Steinberg Cubase AI 5.0 Manual de usuario

Marca: Steinberg

Modelo: Cubase AI 5.0

Categoría: Controladores de DJ

Tipo: Manual de usuario

Manual de Operaciones

Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Marion Bröer, Sabine Pfeifer, Heike Schilling

Traducción por Pere Amengual y Josep Llodrà

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licencia. Macintosh y Power Macintosh son marcas registradas.

Fecha de lanzamiento: 04 de Junio de 2009

Tabla de Contenidos

7 Acerca de este manual

8 ¡Bienvenido!

9 Conexiones VST: Configurar los buses

de entrada y salida

10 Acerca de este capítulo

10 Configurando los buses

13 Usando los buses

14 Acerca de la monitorización

15 La ventana de proyecto

16 Introducción

18 La ventana

23 Operaciones

43 Opciones

46 Reproducción y la barra de transporte

47 Introducción

48 Operaciones

49 Opciones y ajustes

51 El Teclado Virtual

53 Grabación

54 Introducción

54 Métodos básicos de grabación

56 Detalles sobre la grabación de audio

60 Detalles sobre la grabación de MIDI

65 Opciones y ajustes

67 Recuperar grabaciones de audio después de un

fallo del sistema

68 Fundidos, fundidos cruzados y

envolventes

69 Crear fundidos

71 Los diálogos de Fundido

72 Crear fundidos cruzados

73 El diálogo de Fundido Cruzado

74 Fundidos automáticos y fundidos cruzados

76 El mezclador

77 Acerca de este capítulo

77 Visión general

78 Configurar el mezclador

81 Las tiras de canal relacionadas con audio

81 Las tiras de canal MIDI

82 Los canales de salida

82 Procedimientos básicos de mezcla

84 Procedimientos específicos de audio

90 Procedimientos específicos MIDI

90 Utilidades

93 Efectos de audio

94 Acerca de este capítulo

94 Visión general

95 Efectos de inserción

98 Efectos de envío

102 Edición de efectos

102 Presets de efecto

104 Instalar y gestionar plug-ins de efecto

107 Instrumentos VST y pistas de

instrumento

108 Introducción

108 Canales de instrumento VST vs. pistas de

instrumento

108 Canales de instrumento VST

110 Pistas de instrumento

111 ¿Qué necesito? ¿Un Canal de instrumento o una

Pista de instrumento?

111 Instrumentos VST y la carga del procesador

111 Usar presets para la configuración VSTi

115 Acerca de la latencia

116 Automatización

117 Introducción

117 Activar y desactivar la escritura de datos de

automatización

118 ¿Qué se puede automatizar?

119 Consejos y opciones adicionales

119 Operaciones de pistas de automatización

123 Trabajar con curvas de automatización

125 Datos de parte MIDI vs automatización de pista

126 Funciones y procesado de audio

127 Introducción

127 Procesar audio

132 Congelar Modificaciones

Tabla de Contenidos

133 El Editor de Muestras

134 Introducción

135 La ventana

137 Opciones Generales

141 Opciones y ajustes

142 AudioWarp: Encajar audio al tempo

143 Trabajando con hitpoints y trozos

148 El Editor de Partes de Audio

149 Introducción

149 Abrir el Editor de Partes de Audio

149 La ventana

151 Operaciones

152 Métodos comunes

153 Opciones y ajustes

154 La Pool

155 Introducción

155 La ventana

157 Operaciones

167 Trabajando con presets de pista

168 Introducción

168 Tipos de presets de pista

169 Aplicar presets de pista

171 Crear un preset de pista

171 Crear pistas a partir de presets de pista o de

presets VST

172 Preescuchar presets de pista MIDI, de instrumento

y presets VST independientemente de las pistas

173 Controlando Cubase AI remotamente

174 Introducción

174 Configurar

175 Operaciones

176 El Dispositivo Genérico Remoto

178 Apple Remote (sólo Macintosh)

179 Parámetros MIDI en tiempo real

180 Introducción

180 El Inspector – Manejo general

180 Las secciones del Inspector

184 Procesado y cuantización MIDI

185 Introducción

185 Las funciones de Cuantización

190 Ajustes permanentes con Congelar Parámetros

MIDI

190 Disolver Parte

191 Otras funciones MIDI

195 Los editores MIDI

196 Introducción

196 Abriendo un editor MIDI

198 Vista general del Editor de Teclas

200 Operaciones con el Editor de Teclas

214 Vista general del Editor de Percusión

215 Operaciones con el Editor de Percusión

217 Trabajando con drum maps

220 Usando la lista de nombres

221 Vista general del Editor de Lista

222 Operaciones del Editor de Lista

225 Trabajando con mensajes de Sistema Exclusivo

226 Grabando cambios de parámetros de Sistema

Exclusivo

226 Editando mensajes de Sistema Exclusivo

228 Vista general del Editor de Partituras

229 Operaciones del Editor de Partituras

237 Editando el tempo y el tipo de compás

238 Introducción

238 Visualización del tempo y tipo de compás

239 Editando el tempo y el tipo de compás

242 Exportar Mezcla de Audio

243 Introducción

243 Volcando mezcla a archivos de audio

244 Los formatos disponibles

249 Sincronización

250 Introducción

250 Señales de sincronía

251 Sincronizar el transporte vs. sincronizar la señal de

audio

252 Efectuando los ajustes y conexiones básicas

253 Ajustes de sincronización

257 Opciones de Sincronía

257 Trabajar con VST System Link

258 Preparación

261 Activar VST System Link

264 Ejemplos de aplicación

Tabla de Contenidos

266 Vídeo

267 Introducción

267 Antes de empezar

269 Operaciones

271 Manejo de archivos

272 Trabajando con proyectos

276 Importando audio

277 Exportando e Importando archivos MIDI estándar

280 Personalizar

281 Introducción

281 Usando los ajustes de Configuración

282 Personalizar controles de pista

284 Apariencia

284 Aplicar colores a pistas y eventos

286 ¿Dónde se guardan los ajustes?

287 Comandos de teclado

288 Introducción

288 Configuración de los comandos de teclado

291 Configurando teclas modificadoras de

herramientas

291 Los comandos de teclado por defecto

295 Índice alfabético

Acerca de este manual

¡Bienvenido!

Este es el Manual de Operaciones del programa Cubase

AI de Steinberg. Aquí encontrará información detallada

sobre todas las características y funciones del programa.

Acerca de las versiones del programa

La documentación cubre los dos sistemas operativos o

“plataformas” diferentes; Windows y Mac OS X.

Algunas funcionalidades y ajustes son específicos de una

plataforma. Ello se indica claramente en los casos en que

sea aplicable. En otras palabras:

Ö Si no se indica lo contrario, todas las descripciones y

procedimientos en la documentación adjunta son válidas

tanto para Windows como para Mac OS X.

Las capturas de pantalla han sido tomadas de la versión Windows de Cu-

base AI.

Convenciones de comandos de teclado

Muchos de los comandos de teclado por defecto de Cu-

base AI usan teclas modificadoras, algunas de las cuales

son diferentes dependiendo del sistema operativo. Por

ejemplo, el comando de teclado por defecto para desha-

cer es [Ctrl]-[Z] bajo Windows y [Comando]-[Z] bajo

Mac OS X.

Cuando se describen en este manual los comandos de te-

clado con teclas modificadoras, se muestran con la tecla

modificadora de Windows primero, de la siguiente manera:

[Tecla modificadora de Win]/[Tecla modificadora de

Mac]-[tecla]

Por ejemplo, [Ctrl]/[Comando]-[Z] significa “presione [Ctrl]

bajo Windows o [Comando] bajo Mac OS X, luego pre-

sione [Z]”.

Similarmente, [Alt]/[Opción]-[X] significa “presione [Alt]

bajo Windows u [Opción] bajo Mac OS X, luego pre-

sione [X]”.

Ö Por favor, tenga en cuenta que este manual a veces se

refiere a hacer clic derecho, p.ej. para abrir menús contex-

tuales. Si está usando un Mac con un ratón de un solo bo-

tón, mantenga pulsado [Ctrl] y haga clic.

Conexiones VST: Configurar los buses

de entrada y salida

Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y salida

Acerca de este capítulo

Cubase AI usa un sistema de buses de entrada y salida

para transferir la señal de audio entre el programa y la tar-

jeta de sonido.

• Los buses de entrada le permiten dirigir la señal de audio desde

la tarjeta de sonido hasta el programa. Es decir, cuando grabe

audio siempre lo hará a través de uno o varios buses.

• Los buses de salida le permiten enviar audio desde el programa

hasta las salidas de su tarjeta de sonido. Cuando reproduce au-

dio, siempre lo hará a través de uno o varios buses.

Como puede ver, los buses de entrada y salida son vitales

para trabajar con Cubase AI. Este es el motivo de situar

este capítulo al inicio del Manual de Operaciones – una vez

entienda el sistema de buses y sepa cómo configurar los

buses adecuadamente, le será fácil seguir con la graba-

ción, reproducción y mezclado.

Configurando los buses

Estrategias

En Cubase AI puede crear hasta 8 buses estéreo o 16

buses mono.

Ö La configuración de buses se guarda con el proyecto

– por lo tanto es una buena idea añadir y configurar los

buses que necesite y grabarlos en una plantilla de pro-

yecto (vea “Guardar como Plantilla” en la página 274).

Cuando empieza a trabajar en nuevos proyectos, empieza desde esta

plantilla. De ese modo recuperará su configuración de buses estándar

sin tener que realizar nuevos ajustes de buses para cada nuevo pro-

yecto. Si necesita trabajar con diferentes configuraciones de buses en

diferentes proyectos, puede crear varias plantillas diferentes o guardar

sus configuraciones como presets (vea “Otras operaciones con buses”

en la página 12). Las plantillas pueden, por supuesto, contener ajustes

adicionales que usted use regularmente – frecuencia de muestreo, for-

mato de grabación, disposición básica de pistas, etc.

Buses de entrada

• Lo más probable es que necesite al menos un bus de entrada

estéreo asignado a un par de entradas analógicas. Esto le per-

mitirá grabar sonido en estéreo. Si también desea poder grabar

en estéreo desde otro par de entradas analógicas, añada tam-

bién un bus de entrada estéreo para dicho par.

• Aunque puede grabar pistas mono desde un lado de un par

estéreo, quizás sería una buena idea añadir un bus de entrada

mono específico. Por ejemplo, podría estar asignado a una

entrada analógica a la cual haya conectado un pre-amplifica-

dor de micrófono. De nuevo, es posible disponer de varios bu-

ses mono.

• Probablemente desee un bus de entrada estéreo asignado

específicamente a la entrada digital estéreo, para realizar

transferencias digitales.

Buses de salida

• Para transferencias digitales necesita un bus estéreo asig-

nado a la salida estéreo digital también.

Preparación

Antes de configurar los buses, debería dar nombre a las

entradas y salidas de su tarjeta de sonido.

El motivo detrás de esto es la compatibilidad – facilita la

transferencia de proyectos entre diferentes ordenadores y

configuraciones. Por ejemplo, si traslada su proyecto a

otro estudio, la tarjeta de sonido quizás sea de un modelo

diferente. Pero si tanto usted como el propietario del otro

estudio han asignado a sus entradas nombres según la

configuración (en vez de según el modelo de tarjeta de

sonido), Cubase AI encontrará automáticamente las en-

tradas y salidas correctas para sus buses y usted podrá

reproducir y grabar sin tener que cambiar los ajustes.

Puede usar el diálogo de Configuración de Dispositivos

para asignar nombres a las entradas y salidas de su tarjeta

de sonido:

1. Abra el diálogo de Configuración de Dispositivos

desde el menú Dispositivos.

2. Asegúrese de que el controlador (“driver”) correcto

para su tarjeta de sonido está seleccionado en la página

Sistema de Audio VST, de modo que la tarjeta aparezca

listada en la lista de dispositivos.

3. Seleccione su tarjeta en la lista.

Los puertos de entrada y salida disponibles en su tarjeta de sonido apa-

recen listados a la derecha.

4. Para cambiar el nombre a un puerto, haga clic sobre

su nombre en la columna “Mostrar como” e introduzca un

nuevo nombre.

Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y salida

• Si es preciso, también puede desactivar puertos ha-

ciendo clic sobre los mismos en la columna “Visible”.

Los puertos desactivados no se mostrarán en la ventana Conexiones

VST al realizar ajustes de buses. Si intenta desactivar un puerto que está

siendo usado por un bus, se le preguntará si realmente desea realizar di-

cha acción – ¡tenga en cuenta que ello eliminaría el puerto de dicho bus!

5. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo de Confi-

guración de Dispositivos.

Ö Si abre un proyecto creado en otro ordenador y los

nombres de los puertos no encajan (o la configuración de

puertos no es la misma), aparecerá el diálogo “Puertos

que faltan”.

Esto le permite redirigir manualmente los puertos usados en el proyecto

a los puertos disponibles en su sistema.

Sólo Mac OS X: Obteniendo nombres de canales

En algunas tarjetas de sonido puede obtener automática-

mente los nombres de canales ASIO de los puertos:

1. Abra el diálogo de Configuración de Dispositivos a tra-

vés del menú Dispositivos.

2. En la página Sistema de Audio VST, seleccione su tar-

jeta de sonido en el menú emergente “Controlador ASIO”.

3. En la lista de dispositivos de la izquierda, seleccione

su tarjeta de sonido.

Los ajustes disponibles se mostrarán.

4. En la sección de ajustes de la derecha, haga clic so-

bre el botón Panel de Control.

Esto abrirá el panel de control de su tarjeta de sonido.

5. Active la opción “Use CoreAudio Channel Names”.

6. Cuando ahora abra la ventana Conexiones VST para

configurar los buses en su sistema, encontrará que los

nombres de los puertos en la columna Puerto del Disposi-

tivo se corresponden con aquellos usados por el controla-

dor CoreAudio.

Ö Si luego quiere usar el proyecto creado con una versión

anterior de Cubase AI, tendrá que reasignar las conexiones

de puertos en la ventana Conexiones VST (vea abajo).

Sólo Mac OS X: Selección y activación de puerto

En la página de configuración de su tarjeta de sonido

(abierta a través del diálogo Configuración de Dispositi-

vos, vea arriba), puede especificar qué entradas y qué sa-

lidas deberían estar activas. Esto le permite, p.ej., usar la

entrada de Micrófono en vez de la entrada de Línea o in-

cluso desactivar las entradas o salidas de la tarjeta de so-

nido por completo, si lo necesita.

Ö Esta función sólo está disponible para la tarjeta de so-

nido integrada, los dispositivos de audio USB estándar y

un determinado número de otras tarjetas de sonido (p.ej.,

Pinnacle CineWave).

La ventana Conexiones VST

Puede añadir y configurar buses en la ventana Conexio-

nes VST, abriéndola desde el menú Dispositivos.

Esta ventana contiene las pestañas de Entradas y Salidas

para ver los buses de entrada y los buses de salida.

Dependiendo de la pestaña que haya seleccionado, la ven-

tana lista los buses actuales de entrada o salida, con las si-

guientes columnas:

Columna Descripción

Nombre de

Bus

Enumera los buses. Puede seleccionar buses y renom-

brarlos haciendo clic sobre ellos en esta columna.

Altavoces Indica la configuración de los altavoces (mono, estéreo)

para cada bus.

Dispositivo de

Audio

Muestra el controlador seleccionado actualmente.

Puerto del

Dispositivo

Cuando ha “abierto” un bus (haciendo clic en su botón +

en la columna Nombre de Bus), esta columna muestra qué

entradas/salidas físicas de su tarjeta de sonido usa el bus.

Clic Puede enrutar el clic a un bus de salida específico.

Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y salida

Añadir un bus

1. Haga clic en la pestaña Entradas o Salidas, según

donde desee añadir el bus.

2. Haga clic en el botón “Añadir Bus”.

Aparece un diálogo.

3. Seleccione la configuración (de canales) deseada.

Puede añadir buses estéreo y mono.

• Alternativamente puede hacer clic derecho en la ven-

tana Conexiones VST, y añadir un bus en el formato que

desee, directamente desde el menú contextual.

Aparece el nuevo bus con los puertos visibles.

4. Haga clic en la columna Puerto del Dispositivo para

seleccionar un puerto de entrada/salida para un canal en

el bus.

El menú emergente que aparece detalla los puertos con los nombres que

ha asignado en el diálogo Configuración de Dispositivos. Repita esta ac-

ción para todos los canales del bus.

Configurar el bus de Mezcla Principal (el bus de salida

por defecto)

La Mezcla Principal es el bus de salida al que cada nuevo

canal será asignado por defecto al ser creado.

Cualquiera de los buses de salida de la ventana Conexio-

nes VST puede ser el bus de salida por defecto. Al hacer

clic con el botón derecho sobre el nombre de un bus de

salida, puede configurar dicho bus como el bus de Mezcla

Principal.

Configurando el bus de salida por defecto en la ventana Conexiones

VST.

Al crearse nuevos canales de audio, grupo o FX (efectos),

éstos serán automáticamente dirigidos al bus por defecto.

Presets

En las pestañas Entradas y Salidas encontrará un menú

Presets. Aquí podrá encontrar tres tipos diferentes de

presets:

• Un número de configuraciones estándar de buses.

• Presets creados automáticamente a la medida de su

configuración específica de hardware.

Cada vez que arranque, Cubase AI analizará las salidas y entradas físi-

cas de su tarjeta de sonido, y creará un número de presets dependientes

del hardware con las siguientes configuraciones posibles:

• Un bus estéreo

• Varias combinaciones de buses mono y estéreo

• Un número determinado de buses mono

• También puede guardar sus propias configuraciones

como presets.

Para almacenar la configuración actual como preset, haga clic sobre el

botón Guardar “+” e introduzca un nombre para el preset. Posterior-

mente podrá seleccionar la configuración guardada directamente desde

el menú emergente Presets en cualquier momento. Para eliminar un pre-

set almacenado, selecciónelo y haga clic sobre el botón “-”.

Otras operaciones con buses

• Para cambiar la asignación de puertos de un bus, pro-

ceda como cuando lo añadió: Asegúrese de que los ca-

nales están visibles (haciendo clic en el botón “+” próximo

al bus, o haciendo clic en el botón “+ Todo”, arriba de la

ventana) y haga clic en la columna Puerto del Dispositivo

para seleccionar los puertos.

• Para eliminar un bus que no necesita, selecciónelo en la

lista, haga clic con el botón derecho y seleccione “Suprimir

Bus” desde el menú emergente, o pulse la tecla [Supr.].

El bus por defecto se halla identificado por un icono

de altavoz de color naranja junto a su nombre en la

ventana Conexiones VST.

Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y salida

Usando los buses

Esta sección describe brevemente cómo usar los buses de

entrada y salida que ha creado. Para detalles sobre el tema,

consulte los capítulos “Grabación” en la página 53 y “El

mezclador” en la página 76.

Enrutado

Cuando reproduce una pista de audio (o cualquier otro

canal relacionado con audio en el mezclado), la enruta ha-

cia un bus de salida. Del mismo modo, cuando graba so-

bre una pista de audio también selecciona desde qué bus

de entrada debería llegar la señal de audio.

• Puede seleccionar buses de entrada y salida desde el

Inspector, usando los menús emergentes de Enrutado de

Entrada y Salida.

Ö Para tipos de canal relacionados con audio que no

son canales de pistas de audio (es decir, canales de ins-

trumento VST, canales de grupo y canales FX), sólo está

disponible el menú emergente de Enrutado de Salida.

Al seleccionar un bus de entrada para una pista sólo

puede seleccionar buses que se correspondan con la

configuración de canales de la pista. Estos son los deta-

lles referentes a los buses de entrada:

• Las pistas mono se pueden enrutar hacia buses de entrada

mono o canales individuales dentro de un bus de entrada

estéreo.

• Las pistas estéreo se pueden enrutar hacia buses de entrada

mono o estéreo.

Para buses de salida es posible cualquier asignación.

Para desconectar asignaciones de buses de entrada o

salida, seleccione “Sin Bus” en el correspondiente menú

emergente.

Visualizar los buses en el mezclador

Ö Tenga en cuenta que sólo están disponibles en el

mezclador los buses de salida – no los buses de entrada.

Los buses de salida disponibles se representan como ti-

ras de canales de salida en el mezclador (mostrados en

un panel aparte en la derecha). Usted puede mostrar u

ocultar canales de salida haciendo clic en el correspon-

diente botón Ocultar Canales de Salida en el panel co-

mún del mezclador:

Las asignaciones que induzcan realimentación (“feed-

back”) no estarán disponibles en el menú emergente.

También se indicará esta situación con un símbolo de

flecha de sentido único.

Ocultar Canales de Salida

Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y salida

Canales de salida

Los canales de salida se muestran a la derecha en el mez-

clador. Aquí puede realizar lo siguiente:

• Ajustar con los faders el nivel de salida para los buses

de salida.

• Abrir la ventana Configuraciones de Canal para añadir

efectos o EQ.

Afectarán a todo el bus. Ejemplos de efectos que puede desear añadir

aquí son compresores, limitadores y dithering, vea el capítulo “Efectos

de audio” en la página 93.

Acerca de la monitorización

El bus de Mezcla Principal (el bus de salida por defecto)

se usa para monitorizar (vea “Configurar el bus de Mezcla

Principal (el bus de salida por defecto)” en la página 12).

Puede ajustar el nivel de monitorización en el Mezclador.

La ventana de proyecto

Introducción

La ventana de proyecto es la ventana principal en Cubase

AI. Le proporciona una visión general del proyecto, permi-

tiéndole navegar y realizar una edición a gran escala. Cada

proyecto tiene una ventana de proyecto.

Acerca de las pistas

La ventana de proyecto se halla dividida verticalmente en

pistas, con una línea de tiempo que transcurre horizontal-

mente de izquierda a derecha. Están disponibles los si-

guientes tipos de pista:

Acerca de las partes y los eventos

Las pistas de la ventana de proyecto contienen partes y/o

eventos. Los eventos son los bloques básicos de cons-

trucción en Cubase AI. Los diferentes tipos de eventos se

gestionan de forma diferente en la ventana de proyecto:

• Los eventos de vídeo y de automatización (puntos de curva)

siempre se visualizan y reorganizan directamente desde la

ventana de proyecto.

• Los eventos MIDI siempre se pueden encontrar en las partes

MIDI, que son contenedores para uno o más eventos MIDI.

Las partes MIDI se reorganizan y manipulan directamente en

la ventana de proyecto. Para editar eventos MIDI individuales

dentro de una parte, tiene que abrir dicha parte en un editor

MIDI (vea “Los editores MIDI” en la página 195).

• Los eventos de audio pueden visualizarse y ser editados di-

rectamente en la ventana de proyecto, pero también puede

trabajar con partes de audio que contengan varios eventos.

Esto puede ser muy útil si tiene varios eventos que desea tra-

tar como una unidad en el proyecto. Las partes de audio tam-

bién contienen información sobre la posición temporal en el

proyecto.

Un evento de audio y una parte de audio

Tipo de Pista Descripción

Audio Para grabar y reproducir eventos y partes de audio. Cada

pista de audio tiene su correspondiente canal en el mez-

clador.

Una pista de audio puede tener una pista de automatiza-

ción para automatizar parámetros de canales de mezcla-

dor, parámetros de efectos, etc.

Carpeta Las pistas de Carpeta funcionan como contenedores para

otras pistas, facilitando la organización y gestión de la es-

tructura de pistas. También le permiten editar varias pistas

a la vez, vea “Pistas de Carpeta” en la página 40.

Canal FX Las pistas de Canal FX se usan para añadir efectos de en-

vío. Cada canal FX puede contener hasta ocho procesa-

dores de efectos – dirigiendo los efectos de envío desde

un canal de audio a un canal FX, puede mandar audio

desde el canal de audio al efecto o efectos en el canal FX.

Cada canal FX tiene una tira de canal correspondiente en

el mezclador – en esencia un canal de retorno de efecto,

vea el capítulo “Efectos de audio” en la página 93.

Todas las pistas de canal FX se ponen automáticamente

en una carpeta especial de canal FX en la lista de pistas,

para un fácil manejo.

Un canal FX también puede tener una pista de automati-

zación para automatizar parámetros de canales de mez-

clador, parámetros de efectos, etc.

Grupo Enrutando varios canales de audio a un canal de grupo,

puede hacer submezclas, aplicarles los mismos efectos,

etc. (vea “Usar canales de grupo” en la página 88).

Una pista de canal de grupo no contiene eventos como

tales, pero muestra los ajustes y curvas de automatiza-

ción del correspondiente canal de grupo. Cada pista de

canal de grupo tiene su correspondiente tira de canal en

el mezclador. En la ventana de proyecto, los canales de

grupo quedan organizados como pistas en una carpeta

especial de pistas de grupo.

Instrumento Le permite crear una pista específicamente para ser

usada con un instrumento, haciendo más fácil e intuitivo

el manejo de instrumentos VST. Las pistas de instru-

mento tienen su correspondiente tira de canal en el mez-

clador. Cada pista de instrumento puede tener una pista

de automatización en la ventana de proyecto. De todos

modos, el Volumen y el Panorama se controlan automáti-

camente desde el mezclador. Para más información so-

bre pistas de instrumento, vea el capítulo “Instrumentos

VST y pistas de instrumento” en la página 107.

MIDI Para grabar y reproducir pistas MIDI. Cada pista MIDI

tiene su correspondiente tira de canal en el mezclador.

Una pista MIDI puede tener una pista de automatización

para automatizar parámetros de canales de mezclador,

etc.

Marcador La pista de marcadores muestra marcadores que pueden

ser movidos y renombrados directamente en la ventana

de proyecto (vea “Marcadores” en la página 41). Un pro-

yecto sólo puede tener una pista de marcadores.

Vídeo Para reproducir eventos de vídeo. Un proyecto sólo

puede tener una pista de vídeo.

Tipo de Pista Descripción

La ventana de proyecto

Manejo de audio

Al trabajar con archivos de audio, es crucial entender

cómo Cubase AI gestiona el audio:

Cuando edite o procese audio en la ventana de proyecto,

siempre trabajará con un clip de audio que fue creado al im-

portar o durante la grabación. Este clip hace referencia al

archivo de audio en el disco duro, que permanece siempre

intacto. Ello significa que la edición y el procesado del au-

dio son “no-destructivos”, en el sentido de que siempre

puede deshacer cambios o volver a las versiones originales.

¡Un clip de audio no hace referencia necesariamente a

un sólo archivo de audio original! Si aplica, p.ej., algún

procesado a una sección específica de un clip de audio,

ello creará un nuevo archivo de audio que contiene sólo la

sección en cuestión. El procesado será aplicado enton-

ces sólo al nuevo archivo de audio, dejando intacto el ar-

chivo de audio original. Finalmente, el clip de audio se

ajusta automáticamente, de modo que haga referencia

tanto al archivo original como al nuevo archivo, el proce-

sado. Durante la reproducción, el programa alternará en-

tre los archivos original y procesado en las posiciones

correctas. Oirá el resultado como si fuera una única gra-

bación, con el proceso aplicado sólo a una sección. Esta

característica posibilita deshacer el procesado en un mo-

mento posterior, y aplicar procesados diferentes a dife-

rentes clips de audio que hacen referencia al mismo

archivo original.

Un evento de audio es el objeto que deposita en una po-

sición temporal en Cubase AI. Si realiza copias de un

evento de audio y las mueve a diferentes posiciones en el

proyecto, siempre harán referencia al mismo clip de audio.

Aún más, cada evento de audio tiene un valor de despla-

zamiento (“offset”) y uno de Longitud. Éstos determinan

en qué posiciones del clip el evento empezará y terminará,

es decir, qué sección del clip de audio será reproducida

por el evento de audio. Por ejemplo, si cambia el tamaño

del evento de audio, sólo cambiará sus posiciones de ini-

cio y/o final en el clip de audio – el clip en sí mismo no se

verá afectado.

Ö Si desea usar un archivo de audio en diferentes con-

textos, o si quiere crear varios loops a partir de un archivo

de audio, debería convertir en eventos las correspondien-

tes regiones del clip de audio y volcarlas en archivos de

audio independientes. Esto es necesario ya que los even-

tos diferentes que hacen referencia al mismo clip acceden

a la misma información de clip.

La ventana de proyecto

La ventana

La lista de pistas

La lista de pistas muestra todas las pistas usadas en un

proyecto. Contiene campos de nombre y ajustes para las

pistas. Los diferentes tipos de pistas tienen diferentes con-

troles en la lista de pistas. Para ver todos los controles qui-

zás tenga que cambiar el tamaño de la pista en la lista de

pistas (vea “Cambiar el tamaño de pistas en la lista de pis-

tas” en la página 25).

• El área de lista de pistas de una pista de audio:

• El área de la lista de pistas para una pista de automati-

zación (que se abre al hacer clic sobre el botón Mostrar/

Ocultar Automatización de la pista):

• El área de la lista de pistas para una pista MIDI:

Inspector

Regla

Línea de

Información

Barra

de herra-

mientas

La lista de pistas con varios tipos de pista

La visualización de eventos, mostrando partes y eventos de audio, partes MIDI, datos de

automatización, marcadores, etc.

Enmudecer

y Solo

Activar Graba-

ción & Monitor

Nombre

de la pista

Mostrar/Ocultar

Automatización

Indica si hay efectos de envío, EQ o

inserciones activados para la pista.

Haga clic para circunvalarlos.

Leer/Escribir

Automatización

Indicador de

actividad de la

pista

Editar Con-

figuraciones

de Canal

Leer/Escribir Automatización

Parámetro de automatización (haga clic para

seleccionar un parámetro)

Enmudecer

Activar Grabación

& Monitor

Nombre

de la pista

Salida MIDI

Banco Patch

Canal MIDI

Drum map

Leer/Escribir

Automatización

Editar

Configu-

raciones

de Canal

Enmudecer

y Solo

Indicador de

actividad de

la pista

La ventana de proyecto

El Inspector

El área a la izquierda de la lista de pistas recibe el nombre

de Inspector. Muestra controles adicionales y parámetros

de la pista actualmente seleccionada en la lista de pistas.

Si varias pistas se hallan seleccionadas (vea “Manejo de

pistas” en la página 27), el Inspector muestra los paráme-

tros de la primera pista (la que se halla situada más arriba).

Para mostrar o ocultar el Inspector, haga clic sobre el

icono Inspector de la barra de herramientas.

El icono Inspector

• Para la mayoría de tipos de pista, el Inspector se halla

dividido en varias secciones, cada una de las cuales con-

tiene diferentes controles para la pista. Puede ocultar o

mostrar secciones haciendo clic sobre sus nombres.

Al hacer clic sobre el nombre de una sección escondida, dicha sección

se vuelve visible y se esconden las secciones restantes. [Ctrl]/[Co-

mando] y clic sobre la sección le permite ocultar o mostrar una sección

sin afectar al resto. Si hace clic con [Alt]/[Opción] sobre un nombre de

una sección mostrará u ocultará todas sus secciones en el Inspector.

• También puede usar comandos de teclado para mostrar

las diferentes secciones del Inspector.

Se configuran en el diálogo de Comandos de Teclado, vea “Configura-

ción de los comandos de teclado” en la página 288.

Ö Al ocultar una sección no se ve afectado su funciona-

miento.

Por ejemplo, si ha configurado un parámetro de pista o activado un

efecto, sus ajustes todavía estarán activos incluso si esconde la respec-

tiva sección del Inspector.

Las secciones disponibles en el Inspector dependen del

tipo de pista seleccionada.

Ö Por favor, tenga en cuenta que no se muestran por de-

fecto todas las pestañas del Inspector. Puede mostrar/

ocultar las secciones del Inspector haciendo clic derecho

sobre una de sus pestañas y activando/desactivando las

opciones deseadas.

Asegúrese que hace clic derecho sobre una pestaña del Inspector y no

sobre un área vacía debajo del mismo, ya que hará que se abra el menú

contextual.

El menú contextual de configuración del Inspector

Secciones del Inspector

El Inspector contiene los controles que pueden ser en-

contrados en la lista de pistas, y algunos botones y pará-

metros adicionales. En la tabla inferior se detallan estos

ajustes adicionales y las diferentes secciones. Las seccio-

nes disponibles para cada tipo de pista se muestran en

las siguientes secciones.

Parámetro Descripción

Botón de

Ajustes de

Fundidos

automáticos

Abre un diálogo en el que puede realizar ajustes aparte

de fundidos automáticos para la pista de audio, vea

“Realizar ajustes de fundido automático individuales para

una pista” en la página 75.

Editar Con-

figuraciones

de Canal

Abre la ventana de Configuraciones de Canal para la pista,

permitiéndole ver y ajustar efectos, ecualización, etc. (vea

“Usar configuraciones de canal” en la página 84).

Volumen Úselo para ajustar el nivel de la pista. Al cambiar este

ajuste se moverá el deslizador de la pista en la ventana

del mezclador y viceversa. Vea “Ajustar el volumen en el

mezclador” en la página 82 para aprender más sobre el

ajuste de niveles.

Pan Úselo para ajustar el panoramizado de la pista. Como

ocurre con el ajuste de volumen, también se corresponde

con el ajuste de panoramizado del mezclador.

Retardo Realiza ajustes sobre la posición temporal de reproduc-

ción de la pista de audio. Los valores positivos retrasarán

la reproducción mientras que los negativos harán que se

adelante. Los valores se ajustan en milisegundos.

La ventana de proyecto

Pistas de audio

Para las pistas de audio, están disponibles todos los ajus-

tes y secciones listados más arriba.

Pistas de instrumento

Como se explicó en el capítulo “Instrumentos VST y pistas

de instrumento” en la página 107, el Inspector de una

pista de instrumento muestra algunas secciones que tam-

bién encontraría en los canales de instrumento VST y pis-

tas MIDI.

Pistas MIDI

Cuando se selecciona una pista MIDI, el Inspector con-

tiene más secciones y parámetros, que afectan a los even-

tos MIDI en tiempo real (p.ej. al reproducir). Las secciones

disponibles para pistas MIDI se describen en el capítulo

“Parámetros MIDI en tiempo real” en la página 179.

Pistas de Carpeta

Cuando se ha creado una pista de carpeta, el Inspector

muestra la carpeta y sus pistas subyacentes, de forma

muy similar a una estructura de carpetas en el Explorador

de Windows o el Finder de Mac OS X.

Ö Puede hacer clic sobre una de las pistas mostradas

bajo la carpeta en el Inspector para visualizar los ajustes

de dicha pista. De esta forma no tiene que “abrir” una

pista de carpeta para hacer ajustes a pistas que estén en

su interior.

Pistas de Canal FX

Cuando una pista de canal FX se halla seleccionada, es-

tán disponibles los siguientes controles y secciones:

• Botón Edición

• Control de Volumen

• Control de Panoramizado

• Menú emergente Enrutado de Salida

• Sección de Inserciones

• Sección de Ecualizadores

• Sección de Envíos

• Sección Canal

Las pistas de canales FX son depositadas automática-

mente en una carpeta especial, para facilitar su manejo.

Cuando esta pista de carpeta se halla seleccionada, el In-

spector muestra la carpeta y los canales FX que contiene.

Puede hacer clic en uno de los canales FX que se mues-

tran en la carpeta para que el Inspector muestre los ajustes

del canal FX – de esta forma no tiene que “abrir” una pista

de carpeta para acceder a los canales FX de su interior.

Pistas de canal de grupo

Cuando una pista de un canal de grupo está seleccionada,

están disponibles los siguientes controles y secciones:

• Botón Edición

• Control de Volumen

• Control de Panoramizado

• Menú emergente Enrutado de Salida

• Sección de Inserciones

• Sección de Ecualizadores

• Sección de Envíos

• Sección Canal

Igual que las pistas de canales FX, todas las pistas de ca-

nales de grupo son depositadas en una carpeta separada –

cuando dicha carpeta se halla seleccionada, el Inspector

muestra la carpeta y los canales de grupo que contiene.

Puede hacer clic en uno de los canales de grupo que se

Enrutado de

Entrada

Le permite especificar qué bus de entrada o entrada

MIDI deberá usar la pista. Vea “Configurando los buses”

en la página 10 para información sobre los buses de en-

trada.

Enrutado de

Salida

Aquí decide hacia dónde debería ser dirigida la pista. Para

pistas de audio seleccione un bus de salida (vea “Configu-

rando los buses” en la página 10) o un grupo, para pistas

MIDI seleccione una salida MIDI y para pistas de instru-

mento, seleccione el instrumento que quiera enrutar.

Sección de

Inserciones

Le permite añadir efectos de inserción a la pista, vea los

capítulos “Efectos de audio” en la página 93 y “Paráme-

tros MIDI en tiempo real” en la página 179. El botón de

edición de la parte superior de la sección abre los pane-

les de control de los efectos que se hayan insertado.

Sección de

Ecualizadores

Le permite ajustar los ecualizadores de la pista. Puede

disponer de hasta cuatro bandas de ecualización para

cada pista, vea “Efectuando ajustes de Ecualización” en

la página 86. El botón de edición en la parte superior de

la sección abre la ventana de Configuraciones de Canal

de la pista.

Sección Canal Muestra un duplicado de la correspondiente tira de canal

del mezclador. La tira de visión general del canal le per-

mite activar y desactivar inserciones de efectos, ecualiza-

dores y envíos.

Parámetro Descripción

La ventana de proyecto

muestran en la carpeta para que el Inspector muestre los

ajustes del canal de grupo – de esta forma no tiene que

“abrir” una pista de carpeta para acceder a los canales de

grupo de su interior.

Pistas de marcadores

Cuando está seleccionada una pista de marcador, el Ins-

pector muestra la lista de marcadores. Para más informa-

ción, vea el capítulo “Marcadores” en la página 41.

Pistas de Vídeo

Cuando hay una pista de vídeo seleccionada, el Inspector

contiene un botón de Enmudecer para interrumpir la re-

producción de vídeo.

La barra de herramientas

La barra de herramientas contiene herramientas y atajos

para abrir otras ventanas, así como varias funciones y

ajustes de proyecto:

Ö Además de estos, la barra de herramientas puede

contener otras herramientas y atajos, no visibles por de-

fecto. La configuración de las herramientas que se mos-

trarán se describe en la sección “Usando los ajustes de

Configuración” en la página 281.

La línea de información

La línea de información muestra datos sobre el evento o

parte seleccionados en la ventana de proyecto. Puede

editar casi cualquier valor en la línea de información

usando los procedimientos habituales de edición de valo-

res. Los valores de longitud y posición se visualizan en el

mismo formato seleccionado en la regla (vea “La regla” en

la página 22).

• Para mostrar u ocultar la línea de información, haga clic

en el botón Mostrar Línea de Información de Evento en la

barra de herramientas.

Los siguientes elementos pueden ser seleccionados para

su visualización o edición en la línea de información:

• Eventos de audio

•Partes de audio

•Partes MIDI

• Eventos de vídeo

•Marcadores

• Puntos de curva de automatización

Al seleccionar varios eventos

• Si ha seleccionado varios eventos, la línea de informa-

ción mostrará información sobre el primer elemento de la

selección. Los valores se mostrarán en color amarillo para

indicar que se hallan seleccionados varios eventos.

• Si edita un valor en la línea de edición, el cambio de va-

lor se aplica a todos los elementos seleccionados, res-

pecto a los valores actuales.

Si ha seleccionado dos eventos de audio, y el primero dura un compás y

el segundo dura dos, la línea de información muestra la longitud del pri-

mer evento (un compás). Si ahora edita dicho valor a 3 compases en la

línea de información, el segundo evento será redimensionado por la

misma cantidad – y ahora tendrá una duración de cuatro compases.

• Si pulsa [Ctrl]/[Comando] y realiza una edición en la lí-

nea de información, los valores serán absolutos. En nues-

tro ejemplo anterior, ambos eventos serán redimensiona-

dos a 3 compases. Tenga en cuenta que [Ctrl]/[Comando]

es la tecla modificadora por defecto para esta acción –

puede cambiar esto en Preferencias (página Opciones de

Edición–Modificadores de herramientas, bajo la categoría

Línea de Información).

Indicador del

proyecto activo

Mostrar/Ocultar Inspector

Mostrar/Ocultar Línea de Información

Abrir Mezclador

Abrir la Pool

Limitar Compensación de Retardo (vea “Limitar Compensación de

Retardo” en la página 115).

Las herramientas de la ventana de proyecto

Controles de Transporte

(Marcador anterior/siguiente, Ciclo, Detener, Reproducir y Grabar)

Ajustar act./desact.

Modo de Ajuste

Menú emergente

Rejilla

Valor de

Cuantización

Menú emer-

gente Color

Fijar a punto

de cruce cero

Auto-Desplazamiento y Suspender

Desplazamiento Automático

La ventana de proyecto

Editar Transposición y Velocidad de partes MIDI

Cuando se hallan seleccionadas una o varias partes MIDI,

la línea de información contiene los campos de Transposi-

ción y Velocidad.

• Al ajustar el campo Transposición se transponen las

partes seleccionadas en pasos de semitono.

Tenga en cuenta que esta transposición no cambia las notas actuales de

la parte – sólo es un “parámetro de lectura”, que afecta a las notas du-

rante la reproducción. La transposición que especifique para una parte

en la línea de información se superpone a la que haya especificado para

toda la pista.

• Al ajustar el campo Velocidad se desplaza la velocidad

para las partes seleccionadas – el valor que especifique

se añade a la velocidad de las notas en las partes.

De nuevo, este desplazamiento de velocidad afecta sólo a las notas al

ser reproducidas y, de nuevo, el valor que especifique se superpone al

que haya especificado para la toda la pista MIDI en el Inspector.

Obtener información al-vuelo con la herramienta

Seleccionar Objetos

Si se activa la opción “Herramienta Seleccionar: Mostrar

Información Adicional” en las Preferencias (página Opcio-

nes de Edición–Herramientas), se mostrará una caja de

texto para la herramienta Flecha, mostrando información

dependiendo del sitio al que apunte. Por ejemplo, en el

área de visualización de eventos de la ventana de pro-

yecto, la herramienta mostrará la posición actual del pun-

tero, así como el nombre de pista y del evento que está

apuntando.

La regla

La regla en la parte superior del área de visualización de

eventos muestra la línea temporal. Inicialmente, la regla de

la ventana de proyecto usa el formato de visualización es-

pecificado en el diálogo de Configuración de Proyecto (vea

“El diálogo de Configuración de Proyecto” en la página

23), al igual que las demás reglas y visualizadores de posi-

ción en el proyecto. Sin embargo, puede seleccionar un

formato de visualización independiente para la regla ha-

ciendo clic en el botón de flecha a su derecha y seleccio-

nando una opción desde el menú emergente (también

puede hacer que aparezca este menú emergente haciendo

clic derecho en cualquier lugar de la regla).

• La selección que haga aquí afectará a los valores de la

regla, la línea de información y la posición del globo de

texto (que aparece al arrastrar un evento en la ventana de

proyecto).

También puede seleccionar formatos diferentes para otras reglas y vi-

sualizadores de posición.

• Para ajustar el formato de visualización de forma global

(para todas las ventanas), use el menú emergente de for-

mato de visualización primario de la barra de transporte, o

mantenga apretado [Ctrl]/[Comando] y seleccione un for-

mato de visualización en cualquier regla.

• Si usa la opción “Código de Tiempo” y la opción “Mos-

trar Subcuadros de Código de Tiempo” está activada en

las Preferencias (página Transporte), los cuadros también

mostrarán subcuadros.

Hay 80 subcuadros por cuadro.

Opción Posiciones y longitudes visualizadas como

Compases +

Tiempos

Compases, tiempos, semicorcheas y tics. Por defecto

hay 120 tics por semicorchea.

Segundos Horas, minutos, segundos y milisegundos.

Código de

Tiempo

Este formato muestra horas, minutos, segundos y cua-

dros. El número de cuadros por segundo (fps) se confi-

gura en el diálogo de Configuración de Proyecto (vea “El

diálogo de Configuración de Proyecto” en la página 23).

Puede escoger entre 24, 25, 29.97 y 30fps o 29.97 y

30dfps (“drop frame”).

Muestras Muestras.

Lineal res-

pecto al

tiempo

Si está seleccionado, la regla será lineal respecto al

tiempo. Esto significa que si hay cambios de tempo en la

pista de tempo, la distancia entre los compases variará

en modo Compases+Tiempos.

Lineal res-

pecto a

Compases+

Tiempos

Si está seleccionado, la regla será lineal respecto a la

posición medida en compases y tiempos. Esto significa

que si hay cambios de tempo en la pista de tempo, toda-

vía habrá la misma distancia entre compases en modo

Compases+Tiempos. Si la regla está configurada en un

modo basado en tiempo, la distancia entre segundos de-

penderá de los cambios de tempo.

La ventana de proyecto

Operaciones

Creando un nuevo proyecto

Puede crear un nuevo proyecto del siguiente modo:

1. Seleccione “Nuevo Proyecto…” desde el menú Ar-

chivo.

El diálogo Asistente de Proyecto aparece, listando un número de pro-

yectos abiertos recientemente así como las plantillas disponibles. Para

información detallada acerca de este diálogo, vea “Nuevo Proyecto” en

la página 272.

• Para crear un proyecto vacío, seleccione la plantilla

“Empty” en la categoría Otras.

Un proyecto vacío se creará también, si no hay ninguna plantilla selec-

cionada en la categoría mostrada.

2. Seleccione una ubicación para guardar el proyecto.

• Para crear el proyecto en la ubicación por defecto, se-

leccione la opción correspondiente. También puede intro-

ducir un nombre para la carpeta de proyecto en el campo

“Carpeta de proyecto”.

Si no introduce un nombre aquí, el proyecto estará en una carpeta lla-

mada “Sin Título”. Le recomendamos que le dé un nombre, ya que tener

muchas carpetas llamadas “Sin Título1”, “Sin Título2”, etc. puede ser muy

confuso.

• Para guardar su proyecto en una ubicación diferente,

active el botón “Fijar otra ubicación”.

Haga clic en Continuar para especificar una ubicación y establecer una

carpeta de proyecto antes de crear el proyecto. Los nuevos proyectos

creados de esta forma siempre se crean sin título.

3. Dependiendo de su elección arriba, haga clic en Crear

o en Continuar.

Si selecciona la opción “Fijar otra ubicación”, se abre un diálogo de ar-

chivo, de otra forma el proyecto se abre directamente en la ventana de

proyecto.

El diálogo de Configuración de Proyecto

Los ajustes generales del proyecto se realizan en el diá-

logo de Configuración de Proyecto. Éste se abre selec-

cionando “Configuración de Proyecto…” desde el menú

Proyecto.

Ö Si la opción “Ejecutar Configuración al Crear un

Nuevo Proyecto” está activada en el diálogo de Preferen-

cias (página General), el diálogo Configuración de Pro-

yecto se abrirá automáticamente cuando cree uno nuevo.

En el diálogo de Configuración de Proyecto están dispo-

nibles los siguientes ajustes:

Ajuste Descripción

Inicio El tiempo de inicio del proyecto. Le permite ajustar el ini-

cio del proyecto a un tiempo distinto de cero. También se

usa al sincronizar Cubase AI con dispositivos externos

(vea “Configurar Cubase AI para sincronía externa a có-

digo de tiempo” en la página 254). Cuando cambie este

ajuste se le preguntará si desea mantener el contenido

del proyecto en sus posiciones de código de tiempo ac-

tuales. “Sí” hará que todos los eventos permanezcan en

sus posiciones de código de tiempo originales – es de-

cir, serán desplazadas respecto al inicio del proyecto.

“No” hará que todos los eventos mantengan su posición

relativa al inicio del proyecto.

Duración La duración del proyecto.

Velocidad de

Cuadro

Se usa al sincronizar Cubase AI con equipos externos. Si

Cubase AI es esclavo, este valor se ajusta automática-

mente a la velocidad de cuadro del la señal de sincronía

entrante. Si Cubase AI es el maestro, aquí se determina la

velocidad de cuadro de la señal de sincronía enviada, vea

“Ajustando la Velocidad de Cuadro” en la página 252.

Formato de

Visualización

Este es el formato de visualización global usado para to-

das las Reglas y visualizadores de posición en el pro-

grama. De todos modos, puede seleccionar formatos de

visualización independientes para cada regla y visor, si

así lo desea.

Para descripciones de las diferentes opciones de for-

mato de visualización, vea “La regla” en la página 22.

Desplaza-

miento de

Visualización

Desplaza las posiciones de tiempo visualizadas en la re-

gla, etc., permitiéndole compensar por el ajuste de posi-

ción de Inicio. Normalmente, si sincroniza Cubase AI con

una fuente externo que empieza en un cuadro distinto a

cero, ajustará la posición de Inicio a dicho valor. De todas

maneras, si aún desea que el visualizador de Cubase AI

empiece en cero, ajuste el Desplazamiento de Visualiza-

ción al mismo valor.

Frecuencia de

Muestreo

La frecuencia de muestreo con la que Cubase AI graba y

reproduce audio.

La ventana de proyecto

Opciones de visualización y zoom

El proceso de zoom en la ventana de proyecto se realiza

según las técnicas estándar de zoom, con las siguientes

consideraciones especiales:

• Al usar la herramienta Zoom (el icono de lupa), el resul-

tado dependerá de la opción “Modo estándar de herra-

mienta Zoom: Zoom Horizontal” configurada en las

Preferencias (página Opciones de Edición–Herramientas).

Si esta opción está activada y arrastra un rectángulo de selección con la

herramienta Zoom, la ventana sólo se ampliará horizontalmente (la altura

de la pista no cambiará). Si la opción está desactivada, la ventana será am-

pliada tanto horizontalmente como verticalmente.

• Al usar los deslizadores de zoom verticales, las pistas

cambian su tamaño relativo.

En otras palabras, si ha realizado ajustes de altura de pista individuales

(vea más abajo), las diferencias de altura relativas se mantendrán.

Encontrará las siguientes opciones a su disposición en el

submenú Zoom del menú Edición:

• Si la opción “Zoom al posicionar en la Escala Temporal”

está activada en las Preferencias (página Transporte),

también puede realizar zoom haciendo clic sobre la regla

principal con el botón del ratón y arrastrando hacia arriba

o abajo mientras mantiene el botón apretado.

Arrastre hacia arriba para disminuir el zoom; arrastre hacia abajo para au-

mentar el zoom.

• Puede realizar zoom verticalmente sobre el contenido

de partes y eventos, usando el deslizador de zoom de la

forma de onda en la esquina superior derecha del visor de

eventos.

Esto es útil al visualizar pasajes de audio con poco volumen.

• Si activa la opción “Zoom rápido” en las Preferencias

(página Opciones de Edición), el contenido de partes y

eventos no será redibujado constantemente al realizar el

zoom manualmente.

En su lugar, los contenidos serán redibujados en el momento en el que

vd. haya dejado de cambiar el zoom – active esta opción si los refrescos

de pantalla son lentos en su sistema.

Formato de

Grabación/

Tipo de

Archivo

Cuando graba audio en Cubase AI, los archivos creados

serán del tipo y resolución indicada aquí, vea “Seleccionar

un formato de archivo para la grabación” en la página 56.

Reparto

Estéreo

Determina el tipo de compensación de potencia usado,

vea “Acerca del ajuste “Reparto Estéreo” (sólo canales

de audio)” en la página 84.

Mientras que la mayoría de los ajustes de Configura-

ción de Proyecto se pueden cambiar en cualquier mo-

mento, ¡debe seleccionar una frecuencia de muestreo

para siempre al comenzar un nuevo proyecto! Todos

los archivos de audio deben ser de esta frecuencia de

muestreo para ser reproducidos correctamente.

Opción Descripción

Acercar Aumenta el zoom en un paso, centrado sobre el cursor

de proyecto.

Alejar Disminuye el zoom en un paso, centrado sobre el cur-

sor de proyecto.

Alejar al Máximo Disminuye el zoom de manera que quede visible todo

el proyecto. “Todo el proyecto” significa la línea tem-

poral desde el inicio del proyecto por la duración de-

terminada en el diálogo de Configuración de Proyecto

(vea más arriba).

Sobre la

Selección

Aumenta el zoom horizontal y verticalmente de manera

que la selección actual llene la pantalla.

Zoom sobre la

Selección (Horiz.)

Se acerca horizontalmente de tal manera que la selec-

ción se adapte a la pantalla.

Ajuste Descripción

Zoom en el

Evento

Esta opción está disponible sólo en el Editor de Mues-

tras (vea “Zoom” en la página 137).

Ampliar zoom

vertical

Aumenta el zoom un paso verticalmente.

Reducir zoom

vertical

Disminuye el zoom un paso verticalmente.

Ampliar zoom en

las Pistas

Aumenta el zoom en las pistas seleccionadas un paso

verticalmente.

Reducir zoom en

las Pistas

Disminuye el zoom de las pistas seleccionadas un

paso verticalmente.

Zoom en las

Pistas Seleccio-

nadas

Aumenta el zoom verticalmente en las pistas seleccio-

nadas y minimiza la altura de todas las otras.

Para obtener una lectura aproximada del nivel de los

eventos de audio visualizando sus formas de onda,

asegúrese de que este deslizador se halla completa-

mente bajado. De otro modo, las formas de onda

ampliadas podrían ser erróneamente tomadas por

audio distorsionado.

Opción Descripción

La ventana de proyecto

Cambiar el tamaño de pistas en la lista de pistas

• Puede cambiar la altura de una pista en concreto ha-

ciendo clic sobre su borde inferior en la lista de pistas y

arrastrándolo hacia arriba o abajo.

Para cambiar la altura de todas las pistas simultáneamente, mantenga

apretado [Ctrl]/[Comando] y cambie el tamaño de una de las pistas. Si

“Ajustar Alturas de Pista” está activado en el menú emergente de esca-

lado de Pistas (vea más abajo), la altura de la pista cambiará en incre-

mentos fijos al cambiar su tamaño.

• También puede cambiar la anchura del área de la lista

de pistas, arrastrando el borde entre la lista de pistas y el

área de visualización de eventos.

• Por defecto, los controles mostrados en la lista de pis-

tas se adaptarán al tamaño de las pistas. Esto implica que

al cambiar la altura o anchura de una pista los controles

serán situados donde mejor “encajen”.

Si prefiere tener los controles en posiciones fijas, puede desactivar la

opción “Ajustar Controles” en el diálogo de Configuración de Controles

de Pista (vea “Personalizar controles de pista” en la página 282).

• Puede decidir para cada tipo de pista qué controles se

mostrarán en la lista de pistas – vea “Personalizar contro-

les de pista” en la página 282.

• Puede usar el menú emergente de escalado de Pista

(haciendo clic sobre el botón de flecha sobre el control de

zoom vertical) para ajustar el número de pistas a visualizar

en la ventana de proyecto actual.

La altura de pista será ajustada para mostrar sólo el número de pistas es-

pecificado en el menú emergente. Al seleccionar “Zoom en N Pistas”

desde el menú emergente puede ajustar manualmente el número de pistas

que encajarán en la ventana de proyecto actual.

La opción Expandir Pista Seleccionada

Cuando esta opción este activada en el menú Edición (o

en las Preferencias, Opciones de Edición–Proyecto y Mez-

clador), la pista seleccionada se agrandará automática-

mente. Esto es útil si está saltando entre pistas en la lista

de pistas, para ver o editar ajustes. Las pistas vuelven a su

tamaño original al dejar de estar seleccionadas. Puede

ajustar el tamaño directamente en la lista de pistas si el

factor de agrandamiento por defecto no es el que desea.

Aunque éste es el comportamiento del programa que de-

seará en la mayoría de ocasiones, puede suponer un in-

conveniente al cambiar la altura de pista con la que

empezó para una o más pistas (p.ej., su altura “original”

antes de que se activara “Expandir Pista Seleccionada”).

Tan pronto como intenta cambiar el tamaño de una pista,

ésta es seleccionada automáticamente y su tamaño modi-

ficado automáticamente. En lugar de desactivar “Expandir

la Pista Seleccionada”, cambiar el tamaño de las pistas

seleccionadas y activar de nuevo “Expandir la Pista Selec-

cionada”, existe la opción de cambiar el tamaño de una

pista en la lista de pistas sin tener que seleccionarla.

Proceda así:

1. Desplace el puntero del ratón sobre el borde inferior

de la pista (sin seleccionar) cuyo tamaño desea modificar.

El puntero del ratón se convierte en un símbolo divisor.

2. Mantenga apretado [Alt]/[Opción] y arrastre el borde

inferior de la pista hasta que alcance la altura deseada.

Ahora, cuando seleccione esta pista, (y “Expandir la Pista Seleccionada”

esté activado), su tamaño cambiará. Cambiará al tamaño modificado

cuando seleccione una cualquier otra pista.

Este comportamiento cambia cuando “Expandir

Pista Seleccionada” está activado en el menú Edi-

ción (vea más abajo).

La ventana de proyecto

Presets de Zoom y marcadores de Ciclo

El menú emergente a la izquierda del zoom horizontal le

permite seleccionar, crear y organizar presets de zoom.

Éstos resultan útiles si desea alternar entre diferentes ajus-

tes de zoom (p.ej., uno donde el proyecto entero se mues-

tra en la ventana de proyecto y otro con un factor de zoom

muy alto para una edición detallada). Con este menú emer-

gente, también puede hacer zoom sobre el área entre los

marcadores de ciclo del proyecto.

La parte superior del menú lista los presets de zoom:

• Para almacenar el ajuste de zoom actual como preset,

seleccione Añadir desde el menú emergente.

Se abrirá un diálogo que le permitirá introducir el nombre del preset.

• Para seleccionar y aplicar un preset, selecciónelo

desde el menú emergente.

• El preset “Alejar al Máximo” siempre está disponible. Al

seleccionar esta opción el zoom disminuye de modo que

todo el proyecto queda visible. “Todo el proyecto” signi-

fica la línea temporal desde el inicio del proyecto por la

duración especificada en el diálogo Configuración de

Proyecto (vea “El diálogo de Configuración de Proyecto”

en la página 23).

• Si desea cambiar un preset, seleccione “Organizar…”

desde el menú emergente.

En el diálogo que aparece, seleccione el preset en la lista y haga clic so-

bre el botón Suprimir. El preset se eliminará de la lista.

• Si desea cambiar el nombre de un preset, seleccione

“Organizar…” desde el menú emergente.

En el diálogo que aparece, seleccione el preset deseado en la lista y

haga clic sobre el botón Renombrar. Un segundo diálogo se abrirá, per-

mitiéndole introducir un nuevo nombre para el preset. Haga clic en

Aceptar para cerrar los diálogos.

La parte central del menú emergente lista todos los mar-

cadores de ciclo que haya añadido al proyecto:

• Si selecciona un marcador de ciclo en este menú, el

área de visualización de eventos se agrandará para cubrir

el área del marcador (vea “Marcadores” en la página 41).

• No puede editar los marcadores de ciclo desde este

menú emergente. Para más información sobre la edición

de marcadores, vea “Editar marcadores en la ventana

Marcadores” en la página 41.

Ajustar el modo en que se muestran las partes y los

eventos

Las Preferencias en el menú Archivo (el menú Cubase AI,

en Mac OS X) contienen varios ajustes para adaptar a su

gusto el modo de visualización en la ventana de proyecto.

La página de Visualización de Eventos contiene ajustes

comunes para todos los tipos de pista:

Haga clic aquí…

…para abrir el menú contextual.

Los presets de Zoom son globales para todos los

proyectos; es decir, se encuentran disponibles en

todos los proyectos que abra o cree.

Sólo los marcadores de ciclo que cree en el pro-

yecto actual están disponibles en el menú.

Opción Descripción

Colorear el

Fondo del

Evento

Determina si el fondo o “contenido” (formas de onda,

etc.) de partes y eventos será coloreado, vea “Manejo de

pistas” en la página 27.

Mostrar los

nombres de

los Eventos

Determina si los nombres de las partes y eventos debe-

rían ser mostrados en la ventana de proyecto.

Eventos

Transparentes

Si está activado, los eventos y las partes serán transpa-

rentes, mostrando sólo las formas de onda y los eventos

MIDI.

Mostrar datos

en Pistas de

altura pequeña

Si está activado, el contenido de eventos y partes será

mostrado, incluso si la altura de la pista es muy pequeña.

La ventana de proyecto

La página de Visualización de Eventos – Audio contiene

ajustes para los eventos de audio:

La página de Visualización de Eventos – MIDI contiene

ajustes para las partes MIDI:

La página de Visualización de Eventos–Vídeo contiene

ajustes para los eventos de vídeo:

Manejo de pistas

Para añadir una pista al proyecto, seleccione “Añadir Pista”

en el menú Proyecto y seleccione un tipo de pista del sub-

menú que aparece. La nueva pista se añadirá debajo de la

pista actualmente seleccionada en la lista de pistas.

• Los elementos del submenú “Añadir Pista” también es-

tán disponibles en el menú contextual.

Se accede a dicho menú mediante clic derecho en la lista de pistas.

• Si selecciona Audio, MIDI, Grupo o Instrumento desde

el submenú Añadir Pista, se abre un diálogo, permitién-

dole insertar varias pistas de una sola vez.

Simplemente introduzca el número de pistas en el campo del valor.

• Para pistas de canal de grupo o audio, la configuración

de canal – mono o estéreo – se puede establecer en el

menú emergente Configuración.

Opción Descripción

Interpolar

las imágenes

de Audio

Si la opción está desactivada, los valores de las muestras

individuales se muestran como “pasos”. Si la opción está

activada, los pasos son interpolados para formar “curvas”.

Representa-

ción de las

imágenes de

Audio

Determina si las formas de onda de audio deberían visua-

lizarse como imágenes sólidas, cuadros o imágenes “in-

vertidas” (sólido+cuadro). Esta selección afecta a todas

las formas de onda en las ventanas de Proyecto, Editor

de Muestras y Editor de Partes de Audio.

Tenga en cuenta que los estilos “Cuadro” y “Sólido y

Cuadro” suponen una carga mayor para el sistema. Si el

sistema aparenta mayor lentitud en estos modos, por fa-

vor cambie de nuevo al estilo de imagen “Compacto”.

Mostrar siem-

pre las curvas

de Volumen

Si está activado, las “curvas de volumen” creadas con las

manecillas de volumen y fundido siempre están visibles –

si no está activado, las curvas sólo se muestran para los

eventos seleccionados.

Mostrar

Siempre las

Manecillas

de Fundido

Si esta opción está activada, las manecillas de fundido

permanecen en la parte superior del evento, y líneas de

ayuda verticales indican los puntos exactos de inicio y fi-

nal de los fundidos.

Líneas de Fun-

dido Gruesas

Si esta opción está activada, las líneas de fundido y las

curvas de volumen son más gruesas, aumentando su vi-

sibilidad.

Mostrar For-

mas de Onda

Determina si las formas de onda de audio deberían mos-

trarse o no.

Modulación

del Color de

Fondo

Si está activado, el fondo de las formas de onda se visua-

liza de modo diferente, reflejando la dinámica de la forma

de onda. Ello es especialmente útil para tener una visión

general al trabajar con alturas de pista muy pequeñas.

Opción Descripción

Edición por

defecto

Determina qué editor se abrirá al hacer doble clic en una

parte MIDI o seleccionarla y pulsar [Ctrl]/[Comando]-[E]:

el Editor de Teclas, de Lista, de Percusión o de Partitu-

ras. Tenga en cuenta que este ajuste no es tenido en

cuenta para las pistas con mapas de percusión (“drum

maps”) si está activada la opción “Editar como Percu-

sión si está asignado un Mapa de Percusión” (vea más

abajo).

Modo Datos en

las Partes

Determina si y cómo van a ser mostradas las partes MIDI

en la ventana de proyecto: como notas de partitura, no-

tas de percusión o como líneas. Si está seleccionado

“Sin Datos”, los eventos no se visualizarán en absoluto.

Tenga en cuenta que este ajuste no es tenido en cuenta

para las pistas con mapas de percusión (“drum maps”)

si está activada la opción “Editar como Percusión si está

asignado un Mapa de Percusión” (vea más abajo).

Mostrar Con-

troladores

Determina si los eventos que no son notas (controlado-

res, etc.) deberían ser visualizados en las partes MIDI en

la ventana de proyecto.

Editar como

percusión si

Drum Map está

asignado

Si está activado, las partes en pistas MIDI con drum

maps asignados serán mostradas con símbolos de per-

cusión en la ventana de proyecto. Las partes también se

abrirán automáticamente en el Editor de Percusión al ha-

cer doble clic (ignorando el ajuste Edición por defecto

de arriba).

Estilo de nom-

bre de Nota

Determina cómo se visualizarán los nombres de notas

MIDI (tonos) en los editores, etc.

Opción Descripción

Mostrar Minia-

turas de vídeo

Si está activado, se muestran cuadros en miniatura del

contenido de vídeo en la pista de vídeo.

Tamaño de

Cache Vídeo

Determina cuánta memoria está disponible para las mi-

niaturas de vídeo. Si sus clips de vídeo son muy largos, o

trabaja con un zoom muy cercano (mostrándose varios

cuadros en los miniaturas), puede que le convenga au-

mentar este valor.

Opción Descripción

La ventana de proyecto

• La opción Buscar Sonidos en el diálogo Añadir Pista se

describe en el capítulo “Trabajando con presets de pista”

en la página 167.

• En las Preferencias (página Opciones de Edición–Pro-

yecto y Mezclador), encontrará la opción “Modo de asig-

nación automática de colores”.

Le ofrece varias opciones para asignar automáticamente colores a las

pistas que se añaden al proyecto.

Cuando haya creado las pistas, puede manipularlas y re-

ordenarlas de varias maneras:

• Para renombrar una pista, haga doble clic sobre el

campo de nombre e introduzca uno nuevo.

Si mantiene apretada cualquier tecla modificadora mientras pulsa [Re-

torno] para cerrar el campo de nombre, todos los eventos de la pista ob-

tendrán el nombre que ha introducido.

• Para seleccionar una pista, haga clic sobre ella en la

lista de pistas.

Las pistas seleccionadas se distinguen por un color gris claro en la lista

de pistas.

Es posible seleccionar varias pistas, pulsando [Ctrl]/[Comando] y ha-

ciendo clic sobre ellas. [Mayús.]-clic le permite seleccionar un rango

continuo de pistas.

• Para desplazar una pista, haga clic y arrástrela hacia

arriba o abajo en la lista.

• Para duplicar una pista, junto con todo su contenido y

configuraciones de canal, haga clic con el botón derecho

y seleccione “Duplicar Pistas” desde el menú contextual,

o seleccione “Duplicar Pistas” desde el menú Proyecto.

La pista duplicada aparecerá bajo la original.

• Puede seleccionar un color por defecto para una pista

activando “Mostrar Colores de Pista” en la parte superior

de la lista de pistas y seleccionado un color desde el menú

emergente de Color en la barra de herramientas. Este co-

lor también será usado por todos los eventos de la pista y

también se mostrará en el mezclador. Puede cambiar el

color por defecto de la pista para eventos individuales y

partes, usando la herramienta Color o el menú emergente

de Selección de Colores. Para más información vea “Apli-

car colores a pistas y eventos” en la página 284.

La opción “Colorear el Fondo del Evento” en el diálogo de Preferencias

(página de Visualización de Eventos) determina si se dará color a los

fondos o a las formas de onda de los eventos.

• Para eliminar una pista, haga clic con el botón derecho

en la lista de pistas y seleccione “Suprimir Pistas Selec-

cionadas” desde el menú contextual.

Puede eliminar múltiples pistas seleccionadas, seleccionando “Suprimir

Pistas Seleccionadas” bien desde el menú contextual o bien desde el

menú Proyecto.

• Para cambiar la altura de una pista, haga clic sobre su

borde inferior en la lista de pistas y arrástrelo hacia arriba

o abajo, vea “Cambiar el tamaño de pistas en la lista de

pistas” en la página 25.

Ö Tenga en cuenta que también puede cambiar el ta-

maño de la pista seleccionada automáticamente, vea “La

opción Expandir Pista Seleccionada” en la página 25.

Desactivar pistas de audio

Las pistas de audio pueden desactivarse seleccionando

“Desactivar Pista” desde el menú contextual de la lista de

pistas. Desactivar una pista es parecido a enmudecerla

(vea “Enmudecer eventos” en la página 36), ya que una

pista desactivada no será reproducida. De todos modos,

al desactivar una pista no sólo se pone a cero el volumen

de salida de dicha pista, sino que de hecho se evita cual-

quier actividad de disco duro relacionada con dicha pista.

Vea “Acerca de Activar/Desactivar Pista” en la página 50

para más información.

Añadir eventos a una pista

Hay varias maneras de añadir eventos a una pista:

• Grabando (vea “Métodos básicos de grabación” en la

página 54).

• Arrastrando archivos y soltándolos en la pista en la po-

sición deseada.

Puede crear eventos arrastrando y soltando desde los si-

guientes lugares:

• El escritorio

• La Pool

• El diálogo “Buscar Medio”

• La ventana de proyecto de otro proyecto abierto

Esta pista está seleccionada.

La ventana de proyecto

• El Editor de Partes de Audio de cualquier proyecto abierto

• El Editor de Muestras – presione [Ctrl]/[Comando] y arrastre

para crear un evento de la selección actual.

Mientras arrastra el clip en la ventana de proyecto, su posición será in-

dicada por una línea de marcador y una caja de posición numérica (vea

también “Arrastrando y depositando” en la página 158).

• Seleccionando “Archivo de Audio…” o “Archivo de Ví-

deo…” en el menú Archivo (submenú Importar).

Esto abre un diálogo de archivo, permitiéndole localizar el archivo que

desea importar. Cuando importe un archivo de este modo, se crea un

clip para el archivo y el evento que reproduce el clip entero es insertado

en la pista seleccionada, en la posición del cursor de proyecto.

También puede importar archivos MIDI usando el submenú Importar,

pero esta opción funciona de un modo ligeramente diferente (vea “Ex-

portando e Importando archivos MIDI estándar” en la página 277).

• Usando Copiar y Pegar en el menú Edición.

Esto le permite copiar todo tipo de eventos entre proyectos. También

puede copiar eventos dentro del proyecto, p.ej. desde el Editor de

Muestras.

• Dibujando.

Algunos tipos de eventos (marcadores y eventos de automatización) pue-

den ser dibujados directamente en la ventana de proyecto. Para pistas de

audio y MIDI, puede dibujar partes (vea “Crear partes” en la página 29).

Opciones de importación de archivos de audio

Al importar archivos de audio existen varias opciones rela-

tivas a cómo Cubase AI debería tratar dichos archivos:

• Puede escoger copiar el archivo en la carpeta de audio del

proyecto y que el proyecto haga referencia al archivo copiado

en vez de al archivo original. Esto le ayuda a mantener su pro-

yecto “auto-contenido”.

• Aún más, quizás quiera que todos los archivos en el proyecto

tengan la misma frecuencia de muestreo y resolución.

