba). Tome nota de que no puede usar la función de

Preescucha en el modo Múltiples Notas.

• Si los intervalos que añade crean un acorde estándar,

este acorde se mostrará a la derecha.

Sin embargo tome nota de que para incluir el tono base (el original, sin

transponer) en el resultado, necesita hacer clic en la tecla base del te-

clado también, para que se pinte en azul.

Botón Escuchar Nota/Acorde

Haciendo clic en este botón reproducirá un tono de

prueba corregido de acuerdo con las teclas de intervalo

activas en el teclado. Si está activada la opción “Múltiples

Notas” este botón se llamará “Escuchar Acorde” y tocará

todos los intervalos activos como un acorde.

Referencia

Le permite establecer la nota fundamental (la tecla roja del

teclado). No tiene nada que ver con el tono actual pero es

de ayuda para confeccionar intervalos y acordes.

Modo Corrección de Tono

En este lugar podrá hacer ajustes en el algoritmo MPEX 3.

Puede elegir entre 7 parámetros de calidad:

Opción Descripción

Preescucha Este modo sólo debería ser usado para la preescucha.

Mix Fast Es un modo muy rápido para preescuchar. Funciona me-

jor con señales mono de música compuesta o partes es-

téreo.

Solo Fast Use este modo para instrumentos individuales (audio

monofónico) y voz.

Solo Musical Igual que el anterior pero con más calidad.

Poly Fast Úselo para procesar audio monofónico y polifónico. Es el

ajuste más rápido que todavía le dará buenos resultados.

Puede usarlo para bucles de batería, mezclas, coros.

241

Funciones y procesado de audio

Modo Formante

Si está procesando una voz debería activar esta opción

para conservar sus características en el audio corregido

de tono, evitando así el efecto de “voz de ardilla”.

Corrección de Tiempo

Cuando esté activada, la corrección de tono no afectará a

la longitud del audio. Cuando esté desactivada, si sube el

tono acortará el audio y vice versa, como si cambiase la

velocidad de la reproducción en una cinta.

Usar Correcciones de Tono basadas en envolventes

Cuando la pestaña “Envolvente” esté seleccionada podrá

especificar una curva de envolvente en la que se basará la

corrección del tono. Esto le permitirá crear efectos de Pi-

tch Bend (estirar el tono), realizar correcciones de tono di-

ferentes en diferentes secciones de la señal, etc.

Visor de envolvente

Muestra la forma de la curva de envolvente sobre la ima-

gen de la forma de onda. Los puntos de la curva de envol-

vente por debajo de la línea central indican un tono

negativo. Inicialmente la curva será horizontal, una línea

central indicando que la corrección de tono es nula.

• Puede hacer clic en la curva para añadir puntos y hacer

clic y arrastrar los puntos existentes para cambiar la

forma. Si quiere eliminar un punto tiene que arrastrarlo

fuera del visor.

Tipo de Curva

Estos botones determinan si la curva de envolvente tiene

que ser a base de curvas spline (botón izquierdo), curvas

spline amortiguadas (botón central) o segmentos lineales

(botón derecho).

Envolvente de curvas spline.

El mismo envolvente con curvas spline amortiguadas.

El mismo envolvente con segmentos lineales.

Rango

Este parámetro determina el rango vertical del tono del

envolvente. Si se establece en “4”, el hecho de mover un

punto de la curva arriba del todo corresponderá a una co-

rrección de tono de +4 semitonos. El rango máximo es de

+/- 16 semitonos.

Poly Musical Úselo para procesar audio monofónico y polifónico. Es el

ajuste de calidad MPEX recomendado por defecto.

Puede usarlo para bucles de batería, mezclas, coros.

Poly Complex Este ajuste de máxima calidad utiliza intensamente el

procesador y sólo debería usarse cuando procese audio

complejo o para factores de stretch por encima de 1,3.

Opción Descripción

242

Funciones y procesado de audio

Transposición y Afinación precisa

Estos parámetros le permiten ajustar el valor de un punto

de la curva numéricamente:

1. Haga clic en un punto de la curva para seleccionarlo.

El punto seleccionado se volverá rojo.

2. Ajuste la Transposición y la Afinación precisa para

cambiar el tono de un punto en semitonos y centésimas,

respectivamente.

Modo Corrección de Tono

Son los mismos parámetros que en la pestaña Transposi-

ción, vea “Modo Corrección de Tono” en la página 240.

Ejemplo

Digamos que quiere crear un efecto de pitch bend para

que el tono suba linealmente en una parte específica del

audio seleccionado 2 semitonos.

1. Elimine todos los puntos de la curva usando el botón

Reinicializar.

2. Seleccione una curva lineal haciendo clic en el botón

de Tipo de Curva de la derecha.

3. Asegúrese de que el parámetro Rango es de 2 semi-

tonos o más.

4. Haciendo clic en la línea de la envolvente cree un

punto en el que quiera que empiece el pitch bend.

Ya que este será el punto de partida del pitch bend quiere que su tono

sea cero (la línea de envolvente todavía debería ser recta). Si fuese ne-

cesario use el parámetro de Afinación precisa para poner el punto de la

curva en 0 centésimas, porque este punto controlará el punto de partida,

en el que quiere que la transición de tono empiece.

5. Cree un nuevo punto de curva en la posición horizontal

donde quiere que el pitch bend llegue a su máximo valor.

Este punto determinará el tiempo de subida del efecto de pitch bend, es

decir, más lejos del punto de inicio significará más tiempo para llegar al

valor máximo, y vice versa.

6. Con el segundo punto todavía seleccionado use los

parámetros de Transposición y Afinación precisa para po-

ner el tono a 2 semitonos.

7. Cree un nuevo punto para establecer la duración del

pitch bend, es decir, el tiempo que el tono debe permane-

cer transpuesto 2 semitonos.

8. Finalmente cree un punto en el que quiere que finalice

el pitch bend.

No necesita crear un nuevo punto al final del fichero de audio ya que

siempre hay un punto final a la derecha del visor de la onda.

9. Si fuese necesario haga ajustes adicionales en la sec-

ción Modo Corrección de Tono, vea “Modo Corrección

de Tono” en la página 240.

10. Haga clic en Procesar.

El pitch bend se aplicará de acuerdo con los parámetros especificados.

Eliminar DC-Offset

Esta función eliminará cualquier DC-Offset que haya en el

audio seleccionado. Un DC-Offset es cuando hay una

gran cantidad de componente DC (corriente continua, en

inglés direct current) en la señal, algunas veces visible

porque verá que la señal no está centrada en el “eje de ni-

vel cero”. Los DC-Offsets no afectan a lo que se oye pero

sí a la detección del punto de cruce cero en ciertos pro-

cesados, por eso le recomendamos eliminarlos.

Esta función no tiene parámetros. Tome nota de que

puede ver si hay DC-Offset en un clip de audio usando la

función Estadísticas (vea “Estadísticas (sólo Cubase)” en

la página 250).

Cambiar frecuencia de Muestreo

Esta función se puede usar para cambiar la longitud, el

tiempo y el tono de un evento.

La frecuencia de muestreo original del evento se puede

ver en el diálogo. Puede cambiar la frecuencia de Mues-

treo del evento especificando una nueva frecuencia o una

diferencia (valor porcentual) entre la frecuencia de mues-

treo original y la deseada.

Se recomienda que esta función se aplique a los

clips de audio de manera completa, ya que el DC-

offset (si hay) se encuentra normalmente en toda la

grabación.

243

Funciones y procesado de audio

• Si cambia a una frecuencia de muestreo superior el

evento se volverá más largo y hará que el audio se repro-

duzca a una velocidad y tono inferior.

• Si cambia a una frecuencia de muestreo inferior el

evento se volverá más corto y hará que el audio se repro-

duzca a una velocidad y tono superior.

• Puede escuchar el resultado del cambio de frecuencia

de muestreo introduciendo el valor deseado y pulsando

en “Preescucha”.

El evento se reproducirá tal y como sonará después del cambio de fre-

cuencia de muestreo.

• Cuando esté satisfecho con la preescucha haga clic en

el botón “Procesar” para cerrar el diálogo y aplicar el pro-

cesado.

Invertir

Invierte el audio seleccionado, como si estuviese tocando

una cinta al revés. Esta función no tiene parámetros.

Silencio

Cambia la selección por silencio. Esta función no tiene

parámetros.

Permutación Estéreo

Esta función trabaja sólo con audio en estéreo. Le permite

manipular los canales izquierdo y derecho de varias mane-

ras. El diálogo contiene los siguientes parámetros:

Modo

Este menú emergente determina lo que hace la función:

Corrección de Tiempo

Esta función le permite cambiar la longitud y el “tempo” de

la señal de audio seleccionada sin afectar al tono. El diá-

logo contiene los siguientes parámetros:

Sección Definir Compases

En esta sección establecerá la longitud del audio selec-

cionado y el cambio de compás:

Opción Descripción

Inversión Iz-

quierda-Derecha

Intercambia los canales izquierdo y derecho.

Izquierdo a

Estéreo

Copia el sonido del canal izquierdo al canal derecho.

Derecha a

Estéreo

Copia el sonido del canal derecho al canal izquierdo.

Mezcla Mezcla ambos canales en un sonido mono.

Restar Resta la información del canal izquierdo al canal derecho

y vice versa. Típicamente se usa como “efecto Karaoke”

para eliminar el audio mono de una señal estéreo.

Parámetro Descripción

Compases Si usa el ajuste de tempo (vea abajo) puede especificar

la longitud del audio seleccionado, en compases.

Tiempos Si usa el ajuste de tempo puede especificar la longitud

del audio seleccionado, en tiempos.

Tipo de

compás

Si usa el ajuste de tempo puede especificar el tipo de

compás aquí.

244

Funciones y procesado de audio

Sección Longitud Original

Esta sección contiene información y ajustes en relación al

audio seleccionado para procesar:

Sección Longitud Resultante

Estos ajustes se usan si quiere cambiar la señal de audio

para que quepa en una porción específica de tiempo o en

un tempo concreto. Los valores cambiarán automática-

mente si ajusta la Proporción (vea abajo).

Sección (segundos)

Estos ajustes le permitirán establecer el rango deseado

para la corrección del tiempo.

Sección Proporción

La Proporción determina la cantidad de corrección de

tiempo como un porcentaje sobre la longitud original. Si

usa los ajustes de la sección Longitud Resultante para es-

pecificar la cantidad de corrección, este valor cambiará

automáticamente. El rango posible depende de la opción

“efecto”:

• Si la casilla “efecto” está desactivada, el rango será de

75–125%.

Es el mejor modo si quiere conservar el carácter del sonido.

• Si la casilla “efecto” está activada puede especificar va-

lores entre 10 y 1000% (A tiempo real), o 50 y 200%

(MPEX 3).

Este modo es útil para efectos especiales, etc.

Sección Algoritmo

Le permite seleccionar el algoritmo de correción de

tiempo: MPEX 3 (vea abajo) y modo A tiempo real.

• Modo MPEX 3

Este modo se basa en el algoritmo MPEX (Minimum Perceived Loss

Time Compression/Expansion) propiedad de Prosoniq. Este algoritmo

(también usado por la aplicación TimeFactory™ de Prosoniq) usa una red

neuronal artificial para la predicción de series de tiempo en el dominio

del espacio de escalas para conseguir un escalado de tono y tiempo de

gran calidad. Le dará el mejor resultado posible en cuanto a calidad de

audio. Puede elegir de entre 7 niveles de calidad, vea “Modo Corrección

de Tono” en la página 240.

• Modo A tiempo real

Este es el algoritmo usado para la corrección en tiempo real que ofrece

Cubase. Aunque está optimizado para corregir el tiempo en tiempo real

lo puede usar también como proceso offline (fuera de línea). El menú

emergente de Presets contiene los mismos presets que el menú de Al-

goritmo del Editor de Muestras, vea “Determinar el tempo del audio au-

tomáticamente y modificar el tiempo” en la página 267.

Parámetro Descripción

Longitud en

Muestras

La longitud en muestras del audio seleccionado.

Longitud en

Segundos

La longitud en segundos del audio seleccionado.

Tempo en

BPM

Si está procesando música y conoce el tempo actual

puede introducirlo aquí en BPM (tiempos por minuto), lo

que hará posible cambiar el tiempo sin tener que calcular

la corrección de tiempo actual.

Parámetro Descripción

Muestras La longitud deseada en muestras.

Segundos La longitud deseada en segundos.

BPM El tiempo que desee (tiempos por minuto o beats per mi-

nute). Para que funcione debe conocer el tempo actual y

especificarlo en la sección Longitud Original a la izquierda

(junto con el tipo de compás y la longitud en compases).

Parámetro Descripción

Rango Le permite especificar la longitud deseada como un

rango entre dos posiciones de tiempo.

Utilizar Localiza-

dores

Haciendo clic en el botón en forma de diamante (debajo

de los campos de Rango) establecerá los valores del

Rango en las posiciones del localizador izquierdo y dere-

cho, respectivamente.

245

Funciones y procesado de audio

Aplicar plug-ins (sólo Cubase)

Puede añadir efectos de plug-ins en tiempo real durante

la reproducción (vea el capítulo “Efectos de Audio” en la

página 178). Sin embargo algunas veces es útil aplicar

efectos “permanentemente” a uno o varios eventos selec-

cionados. En Cubase esto se hace de la siguiente ma-

nera:

1. Haga una selección en la ventana Proyecto, la Pool o

un editor.

Los efectos se aplican con las mismas reglas que el Procesado (vea

“Características y ajustes comunes” en la página 237).

2. Seleccione “Plug-ins” del menú Audio.

3. Seleccione el efecto que desee del submenú que

aparece.

Aparecerá el diálogo Procesar Plug-in.

Acerca del estéreo y mono

Si está aplicando un efecto a una señal de audio mono,

sólo se aplicará la parte izquierda de la salida estéreo del

efecto.

El diálogo Procesar Plug-in

El diálogo Procesar Plug-in para el efecto StudioChorus.

La sección superior del diálogo procesar plug-in contiene

los parámetros del plug-in de efecto seleccionado. Para

más detalles acerca de los parámetros de los plug-ins in-

cluidos vea el manual aparte “Plug-in Reference”.

La sección inferior del diálogo contiene ajustes para el

procesado actual. Son comunes a todos los plug-ins.

• Si la sección inferior está oculta haga clic en el botón

“Más…” para mostrarla.

Haciendo clic en el botón otra vez (ahora llamado “Menos…”) ocultará la

sección inferior.

Los siguientes ajustes y funciones están disponibles en el

diálogo inferior común:

Mezcla Original/Mezcla con Efecto

Estos dos deslizadores le permiten especificar el balance

entre la señal con efecto (procesada) y la señal original.

Normalmente los dos deslizadores están vinculados de

manera inversa, es decir, subiendo el de Mezcla con

Efecto bajará en igual cantidad el de Mezcla Original. Sin

embargo si presiona [Alt]/[Opción] y mueve un deslizador,

lo hará de forma independiente. Esto le permite poner la

mezcla original al 80% y la mezcla con efecto al 80% tam-

bién. Tenga cuidado y evite la distorsión.

Extensión

Este parámetro es útil si está aplicando un efecto que

añade más señal al final de la original (como un efecto de

reverb o un retardo/echo). Cuando la casilla esté activada

podrá especificar la longitud de la extensión mediante el

deslizador. El tiempo de extensión se incluye cuando re-

produce con la preescucha, permitiéndole así encontrar

un valor apropiado.

Pre/Post-Fundido cruzado

Algunas funciones de procesado le permiten mezclar la

entrada o la salida del efecto gradualmente. Esto se hace

con los parámetros de Pre/Post-Fundido cruzado. Si ac-

tiva el Pre-Fundido cruzado y especifica un valor de, por

ejemplo, 1000ms, el procesado de aplicará gradualmente

desde el principio de la selección, alcanzando el efecto

máximo 1000ms después. Si activa el Post-Fundido cru-

zado el procesado irá desapareciendo gradualmente

1000ms antes del final.

La suma de tiempos de los Pre- y Post-Fundidos

cruzados no puede ser mayor que la longitud de la

selección.

246

Funciones y procesado de audio

Botón Preescucha

Le permite escuchar el resultado del procesado con los

ajustes actuales. La reproducción se repetirá infinitamente

hasta que haga clic en el botón otra vez (el botón se llamará

“Detener” durante la Preescucha). Puede cambiar los ajus-

tes del efecto durante la Preescucha si es necesario.

Botón Procesar

Aplica el efecto y cierra el diálogo.

Botón Cancelar

Cierra el diálogo sin aplicar el efecto.

El diálogo Historial de Procesos

Procedimientos

Si quiere eliminar parte del (o todo el) procesado de un

clip, puede hacerlo en el diálogo Historial de Procesos.

Los procesados que pueden eliminarse son las funciones

del menú Proceso, cualquier plug-in de efecto (sólo Cu-

base) y las operaciones del Editor de Muestras como

Cortar, Pegar, Suprimir y dibujar con el Lápiz.

Ö Debido a la relación clip-archivo (vea “Trasfondo” en la

página 236) es incluso posible modificar o eliminar algún

proceso “que esté en la mitad” del Historial, ¡manteniendo

los posteriores! Esta capacidad depende del tipo de pro-

ceso realizado (vea “Restricciones” en la página 247).

Proceda así:

1. Seleccione el clip en la Pool o uno de sus eventos en

la ventana Proyecto.

Puede ver los clips que han sido procesados mirando en la Pool la co-

lumna Estado – el símbolo de forma de onda indica que se han aplicado

efectos o procesos al clip (vea “Acerca de los símbolos de la columna

Estado” en la página 295).

2. Seleccione “Historial de Procesos…” en el menú Au-

dio.

Aparecerá el diálogo Historial de Procesos.

La parte izquierda del diálogo contiene una lista de todo el

procesado que ha sufrido el clip, con las operaciones más

recientes al final de la lista. Las columnas “Inicio” y “Longi-

tud” determinan qué sección del clip fue afectada por

cada operación. La columna “Estado” indica si la opera-

ción puede ser modificada o deshecha.

3. Localice la operación que quiere editar y selecciónela

haciendo clic en la lista.

• Para modificar los ajustes del procesado seleccionado

haga clic en el botón “Modificar”.

Esto abrirá el diálogo de la función de procesado o el efecto aplicado,

permitiéndole cambiar sus ajustes. Funciona como cuando aplicó el pro-

cesado o efecto por primera vez.

• Para reemplazar la operación seleccionada por otra fun-

ción de procesado o efecto, seleccione la función que de-

see desde el menú emergente y haga clic en el botón

“Reemplazar por”.

Si la función seleccionada permite ser ajustada, aparecerá un diálogo

como es normal. La operación original se eliminará y el nuevo procesado

se insertará en el Historial de Procesos.

• Para eliminar la operación seleccionada haga clic en el

botón “Suprimir”.

El procesado se eliminará del clip.

• Para deshacer la operación seleccionada y eliminar el

procesado del clip haga clic en el botón “Desactivar”.

El procesado se eliminará del clip pero la operación permanecerá en la

lista. Para rehacer la operación y aplicar el procesado otra vez, haga clic

de nuevo en el botón ahora llamado “Activar”.

4. Haga clic en “Cerrar” para cerrar el diálogo.

247

Funciones y procesado de audio

Restricciones

• Si no hay ajustes posibles para la función de procesado

entonces no la podrá modificar.

• Si ha aplicado procesados que cambien la longitud del

clip (tales como Cortar, Insertar o Corrección de Tiempo)

sólo los puede eliminar si son los más recientes en el His-

torial de Procesos (es decir, si están al final de la lista). Si

una operación no se puede eliminar o modificar se indi-

cará con un icono en la columna “Estado”. Los botones

correspondientes se indicarán en gris también.

Congelar Modificaciones

La función Congelar Modificaciones del menú Audio le

permite hacer permanentes todos los procesados y efec-

tos aplicados a un clip:

1. Seleccione el clip en la Pool o uno de sus eventos en

la ventana de Proyecto.

2. Seleccione “Congelar Modificaciones…” del menú

Audio.

• Si sólo hay una versión del clip (es decir, no hay otros

clips que hagan referencia al mismo fichero de audio)

aparecerá el siguiente diálogo:

Si selecciona “Reemplazar”, todas las modificaciones se aplicarán al fi-

chero de audio original (el que se lista en la columna Ruta del clip en la

Pool). Si selecciona “Nuevo Archivo”, la operación Congelar Modifica-

ciones creará un nuevo fichero en la carpeta Audio dentro de la carpeta

del proyecto (dejando el fichero de audio original intacto).

• Si el clip seleccionado (o el clip tocado por el evento

seleccionado) tiene varias versiones (es decir, hay otros

clips que hacen referencia al mismo fichero de audio)

aparecerá el siguiente mensaje de alerta:

Como puede comprobar aquí no tiene la opción de Reemplazar el fi-

chero de audio original, esto se debe a que está siendo usado por otros

clips. Seleccione “Nuevo Archivo” para crear un nuevo fichero en la car-

peta Audio dentro de la carpeta proyecto.

Después de Congelar las Modificaciones el clip hará

referencia al nuevo (y único) fichero de audio. Si abre

el diálogo de Historial de Procesos para el clip, la

lista estará vacía.

248

Funciones y procesado de audio

Detectar Silencio

La función Detectar Silencio en el submenú Avanzado del

menú Audio buscará partes con silencio en un evento y, o

bien dividirá el evento en trozos quitando las partes silen-

ciosas, o bien creará regiones que corresponderán a las

partes no silenciosas. Proceda así:

1. Seleccione el evento en la ventana Proyecto o en el

Editor de Partes de Audio.

Puede seleccionar varios eventos si lo desea, en tal caso se le permitirá

hacer ajustes diferentes para cada uno de ellos.

2. Seleccione “Detectar Silencio” en el submenú

Avanzado, en el menú Audio.

Aparecerá el diálogo Detectar Silencio.

3. Ajuste los parámetros en la sección Detección, a la iz-

quierda.

Tienen la siguiente funcionalidad:

4. Haga clic en el botón “Calcular”.

Se analizará el evento de audio y se redibujará la forma de onda para in-

dicar las secciones que han sido consideradas “silenciosas”, de acuerdo

con sus ajustes. Encima del botón Calcular aparecerán el número de re-

giones detectadas.

Ajuste Descripción

Umbral

de apertura

Cuando el nivel del audio sobrepase este valor, la fun-

ción se “abrirá”, es decir, dejará pasar el sonido a través

de ella.

Establezca este valor lo suficientemente bajo para que se

abra cuando un sonido empieza y lo suficientemente alto

para eliminar ruidos indeseados durante las partes “silen-

ciosas”.

Umbral

de cierre

Cuando el nivel del audio esté por debajo de este valor la

función se “cerrará”. Este valor no puede ser superior al

Umbral de apertura.

Establezca este valor lo suficientemente alto como para

eliminar las partes “silenciosas”.

Enlazados Si esta casilla está marcada el Umbral de apertura y el de

cierre tendrán el mismo valor.

Abierto

al menos

Determina el tiempo mínimo durante el que la función

permanecerá “abierta” después de que el nivel del audio

haya sobrepasado el valor del Umbral de apertura.

Si la señal de audio contiene repetidos sonidos cortos,

puede obtener demasiadas partes “abiertas” muy cortas,

suba este valor.

Cerrado

al menos

Determina el tiempo mínimo durante el que la función

permanecerá “cerrada” después de que el nivel del audio

haya sido inferior al valor del Umbral de cierre.

Normalmente no deseará usar un valor bajo aquí, para

evitar suprimir sonidos.

Pre-Roll Le permite tener la función “abierta” un poco antes de

que el nivel del audio sobrepase el Umbral de apertura.

En otras palabras, el inicio de cada parte “abierta” se

desplazará hacia la izquierda el tiempo que establezca

aquí.

Es útil para evitar eliminar el ataque de los sonidos.

Post-Roll Le permite tener la función “cerrada” un poco después

de que el nivel del audio haya sido inferior al Umbral de

cierre.

Es útil para evitar eliminar el decaimiento natural de los

sonidos.

Ajuste Descripción

249

Funciones y procesado de audio

• Si activa la casilla “Auto” al lado del botón Calcular, el

evento de audio se analizará (y el visor se actualizará) au-

tomáticamente cada vez que cambie los ajustes en la sec-

ción Detección del diálogo.

Tome nota de que no debería activar esta opción cuando esté trabajando

con ficheros muy largos, ya que el proceso podría llevarle mucho tiempo.

• Puede usar la función de Preescucha para oír el resul-

tado.

El evento se reproducirá repetidamente en toda su longitud, pero con las

secciones “cerradas” silenciadas.

5. Repita los pasos 3 y 4 hasta que esté satisfecho con

el resultado.

6. Seleccione el resultado deseado activando la casilla

“Añadir como Regiones” o “Suprimir Silencio”, o ambas.

“Añadir como Regiones” creará regiones de acuerdo con las secciones

no silenciosas. “Suprimir Silencio” dividirá el evento al principio y final de

cada sección no silenciosa, y eliminará las partes silenciosas del medio.

7. Si activa “Añadir como Regiones” podrá especificar

un nombre para las Regiones en el campo Nombre de re-

gión.

Además del nombre las regiones estarán numeradas, empezando por el

número especificado en el campo Inicio de la Autonumeración.

8. Haga clic en “Procesar”.

El evento se dividirá y/o se añadirán las regiones.

El resultado de la opción “Suprimir Silencio”.

• Si seleccionó más de un evento en el paso 1 (arriba)

podrá activar la casilla “procesar todo” para aplicar los

mismos ajustes a todos los eventos seleccionados. Si no

la activa el diálogo aparecerá otra vez, permitiéndole ha-

cer ajustes para cada uno de los eventos.

El Analizador de Espectro

(sólo Cubase)

Esta función analiza el audio seleccionado, calcula el “es-

pectro” promedio (distribución del nivel sobre el rango de

frecuencias) y lo muestra en un gráfico bidimensional, con

la frecuencia en el eje x y el nivel en el eje y.

1. Haga una selección de audio (un clip, un evento una

selección de rango).

2. Seleccione “Analizador de Espectro” en el menú Audio.

Aparecerá un diálogo con ajustes para el análisis.

En la mayoría de situaciones los valores por defecto dan

buenos resultados, pero usted puede ajustarlos si así lo

desea:

Ajuste Descripción

Tamaño en

Muestras

Esta función divide el audio en “bloques de análisis”, el

tamaño de los cuales se fija aquí. A mayor valor, más

alta será la resolución de la frecuencia en el espectro

resultante.

Tamaño de

Superposición

La superposición entre cada bloque de análisis.

Ventana

utilizada

Permite seleccionar qué tipo de ventana se debe usar

para la FFT (Transformada Rápida de Fourier, el método

matemático usado para calcular el espectro).

Valores

Normalizados

Cuando esté activado, los valores del nivel resultante se

escalarán, de manera que el nivel más alto se mostrará

como “1” (0dB).

Del Estéreo Cuando se estén analizando trozos Estéreo, habrá un

menú emergente con las siguientes opciones:

Mezcla Mono – la señal estéreo se convierte a mono

antes de ser analizada.

Mono izquierdo/derecho – se usa la señal del canal iz-

quierdo o del derecho para el análisis.

Estéreo – ambos canales son analizados (se mostrarán

dos espectros diferentes).

250

Funciones y procesado de audio

3. Haga clic en el botón “Procesar”.

El espectro se calcula y se visualiza en un gráfico.

4. Puede ajustar el visor con los parámetros de la ven-

tana de visualización:

5. Si mueve el puntero del ratón por encima del gráfico,

un cursor en forma de cruz seguirá la curva del gráfico, y

el visor en la parte superior derecha mostrará la frecuen-

cia/nota y el nivel de la posición actual.

Para comparar el nivel entre dos frecuencias mueva el puntero a una de las

frecuencias, haga clic derecho una vez y mueva el puntero a la segunda

frecuencia. El valor delta (la diferencia de nivel entre esta posición y la pri-

mera) se mostrará en la parte superior derecha (con el nombre de “D”).

• Si analiza audio estéreo y selecciona la opción “Estéreo”

en el primer diálogo, los gráficos del canal izquierdo y dere-

cho se superpondrán en el visor, con el canal izquierdo de

color blanco y el canal derecho de color amarillo.

El visor en la parte superior derecha mostrará los valores del canal iz-

quierdo – para ver los del canal derecho mantenga pulsado [Mayús.]. Se

mostrará una “L” o “R” para indicar de qué canal son los valores que se

visualizan.

6. Puede dejar la ventana abierta o cerrarla haciendo clic

en el botón “Cerrar”.

Si la deja abierta y la casilla “Activar” está marcada, el resultado del si-

guiente Análisis de Espectro se mostrará en la misma ventana.

Estadísticas (sólo Cubase)

La función Estadísticas analiza el audio seleccionado

(eventos, clips o selecciones de rango) y muestra una

ventana con la siguiente información:

Ajuste Descripción

dB Cuando esté activado, el eje vertical mostrará los valores

en dB. Cuando esté desactivado se mostrarán valores

entre 0 y 1.

Freq. log Cuando esté activado, las frecuencias (en el eje horizon-

tal) se mostrarán en una escala logarítmica. Cuando esté

desactivado, el eje de frecuencias será lineal.

Precisión Indica la resolución de la frecuencia en el gráfico. Este

valor no se puede cambiar aquí, pero está controlado por

el parámetro Tamaño en Muestras del diálogo anterior.

Frecuencia/

Nota

Permite seleccionar si desea que las frecuencias se

muestren en Hercios o con nombres de notas.

Mín. Establece la menor frecuencia que se podrá mostrar en

el gráfico.

Máx. Establece la mayor frecuencia que se podrá mostrar en el

gráfico. Mediante el ajuste de los valores Mín y Máx usted

puede analizar con mayor detalle un pequeño rango de

frecuencias.

Activar Cuando esté activado, el próximo Análisis de Espectro

aparecerá en la misma ventana. Cuando esté desacti-

vado, los resultados de nuevos Análisis de Espectro apa-

recerán en ventanas diferentes.

Elemento Descripción

Mín. Valor de

Muestra

El valor más bajo de las muestras en la selección, como

un valor entre -1 y 1 en dB.

Máx. Valor de

Muestra

El valor más alto de las muestras en la selección, como

un valor entre -1 y 1 en dB.

Amplitud de

Pico

El valor más amplio (en términos absolutos) de las mues-

tras en la selección, en dB.

DC Offset La cantidad de DC Offset (vea “Eliminar DC-Offset” en la

página 242) en la selección, como un porcentaje en dB.

251

Funciones y procesado de audio

Resolución

Estimada

Aún cuando un fichero de audio está en 16 ó 24 bits

puede haber sido convertido desde una resolución infe-

rior. El valor de la Resolución Estimada es una aproxima-

ción educada de la resolución actual del audio seleccio-

nado, calculando la diferencia de nivel más pequeña

entre dos muestras.

Tono Estimado El tono estimado de la selección de audio.

Frecuencia de

Muestreo

La frecuencia de muestreo del audio seleccionado.

Mín. Energía

RMS

El menor volumen (RMS) medido en la selección.

Máx. Energía

RMS

El mayor volumen (RMS) medido en la selección.

Promedio El volumen promedio de toda la selección.

Elemento Descripción

El Editor de Muestras

253

El Editor de Muestras

Trasfondo

El Editor de Muestras le permite ver y manipular el audio a

nivel de clip, cortando y pegando, suprimiendo o dibu-

jando datos de audio, procesando o aplicando efectos

(vea “Funciones y procesado de audio” en la página 235).

Esta edición se llama “no-destructiva” ya que se pueden

deshacer los cambios o volver a las versiones originales

en cualquier momento usando el Historial de Procesos

(vea “El diálogo Historial de Procesos” en la página 246),

y porque el fichero actual de audio (creado o importado

en el proyecto) permanece inalterado.

El Editor de Muestras también contiene la mayoría de las

funciones de AudioWarp de Cubase. Son útiles para, por

ejemplo, hacer cuadrar el tempo de un bucle (loop) de au-

dio con el tempo del proyecto (vea “Procesado de Audio-

Warp en tiempo real/Encajar el tempo del audio con el

tempo del proyecto” en la página 266).

Otra característica especial del Editor de Muestras es la

detección de Hitpoints. Los Hitpoints le permiten crear

“trozos” que son útiles para, por ejemplo, cambiar el

tempo sin afectar al tono (vea “Trabajar con hitpoints y

trozos” en la página 272).

Abrir el Editor de Muestras

Puede abrir el Editor de Muestras haciendo doble clic en

cualquier evento de audio en la ventana de Proyecto o en

el Editor de Partes de Audio, o también haciendo doble

clic sobre un clip de audio en la Pool. Puede tener más de

un Editor de Muestras abierto al mismo tiempo.

• Tome nota de que haciendo doble clic en una parte de

audio (en la ventana Proyecto) también se abrirá el Editor

de Partes de Audio, incluso si la parte sólo contiene un

único evento de audio.

Esto se describe en un capítulo aparte, vea “El Editor de Partes de Au-

dio” en la página 285.

254

El Editor de Muestras

La ventana

El menú Elementos

Si hace clic derecho en el Editor de Muestras para abrir el

menú Rápido se encontrará con un submenú llamado “Ele-

mentos”. Activando o desactivando las opciones de este

submenú decidirá lo que se tiene que mostrar en la ventana

del editor. Algunas de estas opciones también están dispo-

nibles como iconos de la barra de herramientas.

La barra de herramientas

La barra de herramientas contiene las herramientas…

… y la información acerca del clip de audio editado:

Herramientas del

Editor de Muestras

Controles de audición,

bucles y volumen

Mostrar

Regiones

Autodesplaz.

Mostrar el Inspector

Usar Snap

Mostrar Evento

de Audio

Estado del Transporte Global

Formato del Audio y Longitud

Estado del Tiempo real

Formato de visión seleccionado (para

la Línea de Información y la Regla)

Rango de selección actual

Número de edicio-

nes hechas al clip

Factor de Zoom

255

El Editor de Muestras

Inicialmente los valores de longitud y posición se mues-

tran en el formato especificado en el diálogo Configura-

ción del Proyecto. Si hace clic en el campo central se

abrirá un menú emergente en el que podrá elegir otro for-

mato. Esta selección también afecta a la regla del Editor

de Muestras.

• Puede personalizar la barra de herramientas haciendo

clic derecho sobre ella y usando el menú emergente para

ocultar o mostrar los elementos.

• Seleccionado Configuración en el menú emergente po-

drá reordenar las secciones de la barra de herramientas,

guardar presets, etc. Vea “Los diálogos de Configuración”

en la página 499.

El Inspector del Editor de Muestras

A la izquierda del Editor de Muestras encontrará su Ins-

pector. Contiene todas las herramientas y funciones para

trabajar con el Editor de Muestras.

Una pestaña se abre haciendo clic sobre ella. Si quiere

abrir otra pestaña sin cerrar la primera haga clic sobre ella

mientras pulsa [Ctrl]/[Comando]. Para abrir todas las pes-

tañas haga clic en cualquiera mientras pulsa [Alt]/[Opción].

Ö Puede mostrar/ocultar las secciones del Inspector ha-

ciendo clic derecho sobre una pestaña y activando/des-

activando la(s) opción/opciones deseada(s).

Asegúrese de hacer clic derecho sobre una pestaña del inspector y no

sobre una área vacía debajo, esto abriría el menú contextual Rápido.

256

El Editor de Muestras

La pestaña Definición

La pestaña superior del Inspector del Editor de Muestras

se usa para definir el contexto musical del audio. Aquí

puede definir la rejilla, es decir, medir el tempo del audio y

el groove. Abra esta pestaña. Si quiere usar su audio en

un contexto musical, de manera que después pueda acti-

var el modo Enderezar, cree un mapa de cuantización de

groove o de partes.

La sección superior de la pestaña Definición le ayudará a

ajustar la rejilla de audio. Puede seleccionar una resolución

para la rejilla en el menú emergente y ajustarla manual-

mente con la herramienta Ajuste Manual o bien automática-

mente haciendo clic en el botón Auto Ajuste. Cuando haga

clic en el botón de Auto Ajuste se activará el Ajuste Manual,

así después podrá verificar y cambiar la rejilla manualmente

si fuera necesario. El modo de Preescucha debe ser acti-

vado (modo por defecto) para usar la rejilla en la preescu-

cha. La Preescucha está vinculada al modo Enderezar y al

menú Cuantizar en la pestaña Reproducción. Si sólo quiere

crear trozos o cuantizar grooves puede desactivar el modo

Preescucha.

La sección inferior muestra la longitud de su fichero de

audio en compases y tiempos (PPQ) junto con el tempo

estimado y el tipo de compás. Siempre debería verificar

que la longitud en compases se corresponda con el fi-

chero importado. Si fuese necesario escuche el audio y

introduzca la longitud correcta.

La pestaña de Reproducción

En esta pestaña la rejilla de audio y el tempo se podrán

ajustar a la rejilla del proyecto, activando el modo Endere-

zar.

En el menú emergente algoritmo podrá seleccionar el al-

goritmo para la corrección/modificación del tiempo (time

stretch) llevada a cabo en tiempo real.

Si activa el modo Enderezar, el fichero de audio se ajustará

a la rejilla del proyecto. El menú emergente Cuantizar le de-

jará establecer una resolución para el audio, permitiéndole

así especificar lo precisa que deberá ser la cuantización. El

audio se sincronizará con el tempo sin cuantizar cuando se-

leccione la opción “Compases”. El deslizador de Swing le

permitirá desplazar cada segundo en la rejilla, creando así

una sensación de swing o shuffle.

En el modo Warp Libre podrá cambiar manualmente el

ritmo del audio. Cuando el botón esté activado podrá

arrastrar los tiempos (beats) a las posiciones de tiempos

de la rejilla. Esto se describe en la sección “Warp Libre”

en la página 279.

Cuando se añada la Pista de Transposición al proyecto, o

cuando el evento de nota fundamental se defina y la nota

fundamental del proyecto esté establecida, podrá seguir

la transposición activando el modo Seguimiento Global

(vea “Corrección de tono en tiempo real de eventos de

audio” en la página 283). Tome nota de que la función de

Transposición en la pestaña de Reproducción no estará

disponible si abrió el Editor de Muestras haciendo doble

clic sobre un evento de la Pool.

Si trabaja con un audio que le transmite una sensa-

ción de tresillo, establezca la resolución de la rejilla a

1/8 ó 1/16 y el tipo de compás a 12/8. Tome nota

de que debería poner después el tipo de compás del

proyecto a 12/8 (en el panel de Transporte).

257

El Editor de Muestras

Si hace clic en el botón Aplanar se aplicará al clip el pro-

cesado de Warp en tiempo real, de forma permanente

(vea “Escribir (congelar) el procesado en tiempo real” en

la página 283).

La pestaña Hitpoints

En esta pestaña se pueden marcar los transitorios, es de-

cir, los hitpoints del audio.

Ajuste el deslizador de sensibilidad para determinar la

cantidad de puntos que se deberían mostrar, luego edíte-

los con la herramienta Editar Hitpoints si fuese necesario.

Si quiere borrar todos los hitpoints, por ejemplo para re-

detectarlos, haga clic en el botón Suprimir Todo.

Haga clic en el botón Trocear y Cerrar si quiere dividir su

audio para cuantizar el ritmo de los diferentes trozos por

separado (vea “Crear trozos” en la página 277).

Haga clic en el botón Crear un Groove si quiere crear un

groove a partir del audio para así cuantizar otras señales

al mismo groove (vea “Crear mapas de cuantización de

groove” en la página 278).

Haga clic en el botón Crear Marcadores si quiere crear

marcadores para los hitpoints (vea “Crear Marcadores” en

la página 279).

Use el botón Crear Regiones si quiere crear regiones para

usarlas, por ejemplo, en un muestreador (vea “Crear Regi-

ones” en la página 279).

Use el botón Crear Eventos si quiere crear eventos sepa-

rados en concordancia con los hitpoints de un fichero

(vea “Crear Eventos” en la página 279).

Antes de que pueda usar los botones Crear un Groove y

Trocear y Cerrar tiene que asegurarse de que el tempo y

el tipo de compás del audio estén definidos (la pestaña de

Definición se pondrá de color azul para indicárselo).

La pestaña Rango

En esta pestaña encontrará algunas funciones útiles para

trabajar con rangos y selecciones (vea “Hacer selecciones”

en la página 261).

La pestaña Proceso

Esta pestaña agrupa los comandos más importantes de la

edición de audio que hay en los menús Audio y Edición.

Para más información acerca de los menús emergentes

Seleccionar Proceso y Seleccionar Plug-in vea el capítulo

“Funciones y procesado de audio” en la página 235.

Los marcadores de Warp sólo se mostrarán sobre la

forma de onda si esta pestaña está abierta.

Los hitpoints sólo se mostrarán sobre la forma de

onda si esta pestaña está abierta.

258

El Editor de Muestras

El visor de miniaturas (thumbnails)

El visor de thumbnails (miniaturas) le ofrece una vista su-

perficial del clip entero. La sección que se muestra actual-

mente en el Editor de Muestras está indicada con un

rectángulo azul (sobre la miniatura), el rango de selección

se indica en azul.

• Puede mover el rectángulo azul sobre el thumbnail para

ver otras secciones del clip.

Haga clic en la mitad inferior del rectángulo y arrástrelo hacia la izquierda

o hacia la derecha para moverlo.

• Puede cambiar el tamaño del rectángulo azul (arras-

trando su límite izquierdo o derecho) para aumentar o dis-

minuir el zoom, horizontalmente.

• Puede definir una nueva área de visión haciendo clic en

la mitad superior de la vista y creando un rectángulo con

el ratón.

La regla

La regla del Editor de Muestras se encuentra entre la minia-

tura y la forma de onda. Muestra la línea de tiempo en el for-

mato de visión establecido en el diálogo Configuración de

Proyecto (vea “El diálogo de Configuración de Proyecto”

en la página 38). Si lo desea puede seleccionar un formato

de visión independiente (para la regla) haciendo clic en el

botón en forma de flecha que está arriba, y seleccionando

una opción del menú emergente que aparece (esto tam-

bién afectará a los valores de la línea de información). Para

una lista de los formatos de visión vea “La regla” en la pá-

gina 36.

El visor de forma de onda y su escala

El visor de forma de onda muestra la imagen de la onda

del clip de audio editado – con el estilo seleccionado en

las Preferencias (página Visualización de Eventos–Audio),

vea “Ajustar el modo en que se muestran las partes y los

eventos” en la página 42. A la izquierda del visor de forma

de onda se puede mostrar una escala de nivel que indica

la amplitud de la onda.

• Cuando se muestra la escala del nivel puede seleccio-

nar si quiere que salga en porcentajes o en dB.

Esto se hace haciendo clic derecho sobre el la escala y seleccionando

una opción del menú emergente que aparece. También le permite ocul-

tar la escala.

• Para volver a ver la escala del nivel después de ocultarla

haga clic derecho para que aparezca el menú Rápido y

active “Escala de Nivel” en el submenú Elementos.

259

El Editor de Muestras

• Este submenú también le permite seleccionar si quiere

que el eje del cero y/o los ejes de la mitad aparezcan en el

visor de la onda.

Opciones Generales

Zoom

El zoom, en el Editor de Muestras, se hace de acuerdo a

los procedimientos estándar de zoom, con las siguientes

consideraciones:

• El deslizador de zoom vertical cambia la escala vertical

relativa a la altura de la ventana del editor, de alguna ma-

nera es similar al zoom de la forma de onda en la ventana

de Proyecto (vea “Opciones de visualización y zoom” en

la página 39).

El zoom vertical también se verá afectado si la opción “Modo estándar

de herramienta Zoom” (Preferencias en la página Edición–Herramientas)

está desactivada y crea un rectángulo con la herramienta Zoom.

• Las siguientes opciones relevantes al Editor de Mues-

tras están disponibles en el submenú Zoom (en el menú

Edición y el menú contextual Rápido):

• También puede hacer zoom cambiando el tamaño del

rectángulo en el visor del thumbnail (miniatura).

Vea “El visor de miniaturas (thumbnails)” en la página 258.

• El ajuste del zoom actual se mostrará en la línea de infor-

mación, como un valor en “muestras por pixel de pantalla”.

• ¡Tome nota de que puede hacer zoom acercándose hori-

zontalmente hasta una escala con menos de una muestra

por pixel!

Es necesario si quiere dibujar con la herramienta Lápiz (vea “Dibujar en

el Editor de Muestras” en la página 265).

• Si ha hecho zoom acercándose a una muestra por pixel

(o menos), la apariencia de las muestras dependerá de la

opción “Interpolar las imágenes de Audio” en las Prefe-

rencias (página Visualización de Eventos–Audio).

Si la opción está desactivada, los valores de cada muestra se dibujarán

como “peldaños”. Si está activada se interpolarán para tomar forma de

“curva”.

Escuchas

Aunque puede usar los comandos normales de reproduc-

ción mientras el Editor de Muestras está abierto, es útil

escuchar sólo el audio editado.

Ö Sólo Cubase: Cuando esté escuchando, el audio se

enrutará hacia la Sala de Control (si la Sala de Control

está activada) o hacia la Mezcla Principal (el bus de salida

por defecto). En Cubase Studio siempre se usa la Mezcla

Principal para las escuchas. Para más información acerca

del enrutamiento vea el capítulo “Conexiones VST: Confi-

gurar los buses de entrada y salida” en la página 14.

Ö Puede ajustar el nivel de la escucha con el deslizador

en miniatura de la barra de herramientas.

Opción Descripción

Acercar Se acerca un paso, centrado en la posición del cursor.

Alejar Se aleja un paso, centrado en la posición del cursor.

Alejar al Máximo Se aleja al máximo de tal manera que todo el clip sea vi-

sible en el editor.

Sobre la

Selección

Se acerca de tal manera que la selección se adapte a la

pantalla.

Ejes de la

mitad

Eje del cero

Zoom sobre la

Selección (horiz.)

(Sólo menú

Edición)

Se acerca horizontalmente de tal manera que la selec-

ción se adapte a la pantalla.

Zoom en el

Evento (Sólo

menú Edición)

Se acerca de tal manera que el editor muestre la sec-

ción del clip correspondiente al evento de audio edi-

tado. No está disponible si el Editor de Muestras se

abrió desde la Pool (en tal caso se abrirá todo el clip

para que sea editado, no un evento).

Zoom In/Out

Vertical (Sólo

menú Edición)

Es lo mismo que usar el deslizador de zoom vertical

(vea arriba).

Opción Descripción

260

El Editor de Muestras

Usando las teclas de comando

Si activa la opción “Alternar el modo de Reproducción

[barra espaciadora] activa la Pre-escucha Local” en las

preferencias (página Transporte) podrá usar la [barra es-

paciadora] para escuchar. Es lo mismo que hacer clic en

el icono Escuchar de la barra de herramientas.

Usando el icono Escuchar

Haciendo clic en el icono Escuchar de la barra de herra-

mientas reproducirá el audio editado, de acuerdo con las

siguientes reglas:

• Si ha hecho una selección, se reproducirá la selección.

• Si no hay ninguna selección pero la opción “Mostrar Evento”

está activada (vea “Mostrar Evento de Audio” en la página 265)

se reproducirá la sección del clip correspondiente al evento.

• Si no hay ninguna selección y la opción “Mostrar Evento”

está desactivada, la reproducción empezará en la posición

del cursor (si el cursor está fuera del visor se reproducirá el

clip entero).

• Si el icono Buclear está activado, la reproducción se repetirá

indefinidamente hasta que desactive el icono Escuchar. De

otra manera la sección se reproducirá una vez.

Ö Tome nota de que para las escuchas de regiones hay

un botón Reproducir (Play) aparte. Vea “Escuchar las re-

giones” en la página 264.

Usando la herramienta Altavoz

Si con la herramienta Altavoz (“Reproducir”) hace clic en

cualquier lugar del visor de forma de onda y mantiene el

botón del ratón pulsado, el clip se reproducirá desde esa

posición. La reproducción continuará hasta que suelte el

botón del ratón.

Arrastrar

La herramienta Arrastrar le permite buscar posiciones en

el audio, reproduciendo hacia delante o hacia atrás a

cualquier velocidad:

1. Seleccione la herramienta Arrastrar.

2. Haga clic en el visor de forma de onda y mantenga

presionado el botón del ratón.

El cursor de proyecto se moverá a la posición que hizo el clic.

3. Arrastre hacia la izquierda o la derecha.

El cursor de proyecto seguirá el puntero del ratón y se reproducirá el au-

dio. La velocidad y el tono de la reproducción dependerán de lo rápido

que mueva el puntero.

• Puede ajustar la respuesta de la herramienta Arrastre

con el ajuste Velocidad del Arrastre (Scrub) en las Prefe-

rencias (página Transporte–Arrastrar).

También encontrará ahí un ajuste para el Volumen de Arrastre.

Ajustando el punto de snap (ajuste)

El punto de snap (ajuste) es un marcador que está dentro

del evento de audio (o clip, vea abajo). Se usa como posi-

ción de referencia cuando está moviendo eventos con el

snap activado, por lo tanto el punto de snap será “magné-

tico” para cualquiera de las posiciones que haya seleccio-

nado.

Por defecto el punto de snap se establece al principio del

evento de audio, a menudo es útil moverlo hasta alguna po-

sición “relevante” del evento, como el inico de un compás,

etc.

261

El Editor de Muestras

1. Active la opción “Evento de Audio” para que el evento

se muestre en el editor.

2. Haga un desplazamiento para que el evento sea visi-

ble y localice la marca “S”.

La marca estará al comienzo del evento si no ajustó esto anteriormente.

3. Haga clic en la marca “S” y arrástrela hasta la posición

que desee.

Cuando arrastre el punto de snap se mostrará un cuadro con la posición

actual (con el formato seleccionado en la regla del Editor de Muestras).

• Sólo Cubase: Si la herramienta Arrastrar está seleccio-

nada, cuando mueva el punto de snap oirá el audio mien-

tras esté arrastrando con el ratón.

Esto le facilitará encontrar la posición correcta.

También puede ajustar el punto de snap posicionando el

cursor de proyecto:

1. Ponga el cursor en la posición deseada (intersectando

el evento).

Puede hacerlo con la herramienta Arrastrar activada, para aproximarse

mejor a la posición exacta.

2. Haga clic derecho para abrir el menú Rápido y selec-

cionar “Fijar el Punto de Snap en el Cursor” en el sub-

menú Audio.

El punto de snap se posicionará en el lugar del cursor. Este método tam-

bién se puede usar en la ventana de Proyecto y en el Editor de Partes de

Audio.

• También es posible definir un punto de snap para un

clip (que todavía no tiene ningún evento).

Para abrir un clip en el Editor de Muestras haga doble clic en la Pool (o

arrástrelo desde la Pool al Editor de Muestras). Después de establecer

el punto de snap mediante el procedimiento descrito arriba, podrá inser-

tar el clip en el proyecto desde la Pool o el Editor de Muestras teniendo

en consideración la posición del punto de snap.

Hacer selecciones

Para seleccionar una sección de audio en el Editor de

Muestras haga clic y arrastre con la herramienta

Seleccionar un Rango.

• Si Fijar a punto de cruce cero está seleccionado en la

barra de herramientas, los punto de inicio y final de la se-

lección siempre estarán en pasos por cero (vea “Fijar a

punto de cruce cero” en la página 266).

Cuando establezca el Inicio de Rejilla, en la pestaña

Definición, el punto de snap se moverá al Inicio de

Rejilla (vea “Ajustar manualmente la rejilla y el tempo

de su audio” en la página 270).

Un rango seleccionado

262

El Editor de Muestras

• Puede cambiar el tamaño de la selección arrastrando

sus límites izquierdo y derecho o haciendo clic pulsando

[Mayús.].

• La selección actual se indica en los campos correspon-

dientes en la pestaña Rango del Inspector del Editor de

Muestras.

Puede ajustar de manera más fina la selección cambiando manualmente

estos valores. Tome nota de que los valores son relativos al inicio del clip

más que a la línea de tiempo del proyecto.

Usar el menú Seleccionar

En el menú Seleccionar en la pestaña Rango y en el sub-

menú Seleccionar del menú Edición podrá encontrar las

siguientes opciones:

Editar rangos de selección

En el Editor de Muestras las selecciones se pueden llevar

a cabo de varias maneras. Por favor tome nota de que:

• Si intenta editar un evento que es una copia compartida

(es decir, el evento hace referencia a un clip que es usado

por otros eventos del proyecto) se le preguntará si quiere

crear una nueva versión del clip o no (si no ha hecho una

selección “permanente” antes – vea abajo).

Seleccione “Nueva Versión” si quiere que la edición sólo afecte al

evento seleccionado. Seleccione “Continuar” si quiere que la edición

afecte a todas las copias compartidas.

Tome nota: Si activa la opción “No volver a mostrar este mensaje” en el

diálogo, cualquier edición posterior se hará conforme con el método se-

leccionado (“Continuar” o “Nueva Versión”). Puede cambiar este ajuste

cuando lo desee en el menú emergente “Procesando Clips Comparti-

dos” en las Preferencias (página Opciones de Edición–Audio).

• Cualquier cambio hecho al clip aparecerá en el Historial

de Procesos para que sea posible deshacerlo más tarde

(vea “El diálogo Historial de Procesos” en la página 246).

Cortar, Copiar y Pegar

Los comandos Cortar, Copiar y Pegar (en el menú Edición

de la pestaña Proceso del Inspector del Editor de Mues-

tras o en el menú principal Edición) funcionan según las

siguientes reglas:

• Seleccionando Copiar copiará la selección al portapa-

peles.

• Seleccionando Cortar eliminará del clip la selección y la

moverá al portapapeles.

La parte de la derecha de la selección se moverá hacia la izquierda para

rellenar el hueco.

Función Descripción

Seleccionar

Todo

Selecciona el clip entero.

Anular SelecciónNo selecciona nada (la longitud de la selección será “0”).

Seleccionar en

Bucle

Selecciona todo el audio que esté entre los localizadores

izquierdo y derecho.

Seleccionar

Evento

Selecciona el audio que está incluido únicamente en el

evento editado. No estará disponible si abrió el Editor de

Muestras desde la Pool (en tal caso se abrirá todo el clip,

no un evento).

Localizadores a

la Selección

(sólo pestaña

Rango)

Establece los localizadores para que abarquen la selec-

ción actual. Estará disponible si tiene uno o varios even-

tos seleccionados o ha hecho un rango de selección.

Ir a la Selección

(sólo pestaña

Rango)

Mueve el cursor de proyecto al inicio o al final de la se-

lección actual. Para que esté disponible debe tener se-

leccionado uno o más eventos o partes, o haber hecho

una selección de rango.

Reproducir Sec-

ción en Bucle

(sólo pestaña

Rango)

Esto activa la reproducción desde el inicio de la selec-

ción actual y vuelve a empezar cuando se alcanza el final

de la selección.

Desde el Inicio

hasta el Cursor

(sólo menú Edi-

ción)

Selecciona todo el audio que está entre el inicio del clip y

el cursor de proyecto.

Desde el Cursor

hasta el Final

(sólo menú Edi-

ción)

Selecciona todo el audio entre el cursor de proyecto y el

final del clip. Para que esto funcione el cursor debe estar

dentro de los límites del clip.

Desde la Iz-

quierda de la Se-

lección hasta el

Cursor (sólo

menú Edición)

Mueve la parte izquierda de la selección actual hasta la

posición del cursor de proyecto. Para que esto funcione

el cursor debe estar dentro de los límites del clip.

Desde la Dere-

cha de la Selec-

ción hasta el

Cursor (sólo

menú Edición)

Mueve la parte derecha de la selección actual hasta la

posición del cursor de proyecto (o el final del clip si el

cursor está a la derecha del clip).

Función Descripción

263

El Editor de Muestras

• Seleccionando Pegar se copiarán los datos del porta-

papeles al clip.

Si en el editor hay alguna selección será reemplazada por los datos pe-

gados. Si no hay ninguna selección los datos se insertarán a partir de la

línea de selección. La sección a la derecha de la línea se verá despla-

zada para hacerle sitio al audio pegado.

El audio pegado se insertará en la línea de selección.

Suprimir

Si selecciona Suprimir (en el menú Edición en la pestaña

Proceso del Inspector del Editor de Muestras o en el menú

principal Edición, o presionando la tecla [Retroceso]) elimi-

nará la parte seleccionada del clip. La parte de la derecha

de la selección se moverá hacia la izquierda para rellenar el

hueco creado.

Insertar Silencio

Si selecciona “Insertar Silencio” (en el menú Edición en la

pestaña Proceso del Inspector del Editor de Muestras o en

el submenú Rango del menú principal Edición) se creará

una sección silenciosa con la misma longitud que la selec-

ción actual y se colocará al principio de la misma.

• La selección no se reemplazará, pero se moverá hacia

la derecha para dejar espacio.

Si quiere reemplazar la selección use en su lugar la función “Silencio”

(vea “Silencio” en la página 243).

Procesado

El procesado (en el menú Seleccionar Proceso en la pes-

taña Proceso del Inspector del Editor de Muestras o en el

submenú Proceso del menú Audio) puede aplicarse a las

selecciones hechas en el editor de muestras, y también

pueden aplicarse efectos (en el menú Seleccionar Plug-in

en la pestaña Proceso del Inspector del Editor de Muestras

o en el submenú Proceso del menú Audio). Vea el capítulo

“Funciones y procesado de audio” en la página 235.

Crear un nuevo evento a partir de la selección

Usando el siguiente método puede crear un nuevo evento

que sólo toque el rango seleccionado:

1. Haga un rango de selección.

2. Pulse [Ctrl]/[Comando] y arrastre el rango de selección

hasta la pista de audio deseada, en la ventana Proyecto.

Crear un nuevo clip o fichero de audio a partir de la

selección

Puede extraer una selección de un evento y crear un

nuevo clip o un nuevo fichero de audio, hágalo así:

1. Haga un rango de selección.

2. Haga clic derecho para abrir el menú Rápido y selec-

cione “Convertir Selección en Archivo (Bounce)” en el

submenú Audio.

Se creará un nuevo clip y se añadirá a la Pool, también se

abrirá una ventana del Editor de Muestras con el nuevo

clip. El nuevo clip hará referencia al mismo fichero de au-

dio que el original pero sólo contendrá el audio corres-

pondiente al rango de selección.

Trabajar con regiones

Las regiones son secciones de un clip. Uno de sus usos

principales son las grabaciones en Bucle, en las que las

diferentes “tomas” se guardan como regiones (vea “Gra-

bando audio en modo cíclico” en la página 80). También

puede usar esta utilidad para marcar secciones importan-

tes de un clip de audio. Las regiones pueden arrastrarse

hasta la ventana de Proyecto desde el Editor o la Pool

para crear nuevos eventos de audio. También puede ex-

portar una región al disco en un nuevo de fichero de au-

dio, desde la Pool.

Las regiones se crean, editan y se gestionan mucho mejor

desde el Editor de Muestras.

264

El Editor de Muestras

Crear una región

1. Seleccione el rango que quiera convertir en región.

2. Haga clic en el botón “Mostrar Regiones” de la barra

de herramientas o bien active la opción “Regiones” en el

submenú Elementos del menú Rápido.

La lista de regiones se mostrará a la derecha de la ventana del Editor de

Muestras.

3. Haga clic en el botón Añadir Región que está encima

de la lista (o seleccione “Evento o Rango como Región”

del submenú Avanzado en el menú Audio).

Se creará una región correspondiente con el rango de selección.

4. Para poner nombre a una región haga clic sobre ella

en la lista e introduzca un nuevo nombre.

Las regiones se pueden renombrar cuando quiera usando este procedi-

miento.

• Cuando se seleccione una región en la Lista de Regio-

nes se mostrará y se seleccionará automáticamente en el

Editor de Muestras.

Crear regiones a partir de Hitpoints

Si su evento de audio contiene hitpoints ya calculados po-

drá crear automáticamente regiones a partir de ellos. Esto

puede ser útil para aislar sonidos que haya grabado. Para

más información acerca de los hitpoints vea “Trabajar con

hitpoints y trozos” en la página 272.

Editar regiones

La región seleccionada en la lista se mostrará de color gris

en el visor de forma de onda y su thumbnail (miniatura).

Hay dos maneras de editar la posición de inicio y final de

una región:

• Haga clic y arrastre sus indicadores de inicio y final en

el visor de la forma de onda (con cualquier herramienta).

El puntero tendrá forma de flecha cuando lo pase por encima de los in-

dicadores, para indicarle que puede moverlos.

• Edite las posiciones de Inicio y Final numéricamente en

la Lista de Regiones.

Las posiciones se muestran en el visor en el formato seleccionado para

la regla y la línea de información, pero son relativas al inicio y final del clip

y no a la línea de tiempo del proyecto.

Escuchar las regiones

Puede escuchar una región seleccionándola en la lista y

haciendo clic en el botón Reproducir Región (encima de la

lista). La región se reproducirá una vez o indefinidamente,

dependiendo de si el icono de Bucle está activado en la

barra de herramientas o no.

265

El Editor de Muestras

Hacer selecciones a partir de regiones

Si selecciona una región en la lista y hace clic en el botón

Seleccionar Región se seleccionará la correspondiente

sección del clip de audio (como si lo hubiese seleccio-

nado con la herramienta Seleccionar Rango). Esto es útil

si quieres aplicar el procesado solamente a una región.

• Tome nota de que también puede hacer doble clic so-

bre una región en la Pool para abrir su clip de audio en el

Editor de Muestras, con el área de la región seleccionada

automáticamente.

Crear nuevos eventos a partir de regiones

Puede crear nuevos eventos de audio a partir de regiones

usando el siguiente método:

1. Haga clic en la columna de más a la izquierda de la Re-

gión (en la lista) y mantenga el botón del ratón pulsado.

2. Mueva el puntero a la pista de audio y posición desea-

das, en la ventana de Proyecto.

3. Suelte el botón del ratón.

Se creará un nuevo evento.

• También puede usar la función “Convertir Regiones en

Eventos” del submenú Avanzado en el menú audio para

tal fin (vea “Operaciones con regiones” en la página 60).

Suprimir regiones

Para eliminar una región de un clip selecciónela en la lista

y haga clic en el botón Suprimir Región que está encima

de la lista.

Exportar regiones como ficheros de audio

Si crea una región en el Editor de Muestras la puede ex-

portar al disco duro como un nuevo fichero de audio. Esto

se hace desde la Pool, vea “Exportar regiones como

ficheros de audio” en la página 303.

Dibujar en el Editor de Muestras

Es posible editar el clip de audio a nivel de muestras dibu-

jando con la herramienta Lápiz. Esto también puede ser útil

si necesita editar manualmente un pico o clic de sonido,

etc.

1. Acérquese hasta un valor de zoom inferior a 1.

Esto significa que no habrá más de un pixel de la pantalla por cada mues-

tra.

2. Seleccione la herramienta Lápiz.

3. Haga clic y dibuje en la posición que lo desee en el vi-

sor de la forma de onda.

Cuando suelte el botón del ratón la sección editada se seleccionará au-

tomáticamente.

Opciones y ajustes

Mostrar Evento de Audio

Cuando el botón Mostrar Evento de Audio esté activado

en la barra de herramientas (o la opción “Evento de Au-

dio” esté activada en el submenú Elementos del menú Rá-

pido) la sección correspondiente al evento editado se

resaltará en el visor de forma de onda y en el Thumbnail.

Las secciones del clip de audio que no pertenezcan al

evento se mostrarán con un fondo gris oscuro.

• En este modo podrá ajustar el inicio y final del evento en

el clip arrastrando sus indicadores en el visor de la forma

de onda.

Cuando mueva el puntero por encima de los indicadores (no importa la

herramienta seleccionada) tomará la forma de flecha para indicar que

puede hacer clic y arrastrar.

Cualquier cambio creado por su dibujo aparecerá en

el Historial de Procesos, haciendo posible que pueda

deshacerlo más tarde (vea “El diálogo Historial de

Procesos” en la página 246).

Sólo estará disponible si abrió el Editor de Muestras

haciendo doble clic sobre un evento de audio en la

ventana Proyecto o en el Editor de Partes de Audio,

no estará disponible si lo abrió desde la Pool.

266

El Editor de Muestras

Fijar a punto de cruce cero

Fijar a punto de cruce cero está activado.

Cuando esta opción esté activada todas las ediciones se

harán en los puntos de cruce por cero (posiciones en las

que la amplitud es cero). Esto le ayudará a evitar chasqui-

dos y clics que habrían sido causados por cambios re-

pentinos de amplitud.

• Este ajuste afecta sólo al Editor de Muestras. En la ven-

tana Proyecto y otros editores se usará la opción de Fijar a

punto de cruce cero de la barra de herramientas del Pro-

yecto o en las Preferencias (página Opciones de Edición–

Audio).

Ö Si se han calculado hitpoints también se tendrán en

cuenta cuando se fije a los puntos de cruce cero.

Autodesplazamiento

El Autodesplazamiento está activado.

Cuando está opción esté activada el visor de la forma de

onda se desplazará durante la reproducción, manteniendo

el cursor de proyecto visible en el editor.

Procesado de AudioWarp en tiempo

real/Encajar el tempo del audio con

el tempo del proyecto

Audiowarp es el nombre genérico para las funciones de

Cubase de modificación de tiempo (time-stretch) y co-

rrección de tono (pitch-shift). Las funcionalidades princi-

pales del audiowarp son hacer que el tempo de un bucle

de audio encaje con el tempo del proyecto (vea “Deter-

minar el tempo de un bucle de audio y dividirlo en partes”

en la página 271) y hacer que un clip de audio con un

tempo dinámico encaje con un tempo fijo.

Si quiere encajar el tempo de un bucle de audio con el

tempo del proyecto normalmente trabajará con bucles

con un ritmo marcado. En este caso sólo necesitará acti-

var el modo Enderezar.

Proceda así:

1. Importe su bucle en el proyecto y haga doble clic so-

bre el clip para abrirlo en el Editor de Muestras.

2. Abra la pestaña Reproducción del Inspector del Editor

de Muestras y active el modo Enderezar.

Su bucle se adaptará automáticamente al tempo del proyecto.

Si quiere usar un fichero de audio en su lugar, o si el ritmo

del loop no es muy marcado, necesitará hacer más ajus-

tes. Esto se describe en las siguientes secciones.

267

El Editor de Muestras

Determinar el tempo del audio

automáticamente y modificar el tiempo

Si quiere usar, en el contexto de su proyecto, un fichero

de audio con un tempo desconocido, la manera más fácil

de determinar su tempo es definiendo un bucle. Puede

determinar el tempo del bucle automáticamente (o ma-

nualmente) y finalmente encajar el tempo del loop con el

tempo del proyecto de Cubase.

1. Importe un fichero de audio, por ejemplo un bucle de

batería, y ábralo en el Editor de Muestras.

2. Asegúrese de que el primer compás a tiempo del clip

está alineado con el primer tiempo del primer compás, en

el Editor de Muestras.

Si su fichero de audio es un bucle de dos o cuatro com-

pases podrá importarlo en su proyecto y continuar con el

paso tres. Si tiene un fichero de audio más grande, proba-

blemente con un compás a contratiempo, tienes las si-

guientes posibilidades para definir un bucle:

• Cambie el tamaño de su evento ajustando el Inicio del

Evento y el Fin del Evento y asegúrese de el modo de Pre-

escucha esté activado.

• Haga un rango de selección en un clip más largo y haga

clic en el botón Escuchar Bucle.

Ajuste el rango de selección hasta que el bucle sea suave.

Se ha seleccionado un bucle de 4 compases.

3. Abra la pestaña de Definición y asegúrese de que el

valor Compases se corresponde con la longitud del fi-

chero de audio o con el rango de selección, respectiva-

mente.

Si es necesario escuche el audio para determinar la longitud de compa-

ses correcta.

4. Haga clic en el botón Auto Ajuste para ajustar auto-

máticamente la rejilla al fichero de audio.

268

El Editor de Muestras

Cuando haga clic en Auto Ajuste ocurrirá lo siguiente:

• Si creó un bucle definiendo un rango de selección sobre un fi-

chero de audio más grande, el punto de snap (símbolo S) se

moverá hasta el inicio del bucle.

• Se mostrarán líneas verticales en la forma de onda. Las líneas

gruesas deberían encajar con las posiciones de los compases

y las líneas delgadas con las posiciones de los tiempos.

Puede ajustar estas líneas con la herramienta Ajuste Manual,

vea abajo.

• En la pestaña Definición se activará la herramienta de Ajuste

Manual (vea “Ajustar manualmente la rejilla y el tempo de su

audio” en la página 270).

• En la pestaña de Reproducción el botón Enderezar se encen-

derá (vea “Acerca del modo Enderezar” en la página 269).

5. Abra la pestaña Reproducción para seleccionar el algo-

ritmo que se aplicará en tiempo real cuando reproduzca.

En este menú emergente podrá encontrar varias opciones

para controlar la calidad del audio del proceso de modifi-

cación del tiempo en tiempo real. Estos son presets para

los tipos de audio más comunes y hay una opción Avan-

zado que le permitirá introducir parámetros de warp ma-

nualmente:

Si selecciona Avanzado se abrirá un diálogo en el que po-

drá ajustar manualmente tres parámetros que controlan la

calidad de sonido de la modificación de tiempo:

Opción Descripción

Percusio-

nes

Este modo es el mejor para sonidos de percusión porque no

cambiará el tiempo del audio. Si usa esta opción en audio cam-

biado de tono se encontrará con artefactos (sonidos extraños).

En tal caso debería probar el modo Mezcla.

Acústico Se debería usar en audio con transitorios y un carácter espec-

tral relativamente estable (por ejemplo, instrumentos acústicos).

Fondos Use este modo para audio cambiado de tono con ritmos lentos y

un carácter espectral del sonido estable. Minimizará los artefactos

(sonidos extraños) pero la precisión rítmica no se mantendrá.

Voces Este modo está optimizado para señales más lentas con transi-

torios y un carácter tonal prominente (por ejemplo, voces).

Mezcla Este modo conservará el ritmo y minimizará los artefactos en au-

dio cambiado de tono que no encaje en los criterios anteriores

(es decir, con un carácter menos homogéneo de sonido).

Se seleccionará por defecto para el audio que no esté categori-

zado.

Avanzado Permite un ajuste manual de los parámetros de la modificación

de tiempo. Por defecto los parámetros que salen al abrir el diá-

logo son los que tenía el último preset (excepto si había selec-

cionado Solo, vea abajo). Los ajustes Avanzados se describen

con más detalle debajo de esta tabla.

Solo Este modo conservará los formantes del audio. Sólo se debería

usar para señales de audio monofónicas (solos de instrumentos

de viento o de voces, sintetizadores monofónicos o instrumen-

tos de cuerda que no toquen armonías).

Parámetro Descripción

Granulación El algoritmo de modificación de tiempo en tiempo real divide

el audio en pequeñas partes llamadas “granos”. Este pará-

metro determina el tamaño de los mismos. Para señales de

audio con muchos transitorios debería usar valores peque-

ños de Granulación para obtener los mejores resultados.

Solapado El solapado es el tanto por ciento del grano que se solapará

con otros granos. Use valores más altos para audio que

tenga un carácter de sonido estable.

Variabilidad La variabilidad es también un porcentaje sobre la longitud

total de los granos y establece una variación en la posición

de tal manera que el área de solapado sonará más suave.

Una variabilidad de 0 producirá un sonido parecido a las

modificaciones de tiempo de los muestreadores antiguos,

mientras que un valor más alto producirá un efecto “man-

chado” (rítmico) pero con menos artefactos.

269

El Editor de Muestras

6. Si está satisfecho con el resultado, es decir, las líneas

verticales coinciden con los compases y los tiempos, cie-

rre el Editor de Muestras y active la reproducción.

Si su fichero de audio estaba a contratiempo y cambió el tamaño del

evento a un bucle más suave quizá quiera mover el evento de audio al

principio del proyecto:

El bucle ahora se ajustará automáticamente el tempo del

proyecto y ¡obedecerá a cualquier cambio de tempo que

haga! En la ventana Proyecto el evento de audio tendrá un

símbolo de nota y dos flechas en la esquina superior dere-

cha. El símbolo de nota será indicador del modo Enderezar

y la flecha indicará que ha su tiempo ha sido modificado.

Acerca del modo Enderezar

El modo Enderezar es una de las características claves

del autowarp. Le permite encajar clips de audio con el

tempo del proyecto usando la modificación de tiempo en

tiempo real. Es muy útil si quiere usar bucles de audio en

su proyecto y no se quiere preocupar demasiado acerca

de la temporización.

El modo Enderezar se activará automáticamente si el bo-

tón Preescuchar de la pestaña Definición está activado y

se ha especificado el tempo del fichero de audio o bucle,

bien automáticamente haciendo clic en el botón Auto

Ajuste o manualmente con la herramienta Ajuste Manual.

Cuando este modo esté activado los eventos de audio se

adaptarán a cualquier cambio de tempo de Cubase, como

si de eventos MIDI se tratara. Sin embargo el uso de la fun-

ción Enderezar no se debe confundir con la cuantización: la

temporización, es decir, la sensación rítmica se conservará.

El modo Enderezar en la pestaña Reproducción se activará automática-

mente cuando el tempo del audio (posiciones de tiempo) se especifi-

que y se defina la cuantización interna del audio (posiciones

musicales).

También es posible activar/desactivar el modo Enderezar

desde la Pool haciendo clic en la respectiva casilla de la

columna Enderezar.

Cuando tenga el tempo o la longitud establecidos en un

clip, esta información se grabará con el proyecto. Esto le

permite importar ficheros dentro del proyecto con el modo

Enderezar ya activado. El tempo (si se estableció) también

se guardará cuando exporte ficheros.

Cubase soporta bucles de ACID®. Estos bucles

son ficheros de audio normales pero con informa-

ción de tiempo/longitud embedida. Cuando los fi-

cheros ACID® se importen en Cubase el modo

Enderezar se activará automáticamente y los bucles

se adaptarán al tiempo establecido en el proyecto.

270

El Editor de Muestras

Ajustar manualmente la rejilla y el tempo de

su audio

Si quiere ajustar manualmente la rejilla y el tempo de su fi-

chero de audio porque tiene un bucle muy especial y las

funciones automáticas no le han dado un buen resultado,

proceda así:

1. Abra la pestaña Definición en el Inspector del Editor de

Muestras y active la herramienta Ajuste Automático.

La regla del Editor de Muestras no refleja la posición del

evento de audio en la ventana de Proyecto pero sí la lon-

gitud del fichero de audio en compases y tiempos. Con la

herramienta de Ajuste Manual podrá manipular esta rejilla

del tiempo del fichero de audio. Si selecciona la herra-

mienta de Ajuste Manual y mueve el ratón, el Editor de

Muestras el puntero se convertirá en una bandera. Depen-

diendo de la posición la herramienta puede tener las si-

guientes funciones:

2. Escuche el fichero para determinar el lugar en el que

está el primer compás a tiempo.

3. Mueva el puntero del ratón hacia el principio del fichero

de audio hasta que adopte la forma de una bandera verde

(Ajustar Inicio de Rejilla).

4. Haga clic y arrastre la bandera verde hacia la derecha

hasta que encaje con el primer compás acentuado de la

muestra y suelte el botón.

Ahora la rejilla de la regla estará desplazada de tal manera que empezará

en el primer compás acentuado de la muestra.

5. Asegúrese de que la longitud en compases mostrada

en la sección inferior de la pestaña Definición se corres-

ponde con sus ajustes.

6. Escuche el fichero para determinar el lugar en el que

aparece el próximo compás acentuado, es decir, el primer

tiempo del segundo compás de la muestra.

7. Posicione el puntero del ratón al inicio del segundo

compás en el visor de la forma de onda.

Función Descripción

Ajustar Inicio

de Rejilla

(verde)

Esta herramienta se mostrará al inicio del clip. Cuando

aparezca podrá arrastrarla con el ratón hasta el primer

compás acentuado para poner el inicio de la rejilla en esa

posición.

Estirar Compa-

ses (rojo)

Esta herramienta se mostrará en las posiciones de los

tiempos (beats). Cuando aparezca podrá arrastrarla con

el ratón hasta las posiciones de los tiempos para estable-

cer el inicio del siguiente compás. Las posiciones de la

rejilla se comprimirán.

Estirar Compás

Anterior - Pasar

al siguiente

(rosa)

Esta herramienta se mostrará en las posiciones de los

compases cuando mantenga pulsado [Alt]/[Opción]. El

tempo del último compás cambiará, es decir, las posicio-

nes del tiempo/rejilla del último compás se comprimirán y

todas las posiciones de la rejilla posteriores se moverán.

Ajustar Posición

de Tiempo - In-

dividual (azul)

Esta herramienta se mostrará en las posiciones de los

tiempos cuando mantenga pulsado [Ctrl]/[Comando].

Cuando aparezca podrá arrastrarla con el ratón para ajus-

tar posiciones individuales de tiempo, las posiciones de

los tiempos anterior y posterior se mantendrán. Los tiem-

pos bloqueados o editados serán de color rojo.

Puede cambiar los modificadores en la categoría

“Definir Rejilla de Audio” en el diálogo de Preferen-

cias (página Opciones de Edición-Modificador de

herramientas).

271

El Editor de Muestras

8. Haga clic y arrastre la bandera roja (Estirar Compa-

ses) hacia la izquierda o la derecha hasta que el segundo

compás en la regla se alinee con la posición del segundo

compás a tiempo de la muestra, ahora deje el botón del

ratón.

El inicio del siguiente compás estará establecido y todas las posiciones

de la rejilla se habrán estirado.

9. Compruebe los demás tiempos y mantenga pulsado

[Alt]/[Opción] para usar la bandera rosa (Estirar Compás

Anterior - Pasar al siguiente) si fuese necesario.

Esta bandera se mostrará en las posiciones de los compases. Cuando la

arrastre con el ratón se establecerá el inicio del siguiente compás y se

cambiará el tempo del último compás.

10. Ahora eche un vistazo a los tiempos individuales en

medio de los compases y, si fuese necesario, mantenga

pulsado [Ctrl]/[Comando] para usar la bandera azul (Ajus-

tar Posición de Tiempo - Individual) para ajustarlos.

Arrastre la bandera hasta que la posición del tiempo individual se alinee

con la forma de onda, luego suelte el botón del ratón.

11. Active la reproducción.

Si opina que los sonidos del ritmo son demasiado constantes puede

ajustar el valor Cuantizar en la pestaña de Reproducción o mover el des-

lizador de Swing para añadir un swing.

El bucle se ajustará ahora automáticamente al tempo del

proyecto y ¡obedecerá a cualquier cambio de tempo que

haga! En la ventana Proyecto el evento de audio tendrá un

símbolo de nota y dos flechas en la esquina superior dere-

cha. El símbolo de nota será indicador del modo Enderezar

y la flecha indicará que ha su tiempo ha sido modificado.

Determinar el tempo de un bucle de audio y

dividirlo en partes

1. Importe un fichero de audio, por ejemplo un ritmo de

percusión.

2. Haga doble clic en el bucle para abrirlo en el Editor de

Muestras.

Si quiere trabajar con ficheros de audio más largos, posiblemente a con-

tratiempo, defina un bucle o cambie el tamaño del evento tal y como se

describe en la sección “Determinar el tempo del audio automáticamente

y modificar el tiempo” en la página 267.

272

El Editor de Muestras

3. Abra la pestaña Definición y asegúrese de que la longi-

tud en compases se corresponde con el fichero de audio

actual.

Si fuese necesario escuche el audio e introduzca la longitud de compa-

ses correcta.

4. En la pestaña Hitpoints abra el menú emergente “utili-

zar” y seleccione la opción que desee.

Esto afectara al número de hitpoints que se visualizarán cuando mueva el

deslizador de Sensibilidad (vea “Ajustar la sensibilidad” en la página 275).

5. Ajuste el deslizador de Sensibilidad.

Se mostrarán los hitpoints.

6. Si fuese necesario seleccione la herramienta Editar

Hitpoints para editar los hitpoints manualmente.

Puede añadir, borrar y escuchar hitpoints presionando [Alt]/[Opción] y

haciendo clic sobre la forma de onda. Para una información más deta-

llada acerca de los hitpoints y su edición, vea abajo.

7. Ahora haga clic en el botón Trocear y Cerrar en la

pestaña Hitpoints para crear trozos del audio a partir de

sus hitpoints.

El bucle se troceará y se ajustará al tempo del proyecto. El Editor de

Muestras se cerrará.

En las siguientes secciones encontrará información más

detallada acerca de la edición y uso de hitpoints.

Trabajar con hitpoints y trozos

La detección de hitpoints es una capacidad especial del

Editor de Muestras. Detecta las transiciones de ataque en

un fichero de audio y les añade un tipo de marcador, un

“hitpoint”, en cada transición. Estos hitpoints le ayudarán a

crear “trozos”, cada trozo representará idealmente un so-

nido individual o un “tiempo” del bucle de audio (funcionará

mejor con los bucles de percusión o rítmicos). Cuando

haya dividido el fichero de audio adecuadamente podrá ha-

cer muchas cosas útiles con él:

• Cambiar el tempo sin afectar al tono.

• Extraer la temporización (mapa de groove). Se podrá usar

para cuantizar otros eventos.

• Reemplazar sonidos individuales en un bucle de percusión.

• Editar la reproducción del bucle de percusión sin afectar al

carácter básico del sonido.

• Extraer sonidos de un bucle.

Ö El término “bucle” se usa bastante en este capítulo.

Un bucle en este contexto significa un fichero de audio

con un tiempo musical base, es decir, la longitud del bucle

representará un cierto número de compases y/o tiempos

a un determinado tempo. La reproducción del sonido al

tempo correcto en un ciclo con la longitud correcta pro-

ducirá un bucle continuo sin espacios.

Usar hitpoints

La función básica del uso de hitpoints para trocear un bu-

cle es hacer que el bucle encaje con el tempo de la can-

ción, o alternativamente crear una situación que permita

que el tempo de la canción cambie pero se mantenga la

temporización rítmica del bucle de audio, como cuando

usa ficheros MIDI.

¿Qué archivos de audio se pueden usar?

Aquí tiene algunas indicaciones acerca del tipo de fichero

que audio que es más adecuado para trocear y usar hit-

points:

• Cada sonido individual del bucle debería tener un ata-

que detectable.

Ataques lentos, sonidos muy ligados, etc. podrían no producir el resul-

tado deseado.

Cuando haya un rango de selección definido, los hit-

points sólo se detectarán dentro de él.

273

El Editor de Muestras

• El audio grabado de manera muy precaria podría ser

complicado de trocear correctamente.

En estos casos intente normalizar los ficheros o eliminar el DC-Offset.

• Puede haber problemas con sonidos inundados de

efectos difusos, como retardos(echos) cortos.

Calcular los hitpoints y trocear un bucle

Antes de continuar encuentre un bucle adecuado según

el criterio de arriba. Proceda así:

1. Abra el evento o el clip para editarlo en el Editor de

Muestras.

Haciendo doble clic sobre un evento en un pista de audio en la ventana

Proyecto o en un clip de la Pool. En este ejemplo asumiremos que tra-

baja con un evento de una pista.

2. Abra la pestaña Hitpoints en el Inspector del Editor de

Muestras y seleccione una opción del menú emergente

Utilizar.

Este ajuste no afectará a la detección en sí sino a los hitpoints que se

mostrarán después. Si usted, por ejemplo, sabe que su bucle está ba-

sado en semicorcheas, seleccione “1/16”. Si no está seguro seleccione

“Todo” – puede cambiar este ajuste más tarde si lo necesita (vea “Ajus-

tar la sensibilidad” en la página 275).

El menú emergente Utilizar

3. Ajuste la sensibilidad del deslizador.

Ahora, como usted puede ver, los hitpoints se han colocado al inicio de

cada sonido del bucle.

4. Si ahora mueve el deslizador de sensibilidad hacia la

izquierda hará que los hitpoints se vayan escondiendo

paulatinamente. Si mueve el deslizador hacia la derecha

aumentará la sensibilidad y hará que aparezcan más hit-

points (detectados durante la fase de procesado).

El objetivo básico es añadir, quitar o editar hitpoints de tal manera que

cada sonido individual quede entre dos. Para los detalles vea “Editar hit-

points” en la página 274.

5. Verifique el tempo y los compases en la pestaña Defi-

nición.

En el próximo paso el bucle se adaptará al tempo del pro-

yecto establecido en Cubase.

6. Haga clic en el botón Trocear y Cerrar en la pestaña

Hitpoints para crear los trozos de audio a partir de los hit-

points. (También puede usar la opción “Crear Trozos de

Audio a partir de Hitpoints” en el menú Audio).

Ocurrirá lo siguiente:

• Se cerrará el Editor de Muestras.

• El evento de audio se “dividirá” de tal manera que habrá un

evento diferente para cada hitpoint.

• El evento de audio se reemplazará por una parte de audio que

contendrá los trozos (haga doble clic en la parte para ver los

trozos en el Editor de Partes de Audio).

274

El Editor de Muestras

• El bucle se adaptará automáticamente al tempo del proyecto.

Los trozos, en el Editor de Partes de Audio. Aquí el tempo del proyecto

era superior al del bucle original – los eventos troceados se solapan li-

geramente.

• Los clips troceados se representan con un icono dife-

rente en la Pool.

Arrastrando el clip troceado desde la Pool hasta una pista de audio

hará que se cree una parte de audio con los trozos adaptados al tempo

del proyecto, como ocurrió arriba.

7. Si activa la reproducción en ciclo en el panel de Trans-

porte, ¡el bucle se debería reproducir de manera uniforme al

tempo establecido en el programa!

8. Para hacer que el bucle siga futuros cambios de

tempo asegúrese de que la pista está en “base de tiempo

Musical” usando el botón respectivo en la Lista de Pistas

o el Inspector (el botón debería tener la forma de nota mu-

sical – vea “Cambiar entre base de tiempos musical y li-

neal” en la página 46).

• Tome nota de que si el tempo del proyecto es inferior al

tempo original del bucle habrá brechas audibles entre

cada evento de la parte.

Se puede remediar usando la función Reducir espacios vacíos en el

submenú Avanzado del menú Audio, vea “Reducir espacios vacíos” en la

página 279. También debería considerar activar los fundidos automáti-

cos en la pista de audio respectiva – un fundido de salida de 10 ms le

ayudaría a eliminar clics entre los trozos al reproducir. Vea “Fundidos,

fundidos cruzados y envolventes” en la página 94.

• Si el tempo del proyecto es superior al tempo del bucle

original podrá querer activar los Fundidos Cruzados Auto-

máticos en esta pista.

Puede usar la función de Reducir espacios vacíos en este caso también,

vea “Reducir espacios vacíos” en la página 279.

Editar hitpoints

En esta sección volvemos atrás un poco y miramos lo que

se puede hacer con los hitpoints en el Editor de Muestras.

Hay dos maneras de invocar el cálculo de hitpoints:

• Usar el deslizador de sensibilidad en la pestaña Hitpo-

ints del Inspector del Editor de Muestras.

• Seleccionar Calcular Hitpoints desde el submenú Hit-

points del menú Audio.

Para algunos bucles esto podría ser todo lo que necesitaría

para establecer los hitpoints de tal manera que cada trozo

contuviese un único “golpe” o sonido. Sin embargo habrá

ciertos casos en los que el cálculo automático añada algún

hitpoint en el lugar equivocado, y se olvide algún punto en

un lugar necesario, incluso si la sensibilidad está al máximo.

Si hay pocos o demasiados hitpoints es muy probable que

el bucle no se reproduzca adecuadamente.

Cuando le ocurra esto tiene que editar los hitpoints ma-

nualmente en el Editor de Muestras.

Escuchar los trozos

Un trozo es una sección de la forma de onda, abarca

desde un hitpoint hasta el siguiente.

275

El Editor de Muestras

Lo primero que debería hacer antes de editar los hitpoints

es escuchar cada trozo en el Editor de Muestras para sa-

ber lo que contiene. Lo que queremos evitar son los “gol-

pes dobles”, como tener una caja y un charles dentro del

mismo trozo. También queremos saber si se han añadido

hitpoints que deben ser eliminados:

1. Abra un bucle en el Editor de Muestras.

Si ya había creado trozos puede abrirlos en el Editor de Muestras ha-

ciendo doble clic en cualquier evento en el Editor de Partes de Audio. Si

es un nuevo bucle siga las instrucciones de abajo.

2. Abra la pestaña Hitpoints y seleccione la herramienta

Editar Hitpoints.

Cuando tenga el puntero sobre el visor de forma de onda su icono será

un altavoz.

Haga clic en este botón para editar los hitpoints

3. Ahora simplemente haga clic en cualquier área y su

correspondiente trozo se reproducirá desde el inicio hasta

el final.

Escuche si nota “golpes dobles” y trozos que contengan partes de un

sonido individual.

Si encuentra hitpoints que necesiten ser eliminados o si-

tios en los que se debería añadir un hitpoint, lo primero

que debe probar es cambiar el ajuste de sensibilidad –

vea la siguiente sección.

Ajustar la sensibilidad

Primero el bucle se analiza para saber en qué sitios deben

aparecer los hitpoints (sitios en los que están los “sonidos”

individuales), luego es cuando usted ajusta manualmente la

sensibilidad para determinar el número de hitpoints que de-

bería haber.

• Intente aumentar la sensibilidad para añadir los hitpoints

que puedan faltar, bájela para eliminar hitpoints no desea-

dos.

Podría funcionar o no, dependiendo de la situación, pero como regla ge-

neral debería probarlo primero.

• Escuche los trozos otra vez para saber si con el cambio

de sensibilidad se ha mejorado algo.

El menú emergente “Utilizar” en la pestaña Hitpoints del

Inspector del Editor de Muestras afecta al número de hi-

tpoints que se deben mostrar y es una herramienta útil

para eliminar hitpoints no deseados. Las opciones del

menú emergente son:

Si la finalidad de trocear el bucle es poder cambiar el

tempo, generalmente necesitará el máximo de trozos que

pueda pero nunca más de uno para cada “golpe” indivi-

dual del bucle.

Opción Descripción

Todo Se mostrarán todos los hitpoints (teniendo en cuenta el

deslizador de sensibilidad).

1/4, 1/8,

1/16, 1/32

Sólo se mostrarán los hitpoints que están cercanos a las

posiciones del valor de la nota (por ejemplo, cercanos a

las posiciones exactas de semicorcheas si está seleccio-

nada la opción 1/16). También se tendrá en cuenta el

deslizador de sensibilidad.

Bias (métrico) Es como el modo “Todo”, pero todos los hitpoints que

estén cercanos a las divisiones pares del compás (notas

negras, notas corcheas, notas semicorcheas, etc.) ten-

drán un “aumento de sensibilidad” – serán visibles con

un valor de la sensibilidad más bajo. Esto es útil si está

trabajando con audio muy desordenado o denso, con un

montón de hitpoints, pero sabe que está basado en un

compás estricto. Seleccionando Bias (métrico) será más

fácil encontrar los hitpoints cercanos a una posición del

compás (aunque otros hitpoints también estarán disponi-

bles, a altos niveles de sensibilidad).

276

El Editor de Muestras

Si quiere crear un groove (vea “Crear mapas de cuantiza-

ción de groove” en la página 278) debería intentar tener

aproximadamente un trozo por cada corchea, semicor-

chea o lo que el bucle requiera.

Desactivar trozos

Puede encontrarse con situaciones en las que tenga de-

masiados trozos – un sonido individual puede haberse di-

vidido en dos trozos, por ejemplo. Está claro que podría

deshacerse de los hitpoints que no quiera bajando la sen-

sibilidad, pero le podrían desaparecer otros hitpoints, algo

que no deseamos. Lo que necesita hacer en una situación

como esta es desactivar un trozo individualmente:

1. Abra la pestaña Hitpoints en el Inspector del Editor de

Muestras y seleccione la herramienta Editar Hitpoints.

2. Presione [Alt]/[Opción] y mueva el puntero hasta el in-

dicador (el triángulo).

El puntero adoptará forma de cruz.

3. Haga clic en el indicador del hitpoint que quiera des-

activar.

El indicador del hitpoint no se considerará y su línea desaparecerá para

indicar que está desactivado.

4. Ahora el hitpoint no se considerará cuando cree los

trozos.

5. Para reactivar un hitpoint desactivado haga clic presio-

nando [Alt]/[Opción] sobre el indicador del hitpoint con la

herramienta Editar Hitpoints.

Bloquear trozos

Si bloquea un hitpoint haciendo clic en su indicador con la

herramienta Editar Hitpoints, permanecerá ahí incluso si

baja la sensibilidad hasta cero. Esto se puede usar en si-

tuaciones en las que uno o varios trozos contienen golpes

dobles pero el hecho de aumentar la sensibilidad hace

que se añadan muchos trozos no deseados.

1. Encuentre el lugar en los que oyen los golpes dobles.

2. Acuérdese del valor actual del deslizador.

3. Suba el deslizador de sensibilidad para que aparezca

un hitpoint que separe los dos sonidos.

Seguramente esto añadirá muchos hitpoints no deseados también.

4. Escuche, para asegurarse de que tiene lo que buscaba.

5. Apunte al indicador con la herramienta Editar Hitpoints.

El icono de altavoz cambiará a un icono de flecha normal.

6. Haga clic en el indicador para bloquear el nuevo trozo.

Los hitpoints bloqueados se mostrarán con un color más oscuro.

7. Arrastre el deslizador de sensibilidad hasta su valor

original.

El hitpoint bloqueado seguirá visible.

• Puede desbloquear un hitpoint bloqueado haciendo clic

sobre él otra vez con la herramienta Editar Hitpoints.

Estableciendo hitpoints manualmente

Si no puede obtener el resultando deseado ajustando la

sensibilidad, desactivando o bloqueando, puede añadir y

borrar hitpoints manualmente.

Añadir hitpoints manualmente se puede hacer en situacio-

nes en las que falte un hitpoint en un punto específico y

no aparezca incluso con la sensibilidad al máximo.

1. Acérquese (haga Zoom) al punto de la forma de onda

en el que quiera añadir un hitpoint.

2. Seleccione la herramienta Editar Hitpoints para escu-

char el área y asegurarse de que el inicio del sonido está a

la vista.

3. Active Fijar a punto de cruce cero en la barra de herra-

mientas del Editor de Muestras.

Encontrando los puntos de cruce cero en la onda (posiciones en las que la

amplitud está cercana al cero) los trozos añadidos manualmente no le in-

troducirán clics o chasquidos. Todos los hitpoints que la función Calcular

encuentre se colocarán automáticamente en puntos de cruce por cero.

“Usar Snap” puede alterar la temporización. En algu-

nos casos sería mejor desactivarlo, especialmente si

quiere generar una cuantización de groove. Sin em-

bargo si quiere crear trozos después, necesitará fun-

didos automáticos.

277

El Editor de Muestras

4. Con la herramienta Editar Hitpoints pulse [Alt]/[Opción]

para que el puntero del ratón se transforme en un lápiz y

haga clic justo antes del inicio del sonido.

Aparecerá un nuevo hitpoint. Los hitpoints añadidos manualmente están

bloqueados por defecto.

• Si hace clic y mantiene pulsado podrá ajustar la posi-

ción del nuevo hitpoint arrastrando.

Suelte el botón del ratón para añadir el hitpoint.

5. Escuche el nuevo trozo con la herramienta Escuchar

para asegurarse de que tiene lo que quería.

Si añadió manualmente un hitpoint y estaba colocado o

muy lejos de inicio del sonido o demasiado en su interior,

puede moverlo. También es posible mover hitpoints ya

calculados.

1. Asegúrese de que Fijar a punto de cruce cero está ac-

tivado en la barra de herramientas del Editor de Muestras.

2. Seleccione la herramienta Editar Hitpoints.

3. Haga clic en el indicador del hitpoint y arrástrelo hasta

una nueva posición.

Para borrar un hitpoint seleccione la herramienta Editar

Hitpoints y arrástrelo fuera de la ventana del Editor de

Muestras. Los hitpoints creados manualmente también se

pueden borrar haciendo clic en su indicador.

Encajar-Cuantizar audio

Opcionalmente los hitpoints pueden tener puntos Q indi-

viduales (Q-points). Se usan principalmente para la cuan-

tización del audio. Su función es definir el punto en al que

se aplicará la cuantización. Algunas veces un trozo puede

tener un ataque muy lento y un pico más tarde que es lo

que querrá usar como punto Q. Cuando aplique la cuanti-

zación el punto Q definirá el lugar en el que se añadirá la

pestaña de warp. También define el punto que se ajustará

a un posición de la rejilla al cuantizar.

• Para activar los puntos Q abra las preferencias (página

Opciones de Edición–Audio) y active la opción “Hitpoints

con Puntos Q”.

La próxima vez que use la función Calcular, los hitpoints tendrán puntos Q.

• Para desplazar el punto Q en relación al hitpoint haga

clic en el icono “Q” y arrástrelo hasta la posición deseada.

Crear trozos

Cuando haya especificado la longitud correcta del bucle,

el tipo de compás y haya trabajado con los hitpoints en el

Editor de Muestras (de tal manera que sólo haya un so-

nido por cada trozo) podrá trocear el fichero (si es lo que

quiere hacer – ya que hay otros usos para los hitpoints,

como se describe en las siguientes páginas. Esto se hace

o bien con el botón Trocear y Cerrar de la pestaña Hitpo-

ints en el Inspector de Editor de Muestras o bien seleccio-

nando “Crear Trozos de Audio a partir de Hitpoints” en el

submenú Hitpoints del menú Audio.

Los sonidos con un ataque lento tienen su centro rít-

mico en algún lugar después del pico.

Sus trozos estarán cuantizados solamente cuando

se haya definido el tempo del audio y la rejilla encaje

con el tempo del proyecto.

278

El Editor de Muestras

Ocurrirá lo siguiente:

• Si editó un evento de una pista de audio, se cerrará el

Editor de Muestras.

• El evento de audio se “troceará” creando un evento

para cada hitpoint.

En otras palabras, las secciones entre los puntos se convertirán en even-

tos distintos, todos haciendo referencia al mismo fichero original.

• En la pista de audio el antiguo evento de audio será re-

emplazado por una parte de audio que contendrá los tro-

zos.

Si editó el clip desde la Pool necesitará arrastrarlo a un pista de audio

para obtener los trozos.

Vea también la sección “Calcular los hitpoints y trocear un

bucle” en la página 273.

• El bucle se adaptará automáticamente al tempo esta-

blecido en Cubase.

Se hará considerando la longitud del bucle que especificó: por ejemplo,

si el bucle duraba un compás, la parte será del tamaño exacto para en-

cajar en un compás del tempo de Cubase y los trozos se moverán en

consecuencia, manteniendo sus posiciones relativas dentro de la parte.

Puede cambiar el tempo y hacer que el bucle se adapte

automáticamente (siempre que la pista esté en base de

tiempo musical, vea “Cambiar entre base de tiempos mu-

sical y lineal” en la página 46). Además podrá hacer doble

clic sobre la parte para editar los trozos en el Editor de

Partes de Audio y:

• Eliminar o enmudecer trozos.

• Cambiar el bucle reordenando, reemplazando o cuantizando

trozos.

• Aplicar procesados o efectos a trozos individualmente.

• Crear nuevos archivos a partir de eventos individuales usando

la función “Convertir Selección en Archivo (Bounce)” del

menú Audio.

• Transponer en tiempo real y estirar los trozos.

• Editar las envolventes de los trozos.

Crear mapas de cuantización de groove

Puede generar mapas de cuantización de groove basados

en los hitpoints que creó originalmente en el Editor de

Muestras. La cuantización de groove no es una manera de

corregir errores, sino una manera de crear sensaciones de

rítmicas. Esto se consigue comparando la música que

grabó con un “groove” (una rejilla de tiempo generada a

partir de un fichero) y moviendo las notas adecuadas para

que sus tiempos encajen con los del groove. En otras pa-

labras, puede extraer la temporización a partir de un bucle

de audio y usarla para cuantizar partes MIDI (u otros bu-

cles de audio, después de trocearlos).

Proceda así:

1. Compruebe el tempo del audio y defina una rejilla de

audio como se describió arriba.

2. Cree y edite los hitpoints como se describió arriba.

No tiene que crear los trozos – sólo establecer los hitpoints.

• Cuando ajuste los hitpoints debería intentar conseguir

aproximadamente un trozo por cada corchea, semicorchea

(o lo que el bucle necesite).

Puede ser útil usar una de las opciones basadas en los valores de las no-

tas (en el menú emergente “Utilizar”) cuando está ajustando los hitpoints

(vea “Ajustar la sensibilidad” en la página 275).

3. Cuando haya acabado de configurar los hitpoints haga

clic en el botón Crear un Groove en la pestaña Hitpoints

del Inspector del Editor de Muestras o seleccione “Crear

Cuantización Groove desde Hitpoints” del submenú Hitpo-

ints en el menú Audio.

Se extraerá el groove.

4. Si ahora despliega el menú emergente Tipo de Cuan-

tización (en la ventana de Proyecto) se encontrará con un

elemento adicional al final de la lista, con el mismo nombre

del fichero del que extrayó el groove.

Ahora este groove se puede seleccionar como base para cuantizar, al

igual que cualquier otro valor de cuantización. Vea “Las funciones de

Cuantización” en la página 350.

5. Si quiere grabar este Groove abra el diálogo Configu-

ración de la Cuantización y guárdelo como preset.

Ö También puede crear grooves a partir de una parte

MIDI seleccionándola y arrastrándola en el visor de la reji-

lla (en el centro del diálogo Configuración de la Cuantiza-

ción) o seleccionando “Parte en Groove” del submenú

Cuantización Avanzada en el menú MIDI.

Cuando cree los trozos todos los eventos que con-

tenga el clip también serán reemplazados.

279

El Editor de Muestras

Otras funciones de los hitpoints

En la pestaña Hitpoints del Inspector del Editor de Mues-

tras y en varios de los submenús del menú Audio también

encontrará las siguientes funciones:

Crear Marcadores

Si un evento de audio contiene hitpoints calculados

puede hacer clic en el botón Crear Marcadores (en la

pestaña Hitpoints) para añadir marcadores – uno para

cada hitpoint (vea “Usar la pista de Marcadores” en la pá-

gina 118). Esto puede ser útil, por ejemplo, para localizar

hitpoints y para usar la herramienta TimeWarp (vea “La

herramienta Time Warp” en la página 430).

Crear Regiones

Si su evento de audio contiene hitpoints calculados puede

hacer clic en el botón Crear Regiones (en la pestaña Hitpo-

ints) para crear regiones automáticamente a partir de los hi-

tpoints. Esto puede ser útil para aislar sonidos grabados

para luego cargarlos, por ejemplo, en HALion bien usando

la velocidad o zonas de teclado.

Cuando se hace una selección las regiones sólo se calcu-

larán a partir de los hitpoints contenidos en ella.

Crear Eventos

Cuando simplemente desee crear eventos diferentes de

acuerdo con los hitpoints de un fichero puede hacer clic en

el botón Crear Eventos, en la pestaña Hitpoints. Esto

quiere decir que no tiene que hacer las mismas considera-

ciones que cuando trocea para hacer cambios de tempo.

Puede usar cualquier método para establecer los hitpoints.

• Los trozos creados aparecerán en la ventana de Pro-

yecto como eventos separados.

Reducir espacios vacíos

Esta función del submenú Avanzado (en el menú Audio)

es útil si ha troceado un bucle para hacer cambios de

tempo. Si disminuye el tempo por debajo del tempo origi-

nal del bucle se crearán espacios vacíos entre los trozos.

A menor tempo (en relación al tempo original) mayores

serán los espacios. Se puede usar la función Reducir es-

pacios vacíos para remediar esto.

1. Establezca el tempo deseado.

2. Seleccione la parte en la ventana de Proyecto.

3. Seleccione “Reducir espacios vacíos” del menú Audio

– submenú Avanzado.

Ahora la correción de tiempo se aplicará en cada trozo para reducir los

espacios. Puede tardar un buen rato dependiendo de la longitud de la

parte y del algoritmo establecido en las Preferencias.

4. ¡Se redibujará la forma de onda y se reducirán los es-

pacios vacíos!

• Tome nota de que esta opción creará nuevos clips en la

Pool, uno para cada trozo.

• Reducir espacios vacíos también se puede usar cuando

el tempo del proyecto sea superior al tempo original del

bucle.

Esto usará la función de corrección de tiempo para condensar las partes

y hacer que encajen.

• Si decide cambiar el tempo otra vez usando la función

Reducir espacios vacíos, deberá deshacer la operación

para poder usar el archivo original otra vez.

• Puede usar esta función en eventos individuales (en el

Editor de Partes de Audio o en la ventana de Proyecto).

Los eventos no tiene que ser trozos – puede usar la función Reducir es-

pacios vacíos simplemente para estirar un evento de audio hasta la posi-

ción inicial del siguiente.

Warp Libre

Los marcadores de Warp son una especie de marcadores

o soportes que se pueden adjuntar a posiciones musica-

les de un evento de audio relevantes en el tiempo, por

ejemplo, el primer tiempo de cada compás. Los marcado-

res de Warp se pueden arrastrar hasta las posiciones de

tiempo del proyecto que correspondan y el audio se esti-

rará adecuadamente.

280

El Editor de Muestras

Una aplicación típica de los marcadores de warp es usar-

los para sincronizar audio con vídeo, es decir, manipular

audio que no es musical.

También puede usar los marcadores de warp para hacer

pequeños cambios después de haber Enderezado (vea

“Acerca del modo Enderezar” en la página 269).

Usar la herramienta Warp Libre

Los marcadores de warp se crean usando la herramienta

Warp Libre de la pestaña Reproducción del Editor de

Muestras, pero también se pueden crear a partir de hitpo-

ints (vea “Crear marcadores de warp a partir de hitpoints”

en la página 282). En este ejemplo le mostraremos cómo

un fichero con tempo variable se puede ajustar a un

tempo continuo usando marcadores de warp.

1. Abra el fichero de audio que quiera procesar en el Edi-

tor de Muestras.

2. Active el botón “Usar Snap” en la barra de herramien-

tas del Editor de Muestras.

Cuando active este botón los marcadores de warp se ajustarán a los

puntos de cruce por cero y a los hitpoints (si aparecen).

3. Determine el tempo original (si no es variable) o la lon-

gitud del fichero (vea “Determinar el tempo del audio au-

tomáticamente y modificar el tiempo” en la página 267).

4. Haga clic en el botón Auto Ajuste para que el evento de

audio se corrija para encajar con el tempo del proyecto.

El modo Enderezar se activará automáticamente.

5. Seleccione la herramienta Warp Libre haciendo clic

sobre ella.

Para alinear el tempo debería usar Compases y Tiempos como resolu-

ción para la regla. Cuando ponga el cursor del ratón en el visor de la

forma de onda tomará forma de reloj con dos flechas en los lados y una

línea vertical en el centro, que representará el puntero. Cuando mueva el

puntero en la ventana de la forma de onda mostrará la posición en com-

pases, tiempos y Tics, también en segundos.

6. Alinee el fichero de audio de manera que el primer

tiempo del primer compás (en el evento de audio) em-

piece en el primer tiempo del primer compás del proyecto.

• Si el fichero de audio no empieza en un compás a

tiempo, puede usar el indicador Inicio del Evento en el

Editor de Muestras y ajustar la posición en la ventana de

Proyecto, de manera que el inicio del primer compás a

tiempo de la muestra esté alineado con el primer tiempo

del compás en la rejilla.

Ahora el primer compás musical a tiempo debería estar alineado con el

primer tiempo de un compás del proyecto. El próximo paso es ver el lu-

gar en el que se necesita añadir la primera etiqueta de warp. Puede ser

útil oír el clic del metrónomo para determinar el momento en el que el

tempo del clip de audio se desvía del tempo del proyecto. Para oír el me-

trónomo active el botón Clic en el panel de Transporte y reproduzca

usando los controles de transporte.

7. Reproduzca el fichero de audio, bien escuchándolo en

el Editor de Muestras o desde el panel de Transporte. En-

cuentre el primer tiempo de un compás en el evento de

audio que no encaje con la posición de la regla corres-

pondiente en el proyecto.

Si le es difícil determinar con precisión una posición exacta en el evento de

audio puede activar la herramienta Arrastrar y/o hacer zoom en la vista.

Vuelva a la herramienta Warp Libre una vez haya encontrado la posición.

8. En nuestro ejemplo, el primer tiempo del tercer com-

pás del evento de audio está ligeramente desplazado de

su correspondiente posición en la rejilla y, por lo tanto, ne-

cesita retroceder un poco.

9. Coloque el puntero en la posición del primer tiempo

del tercer compás, haga clic y manténgalo.

Cuando haga clic se añadirá un marcador de warp. Si la posición sobre

la que hizo clic estaba mal, puede ajustarla arrastrando el marcador en la

regla.

Cuando cambie al modo Enderezar, si selecciona

otro valor de Cuantización o mueve el deslizador de

Swing perderá todas sus ediciones de warp.

El tercer tiempo acentuado del evento de audio.

281

El Editor de Muestras

10. Con el botón del ratón todavía presionado, arrastre el

marcador de warp para que la posición se alinee con el

primer tiempo del compás en la regla.

11. Suelte el botón del ratón.

¡Ahora el primer tiempo del evento de audio estará perfectamente ali-

neado con su correspondiente posición en el proyecto!

• También puede añadir primero marcadores de warp en

las posiciones musicalmente relevantes y luego cambiar-

los, vea “Editar marcadores warp” en la página 282.

Al lado del indicador del marcador de warp (en la regla) hay

un número. Este número indica el factor de warp, es decir,

la cantidad de corrección. Un factor superior a 1.0 indicará

que la región de audio precedente al marcador se expan-

dirá y se reproducirá más lentamente. Un factor inferior a

1.0 indicará que la región de audio precedente al marcador

se condensará y se reproducirá más rápidamente.

Ö Tome nota de que esta proporción está limitada a un

rango entre 0.1 y 10. Este factor se actualiza cada vez que

cambia el tempo del proyecto con el modo Enderezar ac-

tivado o aplica la herramienta de modificación de tiempo

(timestretch) en el proyecto.

12. Siga usando el mismo método para alinear el primer

tiempo en cada compás con su correspondiente posición

en la regla.

Sólo tiene que añadir marcadores de warp en los primeros tiempos de

los compases del fichero de audio que se desvíen de la posición de la

regla, y/o quiera bloquear un marcador de warp para que no se mueva

mientras edita otros puntos.

Cuando haya acabado, el tempo variable que tenía ante-

riormente será continuo y se adaptará a cualquier tempo

de Cubase.

Este ejemplo ilustra los métodos generales del uso de

marcadores de warp y la herramienta Warp Libre. Usted

puede usar los marcadores de warp para otras operacio-

nes que no sean alinear tiempos acentuados a posiciones

de la rejilla. ¡Con la herramienta Warp Libre puede, literal-

mente, prolongar cualquier región de una muestra hasta

cualquier posición!

282

El Editor de Muestras

Editar marcadores warp

Mover la posición de destino de los marcadores de warp

existentes

Para mover una posición de destino de un marcador de

warp (y por lo tanto prolongar el audio), seleccione la he-

rramienta Warp Libre y posicione el puntero sobre la línea

de Warp, en la forma de onda, de manera que la línea se

vuelva azul. Luego haga clic y arrástrela para mover la po-

sición del marcador de warp.

Mover la posición de origen de los marcadores de warp

existentes

Si simplemente desea cambiar la posición de un marca-

dor de warp respecto al audio, haga clic y arrastre el co-

mienzo del marcador, en la regla. Tenga en cuenta que

esto cambiará el warpeado.

Eliminar marcadores de warp

Para borrar un marcador de warp presione [Mayús.] para

que el puntero se convierta en una goma de borrar y haga

clic sobre el marcador de warp.

Deshacer la corrección de tiempo en los archivos de

audio

Seleccionando “Dehacer Corrección de Tiempo” (unstre-

tch audio) en el submenú Procesado en Tiempo Real del

menú Audio, se puede eliminar todo la modificación del

tiempo en tiempo real (cambiando el tamaño o con marca-

dores de warp).

Ö Tome nota de que la transposición en tiempo real (en

la línea de información) y el modo Enderezar no se elimi-

nará haciendo esto.

Que la opción “Dehacer Corrección de Tiempo” del menú

esté disponible o no depende de si la modificación del

tiempo (timestretch) se aplicó a nivel de evento o a nivel

de clip:

• Si cambió el tamaño de un evento de audio en la ven-

tana de Proyecto usando “Cambio de tamaño con Altera-

ción de la Duración” (vea “Cambiar el tamaño de eventos

usando corrección de tiempo” en la página 54) puede

deshacer la modificación del tiempo seleccionando el

evento en la ventana Proyecto y aplicando “Dehacer Co-

rrección de Tiempo”.

Eliminará todas las modificaciones del tiempo y los marcadores de warp.

• Cuando haya introducido un tempo y/o longitud en la

pestaña Definición, esta información se grabará para el

clip original y todos los eventos que lo usen.

Crear marcadores de warp a partir de hitpoints

Puede crear marcadores de warp a partir de hitpoints se-

leccionando “Crear Marcadores de Warp a partir de Hitpo-

ints” en el submenú Procesado en Tiempo Real, del menú

Audio.

Para más descripciones sobre la manera en que se crean y

editan los hitpoints vea “Usar hitpoints” en la página 272.

283

El Editor de Muestras

Corrección de tono en tiempo real

de eventos de audio

Se puede corregir el tono de los eventos de audio en

tiempo real como si de eventos MIDI se tratara. El proceso

es muy simple:

1. Abra el evento de audio en el Editor de Muestras y abra

la pestaña Reproducción.

2. Establezca un valor en el campo correspondiente de

la sección Transposición.

El rango del valor es de dos octavas (hacia arriba o hacia abajo) y cada

cambio es un semitono.

3. Presione [Retorno].

El evento de audio ahora estará transpuesto al valor establecido usando

la corrección de tono.

4. Si se ha especificado una tonalidad fundamental o si

se ha añadido la pista de Transposición podrá hacer clic

en el modo Seguimiento Global y activar/desactivar la

Transposición Global.

La transposición de los eventos se añadirá al valor de la transposición glo-

bal.

Para más información acerca de las funciones de transpo-

sición y la pista Transposición vea el capítulo “Las funcio-

nes de Transposición” en la página 121.

• También puede seleccionar el evento de audio en la

ventana de Proyecto y cambiar el valor de la Transposi-

ción en la línea de información. En tal caso puede también

afinar de manera más precisa los eventos de audio selec-

cionados, con precisión de centésimas (centésimas de

semitono), introduciendo un valor en el campo Afinación

precisa, a la derecha.

Escribir (congelar) el procesado en

tiempo real

Puede “escribir” (hacer permanente) cualquier procesado

en tiempo real cuando quiera. Esto puede servir para dos

cosas; para bajar el consumo de CPU y para optimizar la

calidad de sonido de un procesado.

• Seleccione el/los evento(s) de audio que quiera proce-

sar y seleccione “Congelar Timestretch y Transposición”

del submenú Procesado en Tiempo Real, en el menú Au-

dio.

Debería usar esta función antes de aplicar cualquier procesado offline

(procesado que es en tiempo real). Cuando se aplica el congelado se

crear una copia del fichero original en la Pool así que el clip de audio ori-

ginal permanece inalterado.

Seleccionar un algoritmo para la escritura (congelación)

(sólo Cubase)

Cuando congela un procesado en tiempo real puede usar

el algoritmo MPEX 3, que producirá una mejor calidad de

sonido que el de tiempo real. También es la única manera

de conservar los formantes polifónicos con la corrección

de tono, aparte del proceso offline. Proceda así:

1. Seleccione el/los evento(s) de audio que quiera pro-

cesar.

2. Haga clic en el botón Aplanar en la pestaña Repro-

ducción del Inspector del Editor de Muestras o seleccione

“Congelar Timestretch y Transposición” del submenú

Procesado en Tiempo Real, en el menú Audio.

Aparecerá un diálogo en el que podrá seleccionar un algoritmo para el

procesado. Puede seleccionar el algoritmo MPEX 3 (que le dará la mayor

calidad de sonido) o un algoritmo de tiempo real (que será muy rápido

pero no mejorará la calidad, aunque disminuirá el consumo de CPU).

Los eventos de Audio y los eventos de MIDI no se

pueden transponer simultáneamente.

284

El Editor de Muestras

El algoritmo MPEX 3 le permite seleccionar entre siete ca-

lidades diferentes:

Ö Tome nota de que sólo puede seleccionar el algoritmo

MPEX 3 si el factor de corrección de tiempo (time-stre-

tch) está entre 0.5 y 2 en todo el evento. Para factores

fuera de este rango se tiene que usar el algoritmo de

tiempo real.

• Si el audio ha sido transpuesto, el diálogo también con-

tendrá la opción “Corrección de Formantes”. Actívelo si

quiere evitar el efecto de “voz de ardilla”.

3. Seleccione un algoritmo y haga clic en Aceptar.

Cuando el procesado haya acabado, cualquier bucle del que se haya

modificado su tiempo en tiempo real o haya sido corregido su tono se re-

producirá exactamente igual. El modo Enderezar se desactivará y la co-

rrección de tono en tiempo real tomará el valor de 0.

El clip de audio ahora será igual que cualquier otro clip al

que no se le haya aplicado un procesado en tiempo real,

es decir, no se adaptará a los cambios de tempo. La fun-

ción de congelado (aplanado) está mejor aplicarla cuando

se conoce el tempo de un proyecto, aunque siempre

puede adaptar el audio a un nuevo tempo. En este caso

es mejor volver al clip original más que intentar procesar

otra vez el fichero.

Opción Descripción

Preescucha Este modo sólo debería ser usado para la preescucha.

Mix Fast Es un modo muy rápido para preescuchar. Funciona me-

jor con señales mono de música compuesta o partes es-

téreo.

Solo Fast Use este modo para instrumentos individuales (audio

monofónico) y voz.

Solo Musical Igual que el anterior pero con más calidad.

Poly Fast Úselo para procesar audio monofónico y polifónico. Es el

ajuste más rápido que todavía le dará mejores resultados.

Puede usarlo para bucles de batería, mezclas, coros.

Poly Musical Úselo para procesar audio monofónico y polifónico. Es el

ajuste de calidad MPEX recomendado por defecto.

Puede usarlo para bucles de batería, mezclas, coros.

Poly Complex Este ajuste de máxima calidad utiliza intensamente el

procesador y sólo debería usarse cuando procese audio

complicado o para factores de stretch por encima de 1,3.

El Editor de Partes de Audio

286

El Editor de Partes de Audio

Trasfondo

El Editor de Partes de Audio le permite ver y editar los

eventos que contiene una parte de audio. En esencia es el

mismo tipo de edición que puede hacer en la ventana de

Proyecto, lo que significa que este capítulo contendrá mu-

chas referencias al capítulo “La ventana de Proyecto” en

la página 27.

Las partes de audio se crean en la ventana de Proyecto

de una de las siguientes maneras:

• Seleccionando uno o varios eventos en la misma pista y

seleccionando “Convertir Eventos en Partes” en el menú

Audio.

• Pegando dos o más eventos de audio en la misma pista

con la herramienta Pegamento.

• Dibujando una parte vacía con la herramienta Lápiz.

• Haciendo doble clic entre el localizador izquierdo y el

derecho en una pista de audio.

Con los últimos dos métodos se creará una parte vacía. Puede entonces

añadir eventos a la parte pegándolos o bien cogiendo y arrastrando

desde la Pool.

Abrir el Editor de Partes de Audio

Para abrir el Editor de Partes de Audio hay que seleccio-

nar una o más partes de audio en la ventana de Proyecto

y hacer doble clic sobre una de ellas (o usar la tecla de

comando Editar-Abrir, por defecto [Ctrl]/[Comando]-[E]).

El Editor de Partes de Audio puede mostrar varias partes

a la vez, usted puede tener además más de un Editor de

Partes de Audio abierto al mismo tiempo.

Ö Si hace doble clic sobre un evento en la ventana Pro-

yecto, se abrirá el Editor de Muestras (vea “Abrir el Editor

de Muestras” en la página 253).

La ventana

La barra de herramientas

Las herramientas, opciones e íconos de la barra tienen la

misma funcionalidad que en la ventana de Proyecto, con

las siguientes diferencias:

• Tiene un botón de Solo (vea “Escuchar” en la página 288).

• Tiene herramientas separadas para la escucha (Altavoz) y el

Arrastre (vea “Arrastrar” en la página 289).

• No tiene las herramientas de Línea, Pegamento o Color.

• Tiene íconos de Reproducción y Ciclo y un control del Volu-

men (vea “Escuchar” en la página 288).

• La función Bucle de Pista independiente (vea “La función Bu-

cle de Pista independiente” en la página 288).

• Controles para la Lista de Partes: activar partes para editarlas,

restringir la edición a las partes activas solamente y mostrar

los bordes de las partes (vea “Manejando varias partes” en la

página 289).

Ö Puede personalizar la barra de herramientas ocultando

elementos o reordenándolos.

Vea “Los diálogos de Configuración” en la página 499.

La regla y la línea de información

Tiene la misma funcionalidad y aparencia que sus homólo-

gas en la ventana de Proyecto.

• Tome nota de que puede seleccionar un formato del vi-

sor diferente para la regla del Editor de Partes de Audio

haciendo clic en el botón de flecha de la derecha, y selec-

cionando una opción del menú emergente que aparecerá.

Para una lista con los formatos disponibles vea “La regla” en la página 36.

287

El Editor de Partes de Audio

Acerca de los carriles

Si hace la ventana del editor más grande verá que hay un

espacio adicional debajo de los eventos editados. Esto se

debe a que la parte de audio se divide en carriles verticales.

Los carriles pueden facilitarle el trabajo con varios eventos

de audio en una sola parte:

En la figura superior es innecesariamente complicado dis-

cernir, seleccionar y editar los eventos. En la figura inferior

se han movido algunos eventos al carril de abajo, ha-

ciendo que la selección y la edición sea más fácil.

• Para mover un evento a otro carril sin moverlo horizon-

talmente por accidente, presione [Ctrl]/[Comando] y

arrástrelo hacia arriba o hacia abajo.

Esta es la tecla de modificador por defecto – puede cambiarla en las

Preferencias.

Solapar eventos

¡Sólo se puede reproducir un evento por pista a la vez!

Esto significa que si tiene eventos solapados (en el mismo

carril o en diferentes) hará que uno corte al otro, de

acuerdo con las siguientes reglas:

• Para eventos en el mismo carril se reproducirán los que

estén encima (los que sean visibles).

Para mover eventos solapados al frente o al fondo tiene que usar las fun-

ciones de Mover al Frente y Mover al Fondo del menú Edición.

• Para eventos en carriles diferentes, el evento del carril

inferior tiene prioridad.

¡Las secciones solapadas del evento superior no se reproducirán ya

que el evento del carril inferior tiene más prioridad!

Imagínese la siguiente situación: Tiene dos eventos de au-

dio solapados, el evento de audio superior será audible

durante la reproducción. ¿Qué pasaría si enmudece el

evento audible?

• Por defecto no va a oír el evento solapado si enmudece

un evento que tiene prioridad sobre él.

Este comportamiento hará que no oiga repentinamente eventos que pre-

viamente no eran parte de su mezcla.

• En el diálogo Preferencias (página Opciones de Edi-

ción–Audio) encontrará la opción “Tratar Eventos de Audio

Silenciados como Borrados”. Si desactiva esta opción,

cualquier evento solapado con un evento enmudecido será

audible.

Carriles

288

El Editor de Partes de Audio

Operaciones

• Tome nota de que si una parte es una copia compartida

(es decir, ha copiado previamente la parte arrastrándola

pulsando [Alt]/[Opción]+[Mayús.]) cualquier edición que

le haga afectará a todas sus copias compartidas.

Para indicar que es una copia compartida su nombre está en cursiva y hay

un símbolo, abajo a la derecha de la parte, en la ventana de Proyecto.

Escuchar

En el Editor de Partes de Audio hay tres maneras de es-

cuchar los eventos:

Usando la herramienta Altavoz

Si hace clic en cualquier lugar del visor del editor del

evento con la herramienta Altavoz y mantiene el botón del

ratón pulsado, se reproducirá la parte a partir de la posi-

ción en la que ha hecho clic. La reproducción continuará

hasta que suelte el botón.

Usando el icono Escuchar

Los iconos Escuchar y Escuchar Bucle.

Haciendo clic en el icono Escuchar de la barra de herra-

mientas reproducirá el audio editado, de acuerdo con la

siguientes reglas:

• Si ha seleccionado eventos en la parte, sólo se reproducirá la

sección que esté entre el primer y el último evento seleccio-

nado.

• Si ha hecho un rango de selección, sólo se reproducirá esta

selección.

• Si no hay ninguna selección, se reproducirá la parte entera. Si el

cursor de proyecto está dentro de la parte, la reproducción em-

pezará en la posición actual del cursor. Si el cursor está fuera

de la parte, la reproducción empezará desde el principio.

• Si el icono Escuchar Bucle está activado, la reproducción

continuará hasta que los desactive. Si no la sección se tocará

una vez.

• Cuando escuche con la herramienta Altavoz o el icono

Escuchar, el audio se enrutará directamente hacia la Sala

de Control (sólo Cubase) o hacia la Mezcla Principal (el

bus de salida por defecto) si la Sala de Control está des-

activada. En Cubase Studio, siempre se usa el bus de la

Mezcla Principal para la escucha.

Usando la reproducción normal

Puede usar los controles de reproducción normales en el

Editor de Partes de Audio. Además, si activa el botón Edi-

tar en Modo Solo en la barra de herramientas, sólo se re-

producirán los eventos de la parte editada.

La función Bucle de Pista independiente

El bucle de pista independiente es una especie de “mini-ci-

clo” que afecta solamente a la parte editada. Cuando el bu-

cle se active, los eventos en las partes que estén dentro del

bucle se repetirán continuamente y de manera completa-

mente independiente – otros eventos (en otras pistas) se

reproducirán como siempre. La única “interacción” entre el

bucle y la “reproducción normal” es que cada vez que el ci-

clo empieza otra vez también lo hace el bucle.

Para establecer un bucle de pista independiente proceda

así:

1. Active el bucle activando el botón Bucle de Pista Inde-

pendiente en la barra de herramientas.

Si no está visible haga clic derecho en la barra y añada la sección Con-

figuración de Bucle de Pista – vea “Los diálogos de Configuración” en la

página 499.

El ciclo no se mostrará en la regla del editor cuando el bu-

cle esté activo. Ahora necesitará especificar la longitud

del bucle:

2. Haga clic con [Ctrl]/[Comando] en la regla para esta-

blecer el inicio y haga clic con [Alt]/[Opción] para estable-

cer el final el bucle.

También puede editar numéricamente las posiciones de inicio y final del

bucle en los campos que están al lado del botón Buclear.

Se indicará el bucle con un color púrpura en la regla.

El zoom, la edición y la selección se hacen igual en el

Editor de Partes de Audio que en la ventana de Pro-

yecto (vea “Operaciones” en la página 38).

289

El Editor de Partes de Audio

Ö Los eventos buclearán (se repetirán) mientras el botón

Buclear esté activado y la ventana del Editor de Partes de

Audio esté abierta.

Arrastrar

La herramienta Arrastrar tiene un icono separado en la ba-

rra de herramientas del Editor de Partes de Audio. Aparte

de esto la herramienta funciona exactamente igual que en

la ventana de Proyecto (vea “Arrastrar” en la página 48).

Manejando varias partes

Cuando abra el Editor de Partes de Audio con varias par-

tes seleccionadas – todas de la misma pista o de diferen-

tes – podrían no “caber” en la ventana de edición, lo que

podría dificultarle tener un plano general de las diferentes

partes cuando las esté editando.

Por lo tanto la barra de herramientas dispone de unas

cuantas funciones para trabajar con múltiples partes de

manera más fácil y exhaustiva:

• El menú Lista de Partes muestra todas las partes que

estaban seleccionadas cuando abrió el editor y le deja se-

leccionar la parte que estará activa para la edición.

Cuando seleccione una parte de la lista, automáticamente se activará y

se centrará en el visor.

Ö Tome nota de que también es posible activar una

parte haciendo clic en ella con la herramienta Flecha.

• El botón “Editar solamente parte activa” le deja restrin-

gir las operaciones de edición solamente a la parte activa.

Si por ejemplo selecciona “Todo” en el submenú Seleccionar del menú

Edición con esta opción activada, todos los eventos de la parte activa se

seleccionarán (pero no los eventos de otras partes).

“Editar solamente parte activa” en la barra de herramientas.

• Puede hacer zoom y acercarse a la parte activa para

que se ajuste a la pantalla seleccionando “Zoom en el

Evento”, en el submenú Zoom del menú Edición.

• El botón “Mostrar bordes de parte” se puede usar si

quiere ver claramente definidos los bordes de la parte

activa.

Cuando esté activado todas las partes excepto la activa estarán en color

gris, haciendo que los bordes sean fácilmente discernibles. También hay

dos “marcadores” en la regla con el mismo nombre que la parte activa,

señalando su inicio y final. Se pueden mover libremente para cambiar los

bordes de la parte.

“Mostrar bordes de parte” activo en la barra de herramientas.

• Es posible ir alternando las partes activas con coman-

dos de teclado.

En el diálogo Comandos de Teclado – en la categoría Edición, hay dos

funciones: “Activar Parte siguiente” y “Activar Parte anterior”. Si les

asigna comandos de teclado las podrá usar para alternar las partes. Vea

“Configuración de los comandos de teclado” en la página 510 para las

instrucciones acerca de la configuración de los comandos de teclado.

Métodos comunes

Ensamblando una “toma perfecta”

Cuando grabe audio en el modo Bucle (cíclico) se creará

una región o un evento (o ambos) en cada vuelta (vea

“Grabando audio en modo cíclico” en la página 80). Estos

eventos y regiones se nombrarán como “Toma X”, “X” es

el número de la toma. Puede crear una toma perfecta si en

el Editor de Partes de Audio junta secciones de diferentes

tomas.

Ö El proceso de abajo no funcionará si grabó con el modo

“Mantener último” activado en el panel de Transporte.

En tal caso sólo se mantendrá en la pista la última toma (aunque las to-

mas previas estarán disponibles como regiones en la Pool).

Primero tiene que crear una parte de audio a partir de las

tomas. Este proceso es ligeramente diferente dependiendo

de si decidió crear eventos o regiones.

290

El Editor de Partes de Audio

Crear una parte de audio a partir de eventos

1. En la ventana de Proyecto, use la herramienta Selec-

cionar para dibujar un rectángulo alrededor de los eventos

grabados.

Esto es necesario porque si hace clic sobre un evento sólo seleccionará

el de arriba del todo (la última toma). Si tiene alguna duda consulte la lí-

nea de información – el texto informativo debería ser amarillo.

2. Despliegue el menú Audio y seleccione “Convertir

Eventos en Partes”.

Los eventos se convertirán en una parte de audio.

• Tome nota de que el Modo de Grabación en Ciclo de

los eventos le facilitará la tarea de combinar diferentes to-

mas en la ventana de Proyecto – vea “Modo Crear Even-

tos (Preferencias)” en la página 81.

Crear una parte de audio a partir de regiones

1. En la ventana de Proyecto seleccione el evento que

grabó en el modo Bucle (cíclico).

Después de la grabación, se reproducirá la última toma.

2. Despliegue el menú Audio y seleccione “Convertir

Eventos en Partes”.

Se le preguntará si quiere “¿Crear partes a partir de regiones?”.

3. Haga clic en “Regiones”.

Las regiones se convertirán en una parte de audio.

Ensamblando una toma

1. Haga doble clic en la parte para abrir el Editor de Par-

tes de Audio.

Ahora las diferentes tomas se colocarán el diferentes carriles, la última

toma abajo del todo.

2. Use las herramientas para trocear las piezas de las to-

mas y ensamblar el resultado final.

Esto incluye dividir con la herramienta Tijeras, cambiar el tamaño de los

eventos con la herramienta Flecha o borrarlos con la herramienta Borrador.

• Recuerde que los eventos del carril inferior tienen prio-

ridad en la reproducción.

Use el icono Escuchar para oír el resultado.

3. Cierre el Editor de Partes de Audio.

¡Acaba de ensamblar un “toma perfecta”!

291

El Editor de Partes de Audio

Opciones y Ajustes

Las siguientes opciones y ajustes están disponibles en el

Editor de Partes de Audio:

• Snap (ajuste)

Puede especificar un modo Snap (ajustar) independiente (y un valor de

snap para el modo Rejilla) en el editor. La funcionalidad es exactamente

la misma que en la ventana de Proyecto.

• Autodesplazamiento

Cuando el Autodesplazamiento esté activado en la barra de herramien-

tas, la ventana se irá desplazando durante la reproducción, manteniendo

el cursor de proyecto siempre visible en el editor. Este ajuste se puede

activar o desactivar para cada ventana individualmente.

• Fijar a punto de cruce cero

Cuando esta opción esté activada, todas las ediciones de audio se ha-

rán en los cruces por cero (posiciones en las que la amplitud del sonido

es cero). Esto le ayudará a evitar chasquidos y clics que podrían haber

sido causados por cambios de amplitud.

La Pool

293

La Pool

Trasfondo

¿Qué es la Pool?

Cada vez que grabe una pista de audio se creará un fi-

chero en su disco duro. También se añadirá una referen-

cia al fichero – un clip – en la Pool. En la Pool se aplican

dos reglas generales:

• Todos los clips de audio y vídeo que pertenecen a un

proyecto se listan en la Pool.

• Hay una Pool distinta para cada proyecto.

La forma en que la Pool enseña sus carpetas y contenidos

es similar a la forma en que lo hacen el Finder de Mac OS

X y el Explorador de Windows.

¿Qué se puede hacer en la Pool?

En la Pool puede, entre otras cosas, realizar las siguientes

operaciones:

Operaciones que afecten a ficheros del disco

• Importar clips (los ficheros de audio se pueden copiar y/o mo-

ver automáticamente).

• Convertir formatos de ficheros.

• Renombrar clips (también renombrará los ficheros relaciona-

dos en el disco)y regiones.

• Borrar clips (si selecciona la opción “Enviar a la papelera” y va-

cía la carpeta Papelera) – vea “Eliminar clips” en la página 297).

• Preparar ficheros para una copia de seguridad (backup).

• Minimizar ficheros.

Operaciones que sólo afectan a clips

• Copiar clips.

• Escuchar clips.

• Organizar clips.

• Aplicar procesados de audio a los clips.

• Grabar o importar ficheros completos de Pool.

Abrir la Pool

La Pool se puede abrir de cualquiera de las siguientes

maneras:

• Haciendo clic en el icono de la Pool en la ventana de Proyecto.

• Seleccionando “Pool” en el menú Proyecto o “Abrir Pool” en

el menú Medios.

• Usando una tecla de comando (por defecto [Ctrl]/[Comando] +

[P] – tome nota de que usando esta tecla de comando por se-

gunda vez se cerrará la Pool).

El contenido de la Pool se divide en tres carpetas princi-

pales:

• La carpeta Audio

Contiene todos los clips de audio y regiones que están actualmente en

el proyecto.

• La carpeta Vídeo

Contiene todos los clips de vídeo que están actualmente en el proyecto.

• La carpeta Papelera

Los clips no usados se pueden mover a la carpeta Papelera para eliminar-

los luego del disco duro de manera permanente.

Estas carpetas no se puede renombrar o eliminar, pero se

pueden añadir cualquier número de subcarpetas (vea

“Organizar clips y carpetas” en la página 303).

La ventana

Carpeta

Audio

Carpeta Papelera

Carpeta Vídeo

Nombre del

clip de audio

Nombre de

la región

Imagen de la forma de onda

Cabeceras

Barra de he-

rramientas

294

La Pool

La barra de herramientas

La línea de información

Haga clic en el botón “Mostrar Línea de Información” en la

barra de herramientas para mostrar u ocultar la línea de in-

formación abajo de la ventana de Pool. Mostrará la si-

guiente información:

Cómo se muestran los clips y las regiones en

la Pool

• Los clips de audio se representan con un icono de forma de

onda seguido por el nombre del clip.

• Las regiones de audio se representan con un icono de región

seguido del nombre de la región.

• Los clips de vídeo se representan con un icono de cámara se-

guido por el nombre del clip.

Las columnas de la Pool

En las columnas de la Pool se puede ver alguna informa-

ción acerca de los clips y las regiones. Las columnas con-

tienen los siguientes datos:

Abrir/Cerrar todas

las carpetas

Ver/Atributos

Mostrar/ocul-

tar línea de

información

Botón Importar

Ruta del Proyecto

Carpeta de Grabación

Botones de Reproducir y

Bucle, control del volu-

men de audición

Botón Buscar

Número de ficheros

de audio de la Pool

Nº de ficheros de la Pool que no están

en la carpeta de proyecto (p.e. vídeos)

Tamaño total de todos

los ficheros de la Pool

Núm. de ficheros

de audio en uso

Columna Descripción

Medios Esta columna contiene las carpetas de Audio, Vídeo y la

Papelera. Si las carpetas están abiertas podrá editar los

nombres de los clips o regiones. Esta columna siempre

está visible.

Utilizado Esta columna muestra el número de veces que se está

usando el clip en el proyecto. Si la fila está vacía significa

que el clip no se usa.

Estado Esta columna muestra varios íconos con la Pool actual y

el estado del clip. Vea “Acerca de los símbolos de la co-

lumna Estado” en la página 295 para una descripción

acerca de los íconos.

Enderezar La casilla de esta columna le permite activar o desactivar

el modo Enderezar. Si la columna Tempo (vea abajo)

muestra “???”, tiene que introducir el tempo correcto an-

tes de activar el modo Enderezar.

Tempo Muestra el tempo de los ficheros de audio para los que

se les ha asignado uno. Si no se ha asignado un tempo la

columna mostrará “???”.

Tipo Es el tipo de compás, por ejemplo “4/4”.

Tonalidad Es la tonalidad fundamental, si es que especificó una

para el fichero.

Información Esta columna muestra la siguiente información para los

clips de audio: La frecuencia de muestreo, la resolución

en bits y la longitud en segundos. Para las regiones

muestra los tiempos de inicio y final en cuadros. Para los

clips de vídeo muestra la tasa de cuadros, número de

cuadros y la longitud en segundos.

Tipo Esta columna muestra el formato del fichero del clip.

Fecha Esta columna muestra la fecha en la que se creó el clip.

Tiempo de

Origen

Esta columna muestra la posición de inicio original en la

que se grabó un clip en el proyecto. Ya que este valor se

puede usar como base para la opción “Insertar en Pro-

yecto” en el menú Media o en el menú contextual (y otras

funciones) puede cambiarlo si el valor Tiempo de Origen

es independiente (es decir, no para regiones). Esto se

puede hacer bien editando en la valor en la columna o

bien seleccionando el clip correspondiente en la Pool,

moviendo el cursor en el proyecto a la posición deseada

y seleccionando “Actualizar Origen” en el menú Audio.

Imagen Esta columna muestra una imagen de la forma de onda

de los clips de audio o regiones.

Ruta La ruta en que se encuentra el clip en el disco duro.

Nombre de

Bobina

Si ha importado un fichero OMF (vea “Exportar e Im-

portar archivos OMF (sólo Cubase)” en la página 490)

puede incluir este atributo, en tal caso se mostrará en

esta columna. El Nombre de la Bobina es una descrip-

ción de la bobina o cinta “física” en la que se capturó ori-

ginalmente el audio.

295

La Pool

Acerca de los símbolos de la columna Estado

La columna Estado mostrará varios símbolos relacionados

con el estado del clip. Son los siguientes:

Ordenar los contenidos de la Pool

Puede ordenar los clips de la Pool por nombre, fecha, etc.

Debe hacer clic en el encabezado de la columna corres-

pondiente. Haciendo clic otra vez sobre el mismo encabe-

zado alternará entre una ordenación ascendente y

descendente.

Personalizar la vista

• Puede especificar las columnas que quiere que se

muestren y las que quiere ocultar, tiene que seleccionar-

las en el menú emergente Ver / Atributos de la barra de

herramientas.

• Puede cambiar el orden en el que aparecen las colum-

nas haciendo clic sobre su encabezado y arrastrándolo

hacia la izquierda o hacia la derecha.

El puntero del ratón tomará la forma de una mano cuando esté sobre el

encabezado de la columna.

• El ancho de una columna también se puede ajustar si

pone el cursor entre dos encabezados de columnas y lo

arrastra hacia la izquierda o derecha.

El puntero tomará la forma de barrera cuando lo coloque entre dos enca-

bezados.

Símbolo Descripción

Indica la Carpeta de Grabación de la Pool (vea “Cambiar

la Carpeta de grabación” en la página 303).

Si aparece este símbolo significará que el clip ha sido

procesado.

El interrogante indica que un clip está referenciado en el

proyecto pero no está en la Pool (vea “Acerca de los ar-

chivos desaparecidos” en la página 299).

Indica que el fichero del clip es externo, es decir, se en-

cuentra fuera de la carpeta Audio del proyecto actual.

Indica que este clip se ha grabado en la versión actual-

mente abierta del proyecto. Es útil para encontrar los

clips grabados recientemente de manera rápida.

La flecha indica la columna de

ordenación y el orden.

296

La Pool

Operaciones

Ö Las mayoría de las funciones del menú principal relacio-

nadas con la Pool también están disponibles en el menú

contextual de la Pool (se abre haciendo clic derecho en la

ventana de la Pool).

Renombrar clips o regiones en la Pool

Para renombrar un clip o una región en la Pool tiene que

seleccionarla y hacer clic sobre su nombre, luego introdu-

cir un nuevo nombre y presionar [Retorno].

Ö ¡Si se trata de un clip también se cambiará el nombre

de los ficheros a los que hace referencia, en el disco duro!

Copiar clips en la Pool

Para duplicar un clip haga lo siguiente:

1. Seleccione el clip que quiera copiar.

2. Seleccione “Nueva Versión” en el menú Medios.

Aparecerá una nueva versión del clip en la misma carpeta de la Pool, con

el mismo nombre pero con un “número de versión” al final, para indicar

que el clip nuevo es un duplicado. La primera copia, lógicamente, tendrá

el número “2”. Las regiones dentro de un clip también se copiarán, pero

mantendrán su nombre.

Insertar clips en un proyecto

Usando menús

1. Seleccione el/los clip(s) que desee insertar en el pro-

yecto.

2. Despliegue el menú Medios y seleccione la opción

“Insertar en Proyecto”.

“En el Cursor” insertará el/los clip(s) en la posición actual del cursor en

el proyecto.

“En el Origen” insertará el/los clip(s) en su(s) posición/posiciones de

Tiempo de Origen.

• Tome nota de que el clip se posicionará para que su

punto de snap (ajuste) esté alineado con la posición de

inserción seleccionada.

También puede abrir el Editor de Muestras para un clip haciendo doble

clic en él, luego puede realizar operaciones de inserción desde ahí. De

esta manera puede establecer el punto de snap antes de insertar un clip.

3. El clip se insertará en la pista seleccionada on en una

nueva pista de audio.

Si había varias pistas seleccionadas, el clip se insertará en la primera de

las seleccionadas.

Usar arrastrar y soltar

Puede usar la técnica de arrastrar y soltar para insertar

clips en la ventana de Proyecto. También puede arrastrar

y soltar desde el Editor de Muestras haciendo un rango de

selección y presionando [Ctrl]/[Comando] mientras arras-

tra. Tome nota de que:

• Se tendrá en cuenta el snap (ajuste) está activado.

• Mientras arrastre el clip (en la ventana de Proyecto) su

posición se indicará con una línea de marcador y una caja

con la posición numérica.

Tome nota de que esto indica la posición del punto de snap en el clip.

Por ejemplo, si suelta el clip en la posición 10.00, será ahí el lugar en el

que acabe estando el punto de snap. Vea “Ajustando el punto de snap

(ajuste)” en la página 260 para más información acerca del posiciona-

miento del punto de snap.

Es mejor renombrar un clip en la Pool que hacerlo

fuera de Cubase (por ejemplo en el escritorio del or-

denador). De esta manera Cubase ya tendrá cons-

tancia del cambio, y no le perderá la pista al clip la

próxima vez que abra el proyecto. Vea “Acerca de

los archivos desaparecidos” en la página 299 para

más detalles acerca de los ficheros perdidos.

El hecho de copiar un clip no creará ningún fichero

nuevo en el disco, sólo una nueva versión del clip

(que hará referencia al mismo fichero original).

Punto Snap

297

La Pool

• Si posiciona el clip en una área vacía del visor de even-

tos (es decir, debajo de las pistas ya existentes) se creará

una nueva pista para el evento insertado.

Eliminar clips

Eliminar clips desde la Pool

Para eliminar un clip desde la Pool sin borrarlo del disco

duro, haga lo siguiente:

1. Seleccione el/los clip(s) y elija “Suprimir” en el menú

Edición (o presione [Retroceso] o [Supr.]).

Ö Si intenta borrar un clip que está siendo usado por

uno o más eventos, el programa le preguntará si quiere

borrar los eventos del proyecto.

Si cancela no se borrará ni el clip ni los eventos asociados.

2. Haga clic en Suprimir.

Una nueva ventana le pedirá si quiere enviarlos a la Papelera o borrarlos

de la Pool.

3. Seleccione “Suprimir”.

El clip ya no estará asociado al proyecto pero seguirá existiendo en el

disco duro y lo podrá usar en otros proyectos, etc. Esta operación se

puede deshacer.

Borrar del disco duro

Para borrar un fichero permanentemente del disco duro,

primero tiene que enviarlo a la Papelera:

1. Siga las instrucciones para borrar clips (arriba) y haga

clic en el botón Papelera.

Alternativamente puede arrastrar y soltar los clips dentro de la carpeta

Papelera.

2. Seleccione “Vaciar Papelera” en el menú Medios. Elija

ahora una de las dos opciones:

• Haga clic en “Eliminar” para borrar el fichero del disco

duro de manera permanente.

¡Esta operación no se puede deshacer!

• Haga clic en “Suprimir” para eliminar el clip de la Pool

pero conservar el fichero.

Ö Para recuperar un clip o región de la carpeta Papelera,

arrástrelo hasta la carpeta Audio o Vídeo.

Eliminar clips no usados en la Pool

Esta función encontrará todos los clips de la Pool que no

estén siendo usados en el proyecto. Puede decidir si

quiere moverlos a la carpeta Papelera (luego se pueden

borrar permanentemente) o eliminarlos de la Pool:

1. Seleccione “Suprimir Medios no Utilizados” en el

menú Medios o en el menú contextual.

Aparecerá un mensaje preguntándole si quiere mover el fichero a la pa-

pelera o borrarlo de la Pool.

2. Elija.

Eliminar regiones

Para eliminar una región de la Pool, selecciónela y elija

“Suprimir” en el menú Edición (o presione [Retroceso] o

[Supr.]).

Ö ¡Tome nota de que, para las regiones, no hay ningún

mensaje avisándole si está siendo usada en el proyecto!

Localizar eventos y clips

Localizar eventos a través de clips en la Pool

Si quiere encontrar los eventos del proyecto que hacen

referencia a un clip en particular, proceda así:

1. Seleccione uno o más clips en la Pool.

2. Seleccione “Seleccionar en el Proyecto” en el menú

Medios.

Todos los eventos que hagan referencia al clip seleccionado estarán

ahora seleccionados en la ventana Proyecto.

Localizar clips a través de eventos en la ventana

Proyecto

Si quiere encontrar el clip de un evento, hágalo así:

1. Seleccione uno o más eventos en la ventana Proyecto.

2. Despliegue el menú Audio y seleccione “Buscar Even-

tos Seleccionados en la Pool”.

Se localizarán el/los correspondiente(s) clip(s) y se marcarán en la Pool.

Si la ventana de la Pool no estaba abierta, se abrirá.

¡Antes de borrar un fichero permanentemente ase-

gúrese de que no lo está usando en otros proyectos!

298

La Pool

Buscar ficheros de audio

Se trata de localizar ficheros de audio en la Pool, en su

disco duro o en otro medio. Esto funciona como la bús-

queda normal de un fichero, pero con algunas funciones

más:

1. Haga clic en el botón Buscar en la barra de herramien-

tas.

Aparecerá un panel de búsqueda arriba de la ventana, mostrando las fun-

ciones.

El panel de búsqueda en la Pool.

Por defecto los parámetros de búsqueda disponibles en

el panel de búsqueda son el “Nombre” y la “Localización”.

Para usar otro criterio de filtrado vea “Funcionalidad de

búsqueda extendida (sólo Cubase)” en la página 298.

2. Especifique el nombre de el/los fichero(s) a buscar en

el campo Nombre.

Puede introducir nombres parciales o comodines (*). Tome nota de que

sólo se encontrarán ficheros de audio de formatos soportados.

3. Use el menú emergente Localización para especificar

el lugar en el que buscar.

El menú emergente listará todas sus unidades locales y los medios re-

movibles.

• Si quiere limitar la búsqueda a ciertas carpetas elija

“Seleccione la ruta de la búsqueda…” y seleccione la car-

peta deseada en el diálogo que aparecerá.

La búsqueda incluirá la carpeta seleccionada y todas sus subcarpetas.

Tome nota de que también aparecerán las carpetas que haya seleccio-

nado recientemente con la función “Seleccione la ruta de la búsqueda…”,

permitiéndole seleccionar cualquiera de ellas rápidamente.

4. Haga clic en el botón Buscar.

La búsqueda empezará y el botón Buscar pasará a llamarse Detener –

haga clic en él para cancelar la búsqueda si lo necesita.

Cuando la búsqueda acabe se listarán a la derecha todos

los ficheros encontrados.

• Para oír un fichero selecciónelo en la lista y use los con-

troles de reproducción de la izquierda (Reproducir, Dete-

ner, Pausa y Bucle).

Si está activada la opción Lectura Automática los ficheros se reproduci-

rán automáticamente.

• Para importar un fichero en la Pool, haga doble clic so-

bre él en la lista o selecciónelo y haga clic en el botón Im-

portar.

5. Para cerrar el panel de búsqueda haga clic en el botón

Buscar de la barra de herramientas otra vez.

La ventana Buscar Medios

Alternativamente al panel de búsqueda de la Pool puede

abrir una ventana de Buscar Medios independiente selec-

cionando la opción “Buscar Medios…” del menú Medios

o del menú contextual (también disponible de ella en la

ventana Proyecto). Esto le ofrecerá la misma funcionali-

dad que el panel de búsqueda.

• Para insertar un clip o una región directamente en el

proyecto desde la ventana Buscar Medios, selecciónelo

en la lista y elija una de la opciones que le ofrece “Insertar

en Proyecto” del menú Medios.

Las opciones se describen en la sección “Insertar clips en un proyecto”

en la página 296.

Funcionalidad de búsqueda extendida (sólo Cubase)

Aparte de los criterios de nombre, están disponibles filtros

adicionales. Para usarlos proceda así:

1. Haga clic en el botón Buscar en la barra de herramien-

tas.

Se visualizará el panel de búsqueda en la parte inferior de la ventana de

la Pool.

299

La Pool

2. Mueva el puntero del ratón sobre el texto “Nombre” a

la derecha del campo nombre hasta que se convierta en

una flecha, haga clic.

3. Se abrirá el menú emergente con las opciones de

Búsqueda Extendida.

Contiene seis opciones que determinarán el criterio de búsqueda que se

mostrará arriba del campo Localización (Nombre, Tamaño, Formato, Fre-

cuencia de Muestreo o Fecha)y los submenús Añadir filtro y Presets.

El criterio de búsqueda tiene los siguientes parámetros:

• Nombre: nombres parciales o comodines (*)

• Tamaño: Inferior, mayor, igual, entre (dos valores), en segundos,

minutos, horas y bytes

• Formato (resolución): 8, 16, 32, 64

• Canales: mono, estéreo y desde 3 a 16

• Frecuencia de Muestreo: varios valores, elija “Otros” para una

elección libre

• Fecha: varios rangos de búsqueda

4. Seleccione una de las 6 opciones de más arriba en el

menú emergente para cambiar la opción de búsqueda.

De esta manera podrá elegir, por ejemplo, mostrar el Tamaño o la Fre-

cuencia de Muestreo en vez del campo Nombre.

5. Si quiere ver más opciones de búsqueda seleccione

el elemento deseado del submenú Añadir filtro.

Esto le permite, por ejemplo, añadir el Tamaño o la Frecuencia de Mues-

treo a los parámetros ya mostrados: Nombre y Localización.

Esto le permite una búsqueda muy detallada, ayudándole

a manejar incluso la base de datos de sonidos más ex-

tensa.

• Puede guardar presets de sus filtros de búsqueda. Para

ello haga clic en Guardar Presets en el submenú Presets

e introduzca un nombre para el preset.

Los presets existentes estarán abajo de la lista. Para eliminar un preset

haga clic en el preset (para activarlo) y luego seleccione Suprimir Preset.

Acerca de los archivos desaparecidos

Cuando abre un proyecto puede aparecer el diálogo Bus-

car Archivos Desaparecidos (vea abajo), avisándole de

que “faltan” uno o más ficheros. Si hace clic en Cerrar, el

proyecto se abrirá sin los ficheros que faltan. En la Pool

puede buscar los ficheros que se consideran perdidos.

Esto se indicará con un símbolo de interrogación en la co-

lumna de Estado.

Un fichero se considera perdido bajo una de las siguien-

tes condiciones:

• El fichero se ha movido o renombrado fuera del pro-

grama desde la última vea que trabajó en el proyecto,

además usted ignoró el diálogo Buscar Archivos Desapa-

recidos cuando abrió el proyecto.

• Ha movido o renombrado el fichero fuera del programa

durante la sesión actual.

• Ha movido o renombrado la carpeta en la que se en-

cuentran los ficheros desaparecidos.