El diálogo de Preferencias (página Opciones de Edición–

Audio) contiene un ajuste que le permite decidir qué op-

ciones usar. Seleccione una de las siguientes opciones

en el menú emergente “Al Importar Archivos de Audio”:

• Abrir Diálogo de Opciones

Un dialogo de opciones aparece al importar, permitiéndole seleccionar si

desea copiar los archivos a la carpeta de proyecto y/o convertirlos a los

ajustes del proyecto. Por favor tenga en cuenta lo siguiente:

– Al importar un único archivo de un formato diferente al de la configura-

ción del proyecto, puede especificar qué propiedades (frecuencia de

muestreo y/o resolución) se deberían cambiar.

– Al importar múltiples archivos simultáneamente, puede seleccionar

convertirlos automáticamente, si fuera necesario. Por ejemplo, si la fre-

cuencia de muestreo es diferente a la del proyecto o la resolución es

menor que los ajustes del proyecto.

• Utilizar Configuración

No aparecerá ningún diálogo de Opciones al importar. En su lugar,

puede escoger que cualquiera de las opciones del menú emergente

sean las acciones por defecto. Active cualquiera de las siguientes opcio-

nes para que se ejecuten automáticamente cada vez que importe archi-

vos de audio:

Crear partes

Las partes son contenedores para eventos de MIDI o au-

dio. Si graba MIDI, una parte MIDI se crea automática-

mente, conteniendo los eventos grabados. También

puede crear partes MIDI o audio vacías y añadir eventos

posteriormente a las mismas.

Hay dos maneras de realizar esto:

• Dibujar una parte en una pista MIDI o audio con la he-

rramienta Dibujar.

También puede dibujar partes pulsando [Alt]/[Opción] y usando la herra-

mienta Seleccionar Objetos (flecha).

• Haga doble clic con la herramienta Seleccionar Objetos

en una parte MIDI o audio, entre los localizadores izquierdo

y derecho.

Opción Descripción

Copiar Archi-

vos al Directo-

rio de Trabajo

Si los archivos no se encuentran en la carpeta de audio

del proyecto, son copiados a dicha carpeta antes de ser

importados.

Convertir y

copiar al

Proyecto si

es necesario

Si los archivos no se encuentran en la carpeta de audio

del proyecto, son copiados a dicha carpeta antes de ser

importados. Adicionalmente, los archivos son convertidos

automáticamente si tienen una frecuencia de muestreo o

resolución menor que los ajustes del proyecto.

La ventana de proyecto

Para añadir eventos a una parte MIDI, use las herramien-

tas y funciones de un editor MIDI (vea “Vista general del

Editor de Teclas” en la página 198). Para añadir eventos a

las partes de audio se utiliza en el Editor de Partes de Au-

dio (vea “La ventana” en la página 149) pegando o

usando arrastrar y soltar.

• También puede recopilar eventos de audio existentes

en una parte, usando la función “Convertir eventos en

Partes” del menú Audio.

Esto crea una parte de audio que contiene todos los eventos de audio

seleccionados en la misma pista. Para eliminar la parte y hacer que los

eventos separados aparezcan nuevamente como objetos independien-

tes en la pista, seleccione la parte y use la función “Disolver Parte” en el

menú Audio.

Preescuchar partes de audio y eventos

Las partes y eventos de audio se pueden escuchar en la

ventana de proyecto con la herramienta Reproducir:

1. Seleccione la herramienta Reproducir.

Tenga en cuenta que la herramienta Reproducir y la herramienta Arrastrar

comparten el mismo botón de herramienta. Si el icono de herramienta de la

barra de herramientas no es un símbolo de altavoz, primero haga clic sobre

el icono para seleccionarlo, luego haga clic otra vez y seleccione “Repro-

ducir” en el menú emergente.

2. Haga clic donde desee iniciar la reproducción, y man-

tenga apretado el botón del ratón.

Sólo se reproduce la pista sobre la que efectúa el clic, empezando en la

posición de clicado.

3. Suelte el botón del ratón para detener la reproducción.

Arrastrar

La herramienta Arrastrar le permite buscar posiciones en

el audio, reproduciendo hacia delante o hacia atrás a

cualquier velocidad:

1. Seleccione la herramienta Arrastrar.

Tenga en cuenta que la herramienta Reproducir y la herramienta Arrastrar

comparten el mismo botón de herramienta. Si el icono de herramienta de la

barra de herramientas no es un “símbolo de cepillo”, primero haga clic so-

bre el icono para seleccionarlo, luego haga clic otra vez y seleccione

“Arrastrar” en el menú emergente.

2. Haga clic en la posición deseada y mantenga el botón

del ratón apretado.

El cursor de proyecto se desplaza hasta la posición en la que efectúa el

clic.

3. Arrastre hacia la izquierda o la derecha.

El cursor de proyecto sigue el puntero del ratón y se reproducirá el au-

dio. La velocidad y tono de la reproducción dependen de lo rápido que

mueva el puntero.

Puede ajustar la sensibilidad de la herramienta Arrastrar

en las Preferencias (página Arrastrar – Transporte).

• Tenga en cuenta que el proceso de arrastrar puede su-

poner una carga considerable a su sistema. Para evitar

problemas en la reproducción, encontrará la opción

“Modo de Arrastre a carga CPU reducida” en las Prefe-

rencias (página Transporte–Arrastrar).

Si activa esta opción, el arrastre (scrubbing) demandará menos carga de

trabajo al procesador. Puede ser muy útil al arrastrar en un proyecto

grande, en el que el arrastre “normal” lleva a sobrecargas del procesador.

Si está activado el “Modo de Arrastre a carga CPU reducida”, los efectos

se desactivan y la cualidad del remuestreo es inferior.

Editar partes y eventos

Esta sección describe técnicas de edición de la ventana de

proyecto. Si no se especifica explícitamente, todas las des-

cripciones se aplican tanto a partes como a eventos, in-

cluso aunque, para abreviar, se use únicamente el término

“evento”.

Al escuchar se usa el bus de Mezcla Principal.

La ventana de proyecto

Ö Al usar las herramientas para editar, en muchos casos

puede obtener funciones adicionales pulsando teclas mo-

dificadores (p.ej., al pulsar [Alt]/[Opción] y arrastrar con la

herramienta Seleccionar Objetos se crea una copia del

evento arrastrado).

En las páginas siguientes, se describen las teclas modificadoras por de-

fecto. Puede personalizarlas en las Preferencias (página Opciones de

Edición–Modificadores de herramientas), vea “Configurando teclas mo-

dificadoras de herramientas” en la página 291.

Seleccionar eventos

Puede seleccionar eventos de una de las siguientes

formas:

• Use la herramienta Flecha.

Se aplicarán las técnicas de selección habituales.

• Use el submenú Seleccionar del menú Edición.

Las opciones son:

• Seleccione todos los eventos en una pista haciendo

clic derecho sobre ella en la lista de pistas y seleccio-

nando “Seleccionar Todos los Eventos” en el menú con-

textual.

• También puede usar las teclas de flecha en el teclado

de su ordenador para seleccionar el evento más próximo a

la izquierda, derecha, arriba o abajo.

Si pulsa [Mayús.] y usa las teclas de flecha, se mantendrá la selección

actual, permitiéndole seleccionar varios eventos.

• Si la opción “Selección Automática de los Eventos bajo

el Cursor” está activada en las Preferencias (página Op-

ciones de Edición), todos los eventos de las pistas selec-

cionadas que estén siendo “tocados” por el cursor de

proyecto, son seleccionados automáticamente.

Esto puede ser útil al reordenar su proyecto, ya que permite seleccionar

secciones enteras (en todas las pistas) seleccionando las pistas y des-

plazando el cursor de proyecto.

• También es posible seleccionar rangos, sin tener en

cuenta los límites de pistas o eventos.

Esto se realiza usando la herramienta Seleccionar Rango (vea “Edición

de rangos” en la página 37).

• Tenga en cuenta que en las Preferencias (página Op-

ciones de Edición) puede encontrar la opción “Utilizar los

Comandos de Navegación arriba/abajo sólo para la selec-

ción de pistas”.

Por defectos, las pistas son seleccionadas con las flechas arriba/abajo del

teclado del ordenador. De todos modos, las flechas también pueden

usarse para seleccionar eventos (vea más arriba) lo que puede dar lugar a

confusión en algunos casos. Ya que la selección de pistas es una opera-

ción casi vital tanto a la hora de editar como para mezclar, tiene la opción

de usar los controles de navegación exclusivamente para seleccionar pis-

tas. Detalles a tener en cuenta:

• Si esta opción está activada y no está seleccionada ninguna

parte/evento en la ventana de proyecto, las flechas arriba/

abajo del teclado del ordenador se usan para navegar entre

las pistas en la lista de pistas – así como es de esperar.

• Si esta opción está desactivada y un evento/parte esta selec-

cionado en la ventana de proyecto, las teclas de flecha arriba/

abajo todavía navegan por las pistas en la lista de pistas –

pero en la pista actualmente seleccionada, el primer evento/

parte también será automáticamente seleccionado. Si esto no

es el comportamiento deseado, active la opción “Utilizar los

Comandos de Navegación arriba/abajo sólo para la selección

de Pistas”.

• Cuando esta opción está activada, las teclas de flecha arriba/

abajo sólo se usan para cambiar la selección de pista – la

parte/evento seleccionada en ese momento no será alterada.

Opción Descripción

Todo Selecciona todos los eventos en la ventana de pro-

yecto.

Nada Deselecciona todos los eventos.

Contenido del

Bucle

Selecciona todos los eventos que están total o par-

cialmente entre los localizadores izquierdo y derecho.

Desde el Inicio

hasta el Cursor

Selecciona todos los eventos que empiezan a la iz-

quierda del cursor de proyecto.

Desde el Cursor

hasta el Final

Selecciona todos los eventos que finalizan a la dere-

cha del cursor de proyecto.

Todo en las Pistas

Seleccionadas

Selecciona todos los eventos en la pista seleccio-

nada.

Seleccionar Evento Está disponible en el Editor de Muestras (vea “La

ventana” en la página 135).

Desde la Izquierda/

Derecha de la Se-

lección hasta el

Cursor

Estas dos funciones sólo están disponibles para la

edición de selección de rangos (vea “Seleccionar un

rango” en la página 37).

Tenga en cuenta que estas funciones funcionarán de

diferente modo cuando la herramienta Seleccionar

Rango está seleccionada (vea “Seleccionar un

rango” en la página 37).

La ventana de proyecto

• En las Preferencias (página Opciones de Edición–He-

rramientas) también encontrará la sección de opciones

para el Cursor Retículo.

Le permite visualizar un cursor en forma de cruz cuando trabaja en la ven-

tana de proyecto y los editores, facilitando la navegación y la edición, es-

pecialmente cuando se realizan arreglos en proyectos de envergadura.

Puede configurar los colores para la línea y la máscara del cursor retículo,

así como definir su anchura. El cursor retículo funciona como sigue:

• Cuando la herramienta Seleccionar Objetos (o una de sus

subherramientas) se halla seleccionada, el cursor cruzado

aparece al empezar a desplazar/copiar una parte o evento, o

al usar las manecillas de recorte de eventos.

• Cuando la herramienta Lápiz, la herramienta Tijeras o cualquier

otra herramienta que hace uso de esta función está seleccio-

nada, el cursor retículo aparece tan pronto como vd. desplace

el ratón sobre el área de visualización de eventos.

• El cursor retículo sólo está disponible para aquellas herra-

mientas para las cuales dicha función tiene alguna utilidad. La

herramienta Enmudecer, p.ej., no usa el cursor retículo, ya que

es preciso hacer clic directamente sobre un evento para en-

mudecerlo.

Desplazar eventos

Para desplazar eventos en la ventana de proyecto, use los

siguientes métodos:

• Haga clic y arrastre hasta una nueva posición.

Todos los eventos seleccionados serán desplazados, manteniendo sus

posiciones relativas. Sólo puede arrastrar eventos a pistas del mismo

tipo. Si Ajustar está activado, esta función determina a que posiciones

puede desplazar los eventos (vea “La función Ajuste” en la página 43).

Tenga en cuenta que también puede restringir el movimiento tanto hori-

zontal como verticalmente, manteniendo apretado [Ctrl]/[Comando]

mientras arrastra.

• Seleccione el evento y edite su posición de Inicio en la

línea de información.

• Use las opciones “Desplazar a” del menú Edición.

Están disponibles las siguientes opciones:

• Use los botones de Deplazar de la barra de herramientas.

Estos botones mueven los eventos seleccionados a la izquierda o dere-

cha. La cantidad de movimiento depende del formato de visualización

seleccionado (vea “El diálogo de Configuración de Proyecto” en la pá-

gina 23) y del valor configurado en el menú emergente de la Rejilla.

Ö Los botones de Empujar no son visibles por defecto

en la barra de herramientas.

Puede decidir qué elementos serán visibles haciendo clic derecho en la

barra de herramientas y activando la correspondiente opción en el menú

contextual. Vea “Los menús contextuales de configuración” en la página

281 para más información.

Observará que el programa responde con un ligero

retardo al mover un evento arrastrándolo. Esto le

ayuda a evitar mover eventos accidentalmente

cuando hace clic sobre ellos en la ventana de pro-

yecto. Puede configurar este retardo con el ajuste

Retardo en el Desplazamiento de Objetos en las

Preferencias (página Opciones de Edición).

Opción Descripción

Cursor Desplaza el evento seleccionado hasta la posición del

cursor de proyecto. Si hay varios eventos en la misma

pista, el primer evento empezará en el cursor y los si-

guientes serán alineados después del primero.

Origen Desplaza los eventos seleccionados hasta sus posicio-

nes originales; es decir, las posiciones en las que fueron

grabados originalmente.

Al Frente/

Al Fondo

Esta función no cambia la posición de los eventos, sino

que desplaza los eventos seleccionados al frente o al

fondo, respectivamente. Esto es útil si tiene eventos sola-

pados, y desea ver uno que está parcialmente cubierto.

Para eventos de audio, esto es una característica espe-

cialmente importante, puesto que sólo se reproducen las

secciones visibles de los eventos. Al mover un evento de

audio cubierto hasta el frente (o mover un evento el

evento que cubre al fondo) podrá oír el evento entero al

iniciar la reproducción (vea también “Solapar eventos” en

la página 150).

Tenga en cuenta que también es posible usar la función

“Al Frente” en el menú contextual del evento para ello.

Al usar la herramienta Seleccionar Rango, los boto-

nes de Empujar desplazan el rango de la selección

(vea “Mover y duplicar” en la página 38).

La ventana de proyecto

Duplicar eventos

Los eventos pueden ser duplicados de los siguientes

modos:

• Manteniendo apretado [Alt]/[Opción] y arrastrando el

evento a una nueva posición.

Si Ajustar está activado, esta función determina a que posiciones puede

copiar los eventos (vea “La función Ajuste” en la página 43).

• Las partes de audio y MIDI también se pueden duplicar

presionando [Alt]/[Opción]-[Mayús.] y arrastrándolas.

Esto crea una copia compartida de la parte. Si edita el contenido de una

copia compartida, todas las otras copias compartidas de la misma parte

son automáticamente editadas del mismo modo.

Las copias compartidas se diferencian por mostrar su nombre en cur-

siva y un icono en la esquina derecha de la parte.

Tenga en cuenta:

• Al duplicar eventos de audio, las copias siempre son

compartidas. Esto significa que las copias compartidas de

eventos de audio siempre hacen referencia al mismo clip

de audio (vea “Procesar audio” en la página 127).

• Puede convertir una copia compartida en real seleccio-

nando “Convertir en Copia Real” en el menú Edición. Esto

crea una nueva versión del clip (que puede ser editado in-

dependientemente) y la añade a la Pool. Tenga en cuenta

que tiene que usar la función “Convertir Selección en Ar-

chivo (Bounce)” desde el menú Audio.

• Al seleccionar “Duplicar” en el menú Edición se crea

una copia del evento seleccionado y se deposita directa-

mente después del original.

Si se seleccionan varios eventos, todos son copiados “como una uni-

dad”, manteniendo la distancia relativa entre los eventos.

• Al seleccionar “Repetir…” en el menú Edición se abre

un diálogo, permitiéndole crear varias copias (regulares o

compartidas) del evento o eventos seleccionados.

Funciona igual que la función Duplicar, pero puede especificar el número

de copias.

• También puede realizar la función de Repetir arras-

trando: Seleccione el evento o eventos a copiar, pulse

[Alt]/[Opción], haga clic sobre la manecilla en la esquina

inferior derecha del último evento seleccionado y arrás-

trelo hacia la derecha.

Cuanto más arrastre el clip, más copias se crearán (como se muestra en

el globo informativo).

• Al seleccionar “Rellenar Bucle” en el menú Edición, se

crean varias copias empezando en el localizador derecho

y acabando en el izquierdo.

La última copia es acortada automáticamente al final de la posición del lo-

calizador derecho.

Usar cortar, copiar y pegar

Puede cortar o copiar los eventos seleccionados, y pegar-

los nuevamente, usando las funciones del menú Edición.

• Al pegar un evento de audio, se insertará en la pista se-

leccionada, posicionado de tal manera que su punto de

ajuste estará alineado con la posición del cursor.

Si la pista seleccionada no es del tipo correcto, el evento será insertado

en su pista original. Vea “La función Ajuste” en la página 43 para infor-

mación sobre el punto de ajuste.

• Si usa la función “Pegar al Origen”, el evento será pe-

gado en su posición original (la posición desde la cual lo

cortó o copió).

Si también mantiene apretado [Ctrl]/[Comando], la

dirección del movimiento queda restringida horizon-

tal o verticalmente. Es decir, si arrastra un evento

verticalmente no puede moverse horizontalmente al

mismo tiempo.

La ventana de proyecto

Renombrar eventos

Por defecto, los eventos de audio muestran el nombre de

su clip, pero puede entrar un nombre distinto más des-

criptivo para cada uno de los eventos, si lo desea. Esto se

hace seleccionando el evento y tecleando un nuevo nom-

bre en el campo “Descripción” en la línea de información.

• También puede dar a todos los eventos de una pista el

mismo nombre que la pista cuando cambia el nombre de

la citada pista, manteniendo apretada una tecla modifica-

dora y pulsando [Retorno].

Vea “Manejo de pistas” en la página 27.

Dividir eventos

Puede dividir eventos en la ventana de proyecto de las si-

guientes maneras:

• Haga clic con la herramienta Tijeras sobre el evento que

desea dividir.

Si Ajustar está activado, esta función determina la posición exacta de la

división (vea “La función Ajuste” en la página 43). También puede dividir

eventos pulsando [Alt]/[Opción] y haciendo clic con la herramienta Se-

leccionar Objetos.

• Seleccione “Dividir en el Cursor” desde el menú Edición.

Esto divide los eventos seleccionados en la posición del cursor de pro-

yecto. Si no hay ningún evento seleccionado, serán divididos todos los

eventos (en todas las pistas) que interseccionen con el cursor de pro-

yecto.

• Seleccione “Dividir Bucle” desde el menú Edición.

Esto divide los eventos en todas las pistas en las posiciones de los loca-

lizadores izquierdo y derecho.

Ö Si divide una parte MIDI de modo que la posición de

división interseccione una o varias notas MIDI, el resultado

dependerá de la opción “Dividir los Eventos MIDI” en Pre-

ferencias (página Opciones de Edición–MIDI).

Si la opción está activada, las notas interseccionadas serán divididas

(creando nuevas notas al inicio de la segunda parte). Si está desacti-

vada, las notas permanecerán en la primera parte, pero “sobresaldrán”

después del final de la parte.

Pegar eventos

Puede pegar varios eventos usando la herramienta Pegar.

Tiene tres posibilidades:

• Hacer clic sobre un evento con la herramienta Pegar lo

pega junto al siguiente evento en la pista. Los eventos no

tienen que tocarse necesariamente.

El resultado es una parte que contiene dos eventos, con una excepción:

Si primero divide un evento y después pega de nuevo las dos secciones

(sin moverlas o editarlas primero), formarán de nuevo un único evento.

• Puede seleccionar varios eventos en la misma pista y

hacer clic en uno de ellos con la herramienta Pegar.

Se creará una única parte.

• Si mantiene apretado [Alt]/[Opción] mientras hace clic

sobre un evento con la herramienta Pegar, dicho evento

será pegado a todos los elementos siguientes en su pista.

Puede cambiar el comando de teclado por defecto para esta acción en

las Preferencias (página Opciones de Edición–Modificadores de herra-

mientas).

Cambiando el tamaño de los eventos

Cambiar el tamaño de eventos significa mover sus posi-

ciones de inicio o final individualmente. En Cubase AI, hay

tres maneras de cambiar el tamaño:

Tipo de cambio

de tamaño

Descripción

Cambiar a

Tamaño Normal

El contenido del evento permanece fijo, y el inicio y fi-

nal del evento son desplazados para revelar más, o

menos, parte de su contenido.

Cambiar Tamaño

desplaza Conte-

nido

El contenido sigue al inicio o final al desplazarlos (vea

la figura más abajo).

Cambio de

tamaño con

Alteración de

la Duración

La duración del contenido será corregida para encajar

con la nueva longitud del evento (vea la sección aparte

sobre “Cambiar el tamaño de eventos usando correc-

ción de tiempo” en la página 35).

La ventana de proyecto

Para seleccionar uno de los modos de cambio de tamaño,

escoja la herramienta Seleccionar Objetos y después haga

clic nuevamente sobre el icono de flecha en la barra de he-

rramientas. Se abrirá un menú emergente desde el cual

puede escoger una de las opciones de cambio de tamaño.

El icono de la barra de herramientas cambiará, indicándole el modo de

cambio de tamaño seleccionado.

El cambio de tamaño se realiza cuando hace clic y arrastra

las esquinas inferiores izquierda o derecha. Si Ajustar está

activado, los valores de ajuste determinan la duración re-

sultante (vea “La función Ajuste” en la página 43).

Cambiar a Tamaño Normal

Cambio de tamaño afectando al contenido.

• Si varios eventos se hallan seleccionados, todos serán

cambiados de tamaño del mismo modo.

• También puede cambiar el tamaño de eventos usando

la herramienta Arrastrar.

Funciona igual que al cambiar de tamaño con la herramienta Seleccionar

Objetos, con la diferencia que el audio bajo el puntero es reproducido al

arrastrar.

• También es posible cambiar el tamaño de eventos

usando los botones de desplazar el inicio/final (localizados

en la paleta de Desplazar) de la barra de herramientas.

Esto desplazará la posición de inicio o final del evento o eventos selec-

cionados en la cantidad determinada en el menú emergente de Rejilla. El

tipo de cambio de tamaño seleccionado en cada momento es el que se

aplicará también a este método, con la excepción de “Cambiar el tamaño

con alteración de la duración” el cual no es posible con este método.

También puede usar comandos de teclado para esto (por defecto, pulse

[Ctrl]/[Comando] y use las teclas de flecha izquierda y derecha).

Ö Tenga en cuenta que la paleta de Desplazar no está vi-

sible por defecto en la barra de herramientas. Vea “Los me-

nús contextuales de configuración” en la página 281 para

instrucciones sobre cómo mostrar y ocultar entradas en la

barra de herramientas.

Ö Al cambiar el tamaño de los eventos, no se tendrán en

cuenta los datos de automatización.

Cambiar el tamaño de eventos usando corrección de

tiempo

Si desea cambiar el tamaño de una parte y hacer que su

contenido “encaje” en el nuevo tamaño, debería usar esta

opción. Proceda así:

1. Haga clic en el icono Seleccionar en la barra de herra-

mientas y seleccione “Cambio de tamaño con Alteración

de la Duración” del menú emergente.

2. Sitúe el puntero junto al final de la parte que desea co-

rregir.

La ventana de proyecto

3. Haga clic y arrastre hacia la derecha o izquierda.

Al mover el ratón, un globo de texto muestra la posición actual del ratón

y la longitud de la parte. Tenga en cuenta que se aplica el valor de ajuste,

como en cualquier otra operación con partes.

4. Suelte el botón del ratón.

La parte ha sido “estirada” o “comprimida” para encajar con la nueva du-

ración.

• Para partes MIDI, esto implica que las notas se “estiran”

(cambiando de posición y tamaño).

Los datos de controladores también se desplazarán.

• Para partes de audio, esto implica que los eventos cam-

bian de posición, y que se corrige el tiempo de los archi-

vos de audio referenciados para encajar con la nueva

duración.

Un diálogo muestra el proceso de la operación de corrección de tiempo.

Deslizar el contenido de un evento o parte

Puede mover el contenido de un evento o parte sin cambiar

su posición en la ventana de proyecto. Por defecto esto se

hace presionando [Alt]/[Opción]-[Mayús.], haciendo clic en

el evento o parte y arrastrándolo hacia la izquierda o la de-

recha.

Enmudecer eventos

Para enmudecer eventos individuales en la ventana de

proyecto, proceda como sigue:

• Para enmudecer o desenmudecer un único evento,

haga clic sobre el mismo con la herramienta Enmudecer.

• Para enmudecer o desenmudecer varios eventos, se-

lecciónelos con las técnicas habituales de selección, o

usando una de las opciones del submenú Seleccionar en

el menú Edición – y haga clic sobre uno de los eventos

seleccionados con la herramienta Enmudecer.

Se enmudecerán todos los eventos seleccionados.

• También puede hacer clic sobre un área vacía con la

herramienta Enmudecer y arrastrar un rectángulo de se-

lección sobre varios eventos que desee enmudecer o

desenmudecer, y después haga clic sobre uno de ellos

con la herramienta Enmudecer.

• Puede enmudecer eventos seleccionándolos y esco-

giendo “Enmudecer” en el menú Edición.

De forma similar, puede desenmudecer los eventos seleccionados esco-

giendo “Desenmudecer” en el menú Edición.

• También puede cambiar el estado de enmudecimiento

de los eventos seleccionados en la línea de información.

Los eventos enmudecidos pueden editarse de la forma

habitual (con la excepción del ajuste de fundidos), pero no

serán reproducidos.

Los eventos enmudecidos aparecen de color gris.

• También puede enmudecer pistas enteras haciendo clic

sobre el botón de Enmudecer (“M”) en la lista de pistas, el

Inspector o el mezclador.

Al hacer clic sobre el botón Solo (“S”) de una pista se enmudecen todas

las demás. Tenga en cuenta que hay dos modos para la función Solo de

pista:

Si la opción “Activar Solo para las Pistas Seleccionadas” está activada

en las Preferencias (página Opciones de Edición–Proyecto & Mezcla-

dor) y tiene la pista en solo, el hecho de seleccionar otra pista en la lista

de pistas la pondrá en solo – el estado de solo “se va moviendo” con la

pista seleccionada.

Si la opción no está activada, la pista que puso en solo seguirá en solo,

sin importar la selección.

Suprimir eventos

Para eliminar un evento de la ventana de proyecto, use

cualquiera de los siguientes métodos:

• Haga clic sobre el evento con la herramienta Borrar.

Tenga en cuenta que si pulsa [Alt]/[Opción] mientras efectúa el clic, se

borrarán todos los eventos siguientes en la misma pista, pero no el

evento sobre el cual hizo el clic ni los anteriores al mismo.

Al deslizar el contenido de un evento de audio, no

puede deslizar más allá del inicio o el final del clip de

audio en sí mismo. Si el evento reproduce el clip en-

tero no podrá deslizar el audio en absoluto.

La ventana de proyecto

• Seleccione el evento o eventos y pulse [Retroceso], o

seleccione “Borrar” en el menú Edición.

Crear nuevos archivos desde eventos

Un evento de audio reproduce una sección de un clip de

audio, que a su vez hace referencia a uno o más archivos

de audio en el disco duro. De todos modos, en algunas si-

tuaciones deseará crear un nuevo archivo que consista

sólo en la selección reproducida por el evento. Esta ac-

ción se realiza mediante la función “Convertir Selección

en Archivo (Bounce)” en el menú Audio:

1. Seleccione uno o varios eventos de audio.

2. Ajuste como desea el fundido de entrada, de salida y

el volumen del evento (en la línea de información o usando

la manecilla de volumen).

Estos ajustes serán aplicados al nuevo archivo. Para detalles sobre fun-

dido y volumen de eventos, vea “Crear fundidos” en la página 69.

3. Seleccione “Convertir Selección en Archivo

(Bounce)” desde el menú Audio.

Se le preguntará si desea reemplazar el evento seleccionado.

• Si hace clic sobre “Reemplazar”, se creará un nuevo ar-

chivo conteniendo sólo el audio que era reproducido en el

evento original. Se añade en la Pool un clip para el nuevo

evento y el evento original es reemplazado por un nuevo

evento que reproduce el nuevo clip.

• Si hace clic sobre “No”, se crea un nuevo archivo y se

añade en la Pool un clip para el nuevo archivo.

El evento original no será reemplazado.

También puede aplicar la función “Convertir Selección en

Archivo (Bounce)” a una parte de audio. En tal caso, el au-

dio de todos los eventos en la parte será combinado en un

único archivo de audio. Si escoge “Reemplazar” cuando le

sea preguntado, la parte será reemplazada por un único

evento de audio reproduciendo un clip del nuevo archivo.

Edición de rangos

La edición en la ventana de proyecto no queda necesaria-

mente reducida a manejar los eventos y partes. También

puede trabajar con rangos de selección, los cuales son in-

dependientes de los límites de eventos/partes y pistas.

Seleccionar un rango

Para seleccionar un rango, arrastre el ratón con la herra-

mienta Seleccionar Rango.

Cuando la herramienta Seleccionar Rango está seleccio-

nada, el submenú Seleccionar en el menú Edición presenta

las siguientes entradas para realizar rangos de selección:

• Al hacer doble clic sobre un evento con la herramienta

Seleccionar Rango se crea un rango de selección que en-

globa al evento.

Si mantiene apretado [Mayús.] puede hacer doble clic sobre varios even-

tos de una vez, y el rango de selección se expandirá para cubrirlos a to-

dos. Al realizar nuevamente doble clic sobre un evento, éste se abrirá

para ser editado en el Editor de Muestras.

Ajustar el tamaño del rango de selección

Puede ajustar el tamaño del rango de selección de los

modos siguientes:

• Arrastrando sus bordes.

El puntero toma la forma de una flecha doble al desplazarlo sobre los

bordes de un rango de selección.

Opción Descripción

Todo Realiza una selección que incluye todas las pistas,

desde el inicio del proyecto hasta el final (tal y como

está definido en el ajuste Longitud del diálogo de

Configuración de Proyecto).

Nada Descarta el rango de selección actual.

Contenido del

Bucle

Realiza una selección entre los localizadores iz-

quierdo y derecho, en todas las pistas.

Desde el Inicio

hasta el Cursor

Realiza una selección en todas las pistas, desde el

inicio del proyecto hasta el cursor de proyecto.

Desde el Cursor

hasta el Final

Realiza una selección en todas las pistas, desde el

cursor de proyecto hasta el final del proyecto.

Todo en las Pistas

Seleccionadas

Sólo usado para la selección de eventos (vea “Selec-

cionar eventos” en la página 31).

Seleccionar

Evento

Está disponible en el Editor de Muestras (vea “Usar el

menú Seleccionar” en la página 139).

Desde la Izquierda

de la Selección

hasta el Cursor

Desplaza el lado izquierdo del rango de selección ac-

tual hasta la posición del cursor de proyecto.

Desde la Derecha

de la Selección

hasta el Cursor

Desplaza el lado derecho del rango de selección ac-

tual hasta la posición del cursor de proyecto.

La ventana de proyecto

• Manteniendo apretado [Mayús.] y haciendo clic.

El borde más cercano del rango de selección se desplazará hasta la po-

sición en la que ha efectuado el clic.

• Ajustando la posición de inicio o final del rango en la lí-

nea de información.

• Usando los botones de Desplazar Inicio/Final en la ba-

rra de herramientas.

Los botones izquierdos de Recortar desplazarán el inicio del rango de

selección y los derechos desplazarán su final. Los bordes serán despla-

zados según el valor indicado en menú emergente de Rejilla.

Al hacer clic sobre este botón de Recortar…

…el inicio del rango de selección se desplazará un compás hacia la de-

recha.

• Usando los botones de Empujar en la barra de herra-

mientas.

Desplazarán el rango de selección entero hacia la derecha o la izquierda.

La cantidad del desplazamiento dependerá del formato de visualización

seleccionado (vea “El diálogo de Configuración de Proyecto” en la pá-

gina 23) y del valor especificado en el menú emergente de Rejilla.

Ö Los botones de Trim y Empujar se encuentran en la

paleta de Desplazar, que no está visible por defecto en la

barra de herramientas.

Vea “Los menús contextuales de configuración” en la página 281 para

instrucciones sobre cómo mostrar y ocultar entradas en la barra de he-

rramientas.

Realizar rangos de selección para varias pistas no

contiguas

Puede crear rangos de selección que cubran varias pistas

presionando [Alt]/[Opción]-[Mayús.]. De todos modos,

también es posible excluir pistas de un rango de selección:

1. Cree un rango de selección desde la primera hasta la

última pista deseadas.

2. Pulse [Alt]/[Opción] y haga clic en el rango de selec-

ción sobre las pistas que desea excluir de la selección.

3. Del mismo modo, puede añadir una pista al rango de

selección pulsando [Alt]/[Opción] y haciendo clic en el área

de selección de rango sobre la pista.

Mover y duplicar

• Para desplazar un rango de selección, haga clic sobre

el mismo y arrástrelo a una nueva posición.

Esto desplazará el contenido del rango de selección hasta la nueva po-

sición. Si el rango intersecciona eventos o partes, éstas serán divididas

antes de desplazarlas, de modo que sólo las selecciones dentro del

rango de selección se vean afectadas.

• Para duplicar un rango de selección, mantenga apre-

tado [Alt]/[Opción] y arrastre.

También puede usar las funciones Duplicar, Repetir y Llenar Bucle, de

igual modo que al duplicar eventos (vea “Duplicar eventos” en la página

33).

Tenga en cuenta que el contenido de la selección no

será desplazado – usar los botones de Empujar es lo

mismo que ajustar el inicio y el final del rango de se-

lección, por la misma cantidad.

La ventana de proyecto

Usar cortar, copiar y pegar

Al trabajar en rangos de selección, puede usar las funcio-

nes de Cortar, Copiar y Pegar del menú Edición, o usar las

funciones “Cortar intervalo de Tiempo” y “Pegar Tiempo” en

el submenú Rango del menú Edición. Funcionan de modo

diferente a sus funciones relativas en el menú Edición:

Borrar rangos de selección

De nuevo, puede usar la función “normal” de Borrar o la

función “Suprimir intervalo de Tiempo”:

• Si usa la función Borrar en el menú Edición (o pulsa

[Retroceso]), los datos dentro de la selección de rango

serán reemplazados por espacio de pistas vacío.

Los eventos a la derecha del rango mantendrán su posición.

• Si usa “Suprimir intervalo de Tiempo” en el submenú

Rango del menú Edición, el rango de selección será elimi-

nado y los eventos a la derecha serán desplazados a la iz-

quierda para llenar el hueco.

Otras funciones

En el submenú Rango del menú Edición, encontrará tres

funciones de edición de rangos adicionales:

El diálogo Preferencias

Cuando abre el menú Archivo (Windows) o el menú Cu-

base AI (Mac) y selecciona “Preferencias…”, se abre el diá-

logo Preferencias. Este diálogo le ofrece un gran número

de opciones y ajustes que controlan el comportamiento

global de Cubase AI.

El diálogo tiene un número de páginas, cada una contiene

opciones y ajustes que pertenecen a un tema en particular.

• En la lista de la izquierda, haga clic en una de las entra-

das para abrir la página correspondiente.

Función Descripción

Cortar Corta los datos en el rango de selección y los desplaza al

portapapeles. El rango de selección queda reemplazado

por espacio vacío en las pistas en la ventana de pro-

yecto, lo que significa que todos los eventos a la derecha

del rango mantienen sus posiciones.

Copiar Copia los datos en el rango de selección en el porta-

papeles.

Pegar Pega los datos del portapapeles en la posición de inicio y

la pista de la selección actual. Los eventos existentes no

serán desplazados para dejar sitio a los datos pegados.

Pegar al

Origen

Pega los datos del portapapeles en su posición original.

Los eventos existentes no serán desplazados para dejar

sitio a los datos pegados.

Cortar inter-

valo de Tiempo

Corta el rango de selección y lo desplaza al portapape-

les. Los eventos a la derecha del rango eliminado serán

desplazados a la izquierda para llenar el hueco.

Pegar Tiempo Pega los datos del portapapeles en la posición de inicio y

la pista de la selección actual. Los eventos existentes se-

rán desplazados para dejar sitio a los datos pegados.

Pegar Tiempo

al Origen

Pega los datos del portapapeles en su posición original.

Los eventos existentes serán desplazados para dejar sitio

a los datos pegados.

Función Descripción

Dividir Divide todos los eventos o partes interseccionados por el

rango de selección, en las posiciones de los bordes del

rango de selección.

Truncar Recorta todos los eventos o partes que están situados

parcialmente dentro del rango de selección, es decir, se

eliminan las secciones fuera del rango de selección. Los

eventos que están completamente dentro o fuera del

rango de selección no se ven afectados.

Insertar

Silencio

Inserta espacio de pistas vacío desde el inicio del rango

de selección. La longitud del silencio equivale a la longi-

tud del rango de selección. Los eventos a la derecha del

rango de selección son desplazados a la derecha “para

dejar sitio”. Los eventos interseccionados por el rango de

selección son cortados, y la sección derecha se des-

plaza a la derecha.

La ventana de proyecto

• Puede encontrar descripciones detalladas de todas las

opciones de Preferencias en la ayuda de diálogo, que se

abre haciendo clic en el botón Ayuda en la parte inferior

izquierda del diálogo.

Pistas de Carpeta

Meter las pistas en carpetas es una manera de estructurar

y organizar las pistas en la ventana de proyecto. Agru-

pando pistas en pistas de carpeta, puede ponerlas en

solo y enmudecerlas rápidamente y fácilmente y realizar

ediciones en varias pistas como si de una sola entidad se

tratara. Las pistas de carpeta pueden contener cualquier

tipo de pista, incluyendo otras pistas de carpeta.

Manejar pistas de carpeta

• Crear una pista de carpeta

Seleccione “Añadir Pista” en el menú Proyecto y seleccione “Carpeta”

en el submenú que aparece, o haga clic derecho en la lista de pistas y

seleccione “Añadir Pista de Carpeta” en el menú contextual para crear

una pista de carpeta.

• Desplazar pistas a una carpeta

En la lista de pistas, haga clic sobre la pista que desea desplazar a la car-

peta y arrástrela hasta una pista de carpeta. Cuando arrastra la pista a una

pista de carpeta en la lista, aparece una flecha verde apuntando a dicha

carpeta. La pista se sitúa en la pista de carpeta, y todas las partes y even-

tos de la pista se verán representadas por una parte de carpeta corres-

pondiente (vea abajo). También puede crear subcarpetas moviendo una

pista de carpeta dentro de otra. Por ejemplo, puede tener una carpeta que

contenga todas las voces de un proyecto, y cada parte de voz podría tener

otra carpeta que contenga todas las tomas para manejarlas más fácil-

mente, etc.

• Sacar las pistas de una carpeta

Arrastre una pista fuera de la carpeta y suéltela en la lista de pistas para

eliminarla de la carpeta.

• Ocultar/mostrar pistas en una carpeta

Haga clic en el botón “Expandir/Comprimir Carpeta” (el icono carpeta)

para ocultar o mostrar las pistas que se encuentran en una carpeta. Las

pistas ocultas se reproducen como de costumbre.

• Enmudecer y estado de Solo en las pistas de carpeta

Haga clic en el botón Enmudecer o Solo de la pista de carpeta para en-

mudecer o poner en solo todas las pistas de la carpeta a la vez.

Trabajar con partes de carpeta

Una parte de carpeta es una representación gráfica de los

eventos y las partes en dicha carpeta. Las partes de car-

peta indican la posición y longitud de los eventos y las

partes, así como la pista en la que están (su posición ver-

tical). Si se usan colores para las partes, éstos se mues-

tran en la parte de carpeta.

Cualquier edición en la ventana de proyecto que realice a

una parte de carpeta afectará a todos los eventos y partes

que contenga. Puede seleccionar varias partes de carpeta

si lo desea – esto le permitirá manejar y editarlas conjun-

tamente. La edición que puede realizar incluye:

• Desplazar una parte de carpeta. Esto desplazará las partes y

eventos que contenga (posiblemente dando como resultado

otras partes de carpeta, dependiendo del modo en que se so-

lapen las partes).

• Usar cortar, copiar y pegar.

• Borrar una parte de carpeta. Esto borrará los eventos y partes

que contenga.

• Dividir una parte de carpeta con la herramienta Tijeras.

• Pegar juntas las partes con la herramienta Pegar. Sólo funcio-

nará si las pistas de carpeta adyacentes contienen eventos o

partes en la misma pista.

• Redimensionar una parte de carpeta cambiará el tamaño de

los eventos y partes que contenga según el método de redi-

mensionado seleccionado, vea “Cambiando el tamaño de los

eventos” en la página 34.

• Enmudecer una pista de carpeta. Esto enmudecerá las partes

y eventos que contenga.

Las pistas del interior de una carpeta se pueden editar

como una entidad realizando la edición directamente so-

bre la parte de carpeta que contiene las pistas. También

puede editar individualmente las pistas mostrando las pis-

tas contenidas, seleccionando las partes y abriendo los

editores del modo habitual.

Una pista de

carpeta

Pistas en la

carpeta

La ventana de proyecto

Al hacer doble clic sobre una parte de carpeta se abren

los editores para las clases de pista correspondientes

presentes en la carpeta. Detalles a tener en cuenta:

• Todas las partes MIDI localizadas en las pistas dentro

de la carpeta se muestran como si estuvieran en la misma

pista, igual que al abrir el Editor de Teclas con varias par-

tes MIDI seleccionadas.

Para poder distinguir fácilmente las diferentes pistas en el editor, propor-

cione a cada una un color diferente en la ventana de proyecto y use la

opción “Colores de Partes” en el editor (vea “Coloreando notas y even-

tos” en la página 202).

• Si la carpeta contiene pistas con eventos y/o partes de

audio, se abrirán en ventanas separadas para cada evento

de audio y parte de audio el Editor de Muestras y/o el de

Partes de Audio.

Marcadores

Los marcadores se usan para localizar determinadas posi-

ciones rápidamente. Si se encuentra a menudo saltando a

una posición específica dentro del un proyecto, debería

insertar un marcador en dicha posición. Hay dos tipos de

marcadores:

• Los marcadores de ciclo le permiten guardar las posi-

ciones de inicio y final de un rango.

En la pista de marcadores se muestran como dos marcadores unidos

por una línea horizontal. Son ideales para hacer secciones de una can-

ción, por ejemplo “Intro”, “Estrofa”, y “Estribillo”, le permiten navegar rá-

pidamente entre las secciones de la canción, y también opcionalmente

repetir la sección (activando Ciclo en la barra de transporte). Los marca-

dores de ciclo pueden solaparse libremente.

• Los marcadores Estándar almacenan una posición es-

pecífica.

Ö Los localizadores izquierdo y derecho se manejan por

separado – vea “Los localizadores izquierdo y derecho”

en la página 49.

Editar marcadores en la ventana Marcadores

La ventana Marcadores lista los marcadores en el orden

en que van apareciendo en el proyecto. Para abrir la ven-

tana Marcadores, seleccione “Marcadores” del menú Pro-

yecto, haga clic en el botón “Mostrar” de la sección

Marcadores de la barra de transporte o use el comando

de teclado (por defecto [Ctrl]/[Comando]-[M]).

La ventana Marcadores se divide en seis columnas:

Haga clic sobre el encabezado de una columna para or-

denar la lista de marcadores según esa columna. Las co-

lumnas de marcadores también pueden ser reordenadas

arrastrando y soltando sus encabezados.

Columna Descripción

Localizar (co-

lumna de más

a la izquierda)

Si hace clic en esta columna el cursor de proyecto se

moverá hasta la posición del marcador correspondiente.

Una flecha azul indica el marcador en la posición de cur-

sor de proyecto (o el marcador más cercano antes del

cursor de proyecto).

ID En esta columna puede editar los números ID de los mar-

cadores. Cada vez que añade un marcador, se le asigna

automática y secuencialmente un número ID, empezando

con el ID 1. Los IDs para marcadores de ciclo se mues-

tran en corchetes y empiezan en [1]. Los nueve primeros

marcadores (1 a 9) se pueden llamar de nuevo usando

los comandos de teclado (por defecto [Mayús.]-[1] a [9]

de la parte del teclado para escritura).

Posición En esta columna puede ver y editar las posiciones de

tiempo de los marcadores (o posiciones iniciales de los

marcadores de ciclo).

Final En esta columna puede ver y editar las posiciones finales

de los marcadores de ciclo.

Duración En esta columna puede ver y editar la duración de los

marcadores de ciclo.

Descripción Aquí puede introducir nombres y descripciones para los

marcadores.

La ventana de proyecto

Se pueden realizar las siguientes acciones en la ventana

Marcador:

• Añadir marcadores

Haga clic en el botón Añadir o presione [Ins] (sólo Windows) en el te-

clado del ordenador para añadir marcadores de posición en la posición

actual del cursor de proyecto.

Seleccione “Marcadores de Ciclo” en el menú emergente Mostrar y

haga clic en el botón Añadir para añadir marcadores de ciclo entre el lo-

calizador izquierdo y derecho.

• Suprimir marcadores

Seleccione un marcador y haga clic en el botón Suprimir para eliminarlo.

• Desplazando posiciones de marcadores

Ponga el cursor de proyecto a la posición a la que quiera mover (o repro-

gramar) un marcador, seleccione el marcador que quiera cambiar en la

ventana Marcadores y haga clic en el botón Desplazar. Si hay un marca-

dor de ciclo seleccionado, la operación Desplazar afectará a la posición

inicial del marcador de ciclo, la duración y el rango no se verán afecta-

dos. También puede desplazar marcadores editando su posición numé-

ricamente en la columna Posición.

Edición de marcadores en la pista de marcadores

La pista de marcadores se usa para visualizar y editar mar-

cadores. Cualquier cambio hecho en la pista de marcado-

res se reflejará en la ventana Marcadores y viceversa. Los

marcadores estándar de posición se muestran en forma

de líneas verticales con el nombre del marcador (si se le

ha asignado) y el número a su lado. Si selecciona la pista

de marcadores, se mostrarán todos en el Inspector.

Para añadir la pista de marcadores al Proyecto, seleccione

“Marcador” desde el submenú Añadir Pista del menú Pro-

yecto (o haga clic con el botón derecho del ratón en la lista

de pistas y seleccione “Añadir Pista de Marcadores”). Sólo

puede tener una pista de marcadores en cada Proyecto.

Las siguientes funciones de edición se pueden realizar di-

rectamente sobre la pista de marcadores:

• Añadir marcadores

Presione la tecla [Insertar] (Win) o el botón “Añadir Marcador” en la lista

de pistas para añadir un marcador de posición en la posición actual del

cursor durante la reproducción.

Haga clic en el botón “Añadir Marcador de Ciclo” en la lista de pistas

para añadir un marcador de ciclo en las posiciones de los localizadores

izquierdo y derecho.

• Seleccionar marcadores

Use las técnicas estándar.

• Dibujar marcadores

Use la herramienta Lápiz (o presione [Alt]/[Opción] y use la herramienta

Flecha) para dibujar marcadores de posición. La opción Ajustar se tiene

en consideración.

Mantenga pulsado [Ctrl]/[Comando] mientras usa el Lápiz o la herra-

mienta Flecha para dibujar marcadores de ciclo. La opción Ajustar se

tiene en consideración.

• Redimensionar

Seleccione y arrastre un marcador de ciclo por las manecillas que apare-

cen en la parte inferior del inicio y final de los eventos para redimensio-

narlo. Esto también puede hacerse numéricamente en la línea de

información.

• Desplazamiento

Haga clic y arrastre para editar las posiciones en la línea de información

para mover un marcador. Se tendrá en cuenta la función Ajustar si está

activada.

• Suprimiendo

Seleccione un marcador de posición y presione [Supr.] o use la herra-

mienta Borrar para eliminarlo.

Haga clic con la herramienta Borrar para eliminar un marcador de ciclo.

Si mantiene apretado [Alt]/[Opción] mientras hace clic, también se bo-

rrarán todos los marcadores consecutivos.

• Nombrado

Seleccione un marcador e introduzca un nombre en la línea de informa-

ción.

Marcador de CicloMarcadores

Localizadores

Botones Añadir Marcador/Añadir Marcador de Ciclo

La ventana de proyecto

• Desplazar los localizadores izquierdo y derecho

Haga doble clic sobre un marcador de ciclo o selecciónelo en el menú

emergente Ciclo en la lista de pistas, para mover los localizadores iz-

quierdo y derecho para que abarquen el marcador de ciclo.

Use las teclas [1] y [2] del teclado numérico para mover la posición del

cursor de proyecto hasta el inicio o el final del marcador de ciclo. Tam-

bién puede usar comandos de teclado para esto – vea “Editar marcado-

res usando comandos de teclado” en la página 43.

• Zoom

Seleccione un marcador de ciclo en el menú emergente de Zoom, para

hacer zoom en el visor de eventos y abarcar sólo el rango seleccionado

(vea la sección “Presets de Zoom y marcadores de Ciclo” en la página

26).

También puede hacer esto pulsando [Alt]/[Opción] y el marcador de ci-

clo en el visor de eventos.

• Haciendo selecciones de rangos en la ventana de pro-

yecto

Haga doble clic con la herramienta Seleccionar Rango entre dos marca-

dores para crear un rango de selección entre ellos, abarcando todas las

pistas del proyecto. Esto es una manera rápida de mover o copiar (man-

tenga pulsado [Alt]/[Opción]) secciones enteras del proyecto (en todas

las pistas).

Editar marcadores usando comandos de teclado

Puede usar comandos de teclado para realizar operacio-

nes con marcadores – vea “Categoría Transporte” en la

página 293.

Opciones

La función Ajuste

El Ajuste le ayuda a encontrar las posiciones exactas al

editar en la ventana de proyecto. Lo hace restringiendo

los movimientos horizontales y forzando ciertas posicio-

nes. Las operaciones afectadas por el Ajuste incluyen

desplazar, copiar, dibujar, cambiar de tamaño, dividir, se-

lección de rangos, etc.

• Puede activar o desactivar la función Ajustar haciendo

clic sobre el botón Ajustar en la barra de herramientas.

Ajustar activado.

Cuando está moviendo eventos de audio con Ajustar acti-

vado, no se usa necesariamente el inicio del evento como

posición de referencia para el Ajuste. Sino que cada evento

de audio tiene un punto de ajuste, el cual puede ajustar a

una posición relevante en el audio (tal como un tiempo

fuerte del compás, etc.).

El modo exacto de funcionamiento depende exactamente

del modo seleccionado en el menú emergente del modo

Ajustar.

Las siguientes secciones describen los diferentes modos

de Ajuste:

Rejilla

En este modo, las posiciones de Ajuste se ajustan con el

menú emergente de Tipo de Rejilla a la derecha. Las opcio-

nes dependen del formato de visualización seleccionado

para la regla. Por ejemplo, si la regla está configurada para

mostrar compases y tiempos, la rejilla puede ajustarse a

compases y tiempos o al valor de cuantización ajustado

con el siguiente menú a la derecha. Si está seleccionado

un formato de regla basado en tiempo o cuadros, el menú

emergente de Tipo de Rejilla contiene opciones basadas

en tiempo o en cuadros, etc.

Cuando está seleccionado Segundos como formato de regla, el menú

emergente Tipo de Rejilla contiene opciones de rejilla basadas en

tiempo.

La ventana de proyecto

Relativo a Rejilla

Si desplaza eventos y partes en este modo, no estarán

“magnetizados” respecto a la rejilla. En vez de ello, la rejilla

determina el tamaño del paso al desplazar los eventos. Esto

significa que un evento desplazado mantendrá su posición

original relativa respecto a la rejilla.

Por ejemplo, si un evento empieza en la posición 3.04.01

(un tiempo antes del compás 4), Ajustar está configurado

como Relativo a Rejilla y el menú emergente de Tipo de Re-

jilla se halla configurado como a “Compás”, puede despla-

zar el evento en pasos de un compás – a las posiciones

4.04.01, 5.04.01 y sucesivas. El evento mantendrá su posi-

ción relativa a la rejilla, es decir, permanecerá un tiempo an-

tes de las líneas de compás.

• Lo detallado anteriormente sólo se aplica al arrastrar

eventos o partes ya existentes – al crear nuevos eventos o

partes este modo funciona igual que el modo Rejilla.

Eventos

En este modo, las posiciones de inicio y final de los otros

eventos y partes se vuelven “magnéticas”. Esto significa

que si arrastra un evento a una posición cerca del princi-

pio o final de otro evento, éste será automáticamente ali-

neado con el inicio o final del otro evento. Para eventos de

audio, la posición del punto de ajuste también es magné-

tica (vea “Ajustando el punto de ajuste” en la página 139).

• Tenga en cuenta que esto incluye los eventos de mar-

cadores en la pista de marcadores.

Esto le permite alinear eventos con posiciones de marcadores y vice-

versa.

Shuffle

El modo Shuffle es útil cuando desea cambiar el orden de

eventos adyacentes. Si tiene dos eventos adyacentes y

arrastra el primero hacia la derecha, pasado el segundo

evento, los dos eventos intercambiarán sus posiciones.

Se aplica el mismo principio al cambiar el orden de más

de dos eventos:

Cursor magnético

Si este modo está seleccionado, el cursor de proyecto se

vuelve “magnético”. Al arrastrar un evento cerca del cur-

sor el evento queda alineado con la posición del cursor.

Rejilla + Cursor

Es una combinación de los modos “Rejilla” y “Cursor

magnético”.

Eventos + Cursor

Es una combinación de los modos “Eventos” y “Cursor

Magnético”.

Eventos + Rejilla + Cursor

Es una combinación de los modos “Eventos”, “Rejilla” y

“Cursor Magnético”.

12345

52431

Arrastrar el evento 2 más allá del evento 4…

…cambia el orden de los eventos 2, 3 y 4.

La ventana de proyecto

Fijar a punto de cruce cero

Cuando esta opción está activada en la barra de herra-

mientas o en las Preferencias (página Opciones de Edi-

ción–Audio), dividir y dimensionar los eventos de audio se

hace en cruces por cero (posiciones en las que la amplitud

del sonido es cero). Esto le ayudará a evitar chasquidos y

clics que podrían haber sido causados por cambios de am-

plitud.

Auto-Desplazamiento

“Auto-Desplazamiento” y “Suspender Desplazamiento Automático al

Editar” están activados

Cuando la opción Auto-Desplazamiento está activada, el

visor de la forma de onda se irá desplazando durante la

reproducción, manteniendo el cursor de proyecto siempre

visible en la ventana. Puede encontrar el botón Auto-Des-

plazamiento en las barras de herramientas de la ventana

de proyecto y todos los editores.

• Si la opción “Cursores Estacionarios” está activada en

las Preferencias (página Transporte), el cursor de Pro-

yecto será posicionado en medio de la pantalla (cuando

es posible).

Suspender Desplazamiento Automático

Al editar partes o eventos durante la reproducción con

Auto-Desplazamiento activado, podría perder súbita-

mente el “contacto visual” del material editado mientras el

visor sigue al cursor de proyecto.

Si no desea que el visor de la ventana de proyecto cambie

durante la reproducción, puede activar el botón “Suspen-

der Desplazamiento Automático al Editar”. Encontrará este

botón junto al botón de Auto-Desplazamiento. Si esta op-

ción se encuentra activada, el auto-desplazamiento que-

dará suspendido tan pronto como haga clic en cualquier

lugar del visor de eventos durante la reproducción.

Proceda así:

1. Abra un proyecto que contenga partes/eventos de au-

dio o MIDI.

2. Active tanto el botón de “Auto-Desplazamiento” como

el de “Suspender Desplazamiento Automático al Editar”

(ambos botones quedarán de color azul).

3. Inicie la reproducción.

4. Edite una parte/evento de audio o MIDI de su pro-

yecto (p.ej., haga clic sobre la misma y arrástrela a una

nueva posición en su pista).

El botón de Auto-Desplazamiento se volverá de color naranja.

El Auto-Desplazamiento se encuentra ahora suspendido;

es decir, cuando el cursor de proyecto se desplaza hacia

el borde derecho de la ventana de proyecto, el visor no lo

seguirá para mantener visible el cursor.

Tan pronto como la reproducción se detenga, o cuando

haga clic nuevamente sobre el botón de Auto-Desplaza-

miento (de modo que quede de color azul), Cubase AI

volverá a su comportamiento de Auto-Desplazamiento

normal.

Reproducción y la barra de transporte

Introducción

Este capítulo describe los diferentes métodos disponibles

para controlar la reproducción y las funciones de transporte

en Cubase AI.

La barra de transporte

Más abajo encontrará una breve descripción de cada

componente de la barra de transporte.

Las imágenes inferiores muestran la barra de transporte

con todos los controles visibles. La barra de transporte se

divide en las siguientes secciones, de izquierda a derecha.

Ö Tenga en cuenta que el indicador de Actividad de Sa-

lida y Clipping, así como el Control de Nivel de Salida, ha-

cen referencia al bus de Salida de Mezcla Principal, como

se definió en la pestaña Salidas en la ventana Conexiones

VST.

• Las funciones principales de Transporte (Ciclo/Dete-

ner/Iniciar/Grabar) también pueden ser mostradas en la

barra de herramientas.

Adicionalmente, en el menú Transporte se encuentran

disponibles varias opciones de reproducción.

Ocultar y mostrar la barra de transporte

La barra de transporte se muestra automáticamente

cuando carga un nuevo proyecto. Para ocultarla o mos-

trarla, seleccione “Barra de Transporte” en el menú Trans-

porte (o use un comando de teclado – por defecto [F2]).

Acerca del Pre-roll y Post-roll

Estas entradas se describen en el capítulo “Grabación”,

vea “Acerca del Pre-roll y Post-roll” en la página 65.

Desplazamiento de Octava

Nivel de Velocidad de Nota

Cambiar Tipo de Visualización

del Teclado Virtual

Activar cuantiza-

ción automática

Menú emergente

modo de grabación

Menú emergente

modo de grabación

en ciclo

Carga de CPU y

caché de disco

Localizador Derecho

Punch In

Localizador

Izquierdo

Post-roll: valor y activar/desactivar

Pre-roll: valor y activar/desactivar

Punch Out

Deslizador

de posición

Grabar

Iniciar

Avance

rápido

Ir al siguiente marcador/ fin del proyecto

Empujar posición derecha/izquierda

Ir al marca-

dor anterior/

inicio del

proyecto

Ciclo

act./desact.

Detener

Rebo-

binar

Pista de Tempo

activada/desac-

tivada

Sincronización

act./desact.

Visor de tempo y tipo de

compás

Clic del Metró-

nomo act./desact.

Mostrar Marcadores (abre

la ventana Marcadores)

Saltar al marcador

Precuenta activada/

desactivada

Actividad de

Entrada/Salida

MIDI (izquierda/

derecha)

Control del Nivel

de Salida

Indicadores de distorsión

Actividad de salida/entrada de audio

Reproducción y la barra de transporte

Cambiar la configuración de la barra de transporte

Puede personalizar la apariencia de la barra de transporte

haciendo clic derecho en cualquier lugar de la barra y

marcando/desmarcando las opciones correspondientes

en el menú contextual.

Esto se describe con detalle en la sección “Los menús

contextuales de configuración” en la página 281.

El teclado numérico

En los ajustes de Comandos de Teclado por defecto, se

encuentran asignadas al teclado del ordenador varias

operaciones de la barra de transporte. Los teclados nu-

méricos son ligeramente diferentes en los ordenadores

PC y Macintosh:

Operaciones

Ajustar la posición del cursor de proyecto

Hay varios modos de desplazar la posición del cursor de

proyecto:

• Usar Avance Rápido y Rebobinar.

• Arrastrar el cursor de proyecto en la parte inferior de la

regla.

• Hacer clic sobre la regla.

Al hacer doble clic sobre la regla se desplaza el cursor y se inicia/detiene

la reproducción.

• Si la opción “Localizar al hacer clic sobre un espacio va-

cío” está activada en las Preferencias (página de Trans-

porte), podrá hacer clic en cualquier parte vacía de la

ventana de proyecto para desplazar la posición del cursor.

• Al cambiar el valor en uno de los visores de posición.

• Al usar el deslizador de posición sobre los botones de

transporte en la barra de transporte.

El rango del deslizador hace referencia al ajuste de Duración en el diá-

logo de Configuración de Proyecto. Por consiguiente, al desplazar el

deslizador totalmente a la derecha le llevará al final del proyecto.

• Al usar marcadores (vea “Marcadores” en la página 41).

• Al usar las opciones de reproducción (vea “Funciones

de Reproducción” en la página 50).

• Al usar las funciones del menú Transporte.

Están disponibles las siguientes funciones:

Ö Si Ajustar está activado al arrastrar el cursor de pro-

yecto, el valor de Ajuste es tenido en cuenta. Esto es útil

para encontrar posiciones exactas de forma rápida.

Ö Existen numerosos comandos de teclado disponibles

para desplazar el cursor de proyecto (en la categoría

Transporte del diálogo de Comandos de Teclado).

Por ejemplo, puede asignar comandos de teclado a las funciones “Ade-

lantar compás” y “Retroceder compás”, permitiéndole mover el cursor en

pasos de un compás, hacia adelante y atrás.

Acerca del formato del visor de la barra de

transporte

El visor de tiempo en la barra de transporte

La unidad de tiempo mostrada en la regla puede ser inde-

pendiente de la unidad de tiempo mostrada en el visor de

tiempo en la barra de transporte. Esto significa que, por

ejemplo, puede visualizar código de tiempo en el visor de

tiempo de la barra de transporte y compases y tiempos en

la regla.

Tecla numérica Función

[Intro] Iniciar

[+] Avance rápido

[-] Rebobinar

[*] Grabar

[÷] (Win)/[/] (Mac) Ciclo act./desact.

[,] Volver al Inicio

[0] Detener

[1] Ir al Localizador Izquierdo

[2] Ir al Localizador Derecho

[3-9] Ir a los marcadores 3 a9

Función Descripción

Ir a la Selección/

Ir la Final Fin de

la Selección

Desplaza el cursor de proyecto al inicio o final de la se-

lección actual. Para que esta función esté disponible,

tiene que seleccionar uno o más eventos o partes, o

definir un rango de selección.

Ir al Marcador Si-

guiente/Anterior

Desplaza el cursor de proyecto hasta el marcador más

próximo a la izquierda o derecha (vea “Pistas de marca-

dores” en la página 21).

Ir al Evento Si-

guiente/Anterior

Desplaza el cursor de proyecto hacia adelante o atrás

respectivamente, hasta el inicio o final más cercanos

de cualquier evento en las pistas seleccionadas.

Reproducción y la barra de transporte

Se aplican las siguientes reglas:

• Si cambia el formato de tiempo del visor de tiempo en la

barra de transporte, el formato de tiempo de la regla tam-

bién cambiará.

Esto equivale a cambiar el formato de visualización en la configuración de

proyecto. Por tanto, para disponer de diferentes formatos de visualización

en la regla y en el visor de tiempo debería cambiar el formato en la regla.

• El visor de tiempo se establece en el menú emergente a

la derecha en el visor de posición.

• Este ajuste también determina el formato de tiempo vi-

sualizado para los localizadores izquierdo y derecho en la

barra de transporte.

Los localizadores izquierdo y derecho

Los localizadores izquierdo y derecho son un par de mar-

cadores de posición usados para especificar las posicio-

nes de pinchado de entrada y salida mientras se graba, y

como límites en la grabación y reproducción en ciclo.

Ö Cuando el modo ciclo está activado en la barra de

transporte, el área entre los localizadores izquierdo y de-

recho será repetida (en ciclo) en la reproducción.

De todos modos, si el localizador derecho está situado antes del iz-

quierdo, se producirá un “salto” – cuando el cursor de proyecto alcance

el localizador derecho saltará automáticamente hasta la posición del lo-

calizador izquierdo y la reproducción proseguirá desde ahí.

Hay varios modos de ajustar las posiciones de los locali-

zadores:

• Para ajustar el localizador izquierdo, pulse [Ctrl]/[Co-

mando] y haga clic en la posición deseada de la regla.

De modo similar, se ajusta el localizador derecho pulsando [Alt]/[Opción]

y haciendo clic en la regla. También puede arrastrar las “manecillas” de

los localizadores directamente en la regla.

Los localizadores están indicados por “banderas” en la regla. El área

entre los localizadores se halla resaltada en la regla y en la ventana de

proyecto (vea “Apariencia” en la página 284). Tenga en cuenta que si el

localizador derecho se encuentra situado antes del izquierdo, el color

de la regla entre los localizadores cambiará de azul a rojo.

• Haga clic y arrastre en la mitad superior de la regla para

“dibujar” un rango de localizadores.

Si hace clic sobre un rango de localizadores ya existente, puede arrastrar

para desplazarlo.

• Al pulsar [Ctrl]/[Comando] y [1] o [2] en el teclado nu-

mérico la posición del cursor de proyecto queda ajustada

al localizador izquierdo o derecho, respectivamente.

De modo similar, puede pulsar [1] o [2] en el teclado numérico (sin [Ctrl]/

[Comando]) para asignar la posición del cursor de proyecto a la posición

de los localizadores izquierdo y derecho, respectivamente. Tenga en

cuenta que se trata de comandos de teclado por defecto – puede cam-

biarlos si lo desea.

• Al crear marcadores de ciclo puede guardar cualquier

número de posiciones de localizadores izquierdo y dere-

cho, las cuales pueden ser recuperadas con un simple

doble clic sobre el correspondiente marcador (vea “Edi-

ción de marcadores en la pista de marcadores” en la pá-

gina 42).

• La entrada “Localizadores a la Selección” en el menú

Transporte (comando de teclado por defecto [P]) asigna

los localizadores a los límites de la selección actual.

Está disponible si ha seleccionado uno o varios eventos o realizado un

rango de selección.

• También puede ajustar los localizadores numéricamente

en la barra de transporte.

Al hacer clic sobre los botones L/R en la sección de localizadores de la

barra de transporte se desplazará el cursor de proyecto al localizador

correspondiente. Si pulsa [Alt]/[Opción] y hace clic sobre el botón L o R,

el localizador correspondiente será asignado a la posición actual del cur-

sor de proyecto.

Opciones y ajustes

La preferencia “Retorno a la Posición de Inicio

al Parar”

Este ajuste se encuentra en la página Transporte en las

Preferencias (en el menú Archivo en Windows, o en el

menú Cubase AI en Mac OS X).

• Si “Retorno a la Posición de Inicio al Parar” está acti-

vada al detener la reproducción, el cursor de proyecto vol-

verá automáticamente a la posición donde se inició la

grabación o la reproducción la última vez.

• Si “Retorno a la Posición de Inicio al Parar” está desac-

tivado, el cursor de proyecto permanecerá en la posición

donde detenga la reproducción.

Al pulsar Detener nuevamente, devolverá el cursor de proyecto a la posi-

ción donde se inició la grabación o reproducción la última vez.

Reproducción y la barra de transporte

Acerca de Activar/Desactivar Pista

Para las pistas de audio, el menú contextual de la pista

contiene una entrada denominada “Desactivar Pista”. Esta

entrada detiene toda la actividad de la pista, en contraste

con el uso de Enmudecer, el cual sólo baja el volumen de

salida de la pista. Por ejemplo, si a menudo graba “tomas

alternativas” puede llegar a tener un gran número de to-

mas en diferentes pistas. Incluso aunque estas pistas es-

tén enmudecidas, todavía están siendo reproducidas

desde el disco duro. Esto supone una carga innecesaria

en su sistema, así que se recomienda usar “Desactivar

Pista” en tales situaciones.

• Seleccione “Desactivar Pista” para las pistas que desee

mantener en el proyecto para su uso posterior pero que

ahora no desea reproducir.

El color de la pista cambia para indicar que la pista está desactivada.

• Seleccione “Activar Pista” desde el menú contextual de

la pista para volver a activar las pistas desactivadas.

Funciones de Reproducción

Aparte de los controles de transporte estándar de la barra

de transporte, también puede encontrar un número de fun-

ciones en el menú Transporte que se pueden usar para

controlar la reproducción. Dichas entradas presentan la

funcionalidad siguiente:

Ö En el diálogo de Preferencias (página Opciones de

Edición–Audio) encontrará la opción “Tratar Eventos de

Audio Enmudecidos como Borrados”. Si desactiva esta

opción, cualquier evento solapado con un evento enmu-

decido será audible.

Acerca de la Captura de Eventos

La captura de eventos es una función que se asegura de

que sus instrumentos MIDI suenen como deberían cuando

cambia el cursor a una nueva posición e inicia la reproduc-

ción. Esto se consigue haciendo que el programa trans-

mita varios mensajes MIDI a sus instrumentos cada vez

que se desplaza a una nueva posición en el proyecto, ase-

gurándose de que todos los dispositivos MIDI están confi-

gurados correctamente en lo que respecta a cambios de

programa, mensajes de controladores (tales como volu-

men MIDI), etc.

Por ejemplo, digamos que tiene una pista MIDI con un

evento de cambio de programa insertado al principio. Este

evento hace que un sintetizador cambie a un sonido de

piano.

Al principio del primer estribillo tiene otro cambio de pro-

grama que hace que el mismo sintetizador cambie a un

sonido de cuerdas.

Ahora reproduce la canción. Empieza con el sonido de

piano y después cambia al de cuerdas. En medio del estri-

billo detiene el tema y rebobina hasta algún punto entre el

principio y el segundo cambio de programa. ¡El sintetizador

ahora reproduce el sonido de cuerdas aunque en esta sec-

ción debería ser un piano!

La función Captura de Eventos se encarga de esto. Si se

configuran los eventos de cambio de programa para que

sean perseguidos, Cubase AI analizará la música desde

el principio, encontrará el primer cambio de programa y

lo transmitirá a su sintetizador, dejándolo con el sonido

correcto.

Opción Descripción

Reproducir desde el

Inicio/Final de la

Selección

Activa la reproducción desde el inicio o el final de

la selección actual.

Reproducir hasta el

Inicio/Final de la

Selección

Activa la reproducción dos segundos antes del ini-

cio o final de la selección actual y la detiene al ini-

cio o final de la selección, respectivamente.

Reproducir hasta el

próximo Marcador

Activa la reproducción desde el cursor de proyecto

y la detiene en el siguiente marcador.

Reproducir

Selección

Activa la reproducción desde el inicio de la selec-

ción actual y la detiene al final de la selección.

Reproducir

Selección en Bucle

Esto activa la reproducción desde el inicio de la

selección actual y vuelve a empezar cuando se al-

canza el final de la selección.

Las funciones detalladas más arriba (excepto “Re-

producir hasta el próximo Marcador”) sólo están dis-

ponibles si ha seleccionado uno o más eventos o

efectuado un rango de selección.

Reproducción y la barra de transporte

Lo mismo puede aplicarse a otros tipos de eventos. Los

ajustes de Captura de los Eventos en el diálogo de Prefe-

rencias (página MIDI) determinan qué tipos de eventos se

capturarán cuando encuentre una nueva posición y em-

piece la reproducción.

Ö Los tipos de eventos para los que está activada la ca-

silla de verificación serán capturados.

• En esta sección del diálogo de Preferencias también en-

contrará la opción “Captura no restringida a márgenes de

partes”.

Cuando activa esta opción, los controladores MIDI también son captura-

dos más allá de los límites de las partes, es decir, la captura será ejecutada

en la parte tocada por el cursor, así como por aquellas a su izquierda. Por

favor tenga en cuenta que esta opción debería estar desactivada para pro-

yectos muy grandes, ya que ralentiza considerablemente operaciones ta-

les como el posicionamiento o el Solo. Cuando desactiva esta opción, los

controladores MIDI sólo son capturados en los límites de las partes bajo la

posición del cursor.

El Teclado Virtual

El teclado virtual se puede mostrar en la barra de trans-

porte. Le permite reproducir y grabar notas MIDI usando

el teclado o ratón de su ordenador. Esto es útil si no tiene

instrumentos MIDI externos a mano y no quiere dibujar las

notas con la herramienta Lápiz. El teclado virtual puede

realizar todas las funciones que se pueden hacer con te-

clados MIDI externos, p.ej. tocar y grabar notas MIDI.

• Puede elegir entre dos modos de visualización del te-

clado diferentes: teclado de ordenador o de piano. Para

alternar entre estos dos modos, haga clic sobre el botón

“Cambiar Tipo de Visualización del Teclado Virtual” o use

la tecla [Tab].

El teclado virtual en modo de visualización teclado de ordenador

El teclado virtual en modo de visualización teclado de piano

Para grabar MIDI usando el teclado virtual, proceda así:

1. Cree o elija una pista MIDI o de instrumento y active su

botón “Activar Grabación”.

2. Abra el teclado virtual seleccionando “Teclado Virtual”

en el menú Dispositivos o presionando [Alt]/[Opción]-[K].

También puede abrir el teclado virtual haciendo clic dere-

cho en la barra de transporte y seleccionando “Teclado Vir-

tual” en el menú contextual.

El teclado virtual se muestra en la barra de transporte.

3. Active el botón Grabar y presione una tecla en el te-

clado de su ordenador para introducir una nota.

También puede hacer clic sobre las teclas del teclado virtual para intro-

ducir notas.

• También puede presionar varias teclas simultánea-

mente para introducir partes polifónicas. El número

máximo de notas que se pueden tocar a la vez varía de-

pendiendo del sistema operativo y las configuraciones de

hardware.

4. Use el fader “Nivel de Velocidad de Nota” a la derecha

del teclado virtual para ajustar el volumen.

También puede usar las flechas arriba y abajo para ello.

5. Introduzca las notas que desee de esta manera.

6. Cuando lo haya hecho pulse el botón Detener y cierre

el teclado virtual.

Cuando el teclado virtual esté oculto, todos los comandos estarán dis-

ponibles de nuevo.

Cuando se muestra el teclado virtual, los comandos

de teclado usuales se bloquean porque se reservan

para el teclado virtual. Las únicas excepciones son:

[Ctrl]/[Comando]-[S] (Guardar), Num [*] (Iniciar/De-

tener Grabación), [Espacio] (Iniciar/Parar Reproduc-

ción), Num [1] (Saltar al Localizador Izquierdo),

[Supr.] o [Retroceso] (Suprimir), Num [/] (Ciclo Acti-

vado/Desactivado), [F2] (Mostrar/Ocultar Barra de

Transporte), y [Alt]/[Opción]-[K] (Mostrar/Ocultar

Teclado Virtual).

Reproducción y la barra de transporte

Opciones y ajustes

• En modo teclado de piano tiene un mayor rango de te-

clas a su disposición, permitiéndole introducir dos voces

simultáneamente, por ejemplo un bajo y una voz solista o

una batería y unos platos.

En modo teclado de ordenador puede usar las dos hileras de teclas que

se visualicen en el teclado virtual para introducir notas. En modo teclado

de piano puede también usar las dos hileras de teclas debajo de estas.

• Tiene siete octavas completas a su disposición. Use los

botones “Desplazamiento de Octava” de la parte inferior

del teclado virtual para desplazar el rango de octavas del

teclado.

También puede usar las teclas de flecha izquierda y derecha para alternar

el rango del teclado entre la octava inferior y superior, respectivamente.

• En modo de teclado de piano, puede usar los dos des-

lizadores de la izquierda del teclado para introducir pitch-

bend (deslizador izquierdo) o modulación (deslizador

derecho).

También puede hacer clic sobre una tecla, mantener el botón del ratón

presionado hasta que el puntero se convierta en una herramienta cruceta

y arrastrar arriba/abajo para introducir modulación o izquierda/derecha

para crear pitchbend.

Grabación

Introducción

Este capítulo describe los diferentes métodos de graba-

ción que puede usar en Cubase AI. Ya que es posible

grabar tanto pistas de audio como de MIDI, en este capí-

tulo se describen ambos métodos de grabación.

Antes de empezar

Este capítulo asume que está razonablemente familiari-

zado con determinados conceptos básicos de grabación,

y que ha efectuado los siguientes preparativos iniciales:

• Su tarjeta de sonido está correctamente configurada,

conectada y calibrada.

• Ha abierto un proyecto y ajustado los parámetros de

configuración del proyecto conforme a sus necesidades.

Los parámetros de configuración de proyecto determinan el formato de

grabación, frecuencia de muestreo, duración del proyecto, etc. que afec-

tan a las grabaciones de audio que efectúa durante el curso del proyecto,

vea “El diálogo de Configuración de Proyecto” en la página 23.

• Si tiene pensado grabar MIDI, su equipo MIDI debería

estar correctamente configurado y conectado.

Métodos básicos de grabación

Esta sección describe los métodos generales usados

para grabar. Do todos modos, hay preparativos adiciona-

les y procedimientos que son específicos de la grabación

de audio y MIDI, respectivamente. Asegúrese de leer es-

tas secciones antes de empezar a grabar (vea “Detalles

sobre la grabación de audio” en la página 56 y “Detalles

sobre la grabación de MIDI” en la página 60).

Activar pistas para la grabación

Cubase AI puede grabar en una única pista o en varias si-

multáneamente (audio y/o MIDI). Para activar una pista

para la grabación, haga clic sobre el botón Activar Graba-

ción de la pista en la lista de pistas, en el Inspector o en el

mezclador. Si está activado, los botones se ponen de co-

lor rojo, indicando están listas para la grabación.

Grabación activada en el Inspector, la lista de pistas y el mezclador

Ö Si la opción “Activar grabación para las Pistas Selec-

cionadas” está activada en las Preferencias (página Op-

ciones de Edición–Proyecto & Mezclador), la grabación

de las pistas se activa automáticamente al seleccionarlas

en la lista de pistas.

Ö El número exacto de pistas de audio que puede gra-

bar simultáneamente depende de la CPU de su ordena-

dor y del rendimiento del disco duro.

En las Preferencias (página VST), puede encontrar la opción “Mostrar

advertencia en caso de interrupciones de audio”. Si está activada, apa-

recerá un mensaje de aviso tan pronto como el indicador de sobrecarga

de la CPU (en la barra de transporte) se encienda durante la grabación.

Activar la grabación manualmente

Puede activar la grabación haciendo clic sobre el botón

de Grabar en la barra de transporte o en la barra de herra-

mientas o usando el correspondiente comando de teclado

(por defecto [*] en el teclado numérico).

La grabación puede activarse en modo detener (desde la

posición actual del cursor o desde el localizador izquierdo)

o durante la reproducción:

• Si activa la grabación en modo detener, y la opción “Ini-

ciar Grabación en el Localizador Izquierdo” está activada

en el menú Transporte, la grabación empezará desde el

localizador izquierdo.

Se aplicará el ajuste de pre-roll o la entrada dada por el metrónomo (vea

“Acerca del Pre-roll y Post-roll” en la página 65).

• Si activa la grabación en modo detener, y “Iniciar Graba-

ción en el Localizador Izquierdo” está desactivado, la gra-

bación empezará desde la posición actual del cursor de

proyecto.

Grabación

• Si activa la grabación durante la reproducción, Cubase

AI entrará automáticamente en modo Grabación y empe-

zará a grabar desde la posición actual del cursor de pro-

yecto.

Esto se conoce como “pinchado de entrada manual” (manual punch-in).

Activar la grabación en modo Sincronización

Si está sincronizando el transporte de Cubase AI a equipos

externos (Sync está activado en la barra de transporte) y

activa la grabación, el programa entrará en modo “listo para

grabar” (el botón de grabación en la barra de transporte se

encenderá). En este caso, la grabación empezará cuando

se reciba una señal válida de código de tiempo (o cuando

haga clic en el botón Reproducir). Vea el capítulo “Sincro-

nización” en la página 249 para más información.

Activar la grabación automáticamente

Cubase AI puede cambiar automáticamente entre repro-

ducción y grabación al alcanzar una posición determinada.

Esto se conoce como “pinchado de entrada automático”

(“automatic punch in”). Un uso típico para esto sería si ne-

cesita reemplazar una sección de una grabación y desea

escuchar lo que ya está grabado hasta el punto de inicio

de la grabación.

1. Ajuste el localizador izquierdo en la posición donde

desea que empiece la grabación.

2. Active el botón de Pinchado de entrada en la barra de

transporte.

Pinchado de entrada activado

3. Active la reproducción desde una posición previa al

localizador izquierdo.

Cuando el cursor de proyecto alcanza la posición del localizador iz-

quierdo, la grabación se activa automáticamente.

Detener la grabación

Nuevamente, esta acción puede realizarse de modo auto-

mático o manual:

• Si hace clic sobre el botón Detener en la barra de trans-

porte (o usa el correspondiente comando de teclado, por

defecto el [0] del teclado numérico), la grabación se des-

activa y Cubase AI se detiene.

• Si hace clic sobre el botón de grabación (o usa el co-

mando de teclado para grabar, por defecto [*]), la graba-

ción se desactiva pero la reproducción continuará.

Esto se conoce como “pinchado de salida manual” (manual punch-out).

• Si el botón de Pinchado de Salida está activado en la

barra de transporte, la grabación será desactivada cuando

el cursor de proyecto alcance el localizador derecho.

Esto se conoce como “pinchado de salida automático” (“automatic punch

out”). Al combinarlo con el pinchado de entrada automático, puede espe-

cificar una sección concreta en la que grabar – de nuevo, muy útil si desea

reemplazar una sección determinada de una grabación (vea también “Pa-

rar después de Pinchado de Salida Automático” en la página 65).

Pinchados de salida y de entrada activados

Grabación en ciclo

Cubase AI puede grabar y reproducir en ciclo – bucle.

Puede especificar donde empieza y termina el ciclo ajus-

tando la posición de los localizadores izquierdo y derecho.

Si el ciclo está activo, la sección seleccionada se repite

indefinidamente hasta que pulse Detener o desactive el

modo ciclo.

• Para activar el modo ciclo, active el botón Ciclo en la

barra de transporte.

Ciclo activado

• Para grabar en ciclo, puede iniciar la grabación desde el

localizador izquierdo, desde antes de ambos localizadores

o desde dentro del ciclo, en modo detener o Reproducir.

Tan pronto como el cursor de proyecto alcanza el localizador derecho,

éste saltará hasta el localizador izquierdo y continuará grabando una

nueva vuelta.

• Los resultados de la grabación en ciclo dependen del

Modo de Grabación en Ciclo seleccionado y son diferentes

para audio (vea “Grabando audio en ciclo” en la página 60)

y MIDI (vea “Grabar MIDI en ciclo” en la página 62).

Grabación

Detalles sobre la grabación de

audio

Seleccionar un formato de archivo para la

grabación

El formato de los archivos grabados se configura en el

diálogo de Configuración de Proyecto en el menú Pro-

yecto. Hay tres ajustes: frecuencia de muestreo, formato

de grabación (profundidad de bits) y tipo de archivo de

grabación. Aunque la frecuencia de muestreo se ajusta de

una vez por todas al empezar un nuevo proyecto, la pro-

fundidad de bits y el tipo de archivo pueden cambiarse en

cualquier momento.

Tipo de Archivo de Grabación

El ajuste de Tipo de Archivo de Grabación determina qué

tipo de archivos serán creados cuando grabe:

Formato de Grabación (profundidad de bits)

Las opciones disponibles son 16 bits y 24 bits. Use las si-

guientes indicaciones:

• Normalmente, seleccione el formato de grabación se-

gún la profundidad de bits proporcionada por su tarjeta

de sonido.

Por ejemplo, si su tarjeta de sonido tiene convertidores A/D de 20 Bit

(entradas), quizás desee grabar con una resolución de 24 Bit para cap-

turar la profundidad de bits al completo. Por otra parte, si su tarjeta de

sonido tiene entradas de 16 Bit, es inútil grabar con una mayor profundi-

dad de bits – sólo conseguirá un mayor tamaño de los archivos de audio,

sin diferencia alguna en calidad de sonido.

• Cuanto mayor sea la profundidad de bits, mayores se-

rán los archivos y a mayor esfuerzo someterá a su sistema

de disco.

Si esto supone un problema, quizás desee bajar el ajuste de formato de

grabación.

Configurar la pista

Crear una pista y seleccionar la configuración del canal

Las pistas de audio se pueden configurar como pistas

mono o estéreo. Esto le permite grabar o importar un ar-

chivo con múltiples canales y tratarlo como una única enti-

dad, sin necesidad de dividirlo en múltiples archivos mono,

etc. El flujo de señal de una pista de audio mantiene su

configuración desde el bus de entrada (la ecualización,

volumen y los otros ajustes del mezclador) hasta el bus

de salida.

Puede especificar la configuración del canal de una pista

al crearla:

1. Seleccione “Añadir pista de audio” en el menú contex-

tual de la lista de pistas o el menú Proyecto (o, si ya hay

una pista de audio seleccionada, doble clic en un área va-

cía de la lista de pistas).

Aparece un diálogo con el menú emergente de configuración del canal.

2. Seleccione el formato deseado desde el menú emer-

gente.

Puede elegir entre mono y estéreo.

• La entrada Buscar Presets en este diálogo le permite

observar sus discos duros para buscar los presets de

pista creados, los cuales pueden ser usados como base

(o plantilla) para las pistas.

Esto se describe con detalle en el capítulo “Trabajando con presets de

pista” en la página 167.

3. Haga clic en Aceptar.

Aparece una pista, ajustada con la configuración de canal especificada.

En el mezclador, aparece la correspondiente tira de canal. No puede

cambiar la configuración de canal de una pista.

Tipo de

archivo

Descripción

Archivo Wave Los archivos Wave tienen la extensión “.wav” y son un

formato de archivo común en la plataforma PC.

Archivo AIFF Audio Interchange File Format, un estándar definido para

archivos Apple Inc. AIFF que tienen la extensión “.aif”, y

son uno de los más usados en las plataformas de infor-

máticas. Los archivos AIFF pueden contener cadenas de

texto incrustadas (vea abajo).

Para más información sobre las opciones en el diá-

logo de Configuración de Proyecto, vea “El diálogo

de Configuración de Proyecto” en la página 23.

Grabación

Seleccionar un bus de entrada para una pista

Aquí asumimos que ha añadido y configurado los buses

de entrada requeridos (vea “Configurando los buses” en

la página 10). Antes de grabar, debe especificar desde

que bus de entrada debería grabar la pista. Puede hacerlo

en el Inspector.

• Seleccione un bus de entrada en el menú emergente

Enrutado de Entrada en la sección superior.

Tal y como se describe en la sección “El Inspector” en la página 19, el

Inspector muestra los ajustes de la pista seleccionada. Puede ocultar o

mostrar el Inspector haciendo clic sobre el botón “Mostrar/Ocultar Ins-

pector” en la barra de herramientas del proyecto.

Ajustar los niveles de entrada

Al grabar sonido de forma digital, es importante ajustar los

niveles de entrada correctamente – suficientemente altos

como para asegurar un nivel de ruido bajo y una alta cali-

dad de sonido, pero no tanto como para que ocurra dis-

torsión de corte (distorsión digital).

La distorsión de corte (“clipping”) ocurre habitualmente

en los dispositivos digitales de audio cuando una señal

analógica demasiado alta es convertida a digital en los

convertidores A/D del dispositivo.

Usted necesita comprobar el nivel en la tira del canal de la

pista en la que está grabando:

1. Localice la tira de canal de la pista en la que desea

grabar.

2. Active la monitorización para el canal haciendo clic

sobre el icono de altavoz junto al deslizador.

Si la monitorización está activada, el medidor muestra el nivel de la señal

de audio entrante.

3. Reproduzca la fuente de audio que desea grabar y

compruebe el nivel del medidor del canal.

4. Ajuste el nivel de salida de su fuente de audio de moto

que los medidores sean suficientemente altos pero sin al-

canzar los 0.0dB.

Compruebe el indicador numérico de nivel de pico bajo el medidor en la

tira de canal del canal del bus. Para reinicializar el indicador de nivel de

pico, haga clic sobre el mismo.

Ö Debe ajustar el nivel de salida de la fuente de audio –

¡no puede usar los deslizadores de Cubase AI para ajustar

el nivel de entrada!

Ö Un modo alternativo de comprobar los niveles de en-

trada sería usar el panel de control de su tarjeta de sonido

(si incorpora medidores de nivel de entrada). Quizás tam-

bién sea posible ajustar el nivel de entrada en el panel de

control.

Vea la documentación de su tarjeta de sonido para más detalles.

Monitorización

En este contexto, “monitorizar” significa escuchar la señal

de entrada mientras se graba. Hay tres modos fundamen-

talmente diferentes de hacerlo: a través de Cubase AI, ex-

ternamente (escuchando la señal antes de que llegue a

Cubase AI), o usando Monitorización Directa ASIO (que

es una combinación de los dos métodos anteriores – vea

más abajo).

Monitorizar a través de Cubase AI

Si monitoriza a través de Cubase AI, la señal de entrada

es mezclada junto con la señal de audio reproducida. La

ventaja de esto es que puede ajustar el volumen de moni-

torización y el panoramizado desde el mezclador, y añadir

efectos y ecualización a la señal de monitorización de

igual modo que en la reproducción (usando la tira de ca-

nal de la pista – ¡no el bus de entrada!).

La desventaja de monitorizar a través de Cubase AI es que

la señal monitorizada estará retrasada según el valor de la

latencia de su sistema (el cual depende de su tarjeta de so-

nido y sus controladores). Por consiguiente, la monitoriza-

ción a través de Cubase AI requiere una configuración de

tarjeta de sonido con un valor de latencia bajo. Puede com-

probar la latencia de su tarjeta en el diálogo de Configura-

ción de Dispositivos (página Sistema de Audio VST).

Haga clic aquí para seleccionar

un bus de entrada para la pista.

Haga clic aquí para mostrar/ocultar

el Inspector.

Grabación

Ö Si está usando efectos de plug-ins con un retardo inhe-

rente muy elevado, la función de compensación de retardo

automática de Cubase AI incrementará la latencia.

Si esto supone un problema, puede usar la función de Constreñir la

Compensación de Retardo mientras graba, vea “Limitar Compensación

de Retardo” en la página 115.

Al monitorizar a través de Cubase AI, puede seleccionar en

las Preferencias uno de los cuatro modos de monitoriza-

ción (página VST):

• Manual

Esta opción le permite activar o desactivar la monitorización haciendo clic

sobre el botón Monitor en el Inspector, la lista de pistas o el mezclador.

• Mientras la Grabación esté activada

Con esta opción, oirá la fuente de audio conectada a la entrada de canal

siempre que la grabación para la pista esté activada.

• Mientras la Grabación esté en curso

Esta opción cambia a monitorización de entrada sólo durante la grabación.

• Estilo Magnetófono

Esta opción emula el comportamiento estándar de una grabadora de

cinta: monitorización de la entrada en modo de detención y mientras se

graba, pero no al reproducir.

Monitorización externa

La monitorización externa (escuchar la señal de entrada

antes de que vaya a Cubase AI) requiere algún tipo de

mezclador externo para reproducir el audio junto con la

señal de entrada. Puede tratarse tanto de un mezclador fí-

sico como de una aplicación de mezclador para su tarjeta

de sonido, si ésta tiene un modo en el que la señal de au-

dio puede ser redirigida de nuevo a la salida (denominada

habitualmente “Thru”, “Direct Thru” o similar).

Al usar monitorización externa, no puede controlar el nivel

de la señal de monitorización desde el propio Cubase AI

ni tampoco añadir efectos o ecualización a la señal a mo-

nitorizar. En este modo, el valor de latencia de la configu-

ración de la tarjeta de sonido no afecta a la señal a

monitorizar.

Ö Si quiere usar monitorización externa, tiene que asegu-

rarse de que la monitorización a través de Cubase AI no se

encuentre también activada.

Seleccione el modo de monitorización “Manual” en las Preferencias (pá-

gina VST) y no active los botones de Monitor.

Monitorización Directa ASIO

Si su tarjeta de sonido es compatible con ASIO 2.0, es

probable que soporte Monitorización Directa ASIO (esta

característica también puede estar disponible para hard-

ware de audio con controladores para Mac OS X). En

este modo, la monitorización se realiza desde la tarjeta de

sonido, enviando la señal de entrada directamente a la sa-

lida. Aun así, la monitorización se controla desde Cubase

AI. Esto significa que la capacidad de monitorización di-

recta del hardware puede ser activada o desactivada au-

tomáticamente por Cubase AI, como cuando se usa

monitorización interna.

• Para activar la Monitorización Directa ASIO, abra el diá-

logo de Configuración de Dispositivos en el menú Dispo-

sitivos y active la casilla de verificación de Monitorización

Directa para su tarjeta de sonido.

Si la casilla de verificación está bloqueada, su tarjeta de sonido (o su

controlador) no soporta Monitorización Directa ASIO. Consulte al fabri-

cante de su tarjeta de sonido para obtener más información al respecto.

• Cuando la Monitorización Directa ASIO está activada,

puede seleccionar un modo de monitorización en las Prefe-

rencias (página VST), al igual que al monitorizar a través de

Cubase AI (vea “Monitorizar a través de Cubase AI” en la

página 57).

• Dependiendo de la tarjeta de sonido, puede ser posible

ajustar el nivel de monitorización y panoramización desde

el mezclador ajustando los faders de volumen, y los con-

troles de ganancia de entrada.

Consulte la documentación de la tarjeta de sonido si tiene dudas al res-

pecto.

• En este modo, los efectos VST y la ecualización no pue-

den ser aplicados a la señal a monitorizar, ya que ésta no

pasa a través de Cubase AI.

Grabación

• Dependiendo de la tarjeta de sonido, puede que haya

restricciones especiales respecto a qué salidas de audio

pueden ser usadas para la monitorización directa.

Para detalles sobre el enrutado de la tarjeta de sonido, vea su documen-

tación.

El valor de latencia de la tarjeta de sonido no afecta a la

señal a monitorizar cuando se usa la Monitorización Di-

recta ASIO.

Al usar hardware Steinberg (de la serie MR816) en com-

binación con Monitorización Directa ASIO, la monitoriza-

ción será virtualmente libre de cualquier latencia.

Ö Si está usando una tarjeta de sonido RME Audio Ha-

mmerfall DSP, asegúrese de que el reparto estéreo está

ajustado como -3dB en las preferencias de la tarjeta.

Grabación

La grabación puede realizarse usando cualquiera de los

métodos generales de grabación (vea “Métodos básicos

de grabación” en la página 54). Cuando termine de grabar,

se crea un archivo de audio en la carpeta Audio dentro de

la carpeta de proyecto. En la Pool, se crea un clip de audio

para el archivo de audio, y un evento de audio que repro-

duce el clip entero aparece en la pista en la que se ha gra-

bado. Finalmente, se calcula una imagen de la forma de

onda. Si el evento es muy largo, esta última operación

puede tardar un rato.

Ö Si la opción “Crear Imágenes de Audio al Grabar”

está activada en las Preferencias (página Grabar–Audio),

la imagen de la forma de onda será calculada y visualizada

durante el mismo proceso de grabación.

Este cálculo en tiempo real usa bastante potencia del procesador – si su

procesador es lento o si está trabajando en un proyecto que requiera

mucha CPU debería considerar desactivar esta opción.

Deshacer la grabación

Si decide que no le gusta lo que acaba de grabar, puede

borrarlo seleccionando Deshacer desde el menú Edición.

Ocurrirá lo siguiente:

• El evento o eventos que acaba de crear serán eliminados de

la ventana de proyecto.

• El clip o clips de audio en la Pool serán desplazados a la car-

peta Papelera.

• Los archivos de audio grabados no serán eliminados del disco

duro.

De todos modos, ya que sus correspondientes han sido

desplazados a la carpeta Papelera, puede borrar estos ar-

chivos abriendo la Pool y seleccionando “Vaciar Papelera”

desde el menú Medios, vea “Borrar del disco duro” en la

página 158.

Grabar eventos que se solapan

La norma básica para las pistas de audio es que cada

pista sólo puede reproducir un único evento de audio si-

multáneamente. Esto significa que si dos o más eventos

se solapan, sólo uno de ellos podrá escucharse en un mo-

mento determinado.

Lo que ocurre cuando graba eventos que se solapan

(cuando se graba en un área en la que ya existían eventos

en la pista) depende del ajuste de Modo de Grabación Li-

neal en la barra de transporte:

• En los modos “Normal” o “Mezcla”, al grabar en el

mismo sitio donde ya había algo grabado se crea un

nuevo evento de audio que solapa el anterior o anteriores.

Al grabar audio, no hay diferencia entre los modos “Normal” y “Mezcla” –

la diferencia sólo se aplica al grabar MIDI (vea “Acerca del solapamiento

y el ajuste de Modo de Grabación” en la página 62).

• En modo “Reemplazar”, se eliminarán los eventos exis-

tentes (o porciones de eventos) que sean solapados por la

nueva grabación.

Esto significa que si graba una sección en medio de una grabación ante-

rior más larga, el evento original será cortado en dos eventos con un

hueco entre los mismos ocupado por el nuevo evento.

¿Qué evento se oirá?

Si dos o más eventos se solapan, sólo oirá los eventos (o

porciones de eventos) que sean visibles. Los eventos o

secciones que estén solapados (escondidos) no serán re-

producidos.

Grabación

• Las funciones “Al Frente” y “Al Fondo” en el menú Edi-

ción (submenú Desplazar a, vea “Desplazar eventos” en la

página 32) son útiles para gestionar eventos que se sola-

pan, como también lo es la función “Al Frente” (vea más

abajo).

Grabando audio en ciclo

Si está grabando audio en modo cíclico, la última “toma”

completa (la última vuelta completa grabada) quedará

como evento de audio.

Detalles sobre la grabación de MIDI

Activar MIDI Thru

Normalmente, al trabajar con MIDI, tiene la opción MIDI

Thru activada en Cubase AI, y Local Off seleccionado en su

instrumento o instrumentos MIDI. En este modo, todo lo

que toque durante la grabación será “repetido” de nuevo

en la salida MIDI y canal seleccionados para la pista de gra-

bación.

1. Asegúrese de que la opción “MIDI Thru Activo” está

activada en las Preferencias (página MIDI).

2. Active la grabación en la pista o pistas seleccionadas

en las cuales desea grabar.

Ahora, la señal MIDI entrante será “repetida” saliendo de nuevo para to-

das las pistas MIDI para las cuales haya activado la grabación.

Ö Si sólo desea usar la función Thru para una pista sin

grabarla, active alternativamente el botón Monitor.

Esto es útil p.ej. si quiere probar diferentes sonidos o tocar un instru-

mento VST en tiempo real sin grabar lo que esté tocando.

Ajustar el canal MIDI, la entrada y la salida

Ajustar el canal MIDI en el instrumento

Casi todos los sintetizadores MIDI pueden tocar varios

sonidos simultáneamente, cada uno en un distinto canal

MIDI. Esto es clave para reproducir varios sonidos (bajo,

piano etc.) desde el mismo instrumento. Algunos disposi-

tivos (tales como módulos de sonido compatibles con

General MIDI) siempre reciben en los 16 canales MIDI. Si

tiene un instrumento de este tipo, no hay ningún ajuste es-

pecífico que deba efectuar en el instrumento. En otros

instrumentos, tendrá que usar los controles de su panel

frontal para configurar varias “Partes”, “Timbres” o simila-

res de modo que cada uno reciba en un canal MIDI dis-

tinto. Vea el manual que vino con su instrumento para más

información.

Nombrar puertos MIDI en Cubase AI

Las entradas y salidas MIDI se visualizan a menudo con

nombres innecesariamente largos y complicados. De to-

dos modos, puede renombrar sus puertos MIDI para dar-

les nombres más descriptivos:

1. Abra el diálogo de Configuración de Dispositivos

desde el menú Dispositivos.

2. Seleccione la entrada de Configuración de Puertos

MIDI en la lista de dispositivos.

Las entradas y salidas MIDI disponibles aparecen listadas. En Windows,

el dispositivo que deberá escoger depende de su sistema.

3. Para cambiar el nombre de un puerto MIDI, haga clic

en la columna “Mostrar como” e introduzca un nuevo

nombre.

Después de cerrar el diálogo el nuevo nombre aparecerá en los menús

emergentes de entrada y salida MIDI.

Ajustar la entrada MIDI en el Inspector

Las entradas MIDI de las pistas se seleccionan en el Ins-

pector (el área a la izquierda de la lista de pistas en la ven-

tana de proyecto):

1. Si el Inspector está oculto, haga clic sobre el botón

Mostrar Inspector de la barra de herramientas.

2. Seleccione la pista o pistas haciendo clic sobre la lista

de pistas.

Para seleccionar múltiples pistas, pulse [Mayús.] o [Ctrl]/[Comando] y

haga clic. El Inspector muestra los ajustes de la primera pista seleccio-

nada (para más detalles, vea “El Inspector” en la página 19).

Botón Activar Grabación Botón Monitor

Grabación

3. Haga clic sobre el nombre de la pista en el Inspector

para asegurarse de que se muestra la sección que ocupa

la posición superior.

4. Seleccione el menú emergente de Enrutado de En-

trada y seleccione una entrada.

Se muestran las entradas MIDI disponibles. Las entradas en el menú de-

penden del tipo de interfaz MIDI que esté usando, etc.

• Si selecciona la opción “All MIDI inputs”, la pista reci-

birá datos MIDI desde todas las entradas MIDI disponi-

bles.

• Si mantiene pulsado [Mayús.]-[Alt]/[Opción] y selec-

ciona una entrada MIDI, se usará para todas las pistas

MIDI seleccionadas.

Ajustar el canal MIDI y la salida

Las configuraciones de canal MIDI y de salida determinan

hacia donde es dirigido el MIDI grabado durante la repro-

ducción, pero también son relevantes para MIDI Thru en

Cubase AI. El Canal y la salida pueden ser seleccionados

en la lista de pistas o en el Inspector. El procedimiento de

más abajo describe cómo realizar los ajustes en el Inspec-

tor, pero también puede realizarse lo mismo de un modo

muy similar en la lista de pistas.

1. Para seleccionar la pista o pistas y mostrar sus ajustes

en el Inspector, proceda de igual modo que al seleccionar

una entrada MIDI (vea más arriba).

2. Despliegue el menú emergente de Enrutado de Salida

y seleccione una salida.

Se muestran las salidas MIDI disponibles. Las entradas en el menú de-

penden del tipo de interfaz MIDI que esté usando, etc.

• Si mantiene pulsado [Mayús.]-[Alt]/[Opción] y selec-

ciona una salida MIDI, se seleccionará para todas las pis-

tas MIDI seleccionadas.

3. Use el menú emergente Canal para seleccionar un ca-

nal MIDI para la pista.

• Si ajusta la pista al canal MIDI “Cualquiera”, cada

evento MIDI en la pista será dirigido al canal almacenado

en el propio evento.

En otras palabras, el material MIDI será reproducido en el canal o cana-

les MIDI usados por el dispositivo de entrada MIDI (el instrumento MIDI

que tocó mientras grababa).

Seleccionar un sonido

Puede seleccionar sonidos desde Cubase AI ordenando al

programa que envíe a su dispositivo mensajes de cambio

de programa (“Program Change”) y selección de banco

(“Bank Select”) usando los cambios “Selección de Patch” y

“Selección de Banco” en el Inspector o en la lista de pistas.

Los mensajes de cambio de programa dan acceso a 128

diferentes posiciones de programas. Si sus instrumentos

MIDI tienen más de 128 programas, los mensajes de se-

lección de banco de permiten seleccionar diferentes ban-

cos, cada uno de los cuales contiene 128 programas.

Ö Los mensajes de selección de banco son reconocidos

de modo diferentes por los diferentes instrumentos MIDI.

La estructura y la ordenación de los bancos y los progra-

mas también puede variar. Consulte la documentación de

sus instrumentos MIDI para más detalles.

Grabación

La grabación MIDI tiene lugar según los principios básicos

de grabación (vea “Métodos básicos de grabación” en la

página 54). Cuando termina de grabar, se crea una parte

que contiene eventos MIDI en la ventana de proyecto.

Acerca del solapamiento y el ajuste de Modo de

Grabación

Las pistas MIDI son diferentes de las de audio en lo que

respecta al solapamiento de partes:

Ö Siempre se reproducen todos los eventos incluso en

partes que se solapen.

Si graba varias partes en las mismas posiciones (o desplaza partes de

modo que solapen), oirá los eventos de todas las partes al reproducir, in-

cluso aunque algunas de las partes estén oscurecidas en la ventana de

proyecto.

Al grabar partes que se solapan, el resultado depende del

ajuste del Modo de Grabación Lineal en la barra de trans-

porte:

• Si el modo de grabación se ajusta a “Normal”, la grabación

superpuesta funciona del mismo modo que en las pistas de

audio; es decir, si graba de nuevo encima de algo que ya ha

sido grabado, obtiene una nueva parte que se solapa con la

anterior o anteriores.

• Si el modo de grabación está ajustado a “Mezclar”, los even-

tos sobregrabados son añadidos a la parte existente.

• Si el modo de grabación está ajustado a “Reemplazar”, la

nueva grabación reemplaza cualquier evento que exista en el

área de dicha pista.

Acerca de los pinchados de entrada y de salida en las

pistas MIDI

Ejecutar y configurar pinchados de entrada/salida manua-

les y automáticos para pistas MIDI se hace exactamente

del mismo modo que para las pistas de audio. De todos

modos, hay algo que debe tener en cuenta:

• Haciendo punch in y out (pinchazo de entrada y salida)

en las grabaciones con datos de Pitchbend o controlador

(rueda de modulación, pedal de sustain, volumen etc.)

puede originar efectos extraños (notas colgando, vibrato

constante etc.).

Si esto ocurre, quizás deba usar la entrada de Reinicializar en el menú

MIDI (vea “La función Reinicializar” en la página 63).

Acerca de la función Cuantización automática de

Grabación MIDI

Si la función Cuantización Auto. está activada en la barra

de transporte (el botón “Auto Q”), las notas que grabe

quedan cuantizadas automáticamente según los ajustes

actuales de cuantización. Para más información sobre la

cuantización, vea “Las funciones de Cuantización” en la

página 185.

Grabar MIDI en ciclo

Cuando graba MIDI en ciclo, el resultado depende de qué

modo de Grabación en Ciclo haya seleccionado en la ba-

rra de transporte:

Modo de Grabación en Ciclo: Mezclar (MIDI)

Para cada vuelta completa, todo lo que grabe se añade a lo

que había grabado previamente en la misma parte. Esto es

útil, p.ej., para construir patrones rítmicos. Puede grabar un

charles en la primera vuelta, el bombo en la segunda, etc.

Modo de Grabación en Ciclo: Sobrescribir (MIDI)

Tan pronto como reproduce una nota MIDI (o manda cual-

quier mensaje MIDI), todo el MIDI que grabó en las vueltas

anteriores es sobrescrito desde dicho punto en la parte.

Un ejemplo:

1. Inicia la grabación en un ciclo de ocho compases.

2. La primera toma no fue suficientemente buena – em-

pieza directamente una nueva toma en la siguiente vuelta

que sobrescribe la primera toma.

3. Después de grabar la segunda toma deja que la gra-

bación continúe y escucha, sin tocar nada.

Por ejemplo, digamos que la toma estaba bien hasta el compás siete.

4. En la siguiente vuelta, espera hasta el compás siete y

empieza a tocar.

De este modo, sobrescribirá sólo los dos últimos compases.

5. Asegúrese de que deja de tocar antes de que em-

piece la siguiente vuelta – o sobrescribirá la toma entera.

Grabación

Modo de Grabación en Ciclo: Mantener último

Cada vuelta completa reemplaza la vuelta previamente

grabada. Tenga en cuenta lo siguiente:

• La vuelta del ciclo debe ser completada – si desactiva la

grabación o pulsa Detener antes de que el cursor alcance

el localizador derecho, se mantendrá la toma anterior.

• Si no toca o introduce ningún MIDI durante una vuelta,

nada ocurrirá (se mantendrá la toma anterior).

Grabar diferentes tipos de mensajes MIDI

Notas

Cuando pulsa y libera una tecla en su sintetizador o cual-

quier otro teclado MIDI, se manda un mensaje de “Note

On” (al pulsar la tecla) y otro de “Note Off” (al liberarla). El

mensaje de nota MIDI también contiene la información so-

bre qué canal MIDI ha sido usado. Normalmente, esta in-

formación es sobrescrita por el ajuste de canal MIDI de la

pista, pero si ajusta el canal como “Cualquiera”, las notas

serán reproducidas en sus canales originales.

Mensajes continuos

El pitchbend, aftertouch y controladores (como la rueda

de modulación, pedal de sustain, volumen etc.) se consi-

deran eventos MIDI continuos (en oposición a los mensa-

jes momentáneos de tecla abajo o tecla arriba). Si mueve

la rueda de Pitchbend en su sintetizador mientras graba,

el movimiento se grabará juntamente con la tecla (mensa-

jes Note On y Note Off), tal y como seria de esperar. Pero

los mensajes continuos también pueden grabarse des-

pués de que las notas (o incluso antes). También pueden

grabarse en sus propias pistas, de forma separada de las

notas a las que pertenecen.

Pongamos, p.ej., que graba una o varias partes de bajo en

la pista 2. Si ahora pone otra pista, como la pista 55, a la

misma salida y canal MIDI que la pista 2, podrá hacer gra-

baciones diferentes sólo para pitchbends de las partes de

bajo de la pista 55. Esto quiere decir que puede activar la

grabación como de costumbre y sólo mover la rueda de

pitchbend durante la toma. Mientras las dos pistas estén

asignadas a la misma salida y canal MIDI, al instrumento

MIDI le parecerá que las dos grabaciones fueron realiza-

das simultáneamente.

Mensajes de cambio de programa

Normalmente, cuando cambia de un programa a otro en

su teclado (o lo que usa para grabar), se envía un número

correspondiente a dicho programa a través del MIDI en

forma de mensaje de cambio de programa. Dichos men-

sajes pueden grabarse al vuelo con la música, más tarde

en una pista separada o ser introducidos manualmente en

los Editores de Teclado o Lista.

Mensajes de Sistema Exclusivo

El Sistema Exclusivo o “System Exclusive” (SysEx) es un

tipo especial de mensaje MIDI usado para mandar datos

que sólo afectan a una unidad de un determinado fabri-

cante y modelo. El SysEx puede ser usado para transmitir

una lista de los valores que crean uno o más sonidos en

un sintetizador. Para detalles acerca de la visualización y

la edición de mensajes SysEx, vea la sección “Trabajando

con mensajes de Sistema Exclusivo” en la página 225.

La función Reinicializar

La función Reinicializar en el menú MIDI envía mensajes

de note off y reinicializa los controladores en todos los ca-

nales MIDI. Esto es a veces necesario si se cuelgan notas,

hay un vibrato constante, etc.

Hay otras dos opciones para realizar una reinicialización:

• Cubase AI puede realizar automáticamente una reinicia-

lización MIDI al detenerse.

Puede activar o desactivar esta función en las Preferencias (página MIDI).

• Cubase AI puede insertar un evento de reinicialización

automáticamente al final de una parte grabada.

Abra las Preferencias (página MIDI) y active la opción “Insertar Evento de

‘Reset’ al final de la Grabación”. El evento Reinicializar insertado reinicia-

lizará los datos del controlador tales como Sustain, Aftertouch, Pitchbend,

Modulación, Breath Control, etc. Esto es útil si una parte MIDI está gra-

bada y p.ej. el pedal de Sustain todavía está pulsado después de haber

detenido la reproducción. Normalmente, esto haría que todas las partes

siguientes fueran reproducidas con Sustain, ya que el comando Pedal Off

no fue grabado. Para evitar esto, active “Insertar Evento de ‘Reset’ al final

de la Grabación”.

Puede decidir exactamente qué tipos de eventos de-

berían grabarse usando los filtros MIDI – vea “Filtrado

MIDI” en la página 64.

Grabación

Grabación retrospectiva

Esta característica le permite capturar cualquier nota MIDI

que toque en modo detener o durante la reproducción y

convertirla en una parte MIDI “después de que haya ocu-

rrido”. Esto es posible debido al hecho de que Cubase AI

puede capturar la entrada MIDI en una memoria búfer, in-

cluso cuando no está grabando.

Proceda así:

1. Active la opción de Grabación Retrospectiva en las

Preferencias (página Grabar–MIDI).

Esto activa el paso a la memoria búfer de la entrada de datos MIDI, ha-

ciendo posible la Grabación Retrospectiva.

2. Asegúrese de que una pista MIDI está activada para la

grabación.

3. Cuando haya tocado algún trozo MIDI que quiera cap-

turar (bien en modo de detención o durante la reproduc-

ción), seleccione Grabación retrospectiva del menú

Transporte (o use el comando de teclado, por defecto

[Mayús.]-Num[*]).

El contenido de la memoria búfer de MIDI (es decir, lo que

acaba de tocar) se convierte en una parte MIDI en la pista

activada para la grabación. La parte aparecerá donde es-

taba el cursor de proyecto cuando empezó a tocar – esto

significa que si tocó durante la reproducción, las notas cap-

turadas acabarán exactamente donde las tocó en relación

con el proyecto.

• El ajuste de Tamaño de Memoria búfer de Grabación

Retrospectiva en las Preferencias (página Grabar–MIDI)

determina cuántos datos pueden ser capturados.

Preferencias MIDI

Hay otras opciones y ajustes en las Preferencias que

afectan a la grabación y reproducción de datos MIDI:

Página MIDI

• Ajuste de Duración

Ajusta la duración de las notas de modo que siempre haya un corto pe-

riodo de tiempo entre el final de una nota y el inicio de otra (del mismo tono

y en el mismo canal MIDI). El tiempo se especifica en tics. Por defecto hay

120 tics por semicorchea.

Página Grabar–MIDI

• Ajustar Partes MIDI a Compases

Si está activado, las partes MIDI grabadas serán automáticamente ajus-

tadas en su duración para empezar y acabar en posiciones exactas de

compás. Si está trabajando en un contexto basado en Compases+Tiem-

pos, esto puede facilitarle la edición (desplazar, duplicar, repetir, etc.).

• Grabar en Solo en los Editores MIDI

Si está activado y abre una parte para editarla en un editor MIDI, su pista

será activada automáticamente para la grabación. Aún más, la activación

de grabación se desactiva para todas las otras pistas MIDI hasta que

cierre nuevamente el editor.

Esto hace más fácil grabar datos MIDI cuando está editando una parte –

así siempre estará seguro de que los datos grabados acaban en la parte

editada y no en cualquier otra pista.

• Rango de Captura MIDI en ms

Si graba empezando en el localizador izquierdo, este ajuste le ayuda a

asegurarse de que el inicio de la grabación se incluye desde el primer

instante. Una situación muy molesta ocurre cuando ha grabado una toma

MIDI perfecta, para descubrir más tarde que la primera nota no ha sido

efectivamente incluida – ¡porque empezó a tocar un poco demasiado

temprano! Si eleva el Rango de Captura de Grabación, Cubase AI cap-

turará los eventos tocados justo antes del punto de grabación, elimi-

nando este problema.

Para una descripción de las otras opciones, haga clic so-

bre el botón de Ayuda en las Preferencias.

Filtrado MIDI

La página MIDI–Filtro MIDI en las Preferencias le permite

impedir que determinados mensajes MIDI sean grabados

y/o “repetidos” (retransmitidos por la función MIDI Thru).

Grabación

El diálogo se divide en cuatro secciones:

Opciones y ajustes

Preferencias de Transporte relacionadas con

la Grabación

Algunos ajustes en las preferencias (página Transporte)

son importantes para la grabación. Configúrelos según su

método de trabajo preferido:

Desactivar Pinchado de Entrada al Parar

Si está activado, el pinchado de entrada en la barra de

transporte es desactivado automáticamente al entrar en

modo detener.

Parar después de Pinchado de Salida Automático

Si está activado, la reproducción se detendrá automática-

mente después del pinchado de salida (cuando el cursor

de proyecto alcance el localizador derecho y si el pinchado

de salida está activado en la barra de transporte). Si el valor

de post-roll de la barra de transporte está puesto a otro va-

lor que no sea cero, la reproducción continuará durante el

tiempo establecido antes de pararse (vea abajo).

Acerca del Pre-roll y Post-roll

Los campos de valores para pre-roll y post-roll (bajo los

campos de los localizadores izquierdo/derecho) en la ba-

rra de transporte tienen la siguiente funcionalidad:

• Estableciendo un valor de pre-roll le dice a Cubase AI

que “vaya hacia atrás” un pequeño trozo si la reproduc-

ción se activa.

Esto se aplica siempre al iniciar la reproducción, pero quizás es más rele-

vante cuando graba desde el localizador izquierdo (pinchado de entrada

activado en la barra de transporte) tal y como se describe más abajo.

• Estableciendo un valor de post-roll le dice a Cubase AI

que reproduzca un pequeño trozo después de un punch

out automático antes de pararse.

Esto sólo se aplica si el pinchado de salida está activado en la barra de

transporte y “Parar después de Pinchado de Salida Automático” está ac-

tivado en las Preferencias (página Transporte).

• Para activar o desactivar el pre-roll o post-roll, haga clic

en el botón correspondiente de la barra de transporte (al

lado del valor de pre/post-roll) o use las opciones “Utilizar

Pre-Roll” y “Utilizar Post-Roll” del menú Transporte.

Un ejemplo:

1. Ajuste los localizadores donde desea iniciar y detener

la grabación.

2. Active el Pinchado de entrada y el Pinchado de salida

en la barra de transporte.

3. Active la opción “Parar después de Pinchado de Sa-

lida Automático” en las Preferencias (página Transporte).

4. Ponga tiempos adecuados de pre-roll y post-roll ha-

ciendo clic en los campos correspondientes en la barra

de transporte e introduciendo nuevos valores de tiempo.

5. Active el pre-roll y post-roll haciendo clic en los boto-

nes próximos a los tiempos de pre-roll y post-roll para que

se enciendan.

Sección Descripción

Grabar Al activar cualquiera de estas opciones se impide la gra-

bación del tipo de mensaje MIDI seleccionado. Puede,

sin embargo, ser procesado, y si ya ha sido grabado, se

reproducirá normalmente.

Thru Al activar cualquiera de estas opciones se impide la re-

transmisión del tipo de mensaje MIDI seleccionado. Sin

embargo, se pueden grabar y reproducir con normalidad.

Canales Si activa un botón de canal, ningún mensaje MIDI de ese

canal será grabado o retransmitido. Los mensajes ya gra-

bados serán, de todos modos, reproducidos normalmente.

Controlador Le permite impedir que determinados tipos de mensaje

MIDI de controladores sean grabados o retransmitidos.

Para filtrar un determinado tipo de controlador, selecció-

nelo de la lista en la parte superior de la sección Contro-

ladores y haga clic en “Añadir”. Aparecerá en la lista

inferior.

Para eliminar un tipo de controlador de la lista (permitién-

dole grabarlo o retransmitirlo), selecciónelo en la lista in-

ferior y haga clic sobre “Suprimir”.

El valor del campo post-roll y el conmutador

activar/desactivar.

El valor del campo pre-roll y el conmutador

activar/desactivar.

Grabación

6. Active la grabación.

El cursor de proyecto “volverá atrás” el tiempo especificado en el campo

pre-roll y empezará la reproducción. Cuando el cursor alcance el locali-

zador izquierdo, la grabación se activa automáticamente. Cuando el cur-

sor llegue al localizador derecho, se desactivará la grabación, pero la

reproducción continuará durante el tiempo establecido en el campo

post-roll antes de pararse.

Usar el metrónomo

El metrónomo puede hacer sonar un clic que puede usar

como referencia rítmica. Los dos parámetros que contro-

lan la temporización del metrónomo son el tempo y el tipo

de compás, establecidos en el Editor de Pista de Tempo

(vea “Editando la curva de tempo” en la página 239).

Puede usar el metrónomo como un clic al grabar y/o al re-

producir o para una precuenta que podrá ser escuchada

al iniciar la grabación desde el modo detener. El metró-

nomo y la precuenta se activan por separado:

• Para activar el metrónomo, haga clic sobre el botón

Click de la barra de transporte.

También puede activar la opción “Metrónomo activado” en el menú Trans-

porte o usar el correspondiente comando de teclado (por defecto [C]).

• Para activar la precuenta, haga clic sobre el botón de

Precuenta en la barra de transporte.

También puede activar la opción de “Precuenta Activada” en el menú

Transporte o configurar un comando de teclado para ello.

Ajustes de Metrónomo

Puede realizar ajustes para el metrónomo en el diálogo de

Configuración del Metrónomo, que se abre desde el menú

Transporte.

El metrónomo puede usar tanto un clic de audio reprodu-

cida a través de la tarjeta de sonido, como enviar datos

MIDI a un dispositivo conectado el cual reproducirá el clic,

o ambas opciones.

Estos son los ajustes del metrónomo que se pueden ha-

cer en el diálogo:

Clic act./desact.

Precuenta activada/

desactivada

Opciones del

Metrónomo

Descripción

Metrónomo en

la Grabación/

Reproducción

Le permite especificar si el metrónomo debe oírse du-

rante la reproducción, la grabación o ambas cosas

(cuando Click se encuentra activado en la barra de

transporte).

Duración del

Clic

Si esta opción está activada, aparece un campo a la dere-

cha donde puede especificar el “ritmo” del metrónomo.

Normalmente el metrónomo toca un clic por tiempo, pero

ajustándolo a, p.ej., “1/8” obtendrá corcheas – dos clics

por tiempo. También es posible crear ritmos de metró-

nomo poco usuales como tresillos, etc.

Opciones de

Precuenta

Descripción

Precuenta

(Compases)

Ajusta el número de compases que el metrónomo con-

tará antes de empezar a grabar si la precuenta se en-

cuentra activada en la barra de transporte.

Tipo de Com-

pás de Inicio

de Grab.

Si está activado, la precuenta usará automáticamente el

tipo de compás y tempo de la posición en la que inicie la

grabación.

Grabación

Recuperar grabaciones de audio

después de un fallo del sistema

Normalmente, cuando un ordenador se cuelga, se pierden

todos los cambios realizados a su proyecto desde la última

vez que lo salvó. Habitualmente, no hay un modo rápido y

fácil de recuperar su trabajo.

Con Cubase AI, si su sistema se cuelga mientras está

grabando (por un corte de corriente o cualquier otra even-

tualidad), encontrará que su grabación sigue estando dis-

ponible, desde el momento en que inició la grabación

hasta el momento en que falló el ordenador.

Cuando sufra un fallo del ordenador mientras graba, sim-

plemente vuelva al lanzar el sistema y compruebe la car-

peta de grabación del proyecto (por defecto es la

subcarpeta Audio dentro de la carpeta de proyecto). De-

bería contener el archivo de audio que estaba grabando

en el momento que falló el sistema.

Tipo de Com-

pás en tiempo

de Proyecto

Si está activado, la precuenta será en el tipo de compás

definido en la pista de tempo. Además, se aplicará cual-

quier cambio de tempo en la pista de tempo durante la

precuenta.

Usar Compás Le permite especificar un tipo de compás para la pre-

cuenta. En este modo, los cambios de tempo en la pista

de tempo no afectarán a la precuenta.

Clic MIDI Descripción

Activar Clic

MIDI

Selecciona si el metrónomo sonará o no a través de

MIDI.

Puerto/Canal

MIDI

Aquí es donde selecciona una salida MIDI y un canal para

el clic del metrónomo. Tenga en cuenta que en este menú

puede seleccionar un instrumento VST previamente con-

figurado en la ventana Instrumentos VST, permitiéndole

usar un sonido de Instrumento VST como clic de Metró-

nomo.

Nota/Veloci-

dad Alta

Ajusta el número de la nota MIDI y el valor de la veloci-

dad para la “nota alta” (el primer tiempo de un compás).

Nota/Veloci-

dad Baja

Ajusta el número de la nota MIDI y la velocidad para las

“notas bajas” (los otros tiempos).

Clic de Audio Descripción

Activar Clic de

Audio

Selecciona si el metrónomo sonará a través de la tarjeta

de sonido o no. Puede establecer el nivel del clic con el

deslizador.

Opciones de

Precuenta

Descripción

Esta funcionalidad no constituye una garantía “por

encima de todo” de Steinberg. Aunque el programa

en sí mismo ha sido mejorado de modo que las gra-

baciones de audio pueden recuperarse después de

un fallo del sistema, sigue siendo posible que tras un

error grave, un corte en la corriente, etc. queden da-

ñados algunos componentes del ordenador, imposi-

bilitando la recuperación de los datos.

Por favor no intente activamente producir este tipo

de situación para probar esta funcionalidad. Aunque

los procesos internos del programa han sido mejora-

dos para hacer frente a tales situaciones, Steinberg

no puede garantizar que otras partes del programa

no se vean consecuentemente perjudicadas.

Fundidos, fundidos cruzados y

envolventes

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

Crear fundidos

Existen dos tipos principales de fundidos de entrada y

fundidos de salida en Cubase AI: los fundidos creados

mediante las manecillas de fundido (vea más abajo) y los

fundidos creados procesando (vea “Fundidos creados al

procesar” en la página 70).

Fundidos creados mediante las manecillas de

fundido

Los eventos de audio seleccionados presentan unas ma-

necillas azules en las esquinas superiores izquierda y de-

recha. Dichas manecillas pueden ser arrastradas para

crear, respectivamente, un fundido de entrada o de salida.

Creando un fundido de entrada. El fundido queda reflejado automática-

mente en la forma de onda, reaccionando visualmente cuando arrastra

la manecilla de fundido.

Los fundidos creados con las manecillas no se aplican al

clip de audio como tal, sino que se calculan en tiempo real

durante la reproducción. Esto significa que varios eventos

relativos al mismo clip de audio pueden tener curvas de

fundido diferentes. También significa que un número con-

siderable de fundidos pueden requerir una gran potencia

de procesado.

• Si selecciona múltiples eventos y arrastra las manecillas

de fundido de uno de ellos, el mismo fundido será apli-

cado a todos los eventos seleccionados.

• Puede editar un fundido desde el diálogo de Fundidos,

tal y como se describe en las páginas siguientes.

El diálogo se abre al hacer doble clic sobre el área encima de la curva

del fundido, o seleccionando el evento y escogiendo “Abrir Editor de

Fundido(s)” desde el menú Audio (tenga en cuenta que se abrirán dos

diálogos si el evento tiene curvas tanto de fundido de entrada como de

salida).

Si ajusta la forma de la curva de fundido en el diálogo de Fundidos, la

forma se mantendrá cuando más tarde ajuste la duración del fundido.

• Puede alargar o acortar un fundido en cualquier mo-

mento, arrastrando la manecilla.

De hecho puede realizar esta acción incluso sin seleccionar primero el

evento; es decir, sin que las manecillas sean visibles. Tan sólo desplace

el cursor sobre la curva de fundido hasta que el cursor se convierta en

una flecha bidireccional, y después haga clic sobre arrastrar.

• Si la opción “Mostrar Siempre las Manecillas de Fun-

dido” está activada en el diálogo de Preferencias (página

Visualización de Eventos–Audio), las manecillas de fun-

dido permanecen siempre sobre el evento, y unas líneas

de ayuda verticales indican las puntos exactos de inicio o

finalización de los fundidos.

Esto es útil en situaciones en las que desea que el volumen del evento

sea muy bajo, ya que esta opción de permite seguir viendo las manecillas

de fundido.

• Si la opción “Mostrar Siempre las Curvas de Volumen”

está activada en las Preferencias (Visualización de Even-

tos–Audio), las curvas de fundido se mostrarán en todos

los eventos, con independencia de que estén o no selec-

cionados.

Si la opción está desactivada, las curvas de volumen se mostrarán solo

sobre los eventos seleccionados.

• Si la opción “Líneas de Fundido Gruesas” está activada

en el diálogo de Preferencias (página Visualización de

Eventos–Audio), las líneas de fundido y la curva de volu-

men son más gruesas, incrementando su visibilidad.

Las manecillas de fundido en la parte superior del evento y líneas de

fundido y volumen más gruesas le permiten editar y visualizar los fundi-

dos incluso en aquellas situaciones en las que el volumen del evento es

muy bajo.

• Cuando la opción “Usar la rueda del ratón para el volu-

men del Evento y Fundidos” está activada en el diálogo de

Preferencias (página Opciones de Edición–Audio), puede

usar la rueda del ratón para desplazar la curva de volumen

hacia arriba o abajo. Si mantiene apretado [Mayús.] mien-

tras mueve la rueda del ratón, cambiará las curvas de fun-

dido. Esto es útil en situaciones en las que las manecillas

de volumen no son visibles (p.ej., debido a un factor de

zoom muy alto).

Al posicionar el puntero del ratón sobre algún lugar en la mitad izquierda

del evento, el punto de finalización del fundido de entrada se desplaza.

Cuando el puntero del ratón está en la mitad derecha de un evento, el

punto de inicio del fundido de salida se desplaza igualmente.

Ö Puede configurar comandos de teclado para cambiar

la curva de volumen de los eventos y las curvas de fun-

dido, si no desea usar el ratón para hacerlo.

Encontrará estos comandos en el diálogo de Comandos de Teclado, en

la categoría Audio, vea “Comandos de teclado” en la página 287.

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

Crear y ajustar fundidos con la herramienta Seleccionar

Rango

También puede crear y ajustar fundidos del tipo “maneci-

llas” con la herramienta Seleccionar Rango, del siguiente

modo:

1. Seleccione una parte del evento de audio con la herra-

mienta Seleccionar Rango.

El resultado depende de su selección:

• Si selecciona un rango desde el inicio del evento, se creará un

fundido de entrada en el rango.

• Si selecciona un rango que alcance el final de un evento, se

creará un fundido de salida en el rango.

• Si selecciona un rango que abarque una sección intermedia

de un evento, pero no alcanza ni su principio ni su final, se

crearán un fundido de entrada y uno de salida fuera del rango

seleccionado. En otras palabras, el fundido de entrada abar-

cará el área desde el inicio del evento hasta el inicio del rango

seleccionado y el fundido de salida abarcará el área desde el

final del rango seleccionado hasta el final del evento.

2. Invoque el menú Audio y seleccione “Ajustar Fundidos

al Rango”.

Las áreas de fundido se ajustarán según el rango de la selección.

Acerca de la manecilla de volumen

Un evento de audio seleccionado también tiene una mane-

cilla azul en su parte central superior. Se trata de la mane-

cilla de volumen, y proporciona una manera rápida de

cambiar el volumen de un evento, directamente en la ven-

tana de proyecto. Está enlazado directamente con el ajuste

de volumen de la línea de información adicional, es decir,

que al arrastrar la manecilla de volumen también se cambia

el valor de la línea de información.

Suprimir fundidos

Para eliminar los fundidos de un evento, seleccione el

evento y escoja “Suprimir Fundidos” en el menú Audio.

También puede usar la herramienta Seleccionar Rango

para eliminar de esta manera los fundidos y fundidos cru-

zados dentro del rango.

Fundidos creados al procesar

Si ha seleccionado un evento de audio o una sección de un

evento de audio (usando la herramienta Seleccionar

Rango), puede aplicar un fundido de entrada o salida a la

selección usando las funciones de “Fundido de Entrada” o

“Fundido de Salida” en el submenú Proceso del menú Au-

dio. Estas funciones abren el correspondiente diálogo de

Fundido, permitiéndole especificar una curva de fundido.

Los fundidos creados de este modo se aplicarán al clip de

audio en vez de al evento. Por favor, tenga en cuenta lo si-

guiente:

• Si más tarde crea nuevos eventos que hagan referencia al

mismo clip, éstos tendrán los mismos fundidos.

Si otros eventos hacen referencia al mismo clip de audio,

se le preguntará si desea que el procesado se aplique o

no a dichos eventos.

• Continuar aplicará el procesado a todos los eventos que ha-

gan referencia al clip de audio.

Puede seleccionar múltiples eventos de audio en pis-

tas separadas con la herramienta Seleccionar Rango,

y aplicar el fundido a todos ellos simultáneamente.

Tenga en cuenta que la duración del fundido está

determinada por la selección realizada. En otras pa-

labras, especifica la duración del fundido antes de

entrar en el diálogo de Fundidos.

También tenga en cuenta que puede seleccionar múl-

tiples eventos y aplicar el mismo procesado a todos

ellos simultáneamente.

Arrastre la manecilla de volumen

hacia arriba o abajo para cambiar

el volumen del evento.

El cambio del volumen se muestra numéricamente en la línea de

información.

La forma de onda del evento refleja el cambio del volumen.

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

• Nueva Versión creará una versión nueva, separada, del clip de

audio para el evento seleccionado.

• También puede activar la opción “No volver a mostrar

este mensaje”. Con independencia de si después escoge

“Continuar” o “Nueva Versión”, todos los procesados futu-

ros se adaptarán a la función que haya seleccionado.

Puede cambiar este ajuste en cualquier momento en las Preferencias (pá-

gina Opciones de Edición–Audio), en “Al procesar Clips Compartidos”.

Los diálogos de Fundido

Los diálogos de Fundido aparecen cuando edita un fundido

existente o usa las funciones Fundido de Entrada/Fundido

de Salida en el submenú Proceso del menú Audio. La ima-

gen inferior le muestra el diálogo de Fundido de Entrada; el

Fundido de Salida tiene ajustes y características idénticos.

• Si abre el diálogo o diálogos de Fundido con varios

eventos seleccionados, podrá ajustar las curvas de fun-

dido para todos esos eventos simultáneamente.

Esto es útil si desea aplicar el mismo tipo de fundido de entrada a más

de un evento, etc.

Tipo de Curva

Estos botones determinan si la curva de fundido debería

consistir de segmentos de curva spline (botón izquierdo),

segmentos de spline amortiguados (botón central) o seg-

mentos lineales (botón derecho).

Visor del Fundido

El visor del Fundido muestra la forma de la curva de fun-

dido. La forma de onda resultante se muestra en gris os-

curo, con la forma de onda actual en gris claro.

Puede hacer clic sobre la curva para añadir puntos, y ha-

cer clic en los puntos existentes y arrastrarlos para cam-

biar la forma. Para suprimir un punto de la curva, arrástrelo

fuera del área de visualización.

Botones de Forma de Curva

Estos botones le dan acceso rápido a las formas de curva

más comunes.

Botón Restablecer

El botón Restablecer (a la derecha sobre el visor de fun-

dido) sólo se encuentra disponible al editar fundidos efec-

tuados arrastrando las manecillas de fundido. Haga clic

sobre el mismo para cancelar cualquier cambio efectuado

desde que abrió el diálogo.

Botón Por Defecto

El botón “Por Defecto” sólo está disponible al editar fundi-

dos realizados al arrastrar las manecillas de fundido. Haga

clic sobre el mismo para almacenar los ajustes actuales

como el fundido por defecto. Esta forma será usada siem-

pre al crear nuevos fundidos.

Valor de Duración del Fundido

El Valor de Duración del Fundido sólo está disponible al

editar fundidos realizados al arrastrar las manecillas de fun-

dido. Se puede usar para introducir las duraciones de los

fundidos numéricamente. El formato de los valores será de-

terminado por la Visualización de Tiempo en la barra de

transporte.

Cuando aplica la opción “Aplicar Duración”, el valor intro-

ducido en el campo de valor de Duración del Fundido será

usado cuando haga clic sobre “Aplicar” o “Aceptar”. Este

ajuste se encuentra desactivado por defecto.

Si ajusta el Fundido actual como el fundido por defecto, el

valor de duración es incluido como parte de los ajustes

por defecto.

Presets

Si ha configurado una curva de fundido de entrada o sa-

lida que desea aplicar a otros eventos o clips, puede al-

macenarla como preset haciendo clic sobre el botón

Guardar.

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

• Para aplicar un preset guardado, selecciónelo en el menú

emergente.

• Para renombrar un preset seleccionado, haga doble clic

sobre su nombre y teclee uno nuevo.

• Para suprimir un preset almacenado, selecciónelo

desde el menú emergente y haga clic en Suprimir.

Preescucha, Aplicar y Procesar

Los botones en la fila de abajo son diferentes según si

está editando un fundido realizado con las manecillas o

aplicando un fundido usando el Menú de Proceso:

Los diálogos de Edición de Fundido tienen los siguientes

botones:

Los diálogos de Proceso de Fundido tienen los siguientes

botones:

Crear fundidos cruzados

El material de audio que se solapa en la misma pista puede

ser sometido a un fundido cruzado, para transiciones sua-

ves o efectos especiales. Puede crear un fundido cruzado

seleccionando dos eventos de audio consecutivos y selec-

cionando el comando Fundido Cruzado en el menú Audio

(o pulsando el correspondiente comando de teclado [X]). El

resultado depende de si los dos eventos se solapan o no:

• Si los eventos se solapan, se crea un fundido cruzado

en el área de solapado.

El fundido cruzado tendrá la forma por defecto – inicialmente un fundido li-

neal, simétrico, pero puede cambiarlo según se describe a continuación.

• Si los eventos no se solapan pero son correlativos (uno

detrás de otro sin hueco) todavía es posible realizar un fun-

dido cruzado entre ellos, ¡suponiendo que sus respectivos

clips de audio se solapan! En este caso, los dos eventos

cambian de tamaño de modo que se solapen, y se aplica un

fundido cruzado de la duración y forma por defecto.

La duración y forma por defecto del fundido cruzado se ajustan en el diá-

logo de Fundido Cruzado (vea “Botones Por Defecto” en la página 74).

Un ejemplo:

Los eventos no se solapan, pero sus clips sí. Por consiguiente, puede

cambiarse el tamaño de los eventos para que se solapen, lo que es im-

prescindible para que pueda crearse un fundido cruzado.

Al seleccionar la función de Fundido Cruzado, se cambia el tamaño de los

dos eventos de modo que se solapen, y un fundido cruzado por defecto se

crea en la sección solapada.

Los fundidos de entrada almacenados sólo aparece-

rán en el diálogo de fundidos de entrada, y los pre-

sets de fundidos de salida sólo aparecerán en el

diálogo de fundidos de salida.

Botón Función

Aceptar Aplica la curva de fundido ajustada al evento, y cierra el diá-

logo.

Cancelar Cierra el diálogo.

Aplicar Aplica la Curva de Fundido preparada al evento, sin cerrar el

diálogo.

Botón Función

Preescucha Reproduce el área de fundido. La reproducción se repetirá

hasta que haga clic de nuevo en el botón (el botón cam-

biará de nombre a “Detener” durante la reproducción).

Procesar Aplica la curva de fundido ajustada al clip, y cierra el diá-

logo.

Cancelar Cierra el diálogo sin aplicar ningún fundido.

El diálogo de Edición de Fundido El diálogo de Proceso de Fundido

Sección solapada

Clips de audio

Eventos de audio

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

• Si los eventos no se solapan, y no pueden ser cambia-

dos de tamaño suficientemente, no podrá crearse un fun-

dido cruzado.

• Cuando ya haya creado un fundido cruzado, puede edi-

tarlo seleccionando un o ambos eventos sujetos al fundido

cruzado, y seleccionando “Fundido Cruzado” nuevamente

en el menú Audio (o haciendo doble clic en la zona del fun-

dido cruzado).

Esto abre el diálogo de Fundido Cruzado, vea más abajo.

Eliminar fundidos cruzados

Para suprimir un fundido cruzado, proceda así:

• Seleccione los eventos y seleccione “Suprimir Fundi-

dos” en el menú Audio.

También puede usar la herramienta Seleccionar Rango: arrastre la herra-

mienta para que la selección incluya todos los fundidos y fundidos cruza-

dos que quiera borrar, y seleccione “Suprimir Fundidos” en el menú Audio.

• También puede eliminar un fundido cruzado haciendo

clic y arrastrándolo fuera de la pista.

El diálogo de Fundido Cruzado

El diálogo de Fundido Cruzado contiene secciones separa-

das, pero idénticas, para los ajustes de curva de los fundi-

dos de entrada y salida del fundido cruzado a la izquierda, y

ajustes comunes a la derecha.

Visualización de Fundidos

Muestra la forma de las curvas de fundido de entrada y

salida, respectivamente. Puede hacer clic sobre la curva

para añadir puntos, y hacer clic en los puntos existentes y

arrastrarlos para cambiar la forma. Para suprimir un punto

de la curva, arrástrelo fuera del área de visualización.

Botones de Tipo de Curva

Estos botones determinan si la curva de fundido corres-

pondiente debería consistir en segmentos de curva spline,

(botón izquierdo), segmentos spline amortiguados (botón

central) o segmentos lineales (botón derecho).

Botones de Forma de Curva

Estos botones le dan acceso rápido a las formas de curva

más comunes.

Igual Energía y Amplitud

• Si activa la casilla “Igual Amplitud”, las curvas de fun-

dido se ajustarán tal que la suma de las amplitudes de los

fundidos de entrada y salida será la misma en toda la re-

gión de fundido cruzado. Esto se suele usar en fundidos

cruzados cortos.

• Si activa la casilla “Igual Energía”, las curvas de fundido

se ajustarán tal que la energía (poder) del fundido cruzado

será constante durante toda la región del fundido cruzado.