Mueva el puntero del ratón sobre el texto “Nombre”

a la derecha del campo nombre y haga clic…

… para mostrar el menú de Búsqueda Extendida.

300

La Pool

Localizar ficheros desaparecidos

1. Seleccione “Buscar Archivos Desaparecidos” en el

menú Medios o en el menú contextual.

Se abrirá el diálogo Buscar Archivos Desaparecidos.

2. Elija si quiere que el programa intente encontrar el fi-

chero por usted (Buscar), si quiere encontrarlo usted

mismo (Localizar) o si quiere especificar el directorio en el

que se debería buscar (Carpeta).

• Si selecciona Localizar se abrirá un diálogo de ficheros,

permitiéndole localizarlo manualmente.

Seleccione el fichero y haga clic en “Abrir”.

• Si selecciona Carpeta se abrirá un diálogo en el que

podrá especificar el directorio en el que se encuentra el

fichero.

Puede ser un buen método si ha renombrado o movido la carpeta que

contenía el fichero desaparecido, pero aún así el fichero tiene el mismo

nombre. Una vez haya seleccionado la carpeta correcta, el programa en-

contrará el fichero y podrá cerrar el diálogo.

• Si selecciona Buscar, se abrirá un diálogo en el que po-

drá especificar la carpeta o el disco que deberá escanear

el programa.

Haga clic en el botón Buscar en Carpeta, seleccione una carpeta o un

disco y haga clic en el botón Iniciar. Si se encuentra selecciónelo de la

lista y haga clic en “Aceptar”.

Después Cubase intentará encontrar los demás ficheros automática-

mente.

Reconstruir los ficheros editados desaparecidos

Si no se puede encontrar un fichero (por ejemplo porque

lo borró accidentalmente del disco duro) se indicará con

un símbolo de interrogante en la columna de Estado de la

Pool. Sin embargo, si el fichero desaparecido es un fi-

chero editado (un fichero que creó cuando procesó audio

y se guardó en la carpeta Edits dentro del proyecto), es

posible que el programa lo pueda reconstruir recreando

las ediciones del fichero de audio original:

1. Abra la Pool y localice el/los clip(s) de los ficheros que

están desaparecidos.

2. Mire la columna Estado – si dice “reconstruible” signi-

ficará que Cubase lo podrá reconstruir.

3. Seleccione los clips reconstruibles y elija “Recons-

truir” del menú Medios.

Se procederá a la edición y los ficheros editados se recrearán.

Eliminar ficheros desaparecidos de la Pool

Si la Pool contiene ficheros de audio que no se pueden en-

contrar o reconstruir los puede eliminar. Para ello selec-

cione “Suprimir Archivos Desaparecidos” del menú Medios

o del menú contextual. Esto eliminará todos los ficheros

desaparecidos de la Pool, así como sus correspondientes

eventos de la ventana Proyecto.

Escuchar clips en la Pool

Hay tres métodos para escuchar clips en la Pool:

• Usando teclas de comandos.

Si activa la opción “Alternar el modo de Reproducción [barra espaciadora]

activa la Pre-escucha Local” en las Preferencias (página Transporte) po-

drá usar la [barra espaciadora] para escuchar. Esto será lo mismo que ha-

cer clic en el icono de Escuchar de la barra de herramientas.

• Seleccionar un clip y activando su botón de Reproducir.

Se reproducirá el clip entero a menos que detenga la reproducción ha-

ciendo clic otra vez en el botón de Reproducir.

El botón Reproducir.

301

La Pool

• Haciendo clic en cualquier lugar sobre la imagen de la

forma de onda del clip.

El clip se reproducirá empezando en la posición en la que hizo clic hasta

el final, a menos que detenga la reproducción haciendo clic en el botón

Reproducir o en cualquier otro lugar dentro de la ventana de pool.

Haga clic sobre la imagen de la forma de onda para escuchar un clip.

• El audio se enrutará directamente hacia la Sala de Con-

trol, si está activada (sólo Cubase). Cuando la Sala de

Control esté desactivada el audio se enrutará hacia el bus

de Mezcla Principal (la salida por defecto), sin considerar

los ajustes del canal de audio, efectos y EQs. En Cubase

Studio siempre se usa el bus de Mezcla Principal para las

escuchas.

Puede ajustar el nivel de la escucha con el deslizador en miniatura de la

barra de herramientas. Esto no afectará al nivel de reproducción general.

Si activó el botón de Bucle antes de escuchar, ocurrirá lo

El botón de Bucle (ciclo).

• Si hace clic en el botón Reproducir, el clip se repetirá in-

definidamente hasta que pare la reproducción haciendo

clic otra vez en el botón de Reproducción o en el de Bucle.

• Si hace clic en la imagen de la forma de onda, la sec-

ción comprendida desde el punto en el que hizo clic y el

final se repetirá indefinidamente hasta que detenga la re-

producción.

Abrir clips en el Editor de Muestras

El Editor de Muestras le permite realizar ediciones con de-

talle de un clip (vea “El Editor de Muestras” en la página

252). Puede abrir clips en el Editor de Muestras directa-

mente desde la Pool de las siguientes maneras:

• El clip se abrirá en el Editor de Muestras si hace doble

clic sobre el icono de forma de onda del clip o sobre el

nombre del clip en la columna Medios.

• Si hace doble clic sobre una región en la Pool, su clip

se abrirá en el Editor de Muestras, con la región seleccio-

nada.

Un uso práctico de este caso es cuando necesita estable-

cer el punto de snap del clip (vea “Ajustando el punto de

snap (ajuste)” en la página 260). Cuando inserte más

tarde el clip desde la Pool hasta el Proyecto, podrá tenerlo

debidamente alineado de acuerdo con su punto de snap.

Importar Medio…

El diálogo Importar Medio le deja importar ficheros directa-

mente en la Pool. Se abre desde el menú Medios o desde

el menú contextual, también con el botón Importar de la

ventana de la Pool.

Es un diálogo de fichero estándar, en el que podrá nave-

gar hasta otras carpetas, escuchar ficheros, etc. Se pue-

den importar los siguientes formatos de audio:

• Wave (Normal o Broadcast, vea “Archivos Broadcast Wave”

en la página 447)

• AIFF y AIFC (AIFF Comprimido)

•REX o REX 2 (vea “Importar archivos ReCycle” en la página

489)

• Archivos Dolby Digital AC3 (ac3 – si tiene el codificador

Steinberg Dolby Digital Encoder instalado en su sistema) –

sólo Cubase

Se abrirá el diálogo Importar Medio:

302

La Pool

• Archivos DTS (dts – si tiene el codificador Steinberg DTS En-

coder instalado en su sistema) – sólo Cubase

• SD2 (Sound Designer II)

• MPEG Layer 2 y Layer 3 (archivos mp2 y mp3 – vea “Im-

portando archivos de audio comprimidos” en la página 489)

• Ogg Vorbis (archivos ogg – vea “Importando archivos de au-

dio comprimidos” en la página 489)

• Windows Media Audio (Windows – vea “Importando archivos

de audio comprimidos” en la página 489)

• Wave64 (archivos w64 – sólo Cubase)

Pueden tener las siguientes características:

• Estéreo o mono

• Cualquier frecuencia de muestreo (aunque los ficheros con

una frecuencia distinta a la del proyecto se reproducirán a una

velocidad y tono erróneos – vea abajo).

• Resolución de 8, 16, 24 bits o 32 bits flotantes

También se pueden importar los siguientes formatos de

vídeo:

• AVI (Audio Video Interleave)

•MOV y QT (QuickTime)

• WMV (sólo Windows)

• DV (sólo Mac OS X)

• Archivos de vídeo MPEG 1 y 2 video.

Ö También es posible usar los comandos del submenú

Importar en el menú Archivo para importar ficheros de au-

dio o vídeo en la Pool.

Cuando seleccione un fichero en el diálogo Importar Me-

dio y haga clic en Abrir, se abrirá el diálogo Opciones de

Importación:

Contiene las siguientes opciones:

• Copiar Archivo al Directorio de Trabajo.

Active esta opción si quiere tener una copia del fichero en la carpeta Au-

dio del proyecto, y que el clip haga referencia a esta copia. Si esta op-

ción está desactivada el clip hará referencia al fichero original en su ubi-

cación original (y se marcará como “externo” en la Pool – vea “Acerca de

los símbolos de la columna Estado” en la página 295).

• La sección Convertir a la Configuración del Proyecto:

Aquí puede convertir la frecuencia de muestreo (si es distinta a la del

proyecto) o el tamaño de las muestras, es decir, la resolución (si es infe-

rior al formato de grabación usado en el proyecto).

Las opciones estarán sólo disponibles si son necesarias. Tome nota de

que si está importando varios ficheros de audio a la vez, el diálogo Op-

ciones de Importación tendrá una casilla llamada “Convertir y copiar al

Proyecto si es necesario”. Cuando se active, los ficheros importados se

convertirán sólo si su frecuencia de muestreo es diferente o bien si el ta-

maño de sus muestras es inferior al del proyecto.

• Separar canales/Separar archivos multicanal

Si está activada, los archivos estéreo y multicanal se separarán en el co-

rrespondiente número de archivos mono – uno para cada canal – y se

importarán en la Pool. Tome nota de que si usa esta opción los ficheros

importados siempre se copiarán a la carpeta Audio del proyecto, como

se describió arriba.

• No preguntar de nuevo

Si está activado, los archivos siempre se importarán siguiendo los ajus-

tes que hizo, sin que aparezca este diálogo. Esto se puede cambiar en

las Preferencias (página Opciones de Edición–Audio).

Ö Siempre puede convertir los archivos más tarde

usando las opciones Convertir Archivos (vea “Convertir

Archivos” en la página 305) o Conformar Archivos (vea

“Conformar Archivos” en la página 305).

Importar pistas de un CD de audio

Puede importar pistas (o secciones de pistas) de un CD

de audio directamente a la Pool usando la función “Impor-

tar desde CD de audio” del menú Medios. Se abrirá un

diálogo en el que podrá especificar las pistas que quiere

que se copien al disco, se conviertan a ficheros de audio y

se añadan a la Pool.

Para más detalles acerca del diálogo Importar desde CD

de audio vea “Importando pistas de CD” en la página 487.

Para que los vídeos se reproduzcan bien tiene que

tener los codecs instalados.

303

La Pool

Exportar regiones como ficheros de audio

Si ha creado regiones dentro de un clip de audio (vea

“Trabajar con regiones” en la página 263) se exportarán

en ficheros de audio separados. Para crear un nuevo fi-

chero de audio a partir de una región proceda así:

1. En la Pool seleccione la región que desee exportar.

2. En el menú Audio seleccione “Convertir Selección en

Archivo (Bounce)”.

Se abrirá un explorador.

3. Seleccione la carpeta en la que quiere crear el nuevo

fichero.

Se creará un nuevo fichero de audio en esa carpeta. El fichero tendrá el

nombre de la región y automáticamente se añadirá a la Pool.

Ö Si tiene dos clips que hacen referencia al mismo fichero

de audio (diferentes “versiones” de clips, por ejemplo crea-

dos con la función “Convertir en Copia Real”) puede usar la

función Convertir Selección en Archivo (Bounce) para

crear un fichero nuevo aparte (para el clip copiado).

Seleccione el clip, seleccione Convertir Selección en Archivo (Bounce)

e introduzca una ubicación y nombre para el nuevo fichero.

Cambiar la Carpeta de grabación

La Carpeta de Grabación.

Todos los clips de audio que haya grabado en el proyecto

acabarán en esta carpeta. La carpeta de grabación se in-

dica con el texto “Grabar” en la columna de Estado, tam-

bién con un punto rojo dentro de la carpeta, tal y como

muestra la imagen superior. Por defecto esta es la principal

carpeta de Audio. Sin embargo puede crear una subcar-

peta de Audio y convertirla en su Carpeta de Grabación.

Proceda así:

1. Seleccione la carpeta de Audio o cualquier clip.

No puede designar como Carpeta de Grabación a la carpeta de Vídeo (o

cualquiera de sus subcarpetas).

2. Seleccione “Crear Carpeta” en el menú Medios o el

menú contextual.

Aparecerá un subcarpeta de audio vacía en la Pool.

3. Seleccione la nueva carpeta.

4. Seleccione “Especificar la Carpeta de Grabación de

la Pool” en el menú Medios o en el menú contextual, o

bien haga clic en la columna Estado de la nueva carpeta.

La nueva carpeta será entonces la Carpeta de Grabación, cualquier au-

dio grabado en el proyecto se guardará en ella.

Organizar clips y carpetas

Si acumula un gran número de clips en la Pool puede serle

difícil encontrar rápidamente ciertos elementos. Una buena

solución puede ser organizar sus clips en nuevas subcar-

petas con nombres adecuados que sean un reflejo de su

contenido. Por ejemplo podría poder todos sus efectos de

sonido en una sola carpeta, las voces principales en otra,

etc. Proceda así:

1. Seleccione el tipo de carpeta, audio o vídeo, en la que

quiere crear una subcarpeta.

No puede poner clips de audio en la carpeta de vídeo ni al revés.

2. Seleccione “Crear Carpeta” en el menú Medios o en

el menú contextual.

Una nueva subcarpeta vacía llamada “Nueva Carpeta” aparecerá en la

Pool.

3. Haga clic en el nombre e introduzca uno apropiado

para la carpeta.

4. Arrastre y suelte los clips que desea mover en la

nueva carpeta.

5. Repita los pasos 1–4 las veces que sea necesario.

Aplicar procesados a todos los clips de la Pool

Puede aplicar procesados de audio a los clips de la Pool

de la misma manera que a los eventos de la ventana Pro-

yecto. Simplemente seleccione el/los clip(s) y elija un mé-

todo de procesado del menú Audio. Para encontrar más

información acerca del procesado de audio vea el capítulo

“Funciones y procesado de audio” en la página 235.

304

La Pool

Deshacer el procesado

Si ha aplicado un procesado a un clip en la ventana Pro-

yecto, en el Editor de Muestras o en la Pool, se indicará

mediante un símbolo de forma de onda rojo y gris en la

columna de Estado. Este procesado siempre se puede

deshacer usando el Historial de Procesos, vea “El diálogo

Historial de Procesos” en la página 246.

Congelar Modificaciones

Puede usar la función Congelar Modificaciones para crear

un nuevo fichero con el procesado ya aplicado o para re-

emplazar el original con una versión procesada, vea

“Congelar Modificaciones” en la página 247.

Minimizar Archivo

La opción “Minimizar Archivo” del menú Medios o del

menú contextual le permite cambiar el tamaño de los fi-

cheros de audio de acuerdo con los clips de audio que se

referencien en el proyecto. Los ficheros producidos por

esta opción sólo contendrán las porciones del audio del

fichero usadas en el proyecto. Esto puede reducir el ta-

maño de su proyecto de manera importante si había por-

ciones largas de los ficheros de audio sin usar. Por lo

tanto la opción es útil para conseguir rebajar el tamaño

después de que haya completado el proyecto.

Ö Esta operación alterará permanentemente los ficheros

de audio seleccionados en la Pool. ¡No se puede deshacer!

Si esto no es lo que quiere puede usar en su lugar la opción “Guardar

proyecto en una nueva carpeta” en el menú Archivo, vea “Guardar

Proyecto en una Carpeta Nueva” en la página 485. Esta función también

tiene la opción de minimizar los ficheros, pero los copiará todos a una

nueva carpeta, dejando el proyecto original intacto.

Proceda así:

1. Seleccione en la Pool el/los archivo(s) que quiera mi-

nimizar.

2. Seleccione “Minimizar Archivo” en el menú Medios.

Aparecerá un mensaje de alerta, informándole de que se borrará todo el

Historial de Ediciones. Haga clic en Minimizar para continuar o Cancelar

para parar el proceso.

3. Después de que la minimización acabe aparecerá otro

mensaje de alerta, ya que los ficheros referenciados en la

carpeta del proyecto guardado se habrán vuelto inválidos.

Haga clic en Guardar Ahora para guardar el proyecto actualizado o haga

clic en Más Tarde para continuar con el proyecto sin guardar.

Sólo las porciones de audio usadas realmente en el pro-

yecto permanecerán en sus correspondientes ficheros de

audio en la Carpeta de Grabación de la Pool.

Preparar Archivo

La opción “Preparar Archivo” del menú Medios es útil si

quiere archivar un proyecto. Verificará que cada clip al

que se haga referencia en el proyecto esté ubicado en la

misma carpeta, emprenderá acciones si no es el caso:

• Cualquier fichero ubicado fuera de la carpeta de pro-

yecto actual será copiado en ella.

Tome nota de que los ficheros de audio que estén dentro de la carpeta

del proyecto no se copiarán a la carpeta audio. Los tendrá que copiar

manualmente antes de hacer una copia de seguridad de la carpeta o

grabarlos por separado durante la copia, vea abajo.

• Si se ha aplicado algún procesado se le preguntará si

quiere Congelar las Modificaciones.

Si lo hace no tendrá que archivar la carpeta Edits. Todo lo perteneciente

al proyecto estará contenido en la carpeta del proyecto y en la carpeta

Audio.

Una vez haya acabado el proceso de Preparar el Archivo

podrá copiar el fichero del proyecto (y la carpeta de Audio

y cualquier otro material que haya grabado) en discos,

para tener copias de respaldo, etc.

No es necesario archivar la carpeta Images, ya que esas

imágenes las puede recrear Cubase. Puede encontrarse

con un fichero con la extensión “.csh” en la carpeta de

proyecto. Contiene información de la imagen de los clips

modificados y otros datos que pueden ser recreados, así

que lo puede borrar tranquilamente.

Los clips de vídeo siempre son referenciados y no se

guardan en la carpeta del proyecto.

305

La Pool

Importar y exportar ficheros de Pool

(sólo Cubase)

Puede importar o exportar una Pool como un fichero aparte

(con la extensión “.npl”) usando las opciones “Importar

Pool” y “Exportar Pool” del menú Medios y el menú contex-

tual.

Cuando importe un fichero de Pool los ficheros referen-

ciados se “añadirán” a la Pool actual.

Ö Ya que los ficheros de audio y vídeo sólo se referen-

cian pero no se graban en el fichero de Pool, la importa-

ción sólo será útil si tiene acceso a todos los ficheros

referenciados (que preferentemente deberían tener las

mismas rutas ahora que cuando se grabó la Pool).

Ö También puede grabar y abrir librerías. Son ficheros de

pool individuales que no están asociados a ningún pro-

yecto.

Vea “Trabajando con Librerías (sólo Cubase)” en la página 486.

Convertir Archivos

Si selecciona la opción “Convertir Archivos” del menú

Medios (o del menú contextual) se abrirá el diálogo Op-

ciones de Conversión que le servirá para manipular los fi-

cheros seleccionados. Use los menús emergentes para

especificar los atributos que quiere mantener y los que

quiere convertir. Los ajustes disponibles son:

• Frecuencia de Muestreo

Manténgala o conviértala a un valor comprendido entre 8.000 y

96.000 kHz.

• Resolución

Mantenga la resolución como está o conviértala a 16 Bit, 24 Bit o 32 Bit

Flotantes.

• Canales

Manténgalos como están o convierta el fichero a Mono o Estéreo Entre-

lazado.

• Formato de Archivo

Manténgalo o conviértalo a Wave, AIFF, Wave 64 o a formato Broadcast

Wave.

Opciones

Cuando convierte un fichero puede usar el menú emer-

gente Opciones para cambiarlas de acuerdo con lo que

vaya a hacer con el nuevo fichero:

Conformar Archivos

Usando este comando cambiará todos los ficheros selec-

cionados que tengan atributos distintos a los especifica-

dos en el proyecto, para que sigan su estándar.

Proceda así:

1. Seleccione los clips en la Pool.

2. Seleccione “Conformar Archivos” en el menú Medios.

Se abrirá un diálogo permitiéndole elegir entre mantener o reemplazar en

la Pool los ficheros originales sin convertir. Se considerará lo siguiente:

• Las referencias de los clips/eventos en la pool siempre se re-

direccionarán hacia los ficheros conformados.

• Si está seleccionada alguna opción de “mantener”, los fiche-

ros originales permanecerán en la carpeta Audio del Proyecto

y se crearán los nuevos ficheros.

• Si selecciona la opción “Reemplazar”, se reemplazarán los fi-

cheros de la Pool y de la carpeta Audio del Proyecto.

Opción Descripción

Nuevos

Archivos

Crea una copia del fichero en la carpeta audio y con-

vierte este nuevo fichero de acuerdo con los atributos

seleccionados. El nuevo fichero se añade a la Pool pero

todos los clips que lo referencian siguen apuntando al fi-

chero original.

Reemplazar

Archivos

Convierte el archivo original sin cambiar las referencias

de los clips. Las referencias, sin embargo, se grabarán la

próxima vez que guarde.

Nuevo +

Reemplazar

en la Pool

Crea una nueva copia con los atributos seleccionados,

reemplaza el fichero original con el nuevo y redirecciona

las referencias de los clips hacia el nuevo fichero. Esta es

la opción que debe seleccionar si quiere que sus clips de

audio hagan referencia al fichero convertido, y todavía

quiere conservar el fichero original en el disco (por ejem-

plo porque está siendo usado en otros proyectos).

306

La Pool

Extraer el Audio del Vídeo

Esta entrada del menú Medios le permite extraer en el

disco duro el audio de un vídeo. Generará automática-

mente un nuevo clip de audio que aparecerá en la Car-

peta de Grabaciones en la Pool. El clip resultante tendrá

las siguientes propiedades:

• Tendrá el mismo formato de fichero y la misma frecuen-

cia de muestreo/resolución que el proyecto actual.

• Tendrá el mismo nombre que el fichero de vídeo.

Ö Esta función no está disponible para ficheros de vídeo

mpeg.

SoundFrame

308

SoundFrame

Introducción

Manejar el (siempre creciente) número de plug-ins, instru-

mentos, presets, etc. es uno de los retos de más grandes

de los estudios de producción. Cubase le ofrece una so-

lución para este problema, una solución realmente univer-

sal, totalmente integrada: el SoundFrame.

¿De qué consta el SoundFrame?

El SoundFrame de Cubase es lo que relaciona el Media-

Bay y las pistas de instrumento, así como las pistas y los

presets VST3.

• El MediaBay es un Sistema de Gestión de Medios que

le ofrece diferentes vistas que le permiten encontrar y eti-

quetar sus ficheros, importar ficheros de medios en el

proyecto, etc. (vea “MediaBay” en la página 310).

• Las pistas de instrumento son una combinación de pistas

MIDI e Instrumentos VST orientada a sonido, otra manera

de aplicar sonidos a pistas fácilmente (vea “Instrumentos

VST y Pistas de instrumento” en la página 200).

• Los presets de pista son una combinación de ajustes

de pista, efectos, y ajustes de mezclador que se pueden

aplicar a nuevas pistas de varios tipos. Así pues, desde el

principio, puede configurar sus pistas para obtener un de-

terminado sonido (vea “Presets de Pista” en la página

324).

• Con la introducción del estándar de plug-ins VST3, Cu-

base hace uso de los presets VST como una manera adi-

cional de aplicar sonidos a pistas de instrumento y efectos

a pistas de audio (vea “Las ajustes de inserciones y EQ de

los presets de pista” en la página 334). Los parámetros de

los plug-ins se pueden grabar como presets VST, también

puede generar presets VST (es decir, sonidos) a partir de

Instrumentos VST2.

Puede identificar el SoundFrame cuando vea su logotipo.

El logotipo de SoundFrame

El logotipo de SoundFrame se usa en varios sitios de Cu-

base, por ejemplo:

• En el Inspector, como botón para aplicar presets de

pista.

Sólo verá los presets de pista que se correspondan con el tipo de pista

con el que esté trabajando.

El SoundFrame de Cubase

309

SoundFrame

• En el Inspector de las pistas de instrumento, como bo-

tón para extraer sonidos.

• En el Inspector o en la ventana de Ajustes de Canal,

como botones para extraer Inserciones o ajustes de EQ a

partir de presets de pista.

¿Qué puede hacer SoundFrame por mí?

• SoundFrame le permite administrar cualquier sonido de

cualquier sintetizador software o hardware bajo una sola y

unificada interfaz.

• SoundFrame le puede ayudar a encontrar un sonido, no

sólo por instrumento sino por categoría, tipo, estilo, carác-

ter u otros atributos (presets de pista organizados en el

MediaBay).

• SoundFrame viene con más de 1000 sonidos prepara-

dos para usar, también están convenientemente ordena-

dos por categoría de instrumento, tipo y carácter. Pueden

preescucharse antes de cargarse (presets de pistas de

instrumento que administran los Instrumentos VST inclui-

dos – de nuevo organizados en el MediaBay).

• El SoundFrame puede administrar sus presets de plug-

ins VST. Se pueden organizar y categorizar para llegar a

formar una gran librería de efectos (presets VST organiza-

dos en el MediaBay).

MediaBay

311

MediaBay

Introducción

La producción de música moderna requiere de la manipu-

lación y uso de una gran cantidad de ficheros de medios:

de audio, MIDI, vídeo, etc.

Cubase le ofrece una base de datos para el manejo de fi-

cheros de medios muy potente que le permitirá controlar

todos sus ficheros dentro del secuenciador. Esto involu-

cra varias tareas:

• Puede navegar por las carpetas de su sistema de fiche-

ros para ver las carpetas y los ficheros.

• Puede definir búsquedas para encontrar ficheros espe-

cíficos y filtrar sus resultados.

• Puede organizar sus ficheros en una estructura de car-

petas.

• Puede usar el etiquetado para asignar categorías espe-

cíficas a sus ficheros y usarlas como base de sus búsque-

das.

¿Qué formatos de fichero están soportados?

Los siguientes formatos de medios están soportados por

el Sistema de Gestión de Medios de Cubase:

• Audio: .wav, .w64, .aiff, .aifc, .rex, .rx2, .mp3, .mp2, .ogg,

.sd2, .wma (sólo Windows)

• MIDI: .mid y .midiloop

• Presets de pista: .trackpreset

Son plantillas para las pistas de audio, pistas MIDI y pistas de instru-

mento. Los presets de pista se describen en detalle en el capítulo “Pre-

sets de Pista” en la página 324.

• Presets VST: .vstpreset

Los presets VST son ficheros que contienen todos los ajustes de los pa-

rámetros de un plug-in VST en particular. Los presets VST se describen

con más detalle en la sección “Las ajustes de inserciones y EQ de los

presets de pista” en la página 334.

• Vídeo: .avi, .mov, .qt, .mpg, .wmv (sólo Windows)

• Archivos de proyecto (de Cubase, Nuendo, Sequel):

.cpr, .npr, .steinberg-project

Acceder al Sistema de Gestión de Medios

Cubase le ofrece las siguientes opciones para acceder al

Sistema de Gestión de Medios:

• Despliegue el menú Medios y seleccione “Abrir Media-

Bay”, “Abrir Buscador de Loops” o “Abrir Navegador de

Sonidos” (o use sus respectivas teclas de comando).

Cuando una de estas ventanas esté abierta, seleccionando la opción de

menú o usando la tecla de comando la cerrará.

Las ventanas preconfiguradas del Sistema de

Gestión de Medios

Se puede acceder al Sistema de Gestión de Medios de

Cubase a través del MediaBay, el Buscador de Loops o el

Navegador de Sonidos.

El método de acceso dependerá totalmente de su entorno

de trabajo, puede desear cambiar la configuración por de-

fecto para que encaje mejor con sus necesidades.

• Por defecto el MediaBay está configurado para mostrar

todas las secciones de las ventanas y todos los tipos de

ficheros. El modo por defecto es el de búsqueda de Deta-

lles.

Si quiere trabajar con ficheros de media de varios tipos, si tiene que mo-

ver ficheros a diferentes ubicaciones usando la sección Explorador, o si

quiere hacer otras tareas de gestión de ficheros, el MediaBay es proba-

blemente la mejor configuración de vista.

• El Buscador de Loops está configurado para mostrar

todos los ficheros de audio, con el modo de búsqueda de

Categoría seleccionado por defecto.

Úselo si su intención es centrarse en ficheros de audio de cualquier tipo.

• El Explorador de Sonidos está enfocado hacia el nodo

SoundFrame (vea “El nodo SoundFrame” en la página

314). Sus botones de filtro están para mostrar ficheros de

presets de pista y presets VST. Por modo de búsqueda por

defecto es el de Categoría.

Úselo si quiere trabajar con los presets disponibles.

Cuando lea algo sobre el “MediaBay” en este manual, por

favor recuerde que:

Ö El MediaBay es sólo una estas tres vistas preconfigu-

radas de Sistema de Gestión de Medios de Cubase. En la

ventana del MediaBay todos los controles del Sistema de

Gestión de Medios estarán visibles por defecto, así que

nos referiremos al MediaBay durante todo este manual

cuando describamos funciones. Sin embargo lo que se

puede hacer en el MediaBay también se puede hacer en

el Buscador de Loops y en el Explorador de Sonidos.

312

MediaBay

La ventana

La línea de información

La línea de información se encuentra en la parte inferior de

la ventana.

La línea de información muestra el número de ficheros que

aparecen en la sección Visor y la ruta a la carpeta selec-

cionada en la sección Explorador, en la que se encontra-

ron los ficheros.

Secciones del MediaBay

Puede usar los tres botones de debajo del Explorador

para mostrar/ocultar las respectivas secciones de la ven-

tana MediaBay. La sección Visor no se puede ocultar.

Haga clic en este botón para ocultar el Explorador.

• Puede cambiar el tamaño de las secciones arrastrando

la línea que las divide.

• Cuando graba un proyecto de Cubase el estado actual

del MediaBay también se graba.

Esto significa que si el MediaBay estaba abierto cuando grabó un pro-

yecto, se abrirá otra vez la próxima vez que vuelva a abrir este proyecto. La

última configuración de la ventana del MediaBay también se restaurará.

Explorar ficheros de medios

A la izquierda de la ventana de MediaBay por defecto en-

contrará la sección Explorador.

La sección Explorador de la ventana MediaBay

La sección Scope, vea

“Preescuchar archivos

en la sección Scope”

en la página 318.

Editor de Etiquetas (sólo

Cubase), vea “El Editor

de Etiquetas (sólo Cu-

base)” en la página 319.

La sección Visor,

vea “Buscar fiche-

ros en el Visor” en

la página 315.

La sección del Explorador, vea “Explorar

ficheros de medios” en la página 312.

La sección de Filtro, vea “Buscar fiche-

ros en el Visor” en la página 315.

313

MediaBay

Ö Tome nota de que la sección Explorador sólo puede

mostrar carpetas; cualquier fichero de medios se mostrará

en el Visor de la derecha.

También depende del ajuste “Resultados en Profundidad”, vea “Filtrar en

el Visor” en la página 315.

Operaciones de escaneado

Cuando abra el MediaBay, el Buscador de Loops o el Ex-

plorador de Sonidos por primera vez, será necesario reali-

zar un escaneado en búsqueda de ficheros de medios.

Especifique las carpetas o directorios que deberán in-

cluirse en la búsqueda activando las casillas de verifica-

ción a la izquierda de sus nombres. Dependiendo de la

cantidad de ficheros de medios de su ordenador esto po-

drá tardar un rato. El resultado del escaneo se grabará en

la base de datos de MediaBay.

• Para incluir una carpeta, active su casilla de verificación.

Estas carpetas se escanearán en búsqueda de ficheros.

• También puede escanear solamente subcarpetas indivi-

duales.

Se verá reflejado en el icono de la carpeta en la que reside la subcarpeta.

Sólo la subcarpeta VST3 Presets de la carpeta Factory Content será

escaneada. La carpeta Track Presets no.

Cuando seleccione una carpeta en el visor Explorador, el

MediaBay escaneará esa carpeta y todas sus subcarpetas

en busca de ficheros de medios, incluso si ya había sido

escaneada anteriormente (a menos que “Re-Escanear la

Selección” esté desactivado, vea abajo).

• Cuando “Dejar de analizar carpetas al cerrar MediaBay”

esté activado en el diálogo de Preferencias (página Media-

Bay), Cubase escaneará en busca de ficheros de medios

sólo cuando la ventana de MediaBay esté abierta. Cuando

esté desactivado, las carpetas se escanearán en segundo

plano, incluso si la ventana de MediaBay no está abierta.

Incluso si el escaneo en segundo plano está activado, Cubase no esca-

neará carpetas mientras esté reproduciendo o grabando.

Indicador de escaneo y estado

En la parte superior derecha de la sección Visor encon-

trará el indicador de escaneo, que le informará si el Me-

diaBay está escaneando en busca de ficheros o si el

escaneo ya ha sido completado.

• Cuando las carpetas especificadas en la sección Explo-

rador estén siendo escaneadas, aparecerá el indicador de

escaneo.

• Cuando el escaneo se haya completado, el indicador

no se mostrará.

El estado del escaneo de las carpetas individuales en la

sección Explorador se indica por el color de los íconos:

• Un icono rojo significa que la carpeta está siendo escaneada

ahora mismo.

• Un icono azul claro significa que la carpeta ya ha sido esca-

neada.

• Los íconos de carpetas naranjas se muestran cuando el pro-

ceso de escaneo ha interrumpido.

• Los iconos amarillos se muestran para las carpetas que no

han sido escaneadas.

Resultados en Profundidad

Haciendo clic en el botón “Resultados en Profundidad”

hará que el Visor pase a mostrar sólo las carpetas y fiche-

ros contenidos en la carpeta seleccionada, o muestre los

ficheros contenidos en la carpeta seleccionada y cual-

quiera de sus subcarpetas (sin mostrar las subcarpetas).

El botón Resultados en Profundidad

Acerca de “Re-Escanear la Selección”

El botón “Re-Escanear la Selección”

Cuando aparece este indi-

cador, se está escaneando.

314

MediaBay

• Cuando este botón esté activado, el hecho de seleccio-

nar una carpeta en el Explorador hará que la carpeta sea

re-escaneada. Este le asegurará que el MediaBay siempre

mostrará el contenido actual de una carpeta.

• Cuando “Re-Escanear la Selección” esté desactivado,

siempre podrá hacer clic derecho sobre el Explorador y

seleccionar “Actualizar” en el menú contextual para forzar

una re-escaneo de la carpeta actualmente seleccionada.

Operaciones en la carpeta

La sección Explorador muestra la estructura de las carpe-

tas del sistema de ficheros de su ordenador, de una ma-

nera muy similar al Explorador de Windows o al Finder de

Mac OS:

• Haga clic sobre los íconos de las carpetas en el Explo-

rador para seleccionar la carpeta correspondiente.

• Con doble clic sobre el icono de la carpeta (en el Explo-

rador) se abrirá la carpeta correspondiente.

• Cuando una carpeta contiene subcarpetas se indica

con un signo “+” delante del icono. El signo “+” cambiará

a un signo “-” cuando la carpeta esté abierta. Para abrir o

cerrar una carpeta también puede hacer clic en los símbo-

los más/menos.

• Puede cambiar la vista del Explorador entre las vistas

Todo y Enfoque.

Enfocar una carpeta seleccionada significará mostrar sólo esa carpeta y

cualquiera de sus subcarpetas. No se mostrarán todos los niveles por

encima de esta carpeta. Podrá acceder al todo el nodo del sistema de fi-

cheros cuando cambie otra vez a la vista Todo.

La vista Enfoque en la carpeta Audio.

• Puede ocultar todas las carpetas que no estén siendo

escaneadas haciendo clic en el botón “Mostrar sólo con-

tenido gestionado por MediaBay”.

Mantendrá la lista menos desordenada.

• Use los botones “Carpeta Anterior”, “Carpeta Siguiente”,

y “Examinar Carpeta Contenedora” para navegar en las

carpetas.

Haga clic en “Carpeta Anterior” o en “Carpeta Siguiente” para seleccionar

la carpeta anterior o siguiente en la secuencia de las previamente selec-

cionadas. Haga clic en el botón “Examinar Carpeta Contenedora” para se-

leccionar la carpeta padre de la carpeta seleccionada previamente.

• Puede crear una nueva carpeta dentro de la carpeta se-

leccionada en el Explorador haciendo clic en el botón

“Crear Nueva Carpeta” (el icono de carpeta).

Se abrirá un diálogo en el que podrá introducir el nombre de la nueva

carpeta.

El nodo SoundFrame

El nodo SoundFrame en la sección Explorador.

La sección Explorador le ofrece un atajo a los contenidos

de usuario y a los contenidos de fábrica, incluyendo las

carpetas de presets. Encontrará este nodo arriba de la je-

rarquía del Explorador, al mismo nivel que el nodo del Sis-

tema de Archivos.

• Las carpetas debajo del nodo SoundFrame representan

las carpetas en las que los ficheros de contenidos y pre-

sets de pista, presets VST, etc creados recientemente se

guardarán por defecto.

Para encontrar la ubicación “verdadera” de un fichero haga clic derecho

sobre él en el Visor y seleccione “Mostrar en Explorer” (Win)/“Mostrar en

Finder” (Mac). Esto abrirá una ventana de Explorer/Finder en la que el fi-

chero correspondiente estará resaltado.

El proceso de escaneo puede durar mucho tiempo

cuando una carpeta contiene un gran número de fi-

cheros de medios – es posible que quiera desactivar

“Re-Escanear la Selección” si sabe que no ha hecho

ningún cambio en los contenidos de las carpetas

desde la última vez que las escaneó.

El botón “Crear

Nueva Carpeta”

Los botones de

navegación

315

MediaBay

Crear Favoritos

Si se encuentra que constantemente está volviendo a

consultar algunas carpetas durante su trabajo, puede gra-

bar sus ubicaciones como presets para que al seleccio-

narlo le lleve a la carpeta inmediatamente. Proceda así:

1. Seleccione la carpeta deseada en el visor de carpetas.

2. Haga clic en el botón Añadir Preset de Carpeta (el

icono “+”).

Aparecerá un diálogo para nombrar al preset.

3. Acepte el nombre por defecto (la ruta completa de la

carpeta) o introduzca un nuevo nombre para el preset.

4. Haga clic en Aceptar.

El nuevo preset se añadirá al menú emergente Seleccionar Presets de

Carpeta (que puede abrirse haciendo clic en el icono de la flecha hacia

abajo).

Ahora cuando abra el menú emergente Seleccionar Pre-

sets de Carpeta y seleccione el nuevo preset, la respec-

tiva carpeta del preset se seleccionará en el Explorador.

• Para eliminar un preset del menú emergente Seleccio-

nar Presets de Carpeta tiene que seleccionarlo y hacer

clic en el botón “Eliminar Preset de Carpeta” (el icono “-”).

Buscar ficheros en el Visor

El sección del Visor está formada por dos paneles: el Filtro

arriba y el Visor abajo. En la sección Filtro puede configurar

filtros y definir búsquedas para ficheros específicos. El Vi-

sor listará todos los ficheros contenidos en la carpeta es-

pecificada en el Explorador y sus etiquetas. La manera de

configurar el visor de etiquetas se describe en la sección

“Gestionar las listas de etiquetas (sólo Cubase)” en la pá-

gina 320.

Ö Sólo Cubase: Tome nota de que sólo es posible editar

las etiquetas en el Visor si la opción “Permitir Editar en Vi-

sor” está activada en el diálogo de Preferencias (página

MediaBay).

Cuando esta preferencia esté desactivada, la edición sólo será posible

en el Editor de Etiquetas (vea “Editar etiquetas en el Editor de Etiquetas”

en la página 321).

El Visor

Dependiendo de sus ajustes, el número de ficheros mos-

trados en el Visor puede ser muy grande (la línea de infor-

mación de abajo muestra el número de ficheros encontra-

dos con el filtro actual). Además el MediaBay le ofrece

varias maneras de visualizar sólo ficheros muy específicos

y realizar búsquedas muy refinadas.

Ö Por defecto el número de ficheros mostrados en el Vi-

sor está limitado a 10,000. Puede cambiarlo introduciendo

un nuevo valor en “Número máximo de resultados en el vi-

sor”, diálogo de Preferencias (página MediaBay).

Filtrar en el Visor

El MediaBay le ofrece un buen número de botones de fil-

trado que se pueden usar para acotar el número de fiche-

ros mostrados en el Visor.

• Arriba del Visor encontrará los botones de filtrado que

podrá usar para visualizar todos los tipos de fichero so-

portados, o cualquier combinación de ellos.

Por ejemplo, cuando active los botones de filtro Audio y MIDI, sólo se

mostrarán los ficheros de audio y MIDI que estén contenidos en la car-

peta seleccionada en el Explorador. Cuando ningún botón esté activado

se visualizarán todos los ficheros de tipos soportados.

Los botones de filtrado. El visor se filtrará para mostrar sólo los ficheros

de audio.

316

MediaBay

Definir búsquedas para ficheros específicos

Los botones de filtro le permiten encontrar ficheros de

acuerdo con la(s) carpeta(s) en la(s) que se podría(n) en-

contrar, o de acuerdo con el tipo de fichero que son. Sin

embargo puede realizar búsquedas muy detalladas para

ficheros que sigan un criterio específico.

• Sólo Cubase: El modo de búsqueda Detalles le permite

realizar un búsqueda de ficheros según un valor especí-

fico de una etiqueta.

Defina la etiqueta por la que quiere buscar, por ejemplo “Name” (Nom-

bre) y especifique su correspondiente valor, por ejemplo “mifichero.wav”.

• En el modo de búsqueda Categoría, la sección de Filtro

mostrará todos los valores encontrados para una etiqueta

específica (o “categoría”). Si selecciona uno de estos va-

lores se mostrarán una lista de ficheros con este valor de

la etiqueta.

Por ejemplo podría estar buscando por frecuencias de muestreo y esco-

ger 44.1 kHz para tener una lista de los ficheros que tengan esta fre-

cuencia en particular. Pero el modo de búsqueda Categoría se vuelve

realmente interesante cuando hace extensivo el uso de las etiquetas –

vea “Realizar una búsqueda por Categoría” en la página 317 y “Etiquetar

archivos de medios” en la página 322.

• Una vez que una operación de búsqueda se haya com-

pletado se seleccionará la primera entrada de la lista del

Visor. Cuando presione [Tab] una vez, la entrada seleccio-

nada recibirá el foco y podrá utilizar las teclas de fecha

arriba y flecha abajo para moverse a través de la lista.

Sólo Cubase: Realizar un búsqueda por

Detalles

La siguiente sección describe brevemente la forma de rea-

lizar una búsqueda por un fichero particular en el sistema

de archivos.

Proceda así:

1. Seleccione la carpeta raíz de su disco duro, en la sec-

ción Explorador.

2. Seleccione el modo de búsqueda Detalles haciendo

clic en la pestaña Detalles, arriba del todo de la sección

Filtro.

3. Por defecto el menú emergente de la etiqueta (a la iz-

quierda) tendrá el valor “Cualquier Atributo”, y el menú

emergente de condición tendrá el valor “contiene”.

Déjelos como están.

4. Introduzca parte del nombre del fichero que quiere en-

contrar en el campo de texto de la derecha.

La búsqueda se realiza de nuevo cada vez que introduce una nueva letra.

Las búsquedas de detalles no son sensibles a mayúsculas ni minúsculas.

Una búsqueda de Detalles para encontrar ficheros que contengan el

nombre “piano”.

• El menú emergente de la Etiqueta mostrará una lista al-

fabética de las etiquetas que se pueden escoger. Arriba

del todo del menú, el MediaBay mantendrá una pequeña

lista de las últimas 5 etiquetas elegidas en las búsquedas

más recientes.

Tome nota de que puede seleccionar más de una etiqueta. Esto creará

una condición OR (ó): los ficheros encontrados coincidirán con una u

otra etiqueta. Haga clic en Aceptar para establecer la(s) etiqueta(s) por

las que quiere buscar. La manera de configurar la lista de etiquetas se

describe en la sección “Gestionar las listas de etiquetas (sólo Cubase)”

en la página 320.

• Para volver a los valores por defecto haga clic en el bo-

tón Inicializar Filtro, arriba a la derecha de la sección de

Filtro.

También reinicializará los ajustes de la lista de etiquetas.

El botón Inicializar Filtro en la sección Filtro

• El menú emergente de condición contiene las siguien-

tes opciones:

Opción Descripción

contiene El valor de la etiqueta a encontrar debe contener el texto o el

número especificado en el campo de la derecha.

omite El valor de la etiqueta a encontrar no debe contener el texto o el

número especificado en el campo de la derecha.

Introduzca aquí el nombre del fichero.

317

MediaBay

• Tome nota de que para todas las condiciones excepto

para el “rango”, puede introducir más de una cadena de

texto en el campo (separe las cadenas con un espacio).

Estas cadenas formarán una condición AND (y), es decir, los ficheros

encontrados encajarán con todas las cadenas introducidas en el campo.

• Para añadir una línea nueva de filtro mueva el ratón

hasta la derecha del campo de texto y haga clic en el bo-

tón “+” que aparecerá.

De esta manera podrá configurar hasta cinco líneas de filtro adicionales en

las que podrá definir nuevas condiciones. Tome nota de que dos o más lí-

neas forman una condición AND, es decir, los ficheros encontrados debe-

rán encajar con todas las condiciones. Haga clic en el botón “-” para

eliminar una línea de filtro.

Realizar una búsqueda por Categoría

El MediaBay le permite no sólo ver y editar algunos atribu-

tos de ficheros de su ordenador, sino también le propor-

ciona etiquetas preconfiguradas, o “categorías”, para

usarlas en la organización de sus ficheros de medios.

Las ventajas de esta categorización son obvias cuando

tiene que encontrar un fichero específico, por ejemplo un

tipo muy concreto de guitarra, de entre un gran número de

ficheros de medios, sin saber su nombre.

Cuando seleccione el modo de búsqueda por Categoría,

la sección Filtro mostrará las columnas de las etiquetas,

cada una con sus propios valores.

La configuración por defecto del modo de búsqueda por Categoría

Si hace clic en los valores individuales de las etiquetas (en

las columnas de etiqueta) podrá definir un filtro de bús-

queda: sólo se mostrarán en el Visor los ficheros que co-

incidan con los valores de la etiqueta seleccionada.

Seleccione más valores de etiquetas de otras columnas

para refinar su búsqueda.

es igual a El valor de la etiqueta a encontrar debe encajar con el texto o el

número especificado en el campo de la derecha, incluyendo la

extensión del fichero. Tome nota, sin embargo, de que las bús-

quedas detalladas de texto no son sensibles a mayúsculas ni

minúsculas.

>= El valor de la etiqueta a encontrar debe ser mayor o igual que el

número especificado en el campo de la derecha.

<= El valor de la etiqueta a encontrar debe ser menor o igual que el

número especificado en el campo de la derecha.

está

vacío

Puede usar esta opción para encontrar archivos a los que toda-

vía no se les haya especificado ninguna etiqueta.

rango Cuando “rango” esté seleccionado, podrá especificar un límite

inferior y superior del valor de la etiqueta en el campo de la de-

recha.

Cuando esté usando Cubase Studio tome nota de

que la búsqueda por Categoría es el único modo de

búsqueda disponible.

Opción Descripción

Por defecto las dos primeras columnas son “Cate-

gory” y “Sub Category”. Estas etiquetas están enla-

zadas entre ellas: para cada valor de Category hay

un número de valores de Sub Category. ¡Si cambia a

un valor de Category diferente tendrá otros valores

en la columna Sub Category!

¡Cada columna de etiquetas muestra sólo los valores

de etiquetas encontradas en la carpeta seleccionada

en el Explorador del MediaBay! Esto quiere decir

que el hecho de seleccionar una carpeta diferente

en el Explorador puede hacer que se visualicen otros

ajustes de la búsqueda por Categoría.

Estas etiquetas se encontraban en la carpeta seleccionada.

Los ficheros mostrados en el Visor encajan con

los valores de las etiquetas seleccionadas.

318

MediaBay

• Los valores de las etiquetas seleccionadas dentro de

una misma columna forman una condición OR.

Esto significa que los ficheros deberán estar etiquetados de acuerdo

con uno u otro valor para que sean mostrados en el Visor.

Para la etiqueta “Style” (estilo) los ficheros que se mostrarán tendrán el

valor “Blues” o “Jazz”.

• Los valores de etiquetas en diferentes columnas forman

una condición AND.

Esto significa que los ficheros deberán estar etiquetados de acuerdo

con todos estos valores para que sean mostrados en el Visor.

Los ficheros encontrados pertenecerán a la subcategoría “E. Guitar” y

al estilo “Blues”.

La categorización por etiquetado le facilita la organización

de sus ficheros de medios. La manera de asignar valores

a las etiquetas se describe en la sección “El Editor de Eti-

quetas (sólo Cubase)” en la página 319 y en la sección

“Etiquetar archivos de medios” en la página 322.

Ö Sólo Cubase: Tome nota de que puede usar etiquetas

existentes o usar las etiquetas de usuario para crear sus

propias categorías (vea “Definir etiquetas de usuario (sólo

Cubase)” en la página 321).

Las búsquedas por categoría no sólo se usan en el Me-

diaBay, también en otros muchos contextos relacionados

con el SoundFrame (vea el capítulo “SoundFrame” en la

página 307).

Más opciones para las búsquedas por Categoría

• El campo de texto de arriba sirve como un filtro de nom-

bre adicional: puede introducir un nombre de fichero o

parte de él.

Se corresponde con la búsqueda por Detalles “Nombre: contiene”, lo

que significa que el nombre del fichero debe contener lo mismo que lo

que introduzca aquí. Vea también “Sólo Cubase: Realizar un búsqueda

por Detalles” en la página 316.

Además del filtro definido por las columnas de etiquetas, el nombre del

fichero debe contener “120”.

• Puede cambiar las etiquetas que se van a mostrar arriba

de cada columna haciendo clic sobre la etiqueta y selec-

cionando otra del menú emergente.

Para información acerca de la configuración de la lista de etiquetas de Fil-

tro vea la sección “Gestionar las listas de etiquetas (sólo Cubase)” en la

página 320.

• Para seleccionar un valor de una etiqueta simplemente

haga clic sobre ella. Para cancelar su selección haga clic

sobre el valor otra vez.

Tome nota de que puede seleccionar más de un valor en cada columna.

• Haga clic en el botón Inicializar Filtro (arriba a la dere-

cha) para borrar todos los ajustes de las columnas de eti-

quetas.

También reinicializará los ajustes de la lista de etiquetas.

Preescuchar archivos en la sección

Scope

Debajo del Visor está la sección Scope. Le permitirá re-

producir los ficheros seleccionados en el Visor.

Los elementos visibles en esta sección y sus funciones

dependen del tipo de medio seleccionado en el Visor.

Preescuchar archivos de audio

La sección Scope para un fichero de audio.

La sección Scope no puede reproducir ficheros de

vídeo ni de proyecto. Tampoco es posible preescu-

char presets de pista en el MediaBay (vea abajo).

Reproducir Au-

tomáticamente

Reproducir en

el contexto del

Proyecto

Nivel de la

preescucha

Controles de

transporte

319

MediaBay

• Para preescuchar un archivo de audio simplemente

haga clic en el botón Iniciar.

• Cuando la Lectura Automática (reproducción automá-

tica) esté activada, el hecho de seleccionar un fichero en

el Visor hará que se inicie su reproducción.

• Cuando esté activado “Reproducir en el contexto del

Proyecto” el fichero se reproducirá junto con la posición

actual del proyecto, empezando en la posición actual que

tenga el cursor de proyecto en ese momento.

Preescuchar archivos MIDI

La sección Scope para un fichero MIDI.

• Para previsualizar un fichero MIDI (.mid) primero debe

seleccionar un dispositivo de salida en el menú emer-

gente Salida.

Las opciones “Lectura Automática” (reproducción automática) y “Repro-

ducir en el contexto del Proyecto” funcionan de la misma forma que con

los ficheros de audio.

• Lectura Automática y “Reproducir en el contexto del

Proyecto” funcionan de la misma manera que con ficheros

de audio, vea arriba.

Preescuchar bucles MIDI

• Para preescuchar un fichero de bucle MIDI haga clic en

el botón Iniciar.

• La Lectura Automática funciona de la misma manera

que con los archivos de audio, vea arriba.

Los Bucles MIDI siempre se tocan en el contexto del proyecto.

Preescuchar presets de pista e instrumento

La sección Scope para un preset de pista MIDI.

Los presets de Pista de una pista MIDI o pista de Instru-

mento y los presets VST requieren tener notas MIDI para

poder preescucharse. Hay dos maneras de enviar esas

notas a la plantilla de la pista:

• Haga clic en el botón “Entrada MIDI” y toque algunas

notas MIDI en su teclado MIDI (conectado a su sistema).

• Haga clic en “Escoger archivo MIDI” y se abrirá un diá-

logo de fichero en el que podrá navegar hasta un fichero

MIDI. Cuando haga clic en “Reproducir”, se tocará el fi-

chero MIDI con los ajustes del preset de pista.

• También puede cambiar el nivel de la preescucha.

Los presets de pista para pistas de audio no se pueden

preescuchar en el MediaBay. Puede hacerlo en el diálogo

Aplicar Plantilla de Pista (para más información vea

“Preescuchar presets de pista o VST antes de aplicarlos”

en la página 333).

El Editor de Etiquetas (sólo Cubase)

Cuando se selecciona un fichero en el Visor, el Editor de

Etiquetas muestra una lista de dos columnas con las eti-

quetas y sus valores para este fichero.

Salida Reproducción

Automática

Reproducir en el con-

texto del Proyecto

Controles de

transporte

Actividad de la Entrada MIDI

320

MediaBay

Las etiquetas de los ficheros de medios (también llama-

das “atributos”) son conjuntos de metadatos que ofrecen

más información acerca del fichero. Cada tipo de fichero

de medios tiene sus etiquetas: por ejemplo, para los fiche-

ros de audio .wav encontrará etiquetas estándar como el

nombre, longitud, tamaño, frecuencia de muestreo, etc.,

mientras que para los ficheros .mp3 habrá más etiquetas

como “Artista” (artist) o “Género” (genre).

El Sistema de Gestión de Medios le ofrece más etiquetas,

tales como “Categoría” (category) o “Carácter” (character).

Tiene acceso a las etiquetas estándar y a las preconfigu-

radas por Cubase, así como también a las suyas propias,

que podrá añadir a sus ficheros (sólo Cubase).

La siguiente sección describe la manera de configurar lis-

tas de varias etiquetas, editar etiquetas en el Editor de Eti-

quetas y definir etiquetas de usuario.

Gestionar las listas de etiquetas (sólo Cubase)

Las listas de etiquetas y sus valores se usan en varios lu-

gares de la ventana de MediaBay. Puede configurar estas

listas y definir ciertas propiedades en el diálogo Gestionar

Etiquetas.

Proceda así:

1. Abra el diálogo Gestionar Etiquetas haciendo clic en el

botón Gestionar Etiquetas en la parte derecha inferior de

la ventana de MediaBay.

2. Haga clic en uno de los botones de filtro (en la parte

de arriba del diálogo Gestionar Etiquetas) para seleccio-

nar el tipo de fichero para el que quiere configurar su lista

de atributos.

El diálogo Gestionar Etiquetas muestra una lista de las etiquetas dispo-

nibles para los ficheros de medios soportados por el MediaBay, además

muestra tres columnas con casillas: una para el Filtro, otro para el Visor y

otro para el Editor de Etiquetas.

3. Para que aparezca una cierta etiqueta en el Filtro, Vi-

sor o Editor de Etiquetas, debe activar su correspondiente

casilla:

4. Cierre el diálogo Gestionar Etiquetas haciendo clic en

el botón de cerrar.

Sus ajustes se aplicarán.

• La columna Type (tipo) muestra si el valor de una eti-

queta es un número, texto o Sí/No. La columna Precision

(precisión) muestra el número de decimales que aparece-

rán después de un punto para las etiquetas numéricas.

• Haga clic y arrastre en el visor de etiquetas para selec-

cionar varias etiquetas (haga clic en cualquier lugar fuera

del área seleccionada para cancelar la selección).

De esta manera puede activar/desactivar, de una sola vez, todas las ca-

sillas de verificación seleccionadas.

• Para volver a los ajustes por defecto del visor de etique-

tas para las secciones de Filtro, Visor y Editor de Etique-

tas, haga clic en el botón “Inicializar” (arriba del visor de

etiquetas) en el diálogo Gestionar Etiquetas.

Visualizar etiquetas en el Editor de Etiquetas

Puede cambiar el visor de etiquetas en el Editor de Eti-

quetas:

• Haga clic en “Gestionado” para que aparezcan sólo las

etiquetas activadas para el visor en el diálogo Gestionar

Etiquetas.

Úselo para acotar el visor y así ver sólo las etiquetas que son de su interés.

• Haga clic en “Todo” para ver todas las etiquetas dispo-

nibles (con valor) para el fichero seleccionado en el Visor.

Use este modo si quiere ver todas las etiquetas, incluyendo las estándar

como Nombre, Tamaño o Fecha de Modificación.

Cuando use Cubase Studio sólo podrá editar las eti-

quetas en el Visor.

La etiqueta “Cate-

gory” está seleccio-

nada para verse en

el Filtro, Visor y Edi-

tor de Etiquetas

321

MediaBay

Visualizar etiquetas en el Visor

La mayor parte del tiempo las etiquetas que se muestran

en el MediaBay están ordenadas alfabéticamente. Sólo

puede cambiar su orden en el Visor:

• Mueva el puntero del ratón al encabezado de una co-

lumna, haga clic y arrástrelo hasta otra posición.

Editar etiquetas en el Editor de Etiquetas

Puede usar el Editor de Etiquetas para editar valores de

las etiquetas de varios ficheros de medios.

Ö Tome nota de que si cambia el valor de la etiqueta (en

el Editor de Etiquetas) puede cambiar el fichero perma-

nentemente.

Cuando vaya a editar se dará cuenta de que hay distintos

tipos de etiquetas:

• Las etiquetas de “sólo visualización” no se pueden edi-

tar. Sus valores se muestran en un color gris un poco más

claro.

En este caso el formato del fichero posiblemente no permitirá que se

cambie este valor, o cambiarlo no tendría sentido (por ejemplo, no puede

cambiar el tamaño del fichero en el MediaBay, porque no tiene forma de

añadir o eliminar información).

• La mayoría de los valores de las etiquetas se pueden

editar haciendo doble clic sobre la columna Valor del Edi-

tor de Etiquetas.

Los valores de las etiquetas pueden ser texto, números o una elección

entre sí/no. Simplemente introduzca o cambie el texto, número o la elec-

ción de sí/no en el campo que muestra el valor.

Renombrando un archivo en el Editor de Muestras

• Cuando haga clic en la columna Valor para una “Cate-

gory” (categoría), “Sub Category” (sub categoría) o “Style”

(estilo), aparecerá un menú emergente en el que podrá ele-

gir un valor.

Las etiquetas “Category” y “Sub Category” están enlazadas entre sí. El

menú emergente “Category” le permite establecer una categoría, el de

“Sub Category” le permite establecer una categoría y una correspon-

diente subcategoría. Si elige una subcategoría de una categoría que es

distinta de la categoría que tiene la etiqueta “Category”, esta etiqueta

también se cambiará.

• Si hace clic en la columna Valor de la etiqueta “Charac-

ter” (carácter), se abrirá el diálogo Editar Character.

Para definir valores para la etiqueta Character haga clic en un botón ra-

dial de la parte izquierda o derecha y luego en Aceptar.

• Si hace clic en la columna Valor de la etiqueta Rating

(puntuación) le permitirá puntuar el fichero en una escala

de 1 a 5.

Puede usarlo, por ejemplo, para indicar la calidad del sonido del fichero

o su aplicabilidad para diferentes fines.

Definir etiquetas de usuario (sólo Cubase)

Puede definir sus propias etiquetas y guardarlas en el

MediaBay. Puede usar esas etiquetas para definir, por

ejemplo, sus propias categorías de filtrado, refinando así

la categorización de sus ficheros de medios.

Para definir una etiqueta de usuario proceda así:

1. Abra el diálogo Gestionar Etiquetas haciendo clic en el

botón Gestionar Etiquetas en la parte inferior derecha de

la ventana de MediaBay.

2. Haga clic en el botón Añadir Etiqueta de Usuario.

Se abrirá el diálogo de Añadir Etiqueta de Usuario.

3. Introduzca un nombre para la nueva etiqueta y defina

su tipo.

Las etiquetas pueden ser del tipo “Texto”, “Número” o indicador “Sí/No”.

• Para las etiquetas del tipo “Número” también puede es-

pecificar los decimales que quiere que aparezcan.

Introduzca el valor en el campo Precision (precisión).

4. Haga clic en Aceptar.

Se añadirá una nueva etiqueta a la lista de etiquetas disponibles y podrá

ser visualizada en el Editor de Etiquetas y en el Visor.

Cuando use Cubase Studio sólo podrá editar eti-

quetas en el Visor.

322

MediaBay

• Para eliminar una etiqueta de usuario tiene que selec-

cionarla en la Lista de Etiquetas y hacer clic en el botón

“Eliminar Etiqueta de Usuario”.

La etiqueta se eliminará de todas las listas de etiquetas en las que es-

taba anteriormente.

Gestión de medios

Manejo general

• Puede usar la tecla [Tab] de su teclado para mover el

foco entre las diferentes secciones de la ventana de Me-

diaBay. Use los cursores para navegar entre carpetas, fi-

cheros o etiquetas.

• Cuando asigne valores a etiquetas sepa que puede se-

leccionar varios ficheros y asignar la misma etiqueta a to-

dos.

Gestión de archivos

Puede usar el MediaBay para hacer tareas con ficheros,

igual que lo haría en el Explorer de Windows/Finder de

Mac OS.

• Cuando la opción “Mostrar Extensiones de Archivo”

esté activada en el diálogo Preferencias (página Media-

Bay), las extensiones de los archivos (por ejemplo “.wav”

o “.cpr”) se mostrarán en el MediaBay. Cuando esté des-

activada no se mostrará ninguna extensión.

Operaciones del explorador

Se pueden realizar las siguientes tareas en el Explorador:

• Para borrar una carpeta haga clic derecho sobre su

icono y seleccione “Borrar del Disco Duro” desde el menú

contextual.

Aparecerá un mensaje de aviso preguntándole confirmación sobre si

quiere que realmente se mueva el fichero a la papelera del sistema ope-

rativo.

• Para renombrar una carpeta, selecciónela de la lista y

haga clic sobre su nombre, luego introduzca uno nuevo.

• Puede arrastrar y soltar una carpeta a una ubicación

distinta.

Se le preguntará si lo que quiere es copiarla o moverla a la nueva

ubicación.

Operaciones con el visor

• Puede mover/copiar un fichero desde el Visor a cual-

quier ubicación diferente haciendo clic y arrastrándolo

hasta una carpeta del Explorador.

Se le preguntará si quiere copiarlo o moverlo.

• Para insertar un fichero en el proyecto haga clic dere-

cho sobre él y seleccione la opción “Insertar en Proyecto”

del menú contextual.

Importará el fichero a su proyecto actual, a su inicio o a la posición actual

del cursor.

• Para eliminar un fichero, haga clic derecho en el Visor y

seleccione “Suprimir” del menú contextual.

Aparecerá un mensaje de aviso preguntándole si realmente quiere mover

el archivo a la papelera de su sistema operativo.

• Sólo Cubase: Cuando la opción “Permitir Editar en Vi-

sor” esté activada en el diálogo Preferencias–página Me-

diaBay, podrá editar las etiquetas en el Visor.

De otro modo sólo es posible hacerlo en el Editor de Etiquetas.

Etiquetar archivos de medios

Las funciones de búsqueda, especialmente en el modo de

búsqueda por Categoría, se vuelven una herramienta muy

potente de gestión de medios cuando se hace un uso ex-

tensivo del etiquetado.

Los ficheros de medios están normalmente organizados

en estructuras de carpetas muy complejas para ofrecer

una manera lógica de guiar al usuario hasta los ficheros

deseados. Los nombres de las carpetas y/o ficheros sue-

len indicar el instrumento, el estilo, el tempo, etc.

Puede llevarle mucho tiempo encontrar un sonido o un

bucle concreto en una estructura de directorios – ¡el eti-

quetado es la solución! Para asignar un número de etique-

tas a, por ejemplo, una librería de ficheros de bucles,

proceda así:

1. Copie los ficheros de bucles a su disco duro.

Etiquetar significa editar los ficheros, así que necesita tenerlos en su sis-

tema.

2. Abra el MediaBay y explore hasta la posición en la que

se localizan los bucles.

3. Navegue hasta la carpeta que contenga los bucles.

Por ejemplo, puede tener una carpeta que contenga Bucles de batería

de estilo Metal, a 120bpm.

323

MediaBay

4. Seleccione en el Visor todos los ficheros que con-

tenga esta carpeta.

Asegúrese de que, para que sólo se visualicen los ficheros contenidos

en esta carpeta, el botón Resultados en Profundidad está desactivado.

5. Asigne etiquetas que reflejen la información indicada

por la estructura de carpetas.

En el ejemplo superior pondría “Metal” como valor de la etiqueta Style

(estilo), y “Baterías” en Instrumento. El Editor de Etiquetas también le

permite visualizar la etiqueta “Tempo”, para la que podría especificar el

valor de “120”.

Ahora puede usar el modo de búsqueda por Categoría

para encontrar rápidamente todos los bucles de batería

de estilo Metal a 120bpm, sin la necesidad de navegar a

través de un gran número de carpetas y subcarpetas.

Presets de Pista

325

Presets de Pista

Introducción

Los presets de pista son plantillas que puede crear a par-

tir de pistas de audio, pistas MIDI o pistas de instrumento

– o combinaciones de varias. Con los presets de pista

puede crear nuevas vistas o bien aplicarlos a pistas ya

existentes del mismo tipo.

La idea fundamental de los presets de pista es:

• Permitirle un acceso, navegación, selección, modifica-

ción y preescucha de sonidos de manera rápida.

• Darle una forma fácil de reutilizar ajustes en otros pro-

yectos.

Los presets de pista son parte del concepto de Sound-

Frame (vea “SoundFrame” en la página 307) y se organi-

zan en el navegador de sonidos (una vista del MediaBay,

vea “MediaBay” en la página 310). Esto le permite cate-

gorizar los presets de pista con etiquetas como “EPiano”

o “Jazz” y luego hacer una búsqueda por ellas.

Temas relacionados

Cubase le ofrece una gran variedad de funciones relacio-

nadas que le permiten manejar presets de ajustes:

• Puede guardar y cargar los ajustes de un canal en el

mezclador (no para MIDI), vea “Guardar ajustes de mezc-

lador” en la página 155.

• Puede guardar y cargar una parrilla (rack) de insercio-

nes y presets de EQ, vea “Las ajustes de inserciones y

EQ de los presets de pista” en la página 334.

• Puede exportar e importar pistas como archivos de

pista (sólo Cubase), vea “Exportando e Importando pistas

(sólo Cubase)” en la página 494.

Tipos de presets de pista

Hay cuatro tipos de presets de pista:

• de Audio

• de Instrumento (también incluye ciertos presets VST3,

vea “Presets (de instrumento) VST” en la página 327)

• de MIDI

• Multi (cualquier número de presets de los tres tipos de

arriba en cualquier secuencia)

Ya que el propósito de los presets de pista es facilitar la

gestión de sonidos, sólo se guardarán los parámetros de

una cierta pista que sean relevantes para su sonido.

Presets de pista de audio

Los presets de pista para pistas de audio incluyen todas las

inserciones y efectos que “definan” el sonido. Ya que, por

ejemplo, hay una gran diferencia entre los ajustes normales

de una trompeta y los de una voz humana, los presets de

audio son una manera rápida de optimizar su pista.

Usted puede, por ejemplo:

• Escuchar fácilmente su pista de audio con los presets

de factoría (los por defecto).

• Usar los presets de factoría como punto de inicio para

realizar su propia edición.

• Guardar los ajustes de audio que optimizó para un ar-

tista con el que trabaja asiduamente y usar el preset de

pista de audio resultante en grabaciones futuras.

Datos grabados en los presets de pista de audio

• Ajustes de los Efectos de Inserción

• Ajustes de EQ (incluyendo los presets de efecto VST)

• Volumen + Panoramizado

• Ganancia de Entrada + Fase

Ö Tome nota de que el volumen, el panoramizado, la ga-

nancia de entrada y la fase de entrada se restaurarán sólo

cuando cree una nueva pista a partir de un preset de pista.

Presets de pista de instrumento

Los presets de pista de instrumento son la mejor opción

cuando trabaje con sonidos de instrumentos VST simples,

monotimbrales. Al igual que las pistas de instrumento,

ofrecen las características de MIDI y audio.

• Puede usar los presets de pista de instrumento (al igual

que los presets de pista de audio arriba mencionados)

para escuchar sus pistas, para inspirarse o para grabar

los ajustes de sus sonidos preferidos.

• Es más, puede extraer sonidos directamente de presets

de pista de instrumento y presets VST para usarlos luego

en pistas de instrumento.

326

Presets de Pista

Los presets VST también se comportan como presets de

pista de instrumento, vea “Presets (de instrumento) VST”

en la página 327.

Datos guardados en los presets de pista de instrumento

• Efectos de Inserciones del Audio

•EQ del Audio

• Volumen + Panoramizado del Audio

• Ganancia de Entrada + Fase del Audio

• Efectos de Inserción MIDI

• Parámetros de pista MIDI

• El Transformador de Entrada

• El Instrumento VST

Y también:

• Ajustes de Pentagrama

• Ajustes de Color

Ö El volumen, el panoramizado, la ganancia de entrada y

la ganancia de fase se restaurarán sólo cuando cree una

nueva pista a partir de un preset de pista.

Presets de pista MIDI

Las pistas MIDI ofrecen más posibilidades que las pistas

de instrumento; por lo tanto se deberán usar para Instru-

mentos VST multitimbrales e instrumentos externos.

Debido a la complejidad de los ajustes, se tienen que

considerar muchos más detalles cuando se trabaja con

presets de pista MIDI para asegurarse de que los ajustes

que se han grabado vas a ser realmente útiles como pre-

sets para nuevas pistas.

• Para asegurarse de que los presets de pista MIDI para

instrumentos externos funcionarán otra vez con el mismo

instrumento, instálelo como dispositivo MIDI porque así la

interfaz MIDI y los puertos conectados serán irrelevantes.

(Para que esto funcione, el dispositivo MIDI tiene que te-

ner exactamente el mismo nombre que en la configuración

original.) Para más información acerca de esto vea el do-

cumento pdf aparte “MIDI Devices”.

Incluir el Canal MIDI o el Patch MIDI

Es una opción de inclusión adicional para cuando cree

presets de pista MIDI:

• Elija “MIDI Patch” si quiere guardar el preset de pista

MIDI con el patch que tiene actualmente. Es útil si su dis-

positivo MIDI externo le ofrece sonidos en ciertos patches

pero no requiere ninguna configuración de canales.

• Elija “Canal MIDI” si quiere guardar el preset de pista

MIDI con el canal actual. Es útil si tiene los sonidos de un

dispositivo externo siempre en el mismo canal, por ejem-

plo, violines en el canal 12, trompetas en el canal 13.

Ö La elección es exclusiva – puede guardar un canal o

un patch, pero no ambos.

Ejemplo 1: Instrumento externo multitimbral

Se asume que tiene un instrumento externo multitimbral

(por ejemplo, un Expansor MIDI) con todos los sonidos

disponibles en todos los canales, pero los sonidos (pat-

ches) tienen que cambiar.

En este caso, configúrelo como instrumento externo, abra

una pista MIDI y selecciónelo como salida. Seleccione el

patch en la Lista de Programas. Guarde el preset de pista

MIDI con el patch incluido.

Ejemplo 2: Instrumento externo multitimbral con una

configuración previa

En un hipotético caso raro podría tener un instrumento ex-

terno multitimbral (por ejemplo, un Muestreador o Sam-

pler) totalmente preconfigurado. No hay que configurar

ningún sonido (patch), sólo tiene que saber el dispositivo

y el canal MIDI.

En este caso incluya el canal en el preset de pista MIDI

para que se llame luego al canal correcto.

Ejemplo 3: VSTi con una configuración previa

Se tienen que cumplir las siguientes condiciones si quiere

usar un preset de pista MIDI para una configuración de un

Instrumento VST:

• El/Los Instrumento(s) VST tiene(n) que estar instalado(s) en la

ventana de Instrumentos VST.

• Los patches de Instrumentos VST no se deben haber cam-

biado desde que el preset de pista se guardó (significa, por

ejemplo, que no instaló otro FXP/FXB durante ese tiempo).

327

Presets de Pista

Para asegurarlo use un proyecto plantilla con la configura-

ción del VSTi incluida y ponga los sonidos (presets de

pista) de este proyecto plantilla en subcarpetas específi-

cas, ya que sólo funcionan con esta configuración.

Datos guardados en presets de pista MIDI

• Modificadores MIDI (Transposición, etc.)

• Inserciones MIDI (Efectos)

• Salida + Canal o Cambio de Programa

• El Transformador de Entrada

• Volumen + Panoramizado

Y también:

• Ajustes de Pentagrama

• Ajustes de Color

Ö Tome nota de que el volumen y el panoramizado se

restaurarán cuando cree una nueva pista a partir de un

preset de pista.

Presets multipista

Si selecciona más de una pista al crear un preset de pista,

los ajustes de todas las pistas seleccionadas se grabarán

como un único preset multipista. Los presets multipista

son útiles cuando tiene una situación recurrente de pistas

y ajustes muy similares ya que sólo los puede aplicar si las

pistas son del mismo tipo, del mismo número y de la

misma secuencia que el preset.

Por ejemplo, sería un buen caso para:

• Configuraciones de grabación que necesiten varios mi-

crófonos (por ejemplo, cuando grabe una batería o un

coro) en las que necesitará grabar siempre bajo las mis-

mas condiciones y tendrá que editar los resultados de la

misma forma.

• Pistas en capas, es decir, usar varias pistas para gene-

rar un sonido concreto en lugar de manipular solamente

una única pista.

Datos grabados en presets multipista

Para cada tipo de pista se graban sus respectivos pará-

metros en el mismo orden que en la ventana de Proyecto.

Presets VST

Al igual que los VST3, los presets VST le facilitan el tra-

bajo con los plug-ins y instrumentos VST, substituyendo

los ficheros .fxp y .fxb del estándar VST2.

Hay dos tipos de presets VST:

• Presets VST basados en plug-ins de efecto

• Presets VST basados en plug-ins de Instrumento VST

Ö En este manual las palabras “preset VST” se refieren a

presets de Instrumentos VST3, a no ser que se diga lo

contrario.

Presets de plug-ins de efecto VST

Los plug-ins de efecto VST están disponibles en los forma-

tos VST3 y VST2, por ejemplo en efectos de inserción tales

como Expansores o Limitadores. Por lo tanto, los presets

de efecto VST pueden ser parte de los presets de pista de

audio, vea también “SoundFrame” en la página 307.

Presets (de instrumento) VST

Los presets (de instrumento) VST3 (con la extensión .vs-

tpreset) son ficheros de medios que se pueden gestionar

en el navegador de sonidos y a los que les puede asignar

etiquetas. Los presets VST también se pueden listar en el

diálogo “Añadir Pista”, vea abajo.

Los presets VST se comportan como presets de pista de

instrumento en el contexto de la ventana de Proyecto y

contienen un Instrumento VST con sus ajustes (pero no

modificadores), sus inserciones MIDI, sus ajustes de in-

serciones o sus EQ:

• Puede crear pistas de instrumento a partir de presets

VST tal y como se hace con los presets de pista de instru-

mento, vea “Crear pistas a partir de presets de pista o de

presets VST” en la página 330.

En el Inspector de la nueva pista de instrumento, el Instrumento VST, se

podrá ver el programa seleccionado y el nombre del preset VST.

• Puede aplicar presets VST a pistas de instrumento tal y

como se hace con los presets de pista de instrumento, vea

“Aplicar presets de pista de audio, MIDI e instrumento” en

la página 331.

328

Presets de Pista

• Cuando seleccione presets VST en la sección de Explo-

ración de presets o en el navegador de sonidos, podrá pre-

escucharlos como si fuesen presets de pista, vea “Crear

pistas a partir de presets de pista o de presets VST” en la

página 330.

• Al igual que con los presets de pista de instrumento

puede extraer el “sonido” de los presets VST, vea “Extraer

sonidos de una pista de instrumento o preset VST” en la

página 332.

Los programas de los plug-ins VST2 también se pueden

convertir a presets VST3.

Explorar los presets

Usar el Navegador de Sonidos

La manera más rápida de explorar presets de pista es

usando el navegador de sonidos, ya que está configurado

específicamente para mostrar presets de pista y VST.

Para abrir este explorador seleccione “Abrir Navegador de

Sonidos” en el menú Medios.

El Navegador de Sonidos.

En el Navegador de Sonidos podrá preescuchar presets de

pista y VST así como seleccionarlos y arrastrarlos hasta el

proyecto para crear nuevas pistas (vea “Crear pistas a par-

tir de presets de pista o de presets VST” en la página 330),

o aplicarlos a pistas ya existentes (vea “Aplicar presets de

pista de audio, MIDI e instrumento” en la página 331).

La gestión general del Navegador de Sonidos es igual que

la gestión del MediaBay, vea “MediaBay” en la página 310.

Diálogos relacionados con el SoundFrame

Cuando trabaje con presets de pista se encontrará con la

misma interfaz de usuario en los diálogos “Añadir Pista” y

“Buscar Sonidos” y en el Examinador de presets.

Ö Tome nota de que algunos diálogos grabarán su úl-

timo estado. Por lo tanto pueden no tener la misma apa-

riencia que los que verá aquí abajo.

Sección del Examinador de Presets

Cuando crea una nueva pista se abre el diálogo Añadir

Pista:

El diálogo “Añadir Pista MIDI”.

(Para una descripción más detallada del diálogo Añadir

Pista vea “Manejo de pistas” en la página 43.)

Haga clic en “Examinar Presets…” para abrir su sección

con la búsqueda por Categoría y una lista de todos los

presets disponibles. Para más detalles vea “Realizar una

búsqueda por Categoría” en la página 317.

El diálogo Añadir Pista con la sección Examinar Presets abierta.

329

Presets de Pista

Sección del Explorador

Además de la sección de Explorar Presets puede hacer clic

en “Mostrar Carpeta” para abrir la sección deI Buscador.

Es similar al del MediaBay (vea “Explorar ficheros de me-

dios” en la página 312) pero sólo es necesario si quiere ver

el contenido de las subcarpetas de Presets, ya que no

puede moverse por otras carpetas.

El diálogo Añadir Pista para una pista MIDI, con todas sus secciones

abiertas.

Cuando seleccione un preset de pista de instrumento o

MIDI (o un preset VST) verá una sección de preescucha

debajo de la lista. La preescucha funciona como en la

sección Scope del MediaBay (vea “Preescuchar presets

de pista MIDI, de instrumento y presets VST independien-

temente de las pistas” en la página 333).

El buscador de Presets

Se abrirá el Buscador de Presets cuando aplique un preset

de pista o un preset VST a una pista existente o cuando ex-

traiga un sonido, permitiéndole (por ejemplo) preescu-

charlo.

El Buscador de Presets para un preset de pista de audio.

El diálogo Buscador de Sonidos

Normalmente la vista de la sección del Buscador de Pre-

sets mostrará sólo presets de un cierto tipo. Por lo tanto si

quiere ver todos los presets disponibles (por ejemplo, los

multipista y los VST) puede abrir el diálogo Buscador de

Sonidos.

El diálogo Buscador de Sonidos, mostrando todos los presets de pista

y VST disponibles.

330

Presets de Pista

Crear un preset de pista

Un preset de pista se crea a partir de una pista de audio,

MIDI o de instrumento existente – o una combinación de

ellas. Proceda así:

1. Seleccione una o más pistas en la ventana de Proyec-

to.

Si selecciona varias, se guardarán todas en un preset multipista combi-

nado, vea “Presets multipista” en la página 327.

2. Haga clic derecho sobre una de ellas en la lista de

pistas para abrir el menú contextual y seleccione “Crear

preset de pista”.

Se abrirá el diálogo Guardar preset de pista. Los botones de arriba fun-

cionan como sus correspondientes del MediaBay, vea “Operaciones en

la carpeta” en la página 314

3. Introduzca un nombre de fichero en el campo “Nom-

bre de Archivo”.

Se asignará automáticamente la extensión .trackpreset al nombre del

preset de pista.

En el caso de archivos MIDI tiene la opción adicional de

incluir el canal MIDI o el patch MIDI, vea “Incluir el Canal

MIDI o el Patch MIDI” en la página 326.

4. Si quiere aplicar etiquetas haga clic en el “Editor de

Etiquetas”.

Se mostrarán las etiquetas disponibles (si quiere saber la manera de edi-

tar la lista de etiquetas disponibles, vea “Gestionar las listas de etiquetas

(sólo Cubase)” en la página 320). Para introducir un valor haga clic en el

campo de valor. Para muchas etiquetas, como por ejemplo “Character” y

“Style” aparecerá un menú emergente para seleccionar una opción. En

el caso de ser una entrada de texto, introdúzcalo en el campo de texto.

Para más información acerca del Editor de Etiquetas vea “Editar eti-

quetas en el Editor de Etiquetas” en la página 321.

Ö Ya que la búsqueda por categoría se basa en las eti-

quetas, le recomendamos utilizarlas.

5. Haga clic en Aceptar para crear el preset de pista.

Los presets de pista se guardan dentro de la carpeta

“Track Presets”, en subcarpetas por defecto de acuerdo

con su tipo de pista (audio, MIDI, instrumento o multi). Para

más información vea “¿Dónde se guardan los ajustes?” en

la página 507.

Todos los presets están disponibles en el nodo (virtual)

Sound Frame, vea “El nodo SoundFrame” en la página

314.

Crear pistas a partir de presets de

pista o de presets VST

Crear pistas utilizando arrastrar y soltar.

1. Abra el Explorador de Sonidos.

También puede arrastrar y soltar desde el Explorador de Windows o el

Finder de Mac OS, pero en tal caso no podrá preescuchar los presets

de pista MIDI ni de instrumento.

2. Seleccione un preset de pista o VST de la lista de to-

dos los presets.

En este punto puede preescuchar los presets de pista de instrumento y

MIDI que tenga seleccionados, también los presets VST, vea “Prees-

cuchar presets de pista MIDI, de instrumento y presets VST indepen-

dientemente de las pistas” en la página 333.

3. Arrastre y suelte el preset de pista en la lista de pistas,

en la ventana de Proyecto.

Se crearán una o más pistas (en el caso de presets multipista). Si arras-

tra y suelta un preset de instrumento VST acabará creando una pista de

instrumento.

No puede cambiar las carpetas por defecto pero

puede añadir subcarpetas, por ejemplo “percusio-

nes” y “coros”.

331

Presets de Pista

Crear pistas en el diálogo Buscar Sonidos

1. Haga clic derecho en la lista de pistas para abrir el

menú contextual y, en el submenú Añadir Pista, seleccione

“Explorar Sonidos”.

Se abrirá el diálogo Buscar Sonidos.

2. Seleccione una pista o un preset VST de la lista de to-

dos los presets.

En este punto podrá preescuchar los presets de pista de instrumento y

MIDI seleccionados, así como los presets VST, vea “Preescuchar pre-

sets de pista MIDI, de instrumento y presets VST independientemente

de las pistas” en la página 333. Si quiere listar un cierto tipo de preset,

abra su respectiva carpeta en la sección del Explorador.

3. Haga clic en Aceptar para crear una o más pistas (en

el caso de presets multipista).

Crear una o más pistas de audio, MIDI o de

instrumento con la función Añadir Pista

1. Para crear una o más pistas nuevas a partir de un preset

de pista proceda como si fuese a añadir una nueva pista,

seleccionando la opción en el menú contextual (o usando la

tecla de comando).

Se abrirá un diálogo, en este ejemplo se trata del diálogo “Añadir pista

de audio":

• Si quiere crear más de una pista de este tipo introduzca

el número en el campo Número.

2. Haga clic en “Examinar Presets” para abrir su sección

del diálogo “Añadir Pista”.

La vista se filtrará para mostrar sólo los presets de pista correspondien-

tes, por ejemplo si escoge “Añadir pista de audio” sólo se mostrarán

presets de pista de audio.

3. Seleccione una pista o un preset VST.

En este punto puede preescuchar los presets de pista de instrumento y

MIDI seleccionados, así como presets VST, vea “Preescuchar presets

de pista MIDI, de instrumento y presets VST independientemente de las

pistas” en la página 333.

4. Haga clic en Aceptar para crear la/las pista(s),

La(s) nueva(s) pista(s) se nombrará(n) como siguiente(s) a la pista origi-

nal (no con el nombre del preset de pista).

Ö Los presets multipista sólo se pueden usar para crear

pistas arrastrándolos y soltándolos o en el diálogo “Bus-

car Sonidos”, ya que no existe la opción de crear múltiples

pistas.

Aplicar presets de pista

Los presets de pista sólo se pueden aplicar a pistas que

sean del mismo tipo, es decir, los presets de pista de au-

dio sólo se pueden aplicar a pistas de audio, etc.

Cuando aplique un preset de pista se aplicarán todos los

ajustes que se hayan guardado, vea “Tipos de presets de

pista” en la página 325.

• Para las pistas de instrumento también dispone de los

presets VST. Ya que los presets VST no tienen modifica-

dores, inserciones MIDI, inserciones o EQs, el hecho de

aplicarlos hará que se borren estos ajustes, vea “Las ajus-

tes de inserciones y EQ de los presets de pista” en la pá-

gina 334.

Aplicar presets de pista de audio, MIDI e

instrumento

Aplicar presets de pista o VST mediante arrastrar y soltar

1. Abra el Explorador de Sonidos desde el menú Medios.

También puede arrastrar y soltar desde el Explorador de Windows o el Fin-

der de Mac OS, en tal caso no podrá preescuchar los presets de pista.

2. Seleccione un preset de pista o VST.

En este punto podrá preescuchar los presets seleccionados, vea “Prees-

cuchar presets de pista o VST antes de aplicarlos” en la página 333.

3. Arrástrelo y suéltelo sobre una pista del mismo tipo.

332

Presets de Pista

Aplicar presets de pista o VST en el Inspector o en el

menú contextual de la pista

Proceda así:

1. Seleccione una pista en la ventana de Proyecto.

2. Haga clic en el botón SoundFrame del Inspector o

haga clic derecho sobre la pista para abrir el menú con-

textual y seleccione “Aplicar preset de pista”.

Haga clic aquí para abrir el Explorador de Presets.

En ambos casos se abrirá el Explorador de Presets. Aquí

se presentarán los ficheros en forma de lista.

3. Seleccione un preset de pista o VST de la lista.

Si la lista es muy larga y no puede encontrar el preset que necesita fácil-

mente, siempre puede hacer clic sobre Categorías para agrandar la

vista. Ahora mostrará una sección de filtro personalizable que será simi-

lar a la del MediaBay, vea “Realizar una búsqueda por Categoría” en la

página 317.

En este punto podrá preescuchar los presets selecciona-

dos, vea “Preescuchar presets de pista o VST antes de

aplicarlos” en la página 333.

4. Haga clic fuera del explorador para aplicar el preset

seleccionado o haga clic en el botón Reinicializar (debajo

de la lista) para volver a la pista original.

Ö ¡Una vez que el preset de pista esté aplicado no podrá

deshacer los cambios!

En el Inspector podrá ver el último preset que se aplicó.

Aplicar un preset multipista

Para poder aplicar un preset multipista se tendrán que

cumplir varios aspectos. Proceda así:

1. Seleccione varias pistas de su proyecto.

Las pistas tiene que ser del mismo tipo, del mismo número y estar en la

misma secuencia que las pistas del preset.

2. Haga clic derecho en la pista para abrir su menú con-

textual y seleccione “Aplicar preset de pista”.

Se abrirá el Explorador de Presets. Sólo se mostrarán los presets multi-

pista que coincidan con la selección que haya hecho en el proyecto.

3. Seleccione un preset multipista de la lista.

4. Haga clic fuera del explorador para aplicar el preset

seleccionado o haga clic en el botón Reinicializar (abajo

de la lista) para volver a la pista original.

Ö ¡Una vez que haya aplicado el preset no podrá desha-

cer los cambios!

Recargar presets de pista o VST

Para volver a los ajustes por defecto del preset aplicado

haga clic en el botón “Recargar Preset de Pista”.

Aplicar otro preset de pista o VST

Para aplicar otro preset de pista o VST abra el Explorador

de Presets (como se describe arriba) y seleccione otro

preset.

Eliminar un preset de pista o VST de una pista

No es posible eliminar un preset de una pista y volver a su

estado anterior. Si no queda satisfecho con los ajustes de

la pista los puede cambiar manualmente o aplicar otro

preset.

Extraer sonidos de una pista de instrumento o

preset VST

En las pistas de instrumento puede extraer el “sonido” de

un preset de pista de instrumento o preset VST, es decir,

el Instrumento VST y sus ajustes.

333

Presets de Pista

Proceda así:

1. Seleccione la pista de instrumento a la que quiere apli-

car un sonido.

2. Haga clic en el botón SoundFrame, debajo del campo

Enrutado de Salida (en el Inspector).

Se abrirá el Explorador de Presets con una lista de todos

los presets disponibles.

3. Seleccione un preset de pista de instrumento o preset

VST y haga clic en Aceptar.

El instrumento VST y sus ajustes (pero no las inserciones, EQs o modifi-

cadores) de la pista existente se sobreescribirán con los datos del pre-

set. El Instrumento VST anterior se eliminará y aparecerá el nuevo

instrumento VST con sus ajustes. Tome nota de que el Instrumento VST

de una pista de instrumento no se muestra en la ventana Instrumento

VST, sólo lo hace en la ventana de Información de Plug-ins, vea el ma-

nual aparte “Plug-in Reference”

Preescuchar presets de pista y VST

Puede preescuchar todos los tipos de presets de pista y

VST excepto los multipista.

Preescuchar presets de pista o VST antes de

aplicarlos

Cuando aplique un preset de pista a una pista ya exis-

tente, se abrirá el diálogo correspondiente. Aquí puede

preescuchar los presets de pista antes de aplicarlos per-

manentemente. Esto funciona para presets de pista de

audio, MIDI y de instrumento, así como para presets VST.

Puede usar esta preescucha para oír los cambios en

tiempo real. Proceda así:

1. Seleccione la pista que quiera buclear y reproducir el

loop.

2. Seleccione un preset de pista de la lista.

3. Pulse el botón Reproducir del panel de Transporte

para escuchar la pista con todos los ajustes del preset

aplicado.

4. Haga clic fuera del explorador para aplicar el preset

seleccionado o haga clic en el botón Reinicializar (debajo

de la lista) para volver a la pista original.

Preescuchar presets de pista MIDI, de instru-

mento y presets VST independientemente de

las pistas

También puede preescuchar presets de pista MIDI y de

instrumento, así como presets VST, en el Explorador de

Sonidos o en los diálogos con la sección Examinar Pre-

sets disponible.

Cuando abre, por ejemplo, el diálogo “Buscar Sonidos” y

selecciona un preset de pista MIDI o instrumento o un

preset VST, los botones de preescucha aparecen en la

parte inferior derecha. (En el Explorador de Sonidos los

botones aparecen en el Scope.)

Preescucha independientemente de las pistas, por ejemplo un preset

VST en el diálogo “Explorar Sonidos”.

Hay dos opciones de preescucha:

Preescucha con la entrada MIDI estándar

1. Haga clic en el botón Entrada MIDI.

2. Toque algunas notas MIDI a través de su dispositivo

MIDI de entrada, por ejemplo un teclado (piano).

La señal de Actividad (en la derecha) le indicará la actividad MIDI.

Ö Para que esto funcione tiene que estar activada la op-

ción “Entran 'Todas las Entradas Midi'” para su dispositivo

MIDI de entrada (es el ajuste por defecto), ya que para la

preescucha sólo se interpretan los datos MIDI que vengan

de “todas las entradas”.

334

Presets de Pista

Preescuchar usando un archivo MIDI

1. Haga clic en el botón Escoger archivo MIDI.

Se abrirá un diálogo de fichero.

2. Seleccione un fichero MIDI (.mid) para que se repro-

duzca con el preset de pista o VST aplicado y haga clic en

Aceptar.

3. Haga clic en el botón Entrada MIDI.

El botón de Reproducción estará disponible.

4. Haga clic en “Reproducir”.

El programa aplicará el preset de pista o VST al archivo MIDI.

• Si hace clic en Aceptar (en el diálogo Buscar sonidos)

se creará una nueva pista (vea “Crear pistas en el diálogo

Buscar Sonidos” en la página 331).

Ö La selección del archivo MIDI no se grabará cuando

cierre los diálogos o el Explorador de Sonidos. Por lo tanto

tendrá que seleccionar un nuevo fichero la próxima vez que

quiera preescuchar un preset a través de un fichero MIDI.

Las ajustes de inserciones y EQ de

los presets de pista

En vez de manejar los presets de pista al completo, tam-

bién es posible ajustar las Inserciones o los Ecualizadores

a partir de presets de pista.

Esto se puede hacer a través del Inspector o a través de la

ventana Ajustes de Canal.

• En el Inspector, seleccione (por ejemplo) una pista de

Instrumento y haga clic en el botón SoundFrame de la pes-

taña de Inserciones o Ecualizadores para abrir el menú

emergente de presets. Ahí seleccione la opción “Desde

preset de pista…”.

• En la ventana de Ajustes de Canal de una pista MIDI,

pista de instrumento, o pista de canal de audio (abierta

haciendo clic en el botón “e” del Inspector) haga clic en el

botón SoundFrame de la sección de Inserciones y elija

“Desde preset de pista…” del menú emergente.

Se abrirá el Explorador de Presets mostrando todos los

presets de pista disponibles que contengan ajustes para

Inserciones o EQs. Seleccione el preset del que quiera

aplicar sus Inserciones o EQs y haga clic fuera del explo-

rador.

• Para más información acerca del manejo de los presets

de Inserciones vea el capítulo “Efectos de Audio” en la

página 178.

• Para más información acerca del manejo general de los

presets de EQ vea “Usar presets de Ecualización” en la

página 149.

Controles Rápidos de Pista

336

Controles Rápidos de Pista

Introducción

Cubase le ofrece un acceso muy rápido a hasta ocho

parámetros por cada pista de audio, pista MIDI o pista de

instrumento. Esto es posible gracias a la ayuda de los lla-

mados controles rápidos, configurados en la pestaña

Controles Rápidos del Inspector de estas pistas.

La pestaña de Controles Rápidos es una especie de cen-

tro de control de la pista, es un área en la que están juntos

los parámetros más importantes. Esto le ahorra mucho

tiempo de navegación a través de ventanas y secciones.

Cubase también le permite asignar estos controles rápi-

dos muy fácilmente a dispositivos de control remotos.

Esto le da un control manual de sus parámetros de pistas

más importantes.

Configurar la pestaña de Controles

Rápidos

La pestaña de Controles Rápidos del Inspector de la pista

está disponible en todas las pistas de audio, pista MIDI y

pista de instrumento. Se muestra por defecto.

La pestaña de Controles Rápidos en el Inspector.

Asignar parámetros a controles rápidos

La pestaña de Controles Rápidos abierta muestra ocho

huecos (o ranuras), una para cada control. Para empezar

todos están vacíos. Proceda como se describe a conti-

nuación para asignar parámetros de pistas a los huecos

de controles rápidos:

1. En la pestaña Controles Rápidos haga clic en el primer

hueco.

Se abrirá un menú contextual. Este menú contextual listará todos los pará-

metros actualmente accesibles para este pista en particular.

2. Haga doble clic sobre el parámetro que quiera asignar

al primer hueco de control rápido.

Se mostrarán el nombre del parámetro y su valor en el hueco. Puede

cambiar el valor arrastrando el deslizador del control rápido.

El parámetro de volumen principal de la pista se ha asignado al control

rápido 1.

¡Ahora puede repetir estos pasos para cada hueco de

control rápido hasta que los ocho huecos estén asocia-

dos a parámetros de pistas!

Renombrar un control rápido

Por defecto, en el hueco del control rápido, se muestra el

nombre del parámetro tal y como se lista en el menú

emergente de los parámetros disponibles.

• Para renombrar un control rápido, haga simplemente

doble clic sobre el nombre del hueco para seleccionarlo,

introduzca un nuevo nombre y presione [Intro.].

337

Controles Rápidos de Pista

Reemplazando una asignación de un control rápido

• Para reemplazar una asignación de un parámetro con

otro parámetro haga clic sobre el correspondientes hueco

del control rápido, luego haga doble clic sobre un pará-

metro distinto de la lista del menú emergente.

Cambiará el parámetro asignado al hueco.

Eliminar una asignación de un control rápido

Para eliminar un parámetro de un hueco tiene las siguien-

tes posibilidades:

• Haga doble clic sobre el nombre del parámetro para se-

leccionarlo y presione la tecla [Supr.] o [Retroceso]. Con-

firme la operación con la tecla [Intro.].

• Haga clic en el hueco correspondiente y seleccione

“Sin parámetro” del menú emergente.

El parámetro asignado será eliminado y el hueco quedará

vacío.

Opciones y ajustes

• Las asignaciones de los controles rápidos se guardan

con el proyecto.

• Puede grabar los ajustes de controles rápidos en un

preset de pista porque son parte de la configuración de la

pista. Esto le permitirá reutilizar sus ajustes en otros pro-

yectos.

Los presets de pista se describen en el capítulo “Presets de Pista” en la

página 324.

• Puede automatizar todos los ajustes de las pestañas de

Controles Rápidos usando los botones Leer/Escribir (R y

W) de arriba a la derecha.

Las capacidades de automatización de Cubase se describen con detalle

en el capítulo “Automatización” en la página 222.

Controles rápidos y parámetros

automatizables

La funcionalidad de los controles rápidos tiene una exten-

sión especial que se debe usar con cuidado: puede usar

los controles rápidos para controlar todos los parámetros

automatizables (y no sólo ciertos parámetros de las pistas).

Esto hace que sea posible usar la pestaña de Controles

Rápidos de una pista (dedicada a ello) como si fuese una

especie de “mini mezclador”, controlando parámetros de

otras pistas. Proceda así:

1. Cree una pista de audio nueva y vacía, abra su pestaña

de Controles Rápidos.

La pista no tiene eventos ni partes.

2. Mantenga pulsada la tecla [Ctrl]/[Comando] mientras

hace clic sobre el hueco del control rápido 1.

Se abrirá el menú contextual de selección de parámetro, pero no listará

solamente los parámetros de la pista actual, también listará cualquier pa-

rámetro automatizable.

3. Haga clic en el símbolo + de la lista para abrir la car-

peta VST Mixer.

La ventana emergente listará todos los canales disponi-

bles en el mezclador de su proyecto.

338

Controles Rápidos de Pista

4. Asigne ahora un parámetro de un canal particular al

control rápido 1, y otro parámetro de otro canal al control

rápido 2.

Aquí puede ver que los controles rápidos del 1 al 5 han sido configura-

dos para controlar el volumen principal de cinco pistas de audio.

La pestaña de Controles Rápidos será una especia de

mezclador “secundario”, dedicado a controlar los paráme-

tros de otras pistas.

Configurar controles rápidos en

controladores remotos externos

Los controles rápidos son muy útiles si se usan en combi-

nación con un controlador remoto.

Establecer la conexión entre los huecos de los Controles

Rápidos (de la pestaña Inspector) y un dispositivo remoto

de control es fácil. Proceda así:

1. En Cubase, abra el diálogo Configuración de Disposi-

tivos desde el menú Dispositivos.

2. En la lista de Dispositivos de la izquierda seleccione la

opción Controles Rápidos.

Se abrirá la sección Controles Rápidos a la derecha del

diálogo:

3. Con su dispositivo de control remoto conectado a Cu-

base a través de MIDI tiene que seleccionar el correspon-

diente puerto MIDI de su ordenador en el menú emergente

Entrada MIDI (o seleccionar “Todas las entradas MIDI”).

Si su controlador remoto tiene su propia entrada MIDI y soporta Reali-

mentación MIDI, puede conectar su ordenador a la entrada del disposi-

tivo. Luego seleccionar el puerto MIDI correspondiente en el menú

emergente Salida MIDI.

4. Haga clic en “Aplicar” para que se apliquen sus cam-

bios.

5. Seleccione “Control Rápido [1]” en la columna “Nom-

bre del Controlador”.

6. Mueva en su dispositivo remoto de control el controla-

dor que quiera usar en este control rápido (potenciómetro,

fader u otro).

7. En el diálogo Configuración de Dispositivos tiene que

hacer clic en el botón Aprender.

Los controles rápidos que se hayan asignado de

esta forma no funcionarán cuando los grabe como

presets de pista.

339

Controles Rápidos de Pista

8. Repita los últimos 3 pasos para los demás controles

rápidos.

Ahora habrá asociado los huecos de la pestaña de Con-

troles Rápidos con los elementos de control de su contro-

lador remoto. Si mueve un elemento de control, cambiará

automáticamente el valor del parámetro asignado al co-

rrespondiente control rápido.

• La configuración del controlador remoto para los con-

troles rápidos se grabará de manera global, es decir, inde-

pendientemente de los proyectos.

Si tiene varios controladores remotos puede guardar y cargar varias confi-

guraciones de controles rápidos usando los botones Exportar e Importar.

Efectos y parámetros MIDI

en tiempo real

341

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Introducción

Puede configurar un cierto número de parámetros de

pista, modificadores y efectos MIDI para cada pista MIDI.

Afectarán a la manera en la que se reproducen los datos

MIDI, “transformando” los eventos MIDI en tiempo real an-

tes de que se envíen a las salidas MIDI.

En las siguientes páginas encontrará una descripción de

los parámetros y efectos. Recuerde que:

• Los eventos MIDI actuales no se verán afectados – los cam-

bios se harán “sobre la marcha”.

• Ya que los ajustes de los modificadores no cambiarán los da-

tos MIDI actuales de la pista, no se verán reflejados en los edi-

tores MIDI. Para convertir los ajustes de la pista a eventos

MIDI “reales” tiene que usar la función Congelar Parámetros

Pista o la función Mezclar MIDI en el Bucle (vea “Hacer que

sus ajustes sean permanentes” en la página 355).

El Inspector – Manejo general

Los modificadores MIDI y los efectos se configuran en el

Inspector (aunque algunos ajustes también están disponi-

bles en el mezclador). Aquí hay un breve resumen de

cómo utilizar el Inspector:

• Para ocultar o mostrar el Inspector tiene que hacer clic

en el icono del Inspector en la barra de herramientas de la

ventana de Proyecto.

• En una pista MIDI hay hasta ocho secciones (siete en

Cubase Studio) disponibles. El número de pistas mostra-

das depende del menú contextual de configuración o del

diálogo Configuración del Inspector.

Para más información acerca de la configuración del Inspector vea “Los

diálogos de Configuración” en la página 499.

• Puede plegar y desplegar las secciones individual-

mente haciendo clic sobre su nombre.

Si hace clic sobre el nombre de una sección oculta hará que se muestre

y además ocultará las demás secciones. Si hace clic con [Ctrl]/[Co-

mando] sobre la pestaña podrá mostrarla u ocultarla sin afectar a las de-

más. Finalmente si hace clic con [Alt]/[Opción] sobre una pestaña hará

que se muestren o se oculten todas las secciones en el Inspector.

El Inspector de una pista MIDI.

Ö El hecho de plegar u ocultar (a través del diálogo de

Configuración) una sección, no afectará a su funcionali-

dad, sólo desaparecerá de la vista.

Esto quiere decir que sus ajustes seguirán estando activos aunque plie-

gue u oculte los ajustes del Inspector.

342

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Ajustes básicos de la pista

La sección superior del Inspector contiene los ajustes bá-

sicos de la pista MIDI seleccionada.

Son ajustes que pueden afectar a la funcionalidad básica

de la pista (enmudecer, solo, habilitar la grabación, etc.) o

pueden enviar datos MIDI adicionales a los dispositivos

conectados (cambio de programa, volumen, etc.). La sec-

ción contiene todos los ajustes en la Lista de Pistas (vea

“La Lista de Pistas” en la página 30) más otros paráme-

tros adicionales:

Ö Tome nota de que la funcionalidad de los selectores

de Banco y Patch (usados para escoger sonidos del ins-

trumento MIDI conectado) depende del instrumento al

que se haya enrutado la salida MIDI, y también de la ma-

nera en que lo haya configurado en el Gestor de disposi-

tivos MIDI.

El Gestor de dispositivos MIDI le permite especificar qué instrumentos

MIDI (y otros dispositivos) están conectados a las salidas MIDI, para que

sea posible seleccionar patches por su nombre. Vea el documento PDF

aparte “MIDI Devices” para más detalles acerca del Gestor de dispositi-

vos MIDI.

Ö Muchos de los ajustes básicos de las pistas están du-

plicados en “la tira del canal del mezclador”, en la sección

del Fader MIDI del Inspector (vea abajo).

Parámetro Descripción

Campo Nombre

de Pista

Haga clic una vez para mostrar/ocultar la sección supe-

rior del Inspector. Haga doble clic para renombrar la

pista.

Botón edición Abre la ventana de Ajustes de Canal de esta pista (una

ventana que tiene la tira de canal con el fader de volumen

y otros controles, además de los ajustes de efectos – vea

“Usar Ajustes de Canal” en la página 146).

Botones Enmu-

decer/Solo

Enmudece o pone en modo Solo la pista MIDI.

Botones Leer/

Escribir

Se usan para automatizar los ajustes de la pista – vea

“Usar la automatización de Lectura/Escritura” en la pá-

gina 228.

Botón Abrir

Paneles de

Dispositivo

Sólo Cubase: Si la pista MIDI está enrutada hacia un dis-

positivo con panel, haciendo clic en este botón se abrirá

su respectivo panel. Para más información vea el docu-

mento pdf aparte llamado “MIDI Devices”.

Botón Trans-

formador de

Entrada

Abre el diálogo Transformador de Entrada, permitiéndole

transformar en tiempo real los eventos MIDI entrantes,

vea “El Transformador de Entrada” en la página 405.

Botón Activar

Grabación

Actívelo para preparar la pista para la grabación.

Botón Monitor Cuando esté activado (y también la opción “MIDI Thru

Activo” esté activada en la página Preferencias–MIDI) los

mensajes MIDI entrantes se enrutarán a la salida MIDI se-

leccionada.

Botón Alternar

Base de Tiempo

Alterna entre la base de tiempo musical (relacionada con

el tempo) y la lineal (relacionada con el tiempo) para la

pista. Vea “Cambiar entre base de tiempos musical y li-

neal” en la página 46.

Botón

Bloquear

Actívelo para desactivar toda la edición de todos los

eventos de la pista.

Botón Visualiza-

ción de Carriles

Le permite dividir la pista en carriles. Para más informa-

ción acerca de los carriles vea “Grabar audio en modo

Apilado” en la página 82.

Volumen Úselo para ajustar el nivel de la pista. Si cambia este pa-

rámetro se moverá el fader de la ventana del mezclador y

vice versa. Vea “Ajustar el volumen en el mezclador” en la

página 140 para más detalles acerca de ajustar los nive-

les.

Panoramizado Use este ajuste para cambiar la panoramización de la

pista.

Retardo Ajustará la temporización de la reproducción de la pista

MIDI. Los valores positivos retrasarán la reproducción

mientras que los negativos harán que se adelante. Los

valores son en milisegundos.

Menús emergen-

tes de Entrada/

Salida/Canal

Aquí es donde seleccionará la entrada MIDI, la salida

MIDI y en canal MIDI de la pista.

Botón Editar

Instrumento

Si hace clic en él se abrirá el panel de control del instru-

mento VST, siempre que la pista MIDI está enrutada a un

instrumento VST.

Selectores

emergentes de

Banco y Patch

Le permitirá seleccionar un sonido, vea abajo. (Si no hay

ningún banco disponibles sólo aparecerá el selector de

Patch.)

Menú emer-

gente Map

Le permitirá seleccionar un drum map para la pista – vea

“Manejando drum maps” en la página 388.

Botón Aplicar

preset de pista

Le permite aplicar un preset de pista, vea “Aplicar pre-

sets de pista” en la página 331.

Parámetro Descripción

343

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Otras secciones del Inspector

Aparte de los ajustes básicos de las pistas (vea arriba),

los Modificadores MIDI (vea “Modificadores MIDI” en la

página 343) y las partes de efectos (vea “Efectos MIDI”

en la página 346), el Inspector de una pista MIDI también

contiene estas secciones:

La sección Fader MIDI

Contiene una tira de canal que le permite cambiar el volu-

men, el panoramizado, enmudecer/solo y otros parámetros

de la pista, y un panel con los envíos/inserciones activos.

Es una copia de la tira de canal de la pista del mezclador de

Cubase – vea “Las tiras de canal MIDI” en la página 139.

La sección Bloc de Notas

Es un bloc de notas normal y corriente. Le permitirá intro-

ducir notas y comentarios acerca de la pista. Cada pista

tiene su propio bloc de notas en el Inspector.

Sección Instrumento VST

Si la pista MIDI está enrutada a un Instrumento VST, apare-

cerá un nuevo subpanel debajo del Inspector con el nom-

bre del Instrumento VST. Si hace clic en esta sección se

mostrará una copia de los ajustes del Inspector de un canal

de Instrumento VST. Esto le facilitará hacer cambios en el

canal del Instrumento VST mientras está editando la pista

MIDI.

• Si el Instrumento VST tiene múltiples salidas (y a través

de varios canales del mezclador) habrá una opción lla-

mada “Salida” arriba de la sección del Instrumento VST.

También se añadirán nuevos subpaneles en los siguientes

casos:

• Cuando una pista MIDI esté enrutada hacia un instrumento o

efecto externo que tenga un Dispositivo MIDI asociado. En tal

caso el nuevo subpanel tendrá el nombre del dispositivo.

• Cuando una pista MIDI esté enrutada hacia un plug-in de

efecto que reciba datos de audio, es decir, que se use como

efecto de inserción en una pista de audio (por ejemplo, una

Puerta MIDI), aparecerá un subpanel de esta pista de audio

en el inspector de la pista MIDI.

• Si una pista MIDI está enrutada hacia un plug-in que esté

asignado a una pista de Canal de Efectos se añadirá su co-

rrespondiente subpanel de efectos en el Inspector.

Ö Si quiere tener una manera fácil de combinar instru-

mentos MIDI y VST eche un vistazo a las pistas de instru-

mento (vea “Instrumentos VST y Pistas de instrumento” en

la página 200).

Sección Panel de Usuario (sólo Cubase)

Le permitirá mostrar los paneles del dispositivo MIDI, es de-

cir, los paneles de control del hardware externo. Esto se

describe en el documento PDF separado “Dispositivos

MIDI”.

Sección Controles Rápidos

Le permitirá configurar controles rápidos, por ejemplo,

para usar dispositivos remotos. Vea el capítulo “Controles

Rápidos de Pista” en la página 335.

Modificadores MIDI

Los siguientes ajustes afectarán en tiempo real a los

eventos MIDI de la pista durante la reproducción. También

surtirán efecto si toca “en directo” con la pista y la graba-

ción habilitados (y con la opción “MIDI Thru Activo” en la

página Preferencias–MIDI). Esto hará que sea posible,

por ejemplo, transponer o ajustar la velocidad en directo.

344

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Ö Si quiere comparar el resultado de sus modificadores

con los el MIDI “sin procesar” puede usar la función de

Bypass (botón Bypass en la sección de Modificadores

MIDI).

Cuando se active, los ajustes de los Modificadores MIDI se deshabilita-

rán temporalmente. Una sección en bypass se indica mediante el botón

de Bypass en amarillo.

Transponer

Le permite transponer (en escala de semitonos) todas las

notas de la pista. El rango disponible va de -127 hasta

+127 semitonos, pero recuerde que el rango total de una

nota MIDI es de 0 hasta 127. Además no todos los instru-

mentos pueden reproducir cualquier nota de todo el

rango. Por lo tanto una transposición muy extrema le

puede dar un resultado extraño o no deseado.

• También puede transponer partes MIDI individualmente

usando el campo Transponer de la línea de información.

La transposición en la línea de información (para una parte individual) se

añade al valor de transposición que haya ajustado para toda la pista (en

el Inspector).

Ö Este ajuste también se verá afectado por la configura-

ción de la Transposición global. Para una información más

detallada vea el capítulo “Las funciones de Transposición”

en la página 121.

Cambio de Velocidad

Este ajuste le permite cambiar la dinámica de las notas de

la pista. El valor de este campo se añade a la velocidad de

cada mensaje de nota que se envíe (use valores negativos

para disminuir la velocidad). El rango va de -127 hasta

+127, el 0 no representa ningún cambio.

Tome nota de que el efecto de cambiar la velocidad de-

pende del sonido y del instrumento.

Ö Puede ajustar individualmente la velocidad de los

eventos en las partes MIDI usando el campo Velocidad de

la línea de información.

El cambio de velocidad en la línea de información (para una parte indivi-

dual) se añade al valor que haya definido en el Inspector de la pista.

Compresión de Velocidad

Esta función multiplica los valores de la velocidad por el

factor que especifique. Este factor se establece usando

un numerador (valor de la izquierda) y un denominador

(valor de la derecha), por lo tanto el resultado es un nú-

mero fraccionario (1/2, 3/4, 3/2, etc.). Por ejemplo, si

pone un factor de 3/4 las velocidades resultantes serán

tres cuartas partes de las originales. También afectará a la

diferencia de velocidades entre las notas, comprimiendo o

expandiendo la escala de la velocidad. Lo normal es que

quiera combinar este parámetro con la el Cambio de Ve-

locidad. Un ejemplo:

Digamos que tiene tres notas con los valores de velocidad

de 60, 90 y 120, y quiere disminuir la diferencia de veloci-

dad entre ellas. Si pone un valor de Compresión de 1/2

las velocidades serán 30, 45 y 60. Si añade 60 con el

Cambio de Velocidad, las notas se tocarán a una veloci-

dad de 90,105 y 120, lo que querrá decir que habrá com-

primido el rango de velocidades.

De una manera similar puede usar valores de Compresión

de Velocidad mayores que 1/1 junto con valores negati-

vos de Cambio de Velocidad para expandir el rango de

velocidades.

Compresión de la Duración

Este valor ajusta las duraciones de todas las notas de la

pista. Al igual que con la Velocidad de Compresión, este

valor necesita un numerador y un denominador. Por ejem-

plo, un valor de 2/1 significa que las notas durarán el do-

ble, mientras que un valor de 1/4 significa que todas las

duraciones serán una cuarta parte de las actuales.

Aleatorio

El parámetro Aleatorio le permite introducir variaciones en

varias propiedades de las notas MIDI. Se pueden hacer

cambios desde muy sutiles hasta muy dramáticos. Hay

dos “generadores aleatorios” separados, configurados de

la siguiente forma:

1. Despliegue el menú emergente Aleatorio y seleccione

la propiedad de la nota a la que quiere dar apariencia alea-

toria.

Las opciones son posición, tono, velocidad y duración.

Recuerde que la velocidad máxima siempre es 127,

no importa lo mucho que intente expandir.

345

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Ö Recuerde que dependiendo de la configuración de la

pista algunos cambios en parámetros no pueden ser dis-

tinguibles inmediatamente o pueden no tener efecto al-

guno (como sería aplicar una duración aleatoria a una

pista de percusión que toca muestras de “un golpe”, por

ejemplo).

Para escuchar mejor los cambios aleatorios, elija una pista con un ritmo

claramente definido y varias notas (lo contrario a un pad de cuerdas).

2. Establezca el rango deseado de aleatoriedad (desvia-

ción) introduciendo los valores en los dos campos numé-

ricos.

Los dos valores controlan los límites de la aleatoriedad, por lo tanto los

valores variarán entre las cifras izquierda y el derecha (no puede hacer

que el valor izquierdo sea mayor que el derecho). El rango más alto de

aleatoriedad para cada propiedad se lista aquí abajo:

Ö Puede hacer ajustes independientes para los genera-

dores aleatorios.

• Para desactivar la función Aleatorio tiene que desplegar

el/los menú(s) emergente(s) Aleatorio y seleccionar “Des-

activado”.

Rango

La función Rango le permite especificar una nota (tono) o

rango de velocidades y, o bien forzar a que todas las no-

tas estén en el rango, o bien excluirlas del rango durante

la reproducción. Al igual que con la función Aleatorio aquí

tenemos dos valores separados para el Rango. Configú-

relos así:

1. Despliegue el menú emergente Rango y seleccione

uno de los cuatro modos:

2. Use los dos campos de la derecha para establecer los

valores mímino y máximo.

Estos valores serán números (0-127) para los modos de velocidad y se-

rán notas (C-2 hasta G8) para modos de tono.

Ö Tome nota de que puede hacer ajustes de manera in-

dividual para las dos funciones de Rango.

• Para desactivar la función Rango tiene que desplegar

el/los menú(s) emergente(s) de Rango y seleccionar

“Desactivado”.

Propiedad Rango

Posición -500 a +500 tics

Tono -120 a +120 semitonos

Velocidad -120 a +120

Duración -500 a +500 tics

Modo Descripción

Límite Vel. Esta función afecta a todos los valores de la velocidad

que estén fuera del rango especificado. Los valores de la

velocidad por debajo de Mín (el límite inferior del rango)

tomarán el valor Mín, los valores por encima de Máx to-

marán el valor Máx. Las notas con velocidades entre ese

rango no se verán afectadas. Use este modo si quiere

forzar a que todas las velocidades estén dentro de un

cierto rango.

Filtro Vel. El Filtro de Velocidad excluye todas las notas que tengan

una velocidad fuera del rango especificado. Las notas

con una velocidad por debajo de Mín o por encima de

Máx no se reproducirán. Use este modo si quiere “aislar”

notas que tengan ciertos valores de velocidad.

Límite de Nota Esta función le permite especificar un rango para el tono,

y forzar a que todas las notas estén dentro del rango. Las

notas fuera del rango se transpondrán hacia arriba o ha-

cia abajo en octavas hasta que estén dentro del rango.

Nota: Si el rango es demasiado “pequeño” algunas notas

no cabrán si se transponen en octavas, estas notas ten-

drán un tono que estará por el medio del rango. Por

ejemplo, si tiene una nota con un tono F3, y el rango es

C4-E4, esa nota será D4.

Filtro de Nota El Filtro de Nota excluye todas las notas con un tono que

esté fuera del rango especificado. Las notas menores

que Mín o mayores que Máx no se reproducirán. Use este

modo para “aislar” notas que tengan un cierto tono.

346

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Efectos MIDI

Cubase se distribuye con un número de plug-ins de efec-

tos MIDI capaces de transformar la salida MIDI de una

pista.

Al igual que los modificador MIDI, los efectos MIDI se apli-

can en tiempo real a los datos MIDI que se reproducen en

la pista (o al MIDI que toque en directo “a través” de la

pista).

¿Qué son los efectos MIDI?

Es importante recordar que, aunque un efecto MIDI puede

ser similar a un efecto de audio, no se está procesando el

sonido resultante de la reproducción MIDI, sinó los datos

MIDI (las “instrucciones” de cómo se debe reproducir la

música).

Un efecto MIDI cambiará las propiedades de los eventos

MIDI (por ejemplo puede cambiar el tono de las notas) y/o

generar nuevos eventos MIDI (por ejemplo, un retardo

MIDI puede añadir nuevas notas, “haciendo un eco” de las

notas originales).

Ö Los efectos MIDI que se incluyen se describen en el

manual aparte “Plug-in Reference”.

Efectos de inserción y envío

Hay dos maneras de enrutar eventos MIDI (en una pista) a

un efecto, al igual que con los efectos de audio:

Ö Si añade un efecto de inserción, los eventos MIDI se

enviarán a él, los procesará y los pasará a la salida MIDI

de la pista (o a otro efecto de inserción).

En otras palabras, los eventos MIDI se enrutarán “a través” del efecto de

inserción.

Ö Si usa un efecto de envío los eventos MIDI se enviarán

a la salida MIDI de la pista y al efecto.

Es decir, tendrá tanto los eventos MIDI sin procesar como el efecto MIDI.

Tome nota de que el efecto puede enviar sus datos MIDI procesados a

cualquier salida MIDI – no necesariamente a la salida que usa la pista.

Para las inserciones MIDI y los envíos MIDI hay secciones

separadas en el Inspector.

Sección Inserciones MIDI

Le permite añadir hasta cuatro efectos de inserción MIDI.

La sección contiene los siguientes elementos:

Ö Los efectos que muestran sus paneles de control en el

Inspector se pueden abrir también en una ventana aparte si

hace clic en el botón Edición manteniendo pulsado [Alt]/

[Opción].

Elemento Descripción

Botón Gestión

de Presets

Haga clic aquí para abrir el menú emergente de presets

de pista y seleccionar un preset de inserción o aplicar

una inserción a partir de una preset de pista, vea “Las

ajustes de inserciones y EQ de los presets de pista” en la

página 334.

Botón de

Bypass

Haga clic aquí para deshabilitar temporalmente todos los

efectos de inserción de la pista (es útil para comparar

con el MIDI sin procesar, etc.).

Pestaña de la

sección de In-

serciones

Estará en azul si se activa un efecto de inserción.

Menú

emergente de

selección de

efecto (x 4)

El hecho de seleccionar un efecto de este menú hará que

se active automáticamente y que aparezca su panel de

control (que podrá ser una ventana aparte o un cierto nú-

mero de ajustes debajo del hueco del efecto en el Inspec-

tor).

Para eliminar un efecto de inserción por completo selec-

cione “Ningún Efecto”.

Botón de

encendido (x 4)

Le permite encender o apagar el efecto seleccionado.

Botón de

Edición (x 4)

Haga clic en él para que aparezca el panel de control del

efecto. Dependiendo del efecto puede ser que aparezca

en una ventana aparte o debajo del hueco del efecto en

el Inspector. Si hace clic en el botón otra vez se ocultará

el panel de control.

347

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Sección Envíos MIDI

Le permite añadir hasta cuatro efectos de envío MIDI. A di-

ferencia de los efectos de envío de audio, aquí los puede

activar individualmente para cada pista. La sección con-

tiene los siguientes elementos:

Ö Los efectos que muestran sus paneles de control en el

Inspector se pueden abrir también en una ventana aparte si

hace clic en el botón Edición manteniendo pulsado [Alt]/

[Opción].

Acerca de los presets

Algunos plug-ins MIDI vienen con un cierto número de

presets para que los use inmediatamente. Los controles

para manejar estos presets consisten en un menú emer-

gente de Presets, en un botón de Guardar (+) y un botón

de Suprimir (-).

• Para cargar un preset tiene que seleccionarlo del menú

emergente de Presets.

• Para guardar los ajustes actuales como preset tiene

que hacer clic en el botón (+) de la derecha.

Aparecerá un diálogo en el que tendrá que introducir el nombre del pre-

set. El preset guardado se podrá seleccionar desde el menú emergente

en todas las instancias del plug-in MIDI, en todos los proyectos.

• Para eliminar un preset guardado tiene que hacer clic

en el botón (-) de la derecha.

Elemento Descripción

Botón de

Bypass

Haga clic en él para deshabilitar temporalmente todos

los efectos de envío de la pista (útil para comparar con el

MIDI sin procesar, etc.).

Pestaña de la

sección de

Envíos.

Estará en azul si se activa algún efecto de envío.

Menú

emergente de

selección de

efecto (x 4)

El hecho de seleccionar un efecto de este menú hará que

se active automáticamente y que aparezca su panel de

control (que podrá ser una ventana aparte o un cierto nú-

mero de ajustes debajo del hueco del efecto en el Ins-

pector).

Para eliminar un efecto de envío por completo seleccione

“Ningún Efecto”

Botón de

encendido (x 4)

Le permite encender o apagar el efecto seleccionado.

Botón

Pre/Post (x 4)

Si está activado, las señales MIDI se enviarán a los efec-

tos de envío antes de a los modificadores MIDI o a los

efectos de inserción.

Botón de

Edición (x 4)

Haga clic en él para que aparezca el panel de control del

efecto. Dependiendo del efecto puede ser que aparezca

en una ventana aparte o debajo del hueco del efecto en

el Inspector. Si hace clic en el botón otra vez se ocultará

el panel de control.

Menú

emergente de

Salida (x 4)

Determina a qué salida MIDI debe enviar los eventos

MIDI procesados el efecto.

Ajuste de Canal

(x 4)

Determina sobre qué canal MIDI debe enviar los eventos

MIDI procesados el efecto.

Elemento Descripción

Botón Suprimir

Botón Guardar

348

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Aplicar un efecto de inserción MIDI – un

ejemplo

Aquí tiene un ejemplo paso a paso que le explicará la ma-

nera de añadir un efecto de inserción MIDI a una pista MIDI:

1. Seleccione la pista MIDI y abra su Inspector.

2. Abra la pestaña de Inserciones MIDI en el Inspector.

• Alternativamente puede usar el mezclador: vaya al panel

del mezclador extendido y seleccione “Inserciones” en el

menú emergente de opciones de la tira de canal de la pista.

3. Haga clic en un hueco de inserción para abrir el menú

emergente de efecto MIDI.

4. Seleccione el efecto MIDI deseado del menú emer-

gente.

El efecto se activará automáticamente (el botón de encendido del hueco

de inserción se iluminará) y aparecerá su panel de control, bien en una

ventana a parte o bien en la parte de abajo (dependiente del efecto).

Ahora todos los datos MIDI de la pista se enrutarán a tra-

vés del efecto.

5. Utilice el panel de control para hacer cambios en el

efecto.

Todos los efectos MIDI que se incluyen se describen en el manual aparte

“Plug-in Reference”.

• Puede hacer bypass del efecto de inserción haciendo

clic sobre su botón de encendido (arriba del hueco de in-

serción).

• Para hacer bypass de todos los efectos de inserción de

una pista MIDI tiene que usar el botón de bypass de la

sección Inserciones MIDI del Inspector, en la tira de canal

del mezclador o en el la Lista de Pistas.

• Para eliminar un efecto de inserción tiene que hacer clic

en su hueco y seleccionar “Ningún Efecto”.

Gestionar plug-ins

Si selecciona Información de Plug-ins en el menú Disposi-

tivos se abrirá una nueva ventana que listará todos los

plug-ins cargados, de audio y de MIDI.

• Para ver los plug-ins de efecto MIDI tiene que hacer clic

en la pestaña Plug-ins MIDI.

• La columna de más a la izquierda le permite desactivar

los plug-ins.

Es útil si tiene plug-ins instalados y no quiere usarlos en Cubase. Sólo

aparecerán en los menús emergentes de efectos MIDI los plug-ins que

estén activados (con su casilla marcada).

Tome nota de que no se podrán desactivar los plug-ins que estén en uso

actualmente.

• La segunda columna muestra el número de instancias

del plug-in que se están usando actualmente en el pro-

yecto.

• Las demás columnas muestran información variada re-

lacionada con el plug-in y no se pueden editar.

Procesado y cuantización MIDI

350

Procesado y cuantización MIDI

Introducción

Este capítulo describe las funciones de procesado MIDI

que están disponibles en el menú MIDI. Ofrecen varias

formas de editar las notas MIDI y otros eventos, bien en la

ventana de Proyecto o bien en la ventana del editor MIDI.

Funciones MIDI vs. modificadores MIDI

El resultado de una función MIDI, en algunos casos, tam-

bién se puede obtener usando modificadores y efectos

MIDI (vea “Efectos y parámetros MIDI en tiempo real” en

la página 340). Las operaciones de “Transposición” y

“Cuantización”, por ejemplo, están disponibles como mo-

dificadores MIDI y como funciones MIDI.

La diferencia principal es que los modificadores y los

efectos MIDI no afectan a los eventos MIDI de la pista de

ninguna manera, en cambio las funciones MIDI sí que ha-

cen cambios “permanentes” en los eventos (aunque los

cambios recientes se pueden deshacer).

Guíese según estas indicaciones para decidir cómo usará

las operaciones que estén disponibles como modificado-

res, efectos y funciones:

• Si sólo quiere ajustar pequeños trozos o eventos, use

las funciones MIDI. Los modificadores y efectos MIDI

afectan a la salida de toda la pista (aunque se pueden ha-

cer permanentes en una área específica con la función

Mezclar MIDI en el Bucle).

• Use los modificadores y efectos MIDI si quiere experi-

mentar con varios ajustes.

• Los ajustes de los modificadores y efectos MIDI no se

ven reflejados en los editores MIDI, ya que los eventos

MIDI no se ven afectados. Esto puede resultar muy con-

fuso; si, por ejemplo, ha transpuesto notas usando los

modificadores, los editores MIDI todavía mostrarán las no-

tas con sus tonos originales (pero se reproducirán con el

tono transpuesto). Por lo tanto las funciones MIDI son una

solución más adecuada si quiere ver sus resultados en los

editores MIDI.

¿A qué afectan las funciones MIDI?

La función MIDI, la ventana activa y la selección actual de-

terminarán los eventos que se verán afectados:

• Algunas funciones MIDI sólo se pueden aplicar a un

tipo concreto de eventos MIDI.

Por ejemplo, la cuantización sólo afecta a las notas, mientras que la fun-

ción Eliminar Controladores sólo se aplica a los eventos de controlador

MIDI, obviamente.

• Las funciones MIDI, en la ventana de Proyecto, se apli-

can a todos los eventos (o a los de un tipo relevante) de

las partes seleccionadas.

• Las funciones MIDI, en los editores MIDI, se aplican a

todos los eventos seleccionados. Si no hay ningún evento

seleccionado, entonces se verán afectados todos los

eventos de la(s) parte(s) editada(s).

Las funciones de Cuantización

¿Qué es la cuantización?

La cuantización es, fundamentalmente, una función que

desplaza automáticamente las notas grabadas, posicio-

nándolas en valores exactos:

Sin embargo la cuantización no es sólo un método para

corregir errores, también se puede usar de manera crea-

tiva. Por ejemplo, la “rejilla de cuantización” no tiene nece-

sariamente que coincidir con las notas, algunas notas se

pueden excluir automáticamente, etc.

Por ejemplo, si grabó una cadena de ocho notas, algunas pudie-

ron acabar ligeramente desplazadas de la posición de la nota.

Si cuantiza las notas (con la rejilla de cuantización a 1/8) se mo-

verán hasta la posición exacta las que estén “mal colocadas”.

351

Procesado y cuantización MIDI

Ö Al cuantizar MIDI sólo se ven afectadas las notas MIDI

(y no otros eventos de otros tipos).

Sin embargo puede mover los controladores junto con sus respectivas

notas si activa la opción “Mover Controlador” del diálogo Configuración

de la Cuantización, vea “El ajuste Mover Controlador” en la página 353.

Configurar la cuantización en la barra de

herramientas

Configurar la cuantización consiste en, muy básicamente,

seleccionar un valor de nota del menú emergente Cuanti-

zar, en la barra de herramientas (en la ventana de Pro-

yecto o en un editor MIDI).

Esto le ayudará a cuantizar a valores exactos (notas nor-

males, tresillos o puntillos).

Configurar la cuantización en el diálogo

Configuración de la Cuantización

Si quiere más opciones de las que le ofrece el menú

emergente, seleccione “Ajustes de la Cuantización…”

en el menú MIDI (o “Configuración…” en el menú emer-

gente Cuantizar) para abrir el diálogo de Configuración

de la Cuantización.

El visor de la rejilla (en el centro del diálogo) muestra un

compás (cuatro tiempos). Las líneas azules indican la reji-

lla de cuantización (las posiciones a las que se moverán

las notas). Los cambios de los valores en la rejilla, los pre-

sets y las opciones de cuantización se verán reflejados

aquí, vea abajo.

Valores normales

Valores de tresillo

Valores con puntillo

Cualquier cambio que haga aquí se reflejará inme-

diatamente en los menús emergentes Cuantizar. Si

quiere, sin embargo, hacer que sus ajustes estén

disponibles permanentemente en los menús emer-

gentes Cuantizar, tiene que usar las funciones de

presets (vea “Presets” en la página 352).

352

Procesado y cuantización MIDI

El diálogo Configuración de la Cuantización contiene los

siguientes ajustes:

Los menús emergentes Rejilla y Tipo

Se usan para determinar el valor de la nota básica para la

rejilla de cuantización. En otras palabras, tiene la misma

funcionalidad que el menú emergente Cuantizar de la ba-

rra de herramientas.

Swing

El deslizador de Swing sólo está disponible cuando está

seleccionado un valor normal de nota en la rejilla, y la op-

ción N-sillo está desactivada (off). Le permitirá desplazar

cada segundo de la rejilla, creando un efecto de swing.

Cuando ajuste el deslizador de Swing se mostrará el re-

sultando en la rejilla.

Una rellija de corcheas exactas comparada con una rejilla a un 60% de

swing.

N-sillo

Le permitirá crear rejillas más complejas rítmicamente,

dividiéndola en trozos más pequeños.

Zona Magnética

Le permite especificar si las notas que se verán afectadas

por la cuantización serán las que estén a una cierta dis-

tancia de las líneas de la rejilla.

• La función estará desactivada si el deslizador está al

0%, es decir, la cuantización afectará a todas las notas.

Si mueve el deslizador gradualmente hacia la derecha verá como apare-

cerán zonas magnéticas alrededor de las líneas azules de la rejilla.

Presets

Los controles de la parte inferior izquierda del diálogo le

permiten guardar los ajustes actuales como preset, un

preset que luego estará disponible en los menús Cuanti-

zar de las barras de herramientas. Los procedimientos

con los presets son:

• Para guardar los ajustes como preset haga clic en el

botón Guardar.

• Para cargar un preset guardado selecciónelo del menú

emergente.

Es útil si quiere modificar un preset existente.

• Para renombrar el preset seleccionado tiene que hacer

doble clic sobre su nombre e introducir uno nuevo.

• Para eliminar un preset guardado tiene que seleccio-

narlo del menú emergente y hacer clic en Suprimir.

• También puede crear presets extrayéndolos a partir de

grooves de una parte MIDI.

Seleccione la parte MIDI y arrástrela hasta el visor de la rejilla (en el cen-

tro del diálogo Configuración de la Cuantización) o abra el submenú

Avanzado en el menú MIDI y seleccione “Partes en Groove” (vea “Partes

en Groove” en la página 354).

La cuantización sólo afectará a las notas que estén dentro.

353

Procesado y cuantización MIDI

Aplicar Cuantización y Auto

Estas funciones le permiten aplicar la cuantización direc-

tamente desde el diálogo, vea abajo.

El ajuste Sin Cuantizar

Este ajuste adicional afecta al resultado de la cuantiza-

ción. Le permite establecer una “distancia” en tics (un

120avo de semicorchea).

No se cuantizarán los eventos que ya estén a la distancia

especificada de la rejilla. Esto le permite mantener las pe-

queñas variaciones al cuantizar, y todavía corregir las notas

que estén demasiado lejos de la rejilla.

El ajuste Cuantización Aleatoria

Este ajuste adicional afecta al resultado de la cuantiza-

ción. Le permite establecer una “distancia” en tics (un

120avo de semicorchea).

Los eventos se cuantizarán a posiciones aleatorias dentro

de la “distancia” especificada respecto a la rejilla de cuan-

tización, creando una cuantización más “suelta/libre/hol-

gada”. Al igual que el ajuste Sin Cuantizar, le permite

pequeñas variaciones y hace que las notas no se queden

demasiado lejos de la rejilla.

El ajuste Fuerza Iterativa

Aquí se especifica cuánto deben moverse las notas hacia

la rejilla al usar la función de Cuantización Iterativa, vea

abajo.

El ajuste Mover Controlador

Cuando esté activado, los controladores relacionados

con las notas (pitch bend, etc.) se moverán automática-

mente con ellas al cuantizar.

Aplicar cuantización

Hay varias formas de aplicar la cuantización:

• El método estándar es seleccionar “Sobrecuantizar” del

menú MIDI (o usa la tecla de comando, por defecto [Q]).

Esto cuantizará las partes o notas MIDI seleccionadas de acuerdo con

los ajustes actuales del menú emergente Cuantizar.

• También puede aplicar la cuantización directamente

desde el diálogo Configuración de la Cuantización, ha-

ciendo clic en el botón “Aplicar Cuantización”.

• Si activa la casilla “Auto” del diálogo Configuración de

la Cuantización, cualquier cambio que haga se aplicará in-

mediatamente a las partes o notas MIDI seleccionadas.

Una buena de manera de usar este sistema es tener un bucle (loop) y re-

producirlo mientras ajusta este diálogo, así hasta que obtenga el resul-

tado esperado.

La función Cuantización Automática

Si activa el botón Auto Q del panel de Transporte, todas

las grabaciones MIDI que haga se cuantizarán de acuerdo

con los ajustes que tenga en el diálogo Configuración de

la Cuantización.

Cuantización Iterativa

Otra manera de aplicar una cuantización “suelta/libre/hol-

gada” es usar la función Cuantización Iterativa del menú

MIDI. Funciona así:

En lugar de mover una nota hasta la posición más cercana

de la rejilla de cuantización, lo que hace la Cuantización

Iterativa es mover sólo un trozo de la distancia total. Debe

especificar cuánto se moverán las notas hacia la rejilla con

el ajuste “Fuerza Iterativa”, en el diálogo Configuración de

la Cuantización.

Si no quiere aplicar la cuantización que ha ajustado

tiene que cerrar la ventana haciendo clic en el botón

de cerrar.

El resultado de una cuantización se basa en la posi-

ción original de las notas. Por lo tanto, puede probar

tranquilamente varios valores de cuantización sin

“destruir” nada. Vea también “Deshacer Cuantiza-

ción” en la página 354.

354

Procesado y cuantización MIDI

La Cuantización Iterativa también se diferencia de la cuanti-

zación “normal” ya que no se basa en las posiciones origi-

nales de las notas, sinó en las posiciones cuantizadas. Esto

hace que sea posible usarla repetidamente, moviendo gra-

dualmente las notas hasta posiciones más cercanas a la re-

jilla de cuantización, así hasta que encuentre el resultado

deseado.

Funciones Cuantización Avanzada

Cuantizar Duraciones

Esta función (en el submenú Cuantización Avanzada del

menú MIDI) cuantizará las duraciones de las notas sin

cambiar sus posiciones de inicio. Básicamente la función

establecerá la duración de las notas al valor de Cuantizar

duración que tenga fijado en la barra de herramientas del

editor MIDI. Sin embargo, si tiene seleccionada la opción

“Enlazado a Cuantización” en el menú emergente Cuanti-

zar duración, la función cambiará el tamaño de la nota de

acuerdo con la rejilla de cuantización, considerando los

ajustes de Swing, N-sillo y Zona Magnética. Un ejemplo:

1. Cuantizar duración en “Enlazado a Cuantización”.

2. Algunas semicorcheas.

3. El valor de cuantización está fijado en semicorcheas normales con el

Swing al 100%. La rejilla de cuantización se verá reflejada en la rejilla

del visor de notas porque el Snap (ajuste) está activado (vea “Snap” en

la página 369).

4. Si selecciona Cuantizar Duraciones se ajustarán las duraciones de

las notas de acuerdo con la rejilla. Si compara el resultado con la pri-

mera figura de arriba verá que las notas que empezaban en las “zonas”

de semicorcheas impares tienen más duración, y las que estaban en

zonas pares tienen menor duración.

Cuantizar Finales

La función Cuantizar Finales del submenú Cuantización

Avanzada sólo afectará a las posiciones finales de las no-

tas. Aparte de eso, funciona igual que la cuantización nor-

mal, tomando como referencia los ajustes del menú

emergente Cuantizar.

Deshacer Cuantización

Tal y como se mencionó arriba, se guarda la posición origi-

nal de las notas. Por lo tanto puede volver a llevar las notas

MIDI seleccionadas a sus posiciones originales en cual-

quier momento, seleccionando Deshacer Cuantización del

submenú Cuantización Avanzada. Esto es independiente

del Historial de Deshacer.

Congelar Cuantización

Pueden haber varias situaciones en las que quiera hacer

“permanentes” las posiciones cuantizadas. Por ejemplo po-

dría querer cuantizar las notas por segunda vez, basando

los resultados en las posiciones cuantizadas y no en las ori-

ginales. Para que sea posible tiene que seleccionar las no-

tas en cuestión y elegir la opción “Congelar Cuantización”

del submenú Cuantización Avanzada. Esto convertirá las

posiciones cuantizadas en permanentes.

Partes en Groove

Con esta función puede extraer el groove a partir de una

parte MIDI seleccionada y convertirlo en preset de Cuan-

tización.

También puede extraer grooves a partir de audio, usando

(por ejemplo) los hitpoints (vea “Crear mapas de cuantiza-

ción de groove” en la página 278), o partes de audio, par-

tes rex, o partes de percusión, que hayan sido procesadas

Esta función sólo está disponible en los editores

MIDI.

Después de Congelar la Cuantización de una nota,

ya no podrá deshacerlo.

355

Procesado y cuantización MIDI

con la función Detectar Silencio. Ya que el audio no con-

tiene información acerca de la velocidad, ésta quedará in-

alterada después de aplicar un Groove extraído a partir de

audio.

En ambos casos el groove resultante aparecerá en los

menús de Cuantizado, y lo podrá aplicar como si fuese un

preset de Cuantización. También puede ver y editar los

ajustes de cuantización en el diálogo Configuración de la

Cuantización.

Transposición

La entrada Transposición del menú MIDI abrirá un diálogo

con ajustes para transponer las notas seleccionadas:

Ö También puede usar la Pista de transposición para tal

fin, vea “Las funciones de Transposición” en la página 121.

Semitonos

Aquí definirá la cantidad de transposición.

Corrección de Escala

La Corrección de Escala transpone las notas selecciona-

das forzándolas hasta la nota más cercana del tipo de es-

cala seleccionada. Se puede usar para crear cambios

tonales interesantes, bien por sí misma o en conjunción

con otros ajustes del diálogo de Transposición.

• Haga clic en la casilla para activar la Corrección de Es-

cala.

• Seleccione un nota fundamental y un tipo de escala en

Escala Actual, en los menús emergentes de arriba.

• Seleccione una nota fundamental y un tipo de escala en

Nueva Escala, en los menús emergentes de abajo.

Asegúrese de seleccionar la nota fundamental correcta si quiere mante-

ner el resultado en la misma tonalidad que las notas originales, o selec-

cione una tonalidad diferente si quiere experimentar.

Mantener las Notas dentro del Rango

Cuando esté activado, las notas transpuestas permane-

cerán entre los valores del Límite Superior e Inferior.

• Si una nota acaba fuera de los límites después de ser

transpuesta, se moverá a otra octava, manteniendo co-

rrectamente el tono de la transposición si es posible.

Si no es posible (porque ha puesto unos límites superior e inferior muy

próximos) la nota se transpondrá “lo más lejos posible”, es decir, hacia el

límite superior o inferior. Si pone ambos límites al mismo valor... ¡todas

las notes se transpondrán a ese tono!

Aceptar y Cancelar

Si hace clic en Aceptar se realizará la transposición. Si

hace clic en Cancelar se cerrará el diálogo sin hacer nada.

Hacer que sus ajustes sean

permanentes

Los ajustes descritos en el capítulo “Efectos y parámetros

MIDI en tiempo real” en la página 340 no alteran los even-

tos MIDI, funcionan como un “filtro”, ya que sólo afectan a

la música que se va a reproducir. Por lo tanto puede hacer

que sean permanentes, es decir, convertirlos a eventos

MIDI “reales”. Por ejemplo, transponer una pista y luego

editar las notas transpuestas en un editor MIDI. Para ello

puede usar dos comandos del menú MIDI:

• “Congelar Parámetros Pista” – Aplicará todos los ajus-

tes del filtro a la respectiva pista.

Con esta función los ajustes se “añaden” a los eventos de la pista. To-

dos los modificadores se pondrán a cero.

• “Mezclar MIDI en el Bucle” – Fusionará todas las pistas

(o partes) seleccionadas para crear una nueva pista.

Los ajustes se aplicarán durante la fusión y luego todavía se mostrarán

en sus respectivos menús.

Estas dos funciones se describen en las siguientes sec-

ciones.

356

Procesado y cuantización MIDI

Congelar Parámetros Pista

La función “Congelar Parámetros Pista” afecta a los si-

guientes ajustes de las pistas MIDI:

• A algunos ajustes de la pestaña principal del Inspector (selec-

ción de programa y banco y el parámetro Retardo).

• A los ajustes de la pestaña de Modificadores MIDI (es decir,

Transponer, Cambio de Velocidad, Compresión de Velocidad

y Compresión de la Duración).

• A los ajustes de la pestaña de Inserciones MIDI (si, por ejem-

plo, está usando un arpegiador y quiere convertir las notas ge-

neradas a eventos reales).

También se consideran los siguientes ajustes de las par-

tes MIDI:

• Los ajustes de Transposición y Velocidad de las partes, mos-

trados en la línea de información – el parámetro Volumen no

se considera.

Para usar la función “Congelar Parámetros Pista” proceda

así:

1. Seleccione la pista MIDI que desee.

2. Despliegue el menú MIDI y seleccione “Congelar Pa-

rámetros Pista”.

Los ajustes realizados en el Inspector se reflejarán en eventos MIDI que se

insertarán al inicio de la(s) parte(s). Todas las notas de la(s) parte(s) se

modificarán en concordancia y los ajustes del Inspector se reinicializarán.

Mezclar MIDI en el bucle

La función “Mezclar MIDI en el bucle” combina todos los

eventos MIDI de todas las pistas que no estén enmudeci-

das, luego aplica los modificadores y efectos MIDI para

acabar generando una nueva parte MIDI. Esta nueva parte

contendrá todos los eventos tal y como los oiría en la re-

producción. Proceda así:

1. Asegúrese de que no está(n) enmudecida(s) la(s) pis-

ta(s) MIDI.

Si en la fusión sólo quiere incluir eventos de una sola pista, quizá sería

mejor poner la pista en modo solo.

2. Ajuste los localizadores izquierdo y derecho alrededor

del área que quiere fusionar.

Sólo se incluirán los eventos que empiecen dentro de este área.

3. Seleccione la pista en la que quiere crear la nueva

parte.

Puede ser una pista nueva o una pista ya existente. Los datos del área cí-

clica en la pista se pueden mantener o se pueden sobrescribir (vea abajo).

4. Seleccione “Mezclar MIDI en Bucle” en el menú MIDI.

Aparecerá un diálogo con las siguientes opciones:

5. Haga clic en Aceptar.

Se creará una nueva parte entre los localizadores en la pista de destino.

Esta nueva parte contendrá todos los eventos MIDI procesados.

Aplicar efectos a una sola parte

Normalmente los modificadores y efectos MIDI afectan a

toda una pista. Quizá no siempre quiera que esto pase –

podría querer aplicar algunos efectos MIDI a una sola

parte por ejemplo (sin tener que crear una pista aparte

sólo para ella). La función Mezclar MIDI en el bucle le

puede ayudar:

1. Configure sus modificadores MIDI y sus efectos MIDI

de la manera que quiera.

Está claro que afectarán a toda la pista pero ahora nos concentraremos

en la parte.

2. Establezca los localizadores para delimitar la parte.

Simplemente seleccione la parte y elija la opción Localizadores a la Se-

lección en el menú Transporte (o use la tecla de comando correspon-

diente, por defecto [P]).

3. Asegúrese que la pista que contiene la parte está se-

leccionada en la Lista de Pistas.

4. Seleccione Mezclar MIDI en el bucle.

5. En el diálogo que aparecerá tiene que activar las op-

ciones de efecto que desee, asegúrese de que Borrar el

Destino está activado y haga clic en Aceptar.

Ahora se habrá creado una nueva parte en la misma pista. Esta nueva

parte contendrá los eventos procesados. La parte original se habrá bo-

rrado.

6. Desactive o reinicie todos los modificadores y efectos

MIDI, así la pista se reproducirá de manera normal.

Opción Descripción

Incluir

Inserciones

Si está activado, se aplicará cualquier efecto de inser-

ción MIDI que esté activado en la(s) pista(s).

Incluir Envíos Si está activado, se aplicará cualquier efecto de envío

MIDI que esté activo en la(s) pista(s).

Borrar el

Destino

Si está activado, se borrarán todos los datos MIDI que

estén entre el localizador izquierdo y derecho de la pista

de destino.

Incluir “Segui-

miento de

Eventos”

Si está activado, se incluirán en el procesado todos los

eventos que estén fuera de la selección pero que tengan

relación con ella, por ejemplo, un Cambio de Programa

justo antes del localizador izquierdo. Para más informa-

ción acerca del seguimiento de eventos vea “Acerca de

la Captura de Eventos” en la página 69.

357

Procesado y cuantización MIDI

Disolver Parte

La función Disolver Parte del menú MIDI tiene dos usos:

• Cuando se trabaje con partes MIDI (en un canal MIDI

“cualquiera”) que contengan eventos en distintos canales

MIDI.

Disolver Parte separará sus eventos de acuerdo con el canal MIDI.

• Cuando quiera separar eventos MIDI de acuerdo con

su tono.

Un uso común sería con las pistas de percusión o batería, en las que

cada tono (o nota) se suele corresponder con un sonido.

Ö Cuando disuelva una parte, bien separando por cana-

les o bien separando por tonos, podrá eliminar automática-

mente los silencios (áreas vacías) de las partes resultantes.

Tiene que activar la casilla “Visualización óptima” en el diá-

logo Disolver Parte.

Disolver partes en canales separados

Si establece una pista a la opción de canal MIDI “cual-

quiera” hará que cada evento MIDI se toque en su canal

MIDI original, en lugar de en un canal configurado para

toda la pista. Hay dos situaciones principales en las que

las pistas de canal “cualquiera” son útiles:

• Cuando graba varios canales MIDI al mismo tiempo.

Usted puede tener, por ejemplo, un teclado MIDI con varias zonas, cada

zona enviaría señales MIDI en un canal distinto. Si graba en una pista de

canal “cualquiera” podrá reproducir los diferentes sonidos de cada zona

(ya que las distintas notas MIDI se reproducirán en canales MIDI separa-

dos).

• Cuando haya importado un archivo MIDI del Tipo 0.

Los archivos MIDI del Tipo 0 sólo contienen una pista, con notas de

hasta 16 canales MIDI diferentes. Si quiere poner esta pista en un canal

MIDI específico, todas las notas se tocarán con el mismo instrumento; si

pone la pista en el modo “cualquiera”, se reproducirá bien.

La función Disolver Parte busca eventos en las partes

MIDI de varios canales MIDI y los distribuye en nuevas

partes de nuevas pistas, una para cada canal MIDI que

haya encontrado. Esto le permite trabajar con cada parte

musical de manera individual. Proceda así:

1. Seleccione la(s) parte(s) que contenga(n) datos MIDI

de varios canales.

2. Elija “Disolver Parte” del menú MIDI.

3. En el diálogo que aparecerá debe seleccionar la op-

ción “Separar por Canales”.

Ahora para cada canal MIDI usado en la(s) parte(s) selec-

cionada(s) se habrá creado una nueva pista MIDI y se ha-

brá asignado a su correspondiente canal MIDI. Cada

evento se habrá copiado a la parte de la pista que posea el

canal MIDI adecuado. Finalmente se enmudecerá(n) la(s)

parte(s) original(es).

Un ejemplo:

Disolver partes en tonos separados

La función Disolver Parte también puede buscar eventos

con distintos tonos en partes MIDI y luego distribuirlos en

nuevas partes de nuevas pistas, una para cada tono. Es

útil cuando se tienen varios tonos y no se usan en un con-

texto melódico normal, sinó que se usan para separar so-

nidos (por ejemplo, las pistas de percusión MIDI o las

pistas de efectos de muestreadores). Disolviendo las par-

tes podrá trabajar sobre cada sonido individualmente, en

una pista aparte. Proceda así:

1. Seleccione la(s) parte(s) que contengan datos MIDI.

2. Seleccione “Disolver Parte” del menú MIDI.

3. En el diálogo que aparecerá tiene que seleccionar la

opción “Separar por Tonos”.

Se creará una nueva pista MIDI para cada tono que se use en la(s)

parte(s). Los eventos se copiarán a las partes de la pista que se corres-

ponda con su tono. Finalmente se enmudecerá(n) la(s) parte(s) origi-

nal(es).

La parte contiene eventos en

los canales MIDI 1, 2 y 3.

Si elige “Disolver Parte” se crearán nuevas partes en nue-

vas pistas, asignadas a los canales 1, 2 y 3. Cada parte

contendrá sólo los eventos de su respectivo canal MIDI.

La parte MIDI original

está enmudecida.

358

Procesado y cuantización MIDI

Conversión de la Nota-O

Vea “Trabajando con drum maps” en la página 386 para

más información acerca de los drum maps y las Notas-O.

Repetir Bucle

Con esta función los eventos que estén dentro de bucles

de pista independiente se irán repitiendo hasta el final de

la parte, es decir, las notas que previamente sólo se toca-

ban de manera repetida ahora pasarán a ser notas de la

pista MIDI. Esta función reemplazará los eventos a la de-

recha del bucle de pista independiente (dentro la misma

parte). Para más información acerca de los bucles de

pista independiente vea “El Bucle de Pista independiente”

en la página 368.

Otras funciones MIDI

Se pueden encontrar los siguientes elementos en el sub-

menú Funciones del menú MIDI:

Legato

Prolonga cada nota seleccionada hasta que se toque con

la próxima.

Puede especificar un espacio o un solapamiento con la

opción “Solapamiento de Legato” en las Preferencias (pá-

gina Opciones de Edición–MIDI).

Cuando use el Legato con este ajuste cada nota se prolongará hasta

sobrepasar en 5 tics la siguiente.

Cuando active la opción “Modo Legato: Sólo Selecciona-

dos”, la duración de la nota se ajustará de tal manera que

se estirará hasta llegar a la próxima nota seleccionada.