Botones de Reproducción

• Los botones “Fundido Salida” y “Fundido Entrada” le

permiten oír sólo la parte del fundido de salida o entrada,

sin el fundido cruzado.

• El botón “Fund. Cruzado” reproduce el fundido cruzado

entero.

También puede usar los controles de la barra de transporte

para reproducir los eventos de audio fundidos. Sin em-

bargo este método también reproducirá todos los eventos

de audio en otras pistas que no hayan sido enmudecidos.

Pre-roll y Post-roll

Al preescuchar con los botones de Reproducción, puede

activar el pre-roll y/o el post-roll. El pre-roll le permite ini-

ciar la reproducción antes del área de fundido, y el post-

roll le permite detener la reproducción después del área

de fundido. Esto puede ser útil para preescuchar el fun-

dido en contexto.

Las curvas de Igual Energía sólo tienen un punto de

curva editable. Cuando este modo está seleccio-

nado, no se pueden usar ni los botones de Tipo de

Curva ni los Presets.

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

• Para especificar lo largos que deben ser el pre-roll y

post-roll, haga clic en los campos e introduzca el tiempo

deseado (en segundos y milisegundos).

• Para activar pre-roll y post-roll, haga clic en el botón res-

pectivo. Para desactivarlo, haga clic en el botón otra vez.

Ajustes de Duración

Puede ajustar la duración del fundido cruzado numérica-

mente en el campo “Duración”. Si es posible, el cambio

de duración se aplicará de modo igual a “ambos lados”

del fundido cruzado (es decir, Cubase AI intenta “centrar”

el fundido cruzado).

Presets

Si ha ajustado una curva de fundido que quiere aplicar a

otros eventos, la puede guardar como preset haciendo

clic sobre el botón “Guardar”.

• Para aplicar un preset guardado, selecciónelo en el menú

emergente.

• Para renombrar un preset seleccionado, haga doble clic

sobre su nombre y teclee uno nuevo.

• Para suprimir un preset almacenado, selecciónelo

desde el menú emergente y haga clic en Suprimir.

Botones Por Defecto

• Haciendo clic en el botón “Por Defecto” se guardarán

todos los ajustes actuales como fundido cruzado por de-

fecto. Estos ajustes se usarán cada vez que cree nuevos

fundidos cruzados.

• El ajuste de Duración del Fundido Cruzado se incluye en

los ajustes por defecto. Sin embargo, esto sólo se aplica si

los eventos a los que va hacer el fundido cruzado no se so-

lapan, de otra forma el fundido cruzado estará en el área

solapada (vea “Crear fundidos cruzados” en la página 72).

• Al hacer clic sobre el botón “Estándar” se copian todas

las curvas y ajustes del fundido cruzado por defecto en el

diálogo de Fundido Cruzado.

Fundidos automáticos y fundidos

cruzados

Cubase AI incorpora una función de Fundido automático

que se puede configurar tanto globalmente (es decir, para

todo el proyecto) como individualmente para cada pista

de audio. La idea detrás de la función de fundido automá-

tico es crear transiciones más suaves entre los eventos,

aplicando fundidos de entrada y salida cortos (entre 1 y

500ms).

Efectuando ajustes globales de fundido

automático

1. Para efectuar ajustes globales de fundidos automáti-

cos para todo el proyecto, seleccione “Configuración de

Fundidos Automáticos…” en el menú Proyecto.

Esto abre el diálogo de Fundidos automáticos del proyecto.

2. Use las casillas de verificación el la esquina superior

derecha para activar o desactivar el Fundido de Entrada

automático, Fundido de Salida automático y Fundidos

Cruzados automáticos, respectivamente.

3. Use el campo de valor de Duración para especificar la

duración del fundido automático o el Fundido Cruzado

(1–500ms).

Para poder cambiar el tamaño del fundido cruzado

de esta manera, debe ser posible cambiar el tamaño

del evento correspondiente. Por ejemplo, si el evento

fundido izquierdo ya toca su clip de audio hasta el fi-

nal, su último punto no se puede mover más hacia la

derecha.

Como se mencionó anteriormente, los fundidos se

calculan en tiempo real durante la reproducción.

Esto implica que cuanto mayor sea el número de pis-

tas de audio con fundidos automáticos activados en

el proyecto, más alta será la carga del procesador.

¡Tenga en cuenta que los fundidos automáticos no

quedan reflejados por líneas de fundido!

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

4. Para ajustar las formas de los fundidos automáticos,

seleccione la pestaña “Fundidos” y efectúe los ajustes

como en los diálogos normales de Fundidos.

5. Para ajustar la forma del Fundido Cruzado automático,

seleccione la pestaña Fundidos Cruzados y realice los

ajustes como si se tratara del diálogo ordinario de Fundi-

dos Cruzados.

6. Si desea usar los ajustes que ha efectuado en futuros

proyectos, haga clic sobre el botón “Por Defecto”.

La próxima vez que cree un nuevo proyecto tales ajustes serán los usados.

7. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Realizar ajustes de fundido automático

individuales para una pista

Por defecto, todas las pistas de audio usarán los ajustes

que ha efectuado en el diálogo Fundidos Automáticos del

proyecto. De todos modos, ya que los fundidos automáti-

cos usan potencia de cálculo, quizás sería un mejor sistema

desactivar globalmente los fundidos automáticos y activar-

los individualmente para cada pista, según sea preciso:

1. Haga clic derecho en la lista de pistas y seleccione

“Configuración de Fundidos Automáticos…” desde el

menú contextual (o seleccione la pista y haga clic sobre el

botón “Configuración de Fundidos Automáticos” en el

Inspector).

Se abre el diálogo de Fundidos Automáticos de la pista. Es idéntico al

diálogo de Fundidos Automáticos, con la opción adicional de “Usar la

Configuración del Proyecto”.

2. Desactive la opción “Usar la Configuración del Pro-

yecto”.

Ahora, cualquier ajuste que realice será aplicado sólo a la pista.

3. Configure los fundidos automáticos como desee y cie-

rre el diálogo.

Volver a los ajustes del proyecto

Si desea que una pista use los ajustes de fundidos auto-

máticos globales, abra el diálogo Fundidos Automáticos

de la pista y active la casilla de verificación “Usar la Confi-

guración del Proyecto”.

El mezclador

Acerca de este capítulo

Este capítulo contiene información detallada sobre los

elementos usados al mezclar audio y MIDI, y los varios

modos en los que puede configurar el mezclador.

Algunas características relacionadas con el mezclador no

se describen en este capítulo. Son las siguientes:

• Configurar y usar efectos de audio.

Vea el capítulo “Efectos de audio” en la página 93.

• Automatización de todos los parámetros del mezclador.

Vea el capítulo “Automatización” en la página 116.

• Cómo mezclar varias pistas de audio (junto con auto-

matización y efectos, si lo desea) en un único archivo de

audio.

Vea el capítulo “Exportar Mezcla de Audio” en la página 242.

Visión general

El mezclador ofrece un entorno común para controlar ni-

veles, panoramizado, estado de solo/enmudecer, etc.

tanto para los canales de audio como para los de MIDI.

Abrir el mezclador

Puede abrir el mezclador de varios modos:

• Seleccionando Mezclador desde el menú Dispositivos.

• Haciendo clic sobre el icono de Mezclador en la barra

de herramientas.

• Usando un comando de teclado (por defecto [F3]).

• Haciendo clic sobre el botón Mezclador en el panel de

dispositivos.

Puede abrir el panel de dispositivos seleccionando Mostrar Panel (en el

menú Dispositivos).

¿Qué tipos de canal pueden mostrarse en el

mezclador?

Los siguientes tipos de canal basados en pistas se mues-

tran en el mezclador:

•Audio

•MIDI

• Canales de retorno de efectos (referidos como Canales FX en

la ventana de proyecto)

• Canales de grupo

• Canales de pista de instrumento

El orden de las tiras de canal de audio, MIDI, instrumento,

grupo y retorno de efectos (de izquierda a derecha) en el

mezclador se corresponde con la lista de pistas de la ven-

tana de proyecto (de arriba a abajo). Si reordena pistas de

estos tipos en la lista de pistas, éstos se reflejarán en el

mezclador.

Además de lo anterior, los siguientes tipos de canal tam-

bién se muestran en el mezclador:

• Canales de instrumento VST (vea el capítulo “Instrumentos

VST y pistas de instrumento” en la página 107).

Los otros tipos de canal no aparecen en el mezclador.

Buses de salida en el mezclador

Los buses de salida se representan por canales de salida

en el mezclador. Aparecen en un “panel” aparte separado

por un divisor móvil y con su barra de desplazamiento hori-

zontal propia, vea “Los canales de salida” en la página 82.

El mezclador

Configurar el mezclador

La ventana del mezclador se puede configurar de varios

modos para satisfacer sus necesidades y ahorrar espacio

en la pantalla. Aquí viene un paseo por las varias opciones

de visualización (las siguientes descripciones asumen

que tiene un proyecto configurado, que contiene algunas

pistas).

El mezclador muestra los faders de canales de varias pis-

tas de su proyecto. A la derecha del panel del fader se en-

cuentra el fader del canal de salida. A la izquierda está el

panel común que le permite realizar ajustes globales que

afectan a todos los canales.

El panel común

El panel común aparece a la izquierda en la ventana del

mezclador y contiene ajustes para cambiar el aspecto y

comportamiento del mezclador, así como ajustes globales

para todos los canales.

Seleccionar qué tipos de canal mostrar/ocultar

Puede especificar qué tipos de canal van a mostrarse o a

ocultarse en el mezclador. En la parte inferior del panel

común encontrará una tira vertical con diversos botones

indicadores. Cada indicador representa un tipo de canal a

ocultar o mostrar en el mezclador:

• Para ocultar o mostrar un tipo de canal, haga clic sobre

el indicador correspondiente.

Si un indicador se encuentra oscuro, se mostrará el correspondiente tipo

de canal en el mezclador. Si está naranja, el tipo correspondiente de ca-

nal estará oculto.

Mostrar/ocultar canales individuales

(el ajuste “Ocultable”)

También puede mostrar/ocultar canales individuales de

cualquier tipo en el mezclador. Para esto, tiene que asig-

nar a los canales el estado de “Ocultable”, el cual le per-

mite ocultar estos canales colectivamente. Proceda así:

1. [Alt]/[Opción]-clic en la sección media superior de la

tira de canal activa la opción “Ocultable”.

El icono “/” aparece si la opción “Ocultable” está activada en la tira de

canal.

2. Repita esto para todos los canales que quiera ocultar.

Botones de Leer/Escribir

Automatización global

Botones Guardar/Supri-

mir preset de Vista (+/-) y

menú emergente de selec-

cionar vistas, vea “Conjun-

tos de vistas de canal” en

la página 79.

Con estos botones indica-

dores puede seleccionar

qué tipos de canales apa-

recen en el mezclador (vea

“Seleccionar qué tipos de

canal mostrar/ocultar” en

la página 78) y/o se ven

afectados por comandos

(vea “Acerca del Objetivo

de los Comandos” en la

página 79).

Alterne las tiras de canal en

el mezclador entre “Modo

‘Ancho’ para todos los Ob-

jetivos” y “Modo ‘Estrecho’

para todos los Objetivos”.

Abre la ventana Conexio-

nes VST, vea “La ventana

Conexiones VST” en la

página 11.

Inicializar Mezclador/

Reinicializar Canales

Copiar/pegar configura-

ciones de canal, vea “Co-

piar ajustes entre canales

de audio” en la página 88.

Los botones globales

Enmudecer y Solo

Canales de audio

Canales de grupo

Canales MIDI

Canales de instrumento VST

Canales FX

Canales de salida

Opciones “Ocultable”,

vea abajo

Mostrar todos los Canales

Opciones “Objetivo de los

Comandos” – vea “Acerca del

Objetivo de los Comandos”

en la página 79.

El mezclador

3. Haga clic en el botón “Ocultar Canales establecidos

como ‘Ocultable’” en el panel común.

Esto oculta todos los canales ajustados a “Ocultable”. Para mostrarlos

de nuevo, haga clic en el botón otra vez o haga clic en el botón “Mostrar

todos los Canales”, en la parte inferior del panel común.

Debajo del botón “Ocultar Canales establecidos como

‘Ocultable’” hay tres botones adicionales.

Tienen la siguiente funcionalidad:

Acerca del Objetivo de los Comandos

Objetivo de los Comandos le permite especificar qué ca-

nales deberían verse afectados por los “comandos” (bási-

camente todas las funciones que pueden ser asignadas a

comandos de teclado) mientras se trabaja con el mezcla-

dor; p.ej. el ajuste de anchura de las tiras de canal. Puede

definir los objetivos de los comandos usando el panel co-

mún del mezclador o el menú contextual.

Los controles de Objetivo de los Comandos en el panel común

Están disponibles las siguientes opciones:

• Todos los Canales – Selecciónelo si quiere que sus coman-

dos afecten a todos los canales.

• Sólo seleccionados – Selecciónelo si quiere que sus coman-

dos afecten sólo a los canales seleccionados.

• Excluir Salidas – Selecciónelo si no quiere que sus comandos

afecten a los canales de salida.

Conjuntos de vistas de canal

Los conjuntos de vistas de canal son configuraciones

guardadas de la ventana del mezclador que le permiten

intercambiar rápidamente entre diferentes disposiciones

del mezclador. Proceda así:

1. Ajuste el mezclador del modo que desee para almace-

narlo como un conjunto de vista.

Se almacenarán los siguientes ajustes:

• Ajustes para tiras de canal individuales (p.ej., modo estrecho o

ancho y si la tira de canal es (o puede ser) ocultada o no).

• El estado de ocultar/mostrar para los tipos de canal.

2. Haga clic en el botón “Guardar Preset de Vista de

Mezclador” (el signo de suma) en la parte inferior del pa-

nel común.

3. Aparece un diálogo, permitiéndole introducir un nom-

bre para el conjunto de vista.

4. Haga clic en Aceptar para almacenar el conjunto de

vista del mezclador actual.

• Ahora puede volver a esta configuración guardada

cuando desee, haciendo clic sobre el botón “Seleccionar

Conjunto de Vista de Canal” (la flecha hacia abajo a la iz-

quierda del botón “Guardar Conjunto de Vista”) y selec-

cionándola desde el menú emergente.

• Para eliminar un conjunto de vista guardado, selecció-

nelo y haga clic sobre el botón “Suprimir preset de Vista

de Mezclador” (el signo de restar).

Opción Descripción

Establecer Canales

Seleccionados a

‘Ocultable’

Esto activa la opción “Ocultable” a todos los Ca-

nales que haya especificado como “Objetivo de

los Comandos”, vea abajo.

Eliminar ‘Ocultable’

de los Canales

Seleccionados

Esto desactiva la opción “Ocultable” a todos los

Canales que haya especificado como “Objetivo

de los Comandos”, vea abajo.

Eliminar ‘Ocultable’

de Todos los Canales

Desactiva el estado “Ocultable” para todos los

Canales del mezclador.

Algunos dispositivos de control remoto (tales como

Houston de Steinberg) ofrecen esta función, lo que

significa que puede usar el dispositivo remoto para

cambiar entre los conjuntos de vista de canales.

El mezclador

Ajustando la anchura de las tiras de canal

Cada tira de canal puede ser ajustada a modo “Ancho” o

“Estrecho” usando el botón Canal Estrecho/Ancho a la iz-

quierda sobre el panel de fader.

El botón Canal Estrecho/Ancho

• Las tiras de canal estrechas contienen un fader estre-

cho, botones en miniatura, el menú emergente de Opcio-

nes de Visualización.

Tiras de canal ancha y estrecha, respectivamente

• Al seleccionar “Modo Estrecho para todos los objetivos”

o “Modo Ancho para todos los objetivos” en el panel co-

mún, se ven afectadas todas las tiras de canal selecciona-

das como objetivos del comando (vea “Acerca del Objetivo

de los Comandos” en la página 79).

El mezclador

Las tiras de canal relacionadas con audio

Todos los tipos de canales relacionados con audio (audio,

pista de instrumento, canales de salida, grupo, retorno de

efectos, instrumento VST) tienen básicamente la misma

disposición de tira de canal, con las siguientes diferencias:

• Sólo los canales de pistas de instrumento y audio tienen boto-

nes de Activar Grabación y Monitor.

• Los canales de salida no tienen envíos.

• Las pistas de instrumento y los canales de instrumento VST

tienen un botón adicional para abrir el panel de control del ins-

trumento.

• Los canales de salida tienen indicadores de clipping.

Acerca de los indicadores de inserción/ecualización/

envíos y botón de circunvalación (“bypass”)

Los tres botones de indicador en cada tira de audio de

canal tienen la siguiente funcionalidad:

• Si una inserción o efecto de envío o un módulo de EQ

están activados para un canal, se enciende el correspon-

diente botón.

Los indicadores de efectos serán azules, el indicador de ecualización

será verde.

• Si hace clic sobre estos botones cuando están encen-

didos, la correspondiente sección de ecualización o efec-

tos será circunvalada (“bypass”).

El estado de bypass se indica con botones amarillos. Al hacer clic sobre

el botón nuevamente se desactiva la circunvalación (“bypass”).

Las tiras de canal MIDI

El panel común

(vea “El panel

común” en la

página 78)

Controles de automatización

del canal

Botones Activar

Grabación y

Monitor

Abre el panel de control del

instrumento VST

Medidor de nivel

Fader de nivel

Botón Edición (abre la

ventana de Configuracio-

nes de Canal)

Indicadores de inserción/ecualización/envíos y bo-

tones de circunvalación (“bypass”, vea más abajo)

Nombre del canal

Estado Ocultable del

canal

Botón Estrecho/Ancho

Control de Panoramizado

Fader de nivel

(volumen MIDI)

Medidor de nivel

(velocidad) del canal

Controles de

automatización del canal

Control de

Panoramizado

Botones Monitor y Activar

Grabación

Botón Edición

Enmudecer y Solo

Botón Canal

Estrecho/Ancho

Estado Ocultable

El mezclador

Las tiras de canal MIDI le permiten controlar el volumen y

panoramizado de sus instrumentos MIDI (suponiendo que

están configurados para recibir los correspondientes men-

sajes MIDI). Los ajustes aquí detallados también se en-

cuentran disponibles en el Inspector para las pistas MIDI.

Los canales de salida

Los buses de salida que ha configurado en la ventana Co-

nexiones VST están representados en el mezclador por

canales de salida. Aparecen en un “panel” aparte (a la de-

recha de las tiras de canal normales), con su propio divisor

y barra de desplazamiento horizontal. La tira de un canal de

salida es muy similar a la de otros canales de audio.

• Para información sobre cómo configurar los buses de

entrada y de salida, vea el capítulo “Conexiones VST:

Configurar los buses de entrada y salida” en la página 9.

• Cómo enrutar los canales de audio a los buses se

describe en la sección “Los canales de salida” en la pá-

gina 82.

• El bus de Mezcla Principal (la salida por defecto) se usa

para monitorizar. Para información sobre la Monitoriza-

ción, vea “Acerca de la monitorización” en la página 14.

Procedimientos básicos de mezcla

Ajustar el volumen en el mezclador

En el mezclador, cada tira de canal tiene un fader de

volumen.

• Para los canales de audio, los faders controlan el volu-

men de los canales antes de que se enruten (directa-

mente o a través de un grupo) a un bus de salida.

• Un fader de un canal de salida determina el nivel de sa-

lida maestro para todos los canales de audio enrutados a

dicho bus de salida.

• El fader de los canales MIDI del mezclador, al ser despla-

zado, manda mensajes de volumen MIDI a los canales del

instrumento o instrumentos conectados.

Los instrumentos conectados deben ser capaces de responder a men-

sajes MIDI (tales como volumen MIDI en este caso) para funcionar ade-

cuadamente.

• Los ajustes de los faders se muestran de forma numé-

rica debajo de cada fader, en dB para los canales de au-

dio y en el rango de valores MIDI de 0 a 127 para los

canales MIDI.

Puede hacer clic en los campos de valor de los faders e introducir un

ajuste de volumen simplemente tecleándolo.

• Para realizar ajustes finos de volumen, mantenga apre-

tado [Mayús.] mientras mueve los faders.

• Si mantiene apretado [Ctrl]/[Comando] y hace clic so-

bre un fader, será reinicializado a su valor por defecto;

p.ej. 0.0dB para los canales de audio, o volumen MIDI

100 para los canales MIDI.

Esta reinicialización de valores por defectos funciona para casi todos los

parámetros del mezclador.

Puede usar los faders para ajustar el balance de volúme-

nes entre los canales audio y MIDI y ejecutar una mezcla

automatizada manualmente moviendo los faders y los

otros controles mientras está reproduciendo. Usando la

función Escribir (vea “Activar y desactivar la escritura de

datos de automatización” en la página 117), puede auto-

matizar los niveles para la mayor parte de acciones del

mezclador.

Medidor de nivel

del bus

Leer/Escribir

Automatización

Indicador de distorsión,

vea “Ajustar los niveles de

entrada” en la página 57.

Botón Edición

Indicadores de inser-

ción/ecualización y

botones de circunva-

lación (“bypass”)

Control de

Panoramizado

Botones Enmudecer

y Solo

Fader de volumen

del bus

También es posible hacer ajustes de volumen estáti-

cos para un evento en la línea de información con la

manecilla de volumen (vea “Acerca de la manecilla

de volumen” en la página 70).

El mezclador

Acerca de los medidores de nivel para los canales de

audio

Al reproducir audio en Cubase AI, los medidores de nivel

en el mezclador muestran el nivel de cada canal de audio.

• Inmediatamente debajo del medidor de nivel hay un pe-

queño lector de nivel – muestra el nivel de señal más alto

registrado.

Haga clic sobre dicho contador para reinicializar los niveles de pico.

Si el nivel de pico de la señal de audio pasa por encima de

los 0dB, el indicador de nivel numérico mostrará un valor

positivo (es decir, un valor por encima de 0dB).

Ö Cubase AI usa procesado interno de 32 Bit Flotante,

así que dispone de un margen dinámico virtualmente ilimi-

tado – las señales pueden sobrepasar enormemente el

valor de 0dB sin distorsionar. Tener niveles más altos que

0dB en canales de audio individuales no es, por lo tanto,

un problema en sí mismo. La calidad de audio no se verá

afectada por ello.

De todos modos, cuando muchas señales con un nivel alto se mezclan

en un bus de salida, será preciso que baje bastante el nivel de canal de

salida (vea más abajo). Por consiguiente, es una buena práctica mante-

ner los niveles máximos en canales de audio individuales aproximada-

mente alrededor de 0dB.

Acerca de los medidores de nivel para los canales de

salida

Para los canales de salida, las cosas cambian. Estos ca-

nales tienen indicadores de clipping.

• La distorsión puede ocurrir al grabar al convertir la señal

analógica a digital en la tarjeta de sonido.

Es también posible tener clipping en la señal que se está grabando a

disco. Para más información vea “Ajustar los niveles de entrada” en la

página 57.

• En los buses de salida, la señal de audio en coma flo-

tante es convertida a la resolución de la tarjeta de sonido.

En el dominio de los números enteros, el nivel máximo es

0dB – niveles más altos harán que se encienda el indicador

de distorsión de cada bus.

Si los indicadores de distorsión se encienden para un bus determinado,

ello indica que ha ocurrido distorsión – de tipo digital, además, y que de-

bería evitarse a toda costa.

Los medidores de nivel para canales MIDI

Los medidores de nivel para canales MIDI no muestran los

volúmenes reales, sino que muestran los valores de velo-

cidad de las notas reproducidas en las pistas MIDI.

Pistas MIDI ajustadas al mismo canal MIDI y salida

Si tiene varias pistas MIDI ajustadas al mismo canal MIDI

(y dirigidas a la misma salida MIDI), al efectuar ajustes de

volumen o panorama en estos canales del mezclador/pis-

tas MIDI también se verán afectados los otros canales del

mezclador ajustados a la misma combinación de canal

MIDI y salida.

Usar Solo y Enmudecer

Los botones Enmudecer y Solo

Puede usar los botones de Enmudecer y Solo para silen-

ciar uno o varios canales. Detalles a tener en cuenta:

• El botón Enmudecer silencia el canal seleccionado.

Haciendo clic en el botón Enmudecer de nuevo desenmudecerá el ca-

nal. Varios canales pueden ser enmudecidos simultáneamente. Enmude-

cer canales de grupo puede tener dos resultados diferentes

dependiendo de cómo estén establecidas las Preferencias (vea “Ajustes

para canales de grupo” en la página 89). Un canal enmudecido se indica

por un botón de Enmudecer encendido y también por el indicador de

Enmudecimiento Global del panel Común.

• Al hacer clic sobre el botón Solo para un canal se en-

mudecen todos los otros canales.

Un canal en Solo queda indicado por un botón de Solo encendido, y

también por el indicador de Solo Global en el panel común. Haga clic

sobre el botón de Solo nuevamente para desactivar la función Solo.

• Varios canales pueden ser dispuestos en Solo simultá-

neamente.

De todos modos, si pulsa [Ctrl]/[Comando] y hace clic sobre el botón Solo

de un canal, cualquier otro canal en modo solo será automáticamente

cambiado de estado (es decir, esta modalidad de Solo es exclusiva).

Si el indicador de distorsión se enciende para un ca-

nal de salida, reinicialice el indicador haciendo clic

sobre el mismo, y baje el nivel hasta que el indicador

ya no se encienda.

Un canal en-

mudecido en

el mezclador.

Un indicador de Enmudecimiento Global

encendido en el panel común indica que

uno o más canales están enmudecidos.

El mezclador

• [Alt]/[Opción] y clic sobre un botón Solo activa “Anular

Solo” para dicho canal.

En este modo el canal no será enmudecido si activa el Solo para otro ca-

nal. Para desactivar Anular Solo, haga clic y [Alt]/[Opción] nuevamente.

• Puede desenmudecer o quitar el solo a todos los cana-

les haciendo clic sobre el indicador Enmudecer o Solo en

el panel común.

Ajustar el panorama en el mezclador

El control de pan

Los controles de panoramizado en el mezclador se usan

para colocar un canal entre los lados izquierdo y derecho

del espectro estéreo. Por defecto, para los canales esté-

reo, el panorama controla el balance entre los canales iz-

quierdo y derecho. Puede cambiar esta opción en las

Preferencias. Al seleccionar uno de los otros modos de

panoramizado, puede ajustar de modo independiente el

panoramizado para los canales izquierdo y derecho.

• Para efectuar ajustes finos de panoramizado, mantenga

apretado [Mayús.] mientras desplaza el control de panora-

mizado.

• Para seleccionar la posición (por defecto) central de

panoramizado, mantenga apretado [Ctrl]/[Comando] y

haga clic sobre el panel de control.

• Para canales MIDI, el control de panoramizado manda

mensajes de panorama MIDI.

El resultado dependerá de cómo responda su instrumento MIDI a los men-

sajes de panoramizado – compruebe su documentación para detalles.

Acerca del ajuste “Reparto Estéreo” (sólo canales de

audio)

En el diálogo de Configuración del Proyecto hay un menú

emergente denominado “Reparto Estéreo”, en el cual

puede seleccionar uno o varios modos de panoramizado.

Estos hacen referencia al hecho de que, sin compensa-

ción de potencia, la potencia de la suma de los lados iz-

quierdo y derecho sería mayor (volumen más alto) si un

canal estuviera panoramizado al centro que si lo estuviera

a la izquierda o a la derecha.

Para solucionar esto, el ajuste Reparto Estéreo le permite

atenuar las señales panoramizadas al centro, por -6, -4.5

o -3dB (por defecto). Al seleccionar 0dB se desactiva

efectivamente la panoramización de potencia constante.

Experimente con los diferentes modos para ver cuál se

adapta mejor a cada situación. También puede seleccio-

nar “Igual Energía” en este menú emergente, lo que signi-

fica que la potencia de la señal se mantiene constante en

todas las posiciones de panoramizado.

Procedimientos específicos de audio

Esta sección describe las opciones y procedimientos bá-

sicos referentes a los canales de audio en el mezclador.

Usar configuraciones de canal

Para cada tira de canal de audio en el mezclador y en el

Inspector; y para pista de audio en el Inspector, hay un bo-

tón de edición (“e”).

Al hacer clic sobre dicho botón se abre la ventana de

Configuraciones de Canal de Audio VST. Por defecto,

esta ventana contiene:

• Una sección con ocho ranuras de inserción de efectos (vea

“Efectos de audio” en la página 93).

• Cuatro módulos de Ecualización y un visor de curva de Ecua-

lización asociado (vea “Efectuando ajustes de Ecualización”

en la página 86).

• Una sección con ocho envíos (vea “Efectos de audio” en la

página 93).

• Un duplicado de la tira de canal del mezclador

Haga [Alt]/[Opción]-clic en

un Botón Solo…

…para activar “Anular Solo” para dicho canal.

El mezclador

Puede personalizar la ventana de Configuraciones de Ca-

nal, mostrando/ocultando los diversos paneles y/o cam-

biando su orden:

• Para especificar qué paneles deberían ser mostrados/oculta-

dos, haga clic con el botón derecho del ratón en la ventana de

Configuraciones de Canal y active/desactive las opciones res-

pectivas en el submenú Personalizar Vista del menú contextual.

• Para cambiar el orden de los paneles, seleccione “Configura-

ción…” en el menú emergente Personalizar Vista y use los bo-

tones “Hacia arriba” y “Hacia abajo”.

Ö Para más información vea el capítulo “Personalizar” en

la página 280.

Cada canal tiene su propia ventana de ajustes de canal

(aunque puede ver cada una en la misma ventana si lo de-

sea – vea abajo).

La ventana de Configuraciones de Canal se usa para las

siguientes operaciones:

• Aplicar ecualización, vea “Efectuando ajustes de Ecualiza-

ción” en la página 86.

• Aplicar efectos de envío, vea “Efectos de audio” en la página

93.

• Aplicar inserciones de efectos, vea “Efectos de audio” en la

página 93.

• Copiar ajustes de un canal y aplicarlos a otro canal, vea “Co-

piar ajustes entre canales de audio” en la página 88.

Cambiar canales en la ventana Configuraciones de Canal

Puede visualizar los ajustes de cualquier canal desde una

única ventana.

Si la opción “Sincronizar Proyecto y Selección en el Mez-

clador” está activada en las Preferencias (página Opcio-

nes de Edición–Proyecto & Mezclador), esto puede

hacerse “automáticamente”:

• Abra la ventana de Configuraciones de Canal para una

pista y posiciónela de modo que pueda ver tanto la ventana

de proyecto como la ventana de Configuraciones de Canal.

Al seleccionar una pista en la ventana de proyecto automá-

ticamente se selecciona el canal correspondiente en el

mezclador (y viceversa). Si está abierta una ventana de

Configuraciones de Canal, ésta cambiará automáticamente

para mostrar los ajustes del canal seleccionado. Esto le

permite tener sólo una ventana de Configuraciones de Ca-

nal abierta en una posición conveniente de la pantalla, y

usarla para todos sus ajustes de Ecualización y efectos.

También puede seleccionar un canal manualmente (y por

consiguiente cambiar lo que se muestra en la ventana de

Configuraciones de Canal abierta). Proceda así:

1. Abra la ventana de Configuraciones de Canal de cual-

quier canal.

2. Abra el menú emergente de Escoger Canal a Editar

haciendo clic sobre el botón de flecha a la izquierda del

número de canal encima de la vista de Fader.

3. Seleccione un canal desde el menú emergente para

mostrar los ajustes de dicho canal en la ventana de Confi-

guraciones de Canal abierta.

• Alternativamente, puede seleccionar un canal en el

mezclador haciendo clic sobre su tira de canal (asegúrese

de que no hace clic sobre un control, ya que esto lo que

cambiará es el ajuste del parámetro respectivo).

Esto selecciona el canal, y la ventana de Configuraciones de Canal se

actualiza.

Todas las configuraciones de canal se aplican a am-

bos lados de un canal estéreo.

Haga clic en el botón Edición para abrir la ventana

Configuraciones de Canal.

El mezclador

• Para abrir varias ventanas de Configuraciones de Canal

simultáneamente, pulse [Alt]/[Opción] y haga clic sobre

los botones de Editar de los canales correspondientes.

Efectuando ajustes de Ecualización

Cada canal de audio en Cubase AI tiene un ecualizador

paramétrico con hasta cuatro bandas. Hay varios modos

de visualizar y ajustar los ecualizadores:

• Al seleccionar las pestañas de “Ecualizadores” en el In-

spector.

La sección “Ecualizadores” es similar a la sección de “Ecualizadores” en

la ventana de Configuraciones de Canal. Ajustar la Ecualización en el In-

spector sólo es posible para canales de audio basados en audio.

• Al usar la ventana de Configuraciones de Canal.

Le ofrece tanto deslizadores de parámetros como un visor de curva sobre

el que puede hacer clic con el ratón (el panel de Ecualizador + Curva) y

también le permite almacenar y recuperar presets de Ecualización.

Debajo se describe cómo configurar la EQ en la ventana

Configuraciones de Canal, pero los parámetros son los

mismos que en el mezclador.

El panel Ecualizadores + Curva en la ventana Configura-

ciones de Canal consiste en cuatro módulos de Ecualiza-

ción con deslizadores de parámetros, un visor de curva de

Ecualización y algunas funciones adicionales en la parte

superior.

Usar los controles de parámetros

1. Active el módulo EQ haciendo clic en su botón Banda

de EQ activa.

Aunque los módulos tienen diferentes valores de frecuencia por defecto

y diferentes nombres de Q, todos tienen el mismo rango de frecuencias

(20Hz a 20kHz). La única diferencia entre los módulos es que puede es-

pecificar diferentes tipos de filtro para cada módulo en concreto (vea

más abajo).

2. Ajuste la cantidad de atenuación o realce con el con-

trol de ganancia – el deslizador superior.

El rango es ± 24dB.

3. Ajuste la frecuencia deseada con el deslizador de fre-

cuencia.

Esta es la frecuencia central del rango de frecuencias (20Hz a 20kHz)

que desea atenuar o realzar.

4. Haga clic sobre el deslizador inferior (a la izquierda)

para abrir el menú emergente de tipo de filtro y seleccio-

nes el tipo de filtro deseado.

Las bandas “eq1” y “eq4” pueden actuar como paramétricos, shelving o

filtros pasa altos/bajos, mientras que “eq2” y “eq3” siempre son filtros

paramétricos.

5. Ajuste el valor de Q con el deslizador inferior (a la de-

recha).

Esto determina la anchura del rango de frecuencias afectado. Valores

más altos proporcionan un rango de frecuencias más estrecho.

6. Si es preciso, puede activar y ajustar hasta cuatro

módulos.

• Tenga en cuenta que puede editar los valores también

de modo numérico, haciendo clic sobre un campo de va-

lor e introduciendo los valores deseados de ganancia, fre-

cuencia o Q.

Usar el visor de curva

Cuando active los módulos de Ecualización y realice sus

ajustes, verá que éstos se reflejan automáticamente en el

visor de curva de encima. También puede realizar los ajus-

tes en la curva (o combinar ambos métodos del modo en

que prefiera):

1. Para activar un módulo de Ecualización, haga clic so-

bre el visor de curva.

Esto añade un punto de curva y activará uno de los módulos de más

abajo.

El mezclador

2. Realice ajustes a la Ecualización arrastrando el punto

de la curva en el visor.

Esto le permite ajustar la ganancia (arrastrando hacia arriba o abajo) y la

frecuencia (arrastrando a izquierda y derecha).

3. Para ajustar el parámetro de Q, pulse [Mayús.] y arras-

tre el punto de la curva hacia arriba o abajo.

Verá la curva de Ecualización ensancharse o estrecharse mientras arras-

tra el botón.

• También puede restringir la edición pulsando [Ctrl]/

[Comando] (sólo ajusta la ganancia) o [Alt]/[Opción] (sólo

ajusta la frecuencia) mientras arrastra el punto de la curva.

4. Para activar otro módulo de Ecualización, haga clic so-

bre algún lugar en el visor y proceda como anteriormente.

5. Para desactivar un módulo de Ecualización, haga doble

clic sobre su punto de curva o arrástrelo fuera del visor.

6. Para reflejar (“invertir”) la curva de eq sobre el eje x,

haga clic en el botón a la derecha del visor de curva.

El botón Invertir Ecualizadores

Circunvalar Ecualización (“bypass”)

Siempre que uno o varios módulos de Ecualización estén

activados para un canal, el botón de Ecualización se en-

cenderá de color verde en la tira de canal del mezclador,

el Inspector (secciones Ecualizador y de Canal), lista de

pistas y ventana de Configuraciones de Canal (esquina

superior derecha de la sección de Ecualización).

También puede circunvalar todos los módulos de Ecuali-

zación. Esto es útil, ya que le permite comparar el sonido

con y sin Ecualización. Proceda así:

• En el mezclador, la lista de pistas y en la sección de Ca-

nal del Inspector, haga clic sobre el botón de estado de

los ecualizadores de modo que se ponga amarillo.

Para desactivar la circunvalación de Ecualización, haga clic nuevamente

sobre el botón, de modo que vuelva a su color verde original.

• En el Inspector (pestaña Ecualizadores) y en la ventana

Configuraciones de Canal (junto al botón de Ecualiza-

ción), haga clic sobre el botón Circunvalar (“bypass”),

junto al botón de Ecualización, de modo que se ponga de

color amarillo.

Haga clic nuevamente para desactivar el modo de Circunvalación

(“bypass”) de Ecualización.

Bypass de EQ en el mezclador, en la ventana Configuraciones de Canal y

en el Inspector

Reinicializar la Ecualización

Encontrará el comando Reinicializar en el menú emergente

Presets en la ventana Configuraciones de Canal y en el Ins-

pector. Selecciónelo para desactivar todos los módulos de

EQ y reinicializar todos los parámetros de EQ a sus valores

por defecto.

Usar presets de Ecualización

Algunos presets básicos de utilidad se incluyen con el

programa. Puede usarlos tal como vienen, o como punto

de partida para posteriores “retoques”.

• Para invocar un preset, haga aparecer el menú emer-

gente en la ventana Configuraciones de Canal o en el Ins-

pector y seleccione uno de los presets disponibles.

• Para almacenar los ajustes de Ecualización actuales

como preset, seleccione “Guardar Preset” en el menú

emergente de presets e introduzca el nombre deseado

para el preset en el diálogo que aparece.

• Para cambiar el nombre de un preset, seleccione “Re-

nombrar preset” en el menú emergente e introduzca un

nuevo nombre.

• Para borrar el preset seleccionado, seleccione “Supri-

mir preset” en el menú emergente.

Ö También puede aplicar ajustes de ecualización (e in-

serciones) desde los presets de pista, vea “Aplicando in-

serciones y ajustes de EQ desde presets de pista” en la

página 170.

El mezclador

Ecualizar en la vista general del canal

Si la sección “Canal” está seleccionada en el Inspector,

podrá tener una visión general de qué módulos de EQ,

efectos de inserción y envíos están activados para el canal.

Haciendo clic sobre el indicador respectivo (1 a 4), puede

activar o desactivar el correspondiente módulo de Ecuali-

zación.

La vista general del canal en el Inspector

Copiar ajustes entre canales de audio

Es posible copiar todas las configuraciones de canal de un

canal de audio y pegarlos a uno o varios canales. Esto se

aplica a todos los tipos de canal basados en audio. Por

ejemplo, puede copiar los ajustes de Ecualización de una

pista de audio y aplicarlos a un grupo o a un canal de ins-

trumento VST, si quiere que tengan el mismo sonido.

Proceda así:

1. En el mezclador, seleccione el canal del que desea co-

piar los ajustes.

2. Haga clic sobre el botón “Copiar los ajustes del Pri-

mer Canal Seleccionado” en el panel común.

3. Seleccione el canal o canales a los que desea copiar

los ajustes y haga clic sobre el botón “Pegar Ajustes a los

Canales Seleccionados” (debajo del botón “Copiar los

ajustes del Primer Canal Seleccionado”).

Los ajustes se aplican al canal o canales seleccionados.

Puede copiar las configuraciones de canal entre diferen-

tes tipos de canales, pero sólo se usarán aquellos canales

de destino para los que los ajustes correspondientes se

encuentren disponibles:

• Por ejemplo, ya que los canales de salida no tienen efectos de

envío, copiar desde ellos dejará intactos los ajustes de envíos

del canal de destino.

Inicializar Canal y Inicializar Mezclador

El botón de Inicializar Canal puede encontrarse en la parte

inferior de la sección de Panel de Control de la ventana

Configuraciones de Canal (si esta sección no está visible

en la ventana Configuraciones de Canal, abra el menú

contextual y seleccione “Panel de Control” en el submenú

Personalizar Vista). Inicializar Canal reinicializa el canal se-

leccionado a sus ajustes por defecto.

De modo similar, el panel común del mezclador muestra

un botón de Poner a cero Mezclador/Canales – al hacer

clic sobre el mismo, se le preguntará si desea reinicializar

todos los canales o sólo los seleccionados.

Los ajustes por defecto son:

• Están desactivados y reinicializados todos los ajustes de

ecualización, envíos e inserciones.

• Está desactivado Solo/Enmudecer.

• El fader está en 0dB.

• El Panoramizado está situado en la posición central.

Usar canales de grupo

Puede dirigir las salidas de múltiples canales de audio a un

grupo. Esto le permite controlar los niveles de los canales

usando un fader, aplicar los mismos efectos y ecualización

a todos ellos, etc. Para crear un canal de grupo, proceda

como sigue:

1. Seleccione Añadir Pista desde el menú Proyecto y se-

leccione “Grupo” en el submenú que aparece.

2. Seleccione la configuración de canal deseada y haga

clic en Aceptar.

Se añade a la lista de pistas una pista de canal de grupo y su correspon-

diente tira de canal de grupo se añade al mezclador. Por defecto, la pri-

mera tira de canal de grupo es etiquetada como “Group 1”, pero puede

cambiarle el nombre igual que a cualquier otro canal en el mezclador.

El mezclador

3. Despliegue el menú emergente Enrutado de Salida

del canal que quiera enrutar al canal de grupo, y selec-

cione el canal de grupo.

La salida del canal de audio se encuentra ahora redirigida al grupo se-

leccionado.

4. Haga lo mismo para los otros canales que desea enru-

tar al grupo.

Ajustes para canales de grupo

Las tiras de canal de grupo son (casi) idénticas a las tiras

de canal de audio del mezclador. Las descripciones de las

características del mezclador proporcionadas anterior-

mente en este mismo capítulo también se aplican a los ca-

nales de grupo. Sólo hay algunas consideraciones:

• Puede enrutar la salida de un grupo a un bus de salida o

a otro grupo.

No puede enrutar un grupo a sí mismo. El enrutado se hace con el menú

emergente Enrutado de Salida en el Inspector (seleccione la subpista

del grupo en la lista de pistas).

• No hay menús emergentes de Enrutado de Entrada, de

botones de Monitorizar o de Activar Grabación para los

canales de grupo.

Es debido a que las entradas nunca se conectan directamente a un grupo.

• La funcionalidad de Solo es enlazada automáticamente

para los canales enrutados a un grupo y el canal del grupo

en sí mismo.

Esto significa que si pone un canal de grupo en solo, todos los canales

enrutados a dicho grupo son puestos automáticamente en el mismo

modo. De modo similar, al poner un canal en solo que está enrutado a un

grupo, activará dicho estado para el canal de grupo.

• La funcionalidad de Enmudecer depende del ajuste “Ca-

nales de Grupo: Enmudecer fuentes” en las Preferencias

(página VST).

Por defecto, al enmudecer un canal de grupo no pasará audio a través de

dicho grupo. De todas maneras, los otros canales que estén enrutados di-

rectamente a dicho canal de grupo permanecerán sin enmudecer. Cual-

quiera de esos canales podrá oírse si tiene envíos auxiliares enrutados a

otros canales de grupo, canales FX o buses de salida.

Si la opción “Canales de Grupo: Enmudecer fuentes” está activada en las

Preferencias (página VST), al enmudecer un canal de grupo todos los

otros canales directamente dirigidos al mismo también serán enmudeci-

dos. Pulsando “Enmudecer” de nuevo desenmudecerá el canal de grupo y

todos los otros canales directamente enrutados a él. Los canales que ya

estaban enmudecidos anteriormente no recordarán su estado de enmude-

cimiento y serán desenmudecidos al mismo tiempo que el canal de grupo.

Una aplicación de los canales de grupo es la de usarlos

como “racks de efectos” – vea el capítulo “Efectos de au-

dio” en la página 93.

Acerca de los buses de salida

Cubase AI usa un sistema de buses de entrada y salida

que se configura usando el diálogo Conexiones VST. Esto

se describe en el capítulo “Conexiones VST: Configurar

los buses de entrada y salida” en la página 9.

Los buses de salida le permiten enviar audio desde el pro-

grama hasta las salidas de su tarjeta de sonido.

Visualizar los buses de salida en el mezclador

Los buses de Salida se muestran como canales de salida

en un panel separado a la derecha del mezclador. Usted

puede mostrar u ocultar este panel haciendo clic en el bo-

tón Ocultar Canales de Salida en el panel común del mez-

clador.

Cada canal de salida tiene la apariencia de una tira de ca-

nal de audio convencional. Aquí puede realizar lo siguiente:

• Ajustar los niveles maestros para todos los buses de salida

configurados usando los faders de nivel.

• Añadir efectos o Ecualización a los canales de Salida (vea el

capítulo “Efectos de audio” en la página 93).

La opción “Canales de Grupo: Enmudecer fuentes”

no afecta el modo en que se escribe la automátiza-

ción. La escritura de automatización de enmudeci-

miento en un canal de grupo sólo afecta al canal de

grupo y no a los canales enrutados al mismo. Al es-

cribir la automatización, verá como los otros canales

se enmudecen al activar esta opción. De todas ma-

neras, al reproducir, sólo el canal de grupo respon-

derá a la automatización.

El mezclador

Procedimientos específicos MIDI

Esta sección describe procedimientos básicos para cana-

les MIDI en el mezclador.

Usar configuraciones de canal

Para cada tira de canal MIDI en el mezclador (y pista MIDI

en la lista de pistas o en el Inspector), hay un botón de edi-

ción (“e”).

Al hacer clic sobre dicho botón se abre la ventana de

Configuraciones de Canal MIDI. Por defecto, esta ventana

contiene un duplicado de la tira de canal del mezclador.

Puede personalizar la ventana de Configuraciones de Ca-

nal, mostrando/ocultando los diversos paneles y/o cam-

biando su orden:

• Para especificar qué canales deberían mostrarse/ocultarse,

haga clic con el botón derecho del ratón, y active/desactive

las respectivas opciones en el submenú Personalizar Vista del

menú contextual.

• Para cambiar el orden de los paneles, seleccione “Configura-

ción” en el menú emergente Personalizar Vista y use los boto-

nes “Hacia arriba” y “Hacia abajo” en el diálogo que se abre.

Cada canal MIDI tiene su propia ventana de configuracio-

nes de canal.

La ventana de Configuraciones de Canal MIDI

Utilidades

Enlazar/Desenlazar canales

Esta función se usa para “enlazar” los canales selecciona-

dos en el mezclador de modo que cualquier cambio apli-

cado a un canal será reflejado por todos los canales en

dicho grupo. Puede enlazar tantos canales como desee.

Para enlazar canales en el mezclador, proceda como sigue:

1. Pulse [Ctrl]/[Comando] y haga clic sobre todos los ca-

nales que desea enlazar.

[Mayús.]-clic le permite seleccionar un rango continuo de canales.

2. Haga clic con el botón derecho sobre algún lugar gris

del panel de mezcla.

El menú contextual del mezclador aparece.

3. Seleccione “Enlazar Canales” desde el menú contex-

tual.

• Para desenlazar canales, seleccione uno de los canales

enlazados y seleccione la opción “Desenlazar Canales”

desde el menú contextual del mezclador.

Los canales están desenlazados. Tenga en cuenta que no tiene que se-

leccionar todos los canales enlazados, basta con uno de ellos.

Ö No es posible eliminar canales individuales del estado

de Enlazar.

Para efectuar ajustes individuales a un canal enlazado, pulse [Alt]/[Op-

ción] cuando cambie el ajuste.

El mezclador

¿Qué será enlazado?

Las siguientes reglas se aplican para los canales enlaza-

dos:

• Sólo será enlazado entre los canales: nivel, enmudecer,

solo, seleccionar, monitor y activar grabación.

No serán enlazados: efectos/Ecualización/panoramizado/enrutado de

entrada y salida.

• Cualquier ajuste de canal individual que hubiera reali-

zado antes de enlazar permanecerá hasta que altere el

mismo ajuste para cualquiera de los canales enlazados.

Por ejemplo, si enlaza tres canales, y uno de ellos estaba enmudecido

cuando aplicó la función de Enlazar Canales, dicho canal permanecerá en-

mudecido después de enlazarlo. De todos modos, si enmudece otro canal

todos los canales enlazados serán enmudecidos. Por tanto, el ajuste indi-

vidual de un canal se pierde tan pronto como cambia el mismo parámetro

para cualquiera de los canales enlazados.

• Los niveles de los faders estarán “encadenados”.

La diferencia relativa de nivel entre los canales se mantendrá si desplaza

un fader de un canal enlazado.

Los tres canales mostrados están enlazados. Al bajar un fader cambian

los niveles de los tres canales, pero se mantiene el nivel de mezcla

relativo.

• Pulsando [Alt]/[Opción], puede efectuar ajustes y cam-

bios individuales a los canales enlazados.

Ö Los canales enlazados tienen pistas de automatiza-

ción individuales. Estas son completamente independien-

tes, y no se ven afectadas por la función Enlazar.

Guardar ajustes de mezclador

Es posible guardar los ajustes del mezclador al completo,

para todos los canales o para los canales seleccionados

relacionados con audio en el mezclador. Estos pueden ser

recuperados más tarde en cualquier proyecto. Las configu-

raciones de canal se guardan como archivos de configura-

ciones de canal. Tienen la extensión de archivo “.vmx”.

Hacer clic derecho en cualquier lugar del panel del mez-

clador o en la ventana Configuraciones de Canal hará

aparecer el menú contextual en el que podrá encontrar las

siguientes opciones de Guardar:

• “Guardar Canales Seleccionados” guardará todas las

configuraciones de canal de los canales seleccionados.

• “Guardar todas las Configuraciones del Mezclador”

guardará todas las configuraciones de canal para todos

los canales.

Al seleccionar cualquiera de las opciones de más arriba,

se abre un diálogo de archivos estándar donde podrá se-

leccionar un nombre y lugar de almacenamiento para el

archivo en su unidad de disco.

Guardar los ajustes del mezclador no se aplica a los

canales MIDI del mezclador – ¡sólo se guardan los ca-

nales relacionados con audio (grupo, audio, instru-

mento, retorno de efecto, y VSTi) con esta función!

El mezclador

Cargar ajustes del mezclador

Cargando Canales Seleccionados

Para cargar los ajustes del mezclador guardados para ca-

nales seleccionados, proceda como sigue:

1. Seleccione el mismo número de canales en el nuevo

proyecto para que encaje con el número de canales cuyos

ajustes guardó en el proyecto anterior.

Por ejemplo, si guardó ajustes para seis canales, seleccione seis cana-

les en el mezclador.

• Los ajustes de Mezclador serán aplicados en el mismo

orden en que estaban en el mezclador.

Por tanto, si graba ajustes desde los canales 4, 6 y 8 y aplica dichos ajus-

tes a los canales 1, 2 y 3, los ajustes guardados para el canal 4 se aplica-

rán al canal 1, los ajustes guardados para el canal 6 al canal 2 y así

sucesivamente.

2. Haga clic con el botón derecho del ratón para abrir el

menú contextual y seleccione “Cargar Canales Seleccio-

nados”.

Aparece un diálogo de archivo estándar, donde puede localizar el ar-

chivo grabado.

3. Seleccione el archivo y haga clic en “Abrir”.

Las configuraciones de canal se aplicarán a los canales seleccionados.

Cargar todas las Configuraciones del Mezclador

Al seleccionar “Cargar todas las Configuraciones del

Mezclador” desde el menú contextual se le permite abrir

un archivo de ajustes de mezclador guardado, y aplicar

los ajustes almacenados a todos los canales para los que

haya información incluida en el archivo. Todos los canales,

ajustes de salida, instrumentos VST, envíos y efectos

“maestros” se verán afectados.

Ö Por favor, tenga en cuenta que si los ajustes del mez-

clador guardados eran para 24 canales, p.ej., y el mezcla-

dor al que los aplica contiene 16 canales, sólo se aplicarán

los ajustes para los canales del 1 al 16 – esta función no

añadirá canales automáticamente.

Acerca de la ventana de Rendimiento VST

La ventana de Rendimiento VST se abre desde el menú

Dispositivos. La ventana muestra dos medidores: el medi-

dor ASIO, que indica la carga de CPU, y el medidor de

Disco, que muestra la tasa de transferencia del disco duro.

Se recomienda que la compruebe de vez en cuando, o la

mantenga siempre abierta. Incluso si ha sido capaz de acti-

var un gran número de canales de audio en el proyecto sin

que se le muestre ningún aviso, puede tener problemas de

rendimiento al añadir EQs o efectos.

• El medidor ASIO (arriba) muestra el rendimiento, es de-

cir, el tiempo requerido para completar las tareas de proce-

sado actuales. Cuantas más pistas, efectos, EQs, etc. use

en su proyecto, más tiempo necesitará el procesado, y el

medidor ASIO mostrará actividad durante más tiempo.

Si el indicador rojo de sobrecarga se enciende, tiene que disminuir el nú-

mero de módulos de ecualización, efectos activos y/o canales de audio

reproduciéndose simultáneamente.

• La barra inferior muestra la carga de transferencia del

disco duro.

Si el indicador rojo de sobrecarga se enciende, el disco duro no propor-

ciona datos suficientemente rápido al ordenador. Tiene que disminuir el

número de pistas reproduciéndose usando la función Desactivar pista (vea

“Acerca de Activar/Desactivar Pista” en la página 50). Si esto no sirve de

ayuda, necesitará un disco duro más rápido.

Tenga en cuenta que el indicador de sobrecarga puede parpadear ocasio-

nalmente; p.ej., al localizar una posición durante la reproducción. Esto no

indica un problema, sino que ocurre porque el programa necesita un mo-

mento para que todos los canales carguen los datos de la nueva posición

de reproducción.

Ö Los medidores de ASIO y carga de disco también se

pueden mostrar en la barra de transporte (como “Rendi-

miento”) y en la barra de herramientas de la ventana de

proyecto (como “Medidor de Rendimiento”).

Aquí se muestran como dos medidores verticales en miniatura (por de-

fecto en la parte izquierda del panel/barra de herramientas).

Cargar ajustes del mezclador no se aplica a los cana-

les MIDI del mezclador – ¡sólo se guardan y pueden

ser cargados los canales relacionados con audio

(grupo, audio, instrumento, retorno de efecto, VSTi)

con esta función!

Si escoge aplicar configuraciones de canal a menos

canales de los que guardó, el orden de los canales

de mezclador guardados se aplica – es decir, los ca-

nales a los que no se aplicarán son los de número de

canal más alto (o más a la derecha del mezclador).

Efectos de audio

Acerca de este capítulo

Cubase AI se distribuye con un número de plug-ins. Este

capítulo contiene los detalles generales sobre su asigna-

ción, uso y organización. Los efectos y sus parámetros se

describen en el manual separado “Referencia de Plug-ins”.

Visión general

Hay dos maneras de usar efectos de audio en Cubase AI:

• Como efectos de inserción.

Un efecto de inserción es insertado en la cadena de la señal de un canal

de audio, lo que significa que toda la señal del canal pasará a través del

efecto. Esto hace que las inserciones sean adecuadas para efectos en los

que no necesita mezclar su sonido con efecto y su sonido original, p.ej. las

distorsiones, filtros u otros efectos que cambien las características dinámi-

cas o tonales del sonido. Puede tener hasta ocho efectos de inserción di-

ferentes por canal (y también es así para buses de salida – para grabar

con “efectos maestros”).

• Como efectos de envío.

Cada canal de audio tiene ocho efectos de envío, cada uno puede ser

encaminado a un efecto (o a una cadena de efectos). Los efectos de en-

vío son prácticos por dos razones: puede controlar el balance entre le

sonido original (dry) y el sonido con efecto (wet) individualmente para

cada canal, y varios canales de audio pueden usar el mismo efecto de

envío. En Cubase AI, los efectos de envío son manejados por medio de

pistas de canal FX.

Acerca de VST 3

El nuevo estándar de plug-ins VST 3 ofrece muchas mejo-

ras sobre el estándar anterior VST 2, y aún conserva la

compatibilidad, es decir, todavía puede usar sus anterio-

res efectos y presets VST.

En el programa, los efectos compatibles con versiones

anteriores de VST se reconocerán fácilmente:

Gestión de presets VST

Desde una perspectiva de usuario, la diferencia principal

entre VST 2 y VST 3 está en la gestión de presets. Los ar-

chivos “.fxp/.fxb” usados en VST 2 han sido cambiados

por presets VST 3 (extensión “.vstpreset”). Usando las

características de la gestión de presets puede asignar va-

rios atributos a su preset de efecto para que le ayude a

encontrar el patch correcto rápidamente. También puede

preescuchar presets de efecto antes de cargarlos. Se in-

cluyen un gran número de presets en el programa. Si tiene

alguna versión previa del plug-in VST instalada en su or-

denador, todavía puede usarla, y puede convertir sus pro-

gramas a presets VST 3, vea “Presets de efecto” en la

página 102.

Procesado inteligente de plug-ins

Otra característica del estándar VST3 es el procesado “in-

teligente” de plug-ins. Anteriormente cualquier plug-in car-

gado era procesado continuamente, independientemente

de si estaba presente una señal o no. Con VST3, el proce-

sado por un plug-in puede ser desactivado si no hay nin-

guna señal presente. Esto puede reducir la carga de CPU

drásticamente, permitiéndole usar más efectos.

Esto se consigue activando la opción “Suspender el

procesado de plug-ins VST3 cuando no se reciban seña-

les de audio” en el diálogo de Preferencias (página VST–

Plug-ins).

Cuando esté activado, los plug-ins VST 3 no consumirán

CPU en momentos de silencio, es decir, cuando no viajen

datos de audio a través de ellos.

Tenga cuidado porque esto puede conducirle a una situa-

ción en la que añadió más plug-ins en “detención” de los

que puede reproducir su sistema a la vez. Por lo tanto us-

ted siempre debería encontrar el trozo en el que se tocan

el mayor número de eventos simultáneos, para así asegu-

rarse de que su sistema le ofrece el rendimiento adecuado.

Ö Activando esta opción puede aumentar mucho el rendi-

miento de su sistema en ciertos proyectos, pero también

será más impredecible que el proyecto se pueda reproducir

bien en cualquier posición del código de tiempo.

Este capítulo describe los efectos de audio, es decir,

efectos que se usan para procesar canales de audio,

de grupo, y de instrumento VST.

Un efecto compatible

con una versión anterior

de VST

Un efecto VST 3

Efectos de audio

Acerca de la compensación de retardo en

plug-ins

Un plug-in de efecto puede tener algún retardo o latencia

inherente, lo que significa que le consume algún tiempo

pequeño procesar el audio que recibe – como resultado,

el audio de salida se retrasará ligeramente. Esto se aplica

especialmente a los procesadores dinámicos que ofrecen

la funcionalidad “look-ahead”.

Cubase AI le ofrece una compensación total del retardo de

plug-ins a través de la ruta completa del audio. Todos los

retardos de plug-ins se compensan para mantener la sin-

cronía y la temporización de todos los canales de audio.

Normalmente usted no tiene que hacer ningún ajuste para

ello. Sin embargo, los plug-ins de dinámicas VST3 con la

función look-ahead (mirar adelante) tienen un botón “Live”,

permitiéndole desconectar el look-ahead para minimizar la

latencia, si se van a usar durante grabaciones en tiempo

real (vea el manual aparte “Referencia de Plug-ins”).

También puede constreñir la compensación de retardo,

que es útil para evitar la latencia al grabar audio o tocar un

instrumento VST en tiempo real, vea “Limitar Compensa-

ción de Retardo” en la página 115.

Acerca de la sincronía a tempo

Los plug-ins pueden recibir información de tiempo desde la

aplicación huésped (en este caso, Cubase AI). Típicamente

esto se usa para sincronizar ciertos parámetros del plug-in

(tales como la tasa de modulación o tiempos de retardo)

con el tempo del proyecto.

• Esta información es proporcionada automáticamente a

cualquier plug-in VST (2.0 o superior) que la “demande”.

No necesita hacer ningún ajuste para ello.

• Usted ajusta la cuantización especificando un valor para

la nota base.

Puede usar valores de nota redonda, tresillo o punteado (1/1–1/32).

Por favor consulte el manual separado “Referencia de

Plug-ins” para detalles acerca de los efectos incluidos.

Efectos de inserción

Introducción

Como su nombre indica, estos efectos se insertan en la

ruta de la señal de audio – esto significa que los datos del

canal de audio se encaminarán a través del efecto. Puede

añadir hasta ocho efectos de inserción independientes en

cada canal de audio (pista de audio, pista de canal de gru-

pos, pista de canal FX, o canal de instrumento VST) o bus

de salida. La señal pasa a través de los efectos en serie

desde arriba hasta abajo, con la ruta de señal mostrada

abajo:

Como puede ver, las dos últimas ranuras de inserción (para

cualquier canal) son post-EQ y post-fader. Las ranuras

post-fader son adecuados para los efectos que no desea

que cambien el nivel de la señal, tales como el dithering

(vea “Dithering” en la página 97) y los maximizadores – am-

bos típicamente usados como efectos de inserción para

buses de salida.

Ö ¡Aplicar muchos efectos en muchos canales puede

ser demasiado para su CPU!

Si quiere usar el mismo efecto con la misma configuración en diferentes

canales puede que sea más eficiente crear un canal de grupos y aplicar

el efecto sólo una vez, como una sola inserción para el grupo. Puede

usar la ventana Rendimiento VST para ver la carga de CPU.

Ganancia

Efecto de inserción 1

Efecto de inserción 2

Efecto de inserción 3

Efecto de inserción 6

Volumen (fader)

Efecto de inserción 7

Efecto de inserción 8

Efecto de inserción 4

Efecto de inserción 5

Efectos de audio

Enrutar un canal de audio o bus a través de

efectos de inserción

Los ajustes de efectos de inserción están disponibles en la

ventana Configuraciones de Canal y en el Inspector. Los

ejemplos de abajo muestran la ventana de Configuraciones

de Canal, pero los procedimientos son iguales para todas

las secciones:

1. Abra la ventana Configuraciones de Canal.

Las inserciones se sitúan a la izquierda por defecto.

2. Abra el menú emergente Tipo de Efecto de una ranura

de inserción y seleccione un efecto.

El efecto se carga, se activa automáticamente y se abre su

panel de control. Puede abrir o cerrar el panel de control de

un efecto haciendo clic en el botón “e”.

• Si el efecto tiene un parámetro de mezcla original o

mezcla con efecto (dry/wet) puede usarlo para ajustar el

balance entre la señal original y la señal procesada.

Vea “Edición de efectos” en la página 102 para detalles acerca de la

edición de efectos.

• Para quitar un efecto abra el menú emergente Tipo de

Efecto y seleccione “Ningún Efecto”.

Debería hacer esto en todos los efectos que no quiera usar, para reducir

el consumo de CPU.

• Puede añadir hasta 8 efectos de inserción por canal de

esta manera.

• Puede reordenar los efectos haciendo clic en el área

arriba del campo del nombre y arrastrando el efecto a otra

ranura.

• Puede copiar un efecto a otra ranura (del mismo canal o

otro canal diferente) pulsando [Ctrl]/[Comando] y arrastrán-

dolo hasta otra ranura de efectos.

Desactivar vs. bypass

Si quiere escuchar una pista sin que sea procesada por

un efecto en particular, pero en cambio no quiere quitar el

efecto de su ranura, puede o bien desactivarlo o bien ha-

cer bypass.

Desactivarlo significa acabar con todo el procesado, mien-

tras que hacer bypass significa que se reproduce sola-

mente la señal original sin procesar – un efecto en bypass

sigue siendo procesado en segundo plano. El bypass le

permite comparar cómodamente la señal original (“dry”)

con la procesada (“wet”).

• Para desactivar un efecto haga clic en el botón azul de

la izquierda, arriba de la ranura de inserción.

• Para hacer bypass haga clic en el botón Bypass (en el

centro, arriba de la ranura de inserción).

Cuando un efecto está en bypass, su botón es amarillo.

• Para hacer bypass de todas las inserciones de una

pista haga clic en el botón de bypass global.

Este botón se encuentra arriba de la sección de Inserciones en el Ins-

pector o en la ventana de Configuraciones de Canal. Si es de color ama-

rillo significa que las inserciones de esta pista están en bypass. El botón

Estado de Inserciones también se pondrá de color amarillo en la lista de

pistas y la tira del canal en el mezclador.

Este efecto está activado y el panel de

control está abierto.

Este efecto de inserción está en bypass.

Efectos de audio

Efectos de inserción en la vista preliminar de

canales

Si la sección “Canal” está seleccionada en el Inspector,

podrá tener una visión general de qué efectos de inserción,

módulos de EQ y envíos de efectos están activados para el

canal.

Puede activar o desactivar efectos de inserción individual-

mente haciendo clic en el número correspondiente (en la

parte de arriba).

La vista general del canal en el Inspector

Añadir efectos de inserción a buses de salida

Todos los buses de salida tienen ocho ranuras de inser-

ción, como los canales de audio normales. Los procedi-

mientos para añadir efectos de inserción son los mismos.

• Los efectos de inserción añadidos a un bus de salida

afectarán al audio enrutado a ese bus, como un “efecto de

inserción maestro”.

Típicamente querrá añadir compresores, limitadores, EQs u otros plug-

ins para perfilar la dinámica del sonido de la mezcla final. El dithering es

un caso especial, como se describe abajo.

Ö Por favor, tenga en cuenta que los buses de salida

sólo aparecen como pistas en la lista de pistas cuando

sus botones de automatización W (Escribir) han sido acti-

vados una vez. Por lo tanto sólo puede usar la sección del

Inspector para hacer ajustes de inserción en los buses si

ha activado antes la escritura de automatización del bus.

Sin embargo, siempre puede hacer ajustes de Inserciones en la ventana

Configuraciones de Canal.

Dithering

Dithering es un método para controlar el ruido producido

por los errores de cuantización durante la grabación digi-

tal. La teoría en la que se sustenta nos dice que, durante

los trozos de nivel bajo, sólo se usan unos pocos bits para

representar la señal, lo que produce errores de cuantiza-

ción y por lo tanto distorsión.

Por ejemplo, cuando “truncamos bits”, como resultado de

un cambio de 24 a 16 Bit de resolución, se añaden erro-

res de cuantización a lo que por lo demás sería una graba-

ción inmaculada. Añadiendo una especie de ruido a un

nivel extremadamente bajo, el efecto de estos errores se

minimiza. El ruido añadido podría ser percibido como un

leve silbido bajo las mismas condiciones. Sin embargo, el

silbido es difícilmente perceptible y es mejor tener esto

que no la distorsión.

Ö Tenga en cuenta que no se incluye ningún plug-in de

Dithering con Cubase AI. Para usar esta función tiene que

disponer de un plug-in de dithering instalado en su orde-

nador.

¿Cuando debería usar dithering?

• Considere la posibilidad de hacer dithering cuando

hace una mezcla a una resolución más baja, bien en

tiempo real (durante la reproducción) o con la función Ex-

portar Mezcla de Audio.

Un típico ejemplo es cuando hace una mezcla de un proyecto a un ar-

chivo de audio estéreo de 16 Bit para grabar en un CD.

¿Qué es una “resolución inferior” pues? Bien, Cubase AI

usa internamente una resolución de 32 Bit Flotante, lo que

significa que todas las resoluciones enteras (16 Bit, 24

Bit, etc.) son inferiores. Los efectos negativos del trunca-

miento (sin dithering) son más perceptibles cuando se

hace una mezcla a 8 Bit, 16 Bit y 20 Bit; usar dithering al

hacer una mezcla a 24 Bit es sólo cuestión de gustos.

El color azul de las inserciones 1 y 2 y el

botón azul del Estado de Inserciones en la

tira del canal indican que la pista tiene las

inserciones activas.

Efectos de audio

Aplicar dithering

1. Abra la ventana VST Configuraciones del Canal de Sa-

lida haciendo clic en el botón “e” del canal de Salida en el

mezclador.

2. Abra el menú emergente de las inserciones de la ra-

nura 7 u 8.

Las dos últimas ranuras de inserción (para cualquier canal) son post-fader,

lo que es crucial para el plug-in de dithering. La razón es que cualquier ga-

nancia maestra aplicada después del dithering volvería a traer la señal al

dominio de 32 Bit Flotante, haciendo inútiles los ajustes de dithering.

3. Seleccione un plug-in de dithering en el menú emer-

gente.

4. Asegúrese de que el plug-in está ajustado para hacer

el dither a la resolución correcta.

Esta sería la resolución de su tarjeta de sonido (en reproducción) o la re-

solución deseada para el archivo de mezcla que quiera crear (como es-

tablece el diálogo Exportar Mezcla de Audio, vea el capítulo “Exportar

Mezcla de Audio” en la página 242).

5. Use los otros parámetros del panel de control para

ajustar el dithering a su gusto.

Usar canales de grupos para efectos de

inserción

Como los demás canales, los canales de grupos pueden

tener hasta ocho efectos de inserción. Estos canales son

útiles quiere procesar varias pistas de audio a través del

mismo efecto (p.ej. varias pistas de voz que deben ser

procesadas todas por el mismo compresor).

Otro uso especial de los canales de grupos y efectos es

el siguiente:

Si tiene una pista de audio mono y quiere procesarla a tra-

vés de un efecto de inserción estéreo (p.ej. un chorus es-

téreo o un dispositivo auto panner), no puede sólo insertar

el efecto, ya que la pista es mono. La salida del efecto de

inserción sería mono también, y la información del estéreo

del efecto se perdería.

Una solución sería enrutar un envío desde la pista mono a

una pista de canal FX estéreo, ajustar el envío al modo pre-

fader y bajar el fader por completo en la pista mono. Sin

embargo, esto haría muy complicado el hecho de mezclar

la pista, ya que no podría usar el fader.

Aquí va otra solución:

1. Cree una pista de canal de grupos en estéreo y en-

rútela hacia el bus de salida deseado.

2. Añada el efecto deseado al canal de grupos como

efecto de inserción.

3. Enrute la pista de audio mono al canal de grupos.

Ahora la señal de la pista mono se envía directamente al

grupo, donde pasa a través de efecto de inserción, en

estéreo.