Esto le permitirá, por ejemplo, aplicar sólo el Legato a su

línea de bajo (cuando toque con un teclado).

Fijar Duraciones

Esta función cambia la duración de todas las notas que

tenga seleccionadas al valor que haya fijado en el menú

emergente Cuantizar duración de la barra de herramientas

del editor MIDI.

Eliminar Dobles

Esta función elimina las notas dobles, es decir, notas que

tienen el mismo tono y están exactamente en la misma po-

sición. Las notas dobles puede aparecer cuando esté gra-

bando en modo cíclico, o después de cuantizar, etc.

Eliminar Controladores

Esta función elimina todos los controladores MIDI de to-

das las partes MIDI que tenga seleccionadas.

Esta función sólo está disponible dentro de los edi-

tores MIDI.

Esta función siempre afecta a las partes MIDI de ma-

nera íntegra.

Esta función siempre afecta a las partes MIDI de ma-

nera íntegra.

359

Procesado y cuantización MIDI

Suprimir Controladores Continuos

Esta función elimina todos los eventos de controladores

MIDI “continuos” (en las partes MIDI seleccionadas). Por

lo tanto, no se eliminarán los eventos del tipo “encendido/

apagado” (on/off) tales como pedales de sostenido.

Eliminar Notas

Le permite borrar notas muy cortas o muy débiles. Es útil

para eliminar automáticamente las “notas fantasma” des-

pués de una grabación. Si selecciona “Eliminar Notas…”

se abrirá un diálogo en el que podrá establecer un criterio

para la función.

Los parámetros tienen la siguiente función:

Duración Mínima

Cuando la casilla de Duración mínima esté activada se

considerarán las longitudes de las notas, permitiéndole

eliminar las que sean muy cortas. Puede especificar una

duración mínima (mínima para conservar las notas) en el

visor del valor, o bien moviendo la línea azul del gráfico de

abajo.

• El visor gráfico puede corresponder a un cuarto de com-

pás, a un compás, a dos compases o a cuatro compases.

Puede cambiar este ajuste haciendo clic en el campo que está a la dere-

cha.

En este caso, toda la longitud del visor son dos compases, y la Dura-

ción mínima es de una 32ava parte de nota (60 tics).

Velocidad Mínima

Cuando la casilla Velocidad Mínima esté activada se consi-

derará la velocidad de las notas, por lo tanto podrá eliminar

las que sean muy débiles o flojas. Especifique en el visor

una velocidad mínima para que se mantengan las notas.

Condición para Eliminación

Este ajuste sólo está disponible cuando están activadas

tanto la Duración Mínima como la Velocidad Mínima. Si

hace clic en el visor podrá seleccionar si quiere que se

den los dos criterios (de duración y velocidad) para que

las notas se borren, o si uno es suficiente.

Aceptar y Cancelar

Si hace clic en Aceptar se borrarán las notas automática-

mente siguiendo las reglas que haya puesto. Si hace clic

en Cancelar se cerrará el diálogo sin borrar ninguna nota.

Restringir Polifonía

Si selecciona este elemento se abrirá un diálogo en el que

podrá especificar el número de “voces” que se deberían

usar (en las notas o partes seleccionadas). Restringir la po-

lifonía es útil si tiene un instrumento con una polifonía limi-

tada y quiere asegurarse de que se tocan todas las notas.

Lo que hace el efecto es acortar las notas que lo requieran,

para que acaben antes de que empiece la próxima.

Pedales a Duración de Notas

Esta función buscará eventos de activación/desactivación

de pedales de Sostenido, alargando las notas afectadas

para que encajen con las posiciones de desactivación del

pedal, y luego quitará los eventos de activación/desacti-

vación del controlador de Sostenido.

Suprimir Solapamientos (mono)

Esta función le permite asegurarse de que no habrá notas

solapadas con el mismo tono (es decir, que una empiece

antes de que la otra acabe). Solapar notas del mismo tono

puede confundir algunos instrumentos MIDI (se transmite

un nuevo mensaje de Note On antes de que lo haga uno

de Note Off). Este comando se puede usar para arreglar

este problema automáticamente.

Esta función siempre afecta a las partes MIDI de ma-

nera íntegra.

360

Procesado y cuantización MIDI

Suprimir Solapamientos (poly)

Esta función acortará las notas que lo requieran para que

ninguna empiece antes de que otra acabe. Esto se hará

independientemente del tono que tengan.

Velocidad

Esta función abre un diálogo que le permitirá manipular la

velocidad de las notas de varias formas.

Están disponibles los siguientes tipos de procesados de

velocidad:

Añadir/Sustraer

Simplemente añade un número fijo a los valores de las ve-

locidades actuales. Este valor se fija (negativa o positiva-

mente) con el parámetro Cantidad.

Comprimir/Expandir

Comprime o expande el “rango dinámico” de las notas

MIDI escalando los valores de la velocidad de acuerdo

con un factor de Relación (0 – 300%). El principio que re-

side detrás de esto es que multiplicar las velocidades por

un factor más grande que 1 (más del 100%) hace que au-

menten las diferencias entre velocidades, en cambio usar

un factor por debajo de 1 (menos del 100%) hace las di-

ferencias más pequeñas. Brevemente:

• Para comprimir (“acortar” las diferencias de velocida-

des), use valores de relación por debajo del 100%.

Después de la compresión quizá quiera añadir velocidad (con la función

Añadir/Sustraer) para mantener el nivel medio.

• Para expandir (crear diferencias de velocidades más

grandes) use valores de factor por encima del 100%.

Antes de expandir puede querer ajustar la velocidad con la función Aña-

dir/Sustraer para que la velocidad media esté por el centro del rango. ¡Si

la velocidad es alta (cercana a 127) o baja (cercana a 0) la expansión no

funcionará correctamente, simplemente porque las velocidades sólo

pueden variar entre 0 y 127!

Limitar

Esta función le permite asegurarse de que no habrá valo-

res de velocidades fuera del rango dado (los valores Lí-

mite Inferior y Límite Superior). Cualquier valor de

velocidad fuera de este rango aumentará/disminuirá hasta

el valor exacto del límite Inferior/Superior.

Fijar Velocidad

Esta función establece la velocidad de todas las notas se-

leccionadas al valor de Velocidad que está en la barra de

herramientas de los editores MIDI.

Reducir Datos

Reduce los datos MIDI. Úselo para disminuir la carga de

sus dispositivos MIDI externos si ha grabado unas curvas

de controladores muy densas, etc.

También puede disminuir manualmente los datos de con-

troladores usando la función cuantizar del Editor de Teclas.

Extraer Automatización MIDI

Esta opción le permite convertir automáticamente los da-

tos de controladores continuos de una parte MIDI en da-

tos de una pista de automatización MIDI. Proceda así:

1. Seleccione la parte MIDI deseada que contenga los

datos de controladores continuos.

2. Seleccione “Extraer Automatización MIDI”. (Este co-

mando también está disponible en el menú contextual del

Editor de Teclas.)

Los datos del controlador se eliminarán automáticamente del carril del

controlador, en el editor.

3. En la ventana de Proyecto se abrirán la(s) pista(s) de

automatización de las respectivas pistas MIDI. Verá que

se ha creado una pista de automatización para cada con-

trolador continuo de la parte.

361

Procesado y cuantización MIDI

Ö Por favor, tome nota de que esta función sólo se

puede usar en controladores continuos. Datos como el

Aftertouch, Pitchbend o SysEx no se pueden convertir a

datos de automatización de pista MIDI.

Ö Recuerde que para oír los datos de automatización

tiene que activar el botón Leer (R) de la(s) respectiva(s)

pista(s) de automatización.

Invertir

Esta función invierte el orden de los eventos selecciona-

dos (o de todos los eventos de las partes seleccionadas),

provocando que la música MIDI se reproduzca al revés.

Tome nota de que esto es distinto a invertir el audio que

haya grabado. Con el MIDI, las notas individuales seguirán

tocando el mismo instrumento MIDI – sólo cambiará el or-

den de reproducción.

Calcular Tiempo de MIDI

Esta función le permite crear una pista completa de tempo

basada en sus golpes (tapping), vea la sección “Calcular

tiempo de MIDI” en la página 430.

Esta es una función extremadamente útil ya que le

permite convertir rápida y fácilmente los controlado-

res continuos de sus partes MIDI que haya grabado

en datos de automatización de pista MIDI, haciendo

que estén disponibles para su edición en la ventana

de Proyecto.

Los editores MIDI

363

Los editores MIDI

Sobre la edición MIDI

Hay varias formas de editar MIDI en Cubase. Puede usar

las herramientas y funciones de la ventana Proyecto para la

edición a gran escala, o usar las funciones del menú MIDI

para procesar partes MIDI de distintas maneras (véase “¿A

qué afectan las funciones MIDI?” en la página 350). Para la

edición manual de forma gráfica del contenido de las partes

MIDI, puede usar los editores MIDI:

• El Editor de Teclas es el editor MIDI por defecto, y pre-

senta las notas gráficamente en una intuitiva cuadrícula al

estilo pianola.

El Editor de Teclas también le permite la edición detallada de eventos

que no sean notas, como controladores MIDI. Para más información

véase “El Editor de Teclas – Vista” en la página 365.

• El Editor de Partituras muestra las notas MIDI como una

partitura musical e incluye herramientas y funciones avan-

zadas para la notación, presentación e impresión.

El Editor de Partituras se describe detalladamente en la “Parte II: Dispo-

sición e impresión de partituras” en la página 519.

• El Editor de Percusión es similar al Editor de Teclas,

pero tiene la ventaja que con las partes de batería, cada

tecla corresponde a un sonido de batería distinto.

Este es el editor a usar cuando edite partes de batería o percusión. Para

más información, vea “El Editor de Percusión – Vista” en la página 383.

• El Editor de Lista muestra todos los eventos de las par-

tes MIDI seleccionas, permitiéndole ver y editar numérica-

mente las propiedades.

Para más información, vea “El Editor de Lista – Introducción” en la página

391.

• La función Edición In-Place le permite editar partes

MIDI directamente en la ventana de Proyecto.

Esto es similar a trabajar con el editor de teclas, pero facilita la edición

MIDI en contexto con el resto de pistas. Vea “Edición In-Place” en la pá-

gina 381.

• También puede editar MIDI en el Explorador de Pro-

yecto.

Como en el Editor de Lista, el explorador de Proyecto muestra los even-

tos en una lista que le permite realizar ediciones numéricas. Aunque pro-

bablemente el Editor de Lista sea más adecuado para la edición MIDI, ya

que para ello incluye varias características y funciones. El Explorador de

Proyecto es descrito en el capítulo “El Explorador del Proyecto” en la pá-

gina 436.

Ö Puede definir cada uno de los editores mencionados

anteriormente como su editor MIDI por defecto. Ver más

abajo.

Sobre este capítulo

Este capítulo describe como usar los editores excepto el

editor de Partituras (que se describe detalladamente en

“Parte II: Disposición e impresión de partituras” en la pá-

gina 519).

Fíjese que las características compartidas de estos edito-

res (especialmente en los Editores de Teclas y Percusión)

se describen en la sección del Editor de Teclas. Las sec-

ciones sobre el Editor de Percusión (ver “El Editor de Per-

cusión – Vista” en la página 383), el Editor In-Place (ver

“Edición In-Place” en la página 381) o el Editor de Lista

(ver “El Editor de Lista – Introducción” en la página 391)

describen sólo las características específicas para estos

editores.

Abriendo un editor MIDI

Hay dos maneras de abrir un editor MIDI:

• Seleccione una o varias partes (o una pista MIDI, sin

partes seleccionadas) y elija Abrir Editor de Teclas, Abrir

Editor de Partituras, Abrir Editor de Percusión, Abrir Editor

de Lista o Abrir Editor In-Place del menú (o use el corres-

pondiente comando).

Las partes seleccionadas (o todas las partes de la pista, si no hay nin-

guna parte seleccionada) se abrirán en el editor escogido.

• Haga doble clic en una parte para abrir el editor por de-

fecto.

El editor que se abra dependerá del ajuste Edición por Defecto en las

Preferencias (Visualización de Eventos–página MIDI).

Si la opción “Editar como percusión si Drum Map está

asignado” está activada y el drum map seleccionado para

la pista editada (vea “Elegir un drum map para una pista”

en la página 388), se abrirá el Editor de Percusión. De

esta forma puede hacer doble clic para abrir el Editor de

364

Los editores MIDI

Teclas (o el Editor de Partituras, de Lista o el Editor In-

Place, dependiendo de sus preferencias), pero las pistas

de batería se abrirán automáticamente en el Editor de

Percusión.

Ö Si la parte que abre para editar es una copia compar-

tida, cualquier edición que haga afectará a todas las co-

pias compartidas de esta parte.

Las copias compartidas se crean pulsando [Alt]/[Opción]+[Mayús.] y

arrastrando, o usando la función Repetir con la opción “Copias Compar-

tidas” activada. En la ventana de Proyecto, las copias compartidas se in-

dican con el nombre de la parte en cursiva y un icono en la esquina

inferior derecha de la parte.

Manipulando varias partes

Cuando abra el editor MIDI con varias partes selecciona-

das (o pistas MIDI que contengan distintas partes), le

puede parecer complicado tener una buena visión de las

partes editadas.

en tal caso la barra de herramientas del editor incluye al-

gunas funciones para facilitar y hacer más inteligible el tra-

bajo con varias partes:

• El menú Lista de Partes muestra todas las partes selec-

cionadas cuando abre el editor (o todas las partes de la

pista, si no hay partes seleccionadas), y le permite selec-

cionar qué parte activar en la edición.

Cuando seleccione una parte de la lista, automáticamente se activará y

el visor de notas se centrará en ella.

Ö Fíjese que también es posible activar una parte selec-

cionando un evento dentro de la parte con la herramienta

de Flecha.

• El botón “Editar solamente parte activa” le permite res-

tringir operaciones de edición sólo en la parte activa.

Por ejemplo, si selecciona “Todo” en el submenú Seleccionar del menú

Edición, sólo los eventos de la parte activa se seleccionarán. De forma

similar, si selecciona notas arrastrándolas con la herramienta Flecha (ha-

ciendo un rectángulo de selección), sólo se seleccionarán las notas de

la parte activa.

“Editar solamente parte activa” en la barra de herramientas.

• Puede hace zoom en la parte activa para que se ajuste

a la pantalla seleccionando “Zoom en el Evento” en el

submenú Zoom del menú Edición.

• El botón “Mostrar bordes de parte” se puede usar

cuando quiera ver los bordes claramente definidos de la

parte activa.

Al activarlo, todas las partes excepto la editada se mostrarán en gris, ha-

ciéndose los bordes más reconocibles. En el editor de teclas, también hay

dos “marcadores” en la regla de la parte activa, marcando su principio y

fin. Se pueden mover libremente para cambiar el tamaño de la parte.

“Mostrar bordes de parte” en la barra de herramientas.

• Es posible permutar entre varias partes (haciéndolas

activas) usando los comandos de teclado.

En el diálogo Comandos de Teclado – categoría Edición, encontrará dos

funciones para ello: “Activar Parte Siguiente” y “Activar Parte Anterior”.

Si les asigna un comando de teclado, puede usarlos para cambiar de

parte en el editor. Para más información, vea “Configuración de los co-

mandos de teclado” en la página 510.

365

Los editores MIDI

El Editor de Teclas – Vista

La Barra de Herramientas

Como en otras ventanas, la barra contiene herramientas y

varios parámetros. Puede especificar qué items de la ba-

rra de herramientas se deben mostrar, y guardar/cargar

diferentes configuraciones – vea “Los diálogos de Confi-

guración” en la página 499.

La Línea de Información

La línea de información muestra datos sobre las notas

MIDI. Puede editar cualquier valor de la línea cambiando

los valores como de costumbre (vea “Editando la línea de

información” en la página 374 para más detalles). Los va-

lores de duración y posicionamiento en el formato actual-

mente seleccionado para la regla (ver más abajo).

• Para ocultar o mostrar la línea de información, haga clic

en el icono de la barra de herramientas.

Regla

Línea de Información

Barra de herramientas

Visor NotaControladores

Mostrar info

Modo Solo

Herramientas

Auto

desplazar

Escucha act/desact

Partes

Mostrar/Ocultar

Bordes de Parte

Editar sólo

Parte Activa

Seleccionar

contrladores

Empujar

Paleta Trasponer

Snap act./desact.

Velocidad inserción de notas

Modos Rejilla

Indicar Transposiciones

Cuantización

Por Pasos

Entrada MIDI

Controles Por Pasos

Menú de Color

Bucle de Pista

Independiente

Bucle (vea “El Bucle de Pista in-

dependiente” en la página 368).

Reconocer

acordes

Posición del ratón: Altura

tonal y posición actual

Abrir

Dispositivo

366

Los editores MIDI

La regla

La regla muestra la línea de tiempo, por defecto en el for-

mato del panel de Transporte. Puede seleccionar otro for-

mato para la regla del editor MIDI en el menú emergente

del menú Regla, abriéndolo al pulsar el botón de flecha si-

tuado a su derecha. Para una lista de los formatos dispo-

nibles, vea “La regla” en la página 36.

En la parte inferior del menú emergente, hay dos items

adicionales:

• Si “Tiempo Lineal” se encuentra activado, la regla, el vi-

sor de nota y el visor de controlador serán lineales en rela-

ción al tiempo.

Esto significa que si regla muestra compases y tiempos, la distancia en-

tre líneas de compás variará dependiendo del tempo.

• Si “Compases Lineales” se encuentra activado, el visor

de nota y el de controlador serán lineales en relación al

tempo.

Esto significa que si regla muestra compases y tiempos, la distancia en-

tre líneas de compás se mantendrá constante.

En la mayoría de casos, al editar MIDI probablemente le

sea más útil ajustar el formato del visor a “Compa-

ses+Tiempos” con el modo “Compases Lineales”.

El visor de notas

El visor de notas es el área principal del Editor de Teclas.

Contiene una malla donde las notas se muestran como

rectángulos. La longitud del rectángulo corresponde a la

duración de la nota, y su posición vertical corresponde al

número de nota (afinación), donde las notas más agudas

se encuentran en la parte superior de la malla. El teclado

de piano de la izquierda sirve como guía para situar el nú-

mero de nota correcto.

Para una descripción de como mostrar colores en el visor

de notas, vea “Coloreando notas y eventos” en la página

369.

La función de reconocimiento de acordes

Cubase incluye una función muy práctica que le ayuda a

reconocer acordes en el visor de notas del Editor de Te-

clas. Para ver el acorde que forman varias notas tocadas

de forma simultánea, ponga el cursor de proyecto sobre

las notas. Todas las notas MIDI “tocadas” por el cursor

serán analizadas, y el visor de reconocimiento de notas de

la barra de herramientas le mostrará el acorde que forman

tales notas.

Sobre estas líneas puede ver como el cursor de proyecto toca las notas

Do, Mib y Sol. El resultado es un acorde de Do-, como muestra el visor

de reconocimiento de acordes.

367

Los editores MIDI

El visor de controladores

El área situada debajo de la ventana del Editor de Teclas

es un visor de controladores. Consiste en una o varias ca-

pas de controladores, cada una mostrando una de las si-

guientes propiedades o tipos de evento:

• Valor de Velocidad de las notas.

• Eventos Pitch Bend.

• Eventos Aftertouch.

• Eventos Poly Pressure.

• Eventos de Cambio de Programa.

• Cualquier tipo de evento de controlador continuo.

Para cambiar el tamaño del visor de controladores, arras-

tre la barra divisoria entre el visor de controladores y el de

notas. Esto hará más grande el visor de controladores y

más pequeño el de notas, o viceversa.

Los valores de velocidad se muestran como barras verti-

cales en el visor de controladores, donde las barras más

altas representan valores de velocidad mayores:

Cada barra de velocidad corresponde a una nota en el visor de notas.

Los eventos del visor de controladores (es decir, cual-

quier otro que no sean los valores de velocidad) se mues-

tran como “bloques”, cuya altura representa los “valores”

de los eventos. Aunque los eventos que hayan sido graba-

dos (o dibujados con un valor de cuantización bajo) debe-

rían aparecer como “curvas rellenas”, simplemente por el

hecho de estar muy juntos:

Si hace zoom en una “curva” ascendente, verá que consiste en valores

escalonados de eventos separados.

Ö Al contrario que las notas, los eventos no tienen longi-

tud en el visor de controlador. El valor de un evento en el

visor se considerará como “válido” hasta que comience el

siguiente evento:

Para saber más sobre la edición en el visor de controlado-

res, vea “Editando en el visor de controladores” en la pá-

gina 376.

Operaciones con el Editor de Teclas

Zoom

En el Editor de Teclas, el zoom se realiza según los proce-

dimientos estándar, usando los deslizadores de zoom, la

herramienta Zoom, o el submenú Zoom del menú Edición

del Editor de Teclas.

• Al trazar un rectángulo con la herramienta de Zoom, el

resultado dependerá de la opción “Modo estándar de he-

rramienta Zoom: Zoom horizontal” de las (Opciones de

edición–página Herramientas).

Si esta opción está activada, la ventana sólo mostrará zoom horizontal-

mente; sino, la ventana mostrará zoom tanto vertical como horizontal.

Si borra el segundo evento… …el primero será “válido” hasta

ue em

iece el tercero.

368

Los editores MIDI

Usando la herramienta Recortar

La herramienta Recortar le permite cambiar la longitud de

los eventos de nota cortando el principio o final de las no-

tas. Está disponible en el Editor de Teclas y el Editor de

Lista.

Al usar la herramienta recortar, moverá los eventos de

nota-on o nota-off para una o varias notas a la posición

que defina con el ratón. Proceda de la siguiente forma:

1. Seleccione la herramienta Recortar en la barra de he-

rramientas.

El puntero del ratón se convertirá en un símbolo de cuchillo.

2. Localice las notas que desee editar.

• Para editar una sola nota, haga clic sobre ella con la he-

rramienta Recortar. El rango entre el cursor del ratón y el

fin de la nota será eliminado.

Puede usar el visor de posición del ratón de la barra de herramientas

para localizar exactamente la posición sobre la que realizar el recorte.

• Para editar varias notas, haga clic con el ratón y arrastre

sobre las notas.

Se mostrará una línea. Las notas serán recortadas sobre la línea dibujada.

Recortando el final de tres eventos de nota.

• Por defecto, la herramienta Recortar eliminará el final de

las notas. Para recortar el principio de la(s) nota(s), pulse

[Alt]/[Opción] mientras arrastre.

• Si pulsa [Ctrl]/[Comando] mientras arrastra, obtendrá

una línea de corte vertical, permitiéndole obtener el mismo

inicio y fin de nota para todas las notas editadas.

Puede cambiar el comando de teclado de la herramienta

Recortar en las Preferencias (Opciones de Edición – pá-

gina Modificador de Herramientas).

Ö Fíjese que al recortar el principio de una nota en el

editor de Lista, puede que la nota se mueva a otra posi-

ción de la lista (ya que puede que otros eventos de la lista

empiecen antes del evento editado).

Ö Fíjese que el final de la nota recortada no tiene por

qué coincidir con la malla.

Reproduciendo

Puede reproducir su música de forma habitual al trabaja

con el editor MIDI. Hay varias características destinadas a

facilitar la edición durante la reproducción:

Botón

Solo

Si activa el botón Solo, sólo las partes MIDI editadas se

escucharán durante la reproducción.

Autodesplazamiento

Tal y como se describe en la sección “Autodesplazami-

ento” en la página 62, la función Autodesplazamiento

hace que la ventana “siga” el cursor de proyecto durante

la reproducción, de forma que la posición actual de repro-

ducción siempre será visible. Aunque cuando esté traba-

jando en un editor MIDI, puede que necesite desactivar

esta función – de esta forma, los eventos con los que esté

trabajando permanecerán siempre a la vista.

Los botones de Autodesplazamiento de cada editor MIDI

son independientes del ajuste de Autodesplazamiento de

la ventana del Proyecto, lo que significa que el Autodes-

plazamiento puede estar activado en la ventana de Pro-

yecto, y desactivado en el editor MIDI con el que esté

trabajando.

El Bucle de Pista independiente

El Bucle de Pista independiente es una especie de “mini-

ciclo”, que afecta sólo a las partes MIDI que están siendo

editadas. Cuando se activa el bucle, los eventos MIDI

dentro del bucle se repetirán de forma continuada e inde-

pendiente -el resto de eventos (o pistas) se reproducirán

de forma usual. La única “interacción” entre el bucle y la

“reproducción normal” es que cada vez que el ciclo em-

pieza, el bucle también lo hace.

369

Los editores MIDI

Para ajustar el bucle de pista independiente, proceda de

la siguiente forma:

1. Active el bucle haciendo clic en el botón Buclear de la

barra de herramientas.

Si no está visible, haga clic derecho en la barra de herramientas y añada

la sección Configuración de Bucle de Pista – ver “Los diálogos de Con-

figuración” en la página 499.

Cuando el bucle está activado, el ciclo no se mostrará en

la regla.

2. Ahora deberá especificar la duración de bucle. Hay

varias posibilidades:

• Haga [Ctrl]/[Comando]-clic y [Alt]/[Opción]-clic en la

regla para especificar el inicio y fin del bucle, respectiva-

mente.

• Edite de forma numérica las posiciones de principio y

fin del bucle, al lado del botón Buclear.

• Haga clic y arrastre en la parte superior de la regla para

mover los localizadores hasta la posición deseada.

El Bucle de Pista independiente viene indicado con el co-

lor púrpura.

Ö Los eventos MIDI serán bucleados mientras el botón

Buclear esté activado y la ventana del editor MIDI esté

abierta.

Para convertir el loop actual en notas MIDI, use la función

Repetir Bucle del menú MIDI, ver “Repetir Bucle” en la pá-

gina 358.

Escuchando

Si el icono de altavoz de la barra de herramientas está ac-

tivado, al mover o transponer las notas se reproducirán

automáticamente (escucha), o cuando cree nuevas notas

al dibujarlas. Esto hace más fácil la edición.

Snap

Snap activado en la barra de herramientas.

La función Snap le ayuda a encontrar las posiciones exac-

tas al editar con un editor MIDI. Lo hace restringiendo los

movimientos horizontales y forzando ciertas posiciones.

Las operaciones afectadas por el Snap son mover, dupli-

car, dibujar, redimensionar, etc.

• La forma en que responde el Snap depende del menú

emergente del modo Snap, situado a la derecha del botón.

Ver “Ajustar” en la página 60.

• Cuando el formato “Compases+Tiempos” se encuentra

seleccionado en la regla, la malla de Snap se ajusta al va-

lor de cuantización elegido en la barra de herramientas.

Esto hace posible no sólo ajustar sobre valores de nota fijos, sino tam-

bién ajustar el diálogo Configuración de la Cuantización para cuantizar

sobre una malla con ritmo de swing (vea “Las funciones de Cuantiza-

ción” en la página 350).

Cuando cualquiera de los otros formatos de visualización

está seleccionado en la regla, el posicionamiento se res-

tringirá a la malla actual, por tanto la resolución del Snap

cambiará al ampliar el zoom, y se reducirá al alejarlo.

Coloreando notas y eventos

Usando el menú emergente Colores de la barra de herra-

mientas, puede seleccionas una configuración de colores

para los eventos del editor. Están disponibles las siguien-

tes opciones:

Opción Descripción

Velocidad Las notas toman diferentes colores dependiendo de sus

valores de velocidad.

Altura Tonal Las notas toman diferentes colores dependiendo de sus

valores de su altura tonal.

Canal Las notas toman diferentes colores dependiendo de sus

valores de su canal MIDI.

Parte Las notas toman el mismo color que sus respectivas par-

tes en la ventana de Proyecto. Use esta opción al trabajar

con dos o más pistas en un editor, y podrá reconocer la

pista a la que pertenecen las notas.

Colores Rejilla

PPQ

Las notas tomarán diferentes colores dependiendo de su

posición en el tiempo. Este modo hace más fácil recono-

cer, por ejemplo, si las notas de un acorde empiezan

exactamente al mismo tiempo.

370

Los editores MIDI

Cuando cualquiera de las opciones está seleccionada (ex-

cepto “Parte”), puede elegir “Configuración” en el menú

emergente Colores. Esto abre un diálogo donde puede es-

pecificar qué colores asociar a qué velocidades, altura to-

nal, o canales, respectivamente.

Creando y editando notas

Para dibujar notas nuevas en el Editor de Teclas, puede

usar la herramienta Lápiz o Línea.

Dibujando notas con la herramienta Lápiz

Con la herramienta Lápiz, puede insertar notas individua-

les haciendo clic en el lugar (eje horizontal) y altura tonal

(eje vertical) deseados.

• Al mover el ratón sobre el visor de notas, se indicará en

la barra de herramientas el compás donde esté situado el

cursor, y su altura tonal se indicará tanto en la barra como

en el teclado de piano de la izquierda.

Esto hace más fácil encontrar el lugar exacto donde insertar una nota.

• El Snap determina la posición inicial de la nueva nota, si

es que está activado.

• Si pulsa una vez, la nota creada tendrá la longitud deter-

minada en el menú Cuantizar Duración de barra de herra-

mientas.

Puede crear notas más largas haciendo clic y arrastrando. La longitud de

la nota creada será un múltiplo del valor de Cuantizar Duración.

Dibujando notas con la herramienta Línea

La herramienta Línea se usa para crear series de notas

contiguas. Para ello, haga clic y arrastre para dibujar una

línea, y a continuación suelte el botón del ratón.

Ö La herramienta Línea tiene diferentes modos.

Para seleccionar uno de los modos, haga clic en el icono Línea de la barra

de herramientas cuando la herramienta ya se encuentre activada. Esto

abrirá un menú desplegable desde donde elegir uno de los modos.

El icono de la herramienta cambiará de apariencia de

acuerdo con el modo seleccionado:.

Modo Descripción

Línea Este es el modo por defecto para la herramienta Línea.

Cuando está seleccionado este modo, pulse y arrastre

para crear una línea recta, en cualquier ángulo. Cuando

suelte el botón del ratón se crearán una serie de notas,

alineadas con la línea que haya trazado. Si el Snap está

activado, las notas se posicionarán de acuerdo con el va-

lor de Cuantizar.

Parábola, Seno,

Triángulo,

Cuadrado

Estos modos insertan eventos de acuerdo con las dife-

rentes formas de curva. Aunque puede usarse para crear

notas, probablemente sea más adecuado para la edición

de controladores (ver “Añadiendo y editando eventos en

el visor de controladores” en la página 378).

Pincel Le permite insertar múltiples notas haciendo clic y arras-

trando el ratón. Si Snap está activado, las notas se posi-

cionarán de acuerdo con los valores Cuantizar y Cuantizar

duración. Si pulsa [Ctrl]/[Comando] mientras está pin-

tando, los movimientos se restringirán sólo al eje horizontal

(es decir, todas las notas tendrán la misma altura tonal).

371

Los editores MIDI

Ajustando valores de velocidad

Al dibujar notas en el Editor de Teclas, las notas tendrán

el valor de velocidad según el valor Velocidad de la barra

de herramientas.

Para configurar la velocidad puede usar uno de los si-

guientes cuatro métodos:

• Cuando un comando de teclado es asignado a la herra-

mientas Seleccionar - acción Editar Velocidad (en la pá-

gina Edición - Modificador de Herramientas, en el diálogo

de Preferencias), puede seleccionar una o más notas, pul-

sando [Ctrl]/[Comando]+[Mayús.] y haciendo clic en una

de las notas seleccionadas para cambiar su velocidad.

El cursor cambiará a altavoz y, al lado de la nota, aparecerá un campo

con el valor de velocidad - el deslizador Ajustar la Velocidad de la Nota.

Mueva el puntero del ratón arriba o abajo para cambiar el valor. Los cam-

bios de valor se aplicarán a todas las notas, como puede ver en la pista

de controlador.

• Seleccionando un valor de velocidad predefinido desde

el menú emergente de Velocidad.

El menú contiene cinco valores de velocidad diferentes. El item “Configu-

ración...” abre un diálogo que le permite predefinir los valores de velocidad

disponibles para el menú desplegable. (Este diálogo se puede abrir tam-

bién seleccionando “Velocidad” del menú MIDI).

• Introduciendo el valor de velocidad deseado haciendo

clic en el campo velocidad, y escribiendo el valor deseado.

• Usando un comando de tecla.

Puede asignar comandos de teclado para cada uno de los cinco valores

de velocidad disponibles en el diálogo Comandos de Teclado (categoría

MIDI - los items Velocidad 1-5). Esto le permite cambiar entre diferentes

velocidades al introducir notas. Vea “Configuración de los comandos de

teclado” en la página 510 para más instrucciones sobre como configurar

los comandos de teclado.

Seleccionando notas

La selección de notas se realiza con cualquiera de los si-

guientes métodos:

• Use la herramienta Flecha.

Son válidas las técnicas de selección estándar, como seleccionar ha-

ciendo clic en la nota o usando el rectángulo de selección. Fíjese que al

pulsar [Mayús.] y hacer clic en las notas o dibujar un rectángulo de se-

lección, estas notas serán añadidas a la selección. Cuando pulsa [Ctrl]/

[Comando] y hace clic en las notas para hacer un rectángulo de selec-

ción, estas notas serán deseleccionadas (comportamiento estándar de

Windows).

• Use el submenú Seleccionar del menú Edición o del

menú rápido.

Las opciones del menú Seleccionar son:

• También puede usar las teclas de flecha izquierda/de-

recha del teclado para pasar de una nota a otra.

Si pulsa [Mayús.] y las teclas de flecha, la actual selección se conser-

vará, permitiéndole seleccionar varias notas.

Opción Descripción

Todo Selecciona todas las notas de una parte editada.

Nada Deseleccionar todos los eventos.

Invertir Invierte la selección - todos los eventos serán deselec-

cionados, y todas las notas no seleccionadas quedarán

como seleccionadas.

Contenido del

Bucle

Selecciona todas las notas que se encuentran parcial o

completamente dentro del rango de los localizadores iz-

quierdo y derecho (sólo visible si se han establecido los

localizadores).

Desde el Inicio

hasta el Cursor

Selecciona todas las notas que empiezan a la izquierda

del cursor de proyecto.

Desde el Final

hasta el Cursor

Selecciona todas las notas que acaban a la derecha del

cursor de proyecto.

Tono Igual -

todas Octavas

Esta función requiere que se haya seleccionado sólo una

nota. Selecciona todas las notas de la parte que tengan

la misma altura tonal (en cualquier octava).

Tono Igual -

mismas Octavas

Igual que la acción anterior, pero selecciona sólo notas

exactamente de la misma altura tonal (misma octava).

Seleccionar

Controladores

en el Rango de

Notas

Selecciona los datos de controlador MIDI dentro del

rango de las notas seleccionadas, vea más abajo.

372

Los editores MIDI

• Para seleccionar todas las notas de una altura tonal,

pulse [Ctrl]/[Comando] y haga clic en la tecla deseada del

teclado que se muestra a la izquierda.

También puede pulsar [Mayús.] y hacer doble clic en una nota para se-

leccionas las siguientes notas de la misma altura tonal - o use las funcio-

nes de Tono Igual en el submenú Seleccionar.

• Si la opción “Selección Automática de los Eventos bajo

el Cursor” está activada en la página de Preferencias (pá-

gina Edición), todas las notas “tocadas” por el cursor de

proyecto serán automáticamente seleccionadas.

Conmutar selecciones

Si quiere conmutar los elementos seleccionados dentro

de un rectángulo de selección, pulse [Ctrl]/[Comando] y

encierre los mismos elementos con un nuevo rectángulo

de selección. Una vez soltado el botón del ratón, la selec-

ción previa será desactivada, y viceversa.

Seleccionar controladores junto con las notas

Puede seleccionar los mensajes de controlador junto con

el rango de notas seleccionado. De la forma siguiente:

• Cuando el botón Seleccionar Controladores Automáti-

camente está activado en la barra de herramientas, los

controladores siempre serán seleccionados junto con sus

respectivas notas.

• Cuando elija “Seleccionar controladores en el rango de

notas” del submenú Seleccionar en el menú Edición, los

controladores de las notas (es decir, situados entre la

nota más anterior y la más posterior) serán seleccionados.

Por favor dese cuenta que esto funcione, sólo es necesario seleccionar

dos notas. Serán seleccionados todos los controladores del rango.

• Un rango de nota discurre hasta el comienzo de la

próxima nota o el final de la parte.

• Los controladores seleccionados con las notas serán

movidos si mueve las notas.

Moviendo y trasponiendo notas

Para mover notas en el editor, use uno de los siguientes

métodos:

• Haciendo clic y arrastrando a una nueva posición.

Se moverán todas las notas seleccionadas, manteniendo sus posiciones

relativas. Si el Snap está activado, determinará sobre qué posiciones

puede mover las notas, vea “Snap” en la página 369.

• Usando las teclas arriba/abajo del teclado.

Este método le permite trasponer las notas seleccionadas, si riesgo a mo-

verlas horizontalmente. Para ello también puede usar la función Transposi-

ción (ver “Transposición” en la página 355) o la línea de información (vea

“La Línea de Información” en la página 365). Fíjese que al pulsar [Mayús.]

y usar las teclas arriba/abajo se traspondrán las notas de octava en octava.

El Transporte también se verá afectado por el ajuste de transposición glo-

bal, vea “Las funciones de Transposición” en la página 121.

• Use la función Mover al Cursor del menú Edición.

Esto moverá las notas del proyecto a la posición del cursor de proyecto.

• Seleccione una nota y ajuste su posición o altura tonal

en su línea de información.

Vea “Editando la línea de información” en la página 374.

• Use los botones Desplazar de la paleta Empujar en la

barra de herramientas.

Esto moverá la(s) nota(s) seleccionada(s) según lo ajustado en el menú

desplegable Cuantizar. Por defecto, Empujar no será visible en la barra

de herramientas – vea “Los diálogos de Configuración” en la página 499

para más información.

Ö Fíjese que al mover las notas seleccionadas a otra po-

sición, también lo harán los controladores de acuerdo con

las notas seleccionadas.

Vea también “Moviendo y copiando eventos” en la página 380.

También puede ajustar la posición de las notas al cuantizar

(vea “Las funciones de Cuantización” en la página 350).

Duplicando y repitiendo notas

Las notas se duplican de forma parecida a los eventos de

la ventana de Proyecto:

• Mantenga pulsado [Alt]/[Opción] y arrastre la(s) nota(s)

a la nueva posición.

Si el Snap está activado, determinará las posiciones a las que puede co-

piar las notas (vea “Snap” en la página 369).

Todas las notas de

esta altura tonal se

seleccionarán.

Fíjese también que puede restringir los movimientos

al eje vertical u horizontal manteniendo pulsado

[Ctrl]/[Comando] mientras arrastra.

373

Los editores MIDI

• Al elegir Duplicar del menú Editar, creará una copia de

las notas seleccionadas y las colocará inmediatamente

después de las originales.

Si hay varias notas seleccionadas, todas se copiarán “en bloque”, man-

teniendo la distancia relativa entre las notas.

• Seleccione Repetir del menú Edición para abrir un diá-

logo, y crear un número de copias de las notas seleccio-

nadas.

Esto funciona de modo parecido a la función Duplicar, pero puede espe-

cificar el número de copias.

• También puede realizar la función Repetir arrastrando:

Seleccione las notas a repetir, pulse [Alt]/[Opción], haga

clic en el extremo derecho de la última nota seleccionada

y arrastre hacia la derecha.

Cuanto más a la derecha arrastre, más copias serán creadas (como in-

dica la etiqueta emergente).

Usando cortar y pegar

Puede usar las opciones de Cortar, Copiar y Pegar del

menú Edición para mover o copiar material entre una parte

o diferentes partes. Al pegar las notas puede usar tanto la

función normal de pegado, como la función “Pegar Tiempo”

del submenú Rango en el menú Edición.

• “Pegar” inserta las notas copiadas en el cursor de proyecto

sin afectar a las ya existentes.

• “Pegar Tiempo” inserta en la posición del cursor, pero mueve

las notas existentes (y si es necesario, divide) ganando espa-

cio para las nuevas notas.

Cambiar el tamaño de las notas

Para redimensionar una nota, use uno de los siguientes

métodos:

• Ponga la herramienta de flecha al principio o fin de la

nota, hasta que el puntero se convierta en una doble fle-

cha. Haga clic y arrastre hacia la derecha o izquierda para

redimensionar la nota.

Este método le permite cambiar el tamaño de las nota en cualquier di-

rección.

• Haga clic con la herramienta Lápiz sobre el recuadro de

la nota y arrastre a la derecha o izquierda (para alargar o

acortar la nota, respectivamente).

Con estos dos métodos, la longitud resultante será un múl-

tiplo del valor Cuantizar Duración de la barra de herramien-

tas.

• Use los botones Recortar Inicio/Fin de la parrilla Recor-

tar en la barra de herramientas.

Cambiará el tamaño de la(s) nota(s) seleccionada(s) al mover sus posicio-

nes iniciales o finales, en intervalos según el valor Cuantizar Duración de la

barra de herramientas. Por defecto, la paleta de Desplazar no se muestra

en la barra – vea “Los diálogos de Configuración” en la página 499 para

más información.

• Seleccione una nota y ajuste su longitud en la línea de

información.

Vea “Editando la línea de información” en la página 374 para más deta-

lles sobre la edición de la línea de información.

• Usa la herramienta Recortar, vea “Usando la herrami-

enta Recortar” en la página 368.

Si selecciona “Pegar Tiempo” con es-

tos datos en el clipboard y el cursor

del proyecto se encuentra aquí…

…resultará en esto.

374

Los editores MIDI

Dividiendo notas

Hay tres formas de dividir las notas:

• Al hacer clic en una nota con la herramienta Tijeras, divi-

dirá la nota por el punto seleccionado (se tendrá en cuenta

el ajuste del Snap, si está activado).

Si se seleccionan varias notas, todas se dividirán por el mismo punto.

• Si selecciona “Dividir en el Cursor”, todas las notas que

estén sobre el cursor de proyecto se dividirán por la posi-

ción apuntada.

• Si selecciona “Dividir Bucle”, todas las notas que estén

sobre los localizadores derecho e izquierdo se dividirán

en ese punto.

Pegando notas

Al pulsar sobre una nota con la herramienta Pegamento

se unirá con la siguiente nota de la misma altura tonal. El

resultado será una nota más larga que irá desde el princi-

pio de la primera hasta el final de la siguiente, pero con las

propiedades (velocidad, etc.) de la primera.

Enmudeciendo notas

Las notas se pueden enmudecer de forma individual en el

Editor de teclas, en oposición a enmudecer una parte MIDI

entera en la ventana de Proyecto. Esto le permite excluir al-

gunas notas de la reproducción, pero con la posibilidad de

recuperarlas más tarde. Para enmudecer una nota, use uno

de los siguientes métodos:

• Haga clic con la herramienta Enmudecer.

• Dibuje un rectángulo con la herramienta Enmudecer, in-

cluyendo todas las notas a enmudecer.

• Seleccione las notas y elija Enmudecer en el menú edi-

ción.

El comando de teclado por defecto es [Mayús.]+[M].

Las notas enmudecidas se mostrarán “blanquecinas”.

Para desenmudecer una nota, haga clic sobre ella o en-

ciérrela en un rectángulo con la herramienta Enmudecer, o

selecciónela y elija Desenmudecer en el menú Edición. El

comando de teclado por defecto es [Mayús.]+[U].

Borrando notas

Para borrar notas, haga clic sobre ellas con la herramienta

Borrador, o selecciónelas y pulse la tecla [Retroceso].

Editando la línea de información

La línea de información muestra los valores y propiedades

de los eventos seleccionados. Si se selecciona un solo

evento, la línea de información mostrará sus valores. Pero

si hay varios eventos seleccionados, la línea de informa-

ción mostrará en amarillo los valores del primero de los

eventos.

Varios elementos seleccionados.

Puede editar los valores de la línea de información editando

de forma estándar. Esto le permitirá mover, redimensionar,

trasponer o cambiar la velocidad de los eventos de forma

muy precisa. También puede hacer clic en los campos Al-

tura Tonal o Velocidad de la línea de información y tocar

una notas en su teclado MIDI - la altura tonal o velocidad se

ajustarán de acuerdo a la nota tocada.

Ö Si hay varios elementos seleccionados y cambia su

valor, todos estos elementos cambiarán según el nuevo

ajuste.

Ö Si tiene varios elementos seleccionados, mantenga

apretado [Ctrl]/[Comando] y cambie un valor, entonces el

cambio será absoluto.

En otras palabras, el ajuste del valor será el mismo para todos los eventos

seleccionados.

375

Los editores MIDI

Como soportar drum maps en el Editor de

Teclas

Cuando se asigna un drum map a una pista MIDI (vea

“Trabajando con drum maps” en la página 386), el Editor

de Teclas mostrará los nombres de los sonidos de percu-

sión tal y como se definen en el drum map.

Esto le permite usar el editor de Teclas para editar partes

de batería o percusión, es decir para editar las longitudes

de las notas de percusión (podría ser necesario en algu-

nos instrumentos externos) o al editar varias partes, iden-

tificando los eventos de percusión.

Editar notas vía MIDI

Puede cambiar las propiedades de las notas vía MIDI. Por

ejemplo, puede ser una forma rápida para obtener la velo-

cidad correcta, ya que oirá el resultado mientras edite:

1. Seleccione la nota a editar.

2. Haga clic en el símbolo de conector MIDI de la barra

de herramientas.

Pulse este botón para habilitar la edición vía MIDI.

3. Use los botones de nota de la barra de herramientas

para decidir qué propiedades podrán cambiarse según la

entrada MIDI.

Puede habilitar la edición de altura tonal, velocidad de note-on/off.

Con este parámetro, las notas editadas obtendrán los valores de altura

tonal y velocidad de las notas que entren vía MIDI, pero los valores de

note-off se mantendrán.

4. Toque una nota en su instrumento MIDI.

La nota seleccionada en el editor obtendrá la altura tonal y velocidad de

note-on y/o note-off de la nota tocada.

La próxima nota de la parte editada se seleccionará auto-

máticamente, facilitando la edición de notas en serie.

• Si necesita otro intento, seleccione la nota de nuevo

(por ejemplo pulsando la flecha izquierda del teclado) e

interprete de nuevo la nota en su instrumento MIDI.

Introducción MIDI paso a paso

La introducción MIDI paso a paso, o grabación paso a

paso, se produce al introducir varias notas al mismo

tiempo (o un acorde) sin tener que preocuparse por el

tempo adecuado. Esto es muy útil, por ejemplo, cuando

sabe la parte que quiere grabar pero no es capaz de to-

carla exactamente como desearía.

Proceda del siguiente modo:

1. Haga clic sobre el botón Introducción Paso a Paso de

la barra de herramientas para activar este modo.

2. Use los botones de nota de la derecha para decidir

qué propiedades incluir cuando toque las notas.

Por ejemplo, puede que no desee incluir la velocidad de note-on y/o note-

off de las notas que vaya a reinterpretar. También sería posible desactivar

la opción de altura tonal, en cuyo caso todas las notas tendrán la afinación

de un Do3, sin importar lo que toque.

Se muestran los nombres de sonidos…

…en la línea de información…

…en el campo Valor de Nota…

…en el evento en si (dependerá

de la cantidad de zoom).

…al arrastrar una nota…

376

Los editores MIDI

3. Haga clic en cualquier lugar del visor de notas para

establecer la posición de inicio (la posición deseada para

la primera nota o acorde).

La posición de la Introducción Paso a Paso se mostrará como una línea

azul en el visor de notas.

4. Especifique el espaciado y longitud de las notas en los

menús desplegables de Cuantizar y Cuantizar Duración.

Las notas que introduzca se posicionarán de acuerdo con el valor Cuan-

tizar, y su duración dependerá del valor Cuantizar Duración. Por ejemplo,

si ajusta cuantizar a valores de corchea y Cuantizar Duración a semi-cor-

chea, las notas serán semi-corcheas, apareciendo en cada posición de

corchea.

5. Interprete la primera nota o acorde en su instrumento

MIDI.

La nota o acorde aparecerá en el editor, y la posición de la Introducción

Paso a Paso avanzará un paso del valor de cuantización.

Ö Si el modo Insertar está activado, todas las notas a la

derecha de la posición de Introducción paso a paso, se-

rán movidas para dar cabida a las nuevas.

El modo Insertar activado.

6. Continúe de la misma forma con el resto de notas y

acordes.

Puede ajustar los valores de Cuantizar o Cuantizar Duración según vaya

trabajando, para cambiar los tiempos y la duración de las notas. También

puede mover la posición de la Introducción Paso a Paso pulsando en el vi-

sor.

• Para insertar un “silencio”, pulse la flecha derecha del

teclado de su ordenador.

Esto hará avanzar un paso a la posición de la Introducción Paso a Paso.

7. Cuando haya acabado, haga clic en el botón Introduc-

ción Paso a Paso para desactivarlo.

Editando en el visor de controladores

Sobre las pistas de controladores

Por defecto, el visor de controladores tiene un solo carril o

pista, mostrando un tipo de evento a la vez. Pero puede

añadir carriles haciendo clic derecho en el visor y selec-

cionando “Crear nueva pista de controlador”, desde el

menú rápido. Esto le permite ver y editar varios controla-

dores al mismo tiempo.

El visor del controlador can tres pistas o carriles a la vez.

• Para borrar una pista, haga clic derecho y seleccione

“Suprimir esta pista de Controlador” en el menú rápido, o

pulse en botón “menos”.

Esto oculta la pista del visor - no afecta a los eventos de ninguna forma.

• Si borra todas las pistas, el visor de controladores que-

dará oculto por completo.

Para mostrarlo de nuevo, seleccione “Crear nueva pista de controlador”

en el menú rápido.

377

Los editores MIDI

Seleccionando el tipo de evento

Cada pista de controlador muestra un tipo de evento. Para

elegir el tipo que desea ver, use el menú emergente situado

a la izquierda de la pista.

• Al seleccionar “Configuración...” se abrirá un diálogo

donde especificar qué eventos de controlador deben es-

tar disponibles en el menú emergente.

• Cada pista MIDI guarda la configuración de sus pistas

de controlador (número de pistas y tipos de evento selec-

cionados).

Al crear una nueva pista, se mostrará con la configuración de controla-

dores usada por última vez.

Presets de pistas de controlador

Una vez añadidas las pistas de controladores y seleccio-

nado los tipos deseados, puede guardar esta combinación

de ajustes como un preset de pistas de controladores. Po-

dría tener, por ejemplo, un preset sólo para el controlador

de velocidad, otro con una combinación de velocidad, pitch

bend y modulación, etc. Esto le hará trabajar más rápida-

mente.

• Para guardar la configuración los controladores actua-

les a un preset, abra el desplegable a la izquierda de la

barra de desplazamiento horizontal, y elija “Añadir”.

Introduzca el nombre del preset en el diálogo que aparece y pulse OK.

• Para abrir un preset ya guardado, selecciónelo del des-

plegable.

Esto le abrirá inmeditamente las pistas de los controladores con los tipos

de eventos del preset.

• Para borrar o renombrar presets, elija “Organizar” del

menú desplegado.

Editando valores de velocidad

Cuando “Velocidad” esté visible, la pista o carril muestra

las velocidades de cada nota como barras verticales.

Los valores de Velocidad se pueden editar con el Lápiz o

la herramienta Línea. Las diferentes herramientas y modos

de la herramienta Línea ofrecen varias posibilidades,

como verá a continuación.

Ö Si la opción “Edición de Pista de Controlador: Lápiz por

defecto al seleccionar” está activada en las preferencias

(Edición - página MIDI), la herramienta de flecha cambiará

automáticamente a Lápiz cuando mueva el puntero sobre el

visor de controladores.

Si quiere usar la herramienta Flecha para seleccionar eventos del visor

de controladores, pulse [Ctrl]/[Comando].

Los tipos de controlador

de esta lista ya están

disponibles en el menú.

Los tipos de controla-

dor de esta lista no es-

tán disponibles.

Pulse este botón para

añadir el controlador se-

leccionado al menú.

Púlselo para eliminar del

menú el tipo de contro-

lador seleccionado.

378

Los editores MIDI

Ö Si el icono altavoz (feedback acústico) está activado en

la barra de herramientas, las notas se reproducirán al ajus-

tar la velocidad, permitiéndole monitorizar los cambios.

• Puede usar la herramienta Lápiz para cambiar la veloci-

dad de un sola nota: haga clic en su barra de velocidad y

arrástrela arriba o abajo.

Mientras arrastra, el valor actual de velocidad se muestra en el visor de la

izquierda.

• Dentro del modo Pincel puede usar la herramienta Lápiz

o Línea para cambiar los valores de velocidad de varias

notas pintando una curva a mano alzada.

Al editar la velocidad, estos dos métodos tienen la misma funcionalidad.

• Use la herramienta Línea en modo Línea para crear ram-

pas de velocidad lineales.

Haga clic donde quiera que la rampa empiece y arrastre el cursor hasta

donde quiera que acabe. Al soltar el botón, los valores de velocidad se

alinearán con el segmento dibujado.

• El modo Parábola funciona de la misma forma, pero ali-

nea la velocidad según una curva parabólica.

Úsela para curvas de velocidad más suaves y naturales.

• El resto de modos de la herramienta Línea (Seno, Trián-

gulo y Cuadrado) alinean los valores de velocidad a for-

mas de curva continua (ver abajo).

Fíjese que:

• Si hay más de una nota en la misma posición (por ejem-

plo un acorde), sus barras de velocidad se sobrepondrán

en la pista de controladores.

Si ninguna de las notas está seleccionada, todas las notas de la misma

posición se ajustarán al mismo valor de velocidad que dibuje. Para editar

la velocidad de sólo una de las notas en la misma posición, primero se-

leccione una en el visor. Ahora, la edición sólo afectará la velocidad de la

nota seleccionada.

También puede ajustar la velocidad de una sola nota se-

leccionándola y cambiando su valor de velocidad en la lí-

nea de información.

Añadiendo y editando eventos en el visor de

controladores

Cuando cualquier otra opción que no sea “Velocidad” sea

seleccionada para una pista de controlador, podrá crear

nuevos eventos o editar los valores existentes usando la

herramienta Lápiz o Línea en sus varios modos:

• Al hacer clic en la herramienta Lápiz o Línea en modo

Pincel, creará un nuevo evento.

Fíjese en la opción “Lápiz por defecto al seleccionar” - vea “Editando va-

lores de velocidad” en la página 377.

379

Los editores MIDI

• Pulse [Alt]/[Opción] y use la herramienta Línea en modo

Pincel para modificar el valor de un evento (sin crear uno

nuevo).

Fíjese que puede hacer clic y arrastrar para cambiar o añadir múltiples

eventos, dibujar curvas de controlador, etc. Puede pulsar [Alt]/[Opción]

mientras dibuja, cambiando dinámicamente entre “modo edición” y “modo

crear”.

Ö Con la herramienta Lápiz y Línea en modo Pincel, el

valor de cuantización determina la “densidad” de los con-

troladores creados (si Snap está activado, vea “Snap” en

la página 369).

Para curvas muy suaves, use valores de cuantización pequeños o desac-

tive el Snap. Se crearán un número muy alto de eventos MIDI, que en al-

gunas ocasiones podría provocar “saltos” en la reproducción del MIDI.

Una densidad media-baja suele ser suficiente.

• Al hacer clic y arrastrar con la herramienta Línea en modo

Línea, se mostrará un segmento en la pista de controlador,

y creará eventos con valores alineados a la línea dibujada.

Esta es la mejor forma de dibujar rampas de control lineales. Si pulsa

[Alt]/[Opción], no se crearán nuevos eventos - sino que sólo se modifica-

rán las curvas existentes.

• El modo Parábola funciona de la misma forma, pero ali-

nea los valores según una curva parabólica, proporcio-

nando curvas y desvanecimientos más “naturales”.

Fíjese que el resultado dependerá de la dirección en que dibuje la pará-

bola.

• En el modo Parábola, puede usar las teclas modificado-

ras para determinar la forma de la parábola.

Si pulsa [Ctrl]/[Comando], la curva de la parábola será invertida. Si pulsa

[Alt]/[Opción]+[Ctrl]/[Comando] mientras el Snap está activado, podrá

cambiar la posición absoluta de la curva (en ambos casos el valor de

Snap para la posición de los eventos será una cuarta parte del valor de

cuantización). Si pulsa [Mayús.], podrá incrementar o disminuir el expo-

nente de la curva

Ö En los modos Línea y Parábola, el valor de cuantizar

duración determina la “densidad” de las curvas de contro-

lador (si Snap está activado).

Para curvas muy suaves, use valores de cuantización pequeños o desac-

tive el Snap. Se crearán un número muy alto de eventos MIDI, que en al-

gunas ocasiones podría provocar “saltos” en la reproducción del MIDI.

Una densidad media-baja suele ser suficiente.

Si quiere introducior o ajustar un solo evento, haga clic una vez

con el Lápiz o Línea en el modo Pincel.

Si quiere “dibujar una curva”, arrastre la herramienta

(con el botón del ratón apretado):

Al mover el puntero en la pista de controlador, el

correspondiente valor se mostrará en este campo.

Converting a controller curve to a ramp

using the Line tool.

380

Los editores MIDI

• Los modos de Seno, Triángulo y Cuadrado crearán

eventos con los valores alineados a los tipos de curvas

mencionadas.

En estos modos, el valor de cuantización determinará el periodo de la

curva (la longitud de un “ciclo” de la curva) y el valor de cuantizar dura-

ción determinará la densidad de los eventos (cuanto menor sea el valor

de cuantización, más suave será la curva).

• En los modos Seno, Triángulo y cuadrado puede usar

teclas modificadoras para determinar la forma de curva.

Su pulsa [Ctrl]/[Comando] podrá cambiar la fase del principio de la curva,

y si pulsa [Alt]/[Opción]+[Ctrl]/[Comando] mientras el Snap está activado

podrá cambiar la posición de toda la curva (en ambos casos el valor de

Snap para el posicionamiento será un cuarto del valor de cuantización).

Ö También puede ajustar el período de la curva libre-

mente apretando la tecla [Mayús.] al insertar eventos en

modo Seno, Triángulo o Cuadrado.

Active Snap, pulse [Mayús.] al hacer clic y arrastre para determinar la

longitud de un periodo. La longitud del periodo será un múltiplo del valor

de cuantización.

• En los modos Triángulo y Cuadrado, puede pulsar [Ma-

yús.] + [Ctrl]/[Comando] para cambiar la posición máxima

de la curva de triángulo (para crear curvas de sierra), o

para cambiar el pulso de la curva cuadrada. Como en el

resto de modos, puede pulsar [Alt]/[Opción] si quiere

cambiar los eventos existentes sin crear ninguno nuevo.

De nuevo, el valor Snap para el posicionamiento será un

cuarto del valor de cuantización.

Moviendo y copiando eventos

Puede mover o duplicar eventos en una pista de controla-

dores, de forma parecida a como lo hace con las notas:

1. Haga clic en la herramienta Flecha para seleccionar

los eventos que quiera cortar o copiar.

Si la opción “Edición de Pista de Controlador: Lápiz por defecto al se-

leccionar” está activada en las Preferencias (Edición - página MIDI), ne-

cesitará pulsar [Ctrl]/[Comando] para usar la herramienta Flecha.

2. Haga clic y arrastre los eventos para moverlos.

Si Snap está activado, determinará sobre qué posiciones podrá mover

los eventos (vea “Snap” en la página 369).

• Si mantiene el botón [Alt]/[Opción] y arrastra, los even-

tos serán copiados en vez de movidos.

Usar cortar, copiar y pegar

Puede usar las funciones Cortar, Copiar y Pegar del menú

Edición para mover o copiar eventos en el visor de contro-

ladores:

1. Seleccione los eventos que quiera cortar o copiar.

2. seleccione Cortar o Copiar en del menú Edición.

3. Si quiere pegar los eventos en otra parte MIDI, abra tal

parte en otra ventana de Editor de Teclas.

4. Posicione el cursor de proyecto donde quiera pegar

los eventos.

Si en la misma posición ya hay un evento del mismo

tipo, será reemplazado por el evento movido.

Recuerde que un evento que no sea nota no tiene

duración - sino que se considera “válido” hasta el si-

guiente evento (vea “El visor de controladores” en la

página 367.

Cuando el botón Seleccionar Controladores Auto-

máticamente está activado en la barra de herramien-

tas del Editor de Teclas, al seleccionar eventos de

controlador también se seleccionarán sus corres-

pondientes notas. Al mover eventos (usando copiar/

cortar/pegar o arrastrando) en el visor de notas, tam-

bién se moverán sus eventos de controlador corres-

pondientes, y viceversa. Vea también “Seleccionar

controladores junto con las notas” en la página 372.

381

Los editores MIDI

5. Elija Pegar en el menú Edición.

Los eventos del portapapeles serán añadidos, empezando poder la posi-

ción del cursor de proyecto, manteniendo las distancias relativas. Si los

eventos pegados acaban en la misma posición de otro evento del mismo

tipo, el evento antiguo será reemplazado.

Borrar eventos en el visor de controladores

Puede borrar eventos haciendo clic sobre ellos con la he-

rramienta Eliminar, o seleccionándolos y luego pulsar la

tecla [Retroceso]. Por favor fíjese en que:

• Al borrar un evento de controlador hará que justo el an-

terior sea el válido, hasta el siguiente evento. No resetea a

“cero” ningún controlador.

• Puede borrar notas eliminando sus barras de velocidad

en el visor de controladores.

Por favor, fíjese que si hay más de una nota en la misma posición, sólo

será visible una barra - ¡asegúrese de borrar sólo las notas deseadas!

Añadir y editar eventos de Poly Pressure

Los eventos Poly Pressure son especiales, ya que perte-

necen a un número de nota específica (clave). Esto es,

cata evento Poly Pressure tiene dos valores editables: el

número de nota y la cantidad de presión. Así que se mos-

trará en el menú emergente de tipo de evento al seleccio-

nar un evento Poly Pressure, donde hay dos campos a la

izquierda del visor, uno para la nota y otro para la cantidad

de presión:

Para añadir un nuevo evento Poly Pressure, proceda así:

1. Seleccione Poly Pressure en el menú desplegable

para los tipos de evento.

2. Ajuste el número de nota haciendo clic en el visor.

El número de nota seleccionada se muestra en el campo superior de la

izquierda del visor de controladores. Fíjese que esto sólo funciona para

la pista de controlador de más arriba. Si ha seleccionado “Poly Pressure”

para varias pistas de controlador, tendrá que escribir el número de la

nota deseada directamente en el campo inferior de los de la izquierda de

las pistas de controlador.

3. Use la herramienta de Lápiz para añadir un nuevo

evento, de la misma forma como añade eventos de con-

troladores.

Para ver y editar los eventos Poly Pressure existentes,

proceda así:

1. Seleccione Poly Pressure del menú desplegable para

el tipo de evento.

2. Haga clic en el botón de flecha junto al campo de nú-

mero de nota de la izquierda de las pistas de controlado-

res.

Aparecerá un menú emergente, mostrando todos los números de nota

con eventos Poly Pressure.

3. Seleccione un número de nota del menú emergente.

Los eventos Poly Pressure para los números de nota seleccionados se

mostrarán en las pista de controlador.

4. Use la herramienta Lápiz para editar los eventos como

de costumbre.

Pulse [Alt]/[Opción] para editar los eventos existentes sin añadir ninguno

nuevo.

• Los eventos Poly Pressure también pueden ser añadi-

dos o editados en el Editor de Lista.

Edición In-Place

La función Edición In-Place hace posible editar partes MIDI

directamente en la ventana del Proyecto, para una edición

práctica y eficiente en contexto con el resto de pistas.

Para abrir el Editor In-Place en una o más pistas seleccio-

nadas, tiene las siguientes posibilidades:

• Seleccione “Abrir Editor In-Place” en el menú MIDI.

• Use la tecla de comando, por defecto [Ctrl]/[Co-

mando]+[Mayús.]+[I].

• Cambie a Edición In-Place para todas las pistas selec-

cionadas haciendo clic en este botón sobre la lista de pis-

tas.

382

Los editores MIDI

• Para abrir una sola pista MIDI, puede también hacer clic

en el botón Edición In-Place de la lista de pistas (si es ne-

cesario, expanda la lista de pistas para ver el botón).

Esto expande la pista MIDI para mostrar una especie de

Editor de Teclas en miniatura, permitiéndole editar notas y

controladores.

• Para hacer zoom o desplazarse por el Editor In-Place,

apunte a la parte izquierda del teclado de piano para que

el puntero cambie a la forma de mano. Ahora puede hacer

clic y arrastrar hacia la derecha o izquierda para acercar o

alejar el zoom verticalmente, y arrastre arriba o abajo para

desplazarse por el editor.

• Haciendo clic en el triángulo gris de la esquina superior

derecha de la pista editada, le aparecerá una barra de he-

rramientas local con algunos ajustes específicos para el

Editor In-Place.

Para la descripción de estos ajustes, vea “La Barra de Herramientas”

en la página 365.

• Igual que en el Editor de Teclas, puede editar la veloci-

dad o los controladores en la parte inferior del Editor In-

Place.

Para cambiar los tipos de controladores mostrados, haga clic en el campo

del nombre de controlador justo debajo del teclado de piano, y seleccione

un tipo de controlador del menú emergente. Para añadir o eliminar pistas

de controlador, haga clic derecho justo debajo del campo de nombre de

controlador y elija un opción del menú contextual que aparece.

• Cuando seleccione una nota MIDI, la línea de informa-

ción de la ventana de Proyecto mostrará información so-

bre esa nota, justo igual que en el Editor de Teclas.

Puede hacer el mismo tipo de edición aquí como en la línea de informa-

ción del Editor de Teclas, vea “Editando la línea de información” en la pá-

gina 374.

• El botón Snap y el menú emergente sobre el tipo de

Snap de la ventana del proyecto gobiernan sobre las del

Editor In-Place, pero el ajuste a la malla se realiza usando

el menú emergente Cuantizar.

• Para cerrar el Editor In-Place de una o varias pistas se-

leccionadas, puede usar el comando de teclado, o hacer

clic en el botón “Alternar Editor In-Place” encima de la

Lista de pistas.

• Para cerrar el Editor In-Place en una pista, puede hacer

clic en el botón Edición In-Place de la Lista de Pistas o

haciendo doble clic justo debajo del visor de controlado-

res del Editor In-Place.

Trabajando con Partes

Si trabaja con partes en el Editor In-Place, existen algunas

funciones de edición. Usted podrá:

• cambiar la longitud de las partes haciendo clic en la parte baja

de sus extremos (el puntero del ratón cambiará a doble flecha)

y arrastrar a la izquierda o derecha.

• arrastrar y soltar notas de una parte a otra.

• cambiar la duración de las notas haciendo clic en ellas y

arrastrando la doble flecha a la izquierda o a la derecha.

383

Los editores MIDI

El Editor de Percusión – Vista

La barra de herramientas y la línea de

información

Son prácticamente lo mismo que la barra de herramientas

y la línea de información del Editor de Teclas (vea “El Edi-

tor de Teclas – Vista” en la página 365), con las siguien-

tes diferencias:

• El Editor de Percusión no tiene herramienta Lápiz – en

su lugar está la herramienta de baqueta (para insertar y

eliminar notas) y la herramienta Línea con sus varios mo-

dos de líneas y curvas (para dibujar varias notas a la vez o

editar eventos de controlador.

• En el Editor de Percusión no existen ni las herramientas

Tijeras ni el Pegamento.

• Como en el Editor de Teclas, el puntero del ratón mues-

tra en la barra de herramientas la altura tonal y la posición

de puntero, pero la altura tonal se muestra como un nom-

bre de sonido de percusión en vez del número de nota.

• El botón Utilizar Cuantización Global le permite selec-

cionas qué valor usar cuando Snap esté activado - el valor

global de cuantización de la barra de herramientas o los

valores de cuantización específicos para sonidos de bate-

ría.

• En vez de un menú emergente para Cuantizar Duración,

existe un menú de Duración de las notas insertadas.

Se usa de la misma forma, tal y como se describe en las siguientes pági-

nas.

La lista de sonidos de batería

Una lista de sonidos de batería para GM Drum Map.

El propósito del Editor de Percusión es editar las pistas

MIDI donde cada nota (altura tonal) reproduce un sonido

diferente, como es típico en el caso de un kit de batería

MIDI. La lista de sonidos de batería de la izquierda enu-

Barra

Regla

Visor de

notas

Visor con-

troladores

Sonidos Batería

Drum Maps

384

Los editores MIDI

mera por nombre todos los sonidos de batería (depen-

diendo del drum map seleccionado en la lista de nombres

- ver más abajo), y le permite ajustar y manipular de mu-

chas formas la configuración de los sonidos de batería.

Fíjese:

• El número de columnas de la lista depende de si el

drum map está seleccionado para la pista, o no.

Vea “Trabajando con drum maps” en la página 386.

• Puede reordenar las columnas arrastrando sus cabece-

ras, y redimensionarlas moviendo las divisiones entre ellas.

El visor de notas

El visor de notas del Editor de Percusión muestra las no-

tas como símbolos de diamante. La posición vertical co-

rresponde a la lista de sonidos de batería de la izquierda,

mientras que la horizontal corresponde a la posición en el

tiempo de las notas. Esto tiene su sentido, ya que los so-

nidos de batería normalmente son muestras o samples

que se reproducen de principio a fin, sin importar la longi-

tud de nota.

Drum map y el menú desplegable Nombres

Debajo de la lista de sonidos de batería podrá encontrar

dos menús desplegables, usados para elegir un drum

map para la pista en edición, o (si no hay drum map selec-

cionado) una lista de nombres de sonidos de batería. Para

más detalles sobre los drum maps, vea “Trabajando con

drum maps” en la página 386.

Visor de controladores

El visor de controladores del Editor de Percusiones el

mismo que el del Editor de Teclas. Puede añadir o elimi-

nar pistas de controladores con el Menú rápido, y crear y

editar eventos como se describe en la sección “Editando

la línea de información” en la página 374.

• Fíjese que al elegir una línea de la lista de sonidos de

batería (a la izquierda del visor de eventos), sólo se visua-

lizarán en el visor de controladores los eventos de control

de velocidad de los eventos que pertenezcan a tal nota de

batería.

• Puede seleccionar más de una línea en la lista de soni-

dos de batería (usando [Mayús.]/[Ctrl] como de costum-

bre), que mostrará todos los eventos de control para

todas las notas las líneas seleccionadas.

Esto le ayudará cuando tenga que ajustar un mismo valor de controlador

para diferentes sonidos de batería.

Operaciones con el Editor de

Percusión

El manejo básico (zoom, reproducir, escuchar, etc.) es el

mismo que en el Editor de Teclas (vea “Operaciones con

el Editor de Teclas” en la página 367). Las siguientes sec-

ciones describen los procedimientos y características es-

pecíficas del Editor de Percusión.

Creando y editando notas

La forma estándar de introducir notas en el Editor de Per-

cusión es haciendo clic con la herramienta Baqueta.

Al mover el puntero en el visor de notas, su posición de compás y el so-

nido de batería usado se indica en la barra de herramientas, facilitando

la búsqueda del sonido y lugar exacto.

La posición de la nota creada dependerá de los siguien-

tes factores:

• Si Snap está desactivado en la barra de herramientas,

la nota aparecerá exactamente donde haya hecho clic.

De esta forma, las notas se pueden mover libremente.

385

Los editores MIDI

• Si Snap está activado y Usar Cuantización Global está

desactivado en la barra de herramientas, la nota se des-

plazará a las posiciones de acuerdo con el valor de cuan-

tización ajustado para el sonido de batería de la lista.

Puede configurar varios valores de cuantización para sonidos de batería

diferentes. Podría querer, por ejemplo, que las notas de charles se ajus-

ten a semi-corcheas, pero las de caja y bombo a corcheas.

• Si están activados ambos Snap y Usar Cuantización

Global, la nota se ajustará a las posiciones de acuerdo

con el parámetro Cuantizar de la barra de herramientas (al

lado de Usar Cuantización Global).

La longitud de la nota viene determinada por el ajuste de

Longitud de las Notas Insertadas de la barra de herra-

meintas. Aunque si ha activado “Enlazado a Drum Map”, la

nota tendrá la longitud del valor de cuantización especifi-

cada para tal sonido de batería.

Ö Puede escuchar rápidamente los sonidos de batería

haciendo clic en la columna de la izquierda de la lista de

sonidos de batería.

Esto reproducirá la nota correspondiente.

Ö Al hacer clic con la herramienta Baqueta sobre una

nota existente, esta se eliminará.

esto hace que la construcción de patrones rítmicos sea muy rápido e in-

tuitivo.

Ajustando los valores de velocidad

Las notas que introduzca tendrán un valor de velocidad

según los especificado en el campo velocidad de inser-

ción de la barra de herramientas - para hacer el proceso

más rápido, puede que quiera asignar comandos de te-

clado a las opciones de velocidad de inserción. Vea “Aju-

stando valores de velocidad” en la página 371.

Seleccionando notas

Puede seleccionar notas de una de las siguientes formas:

• Use la herramienta Flecha.

Aquí se aplican las técnicas estándar de selección.

• Use el submenú Seleccionar del Menú rápido (vea

“Seleccionando notas” en la página 371).

• Use las flechas izquierda y derecha de su teclado para

avanzar por pasos hasta la siguiente o anterior nota.

Si pulsa [Mayús.] y usa las teclas de flecha, se mantendrá la actual selec-

ción, permitiéndole seleccionar varias notas.

• También puede pulsar [Mayús.] y hacer doble clic en

una nota para seleccionar todas las notas siguientes con

el mismo sonido de batería.

• Si la opción “Selección Automática de los Eventos bajo

el Cursor” está activada en las Preferencias (página Edi-

ción), todas las notas que “toque” el cursor de proyecto

serán seleccionadas automáticamente.

Moviendo, duplicando o repitiendo notas

Para mover o copiar notas en el editor (a otras posiciones

o notas), puede usar los mismos métodos que los usados

en el Editor de Teclas: haga clic y arrastre, use las flechas

del teclado o las funciones del menú Edición, etc. – vea

“Moviendo y trasponiendo notas” en la página 372. Para

ayudarle en la identificación de las notas correctas, los

nombres de los sonidos de batería se muestran en la línea

de información del Editor de Percusión, en el campo Al-

tura Tonal; y también se mostrará información al arrastrar

las notas en el visor de eventos, en el campo de texto que

surge junto al puntero del ratón.

Hay otra cosa a tener en cuenta:

Al mover o copiar varia partes seleccionadas con arrastrar

y soltar, y Snap está activado pero Usar cuantización Glo-

bal está desactivado, las notas se desplazarán a las posi-

ciones según la cuantización de los sonidos de batería. I

las notas copiadas/movidas tienen diferentes valores de

cuantización, el valor más largo determinará el ajuste. Por

ejemplo, si mueve dos notas con valores de cuantización

de semicorcheas y negras, las notas se desplazarán hacia

negras.

Ö También puede ajustar la posición de las notas al

cuantizar (vea “Las funciones de Cuantización” en la pá-

gina 350).

De nuevo, el valor de cuantización usado depende de la Cuantización

Global.

Enmudeciendo notas y sonidos de batería

Puede enmudecer notas de forma individual haciendo clic

o encerrándolas con un recuadro usando la herramienta

Enmudecer, o usando la función Enmudecer del menú

Edición (vea “Enmudeciendo notas” en la página 374).

386

Los editores MIDI

Además, si un drum map se encuentra seleccionado (vea

“Elegir un drum map para una pista” en la página 388), la

lista de sonidos de batería tendrá también la columna En-

mudecer. Haga clic en la columna Enmudecer para no oír

un sonido de batería. Finalmente, al hacer clic en el botón

Solo de Batería, se enmudecerán todos los sonidos de

batería excepto el seleccionado.

Sonidos de batería enmudecidos.

Borrando notas

Para borrar notas, haga clic en ellas con las herramientas

de Baqueta o de Borrador, o selecciónelas y pulse [Retro-

ceso].

Otras formas de edición

Como en el Editor de Teclas, puede editar notas en la lí-

nea de información, o vía MIDI introduciendo notas con la

Introducción Paso a Paso. Vea “Editando la línea de infor-

mación” en la página 374.

Trabajando con drum maps

Introducción

Un kit de batería en un instrumento MIDI suele ser un con-

junto de diferentes sonidos de batería, donde cada sonido

está situado en una tecla diferente (es decir, los diferentes

sonidos son asignados a diferentes números de nota MIDI).

Una tecla será el sonido de bombo, otra la de la caja, etc.

Desgraciadamente, diferentes instrumentos MIDI suelen

usar diferentes asignaciones de teclas. Esto puede ser

problemático si ha hecho un patrón de batería en un dis-

positivo MIDI, y luego quiere probarlo en otro. Al cambiar

de dispositivo, es probable que el sonido de caja se con-

vierta en uno de platos, o el del charles en un timbal, etc. –

simplemente por el hecho que en los dos instrumentos los

sonidos de batería están distribuidos de forma distinta.

Para solventar el problema, y simplificar varios aspectos

de los kits de batería MIDI (como usar sonidos de instru-

mentos distintos en el mismo “kit de batería”), en Cubase

existen los drum maps. Un drum map es una lista de soni-

dos de batería, con una serie de ajustes en cada sonido.

Cuando reproduzca una pista MIDI para la que haya se-

leccionado un drum map, las notas MIDI se “filtrarán” a

través del drum map antes de ser enviadas al instrumento

MIDI. Entre otras cosas, el mapa determina qué número

de nota MIDI es enviada para cada sonido de batería, y

qué sonido reproducirá el dispositivo MIDI al recibir notas.

Una solución a este problema sería configurar un drum

map para todos sus instrumentos. Cuando quiera probar

un patrón de batería u otro instrumento, simplemente

cambie al correspondiente drum map, y el sonido de la

caja sonará realmente a caja.

Ajustes del drum map

Un drum map consiste en ajustes para los 128 sonidos de

batería (uno para cada número de nota MIDI). Para echar

un vistazo a estos ajustes, abra el Editor de Percusión y

use el menú desplegable Map, justo debajo de la lista de

sonidos de batería, y elija el drum map “GM Map”.

Este drum map está configurado según los estándares de General

MIDI. Para más información sobre como cargar, crear y seleccionar

otros drum maps, vea “Manejando drum maps” en la página 388.

Por favor tenga en cuenta que el estado Enmudecer

de los sonidos de batería forma parte del drum map,

así que cualquier otra pista que use el mismo mapa

también se verá afectada.

387

Los editores MIDI

Ahora eche un vistazo a la lista de sonidos de batería

(puede que para ver todas las columnas tenga que mover

el divisor situado entre la lista y el visor de notas). Las co-

lumnas muestran la configuración del drum map para

cada sonido.

Aquí se presenta una breve descripción (los detalles si-

guen abajo):

Ö Todos los ajustes del drum map (excepto Altura Tonal)

se pueden cambiar directamente en la lista de sonidos de

batería, o en el diálogo de Configuración del Drummap

(vea “El diálogo de Configuración del Drummap” en la pá-

gina 389).

Fíjese que los cambios que haga afectarán a todas las pistas que usen el

drum map.

Sobre Altura Tonal, Nota-I y Nota-O

Este puede ser un área algo confusa, pero una vez enten-

dido el funcionamiento, no es tan complicado. Vamos a

ver un poco de “teoría” que nos ayudará a poder exprimir

el concepto de drum map – especialmente si quiere crear

sus propios drum maps.

Como ya se ha mencionado, un drum map es una especie

de “filtro”, que transforma notas de acuerdo con los ajustes

del mapa. Hace dos veces la transformación; una cuando

recibe una nota entrante (es decir, cuando toca una nota en

su controlador MIDI), y otra cuando una nota es enviada

desde el programa a un dispositivo de sonido MIDI.

En el siguiente ejemplo, hemos modificado el drum map,

para que el sonido de Bombo tenga una Altura Tonal,

Nota-I y Nota-O diferentes.

Notas-I (notas de entrada)

Vamos a ver lo que pasa en la entrada: Cuando toca una

nota en su instrumento MIDI, el programa buscará el nú-

mero de nota entre las Notas-I del drum map. En nuestro

caso, cuando toque la nota La1 el programa encontrará

que esa es la nota para el sonido de Bombo.

Aquí es donde se produce la primera transformación: la

nota tomará un nuevo valor de acuerdo con el ajuste de Al-

tura Tonal del sonido de batería en cuestión. En nuestro

caso, la nota se transformará en Do1, porque esta es la al-

tura tonal del sonido de Bombo. Si graba la nota, se gra-

bará como un Do1.

Columna Descripción

Altura tonal El número de nota actual del sonido de batería. Esto es lo

que relaciona las notas de la pista MIDI con los sonidos

de batería. Por ejemplo, con el drum map mencionado,

todas las notas MIDI con altura tonal C1 se mapearán al

sonido de Bombo.

Instrumento El nombre del sonido de batería.

Cuantizar Este valor se usa al introducir y editar notas como se

describe en las secciones “Creando y editando notas”

en la página 370 y “Moviendo, duplicando o repitiendo

notas” en la página 385.

Enmudecer Le permite enmudecer un sonido de batería, excluyén-

dolo de la reproducción. Vea “Enmudeciendo notas y so-

nidos de batería” en la página 385.

Nota-I Esto en la “nota de entrada” del sonido de batería.

cuando esta nota MIDI es enviada a

Cubase

, (es decir,

que usted la toca), la nota será mapeada al correspon-

diente sonido de batería (y automáticamente traspuesta

de acuerdo con el ajuste de Altura Tonal del sonido).

Nota-O Esta es la “nota de salida”, es decir, el número de nota

MIDI que se envía cada vez que se reproduce en sonido

de batería.

Canal El sonido de batería se reproducirá en este canal MIDI.

Salida El sonido de batería se reproducirá en esta salida MIDI.

Si lo ajusta como “Por Defecto”, se usará la salida MIDI

seleccionada de la pista.

388

Los editores MIDI

Notas-O (notas de salida)

El siguiente paso es la salida. Esto es lo que pasa cuando

reproduce una nota grabada, o cuando una nota reprodu-

cida se envía de nuevo al instrumento MIDI en tiempo real

(MIDI Thru):

El programa revisa el drum map y encuentra el sonido de

batería con la altura tonal de la nota. En nuestro caso, esta

es Do1 para el sonido de Bombo. Antes de que la nota se

envíe a la salida MIDI, toma parte la segunda transforma-

ción: el número de nota se cambia al valor de Nota-O. En

nuestro ejemplo, la nota enviada al instrumento MIDI sería

Si0.

Uso

Así que, cual es el sentido de todo esto? De nuevo, los

propósitos de las Notas-I y Notas-O son diversos:

Ö Al cambiar el ajuste de Nota-I le permitirá escoger qué

teclas tocar para tales sonidos de batería, al interpretar o

grabar de un instrumento MIDI.

Por ejemplo, puede que quiera colocar en el teclado los sonidos de ba-

tería uno cerca de otro para que le sean fáciles de tocar, mover sonidos

para que los más importantes se puedan tocar en un teclado pequeño,

ejecutar un sonido desde un nota negra en vez de blanca, etc. Si nunca

ha tocado sus partes de batería desde un controlador MIDI (sino que los

dibuja siempre con el editor) no necesitará preocuparse de los ajustes

para las Notas-I.

Ö El parámetro de Nota-O le permite realizar ajustes

para que el sonido de “Bombo” realmente se reproduzca

como Bombo.

Si está usando un instrumento MIDI donde el sonido de bombo es la te-

cla Do2, debe ajustar la Nota-O para el sonido de bombo a Do2.

Cuando cambie de instrumento (donde el bombo sea Do1) querrá que la

Nota-O del bombo sea Do1. Una vez ajustados los drum map en todos

sus instrumentos MIDI, no deberá de preocuparse más sobre este tema

– sólo seleccione otro drum map cuando quiera usa otro instrumento

MIDI para sus sonidos de batería.

Ajustes del canal y de la salida

Puede configurar distintos canales MIDI y/o salidas MIDI

para cada sonido en un drum map. Se aplicarán las si-

guientes reglas:

• cuando un drum map es seleccionado en una pista, los

ajustes de canal MIDI del drum map sobrescribirán los del

canal MIDI de la pista.

En otras palabras, los ajustes de canal MIDI para una pista que haga en

la lista de pistas o en el Inspector serán normalmente obviados. Si quiere

que un sonido de batería use el canal de la pista, ajústelo al canal Cual-

quiera del drum map.

• Si la salida MIDI está ajustada a “por defecto” en el drum

map, el sonido usará la salida MIDI seleccionada en la pista.

Al seleccionar cualquier otra opción, le permitirá dirigir el sonido a una

salida MIDI en concreto.

Al hacer cambios específicos sobre canales MIDI y salidas

en el drum map, podrá dirigir sus pistas de batería directa-

mente hacia un instrumento MIDI, sólo seleccionando el

drum map - ya no necesitará hacer ningún cambio de canal

o salidas para la pista actual.

Ö Para seleccionar el mismo canal MIDI para todos los

sonidos de un drum map, haga clic en la columna Canal,

pulse [Ctrl]/[Comando] y seleccione el canal deseado.

Todos los sonidos de batería serán ajustados a este canal MIDI. El

mismo procedimiento se puede usar para seleccionar la misma salida

MIDI a todos los sonidos.

También puede ser útil para elegir distintos canales y/o

salidas para varios sonidos. Esto le permitirá construir kits

de batería con sonidos de varios dispositivos MIDI, etc.

Manejando drum maps

Elegir un drum map para una pista

Para elegir un drum map para una pista MIDI, use el menú

emergente Map en el Inspector o en el Editor de Percusión:

389

Los editores MIDI

Si selecciona “Sin Drummap”, deshabilitará la función del

drum map en el Editor de Percusión. Aunque no use un

drum map, podrá seguir separando los sonidos por nom-

bre usando la lista de nombres (vea “Usando la lista de

nombres” en la página 390).

El diálogo de Configuración del Drummap

Para configurar y manejar sus drum maps, seleccione

Configuración del drum map en el menú desplegable

Map, o en el menú MIDI. Esto abrirá el siguiente diálogo:

El diálogo de Configuración del Drum Map.

Aquí es donde carga, crea, modifica y guarda los drum

maps. La lista de la izquierda muestra los drum maps ac-

tualmente cargados; al seleccionar un drum map de la

lista se mostrarán sus sonidos y ajustes a la derecha.

Ö Los ajustes para los sonidos de batería son exacta-

mente los mismos que en el Editor de Percusión (vea

“Ajustes del drum map” en la página 386).

Como en el Editor de Percusión, usted puede hacer clic en la columna

de la izquierda para escuchar un sonido. Nota: si escucha un sonido en

el diálogo de Configuración del Drummap, y el sonido está ajustado a

salida MIDI “por defecto”, se usará la salida seleccionada en el menú

desplegable Salida, de la esquina inferior izquierda. Cuando escuche un

sonido con salida Por Defecto en el Editor de Percusión, se usará la sa-

lida MIDI elegida en la pista, como se describe en la sección “Ajustes del

canal y de la salida” en la página 388.

Abra el menú desplegable de Funciones de la esquina in-

ferior izquierda para abrir una lista con las siguientes fun-

ciones:

Ö Los drum maps se guardan con el fichero del proyecto.

Si ha creado o modificado un drum map, puede usar la fun-

ción Guardar para salvarlos como un fichero XML por se-

parado, estando disponible para otros proyectos.

Si siempre quiere tener los mismos drum maps incluidos en sus proyec-

tos, debería de cargarlos en una plantilla – vea “Salvar como Plantilla” en

la página 484.

Inicialmente, el menú desplegable Map sólo conten-

drá un drum map: “GM Map”. De todas formas, puede

encontrar más drum maps en el DVD del programa –

a continuación se mostrará como cargarlos.

Botón Descripción

Nuevo Mapa Haga clic para añadir un drum map al proyecto. Los soni-

dos del drum map se llamarán “Sonido 1, Sonido 2”, y así

de forma consecutiva, y tendrán todos sus parámetros a

los valores por defecto. El mapa se llamará “Mapa Vacío”,

pero se puede renombrar pulsando sobre el y escribiendo.

Nueva Copia Añade una copia del drum map seleccionado actual-

mente. Esta es probablemente la forma más rápida de

crear un nuevo drum map: seleccione un mapa similar al

que quiera, cree una copia, cambie los ajustes deseados

y renómbrelo en la lista.

Suprimir Elimina el drum map seleccionado del proyecto.

Cargar Abre el diálogo de ficheros, permitiendo cargar drum

maps desde el disco. En el DVD de

Cubase

podrá en-

contrar varios drum maps para diferentes instrumentos -

use esta función para cargar los mapas deseados en su

proyecto.

Guardar Abre el diálogo de ficheros para guardar el drum map se-

leccionado de la lista. Si ha creado o modificado un drum

map, debería usar esta función para guardarlo en disco -

esto le permitirá cargarlo en otros proyectos. Los fiche-

ros de drum map tienen la extensión “.drm”.

Editar Pares

de Cabezas

Le permite personalizar los pares de notas, vea “Persona-

lizando las parejas de cabezas de nota” en la página 662.

Inicializar

'Mostrar Notas'

Le permite resetear la entrada de Mostrar Notas al ajuste

original, es decir, a la entrada de Altura Tonal.

Cerrar Cierra el diálogo.

390

Los editores MIDI

Conversión Nota-O

Esta función del menú MIDI va a la parte MIDI seleccio-

nada y ajusta la altura tonal de cada nota según el ajuste

de su nota-O. Esto es útil si quiere convertir una pista a

una pista MIDI “regular” (sin drum map), y todavía conser-

var la reproducción correcta de los sonidos de batería.

Una aplicación típica es cuando quiere exportar su graba-

ción MIDI a un archivo MIDI estándar (vea “Exportando e

Importando archivos MIDI estándar” en la página 491) –

primero haciendo una Conversión de la Nota-O para ase-

gurarse que sus pistas de batería se reproducirá como es

debido al exportarlas.

Utilizar Cabezas Emparejadas y Editar en Partitura

Estas opciones se explican detalladamente en la sección

“Configurando el drum map” en la página 661.

Usando la lista de nombres

Aunque no tenga ningún drum map seleccionado para la

pista MIDI editada, puede usar el Editor de Percusión si lo

necesita. Como ya se ha mencionado anteriormente, la

lista de sonidos de batería sólo tiene cuatro columnas:

Escuchar, Altura Tonal, Instrumento (nombre del sonido

de batería) y Cuantizar. No existirán la funcionalidad de

Nota-I o Nota-O.

En este modo, los nombres mostrados en la columna Ins-

trumento dependerán del ajuste del menú desplegable

Nombres, justo debajo del desplegable Map, en el Editor

de Percusión.

Las opciones de este menú desplegable serán los drum

maps actualmente cargados, más el “GM Default” que

siempre está disponible. Esto significa puede usar los

nombres de sonido de batería en cualquiera drum map

cargado, sin tener que usar Notas-I y Notas-O, si no lo

desea.

391

Los editores MIDI

El Editor de Lista – Introducción

La barra de herramientas

La barra de herramientas contiene varios items que son

los mismos que en el Editor de Teclas (edición solo, Snap,

ajustes de cuantización, etc.). Estos ya han sido descritos

en capítulos anteriores. Los siguientes items de la barra

de herramientas son únicos del Editor de Lista:

• El menú emergente Insertar se usa para crear nuevos

eventos.

aquí es donde determinará el tipo de evento a añadir (vea “Insertar even-

tos” en la página 392).

• El menú emergente Máscara y el Filtro (botón Mostrar

Visualización del Filtro) le permite ocultar eventos de la

vista, basándose en su tipo u otras propiedades.

Vea “Filtros” en la página 393.

• El botón Visor de Valores se puede usar para ocultar y

mostrar el visualizador de valores (ver más abajo).

El Editor de Lista no tiene línea de información (aunque la

edición numérica está disponible en la lista).

Ö Si ve alguna lista de objetos vacía o incompleta, pero

los objetos son visibles en el Editor de Teclas, compruebe

si ha activado algún filtro (vea “Filtros” en la página 393).

La lista

Enumera todos los eventos de las partes MIDI selecciona-

das, en el orden en que se reproducirán (de arriba a abajo).

Puede editar las propiedades de los eventos usando los

métodos de edición estándar de sus valores, vea “Editando

en la lista” en la página 392.

El visor de eventos

Esto le muestra las eventos de forma gráfica. La posición

vertical de un evento en el visor corresponde a su entrada

en la lista (es decir, al orden de reproducción), mientras

que la posición horizontal determina su posición actual en

el proyecto. Aquí es donde puede añadir nuevas partes o

eventos, arrastrar para moverlas, etc.

El visor de valores

Este visor le muestra el “valor” de cada evento, permitién-

dole ver y editar valores de forma inmediata. De forma tí-

pica, el valor mostrado será la propiedad “Dato 2” o “Valor

2” (magnitud de los eventos de controlador MIDI, veloci-

dad de las notas, etc.).Puede mostrar o ocultar este visor

haciendo clic en el botón “Mostrar Lista de Valores” de la

barra de herramientas.

Visor EventosEventos

Visor de

Valores

Regla

Barra

Filtros

392

Los editores MIDI

Operaciones del Editor de Lista

Personalizando la vista

Para ensanchar un área de trabajo, puede hacer clic y

arrastrar el divisor situado entre la lista y el visor de even-

tos. Además la lista se puede personalizar de las siguien-

tes formas:

• Puede cambiar el orden de las columnas arrastrando

sus cabeceras.

• Puede cambiar el tamaño de las columnas arrastrando

los divisores que separan las distintas columnas.

Ajustando el formato del visor

Igual que en la ventana de Proyecto, puede indicar el for-

mato del visor (compases+tiempos, segundos, etc.) ha-

ciendo clic derecho en la regla y seleccionando una opción

del menú emergente. Este parámetro afecta tanto a la regla

como a todos los valores de comienzo, fin y duración que

se muestran en la lista.

Zoom

Puede cambiar la amplificación horizontal del visor de

eventos usando el deslizador de zoom de la parte baja del

visor, o la herramienta Zoom (la lupa).

Insertar eventos

Para añadir un nuevo evento a la parte editada, proceda

de la siguiente forma:

1. Use el menú desplegable Insertar de la barra de herra-

mientas para seleccionar un tipo de evento.

2. Seleccione la herramienta Lápiz y haga clic en la posi-

ción deseada de la regla del visor de eventos.

Al crear eventos de nota, puede hacer clic y arrastrar para especificar la

longitud de la nota.

El nuevo evento aparecerá en la lista y en el visor. Sus

propiedades serán las de por defecto, pero se pueden

ajustar en la lista.

• Las notas tendrán un valor de velocidad según el

campo de velocidad de la barra de herramientas. Vea

“Ajustando valores de velocidad” en la página 371.

Editando en la lista

Esta lista le permite hacer ediciones numéricas detalladas

de las propiedades de los eventos. Las columnas tienen

las siguientes funciones:

Columna Descripción

L La columna Localizar. Una flecha de esta columna indica

el evento que empieza justo antes del cursor de pro-

yecto. Al hacer clic en esta columna para un evento, el

cursor de proyecto se moverá al principio del evento. Al

hacer doble clic moverá la posición del cursor y iniciará/

parará la reproducción - esto es útil si quiere escuchar el

sonido al editar la lista.

Tipo El tipo de evento. No se puede cambiar.

Inicio La posición inicial del evento, mostrada según el formato

seleccionado en la regla. Cambiar el valor es lo mismo

que mover el evento. Fíjese que al mover el evento pa-

sado cualquier otro evento de la lista, esta se reordenará

(la lista siempre muestra los eventos por el orden en que

se reproducirán).

Final Esto sólo se usa para eventos de nota, permitiéndole ver

y editar la posición final de la nota (cambiar su duración).

Longitud Esto sólo se usa para eventos de nota. Muestra la longi-

tud de la nota - al cambiar su valor estará redimendio-

nando la nota, y automáticamente también se cambiará el

valor Final de la nota.

Datos 1 Esta es la propiedad “dato 1” o “valor 1” del evento. Su

contenido depende del tipo de evento - para notas, es la

altura tonal, por ejemplo. Cuando son aplicables, los va-

lores se mostrarán en el formulario más relevante. Por

ejemplo, el valor Dato 1 para las notas se muestra como

número de nota en el formato seleccionado en las Prefe-

rencias (Visualización de Eventos–página MIDI). Vea

también la tabla en la sección “Edición en el visor de

eventos” en la página 393.

Datos 2 Esta es la propiedad “dato 2” o “valor 2” del evento. Su

contenido depende del tipo de evento - para notas, es la

velocidad, por ejemplo. Vea la tabla de al sección “Edi-

ción en el visor de eventos” en la página 393.

Canal El canal MIDI del evento. Fíjese que este ajuste normal-

mente será sobrescrito por el ajuste de canal de la pista.

Para hacer que el evento MIDI se reproduzca por “su

propio” canal, ajuste su pista al canal “Cualquier” de la

ventana del Proyecto.

Comentario Esta columna se usa sólo para algunos tipos de eventos,

proporcionando comentarios adicionales.

393

Los editores MIDI

• Puede editar varios eventos a la vez. Si se seleccionan

varios eventos y edita un valor para un evento, los valores

de los otros eventos también cambiarán.

Normalmente, se mantendrá cualquier diferencia de valores entre distin-

tos eventos seleccionados - es decir, los valores cambiarán en la misma

cantidad. Si pulsa [Ctrl]/[Comando] al editar, todos los eventos tomarán

el mismo valor.

Ö Para eventos SysEx (sistema exclusivo), sólo puede

editar la posición (Inicio) de la lista.

Al hacer clic en la columna Comentario, se abrirá el Editor MIDI SysEx,

donde podrá realizar ediciones detalladas de los eventos de sistema ex-

clusivo (vea “Trabajando con mensajes de Sistema Exclusivo” en la pá-

gina 418).

Edición en el visor de eventos

El visor de eventos le permite editar los eventos de forma

gráfica usando las herramientas de la barra. Puede editar

elementos en concreto, o varios elementos seleccionados

simultáneamente.

• Para mover un evento, haga clic y arrástrelo a una nueva

posición.

Fíjese que al mover el evento pasando cualquier otro evento del visor, la

lista se reordenará (esta lista siempre muestra los eventos en el orden en

que se reproducirán). Como resultado, la posición vertical del evento

también cambiará en el visor.

• Para hacer una copia de un evento, pulse [Alt]/[Opción]

y arrástrelo a la nueva posición.

• Para redimensionar una nota, selecciónela y arrastre su

borde final con la herramienta Flecha como en la ventana

de Proyecto.

Esto sólo funciona con notas.

• Para enmudecer o desenmudecer un evento, haga clic

en él con la herramienta Enmudecer.

Puede enmudecer o desenmudecer varios eventos a la vez encerrándo-

los en un rectángulo de selección, o con la herramienta Enmudecer.

• Puede seleccionar un esquema de colores para los

eventos con el menú desplegable Colores, en la barra de

herramientas.

Esto afectará a como se muestran todos los eventos MIDI en los Edito-

res de Lista, Teclas Percusión – vea “Coloreando notas y eventos” en la

página 369.

• Para borrar un evento, selecciónelo y pulse [Retroceso]

o [Supr.], o haga clic en él con la herramienta Borrador en

el visor de eventos.

Filtros

Al hacer clic en el botón “Mostrar Visualización del Filtro”

de la barra de herramientas, se abrirá una barra de filtros

adicional que le permitirá ocultar eventos específicos. Por

ejemplo, Puede resultarle difícil encontrar eventos de nota

si la parte contiene muchos controladores. Al ocultarlos, la

lista le parecerá más manejable.

• Para ocultar un tipo de evento, active la casilla de verifi-

cación del visor de filtros.

• Para ver sólo un tipo de eventos (ocultar el resto), pulse

[Ctrl]/[Comando] y haga clic en su casilla de verificación.

Si hace [Ctrl]/[Comando]-clic de nuevo, todas las casillas

serán reseteadas (todos los eventos se harán visibles).

Ö Los tipos de eventos permanecerán ocultos aunque

cierre la barra de filtros.

Para asegurarse que ve todos los eventos, abra la vista de filtros y com-

pruebe que todas las casillas están desactivadas.

Ö La vista de filtros no borra, enmudece o cambia los

eventos de ninguna manera.

Máscara

La función de Máscara es similar a la de filtrar vista, pero

le permite ocultar eventos basándose en otros criterios.

Proceda de la siguiente forma:

1. Elija un evento (o varios) del tipo que quiera ver.

394

Los editores MIDI

2. Despliegue el menú Máscara de la barra de herramien-

tas y elija una de las opciones.

Este será el resultado:

A parte de estas opciones, el menú también le da acceso

a los presets disponibles en el Editor Lógico (vea “Editor

Lógico, Transformador y Transformador de Entrada” en la

página 395). Además, el item “Configuración...” del menú

emergente Máscara le dará acceso al Editor Lógico. En

este editor puede crear configuraciones de máscara muy

complejas.

Cuando haya aplicado cualquiera de los presets del editor

Lógico, o haya creado configuraciones de máscara por

usted mismo, sólo serán visibles los eventos que coinci-

dan con el criterio especificado.

• Para desactivar la función Máscara, seleccione “Nada”

del menú emergente Máscara.

El uso más típico de la función Máscara es sólo ver un tipo

de controlador (por ejemplo, Modulación, Breath Control,

etc.). Ya que estos son todo eventos del mismo tipo (con-

troladores), no sería posible hacerlo sólo con los filtros de

vista. Con la opción “Tipo de eventos y Dato 1” del menú

Máscara, ¡ya puede!

Edición en el visor de valores

El visor de valores, a la derecha del de eventos, es una he-

rramienta para ver y editar rápidamente múltiples valores,

por ejemplo velocidad y cantidad de controlador. Los va-

lores se muestran como barras horizontales, y su longitud

corresponde a la cantidad.

Una rampa de velocidad en el visor de valores.

Puede editar los valores haciendo clic y arrastrando. Fíjese

que automáticamente el puntero se transformará en lápiz al

moverlo sobre el visor - no hace falta seleccionar la herra-

mienta Dibujar.

El valor exacto mostrado para un evento depende del tipo

de evento. La siguiente tabla muestra en las columnas de

Dato qué se visualiza y/o edita:

• El visor de valores puede ocultarse pulsando el botón

“Mostrar lista de valores” en la barra de herramientas.

Opción Descripción

Tipos de Evento Sólo se mostrarán los eventos del tipo del evento selec-

cionado. Esto hace lo mismo que el filtro pero es más rá-

pido si sólo quiere ver un sólo tipo de evento.

Tipos de Evento

y Dato 1

Sólo se mostrarán los eventos del mismo tipo y con el

mismo valor de “Dato 1”. Por ejemplo, si selecciona un

evento de nota, sólo se mostrarán las que tengan la

misma altura tonal. Si se selecciona un controlador de

evento, sólo se mostrarán los del mismo tipo.

Canales de

Evento

Sólo se mostrarán los eventos con el mismo valor de ca-

nal MIDI que el del evento seleccionado.

tipo de evento Dato 1 Dato 2 Visor de Valor

Nota Altura tonal

(número de nota)

Velocidad Velocidad

Controlador Tipo de

Controlador

Cantidad de

Controlador

Cantidad de

Controlador

Cambio de

Programa

Número de

Programa

Sin usar Número de

Programa

Aftertouch Cantidad de

Aftertouch

Sin usar Cantidad de

Aftertouch

Pitch Bend Cantidad de BendSin usar Cantidad de Bend

SysEx Sin usar Sin usar Sin usar

Editor Lógico, Transformador y

Transformador de Entrada

396

Editor Lógico, Transformador y Transformador de Entrada

Introducción

La mayoría de veces hará sus ediciones MIDI de forma grá-

fica en los principales editores. Pero en ocasiones puede

que le vaya mejor una función de “buscar y reemplazar” en

los datos MIDI, y ahí es cuando el Editor Lógico le será muy

útil.

El principio del Editor Lógico sería:

• Configurar el filtro de condiciones para encontrar algu-

nos eventos.

Podrían ser eventos de un cierto tipo, con algunos atributos o valores o al-

gunas posiciones, en cualquier combinación. Puede combinar cualquier

número de condiciones de filtro para hacer composiciones compuestas

usando operadores AND/OR.

• Seleccionar la función básica a realizar.

Las opciones incluyen Transformación (cambiar propiedades de los even-

tos encontrados), Eliminar (borrar los eventos), Insertar (añadir nuevos

eventos basados en posiciones de eventos encontrados) y más.

• Configurar una lista de acciones, que especifiquen

exactamente lo que se realizará.

No es necesario para todas las funciones. Por ejemplo, la función Supri-

mir no requiere ninguna acción adicional - simplemente elimina los ele-

mentos encontrados. La función Transformar, por otra parte, requiere

que especifique qué propiedades se deberán cambiar y de qué forma

(trasponer notas, ajustar velocidades, etc.).

Combinando las condiciones, funciones y acciones del fil-

tro, podrá realizar procesos complejos.

Para dominar el Editor Lógico necesitará algunos conoci-

mientos sobre la estructura de los mensajes MIDI. Aunque

el Editor Lógico también incluye una larga selección de

presets, permitiéndole acceder a procesos complejos sin

tener que preocuparse demasiado del funcionamiento in-

terno, vea “Eligiendo un preset” en la página 397.

Sobre el efecto de Transformador MIDI

El efecto de Transformador MIDI es una versión en tiempo

real del Editor Lógico, permitiéndole aplicar ediciones a los

eventos interpretados en una pista “en el aire”. El Transfor-

mador contiene casi los mismos ajustes y funciones que el

Editor Lógico - en las siguientes páginas se mencionarán

las diferencias.

Sobre el Transformador de Entrada

De nuevo, esto es similar al Editor Lógico. Justo igual que

el efecto Transformador, el Transformador de Entrada fun-

ciona en tiempo real. Aunque el Transformador de Entrada

filtra y transforma los datos MIDI mientras se están gra-

bando. En otras palabras, los ajustes que tenga en el

Transformador de Entrada afectarán a los eventos MIDI

que grabe.

El Transformador de Entrada se describe en la sección “El

Transformador de Entrada” en la página 405. Aunque reco-

mendamos que se familiarice primero con el Editor Lógico,

ya que comparten muchas características y principios.

Sobre el Editor Lógico del Proyecto

También hay un “Editor Lógico del Proyecto” disponible

en el menú Edición. Esto se describe en el capítulo “El

Editor Lógico del Proyecto” en la página 408.

Abriendo el Editor Lógico

1. Seleccione las partes o eventos deseados.

El resultado de las operaciones dependerá de la selección actual.

• En la ventana de Proyecto, las ediciones con el Editor Lógico

se aplicarán a todas las partes seleccionadas, afectando a to-

dos los eventos (a los tipos relevantes) que contengan.

• En los editores MIDI, las ediciones usando el Editor Lógico se

aplicarán a todos los eventos seleccionadas. Si no hay even-

tos seleccionadas, se verán afectados todos los eventos de

la(s) parte(s) editada(s).

Puede cambiar la selección mientras la ventana del Editor

Lógico está abierta.

2. Seleccione “Editor Lógico...” en el menú MIDI.

Ö Para más detalles sobre como abrir el Transformador

(y otros efectos MIDI), vea “Efectos y parámetros MIDI en

tiempo real” en la página 340.

¡Estudiar los presets incluidos es una excelente

forma de aprender el funcionamiento del Editor Ló-

gico! Muchos de ellos pueden ser usados como

punto de entrada para sus propias operaciones.

397

Editor Lógico, Transformador y Transformador de Entrada

La Ventana

Eligiendo un preset

Para entender el Editor Lógico, puede que sea una buena

idea empezar a explorar los presets incluidos. Estos se

encuentran en el menú emergente Presets, en la parte in-

ferior derecha de la ventana.

• Para cargar un preset, selecciónelo del menú.

La ventana le mostrará los ajustes guardados en el preset. Como todavía

no se aplica el preset a los eventos MIDI, puede cargar distintos presets

para estudiarlos sin afectar a los eventos. También podrá editar un pre-

set antes de aplicarlo.

• Para aplicar los preset cargados (es decir, ejecutar las

operaciones definidas en el Editor Lógico), haga clic en

Ejecutar.

Ö También puede seleccionar Presets Lógicos directa-

mente en el menú MIDI.

Esto le permitirá aplicar un preset directamente a las partes MIDI selec-

cionadas, sin tener que abrir el Editor Lógico.

Ö Es posible seleccionar y aplicar Presets Lógicos di-

rectamente en el Editor de Lista (desde el menú Máscara).

También puede abrir el Editor Lógico del Editor de Lista.

Para información sobre como crear y manejar sus propios

presets, vea “Trabajando con presets” en la página 405.

Configurar filtros de condiciones

Procedimiento General

La lista de arriba es donde configura sus condiciones de

filtrado, que determina los eventos a encontrar. La lista

puede contener una o más condiciones, cada una en una

línea distinta.

Ö Si quiere empezar de cero (no basarse en presets ya

existentes) puede que quiera resetear los parámetros eli-

giendo la opción Inicializar del menú emergente Presets.

• Para añadir una nueva línea (condición), pulse en el bo-

tón de la derecha Añadir Línea.

La nueva línea se añadirá al final de la lista. Si hay varias líneas, puede que

necesita usar la barra de desplazamiento de la derecha para poder verlas.

• Para eliminar una línea, haga clic en ella para seleccio-

narla y pulse el botón de la derecha Suprimir Línea.

Puede configurar una línea de filtro de condiciones ha-

ciendo clic en las columnas y eligiendo las operaciones

del menú emergente que aparecerá. Aquí hay una pe-

queña descripción de las columnas:

Donde selecciona una función (Transformar,

Suprimir, etc.). El campo de la derecha mues-

tra explicación de la función seleccionada.

Filtro de condicio-

nes, describiendo los

eventos a buscar.

Lista de acciones

dictando como

cambiar los even-

tos encontrados.

Aquí carga, guarda y

maneja los presets. Vea

“Trabajando con pre-

sets” en la página 405.

El botón “Ejecutar”

realiza la tarea confi-

gurada (no disponible

en el Transformador).

Columna Descripción

Corchete

izquierdo

Se usa para encerrar entre corchetes varias líneas, para

crear condiciones con múltiples líneas usando los opera-

dores AND/OR. Vea “Combinando múltiples líneas de

condición” en la página 401.

Objetivo

del Filtro

Aquí puede seleccionar la propiedad a encontrar cuando

busque eventos. Su elección afectará al resto de opcio-

nes disponibles en las otras columnas; vea más abajo.

Condición Esto determina como el Editor Lógico debe comparar las

propiedades de la columna Objetivo Del Filtro, con los

valores de la columna Parámetro (Igual, No igual, Mayor,

etc. – vea la tabla de abajo). Las opciones disponibles

dependerán del ajuste de Objetivo del Filtro.

Parámetro 1 Aquí puede ajustar a qué valor comparar las propiedades

del evento (un valor numérico, o una opción de menú

emergente, dependiendo del Objetivo del Filtro).

Por ejemplo, si el Objetivo del Filtro es “Posición” y la

condición “Igual”, el Editor Lógico buscará todos los

eventos que empiecen en la posición que especifique en

la columna Parámetro 1.

398

Editor Lógico, Transformador y Transformador de Entrada

• También puede configurar filtros de condiciones arras-

trando eventos MIDI directamente en la lista de arriba.

Si la lista no contiene líneas de entrada, un evento MIDI arrastrado a esta

sección formará condiciones que incluirán el estado y el tipo de evento.

Si ya contiene líneas, los eventos arrastrados inicializarán los parámetros

que coincidan. Por ejemplo, si se usa la condición de duración, la dura-

ción se ajustará según la del evento arrastrado.

Condiciones

Las opciones de la columna Condiciones tiene el siguiente

significado (fíjese que las opciones de condiciones dispo-

nibles dependen del ajuste del Objetivo del Filtro):

Ö Las Condiciones para la “Propiedad” objetivo del filtro

son diferentes, vea “Buscando Propiedades” en la página

400.

Abajo se describen con más detalle los diferentes Objeti-

vos de Filtro (y sus correspondientes opciones de Condi-

ción y Parámetro).

Buscando eventos en algunas posiciones

Al seleccionar Posición en la columna Objetivo del Filtro,

le permitirá encontrar eventos que empiecen en según

qué posiciones, relativas al compás o al principio de la

canción.

• Si selecciona cualquier condición a parte de Rango o

Rango de Compás, debe de especificar la posición en

concreto (en compases, tiempos, corcheas y tics) en la

columna Parámetro 1.

Aquí el Editor Lógico encontrará los eventos posicionados en 5.1.1.

• Si selecciona Dentro del Rango o Fuera del Rango en la

columna Condición, puede ajustar el valor inicial del rango

en la columna Parámetro 1, y la final en la columna Pará-

metro 2.

El Editor Lógico encontrará todos los eventos dentro o fuera del rango.

Parámetro 2 Esta columna se usa sólo si ha seleccionado una de las

opciones “Rango” en la columna Condición. Típicamente

le permitirá encontrar todos los valores de (o fuera de) un

rango comprendido entre Parámetro 1 y Parámetro 2.

Rango del

Compás

Esta columna se usa sólo si el Objetivo del Filtro en “Posi-

ción” y está seleccionada una de las opciones “Rango del

Compás” está seleccionada en la columna Condición. Es

estos casos, usará la columna Rango de Compás para es-

pecificar “zonas” entre los compases (permitiéndole en-

contrar, por ejemplo, todos los eventos en o cerca del

primer tiempo de cada compás). Vea “Buscando eventos

en algunas posiciones” en la página 398.

Corchete

derecho

Se usa para encerrar varias líneas entre corchetes. Vea

“Combinando múltiples líneas de condición” en la página

401.

Bool Le permite insertar operadores boleanos AND/OR,

creando condiciones para múltiples líneas. Vea “Combi-

nando múltiples líneas de condición” en la página 401.

Condición Los eventos serán encontrados si su propiedad

Objetivo del Filtro...

Igual …tiene el mismo valor que el de la columna Parámetro 1.

No Igual …tiene un valor diferente al de la columna Parámetro 1.

Mayor …tiene un valor mayor al de la columna Parámetro 1.

Mayor o Igual …tiene un valor mayor o igual al de la columna

Parámetro 1.

Menor …tiene un valor menor al de la columna Parámetro 1.

Menor o Igual …tiene un valor menor o igual al de la columna Paráme-

tro 1.

Dentro del

Rango

…tiene un valor que está entre los valores Parámetro 1 y

Parámetro 2. Fíjese que el Parámetro 1 debe de ser el

valor menor del rango.

Fuera del Rango …tiene un valor que no está entre los valores ajustados

entre el Parámetro 1 y el Parámetro 2.

Dentro del rango

del Compás

…está entre la “zona” ajustada en la columna Rango de

Compás (sólo la Posición).

Columna Descripción

Fuera del rango

del Compás

…está fuera de la “zona” ajustada en la columna Rango

de Compás (sólo la Posición).

Antes del Cursor…está antes de la posición del cursor (sólo Posición).

Después del

Cursor

…está después de la posición del cursor (sólo Posición).

Dentro del Bucle

de Pista

…está dentro del bucle de pista del cursor (sólo Posi-

ción).

Dentro de Ciclo …está dentro del ciclo ajustado (sólo Posición).

Adaptado Exac-

tamente al Ciclo

…encaja con el ciclo ajustado (sólo Posición).

La Nota

es igual a

…es la nota especificada en la columna Parámetro 1, sin

importar su octava (sólo Altura Tonal). Le permite encon-

trar, por ejemplo, todos los Do de todas las octavas.

Condición Los eventos serán encontrados si su propiedad

Objetivo del Filtro...

399

Editor Lógico, Transformador y Transformador de Entrada

• Si selecciona una de las opciones Rango del Compás

en la columna condiciones, la columna Rango del Com-

pás mostrará una barra gráficamente. Puede especificar el

rango de compases haciendo clic y arrastrando sobre el

visor de la barra (el rango para Rango de Compás se

muestra en azul).

Luego el Editor Lógico encontrará todos los eventos dentro o fuera del

Rango del Compás, en todos los compases (de la selección actual).

Aquí el Editor Lógico encontrará los eventos que empiecen sobre le se-

gundo tiempo de cada compás.

Buscando notas de cierta duración

Sólo los eventos de nota tienen duración (una nota está

definida por dos eventos note-on y note-off, pero Cubase

lo considera como si fuera un solo evento con duración).

Así, el Objetivo de Filtro “Duración” sólo es válido si está

buscando notas - hay otra línea de condición con el Obje-

tivo de Filtro ajustado a “Tipo”, Condición a “Igual” y Pará-

metro 1 ajustado a “Nota”. Vea “Combinando múltiples

líneas de condición” en la página 401 para más informa-

ción sobre el manejo de condiciones múltiples.

Buscando Valor 1 o Valor 2

Un evento MIDI se compone de varios valores. Los valores

de Valor 1 y Valor 2 dependerán del tipo de evento:

Ö Los eventos de sistema Exclusivo no se incluyen el la

anterior tabla ya que no usan los campos Valor 1 ni Valor 2.

Ya que valor 1 y 2 tienen diferentes significados según el

evento, al buscar por ejemplo Valor 2 = 64, encontraría

tanto notas con velocidad a 64, como controladores con

la cantidad a 64, etc. Si no es esto lo que quiere, puede

añadir una línea al filtro condicional donde el Objetivo del

Filtro “Tipo”, especifique el tipo de evento a buscar (ver

más abajo).

Los procedimientos generales al buscar los valores 1 y 2

son:

• Si selecciona cualquier Condición a parte de las opcio-

nes de Rango, puede especificar un valor específico en la

columna Parámetro 1.

El Editor Lógico encontrará los eventos con Valor 2 menor que 80.

• Si elige Dentro del Rango o Fuera del Rango en la co-

lumna condición, el rango consistirá en los valores entre

Parámetro 1 y Parámetro 2.

Fíjese que el Parámetro 1 representará el límite inferior del rango.

Buscando según altura tonal o velocidad

Si añade otra línea de condición con el Objetivo del Filtro

a “Tipo”, la Condición a “Igual”, y el Parámetro 1 ajustado

a “Nota”, el editor Lógico “sabrá” que está buscando por

altura tonal o velocidad. Esto tiene las siguientes ventajas:

• El Valor 1 y el Valor 2 del Objetivo de Filtro se mostrarán

como “Altura tonal” y “Velocidad” respectivamente, facilitán-

dole el uso de los filtros condicionales.

• Los valores de Altura Tonal en la columna Parámetro, se mos-

trarán como nombres de nota (Do3, Re#4, etc.). Al introducir

valores de altura tonal puede escribir tanto el nombre de la

nota, como el número MIDI de la nota (0-127).

• Cuando elija el Valor 1 (altura tonal) como Objetivo del Filtro,

aparecerá una opción adicionas en la columna Condición: “La

Nota es igual a”. Cuando lo seleccione, puede especificar un

nombre de nota en el Parámetro 1, pero sin el número de oc-

tava (Do, Do#, Re, Re#, etc.). El Editor Lógico luego podrá en-

contrar todas las notas en una clave en concreto, en todas las

octavas.

Tipo de Evento Valor 1 Valor 2

Notas Número de Nota/Altura

Tonal.

Velocidad.

PolyPressure Tecla pulsada. Presión sobre la tecla.

Controlador Tipo de controlador, mos-

trado como número.

Cantidad de Cambio de

Control.

Cambio de Pro-

grama

El número de Cambio de

Programa.

No usado.

Aftertouch Cantidad de presión. No usado.

Pitchbend Ajuste “fino” para el bend.

No se usa siempre.

Ajuste “grueso” para el

bend.

Esto es particularmente útil al buscar valores de ve-

locidad o nota, como se describe más abajo.

400

Editor Lógico, Transformador y Transformador de Entrada

Vea “Combinando múltiples líneas de condición” en la pá-

gina 401 para más información sobre como trabajar con

múltiples condiciones de filtro.

Buscando controladores

Existe una funcionalidad adicional al buscar controladores:

Si añade una línea con la condición “Tipo = Controlador”,

el Editor Lógico sabrá que está buscando controladores.

La columna Parámetro 1 le mostrará los nombres de con-

troladores MIDI (Modulación, Volumen, etc.) Cuando el Va-

lor 1 sea seleccionado como Objetivo del Filtro.

Buscando canales MIDI

Cada evento MIDI contiene un ajuste de canal MIDI (1-16).

Normalmente, no usará estos ajustes, ya que los eventos

MIDI se reproducen por el canal especificado en su pista.

Aunque puede que se encuentre con partes MIDI con

eventos enrutados a distintos canales, veamos algunos po-

sibles casos:

• Si ha grabado MIDI desde un instrumento enviando a varios ca-

nales (por ejemplo, un teclado maestro con diferentes zonas de

teclas).

• Si ha importado un fichero MIDI de tipo 0 (con una sola pista,

pero conteniendo eventos MIDI para diferentes canales).

Buscar valores de un canal MIDI es inmediato; seleccione

una Condición e introduzca un canal MIDI (1-16) en la co-

lumna Parámetro 1 (y si ha seleccionado una de las Con-

diciones de Rango, podrá especificar un número de canal

mayor en Parámetro 2, creando un rango de valores).

Buscando tipos de evento

Al seleccionar Tipo como Objetivo del Filtro le permitirá

encontrar eventos sólo de un tipo.

• La columna Condición contiene sólo tres opciones: Igual, No

Igual y Todos los Tipos.

• Al hacer clic en la columna Parámetro 1 se mostrará un menú

emergente, mostrando los tipos de evento disponibles (Nota,

PolyPressure, Controlador, etc.).

El Editor Lógico encontrará todos los eventos que coinci-

dan o no con el tipo seleccionado (dependiendo de la

Condición).

Buscando Propiedades

En el menú Objetivo de Filtro puede encontrar una opción

llamada Propiedad. Esto le permite buscar propiedades

que no son parte del estándar MIDI, sino que son eventos

específicos de Cubase.

Cuando seleccione la opción Propiedad, la columna Con-

dición mostrará dos opciones: “Propiedad configurada” y

“Propiedad no configurada”. La propiedad a buscar se se-

lecciona en la columna Parámetro 1. Las opciones son

“enmudecido” y “seleccionado”. Veamos dos ejemplos:

El Editor Lógico encontrará todos los eventos enmudecidos.

El Editor Lógico encontrará todos los eventos que estén selecciona-

dos, pero no muteados.

Buscando según el contexto de los eventos

En el menú emergente de Objetivo del Filtro encontrará

una opción llamada “Último Evento”. Esto se puede usar

para realizar búsquedas que dependan del contexto (es-

pecialmente útil en el Transformador de Entrada).

“Último Evento” indica el estado del evento que ya haya

pasado por el Transformador de Entrada/editor Lógico. La

condición tiene que combinarse con Parámetro 1 y Pará-

metro 2.

Como ya se ha mencionado, al seleccionar Tipo =

Nota o Tipo = Controlador, añadirá funcionalidad ex-

tra al Editor Lógico. Acostúmbrese a añadir la condi-

ción Tipo siempre que pueda.

401

Editor Lógico, Transformador y Transformador de Entrada

Un par de ejemplos sobre como puede usar el filtro Último

Evento:

La acción sólo se realizará si pulsa el pedal de sostenido:

En este ejemplo, la acción se realizará al pulsar la nota

Do1 (la condición “Nota en reproducción” sólo está dis-

ponible en el Transformador de Entrada y el efecto Trans-

formador):

En este ejemplo, la acción será realizada después de in-

terpretar la nota Do1:

Combinando múltiples líneas de condición

Como ya se ha descrito, puede añadir líneas de condicio-

nes haciendo clic en el botón añadir Línea de la derecha

de la lista. El resultado de combinar varias líneas depen-

derá de los operadores boleanos AND/OR, y de los cor-

chetes.

La columna Bool

Al pulsar en la columna “bool” de la derecha de la lista,

podrá seleccionar un operador boleano: “And” o “Or”. Un

operador boleano combina dos líneas de condiciones y

determina el resultado de la siguiente forma:

Ö Si las dos líneas de condiciones son combinadas con

el operador And, ambas condiciones se deberán de cum-

plir para que los elementos sean encontrados.

El Editor Lógico sólo encontrará eventos de nota que empiecen al prin-

cipio del tercer compás.

Ö Si las dos líneas de condiciones se combinan con el

operador OR, bastará que se cumpla una de las dos (o las

dos) para que el evento sea encontrado.

El Editor Lógico encontrará todos los eventos que sean notas (sin im-

portar su posición) y todos los eventos que empiecen en el tercer com-

pás (sin importar su tipo).

Usando Corchetes

Las columna de corchetes (paréntesis) le permite englobar

dos o más líneas de condiciones, dividiendo la expresión

condicional en unidades menores. Esto sólo es relevante

cuando tiene tres o más líneas de condiciones y quiere usar

el operador OR. Funciona así:

Ö Si corchetes, las expresiones condicionales serán

evaluadas de acuerdo con el orden de la lista.

En este caso tenemos la expresión Tipo = Nota AND Altura Tonal =

Do3 (Win)/60 (Mac) OR Canal = 1, sin corchetes. Esto significa que el

Editor Lógico encontrará todas las notas MIDI con altura tonal Do3, así

como todos los eventos (sin importar su tipo) ajustados al canal MIDI 1.

Si quiere encontrar todas las notas con altura tonal Do3 o

las notas que usen el canal MIDI 1, tendrá que usar corche-

tes:

Aquí la expresión es Tipo = Nota AND (altura Tonal = Do3 (Win)/60

(Mac) OR Canal = 1). La regla de este comportamiento es:

Objetivo Filtro Condición Parámetro 1 Parámetro 2

Último Evento Igual Estado MIDI 176/Controlador

Último Evento Igual Valor 1 64

Último Evento Mayor Valor 2 64

Objetivo Filtro Condición Parámetro 1 Parámetro 2

Tipo Igual Nota

Último Evento Igual Nota en

reproducción

36/Do1

Objetivo Filtro Condición Parámetro 1 Parámetro 2

Último Evento Igual Valor 1 36/Do1

Al añadir una nueva línea de condición, el operador

por defecto será And. Así que si lo que quiere es

configurar varias condiciones para que se cumplan

todas al hacer la búsqueda, no tendrá que preocu-

parse por la columna Bool - sólo añada las líneas ne-

cesarias y ajuste los filtros de forma normal.

402

Editor Lógico, Transformador y Transformador de Entrada

Ö Las expresiones entre corchetes se evaluarán primero.

Si hay varios corchetes anidados, se evaluarán “de dentro hacia fuera”),

empezando por los más anidados.

Puede añadir corchetes haciendo clic en las columnas de

corchetes u seleccionando una opción. Se pueden usar

hasta tres niveles de anidación.

Editando los filtros de condiciones como texto

El área directamente debajo del filtro condicional le mues-

tra los filtros actuales como una cadena de texto. También

es posible insertar y editar las condiciones de forma tex-

tual. Para trucos sobre la sintaxis, por favor estudie los

presets incluidos.

Ö No hay funcionalidades adicionales cuando esté edi-

tando las condiciones como texto; sólo es otra forma de

hacer los ajustes.

Al introducir texto en el campo verá como los ajustes aparecen en la lista

de condiciones (suponiendo que use la sintaxis de forma correcta).

Seleccionando una función

El menú desplegable de la esquina superior izquierda del

Editor Lógico es donde puede seleccionar la función a

realizar – el tipo básico de edición a ejecutar. Cuando se-

leccione una opción del menú desplegable, el campo de

la derecha mostrará un comentario, haciendo más fácil ver

la función que realiza.

Más abajo se enumeran las opciones disponibles. Fíjese

que algunas opciones están disponibles sólo en el Editor

Lógico - y no en el efecto Transformador.

Suprimir

Elimina todos los eventos encontrados por el Editor Ló-

gico. En caso del Transformador, esta función eliminará (o

“enmudecerá”) todos los eventos encontrados en el “flujo

de salida” - los eventos existentes de la pista no se verán

afectados.

Transformar

Cambia uno o varios aspectos de los eventos encontra-

dos. Puede configurar exactamente qué cambios realizar

en la lista de acciones, vea “Especificando acciones” en la

página 403.

Insertar

Creará nuevos eventos y los insertará en las partes (Editor

Lógico) o en el flujo de salida (Transformador). Los nue-

vos eventos se basarán en los eventos encontrados por

los filtros condicionales del Editor Lógico, pero con los

cambios que haya hecho en la lista de acciones.

Dicho de otra forma, la función Insertar copia los eventos

encontrados, los transforma de acuerdo con los criterios

de la lista, e inserta las copias de los elementos transfor-

mados sobre los viejos.

Insertar Exclusivo

Esto transformará los eventos encontrados de acuerdo con

la lista de acciones. Así, todos los eventos no encontrados

(que no cumplieron las condiciones) serán borrados (Editor

Lógico) o eliminados del flujo de salida (Transformador).

Copiar (no disponible en el Transformador)

Esto copiará todos los eventos encontrados, transformán-

dolos de acuerdo con la lista de acciones, y los pegará en

una parte nueva de una nueva pista MIDI. Los eventos ori-

ginales no se verán afectados.

Extraer (no disponible en el Transformador)

Funciona como Copiar, pero cortando los eventos encon-

trados. En otras palabras, Extraer transformará todos los

eventos y los moverá a una parte nueva de una pista MIDI

nueva.

En el Editor Lógico, el procesamiento no se realizará

hasta que pulse el botón Ejecutar. Cuando use el

efecto MIDI Transformador, no habrá botón Ejecutar

- los ajustes actuales serán aplicados en tiempo real

durante la interpretación o reproducción.

403

Editor Lógico, Transformador y Transformador de Entrada

Seleccionar (no disponible en el Transformador)

Esto simplemente seleccionará todos los eventos encon-

trados, resaltándolos para trabajar con ellos en los edito-

res MIDI normales.

Especificando acciones

La lista inferior de la ventana del Editor Lógico es una lista

de acciones. Aquí es donde especificará los cambios a rea-

lizar sobre los eventos encontrados (relevante para todos

los tipos de funciones excepto Suprimir y Seleccionar).

El manejo de la lista de acciones es similar al del filtro de

condiciones, pero sin corchetes ni boleanos. Simplemente

añada líneas pulsando el botón de la derecha Añadir Línea,

y rellene las columnas con los datos necesarios. Para elimi-

nar una línea de acción, selecciónela y pulse el botón Su-

primir Línea.

Objetivo de la Acción

Aquí es donde seleccionará las propiedades a cambiar en

los eventos:

Operación

Este ajuste determina qué hacer con el Objetivo de la Ac-

ción. Las opciones de este menú desplegable serán dife-

rentes dependiendo del Objetivo de la Acción elegido. A

continuación se enumeran las operaciones disponibles:

Añadir

Incrementará el valor especificado a la columna Paráme-

tro 1 de la Columna Objetivo de la Acción.

Substraer

Decrementará el valor especificado en el Objetivo de la

Acción, de la columna Parámetro 1.

Multiplicar por

Multiplica el valor de Objetivo de la Acción con el valor es-

pecificado en la columna Parámetro 1.

Dividir por

Divide el valor del Objetivo de la Acción por el valor espe-

cificado en la columna Parámetro 1.

Redondear mediante

Esto “redondea” el valor del Objetivo de la Acción usando

el valor especificado en la columna Parámetro 1. En otras

palabras, el valor del Objetivo de la Acción es cambiado

por el valor más próximo que sea divisible por el valor Pa-

rámetro 1.

Por ejemplo, si un valor del Objetivo de la Acción es 17 y

el Parámetro 1 vale 5, el resultado del redondeo sería 15

(el valor más próximo divisible por 5). Otra forma de usar

este tipo de operación sería para “cuantizar”, por ejemplo

ajustando el Objetivo de la Acción a “Posición” y especifi-

cando el valor de cuantización con el Parámetro 1 (en tics,

donde 480 tics equivalen a una nota negra).

Ajustar valores al azar entre

Esto ajustará el valor del Objetivo de la Acción a un valor

aleatorio que esté entre el rango que se especifique con

los Parámetros 1 y 2.

Opción Descripción

Posición Al ajustar este valor, moverá los eventos.

Duración Le permite redimensionar los eventos (sólo notas).

Valor 1 Ajusta el Valor 1 de los eventos. Como ya se ha descrito

en la sección “Buscando Valor 1 o Valor 2” en la página

399, el significado del Valor 1 dependerá del tipo de

evento. Para las notas, Valor 1 es la altura tonal.

Valor 2 Ajusta el Valor 2 de los eventos. Como ya se ha descrito

en la sección “Buscando Valor 1 o Valor 2” en la página

399, el significado del Valor 1 dependerá del tipo de

evento. Para las notas, Valor 2 es la velocidad.

Canal Le permite cambiar el ajuste de canal MIDI. Vea

“Buscando canales MIDI” en la página 400.

Tipo Le permite cambiar un evento de un tipo a otro, pro ejem-

plo transformar los eventos de aftertouch en modulación.

Valor 3 Ajusta el Valor 3 de los eventos, que se usa para determi-

nar la velocidad de Note-off. Vea “Buscando Propieda-

des” en la página 400.

404

Editor Lógico, Transformador y Transformador de Entrada

Ajustar valores relativos al azar entre

Añadirá un valor aleatorio al valor actual de Objetivo de la

Acción. El valor aleatorio añadido estará entre el rango es-

pecificado con el Parámetro 1 y 2. Dese cuenta que estos

valores también pueden ser negativos.

Por ejemplo, si ajusta el Parámetro 1 a -20 y el Parámetro

2 a +20, el valor original del Objetivo de la Acción obten-

drá una variación aleatoria, nunca excediendo ±20.

Ajustar a un valor fijo

Esto establece el Objetivo de la Acción al valor especifi-

cado en la columna Parámetro 1.

Añadir Longitud

Esto sólo está disponible cuando el Objetivo de la Acción

está puesto a Posición. Además, sólo es válido si los

eventos encontrados son notas (es decir, que tienen una

duración). Al seleccionar Añadir Longitud, la longitud de

cada nota se incrementará según el valor Posición. Esto

se puede usar para crear nuevos eventos (usando la fun-

ción Insertar) donde su posición sea relativa al final de las

notas originales.

Trasponer a la Escala

sólo está disponible cuando Objetivo de la Acción está

ajustado a Valor 1, y cuando el filtro de condiciones está

configurado para buscar sólo notas (se ha añadido una lí-

nea de condición “Tipo = Nota”). Cuando se selecciona

“Trasponer a Escala”, puede especificar la escala musical

usando las columnas Parámetro 1 y Parámetro 2. El Pará-

metro 1 es la clave (Do, Do#, Re, etc.). Mientras que el

Parámetro 2 es el tipo de escala (mayor, melódica o armó-

nica menor, etc.).

Cada nota será traspuesta a la nota más cercana de la es-

cala propuesta.

Usar Valor 2

Sólo está disponible cuando Objetivo de la Acción está

ajustado a Valor 1. Cuando esta opción está seleccio-

nada, el ajuste de Valor 2 de cada evento será copiado al

ajuste de Valor 1.

Por ejemplo, esto podría ser útil si está transformando to-

dos los controladores de Modulación a eventos de After-

touch (ya que este controlador usa el Valor 2 para la

cantidad de efecto, y el Aftertouch usa el Valor 1 – vea

“Buscando Valor 1 o Valor 2” en la página 399).

Usar Valor 1

Esto sólo está disponible cuando el Objetivo de la Acción

está ajustado a Valor 2. Cuando la opción esté seleccio-

nada, el Valor 1 de cada evento será copiado sobre el Va-

lor 2.

Espejo

Sólo está disponible cuando el Objetivo de la Acción está

ajustado a Valor 1 o Valor 2. Cuando esta opción está se-

leccionada, los valores serán “reflejados” o “invertidos”

según el valor de la columna Parámetro 1.

En el caso de las notas, esto invertiría la escala, donde la

clave ajustada en el Parámetro 1 sería el “punto central”.

Cambio lineal en el rango del Bucle

Esto sólo afecta a los eventos dentro del rango del bucle

(entre los localizadores izquierdo y derecho). Creará una

“rampa” lineal de valores (reemplazando los existentes)

empezando por el valor de la columna Parámetro 1 y aca-

bando con el valor del Parámetro 2.

Puede usarse para crear barridos lineales de controlador,

rampas de velocidad, etc.

Cambio relativo en el rango del Bucle

Como en la opción anterior, esto creará una rampa de va-

lores, afectando sólo a los eventos dentro del ciclo del bu-

cle. Aunque aquí los cambios son “relativos”, y los valores

serán añadidos a los ya existentes.

En otras palabras, puede configurar rampas de valores em-

pezando por el Parámetro 1 y acabando en el Parámetro2

(fíjese que los valores podrían ser negativos). La rampa de

valores resultante será añadida a los eventos dentro del ci-

clo del bucle.

405

Editor Lógico, Transformador y Transformador de Entrada

Por ejemplo, si aplica esto a la velocidad de las notas con

el Parámetro 1 ajustado a 0 u el Parámetro 2 a -100, crea-

ría un desvanecimiento de la velocidad, siempre conser-

vando las relaciones de velocidad originales:

Aplicando las acciones definidas

Una vez configurados los filtros de condiciones, seleccio-

nada una función y ajustado las acciones requeridas (o car-

gado un preset), podrá aplicar las acciones con el Editor

Lógico pulsando en el botón Ejecutar.

Las operaciones del Editor Lógico se pueden deshacer

de la misma forma que cualquier otro tipo de edición.

Ö De nuevo, cuando use el efecto Transformador MIDI

no habrá botón Ejecutar. El proceso se aplica a los even-

tos que se reproducen desde la pista (o interpretados en

vivo a través de ella) tan pronto como lo haya configurado.

Como no hay eventos en la pista que se vean afectados por los ajustes

de Transformación, no hay necesidad de deshacer.

Trabajando con presets

La sección de Presets de la parte inferior derecha de la

ventana le permite cargar, guardar y manipular los presets

del Editor Lógico. Un preset contiene todos los ajustes de

la ventana, lo que significa que sólo hará falta cargar uno y

pulsar Ejecutar.

Ö Para cargar un preset, selecciónelo del menú Presets.

Guardar sus propios ajustes en un preset

Si ha hecho cambios en el Editor Lógico que querría vol-

ver a usar, puede guardarlos como un preset:

1. Puede introducir un texto explicativo en el campo Co-

mentario.

Una descripción extra del preset le puede ser muy útil, especialmente

cuando los ajustes sean muy complejos.

2. Pulse el botón Guardar de la sección Presets.

Aparecerá un diálogo para especificar el nombre del nuevo preset.

3. Introduzca el nombre del preset y pulse OK.

El preset se guardará.

Ö Para eliminar un preset, cárguelo y pulse Suprimir.

Organizando y compartiendo presets

Los presets del Editor Lógico se guardarán en la subcar-

peta de la aplicación Presets\Logical Edit (vea también

“¿Dónde se guardan los ajustes?” en la página 507). Aun-

que estos ficheros no se pueden editar “manualmente”,

puede organizarlos como si fueran ficheros comunes.

Esto le facilitará el compartirlos con otros usuarios de Cu-

base, transfiriendo los archivos de un sistema a otro.

Ö La lista de presets se leerá cada vez que abra el Editor

Lógico.

El Transformador de Entrada

Esta función le permite filtrar de forma selectiva y cambiar

datos MIDI del flujo de datos entrante, antes de que esta

sea grabada. El Transformador de Entrada es muy similar

al efecto MIDI Trasformación, pero contiene cuatro “mó-

dulos” independientes, en los cuales puede configurar di-

ferentes filtrados y acciones. Puede activar cualquiera de

estos cuatro módulos, o todos a la vez.

Aquí hay algunas características del Transformador de

Entrada que le permitirán:

• Configurar combinaciones para divisiones de teclado para

grabar la mano derecha e izquierda de forma separada.

• Transformar un controlador como el pedal de pie a notas MIDI

(para tocarlo como si fuera un Bombo).

• Ignorar un tipo específico de dato MIDI solamente en un canal

MIDI.

• Transformar el aftertouch en un controlador (y viceversa).

• Invertir la velocidad o altura tonal.

De nuevo: se pueden activar estas funciones a la vez.

406

Editor Lógico, Transformador y Transformador de Entrada

Abriendo el Transformador de Entrada

Para abrir el Transformador de Entrada para una pista

MIDI, seleccione la pista y pulse el botón Transformador

de Entrada del Inspector para abrir un menú emergente:

• Seleccione Global para que los ajustes del Transforma-

dor de Entrada afecten a todas las entradas MIDI (y por

consiguiente, todas las pistas).

• Seleccione Local para activar los ajustes del Transfor-

mador de Entrada sólo para la pista actual.

En ambos casos, el botón se encenderá y se abrirá el

Transformador de Entrada.

Manejando los cuatro módulos

El Transformador de Entrada son realmente cuatro módu-

los de transformación.

• Seleccione qué módulo ver pulsando en un botón que

corresponda en la sección Módulo Seleccionado.

Módulo 2 seleccionado para ver y editar.

• Las casillas de verificación de la sección Módulo Activo

determinan qué módulos están activos.

Aquí están activados los módulos 1, 2 y 4.

Los dos modos

El menú emergente Modo contiene dos opciones: Filtro y

Transformar.

• En el modo Filtro, sólo se tomarán en cuenta los filtros

de condiciones (la lista superior). Todos los eventos que

coincidan con las condiciones configuradas serán des-

cartados (excluidos de la grabación).

• En el modo Transformación, los eventos que coincidan

con los filtros de condiciones serán transformados de

acuerdo con los ajustes de la lista de acciones (la lista infe-

rior).

Configurando el filtrado y las acciones

Se hace igual que con el Editor Lógico. He aquí una breve

explicación:

• Pulse los botones Añadir Línea para añadir líneas a la

lista de condiciones o a la de acciones.

Para borrar una línea, haga clic en la deseada y pulse el botón Suprimir

de la derecha.

• Al hacer clic en las columnas de las condiciones de fil-

trado, se abrirá un menú desplegable que le permitirá es-

pecificar las condiciones que deben de cumplirse.

• Al hacer clic en las columnas de la lista de acciones se

abrirá un menú emergente que le permitirá especificar qué

hacer con los eventos encontrados (cuando el modo

Transformar está seleccionado).

Para descripciones más detalladas sobre el filtro de con-

diciones y las columnas de acciones, vea “Procedimiento

General” en la página 397.

• Al seleccionar la opción Inicializar del menú emergente

de Presets, se resetearán los módulos seleccionados, eli-

minado toda la lista de condiciones y de objetivos.

• El Transformador de Entrada no tiene botón “Ejecutar” -

los ajustes están activos tan pronto como active la casilla

de verificación Módulo Activo.

Los ajustes hechos en los módulos activados afectarán a los datos MIDI

cuando esté grabando en la pista.

407

Editor Lógico, Transformador y Transformador de Entrada

Ö Al cerrar la ventana del Transformador de Entrada,

este no se apagará - para ello necesitará desactivar todas

las casillas de verificación de Módulo activo.

El botón encendido de Transformador de Entrada en el Inspector indi-

cará que uno o más módulos están activados.

El Editor Lógico del Proyecto

409

El Editor Lógico del Proyecto

Introducción

En el menú Edición encontrará la función “Editor Lógico

del Proyecto...” que abrirá el Editor Lógico del Proyecto

para el proyecto entero. Funciona de forma similar al Edi-

tor Lógico del menú MIDI, vea “Editor Lógico, Transfor-

mador y Transformador de Entrada” en la página 395. La

diferencia más importante es que el Editor Lógico para el

MIDI funciona a nivel de evento, mientras que el Editor Ló-

gico del Proyecto funciona a nivel de proyecto, y eso lo

convierte en una herramienta muy potente a la hora de

realizar funciones de “buscar y reemplazar”.

Ö Los eventos MIDI de las partes MIDI no se verán afec-

tadas por las operaciones del Editor Lógico del Proyecto.

Si quiere cambiar notas MIDI o datos de controlador, ten-

drá que usar el Editor Lógico, vea “Editor Lógico, Trans-

formador y Transformador de Entrada” en la página 395.

El Editor Lógico del Proyecto le permite crear “macros”,

por ejemplo para operaciones especiales en pistas con

nombres idénticos. Puede utilizar sus funciones para bo-

rrar todas las partes MIDI enmudecidas, o para cambiar el

estado abierto de todas las carpetas de las pistas del pro-

yecto, etc.

Con el Editor Lógico del Proyecto se incluyen un número

de presets para darle una impresión de las grandes posi-

bilidades y características que se ofrecen, vea “Seleccio-

nando un preset” en la página 410. Muchos de ellos

también pueden usarse como puntos de partida para sus

propias operaciones de edición.

El principio del Editor Lógico del Proyecto es:

• Usted puede configurar filtros de condiciones para bus-

car ciertos elementos.

Estos podrían ser elementos de un cierto tipo, con algunos atributos, va-

lores o posiciones determinadas, en cualquier orden de combinación.

Puede combinar cualquier número de filtros de condiciones para com-

poner filtros que incluyan operadores AND/OR.

• Puede seleccionar la función básica a realizar.

Las opciones son Transformar (cambiar las propiedades de los elemen-

tos encontrados), Suprimir (eliminar los elementos) y Seleccionar (elegir

los elementos encontrados)

• Puede configurar listas de acciones, que especifiquen

exactamente lo que se va a hacer.

No es necesario para todas las funciones. Por ejemplo, la función Supri-

mir no requiere de ninguna función adicional - simplemente eliminar to-

dos los elementos encontrados.

Combinando los filtros de condiciones, funciones y las

operaciones específicas, podrá realizar largos procesos

Abrir el Editor Lógico del Proyecto

1. Abra el proyecto deseado.

todos los elementos del proyecto se verán afectados, no tendrá que hacer

ninguna selección.

2. Seleccione “Editor Lógico del Proyecto...” en el menú

Edición

Vista de la ventana

El Editor Lógico del Proyecto le permite todo tipo de

ajustes, y no todos tienen sentido. Experimente un

poco antes de aplicar sus ediciones en proyectos

importantes. Podrá deshacer las operaciones

usando el comando Deshacer del menú Edición.

Aquí es donde selecciona la función

(Transformar, Suprimir, etc.). El campo

de la derecha muestra una explicación

de la función seleccionada.

El filtro de condiciones,

especificando los ele-

mentos a buscar.

Lista que especi-

fica, por ejemplo,

como cambiar los

elementos.

Aquí guarda, carga y

maneja los presets. Vea

“Trabajando con pre-

sets” en la página 417.

El botón “Ejecu-

tar” realiza la ta-

rea que haya

configurado.

410

El Editor Lógico del Proyecto

Seleccionando un preset

Para entender el Editor Lógico del Proyecto, puede ser una

buena idea iniciar explorando los presets incluidos. Estos

se encuentran en el menú de Presets de la parte inferior de

la ventana, a la derecha.

• Para cargar un preset, selecciónelo del menú emergente

de Presets.

La ventana le mostrará los ajustes guardados para ese preset. Entre

tanto los presets no sean aplicados todavía a los elementos, podrá car-

gar varios sólo para estudiarlos sin afectar a ningún elemento. También

puede editar los presets antes de aplicarlos.

• Para aplicar el preset cargado (es decir, realizar las

operaciones mostradas en el Editor Lógico del Proyecto),

haga clic en Ejecutar.

Ö también puede abrir el menú Editar y seleccionas los

Presets directamente del submenú “Procesar Editor Lógico

del Proyecto”.

Esto le permitirá aplicar un preset directamente, sin tener que abrir el

Editor Lógico del Proyecto.

Para información sobre como crear y manipular sus propios

presets, vea “Trabajando con presets” en la página 417.

Configurando filtros de condiciones

Procedimiento General

La lista superior es donde configurar los filtros de condi-

ciones, determinando qué elementos encontrar. La lista

contiene una o varias condiciones, cada una en una línea.

Ö Si quiere empezar desde el principio (sin basarse el los

ajustes de algún preset), puede querer inicializar los ajustes

seleccionando la opción Inicializar del menú emergente

Presets.

• Para añadir una nueva línea (condición), haga clic en el

botón de la derecha Añadir Línea.

Se añadirá una nueva línea al final de la lista. Si hay muchas líneas, puede

que necesite mover la barra de desplazamiento para verlos.

• Para eliminar una línea, selecciónela y pulse el botón de

la derecha Suprimir Línea.

Puede configurar una línea de filtro de condiciones ha-

ciendo clic en las columnas y eligiendo las opciones de

los menús emergentes que le aparecerán. He aquí una

breve descripción de las columnas:

Más abajo, se describen los Objetivos de Filtraje más de-

talladamente (y su correspondientes opciones de Condi-

ción y Parámetro).

Columna Descripción

Corchete

izquierdo

Se usa para encapsular varias líneas al crear condiciones

con múltiples líneas y los operadores boleanos And/Or.

Ver “Combinando múltiples líneas de condición” en la

página 414.

Objetivo del

Filtro

Aquí selecciona la propiedad a buscar en los elementos.

Esta elección también afectará a las opciones disponi-

bles en las otras columnas. Vea más abajo.

Condición Esto determina como el Editor Lógico del Proyecto va a

comparar la propiedad de la columna Objetivo del Filtro

con los valores de la columna Parámetros (vea la otra ta-

bla de más abajo). Las opciones disponibles dependerán

del ajuste Objetivo del Filtro.

Parámetro 1 Aquí puede ajustar qué valores se deben de comparar

con las propiedades del evento (dependiendo del Obje-

tivo del Filtro).

Por ejemplo, si el Objetivo del Filtro es “Posición” y la

Condición “Igual”, el Editor Lógico del Proyecto buscará

todos los elementos empezando por la posición que es-

pecifique en la columna Parámetro 1.

Parámetro 2 Esta columna sólo se usa si ya ha seleccionado una de

las opciones “Rango” de la columnas condiciones. De

forma típica, esto le permitirá encontrar elementos con

valores dentro (o fuera) del rango entre Parámetro 1 y

Parámetro 2.

Rango del

Compás

Esta columna se usa sólo si el Objetivo del Filtro es “Po-

sición” y una de las opciones “Rango del Compás” está

seleccionada en la columna Condición. En estos casos,

puede usar la columna Rango del Compás para especifi-

car “zonas” en cada compás (permitiéndole encontrar,

por ejemplo, todos los elementos del primer tiempo de

cada compás). Vea “Buscando los elementos en ciertas

posiciones” en la página 412.

Corchete

derecho

Se usa para agrupar varias líneas. Vea “Combinando

múltiples líneas de condición” en la página 414.

Bool Le permite insertar los operadores boleanos And/Or, al

crear condiciones con múltiples líneas. Vea “Combin-

ando múltiples líneas de condición” en la página 414.

411

El Editor Lógico del Proyecto

Buscando tipos de Medios

1. Seleccione Tipo de Medio en el menú emergente Ob-

jetivo de Filtro.

Esto le permitirá encontrar sólo elementos de según qué tipo de medio.

2. Abra el menú emergente de la columna Parámetro 1 y

seleccione la opción deseada.

Cuando el Objetivo del Filtro está ajustado al tipo Medio, el menú emer-

gente enumerará los medios disponibles. La siguiente tabla muestra los

tipos que se pueden encontrar:

3. Abra el menú desplegable de la columna Condición

para elegir la condición deseada.

Para los tipos de medios, están disponibles las siguientes opciones:

Si por ejemplo ha configurado el Editor Lógico del Proyecto

de esta forma…

…el Editor Lógico del Proyecto encontrará todos los

eventos y pistas de Marcadores del proyecto.

Buscando los Tipos de Contenedor

1. Seleccione Tipos de Contenedor en el menú emergente

Objetivo del Filtro.

Esto le permitirá encontrar partes, eventos o pistas.

2. Abra el menú emergente de la columna Parámetro 1 y

seleccione la opción deseada.

Cuando Objetivo del Filtro se ajusta a Tipo de Contenedor, el menú

muestra los tipos de contenedor disponibles. La siguiente tabla muestra

con lo que se encontrará:

3. Abra el menú emergente de la columna condición y

selecciones la condición deseada.

Para tipos de contenedor, están disponibles las opciones siguientes:

Si, por ejemplo, ha configurado el Editor Lógico del Pro-

yecto de esta forma…

…el editor Lógico del Proyecto encontrará todas las pis-

tas de carpeta del proyecto.

Este Objetivo del Filtro es muy poderoso en combinación

con el Objetivo de filtro Tipo de medio:

Aquí el Editor Lógico del Proyecto encontrará todos los datos MIDI y

partes de Instrumento del proyecto.

Tipo de Medio Descripción

Audio Si no se especifica ningún tipo, encontrará los eventos,

pistas y partes de audio.

MIDI Si no se especifica ningún tipo, encontrará partes y

pistas MIDI.

Automatización Si no se especifica ningún tipo, encontrará eventos y

pistas de automatización.

Marcador Si no se especifica ningún tipo, encontrará eventos y

pistas de marcadores.

Trasponer Si no se especifica ningún tipo, encontrará eventos y

pistas de Transposición.

Arranger Si no se especifica ningún tipo, encontrará eventos y

pistas de arreglos.

Condición Descripción

Igual …encontrará los Tipos de Medio según lo ajustado en la

columna Parámetro 1.

Todos los Tipos …encontrará todos los tipos de medio.

Tipo de

Contenedor

Descripción

Pista de Carpeta Encuentra todas las pistas de carpeta, incluyendo las

carpetas de los canales de Efecto y de los canales

de Grupo.

Pista Encuentra todo tipo de pistas.

Parte encuentra partes de audio, MIDI e Instrumento. Las

carpetas de partes no se encontrarán.

Evento Encuentra los puntos de automatización, marcado-

res, eventos de audio, de arreglos y de trasposición.