Efectos de envío

Introducción

Como su nombre indica, los efectos de envío están fuera

de la ruta de la señal de un canal de audio, es decir, el au-

dio a procesar debe ser enviado al efecto (en contraposi-

ción con los efectos de inserción, que se insertan en la

misma ruta de la señal del canal).

Para tal fin, Cubase AI está provisto de Pistas de canal FX.

Cuando haya creado una pista de este tipo, se añadirá a la

lista de pistas y la podrá seleccionar como destino del en-

rutamiento en las ranuras de Envío de los canales de audio.

• Cuando selecciona una pista de canal FX, el audio se

envía al canal FX y a través de cualquier efecto de inser-

ción ajustado en él.

Cada canal de audio tiene ocho envíos, que se pueden enrutar a diferen-

tes canales FX, y por lo tanto diferentes configuraciones de efectos de in-

serción de canales FX. Puede controlar el nivel de señal enviado al canal

FX ajustando el nivel de envío.

• Si ha añadido varios efectos a un canal FX, la señal viaja

a través de los efectos en serie, desde arriba (la primera

ranura) hacia abajo.

Esto permite configuraciones de efectos de envío “personalizadas” –

p.ej., un chorus seguido por una reverb seguida por una EQ, etc.

• La pista de canal FX tiene su propia tira de canal en el

mezclador, el canal de retorno del efecto.

Aquí puede ajustar el nivel del retorno y el balance, añadir EQ y enrutar el

retorno del efecto a cualquier bus de salida.

• Cada pista de canal FX puede tener una pista de auto-

matización, para la automatización de varios parámetros

de efecto.

Vea el capítulo “Automatización” en la página 116 para más información.

Efectos de audio

Configurar efectos de envío

Añadir una pista de canal FX

1. Despliegue el menú Proyecto y seleccione “Canal FX”

en el submenú “Añadir Pista”.

Aparece un diálogo.

2. Seleccione una configuración del canal para la pista de

canal FX.

Estéreo es normalmente una buena opción ya que la mayoría de plug-ins

de efecto tienen salidas estéreo.

3. Seleccione un efecto para la pista de canal FX.

No es necesario que lo haga ahora – puede dejarlo con “Ningún Efecto”

y añadir efectos más tarde.

4. Haga clic en Aceptar.

Se añade una pista de canal FX a la lista de pistas, y el efecto seleccio-

nado, si hay alguno, se carga en la primera de ranura de efecto de inser-

ción del canal FX (en tal caso, la pestaña Inserciones iluminada en la

pista del canal FX en el Inspector indicará que se le ha sido asignado un

efecto y se ha activado automáticamente).

• Todas las pistas de canales FX que cree aparecerán en

una “carpeta” para ello, en la lista de pistas.

Esto hace que sea más fácil administrar todas sus pistas de canal FX, y

también le permitirá ahorrar espacio en la pantalla cerrando la carpeta.

Las pistas de canal FX se nombran automáticamente: “FX 1”, “FX 2”

etc., pero puede cambiarles el nombre cuando quiera. Haga doble clic

sobre el nombre tanto en la lista de pistas como en el Inspector y teclee

un nuevo nombre.

Añadir y configurar efectos

Como se dijo anteriormente, puede añadir un efecto de

inserción cuando crea una pista de canal FX. Para añadir

y configurar efectos después de que la pista haya sido

creada puede usar el Inspector de la pista (haga clic en la

pestaña Inserciones) o la ventana VST Configuraciones

del Canal FX:

1. Haga clic en el botón Editar (“e”) de la pista de canal

FX (en la lista de pistas, el mezclador o el Inspector).

La ventana de configuraciones de canal FX VST aparece. Es similar a

una ventana normal de Configuraciones de Canal.

En la parte izquierda de la ventana puede encontrar la sección de Inser-

ciones con ocho ranuras de efecto.

2. Asegúrese de que el canal FX está enrutado hacia el

bus de salida correcto.

Esto se hace con el menú emergente Enrutado de Salida, encima de la

sección de faders (también disponible en el Inspector).

3. Para añadir un efecto de inserción en una ranura vacía

(o cambiar el efecto ya que haya en una ranura), haga clic

sobre la ranura y luego seleccione un efecto en el menú

emergente.

Esto funciona igual que cuando selecciona un efecto de inserción para un

canal de audio normal.

4. Cuando añade un efecto, su panel de control aparece

automáticamente. Cuando configura efectos de envío, lo

normal es que ajuste el control de Sonido con efecto/So-

nido original (wet/dry) todo hacia “wet” (sonido con efecto).

Esto es porque usted controla el balance entre la señal con efecto y la

señal original en los efectos de envío. Para más información vea “Edición

de efectos” en la página 102.

• Puede añadir hasta ocho efectos en un canal FX.

La señal pasará a través de todos los efectos en serie. No es posible ajus-

tar los niveles de envío y retorno de manera individual en los efectos – se

aplica a todo el canal FX. Si lo que quiere son varios efectos de envío di-

ferentes (donde pueda controlar los niveles de envío y retorno por sepa-

rado), debería añadir más pistas de canal FX – una para cada efecto.

100

Efectos de audio

• Puede reordenar los efectos haciendo clic en el área

arriba del campo del nombre y arrastrando el efecto a otra

ranura.

• Puede copiar un efecto a otra ranura (del mismo canal o

otro canal diferente) pulsando [Ctrl]/[Comando] y arrastrán-

dolo hasta otra ranura de efectos.

• Para quitar un efecto de inserción de una ranura, haga

clic en la ranura y seleccione “Ningún Efecto” del menú

emergente.

Debería hacer esto en todos los efectos que no quiera usar, para reducir

el consumo de CPU.

• Puede hacer bypass de efectos individuales (o de to-

dos los efectos) haciendo clic en los correspondientes

botones de Bypass de la pista de canal FX.

Vea “Enrutar un canal de audio o bus a través de efectos de inserción” en

la página 96.

• También puede ajustar el volumen, panoramizado y EQ

para el retorno del efecto en la ventana Configuraciones

de Canal FX.

También se puede hacer en el mezclador o en el Inspector.

Ö Recuerde que cuantas más unidades de efectos use,

más alto será el consumo de CPU.

Ajustar los Envíos

El próximo paso es configurar un envío en un canal de au-

dio y enrutarlo hacia un canal FX. Esto se puede hacer en

la ventana Configuraciones de Canal o en el Inspector de

la pista de audio. El ejemplo de abajo muestra la ventana

de Configuraciones de Canal, pero el procedimiento es

similar para todas las secciones:

1. Haga clic en el botón “e” de un canal de audio para

que aparezca su ventana de Configuraciones de Canal.

La sección de los envíos se sitúa a la izquierda de la tira

de canal, por defecto. Cada una de sus ocho envíos tiene

los siguientes controles:

• Un botón de Activado/Desactivado para activar/desactivar el

efecto

• Un deslizador para el nivel del envío

• Un conmutador pre/post-fader

• Un botón “e” (editar)

Tome nota de que los tres últimos elementos no se mues-

tran hasta que el envío está activado y se ha cargado un

efecto.

2. Despliegue el menú emergente Enrutado de un envío

haciendo clic en la ranura vacía, y seleccione el destino

del enrutamiento deseado.

• Si el primer elemento del menú (“Sin Bus”) está seleccionado,

el envío no se enrutará a ninguna parte.

• Los elementos llamados “FX 1”, “FX 2” etc. se corresponden

con las pistas de efectos existentes. Si cambió de nombre al-

guna pista de efectos (vea “Añadir una pista de canal FX” en la

página 99) su nombre aparecerá en este menú en lugar del

nombre por defecto.

• El menú también le permite enrutar un envío directamente a

los buses de salida, canales de buses de salida separados o

canales de grupo.

3. Seleccione una pista de canal FX desde el menú

emergente.

Ahora el envío está enrutado hacia el canal FX.

4. Haga clic en el botón de encendido del envío del

efecto y se iluminará con una luz azul.

Esto activa el envío.

5. Haga clic y arrastre el deslizador del nivel del envío

hasta un valor moderado.

El nivel del envío determina la cantidad de señal del canal de audio que

se enrutará hasta el canal FX, a través del envío.

Ajustando el nivel del Envío.

101

Efectos de audio

• En el mezclador, para ajustar el nivel de retorno, puede

usar el fader de volumen del canal FX.

Mediante el ajuste del nivel de retorno puede controlar la cantidad de se-

ñal que se envía desde el canal FX al bus de salida.

Ajustando el nivel de retorno del efecto.

6. Si quiere que la señal se envíe al canal de efectos an-

tes de que actúe el fader de volumen del canal, haga clic

en el botón Pre-Fader del envío para que se encienda.

Un envío en modo pre-fader

Lo normal es que usted quiera que el envío del efecto sea

proporcional al volumen del canal (envío post-fader). El di-

bujo de abajo muestra los lugares en los que los envíos se

“toman” de la señal, en los modos pre y post-fader:

Ö Puede escoger si quiere que el botón de Enmudecer

de un canal afecte (o no) a un envío en modo pre-fader.

Esto se hace con la opción “Enmudecer Pre-Send si Enmudecer está

activado”, en el diálogo de Preferencias (página VST).

• Cuando uno o varios envíos están activos en un canal,

los botones de Efectos de Envío están iluminados con una

luz azul.

Bypass de Envíos

• En el mezclador puede hacer clic en el botón activado

(azul) de estado de envíos de un canal para circunvalar

(bypass) todos sus envíos.

El botón es amarillo cuando los envíos están en bypass. Haga clic en el

botón otra vez para habilitar los envíos.

• En el Inspector y en la ventana de Configuraciones de

Canal, haga clic en el botón a la izquierda del botón de

envíos (de modo que se ponga de color amarillo) para cir-

cunvalar los envíos.

• También puede hacer bypass de los envíos individual-

mente en la Vista preliminar de canales.

Vea “Efectos de inserción en la vista preliminar de canales” en la página

97.

• También puede hacer bypass de los efectos de envío

haciendo clic en el botón “Bypass de Inserciones” en el

canal FX.

Esto pone en bypass los efectos actuales que podrían ser usados en va-

rios canales. Hacer bypass de un envío afecta a aquel envío y aquel canal

solamente. Si hace bypass de un efecto de inserción el sonido original

pasará a través de él. Esto puede llevarle a efectos laterales no deseados

(volumen demasiado alto). Para desactivar todos los efectos use el botón

Enmudecer en el canal FX.

Canales FX y la función Anular Solo

Algunas veces, al mezclar, quiere que algunos canales

permanezcan en “solo”, para escuchar solamente esos

canales. Sin embargo, esto también silenciará todos los

canales FX. Si los canales de audio que están en “solo”

tienen envíos enrutados a canales FX, no oirá los efectos

de envío.

Ganancia

Efectos de inserción 1–6

Volumen (fader)

Envíos Pre-Fader

Envíos Post-Fader

Efectos de inserción 7–8

102

Efectos de audio

Para remediarlo, use la función Anular Solo en el canal FX:

1. [Alt]/[Opción]-clic sobre el botón Solo del canal FX.

Esto activa la función Anular Solo del canal FX. De este modo el canal

FX no se silenciará si hay algún otro canal en “solo”.

2. Ahora puede poner en “solo” cualquier canal de audio

sin que su retorno de efecto (el canal FX) esté silenciado.

• Para desactivar la función Anular Solo del canal FX, pre-

sione [Alt]/[Opción]-clic sobre el botón Solo del canal FX.

Edición de efectos

Todas las inserciones y envíos tienen un botón Edición

(“e”). Haciendo clic sobre él se abre su panel de control,

en el que puede ajustar los parámetros.

Los contenidos, diseño y disposición del panel de control

dependen del efecto seleccionado. Sin embargo, todos

los paneles de control de efectos tienen un botón Acti-

vado/Desactivado, un botón Bypass, botones de Leer/Es-

cribir automatización (para automatizar cambios de

parámetros del efecto, vea el capítulo “Automatización” en

la página 116), un menú emergente de presets y un menú

emergente Gestión de Presets para guardar y cargar pre-

sets de efecto.

El panel de control del efecto Rotatorio

• Por favor tome nota de que todos los efectos se pueden

editar usando un panel de control simplificado (deslizado-

res horizontales, sin gráficos). Este panel se abre presio-

nando [Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-[Mayús.] y haciendo

clic en el botón Edición del envío de efecto o ranura.

Los paneles de control de los efectos pueden tener una

gran variedad de potenciómetros, deslizadores, botones y

curvas gráficas.

Ö Los efectos que se incluyen y sus parámetros se des-

criben en el manual a parte “Referencia de Plug-in”.

• Si edita los parámetros de un efecto, los ajustes se gra-

barán automáticamente con el proyecto.

• También puede grabar sus ajustes actuales como pre-

set, vea más abajo.

• Los parámetros de los efectos se pueden automatizar –

vea el capítulo “Automatización” en la página 116.

Presets de efecto

La administración de presets de efecto en Cubase AI es

muy versátil. En el diálogo Guardar Preset puede asignar

atributos a los presets que le permitirán organizar y nave-

gar entre ellos en base a varios criterios. Cubase AI viene

con presets de pista y presets VST categorizados que se

pueden usar directamente. También puede preescuchar

presets de efecto antes de cargarlos, lo que acelera con-

siderablemente el proceso de búsqueda del plug-in ade-

cuado.

Seleccionar presets de efecto

La mayoría de plug-ins de efectos VST vienen con presets

muy útiles, para una selección instantánea.

Para seleccionar un preset de efecto en el buscador, pro-

ceda así:

1. Cargue un efecto, como inserción en un canal o en un

canal FX.

Se abrirá el panel de control del efecto.

2. Haga clic en el campo preset, arriba del panel de con-

trol.

Se abrirá el Buscador de Presets.

103

Efectos de audio

• También puede abrir el Buscador de Presets desde el

Inspector (pestaña de Inserciones) o desde la ventana de

Configuraciones de Canal.

3. Seleccione el preset que desee de la lista.

4. Active la reproducción para oír el preset seleccionado.

Sencillamente navegue entre los presets hasta que encuentre el sonido

que busca. Puede ser útil reproducir una sección en ciclo para hacer

comparaciones entre diferentes presets más fácilmente.

5. Haga doble clic sobre el preset que desee (o haga

clic fuera del Buscador de Presets) para aplicarlo.

• Para volver al preset que estaba seleccionado cuando

abrió el Buscador de Presets, haga clic sobre el botón de

Reinicializar.

• También puede abrir el Buscador de Presets haciendo

clic en el botón a la derecha del campo preset, y seleccio-

nando “Cargar preset” del menú emergente Gestión de

Presets.

• La gestión de plug-ins VST 2 es un poco diferente, vea

“Acerca de los presets VST antiguos” en la página 104.

Las secciones del Buscador

El Buscador de Presets contiene las siguientes secciones:

• La sección “Buscador y Visor” (mostrada por defecto)

lista los presets disponibles del efecto seleccionado.

• La sección filtro (que se muestra al hacer clic en el botón

Categorías) muestra los atributos disponibles para el pre-

set del efecto seleccionado.

Las columnas estarán vacías si no se han especificado atributos a los

presets del efecto. Si se han asignado atributos al preset del efecto, po-

drá hacer clic sobre un atributo en su respectiva columna (Categoría,

Estilo, etc.) para descartar todos los presets que no concuerden con los

atributos seleccionados.

• Si también activa el botón “Mostrar Carpeta”, se mos-

trará la sección Buscador y Filtro, que le permitirá especifi-

car las carpetas en las que se deberán buscar los archivos

de preset.

Guardar presets de efectos

Puede grabar los ajustes de un efecto que haya editado

como presets, para usarlos más tarde (p.ej., en otros pro-

yectos):

1. Abra el menú emergente Gestión de Presets.

2. Seleccione “Guardar preset…” en el menú emergente.

Esto abrirá un diálogo en el que podrá guardar los ajustes actuales como

preset.

3. Introduzca el nombre para el nuevo preset en el campo

Nombre de Archivo, en la parte inferior del diálogo Guardar

Preset.

• Si quiere asignar atributos al preset, haga clic en el bo-

tón Editor de Etiquetas.

Haga clic en la columna Valor para seleccionar la “etiqueta” apropiada,

en una o varias de las categorías disponibles de la columna Atributo.

4. Haga clic en Aceptar para guardar el preset y cerrar el

diálogo.

104

Efectos de audio

Los presets definidos por el usuario se graban en la si-

guiente ubicación:

• Windows XP: \Documents and Settings\<nombre del usua-

rio>\Application data\VST3 presets\<fabricante>\<nombre

del plug-in>

• Windows Vista: \Users\<nombre del usuario>\AppData\

Roaming\

VST3 presets\<fabricante>\<nombre del plug-in>

• Mac: /Users/<nombre de usuario>/Library/Audio/Presets/

No puede cambiar la carpeta por defecto, pero puede

añadir subcarpetas dentro de las carpetas de presets de

efecto.

Acerca de los presets VST antiguos

Como se dijo anteriormente, puede usar plug-ins VST 2.x

en Cubase AI. Para una descripción sobre el uso de plug-

ins VST 2.x vea “Instalar y gestionar plug-ins de efecto” en

la página 104.

Cuando cargue un plug-in VST 2, todos sus presets guar-

dados anteriormente estarán en el formato de programa/

banco antiguo (.fxp/.fxb). Puede importar esos archivos,

pero su manejo será un poco diferente. No podrá usar las

nuevas funcionalidades hasta que no haya convertido los

antiguos presets “.fxp/.fxb” a presets VST 3. Si graba nue-

vos presets para plug-ins VST 2, ya se grabarán en formato

“.vstpreset”.

Importar y convertir archivos FXB/FXP

Para importar archivos .fxp/.fxb proceda así:

1. Cargue cualquier efecto VST 2 que tenga instalado y

abra el menú emergente de Gestión de Presets.

2. Seleccione “Importar FXP/FXB…” en el menú.

Este elemento del menú sólo está disponible en los plug-ins VST 2.

3. En el diálogo que se abrirá, busque el archivo .fxp y

haga clic en Abrir.

Si carga un banco (.fxb), se reemplazarán todos los programas actuales.

Si carga sólo un programa, se reemplazará sólo el programa seleccio-

nado. Tome nota de que estos archivos existirán en el caso de que haya

creado sus presets .fxp/.fxb en una versión previa de Cubase AI (o en

cualquier otra aplicación VST 2).

4. Después de importar puede convertir la lista de pro-

gramas actuales a presets VST, seleccionando “Convertir

lista de programas a presets de VST” en el menú emer-

gente Gestión de Presets.

Después de la conversión, los presets estarán disponibles en el Busca-

dor de Presets. Los nuevos presets convertidos se almacenarán en la

carpeta de Presets VST3.

Instalar y gestionar plug-ins de

efecto

Cubase AI soporta dos formatos de plug-in; el formato

VST 2 (con extensión de archivo “.dll” en PC y “.VST” en

Mac) y el formato VST 3 (con extensión “.vst3” en ambas

plataformas). Los formatos se gestionan de manera dis-

tinta en lo que se refiere a instalación y organización.

Instalar plug-ins VST adicionales

Instalando plug-ins VST 3 en Mac OS X

Para instalar un plug-in VST 3.x en Mac OS X, salga de Cu-

base AI y arrastre el archivo del plug-in hasta una de las si-

guientes carpetas:

• /Library/Audio/Plug-Ins/VST3/

Sólo es posible si es el administrador del sistema. Los plug-ins que se

instalen en esta carpeta estarán disponibles para todos los usuarios y

programas.

• /Users/<nombre del usuario>/Library/Audio/Plug-Ins/

VST3/

“<nombre del usuario>” es el nombre que usa para identificarse en su

ordenador (la forma más rápida de abrir esta carpeta es ir a su carpeta

“Home” y poner la ruta /Library/Audio/Plug-Ins/VST3/). Los plug-ins ins-

talados en esta carpeta sólo están disponibles para usted.

Todos los presets VST 2 se pueden convertir a pre-

sets VST 3.

105

Efectos de audio

Cuando arranque Cubase AI otra vez, los nuevos efectos

aparecerán en los menús emergentes de efecto. Con el

protocolo VST 3 las categorías de efecto, estructura de

subcarpetas, etc, ya vienen implementadas y no se pueden

cambiar. Los efectos simplemente aparecerán en las car-

petas de la categoría asignada, en el menú emergente de

Efecto.

Instalar plug-ins VST 2.x en Mac OS X

Para instalar un plug-in VST 2.x en Mac OS X, salga de

Cubase AI y arrastre el archivo del plug-in hasta una de

las siguientes carpetas:

• /Library/Audio/Plug-Ins/VST/

Sólo es posible si es el administrador del sistema. Los plug-ins que se

instalen en esta carpeta estarán disponibles para todos los usuarios y

programas.

• <nombre del usuario>/Library/Audio/Plug-Ins/VST/

“<nombre del usuario>” es el nombre que usa para identificarse en su

ordenador (la forma más rápida de abrir esta carpeta es ir a su carpeta

“Home” y poner la ruta /Library/Audio/Plug-Ins/VST3/). Los plug-ins ins-

talados en esta carpeta sólo están disponibles para usted.

Cuando arranque Cubase AI otra vez, los nuevos efectos

aparecerán en los menús emergentes de efecto.

Ö Si un plug-in de efectos viene con su propio instala-

dor, debería usarlo.

Como norma general lea la documentación o los archivos léame antes

de instalar un nuevo plug-in.

Instalar plug-ins VST 3 en Windows

En Windows los plug-ins VST 3 se instalan arrastrando

los archivos (con extensión “.vst3”) hasta la carpeta vst3

en la carpeta de Cubase AI. Cuando arranque Cubase AI

otra vez, los nuevos efectos aparecerán en los menús

emergentes de Efecto. Con el protocolo VST 3 las cate-

gorías de efecto, estructura de subcarpetas, etc, ya vie-

nen implementadas y no se pueden cambiar. Los efectos

simplemente aparecerán en las carpetas de la categoría

asignada, en el menú emergente de Efecto.

Instalar plug-ins VST 2 en Windows

En Windows los plug-ins VST 2.x se instalan arrastrando

los archivos (con extensión “.dll”) hasta la carpeta Vstplu-

gins que está dentro de la carpeta del programa Cubase

AI, o hasta la carpeta de Plug-ins VST Compartidos – vea

abajo. Cuando arranque Cubase AI otra vez, los nuevos

efectos aparecerán en los menús emergentes de efecto.

Ö Si un plug-in de efectos viene con su propio instala-

dor, debería usarlo.

Como norma general lea la documentación o los archivos léame antes

de instalar un nuevo plug-in.

Organizando los plug-ins VST 2

Si tiene un gran número de plug-ins VST 2 es muy caótico

el hecho de tenerlos todos en un sólo menú emergente.

Por tal razón, los plug-ins VST 2 que se distribuyen con

Cubase AI se colocan en subcarpetas de acuerdo con su

naturaleza.

• En Windows puede organizar sus plug-ins VST mo-

viendo, añadiendo o renombrando subcarpetas dentro de

la carpeta Vstplugins.

Cuando arranque el programa y despliegue el menú emergente de efec-

tos, las subcarpetas se representarán con submenús jerárquicos, cada

uno listando los plug-ins de su correspondiente subcarpeta.

• En Mac OS X no puede cambiar el orden jerárquico de

los plug-ins VST “por defecto”.

Sin embargo puede recolocar cualquier plug-in adicional que haya insta-

lado (en las carpetas /Library/Audio/Plug-Ins/VST/, vea abajo) colocán-

dolo en una subcarpeta. En el programa las subcarpetas se representarán

con submenús jerárquicos, cada uno listando los plug-ins de su corres-

pondiente subcarpeta.

La ventana Información de Plug-ins

En el menú Dispositivos encontrará una opción llamada

“Información de Plug-ins”. Seleccionándola aparecerá un

diálogo listando todos los plug-ins VST compatibles dis-

ponibles en su sistema (incluyendo instrumentos VST).

106

Efectos de audio

Gestionar y seleccionar plug-ins VST

Para ver todos los plug-ins VST disponibles abra la pes-

taña “Plug-ins VST”.

• Para activar un plug-in (deje que sea seleccionable),

marque la columna de la izquierda.

Sólo los plug-ins habilitados aparecerán en los menús de efectos.

• La columna Instancias indica el número de instancias

del plug-in que están siendo usadas actualmente en Cu-

base AI.

Haciendo clic en esta columna para un plug-in que ya está en uso, hace

que aparezca una ventana emergente mostrando exactamente el lugar

donde es usado.

Ö Un plug-in puede estar en uso incluso si no ha sido

habilitado en la columna de la izquierda.

Usted podría, p.ej., haber abierto un proyecto que contiene efectos que

actualmente están deshabilitados. La columna de la derecha sólo esta-

blece si un plug-in será visible en los menús de efectos o no.

• Se puede cambiar el tamaño de las columnas arras-

trando la barra que las divide, en el encabezado.

Las otras columnas muestran la siguiente información so-

bre cada plug-in:

Botón Actualizar

Haciendo clic en este botón hará que Cubase AI vuelva a

escanear las carpetas VST designadas para actualizar la

información de plug-ins.

Carpetas de Plugins VST 2.x

Abre un diálogo en el que podrá ver las rutas actuales en

las que se encuentran los plug-ins VST 2.x. Puede añadir

y quitar ubicaciones de carpetas usando los botones co-

rrespondientes. Si hace clic en “Añadir”, se abrirá un diá-

logo de archivo, en el que podrá seleccionar la carpeta

deseada.

Acerca de la carpeta de plug-ins “compartidos” (sólo

Windows y VST 2.x)

Puede designar una carpeta de plug-ins VST 2.x “com-

partida”. Le permitirá usar los plug-ins VST 2.x en otros

programas que sigan este estándar.

Para designar una carpeta compartida hay que seleccio-

nar una carpeta de la lista y hacer clic en el botón “Esta-

blecer como Carpeta Compartida” en el diálogo Carpetas

de Plugins VST 2.x.

Exportar archivos de información de plug-in

Puede grabar información sobre plug-ins como un archivo

.xml, p.ej., para almacenar propuestas o fallos. La función

Exportar está disponible para plug-ins VST, MIDI y códecs

de audio. Proceda así:

1. Haga un clic derecho sobre la pestaña deseada en la

ventana Información de Plug-ins para abrir el menú contex-

tual y seleccione “Exportar”.

Se abre un diálogo de archivo.

2. En el diálogo que aparece, especifique un nombre y

una ubicación para el archivo de exportación de Informa-

ción de Plug-in y haga clic en Aceptar para exportarlo.

• El archivo de Información de Plug-ins contiene informa-

ción sobre los plug-ins instalados/disponibles, sus versio-

nes, fabricantes, etc.

• El archivo .xml se puede abrir en cualquier aplicación

que soporte el formato xml.

Columna Descripción

Nombre El nombre del plug-in.

Distribuidor El fabricante del plug-in.

Archivo El nombre completo del plug-in (con extensión).

Categoría Indica la categoría de cada plug-in (tal como instrumentos

VST, etc.).

Versión Muestra la versión del plug-in.

SDK Muestra con qué versión del protocolo VST es compatible el

plug-in.

Latencia Muestra el retardo (en muestras) que se introducirá si el

efecto se usa como inserción. Cubase AI lo compensa auto-

máticamente.

E/S Esta columna muestra el número de entradas y salidas de

cada plug-in.

Ruta La ruta y el nombre de la carpeta en la que se encuentra el

archivo del plug-in.

Instrumentos VST y pistas de

instrumento

108

Instrumentos VST y pistas de instrumento

Introducción

Los instrumentos VST son sintetizadores (u otras fuentes

de sonido) por software en Cubase AI. Internamente se to-

can a través de MIDI. Puede añadir efectos o EQ a los ins-

trumentos VST, como si fuesen pistas de audio.

El instrumento VST HALionOne viene incluido con Cu-

base AI, otros se pueden comprar por separado desde

Steinberg y otros fabricantes.

Ö Este capítulo describe los procedimientos generales

para configurar y usar instrumentos VST.

Para una descripción de HALionOne y sus parámetros, vea el docu-

mento PDF aparte “Referencia de Plug-ins”.

Ö Dependiendo de la versión VST con la que el instru-

mento es compatible, se mostrará un icono delante del

nombre, vea “Acerca de VST 3” en la página 94.

Canales de instrumento VST vs.

pistas de instrumento

Cubase AI le permite hacer uso de los instrumentos VST

de dos maneras distintas:

• Activando los instrumentos en la ventana Instrumentos

VST.

Esto creará un canal de instrumento VST, que puede ser tocado por una

o varias pistas MIDI enrutadas hacia él.

• Creando pistas de instrumento.

Las pistas de instrumento son una combinación entre un instrumento

VST, un canal de instrumentos y una pista MIDI. Usted reproduce y

graba las notas MIDI directamente sobre la pista.

Ambos métodos tienen sus ventajas, y deben elegirse se-

gún sus necesidades. Las siguientes secciones los des-

criben a fondo.

Canales de instrumento VST

En Cubase AI puede usar un instrumento VST creando un

canal de instrumento VST y asociando este canal con una

pista MIDI. Proceda así:

1. En el menú Dispositivos, seleccione Instrumentos VST.

Se abre la ventana Instrumentos VST.

2. Haga clic en una de las ranuras vacías para abrir el

menú emergente de instrumentos y selecciona el de-

seado.

3. Se le preguntará si quiere crear una pista MIDI aso-

ciada conectada al instrumento VST. Hágalo.

El instrumento se carga y se activa, se abre su panel de control. Se

añade a la lista de pistas una pista MIDI con el nombre del instrumento.

La salida de esta pista se enruta hacia el instrumento.

En el diálogo de Preferencias (página VST–Plug-ins)

puede especificar lo que tiene que ocurrir cuando cargue

un instrumento VST en una ranura de instrumento. Abra el

menú emergente “Crear la pista MIDI cuando se cargue el

VSTi” y seleccione una de las opciones disponibles:

• Cuando seleccione “Siempre”, la pista MIDI correspondiente

siempre se creará.

• Cuando seleccione “No”, no se creará ninguna pista y sólo se

cargará el instrumento.

• Seleccione “Preguntar siempre” si quiere decidir si la pista

MIDI debe crearse cuando carga un instrumento o no.

También puede usar parámetros MIDI para especificar lo

que debe ocurrir cuando carga un instrumento VST (sin

importar los ajustes de las Preferencias):

• Cuando pulse [Ctrl]/[Comando] mientras esté seleccionando

un instrumento VST para insertar en una ranura, se creará au-

tomáticamente la pista MIDI con el nombre del instrumento.

• Si mantiene pulsado [Alt]/[Opción] mientras selecciona el ins-

trumento VST a insertar en la ranura, no se creará ninguna

pista MIDI.

109

Instrumentos VST y pistas de instrumento

• Si no quiere que se abran los paneles de control de los

plug-ins cada vez que cargue uno, abra el diálogo de Prefe-

rencias (página VST–Plug-ins) y desactive la opción “Abrir

el editor de efectos después de cargarlo”.

Cuando quiera puede abrir un panel de un plug-in haciendo clic en el

botón “e” de la ranura del plug-in correspondiente.

4. Si ahora mira en la lista de pistas de la ventana de pro-

yecto, verá que se ha añadido una carpeta dedicada para

el instrumento elegido, dentro de una carpeta “Instrumen-

tos VST” (en la que se listan todos los canales de instru-

mento VST).

La carpeta del instrumento VST añadido contiene dos tipos de pista de

automatización: una para automatizar los parámetros del plug-in y una

para cada canal del mezclador usado por el instrumento VST. Por ejem-

plo, si añade un instrumento VST con cuatro salidas distintas (cuatro ca-

nales de mezclador distintos), la carpeta contendrá cinco pistas de

automatización. Para tener la pantalla más ordenada es mejor que tenga

la carpeta del instrumento VST cerrada hasta que necesite ver o editar al-

guna de sus pistas de automatización. Para detalles sobre la automatiza-

ción, vea el capítulo “Automatización” en la página 116.

• Cuando seleccione la pista MIDI enrutada al instru-

mento VST verá que el Inspector tiene una sección aparte

para el instrumento.

Esta sección contiene los ajustes del canal de audio del instrumento

VST (inserciones, EQs, Envíos y ajustes de faders). La pestaña tiene dos

botones para abrir la ventana de Configuraciones de Canal (del canal de

instrumento VST) y un botón Editar Instrumento, que abre el panel de

control del instrumento VST.

5. Dependiendo del instrumento VST seleccionado puede

necesitar también elegir un canal MIDI para la pista.

Por ejemplo, un instrumento VST multitimbral puede tocar varios sonidos

en diferentes canales MIDI – vea la documentación del instrumento VST

para los detalles acerca de la implementación MIDI.

6. Asegúrese de que la opción “MIDI Thru Activo” está

activada en el diálogo de Preferencias (página MIDI).

7. Active el botón Monitor de la pista MIDI (en la lista de

pistas, el Inspector o el mezclador).

Cuando está activo (o cuando la pista tiene la grabación activada), el

MIDI que va llegando se envía a la salida MIDI seleccionada (en este

caso el instrumento VST), vea el capítulo “Grabación” en la página 53.

8. Abra el mezclador.

Encontrará una o más tiras de canal para las salidas de audio del instru-

mento VST. Las tiras de canal del instrumento VST tienen la misma fun-

cionalidad y capacidades que las tiras de canales de grupos, con el

añadido del botón Edición abajo, para abrir el panel de control del instru-

mento VST. En el Inspector también encontrará un menú emergente de

Enrutado de Salida para enrutar el instrumento VST, por ejemplo, a un

canal de salida o grupo. El enrutamiento se describe con detalle en el

capítulo “Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y salida” en

la página 9.

9. Toque el instrumento VST con su teclado MIDI.

Puede usar los parámetros del mezclador para ajustar el sonido, añadir EQ

o efectos, etc., como si de canales de audio normales se tratara. También

puede grabar o crear manualmente trozos MIDI para tocar sonidos del ins-

trumento VST.

• Los canales de instrumento VST le dan acceso total a

los instrumentos multitimbrales.

Puede tener varias pistas MIDI enrutadas a un instrumento VST, cada

una tocando una parte distinta.

• Asimismo puede enrutar canales a cualquier salida dis-

ponible proporcionada por el instrumento VST.

La ventana Instrumentos VST

Cuando se carga un instrumento VST, aparecen seis con-

troles en la ranura de la ventana Instrumentos VST.

• El botón On/Off se usa para activar o desactivar el ins-

trumento VST.

Cuando se selecciona un instrumento desde el menú emergente instru-

mento se activa automáticamente, es decir, el control on/off se pone azul.

Para algunos instrumentos puede hacer bypass haciendo clic en el bo-

tón Bypass, a la derecha del botón on/off.

• Haga clic en el botón Edición (“e”) para abrir el panel de

control del instrumento VST.

Abre la ventana

Ajustes de Canal.

Abre el panel de

control del instru-

mento VST.

Puede tener hasta 2 instrumentos VST activados al

mismo tiempo, bien instrumentos diferentes o dos ins-

tancias del mismo.

Activar/desactivar

instrumento

Activar salidas

Bypass del

instrumento

Abrir panel de control

Eventos recibidos

110

Instrumentos VST y pistas de instrumento

• Debajo del botón Edición hay una pequeña luz que se

enciende cuando el instrumento recibe datos MIDI.

• El botón más a la derecha le permite activar la salida

deseada del instrumento.

Es útil cuando quiere usar instrumentos VST que tienen un gran número

de buses de audio, lo que puede resultar confuso. Haga clic en una de

las entradas de la lista emergente para activar/desactivar buses de sa-

lida para este instrumento.

Pistas de instrumento

Una pista de instrumento es una combinación de un instru-

mento, una pista MIDI y un canal de instrumentos VST. En

otras palabras: es una pista acoplada a un sonido – le per-

mite pensar en términos de sonido en lugar de términos de

pista y ajustes de instrumento.

Añadir Pistas de instrumento

Para abrir y usar una Pista de instrumento, proceda así:

1. Abra el menú Proyecto y seleccione Instrumento en el

submenú Añadir Pista.

También puede hacer clic derecho en la lista de pistas y seleccionar

“Añadir pista de instrumento” en el menú contextual.

2. Se abre el diálogo de Añadir Pista de Instrumento.

Puede seleccionar un instrumento para la pista en el menú emergente

(pero puede dejarlo para más tarde si lo prefiere). Especifique, en el

campo “Número”, el número de pistas de instrumento que quiere crear.

Si hace clic en el botón “Buscar Presets”, el diálogo se expandirá para

mostrar el Buscador de Presets, donde podrá buscar sonidos.

3. Haga clic en Aceptar para añadir la pista de instru-

mento.

Cuando seleccione un Instrumento en el diálogo Añadir Pista, la nueva

pista tendrá el mismo nombre que el instrumento. Cuando no haya nin-

gún instrumento seleccionado, la pista se llamará “Pista de Instrumento”.

Una pista de instrumento en la lista de pistas

Propiedades

• Cada Pista de instrumento tiene su correspondiente tira

de canal en el mezclador.

• Puede seleccionar un instrumento VST en el menú

emergente de Instrumentos, en el Inspector.

Cuando seleccione un instrumento en este menú emergente, se abrirá

su panel de control automáticamente.

• También puede intercambiar el “sonido” de una pista de

instrumento (es decir, el instrumento VST y sus ajustes)

extrayendo esos datos desde otra pista de instrumento o

un preset VST, vea “Extraer sonidos de una pista de ins-

trumento o preset VST” en la página 170.

• En el menú emergente de Enrutado de Entrada puede

seleccionar una entrada MIDI.

Las pistas de instrumento sólo tienen una entrada MIDI.

• Para abrir el panel de control de un instrumento VST

haga clic en el botón “Editar Instrumento” del Inspector.

• Al igual que en las pistas MIDI, puede hacer las ope-

raciones de edición usuales en la pista de instrumento,

como duplicar, dividir, repetir la pista, arrastrar y soltar

partes MIDI de una pista de instrumento, etc. Para más

información vea el capítulo “Parámetros MIDI en tiempo

real” en la página 179.

• Al igual que con el Inspector de la pista MIDI y los con-

troles rápidos, puede ajustar el retardo de la pista, elegir

entrada MIDI, trabajar con paneles de instrumento VST,

elegir drum maps etc. Para más información, vea el capítulo

“Parámetros MIDI en tiempo real” en la página 179.

• Las pistas de instrumento disponen de todas las opcio-

nes que tienen los canales de instrumento VST, es decir,

inserciones, Envíos, EQ, etc.

Ö Los instrumentos VST usados en las pistas de instru-

mento no aparecen en la ventana Instrumentos VST.

Para una visión general de todos los instrumentos VST usados, abra

la ventana de Información de Plug-in a través del menú Dispositivos.

Para más información vea “La ventana Información de Plug-ins” en la

página 105.

111

Instrumentos VST y pistas de instrumento

Restricciones

• El volumen MIDI y el panoramizado no se puede controlar

(no hay ninguna pestaña “fader MIDI” en el Inspector); en

su lugar, se usan el volumen y panoramizado del instru-

mento VST (a través de la pestaña “Canal” del Inspector).

Esto también es válido para los respectivos parámetros de

automatización.

Ö Debido a que sólo hay un control de volumen y panora-

mizado para la pista de instrumento, el botón Enmudecer

silenciará por completo la pista incluyendo el instrumento

VST. (No como en la pista MIDI con instrumento VST asig-

nado, que silenciando la pista MIDI todavía le permitía mo-

nitorizar y grabar el instrumento VST.)

• Las pistas de instrumento siempre tienen un solo canal

de salida estéreo. Esto significa que los instrumentos VST

que no disponen de salida estéreo como primer canal, no

se podrán usar en pistas de instrumento, y se deberán

cargar a través de la ventana Instrumentos VST.

• Debido a la limitación de un único canal de salida, las

pistas de instrumento sólo tocan la primera voz de un ins-

trumento VST multitimbral. Si quiere usar todas las voces

tiene que cargar el Instrumento a través de la ventana Ins-

trumentos VST y configurar un canal MIDI para tocarlo.

Exportar pistas de instrumento como archivos

MIDI

También puede exportar pistas de instrumento como ar-

chivos MIDI estándar, vea “Exportando archivos MIDI” en

la página 277.

Por favor, tenga en cuenta:

• Como en un instrumento no hay ninguna información

sobre el patch MIDI, esta información no estará en el ar-

chivo MIDI resultante.

• Si activa “Exportar la configuración de Volumen/Pan del

Inspector”, la información de volumen y panoramizado del

instrumento VST se convertirá y se escribirá en el archivo

MIDI como datos de controladores.

¿Qué necesito? ¿Un Canal de instru-

mento o una Pista de instrumento?

• Si necesita un sonido en particular sin saber qué instru-

mento VST debe usar, cree una pista de instrumento y

use la preescucha para encontrar el sonido que quiere.

• Hágalo igual si las restricciones de la Pista de instru-

mento descritas arriba no le afectan.

• Si está pensando en crear un preset de pista de instru-

mento, con sus inserciones y parámetros de EQ, tiene

que usar una pista de instrumento.

• Si necesita usar partes multitimbrales y/o múltiples sali-

das, use un canal de instrumento VST.

Instrumentos VST y la carga del

procesador

Si está trabajando con plug-ins VST 3, la otra manera de li-

berar carga de cpu es la opción “Suspender el procesado

de plug-ins VST3 cuando no se reciban señales de audio”

en el diálogo de Preferencias (página VST–Plug-ins). Esto

se describe en la sección “Procesado inteligente de plug-

ins” en la página 94.

Usar presets para la configuración

VSTi

Acerca de los presets de pista y los presets VST

Los presets de pista y los presets VST le permiten rápida-

mente tener pistas o instrumentos con los parámetros

adecuados para el sonido que desea. Cubase AI le ofrece

varios tipos de presets para varios propósitos. Dos de

ellos son de relevancia para los instrumentos VST:

• Los presets de pista, en las pistas de instrumento, guar-

dan los ajustes de los parámetros de un instrumento VST

junto con los ajustes de las pistas y los canales (efectos

de inserción aplicados a audio, etc.).

Los presets de pista de instrumento sólo se pueden aplicar a pistas de

instrumento, no a canales de instrumento activados en la ventana Instru-

mentos VST.

112

Instrumentos VST y pistas de instrumento

• Los presets VST guardan todos los ajustes del panel de

un plug-in (Instrumentos VST y efectos VST), pero no los

ajustes de pista/canal.

Tome nota de que usted puede crear pistas de instrumento a partir de

presets VST 3, es decir, seleccionando un preset VST 3 se creará una

pista de instrumento con todos los parámetros guardados en el preset

VST más una pista “vacía”.

Como se describe en el capítulo “Efectos de audio” en la

página 93, hay dos tipos de presets VST: los archivos

“.fxb/.fxp” del estándar VST 2 y los del estándar VST 3

con la extensión “.vstpreset”. Algunos de los instrumentos

VST incluidos usan presets VST 2, otros usan VST 3.

Todos los instrumentos VST 2 pueden importar archivos

“.fxb/.fxp” y convertirlos al estándar VST 3. Una vez con-

vertidos podrá usar todas las capacidades de VST 3, vea

“Acerca de las versiones anteriores de presets de instru-

mento VST” en la página 114.

Ö Para más información acerca los presets de pista y los

presets VST, vea el capítulo “Trabajando con presets de

pista” en la página 167.

Buscando sonidos

Una cosa importante y que a veces consume mucho

tiempo en la creación de música es la búsqueda de los

sonidos adecuados. Puede pasarse una gran cantidad

de tiempo probando presets de un instrumento, y encon-

trarse luego con otro instrumento que tenía ya un preset

para el sonido que buscaba.

Esta es la razón por la que Cubase AI le ofrece amplias po-

sibilidades de búsqueda, permitiéndole preescuchar todos

los presets, ¡sin tener que cargarlos primero!

Además puede filtrar su búsqueda especificando una ca-

tegoría, estilo, etc.

Por ejemplo, si está buscando un sonido de bajo, selec-

cione simplemente la categoría Bajo y podrá explorar y

preescuchar todos los sonidos de bajo de todos los ins-

trumentos. Si sabe que quiere un sonido de sintetizador

de bajo, seleccione Sintetizador de Bajo como subcate-

goría y se mostrarán todos los sonidos de bajo sinteti-

zado, etc.

También puede explorar y preescuchar presets de pista

para pistas de instrumento, es decir, sonidos de instru-

mentos más unos ajustes de la pista y todos los efectos

de inserción del canal para esta pista.

Combinando todas estas posibilidades acelerará consi-

derablemente su proceso de búsqueda del sonido ade-

cuado.

• Cuando crea sus propios presets siempre es una buena

idea darles atributos, ya que así también podrá usar mejor

las capacidades de exploración para sus propios archivos.

Hay dos maneras de buscar sonidos:

• Usando el Buscador de Presets.

Esto aplicará los ajustes del preset a una pista existente.

• Usando el diálogo Buscar Sonidos.

Use este diálogo si no ha configurado ninguna pista todavía.

Usando el Buscador de Presets

1. Cree una pista de instrumento y selecciónela en la lista

de pistas.

No tiene que asignar ningún instrumento a la pista, pero tiene que ase-

gurarse de que le especifica una entrada MIDI.

2. Asegúrese de que los ajustes de la pista se muestran

en el Inspector.

3. Haga clic en el campo Preset de Pista del Inspector

(el texto que ahora mismo dice “Ningún Preset de Pista”).

4. Se abre el Buscador de Presets. Contiene tres seccio-

nes (Buscador, Buscador y Visor, y Filtro). Por defecto sólo

se muestra la sección Buscador y Visor. Tome nota de que

puede pasar un rato antes de que aparezcan en el visor to-

dos los sonidos.

Haga clic aquí…

…para abrir el Buscador de

Presets.

113

Instrumentos VST y pistas de instrumento

• La sección a la derecha del Visor muestra todos los

presets de pista para pistas de instrumento y todos los

presets VST 3.

Los presets de pista para pistas de audio, pistas MIDI o configuraciones

“multipista” no se muestran. El icono del preset a la izquierda del nombre

del archivo indica el tipo de preset.

5. Seleccione un preset de la lista.

6. Toque un par de notas en su teclado MIDI para oír el

sonido del preset. Puede ir alternando presets y oyendo

su sonido. También puede tocar (en bucle o no) un trozo

MIDI en una pista. Cada vez que seleccione un preset se

cargarán todas las pistas asociadas y/o los ajustes de ins-

trumento.

7. Si lo desea puede usar la sección de Filtro para bus-

car según atributos específicos.

Puede hacer clic sobre los atributos en sus respectivas columnas (Cate-

goría, Estilo, etc.) para descartar todos los presets que no concuerden

con los atributos seleccionados.

8. Haga doble clic en el preset deseado para seleccio-

narlo y cerrar el diálogo.

Usando el diálogo “Buscar Sonidos”

1. Abra el menú Proyecto–submenú Añadir Pista y selec-

cione “Buscar sonidos…”.

El diálogo Buscar Sonidos se abrirá. Contiene las mismas secciones que

el diálogo Aplicar Preset de Pista (Buscador, Visor y Filtro).

La sección del Visor con el diálogo Buscar Sonidos mues-

tra todos los presets de todos los tipos de pista e instru-

mentos VST. Para preescuchar los presets, tiene que tocar

notas MIDI en su teclado MIDI porque en esta etapa no hay

ninguna pista conectada.

2. Cuando encuentre el sonido correcto haga clic en

Aceptar y cierre el diálogo.

Se creará una pista de instrumento con todos los ajustes de pista y/o

instrumento que se guardaron en el preset.

Seleccionar presets de instrumento VST

La selección anterior estaba enfocada a la selección de

presets para la creación de nuevas pistas de instrumento

o para cambiar los ajustes de una ya existente. Sin em-

bargo usted puede usar los presets para cambiar los ajus-

tes de un instrumento VST.

Para seleccionar un preset de instrumento VST, proceda

así:

1. Cargue un instrumento VST (en la ventana Instrumen-

tos VST o a través de una pista de instrumento).

2. Si usa la ventana Instrumentos VST seleccione una

pista MIDI enrutada al instrumento. Si usa una pista de

instrumento, selecciónela.

3. Si es necesario haga clic en el nombre de la pista

(arriba en el Inspector) para abrir los ajustes básicos de

la pista.

4. Haga clic en el campo Programas, en el Inspector.

Se abre el Buscador de Presets.

5. Vaya cambiando de preset durante la reproducción

para encontrar el sonido que busca.

6. Haga doble clic en el preset deseado para cargarlo y

cerrar el Buscador de Presets.

Tome nota de que lo siguiente se refiere a la selección

de presets VST 3 (.vstpreset). Si quiere aplicarlo a los

presets .fxp/.fxb de sus instrumentos VST 2 vea

“Acerca de las versiones anteriores de presets de ins-

trumento VST” en la página 114.

114

Instrumentos VST y pistas de instrumento

• También puede abrir el Buscador de Presets haciendo

clic en el campo nombre del preset, en el panel de control

de un instrumento VST, o haciendo clic en el botón al lado

del nombre del Preset en el panel de control y seleccionar

“Cargar Preset…” en el menú emergente.

• Si selecciona otro preset en el buscador, se cargará di-

rectamente, reemplazando el anterior.

• Cuando el Buscador de Presets está abierto, todavía

puede usar las teclas de comando de la ventana de pro-

yecto, permitiéndole Iniciar/Detener la reproducción o

buscar posiciones distintas.

• Haciendo clic en el botón Reinicializar, debajo del Visor,

recargará el último preset que se cargó.

Grabar presets de instrumentos VST

Puede grabar sus ajustes como preset para usarlos pos-

teriormente (p.ej., en otros proyectos):

1. En el panel de instrumento VST, haga clic en el botón

de la derecha del nombre del preset y seleccione “Guardar

Preset…” desde el menú emergente.

Esto abrirá un diálogo en el que podrá guardar los ajustes actuales como

preset.

Los presets se graban en una carpeta por defecto llamada

VST3 Presets. Dentro de esta carpeta hay una carpeta lla-

mada “Steinberg Media Technologies”, donde los presets

incluidos se organizan en subcarpetas nombradas des-

pués de cada instrumento.

No se puede cambiar la carpeta por defecto, pero se pue-

den añadir subcarpetas dentro la carpeta de presets del

instrumento.

• En Windows XP, la carpeta de presets por defecto está

en la siguiente ubicación: \Documents and Settings\

<nombre de usuario>\Application data\VST3 Presets.

• En Windows Vista, la carpeta de presets por defecto

está en la siguiente ubicación: \Users\<nombre de usua-

rio>\AppData\Roaming\VST3 Presets.

• En Mac OS, la carpeta de presets por defecto está en

la siguiente ubicación: /Users/<nombre de usuario>/Li-

brary/Audio/Presets/<fabricante>/<nombre de plug-in>.

2. Introduzca un nombre para el nuevo preset en el

campo Nombre, en la parte inferior del diálogo.

• Si quiere asignar atributos al preset, haga clic en el bo-

tón Editor de Etiquetas.

Haga clic en la columna Valor para seleccionar la “etiqueta” apropiada,

en una o varias de las categorías disponibles de la columna Atributo.

3. Haga clic en Aceptar para guardar el preset y cerrar el

diálogo.

Extraer sonidos de presets de pista

Puede extraer un sonido de un preset de pista (sin impor-

tar los ajustes de pista/canal) y grabarlo como preset

VST. Proceda así:

1. Haga clic en el botón “Extraer Sonido de Preset de

Pista” debajo del menú emergente Enrutado de Salida, en

el Inspector.

Se abrirá un diálogo que mostrará todos los presets de pista.

2. Seleccione un preset de pista de instrumento o un

preset VST haciendo doble clic en él.

El instrumento VST y sus ajustes (pero no las inserciones, EQs o pará-

metros MIDI) de la pista existente se sobrescribirán con los datos de

preset de pista. El instrumento VST anterior de la pista de instrumento se

eliminará y el nuevo instrumento VST y sus ajustes se configurarán en

una nueva pista.

Los presets de pista se describen en detalle en el capítulo

“Trabajando con presets de pista” en la página 167.

Acerca de las versiones anteriores de presets

de instrumento VST

Puede usar cualquier plug-in de instrumento VST 2.x en

Cubase AI. La instalación de plug-ins de instrumento VST

se hace igual que con los efectos de audio – vea “Instalar

plug-ins VST adicionales” en la página 104.

Cuando instala un instrumento VST 2, cualquier preset

previamente guardado estará con el antiguo estándar de

programa/banco (.fxp/.fxb). Puede importar esos archivos,

pero su manejo será un poco diferente. No podrá usar las

nuevas capacidades como la función de Preescucha hasta

que no haya convertido los antiguos presets “.fxp/.fxb” a

presets VST 3. Si graba nuevos presets en un plug-in VST

2, automáticamente se grabarán en el nuevo formato “.vst-

preset”, en la ubicación por defecto.

115

Instrumentos VST y pistas de instrumento

Importar y convertir archivos FXB/FXP

Para importar archivos .fxp/.fxb proceda así:

1. Cargue cualquier instrumento VST 2 que tenga insta-

lado, haga clic en el botón VST Sound para abrir el menú

emergente de Gestión de Presets.

2. Seleccione “Importar FXB/FXP” en el menú emergente.

Esta opción del menú sólo estará disponible para plug-ins de instru-

mento VST 2.

3. En el diálogo de archivo que se abrirá, busque el ar-

chivo .fxp y haga clic en “Abrir”.

Si carga un banco (.fxb), se reemplazarán todos los programas actuales. Si

carga sólo un programa, se reemplazará sólo el programa seleccionado.

Tenga en cuenta que estos archivos sólo existirán en el caso de que haya

creado sus presets .fxp/.fxb en una versión previa del programa (o en cual-

quier otra aplicación VST 2).

• Después de importar puede convertir la lista de progra-

mas actuales a presets VST, seleccionando “Convertir

lista de programas a presets de VST” en el menú emer-

gente Gestión de Presets.

Cuando los presets se hayan convertido estarán disponibles en el Bus-

cador de Presets. Los presets se guardarán en la carpeta VST3 Preset.

Acerca de la latencia

Dependiendo de su tarjeta de sonido y de su controlador

ASIO, la latencia (el tiempo que necesita el instrumento

para generar un sonido cuando presiona una tecla en su

controlador MIDI) puede sencillamente ser demasiado

alta como para tocar un instrumento VST de manera có-

moda con un teclado.

Si es su caso, una solución alternativa es tocar y grabar

sus partes con otra fuente MIDI de sonido, y luego cam-

biar para que lo reproduzca el instrumento VST.

Ö Puede consultar la latencia de su tarjeta de sonido en

el diálogo Configuración de Dispositivos (página Sistema

de Audio VST).

La latencia de entrada y salida se muestra debajo del menú emergente

Controlador ASIO. Para tocar instrumentos VST en directo, estos valo-

res deberían ser de pocos milisegundos (aunque el límite para tocar “có-

modamente” en directo es una cuestión de gustos personales).

Limitar Compensación de Retardo

Cubase AI tiene la capacidad de compensar todo el retardo

de la ruta de audio. Esto quiere decir que cualquier retardo

inherente a los plug-ins VST que use se compensará auto-

máticamente durante la reproducción, así todos los canales

irán perfectamente sincronizados (vea “Acerca de la com-

pensación de retardo en plug-ins” en la página 95).

Sin embargo, cuando toca un instrumento VST en tiempo

real o graba audio en directo (con monitorización a través

de Cubase AI activada), esta compensación de retardo

puede dar como resultado una latencia añadida. Para evi-

tarlo, puede activar el botón “Limitar Compensación de

Retardo” en la barra de herramientas de la ventana de

proyecto. Esta función intenta minimizar los efectos de la

latencia de la compensación de retardo, manteniendo el

sonido de la mezcla el máximo tiempo posible.

• En el diálogo de Preferencias (página VST) encontrará

una opción llamada Umbral de Compensación de Re-

tardo. Sólo los plug-ins que tengan un retardo mayor que

este valor se verán afectados por la Restricción de Com-

pensación de Retardo.

• Los plug-ins VST (con más retardo que el valor de um-

bral) que estén activados en canales de instrumento VST,

canales de pistas de audio con la reproducción activada,

canales de grupos y canales de salida se desactivarán

cuando active la Restricción de Compensación de Re-

tardo.

• Los plug-ins VST activos en canales FX no se desacti-

varán, pero sus retardos no se considerarán (se desactiva

la compensación de retardo).

Después de grabar o usar un instrumento VST con la

Restricción de Compensación de Retardo, debería des-

activarla para recuperar la compensación del retardo al

completo.

Automatización

117

Automatización

Introducción

La automatización, en esencia, es encontrar y grabar en

cada momento del proyecto los valores adecuados para

cada parámetro del mezclador. No se tendrá que preocu-

par usted mismo de ajustar cada parámetro cuando vaya a

crear su mezcla final – Cubase AI lo hará por usted.

Cubase AI le ofrece una automatización muy potente e in-

tuitiva para (virtualmente) cada parámetro del mezclador y

de los efectos.

Las siguientes secciones ofrecen descripciones detalla-

das sobre las funciones de automatización de Cubase AI.

Activar y desactivar la escritura de

datos de automatización

En Cubase AI, las pistas y los canales del mezclador pue-

den tener la “automatización activada” siempre que se ha-

yan activado sus botones de escribir automatización (W).

Los siguientes tipos de pistas tienen los botones Escribir

(W) y Leer (R) en el mezclador, en la lista de pistas y en la

ventana de Configuraciones de Canal: pistas de audio,

MIDI, instrumento, canal de efectos y canal de grupo. Es

más, los paneles de control de todos los plug-ins de

efecto e instrumentos VST también tienen estos botones.

• Si activa la opción Escribir en un canal, virtualmente to-

dos los parámetros del mezclador (para ese canal especí-

fico) que ajuste durante la grabación se grabarán como

eventos de automatización.

• Si la opción de Lectura está activada en un canal, todas

las acciones del mezclador que grabó para ese canal se

usarán durante la reproducción, de la misma manera en

que las realizó durante el modo de Escritura.

• Los botones W y R de una pista (en la lista de pistas)

son idénticos (son los mismos realmente) a los de su co-

rrespondiente tira de canal del mezclador.

Ö Tome nota de que el botón de Leer se enciende auto-

máticamente si activa el botón Escribir. Esto le permite a

Cubase AI poder leer siempre los datos de automatización.

Si sólo quiere leer los datos, puede desactivar la escritura. No existe el

estado con Escribir encendido/Leer apagado.

También hay botones de indicación globales de Lectura y

Escritura (“Automatización a estado lectura/escritura”) en

el panel común del mezclador, arriba de la lista de pistas:

Estos botones se encenderán tan pronto como haya un

solo botón de Leer o Escribir activado en cualquier canal/

pista de su proyecto.

• Cuando la “Automatización a estado lectura/escritura”

esté desactivada y haga clic en uno de esos botones, se

activarán todos los botones de Leer/Escribir de todas las

pistas/canales.

Cuando la “Automatización a estado lectura/escritura” esté activada

será porque al menos uno de los botones Leer/Escribir está activo en

uno de los canales de su proyecto.

• Cuando la “Automatización a estado lectura/escritura”

esté activada y haga clic en alguno de esos botones, se

desactivarán todos los botones Leer/Escribir de todas las

pistas/canales de su proyecto.

Crear datos de automatización

Los cambios en el valor de un parámetro (dentro de un

proyecto de Cubase AI) se reflejan en el tiempo con cur-

vas sobre las llamadas pistas de automatización. Las cur-

vas se dibujan en tiempo real mientras escribe los datos

de automatización. La mayoría de las pistas de su pro-

yecto tienen pistas de automatización, una para cada pa-

rámetro automatizado.

Ö Las pistas de automatización están ocultadas por de-

fecto. Para más información acerca del manejo de pistas

de automatización, vea las secciones “Operaciones de

pistas de automatización” en la página 119 y “Trabajar

con curvas de automatización” en la página 123.

Los botones Escribir y Leer de un canal en el mezclador

y de una pista de automatización en la lista de pistas

Los botones “Automatización a estado Lectura/Escri-

tura” del mezclador, y en la lista de pistas

118

Automatización

Hay dos formas de crear curvas de automatización:

• “Offline”, es decir, dibujando las curvas manualmente

en las pistas de automatización de la ventana de proyecto.

Vea “Editar eventos de automatización” en la página 123.

• “Online” (en línea), activando el botón Escribir y ajus-

tando parámetros en el mezclador o en la ventana de con-

figuraciones del canal mientras se mueve a través del

proyecto en tiempo real. Los valores se graban y se mues-

tran en la pista de automatización, en forma de curva.

En las siguientes secciones, la escritura de la automatización online tam-

bién la llamaremos “pase de automatización”.

Los métodos son iguales si nos referimos a la manera en

que se usan los datos de automatización. La única dife-

rencia es la manera de crear los eventos – dibujándolos

manualmente o grabándolos durante los pasos de auto-

matización. Cualquier dato de automatización que se apli-

que se verá reflejado tanto en el mezclador (se moverá un

fader, p.ej.) como en su correspondiente curva (en la pista

de automatización).

No hay ninguna regla rápida para decidir el método que

se tiene que usar. Puede crear, p.ej., sus datos online sin

abrir ni una sola pista de automatización. O únicamente

dibujar curvas de automatización offline. Cada método

tiene sus ventajas, la decisión depende de usted.

• La edición de curvas sobre las pistas de automatización

le ofrece una visión gráfica global en relación con los con-

tenidos de la pista y sus posiciones en el tiempo.

Por tanto será fácil cambiar valores de parámetros en puntos específi-

cos, sin tener que activar la reproducción. Este método le ofrece, p.ej.,

una buena vista global si tiene una voz en off o un diálogo en una pista y

música en otra (y necesita bajar su nivel un cierto valor cada vez que se

oye un diálogo).

• No tendrá que seleccionar manualmente los parámetros

de la lista Añadir Parámetros si escribe la automatización

en el mezclador.

Puede trabajar al estilo de un mezclador “real”. Cada acción realizada se

graba automáticamente en las pistas de automatización, que más tarde

podrá abrir para verlas y editarlas.

Las pistas de automatización, por sí mismas, indican la es-

critura de datos:

• Mientras se escriben datos de automatización, el color

de la pista de automatización en la lista de pistas será rojo.

• El indicador delta (en la pista de automatización) mues-

tra la cantidad de desviación relativa del nuevo valor del

parámetro con respecto al anterior.

Es una ayuda adicional para cuando esté escribiendo nuevos datos de

automatización.

¿Qué se puede automatizar?

En el mezclador de Cubase AI puede virtualmente auto-

matizar cada parámetro.

• Para encontrar los parámetros automatizados de una

pista en particular, tiene que hacer clic sobre el visor del

Parámetro para abrir un menú emergente. Seleccione

“Más…” si quiere abrir el diálogo Añadir Parámetros.

Este diálogo lista todos los parámetros automatizables para un tipo par-

ticular de pista. Se describe con detalle en la sección “Asignar un pará-

metro a una pista de automatización” en la página 120.

Opciones y ajustes

Acerca de la preferencia Nivel de Reducción de la

Automatización

Este elemento se puede encontrar en la página Opciones

de Edición, en el diálogo Preferencias. La función de re-

ducción de la automatización reduce automáticamente el

número de eventos de automatización. Durante un pase de

El indicador Delta

119

Automatización

automatización (o cuando esté dibujando con la herra-

mienta Lápiz) los eventos se añaden como una ristra conti-

nua y muy densa de puntos de ruptura. Esto es necesario

porque el programa no puede “adivinar” lo que va a hacer

después.

Sin embargo, al hacer un punch-out, la función de reduc-

ción eliminará todos los puntos de ruptura que no sean

necesarios. La curva de automatización sólo contendrá

los puntos de ruptura que sean necesarios para reprodu-

cir sus acciones.

Por ejemplo, se borrarán automáticamente todos los pun-

tos de ruptura que estén entre dos puntos y que no se

desvíen de la trayectoria de la curva.

Si intenta añadir un punto de ruptura entre dos puntos y no se desvía

de la curva…

…se eliminará cuando suelte el ratón. Si selecciona y mueve el punto

de ruptura de manera que quede fuera de la trayectoria de la línea, se

añadirá un nuevo evento.

• Si no queda satisfecho con el ajuste por defecto (una

reducción de un 50%), puede cambiarlo, aunque normal-

mente le dará un buen resultado.

Consejos y opciones adicionales

Comandos de teclado de la automatización

En el diálogo Comandos de Teclado (abierto desde el

menú Archivo de Cubase AI), en la sección Comandos a la

izquierda, encontrará la categoría Automatización que lis-

tará todos los comandos a los que podrá asignar una tecla.

La forma de asignar los comandos de teclado se describe

con detalle en el capítulo “Comandos de teclado” en la

página 287.

Acerca del enlazado y la automatización

• Cubase AI le permite enlazar, en la ventana del mezcla-

dor, varios parámetros entre diferentes canales (vea “En-

lazar/Desenlazar canales” en la página 90).

Cuando automatice los ajustes de un canal que esté enlazado con otro

canal en el mezclador, los parámetros del canal enlazado NO se automa-

tizarán.

Acerca de deshacer la automatización

Cada operación de escritura de automatización que haga

crea su propio evento en el historial de deshacer, así pues

usted puede deshacer o rehacer cualquier cambio de la

automatización en cualquier momento.

Operaciones de pistas de

automatización

Acerca de las pistas de automatización

Las pistas de audio, pistas de canales de grupos y pistas

de canal FX tienen todas pistas de automatización. Le per-

miten ver y editar la automatización de los ajustes del mez-

clador en una pista, incluyendo los ajustes de los efectos

de inserción de la pista. Hay una pista de automatización

para cada parámetro, y las pistas de automatización pue-

den estar ocultadas o no.

De manera similar, las pistas MIDI tienen pistas de auto-

matización para los ajustes del mezclador, parámetros de

la pista y (si se usan) para los ajustes de efectos de envío

e inserción.

Los instrumentos VST tienen unas pistas de automatización

especiales que aparecen en la ventana de proyecto al car-

gar un instrumento VST a través de la ventana Instrumentos

VST. Hay una pista de automatización para los parámetros

del plug-in, y luego una pista más para cada canal del mez-

clador que use el instrumento. Estas pistas tienen subpis-

tas de automatización, dándole acceso a todos los

parámetros y ajustes del mezclador.

Las pistas de instrumento, como combinación de pista

MIDI y instrumento VST, tienen pistas de automatización

para los parámetros del instrumento VST en sí mismo,

para los parámetros del canal de instrumento VST y para

los respectivos parámetros de automatización MIDI.

A mayor número de eventos de automatización, ma-

yor carga de CPU. Si el rendimiento es un factor im-

portante en su trabajo, debería considerar subir el

nivel de reducción (Reduction Level), para así elimi-

nar más eventos.

120

Automatización

Abrir pistas de automatización

Cada pista tiene una pista de automatización, que mues-

tra un parámetro de automatización.

Para las pistas de audio, instrumento, canal de grupos,

MIDI y canal FX hay dos maneras de abrir una pista de au-

tomatización de un canal:

• Haciendo clic derecho en la pista, en la lista de pistas, y

seleccionando “Mostrar Automatización” del menú con-

textual.

• Haciendo clic por el borde izquierdo de la pista, en la

lista de pistas. (Cuando posicione el puntero del ratón so-

bre la parte inferior izquierda de la pista aparecerá un icono

en forma de flecha (“Mostrar/Ocultar Automatización”).)

Se abrirá una pista de automatización en la lista de pistas. Cuando abre

una pista de automatización por primera vez, el parámetro Volumen está

por defecto seleccionado.

Asignar un parámetro a una pista de

automatización

Los parámetros por defecto ya están asignados a las pis-

tas de automatización cuando las abre, de acuerdo con su

orden en la lista Añadir Parámetros (vea abajo).

Para seleccionar el parámetro que se debe mostrar en

una pista abierta, proceda así:

1. Abra una pista de automatización (si no existe ninguna

todavía) usando uno de los métodos de automatización

descritos arriba.

2. Haga clic en el visor del parámetro en la pista de auto-

matización.

Se mostrará una lista emergente que contendrá algunos de los paráme-

tros de automatización más el elemento “Más…” al final de la lista. Los

contenidos de la lista dependen del tipo de pista.

• Si el parámetro que quiere automatizar está en el menú

emergente lo puede seleccionar directamente.

El parámetro reemplazará al actual en la pista de automatización.

• Si desea añadir un parámetro que no está disponible en

el menú emergente o quiere ver todos los parámetros que

se pueden automatizar, vaya al siguiente paso.

3. Seleccione “Más…”.

Se abrirá el diálogo Añadir Parámetros. Este diálogo muestra una lista con

todos los parámetros que se pueden automatizar para el canal seleccio-

nado (clasificados en diferentes categorías), incluyendo los parámetros

para cualquier efecto de inserción asignado. Para ver los parámetros de

cada categoría haga clic en el símbolo “+” de la carpeta.

El diálogo Añadir Parámetros para una pista de audio

Haga clic aquí para abrir una

pista de automatización.

121

Automatización

4. Seleccione un parámetro de la lista y haga clic en

Aceptar.

El parámetro reemplazará al actual en la pista de automatización.

Ö Tome nota de que el “cambio” del parámetro mos-

trado en la pista de automatización no es destructivo.

Si la pista de automatización contiene datos de automatización para el

parámetro que acaba de reemplazar, los datos permanecerán, aunque no

serán visibles después. Si hace clic en el visor del parámetro puede volver

al parámetro reemplazado. Todos los parámetros automatizados se indi-

can con un asterisco (*) después del nombre, en el menú emergente.

Los dos primeros parámetros están automatizados.

Eliminar pistas de automatización

Para eliminar toda la automatización del parámetro selec-

cionado, haga clic en el nombre del parámetro y selec-

cione “Suprimir Parámetro” en el menú emergente. Esto

eliminará todos los eventos de automatización de la pista,

y la pista se cerrará.

Ocultando pistas de automatización

• Para ocultar una sola pista de automatización, posi-

cione el cursor sobre le borde izquierdo de la pista (en la

lista de pistas) y haga clic en el botón “Ocultar Pista de

Automatización” (el signo menos).

• Para ocultar todas las pistas de automatización de to-

das las pistas, haga clic derecho sobre cualquier pista (en

la lista de pistas) y seleccione “Ocultar toda la Automati-

zación” en el menú contextual.

Enmudecer pistas de automatización

Puede enmudecer pistas de automatización de manera in-

dividual haciendo clic en sus botones Enmudecer (en la

lista de pistas). A diferencia del botón Leer (R), que acti-

vará o desactivará el modo Lectura para todas las pistas

de automatización de una pista, el botón Enmudecer des-

activará la automatización de un único parámetro.

La opción “Automatización sigue los eventos”

Si activa la opción “Automatización sigue los eventos” en

el menú Edición (o en las Preferencias, página Opciones

de Edición), los eventos de automatización irán junto al

evento o una parte de la pista cuando los mueva.