Condición Descripción

Igual …encuentra los Tipos de contenedor según lo ajustado

en la columna Parámetro 1.

Todos los Tipos …encuentra todos los Tipos de Contenedor.

412

El Editor Lógico del Proyecto

Combinando Tipos de medio y Tipos de

contenedor

La combinación de los Objetivos de filtro Tipo de medio y

contenedor representa una herramienta muy versátil para

las operaciones lógicas:

Aquí el Editor Lógico del Proyecto encontrará todas las pistas de Auto-

matización (no eventos) del proyecto cuyo nombre contenga vol.

Aquí el Editor Lógico del Proyecto encontrará todas las partes MIDI y

de Instrumentos (pistas no) del proyecto que estén enmudecidas.

Aquí el Editor Lógico del Proyecto encontrará todas las partes MIDI y

de Instrumentos (pistas no), o todos los eventos de audio (ni partes, ni

pistas) del proyecto que estén muteados.

Buscando Nombres

1. Seleccione Nombre en el menú emergente Objetivo

de Filtro.

2. Introduzca el nombre deseado, o parte del nombre en

la columna Parámetro 1.

3. Abra el menú emergente de la columna Condición y

seleccione la condición deseada.

Para los nombres están disponibles las siguientes opciones:

Si por ejemplo ha configurado el Editor Lógico del Pro-

yecto de esta forma…

…el Editor Lógico del Proyecto encontrará todas las pis-

tas del proyecto cuyo nombre empiece por “voc”.

Ö Para aprovechar todas las ventajas de esta caracterís-

tica, le recomendamos que use nomenclatura estándar en

sus proyectos (Drum, Perc, Vox, etc.).

Buscando los elementos en ciertas posiciones

1. Seleccione Posición en el menú emergente de Objeti-

vo del Filtro.

Esto le permite encontrar elementos que empiecen en según qué posi-

ciones, ya sean relativas al principio del proyecto, o al de cada compás.

2. Abra el menú emergente de la columna condición y

seleccione la condición deseada.

Están disponibles las siguientes opciones para las posiciones:

Condición Descripción

Igual …es exactamente la misma cadena que la configurada

en la columna Parámetro 1.

Contiene …contiene parte de la cadena.

Condición Descripción

Igual …tiene exactamente el mismo valor que el configurado

en la columna Parámetro 1.

No igual …tiene cualquier otro valor que el configurado en la co-

lumna Parámetro 1.

Mayor …tiene un valor mayor que el configurado en la columna

Parámetro 1.

Mayor o Igual …tiene un valor mayor o igual que el valor que el configu-

rado en la columna Parámetro 1.

Menor …tiene un valor menor que el configurado en la columna

Parámetro 1.

Menor o Igual …tiene un valor menor o igual que el configurado en la

columna Parámetro 1.

Dentro del

Rango

…tiene un valor que está entre los valores configurados

en las columnas Parámetro 1 y Parámetro 2. Fíjese que el

Parámetro 1 debe ser menor o que el Parámetro 2.

Fuera del Rango …tiene un valor que no está entre los valores configura-

dos en las columnas Parámetro 1 y Parámetro 2.

Dentro del rango

de Compás

…está entre la “zona” configurada en la columna Rango

de Compás, en cada compás de la selección actual

fuera del rango

de Compás

…está fuera de la “zona” configurada en la columna

Rango de Compás, en cada compás de la selección.

Antes del Cursor…está antes de la posición de la canción del Proyecto.

Después de

Cursor

…está después de la posición de la canción del Pro-

yecto.

413

El Editor Lógico del Proyecto

• Si selecciona cualquier condición que no sea la de

Rango, Rango de Compás, Cursor, Bucle o Ciclo, podrá

ajustar una posición específica (en compases, tiempo,

corcheas y tics) en la columna Parámetro 1. Fíjese que la

posición del Rango de Compás se mide en tics respecto

al inicio del compás.

Aquí el Editor Lógico encontrará todos los elementos en la posición

5.1.1. del proyecto.

• Si selecciona Dentro del Rango o Fuera del Rango en la

columna Condiciones, podrá configurar la posición inicial

del rango en la columna Parámetro 1, y la final en Paráme-

tro 2.

El Editor Lógico de Proyecto encontrará todos los elementos dentro o

fuera de este rango.

• Si selecciona una de las opciones de Rango de Com-

pás en la columna condiciones, la columna Rango de

Compás mostrará un gráfico de barra. Puede especificar

un rango haciendo clic y arrastrando sobre la barra (El

Rango de Compás en concreto se muestra en azul).

El Editor Lógico del Proyecto encontrará todos los elementos empezando

dentro o fuera de este Rango de Compás, en todos los compases (dentro

de la selección actual).

Aquí el Editor Lógico del Proyecto encontrará los elementos que em-

piecen sobre el segundo tiempo de cada compás.

Buscando elementos de cierta longitud

1. Seleccione Longitud en el menú emergente Objetivo

del Filtro.

Esto le permite encontrar elementos de una cierta longitud. El parámetro

Longitud es interpretado según el tiempo base de las pistas, es decir, en

tics (musical) o ms (tiempo), excepto para las partes de audio o eventos:

estos siempre se miden en muestras.

2. Abra el menú emergente de la columna condición se-

leccione la condición deseada.

Para la longitud, están disponibles estas opciones:

Si selecciona cualquier condición que no sea la de las op-

ciones de Rango, puede especificar una posición especí-

fica en la columna Parámetro 1.

Aquí el Editor Lógico del Proyecto encontrará todas las partes de audio

y eventos del proyecto con la longitud menor que 200 samples.

Buscando Propiedades

1. Seleccione Propiedades en el menú Objetivo del Filtro.

2. Abra el menú emergente de la columna Condición y

seleccione la condición deseada.

Cuando la opción Propiedad esté seleccionada, la columna Condición

tendrá dos opciones: “Propiedad configurada” y “Propiedad no config.”.

Dentro del Bucle

de Pista

…está dentro del bucle de pista (vea “La función Bucle

de Pista independiente” en la página 288).

Dentro de Ciclo …está dentro del ciclo ajustado.

Adaptado Exac-

tamente al Ciclo

…coincide exactamente con el ciclo ajustado.

Condición Descripción

Igual …tiene exactamente el mismo valor que el configurado

en la columna Parámetro 1.

Desigual …tiene cualquier valor diferente al configurado en la co-

lumna Parámetro 1.

Mayor …tiene un valor mayor al configurado en la columna Pa-

rámetro 1.

Mayor o Igual …tiene un valor mayor o igual al configurado en la co-

lumna Parámetro 1.

Menor …tiene un valor menor al configurado en la columna Pa-

rámetro 1.

Menor o Igual …tiene un valor menor o igual al configurado en la co-

lumna Parámetro 1.

Dentro del

Rango

…tiene un valor que estar entre los valores configurados

en las columnas Parámetro 1 y Parámetro 2. Fíjese que el

Parámetro 1 debe de ser menor que el Parámetro 2.

Fuera del

Rango

…tiene un valor que está fuera del rango determinado

por las columnas Parámetro 1 y Parámetro 2.

414

El Editor Lógico del Proyecto

3. Abra el menú desplegable de la columna Parámetro 1

y selecciona la opción deseada.

Esto establece qué propiedad se buscará. Las opciones son “El evento

está silenciado” y “el Evento está seleccionado”.

Ö Fíjese que “evento”, en este contexto, se refiere a to-

dos los elementos del Proyecto que pueden ser modifica-

dos, por ejemplo partes MIDI, eventos y partes de Audio,

partes de Transposición, partes de Arreglos, eventos de

automatización.

Dos ejemplos:

Aquí el Editor Lógico del Proyecto encontrará todos las partes MIDI y

de Instrumentos que estén enmudecidas (silenciadas).

Aquí el Editor Lógico del Proyecto encontrará todos los elementos se-

leccionados, pero no enmudecidos (no silenciados).

Combinando múltiples líneas de condición

Como ya se ha descrito, puede añadir líneas de condición

haciendo clic en el botón Añadir Línea de la derecha de la

lista. El resultado de combinar las líneas de condiciones

dependerá de los boleanos And/Or, y de los corchetes.

La columna Bool

Al hacer clic en la columna “Bool” de la derecha de la lista,

podrá seleccionar un operador boleano: “And” o “Or”. Un

operador boleano combina dos líneas de condiciones y de-

termina su resultado siguiendo la siguiente regla:

Ö Si se combinan dos líneas de condición con el opera-

dor And, las dos condiciones deben de cumplirse para

que el elemento sea encontrado.

El Editor Lógico del Proyecto sólo mostrará Pistas MIDI.

Ö Si las dos líneas de condiciones se combinan con el

operador Or, sólo una de las dos condiciones (o las dos)

deberán de cumplirse para que un elemento sea encon-

trado.

El Editor Lógico del Proyecto le encontrará todas las partes o eventos

que concuerden exactamente con el ciclo.

Usando Corchetes

Las columnas de corchetes (paréntesis) le permiten en-

capsular dos o más líneas de condiciones, dividiendo la

expresión en unidades menores. Esto sólo es relevante si

usa tres o más condiciones, y quiere usar el operador Or.

Funciona así:

Ö Sin corchetes, las expresiones condicionales se eva-

luarán de acuerdo con su orden en la lista.

Aquí el editor Lógico del Proyecto encontrará todas las partes de audio

y eventos cuyo nombre contenga perc, así como otras partes y eventos

(por ejemplo partes MIDI) cuyo nombre contenga drums.

¿Tal vez quiso encontrar todas las partes de Audio y

eventos que contengan o el nombre perc, o el nombre

drums (pero no otras partes o eventos que se llamen

drums)? Si es así, necesita usar los corchetes:

Aquí se encontrarán todas las partes o eventos de audio cuyo nombre

contenga perc o drums. La regla detrás de esto es:

Cuando añade una nueva línea de condición, el ope-

rador por defecto será And. Así que si sólo quiere

configurar dos condiciones que se deben cumplir a

la vez para que un elemento se encontrado, no ten-

drá que pensar en la columna Bool - simplemente

añada las líneas de filtro necesarias.

415

El Editor Lógico del Proyecto

Ö Primero se evaluarán las expresiones entre corchetes.

Si hay varios corchetes anidados, se evaluarán “de dentro hacia fuera”),

empezando por los más anidados.

Puede añadir corchetes haciendo clic en las columnas de

corchetes u seleccionando una opción. Se pueden usar

hasta tres niveles de anidación.

Editando los filtros de condiciones como texto

Puede editar condiciones de filtro como fórmulas de texto.

Esto sólo funciona en el Editor Lógico para el MIDI, vea

“Editando los filtros de condiciones como texto” en la pá-

gina 402.

Seleccionando una función

El menú desplegable de la esquina superior izquierda del

Editor Lógico del Proyecto es donde puede seleccionar la

función a realizar – el tipo básico de edición a ejecutar.

Cuando seleccione una opción del menú desplegable, el

campo de la derecha mostrará un comentario, haciendo

más fácil ver la función que realiza.

Las opciones disponibles son:

Suprimir

Elimina todos los eventos encontrados por el Editor Ló-

gico del Proyecto.

Ö Cuando borre pistas de automatización y deshaga esta

operación seleccionando Deshacer del menú Edición, las

pistas de automatización serán restauradas, pero las pistas

estarán cerradas.

Transformar

Cambia uno o varios aspectos de los eventos encontra-

dos. Puede configurar exactamente qué cambios realizar

en la lista de acciones, vea más abajo.

Seleccionar

Esto simplemente seleccionará todos los eventos encon-

trados, resaltándolos para trabajar con ellos en la ventana

del Proyecto.

Especificando acciones

La lista inferior de la ventana del Editor Lógico del Proyecto

es una lista de acciones. Aquí es donde especificará los

cambios a realizar sobre los eventos encontrados, relevante

para la función Transformar.

Puede realizar dos tipos de acciones: acciones orientadas

a pistas (como Operación de Pista, Nombre) y acciones

basadas en eventos (como Posición, Longitud, Nombre).

También hay acciones que sólo tienen efecto como datos

de automatización (Trim).

El manejo de la lista de acciones es similar al del filtro de

condiciones, pero sin corchetes ni boleanos. Simple-

mente añada líneas pulsando el botón de la derecha Aña-

dir Línea, y rellene las columnas con los datos necesarios.

Para eliminar una línea de acción, selecciónela y pulse el

botón Suprimir Línea.

Objetivo de la Acción

Aquí es donde seleccionará las propiedades a cambiar en

los eventos. Las operaciones determinan qué hacer con el

objetivo de la acción. Más abajo se enumeran todas las

operaciones:

Posición

Al ajustar este valor moverá los elementos:

Operación Descripción

Añadir Incrementará la Posición según el valor especificado a la co-

lumna Parámetro 1.

Substraer Decrementará la Posición según el valor especificado a la

columna Parámetro 1.

Multiplicar

por

Multiplicará a la Posición según el valor especificado a la co-

lumna Parámetro 1.

Dividir por Dividirá la Posición por el valor especificado a la columna

Parámetro 1.

416

El Editor Lógico del Proyecto

Duración

Le permite redimensionar los elementos. Este parámetro

es interpretado según la base de tiempo ajustada para las

pistas, es decir en tics (musical) o ms (tiempo):

Operación de Pista

Esto le permite cambiar el estado de la pista:.

Nombre

Le permite renombrar los elementos encontrados.

Trim

Esta acción sólo se una para la automatización y le per-

mite ajustar los elementos encontrados.

Aplicando las acciones definidas

Una vez que haya ajustado los filtros de condiciones, se-

leccionado una función y configurado las acciones reque-

ridas (o cargado un preset), puede aplicar las acciones

definidas con el Editor Lógico del Proyecto, haciendo clic

en el botón Ejecutar.

Las operaciones del Editor Lógico del Proyecto se pue-

den deshacer, igual que cualquier otra edición.

Redondear

mediante

Esto “redondea” la Posición usando el valor especificado en

la columna Parámetro 1. En otras palabras, la Posición es

cambiada por el valor más próximo que sea divisible por el

valor Parámetro 1.

Por ejemplo, si la Posición es 17 y el Parámetro 1 vale 5, el

resultado del redondeo sería 15 (el valor más próximo divisi-

ble por 5). Otra palabra para esta operación sería “cuanti-

zar”, y de hecho se puede usar para ello, especificando un

valor de cuantificación con el Parámetro 1 (en tics, donde

480 tics equivalen a una negra).

Ajustar

valores

relativos al

azar entre

Esto ajustará el valor de la Posición un valor aleatorio que

esté entre el rango que se especifique con los Parámetros 1

y 2. Fíjese que pueden ser negativos.

Por ejemplo, si ajusta el Parámetro 1 a -20 y Parámetro 2 a

+20, el valor original de la Posición tomará una variación

aleatoria, sin que nunca exceda ±20.

Ajustar a un

valor fijo

Ajusta el valor de la Posición al especificado en la columna

Parámetro 1.

Operación Descripción

Añadir Incrementa la Longitud según el valor especificado en la co-

lumna Parámetro 1.

Substraer Resta a la Longitud según el valor especificado en la co-

lumna Parámetro 1.

Multiplicar

por

Multiplica la Longitud por el valor especificado en la columna

Parámetro 1.

Dividir por Divide la Longitud por el valor especificado en la columna

Parámetro 1.

Redondear

mediante

Redondea el valor Longitud usando un valor específico en la

columna Parámetro 1. En otras palabras, el valor de la Longi-

tud se cambia por el valor más cercano y divisible por el va-

lor Parámetro 1.

Ajustar a un

valor fijo

Ajusta el valor de la Longitud especificado en la columna Pa-

rámetro 1.

Ajustar

valores

relativos al

azar entre

Sumará un número aleatorio a la longitud actual. El número

aleatorio comprenderá un rango entre Parámetro 1 y 2.

Operación Descripción

Carpeta Abre, cierra o cambia de carpeta.

Grabar Activa, desactiva o arma.

Monitor Activa, desactiva o cambia el estado de monitorización.

Solo Activa, desactiva o cambia el estado de solo.

Enmudecer Activa, desactiva o cambia el estado enmudecer.

Operación Descripción

Reemplazar Reemplaza nombres según la cadena especificada en el Pa-

rámetro 1.

Añadir Los nombres serán añadidos a la cadena especificada en

Parámetro 1.

Añadir al Ini-

cio

Los nombres serán añadido al inicio de la cadena especifi-

cada en Parámetro 1.

Generar

Nombre

El nombre será reemplazado por la cadena especificada en

Parámetro 1, seguido del número según Parámetro 2. El nú-

mero se incrementará en una unidad por cada elemento en-

contrado.

Reemplazar

Cadena de

Búsqueda

Puede especificar una cadena de búsqueda en Parámetro 1

para reemplazarla por la cadena que especifique en Pará-

metro 2.

Operación Descripción

Multiplicar

por

Multiplica el valor Trim con el valor especificado en la co-

lumna Parámetro 1.

Dividir por Divide el valor Trim por el valor especificado en la columna

Parámetro 1.

417

El Editor Lógico del Proyecto

Trabajando con presets

La sección de Presets de la parte baja de la sección de

las ventanas, le permiten cargar, guardar y manipular pre-

sets del Editor Lógico del Proyecto. Un preset contiene

todas las configuraciones de la ventana, lo que significa

que basta que cargue un preset y haga clic en Ejecutar.

Ö Para cargar un preset, selecciónelo en el menú Preset.

Guardando sus configuraciones en un preset

Si ha hecho cambios en el Editor Lógico de Proyecto y le

interesaría usarlos otras veces, le conviene guardarlos

como un preset:

1. Puede introducir un texto explicativo en el campo Co-

mentario.

Una descripción extra puede ser útil, especialmente si los ajustes son

complejos.

2. Pulse el botón Store de la sección Presets.

Aparecerá un diálogo para especificar el nombre del nuevo preset.

3. Introduzca un nombre para el preset y pulse OK.

El preset se guardará.

Ö Para eliminar un preset, cárguelo y haga clic en el bo-

tón Suprimir.

Organizando y compartiendo los presets

Los presets del Editor Lógico del Proyecto se guardan en

la carpeta de la aplicación, en la subcarpeta Presets\Logi-

cal Edit Project (vea también “¿Dónde se guardan los

ajustes?” en la página 507). Aunque esos archivos no se

puede editar manualmente, puede reorganizarlos (es de-

cir, ponerlos en subcarpetas) como cualquier otro archivo.

Esto también facilita el poder compartir los presets con

otros usuarios de Cubase, transfiriendo los archivos de

presets de forma individual.

Ö La lisa de presets se lee cada vez que el Editor Lógico

del Proyecto se abre.

Configurando comandos de teclado para sus presets

Si ha guardado presets del Editor Lógico del Proyecto,

puede configurar comandos de teclado para ellos:

1. Despliegue el menú Archivo y seleccione “Comandos

de Teclado...”.

Aparecerá el diálogo de Comandos de Teclado.

2. Use la lista de la columna de Comandos, para navegar

por la categoría “Procesar Editor Lógico del Proyecto”.

Haga clic en el signo “+” para mostrar los items de la car-

peta.

3. En la lista, seleccione el item al que quiera asignar el

comando de teclado, pulse el campo “Teclee el Comando”

e introduzca el comando de teclado.

4. Haga clic en el botón Asignar, encima del campo.

El nuevo comando de teclado aparecerá en la Lista de Teclas.

5. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Para más información sobre Comandos de teclado, vea el

capítulo “Comandos de teclado” en la página 509.

Trabajando con mensajes

de Sistema Exclusivo

419

Trabajando con mensajes de Sistema Exclusivo

Introducción

Los mensajes SysEx (Sistema Exclusivo) son modelos es-

pecíficos de mensajes usados para ajustar algunos pará-

metros de un dispositivo MIDI. Esto hace posible acceder

a parámetros que no estarían disponibles con la sintaxis

MIDI normal.

Cada fabricante MIDI tiene unos códigos SysEx distintos.

Los mensajes SysEx se usan típicamente para transmitir

datos de patches, es decir, números específicos que cons-

truyen los ajustes para uno o más sonidos de un instru-

mento MIDI.

Cubase le permite grabar y manipular mensajes SysEx de

varias formas. Este capítulo le acerca a varias característi-

cas que le ayudarán a crear y manejar datos SysEx.

(Para aprender todas las posibilidades del Gestor de dis-

positivos MIDI y controlar sus dispositivos MIDI, por favor

estudie el documento PDF adjunto “Dispositivos MIDI”.)

Volcado completo

Grabar un vaciado completo en Cubase

En cualquier dispositivo programable, los ajustes se guar-

dan como números en la memoria del ordenador. Al cam-

biar esos números, cambiará los ajustes.

Normalmente, los dispositivos MIDI le permiten volcar

(transmitir) todos o alguno de los ajustes de la memoria

del dispositivo en forma de mensajes SysEx. Por lo tanto

un volcado es, entre otras cosas, una forma de hacer una

copia de seguridad de los ajustes de su instrumento: al

enviar ese volcado de nuevo al dispositivo, se restaurarán

los ajustes.

Si su instrumento le permite volcar una parte de los ajus-

tes (o todos) vía MIDI activando alguna función del panel

frontal, seguramente ese volcado se podrá grabar en Cu-

base.

1. Abra el diálogo de Preferencias del menú Archivo (en

el Mac, se encuentra en el menú Cubase) y seleccione la

página MIDI-Filtro MIDI.

Esto le permite dictar qué tipos de evento se deben de grabar y/o enviar

a la salida Thru.

2. Asegúrese que la grabación de los mensajes SysEx

no está filtrada, desactivando la casilla de verificación

SysEx en la sección de Grabar. La casilla de verificación

SysEx de la sección Thru se puede dejar como está (por

defecto activada).

De esta forma, los mensajes SysEx se grabarán pero el instrumento no

se hará eco de ellos (lo que puede producir resultados inesperados).

3. Active la grabación en una pista MIDI e inicie el vol-

cado desde el panel frontal del instrumento.

4. Al acabar la grabación, seleccione la nueva parte y

abra el Editor de Lista desde el menú MIDI.

Esto le permite comprobar que el volcado SysEx fue realmente grabado

- debería haber uno o más eventos SysEx en la lista de partes/eventos.

Si su instrumento MIDI no ofrece una forma de iniciar

un volcado “por si mismo”, para empezar a volcar ten-

drá que enviar un mensaje de Petición de Volcado

desde Cubase. En tal caso, use el Editor MIDI SysEx

(vea “Editando mensajes de Sistema Exclusivo” en la

página 421) para insertar el mensaje de Petición de

Volcado (vea la documentación del instrumento) al

principio de la pista MIDI. Cuando active la grabación,

el mensaje de Petición de Volcado se reproducirá

(enviándose al instrumento), y empezará el volcado y

su grabación.

420

Trabajando con mensajes de Sistema Exclusivo

Transmitiendo un volcado completo de vuelta

al dispositivo

1. Asegúrese que la pista MIDI con los datos de Sistema

Exclusivo va encaminada hacia el dispositivo.

Puede que quiera comprobar la documentación del dispositivo para en-

contrar detalles sobre qué canal MIDI se debe de usar, etc.

2. Ponga la pista en Solo.

Puede que no sea necesario, pero es una buena medida de seguridad.

3. Asegúrese que el dispositivo está configurado para

recibir mensajes SysEx (la recepción SysEx suele estar

desactivada por defecto).

4. Si es necesario, ponga el dispositivo en el modo “En

Espera de Recibir Sistema Exclusivo”.

5. Reproduzca los datos.

Algunos consejos

• No transmita más datos de los que necesite. Si todo lo que

quiere es un solo programa, no los envíe todos, sólo le compli-

cará la vida a la hora de encontrar lo que busca. Normalmente

podrá especificar exactamente lo que quiere enviar.

• Si quiere que el secuenciador vuelque los sonidos pertinentes

a su instrumento cada vez que cargue un proyecto, ponga los

datos SysEx en una “pre-cuenta” silenciosa para que la orden

se envíe al empezar el proyecto.

• Si el volcado es muy corto (por ejemplo, un solo sonido)

puede ponerlo en medio del proyecto para reprogramar el dis-

positivo “en el aire”. También puede conseguir el mismo resul-

tado usando un Cambio de Programa. Esto último es lo

preferible, ya que se enviarán menos datos MIDI. Algunos dis-

positivos pueden configurarse para volcar los ajustes de un

sonido tan pronto como los seleccione en el panel frontal.

• Si ha creado partes con “volcados SysEx” que le van a ser úti-

les, puede ponerlos en una pista especial enmudecida.

Cuando quiera usar uno de estos mensajes, arrástrelo a una

pista desenmudecida y reprodúzcala des de ahí.

• No transmita varios volcados SysEx hacia varios instrumentos

a la vez.

• Anote en un lugar seguro el ID del dispositivo actual del instru-

mento. Si lo cambia el instrumento dejaría de recibir volcados.

Grabando cambios de parámetros

de Sistema Exclusivo

De forma habitual puede usar los mensajes SysEx para

cambiar de forma remota los ajustes de un dispositivo, por

ejemplo abrir un filtro, seleccionar una forma de onda, cam-

biar el decaimiento de la reverb, etc. Muchos dispositivos

también son capaces de transmitir los cambios hechos en

el panel frontal como mensajes SysEx. Estos pueden gra-

barse en Cubase, y ser incorporados de forma normal al

proceso de grabación como mensajes MIDI.

He aquí como funciona: digamos que usted abre un filtro

mientras toca algunas notas. En este caso, grabará tanto

las notas como los mensajes SysEx generados al abrir el

filtro. Cuando lo reproduzca, el sonido cambiará exacta-

mente como cuando lo grabó.

1. Abra el diálogo de Preferencias del menú Archivo, se-

leccione la página MIDI-Filtro MIDI, y asegúrese que los

datos SysEx se han grabado, es decir que la casilla de

verificación de la sección Grabar está desactivada.

2. Asegúrese que el instrumento está actualmente confi-

gurado para transmitir cambios de los controles del panel

frontal como mensajes SysEx.

3. Grabe de forma normal.

Cuando haya acabado, puede comprobar en el Editor de Lista que los

eventos fueron grabados correctamente.

421

Trabajando con mensajes de Sistema Exclusivo

Editando mensajes de Sistema

Exclusivo

Aunque los eventos SysEx se muestran en el Editor de

Lista/Explorador de Proyecto, no se muestra su contenido

(sólo se muestra el principio del mensaje en la columna

del evento Comentario). También puede editar el evento

(a parte de moverlo) tal y como lo haría con otros tipo de

evento en el Editor de Lista.

Así, para ello tendrá que usar el Editor MIDI SysEx.

• Para abrir el Editor MIDI SysEx para un evento, haga clic

en la columna Comentarios del evento, en el Editor de

Lista/Explorador de Proyecto.

El visor muestra el mensaje entero en una o varias líneas.

Los mensajes SysEx siempre empiezan por F0 y acaban

con F7, con un número de bytes arbitrario por en medio.

Si el mensaje contiene más bytes de los que caben en

una línea, continuará en la próxima. La indicación de la iz-

quierda Dirección le ayudará a buscar la posición donde

reside un valor en concreto dentro del mensaje.

Puede editar todos los valores excepto el primero (F0) y el

último (F7).

Seleccionar y ver valores

Para seleccionar un valor, haga clic sobre él o use las fle-

chas del teclado. El byte seleccionado se mostrará de va-

rias formas:

• En el visor principal, los valores se muestran en formato hexa-

decimal.

• A su derecha, los valores se muestran en formato ASCII.

• En la parte inferior del diálogo, se mostrarán los valores selec-

cionados en formatos decimal y binario.

Editar un valor

El valor seleccionado puede ser editado directamente en

el visor principal, o en los visores de formatos binario y de-

cimal. Sólo haga clic en ellos y escriba el valor deseado.

Añadir y borrar bytes

Al usar los botones Suprimir e Insertar del teclado de su

ordenador, puede añadir o suprimir bytes del mensaje.

Los datos insertados aparecerán antes de la selección.

Para borrar por completo el mensaje SysEx, selecciónelo

en el Editor de Lista y pulse [Supr.] o [Retroceso].

Importar y exportar datos

Los botones Importar y Exportar le permiten extraer datos

SysEx del disco, exportando el archivo editado. El archivo

tiene que estar en formato “MIDI SysEx” (.SYX) binario.

Sólo se cargará el primer volcado de los archivos .SYX.

Este formato no debe de confundirse con los archivos

MIDI, que tiene la extensión .MID.

Trabajando con

la Pista de Tempo

423

Trabajando con la Pista de Tempo

Introducción

Para cada pista de Cubase que use esta función, podrá

especificar si debe basarse en el tempo, o en el tiempo

(vea “Cambiar entre base de tiempos musical y lineal” en

la página 46). Para las pistas basadas en el tempo, el

tempo puede ser fijo en todo el proyecto (“Modo de

tempo fijo”), o seguir la Pista de tempo (“Modo de Pista

de Tempo”), que podría contener cambios de tempo.

• Para cambiar entre el modo de Tempo fijo y el de Pista

de tempo, use el botón Tempo del panel de transporte:

Cuando el botón de Tempo se encienda (y se muestre el

texto “Pista”), el tempo seguirá a la Pista de Tempo;

cuando se desactive (se mostrará el texto “Fijo”), se usará

el tempo fijo (vea “Ajustando un Tempo fijo” en la página

427). También puede cambiar el modo de tempo en el

Editor de Pista de Tempo (ver más abajo).

En el modo de Pista de tempo, el tempo no se podrá cam-

biar en el panel de transporte, es decir que la información

del tempo aquí sólo funcionará como visor.

La Pista de Tempo también contiene eventos de cambios

de compás. Estos están siempre activados, sin que im-

porte el modo de tempo seleccionado.

Un apunte sobre las pistas de audio basadas en tempo

Para las pistas basadas en el tempo, la posición inicia de

los eventos de audio dependerá del ajuste de tempo ac-

tual. También es importante darse cuenta que el audio ac-

tual (dentro de los eventos) se reproducirá según se

grabe, sin importar ningún cambio de tempo. Aunque

siempre es una buena idea hacer los ajustes necesarios

sobre el tempo correcto y el cambio de compás, antes de

empezar a grabar pistas de audio basadas en el tempo.

Ö Para hacer que una pista de audio grabada siga los

cambios de tempo, puede usar el Editor de Muestras, vea

“El Editor de Muestras” en la página 252.

Lo bien que funcione dependerá del carácter del audio grabado, ya que

la detección de Hitpoints funciona mejor con material bastante rítmico.

Ö Para adaptar la pista de tempo con el material basado

en tiempo, puede usar la herramienta Time Warp, vea “La

herramienta Time Warp” en la página 430.

esto le permitirá ajustar la pista de tempo para que el materia basado en

tempo (es decir, posiciones musicales) coincida con el material basado

en tiempo (es decir, posiciones de narraciones, video, etc.).

El Editor de Pista de Tempo - Vista

Para hacer cambios en la Pista de Tempo actual, necesi-

tará abrir el Editor de Pista de Tempo, seleccionando

“Pista de Tempo” en el menú de Proyecto.

La barra de herramientas

La barra de herramientas contiene varias herramientas y

ajustes. El tempo y los cambios de compás de la derecha

le permiten ver y editar los puntos seleccionados de cur-

vas de tiempo o eventos de cambio de compás, de forma

muy parecida a la línea de información de otros editores.

Herramientas

Pista Tempo act/desact

Autodespl.

Snap act./

desact

Menú Snap

Selector tipo curva

Tipo curva de nuevos ev. tempo

Cambio comp.

El Tempo selecc.

424

Trabajando con la Pista de Tempo

La Regla

La regla del Editor de Pista de Tempo le muestra la línea

de tiempo. Como en otras ventanas, puede seleccionar un

formato de visualización haciendo clic en el botón de fle-

cha de la derecha de la regla, y seleccionar la opción que

aparece en el menú emergente.

Los dos items adicionales del final del menú tienen la si-

guiente función:

• Si se selecciona “Tiempo Lineal”, la regla, el área de

cambio de compás y el visor de curva de tiempo serán li-

neales en relación a la línea de tiempo.

Esto significa que si la regla muestra compases y tiempo, la distancia en-

tre las líneas de compás dependerá del tempo.

• Si se selecciona “Compases y Tiempos Lineal”, a regla,

el área de cambio de compás y el visor de curva de

tiempo será lineal en relación a los compases.

Si la regla muestra compases, la distancia entre negras será constante.

El área de cambio de compás

El área bajo la regla contiene eventos de cambio de com-

pás.

El visor de la curva de tempo

El visor principal muestra la curva de tempo (o si Tempo

Fijo está seleccionado, el tempo Fijo - vea “Ajustando un

Tempo fijo” en la página 427). A la izquierda del visor está

la escala de tempo para ayudarle a localizar rápidamente

el tempo deseado.

• Fíjese que la “malla” vertical corresponde al formato de

tiempo seleccionado en la regla.

Desliz. graba-

ción tempo

Procesa tempo (sólo Cubase)

Abrir Procesar Compases

(sólo Cubase)

425

Trabajando con la Pista de Tempo

Operaciones

Zoom

Cambiando la magnitud de la visualización se realiza con

cualquiera de los siguientes instados:

• Usando los deslizadores del zoom, en la esquina inferior

derecha de la ventana.

• Usando la herramienta de Lupa.

Esto funciona según los procedimientos estándar.

• Usando el submenú Zoom, en el menú Edición.

Las opciones del menú funcionan en las otras ventanas.

Editando la curva de tempo

Añadiendo puntos de curva de tiempo

1. Use el menú emergente “insertar curva” de la barra de

herramientas para seleccionar si quiere un cambio de tem-

po gradual, de un punto a otro (“Rampa”), o cambiar de

forma instantánea al nuevo valor (“Salto”).

2. Seleccione la herramienta Lápiz.

3. Haga clic en la posición de tiempo deseada en el visor

de la curva de tiempo, y mantenga el botón del ratón pre-

sionado.

Si Snap está activado en la barra de herramientas, esto determinará en

qué posiciones de tiempo puede insertar curvas de tiempo, vea “Snap”

en la página 429.

Al hacer clic el visor de tempo de la barra de herramientas mostrará el

valor del tempo.

4. Arrastre el punto de la curva al valor de tempo de-

seado (indicado en el visor de tempo), y suelte el botón

del ratón.

El punto de curva de tempo será insertado. El resultado dependerá de si

ha seleccionado “Rampa” o “Salto” en el paso 1 anterior:

• También puede hacer simplemente clic y dibujar una

curva de tiempo con la herramienta Lápiz, así los puntos

serán insertados mientas dibuja.

Para esto, el modo de inserción “Rampa” es muy útil.

• En vez de usar la herramienta Lápiz, puede pulsar [Alt]/

[Opción] y usar la herramienta Flecha.

Esto sólo insertará un solo punto (es decir, no podrá dibujar una curva

con la herramienta Flecha).

Seleccionando puntos de curva de tempo

La selección de puntos de curva se realiza usando cual-

quier de los siguientes métodos:

• Use la herramienta Flecha.

Se aplicarán las técnicas de selección habituales.

Esta sección asume que está trabajando con el modo

Pista de Tempo, es decir, el botón Tempo del panel

de transporte debe de estar activado.

Puede tener valores de tempo insertados de forma

automática, usando la Calculadora de Tempo, vea

“Calculadora de Tempo” en la página 429.

Insertando un cambio de “Rampa”:

Insertando un cambio de “Salto”:

426

Trabajando con la Pista de Tempo

• Use el submenú Seleccionar del menú Edición.

Las opciones son:

• También puede usar las flechas de su izquierda/dere-

cha para ir de un punto de curva al siguiente.

Si pulsa [Mayús.] y usa las teclas de flecha, la selección actual se con-

servará, permitiéndole seleccionar varios puntos.

Editando curvas de tempo

Las curvas de tempo se pueden editar de las siguientes

formas:

• Haciendo clic y arrastrando horizontalmente y/o verti-

calmente.

Si se seleccionan varios puntos a la vez, todos se moverán. Si el Snap

está activado en la barra de herramientas, determinará en qué posicio-

nes de tiempo se pueden mover los puntos de curva, vea “Snap” en la

página 429.

• Ajustando el valor de tempo en el visor de tempo en la

barra de herramientas.

Para ello se debe de seleccionar un punto de curva de tempo.

Ajustando el tipo de curva

Puede cambiar el tipo de curva de un segmento de una

curva de tempo en cualquier momento, usando este mé-

todo:

1. Seleccione todos los puntos de curva entre el seg-

mento que quiera editar.

2. Despliegue el menú Curva de la barra de herramientas

y seleccione “Salto” o “Rampa”.

Las secciones de curva entre los puntos seleccionados se ajustarán.

Eliminando puntos de curva de tempo

Para eliminar un punto de curva, haga clic en él con la he-

rramienta Borrador, o selecciónela y pulse [Retroceso]. El

primer punto de curva no se puede borrar.

Grabando cambios de tempo

El deslizador de grabación de tempo de la barra de herra-

mientas le permite grabar los cambios de tempo “en el

aire“: simplemente inicie la reproducción y use el desliza-

dor para incrementar o decrementar el tempo hasta la po-

sición deseada. Resulta útil para crear ritardandos que

suenen naturales, etc.

Opción Descripción

Todo Selecciona todos los puntos de curva de la Pista de

tempo.

Nada Deselecciona todos los puntos de curva.

Contenido del

Bucle

Selecciona todos los puntos de curva entre el localizador

izquierdo y derecho.

Desde el Inicio

hasta el Cursor

selecciona todos los puntos de la izquierda del cursor de

proyecto.

Desde el Cursor

hasta el Final

Selecciona todos los puntos de la derecha del cursor de

proyecto.

Arrastrar puntos de curva de tempo con el formato de

visualización basado en el tiempo (cualquier formato

que no sea “Compases+Tiempos”) puede llevarle a

resultados confusos. Esto es porque al mover un

punto cambiará la relación entre el tempo y el tiempo.

Por ejemplo, digamos que mueve un punto hacia la

derecha y lo deja en otra posición. Cuando suelte el

botón del ratón, el mapeo entre el tempo y el tiempo

será ajustado (ya que acaba de cambiar la curva del

tiempo). Como resultado, el punto movido aparecerá

en otra posición. Por esta razón, recomendamos que

use el formato Compases+Tiempos para editar cur-

vas de tempo.

427

Trabajando con la Pista de Tempo

Ajustando un Tempo fijo

Cuando el botón de Pista de tempo está desactivado, la

curva de la pista de tiempo se mostrará en gris. Dado que

el Tempo fijo es constante en todo el proyecto, no habrá

puntos de curva de tempo. Sino que el tempo fijo se mos-

trará como una línea horizontal negra en el visor de la

curva de tempo.

Hay tres formas de ajustar el modo en Tempo fijo:

• Arrastre la línea de tempo arriba o abajo con la herra-

mienta Flecha.

• Ajuste el valor numérico del visor del tempo, en la barra

de herramientas.

• En el panel de Transporte, durante el modo de Tempo

fijo, haga clic en el valor del Tempo para seleccionarlo, in-

troduzca un nuevo valor y pulse [Retorno].

Añadir y editar eventos de cambio de compás

• Para añadir un evento de cambio de compás, haga clic

en el área del cambio de compás con la herramienta Lápiz.

Esto añadirá un cambio de compás 4/4, por defecto, en la posición del

inicio de compás más próximo. También puede hacerlo pulsando [Alt]/

[Opción] y haciendo clic en la herramienta Flecha.

• Para editar el valor de un evento de cambio de compás,

selecciónelo y ajuste su valor en el visor del cambio de

compás, en la barra de herramientas.

Fíjese que hay dos controles para el cambio de compás; el de la izquierda

ajusta el numerador, y el de la derecha el denominador.

• Puede mover un evento de cambio de compás ha-

ciendo clic y arrastrándolo con la herramienta Flecha.

De nuevo, fíjese que los eventos de cambio de compás sólo se pueden

posicionar al principio de los compases.

• Para eliminar un cambio de compás, haga clic en él, o

con ha herramienta Borrador, o selecciónelo y pulse [Re-

troceso].

El primer cambio de compás no se puede eliminar.

Exportar e importar Pistas de tempo

Puede exportar la pista de tempo actual para usarla en

otros proyectos seleccionando “Pista de Tempo” desde el

submenú Exportar del menú Archivo. Esto le permite guar-

dar la información de la pista de tempo (incluyendo los

eventos de cambios de compás) como un archivo XML

(con extensión ”.smt”).

Para importar una pista de tempo ya guardada, seleccione

“Pista de Tempo” del submenú Importar en el menú Ar-

chivo. Nótese que esto reemplazará todas las pistas de

tempo del proyecto actual (aunque la operación se puede

deshacer).

Procesar Tempo (sólo Cubase)

Procesar Tempo le permite definir una duración específica

o posición final para el rango ajustado, y la Pista de Tempo

se ajustará automáticamente a un tempo que coincida con

el rango de tiempo especificado.

Funciona de la siguiente forma:

1. Abra el Editor de Pista de Tempo.

2. Haga clic en el botón Procesar Tempo en la barra de

herramientas Pista de Tempo.

Aparecerá el diálogo Procesar Tempo.

428

Trabajando con la Pista de Tempo

3. En los campos Procesar Rango, se muestra el rango

especificado, en Compases y Tiempos (PPQ) y en tiempo

real, que puede ser seleccionado desde el desplegable

Formato de Visualización del Tiempo.

El rango definido en el paso 1 ya estará establecido, pero puede al editar

el rango ajustando los valores de Procesar Rango, si lo desea.

Puede especificar una nueva duración del rango u otra

posición de finalización del mismo. La elección dependerá

de si el rango debe de tener una duración específica, o de

si debe de acabar en una posición de tiempo en concreto.

4. Introduzca el Final y la Longitud en los campos corres-

pondientes en la sección Nuevo Rango.

Puede seleccionar un formato de tiempo para el nuevo rango en el des-

plegable Formato de Visualización del Tiempo.

5. Haga clic en Proceso.

Ahora la pista de tempo se ajustará automáticamente, y el rango tendrá

la duración especificada.

El diálogo Procesar Compás

(sólo Cubase)

El diálogo Procesar Compás, que puede ser abierto

desde el Editor de Pista de Tempo, usa las funciones glo-

bales “Insertar Silencio” y “Eliminar Silencio” del menú

Edición - submenú Rango, pero usa un entorno musical

“basado en compás+tiempo” para calcular los rangos (o

parámetros) necesarios. También asegura que los cam-

bios de compás estén “en sincronía” después de estas

operaciones. Esto le permite trabajar de forma mucho más

intuitiva al insertar, borrar o reemplazar “tiempos”, mien-

tras trabaja con el proyecto ajustado al tipo de tiempo

Compases+Tiempos.

El diálogo Procesar Compases se abrirá al hacer clic en

su respectivo botón, o en la Pista de Tempo de la barra de

herramientas (al lado del botón Procesar Compases).

El diálogo contiene los siguientes elementos:

Opción Descripción

Rango del

Compás

El visor de Rango del Compás le muestra una vista grá-

fica de la posición del rango de compases en el pro-

yecto, así como su duración. Puede cambiar los ajustes

aquí, arrastrando el rectángulo verde; aunque se puede

hacer de forma más fácil usando los campos Inicio y Final

(ver más abajo).

El pequeño par de flechas de esta sección marca la du-

ración del proyecto actual. El área de la derecha marca el

rango de compases que se puede añadir (500 compa-

ses como máximo).

Rango

del Compás –

Inicio

Aquí es donde especifica la posición de inicio deseada

para el rango de compases. Haga clic en las pequeñas fle-

chas para aumentar/reducir el valor, o haga clic directa-

mente en el campo para introducir un valor en concreto.

Rango

del Compás –

Longitud

Aquí es donde especificar la longitud deseada del rango

de compases. Haga clic en las pequeñas flechas para in-

crementar/decrementar el valor, o haga clic en el campo

para introducir el valor directamente.

Acción –

Insertar

Compases

Al seleccionar esta opción, y haga clic en el botón Pro-

ceso, se insertarán los números especificados de com-

pases vacíos con el cambio de compás ajustado, en la

posición de inicio deseada del proyecto.

Acción –

Suprimir

Compases

Al seleccionar esta acción, y haga clic en el botón Pro-

ceso, borrará el número de compases especificado em-

pezando por la posición de inicio.

Acción –

Reinterpretar

Compases

Al seleccionar esta acción, y hacer clic en el botón Pro-

ceso se reinterpretará el rango de compases para que

quepan en el cambio de compás que especifique, pero la

interpretación de las notas durante la reproducción será

la misma.

Si quiere reinterpretar, por ejemplo, un cambio de com-

pás 3/4 para que se convierta en un 4/4, las negras se

convertirán en notas de tresillo partido. Si reinterpreta un

compás 4/4 para obtener 3/3, entonces el resultado se-

rán tresillos de cuatro.

Acción –

Reemplazar

Compases

Al seleccionar esta opción, al hacer clic en el botón Pro-

ceso, causará que el cambio de compás del rango de

compás especificado sea reemplazado por uno que es-

pecifique en este diálogo.

…para abrir el diálogo Proc. Compases

Clic en este botón…

429

Trabajando con la Pista de Tempo

Opciones y ajustes

Snap

Se activa o desactiva el Snap haciendo clic en el botón

Snap de la barra de tareas. El comportamiento de la fun-

ción dependerá del formato de visualización seleccionado

en la regla:

• Si “Compases+Tiempos” está seleccionado, los pun-

tos de curva de tiempo se desplazarán a la resolución

ajustada en el menú Snap.

Si está ajustado a 1/1, los puntos de curva se desplazarán al principio de

los compases.

• Si ha seleccionado cualquier otro formato de visualiza-

ción, los puntos de curva de tempo se desplazarán sobre

las líneas verticales de la malla, en el visor de curva de

tempo.

El espaciado de las líneas de la malla dependerá del zoom horizontal.

• Los eventos de cambio de compás sólo se puede posi-

cionar al principio de los compases, sin importar que

Snap esté activado o no.

Autodesplazamiento

Cuando esta opción está activada, el visor de la curva de

tempo se desplazará durante la reproducción, mante-

niendo el cursor siempre visible.

Calculadora de Tempo

La calculadora de tempo es una herramienta para calcular

el tempo del audio o MIDI grabado sin metrónomo. Tam-

bién le permite establecer el tempo pulsando repetida-

mente sobre “Marcar Tempo”.

Calculando el tempo de una grabación

1. En la ventana Proyecto, haga una selección que cubra

un número exacto de tiempos (negras) en la grabación.

2. Seleccione “Calculadora de Tempo...” del menú Pro-

yecto.

La calculadora de tempo aparecerá.

3. Inserte en el campo Tiempos el número de negras que

hay en su música seleccionada.

El tempo correspondiente se calcula y muestra en el campo BPM.

• Si necesita ajustar la selección, puede volver a la ventana

del Proyecto, dejando abierta la Calculadora de Tempo.

Para recalcular el tempo después de ajustar la selección, pulse Actualizar.

4. Si lo desea puede insertar el tempo calculado en la

pista de tempo haciendo clic en uno de los botones de la

esquina inferior izquierda de la ventana Calculadora de

Tempo.

Al hacer clic en “Al inicio de la Pista de Tempo” ajustará el primer punto de

curca de tempo, mientras que “Al inicio de la Selección” añadirá un nuevo

punto de curva de tempo al inicio de la selección, usando el tipo de curva

“Salto” (vea “Añadiendo puntos de curva de tiempo” en la página 425).

Acción –

Cambio de

Compás

Le permite especificar el cambio de compás especifi-

cado para la acción que elija en el menú desplegable Ac-

ción (excepto para la acción Suprimir Compases).

Proceso Pulse este botón para aplicar sus cambios sobre el rango

de compases deseado.

Cerrar Haciendo clic en este botón cerrará el diálogo Procesar

Compases. Dese cuenta que tiene que pulsar el botón

Procesar para aplicar los cambios. Si pulsa Cerrar sin

haber Procesado, se cerrará el diálogo si aplica cambios.

Opción Descripción

Si el modo Tempo fijo está seleccionado al insertar

el tempo calculado, se ajustará el tempo fijo, sin im-

portar el botón que haya pulsado.

430

Trabajando con la Pista de Tempo

Usando Marcar Tempo

La función Marcar Tempo le permite especificar el tempo

marcando el compás con el botón del ratón:

1. Abra la Calculadora de Tempo.

2. Si quiere marcar el tempo según su materia ya grabado,

active la reproducción.

3. Pulse el botón Marcar Tempo.

La ventana Marcar Tempo se abrirá.

4. Marque el tempo con el botón del ratón, o con la barra

espaciadora del teclado.

el visor de tempo se actualizará el tempo entre cada marca que realice.

5. Cuando pare de marcar, el programa calculará el

tiempo medio, y lo mostrará.

6. Pulse Aceptar para cerrar el diálogo Marcar Tempo.

El tempo marcado se muestra ahora en el visor de BPM de la Calcula-

dora de Tempo. Si quiere, puede insertarlo en la pista de tempo, como

se describe a continuación.

Calcular tiempo de MIDI

esta función le permite crear una pista de tempo completa,

basándose en sus pulsaciones. Normalmente querrá usarlo

si tiene un archivo de audio sin mapeo de tempo, y más

tarde quiere ser capaz de añadir material secuenciado, etc.

1. Cree una pista MIDI basada en el tiempo y, mientras

reproduce el audio, marque el nuevo tempo con su teclado

MIDI y grabe las notas creadas en una nueva pista MIDI.

Fíjese que creará eventos de nota - los eventos de pedal no sirven para

esta función.

2. Reproduzca el audio y compruebe que el tempo de las

notas MIDI corresponden al del audio.

si es necesario, edite las notas MIDI con un editor.

3. Seleccione la parte (o las notas de forma individual en

un editor) que quiera usar para el cálculo.

4. Seleccione “Calcular tiempo de MIDI” desde el sub-

menú Funciones, en el menú MIDI.

Se abrirá un diálogo.

5. En el diálogo, especifique qué tipo de nota (redonda,

negra, etc.) que ha marcado durante la grabación.

Si activa la opción “Iniciar al inicio de compás”, la primera nota empezará

automáticamente al principio de un compás, al calcular la nueva curva de

tempo.

6. Haga clic en Aceptar.

El tempo del proyecto se ajustará a las notas marcadas.

7. Abra el menú Proyecto y seleccione “Pista de Tempo”

para comprobar que la información del nuevo tempo se

refleja en la curva de tempo.

Ö Otra forma de crear un mapa de tempo, sobre material

grabado sin metrónomo, es usar la herramienta Time

Warp. Vea abajo.

La herramienta Time Warp

La herramienta Time Warp le permite ajustar la Pista de

Tempo para que el material “basado en tiempo musical”

(posiciones relativas al tempo) coincida con el material

“basado en tiempo lineal” (posiciones en el tiempo). Algu-

nos usos típicos son:

• Cuando haya grabado música (audio o MIDI) sin referencia de

tempo o metrónomo, la herramienta Time Warp se puede usar

para crear un mapa de tempo que coincida con la grabación

(permitiéndole arreglar o añadir material secuenciado).

• Cuando esté creando música para una película y quiera hacer

coincidir según qué posiciones del video con la música.

La herramienta Time Warp aprovecha el hecho que las

pistas se pueden basar en posiciones de tiempo (base de

tiempo lineal), o posiciones relacionadas con el tempo

(base de tiempo musical), vea “Cambiar entre base de

tiempos musical y lineal” en la página 46 para una des-

cripción de estos modos.

431

Trabajando con la Pista de Tempo

Procedimiento Básico

Puede usar la herramienta Time Warp para arrastrar una

posición musical (en formato compases+tiempos) a una

cierta posición en el tiempo. Esto se puede hacer en la

ventana de Proyecto, o en las ventanas de edición, como

se describe más abajo. Aquí se muestra el procedimiento

a seguir:

1. Asegúrese que está seleccionado el moto Pista de

Tempo.

No puede usar la herramienta Time Warp con el modo Tempo fijo.

2. Seleccione la herramienta Time Warp.

El formato Compases+Tiempos se selecciona automáticamente en la

regla de la ventana activa. Entonces la regla se mostrará en marrón.

3. Haga clic sobre la ventana en la posición musical y

arrastre hasta que coincida con la posición del material

que esté editando - por ejemplo, al principio del evento,

algún “golpe” dentro del evento de audio, un cuadro de un

clip de video, etc.

Al hacer clic sobre la herramienta Time Warp, esta se sincronizará con la

malla de la ventana.

Arrastrando el principio del compás 3 sobre el inicio del evento de audio.

Mientras está arrastrando, las pistas que edite serán tem-

poralmente cambiadas a base de tiempo lineal. Esto signi-

fica que los contenidos de las pistas permanecerán en las

mismas posiciones, sin importar el tempo (hay una excep-

ción a esto en la ventana del Proyecto, vea más abajo).

4. Cuando suelte el botón del ratón, la posición musical

sobre la que haya hecho clic coincidirá con la posición de

tiempo hasta la que haya arrastrado.

Es por eso que la herramienta Time Warp cambió el último evento de

tempo de la Pista de Tempo (y/o añadió nuevos eventos, dependiendo

de la ventana y su uso), por lo tanto, escalará la pista de tempo para que

coincida con la pista.

Reglas

• Cuando use la herramienta Time Warp, el valor de

tempo del último evento de tempo (antes de la posición

del clic), se ajustará.

• Si existen eventos de tempo posteriores, se creará un

nuevo evento de tempo en la posición del clic. De esta

forma, los eventos de tempo posteriores no se moverán.

• Si pulsa [Mayús.] y usa la herramienta Time Warp, se

creará un nuevo evento de tempo en la posición de clic.

[Mayús.] es el modificador por defecto - puede ajustarlo en las Preferen-

cias (Edición–página Modificador de herramientas).

• Si usa la herramienta Time Warp en un editor, se creará

un evento un evento de tempo al principio de la parte o

evento editado. Sólo se verá afectada la pista actualmente

editada - pero fíjese que los eventos a la derecha de los

eventos o partes editadas (de la pista editada) también se

verán afectados.

• Si ha realizado algún rango de selección (en la ventana

de Proyecto, editor de Partes Audio, o el editor de Mues-

tras) y usa la herramienta Time Warp dentro de este rango,

los cambios de tempo serán confinados en ese rango.

Esto significa que los eventos de tempo se insertarán al principio y fin del

rango de selección, si es necesario - esto es muy útil si necesita ajustar

el tempo en un área, pero quiere que el material fuera de ella, perma-

nezca en su sitio.

• Cuando hace clic con herramienta Time Warp, se des-

plazará sobre la malla de tempo de la ventana.

• Cuando arrastre la malla de tempo a otra posición,

puede tener un comportamiento magnético con los even-

tos de la ventana.

En la ventana de Proyecto esto requerirá que el Snap esté activado y que

“Eventos” esté seleccionado en el menú emergente del Snap - luego la

malla se ajustará al principio y fin de cada parte, y de los marcadores. En el

editor de Muestras, esto requiere que esté activado el Fijar a punto de

cruce cero - la malla luego se ajustará a los hit-points (si es que hay). En

los editores MIDI, esto requiere que esté activado el Snap - luego la malla

se ajustará al principio y final de las notas.

• La función creará valores de tempo de hasta 300 bpm.

432

Trabajando con la Pista de Tempo

Ver y ajustar eventos de tempo

Cuando selecciona la herramienta Time Warp, la regla de

la ventana activa se muestra en marrón. Los eventos de

tempo existentes se muestran en la regla como “bande-

ras”, visualizándose con sus valores de tempo.

Esto le ayudará a ver qué es lo que pasa, pero también

puede usarlo para editar la pista de tiempo:

• Si pulsa la tecla modificadora para crear/eliminar (por

defecto [Mayús.]) y hace clic en un evento de tiempo en la

regla, este será borrado.

• Puede hacer clic en un evento de tempo, en la regla, y

arrastrar para moverlo.

Esto edita los valores del tempo del evento, para que los elementos to-

men las posiciones correctas de forma automática.

• Si pulsa [Alt]/[Opción] y mueve (elimina) un evento de

tempo de la regla, el valor del tempo no será ajustado - esto

significa que los elementos de la derecha serán movidos.

Esta es la tecla modificadora por defecto - pero puede ajustarlo en las

Preferencias (Edición - página Modificador de herramientas).

Uso de la herramienta Time Warp en la

ventana de Proyecto

En la ventana de proyecto, hay dos modos para la herra-

mienta Time Warp:

• Por defecto, todas las pistas serán temporalmente cambiadas

a tiempo base lineal cuando esté usando la herramienta. Esto

significa que todas las pistas mantendrán sus posiciones de

tiempo absoluto al ajustar la pista de tempo.

• En el modo “eventos musicales siguen”, no se cambiará a li-

neal la base de tiempo. Esto significa que todas las pistas que

no estén ajustadas a base de tiempo lineal, seguirán los cam-

bios que haga en la pista de tempo.

Seleccione el modo Time Warp pulsando en el icono de la

herramienta, y seleccionándolo del menú emergente que

aparece.

Encajando una partitura musical en un video

He aquí un ejemplo de como usar la herramienta Time

Warp en el modo “eventos musicales siguen”. Digamos

que está creando la música para una película. Y tiene una

pista de video, una de audio con algunos comentarios, y

algunas de audio y/o MIDI con su música. Ahora quiere

encajar la posición de una cola musical en una posición

de la película de video. La cola musical está localizada en

el compás 33. No hay cambios de compás en el proyecto

(aún).

1. Asegúrese que está seleccionado el modo de la pista

de tempo en el panel de Transporte.

2. Ahora necesita localizar la posición del video. Si no

necesita mucha precisión, basta con localizar el punto mi-

rando la pequeña imagen en las pistas de video - también

puede localizar de forma precisa el punta, y marcarlo en la

pista de marcadores (sobre la que puede activar el Snap).

También puede tomar nota de la posición exacta y añadir una pista de

regla extra, ajustada para mostrar código de tiempo (sólo Cubase).

3. Asegúrese que las pistas correctas están ajustadas a

una base de tiempo lineal o musical.

En nuestro ejemplo, queremos que la pista de video y la de audio, con un

comentario de voz, esté ajustada a base de tiempo lineal (así como la

pista de marcadores, si está usando una). El resto de pistas se deben

ajustar a base de tiempo musical. Lo puede cambiar haciendo clic en el

botón base de tiempo en la lista de pistas, o en el Inspector.

4. Ajuste el menú emergente de Tipo de Rejilla como de-

see.

Cuando haga clic con la herramienta Time Warp, coincidirá con la malla

(rejilla) seleccionada. En tal caso, encontrará la cola musical al principio

del compás 33, para poder ajustar la rejilla a “Compás”.

Base de tiempo Musical.

Base de tiempo Lineal.

433

Trabajando con la Pista de Tempo

• Fíjese que esto afecta al Snap de la regla (malla de

tempo) al hacer clic. Además, la herramienta puede ser

usada como si fuera un “imán” con los eventos al arras-

trarlos por la ventana de Proyecto - para ello, necesitará

activar el Snap y seleccionar “Eventos” en el menú emer-

gente Snap.

En nuestro ejemplo, esto sería útil si hubiera creado un marcador en la

posición deseada del video - al arrastrar la malla o rejilla (ver arriba), se

desplazaría hacia el marcador.

5. Elija la herramienta Time Warp y seleccione el modo

“eventos musicales siguen”.

6. Haga clic en el visor de eventos al principio del com-

pás 33, y arrastre hasta la posición deseada del video.

Como ya se ha mencionado, esto puede significar moverse a una posi-

ción indicada por las imágenes en miniatura de la pista de video, hacia

una posición indicada por un marcador de la pista de marcadores, o a

una posición de tiempo marcada por la regla (sólo Cubase).

Cuando arrastre, la regla será seleccionada - y las pistas

de música le seguirán.

7. Suelte el botón del ratón.

Si mira en la regla al principio del proyecto, verá que el primer evento de

tempo (y el único) ha sido ajustado.

8. Intente reproducir.

La cola musical debería estar ahora en la posición correcta del video.

De acuerdo, digamos que necesita encajar otra cola en

otra posición, en una posición posterior del video. Si re-

pite este procedimiento, encontrará que la primera cola

pierde sincronía - ya que está cambiando el primer y único

evento de tempo de la pista de tempo.

Necesitará crear un “punto de anclaje” - un evento de

tempo en la posición de la primera cola.

9. Pulse [Mayús.] y haga clic con la herramienta Time

Warp en el visor de eventos sobre la posición de la cola

musical.

en nuestro caso, es el compás 33.

Como puede ver, un evento de tempo (con el mismo valor

que el primero) se añadirá a esta posición.

10. Ahora encaje la segunda cola musical con la posición

correcta del video, arrastrando la posición musical a la po-

sición de tiempo deseada, igual que antes.

En nuevo evento de tempo es editado - el primer evento de tempo no se

verá afectado y la cola original todavía está encajada.

• Si sabe que va a encajar varias colas de esta manera,

debería tomar el hábito de apretar [Mayús.] cada vez que

usa la herramienta Time Warp para ajustar posiciones.

Esto añade un nuevo evento de tempo - de esta manera, no tiene que

añadir eventos de tempo más adelante, como en el paso 9 de arriba.

Sobre el Snap

Si el Snap está activado en la ventana de Proyecto, y

“Eventos” está seleccionado en el menú emergente de

Snap, la herramienta Time Warp será magnética y tendrá

efecto “imán” con los eventos al desplazar la rejilla (malla)

de tempo. Esto hará más fácil ajustar posiciones de tempo

a un marcador, o al inicio y fin de un evento de audio, etc.

434

Trabajando con la Pista de Tempo

Usando la herramienta Time Warp en un editor

de audio

Usar la herramienta Time Warp en el Editor de Muestras, o

en el Editor de Partes de Audio es muy diferente a usarlo en

la ventana del Proyecto, por los siguientes motivos:

• Cuando usa la herramienta Time Warp, el evento de tempo es

automáticamente insertado al principio de la parte o evento

editado – este evento de tempo será ajustado cuando modifi-

que la malla de tempo con la herramienta. Esto significa que el

material anterior a los eventos afectados, no se modificará.

• Sólo está disponible el modo por defecto para la herramienta

Time Warp. Así que al usar la herramienta, la pista editada se

cambiará temporalmente a base de tiempo lineal.

Construyendo un mapa de tiempo a partir de una

grabación sin metrónomo

El siguiente ejemplo le muestra como usar la herramienta

Time Warp en el Editor de Muestras para crear una mapa

de tempo que concuerde con la música tocada “libre-

mente” (sin metrónomo). Digamos que ha grabado a un

batería, tocando sin metrónomo - esto significa que el

tempo variará siempre un poco. Para ser capaz de añadir

material secuenciado al audio ya grabado, necesitará que

el tempo de Cubase coincida con la pista de batería:

1. Si es necesario, mueva el evento grabado a la posición

de comienzo deseada.

Muévalos para que el marcaje del primer “uno” que ha tocado la batería,

coincida con el principio del compás deseado - haga zoom si lo necesita.

2. Abra la grabación de la batería en el Editor de Mues-

tras y asegúrese que el modo Hitpoint no está seleccio-

nado.

La herramienta Time Warp no se puede usar en modo de Hitpoint, Aun-

que si ya ha calculado los puntos de hitpoint, estos aún estarán visibles

cuando haya seleccionado la herramienta Time Warp (vea más abajo).

3. Ajuste el zoom para que pueda ver los golpes de bate-

ría claramente.

Para llevar a cabo este tipo de encaje de compases “visual”, es impor-

tante tener una grabación bastante limpia, como en la pista del siguiente

ejemplo.

4. Seleccione la herramienta Time Warp.

Ya ha hecho coincidir el primer golpe con el principio de

un compás. Aunque si la grabación empezó antes del pri-

mer “uno” (con un redoble, o un silencio, etc.), puede que

quiera “bloquear” el primer golpe para que permanezca en

posición:

5. Pulse [Mayús.] y haga clic en el evento en la posición

del primer golpe en el “uno” (el principio del compás).

Al pulsar [Mayús.], el puntero se convertirá en un lápiz; y al hacer clic se

añadirá un evento de tempo en el primer golpe - si luego ajusta el tempo

con la herramienta Time Warp, el primer golpe permanecerá en su sitio.

Nota: si el evento empezaba exactamente con el primer golpe (no había

audio antes del “uno”), no necesitará hacer esto. Esto es por que un

evento de tempo se añade automáticamente al principio del evento edi-

tado.

6. Ahora, localize el principio del siguiente compás en la

regla.

7. Haga clic en tal posición, sobre el evento, y arrastre la

posición del golpe del segundo compás de la grabación.

al hacer clic, el puntero se desplazará sobre la malla de la regla.

No tiene por qué tener que ajustar sobre los golpes “uno” - en este

cuadro, el tiempo “2” en el segundo compás se ha ajustado como el

“dos” en la grabación del segundo compás (simplemente porque la

caja golpea a contra tiempo, y resulta más fácil encontrar el “2” par-

tiendo de la imagen de forma de onda).

Cuando arrastró la malla (o rejilla), cambió el valor del

evento de tempo del primer golpe en el “uno”. Si el batería

fue capaz de llevar un tempo consistente, los siguientes

compases deberían ser fáciles de encajar.

8. Compruebe los siguientes compases y localize la pri-

mera posición donde el audio va fuera de tempo.

435

Trabajando con la Pista de Tempo

Si usted simplemente ajustó ese golpe en la malla de

tempo para hacer coincidir el ritmo con la grabación, se

cambiará el evento de tempo del primer golpe - esto arrui-

naría el trabajo de los compases anteriores. Necesitamos

bloquearlos insertando un nuevo evento de tempo.

9. Localice el último compás que va a tiempo.

Esto seria la última nota negra antes de que la posición del audio y el

tempo no coincidan.

10. Pulse [Mayús.] y haga clic en esta posición para inser-

tar ahí un evento de tempo.

Esto bloquea la posición ya encajada. El material de la izquierda no se

verá afectado, cuando más tarde haga ajustes.

11. Ahora encaje la malla de tempo con el próximo compás,

haciendo clic y arrastrando con la herramienta Time Warp.

El evento de tempo que ha insertado en el paso 10, será ajustado.

12. Vaya trabajando de esta forma en todo el proyecto -

cuando encuentre un punto donde los golpes de batería y

la malla de tempo no coincidan, repita los pasos del 9 al 11.

Ahora la Pista de tempo seguirá a la grabación, y ya puede

añadir material secuenciado, reorganizar la grabación, etc.

Ajustando los hitpoints

Si ha calculado los hitpoints para el evento de audio que

esté editando, se mostrarán cuando la herramienta Time

Warp esté seleccionada.

• El número de hitpoints mostrados dependerá del ajuste del

deslizador Sensibilidad de Hitpoint que haya establecido en el

modo Hitpoint.

• Si ha activado el botón Fijar a punto de cruce cero, en la barra

de herramientas, la herramienta Time Warp desplazará los hi-

tpoints a posiciones de la malla de tempo.

• Puede usar la función Crear Marcadores desde Hitpoints (en

el submenú Hitpoints del menú audio) para crear marcadores

en las posiciones de hitpoint. Esto puede ser útil al usar la he-

rramienta Time Warp en la ventana del Proyecto, ya que la he-

rramienta se comportará como un “imán” respecto a los

marcadores (Snap a Eventos -fijar a eventos- está activado en

la barra de herramientas).

Usando la herramienta Time Warp en el editor

MIDI

Se usa de forma muy similar a la del editor de audio:

• Cuando usa la herramienta Time Warp, un evento de tempo

se insertará automáticamente al principio de la parte editada -

este evento de tempo será ajustado cuando deforme la malla

de tempo con la herramienta. El material antes de la parte edi-

tada no se verá afectado.

• Para la herramienta Time Warp sólo está disponible el modo

por defecto. Así que al usar la herramienta, la pista MIDI edi-

tada se cambiará temporalmente a base de tiempo lineal.

• Las reglas de los editores MIDI se puede poner a modo

“Tiempo Lineal” o “Compases+Tiempos Lineal” (vea “La regla”

en la página 366) – la herramienta Time Warp requiere el modo

de Tiempo Lineal. Si es necesario, el modo de la regla se cam-

biará cuando seleccione la herramienta Time Warp.

• Si el Snap está activado en la barra de herramientas del editor

MIDI, la herramienta se desplazará al principio y final de las no-

tas MIDI, cuando desplace la malla de tempo.

Normalmente, podría usar la herramienta Time Warp en el

editor MIDI para ajustar el tempo de Cubase a algún ma-

terial MIDI, grabado sin metrónomo (igual que el ejemplo

de audio ya mencionado).

El Explorador del Proyecto

437

El Explorador del Proyecto

La Ventana

Mientras que la ventana de Proyecto y los editores le mues-

tran eventos y otros tipos de datos gráficamente, la ventana

del Explorador del Proyecto le ofrece una representación

en forma de lista que representa al proyecto. Esto le per-

mite ver y editar los eventos de todas las pistas, editando

los valores de la lista de forma habitual.

Abriendo el Explorador del Proyecto

Puede abrir el Explorador del Proyecto seleccionando “Ex-

plorador” en el menú Proyecto. La ventana del explorador

puede estar abierta mientras esté trabajando con otras ven-

tanas; ya que los cambios hechos en la ventana del Pro-

yecto se reflejarán inmediatamente en el Explorador del

Proyecto, y viceversa.

Navegando con el Explorador

Puede usar el Explorador del Proyecto de forma muy similar

al Windows Explorer y al Finder de Mac OS X, navegando

por las carpetas de su disco:

• Puede hacer clic en un item de la lista de la Estructura

del Proyecto para seleccionarlo y verlo.

Los contenidos del item se muestran en el visor de eventos.

En este cuadro se muestran las partes de una pista MIDI.

La lista Estructura del Proyecto. Aquí es

donde navegará por el proyecto.

El visor de eventos. Aquí es donde verá y

editará las partes, eventos y regiones.

El menú Añadir y el botón Añadir para

crear nuevas partes, eventos y regiones.

El menú Filtro, usado

para editar MIDI.

El menú Formato Tiempo

(visor de formato).

438

El Explorador del Proyecto

• Los items con estructuras jerárquicas se pueden des-

plegar haciendo clic en el símbolo “+”, o en el símbolo de

carpeta cerrada en la lista de la Estructura del Proyecto.

En cambio, cuando se muestra la estructura de un item, aparece el sím-

bolo ”-” o un símbolo de carpeta abierta - haga clic en él para volver a

ocultar la sub estructura.

• Para ver u ocultar todas las subestructuras de la lista de

la Estructura del Proyecto, use los botones “(+) Todo” y

“(–) Todo” de la parte superior de la lista.

• La edición se realiza en el visor de eventos, y usando las

técnicas habituales de edición.

Hay una excepción: Puede renombrar los items de la lista de la Estructura

del Proyecto, haciendo clic en sus nombres y escribiendo su texto.

Personalizando la vista

Puede arrastrar la línea divisoria entre la lista de la Estruc-

tura del Proyecto y el visor de eventos para cambiar el ta-

maño de las ventanas. Además, el visor de eventos se

puede personalizar de varias maneras:

• Puede cambiar el orden de las columnas arrastrando

las cabeceras de las columnas, hacia la izquierda o hacia

la derecha.

• Puede cambiar de tamaño las columnas arrastrando las

divisiones existentes entre las cabeceras de las columnas.

• Para seleccionar un formato de visualización para los

valores de posición y longitud, use el menú emergente

Formato Tiempo.

• Puede ordenar los eventos del visor por columnas, ha-

ciendo clic en su cabecera.

Por ejemplo, si quiere ordenar los eventos según sus posiciones de inicio,

haga clic en esa cabecera. Aparecerá una flechita en la cabecera de la co-

lumna, indicando que los eventos están ordenados según esa columna. La

dirección de la flechita indica si la ordenación es ascendente o descen-

dente. Para cambiar la dirección, vuelva a hacer clic en la cabecera.

Importando ficheros vía MediaBay

El Explorador del Proyecto es sólo otra forma de ver el pro-

yecto, pero mediante el MediaBay puede importar audio, vi-

deo y archivos MIDI en el proyecto. Para ello, seleccione el

archivo en el MediaBay y arrástrelo hacia el Explorador del

Proyecto.

Ö Sólo puede importar sobre pistas existentes. Esto sig-

nifica que, por ejemplo, debe de existir una pista de video

en la ventana Proyecto antes de importar un archivo de vi-

deo en el Explorador del Proyecto.

Para más información sobre el MediaBay, vea “MediaBay”

en la página 310.

Sobre la opción Selección Sincronizada

Si la casilla de verificación “Selección Sincronizada” está

activada (en la esquina superior derecha del Explorador

del Proyecto), al seleccionar un evento en la ventana Pro-

yecto automáticamente se seleccionará en el Explorador

del Proyecto, y viceversa. Esto facilita la localización de

eventos en las dos ventanas.

Editando Pistas

Editando pistas de audio

Las pistas de audio pueden tener dos subitems: Datos de

Pista y Automatización.

• El item Automatización corresponde a la subpista de Automa-

tización de la ventana del Proyecto, y contiene la automatiza-

ción de los eventos de la pista (vea “Editando pistas de

Automatización” en la página 441).

• El item Datos de Pista corresponde a la pista de audio actual de

la ventana de Proyecto. Contiene eventos de audio y/o partes

de audio, que a su vez pueden contener otros eventos de audio.

439

El Explorador del Proyecto

Fíjese que cuando todavía no ha realizado ninguna auto-

matización ni abierto ninguna subpista de automatización,

el Explorador sólo contendrá datos de audio.

Para los distintos items, están disponibles los siguientes

parámetros:

La lista de columnas para los eventos de audio:

La lista de columnas para las partes de audio:

Creando partes de audio

Cuando el item “Audio” de una pista de audio es seleccio-

nado en la lista de la Estructura del Proyecto, puede crear

partes de audio vacías en la pista, sólo haciendo clic en el

botón Añadir de la barra de herramientas. Esto insertará

una parte entre el localizador derecho izquierdo.

Edición de pistas MIDI

Tal y como las pistas de audio, las pistas MIDI pueden te-

ner dos “subitems“: Datos de Pista, y Automatización.

• El componente Datos de Pista corresponde a la pista MIDI

actual de la ventana del Proyecto, y puede contener partes

MIDI (que a su vez contendrán eventos MIDI).

• El item automatización corresponde a la subpista de automa-

tización de la ventana de Proyecto, y contiene los eventos de

automatización (vea “Editando pistas de Automatización” en la

página 441).

Fíjese que sino ha realizado ninguna automatización ni

abierto ninguna subpista de automatización, el Explorador

sólo contendrá datos MIDI.

Parámetro Descripción

Nombre Le permite introducir un comentario para el evento. Ha-

ciendo doble clic en la imagen de forma de onda de al

lado, abrirá el Editor de Muestras con el evento.

Archivo El nombre del archivo de audio referenciado por el

evento del clip de audio.

Inicio La posición inicial del evento. Si el evento pertenece a

una parte de audio, no podrá moverlo fuera de esa parte.

Final La posición final del evento.

Snap La posición absoluta del punto de Snap del evento. Dese

cuenta que al ajustar este valor, no cambiará la posición

de Snap del propio elemento - esta es otra forma de mo-

ver un evento.

Longitud La duración del evento.

Offset Determina en qué parte del clip de audio empieza el

evento. Ajustar este valor es lo mismo que deslizar el con-

tenido del evento en la ventana del Proyecto (vea “Deslizar

el contenido de un evento o parte” en la página 54).

Sólo puede especificar valores positivos de Offset, ya

que el evento no puede empezar antes del principio de

clip. Tampoco puede finalizar más allá del final del clip. Si

el evento ya ocupa el clip por completo, el Offset no se

podrá ajustar.

Volumen El volumen del evento, ajustado con la barrita de volumen

o con la línea de información de la Ventana del Proyecto.

Fundido

Entrada/

Fundido

Salida

La duración de los fundidos de entrada y salida, respec-

tivamente. Si usa estos ajustes para añadir un fundido

(donde no haya uno previamente), se creará uno lineal. Si

ajusta la duración de un fundido existente, la forma del

anterior será preservada.

Pista audio

Subitem Datos Pista

de la pista de audio

Parte audio

Subpistas Au-

tomatización

Eventos audio

Enmudecer Haga clic en esta columna para enmudecer o desenmu-

decer el evento.

Imagen Muestra la imagen de la forma de onda dentro de un rec-

tángulo gris, representando el clip. La imagen será esca-

lada dependiendo de la anchura de la columna.

Parámetro Descripción

Nombre El nombre de la parte. Haga doble clic en el símbolo

junto al nombre para abrir el Editor de Partes de Audio.

Inicio La posición inicial de la parte. Editar este valor es lo

mismo que mover la parte en la ventana de Proyecto.

Final La posición final de la parte. Editar este valor es lo mismo

que cambiarle el tamaño en la ventana de Proyecto.

Longitud La duración de la parte. Editar este valor es lo mismo que

cambiarle el tamaño en la ventana de Proyecto.

Offset Ajusta la posición inicial de los eventos dentro de la

parte. Ajustar este valor es lo mismo que deslizar el con-

tenido de la parte en la ventana del Proyecto (vea “Des-

lizar el contenido de un evento o parte” en la página 54).

Establecer un valor positivo es los mismo que deslizar el

contenido a la izquierda, mientras que uno negativo lo

desplaza a la derecha.

Enmudecer Haga clic en esta columna para enmudecer o desenmu-

decer la parte.

Parámetro Descripción

440

El Explorador del Proyecto

Al editar los Datos de Pista, los siguientes parámetros es-

tarán disponibles:

La lista de columnas para los eventos MIDI:

La lista de columnas para las partes MIDI:

Ö Para eventos SysEx (de sistema exclusivo), sólo

puede editar la posición (Inicio) de la lista.

Aunque al hacer clic en la columna Comentario se abrirá el Editor SysEx,

donde puede hacer ediciones detalladas de los eventos SysEx. Para una

descripción detallada, vea “Trabajando con mensajes de Sistema Exclu-

sivo” en la página 418.

Filtrando eventos MIDI

Al editar MIDI en el Explorador del Proyecto, el gran nú-

mero de distintos eventos MIDI visualizados, le puede difi-

cultar encontrar lo que busca. Para remediarlo, el menú

emergente Filtro le permite seleccionar un sólo tipo de

evento a mostrar.

Cuando esta opción está seleccionada, sólo los eventos de Cambio de

Programa se mostrarán en el visor de eventos. Para mostrar todos los

tipos de eventos, seleccione el primer item (”---”) del menú.

Parámetro Descripción

Tipo Es tipo de evento MIDI. No se puede cambiar.

Inicio La posición del evento. Editar este valor es los mismo

que mover el evento.

Final Sólo se usa para los eventos de nota, permitiéndole ver y

editar la posición final de la nota (y redimensionarla).

Longitud Sólo se usa para los eventos de nota. Muestra la dura-

ción de la nota - al cambiarlo se redimensionará la nota y

automáticamente también su Final.

Dato 1 La propiedad de este valor depende del tipo MIDI del

evento:

Para las notas, este es el número de nota (altura tonal).

Se muestra y edita como un nombre de nota y su número

de octava, con los valores entre Do2 y Sol8.

Para los eventos de Controlador, este es el tipo de Con-

trolador, mostrado en palabras. Nótese que puede edi-

tarlo introduciendo un número. - el correspondiente tipo

de Controlador se mostrará automáticamente.

Para eventos de Pitch bend, este es el ajuste fino de la

cantidad de bend.

Para eventos Poly Pressure, este es el número de nota

(altura tonal).

Paro otros tipos de eventos, este es el valor del evento.

Dato 2 La propiedad de este valor depende del tipo de evento

MIDI:

Para notas, esta es la velocidad de note-on.

Para eventos de Controlador, es el valor del evento.

Para eventos de Pitch Bend, es el ajuste grueso de la

cantidad de bend.

Para eventos Poly Pressure, es la cantidad de presión.

Para otros tipos de eventos, no se usa.

Canal El canal MIDI del evento. Vea “Notas” en la página 89.

Comentario Esta columna se usa sólo para algunos tipos de eventos,

para guardar comentarios extra sobre el evento.

Parámetro Descripción

Nombre El nombre de la parte.

Inicio La posición inicial de la parte. Editar este valor, es lo

mismo que mover la parte.

Final Posición final de la parte. Cambiar este valor es lo mismo

que redimensionar la parte (que automáticamente tam-

bién afectará a la duración).

Longitud La duración de la parte. Al cambiar este valor, redimen-

sionará la parte y automáticamente se cambiará el valor

Final.

Offset Esto ajusta la posición inicial de la eventos entre las par-

tes. Ajustar este valor es lo mismo que deslizar el conte-

nido de la parte en la ventana de Proyecto (vea “Deslizar

el contenido de un evento o parte” en la página 54).

Ajustar un valor de Offset positivo es lo mismo que desli-

zar el contenido a la izquierda, mientras que uno negativo

lo deslizaría hacia la derecha.

Enmudecer Haga clic para enmudecer o desenmudecer la parte.

441

El Explorador del Proyecto

Creando partes MIDI

Cuando una pista MIDI es seleccionada en la lista de la

Estructura del Proyecto, puede crear partes MIDI vacías

en la pista, haciendo clic en el botón añadir. Esto insertará

la parte entre el localizador izquierdo y derecho.

Creando eventos MIDI

Puede usar el Explorador del Proyecto para crear nuevos

eventos MIDI:

1. Seleccione una parte MIDI de la lista de la Estructura

del Proyecto.

2. Mueva el cursor a la posición deseada para el nuevo

evento.

3. Use el menú emergente Añadir, encima del visor de

eventos, para seleccionar el tipo de evento a añadir.

4. Haga clic en el botón Añadir.

Un evento del tipo seleccionado se añadirá la parte, en la posición del

cursor de proyecto. Si el cursor está fuera de la parte seleccionada, el

evento se añadirá al principio de la parte.

Editando pistas de Automatización

Todos los tipos de automatización en Cubase (las subpista

de automatización para MIDI, audio, pistas de canales de

efectos y grupos, o las pistas individuales de automatiza-

ción para Instrumentos VST, canales ReWire, o canales de

Entrada/Salida) se manejan de la misma forma que el Ex-

plorador del Proyecto. Cada item de Automatización de la

lista de la Estructura del Proyecto tiene un número de sub-

entradas, una para cada parámetro automatizado. Al selec-

cionar uno de esos parámetros en, se mostrarán sus even-

tos de automatización en la lista:

Puede usar las dos columnas de la lista para editar la po-

sición de los eventos y sus valores.

Editando la pista de Video

Cuando la pista de Video está seleccionada en la lista de

la Estructura del Proyecto, el visor de eventos le enume-

rará los eventos de video de la pista, con los siguientes

parámetros:

Editando la Pista de Marcadores

Los eventos de marcador tiene los siguientes parámetros:

Columna Descripción

Nombre El nombre del clip de video al que se refiere el evento.

Inicio La posición inicial del evento. Editar este valor es lo

mismo que mover el evento.

Final La posición final del evento. Editar este valor es lo mismo

que redimensionar el evento, y también se cambiará au-

tomáticamente el valor de Longitud.

Longitud La duración del evento. Al cambiar este valor, redimen-

sionará la parte y automáticamente se cambiará el valor

Final.

Offset Determina “en qué parte del clip de video” empieza el

evento. Fíjese que el evento no puede empezar antes del

principio del clip, o finalizar después del final del clip.

Además, no podrá cambiar el valor de Offset cuando el

evento se esté reproduciendo.

Columna Descripción

Nombre El nombre del marcador. Se puede editar para todos los

marcadores excepto los localizadores izquierdo y derecho.

Inicio La posición de los marcadores comunes, o la posición

inicial del ciclo de marcadores.

Fin La posición final del ciclo de marcadores. Editar este va-

lor es lo mismo que redimensionar el ciclo de marcado-

res, y automáticamente también cambiará su Longitud.

442

El Explorador del Proyecto

Cuando ha seleccionado la pista de Marcadores, puede

insertar marcadores seleccionando “Marcador” o “Marca-

dores de Ciclo” en el menú emergente Añadir, haciendo

clic sobre el botón Añadir. Los marcadores normales se

añadirán a la posición actual del proyecto mientras los

Marcadores de Ciclo se añadirán entre las posiciones ac-

tuales del localizador.

Editando la Pista de Tempo

Cuando se selecciona la pista de tempo en la lista de la es-

tructura del Proyecto, el visor de eventos muestra las even-

tos en la pista de tempo con los siguientes parámetros:

Puede añadir nuevos eventos de Tempo haciendo clic en

el botón Añadir. Esto creará un tipo de evento de salto

con el valor 120bpm en la posición del cursor de pro-

yecto. Asegúrese que no hay otro evento de tiempo en la

posición del cursor.

Editando Cambios de Compás

Cuando selecciona “Pista de Compás” en la lista de la

Estructura del Proyecto, el visor de eventos muestra los

eventos de Cambio de Compás del proyecto:

Puede añadir nuevos eventos de Cambio de Compás ha-

ciendo clic en el botón Añadir. Esto creará un evento 4/4

en el principio del compás más cercano al cursor de pro-

yecto. Asegúrese que no hay ningún evento de cambio de

compás sobre el cursor.

Eliminando Eventos

El procedimiento para eliminar eventos es el mismo para

todos los tipos de pista diferentes:

1. Haga clic en un evento (o parte) en el visor de eventos,

para seleccionarlo.

2. Elija Suprimir en el menú Edición, o pulse [Supr.] o

[Retroceso].

Longitud La duración del ciclo de marcadores. Editar este valor es

lo mismo que redimensionar el marcador, y también cam-

biará automáticamente el valor Final.

ID El número del marcador. Para marcadores normales (no

cíclicos), esto corresponde a los comandos de teclado

usados al moverse por los marcadores. Por ejemplo, si el

marcador tiene ID 3, al pulsar [Mayús.]+[3] en su teclado,

se moverá a la posición del marcador asociado. Al editar

estos valores, puede asignar sus marcadores más impor-

tantes a comandos de teclado.

Fíjese que no puede editar los IDs de los marcadores “L”

y “R” (izquierda y derecha) o asignar los IDs 1 y 2 a mar-

cadores (estos dos ya están reservados para los localiza-

dores.).

Parámetro Descripción

Posición La posición del evento de Tempo. No podrá mover el pri-

mer evento en la pista de tempo.

Tempo El valor de tempo del evento.

Tipo Indica si el tempo debe de saltar a los valores del evento

(tipo “Salto”), o si debería de cambiar gradualmente del

de el evento de tempo anterior, creando una rampa (tipo

“Rampa”). Vea “Editando la curva de tempo” en la página

425.

Columna Descripción

Parámetro Descripción

Posición La posición del evento. Fíjese que no podrá mover el pri-

mer evento de Cambio de Compás.

Cambio de

Compás

El valor (cambio de compás) del evento.

Fíjese se que no puede borrar el primer evento de

tempo, o el primer cambio de compás del evento.

Exportar Mezcla de Audio

444

Exportar Mezcla de Audio

Introducción

La función Exportar Mezcla de Audio de Cubase le permite

volcar la mezcla del programa hacia un archivo de sonido

en su disco duro, en varios formatos. Puede elegir volcar la

mezcla de:

• Un canal de salida.

Por ejemplo, si ha configurado una mezcla estéreo con las pistas enruta-

das al canal estéreo de salida, al volcar la mezcla de tal canal obtendrá

un archivo que contendrá todo la mezcla. De forma similar, puede volcar

la mezcla de un canal surround, ya sea en un archivo multi-canal o en un

archivo diferente cada canal (activando la opción Separar canales).

• El canal de una pista de audio (sólo Cubase).

Esto le volcará el canal de una pista, con todos sus efectos insertados,

EW, etc. Esto puede ser muy útil para convertir varios eventos en un

único archivo, o si está usando efectos que consuman muchos recursos

- exportando la pista y reimportándola en el mismo proyecto, pudiendo

luego desactivar los efectos insertados, y ahorrando procesador.

• Cualquier canal de audio del mezclador (sólo Cubase).

Esto incluye canales de Instrumentos VST, canales de retorno de efec-

tos (pistas de Canales de Efecto), canales de Grupo y canales ReWire.

Hay muchos usos para esto - por ejemplo, puede volcar un retorno de

efecto, o convertir retornos individuales de ReWire en archivos de audio.

Notas

• La función Exportar Mezcla de Audio vuelca la mezcla

del área entre el localizador izquierdo y derecho.

• Al volcar una mezcla, obtendrá lo que oye - se tienen en

cuenta mutes (enmudecer), ajustes del mezclador y efec-

tos de inserción.

Fíjese que sólo se va a incluir el sonido de los canales o pistas que selec-

cione para el volcado.

• Las pistas MIDI no se incluyen en el volcado.

Para hacer un volcado que contenga tanto MIDI como audio, primero

debe grabar toda su música MIDI a pistas de audio (conectando las sa-

lidas de sus Instrumentos MIDI a las entradas de audio para que se gra-

ben igual que cualquier otra fuente de sonido).

• Se puede exportar directamente una sola pista de ins-

trumento con un volcado de mezcla.

• También pueden exportar las pistas seleccionadas -

esto es una función diferente que no crea ningún volcado

de la mezcla.

Esta es una forma de transferir pistas completas (incluyendo los clips y

eventos) de un proyecto a otro. Vea “Importando audio” en la página 487.

Mezcla a un archivo de audio

1. Configure los localizadores izquierdo y derecho para

marcar el área que quiere volcar.

2. Configure sus pistas, para que se reproduzcan de la

forma que desee.

Esto incluye enmudecer las pistas o partes que no quiera, haciendo cam-

bios manuales en el mezclador y/o activando los botones R (Read) de la

automatización para alguno de los canales, o para todos.

3. Despliegue el menú Archivo y seleccione “Mezcla de

Audio...” desde el submenú Exportar.

Aparecerá el menú exportar Mezcla de Audio.

Los ajustes disponibles y las opciones diferirán según el

formato de archivo utilizado (vea “Los formatos disponib-

les” en la página 445).

4. En la sección Situación del Fichero de la parte supe-

rior, puede especificar un nombre y una ruta para el ar-

chivo de la mezcla.

Fíjese que hay varias opciones:

• Haga clic en el botón Opciones/Funciones de la derecha del

campo Nombre Fichero para abrir un menú desplegable.

• Seleccione una entrada del submenú Rutas Recientes para

reusar una ruta especificada en una exportación anterior.

• Elija “Ajustar Nombre de Fichero al Nombre del Proyecto”

para usar el nombre del proyecto para el archivo exportado.

445

Exportar Mezcla de Audio

• Active la opción “Actualizar Nombre de Fichero Automática-

mente” (para que se muestre una marca junto al nombre) para

añadir un número al nombre de archivo especificado cada vez

que pulse el botón Exportar.

• Active la opción “Usar Carpeta de Audio del Proyecto” para

especificar una ruta. Esto guarda la mezcla volcada en la car-

peta Audio del proyecto.

5. Seleccione un formato de archivo con el menú emer-

gente Formato de Archivo.

6. Seleccione el bus o canal para el que quiera volcar la

mezcla, con el menú desplegable Salidas en la sección

“Salida del Motor de Audio”.

Esto enumerará los buses de salida y los canales del proyecto activo.

7. Active la opción Separar canales si quiere exportar to-

dos los canales como archivos mono, o “Exportar Mono” si

quiere exportar todos los canales en un solo archivo mono.

8. Haga ajustes para el fichero que va a crear.

Esto incluye elegir la frecuencia de muestreo, profundidad de bits, etc.

Las opciones disponibles dependen del formato de archivo seleccio-

nado – vea “Los formatos disponibles” en la página 445.

9. Si quiere importar automáticamente el archivo de au-

dio resultante de nuevo hacia Cubase, active las casillas

de verificación en la sección “Importar en el proyecto”.

Al activar la casilla “Pool”, aparecerá un clip referenciando el archivo que

aparecerá en la Pool. Al activar también “Pista de Audio”, se creará un

evento de audio para el clip, y se posicionará en una nueva pista de au-

dio, empezando por el localizador izquierdo.

Ö Las opciones de Importación sólo están disponible si

ha seleccionado un formato de archivo no comprimido.

10. Si ha activado ”Exp. tiempo real”, la exportación se

hará en tiempo real, es decir que el proceso durará tanto

como la reproducción normal del proyecto.

Algunos plug-ins VST lo requieren para tener tiempo suficiente para ac-

tualizarse correctamente durante el volcado - si no está seguro, consulte

el fabricante del plug-in.

• Sólo Cubase: Cuando está activado “Exp. tiempo real”,

el audio exportado se reproducirá a través de la Sala de

Control.

El fader debajo de la casilla “Exp. tiempo real” le permite ajustar el volu-

men de la Sala de Control. Fíjese que si se desactiva la Sala de Control,

el volumen de monitorización no estará disponible.

11. Si desactiva Actual. Visualización, los picómetros se

actualizarán durante el proceso de exportación.

Esto le permite comprobar cualquier clipeo, por ejemplo.

12. Haga clic en Exportar.

Se mostrará una barra de progreso mientras el archivo de

audio se está creando. Si cambia de opinión durante la

creación, puede hacer clic en el botón Abortar para can-

celar la operación.

• Si la opción “Cerrar diálogo después de exportar” está

activada, el diálogo se cerrará. De lo contrario se dejará

abierto.

• Si ha activado cualquiera de las opciones “Importar en

el proyecto”, el archivo se importará de vuelta al proyecto.

Al reproducir los archivos reimportados en Cubase, acuérdese de enmu-

decer las pistas originales para que realmente oiga el archivo correcto.

Sobre el diálogo Opciones de Importación

Cuando active cualquiera de las opciones en la sección

Importar, se abrirá el diálogo Opciones de Importación.

Para una descripción más detallada de las opciones del

diálogo vea “Importar Medio…” en la página 301.

Los formatos disponibles

Las páginas siguientes describen los diferentes formatos

de exportación, así como sus opciones y ajustes.

• Archivos AIFF (vea “Archivos AIFF” en la página 446).

•Archivos AIFC (vea “Archivos AIFC” en la página 447).

• Archivos Wave (vea “Archivos Wave” en la página 447).

• Archivos Wave 64 (sólo Cubase, vea “Archivos Wave64 (sólo

Cubase)” en la página 447).

• Archivos Broadcast Wave (vea “Archivos Broadcast Wave”

en la página 447).

• Archivos MP3 (sólo Cubase, vea “Archivos MPEG 1 Layer 3

(sólo Cubase)” en la página 447).

•Archivos Ogg Vorbis (vea “Archivos Ogg Vorbis” en la página

448).

• Archivos Windows Media Audio Pro (sólo Windows, vea “Ar-

chivos Windows Media Audio Pro (sólo Windows)” en la pá-

gina 449).

446

Exportar Mezcla de Audio

Archivos AIFF

AIFF significa Audio Interchange File Format, un estándar

definido para archivos Apple Inc. AIFF que tienen la exten-

sión “.aif”, y son uno de los más usados en las plataformas

de informáticas.

Las siguientes opciones están disponibles AIFF:

Opción Descripción

Nombre Archivo

(sección Situa-

ción del Fichero)

En este campo debe de introducir un nombre para el

archivo volcado.

Ruta

(sección Situa-

ción del Fichero)

Especifique la ruta donde guardar el archivo.

Usar Carpeta de

Audio del Pro-

yecto (sección

Situación del

Fichero)

Si la activa, el archivo volcado se guardará en la car-

peta del proyecto, en lugar de en la a ruta especificada

Menú Formato

Fichero (sec-

ción Situación

del Fichero)

Desde este menú puede seleccionar el formato de ar-

chivo a exportar, en este caso “Archivo AIFF”.

Insertar Informa-

ciones de

'Broadcast-

Wave' (sección

Situación del

Fichero)

Le permite incluir información en el archivo exportado

sobre la fecha y hora de creación, una posición de có-

digo de tiempo (permitiéndole insertar audio expor-

tado en la posición correcta en otros proyectos, etc.)

del autor, descripción y texto de referencia.

Algunas aplicaciones puede que no soporten la infor-

mación incrustada - si tiene problemas usando el ar-

chivo en otra aplicación, desactive la opción y

reexporte.

Botón Edición

(sección Situa-

ción del Fichero)

Al hacer clic en el botón “Información Broadcast

Wave”, se abrirá el diálogo donde podrá introducir in-

formación adicional que se incrustará en los archivos.

Fíjese que en las Preferencias (página Grabar-Audio-

Wave Broadcast) puede introducir texto sobre el autor,

descripción y referencias que se mostrarán automática-

mente en el diálogo “Información Broadcast Wave”.

Menú Salidas

(sección Salida

del Motor de

Audio)

Este menú le muestra todos los buses y canales de

salida del proyecto activo. Sólo seleccione el bus o

canal a volcar.

Exportar Mono

(sección Salida

del Motor de

Audio)

Si activa esta opción, el audio exportado se volcará en

mono.

Separar canales

(sección Salida

del Motor de

Audio)

Active esta opción si quiere exportar todos los canales

a archivos mono.

Exp. tiempo real

(sección Salida

del Motor de

Audio)

Si activa esta opción, la exportación sucederá en

tiempo real, es decir que el proceso tardará tanto

tiempo como su reproducción normal. Algunos plug-

ins VST requieren que esté activada para tener sufi-

ciente tiempo de actualizarse durante el volcado - si

no está seguro, consulte el fabricante. Cubase:

Cuando está activada esta opción, el audio exportado

se reproducirá a través de la Sala de Control.

Actual. Visualiza-

ción (sección

Salida del Motor

de Audio)

Si activa esta opción, los picómetros se actualizarán

durante el proceso de exportación. Esto le permite vi-

gilar algún posible clipeo, por ejemplo.

Frecuencia

Muestreo (sec-

ción Salida del

Motor de Audio)

Este ajuste determina el rango de frecuencias del au-

dio exportado - cuanto más baja, menor será la fre-

cuencia mayor audible del archivo. En la mayoría de

casos no deberá seleccionar una frecuencia de mues-

treo menor a la definida en el proyecto, ya que así se

degradará la señal (reduciendo su contenido de agu-

dos), y una mayor frecuencia de muestreo sólo aumen-

tará el tamaño de su archivo sin añadir calidad.

También considere el futuro usa del archivo - si, por

ejemplo, planea importar el archivo a otra aplicación,

deberá seleccionar la frecuencia de muestreo sopor-

tado por la aplicación.

Si está realizando un volcado para quemarlo en un

CD, debería seleccionar 44.100 kHz, ya que es la fre-

cuencia usada en los CDs de audio.

Profundidad de

Bits (sección

Salida del Motor

de Audio)

Le permite seleccionar entre archivos de 8, 16, 24 bits

o 32 bits (coma flotante).

Si el archivo es un “volcado intermedio” que planea re-

importar y continuar trabajando con él en Cubase, le

recomendamos que seleccione la opción 32 bits

(coma flotante).

32 bits (coma flotante) es una resolución muy alta (la

misma que la usada internamente por el motor de Cu-

base), y los archivos serán el doble de grandes que los

de 16 bits.

Si está haciendo un volcado para quemarlo a CD, de-

bería usar la opción 16 bits, que es la de un CD de au-

dio.

En este caso recomendamos que active el plug-in de

dithering UV-22HR (vea el manual separado “Referen-

cia de Plug-ins” para más detalles). Esto reduce los

efectos de ruido de cuantización que se producen al

bajar la resolución a 16 bits.

Sólo utilice la resolución de 8 bits si lo necesita, ya

que el resultado será muy pobre. Los 8 bits pueden

serle útiles para algunas aplicaciones multimedia, etc.

Fader Volumen

(sección Salida

del Motor de

Audio)

Cubase: El fader debajo de la casilla de Exp. tiempo

real, le permite ajustar el volumen de la Sala de con-

trol. Fíjese que este fader sólo está disponible cuando

la Sala de Control está activada.

Pool (Importar

en la sección

Proyecto)

Active esta opción si quiere importar el archivo de au-

dio resultante automáticamente en la Pool. Aparecerá

un clip referenciando al archivo creado.

Si esta opción está activada, el diálogo de Opciones de

Importación aparecerá al exportar. Para una descripción

de los ajustes disponible, vea “Importar Medio…” en la

página 301.

Opción Descripción

447

Exportar Mezcla de Audio

Archivos AIFC

AIFC significa Audio Interchange File Format Compres-

sed, un estándar definido por Apple Inc. Estos archivos

soportan ratios de compresión tan altos como 6:1 y con-

tienen etiquetas en su cabecera. Los archivos AIFC tienen

la extensión “.aifc” y se usar en la mayoría de plataformas

informáticas.

Los archivos AIFC soportan las mismas opciones que los

archivos AIFF.

Archivos Wave

Los archivos Wave tienen la extensión “.wav” y son el for-

mato más común en la plataforma de PC.

Los archivos Wave soportan las mismas opciones que los

archivos AIFF.

Archivos Wave64 (sólo Cubase)

Wave64 es un formato propietario desenvolupado por So-

nic Foundry Inc. En términos de calidad Wave64 es idén-

tico a los wave estándar, pero estos usan valores de

cabeceras de 64 bits, mientras que los wave usan valores

de 32 bits. Las consecuencias son un mayor tamaño.

Wave64 es una buena elección para grabaciones largas

(archivos mayores que 2GB), como grabaciones surround

en vivo. Los archivos Wave64 tienen la extensión “.w64”.

Los archivos Wave64 soportan las mismas opciones que

los archivos AIFF.

Archivos Broadcast Wave

Respecto al audio, loa archivos de Broadcast Wave son lo

mismo que los Wave normales o los archivos Wave64,

pero con compresión. Para crear un archivo Broadcast

Wave, selecciones Wave o Wave64 como formato de ar-

chivo, y active la opción Insertar Informaciones de 'Broad-

cast-Wave'. Haga clic en Edición para editar las

informaciones, sino se usarán los valores por defecto defi-

nidos en las Preferencias (página Grabar-Audio-Broadcast

Wave). Los archivos Broadcast Wave tienen la extensión

“.wav”.

Los archivos Broadcast Wave soportan las mismas opcio-

nes que los archivos AIFF.

Archivos MPEG 1 Layer 3 (sólo Cubase)

Los archivos MPEG 1 Layer 3 tienen la extensión “.mp3”.

Usando algoritmos de compresión muy avanzados, los ar-

chivos mp3 pueden llegar a ser muy pequeños mante-

niendo la calidad de sonido.

Para archivos MPEG 1 Layer 3 están disponibles las si-

guientes opciones:

Pista Audio (Im-

portar en la sec-

ción Proyecto)

Si activa esta opción, se creará un evento de audio

para el clip, situado en una nueva pista de audio, em-

pezando por el localizador izquierdo.

Si la opción está activada, el diálogo de Opciones de

Importación aparecerá al exportar. Para una descrip-

ción detallada de los ajustes disponibles, vea “Im-

portar Medio…” en la página 301.

Cerrar después

de exportar

Si esta opción está activada, el diálogo se cerrará des-

pués de la exportación, sino se dejará abierto.

Opción Descripción

Nombre Archivo

(sección Situa-

ción del Fichero)

En este campo puede introducir un nombre para el fi-

chero volcado.

Ruta

(sección Situa-

ción del Fichero)

Aquí puede especificar una ruta donde quiere guardar

el volcado.

Usar Carpeta de

Audio del Pro-

yecto (sección

Situación del

Fichero)

Si activa esta opción, el archivo de la mezcla volcada

se guardará en la carpeta Audio del proyecto, al con-

trario que lo especificado en la Ruta.

Menú Formato

Archivo (sec-

ción Formato

Fichero)

Desde este menú emergente puede seleccionar in for-

mato de archivo para la exportación.

Fader Profundi-

dad de Bits

(sección For-

mato Fichero)

Al mover este fader, puede seleccionar la frecuencia

de muestreo para el archivo mp3. Como norma gene-

ral, cuanto mayor sea el ratio de bits, mejor será la ca-

lidad del audio y mayor también el archivo. Para audio

estéreo, se considera que 128kBit/s es una calidad

“buena”.

Menú Frecuen-

cia de Muestreo

(sección For-

mato Fichero)

En este menú desplegable puede seleccionar la Fre-

cuencia de Muestreo para el archivo mp3.

Opción Insertar

etiqueta ID3

(sección For-

mato Fichero)

Le permite incluir información ID3 Tag en el archivo ex-

portado.

Botón Editar eti-

queta ID3

(sección For-

mato Fichero)

Al hacer clic sobre él, el diálogo ID3 se abrirá, donde

podrá introducir información sobre el archivo. esta in-

formación adicional será incrustada como cadenas de

texto en el archivo, y puede ser mostrada por algunas

aplicaciones de reproducción mp3.

448

Exportar Mezcla de Audio

Archivos Ogg Vorbis

Ogg Vorbis es un codificador de código abierto, libre de

patente para codificar y con tecnología “streaming”, ofre-

ciendo archivos de audio comprimido (extensión “.ogg”)

de muy poco tamaño, coro con una calidad comparativa-

mente muy alta.

Las opciones disponibles para Ogg Vorbis:

Otros formatos de archivo

Steinberg también ofrece codificadores opcionales de

Dolby Digital (AC3) y DTS para exportar directamente

a formato AC3 o DTS (sólo Cubase). Por favor, vaya a

www.steinberg.net para más información.

Menú Salidas

(sección Salida

del Motor de

Audio)

Este menú enumera los buses de salida y canales del

proyecto activo. Simplemente seleccione el bus o ca-

nal que quiera volcar a un archivo.

Exportar Mono

(sección Salida

del Motor de Au-

dio)

Si activa esta opción, el audio exportado será volcado

en mono.

Separar canales

(sección Salida

del Motor de

Audio)

Active esta opción si quiere exportar todos los canales

como archivos mono.

Exp. tiempo real

(sección Salida

del Motor de

Audio)

Si activa esta opción, la exportación sucederá en tiempo

real, es decir que el proceso tardará tanto tiempo como

su reproducción normal. Algunos plug-ins VST requie-

ren que esté activada para tener suficiente tiempo de

actualizarse durante el volcado - si no está seguro, con-

sulte el fabricante. Cubase: Cuando está activada esta

opción, el audio exportado se reproducirá a través de la

Sala de Control.

Actual. Visualiza-

ción (sección

Salida del Motor

de Audio)

Si activa esta opción, los picómetros se actualizarán

durante el proceso de exportación. Esto le permite vi-

gilar algún posible clipeo, por ejemplo.

Fader Volumen

(sección Salida

del Motor de

Audio)

Cubase: El fader debajo de la casilla de Exp. tiempo

real, le permite ajustar el volumen de la Sala de control.

Fíjese que este fader sólo está disponible cuando la

Sala de Control está activada.

Cerrar diálogo

después de

exportar

Si esta opción está activada, el diálogo se cerrará des-

pués de la exportación, sino se dejará abierto.

Opción Descripción

Nombre Archivo

(sección Situa-

ción del Fichero)

En este campo puede introducir el nombre del archivo

volcado.

Ruta

(sección Situa-

ción del Fichero)

Aquí puede especificar la ruta donde quiere que se

guarde el archivo volcado.

Usar Carpeta de

Audio del Pro-

yecto (sección

Situación del

Fichero)

Si activa esta opción, el archivo volcado se guardará

en la carpeta audio del proyecto, al contrario que lo

especificado en la Ruta.

Opción Descripción

Menú Formato

Fichero (sec-

ción Formato del

Fichero)

Desde este menú puede seleccionar el formato del fi-

chero a exportar.

Fader Calidad

(sección For-

mato del Fi-

chero)

En codificador de Ogg Vorbis usa una codificación

con un ratio de bits variable, y el parámetro Calidad

determina entre qué límites de calidad podrá variar.

Generalmente, cuanto más alta sea la Calidad, mejor

será el sonido y más grande también.

Menú Salidas

(sección Salida

del Motor de

Audio)

Este menú le muestra todos los buses y canales de

salida del proyecto activo. Sólo seleccione el bus o

canal a volcar.

Exportar Mono

(sección Salida

del Motor de

Audio)

Si activa esta opción, el audio exportado se volcará en

mono.

Separar Cana-

les (sección

Salida del Motor

de Audio)

Active esta opción si quiere exportar todos los canales

a archivos mono.

Exp. tiempo real

(sección Salida

del Motor de

Audio)

Si activa esta opción, la exportación sucederá en

tiempo real, es decir que el proceso tardará tanto

tiempo como su reproducción normal. Algunos plug-

ins VST requieren que esté activada para tener sufi-

ciente tiempo de actualizarse durante el volcado - si

no está seguro, consulte el fabricante. Cubase:

Cuando está activada esta opción, el audio exportado

se reproducirá a través de la Sala de Control.

Actual. Visualiza-

ción (sección

Salida del Motor

de Audio)

Si activa esta opción, los picómetros se actualizarán

durante el proceso de exportación. Esto le permite vi-

gilar algún posible clipeo, por ejemplo.

Fader Volumen

(sección Salida

del Motor de Au-

dio)

Cubase: El fader debajo de la casilla de Exp. tiempo

real, le permite ajustar el volumen de la Sala de con-

trol. Fíjese que este fader sólo está disponible cuando

la Sala de Control está activada.

Cerrar diálogo

después de ex-

portar

Si esta opción está activada, el diálogo se cerrará des-

pués de la exportación, sino se dejará abierto.

Opción Descripción

449

Exportar Mezcla de Audio

Archivos Windows Media Audio Pro

(sólo Windows)

Esto es una continuación del formato Windows Media Au-

dio desenvolupado por Microsoft Inc. debido a lo avanzado

de sus codecs y compresión sin pérdida, los archivos

WMA Pro pueden reducir mucho su tamaño sin perder nin-

guna calidad de audio. Además, WMA Pro proporciona la

posibilidad de volcar el archivo a sonido surround 5.1. es-

tos archivos tienen la extensión “.wma”.

Exportando una mezcla a WMA

Ö Dependiendo de la salida elegida, no se mostrarán to-

das las opciones.

Están disponibles las siguientes opciones:

Pestaña General

En la sección Flujo de Entrada, puede establecer la fre-

cuencia de muestreo (44.1, 48 o 96 kHz) y la resolución

en bits (16 bit or 24 bit) del archivo codificado. esto debe

de establecerse para que coincida con la frecuencia y bits

del material original. Si no existe el valor que coincida, elija

uno igual o mayor al existente. Por ejemplo, si está usando

archivos de audio de 20 bits como material en su secuen-

ciador, ajuste la resolución a 24 bits en lugar de 16 bits.

Ö El ajuste del campo Canales depende de la salida ele-

gida y no se puede cambiar de forma manual.

Los ajustes de la sección Esquema de Codificación se

usan para definir la salida deseada del codificador, por

ejemplo si debe de ser estéreo en lugar de un archivo sur-

round 5.1. Si el archivo va a ser escuchado y colgado en

Internet, puede que no quiera ratios de bits muy altos. Vea

más abajo para más opciones.

• Modo

El codificador WMA Pro puede usar tanto una codificación

de bits constante, o una codificación para sonido surround

5.1, o también puede usar una algoritmo de compresión sin

pérdida alguna de calidad en estéreo. Las opciones del

menú son las siguientes:

• Tasa de transferencia/Calidad

este menú le permite ajustar la tasa de transferencia de-

seada. Los ajustes de esa tasa dependerán del modo se-

leccionado y/o de los canales de salida (ver más arriba).

Si se usa el modo “Tasa de Transferencia Variable con

Calidad” (ver más arriba), el menú le permitirá seleccionar

de entre varios niveles de calidad, donde 10 es la calidad

Modo Descripción

Tasa de Transfe-

rencia Cons-

tante

Codificará a un archivo surround en 5.1 con una velo-

cidad de bits constante (ajustada en el menú Tasa de

Transferencia/Canales, vea más abajo) La velocidad

de bits constante es preferible cuando quiera limitar el

tamaño final del archivo. El tamaño del archivo codifi-

cado con una velocidad constante es siempre propor-

cional a la duración del clip.

Tasa de Transfe-

rencia Variable

Codificará a un archivo surround en 5.1 con una velo-

cidad de bits variable, de acuerdo con la escala de Ca-

lidad (la calidad deseada se ajusta mediante el menú

Tasa de Transferencia/Canales, vea más abajo).

Cuando codifique a una velocidad variable de bits, el

ratio de bits fluctúa entre un rango dependiendo del

carácter del material que está siendo codificado.

cuanto más complejos sean los fragmentos de audio,

mayor será la profundidad de bits usada - y más largo

será el archivo resultante.

Sin Pérdida Codifica a un archivo estéreo con compresión sin pér-

dida.

450

Exportar Mezcla de Audio

más baja y 100 la más alta. Generalmente, cuanto más

alta sea la velocidad de bits o la calidad, mayor será el ar-

chivo resultante. El menú también muestra el formato de

los canales (5.1 o estéreo).

Pestaña Avanzado

• Control del Rango Dinámico

Estos controles le permiten definir una rango dinámico para

los archivos codificados. El rango dinámico es la diferencia

medida en dB entre la media de percepción del volumen y

el nivel de pico del audio (los sonidos más fuertes). Estos

ajustes son los que afectan a como se reproduce el audio

cuando el archivo es reproducido, por ejemplo, en un orde-

nador con Windows XP con un reproductor como Win-

dows Media, y el usuario activa la característica de “Modo

Silencioso” para controlar el rango dinámico.

El rango dinámico se calcula de forma automática durante

el proceso de codificación, pero también se puede ajustar

de forma manual.

Si quiere especificar manualmente el rango dinámico, pri-

mero ponga una marca en la caja de la izquierda haciendo

clic sobre ella, y luego introduciendo el valor en dB de-

seado en los campos Pico y Media. Puede introducir cual-

quier valor entre 0 u -99 dB. Fíjese que normalmente no

se recomienda cambiar el valor de Media, ya que afecta al

nivel de volumen general y puede afectar a la calidad del

audio de forma muy negativa.

El Modo Silencioso del reproductor Windows Media se

puede ajustar a un de tres ajustes. Más abajo se enume-

ran estos ajustes con una explicación de como afectan:

• Off: Si el Modo silencioso está desactivado, el rango diná-

mico se calculará automáticamente durante la codificación.

• Pequeña Diferencia: Si está seleccionado y no lo ha cam-

biado los ajustes de rango dinámico manualmente, el nivel de

pico se limitará a 6dB por encima del nivel medio durante la

reproducción. Si de lo contrario ha especificado un rango di-

námico específico, el nivel de pico será limitado al valor entre

el pico y la media que especifique.

• Diferencia Media: Si está seleccionado y no lo ha cambiado

los ajustes de rango dinámico manualmente, el nivel de pico

se limitará a 12dB por encima del nivel medio durante la re-

producción. Si de lo contrario ha especificado un rango diná-

mico específico, el nivel de pico será limitado al valor entre el

pico y la media que especifique.

• Coeficientes de Reducción de Surround

Aquí puede especificar qué cantidad de reducción de vo-

lumen, si alguna, se deberá aplicar a los diferentes cana-

les de la codificación surround. Estos ajustes afectan a

como se reproduce el audio en un sistema incapaz de re-

producir el archivo en surround, en cuyo caso los canales

surround del archivo se combinarán en dos canales y se

reproducirán es estéreo.

Los valores por defecto normalmente producirán resulta-

dos satisfactorios, pero puede cambiar los valores ma-

nualmente, si lo desea. Puede introducir cualquier valor

entre 0 y -144dB para los canales surround, el canal cen-

tral, los canales izquierdo y derecho, y el canal LFE res-

pectivamente.

Pestaña Media

En estos campos podrá introducir un numero de cadenas

de texto con información sobre el archivo - título, autor, in-

formación de copyright, y una descripción de su conte-

nido. Esta información se incrustará en la cabecera del

archivo y se mostrará en algunas aplicaciones de repro-

ducción de Windows Media Audio.

Ö Para más información sobre sonido surround y su codi-

ficación, vea el capítulo “Sonido Surround (sólo Cubase)”

en la página 213.

Sincronización

452

Sincronización

Antecedentes

¿Qué es la sincronización?

Se dice que existe sincronización cuando consigue que

dos equipos se pongan de acuerdo en tiempo o tempo e

información de posición. Puede establecer sincronía entre

Cubase y varios otros tipos de dispositivos, incluyendo

grabadoras de cinta magnetofónica y pletinas de video,

aunque también dispositivos MIDI que “reproducen”, tales

como otros secuenciadores, cajas de ritmo, “secuencia-

dores de estaciones de trabajo” etc.

Cuando configura un sistema de sincronización, debe deci-

dir qué unidad es la maestra. Todos los otros dispositivos

se esclavizarán a dicha unidad, lo que significa que ajusta-

rán su velocidad de reproducción a la maestra, o master.

Cubase como esclavo

Cuando llega una señal de sincronía a Cubase, desde otro

dispositivo, este último dispositivo es el maestro y Cubase

es el esclavo. Cubase ajustará su reproducción al otro dis-

positivo.

Cubase como maestro

Cuando configura Cubase para que transmita información

de sincronía a otros dispositivos, Cubase es el maestro y

los otros dispositivos son los esclavos; ajustarán su repro-

ducción a Cubase.

Cubase – maestro y esclavo simultáneamente

Cubase es un dispositivo de sincronización muy capaz.

Puede operar simultáneamente tanto como maestro y

como esclavo. Por ejemplo, Cubase podría ser esclavo de

un dispositivo de cinta magnetofónica, mientras que al

mismo tiempo podría transmitir MIDI Clock a una caja de

ritmos, actuando como maestro para ella.

Señales de sincronía

Básicamente hay tres tipos de señales de sincronía para

audio: código de tiempo, MIDI clock y word clock.

Código de tiempo (SMPTE, EBU, MTC, VITC

etc.)

El código de tiempo aparece en varias modalidades. No

importa el “formato” que tenga, siempre proporciona un

tipo de sincronía del tipo “reloj en la pared”, es decir, una

sincronización relacionada con horas, minutos, segundos

y dos unidades más pequeñas llamadas “cuadros” (“fra-

mes”) y “subcuadros” (“subframes”).

• LTC (SMPTE, EBU) es la versión en audio del código de

tiempo. Esto significa que puede ser grabado en una pista de

audio de un grabador de audio o video.

• VITC es el formato de código de tiempo de video; es decir, se

almacena en la propia imagen de video.

• MTC es la versión MIDI del código de tiempo, transmitida a

través de cables MIDI.

• ADAT sync (Alesis) sólo se usa con el Protocolo de Posiciona-

miento ASIO, vea “Acerca del Protocolo de Posicionamiento

ASIO (APP)” en la página 458.

Para el Protocolo de Posicionamiento ASIO también pue-

den ser soportados otros formatos de código de tiempo.

Recomendaciones de formato para código de tiempo -

sin Protocolo de Posicionamiento ASIO

• Al sincronizar su sistema con código de tiempo externo, a tra-

vés de un sincronizador, el formato de código de tiempo más

habitual es MTC. Contrariamente a lo que pueda haber oído,

MTC proporciona una buena precisión para sincronía externa.

Ello es debido a que el sistema operativo puede “estampar el

tiempo” de los mensajes MIDI entrantes, lo que incrementa la

precisión.

Recomendaciones de formato para código de tiempo -

con Protocolo de Posicionamiento ASIO

• LTC y VITC son los formatos con la mayor precisión y los que

se recomienda usar cuando estén disponibles.

• MTC es la siguiente mejor opción y probablemente la más co-

mún, ya que pocas soluciones de hardware de audio incorpo-

ran lectores de LTC o VITC. De todos modos, LTC y VITC

ofrecen una resolución incluso mayor, si están disponibles.

Para una descripción de la característica VST Sys-

tem Link (con la que puede sincronizar ordenadores

diferentes que estén ejecutando Cubase o Nuendo,

por ejemplo), vea “Trabajar con VST System Link” en

la página 462.

453

Sincronización

MIDI Clock

MIDI Clock es un tipo de señales de sincronía basadas en

tempo; es decir, relativa al número de “tiempos por mi-

nuto”. Las señales de MIDI Clock son útiles para sincroni-

zar dos dispositivos que coinciden en tempo, tales como

por ejemplo Cubase y una caja de ritmos.

Word Clock

El word clock es básicamente un sustituto del reloj de fre-

cuencia de muestreo en, por ejemplo, una tarjeta de so-

nido. El word clock, por tanto, corre a la misma frecuencia

de muestreo que el audio, 44.1kHz, 48kHz etc.

El word clock no contiene ninguna posición de informa-

ción, sólo es una señal “simple” para proporcionar un reloj

a la velocidad de muestreo del audio.

La señal de word clock viene en muchos formatos, analó-

gico sobre cable coaxial, digital como parte un una señal

de audio S/PDIF, AES/EBU o ADAT, etc.

Sincronizar el transporte vs.

sincronizar la señal de audio

Como se maneja la temporización en un

sistema no-sincronizado

Analicemos primero la situación donde Cubase no está

sincronizado a ninguna fuente externa:

Cualquier sistema de reproducción digital tiene un reloj

interno que, irremediablemente, afecta a la velocidad de

reproducción y la estabilidad, y las tarjetas de sonido de

los ordenadores no son ninguna excepción. Este reloj es

extremadamente estable.

Cuando Cubase está reproduciendo sin sincronización

externa, toda la reproducción se sincroniza internamente

al reloj de audio digital interno.

Sincronizar la reproducción de Cubase

Asumamos ahora que usamos sincronía de código de

tiempo externa con Cubase. Por ejemplo, podríamos sin-

cronizar la reproducción con un grabador de cinta magne-

tofónica.

El código de tiempo proveniente de una grabadora de

cinta analógica siempre presentará pequeñas variaciones

de velocidad. Cada generador de código de tiempo y

cada grabador de cinta también proporcionará código de

tiempo con pequeñas diferencias de velocidad. Además,

el arrastrado de los mecanismos de cinta debido a las su-

cesivas grabaciones puede hacer que la cinta física se

amolde y estire, lo que afecta también a la velocidad del

código de tiempo.

Si usa un sincronizador que genera word clock y confi-

gura Cubase para que se sincronice al código de tiempo

entrante, cambiará su velocidad de reproducción para

compensar por las fluctuaciones del código de tiempo –

Ése es el propósito de la sincronización.

¿Qué ocurre con el audio digital?

El hecho de que la reproducción de Cubase se encuentre

sincronizada al código de tiempo no afecta a la reproduc-

ción del audio digital. Todavía descansa sobre un reloj per-

fectamente estable, integrado en el hardware de audio.

Como sería de esperar, aparecerán problemas cuando la

señal de audio digital perfectamente estable sea relacio-

nada con la velocidad ligeramente variable de un sistema

sincronizado a código de tiempo.

La temporización de la reproducción de cada evento no

estará en total concordancia con la cinta o la reproduc-

ción MIDI, ya que la velocidad de reproducción del audio

está determinada por el reloj digital integrado de la tarjeta

de sonido.

Resolver a word clock

La solución a este problema es usar un reloj externo para

todos los componentes del sistema. Se usará un reloj

maestro para derivar cualquier tipo de señal de reloj nece-

site cualquier componente del sistema. Por ejemplo, puede

usarse algo denominado “house clock” para generar relojes

MIDI Clock no es una fuente de sincronía maestra

recomendada para una aplicación como Cubase.

Por consiguiente, Cubase transmitirá señales de

MIDI Clock a otros dispositivos, pero no recibirá

MIDI Clock.

454

Sincronización

de frecuencia de muestreo para la tarjeta de sonido y có-

digo de tiempo para Cubase. Esto asegura que todos los

componentes en el sistema usen la misma fuente de refe-

rencia para su temporización.

Sincronizar audio digital a relojes externos corriendo a la

frecuencia de muestreo se conoce a menudo como “re-

solver” o “sincronizar a word clock”.

Si pretende sincronizar a señales externas, le recomenda-

mos encarecidamente que obtenga equipo de sincronía

adecuado. Esto incluye:

• Una tarjeta de audio que pueda ser esclavizada a word clock

externo.

• Un sincronizador que pueda leer código de tiempo (y posible-

mente “house clock”) y generar las señales de sincronía re-

queridas desde el mismo; como podría ser el TimeLock Pro

de Steinberg.

o...

• Un sistema de audio con posibilidades completas de sincro-

nía integradas, preferiblemente que soporte el Protocolo de

Posicionamiento ASIO (vea “Acerca del Protocolo de Posici-

onamiento ASIO (APP)” en la página 458).

Usar código de tiempo sin word clock

Por supuesto, también es posible configurar un sistema

de sincronización donde sincronice Cubase a código de

tiempo sin usar word clock. De todos modos, tenga en

cuenta que la temporización del audio respecto al MIDI no

podrá garantizarse y que las fluctuaciones en velocidad

del código de tiempo entrante no afectarán a la reproduc-

ción de los eventos de audio. Esto significa que la sincro-

nización a código de tiempo puede funcionar en los

siguientes casos:

• Cuando el código de tiempo fue generado original-

mente por la propia tarjeta de sonido.

• Cuando la fuente que proporciona el código de tiempo

es extremadamente estable (como por ejemplo un sistema

de video digital, una grabadora de cinta digital o otro or-

denador).

• Cuando permanece sincronizado a la misma fuente es-

table durante todo el proceso, tanto al grabar como al re-

producir la señal de audio.

Efectuando los ajustes y conexiones

básicas

Ajustando la Velocidad de Cuadro

La velocidad de cuadro (“frame rate”) es el número de

cuadros por segundo en una película o cinta de video. De

igual modo que un minuto contiene siempre sesenta se-

gundos, siempre hay un número determinado de cuadros

en cada segundo. De todos modos, la velocidad de cua-

dro usada depende del tipo de medio (cine o video), el

país en el que se ha producido la cinta de video, y otras

circunstancias.

En el diálogo de Configuración de Proyecto hay dos ajus-

tes para las velocidades de cuadro:

• El menú emergente de Velocidad de Cuadro se ajusta

automáticamente a la velocidad de cuadro del código de

tiempo entrante.

La excepción a esto es cuando está sincronizando Cubase a Código de

Tiempo MIDI: si ha seleccionado 29.97 fps o 30 dfps como Velocidad

de Cuadro en Cubase, se mantendrá la selección, puesto que estas ve-

locidades de cuadro no se incluyen en el formato MTC.

Están disponibles las siguientes velocidades de cuadro:

• El menú emergente de Formato de Visualización con-

tiene varios formatos que cuando están seleccionados

funcionan como el ajuste “maestro” para el formato de vi-

sualización usando en las diversas reglas de ventanas y vi-

sores de posición.

La entrada “60 fps (user)” de este menú representa una velocidad de

cuadro definida por el usuario. Para editar con una exactitud de cuadro

que coincida con la velocidad de cuadro efectiva en una fuente de sin-

cronía externa, tiene que ajustar esta velocidad de cuadro al mismo valor

que tenga en el menú emergente de Velocidad de Cuadro.

Velocidad de

Cuadro

Descripción

24 fps La velocidad de cuadro tradicional del cine a 35mm.

25 fps La velocidad de cuadro usada para todo el video y el au-

dio en Europa (EBU).

29.97 fps Directamente 29.97 cuadros por segundo.

29.97 dfps Código “Drop frame” corriendo a 29.97 cuadros por se-

gundo, a menudo usado en los Estados Unidos de Amé-

rica para trabajar con video a color.

30 fps Directamente 30 cuadros por segundo. Se usa a menudo

en los Estados Unidos de América para trabajo exclusiva-

mente con audio.

30 dfps Usado muy raramente.

455

Sincronización

Proceda como sigue:

1. Abra el diálogo Preferencias (al que se accede me-

diante el menú Archivo en Windows o en el menú Cubase

en el Mac) y seleccione la página Transporte.

2. Introduzca la velocidad de cuadro deseada bajo “Ve-

locidad de Frame definida por el usuario”.

Introduzca el valor deseado directamente o use los botones de flecha para

aumentar/disminuir el valor. Puede introducir cualquier valor entre 2 y 200.

3. Cuando haya terminado, haga clic sobre OK para ce-

rrar el diálogo y guardar los ajustes.

La Velocidad de Cuadro que especifique estará ahora en

el menú emergente de Formato de Visualización.

Efectuar conexiones

Se requieren las siguientes conexiones para la sincronía

externa a través de un sincronizador, incluyendo la posibi-

lidad de “resolver” de la tarjeta de sonido. Para detalles

sobre los ajustes de la tarjeta de sonido y el sincronizador,

vea los manuales e dichos dispositivos.

• Dirija la señal de reloj maestra (LTC, VITC, etc.) a una

entrada del sincronizador.

• Conecte la salida de word clock del sincronizador a una

entrada de word clock de la tarjeta de sonido.

• Conecte la salida del Código de Tiempo MIDI (MTC)

del sincronizador a la correspondiente entrada del mez-

clador.

• Ajuste el sincronizador y asegúrese de que los ajustes

de velocidad de cuadro se corresponden con los del reloj

maestro.

Una típica configuración de sincronizado.

Ajustes de sincronización

En las siguientes secciones encontrará una descripción

de cómo configurar su sistema para las diversas fuentes

de código de tiempo:

Código de Tiempo interno

En este modo, Cubase es el maestro. Al trabajar con MMC

(vea “Control de Máquina” en la página 460), el dispositivo

externo le proporciona las señales de iniciar y detener, pero

está sincronizado a Cubase.

Use las secciones “Destinos de Timecode MIDI” y “Destino

de MIDI Clock” del diálogo de sincronización para especifi-

car qué dispositivos deberían ser esclavizados a Cubase.

Sincronizar otros Equipos a Cubase

Quizás disponga de otros dispositivos MIDI que desea

sincronizar a Cubase. Hay dos tipos de sincronización

que Cubase puede transmitir: Reloj MIDI (“MIDI Clock”) y

Código de Tiempo MIDI (“MIDI Timecode”).

Transmitir MIDI Clock

Si transmite MIDI Clock a un dispositivo que soporte este

tipo de señal de sincronía, el otro dispositivo seguirá el

tempo de Cubase. El ajuste de tempo en el otro disposi-

tivo será irrelevante. En su lugar, reproducirá con el mismo

tempo que Cubase. Si el dispositivo también reacciona a

Punteros de Posición de Canción (“Song Position Poin-

ters”), los cuales Cubase transmite, también seguirá al

avanzar rápido, rebobinar y localizar usando la Barra de

Transporte de Cubase.

Ö Los comandos de transporte de MIDI Clock incluyen

“Start”, “Stop” y “Continue”. De todos modos, algunos

equipos MIDI (por ejemplo, algunas cajas de ritmo) no re-

conocen el comando “Continue”. Si tal es el caso con su

equipo, active la opción “Enviar Siempre Mensaje de Ini-

cio” en el diálogo de Configuración de Sincronización del

Proyecto (Destinos de MIDI Clock).

Si está activado, sólo se usa el comando “Start”.

• Active “MIDI Clock sigue la Posición del Proyecto” si

desea que el otro dispositivo siga cuando realice un bu-

cle, un salto o una localización durante la reproducción.

Cuando está activado, las señales de MIDI Clock enviadas seguirán

siempre el tiempo y el tempo del secuenciador.

456

Sincronización

Transmitir MIDI Timecode

Si transmite Código de Tiempo MIDI (“MIDI Timecode”) a

un dispositivo que soporte este tipo de señal de sincroni-

zación, el dispositivo se sincronizará a Cubase en relación

al tiempo, es decir, coincidirán los visores de tiempo en la

Barra de Transporte de Cubase y en el otro dispositivo.

Cuando avance la posición y localice una posición en Cu-

base para después activar la reproducción, el otro dispo-

sitivo seguirá a la misma posición (¡si tiene esta capacidad

y está configurado para ello!).

Ö Si desea poder efectuar un bucle, saltar y localizar un

posición durante la reproducción en Cubase y que el otro

dispositivo lo siga, active Timecode MIDI sigue el Tiempo

del Proyecto.

Cuando esto está activado, el Código de Tiempo MIDI (“MIDI Time-

code”) seguirá siempre la posición temporal del secuenciador.

Configurar

1. Conecte las salidas MIDI deseadas desde Cubase

hasta el dispositivo o dispositivos que tiene pensado sin-

cronizar.

2. Abra el diálogo de Configuración de Sincronización

del Proyecto desde el menú Transporte.

3. Active las salidas de sincronía usando las casillas de

verificación correspondientes.

Puede hacer salir el Código de Tiempo MIDI (“MIDI Timecode”) y Reloj

MIDI (“MIDI Clock”) a través de cualquier combinación de salidas (de to-

dos modos, probablemente no querrá mandar MTC y MIDI Clock por la

misma salida).

4. Ajuste el otro dispositivo o dispositivos a su modo de

“sincronización externa” (o algún otro modo con un nombre

similar) y active la reproducción sobre ellos si es necesario.

5. Active la reproducción en Cubase, y el otro dispositivo

o dispositivos le seguirán.

Código de Tiempo MIDI

En este modo, Cubase es el esclavo y el código de tiempo

se envía desde la fuente externa especificada en Fuente de

Timecode en la sección correspondiente.

Configurar Cubase para sincronía externa a código de

tiempo

1. En el diálogo de Sincronización, ajuste la Fuente de

Timecode a Timecode MIDI.

2. Use el menú emergente el la sección Configuración

de Timecode MIDI para seleccionar una entrada para el

código de tiempo.

Ajustes de Fuente de Código de Tiempo

Ajustes de MIDI Ma-

chine Control maestro

Ajustes de MIDI Machine

Control esclavo

Algunos interfaces MIDI enviarán automáticamente

MIDI Clock a todas las salidas, con independencia de

la selección de Puerto de MIDI Clock en Cubase. Si

este es el caso, sólo debería seleccionar un Puerto

para MIDI Clock (consulte la documentación del Inter-

faz MIDI si tiene dudas al respecto).

457

Sincronización

3. Cierre el diálogo de Configuración de Sincronización

y abra el diálogo de Configuración de Proyecto desde el

menú Proyecto.

4. Use el valor de Inicio para determinar qué cuadro

(“frame”) en el dispositivo externo (por ejemplo una cinta

de video) debería corresponder con el inicio del proyecto.

• También puede realizar este ajuste con la función “Fijar

Timecode desde el Cursor” en el menú Proyecto.

Esto es útil si sabe que una determinada posición en su proyecto coin-

cide con una posición de código de tiempo determinada en el disposi-

tivo externo. Desplace el cursor de proyecto hasta la posición deseada,

seleccione “Fijar Timecode desde el Cursor” y especifique la posición

correspondiente en el diálogo que aparece - El valor de Inicio se ajustará

consecuentemente.

5. En el diálogo que aparece, se le preguntará si desea

mantener el contenido del proyecto en sus posiciones de

código de tiempo. Responda “No”.

Esto hará que todos los eventos y partes mantengan sus posiciones re-

lativas al inicio del proyecto.

6. Cierre el diálogo de Configuración de Proyecto.

7. En la Barra de Transporte, active el botón Sync (o se-

leccione Usar Sincronía Externa desde el menú Transporte.

8. Inicie la cinta (o video, o cualquier otro dispositivo

maestro) que contiene el código de tiempo. Cubase ini-

ciará su reproducción cuando reciba código de tiempo

con una posición “más alta” que, o igual a, el cuadro de

Inicio de Proyecto.

Puede avanzar rápido el dispositivo que manda el código

de tiempo a cualquier posición y empezar desde ahí.

También debería echar un vistazo a las Opciones de Sin-

cronía, vea “Opciones de Sincronía” en la página 462.

El indicador Sync

En la Barra de Transporte, puede comprobar el estado del

código de tiempo entrante observando el indicador sync.

Cambia entre “Offline” (no espera sincronía), “Idle” (pre-

parado para sincronizar pero sin señal entrante), y “Lock

xx” (donde xx indica la velocidad de cuadro de la señal en-

trante).

Sincr. a timecode activada

Salidas para

el MIDI Clock

Salidas para el

Timecode MIDI

Puerto de entrada

para el Timecode MIDI

Entrada y Salida para

los mensajes de Con-

trol de Máquina

Ajústelo a la posi-

ción de código de

tiempo donde

quiera que empiece

el proyecto

Cuando se detiene el dispositivo maestro con el có-

digo de tiempo, puede usar los controles de trans-

porte de Cubase como lo haría normalmente,

mientras no se encuentra sincronizado.

El indicador Sync

458

Sincronización

Dispositivo de Audio ASIO

En este modo, Cubase es el esclavo y la señal de sincro-

nía puede recibirse desde otro dispositivo conectado al

interfaz digital de la tarjeta de sonido.

Acerca del Protocolo de Posicionamiento ASIO (APP)

El protocolo de posicionamiento ASIO es una tecnología

que mejora el tipo de sincronía descrito anteriormente y

que permite posicionado con precisión de muestra.

Al transferir audio digitalmente entre dispositivos, es impor-

tante que la sincronización usando word clock y código de

tiempo esté completamente correlacionada. Si no es así, la

señal de audio no se grabará en la posición exacta que se

pretende (con precisión de muestra), lo que puede causar

varios tipos de problemas tales como material de audio po-

sicionado incorrectamente, clics y pops, etc.

Una situación típica es cuando se transfiere material desde

un grabador multi-pistas digital a Cubase (para editarlo) y

después se devuelve nuevamente al primer dispositivo. Si

no ha configurado una sincronización con precisión de

muestra, no podrá estar seguro de que el material aparezca

en su posición exacta original, al ser transferido de vuelta a

la grabadora de cinta.

Para poder sacar partido del Protocolo de Posicionamiento

ASIO, su tarjeta de sonido tiene que estar equipada conve-

nientemente y la funcionalidad tiene que estar incluida en el

controlador (“driver”) ASIO de la tarjeta de sonido.

Un ejemplo de un sistema capaz de realizar transferencias

con precisión de muestra, sería transferir pistas de audio

desde un Alesis ADAT a Cubase. Aquí, el ADAT sería el

dispositivo de sincronía maestro (aunque no tiene porqué

serlo necesariamente). Proporciona tanto el audio digital

como (con un word clock inherente) y la información de

posición (código de tiempo) a través de su protocolo de

sincronía ADAT. El reloj maestro se general por el propio

ADAT.

Requisitos de hardware y software para el APP

• Su ordenador (en el ejemplo de arriba sería una tarjeta ADAT

en su ordenador) debe soportar toda la funcionalidad reque-

rida por el Protocolo de Posicionamiento ASIO. Es decir,

debe ser capaz de leer audio digital y la correspondiente infor-

mación de posición procedente del dispositivo externo.

• Debe disponer de un controlador ASIO 2.0 para la tarjeta de

sonido.

• Para resolver a código de tiempo externo, la tarjeta de sonido

debe tener un lector/generador de código de tiempo integrado.

• Para información sobre los modelos de tarjetas de sonido que

soportan actualmente APP, visite el sitio web de Steinberg

(www.steinberg.net).

Configurar la tarjeta de sonido para sincronización

externa

1. Abra el diálogo de Configuración de Dispositivos des-

de el menú Dispositivos y, en la página Sistema de Audio

VST, seleccione el nombre de su tarjeta de sonido.

2. Haga clic sobre el botón de Panel de Control para

abrir el diálogo de configuración propio de la tarjeta.

Si se accede a la tarjeta mediante un controlar ASIO especial (en con-

traposición con MME o DirectX), dicho diálogo es proporcionado por la

propia tarjeta, no por Cubase. Por consiguiente, los ajustes cambiaran

según la marca y modelo de la tarjeta.

3. Realice los ajustes recomendados por el fabricante de

la tarjeta, y después cierre el diálogo.

Puede que el diálogo también contenga herramientas de diagnóstico para

ayudarle, por ejemplo, a verificar que el word clock está llegando correcta-

mente.

4. Desde el menú emergente Fuente de Reloj, selec-

cione la entrada a la que dirigió la señal de word clock.

Puede no usar este menú si ya seleccionó una entrada en el diálogo del

Panel de Control.

Ahora puede configurar la sincronización:

1. Abra el diálogo de Configuración de Sincronización

del Proyecto y ajuste la Fuente de Timecode a “Dispositivo

de Audio ASIO”.

Esta opción sólo se encuentra disponible si su tar-

jeta de sonido es compatible con el Protocolo de

Posicionamiento ASIO.

El Protocolo de Posicionamiento ASIO requiere una

tarjeta de sonido con controladores ASIO específi-

cos.

El Protocolo de Posicionamiento ASIO aprovecha la

ventaja específica de tener una tarjeta de sonido con

lector de código de tiempo integrado. Con dicha tar-

jeta y el Protocolo de Posicionamiento ASIO, podrá

conseguir sincronización constante con precisión de

muestra entre la fuente de audio y Cubase.

459

Sincronización

2. Realice los ajustes deseados en el diálogo.

Para información sobre las diferentes secciones, haga clic sobre el bo-

tón de Ayuda del diálogo.

3. Cierre el diálogo de Configuración de Sincronización

de Proyecto.

4. Abra el diálogo de Configuración de Sincronización

de Proyecto desde el menú Proyecto y use el valor de Ini-

cio para ajustar qué cuadro en el dispositivo externo (por

ejemplo, una cinta de video) debería corresponder con el

inicio del proyecto.

• También puede ajustar este valor con la función “Fijar

Timecode desde el Cursor” en el menú Proyecto.

Esto es útil si sabe que una determinada posición coincide con una posi-

ción de código de tiempo determinada en el dispositivo externo. Desplace

el cursor de proyecto a la posición deseada, seleccione “Fijar Timecode

desde el Cursor” y especifique la posición de código de tiempo corres-

pondiente en el diálogo que aparece - el valor de Inicio se ajustará conse-

cuentemente.

5. Aparecerá un mensaje, preguntándole si desea man-

tener el contenido del proyecto en sus posiciones de có-

digo de tiempo. Seleccione “No”.

Esto hará que todos los eventos y partes mantengan sus posiciones re-

lativas al inicio del proyecto.

6. Cierre el diálogo de Configuración del Proyecto.

7. En la Barra de Transporte, active el botón Sync (o

seleccione “Usar Sincronía Externa” desde el menú

Transporte).

8. Inicie la cinta (o video, o cualquier otro dispositivo

maestro) que contenga el código de tiempo. Cubase em-

pieza a reproducir cuando recibe código de tiempo son

una posición “más alta”, o igual, que el cuadro de Inicio

del Proyecto.

Puede avanzar rápidamente el dispositivo que manda el

código de tiempo hasta cualquier posición y empezar

desde ahí.

También debería echar un vistazo a las Opciones de Sin-

cronía, vea “Opciones de Sincronía” en la página 462.

El indicador Sync

En la Barra de Transporte, puede comprobar el estado del

código de tiempo entrante observando el indicador sync.

Cambia entre “Offline” (no espera sincronía), “Idle” (pre-

parado para sincronizar pero sin señal entrante), y “Lock

xx” (donde xx indica la velocidad de cuadro de la señal en-

trante).

El Dispositivo de Audio ASIO es seleccio-

nado como fuente de código de tiempo

Salidas para

MIDI Clock

Entrada y Salida para

mensajes de Control

de Máquina MIDI

Ajústelo a la posi-

ción de código de

tiempo con la que

desee iniciar el pro-

yecto.

Cuando se detiene el dispositivo maestro que propor-

ciona el código de tiempo, puede usar los controles

de transporte de Cubase como lo haría normalmente,

mientras no se encuentra sincronizado.

460

Sincronización

VST System Link

Control de Máquina

Cubase puede controlar transportes externos de cinta y

dispositivos similares a través del Control de Máquina

MIDI (“MIDI Machine Control”). Esto le permite operar un

transporte de cinta externo desde la Barra de Transporte

de Cubase. Es decir, Cubase puede hacer que el graba-

dor de cinta se desplace a una determinada posición, ini-

ciar, parar, rebobinar, etc.

Acerca de sync y el control de máquina

Controlar transportes de cinta es un proceso en dos sen-

tidos:

• Cubase manda comandos de control de máquina al grabador

de cinta, pidiéndole que de desplace a una posición determi-

nada y active la reproducción, etc.

• El dispositivo de cinta se desplaza a la posición requerida, ini-

cia la reproducción y proporciona código de tiempo de vuelta

a Cubase, al cual Cubase se sincroniza.

Incluso aunque aparentemente Cubase está controlando el

grabador de cinta completamente, es importante recordar

que, en esta configuración, Cubase todavía está siendo

sincronizado al transporte de cinta externa, y no al contrario.

También tenga en cuenta que los dos proceso de sincro-

nía y control de máquina son completamente indepen-

dientes, en lo que a protocolos usados se refiere. Puede,

por ejemplo, sincronizarse a MTC mientras manda coman-

dos de transporte a través de MMC.

Control de Máquina (“MIDI Machine Control” -

MMC)

Es un protocolo estándar MIDI para controlar transportes

de cinta. Hay varios grabadores de cinta y sistemas de gra-

bación en disco duro que dan soporte a este protocolo.

Cubase le permite controlar el transporte de un dispositivo

MMC externo y armar pistas para grabación (sólo Cubase).

Los comandos de Control de Máquina pueden mandarse

usando Control de Máquina MIDI (“MIDI Machine Control”-

MMC):

1. Configure y pruebe la sincronía básica de código de

tiempo, como se ha descrito en este capítulo anteriormente.

2. Conecte una Salida MIDI en su interfaz MIDI a una

Entrada MIDI en su grabadora de cinta (o dispositivo si-

milar).

Si todavía no lo había hecho (al configurar el Código de Tiempo MIDI),

conecte también un cable MIDI desde la Salida MIDI en el grabador de

cinta hasta la Entrada MIDI del ordenador.

3. Asegúrese de que tiene código de tiempo grabado en

la grabadora de cinta, y que está configurada para usar

MMC.

4. Abra el diálogo de Configuración de Sincronización

de Proyecto en el menú Transporte en Cubase.

5. En la sección de Ajustes de Control de Máquina

Maestra, seleccione la casilla de verificación “Control de

Máquina Maestro Activado”.

6. Seleccione las Entradas y Salidas MMC correctas

desde sus respectivos menús emergentes.

7. Asegúrese de que el ID de Dispositivo MMC corres-

ponde con el ID del dispositivo controlado.

Si se conecta más de una máquina o si no sabe el ID del Dispositivo,

éste puede ajustarse a “Todos”, el dispositivo ID de “Emisión”.

8. Ajuste el “Número de Pistas de Audio” al número de

pistas del grabador de cinta externo (sólo Cubase).

Para una descripción de las funciones VST System

Link (con las que puede sincronizar varios ordenado-

res que estén ejecutando, por ejemplo, Cubase o

Nuendo) vea “VST System Link” en la página 460.

Control de Máquina MIDI seleccionado

461

Sincronización

9. Abra el diálogo Preferencias desde el menú Archivo

(en el Mac, se encuentra en el menú Cubase), seleccione

la sección Filtro MIDI y asegúrese de que el filtrado de Sy-

sex se encuentra activado en la sección Thru.

Esto es necesario debido a que MMC usa comunicación bi-direccional (el

grabador de cinta “responde” a los mensajes MMC que recibe de Cu-

base). Al filtrar Sysex Thru, se asegura de que estas respuestas de Sis-

tema Exclusivo MMC no se retransmitirán de vuelta al grabador de cinta.

10. Cierre las Preferencias y abra el diálogo Configura-

ción de Proyecto desde el menú Proyecto.

11. Al igual que al sincronizar sin usar el control de trans-

porte, use el valor Inicio para especificar qué cuadro de la

cinta debería corresponder con el inicio del proyecto.

12. Cierre el diálogo de Configuración de Proyecto.

El modo en que proceda desde aquí dependerá de si usa

Cubase o Cubase Studio:

Cubase:

13. Haga emerger el menú Dispositivos y seleccione

MMC Master.

Aparece el panel de transporte de Control de Máquina MIDI.

Ahora es posible controlar el grabador de cinta externo in-

dependientemente o junto a Cubase:

• Si activa el botón Online en el panel MMC Maestro,

puede usar los botones de transporte en el panel para

controlar el transporte del dispositivo.

• También puede usar los botones a la izquierda en el pa-

nel MMC Maestro para armas pistas de cinta para la gra-

bación.

El número de botones de armado para grabación depende del ajuste “Nú-

mero de Pistas de Audio” en la sección Ajustes de Control de Máquina

Maestra del diálogo de Configuración de Sincronización del Proyecto.

• Las entradas “A1, A2, TC, VD” se refieren a pistas adi-

cionales que se encuentran habitualmente en los graba-

dores de cinta de video.

Consulte el manual de su dispositivo VTR para ver si están soportadas

estas pistas.

• Si activa el botón Sync de la Barra de Transporte, los

botones de transporte MMC Maestro (o los botones de la

Barra de Transporte principal) controlarán en sincronía el

grabador de cinta externo y Cubase.

14. En la Barra de Transporte, active el botón Sync.

15. Pruebe a Detener, Avanzar Rápido y Rebobinar desde

Cubase y active la Reproducción desde diferentes posi-

ciones en el proyecto.

El transporte de la cinta debería seguir.

• Para desactiva la sincronización entre el grabador de

cinta y Cubase, simplemente desactive Sync en la Barra

de Transporte.

Cubase Studio:

16. En la Barra de Transporte, active el botón Sync.

17. Pruebe a Detener, Avanzar Rápido y Rebobinar desde

Cubase Studio y active la Reproducción desde diferentes

posiciones en el proyecto.

El transporte de la cinta debería seguir.

• Desactive la sincronización entre el grabador de cinta y

Cubase Studio, simplemente desactivando Sync en la

Barra de Transporte.

Cubase como esclavo MMC (sólo Cubase)

Esta es la configuración en la sección Ajustes de Esclavo

de Control de Máquina MIDI. Simplemente especifique

los puertos MIDI y el ID de Dispositivo MMC.

Algunos mezcladores ofrecen soporte para el protocolo

MMC-Maestro para controlar dispositivos externos, inclu-

yendo Tascam DM-24, Yamaha DM2000 y SSL. Esto sig-

nifica que Cubase puede ser usado como a “grabador”,

mientras que los comandos de armado de pistas y de

transporte pueden ser enviados desde el dispositivo

maestro. Además, algunas estaciones de audio digital

(DAWs) sólo operan en modo MMC-Maestro.

462

Sincronización

Opciones de Sincronía

Las siguientes opciones de Sincronía están disponibles

en la diálogo de Configuración de Sincronización:

Bloquear Frames

Al usar este campo puede definir cuántos cuadros (“fra-

mes”) de código de tiempo “correcto” debería recibir Cu-

base antes de intentar “engancharse” (sincronizar) al

código de tiempo entrante. Si tiene un transporte de cinta

externa con un tiempo de arranque muy corto, podría in-

tentar disminuir este valor para que el enganche sea toda-

vía más rápido.

Drop Out Frames

En cinta analógica con código de tiempo, podrían ocurrir

pérdidas de información, también conocidas como “Drop-

outs”. Si una pérdida es muy larga, Cubase podría (tempo-

ralmente) detenerse. En el campo Dropout Frames puede

definir por cuanto tiempo puede tolerarse la pérdida de in-

formación (en cuadros) hasta que Cubase decida que la

cinta no es suficientemente buena como para sincronizarse

a ella. Si tiene una fuente de código de tiempo muy estable,

puede disminuir este número para que Cubase se detenga

más ágilmente después de que el grabador de cinta se

haya detenido.

Inhibir Reinicio

Algunos sincronizadores seguirán transmitiendo Código

de Tiempo MIDI durante un corto periodo de tiempo des-

pués de que se haya detenido una máquina de cinta ex-

terna. Estos cuadros extra de código de tiempo pueden

provocar a veces que Cubase se reinicie súbitamente. In-

hibir Reinicio le permite controlar el tiempo en milisegun-

dos que Cubase esperará antes de reiniciar (ignorando el

MTC entrante) cuando ya se haya detenido.

Trabajar con VST System Link

VST System Link es un sistema de red de trabajo para au-

dio digital que le permite disponer de varios ordenadores

trabajando conjuntamente en un sistema grande. Contra-

riamente a las redes convencionales, no requiere tarjetas

Ethernet, concentradores o cables CAT-5; sino que usa

hardware de audio digital y cables como los que proba-

blemente ya tiene en su estudio.

VST System Link ha sido diseñado para una configuración

y operación sencillas, aunque proporciona una flexibilidad

enorme y grandes mejoras en el rendimiento al usarlo. Es

capaz de enlazar ordenadores en una red de “anillo” (la se-

ñal de System Link pasa de una máquina a la siguiente, y

eventualmente vuelve a la primera máquina). VST System

Link puede enviar su señal de red a través de cualquier tipo

de cable de audio digital, incluyendo S/PDIF, ADAT, TDIF,

o AES, mientras que cada ordenador en el sistema esté

equipado con una tarjeta de sonido compatible ASIO.

Enlazar dos o más ordenadores le proporciona vastas po-

sibilidades:

• Dedicar un ordenador a ejecutar instrumentos VST mientras

graba pistas de audio en otro.

• Si necesita montones de pistas de audio, podría simplemente

añadir pistas en otro ordenador.

• Podría tener un ordenador funcionando como “rack de efec-

tos virtual”, ejecutando sólo los efectos de envío que requirie-

ran excesivos recursos de CPU.

Ya que puede usar VST System Link para conectar dife-

rentes aplicaciones VST System Link en diferentes plata-

formas, puede tomar ventaja de plug-ins de efectos e

instrumentos que sean específicos de determinados pro-

gramas o plataformas.

Preparativos

Requisitos

Se requiere el siguiente equipo para que VST System Link

funcione correctamente:

• Dos o más ordenadores.

Pueden ser del mismo tipo o usar diferentes sistemas operativos - no im-

porta. Por ejemplo, puede enlazar un PC basado en Intel con un Apple

Macintosh sin problemas.

• Cada ordenador debe tener una tarjeta de sonido con

controladores ASIO específicos, instalada y funcionando.

• La tarjeta de sonido debe tener entradas y salidas digi-

tales.

Por supuesto, para poder conectarse con otros ordenadores, las conexio-

nes digitales deben ser compatibles (es decir, deben estar disponibles los

mismos formatos digitales y tipos de conexión).

• Al menos un cable de audio digital para cada ordenador

en la red.

463

Sincronización

• Una aplicación huésped VST System Link instalada en

cada ordenador.

Cualquier aplicación VST System Link puede conectarse con las otras.

Adicionalmente, le recomendamos que use un conmuta-

dor KVM:

Usar un conmutador KVM

Si quiere configurar una red de ordenadores múltiples, o

incluso una pequeña red en un espacio limitado, es una

buena idea invertir en un conmutador KVM (Keyboard, Vi-

deo, Mouse). Con uno de estos dispositivos podrá usar el

mismo teclado, monitor y ratón para controlar cada orde-

nador en el sistema, e intercambiar entre los ordenadores

rápidamente. Los conmutadores KVM no son caros y muy

fáciles de instalar y utilizar. Si decide no seguir este con-

sejo, la red funcionará exactamente igual, ¡pero podría

acabar saltando de una máquina a otra mientras trabaja!

Realizar conexiones

Abajo, sumiremos que está conectando dos ordenadores.

Si tiene más de dos ordenadores, sigue siendo mejor que

empiece con dos y añada los otros uno a uno cuando el

sistema ya funcione - esto ayudará a la resolución de pro-

blemas. Para dos ordenadores, necesitará dos cables de

audio digital, uno en cada dirección:

1. Conecte un cable de audio digital desde la salida digi-

tal del ordenador 1 a la entrada digital del ordenador 2.

2. Conecte el otro cable desde la salida digital del orde-

nador 2 hasta la entrada digital del ordenador 1.

• Si una tarjeta tiene más de un conjunto de entradas y

salidas, escoja la que más le convenga - para facilitar las

cosas, normalmente el mejor conjunto es el primero.

Sincronización

Antes de proceder, tiene que asegurarse de que las seña-

les de reloj en sus tarjetas ASIO se hallan correctamente

sincronizadas. Esto es esencial al cablear cualquier tipo

de sistema, no sólo VST System Link.

El modo de Reloj o Modo de Sincronía se ajusta en el pa-

nel de control ASIO de la tarjeta de sonido. En Cubase,

proceda como sigue:

1. Haga emerger el menú Dispositivos y abra el diálogo

de Configuración de Dispositivos.

2. En la página Sistema de Audio VST, seleccione su

tarjeta de sonido desde el menú emergente “Controlador

ASIO”.

En la lista de Dispositivos, se muestra el nombre de la tarjeta de sonido

bajo la entrada Sistema de Audio VST.

3. Seleccione su tarjeta de sonido en la lista de Disposi-

tivos a la izquierda.

4. Haga clic sobre el botón de Panel de Control.

Aparece el panel de control ASIO.

5. Abra también el panel de control ASIO en el otro or-

denador.

Si está usando otra aplicación huésped VST System Link en dicho orde-

nador, compruebe su documentación para más detalles sobre como

abrir el panel de control ASIO.

6. Ahora, asegúrese de que una tarjeta de sonido (¡y sólo

una!) está configurada cono Maestra de Reloj (“Clock Mas-

ter”), y todas las otras tarjetas están configuradas para reci-

bir la señal de reloj que llega del Reloj Maestro; es decir,

todas están configuradas como Esclavas de Reloj.

El nombre y procedimiento para esto cambia según la tarjeta de sonido -

consulte la documentación si es preciso. Si está usando la tarjeta

Nuendo ASIO de Steinberg, todas las tarjetas están por defecto en el

ajuste “AutoSync” – en este caso, debe ajustar una de las tarjetas (y sólo

una) a “Master” en la sección Modo de Reloj del panel de control.

Todos los cables de audio digital, por definición, lle-

van siempre una señal de reloj junto con las señales

de audio, así que no tiene que usar una entrada o sa-

lida de Word Clock especial para sincronizar equi-

pos (aunque quizás encuentre que obtiene un

sistema de audio ligeramente más estable si lo hace,

especialmente al usar múltiples ordenadores).

464

Sincronización

• Normalmente, el panel de control ASIO de una tarjeta

de sonido contiene algún tipo de indicación de si la tarjeta

recibe una señal de sincronía correcta o no, y de la fre-

cuencia de muestreo de la señal.

Esto es una buena señal de que ha conectado las tarjetas y configurado

la sincronía de reloj correctamente. Compruebe la documentación de su

tarjeta de sonido para más detalles.

La única excepción a este procedimiento es cuando está

usando un reloj externo - el cual podría provenir de una

mezclador digital externo o un sincronizador especial de

Word Clock, por ejemplo. Si se da el caso, debe dejar to-

das sus tarjetas en modo Esclavas de Reloj (“Clock Slave”)

o AutoSync, y asegurarse de que cada una de ellas recibe

la señal proveniente del sincronizador, normalmente a tra-

vés de cables ADAT o conectores de Word Clock en modo

margarita “daisy chain”.

VST System Link y la latencia

La definición general de latencia es el tiempo que nece-

sita un sistema para responder a los mensajes que se le

mandan. Por ejemplo, si la latencia de su sistema es alta y

toca instrumentos VST en tiempo real, obtendrá un re-

traso considerable desde el momento en que pulsa una

tecla y cuando oiga el sonido procedente del instrumento

VST. Hoy en día, casi todas las tarjetas de sonido compa-

tibles con ASIO son capaces de trabajar a latencias muy

bajas. Además, todas las aplicaciones VST están diseña-

das para compensar la latencia durante la reproducción,

facilitando un temporizado ajustado de la reproducción.

De todos modos, el tiempo de latencia de una red VST

System Link es la latencia total de todas las tarjetas del

sistema sumadas entre sí. Por consiguiente, es especial-

mente importante minimizar los tiempos de latencia de

cada ordenador en la red.

Ö La latencia no afecta a la sincronización - siempre per-

manece perfecta. Pero puede afectar al tiempo que hace

falta para mandar y recibir señales MIDI y de audio, o ha-

cer que el sistema responda torpemente.

Para ajustar la latencia de un sistema, debe ajustar el ta-

maño de la memoria intermedia (“buffers”) en el panel de

control ASIO – cuanto más bajo el tamaño de la memoria

intermedia, más baja será la latencia. Es mejor mantener

latencias suficientemente bajas si su sistema puede so-

portarlas - sobre 12 ms o menos es generalmente una

buena idea.

Configurar su software

Ha llegado el momento de configurar sus programas. Los

procedimientos de más abajo describen cómo realizar la

configuración en Cubase; si está usando otro programa

en otro ordenador, por favor consulte su documentación.

Ajustar la frecuencia de muestreo

Los proyectos en ambos programas deben ser configura-

dos para usar la misma frecuencia de muestreo. Selec-

cione “Configuración de Proyecto…” desde el menú

Proyecto y asegúrese de que la frecuencia de muestreo

es la misma en ambos sistemas.

Pasar audio digital entre aplicaciones

1. Cree buses de entrada y salida en ambas aplicaciones

y enrútelos a las entradas y salidas digitales.

El número y configuración de los buses depende de su tarjeta de sonido y

de sus necesidades. Si tiene un sistema con ocho canales de e/s digital

(como por ejemplo, una conexión ADAT), podría crear varios buses mono

o estéreo o un bus surround junto con un bus estéreo, o cualquier combi-

nación que necesite. Lo importante es que debería tener la misma configu-

ración en ambas aplicaciones - si tiene cuatro buses de salida estéreo en

el ordenador 1, querrá usar cuatro buses de entrada estéreo en el ordena-

dor 2, etc.

2. Haga las operaciones necesarias para que el ordena-

dor 1 reproduzca alguna señal de audio.

Podría, por ejemplo, importar un archivo de audio y reproducirlo en modo

cíclico.

3. En el Inspector o en el mezclador, asegúrese de que

el canal que está reproduciendo el audio esté enrutado a

uno de los buses de salida digital que ha configurado an-

teriormente.

4. En el ordenador 2, abra el mezclador y encuentre el

correspondiente bus digital de entrada.

La señal de audio reproducida debería “aparecer” ahora en el programa

del ordenador 2. Debería ver los medidores de nivel del bus de entrada

moviéndose.

Es muy importante que una y sólo una de las tarjetas

sea la maestra de reloj (

“

clock master

”

), de otro modo

la red no podrá funcionar correctamente. Cuando lo

tenga todo configurado, las otras tarjetas en la red to-

marán su señal de reloj automáticamente desde dicha

tarjeta.

465

Sincronización

5. Invierta el proceso de modo que el ordenador 2 repro-

duzca y el ordenador 1 “escuche”.

Ahora ha verificado que la conexión digital funciona como

es debido.

Ö A partir de este punto en este capítulo, nos referiremos

a los buses conectados a las entradas y salidas digitales

como los “buses de VST System Link”.

Ajustes para la tarjeta de sonido

Cuando manda datos de VST System Link entre ordena-

dores, es importante que la información digital no cambie

en modo alguno entre los programas. Por tanto, debería

abrir el panel de control (o una aplicación adicional simi-

lar) de su tarjeta de sonido y asegurarse de que se cum-

plen las siguientes condiciones:

• Si hay “ajustes de formato” adicionales para los puertos

digitales que usa con los datos de VST System Link, ase-

gúrese de que se encuentran desactivados.

Por ejemplo, si está usando una conexión S/PDIF para VST System Link,

asegúrese de que “formato Profesional”, Emphasis y Dithering se encuen-

tran desactivados.

• Si su tarjeta de sonido tiene una aplicación de mezcla-

dor que le permite ajustar los niveles de las entradas y sa-

lidas digitales, asegúrese de que dicho mezclador se

encuentra desactivado o que los niveles de los canales de

VST System Link están ajustados a ± 0dB.

• De modo similar, asegúrese de que ningún tipo de DSP

(panoramizado, efectos, etc.) se aplican a la señal de VST

System Link.

Notas para los usuarios de Hammerfall DSP

Si está usando una tarjeta de sonido RME Audio Hammer-

fall DSP, la función Totalmix permite enrutado de señales

extremadamente complejo y también la mezcla desde den-

tro de la tarjeta de sonido. Esto puede conducir, en algunos

casos, a “bucles de señal” en cuyo caso VST System Link

no funcionará. Si desea asegurarse completamente de que

esto no será fuente de problemas, seleccione el preset por

defecto o “plain” para la función Totalmix.

Activar VST System Link

Antes de proceder, deberá asegurarse de que VST Sys-

tem Link está configurado como Fuente de Timecode en

el diálogo Sincronización y que las opciones de Sincronía

deseadas están activadas, vea “Opciones de Sincronía”

en la página 462.

Después de configurar las entradas y las salidas, ahora

debería definir qué entrada/salida debería llevar la infor-

mación de VST System Link propiamente dicha.

La señal de la red System Link es transportada sólo sobre

un bit de un canal. Esto significa que si tiene un sistema

basado en ADAT que normalmente lleva ocho canales de

audio a 24 bits, cuando haya activado VST System Link

dispondrá de siete canales de audio de 24 bits y de un

canal de audio de 23 bits (el bit menos significando de

este último canal será usado para las conexiones de red).

En la práctica esto no supone ninguna diferencia audible

en lo que respecta a calidad de sonido, ya que todavía

dispone de aproximadamente 138dB de margen dinámico

en este canal.

Para efectuar la configuración, abra el panel VST System

Link:

1. Abra el diálogo de Configuración de Dispositivos en el

menú Dispositivos.

2. Seleccione VST System Link en la lista de Dispositi-

vos de la izquierda.

466

Sincronización

3. Use los menú emergentes de Entrada y Salida ASIO

para definir qué canal debería ser el canal de red (y por

tanto, convertirse en un canal de audio de 23 bits, en

nuestro ejemplo).

Bastante a menudo podrá dejar estos ajustes tal y como están.

4. Haga clic sobe la casilla de verificación Activar en la

parte superior del panel.

5. Repita los pasos de arriba para cada ordenador en la

red.

Conforme va activando los ordenadores, debería ver los

pequeños indicadores de Transmisión y Recepción en-

cendiéndose y apagándose sobre cada ordenador activo,

y el nombre de cada ordenador debería aparecer en la

lista de la parte inferior del panel. Cada ordenador recibe

un número aleatorio - no se preocupe por ello, sólo es

para que la red sepa internamente cuál es cuál.

• Puede realizar un doble clic sobre el nombre en negrita

(que es el nombre del ordenador en el que está trabajando

en ese momento) y cambiarlo a cualquier otro nombre que

desee.

Este nombre aparecerá en la ventana System Link de todos los ordena-

dores de la red.

Ö Si no ve el nombre de cada ordenador apareciendo

después de activarlo, puede que tenga que comprobar

sus ajustes.

Repita el procedimiento anterior y asegúrese de que todas las tarjetas

ASIO están escuchando las señales de reloj digital correctamente, y que

cada ordenador tiene las entradas y salidas correctas asignadas en la

red System Link.

Poner la red en línea

Después del nombre de cada ordenador puede observar

si está en línea o no. Cuando un ordenador está en línea,

recibirá señales de reloj y código de tiempo, y su aplica-

ción de secuenciado puede ser iniciada y detenida por

control remoto. Si está fuera de línea, sólo puede ser ini-

ciada desde su teclado - y es efectivamente una máquina

independiente, aunque todavía está en la red.

Ö Tenga en cuenta que cualquier ordenador puede con-

trolar a cualquiera de los demás – VST System Link es una

red entre pares y no hay un ordenador “maestro” absoluto.

De todos modos, muchos usuarios prefieren considerar a un ordenador

como el maestro (en una red de una persona/dos ordenadores sería el

ordenador frente al cual está sentado principalmente).

De momento, pongamos todos los ordenadores en línea:

1. Active la casilla de verificación en el panel VST System

Link de todos los ordenadores.

2. Compruebe que el sistema está trabajando pulsando

Play en un ordenador – todos los ordenadores deberían

iniciar la reproducción casi instantáneamente y perfecta-

mente sincronizados, con precisión de muestra.

• El ajuste de Desplazamiento le permite especificar si un

ordenador reproduce ligeramente adelantado o atrasado

respecto al resto.

Normalmente no es necesario, pero ocasionalmente con algún hardware

podría encontrar que el enganche tiene lugar con una diferencia de unas

pocas muestras. En tal caso, puede ajustar en enganche con un valor de

Desplazamiento. De momento, déjelo como está – probablemente será

como funcionará mejor.

• El ajuste de Bits de Transferencia le permite especificar

si desea transferir 16 ó 24 bits. Esto le permite usar tarje-

tas de sonido más antiguas que no soporten la transferen-

cia de 24 bits.

VST System Link manda y comprende todos los coman-

dos de transporte, así que puede iniciar, parar, avanzar rá-

pido, rebobinar, etc. toda la red desde un ordenador sin

problemas - ¡pruébelo! Si salta hasta un punto de localiza-

dor en una máquina, todas las otras máquinas también

saltarán instantáneamente a dicho punto de localizador.

Incluso puede arrastrar en un ordenador y tener el audio y

el video en otro ordenador efectivamente arrastrando con-

juntamente.

Usar MIDI

Igual que proporciona transporte y control de sincronía,

VST System Link también proporciona 16 puertos MIDI,

cada uno con 16 canales. Se configuran del siguiente

modo:

1. Use las cajas de valores de Entradas y Salidas MIDI

para especificar el número de puertos MIDI que necesita.

El valor por defecto es 0 MIDI In y 0 MIDI Out.

2. Cree una pista MIDI en la ventana de Proyecto y abra

el Inspector (sección superior).

Asegúrese de que todos los ordenadores tienen sus

tempos ajustados al mismo valor, o de otro modo su

sincronización se verá seriamente perjudicada.

467

Sincronización

3. Si ahora hace emerger los menús de Enrutado de En-

tradas o Salidas, encontrará los puertos de System Link es-

pecificados añadidos a la lista de Entradas y Salidas MIDI.

Esto le permite enrutar pistas MIDI a instrumentos VST

ejecutándose en otro ordenador, según se describe en

los ejemplos de la aplicación (vea “Usar un ordenador

para instrumentos VST” en la página 469).

El ajuste “Usar los Puertos ASIO seleccionados sólo

para Datos”

Si está mandando grandes cantidades de datos MIDI si-

multáneamente, hay una pequeña posibilidad de que pueda

quedarse sin ancho de banda en su red VST System Link.

Esto se manifestará por sí solo como notas “colgadas” o un

temporizado errático.

Si esto ocurre, puede dedicar más ancho de banda al MIDI

activando “Usar los Puertos ASIO seleccionados sólo para

Datos” en el panel Configuración de VST System Link Se-

tup. Cuando estén activados, la información de VST Sys-

tem Link se enviará sobre el canal entero en vez de sólo

sobre un bit, más que suficiente ancho de banda para todo

el MIDI que jamás podría querer usar. El aspecto negativo

es que ya no podrá usar este canal ASIO para la transfe-

rencia de audio (¡no lo conecte a un altavoz!), por tanto

quedándose con sólo 7 canales de audio en nuestro ejem-

plo con un cable ADAT. Dependiendo de cuál sea su mé-

todo de trabajo, se trataría de un compromiso razonable.

Escuchar el audio de la red

Si está usando una mesa de mezclas externa, escuchar su

señal de audio realmente no supone ningún problema -

tan sólo conecte las salidas de cada ordenador en los ca-

nales deseados de la mesa de mezclas externa, y ya está

listo para empezar.

De todos modos, mucha gente prefiere mezclar interna-

mente dentro del ordenador y usar sólo la mesa de mez-

clas para la monitorización (o incluso ni tan siquiera usan

un mezclador externo). En este caso necesitará seleccio-

nar un ordenador para que sea su “ordenador de mezcla

principal” y enviar la señal de audio desde sus otros orde-

nadores hacia éste.

En el siguiente ejemplo, asumiremos que está usando dos

ordenadores, siendo el ordenador 1 su ordenador de

mezcla principal y el ordenador 2 sobre el que se ejecutan

dos pistas de audio estéreo adicionales, una pista de ca-

nal FX con un plug-in de reverb y un plug-in de instru-

mento VST con salidas estéreo.

1. Primero querrá configurarlo todo de modo que pueda

escuchar la señal de audio procedente del ordenador 1.

En otras palabras, necesita un conjunto de salidas sin usar, por ejemplo,

una salida estéreo analógica, conectada a su equipo de monitorización.

2. Vaya al ordenador 2 y enrute cada una de las dos pis-

tas de audio a un bus de salida independiente.

Éstos deberían ser buses conectados a las salidas digitales - llamémosles

Bus 1 y 2.

3. Enrute la pista del canal FX a otro bus de VST System

Link (Bus 3).

4. Enrute el canal del instrumento VST a otro bus (Bus 4).

5. Vuelva al ordenador 1 e introduzca los correspondien-

tes cuatro buses de entrada VST System Link.

Si inicia la reproducción en el ordenador 2, la señal de audio debería “apa-

recer” en los buses de entrada del ordenador 1. De todos modos, para

mezclar estas fuentes de audio necesitará canales de mezclador efectivos:

6. Añada cuatro nuevas pistas de audio estéreo en el or-

denador 1 y enrútelas al bus de salida que usa para escu-

char; por ejemplo, a las salidas analógicas estéreo.

468

Sincronización

7. Para cada una de las pistas de audio, seleccione uno

de los cuatro buses de entrada.

Ahora, cada bus del ordenador 2 está enrutado a un canal de audio se-

parado en el ordenador 1.

8. Active la monitorización para las cuatro pistas.

Si inicia ahora la reproducción, la señal de audio del orde-

nador 2 será enviada “en directo” a las nuevas pistas en el

ordenador 1, permitiéndole oírlas junto con cualquier pista

que reproduzca en el ordenador 1.

Para más información respecto a la Monitorización, vea

“Sobre la monitorización” en la página 21.

Añadir más pistas

De acuerdo, pero si tiene más pistas de audio que buses

VST System Link ¿(salidas físicas)? tendrá que confor-

marse usando el mezclador del ordenador 2 como un sub-

mezclador: Enrute varios canales de audio al mismo bus de

salida y ajuste el nivel de salida del bus si es necesario.

Tenga en cuenta que si sus tarjetas de sonido tienen múl-

tiples conjuntos de conexiones de entrada y salida puede

enlazar (por ejemplo) múltiples cables de ADAT y enviar

audio a través de cualquiera de los buses en cualquiera

de los cables.

Mezcla interna y latencia

Un problema al mezclar dentro del ordenador es el asunto

de la latencia mencionado anteriormente. El motor VST

siempre compensa las latencias de grabación, pero si

está monitorizando a través del ordenador 1 oirá un re-

tardo en el procesado al escuchar las señales proceden-

tes de los otros ordenadores (¡no es su grabación!). Si si

tarjeta de sonido en el ordenador 1 soporta Monitoriza-

ción Directa ASIO debería activarla definitivamente – en-

contrará este ajuste en el panel de Configuración de

Dispositivos de Audio VST (vea “Monitorización Directa

ASIO” en la página 79). La mayor parte de las tarjetas

ASIO modernas soportan esta función. Si la suya no lo

hace, quizás quiera cambiar el valor de Desplazamiento en

el panel de Configuración de VST System Link para com-

pensar por cualquier problema de latencia.

Configurando una red mayor

No es mucho más difícil que una red de dos ordenadores.

Lo principal a tener en cuenta es que VST System Link es

un sistema en modo margarita (“daisy chain”). En otras

palabras, la salida del ordenador 1 va a la entrada del or-

denador 2, la salida del ordenador 2 va a la entrada del or-

denador 3, y así sucesivamente siguiendo la cadena. La

salida del último ordenador en la cadena siempre debe re-

gresar a la entrada del ordenador 1, para completar el ani-

llo.

Cuando ya haya realizado el paso anterior, la transmisión

de toda la información de transporte, sincronía y MIDI al

resto de la red se maneja casi automáticamente. De todos

modos, donde podría existir alguna confusión es en la

transmisión de señales de audio de vuelta al ordenador de

mezcla central.

Si dispone de montones de entradas y salidas en sus tarje-

tas ASIO no tiene porqué enviar audio a través de la ca-

dena en absoluto, sino que puede transmitirla directamente

al ordenador de mezcla final a través de una o varias de sus

Entradas físicas. Por ejemplo, si tiene una tarjeta Nuendo

Digiset o una 9652 en el ordenador 1, podría usar el cable

ADAT 1 para la red, el cable ADAT 2 como entrada de au-

dio directa desde el ordenador 2, y el cable ADAT 3 como

entrada directa de audio desde el ordenador 3.

También puede transmitir audio a través del sistema en

anillo si no tiene suficientes entradas y salidas físicas para

la transmisión directa de audio. Por ejemplo, en una situa-

ción con cuatro ordenadores podría enviar audio desde el

ordenador 2 hasta un canal en el ordenador 3, y desde ahí

hasta un canal en el mezclador del ordenador 4, y desde

ahí de vuelta al mezclador maestro en el ordenador 1.

Esto puede ser ciertamente difícil de configurar, así que

generalmente se recomienda que si desea configurar una

red compleja, lo mejor es usar tarjetas ASIO con al menos

tres entradas y salidas digitales.

469

Sincronización

Ejemplos de aplicación

Usar un ordenador para instrumentos VST

En este ejemplo, un ordenador será usado como máquina

de grabación y reproducción principal, y el otro como un

rack de sintetizadores virtual.

1. Grabe una pista MIDI en el ordenador 1.

2. Cuando haya terminado de grabar, enrute la salida

MIDI de dicha pista al puerto MIDI 1 de System Link.

3. Ahora vaya al ordenador 2, abra el rack de instrumen-

tos VST y asigne un instrumento a la primera ranura en el

rack.

4. Enrute el canal del Instrumento VST al bus de salida

deseado.

Si está usando el ordenador 1 como su ordenador de mezcla principal,

lo enrutaría a uno de los buses de salida VST, conectado al ordenador 1.

5. Cree una nueva pista MIDI en la ventana de Proyecto

del ordenador 2, y asigne la salida MIDI de la pista al Ins-

trumento VST que creó.

6. Asigne la entrada MIDI de la pista para que sea el

puerto 1 de VST System Link.

Ahora, la pista MIDI en el ordenador 1 está enrutada a la pista MIDI en el

ordenador 2, el cual a su vez se encuentra enrutado al instrumento VST.

7. Ahora active la monitorización para la pista MIDI en el

ordenador 2, de modo que escuche y responda a cual-

quier comando MIDI entrante.

En Cubase, haga clic sobre el botón monitor en la lista de Pistas o en el

Inspector.

8. Pulse Iniciar en el ordenador 1.

Ahora mandará la información MIDI en la pista al instrumento VST cargado

en el ordenador 2.

De este modo, incluso con un ordenador lento debería ser

capaz de apilar un buen montón de Instrumentos VST adi-

cionales, expandiendo considerablemente su paleta de

sonidos. ¡No se olvide de que el MIDI de VST System Link

también es preciso hasta la muestra, y por tanto tiene una

temporización mucho más ajustada que cualquier interfaz

MIDI jamás inventado!

Crear un rack de efectos virtuales

Los envíos de efectos para un canal de audio en Cubase

pueden ser enrutados a una pista de canal FX o a cual-

quier Grupo o bus de salida activado. Esto le permite usar

un ordenador separado como “rack de efectos virtual”,

configurándolo todo del siguiente modo:

1. Vaya al ordenador 2 (la máquina que usará como rack

de efectos) y añada una nueva pista de audio estéreo.

No puede usar una pista de canal FX en este caso, ya que la pista debe

tener una entrada de audio.

2. Añada el efecto deseado como un efecto de inserción

en la pista.

Digamos que añade un plug-in de reverb de alta calidad.

3. En el Inspector, seleccione uno de los buses VST

System Link como entrada para la pista de audio.

Es mejor usar un bus de System Link separado, el cual sólo será usado

para este propósito.

4. Enrute el canal al bus de salida deseado.

Si está usando el ordenador 1 como su ordenador de mezcla principal,

éste sería uno de los buses de salida VST System Link, conectado al or-

denador 1.

5. Active la monitorización para la pista.

6. Ahora, retroceda al ordenador 1 y seleccione una

pista en la que quiera añadir algo de reverb.

7. Haga aparecer el envío de efectos de la pista, en el

Inspector o en el mezclador.

8. Haga aparecer el menú emergente de enrutado de en-

víos, y seleccione el bus VST System Link asignado a la

reverb en el paso 3.

9. Use el deslizador de envío para ajustar la cantidad de

reverberación del modo habitual.

La señal será enviada a la pista en el ordenador 2 y proce-

sada a través de su efecto insertado, sin usar ninguna po-

tencia de procesado del ordenador 1.

Puede repetir los pasos de arriba para añadir más efectos

al “rack virtual de efectos”.El número de efectos disponi-

ble de este modo sólo estará limitado por el número de

puertos usados en la conexión VST System Link (y, por

supuesto, por el rendimiento del ordenador 2, pero dado

que no tendrá que gestionar ninguna grabación ni repro-

ducción, debería poder cargarlo con bastantes efectos).

470

Sincronización

Obtener pistas de audio adicionales

Todos los ordenadores en una red VST System Link se en-

cuentran “enganchadas” con precisión de muestra. Por

consiguiente, si observa que el disco duro de un ordenador

no es lo suficientemente rápido como para cargar con to-

das las pistas de audio que necesita, puede grabar nuevas

pistas en uno de los otros ordenadores. Esto crearía un

“sistema RAID virtual”, con varios discos operando simultá-

neamente. Todas las pistas permanecerán enganchadas

de forma tan precisa como si provinieran de la misma má-

quina. ¡Esto significa que dispone efectivamente de una

cantidad de pistas ilimitada! ¿Necesita cien pistas más?

Basta que añada otro ordenador.

Video

472

Video

Introducción

Cubase puede reproducir películas de video de varios for-

matos.

En Windows, la reproducción de video se puede hacer

usando uno de los tres motores de reproducción: Video for

Windows, DirectShow, o Quicktime 7.1. Esto le asegura la

compatibilidad con el mayor número de tipos de videos po-

sible. Los siguientes formatos son los soportados: AVI,

Windows Media Video (sólo Cubase: puede también im-

portar archivos en formato Windows Media Video Pro),

Quicktime y MPEG.

En Mac OS X, siempre usará el motor de video Quicktime.

Este soportará los siguientes formatos: AVI, MPEG,

Quicktime y DV.

Hay dos formas de reproducir video:

• Sin ningún hardware especial.

Esto suele funcionar bien en la mayoría de casos, aunque limitará el ta-

maño de la ventana de video y la calidad de la imagen.

• Usar hardware video que, por ejemplo, se conecte a un

monitor externo.

Mac OS X: Usando un puerto FireWire, podrá reproducir video en un

monitor externo usando un conversor DV-a-analógico, o una cámara DV.

Así podrá reproducir video DV. Se usará Quicktime.

Windows: Las tarjetas con cabezales múltiples que soporten funcionalida-

des de overlay, se pueden usar para mostrar el video en un monitor ex-

terno. Los siguientes fabricantes poseen soluciones que han sido

testeadas, y funcionan bien: nVIDIA y Matrox.

Antes de empezar

Al trabajar en un proyecto que incluya un archivo de video,

hay varios aspectos a tener en cuenta:

¿Ha seleccionado el reproductor correcto?

(sólo Windows)

El reproductor se usa no sólo para la reproducción del ar-

chivo de video, sino también le provee información en la

Pool y en el diálogo de Importar Video. Así que para ase-

gurarse de que ha elegido el reproductor correcto para un

formato determinado, compruebe la información del ar-

chivo que se muestra en el diálogo Importar Video, o en la

Pool, antes de intentar importar el video al proyecto.

Cuando esta información sea “0x0 pixel”, “0.000 s” y “0

Frames”, significará que el video es defectuoso, o el for-

mato no está soportado por los codecs disponibles para

el reproductor de video seleccionado. Entonces tendrá

que cambiar el reproductor de video, o instalar los codecs

requeridos.

Editando un archivo de video

Los clips de video se reproducen como eventos, igual que

los clips de audio. Podrá usar todas las operaciones de

edición básicas, igual que ha hecho con los de audio.

Aunque algunas operaciones no estarán disponibles:

• Dibujar, Pegamento, y Arrastrar.

Fíjese que al activar el botón Enmudecer en una pista de video, esta de-

jará de reproducirse, pero la reproducción del resto de eventos del Pro-

yecto continuará. Vea más abajo.

• La pista de video no tiene editor, y no usa partes.

• Cubase le permite cortar, copiar, pegar y hacer trim so-

bre los eventos, es decir, su pista de video puede contener

más de un evento de video. Aunque si usa el reproductor

de DirectShow (sólo en Windows), puede que sólo se re-

produzca correctamente el primer evento de la pista. En tal

caso asegúrese que la pista de video no contiene más de

un evento de video.

• Puede que en Windows no le sea posible editar un ar-

chivo de video desde el CD. Esto es debido a que por de-

fecto los ficheros del CD están protegidos contra escritura.

Haga clic derecho en el archivo, y desactive la opción “Sólo

Lectura” en el diálogo de Propiedades de Archivo.

• Al tener un video de formato no soportado por Cubase,

use otra aplicación para convertirlo a un formato sopor-

tado por Cubase.

Importar o reproducir un archivo no soportado por el

reproductor de video elegido puede tener resultados

imprevistos - si en el diálogo Importar Video, la Pool

o el MediaBay no hay información sobre el número

de cuadros, la duración o resolución de pixels, no

podrá importar/reproducir ese archivo correcta-

mente, al menos con ese reproductor en particular.

Puede cambiar el reproductor de video en el diálogo

de la Configuración de Dispositivos. Después de ha-

berlo hecho, asegúrese de eliminar de la Pool los vi-

deos previamente importados, y reimpórtelos.

473

Video

Operaciones

Sobre el motor de reproducción de video

En Cubase para Windows, puede seleccionar el motor de

video en la página Configuración de Dispositivos - página

Player Vídeo:

• Asegúrese de leer la sección “Antes de empezar” en la

página 472.

• Generalmente, puede esperar que en Windows fun-

cione todo el hardware con DirectShow.

En un sistema Windows, los reproductores DirectShow y Video for Win-

dows vienen incluidos con el sistema, así que no tendrá que instalarlos.

• En Windows, deberá de instalar Quicktime 7.1 si quiere

poder reproducir videos Quicktime.

Hay una versión gratuita (se incluye esta versión de Quicktime en el DVD

de Cubase, pero también puede bajarlo de www.quicktime.com) y otra

versión “pro”, que ofrece opciones de corte adicionales. El motor de re-

producción es el mismo en ambos, así que si sólo va a usarlo en Cubase

no habrá necesidad de adquirir la versión “Pro”.

• En Mac OS X, el único motor de reproducción que hay

disponible es el de Quicktime, y soporta los formatos AVI,

MPEG, Quicktime y DV. Si su sistema tiene un puerto Fi-

reWire, también existe una opción para ello - vea más

abajo.

Importando un archivo de video

Los archivos de video se importan de la misma forma que

los de audio:

• Usando el menú Archivo (Importar - Archivo de Video).

• Usando la capacidad de arrastrar y soltar desde el Win-

dows Explorer/Mac OS Finder, la Pool, o el MediaBay.

Esto requerirá que la pista de video haya sido anteriormente creada en el

proyecto, y que suelte el archivo sobre esa pista.

• Importando el archivo primero en la Pool, y luego arras-

trándolo en la ventana del Proyecto (vea el capítulo “La

Pool” en la página 292 para más detalles).

Fíjese en que:

• Sólo puede tener una pista de video por proyecto. La pista de

Video se añade igual que el resto de pistas, usando el sub-

menú Añadir Pista en el menú Proyecto. Si el proyecto no

contiene ninguna pista de video, cuando intente importar uno

usando Archivo-Importar-archivo de Video, esta se añadirá

automáticamente.

• Todos los archivos de video de la pista deben ser del mismo

tamaño y formato de compresión.

• El diálogo Importar tiene una opción para extraer el audio del

archivo de video (vea “Extrayendo audio de un fichero de vi-

deo” en la página 475), y para generar un caché de imágenes

en miniatura sobre el contenido del video. Vea más abajo.

Preferencias de importación del video

El el diálogo de Preferencias (Edición - página Video), hay

dos opciones que afectan a la importación de videos:

• Extraer audio al importar archivos de video

Cuando está activado, el audio será automáticamente extraído e impor-

tado al proyecto al importar un archivo de video. De esta forma, el audio

también será incluido al insertar un video, por ejemplo al usar arrastrar y

soltar. Cuando importe archivos de video usando el menú archivo, puede

activar esta opción de forma separada para cada video importado, en el

diálogo Importar.

• Generar Archivo Caché “Thumbnail” al importar archivo

de video

Si está activado, al importar un archivo se generará una caché de imáge-

nes en miniatura describiendo el contenido del video. Esto es muy útil, y se

creará siempre al importar un video mediante arrastrar y soltar. Cuando im-

porte videos usando el menú archivo, podrá activar esta opción de forma

separada para cada video, en el diálogo Importar. Ver más abajo.

El motor de Quicktime sólo estará disponible si ha

instalado Quicktime 7.1 (o superior). Si no lo ha he-

cho, o si su versión es inferior a la 7.1, esta opción

no se mostrará en Cubase.

474

Video

La ventaja de crear la caché de “thumbnails”

(imágenes en miniatura)

Ö Para mostrar las imágenes en miniatura en la ventana

del Proyecto, tiene que activar la opción “Mostrar 'thumb-

nails' de video” en el diálogo de Preferencias (Visualiza-

ción de Eventos - página Video).

Al trabajar con video en Cubase, los archivos de video se

mostrarán como eventos/clips en la pista de video, con

imágenes en miniatura que representan algunos cuadros

de la película. Estos se calculan en tiempo real, es decir

que se tiene que redibujar cada vez que mueva o des-

place el video. Puede que a veces esto consuma muchos

recursos, y el programa reaccione de forma lenta. Para re-

mediarlo, puede generar una caché de archivos de imáge-

nes (thumbnails).

El archivo de caché se usará en situaciones donde la carga

del procesador es muy alta, y se necesite la capacidad de

proceso para otras tareas necesarias para la edición o el

procesado. Cuando la caché se esté utilizando y haga

zoom en las imágenes, verá que están en una resolución

muy baja, es decir que la imágenes no serán tan buenas

como cuando son calculadas en tiempo real. Cuando los

procesos más pesados hayan finalizado y la CPU esté libre,

se volverán a recalcular los cuadros; es decir, el programa

cambiará automáticamente entre el uso de la caché y el

cálculo en tiempo real de las imágenes.

Las imágenes en miniatura generadas en la caché se guar-

darán en la misma carpeta que el archivo de video, y se lla-

marán igual que el video, pero con el sufijo “.videocache”.

Generando la caché de imágenes en miniatura durante

la importación del video

Se creará la caché de imágenes en miniatura automática-

mente antes de que el fichero se inserte en la ventana del

Proyecto, si:

• La opción “Generar Archivo Caché ’Thumbnail’” del

diálogo Importar Video está activada al hacer clic en

“Abrir”.

• Ha activado “Generar Archivo Caché “Thumbnail” al im-

portar archivo de video” en las Preferencias (Edición - pá-

gina Video).

La opción Generar Archivo Caché Thumbnail del diálogo Importar

Video.

Se mostrará una ventana, mostrándole el progreso y una

estimación de tiempo del proceso.

Se crea la caché de ficheros de imágenes en miniatura (thumbnail).

Después de que se haya creado la caché, la ventana se ce-

rrará y el clip de video será insertado de la forma habitual.

Ahora, cuando reproduzca el video y haga operaciones pe-

sadas para el procesador, los archivos de miniaturas se

usarán para mostrar el contenido del video en la ventana

del Proyecto. Y cuando los procesos sean más ligeros y

haya más potencia disponible, se volverán a mostrar las

imágenes en miniatura “reales” calculadas en tiempo real.

Generando la caché de imágenes miniaturizadas desde

la Pool

Cuando tenga archivos de video sin caché de imágenes

(por ejemplo, si no creó la caché durante la importación, o

está trabajando con un proyecto antiguo), siempre tiene la

posibilidad de generarlas más tarde. Esto lo puede hacer

desde la Pool.

475

Video

Proceda de la siguiente forma:

1. Abra la ventana Pool y localice el archivo de video para

el cual quiera crear las imágenes.

2. Haga clic derecho en el archivo para abrir el menú de

contexto y seleccione la opción “Generar Archivo Caché

’Thumbnail’”, o seleccione la misma opción en el menú

Medios.

Igual que al crear las imágenes de caché durante la importación, se

abrirá una ventana del estado del proceso (ver más abajo).

Después de que el archivo se haya creado, se cerrará la

ventana y los archivos de caché de imágenes serán usa-

dos cuando sea necesario, es decir, durante períodos de

sobrecarga del procesador.

Extrayendo audio de un fichero de video

Si un archivo de video contiene audio, podrá ser extraído.

Sin importar el formato del audio del fichero actual, el au-

dio resultante estará en el formato (Velocidad de Mues-

treo y formato de Grabación) que haya especificado para

el Proyecto en el diálogo de la configuración del Proyecto.

Hay varias formas de extraer el audio de un fichero de vi-

deo:

• Activando “Extraer audio” en el diálogo de Importar Vi-

deo.

esto añadirá el audio a la pista activa, o en una nueva pista de audio. La

pista nueva y el clip tendrán el mismo nombre que el video. El nuevo

evento de audio empezará al mismo tiempo que el evento de video, así

que estarán sincronizados uno con el otro.

• Activando “Extraer audio al importar archivos de vídeo”

en las Preferencias (Edición - página Video).

Esto extraerá automáticamente el audio correspondiente del video du-

rante la importación. Esto también pasará cuando importe archivos

usando la técnica arrastrar y soltar.

• Al usar “Importar Audio desde archivo de Video” del

menú Archivo-submenú Importar.

Esto añadirá el audio a la pista activa, o creará una nueva pista de audio.

De todas formas, en este caso no se creará ningún clip de video, sólo un

evento de audio (empezando por la posición del cursor de proyecto).

• Usando el menú “Extraer Audio del archivo de Video”

del menú Medios.

Cuando un archivo de video está seleccionado en la Pool, el audio será

extraído y añadido a la Pool como clip. Cuando no se haya seleccionado

ningún video, aparecerá de igual forma el diálogo “Importar pistas de au-

dio desde video”, donde podrá elegir un fichero de video desde donde

extraer los datos e importarlos al proyecto.

Ö Por favor fíjese que la extracción del audio no es posi-

ble para videos Quicktime que contengan audio compri-

mido.

Reproduciendo un archivo de video

Los archivos de video se muestran como eventos/clips en

la pista de video, con las imágenes miniaturizadas repre-

sentando el contenido de la película (si la opción Mostrar

'Thumbnails' de Video está activada en las preferencias,

Visor de Eventos - página Video).

Un evento de video en la pista de video.

En la lista de pistas y el Inspector, encontrará los siguien-

tes controles para las pistas de video:

Por favor fíjese que la caché no se actualizará automá-

ticamente cuando el video sea editado. Cada vez que

cambie el video (por ejemplo, en una aplicación de

edición de video), necesitará volver a crear de nuevo

la caché de imágenes de forma manual, como se des-

cribe más abajo. (Para refrescar las imágenes “reales”

de un archivo de video editado, redimensione la pista

de video para que se calculen de nuevo).

Botón Descripción

Bloquear Al activarlo se bloqueará el evento de video, vea “Blo-

quear eventos” en la página 55.

Mostrar Núme-

ros de Frame

Al estar activado, cada thumbnail se mostrará con el co-

rrespondiente número de cuadro.

Snap

Thumbnails

Al estar activado, las imágenes thumbnail se posiciona-

rán exactamente al inicio de su posición en el video. No

se mostrará más de una imagen thumbnail por cuadro,

aunque aumente mucho el zoom.

Enmudecer

Video

Cuando está activado, la reproducción del video se de-

tendrá, pero la de los otros eventos del proyecto conti-

nuará (disminuyendo la carga del procesador). Puede

que quiera usar el diálogo Configuración de Controles

de Pista para hacer el botón visible en la Lista de pistas.

476

Video

Para ver el video en la pantalla de su ordenador (no en un

monitor externo, vea más abajo), proceda de la siguiente

forma:

• Si está usando Mac OS X, abra el diálogo Configura-

ción de Dispositivos del menú Dispositivos, haga clic en

“Video Player” de la lista, y asegúrese que “Ventana sobre

la Pantalla” está seleccionado en la sección Salida de Vi-

deo del diálogo.

• en Windows, despliegue el menú Dispositivos y selec-

cione Video, o use un comando de teclado - por defecto

[F8], o haga doble clic en el clip de video.

Aparecerá una ventana. En modo Stop, la ventana se mostrará el cuadro

de la película de la posición del cursor.

El video se reproducirá junto al resto de eventos de la

ventana Proyecto, como de costumbre.

Calidad del Video con Quicktime

Si usa Quicktime como reproductor de video, puede selec-

cionar “Alta Calidad” en el menú contextual de la ventana

de video, o bien “Usar ajustes de video de alta calidad

cuando estén disponibles” en el diálogo Configuración de

Dispositivos, en la página Player Video de la sección Pro-

piedades de Video para Quicktime.

• Si su video Quicktime fue grabado con la correspon-

diente calidad, al seleccionar “Usar ajustes de video de

alta calidad cuando estén disponibles”, o la opción “Alta

Calidad“ hará que el video vaya más suave y se vea más

claro.

Esto incrementará la sobrecarga del procesador.

Ajustando el tamaño de la ventana

Si está reproduciendo video en una ventana de su orde-

nador, puede que quiera redimensionarla.

Para el reproductor Quicktime (Windows y Mac), puede

arrastrar los bordes, igual que redimensionar cualquier

otra ventana.

Para el reproductor DirectShow (Windows) y el Quicktime

(Windows y Mac), puede proceder de la siguiente manera:

• Para el reproductor de DirectShow, abra el diálogo

Configuración de los Dispositivos desde el menú Disposi-

tivo, haga clic en Player Video en la lista de dispositivos, y

use los botones de la sección Propiedades del Video para

elegir el tamaño.

• Para el Quicktime, haga clic derecho en la ventana del

video para abrir el menú contextual de Video y seleccione

una de las opciones de Tamaño.

Reproduciendo video a Pantalla Completa

Al visualizar un video en su ordenado, puede elegir que el

video ocupe la pantalla entera durante la reproducción o

en Stop:

• Para DirectShow, haga clic derecho en la ventana del

video para cambiar a pantalla completa. Y otra vez clic de-

recho para salir de la pantalla completa.

• Para DirectX y Quicktime (Windows y Mac), haga clic

derecho en la ventana de video para abrir el menú contex-

tual, y seleccione Modo Pantalla completa. Haga clic de-

recho de nuevo, o pulse [Esc] para salir de la pantalla

completa.

Reproduciendo ficheros de video usando la tarjeta

gráfica (sólo Windows)

Las tarjetas gráficas con varios cabezales que soporten

funciones de overlay se pueden usar pata mostrar el video

en una pantalla externa, o en un monitor de ordenador a

pantalla completa. Los fabricantes nVIDIA y Matrox dispo-

nen de soluciones que funcionan muy bien. busque en la

documentación de su tarjeta para saber como maneja la

salida de video, y como prepararla para la visualización en

varios monitores.

Reproduciendo un video vía FireWire (sólo Mac OS X)

En los ordenadores Apple equipados con un puerto Fi-

reWire, podrá conectar hardware de video externo me-

diante esta conexión, ya que OS X lleva incorporado el

soporte para video de forma nativa para los formatos más

comunes (NTSC/PAL/DVCPRO). El puerto FireWire es

capaz de transferir datos a alta velocidad, y es el estándar

más común para la comunicación con equipos y periféri-

cos relacionados con el video.

• Para reproducir un video por hardware conectado al

puerto FireWire, seleccione “FireWire” en el menú des-

plegable del diálogo Video Player, situado en el menú

Configuración de Dispositivos.

Cuando el FireWire está seleccionado como salida, aparecerá un nú-

mero de opciones de formato en el desplegable Formato, permitiéndole

elegir entre varios tipos de formatos y resoluciones.

477

Video

Reemplazar el audio de un archivo de video

(sólo Cubase)

Sólo Cubase: Cubase tiene una función especial para re-

emplazar el audio de un archivo de video:

1. Despliegue el menú Archivo, y seleccione “Reemplazar

el Audio de un Video”.

2. en el diálogo del archivo que aparece, localice y selec-

cione el archivo de video de su disco duro, y haga clic en

Abrir.

Aparecerá un nuevo diálogo de archivo.

3. Localice y seleccione el archivo de audio que quiera

insertar en el video, y haga clic en Abrir.

El audio se añadirá al video, reemplazando el existente (si había).

• Combinando las funciones Extraer Audio, Exportar Mez-

cla de Audio y Reemplazar el Audio de un Video, podrá

crear una pista de sonido completamente nueva para el

video.

Preferencias de reproducción del video

En las Preferencias (Visualización de Eventos - página Vi-

deo), hay dos opciones para la reproducción de video:

• Mostrar 'thumbnails' de video.

cuando está activado, las imágenes en miniatura de los cuadros de video,

se mostrarán en la pista.

• Tamaño de Caché Video.

Determina cuanta memoria se reservará para las imágenes en miniatura

del video (thumbnails). Si tiene un clip de video muy largo y/o trabaja con

un zoom muy abierto (es decir, que se mostrarán muchos thumbnails),

puede que necesite aumentar este parámetro.

ReWire

479

ReWire

Introducción

ReWire y ReWire2 son unos protocolos especiales para

poder compartir el mismo flujo de audio entre varias apli-

caciones. Desenvolupado por Propellerhead Software y

Steinberg, ReWire consta de las siguientes posibilidades

y características:

• Motor en tiempo real de hasta 64 canales de audio

(256 con ReWire2) desde la “aplicación sintetizadora”

hacia la “aplicación mezcladora”.

En este caso, la “aplicación mezcladora” en Cubase. Un ejemplo de

“aplicación sintetizadora” sería Reason de Propellerhead Software.

• Sincronización precisa, a nivel de muestra, entre el audio

de los dos programas.

• La posibilidad de que los dos programas compartan una

tarjeta de sonido, y poder disfrutar de múltiples salidas.

• Controles de transporte enlazados que le permitirán re-

producir, rebobinar, etc., ya sea desde Cubase o desde la

aplicación sintetizadora (suponiendo que tenga el mismo

tipo de transporte).

• Funciones de mezcla de audio de tantos canales como

se requieran.

En el caso de Reason, por ejemplo, le permite tener varios canales de

mezcla para distintos dispositivos por separado.

• ReWire2 también le ofrece la posibilidad de enrutar pis-

tas MIDI de Cubase hacia la otra aplicación, para un ma-

yor control MIDI.

Para cada dispositivo compatible con ReWire2 se mostrará un número

extra de salidas MIDI, que estará disponible para Cubase. En el caso de

Reason, este le permitirá encaminar distintas pistas MIDI de Cubase ha-

cia distintos dispositivos en Reason, teniendo a Cubase como su se-

cuenciador MIDI.

• La carga total de su sistema se verá reducida, si la com-

para a tener que usar dos programas a la vez de forma

convencional.

Ejecución y cierre

Cuando use ReWire hay que tener en cuenta lo impor-

tante que es respetar el orden con que ejecute o cierre

ambos programas:

Ejecución para un uso normal con ReWire

1. Primero ejecute Cubase.

2. Active uno o varios canales ReWire en el diálogo de

Dispositivos ReWire para la otra aplicación.

Esto se describe detalladamente en la sección “Activando los canales

ReWire” en la página 480.

3. Ejecute la otra aplicación.

Puede que la aplicación tarde un poco, al estar usando ReWire.

Cierre de la sesión ReWire

Cuando haya terminado, necesitará cerrar las aplicaciones

en el siguiente orden:

1. Primero cierre la aplicación sintetizadora.

2. Luego cierre Cubase.

Ejecutar ambos programas sin usar ReWire

No se nos ocurre ningún escenario donde pueda necesitar

arrancar Cubase y otra aplicación sintetizadora de forma si-

multánea en el mismo ordenador sin usar ReWire, pero se

puede:

1. Primero ejecute la aplicación sintetizadora.

2. Luego ejecute Cubase.

Ö Fíjese que los dos programas comparten el mismo sis-

tema de audio de su tarjeta, igual que cuando las ejecuta

por separado sin aplicaciones de audio ReWire.

480

ReWire

Activando los canales ReWire

ReWire soporta más de 64 canales de audio por separado,

mientras que ReWire2 soporta hasta 256 canales. El nú-

mero exacto de canales ReWire disponibles depende de la

aplicación sintetizadora. Usando el mecanismo de paneles

ReWire en Cubase puede especificar cual de los canales

disponibles quiere usar:

1. Despliegue el menú de Dispositivos y seleccione el ítem

del menú que se llame igual que su aplicación ReWire. To-

das las aplicaciones compatibles ReWire estarán disponi-

bles en dicho menú.

Aparecerá el panel ReWire. Incluye un determinado número de líneas,

una para cada posible canal ReWire.

El panel ReWire para Reason.

2. Haga clic sobre los botones de encendido situados a

la derecha para activar/desactivar los canales deseados.

La luz de los botones se enciende para indicar que se han activado los ca-

nales. Cuantos más canales ReWire active, más potencia de procesa-

miento necesitará.

• Para ver información sobre qué señal se envía exacta-

mente a cada canal, lea la documentación de la aplicación

sintetizadora.

3. Si lo desea puede hacer doble clic encima de las eti-

quetas de la columna derecha, y escribir otro nombre.

Estas etiquetas serán la utilizadas en el mezclador de Cubase para iden-

tificar los canales ReWire.

Usando los controles de transporte

y de tempo

Controles básicos de transporte

Cuando utiliza ReWire los transportes en los dos progra-

mas están completamente ligados. No importa en qué pro-

grama inicie, detenga o rebobine la reproducción. Aunque

la grabación estará completamente separada en las dos

aplicaciones.

Ajustes de Bucle

Si la aplicación sintetizadora tiene funciones de bucle o

ciclo, el bucle quedará completamente ligado al ciclo en

Cubase. Esto significa que puede mover el principio y el

final del bucle o activar/desactivar el bucle en un pro-

grama, y se reflejará en el otro.

Ajuste del tempo

Con lo que respecta al tempo Cubase siempre hará de

maestro. Esto significa que ambos programas funcionarán

con el tempo establecido en Cubase.

Aunque si no está usando la Pista de tempo de Cubase

puede ajustar el tempo en uno u otro programa, y así se

reflejará inmediatamente en el otro.

Esto solamente es relevante si la aplicación sintetiza-

dora posee alguna clase de secuenciador o similar.

Si está usando la Pista de Tempo en Cubase (el bo-

tón Tempo está activado en el panel de Transporte),

no tendrá que ajustar el tempo en la aplicación sinte-

tizadora, ya que el la petición de tempo de ReWire

automáticamente desactivará la Pista de Tempo de

Cubase.

481

ReWire

Manejar los canales ReWire en

Cubase

Cuando active los canales ReWire en los paneles de Dis-

positivos ReWire, estos estarán disponibles como canales

en la mezcladora. Los canales ReWire tienen las siguientes

propiedades:

• Los canales ReWire aparecen a la derecha de los otros

canales de audio y MIDI.

• Los canales ReWire pueden ser cualquier combinación

de mono o estéreo, dependiendo de la aplicación sinteti-

zadora.

• Los canales ReWire tienen las mismas funcionalidades

que los canales normales de audio.

Esto significa que puede ajustar el volumen y panorama, añadir EQ, in-

sertar efectos y enviar o enrutar un canal hacia grupos o buses (se hace

con el Inspector – o en el mezclador, solamente Cubase). Aunque fíjese

que los canales ReWire no tienen botones monitor.

• Todos los parámetros de los canales ReWire pueden

ser automatizados usando los botones Leer/Escribir.

Cuando escriba automatización, las pistas de canales de automatización

aparecerán automáticamente en la ventana del proyecto. Esto le permite

ver y editar la automatización de forma gráfica, igual que con cualquier

otro canal de Instrumento VST, etc.

• Puede volcar la mezcla de audio desde los canales

ReWire hacia un archivo en su disco duro con la función

exportar Mezcla de Audio (véase “Exportar Mezcla de Au-

dio” en la página 443).

Puede exportar el bus de salida que tenga para los canales ReWire. Cu-

base solamente: u también puede exportar canales individuales ReWire

– “renderizando” cada canal ReWire a una pista de audio a parte.

Enrutando MIDI vía ReWire2

Al usar Cubase con una aplicación compatible con

ReWire2, las salidas MIDI adicionales aparecerán automá-

ticamente en el menú desplegable de Salidas MIDI de las

pistas MIDI. Esto le permite tocar con la aplicación sinteti-

zadora vía MIDI desde Cubase, usando una o varias fuen-

tes de sonido MIDI a la vez.

Las salidas MIDI para una canción de Reason. Aquí, cada salida va

directamente a un dispositivo del rack de Reason.

• El número y configuración de salidas MIDI depende de

la aplicación sintetizadora.

Consideraciones y limitaciones

Velocidad de muestreo

Las aplicaciones sintetizadoras puede que estén limitadas

a ciertas velocidades de muestreo. Si Cubase está ajus-

tado a una velocidad de muestreo, la aplicación sintetiza-

dora se reproducirá con una afinación incorrecta. Para

más detalles consulte la documentación de la aplicación

sintetizadora.

Controladores ASIO

ReWire trabaja bien con controladores ASIO. Usando el

sistema de canales Cubase puede enrutar sonidos desde

la aplicación sintetizadora hasta varias salidas de una tar-

jeta de audio compatible con ASIO.

Esta característica sólo está disponible al trabajar

con aplicaciones compatibles con ReWire2.

Manejo de ficheros

483

Manejo de ficheros

Trabajando con Proyectos

Nuevo Proyecto

El comando Nuevo Proyecto del menú archivo les permite

crear un nuevo proyecto, ya sea vacío, o a partir de una

plantilla:

1. Seleccione Nuevo Proyecto del menú Archivo.

Se mostrará una lista de plantillas. Al instalar Cubase, se instalarán plan-

tillas para varios propósitos, pero también puede crear sus propias (vea

“Salvar como Plantilla” en la página 484).

2. Seleccione una plantilla de la lista o seleccione “Vacío”.

Se abrirá un diálogo, permitiendo especificar una carpeta para el nuevo

proyecto.

3. Seleccione una carpeta de proyecto existente, o haga

clic en Crear e introduzca el nombre para el nuevo, en el

diálogo que aparece.

se creará un nuevo proyecto sin título.

Abrir

El comando Abrir del menú archivo se usa para abrir los

proyectos que ya han sido salvados. Se podrán abrir archi-

vos de Proyectos creados en Cubase (extensión de archivo

“.cpr”), Nuendo (extensión de archivo “.npr”) y Sequel (ex-

tensión de archivo “.steinberg-project”). Fíjese que los ajus-

tes específicos de cada programa no se aplicarán en

Cubase, y serán ignorados.

1. Seleccione Abrir... del menú Archivo.

Se abrirá un diálogo, permitiéndole seleccionar un proyecto.

2. Haga clic en Abrir.

El proyecto se abrirá en la ventana de Proyecto.

• Se pueden abrir varios proyectos a la vez.

Esto es muy útil para copiar partes, o secciones enteras de un proyecto

a otro.

3. Si algún proyecto ya está abierto, e intenta abrir otro,

le aparecerá un mensaje de peligro.

• Haga clic en “No” para abrir el otro proyecto, todavía in-

activo.

Esto reduce significativamente los tiempos de carga, especialmente en

proyectos largos.

• Haga clic en “Activar” para abrir y activar el nuevo pro-

yecto.

El proyecto activo se indica en azul. El botón Activar está en la esquina

superior izquierda de la ventana del Proyecto. Para activar el otro pro-

yecto, sólo haga clic en el botón Activar.

Un proyecto activo.

• También puede abrir un proyecto seleccionando una

entrada del submenú “Proyectos Recientes“, en el menú

archivo.

Este submenú le muestra los proyectos con los que ha trabajado recien-

temente, donde el más reciente se muestra primero.

• Los proyectos también se pueden abrir automática-

mente al abrir Cubase (vea “Opciones de Inicio” en la pá-

gina 485).

• Puede arrastrar proyectos desde el MediaBay en la ven-

tana de la aplicación Cubase (no en la ventana de proyecto

existente) para abrirlos.

Sobre los diálogos “Conexiones Pendientes”

Si abre un proyecto de Cubase creado con otra configura-

ción (otro hardware de audio), el programa intentará enlazar

con las entradas y salidas existentes de los canales i/o

(esta es una de las razones por las que siempre debe usar

nombres genéricos y descriptivos para los puertos de en-

trada y salida - vea “Preparativos” en la página 16).

Si el programa no puede resolver los enlaces de todas las

entradas y salidas de audio/MIDI usadas en el proyecto,

se abrirá un diálogo de Conexiones Pendientes. Esto le

permitirá manualmente re-enrutar todos los puertos espe-

cificados en el proyecto, hacia los existentes en su sis-

tema actual.

484

Manejo de ficheros

Cerrar

El comando Cerrar del menú archivo cierra la ventana ac-

tiva. Si la ventana del proyecto es la activa, al seleccionar

Cerrar, se cerrará el proyecto correspondiente.

• Si el proyecto contiene cambios no guardados, se le pre-

guntará sobre si desea salvar el trabajo antes de cerrarlo.

Si ha seleccionado “No Guardar” y mientras ha creado nuevo material de

audio, se le preguntará si quiere también borrarlos.

Guardar y Guardar como

Los comandos Guardar y Guardar Como le permiten salvar

el proyecto activo en un archivo de proyecto (con extensión

“.cpr”). El comando Guardar, guarda la información en la lo-

calización actual del proyecto, mientras que Guardar como

le permite renombrar y/o guardar el archivo en otra localiza-

ción. Si el proyecto no ha cambiado desde que lo abrió o

guardó por última vez, sólo se mostrará Guardar Como.

Unas palabras sobre las extensiones de archivo

En Windows, los tipos de archivo vienen indicados por las

tres últimas letras (como *.cpr para los proyectos de Cu-

base).

En Mac OS X, no es necesario nombrar las extensiones, ya

que el tipo de archivo se guarda internamente en el mismo

archivo. De todas formas, si quiere que los proyectos de

Cubase sean compatibles con ambas plataformas, deberá

marcar la opción “Utilizar extensiones de archivo en el se-

lector de archivos” en las Preferencias (página General).

Cuando está activado (por defecto lo está), se añadirá la

extensión pertinente de forma automática al guardar.

Guardar una Nueva Versión

Esta función sólo está disponible como comando de te-

clado, por defecto [Ctrl]/[Comando]+[Alt]/[Opción]+[S].

Al usar esta función, se guardará una nueva versión del

proyecto.

El nuevo archivo tomará el mismo nombre que el proyecto

original, pero con un sufijo numérico. Por ejemplo, si su

proyecto se llama “Mi Proyecto“, obtendrá nuevas versio-

nes que se llamarán “Mi Proyecto-01“, “Mi Proyecto-01“,

y así sucesivamente.

Guardar una Nueva Versión es muy útil si está experimen-

tando con ediciones o arreglos que quiera poder revertir a

la versión anterior en cualquier momento. Las versiones

nuevas siempre se enumeran en el submenú Proyectos Re-

cientes, en el submenú del menú archivo para su rápido ac-

ceso.

Salvar como Plantilla

Esta función le permite guardar el proyecto actual como

una plantilla. Cuando cree un nuevo proyecto, se mostra-

rán las plantillas disponibles, permitiéndole basar el nuevo

proyecto en uno existente como plantilla.

Proceda de la siguiente forma:

1. Prepare un proyecto.

2. Seleccione “Guardar como Plantilla…” del menú Ar-

chivo, y guarde el nuevo proyecto plantilla con el nombre

que desee.

• Las Plantillas pueden contener clips y eventos igual que

el resto de proyectos.

Si no desea incluir clips, asegúrese de suprimir todos los clips de la Pool

antes de salvarlo como plantilla.

Las Plantillas siempre se guardan en la carpeta de Planti-

llas.

En los sistemas Windows, se encuentra en \Documents

and Settings\<usuario>\Application data\Steinberg\Cu-

base 4\templates. En los Mac, se encuentra dentro de

Users/<usuario>/Library/Preferences/Cubase 4.

Configurando una plantilla por defecto

Si siempre quiere ver el mismo proyecto a la hora de em-

pezar con Cubase, puede guardar un proyecto como pla-

tilla por defecto. Proceda de la siguiente forma:

1. Configure un Proyecto.

2. Seleccione “Guardar como Plantilla...” en el menú ar-

chivo, y guarde la plantilla de proyecto con el nombre

“default”.

Generalmente recomendamos que guarde los archi-

vos del proyecto en la carpeta del proyecto, para

mantener el proyecto entero lo más manejable posi-

ble.

485

Manejo de ficheros

3. Abra el diálogo de Preferencia y selecciones la página

General.

4. Abra el desplegable “Acción Inicial” y seleccione

“Abrir Plantilla ’por defecto’”.

La próxima vez que inicie Cubase, la plantilla por defecto

se abrirá automáticamente. Para más detalles sobre las

opciones de Configuración, vea “Opciones de Inicio” en

la página 485.

Guardar Proyecto en una Carpeta Nueva

Esta función es muy útil si quiere mover o archivar su pro-

yecto.

1. Seleccione “Guardar proyecto en una carpeta nueva”.

Se abrirá un diálogo donde elegir en una nueva carpeta para guardar el

proyecto en una nueva carpeta, o en una existente.

2. Haga clic en Aceptar para confirmar su elección.

El diálogo “Opciones para guardar en la carpeta” se abrirá con las siguien-

tes opciones:

3. Haga los ajustes deseados.

4. Haga clic en Aceptar.

El proyecto será guardado en una nueva carpeta y el proyecto original no

se verá afectado. De esta forma podría, por ejemplo, borrar el original sin

perder ningún dato.

Opciones de Inicio

Guardar Automáticamente

Si activa la opción Guardar Automáticamente en las Pre-

ferencias (página General), Cubase automáticamente

guardará copias de seguridad para todos los proyectos

con cambios no guardados.

Las Copias de Seguridad (backup) se llamarán “<nombre

proyecto>-xx.bak”, donde xx en un número incremental

para los proyectos no guardados. Todas las copias de se-

guridad (backups) se guardarán en la carpeta del proyecto.

• Use el ajuste “Intervalo para Guardar Automáticamente”

para especificar el intervalo de tiempo en que se debe

realizar cada copia.

• Use la opción “Número máximo de Archivos de Backup”

para especificar cuantas copias de seguridad crear con la

función Guardar Automáticamente.

Cuando el número máximo de copias de seguridad se haya alcanzado,

los archivos existentes se borrarán (empezando por el más antiguo).

Opción Descripción

Nombre del

Proyecto

Introduzca un nombre de proyecto si quiere cambiar res-

pecto al de por defecto (el nombre del proyecto actual).

Minimizar

archivos de

Audio

Si está activado, sólo se incluirán las porciones de archi-

vos de audio usadas en el proyecto. Esto puede reducir

significativamente el tamaño de la carpeta del proyecto

(si está usando pequeñas secciones de archivos largos),

pero también significa que no podrá usar otras porciones

que no sean esas si continua trabajando con el proyecto

en su nueva carpeta.

Congelar

Modificaciones

Realizará operaciones de Congelar Modificaciones, ha-

ciendo que todo el procesado y efectos se graben de

forma permanente en cada clip de la Pool., vea “Conge-

lar Modificaciones” en la página 247.

Suprimir

Archivos

no Utilizados

Al estar activado, sólo los archivos de la Pool que estén

actualmente en uso en el proyecto, serán guardados en

la nueva carpeta.

486

Manejo de ficheros

Acción Inicial

El menú emergente “Acción Inicial” de las Preferencias (pá-

gina General) le permite especificar la acción a realizar

cuando inicie Cubase.

Están disponibles las siguientes opciones:

Diálogo Opciones de Apertura del Proyecto de Cubase

El diálogo se abrirá en dos casos:

• Si abre Cubase con la opción “Seleccionar entre todas

las Opciones” puesta en “Acción Inicial” en el menú des-

plegable de las Preferencias (página General).

• Si mantiene pulsadas la tecla [Ctrl]/[Comando] mientras

abre Cubase.

El diálogo Opciones de Apertura del Proyecto.

El diálogo muestra los proyectos recientemente usados.

• Para abrir un proyecto, selecciónelo y haga clic en el

botón “Abrir Selección”.

• Para abrir otro documento que no esté listado, haga clic

en el botón “Abrir Otro...”.

Se abrirá un diálogo que le permitirá ver los archivos del disco que desee.

• Para crear un nuevo proyecto, haga clic en el botón

“Nuevo Proyecto”.

Trabajando con Librerías (sólo

Cubase)

Una librería es como una Pool independiente, que no está

asociada a una proyecto en concreto (para más informa-

ción sobre la Pool, consulte “La Pool” en la página 292).

Puede usar librerías para guardar efectos de sonido, bu-

cles de audio, clips de video, etc., y transferir los medios

de la librería a un proyecto, usando arrastrar y soltar. En el

menú están disponibles la siguientes funciones:

Nueva Librería

Crea una nueva librería. Igual que al crear proyectos nue-

vos, se le preguntará por carpetas de proyecto específicas

para la nueva librería (donde se guardarán los archivos de

medios). La librería se mostrará en una ventana de Cubase

por separado.

Abrir Librería

Abre un diálogo de archivo para abrir una librería ya guar-

dada.

Guardar Librería

Abre un diálogo de archivo para guardar los archivos de li-

brería (con extensión “.npl”).

Opción Descripción

Ninguna Acción Cubase se abrirá sin abrir un proyecto.

Abrir el último

Proyecto

Se abrirá el último proyecto abierto.

Abrir Plantilla

'por defecto'

Se abrirá la plantilla por defecto, vea “Configurando una

plantilla por defecto” en la página 484.

Seleccionar un

Proyecto

El diálogo Abrir se abrirá al iniciar, permitiéndole localizar

manualmente y abrir el proyecto deseado.

Seleccionar una

Plantilla

El diálogo Plantilla se abrirá al iniciar, permitiéndole crear

un proyecto nuevo a partir de una plantilla.

Seleccionar

entre todas las

Opciones

El diálogo Opciones de Apertura del Proyecto se abrirá

al inicio, ver más abajo. Esto le permite hacer las distintas

acciones cada vez que abra Cubase.

487

Manejo de ficheros

Volver a la Versión Anterior

Si selecciona “Volver a la Versión Anterior” en el menú Ar-

chivo, se le preguntará si realmente quiere volver a la ver-

sión anteriormente guardada del proyecto. Si hace clic en

“Volver a la Versión Anterior“, todos los cambios que haya

hecho hasta el momento serán desechados.

Si ha grabado o creado nuevos archivos de audio desde

la última vez que guardó, se le preguntará si quiere borrar-

los o conservarlos.

Importando audio

Ö Para exportar audio, vea el capítulo “Exportar Mezcla

de Audio” en la página 443.

Ö Para la opción “Reemplazar el Audio de un Vídeo”, vea

“Reemplazar el audio de un archivo de video (sólo Cu-

base)” en la página 477.

Importando archivos de audio

Para información sobre las preferencias de la importación

de audio, por favor vea “Opciones de importación de ar-

chivos de audio” en la página 47. Para información sobre

la importación en la Pool y ma´s opciones importación,

vea “Importar Medio…” en la página 301.

Importando pistas de CD

Puede importar audio de CDs de audio en los proyectos

de Cubase de dos formas:

• Para importar pistas de CD directamente en las pistas

del proyecto, elija la opción “CD de Audio…” en el sub-

menú Importar del menú archivo.

Las pistas de CD de audio serán insertadas en las pistas de audio selec-

cionadas, en la posición del cursor de proyecto.

• Para importar las pistas de CD en la Pool, elija “Importar

CD de Audio” den el menú Medio.

Puede que este sea el mejor método si quiere importar varias pistas de

una vez. Para más información, vea “Importar pistas de un CD de audio”

en la página 302.

Al seleccionar uno de los menús Importar CD de Audio, le

aparecerá el siguiente diálogo:

Para importar una o más pistas, proceda así:

1. Si tiene más de una unidad de CD, seleccione la co-

rrecta desde el menú desplegable de la parte superior iz-

quierda.

al abrir el CD, el programa intentará bajar los nombre de las pistas desde

CDDB (una base de dados de CDs). Si no se puede establecer conexión

con CDDB, o las pistas no se encuentran en el sitio, puede cambiar el

nombre de forma manual en el campo Nombre por Defecto, vea más

abajo.

2. Active la opción “Modo Seguro“, si quiere usar la lec-

tura Secure Read.

Actívelo si tiene problemas al importar un CD de audio. De esta forma se

realizará una comprobación de errores durante el proceso. Fíjese que

con este método tardará más tiempo en finalizar.

3. En la versión de Windows, seleccione la velocidad de

transferencia del menú desplegable Velocidad.

aunque normalmente querrá usar la mayor velocidad posible, puede que

quiera usar una más lenta para no tener problemas durante la extracción.

4. Active la casilla de verificación Copiar para cada ar-

chivo de audio que quiera importar.

También puede seleccionar sólo copiar una sección para cada archivo,

vea más abajo.

488

Manejo de ficheros

5. Haga clic en Copiar para generar una copia local de

los archivos de audio, o secciones de estos.

Los archivos copiados se enumeran en la parte baja del diálogo. Pro de-

fecto, las pistas de CD de audio importadas se guardarán como archivos

WAV (Windows) o AIFF (Mac) en la carpeta Audio del proyecto actual.

Para cambiar la carpeta, haga clic en Carpeta y seleccione otra localiza-

ción en el diálogo. Durante la copia, el botón se etiquetará “Detener“;

haga clic en él para parar el proceso.

6. Ha clic en Aceptar para importar los archivos de audio

copiados en el proyecto, o en Cancelar para detener la

importación y descartar los archivos copiados.

• Si no importa más de un archivo de audio en las pistas

del proyecto, se abrirá un diálogo que le permitirá elegir

donde insertar las pistas.

Las nuevas pistas se mostrarán en la ventana Proyecto. Los nuevos clips

de audio se crearán y se añadirán a la Pool.

Las columnas del diálogo “Importar desde CD de Audio”

tienen las siguientes funciones:

Por defecto, se seleccionarán todas las pistas.

• Si quiere copiar e importar sólo una sección de un au-

dio CD, seleccione la pista en la lista y especifique el prin-

cipio y fin de la selección a ser copiada arrastrando los

puntos de agarre de la regla de selección de copia.

Use los botones de escucha para afinar los puntos de entrada y salida.

Ö Fíjese que puede importar secciones de varias pistas

de CD de audio, seleccionándolas a la vez y ajustando la

selección. Los ajustes de principio y fin para cada pista se

mostrarán en la lista.

• Puede escuchar el audio seleccionado pulsando en el

botón Reproducir.

La pista se reproducirá desde el inicio de la selección al final (o hasta

que pulse el botón Detener).

• Los botones de flecha arriba/abajo le permiten oír sólo

el inicio y el fin de la selección.

el botón de flecha hacia abajo reproducirá un pequeño trozo empezando

por el inicio de la selección, mientras que la flecha hacia arriba reprodu-

cirá una pequeña parte justo antes del final de la selección.

• En caso de no haber conexión con CDDB, o si no se

encontraron los nombres, usted puede cambiar el nombre

genérico del audio en el campo Nombre Por Defecto.

Los archivos de audio importados se llamarán de la forma acordada, es

decir <nombre por defecto> 01 etc.

Ö Fíjese que si hay un nombre para una pista del CD en

concreto, el archivo de audio correspondiente lo usará.

• Para abrir la unidad de CD, haga clic en el botón Expul-

sar de la parte superior del diálogo.

Columna Descripción

Copiar Active la casilla de verificación en esta columna para la

pista que quiera copiar/importar. Para activar más de una

casilla, haga clic y arrastre con el ratón sobre el resto (o

pulse [Ctrl]/[Comando] o [Mayús.] y haga clic).

# Número de pista.

Pista Al importar una pista de CD de Audio, el archivo se lla-

mará de acuerdo con el nombre de esta columna. Los

nombres se baja automáticamente de CDDB, si es posi-

ble. Puede renombrar la pista haciendo clic en la co-

lumna Pista y escribiendo el nuevo nombre. También

puede aplicar un nombre genérico a todas las pistas del

CD, si no se ha encontrado ninguno en CDDB.

Longitud La duración de la pista del CD en minutos y segundos.

Tamaño El tamaño del archivo de audio en MegaBytes.

Inicio de Copia Puede copiar una sección de una pista, si quiere. Esto in-

dica el inicio de la sección a ser copiada en la pista. Por

defecto, el inicio de la pista será (0.000), pero puede

ajustarlo con el control deslizante en la sección sobre la

selección a copiar (vea más abajo).

Fin de Copia Indica el fin de la sección a ser copiada en la pista. Por

defecto, está ajustado al final de la pista, pero puede

ajustarlo con el control deslizante en la sección sobre la

selección a copiar (vea más abajo).

Play

Stop

Reproduce inicio

Reproduce final

Inicio de la selección

Fin de la selección

489

Manejo de ficheros

Importando Audio desde archivos de Video

Aunque es posible extraer automáticamente el audio al im-

portar un video (vea “Extrayendo audio de un fichero de

video” en la página 475), también es posible importar el au-

dio de un archivo de video sin tener que importar el video:

1. Despliegue el menú archivo y seleccione “Audio del

archivo de Video…” del submenú Importar.

2. Localice i seleccione el archivo de video del diálogo

que aparece, y haga clic en Abrir.

El audio del video seleccionado se extraerá y será convertido a un archivo

Wave, en la carpeta Audio del Proyecto.

• Se creará y añadirá un nuevo archivo a la Pool. En la

Ventana del Proyecto, se insertará en la pista seleccio-

nada un evento referenciando al archivo de audio, en la

posición actual del cursor de proyecto. Si no hay ninguna

pista seleccionada, se creará un nueva.

Esto funciona igual que la importación habitual de archivos de audio.

Ö Para importar archivos de video, vea “Importando un

archivo de video” en la página 473.

Importar archivos ReCycle

ReCycle de Propellerhead Software es un programa dise-

ñado especialmente para trabajar con bucles muestrea-

dos. “Dividiendo” un bucle de audio y creando varias

muestras para cada tiempo, ReCycle hará posible hacer

coincidir el tempo de un bucle de audio y tratar el bucle

como si estuviera constituido por varios sonidos indivi-

duales. Cubase puede importar dos tipos de archivos

creados con ReCycle:

• Archivos REX (archivo de exportación de la primera versión de

ReCycle, con extensión “.rex”).

• Archivos REX 2 (formato de archivo de ReCycle 2.0 y poste-

rior, con extensión “.rx2”).

Proceda de la siguiente forma:

1. Seleccione una pista de audio y muévala al cursor de

proyecto, donde quiera que esté el principio del archivo

importado.

Probablemente quiera importar archivos REX sobre pistas de audio con

base de tiempo musical, ya que le permitirá más tarde cambiar el tempo

(teniendo el archivo REX siempre correctamente ajustado).

2. Seleccione “Archivo de Audio...” del submenú Impor-

tar en el menú Archivo.

3. Seleccione los archivos REX o REX2 en el menú des-

plegable de tipo, del diálogo de fichero que aparece.

4. Localice y seleccione el archivo, y haga clic en Abrir.

El archivo será importado y ajustado de forma automática al tempo ac-

tual de Cubase.

A diferencia de los archivos de audio comunes, los archi-

vos REX importados consisten de varios eventos, uno

para cada “trozo” del bucle. Los eventos serán automáti-

camente colocados en una parte de audio, en la pista se-

leccionada, y posicionados para que se preserve el ritmo

interno de los bucles de audio.

5. Si abre ahora la parte con el Editor de Partes de Au-

dio, podrá editar cada trozo por separado: moviendo, en-

mudeciendo, y redimensionando los eventos, añadiendo

efectos y procesarlos, etc.

también puede ajustar el tempo y que los archivos REX los sigan de

forma automática (suponiendo que estén en una pista basada en tempo

musical).

Ö Puede obtener resultados semejantes usando las ca-

racterísticas propias de Cubase, vea “Trabajar con hit-

points y trozos” en la página 272.

Importando archivos de audio comprimidos

Cubase puede importar (y exportar, vea “Mezcla a un ar-

chivo de audio” en la página 444) varios audio de varios

tipos comunes de formatos de compresión. El procedi-

miento es el mismo que cuando importa archivos no

comprimidos, pero cabe destacar:

• Que cuando importe un archivo comprimido, Cubase

creará una copia del archivo y la convertirá a formato Wave

(Windows) o AIFF (MAC OS X) antes de importarlo. El ar-

chivo comprimido original no se usará en el proyecto.

El fichero importado será guardado en la carpeta Audio

designada en el proyecto.

Se soportan los siguientes tipos de compresión:

Ficheros de audio MPEG

MPEG, que son las siglas de Moving Picture Experts

Group, es una familia de estándares usados para codificar

información audiovisual (por ejemplo películas, video, mú-

sica) en un formato digital comprimido.

El archivo Wave/AIFF resultante ocupará bastante

más que el archivo comprimido original.

490

Manejo de ficheros

Cubase puede leer dos tipos de archivos de audio MPEG:

MPEG Layer 2 (*.mp2) y MPEG Layer 3 (*.mp3). De mo-

mento, el mp3 es el más común de estos formatos, aunque

el formato mp2 es más usado en aplicaciones de broad-

cast.

Archivos Ogg Vorbis

Ogg Vorbis es un formato abierto relativamente nuevo, está

libre de patente y ofrece archivos de audio muy pequeños

que en comparación mantienen una calidad de sonido muy

alta. Los archivos Ogg Vorbis tienen la extensión “.ogg”.

Los archivos Windows Media Audio (sólo Windows)

Windows Media Audio es un formato de audio creado por

Microsoft Inc. Debido al avanzado algoritmo de compre-

sión de audio, los archivos Windows Media Audio pueden

ser muy pequeños, manteniendo una calidad buena. Es-

tos archivos tienen la extensión “.wma”.

Exportar e Importar archivos OMF

(sólo Cubase)

Open Media Framework Interchange (OMFI) es un formato

de plataforma independiente ideado para transferir medios

digitales entre distintas aplicaciones. Cubase puede impor-

tar y exportar ficheros OMF (extensión “.omf”), permitién-

dole usar Cubase en conjunción con otras aplicaciones de

audio y video.

Exportando archivos OMF

Con el formato OMF sólo podrá exportar archivos estero.

1. Despliegue el menú Archivo y abra el submenú Exportar.

2. En el submenú, seleccione “OMF…”.

Se abrirá el diálogo Opciones de Exportación:

3. Use la lista de pistas de la izquierda para seleccionar

qué pistas se deben de incluir en el archivo exportado.

Para seleccionar todas las pistas, haga clic en el botón “Seleccionar

Todo”. Normalmente, se incluirá todo el proyecto - para exportar sólo el

rango entre los localizadores, active “Desde Localizador Izquierdo al De-

recho”.

• Cuando se referencien archivos de medios (vea más

abajo), puede ajustar la ruta de destino referenciada intro-

duciéndola en el campo “Ruta del medio de destino“, o

navegando con el diálogo.

Todas las referencias a archivos serán ajustadas según la ruta que indi-

que. También puede crear referencias a medios que no existen en el sis-

tema con el que esté trabajando, facilitándole la preparación de archivos

ubicados en otros sistema o entornos de red.

4. Si quiere crear copias de todos sus medios, elija la

opción “Copiar Medios”.

Por defecto, los archivos de audio copiados estarán en un subdirectorio

de la carpeta de destino. Para especificar una localización diferente, use

el campo “Ruta del medio de destino”.

491

Manejo de ficheros

5. Si quiere copiar sólo las porciones de archivos de au-

dio que esté usando en el proyecto, seleccione la opción

“Consolidar Eventos”.

También puede definir una distancia de seguridad para incluir los milise-

gundos que desee antes y después de las fronteras del evento, por si

luego quiere ajustar mejor los límites de las partes. Si no lo hace, más

tarde no será capaz de ajustar fundidos o puntos de edición cuando el

proyecto sea importado en otra aplicación.

6. Seleccione “Archivo 1.0” o “Archivo 2.0”, dependiendo

de qué versión OMF soporte la aplicación donde tiene pla-

neado importar los archivos.

• Seleccione si quiere incluir todos los datos de audio en

un archivo OMF (“Exportar Todo en un solo Archivo”), o

sólo usar referencias (“Exportar Referencias a los archivos

de Medio”).

Si elige “exportar todo en un solo Archivo“, el archivo OMF contendrá toda

la información, y probablemente ocupará mucho. Si elige “Exportar Refe-

rencias a los archivos de Medio“, el archivo será pequeño, pero los datos

referenciados deberán estar disponibles para la aplicación que abra el

OMF.

7. Si ha seleccionado la opción “Archivo 2.0” antes men-

cionada, puede elegir incluir los ajustes de volumen y los

fundidos (que se configuró como volumen propio del

evento, no de la pista) así como los nombre de los clips -

para incluirlos en el archivo OMF, active “Exportar Volumen

basado en Clip“, “Usar Curvas de Fundidos y/o “Exportar

Nombres de Clip“, respectivamente.

8. Especifique el tamaño de la muestra (resolución) de

los archivos exportados (o use los ajustes del proyecto

actual).

9. Si activa “Cuantizar Eventos a Frames“, las posiciones

de los eventos serán movidas para que coincidan con la

métrica de los cuadros de video.

10. Haga clic en Aceptar, y especifique un nombre y loca-

lización en el diálogo de archivo que aparece.

El archivo OMF exportado contendrá (o referenciará) to-

dos los archivos de audio del proyecto (incluyendo los

fundidos y archivos editados). No incluirá archivos refer-

enciados en la Pool que no se están usando, ni tampoco

ningún dato MIDI. Los archivos de video tampoco se in-

cluirán.

Importando archivos OMF

1. Despliegue el menú Archivo, y abra el submenú Impor-

tar.

2. En el submenú elija “OMF…”.

3. En el diálogo que aparece, localice el archivo OMF y

haga clic en Abrir.

• Si ya hay un proyecto abierto, aparecerá un diálogo pre-

guntándole si desea crear un proyecto nuevo para la im-

portación, o no.

Si selecciona “No“, el archivo OMF será importado en el proyecto actual.

4. Si elige crear un nuevo proyecto, se abrirá un diálogo

de archivo donde seleccionar la carpeta del proyecto.

Seleccione una carpeta de proyecto existente, o cree una haciendo clic

en Crear e introduzca un nombre en el diálogo.

5. Se abrirá el diálogo de opciones de Importar, permi-

tiéndole elegir una pista a importar.

Al activar la opción “Importar todos los Archivos de Medios“, se importa-

rán los medios también los medios no referenciados por ningún evento.

Al activar la opción “Importar Ganancia de Clip como Automatización“,

se importará la automatización del volumen de la Pista de Automatiza-

ción de Volumen en cada pista.

• Si el archivo OMF contiene información de Eventos de

Video, se le preguntará si quiere crear Marcadores al prin-

cipio de los Eventos de Video.

esto le permite luego importar manualmente archivos de video, usando

los Marcadores como referencia.

Se creará un proyecto nuevo sin nombre (o las pistas se

añadirán al existente), conteniendo los Eventos de Audio

del archivo OMF importado.

Exportando e Importando archivos

MIDI estándar

Cubase puede importar y exportar archivos del Estándar

MIDI, lo que le permitirá transferir material MIDI desde y

hacia cualquier aplicación MIDI, en cualquier plataforma.

cuando importe y exporte archivos MIDI, también puede

especificar si algunos ajustes asociados a las pistas se

deberán de incluir en los archivos (subpistas de automati-

zación, ajustes de volumen, panorama, etc.).

492

Manejo de ficheros

Exportando archivos MIDI

Para exportar sus pistas MIDI a archivos MIDI estándar,

despliegue el menú Archivo y seleccione “Archivo MIDI…”

desde el submenú Exportar. Aparecerá un diálogo de ar-

chivo, permitiéndole especificar una localización y un nom-

bre para el fichero.

Cuando haya especificado la localización y un nombre

para el archivo, haga clic en “Guardar”. Se abrirá el diá-

logo de las Opciones de Exportación, que le permitirá es-

pecificar varias opciones para el fichero - sobre lo que se

debe incluir en el archivo, su tipo, y la resolución (vea más

abajo para una descripción de las opciones).

El diálogo de Opciones de Exportación.

También encontrará estos ajustes en las Preferencias (MIDI

- página Archivo MIDI). Si los ajusta de una vez por todas

en las Preferencias, para continuar bastará con hacer clic

en Aceptar en el diálogo de Opciones de Exportación.

El diálogo contiene las siguientes opciones:

Ö El archivo MIDI incluirá la Pista de tempo.

Ö Los ajustes del Inspector, a parte de los especificados

en las Opciones de Exportación, ¡No serán incluidos en

los archivos MIDI!

Para incluirlos, necesitará convertir los ajustes a eventos y propiedades

de nota MIDI “reales” usando la función Mezclar MIDI en el Bucle para

cada pista, vea “Mezclar MIDI en el bucle” en la página 356.

Opción Descripción

Exportar la

configuración

de Patch del

Inspector

Si está activado, los ajustes del Patch MIDI del Inspector

- Selección de Banco y Selección de Programa (usados

para seleccionar sonidos en el instrumento MIDI conec-

tado) se incluirán como eventos de Selección de Banco

IDI y Cambio de Programa en el archivo MIDI.

Exportar la con-

figuración de

Volumen/Pan

del Inspector

Si está activado, los ajustes de Volumen y Panorama he-

chos en el Inspector, serán incluidos como eventos de

Volumen y Panorama en el archivo MIDI.

Exportar

Automatización

Si está activado, la automatización grabada (vea “Au-

tomatización” en la página 222) se convertirá en eventos

de controlador MIDI, e incluida en el archivo MIDI. Esto

también incluye la automatización grabada con el plug-in

MIDIControl. Esto se describe en el capítulo “Efectos

MIDI” en el manual por separado “Plug-in Reference”.

Exportar

Inserciones

Si está activado y está usando cualquier plug-in MIDI

como efectos de inserción, las modificaciones de las no-

tas MIDI originales que ocurran como resultado de los

efectos serán incluidas en el archivo MIDI. Un efecto

MIDI de retardo, por ejemplo, producirá un número de

repeticiones en las notas MIDI que se añadirán produ-

ciendo “ecos” según un intervalo rítmico - si la opción

está activada, estas notas se incluirán en el archivo MIDI

Exportar Envíos Al activarse, y si está usando algún plug-in MIDI como

efecto de envío, las modificaciones de las notas MIDI ori-

ginales que ocurran como resultado del efecto, se inclui-

rán también en el archivo MIDI.

Exportar

Marcadores

Si está activado, cualquier marcador que haya añadido

(vea “Usar marcadores” en la página 115) se incluirá en

el archivo MIDI como eventos de Marcador según el Es-

tándar MIDI.

Exportar como

Tipo 0

Si está activado, el archivo MIDI será de Tipo 0 (todos

los datos en una sola pista, pero en canales MIDI distin-

tos). Si no desactiva esta opción, el archivo MIDI será de

Tipo 1 (datos en pistas separadas). El tipo a elegir de-

pende de lo que quiera hacer con el archivo MIDI (de

qué aplicación o secuenciador los vaya a usar, etc.).

Exportar

Resolución

Puede especificar una resolución MIDI entre 24 – 960

para un archivo MIDI. La resolución es el número de pul-

sos, o tics, por cada nota negra (PPQ) y determina la

precisión con la que será capaz de ver y editar los datos

MIDI. Cuanta más resolución, más alta será la precisión.

La resolución se debe de elegir dependiendo de la apli-

cación secuenciadora donde vaya a usar los datos MIDI,

ya que algunas aplicaciones o secuenciadores puede

que no soporten algunas relaciones.

Exportar Rango

de Localizado-

res

Si está activado, sólo se exportará el rango entre los lo-

calizadores.

Incluir Delay al

Exportar

Si está activado, el retardo de la pista MIDI será incluido

en el archivo MIDI. Para más información sobre la opción

Retardo, vea “Ajustes básicos de la pista” en la página

342.

Opción Descripción

493

Manejo de ficheros

Importando archivos MIDI

Para importar un archivo MIDI del disco, proceda de la si-

guiente forma:

1. Seleccione “Archivo MIDI…” del submenú Importar,

desde el menú Archivo.

2. Si ya tiene un proyecto abierto, se abrirá un diálogo

donde podrá seleccionar si se debe de crear uno nuevo

para alojar el nuevo archivo, o no.

Si selecciona “No“, el archivo MIDI será importado al proyecto actual.

3. Localice y seleccione el archivo MIDI en el diálogo de

archivo que aparecerá, y pulse Abrir.

• Si elige crear un nuevo proyecto, seleccione la carpeta

del proyecto.

Seleccione una carpeta de un proyecto existente, o cree una nueva ha-

ciendo clic en Crear e introduciendo un nombre en el diálogo.

El archivo MIDI será importado. El resultado dependerá del

contenido del archivo MIDI y de los ajustes en las Opciones

de Importación de las Preferencias (MIDI-página Archivo

MIDI). Las Opciones de Importación son las siguientes:

• Cuando importe un archivo MIDI en el proyecto, la Pista

de Tempo se ajustará de acuerdo con la Pista de Tempo

del archivo MIDI.

• También es posible importar un archivo MIDI del disco

arrastrando y soltando sobre el Windows Explorer, o el

Mac OS Finder en la ventana del Proyecto de Cubase.

Se aplicarán las Opciones de Importación establecidas.

Exportando e Importando bucles

MIDI

Cubase le permite importar bucles MIDI (extensión “.midi-

loop”) y salvar partes de instrumentos como bucles MIDI.

Los bucles MIDI son muy útiles, ya que no sólo contienen

notas y controladores MIDI, sino que también contienen al

Instrumento VST asociado, incluyendo sus presets y ajus-

tes para la pista en cuestión.

La importación y exportación de Bucles MIDI se describe

detalladamente en el capítulo “Instrumentos VST y Pistas

de instrumento” en la página 200.

Opción Descripción

Extraer primer

Patch

Si está activado, los primeros eventos de Cambio de

Programa y Selección de Banco de cada pista, serán

convertidos a ajustes del Inspector para las pistas co-

rrespondientes.

Extraer primer

evento de

Volumen/Pan

Si está activado, los primeros eventos de Volumen y Pa-

norama de cada pista serán convertidos a ajustes del

Inspector en cada pista.

Importar

Controladores

como Pista de

Automatización

Si está activado, los eventos de controlador del archivo

MIDI serán convertidos a datos de automatización para

las pistas MIDI.

Importar al

localizador

izquierdo

Si está activado, el archivo MIDI importado se colocará

para que comience en la posición del localizador iz-

quierdo - de lo contrario, empezaría al principio del pro-

yecto. Fíjese que si elige crear un nuevo proyecto de

forma automática, el archivo MIDI siempre empezará al

principio del proyecto.

Importar

marcadores

Si está activado, los marcadores del Estándar MIDI del

archivo se importarán y convertirán en marcadores de

Cubase.

Importar archivo

arrastrado como

Parte Única

Si está activado, y arrastra y suelta un archivo MIDI en el

proyecto, el archivo entero se colocará en una sola pista.

Ignorar Eventos

de Pista Master

al Mezclar

Si está activado e importa un archivo MIDI en el proyecto

actual, los datos MIDI de la Pista de tempo se ignorarán.

El archivo MIDI importado se reproducirá según la Pista

de Tempo del proyecto.

Disolver

Formato 0

automática-

mente

Si está activado e importa un archivo MIDI de tipo 0 en el

proyecto, el archivo será automáticamente “disuelto“:

Para cada canal MIDI incluido en el archivo, se insertará

una pista diferente en la ventana del Proyecto.

Si está desactivado, sólo se creará una pista MIDI. Esta

pista se ajustará al Canal MIDI “Cualquier“, permitiendo

que todos los eventos se reproduzcan en sus canales

originales. También puede usar la función “Disolver

Parte” del menú MIDI para distribuir los eventos a través

de distintas pistas con canales MIDI diferentes en cada

una de ellas.

Importar

en las Pistas

de Instrumento

Si esto está activado y arrastra un archivo MIDI en el pro-

yecto, se creará una pista de Instrumento (en lugar de

una pista MIDI). Además, el programa cargará los corres-

pondientes presets para la pista de instrumento creada

(basados en los eventos de cambio de programa inclui-

dos en el archivo MIDI).

Opción Descripción

494

Manejo de ficheros

Exportando e Importando pistas

(sólo Cubase)

Puede exportar pistas de Cubase (Audio, FX, Grupos, Ins-

trumentos, MIDI y Video) como archivos de pistas para im-

portarlos en otros proyectos de Cubase (o proyectos de

Nuendo). Toda la información asociada a las pistas será ex-

portada (ajustes de los canales del mezclador, pistas de

automatización, partes y eventos, etc.). Si selecciona la op-

ción “Copiar” (ver más abajo), se creará una carpeta lla-

mada “media“, conteniendo copias de todos los archivos

de audio referenciados.

Ö Los ajustes específicos del proyecto (como el tempo)

no formarán parte de los archivos de las pistas exportadas.

Ö Para crear presets de pista a partir de pistas, vea

“Presets de Pista” en la página 324.

Exportando pistas como Archivo de pistas

1. Seleccione las pistas que desea exportar.

2. Despliegue el menú archivo y abra el submenú Expor-

tar.

3. En el submenú, seleccione “Pistas Seleccionadas...”.

4. Se le presentarán estas dos opciones:

• Haga clic en Copiar para incluir copias de los medios

durante la exportación.

Aparecerá un diálogo de archivo donde podrá elegir una carpeta vacía

existente, o crear una nueva para guardar el archivo de pistas (como ar-

chivo *.xml) junto con la subcarpeta de medios, que contendrá los archi-

vos de audio y video asociados.

• Haga clic en Referencia para incluir solo una referencia

de los archivos durante la exportación.

Aparecerá un diálogo de archivo donde puede elegir una carpeta exis-

tente donde salvar el archivo de pistas (un solo archivo *.xml).

5. Haga clic en Aceptar para guardar el tipo de archivo

de pistas respectivo.

Importar pistas desde un Archivo de pistas

La función Importar Archivo de Pista le permite importar

pistas exportadas desde otro proyecto de Cubase (o

Nuendo).

Ö Fíjese que la frecuencia de muestreo del proyecto ac-

tivo y la del archivo de pistas tienen que coincidir. Si es

necesario, convierta la frecuencia de muestreo. Vea más

abajo.

1. Despliegue el menú Archivo y abra el submenú Impor-

tar.

2. En el submenú, seleccione “Archivo de Pista…”.

3. En el diálogo de archivo que aparece, seleccione el

archivo XML y haga clic en Abrir.

Se abrirá el diálogo de Opciones de Importación.

En el área de Configuración del Proyecto, puede ver una comparación

entre los ajustes del archivo de pistas y las del proyecto activo.

4. En el diálogo Opciones de Importación, haga clic en la

columna Importar de la izquierda para seleccionar las pistas

deseada, o haga clic en “Seleccionar Todas las Pistas”.

Una marca de chequeo aparecerá para todas las pistas seleccionadas.

5. Elija qué archivos de medios usar:

• Seleccione “Utilizar Archivos de Medio del Archivo” si

quiere importar la pista sin copiar los archivos de medios

en la carpeta de su proyecto.

• Seleccione “Copiar Medio a la Carpeta de Proyecto” si

quiere importar los archivos de medios en la carpeta de su

proyecto.

Para la opción “Efectuar Conversión de Frecuencia de Muestreo“, vea más

abajo.

6. Haga clic Aceptar.

Las pistas se importarán de forma completa incluyendo sus ajustes.

495

Manejo de ficheros

Conversión de frecuencia de muestreo al importar un

archivo de pistas

Un archivo de pistas puede contener archivos de medios

con una frecuencia de muestreo diferente a la del proyecto

activo. Puede ver las diferencias de frecuencia de muestreo

en el área Configuración del Proyecto.

• Para convertir la frecuencia de muestreo de un archivo

de pistas a otra frecuencia usada en el proyecto activo

donde importar, seleccione la opción “Copiar Medio a la

Carpeta de Proyecto” y “Efectuar Conversión de Frecuen-

cia de Muestreo”.

Ö Los archivos no convertidos a la frecuencia de mues-

treo del proyecto actual se reproducirán a una velocidad y

afinación incorrecta.

Otras funciones para Importar/

Exportar

• Para la exportación de partituras, vea “Exportando” en la

página 673.

• Para exportar e importar Pistas de tempo, vea “Exportar

e importar Pistas de tempo” en la página 427.

• Los Cubase mixmaps (mapas de mezcla) de versiones

anteriores de Cubase se pueden importar al Cubase. Se-

rán convertidos a paneles de dispositivos. Para más infor-

mación sobre los paneles de dispositivos, vea el

documento PDF “Dispositivos MIDI”.

Limpiar

La función Limpiar del menú archivo le ayudará a guardar

espacio de disco, localizando y -si quiere- borrar los ar-

chivos de audio que no use de las carpetas de los proyec-

tos del disco.

1. Seleccione “Limpiar...” del menú Archivo.

Si hay proyectos abiertos, se mostrará una alerta. Haga clic en “Cerrar”

para cerrar todos los proyectos abiertos, y usar el diálogo para Limpiar.

2. Para restringir la función Limpiar a sólo una carpeta en

concreto, haga clic en “Buscar Carpeta” y seleccione la

carpeta.

Por defecto la función Limpiar se aplicará a todas las carpetas de todos

los discos. Sólo debe de elegir una carpeta en concreto si está seguro

que no contiene información de otros proyectos (fuera de su carpeta), vea

más abajo. Puede inicializar la función de búsqueda para todas las carpe-

tas abriendo de nuevo el diálogo “Buscar Carpeta“, y pulsar “Cancelar”.

3. Haga clic en el botón Iniciar.

Cubase examinará la carpeta seleccionada (o todos los discos duros) en

busca de carpetas de proyectos Cubase, comprobando que todos los

archivos de audio e imagen (en las subcarpetas Audio, Edits e Images)

no son usadas en ningún proyecto. Se mostrarán los archivos huérfanos.

4. Cuando el escaneo acabe, puede seleccionar los ar-

chivos haciendo clic sobre ellos.

Use [Ctrl]/[Comando]-clic para seleccionar varios archivos, y [Mayús.]-

clic para seleccionar un rango de ellos. También puede hacer clic en el

botón Seleccionar Todos para seleccionar toda la lista.

En las siguientes situaciones, la función Limpiar le mos-

trará los archivos que no se usen:

• Si ha movido o renombrado archivos o carpetas (sin actualizar

el proyecto a su nueva localización), no habrá forma que Cu-

base pueda saber si se usan en un proyecto.

• Si realiza la función Limpiar en una carpeta donde están archi-

vos pertenecientes a otros proyectos (fuera de su carpeta

propia), estos serán considerados “”.

• También asegúrese que no borra ningún archivo usado por

otras aplicaciones, o archivos que le gustaría guardar.

Aunque siempre puede borrar con seguridad los archivos

de imagen, ya que son reconstruidos por el programa

cuando es necesario.

5. Borre todos los archivos que no quiera guardar, selec-

cionándolos y pulsando “Suprimir”.

6. Salga del diálogo haciendo clic en el botón Cerrar.

Personalizar

497

Personalizar

Trasfondo

El usuario puede personalizar la apariencia y las funciona-

lidades de Cubase de varias formas.

Los elementos configurables por el usuario se describen

en este capítulo:

• Espacios de trabajo (Workspaces)

Guardando diferentes combinaciones de ventanas como espacios de

trabajo podrá cambiar rápidamente de modos de trabajo – vea “Espa-

cios de Trabajo (Workspaces)” en la página 497.

• Diálogos de configuración

Varias partes de la interfaz de usuario (barras de herramientas, panel de

Transporte, Inspector, líneas de información y ventanas de ajustes de ca-

nal) tienen un diálogo de configuración en el que podrá configurar los

elementos que se mostrarán (o no) de los paneles y las posiciones en las

que estarán – vea “Los diálogos de Configuración” en la página 499.

• Lista de pistas

Se pueden fijar los controles que se mostrarán en la lista de pistas para

cada tipo de pista – vea “Personalizar controles de pista” en la página

500.

• Presets de preferencias (sólo Cubase)

Puede grabar y volver a cargar sus ajustes de preferencias en presets –

vea “Acerca de los presets de preferencias (sólo Cubase)” en la página

502.

• Apariencia

Se puede ajustar la apariencia general del programa – vea “Apariencia”

en la página 503.

• Colores de las pistas y los eventos

Puede ajustar los colores que se van a usar – vea “Aplicar colores a pis-

tas y eventos” en la página 504.

Este capítulo también contiene una sección que describe

el lugar donde se guardan sus preferencias y ajustes (vea

“¿Dónde se guardan los ajustes?” en la página 507) para

ayudarle a transferir sus ajustes personalizados a otro or-

denador.

Espacios de Trabajo (Workspaces)

Un “Espacio de Trabajo” es una configuración de las ven-

tanas de Cubase. Un Espacio de Trabajo guarda el ta-

maño, la posición y los contenidos de todas las ventanas,

permitiéndole cambiar entre varios modos de trabajo a

través del menú o a través de teclas de comando. Por

ejemplo, puede querer una ventana de Proyecto lo más

grande posible cuando esté editando, y tener las ventanas

del Mezclador y efectos abiertas cuando esté mezclando.

Los Espacios de Trabajo se listan y se administran en el

submenú Espacios de Trabajo del menú Ventanas.

Editar el espacio de trabajo activo

Siempre hay un espacio de trabajo activo, incluso si no ha

grabado ninguno. Para hacer cambios al espacio activo

tiene que configurar las ventanas como quiera – abrir ven-

tanas, cerrarlas, moverlas, cambiarlas de tamaño, ajustar

el zoom y la altura de las pistas. Los cambios se guardan

automáticamente en el espacio de trabajo activo.

• Para no cambiar accidentalmente un espacio de trabajo

tiene que seleccionar “Bloquear Espacio de Trabajo Ac-

tivo” del submenú Espacios de Trabajo.

Un espacio de trabajo bloqueado mantendrá sus ajustes originales.

Puede cambiar la colocación de las ventanas, pero la próxima vez que se

cargue el espacio de trabajo se restaurará como era originalmente.

498

Personalizar

Crear un nuevo espacio de trabajo

1. Despliegue el menú Ventana y abra el submenú Espa-

cios de Trabajo.

2. Seleccione “Nuevo Espacio de Trabajo”.

3. En el diálogo que aparece tiene que introducir el nom-

bre del espacio de trabajo.

4. Haga clic en Aceptar.

El espacio de trabajo se guardará y aparecerá en el submenú. Ahora

será el espacio activo.

5. Configure las ventanas que desee incluir en el espacio

de trabajo.

Esto incluye abrir ventanas, moverlas, cambiarlas de tamaño, ajustar el

zoom y la altura de las pistas.

Activar un espacio de trabajo

1. Despliegue el menú Ventana y abra el submenú Espa-

cios de Trabajo.

2. Seleccione el espacio de trabajo de la lista, en el sub-

menú.

Las ventanas se cerrarán, se abrirán, se moverán y/o se cambiarán de ta-

maño de acuerdo con el espacio guardado.

• También puede activar cualquiera de los nueve espa-

cios de trabajo usando las teclas de comando.

Esto se configura en la categoría Espacios de Trabajo, en el diálogo Co-

mandos de Teclado.

Organizar espacios de trabajo y presets

Si selecciona “Organizar…” (del submenú Espacios de

Trabajo) se abrirá el diálogo Organizar Espacios de Tra-

bajo:

La lista de la izquierda muestra los espacios de trabajo del

proyecto activo, mientras que la lista de la derecha mues-

tra los presets de espacios de trabajo. Los espacios de

trabajo se guardan con cada proyecto, en cambio los pre-

sets de espacios de trabajo se guardan globalmente, per-

mitiéndole establecer espacios de trabajo para usarlos en

cualquier proyecto. Los presets de espacios de trabajo

sólo guardan la posición y el tamaño de las ventanas prin-

cipales – no se incluyen las ventanas específicas de un

proyecto.

• En la lista de Espacios de Trabajo de la izquierda puede

renombrarlos (haciendo doble clic y tecleando un nombre)

y bloquearlos o desbloquearlos.

• Los botones de flecha situados entre las dos listas le

permiten copiar el espacio seleccionado a un preset, o al

revés.

• Los botones debajo de cada lista le permiten añadir, eli-

minar o activar espacios de trabajo o presets.

También puede activar un espacio de trabajo o un preset haciendo doble

clic sobre su columna número.

• Normalmente al usar los comandos de teclado para ac-

tivar los espacios de trabajo se relacionarán con el orden

de la lista de espacios, por ejemplo, la tecla para el “Espa-

cio de Trabajo 1” selecciona el primer espacio de la lista,

etc. Sin embargo, si activa la casilla Usar IDs podrá intro-

ducir un número (1-9) en la columna de ID para cada es-

pacio de trabajo.

Este número se usará como referencia cuando utilice los comandos de

teclado, entonces la tecla para el “Espacio de Trabajo 1” llamará al espa-

cio que tenga el ID 1.

499

Personalizar

• Los presets de espacios de trabajo se graban con el

proyecto. Por defecto los presets globales se muestran

en la lista de la derecha – para ver los presets de otros

proyectos tiene que activar la casilla Mostrar Presets de

Proyecto.

• Active la casilla Auto Instanciar Presets para convertir

automáticamente todos los presets globales a espacios

de trabajo cuando cree un nuevo proyecto o abra uno.

• Para cerrar el diálogo tiene que hacer clic en el botón

Aceptar o usar la tecla [Esc].

Tome nota de que usted puede seguir trabajando en otras ventanas

mientras tiene el diálogo Organizar Espacios de Trabajo abierto.

Los diálogos de Configuración

Puede personalizar la apariencia de los siguientes elemen-

tos:

• el panel de transporte

• la línea de información

• la ventana de ajustes de canal

• las barras de herramientas

•el Inspector

Personalizar a través de los menús

contextuales de configuración

Si hace clic derecho sobre el panel de Transporte, las ba-

rras de herramientas, las líneas de información o el Ins-

pector, aparecerán sus respectivos menús contextuales

de configuración. En las ventanas de ajustes de canal, es-

tas opciones estarán en el menú diálogo, en el submenú

Personalizar Vista. En este menú podrá activar/desactivar

los elementos que desee.

Las siguientes opciones generales estarán disponibles en

los menús contextuales de configuración:

• “Mostrar Todo” hará que todos los elementos sean visi-

bles.

• “Por Defecto” reinicializará el interfaz a sus valores por

defecto.

• “Configuración…” abrirá el diálogo de Configuración

(vea abajo).

Si hay presets disponibles se pueden seleccionar en la

mitad inferior del menú (por ejemplo “Sólo Campos de es-

tado” para el panel de Transporte).

Los menús contextuales de configuración de la línea de información del

Inspector. Las opciones disponibles dependen del tipo de pista.

Personalizar a través del diálogo de

Configuración

Si en los menús contextuales de configuración selecciona

“Configuración…” se abrirá su diálogo. Le permitirá espe-

cificar los elementos tienen que ser visibles y los que no, y

además su orden. En este diálogo también puede guardar

y cargar presets de configuración.

El diálogo Configuración, por ejemplo, del panel de Transporte.

El diálogo se divide en dos columnas. La columna de la iz-

quierda muestra los elementos visibles actualmente y la

columna de la derecha muestra los elementos ocultos.

• Puede cambiar el estado visible/oculto de los elemen-

tos, sólo tiene que seleccionarlos en una columna y usar

los botones de flecha (en el centro) para cambiarlos de

una columna a otra.

Los cambios se aplican inmediatamente.

500

Personalizar

• Si selecciona los elementos de la columna “Elementos

Visibles” podrá usar los botones Hacia Arriba y Hacia

Abajo para reordenarlos.

Los cambios se aplican inmediatamente. Para deshacerlos y volver a la

configuración por defecto tiene que seleccionar “Por Defecto” en el

menú contextual de configuración.

Un panel de Transporte personalizado.

• Si hace clic en el botón Guardar (icono del disco), en la

sección de Presets, se abrirá un diálogo que le permitirá

poner un nombre a la configuración y guardarla.

• Para eliminar un preset tiene que seleccionarlo en el

menú emergente, luego hacer clic en el icono de la pape-

lera.

• Las configuraciones guardadas están disponibles para

ser seleccionadas desde el menú emergente Presets, en

el diálogo Configuración, o bien directamente desde el

menú contextual de configuración.

Personalizar controles de pista

Puede configurar (para cada tipo de pista por separado)

los controles que se deberían mostrar en la lista de Pistas.

También puede especificar el orden de los controles y

agruparlos para que se muestren adyacentes los unos

con los otros. Esto se hace en el diálogo Configuración

de controles de pista.

Abrir el diálogo Configuración de controles de

pista

Hay dos maneras de abrirlo:

• Hacer clic derecho sobre una pista en la lista de Pistas

y seleccionar “Configuración de controles de pista” desde

su menú contextual.

• Hacer clic en la flecha (arriba, a la izquierda de la lista

de Pistas) y elegir “Configuración de controles de pista”.

Establecer el tipo de pista

Los ajustes realizados en el diálogo Configuración de

controles de pista se aplican al tipo de la pista seleccio-

nada (Marcador, MIDI, Canal de Grupos/Efectos, Car-

peta, Video, Instrumento, Audio). Si hace clic derecho

sobre una pista de audio para abrir el diálogo, por ejem-

plo, aparecerán automáticamente los ajustes para las pis-

tas de audio. El tipo de la pista seleccionada se mostrará

en el visor del menú que está arriba a la izquierda.

501

Personalizar

• Para cambiar el tipo de pista tiene que hacer clic en la

flecha de la derecha y seleccionar uno en el menú emer-

gente.

Todos los ajustes que haga en este diálogo se aplicarán a todas las pistas

(actuales y futuras) del tipo seleccionado.

El menú emergente de tipo de pista, en el diálogo Configuración de

controles de pista.

Ö ¡Asegúrese siempre de haber seleccionado el tipo de

pista deseado al editar los controles de pista!

Eliminar, añadir y mover controles de pista

El diálogo se divide en dos columnas. La columna de la iz-

quierda muestra los controles visibles actualmente en la

lista de Pistas, la columna de la derecha muestra los con-

troles ocultos.

• Puede ocultar controles de la lista de Pistas seleccio-

nándolos en la lista de la izquierda y haciendo clic en el

botón Suprimir. Para mostrar los elementos ocultos tiene

que seleccionarlos en la lista de la derecha y hacer clic en

el botón Añadir.

Haga clic en Aceptar para aplicar los cambios.

Ö Se pueden eliminar todos los controles menos los bo-

tones de Enmudecer y Solo.

• Si selecciona controles de la columna “Visible” puede

usar los botones Hacia Arriba y Hacia Abajo para cambiar

su orden en la lista de Pistas.

Haga clic en Aceptar para aplicar los cambios.

Agrupar controles de pista

Si cambia el tamaño de la lista de Pistas se cambiará la

posición de los controles dinámicamente para que apa-

rezcan el mayor número de ellos en el espacio disponible

(dado que Ajustar Controles está activado – vea abajo).

Si agrupa varios controles de pista se asegurará de que

siempre se posicionarán uno al lado del otro en la lista de

Pistas. Para agrupar controles proceda así:

1. Asegúrese de que ha seleccionado el tipo de pista de-

seado.

2. Seleccione por lo menos dos controles de la lista de

Visibles.

Sólo puede agrupar controles que en la lista de Visibles sean adyacentes

entre ellos. Para agrupar controles que no son adyacentes tiene que usar

primero los botones Hacia Arriba/Hacia Abajo.

3. Haga clic en Agrupar.

Aparecerá un número en la columna de Grupo para los controles agrupa-

dos. El primero grupo que se cree tendrá el número 1, el segundo el 2, etc.

4. Haga clic en Aceptar.

Ahora los controles estarán agrupados.

• Puede desagrupar comandos usando el botón Des-

agrupar. Por favor tome nota de que esto eliminará del

grupo el elemento seleccionado y los elementos por de-

bajo de él en la lista. Para eliminar un grupo entero tiene

que seleccionar el primer elemento (el de más arriba) del

grupo y hacer clic en el botón Desagrupar.

Acerca de Ajustar Controles

Por defecto está activado. Agrupar Controles permite que

los controles se reposicionen automáticamente al cambiar

el tamaño de la Lista de Pistas. Aparecerán el máximo nú-

mero de controles, dependiendo de cómo cambie el ta-

maño de la Lista de Pistas.

Si desactiva Agrupar Controles los controles serán fijos,

sin importar el tamaño de la Lista de Pistas. De este modo

puede tener que cambiar el tamaño de las pistas vertical-

mente (arrastrando las barras de división) para poder ver

todos los controles.

502

Personalizar

Acerca de la columna Longitud

La columna Longitud de la lista de Visibles le permite es-

tablecer la longitud máxima de ciertos campos de texto,

por ejemplo, del campo Nombre. Para cambiar este ajuste

tiene que hacer clic sobre el número de la columna Longi-

tud e introducir un nuevo valor.

Reinicializar los ajustes de la lista de Pistas

Tiene dos posibilidades para reinicializar los ajustes:

• Hacer clic en Reinicializar para restaurar la configura-

ción de los controles de pista por defecto, para el tipo de

pista seleccionado.

• Hacer clic en Inicializar Todo para restaurar todos los

controles de pista por defecto, para todos los tipos de

pistas.

Guardar presets

Puede guardar ajustes de controles de pista como pre-

sets para utilizarlos después:

1. Haga clic en el icono de Guardar, al lado del campo

del nombre del Preset.

Se abrirá un diálogo, permitiéndole introducir el nombre del preset.

2. Haga clic en Aceptar para guardar los ajustes como

un preset.

Los presets guardados están disponibles para ser seleccionados en el

menú emergente Presets, y también desde el menú emergente que está

en la parte superior izquierda de la Lista de Pistas.

• Para eliminar un preset tiene que seleccionarlo en el

diálogo Configuración de controles de pista y hacer clic

en el icono Suprimir, al lado del campo del nombre de los

Presets.

Ö Cubase viene con un buen número de presets de con-

figuración de controles de pista.

Acerca de los presets de

preferencias (sólo Cubase)

Es posible grabar total o parcialmente las preferencias en

presets. Esto le permitirá volver a tener sus ajustes de

forma rápida y fácil.

Grabar un preset de preferencias

Para grabar un preset haga lo siguiente una vez que haya

ajustado sus preferencias:

1. Asegúrese de que no está activada la opción “Guardar

sólo las Preferencias marcadas”.

Esto se debe a que esta opción se usa para grabar sus ajustes de ma-

nera parcial (vea abajo) y no los grabará todos.

2. Haga clic en el botón Guardar en la sección inferior iz-

quierda del diálogo de Preferencias.

Se abrirá un diálogo que le permitirá introducir el nombre

del preset.

3. Haga clic en Aceptar para guardar el preset.

Las preferencias que acaba de guardar estarán disponibles en el menú

emergente Presets de Preferencias para que las use en proyectos futuros.

Cargar un preset de preferencias

Para cargar un preset de preferencias tiene que hacerlo

así:

1. Abra el diálogo de Preferencias en el menú Archivo

(Win)/Cubase menú (Mac).

2. Seleccione el preset guardado en el menú emergente

Presets de Preferencias.

3. Haga clic en Aceptar para aplicar los ajustes del pre-

set guardado y salga del diálogo de Preferencias.

503

Personalizar

Guardar ajustes de preferencias parcialmente

También es posible guardar los ajustes de las preferencias

de manera parcial. Esto es útil, por ejemplo, cuando ha he-

cho cambios en ajustes relacionados sólo con una parte

del proyecto o del entorno. Cuando aplique un preset de

preferencias parcial sólo se cambiarán los ajustes que haya

guardado. Las demás preferencias seguirán intactas.

Una vez haya hecho los cambios en las preferencias es-

pecíficas proceda como sigue para guardar los ajustes

parciales como un preset:

1. Abra el diálogo de Preferencias.

2. Active “Guardar sólo las Preferencias marcadas”.

Se añadirá una nueva columna llamada “Guardar” en la lista de la página

de Preferencias.

3. Haga clic en la columna Guardar de los elementos de

las Preferencias que quiera grabar.

Tome nota de que si activa una página de Preferencias que tiene subpá-

ginas, entonces estas también se activarán automáticamente. Debe des-

activar las subpáginas si no desea que esto pase.

4. Haga clic en el botón Guardar en la sección inferior iz-

quierda del diálogo de Preferencias.

Se abrirá un diálogo que le permitirá introducir un nombre para el preset.

Sería una buena idea elegir un nombre bastante significativo, preferible-

mente que esté relacionado con los ajustes guardados (por ejemplo

“Opciones de Edición-Controles”).

5. Haga clic en Aceptar para guardar.

Las preferencias que acaba de guardar estarán disponibles en el menú

emergente Presets de Preferencias para sus proyectos futuros.

Apariencia

En el diálogo de Preferencias encontrará una página lla-

mada Apariencia. Esta página no es igual en Cubase que

en Cubase Studio.

Cubase Studio

En Cubase Studio va a encontrar los siguientes ajustes:

• Apariencia básica.

Seleccionando una opción de este menú emergente podrá cambiar el

aspecto general del programa. Después de seleccionar un esquema de

apariencia, y hacer clic en Aplicar o Aceptar, tendrá que reiniciar el pro-

grama para que los cambios hagan su efecto.

• Deslizadores de Brillo/Intensidad.

Estos deslizadores le permitirán realizar un ajuste fino del brillo y del con-

traste de diversas áreas del programa. Los cambios se realizarán cuando

haga clic en Aplicar o en Aceptar.

Cubase

En Cubase va a encontrarse con tres subpáginas con los

siguientes ajustes:

General

Los tres controles de la página General afectarán a la

apariencia de las ventanas de Cubase que rodean a los

controles y espacios de trabajo.

• La saturación determina cómo de ricos son los colores

del fondo, desde gris a azul.

• El contraste determina cómo de brillante (o oscuro)

será el fondo en relación con los controles y los visores.

• El brillo hará que el fondo sea más claro o más oscuro.

504

Personalizar

Medidores

Los colores de los medidores de Cubase se pueden con-

trolar de una manera muy sofisticada. Los colores múltiples

le ayudarán a indicar visualmente los niveles alcanzados en

un canal del Mezclador VST (por ejemplo). Para ello el me-

didor de la página Apariencia–Medidores tiene unos indi-

cadores de color que le permitirán definir el color que ha de

tener la señal cuando alcance un cierto nivel.

La página Apariencia–Medidores en el diálogo de Preferencias.

• Los ajustes por defecto tienen cuatro indicadores de

color. Cada indicador tiene un único color que se despla-

zará gradualmente así como se vaya moviendo el medidor

hasta el próximo indicador.

Puede hacer clic en cualquier indicador de color y mover su posición den-

tro de la escala del medidor. Si mantiene pulsado [Mayús.] mientras mueve

el indicador con el ratón, éste se moverá diez veces más lentamente para

que pueda colocarlo mejor. También puede mover la posición del indica-

dor con las teclas de flecha Arriba/Abajo. Si lo hace mientras mantiene la

tecla [Mayús.] lo moverá unas diez veces más rápido.

• Puede añadir indicadores de color si hace clic en cual-

quier lugar del marcador mientras pulsa [Alt]/[Opción].

Para eliminar un indicador de color tiene que hacer clic

sobre él mientras pulsa [Ctrl]/[Comando].

Si añade más indicadores de color podrá definir colores más específicos

para determinados niveles de señal. Intente poner dos indicadores muy

juntos. De esta manera puede hacer que el color del medidor cambie

más rápidamente en ciertos niveles de señal.

• Para cambiar el color de un indicador tiene que selec-

cionarlo, haciendo clic sobre él o navegando hasta él con

la tecla Tabulador (mantenga pulsado [Mayús.] y luego

presione el Tabulador para navegar hacia atrás). Luego

use los controles de matiz y brillo de la parte derecha para

cambiar el color.

El indicador de color que esté seleccionado se indicará con un triángulo

negro a su izquierda.

Área de Trabajo

Las áreas de trabajo de Cubase son los lugares en los que

los se muestran los datos actuales, lugares como el visor

de eventos de la ventana de proyecto. En estas áreas hay

elementos, tales como las líneas horizontales de la rejilla,

que se pueden cambiar con los controles que se encuen-

tran en esta página.

Aplicar colores a pistas y eventos

Puede usar un esquema de color para visualizar y distin-

guir más rápidamente las pistas y los eventos de la ven-

tana de Proyecto. La aplicación de colores se divide en

dos áreas; colores de pistas y colores de eventos.

• Se muestra y se puede editar el color de la pista en el

Inspector, la Lista de Pistas, y su correspondiente canal

del Mezclador. Además aparece en todas las partes y

eventos de la pista (en el visor de eventos).

Los colores de las pistas se pueden activar y desactivar globalmente.

• Los colores de los eventos están en los eventos y en el

visor de eventos, son independientes de los colores de

las pistas.

Ö El color de un evento “sobrescribe” al color de la pista

en el caso de que se usen ambos.

La paleta de colores se puede personalizar, vea “El diál-

ogo Colores de Eventos” en la página 506.

505

Personalizar

Colores de las pistas

Aplicar colores a las pistas manualmente

Para activar los colores de las pistas tiene que hacerlo así:

1. Haga clic en el botón Mostrar/Ocultar Colores de Pis-

tas, arriba del todo de la lista de Pistas.

Hará que aparezca el selector de colores en el Inspector,

en la lista de Pistas y en el Mezclador.

2. Para que aparezca una paleta de colores tiene que ha-

cer clic en el selector de colores de la pista.

Haga clic en la flecha de la barra del nombre de la pista o…

…haga clic en la tira de colores de la Lista de Pistas.

En el Mezclador haga clic en el selector de color debajo del nombre del

canal.

3. Seleccione un color de la barra de colores.

El color ahora se verá reflejado en la paleta del título del Inspector y en la

Lista de Pistas, también en el Mezclador y en todas las partes y eventos

de la pista seleccionada.

Aplicar colores a las pistas automáticamente

En las preferencias (página Opciones de Edición–

Proyecto & Mezclador) podrá encontrar la opción “Modo

de Color de la Pista automático”.

Le ofrecerá varias opciones para la asignación automática

de colores a las pistas que se añadan al proyecto.

Colorear partes y eventos

Hay dos maneras de colorear partes y eventos en la ven-

tana de Proyecto:

Usando el selector de color

1. Seleccione las partes o eventos deseados.

2. Elija un color en el selector de colores de la barra de

herramientas.

Opción Efecto

Utilizar Color

de Evento por

Defecto

Se asignara el color por defecto (gris).

Utilizar

Color anterior

La nueva pista usará el color de la pista de arriba (es de-

cir, la que estaba seleccionada cuando añadió la nueva

pista).

Utilizar Color

anterior +1

La nueva pista usará el color siguiente al de la pista de

arriba (+1 quiere decir que se usará el próximo color de

la paleta).

Utilizar último

Color

aplicado

Se usará el último color asignado manualmente.

Utilizar Color

de Pista al azar

Los colores de las pistas se asignarán al azar.

506

Personalizar

Usando la herramienta de color

1. Seleccione la Herramienta de Color en la barra de he-

rramientas.

2. Haga clic en la pequeña tira que hay debajo para que

aparezca la paleta de colores.

3. Seleccione el color que desee.

4. Haga clic en una parte/evento para asignarle el color.

El color se aplicará a todas las partes/eventos selecciona-

das y sobrescribirá el color de la pista (si se usaba).

• Si presiona [Ctrl]/[Comando] y hace clic sobre una parte/

evento con la herramienta de color, se visualizará la paleta

de colores y podrá elegir el color que desee para el evento.

• Si presiona [Alt]/[Opción] la herramienta de color se

transformará en una pipeta, que podrá usar para seleccio-

nar un color haciendo clic sobre una parte/evento.

Personalizar el fondo del evento

Podrá encontrar la opción “Colorear el Fondo del Evento”

en la página Visualización de Eventos en las Preferencias.

Esta opción afecta al visor de los eventos en la ventana de

proyecto.

• Cuando esté activada, el fondo de los eventos y de las

partes del visor de eventos tendrán el color seleccionado.

• Cuando esté desactivada, el “contenido” de los even-

tos, es decir, los eventos MIDI, ondas de audio, etc. serán

del color seleccionado y el fondo de los eventos será gris.

El diálogo Colores de Eventos

Puede abrir el diálogo Colores de Eventos de dos maneras:

• Con un doble clic sobre la pequeña tira debajo de la

herramienta de color.

• Abriendo el menú emergente Color en la barra de herra-

mientas y seleccionar “Seleccionar Colores…”.

En el diálogo Colores de Eventos podrá personalizar total-

mente la paleta de colores, sin contar el color por defecto

(gris).

Para añadir nuevos colores a la paleta tiene que hacer esto:

1. Para añadir un nuevo color haga clic en el botón Inser-

tar Nuevo Color en la sección Colores de Eventos.

Se añadirán un nuevo icono de color y un nuevo nombre en la sección

Colores de Eventos.

2. Para activar el nuevo color (y modificarlo) haga clic en

el campo próximo al campo del nombre.

Eliminar color

seleccionado

Incrementar/reducir intensi-

dad de todos los colores

Conjunto

por defecto

Incrementar/reducir brillo

de todos los colores

Insertar

nuevo color

Usar Conjunto

por defecto

507

Personalizar

3. En la sección de Colores Estándar tiene que seleccio-

nar el color estándar. Puede modificar el color seleccio-

nado de la siguiente manera:

• Arrastre el cursor hasta otro punto en el círculo de colores.

• Mueva el indicador en el medidor de color.

• Introduzca manualmente los valores rojo, verde, azul, matiz,

saturación y luminosidad.

4. Haga clic en el botón Aplicar, en la sección de Colo-

res Estándar.

El ajuste del color se aplicará al elemento de color seleccionado.

Puede modificar cada color de cada evento de la misma

manera.

• Para eliminar un elemento de color tiene que hacer clic

en el botón “Eliminar Color Seleccionado” de la sección

Colores de Eventos.

• Para incrementar o reducir la intensidad y el brillo de to-

dos los colores tiene que usar los correspondientes boto-

nes de la sección Colores de Eventos.

• Para guardar el conjunto de colores como conjunto por

defecto tiene que hacer clic en el botón “Conjunto por

Defecto” en la sección Colores de Eventos. Luego puede

hacer clic en el botón “Utilizar Conjunto por Defecto” de

la derecha para aplicar el conjunto guardado por defecto.

• Para volver a los ajustes estándar de la paleta de Cu-

base tiene que hacer clic en Reinicializar.

¿Dónde se guardan los ajustes?

Como habrá podido comprobar hay muchas cosas perso-

nalizables en Cubase. Algunos ajustes se guardan en cada

proyecto, en cambio otros se guardan en archivos de pre-

ferencias aparte.

Si necesita transferir sus proyectos a otro ordenador (por

ejemplo, de otro estudio) puede llevarse todos sus ajustes

copiando los archivos de preferencias que necesite e ins-

talándolos en el otro ordenador.

Ö ¡Es una buena idea hacer una copia de seguridad de

sus archivos de preferencias una vez que lo haya configu-

rado todo a su gusto!

De esta manera, si otro usuario de Cubase quiere usar sus ajustes perso-

nales mientras trabaja en su ordenador después usted podrá restaurar sus

preferencias.

• En Windows los ficheros de preferencias se guardan en

la carpeta “\Documents and Settings\<nombre del usua-

rio>\Application Data\Steinberg\Cubase 4\”.

Esta carpeta se llama “Cubase 64bit” en la versión de 64 bits de Cubase.

Tendrá un acceso directo a la carpeta en el menú Inicio.

• En Mac OS X los ficheros de preferencias están en la

carpeta “Library/Preferences/Cubase 4/”, por debajo de

su carpeta home.

La ruta entera podría ser: “/Users/<nombre del usuario>/Library/

Preferences/Cubase 4/”.

Ö Al salir del programa se graba el fichero RAMpre-

sets.xml, que contiene algunos ajustes de presets (vea

abajo).

Ö No se guardarán las funciones del programa (por ej.,

fundido cruzado) o configuraciones (por ejemplo, pane-

les) que no se hayan usado en el proyecto.

Aquí debajo tiene una lista de los archivos de preferen-

cias. Se mostrará la ruta completa si los archivos no se

grabaron en la carpeta de preferencias por defecto (vea

arriba). La ruta empezará con el nombre de la carpeta si

los archivos se grabaron en una subcarpeta de la carpeta

por defecto:

Ajuste Guardado en

Teclas modificado-

ras de ediciones

Edit Modifiers.xml

Comandos de

teclado

Key Commands.xml

Ajustes del diálogo

Preferencias

Defaults.xml

Configuración de

colores

se guarda en el proyecto

Configuración de

Colores por

Defecto

Defaults.xml

Presets de Fundidos

Cruzados

Carpeta del programa\Presets\RAMPresets.xml

Sala de Control –

Ajustes

(sólo Cubase)

\Presets\ControlRoomPresets.xml (archivo pxml)

Sala de Control –

Plug-ins Externos

(sólo Cubase)

External Plugins.xml

Archivos de

configuración de

dispositivos

Carpeta del programa\Device Maps

como archivo *.xml

Drum maps Carpeta del programa\DrumMaps

como archivos *.drm

508

Personalizar

Presets de EQ Carpeta del programa\Presets\VstEqPresets.pxml

Ajustes de Puertos

de Entrada/Salida

Port Setup.xml

Presets de

Inserciones de

Audio

\Presets\InsertsFolderPresets.pxml

Presets de

Inserciones MIDI

\Presets\MidiInsertsPresets

como archivos *.xml

Dispositivos MIDI

instalados

Midi Devices.bin

Presets de

comandos de

teclado

\Presets\KeyCommands\<Nombre del Preset>.xml

Presets del Editor

Lógico

\Presets\Logical Edit\<Nombre del Preset>.xml

Editor Lógico del

Proyecto

\Presets\Logical Edit Project\<Nombre del Pre-

set>.xml

Ajustes del

MediaBay

MediaDefaults.xml

Ajustes por defecto

del MediaBay

MediaFactoryDefaults.xml (se aplican al reinicializar)

MediaBay –

Carpetas

escaneadas

scannedfolders.bin

MediaBay – Discos

escaneados

FileSysObserver.xml (El MediaBay volverá a esca-

near los discos cuando haya algún cambio en el sis-

tema de ficheros – sólo en Windows.)

Base de datos de

MediaBay

mediabay.db

Contenido de

MediaBay

ContentManager.xml

Presets de Efectos

MIDI

\Presets\<Nombre del Plug-in>\<Nombre del

Plug-in>.xml

Ajustes del

Mezclado (o canal)

se graba en la última carpeta activa como fichero

*.vmx (ajustes de VST Mixer)

Preset de la vista

del Mezclador

se guarda en el proyecto

Archivos de Paneles

(sólo Cubase)

\Panels\<nombre del dispositivo><combinación

única de letras y números>.xml

Scripts de nombres

de patches

\Scripts\Patchnames\ como un archivo *.txt

Presets de

preferencias

\Presets\Configurations\<Nombre del Preset>.xml

Presets de

cuantización

\Presets\RAMPresets.xml

Partitura – Ajustes Score Setting Window.xml

Partitura –

Fuente por defecto

Score Default Font.xml

Ajuste Guardado en

Partitura – Paletas

personalizadas

Score Custom Palettes.xml

Partitura – Símbolos

de guitarra

GuitarLib.xml

Partitura – Símbolos

de acorde

\Presets\ChordSymbols.xml

Presets de pen-

tagrama

\Presets\Staff Presets como archivo *.xml

Archivo de

Instantáneas

\Presets\MIDI snapshot<nombre del disposi-

tivo><combinación única de letras y números>

como archivo *.xml

Presets de Barra de

herramientas

\Presets\RAMPresets.xml

Presets de

controles de pista

\Presets\RAMPresets.xml

Presets de pista

(definidos por el

usuario para todos

los programas)

Win: \Documents and Settings\<nombre del usua-

rio>\Application Data\Steinberg\Track Presets

Mac: Users/<nombre del usuario>/Library/Applica-

tion Support/Steinberg/Track Presets

(con las subcarpetas \Audio, \Instrument, \Midi,

\Multi) como archivo *.trackpreset

Presets del panel

de Transporte

\Presets\RAMPresets.xml

Log (archivo de re-

gistro) del Perfil de

Usuario

Usage Profile.xml (sólo se guardará si su

correspondiente opción del diálogo de Preferencias

está activada)

Plantillas de

usuario

templates\<Nombre de la Plantilla>.cpr

Presets de

conexiones VST

\Presets\RAMPresets.xml

Plug-ins y

instrumentos VST 3

VstPlugInfo.xml

Plug-ins y

instrumentos VST 2

Vst2xPlugins.xml

Presets VST3 (defini-

dos por el usuario par

todos los programas)

Win: \Common files\VST3 Presets\<empresa>\

Mac: Users/<nombre del usuario>/Library/Audio/

Presets/<empresa>/<nombre del plug-in>

como archivo *.vstpreset

Presets VST3

(públicos para todos

los programas)

Win: \Documents and Settings\VST3 Presets\<em-

presa>\<nombre del plug-in>

Mac: /Library/Audio/Presets/<company>/<plug-in

name>

as *.vstpreset file

Espacios de

Trabajo

se guardan en el proyecto

Presets de Espacio

de Trabajo (globales)

Window Layouts.xml

Presets de Zoom \Presets\RAMPresets.xml

Ajustes de Controles

Rápidos

Quick Controls MIDI.xml

Ajuste Guardado en

Comandos de teclado

510

Comandos de teclado

Introducción

La mayoría de menús principales de Cubase tienen co-

mandos de teclado que sirven como accesos directos

para ciertos ítems de los menús. Hay muchas funciones

Cubase que pueden realizarse mediante comandos de te-

clado. En principio, se realizan según la configuración por

defecto mencionada al final de este capítulo. Pero si lo

desea puede personalizar los comandos de teclado exis-

tentes, o también añadir comandos para los ítems del

menú y funciones normalmente no asignadas.

¿Como se guardan los ajustes sobre los comandos de

teclado?

Cada vez que edite o añada alguna asignación a los co-

mandos de teclado, se guardará como una preferencia

global de Cubase – no como una parte del proyecto. De

ahí que, al añadir o editar una asignación de los coman-

dos de teclado, cualquier proyecto que cree o abra en el

futuro usará los ajustes modificados. De todas formas, los

ajustes por defecto pueden ser recuperados en cualquier

momento haciendo clic en el botón “Inicializar Todo” en el

diálogo de Comandos de Teclado.

De forma adicional, puede guardar los ajustes en un “Ar-

chivo de comandos de teclado”, que se guardará separa-

damente y podrá ser importado en cualquier proyecto. Así

podrá cargar sus ajustes personales de forma fácil y rápida,

al mover proyectos entre distintos sistemas, por ejemplo.

Los ajustes se guardarán en un archivo de disco con la ex-

tensión de Windows.“.xml”.

El procedimiento para guardar los ajustes sobre los co-

mandos de teclado se describe en la sección “Sobre los

presets de Comandos de Teclado” en la página 513.

Configuración de los comandos de

teclado

A continuación se describirá como configurar y guardar los

comandos de teclado como presets para su fácil acceso.

Los ajustes de los comandos de teclado son accesibles y

editables principalmente desde el diálogo de Comandos

de Teclado. Podrá encontrar algunos ajustes de coman-

dos de teclado en el diálogo Preferencias, también tra-

tado en este capítulo.

Añadir o modificar un comando de teclado

En el diálogo de los Comandos de Teclado encontrará to-

dos los ítems del menú principal y un gran número de fun-

ciones adicionales, todos clasificados de un modo

jerárquico similar al de Windows Explorer y Mac OS Finder.

Las categorías de funciones se representan con una car-

peta, cada una conteniendo varios ítems de menú y funcio-

nes. Cuando abra una categoría de carpeta haciendo clic

sobre el signo “+” al lado de esta, los ítems y funciones que

contenga se visualizarán con los comandos de teclado ac-

tualmente asignados.

También puede asignar teclas modificadoras de he-

rramientas, es decir teclas que al pulsarlas modifican

el comportamiento de varias herramientas. Esto se

configura en el diálogo de Preferencias – véase

“Configurando teclas modificadoras de herramien-

tas” en la página 514.

511

Comandos de teclado

Para añadir un comando de teclado se procederá de la si-

guiente forma:

1. Despliegue el menú Archivo y seleccione “Comandos

de Teclado…”.

El diálogo Comandos de Teclado aparecerá.

2. Use la lista de la columna de Comandos para navegar

por la categoría deseada.

3. Haga clic en el signo “+” para abrir la carpeta de cate-

gorías y abrir los ítems que contiene.

Fíjese que también puede hacer clic en los símbolos globales de “+” y “-”

para abrir y cerrar todas las carpetas de categorías a la vez, ambos situa-

dos en la parte superior izquierda.

4. En la lista, seleccione el ítem al que quiera asignar un

comando de teclado.

Los comandos de teclado ya asignados se muestran en la columna de Te-

clas, así como en la sección Teclas situada en la parte superior derecha.

5. De forma alternativa, también puede usar la función de

búsqueda del diálogo para encontrar los ítems deseados.

Para una descripción de como usar la función de búsqueda, vea

“Buscando comandos de teclado” en la página 511.

6. Cuando haya encontrado y seleccionado el ítem de-

seado, haga clic en el campo “Teclee el Comando” e in-

troduzca un nuevo comando de teclado.

Puede elegir entre cualquier tecla, o una combinación de varias ([Alt]/

[Opción], [Ctrl]/[Comando], [Mayús.] + cualquier tecla). Simplemente

presione las teclas que quiera usar.

7. Si el comando de teclado que ingresó ya está asig-

nado a otro ítem o función, esta se visualizará debajo de la

fila “Teclee el Comando”.

Si el comando de teclado ya está asignado a otra función, puede o bien

ignorarlo y proceder a asignar el comando de teclado a una nueva fun-

ción, o bien puede introducir otra combinación de teclas.

8. Haga clic en el botón Asignar encima del campo.

El nuevo comando de teclado aparecerá en la Lista de Teclas.

Fíjese que puede tener varios comandos de teclado dife-

rentes para una misma función. Así que al añadir un co-

mando de teclado a una función que ya esté asignada a

otro comando de teclado, este no será reemplazado con

el comando de teclado previamente definido por la fun-

ción. Si desea borrar un comando de teclado, vea “Sup-

rimir un comando de teclado” en la página 512.

9. Pulse Aceptar para salir.

Buscando comandos de teclado

Si desea saber qué comando de teclado está asignado a

cierta función en el programa, puede usar la función de

Búsqueda en el diálogo de comandos de teclado:

1. Haga clic en el campo de búsqueda de texto situado

arriba a la izquierda del diálogo y escriba la función que

quiera para el comando de teclado.

Esto es una función estándar de búsqueda de palabras, así que puede

escribir el comando tal y como aparece en el programa. Palabras parcia-

les pueden ser usadas; p.e., para buscar todos los comandos relaciona-

dos con la cuantización, escriba “Cuantización”, “Cuant”, etc.

2. Haga clic en el botón de Búsqueda (el icono de lupa).

Se realizará la búsqueda y se seleccionará la primera coincidencia será

seleccionada, mostrándose en la lista inferior de comandos. La columna

de Teclas y la Lista de teclas mostrarán los comandos de teclado asig-

nados, si es que hay.

3. Para buscar más comandos que contengan las palabra

que introdujo, haga clic en el botón de búsqueda otra vez.

4. Cuando haya acabado, haga clic en Aceptar para ce-

rrar el diálogo.

Si un ítem o función seleccionada tiene un co-

mando de teclado asignado, se verá aquí…

…y aquí.

Si el comando de teclado que ha introducido ya está

asignado a otra función, le aparecerá un aviso pre-

guntándole si desea reasignar el comando a la nueva

función, o cancelar la operación.

512

Comandos de teclado

Suprimir un comando de teclado

Para suprimir un comando de teclado, proceda de la si-

guiente manera:

1. Si el diálogo de los comandos de teclado no está to-

davía abierto, despliegue el menú de Archivo y seleccione

“Comandos de Teclado…”.

2. Use la lista de categorías y comandos para seleccio-

nar el ítem o función para la cual Usted desea suprimir un

comando de teclado.

El comando de teclado para el ítem se muestra en la Lista de Teclas y en

la columna de Teclas.

3. Seleccione el comando de teclado en la lista de Teclas

y haga clic en el botón Suprimir (el icono de la papelera).

Se le pedirá que confirme la eliminación del comando de teclado, o can-

celar la operación.

4. Haga clic en Suprimir para suprimir el comando de te-

clado seleccionado.

5. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Configurando Macros

Una macro es una combinación de varias funciones o co-

mandos, realizadas de golpe. Por ejemplo, puede seleccio-

nar todos los eventos de la pista de audio seleccionada,

corregir el DC offset, normalizar los eventos y duplicarlos,

todo con un sólo comando.

Las Macros se configuran en el diálogo de Comandos de

Teclado como se indica a continuación:

1. Haga clic en el botón Mostrar Macros.

Los ajustes de macro aparecen en la parte inferior del diálogo. Para ocul-

tarlos haga clic en el botón (ahora renombrado a Ocultar Macros) otra vez.

2. Haga clic en Nueva Macro.

Aparecerá en la lista de Macros una nueva macro. Nómbrela escribiendo

el nombre deseado. Puede renombrar una macro en cualquier momento

seleccionándola en la lista y escribiendo un nuevo nombre.

3. Asegúrese de que la macro se ha seleccionado, y use

las Categorías y Comandos de la mitad superior del diá-

logo para seleccionar el primer comando que quiera in-

cluir en el macro.

4. Haga clic en Añadir Comando.

El comando seleccionado aparecerá en la lista de comandos, en la sec-

ción Macros.

5. Repita el procedimiento para añadir más comandos a

la macro.

Fíjese que los comandos serán añadidos después del comando selec-

cionado actualmente en la lista. Esto le permite insertar comandos “en

medio” de una macro existente.

Una macro con tres comandos.

• Para eliminar un comando de la macro, selecciónelo de

la lista de Macros y haga clic en Eliminar.

• De forma similar, para eliminar una macro entera selec-

ciónela en la lista de Macros y haga clic en Eliminar.

Después de cerrar el diálogo de los Comandos de Teclado,

todas las macros que creó aparecerán en la parte inferior

del menú Edición del submenú Macros, y estarán disponi-

bles para que las seleccione en cualquier momento.

También puede asignar comandos de teclado a las ma-

cros. Todos los macros que haya creado aparecerán en la

parte superior del diálogo de los Comandos de Teclado,

en la categoría de Macros – simplemente seleccione una

macro y asígnele un comando de teclado, usando el

mismo procedimiento que al asignar funciones.

513

Comandos de teclado

Sobre los presets de Comandos de Teclado

Guardando presets de comandos de teclado

Como ya se mencionó anteriormente, los cambios que se

hicieron en los comandos de teclado (y macros) se guar-

daron automáticamente como una preferencia de Cubase.

De igual forma, también es posible guardar los ajustes de

comandos de teclado separadamente. De este modo po-

drá guardar ajustes de comandos de teclado para poder

cargarlos cuando los necesite.

Proceda de la siguiente forma:

1. Configure los comandos de teclado y macros a su

gusto.

Al configurar los comandos de teclado, recuerde hacer clic en “Asignar”

para realizar los cambios.

2. Haga clic en el botón Guardar al lado del menú emer-

gente Presets.

Aparecerá un diálogo para que introduzca un nombre para el preset.

3. Haga clic en Aceptar para guardar el preset.

Los ajustes de comandos de teclado guardados estarán ahora disponi-

bles en el menú emergente Preset para sus proyectos futuros.

Cargando los presets de comando de teclado

Para cargar un preset de comandos de teclado, simple-

mente selecciónelo en el menú emergente Presets.

Ö Vaya con cuidado, ya que esta operación puede reem-

plazar comandos de teclado ya existentes.

Los comandos de teclado que cargó reemplazarán los ajustes actuales

para las mismas funciones (si es que hay algunas). Si tiene macros con

el mismo nombre que los guardados en el preset que cargó, estos tam-

bién serán reemplazadas.

Si desea regresar a los ajustes anteriores, asegúrese de guardarlos pri-

mero, como ya se ha mencionado anteriormente.

Cargar los ajustes de comandos de teclado guardados

con versiones anteriores de Cubase

Si guardó los ajustes de comandos de teclado con una

versión anterior de Cubase, también puede usarlos en

Cubase 4 usando la función “Importar Archivo de Coman-

dos de Teclado”, que le permitirá cargar y aplicar macros

o comandos de teclado guardados:

1. Abra el diálogo Comandos de Teclado.

2. Haga clic en el botón “Importar Archivo de Comandos

de Teclado”, situado a la derecha del menú emergente

Presets.

Aparecerá un diálogo de archivo estándar.

3. En el diálogo de archivo, use el menú emergente

“Tipo:” para especificar si quiere importar un archivo de co-

mandos de teclado (extensión archivo de Windows “.key”)

o un archivo de comandos de macro (extensión “.mac”).

Los archivos de comandos de teclado incluyen ajustes de macro y se

guardan con la extensión “.xml”. Cuando haya importado un archivo anti-

guo, debe guardarlo como preset (vea “Sobre los presets de Comandos

de Teclado” en la página 513) para que en el futuro pueda acceder a él

desde el menú emergente de Presets.

4. Navegue hacia el archivo que quiera importar, y haga

clic en “Abrir”.

El archivo será importado.

5. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo de Co-

mandos de Teclado y aplicar los ajustes importados.

Los nuevos ajustes de los archivos cargados reemplazarán la configura-

ción anterior.

514

Comandos de teclado

Sobre las funciones “Inicializar” e “Inicializar

Todo”

Estos dos botones del diálogo de Comandos de Teclado

cargarán los ajustes por defecto:

• “Inicializar” restaurará los ajustes de comandos de te-

clado por defecto para la función seleccionada en la lista

de Comandos.

• “Inicializar Todo” restaurará todos los comandos de te-

clado.

Sobre los comandos de teclado por defecto

Como ya se ha mencionado, hay numerosos comandos

de teclado por defecto. Estos están enumerados en la

sección “Los comandos de teclado por defecto” en la pá-

gina 514.

Configurando teclas modificadoras

de herramientas

Un modificador de herramientas es una tecla que puede

pulsar para obtener una función alternativa cuando está

usando una herramienta. Por ejemplo, al hacer clic y arras-

trar un evento con la herramienta Flecha, normalmente este

se moverá - pero si mantiene apretada la tecla modificadora

(por defecto [Alt]/[Opción]), será copiado.

Las asignaciones por defecto de las teclas de modifica-

ción de herramientas se encuentran en las Preferencias

(Edición - página Modificadores de Herramientas). Para

editarlas:

1. Abra el diálogo de Preferencias del menú Archivo (en

el Mac se encuentra en el menú Cubase) y seleccione Edi-

ción - página Modificadores de Herramientas.

2. Seleccione una opción en la lista de Categorías, y lo-

calice la acción para la cual quiera editar la tecla modifica-

dora.

Por ejemplo, la acción “Copiar” mencionada anteriormente se encuentra

en la categoría “Arrastrar & Depositar”.

3. Seleccione una acción en la lista de Acciones.

4. Mantenga apretada la tecla modificadora y haga clic

en el botón Asignar.

Las teclas modificadoras actuales para tal acción serán reemplazadas.

Si la tecla modificadora que ha pulsado está todavía asignada a otra he-

rramienta, se le preguntará si quiere sobreescribirla. Si acepta, dejará la

otra herramienta sin tecla modificadora asignada.

5. Al acabar, haga clic en Aceptar para aplicar los cam-

bios y cerrar el diálogo.

Los comandos de teclado por

defecto

A continuación se muestran los comandos de teclado por

defecto, clasificados por categoría.

• Como ya se ha descrito en la sección “Convenciones

de comandos de teclado” en la página 13, las teclas mo-

dificadoras vienen dadas como: [tecla modificadora Win]/

[tecla modificadora Mac].

Por ejemplo, “

[Ctrl]/[Comando]+[N]” en la siguiente lista significa

“pulsar [Ctrl] en Windows o [Comando] en Mac OS X, después

pulsar [N]”.

Fíjese que la operación “Inicializar Todo” causará

que cualquier cambio realizado sobre los comandos

de teclado se pierda. Si quiere volver a los ajustes

anteriores, asegúrese de antes haberlos guardado.