Esto facilita ajustar la automatización en relación a un

evento específico o parte, en vez de a una posición espe-

cífica en el proyecto. Por ejemplo, puede automatizar el

Panoramizado de un efecto de sonido (que varía el pano-

rama desde la izquierda hasta la derecha, etc.) – si nece-

sita mover el evento, ¡la automatización lo seguirá

automáticamente! Las reglas son:

• Todos los eventos de automatización para la pista entre

el inicio y el final del evento o parte serán desplazados.

Si hay eventos de automatización en la nueva posición (a la cual vd. des-

plaza la parte o evento), éstos serán sobre-escritos.

• Si copia un evento o parte, los eventos de automatiza-

ción también se duplicarán.

122

Automatización

Grabando sus acciones – un ejemplo

Si los ajustes de su proyecto actual son cruciales, es po-

sible que no quiera “experimentar” con la automatización

hasta que no sepa más cómo encaja todo junto. Si es así,

cree un nuevo proyecto para el siguiente ejemplo. Ni si-

quiera ha de contener eventos de audio, sólo unas pocas

pistas de audio. Proceda así:

1. Abra la ventana del Mezclador.

2. Haga clic en el botón global Escribir (“Automatización

a estado escritura”) en el panel común del mezclador.

Cubase AI está ahora en modo Escribir global.

3. Empiece la reproducción y ajuste algunos deslizado-

res de volumen y/o otros ajustes de parámetros en el mez-

clador o quizá en la ventana Configuraciones de Canal.

Detenga la reproducción cuando haya acabado y vuelva a la posición de

inicio.

4. Desactive el modo Escribir y haga clic en el botón glo-

bal Leer (“Automatización a estado lectura”) en el panel

común del mezclador.

Cubase AI está ahora en modo Leer global.

5. Empiece la reproducción y fíjese en la ventana del

Mezclador.

Se recrearán exactamente todas las acciones que realizó durante la úl-

tima reproducción.

6. Si desea rehacer cualquier cosa que se grabó, active

el modo Escribir de nuevo y comience la reproducción a

partir de la misma posición.

• Puede tener Escribir y Leer activados simultáneamente,

si quiere ver y escuchar sus acciones grabadas del mez-

clador mientras está grabando movimientos de fader para

otro canal del mezclador, etc.

Grabar una automatización de plug-in

Cada parámetro para cada efecto asignado o instrumento

VST puede ser automatizado de la misma manera que se

describió arriba.

El siguiente ejemplo asume que ha asignado un efecto de

inserción a una pista de canal FX (vea el capítulo “Efectos

de audio” en la página 93) y describe cómo grabar la au-

tomatización del efecto:

1. Seleccione la pista de canal FX en la lista de pistas y

abra su sección de Inserciones en el Inspector.

2. Abra el panel de control del efecto haciendo clic en el

botón Edición (“e”), arriba de la ranura del efecto de inser-

ción, en el Inspector.

3. Haga clic en el botón Escribir en el panel de control

para activar el modo Escribir.

También se activará el botón Leer. Todos los efectos e instrumentos VST

tienen los botones Escribir/Leer en sus paneles de control. Funcionan

exactamente como sus correspondientes botones en el mezclador o en

la lista de pistas.

4. Empiece la reproducción y ajuste algunos parámetros

del efecto en su panel de control.

Cuando haya acabado detenga la reproducción y vuelva a la posición de

inicio.

5. Desactive Escribir.

El botón Leer seguirá activo.

6. Empiece la reproducción y fíjese en el panel de con-

trol.

Se recrearán exactamente todas las acciones que realizó durante la úl-

tima reproducción.

Arrastrar y soltar plug-ins de inserción

Puede arrastrar un plug-in de inserción desde una ranura

hasta otra, en el mismo canal o en canales diferentes.

• Cuando arrastre un plug-in hasta otra ranura del mismo

canal, todos los datos de automatización se moverán

junto con el plug-in.

• Cuando arrastre un plug-in hasta otra ranura de inser-

ción de otro canal, no se transferirá ningún dato de auto-

matización al nuevo canal.

123

Automatización

¿Dónde están los datos de automatización

que grabé?

Al usar la escritura de automatización global, puede escri-

bir datos de automatización en todas las pistas de automa-

tización de todos los canales. En las operaciones previas

de escritura probablemente añadió eventos de automatiza-

ción para muchos canales y parámetros diferentes.

• Para ver todos los eventos de automatización que

grabó durante las operaciones, seleccione “Mostrar Toda

la Automatización Usada” en el menú Proyecto o en el

menú contextual de la lista de pistas.

Para cada uno de los canales se muestra una subpista de automatiza-

ción en la ventana de proyecto. Los eventos de automatización grabados

se muestran como puntos en las curvas de automatización.

Trabajar con curvas de

automatización

Acerca de las curvas de automatización

Hay dos tipos de curvas de automatización, de “rampa” y

de “salto”:

• Las curvas de salto se crean para los parámetros que

sólo tienen valores de on/off, como un botón de Enmude-

cer p.ej.

• Las curvas de rampa se crean para cualquier parámetro

que genere múltiples valores continuos, tales como movi-

mientos de fader o codificador, etc.

Ejemplos de curvas de automatización de rampa y de salto

Acerca de la línea de valor estático

Al abrir una pista de automatización para un parámetro

por primera vez, esta no contendrá ningún evento de auto-

matización (a menos que haya ajustado un parámetro pre-

viamente con la escritura activada), y esto lo reflejará una

línea negra recta horizontal en el visor de eventos, la línea

de “valor estático”. Esta línea representa el ajuste actual

del parámetro.

• Si añade manualmente eventos de automatización o

usa el modo de escritura del correspondiente parámetro y

luego desactiva la lectura de la automatización, la curva se

volverá gris y se usará el valor estático en su lugar.

Cuando active el modo Leer, la curva volverá a estar disponible.

Editar eventos de automatización

Dibujar eventos de automatización

Usando la escritura de automatización en el mezclador

generará eventos de automatización moviendo codifica-

dores de parámetros y faders del mezclador. También

puede dibujar manualmente curvas de automatización en

las pistas de automatización. Proceda así:

1. Abra una pista de automatización para la pista que de-

see ajustar.

Se mostrará la línea de valor estático en el visor de eventos para la pista

de automatización, y se seleccionará el parámetro Volumen.

2. Seleccione la herramienta Lápiz.

Puede usar varios modos para el trazado de la línea, vea abajo.

3. Haga clic en la línea de valor estático. Se añadirá un

evento de automatización, se activará el modo de lectura y

la línea pasará a ser una curva de automatización azul.

4. Si hace clic y mantiene pulsado podrá dibujar una

curva a base de múltiples eventos de automatización.

Tenga en cuenta que el color de la pista en la lista de pistas será rojo

para indicar que se está escribiendo automatización.

5. Cuando deje el botón del ratón, el número de eventos

de automatización se reducirá a unos pocos, pero la forma

de la curva se mantendrá.

Esta “reducción” de eventos está controlada por el ajuste Nivel de Re-

ducción en el diálogo Preferencias, vea “Acerca de la preferencia Nivel

de Reducción de la Automatización” en la página 118.

124

Automatización

6. Si ahora activa la reproducción, el volumen cambiará

con la curva de automatización.

En el mezclador, sus correspondientes deslizadores se moverán en con-

secuencia.

7. Simplemente rehaga la operación si no está satisfe-

cho con el resultado.

Si dibuja sobre los eventos existentes se creará una nueva curva.

• Si la pista de automatización está ya en modo Leer

puede añadir eventos de automatización usando la herra-

mienta Flecha también.

Si intenta añadir un punto de ruptura entre dos puntos existentes sin que

la curva se desvíe, se eliminará cuando suelte el botón del ratón (vea

“Acerca de la preferencia Nivel de Reducción de la Automatización” en

la página 118).

Usar los distintos modos de la herramienta Línea para

dibujar curvas de automatización

La herramienta Línea puede ser muy útil para dibujar even-

tos de automatización. Se accede a los distintos modos

seleccionando la herramienta Línea en la barra de herra-

mientas, haciendo clic una segunda vez, y luego eligiendo

un modo del menú emergente.

• Al hacer clic y arrastrar con la herramienta Línea en

modo Línea, se mostrará una línea en la pista de automa-

tización, y creará eventos de automatización con valores

alineados a la línea dibujada.

Es una manera rápida de crear fundidos lineales, etc.

• La herramienta Línea en modo Parábola funciona de la

misma forma, pero alinea los eventos en forma de curva

parabólica, produciendo curvas y fundidos más “natura-

les”.

Tome nota de que el resultado depende de la dirección en la que dibuje

la curva parabólica.

• Los modos Sinusoidal, Triángulo y Cuadrado crean

eventos con formas continuas.

Si está activado Ajustar en modo Rejilla, el periodo de la curva (la longi-

tud de un “ciclo” de la curva) se determina por el ajuste de la rejilla. Si

presiona [Mayús.] y lo arrastra podrá establecer el periodo manualmente,

en múltiples valores de la rejilla.

Seleccionar eventos de automatización

• Para seleccionar sólo un punto de ruptura haga clic en

él con la herramienta Flecha.

El punto de ruptura se volverá de color rojo y podrá arrastrarlo en cual-

quier dirección (entre dos puntos).

• Para seleccionar múltiples puntos de ruptura, puede o

bien pulsar [Mayús.] y hacer clic, o bien hacer un rectán-

gulo de selección con la herramienta Flecha.

Se seleccionarán todos los puntos de ruptura que estén en el interior del

rectángulo.

Dibuje un rectángulo de selección alrededor de los puntos para selec-

cionarlos.

• Para seleccionar todos los eventos de una pista de auto-

matización, haga clic derecho sobre la pista (en la lista de

pistas) y elija “Seleccionar Todos los Eventos” en el menú

contextual.

Quitar eventos de automatización

Hay varias maneras de eliminar puntos de ruptura:

• Seleccionando los puntos y pulsando [Retroceso] (o

[Suprimir]), con la opción Suprimir del menú Edición o ha-

ciendo clic sobre el punto con la herramienta Borrar.

Esto eliminará los puntos de ruptura. La curva se redibujará para conec-

tar los puntos de ruptura con los que estén inmediatamente a la iz-

quierda y a la derecha de los puntos eliminados.

125

Automatización

• Seleccionando un rango (con la herramienta Seleccio-

nar Rango), y pulsando [Retroceso] o [Supr.] o con la op-

ción Suprimir del menú Edición.

• Haciendo clic en el visor del parámetro en una pista de

automatización y seleccionando “Suprimir Parámetro” en

el menú emergente.

Esto eliminará todos los eventos de automatización de la pista, y se ce-

rrará.

Editar eventos de automatización

Los eventos de automatización se pueden editar igual que

los demás eventos. Puede usar cortar, copiar y pegar, y

empujar eventos, etc.

Datos de parte MIDI vs

automatización de pista

En Cubase AI, puede introducir (o grabar) datos de Con-

trolador MIDI de dos maneras: como datos de automatiza-

ción en una pista de automatización o como datos de

parte en la parte MIDI. Detalles a tener en cuenta:

• Cuando el botón Leer Automatización de una pista esté

activado, los datos de controlador se escribirán como da-

tos de automatización en una pista de automatización en

la ventana de proyecto.

• Cuando el botón Leer está desactivado, los datos de

controlador se escribirán en la parte MIDI y se podrán ver

y editar, por ejemplo, en el Editor de Teclas.

Sin embargo puede grabar dos tipos de datos de contro-

lador para una parte MIDI grabando datos de controlador

en un paso y datos de automación en otro. En este caso

los tipos de datos “contradictorios” serán combinados

durante la reproducción como sigue:

• La automatización de la parte sólo empieza cuando se

llega al primer evento del controlador dentro de la parte.

Al final de la parte, el último valor del controlador se man-

tendrá hasta que se llegue a un punto de ruptura en la

pista de automatización.

Funciones y procesado de audio

127

Funciones y procesado de audio

Introducción

El procesado de audio en Cubase AI se puede llamar “no

destructivo” en el sentido que siempre se pueden desha-

cer los cambios o volver a las versiones originales. Esto es

posible porque el procesado afecta a los clips de audio y

no a los archivos reales, y porque los clips de audio pue-

den hacer referencia a más de un archivo de audio. Así es

cómo funciona:

1. Si procesa un evento o un rango de selección se

creará un nuevo archivo en la carpeta Edits, dentro de la

carpeta de su proyecto.

Este nuevo archivo contendrá el audio procesado mientras que los archi-

vos originales permanecerán inalterados.

2. La sección procesada del clip de audio (la sección

correspondiente al evento o rango de selección) hará re-

ferencia ahora al nuevo (y procesado) archivo de audio.

Las demás secciones del clip todavía harán referencia al archivo original.

• Debido a que todas las ediciones están disponibles en

archivos separados es posible deshacer cualquier proce-

sado, ¡en cualquier momento y en cualquier orden!

• Además, el archivo de audio original y sin procesar po-

drá ser usado en otros clips del proyecto, en otros proyec-

tos o en otras aplicaciones.

Procesar audio

La forma básica de aplicar el procesado es haciendo una

selección y usando una función del submenú Proceso, en

el menú Audio. El procesado se aplica de acuerdo con las

siguientes reglas:

• Cuando se seleccionen los eventos en la ventana de

proyecto o en el Editor de Partes de Audio, el procesado

se aplicará sólo a esos eventos.

El procesado sólo afectará a las secciones del clip que son referencia-

das por los eventos.

• Cuando se seleccione un clip de audio en la Pool, el

procesado se aplicará a todo el clip.

• Cuando tenga un rango de selección, el procesado

sólo se aplicará a ése rango.

Otras secciones del clip no se verán afectadas.

Si intenta procesar un evento que sea una copia compar-

tida (es decir, un evento que hace referencia a un clip que

es usado por otros eventos en el mismo proyecto) se le

pedirá si quiere crear una nueva versión del clip o no.

Seleccione “Nueva Versión” si quiere que el procesado afecte sólo al

evento seleccionado. Seleccione “Continuar” si quiere que afecte a to-

das las copias compartidas.

Ö Si activa “No volver a mostrar este mensaje” cualquier

confirmación posterior tomará automáticamente su última

decisión (“Continuar” o “Nueva Versión”).

Puede cambiar este ajuste cuando lo desee en el menú emergente “Pro-

cesando Clips Compartidos” en las Preferencias (página Opciones de

Edición–Audio). “Crear Nueva Versión” saldrá como opción en el diá-

logo de la función de procesado también.

Características y ajustes comunes

Si hay algún ajuste para la función de procesado de audio

seleccionada, aparecerá cuando seleccione la función en el

submenú Proceso. Muchos ajustes son específicos para

una única función y algunos otros son comunes para varias.

El botón “Más…”

Si el diálogo tiene muchos ajustes algunas opciones pue-

den estar escondidas. Para verlas haga clic en el botón

“Más…”.

Para ocultar los ajustes haga clic en el botón otra vez

(ahora llamado “Menos…”).

128

Funciones y procesado de audio

Los botones Preescucha, Procesar y Cancelar

Estos botones tienen la siguiente funcionalidad:

Pre/Post-Fundido cruzado

Algunas funciones de procesado le permiten controlar la

entrada y salida graduales del efecto. Esto se hace con

los parámetros del Pre/Post-Fundido cruzado. Si activa

Pre-Fundido cruzado y especifica un valor de, p.ej.,

1000ms, el procesado se aplicará gradualmente desde el

inicio de la selección, alcanzando el nivel de pleno efecto

1000ms después del inicio. Similarmente, si activa Post-

Fundido Cruzado, el procesado se suprimirá gradual-

mente, empezando en el intervalo especificado antes del

fin de la selección.

Envolvente

La función de Envolvente le permite aplicar una envol-

vente de volumen al audio seleccionado. El diálogo con-

tiene los siguientes ajustes:

Botones de Tipo de Curva

Determinan si la curva de envolvente tiene que ser a base

de curvas spline (botón izquierdo), curvas spline amortigua-

das (botón central) o segmentos lineales (botón derecho).

Visor de envolvente

Muestra la forma de la curva de envolvente. La forma de

onda resultante se muestra en gris oscuro, con la forma de

onda actual en gris claro. Puede hacer clic sobre la curva

para añadir puntos, y hacer clic en los puntos existentes y

arrastrarlos para cambiar la forma. Para suprimir un punto

de la curva, arrástrelo fuera del área de visualización.

Presets

Si ha ajustado una curva de envolvente que quiere volver

a aplicar a otros eventos o clips la puede guardar como

preset, tiene que hacer clic en el botón Guardar.

• Para aplicar un preset guardado, selecciónelo en el

menú emergente.

• Para renombrar un preset seleccionado haga doble clic

sobre su nombre e introduzca uno nuevo en el diálogo

que aparece.

• Para suprimir un preset almacenado, selecciónelo

desde el menú emergente y haga clic en Suprimir.

Botón Descripción

Preescucha Le permite escuchar el resultado del proceso con los

ajustes actuales. La reproducción continuará repetida-

mente hasta que haga clic nuevamente sobre el botón (el

botón cambia de nombre a “Detener” durante la repro-

ducción de preescucha). Puede realizar ajustes durante

la reproducción de la preescucha, pero los cambios no

serán aplicados hasta el inicio de la siguiente “vuelta”. Al-

gunos cambios podrían reiniciar la reproducción de la

preescucha desde el inicio.

Procesar Ejecuta el procesado y cierra el diálogo.

Cancelar Cierra el diálogo sin procesar.

La suma de los tiempos de Pre/Post-Fundido cru-

zado no pueden ser mayores que la longitud de la

selección.

129

Funciones y procesado de audio

Fundido de Entrada y Fundido de Salida

Para una descripción más detallada acerca de estas fun-

ciones vea el capítulo “Fundidos, fundidos cruzados y en-

volventes” en la página 68.

Ganancia

Le permite cambiar la ganancia (nivel) del audio seleccio-

nado. El diálogo contiene los siguientes ajustes:

Ganancia

Aquí puede ajustar la ganancia deseada, entre -50 y

+20dB. El ajuste también se indica bajo el visualizador

de Ganancia en forma de porcentaje.

Texto de detección de distorsión

Si usa la función Preescucha antes de aplicar el proce-

sado, el texto bajo el deslizador indica si los ajustes actua-

les resultarán en distorsión de corte (niveles de audio por

encima de 0dB). En tal caso, baje el valor de Ganancia y

use nuevamente la función de Preescucha.

• Si quiere aumentar el nivel del audio tanto como sea po-

sible, sin tener distorsión, debería usar la función Normali-

zar (vea “Normalizar” en la página 130).

Pre/Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 128.

Mezclar con el portapapeles

Esta función mezcla el audio del portapapeles con el au-

dio seleccionado para procesar, empezando al principio

de la selección.

El diálogo contiene los siguientes ajustes:

Mezcla

Le permite especificar una proporción de mezclado entre

el audio original (seleccionado para ser procesado) y la

copia (el audio del portapapeles).

Pre/Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 128.

Puerta de ruido

Escanea la señal de audio en busca de partes más flojas

que un determinado nivel de umbral, y las cambia por si-

lencio. El diálogo contiene los siguientes ajustes:

Umbral

Toda señal de audio por debajo de este nivel será silen-

ciada. Los niveles por debajo de este valor cerrarán la

puerta.

Para que esta función esté disponible necesita haber

cortado o copiado un rango de audio en el Editor de

Muestras.

130

Funciones y procesado de audio

Tiempo de Ataque

El tiempo que tarda la puerta en abrirse después de que el

nivel de audio haya superado el nivel de umbral.

Tiempo Mínimo de Apertura

El tiempo mínimo durante el que la puerta permanecerá

abierta. Si opina que la puerta se abre y se cierra dema-

siadas veces durante el procesado de una señal que varía

muy rápido su nivel, debería aumentar este valor.

Tiempo de Liberación

El tiempo que tarda la puerta en cerrarse completamente

después de que el nivel de la señal haya sido inferior al ni-

vel de umbral.

Canales Enlazados

Sólo está disponible para señales de audio estéreo. Si

está activado, la Puerta de ruido se abre para ambos ca-

nales tan pronto como uno o ambos canales exceden el

nivel del umbral. Si “Canales Enlazados” está desacti-

vado, la Puerta de Ruido funciona de forma independiente

para los canales izquierdo y derecho.

Mezcla Original/Efecto

Le permite especificar un porcentaje de mezcla entre el

sonido original y con efecto.

Pre/Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 128.

Normalizar

La función Normalizar le permite especificar el nivel

máximo deseado de la señal de audio. Entonces analiza la

señal de audio seleccionada y encuentra el nivel máximo

actual. Finalmente resta el nivel máximo al nivel especifi-

cado y el resultado lo usa como ganancia de la señal (si el

nivel máximo especificado es menor que el máximo actual,

la ganancia disminuirá). La normalización suele usarse

para subir el nivel de la señal de audio que fue grabada

con un volumen bajo. El diálogo contiene los siguientes

ajustes:

Máximo

El nivel máximo deseado para la señal de audio, entre -50 y

0dB. El ajuste también se indica bajo el visualizador de Ga-

nancia en forma de porcentaje.

Pre/Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 128.

Invertir Fase

Invierte la fase de la señal de audio seleccionada, po-

niendo la forma de onda “al revés”.

El diálogo contiene los siguientes ajustes:

Inversión de Polaridad de

Cuando procese una señal de audio estéreo este menú

emergente le permitirá especificar qué canal o canales de-

berán ser invertidos en fase.

Pre/Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 128.

Eliminar DC-Offset

Esta función eliminará cualquier DC-Offset que haya en el

audio seleccionado. Un DC-Offset es cuando hay una

gran cantidad de componente DC (corriente continua, en

inglés direct current) en la señal, algunas veces visible

porque verá que la señal no está centrada en el “eje de ni-

vel cero”. Los DC-Offsets no afectan a lo que se oye pero

sí a la detección del punto de cruce cero en ciertos pro-

cesados, por eso le recomendamos eliminarlos.

Invertir

Invierte el audio seleccionado, como si estuviese reprodu-

ciendo una cinta al revés. Esta función no tiene parámetros.

Se recomienda que esta función se aplique a los

clips de audio de manera completa, ya que el DC-

offset (si hay) se encuentra normalmente en toda la

grabación.

131

Funciones y procesado de audio

Silencio

Cambia la selección por silencio. Esta función no tiene

parámetros.

Permutación Estéreo

Esta función sólo funciona con selecciones de audio esté-

reo. Le permite manipular los canales izquierdo y derecho

de varias maneras.

El diálogo contiene los siguientes parámetros:

Modo

Este menú emergente determina la acción a realizar:

Corrección de Tiempo

Esta función le permite cambiar la duración y el “tempo”

de la señal de audio seleccionada sin afectar al tono. El

diálogo contiene los siguientes parámetros:

Sección Definir Compases

En esta sección se establece la duración del audio selec-

cionado y el tipo de compás:

Sección Duración Original

Esta sección contiene información y ajustes en relación al

audio seleccionado para procesar:

Opción Descripción

Inversión

Izquierda-

Derecha

Intercambia los canales izquierdo y derecho.

Izquierdo a

Estéreo

Copia el sonido del canal izquierdo al canal derecho.

Derecha a

Estéreo

Copia el sonido del canal derecho al izquierdo.

Mezcla Mezcla ambos canales en un sonido mono.

Restar Resta la información del canal izquierdo al canal dere-

cho y viceversa. Típicamente se usa como “efecto Ka-

raoke” para eliminar el audio mono de una señal estéreo.

Opción Descripción

Compases Si usa el ajuste de tempo (vea abajo) puede especificar

la duración del audio seleccionado, en compases.

Tiempos Si usa el ajuste de tempo puede especificar la duración

del audio seleccionado, en tiempos.

Tipo de

Compás

Si usa el ajuste de tempo puede especificar el tipo de

compás aquí.

Opción Descripción

Duración en

Muestras

La duración del audio seleccionado, en muestras.

Duración en

Segundos

La duración del audio seleccionado, en segundos.

Tempo en

BPM

Si está procesando música y conoce el tempo del audio,

puede introducirlo aquí en forma de negras por minuto

(bpm). Esto hace posible la corrección de tiempo de la

señal de audio a otro tempo, sin tener que introducir la

cantidad específica de corrección de tiempo.

132

Funciones y procesado de audio

Sección Duración Resultante

Estos ajustes se usan si quiere corregir la duración de la

señal de audio para que encaje con un rango de tiempo

determinado o tempo. Los valores cambian automática-

mente si ajusta la Proporción de corrección de tiempo

(vea abajo).

Sección (segundos)

Estos ajustes le permiten ajustar el rango deseado para la

corrección de tiempo.

Sección Proporción

La proporción determina la cantidad de corrección de

tiempo como un porcentaje sobre la duración original. Si

usa ajustes en la sección Duración Resultante para espe-

cificar la cantidad de corrección de tiempo, este valor

cambiará automáticamente. El rango posible depende de

la opción “Efecto”:

• Si la casilla “efecto” está desactivada, el rango será de

75–125%.

Es el mejor modo si quiere conservar el carácter del sonido.

• Si la casilla “efecto” está activada, puede especificar

valores entre 10 y 1000%.

Este modo es útil para efectos especiales, etc.

Sección Algoritmo

Aquí puede elegir un preset para el algoritmo Realtime.

Este es el algoritmo usado para las funciones de correc-

ción en tiempo real que ofrece Cubase AI. El menú emer-

gente de Presets contiene los mismos presets que el

menú de Algoritmo del Editor de Muestras.

Congelar Modificaciones

La función Congelar Modificaciones del menú Audio le

permite hacer permanentes todos los procesados y efec-

tos aplicados a un clip:

1. Seleccione el clip en la Pool o uno de sus eventos en

la ventana de proyecto.

2. Seleccione “Congelar Modificaciones…” del menú

Audio.

• Si sólo hay una versión del clip (es decir, no hay otros

clips que hagan referencia al mismo archivo de audio) apa-

recerá el siguiente diálogo:

Si selecciona “Reemplazar”, todas las modificaciones se

aplicarán al archivo de audio original (el que se lista en la

columna Ruta del clip en la Pool). Si selecciona “Nuevo

Archivo”, la operación Congelar Modificaciones creará un

nuevo archivo en la carpeta Audio dentro de la carpeta de

proyecto (dejando el archivo de audio original intacto).

• Si el clip seleccionado (o el clip tocado por el evento

seleccionado) tiene varias versiones (es decir, hay otros

clips que hacen referencia al mismo archivo de audio)

aparecerá el siguiente mensaje de alerta:

Como puede comprobar aquí no tiene la opción de Re-

emplazar el archivo de audio original, esto se debe a que

está siendo usado por otros clips. Seleccione “Nuevo Ar-

chivo” para crear un nuevo archivo en la carpeta Audio

dentro de la carpeta proyecto.

Opción Descripción

Muestras La duración deseada en muestras.

Segundos La duración deseada en segundos.

BPM El tempo deseado (negras por minuto). Para que fun-

cione, debe conocer el tempo actual y especificarlo en la

sección Duración Original a la izquierda (junto con el tipo

de compás y la longitud en compases).

Opción Descripción

Rango Le permite especificar la duración deseada en forma de

rango entre dos posiciones de tiempo.

Utilizar

Localizadores

Al hacer clic sobre el botón en forma de rombo bajo los

campos de Rango se ajustan los valores de Rango a las

posiciones de los localizadores izquierdo y derecho, res-

pectivamente.

El Editor de Muestras

134

El Editor de Muestras

Introducción

El Editor de Muestras le permite ver y editar audio cortando

y pegando, suprimiendo o dibujando datos de audio o pro-

cesando audio (vea “Funciones y procesado de audio” en

la página 126). Esta edición se puede llamar “no destruc-

tiva”: El archivo actual (si se creó o importó desde fuera del

proyecto) permanecerá inalterado.

El Editor de Muestras también contiene la mayoría de las

funciones relacionadas con AudioWarp, es decir, las fun-

ciones de corrección de tiempo en tiempo real en Cubase

AI. Se pueden usar para cuadrar el tempo de loops de au-

dio con el tempo del proyecto (vea “AudioWarp: Encajar

audio al tempo” en la página 142).

Otra característica especial del Editor de Muestras es la

detección de Hitpoints. Los hitpoints le permiten crear

“trozos”, que son útiles, p.ej., si quiere cambiar el tempo

sin afectar al tono (vea “Trabajando con hitpoints y trozos”

en la página 143).

Abrir el Editor de Muestras

Puede abrir el Editor de Muestras haciendo doble clic en

cualquier evento de audio en la ventana de proyecto o en

el Editor de Partes de Audio, o también haciendo doble

clic sobre un clip de audio en la Pool. Puede tener más de

una ventana del Editor de Muestras abierta a la vez.

• Tenga en cuenta que haciendo doble clic en una parte

de audio (en la ventana de proyecto) también se abrirá el

Editor de Partes de Audio, incluso si la parte sólo contiene

un único evento de audio.

Esto se describe en un capítulo aparte, vea “El Editor de Partes de Au-

dio” en la página 148.

135

El Editor de Muestras

La ventana

El menú Elementos

Si mantiene pulsado [Alt]/[Opción] y hace clic derecho en

el Editor de Muestras para mostrar el menú contextual, en-

contrará un submenú llamado “Elementos”. Activando o

desactivando las opciones de este submenú decidirá lo

que se tiene que mostrar en la ventana del editor. Algunas

de estas opciones también están disponibles como ico-

nos de la barra de herramientas.

Ö Siempre que la opción “Caja de herramientas con clic

derecho” en el diálogo de Preferencias (página Opciones

de Edición–Herramientas) esté activada, un clic derecho

manteniendo una tecla modificadora hará aparecer el

menú contextual.

La barra de herramientas

La barra de herramientas contiene las siguientes herra-

mientas:

A la derecha de las herramientas se muestra la duración es-

timada del archivo de audio en compases y tiempos (PPQ)

junto con el tempo estimado y el compás. Si quiere usar el

modo Musical, debería verificar siempre que la duración en

compases se corresponde con el archivo de audio que im-

portó. Si es necesario escuche el audio e introduzca la lon-

gitud de compases correcta. El menú emergente Algoritmo

le permite seleccionar un algoritmo para la corrección de

tiempo en tiempo real.

Las herramientas del

Editor de Muestras

Controles Escuchar, Escuchar

Bucle y Volumen

Editar en

Modo Solo

Auto-Desplaza-

miento

Mostrar el

Inspector

Ajustar act./desact.Mostrar Evento

de Audio

Mostrar Línea

de Información

Suspender Desplazamiento

Automático al Editar

Fijar a punto de cruce cero

Modo Musical

136

El Editor de Muestras

• Puede personalizar la barra de herramientas haciendo

clic derecho y usando el menú contextual para ocultar o

añadir elementos.

• Seleccionar “Configuración…” en el menú contextual le

permite reorganizar las secciones de la barra de herra-

mientas, guardar presets para la barra de herramientas,

etc., vea “Usando los ajustes de Configuración” en la pá-

gina 281.

La línea de información

Si activa el botón Mostrar Línea de Información en la barra

de herramientas, la línea de información mostrará informa-

ción acerca del clip de audio editado:

Inicialmente los valores de duración y posición se mues-

tran en el formato especificado en el diálogo Configura-

ción del Proyecto. La línea de información se puede

personalizar, vea “Los diálogos de Configuración” en la

página 281.

El Inspector del Editor de Muestras

A la izquierda, en el Editor de Muestras, encontrará el Ins-

pector del Editor de Muestras. Contiene herramientas y

funciones para trabajar con el Editor de Muestras.

La pestaña Hitpoints

En esta pestaña se pueden marcar los transitorios o hi-

tpoints del audio (vea “Trabajando con hitpoints y trozos”

en la página 143). Los Hitpoints le permiten trocear su au-

dio, y crear marcadores y eventos.

El visor en miniaturas

El visor en miniatura le ofrece una vista superficial del clip

entero. La sección que se muestra actualmente en el visor

de forma de onda principal del Editor de Muestras se in-

dica con un rectángulo azul en la miniatura, mientras que el

rango de selección actual se muestra en azul claro. Si el

botón “Mostrar Evento de Audio” está activado en la barra

de herramientas, el inicio/final del evento y el punto de

ajuste también se mostrarán en el visor en miniatura.

• Puede mover el rectángulo azul sobre visor en miniatura

para ver otras secciones del clip.

Haga clic en la mitad inferior del rectángulo y arrástrelo hacia la izquierda

o hacia la derecha para moverlo.

• Puede cambiar el tamaño del rectángulo azul (arras-

trando su límite izquierdo o derecho) para aumentar o dis-

minuir el zoom, horizontalmente.

• Puede definir una nueva área de visión haciendo clic en

la mitad superior de la vista y creando un rectángulo.

Formato y duración de audio

Seleccione formato de visualización

(para la línea de información y la regla)

Número de ediciones hechas al clip

Factor de zoom

Estado del tiempo real

Rango de selección actual

Inicio del Evento Fin del Evento

Punto de Ajuste

Rectángulo azul

137

El Editor de Muestras

La regla

La regla del Editor de Muestras se encuentra entre los vi-

sores en miniatura y de forma de onda. La regla se explica

con detalle en la sección “La regla” en la página 22.

El visor de forma de onda y su escala

El visor de forma de onda muestra la imagen que tiene la

forma de onda del clip de audio editado, según el estilo de

imagen de forma de onda que tenga ajustado en las Prefe-

rencias (página Visualización de Eventos–Audio), vea

“Ajustar el modo en que se muestran las partes y los even-

tos” en la página 26. A la izquierda del visor de forma de

onda se muestra una escala de nivel, que indica la ampli-

tud del audio.

• Cuando se muestra la escala del nivel puede seleccio-

nar si quiere que salga en porcentajes o en dB.

Esto se hace con un clic derecho en la escala de nivel y seleccionando

una opción del menú contextual. También le permite ocultar la escala.

• Para volver a ver la escala del nivel después de ocul-

tarla, haga aparecer el menú contextual del Editor de

Muestras y active Escala en el submenú Elementos.

• El submenú Elementos también le permite seleccionar

si quiere que el eje de abscisas y/o los ejes de nivel medio

aparezcan en el visor de la onda.

Opciones Generales

Zoom

El zoom, en el Editor de Muestras, se hace de acuerdo a

los procedimientos estándar de zoom, con las siguientes

consideraciones:

• El deslizador de zoom vertical cambia la escala vertical

relativa a la altura de la ventana del editor, de alguna ma-

nera es similar al zoom de la forma de onda en la ventana

de proyecto (vea “Opciones de visualización y zoom” en la

página 24).

El zoom vertical también se verá afectado si la preferencia “Modo están-

dar de herramienta Zoom: Zoom horizontal” (página Opciones de Edi-

ción–Herramientas) se desactiva y dibuja un rectángulo con la

herramienta Zoom.

• Las siguientes opciones relevantes para el Editor de

Muestras están disponibles en el submenú Zoom del

menú Edición o el menú contextual:

Opción Descripción

Acercar Se acerca un paso, centrado en la posición del cursor.

Alejar Se aleja un paso, centrado en la posición del cursor.

Alejar al Máximo Se aleja al máximo de tal manera que todo el clip sea

visible en el editor.

Sobre la

Selección

Se acerca de tal manera que la selección abarque la

pantalla del editor.

Zoom sobre la

Selección (horiz.)

Se acerca horizontalmente de tal manera que la selec-

ción abarque la pantalla del editor.

Eje de Nivel

Medio

Eje de

Abscisas

138

El Editor de Muestras

• También puede hacer zoom cambiando el tamaño del

rectángulo en el visor en miniatura.

Vea “El visor en miniaturas” en la página 136.

• El ajuste del zoom actual se mostrará en la línea de infor-

mación, como un valor en “muestras por píxel de pantalla”.

• ¡Tenga en cuenta que puede hacer zoom horizontal a

una escala inferior a una muestra por píxel!

Es necesario si quiere dibujar con la herramienta Lápiz (vea “Dibujar en

el Editor de Muestras” en la página 141).

• Si ha hecho un zoom de una muestra por píxel o menos,

la apariencia de las muestras depende de la opción “Inter-

polar las Imágenes de Audio” en las Preferencias (página

Visualización de Eventos–Audio).

Si la opción está desactivada, los valores de las muestras individuales se

muestran como “pasos”. Si la opción está activada, los pasos son inter-

polados a formas “curvilíneas”.

Escuchar

Aunque puede usar los comandos normales de reproduc-

ción mientras el Editor de Muestras está abierto, es útil

escuchar sólo el audio editado.

Ö Puede ajustar el nivel de la escucha con el deslizador

en miniatura de la barra de herramientas.

Utilizando comandos de teclado

Si activa la opción “Activar/Desactivar la Preescucha Local

con la [barra espaciadora]” en las Preferencias (página

Transporte), puede iniciar/detener la escucha presionando

[Espacio]. Es lo mismo que hacer clic en el icono Escuchar

de la barra de herramientas.

Usando el icono Escuchar

Haciendo clic en el icono Escuchar de la barra de herra-

mientas reproducirá el audio editado, de acuerdo con las

siguientes reglas:

• Si ha hecho una selección, se reproducirá la selección.

• Si no hay ninguna selección pero la opción “Mostrar Evento”

está activada (vea “Mostrar Evento de Audio” en la página

141) se reproducirá la sección del clip correspondiente al

evento.

• Si no hay ninguna selección y la opción “Mostrar Evento” está

desactivada, la reproducción empezará en la posición del cur-

sor (si el cursor está fuera del visor se reproducirá el clip en-

tero).

• Si el icono Escuchar Bucle está activado, la reproducción se

repetirá indefinidamente hasta que lo desactive. De otra ma-

nera la sección se reproducirá una vez.

Usando la herramienta Altavoz

Si con la herramienta Altavoz (“Reproducir”) hace clic en

cualquier lugar del visor de forma de onda y mantiene el

botón del ratón pulsado, el clip se reproducirá desde esa

posición. La reproducción continuará hasta que suelte el

botón.

Arrastrar

La herramienta Arrastrar le permite buscar posiciones en

el audio, reproduciendo hacia delante o hacia atrás a

cualquier velocidad:

1. Seleccione la herramienta Arrastrar.

2. Haga clic en el visor de forma de onda y mantenga

presionado el botón del ratón.

El cursor de proyecto se desplaza hasta la posición en la que efectúa el

clic.

3. Arrastre hacia la izquierda o la derecha.

El cursor de proyecto sigue el puntero del ratón y se reproducirá el au-

dio. La velocidad y el tono de la reproducción dependerán de lo rápido

que mueva el puntero.

Zoom en el

Evento

Se acerca de tal manera que el editor muestre la sec-

ción del clip correspondiente al evento de audio edi-

tado. No estará disponible si abrió el Editor de

Muestras desde la Pool (en tal caso se abrirá todo el

clip, no un evento).

Ampliar/Reducir

zoom vertical

Es lo mismo que usar el deslizador de zoom vertical

(vea arriba).

Opción Descripción

139

El Editor de Muestras

• Puede ajustar la respuesta de la herramienta Arrastrar

con el ajuste Velocidad del Arrastre (Scrub) en las Prefe-

rencias (página Transporte–Arrastrar).

También encontrará un ajuste para el Volumen de Arrastre en esta página.

Ajustando el punto de ajuste

El punto de ajuste es un marcador que está dentro del

evento de audio (o clip, vea abajo). Se usa como posición

de referencia cuando está moviendo eventos con la fun-

ción Ajustar activado, por lo tanto el punto de ajuste será

“magnético” para cualquiera de las posiciones que haya

seleccionado.

Por defecto el punto de ajuste se establece al principio

del evento de audio, a menudo es útil moverlo hasta al-

guna posición “relevante” del evento, como el inicio de un

compás, etc.

1. Active la opción “Mostrar Evento de Audio” en la barra

de herramientas, para que el evento se muestre en el editor.

2. Haga un desplazamiento para que el evento sea visi-

ble y localice la marca “P”.

Si no lo ha ajustado previamente, se encontrará al inicio del evento.

3. Haga clic en la marca “P” y arrástrela hasta la posición

que desee.

Al arrastrar el punto de ajuste, aparecerá su posición actual (en el for-

mato seleccionado en la regla del Editor de Muestras).

• Si la herramienta Arrastrar está seleccionada cuando

mueva el punto de ajuste, oirá el audio mientras esté

arrastrando con el ratón.

Esto le facilitará encontrar la posición correcta.

• También es posible definir un punto de ajuste para un

clip (para el que todavía no hay evento).

Para abrir un clip en el Editor de Muestras, haga doble clic sobre él en la

Pool. Después de establecer el punto de ajuste mediante el procedi-

miento descrito arriba, podrá insertar el clip en el proyecto desde la Pool

o el Editor de Muestras teniendo en consideración la posición del punto

de ajuste.

Hacer selecciones

Para seleccionar una sección de audio en el Editor de

Muestras haga clic y arrastre con la herramienta Seleccio-

nar Rango.

• Si Fijar a punto de cruce cero está activado en la barra

de herramientas, el inicio y final de la selección siempre

estarán en puntos de cruce por cero (vea “Ajustar” en la

página 142).

• Puede cambiar el tamaño de la selección arrastrando

sus límites izquierdo y derecho o haciendo clic pulsando

[Mayús.].

Usar el menú Seleccionar

En el submenú Seleccionar del menú Edición puede en-

contrar las siguientes opciones:

Los eventos y clips pueden tener puntos de ajuste

distintos. Si abre un clip en la Pool puede editar el

punto de ajuste del clip. Si abre un clip desde la ven-

tana de proyecto, puede editar el punto de ajuste del

evento. El punto de ajuste sirve como plantilla para el

punto de ajuste del evento y no afecta al ajuste.

Función Descripción

Todo Selecciona el clip entero.

Nada No selecciona nada (la longitud de la selección será “0”).

Un rango seleccionado

140

El Editor de Muestras

Editar rangos de selección

En el Editor de Muestras las selecciones se pueden llevar

a cabo de varias maneras. Por favor, tenga en cuenta lo si-

guiente:

• Si intenta editar un evento que sea una copia compar-

tida (es decir, un evento que hace referencia a un clip que

es usado por otros eventos en el mismo proyecto) se le

pedirá si quiere crear una nueva versión del clip o no.

Seleccione “Nueva Versión” si quiere que la edición sólo afecte al

evento seleccionado. Seleccione “Continuar” si quiere que la edición

afecte a todas las copias compartidas.

Tenga en cuenta: Si activa la opción “No volver a mostrar este mensaje”

en el diálogo, cualquier edición posterior se hará conforme con el mé-

todo seleccionado (“Continuar” o “Nueva Versión”). Puede cambiar este

ajuste cuando lo desee en el menú emergente “Procesando Clips Com-

partidos” en las Preferencias (página Opciones de Edición–Audio).

Cortar, Copiar y Pegar

Los comandos Cortar, Copiar y Pegar (en el menú Edición

en el menú contextual del Editor de Muestras o en el menú

de Edición principal) funcionan según las siguientes reglas:

• Seleccionando Copiar copiará la selección al porta-

papeles.

• Seleccionando Cortar eliminará del clip la selección y la

moverá al portapapeles.

La parte de la derecha de la selección se moverá hacia la izquierda para

rellenar el hueco creado.

• Seleccionando Pegar se copiarán los datos del porta-

papeles al clip.

Si en el editor hay alguna selección será reemplazada por los datos pe-

gados. Si no hay ninguna selección los datos se insertarán a partir de la

línea de selección. La sección a la derecha de la línea se verá despla-

zada para hacerle sitio al audio pegado.

El audio pegado se insertará en la línea de selección.

Suprimir

Si selecciona Suprimir (en el menú Edición en el menú

contextual del Editor de Muestras o en el menú Edición

principal o presionando [Retroceso]) eliminará la parte se-

leccionada del clip. La parte de la derecha de la selección

se moverá hacia la izquierda para rellenar el hueco

creado.

Insertar Silencio

Si selecciona “Insertar Silencio” (en el submenú Rango del

menú Edición principal) insertará una sección silenciosa

de igual duración que la selección actual, al inicio de la se-

lección.

• La selección no se reemplazará, pero se moverá hacia

la derecha para dejar espacio.

Si quiere reemplazar la selección use en su lugar la función “Silencio”

(vea “Silencio” en la página 131).

Procesado

Las funcionalidades de Procesado (en el submenú Pro-

ceso del menú Audio) pueden aplicarse a selecciones del

Editor de Muestras. Vea el capítulo “Funciones y proce-

sado de audio” en la página 126.

Contenido del

Bucle

Selecciona todo el audio que esté entre los localizado-

res izquierdo y derecho.

Seleccionar

Evento

Selecciona el audio que está incluido únicamente en el

evento editado. No estará disponible si abrió el Editor

de Muestras desde la Pool (en tal caso se abrirá todo el

clip, no un evento).

Desde el Inicio

hasta el Cursor

Selecciona todo el audio que está entre el inicio del clip

y el cursor de proyecto.

Desde el Cursor

hasta el Final

Selecciona todo el audio entre el cursor de proyecto y

el final del clip. Para que esto funcione el cursor debe

estar dentro de los límites del clip.

Desde la Iz-

quierda de la

Selección hasta

el Cursor

Desplaza el lado izquierdo del rango de selección ac-

tual hasta la posición del cursor de proyecto. Para que

esto funcione el cursor debe estar dentro de los límites

del clip.

Desde la Dere-

cha de la Selec-

ción hasta el

Cursor

Mueve la parte derecha de la selección actual hasta la

posición del cursor de proyecto (o el final del clip si el

cursor está a la derecha del clip).

Función Descripción

141

El Editor de Muestras

Crear un nuevo evento a partir de la selección usando

arrastrar & soltar

Usando el siguiente método puede crear un nuevo evento

que sólo toque el rango seleccionado:

1. Haga un rango de selección.

2. Pulse [Ctrl]/[Comando] y arrastre el rango de selec-

ción hasta la pista de audio deseada, en la ventana de

proyecto.

Crear un nuevo clip o archivo de audio a partir de la

selección

Puede extraer una selección de un evento y crear un

nuevo clip o un nuevo archivo de audio, hágalo así:

1. Haga un rango de selección.

2. Manteniendo pulsado [Alt]/[Opción] haga clic derecho

para abrir el menú contextual y seleccione “Convertir Se-

lección en Archivo (Bounce)” en el submenú Audio.

Siempre que la opción “Caja de herramientas con clic derecho” en el

diálogo de Preferencias (página Opciones de Edición–Herramientas)

esté activada, un clic derecho manteniendo una tecla modificadora hará

aparecer el menú contextual.

Se creará un nuevo clip y se añadirá a la Pool, también se

abrirá una ventana del Editor de Muestras con el nuevo

clip. Este clip hará referencia al mismo archivo de audio

que el original pero sólo contendrá el audio correspon-

diente al rango de selección.

Dibujar en el Editor de Muestras

Es posible editar el clip de audio a nivel de muestras dibu-

jando con la herramienta Lápiz. Esto también puede ser

útil si necesita editar manualmente un pico o clic de so-

nido, etc.

1. Acérquese hasta un valor de zoom inferior a 1.

Esto significa que no habrá más de un píxel de la pantalla por cada

muestra.

2. Seleccione la herramienta Lápiz.

3. Haga clic y dibuje en la posición que lo desee en el vi-

sor de la forma de onda.

Cuando suelte el botón del ratón la sección editada se seleccionará au-

tomáticamente.

Opciones y ajustes

Mostrar Evento de Audio

Cuando el botón Mostrar Evento de Audio esté activado

en la barra de herramientas (o la opción “Evento de Au-

dio” esté activada en el submenú Elementos del menú

contextual) la sección correspondiente al evento editado

se resaltará en los visores de forma de onda y en minia-

tura. Las secciones del clip de audio que no pertenezcan

al evento se mostrarán con un fondo gris oscuro.

• En este modo podrá ajustar el inicio y final del evento en

el clip arrastrando sus indicadores en el visor de la forma

de onda.

Cuando mueva el puntero por encima de los indicadores (no importa la

herramienta seleccionada) tomará la forma de flecha para indicar que

puede hacer clic y arrastrar.

Sólo estará disponible si abrió el Editor de Muestras

haciendo doble clic sobre un evento de audio en la

ventana de proyecto o en el Editor de Partes de Au-

dio, no estará disponible si lo abrió desde la Pool.

142

El Editor de Muestras

Ajustar

Ajustar activado.

La función Ajustar le ayuda a encontrar las posiciones

exactas al editar en el Editor de Muestras. Lo hace restrin-

giendo los movimientos horizontales y forzando ciertas

posiciones de la rejilla. Puede activar o desactivar la fun-

ción Ajustar haciendo clic sobre el botón Ajustar en la ba-

rra de herramientas del Editor de Muestras.

Ö La función Ajustar del Editor de Muestras es indepen-

diente de la configuración Ajustar en la barra de herra-

mientas de la ventana de proyecto u otros editores. No

tiene efecto fuera del Editor de Muestras.

Fijar a punto de cruce cero

Fijar a punto de cruce cero activado.

Este ajuste está enlazado al ajuste Fijar a punto de cruce

cero de la ventana de proyecto, vea la sección “Fijar a

punto de cruce cero” en la página 45.

Ö Si se han calculado hitpoints también se tendrán en

cuenta cuando se fije a los puntos de cruce cero.

Auto-Desplazamiento

Auto-Desplazamiento y Suspender Desplazamiento Automático al Edi-

tar activados.

Cuando esta opción esté activada en la barra de herra-

mientas del Editor de Muestras, el visor de la forma de onda

se irá desplazando durante la reproducción, manteniendo

el cursor de proyecto siempre visible en la ventana.

Este ajuste es independiente del ajuste Auto-Desplaza-

miento de la barra de herramientas de la ventana de pro-

yecto u otros editores. Para más información acerca de

esta función, vea la sección “Auto-Desplazamiento” en la

página 45.

AudioWarp: Encajar audio al tempo

En Cubase AI puede usar el modo Musical para encajar

el tempo de los loops de audio con el tempo del proyecto.

Le permite encajar clips de audio al tempo del proyecto

usando corrección de tiempo en tiempo real. Es muy útil si

quiere usar loops de audio en su proyecto y no se quiere

preocupar demasiado acerca de la temporización.

Cuando el modo Musical esté activado, los eventos de au-

dio se adaptarán a cualquier cambio de tempo en Cubase

AI, como los eventos MIDI. Sin embargo, esta función no

debe confundirse con la cuantización: la temporización, es

decir, la sensación rítmica se mantendrá.

También es posible activar/desactivar el modo Musical

desde la Pool, haciendo clic sobre la casilla correspon-

diente de la columna modo Musical.

Cuando tenga el tempo o la longitud establecidos en un

clip, esta información se grabará con el proyecto. Esto le

permitirá importar archivos en el proyecto con el modo

Musical ya activo. El tempo (si se estableció) también se

guardará cuando exporte archivos.

Proceda así para encajar el tempo de un loop de audio

con el tempo del proyecto:

1. Importe su bucle en el proyecto y haga doble clic so-

bre el clip para abrirlo en el Editor de Muestras.

Cubase AI soporta bucles de ACID®. Estos bucles

son archivos de audio normales pero con información

de tiempo/longitud embebida. Cuando se importan

archivos ACID® en Cubase AI, el modo Musical se

activa automáticamente y los loops se adaptan al

tempo establecido en el proyecto.

143

El Editor de Muestras

2. En el menú emergente Algoritmo de la barra de herra-

mientas, seleccione el algoritmo que se aplicará en

tiempo real a la reproducción.

En este menú emergente puede encontrar varias opciones

que gobiernan la calidad del audio de la corrección de

tiempo en tiempo real. Hay presets para los tipos más co-

munes de audio y una opción Avanzado que le permite es-

tablecer manualmente parámetros de warp:

Si selecciona el elemento Avanzado del menú, se abrirá

un diálogo en el que podrá ajustar manualmente los tres

parámetros que gobiernan la calidad de sonido de la co-

rrección de tiempo:

3. Active el botón Modo Musical en la barra de herra-

mientas.

Su loop se adaptará automáticamente el tempo del proyecto.

Como puede ver, es muy fácil adaptar loops de audio al

tempo del proyecto.

Trabajando con hitpoints y trozos

La detección de hitpoints es una capacidad especial del

Editor de Muestras. Detecta los transitorios de ataque de

un archivo de audio y luego añade un tipo de marcador, es

decir, un “hitpoint”, en cada transitorio. Estos hitpoints le

ayudarán a crear “trozos”, cada trozo representará ideal-

mente un sonido individual o un “tiempo” del loop de au-

dio (funcionará mejor con los bucles de percusión o

rítmicos). Cuando haya dividido el archivo de audio ade-

cuadamente podrá hacer muchas cosas útiles con él:

• Cambiar el tempo sin afectar al tono.

• Reemplazar sonidos individuales en un loop de percusión.

• Editar la reproducción del loop de percusión sin afectar al ca-

rácter básico del sonido.

• Extraer sonidos de un loop.

Puede editar estos trozos en el Editor de Partes de Audio.

Por ejemplo, puede:

• Eliminar o enmudecer trozos.

• Cambiar el loop reordenando o reemplazando trozos.

• Aplicar procesado a trozos individuales.

• Crear nuevos archivos a partir de eventos individuales usando

la función “Convertir Selección en Archivo (Bounce)” del

menú Audio.

• Editar las envolventes de los trozos.

Opción Descripción

Percu-

siones

Este modo es el mejor para sonidos de percusión porque no

cambiará el tiempo del audio. Usando esta opción en audio

con el tono corregido conllevará artefactos notables. En tal

caso debería probar el modo Mezcla.

Acústico Se debería usar en audio con transitorios y un carácter espec-

tral relativamente estable (p.ej., instrumentos acústicos).

Fondos Use este modo para audio cambiado de tono con un ritmo

más lento y un carácter espectral de sonido estable. Esto mi-

nimizará los artefactos de sonido, pero no se mantendrá la

precisión rítmica.

Voces Este modo está optimizado para señales más lentas con tran-

sitorios y un carácter tonal prominente (p.ej., voces).

Mezcla Este modo conservará el ritmo y minimizará los artefactos para

audio cambiado de tono que no cumpla los requisitos arriba ci-

tados (es decir, con un carácter de sonido poco homogéneo).

Se seleccionará por defecto para el audio que no esté catego-

rizado.

Avanzado Esto le permite un ajuste manual de los parámetros de correc-

ción de tiempo. Los ajustes que se muestran cuando abre el

diálogo son los del último preset usado. Los ajustes Avanza-

dos se describen con más detalle debajo de esta tabla.

Parámetro Descripción

Granulación El algoritmo de corrección de tiempo en tiempo real divide

el audio en pequeñas porciones llamadas “granos”. Este

parámetro determina el tamaño de los mismos. Para audio

con muchos transitorios debería usar valores de Granula-

ción pequeños para tener mejores resultados.

Solapado El solapado es el tanto por ciento del grano que se solapará

con otros granos. Use valores más altos para audio que

tenga un carácter de sonido estable.

Variabilidad La variabilidad es también un porcentaje sobre la longitud

total de los granos y establece una variación en la posición

de tal manera que el área de solapado sonará más suave.

Un valor de Variabilidad de 0 producirá un sonido parecido

al de corrección de tiempo usado en muestreadores anti-

guos, mientras que un valor más alto producirá un efecto

(rítmicamente) “manchado” pero menos artefactos.

Parámetro Descripción

144

El Editor de Muestras

Ö El término “loop” se usa bastante en este capítulo. Un

loop en este contexto significa un archivo de audio con

una base de tiempo musical, es decir, la longitud del loop

representará un cierto número de compases y tiempos a

un determinado tempo. La reproducción del sonido al

tempo correcto en un ciclo con la longitud correcta pro-

ducirá un loop continuo sin espacios.

Usar hitpoints

La principal función de los hitpoints es la de trocear un loop

para hacer que cuadre con el tempo de la canción, o alter-

nativamente crear una situación que le permita cambiar el

tempo de la canción y conservar la temporización de un

loop rítmico de audio, como cuando usa archivos MIDI.

¿Qué archivos de audio se pueden usar?

Aquí tiene algunas indicaciones acerca del tipo de archivo

de audio que es más adecuado para trocear y usar hit-

points:

• Cada sonido individual del loop debe tener un ataque

perceptible.

Ataques lentos, sonidos ligados (legato), etc. pueden producir un resul-

tado indeseable.

• Archivos de audio grabados con mala calidad podrían

ser complicado de trocear correctamente.

En estos casos intente normalizar los archivos o eliminar el DC-Offset.

• Puede haber problemas con sonidos inundados de

efectos difusos, como retardos (echos) cortos.

Calcular los hitpoints y trocear un bucle

Antes de continuar encuentre un bucle adecuado según

el criterio de arriba. Proceda así:

1. Abra el evento o el clip para editarlo en el Editor de

Muestras.

Haciendo doble clic sobre un evento en una pista de audio en la ventana

de proyecto o en un clip de la Pool. En este ejemplo asumiremos que tra-

baja con un evento en una pista.

2. Abra la pestaña Hitpoints en el Inspector del Editor de

Muestras y seleccione una opción del menú emergente

Utilizar.

El menú emergente Utilizar, en la pestaña Hitpoints, afecta a qué hit-

points van a mostrarse y es una herramienta útil para eliminar hitpoints no

deseados.

Contiene las siguientes opciones:

3. Desplace el deslizador de Sensibilidad hacia la dere-

cha para añadir hitpoints o hacia la izquierda para eliminar

los hitpoints que no desee, hasta que se reproduzca un

sonido individual entre cada hitpoint.

Si la finalidad de trocear el loop es poder cambiar el tempo, generalmente

necesitará el máximo de trozos que pueda pero nunca más de uno para

cada “golpe” individual del loop.

En el próximo paso el loop estará adaptado al tempo del

proyecto establecido en Cubase AI.

4. Verifique los valores de Tempo y Compases en la ba-

rra de herramientas.

5. En la pestaña Hitpoints, haga clic sobre el botón Tro-

cear y Cerrar o seleccione “Crear secciones de Audio

desde Hitpoints” desde el submenú Hitpoints en el menú

Audio para crear trozos de audio a partir de los hitpoints.

Ocurrirá lo siguiente:

• Se cerrará el Editor de Muestras.

• El evento de audio se “troceará” para que las secciones

comprendidas entre los hitpoints se conviertan en eventos

separados, haciendo todos referencia al mismo archivo

original.

Cuando haya un rango de selección definido, los hi-

tpoints sólo se detectarán dentro de él.

Los hitpoints sólo se mostrarán en la forma de onda

si la pestaña Hitpoints está abierta.

Opción Descripción

Todo Se muestran todos los hitpoints (teniendo en cuenta el des-

lizador Sensibilidad).

1/4, 1/8,

1/16, 1/32

Sólo se muestran los hitpoints próximos a las posiciones del

valor de nota seleccionado dentro del bucle (p.ej. próximos

a las posiciones exactas de semicorchea, 1/16). De nuevo,

el deslizador Sensibilidad se tiene en cuenta.

Bias

(métrico)

Es como el modo “Todo”, pero todos los hitpoints cercanos a

divisiones pares (1/4, 1/8, 1/16, etc.) tienen un “aumento de

sensibilidad” – son visibles a valores más bajos del desliza-

dor de sensibilidad. Esto es útil si está trabajando con audio

muy desordenado o denso, con un montón de hitpoints, pero

sabe que está basado en un compás estricto. Seleccionando

Bias (métrico) será más fácil encontrar los hitpoints cercanos

a una posición del compás (aunque otros hitpoints también

estarán disponibles, a altos niveles de sensibilidad).

145

El Editor de Muestras

• El evento de audio se reemplazará por una parte de au-

dio que contendrá los trozos (haga doble clic en la parte

para ver los trozos en el Editor de Partes de Audio). Si editó

el clip desde la Pool necesitará arrastrarlo a una pista de

audio para obtener los trozos.

• El loop se adaptará automáticamente al tempo del pro-

yecto. Se hará considerando la longitud del bucle que es-

pecificó: p.ej., si el bucle duraba un compás, la parte será

del tamaño exacto para encajar en un compás del tempo de

Cubase AI y los trozos se moverán en consecuencia, man-

teniendo sus posiciones relativas dentro de la parte.

• En la Pool, el clip troceado se muestra con un icono di-

ferente.

Arrastrando el clip troceado desde la Pool hasta una pista de audio hará

que se cree una parte de audio con los trozos adaptados al tempo del pro-

yecto, como ocurrió arriba.

6. Active la reproducción en ciclo en la barra de trans-

porte.

¡El loop ahora debería reproducirse perfectamente al tempo del proyecto!

• Si el tempo del proyecto es inferior al tempo original del

loop, es posible que haya espacios audibles entre cada

evento de la parte.

Se puede remediar usando la función “Reducir espacios vacíos” en el

submenú Avanzado del menú Audio, vea “Reducir espacios vacíos” en la

página 146. Debería también pensar en activar los fundidos automáticos

en la pista de audio correspondiente – los fundidos de salida con valores

de 10ms le ayudarán a eliminar los clics de entre trozos al reproducir la

parte. Vea “Fundidos, fundidos cruzados y envolventes” en la página 68

para obtener detalles.

• Si el tempo del proyecto es superior al tempo del loop

original podrá querer activar los Fundidos Cruzados Auto-

máticos en esta pista.

Puede usar la función de Reducir espacios vacíos en este caso también,

vea “Reducir espacios vacíos” en la página 146.

Los trozos, en el Editor de Partes de Audio. Aquí el tempo del proyecto

era superior al del loop original – los eventos troceados se solapan li-

geramente.

Estableciendo hitpoints manualmente

Si no puede tener el resultado deseado ajustando la sensi-

bilidad, intente ajustar y editar los hitpoints manualmente.

1. Acérquese (haga Zoom) al punto de la forma de onda

en el que quiera añadir un hitpoint.

2. Seleccione la herramienta Editar Hitpoints para escu-

char el área y asegúrese de que el inicio del sonido está a

la vista.

• Active “Fijar a punto de cruce cero” en la barra de he-

rramientas del Editor de Muestras.

Al encontrar puntos de cruce por cero en la forma de onda (posiciones en

las que la amplitud es cercana a cero), los trozos añadidos manualmente

no introducirán ningún clic ni pop. Todos los hitpoints calculados por el

programa se colocarán automáticamente en puntos de cruce por cero.

3. Presione [Alt]/[Opción] para que el puntero del ratón se

convierta en la herramienta lápiz y haga clic justo antes del

inicio del sonido.

Aparecerá un nuevo hitpoint. Los hitpoints añadidos manualmente están

bloqueados por defecto.

• Si ve que un hitpoint se colocó muy lejos del inicio del

sonido o demasiado hacia su interior, puede moverlo ha-

ciendo clic sobre la manecilla y arrastrándolo hasta una

nueva posición.

4. Escuche los trozos apuntando y haciendo clic en cual-

quier área de un trozo.

El puntero pasará a ser un icono de altavoz y el trozo correspondiente se

reproducirá de principio a fin.

Cuando cree los trozos todos los eventos que con-

tenga el clip también serán reemplazados.

Sus trozos estarán cuantizados solamente cuando

se haya definido el tempo del audio y la rejilla encaje

con el tempo del proyecto.

“Fijar a punto de cruce cero” puede alterar la tempo-

rización. En algunos casos puede por lo tanto ser

mejor desactivarlo. Sin embargo, si crea trozos des-

pués, los fundidos automáticos serán necesarios.

146

El Editor de Muestras

• Si oye un sonido único dividido en dos trozos puede

desactivar un trozo individualmente presionando [Alt]/

[Opción] (el puntero se convertirá en una cruz) y haciendo

clic sobre la correspondiente manecilla del hitpoint.

La manecilla del hitpoint se vuelve más pequeña y su línea desaparece

para indicar que está desactivada. Para reactivar un hitpoint anulado,

haga [Alt]/[Opción]-clic sobre la manecilla del hitpoint otra vez.

• Si oye “golpes dobles” (p.ej. un golpe de caja seguido

por un charles dentro del mismo trozo) puede añadir más

hitpoints manualmente, o puede mover el deslizador de

sensibilidad hacia la derecha hasta que aparezca el hitpo-

int, bloquee este hitpoint apuntando a la manecilla hasta

que se ponga verde y haga clic en ella.

Los hitpoints bloqueados se mostrarán con un color más oscuro. Des-

pués de bloquear el hitpoint puede poner el deslizador de sensibilidad al

valor original y el hitpoint bloqueado seguirá apareciendo. Puede desblo-

quear un hitpoint bloqueado haciendo clic sobre su manecilla.

• Si quiere borrar un hitpoint, simplemente arrástrelo

fuera de la ventana del Editor de Muestras.

Los hitpoints creados manualmente también se pueden borrar haciendo

clic en su indicador.

Encajar-cuantizar audio

Los hitpoints pueden tener puntos Q individuales. Se usan

principalmente para la cuantización del audio. Su función

es definir el punto en el que se aplicará la cuantización. Al-

gunas veces un trozo puede tener un ataque muy lento y un

pico más tarde que es lo que querrá usar como punto Q.

Cuando aplique la cuantización el punto Q definirá el lugar

en el que se añadirá el marcador de warp. También define

el punto que se ajustará a una posición de la rejilla al

cuantizar.

• Para activar los puntos Q abra las preferencias (página

Opciones de Edición–Audio) y active la opción “Hitpoints

con Puntos Q”.

La próxima vez que use la función Calcular, los hitpoints tendrán puntos Q.

• Para desplazar el punto Q en relación al hitpoint haga

clic en el icono “Q” y arrástrelo hasta la posición deseada.

Otras funciones de los hitpoints

En la pestaña Hitpoints del Inspector en el Editor de Mues-

tras y los submenús del menú Audio también encontrará las

siguientes funciones:

Crear Marcadores

Si un evento de audio contiene hitpoints calculados,

puede hacer clic sobre el botón Crear Marcadores en la

pestaña Hitpoints para añadir un marcador para cada hi-

tpoint (vea “Pistas de marcadores” en la página 21). Esto

puede ser útil para ajustar a los hitpoints, por ejemplo,

para localizar hitpoints.

Crear Eventos

Cuando desee crear eventos separados según los hit-

points para un archivo, puede hacer clic en el botón Crear

Eventos en la pestaña Hitpoints. Esto quiere decir que no

tiene que hacer las mismas consideraciones que cuando

trocea para hacer cambios de tempo. Puede usar cual-

quier método para establecer los hitpoints.

• Los trozos creados aparecerán en la ventana de pro-

yecto como eventos separados.

Reducir espacios vacíos

Esta función del submenú Avanzado en el menú Audio es

útil si troceó un loop para cambios de tempo. Si disminuye

el tempo por debajo del tempo original del loop crearán

espacios vacíos entre los trozos. A menor tempo (en rela-

ción al tempo original) mayores serán los espacios. Se

puede usar la función Reducir espacios vacíos para reme-

diar esto.

Proceda así:

1. Establezca el tempo deseado.

2. Seleccione la parte que contiene los trozos en la ven-

tana de proyecto.

Los sonidos con un ataque lento tienen su centro rít-

mico en algún lugar después del pico.

147

El Editor de Muestras

3. Seleccione “Reducir espacios vacíos” en el submenú

Avanzado, en el menú Audio.

La corrección de tiempo se aplicará a cada trozo, para cerrar los huecos.

Dependiendo de la duración de la parte y del algoritmo ajustado en las

Preferencias (página Opciones de Edición–Audio), esto puede tardar un

poco.

4. ¡Se redibujará la forma de onda y se reducirán los es-

pacios vacíos!

• Tome nota de que esta opción creará nuevos clips en la

Pool, uno para cada trozo.

• Reducir espacios vacíos también se puede usar cuando

el tempo del proyecto sea superior al tempo original del

loop.

Esto usará la función de corrección de tiempo para comprimir los trozos

para que encajen.

• Si decide cambiar el tempo otra vez usando la función

“Reducir espacios vacíos”, deberá deshacer la operación

para poder usar el archivo original otra vez.

• Puede usar esta función en eventos individuales (en el

Editor de Partes de Audio o en la ventana de proyecto).

Los eventos no tienen que ser trozos – puede usar la opción Reducir es-

pacios vacíos para simplemente extender un evento de audio hasta la

posición de inicio del próximo evento.

Ö Hay algunas restricciones referentes a los tonos de

nota más alto y bajo posibles. No puede escoger tonos

por encima de Do5 (C5) y por debajo de Mi0 (E0).

El Editor de Partes de Audio

149

El Editor de Partes de Audio

Introducción

El Editor de Partes de Audio le permite ver y editar los

eventos que contiene una parte de audio. En esencia es

el mismo tipo de edición que puede hacer en la ventana

de proyecto, lo que significa que este capítulo contendrá

muchas referencias al capítulo “La ventana de proyecto”

en la página 15.

Las partes de audio se crean en la ventana de proyecto de

una de las siguientes maneras:

• Seleccionando uno o varios eventos en la misma pista y

seleccionando “Convertir Eventos en Partes” en el menú

Audio.

• Pegando dos o más eventos de audio en la misma pista

con la herramienta Pegar.

• Dibujando una parte vacía con la herramienta Lápiz.

• Haciendo doble clic entre el localizador izquierdo y el

derecho en una pista de audio.

Con los últimos dos métodos se creará una parte vacía. Puede entonces

añadir eventos a la parte pegándolos o bien cogiendo y arrastrando

desde la Pool.

Abrir el Editor de Partes de Audio

Para abrir el Editor de Partes de Audio hay que seleccio-

nar una o más partes de audio en la ventana de proyecto y

hacer doble clic sobre una de ellas (o usar la tecla de co-

mando Editar-Abrir, por defecto [Ctrl]/[Comando]-[E]). El

Editor de Partes de Audio puede mostrar varias partes a la

vez, usted puede tener además más de un Editor de Par-

tes de Audio abierto al mismo tiempo.

Ö Si hace doble clic sobre un evento en la ventana de

proyecto, se abrirá el Editor de Muestras (vea “Abrir el

Editor de Muestras” en la página 134).

La ventana

La barra de herramientas

Las herramientas, opciones e iconos de la barra tienen la

misma funcionalidad que en la ventana de proyecto, con

las siguientes diferencias:

• Tiene un botón de Solo (vea “Escuchar” en la página 151).

• Tiene herramientas separadas para la escucha (Altavoz) y el

Arrastre (vea “Arrastrar” en la página 151).

• No tiene las herramientas de Línea, Pegar o Color.

• Tiene iconos de Reproducción y Ciclo y un control del Volu-

men (vea “Escuchar” en la página 151).

• Controles para la Lista de Partes: activar partes para editarlas,

restringir la edición a las partes activas solamente y mostrar

los bordes de las partes (vea “Manejando varias partes” en la

página 151).

Ö Puede personalizar la barra de herramientas ocultando

elementos o reordenándolos.

Vea “Usando los ajustes de Configuración” en la página 281.