515

Comandos de teclado

Categoría Audio

Categoría Automatización

Categoría Dispositivos

Categoría Edición

Categoría Editores

Categoría Archivo

Opción Comando de Teclado

Ajustar Fundidos a Rango [A]

Fundido Cruzado [X]

Buscar Eventos Seleccionados

en la Pool

[Ctrl]/[Comando]+[F]

Opción Comando de Teclado

Activar/Desactivar Lectura de Au-

tomatización para Todas las Pistas

[Alt]/[Opción]+[R]

Activar/Desactivar Escritura de Au-

tomatización para Todas las Pistas

[Alt]/[Opción]+[W]

Opción Comando de Teclado

Mezclador [F3]

Video [F8]

VST-Conexiones [F4]

VST-Instrumentos [F11]

VST-Rendimiento [F12]

Opción Comando de Teclado

Autodesplazamiento [F]

Copiar [Ctrl]/[Comando]+[C]

Cortar [Ctrl]/[Comando]+[X]

Cortar intervalo de Tiempo [Ctrl]/[Comando]+[Mayús.]+[X]

Suprimir [Del] o [Retroceso]

Suprimir intervalo de Tiempo [Mayús.]+[Retroceso]

Duplicar [Ctrl]/[Comando]+[D]

Edición In-place [Ctrl]/[Comando]+[Mayús.]+[I]

Grupo [Ctrl]/[Comando]+[G]

Insertar Silencio [Ctrl]/[Comando]+[Mayús.]+[E]

Desde la Izquierda de la Selección

hasta el Cursor

[E]

Bloquear [Ctrl]/[Comando]+[Mayús.]+[L]

Mover al Cursor [Ctrl]/[Comando]+[L]

Enmudecer [M]

Enmudecer Eventos [Mayús.]+[M]

Enmudecer/desenmudecer Objetos [Alt]/[Opción]+[M]

Abrir Editor Por Defecto [Ctrl]/[Comando]+[E]

Abrir Editor de Partituras [Ctrl]/[Comando]+[R]

Abrir/Cerrar Editor [Retorno]

Pegar [Ctrl]/[Comando]+[V]

Pegar al Origen [Alt]/[Opción]+[V]

Pegar Tiempo [Ctrl]/[Comando]+[Mayús.]+[V]

Activar Grabación [R]

Rehacer [Ctrl]/[Comando]+[Mayús.]+[Z]

Repetir [Ctrl]/[Comando]+[K]

Desde la Derecha de la Selección

hasta el Cursor

[D]

Seleccionar Todo [Ctrl]/[Comando]+[A]

Anular Selección [Ctrl]/[Comando]+[Mayús.]+[A]

Snap act./desact. [J]

Solo [S]

Dividir en el Cursor [Alt]/[Opción]+[X]

Dividir Rango [Mayús.]+[X]

Deshacer [Ctrl]/[Comando]+[Z]

Desagrupar [Ctrl]/[Comando]+[U]

Desbloquear [Ctrl]/[Comando]+[Mayús.]+[U]

Desenmudecer Eventos [Mayús.]+[U]

Opción Comando de Teclado

Mostrar/Ocultar Línea de

Información

[Ctrl]/[Comando]+[I]

Mostrar/Ocultar Inspector [Alt]/[Opción]+[I]

Mostrar/Ocultar Vista Preliminar [Alt]/[Opción]+[O]

Opción Comando de Teclado

Cerrar [Ctrl]/[Comando]+[W]

Nuevo [Ctrl]/[Comando]+[N]

Abrir [Ctrl]/[Comando]+[O]

Salir [Ctrl]/[Comando]+[Q]

Guardar [Ctrl]/[Comando]+[S]

Guardar Como [Ctrl]/[Comando]+[Mayús.]+[S]

Guardar una Nueva Versión [Ctrl]/[Comando]+[Alt]/[Opción]+[S]

Opción Comando de Teclado

516

Comandos de teclado

Categoría Medio

Categoría MIDI

Categoría Navegar

Categoría Empujar

Categoría Proyecto

Categoría Funciones de Partitura

Opción Comando de Teclado

Abrir MediaBay [F5]

Abrir Buscador de Loops [F6]

Abrir Navegador de Sonidos [F7]

Opción Comando de Teclado

Cuantizar [Q]

Opción Comando de Teclado

Añadir Abajo:

Expandir/deshacer selección en la

ventana Proyecto de abajo/

Mover eventos seleccionados en el

Editor de Teclas 1 octava abajo

[Mayús.]+[Flecha Abajo]

Añadir Izquierda:

Expandir/deshacer selección en la

ventana Proyecto/

Editor de Teclas a la izquierda

[Mayús.]+[Flecha Izquierda]

Añadir Derecha:

Expandir/deshacer selección en la

ventana Proyecto/

Editor de Teclas a la derecha

[Mayús.]+[Flecha Derecha]

Añadir Arriba:

Expandir/deshacer selección en la

ventana Proyecto arriba/

Mover eventos seleccionados en el

Editor de Teclas 1 octava arriba

[Mayús.]+[Flecha Arriba]

Abajo:

Seleccionar próxima en la ventana

Proyecto/Mover eventos selecciona-

dos en el Editor de Teclas 1 semi-

tono abajo

[Flecha Abajo]

Izquierda:

Seleccionar próxima en la ventana

Proyecto/Editor de Teclas

[Flecha Izquierda]

Derecha:

Seleccionar próxima en la ventana

Proyecto/Editor de Teclas

[Flecha Derecha]

Arriba:

Seleccionar próxima en la ventana

Proyecto/ Mover eventos seleccio-

nados en el Editor de Teclas 1 semi-

tono arriba

[Flecha Arriba]

Inferior

Elegir última pista de la lista de

pistas

[Fin]

Superior:

Elegir primera pista de la lista de

pistas

[Inicio]

Opción Comando de Teclado

Ajustar el Final a la Izquierda [Alt]/[Opción]+[Mayús.]+[Flecha Iz-

quierda]

Ajustar el Final a la Derecha [Alt]/[Opción]+[Mayús.]+[Flecha

Derecha]

Izquierda [Ctrl]/[Comando]+[Flecha Izquierda]

Derecha [Ctrl]/[Comando]+[Flecha Derecha]

Ajustar Inicio a la Izquierda [Alt]/[Opción]+[Flecha Izquierda]

Ajustar Inicio a la Derecha [Alt]/[Opción]+[Flecha Derecha]

Opción Comando de Teclado

Abrir Navegador [Ctrl]/[Comando]+[B]

Abrir Marcadores [Ctrl]/[Comando]+[M]

Abrir/Cerrar Pool [Ctrl]/[Comando]+[P]

Abrir Pista de Tempo [Ctrl]/[Comando]+[T]

Configuración [Mayús.]+[S]

Mostrar/Ocultar Colores pistas [Mayús.]+[C]

Opción Comando de Teclado

Insertar Voz: Próxima [Alt]/[Opción]+Pad[+]

Insertar Voz: Anterior [Alt]/[Opción]+Pad[-]

Opción Comando de Teclado

517

Comandos de teclado

Categoría Herramientas

Categoría Transporte

Categoría Workspace

Opción Comando de Teclado

Herramienta de Suprimir [5]

Herramienta de Dibujar [8]

Herramienta de baqueta [0]

Herramienta de Pegar [4]

Herramienta enmudecedora [7]

Herramienta Siguiente [F10]

Herramienta de Reproducción [9]

Herramienta Anterior [F9]

Herramienta de Rango de

Selección

[2]

Herramienta de Selección [1]

Herraminta de División [3]

Herramienta de Zoom [6]

Opción Comando de Teclado

AutoPunch de Entrada [I]

AutoPunch de Salida [O]

Ciclo Pad [/]

Intercambiar Formato de Tiempo [.]

Avance rápido [Mayús.]+Pad [+]

Rebobinar rápido [Mayús.]+Pad [-]

Avanzar Pad [+]

Introducir el Localizador Izquierdo [Mayús.]+[L]

Introducir la Posición [Mayús.]+[P]

Introducir el Localizador Derecho [Mayús.]+[R]

Insertar Tempo [Mayús.]+[T]

Insertar Marcador [Insertar] (Win)

Ir al Evento siguiente [N]

Ir al Marcador siguiente [Mayús.]+[N]

Ir al Evento anterior [B]

Ir al Marcador anterior [Mayús.]+[B]

Ir a la Selección [L]

Localizadores a la Selección [P]

Reproducir Selección en Bucle [Mayús.]+[G]

Metrónomo activado [C]

Desplazar hacia Atrás [Ctrl]/[Comando]+Pad [-]

Desplazar hacia Delante [Ctrl]/[Comando]+Pad [+]

Panel (de Transporte) [F2]

Reproducir Selección [Alt]/[Opción]+[barra espaciadora]

Recuperar marcador de Ciclo 1 a 9 [Mayús.]+Pad [1] a Pad [9]

Grabar Pad [*]

Grabación retrospectiva [Mayús.]+Pad [*]

Volver al Inicio Pad [.] o Pad [,]

Rebobinar Pad [-]

Fijar Localizador Izquierdo [Ctrl]/[Comando]+Pad [1]

Fijar el Marcador 1 [Ctrl]/[Comando]+[1]

Fijar el Marcador 2 [Ctrl]/[Comando]+[2]

Fijar el Marcador 3 a 9 [Ctrl]/[Comando]+Pad [3] a [9] o

[Ctrl]/[Comando]+ [3] a [9]

Fijar Localizador Derecho [Ctrl]/[Comando]+Pad [2]

Iniciar [Retorno]

Iniciar/Detener [barra espaciadora]

Detener Pad [0]

Ir al Localizador Izquierdo Pad [1]

Ir al Marcador 1 [Mayús.]+[1]

Ir al Marcador 2 [Mayús.]+[2]

Ir al Marcador 3 a 9 Pad [3] a [9] o [Mayús.]+[3] a [9]

Ir al Localizador Derecho Pad [2]

Usar Sincronía Externa [T]

Opción Comando de Teclado

Bloquear/Desbloquear Workspace

Activo

[Alt]/[Opción]+Pad [0]

Nuevo [Ctrl]/[Comando]+Pad [0]

Organizar [W]

Workspace 1-9 [Alt]/[Opción]+Pad [1-9]

Opción Comando de Teclado

518

Comandos de teclado

Categoría Zoom

Opción Comando de Teclado

Alejar al Máximo [Mayús.]+[F]

Acercar [H]

Ampliar zoom en las Pistas [Alt]/[Opción]+[Flecha Abajo]

Alejar [G]

Reducir zoom en las Pistas [Alt]/[Opción]+[Flecha Arriba] o

[Ctrl]/[Comando]+[Flecha Arriba]

Zoom en el Evento [Mayús.]+[E]

Sobre la Selección [Alt]/[Opción]+[S]

Ampliar Zoom exclusivo a Pistas [Z] o [Ctrl]/[Comando]+

[Flecha Abajo]

Parte II:

Disposición e impresión de partituras

Cómo funciona el Editor de Partituras

521

Cómo funciona el Editor de Partituras

Sobre este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Qué relación hay entre el Editor de Partituras y los datos MIDI.

• Qué es la cuantización visual y cómo funciona.

Bienvenido

Bienvenido a la edición de partituras mediante Cubase. El

Editor de Partituras ha sido creado para permitirle repre-

sentar cualquier pieza de música en partitura completa,

con todos los símbolos y formatos necesarios. Le permite

extraer partes de una partitura de orquesta, añadir letra de

canción y comentarios, crear guiones, escribir para bate-

ría, crear tablatura, etc. En otras palabras: ¡cualquier tipo

de notación que desee!

Existen ciertos principios básicos que deberá comprender

para sacar el máximo partido al Editor. Por favor, tenga

paciencia. Intentaremos ser lo más escuetos posibles.

Cómo funciona el Editor de

Partituras

El editor de partituras realiza las siguientes funciones:

• Lee las notas MIDI en las partes MIDI.

• Mira los ajustes que vd. ha hecho.

• Decide cómo representar las notas MIDI de acuerdo a sus

ajustes.

El Editor de Partituras toma los datos MIDI y los ajustes y produce la

partitura.

El Editor de Partituras hace todo esto en tiempo real. Si vd.

cambia datos MIDI (por ejemplo, moviendo o acortando

una nota) estos cambios se reflejan inmediatamente en la

partitura. Si cambia algún ajuste (por ejemplo, el tipo de

compás o la armadura), también se mostrará de inmediato.

No piense en el Editor de Partituras como si fuera un pro-

grama de dibujo, sino más bien como un “intérprete” de

los datos de MIDI.

Notas de MIDI contra notas de la

partitura

Las pistas MIDI de Cubase contienen notas MIDI y otros

datos de MIDI. Como probablemente ya sabe, una nota

MIDI en Cubase está definida solamente por su posición,

duración, altura tonal y velocidad. Esta información resulta

insuficiente para representar la nota en la partitura. El pro-

grama necesita saber más: ¿De qué tipo de instrumento

se trata? ¿Es un piano? ¿En qué tonalidad está la pieza?

¿Cuál es su ritmo básico? ¿Cómo deben agruparse las

notas con corchetes? Es vd. quien proporciona esta infor-

mación mediante las herramientas disponibles en el Editor

de Partituras.

Un ejemplo de la relación MIDI/partitura

Cuando Cubase guarda la posición de una nota MIDI, lo

hace en valores absolutos llamados tics. Hay 480 tics en

una negra. Observe el ejemplo siguiente.

Una negra al final de un compás de 4/4.

La nota está en el cuarto tiempo del compás. Ahora diga-

mos que vd. cambia el tipo de compás a 3/4. Esto acorta

la longitud del compás a sólo tres negras, o 1440 tics. De

repente, su nota negra está en el compás siguiente:

La misma nota en 3/4.

¿Por qué? Dado que vd. no cambia los datos de MIDI de

la pista o parte (cosa que arruinaría su grabación), al cam-

biar de tipo de compás la nota continúa en al misma posi-

ción absoluta. Lo que ocurre es que el compás es más

corto, y por eso se mueve la nota.

Datos MIDI

Editor de Partituras

Partitura

visualizada

Ajustes de Partitura

522

Cómo funciona el Editor de Partituras

Lo que queremos que entienda es que el editor de partitu-

ras es un “intérprete” o traductor de los datos MIDI. Sigue

normas que vd. establece mediante diálogos, menús, etc.

Esta interpretación es dinámica, es decir, se actualiza

constantemente cuando vd. cambia los datos (las notas

MIDI) o las reglas (los ajustes de partitura).

Cuantización visual

Digamos que está usando la ventana de Proyecto para

grabar unas cuantas semicorcheas picadas. Al abrir el

Editor de Partituras, las notas aparecen así:

Esto no es lo que vd. quería. Empecemos por el tiempo.

Es obvio que ha tocado de modo descuadrado en un par

de sitios (la tercera, cuarta y última semicorchea entran

una fusa demasiado tarde). Puede solucionarlo cuanti-

zando la figura, pero esto hará que el pasaje suene “mate-

mático” y puede que no cuadre con su contexto musical.

Para resolver este problema el Editor de Partituras utiliza

algo llamado “cuantización visual”.

La cuantización visual es un ajuste que utilizamos para de-

cirle al programa dos cosas:

• Qué grado de precisión debe tener el Editor de Partitu-

ras al representar las posiciones de nota.

• Cuál es el valor más pequeño de figura que queremos

que aparezca en la partitura.

En el ejemplo anterior, parece que el valor de cuantización

visual es de fusa (32) o menor.

Cambiemos el valor de cuantización visual a semicorcheas:

Con una cuantización visual de semicorchea.

Ahora los tiempos están correctos, pero las notas aún no

tienen el aspecto deseado. Desde el punto de vista del or-

denador, vd. ha tocado semicorcheas y por eso hay tantos

silencios. Sin embargo, ésta no era su intención. Vd. quiere

que la pista siga reproduciendo notas cortas, pero desea

que “se vea” algo diferente. Intente ajustar el valor de cuan-

tización visual a corcheas:

Con una cuantización visual de corchea.

Ahora tenemos corcheas, como queríamos. Lo único que

queda por hacer es añadir signos de picado, cosa que

podemos hacer con un simple clic del ratón utilizando la

herramienta Lápiz (vea el capítulo “Trabajando con símbo-

los” en la página 597).

¿Qué ha ocurrido? Al ajustar el valor de cuantización visual

a corcheas, vd. le ha dado al programa dos instrucciones,

que en castellano sonarían algo así como “Muestra todas

las notas como si estuvieran en posición exacta de cor-

cheas, sea cual sea su posición real” y “no muestres nin-

guna nota menor que una corchea, por muy corta que sea”.

Por favor, observe que estamos utilizando el verbo “mos-

trar”, cosa que nos conduce a uno de los mensajes más im-

portantes de este capítulo:

Elija el valor de cuantización visual con

cuidado

Como hemos explicado, el valor de cuantización visual de

notas establece cuál es la figura más pequeña que se mos-

trará. Veamos qué sucede si fijamos dicho valor como de

negra:

Con una cuantización de negra.

Vaya... no tiene buen aspecto. Naturalmente. Le acaba-

mos de decir al programa que la nota más corta de la par-

titura es una negra. Le hemos dicho explícitamente que no

hay corcheas, semicorcheas, etc. Por tanto, cuando el

programa dibuja la partitura en la pantalla (o en el papel),

está cuantizando las notas a posiciones de negra, y el re-

Cambiar el valor de cuantización visual no altera las

notas MIDI de su grabación en modo alguno, como

lo haría una cuantización normal. Sólo afecta al modo

en que el Editor de Partituras muestra las notas.

523

Cómo funciona el Editor de Partituras

sultado es el que vd. puede ver. Aún así, observe que si

aprieta Play, el pasaje sigue sonando como antes. El

ajuste de cuantización visual sólo afecta a la imagen de la

grabación. Una última advertencia importante:

Utilizando la Cuantización visual de silencios

En los ejemplos anteriores hemos utilizado cuantización

visual de notas. Existe un ajuste similar llamado Cuantiza-

ción visual de silencios, que se usa para establecer cuál

será el silencio más pequeño que se mostrará. Esta fun-

ción suele resultar muy efectiva:

Empecemos con el ejemplo siguiente:

Como puede ver, la primera nota entra una semicorchea

demasiado tarde. Si cambiamos la cuantización visual de

notas a valores de corchea, la partitura se mostrará así:

Con una cuantización visual de notas de corchea.

Desgraciadamente, el programa ha puesto la primera nota

en la misma posición que la segunda, porque las semicor-

cheas no están permitidas. Podemos solucionarlo inser-

tando valores especiales de cuantización visual dentro del

compás, por medio de la herramienta Cuantización Visual

(vea “Insertando cambios de cuantización visual” en la pá-

gina 546), pero existe una manera mucho más fácil de ha-

cerlo: cambie el valor de cuantización visual de notas a

semicorcheas, pero establezca el valor de cuantización vi-

sual de silencios a corcheas. Esto le dice al programa que

no debe representar silencios más pequeños que una cor-

chea, excepto cuando sea necesario. El resultado es éste:

Con una cuantización visual de notas de semicorchea, pero con una

cuantización visual de silencios de corchea.

¿Qué ha ocurrido? Bien, le hemos dicho al programa que

no muestre silencios menores que una corchea, excepto si

es “necesario”. Dado que la primera nota aparece en la se-

gunda posición de semicorchea, era necesario añadir un si-

lencio de semicorchea al principio. El resto de silencios, en

cambio, se pueden eliminar si representamos las otras no-

tas como corcheas, y por eso no son “necesarios”.

Esto nos conduce a las siguientes reglas básicas:

Ö Ajuste el valor de cuantización visual de notas de

acuerdo a la posición de nota más pequeña que quiere

que se muestre en al partitura.

Por ejemplo, si hay notas en posiciones de semicorchea impares, el valor

de cuantización visual de notas debe ser de semicorchea.

Ö Ajuste el valor de cuantización visual de silencios de

acuerdo a la figura (duración) más pequeña que quiere

que se muestre en el caso de una nota corta colocada en

un tiempo del compás.

Un ajuste habitual sería poner la cuantización visual de

notas a 16 (semicorcheas) y la de silencios a 4 (negras).

Manejando excepciones

Por desgracia, las reglas anteriores no funcionan perfecta-

mente en todas las situaciones. Por ejemplo, puede que vd.

tenga notas normales y tresillos de todo tipo, o puede que

quiera que ciertas notas desiguales se muestren como no-

tas iguales dependiendo del contexto. Hay varios métodos

que vd. puede intentar aplicar:

Cuantización visual automática

Si su partitura contiene notas normales y tresillos mezcla-

dos, puede utilizar una cuantización visual automática. Al

activar esta función, Cubase intenta “entender” si las no-

tas deben mostrarse como tresillos o como notas norma-

les. Vea “Si su música contiene una mezcla de notas

normales y grupos de valoración especial (como tresillos)”

en la página 541.

Es muy importante que sus ajustes de cuantización

visual sean correctos, incluso cuando introduzca no-

tas de valores exactos con el ratón manualmente.

Estos ajustes no afectan sólo a las grabaciones de

MIDI. Por ejemplo, si su valor de cuantización es de

negra e intenta insertar corcheas, conseguirá que en

la pista haya corcheas (como datos de MIDI), pero

en la partitura sólo se mostrarán negras.

524

Cómo funciona el Editor de Partituras

Utilizando la herramienta de Cuantización Visual

Con la herramienta “Q” podrá insertar nuevos valores de

cuantización visual en cualquier punto de la partitura. Los

valores insertados afectarán al pentagrama desde aquel

punto en adelante. Vea “Insertando cambios de cuantiza-

ción visual” en la página 546.

Alteración permanente de datos MIDI

Como último recurso, puede cuantizar, acortar o mover

los eventos reales de nota. No obstante, esto hará que su

música no se reproduzca como la grabó. A menudo es

posible que la partitura tenga el aspecto deseado sin alte-

rar ningún dato MIDI.

Sumario

Aquí concluye nuestra presentación acerca del concepto

básico de cuantización visual. Existen diversas situaciones

especiales que requieren técnicas más avanzadas, acerca

de las cuales aprenderá en capítulos siguientes. También

podrá leer acerca de otros ajustes de efecto similar a la

cuantización visual pero que tienen su propia aplicación.

Estos ajustes se llaman “opciones de interpretación”.

Introducir notas a mano por

oposición a grabar notas

A veces vd. introducirá las notas a mano (utilizando el ra-

tón y/o el teclado del ordenador) y otras veces las grabará

desde un teclado MIDI. La mayor parte de las veces, utili-

zará una combinación de ambos. En el capítulo “Transcri-

biendo grabaciones de MIDI” en la página 538 aprenderá

cómo hacer que una partitura grabada se lo más legible

posible sin cambiar datos MIDI. El capítulo “Introduciendo

y editando notas” en la página 549 le mostrará cómo in-

troducir y editar notas por medio del ratón. En la práctica,

aunque haya grabado la pieza perfectamente, a menudo

tendrá que hacer ediciones permanentes antes de impri-

mir. Esto nos lleva a la conclusión:

¡Tendrá que leer ambos capítulos para entender

cómo producir partituras legibles!

Empezando por la base

526

Empezando por la base

Sobre este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Cómo abrir el Editor de Partituras.

• Cómo pasar del Modo Página al Modo Edición.

• Cómo configurar el tamaño de la página y los márgenes.

• Cómo mostrar o esconder el Inspector de símbolos, la barra

de herramientas o la barra de herramientas expandida.

• Cómo configurar la regla.

• Cómo regular el factor de zoom.

• Cómo establecer parámetros iniciales de tonalidad, clave y

compás.

Preparación

1. En la ventana de Proyecto, cree una pista MIDI para

cada instrumento.

Es posible crear una partitura de piano (partida) a partir de una sola pista,

es decir, no es necesario crear una pista para la clave de fa y otra para la

clave de sol.

2. Póngale a cada pista el nombre del instrumento.

Si quiere, más tarde podrá usar estos nombres en la partitura.

3. Grabe las pistas o cree partes vacías en todas las pis-

tas.

Puede hacer partes muy largas que abarquen el proyecto entero, o bien

empezar con partes más pequeñas. Si elige esta segunda opción, des-

pués siempre podrá añadir nuevas partes o copiar partes preexistentes.

Abriendo el Editor de Partituras

Editando una o varias partes

Para abrir una o varias partes en el Editor de Partituras, se-

leccione las partes (en una sola pista o en varias) y selec-

cione “Abrir Editor de Partituras” en el menú MIDI, o bien

“Abrir Selección” en el menú de Partituras. El comando de

teclas para esta función es [Ctrl]/[Comando]-[R].

• Puede seleccionar el Editor de Partituras como su editor

por defecto. Esto le permitirá abrir las partes haciendo do-

ble clic.

Para hacerlo, vaya al menú desplegable Edición por Defecto, en la página

Visualización de Eventos-MIDI del diálogo de Preferencias.

Editando pistas completas

Al preparar una partitura para imprimirla, probablemente vd.

querrá abrir pistas MIDI enteras en el Editor de Partituras.

Para hacerlo, seleccione la(s) pistas(s) en la lista de pistas;

asegúrese de que no hay ninguna parte seleccionada, y en-

tonces abra el Editor de Partituras como hemos descrito

anteriormente.

Editando partes en diferentes pistas

Si vd. ha seleccionado partes de dos o más pistas (o va-

rias pistas enteras, y no partes), al abrir el Editor de Parti-

turas verá un pentagrama para cada pista (aunque

siempre puede dividir un pentagrama en dos, por ejemplo,

si se trata de un piano). Considere la ventana de Proyecto

como si fuera un esquema de la partitura entera, y las pis-

tas como si representaran cada uno de los instrumentos.

Editando combinaciones determinadas de

pistas

En la sección “Operaciones de Disposición” en la página

641, encontrará la manera de abrir el Editor de Partituras

para combinaciones de pistas previamente editadas.

Cambiando rápidamente entre mostrar partes

y mostrar pistas

Cuando la opción “Doble clic en el pentagrama alterna

entre partitura completa/parte” está activada en el diálogo

de Preferencias (página Partituras- Opciones de Edición),

al hacer doble clic en el rectángulo azul a la izquierda del

pentagrama se mostrará alternativamente la partitura en-

tera o la pista en uso.

527

Empezando por la base

El cursor de proyecto

El cursor de proyecto aparece como una línea vertical que

cruza el pentagrama. Cuando abra el Editor de Partituras,

la partitura se desplazará de manera que el cursor esté vi-

sible en la ventana. Esto implica que no siempre que abra

el Editor de Partituras estará viendo el principio de la parte

que esté editando.

• Mantenga pulsado [Alt]/[Opción] y [Mayùs.] y haga clic

en cualquier parte de la partitura para situar el cursor en

ese punto.

Esto es útil cuando el cursor de proyecto no está visible. Esta función no

funciona si el modo de Entrar Datos con el Teclado está activado. Vea “In-

troduciendo notas mediante el teclado del ordenador” en la página 553.

Modo Página

Para preparar una partitura para imprimir, tiene que poner

el Editor de Partituras en Modo Página. Para hacerlo, se-

leccione Modo Página en el menú de Partituras. Cuando

el Modo Página está activado, aparece una v de verifica-

ción junto a está opción del menú.

El Modo Página está activado.

En el Modo Edición, la ventana muestra una sola página a

la vez, tal como aparecerá en la impresión.

Modo Página y Modo Edición: diferencias

Cuando no está activado el Modo Página, el Editor de

Partituras se encuentra en Modo Edición. En Modo Edi-

ción vd. puede hacer lo mismo que en Modo Página. Sin

embargo, el Modo Página ofrece muchas posibilidades

adicionales, directamente relacionadas con la manera en

que se muestra y se imprime la partitura.

Uso de las barras de desplazamiento en Modo Página

En Modo Página, las barras de desplazamiento sirven

para recorrer la totalidad de la imagen de la página que

está dentro de la ventana.

Cambiando de página en Modo Página

Si su partitura ocupa más de una página, vd. puede pasar

de página a página de dos maneras:

• Usando el indicador de número de página de la esquina

inferior derecha.

Puede ajustar el número usando las técnicas normales de edición de valo-

res.

Indicador de número de página - cámbielo para ir a otra página.

• Asignando comandos de tecla a las funciones “Ir a la

Próxima Página” e “Ir a la Página Anterior” en el diálogo

de Comandos de Teclado (categoría Partituras).

Igualmente, si la opción Autodesplazamiento está acti-

vada en la barra de herramientas, la presentación de la

partitura seguirá la posición del cursor. De esta manera,

vd. podrá desplazarse dentro de la partitura usando el

avance rápido y el rebobinado.

Editando partes individuales en Modo Página

Cuando mire una sola parte en Modo Página, los compa-

ses previos y posteriores a la parte aparecerán normal-

mente vacíos en el Editor de Partituras. Esto se hace para

conservar el formato de la partitura, es decir, el espaciado

entre pentagramas y barras de compás, número de com-

pases por pentagrama, etc.

Si quiere ver e imprimir una parte individual sin compases

vacíos alrededor de ella, active la opción “Desbloquear

disposición al editar partes” en el diálogo de Preferencias

(página Partituras- Opciones de Edición). Sin embargo,

observe que si ajusta el formato de página cuando edite

una parte en este modo, borrará el formato de la pista en-

tera!

Esta sección del manual asume que vd. está en Modo

Página. Cuando algún punto de esta sección se re-

fiera al Modo Edición, se lo diremos explícitamente.

528

Empezando por la base

Grabar y reproducir

En el Editor de Partituras, se puede grabar y reproducir

MIDI utilizando los mandos de transporte normales, igual

que en el resto de editores de MIDI. Vea el capítulo “Los

editores MIDI” en la página 362.

Cambiando el factor de zoom

Hay dos maneras de cambiar el zoom en Modo Página:

cambiando el factor de zoom en el menú desplegable, o

utilizando la herramienta de Zoom (lupa).

Uso del menú desplegable de zoom

Encima de la barra vertical de desplazamiento, a la dere-

cha, encontrará un menú desplegable que le permite ajus-

tar el factor de zoom.

Menú de zoom.

Con un zoom corto, podrá hacer ajustes detallados de

símbolos, etc. Con un zoom más largo obtendrá una vista

general mejor.

• Al seleccionar “Ajustar a la página”, el factor de zoom

se adaptará al tamaño de la ventana para mostrar la pá-

gina entera.

• Si selecciona “Ajustar a la altura”, el factor de zoom se

ajustará de acuerdo al ancho de ventana, para que se vea

el ancho completo de la página.

También puede abrir este menú haciendo clic con el bo-

tón derecho en la regla.

Utilizando la herramienta de Zoom

La herramienta de Zoom del Editor de Partituras funciona

igual que la de la ventana de Proyecto:

• Haga clic una vez para que el zoom aumente un grado.

• Mantenga apretada la tecla [Alt]/[Opción] y haga clic

con la herramienta de zoom para que el zoom disminuya

un grado.

• Defina un rectángulo con la herramienta de zoom para

establecer un factor de zoom adecuado.

El zoom de la sección abarcada por el rectángulo se incrementará, de

manera que llene toda la ventana.

El pentagrama activo

Al trabajar con múltiples pentagramas, es importante que

observe cuál es el pentagrama “activo”. Sólo puede haber

uno a la vez. El pentagrama activo aparece marcado con

un rectángulo azul a la izquierda del signo de clave.

Ö Para activar un pentagrama, haga clic en cualquier

punto de éste.

Por defecto, también puede usar las teclas de flecha del teclado del or-

denador para subir o bajar entre pentagramas.

Pentagrama activo.

529

Empezando por la base

Estableciendo configuraciones de

página

Antes de preparar la partitura para imprimir, tendrá que

configurar la página para su proyecto. No es necesaria-

mente lo primero que tiene que hacer, pero es un buen

hábito de trabajo, porque esto afectará a cómo aparece la

partitura en la pantalla.

1. En el menú Archivo, seleccione Configuración de la

Impresora.

Se mostrará el diálogo de Configuración de Página. Se trata del diálogo

de configuración de página normal del sistema operativo, descrito en de-

talle en la documentación de su sistema. Lo único que Cubase añade al

diálogo son los parámetros de márgenes.

2. Seleccione impresora, tamaño de papel, orientación,

etc.

3. Si es necesario, cambie los márgenes con los pará-

metros derecha, izquierdo, arriba y abajo.

• Para que los parámetros queden fijos, guarde el pro-

yecto.

Si quiere que sus proyectos nuevos siempre empiecen con parámetros

determinados, puede crear plantillas. Vea “Configurando una plantilla

por defecto” en la página 484.

Diseñando su espacio de trabajo

Es posible ocultar ciertas áreas del Editor de Partituras.

Las áreas que se ocultarán o mostrarán dependen de qué

tipo de proyecto esté vd. haciendo, o de qué tamaño sea

su monitor.

Estas áreas pueden mostrarse o esconderse.

• Es posible configurar la barra de herramientas, la línea

de información y el Inspector mediante sus propios diálo-

gos de configuración. Ahí puede especificar qué botones,

qué propiedades para un objeto concreto o qué grupos

de signos desea que ver.

El procedimiento es igual en todos los diálogos de configuración. Para

una descripción detallada del diálogo de configuración del Inspector,

vea “El diálogo del Inspector de Símbolos” en la página 599.

La línea de información

La línea de información muestra información sobre la nota

seleccionada. Es posible esconderla o mostrarla, haciendo

clic en el botón “Mostrar Información” de la barra de herra-

mientas, o bien utilizando un comando de tecla, por defecto

[Ctrl]/[Comando]-[I].

La barra de herramientas extendida

Se puede mostrar/esconder la barra de herramientas ex-

tendida haciendo clic en el botón “Mostrar línea de Herra-

mientas” en la barra de herramientas principal.

Barra de filtros de visualización

Este área contiene casillas de verificación que determinan

qué indicadores, marcas y otros elementos no-impresos

se mostrarán en la partitura. Se puede ocultar/mostrar la

barra de filtros haciendo clic en el botón “Mostrar filtro de

visualización” en la barra de herramientas.

La regla

En el Editor de Partituras no existen reglas de posición de

compás o de tiempo. En lugar de ellas, en el Modo Página

hay dos “reglas gráficas”, vertical y horizontal. Sirven para

posicionar símbolos y objetos gráficos en la partitura.

Inspector

Barra de herramientas

ampliada

Información

Barra de filtro

Regla

530

Empezando por la base

• Para especificar qué unidades usará la regla, abra el

menú desplegable Zoom y seleccione una de las opciones.

Puede elegir entre puntos, pulgadas o centímetros.

• Para ocultar las reglas, seleccione “Desactivado” en el

menú desplegable.

El Inspector de símbolos

Los botones de símbolos, que sirven para añadir símbolos

a la partitura, se encuentran en el Inspector del Editor de

Partituras, a la izquierda de la partitura.

• Para mostrar el Inspector, haga clic en el botón Mostrar

Símbolos, en la barra de herramientas.

• Puede abrir las pestañas del Inspector de símbolos

como paletas, haciendo clic con el botón derecho en uno

de los apartados del menú y seleccionando “Abrir como

paleta” en el menú contextual.

Se pueden mover las paletas de símbolos por la pantalla haciendo clic

en sus barras de título y arrastrándolas.

Al hacer clic con el botón derecho del ratón en una paleta,

aparece un menú desplegable.

• Seleccione “Conmutar” para alternar entre una paleta horizon-

tal y una vertical.

• Seleccione una de las paletas de símbolos en el menú des-

plegable para ver dicha paleta, que reemplazará a la que está

utilizando ahora.

• Mantenga pulsada la tecla [Ctrl]/[Comando] y seleccione una

paleta del menú desplegable para abrir la paleta seleccionada

en una nueva ventana (sin cerrar la ventana existente).

• Haga clic en el botón de cierre para cerrar una paleta de sím-

bolos.

En el capítulo “Trabajando con símbolos” en la página

597 se explica cómo trabajar con símbolos.

La Ventana de Información de posición

A fin de ayudarle a colocar objetos en la partitura en luga-

res concretos, el Modo Página incluye una ventana espe-

cial de información de posición, en la que puede ver y

ajustar la posición de un objeto numéricamente, en la uni-

dad seleccionada en la regla. Para ver la ventana de Infor-

mación de Posición, haga clic en la regla.

Mostrar y Ocultar elementos “invisibles”

Ciertos elementos de la partitura no aparecen en la impre-

sión. Sirven como indicadores de cambios de capas, mar-

cadores, etc. Estos elementos pueden ser ocultados o

mostrados mediante la barra de filtros de visualización.

• Si la barra de filtros no está visible, haga clic en el botón

“Mostrar filtros de visualización” en la barra de herramien-

tas.

531

Empezando por la base

Las casillas de verificación de la barra de filtros determi-

nan si un elemento determinado es visible (casilla mar-

cada) o no. Estas son las opciones disponibles:

Acerca de los menús contextuales

del Editor de Partituras

Hay muchas funciones y parámetros del Editor de Partitu-

ras a las que vd. puede acceder mediante menús contex-

tuales, que se abren al hacer clic con el botón derecho del

ratón sobre determinados elementos de la partitura. Por

ejemplo, un clic con el botón derecho en cualquier nota

abre el menú contextual de notas, con una lista de funcio-

nes relacionadas con las notas.

• Al hacer clic con el botón derecho en una parte vacía

de la partitura, se abre el Menú Rápido. Es una lista de to-

das las herramientas disponibles (le permite pasar de una

herramienta a otra fácilmente) y contiene muchas de las

funciones de los menús principales.

Acerca de los diálogos del Editor de

Partituras

En el Editor de Partituras hay dos tipos de diálogos:

• Diálogos no modales, que pueden permanecer abiertos

mientras vd. continúa trabajando en la partitura.

En un diálogo no modal, tiene que apretar el botón Aplicar a fin de aplicar

los parámetros del diálogo a los objetos seleccionados en al partitura. Por

tanto, puede seleccionar diversos elementos de la partitura y cambiar su

configuración, sin tener que cerrar el diálogo entre operaciones.

Estos diálogos se cierran haciendo clic en el botón de cerrar standard de

la barra de título de la ventana. El diálogo de Parámetros de Partitura es un

ejemplo de diálogo no modal.

• Diálogos regulares, que tienen un botón de Aceptar en

lugar de un botón de Aplicar.

Al hacer clic en Aceptar se aplican los parámetros que vd. haya seleccio-

nado y se cierra el diálogo. No se puede continuar trabajando en la parti-

tura (o seleccionando otros objetos) hasta que no se cierre el diálogo.

Ö Cuando en el diálogo de Preferencias (Partituras -

Opciones de Edición) la opción “Aplicar cierra la ventana

de Propiedades” está activada, si vd. hace clic en el botón

Aplicar de un diálogo no modal, se cierra el diálogo.

En otras palabras, esto hace que un diálogo no modal funcione casi

como en diálogo regular.

Estableciendo la tonalidad, clave y

tipo de compás

Al hacer las preparaciones para introducir notas en una

partitura, probablemente vd. querrá empezar estable-

ciendo la tonalidad, clave y compás deseados en ese

pentagrama. El texto siguiente asume que vd. está traba-

jando con una sola pista. Si tiene varios pentagramas,

configúrelos independientemente o bien todos a la vez.

Vea “Ajustes de Pentagrama” en la página 540.

Opción Descripción

Manipuladores Muestra los tiradores de compás, que sirven para copiar

compases (vea “Moviendo y duplicando con las asas del

compás” en la página 613).

Notas

ocultadas

Muestra notas que vd. puede haber ocultado (véase

“Esconder/Mostrar objetos” en la página 649).

Ocultar Muestra marcadores en la partitura para cada elemento

oculto (excepto para notas, véase “Esconder/Mostrar

objetos” en la página 649).

Cuantizar Muestra marcadores en la partitura donde vd. ha estable-

cido “excepciones” de cuantización visual (vea “Inser-

tando cambios de cuantización visual” en la página 546).

Herramienta

Disposición

Muestra marcadores en la partitura donde vd. ha hecho

ajustes con la herramienta de disposición (véase “Movi-

endo notas gráficamente” en la página 592).

Agrupado Muestra marcadores en la partitura donde vd. ha barrado

grupos (vea “Agrupando” en la página 587).

Cutflag Muestra marcadores en la partitura donde vd. ha inser-

tado eventos de “cutflag” o marcador de corte (vea “La

herramienta Cortar Notas” en la página 592).

Dividir

Silencios

Muestra marcadores en la partitura donde vd. haya divi-

dido silencios múltiples (véase “Separando silencios

múltiples” en la página 651).

Plicas/

barrado

Muestra marcadores en al partitura donde vd. haya he-

cho ajustes de plicas o barrados (véase “Estableciendo

la dirección de las plicas” en la página 581 y “Ajuste ma-

nual de barrado” en la página 590).

532

Empezando por la base

Normalmente, todos estos símbolos aparecen al principio

de cada pentagrama. No obstante, puede controlar este

parámetro utilizando la opción Real Book (véase “Real

Book” en la página 648) y ocultando objetos (véase

“Esconder/Mostrar objetos” en la página 649).

Al introducir o editar tonalidades, existe un detalle que

debe tener en cuenta:

Utilizando el Inspector de Símbolos para

establecer la tonalidad, clave y tipo de

compás iniciales

1. Haga clic en el botón Mostrar Símbolos, en la barra de

herramientas del Editor de Partituras para abrir el inspec-

tor de símbolos.

2. Seleccione la pestaña de Tonalidades y haga clic en

el símbolo de la tonalidad que desee usar.

Ahora la herramienta Lápiz está seleccionada.

3. Haga clic en cualquier punto del primer compás del

pentagrama para establecer la tonalidad de esta pista.

4. Abra la pestaña de Claves del Inspector y haga clic en

el símbolo de la clave que desea usar en la partitura.

5. Haga clic en cualquier punto del primer compás del

pentagrama para establecer la clave de esta pista.

6. Abra la pestaña de Tipos de Compás en el Inspector y

haga clic en el símbolo del tipo de compás que desea

usar en la partitura.

Si no encuentra el tipo de compás deseado, puede usar el diálogo Editar

Tipo de Compás (vea más abajo).

Los parámetros que vd. ha elegido valen para toda la

pista. Si quiere editar más estos parámetros, o si necesita

diferentes ajustes en diferentes compases, proceda tal

como se describe en la siguiente sección.

Editando el Tipo de Compás

1. Haga doble clic en el tipo de compás al principio del

pentagrama.

Se abre un diálogo.

El diálogo Editar Tipo de Compás, con un compás de 4/4.

2. Si el proyecto está en 4/4 o 2/2, puede seleccionar

compasillo/compás partido directamente haciendo clic en

uno de los dos símbolos de la derecha.

Esto establecerá el tipo de compás como 4/4 o 2/2 respectivamente y

también insertará un símbolo de compasillo/compás partido en el pen-

tagrama.

3. Si el proyecto está en otro tipo de compás, teclee el

numerador y el denominador arriba y abajo de la línea res-

pectivamente.

El numerador puede consistir de varios números para compases com-

puestos. Sin embargo, si el proyecto está en un compás simple, sólo ne-

cesitará introducir el primer número encima de la línea. Las opciones más

avanzadas se describen a continuación.

• La opción de “anacrusa” se describe en la sección “Me-

diante la opción Compás de Anacrusa” en la página 652.

4. Pulse Aceptar o oprima [Retorno].

En la página Ajustes de Partitura-Proyecto (subpá-

gina Estilo de Notación, categoría Tonalidades), en-

contrará la opción Cambios de Tonalidad para el

Proyecto Entero (activada por defecto). Si esta op-

ción está activada, cualquier cambio de tonalidad

afectará a todos los pentagramas de la partitura, es

decir, no será posible definir diferentes tonalidades

para diferentes pentagramas.

Todas las pistas comparten el mismo tipo de com-

pás. En otras palabras, al establecer un tipo de com-

pás, éste afectará a todas las pistas del proyecto.

533

Empezando por la base

Si necesita introducir medio compás en algún punto (por

ejemplo) tendrá que hacer un cambio de compás (por

ejemplo, de 4/4 a 2/4 y después 4/4 de nuevo). Vea “In-

sertar y editar claves, tonalidades y cambios de compás”

en la página 562 para aprender cómo introducir cambios

de tipo de compás.

Compases complejos y la opción Sólo para Agrupar

Para definir compases complejos, el numerador puede

estar formado por hasta cuatro grupos. Por ejemplo,

“4+4+3+/” en la línea superior y 8 en la inferior significa

que el compás es de 11/8.

La razón para dividir el numerador en varios números es

para que los barrados y ligaduras aparezcan correctamente

de manera automática. Esto no afecta al metrónomo, sólo a

las ligaduras y barrados. Para más información sobre barra-

dos, vea “Manejando el barrado” en la página 586.

Cuando la opción “Sólo para Agrupar” no está activada, el

numerador mostrará todos los números. Si está activada,

mostrará la suma de los números entrados, como en los

compases simples.

“Sólo para Agrupar” activado y desactivado.

Observe que Cubase intenta preservar el denominador

cuando vd. introduce un compás complejo con la opción

“Sólo para Agrupar” activada. Si vd. está en 4/4 y cambia

el compás a un valor compuesto (3+3+2 por 8, por ejem-

plo), el tipo de compás seguirá apareciendo como 4/4 y

no como 8/8.

Estableciendo el tipo de compás en el panel de

Transporte

También puede establecer el tipo de compás en el panel

de transporte. Por favor observe lo siguiente:

• El tipo de compás que aparece en el panel de Transporte

siempre indica el primer evento de tipo de compás de la pista

de tempo. Al cambiar este valor, estará editando el primer

evento de tipo de compás de la pista de tempo.

• En el panel de Transporte no se pueden crear tipos de com-

pás complejos.

Estableciendo el tipo de compás por medio de la pista

de tempo

También se puede añadir, editar y eliminar cambios de

tipo de compás utilizando la pista de tempo (vea el capí-

tulo “Trabajando con la Pista de Tempo” en la página

422). Observe que:

• La partitura siempre muestra los eventos de tipo de compás

de la pista de tempo, tanto si el botón de Tempo está activado

como si no. Igualmente, cualquier cambio de compás que

cree en el Editor de Partituras aparecerá en la pista de tempo.

• No se pueden crear compases complejos a partir de la pista

de tempo.

Editando la clave

En el menú contextual de clave

Al hacer clic con el botón derecho en un símbolo de clave

se abre un menú contextual con una lista de claves dispo-

nibles. Este menú también contiene las siguientes opcio-

nes:

• Mostrar cambios de clave como símbolos pequeños

Si vd. activa esta opción e inserta un cambio de clave en la partitura, la

clave aparecerá como un símbolo más pequeño de lo normal.

• Avisos para las nuevas claves en los cambios de línea

Si activa esta opción e inserta un cambio de clave en un cambio de línea,

el símbolo de clave será insertado en el último compás antes del cambio

de línea. Si esta opción está desactivada, el símbolo aparecerá en el pri-

mer compás de la próxima línea.

• Ocultar

Si selecciona esta opción, la clave quedará oculta.

• Propiedades

Si selecciona esta función, se abrirá el diálogo Editar Clave.

Tipo de compás en el panel de Transporte.

534

Empezando por la base

En el diálogo Editar Clave

1. Haga doble clic en la clave actual.

Se abrirá un diálogo.

Haciendo doble clic en una clave se abre el diálogo Editar Clave.

2. Use la barra de desplazamiento para seleccionar una

clave.

3. Repita los pasos descritos para cada uno de los pen-

tagramas del sistema.

En la página “Pentagrama” de los Ajustes de Partitura

1. Haga clic en un pentagrama para activarlo.

2. En el menú Partituras seleccione “Ajustes...” para abrir

el diálogo de Ajustes de Partitura. Pulse la pestaña de

Pentagrama y luego pulse Principal, para ver los paráme-

tros actuales del pentagrama que está activado.

También puede hacer doble clic a la izquierda de un pentagrama para

activarlo y abrir el diálogo de Ajustes de Partitura a la vez (si esto no fun-

cionara, es posible que la opción “Doble clic en el pentagrama alterna

entre partitura completa/parte” esté activada en el diálogo de Preferen-

cias (página Partituras-Opciones de Edición) - vea “Cambiando rápida-

mente entre mostrar partes y mostrar pistas” en la página 526).

3. En la sección Clave/Tonalidad, utilice la barra de des-

plazamiento de la izquierda para seleccionar una de las

claves disponibles.

Para aprender cómo insertar cambios de clave, vea la sección “Insertar y

editar claves, tonalidades y cambios de compás” en la página 562.

4. Haga clic en Aplicar.

• Puede seleccionar otro pentagrama de la partitura y

cambiar sus parámetros sin tener que cerrar el diálogo de

Ajustes de Partitura.

En un pentagrama partido

Si vd. tiene un pentagrama partido (véase “Pentagramas

partidos (de piano)” en la página 561 y “Estrategias:

¿Cuántas voces necesito?” en la página 574) naturalmente

puede poner claves en el pentagrama de arriba y otra dife-

rente en el de abajo.

1. Abra Ajustes de Partitura - página Pentagrama.

2. Seleccione una clave para el pentagrama superior.

3. Active la casilla “Pentagrama inferior”.

4. Elija una clave para el pentagrama inferior.

Utilizando Clave Automática

Clave Automática activada en la página Pentagrama de los Ajustes de

Partitura.

En los Ajustes de Partitura -página Pentagrama también

encontrará una opción llamada Clave Automática. Si ésta

está activada, el programa seleccionará automáticamente

una clave de sol o de fa para el pentagrama, dependiendo

del registro de las notas que haya en la parte.

Esto no funciona si la opción Clave Automática está

activada en la página “Pentagrama” de los Ajustes

de Partitura; vea más abajo.

535

Empezando por la base

Editando la tonalidad

Al editar la tonalidad, hay que tener en cuenta un factor:

Por lo tanto, cuando edite la tonalidad, deberá decidir si

quiere que el cambio afecte al proyecto entero o si quiere

que se utilicen diferentes armaduras en los diferentes pen-

tagramas:

• Si la armadura del principio de la pista se tiene que apli-

car a todos los pentagramas y si cualquier cambio poste-

rior de armadura también ha de ser válido para todos los

pentagramas, active la opción “Cambios de tonalidad

para el proyecto entero”.

• Si quiere poner diferentes armaduras en diferentes pen-

tagramas, asegúrese de que la opción “Cambios de tona-

lidad para el proyecto entero” está desactivada.

En el menú contextual de tonalidad

Al hacer clic con el botón derecho en la armadura aparece

un menú contextual con una lista de todas las tonalidades

disponibles. Este menú también incluye las siguientes op-

ciones:

• Cambios de tonalidad para el proyecto entero

Si esta opción está activada (configuración por defecto), todos los cam-

bios de armadura afectarán al proyecto entero, es decir, no será posible

definir deferentes tonalidades para diferentes pentagramas.

• Ocultar

Si selecciona esta función se ocultará la armadura.

• Propiedades

Si selecciona está opción, aparecerá el diálogo “Editar Armadura”.

En el diálogo “Editar Armadura”

Si la armadura es Do mayor / La menor (sin alteraciones),

puede poner la armadura directamente en la partitura:

1. Haga doble clic en las alteraciones del principio del

pentagrama.

Se abre el diálogo “Editar Armadura.

2. Utilice la barra de desplazamiento para elegir una to-

nalidad y haga clic en Aceptar.

• También puede seleccionar un valor de transposición.

Vea “Instrumentos transpositores” en la página 536.

En los Ajustes de Partitura - página Pentagrama

1. Asegúrese de que el pentagrama deseado está activa-

do y abra Ajustes de Partitura - Pentagrama.

Sección Clave/Tonalidad de Ajustes de Partitura - página Pentagrama.

2. Utilice la barra de desplazamiento de la derecha para

seleccionar la tonalidad deseada.

3. Haga clic en Aplicar.

• Puede seleccionar otros pentagramas de la partitura y

cambiar su configuración sin tener que cerrar el diálogo

de Ajustes de Partitura.

En la pestaña Proyecto de los Ajustes de Partitura,

subpágina Estilo de Notación - Tonalidades, encon-

trará la opción “Cambios de tonalidad para el pro-

yecto entero” (activada por defecto). Cuando esta

opción está activada, cualquier cambio efectuado en

la tonalidad afectará a todos los pentagramas del pro-

yecto, es decir, no será posible definir diferentes tona-

lidades para diferentes pentagramas (excepto las

relativas al transporte de instrumentos transpositores,

que se configuran en los ajustes de pentagrama).

Igualmente, en el diálogo de configuración de Pen-

tagrama se puede hacer que en el pentagrama no se

muestre la armadura (por ejemplo, para escribir un

pentagrama de batería).

Haga doble clic…

…para abrir este diálogo.

536

Empezando por la base

Estableciendo la tonalidad de un pentagrama partido

Si vd. tiene un pentagrama dividido en dos (véase “Penta-

gramas partidos (de piano)” en la página 561 y “Estrate-

gias: ¿Cuántas voces necesito?” en la página 574) puede

establecer diferentes tonalidades para el pentagrama de

arriba y el de abajo.

1. Haga clic en el sistema para que uno de sus pentagra-

mas quede activado.

2. Abra Ajustes de Partitura - página Pentagrama.

3. Elija una armadura para el pentagrama superior.

El pentagrama inferior adquirirá la misma tonalidad automáticamente.

4. Si quiere establecer una tonalidad diferente para el

pentagrama inferior, active la casilla “Pentagrama inferior”

y seleccione una armadura para éste.

Casilla “Pentagrama Inferior”

Estableciendo una tonalidad local

También se puede definir una tonalidad diferente para un

pentagrama determinado. Esto es útil para instrumentos

como el oboe o la trompa que, al ser transpositores, se

escriben en una tonalidad diferente a la del resto.

1. Asegúrese de que el pentagrama deseado está activa-

do y abra Ajustes de Partitura - página Pentagrama.

2. Active la opción “Tonalidades locales” en la subpá-

gina principal en la sección Clave/Tonalidad.

Ö Fíjese que esta opción sólo está disponible si la op-

ción “Cambios de tonalidad para el proyecto entero” está

activada en Ajustes de Partitura (Proyecto - Estilo de No-

tación - Tonalidades).

3. Utilice la barra de desplazamiento de la derecha para

establecer la tonalidad deseada.

4. Haga clic en Aplicar para asignar dicha tonalidad al

pentagrama.

Instrumentos transpositores

Las partituras de algunos instrumentos (por ejemplo, las

de la mayoría de viento-metal) se escriben con transposi-

ción. Por esta razón el Editor de Partituras dispone de una

función de transposición. Gracias a esta función, las notas

aparecen transportadas en la partitura sin que ello afecte

a su sonido al ser reproducidas. Esto le permitirá grabar y

reproducir un arreglo de múltiples instrumentos y orques-

tar cada instrumento de acuerdo a su transposición.

Configurando la transposición

1. Active el pentagrama deseado y abra la página Ajustes

de Partitura-Pentagrama.

2. Seleccione el instrumento en el menú desplegable o

ajuste el valor directamente en el campo Semitonos.

Transposición Visual, en Ajustes de Partitura - Pentagrama.

3. Pulse Aplicar.

En algunos instrumentos, vd. puede desear establecer di-

ferentes tonalidades en la notación. En este caso, active la

opción ¨Tonalidades locales”.

Panel de Transposición en el diálogo Editar Armadura

Si quiere cambiar la transposición de un instrumento en

mitad de la partitura, puede hacerlo insertando un cambio

de tonalidad (vea “Insertar y editar claves, tonalidades y

cambios de compás” en la página 562). En el diálogo Edi-

tar Armadura (que se abre haciendo doble clic en la arma-

dura) encontrará un campo llamado “transposición”, en el

que puede entrar el valor de transposición en semitonos.

Esta función es útil, por ejemplo, si está escribiendo para

saxo y quiere que el intérprete cambie de saxo tenor a

saxo alto en mitad de la partitura.

Ö Observe que tiene que introducir el valor absoluto de

transposición que se usará desde ese punto de la parti-

tura en adelante.

En otras palabras, este parámetro no es relativo a ninguna otra transpo-

sición que vd. haya fijado en la página Ajustes de Partitura - Pentagrama.

La transposición no afecta a la reproducción MIDI!

537

Empezando por la base

Desactivar visualización de transposición

Puede desactivar la transposición visual haciendo clic en

“Desactivar visualización de transposición” en la barra de

herramientas del Editor de Partituras. Esta función es útil

cuando vd. está trabajando con instrumentos transposito-

res pero quiere ver la tonalidad de concerto.

Orden de trabajo

Al preparar una partitura, le sugerimos que haga las cosas

en un orden determinado. Así reducirá el tiempo invertido

cuando cometa un error y tenga que repetir un paso de-

terminado.

• Trabaje preferiblemente con copias de pistas grabadas.

Si las partes son muy complicadas, podría ser necesario cambiarlas per-

manentemente, tras lo cual no sonarían igual que las originales.

• Si al ordenador le falta memoria, divida la partitura en

segmentos.

Por ejemplo, utilice la opción Dividir Bucle (del menú principal Edición)

para dividir partes en todas las pistas a la vez.

• Ordene las pistas en la ventana de Proyecto en el orden

en que quiere que aparezcan en la partitura.

No se pueden reordenar los sistemas en el Editor de Partituras. Sin em-

bargo, siempre puede volver atrás y cambiar el orden en la ventana de

proyecto.

• Al abrir el Editor de Partituras, empiece con los ajustes

descritos anteriormente.

Empiece siempre estableciendo los márgenes de página, etc.

• Si ya ha grabado música en las pistas, intente ajustar la

apariencia de la partitura lo más posible sin editar perma-

nentemente las notas.

Utilice la configuración de partitura, cuantización visual, agrupamientos,

etc.

• Si las pistas están vacías, haga los ajustes básicos de

cada pentagrama, introduzca las notas y después realice

los ajustes más detallados, añada cuantización visual, etc.

• Si es necesario, utilice voces polifónicas para resolver

problemas de notas que se solapan, para crear sistemas

de piano, para manejar voces que se cruzan, etc.

• Cuando todo esto esté hecho, decida si quiere hacer

ajustes “destructivos”.

Por ejemplo, tal vez necesite alterar la longitud o posición de algunas de

las notas grabadas.

• Oculte los objetos que no necesita y añada los símbo-

los que dependen de las notas o están relacionados con

ellas.

Esto incluye acentos, símbolos de dinámica, crescendo, reguladores, le-

tra, “silencios gráficos” etc.

• Trabaje la partitura completamente y ajuste el número

de compases de la página.

• Ajuste el espaciado vertical entre pentagramas y pen-

tagramas divididos.

Estos dos últimos pasos pueden hacerse automáticamente usando las

opciones de Configuración Automática.

• Añada elementos de configuración tales como casillas

de primera y segunda vez, títulos de página, etc.

• Imprima.

• Vuelva al proyecto y cree disposiciones alternativas

para extraer voces, etc.

Forzar actualización

Si por alguna razón la pantalla no se refresca adecuada-

mente (como resultado de que el ordenador aún está cal-

culando la apariencia de la página), puede seleccionar

“Forzar actualización” en el submenú funciones del menú

Partituras, o bien haciendo clic en el botón “Forzar actua-

lización” de la barra de herramientas. Esto fuerza al orde-

nador a redibujar la página entera.

Forzar Actualización

Transcribiendo grabaciones de MIDI

539

Transcribiendo grabaciones de MIDI

Sobre este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Cómo realizar ajustes iniciales de partitura a fin de que la par-

titura quede lo más legible posible.

• Cómo utilizar la herramienta Cuantización Visual para manejar

“excepciones” en la partitura.

• Cómo manejar partes que contengan notas normales y gru-

pos de valoración especial mezclados.

Sobre la transcripción

Este capítulo asume que vd. tiene una grabación de MIDI

que quiere transformar en una partitura que se pueda im-

primir. Si las partes son complicadas, probablemente ne-

cesitará editar manualmente algunas notas. Para ello,

¡deberá leer también el próximo capítulo!

Preparando las partes

1. Grabe su música.

Es importante que toque a compás y siguiendo el metrónomo.

2. Reproduzca la música para asegurarse de que ha gra-

bado lo que quería.

Si no es así, necesitará volver a grabarlo o realizar alguna edición.

3. Decida qué grado de cambios permanentes está dis-

puesto a hacer a fin de que la partitura tenga buen aspecto.

Si la respuesta es “ninguno”, debería preparar su partitura basándose en

una copia de la pista. Vea la sección siguiente.

4. Seleccione todas las partes (de todas las pistas) en

las que quiera trabajar.

5. Abra el Editor de Partituras (por ejemplo, apretando

[Ctrl]/[Comando]-[R]).

6. Active el Modo Página.

Estrategias: Preparando las partes

para imprimir partituras

A continuación encontrará varios consejos útiles para pre-

parar partituras para imprimirlas:

• Si una parte es complicada, probablemente tendrá que editar

manualmente algunas notas, como por ejemplo moverlas o

cambiar su duración (vea el capítulo “Introduciendo y editando

notas” en la página 549). Esto implica que la grabación no se

reproducirá exactamente como la grabó. Si esto representa un

problema, le sugerimos que trabaje con una copia de su graba-

ción. Utilice la función Duplicar Pista del menú Proyecto para

crear una versión nueva de la pista, que utilizará sólo para editar

la partitura. Mientras prepare la partitura, cambie el nombre de

la pista y enmudezca el sonido de la pista original. También

puede trabajar basándose en una copia completa del proyecto

enteros.

• Por las razones descritas en el capítulo anterior, sería una

buena idea cuantizar la pista. Esto reduciría la cantidad de ajus-

tes detallados que necesitará hacer en el Editor de Partituras.

• Si necesita cuantizar una pista, compruebe siempre que la re-

producción no ha quedado alterada debido a ajustes de cuan-

tización inadecuados. Puede que tenga que cuantizar unas

secciones con un valor de cuantización y otras con otro.

• Si el proyecto contiene muchas repeticiones, puede ser más

fácil empezar grabando una sola vez cada una de ellas para

empezar. Una vez termine de trabajar con cada una de las par-

tes, podrá ensamblar el proyecto entero mediante la ventana

de Proyecto. Esto le ahorrará mucho tiempo, ya que no tendrá

que hacer ajustes más que una sola vez para cada parte.

• La misma aproximación vale para el caso en que vd. escriba

secciones donde varios instrumentos tocan el mismo ritmo

(por ejemplo, una sección de viento-metal). Grabe el primer

instrumento y haga los ajustes pertinentes para que la parti-

tura se vea correctamente en el Editor de Partituras. Después

copie esa parte a otras pistas y cambie la altura tonal de las

notas utilizando la entrada MIDI. Finalmente, vaya parte por

parte haciendo los ajustes necesarios, cambiando transposi-

ción visual, etc. Es la manera más rápida de crear partes poli-

fónicas con ritmos complicados.

• También puede haber situaciones en las que la manera más

fácil de grabar una parte para varios instrumentos sea grabar-

los todos a la vez, tocando acordes en su teclado MIDI. Si

más tarde desea separar la grabación en varias pistas o voces

polifónicas, puede utilizar la función Explotar. Vea “La función

Explotar” en la página 547.

Antes de empezar, asegúrese de comprender los

principios básicos de la relación entre notas MIDI y

notas de la partitura, así como de entender qué es

la cuantización visual, como se describe en el capí-

tulo “Cómo funciona el Editor de Partituras” en la

página 520.

540

Transcribiendo grabaciones de MIDI

Ajustes de Pentagrama

Lo primero que debe hacer es abrir el Editor de Partituras

y hacer los ajustes iniciales. Para hacerlo, vaya a la página

Ajustes de Partitura-Pentagrama. Hay tres maneras de

abrir el diálogo de Ajustes de Partitura:

• Active el pentagrama, despliegue el menú Partituras y

seleccione “Ajustes...”.

• Haga doble clic en el rectángulo azul a la izquierda del

pentagrama.

Por favor, observe que cuando en el diálogo de Preferencias (Partituras-

Opciones de edición) está activada la función “Doble clic en el pen-

tagrama alterna entre partitura completa/parte”, al hacer doble clic no se

abrirá Ajustes de Partitura, sino que se alternará entre el visualizado de

toda la partitura o el de la voz en uso. Si su partitura muestra más de una

pista, al hacer doble clic se mostrará una pista y se esconderán las otras.

Si su partitura sólo muestra una pista, al hacer doble clic se mostrará la

disposición que contenga más pistas, o bien, si no existe ninguna dispo-

sición multipista, se mostrarán todas las pistas.

• Active el pentagrama y haga clic en el botón “i” de la

barra de herramientas extendida.

Para que esto funcione, asegúrese de que no hay ninguna nota o sím-

bolo seleccionado. En caso contrario, al hacer clic en el botón “i” se abri-

ría el diálogo con los parámetros relativos al objeto seleccionado.

Haga clic en el botón de Pentagrama para abrir la página

Ajustes de Partitura-Pentagrama. La página Pentagrama

muestra los ajustes actuales de este pentagrama en cua-

tro pestañas diferentes.

Pestaña Principal

Pestaña Principal de la página Pentagrama.

Aplicando ajustes y seleccionando otros

pentagramas

El diálogo Ajustes de Partituras es no modal (vea “Acerca

de los diálogos del Editor de Partituras” en la página 531).

Esto significa que deberá pulsar aplicar para aplicar di-

chos ajustes al pentagrama activo.

Para hacer ajustes en otro pentagrama, simplemente ac-

tive dicho pentagrama en la partitura (haciendo clic en el

pentagrama o utilizando las teclas de flecha del teclado

del ordenador). No obstante, observe que:

Ö Siempre tiene que hacer clic en Aplicar antes de acti-

var otro pentagrama. De lo contrario, los cambios que

haya hecho se perderán.

Presets de Pentagrama

Cuando vd. sabe que reutilizará determinados ajustes de

pentagrama en otros pentagramas, puede ahorrar tiempo

creando presets de pentagrama. Esto se describe en la

sección “Trabajando con presets de pentagrama” en la

página 565.

541

Transcribiendo grabaciones de MIDI

Ö Existen diversos presets de pentagrama a su disposi-

ción, ajustados para varios instrumentos.

Para acceder a los presets vaya al menú desplegable Presets de la pá-

gina ajustes de Partitura-Pentagrama, o bien, al menú contextual de pen-

tagrama, que se abre haciendo clic con el botón derecho del ratón en el

rectángulo azul de la izquierda del pentagrama. Puede utilizarlos como

están o como punto de partida para crear sus propias configuraciones.

Nombres

Le permite especificar un nombre corto para el pentagrama

y otro largo. El nombre largo se muestra en el primer sis-

tema de la partitura (al principio del proyecto), mientras que

el nombre corto se muestra en el resto de sistemas.

• Puede especificar si los nombres se muestran o no, me-

diante la página disposición del diálogo Ajustes de parti-

tura (véase “Nombres de Pentagrama” en la página 636).

En la misma página podrá decidir que se utilicen los nombres de las pis-

tas MIDI en lugar de los nombres de pentagrama creados.

• Si sólo quiere que se muestre el nombre largo (por ejem-

plo, si no quiere que aparezca un nombre en cada sistema

del pentagrama), simplemente elimine el nombre corto.

Cuantización visual

Ajustes de cuantización visual.

En este panel puede fijar información básica para que el

programa interprete su modo de tocar. Existen varios valo-

res fijos de cuantización, más una opción “Auto” que sólo

debería usarse cuando en la partitura se mezclan notas

normales con grupos de valoración especial (tresillos, por

ejemplo). Para información general acerca de la cuantiza-

ción visual, vea “Cuantización visual” en la página 522.

Si su música contiene una mayoría de notas normales y

algunos tresillos

1. Ajuste el valor de cuantización visual de notas al míni-

mo valor de posición de nota que quiere que se muestre

en la partitura.

Por ejemplo, si tiene notas a contratiempo que entran en posiciones de

semicorchea impar, el valor de cuantización visual de notas debería ser

de 16 (semicocheas). Los valores marcados con una “T” indican tresillo.

2. Ajuste el valor de cuantización visual de silencios de

acuerdo al mínimo valor de duración que quiera que se

muestre en una nota que está colocada en un tiempo.

Por ejemplo, si quiere que una nota corta que está en posición de negra

sea mostrada como una negra, ajuste el valor de cuantización visual de

silencios a 4 (negra).

3. Desactive la opción Cuantización Automática.

4. Ajuste todas las opciones de interpretación.

Éstas están descritas más abajo en detalle.

5. Examine la partitura.

6. Si es necesario, utilice la herramienta de Cuantización

Visual para insertar “excepciones” a los ajustes de partitura.

Vea “Insertando cambios de cuantización visual” en la página 546.

Si su música contiene una mezcla de notas normales y

grupos de valoración especial (como tresillos)

1. Examine la partitura y decida si contiene más notas

normales o más notas de tresillo.

2. Ajuste el valor de cuantización visual de las notas.

Si la partitura contiene mayoría de tresillos, seleccione la posición de

nota de tresillo más pequeña de la partitura. si contiene mayoría de notas

normales, seleccione la posición de nota “normal” más pequeña.

3. Ajuste el valor de cuantización visual de silencios.

Aplique las mismas reglas.

4. Active la opción Cuantización Automática.

5. Active las casillas Desviación (”Dev.”) y Adaptar si es

necesario.

Cuando la casilla Desviación está activada, el programa detectará las no-

tas normales y los tresillos incluso si no están perfectamente “a tiempo”.

No obstante, si está seguro de que las notas están perfectamente a

tiempo (porque las ha cuantizado o introducido a mano), es mejor que

desactive esta opción.

Al activar la función Adaptar, el programa “supone” que cuando localiza un

tresillo, probablemente habrá más tresillos junto a él. Active esta opción si

observa que no todos los tresillos son detectados.

Clave/Tonalidad

La configuración básica de clave y tonalidad se describe

en detalle en la sección “Estableciendo la tonalidad, clave

y tipo de compás” en la página 531. También existe una

casilla llamada Pentagrama Inferior, que sólo deberá usar

en conjunción con los pentagramas partidos (de piano) o

con voces polifónicas. Esto está descrito en la sección

“En un pentagrama partido” en la página 534.

542

Transcribiendo grabaciones de MIDI

Opciones de interpretación

Síncopas

El parámetro “Síncopas” tiene tres valores diferentes:

Si desea una notación “moderna” de las notas sincopa-

das, active Síncopas.

Con y sin Síncopas.

Sin y con síncopas.

Por favor, observe que siempre puede insertar “excepcio-

nes” a la síncopación establecida en la página Ajustes de

Partitura-Pentagrama, utilizando la herramienta Cuantiza-

ción Visual. También puede crear diversas combinaciones

de notas ligadas mediante la herramienta Cortar Notas.

Unir silencios

Active esta función si quiere que varios silencios conse-

cutivos se transformen en uno sólo (por ejemplo, un silen-

cio de corchea seguido de uno de semicorchea se

transformará en uno de corchea con puntillo).

”Unir Silencios” desactivado y activado.

Limpiar duraciones

Al activar esta opción, el programa interpreta la duración de

las notas de modo diferente. La duración de la nota (única-

mente en la visualización) puede alargarse hasta el princi-

pio de la nota siguiente o hasta la próxima “posición” de la

Cuantización Visual de Silencios. Veamos un ejemplo:

• Cuando una nota es demasiado corta, obtendrá un silencio

después de ella.

• Si activa Limpiar Duraciones, el silencio desaparecerá.

Una nota demasiado corta, sin y con “Limpiar Duraciones”.

Si, aún usando la función Limpiar Duraciones, no se solu-

ciona un problema determinado, vd. tendrá que corregir

manualmente la duración de la nota o bien utilizar la herra-

mienta de Cuantización Visual (vea “Insertando cambios

de cuantización visual” en la página 546).

Opción Descripción

Relajadas Si las síncopas son “relajadas”, el programa aplicará sin-

copación a cierto número de casos muy habituales.

Todas Síncopas activadas.

Desactivadas Síncopas desactivadas, sin excepción.

543

Transcribiendo grabaciones de MIDI

Sin Superposición

Cuando dos notas empiezan en la misma posición pero

tienen distinta duración, el programa añade ligaduras, a

menudo no deseadas. Este problema pude evitarse utili-

zando Sin Superposición.

Esta grabación en el Editor de Teclas…

…aparecerá así, si no activa Sin Superposición…

…y así si activa Sin Superposición.

Puede insertar “excepciones” a los ajustes de Superposi-

ción utilizando la herramienta de Cuantización Visual.

Shuffle

En la música de jazz es muy habitual representar ritmos de

“shuffle” como si fueran notas normales, a fin de que la

partitura sea más legible.

Al activar la casilla Shuffle, el programa busca pares de

corcheas o semicorcheas que sean desiguales y cuya se-

gunda nota entre tarde (es decir, “con swing” o bien como

si fuera la tercera nota de un tresillo). Después representa

estos pares como notas normales y no como figuras de

tresillo.

Sin y con Shuffle.

Transposición Visual

Esta función sirve para preparar partituras de instrumen-

tos que no se escriben en la tonalidad en que suenan. Por

ejemplo, si quiere que un saxo alto toque un Do3, deberá

escribir un La2, nueve semitonos por encima. Por suerte,

la transposición visual puede hacerlo por usted:

• Utilice el menú desplegable para seleccionar el instrumento

para el que está escribiendo.

• Si el menú desplegable no contiene el instrumento que nece-

sita, puede ajustar la transposición deseada mediante el re-

cuadro Semitonos.

Ö La transposición visual no afecta la interpretación de

las notas - sólo cambia el modo en que éstas se imprimen

y visualizan.

• Si necesita cambiar de armadura (por ejemplo, para es-

cribir para trompa) active la opción Tonalidades locales.

• Puede desactivar la transposición visual haciendo clic

en el botón “Desactivar Transposición Visual”, en la barra

de herramientas del Editor de Partituras.

Para más información, véase “Instrumentos transposito-

res” en la página 536.

La pestaña Opciones

Pestaña Opciones, en la página Pentagrama.

Por favor, observe que puede haber situaciones en

que ninguna de las dos opciones es la ideal. Si en-

cuentra una de estas situaciones, probablemente

podrá resolverla mediante las voces polifónicas. Vea

“Voces Polifónicas” en la página 570.

544

Transcribiendo grabaciones de MIDI

La pestaña Opciones contiene ajustes adicionales para el

pentagrama. A continuación encontrará una breve descrip-

ción de estos parámetros, con referencias a explicaciones

más detalladas.

Conmutadores

Partitura de drum map (mapa de percusión)

Todos estos ajustes se describen en el capítulo “Escri-

biendo partituras de percusión” en la página 660.

Tamaño del Sistema

Esta sección le permite establecer el número de líneas del

sistema y controlar el espaciado entre líneas. Vea “Creando

tablatura manualmente” en la página 667 para un ejemplo

de cómo utilizar estos ajustes para escribir tablatura.

Plicas fijas

Active esta función si quiere que todas las plicas terminen

en la misma posición vertical. Los recuadros Arriba y

Abajo le permiten especificar la posición deseada para las

plicas en cada dirección. La figura gráfica de la derecha

sirve como guía.

Límites de Nota

Utilice los recuadros Bajo y Alto para especificar un rango

de notas. En el pentagrama activo, cualquier nota que se

salga de este rango será representada con un color dife-

rente. Así, al escribir para un instrumento determinado, es

más fácil encontrar notas que se escapan del rango de di-

cho instrumento.

Ö Si activa la opción “Esconder Notas fuera de Límites”en

el diálogo Preferencias-Partitura-Opciones de Edición,

cualquier nota fuera de los límites será ocultada.

La pestaña Polifónico

Aquí podrá activar y configurar pentagramas partidos (de

piano) y voces polifónicas (varias líneas melódicas inde-

pendientes en el mismo pentagrama). Vea el capítulo

“Voces Polifónicas” en la página 570.

La pestaña Tablatura

Esta sección contiene ajustes para crear partituras con

tablatura. Vea el capítulo “Creando tablatura” en la página

665.

Opción Descripción

Barrado Plano Active esta opción cuando quiera que el barrado de las

notas sea plano y no inclinado. Vea “Apariencia de la

barra y ajustes de inclinación” en la página 590.

Sin Barrados Active esta opción cuando no quiera que haya barras en

la partitura (por ejemplo, al escribir para voces humanas).

Vea “Activando y desactivando el barrado” en la página

586.

Barrar

Subgrupos

Utilice este ajuste cuando quiera que las semicorcheas

agrupadas por un barrado se dividan en grupos de cua-

tro notas. Vea “Manejando grupos de barrado” en la pá-

gina 590.

Sin y con Barrar Subgrupos.

Subgrupos de

semicorchea

Utilice esta opción si quiere que los grupos de semicor-

cheas sean más pequeños. Este ajuste no funciona si

Barrar Subgrupos está desactivado.

Como en el ejemplo anterior, pero con Subgrupos de

Semicorchea activado.

545

Transcribiendo grabaciones de MIDI

Situaciones que requieren técnicas

adicionales

Es posible que las notas no aparezcan en la partitura como

vd. desea. Ello se debe a que hay muchas situaciones que

requieren de técnicas y ajustes especiales. A continuación

encontrará una lista de algunas de estas situaciones, junto

con más información de cómo solucionarlas:

• Las notas que están en la misma posición se conside-

ran partes de un mismo acorde. Para obtener voces inde-

pendientes (es decir, notas cuyas plicas estén opuestas,

como cuando vd. escribe para voces humanas), deberá

utilizar voces polifónicas. Vea el capítulo “Voces Polifóni-

cas” en la página 570.

Sin y con Voces Polifónicas.

• Cuando dos notas empiezan en la misma posición pero

tienen diferente duración, la más larga aparecerá como

una serie de notas ligadas. Para evitarlo, deberá utilizar la

opción “Sin Superposición” (vea “Sin Superposición” en

la página 543) o utilizar voces polifónicas (vea “Voces Po-

lifónicas” en la página 570).

• A menudo una sola nota aparece como dos notas liga-

das. Por favor observe que esto sólo es el modo en que el

programa representa las notas. Hay una sola nota “archi-

vada”.

Esta nota única del Editor de Teclas aparece como dos notas ligadas

en el Editor de Partituras.

• Normalmente el programa añade ligaduras donde sea

necesario (si una nota se alarga y entra en otro tiempo),

pero no lo hace siempre. Para obtener una notación “mo-

derna” de las síncopas (con menos ligaduras), deberá uti-

lizar las funciones de síncopas. Vea “Síncopas” en la

página 542.

La misma nota, sin y con Síncopas.

• Si quiere que una nota larga aparezca como varias no-

tas ligadas, podrá hacerlo con la herramienta Cortar No-

tas. Vea “La herramienta Cortar Notas” en la página 592.

• Cuando dos notas de la misma posición estén dema-

siado cerca una de otra, y vd. quiere invertir el orden grá-

fico en que aparecen, podrá hacerlo sin afectar a la

reproducción. Vea “Moviendo notas gráficamente” en la

página 592.

• Si una nota tiene una alteración accidental incorrecta,

puede cambiarla. Vea “Alteraciones y cambio enarmó-

nico” en la página 583.

• La dirección de la plica y su longitud son automáticas,

pero también puede cambiarlas manualmente. Vea “In-

troducción: Barrado de las notas” en la página 581.

• Si necesita un pentagrama dividido (como cuando es-

cribe para piano), podrá conseguirlo con ciertas técnicas

especiales. Vea “Pentagramas partidos (de piano)” en la

página 561 y “Voces Polifónicas” en la página 570.

Cuando surgen problemas

A continuación encontrará una serie de pasos simples

para solucionar algunos problemas habituales:

• La nota que he grabado aparece con una duración in-

correcta. Por ejemplo, he grabado una semicorchea y veo

una negra.

Probablemente tiene un valor de cuantización visual incorrecto. Vea

“Cuantización visual” en la página 541 para más información. Si no está

seguro de qué es la cuantización visual y cómo funciona, por favor lea el

capítulo “Cómo funciona el Editor de Partituras” en la página 520. Igual-

mente, debería comprobar el ajuste “Sin Superposición”.

• Detrás de una nota, aparece un silencio no deseado.

Probablemente la nota es demasiado corta. Hay dos maneras de ajus-

tarla: utilizando Limpiar Duraciones (vea “Limpiar duraciones” en la pá-

gina 542) o alargándola manualmente (vea “Cambiando la duración de

las notas” en la página 559). Cuando este problema ocurre demasiado a

menudo en una partitura, intente seleccionar un valor mayor en la Cuan-

tización Visual de Silencios (vea “Utilizando la Cuantización visual de si-

lencios” en la página 523).

• Detrás de la nota no hay ningún silencio, pero debería

haber uno.

O bien la nota es demasiado larga (utilice Limpiar Duraciones o cambie

la duración de la nota), o el ajuste de Cuantización Visual de Silencios es

demasiado alto. Abra la página Ajustes de Partitura-Pentagrama y dismi-

núyalo.

546

Transcribiendo grabaciones de MIDI

• La nota tiene una alteración accidental cuando no de-

bería, o no la tiene cuando debería.

El cambio enarmónico está descrito en la sección “Alteraciones y cam-

bio enarmónico” en la página 583.

• Las notas no se agrupan con barras como deseo.

Normalmente el programa agrupa corcheas, semicorcheas etc. mediante

barrado. Es posible desactivar esta opción. También se puede controlar

detalladamente cómo se agrupan las notas. Esto se describe en la sec-

ción “Manejando el barrado” en la página 586.

Insertando cambios de cuantización

visual

En ciertos casos se requieren diversos ajustes de pen-

tagrama en las diferentes secciones de una pista. Los ajus-

tes de pentagrama valen para toda la pista, pero también

puede insertar cambios donde desee:

1. Seleccione la herramienta Cuantización Visual, en la

barra de herramientas o en el menú rápido.

Herramienta Cuantización Visual, en la barra de herramientas.

2. Al seleccionar esta herramienta, aparece un diálogo

de Cuantización visual.

3. Active las casillas que necesite y ajuste los valores

como desee.

Para más información, vea “Cuantización visual” en la página 541 y

“Opciones de interpretación” en la página 542. A continuación encon-

trará más consejos.

4. Si quiere que los ajustes actuales reviertan a los espe-

cificados en la página Ajustes de Partitura-Pentagrama,

haga clic en el botón Restaurar a Pentagrama.

5. Mueva el ratón al pentagrama donde quiere insertar un

nuevo valor de cuantización visual.

Utilice el recuadro de posición del ratón para encontrar la posición exacta.

La posición vertical no importa, mientras haga clic en algún punto del pen-

tagrama.

6. Haga clic con el ratón para insertar un evento de

cuantización visual.

Ahora el nuevo ajuste de cuantización visual queda insertado en el pen-

tagrama, en la posición en que haya hecho clic. Estos ajustes continúan

en vigor hasta que inserte algún otro cambio.

• Si está utilizando voces polifónicas (vea “Voces Polifóni-

cas” en la página 570), puede insertar un evento de cuanti-

zación visual para todas las voces, apretando la tecla [Alt]/

[Opción] y haciendo clic con la herramienta.

Cuando la opción “La herramienta de cuantización visual afecta todas las

voces” está activada en la página Ajustes de Partitura-Proyecto (subpá-

gina Estilo de Notación, categoría Varios), los eventos de cuantización vi-

sual siempre se insertarán en todas las voces.

Viendo y editando cambios de cuantización

visual

Si vd. activa la casilla “Cuantizar” en la barra de filtros de

visualización (vea “Mostrar y Ocultar elementos “invisib-

les”” en la página 530), se mostrará una marca en la parti-

tura para cada evento de cuantización visual que haya

insertado con la herramienta.

Esto le permite editar sus ajustes de las maneras siguien-

tes:

• Para editar un evento de cambio de cuantización visual,

haga doble clic en su marca.

Se abrirá el dialogo De Cuantización visual de nuevo. ajuste los paráme-

tros y haga clic en Aplicar.

• Si el diálogo de Cuantización Visual ya está abierto,

puede seleccionar cualquier evento de cambio de cuantiza-

ción visual, ajustar sus parámetros y hacer clic en Aplicar.

• Para eliminar un cambio de cuantización visual, haga

clic en su marca para seleccionarlo y oprima las teclas

[Retroceso] o [Supr.], o bien haga clic en él con la herra-

mienta Eliminar.

547

Transcribiendo grabaciones de MIDI

Estrategias: añadiendo cambios de

cuantización visual

A menudo, toda la partitura es correcta, excepto un par de

compases. Para solucionar el problema, inserte dos cam-

bios de cuantización visual (uno al principio de la sección

y otro al final de ésta para restaurar los ajustes iniciales).

Si tiene una mezcla de notas normales y de tresillos,

puede sentirse tentado a insertar muchos cambios de

cuantización visual. Antes de hacerlo, intente ajustar las

opciones de cuantización automática y sus ajustes adicio-

nales. Vea “Si su música contiene una mezcla de notas

normales y grupos de valoración especial (como tresillos)”

en la página 541.

La función Explotar

Esta función le permite “dividir” las notas de un pentagrama

en pistas separadas. También pude usar esta función para

convertir un pentagrama polifónico en diversas voces poli-

fónicas. Esto se describe en la sección “Automáticamente

– La función Explotar” en la página 575.

1. Despliegue el menú Partituras, abra el submenú Fun-

ciones y seleccione “Explotar”.

Diálogo Explotar, ajustado para crear pistas.

2. Asegúrese de que la opción “A pistas nuevas” está

seleccionada.

3. Entre el número de pistas nuevas deseado.

Este es el número de pistas nuevas que se creará. Por ejemplo, si vd.

tiene una sección polifónica a tres voces y quiere separarla en tres pis-

tas, deberá especificar que quiere 2 pistas nuevas, porque la pista origi-

nal conservará una de las partes.

4. Utilice las opciones de la parte inferior para establecer

los criterios de partición.

Escoja entre las siguientes opciones:

5. Haga clic en Aceptar.

Se añadirán pistas nuevas a la partitura y a la ventana de Proyecto.

Utilizando “Notas en partitura a

MIDI”

En partituras muy complicadas, puede ocurrir que, incluso

después de hacer muchos ajustes de cuantización visual

e interpretación, la partitura no tiene el aspecto que bus-

caba. Puede que un ajuste determinado funcione bien en

una sección de una pista pero en otra sección se necesite

otro ajuste.

En este caso, la función “Notas en partitura a MIDI” puede

serle útil. Este ajuste cambia la longitud y posición de to-

das o algunas notas MIDI en las partes editadas, a fin de

que cuadren con los valores que actualmente aparecen

en la pantalla.

1. Para más seguridad, vuelva a la ventana de Proyecto y

haga una copia de la pista.

2. Abra la parte o partes en el Editor de Partituras de

nuevo.

Si sólo quiere “convertir” ciertas secciones de la partitura, abra sólo éstas.

3. Asegúrese de que las notas que quiere cambiar no

están ocultas (vea “Esconder/Mostrar objetos” en la pá-

gina 649).

4. Seleccione “Notas en partitura a MIDI” en el submenú

Funciones del menú Partituras.

Las notas quedarán “convertidas”.

5. Haga los ajustes necesarios para que la partitura tenga

el aspecto deseado.

Mejor que cree una copia de la pista original antes

de hacerlo. La operación cambiará la pista original.

Opción Descripción

Nota de división Utilice esta función para trasladar todas las notas que es-

tén por debajo de cierta nota a otra pista. Si selecciona

esto, no tiene sentido seleccionar más de una pista

nueva.

Líneas a pistas Utilice este parámetro cuando quiera que todas las “lí-

neas” musicales sean colocadas en una pista nueva cada

una. Las notas de afinación más alta se quedarán en la

pista original, las notas con la segunda afinación más alta

se moverán a la primera pista nueva, etc.

Graves a la voz

más grave

Cuando está función está activada, las notas más graves

siempre van a parar en la pista de más abajo.

548

Transcribiendo grabaciones de MIDI

Ahora las notas tienen los valores y posiciones exacta-

mente iguales a los que se visualizaban antes. Probable-

mente puede desactivar muchos de los parámetros de

Ajustes de Partitura-Pentagrama, e incluso eliminar confi-

guraciones de cuantización visual.

Si cree que la operación no ha dado los resultados espe-

rados, puede deshacerla o volver a la pista original, hacer

una copia nueva y empezar de nuevo.

Introduciendo y editando notas

550

Introduciendo y editando notas

Sobre este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Cómo ajustar diversos parámetros que afectan a cómo se

muestran las notas.

• Cómo introducir notas.

• Cómo utilizar ciertos ajustes y herramientas para hacer que la

partitura sea lo más legible posible.

• Como crear un pentagrama partido (de piano).

• Cómo trabajar con varios pentagramas a la vez.

Ajustes de Partitura

Antes de empezar a introducir notas, es necesario que rea-

lice ciertos ajustes iniciales de pentagrama, además de los

que se describen en el capítulo “Empezando por la base”

en la página 525. Para entender cómo y por qué estos

ajustes interactúan con el resto de datos de nota, por favor

lea el capítulo “Cómo funciona el Editor de Partituras” en la

página 520.

Hay tres maneras principales de abrir el diálogo Ajustes

de Partitura:

• Active uno de los pentagramas, despliegue el menú

Partituras y seleccione la opción “Ajustes…”.

• Haga doble clic en el rectángulo azul a la izquierda del

pentagrama activo.

Por favor observe que si la opción “Doble clic en el pentagrama alterna

entre partitura completa-parte” está activada en el diálogo de Preferen-

cias (Partituras-Ajustes de edición), cuando vd. haga doble clic se alter-

nará entre la parte y la partitura completa. Si en su partitura aparece más

de una pista, al hacer doble clic en una de ellas, se mostrará esa pista y

se esconderán las otras. Si su partitura sólo muestra una pista, al hacer

doble clic en ésta se mostrará la disposición que contenga la mayoría de

pentagramas, o bien, si no existe ninguna disposición multipista, se mos-

trarán todas las pistas.

• Active el pentagrama y haga clic en el botón “i” de la

barra de herramientas extendida.

Para que esto funcione, asegúrese de que no hay ninguna nota o sím-

bolo seleccionado. En caso contrario, al hacer clic en el botón “i” se

abrirá un diálogo de parámetros referentes al objeto seleccionado.

El diálogo de Ajustes de Partitura muestra los ajustes ac-

tuales del pentagrama que está activo.

Aplicando ajustes y seleccionando otros

pentagramas

Para hacer ajustes en otro pentagrama, simplemente actí-

velo (haciendo clic en cualquier punto del pentagrama o

utilizando las flechas arriba/abajo en el teclado del orde-

nador). No obstante, observe que:

Ö Tiene que hacer clic en Aplicar antes de activar un pen-

tagrama diferente. De lo contrario, ¡sus ajustes se perderán!

Presets de Pentagrama

Cuando quiera volver a utilizar los ajustes de un penta-

grama en otros, podrá ahorrarse tiempo si crea presets de

pentagrama (vea “Trabajando con presets de pentagrama”

en la página 565).

Ö Hay diversos presets de pentagrama a su disposición,

configurados para diversos instrumentos.

Para acceder a los presets, vaya al diálogo Ajustes de Partitura-Pen-

tagrama, menú desplegable Presets, o bien vaya al menú contextual de

pentagrama, que se abre haciendo clic con el botón derecho en el re-

cuadro azul a la izquierda del pentagrama. Puede utilizarlos tal como es-

tán, o usarlos como punto de partida para crear su propio preset.

Ajustes iniciales sugeridos

Cuando empiece a introducir notas, los ajustes del penta-

grama deberán ser los idóneos para que se muestren to-

das ellas. Le sugerimos lo siguiente:

Opción Descripción

Nombres Los que desee

Cuantización visual: Notas 64

Cuantización visual: Silencios 64

Cuantización Automática Activado

Síncopas Desactivado

Unir silencios Desactivado

Limpiar duraciones Desactivado

Sin superposición Desactivado

Shuffle Desactivado

Tonalidad La que desee

Clave La que desee

Clave Automática Active esta opción si quiere que el pro-

grama seleccione automáticamente

clave de sol o de fa.

Visualización de transposición 0

Ajustes de la pestaña Opciones Tal como está

551

Introduciendo y editando notas

Más adelante aprenderá como adaptar estos ajustes en

detalle para que la partitura tenga el aspecto deseado.

Ö Es muy importante que entienda como los valores de

cuantización visual de notas y silencios actúan en la parti-

tura. Si selecciona un valor de nota o silencio demasiado

grande, las notas que introduzca pueden no mostrarse

como deberían.

Por favor, lea “Cómo funciona el Editor de Partituras” en la página 520. Si

tiene una mezcla de notas normales y tresillos, vea “Cuantización visual” en

la página 541.

Valores y posiciones de nota

Dos de los parámetros más importantes a la hora de intro-

ducir notas (parámetros que cambiará más a menudo) son

la duración de la nota (figura) y el mínimo espacio entre

notas (valor de cuantización).

Seleccionando una figura de nota para

introducir

Esto se puede hacer de tres maneras distintas:

• Haciendo clic en los símbolos de figura de la barra de

herramientas extendida.

Puede seleccionar valores de figura desde redonda a semifusa, y activar

las opciones de tresillo y puntillo, haciendo clic en los dos botones de la

derecha. La figura seleccionada se mostrará en el recuadro de valor de

figura y en la forma del cursor de la herramienta de Insertar Notas.

La figura se muestra en la barra de herramientas extendida, en el recua-

dro de valor de figura y en la forma del cursor.

• Seleccionando una opción del menú desplegable

Cuantización de Duración en la barra de herramientas.

• Asignando comandos de teclado a los diferentes valo-

res de figura.

Esto se hace mediante el diálogo Comandos de Teclado en el menú Ar-

chivo, bajo la categoría “Longitud de las notas insertadas”.

Sobre figuras poco habituales

No todos los valores de figura de nota se pueden selec-

cionar directamente. Este es el caso de las notas con do-

ble puntillo. Para crearlas, tendrá que cambiar la duración

de la nota una vez introducida (vea “Cambiando la dura-

ción de las notas” en la página 559), pegando notas unas

a otras (vea “Alargar una nota pegando dos notas juntas”

en la página 560) o bien utilizando la función Mostrar Du-

ración.

Seleccionando un valor de cuantización visual

Cuando vd. mueve el cursor del ratón sobre la partitura,

verá que la ventana de posición de la barra de herramien-

tas rastrea su movimiento y muestra su posición actual en

compases, tiempos y divisiones de semicorchea.

El posicionamiento de la pantalla está controlado por el

valor de cuantización en uso. Por ejemplo, si ajusta dicho

valor a “1/8”, sólo podrá insertar y mover notas a posicio-

nes de corchea (una octava parte de un compás de com-

pasillo), de negra, de blanca o de redonda. Es una buena

estrategia ajustar el valor de cuantización visual a la figura

más pequeña que aparecerá en el proyecto. Esto no le im-

pedirá colocar notas en posiciones menos “cuadradas”.

No obstante, si el valor de cuantización es demasiado pe-

queño, será muy fácil cometer errores.

Ajustes de la pestaña Polifónico Modo Pentagrama: único (para dividir

pentagramas, véase “Pentagramas parti-

dos (de piano)” en la página 561.)

Ajustes de la pestaña Tablatura Modo tablatura desactivado

Opción Descripción

Con el valor de cuantización “1/8”, sólo podrá colocar

notas en posiciones de corchea.

552

Introduciendo y editando notas

El valor de cuantización se ajusta en el menú desplegable

Cuantización de la barra de herramientas:

• También puede asignar diferentes comandos de teclado

a diferentes valores.

Para hacerlo, vaya al diálogo Comandos de Teclado, en el menú Archivo,

bajo la categoría “Cuantización MIDI”.

• Igual que en los otros editores de MIDI, vd. podrá usar

el diálogo de Ajustes de Cuantización para crear otros va-

lores de cuantización, parrillas irregulares, etc.

No obstante, esto se utiliza raramente cuando introducimos notas en una

partitura.

El “cuadro de posición de ratón”

La mayor parte de veces, vd. utiliza la posición gráfica en

la propia partitura para determinar dónde van las notas.

Sin embargo, hay casos en que es mejor verificar la posi-

ción numérica utilizando el cuadro de posición del ratón:

El campo superior muestra la altura tonal de acuerdo a la

posición vertical del cursor en el pentagrama. El campo

inferior muestra la posición temporal en compases, tiem-

pos y subdivisiones de éstos:

• La relación entre tiempos y compases depende del tipo

de compás: en un 4/4 hay 4 tiempos por compás. En un

8/8 hay ocho, en un 6/8 hay seis, etc.

• El tercer número muestra la semicorchea dentro del

tiempo. De nuevo, el tipo de compás determinará el nú-

mero de semicorcheas dentro de cada tiempo. En un

compás de subdivisión binaria (4/4, 2/4, etc.) hay cuatro

semicorcheas por tiempo, mientras que en uno de subdi-

visión ternaria (3/8, 4/8, etc.), hay dos semicorcheas por

tiempo, etc.

• El último valor es en tics. Hay 480 tics en cada negra (o

sea, 120 tics en cada semicorchea).

Las figuras siguientes muestran determinadas posiciones de nota y su

correspondiente valor de posición:

Posiciones de corchea.

Posiciones de corchea de tresillo.

Posiciones de semicorchea.

1.1.7.0

1.1.1.0

1.2.3.0

1.4.1.0

8/8

2/2

4/4

1.1.1.0

1.1.3.0

1.2.1.0

1.1.5.0

1.2.1.0

1.3.1.0

8/8

2/2

4/4

1.8.1.0

1.3.1.0

1.2.1.0

1.5.1.0

1.2.3.0

1.3.3.0

1.6.1.0

1.2.5.0

1.4.1.0

1.7.1.0

1.2.7.0

1.4.3.0

4/4

2/2

8/8

1.1.1.0

1.1.2.40

1.1.3.80

1.2.1.80

1.1.3.80

4/4

2/2

8/8

1.1.5.0

1.2.1.0

1.4.1.801.3.1.0

1.1.6.40

1.2.2.40

1.3.2.40

1.1.7.80

1.2.3.80

2/2

4/4

8/8

1.1.1.0

1.1.2.0

1.1.3.0

1.2.1.0 1.2.2.0

1.1.4.0

2/2

4/4

1.4.1.0

1.1.5.0

1.2.1.0

1.3.1.0

1.1.6.0

1.2.2.0

1.3.2.0

1.1.7.0

1.2.3.0

1.1.8.0

1.4.2.0

1.2.4.0

8/8

553

Introduciendo y editando notas

Añadiendo y editando notas

Introduciendo notas mediante el teclado del

ordenador

Una manera fácil y rápida de introducir notas, sin tener

que decidir su altura tonal, posición y figura previamente,

es utilizar el teclado del ordenador. Para introducir una

nota, proceda así:

1. En la barra de herramientas, active el botón “Entrada

de Teclado”.

Ahora puede introducir notas con el teclado del ordenador.

Botón “Entrada de teclado”

2. Mantenga apretada la tecla [Alt]/[Opción].

Aparecerá una nota con el valor especificado en la barra de herramientas

extendida. Por defecto, la posición de inserción será la primera posición

del compás, y la altura tonal será Do3. No obstante, puede cambiar es-

tas características con el teclado, vea más adelante.

• Puede cambiar la altura tonal de la nota con las teclas

de flecha arriba y abajo.

Para transportar la nota de octava en octava, utilice las teclas [Página

Arriba]/[Página Abajo].

• Para cambiar la posición de inserción de la nota utilice

las teclas de flecha derecha e izquierda.

Observe que el valor de cuantización rige los cambios de posición de las

notas.

• Para cambiar la duración de la nota, mantenga apretada

la tecla [Mayùs.] y utilice las teclas de flecha derecha e iz-

quierda.

Esto cambiará el valor de la nota paso a paso, de una figura a la siguiente.

3. Para insertar la nota, apriete [Retorno].

Se insertará una nota con la altura tonal, figura y posición deseada. El

punto de inserción de la nota siguiente cambiará de acuerdo al valor de

cuantización. Si aprieta [Mayús.]+[Retorno] la posición de inserción no

cambia, cosa que le permite introducir acordes.

Introduciendo notas con el ratón

Para añadir una nota a la partitura, proceda como sigue:

1. Active un pentagrama.

Las notas siempre se insertan en el pentagrama activo. Vea “El penta-

grama activo” en la página 528 para más detalles.

2. Seleccione la figura deseada.

Vea “Seleccionando una figura de nota para introducir” en la página 551.

3. Al seleccionar la figura haciendo clic en el símbolo co-

rrespondiente en la barra de herramientas extendida, se se-

leccionará automáticamente la herramienta Insertar Nota.

En caso contrario, puede seleccionar la herramienta Inser-

tar Nota en la barra de herramientas o en el menú rápido.

4. Seleccione un valor de cuantización.

El valor de cuantización determina el espacio entre notas. Si ajusta la

cuantización a “1/1” sólo podrá añadir redondas en el primer tiempo. Si

la ajusta a “1/8” podrá colocar notas en posiciones de corchea, etc.

5. Haga clic en el pentagrama y mantenga el botón del

ratón apretado.

La herramienta Insertar Nota se convierte en un símbolo de nota, que

muestra exactamente cómo será insertada la nota en el pentagrama.

6. Mueva el ratón horizontalmente para encontrar la posi-

ción correcta.

Compruebe la ventana de posición del ratón. La posición quedará cua-

drada en la parrilla de tiempo definida por el valor de cuantización en

uso. Esto le permite encontrar la posición correcta con más facilidad.

7. Mueva el ratón verticalmente para hallar la altura tonal

correcta.

Ö Si la opción “Mostrar información de la nota en el cur-

sor” está activada en el diálogo de Preferencias (Partitu-

ras-Opciones de Edición), la posición y altura tonal de la

nota también aparecerá en un recuadro de ayuda al lado

del puntero mientras vd. arrastra el cursor.

Si la pantalla tarda demasiado en redibujarse, pruebe a desactivar esta

opción.

8. Suelte el botón del ratón.

La nota aparecerá en la partitura.

Si activa la opción “Animar el cursor de nota” en el

diálogo Preferencias (Partituras-Opciones de Edi-

ción), no necesitará mantener el botón del ratón

apretado para ver la nota tal como será insertada en

la partitura.

Se mostrarán alteraciones junto a

la nota para indicar la afinación

554

Introduciendo y editando notas

Añadiendo más notas

1. Si quiere que la siguiente nota tenga una figura dife-

rente, seleccione una figura nueva.

2. Si necesita una posición más exacta, o si el valor en

uso es demasiado exacto, cambie el valor de cuantización.

3. Mueva el ratón a la posición deseada y haga clic.

Las notas que se han introducido en la misma posición son automática-

mente interpretadas como acordes, vea más abajo.

Sobre la interpretación

Las notas no siempre aparecerán en la partitura como vd.

esperaba. Esto ocurre porque hay numerosas situaciones

que requieren técnicas y ajustes especiales. a continua-

ción encontrará una lista de algunos de estos casos y

cómo encontrar información acerca de ellos:

• Las notas que están exactamente en la misma posición son

consideradas como partes de un acorde. Para establecer vo-

ces independientes (por ejemplo, para tener notas con plicas

en diferentes direcciones) necesitará utilizar voces polifónicas

- vea “Voces Polifónicas” en la página 570.

Sin y con voces polifónicas

• Si dos notas empiezan en la misma posición pero tienen dife-

rente duración, la más larga aparecerá como varias notas liga-

das. Para evitar esto, tendrá que utilizar la función “Sin

superposición” (vea “Sin Superposición” en la página 543) o

bien voces polifónicas (vea “Voces Polifónicas” en la página

570).

• A menudo, una sola nota aparece como dos notas con una li-

gadura. Esto sólo muestra cómo el programa representa la

nota. En realidad, sólo existe una nota “grabada”.

Esta única nota del Editor de Teclas se representa como dos notas

ligadas en el editor de Partituras.

• Generalmente el programa añade ligaduras donde sea nece-

sario (cuando la nota se alarga a otro tiempo del compás),

pero no siempre. Si quiere una notación más “moderna” de

las notas sincopadas, necesitará utilizar la función “Síncopas”

en la página 542.

La misma nota, con o sin sincopación.

• Si quiere que una nota larga aparezca como varias notas liga-

das, puede usar la herramienta Cortar Notas.

• Si una nota tiene una alteración accidental incorrecta, ésta se

puede cambiar. Vea “Alteraciones y cambio enarmónico” en la

página 583.

• Si dos notas en al misma posición están demasiado cerca una

de otra, o bien si quiere invertir su “orden gráfico” en la partitura,

puede hacerlo sin cambiar el modo en que serán reproducidas.

Vea “Moviendo notas gráficamente” en la página 592.

• Normalmente, la dirección y longitud de las plicas son auto-

máticas, pero también puede alterarlas. Vea “Introducción:

Barrado de las notas” en la página 581.

• Si esta escribiendo para piano o necesita un pentagrama par-

tido por otras razones, existen técnicas especiales para lo-

grarlo. Vea “Pentagramas partidos (de piano)” en la página

561 y “Voces Polifónicas” en la página 570.

Cuando surgen problemas...

A continuación encontrará algunas preguntas y respues-

tas que le ayudarán a arreglar errores comunes:

• La nota que he introducido no es de la duración co-

rrecta. Por ejemplo, he añadido una semicorchea y apa-

rece como una negra.

Probablemente vd. tiene un valor incorrecto en la cuantización visual.

Vaya a ajustes de Partitura-Pentagrama. Si la Cuantización Automática

está activada, desactívela, a no ser que tenga una mezcla de tresillos y

notas regulares. Compruebe también los valores de cuantización visual

de notas y silencios. Si los ajustes quedan demasiado “cuadrados”,

cambie los valores a una figura más pequeña. Por ejemplo, si quiere que

el programa muestre un silencio de corchea, la cuantización visual de si-

lencios debe ser “8” o menor (por favor consulte el capítulo “Cómo fun-

ciona el Editor de Partituras” en la página 520). Si la función “Sin

Superposición” está activada, tal vez convendría desactivarla.

• Existe un silencio después de la nota y no lo quiero.

Probablemente vd. ha añadido una nota con la figura incorrecta. Alargue

la nota (física o gráficamente - vea “Cambiando la duración de las notas”

en la página 559) o bien elimine la nota (vea “Eliminando notas” en la pá-

gina 563) y añada una nueva nota de valor correcto.

555

Introduciendo y editando notas

• No hay silencio después de la nota, aunque debería ha-

berlo.

Tal vez la nota es demasiado larga (elimínela e introduzca una nueva, o

bien cambie la longitud de la nota gráfica o físicamente. Puede que la

cuantización visual de silencios tenga un valor demasiado grande. Abra

la página Ajustes de Partitura-Pentagrama y corríjalo.

• La nota lleva una alteración accidental cuando no debe-

ría, o no la lleva cuando debería.

¿Está seguro de que la nota es de la altura tonal correcta? Haga clic so-

bre ella (utilizando la herramienta Seleccionar Objeto) y observe la línea

de información (si esta línea no aparece, vea “La línea de información” en

la página 529). Muévala a la afinación correcta (vea “Editando la altura

tonal de notas individuales” en la página 558). Si ésta no es la razón del

error, ¿es posible que la armadura sea incorrecta? Finalmente, pruebe a

utilizar un cambio enarmónico (vea “Alteraciones y cambio enarmónico”

en la página 583).

• Las notas no se agrupan mediante barras como quiero.

Normalmente el programa agrupa las corcheas, semicorcheas, etc. con

barras. Esto puede ser desactivado. También existen maneras de con-

trolar qué notas son barradas en grupo. Vea “Manejando el barrado” en

la página 586.

Seleccionando notas

En las operaciones descritas en el resto de este capítulo,

a menudo vd. trabajará con notas seleccionadas. A conti-

nuación aprenderá a seleccionar notas de varias maneras:

Haciendo clic

Para seleccionar una nota, haga clic en al cabeza de ésta

con la herramienta Seleccionar Objeto. La cabeza se vol-

verá de color rojo para indicar que está seleccionada.

• Para seleccionar más notas, mantenga apretada la tecla

[Mayús.] y haga clic en ellas.

• Para deseleccionar notas, mantenga apretada la tecla

[Mayús.] y haga clic en ellas de nuevo.

• Si vd. mantiene apretada la tecla [Mayús.] y hace doble

clic en una nota, esta nota y todas las siguientes en el

mismo pentagrama quedarán seleccionadas.

Utilizando un rectángulo de selección

1. Haga clic en un área vacía de la partitura con la herra-

mienta Seleccionar Objeto y mantenga el botón del ratón

pulsado.

2. Arrastre el puntero del ratón.

Aparecerá un rectángulo de selección. Puede seleccionar notas de varios

pentagramas a la vez si lo desea.

3. Suelte el botón del ratón.

Todas las notas dentro del rectángulo quedan seleccionadas.

Si quiere deseleccionar una de las notas, mantenga la te-

cla [Mayús.] apretada y haga clic en ella.

Utilizando el teclado

Por defecto, puede recorrer y seleccionar las notas de la

partitura utilizando la tecla de flecha derecha e izquierda.

si aprieta [Mayús.], podrá seleccionar una serie de notas

mientras las recorre con el cursor.

• Si está trabajando con voces polifónicas, recorrerá las

notas de la pista en uso. En un sistema partido, recorrerá

las notas a través de los pentagramas.

• Si quiere utilizar otras teclas para seleccionar notas,

puede personalizar la configuración en el diálogo Coman-

dos de teclado, en el menú Archivo (categoría Navegar).

Seleccionando notas ligadas

Las notas largas a menudo aparecen en la partitura como

notas ligadas. si quiere seleccionar toda la nota para elimi-

narla, deberá seleccionar la primera nota, no la nota ligada.

Notas seleccionadas

Existe un ajuste en el diálogo de Preferencias (Parti-

turas-Opciones de Edición): Si activa la opción “No-

tas ligadas seleccionadas como unidad individual”,

se seleccionará la nota entera, aunque vd. haga clic

en una de las notas ligadas a la primera.

556

Introduciendo y editando notas

Deselecionándolo todo

Para deseleccionarlo todo, simplemente haga clic en un

área vacía de la partitura con la herramienta seleccionar

Objeto.

Moviendo notas

Moviendo por arrastre

1. Ajuste el valor de cuantización.

Este valor restringe su movimiento entre los tiempos de compás. No es

posible colocar notas en posiciones más pequeñas que el valor de cuan-

tización. Si Cuantizar está ajustado en “1/8”, por ejemplo, no podrá mo-

ver ninguna nota a una posición de semicorchea. No obstante, podrá

ponerlas en cualquier posición de corchea, negra, blanca o redonda.

2. Seleccione la nota o notas que quiera mover.

si lo desea, puede seleccionar notas en varios pentagramas.

3. Haga clic en una de las notas seleccionadas y arrás-

trela a la nueva posición.

El movimiento horizontal de la nota es corregido de acuerdo al valor de

cuantización, “atraído magnéticamente” a la posición más cercana. La

ventana de posición del ratón, en la barra de herramientas, muestra cuál

será la posición y altura tonal de la nota que ha sido arrastrada.

Ö Si la opción “Mostrar información de la nota en el cur-

sor” está activada (en el diálogo de Preferencias-Partitu-

ras-Opciones de edición), la posición y altura tonal de la

nota también se mostrará en un recuadro de ayuda junto

al puntero del ratón mientras vd. lo arrastra.

Si la pantalla tarda demasiado en redibujarse, intente desactivar esta op-

ción.

4. Suelte el botón del ratón.

La notas aparecerán en su nueva posición.

• Si mantiene apretada la tecla [Ctrl]/[Comando] y arras-

tra el ratón, el movimiento quedará restringido, y será sólo

vertical o sólo horizontal, dependiendo de en qué direc-

ción arrastre).

• Si mueve las notas verticalmente y la opción “Mantener

notas desplazadas dentro de la tonalidad” está activada, en

el diálogo Preferencias-Partituras-Opciones de edición, las

notas serán transportadas sólo dentro de la escala en uso.

Moviendo notas mediante comandos de

teclado

En lugar de arrastrar la nota con el ratón, vd. puede asig-

nar comandos de teclado a esta labor:

• Los comandos pertinentes se encuentran en la catego-

ría Empujar en el diálogo Comandos de Teclado.

Los comandos aparecen listados como “Izquierda”, “Derecha”, “Arriba” y

“Abajo”.

• Cuando mueva notas hacia la derecha o izquierda me-

diante comandos de teclado, las notas se moverán en pa-

sos fijos de acuerdo al valor de cuantización en uso.

Las teclas asignadas para empujar arriba/abajo transportarán las notas

en pasos de semitono.

Moviendo notas de un pentagrama a otro - el

botón Bloquear

Si está editando varias pistas a la vez, tal vez querrá mover

notas de un pentagrama a otro. Proceda así:

1. Ajuste el valor de Cuantización y seleccione las notas.

Asegúrese de que selecciona notas en un sólo pentagrama.

2. Asegúrese de que el botón “L” (“Lock”, Bloquear) de

la barra de herramientas está desactivado.

Si este botón está activado, no podrá mover notas u objetos de un pen-

tagrama a otro, cosa que es útil, por ejemplo, si necesita transportar una

nota muy aguda o muy grave a otro pentagrama.

3. Haga clic en una de las notas y arrástrelas al nuevo

sistema.

El rectángulo de pentagrama activo indica en qué pentagrama aparece-

rán las notas arrastradas.

Botón “L” (“Bloquear”) desactivado.

557

Introduciendo y editando notas

El modo Snap (Ajustar)

Las notas que vd. mueva o copie se reajustarán a posicio-

nes definidas por los valores de duración de nota y cuanti-

zación. Utilizando en menú desplegable Snap en la barra de

herramientas del Editor de Partituras, puede establecer el

modo de reajuste que se usará al mover o copiar notas:

• Si utiliza el modo de Snap “rejilla”, las notas movidas o

copiadas se reajustarán de acuerdo a las posiciones de

rejilla.

• Si utiliza el modo de Snap “Rejilla relativa”, una nota que

tenga una posición relativa en una parrilla siempre man-

tendrá su posición relativa a la parrilla cuando sea movida

o copiada.

Activando audición

Audición activada.

Para escuchar la altura tonal de la nota mientras la mueve,

active el icono de altavoz (Feedback Acústico) en la barra

de herramientas.

Acerca del bloqueo de capas

Al mover o editar notas de una partitura es posible mover

otros objetos cercanos accidentalmente. Para evitarlo,

asigne diferentes tipos de objetos a diferentes capas de

bloqueo (hasta un máximo de tres) e instruya a Cubase a

“bloquear” una o dos de estás capas para que no se pue-

dan mover.

Hay dos maneras de establecer qué tipo de objeto perte-

nece a qué capa de bloqueo:

• Abra el diálogo de Preferencias en el menú Archivo y

seleccione la página Partituras-Capa del Evento.

Esta página le permite ajustar el parámetro de capa para cada tipo de

objeto.

• Haga clic con el botón derecho del ratón en uno de los

botones de capa (1-2-3) de la barra de herramientas ex-

tendida. Se mostrará un menú desplegable que indica

qué tipo de objetos están asociados con esta capa.

Una uve de verificación junto a un tipo de objeto significa que éste per-

tenece a esta capa. Si no hay ninguna uve, puede seleccionar el tipo de

objeto para asignarlo a esta capa.

Para bloquear una capa, haga clic en el botón de Bloqueo

de Capa, de manera que no quede de color azul. Sólo se

pueden mover o seleccionar objetos cuyo botón de capa

está activado. Para más detalles, vea “Utilizando capas

bloqueadas” en la página 610.

Ö También existen botones de capa “L” y “P”, para las ca-

pas de disposición (“layer”) y proyecto, respectivamente.

Al hacer clic en estos botones, podrá bloquear al capa de Disposición y

la de Proyecto (vea “Introducción: las diversas capas” en la página 598).

Duplicando notas

1. Ajuste el valor de cuantización y seleccione las notas

que desee.

Se puede duplicar cualquier bloque de notas, incluso si pertenecen a di-

versos pentagramas. Se aplicará el modo Snap. Vea “El modo Snap

(Ajustar)” en la página 557.

2. Apriete [Alt]/[Opción] y arrastre las notas a su nueva

posición.

• Si quiere restringir el movimiento a una sola dirección,

apriete [Ctrl]/[Comando].

Esto funciona igual que a la hora de mover, como hemos descrito antes.

558

Introduciendo y editando notas

• Si quiere restringir la altura tonal a notas dentro de la to-

nalidad, asegúrese de que la opción “Mantener notas

desplazadas dentro de la tonalidad” está activada en el

diálogo de Preferencias-Partituras-Opciones de edición.

3. Suelte el botón del ratón para insertar las notas.

• [Alt]/[Opción] es la tecla por defecto para copiar/dupli-

car. Puede cambiar esto en el diálogo Preferencias-Op-

ciones de Edición-Modificador de herramientas.

Esta entrada se encuentra en la categoría Arrastrar y Depositar (Copiar).

Ö También se pueden mover compases enteros arras-

trando sus respectivas asas o manipuladores de compás,

vea “Moviendo y duplicando con las asas del compás” en

la página 613.

Cortar, copiar y pegar

• Para cortar notas, selecciónelas y apriete Cortar en el

menú Edición (o utilice un comando de teclado, que por

defecto es [Ctrl]/[Comando]-[X]).

Ahora las notas son eliminadas de la partitura y colocadas en el portapa-

peles.

• Para copiar notas, selecciónelas y apriete Copiar en el

menú Edición (o utilice un comando de teclado, que por

defecto es [Ctrl]/[Comando]-[C]).

Las notas son copiadas y colocadas en el portapapeles. Las notas origi-

nales permanecen donde estaban.

Las notas que haya puesto en el portapapeles se pueden

insertar en la partitura de nuevo. Hágalo así:

1. Active el pentagrama deseado.

2. Mueva el cursor de proyecto a la posición en que

quiere que aparezca la primera nota.

Para hacerlo, mantenga apretadas las teclas [Alt]/[Opción] y [Mayús.], y

haga clic en la posición deseada de la partitura.

3. Seleccione Pegar en el menú edición (o use un co-

mando de teclado, que por defecto es [Ctrl]/[Comando]-

[V]).

Se pegarán las notas empezando donde marca el cursor de proyecto. Si

las notas cortadas o copiadas procedían de pentagramas diferentes,

también se insertarán en diferentes pentagramas. En caso contrario, to-

das las notas se insertarán en el pentagrama activo, manteniendo su al-

tura tonal y posición relativa original.

Editando la altura tonal de notas

individuales

Mediante arrastre

La manera más simple de editar la altura tonal de una nota

es arrastrarla arriba o abajo. Recuerde mantener pulsada

[Ctrl]/[Comando] para evitar que la nota se mueva tam-

bién horizontalmente.

• Si la opción “Mantener notas desplazadas dentro de la

tonalidad” está activada (en el diálogo de Preferencias-

Partituras-Opciones de Edición), las notas sólo se trans-

portarán dentro de la tonalidad en uso.

• Para evitar mover la nota a otro pentagrama, active el

botón de Bloqueo (vea “Moviendo notas de un penta-

grama a otro - el botón Bloquear” en la página 556).

• Cuando vd. mueve el ratón arriba y abajo sin soltar el

botón, se muestran alteraciones accidentales junto a la

nota para indicar la altura tonal actual.

Esto le ayudará a verificar la posición vertical de la nota.

Utilizando la paleta de Transposición

La paleta de Transposición de la barra de herramientas

contiene botones para transportar las notas selecciona-

das arriba o abajo, en incrementos de un semitono o de

una octava.

• Para ver la paleta de Transposición, haga clic con el bo-

tón derecho en la barra de herramientas y active “Paleta

de transposición” en el menú contextual que aparece.

El portapapeles sólo puede contener un grupo de

notas. Si vd. copia o corta y después vuelve a copiar

o cortar, las notas que estaban en el portapapeles se

perderán.

559

Introduciendo y editando notas

Utilizando comandos de teclado

En lugar de transportar la nota con el ratón, puede asignar

comandos de teclado a esta acción.

• Los comandos pertinentes están en la categoría Empu-

jar del diálogo Comandos de Teclado.

Los comandos aparecen listados como “Arriba” (transportar un semi-

tono arriba) y “Abajo” (transportar un semitono abajo).

Utilizando la línea de información

Es posible utilizar la línea de información para cambiar la

altura tonal (y otras propiedades) de una o varias notas

numéricamente. Vea “La Línea de información” en la pá-

gina 35.

• Si vd. selecciona varias notas y cambia la altura tonal de

la línea de información, los cambios serán relativos.

Es decir, todas las notas seleccionadas serán transportadas en un inter-

valo igual.

• Si tiene varias notas seleccionadas, mantiene apretada

la tecla [Ctrl]/[Comando] y cambia la altura tonal en la lí-

nea de información, los cambios serán absolutos.

Es decir, todas las notas seleccionadas estarán en la misma altura tonal.

Vía MIDI

1. En la barra de herramientas, active el botón Entrada

MIDI y el botón Registrar Tono, a la derecha.

Si también quiere cambiar la velocidad de nota-on y/o nota-off a través

de MIDI, podrá conseguirlo si activa los correspondientes botones de

velocidad, como se describe en el capítulo “Los editores MIDI” en la pá-

gina 362“

Para editar notas vía MIDI (sólo altura tonal), ajuste los botones así.

2. Seleccione la primera nota que quiera editar.

3. Presione una tecla de su teclado MIDI.

La nota tomará la altura tonal de la tecla que haya pulsado. A continuación

el programa selecciona la próxima nota.

4. Para cambiar la altura tonal de la siguiente nota selec-

cionada, simplemente presione la tecla deseada.

De esta manera podrá cambiar la altura tonal de tantas notas como de-

see, simplemente presionando las teclas relevantes. También puede uti-

lizar comandos (por defecto, las flechas de derecha e izquierda) para

pasar de una nota a otra. Por ejemplo, si comete un error, puede volver a

la nota anterior presionando la tecla de flecha izquierda.

Cambiando la duración de las notas

Por lo que respecta a la duración de las notas, el Editor de

Partituras es especial porque no refleja necesariamente

las notas en su duración real. Dependiendo de la situa-

ción, vd. necesitará cambiar la “longitud física” de las no-

tas o su “longitud visual”.

Cambiando la longitud física

Esto cambiará la duración real de las notas. El cambio

será audible cuando suene la música.

Utilizando la herramienta Insertar Nota

1. Seleccione el símbolo de la figura del valor deseado,

en la barra de herramientas extendida.

2. Mantenga apretada la tecla [Alt]/[Opción] y haga clic

en la nota o notas que desee.

Utilizando la barra de herramientas extendida

Utilizar la barra de herramientas extendida es otra manera

rápida de insertar numerosas notas de la misma duración:

1. Seleccione las notas que quiere cambiar.

2. Mantenga apretada la tecla [Ctrl]/[Comando] y haga

clic en uno de los íconos de nota, en la barra de herra-

mientas extendida.

Todas las notas seleccionadas adquieren la figura que haya elegido.

Recuerde que la apariencia de las notas y silencios

en la partitura está determinada por los ajustes de

cuantización visual en la página Ajustes de Partitura-

Pentagrama. Dependiendo de la cuantización visual

de notas y silencios, ciertas notas se mostrarán

como si fueran más largas de lo que son en realidad

(vea “Cuantización visual” en la página 522).

560

Introduciendo y editando notas

Utilizando la línea de información

También puede editar numéricamente el valor de duración

de una nota en la línea de información. Se aplican las mis-

mas reglas que al cambiar la altura tonal de las notas (vea

“Utilizando la línea de información” en la página 559).

Alargar una nota pegando dos notas juntas

Es posible crear duraciones de nota poco habituales pe-

gando notas de la misma altura tonal juntas.

1. Inserte las notas que quiera pegar, si no existen aún.

2. Seleccione la herramienta Pegamento en la barra de

herramientas o en el menú Rápido.

Herramienta Pegamento en el menú rápido.

3. Haga clic en la primera nota.

Esta nota quedará ligada a la siguiente nota de la misma altura tonal.

4. Si quiere pegar más notas, haga clic otra vez.

Al pegar juntas una negra, una corchea y una semicorchea…

…obtenemos una negra con doble puntillo.

Cambiando la duración visualizada

Si quiere cambiar la duración visualizada de la nota sin

afectar a cómo será reproducida, primeramente intente

ajustar la cuantización visual para el pentagrama entero o

para esa sección individual, utilizando la herramienta cuan-

tización visual (vea “Insertando cambios de cuantización vi-

sual” en la página 546).

También puede hacer cambios en la duración visualizada

mediante el diálogo Ajustar Información de Nota:

1. Haga doble clic en una nota.

Se abre el diálogo Ajustar Información de Nota.

2. Localice el parámetro “Longitud +”.

Por defecto, este parámetro está en “Auto”, es decir, la nota se mostrará

de acuerdo a su duración real (y a los ajustes de cuantización visual).

3. Haga doble clic en el recuadro del valor e introduzca un

nuevo valor (en compases, tiempos, semicorcheas y tics).

Para hacer que el valor vuelva a ser “Auto”, reduzca el valor a cero.

4. Haga clic en Aplicar y cierre el diálogo.

Ahora la nota se muestra de acuerdo al ajuste de duración visualizada.

No obstante, ¡los ajustes de cuantización visual aún están en vigor!

Dividiendo una nota en dos

Si tiene dos notas unidas por una ligadura y hace clic en

la segunda de ellas con la herramienta Dividir, la nota que-

dará dividida en dos, con los valores respectivos de la

nota principal y la nota ligada a ésta.

Antes y después de dividir una nota ligada.

Trabajando con la herramienta

cuantización visual

Hay casos en los que vd. desea tener configuraciones dife-

rentes en diferentes secciones de la pista. Los ajustes de la

página Ajustes de Partitura-Pentagrama afectan a toda la

pista, pero gracias a la herramienta cuantización visual tam-

bién puede insertar cambios y excepciones donde desee.

Esto se describe en detalle en la sección “Insertando cam-

bios de cuantización visual” en la página 546.

Asegúrese de que sus ajustes de cuantización de

notas y silencios le permitirán visualizar notas del va-

lor de la que ha creado.

561

Introduciendo y editando notas

Pentagramas partidos (de piano)

Configurando un pentagrama partido

1. Active el pentagrama en cuestión.

2. Abra la página Ajustes de Partitura-Pentagrama y se-

leccione la pestaña Polifónico.

3. En el menú desplegable Modo de Pentagrama, selec-

cione Dividir.

4. Ajuste el punto de división a una nota adecuada.

Todas las notas más graves que este valor se colocarán en la clave infe-

rior, y todas las que sean más agudas, en el pentagrama superior.

Modo Dividir seleccionado.

• Si las claves por defecto en el pentagrama partido no

son las que vd. desea, puede ajustarlas aquí, o bien puede

ajustarlas directamente en la partitura (vea “Estableciendo

la tonalidad, clave y tipo de compás” en la página 531).

5. Realice cualquier otro ajuste de pentagrama necesario.

Estos ajustes se aplicarán a ambos pentagramas del sistema dividido.

6. Haga clic en Aplicar.

Antes y después de establecer el punto de división en Do3.

Añadiendo notas

Se hace del mismo modo que si se tratara de un penta-

grama simple. Vea “Añadiendo y editando notas” en la pá-

gina 553. Por favor observe lo siguiente:

• Cuando introduzca una nota, utilice la ventana de posición del

ratón (en la barra de herramientas) para determinar la altura

tonal. El hecho de que la nota acabe colocada arriba o abajo

no tiene nada que ver con donde apunte con el ratón: el punto

de división siempre decide si la nota va a la clave de arriba o a

la de abajo. Si cambia el punto de división, éste afectará a las

notas existentes. Vea más adelante.

• A veces no basta con establecer un punto de división. Vd.

puede querer poner dos notas de la misma altura tonal en

pentagramas diferentes. Para conseguirlo deberá usar voces

polifónicas. Vea “Voces Polifónicas” en la página 570.

Cambiando el punto de división

1. Abra la página Ajustes de Partitura-Pentagrama para

el sistema en el que está trabajando.

2. Seleccione la pestaña Polifónico.

3. Cambie el valor del punto de división.

4. Haga clic en Aplicar.

Ahora, algunas notas del pentagrama inferior pueden haber

pasado al superior o viceversa.

Estrategias: pentagramas múltiples

Como hemos descrito anteriormente, si vd. selecciona di-

versas partes en varias pistas en la ventana de Proyecto y

después abre el Editor de Partituras, dichas partes se

mostrarán en un pentagrama cada una. Esto le permitirá

trabajar en varios pentagramas en paralelo.

Trabajar con varios pentagramas a la vez no es muy dife-

rente que trabajar con uno sólo. A continuación encontrará

algunos aspectos específicos que se aplican a este caso.

Ajustes de Partitura - página Pentagrama

• Los parámetros de Ajustes de Partitura - Pentagrama son espe-

cíficos para cada pentagrama concreto. Se puede mantener el

diálogo de Ajustes de Partitura abierto y después seleccionar

los diversos pentagramas. Sólo recuerde que tiene que pulsar

Aplicar antes de seleccionar un pentagrama diferente. En caso

contrario perderá los cambios que haya hecho.

562

Introduciendo y editando notas

• Cuando varios pentagramas comparten configuración, se

puede ahorrar tiempo utilizando presets de pentagrama. Ajus-

tes los parámetros del primer pentagrama y guárdelos como

un preset. Dicho preset puede aplicarse a otros pentagramas,

uno a la vez. Vea “Trabajando con presets de pentagrama” en

la página 565 para más detalles.

Seleccionando notas

• Se pueden seleccionar notas de uno o varios pentagramas a

la vez, utilizando cualquiera de los métodos de selección des-

critos en “Seleccionando notas” en la página 555.

Añadiendo notas

• Vd. puede añadir notas a cualquier pentagrama haciendo clic

en él con la herramienta Insertar Nota. El pentagrama en el

que inserte las notas quedará activado.

• Si necesita introducir una nota muy grave o muy aguda y ésta

aparece en otro pentagrama contiguo por error, primero intro-

duzca una nota de altura tonal incorrecta y después edite esta

altura tonal como se describe en la sección “Editando la altura

tonal de notas individuales” en la página 558.

Insertar y editar claves, tonalidades

y cambios de compás

Se puede insertar un cambio de clave, tonalidad o tipo de

compás en cualquier punto de la partitura:

Insertando un símbolo en un pentagrama

1. Abra la pestaña “Claves, etc.” del Inspector.

Esta pestaña contiene símbolos de clave, tonalidad y tipo de compás.

Pestaña “Claves, etc.” del Inspector de símbolos.

2. Seleccione el símbolo que quiera insertar.

Cuando sitúe el ratón encima de la partitura, el puntero tomará la forma

de lápiz (vea también “Sobre la herramienta Lápiz” en la página 604).

3. Mueva el ratón sobre el pentagrama en el que quiera

insertar el nuevo símbolo.

Utilice la ventana de posición del ratón para encontrar la localización

exacta. La posición vertical no tiene importancia mientras no se salga del

pentagrama. Los cambios de compás sólo se insertan a principio de

compás.

4. Haga clic con el botón del ratón e inserte el símbolo.l.

Insertar un símbolo en todos los pentagramas

Si mantiene apretada la tecla [Alt]/[Opción] cuando inserta

un símbolo con la herramienta Lápiz, éste se insertará en la

misma posición en todos los pentagramas actualmente

abiertos en el Editor de Partituras. Observe que:

Ö Los cambios de tipo de compás siempre se insertan

en todas las pistas de la partitura.

Mejor dicho, se insertan en la pista de tempo, que afecta a todas las pistas.

Ö En el caso de cambios de tonalidad, se tendrá en

cuenta la transposición visual.

Esto le permite cambiar la tonalidad fácilmente, con la seguridad de que

la transposición visual mostrará la armadura correcta en cada pen-

tagrama después del cambio.

Ö Si dos o más pentagramas están unidos por corche-

tes (no por llaves, como está configurado en Ajustes de

Partitura-Disposición, vea “Añadiendo corchetes y llaves”

en la página 656), al insertar un símbolo en uno de estos

pentagramas, éste aparecerá en todos los pentagramas

unidos por el mismo corchete o abrazadera.

Los pentagramas fuera de la abrazadera no serán afectados.

Editando tonalidades, claves y tipos de compás

Al hacer doble clic en un símbolo, se abre un diálogo que

le permite cambiar sus parámetros.

Si mantiene apretada la tecla [Alt]/[Opción] cuando haga

doble clic, todos los símbolos de la misma posición cam-

biarán a la vez. Si se trata de cambios de armadura, la

transposición visual continuará vigente.

Insertar un símbolo en la posición 1.1.1.0 equivale a

cambiar los ajustes de pentagrama que están guar-

dados en la pista. Si lo inserta en cualquier otro lu-

gar, el cambio se añadirá a la parte.

563

Introduciendo y editando notas

• En la página Ajustes de Partitura-Proyecto-Estilo de No-

tación encontrará varias opciones acerca de cómo se

muestran los cambios de tonalidad, clave y tipo de compás.

También podrá ajustar el espaciado automático entre estos símbolos me-

diante la subpágina Espaciado. Vea el diálogo de ayuda para más detalles.

Moviendo claves

Las claves insertadas en una partitura tienen efecto en

cómo se muestran las notas. Por ejemplo, si vd. inserta una

clave de fa en mitad de un pentagrama en clave de sol, el

pentagrama mostrará las notas de acuerdo a esta clave.

Por tanto es muy importante saber dónde insertar la clave.

Si quiere mover la clave gráficamente sin alterar la rela-

ción entre clave y notas, proceda así:

1. Seleccione la herramienta Disposición.

Ésta sólo está disponible en Modo Página.

2. Haga clic y mueva la clave tal como haría normalmente

con la herramienta Seleccionar Objeto.

Ahora la clave ha cambiado de posición pero la partitura aún se inter-

preta como cuando la clave estaba en la posición original.

Ö Al insertar un cambio de clave en la partitura, vd. puede

decidir si el símbolo tendrá el mismo tamaño que la primera

clave (por defecto) o si tendrá un tamaño menor. Simple-

mente haga clic con el botón derecho en el símbolo y active

o desactive “Mostrar cambios de clave como símbolos pe-

queños”.

Ö Si la opción “Avisos para las nuevas claves en los

cambios de línea” está activada en el menú contextual de

Clave y vd. inserta un cambio de clave al principio de una

línea de la partitura, el signo de cambio de clave se inser-

tará también justo antes de la barra de compás de la línea

anterior. Si la opción está desactivada, el símbolo sólo se

insertará en la línea siguiente.

Eliminando notas

Existen dos maneras de eliminar notas:

Utilizando la herramienta Eliminar

1. Seleccione la herramienta Eliminar en la barra de he-

rramientas o en el menú Rápido.

Herramienta Eliminar en el menú Rápido.

2. Haga clic en la nota o notas que quiera eliminar.

Puede borrarlas una a la vez o bien dibujar un rectángulo

de selección con el ratón y hacer clic en una de las notas.

Utilizando la opción Cortar del menú o

utilizando el teclado

1. Seleccione las notas que quiera eliminar.

2. Seleccione Cortar en el menú Edición, o apriete la te-

cla [Supr.] o [Retroceso] en el teclado del ordenador.

Ajustes de Pentagrama

565

Ajustes de Pentagrama

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Cómo hacer ajustes de pentagrama.

• Cómo trabajar con presets de pentagrama.

Ajustes de Pentagrama

A continuación encontrará una vista general de todos los

ajustes de pentagrama, información más detallada sobre

los que ya hemos descrito, y referencias a otras partes del

manual que hablan de otras opciones.

Haciendo ajustes

1. Abra la página Ajustes de Partitura-Pentagrama.

2. Con el diálogo abierto, active el pentagrama deseado.

Haga clic en cualquier punto del pentagrama para activarlo, o utilice las

teclas de flecha arriba y abajo del ordenador para recorrerlos.

3. Seleccione la pestaña deseada y haga los ajustes ne-

cesarios.

Los parámetros para pentagramas normales se encuentran en las pesta-

ñas Principal y Opciones. La pestaña Polifónico contiene ajustes para

sistemas partidos y voces polifónicas. La pestaña Tablatura le permite

configurar partituras de tablatura.

4. Una vez realizados los ajustes deseados, haga clic en

Aplicar.

Estos ajustes se aplicarán al pentagrama activo.

Ö Si activa la opción ““Aplicar” cierra ventana de propie-

dades” en el diálogo de Preferencias-Partituras-Opciones

de edición, al hacer clic en Aplicar también se cerrará el

diálogo.

5. Seleccione otro pentagrama, cambie sus ajustes y

haga clic en Aplicar.

Repita estos pasos hasta que todos los pentagramas tengan los ajustes

correctos.

6. Si quiere cerrar el diálogo, haga clic en su botón de

cierre como lo haría normalmente.

Trabajando con presets de

pentagrama

Seguramente, vd. invertirá mucho tiempo haciendo ajus-

tes de pentagrama para sus partituras. Los presets de

pentagrama le permitirán reutilizar dichos ajustes cuando

trabaje con un pentagrama similar al que ya ha ajustado

Cada preset de pentagrama contiene todos los paráme-

tros de la página Ajustes de Partitura-Pentagrama ex-

cepto la tonalidad.

Utilice esta sección

para establecer la

cuantización visual -

el espaciado visual y

longitud de las notas.

Esta sección contiene

ajustes adicionales de

visualización de notas.

Seleccione

clave y tona-

lidad aquí.

Utilice esta sección para seleccionar presets,

o crearlos a partir de los ajustes actuales

Aquí introducirá el nombre del

pentagrama. Normalmente el

nombre largo aparece al prin-

cipio de la partitura y el corto

en el resto de sistemas.

Aquí especificará la trans-

posición visual para instru-

mentos transpositores.

La página Pentagrama tiene 4 pestañas. Aquí,

la pestaña Principal está seleccionada.

Los ajustes de pentagrama se pueden guardar en

presets de pista. Para más información, vea el capí-

tulo “Presets de Pista” en la página 324.

566

Ajustes de Pentagrama

• Para guardar los ajustes actuales (incluyendo los ajus-

tes de la pestaña Opciones - ver más abajo) haga clic en

el botón Guardar, en la sección Presets de la página de

Pentagrama.

Introduzca un nombre para el preset en el diálogo que se abrirá. Poste-

riormente, el preset estará disponible en el menú desplegable Presets

(en todos los proyectos).

• Para cargar un preset, selecciónelo en el menú desple-

gable Presets.

Fíjese que esta acción carga los ajustes del preset en el diálogo. Para

aplicar dichos ajustes a un pentagrama aún tendrá que apretar el botón

Aplicar. También se pueden aplicar presets de pentagrama directamente

a la partitura. Vea más abajo.

• Para eliminar un preset, selecciónelo en el menú des-

plegable y apriete el botón Eliminar.

Aplicando un preset a la partitura directamente

Si hace clic con el botón derecho en el rectángulo azul de

la izquierda del pentagrama se abrirá un menú contextual,

en el que aparecen listados todos los presets disponibles.

seleccione uno de ellos para aplicarlo al pentagrama.

Cómo se guardan los presets de pentagrama

Los presets de pentagrama se guardan como archivos in-

dividuales en el directorio Presets-Staff Presets dentro

del directorio Cubase. Estos presets estarán disponibles

para usarlos en cualquier proyecto que cree o edite.

Nombres de pentagrama

Estos recuadros le permiten especificar un nombre “corto”

para el pentagrama y uno “largo”. El nombre largo apare-

cerá en el primer sistema de la partitura (al principio de pro-

yecto), mientras que el corto se mostrará en el resto de

sistemas.

• Puede decidir que los nombres no aparezcan en abso-

luto en la página Ajustes de Partitura-Disposición (vea

“Nombres de Pentagrama” en la página 636).

Allí podrá optar, igualmente, por usar los nombres de las pistas de MIDI

en lugar de los del pentagrama.

• Si quiere que sólo aparezca el “nombre largo” (es decir,

no quiere que aparezca el nombre corto en el resto de sis-

temas), simplemente elimine el nombre corto.

• Si activa la opción “Mostrar nombres largos de pentagra-

mas en las nuevas páginas” en la sección “Nombres de

Pentagrama” de la página ajustes de Partitura-Proyecto, el

nombre largo aparecerá al principio de cada página.

• También puede especificar dos nombres secundarios

separados haciendo doble clic en el nombre del pen-

tagrama e introduciéndolos en los recuadros superior e

inferior del diálogo que se abrirá.

Observe que estos nombres sólo se mostrarán correctamente si vd. esta

en Modo Página y si la función “Mostrar nombres de pentagrama a la iz-

quierda de éste” está activada en la subpágina Estilo de Notación (catego-

ría Nombres de Pentagrama) de la página Ajustes de Partitura-Proyecto.

Diálogo Editar nombre de pentagrama

567

Ajustes de Pentagrama

Tonalidad y clave

Los ajustes básicos de clave y tonalidad están descritos

en detalle en la sección “Estableciendo la tonalidad, clave

y tipo de compás” en la página 531. Existe también una

casilla para el Pentagrama Inferior, que sólo se usa en

conjunción con un pentagrama dividido (de piano) y con

voces polifónicas (vea “En un pentagrama partido” en la

página 534).

Cuantización visual y Opciones de

interpretación

Estas dos secciones del diálogo contienen diversos ajus-

tes que determinan cómo se interpretarán las notas. Aun-

que estos parámetros son principalmente para que las

grabaciones de MIDI se muestren de manera lo más legi-

ble posible, es igualmente importante que su ajuste esté

correcto a la hora de introducir notas utilizando el ratón. A

continuación encontrará un breve sumario de los paráme-

tros - para más detalles, vea “Cuantización visual” en la

página 541.

Valores de cuantización visual de Notas y

Silencios

• Generalmente, el valor de la cuantización visual de notas de-

bería ser igual o menor que la “posición de nota” más pe-

queña que quiera que se muestre en el pentagrama.

• El valor de cuantización visual de silencios debería ser igual o

menor que la figura o duración más pequeña que quiere que

tenga la nota más corta de la partitura que esté colocada a

tiempo.

• Si la partitura contiene sólo tresillos, o bien mayoría de tresi-

llos, seleccione una de las opciones de tresillo (T).

Cuantización Automática

• Si el proyecto no contiene ningún tresillo, o sólo contiene tre-

sillos, desactive esta opción.

• Si el proyecto contiene una mezcla de tresillos y notas norma-

les, active esta opción (vea “Si su música contiene una mezcla

de notas normales y grupos de valoración especial (como tre-

sillos)” en la página 541).

Opciones de interpretación

Opción Descripción

Síncopas Active esta función cuando el programa añada demasia-

das ligaduras que atraviesen tiempos del compás. Vea

“Síncopas” en la página 542.

Unir silencios Active esta opción cuando quiera que dos silencios se-

guidos se transformen en uno sólo (por ejemplo, un silen-

cio de corchea seguido de uno de semicorchea se

convertirán en un silencio de corchea con puntillo). Vea

“Unir silencios” en la página 542.

Limpiar

duraciones

Active esta opción si el programa generalmente inter-

preta las notas más cortas de lo que vd. quiere. Vea

“Limpiar duraciones” en la página 542.

Sin

superposición

Active este parámetro cuando dos notas de distinta du-

ración que empiezan en la misma posición tienen más li-

gaduras de las que vd. quiere. Vea “Sin Superposición”

en la página 543.

Shuffle Active esta función cuando ha grabado con shuffle o

swing pero quiere que se escriba con notas normales

(sin tresillos). Para más detalles, vea “Shuffle” en la pá-

gina 543.

568

Ajustes de Pentagrama

Transposición Visual

Esta sección del diálogo sirve para preparar partes para

instrumentos que no suenan como se escriben (transposi-

tores). Por ejemplo, si vd. quiere que un saxo alto toque un

Do3, deberá escribir un La3 - nueve semitonos más arriba.

Afortunadamente, la transposición visual lo hará por vd.:

• Utilice el menú desplegable para seleccionar el instru-

mento para el que está escribiendo.

• Si dicho instrumento no aparece en la lista, puede esta-

blecer la transposición deseada mediante el recuadro de

valor de Semitonos.

Ö Los ajustes de transposición visual no afectan a la re-

producción de las notas. Solo cambian el modo en que

estas aparecen y se imprimen.

También puede insertar cambios de transposición visual

en cualquier punto de la partitura, insertando un símbolo

de cambio de armadura y utilizando los ajustes de Trans-

posición del diálogo Editar Armadura/Clave (vea “Panel

de Transposición en el diálogo Editar Armadura” en la pá-

gina 536).

• En la página Ajustes de Partitura-Proyecto (subpágina

Símbolos de Acorde), desactive la opción “Transposición

de la visualización” si no quiere que los símbolos de acor-

des queden afectados por los ajustes de transposición vi-

sual (vea “Símbolos de Acorde” en la página 626).

• Puede desactivar la transposición visual haciendo clic

en el botón “Desactivar transposición de visualización” de

la barra de herramientas del Editor de Partituras.

La pestaña Opciones

Al hacer clic en la pestaña Opciones del diálogo, se abre

otra página con ajustes adicionales (que pueden asig-

narse a un preset de pentagrama igual que el resto de

ajustes). A continuación encontrará una breve descripción

de éstos, con referencias a explicaciones más detalladas.

Parámetros

Opción Descripción

Barrado plano Active este ajuste cuando quiera que el barrado de las

notas sea plano (y no inclinado). Vea “Apariencia de la

barra y ajustes de inclinación” en la página 590.

Sin barrados Active esta opción cuando no quiera que las notas lleven

barras (por ejemplo, cuando escriba para voces huma-

nas). Vea “Activando y desactivando el barrado” en la pá-

gina 586.

Barrar

subgrupos

Active esta opción si quiere que un grupo barrado de se-

micorcheas aparezca dividido en dos grupos de notas.

Vea “Manejando grupos de barrado” en la página 590.

Subgrupo de

semicorchea

Utilice esta opción si quiere grupos de semicorcheas aún

más pequeños. Este ajuste no tiene efecto si Barrar

Subgrupos está desactivado.

569

Ajustes de Pentagrama

Tamaño del sistema

Esta sección le permite establecer el número de líneas del

sistema y controlar el espacio entre éstas:

Vea “Creando tablatura manualmente” en la página 667

para un ejemplo de cómo utilizar estas funciones para es-

cribir tablatura.

Partitura de mapa de percusión o drum map

Estos ajustes se describen en el capítulo “Escribiendo

partituras de percusión” en la página 660.

Plicas fijas

Si activa la casilla, las plicas de todas las notas terminarán

en la misma posición vertical. A menudo se utilice este

ajuste para escribir para batería (vea “Configurando un

pentagrama para partituras de percusión” en la página

663).

Patrón de batería con Plicas Fijas activadas.

Los parámetros Arriba y Abajo determina qué posición

(relativa a la parte superior del pentagrama) debe usarse

para las plicas hacia arriba o hacia abajo. La representa-

ción gráfica le ayudará a hacer los ajustes exactos.

Límites de Nota

Utilice los recuadros Bajo y Alto para especificar un rango

de notas. En el pentagrama activo, cualquier nota fuera de

este rango aparecerá de un color diferente. Al escribir una

partitura para un instrumento específico, esta función le

hará más fácil encontrar notas que estén fuera del registro

del instrumento.

Ö Si la opción “Esconder notas fuera de límites” está acti-

vada en el diálogo Preferencias (Partituras-Ajustes de Edi-

ción), cualquier nota fuera de los límites quedará oculta.

Las pestañas Polifónico y Tablatura

Estas páginas están descritas en los capítulos “Voces Po-

lifónicas” en la página 570 y “Creando tablatura” en la pá-

gina 665, respectivamente. De momento, observe que la

pestaña Polifónico contiene el menú desplegable Modo

de Pentagrama, que determina si el pentagrama debe ser

simple, dividido (de piano) o con voces polifónicas.

Opción Descripción

Líneas del

sistema

Número de líneas del sistema. Para una partitura normal,

el valor debe ser 5.

Añadir

espacio

Le permite incrementar o reducir la distancia entre las lí-

neas del sistema.

Tamaño Le permite establecer el tamaño del sistema, expresado

en porcentaje (siendo 100% el tamaño por defecto). En

la práctica, este ajuste regula el tamaño vertical de la par-

titura.

Voces Polifónicas

571

Voces Polifónicas

Sobre este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Cuándo utilizar voces polifónicas.

• Cómo configurar las voces.

• Cómo convertir automáticamente la partitura en voces polifó-

nicas.

• Cómo insertar y mover notas en las voces.

Introducción: Voces polifónicas

Las voces polifónicas le permitirán resolver muchos pro-

blemas que de otro modo serían muy difíciles de escribir:

• Notas que empiezan en la misma posición pero tienen dura-

ciones diferentes. Sin voces polifónicas, obtendría muchas

ligaduras innecesarias.

Sin y con voces polifónicas.

• Escribir para voces humanas. Si no utiliza voces polifónicas,

las notas que estén en la misma posición se mostrarán como

acordes. Con las voces polifónicas podrá asignar a cada voz

una dirección de plica, controlar la inserción de silencios para

cada voz, etc.

Sin y con voces polifónicas.

• Sistemas de piano complejos. Si no utiliza voces polifónicas

tendrá que fijar un punto de división que decidirá qué notas

van en qué clave. En cambio, con voces polifónicas, el punto

de división puede ser “flotante”. El programa puede incluso

poner una línea de bajo en la clave inferior automáticamente.

Con punto de división y con voces polifónicas.

Cómo se crean las voces

Existen ocho voces. Lo primero que debe hacer es confi-

gurarlas. Esto incluye “decirle” al programa qué voces

pertenecen a la clave de arriba y qué voces pertenecen a

la de abajo, cómo quiere que aparezcan los silencios en

cada voz, etc.

Lo segundo que debe hacer es mover o introducir notas a

las voces. Si ya ha grabado notas, el programa puede ha-

cer buena parte del trabajo por vd. automáticamente. Pro-

bablemente vd. querrá refinar el resultado moviendo una o

más notas de una voz a otra, o tal vez querrá añadir notas

a una voz en particular. Vea “Añadiendo y editando notas”

en la página 553.

Notas solapadas

A través de este capítulo verá que usamos el término “No-

tas solapadas”. Se considera que dos notas se solapan

cuando están en el mismo pentagrama y:

• Empiezan en la misma posición pero tienen valores diferentes

(por ejemplo, una redonda y una negra que empiezan en el

primer tiempo de un compás), o bien…

Notas que empiezan en la misma posición, sin o con voces polifónicas.

• Una nota empieza antes de que termine la anterior. Por ejem-

plo, una blanca a principio de compás y una negra en el se-

gundo tiempo.

Una nota que empieza antes de que termine la otra, sin y con voces po-

lifónicas.

Cada voz es en sí misma polifónica. En otras pala-

bras, una sola voz puede contener acordes.

572

Voces Polifónicas

Voces y canales de MIDI

Internamente el programa organiza las notas en voces cam-

biando sus valores de canal de MIDI. Normalmente, vd. lo

configura de manera que las notas del canal 3 pertenezcan

a la voz 3, etc. En general, la relación entre canales de MIDI

y voces será muy clara. A veces, es interesante aprovechar

esta relación, como describimos en este capítulo. Hay unas

cuantos aspectos que debe tener en cuenta:

Configurando voces

Esta sección describe la pestaña Polifónico de la página

Ajustes de Partitura-Pentagrama en general. A continua-

ción encontrará información detallada acerca de cómo se-

leccionar las diversas opciones disponibles.

1. Abra la página Ajustes de Partitura-Pentagrama.

2. Seleccione la pestaña Polifónico.

3. Despliegue el menú Modo de Pentagrama y seleccione

Polifónico.

Se abrirá la lista de la parte inferior del diálogo. Consiste en ocho filas, una

para cada voz. Están numeradas, y nos referimos a ellas como voces 1 a 8.

4. Para activar una voz, haga clic en su columna “Acti-

vado” y aparecerá una uve de verificación.

Existen cuatro voces en cada pentagrama, un total de ocho. Si vd. activa

al menos una voz “superior” y una voz “inferior”, obtendrá un pentagrama

partido (de piano).

5. Si tiene alguna razón particular para utilizar canales

MIDI específicos, cambie el parámetro “Can.” de cada voz.

El programa asigna automáticamente cada voz a un canal MIDI diferente.

A no ser que existan razones para cambiar esta asignación, le sugerimos

que no lo haga.

6. Haga clic en al columna “Silencios–Mostrar” para de-

cidir en qué voces se mostrarán silencios.

Una uve de verificación indica que se mostrarán silencios en esa voz.

Normalmente, será preferible que los silencios sólo se muestren en una

voz. Vea más abajo.

Cuando vd. asigna notas a una voz, de hecho está

cambiando su valor de canal MIDI.

No obstante, si vd. cambia el canal de MIDI de la voz

en el diálogo de configuración de la voz, esto no afec-

tará al parámetro de canal MIDI de las notas. Esto

puede ocasionar algunas confusiones, porque la rela-

ción entre las notas y las voces queda afectada. Es

posible que algunas notas simplemente desaparez-

can (el programa le advertirá si sucede). En otras pa-

labras, no cambie los canales de MIDI en la pestaña

Polifónico de la página Ajustes de Partitura-Pen-

tagrama después de asignar notas a las voces, a no

ser que esté absolutamente seguro de lo que está ha-

ciendo. Igualmente, observe que, cuando vd. abre una

parte que contiene notas en diferentes canales MIDI,

estas notas ya están asignadas a diferentes voces

(dado que para asignar notas a voces se usa su res-

pectivo ajuste de canal de MIDI). Aunque esta carac-

terística puede resultar muy útil, también puede crear

confusión e incluso puede hacer desaparecer notas,

como hemos descrito anteriormente.

Es posible convertir pistas preexistentes en voces

polifónicas automáticamente, utilizando la función

Mezclar Todos los Pentagramas.

No confunda el número de voz con el canal MIDI de

cada voz.

Por favor lea las advertencias acerca de cambiar

ajustes de canal de MIDI en la sección “Voces y ca-

nales de MIDI” en la página 572. Fíjese también en

que si dos voces son asignadas al mismo canal

MIDI, la más grave será considerada desactivada.

573

Voces Polifónicas

7. Si ha activado “Silencios–Mostrar” respecto a una

voz, pero no quiere que se muestren silencios en compa-

ses vacíos, haga clic en la columna “Silencios–Reducir”

de dicha voz.

Esto es especialmente útil para las notas de guía. Vea “Notas de guía”

en la página 593.

8. Haga clic en al columna “Silencios–Centro” para de-

terminar en qué posición vertical se mostrarán los silen-

cios (en las voces con la opción “Silencios–Mostrar”

activada).

Al activar dicha opción en una voz, se colocarán los silencios en una po-

sición vertical central en el pentagrama. Si no está activada la opción, la

posición vertical de los silencios se basará en la altura tonal de las notas.

9. Decida la dirección de plica de cada voz, seleccionán-

dola en el menú desplegable de la columna Plicas.

Si selecciona Auto, el programa decidirá qué plicas van en qué dirección

(igual que cuando no se usan voces polifónicas). También se puede for-

zar la dirección de cada plica en particular utilizando la función Invertir

Plica. Vea “Invirtiendo la plica de una o varias notas” en la página 581.

10. Si quiere que las notas de una voz sean más peque-

ñas de lo normal, marque la columna Guía de la voz en

cuestión.

11. Haga clic en Aplicar.

El pentagrama pasa a ser polifónico, y el programa distribuye las notas

existentes en voces de acuerdo a su valor de canal MIDI.

• En este punto vd. puede querer usar la función Explotar

par mover automáticamente las notas a las voces adecua-

das. Vea “Automáticamente – La función Explotar” en la

página 575.

Si aparece el diálogo “Algunas notas no

pertenecen...”

Al hacer clic en Aplicar puede aparecer una advertencia

que dice “Algunas notas no pertenecen a ninguna voz y

podrían ser ocultadas. ¿Corregir estas notas?”.

Este mensaje aparece cuando el pentagrama contiene

notas cuyo canal de MIDI no coincide con el de ninguna

de las voces activas.

Si vd. aprieta el botón “Corregir”, estas notas se moverán

a una voz activa. Si aprieta “Ignorar”, no cambiará nada y

algunas notas serán ocultadas. No obstante dichas notas

no se han perdido. Aparecerán en los otros editores y es

posible hacerlas aparecer de nuevo en el Editor de Parti-

turas cambiando los ajustes de canal de las notas o de las

voces, activando más voces, etc.

Acerca de los presets polifónicos

El menú desplegable Presets de la pestaña Polifónico

(debajo de la lista de voces) contiene tres configuraciones

muy útiles. Puede ahorrar tiempo si selecciona uno de es-

tos presets en lugar de hacer ajustes manualmente. Los

presets son:

División Variable

Configura el pentagrama partido para dos voces, una en

cada pentagrama, ambas con dirección de plica automá-

tica. Es un buen punto de partida para escribir una parti-

tura de piano cuando no basta con establecer un punto

de división fijo.

Optimizar dos voces

En este preset, sólo están activadas las voces 1 y 2, que

están configuradas así:

De esta manera, la primera voz se comporta como si estu-

viera en un pentagrama de una sola voz, pero si aparecen

voces en la voz 2, las plicas de la voz 1 se giran hacia

arriba.

La voz 1 tiene características especiales respecto a

la plica. Si selecciona la opción Auto para esta voz,

la dirección de las plicas dependerá de la altura tonal

de las notas como siempre, a no ser que haya notas

de la voz 2 en el mismo compás, en cuyo caso las

plicas de la voz 1 pasarán automáticamente a apun-

tar hacia arriba.

574

Voces Polifónicas

Optimizar cuatro voces

Esta opción es como “Optimizar dos voces” pero en cuatro

pentagramas. Las voces 5 y 6 también están activadas, con

al misma configuración que las voces 1 y 2. Ésta es la con-

figuración recomendada para escribir música para piano.

Estrategias: ¿Cuántas voces

necesito?

Bien, depende…

• Si está escribiendo para voces humanas, sólo necesita una

voz por voz, por así decirlo.

• A menudo necesitará utilizar voces para resolver problemas

de notas que se solapan (vea “Notas solapadas” en la página

571), por ejemplo, para escribir para piano. En este caso, ne-

cesitará dos voces cada vez que dos notas se solapen. Si se

solapan tres notas, necesitará tres voces. En otras palabras,

necesita prever el “peor caso posible” (máximo número de no-

tas solapadas en una misma posición) y activar idéntico nú-

mero de voces. Si, al empezar a escribir, no sabe cuántas

voces necesitará, no se preocupe, siempre puede añadir más

voces posteriormente.

• Las voces 1 y 2 del pentagrama superior y las voces 5 y 6 del

inferior son especiales. Todas ellas son particularmente efecti-

vas para manejar “colisiones” (intervalos demasiado pequeños,

alteraciones demasiado cerca una de otra, etc.) que otras vo-

ces no pueden manejar. Utilice siempre estas voces primero.

• Un ejemplo: en el caso siguiente, se requieren tres voces. La

nota más grave se solapa con la “melodía” y con los acordes,

de manera que no puede compartir voz con los acordes. Los

acordes se solapan con la melodía, de manera que no pueden

compartir voz.

Introduciendo notas en las voces

Al añadir notas nuevas, tendrá que decidir en qué voz las

insertará:

1. Asegúrese de que la barra de herramientas extendida

está visible.

2. Seleccione la herramienta Seleccionar Objeto.

3. Si tiene un pentagrama partido, compruebe los boto-

nes de Inserción de voz.

Éstos se encuentran detrás de la palabra “Insertar” en la parte izquierda

de la barra de herramientas extendida. Sólo se muestran las voces que

están activadas en la pestaña Polifónico. Si el pentagrama superior está

activado, los botones de inserción de voz están enumerados como 1, 2,

etc. En caso contrario están numerados como 5, 6, etc.

Aquí hay tres voces disponibles en el pentagrama superior.

4. Si necesita seleccionar las voces de la “clave” co-

rrecta, haga clic en cualquier punto del pentagrama de-

seado.

5. Seleccione una de las voces haciendo clic en el botón

correspondiente.

Cualquier nota que introduzca a partir de ahora se insertará en esa voz.

Voz 3 activada para inserción.

6. Inserte notas como lo haría normalmente. Vea “Aña-

diendo y editando notas” en la página 553.

7. Si quiere pasar a otra voz, haga clic en el botón co-

rrespondiente.

8. Si quiere insertar notas en una voz de la otra clave,

haga clic en ese pentagrama y después seleccione una

voz utilizando los botones.

Símbolos y voces

Más adelante, en este manual, aprenderá detalles acerca

de símbolos que se pueden añadir a la partitura. Muchos

de estos símbolos deberán asignarse a una voz en parti-

cular. Vea “Importante – Símbolos, pentagramas y voces”

en la página 603.

575

Voces Polifónicas

Comprobando a qué voz pertenece

una nota

Cuando seleccionamos una nota (sólo una), el botón de

voz que le corresponde queda activado en la barra de he-

rramientas extendida. Ésto nos permite ver rápidamente a

qué voz pertenece dicha nota (por ejemplo, después de

haber utilizado la función Mover a la Voz).

• Cuando vd. recorre las notas paso a paso con las teclas

de flecha, sólo avanzará o retrocederá notas dentro de la

misma voz.

Esta característica también le ayuda a comprobar rápidamente qué no-

tas pertenecen a la misma voz y cuales no.

Moviendo notas entre voces

Manualmente

Para mover notas manualmente a otra voz, proceda así:

1. Seleccione la nota o notas que quiera mover a otra voz.

2. Haga clic con el botón derecho en una de las notas y

seleccione “Mover a la Voz” en el menú contextual que

aparecerá.

Mover a la voz y su submenú.

3. En el submenú, seleccione la voz a la cual quiera mo-

ver las notas.

No se muestran las voces no activadas.

• Alternativamente, puede apretar [Ctrl]/[Comando] o ha-

cer clic en un botón de inserción de voz de la barra de he-

rramientas extendida para mover las notas seleccionadas

a la voz correspondiente.

También puede asignar comandos de teclado para esta tarea en la cate-

goría Funciones de Partitura del diálogo Comandos de Teclado que está

en el menú Archivo.

Automáticamente – La función Explotar

La función Explotar distribuye notas a pistas nuevas (vea

“La función Explotar” en la página 547) o bien a voces poli-

fónicas:

1. Despliegue el menú Partituras y seleccione “Explotar...”

en el submenú de Funciones.

El diálogo Explotar, configurado para crear voces polifónicas.

2. Asegúrese de que la opción “A voces polifónicas”

está seleccionada.

3. Utilice las opciones de la parte inferior del diálogo

para configurar los criterios de la división.

Escoja entre las siguientes opciones:

4. Haga clic en Aceptar.

Las notas serán distribuidas a las diferentes voces.

Opción Descripción

Nota de división Utilice este ajuste para mover todas las notas que están

por debajo de cierta altura tonal a otra voz.

Líneas/Pistas Utilice esta opción cuando quiera que las diversas “líneas”

musicales se pongan cada una en una voz. Las notas más

agudas se colocarán en la primera voz, las segundas más

agudas en la segunda voz, etc.

Graves a la voz

más grave

Al activar esta opción, las notas más graves siempre aca-

barán en la voz más grave.

576

Voces Polifónicas

Métodos alternativos para manejar voces

A continuación ofrecemos más métodos “avanzados”

para poner notas en voces distintas. Esto se basa en la re-

lación entre voces y canales de MIDI, así que por favor,

asegúrese de entender dicha relación antes de empezar.

• Puede utilizar el Editor Lógico (vea el capítulo “Editor Lógico,

Transformador y Transformador de Entrada” en la página 395)

para colocar notas en las voces basándose en criterios más

complejos, como por ejemplo, su altura tonal y su duración.

Para hacerlo deberá configurar el Editor Lógico para que el

canal de MIDI de las notas que cumplan determinados crite-

rios cambie, a fin de que coincida con el canal MIDI de su voz.

• Al introducir notas paso a paso, vd. puede cambiar el canal

MIDI e introducir notas en voces separadas.

• Es posible reproducir cada voz en un canal MIDI diferente,

simplemente ajustando el canal de la pista a “Cualquier”. De

esta manera podrá comprobar fácilmente cada voz escuchán-

dola por separado.

• Puede utilizar el Transformador de Input para asignar un rango

particular de notas a un canal MIDI, de manera que las notas

vayan a parar a una voz determinada cuando grabe.

• Al escribir para metales o voces humanas, puede grabar cada

voz en su propia pista y después utilizar la función “Mezclar to-

dos los pentagramas” ara copiar automáticamente cada pista

grabada a una voz particular separada en una nueva pista (vea

“Voces polifónicas automáticas -Mezclar Todos los Pentagra-

mas” en la página 578).

• Una vez haya asignado partes a las voces, puede utilizar la fun-

ción Extraer Voces para crear una pista separada para cada voz

(vea “Convirtiendo voces en pistas – Extraer Voces” en la pá-

gina 579).

Manejando silencios

Al trabajar con voces polifónicas a menudo vd. obtendrá

más silencios de los que desea.

• Si una voz no necesita ningún silencio, puede desacti-

var los silencios de la voz en la pestaña Polifónico de la

página Ajustes de Partitura-Pentagrama.

• Si en un pentagrama sólo necesita silencios en una voz,

active Silencios–Centro para esa voz (en el mismo diá-

logo). Si hay dos o más voces que tienen silencios, des-

active Silencios-Centro. El programa se asegurará de que

los silencios no “colisionan” en la partitura, ajustando su

posición vertical.

• Para evitar que en un compás vacío se muestren varios

silencios, vd. puede activar la opción Silencios-Reducir

para todas las voces que tengan silencios, excepto una.

Esta opción hace que el programa oculte silencios en los

compases vacíos.

• Se puede utilizar la opción Ocultar (vea “Esconder/

Mostrar objetos” en la página 649) para eliminar total-

mente silencios innecesarios de la partitura.

• Puede utilizar la herramienta Seleccionar Objeto para

mover manualmente los silencios vertical u horizontal-

mente, y así ajustar la presentación.

• Si es necesario, puede añadir símbolos de silencio (es

decir, silencios que no afectan a la reproducción) utili-

zando las paletas de símbolos.

Voces y cuantización visual

Cuando vd. introduce cambios de cuantización visual (vea

“Insertando cambios de cuantización visual” en la página

546), puede aplicar estos ajustes a todas las voces (pul-

sando [Alt]/[Opción] y haciendo clic con la herramienta) o

solamente a la voz en uso.

Al hacer que la cuantización visual sólo afecte a una voz

(haciendo clic sin apretar [Alt]/[Opción]) conseguirá dos

cosas:

• Puede hacer que cada voz tenga su propio ajuste de

cuantización visual. Deberá introducir un evento de cuan-

tización visual para cada voz, al principio del pentagrama.

Éste será válido para todo el pentagrama, hasta que in-

serte un nuevo evento de cuantización visual.

Si la opción “La herramienta de cuantización visual

afecta a todas las voces” está activada en la subpá-

gina “Estilo de Notación” (categoría Varios), en Ajus-

tes de Partitura-Proyecto, los ajustes de cuantización

visual siempre afectarán a todas las voces (aunque no

apriete [Alt]/[Opción] al hacer clic).

577

Voces Polifónicas

• Puede insertar “excepciones” de cuantización en cual-

quier punto de la partitura, de manera independiente para

cada voz. Proceda así:

1. Asegúrese de que la opción “La herramienta de cuan-

tización visual afecta a todas las voces” está desactivada.

2. Seleccione la voz en la que quiera insertar un evento

de cuantización visual.

Para hacerlo, haga clic en el botón de voz correspondiente, en la barra

de herramientas extendida, o bien seleccione una nota que pertenezca a

esa voz.

3. Seleccione la herramienta Cuantización Visual.

4. Haga clic en la posición en la que quiera insertar el

evento.

Aparece el diálogo de cuantización visual.

5. Ajuste los parámetros del diálogo como describimos

en la sección “Cuantización visual” en la página 541.

6. Haga clic en Aplicar.

Creando voces cruzadas

A menudo (al escribir para voces humanas, por ejemplo),

necesitará que las voces de un sistema se crucen. Obvia-

mente, vd. puede mover notas a otras voces y editar la di-

rección de las plicas manualmente, pero existe una manera

más fácil. Se lo explicaremos con un ejemplo: pongamos

que vd. ha introducido este compás sin utilizar voces polifó-

nicas:

1. Abra la página Ajustes de Partitura-Pentagrama y se-

leccione la pestaña Polifónico.

2. En el menú desplegable Modo de Pentagrama, selec-

cione Polifónico.

3. Active solamente las voces 1 y 2, y haga los ajustes

reflejados en la siguiente imagen.

4. Haga clic en Aplicar.

El pentagrama está en modo polifónico, pero todas las notas están aún

en la misma voz.

5. Despliegue el menú Partituras y seleccione Funcio-

nes-Explotar.

6. En el diálogo que aparecerá, seleccione “A voces po-

lifónicas” y active “Líneas a Pistas”.

Deje el resto de opciones sin seleccionar.

7. Haga clic en Aceptar.

Ahora las notas han quedado separadas en dos “líneas” correspondien-

tes a voces separadas. No obstante, en la mitad del pentagrama, las no-

tas que están en la voz 1 deberían estar en la voz 2 y viceversa.

578

Voces Polifónicas

8. Seleccione las dos notas que quiere mover de la voz 1

a la voz 2.

Las dos notas de la voz 1, seleccionadas.

9. Mueva las notas a la voz 2.

La manera más rápida es apretar [Ctrl]/[Comando] y hacer clic en el botón

de Inserción de la voz [2] en la barra de herramientas extendida.

Las dos notas, en al voz correcta.

10. Seleccione las dos notas que quiere mover a la voz 1 y

muévalas.

Todas las notas en las voces correctas.

Ahora las voces están correctamente escritas, como

puede ver por la dirección de las plicas. Sin embargo, la

posición gráfica de las notas aún necesita ciertos ajustes

(vea “Moviendo notas gráficamente” en la página 592).

Hay que cambiar la presentación de plicas y barrado de

algunas notas (vea “Ajuste manual de barrado” en la pá-

gina 590). Una vez realizados estos ajustes, la partitura

tendrá este aspecto:

Después de los ajustes gráficos.

Voces polifónicas automáticas -

Mezclar Todos los Pentagramas

Pongamos que ha creado varias pistas que suenan y se

visualizan correctamente, y ahora quiere combinarlas en

una sola pista con voces polifónicas. En el menú Partitu-

ras existe una función especial para hacerlo:

1. Abra las pistas (hasta un máximo de cuatro) en el Edi-

tor de Partituras.

2. Seleccione Funciones - “Mezclar todos los pentagra-

mas” en el menú partituras.

Se creará una nueva pista. La pista tendrá activadas las voces polifóni-

cas. Las respectivas pistas originales serán asignadas una a cada voz

(utilizando las voces 1, 2, 5 y 6).

Además, todos los símbolos no enlazados que pertenezcan a la pista que

ha servido para crear la voz 1 quedarán copiados en el pentagrama com-

binado. Los símbolos conservarán la misma posición que los originales.

Cuando reproduzca la música, deberá enmudecer las

cuatro pistas originales, o escuchará notas dobles.

579

Voces Polifónicas

Convirtiendo voces en pistas –

Extraer Voces

Esta función tiene el efecto opuesto a “Mezclar Todos los

Pentagramas” - extrae voces polifónicas de una pista pre-

existente y crea pistas nuevas a partir de éstas, una para

cada voz. Proceda como sigue:

1. En el Editor de Partituras, abra una pista que contenga

de 2 a 8 voces polifónicas.

2. En el menú Partituras, seleccione Funciones - “Extraer

Voces”.

Se crearán varias pistas nuevas, que se añadirán a la visualización del Edi-

tor de Partituras. Cada pista contendrá las notas correspondientes a una

de las voces originales. Si en la pista original había símbolos no enlazados,

cada una de las pistas nuevas tendrá una copia de estos símbolos.

Cuando reproduzca la música, deberá enmudecer la

pista original (la que tiene múltiples voces), o escu-

chará notas dobles.

Formateo adicional de notas y

silencios

581

Formateo adicional de notas y silencios

Sobre este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Cómo cambiar la dirección de una plica.

• Como controlar el barrado y crear barrados que crucen pen-

tagramas.

• Cómo hacer ajustes detallados respecto a la apariencia de las

notas.

• Como “mover gráficamente” las notas.

• Cómo crear notas de adorno.

• Cómo crear grupo se valoración especial.

Introducción: Barrado de las notas

La dirección de las plicas depende de:

• Cómo se agrupan las notas barradas.

• Cualquier manipulación manual del barrado.

• La función Invertir Plica.

• Cómo se establece la información de nota para cada nota.

• Cómo está configurada la página Ajustes de Partitura - Pen-

tagrama - Polifónico (si vd. utiliza voces polifónicas).

Existe, igualmente, un sistema de prioridades entre los

factores citados. En otras palabras, si ajusta la inclinación

de la barra “a mano” (ver más abajo), no tendrá importan-

cia si antes ha invertido las plicas, ni cómo ha configurado

la nota. Si vd. invierte las plicas, no importa la configura-

ción de voces, etc.

Estableciendo la dirección de las

plicas

En voces polifónicas

En la página Ajustes de Partitura - Pentagrama (pestaña

Polifónico), se puede definir la dirección de plica separa-

damente para cada voz.

Este ajuste de plica es el de menor prioridad. Sólo es vá-

lido si no se hace ningún otro ajuste específico.

Invirtiendo plicas

Invirtiendo la plica de una o varias notas

1. Seleccione la nota o notas.

2. Haga clic en el icono Invertir de la barra de herramien-

tas extendida.

Todas las plicas seleccionadas cambiarán. Las que apuntaban hacia

arriba ahora apuntan abajo y viceversa.

• Puede asignar un comando a esta función.

En el diálogo Comandos de Teclado, en el menú Archivo, el comando se

llama “Invertir” y se encuentra en la categoría Funciones de Partitura.

• También puede hacer clic con el botón derecho en una

nota o grupo de notas y seleccionar la opción invertir en el

menú contextual.

Si se edita la longitud de una plica y después se in-

vierte la nota, la plica vuelve a la longitud por defecto.

Si se activa la opción “Plicas fijas” en la página ajus-

tes de Partitura - Pentagrama (vea “Plicas fijas” en la

página 569), se ignorará buena parte de los ajustes

automáticos de longitud de plica. No obstante, aún

podrá editar la longitud y la dirección de las plicas de

las notas individuales.

Ajustes por voces

Icono Invertir

582

Formateo adicional de notas y silencios

Invirtiendo plicas de notas agrupadas por una barra

1. Seleccione cualquier nota del grupo.

2. Ejecute la opción Invertir como hemos descrito antes.

El grupo entero quedará invertido.

Antes y después de la inversión. Sea cual sea la nota que elija, el grupo

entero quedará invertido.

Dirección de plicas independiente en grupos

barrados

Si necesita que las notas que están barradas juntas ten-

gan plicas en direcciones diferentes, puede hacerlo arras-

trando los extremos de la barra, como se describe en la

sección “Ajuste manual de barrado” en la página 590.

Esta posibilidad sólo funciona en Modo Página.

Plicas con dirección independiente, bajo la misma barra.

Dirección de plica en el diálogo Ajustar

Información de Nota

El diálogo Ajustar Información de Nota se abre haciendo

doble clic en la cabeza de una nota, como se describe

más abajo. En la esquina inferior izquierda encontrará un

menú desplegable para definir la dirección de la plica.

Menú desplegable de Dirección de Plica en el diálogo Ajustar Informa-

ción de Nota.

• Seleccionar arriba o abajo en este menú equivale a utilizar In-

vertir Plicas, vea “Invirtiendo plicas” en la página 581.

• Si escoge la opción Auto, el programa establecerá la dirección

de la plica automáticamente.

Esto con funcionará si ha ajustado la inclinación de

la barra arrastrándola. Si lo ha hecho, primero deberá

restaurar la barra, tal como se describe en la sección

“Longitud de plica” en la página 583.

583

Formateo adicional de notas y silencios

Longitud de plica

Ajustando la longitud de las plicas (Modo

Página)

1. Haga clic en el extremo de la plica y aparecerá un asa

o manipulador.

Asa de la plica seleccionada.

2. Si quiere cambiar la longitud de varias plicas a la vez,

mantenga apretada la tecla [Mayús.] y seleccione el resto

de plicas.

3. Arrastre el asa de la plica o plicas arriba o abajo.

Todas las plicas seleccionadas se alargarán o acortarán proporcional-

mente.

Restaurar la longitud de plica e inclinación de

barra

1. Asegúrese de que la barra de filtros de visualización

está visible (si no lo está, haga clic en el botón Mostrar Ba-

rra de Filtros en la barra de herramientas).

Para más información sobre la barra de filtros, vea “Mostrar y Ocultar

elementos “invisibles”” en la página 530.

2. Asegúrese de que la casilla de la barra de filtros “Pli-

cas/Barrado” está activada.

Ahora, debajo de las plicas cambiadas o de las barras que se han ajus-

tado manualmente aparecerá la palabra “Plica”.

3. Haga clic en el texto “Plica” para seleccionarlo.

4. Apriete [Retroceso] o [Supr.] para eliminarlo.

Antes y después de eliminar el elemento “Plica”.

Alteraciones y cambio enarmónico

Efectuando ajustes globales

En la página Ajustes de Partitura-Proyecto (subpágina Al-

teraciones), encontrará diversas opciones que definen

cómo se mostrarán las alteraciones en la partitura. Una

vez configuradas, estas opciones son válidas para todas

las pistas del proyecto. Proceda así:

1. Abra la página Ajustes de Partitura-Proyecto y selec-

cione la subpágina Alteraciones en la lista de la izquierda.

La subpágina Alteraciones de la página Ajustes de Partitura-Proyecto.

Ahora podrá utilizar las siguientes posibilidades:

• Active la opción “Alteraciones de recuerdo tras...” e in-

troduzca un valor en el parámetro Compases.

Este ajuste determina después de cuántos compases el programa mos-

trará alteraciones de recuerdo. Si el valor es igual a cero, las notas fuera de

la escala llevarán alteraciones, pero no habrá alteraciones de recuerdo.

• Active una de las siguientes opciones haciendo clic en

los gráficos:

Opción Descripción

Forzar Las notas fuera de la escala reciben alteraciones. Éstas

se repiten incluso dentro del mismo compás.

Forzar todos Cada nota del compás tiene una alteración.

584

Formateo adicional de notas y silencios

2. Con los botones radiales de la derecha se puede de-

cidir si determinados intervalos se mostrarán con sosteni-

dos o bemoles. Se trata de las notas más comunes fuera

de la escala.

Cambio enarmónico

Si una o varias notas no aparecen con los accidentales

que vd. desea, puede efectuar un cambio enarmónico.

1. Seleccione las notas que quiere cambiar.

2. Haga clic en la opción deseada, en la barra de herra-

mientas extendida.

3. Si necesita que el cambio enarmónico se repita en

todo el compás, active la opción “Cambio enarmónico

para el compás entero” en la página Ajustes de Partitura-

Proyecto-Alteraciones.

Cambiando la forma de la cabeza de

la nota

1. Seleccione las notas cuya cabeza quiera cambiar de

forma.

Asegúrese de no seleccionar sus plicas, sólo las cabezas.

2. Abra el diálogo Ajustar Información de Nota.

Para hacerlo, haga doble clic en una de las notas, o bien haga clic en el

botón “i” de la barra de herramientas extendida, o bien haga clic con el

botón derecho en la cabeza de la nota y seleccione “Propiedades” en el

menú contextual.

3. Despliegue el menú “Cabeza” en la esquina superior

izquierda del diálogo.

El menú desplegable contiene todos los modelos de cabeza disponibles,

junto con una opción “Auto”, que selecciona el tipo de cabeza de nota

por defecto.

Menú de cabeza de nota.

4. Seleccione una de las cabezas de nota.

5. Haga clic en Aplicar.

Los ajustes se aplican a la nota o notas seleccionadas.

6. Si quiere, seleccione más notas y ajústelas.

Cuando acabe, cierre el diálogo haciendo clic en su botón de cierre.

Otros detalles de las notas

Cada nota tiene una lista de parámetros en el diálogo de

Ajustar Información de Nota.

• Para abrir el diálogo Ajustar Información de Nota, selec-

cione la cabeza de una de las notas, o bien haga clic en el

botón “i” de la barra de herramientas extendida, o bien haga

clic con el botón derecho en la cabeza de la nota y selec-

cione “Propiedades” en el menú contextual.

Si activa la opción “Alteraciones para cada nota” en la

página Ajustes de Partituras-Proyecto-Estilo de Nota-

ción (categoría “Estilo H.W. Henze”), todas las notas

tendrán alteraciones (incluso las notas ligadas).

Opción Descripción

Utilice estos botones cuando necesite un cambio enar-

mónico regular (seleccione una sola opción).

Use este botón para desactivar el cambio enarmónico de

una o varias notas.

Utilice este botón cuando quiera ocultar totalmente la al-

teración.

Utilice este botón si quiere crear una “alteración de re-

cuerdo” en la nota seleccionada. Para más información

vea la opción de ayuda en la página Ajustes de Partitura-

Proyecto-Alteraciones, descrita anteriormente.

Use este botón cuando quiera poner la alteración entre

paréntesis. Para eliminar los paréntesis, seleccione “off”.

Información

585

Formateo adicional de notas y silencios

• Si el diálogo Ajustar Información de Nota ya está abierto,

simplemente seleccione las notas deseadas, haga los ajus-

tes correspondientes y haga clic en Aplicar.

Los ajustes se aplicarán a todas las notas seleccionadas.

El diálogo Ajustar Información de Nota contiene los si-

guientes parámetros:

Opción Descripción

Cabeza Utilizado para escoger diferentes cabezas de notas (vea

“Cambiando la forma de la cabeza de la nota” en la pá-

gina 584).

Tablatura

y número

Utilizado para crear o editar tablatura (vea“Creando tab-

latura” en la página 665). Esta función puede usarse para

notas individuales o juntamente con la función de tabla-

tura automática.

Menú desplega-

ble de Arco

Utilizado para añadir articulaciones de arco arriba/abajo.

Si selecciona “Desactivado”, los símbolos de arco de las

notas seleccionadas no se mostrarán.

Arco arriba y abajo

Longitud Le permite cambiar la longitud de las notas sin afectar a la

reproducción. Fíjese que aún se aplicarán los ajustes de

cuantización visual (vea “Valores de cuantización visual de

Notas y Silencios” en la página 567). Para restaurar estos

cambios, disminuya el valor hasta cero (”Auto”), y las notas

se mostrarán de acuerdo a su duración real.

Distancia Acc. Utilice este ajuste para especificar a qué distancia hori-

zontal de la nota se mostrarán las alteraciones accidenta-

les. A mayor número, más distancia.

Sin Líneas

adicionales

Inhabilita las líneas adicionales de las notas de afinación

muy aguda o muy grave.

Con o sin líneas adicionales.

Sin Plicas Oculta completamente la plica de la nota

Sin barra/

corchete

Active esta función para esconder el corchete o barrado

de las notas seleccionadas.

Cabeza entre

Paréntesis

Al activar esta opción, las notas se mostrarán entre pa-

réntesis:

Cabeza entre paréntesis, activado/desactivado.

Plicas en x

(hablado)

Al activar esta opción, aparece una x que cruza la plica.

Es la indicación normal de que la sílaba de la nota no

tiene entonación, sino que es hablada o enunciada.

Ocultar nota Al seleccionar esta casilla se ocultarán las notas.

Menú desplega-

ble de Plicas

Determina la dirección de las plicas. Vea “Invirtiendo pli-

cas” en la página 581.

Menú desplega-

ble de ligadura

Determina la dirección de las ligaduras. Si escoge la op-

ción “Auto” (opción por defecto), el programa escogerá

la dirección dependiendo de la dirección de las plicas.

Menú desplega-

ble de Tipo

Determina el tipo de nota. Hay cuatro opciones:

– Normal. Muestra las notas normales.

– Adorno. Al seleccionar esta opción se muestran las no-

tas como apoyaturas o mordentes. Esto se describe en

detalle en “Notas de Adorno” en la página 594.

– Guía. Si activa esta opción, las notas se muestran

como notas de guía (notas pequeñas para guiar al instru-

mentista). Vea “Notas de guía” en la página 593.

– Gráfico. Son caracteres especiales, como por ejemplo

notaciones de guitarra (rasgueos) y trinos (con notas de

ayuda para saber qué notas forman parte del trino). En

ambos casos, es útil no asignarles plicas. Las notas grá-

ficas no se incluyen en la división automática (vea “La

herramienta Cortar Notas” en la página 592). Se colocan

después de la nota a la que pertenecen, a diferencia de

las notas de adorno.

Cruzado Active esta opción cuando quiera que la nota de adorno

aparezca cruzada con una línea oblicua.

Opciones Notas

de Adorno

Estas opciones están disponibles sólo cuando ha selec-

cionado Adorno en el menú desplegable Tipo. Vea “No-

tas de Adorno” en la página 594.

Opción Descripción

586

Formateo adicional de notas y silencios

Coloreando notas

Puede asignar colores a las notas mediante el menú des-

plegable de colores en la barra de herramientas.

1. Simplemente seleccione las notas que desea colorear,

haga clic en el selector de esquema de color a la derecha

de la barra de herramientas y escoja un color del menú

desplegable.

Sólo se colorearán las cabezas de las notas. Observe que el color sólo

será visible una vez las notas hayan sido deseleccionadas.

2. En el extremo derecho de la barra de herramientas del

Editor de Partituras encontrará el botón Ocultar Colores.

Si vd. ha asignado colores a algunas o a todas las notas de su partitura,

este botón le permite cambiar entre mostrar los colores o no. Este ajuste

puede ayudarle a encontrar notas seleccionadas entre otras notas colo-

readas.

En el diálogo de Preferencias (Partituras–Colores para

significados adicionales) puede especificar diversos colo-

res para elementos específicos de la partitura, a fin de in-

dicar que dichos elementos son “especiales” de algún

modo. Por ejemplo, puede colorear un gráfico o una liga-

dura que ha movido de lugar. Estos objetos se colorearán

cuando los mueva fuera de su posición por defecto (vea

“Cómo mover símbolos de notas” en la página 614).

1. Abra el diálogo de Preferencias (Partituras - Colores

para significados adicionales).

2. Haga clic en la columna Activar para activar esta fun-

ción para el elemento respectivo.

3. Haga clic en el recuadro de color de la derecha para

especificar el color deseado.

Ö Los colores serán incluidos en la impresión de la par-

titura.

Al imprimir una partitura en color, obtendrá los colores que haya selec-

cionado. Si utiliza una impresora en blanco y negro, las notas aparecerán

en negro (notas sin un color asignado) y en diversos tonos de gris (de-

pendiendo de si ha escogido un color más claro o oscuro para esa nota).

Copiando ajustes entre notas

Cuando vd. ha realizado determinados ajustes en Ajustar

Información de Nota, y después quiere utilizarlos también

en otras notas, existe una manera fácil de hacerlo:

1. Ajuste la primera nota como desee.

Ésto incluye los parámetros del diálogo Ajustar Información de Nota,

pero también cualquier símbolo enlazado a la nota que haya añadido

(como acentos, picado, staccato, articulaciones, etc. - vea “Añadiendo

símbolos de nota” en la página 604).

2. En la partitura, seleccione la nota y escoja “Copiar” en

el menú Edición.

3. Seleccione las notas a las que quiere aplicar los atri-

butos.

4. Haga clic con el botón derecho en las notas a las que

quiera aplicar los atributos copiados, y seleccione “Pegar

atributos de nota” en el menú contextual.

Las notas seleccionadas adquirirán los ajustes de la primera nota, aun-

que su altura tonal y figura se mantendrán igual.

Manejando el barrado

Activando y desactivando el barrado

Puede decidir si habrá barrado en cada pentagrama por

separado.

1. Haga clic en la pestaña Opciones (Ajustes de Partitu-

ra-Pentagramas).

2. Para que no haya barrado, active Sin Barrados y haga

clic en Aplicar.

Incluso cuando el barrado esté desactivado en el penta-

grama, aún podrá barrar un grupo de notas, tal como se

describe más adelante.

587

Formateo adicional de notas y silencios

Agrupando

Cuando el barrado está en marcha, el programa agrupará

las notas y las barrará automáticamente. No obstante, exis-

ten diversas maneras de determinar cómo se agruparán las

notas.

Utilizando en diálogo Editar Cambio de Compás

El tipo de compás de la partitura afecta al agrupamiento

de notas. No obstante, también puede controlar esta fun-

ción creando un tipo de compás compuesto que sólo se

utilizará para agrupar:

1. Abra el diálogo Editar Cambio de Compás haciendo

doble clic en el símbolo de tipo de compás del pentagra-

ma.

2. Ajuste el numerador de acuerdo al agrupado que de-

see.

Si, por ejemplo, quiere que las corcheas queden barradas en dos grupos

de tres y un grupo de dos, introduzca 3+3+2.

3. Ajuste el denominador, si es necesario.

4. Active “Sólo para agrupar”.

Diálogo Editar Cambio de Compás con la opción “Sólo para agrupar”

activada.

5. Haga clic en Aceptar.

Agrupamiento regular de varias corcheas o notas más

pequeñas (”Barrado”)

Si el agrupamiento que asigna el programa no le satis-

face, también puede barrar cualquier selección de cor-

cheas o de valores más pequeños:

1. Seleccione al menos dos notas, donde quiera que el

barrado empiece y termine.

También puede seleccionar otras notas entre estas dos.

2. Haga clic en el icono Agrupar Notas, en la barra de

herramientas extendida, o bien haga clic con el botón de-

recho en una de las notas y seleccione “Barrar” en el sub-

menú “Agrupar/Desagrupar” del menú contextual.

Icono Agrupar Notas

Antes y después de agrupar.

• Si hace doble clic en el texto “Agrupado” se abre un

diálogo de Agrupar que le permite ajustar el valor de nota

de los símbolos.

Agrupando negras o figuras más largas con barras

(“Brillenbass”)

También es posible utilizar agrupados con notas que nor-

malmente no tienen corchetes (negras, blancas, etc.). El

resultado es un símbolo de trémolo o “Brillenbass”, co-

múnmente utilizado para indicar patrones de acompaña-

miento repetidos en el bajo.

• Al hacer doble clic en el texto “Agrupado”, podrá esta-

blecer el valor de figura de los símbolos.

Por favor, observe que el ajuste “Sólo para agrupar”

solamente afecta a la manera en que se divide el nu-

merador. Si la suma de números introducidos en el

numerador es mayor o menor que el numerador ori-

ginal, se cambiará el tipo de compás de todo el pro-

yecto. Si necesita agrupaciones que no se pueden

introducir en el numerador actual, tendrá que agru-

par las notas manualmente. Vea más abajo.

588

Formateo adicional de notas y silencios

Agrupando notas con repeticiones

Para mostrar símbolos de repetición en notas barradas,

proceda como sigue:

1. Haga clic en el botón “Mostrar Filtros de Visualización”

en la barra de herramientas. Cuando aparezca la barra de

filtros, asegúrese de que la casilla “Agrupado” está selec-

cionada.

Ahora verá la palabra “Agrupado” debajo de cada grupo que vd. haya

creado.

2. Seleccione las notas deseadas.

3. Haga clic con el botón derecho y seleccione “Repetir”

en el submenú Agrupar/Desagrupar.

Aparece un diálogo.

4. Use los botones radiales para seleccionar la figura de-

seada para los signos de repetición.

En este ejemplo, la función “Repetir” se utiliza para mostrar dos pares

de semicorcheas como dos corcheas con “barras de repetición”. Ob-

serve que la segunda y cuarta semicorchea sólo se han ocultado - ¡la

reproducción de las notas no ha quedado afectada!

5. Haga clic en Aceptar y cierre el diálogo.

• Al hacer doble clic en la palabra “Agrupado” se abre el

diálogo de Agrupado, que le permite ajustar la figura de

los símbolos.

Creando barras de acelerando/ritardando

Para crear barras de acelerando/ritardando, proceda

como sigue:

1. Seleccione las notas en la manera descrita anterior-

mente y seleccione “Acelerando” en el submenú Agrupar/

Desagrupar.

Aparece un diálogo.

2. Utilice los botones radiales para seleccionar la combi-

nación deseada (es decir, defina si quiere un acelerando o

un ritardando y especifique los valores de figura desea-

dos). Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Ejemplo de acelerando (derecha) y ritardando (izquierda).

• Al hacer doble clic en la palabra “Agrupado” se abre el

diálogo Agrupado, que le permite seleccionar otra combi-

nación de figuras.

El diálogo Agrupado

Como hemos descrito antes, el diálogo de Agrupado tam-

bién puede abrirse haciendo doble clic en cada marcador

de “Agrupado” que ya está insertado en la partitura.

• El tipo de diálogo de Agrupado que se abrirá depende

de qué opción haya vd. utilizado para agrupar las notas

(Agrupar, Repetir o Acelerando, ver más arriba).

589

Formateo adicional de notas y silencios

Eliminando grupos de barrado

Si vd. ha creado un grupo de la manera descrita y ahora

quiere eliminarlo, proceda así:

1. Asegúrese de que la Barra de Filtros de Visualización

está visible. Si no lo está, apriete el botón “Mostrar Filtros

de Visualización” en la barra de herramientas. Compruebe

que la casilla “Agrupado” está activada.

Ahora podrá ver la palabra “agrupado” debajo de cada grupo de barrado

que haya creado.

2. Seleccione un grupo haciendo clic en la palabra

“Agrupado” correspondiente.

3. Oprima la tecla [Retroceso] o [Supr.].

El grupo es eliminado.

• Si necesita eliminar todos los grupos de barrado de una

partitura, mantenga apretada la tecla [Mayús.] y haga do-

ble clic en la primera palabra “Agrupado”.

Esto selecciona todos los símbolos de “Agrupado”, para que pueda bo-

rrarlos todos a la vez apretando la tecla [Retroceso] o [Supr.].

Desvinculando una nota de un grupo

No existe un comando de “desagrupar”, simplemente por-

que éste no es necesario. Si lo desea, un grupo puede es-

tar constituido por una sola nota. En otras palabras…

• Para desvincular una sola nota al final del grupo, selecciónela

y proceda como hemos visto antes.

• Si selecciona notas de en medio y después las desagrupa, se

crearán tres grupos diferentes.

Antes y después de desagrupar.

Agrupamiento automático

El programa puede analizar las notas seleccionadas y

agrupar las notas con barras donde lo juzgue adecuado.

Proceda como sigue:

1. Seleccione las notas que quiere que se agrupen auto-

máticamente.

Típicamente, vd. seleccionará todas las notas de la pista utilizando el co-

mando Seleccionar Todo, en el menú Edición.

2. Haga clic con el botón derecho en una de las notas y

seleccione “Agrupación Automática de Notas” en el menú

contextual.

En 4/4 normalmente obtendrá dos grupos de corcheas por compás. En

3/4 tendrá un grupo de corcheas por compás, etc.

Antes y después de la agrupación automática en un 4/4.

Barrado cruzando pentagramas

Para crear un barrado que se extiende de un pentagrama

a otro, proceda así:

1. Establezca un pentagrama partido, un sistema de vo-

ces polifónicas, o bien abra más de una pista en el editor

de partituras.

2. Establezca un grupo de notas (utilizando el comando

Agrupar) y ajuste sus alturas tonales para que sean co-

rrectas, aunque algunas de las notas estén en el pen-

tagrama equivocado.

Utilice la línea de información para editar la altura tonal (afinación) de la

nota, si ésta es demasiado grave o demasiado aguda.

3. Seleccione la nota o notas que deben aparecer en el

otro pentagrama.

4. Seleccione “Mover al Pentagrama” en el menú contex-

tual de la nota en cuestión. Seleccione un pentagrama en

el submenú que se muestra.

Las notas se mueven “gráficamente” al pentagrama selec-

cionado pero conservan su afinación real.

Antes y después de mover una nota al pentagrama inferior.

590

Formateo adicional de notas y silencios

5. Si es necesario, ajuste la apariencia de la plica (vea

“Ajuste manual de barrado” en la página 590).

Barrado que cruza pentagramas, con la barra en medio.

Como el propio nombre indica, “Mover al Pentagrama” no

mueve las notas a otra pista, sino que meramente las

muestra como si pertenecieran a otro pentagrama.

Manejando grupos de barrado

Existen dos ajustes que afectan al barrado de subgrupos,

Barrar Subgrupos y Subgrupo Semicorchea. Ambos se

encuentran en la página Ajustes de Partitura-Pentagrama-

Opciones. Si la opción “Barrar subgrupos” está activada,

el programa barrará subgrupos de cuatro semicorcheas.

Si también activa la opción “Subgrupo Semicorchea”, el

programa barrará subgrupos de dos semicorcheas.

“Barrar subgrupos” desactivado, activado, y activado con “Subgrupo

Semicorchea”.

Apariencia de la barra y ajustes de inclinación

Ajustes globales

En la página Ajustes de Partitura-Proyecto-Estilo de No-

tación, categoría Grupos, encontrará las siguientes opcio-

nes, que afectan a la apariencia de las barras:

• Barrado denso.

Active esta opción para que las barras aparezcan con trazo grueso.

• Mostrar inclinación suave como barra recta.

Cuando esta opción está activada, las barras que hubieran tenido una

inclinación muy suave aparecen rectas.

Con y sin “Mostrar inclinación suave como barra recta”.

• Barras sólo ligeramente inclinadas.

Active este ajuste si quiere que las barras sólo estén ligeramente inclina-

das, por grande que sea la diferencia de altura tonal entre las notas ba-

rradas.

Sin y con “Barras sólo ligeramente inclinadas””.

Ajustes de pentagrama

En la pestaña Opciones, en la página Ajustes de Partitura-

Pentagrama, encontrará un par de parámetros que tam-

bién afectan al barrado de notas.

Ajuste manual de barrado

Es posible ajustar manualmente la inclinación de la barra

en detalle:

1. Agrupe las notas, inviértalas y haga los ajustes perti-

nentes como hemos descrito, hasta que las barras tengan

un aspecto lo más cercano posible al que vd. desea.

2. Haga clic en el ángulo formado entre la plica y la barra.

Aparecerá un asa o manipulador en ese ángulo.

Asa de una barra.

Por favor, observe que estos ajustes afectan por

igual a todos los pentagramas.

Opción Descripción

Barrado Plano Active esta opción si no quiere que haya inclinación en la

barra, sea cual fuera la altura tonal de las notas.

Sin Barrado Active esta opción si no quiere que haya barras.

591

Formateo adicional de notas y silencios

3. Arrastre el asa arriba o abajo.

La inclinación del barrado cambiará.

Arrastrando un asa. Efecto creado.

Ö Puede ajustar la distancia entre las notas y su barrado

sin cambiar la inclinación de la barra. Seleccione ambas

asas de la barra (apretando la tecla [Mayús.] mientras se-

lecciona la segunda asa) y arrastre una de las asas arriba

o abajo.

Dirección mixta de pentagrama

Arrastrando las asas de la barra podrá colocar el barrado

entre las cabezas de las notas:

Poniendo el barrado entre las notas.

Acerca de las notas ligadas

A veces, una nota se muestra como una serie de dos o

más notas unidas por una ligadura de adición. General-

mente, existen tres casos en los que esto ocurre:

• Cuando una nota entra a contratiempo y no puede ser repre-

sentada sin ligar diversas notas de diferentes valores.

• Cuando una nota cruza una barra de compás.

• Cuando una nota cruza una “línea de grupo” dentro de un com-

pás.

Este último caso requiere una explicación. Cubase utiliza

un “mecanismo de corte” que crea automáticamente no-

tas ligadas dependiendo de la duración y colocación de

las notas. Por ejemplo, una negra será partida en dos y li-

gada si cruza “la frontera” del tiempo asignado normal-

mente a una blanca. Una corchea se corta por la mitad si

cruza el tiempo asignado a una negra:

No obstante, vd. puede querer que ésto no ocurra. Hay

tres maneras de afectar al mecanismo de corte:

Síncopas

Cuando la opción Síncopas está activada en la pestaña

Principal de la página Ajustes de Partitura-Pentagrama,

Cubase tenderá a dividir y ligar valores con menor frecuen-

cia. Por ejemplo, si esta opción estuviera activada, la se-

gunda negra de la figura anterior no hubiera sido dividida.

El ajuste Síncopas de la página Ajustes de Partitura-Pen-

tagrama afecta a toda la pista. Sin embargo, también se

pueden definir parámetros de sincopación para las diver-

sas partes de la partitura, insertando eventos de cuantiza-

ción visual (vea “Insertando cambios de cuantización

visual” en la página 546).

Cambios de tipo de compás

Al insertar cambios de tipo de compás, vd. puede cambiar

cómo las notas son divididas. Esto se hace igual que

cuando especificamos cómo deben ser barradas las no-

tas. Vea “Agrupando” en la página 587.

Negra partida.

Corchea partida.

En un compás 4/4 normal.

En un compás complejo (3+2+3 corcheas).

592

Formateo adicional de notas y silencios

La herramienta Cortar Notas

Utilizando la herramienta Cortar Notas, vd. puede inhabili-

tar el mecanismo de corte en un compás, e insertar ma-

nualmente los cortes oportunos en cualquier posición de

la partitura:

1. Seleccione la herramienta Cortar Notas.

2. Ajuste el menú desplegable de Cuantización a un va-

lor apropiado.

Como siempre, éste determinará dónde podrá hacer clic para cortar.

3. Haga clic en el compás que contiene la nota o notas

que quiere cortar manualmente, en la posición en la que

quiere que el corte ocurra. Si está trabajando con voces

polifónicas, primero seleccione la voz deseada.

Esto inserta un evento “cutflag” (marcador de corte) en la posición de

compás donde vd. ha hecho clic. Si vd. mantiene apretada la tecla [Alt]/

[Opción], se insertará un evento “cutflag” en todas las voces de un pen-

tagrama polifónico.

Las siguientes reglas se aplican a los eventos “cutflag”:

• Si un compás contiene un evento cutflag, el mecanismo de

corte automático queda desactivado en todo el compás.

• Todas las notas y silencios que empiezan antes de, y terminan

después de un evento cutflag quedarán partidas de acuerdo a

la posición del evento.

• Para ver los eventos “cutflag”, asegúrese de que la casilla

“Cutflag” está activada en la barra de filtros.

• Para eliminar en evento cutflag, haga clic con la herramienta

Cortar Notas en el mismo lugar, o selecciónelo y apriete [Re-

troceso] o [Supr.].

Otras opciones para notas ligadas

Dirección de la ligadura

Como se explica en al sección “Menú desplegable de li-

gadura” en la página 585, se puede establecer la direc-

ción de la ligadura manualmente en el diálogo Ajustar

Información de Nota.

Ligaduras planas

Si prefiere que las ligaduras aparezcan como líneas pla-

nas, en lugar de las ligaduras curvadas normales, active la

opción “Ligaduras planas” en la categoría “Estilo H.W.

Henze” de la página Ajustes de Partitura-Proyecto-Estilo

de Notación.

Moviendo notas gráficamente

Existen casos en que el orden “gráfico” en que están las

notas no es el deseado. En este caso, se puede mover la

nota sin afectar a la partitura y sin que cambie la repro-

ducción. Hay dos maneras de hacerlo:

Utilizando la herramienta Disposición

1. Seleccione la herramienta Disposición.

2. Haga clic en la nota y arrástrela a la derecha o a la iz-

quierda.

Sólo podrá moverla horizontalmente.

Antes y después de cambiar el “orden gráfico” de las notas.

Una blanca, colocada en 2.1.3. Por defecto, se divide en 2.3.1

(mitad del compás). Cuando vd. selecciona la posición 2.2.1, se

inserta un evento de “cutflag” o marcador de corte.

Como resultado, el mecanismo de corte se inhabilita y la nota se di-

vide en la posición en que vd. ha hecho clic.

593

Formateo adicional de notas y silencios

Utilizando el teclado del ordenador

Se pueden asignar comandos de teclado para mover ob-

jetos gráficamente. En el diálogo Comandos de Teclado

del menú Archivo, estos comandos se encuentran bajo la

categoría Empujar, y se llaman Gráficamente a la derecha,

Gráficamente a la izquierda, Descendiendo y Subiendo

(sólo Gráficamente a la Derecha y a la izquierda se aplican

a las notas).

Después de asignar comandos de teclado, seleccione las

notas que quiere mover y pulse las teclas asignadas para

ajustar la posición gráfica de las notas.

Notas de guía

Puede crear notas de guía utilizando diferentes voces, o

bien convirtiendo notas individuales en notas de guía.

Configurando una voz para que se muestren

notas de guía

1. Abra la página Ajustes de Partitura-Pentagrama y se-

leccione la pestaña Polifónico.

Esto se describe en la sección “Configurando voces” en la página 572.

2. Haga clic en la columna “Guía” de la voz en cuestión,

y aparecerá una uve de verificación.

3. Decida como dispondrá de los silencios de esta voz.

Por ejemplo, puede dejar “Silencios-Mostrar” activado y también activar

“Reducir”. Si lo hace así, esta voz tendrá silencios, pero no tantos como

sería normal. Los compases vacíos, por ejemplo, se mostrarán sin ningún

silencio.

4. Cierre el diálogo.

5. Mueva las notas a la voz de guía.

El uso de voces polifónicas se describe en detalle en “Voces Polifóni-

cas” en la página 570.

Ejemplo de una voz con notas de guía.

A título de ejemplo

Digamos que ha escrito una parte de flauta y quiere aña-

dirle algunas notas de guía.

1. Seleccione voces polifónicas y active la voz 1 y 2.

2. Ajuste la voz 2 a dirección de plicas automática y si-

lencios centrados.

3. Ajuste la voz 1 para que sea una voz de guía, con si-

lencios ocultos y plicas siempre hacia arriba.

4. Inserte las notas de guía en la voz 1.

Convirtiendo notas individuales en notas de

guía

1. Seleccione una o varias notas.

2. Haga doble clic en una de las notas.

Aparece el diálogo Ajustar de Información de Nota. También puede ha-

cer clic en el botón “i” de la barra de herramientas extendida, o bien ha-

cer clic con el botón derecho en la cabeza de la nota y seleccionar

“Propiedades” en el menú contextual que aparece.

3. Seleccione Guía en el menú desplegable Tipo.

Tipo de nota asignado como Guía.

4. Haga clic en Aplicar.

Los parámetros se aplicarán a las notas seleccionadas.

5. Si lo desea, seleccione otras notas y haga los ajustes

correspondientes.

Cuando acabe, cierre el diálogo haciendo clic en el botón de cierre.

“Guía” activado para la voz

594

Formateo adicional de notas y silencios

Notas de Adorno

Se puede transformar cualquier nota en una nota de

adorno. Consideramos que las notas de adorno no tienen

duración. Es decir, una vez que una nota se convierte en

nota de adorno, no afecta al cómputo total de tiempos de

su compás.

Antes y después de convertir notas en adornos. Observe que tras la

conversión, las notas de adorno no “interfieren” la interpretación de las

otras notas.

Creando notas de adorno manualmente

1. Localice la nota a la que quiere añadir notas de adorno.

2. Inserte una o más notas nuevas justo antes de ésta.

El valor y posición exacta de estas notas no es importante. Naturalmente,

la afinación sí que lo es.

A partir de este punto hay dos maneras de conseguir el

mismo efecto:

• Seleccione la nota o notas y haga clic en el icono “i” de

la barra de herramientas extendida.

Se abrirá el diálogo Ajustar Información de Nota, donde podrá seleccio-

nar el tipo “Adorno” y hacer otros ajustes si es necesario.

• Haga clic con el botón derecho en una de las notas y se-

leccione “Convertir en apoyatura” en el menú contextual.

Esto convierte la nota en apoyatura o mordente sin tener que abrir nin-

gún diálogo.

Nota de adorno y barrado

• Si dos notas de adorno están exactamente en la misma posi-

ción, aparecerán juntas en la misma plica, como si fueran un

acorde.

• Si se añaden múltiples notas de adorno en frente de una nota

normal, y se colocan en diferentes posiciones, aparecerán

agrupadas por un barrado.

• Por favor, observe que es posible que el barrado de las notas

de adorno se solape con el barrado de las notas normales,

como en el ejemplo siguiente

Notas de adorno en medio de un grupo de notas normales.

Editando una nota de adorno

1. Seleccione una o varias notas de adorno y abra el diá-

logo Ajustar Información de Nota.

Parámetro de notas de adorno en el diálogo Ajustar Información de

Nota.

2. Seleccione un valor de nota para escoger el corchete.

3. Active Cruzado, si lo desea.

Al activar esta opción, la plica aparecerá cruzada con una línea inclinada,

para indicar más claramente que se trata de una nota de adorno.

4. Haga clic en Aplicar.

Se aplicarán los ajustes a las notas seleccionadas.

5. Si lo desea, seleccione otras notas y haga los ajustes

correspondientes.

Cuando acabe, cierre el diálogo haciendo clic en su botón de cierre.

Convirtiendo notas de adorno en notas

normales

1. Seleccione las notas que quiera convertir.

Si quiere asegurarse de que todas las notas de la partitura son notas

normales, puede seleccionar todas las notas (utilizando el comando Se-

leccionar Todo en el menú Edición).

2. Haga doble clic en las notas de adorno selecciona-

das.

Aparece el diálogo Ajustar Información de Nota.

3. Seleccione “Normal” en el menú desplegable “Tipo”.

4. Haga clic en Aplicar.

Las notas de adorno se colocan automáticamente

justo antes de la próxima nota del pentagrama. Si no

existe una nota posterior, ¡las notas de adorno serán

ocultadas!

595

Formateo adicional de notas y silencios

Grupos de valoración especial

Los valores de cuantización visual no se aplican más que

a tresillos. Para crear cinquillos, septillos, etc. siga las ins-

trucciones siguientes.

Hay dos maneras de crear grupos de valoración especial:

• Alterando permanentemente los datos de MIDI. Este es el mé-

todo de “dibujo”, que se usa al construir el grupo de valora-

ción especial desde cero. No requiere ninguna posición

previa de las notas en particular.

• Como cuantización visual. Este es el método a utilizar cuando

el grupo de valoración especial ya está grabado y suena co-

rrectamente, pero no se visualiza como debería.

De hecho, en el primer caso, vd. hace alteraciones perma-

nentes de datos y establece cuantizaciones de visualiza-

ción, todo a la vez, mientras que en el segundo caso, solo

realiza ajustes de cuantización visual.

Cambiando permanentemente los datos de

MIDI

1. Inserte tantas notas como necesite en el grupo de va-

loración especial.

Típicamente, se tratará de 5, 7 o 9 notas. Si el grupo de valoración espe-

cial contiene silencios, simplemente deje espacio para éstos, pero ase-

gúrese de que el valor de cuantización visual en uso permite que los

silencios sean mostrados.

Cinco semicorcheas, que serán convertidas en un cinquillo.

2. Seleccione todas las notas que formarán parte del

grupo de valoración especial.

3. Seleccione “Estructura N-sillo” en el menú Partituras.

Aparece el diálogo N-sillo (modo en que Cubase llama a los grupos de

valoración especial, derivado de la palabra tresillo o seisillo).

4. Seleccione el tipo de grupo de valoración especial en

el recuadro “Tipo”.

“5” significa cinquillo, “6” significa seisillo, etc.

5. Ajuste la duración total del grupo de valoración espe-

cial en el recuadro “Sobre”.

6. Active Cambiar Duración si es necesario.

Si lo hace, el programa cambiará el valor de todas las notas para que sea

el valor exacto que indica el grupo de valoración especial. Si no lo hace,

la duración de las notas existentes permanecerá igual.

7. Si desea utilizar un texto diferente al de la numeración

standard encima del grupo de valoración especial, intro-

dúzcalo en el recuadro “Texto”.

El texto standard es simplemente el número del recuadro “Tipo”. Si el

grupo de valoración especial aparece bajo un barrado (vea “Opciones

de visualización de grupo de valoración especial” en la página 596) el

texto se colocará justo arriba de éste. Si no hay barrado, el texto se colo-

cará en mitad de una abrazadera.

8. Haga clic en Construido.

El grupo aparecerá. Las notas se trasladan a posiciones adecuadas y los

valores pueden haber cambiado.

9. Si es necesario, edite los valores de las figuras y la al-

tura tonal de las notas.

También puede realizar diversos ajustes referentes a los grupos de valo-

ración especial. Vea más abajo.

Sin cambiar permanentemente los datos de

MIDI

1. Seleccione las notas del grupo de valoración especial.

En el presente caso, las notas suenan correctamente, pero aún no apa-

recen como grupo de valoración especial.

2. Seleccione “Estructura N-sillo” en el menú Partituras,

para abrir el diálogo N-sillos.

3. Ajuste los parámetros del diálogo como hemos des-

crito antes.

4. Haga clic en Cuantizar.

Ahora el grupo de valoración especial se mostrará correctamente. Puede

realizar algunos ajustes adicionales, como describimos a continuación.

596

Formateo adicional de notas y silencios

5. Si es necesario ajuste las notas.

Editando parámetros del grupo de valoración especial

1. Haga doble clic en el texto que está encima del grupo

de valoración especial para abrir el diálogo N-sillos.

2. Ajuste los parámetros de Texto.

3. Haga clic en Aplicar.

Se aplicarán los cambios al grupo, sin afectar al tipo y duración de éste.

Agrupando

Si el grupo de valoración especial equivale a una negra o

menos, las notas se agruparán automáticamente con un

barrado. Si el valor es mayor, tendrá que ajustarlas ma-

nualmente. Vea “Agrupando” en la página 587 para obte-

ner detalles.

Opciones de visualización de grupo de valoración

especial

En la página Ajustes de Partitura-Proyecto-Estilo de Nota-

ción, categoría N-sillos, encontrará los siguientes paráme-

tros relativos a los grupos de valoración especial (observe

que la denominación “tresillo” de los menús indica cual-

quier tipo de grupo de valoración especial):

La mejor manera de editar la duración y posición de

las notas de un grupo de valoración especial es utili-

zando la línea de información.

Opción Descripción

Corchetes de tre-

sillos

Existen tres ajustes para esta opción:

– Nada: Los grupos de valor especial no tendrán cor-

chetes.

– Siempre: los grupos siempre tendrán corchetes.

– …por la cabeza de la nota: Sólo se muestran los cor-

chetes cuando el grupo de valoración especial se

muestra por el lado de la cabeza de la nota.

Mostrar valores de

tresillo en el ba-

rrado

Al activar esta opción, las cifras se mostrarán en el lado

del barrado, y no en el de la cabeza de las notas.

Suprimir los tresi-

llos recurrentes

Si activa esta función y tiene varios grupos de valora-

ción especial del mismo tipo en el mismo compás, sólo

se indicará el primero de ellos.

Mostrar corche-

tes de los tresillos

como “ligados”

Al activar esta opción, los corchetes de grupo de valora-

ción especial se mostrarán redondeados, como una li-

gadura.

Doble clic aquí.

Trabajando con símbolos

598

Trabajando con símbolos

Sobre este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Qué tipos de símbolos existen.

• Cómo insertar y editar los símbolos.

• Detalles sobre símbolos especiales.

Introducción: las diversas capas

Una página de partitura está constituida de tres capas: la

capa de notas, la capa de disposición y la capa de pro-

yecto. Cuando vd. añade símbolos, éstos serán inserta-

dos en una de estas capas, dependiendo del tipo de

símbolo. Los símbolos que tienen relación con las notas -

acentos, dinámicos, ligaduras de fraseado, letra, etc.- se

pondrán en la capa de notas. Otros símbolos tales como

repeticiones, marcas de ensayo, ciertos tipos de texto,

etc. se pondrán o bien en la capa de disposición (si perte-

necen a una disposición individual), o bien en la capa de

proyecto (si son comunes a todas las disposiciones).

Símbolos de la capa de notas

Primeramente analizaremos los símbolos de la capa de

notas, que son de tres tipos:

• Símbolos de nota. Son los que están ligados a una sola nota.

Ejemplos de símbolos de nota son los acentos y la letra de la

canción. Si vd. mueve la nota, el símbolo se mueve con ella.

Lo mismo pasa si vd. corta y pega la nota: el símbolo se corta

y pega junto con la nota.

• Símbolos dependientes de la nota. Hay muy pocos símbolos

que entren en esta categoría, como por ejemplo las líneas de

arpegio. En cierto modo, éstas se comportan como los morden-

tes y apoyaturas (vea “Notas de Adorno” en la página 594).

Siempre preceden a una nota o un acorde. Si no hay ninguna

nota “después de ellos”, desaparecerán.

• El resto de símbolos de la capa de notas (cambios de compás,

dinámicos, acordes, etc.). Su posición es relativa al compás.

Como quiera que edite las notas, estos símbolos quedarán

igual. No obstante, la posición está fija dentro de un compás de

terminado. Si, por ejemplo, vd. cambia el espaciado de los com-

pases (vea “Ajustando el número de compases por línea” en la

página 653), esto afectará a la posición de los símbolos.

Símbolos de la capa de disposición

Examinemos ahora los símbolos de la capa de disposi-

ción. La capa de disposición no se guarda asociada a

cada pista, al contrario de lo que ocurre con los otros sím-

bolos. En lugar de ello, sus parámetros son comunes a un

“conjunto de pistas”. Veamos un ejemplo:

Usted ha escrito cuatro líneas que forman un cuarteto de

cuerda. Ha editado todas ellas a la vez, añadiendo símbo-

los a la partitura, tanto símbolos de la capa de notas como

símbolos de la capa de disposición.

Digamos que ahora vd. cierra el Editor de Partituras y abre

una sola de las pistas para editar. Todos los símbolos de

la capa de notas están como los dejó, ¡pero los de la capa

de disposición han desaparecido!

No se preocupe, cierre el editor de nuevo, y abra las cua-

tro pistas para editarlas. Los símbolos reaparecen.

A estas alturas, ya estará entendiendo el proceso. Los

símbolos de la capa de disposición son parte de una “en-

tidad mayor” llamada “disposición”. Una disposición es

algo que no se archiva para cada pista, sino para un grupo

de pistas. Cada vez que abra la misma combinación de

pistas para editarla, aparecerá la misma disposición.

Además de los símbolos, hay otras cosas que forman

parte de la Disposición. Vea el capítulo “Trabajando con

Disposiciones” en la página 639.

Símbolos de la capa de proyecto

Los símbolos de la capa de proyecto son símbolos de dis-

posición que están presentes en todas las disposiciones.

La capa de proyecto contiene los símbolos que se en-

cuentran en la pestaña Proyecto, además de los tipos de

línea divisoria de compás y desplazamiento numérico del

número de compás.

Símbolos capa

de disposición

Símbolos capa

de notas

599

Trabajando con símbolos

Si vd. utiliza símbolos de la capa de proyecto en conjunción

con el modo Arreglo, podrá hacer que el programa repro-

duzca la música siguiendo a la partitura - las repeticiones,

da capos y casillas de fina serán reproducidos correcta-

mente, de manera que podrá escuchar su composición tal

como sería interpretada por músicos en directo.

¿Por qué tres capas?

Existen varias razones para esta división en tres capas:

• Muchos de los símbolos que están en la capa de disposición

pueden alargarse hasta abarcar varios pentagramas. Tiene más

sentido pensar en ellos como si pertenecieran a un grupo de

pistas.

• La capa de disposición forma parte de un concepto más ge-

neral de disposiciones. Las diversas disposiciones le permiten

extraer fácilmente las partes de una partitura y efectuar cam-

bios automáticos de formato. Esto se describe en el capítulo

“Trabajando con Disposiciones” en la página 639.

• Típicamente, vd. quiere que ciertos símbolos aparezcan en to-

das las disposiciones de una partitura - barras de repetición,

codas, títulos, etc. Para conseguirlo, debe insertarlos en la

capa de proyecto.

Para saber qué símbolos forman parte de qué capas, vea

la sección “Los símbolos disponibles” en la página 601 y

siguientes.

El Inspector de símbolos

Para que se muestre el Inspector de Símbolos, haga clic

en el botón Mostrar Símbolos, que está en la barra de he-

rramientas.

Personalizando el Inspector de símbolos

Vd. puede personalizar el Inspector de símbolos añadiendo

u ocultando pestañas y especificando el orden de éstas en

el inspector.

Mostrando/Ocultando pestañas del Inspector

de símbolos

Al hacer clic con el botón derecho del ratón en cualquier

pestaña del Inspector, aparece un menú contextual. En

este menú podrá marcar qué elementos del Inspector se

mostrarán u ocultarán.

También podrá seleccionar diferentes configuraciones en

la mitad inferior del menú. Para que se muestren todas las

pestañas del Inspector de Símbolos, seleccione “Mostrar

todo”.

El diálogo del Inspector de Símbolos

Al hacer clic con el botón derecho en cualquier pestaña

cerrada del Inspector de Símbolos, y tras seleccionar

“Configuración…” en el menú contextual, aparece un diá-

logo. En éste, podrá configurar en qué orden aparecen las

diferentes pestañas del Inspector y podrá guardar/recu-

perar diferentes configuraciones del Inspector.

Diálogo de configuración del Inspector de símbolos.

El diálogo se divide en dos columnas. La columna de la iz-

quierda muestra las pestañas actualmente visibles, mien-

tras que la de la derecha muestra las pestañas ocultas.

• Puede cambiar el estatus actual de visualización selec-

cionando elementos en una de las columnas y usando los

botones de flechas que están en medio de las dos colum-

nas del diálogo, para moverlos a la otra columna.

Los cambios se reflejan directamente en el editor.

600

Trabajando con símbolos

• Puede cambiar el orden de las pestañas visibles en el

Inspector de Símbolos mediante los botones “Hacia

arriba” y “Hacia abajo”.

Los cambios aparecen directamente reflejados en el Editor de Partituras.

Para volver a los parámetros originales, haga clic con el botón derecho

en una de las pestañas y seleccione “por defecto” en el menú contextual.

Inspector “personalizado”

• Si aprieta el botón Guardar (icono de disco) en la sec-

ción Presets, puede poner un nombre a la configuración

actual y guardarlo como un preset.

• Para eliminar un preset, selecciónelo y pulse el icono de

la papelera.

• Se puede acceder a las configuraciones guardadas

desde el menú desplegable de Presets o directamente

desde el menú contextual del Inspector.

Trabajando con paletas de símbolos

Se puede abrir cualquier sección del Inspector de símbo-

los como paletas separadas.

Abriendo las pestañas como paletas

1. Haga clic con el botón derecho en uno de los símbo-

los, en la pestaña que desee.

Observe que tiene que hacer clic con el botón derecho en uno de los

símbolos. Si hace clic con el botón derecho en el nombre de la pestaña,

se abrirá otro tipo de menú contextual, como hemos visto antes.

2. Seleccione “Abrir como Paleta” en el menú contextual

que aparece.

La pestaña seleccionada aparece como una paleta.

Moviendo y manejando las paletas

Es posible manejar las paletas como manejamos cualquier

otra ventana. Es decir, podemos:

• Mover una paleta a otra posición arrastrando su barra

de título.

• Cerrar una paleta haciendo clic en su botón de cierre.

Adicionalmente, podemos seleccionar si la paleta apare-

cerá horizontal o verticalmente, haciendo clic con el botón

derecho y seleccionando “Conmutar” en el menú contex-

tual que aparece.

601

Trabajando con símbolos

Los símbolos disponibles

Las siguientes ilustraciones muestran todos los símbolos

disponibles. Mostraremos los símbolos como paletas. Los

pies de imagen contienen información adicional sobre los

símbolos.

Paleta de “Favoritos”.

Paleta de “Tonalidades”.

Paleta de “Claves”.

Paleta de “Tipo de compás”.

Paleta de “Símbolos de acorde”.

Paleta de “Símbolos de Guitarra”.

Paleta de “Clave, etc”.

Cambio

de Clave

Cambio de

compás

Cambio de tonalidad (o transporte)

602

Trabajando con símbolos

Paleta de “símbolos de nota”. Estos símbolos están siempre ligados a

una nota.

Paleta de “Dinámicos”. Observe que se distingue entre ligadura aditiva

normal y ligadura de fraseado (Fras.)

Paleta de “Líneas, trinos, etc.” Observe que los arpegios, indicadores

de dirección de rasgueo, etc. “dependen” de la nota.

Paleta de “Otros”.

Paleta de “Disposición”. Todos estos símbolos se dibujan en su propia

“capa”.

Arco arriba

Pizzicato

Trémolo

Pos. Pulgar

Charles cerrad

Charles abier.

Staccato

Acento

Calderón

Glissando Glissando

ArticulaciónDoit

ArticulaciónArticulación

Staccato

TenutoPicado

Arco abajo

Trémolo

Acento

Staccato

Sin afinación

Caer

Acento

Sordina

Trémolo

Acento

Calderón

Nota Diamante

Staccato

Acento

Staccato

Caer

Ligadura de Bezier

Diminuendo

Crescendo

Crescendo dinámicos“Doble” cresc./dim.

Fraseado arriba

Ligadura arriba

Ligadura abajo

Dinámicos

Fraseado abajo

Arpegio

Mov. de la mano

Arpegio

Rasgueo

Mov. de la mano

Segno (modif.)

Rasgueo

Mordente

Trino

Semitrino

Octava Octava

Semitrino

Trino

Voz principalVoz accesoria

1a vez 2a vez

Línea Línea

Barra Barra

Barra corchete Barra corchete

Corchete grupoCorchete grupo

Letra

Texto regular

Acorde de guitarra

Texto bloque (importar)

Pedal abajo

Acorde

Repetir

Pedal arriba

Segno

Repetir

Segno (config.)

Coda

Símbolo de teclado

Caja

Sel. símbolo,vea “La

pestaña “Otros”” en

la página 618.

Texto disposiciónBloque texto (dispos.)

Marca de ensayoTexto pág.

Tempo como númeroNo. de ensayo

D.C. al Fine (text)Equivalencia de valor

Da Capo a Coda (text)Dal Segno al Fine (txt.)

Fine (text)Dal Segno al Coda (txt.)

CodaSegno

2a vez1a vez

Símbolo TecladoSímbolo de Caja

603

Trabajando con símbolos

Paleta de “Proyecto”. Estos símbolos estarán presentes en todas las

configuraciones.

Paleta de “Palabras”. Esto se describe en la sección “La pestaña Pala-

bras” en la página 635.

Paleta de “Símbolos de usuario”. Esta paleta está descrita en la sec-

ción “Símbolos de usuario” en la página 620.

Puede encontrar detalles adicionales acerca de ciertos

símbolos en la sección “Detalles de los símbolos” en la

página 616.

Configurando la pestaña de Favoritos

En el Inspector de Símbolos existe una pestaña llamada

Favoritos. Cubase le permite llenar esta pestaña con una

selección de símbolos de otras pestañas. Así podrá tener

acceso instantáneo a símbolos que utilice a menudo:

1. Abra la pestaña de Favoritos.

Si es la primera vez que la abre, estará vacía.

2. Abra la pestaña desde la que quiere copiar un símbolo.

Ö Hay símbolos que no se pueden poner en la pestaña

de Favoritos.

3. Haga clic con el botón derecho en el símbolo que

quiera añadir a Favoritos y seleccione “Añadir a favoritos”

en el menú contextual que aparecerá.

También puede añadir un símbolo a los Favoritos haciendo clic en éste

mientras mantiene apretada la tecla [Alt]/[Opción].

4. Repita los mismos pasos para cada uno de los símbo-

los que quiera añadir a la pestaña de Favoritos.

• Para eliminar un símbolo de la pestaña de Favoritos, se-

leccione “Suprimir de Favoritos” del menú contextual, o

bien haga clic en él mientras mantiene apretada la tecla

[Alt]/[Opción].

Importante – Símbolos,

pentagramas y voces

La mayor parte de símbolos pertenecen a un pentagrama

determinado. Sólo los símbolos de nota, ligaduras de fra-

seo y ligaduras normales de adición son excepción. Éstos

pertenecen a las notas, y por tanto, también a las voces.

Es extremadamente importante que cuando vd. introduce

un símbolo, el pentagrama correcto esté activado, particu-

larmente si está editando varios pentagramas a la vez.

Si, por ejemplo, vd. inserta un símbolo mientras el pen-

tagrama equivocado está activado, el símbolo puede

“desaparecer” cuando vd. esté editando otra configura-

ción de pistas (si la pista en que vd. introdujo el símbolo

no está abierta en la edición).

Lo mismo ocurre con los símbolos de nota y su relación

con las voces. Asegúrese de que la voz correcta está ac-

tivada cuando introduzca símbolos, o éstos pueden aca-

bar en una posición incorrecta, los calderones pueden

aparecer boca-abajo, etc.

Los símbolos de disposición funcionan de modo distinto.

En lugar de pertenecer a un pentagrama o a una voz deter-

minada, pertenecen a toda una disposición. Dado que dife-

rentes combinaciones de pistas utilizarán diferentes

configuraciones, si vd. introduce símbolos de disposición

en la partitura cuando vd. está editando dos pistas juntas

(por ejemplo una parte de trompeta y otra de saxo), el sím-

bolo no estará ahí cuando mire cada pista por separado en

el Editor de Partituras. Si quiere que los mismos símbolos

aparezcan también en otras disposiciones, puede copiarlos

de una disposición a otra. Si quiere que aparezcan en to-

das las disposiciones, utilice la pestaña Proyecto.

604

Trabajando con símbolos

Añadiendo símbolos a una partitura

Haciendo espacio y manejando los márgenes

• Si no hay espacio suficiente entre pentagramas para añadir

símbolos (como por ejemplo, la letra de la canción), vea

“Arrastrar pentagramas” en la página 655, para aprender a

separar los pentagramas.

• Si le parece que la partitura queda abigarrada tras añadir sím-

bolos, lea la sección “Disposición automática” en la página

657.

Sobre la herramienta Lápiz

Al contrario que en los otros editores de MIDI, en la barra

de herramientas del editor de partituras no hay herramienta

Lápiz. En lugar de ello, se selecciona automáticamente la

herramienta Lápiz cuando vd. inserta símbolos. Tenga en

cuenta que:

• Normalmente, la herramienta Lápiz se selecciona au-

tomáticamente cuando vd. hace clic en un símbolo del

Inspector.

• No obstante, si en el menú Preferencias - Partitura se

encuentra activada la opción “Doble Clic en el símbolo

para obtener Lápiz”, tendrá que hacer doble clic en el sím-

bolo para obtener la herramienta lápiz.

• En la misma página del menú de Preferencias, encon-

trará una opción llamada “Mostrar la flecha después de in-

sertar símbolo”. Si esto está activado, la herramienta de

Selección de Objetos (”Flecha”) queda automáticamente

seleccionada tras insertar un símbolo.

Si quiere insertar muchos símbolos seguidos con la herramienta Lápiz,

mejor que desactive esta opción.

Añadiendo símbolos de nota

Añadiendo un símbolo a una sola nota

1. Abra la pestaña Símbolos de Nota en el Inspector.

2. Haga clic (o doble-clic) en el símbolo deseado en la

pestaña.

Como hemos dicho antes, la preferencia “Doble clic en el símbolo para

obtener lápiz” determina si vd. necesita hacer un clic doble o sencillo. En

todo caso, la herramienta Lápiz queda seleccionada.

3. Haga clic en la nota, encima o debajo de ella.

Si hace clic en la nota, el símbolo se coloca a una distancia predetermi-

nada de la nota. Si hace clic encima o debajo de la nota, podrá decidir la

posición vertical del símbolo. En todo caso, el símbolo se fija a la nota

horizontalmente. Más tarde podrá moverlo arriba o abajo.

Al hacer clic en una nota se inserta el símbolo (en este caso un tenuto)

a una distancia predeterminada de la cabeza de la nota.

En el diálogo Ajustes de partitura, página Proyecto, subpá-

gina Estilo de Notación, categoría Acentos, hay tres opcio-

nes que afectan a la posición vertical de los símbolos de

nota:

• Acentos sobre las Plicas.

Cuando esta opción está activada, los acentos de notas se muestran en

el lado de la plica y no en el de la cabeza de la nota.

• Acentos sobre los pentagramas.

Si esta función está activada, el acento se colocará encima del penta-

grama, indiferentemente de la dirección de las plicas de las notas. Este

ajuste sobrescribe la opción “Acentos sobre las plicas”.

• Centrar símbolos enlazados a notas sobre las plicas.

Al activar esta función (configuración por defecto), los acentos se cen-

tran en las plicas y no en la cabeza de las notas.

Añadiendo un símbolo a varias notas utilizando la

herramienta Lápiz

Es posible que quiera añadir, por ejemplo, un picado a to-

das las notas de un par de compases. Proceda así:

1. Abra la pestaña Símbolos de Nota en el Inspector.

2. Seleccione las notas a las que quiere aplicar el símbolo.

3. Haga clic (o doble clic) en el símbolo deseado en el

Inspector.

4. Haga clic en una de las notas.

Se añade un símbolo a cada una de las notas seleccionadas, a una dis-

tancia predeterminada. Puede mover los símbolos más tarde.

Si vd. añade símbolos fuera de los márgenes, ¡éstos

no se imprimirán!

605

Trabajando con símbolos

Añadiendo un símbolo sin enlazarlo a una nota

También es posible introducir libremente símbolos que

normalmente irían enlazados a una nota. Esto le permite,

por ejemplo, añadir un calderón a un silencio.

1. Asegúrese de que el pentagrama correcto está activa-

do.

2. Haga clic (o doble clic) en el símbolo para que la herra-

mienta Lápiz quede seleccionada, como hemos descrito

antes.

3. Mantenga apretada la tecla [Ctrl]/[Comando] y haga

clic donde quiere que vaya el símbolo.

Añadir otros símbolos

1. Abra la pestaña que desee en el Inspector.

2. Haga clic (o doble clic) en el símbolo que quiera intro-

ducir.

Como hemos mencionado antes, la preferencia “Doble clic abre la herra-

mienta Lápiz” determina si es necesario hacer doble clic o no. En cual-

quier caso, la herramienta lápiz quedará seleccionada.

3. Haga clic una sola vez, o bien haga clic y arrastre el

símbolo al lugar de la partitura que quiera.

El símbolo aparece. En los símbolos que tienen tamaño o longitud, arrastre

el ratón para establecer la longitud del símbolo directamente. El símbolo

aparecerá con sus asas seleccionadas (si éste dispone de asas) para que

vd. pueda cambiar su tamaño si lo desea. Todo ello se describe en detalle

en la sección “Cambiando longitud, tamaño y forma” en la página 614.

Pulse el botón del ratón, arrastre y después suelte el botón

• Puede cambiar el tamaño de la mayoría de símbolos de

nota y de dinámicos en la partitura, haciendo clic en el ob-

jeto correspondiente y seleccionando la opción deseada

en el submenú Tamaño del menú contextual.

Acerca de los símbolos que dependen de notas

Los símbolos que dependen de notas, como los arpegios

y los indicadores de rasgueo de guitarra, deben ser colo-

cados en frente de dicha nota. En caso contrario, pertene-

cerán a la próxima nota (si no hay próxima nota, el símbolo

no será introducido en absoluto).

Añadiendo texto

Existen métodos especiales para introducir texto, descri-

tos en su propio capítulo, “Trabajando con texto” en la pá-

gina 628.

Añadiendo ligaduras normales y de fraseado

Las ligaduras de fraseado que abarcan un grupo de notas

pueden ser dibujadas manualmente o bien insertadas de

modo automático. El programa añade las ligaduras nor-

males de adición necesarias, pero también podrá dibujar-

las como símbolos gráficos.

Ö Hay dos tipos de ligaduras de fraseado - las “regula-

res” y las de tipo Bezier (en las que vd. tiene control total

del grosor, forma, curva, etc.).

Ligaduras (normales y de fraseado) y valor de

cuantización visual

Dado que cualquier ligadura “musicalmente” siempre va

de una nota a otra nota (o acorde), Cubase siempre rela-

ciona el principio y el final de una ligadura con dos notas

de la partitura.

Cuando vd. dibuja una ligadura, el programa utiliza el valor

de cuantización para localizar las dos notas más próximas

a fin de “enlazar” el símbolo a éstas. En otras palabras, si

quiere añadir una ligadura normal o de fraseado a una

nota en posición de semicorchea, asegúrese que la cuan-

tización está fijada en semicorcheas (1/16). (Esto sólo

afecta a las ligaduras dibujadas manualmente).

Por favor, observe que esto no significa necesariamente

que el símbolo tenga que empezar o terminar exactamente

encima o debajo de estas dos notas. Más bien significa

que, cuando vd. use la herramienta Disposición para mo-

ver y ajustar la nota, la ligadura se moverá con ella (véase

“Moviendo notas gráficamente” en la página 592). Lo

mismo ocurre cuando se cambia el ancho del compás - la

ligadura se ajusta proporcionalmente.

Ö Si quiere que las puntas de las ligaduras coincidan

exactamente con la posición de las notas, active la opción

“Cuadrar ligaduras al arrastrar” en el menú contextual. Esta

opción también está disponible en el diálogo de Preferen-

cias (Partituras - Opciones de Edición).

606

Trabajando con símbolos

Dibujando ligaduras normales y de fraseo

1. Ajuste el valor de cuantización de acuerdo a las posi-

ciones de las dos notas que quiere ligar.

Por ejemplo, si una de ellas es una negra y la otra es una corchea, ajuste

Cuantizar al valor 1/8 (corchea) o inferior.

2. Haga clic (o doble clic) en el símbolo correcto, en el

Inspector de símbolos, para que la herramienta Lápiz

quede seleccionada.

3. Posicione el ratón junto a la primera nota y arrástrelo

hasta la posición de la última nota a abarcar.

Las puntas de la ligadura se ajustarán a sus posiciones por defecto. Si

mantiene apretada la tecla [Ctrl]/[Comando] podrá mover las puntas de

la ligadura libremente.

Hay dos funciones especiales para insertar una ligadura

normal o de fraseo automáticamente.

Añadiendo una ligadura entre dos notas seguidas

1. Seleccione las dos notas.

2. Haga clic (o doble clic) en el símbolo de ligadura nor-

mal o de fraseo del Inspector de símbolos, para que

quede seleccionada la herramienta Lápiz.

3. Mientras mantiene apretada las teclas [Ctrl]/[Co-

mando] y [Mayús.], haga clic en una de las dos notas.

Se añadirá la ligadura entre las dos notas seleccionadas.

Insertando una ligadura de fraseo en un grupo de notas

1. Seleccione un grupo de notas.

2. Despliegue el menú Partituras y seleccione “Insertar

Ligadura”.

Se crea una ligadura de fraseo que empieza en la primera nota y acaba

en la última.

La Ligadura de Bezier

La ligadura de Bezier es una ligadura de fraseado especial,

que se encuentra en la pestaña de símbolos de dinámicos.

Al contrario que en una ligadura normal, este símbolo está

hecho de una curva de Bezier, que le permite crear formas

curvadas más avanzadas.

Para añadir una ligadura de Bezier, haga clic (o doble clic)

en el símbolo del Inspector para que la herramienta Lápiz

quede seleccionada. Haga clic en la partitura o arrastre el

símbolo a la partitura. Se crea una ligadura de Bezier de

una forma y tamaño predeterminados, que vd. puede alte-

rar arrastrándola con el ratón.

Como puede ver, la ligadura de Bezier por defecto tiene

cuatro puntos - uno en cada punta y dos más a lo largo de

la curva.

• Para mover la ligadura, haga clic en ella (no en uno de

los puntos) y arrástrela.

• Para variar el tamaño, haga clic en los extremos y arrás-

trelos.

• Para cambiar al forma de la curva, haga clic en uno de

los puntos intermedios y arrástrelo en cualquier dirección.

Si hace clic con el botón derecho en uno de los puntos de

la curva aparecerá un menú contextual con las siguientes

opciones:

Opción Descripción

Añadir puntos Añade un par de puntos más a la curva de la ligadura de

Bezier. Esto le permitirá crear formas muy complejas.

Después de añadir puntos, verá una nueva opción en el

menú, “Reducir puntos”. Al seleccionarla se eliminarán

los puntos adicionales.

Añadir grosor Hace que la ligadura de Bezier sea más gruesa.

Reducir grosor Hace que la ligadura de Bezier sea más delgada.

Ocultar Esconde este símbolo. Vea “Esconder/Mostrar objetos”

en la página 649.

607

Trabajando con símbolos

Creando trinos

Si vd. ha grabado o introducido un trino, Cubase puede

ayudarle a que se visualice correctamente:

1. Seleccione las notas que forman el trino.

2. Haga clic con el botón derecho en una de las notas y

seleccione “Definir trino...” en el menú contextual.

3. Seleccione una opción en el diálogo que aparece.

Los botones radiales determinan qué aspecto tendrá el trino. Active la

opción “Nota guía” si quiere una nota extra que indique entre qué notas

debe ejecutarse el trino.

4. Haga clic en Aceptar.

Esto es lo que sucede:

• Todas las notas son ocultadas (excepto la primera y probable-

mente la segunda).

• La primera nota toma un valor equivalente al total del trino.

• Si ha elegido añadir una nota guía, la segunda nota se con-

vierte en una nota “gráfica” entre paréntesis y sin plica. En

caso contrario, la segunda nota también queda oculta.

• Se inserta el símbolo de trino que vd. ha elegido en el diálogo.

Insertar símbolos en todo un sistema

Si mantiene apretada la tecla [Alt]/[Opción] mientras

añade un símbolo a un pentagrama que forma parte de un

sistema, éste será añadido a todos los pentagramas del

sistema. Esto le permite, por ejemplo, insertar marcas de

ensayo, repeticiones, etc. en todos los instrumentos al

mismo tiempo.

Añadir un símbolo de teclado

La pestaña de “Otros” contiene un símbolo de teclado. Es

un gráfico muy útil, por ejemplo, en partituras educativas.

Éste símbolo tiene las siguientes propiedades:

• Para insertar el símbolo de teclado, selecciónelo en el

Inspector, haga clic con el Lápiz en la posición deseada y

dibuje una caja para especificar el tamaño aproximado del

teclado.

• Una vez insertado el símbolo de teclado podrá arrastrar

sus puntas para corregir su tamaño vertical u horizontal-

mente.

• Si hace clic con el botón derecho en un símbolo de te-

clado y selecciona “Propiedades” del menú contextual, se

abre un diálogo que le permite especificar más propieda-

des para el símbolo.

También puede hacer doble clic en el símbolo para abrir este diálogo.

Añadiendo símbolos de acordes de guitarra

Es posible insertar un símbolo de acorde de guitarra en

cualquier parte de la partitura.

Los símbolos de guitarra se encuentran en la pestaña “Sím-

bolos de Guitarra” y “Otros” del Inspector de símbolos.

Opción Descripción

Tamaño Controla el ancho de las teclas.

Nota de inicio Es la nota más a la izquierda del símbolo de teclado.

Mostrar el nom-

bre de las notas

Cuando esta opción está activada, cada tecla Do apa-

rece con su nombre y el de su octava (C1, C2, etc.).

Teclas blancas/

negras transpa-

rentes

Active esta opción si quiere que las teclas blancas o ne-

gras sean transparentes.

608

Trabajando con símbolos

• La pestaña de Símbolos de Guitarra contiene todos los

símbolos de la librería de guitarra. Vea “Utilizando la librería

de guitarra” en la página 608. Si el símbolo que quiere in-

sertar está entre ellos, selecciónelo e insértelo tal como ha-

ría con cualquier otro símbolo, como hemos descrito

anteriormente.

Para insertar un símbolo de guitarra que no esté en la li-

brería de guitarra, proceda así:

1. Abra la pestaña “Otros”.

2. Haga clic (o doble clic) en el símbolo del acorde de gui-

tarra, a fin de que la herramienta Lápiz quede seleccionada.

3. Haga clic en la partitura, donde quiere que aparezca el

símbolo.

Aparece el diálogo de Símbolo de Guitarra.

• Para poner un punto en cualquier traste y cuerda, haga

clic en él.

Para eliminarlo, haga clic de nuevo.

• Para poner un símbolo sobre una cuerda pero fuera del

mástil, haga clic allí.

Clics consecutivos le permitirán insertar un círculo (cuerda al aire), una

equis (no tocar esta cuerda) o ningún símbolo.

• Para añadir un número de cejilla, haga clic a la izquierda

del símbolo.

Clics consecutivos le permitirán recorrer las diferentes posibilidades.

• También puede añadir un símbolo de cejilla (línea a tra-

vés de las cuerdas), ajustando el parámetro “Cejilla al

traste” a un valor mayor que cero.

Ajustando los valores Inicio Cejilla y Final Cejilla, puede crear símbolos

de cejilla que abarquen menos cuerdas.

• Utilice el parámetro “Tamaño” para ajustar el tamaño del

símbolo de acorde.

• Si quiere que el símbolo sea horizontal active la casilla

“Horizontal”.

• Si quiere que se muestren más o menos trastes que los

seis que aparecen por defecto, cambie el valor de “Tras-

tes”.

4. Haga clic en Aplicar.

El símbolo de guitarra aparece en la partitura.

• Si aprieta el botón Insertar notas, se insertarán las notas

del acorde en la partitura.

También puede hacer clic con el botón derecho y seleccionar “Insertar

notas” en el menú contextual que aparecerá.

Puede editar el símbolo en cualquier momento, haciendo

doble clic en él, cambiando los parámetros del diálogo y

haciendo clic en Aplicar. Observe que también puede ac-

ceder a los símbolos que haya definido en la librería de

guitarra, haciendo clic con el botón derecho en un sím-

bolo de guitarra - vea más abajo.

Ö Si selecciona “Definir símbolo de acorde” en el menú

contextual, se mostrará el símbolo de acorde correspon-

diente encima del símbolo de guitarra. Está función es

muy útil, por ejemplo, cuando escriba guiones de arreglos.

Utilizando la librería de guitarra

El método anterior funciona bien si quiere añadir unos

cuantos acordes a su partitura. Sin embargo, si necesita

muchos símbolos de acorde, o bien si utiliza símbolos de

acordes en muchas partituras diferentes, es mejor reco-

ger los símbolos que cree en una “librería de guitarra”. Así

no tendrá que crear el acorde cada vez que lo necesite.

609

Trabajando con símbolos

Definiendo símbolos de acorde

1. Haga doble clic en uno de los símbolos de la pestaña

Símbolos de Guitarra, en el inspector, para abrir la librería

de guitarra.

Alternativamente, puede abrir la página Ajustes de Partitura - Proyecto y

seleccionar al subpágina “Librería de Guitarra”.

2. Para añadir un nuevo acorde a la librería, haga clic en

el botón Nuevo.

Aparece un símbolo de acorde en la lista de la izquierda.

3. Para editar el símbolo del acorde, haga doble clic en

éste.

Se abre el diálogo de Símbolo de Guitarra, como cuando se edita un

acorde en la partitura.

• El símbolo que vd. cree será “interpretado” y su nombre

aparecerá a la derecha del símbolo del mástil.

Si quiere editar esto, haga doble clic.

• Para ordenar los símbolos disponibles de acuerdo a su

nota fundamental, haga clic en el botón Ordenar.

• Para eliminar un símbolo de la librería, selecciónelo y

haga clic en Suprimir.

• Para guardar la librería actual en un archivo separado, se-

leccione “Guardar” en el menú desplegable de funciones.

Aparece un diálogo que le permite especificar un nombre y localización

para este archivo.

• Para cargar un archivo de librería de guitarra, seleccione

“Cargar configuración actual…” en el menú desplegable

de Funciones.

En el diálogo que aparece, localice y abra el archivo de librería de guitarra

deseado.

En el diálogo de Librería de Guitarra existen dos opciones

más:

Insertando símbolos de la librería

Además de la opción “Utilizar en ’Construir símbolo de

acorde’”, hay dos maneras más de insertar símbolos de la

librería de guitarra en la partitura:

• Utilice el menú desplegable de Funciones en la subpá-

gina Librería de Guitarra de la página Ajustes de Partitura-

Proyecto, cuando cree o edite símbolos de guitarra.

• Haga clic con el botón derecho del ratón y seleccione un

símbolo de acorde del submenú Presets del menú contex-

tual.

Utilizando símbolos de disposición

Los símbolos procedentes de la pestaña “Disposición”

pertenecen a la capa de Disposición. Si vd. está editando

una disposición que contiene varias pistas, puede hacer

que los símbolos de disposición que ha insertado se co-

pien en cualquier combinación de pistas en la disposición.

Al cargar un archivo de librería de guitarra, se elimina

la librería que esté usando

Opción Descripción

Utilizar en

“Construir

símbolo de

acorde”

Cuando esta opción está activada y vd. utiliza la función

“Construir símbolo de acorde” (vea “Utilizando Definir

Símbolos de Acorde” en la página 625), el programa in-

sertará símbolos de guitarra y acordes normales (si

puede encontrar símbolos de guitarra adecuados). Si hay

varios símbolos de guitarra para un acorde determinado

en la Librería de Guitarra, se utilizará el primero de ellos.

Visualización

pequeña

Si activa esta función, los símbolos de acordes de la lista

aparecerán en el tamaño que tendrán en la partitura. Si

esto está desactivado, los símbolos se mostrarán en un

tamaño más grande y más fácil de editar.

610

Trabajando con símbolos

Usted decide qué pentagramas mostrarán símbolos de

disposición, marcando su respectiva columna L en la pá-

gina Ajustes de Partitura-Disposición (que se abre al se-

leccionar “Ajustes...” en el menú Partituras).

En este caso, se mostrarán los símbolos de disposición en las dos pri-

meras pistas.

• Cualquier edición de símbolos de disposición que vd. haga se

reflejará automáticamente en las otras pistas.

• La visualización de símbolos de disposición en diferentes pis-

tas puede ser desactivada en cualquier momento.

• Se pueden copiar símbolos de disposición entre disposicio-

nes, utilizando la función Obtener Forma, en la página Ajustes

de Partitura-Disposición.

Un ejemplo de como utilizar símbolos de disposición:

Digamos que está editando una partitura de orquesta y

quiere insertar marcas de ensayo en más de un pen-

tagrama (típicamente, encima de cada grupo de instru-

mentos -metal, cuerdas, percusión, etc). Lo único que

tiene que hacer es insertar marcas de ensayo en una de

las pistas, a partir de la pestaña Disposición. Para hacerlo,

abra la página Ajustes de Partituras-Disposición, marque

la columna L de las pistas deseadas y apriete Aplicar.

Utilizando símbolos de Proyecto

Los símbolos de Proyecto forman parte de la capa de Pro-

yecto y aparecerán en todas las disposiciones. La capa de

proyecto también contiene cambios que afectan a compa-

ses (por ejemplo, repeticiones y dobles barras) y desplaza-

mientos de número de compás. Típicamente, deberá utilizar

los símbolos de Proyecto cuando quiera que éstos se

muestren en todas las combinaciones de pistas.

Ö También puede utilizar los símbolos de Proyecto en

combinación con el modo Arreglos para que el programa

interprete la música de acuerdo a la partitura, incluyendo

repeticiones, Da Capos, casillas de final, etc.

Vea “Partituras y Modo Arreglos” en la página 670.

Seleccionando símbolos

Casi todos los símbolos quedan seleccionados al hacer

clic en ellos. Los símbolos que tienen longitud disponen

de una o más asas.

Un regulador seleccionado.

Una excepción son las ligaduras normales y de fraseo, que

se seleccionan haciendo clic en sus extremos o dibujando

un rectángulo de selección que las abarque.

Utilizando capas bloqueadas

A veces es muy difícil hacer clic en un símbolo u objeto de

la partitura sin seleccionar otros objetos cercanos acci-

dentalmente. Para remediar esto, se pueden asignar di-

versos tipos de objetos a diferentes “capas bloqueadas”

(hasta un número de tres capas), haciéndolos así “inalte-

rables”. Además, también puede bloquear capas de dis-

posición y capas de proyecto separadamente si es

necesario. Proceda así:

Configurando las capas bloqueadas

1. Abra el diálogo de Preferencias en el menú Archivo, y

seleccione la página Partituras-Capa del Evento.

611

Trabajando con símbolos

2. Asigne cada tipo de evento a una capa (1, 2 o 3).

Es una buena idea asignar diferentes capas a eventos que pueden cau-

sar problemas gráficos si están muy juntos. Por ejemplo, si observa que

cuando edita símbolos de notas está arrastrando sin querer los números

de compás, asigne números de compás y símbolos de notas a diferentes

capas.

3. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

• Alternativamente, puede hacer clic con el botón dere-

cho en uno de los botones de capas (1-2-3), en la barra

de herramientas extendida. Esto hará aparecer un menú

desplegable que le mostrará qué tipo de eventos están

asociados a esa capa.

Una letra uve junto a un tipo de objeto significa que éste pertenece a

esta capa. Si no hay ninguna uve, puede seleccionar el tipo de objeto en

el menú desplegable y asignarlo a esta capa.

Bloqueando una capa

Para “bloquear” una capa, haga clic en el correspondiente

botón de bloqueo.

En esta imagen, la capa 2 está bloqueada. Los tipos de eventos asigna-

dos a la capa 2 no podrán ser seleccionados, movidos o eliminados.

Indicación visual de las capas

Los objetos que pertenecen a capas bloqueadas aparecen

en gris en la partitura. Así es más fácil ver qué objeto perte-

nece a qué capa, cosa especialmente importante en el

caso de las capas de disposición y de proyecto. Por ejem-

plo, si necesita ver rápidamente todos los objetos asocia-

dos con la capa de disposición, bloquee todas las capas

restantes mediante sus respectivos botones. Ahora, sólo

los objetos de la capa de disposición aparecerán normal-

mente, mientras que el resto aparecerán de color gris.

Moviendo y duplicando símbolos

Hay cuatro maneras de mover o duplicar símbolos:

• Arrastrándolos con el ratón (vea más abajo).

• Utilizando el teclado del ordenador (sólo para mover objetos -

vea “Moviendo objetos mediante el teclado del ordenador” en

la página 613).

• Utilizando las asas del compás (vea “Moviendo y duplicando

con las asas del compás” en la página 613).

• Utilizando la función Pegar Atributos de Nota (sólo para sím-

bolos de nota - vea “Copiando ajustes entre notas” en la pá-

gina 586).

Moviendo y duplicando símbolos con el ratón

Se hace de un modo muy parecido a lo que ocurre con

otros objetos de Cubase. Estas son las reglas:

• Los símbolos de notas y aquellos que están asociados a la

nota se mueven con la nota o el acorde. En otras palabras, si

mueve la nota, los símbolos se mueven con ella.

• Los símbolos de nota, como los acentos y la letra de la can-

ción, sólo se mueven verticalmente. Otros símbolos (como

corchetes y abrazaderas) sólo se mueven horizontalmente.

• Todos los otros símbolos que no tienen asas se pueden mo-

ver libremente. Si aprieta la tecla [Ctrl]/[Comando], el movi-

miento queda restringido a una sola dirección.

• Si, al seleccionar un símbolo, éste tiene una o más asas, no lo

arrastre por las asas o cambiará su forma en lugar de moverlo.

• Las ligaduras normales y de fraseado son una excepción, por-

que sólo puede moverlas arrastrando primero una de las puntas

y luego la otra. No obstante, si utiliza la herramienta de Disposi-

ción (vea “Moviendo notas gráficamente” en la página 592)

para mover las notas que están ligadas, o bien cambia el ancho

del compás, las ligaduras se ajustarán automáticamente.

• Para duplicar, mueva el objeto mientras aprieta la tecla [Alt]/

[Opción], como siempre ocurre en Cubase. Con este método

no se pueden duplicar las ligaduras normales y de fraseado, ni

las líneas divisorias de compás.

Existen dos prestaciones del programa que le ayudarán a

colocar correctamente las notas y otros objetos de la par-

titura: las reglas y la ventana de información de posición.

612

Trabajando con símbolos

Las reglas

Al contrario que otros editores, el editor de Partituras no

dispone de una regla basada en la posición temporal o de

compás. En lugar de ello, sus reglas son “gráficas”, es de-

cir, indican la posición real de los objetos en las coorde-

nadas x-y, siendo el punto “cero” la esquina superior

izquierda.

• La posición actual del cursor se indica con unas líneas

delgadas en las reglas.

• Para esconder las reglas, despliegue el menú que está

encima de la barra desplazadora a la derecha y seleccione

“Desactivado”.

También puede acceder a este menú haciendo clic en la regla con el bo-

tón derecho.

• Para que vuelva a aparecer la regla, vuelva a desplegar

el menú y seleccione una de las unidades (pulgadas, cen-

tímetros o puntos).

Este parámetro también afectará a las unidades que se usan en la ventana

de información de posición (ver más adelante).

La Ventana de Información de Posición

Si necesita afinar la posición gráfica de símbolos y objetos,

tendrá que utilizar la ventana de información de posición.

Ésta le ayuda a colocar los objetos con más exactitud, ac-

tuando de dos maneras:

• Podrá obtener una indicación numérica de la posición exacta

del cursor del ratón (o de cualquier objeto que esté arras-

trando).

• Podrá mover pentagramas u objetos introduciendo los valores

de posición correspondientes.

Para ver la Ventana de Información de Posición, haga clic

en la regla.

La ventana contiene los siguientes parámetros y valores:

Arrastrando símbolos de un pentagrama a otro

Si vd. arrastra un símbolo de un pentagrama a otro, obser-

vará que el indicador de “pentagrama activo” de la iz-

quierda sigue al cursor del ratón. Utilice esto como

indicador para asegurarse de que los símbolos van a

parar al pentagrama correcto.

Opción Descripción

Unidad de

medida en

pulg./cm/mm/pt

Haga clic en este parámetro para cambiar el tipo de uni-

dad con que trabaja la Ventana de Información de Posi-

ción. Este parámetro afectará a las unidades que se

muestran en la regla.

Posición

Abs/Rel.

Haga clic en este parámetro para establecer si los valores

de posición X-Y serán “absolutos” (respecto a la esquina

superior izquierda de la página) o “relativos” (respecto a la

esquina superior izquierda del pentagrama que está acti-

vado).

X, Y Cuando vd. selecciona un solo objeto, estos valores

muestran la posición vertical y horizontal de dicho objeto.

Si no hay objetos seleccionados, o si hay más de un ob-

jeto a la vez, estos valores muestran la posición actual del

cursor, horizontal y verticalmente.

Cuando seleccione un solo objeto, podrá hacer clic en es-

tos valores y teclear una nueva posición para dicho objeto.

dX, dY Cuando vd. mueve un objeto, estos valores indican la

distancia vertical y horizontal en que éste se ha movido.

También puede hacer clic e introducir manualmente las

distancias específicas.

Sel.

Pentagrama

Si ha seleccionado “Posición Absoluta” (vea más arriba),

este valor indica la distancia desde el margen superior de

la partitura hasta la línea superior del pentagrama activo.

Puede hacer clic e introducir un valor con el teclado para

mover el pentagrama activo.

Si ha seleccionado “Posición relativa”, este valor es

siempre cero, dado que las posiciones verticales toman

como referencia la línea superior del pentagrama activo

Al Pentagrama

Distancia entre el pentagrama activo y el inmediatamente

anterior. Haciendo clic y tecleando el valor, puede mover

el pentagrama activo.

Al siguiente

Pentagrama

Distancia entre el pentagrama activo y el inmediatamente

posterior. Haciendo clic y tecleando el valor, puede mo-

ver el pentagrama activo.

613

Trabajando con símbolos

• Si está editando varias pistas a la vez y quiere asegu-

rarse de que un símbolo no se mueve accidentalmente a

otra pista al arrastrarlo verticalmente, haga clic en el botón

“L” de la barra de herramientas extendida.

Cuando éste está activado, no se pueden mover símbolos de un pen-

tagrama a otro.

Moviendo objetos mediante el teclado del

ordenador

En el diálogo Comandos de Teclado del menú Archivo vd.

puede asignar comandos para mover símbolos, notas o

silencios. Estos comandos se encuentran en la categoría

“Empujar”, y se denominan “Gráficamente a la izquierda”,

“Gráficamente a la derecha”, “Gráficamente descen-

diendo” y “Gráficamente Subiendo”.

Al seleccionar un objeto y utilizar estos comandos se ob-

tiene el mismo efecto que al arrastrarlos con la herramienta

Disposición, pero este método es mucho más preciso.

Moviendo y duplicando con las asas del

compás

Esta función le permite mover o copiar el contenido de un

compás entero a uno o varios compases. Puede seleccio-

nar qué elementos del compás serán incluidos en la ope-

ración. Proceda así:

1. Despliegue la barra de filtros haciendo clic en el botón

“Mostrar filtros de visualización” de la barra de herramientas.

2. En la barra de filtros, asegúrese de que la opción “Ma-

nipuladores” está activada.

Ahora, cada compás de la partitura dispone de una asa o manipulador en

la esquina superior izquierda.

3. Haga doble clic en el asa del compás desde el cual

quiere copiar o mover símbolos.

Aparece el diálogo Copiar Compás.

4. Asegúrese de que sólo están seleccionados los tipos

de símbolos que quiere copiar o mover.

5. Si quiere que los elementos se copien a varios com-

pases seguidos, ajuste el valor “Repeticiones” de acuerdo

al número de compases.

Si sólo quiere copiar símbolos de un compás a otro, asegúrese de que el

valor de “Repeticiones” es igual a 1. Esta opción sólo funciona para co-

piar, no para mover.

6. Si quiere que este diálogo aparezca cada vez que

efectué la operación mover/copiar (vea más abajo), active

“Mostrar diálogo”.

7. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

8. Para copiar los tipos de eventos especificados a otro

compás, mantenga apretada al tecla [Alt]/[Opción], haga

clic en el asa del primer compás y arrástrelo al compás

“de destino”.

Para mover los eventos en lugar de copiarlos, arrastre el asa del compás

sin apretar [Alt]/[Opción].

• Si vd. ha activado “Mostrar Diálogo” en el paso 6, apa-

recerá el diálogo Copiar compás y le permitirá confirmar

sus ajustes.

Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo y efectuar la operación.

Asas

614

Trabajando con símbolos

Sucederá lo siguiente:

• Si vd. ha activado “Símbolos de nota” en el paso 4, los

símbolos de nota del compás original se copiarán sobre el

compás de destino. Si hay algún símbolo de nota ligado a

una nota determinada del compás de origen, pero no

existe una nota correspondiente en el compás de destino,

el símbolo será ignorado.

En esta operación se utiliza la posición real de las notas, no la posición

de visualización.

• Si vd. ha activado otros tipos de símbolos en el paso 4, éstos se

moverán a la misma posición gráfica en el compás de destino

• Si ha ajustado el valor de “Repeticiones” a un número mayor

que 1 en el paso 5, se copiarán los mismos símbolos en el nú-

mero especificado de compases (empezando por el compás

al que vd. ha arrastrado el asa).

• Si no mantiene apretada la tecla [Alt]/[Opción] cuando arras-

tra el asa del compás, los símbolos (y otros eventos especifi-

cados en el diálogo) serán borrados del compás de origen.

Cómo mover símbolos de notas

Los símbolos de notas y ligaduras tienen una posición

“por defecto”. Esto determina la distancia vertical entre la

cabeza de la nota y el símbolo.

• Se puede ajustar manualmente la posición vertical de los

símbolos individuales, pero sí posteriormente vd. mueve o

transporta estas notas, los símbolos vuelven automática-

mente a su posición por defecto.

Esta función asegura que los símbolos de nota y las ligaduras se recolo-

carán adecuadamente cuando vd. cambie la transposición visual.

• Para restaurar la posición vertical de los símbolos de

nota y de las ligaduras, haga clic con el botón derecho en

el elemento correspondiente y seleccione “Posición por

defecto” en el menú contextual que aparece.

Cambiando longitud, tamaño y forma

Puede cambiar la forma de cualquier símbolo que tenga

longitud. Proceda como sigue:

Cambiando la longitud de un símbolo

1. Seleccione el símbolo.

Aparecen los manipuladores.

Los símbolos que tienen longitud disponen de dos manipuladores.

2. Arrastre uno de los manipuladores.

Dependiendo del tipo de símbolo, puede que el movimiento sea restrin-

gido (sólo vertical o sólo horizontal).

Cambiando el tamaño de los símbolos de nota

y dinámicos

1. Haga clic con el botón derecho en un dinámico o sím-

bolo de nota.

2. Seleccione la opción deseada en el submenú Tamaño.

El tamaño del símbolo cambiará.

Cambiando el tamaño de un símbolo.

Si en el compás de destino ya existen símbolos u

otros objetos, éstos serán borrados.

Si copia los símbolos de nota del primer compás al segundo…

…sólo se copiarán aquellos que encuentren una nota equiva-

lente en el compás de destino.

En el diálogo de Preferencias (partituras-Opciones

de Edición) existe una preferencia llamada “Mante-

ner símbolos de Crescendo horizontales”. Si esta

opción está activada, no se podrán inclinar los regu-

ladores de crescendo o diminuendo.

615

Trabajando con símbolos

Alterando la forma y dirección de las ligaduras

normales y de fraseado

Ö Esta sección describe cómo cambiar las ligaduras de

adición o de fraseado “regulares”. Para aprender a añadir

y editar ligaduras de tipo Bezier, vea la sección “La Liga-

dura de Bezier” en la página 606.

Existen dos tipos de ligaduras de adición y de fraseado en

el Inspector de Símbolos, orientadas hacia arriba y hacia

abajo. Se trata del mismo símbolo, sólo que con una di-

rección inicial diferente. Puede editar las ligaduras de este

modo:

• Arrastrando el manipulador del medio verticalmente

pude cambiar la forma de la curva.

Cambie la forma de la ligadura arrastrando su asa central.

• Puede cambiar la dirección o la posición de una ligadura

de cualquier tipo seleccionándola y haciendo clic en el bo-

tón “Invertir” de la barra de herramientas extendida, o bien

seleccionando “invertir posición” en el menú contextual.

De hecho, existen tres “modelos” de ligadura. Si continúa apretando el

botón, aparecerán sucesivamente:

• Si arrastra las puntas de cualquier ligadura, podrá cam-

biar su forma sin afectar a su “relación” con las notas a las

que pertenece.

En otras palabras, el extremo final de la ligadura mantendrá su distancia

relativa a esa nota aunque vd. mueva la nota con la herramienta disposi-

ción o aunque ajuste el ancho de ese compás.

• Si mantiene apretada al tecla [Ctrl]/[Comando] y arrastra

los extremos de cualquier ligadura, ésta se “despegará” de

las notas a las que pertenece.

• Para cambiar la forma y espaciado por defecto de las li-

gaduras normales y de fraseado, abra la página Ajustes

de Partitura-Proyecto y cambie los parámetros “Distancia

inicio/final del ligado a cabeza de nota” y “Distancia media

del ligado a cabeza de nota” en la subpágina Espaciado.

Estos ajustes se reflejarán en todas las ligaduras que cree, así como en

todas las ya existentes, a no ser que vd. haya alterado la forma de estas

últimas manualmente.

Eliminado Símbolos

Como ocurre con el resto de objetos de Cubase, puede

eliminar símbolos con la herramienta Eliminar o seleccio-

nando el objeto y apretando la tecla [Retroceso] o [Supr.].

Copiar y Pegar

Exceptuando los símbolos de las pestañas Proyecto y

Disposición, el resto de símbolos se puede copiar y pegar

como cualquier otro objeto de Cubase. Detalles a tener

en cuenta:

• Los símbolos que están ligados a notas (como los acen-

tos) se convertirán en elementos “flotantes” cuando los pe-

gue.

Es decir, ya no estarán enlazados a una nota. Si esto no es lo que vd.

quiere, intente copiarlos mediante las asas de compás, como está des-

crito en la sección “Moviendo y duplicando con las asas del compás” en

la página 613.

Alineamiento

Como en los programas de dibujo, es posible alinear sím-

bolos. Proceda así:

1. Seleccione todos los objetos que desea alinear.

2. En el menú Partituras, submenú Alinear Elementos,

seleccione la opción deseada.

Para restablecer la forma por defecto de un símbolo,

haga clic con el botón derecho en él y seleccione

“Posición por defecto” en el menú contextual. Vea

“Cómo mover símbolos de notas” en la página 614.

616

Trabajando con símbolos

La opción “Dinámicos” es una función especial para ali-

near símbolos de dinámicos, como describimos en la sec-

ción “Alineando los dinámicos” en la página 618.

Detalles de los símbolos

Esta sección describe algunas de las paletas de símbolos.

La pestaña “Claves etc.”

Claves

Se puede insertar un signo de clave en cualquier parte de

la partitura. Esto afectará a las notas, igual que la clave del

principio. Como en el caso de la primera clave, puede se-

leccionar el tipo de clave del diálogo que aparece al hacer

clic en el icono. Vea “Insertar y editar claves, tonalidades y

cambios de compás” en la página 562 y “Estableciendo la

tonalidad, clave y tipo de compás” en la página 531.

Si hace doble clic en una clave existente se abrirá el

mismo diálogo, cosa que le permitirá cambiar de clave.

Al hacer clic con el botón derecho en una clave se puede

cambiar el tipo de clave en el menú contextual.

Tipo de compás

Puede insertar un tipo de compás al principio de cualquier

compás. Al insertar un cambio de compás en medio de

una partitura, se insertará también un cambio en la pista

de tempo, como se describe en la sección “Insertar y edi-

tar claves, tonalidades y cambios de compás” en la página

562.

Al hacer clic en la herramienta Lápiz se abre un diálogo que

le permite especificar el tipo de compás. Si hace doble clic

en un tipo de compás existente, aparecerá el mismo diá-

logo y podrá cambiar el tipo de compás. Este diálogo se

describe en detalle en la sección “Editando el Tipo de

Compás” en la página 532. Al hacer clic con el botón dere-

cho en una notación de compás se puede cambiar el tipo

de compás en el menú contextual que aparece.

• Se puede seleccionar la fuente y el tamaño de la nota-

ción de compás en el diálogo Ajustes de Partitura-Pro-

yecto, “Ajustes de texto”.

La fuente incluida “Steinberg Notation” es la fuente por defecto.

Opción Resultado

Izquierda

Derecha

Arriba

Inferior

Centrar Vertical-

mente

Centrar

Horizontalmente

Observe que los símbolos de stacatto y los acentos

sólo se pueden alinear horizontalmente.

617

Trabajando con símbolos

Armaduras

Insertar un cambio de armadura funciona igual que inser-

tar un cambio de compás (vea más arriba). Para más infor-

mación, vea “Editando la tonalidad” en la página 535.

• En el diálogo que aparece cuando vd. inserta un cambio

de tonalidad también podrá especificar cambios de trans-

posición visual.

La pestaña “Dinámicos”

Dinámicos

Existen símbolos de dinámicos que van desde ffff a pppp,

además de símbolos especiales como sforzando, forte-

piano, etc.

• Seleccionando un símbolo de dinámico y haciendo clic

en los botones “+” y “–” de la barra de herramientas ex-

tendida, se pueden editar fácilmente los dinámicos de la

partitura.

Puede utilizar esta función para moverse progresivamente de ppp a pp,

p, mp, mf, f, ff, fff y ffff.

• También puede hacer clic con el botón derecho en el

símbolo deseado y seleccionar “una arriba” o “una abajo”

en el menú contextual.

Como en el caso anterior, puede utilizar esta función para moverse pro-

gresivamente de ppp, pp, p, mp, mf, f, ff, fff a ffff.

• Para cambiar el tamaño del símbolo de dinámico, haga

clic con el botón derecho del ratón en él y se abrirá un

menú contextual. Seleccione la opción deseada en el sub-

menú Tamaño.

• En la pestaña Líneas/Trinos encontrará un símbolo de

línea que le permite crear el siguiente tipo de cambio de

dinámicos:

Crescendo y diminuendo (decrescendo)

En la pestaña de Dinámicos existen tres tipos de símbolos

de crescendo: crescendo regular, diminuendo regular y

crescendo “doble” (diminuendo–crescendo).

• Para insertar un crescendo (<) o un diminuendo (>), seleccione

el símbolo correspondiente en la pestaña y arrástrelo de iz-

quierda a derecha.

• Si dibuja el símbolo de derecha a izquierda, el resultado será

un diminuendo.

• Para insertar un símbolo de crescendo-diminuendo (<>) se-

leccione el símbolo de doble crescendo de la pestaña y arrás-

trelo de izquierda a derecha.

• Para insertar un símbolo de diminuendo-crescendo (><) se-

leccione el símbolo de doble crescendo de la pestaña y arrás-

trelo de derecha a izquierda.

• Una vez insertado el símbolo, puede moverlo o cambiar

su tamaño arrastrando sus manipuladores o asas.

• El “crescendo/diminuendo dinámico” (p < f) es espe-

cial, en la medida que de hecho afecta a la velocidad de

las notas que se están reproduciendo.

Esto se describe en la sección “Símbolos dinámicos de crescendo” en

la página 671.

• Si la opción “Mantener símbolos de Crescendo hori-

zontales” está activada (en el diálogo Preferencias-Parti-

turas-Ajustes de Edición), los símbolos de crescendo o

diminuendo que vd. dibuje nunca estarán torcidos o incli-

nados, sino que se mantendrán horizontales.

Igualmente, esta opción evita que vd. arrastre accidentalmente una de las

puntas hacia arriba o hacia abajo, cosa que movería el símbolo entero.

• También se puede invertir cualquier símbolo de cres-

cendo. Seleccione la opción correspondiente en el menú

contextual o haga clic en el botón Invertir de la barra de

herramientas extendida.

618

Trabajando con símbolos

Alineando los dinámicos

Existe un comando especial para alinear los símbolos de

dinámicos horizontalmente, incluyendo los crescendos y

reguladores. Al contrario de la función normal de alinea-

miento (vea “Alineamiento” en la página 615), la función

de alineamiento de dinámicos tiene en cuenta la línea

base sobre la que están escritas las letras del dinámico, y

las alinea como un texto, y no como un símbolo gráfico.

1. Seleccione los símbolos dinámicos que desea alinear,

por ejemplo, un pp y un crescendo.

2. Haga clic con el botón derecho en uno de los símbo-

los seleccionados y seleccione la función “Alinear” del

menú contextual que aparece.

Esto alineará todos los dinámicos seleccionados horizontalmente, ex-

cepto las ligaduras de fraseo y de Bezier.

También puede alinear los dinámicos desplegando el

menú Partituras y seleccionando “Dinámicos” en el sub-

menú de Alinear Elementos.

La pestaña “Líneas/Trinos”

Símbolos de Octava

Los símbolos de octava (8va y 15va) funcionan como una

transposición visual local (vea “Instrumentos transposito-

res” en la página 536) – transportan las notas de manera

que se vean una o dos octavas más abajo.

• Arrastrando el extremo de la línea de puntos podrá es-

pecificar exactamente cuántas notas serán afectadas por

el símbolo de octava.

Sólo se mostrarán transportadas las notas abarcadas por la línea de pun-

tos.

Símbolos de grupos de valoración especial

Estos símbolos de grupos de valoración especial son

“gráficos”, por oposición a los grupos de valoración espe-

cial “reales”.

• Tras insertar un símbolo de grupo de valoración espe-

cial, podrá hacer doble clic en el número e introducir cual-

quier número entre 2 y 32.

• Puede especificar cómo se mostrarán los grupos de va-

loración especial en la página Ajustes de Partitura - Pro-

yecto - Estilo de notación.

Puede seleccionar una fuente y tamaño para estos números en la subpá-

gina Ajustes de Texto.

Símbolos verticales

Los símbolos verticales de la pestaña Líneas/Trinos están

“enlazados a las notas”. Esto significa que tiene que inser-

tarlos delante de una nota. Para más información, vea

“Símbolos de la capa de notas” en la página 598 y el pá-

rrafo sobre notas de adorno (que funcionan de manera si-

milar) en la sección “Notas de Adorno” en la página 594.

La pestaña “Otros”

Símbolos de texto y de letra de la canción se describen en

el capítulo “Trabajando con texto” en la página 628. Los

símbolos de acorde se describen en la sección “Inser-

tando Símbolos de Acorde” en la página 624.

Símbolos de pedal arriba y abajo

Cuando vd. inserta un símbolo de pedal, también está in-

sertando un evento MIDI (pedal, cambio de control 64) en

esa posición. Del mismo modo, al grabar o insertar un pe-

dal en otro editor, se mostrarán las marcas de pedal abajo

y pedal arriba en la partitura.

• Si activa la opción “Ocultar marcadores de Pedal” en la

categoría Varios de la subpágina “Estilo de Notación” de

la página Ajustes de Partitura - Proyecto, todos los marca-

dores de pedal serán ocultados.

Utilice esta opción si ha grabado muchos mensajes de pedal, pero no

quiere que éstos aparezcan en la partitura (por ejemplo, en caso de que

esté escribiendo para un instrumento que no sea un teclado).

619

Trabajando con símbolos

Una combinación de pedal abajo/arriba puede mostrarse

como “dos símbolos”, ““Ped.” + Corchete” o bien “Sólo

llave”. Haga clic con el botón derecho en el símbolo de

pedal y escoja una opción del menú contextual. También

puede establecer está opción en Ajustes de Partitura -

Proyecto - Estilo de Notación - Varios.

Repeticiones

Los símbolos de repetición (una o dos barras) tienen una

característica especial: si mantiene apretada la tecla [Ma-

yús.]+[Ctrl]/[Comando] cuando los introduzca, las notas

de los compases a las que el símbolo se refiere son ocul-

tadas (para más información sobre ocultar símbolos, vea

“Esconder/Mostrar objetos” en la página 649).

Símbolo caja (rectángulo)

Éste es un símbolo de caja “genérico”, que puede servir

para múltiples usos. Si hace doble clic en una caja apare-

cerá un diálogo que le permitirá establecer si la caja debe

ser transparente o no, o si se verá el borde de la caja o no.

Este diálogo también es accesible desde “Propiedades”

en el menú contextual.

El símbolo de caja se encuentra en las pestañas “Otros” y

“Disposición”.

El símbolo de teclado

Este signo está descrito en la sección “Añadir un símbolo

de teclado” en la página 607.

Símbolos adicionales

Si hace clic en el botón Seleccionar Símbolo y después

en la partitura, se abrirá el diálogo “seleccionar símbolo”.

Aquí podrá escoger cabezas de nota, alteraciones y silen-

cios que sólo funcionan como elementos gráficos, es de-

cir, que no insertan datos de nota en la pista ni afectan a

la reproducción MIDI. Puede establecer el tamaño de-

seado directamente en el campo Tamaño de Fuente.

La pestaña “Disposición”

Marcas de ensayo

Estas marcas son de dos tipos, números o letras.

Cuando vd. coloca la primera de ellas en la partitura, ésta

será etiquetada como 1 o A (dependiendo de lo que haya

elegido en la pestaña), la segunda se llamará automática-

mente 2 o B, la tercera 3 o C, etc. Si vd. elimina una de

ellas, las otras se re-enumeran de manera que siempre

son correlativas.

• Puede seleccionar la fuente y el tamaño de las marcas

de ensayo en la subpágina “Ajustes de texto” en la página

Ajustes de Partitura - Proyecto.

El diálogo también le permite añadir una caja cuadrada o oval rodeando

al número de ensayo.

• Se pueden añadir marcas de ensayo automáticamente,

al principio de cada Marca del proyecto.

Para hacerlo, utilice la función “Marca de Pista a la Forma”.

620

Trabajando con símbolos

Símbolo de Da Capo y Dal Segno

Los símbolos “D.C.”, “D.S.” y “Fine” son una manera rá-

pida de insertar instrucciones de ejecución comunes en la

partitura. Estos signos son símbolos de texto - vd. puede

ajustar la fuente que utilizan en Ajustes de Partitura - Pro-

yecto - Ajustes de Texto. Vea “Ajustes para otros elemen-

tos de texto fijo” en la página 638.

• Para que estos símbolos tengan efecto en la reproduc-

ción, insértelos desde la pestaña de Proyecto y utilice en

Modo Arreglos.

Vea “Partituras y Modo Arreglos” en la página 670.

Finales

Ha dos tipos de finales: cerrados (“1”) y abiertos (“2”). Es

posible alargar o cambiar la altura de ambos arrastrando

sus asas o manipuladores. También puede hacer doble clic

o clic con el botón derecho e introducir el texto que desee.

Los finales están disponibles tanto en la pestaña de Dispo-

sición (para la capa de disposición), como en la pestaña de

Proyecto (para la capa de proyecto) e incluso en la pestaña

Líneas/Trinos (para la capa de notas). Cuál de ellas deberá

utilizar dependerá de la partitura: aunque es muy práctico

insertarlas en la capa Proyecto, esto no le permite editar fi-

nales individualmente en las diversas partes.

Tempo

Esto siempre muestra el tempo actual, de acuerdo a la

pista de tempo. En otras palabras, para hacer que el sím-

bolo especifique cierto valor de tempo, tendrá que añadir

dicho valor a la pista de tempo.

Normalmente este símbolo muestra el número de partes

del compás (negras) por minuto, pero al hacer doble clic

en él se puede cambiar la unidad de valor. La cifra cam-

biará proporcionalmente.

El cambio de tempo como símbolo

Este símbolo le permite especificar un cambio de tiempo

en tanto que equivalencia entre uno y otro valor de la nota.

El ejemplo anterior significaría “disminuir el tiempo una

tercera parte”.

Para cambiar el valor de la nota de ambos lados de la

equivalencia, haga doble clic o clic con el botón derecho

en el símbolo y seleccione el valor de nota deseado en el

menú contextual que aparecerá.

Símbolos de usuario

La pestaña de símbolos de usuario le permite crear sus

propio símbolos gráficos y utilizarlos en la partitura.

Creando un símbolo de usuario

Inicialmente, la pestaña de símbolos de usuario está vacía.

Para crear símbolos deberá utilizar el editor de símbolos

de usuarios:

1. Haga doble clic en el recuadro vacío de la pestaña.

Se abre el editor de Símbolos. También puede hacer clic con el botón de-

recho en un cuadro de símbolo vacío y seleccionar “Editar” para abrir el

mismo diálogo.

2. Despliegue el menú de Funciones y seleccione el fac-

tor de zoom deseado en el submenú Visualizar.

A menudo es preferible trabajar con un factor de zoom razonablemente

alto, para arrastrar o editar símbolos más fácilmente.

621

Trabajando con símbolos

3. Utilice las distintas herramientas y funciones para di-

bujar el símbolo que quiera.

Las herramientas disponibles están listadas en la tabla que encontrará más

abajo.

Cuando haya acabado, puede cerrar el editor e insertar el

símbolo, o bien puede crear más símbolos:

4. Seleccione “Nuevo Símbolo” en el menú desplegable

de Funciones.

Aparece un recuadro vacío en la sección que está a la derecha del área

de dibujo - está sección se corresponde con la pestaña de símbolos de

Usuario, y muestra todos los símbolos que vd. haya creado.

5. Haga clic en el nuevo recuadro de símbolo vacío de la

izquierda, para asegurarse de que éste está seleccionado.

El área de dibujo queda despejada.

6. Continúe creando símbolos de esta manera.

• Puede editar símbolos ya existentes en cualquier mo-

mento, seleccionándolos en el área de la izquierda y utili-

zando las herramientas y funciones.

Cualquier cambio que haga se guardará automáticamente en la pestaña

de Símbolos de Usuario del proyecto. También puede exportar símbolos

para utilizarlos en otros proyectos. Vea más abajo.

• Para insertar un símbolo de usuario en la partitura haga

clic (o doble clic) en la pestaña y seleccione la herra-

mienta Lápiz. Haga clic en el lugar deseado en la partitura.

El Editor de Símbolos de Usuario - herramientas y

funciones

La barra de herramientas contienen las siguientes herra-

mientas y funciones, de izquierda a derecha:

El menú desplegable Nota Enlazada le permite crear sím-

bolos enlazados a posiciones de notas. Esto afecta a todo

el símbolo, no al objeto gráfico seleccionado.

El menú desplegable de Funciones contiene las siguien-

tes opciones (algunas de ellas también están disponibles

en el menú contextual de Símbolos de Usuario):

Herramienta Descripción

Flecha Utilice esta herramienta para seleccionar objetos - apriete

[Mayús.] para seleccionar más de un objeto. Haga clic y

arrastre para mover objetos - apriete [Ctrl]/[Comando]

para arrastrarlos sólo verticalmente u horizontalmente o

apriete [Alt]/[Opción] para copiar.

Para eliminar un objeto, selecciónelo y apriete [Retroceso]

o [Supr.].

Línea Dibuja una línea recta.

Rectángulo Crea un rectángulo. puede llenar el rectángulo con el bo-

tón Relleno si quiere.

Polígono Crea un polígono - haga clic donde quiere que vaya cada

uno de los vértices del polígono y cierre la figura ha-

ciendo clic fuera del área de dibujo.

Círculo Crea un círculo. Puede rellenarlo con el botón Relleno.

Elipse Crea una elipse. Puede llenarla con el botón Relleno.

Arco Crea un arco.

Texto Le permite insertar objetos de texto. Al hacer clic con

esta herramienta en el área de dibujo se abre un diálogo

para introducir texto, especificar la fuente, el tamaño, etc.

Puede hacer doble clic en un objeto de texto ya insertado

para cambiar su configuración.

Símbolo Si hace clic en esta herramienta se abre un diálogo que

le permite seleccionar cualquiera de los símbolos de par-

titura existentes e incorporarlo a su propio símbolo, con

el tamaño deseado.

Color del

marco

Si esto está seleccionado, el menú desplegable de colo-

res selecciona el color del marco del objeto.

Color del

relleno

Si esto está seleccionado, el menú desplegable de colo-

res selecciona el color del relleno de los objetos (siempre

que Relleno esté seleccionado)

Relleno Haga clic en este botón si quiere rellenar el objeto - po-

drá elegir el color del relleno en el menú desplegable de

colores.

No Rellenar Haga clic en este botón si no quiere rellenar el objeto.

Menú desplega-

ble de Colores

Selecciona el color del marco o del relleno de los obje-

tos. La opción “Seleccionar colores...” abre un diálogo

standard de color.

Grosor de

líneas

Le permite cambiar el grosor de las líneas que utilizará en

objeto seleccionado.

Opción del

Menú

Descripción

No enlazado El símbolo no estará enlazado a la nota.

Enlazado/

Izquierda

El símbolo estará enlazado a la nota y aparecerá a la iz-

quierda de la nota.

Enlazado/

Centro

El símbolo estará enlazado a la nota y aparecerá cen-

trado.

Enlazado/

Detrás

El símbolo estará enlazado a la nota y aparecerá detrás

de la nota.

Opción del

menú

Descripción

Nuevo Símbolo Añade un nuevo símbolo vacío a la pestaña (y a la lista de

símbolos de la izquierda del editor).

Suprimir

Símbolo

Elimina de la pestaña el símbolo en uso.

Exportar Símbo-

los de Usuario

Permite guardar la pestaña en uso en un archivo sepa-

rado en el disco.

Herramienta Descripción

622

Trabajando con símbolos

Importar Símbo-

los de Usuario

Carga una pestaña completa de símbolos guardada en el

disco. Observe que ésta reemplazará los símbolos en uso.

Exportar/Impor-

tar Símbolo

Permite guardar/cargar símbolos individuales desde el

disco. Al importar un símbolo se borra el que esté en uso

en la pestaña.

Suprimir Eliminar el elemento seleccionado.

Seleccionar

Todo

Selecciona todos los objetos en el símbolo en uso.

Transformar –

Cambiar dimen-

sión de Símbolo

Permite cambiar el tamaño del objeto seleccionado, es-

pecificando un porcentaje.

Transformar –

Espejo horizon-

tal/vertical

Crea una imagen de espejo de acuerdo al eje horizontal o

vertical.

Transformar –

Inversión± 90

Gira el objeto + o – 90 grados.

Dibujar –

Agrupar

Agrupa los objetos seleccionados y los trata como uno

sólo.

Dibujar –

Desagrupar

Desagrupa los elementos seleccionados.

Dibujar –

Enviar al frente/

Enviar al fondo

Le permiten arreglar los objetos enviándolos al frente o al

fondo.

Alinear Alinea los objetos seleccionados uno con otro.

Visualizar Establece el factor de zoom para el área de dibujo.

Opción del

menú

Descripción

Trabajando con acordes

624

Trabajando con acordes

Sobre este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Cómo introducir símbolos de acorde manual y automática-

mente, utilizando la función “Definir Símbolos de Acordes”.

• Qué ajustes puede realizar respecto a los símbolos de acorde.

Insertando Símbolos de Acorde

Manualmente

• En la pestaña de Símbolos de Acorde encontrará un

conjunto de símbolos de acorde predefinidos. Vea “Utili-

zando presets” en la página 625. Si el símbolo que quiere

insertar está en esta lista, simplemente selecciónelo y

haga clic en la partitura para insertarlo.

Para especificar e insertar cualquier otro tipo de acorde,

proceda como sigue:

1. Abra la pestaña “Otros” y seleccione el botón del sím-

bolo de acorde.

2. Haga clic en la partitura en la posición en la que

quiere que se inserte el símbolo de acorde.

Se abrirá el diálogo Editar Símbolo de Acorde.

Diálogo Editar Símbolo de Acorde

3. Entre la fundamental (nota base) del acorde en el re-

cuadro Fundamental.

Puede escribir directamente una letra o bien recorrer la lista de notas

mediante las flechas de la derecha del recuadro.

4. Especifique el tipo de acorde en el recuadro “Tipo de

acorde”.

Puede introducir el tipo de acorde directamente (por ejemplo, tecleando

un “7”) o bien seleccionar una opción en el menú desplegable (apriete la

flecha para abrirlo).

5. Si lo desea especifique una tensión en el recuadro

Tensiones.

Para hacerlo, tiene la opción de teclear la tensión o seleccionarla en el

menú desplegable. No obstante, existen algunas opciones que sólo pue-

den introducirse tecleando (vea la siguiente tabla). También puede aña-

dir texto extra (como “sin 3a”, etc.). Igualmente, puede escoger las

tensiones en el menú desplegable y complementarlas tecleando.

6. Si quiere tener un bajo diferente (por ejemplo, un

acorde de Do mayor con un Re en el bajo), ajuste el menú

desplegable Nota de Bajo (la nota de este menú tiene que

ser diferente de la fundamental).

El programa “recordará” la relación entre la fundamental y la nota del bajo,

de manera que si cambia la fundamental, también cambiará la nota del

bajo.

Carácter Descripción Ejemplo Resultado

( ) Las tensiones es-

tarán entre parén-

tesis.

/ Las tensiones

aparecerán

separadas por

una barra incli-

nada.

| Las tensiones se

colocarán una so-

bre otra.

También puede combinar varias

opciones. Aquí tiene una combi-

nación de dos opciones, más un

espacio para colocar el “9” en-

cima del “5”. Fíjese que sólo ne-

cesitará un “(“ si también utiliza la

opción “|” .

625

Trabajando con acordes

7. Si quiere que la fundamental del acorde se muestre en

minúsculas, active la casilla “Nota Fundamental en Minús-

culas”.

8. En caso necesario, active la opción “Cambio enarmó-

nico”.

9. Haga clic en Aplicar.

El símbolo de acorde aparecerá en la partitura.

• Para abrir el diálogo Editar Símbolo de Acorde respecto

a un acorde preexistente, haga doble clic en el símbolo.

También puede hacer clic con el botón derecho en el símbolo y seleccio-

nar “Propiedades” en el menú contextual.

Utilizando presets

Igual que en otras funciones de Cubase, se pueden crear

presets de símbolos de acorde para uso instantáneo.

Cada preset contendrá todos los ajustes del diálogo. La

lista de presets es una “librería” de acordes. Encontrará

presets en la pestaña Símbolos de Acorde del Inspector y

en el correspondiente menú contextual. La manera de ma-

nejar los presets es la misma de siempre:

• Haga clic en Guardar para archivar los ajustes actuales

como preset.

Aparecerá un diálogo que le permite introducir el nombre del nuevo preset.

• Para cargar un preset guardado, selecciónelo en el

menú desplegable Presets o selecciónelo en el submenú

de Presets del menú contextual.

Fíjese que esta acción sólo carga los ajustes en el diálogo. Aún tendrá

que hacer clic en Aplicar para aplicar los ajustes al símbolo de acorde

seleccionado.

• Para eliminar un preset, selecciónelo en el menú des-

plegable y haga clic en Eliminar.

Utilizando Definir Símbolos de Acorde

Si ya ha grabado los acordes de un proyecto, Cubase

puede analizarlos y crear símbolos de acorde:

1. Abra la grabación en el Editor de Partituras.

Si quiere que los acordes queden insertados en otra pista, puede crear

una parte vacía en esa pista y abrirla juntamente con la grabación.

2. Si lo desea, defina cómo quiere que se muestren los

acordes, en la página Ajustes de Partitura-Proyecto,

subpáginas Símbolos de Acorde y Fuentes de Notación.

Puede cambiar estos ajustes una vez haya insertado los acordes.

3. Seleccione las notas para las que quiere que se cree

un símbolo de acorde.

Si quiere que se creen símbolos para todos los acordes de la pista, uti-

lice la función Seleccionar Todo, en el menú Edición.

4. Utilice las teclas de flecha para activar el pentagrama

que desee.

Los símbolos de acorde se insertarán en este pentagrama.

5. Seleccione “Definir Símbolos de Acordes” en el menú

Partituras.

Aparecen los acordes. Es posible moverlos, duplicarlos y eliminarlos,

como a cualquier otro símbolo. También puede hacer doble clic en ellos

y editarlos en el diálogo Editar Símbolo de Acorde (del mismo modo en

que ha creado acordes manualmente - vea más arriba).

Un pentagrama, después de utilizar Definir Símbolos de Acordes.

• En lugar de utilizar la opción de menú “Definir Símbolos

de Acordes”, también puede hacer clic en el botón “Defi-

nir Símbolos de Acordes” en la barra de herramientas ex-

tendida.

• Si activa la opción “Utilizar para acordes” en la subpá-

gina Librería de Guitarra, en la página Ajustes de Parti-

tura-Proyecto (vea “Añadiendo símbolos de acordes de

guitarra” en la página 607), también se añadirán acordes

de guitarra (siempre que la librería de guitarra contenga

algún símbolo que cuadre con el acorde).

Acerca del análisis

• Se espera que los acordes MIDI estén en la inversión más bá-

sica. Si no es así, se añadirá una nota extra al bajo. Por ejemplo,

las notas DoMiSol son interpretadas como Do mayor, pero Sol-

DoMi es interpretado como Do mayor con el bajo en Sol. Si no

quiere que haya re-interpretación de la inversión (o sea, que no

haya bajos alternativos), mantenga apretada la tecla [Ctrl]/[Co-

mando] mientras selecciona Definir Símbolos de Acordes.

626

Trabajando con acordes

• El programa tiene en cuenta todas las notas seleccionadas, en

todos los pentagramas. Si introduce algún cambio en el pen-

tagrama, éste se reflejará en el símbolo de acorde. Esto signi-

fica que probablemente querrá evitar tener la línea de la melodía

en el Editor de Partituras cuando use Definir Símbolos de Acor-

des. En caso contrario, obtendrá muchos más acordes de los

esperados, y posiblemente con extrañas tensiones.

• También se tiene en cuenta el valor de cuantización. A lo sumo

habrá un nuevo acorde en cada posición de cuantización.

• Tiene que haber al menos tres notas en una posición para que

el programa las interprete como un acorde. Igualmente, exis-

ten combinaciones de notas que no tienen sentido para el

programa, de modo que éste no producirá acordes.

• El método de análisis no es perfecto, porque el mismo grupo

de notas puede interpretarse de modo diferente dependiendo

del contexto. Si está grabando la pista con el único propósito

de crear acordes automáticamente, toque el acorde tan sim-

ple como pueda y en la inversión correcta, sin octavas adicio-

nales, etc.

Ajustes globales de acordes

En la página Ajustes de Partituras-Proyecto (subpáginas

Símbolos de Acorde y Fuentes de Notación), existen va-

rios ajustes globales que afectarán al modo en que los

acordes se muestran. Estos ajustes afectan a todos los

acordes del proyecto.

Símbolos de Acorde

Utilice los cuatro paneles de botones radiales para espe-

cificar cómo se mostrarán cuatro de los tipos de acorde

más comunes:

• Si quiere que la fundamental (nota base) del acorde

esté alineada con la nota del bajo de manera que se

muestren en la misma posición vertical, active “Alinear

Fundamental”.

• Si quiere que las tensiones aparezcan en la misma posi-

ción vertical que la fundamental (y no más arriba que la

fundamental) active “Tensión en la línea”.

• Active “Escalar Acordes” si ha cambiado el tamaño de

un pentagrama (utilizando el ajuste de Tamaño de la pes-

taña Opciones de la página Ajustes de Partitura-Pen-

tagrama) y quiere que los acordes estén escalados a la

misma proporción.

• Active “Transposición Visual” si quiere que los símbolos

de acorde se vean afectados por el valor de Transposición

Visual de la página Ajustes de Partituras-Pentagrama.

• Para aplicar los ajustes a la partitura, haga clic en “Apli-

car a los acordes”.

Fuentes de Notación

• Utilice el menú desplegable Fuente para Partituras para

seleccionar una fuente para las cabezas de las notas, las

claves, etc.

Las fuentes disponibles son Estilo Cubase, Clásica y Jazz.

627

Trabajando con acordes

• Utilice el menú desplegable Tipo de Letra de Símbolos

de Acordes y seleccione una fuente para los acordes.

Cubase posee su propia fuente para esto (Steinberg Chord Symbols),

pero también puede escoger cualquier otra fuente en el menú desple-

gable.

• Utilice los cuatro recuadros de valor para seleccionar el

tamaño de los cuatro “elementos” del acorde.

Puede teclear valores o utilizar el menú desplegable correspondiente.

Normalmente, es preferible que el tamaño de la Fundamental sea el valor

más grande, y el de la Tensión sea el más pequeño.

• Utilice los botones radiales de la parte inferior para se-

leccionar un tipo de visualización de acorde.

Esta selección afectará al modo en que se muestra la fundamental y el

bajo alternativo:

Opción Descripción

Inglés Notación inglesa.

DoReMi “Do-Re-Mi-…” en lugar de “C-D-E-…”

Alemán Como la notación inglesa, excepto que la nota “Si” se es-

cribe como una “H”, y “Si bemol” o “La#” aparecen como

“B”.

Trabajando con texto

629

Trabajando con texto

Sobre este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Qué diferentes tipos de texto están disponibles.

• Cómo introducir y editar texto.

• Cómo establecer la fuente, el tamaño y el estilo.

• Cómo introducir letra de canción.

Añadiendo y editando símbolos de

texto

Esta sección describe el método general para añadir y

editar símbolos de texto. Como se describe en la sección

“Diferentes tipos de texto” en la página 631, existen dife-

rentes tipos de símbolos de texto, pero los procesos bási-

cos son iguales (excepto en el caso de los símbolos de

bloque de texto; vea “Bloque de Texto” en la página 633;

y los símbolos de texto de página; vea “Texto de página”

en la página 634).

Insertando un símbolo de texto

1. Si lo desea, puede seleccionar la fuente, tamaño y es-

tilo del texto (o seleccionar un atributo de texto), como se

describe en la sección “Seleccionando fuente, tamaño y

estilo del texto” en la página 630.

Cuando no hay ningún texto seleccionado, el texto que introduzca utili-

zará los ajustes que haya hecho previamente. Podrá cambiar los ajustes

una vez haya insertado el texto.

2. Abra la pestaña del Inspector de símbolos que desee.

Los diferentes tipos de texto se encuentran en las pestañas Otros, Dis-

posición y Proyecto. Para más información acerca de cómo acceder a

las pestañas del Inspector, vea “Mostrando/Ocultando pestañas del In-

spector de símbolos” en la página 599.

3. Haga clic en el símbolo de texto de la pestaña para

seleccionar la herramienta Lápiz.

4. Asegúrese de que el pentagrama correcto está acti-

vado, y haga clic en la partitura en la posición en que

quiere que aparezca el texto.

Si está introduciendo letra de canción, deberá hacer clic encima o de-

bajo de una nota determinada (la letra se centra en cada nota y se coloca

verticalmente donde vd. haya hecho clic). Vea “Letra de canción” en la

página 631.

5. Introduzca el texto en la ventana de texto que se abra.

Puede utilizar [Retroceso] para borrar letras y mover el cursor con las

teclas de flecha.

6. Cuando haya terminado, apriete [Retorno].

El texto aparece. Como con cualquier otro símbolo, podrá moverlo, dupli-

carlo o eliminarlo.

Sobre las líneas de melisma

Al introducir un símbolo de texto, verá unas asas de mani-

pulación a la derecha del texto. Si arrastra estas asas ha-

cia la derecha podrá extender la “línea de melisma” de ese

texto. Esta función tiene varios usos:

• Si está introduciendo letra de canción, sirve para indicar que

una sílaba abarca diversas notas:

• Si el texto es un aviso o nota sobre articulación o interpreta-

ción, vd. puede especificar a qué frase se aplica:

• Si el texto es un aviso o nota de articulación o interpretación, vd.

puede aplicarlo desde ese punto de la partitura en adelante:

En la página Ajustes de Partitura-Proyecto, subpágina

Ajustes de Texto, encontrará dos parámetros que deter-

minan la apariencia de las líneas de melisma:

• En el menú desplegable de Estilo de Melisma podrá especifi-

car si la línea debe ser de puntos o continua.

630

Trabajando con texto

• En el menú desplegable Fin de Melisma puede escoger su

quiere que la línea acabe recta (plana), en una flecha, o bien

con un gancho hacia arriba o hacia abajo.

Haciendo espacio

• Si observa que no hay suficiente espacio entre pentagramas

(por ejemplo, para añadir letra de canción) vea “Arrastrar pen-

tagramas” en la página 655 para más información acerca de

cómo separar pentagramas.

• Si, una vez añadido el texto, observa que la partitura queda de-

masiado abigarrada, vea “Disposición automática” en la página

657.

Editando el texto

Si ha cometido un error al teclear el texto y desea cam-

biarlo, haga doble clic en el bloque de texto con la herra-

mienta Seleccionar Objeto, edite el texto y apriete

[Retorno] para cerrar el cuadro.

• También se puede reemplazar todas las apariciones de

una palabra determinada en la partitura, sin tener que edi-

tar los textos manualmente. Vea “Buscar y reemplazar” en

la página 636.

Seleccionando fuente, tamaño y estilo del texto

1. Seleccione el símbolo de texto que quiera configurar.

Si no selecciona nada, los ajustes se convertirán en ajustes por defecto.

La próxima vez que inserte texto, se utilizarán dichos ajustes.

2. Abra la página Ajustes de Partitura-Texto.

3. Seleccione una fuente en el menú desplegable de

fuentes.

La lista de fuentes dependerá de las que haya instalado en su ordenador.

4. Seleccione un tamaño de texto en el menú desplegable

Tamaño (o introduzca el valor manualmente en el recuadro).

5. Si lo desea puede añadir variaciones de estilo de texto

utilizando las casillas de selección y menús desplegables

del diálogo.

La mayor parte de opciones son variaciones usuales como negrita, cur-

siva, subrayado, etc., pero también existen otras opciones:

6. Haga clic en Aplicar para aplicar los ajustes al texto

seleccionado.

Observe que puede seleccionar otros bloques de texto mientras man-

tiene el diálogo abierto. El diálogo se actualizará y reflejará los ajustes

del texto que haya seleccionado.

7. Cuando haya terminado, cierre el diálogo de Ajustes

de Partitura.

Ajustando Conjuntos de Atributos de Texto

Un Conjunto de Atributos de Texto es una especie de

preset que contiene ajustes de fuente, tamaño y estilo de

texto. Crear atributos de texto para los ajustes que utiliza a

menudo puede ahorrarle mucho tiempo.

Creando un Conjunto de Atributos de Texto

1. Abra la página Ajustes de Partitura-Proyecto y selec-

cione la subpágina Ajustes de Texto.

2. Abra la pestaña Ajustar Atributos.

3. Despliegue el menú Conjunto de Fuentes y selec-

cione el conjunto “vacío”.

4. Seleccione una fuente, especifique un tamaño de

fuente y añada opciones de estilo utilizando las casillas.

Las opciones son las mismas que cuando ajusta el texto en la página

Ajustes de Partitura-Texto (vea más arriba).

Para un texto normal, debería utilizar fuentes Stein-

berg. Estas fuentes son las que Cubase utiliza para

todos los símbolos de partitura.

Opción Descripción

Cuadro Le permite poner el texto en un marco rectangular

(“caja”) o oval.

Melisma

opciones

Determina la apariencia de la línea de melisma, como se

describe en la sección “Sobre las líneas de melisma” en

la página 629.

Posicionamiento Le permite seleccionar qué lado de la caja de texto (dere-

cho o izquierdo) se utilizará para calcular la posición del

texto. Este ajuste es importante cuando el bloque de

texto es movido automáticamente (por ejemplo, como re-

sultado de la función Disposición Automática, o cuando

vd. mueve compases manualmente). Por ejemplo, si se-

lecciona la opción “derecha”, al realizar el ajuste el blo-

que de texto aparecerá a la derecha de la nota, en una

posición más adecuada.

Alineación:

Izquierda/Cen-

tro/derecha

Le permite especificar la alineación del texto. Estas op-

ciones sólo funcionan si el texto tiene más de una línea.

631

Trabajando con texto

5. Haga clic en el recuadro de Conjunto e introduzca un

nombre para el nuevo Conjunto de Atributos de Texto.

6. Haga clic en Guardar para guardar el nuevo conjunto

de atributos de texto.

Utilizando conjuntos de atributos de texto

Para aplicar los ajustes de un conjunto de atributos de texto

a un texto concreto o a varios, selecciónelos, escoja el con-

junto de atributos en el menú desplegable Ajustes en la pá-

gina Ajustes de Partituras-Texto y haga clic en Aplicar.

También puede aplicar un conjunto de atributos de texto a

un bloque de texto directamente en la partitura, haciendo

clic con el botón derecho en éste y seleccionando el con-

junto de atributos en el menú contextual que se abrirá.

• Si selecciona un conjunto de atributos de texto en la

página Texto sin seleccionar ningún texto en la partitura,

los ajustes que realice se utilizarán la próxima vez que in-

serte un texto.

Ö Una vez haya asignado un conjunto de atributos a un

bloque de texto, existirá un “enlace” entre el texto y su

conjunto de atributos. Cualquier cambio que haga en el

conjunto de atributos afectará a todos los bloques de

texto que estén utilizando dicho conjunto (vea más abajo).

Aún puede editar cualquier texto manualmente (en la subpágina Pro-

yecto-Ajustes de Texto) pero si lo hace se eliminará el “enlace” entre el

texto y el conjunto de atributos.

Editando Conjuntos de Atributos de texto

Si vd. edita el Conjunto de Atributos de Texto, todos los

textos que lo estén utilizando quedarán afectados. Esto es

muy práctico, porque le permite crear cierto número de

conjuntos “genéricos” para todos sus proyectos (para tí-

tulos, comentarios, letra de canción, etc.), y posterior-

mente cambiar las fuentes, tamaños, etc. para un proyecto

diferente si es necesario. También facilita la posibilidad de

mover proyectos entre diferentes ordenadores (que pue-

den no tener las mismas fuentes instaladas).

1. Seleccione la página Ajustes de Partitura-Proyecto,

pestaña Ajustar Atributos.

2. Seleccione el conjunto de atributos que desee editar

en el menú desplegable Conjunto de Fuentes.

3. Cambie los ajustes como desee.

Esto incluye el propio nombre del Conjunto.

4. Haga clic en Aplicar.

Diferentes tipos de texto

Texto regular

Opción de texto regular seleccionada.

Para seleccionar este tipo de texto, vaya a la pestaña de

símbolos de Disposición u Otros y seleccione “Texto”.

El texto está ligado al compás y a la posición en el pen-

tagrama. Si vd. mueve el compás o el pentagrama, el texto

se moverá con ellos.

Pegando texto

Se puede pegar texto (por ejemplo, texto escrito en otro

programa) en la partitura como símbolo de texto. Para ha-

cerlo, seleccione el símbolo de texto y haga clic en él con

el botón derecho. Luego seleccione “Texto del Portapa-

peles” en el menú contextual. Está opción también está

disponible en el submenú Funciones del menú Partituras.

Igualmente, puede copiar textos seleccionados utilizando

la opción “Texto al portapapeles” del menú contextual.

Letra de canción

Opción Lyrics seleccionada.

Este tipo de texto se inserta seleccionando el botón

“Lyrics” (líricas o letras de canción) en la pestaña de

símbolos Otros.

632

Trabajando con texto

Para insertar letra de canción, deberá hacer clic encima o

debajo de la nota a la que pertenezca esa sílaba. Enton-

ces el texto aparecerá centrado horizontalmente respecto

a la nota y verticalmente respecto al lugar donde vd. haya

hecho clic. Más adelante podrá mover el texto arriba o

abajo, como haría con cualquier otro símbolo.

La letra de canción está ligada a la posición de la nota. Si

vd. mueve la nota, el texto se mueve con ella. El espaciado

entre notas se ajustará para que la letra quepa.

Insertando letra de canción en varias notas seguidas

1. Seleccione el botón “Lyrics” y haga clic encima o de-

bajo de la primera nota con la herramienta Lápiz.

2. Se abre un recuadro para introducir texto. Teclee el

texto (la sílaba o palabra que corresponda a esa nota).

3. Pulse la tecla [Tab].

El cursor se moverá a la próxima nota.

4. Introduzca el texto de dicha nota y pulse [Tab] otra vez.

5. Proceda así hasta la última nota y entonces apriete

[Retorno] o haga clic fuera del recuadro de texto.

Al introducir letra de canción de este modo, las posicio-

nes de las notas quedarán automáticamente ajustadas de

manera que los bloques de letras no se solapen uno con

otro. Si no quiere que esto ocurra, puede activar la opción

“No sincronizar letras” en la categoría Letras de la página

Ajustes de Partitura-Proyecto (subpágina Estilo de nota-

ción). Si esta función está activada, la posición de las

notas no quedará afectada, cosa que puede ser preferible

en algunos casos.

• Cuando introducimos palabras de varias sílabas, nor-

malmente separamos las sílabas con un guión (-). Por de-

fecto, los guiones aparecerán centrados entre las sílabas.

Si no quiere que esto ocurra, active la opción “No centrar

guiones” en la categoría Letras de la página Ajustes de

Partitura-Proyecto (subpágina Estilo de Notación).