La regla y la línea de información

Tiene la misma funcionalidad y apariencia que sus homó-

logas en la ventana de proyecto.

• Puede seleccionar un formato de visualización diferente

para la regla del Editor de Partes de Audio haciendo clic

sobre el botón flecha de la derecha, y seleccionando una

opción en el menú emergente.

Para una lista con los formatos disponibles vea “La regla” en la página 22.

150

El Editor de Partes de Audio

Acerca de los carriles

Si hace la ventana del editor más grande verá que hay un

espacio adicional debajo de los eventos editados. Esto se

debe a que la parte de audio se divide en carriles verticales.

Los carriles pueden facilitarle el trabajo con varios eventos

de audio en una sola parte:

En la figura superior es innecesariamente complicado dis-

cernir, seleccionar y editar los eventos. En la figura inferior

se han movido algunos eventos a otro carril de abajo, ha-

ciendo que la selección y la edición sea más fácil.

• Para mover un evento a otro carril sin moverlo horizon-

talmente por accidente, presione [Ctrl]/[Comando] y

arrástrelo hacia arriba o hacia abajo.

Esta es la tecla de modificador por defecto – puede cambiarla en las

Preferencias.

Solapar eventos

¡Sólo se puede reproducir un evento por pista a la vez!

Esto significa que si tiene eventos solapados (en el mismo

carril o en diferentes) hará que uno corte al otro, de

acuerdo con las siguientes reglas:

• Para eventos en el mismo carril se reproducirán los que

estén encima (los que sean visibles).

Para mover eventos solapados al frente o al fondo tiene que usar las fun-

ciones de Mover al Frente y Mover al Fondo del menú Edición.

• Para eventos en carriles diferentes, el evento del carril

inferior tiene prioridad.

¡Las secciones solapadas del evento superior no se reproducirán ya

que el evento del carril inferior tiene más prioridad!

Imagínese la siguiente situación: Tiene dos eventos de au-

dio solapados, el evento de audio superior será audible

durante la reproducción. ¿Qué pasaría si enmudece el

evento audible?

• Por defecto no va a oír el evento solapado si enmudece

un evento que tiene prioridad sobre él.

Este comportamiento hará que no oiga repentinamente eventos que pre-

viamente no eran parte de su mezcla.

• En el diálogo de Preferencias (página Opciones de Edi-

ción–Audio) encontrará la opción “Tratar Eventos de Au-

dio Enmudecidos como Borrados”. Si desactiva esta

opción, cualquier evento solapado con un evento enmu-

decido será audible.

Carriles

151

El Editor de Partes de Audio

Operaciones

• Tenga en cuenta que si una parte es una copia compar-

tida (es decir, ha copiado la parte previamente con [Alt]/

[Opción]-[Mayús.] y arrastrando), cualquier edición que

haga afectará a todas las copias compartidas de esta parte.

Para indicar que es una copia compartida, su nombre se visualizará en

cursiva y se mostrará un símbolo en la esquina inferior derecha de la

parte, en la ventana de proyecto.

Escuchar

En el Editor de Partes de Audio hay tres maneras de es-

cuchar los eventos:

Usando la herramienta Altavoz

Si hace clic en cualquier lugar del visor del editor del

evento con la herramienta Altavoz y mantiene el botón del

ratón pulsado, se reproducirá la parte a partir de la posi-

ción en la que ha hecho clic. La reproducción continuará

hasta que suelte el botón.

Usando el icono Escuchar

Los iconos Escuchar y Escuchar Bucle.

Haciendo clic en el icono Escuchar de la barra de herra-

mientas reproducirá el audio editado, de acuerdo con las

siguientes reglas:

• Si ha seleccionado eventos en la parte, sólo se reproducirá la

sección que esté entre el primer y el último evento seleccio-

nado.

• Si ha hecho un rango de selección, sólo se reproducirá esta

selección.

• Si no hay ninguna selección, se reproducirá la parte entera. Si

el cursor de proyecto está dentro de la parte, la reproducción

empezará en la posición actual del cursor. Si el cursor está

fuera de la parte, la reproducción empezará desde el principio.

• Si el icono Escuchar Bucle está activado, la reproducción

continuará hasta que lo desactive. De otra manera la sección

se reproducirá una vez.

• Al oír con la herramienta Altavoz o el icono Escuchar, el

audio se enrutará directamente hacia la Mezcla Principal

(el bus de salida por defecto).

Usando la reproducción normal

Puede usar los controles de reproducción normales en el

Editor de Partes de Audio. Además, si activa el botón Edi-

tar en Modo Solo en la barra de herramientas, sólo se re-

producirán los eventos de la parte editada.

Arrastrar

La herramienta Arrastrar tiene un icono separado en la ba-

rra de herramientas del Editor de Partes de Audio. Aparte

de esto la herramienta funciona exactamente igual que en la

ventana de proyecto (vea “Arrastrar” en la página 30).

Manejando varias partes

Cuando abra el Editor de Partes de Audio con varias partes

seleccionadas – todas de la misma pista o de diferentes –

podrían no “caber” en la ventana de edición, lo que podría

dificultarle tener un plano general de las diferentes partes

cuando las esté editando.

Por lo tanto la barra de herramientas dispone de unas

cuantas funciones para trabajar con múltiples partes de

manera más fácil y exhaustiva:

• El menú Lista de Partes muestra todas las partes que

estaban seleccionadas cuando abrió el editor y le deja se-

leccionar la parte que estará activa para la edición.

Cuando seleccione una parte de la lista, automáticamente se activará y

se centrará en el visor.

Ö Tome nota de que también es posible activar una

parte haciendo clic en ella con la herramienta Flecha.

El zoom, la edición y la selección se hacen igual en el

Editor de Partes de Audio que en la ventana de pro-

yecto (vea “Operaciones” en la página 23).

152

El Editor de Partes de Audio

• El botón “Editar solamente parte activa” le deja restrin-

gir las operaciones de edición a la parte activa.

Si p.ej. selecciona “Todo” en el submenú Seleccionar del menú Edición

con esta opción activada, todos los eventos de la parte activa se selec-

cionarán (pero no los eventos de otras partes).

“Editar solamente parte activa” en la barra de herramientas.

• Puede hacer zoom y acercarse a la parte activa para

que se ajuste a la pantalla seleccionando “Zoom en el

Evento”, en el submenú Zoom del menú Edición.

• El botón “Mostrar bordes de parte” se puede usar si

quiere ver claramente definidos los bordes de la parte ac-

tiva.

Al activarlo, todas las partes excepto la editada se mostrarán en gris, ha-

ciendo que los bordes sean más reconocibles. También hay dos “marca-

dores” en la regla con el mismo nombre que la parte activa, señalando su

inicio y final. Se pueden mover libremente para cambiar los bordes de la

parte.

“Mostrar bordes de parte” activado en la barra de herramientas

• Es posible ir alternando entre varias partes, haciéndolas

activas usando los comandos de teclado.

En la categoría Edición del diálogo Comandos de Teclado hay dos fun-

ciones: “Activar Parte siguiente” y “Activar Parte anterior”. Si les asigna

comandos de teclado las podrá usar para alternar las partes. Vea “Con-

figuración de los comandos de teclado” en la página 288 para más ins-

trucciones sobre como configurar los comandos de teclado.

Métodos comunes

Ensamblando una “toma perfecta”

Cuando se graba audio en modo Ciclo, se crea un evento

para cada vuelta o paso grabado (vea “Grabando audio

en ciclo” en la página 60). Estos eventos se nombrarán

como “Toma X”, donde “X” es el número de la toma.

Puede crear una toma perfecta si en el Editor de Partes

de Audio junta secciones de diferentes tomas.

Ö El proceso de abajo no funcionará si grabó con el modo

“Mantener último” activado en la barra de transporte.

En tal caso, sólo se mantendrá en la pista la última toma.

Primero tiene que crear una parte de audio a partir de las

tomas.

Crear una parte de audio a partir de eventos

1. En la ventana de proyecto, use la herramienta Selec-

cionar Objetos para dibujar un rectángulo alrededor de los

eventos grabados.

Esto es necesario porque si hace clic sobre un evento sólo seleccionará

el de arriba del todo (la última toma). Si tiene alguna duda consulte la lí-

nea de información – el texto informativo debería ser amarillo.

2. Despliegue el menú Audio y seleccione “Convertir

Eventos en Partes”.

Los eventos se convertirán en una parte de audio.

Ensamblando una toma

1. Haga doble clic en la parte para abrir el Editor de Par-

tes de Audio.

Ahora las diferentes tomas se colocarán en diferentes carriles, la última

toma abajo del todo.

2. Use las herramientas para trocear las piezas de las to-

mas y ensamblar el resultado final.

Esto incluye dividir con la herramienta Tijeras, cambiar el tamaño de los

eventos con la herramienta Flecha o borrarlos con la herramienta Borrar.

• Recuerde que los eventos del carril inferior tienen prio-

ridad en la reproducción.

Use el icono Escuchar para oír el resultado.

3. Cierre el Editor de Partes de Audio.

¡Acaba de ensamblar un “toma perfecta”!

153

El Editor de Partes de Audio

Opciones y ajustes

Las siguientes opciones y ajustes están disponibles en el

Editor de Partes de Audio:

• Ajustar

Puede especificar un modo de Ajuste independiente (y un valor de ajuste

para el modo Rejilla) en el editor. La funcionalidad es exactamente la

misma que en la ventana de proyecto.

• Auto-Desplazamiento

Cuando el Auto-Desplazamiento esté activado en la barra de herramien-

tas, la ventana se irá desplazando durante la reproducción, manteniendo

el cursor de proyecto siempre visible en el editor. Este ajuste se puede

activar o desactivar para cada ventana individualmente.

• Fijar a punto de cruce cero

Cuando esta opción está activada, todas las ediciones de audio se rea-

lizan en puntos de cruce cero (posiciones en las cuales la amplitud de la

señal de audio es cero). Esto le ayudará a evitar chasquidos y clics que

podrían haber sido causados por cambios de amplitud.

La Pool

155

La Pool

Introducción

Cada vez que grabe una pista de audio se creará un ar-

chivo en su disco duro. También se añadirá una referencia

al archivo – un clip – en la Pool. En la Pool se aplican dos

reglas generales:

• Todos los clips de audio y vídeo que pertenecen a un

proyecto se listan en la Pool.

• Hay una Pool distinta para cada proyecto.

La forma en que la Pool enseña sus carpetas y contenidos

es similar a la forma en que lo hacen el Finder de Mac OS X

y el Explorador de Windows.

En la Pool puede, entre otras cosas, realizar las siguientes

operaciones:

Operaciones que afectan a archivos del disco

• Importar clips (los archivos de audio se pueden copiar y/o

mover automáticamente)

• Convertir formatos de archivo.

• Renombrar clips (también renombrará los archivos referencia-

dos en el disco)

• Eliminar clips

• Preparar archivos para una copia de seguridad

• Minimizar archivos

Operaciones que sólo afectan a clips

• Copiar clips

• Escuchar clips

• Organizar clips

• Aplicar procesados de audio a los clips

Abrir la Pool

Puede abrir la Pool de cualquiera de las siguientes mane-

ras:

• Haciendo clic en el botón Abrir la Pool en la barra de he-

rramientas de la ventana de proyecto.

• Seleccionando “Pool” en el menú Proyecto o “Abrir

Pool” en el menú Medios.

• Usando un comando de teclado (por defecto [Ctrl]/[Co-

mando]-[P] – tenga en cuenta que usando este comando

de teclado una segunda vez cerrará de nuevo la Pool).

El contenido de la Pool se divide en tres carpetas princi-

pales:

• La carpeta Audio

Contiene todos los clips de audio que están actualmente en el proyecto.

• La carpeta de vídeo

Contiene todos los clips de vídeo que están actualmente en el proyecto.

• La carpeta Papelera

Los clips sin usar se pueden mover a la carpeta Papelera para ser supri-

midas posteriormente del disco duro.

Estas carpetas no se pueden renombrar o eliminar, pero se

pueden añadir cualquier número de subcarpetas (vea “Or-

ganizar clips y carpetas” en la página 164).

La ventana

La barra de herramientas

Carpeta Audio

Papelera Carpeta Vídeo

Nombre del clip de audio

Imagen de forma de onda

Barra de herramientas

Abrir/Cerrar todas

las carpetas

Menú emergente

Ver/Atributos

Mostrar Línea

de Información

Ruta de la

Carpeta de

Proyecto

Ruta de la carpeta de

grabación de la Pool

Escuchar, Escuchar

Bucle, y Volumen

Botones Importar

y Buscar

156

La Pool

La línea de información

Haga clic en el botón “Mostrar Línea de Información” en la

barra de herramientas para mostrar u ocultar la línea de in-

formación abajo de la ventana de Pool. Mostrará la si-

guiente información:

Cómo se muestran los clips en la Pool

• Los clips de audio se representan con un icono de forma de

onda seguido por el nombre del clip.

• Los clips de vídeo se representan con un icono de cámara se-

guido por el nombre del clip.

Las columnas de la Pool

En las columnas de la Pool se puede ver alguna informa-

ción acerca de los clips. Las columnas contienen los si-

guientes datos:

Acerca de los símbolos de la columna Estado

La columna Estado mostrará varios símbolos relacionados

con el estado del clip. Son los siguientes:

Columna Descripción

Medios Esta columna contiene las carpetas de Audio, Vídeo y la

Papelera. Si las carpetas están abiertas podrá editar los

nombres de los clips. Esta columna siempre está visible.

Utilizado Esta columna muestra el número de veces que se está

usando el clip en el proyecto. Si no hay ninguna entrada

en esta columna, el clip correspondiente no se usa.

Estado Esta columna muestra varios iconos con la Pool actual y

el estado del clip. Vea “Acerca de los símbolos de la co-

lumna Estado” en la página 156 para una descripción

acerca de los iconos.

Modo Musical La casilla de esta columna le permite activar o desactivar

el Modo Musical. Si la columna Tempo (vea abajo) mues-

tra “???”, tiene que introducir el tempo correcto antes de

poder activar el Modo Musical.

Tempo Esto muestra el tempo de los archivos de audio, si está

disponible. Si no se ha asignado un tempo la columna

mostrará “???”.

Tipo de

Compás

Es el tipo de compás, p.ej. “4/4”.

Número de archivos de

audio en la Pool

Número de archivos en la Pool que no se hallan

en la carpeta de proyecto (p.ej. vídeos)

Tamaño total de archivos

de audio en la Pool

Número de archivos

de audio en uso

Tonalidad Es la tonalidad fundamental, si es que especificó una

para el archivo.

Información Esta columna muestra la siguiente información de los

clips de audio: La frecuencia de muestreo, la resolución

de bits, el número de canales y la duración en segun-

dos.Para los clips de vídeo muestra la velocidad de cua-

dro, el número de cuadros, y la duración en segundos.

Tipo Esta columna muestra el formato del archivo del clip.

Fecha Esta columna muestra la fecha y hora de la última modifi-

cación del archivo.

Tiempo de

Origen

Esta columna muestra la posición de inicio original en la

que se grabó un clip en el proyecto. Este valor se puede

usar como base para la opción “Insertar en Proyecto” en

el menú Medios o el menú contextual (y otras funciones).

Imagen Esta columna muestra una imagen de la forma de onda

de los clips de audio.

Ruta La ruta en que se encuentra el clip en el disco duro.

Nombre de

Bobina

Los archivos de audio pueden incluir este atributo, que

luego se muestra en esta columna. El Nombre de la Bo-

bina es una descripción de la bobina o cinta “física” en la

que se capturó originalmente el audio.

Símbolo Descripción

Indica la carpeta de grabación de la Pool (vea “Cambiar

la carpeta de grabación” en la página 163).

Si aparece este símbolo significará que el clip ha sido

procesado.

El signo de interrogación indica que un clip se referencia

en el proyecto pero no está en la Pool (vea “Acerca de

los archivos desaparecidos” en la página 161).

Indica que el archivo del clip es externo, es decir, se en-

cuentra fuera de la carpeta audio del proyecto actual.

Indica que este clip se ha grabado en la versión actual-

mente abierta del proyecto. Es útil para encontrar los

clips grabados recientemente de manera rápida.

Columna Descripción

157

La Pool

Ordenar los contenidos de la Pool

Puede ordenar los clips de la Pool por nombre, fecha, etc.

Debe hacer clic en el encabezado de la columna corres-

pondiente. Haciendo clic otra vez sobre el mismo enca-

bezado alternará entre una ordenación ascendente y

descendente.

Personalizar la vista

• Puede especificar qué columnas se muestran o se ocul-

tan abriendo el menú emergente Ver/Atributos de la barra

de herramientas y marcando/desmarcando elementos.

• Puede cambiar el orden en que aparecen las columnas

haciendo clic sobre su encabezado y arrastrándolo hacia

la izquierda o hacia la derecha.

El puntero del ratón tomará la forma de una mano cuando esté sobre el

encabezado de la columna.

• El ancho de una columna también se puede ajustar si

pone el cursor entre dos encabezados de columnas y lo

arrastra hacia la izquierda o derecha.

El puntero tomará la forma de barrera cuando lo coloque entre dos enca-

bezados.

Operaciones

Ö Las mayoría de las funciones del menú principal rela-

cionadas con la Pool también están disponibles en el

menú contextual de la Pool (se abre haciendo clic dere-

cho en la ventana de la Pool).

Renombrar clips en la Pool

Para renombrar un clip en la Pool tiene que seleccionarlo

y hacer clic sobre su nombre, luego introducir un nuevo

nombre y presionar [Retorno].

Ö ¡También se cambiará el nombre de los archivos en el

disco duro a los que hace referencia!

Duplicando clips en la Pool

Para duplicar un clip, proceda así:

1. Seleccione el clip que quiera copiar.

2. Seleccione “Nueva Versión” en el menú Medios.

Aparecerá una nueva versión del clip en la misma carpeta de la Pool, con

el mismo nombre pero con un “número de versión” al final, para indicar que

el clip nuevo es un duplicado. La primera copia, p.ej., tendrá el número “2”.

La flecha indica la columna de

ordenación y el orden.

Es mejor renombrar un clip en la Pool que hacerlo

fuera de Cubase AI (p.ej. en el escritorio del ordena-

dor). De esta manera Cubase AI ya tendrá constancia

del cambio, y no le perderá la pista al clip la próxima

vez que abra el proyecto. Vea “Acerca de los archivos

desaparecidos” en la página 161 para más detalles

acerca de los archivos perdidos.

Duplicar un clip no crea un nuevo archivo en el disco,

pero sí una nueva versión del clip (haciendo referencia

al mismo archivo de audio).

158

La Pool

Insertar clips en un proyecto

Para insertar un clip en un proyecto, puede usar los coman-

dos Insertar en el menú Medios o arrastrar y depositar.

Usando comandos de menú

Proceda así:

1. Seleccione los clips que desee insertar en el proyecto.

2. Despliegue el menú Medios y seleccione la opción

“Insertar en Proyecto”.

“En el Cursor” insertará los clips en la posición actual del cursor de pro-

yecto.

“En el Origen” insertará los clips en sus posiciones de Tiempo de Origen.

• Tome nota de que el clip se posicionará para que su

punto de ajuste esté alineado con la posición de inserción

seleccionada.

También puede abrir el Editor de Muestras para un clip haciendo doble

clic en él, luego puede realizar operaciones de inserción desde ahí. De

esta manera puede establecer el punto de ajuste antes de insertar un clip.

3. El clip se insertará en la pista seleccionada o en una

nueva pista de audio.

Si había varias pistas seleccionadas, el clip se insertará en la primera de

las seleccionadas.

Arrastrando y depositando

Al arrastrar y depositar para insertar clips en la ventana de

proyecto tenga en cuenta lo siguiente:

• Se tendrá en cuenta la función Ajustar si está activada.

• Mientras arrastra el clip en la ventana de proyecto, su po-

sición será indicada por una línea de marcador y una caja

de posición numérica.

Tome nota de que esto indica la posición del punto de ajuste en el clip.

Por ejemplo, si suelta el clip en la posición 10.00, será ahí el lugar en el

que acabe estando el punto de ajuste. Vea “Ajustando el punto de ajuste”

en la página 139 para más información acerca del posicionamiento del

punto de ajuste.

• Si posiciona el clip en un área vacía del visor de eventos

(es decir, debajo de las pistas ya existentes) se creará una

nueva pista para el evento insertado.

Eliminar clips

Eliminar clips desde la Pool

Para eliminar un clip desde la Pool sin borrarlo del disco

duro, haga lo siguiente:

1. Seleccione el clip y elija “Suprimir” en el menú Edición

(o presione [Retroceso] o [Supr.]).

Una ventana le pedirá si quiere enviarlos a la Papelera o borrarlos de la

Pool.

• Si intenta borrar un clip que es usado por uno o más

eventos, el programa le pedirá si quiere borrar estos even-

tos del proyecto.

Si cancela no se borrará ni el clip ni los eventos asociados.

2. En la ventana que aparece, seleccione “Suprimir”.

El clip no estará ya asociado con el proyecto, pero todavía existirá en el

disco duro y se podrá usar en otros proyectos, etc. Esta operación se

puede deshacer.

Borrar del disco duro

Para borrar un archivo permanentemente del disco duro,

primero tiene que enviarlo a la Papelera:

1. Siga las instrucciones para suprimir clips de arriba, pero

haga clic en el botón Papelera en lugar de en el botón Su-

primir.

Alternativamente puede arrastrar y soltar los clips dentro de la carpeta

Papelera.

2. Seleccione “Vaciar Papelera” en el menú Medios.

Aparecerá un mensaje de aviso.

3. Haga clic en “Borrar” para borrar el archivo del disco

duro de manera permanente.

¡Esta operación no se puede deshacer!

Ö Para recuperar un clip de la Papelera, arrástrelo de

vuelta a la carpeta Audio o Vídeo.

Punto de Ajuste

¡Antes de borrar un archivo permanentemente asegú-

rese de que no lo está usando en otros proyectos!

159

La Pool

Suprimir clips sin usar

Esta función encontrará todos los clips de la Pool que no

estén siendo usados en el proyecto. Puede decidir luego

si moverlos a la Papelera (desde ahí se pueden eliminar

permanentemente) o eliminarlos de la Pool:

1. Seleccione “Suprimir Medios no Utilizados” en el

menú Medios o en el menú contextual.

Un mensaje aparecerá preguntándole si quiere guardar o mover el ar-

chivo a la Papelera o eliminarlo de la Pool.

2. Elija la opción deseada.

Localizar eventos y clips

Localizar eventos a través de clips en la Pool

Si quiere encontrar los eventos del proyecto que hacen

referencia a un clip en particular, proceda así:

1. Seleccione uno o más clips en la Pool.

2. Seleccione “Seleccionar en el Proyecto” en el menú

Medios.

Todos los eventos que hacen referencia a los clips seleccionados ahora

están seleccionados en la ventana de proyecto.

Localizar clips a través de eventos en la ventana de

proyecto

Si quiere encontrar qué clip pertenece a un evento en par-

ticular en la ventana de proyecto, proceda así:

1. Seleccione uno o más eventos en la ventana de pro-

yecto.

2. Despliegue el menú Audio y seleccione “Buscar Even-

tos Seleccionados en la Pool”.

Los correspondientes clips se buscan y se iluminan en la Pool.

Buscar archivos de audio

Las funciones de búsqueda le pueden ayudar a encontrar

archivos de audio en la Pool, en su disco duro o en otros

medios. Esto funciona como la búsqueda normal de un ar-

chivo, pero con algunas funciones más:

1. Haga clic en el botón Buscar en la barra de herra-

mientas.

Se abrirá un panel de búsqueda arriba de la ventana, mostrando las fun-

ciones.

El panel de búsqueda en la Pool

Por defecto los parámetros de búsqueda disponibles en

el panel de búsqueda son el “Nombre” y la “Ubicación”.

Para usar otro criterio de filtrado vea “Funcionalidad de

Búsqueda Extendida” en la página 160.

2. Especifique el nombre de los archivos a buscar en el

campo Nombre.

Puede introducir nombres parciales o comodines (*). Tome nota de que

sólo se encontrarán archivos de audio de formatos soportados.

3. Use el menú emergente Ubicación para especificar el

lugar en el que buscar.

El menú emergente listará todas sus unidades locales y los medios re-

movibles.

• Si quiere limitar la búsqueda a ciertas carpetas elija

“Seleccione la ruta de la búsqueda” y seleccione la car-

peta deseada en el diálogo que aparecerá.

La búsqueda incluirá la carpeta seleccionada y todas sus subcarpetas.

Tenga también en cuenta que las carpetas que haya seleccionado re-

cientemente usando la función “Seleccione la ruta de la búsqueda” apa-

recerán en el menú emergente, permitiéndole seleccionarlas

rápidamente de nuevo.

4. Haga clic en el botón Buscar.

La búsqueda empezará y el botón Buscar pasará a llamarse Detener –

haga clic en él para cancelar la búsqueda si lo necesita.

Cuando la búsqueda haya finalizado, los archivos encon-

trados se listarán a la derecha.

• Para oír un archivo selecciónelo en la lista y use los

controles de reproducción de la izquierda (Reproducir,

Detener, Pausa y Bucle).

Si está activada la opción Lectura Automática los archivos se reproduci-

rán automáticamente.

• Para importar un archivo en la Pool, haga doble clic so-

bre él en la lista o selecciónelo y haga clic en el botón Im-

portar.

5. Para cerrar el panel de búsqueda haga clic en el botón

Buscar de la barra de herramientas otra vez.

160

La Pool

Funcionalidad de Búsqueda Extendida

Aparte del criterio de búsqueda por Nombre, están dispo-

nibles más filtros de búsqueda. Las opciones de Búsqueda

Extendida le permiten una búsqueda más detallada, ayu-

dándole a dominar incluso la base de datos de sonidos

más grande.

Para usarlos proceda así:

1. Haga clic en el botón Buscar en la barra de herra-

mientas.

Se visualizará el panel de búsqueda en la parte inferior de la ventana de

la Pool.

2. Mueva el puntero del ratón sobre el texto “Nombre” a

la derecha del campo nombre y haga clic sobre la flecha

que aparece.

3. Se abrirá el menú emergente con las opciones de

Búsqueda Extendida.

Contiene seis opciones determinando qué criterio de búsqueda se mos-

trará arriba del campo Ubicación (nombre, tamaño, formato, canales, fre-

cuencia de muestreo o fecha), así como los submenús Añadir Filtro y

Presets.

El criterio de búsqueda tiene los siguientes parámetros:

• Nombre: nombres parciales o comodines (*)

• Tamaño: Inferior, Mayor, Igual, Entre (dos valores), en segun-

dos, minutos, horas y bytes

• Formato (resolución): 8, 16, 24, 32

• Canales: Mono, Estéreo y desde 3 hasta 16

• Frecuencia de muestreo: varios valores, elija “Otros” para una

elección libre

• Fecha: varios rangos de búsqueda

4. Seleccione uno de los criterios de búsqueda en el

menú emergente para cambiar la opción de búsqueda

arriba del menú emergente Ubicación.

5. Si quiere mostrar más opciones de búsqueda, selec-

cione los elementos que desee en el submenú “Añadir fil-

tro”.

Esto le permite, p.ej., añadir los parámetros de tamaño o frecuencia de

muestreo a los parámetros ya mostrados Nombre y Ubicación.

• Puede guardar presets de sus ajustes de filtros de bús-

queda. Para hacerlo, haga clic en Guardar Preset en el

submenú Presets e introduzca un nombre para el preset.

Los presets existentes se pueden encontrar en la parte inferior de la

lista. Para eliminar un preset haga clic en el preset (para activarlo) y

luego seleccione Suprimir preset.

La ventana Buscar Medios

Alternativamente al panel de búsqueda de la Pool puede

abrir una ventana de Buscar Medios independiente selec-

cionando la opción “Buscar Medios…” del menú Medios o

del menú contextual (también disponible de ella en la ven-

tana de proyecto). Esto le ofrecerá la misma funcionalidad

que el panel de búsqueda.

• Para insertar un clip directamente en el proyecto desde

la ventana Buscar Medio, selecciónelo en la lista y elija

una de las opciones de “Insertar en Proyecto” del menú

Medios.

Las opciones se describen en la sección “Insertar clips en un proyecto”

en la página 158.

Mueva el puntero del ratón so-

bre el texto “Nombre” a la de-

recha del campo y haga clic…

…para abrir el menú emergente con las opciones de Búsqueda

Extendida.

161

La Pool

Acerca de los archivos desaparecidos

Cuando abre un proyecto puede aparecer el diálogo Bus-

car Archivos Desaparecidos (vea abajo), avisándole de

que “faltan” uno o más archivos. Si hace clic en Cerrar, el

proyecto se abrirá sin los archivos que faltan. En la Pool

puede buscar los archivos que se consideran perdidos.

Esto se indicará con un símbolo de interrogación en la co-

lumna Estado.

Un archivo se considera desaparecido por las siguientes

razones:

• El archivo se ha movido o renombrado fuera del pro-

grama desde la última vez que trabajó en el proyecto, ade-

más usted ignoró el diálogo Buscar Archivos

Desaparecidos cuando abrió el proyecto.

• Usted ha movido o renombrado el archivo fuera del pro-

grama durante la sesión actual.

• Ha movido o renombrado la carpeta en la que se en-

cuentran los archivos desaparecidos.

Localizar archivos desaparecidos

1. Seleccione “Buscar Archivos Desaparecidos…” en el

menú Medios o en el menú contextual.

Se abrirá el diálogo Buscar Archivos Desaparecidos.

2. Elija si quiere que el programa intente encontrar el ar-

chivo por usted (Buscar), si quiere encontrarlo usted

mismo (Localizar) o si quiere especificar el directorio en el

que se debería buscar (Carpeta).

• Si selecciona Localizar se abre un diálogo de archivo,

permitiéndole localizar el archivo manualmente.

Seleccione el archivo y haga clic en “Abrir”.

• Si selecciona Carpeta, se abrirá un diálogo que le per-

mite especificar el directorio en el que se encuentra el ar-

chivo.

Puede ser un buen método si ha renombrado o movido la carpeta que

contenía el archivo desaparecido, pero sigue tendiendo el mismo nombre.

Una vez haya seleccionado la carpeta correcta, el programa encontrará el

archivo y podrá cerrar el diálogo.

• Si selecciona Buscar, se abrirá un diálogo en el que po-

drá especificar la carpeta o el disco que deberá escanear

el programa.

Haga clic en el botón Buscar en Carpeta, seleccione una carpeta o un

disco y haga clic en el botón Iniciar. Si lo ha encontrado, selecciónelo en

la lista y haga clic en “Aceptar”.

Después Cubase AI intentará encontrar los demás archivos automática-

mente.

Reconstruir los archivos editados desaparecidos

Si no se puede encontrar un archivo (p.ej. porque lo borró

accidentalmente del disco duro) se indicará con un sím-

bolo de interrogante en la columna de Estado de la Pool.

Sin embargo, si el archivo desaparecido es un archivo

editado (un archivo que creó cuando procesó audio y se

guardó en la carpeta Edits dentro del proyecto), es posi-

ble que el programa lo pueda reconstruir recreando las

ediciones del archivo de audio original.

Proceda así:

1. Abra la Pool y localice los clips de los archivos que es-

tán desaparecidos.

2. Mire la columna Estado – si dice “reconstruible” signi-

ficará que Cubase AI lo podrá reconstruir.

3. Seleccione los clips reconstruibles y elija “Recons-

truir” del menú Medios.

Se procederá a la edición y los archivos editados se recrearán.

Eliminar archivos desaparecidos de la Pool

Si la Pool contiene archivos de audio que no se pueden en-

contrar o reconstruir los puede eliminar. Para ello selec-

cione “Suprimir Archivos Desaparecidos” del menú Medios

o del menú contextual. Esto suprimirá de la Pool todos los

archivos desaparecidos, así como los correspondientes

eventos de la ventana de proyecto.

162

La Pool

Escuchar clips en la Pool

Hay tres maneras de escuchar clips en la Pool:

• Usando teclas de comandos.

Si activa la opción “Activar/Desactivar la Preescucha Local con la [barra

espaciadora]” en las Preferencias (página Transporte), puede presionar

[Espacio] para la escucha. Es lo mismo que hacer clic en el icono Escu-

char de la barra de herramientas.

• Seleccionando un clip y activando el botón Escuchar.

Se reproducirá el clip entero, a menos que detenga la reproducción pre-

sionando el botón Escuchar otra vez.

• Haciendo clic en cualquier lugar sobre la imagen de la

forma de onda del clip.

El clip se reproducirá desde la posición de la forma de onda en la que

hizo clic, hasta el final del clip, a menos que detenga la reproducción pul-

sando el botón Escuchar, o haciendo clic en cualquier otro lugar de la

ventana de la Pool.

Haga clic sobre la imagen de la forma de onda para escuchar un clip.

El audio se enruta directamente al bus de Mezcla Principal

(la salida por defecto), circunvalando (bypass) los ajustes

de los canales de audio, efectos y EQs.

Ö Puede ajustar el nivel de la escucha con el deslizador

en miniatura de la barra de herramientas. Esto no afectará

al nivel de reproducción general.

Si ha activado el botón Escuchar Bucle, ocurrirá lo si-

guiente antes de realizar una escucha:

• Cuando hace clic en el botón Escuchar para oír un clip,

el clip se repite indefinidamente hasta que para la repro-

ducción haciendo clic en el botón Escuchar o Escuchar

Bucle de nuevo.

• Cuando hace clic en la imagen de forma de onda para

escucharla, la sección entre el punto del clic hasta el final

del clip se repite indefinidamente hasta que para la repro-

ducción.

Abrir clips en el Editor de Muestras

El Editor de Muestras le permite realizar ediciones con de-

talle de un clip (vea “El Editor de Muestras” en la página

133). Puede abrir clips en el Editor de Muestras directa-

mente desde la Pool de la siguiente manera:

• Si hace doble clic sobre un icono de forma de onda o

un nombre de clip en la columna Medios, el clip se abre

en el Editor de Muestras.

Un uso práctico de este caso es cuando necesita esta-

blecer el punto de ajuste del clip (vea “Ajustando el punto

de ajuste” en la página 139). Cuando inserte el clip más

tarde desde la Pool hasta el proyecto, puede tenerlo debi-

damente alineado de acuerdo con el punto de ajuste esta-

blecido.

Acerca del diálogo Importar Medio

El diálogo Importar Medio le deja importar archivos directa-

mente en la Pool. Se abre desde el menú Medios, el menú

contextual, o usando el botón Importar de la ventana de la

Pool.

Este es un diálogo estándar de archivo, en el que puede

navegar a otras carpetas, escuchar archivos, etc. Se pue-

den importar los siguientes formatos de audio:

• Wave (Normal o Broadcast, vea “Archivos Broadcast Wave”

en la página 246)

• AIFF y AIFC (AIFF comprimido)

•REX o REX 2 (vea “Importando archivos ReCycle” en la pá-

gina 276)

163

La Pool

• SD2 (Sound Designer II)

• MPEG Layer 3 (archivos mp3 – vea “Importando archivos de

audio comprimidos” en la página 277)

• Windows Media Audio (Windows – vea “Importando archivos

de audio comprimidos” en la página 277)

Pueden tener las siguientes características:

• Estéreo o mono

• Cualquier frecuencia de muestreo (aunque los archivos con

una frecuencia distinta a la del proyecto se reproducirán a una

velocidad y tono erróneos – vea abajo)

• Resolución de 8, 16, 24 Bit o 32 Bit Flotante

También se pueden importar los siguientes formatos de

vídeo:

• AVI (Audio Video Interleaved)

•MOV y QT (QuickTime)

• DV (sólo Mac OS X)

• Archivos de vídeo MPEG 1 y 2

Ö También es posible usar los comandos del submenú

Importar en el menú Archivo para importar archivos de au-

dio o vídeo en la Pool.

Cuando seleccione un archivo en el diálogo Importar Me-

dio y haga clic en Abrir, se abrirá el diálogo Opciones de

Importación.

Contiene las siguientes opciones:

• Copiar Archivo al Directorio de Trabajo

Active esta opción si quiere tener una copia del archivo en la carpeta au-

dio del proyecto, y que el clip haga referencia a esta copia. Si esta opción

está desactivada el clip hará referencia al archivo original en su ubicación

original (y se marcará como “externo” en la Pool – vea “Acerca de los sím-

bolos de la columna Estado” en la página 156).

• Sección Convertir a la Configuración del Proyecto

Aquí puede convertir la frecuencia de muestreo (si es distinta a la del

proyecto) o el tamaño de las muestras, es decir, la resolución (si es infe-

rior al formato de grabación usado en el proyecto).

Las opciones estarán sólo disponibles si son necesarias. Tome nota de

que si está importando varios archivos de audio a la vez, el diálogo Op-

ciones de Importación tendrá una casilla llamada “Convertir y copiar al

Proyecto si es necesario”. Cuando se active, los archivos importados se

convertirán sólo si su frecuencia de muestreo es diferente o bien si el ta-

maño de sus muestras es inferior al del proyecto.

• No preguntar de nuevo

Si está activado, los archivos siempre se importarán siguiendo los ajus-

tes que hizo, sin que aparezca este diálogo. Esto se puede cambiar en

las Preferencias (página Opciones de Edición–Audio).

Ö Siempre puede convertir los archivos más tarde

usando las opciones Convertir Archivos (vea “Convertir

Archivos” en la página 165) o Conformar Archivos (vea

“Conformar Archivos” en la página 166).

Cambiar la carpeta de grabación

Todos los clips de audio que haya grabado en el proyecto

acabarán en esta carpeta. La carpeta de grabación se in-

dica con el texto “Grabar” en la columna Estado y con un

punto rojo en la carpeta en sí. Por defecto esta es la prin-

cipal carpeta de audio. Sin embargo puede crear una sub-

carpeta de audio y convertirla en su carpeta de grabación.

Para que los vídeos se reproduzcan bien tiene que

tener los codecs instalados.

La carpeta de grabación

de la Pool

164

La Pool

Para hacerlo proceda así:

1. Seleccione la carpeta de audio o cualquier clip.

No puede designar la carpeta de vídeo (o cualquiera de sus subcarpe-

tas) como carpeta de grabación.

2. Seleccione “Crear Carpeta” en el menú Medios o el

menú contextual.

Una nueva subcarpeta vacía llamada “Nueva Carpeta” aparecerá en la

Pool.

3. Seleccione la nueva carpeta y renómbrela como desee.

4. Seleccione “Especificar la Carpeta de Grabación de

la Pool” en el menú Medios o en el menú contextual, o

bien haga clic en la columna Estado de la nueva carpeta.

La nueva carpeta será entonces la carpeta de grabación, cualquier audio

grabado en el proyecto se guardará en ella.

Organizar clips y carpetas

Si acumula un gran número de clips en la Pool puede

serle difícil encontrar rápidamente ciertos elementos. Una

buena solución puede ser organizar sus clips en nuevas

subcarpetas con nombres adecuados que sean un reflejo

de su contenido. Por ejemplo, puede poner todos los

efectos de sonido en una única carpeta, todas las voces

solistas en otra, etc. Proceda así:

1. Seleccione el tipo de carpeta, audio o vídeo, en la que

quiere crear una subcarpeta.

No puede poner clips de audio en la carpeta de vídeo ni al revés.

2. Seleccione “Crear Carpeta” en el menú Medios o el

menú contextual.

Una nueva subcarpeta vacía llamada “Nueva Carpeta” aparecerá en la

Pool.

3. Renombre la carpeta como desee.

4. Arrastre y suelte los clips que desea mover en la

nueva carpeta.

5. Repita los pasos 1–4 las veces que sea necesario.

Aplicar procesados a todos los clips de la Pool

Puede aplicar procesados de audio a los clips de la Pool

de la misma manera que a los eventos de la ventana de

proyecto. Simplemente seleccione los clips y elija un mé-

todo de procesado del menú Audio. Para encontrar más in-

formación acerca del procesado de audio vea el capítulo

“Funciones y procesado de audio” en la página 126.

Deshacer el procesado

Si ha aplicado un procesado a un clip en la ventana de pro-

yecto, en el Editor de Muestras o en la Pool, se indicará me-

diante un símbolo de forma de onda rojo y gris en la

columna de Estado.

Congelar Modificaciones

Puede usar la función Congelar Modificaciones para crear

un nuevo archivo con el procesado ya aplicado o para re-

emplazar el original con una versión procesada, vea “Con-

gelar Modificaciones” en la página 132.

Minimizar Archivo

La opción “Minimizar Archivo” en el menú Medios o en el

menú contextual le permite encoger los archivos de audio

según el tamaño de los clips de audio referenciados en un

proyecto. Los archivos producidos usando esta opción

sólo contienen las porciones de los archivos de audio

usadas realmente en el proyecto. Esto puede reducir el

tamaño de su proyecto de manera importante si había

porciones largas de los archivos de audio sin usar. Por lo

tanto la opción es útil para conseguir rebajar el tamaño

después de que haya completado el proyecto.

Ö Esta operación alterará permanentemente los archivos

de audio seleccionados en la Pool. ¡No se puede deshacer!

Si esto no es lo que quiere, puede usar en su lugar la opción “Copia de

seguridad del Proyecto” en el menú Archivo, vea “Copia de seguridad

del Proyecto” en la página 275. Esta función también tiene la opción de

minimizar los archivos, pero los copiará todos a una nueva carpeta, de-

jando el proyecto original intacto.

Proceda así:

1. Seleccione los archivos que desee minimizar.

2. Seleccione “Minimizar Archivo” en el menú Medios.

Aparecerá un mensaje de alerta, informándole de que se borrará todo el

Historial de Ediciones. Haga clic en Minimizar para continuar o Cancelar

para parar el proceso.

3. Después de que la minimización acabe aparecerá otro

mensaje de alerta, ya que los archivos referenciados en la

carpeta de proyecto guardado se habrán vuelto inválidos.

Haga clic en Guardar Ahora para guardar el proyecto actualizado o haga

clic en Más Tarde para continuar con el proyecto sin guardar.

Sólo las porciones de audio usadas realmente en el pro-

yecto permanecerán en sus correspondientes archivos de

audio en la carpeta de grabación de la Pool.

165

La Pool

Preparar Archivo

La opción “Preparar Archivo” del menú Medios es útil si

quiere archivar un proyecto. Verificará que cada clip al

que se haga referencia en el proyecto esté ubicado en la

misma carpeta y emprenderá acciones si no es el caso:

• Cualquier archivo ubicado fuera de la carpeta de pro-

yecto actual será copiado en ella.

Por favor, tenga en cuenta que los archivos de audio que residan dentro

de la carpeta de proyecto no se copiarán a la carpeta audio. Los tendrá

que copiar manualmente antes de hacer una copia de seguridad de la

carpeta o grabarlos por separado durante la copia, vea abajo.

• Si se ha aplicado algún procesado se le preguntará si

quiere Congelar las Modificaciones.

Si lo hace no tendrá que archivar la carpeta Edits. Todo lo perteneciente al

proyecto estará contenido en la carpeta de proyecto y en la carpeta Audio.

Una vez haya hecho la operación Preparar Archivo, podrá

copiar el archivo de proyecto, la carpeta Audio y cualquier

otro archivo de sonido que grabó en la carpeta de pro-

yecto a una ubicación diferente, p.ej. un disco de copia de

seguridad.

No es necesario archivar la carpeta Images, ya que esas

imágenes las puede recrear Cubase AI. Puede encontrarse

con un archivo con la extensión “.csh” en la carpeta de pro-

yecto. Contiene información de la imagen de los clips mo-

dificados y otros datos que pueden ser recreados, así que

lo puede borrar tranquilamente.

Convertir Archivos

Si selecciona la opción “Convertir Archivos” del menú

Medios (o del menú contextual) se abrirá el diálogo Op-

ciones de Conversión que le servirá para manipular los ar-

chivos seleccionados. Use los menús emergentes para

especificar los atributos de los archivos de audio que

quiere mantener y los que quiere convertir.

Los ajustes disponibles son:

• Frecuencia de Muestreo

Manténgala o conviértala a un valor comprendido entre 8.000 y

96.000 kHz.

• Resolución

Mantenga la resolución como está o conviértala a 16 Bit, 24 Bit o 32 Bit

Flotante.

• Canales

Manténgalos como están o convierta el archivo a Mono o Estéreo Entre-

lazado.

• Formato de Archivo

Manténgalo igual, o conviértalo a formato Wave o AIFF.

Opciones

Cuando usted convierte un archivo, puede usar el menú

emergente Opciones para ajustar una de las siguientes

opciones de acuerdo con lo que quiera hacer con el

nuevo archivo:

Los clips de vídeo siempre son referenciados y no se

guardan en la carpeta de proyecto.

Opción Descripción

Nuevos

Archivos

Crea una copia del archivo en la carpeta audio y con-

vierte este nuevo archivo de acuerdo con los atributos

seleccionados. El nuevo archivo se añade a la Pool, pero

todas las referencias del clip seguirán apuntando al ar-

chivo original, no convertido.

Reemplazar

Archivos

Convierte el archivo original sin cambiar las referencias

de los clips. Las referencias, sin embargo, se grabarán la

próxima vez que guarde.

Nuevo +

Reemplazar

en la Pool

Crea una nueva copia con los atributos seleccionados, re-

emplaza el archivo original con el nuevo y redirecciona las

referencias de los clips hacia el nuevo archivo. Esta es la

opción que debe seleccionar si quiere que sus clips de

audio hagan referencia al archivo convertido, y todavía

quiere conservar el archivo original en el disco (p.ej. por-

que está siendo usado en otros proyectos).

166

La Pool

Conformar Archivos

Usando este comando cambiará todos los archivos selec-

cionados que tengan atributos distintos a los especifica-

dos en el proyecto, para que sigan su estándar.

Proceda así:

1. Seleccione los clips en la Pool.

2. Seleccione “Conformar Archivos…” en el menú Me-

dios.

Se abrirá un diálogo permitiéndole elegir entre mantener o reemplazar en

la Pool los archivos originales sin convertir.

Detalles a tener en cuenta:

• Las referencias de los clips/eventos en la Pool siempre se re-

direccionarán hacia los archivos conformados.

• Si está seleccionada alguna opción de “mantener”, los archi-

vos originales permanecerán en la carpeta audio del proyecto

y se crearán los nuevos archivos.

• Si selecciona la opción “Reemplazar”, se reemplazarán los ar-

chivos de la Pool y de la carpeta audio del proyecto.

Trabajando con presets de pista

168

Trabajando con presets de pista

Introducción

Los presets de pista son presets de pistas de audio, MIDI o

de instrumento que se pueden aplicar a pistas del mismo

tipo, recién creadas o ya existentes. Contienen ajustes de

sonido y de canal, permitiéndole de este modo buscar, se-

leccionar y cambiar sonidos, o reutilizar configuraciones de

canales entre proyectos.

Tipos de presets de pista

Hay cuatro tipos de presets de pista (de audio, de instru-

mento, MIDI y Multi) y dos tipos de presets VST (presets

de instrumento VST y presets de plug-in de efectos VST).

Estos se describen en las siguientes secciones.

Ö Tenga en cuenta que el volumen y el panorama sólo

se restaurarán al crear una nueva pista a partir de un pre-

set de pista.

Presets de pista de audio

Los presets de pista para pistas de audio incluyen todos

los ajustes que “definen” el sonido. Puede usar los pre-

sets de fábrica como un punto de inicio para realizar sus

propias ediciones, y guardar un preset con los ajustes de

audio optimizados para un artista con el que trabaje a me-

nudo y usarlo en futuras grabaciones.

Los siguientes datos se guardarán en presets de pista de

audio:

• Ajustes de Efectos de Inserción (incluyendo presets de efec-

tos VST)

• Ajustes de Ecualización

• Volumen + Panoramizado

Presets de pista de instrumento

Los presets de pista de instrumento ofrecen funcionalida-

des tanto MIDI como audio, y son la mejor elección para

sonidos de instrumentos VST simples, monotímbricos. Use

los presets de pista de instrumento para escuchar sus pis-

tas, inspirarse, o guardar sus ajustes de sonido preferidos.

Puede extraer sonidos directamente de los presets de pista

de instrumento para usarlos en pistas de instrumento.

Los siguientes datos se guardarán en presets de pista de

instrumento:

• Efectos de Inserciones del Audio

• EQ del Audio

• Volumen + Panoramizado del Audio

•Parámetros MIDI

• Instrumento VST

• Ajustes de Pentagrama

• Ajustes de Color

• Ajustes del drum map

Presets de pista MIDI

Se deberán usar pistas MIDI para instrumentos VST multi-

tímbricos. Al crear presets de pista MIDI puede incluir o el

canal o el parche configurados actualmente. Vea “Crear un

preset de pista” en la página 171 para obtener detalles.

Los siguientes datos se guardarán en presets de pista

MIDI:

• Parámetros MIDI (Transposición, etc.)

• Salida + Canal o cambio de programa

• Volumen + Panoramizado

• Ajustes de Pentagrama

• Ajustes de Color

• Ajustes del drum map

Presets multipista

Puede usar presets multipista, p.ej., al grabar configura-

ciones que requieran varios micrófonos (una batería o un

coro, en las que siembre grabe bajo las mismas condicio-

nes) y tener que editar las pistas resultantes de manera si-

milar, o para pistas en capa, en las que varias pistas

generan un determinado sonido en lugar de manipular

sólo una pista.

Si selecciona más de una pista al crear un preset de pista,

los ajustes de todas las pistas seleccionadas se grabarán

como un único preset multipista. Los presets multipista

son útiles cuando tiene una situación recurrente de pistas

y ajustes muy similares ya que sólo los puede aplicar si las

pistas son del mismo tipo, del mismo número y de la

misma secuencia que el preset.

169

Trabajando con presets de pista

Presets (de instrumento) VST

Los presets de instrumento VST (con extensión .vstpre-

set) son presets VST que se comportan como presets de

pista de instrumento en el contexto de la ventana de pro-

yecto y contienen un instrumento VST con sus ajustes

pero sin parámetros MIDI, inserciones o ajustes de EQ.

Puede extraer sonidos directamente de los presets VST

para usarlos en pistas de instrumento.

Se guardan los siguientes datos en los presets de instru-

mentos VST:

• Instrumento VST

• Ajustes de instrumento VST

Los plug-ins de efectos VST están disponibles en el for-

mato VST2 y en el formato VST3. Los presets de estos

efectos también se guardan como presets VST. Pueden

ser parte de los presets de una pista de audio (vea “Pre-

sets de pista de audio” en la página 168).

Ö En esta manual, “Presets VST” significará presets de

instrumento VST3, a menos que se diga lo contrario.

Aplicar presets de pista

Cuando aplique un preset de pista se aplicarán todos los

ajustes que se hayan guardado, vea “Tipos de presets de

pista” en la página 168. Los presets de pista se pueden

aplicar únicamente a pistas de sus propios tipos, es decir,

presets de pista de audio a pistas de audio, etc. La única

excepción son las pistas de instrumento: para las que tam-

bién están disponibles los presets VST. Tenga en cuenta

que aplicar presets VST a pistas de instrumento eliminarán

los parámetros MIDI, inserciones o EQs, ya que estos

ajustes no se guardan en los presets VST, vea “Preescu-

char presets de pista MIDI, de instrumento y presets VST

independientemente de las pistas” en la página 172.

Aplicar presets de pista o VST mediante

arrastrar y soltar

1. Abra el diálogo Guardar Preset de Pista para el tipo de

pista deseado y seleccione un preset.

2. Arrástrelo y suéltelo sobre una pista del mismo tipo.

Ö También puede arrastrar y soltar presets de pista

desde el Explorador de Windows o el Finder de Mac OS.

Aplicar presets de pista o VST en el Inspector

o en el menú contextual de la pista

1. Seleccione una pista en la ventana de proyecto.

2. Haga clic en el botón VST Sound del Inspector o haga

clic derecho sobre la pista para abrir el menú contextual y

seleccione “Aplicar preset de pista”.

Se abrirá el Buscador de Presets. Aquí se presentarán los archivos en

forma de lista.

3. Seleccione un preset de pista o VST de la lista.

Si es necesario, active la opción Categorías para mostrar una sección de

filtros personalizables.

4. Haga clic fuera del buscador para aplicar el preset se-

leccionado o haga clic en el botón Reinicializar (debajo de

la lista) para volver a la pista original.

¡Una vez se haya aplicado un preset de pista, no po-

drá deshacer los cambios! No es posible suprimir un

preset aplicado a una pista y volver al estado anterior.

Si no queda satisfecho con los ajustes de la pista,

puede editarlos manualmente o aplicar otro preset.

170

Trabajando con presets de pista

Aplicar un preset multipista

1. Seleccione varias pistas de su proyecto.

Las pistas tienen que ser del mismo tipo, del mismo número y estar en la

misma secuencia que las pistas del preset.

2. Haga clic derecho en la pista para abrir su menú con-

textual y seleccione “Aplicar preset de pista”.

Se abrirá el Buscador de Presets. Sólo se mostrarán los presets multi-

pista que coincidan con la selección que haya hecho en el proyecto.

3. Seleccione un preset multipista de la lista.

4. Haga clic fuera del buscador para aplicar el preset se-

leccionado o haga clic en el botón Reinicializar (debajo de

la lista) para volver a la pista original.

Recargar presets de pista o VST

Para volver a los ajustes por defecto del preset aplicado

haga clic en el botón “Recargar Preset de Pista”.

Aplicando inserciones y ajustes de EQ desde

presets de pista

En lugar de usar presets de pistas completos, también es

posible aplicar ajustes de inserción o ecualización desde

presets de pistas:

1. Seleccione la pista deseada, abra el Inspector o la

ventana Configuraciones de Canal y haga clic en el botón

VST Sound en la pestaña/sección de Inserciones o Ecua-

lizadores.

Se abre el menú emergente de presets.

2. Seleccione “Desde preset de pista…” en el menú

emergente.

Se abrirá el Buscador de Presets mostrando todos los presets de pista

disponibles que contengan ajustes para inserciones o EQs.

3. Seleccione el preset de pista con las inserciones o

EQs deseados y haga clic fuera del buscador.

Para más información acerca del manejo general de pre-

sets de inserciones, vea “Presets de efecto” en la página

102. El manejo general de presets de EQ se describe en

la sección “Usar presets de Ecualización” en la página 87.

Extraer sonidos de una pista de instrumento o

preset VST

En las pistas de instrumento puede extraer el “sonido” de

un preset de pista de instrumento o preset VST, es decir,

el instrumento VST y sus ajustes.

Proceda así:

1. Seleccione la pista de instrumento a la que quiere apli-

car un sonido.

2. Haga clic en el botón VST Sound, debajo del campo

Enrutado de Salida (en el Inspector).

Se abrirá el Buscador de Presets con una lista de todos

los presets disponibles.

3. Seleccione un preset de pista de instrumento o un

preset VST haciendo doble clic en él.

El instrumento VST y sus ajustes (pero no las inserciones, EQs o pará-

metros MIDI) de la pista existente se sobrescribirán con los datos del

preset. El instrumento VST anterior se eliminará y aparecerá el nuevo ins-

trumento VST con sus ajustes.

Ö El instrumento VST de una pista de instrumento no

aparece en la ventana Instrumentos VST, solamente apa-

rece en la ventana Información de Plug-ins, vea la sección

“La ventana Información de Plug-ins” en la página 105.

171

Trabajando con presets de pista

Crear un preset de pista

Un preset de pista se crea a partir de una pista de audio,

MIDI o de instrumento existente – o una combinación de

ellas. Proceda así:

1. Seleccione una o más pistas en la ventana de proyecto.

Si hay varias pistas seleccionadas, todas ellas se guardan en un preset

multipista combinado, vea “Presets multipista” en la página 168.

2. Haga clic con el botón derecho en una de las pistas se-

leccionadas en la lista de pistas para abrir el menú contex-

tual y seleccione “Crear preset de pista”.

Se abrirá el diálogo Guardar preset de pista.

3. Introduzca un nombre de archivo en el campo “Nom-

bre de Archivo”.

Se asignará automáticamente la extensión .trackpreset al nombre del pre-

set de pista.

• Si seleccionó una pista MIDI, puede incluir el canal MIDI

o el patch MIDI en su preset de pista.

Ö Si quiere usar un preset de pista MIDI para una configu-

ración de instrumento VST preajustada, cargue los instru-

mentos VST en la ventana Instrumentos VST, seleccione un

patch de instrumento VST, guarde el preset de pista y no

cambie el patch después. Para asegurarse de ello, use una

plantilla de proyecto con la configuración VSTi incluida y

guarde los sonidos (presets de pistas) de esta plantilla de

proyecto en subcarpetas específicas, ya que sólo funciona-

rán con esta configuración.

4. Abra el “Editor de Etiquetas” haciendo clic sobre la

opción correspondiente y edite las etiquetas.

5. Haga clic en Aceptar para crear el preset de pista.

Los presets de pista se guardan dentro de la carpeta de

la aplicación, en “Track Presets” (en subcarpetas por de-

fecto de acuerdo con su tipo de pista: audio, MIDI, instru-

mento o multi).

Crear pistas a partir de presets de

pista o de presets VST

Arrastrando y depositando

1. Abra el diálogo Guardar Preset de Pista para el tipo de

pista deseado y seleccione un preset.

2. Arrastre y deposite el preset sobre la lista de pistas en

la ventana de proyecto.

Se crearán una o más pistas (en el caso de presets multipista). Si arras-

tra y suelta un preset de instrumento VST acabará creando una pista de

instrumento.

Ö También puede arrastrar y soltar desde el Explorador

de Windows o el Finder de Mac OS.

Usando el diálogo Buscar Sonidos

1. Haga clic derecho sobre la lista de pistas para abrir el

menú contextual y, en el submenú Añadir Pista, seleccione

“Buscar sonidos…”.

El diálogo Buscar Sonidos con todos los presets disponibles abiertos.

2. Seleccione un preset de pista o VST de la lista de to-

dos los presets.

En este punto puede preescuchar los presets de pista de instrumento y

MIDI seleccionados, así como presets VST, vea “Preescuchar presets de

pista MIDI, de instrumento y presets VST independientemente de las pis-

tas” en la página 172. Si quiere listar un cierto tipo de preset, abra su res-

pectiva carpeta en la sección del buscador.

3. Haga clic en Aceptar para crear una o más pistas (en

el caso de presets multipista).

No puede cambiar las carpetas por defecto pero

puede añadir subcarpetas, p.ej. percusiones y coros.

172

Trabajando con presets de pista

Usando la función Añadir Pista

1. Haga clic derecho sobre la lista de pistas para abrir el

menú contextual y seleccione la opción deseada en el

menú contextual.

• Si quiere crear más de una pista del mismo tipo, intro-

duzca el número en el campo Número.

2. Haga clic en “Buscar Presets” para abrir la sección

Buscar Presets del diálogo “Añadir Pista” con el panel de

búsqueda y una lista de todos los presets disponibles.

Esta vista está filtrada para mostrar únicamente los correspondientes

presets de pista.

• Si quiere ver los contenidos de las subcarpetas de pre-

sets dentro del nodo VST Sound, haga clic en la opción

“Mostrar Carpeta” para abrir la sección Buscador.

3. Seleccione un preset de pista o VST.

4. Haga clic en Aceptar para crear la pista.

Sepa que la nueva pista no se nombrará después del preset de pista.

Ö Este método no está disponible para presets multi-

pista.

Preescuchar presets de pista MIDI,

de instrumento y presets VST

independientemente de las pistas

1. Abra el diálogo “Buscar Sonidos” y seleccione un pre-

set de pista MIDI, de instrumento, o VST.

2. Asegúrese de que la opción “En ‘All MIDI Inputs’” está

activada para su dispositivo de introducción MIDI (confi-

guración por defecto).

Sólo se usarán los datos MIDI que vengan de “All MIDI Inputs” (todas las

entradas MIDI).

3. Haga clic en el botón Entrada MIDI.

4. Toque algunas notas MIDI a través de su dispositivo

MIDI, p.ej. un teclado (piano).

La señal de Actividad (en la derecha) le indicará la actividad MIDI.

Controlando Cubase AI remotamente

174

Controlando Cubase AI remotamente

Introducción

Es posible controlar Cubase AI a través de MIDI. Hay un

gran número de dispositivos de control MIDI soportados.

Este capítulo describe cómo configurar Cubase AI para

el control remoto. Los dispositivos soportados se descri-

ben en el documento pdf aparte “Dispositivos de Control

Remoto”.

• También hay una opción Dispositivo Remoto Genérico,

permitiéndole usar cualquier controlador MIDI para contro-

lar remotamente Cubase AI.

Cómo configurarlo se describe en la sección “El Dispositivo Genérico

Remoto” en la página 176.

Configurar

Conectando el dispositivo remoto

Conecte la salida MIDI de la unidad remota a una entrada

MIDI de su interfaz MIDI. Dependiendo del modelo de la

unidad remota, usted puede necesitar conectar también

una salida MIDI del interfaz a una entrada MIDI de su uni-

dad remota (esto es necesario si la unidad remota dispone

de “dispositivos de realimentación” tales como indicado-

res, faders motorizados, etc.).

Si está grabando pistas MIDI no querrá que también se gra-

ben accidentalmente datos MIDI de la unidad remota. Para

evitarlo también debería hacer la siguiente configuración:

1. Abra el diálogo de Configuración de Dispositivos

desde el menú Dispositivos.

2. Seleccione “Ajuste de Puertos MIDI” en la lista de la

izquierda.

3. Mire la tabla de la derecha y busque la entrada MIDI a

la que quiera conectar la unidad MIDI remota.

4. Desactive la casilla de la columna “En ‘All MIDI In-

puts’” de la entrada para que en la columna Estado se

lea “Inactivo”.

5. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo de Confi-

guración de Dispositivos.

Ahora ha eliminado la entrada de la unidad remota del

grupo “All MIDI Inputs”. Esto significa que puede grabar

pistas MIDI con el puerto “All MIDI Inputs” seleccionado

sin el riesgo de grabar los datos de la unidad remota al

mismo tiempo.

Seleccione un dispositivo remoto

1. Despliegue el menú Dispositivos y seleccione Confi-

guración de Dispositivos.

Se abrirá una ventana de diálogo con una lista de las categorías de dispo-

sitivos, y los dispositivos se mostrarán en la parte izquierda.

2. Si no puede encontrar el dispositivo remoto que está

buscando, haga clic en el signo más de la esquina superior

izquierda y seleccione el dispositivo del menú emergente.

El dispositivo seleccionado se añade a la lista de dispositivos.

• Tenga en cuenta que es posible seleccionar más de un

dispositivo remoto a la vez.

Si tiene más de un dispositivo remoto del mismo tipo, se nombrarán en la

lista de dispositivos. Por ejemplo, para poder usar una Mackie Control

Extender, debe instalar un segundo dispositivo de control Mackie.

3. Ahora seleccione su modelo de dispositivo MIDI de

control de la lista de dispositivos.

Dependiendo del dispositivo seleccionado, se muestra o bien una lista de

comandos programables de funciones, o bien un panel en blanco, en la

mitad derecha de la ventana de diálogo.

Un Yamaha 01x seleccionado como dispositivo de control remoto.

4. Seleccione la entrada MIDI correcta del menú emer-

gente.

Si fuese necesario, seleccione la salida MIDI correcta del menú emer-

gente.

5. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Ahora puede usar el dispositivo MIDI de control para mover faders y dia-

les, activar Enmudecidos y Solos, etc. La configuración exacta de los pa-

rámetros depende del dispositivo MIDI de control que esté usando.

175

Controlando Cubase AI remotamente

• En la ventana de proyecto (lista de pistas) y el mezcla-

dor (abajo de las tiras de canal) verá unas tiras blancas in-

dicando qué canales están enlazados actualmente a

dispositivos de control remoto.

Audio 01 se puede controlar remotamente, mientras que Audio 02 no

está enlazado con un dispositivo de control remoto.

Operaciones

Opciones globales para controladores

remotos

En el diálogo Configuración de Dispositivos, en la página

de su dispositivo remoto, pueden estar disponibles algu-

nas (o todas) de las funciones globales siguientes (de-

pendiendo de su dispositivo remoto):

Escribir automatización usando controles

remotos

La automatización del mezclador usando un dispositivo de

control remoto se hace de la misma manera que con los

controles de la pantalla en modo Escribir. Sin embargo,

cuando se trata de reemplazar datos de automatización

existentes, hay una diferencia importante:

• Si activa el modo Escribir y mueve un control del dispo-

sitivo de control remoto, todos los datos del parámetro

correspondiente se reemplazarán a partir de la posición

en la que movió el control, hasta la posición en la que se

detenga la reproducción.

En otras palabras, desde que mueva un control en modo Escribir, perma-

necerá “activo” hasta que detenga la reproducción. La razón de esto se

explica abajo.

En consecuencia se debe tomar una precaución extra:

• ¡Asegúrese de mover sólo el controlador que quiera re-

emplazar!

Para reemplazar datos de automatización existentes para

un control, el ordenador necesita saber el tiempo durante el

que el usuario “cogió” o usó el control. Al hacer esto “en la

pantalla”, el programa simplemente detecta el momento en

el que el botón del ratón se pulsa y se suelta. Cuando usa

un dispositivo de control remoto externo, sin embargo, no

interviene ningún botón del ratón, y Cubase AI no puede

saber si “coge y suelta” un fader, o simplemente si lo mueve

y lo deja. En lugar de ello tiene que indicar que ha “soltado”

el control deteniendo la reproducción.

Algunas veces la comunicación entre Cubase AI y

un dispositivo remoto se interrumpe o falla el proto-

colo de apretón de manos (handshake) al crear la

conexión. Para volver a establecer una comunicación

con cualquier dispositivo en la lista de dispositivos,

selecciónelo y haga clic en el botón Reinicializar en

el diálogo Configuración de Dispositivo. El botón

“Enviar mensaje de reinicio a todos los dispositivos”

en la parte superior del diálogo también reinicializará

cada dispositivo de la lista de dispositivos.

Opción Descripción

Reinicializar Le permite volver a los ajustes por defecto de fábrica del

dispositivo remoto.

Banco Si su dispositivo remoto contiene varios bancos, puede

seleccionar el banco que desea usar en este menú emer-

gente.

El banco que seleccione aquí será el usado por defecto

al iniciar Cubase AI.

Retardo Smart

Switch

Algunas de las funciones de Cubase AI (p.ej. Solo y En-

mudecer) soportan el comportamiento llamado “interrup-

tor inteligente”: Para que además de regular la activación/

desactivación de una función haciendo clic en un botón,

pueda activar la función durante el tiempo que tenga pre-

sionado el botón. Al liberar el botón del ratón, la función se

desactivará.

Este menú emergente le permite especificar por cuánto

tiempo debe permanecer pulsado un botón para que se

pase al modo “smart switch”. Cuando está seleccionado

“Desact.”, la función “smart switch” se encuentra desacti-

vada en Cubase AI.

Opción Descripción

176

Controlando Cubase AI remotamente

Asignando comandos de teclado remotos

Para algunos de los dispositivos remotos soportados,

puede asignar cualquier función de Cubase AI (a la que se

le pueda asignar un comando de teclado) a un botón gené-

rico, rueda u otro control. En el momento en el que se están

escribiendo estas líneas, los dispositivos son:

•Tascam US-428

• Yamaha 01x

• Yamaha DM 2000v2

• Yamaha DM 1000v2

•Steinberg Houston

Proceda así:

1. Abra el diálogo Configuración de Dispositivos y selec-

cione uno de los dispositivos remotos que soporten esta

funcionalidad.

En el lado derecho de la ventana encontrará una tabla de tres columnas.

Aquí es donde asignará comandos.

2. Use la columna “Botón” para localizar un control o bo-

tón del dispositivo remoto al que quiera asignar una función

de Cubase AI.

3. Haga clic en la columna “Categoría” para el control, y

seleccione una de las categorías de funciones de Cubase

AI del menú emergente.

4. Haga clic en la columna “Comando”, y seleccione la

función de Cubase AI que desee en el menú emergente.

Los elementos disponibles en el menú emergente dependen de la catego-

ría seleccionada.

5. Haga clic en “Aplicar” cuando haya acabado.

La función seleccionada se asignará ahora al botón o con-

trol del dispositivo remoto.

Una nota sobre controlar remotamente pistas

MIDI

Mientras que la mayoría de dispositivos de control remoto

serán capaces de controlar tanto canales MIDI como au-

dio en Cubase AI, la configuración de parámetros puede

ser diferente. Por ejemplo, los controles específicos de

audio (tales como EQ) serán ignorados cuando controle

canales MIDI.

El Dispositivo Genérico Remoto

Si tiene un controlador MIDI genérico puede usarlo para

controlar Cubase AI remotamente configurando el dispo-

sitivo Remoto Genérico:

1. Abra el diálogo de Configuración de Dispositivos en el

menú Dispositivos.

Si el dispositivo Remoto Genérico no está en la lista de dispositivos, nece-

sitará añadirlo.

2. Haga clic en el símbolo “+” en la esquina izquierda su-

perior y seleccione el dispositivo “Dispositivo Genérico”

en el menú emergente.

• Cuando el dispositivo Dispositivo Genérico se añade en

el diálogo Configuración de Dispositivos, puede abrir la

ventana correspondiente seleccionando “Dispositivo Ge-

nérico” en el menú Dispositivos.

La ventana Dispositivo Genérico

Lo de arriba no es aplicable a la Mackie Control o

cualquier otro dispositivo remoto con controles sensi-

bles al tacto. Estos dispositivos detendrán la escritura

ya que tienen faders sensibles al tacto, lo que signi-

fica que pararán la escritura cuando suelte el fader.

Esto sólo es relevante cuando vaya a usar el disposi-

tivo de control remoto y el modo Escribir esté activado

en el mezclador.

177

Controlando Cubase AI remotamente

3. Seleccione el dispositivo Dispositivo Genérico en la

lista Dispositivos de la izquierda.

Se mostrarán los ajustes para el dispositivo Dispositivo Genérico, permi-

tiéndole especificar qué control de su dispositivo debería controlar cada

parámetro en Cubase AI.

4. Use los menús emergentes de Entrada y Salida MIDI

para seleccionar los puertos a los que su dispositivo re-

moto esté conectado.

5. Use el menú emergente de la izquierda para seleccio-

nar un banco.

Los bancos son combinaciones de un cierto número de canales, y se usan

porque la mayoría de dispositivos MIDI pueden controlar sólo un limitado

número de canales a la vez (a menudo 8 o 16). Por ejemplo, si su disposi-

tivo MIDI de control tiene 16 faders de volumen, y está usando 32 canales

del mezclador en Cubase AI, necesitaría dos bancos de 16 canales cada

uno. Cuando se seleccione el primer banco controlará los canales 1 a 16;

cuando se seleccione el segundo banco controlará los canales 17 a 32.