Letra de canción y ancho del compás

Después de introducir la letra de canción, es posible que

la partitura quede demasiado abigarrada, dado que las

palabras utilizan más espacio que las notas. La letra de

canción a veces puede aparecer un poco solapada. Para

remediarlo, utilice la función de disposición automática

para ajustar el ancho de compás (vea “Disposición au-

tomática” en la página 657).

Antes y después de utilizar la función de disposición Automática.

Añadiendo una segunda estrofa

Para insertar una segunda línea de letra, proceda como si-

gue:

1. Introduzca la letra nueva encima o debajo de la estrofa

existente.

2. Seleccione todas las palabras que deberían formar

parte de la estrofa nueva.

3. Haga clic con el botón derecho del ratón en las pala-

bras seleccionadas para abrir el menú contextual.

4. Seleccione la estrofa adecuada en el submenú Ir a la

Estrofa (Estrofas 1-6).

Esto asignará la letra seleccionada a la estrofa escogida.

Para indicar que las palabras pertenecen a otra estrofa, se

mostrará automáticamente de un color diferente. Sin em-

bargo, todas las estrofas se imprimirán en negro.

633

Trabajando con texto

• Para seleccionar todas las palabras de una sola estrofa

apriete [Mayús.] y haga doble clic en la primera palabra de

esa estrofa.

Se seleccionarán todas las palabras de la estrofa.

Insertando letra de canción en las voces

Cada voz puede tener su propia letra. Por ejemplo, si es-

cribe un arreglo vocal con varias voces, puede añadir letra

a cada una de ellas.

1. Haga clic en el botón “Lyrics” de la pestaña de símbo-

los Otros. La herramienta Lápiz quedará seleccionada.

2. Asegúrese de que ha seleccionado la voz correcta (en

la barra de herramientas extendida). Vea “Introduciendo

notas en las voces” en la página 574.

3. Haga clic en la primera nota de la voz seleccionada.

4. Introduzca la letra para esa voz, utilizando la tecla [Tab]

para moverse de nota en nota, como hemos descrito antes.

5. Empiece de nuevo, activando la próxima voz, haciendo

clic en la primera nota de esa voz y repitiendo los mismos

pasos.

6. Si es necesario, ajuste la posición de la letra para

cada voz (vea más adelante).

Moviendo la letra de canción

Si quiere mover la letra verticalmente, por ejemplo para

hacer lugar a una segunda estrofa, proceda así:

1. Mantenga apretada la tecla [Mayús.] y haga doble clic

en la primera palabra de la letra.

Todos los “bloques” de letra quedan seleccionados.

2. Arrastre uno de los bloques de letra hacia arriba o ha-

cia abajo.

Todos los bloques de letra se moverán.

Añadiendo letra de canción desde el portapapeles

Si quiere preparar previamente la letra de canción en otro

programa, puede importarla a Cubase del modo siguiente:

1. Cree la letra en otro programa.

Separe las palabras mediante espacios como siempre. Separe las síla-

bas de las palabras mediante guiones (-).

2. Copie el texto.

3. En Cubase, seleccione la primera nota a la que quiere

añadir letra.

4. Despliegue el menú Partituras y seleccione “Líricas

del Portapapeles” en el submenú Funciones.

Se añadirá la letra, empezando por la nota seleccionada.

Texto de la Disposición

Los símbolos de texto de la pestaña de símbolos Disposi-

ción forman parte de la capa de disposición, y por tanto

es posible ocultarlos o mostrarlos en las diversas pistas

de la disposición, activando la columna “L” de la página

Ajustes de Partitura-Disposición. El texto aparecerá en to-

dos los pentagramas en los que haya activado la columna

“L”. La letra está ligada al compás y a la posición del pen-

tagrama. Si mueve el pentagrama o el compás, la letra se

moverá con ellos.

Bloque de Texto

La función Bloque de Texto le permite importar textos de

un archivo en disco o desde el portapapeles. Proceda

como sigue:

1. Haga clic en el símbolo de Bloque de Texto, en la pes-

taña que desee. Aparecerá la herramienta Lápiz.

Puede escoger entre el bloque de texto de la capa Proyecto (en la pestaña

Proyecto - útil para textos que deben aparecer en todas las páginas, como

el título de la partitura), el de la capa Disposición (en la pestaña Disposi-

ción - si quiere imprimir un título sólo en una disposición de pistas determi-

nada, por ejemplo, en un sólo instrumento), o el de las partes individuales

(en la pestaña Otros - el texto sólo aparecerá en la partitura de una parte

determinada).

2. Haga clic en la partitura donde quiera insertar el texto.

Se abre un diálogo de archivo.

3. Seleccione un archivo txt o rtf para importar.

4. Haga clic en Abrir.

El texto del archivo quedará insertado en la partitura.

• Si hace clic con el botón derecho del ratón en un bloque

de texto, aparecerá un menú desplegable con las siguien-

tes opciones:

Item del menú Descripción

Importar Texto Importa texto de un archivo txt o rtf. El texto importado re-

emplazará el texto actualmente insertado en la posición

del Bloque de texto.

Actualizar Texto Vuelve a cargar el texto del archivo.

Texto del

Portapapeles

Pega texto del portapapeles en el Bloque de Texto.

Texto al

Portapapeles

Copia el Bloque de Texto al portapapeles.

634

Trabajando con texto

El diálogo de ajustes de RTF

Al seleccionar “Propiedades” en el menú contextual o al

hacer doble clic en bloque de texto, se abre un diálogo de

ajustes del bloque de texto. Estos ajustes son:

Texto de página

Los símbolos de texto de página se encuentran en las pes-

tañas de símbolos Disposición y Proyecto. Funcionan del

mismo modo, pero el texto de página de Proyecto forma

parte de la capa de Proyecto, y por tanto aparecerá en to-

das las disposiciones.

La posición del texto de página no está ligada a una nota,

compás o pentagrama. En otras palabras, no importa si

vd. mueve los objetos de la página: el texto de página

continuará en el lugar donde lo haya puesto. Típicamente,

esta categoría de texto se usa para el título de la partitura,

números de página, información de copyright y otros ele-

mentos de texto que vd. quiera que aparezcan en todas

las partes (incluso en todas las páginas si lo desea).

Para introducir un Texto de Página, proceda como sigue:

1. Abra la pestaña Disposición o Proyectos en el Inspec-

tor de símbolos.

2. Haga clic en el símbolo de Texto de Página y apare-

cerá la herramienta Lápiz.

3. Haga clic en la partitura.

No importa donde haga clic - la posición se especificará en el diálogo.

4. Introduzca el texto que quiera en el recuadro de la

parte superior del diálogo.

Puede utilizar caracteres especiales para añadir “variables” tales como

números de página - vea a continuación.

5. Ajuste los parámetros que especifican cómo se colo-

cará el texto:

6. Seleccione un conjunto de atributos de texto, o realice

los ajustes de fuente, tamaño y estilo manualmente.

7. Haga clic en Aceptar.

Se insertará el texto. Podrá ajustar la posición manualmente arrastrando

el bloque de texto.

Insertando variables

Al introducir un texto también se pueden usar caracteres

especiales para atributos diversos. Cuando se muestre el

texto, dichos caracteres serán reemplazados por su valor

real (por ejemplo, números de página). Están disponibles

las siguientes variables:

Por ejemplo, si vd. introduce el texto “%l, %r, Página %p”,

estas variables puede aparecer en la partitura como “1er

violín, Cuarteto No.2, Página 12”.

Ocultar Oculta el bloque de texto insertado. Para hacerlo visible

de nuevo, active la casilla Ocultar de la barra de filtros de

visualización, haga clic en la palabra “Ocultado” que co-

rresponda al texto en cuestión y seleccione “mostrar en

el menú contextual.

Propiedades Abre el diálogo de ajustes de RTF. También puede abrir

este diálogo haciendo doble clic en el bloque de texto.

Parámetro Descripción

Fuente Le permite seleccionar la fuente que utilizará el bloque de

texto. Si selecciona “Ningún cambio”, se utilizará la

fuente original si es posible hacerlo.

Tamaño Tamaño del texto, en porcentaje.

Dibujar marco Al activar esta opción se muestra un marco alrededor del

bloque de texto.

Ajuste de línea Si esta opción está activada, se insertarán cambios de lí-

nea para ajustar el texto al recuadro.

Modo de

reemplazo

En este modo, el bloque de texto será opaco y cubrirá lo

que tenga debajo.

Modo de

Transparencia

En este modo, el bloque de texto será transparente.

Item del menú Descripción

Opción Descripción

Mostrar en todas

las páginas

Al activar esta opción el texto se mostrará en todas las

páginas. La casilla “Excepto la Primera” le permite excluir

la primera página.

Mostrar en la

primera página

Si selecciona esto, el texto sólo se mostrará en la primera

página.

Línea Este ajuste determina la alineación del texto. Por ejemplo,

si vd. coloca varios textos en la esquina superior izquierda,

podrá ordenarlos introduciendo el número de línea de-

seada.

Invertir

Posición

Si escoge alineación derecha o izquierda en los botones,

al activar esta casilla el texto alternará entre alineación

derecha e izquierda en páginas pares e impares.

Botones de

posición

Determina la colocación del texto en la página, vertical y

horizontalmente.

Texto a intro-

ducir

Texto que será mostrado

%p Número de página actual.

(ele minúscula)

Nombre largo del pentagrama.

%s Nombre corto del pentagrama.

%r Nombre del proyecto.

635

Trabajando con texto

Utilizando los Ajustes de Partitura (página

Texto)

En los ajustes de Partitura (página Texto) encontrará varios

parámetros relacionados con los textos. Los botones co-

rresponden a los símbolos que se encuentran en la pestaña

Otros, Proyecto y Disposición del Inspector de Símbolos.

Vea “Detalles de los símbolos” en la página 616. Puede uti-

lizar el menú desplegable de capas para cambiar de una

capa a otra.

• Seleccione la capa que desea utilizar en el menú des-

plegable de Capas.

Los símbolos de texto disponibles para esa capa aparecerán a la izquierda

del menú desplegable.

• Puede utilizar los símbolos de texto del mismo modo que

utilizaría los de las pestañas del Inspector de símbolos.

Cuando seleccione el símbolo de texto en la página Ajustes de Partitura-

Texto, y mueva el puntero del ratón sobre la partitura, el puntero se trans-

formará en lápiz, y podrá introducir texto en la posición en la que haga clic.

Las pestañas Bloc de Notas y Selección

Debajo de los símbolos de texto y del menú desplegable

de Capas, encontrará dos pestañas con recuadros gran-

des para introducir texto.

• Utilice la pestaña Bloc de Notas para introducir frag-

mentos de texto largos. Cuando esté satisfecho con el

contenido y longitud del texto, seleccione todo el texto o

sólo parte de él y escoja una nota de la partitura. Ahora el

botón Insertar Letra está disponible.

Cuando apriete Insertar Letra, el texto seleccionado será introducido en

la partitura, empezando en la nota que haya seleccionado.

• Si selecciona texto en la partitura y abre la pestaña Se-

lección, las palabras seleccionadas aparecerán en el re-

cuadro de texto. Ahora puede cambiar el texto y utilizar las

opciones de formato de texto de la izquierda para cambiar

la apariencia del texto seleccionado. Cuando esté satisfe-

cho con el texto y su formato, haga clic en Aplicar en el

diálogo Ajustes de Partitura a fin de aplicar los cambios

en el texto seleccionado en la partitura.

Funciones de Texto

La pestaña Palabras

Si hay ciertas palabras que vd. utiliza muy a menudo, puede

“guardarlas” como símbolos especiales en la pestaña de

Palabras. Esto le ahorrará tiempo, porque no tendrá que te-

clear la misma palabra una y otra vez.

Guardando una palabra

1. Abra la pestaña Palabras.

Por defecto, esta pestaña está oculta. Vea “Mostrando/Ocultando pe-

stañas del Inspector de símbolos” en la página 599 para más información

acerca de cómo mostrar pestañas ocultas del Inspector de Símbolos.

2. Haga doble clic en un símbolo “vacío”.

Aparecerá el diálogo Editor de Texto Personalizado.

3. Teclee la palabra o palabras deseadas en el recuadro

de texto en la parte superior del diálogo.

4. Especifique el tipo de texto (letra de canción o texto

normal) en el menú desplegable Tipo.

5. Ajuste la fuente, tamaño y estilo.

También puede utilizar conjuntos de atributos de texto si lo desea.

6. Haga clic en Salir para cerrar el diálogo.

Las palabras que haya introducido aparecerán en el recuadro de símbolo

de la pestaña Palabras.

636

Trabajando con texto

• Al hacer clic con el botón derecho del ratón en uno de

los recuadros se abre un menú contextual con diversas

opciones:

• Seleccione “Editar” para abrir el Editor de Textos Personaliza-

dos

• Seleccione “Nuevo” para añadir un nuevo símbolo vacío a la

pestaña de Palabras.

• Seleccione “Suprimir” para eliminar cualquier símbolo no de-

seado de la pestaña Palabras.

• Seleccione “Abrir como Paleta” para abrir la paleta de símbo-

los de Palabras.

Insertando una palabra

Las palabras de la pestaña Palabras se insertan igual que

cualquier otro símbolo normal. seleccione la palabra ade-

cuada y haga clic en la partitura. Si embargo, se puede edi-

tar la palabra una vez insertada, como cualquier otro texto.

Buscar y reemplazar

Esta función le permite reemplazar todas las apariciones

de cierta palabra o grupo de palabras, substituyéndolas

por otras palabras. El reemplazamiento se hace de una

vez por todas, para todos los tipos de texto, sin importar la

fuente, tamaño o estilo. Proceda como sigue:

1. Despliegue el menú Partituras y seleccione “Buscar y

Reemplazar” en el submenú Funciones.

Aparecerá un nuevo diálogo.

2. Introduzca la palabra o palabras que quiere cambiar

en el recuadro Buscar.

3. Si quiere cambiar todos los casos en que aparece la

palabra sin tener en cuenta si está en mayúsculas o minús-

culas, desactive la opción “Diferenciar mayúsculas de mi-

núsculas”.

4. Si no quiere reemplazar la palabra cuando ésta forma

parte de otra palabra, active la opción “Palabra entera”.

Por ejemplo, si quiere reemplazar la palabra “creciendo” pero no tocar la

palabra “decreciendo”, active “Palabra entera”.

5. En el recuadro “Reemplazar”, introduzca las palabras

que quiere usar para reemplazar a las otras.

6. Haga clic en Aceptar.

Ahora todos los casos en que aparezca la palabra del recuadro “Buscar”

serán reemplazados por la palabra del recuadro “Reemplazar”.

Nombres de Pentagrama

Los nombres del pentagrama se pueden ajustar en varios

lugares:

• En la página Ajustes de Partitura-Disposición se puede

especificar si los nombres de pentagrama no aparecerán

en absoluto, o si se utilizará el nombre de las pistas que se

están editando en la partitura.

En una disposición multipista, vd. puede elegir qué pentagramas tendrán

un nombre, haciendo clic en la columna N de cada pista.

• Se puede especificar un nombre corto y un nombre

largo para el pentagrama en la página Ajustes de Parti-

tura-Pentagrama (pestaña principal).

Si vd. no utiliza la opción “Desde las pistas” de la página Ajustes de Par-

titura-Disposición, se utilizarán los nombres cortos o largos: El nombre

largo sólo aparecerá en el primer sistema, y el corto en todos los siste-

mas siguientes. Si quiere que sólo aparezca un nombre al principio de la

página, deje el recuadro del nombre “Corto” vacío.

Para seleccionar una fuente para los nombres de los pen-

tagramas, vaya a Ajustes de Partitura-Proyecto-Ajustes

de Texto, y proceda como sigue:

1. Abra la página Ajustes de Partitura-Proyecto y selec-

cione la subpágina Ajustes de texto.

2. Seleccione la pestaña Texto de Proyecto.

3. Abra el menú desplegable “Fuente para” y seleccione

“Nombres de Pentagrama”.

Si activa la opción “Mostrar nombres largos de Pen-

tagrama en las nuevas páginas” en la página Ajustes

de Partitura-Proyecto-Estilo de Notación (categoría

Nombres de Pentagrama), el nombre largo del pen-

tagrama aparecerá en el primer sistema de cada pá-

gina.

637

Trabajando con texto

4. Seleccione la fuente, tamaño y estilo para los nombres

de pentagrama (o bien utilice un conjunto de atributos de

texto).

5. Haga clic en Aplicar y cierre el diálogo de Ajustes de

Partitura.

Ajustes adicionales para nombres de pentagrama

• Si activa la opción “Mostrar nombres de pentagrama a la iz-

quierda” en la subpágina Estilo de Notación (categoría Nom-

bres de Pentagrama) de la página Ajustes de Partitura-

Proyecto, los nombres de pentagrama aparecerán a al iz-

quierda del pentagrama y no encima de éste.

• Se pueden definir nombres separados para el pentagrama su-

perior y el inferior de un sistema polifónico o dividido. Vea

“Nombres de pentagrama” en la página 566.

• Puede ajustar en detalle la posición vertical y horizontal del

nombre de pentagrama utilizando algunas opciones que se

encuentran en la página Ajustes de Partitura-Proyecto,

subpágina Espaciado.

Número de compás

Los ajustes de número de compás se hacen en varios lu-

gares:

Ajustes generales

1. Abra la subpágina Estilo de Notación de la página

Ajustes de Partitura-Proyecto.

2. Vaya bajando en la lista hasta encontrar la categoría

“Número de Compás”.

3. Utilice el parámetro “Mostrar cada...” para especificar

cada cuánto se mostrarán los números de compás.

Las opciones son “Primer Compás” (número de compás mostrado en el

primer compás de cada línea), “desactivado” (no se muestran números

de compás) o cualquier número. Haga clic en la columna de status y uti-

lice la rueda del ratón para seleccionar la opción deseada.

4. Si lo desea, puede activar la opción “Mostrar rango

con silencios múltiples”.

Si esta opción está activada y hay silencios múltiples en la partitura, el

número de compás que esté al principio de un silencio múltiple mostrará

un rango, indicando la longitud de dicho silencio múltiple.

5. Si quiere que el número de compás aparezca debajo

de la línea divisoria de compás, active la opción “Mostrar

el número de compás debajo de las líneas”.

6. Haga clic en Aplicar y cierre el diálogo Ajustes de Par-

titura.

Ajustes de Texto

Como en el caso de otros elementos de texto fijo, vd.

puede seleccionar la fuente, tamaño y estilo de los números

de compás en la página Ajustes de Partitura, Proyecto-

Ajustes de Texto.

Espaciado

En la subpágina Espaciado de la página Ajustes de Parti-

tura-Proyecto, encontrará cuatro parámetros relacionados

con el número de compás:

Compensando números de compás

Al hacer doble clic en un número de compás, se abre un

diálogo que le permite saltarse cierto número de compases

en lo que de otro modo sería una numeración contínua.

Esta opción se usa, por ejemplo, al repetir secciones. Pon-

gamos que vd. ha puesto una repetición en los compases 7

y 8, y ahora quiere que el primer compás después de la re-

petición lleve el número 11, no el 9. Para conseguirlo, haga

doble clic en el 9 e inserte una compensación igual a 2.

Opción Descripción

Primer nº de compás-

Compensación

Horizontal

Establece la distancia horizontal entre el número de

compás y la línea divisoria del primer compás de

cada línea de pentagrama.

Primer nº de compás-

Compensación

Vertical

Establece la distancia vertical entre el número de

compás y la línea divisoria del primer compás de

cada línea de pentagrama.

Otros nº de compás-

Compensación

Horizontal

Establece la distancia horizontal entre el número de

compás y la línea divisoria del resto de compases.

Otros nº de compás-

Compensación

Vertical

Establece la distancia vertical entre el número de

compás y la línea divisoria del resto de compases.

638

Trabajando con texto

Esta función también es muy útil cuando la partitura em-

pieza en un compás de anacrusa. Si vd. quiere que el pri-

mer compás “real” lleve el número 1, deberá especificar

una compensación “-1” para el segundo compás, y ase-

gurarse de que el número de compás de la anacrusa está

oculto.

• Las compensaciones de número de compás pertene-

cen a la capa Proyecto y aparecen en todas las pistas y

disposiciones.

Ajustes para otros elementos de texto fijo

Es posible hacer ajustes para virtualmente cualquier texto

o números que aparezcan en la partitura. Proceda como

sigue:

1. Abra la subpágina Ajustes de texto de la página Ajus-

tes de Partitura-Proyecto.

2. Seleccione la pestaña Texto de Proyecto.

3. Utilice el menú desplegable “Fuente para” y seleccione

el tipo de texto para el que quiere hacer ajustes.

4. Utilice las opciones del diálogo para cambiar los ajus-

tes.

5. Haga clic en Aplicar para aplicar los ajustes a todos

los elementos del tipo seleccionado.

Para cerrar el diálogo, haga clic en el botón de cerrar de la esquina su-

perior derecha de la ventana de diálogo.

Números de compás antes y después de cambiar sus ajustes de texto.

• Puede definir conjuntos de atributos de texto en la

subpágina Ajustes de texto, para así cambiar textos con

mayor rapidez.

Observe que se puede seleccionar un conjunto de atributos de texto en

el menú contextual que se abre al hacer clic en un elemento de texto

(véase “Ajustando Conjuntos de Atributos de Texto” en la página 630).

Trabajando con Disposiciones

640

Trabajando con Disposiciones

Sobre este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Qué son las disposiciones y qué contienen.

• Cómo crear una disposición.

• Cómo utilizar disposiciones para abrir combinaciones de pis-

tas.

• Cómo aplicar, cargar, guardar y eliminar disposiciones.

• Cómo importar y exportar disposiciones.

• Un ejemplo de cómo se utilizan las disposiciones.

Introducción: Disposiciones

Podemos considerar que una Disposición es un “preset”

que contiene ajustes de la capa de disposición: espaciado

de pentagramas, líneas divisorias, símbolos de disposición,

etc.

Cuándo utilizar disposiciones

• Cuando vd. imprime la partitura completa o cuando imprime

partes para los diversos instrumentos (o grupos de instrumen-

tos), tiene que configurar la partitura de manera diferente. Las

disposiciones le permiten archivar diferentes “presentaciones”

de la misma pista o grupo de pistas. Por ejemplo, puede hacer

una disposición para un instrumento y otra para todos los ins-

trumentos juntos.

• Al seleccionar una disposición diferente en la página Ajustes

de Partitura-Disposición, podrá abrir otra combinación de pis-

tas sin tener que salir del Editor de Partituras.

Qué constituye una Disposición

Una disposición contiene los siguientes elementos y pro-

piedades:

• Los símbolos de disposición que haya insertado (vea “Los

símbolos disponibles” en la página 601).

• Todos los ajustes de la página Disposición, en el diálogo

Ajustes de Partitura.

• El espaciado vertical entre los pentagramas.

• El espaciado entre líneas divisorias.

• Las líneas divisorias quebradas.

Ö Fíjese que los símbolos de Proyecto (vea

“Los símbolos

disponibles”

en la página 601), tipos de línea divisoria y

desplazamiento del número de compás forman parte de la

capa Proyecto, y aparecerán en todas las disposiciones.

Cómo se guardan las disposiciones

Cuando vd. edita una pista o una combinación de pistas

se crea una disposición automáticamente. Las disposi-

ciones son una parte integral de la combinación de pis-

tas específica, y por tanto no necesitará guardarlas

separadamente.

Creando una disposición

Las disposiciones se crean automáticamente cuando vd.

abre una nueva combinación de pistas para editarlas.

No importa si dicha pista ha sido editada anteriormente,

sea individualmente o con otras pistas. Lo importante es

que vd. ha abierto precisamente este grupo de pistas. Por

ejemplo, para crear una disposición para un cuarteto de

cuerdas, seleccione las partes que correspondan a las

pistas y apriete [Ctrl]/[Comando]-[R].

Abriendo una disposición

El comando “Abrir Disposición” del menú Partituras abre

un diálogo que enumera todas las disposiciones disponi-

bles para este Proyecto.

• Seleccione la disposición deseada y haga clic en Acep-

tar para abrir las pistas contenidas en dicha disposición

en el Editor de Partituras.

Ésta es una manera rápida de abrir varias pistas a la vez en el editor de

Partituras directamente desde la ventana de Proyecto.

El orden de las pistas no importa. Puede reordenar-

las en la ventana de Proyecto sin tener que eliminar

la disposición. No obstante, el espaciado entre pen-

tagramas de la disposición está directamente rela-

cionado con el orden de pistas.

641

Trabajando con Disposiciones

Operaciones de Disposición

El diálogo Ajustes de Pentagrama contiene una página lla-

mada Disposición, en la que podrá hacer ajustes para las

diversas disposiciones. En la parte izquierda del diálogo

se enumeran todas las disposiciones disponibles en el

proyecto (es la misma lista que en el diálogo Abrir dispo-

sición; vea más arriba). La disposición que está en uso en

el momento aparece destacada en la lista.

Ajustes de Partitura, página Disposición.

En este diálogo podrá hacer varias operaciones:

Abriendo las pistas de una disposición

Para escoger otra combinación de pistas para editar, se-

leccione la disposición correspondiente en la lista.

• Puede mantener el diálogo abierto mientras edita, y uti-

lizar esta función para escoger qué pistas va a editar.

Importando símbolos de disposición

Al seleccionar una disposición diferente y seleccionar

“Obtener Forma” en el menú desplegable Funciones, se

importarán todos los símbolos de Disposición (insertados

desde la sección de Símbolos de disposición del Inspec-

tor) de la disposición seleccionada a la disposición ac-

tualmente en uso.

Manejando disposiciones

• Para cambiar el nombre de una disposición, selecció-

nela en la lista e introduzca el nombre deseado en el re-

cuadro de Nombre, en la parte derecha del diálogo.

Inicialmente, cada disposición toma el nombre de una de las pistas ei-

dtadas. Es mejor poner a cada disposición un nombre más descriptivo.

• Para eliminar una disposición que ya no necesita, selec-

ciónela en la lista y pulse “Eliminar” en el menú desplega-

ble de Funciones.

• Para eliminar todas las disposiciones para las que ya no

existe una combinación de pistas, seleccione “Limpiar” en

el menú desplegable de Funciones.

Importando y exportando disposiciones

Si selecciona una disposición y hace clic en “Exportar…”

o “Importar…” del menú desplegable Funciones, podrá

exportar o importar la Disposición. Recuerde que al im-

portar o exportar una disposición, se tendrán en cuenta

todos los ajustes de pentagrama.

Trabajando con transposición visual

Se puede activar la transposición visual de cada uno de

los pentagramas de una disposición. Simplemente haga

clic en al columna D de la página Ajustes de Partitura-Dis-

posición, para activar o desactiva dicha opción. Observe

que este ajuste sólo afectará a esta disposición.

642

Trabajando con Disposiciones

Utilizando disposiciones - un

ejemplo

La sección siguiente enumera los pasos esenciales para

extraer una parte musical de una partitura completa.

1. Prepare la partitura completa, incluyendo todo el for-

mateo necesario.

Esto puede incluir insertar Bloques de Texto de la capa Proyecto para

crear el título de la partitura, ajustar el tipo de líneas divisorias, etc.

2. Abra la página Ajustes de Partitura-Disposición e in-

troduzca el nombre que desee en el recuadro de Nombre

(por ejemplo “Partitura Completa”).

3. Cierre el Editor de Partituras.

4. Abra una sola pista, por ejemplo, una parte para una

instrumento de la sección madera.

Los ajustes de la capa Proyecto aparecerán automáticamente en la

nueva disposición de una sola pista.

5. Prepare una disposición para la parte del instrumento

de madera.

Por ejemplo, puede ajustar el número de compases por línea, añadir fina-

les, activar silencios múltiples, etc.

• También puede importar todos los símbolos de la dis-

posición “Partitura completa”. Abra la página Ajustes de

Partitura-Disposición, seleccione “Partitura Completa” en

la lista e la izquierda y seleccione “Obtener Forma” en el

menú desplegable Funciones (vea “Importando símbolos

de disposición” en la página 641).

6. Introduzca el nombre que desee para la nueva dispo-

sición, en el recuadro Nombre de la página Ajustes de

Partitura-Disposición. Haga clic en Aplicar.

Pista de marcadores a la forma

Si, en la ventana de Proyecto, vd. ha creado marcadores

que designan las secciones de la pieza (estrofa, puente,

estribillo, etc), puede transferir automáticamente estos

marcadores a la disposición en uso:

1. Despliegue el menú Partituras y abra el submenú Fun-

ciones de Disposición Avanzadas.

2. Seleccione “Pista de marcadores a la Forma”.

Se insertarán en la partitura las marcas de ensayo y dobles barras, en la

posición definida para cada marcador.

3. Si quiere que también se muestre el nombre de los

marcadores, abra el submenú Funciones de Disposición

Avanzadas otra vez y seleccione “Mostrar Marcadores”.

Tenga cuidado de no cambiar ninguna propiedad

que no forme parte de la disposición. Podría modifi-

car también la disposición “Partitura Completa”.

Trabajando con MusicXML

644

Trabajando con MusicXML

Introducción

MusicXML es un formato de notación musical desarrollado

por Recordare LLC en el año 2000, basado principalmente

en dos formatos musicales académicos. Permite la repre-

sentación de partituras en notación tradicional occidental,

un sistema que se viene utilizando desde el siglo XVII. Con

Cubase podrá importar y exportar archivos MusicXML

creados con la versión 1.1. Esto facilita el intercambio de

partituras con personas que utilizan editores de partituras

como Finale y Sibelius.

Ö Dado que los diferentes programas soportan archivos

MusicXML en grados también diferentes, siempre será

necesario hacer algunos ajustes manuales.

Para qué se utiliza el MusicXML

El formato de archivos MusicXML puede usarse para los

siguientes propósitos:

• Representación e impresión de partituras

• Intercambio de partituras entre varios programas de edición

• Distribución electrónica de partituras

• Almacenamiento y archivo de partituras en formato electrónico

La notación, comparada con la ejecución musical

MusicXML es un formato de archivo de notación musical.

Por tanto, se ocupa de la disposición de la notación musi-

cal y de su correcta representación gráfica, es decir, del

aspecto que tiene una partitura.

Sin embargo, los datos musicales de MusicXML también

incluyen elementos que definen cómo suena la música.

Sirven, por ejemplo, para crear un archivo MIDI a partir de

un archivo MusicXML. Esto significa que MusicXML tiene

en cosas en común con el MIDI.

MIDI es un formato musical de intercambio para aplicacio-

nes como Cubase u otros secuenciadores. Los archivos

MIDI están diseñados para ser reproducidos. Es decir, el

objetivo principal del archivo MIDI reside en la ejecución

musical, no en su notación.

¿Es mejor el MusicXML que el formato MIDI?

Ventajas del formato MusicXML

Las pistas MIDI contienen notas MIDI y otros datos de

MIDI. Una nota MIDI en Cubase está definida sólo por su

posición, duración, altura tonal y velocidad. Esto no es su-

ficiente para decidir cómo se mostrará esta nota en la par-

titura. Para una correcta representación, Cubase necesita

saber la siguiente información:

• Dirección de la plica, tipo de barrado.

• Marcas de dinámicos (staccato, picado, acento, ligado, etc).

• Información sobre el instrumento.

• Tonalidad y ritmo básico de la pieza.

• Agrupamiento de notas, etc.

MusicXML puede almacenar gran parte de esta informa-

ción. No obstante, aún tendrá que ajustar las partituras con

las herramientas disponibles en el Editor de Partituras.

Ventajas del MIDI

MusicXML fue diseñado para partituras online, mientras

que MIDI fue creado para instrumentos musicales electró-

nicos. Aunque MusicXML dispone de ventajas evidentes

respecto a notación de música, también tiene restriccio-

nes respecto al sonido, Ello se debe a que MusicXML,

como formato de notación musical, tiene un trasfondo

gráfico, y está diseñado para intercambiar representación

y notación, no sonido.

Al reproducir archivos MusicXML en Cubase, los siguien-

tes parámetros, entre otros, no se tendrán en cuenta:

•Velocidades On y Off

•Dinámicos

• Datos de controlador

•SysEx

• Meta-eventos de archivo MIDI Standard

•Audio

• Todos los datos específicamente de Cubase, como automo-

ción, efectos MIDI, Transformador de Inputs, etc.

645

Trabajando con MusicXML

Importando y exportando archivos

MusicXML

Cubase puede importar y exportar archivos MusicXML,

cosa que hace posible transferir partituras de una aplica-

ción a otra, siempre que ambas soporten este formato. No

obstante, existen algunas restricciones respecto a los pará-

metros que Cubase soporta:

Importando archivos MusicXML

1. Despliegue el menú Archivo y abra el submenú Importar.

2. En el submenú, seleccione “Music XML…”.

3. En el diálogo que aparecerá, localice y seleccione el

archivo MusicXML y haga clic en “Abrir”.

4. Se abre otro diálogo en el que podrá seleccionar el di-

rectorio para el proyecto nuevo.

Seleccione un directorio de proyectos o bien cree uno nuevo haciendo

clic en “Crear” e introduciendo un nombre en el diálogo.

5. Se creará un nuevo proyecto con el mismo nombre

que el del archivo MusicXML.

Exportar Importar

Notas

Altura tonal Sí Sí

Duración Sí Sí

Pentagramas Sí Hasta dos por parte

Voces Sí Hasta cuatro por pen-

tagrama

Alteraciones

Accidentales

Sí Sí

Ligaduras Sí No

Puntillos Sí No

Plicas Sí Sí

Barrado Sí No

Notas de adorno Sí Sí

Silencios Sí Sí

Disposición

Tamaño de página Sí No

Márgenes de página Sí Sí

Escalado de página Sí Sí

División de página Sí No

División de sistema Sí Sí

Distancias entre

pentagramas y entre

sistemas

Sí Sí

Indentación Sí No

Distancia entre

compases

Sí No

Pentagramas ocultos Sí Sí

Posiciones x e y de

símbolos

Sí Sí

Símbolos

Armaduras Sí Sí

Claves Sí Sí

Tipos de compás Sí Sí

Dinámicos Sí Sí

Ornamentos Sí / incompleto Sí / incompleto

Articulaciones Sí / incompleto Sí / incompleto

Notación técnica Sí / incompleto Sí / incompleto

Letra de canción Sí Sí

Símbolos de acorde Sí Sí

Pedal Damper de

Piano

Sí Sí

Dinámicos Sí Sí

Números de ensayo Sí Sí

Texto Sí Sí

Texto de disposición Sí No se aplica.

Texto global Sí “Créditos”

Guiones Sí Sí

Casillas de final Sí Sí

Cambios de Octava Sí Sí

Tipo de línea divisoria Sí Sí

Ligaduras de

articulación

Sí Sí

Hammer-on/pull-off No No

Formato

Transposición visual Sí Sí

Notación de percusión Sí Sí

Nombres de pen-

tagrama cortos/largos

Sí Sí

Cambios de programa Sí N.A.

Fuente musical Sí (fuente Jazz) Sí

Tablatura (incluyendo afi-

nación de las cuerdas)

Sí Sí

Notación de percusión Sí Sí

Exportar Importar

646

Trabajando con MusicXML

Exportando archivos MusicXML.

1. Configure la partitura como desee en el Editor de Par-

tituras de Cubase.

2. Despliegue el menú Archivo y abra el submenú Expor-

tar.

3. En dicho submenú, seleccione “Music XML…”.

Observe que está opción sólo está disponible cuando el Editor de Parti-

turas está abierto.

4. Se abrirá un diálogo de archivo en el que podrá esco-

ger un directorio existente o podrá crear un nuevo directo-

rio para guardar el archivo MusicXML (como archivo *.xml).

Diseñando una partitura: técnicas

adicionales

648

Diseñando una partitura: técnicas adicionales

Sobre este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Cómo cambiar el tamaño de un pentagrama.

• Cómo crear silencios múltiples.

• Cómo añadir y editar líneas divisorias de compás.

• Cómo crear anacrusas.

• Cómo configurar el espaciado entre compases y el número de

compases por página.

• Cómo controlar el espaciado entre pentagramas simples y

partidos.

• Cómo utilizar el diálogo de Disposición Automática.

• Cómo utilizar la función de restaurar Disposición.

• Como dividir las barras de compás.

Parámetros de disposición

La página Ajustes de Partitura - Disposición contiene

parámetros que afectan a la visualización de la disposi-

ción en curso.

La Lista de Pistas

La Lista de pistas enumera las pistas incluidas en la dis-

posición de partitura y le permite ajustar los siguientes

parámetros:

Igualar espaciado

• Active esta opción cuando quiera que una nota ocupe

un espacio proporcional a su valor. Si esta opción está

activada, dos semicorcheas ocuparán el mismo espacio

que una corchea, por ejemplo.

Si se desactiva esta función, el espaciado de las notas será automático.

Tamaño

Cambia el tamaño de los pentagramas. Véase “Tamaño

de pentagrama” en la página 649.

Silencios múltiples

Cuando existe un silencio que dura más de un compás, el

programa puede substituir estos silencios por un símbolo

de silencio múltiple. Este parámetro le permite seleccionar

al cabo de cuántos compases vacíos Cubase empezará a

sustituirlos por silencios múltiples. “Desactivado” equivale

a “nunca”. Vea “Silencios múltiples” en la página 651 para

más información sobre silencios múltiples.

Real Book

Cuando esta opción está activada, sólo aparece el sím-

bolo de clave en el primer pentagrama, y no en cada línea.

¡Antes de empezar a diseñar la disposición de la pá-

gina de partitura, deberá abrir el diálogo Configura-

ción de la Impresora en el menú Archivo, y ajustar el

tamaño de papel, márgenes y orientación!

Opción Descripción

Abrazaderas Estas dos columnas le permiten añadir corchetes y abra-

zaderas que abarquen cualquier número de pentagramas

en la disposición de partitura. Véase “Añadiendo corche-

tes y llaves” en la página 656.

T Esto es relevante si la opción Cambio de Compás Mo-

derno está activada a la derecha. En este caso, utilice

esta columna para especificar en qué pistas aparecerá el

tipo de compás - vea más adelante.

N Determina si el nombre del pentagrama aparecerá en cada

uno de los pentagramas de la disposición de página.

L Si esto está activado, se mostrarán todos los símbolos

de disposición de página; en caso contrario, estarán to-

dos ocultos. Por ejemplo, esto le permite que las marcas

de ensayo sólo aparezcan en el primer pentagrama de un

sistema complejo.

D Esta opción le permite especificar en cada pentagrama si

se utilizará una transposición visual.

649

Diseñando una partitura: técnicas adicionales

Separadores de Pentagramas

Al activar esta opción, aparece un separador de pentagra-

mas al principio de cada sistema.

Separador de pentagramas entre dos sistemas.

Cambio de compás moderno

Cuando este ajuste está activado, el símbolo de compás

aparece encima del pentagrama en lugar de dentro de él.

Puede especificar el tamaño del Tipo de Compás Moderno

en la sección Estilo de Notación de la pestaña Proyecto de

la página Ajustes de Partitura. Observe que cuando esta

opción está activada, podrá usar la columna “T” de la lista

de pistas de la página de Disposición para especificar qué

notaciones de compás se mostrarán en qué pentagramas.

• ¡Si quiere que la partitura aparezca con escritura mo-

derna, ajuste las opciones de la subpágina Estilo de

Notación!

Para obtener descripciones de estas opciones, utilice el botón Ayuda.

Tamaño de pentagrama

Para un sólo pentagrama

Puede ajustar el tamaño del pentagrama como porcentaje

respecto al tamaño normal.

1. Abra Ajustes de Partitura - Pentagrama para el penta-

grama que desee cambiar.

2. Seleccione la pestaña Opciones.

3. Ajuste el parámetro Tamaño de la sección Tamaño del

Sistema.

Los valores disponibles van del 25% al 250% del tamaño normal.

4. Haga clic en Aplicar.

Para todas las pistas de la disposición de

página

1. Abra Ajustes de Partitura - Disposición.

2. Cambie el parámetro Tamaño.

Los valores disponibles van del 25% al 250% del tamaño normal.

3. Haga clic en Aplicar.

Ahora todos los pentagramas tendrán el tamaño deseado.

Los pentagramas que tengan ajustes individuales (vea

más arriba) aún serán proporcionalmente más grandes o

más pequeños.

Este ajuste es parte de la disposición de página. Puede

utilizarlo, por ejemplo, para imprimir la partitura completa

en un tamaño más pequeño que el de las partes instru-

mentales individuales.

Esconder/Mostrar objetos

Cualquier objeto de una página puede ser ocultado, inclu-

yendo notas, silencios, signos, claves, barras de compás o

incluso pentagramas enteros. Incluso puede dejar la página

prácticamente en blanco (excepto por un único penta-

grama, que es el mínimo que tiene que mostrarse). A conti-

nuación veremos qué aplicaciones tiene esta función.

Esconder

Para ocultar objetos proceda así:

1. Seleccione todos los elementos que quiera ocultar.

2. Seleccione “Esconder/Mostrar” en el menú Partituras

o haga clic en el botón “H” (”Hide” o esconder) de la ba-

rra de herramientas extendida.

• También puede esconder notas seleccionándolas y

apretando el botón “i” de la barra de herramientas exten-

dida y haciendo clic en la casilla Ocultar Nota, en el diá-

logo Ajustar Información de Nota (vea “Otros detalles de

las notas” en la página 584).

Si la opción Ocultar de la barra de filtros de visuali-

zación está activada, los objetos ocultados aparecen

en color gris, para que sean visibles y los pueda se-

leccionar.

650

Diseñando una partitura: técnicas adicionales

Ocultar cosas sólo en esta disposición

Si quiere que la acción de ocultar solo afecte a esta dis-

posición “local”, mantenga apretado [Ctrl]/[Comando]

cuando seleccione “Esconder/Mostrar” tal como se ha

descrito anteriormente.

Ö También se pueden mover objetos ocultos a la dispo-

sición haciendo clic con el botón derecho del ratón en el

marcador “Ocultar” y seleccionando “Mover a la disposi-

ción”.

Viendo los objetos ocultos

La barra de filtros de visualización (que aparece al hacer

clic en el botón “Mostrar filtros de visualización” en la ba-

rra de herramientas) contiene dos opciones relacionadas

con los objetos ocultos:

• Si activa la opción “Notas Ocultadas”, se mostrarán to-

das las notas ocultas de la partitura.

Si desactiva esta función, las notas reaparecerán.

• Si activa la opción “Ocultar”, todos los objetos ocultos

(excepto las notas) estarán indicadas por un marcador de

texto “Ocultar”.

Mostrando un objeto

1. Asegúrese de que “Ocultar” está activado en la barra

de filtros de visualización.

2. Haga clic en el marcador de texto “Ocultar” que está

debajo del objeto que quiere que se vea.

El texto queda seleccionado.

3. Oprima [Retroceso] o [Supr.].

El objeto reaparece. Si cambia de opinión, la opción Deshacer está a su

disposición.

Mostrar todos los objetos

Si selecciona “Esconder/Mostrar” del menú de Partituras

otra vez, todos los objetos ocultados reaparecen.

• También puede usar la función “Inicializar la Disposi-

ción” para mostrar permanentemente las notas y objetos,

como se describe en la sección “Inicializar la Disposición”

en la página 658.

Mostrando una nota oculta

Aunque es posible que todas las notas ocultas sean visi-

bles de nuevo mediante la casilla Notas Ocultadas de la

Barra de filtros de visualización, tal vez vd. desee que al-

gunas notas vuelvan a ser visibles “permanentemente”:

1. Active la casilla Notas Ocultadas de la barra de filtros

de visualización.

2. Seleccione las notas que quiere que reaparezcan.

En el diálogo de Preferencias (Partituras-Colores para significados adi-

cionales) puede establecer el color de las notas ocultadas.

3. Haga doble clic en una de las notas.

4. Desactive la opción Ocultar Nota en el diálogo Ajustar

Información de Nota y apriete Aplicar.

Aplicaciones de la función Esconder

Imprimir escalas

Si quiere imprimir ejemplos de escalas, introduzca las no-

tas y esconda el tipo de compás, líneas divisorias y otros

objetos innecesarios.

Escala creada ocultando líneas divisorias de compás, tipo de compás,

etc.

Notación sin medida

Puede producir notación sin medida ocultando las líneas

divisorias de compás.

Esconder notas que sólo son necesarias en la

reproducción

Al grabar su música, tal vez ha añadido glissandos y ador-

nos que suenan bien pero que añaden demasiadas notas

innecesarias. Probablemente, será preferible que oculte

estas notas y las substituya por los símbolos de abrevia-

tura necesarios.

Esto no funciona para ocultar notas, sólo otros sím-

bolos.

651

Diseñando una partitura: técnicas adicionales

Colorear notas

Puede utilizar el menú desplegable de Color en la barra

de herramientas para colorear notas determinadas, por

ejemplo, con fines educativos. Esto se describe en detalle

en la sección “Coloreando notas” en la página 586.

Silencios múltiples

Es posible substituir automáticamente varios compases

de silencio seguidos por un silencio múltiple. Proceda así:

1. Abra la página Ajustes de Partitura- Disposición.

2. Ajuste la opción Silencios Múltiples al número máximo

de compases vacíos que Cubase tiene que “dejar pasar”,

y no substituirlos por un silencio múltiple.

Por ejemplo, un valor de 2 significa que tres o más compases de silencio

seguidos serán substituidos por un silencio múltiple. Si ajusta este

parámetro a “Desactivado”, no se utilizarán silencios múltiples.

3. Haga clic en Aplicar y cierre el diálogo.

Ahora aparecen silencios múltiples en la partitura.

Silencio múltiple de tres compases.

Separando silencios múltiples

Para dividir un silencio múltiple largo en varios cortos, pro-

ceda así:

1. Haga doble clic en el silencio múltiple.

Aparece el diálogo de Silencios Múltiples:

2. En el diálogo, introduzca el número de compás en que

quiere que ocurra la primera división.

3. Haga clic en Aceptar.

Si necesita más separaciones, haga doble clic en cualquier silencio múl-

tiple y siga los mismos pasos.

Apariencia de los silencios múltiples

La página ajustes de Partitura-Proyecto contiene varias

subpáginas en que puede ajustar los parámetros de los

silencios múltiples:

• La subpágina “Estilo de Notación” contiene los siguien-

tes ajustes relativos a los silencios múltiples:

• En la subpágina de Espaciado puede ajustar la altura y

el ancho de los símbolos de silencios múltiples.

• En la subpágina Ajustes de Texto puede seleccionar

una fuente para los números de los silencios múltiples

(seleccione “Silencios múltiples” en el menú desplegable

“Fuente para”).

El programa divide los silencios múltiples automáti-

camente cuando cambia el tipo de compás o cuando

hay una doble barra, signo de repetición o marca de

ensayo.

Opción Descripción

Estilo litúrgico Cuando esta opción está activada, los silencios múltiples

se muestran en formato “litúrgico” (como barras vertica-

les) en lugar de con símbolos horizontales normales.

Números sobre

el símbolo

Cuando esto está activado, los números aparecen encima

de los silencios múltiples en lugar de debajo de ellos.

Aplicar reajuste

a los silencios

desplazados con

la herramienta

de disposición

Cuando este ajuste está activado, si vd. arrastra silencios

con la herramienta Disposición, éstos se colocan au-

tomáticamente en posiciones “inteligentes” en la parti-

tura (es decir, en posiciones utilizadas en una notación

normal). Si esta opción está desactivada, podrá colocar

los silencios libremente.

Mostrar rango

con múltiples si-

lencios

Si activa esta opción y además utiliza números de com-

pás, estos aparecerán como un rango en los silencios

múltiples.

652

Diseñando una partitura: técnicas adicionales

Editando las líneas divisorias

Editando líneas divisiorias de compás

existentes

En cada línea divisoria de compás se puede especificar si

queremos una línea normal, una doble barra, un signo de

repetición, etc.

1. Haga doble clic en la línea divisoria que quiere editar.

Aparece un diálogo con varios tipos de barras de compás.

2. Si quiere que la línea divisoria tenga corchetes, active

la casilla Corchetes.

Esto sólo afecta a los signos de repetición.

3. Haga clic en la línea divisoria deseada.

El diálogo se cierra y la línea divisoria de compás cambia.

4. Si quiere que no aparezcan líneas divisorias de com-

pás al principio de las partes, abra Ajustes de Partitura-

Proyecto, subpágina Estilo de Notación (categoría Líneas

de compás) y active la opción “Esconder primera línea de

compás en partes”.

Ö Los tipos de línea divisoria forman parte de la configu-

ración del proyecto. Cualquier cambio que haga en ellas

afectará a todas las disposiciones de página.

Creando anacrusas

Mediante la opción Compás de Anacrusa

Con este método, el compás contendrá exactamente el

número de tiempos que están llenos. Es decir, si tiene una

anacrusa con una sola negra, el proyecto empezará con

un compás de 1/4.

1. Cambie el tipo de compás del primer compás, redu-

ciéndolo al valor de la anacrusa.

2. Inserte un tipo de compás correcto (el que utilizará en

el resto de la pieza) en el segundo compás.

Para introducir un tipo de compás, selecciónelo en la sección “Tipo de

Compás” del Inspector de símbolos y haga clic en la partitura con la he-

rramienta Lápiz.

3. Introduzca las notas de la anacrusa en el primer com-

pás.

Primer compás, antes de ajustes posteriores.

4. Haga doble clic en el tipo de compás de la anacrusa.

Aparece el diálogo Editar Tipo de Compás.

5. Active la opción “Compás de anacrusa” y haga clic en

Aceptar.

Ahora, el tipo de compás del primer compás aparece

como el del segundo compás, mientras que el tipo de

compás del segundo compás ha sido ocultado:

6. Si utiliza números de compás, haga doble clic en el

número del primer compás y póngalo a -1.

7. Ajuste la visualización de números de compás y es-

conda el cero del primer compás.

653

Diseñando una partitura: técnicas adicionales

Escondiendo silencios

1. Introduzca las notas de la anacrusa en el primer com-

pás.

Primer compás, antes de hacer ajustes.

2. Esconda los silencios que preceden a las notas.

3. Arrastre la línea divisoria entre los compases uno y

dos para corregir el ancho del compás.

Después de esconder el silencio y arrastrar la barra.

4. Si quiere, puede mover las notas de la anacrusa utili-

zando la herramienta de Disposición.

5. Si utiliza números de compás ajústelos como hemos

descrito anteriormente.

Anacrusa final.

Ajustando el número de compases

por línea

Automáticamente

• Cuando vd. abre una combinación de pistas para editar, el nú-

mero de compases por línea se determina en la opción “Nú-

mero de compases por defecto en cada pentagrama” en el

diálogo Preferencias - Partituras - Opciones de edición.

• En el diálogo de Disposición Automática (véase “Disposición

automática” en la página 657), se puede establecer el número

máximo de compases por pentagrama.

Manualmente

En el Modo Página, vd. tiene control total sobre cuántos

compases aparecen por línea de pentagrama, mediante el

diálogo de Número de Compases o mediante las herra-

mientas.

Ö Si quiere usar la opción “Número máximo de compa-

ses” en el diálogo de Disposición Automática (vea “Dis-

posición automática” en la página 657), tiene que hacerlo

antes de ajustar el número de compases manualmente.

Utilizando el diálogo de Número de Compases

1. Active el sistema de pentagramas que quiere cambiar.

Por ejemplo, si todo va bien hasta el quinto sistema, active uno de los

pentagramas de este sistema.

2. Vaya al menú Partituras y seleccione “Número de Com-

pases” en el submenú de Funciones de disposición Avan-

zadas.

Aparece el diálogo de número de compases.

3. Introduzca el número de pentagramas por línea.

• Para cambiar solamente el número de compases del

pentagrama activo, haga clic en “Este Pentagrama”.

• Para cambiar el número de compases en el pentagrama

activo y en todos los pentagramas que le siguen, haga clic

en “Todos los Pentagramas”.

En otras palabras, si quiere que todas las páginas tengan el mismo número

de pentagramas, active el primer pentagrama y utilice la opción “Todos los

Pentagramas”.

Utilizando las herramientas

• Para hacer que un compás pase al siguiente penta-

grama, utilice la herramienta Dividir y haga clic en la línea

divisoria de este compás.

Antes y después de mover el tercer compás al pentagrama siguiente.

654

Diseñando una partitura: técnicas adicionales

• Para hacer que el compás vuelva al pentagrama ante-

rior, utilice la herramienta Pegamento y haga clic en la úl-

tima barra de compás de la línea superior.

De hecho, esto moverá todos los compases de la línea inferior a la supe-

rior.

Moviendo las líneas divisorias de

compás

Las siguientes operaciones pueden hacerse utilizando la

herramienta de Seleccionar Objetos o la de Disposición

indistintamente.

Moviendo una línea divisoria

Al arrastrar una línea divisoria de compás a la derecha o a

la izquierda, los compases circundantes se ajustan pro-

porcionalmente.

Moviendo líneas divisorias en todos los

pentagramas

Mantenga apretado [Alt]/[Opción] cuando arrastre una lí-

nea divisoria de compás. Todas las divisorias por debajo

de la que está arrastrando se moverán coordinadamente.

Moviendo una sola línea divisoria

Si mantiene apretado [Ctrl]/[Comando] mientras arrastra

una línea divisoria, la anchura de los compases circundan-

tes no será afectada.

Indentando una sola línea

• Para crear una indentación, simplemente arrastre la ba-

rra del primer o del último compás de un pentagrama.

El tamaño del resto de compases se ajustarán proporcionalmente.

Antes y después de arrastrar la primera barra de compás de la primera

línea.

Indentando varias líneas

Si mantiene apretado [Alt]/[Opción] y arrastra la primera o

última línea divisoria de un sistema, todos los sistemas que

siguen tendrán la misma indentación. Si quiere que todas

las líneas de todas las páginas estén indentadas del mismo

modo, mantenga apretado [Alt]/[Opción] y arrastre la línea

divisoria de compás apropiada en el primer sistema de la

partitura.

655

Diseñando una partitura: técnicas adicionales

La última línea divisoria de la partitura

Cubase siempre intenta mover la última divisoria de la par-

titura y espaciar los compases anteriores adecuadamente.

Sin embargo, vd. puede cambiar esto manualmente, arras-

trando la última línea. Para cambiar el tipo de línea del final,

haga doble clic y seleccione el tipo deseado.

Inicializando espaciado de compases

Para reinicializar el espaciado de compases de varias líneas

a los valores standard, proceda así:

1. Localice la primera línea que desea reinicializar y active

uno de los pentagramas de ese sistema.

2. Seleccione “Número de Compases” en Funciones de

Disposición Avanzada del menú Partituras.

3. Especifique el número de compases que existan en

esa línea.

4. Haga clic en “Este Pentagrama”.

Si aprieta “Todos los Pentagramas”, reinicializará las líneas divisorias de

todos los pentagramas de la partitura. Vea “Utilizando el diálogo de Nú-

mero de Compases” en la página 653.

5. Cierre el diálogo.

El espaciado de compases ha sido inicializado en el pentagrama selec-

cionado y en todos los pentagramas siguientes.

Arrastrar pentagramas

Para las siguientes operaciones, puede utilizar la herra-

mienta de Seleccionar Objetos o la de Disposición.

Ö Observe que sólo puede arrastrar compases si está

en Modo Página.

Añadiendo espacio entre dos grandes

pentagramas (pent. “de piano”)

1. Localice el primer pentagrama en el sistema inferior de

los dos que desea separar uno del otro.

2. Haga clic justo a la izquierda de la primera barra de

compás y mantenga el botón del ratón apretado.

El pentagrama entero está seleccionado.

3. Arrástrelo hacia abajo, hasta que haya alcanzado la

distancia deseada entre pentagramas. Suelte el botón.

Antes…

…y después de arrastrar el sistema superior.

Estableciendo la misma distancia entre todos

los grandes pentagramas

1. Mantenga apretado [Alt]/[Opción] y arrastre el primer

pentagrama del segundo sistema, hasta que alcance la

distancia necesaria entre éste y el primer sistema.

2. Deje de presionar el botón del ratón y la tecla [Alt]/

[Opción].

Las distancias entre todos los sistemas se ajustarán correctamente.

Estableciendo la distancia entre los

pentagramas de un gran pentagrama

1. Localice el pentagrama inferior en el gran pentagrama

que quiera ensanchar.

2. Haga clic justo a la izquierda de la primera línea diviso-

ria de compás y mantenga el botón del ratón apretado.

El pentagrama entero está seleccionado.

Esta operación afecta al sistema que vd. está arras-

trando y a todos los siguientes.

656

Diseñando una partitura: técnicas adicionales

3. Arrástrelo hacia arriba o hacia abajo y suelte el botón

del ratón.

Acaba de establecer una nueva distancia entre ambos pentagramas.

Estableciendo la misma distancia entre

pentagramas para varios sistemas

1. Mantenga apretado [Alt]/[Opción] y arrastre el pen-

tagrama deseado como hemos descrito antes.

2. Suelte el botón del ratón y la tecla [Alt]/[Opción].

Los pentagramas correspondientes en todos los sistemas restantes se

moverán consecuentemente.

Moviendo un sólo pentagrama

Si desea mover un sólo pentagrama sin afectar a ningún

otro:

1. Mantenga apretada la tecla [Ctrl]/[Comando].

2. Arrastre cualquier pentagrama como hemos descrito

anteriormente.

Moviendo pentagramas entre páginas

Mediante los comandos “Mover a la página anterior/si-

guiente” del menú contextual de pentagrama, puede edi-

tar fácilmente los saltos de página:

Moviendo pentagramas a la próxima página

1. Localice el pentagrama que quiere mover al principio

de la página siguiente, y actívelo.

Puede elegir cualquier pentagrama excepto el primero de la partitura.

2. Haga clic con el botón derecho del ratón en el rectán-

gulo azul a la izquierda del pentagrama y seleccione “Mo-

ver a la página siguiente” en el menú contextual de Penta-

grama.

El pentagrama activo (y todos los siguientes, en aquella página) serán

trasladados a la página siguiente.

Moviendo pentagramas a la página anterior

1. Active el pentagrama de más arriba en la página.

Si hay algún otro pentagrama activado, la opción “mover a la página an-

terior” no se puede usar. Esta función tampoco funcionará con el primer

pentagrama de la primera página.

2. Haga clic con el botón derecho del ratón en el rectán-

gulo azul a la izquierda del pentagrama, y seleccione “Mo-

ver a la página anterior” en el menú contextual de Penta-

grama.

El pentagrama activo será trasladado a la página anterior, junto con va-

rios de los pentagramas siguientes, tantos como quepan en la página

anterior. Si la página anterior está ya llena, no pasará nada.

Añadiendo corchetes y llaves

Los corchetes y llaves (paréntesis curvados) que abarcan

pentagramas se añaden en Ajustes de Partitura - Disposi-

ción. Los ajustes que vd. haga serán específicos para la

presente disposición de página, es decir, podrá configu-

rar diferentes corchetes y llaves para las diferentes confi-

guraciones de pistas.

1. En el menú Partituras, seleccione “Ajustes...” y en el

diálogo que aparece, abra la página Disposición.

En la lista de pistas, encontrará columnas para llaves ( { )y corchetes( [ ).

2. Haga clic en una de las columnas y arrastre hacia

abajo para abarcar los pentagramas deseados.

La columna indica gráficamente qué pentagramas serán abarcados por

la llave o el corchete.

Separando los pentagramas de un sistema de piano.

Haga clic en el primer pentagrama donde quiere poner corchete…

…y arrastre hacia abajo para abarcar el resto de líneas.

657

Diseñando una partitura: técnicas adicionales

3. Cierre el diálogo.

En la partitura aparecerán corchetes y llaves de acuerdo a la configura-

ción elegida.

• Puede editar los corchetes y llaves en el diálogo arras-

trando las puntas del indicador en la lista.

• Para eliminar un corchete o llave, haga clic en su indica-

dor en la lista.

Ö También puede obtener líneas divisorias quebradas

basadas en los paréntesis que haya añadido - vea “Que-

brando líneas divisorias de compás” en la página 659.

Ö Si la opción “Mostrar corchetes en Modo Edición”

está activada (en el diálogo de Preferencias - Partituras -

Opciones de Edición), los corchetes y llaves también apa-

recen en Modo Edición.

Disposición automática

Esta opción del menú Partituras abre un diálogo con diver-

sos parámetros. Al activar uno de ellos, el programa recorre

la partitura y hace ajustes automáticos de ancho de com-

pás, distancia entre pentagramas, etc. Usted puede decidir

qué partes y propiedades de la partitura serán afectadas,

dependiendo de qué opciones active o desactive.

Ö También puede abrir el diálogo Disposición Automá-

tica haciendo clic en el botón Disposición Automática de

la barra de herramientas extendida.

Mover compases

Esta opción analiza el gran pentagrama que está activado

e intenta ajustar el ancho de compás, para que todas las

notas y símbolos tengan el mayor espacio posible. El nú-

mero de compases del pentagrama no queda afectado.

• Puede aplicar esta función a varios pentagramas a la

vez, dibujando un rectángulo de selección sobre sus ex-

tremos izquierdos y seleccionando Mover Compases.

Mover Pentagramas

Esta opción cambia la anchura de compases (como en

Mover Compases) pero también la distancia vertical entre

el pentagrama activo y los siguientes.

Extender Página

Esta función corrige la disposición vertical de pentagra-

mas en la página, a fin de que encajen en ella. En otras

palabras, elimina espacio en blanco al final de la página.

Ocultar Pentagramas Vacíos

Esta opción oculta los pentagramas vacíos desde el pen-

tagrama activo hasta el final de la partitura. Observe que

los pentagramas divididos o polifónicos, en este caso, son

tratados como una sola entidad, siempre que la clave del

pentagrama superior sea diferente de la del inferior. Es

decir, un pentagrama de piano es considerado “vacío”

sólo si no hay notas en ninguno de los dos pentagramas.

• Si vd. ha activado la opción “Ocultar” de la barra de fil-

tros, los pentagramas ocultos serán indicados con el mar-

cador “Ocultar:Nombre” (donde “Nombre” indica el

nombre del pentagrama).

Para que se muestren los pentagramas ocultos, elimine sus marcadores

de “Ocultar”.

Los ajustes automáticos son iguales a los que vd.

puede hacer manualmente. Esto significa que si no

le gusta algún detalle, siempre puede cambiarlo ma-

nualmente, de la manera que hemos descrito.

658

Diseñando una partitura: técnicas adicionales

• Si activa la opción “Disposición Automática: no ocultar

el primer pentagrama” en el diálogo de Preferencias (Par-

tituras - Opciones de edición), no se esconderán los pen-

tagramas del primer sistema, aunque estén vacíos.

Esta opción es útil para crear una partitura de orquesta. Al principio, vd.

quiere mostrar la configuración de la orquesta al completo, en la primera

página de la partitura, sin esconder instrumentos que no vayan a sonar

inmediatamente.

Todas las Páginas

Active esta opción si quiere aplicar los parámetros a todas

las páginas. Observe que la opción será aplicada en el

pentagrama activado y en los siguientes. Si quiere que to-

das las páginas de la partitura sean afectadas, antes ten-

drá que activar el primer pentagrama de la primera página.

Mover Compases y Pentagramas

Esta opción combina “Mover Compases”, “Mover Pen-

tagramas” y “Todas las Páginas”, incluyendo un cálculo

automático del número de compases por línea. La función

intenta optimizar el número de compases por línea con el

máximo número de compases establecido en el diálogo.

Optimizar Todo

Todas las funciones anteriores a la vez. Este procedimiento

puede llevar cierto tiempo, pero da magníficos resultados.

Otras funciones

En la parte inferior del diálogo existen otras funciones dis-

ponibles:

Ö Las funciones “Mover compases” y “mover todos los

compases” (”Mover compases” + “Todas las páginas”)

también son accesibles desde el menú contextual de Pen-

tagrama (que se abre haciendo clic con el botón derecho

en el rectángulo azul de la izquierda del pentagrama activo).

Inicializar la Disposición

Esta función le permite eliminar elementos de disposición

invisibles, cosa que de hecho restaura la partitura a los

parámetros por defecto.

1. Seleccione “Inicializar la Disposición...” en el menú

Partituras.

Se abre el diálogo Inicializar la Disposición.

Estas son las opciones disponibles:

Función Descripción

Autoespaciado/

Modo Página

Cuanto más alto es el valor, más espacio se asigna a

cada elemento de la partitura (y por tanto, el número

de compases por línea decrece).

Distancia mínima

entre pentagramas

Si vd. utiliza una disposición automática que mueve

pentagramas (cambiando la distancia vertical entre

ellos), este parámetro determina la distancia mínima

permitida entre pentagramas.

Distancia mínima

entre Pentagramas

orquestales

Establece la distancia mínima entre sistemas de pen-

tagramas en el mismo modo.

Añadir a la distancia

de la disposición

automática

Este número se añade a la distancia entre pentagra-

mas que se inserta cuando vd. usa las funciones de

Disposición automática. Cuanto más alto sea este

número, mayor será la distancia entre pentagramas.

‘Expandir página’

Distancia inferior

Este parámetro aumenta el espacio en blanco que

aparece en la parte inferior de la página cuando se

utiliza la función Expandir Página.

Número máximo de

compases

Este ajuste le permite especificar el máximo número

de compases por pentagrama, cuando vd. utiliza las

funciones “Compases y Pentagramas” o “Optimizar

todo”.

Opción Descripción

Notas ocultadas Hace que todas las notas ocultas sean visibles de nuevo.

Ocultados Hace que todos los objetos ocultos sean visibles de

nuevo.

Cuantizar Elimina todos los elementos de cuantización visual.

Herramienta

Disposición

Inicializa todas las posiciones de notas, claves y ligadu-

ras alterados al utilizar la Herramienta de Disposición.

Agrupado Inicializa los grupos de valoración especial que se han

barrado y los devuelve a su valor standard.

Cutflag Elimina todos los eventos de "cutflag" (marcador de corte).

Función Descripción

659

Diseñando una partitura: técnicas adicionales

2. Active los elementos que quiera eliminar o inicializar

de acuerdo a los parámetros por defecto.

3. Haga clic en “Este Pentagrama” para limpiar sólo el

pentagrama activo, o bien en “Todos los pentagramas”

para limpiar todos los pentagramas de la partitura.

Quebrando líneas divisorias de

compás

A veces vd. no quiere que la línea divisoria de compás

abarque todo el sistema. Si este es el caso, tiene la posi-

bilidad de “quebrarla”.

Manualmente

Quebrando líneas divisorias en un sistema de

pentagramas

1. Seleccione la herramienta Eliminar.

2. Haga clic en una línea divisoria que conecte dos pen-

tagramas.

Todas las divisorias entre estos dos pentagramas (excepto la primera y

la última) se quebrarán. Si quiere quebrar la primera o última línea diviso-

ria de un sistema, tendrá que hacer clic en éstas directamente.

Antes y después de dividir las barras de compás entre dos pentagramas.

Quebrando las líneas divisorias en varios sistemas a la

vez

Mantenga apretada la tecla [Alt]/[Opción] y haga clic en

una línea divisoria, como hemos descrito anteriormente.

Las divisorias correspondientes en los sistemas siguien-

tes también quedarán quebradas.

Reconectando líneas divisorias rotas

Si ha quebrado las líneas divisorias, puede utilizar la herra-

mienta Pegamento para conectarlas de nuevo.

1. Seleccione la herramienta Pegamento.

2. Haga clic en una de las líneas divisorias de compás en

el pentagrama superior.

Todas las líneas divisorias entre estos pentagramas quedan conectadas.

• Para reconectar las líneas divisorias de diversos siste-

mas de pentagramas, mantenga apretada la tecla [Alt]/

[Opción] y haga clic en la herramienta Pegamento.

Las líneas divisorias entre los pentagramas correspondientes quedarán

conectadas en todos los sistemas siguientes.

Automáticamente

Si ha añadido corchetes a algunos de los pentagramas en

el menú Ajustes de Partitura - Disposición (vea “Añadi-

endo corchetes y llaves” en la página 656), puede que-

brar las líneas divisorias entre cada sección agrupada por

corchetes, dando así una indicación más clara de qué

pentagramas van juntos:

1. Abra el diálogo Ajustes de Partitura del menú Partitu-

ras, y en la página Proyecto, seleccione la subpágina “Es-

tilo de notación”.

2. En la sección Líneas de Compás, localice y active la

opción “Cortar las líneas de compás con corchetes”.

• La opción “Cortar los últimos Corchetes” determina si

la división de líneas también se aplicará a la línea de com-

pás que está al final del pentagrama.

Plicas/barrado Reinicializa el tamaño de las plicas y la inclinación del

barrado que vd. haya ajustado manualmente.

Coordenadas Elimina el espaciado de notas y ligaduras de fraseado

que haya introducido manualmente.

Opción Descripción

Escribiendo partituras de percusión

661

Escribiendo partituras de percusión

Sobre este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Como configurar un drum map o mapa de percusión.

• Cómo configurar un pentagrama para percusión.

• Cómo introducir y editar notas de percusión.

• Cómo utilizar un pentagrama de una sola línea para percusión.

Introducción: Drum maps en el

Editor de Partituras

Al escribir para percusión, se puede asignar un tipo único

de cabeza de nota a cada “nota de la escala”. ¡Incluso es

posible configurar diferentes tipos de cabeza de nota para

diferentes figuras!

Sin embargo, para poder utilizar esta función necesitará

entender qué es y cómo se usa un drum map en el Editor

de Partituras.

Acerca de los Drum maps

Cubase maneja la edición de percusión mediante drum

maps (vea el capítulo “Los editores MIDI” en la página

362). En el Editor de Partituras, el drum map muestra di-

ferentes cabezas de nota para diferentes notas de la es-

cala.

Para acceder al drum map, seleccione “Configuración del

drum map” en el menú MIDI.

Diálogo de Configuración de drum map.

Altura Tonal por oposición a Mostrar nota

En el diálogo de configuración del drum map encontrará

una columna llamada Altura tonal y otra llamada Mostrar

Nota.

• La altura tonal corresponde a la Nota-I del sonido de percu-

sión, y no se puede editar aquí.

• El valor de la columna Mostrar Nota sirve para establecer dónde

se mostrará la nota verticalmente. Podríamos considerarlo

como una especie de transposición visual que sólo afecta a una

nota. Esto sólo afecta a cómo se muestra la nota, no a cómo se

graba.

Utilizar Partitura de drum map

Para que en el pentagrama se utilice una configuración

del drum map, deberá activar la opción “Utilizar Partitura

drum map” en la página Ajustes de Partitura-Pentagrama

(pestaña Opciones).

Editar el drum map en la Partitura

Esta opción se describe en la sección “Editando el drum

map en la partitura” en la página 663.

Configurando el drum map

Ajustes Básicos

1. Abra la pista de percusión en el Editor de Partituras.

La pista en cuestión deberá ser una pista MIDI a la que haya asignado un

drum map.

2. En la página ajustes de Partitura-Pentagrama (pestaña

Opciones), active la opción “Utilizar Partitura drum map”.

3. En el menú MIDI, seleccione “Configuración del drum

map”.

Se abrirá el diálogo de Configuración del drum map.

4. Realice los ajustes necesarios para los sonidos/notas

MIDI.

662

Escribiendo partituras de percusión

Este diálogo incluye las siguientes opciones:

Inicializando “Mostrar Notas”

Al seleccionar la opción Inicializar “Mostrar Notas” en el

menú desplegable Funciones de este diálogo, todos los

valores de “Mostrar Notas” son inicializados, de manera

que la altura tonal real y la que se mostrará es la misma

para cada sonido/nota.

Utilizando parejas de cabezas de notas

Además de asignar cabezas de nota diferentes a los di-

versos sonidos de percusión, también puede asignar ca-

bezas diferentes a los distintos valores:

1. Active la casilla “Utilizar Cabezas Emparejadas”.

La columna “Símbolo de la Cabeza” ahora muestra dos símbolos de ca-

beza para cada sonido de percusión.

Todos los símbolos de cabeza de nota están ordenados en pares - por

defecto, uno de ellos “vacío” y otro “lleno”. Igual que en el resto de notas,

las cabezas de nota “vacías” se usarán para redondas y blancas, y las

cabezas “llenas” para negras y figuras más pequeñas.

2. Para seleccionar una pareja de cabezas de nota para

un sonido de percusión, haga clic en la columna Símbolos

de la Cabeza para abrir un menú desplegable y elegir una

pareja nueva.

Personalizando las parejas de cabezas de nota

Si no le gustan las parejas de cabezas de nota por de-

fecto, puede editarlas:

1. Seleccione Editar Pares de Cabezas, en el menú des-

plegable Funciones.

2. Para cambiar un símbolo en una pareja, haga clic en él

y seleccione un nuevo símbolo en el menú desplegable

que aparecerá.

3. Cuando acabe, haga clic en Salir para cerrar el diálogo.

Opción Descripción

Altura Tonal Esta columna corresponde al sonido de la nota-I en el

drum map, y no es posible editarla aquí.

Instrumento Nombre del sonido de percusión en el mapa.

Mostrar Nota Altura tonal que se mostrará, es decir, qué nota de la es-

cala representará dicho sonido en la partitura. Por ejem-

plo, normalmente vd. querrá que los tres sonidos del

charles se muestren en la misma línea de la partitura (aun-

que con diferentes símbolos). Por tanto, deberá configurar

estos tres sonidos con el mismo valor de “Mostrar Nota”.

Símbolo de la

cabeza

Al hacer clic en esta columna se abre una ventana en la

que puede seleccionar una cabeza de nota para este so-

nido. Si activa la opción “Utilizar cabezas emparejadas”,

podrá seleccionar un par de cabezas de nota.

Voz Esta opción le permite asignar todas las notas de esta al-

tura tonal a cierta voz (por ejemplo, para que tengan en

común ajustes de manejo de silencios, dirección de pli-

cas, etc).

Recuerde que en un sólo proyecto se pueden crear

múltiples drum maps. Se puede asignar un drum

map a cada pista editada. Estos drum maps son to-

talmente independientes uno de otro. Cada altura to-

nal puede tener ajustes diferentes en diferentes

drum maps.

663

Escribiendo partituras de percusión

Editando el drum map en la partitura

Si activa la casilla “Editar en Partitura” en el diálogo Con-

figuración del drum map, podrá cambiar los ajustes del

drum map directamente en la partitura:

• Al transportar una nota, se cambiará el valor de la co-

lumna Mostrar Nota de dicho sonido - la nota real no que-

dará transportada.

• Al hacer doble clic en una nota, podrá acceder a los

ajustes de cabeza de nota para dicho sonido.

• Si utiliza la función “Mover a la Voz”, se cambiará la

asignación de voz de ese sonido de percusión.

Ö Estos ajustes requieren que deje el diálogo de Confi-

guración del Drum Map abierto - si cierra este diálogo,

esta opción quedará automáticamente desactivada, cosa

que le permitirá efectuar edición normal.

Configurando un pentagrama para

partituras de percusión

1. Abra la página Ajustes de Partitura-Pentagrama y se-

leccione la pestaña Opciones.

2. Asegúrese de que la opción “Utilizar Partitura de drum

map” está activada.

3. Si quiere tener un pentagrama de una sola línea, active

la opción correspondiente (vea “Utilizando “Pentagrama

de Percusión de 1 Línea”” en la página 664).

4. Si quiere barrado plano, active la opción correspon-

diente (vea “Manejando el barrado” en la página 586).

5. Si desea que todas las plicas terminen en la misma

posición, active Plicas Fijas y establezca una longitud para

las plicas hacia arriba y hacia abajo.

Un ejemplo de ajustes de pentagrama de percusión.

• También puede utilizar voces polifónicas para manejar

silencios y plicas separadamente.

No obstante, si lo desea, aún puede activar la opción “Plicas Fijas”. Vea

el capítulo “Voces Polifónicas” en la página 570 para más detalles

acerca de las voces polifónicas.

Introduciendo y editando notas

Esta acción es igual a la de introducir notas en un sistema

normal. Sin embargo, observe que:

• Si tiene un drum map seleccionado y edita una nota, se

utilizará la nota designada por el valor “Mostrar Nota”. Si

vd. mueve una nota verticalmente, la estará moviendo a

otra altura tonal de visualización (otro valor de “mostrar

nota”). La altura tonal que finalmente muestre dependerá

de qué altura tonal utilice la nota donde vd. ha “dejado

caer” la nota que ha movido.

Ö Si el drum map contiene dos notas con la misma altura

tonal visualizada (por ejemplo, para el charles abierto y ce-

rrado), podrá acceder a la segunda nota manteniendo

apretada la tecla [Ctrl]/[Comando].

664

Escribiendo partituras de percusión

Utilizando “Pentagrama de

Percusión de 1 Línea”

Cuando esta opción está activada en la página Ajustes de

Partitura-Pentagrama, el sistema sólo tendrá una línea.

Además, las notas sólo podrán aparecer en la línea, en-

cima de ésta o debajo de ella.

Para establecer qué notas van a qué posiciones, proceda

como sigue:

1. Abra la página Ajustes de Partitura-Pentagrama y se-

leccione la pestaña Opciones.

2. Active “Utilizar Partitura de drum map” y “Pentagrama

de Percusión de 1 línea”.

3. Establezca dos valores de altura tonal para determinar

qué notas irán en la línea.

Las notas por debajo de este rango aparecerán automáticamente debajo

de la línea y las que estén por encima aparecerán encima de la línea.

Para introducir y editar la altura tonal de las notas de

un pentagrama de percusión de una sola línea, la

mejor manera es arrastrar la nota arriba y abajo mien-

tras observa la ventana de posición del ratón en la

barra de herramientas.

Creando tablatura

666

Creando tablatura

Sobre este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Cómo crear tablatura, automática y manualmente.

• Cómo controlar la apariencia de las notas de la tablatura.

• Cómo editar tablatura.

Cubase le permite escribir partituras en formato de tabla-

tura. Esto puede hacerse automáticamente, “convirtiendo”

información MIDI grabada. También puede crear una par-

titura de tablatura desde cero e introducir las notas “a

mano”.

Creando tablatura automáticamente

Esta sección asume que vd. ya tiene una partitura en pan-

talla. También le sugerimos que haga los ajustes básicos

para que la partitura sea legible, como configurar la cuan-

tización, antes de convertirla en tablatura.

1. Asegúrese de que las notas en la partitura están den-

tro del registro del instrumento.

Las notas más graves que la cuerda al aire más grave del instrumento no

podrán ser convertidas.

2. Abra la página Ajustes de Partitura-Pentagrama y se-

leccione la pestaña Tablatura.

3. Seleccione uno de los instrumentos predefinidos en el

menú desplegable.

4. Active “Modo de tablatura”.

5. Si no va a utilizar uno de los instrumentos predefini-

dos, ajuste la afinación de las cuerdas al aire utilizando los

recuadros de valor.

Puede crear tablaturas de hasta 12 cuerdas. Para desactivar una cuerda,

ajústela a Desactivado, que es el valor más bajo.

6. Si quiere utilizar una cejilla, por ejemplo, en el cuarto

traste, introduzca el valor correspondiente en el recuadro

Cejilla.

La tablatura cambiará de acuerdo a sus ajustes.

7. Ajuste los parámetros “Sin plicas/silencios” y “Canal

MIDI 1-6”.

La opción “Sin plicas/silencios” creará una tablatura cuyas notas no tie-

nen plicas y cuyos silencios están ocultos. La opción “Canal MIDI 1-6”

está descrita más abajo.

8. Haga clic en Aplicar.

Aparecerá la tablatura. Tendrá tantas líneas como cuerdas haya activado.

Todas las notas tendrán el número de traste en lugar de la cabeza de nota

normal.

Antes y después de activar el modo tablatura.

9. Edite la partitura si es necesario.

Puede realizar ajustes de cuantización visual, añadir símbolos, etc. como

siempre. No obstante, la edición de notas es un tanto diferente de la edi-

ción de notas normales. Vea más abajo.

Utilizando “Canal MIDI 1

–

6”

Esta función hará que las notas aparezcan en la cuerda

correcta de acuerdo a su valor de canal MIDI.

Normalmente, el programa decide automáticamente a qué

cuerda asignará una nota, mirando la afinación de la nota

y asignándola a la cuerda más grave posible. Después, vd.

puede mover manualmente la nota a la cuerda correcta o

bien utilizar la opción “Canal MIDI 1-6” para hacer que el

programa mueva las notas automáticamente.

Aunque en este capítulo utilicemos la palabra “con-

vertir”, recuerde que la tablatura es un modo. Vd.

puede cambiar entre tablatura y partitura normal en

cualquier momento.

667

Creando tablatura

1. Muchos controladores MIDI de guitarra pueden trans-

mitir cada cuerda por un canal MIDI diferente. Si su instru-

mento posee esta función, ajústelo de manera que la

cuerda Mi aguda transmita por el canal MIDI 1, la cuerda

Si por el 2, etc.

Esta función está disponible sólo para instrumentos de cuerda MIDI que

tengan hasta 6 cuerdas.

2. Grabe el proyecto. Cuantice y edítelo como desee.

3. Asegúrese de que la opción “Canal MIDI-6” está acti-

vada y convierta las notas a tablatura, como se ha descrito

anteriormente.

4. Las notas aparecerán asignadas a las cuerdas correc-

tas.

Por ejemplo, si vd. ha tocado un Si en la cuerda Mi grave, éste aparecerá

como un “7” en esa cuerda, no como un “2” en la cuerda La.

Creando tablatura manualmente

Para configurar un pentagrama vacío a fin de introducir en

él tablatura, proceda como sigue:

1. Cambie la clave al símbolo de clave de tablatura.

La “clave” de tablatura.

2. Abra la página Ajustes de Partitura-Pentagrama y se-

leccione la pestaña Opciones.

3. Ajuste el parámetro “Líneas de Sistema” a tantas lí-

neas como cuerdas tenga el instrumento para el que vd.

está escribiendo.

4. Aumente el valor de Espacio a 1 o 2.

Necesitará aumentar el espacio entre líneas para visualizar los números

de las cabezas de nota.

Ajustes sugeridos para tablatura de guitarra.

5. En la pestaña Tablatura, active “Modo de Tablatura”.

Modo de Tablatura activado.

6. Configure cualquier otro parámetro que necesite en

este diálogo y haga clic en Aplicar.

7. Seleccione la herramienta Insertar Nota y mueva el

puntero sobre la partitura.

8. Apriete el botón del ratón (sin soltarlo) y arrástrelo

arriba y abajo hasta que la nota aparezca en la cuerda de-

seada y con el número de traste correcto (también puede

verificar la altura tonal actual en la barra de herramientas

como siempre).

Al arrastrar el puntero arriba y abajo, el programa seleccionará automática-

mente la cuerda más grave posible. Si vd. quiere que una nota esté más

arriba del cuarto traste, por ejemplo, deberá utilizar la función “Mover a la

cuerda”. Vea más abajo.

Ajustando la altura tonal correcta. Utilice la ventana de posición del ra-

tón en la barra de herramientas como guía adicional.

9. Suelte el botón del ratón.

La nota aparecerá.

Apariencia de los números en la

tablatura

En la página Ajustes de Partitura-Proyecto (subpágina

Ajustes de Texto), encontrará ajustes de texto para los nú-

meros de la tablatura. Seleccione “Tablaturas” en el menú

desplegable “Fuente para” y seleccione la fuente, tamaño

y estilo deseados para los números de la cabeza de nota.

668

Creando tablatura

Editando

La Tablatura se puede editar como cualquier otra partitura.

Se pueden mover las notas, manejar el barrado, la dirección

de plicas, etc.

Moviendo notas a otra cuerda

Si quiere, por ejemplo, que un Do aparezca como un “8”

en la cuerda Mi grave, en lugar de un “3” en la cuerda La,

proceda como sigue:

1. Seleccione la nota o notas que quiera mover a una

cuerda diferente.

2. Haga clic con el botón derecho en una de las notas

seleccionadas y seleccione la cuerda deseada en el sub-

menú “Mover a la Cuerda”.

El número de traste se ajusta automáticamente de acuerdo a la afinación

del instrumento (que está establecida en la página Ajustes de Partitura-

Pentagrama-Tablatura).

Moviendo notas

Para mover notas a otra altura tonal, hágalo igual que

cuando introduzca notas manualmente. Vea las secciones

anteriores.

Editando notas en la línea de información

Como siempre, puede cambiar la altura tonal de las notas

utilizando la línea de información. La cuerda y número de

traste se actualizarán automáticamente en la partitura.

Forma de la cabeza de nota

Si sólo quiere introducir un nombre de traste para las no-

tas (con el modo Tablatura desactivado) puede utilizar el

diálogo Ajustar Información de Nota.

1. Haga doble clic en la cabeza de una nota.

Se abre el diálogo Ajustar Información de Nota.

2. Active la opción tablatura e introduzca un valor de

traste en el campo de valor de la derecha.

Parámetros de tablatura en el diálogo Ajustar Información de Nota.

3. Haga clic en Aplicar.

La partitura y la reproducción MIDI

670

La partitura y la reproducción MIDI

Sobre este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Cómo hacer que la reproducción siga la estructura de la par-

titura.

• Cómo hacer que la partitura afecte al modo en que las notas

MIDI son reproducidas.

• Cómo utilizar la función Correspondencia MIDI.

• Cómo utilizar símbolos de crescendo/diminuendo con dinámi-

cos integrados.

Partituras y Modo Arreglos

Las barras de repetición aparecerán en todas las disposi-

ciones, igual que los símbolos de Proyecto como Segnos,

Codas, Da Capo, casillas de repetición, etc. Para conse-

guir que la reproducción de Cubase siga estas indicacio-

nes, proceda así:

1. Introduzca en la partitura todos los símbolos de repe-

tición y símbolos de Proyecto necesarios.

2. Haga clic con el botón derecho en la barra de herra-

mientas del Editor de Partituras y asegúrese de que la op-

ción “Arreglos” está marcada.

Esto añade los botones de Arreglos a la barra de herramientas.

3. Haga clic en el botón “Activar Modo Arreglos” en la

barra de herramientas e inicie la reproducción.

La reproducción obedecerá a los símbolos de repetición y de Proyecto

que tenga la partitura: se repetirán las secciones marcadas con barras

de repetición, la posición de reproducción saltará al principio cuando

encuentre en signo de Da Capo, etc.

La función Correspondencia MIDI

La función Correspondencia MIDI interpreta los símbolos

de nota y dinámicos, de manera que afecten a la duración

y velocidad de las notas durante la reproducción. Esto

significa que vd. podrá reproducir la partitura y escuchar

todos los acentos y dinámicos que haya escrito.

Ö Esta función actúa en tiempo real durante la reproduc-

ción. Las notas originales no sufren cambio alguno.

Configuración

1. En la página Ajustes de Partitura-Proyecto, abra la

subpágina Correspondencia MIDI.

Como puede ver, el diálogo enumera todos los símbolos

de nota y signos estáticos de dinámicos a la izquierda. A

la derecha hay dos columnas que le permiten especificar

de qué modo cada uno de los símbolos afectará a la lon-

gitud y velocidad de las notas en la reproducción.

2. Configure los símbolos de nota como desee (están al

principio de la lista).

Los parámetros de longitud y velocidad se expresan en porcentaje. Un

100% significa que la velocidad o la longitud reproducida no cambiará.

Si, por ejemplo, vd. configura el acento (^) para que corresponda a

Longitud=50%, Velocidad=130%, las notas que lleven este acento se

reproducirán con la longitud reducida a la mitad y la velocidad o volumen

1.3 veces mayor que los valores grabados.

3. Configure los símbolos de dinámicos (están en la

parte inferior de la lista).

Estos signos sólo afectan a la velocidad de la nota. Si vd. establece que

el símbolo de fortissimo (ff) equivaldrá a Velocidad=150% e inserta un

símbolo de fortísimo en la partitura, todas las notas serán interpretadas

con una velocidad (volumen) 1.5 veces mayor, desde ese punto de la

partitura hasta que aparezca otro dinámico.

4. Para activar la Correspondencia MIDI, haga clic en al

casilla Activar.

5. Haga clic en Aplicar y cierre el diálogo.

Ahora los símbolos de notas y los dinámicos afectarán a la reproducción

de las notas.

671

La partitura y la reproducción MIDI

Ö Para que los cambios de dinámicos tengan efecto, la

fuente de sonido MIDI tiene que ser capaz de responder a

la velocidad.

Igualmente, observe que la velocidad máxima de una nota es siempre 127.

Si todas las notas han sido grabadas o introducidas a la velocidad máxima,

los ajustes de velocidad superiores al 100% no tendrán efecto alguno.

Símbolos dinámicos de crescendo

En el Inspector de Símbolos. pestaña Dinámicos, encon-

trará un símbolo de crescendo especial:

Este símbolo le permite introducir un crescendo o dimi-

nuendo en la partitura y hacer que la velocidad de la nota

se ajuste en consecuencia durante la reproducción. Las

mismas reglas se aplican a la Correspondencia MIDI:

• Las notas reales no sufren cambios. Los parámetros sólo

afectan a la reproducción.

• Para que el crescendo/diminuendo resulte audible, la fuente

de sonido MIDI debe responder a la velocidad.

• El valor de velocidad máxima es siempre. Si las notas han sido

grabadas o introducidas con valores de velocidad muy altos,

es posible que no se perciba diferencia entre forte y fortísimo,

por ejemplo.

Proceda como sigue:

1. Seleccione el símbolo de crescendo dinámico y ase-

gúrese de que la herramienta Lápiz está seleccionada (vea

“Añadiendo símbolos a una partitura” en la página 604).

2. Haga clic donde quiera que empiece el crescendo o

diminuendo. Arrastre el cursor hasta la posición final y

suelte el botón del ratón.

Por defecto, se insertará un crescendo de piano (p) a forte (f).

3. Para ajustar los dinámicos a ambos extremos del cres-

cendo, haga clic con el botón derecho para abrir una pa-

leta, en la que podrá seleccionar el símbolo dinámico

deseado.

Si selecciona un símbolo dinámico inicial más “fuerte” que el del final, el

símbolo de crescendo cambiará automáticamente a símbolo de dimi-

nuendo.

• En la paleta del símbolo inicial encontrará tres opciones

adicionales: “cresc”, “dim” y “Nada” (no se muestra nin-

gún símbolo).

Si selecciona alguna de estas opciones, el crescendo o diminuendo em-

pezará a partir del dinámico en uso, es decir, a partir del nivel de veloci-

dad establecido por previos dinámicos en la partitura.

4. En la página Ajustes de Partitura-Proyecto, seleccione

la subpágina Correspondencia MIDI y asegúrese de que

la casilla Activar está marcada.

Basándose en las velocidades que vd. ha establecido en el diálogo, la

función Correspondencia MIDI interpretará el dinámico de crescendo/

diminuendo.

5. Inicie la reproducción.

Ahora debería oír un crescendo o diminuendo que afecta a la velocidad

de las notas.

Imprimiendo y exportando páginas

673

Imprimiendo y exportando páginas

Imprimiendo

Imprimiendo desde el Editor de Partituras

1. En el menú partituras, active el “Modo Página”.

Sólo se puede imprimir en el Modo Página.

2. Seleccione Configuración de la Impresora en el menú

archivo y asegúrese de que los ajustes de impresión son

correctos. Cierre el diálogo.

3. Seleccione Imprimir en el menú Archivo.

4. Aparece un diálogo standard de Impresión. Rellene

las opciones como deseé.

5. Haga clic en Imprimir.

Exportando páginas como archivos

de imagen

Se puede exportar una sección de una página o bien la

página entera, en varios formatos de archivo. Esta función

le permitirá importar partituras en otras aplicaciones de di-

bujo y edición de textos.

Seleccionando una sección para exportar

Si quiere exportar sólo una parte de la página, proceda

como sigue:

1. Asegúrese de estar en Modo Página.

2. Seleccione la herramienta Exportar (“Seleccionar

Rango a Exportar”).

El puntero se transforma en una mirilla.

3. Arrastre el ratón sobre la sección que quiere abarcar.

El área aparece indicada por un rectángulo negro.

• Puede ajustar el tamaño del rectángulo haciendo clic en sus

asas y arrastrándolas con la herramienta Seleccionar Objetos.

• Puede mover el rectángulo a otra posición haciendo clic en él

y arrastrándolo.

Para exportar el rango seleccionado, tiene dos posibilida-

des:

• Haga doble clic dentro del rectángulo, una vez selec-

cionado.

Se abrirá un diálogo llamado Exportar Partituras, donde podrá hacer los

ajustes necesarios para el archivo que se creará (vea más abajo).

• Utilice la función Exportar Partituras. Vea más abajo.

Exportando

Para exportar la partitura, proceda como sigue:

1. Asegúrese de estar en Modo Página.

2. Si su partitura contiene varias páginas, seleccione la

página deseada.

3. Despliegue el menú Archivo, abra el submenú Expor-

tar y seleccione “Exportar partituras”.

Aparece el diálogo de Exportar Partituras.

4. Seleccione un formato de imagen.

5. Especifique la resolución del archivo.

Esto determina la exactitud con que se creará la imagen. Por ejemplo,

300dpi es la resolución utilizada por la mayoría de impresoras láser. Si la

imagen sólo se mostrará en pantalla, seleccione 72 o 96 (dependiendo

de la resolución de pantalla) y tendrá el mismo tamaño que en Cubase.

6. Especifique un nombre y una localización para el ar-

chivo y haga clic en Guardar.

La página de la partitura se exportará y se guardará como un archivo. Po-

drá importar dicho archivo a cualquier programa que soporte el formato

seleccionado.

Si cambia los ajustes de tamaño de papel, escala y

márgenes, la partitura cambiará de aspecto.

Preguntas frecuentes

675

Preguntas frecuentes

Cómo utilizar este capítulo

Este capítulo responde diversas preguntas que pueden

surgirle al utilizar el Editor de Partituras. Para más informa-

ción acerca de las funciones citadas más abajo, por favor

revise los capítulos anteriores. Si no sabe dónde buscar,

utilice el índice.

Añadiendo y editando notas

He introducido una nota con una figura pero aparece

con un valor de figura distinto.

Cambie la cuantización visual de silencios y póngale un va-

lor más pequeño. Intente desactivar Cuantización Automá-

tica, especialmente si su partitura no tiene ningún tresillo o

si sólo tiene tresillos.

Las notas no aparecen en la posición correcta.

Intente cambiar el valor de cuantización visual de las notas.

Detrás de las notas aparecen muchos silencios cortos.

El parámetro de cuantización visual de Silencios está a un

valor demasiado pequeño. Increméntelo. Compruebe

también el ajuste “Limpiar duraciones”.

He cambiado la duración de una nota, pero no ha

pasado nada.

Esto se debe a que el valor de cuantización visual restringe

qué tipos de figuras se pueden mostrar. Compruebe que el

valor de cuantización visual equivale a la nota más pequeña

que existe en el proyecto.

Después de ajustar el valor de cuantización y demás

parámetros de pentagrama, las notas aún aparecen con

valores erróneos.

Puede que necesite aplicar una de estas tres funciones:

insertar eventos de cuantización visual, utilizar voces poli-

fónicas, o aplicar la función “Notas en partitura a MIDI”.

He cambiado los parámetros de cuantización visual de

la página Ajustes de Partitura-Pentagrama-Principal,

pero no sucede nada.

¿Se ha acordado de hacer clic en Aplicar? ¿Es posible

que haya insertado otros eventos de cuantización visual

en la partitura? Si es así, dichos eventos anulan los otros

parámetros.

De repente han aparecido en la partitura muchos

eventos de cuantización visual.

No se trata de un error del programa. Si la función Cuan-

tización automática está activada y vd. inserta eventos de

cuantización visual, los eventos de cuantización automá-

tica se transformarán en eventos de cuantización visual.

Una nota larga aparece como varias notas ligadas.

¿Hay otras notas en la misma posición, pero de diferente

longitud? Si es así, necesitará utilizar voces polifónicas.

¿Se trata de notas sincopadas? Si es así, intente ajustar

la sincopación.

He intentado las opciones anteriores, pero la nota no

aparece ligada como quería.

Cubase liga las notas de acuerdo a reglas básicas de no-

tación. Puede introducir excepciones a dichas reglas me-

diante la herramienta Cortar Notas.

El número de silencios es innecesariamente grande.

El programa puede crear silencios superfluos, particular-

mente al trabajar con voces polifónicas. Intente desactivar

los silencios de una o más voces. También puede dejar

los silencios activados (en la página Ajustes de Partitura-

Pentagrama-Polifónico) y después ocultar los silencios

que no necesite, uno a uno.

Al utilizar voces polifónicas, varios silencios aparecen

dibujados uno sobre otro.

Como en el caso anterior, intente ocultar los silencios en la

página Ajustes de Partitura-Pentagrama-Polifónico, centre

los silencios, muévalos o ocúltelos si es necesario.

Al trabajar con voces polifónicas, ciertas notas que

están en la misma posición musical no aparecen

exactamente en vertical unas de otras.

No se trata de un error del programa. Cubase incorpora al-

goritmos automáticos para que la partitura sea lo más legi-

ble posible. A veces, estos algoritmos incluyen ajustes de la

posición “gráfica” de las notas, especialmente si entre es-

tas hay intervalos cortos, como segundas. Siempre puede

mover las notas utilizando la herramienta Disposición.

676

Preguntas frecuentes

Al utilizar voces polifónicos, las notas con intervalos

pequeños “chocan”.

Como hemos descrito antes, Cubase trata de evitar este

problema, pero sólo en las voces 1 y 2 del pentagrama

superior y en las voces 5 y 6 del inferior. Para las otras vo-

ces, por favor utilice la herramienta Disposición para mo-

ver las notas manualmente.

Aunque selecciono una nota, no se muestra nada en la

línea de información.

Es probable que la nota esté ligada a otra nota. Esto signi-

fica que la segunda nota realmente no existe, sólo es una

indicación gráfica de que la nota principal es larga. Intente

seleccionar la nota principal.

Símbolos y disposición

A veces, cuando abro la partitura, los símbolos de la

pestaña Disposición son invisibles.

No es un error del programa. Dichos símbolos son parte

de una disposición. Si abre la partitura con otra disposi-

ción (por ejemplo, una combinación de pistas diferente)

es posible que esa disposición no contenga ninguno de

los símbolos que ha insertado. Vea el capítulo “Traba-

jando con Disposiciones” en la página 639.

No puedo seleccionar un objeto en la pantalla, o bien no

puedo seleccionarlo sin seleccionar también otro objeto.

Utilice el rectángulo de selección para arrastrar el cursor y

abarcar los objetos. Después mantenga apretada la tecla

[Mayús.] y marque todos los objetos que no desea incluir

en la selección. Intente utilizar también la función de blo-

quear capas.

Algunos símbolos han desaparecido.

¿Se trataba de símbolos de disposición? Entonces pro-

bablemente pertenecen a una disposición diferente a la

que vd. tiene abierta ahora.

Si esta no es la razón, tal vez haya insertado un símbolo en

un pentagrama equivocado. Vea “Importante – Símbolos,

pentagramas y voces” en la página 603.

Cierto símbolo no se mueve al mover su pentagrama. La

Disposición Automática produce un espaciado

demasiado ancho.

Es posible que haya insertado en símbolo en el penta-

grama equivocado. Por favor, lea la advertencia de la

sección “Importante – Símbolos, pentagramas y voces”

en la página 603.

Cierto símbolo de nota aparece demasiado lejos de la

nota sobre la que quería ponerlo.

¿Ha activado la voz correcta? Los símbolos de nota se in-

sertan en voces, igual que las notas mismas.

Consejos y trucos

678

Consejos y trucos

Técnicas de edición muy útiles

Moviendo una nota sin transposición

Si mantiene apretada la tecla [Ctrl]/[Comando] mientras

mueve una nota o notas horizontalmente, el movimiento

quedara restringido a movimiento horizontal. Es decir, no

tendrá que preocuparse de que las notas cambien de al-

tura tonal. También puede configurar un comando de te-

clas para esta función. Para hacerlo, vaya al diálogo Co-

mando de teclado (categoría Empujar).

Moviendo y espaciando varios pentagramas

Si tiene un grupo de varios pentagramas y quiere que se

muestren con el mismo espaciado entre ellos (por ejemplo,

para el grupo de cuerdas de una partitura de orquesta),

puede hacerlo mediante la ventana de información de posi-

ción:

1. Abra el diálogo Preferencias-Partituras y desactive la

opción “Espaciado global de pentagramas con [Alt Gr]/

[Opción]-[Comando]”.

2. En la partitura, seleccione los pentagramas que quiere

que estén a una misma distancia uno de otro.

3. Abra la ventana de información de posición, haciendo

clic en la regla.

4. Utilice los parámetros Al Pentagrama Anterior o Al

Pentagrama Siguiente, para especificar la distancia de-

seada entre pentagramas.

Todos los pentagramas seleccionados quedarán separados por la dis-

tancia que haya definido.

• Si efectúa la misma operación pero la opción “Espaciado

global de pentagramas con [Alt Gr]/[Opción]-[Comando]”

está activada, todos los pentagramas de la partitura que-

dan afectados.

Voces Polifónicas

Si vd. está trabajando en una partitura completa con más

de un instrumento por pentagrama (dos flautas, dos trom-

petas, etc.), es mejor que utilice voces polifónicas. Incluso

si ambos instrumentos tocan las mismas notas, inserte

notas para los dos (si esto representa un problema en la

reproducción, enmudezca una de las dos voces). De esta

manera será mucho más fácil extraer partes simples más

adelante, utilizando el comando “Extraer Voces”.

Utilizando las asas de compás

Al hacer doble clic en un asa o manipulador de compás,

se abre un diálogo llamado Copiar Compás. Esta función

es muy efectiva para copiar acentos, pero también puede

utilizarla para copiar patrones de batería, etc. Para más in-

formación, vea “Moviendo y duplicando con las asas del

compás” en la página 613.

• Si mantiene apretada la tecla [Mayús.] y hace doble clic

en un asa de compás, dicho compás y el siguiente queda-

rán seleccionados.

Esto puede ser muy útil para copiar frases de dos o más compases.

Copiando una sección con elementos

“invisibles”

Si quiere copiar y pegar una sección que contiene ele-

mentos ocultos, ajustes de barrado y de plicas, etc.,

puede hacerlo de dos maneras diferentes:

• Utilice la barra de filtros para que se muestren marcas

indicadoras en la partitura. después seleccione dichas

marcas junto con las notas que quiere copiar.

Así se asegurará de copiar las notas con su formato.

• Haga doble clic en una de las asas o manipuladores de

compás, y asegúrese de que todos los elementos relevan-

tes están activados en el diálogo. Después seleccione los

compases que quiera copiar haciendo clic en sus asas y

cópielos arrastrando las asas de compás mientras man-

tiene apretada la tecla [Alt]/[Opción].

Para más información, vea “Moviendo y duplicando con las asas del

compás” en la página 613.

Utilizando “Notas en partitura a MIDI”

Esta función convierte los datos de la partitura, tal como

se muestran, en datos MIDI. Digamos, por ejemplo, que

ha conseguido configurar la partitura de manera que se vi-

sualiza al 99% como vd. quería. Aún así, todavía queda un

1% de la partitura que le está obligando a desactivar algu-

nos de los ajustes de Pentagrama (como Limpiar Duracio-

nes, Sin Superposición o Cuantización Automática), y

esto hace que otras partes de la partitura queden ilegi-

bles. En un caso así, intente usar la función “Notas en par-

titura a MIDI“. Observe que deberá trabajar en una copia

de la pista. Para más información, vea “Utilizando “Notas

en partitura a MIDI”” en la página 547.

679

Consejos y trucos

Optimizando silencios

Si tiene varios compases vacíos consecutivos, puede re-

emplazarlos por un sólo silencio múltiple. Vea “Silencios

múltiples” en la página 651.

Pentagramas con cero líneas

Escribir un pentagrama sin ninguna línea parece una idea

bastante absurda. Sin embargo, esta opción le permite

crear esquemas de acordes muy rápidamente. Vea “Utili-

zando Definir Símbolos de Acorde” en la página 625.

Guión de acordes creado al especificar “0” líneas por pentagrama.

Ejemplos y escalas

Si vd. está creando ejemplos de escalas, utilice la opción

Real Book y esconda manualmente todos los símbolos al

principio del primer pentagrama, para que la partitura apa-

rezca como “líneas” separadas no conectadas.

Recuerde que también puede ocultar las líneas divisorias

de compás.

Ejemplo de escala sin líneas divisorias.

Controlando el orden de aparición de las

notas de adorno

Normalmente, las notas de adorno están barradas. Su or-

den bajo la barra está definido por el orden que ocupan

en la pista. Basta con poner una nota de adorno un sólo

tic antes de la próxima nota de adorno para que aparez-

can en el orden deseado.

Inicialmente, las notas de adorno se marcan con un ba-

rrado de fusa. Para cambiarlo, haga doble clic en la nota y

cambie el tipo de corchete en el diálogo Ajustar Informa-

ción de Nota.

Notas de adorno complejas.

Agilizando la inserción de cambios de

tonalidad

Si tiene un sistema con varios instrumentos, insertar cam-

bios de armadura en cada uno de ellos puede llevar mu-

cho tiempo.

En este caso, active “Cambios de Tonalidad para el pro-

yecto entero” en el menú contextual de tonalidad o bien

en la página Ajustes de Partitura-Proyecto-Estilo de Nota-

ción-Tonalidades. De esta manera, cualquier cambio de

armadura que haga afectará al proyecto entero.

Agilizando la inserción de picados y otros

acentos

Se pueden introducir símbolos vinculados a notas en va-

rias notas a la vez, incluso en notas de diferentes pen-

tagramas. Vea “Añadiendo un símbolo a varias notas

utilizando la herramienta Lápiz” en la página 604.

Estableciendo la distancia entre pentagramas

en una partitura de piano

Arrastre el pentagrama inferior de la primera línea de la

primera página. El espaciado se aplicará al resto de pen-

tagramas. Observe que esto sólo funciona si está en

Modo Página.

Si su ordenador le parece demasiado

lento

Estos consejos pueden serle de ayuda cuando su ordena-

dor efectúe ciertas operaciones demasiado lentamente:

• Trabaje en secciones de la partitura más pequeñas. Divida el

proyecto en partes y trabaje en éstas individualmente hasta el

paso final de disposición.

• Cree silencios múltiples lo más tarde posible.

• Cuando trabaje en Modo Edición asigne un valor bajo (por

ejemplo, 2) a la función Número de Compases por Línea por

Defecto.

• En Modo Edición, cambie el tamaño de la ventana, de manera

que sólo se vea un sistema cada vez.

• Considere mejorar el hardware de su ordenador.

Índice alfabético

681

Índice alfabético

Abriendo Disposición 640

Abrir diálogo Opciones del

Documento 486

Accentos sobre las plicas 604

Accentos sobre los pentagramas 604

Acelerando 588

Achivos Broadcast Wave

Exportando 447

Activar grabación 71

Activar Grabación en la Pista

Seleccionada 71

Activar Parte anterior/Posterior 364

Activar Pista 68

Actualizar Origen 294

Actualizar visualización 446, 448

Aftertouch

Grabar 89

Agrandar Pista Seleccionada 40

Agrupamiento automático 589

Agrupar 54

Eliminar 589

Repeticiones 588

Agrupar notas 587

Acelerando 588

Barra 587

Brillenbass 587

Repeticiones 588

Ritardando 588

Ajustar a la Página/a la altura 528

Ajustar a Punto de Cruce Cero

Ajuste de Preferencias 62

Ajustar Altura de Pistas 40

Ajustar Carpeta de Grabación 76

Ajustar Fundidos al Rango 96

Ajustar la Grabación de Partes a

Compases 90

Ajustar Longitud 90

Ajuste relativo 61

Ajustes de Canal

Copiar 150

Pistas de Audio 146

Pistas MIDI 86, 153

VST 146

Ajustes de Controles de pista 500

Ajustes de Partitura

Acerca de 550

Seleccionando otros

pentagramas 550

Ajustes de Pentagrama

Acerca de 540

Cambiando de Pentagrama 540

Pestaña Opciones 543

Valores sugeridos para insertar

notas 550

Ajustes de vistas de Canal 136

Ajustes iniciales 486

Al importar archivos de audio 47

Aleatorio (Parámetro de pista) 344

Alinear

Dinámicos 618

Símbolos 615

Texto 630

Alt/Opción (tecla) 13

Altavoces (SurroundPanner) 219

Alteraciones

Acerca de 583

Distancia desde la nota 585

Alternar Lista de Pistas 45

Anacrusas 652

Añadiendo notas 553

Añadir Bus

Sub-bus 17

Añadir bus 17

Añadir Espacio 569

Añadir Pista 43

Analizador de Espectro 249

Anular Solo 191

Apariencia 503

Básica 503

General 503

Medidores 504

Aplicar cierra la ventana de

Propiedades 531

Aplicar efectos 245

Apogee UV22 HR 184

APP

Acerca de 458

Configuración 456

Archivar 304

Archivo Ogg Vorbis

Exportando 448

Archivo Pista (importando) 494

Archivos AIFF 446

Archivos Broadcast Wave

Grabar 74

Archivos Csh 304

Archivos de audio

Borrar permanentemente 297

Convertir 305

Eliminar desaparecidos 300

Exportando 444

Formato de grabación 73

Formatos 301

Importar en la Pool 301

Localizar desaparecidos 300

Opciones de importación 47

Reconstruir desaparecidos 300

Archivos de Backup (.bak) 485

Archivos de Medios

311

Archivos MIDI 491

Archivos MP3

Exportando 447

Importando 489

Archivos MPEG

Audio 489

Archivos Npl

Archivos de Pool 305

Librerías 486

Archivos Ogg Vorbis

Exportando 448

Importando 490

Archivos OMF 490

Archivos ReCycle 489

Archivos REX 489

Archivos Wave 447

Archivos Wave64 447

Archivos Windows Media Audio

Formato Surround(Pro) 449

Importar 490

Archivos WMA

Importando 490

Archivos WMA Pro 449

Arco arriba/abajo 585

Arrastrar

Cambiar el tamaño de los

eventos al 53

Eventos en el Editor de

Muestras 260

682

Índice alfabético

Eventos en la ventana de

Proyecto 48

Mientras se establece el punto

de snap 261

Proyecto 67

Arrastrar & soltar inserciones

Sidechain 192

Arrastrar Proyecto 67

Asas de compás 613, 678

Asignar tonalidad para eventos no

asignados

Tonalidad raíz 123

ASIO 2.0 79

ASIO Positioning Protocol

Acerca de 458

Configuración 456

Attenuate (Panoramizador

Surround) 220

Audición 557

Auriculares (Canal de la Sala de

Control) 162, 163

Auto Cuantizar 87

Autodesplazamiento 62, 527

Automatización

Abrir subpistas de

automatización 225

Acerca de 223

Botones Escribir/Leer 228

Mostrar y ocultar 225

Preferencia de Reducción 234

Trim/desplazar curvas 229

Automatización sigue los eventos

(Opción) 228

Barra de filtros 393, 529, 530

Barra de filtros de visualización 530

Barra de Herramientas

Editor de lista 391

Editor de Muestras 254

Editor de Partes de audio 286

Editor de Partituras 529

Editor de Teclas 365

Personalizar 499

Pool 294

Ventana de Proyecto 35

Barra de Herramientas extendida 529

Barra de Transporte

Comandos de Teclado 65

Esconder y Mostrar 65

Formato de visualización 66

Visión General 64

Barrado

Activar/Desactivar 586

Agrupar 587

Barrado cruzando pentagramas 589

Barrado plano 544

Barrar subgrupos 544

Barras 587

Ajuste manual 590

Ajustes de grupo 590

Apariencia 590

Dirección de plicas 581

Inclinación 590

Barras de repetición 587

Base de tiempos Lineal 46

Bias (métrico) 275

Bloque de Texto 633

Bloquear atributos del evento 55

Bloquear Frames

(Drop Out Frames) 462

Bloquear Hitpoints 276

Bloqueo 55

Borrar

Eventos en la ventana de

Proyecto 56

Borrar archivos de audio del disco 297

Borrar Solapamientos

Audio 57, 83

Borrar Tiempo 59

Botón Activar proyecto 483

Botón Bloquear 556

Botón de edición

Inspector de pista de audio 32

Botón de Entrada MIDI 559

Botón Editar

Inspector de pista MIDI 342

Tiras de canal de Audio 146

Tiras de canal MIDI 153

Botón Entrada de Teclado 553

Boton Escribir 228

Botón L 556

Botón Leer 228

Botón M 56

Botón Monitor

Pista de audio 78

Pistas MIDI 85

Botón R 228

Botón S 56

Botón UPD 537

Botón W 228

Botones de Empujar posición 68

Botones de Inserción 574

Botones de Inserción de Voz 574

Botones Desplazar

Barra de herramientas de la

ventana de Proyecto 51

Botones Desplazar Inicio/Final 53

Brillenbass 587

Brillo 503, 504

Bucle

Editor de Partes de audio 288

Bucle de Pista independiente

Editor de Partes de audio 288

Bucles ACID® 269

Bucles de audio

Encajar el tempo 267, 271

Bus de Mezcla Principal 18

Bus de salida por defecto 18

Buscar comandos de teclado 511

Buscar Eventos Seleccionados en la

Pool 297

Buscar y reemplazar 636

Buses

Acerca de 15

Añadir 17

Enrutado 18

Mezcla de audio a archivo 444

Visualizar en el mezclador 20

Buses de entrada

Acerca de 15

Añadir 17

Enrutado 18

Visualizar en el mezclador 20

Buses de salida

Acerca de 15

Añadir 17

Configuraciones Surround 216

Enrutado 18

Mezcla de audio a archivo 444

Visualizar en el mezclador

683

Índice alfabético

Bypass

Envíos de efectos 189

Inserciones 181

Cabeza entre paréntesis 585

Calculadora de Tempo 429

Calcular (Hitpoints) 274

Calcular Tiempo de MIDI 361

Cambiar de tamaño aplica corrección

de tiempo 54

Cambiar la Carpeta de

grabación 303

Cambio de compás moderno 649

Cambio de tamaño

Con desplazamiento del

contenido 53

Normal 53

Cambio de Velocidad

Parámetro de pista 344

Cambio enarmónico

Manual 584

Canal de audio

Copiar ajustes 150

Enlazar 154

Guardar ajustes 155

Mezcla de audio a archivo 444

Realizar ajustes para 146

Canal MIDI 85

"Todos" 86

Efectos de envío 347

Seleccionar para las pistas 86

Canales de Entrada 140

Canales de Instrumento VST

Configuración 201

Canales de retorno de efecto 190

Canales de Salida 140

Cantidad LFE (Surround) 219

Capa de Disposición

Símbolos 598

Capas de eventos bloqueadas 610

Captura de Eventos 69

Carpeta de Grabación 76

Carpeta Edits 236

Carriles

Editor de Partes de audio 287

Grabación Cíclica Apilada 82

Grabación MIDI Apilada 88

Centrar acentos sobre las plicas 604

Cerrar proyecto 484

Ciclo

Acerca de 67

Acerca de la grabación 72

Grabar audio 80

Grabar MIDI 88

Modos de Grabación 88

Clave

Editar 562

Establecer clave inicial 532

Insertar 562

Mover 563

Clave Automática

534

Click 92

Clips de audio

Abrir en el Editor de Muestras 301

Acerca de 236

Administrar en la Pool 296

Crear nuevas versiones 296

Definición 29

Localizar eventos 297

Suprimir 297

Código de tiempo

Acerca de 452

Sincronizar a 456

Velocidad de Cuadro 454

Color

Menú emergente 44

Coloreando notas 586, 651

Colorear Fondo Eventos 42

Colores para significados

adicionales 586

Comandos Alternativos 514

Comandos de tecla de empujar 613

Comandos de teclado

Acerca de 510

Buscando 511

Cargando 513

Comandos alternativos 514

Convenciones 13

Eliminando 512

Importando 513

Inicializar a por defecto 514

Lista de Comandos por

defecto 515

Modificando 510

Por defecto 514

Combinaciones de efectos de

inserción

Guardar 196

Compás de anacrusa 652

Compás partido 532

Compases

Inicializando espaciado 655

Mover al pentagrama

anterior/siguiente 653

Número de compases por

línea 653

Todas las páginas 658

Compases+Tiempos Línea

Editores MIDI 366

Compases+Tiempos Lineales

Editor Pista de Tempo 424

Compasillo 532

Compensación de número de

compases 637

Compensación de retardo

Acerca de 180

Restringir 212

Compensación de retardo de

plug-in 180

Compresión de la Duración 344

Compresión de Velocidad 344

Conexiones Pendientes 483

Conexiones VST 16

Configuración de página 529

Configurando los Envíos de

Estudio 173

Configurar el Mezclador de la Sala de

Control 166

Conformar Archivos 305

Congelar Cuantización 354

Congelar Instrumentos VST 206

Congelar Modificaciones 247

Congelar pistas 185

Conjuntos de Atributos de Texto

Acerca de 630

Creando 630

Utilizando 631

Control de Máquina

Configuración 460

684

Índice alfabético

Controladores

Edición de Pistas 377

Grabar 89

Controles Rápidos de Pista

Acerca de 336

Asignar parámetros 336

Configuración del Controlador

Remoto 338

Controlar el mezclador 337

Eliminar 337

Reemplazar 337

Renombrar 336

Conversión de la Nota-O 358

Convertir Archivos 305

Convertir en Copia Real 51

Convertir MIDI a automatización de

pista de CC 360

Convertir Selección en Archivo

Editor de Muestras 263

Exportar Audio 444

Pool 303

Ventana de Proyecto 56

Copia compartida 51

Copiar 558, 615

Corchetes 656

Corrección de tiempo 243

Corrección de tono 240

En tiempo real 283

Correspondencia MIDI 670

Cortar 558

Cortar Tiempo 59

Creando silencios múltiples 651

Crear Cuantización Groove 278

Crear eventos 279

Crear eventos (Modo de Grabación

Cíclica) 81

Crear Imágenes de Audio al

Grabar 79

Crear la pista MIDI cuando se cargue

el VSTi 201

Crear Regiones (Modo de Grabación

Cíclica) 82

Crear trozos 277

Crescendo

Afectando a la reproducción

MIDI 671

Dibujar 617

Invertir 617

Mantener horizontal 617

Ctrl/Comando (tecla) 13

Cuadrar ligaduras al arrastrar 605

Cuadro de posición del ratón 552

Cualquiera (ajustes de canal MIDI) 86

Cuantización Aleatoria 353

Cuantización Automática 541

Cuantización Avanzada 354

Cuantización de visualización

Valor 551

Cuantización Iterativa 353

Cuantización visual

Acerca de 522

Automática 541

Configuración 541

En voces Polifónicas 576

Herramienta 524, 546

Insertar cambios 546

Silencio 523

Cuantizar

Acerca de 350

Ajustando en la Barra de

Herramientas 351

Aplicar 353

Automáticamente al grabar 87

Congelar 354

Crear grooves a partir de

audio 278

Deshacer 354

Diálogo de Configuración 351

Duraciones 354

Finales 354

Cuantizar Grabación MIDI

Automáticamente 87

Cuantizar Groove

A partir de audio 278

Cuenta de entrada 92

Cursor de posición 527

Cursor de Proyecto 527

Ajustar al 62

Autodesplazamiento 62

Desplazar 65

Seleccionar eventos con 49

Cursor Magnético (modo Ajustar) 62

Cursores fijos 62

Curva de volumen 102

D.C. (Da Capo) 620

D.S. (Dal Segno) 620

DC Offset 242

Definir Símbolos de Acorde 625

Derrotar Solo 143

Desactivar

Envíos 189

Hitpoints 276

Inserciones 181

Pinchado de entrada al Detener 91

Pista 68

Desactivar visualización de

transporte 537

Desagrupar 54

Desbloquear 55

Desbloquear disposición al editar

partes 527

Deshacer

Grabación 80

Procesado 246

Zoom 41

Deshacer corrección de tiempo del

audio 282

Deshacer Cuantización 354

Deslizador de sensibilidad 275

Desplazamiento 527

Desplazar al cursor 50

Desplazar al Origen 50

Detectar Silencio 248

Detener después de Pinchado de

salida 91

Diálogo Ajustar Información de

Nota 584

Diálogo de Configuración de

Proyecto 38

Diálogo de número de compases 653

Diálogos no modales 531

Dibujar

En el Editor de Muestras 265

Hitpoints 276

Marcadores 118

Partes 48

685

Índice alfabético

Diminuendo

Afectando a la reproducción

MIDI 671

Dibujar 617

Mantener horizontal 617

Dirección de plicas

Acerca de 581

Diálogo Ajustar información de

nota 585

En voces polifónicas 581

Inversión manual 581

Disolver Parte

Audio 48

MIDI 357

Disposición

Exportar 641

Disposición Automática 657

Extender página 657

Mover compases 657

Mover compases y

pentagramas 658

Mover pentagramas 657

Ocultar pentagramas vacíos 657

Optimizar todo 658

Disposición de ventanas 497

Disposiciones

Abriendo 640

Abriendo pistas en ellas 641

Acerca de 640

Creando 640

Seleccionar 641

Dithering 184

Dividir

Eventos 52

Rango 60

Dividir Bucle

Ventana de Proyecto 52

Dividir el Lista de Pistas 45

Dividir en el Cursor

Ventana de Proyecto 52

Dividir Eventos MIDI 52

Doble clic en el Símbolo para obtener

Lápiz 604

Drum map de partitura

Acerca de 661

Inicializando 662

Mostrar altura tonal 661

Duplicar

Eventos y partes 51

Notas 557

Pistas 44

Símbolos 611

Utilizando asas de compás 613

Duración de las notas 559

Duración visualizada 560

Ecualización

Ajustar 147

Circunvalar 149

Presets 149

Edición In-Place 381

Editar drum map en la partitura 663

Editar warp 280

Editor de Lista

Eventos máscara 393

Filtrado de eventos 393

Editor de Muestras

Información del clip de audio 254

Inspector 255

Pestaña de Definición 256

Pestaña de Reproducción 256

Pestaña Hitpoints 257

Pestaña Proceso 257

Pestaña Rango 257

Editor de Parcheado (Surround) 221

Editor de Percusión

Crear y editar notas 384

Editor Lógico

Presets 405

Editor Lógico de Proyectos

Presets 410

Efectos de audio

Acerca de 179

Aplicar 245

Automatizar 230

Congelar 185

Cuantización de audio 180

Editar 193

Envíos 187

Envíos Pre/Post-fader 188

Externos 192

Grabar con 83

Guardar 194

Inserciones 180

Inserciones Post-fader 180

Organizar en subcarpetas 197

Para buses de salida (Inserciones

Master) 184

Seleccionar Presets 194, 210

Usando VST System Link 469

Efectos de envío (Audio) 186

Efectos de inserción (Audio) 180

Efectos externos 192

Acerca de 22

Configuración 22

Congelar 26

Favoritos 25

Plug-ins no encontrados 25

Efectos MIDI

Acerca de 346

Desactivar 348

Envíos 347

Inserciones 346

Presets 347

Elementos (Editor de Muestras) 254

Eliminar

Controladores MIDI 358

Notas 563

Símbolos 615

Eliminar archivos desaparecidos 300

Eliminar DC Offset 242

Eliminar fundidos 96

Eliminar fundidos cruzados 100

Eliminar pistas vacias 44

Empujando notas 556

Encajar el tempo con los bucles de

audio 267, 271

Encontrar archivos

desaparecidos 300

Enderezar

Activar en la Pool 269

Enmudecer

Eventos en la ventana de

Proyecto 56

Herramienta 56

Mezclador 142

Pistas 56

Pre-Envío 188

Enrutado

Audio de y a los buses 18

686

Índice alfabético

Enrutar

Envíos de efectos 188

Envíos de efectos (Panning) 189

Entrada de Controlador MIDI a Pistas

de Automatización 228

Entrada MIDI 85

Renombrar 85

Seleccionar para las pistas 85

Entradas (Audio) 16

Entradas Externas (Canal de la Sala

de Control) 162, 164, 167

Enviar actividades del medidor del

bus de entrada hacia la Pista de

Audio (Monitorización Directa) 78

Enviar siempre mensaje de inicio 455

Envíos Pre-fader 188

Envolvente

Procesado 237

Tiempo real 102

Envolventes de evento 102

Escalas temporales 37

Esconder notas fuera de

límites 544, 569

Esconder primera línea de compás en

partes 652

Escondiendo objetos 649

Escuchar

Editor de Muestras 259

Editor de Partes de audio 288

Espaciado Global de

Pentagramas 678

Espacios de trabajo 497

Estadísticas 250

Estilo de Imagen de Forma de

Onda 42

Estrofas (Letra de canción) 632

Estructura N-sillo 595

Estudios (Canal de la Sala de

Control) 162, 164

Evento como Región 60

Eventos

Agrupar 54

Audio 29

Bloquear 55

Cambiar de tamaño 53

Cambiar de tamaño con

corrección de tiempo 54

Color 44

Deslizar contenido 54

Desplazar 50

Dividir 52

Duplicar 51

Eliminar 56

Enmudecer 56

Renombrar 52

Renombrar todos en la pista 43

Seleccionar 49

Solapando en la ventana de

Proyecto 50

Solapando en una parte de

audio 287

Eventos (modo Ajustar) 61

Eventos de audio

Definición 29

Editar con el explorador 439

Editar en el Editor de

Muestras 253

Hacer selecciones 261

Manecillas azules 95

Manecillas de Fundido 95

Manecillas de Volumen 96

Trocear 277

Eventos de automatización

Acerca de 231

Dibujar 231

Editar 231

Editar eventos en el Explorador del

Proyecto 233

Seleccionar 232

Suprimir 233

Eventos de Cutflag 592

Eventos desde Regiones 60

Eventos en Partes 48

Eventos solapados

Ventana de Proyecto 50

Eventos transparentes 42

Explode 547

Explorador 437

Explorador de Proyecto 437

Explotar 547, 575

Exportación a tiempo real 445

Exportando la partitura como archivo

de imagen 673

Exportar

OMF 490

Exportar Archivos MIDI 491

Exportar Mezcla de audio 444

Exportar Pista de Tempo 427

Exportar pistas seleccionadas 494

Extender página 657

Todas las páginas 658

Extraer Audio desde Video 489

Extraer Automatización MIDI 360

Extraer Voces 579

Fader de volumen 140

Faders 140

Fijar a punto de cruce cero

Editor de audio 291

Editor de Muestras 266

Fijar Duraciones 358

Fijar Timecode desde el

Cursor 457, 459

Fijar Velocidad 360

Filtro MIDI 90

FireWire 476

Formato de Grabación 74

Formato de tiempo 36

Formato de visualización 36

Forzar actualización 537

Frecuencia de muestreo 38

Fuentes 630, 638

Función Eliminar Controladores 358

Función Eliminar Dobles 358

Función Eliminar Notas 359

Función Máscara 393

Funcionalidad de búsqueda en la

Pool 298

Fundido de Entrada/Salida 97

Fundidos

Crear 95

Editar en diálogo 97

Eliminar 96

Fundidos Automáticos 101

Presets 98

Procesar 97

Fundidos Automáticos 101

687

Índice alfabético

Fundidos Cruzados

Crear 99

Editar en diálogo 100

Eliminar 100

Presets 101

Ganancia 238

Ganancia de Entrada

Acerca de 142

Ajustar nivel de grabación 77

Grabación Cíclica Apilada

Audio 82

MIDI 88

Grabación Retrospectiva 89

Grabar desde buses 75

Grabar en Editores MIDI 90

Graves a la voz más grave

Función Explotar 547, 575

Grupos de valoración especial 595

Opciones de visualización 596

Guardar 484

Guardar automáticamente 485

Guardar Nueva Versión 484

Guardar Proyecto en Nueva

Carpeta 485

Herramienta Altavoz

Editor de Partes de audio 288

Ventana de Proyecto 48

Herramienta Baqueta 384

Herramienta Borrar 56

Herramienta Color 44

Herramienta de Cortar Notas 592

Herramienta de Cuantización 524

Herramienta Dibujar 48

Herramienta

Disposición 563, 592, 605

Herramienta Dividir 560, 653

Herramienta Eliminar 563, 659

Herramienta Pegamento 560, 654

Ventana de Proyecto 52

Herramienta Pegar

Editores MIDI 374

Herramienta Q 546

Herramienta Reproducir

Editor de Partes de audio 288

Herramienta Seleccionar

Mostrar información adicional 36

Herramienta Seleccionar Rango 57

Herramienta teclas

modificadoras 514

Herramienta Tijeras

Ventana de Proyecto 52

Herramienta Time Warp 430

Herramienta Zoom 39

Historial de Procesos 246

Hitpoints

Bloquear 276

Calcular 274

Desactivar 276

Editar manualmente 276

Escuchar 274

Sensibilidad 275

Trasfondo 272

Icono agrupar notas 587

Icono Bucle

Editor de Muestras 260

Editor de Partes de audio 288

Icono de Altavoz 557

Icono de Bucle

Pool 300

Icono de Reproducción

Pool 300

Icono Escuchar

Editor de Muestras 260

Editor de Partes de audio 288

Importar

Archivo de Pista 494

Archivos MIDI 491

Archivos MPEG 489

Archivos Ogg Vorbis 490

Archivos WMA 490

Audio desde archivo de video 489

CD de audio 302

Medios en la Pool 301

OMF 490

Pista de Tempo 427

REX 489

Imprimir

Desde el Editor de Partituras 673

Establecer parámetros 529

Indentar 654

Indicador de número de página 527

Indicador de Sincronización 457, 459

Indicar Transposiciones 125

Inhibir Reinicio 462

Inicializar Canal 151

Inicializar la Disposición 658

Iniciar Grabación en el Localizador

Izquierdo 71

Inserciones

Bypass vs. desactivar 181

Insertar en Proyecto 298

Insertar ligadura de fraseo 606

Insertar Silencio

Editor de Muestras 263

Ventana de Proyecto 60

Inspector

Controles generales 32

Manejo 31

Personalizar 499

Pista de transposición 35

Pistas de audio 33

Pistas de carpeta 34

Pistas MIDI 341

Subpaneles 343

Instrumentos externos

Acerca de 22

Configuración 24

Congelar 26

Favoritos 25

Plug-ins no encontrados 25

Instrumentos transpositores 536

Instrumentos VST

Activar 203

Automatizar 205

Buscando sonidos 208

Canales 202

Congelar 206

Guardar Presets 210

Presets para instrumentos 208

Usando VST System Link 469

Intensidad (Apariencia) 503, 504

Interpolar las imágenes de Audio 259

Interruptor de polaridad de

entrada 142

Inversión de Fase 239

688

Índice alfabético

Invertir 243

Crescendo 617

Ligaduras normales y de

fraseo 615

Plicas 581

Invertir (Función MIDI) 361

Ir a la página anterior/siguiente 527

La Pool

Acerca de 293

Administrar clips de audio 296

Carpeta de grabación 303

Convertir Archivos 305

Escuchar 300

Filtros de búsqueda 299

Funcionalidad de búsqueda 298

Iconos de la columna Estado 295

Importar ficheros de Pool 305

Importar Medio 301

Localizar ficheros

desaparecidos 300

Latencia

Monitorización 78

VST System Link 464

Legato 358

Letra de canción

Acerca de 631

Desde el portapapeles 633

En Voces 633

Estrofa 632

Insertar Manualmente 632

Ley de Panoramizado 144

Librería de Guitarra 608

Librerías 486

Ligaduras

Acerca de 554, 591

Añadiendo como símbolos 605

Dinámicos 614

Dirección 585

Dividir 560

Forma y dirección 615

Planas 592

Utilizando la herramienta de Cortar

Notas 592

Ligaduras de Bezier 606

Ligaduras de fraseo

Añadiendo 605

Forma y dirección 615

Ligadura de Bezier 606

Ligaduras planas 592

Limpiar 487, 495

Línea de Información 560

Personalizar 499

Pool 294

Línea de información 529

Ventana de Proyecto 35

Línea de valor estático

(Automatización) 231

Línea de visión general del

proyecto 43

Líneas a Pistas

Función Explotar

547, 575

Líneas adicionales 585

Líneas de Melisma 629

Líneas del Sistema 569

Líneas divisorias

Indentar 654

Líneas divisorias de compás

Mover 654

Quebrar 659

Seleccionar tipo 652

Lista de pistas

Acerca de 30

Dividir 45

Personalizar 500

Llaves 656

Localizador Derecho 67

Localizador Izquierdo 67

Localizadores 67

Localizar al hacer clic sobre un

espacio vacio 65

Longitud de plica 583

Macros 512

Manecillas de Fundido 95

Manecillas de Volumen 96

Mantener notas desplazadas dentro

de la tonalidad 556

Mantener último

Grabación cíclica de audio 81

grabación cíclica MIDI 88

Manteniendo crescendos

horizontales 617

Mapa de Percusión de Partitura

Configurar 661

Marcadores

Acerca de 116

Ajustar a 61

Añadir en la ventana de

Marcadors 116

Comandos de Teclado para 120

Desplazar 117

Dibujar en la pista de

marcadores 118

Editar en la pista de

marcadores 118

Eliminar 117

Números de ID 117

Pista de marcadores 118

Ventana de marcadores 116

Marcadores cíclicos

Acerca de 116

Dibujar 118

Editar 119

Hacer selecciones con 119

Navegar a 119

Sobre la pista de marcadores 118

Marcadores díclicos

Añadir en la ventana de

Marcadores 117

Marcadores warp

Crear a partir de hitpoints 282

Marcas de ensayo 619

MediaBay

Acerca del Editor de Etiquetas 319

Acerca del Navegador 312

Acerca del Scope 318

Acerca del Visor 315

Archivos de Medios 311

Archivos soportados 311

Botones de filtro 315

Búsqueda detallada 316

Búsqueda por categoría 317

Etiquetas 320

Etiquetas de usuario 321

Favoritos 315

Nodo SoundFrame 314

Operaciones de escaneado 313

689

Índice alfabético

Medidor de rendimiento 156

Medidores

Ajustes 151

Características 151

Colorear 504

Entrada 76

Modo Entrada 76

Post-Fader 77

Tiempo de Retención de Picos 151

Medidores de nivel

Ajustes 151

Modo Entrada 76

Post-Fader 77

Menú desplegable de Color 586, 651

Menú rápido 531

Menú Transporte

Funciones 65

Opciones de reproducción 68

Menús de contexto 531

Metrónomo

Activar 92

Ajustes 92

Precuenta 92

Mezcla de archivo de audio 444

Mezcla de Referencia de Estudio 175

Mezclador

Ajustes de Entrada/Salida 133

buses de Entrada y Salida 140

Canales de Grupo 151

Cargar ajustes 156

Enlazar/Desenlazar canales 154

Guardar ajustes 155

Múltiples ventanas de

mezclador 131

Ocultar tipos de canal 136

Panel común 139

Panoramizado 143

Solo y Enmudecer 142

Tiras de canal extendidas 133

Ver opciones 134

Volumen 140

Mezclar (modo de Grabación

Cíclica) 88

Mezclar con el portapapeles 238

Mezclar MIDI en el bucle 356

Mezclar todos los pentagramas 578

MIDI

Funciones vs. parámetros de

pista 350

MIDI Clock

Acerca de 453

Enviar siempre mensaje de

inicio 455

Transmitir 455

MIDI Clock sigue a la posición del

Proyecto

455

MIDI Thru 85

Minimizar Archivo 304

Misma altura tonal (Selección) 371

MMC

Configuración 460

Modo A tiempo real (corrección de

tiempo) 244

Modo Angle 218

Modo Arreglos 670

Modo cuadrado

Automatización 232

Modo de Datos de la Parte 42

Modo de Grabación Lineal

Audio 80

Modo de Grabación Mezclar

Audio 80

Modo de Grabación Normal Audio 80

Modo de Grabación Reemplazar

Audio 80

Modo Edición 527

Modo Enderezar 269

Modo estándar de la herramienta

Zoom 39

Modo grabación Lineal

MIDI 87

Modo Grabación Mezclar

MIDI 87

Modo línea

Automatización 232

Modo Página 527

Modo parábola

Automatización 232

Modo Pentagrama

Dividir 561

Modo Position 218

Modo Rampa de curva de tempo 425

Modo Salto de curva de tempo 425

Modo seno

Automatización 232

Modo Snap (Ajustar) 557

Modo Standard 218

Modo triángulo

Automatización 232

Modos de automatización

Auto-latch 229

Cross-Over 229

Por Contacto 229

Sobrescribir 229

Trim 229

Modos de Monitorización 78

Modos de Panoramizado 144

Monitores (Canal de la Sala de

Control) 162, 163, 167

Monitorización Directa ASIO 79

Mostrar Barra de filtros 529

Mostrar Bordes de Parte 364

Mostrar Colores de Pistas 44

Mostrar Controladores 42

Mostrar corchetes en modo

edición 657

Mostrar Datos en Alturas de Pista

Pequeñas 42

Mostrar filtro 393

Mostrar información de la nota en el

cursor 553, 556

Mostrar la flecha después de insertar

símbolo 604

Mostrar longitud 585

Mostrar Marcadores 642

Mostrar Nombre Eventos 42

Mostrar nombres largos de

Pentagrama en las nuevas

páginas 566, 636

Mostrar Objetos 650

Mostrar Siempre Curvas de

Volumen 95

Mostrar Thumbnails del video 477

Mostrar toda la automatización

utilizada 231

Mover

Notas 556

Objetos gráficamente utilizando el

teclado del ordenador 593

Pentagramas 655

690

Índice alfabético

Símbolos 611

Utilizando asas de compás 613

Utilizando comandos de

teclado 556

Mover a la página

anterior/siguiente 656

Mover al Fondo/Frente 50

Mover compases 657

Todas las páginas 658

Mover compases y pentagramas 658

Mover Controlador (ajuste de

Cuantización) 353

Mover Hitpoints 276

Mover Pentagramas 657

MPEX

Corrección de tiempo 244

Corrección de tono 240

MusicXML

Descripción 644

Exportando 646

Importando 645

Nivel de Reducción de la

Automatización 234

Niveles de entrada 76

Niveles de señal 76

No centrar guiones 632

No sincronizar letras 632

Nombres de Pentagrama

Largos y cortos 636

Mostrar 636

Normalizar

Panoramizador Surround 220

Procesar audio 239

Nota de división

Función Explotar 547

Pentagrama de Piano 561

Nota gráfica 585

Notas

Agrupar 587

Añadiendo 553

Asignando colores 586

Diálogo de Información 582

Dividir 560

Duplicando 557

Duración 559

Duración visualizada 560

Editar vía MIDI 559

Eliminando 563

Forma de la cabeza 584

Gráfico 585

Líneas adicionales 585

Mover 556

Mover gráficamente 592

Seleccionar 555

Valores 551

Notas de adorno

Ajustes 594

Convirtiendo en notas

normales 594

Creando manualmente 594

Orden de 679

Notas de guía 593

Notas de percusión

Acerca de 661

Añadir y Editar 663

Configurar el pentagrama 663

Parejas de cabezas de nota 662

Una sola línea 664

Notas en partitura a MIDI 547

Notas MIDI

Cuantizar 350

Mover 372

Transponer (Función) 355

Trasponer (en el editor) 372

N-sillo 352

Nuevo Proyecto 38

Número de compases

Ajustes 637

Compensación 637

Espaciado 637

Número de compases por

pentagrama 653

Números de página 634

Obtener forma 641

Ocultar marcadores de Pedal 618

Ocultar Pentagramas vaciós 657

Ocultar pentagramas vacíos

Todas las páginas 658

Online (VST System Link) 466

Opciones de Exportación (Archivos

MIDI) 492

Opciones de interpretación 542, 567

Opciones de Pentagrama 568

Opciones inicio 486

Operaciones 641

Optimizar Dos/Cuatro Voces 573

Optimizar todo 658

Página

Seleccionar 527

Página Disposición (diálogo de

Ajustes de Partitura) 648

Paleta de Palabras 635

Paleta personalizada 603

Paletas de Símbolos

Información 530

Mover y manejar 600

Personalizar 603

Símbolos disponibles 601

Visualización 600

Panel de Enrutado de Entrada/Salida

(Mezclador) 133

Panel de transporte

Personalizar 499

Paneles de dispositivo 33, 145

Paneles de usuario 33, 145

Pistas de audio 145

Sobre las pistas de audio 33

Parámetros de disposición 648

Cambio de compás moderno 649

Igualar espaciado 648

Real Book 648

Separadores de Pentagramas 649

Silencios múltiples 648

Tamaño 648

Parámetros de Pista 343

Partes de audio

Acerca de 29

Crear a partir de eventos 48

Crear al pegar eventos 52

Deslizar contenido 54

Dibujar 48

Editar en el Editor de Partes de

audio 286

Partes de carpeta 113

691

Índice alfabético

Partes MIDI

Acerca de 29

Deslizar contenido 54

Dibujar 48

Edición 363

Editar con el Explorador de

Proyecto 440

Paso de Compás 66

Pedales a Duración de Notas 359

Pegar 558, 615

Pegar atributos de nota 586

Pegar en Origen 52

Pegar Tiempo

Seleccionar rango 59

Pentagrama activo 528

Pentagrama de percusión de una

línea 664

Pentagrama de Piano

Punto de división fijo 561

Punto de división variable 573

Pentagrama partido

Normal 561

Pentagramas

Mover 655

Relación con als pistas 526

Permitir Solo en la Pista

Seleccionada 56

Permutación Estéreo 243

Pinchado de entrada

Automático 72

Manual 71

Pinchado de salida 72

Pista de Arreglos

Añadir 104

Aplanar 107

Crear una cadena 105

Renombrar eventos 104

Pista de canal de efectos

Mezcla de audio a archivo 444

Pista de marcadores a la forma 642

Pista de Transposición

Acerca de 122

Pista de Video

Mostrar Thumbnails 477

Pista/Relación de pentagramas 526

Pistas

Añadir 43

Base de tiempos lineal/musical 46

Bloquear 55

Cambiar su altura 40

Color 44

Configuración del canal de

audio 74

Congelar 185

Desactivar/Activar 68

Eliminar 44

Importando y esportando 494

Renombrar 43

Seleccionar 44

Pistas basadas en Tempo 46

Pistas basadas en Tiempo 46

Pistas de canal de efectos

Añadir efectos para 187

Configurar 186

Solo 191

Pistas de canal de grupo

Acerca de 28

Enrutar audio a 151

Pistas de canales de efectos

Acerca de 186

Anular Solo 191

Enrutar salidas hacia 187

Pistas de carpeta

Acerca de 112

Desplazar pistas a 112

Enmudecer y Solo 113

Pistas de grupos de canales

Usar efectos 185

Pistas MIDI

Ajustes 342

Parámetros de Pista 343

Ventana de Ajustes de Canal 153

Pitch Bend

Grabar 89

Plantilla por defecto 484

Plantillas 484

Plicas de longitud fija 569

Plicas en x (hablado) 585

Plicas ocultas 585

Plug-ins

Aplicar 245

Automatizar 230

Instalar VST 2.x 197

Obtener información 198

Organizar 197

Plug-ins VST

Instalar 197

Obtener información 198

Polifonía (Restringir) 359

Postroll 91

Pre/Post-Fundido cruzado 237

Precuenta 92

Pre-escuchar

Ventana de Proyecto 48

Preferencias

Presets 502

Transferir 507

Pre-grabación de audio 73

Preparaciones para el video

(Windows) 472

Preparar Archivo 304

Preroll 91

Presets de Pentagrama 565

Presets de pista

Extraer sonidos de 211

Presets Polifónicos 573

Procesado

Acerca de 236

Ajustes y funciones 237

Deshacer 246

Plug-ins 245

Procesar Compás 428

Procesar Tempo 427

Projecto

Plantilla 484

Proyecto

Activando 483

Crear 38

Guardar 484

Guardar Plantillas 484

Puerta de ruido 238

Puertos de dispositivo

Seleccionar para buses 17

Puertos dispositivo

Configuración 16

Puertos VST 16

692

Índice alfabético

Punto de Ajuste

Configurar en la ventana de

Proyecto 60

Punto de división

Función Explotar 575

Punto de división variable 573

Punto de snap (ajuste)

Establecer en clips de la Pool 301

Establecer en el Editor de

Muestras 260

Puntos de Cruce Cero 62

Puntos Q 277

Rango (Parámetro de pista) 345

Rango de Captura de Grabación

(MIDI) 90

Reconstruir 300

Recortar 60

Recuperar grabaciones 93

Redistribuir Controles (lista de

Pistas) 40

Reducir Datos 360

Reducir espacios vacíos 279

Reemplazar audio en archivo de

Video 477

Regiones

Crear 264

Crear a partir de eventos 60

Editar 264

Exportar como ficheros de

audio 303

Suprimir 265

Regla 529, 612

Acerca de 36

Añadir escalas temporales 37

Pistas de regla 37

Rehacer Zoom 41

Reinicialización MIDI 89

Reinicializar 89

Reinicializar Mezclador 151

Rejilla (modo Ajustar) 61

Rejilla Relativa (modo Ajustar) 61

Rellenar Bucle 52

Reparto Estéreo 144

Repeticiones 588

Repetir

Bucle 358

Eventos y partes 51

Reproducir

Ventana de Proyecto 48

Resolución 74

Resolving 453

Restringir Compensación de

Retardo 212

Restringir Polifonía 359

Retardo al Arrastrar 50

Retorno a la posición de Inicio al

Parar 68

ReWire

Acerca de 479

Activando 480

Canales 481

Enrutamiento MIDI 481

Ritardando 588

Rueda Jog 67

Sala de Control

Acerca de 161

Ajustes 172

Canales 162

Características 161

Configurar 162

Crear un Canal 163

Mezclador 166

Operaciones 168

Preferencias 173

Vista General 165

Salida MIDI 85

Salidas (Audio) 16

Salidas MIDI

Efectos de envío 347

Renombrar 85

Seleccionar para las pistas 86

Selección sincronizada 438

Seleccionar

Canales de Mezclador 147

Disposiciones 641

Eventos en la ventana de

Proyecto 49

Notas 555

Símbolos 610

Seleccionar automáticamente

eventos bajo el cursor

Ventana de Proyecto 49

Shuffle 543

Shuffle (modo Ajustar) 61

Side-Chain

Usar 191

Silencio 243

Silencios en Voces

Polifónicas 572, 576

Silencios múltiples

Ajustes 651

Crear 651

Dividiendo 651

Opción 648

Símbolo

Longitud 614

Símbolo de acorde de guitarra 607

Símbolo de caja 619

Símbolo de cambio de tempo 620

Símbolo de candado 55

Símbolo de teclado 607

Símbolos

Acordes de guitarra 607

Alinear 615

Añadir 605

Añadirlos a notas 604

Cambiando su tamaño 614

Dependientes de la nota 598

Duplicar 611

Eliminar 615

En paletas 601

Mover 611

Mover con el teclado 613

Relación con Pentagramas y

Voces 603

Seleccionar 610

Símbolos de la capa de notas 598

Símbolos de Acorde

Ajustes globales 626

Insertando Automáticamente 625

Insertando Manualmente 624

Símbolos de Capa de Notas

Añadir 604

Símbolos de casillas de final 620

693

Índice alfabético

Símbolos de dinámicos

Afectando a la reproducción

MIDI 670

Añadir 617

Símbolos de la capa de

disposición 598

Símbolos de la capa de notas 598

introducción 598

Símbolos de Nota

Afectando a la reproducción

MIDI 670

Añador 604

Tamaño 614

Símbolos de Octava 618

Símbolos de Pedal 618

Símbolos de Pedal Damper 618

Símbolos de repetición 619

Símbolos de Tempo 620

Símbolos dependientes de la

nota 598

Sin barra/corchete 585

Sin barrados 544

Sin Cuantizar 353

Sin plicas 585

Sin superposición 543

Síncopas 542

Sincronización

Acerca de 452

Ajustes de Sincronización 455

Ajustes de tarjeta de sonido 458

Al código de tiempo 456

Conexiones 455

Control de Máquina 460

Formatos 452

Indicador (barra de

transporte) 457, 459

Opciones 462

Sincronizar otros equipos a

Cubase 455

Velocidad de Cuadro 454

Sincronizar Proyecto y Selección de

Mezclador 146

Sistema Exclusivo

Acerca de 419

Edición 421

Snap

Ventana de Proyecto 60

Sobre procesar clips

compartidos 236

Sobrecuantizar 353

Sobrescribir (modo de Grabación

Cíclica) 88

Solapar eventos

Editor de Partes de audio 287

Solo

Editor de Partes de audio 288

Editores MIDI 368

En la Pista Seleccionada

Mezclador 142

Pistas 56

Pistas de carpeta 113

Solo Exclusivo 142

Solo Grabación en Editores MIDI 90

Sólo para agrupar 533, 587

Sólo Zoom Horizontal 39

SoundFrame

Acerca de 307

Sub-bus 17

Subpistas de automatización

Asignar parámetros a 226

Enmudecer 227

Mostrar y ocultar 227

Suprimir Controladores

Continuos 359

Suprimir Parámetro 233

Suprimir Solapamientos

Mono (MIDI) 359

Poly (MIDI) 360

Surround

Configurar 216

Exportar a un archivo 221

Panoramizador Surround 217

Posicionando sonidos 217

Suspender el procesado de plug-ins

VST3 cuando no se reciban

señales de audio (VST 3) 208

Swing 352

Syncronización

Grabar en modo Sync 72

Tablatura

Cejilla 666

Clave 667

Creación Automática 666

Creación Manual 667

Editar 668

Número como cabeza de nota 667

Talkback (Canal de la Sala de

Control) 162, 164, 167

Tamaño (Sistema) 569

Tamaño Caché Video 477

Tamaño de las muestras 74

Tamaño de pentagrama 649

Teclado numérico 65

Teclas modificadoras 13, 514

Tempo

Calculando 429

Importando y exportando 427

Texto

Alinear 630

Añadiendo 629

Bloque de Texto 633

Buscar y reemplazar 636

Editar 630

Fuente, Tamaño y Estilo 630

Importar desde Archivo 633

Letra de canción 631

Líneas de Melisma 629

Regular 631

Texto de Página 634

Texto global 634

Tiempo de Retención de Picos 151

Tiempo de Retorno de

Automatización 229

Tiempo Lineal

Editores MIDI 366

Timecode MIDI sigue al tiempo del

proyecto 456

Tipo de archivo de grabación 73

Tipo de compás

Complejo 533

Editar 562

Insertando 562

Relación con la pista de tempo 533

Sólo para agrupar 533

694

Índice alfabético

Tipo de tiempo de pista por

defecto 46

Tipos de Pista 28

Título de Partitura 634

Tonalidad

Editar 562

Establecer tonalidad inicial 532

Insertando cambios 562

Tonalidades locales 536

Transcripción 539

Transferir pistas entre proyectos 494

Transferir proyectos y ajustes 507

Transponer

Función MIDI 355

Línea de información 36

Parámetros de pista 344

Transportar 558

Transposición visual 543, 568

Trinos

Creando trino 607

Trozos

Bloquear 276

Crear 277

Desactivar 276

Escuchar 274

Unir silencios 542

Usar ajustes de Ecualización de

Cubase 3 por defecto 150

Usar extensión en el Diálogo de

Archivo 484

Usar menú emergente (Hitpoints) 275

Usar Puertos ASIO seleccionados

sólo para Datos 467

UV22 HR 184

Valor especial

Símbolos de grupos 618

Valores de Nota 551

Velocidad

Función MIDI 360

Línea de información 36

Velocidad de Cuadro 454

Velocidad Shuttle 67

Ventana de Ajustes de Canal

Personalizar 499

Ventana de Información de Plug-ins

Plug-ins MIDI 348

Plug-ins VST 198

Ventana de información de

posición 612

Ventana de Rendimiento VST 156

Video

Configurando 473

Extrayendo audio de 475

Importando archivos 473

Reemplazando audio 477

Reproduciendo 475

Reproduciendo vía FireWire 476

Visión General 43

Visor controladores

Acerca de 367

Presets Pistas de Controlador 377

Seleccionar tipo evento 377

Vista General del Canal

Ecualización 150

Vista preliminar de canales

Efectos de inserción 182

Visualización de Tiempo 66

Visualización de transporte 536

Voces

Acerca de 571

Convertir en Pistas 579

Cuantización visual 576

Dirección de plicas 581

Identificando notas 575

Introduciendo Notas 574

Manejando silencios 576

Mover Notas 575

Voces cruzadas 577

Voces Polifónicas 570

Acerca de 571

Automáticas 578

Cuantización visual 576

Dirección de plicas 581

Identificando voces 575

Introduciendo Notas 574

Manejando silencios 576

Mover Notas entre Voces 575

Presets 573

Volumen (línea de información) 141

Volver a la Versión Anterior

487

VST 3

Suspender el procesado de plug-

ins VST3 cuando no se reciban

señales de audio 179, 208

VST System Link

Acerca de 460

Activar 465

Conexiones 463

Configuración 464

Configuración de

sincronización 463

Latencia 464

MIDI 466

Poner la red en línea 466

Requisitos 462

Warp de audio

Corrección de tono en tiempo

real 283

Deshacer corrección de tiempo

del audio 282

Warp Libre 279

Word Clock

Acerca de 453

Configuración 455

Seleccionar para la

sincronización 458

Zona Magnética 352

Zoom 528

Acerca de 39

Altura de Pista 40

Editor de Muestras 259

Formas de onda 39

Herramienta 528

Historia 41

Menú desplegable 528

Presets 41

Zoom al localizar sobre la escala

temporal 39

Zoom de forma de onda 39

Zoom N Pistas 40

Zoom Rápido 39

Steinberg Cubase 4.0 Manual de usuario

Marca: Steinberg

Modelo: Cubase 4.0

Categoría: Equipo musical

Tipo: Manual de usuario

Descargar PDF

informe

Steinberg Cubase 4.0 Manual de usuario

Steinberg Cubase 4.0 Manual de usuario

Documentos relacionados

Otros documentos