Debido a que puede controlar también las funciones de Transporte, puede

necesitar varios bancos.

6. Configure la tabla de arriba de acuerdo con los con-

troles de su dispositivo de control MIDI.

Las columnas tienen la siguiente funcionalidad:

• Si piensa que la tabla de arriba tiene demasiados (o de-

masiado pocos) controles, puede añadir o suprimir con

los botones Añadir y Suprimir de la derecha de la tabla.

• Si no sabe con certeza qué mensaje MIDI envía un de-

terminado controlador, puede usar la función Aprender.

Seleccione el control en la tabla superior (haciendo clic en la columna

Nombre del Control), mueva el control correspondiente a su dispositivo

MIDI y haga clic en el botón Aprender de la derecha de la tabla. Los va-

lores del Estado MIDI, Canal MIDI y Dirección se asignan automática-

mente al control movido.

7. Use la tabla de la parte inferior para especificar qué

parámetros de Cubase AI quiere controlar.

Cada hilera de la tabla se asocia a un controlador en la correspondiente

hilera de la primera tabla (como se indica en la columna Nombre del

Controlador). Las otras columnas tienen la siguiente funcionalidad:

Columna Descripción

Nombre del

Control

Haciendo doble clic en este campo le permitirá introducir

un nombre descriptivo para el control (típicamente un

nombre escrito en la consola). Este nombre se refleja au-

tomáticamente en la columna Nombre del Control de la

tabla inferior.

Estado MIDI Haciendo clic en esta columna desplegará un menú

emergente, permitiéndole especificar el tipo de mensaje

MIDI enviado por el control. Las opciones son Controla-

dor, Program Change, Note On, Note Off, presión de Af-

tertouch y Polifonía. También están disponibles Control

Continuo NRPN y RPN, una manera de disponer de más

mensajes de control. La opción “Ctrl JLCooper” es una

versión especial de un Controlador Continuo en la que el

3er byte de un mensaje MIDI se usa como dirección en

lugar del 2º (un método soportado por varios dispositivos

remotos JL-Cooper).

Canal MIDI Haciendo clic en esta columna abrirá un menú emer-

gente, permitiéndole seleccionar el canal MIDI en el que

se transmite el controlador.

Dirección El número del Controlador Continuo, el tono de una nota

o la dirección de un Controlador Continuo NRPN/RPN.

Valor Máximo El valor máximo que el control transmitirá. Este valor lo usa

el programa para “escalar” el rango de valores del contro-

lador MIDI al rango de valores del parámetro del programa.

Flags Haciendo clic en esta columna desplegará un menú emer-

gente, permitiéndole activar o desactivar tres marcas:

Recibir – actívelo si un mensaje MIDI debería ser proce-

sado al recibirse.

Transmitir – actívelo si un mensaje MIDI debería ser trans-

mitido cuando cambie el valor correspondiente en el pro-

grama.

Relativo – actívelo si el controlador es un codificador ro-

tatorio “sin final”, que le proporciona el número de vuel-

tas en lugar del valor absoluto.

Columna Descripción

Dispositivo Haciendo clic en esta columna desplegará un menú emer-

gente, usado para determinar qué dispositivo se deberá

controlar en Cubase AI. La opción especial “Comando”

permite realizar al control remoto ciertas operaciones de

comando. Un ejemplo de esto es la selección de bancos

remotos.

Columna Descripción

178

Controlando Cubase AI remotamente

8. Si fuera necesario haga ajustes en otro banco.

Tenga en cuenta que sólo necesita hacer ajustes en la tabla de abajo para

este banco. La tabla de arriba ya está configurada según su dispositivo

MIDI remoto.

• Si fuera necesario puede añadir bancos haciendo clic

en el botón Añadir, debajo del menú emergente Banco.

Haciendo clic en el botón Renombrar podrá asignar un nuevo nombre al

banco seleccionado actualmente, y podrá eliminar bancos que no necesite

seleccionándolos y haciendo clic en el botón Suprimir.

9. Cuando haya acabado, cierre la ventana Configuración

de Dispositivos.

Ahora usted puede controlar los parámetros específicos de Cubase AI

desde el dispositivo MIDI remoto. Para seleccionar otro banco use el

menú emergente en la ventana Estado Remoto (o use un control del dis-

positivo remoto MIDI, si ha asignado uno para tal uso).

Importando y exportando configuraciones remotas

El botón Exportar en la esquina superior derecha de la

ventana Configuración de Dispositivo Genérico le permite

exportar la configuración actual, incluyendo la configura-

ción de Control (la tabla de arriba) y todos los bancos. La

configuración se guarda en un archivo (con la extensión

de archivo “.xml”). Haciendo clic en el botón Importar le

permitirá importar archivos guardados de configuraciones

remotas.

• La última configuración remota exportada o importada

se cargará automáticamente cuando arranque el pro-

grama o cuando se añada el controlador Dispositivo Ge-

nérico en el diálogo Configuración de Dispositivos.

Apple Remote (sólo Macintosh)

Muchos ordenadores Apple vienen con un Apple Remote

Control, un pequeño dispositivo portátil parecido a un

mando a distancia de TV. Le permite controlar remota-

mente ciertos aspectos de Cubase AI.

1. Abra el diálogo Configuración de Dispositivos y selec-

cione Apple Remote Control en el menú emergente Añadir

Dispositivo.

2. En la lista de la derecha se listan los botones del

Apple Remote. Para cada botón puede abrir un menú

emergente desde el que puede seleccionar un parámetro

de Cubase AI.

El parámetro que seleccione se asignará al correspondiente botón del

Apple Remote.

Por defecto, el Apple Remote siempre controla la aplica-

ción que tiene actualmente el foco en su ordenador Ma-

cintosh (siempre que esta aplicación soporte el Apple

Remote).

• Cuando la opción “Desactivar cuando la aplicación no

esté en frente” no esté seleccionada, el Apple Remote

controlará Cubase AI incluso si no tiene el foco.

Canal/

Categoría

Aquí es donde usted selecciona el canal a ser controlado

o, si la opción Dispositivo de “Comando” está seleccio-

nada, la categoría del Comando.

Valor/Acción Haciendo clic en esta columna desplegará un menú emer-

gente, permitiéndole seleccionar el parámetro del canal a

controlar (típicamente, si la opción del Dispositivo “Mez-

clador VST” está seleccionada podrá elegir entre volumen,

pan, niveles de envío, EQ, etc.).

Si la opción Dispositivo de “Comando” está seleccionada,

aquí es donde especificará la “Acción” de la categoría.

Flags Haciendo clic en esta columna desplegará un menú emer-

gente, permitiéndole activar o desactivar tres marcas:

Botón – Cuando está activado, el parámetro sólo cambia

si el mensaje MIDI recibido tiene un valor diferente a 0.

Conmutar – Cuando está activado, el valor del parámetro

cambia entre los valores mínimo y máximo cada vez que se

recibe un mensaje MIDI. La combinación de Botón y Con-

mutar es útil para los controles remotos que no recuerden

el estado de un botón. Un ejemplo es el de controlar el es-

tado de enmudecido con un dispositivo en el que presio-

nando el botón Enmudecer lo activa, y soltándolo lo

desactiva. Si Botón y Conmutar están activados, el estado

de Enmudecer cambiará entre activado y desactivado

siempre que el botón de la consola sea presionado.

No Automatizado – Cuando está activado, el parámetro

no se automatiza.

Columna Descripción

Parámetros MIDI en tiempo real

180

Parámetros MIDI en tiempo real

Introducción

Puede configurar un cierto número de parámetros de

pista, es decir parámetros MIDI para cada pista MIDI. Es-

tos afectan a cómo se reproducirán los datos MIDI,

“transformando” los eventos MIDI en tiempo real antes de

enviarlos a las salidas MIDI.

En las siguientes páginas encontrará una descripción de

los parámetros. Recuerde que:

• Los eventos MIDI actuales no se verán afectados – los cam-

bios se harán “sobre la marcha”.

• Ya que los ajustes de los parámetros no cambiarán los datos

MIDI actuales de la pista, no se verán reflejados en los edito-

res MIDI. Para convertir los ajustes de pista en eventos MIDI

“reales” use la función Congelar Parámetros MIDI (vea “Ajus-

tes permanentes con Congelar Parámetros MIDI” en la pá-

gina 190).

El Inspector – Manejo general

Los parámetros MIDI se configuran en el Inspector. Aquí

hay un breve resumen de cómo utilizar el Inspector:

• Para ocultar o mostrar el Inspector tiene que hacer clic

en el icono del Inspector en la barra de herramientas de la

ventana de proyecto.

El Inspector de una pista MIDI

• Para una pista MIDI hay disponibles hasta tres seccio-

nes. El número de pistas mostradas depende del menú

contextual de configuración o del diálogo Configuración

del Inspector.

Para más información acerca de la configuración del Inspector vea

“Usando los ajustes de Configuración” en la página 281.

• Puede plegar y desplegar las secciones individual-

mente haciendo clic sobre su nombre.

Si hace clic sobre el nombre de una sección oculta hará que se muestre

y además ocultará las demás secciones. Si hace clic con [Ctrl]/[Co-

mando] sobre la pestaña podrá mostrarla u ocultarla sin afectar a las de-

más. Si hace clic con [Alt]/[Opción] sobre una pestaña hará que se

muestren o se oculten todas las secciones en el Inspector.

Ö El hecho de plegar u ocultar (a través del diálogo de

Configuración) una sección, no afectará a su funcionali-

dad, sólo desaparecerá de la vista.

Esto quiere decir que sus ajustes seguirán estando activos aunque plie-

gue u oculte los ajustes del Inspector.

Las secciones del Inspector

Aparte de los ajustes de pista básicos en la sección de más

arriba del Inspector (vea abajo), el Inspector de una pista

MIDI también contiene las siguientes secciones: Paráme-

tros MIDI, Fader MIDI y una sección para cada instrumento

VST conectado. Estos se describen abajo.

Ajustes básicos de la pista

Son ajustes que pueden afectar a la funcionalidad básica

de la pista (enmudecer, solo, habilitar la grabación, etc.) o

pueden enviar datos MIDI adicionales a los dispositivos

conectados (cambio de programa, volumen, etc.). La sec-

ción contiene todos los ajustes en la lista de pistas (vea

“La lista de pistas” en la página 18) más otros parámetros

adicionales:

Parámetro Descripción

Campo

Nombre de

Pista

Haga clic una vez para mostrar/ocultar la sección supe-

rior del Inspector. Haga doble clic para renombrar la

pista.

Botón Edición Abre la ventana de Configuraciones de Canal de esta

pista (una ventana que tiene la tira de canal con el fader

de volumen y otros controles, además de los ajustes de

efectos – vea “Usar configuraciones de canal” en la pá-

gina 84).

Botones En-

mudecer/Solo

Enmudece o pone en modo Solo la pista MIDI.

Botones

Leer/Escribir

Se usan para automatizar los ajustes de la pista – vea “Ac-

tivar y desactivar la escritura de datos de automatización”

en la página 117.

Botón Activar

Grabación

Actívelo para preparar la pista para la grabación.

181

Parámetros MIDI en tiempo real

Ö Tome nota de que la funcionalidad de los selectores de

Banco y Patch (usados para escoger sonidos del instru-

mento MIDI conectado) depende del instrumento al que se

haya enrutado la salida MIDI, y también de la manera en que

lo haya configurado en el Gestor de Dispositivos MIDI.

El Gestor de Dispositivos MIDI le permite especificar qué instrumentos

MIDI (y otros dispositivos) están conectados a las salidas MIDI, para que

sea posible seleccionar patches por su nombre.

Ö Muchos de los ajustes básicos de las pistas están du-

plicados en “la tira del canal del mezclador”, en la sección

del Fader MIDI del Inspector (vea abajo).

Parámetros MIDI

Los ajustes de esta pestaña afectan a los eventos MIDI de

la pista en tiempo real durante la reproducción. También

surtirán efecto si toca “en directo” con la pista y la graba-

ción habilitados (y con la opción “MIDI Thru Activo” en las

Preferencias, página MIDI). Esto hace que sea posible, por

ejemplo, transponer o ajustar la velocidad de su interpreta-

ción en directo.

Ö Si quiere comparar el resultado de sus parámetros

con los el MIDI “sin procesar” puede usar la función de

Bypass (botón Bypass en la sección de Parámetros MIDI).

Cuando se active, los ajustes de los Parámetros MIDI se deshabilitarán

temporalmente. Una sección en bypass se indica mediante el botón de

Bypass en amarillo.

Transposición

Le permite transponer (en escala de semitonos) todas las

notas de la pista. El rango disponible va de -127 hasta

+127 semitonos, pero recuerde que el rango total de una

nota MIDI es de 0 hasta 127. Además no todos los instru-

mentos pueden reproducir cualquier nota de todo el

rango. Por lo tanto una transposición muy extrema le

puede dar un resultado extraño o no deseado.

• También puede transponer partes MIDI individualmente

usando el campo Transponer de la línea de información.

La transposición en la línea de información (para una parte individual) se

añade al valor de transposición que haya ajustado para toda la pista (en

el Inspector).

Botón Monitor Cuando esté activado (y también la opción “MIDI Thru

Activo” esté activada en las Preferencias, página MIDI)

los mensajes MIDI entrantes se enrutarán a la salida MIDI

seleccionada.

Volumen Úselo para ajustar el nivel de la pista. Al cambiar este

ajuste se moverá el deslizador de la pista en la ventana del

mezclador y viceversa. Vea “Ajustar el volumen en el mez-

clador” en la página 82 para detalles acerca de ajustar los

niveles.

Pan Úselo para ajustar el panoramizado de la pista.

Retardo Ajustará la temporización de la reproducción de la pista

MIDI. Los valores positivos retrasarán la reproducción

mientras que los negativos harán que se adelante. Los

valores se ajustan en milisegundos.

Menús emer-

gentes de

Entrada/

Salida/Canal

Aquí es donde seleccionará la entrada MIDI, la salida

MIDI y en canal MIDI de la pista.

Botón Editar

Instrumento

Si hace clic en él se abrirá el panel de control del instru-

mento VST, siempre que la pista MIDI está enrutada a un

instrumento VST.

Selectores

emergentes de

Banco y Patch

Le permitirá seleccionar un sonido, vea abajo. (Si no hay

ningún banco disponible sólo aparecerá el selector de

Patch.)

Botón Aplicar

preset de pista

Le permite aplicar un preset de pista, vea “Aplicar pre-

sets de pista” en la página 169.

Parámetro Descripción

182

Parámetros MIDI en tiempo real

Cambio de Velocidad

Este ajuste le permite cambiar la dinámica de las notas de

la pista. El valor de este campo se añade a la velocidad de

cada mensaje de nota que se envíe (use valores negativos

para disminuir la velocidad). El rango va de -127 hasta

+127, el 0 no representa ningún cambio.

Tome nota de que el efecto de cambiar la velocidad de-

pende del sonido y del instrumento.

Ö Puede ajustar individualmente la velocidad de los

eventos en las partes MIDI usando el campo Velocidad de

la línea de información.

El cambio de velocidad en la línea de información (para una parte indivi-

dual) se añade al valor que haya definido en el Inspector de la pista.

Compresión de Velocidad

Esta función multiplica los valores de la velocidad por el

factor que especifique. Este factor se establece usando un

numerador (valor de la izquierda) y un denominador (valor

de la derecha), por lo tanto el resultado es un número frac-

cionario (1/2, 3/4, 3/2, etc.). Por ejemplo, si pone un factor

de 3/4 las velocidades resultantes serán tres cuartas par-

tes de las originales. También afectará a la diferencia de ve-

locidades entre las notas, comprimiendo o expandiendo la

escala de la velocidad. Lo normal es que quiera combinar

este parámetro con la el Cambio de Velocidad.

Un ejemplo:

Digamos que tiene tres notas con los valores de velocidad

de 60, 90 y 120, y quiere disminuir la diferencia de veloci-

dad entre ellas. Si pone un valor de Compresión de 1/2 las

velocidades serán 30, 45 y 60. Si añade 60 con el Cambio

de Velocidad, las notas se tocarán a una velocidad de

90,105 y 120, lo que querrá decir que habrá comprimido el

rango de velocidades.

De una manera similar puede usar valores de Compresión

de Velocidad mayores que 1/1 junto con valores negati-

vos de Cambio de Velocidad para expandir el rango de

velocidades.

Compresión de la Duración

Este valor ajusta las duraciones de todas las notas de la

pista. Al igual que con la Velocidad de Compresión, este

valor necesita un numerador y un denominador. Por ejem-

plo, un valor de 2/1 significa que las notas durarán el do-

ble, mientras que un valor de 1/4 significa que todas las

duraciones serán una cuarta parte de las actuales.

Aleatorio

El parámetro Aleatorio le permite introducir variaciones en

varias propiedades de las notas MIDI. Se pueden hacer

cambios desde muy sutiles hasta muy dramáticos. Hay dos

“generadores aleatorios” separados, configurados de la si-

guiente forma:

1. Despliegue el menú emergente Aleatorio y seleccione

la propiedad de la nota a la que quiere dar apariencia alea-

toria.

Las opciones son posición, tono, velocidad y duración.

Ö Recuerde que dependiendo de la configuración de la

pista algunos cambios en parámetros no pueden ser distin-

guibles inmediatamente o pueden no tener efecto alguno

(como sería aplicar una duración aleatoria a una pista de

percusión que toca muestras de “un golpe”, p.ej.).

Para escuchar mejor los cambios aleatorios, elija una pista con un ritmo

claramente definido y varias notas (lo contrario a un pad de cuerdas).

2. Establezca el rango deseado de aleatoriedad (desvia-

ción) introduciendo los valores en los dos campos numé-

ricos.

Los dos valores controlan los límites de la aleatoriedad, por lo tanto los

valores variarán entre las cifras izquierda y el derecha (no puede hacer

que el valor izquierdo sea mayor que el derecho). El rango más alto de

aleatoriedad para cada propiedad se lista aquí abajo:

Ö Puede hacer ajustes independientes para los genera-

dores aleatorios.

• Para desactivar la función Aleatorio tiene que desplegar

los menús emergentes Aleatorio y seleccionar “Desact.”.

Recuerde que la velocidad máxima siempre es 127,

no importa lo mucho que intente expandir.

Propiedad Rango

Posición -500 a +500 tics

Altura Tonal -120 a +120 semitonos

Velocidad -120 a +120

Duración -500 a +500 tics

183

Parámetros MIDI en tiempo real

Rango

La función Rango le permite especificar una nota (tono) o

rango de velocidades y, o bien forzar a que todas las no-

tas estén en el rango, o bien excluirlas del rango durante

la reproducción. Al igual que con la función Aleatorio aquí

tenemos dos valores separados para el Rango. Configú-

relos así:

1. Despliegue el menú emergente Rango y seleccione

uno de los cuatro modos:

2. Use los dos campos de la derecha para establecer los

valores mínimo y máximo.

Estos valores serán números (0–127) para los modos de velocidad y se-

rán notas (C-2 hasta G8) para modos de tono.

Ö Tome nota de que puede hacer ajustes de manera in-

dividual para las dos funciones de Rango.

• Para desactivar la función Rango tiene que desplegar

los menús emergentes de Rango y seleccionar “Desact.”.

Sección Fader MIDI

Contiene una tira de canal que le permite cambiar el volu-

men, el panoramizado, enmudecer/solo y otros paráme-

tros de la pista, y un panel con los envíos/inserciones

activos. Es una copia de la tira de canal de la pista del

mezclador de Cubase AI – vea “Las tiras de canal MIDI”

en la página 81.

Sección Instrumento VST

Si la pista MIDI está enrutada a un instrumento VST, apa-

recerá un nuevo subpanel debajo del Inspector con el

nombre del instrumento VST. Si hace clic en esta sección

se mostrará una copia de los ajustes del Inspector de un

canal de instrumento VST. Esto le facilitará hacer cambios

en el canal del instrumento VST mientras está editando la

pista MIDI.

• Si el instrumento VST tiene múltiples salidas (y a través

de varios canales del mezclador) habrá una opción lla-

mada “Salida” arriba de la sección del instrumento VST.

También se añadirán nuevos subpaneles en los siguientes

casos:

• Cuando una pista MIDI esté enrutada hacia un plug-in de

efecto que reciba datos de audio, es decir, que se use como

efecto de inserción en una pista de audio (p.ej., una Puerta

MIDI), aparecerá un subpanel de esta pista de audio en el Ins-

pector de la pista MIDI.

• Si una pista MIDI está enrutada hacia un plug-in que esté asig-

nado a una pista de canal FX se añadirá su correspondiente

subpanel de efectos en el Inspector.

Ö Si quiere tener una manera fácil de combinar instru-

mentos MIDI y VST eche un vistazo a las pistas de instru-

mento (vea “Instrumentos VST y pistas de instrumento” en

la página 107).

Modo Descripción

Límite Vel. Esta función afecta a todos los valores de la velocidad que

estén fuera del rango especificado. Los valores de la velo-

cidad por debajo de Mín (el límite inferior del rango) toma-

rán el valor Mín, los valores por encima de Máx tomarán el

valor Máx. Las notas con velocidades entre ese rango no

se verán afectadas. Use este modo si quiere forzar a que

todas las velocidades estén dentro de un cierto rango.

Filtro Vel. El Filtro de Velocidad excluye todas las notas que tengan

una velocidad fuera del rango especificado. Las notas

con una velocidad por debajo de Mín o por encima de

Máx no se reproducirán. Use este modo si quiere “aislar”

notas que tengan ciertos valores de velocidad.

Límite de Nota Esta función le permite especificar un rango para el tono,

y forzar a que todas las notas estén dentro del rango. Las

notas fuera del rango se transpondrán hacia arriba o ha-

cia abajo en octavas hasta que estén dentro del rango.

Tenga en cuenta: Si el rango es demasiado “pequeño”

algunas notas no cabrán si se transponen en octavas, es-

tas notas tendrán un tono que estará por el medio del

rango. Por ejemplo, si tiene una nota con un tono F3, y el

rango es C4-E4, esa nota será D4.

Filtro de Nota El Filtro de Nota excluye todas las notas con un tono que

esté fuera del rango especificado. Las notas menores

que Mín o mayores que Máx no se reproducirán. Use este

modo para “aislar” notas que tengan un cierto tono.

Procesado y cuantización MIDI

185

Procesado y cuantización MIDI

Introducción

Este capítulo describe las funciones de procesado MIDI

que están disponibles en el menú MIDI. Ofrecen varias

formas de editar las notas MIDI y otros eventos, bien en la

ventana de proyecto o bien en la ventana del editor MIDI.

Funciones MIDI vs. Parámetros MIDI

El resultado de una función MIDI, en algunos casos, tam-

bién se puede obtener usando parámetros MIDI (vea “Pa-

rámetros MIDI en tiempo real” en la página 179). Por

ejemplo, las operaciones “Transposición” y “Cuantizar”

están disponibles tanto como parámetros MIDI como fun-

ciones MIDI.

La diferencia principal es que los parámetros MIDI no afec-

tan a los eventos MIDI de la pista de ninguna manera, en

cambio las funciones MIDI sí que hacen cambios “perma-

nentes” en los eventos (aunque los cambios recientes se

pueden deshacer).

Guíese según estas indicaciones para decidir cómo usará

las operaciones que estén disponibles como parámetros y

funciones:

• Si sólo quiere ajustar pequeños trozos o eventos, use

las funciones MIDI. Los parámetros MIDI afectan a la sa-

lida de la pista entera.

• Use los parámetros MIDI si quiere experimentar con va-

rios ajustes.

• Los parámetros MIDI no se verán reflejados en los edito-

res MIDI, ya que los eventos MIDI actuales no se ven afec-

tados. Eso puede ser muy confuso; si ha transpuesto notas

usando parámetros, p.ej., los editores MIDI todavía mostra-

rán las notas con sus tonos originales (pero se reproduci-

rán con sus tonos transpuestos). Por lo tanto, las funciones

MIDI son una mejor solución si quiere ver los efectos de

sus ediciones en los editores MIDI.

¿A qué afectan las funciones MIDI?

La función MIDI, la ventana activa y la selección actual de-

terminarán los eventos que se verán afectados:

• Algunas funciones MIDI sólo se aplican a eventos MIDI

de un cierto tipo.

Por ejemplo, la cuantización sólo afecta a notas, mientras que la función

Eliminar Controladores sólo se aplica a los eventos de controlador MIDI.

• Las funciones MIDI en la ventana de proyecto se apli-

can a todos los eventos (o a los de un tipo relevante) de

las partes seleccionadas.

• Las funciones MIDI en los editores MIDI se aplican a to-

dos los eventos seleccionados. Si no hay ningún evento

seleccionado, se verán afectados todos los eventos de las

partes editadas.

Las funciones de Cuantización

¿Qué es la cuantización?

La cuantización es, fundamentalmente, una función que

desplaza automáticamente las notas grabadas, posicio-

nándolas en valores exactos:

Sin embargo la cuantización no es sólo un método para

corregir errores, también se puede usar de manera crea-

tiva. Por ejemplo, la “rejilla de cuantización” no tiene nece-

sariamente que coincidir con las notas, algunas notas se

pueden excluir automáticamente, etc.

Ö Al cuantizar MIDI sólo se ven afectadas las notas MIDI

(y no otros eventos de otros tipos).

Sin embargo puede mover los controladores junto con sus respectivas

notas si activa la opción “Mover Controlador” del diálogo Configuración

de la Cuantización, vea “El ajuste Mover Controlador” en la página 187.

Por ejemplo, si grabó una cadena de ocho notas, algunas pudieron

acabar ligeramente desplazadas de la posición de la nota.

Si cuantiza las notas (con la rejilla de cuanti-

zación a 1/8) se moverán hasta la posición

exacta las que estén “mal colocadas”.

186

Procesado y cuantización MIDI

Configurar la cuantización en la barra de

herramientas

Configurar la cuantización consiste en, muy básicamente,

seleccionar un valor de nota del menú emergente Cuanti-

zar, en la barra de herramientas (en la ventana de proyecto

o en un editor MIDI).

Esto le ayudará a cuantizar a valores exactos (notas nor-

males, tresillos o puntillos).

Configurar la cuantización en el diálogo

Configuración de la Cuantización

Si quiere más opciones de las que le ofrece el menú emer-

gente, seleccione “Configuración de la Cuantización…” en

el menú MIDI (o “Configuración…” en el menú emergente

Cuantizar) para abrir el diálogo de Configuración de la

Cuantización.

Ö Cualquier cambio que haga aquí se reflejará inmedia-

tamente en los menús emergentes Cuantizar. Si quiere,

sin embargo, hacer que sus ajustes estén disponibles

permanentemente en los menús emergentes Cuantizar,

tiene que usar las funciones de presets (vea “Presets” en

la página 187).

El visor de la rejilla (en el centro del diálogo) muestra un

compás (cuatro tiempos). Las líneas azules indican la reji-

lla de cuantización (las posiciones a las que se moverán

las notas). Los cambios de los valores en la rejilla, los pre-

sets y las opciones de cuantización se verán reflejados

aquí, vea abajo.

El diálogo Configuración de la Cuantización contiene los si-

guientes ajustes:

Los menús emergentes Rejilla y Tipo

Se usan para determinar el valor de la nota básica para la

rejilla de cuantización. En otras palabras, tiene la misma

funcionalidad que el menú emergente Cuantizar de la ba-

rra de herramientas.

Swing

El deslizador de Swing sólo está disponible cuando está

seleccionado un valor normal de nota en la rejilla, y la op-

ción N-sillo está desactivada. Le permitirá desplazar cada

segundo de la rejilla, creando un efecto de swing. Cuando

ajuste el deslizador de Swing se mostrará el resultando en

la rejilla.

Una rejilla de corcheas exactas comparada con una rejilla a un 60% de

swing.

N-sillo

Le permitirá crear rejillas más complejas rítmicamente, di-

vidiéndola en trozos más pequeños.

187

Procesado y cuantización MIDI

Zona Magnética

Le permite especificar si las notas que se verán afectadas

por la cuantización serán las que estén a una cierta dis-

tancia de las líneas de la rejilla.

• La función estará desactivada si el deslizador está al

0%, es decir, la cuantización afectará a todas las notas.

Si mueve el deslizador gradualmente hacia la derecha verá como apare-

cerán zonas magnéticas alrededor de las líneas azules de la rejilla.

Presets

Los controles de la parte inferior izquierda del diálogo le

permiten guardar los ajustes actuales como preset, un

preset que luego estará disponible en los menús Cuanti-

zar de las barras de herramientas. Los procedimientos

con los presets son:

• Para guardar los ajustes como preset haga clic en el

botón Guardar.

• Para cargar un preset guardado en el diálogo, simple-

mente selecciónelo en el menú emergente.

Es útil si quiere modificar un preset existente.

• Para renombrar un preset seleccionado, haga doble clic

sobre su nombre y teclee uno nuevo.

• Para suprimir un preset almacenado, selecciónelo

desde el menú emergente y haga clic en Suprimir.

Aplicar Cuantización y Auto

Estas funciones le permiten aplicar la cuantización direc-

tamente desde el diálogo, vea abajo.

El ajuste Sin Cuantizar

Este ajuste afecta al resultado de la cuantización. Le per-

mite establecer una “distancia” en tics (un 120avo de semi-

corchea).

No se cuantizarán los eventos que ya estén a la distancia

especificada de la rejilla. Esto le permite mantener las pe-

queñas variaciones al cuantizar, y todavía corregir las no-

tas que estén demasiado lejos de la rejilla.

El ajuste Cuantización Aleatoria

Este ajuste afecta al resultado de la cuantización. Le per-

mite establecer una “distancia” en tics (un 120avo de semi-

corchea).

Los eventos se cuantizarán a posiciones aleatorias dentro

de la “distancia” especificada respecto a la rejilla de cuan-

tización, creando una cuantización más “suelta/libre/hol-

gada”. Al igual que el ajuste Sin Cuantizar, le permite

pequeñas variaciones y hace que las notas no se queden

demasiado lejos de la rejilla.

El ajuste Fuerza Iterativa

Aquí se especifica cuánto deben moverse las notas hacia

la rejilla al usar la función de Cuantización Iterativa, vea

abajo.

El ajuste Mover Controlador

Cuando se activa, los controladores relacionados con no-

tas (pitchbend, etc.) se desplazan automáticamente con

las notas cuando se cuantizan.

Aplicar cuantización

Hay varias formas de aplicar la cuantización:

• El método estándar es seleccionar “Sobrecuantizar” del

menú MIDI (o usa la tecla de comando, por defecto [Q]).

Esto cuantizará las partes o notas MIDI seleccionadas de acuerdo con

los ajustes actuales del menú emergente Cuantizar.

Si no quiere aplicar la cuantización que ha ajustado

tiene que cerrar la ventana haciendo clic en el botón

de cerrar.

La cuantización sólo afectará a las notas que estén dentro de las

zonas indicadas.

188

Procesado y cuantización MIDI

• También puede aplicar la cuantización directamente

desde el diálogo Configuración de la Cuantización, ha-

ciendo clic en el botón “Aplicar Cuantización”.

• Si activa la casilla “Auto” del diálogo Configuración de la

Cuantización, cualquier cambio que haga se aplicará inme-

diatamente a las partes o notas MIDI seleccionadas.

Una buena de manera de usar este sistema es tener un bucle (loop) y re-

producirlo mientras ajusta este diálogo, así hasta que obtenga el resul-

tado esperado.

La función Cuantización Auto.

Si activa el botón Auto Q en la barra de transporte, todas

las grabaciones MIDI que haga se cuantizarán de acuerdo

con los ajustes que tenga en el diálogo Configuración de

la Cuantización.

Cuantización Iterativa

Otra manera de aplicar una cuantización “suelta” es usar la

función Cuantización Iterativa del menú MIDI. Funciona así:

En lugar de mover una nota hasta la posición más cercana

de la rejilla de cuantización, lo que hace la Cuantización

Iterativa es mover sólo un trozo de la distancia total. Debe

especificar cuánto se moverán las notas hacia la rejilla con

el ajuste “Fuerza Iterativa”, en el diálogo Configuración de

la Cuantización.

La Cuantización Iterativa también se diferencia de la cuan-

tización “normal” ya que no se basa en las posiciones ori-

ginales de las notas, sino en las posiciones cuantizadas.

Esto hace que sea posible usarla repetidamente, mo-

viendo gradualmente las notas hasta posiciones más cer-

canas a la rejilla de cuantización, así hasta que encuentre

el resultado deseado.

Funciones de cuantización avanzada

Cuantizar Duraciones

Esta función (en el submenú Cuantización Avanzada del

menú MIDI) cuantizará las duraciones de las notas sin

cambiar sus posiciones de inicio. Básicamente la función

establecerá la duración de las notas al valor de Cuantizar

duración que tenga fijado en la barra de herramientas del

editor MIDI. Sin embargo, si tiene seleccionada la opción

“Enlazado a Cuantización” en el menú emergente Cuanti-

zar duración, la función cambiará el tamaño de la nota de

acuerdo con la rejilla de cuantización, considerando los

ajustes de Swing, N-sillo y Zona Magnética.

Un ejemplo:

1. Cuantizar duración en “Enlazado a Cuantización”.

2. Algunas notas semicorcheas.

3. Aquí el valor de cuantización es de semicorcheas con Swing de

100%.

4. Si selecciona Cuantizar Duraciones se ajustarán las duraciones de

las notas de acuerdo con la rejilla. Si compara el resultado con la pri-

mera figura de arriba verá que las notas que empezaban en las “zonas”

de semicorcheas impares tienen más duración, y las que estaban en

zonas pares tienen menor duración.

El resultado de una cuantización se basa en la posi-

ción original de las notas. Por lo tanto, puede probar

tranquilamente varios valores de cuantización sin

“destruir” nada (vea también “Deshacer Cuantiza-

ción” en la página 189).

Esta función sólo está disponible en los editores

MIDI.

189

Procesado y cuantización MIDI

Cuantizar Finales

La función Cuantizar Finales del submenú Cuantización

Avanzada sólo afectará a las posiciones finales de las no-

tas. Aparte de eso, funciona igual que la cuantización nor-

mal, tomando como referencia los ajustes del menú

emergente Cuantizar.

Deshacer Cuantización

Tal y como se mencionó arriba, se guarda la posición ori-

ginal de las notas. Por lo tanto puede volver a llevar las no-

tas MIDI seleccionadas a sus posiciones originales en

cualquier momento, seleccionando Deshacer Cuantiza-

ción del submenú Cuantización Avanzada. Esto es inde-

pendiente del Historial de Deshacer.

Congelar Cuantización

Pueden haber varias situaciones en las que quiera hacer

“permanentes” las posiciones cuantizadas. Por ejemplo

podría querer cuantizar las notas por segunda vez, ba-

sando los resultados en las posiciones cuantizadas y no

en las originales. Para que sea posible tiene que seleccio-

nar las notas en cuestión y elegir la opción “Congelar

Cuantización” del submenú Cuantización Avanzada. Esto

convertirá las posiciones cuantizadas en permanentes.

Transposición

La entrada Transposición del menú MIDI abrirá un diálogo

con ajustes para transponer las notas seleccionadas.

Semitonos

Aquí es donde establece la cantidad de semitonos a

transponer.

Corrección de Escala

La Corrección de Escala transpone las notas selecciona-

das forzándolas hasta la nota más cercana del tipo de es-

cala seleccionada. Se puede usar para crear cambios

tonales interesantes, bien por sí misma o con otros ajus-

tes del diálogo de Transposición.

• Para activar la Corrección de Escala haga clic en la ca-

silla.

• Seleccione una nota fundamental y un tipo de escala en

Escala Actual, en los menús emergentes de arriba.

• Seleccione una nota fundamental y un tipo de escala en

Nueva Escala, en los menús emergentes de abajo.

Asegúrese de seleccionar la nota fundamental correcta si quiere mante-

ner el resultado en la misma tonalidad que las notas originales, o selec-

cione una tonalidad diferente si quiere experimentar.

Mantener las Notas dentro del Rango

Cuando esté activado, las notas transpuestas permane-

cerán entre los valores del Límite Superior e Inferior.

• Si una nota acaba fuera de los límites después de ser

transpuesta, se moverá a otra octava, manteniendo co-

rrectamente el tono de la transposición si es posible.

Si esto no es posible (si ha puesto un rango muy estrecho entre los Lími-

tes Inferior y Superior), la nota se transpondrá “lo más lejos posible”, es

decir, a los Límites Inferior y Superior de la nota. Si ha puesto los Límites

Superior y Inferior al mismo valor, ¡todas las notas se transpondrán a

este tono!

Aceptar y Cancelar

Si hace clic en Aceptar se realizará la transposición. Si

hace clic en Cancelar se cerrará el diálogo sin hacer

nada.

Después de Congelar la Cuantización de una nota,

ya no podrá deshacerlo.

190

Procesado y cuantización MIDI

Ajustes permanentes con Congelar

Parámetros MIDI

Los ajustes de parámetros MIDI en el Inspector no alteran

los eventos MIDI, sino funcionan como un “filtro”, ya que

sólo afectan a la música que se va a reproducir. Por lo tanto

puede hacer que sean permanentes, es decir, convertirlos

a eventos MIDI “reales”. Por ejemplo, transponer una pista y

luego editar las notas transpuestas en un editor MIDI. Para

ello puede usar el comando “Congelar Parámetros MIDI”

desde el menú MIDI. Aplica todos los ajustes de filtrado

permanentemente a la pista respectiva.

La función “Congelar Parámetros MIDI” afecta a los si-

guientes ajustes de las pistas MIDI:

• A algunos ajustes de la pestaña principal del Inspector (selec-

ción de programa y banco y el parámetro Retardo).

• A los ajustes de la pestaña de Parámetros MIDI (es decir,

Transposición, Cambio de Velocidad, Compresión de Veloci-

dad y Compresión de la Duración).

También se consideran los siguientes ajustes de las par-

tes MIDI:

• Los ajustes de Transposición y Velocidad de las partes, mos-

trados en la línea de información – tenga en cuenta que el pa-

rámetro Volumen no se considera.

Para usar la función “Congelar Parámetros MIDI” proceda

así:

1. Seleccione la pista MIDI que desee.

2. Despliegue el menú MIDI y seleccione “Congelar Pa-

rámetros MIDI”.

Los ajustes realizados en el Inspector se reflejarán en eventos MIDI que

se insertarán al inicio de las partes. Todas las notas de las partes se mo-

dificarán en concordancia y los ajustes del Inspector se reinicializarán.

Disolver Parte

La función Disolver Parte en el menú MIDI le permite se-

parar los eventos MIDI según canales o tonos:

• Al trabajar con partes MIDI (en “Cualquier” canal MIDI)

que contengan eventos en diferentes canales MIDI, active

la opción “Separar por Canales”.

• Para separar eventos MIDI según el tono, active la op-

ción “Separar por Tonos”.

Un típico ejemplo serían las pistas de percusión o batería, en las que dife-

rentes tonos se suelen corresponder con diferentes sonidos de batería.

Ö Cuando disuelva una parte, bien separando por cana-

les o bien separando por tonos, podrá eliminar automáti-

camente los silencios (áreas vacías) de las partes

resultantes. Tiene que activar la casilla “Visualización óp-

tima” en el diálogo Disolver Parte.

Disolver partes en canales separados

Si establece una pista a la opción de canal MIDI “cual-

quiera” hará que cada evento MIDI se toque en su canal

MIDI original, en lugar de en un canal configurado para

toda la pista. Hay dos situaciones principales en las que

las pistas de canal “cualquiera” son útiles:

• Cuando graba varios canales MIDI al mismo tiempo.

Usted puede tener, p.ej., un teclado MIDI con varias zonas, cada zona en-

viaría señales MIDI en un canal distinto. Si graba en una pista de canal

“cualquiera” podrá reproducir los diferentes sonidos de cada zona (ya

que las distintas notas MIDI se reproducirán en canales MIDI separados).

• Cuando haya importado un archivo MIDI del Tipo 0.

Los archivos MIDI del Tipo 0 sólo contienen una pista, con notas de hasta

16 canales MIDI diferentes. Si quiere poner esta pista en un canal MIDI es-

pecífico, todas las notas se tocarán con el mismo instrumento; si pone la

pista en modo “cualquiera”, se reproducirá bien.

La función Disolver Parte busca eventos en las partes MIDI

de varios canales MIDI y los distribuye en nuevas partes de

nuevas pistas, una para cada canal MIDI que haya encon-

trado. Esto le permite trabajar con cada parte musical de

manera individual. Proceda así:

1. Seleccione las partes que contengan datos MIDI en

canales diferentes.

2. Seleccione “Disolver Parte” del menú MIDI.

3. En el diálogo que aparece seleccione la opción “Se-

parar por Canales”.

191

Procesado y cuantización MIDI

Ahora para cada canal MIDI que se use en las partes se-

leccionadas, se creará una nueva pista MIDI y se ajustará

al correspondiente canal MIDI. Cada evento se habrá co-

piado a la parte de la pista que posea el canal MIDI ade-

cuado. Finalmente se enmudecerán las partes originales.

Un ejemplo:

Disolver partes en tonos separados

La función Disolver Parte también puede buscar eventos

con distintos tonos en partes MIDI y luego distribuirlos en

nuevas partes de nuevas pistas, una para cada tono. Esto

es útil cuando los diferentes tonos no se usan en un con-

texto melódico, sino más bien para separar sonidos dife-

rentes (p.ej. pistas de percusión MIDI o pistas de sonidos

de efectos de muestreadores). Disolviendo las partes po-

drá trabajar sobre cada sonido individualmente, en una

pista aparte.

Proceda así:

1. Seleccione las partes que contengan datos MIDI.

2. Seleccione “Disolver Parte” del menú MIDI.

3. En el diálogo que aparece seleccione la opción “Se-

parar por Tonos”.

Se crea una nueva pista MIDI para cada tono usado en las partes selec-

cionadas. Los eventos se copiarán a las partes de la pista que se corres-

ponda con su tono. Finalmente se enmudecerán las partes originales.

Otras funciones MIDI

El submenú Funciones del menú MIDI contiene los si-

guientes opciones:

Legato

Prolonga cada nota seleccionada hasta que se toque con

la próxima.

Puede especificar un silencio o solapamiento para esta

función con el ajuste “Solapamiento de Legato” en las

Preferencias (página Opciones de Edición–MIDI).

Cuando use el Legato con este ajuste cada nota se prolongará hasta

sobrepasar en 5 tics la siguiente.

Si activa la opción Modo Legato: Sólo seleccionados”, la

duración de la nota se ajustará de tal manera que se esti-

rará hasta llegar a la próxima nota seleccionada. Esto le

permitirá, p.ej., aplicar sólo el Legato a su línea de bajo

(cuando toque con un teclado).

Fijar Duraciones

Esta función cambia la duración de todas las notas que

tenga seleccionadas al valor que haya fijado en el menú

emergente Cuantizar duración de la barra de herramientas

del editor MIDI.

Esta parte contiene

eventos es los canales

MIDI 1, 2 y 3.

Seleccionar “Disolver Parte” creará nuevas partes en nuevas pistas,

configuradas a los canales 1, 2 y 3. Cada parte contendrá sólo los

eventos de su respectivo canal MIDI.

La parte MIDI original

está silenciada.

Esta función sólo está disponible en los editores

MIDI.

192

Procesado y cuantización MIDI

Eliminar Dobles

Esta función elimina las notas dobles de las partes MIDI

seleccionadas, es decir, notas que tienen el mismo tono y

están exactamente en la misma posición. Las notas do-

bles pueden aparecer cuando esté grabando en ciclo, o

después de cuantizar, etc.

Eliminar Controladores

Esta función elimina todos los controladores MIDI de to-

das las partes MIDI que tenga seleccionadas.

Suprimir Controladores Continuos

Esta función elimina todos los eventos de controladores

MIDI “continuos” (en las partes MIDI seleccionadas). Por

lo tanto, no se eliminarán los eventos del tipo on/off tales

como pedales de sostenido.

Eliminar Notas

Le permite borrar notas muy cortas o muy débiles. Es útil

para borrar automáticamente “notas fantasma” no desea-

das después de la grabación. Si selecciona “Eliminar No-

tas…” se abrirá un diálogo en el que podrá establecer un

criterio para la función.

Los parámetros tienen la siguiente función:

Duración Mínima

Cuando la casilla de Duración Mínima esté activada, se

considerará la duración de las notas, permitiéndole suprimir

notas cortas. Puede especificar una duración mínima (para

conservar las notas) en el campo valor o arrastrando la línea

azul en el visor gráfico de longitud abajo.

• El visor gráfico se puede corresponder con un cuarto

de compás, a un compás, a dos compases o a cuatro

compases.

Puede cambiar este ajuste haciendo clic en el campo de la derecha del

visor.

En tal caso, el visor de longitud completo corresponderá a dos compa-

ses, y la Duración Mínima se pondrá en Fusa (32avo), 60 tics.

Velocidad Mínima

Cuando la casilla Velocidad Mínima esté activada, se con-

siderará la velocidad de las notas, permitiéndole borrar

notas flojas. Especifique en el visor una velocidad mínima

para que se mantengan las notas.

Condición para Eliminación

Este ajuste sólo está disponible cuando están activadas

tanto la Duración Mínima como la Velocidad Mínima. Ha-

ciendo clic en este campo seleccionará si se deben cum-

plir los criterios de duración y velocidad para que se

borren las notas, o si con uno de los dos criterios será su-

ficiente.

Aceptar y Cancelar

Si hace clic en Aceptar se borrarán las notas automática-

mente siguiendo las reglas que haya puesto. Si hace clic

en Cancelar se cerrará el diálogo sin borrar ninguna nota.

Restringir Polifonía

Si selecciona este elemento se abrirá un diálogo en el que

podrá especificar el número de “voces” que se deberían

usar (en las notas o partes seleccionadas). Restringir la po-

lifonía es útil si tiene un instrumento con una polifonía limi-

tada y quiere asegurarse de que se tocan todas las notas.

Lo que hace el efecto es acortar las notas que lo requieran,

para que acaben antes de que empiece la próxima.

Pedales a Duración de Notas

Esta función buscará eventos de on/off de pedales de Sos-

tenido, alargando las notas afectadas para que encajen con

las posiciones de desactivación del pedal, y luego quitará

los eventos de on/off del controlador de Sostenido.

193

Procesado y cuantización MIDI

Suprimir Solapamientos (mono)

Esta función le permite asegurarse de que no habrá notas

solapadas con el mismo tono (es decir, que una empiece

antes de que la otra acabe). Solapar notas del mismo tono

puede confundir algunos instrumentos MIDI (se transmite

un nuevo mensaje de Note On antes de que lo haga uno

de Note Off). Este comando se puede usar para arreglar

este problema automáticamente.

Suprimir Solapamientos (poly)

Esta función acortará las notas que lo requieran para que

ninguna empiece antes de que otra acabe. Esto se hará

independientemente del tono que tengan.

Velocidad

Esta función abre un diálogo que le permitirá manipular la

velocidad de las notas de varias formas.

Están disponibles los siguientes tipos de procesados de

velocidad:

Añadir/Sustraer

Simplemente añade un número fijo a los valores de veloci-

dad actuales. Ajuste el valor (positivo o negativo) con el

parámetro Cantidad.

Comprimir/Expandir

Comprime o expande el “rango dinámico” de las notas

MIDI escalando los valores de la velocidad de acuerdo

con un factor de Relación (0–300%). La razón de esto es

que multiplicar valores de velocidad diferentes por un fac-

tor más grande que 1 (más del 100%) también hace que

aumentan las diferencias de los valores de velocidad,

mientras que usando un factor por debajo de 1 (menos

del 100%) resulte en diferencias más pequeñas. Resu-

miendo:

• Para comprimir (“acortar” las velocidades diferentes),

use valores de relación por debajo de 100%.

Después de la compresión quizá quiera añadir velocidad (con la función

Añadir/Sustraer) para mantener el nivel medio.

• Para expandir (crear diferencias de velocidad más gran-

des) use valores de factor por encima de 100%.

Antes de expandir quizás quiera ajustar la velocidad con la función Aña-

dir/Sustraer para que la velocidad media esté por el centro del rango. ¡Si

la velocidad promedio es alta (cercana a 127) o baja (cercana a 0), la ex-

pansión no funcionará bien, simplemente porque los valores de la veloci-

dad sólo pueden estar comprendidos entre 0 y 127!

Limitar

Esta función le permite asegurarse de que no habrá valo-

res de velocidades fuera del rango dado (los valores Lí-

mite Inferior y Límite Superior). Cualquier valor de

velocidad fuera de este rango se aumentará/disminuirá

exactamente hasta el límite Inferior/Superior.

Fijar Velocidad

Esta función establece la velocidad de todas las notas se-

leccionadas al valor de velocidad que está en la barra de

herramientas de los editores MIDI.

Reducir Datos

Reduce los datos MIDI. Úselo para disminuir la carga de

sus dispositivos MIDI externos si ha grabado unas curvas

de controladores muy densas, etc.

También puede disminuir manualmente los datos de con-

troladores usando la función cuantizar del Editor de Teclas.

194

Procesado y cuantización MIDI

Extraer Automatización MIDI

Esta es una función extremadamente útil ya que le permite

convertir rápida y fácilmente los controladores continuos

de sus partes MIDI que haya grabado en datos de auto-

matización de pista MIDI, haciendo que estén disponibles

para su edición en la ventana de proyecto. Proceda así:

1. Seleccione la parte MIDI deseada que contenga los

datos de controladores continuos.

2. Seleccione “Extraer Automatización MIDI”. (Este co-

mando también está disponible en el menú contextual del

Editor de Teclas.)

Los datos del controlador se eliminarán automáticamente de la pista de

controladores, en el editor.

3. En la ventana de proyecto abra la pista de automatiza-

ción de la respectiva pista MIDI. Al seleccionar uno de los

controladores continuos del menú emergente de paráme-

tros, los respectivos datos de automatización se mostra-

rán en la pista de automatización.

Esta función sólo se puede usar para controladores conti-

nuos. Datos como el Aftertouch, Pitchbend o SysEx no se

pueden convertir a datos de automatización de pista MIDI.

Ö Recuerde que para oír los datos de automatización

tiene que activar el botón Leer (R) de las respectivas pis-

tas de automatización.

Invertir

Esta función invierte el orden de los eventos selecciona-

dos (o de todos los eventos de las partes seleccionadas),

provocando que la música MIDI se reproduzca al revés.

Tome nota de que esto es distinto a invertir el audio que

haya grabado. Con el MIDI, las notas individuales seguirán

tocando el mismo instrumento MIDI – sólo cambiará el or-

den de reproducción.

Los editores MIDI

196

Los editores MIDI

Introducción

Hay varias formas de editar MIDI en Cubase AI. Puede

usar las herramientas y funciones de la ventana de pro-

yecto para ediciones a gran escala, o las funciones del

menú MIDI para procesar partes MIDI de varias maneras

(vea “¿A qué afectan las funciones MIDI?” en la página

185). Para la edición manual de forma gráfica del conte-

nido de las partes MIDI, puede usar los editores MIDI:

• El Editor de Teclas es el editor MIDI por defecto, y pre-

senta las notas gráficamente en una intuitiva cuadrícula al

estilo pianola.

El Editor de Teclas también le permite la edición detallada de eventos

que no sean notas, como controladores MIDI. Para más información vea

“Vista general del Editor de Teclas” en la página 198.

• El Editor de Percusión es similar al Editor de Teclas,

pero tiene como ventaja el hecho de que en las partes de

percusión cada tecla se corresponde con un sonido de

percusión diferente.

Este es el editor a usar cuando edite partes de batería o percusión. Para

más información vea “Vista general del Editor de Percusión” en la página

214.

• El Editor de Lista muestra todos los eventos de las par-

tes MIDI seleccionas, permitiéndole ver y editar numérica-

mente las propiedades. También le permite editar los

mensajes SysEx.

Para más información, vea “Vista general del Editor de Lista” en la página

221 y “Trabajando con mensajes de Sistema Exclusivo” en la página 225.

• El Editor de Partituras muestra notas MIDI como una

partitura musical.

Ofrece edición básica e impresión de partituras – vea “Vista general del

Editor de Partituras” en la página 228 para detalles).

Ö Puede definir cada uno de los editores mencionados

anteriormente como su editor MIDI por defecto. Vea más

abajo.

Fíjese que las características compartidas de estos edito-

res (especialmente en los Editores de Teclas y Percusión)

se describen en la sección del Editor de Teclas. Las sec-

ciones acerca del Editor de Percusión (vea “Vista general

del Editor de Percusión” en la página 214), y el Editor de

Lista (vea “Vista general del Editor de Lista” en la página

221) describen las características específicas de estos

editores solamente.

Abriendo un editor MIDI

Hay dos maneras de abrir un editor MIDI:

• Seleccione una o varias partes (o una pista MIDI, sin par-

tes seleccionadas), despliegue el menú MIDI y seleccione

Abrir Editor de Teclas, Abrir Editor de Percusión, Abrir Edi-

tor de Lista o Abrir Editor de Partituras desde el submenú

Partituras (o use el comando de teclado correspondiente).

Las partes seleccionadas (o todas las partes de la pista, si no hay nin-

guna parte seleccionada) se abrirán en el editor escogido.

• Haga doble clic en una parte para abrir el editor por de-

fecto.

El editor que se abra dependerá del ajuste Edición por Defecto en las

Preferencias (página Visualización de Eventos–MIDI).

Si la opción “Editar como percusión si Drum Map está

asignado” está activada y hay un mapa de percusión se-

leccionado para la pista editada (vea “Elegir un drum map

para una pista” en la página 219), se abrirá el Editor de

Percusión. De esta manera puede hacer doble clic para

abrir el Editor de Teclas (o el Editor de Partituras o Editor

de Lista, dependiendo de sus preferencias) pero las pis-

tas de percusión se abrirán automáticamente en el Editor

de Percusión.

Ö Si la parte que abre para editar es una copia compar-

tida, cualquier edición que haga afectará a todas las copias

compartidas de esta parte.

Las copias compartidas se crean presionando [Alt]/[Opción]-[Mayús.] y

arrastrando, o usando la función Repetir con la opción “Copias Compar-

tidas” activada. En la ventana de proyecto, las copias compartidas se in-

dican con el nombre de la parte en cursiva y un icono en la esquina

inferior derecha de la parte.

197

Los editores MIDI

Manejando varias partes

Cuando abra el editor MIDI con varias partes selecciona-

das (o pistas MIDI que contengan distintas partes), le

puede parecer complicado tener una buena visión de las

partes editadas.

En tal caso la barra de herramientas del editor incluye al-

gunas funciones para facilitar y hacer más inteligible el tra-

bajo con varias partes:

• El menú Lista de Partes muestra todas las partes selec-

cionadas cuando abre el editor (o todas las partes de la

pista, si no hay partes seleccionadas), y le permite selec-

cionar qué parte activar en la edición.

Cuando seleccione una parte de la lista, automáticamente se activará y

el visor de notas se centrará en ella.

Ö Fíjese que también es posible activar una parte selec-

cionando un evento dentro de la parte con la herramienta

Flecha.

• El botón “Editar solamente parte activa” le deja restrin-

gir las operaciones de edición a la parte activa.

Por ejemplo, si selecciona “Todo” en el submenú Seleccionar del menú

Edición, sólo los eventos de la parte activa se seleccionarán. De forma si-

milar, si selecciona notas arrastrándolas con la herramienta Flecha (ha-

ciendo un rectángulo de selección), sólo se seleccionarán las notas de la

parte activa.

“Editar solamente parte activa” está activado en la barra de herramientas.

• Puede hace zoom en la parte activa para que se ajuste

a la pantalla seleccionando “Zoom en el Evento” en el

submenú Zoom del menú Edición.

• El botón “Mostrar bordes de parte” se puede usar si

quiere ver claramente definidos los bordes de la parte

activa.

Al activarlo, todas las partes excepto la editada se mostrarán en gris,

haciendo que los bordes sean más reconocibles. En el editor de teclas,

también hay dos “marcadores” en la regla de la parte activa, marcando

su principio y fin. Se pueden mover libremente para cambiar el tamaño

de la parte.

“Mostrar bordes de parte” está activado en la barra de herramientas.

• Es posible ir alternando entre varias partes (haciéndolas

activas) usando los comandos de teclado.

En la categoría Edición del diálogo Comandos de Teclado hay dos funcio-

nes para esto: “Activar Parte siguiente” y “Activar Parte anterior”. Si les

asigna un comando de teclado, puede usarlos para cambiar de parte en el

editor. Para más información, vea “Configuración de los comandos de te-

clado” en la página 288.

198

Los editores MIDI

Vista general del Editor de Teclas

La barra de herramientas

Como en otras ventanas, la barra contiene herramientas y

varios parámetros. Puede especificar qué elementos de la

barra de herramientas se deben mostrar, y guardar/cargar

diferentes configuraciones – vea “Usando los ajustes de

Configuración” en la página 281.

La línea de información

La línea de información muestra datos sobre las notas

MIDI. Puede editar cualquier valor de la línea cambiando

los valores como de costumbre (vea “Editando notas en la

línea de información” en la página 206 para más detalles).

Los valores de duración y posicionamiento en el formato

actualmente seleccionado para la regla (vea más abajo).

• Para ocultar o mostrar la línea de información, haga clic

en el icono de la barra de herramientas.

La regla

La regla muestra la línea de tiempo, por defecto en el for-

mato de visualización seleccionado en la barra de trans-

porte. Puede seleccionar otro formato para la regla del

editor MIDI en el menú emergente del menú Regla, abrién-

dolo al pulsar el botón de flecha situado a su derecha. Para

una lista con los formatos disponibles vea “La regla” en la

página 22.

Barra de

herramientas

Línea de Información

Regla

Visor de notas

Visor de contro-

ladores

Mostrar/Ocul-

tar Línea de

Información

Botón Editar en

Modo Solo

Herramientas

del Editor

Auto-Despla-

zamiento

Realimen-

tación

Acústica

Lista de

partes

Mostrar/Ocultar

bordes de parte

Editar sola-

mente parte

activa

Seleccionar

Controladores

Automáticamente

Herramientas de Empujar Ajustar act./desact.

Velocidad inserción de notas

Modos de Rejilla

Ajustes de Cuantización

Introducción Paso a Paso

Introducción MIDI

Controles de Introducción

Paso a Paso/MIDI

Menú emergente Color

Visor de reconocimiento

de acordes

Posición del ratón: Altura tonal

y posición actual

199

Los editores MIDI

En la parte inferior del menú emergente, hay dos elemen-

tos adicionales:

• Si “Tiempo Lineal” se encuentra activado, la regla, el vi-

sor de nota y el visor de controlador serán lineales en rela-

ción al tiempo.

Esto significa que si la regla muestra compases y tiempo, la distancia en-

tre las líneas de compás dependerá del tempo.

• Si “Compases Lineales” se encuentra activado, el visor

de nota y el de controlador serán lineales en relación al

tempo.

Esto significa que si regla muestra compases y tiempos, la distancia en-

tre líneas de compás se mantendrá constante.

En la mayoría de casos, al editar MIDI probablemente le

sea más útil ajustar el formato del visor a “Compa-

ses+Tiempos” con el modo “Compases Lineales”.

El visor de notas

El visor de notas es el área principal del Editor de Teclas.

Contiene una rejilla donde las notas se muestran como

rectángulos. La longitud del rectángulo se corresponde

con la duración de la nota, y su posición vertical se co-

rresponde con el número de nota (afinación), donde las

notas más agudas se encuentran en la parte superior de

la rejilla. El teclado de piano de la izquierda sirve como

guía para situar el número de nota correcto.

Para una descripción de como mostrar colores en el visor

de notas, vea “Coloreando notas y eventos” en la página

202.

La función de reconocimiento de acordes

Cubase AI incluye una función muy práctica que le ayuda

a reconocer acordes en el visor de notas del Editor de Te-

clas. Para ver el acorde que forman varias notas tocadas

de forma simultánea, ponga el cursor de proyecto sobre

las notas. Todas las notas MIDI “tocadas” por el cursor

serán analizadas, y el visor de reconocimiento de notas de

la barra de herramientas le mostrará el acorde que forman

tales notas.

Sobre estas líneas puede ver como el cursor de proyecto toca las notas

Do, Mib y Sol.

El resultado es un acorde de Do-, como muestra el visor de reconoci-

miento de acordes.

El visor de controladores

El área situada debajo de la ventana del Editor de Teclas

es un visor de controladores. Consiste en una o varias ca-

pas de controladores, cada una mostrando una de las si-

guientes propiedades o tipos de evento:

• Valores de Velocidad de las notas

• Eventos Pitchbend

• Eventos Aftertouch

• Eventos Poly Pressure

• Eventos de cambio de programa

•Eventos SysEx

• Cualquier tipo de evento de controlador continuo (vea “Edi-

tando controladores continuos en la pista de controladores”

en la página 212)

Para cambiar el tamaño del visor de controladores, arras-

tre la barra divisoria entre el visor de controladores y el de

notas. Esto hará más grande el visor de controladores y

más pequeño el de notas, o viceversa.

200

Los editores MIDI

Los valores de velocidad se muestran como barras verti-

cales en el visor de controladores, donde las barras más

altas representan valores de velocidad mayores.

Cada barra de velocidad se corresponde con una nota en el visor de

notas.

Los eventos que no sean valores de velocidad se mues-

tran como bloques, cuyas alturas se corresponden con

sus valores. El inicio de un evento se marca con un punto

de curva. Para seleccionar un evento, haga clic sobre el

punto de curva, para que se vuelva de color rojo.

Ö Al contrario que las notas, los eventos no tienen longi-

tud en el visor de controlador. El valor de un evento en el

visor se considerará como “válido” hasta que comience el

siguiente evento.

Para saber más sobre la edición en el visor de controlado-

res, vea “Editando en el visor de controladores” en la pá-

gina 208.

Operaciones con el Editor de Teclas

Zoom

En el Editor de Teclas, el zoom se realiza según los proce-

dimientos estándar, usando los deslizadores de zoom, la

herramienta Zoom, o el submenú Zoom del menú Edición

del Editor de Teclas.

• Al trazar un rectángulo con la herramienta Zoom, el re-

sultado dependerá de la opción “Modo estándar de herra-

mienta Zoom: Zoom Horizontal” configurada en las Prefe-

rencias (página Opciones de Edición–Herramientas).

Si esta opción está activada, la ventana sólo mostrará zoom horizontal-

mente; sino, la ventana mostrará zoom tanto vertical como horizontal.

Usando la herramienta Recortar

La herramienta Recortar le permite cambiar la longitud de

los eventos de nota cortando el principio o final de las no-

tas. Está disponible en el Editor de Teclas y el Editor de

Lista.

Al usar la herramienta recortar, moverá los eventos de

nota-on o nota-off para una o varias notas a la posición

que defina con el ratón. Proceda así:

1. Seleccione la herramienta Recortar en la barra de he-

rramientas.

El puntero del ratón se convertirá en un símbolo de cuchillo.

2. Localice las notas que desee editar.

3. Para editar una sola nota, haga clic sobre ella con la

herramienta Recortar. El rango entre el puntero del ratón y

el fin de la nota será eliminado.

Puede usar el visor de posición del ratón de la barra de herramientas

para localizar exactamente la posición sobre la que realizar el recorte.

4. Para editar varias notas, haga clic con el ratón y arras-

tre sobre las notas.

Se mostrará una línea. Las notas serán recortadas sobre la línea dibujada.

Recortando el final de tres eventos de nota.

Si borra el segundo evento…

…el primero será “válido” hasta

que empiece el tercero.

201

Los editores MIDI

• Por defecto, la herramienta Recortar eliminará el final de

las notas. Para recortar el principio de las notas, pulse

[Alt]/[Opción] mientras arrastre.

• Si pulsa [Ctrl]/[Comando] mientras arrastra, obtendrá

una línea de corte vertical, permitiéndole obtener el mismo

inicio y fin de nota para todas las notas editadas.

Puede cambiar el comando de teclado de la herramienta

Recortar en las Preferencias (página Opciones de Edi-

ción–Modificadores de herramientas).

Ö Fíjese que al recortar el principio de una nota en el

Editor de Lista, puede que la nota se mueva a otra posi-

ción de la lista (ya que puede que otros eventos de la lista

empiecen antes del evento editado).

Ö Tenga en cuenta que el inicio o final de las notas recor-

tadas no se ajustan a la rejilla.

Reproduciendo

Puede reproducir su música de forma habitual al trabaja

con el editor MIDI. Hay varias características destinadas a

facilitar la edición durante la reproducción:

Botón Solo

Si activa el botón Solo, sólo las partes MIDI editadas se

escucharán durante la reproducción.

Auto-Desplazamiento

Tal y como se describe en la sección “Auto-Desplaza-

miento” en la página 45, la función Auto-Desplazamiento

hace que la ventana “siga” el cursor de proyecto durante la

reproducción, de forma que la posición actual de reproduc-

ción siempre será visible. Aunque cuando esté trabajando

en un editor MIDI, puede que necesite desactivar esta fun-

ción – de esta forma, los eventos con los que esté traba-

jando permanecerán siempre a la vista.

Los botones de Auto-Desplazamiento de cada editor MIDI

son independientes del ajuste de Auto-Desplazamiento de

la ventana de proyecto, lo que significa que el Auto-Despla-

zamiento puede estar activado en la ventana de proyecto, y

desactivado en el editor MIDI con el que esté trabajando.

Realimentación Acústica

Si el icono de altavoz de la barra de herramientas está acti-

vado, al mover o transponer las notas se reproducirán auto-

máticamente (escucha), o cuando cree nuevas notas al

dibujarlas. Esto hace más fácil la edición.

Ajustar

Ajustar está activado en la barra de herramientas.

El Ajuste le ayuda a encontrar las posiciones exactas al

editar con un editor MIDI. Lo hace restringiendo los movi-

mientos horizontales y forzando ciertas posiciones. Las

operaciones afectadas por el Ajuste incluyen desplazar,

duplicar, dibujar, cambiar de tamaño, etc.

• La forma en que responde la función Ajustar depende

del menú emergente Tipo de Ajuste, situado a la derecha

del botón.

Vea “La función Ajuste” en la página 43.

• Cuando el formato “Compases+Tiempos” se encuentra

seleccionado en la regla, la rejilla de Ajuste se ajusta al va-

lor de cuantización elegido en la barra de herramientas.

Esto hace posible no sólo ajustar sobre valores de nota fijos, sino tam-

bién ajustar el diálogo Configuración de la Cuantización para cuantizar

sobre una rejilla con ritmo de swing (vea “Las funciones de Cuantiza-

ción” en la página 185).

Si cualquiera de los otros formatos de visualización está

seleccionado en la regla, el posicionamiento se restringirá

a la rejilla actual, por tanto la resolución del Ajuste cam-

biará al ampliar el zoom, y se reducirá al alejarlo.

202

Los editores MIDI

Coloreando notas y eventos

Usando el menú emergente Colores de la barra de herra-

mientas, puede seleccionar una configuración de colores

para los eventos del editor. Están disponibles las siguien-

tes opciones:

Si cualquiera de las opciones está seleccionada (excepto

“Parte”), puede elegir “Configuración…” en el menú emer-

gente Colores. Esto abre un diálogo donde puede especi-

ficar qué colores asociar a qué velocidades, altura tonal, o

canales, respectivamente.

Creando y editando notas

Para dibujar notas nuevas en el Editor de Teclas, puede

usar la herramienta Lápiz o Línea.

Dibujando notas con la herramienta Lápiz

Con la herramienta Lápiz, puede insertar notas individua-

les haciendo clic en el lugar (eje horizontal) y altura tonal

(eje vertical) deseados.

• Al mover el ratón sobre el visor de notas, se indicará en la

barra de herramientas el compás donde esté situado el

cursor, y su altura tonal se indicará tanto en la barra como

en el teclado de piano de la izquierda.

Esto hace más fácil encontrar el lugar exacto donde insertar una nota.

• La función Ajustar determina la posición inicial de la

nueva nota, si es que está activado.

• Si pulsa una vez, la nota creada tendrá la duración de-

terminada en el menú emergente Cuantizar Duración de la

barra de herramientas.

Puede crear notas más largas haciendo clic y arrastrando. La longitud de

la nota creada será un múltiplo del valor de Cuantizar Duración.

Dibujando notas con la herramienta Línea

La herramienta Línea se usa para crear series de notas

contiguas. Para ello, haga clic y arrastre para dibujar una

línea, y a continuación suelte el botón del ratón.

Ö La herramienta Línea tiene diferentes modos.

Para seleccionar uno de los modos, haga clic en el icono Línea de la ba-

rra de herramientas cuando la herramienta ya se encuentre activada.

Esto abrirá un menú emergente desde donde elegir uno de los modos.

El icono de la herramienta cambiará de apariencia de

acuerdo con el modo seleccionado:.

Opción Descripción

Velocidad Las notas toman diferentes colores dependiendo de sus

valores de velocidad.

Altura Tonal Las notas toman diferentes colores dependiendo de sus

valores de su altura tonal.

Canal Las notas toman diferentes colores dependiendo de sus

valores de su canal MIDI.

Parte Las notas toman el mismo color que sus respectivas par-

tes en la ventana de proyecto. Use esta opción al trabajar

con dos o más pistas en un editor, y podrá reconocer la

pista a la que pertenecen las notas.

Colores Rejilla

PPQ

Las notas tomarán diferentes colores dependiendo de su

posición en el tiempo. Este modo hace más fácil recono-

cer, p.ej., si las notas de un acorde empiezan exacta-

mente al mismo tiempo.

Modo Descripción

Línea Este es el modo por defecto para la herramienta Línea.

Cuando está seleccionado este modo, pulse y arrastre

para crear una línea recta, en cualquier ángulo. Cuando

suelte el botón del ratón se crearán una serie de notas,

alineadas con la línea que haya trazado. Si Ajustar está

activado, las notas se posicionarán de acuerdo con el va-

lor Cuantizar.

203

Los editores MIDI

Ajustando los valores de velocidad

Al dibujar notas en el Editor de Teclas, las notas tendrán

el valor de velocidad según el valor Velocidad de la barra

de herramientas.

Para configurar la velocidad puede usar uno de los si-

guientes cuatro métodos:

• Cuando un modificador de herramienta se asigna a la

acción Herramienta Seleccionar–Editar Velocidad (en las

Preferencias, página Opciones de Edición–Modificadores

de herramientas), puede seleccionar una o más notas,

pulsar el modificador (por defecto [Ctrl]/[Comando]-[Ma-

yús.]) y hacer clic en una de las notas seleccionadas para

cambiar la velocidad.

El cursor cambiará a altavoz y, al lado de la nota, aparecerá un campo

con el valor de velocidad – el deslizador Ajustar la Velocidad de la Nota.

Mueva el puntero del ratón arriba o abajo para cambiar el valor. Los cam-

bios de valor se aplicarán a todas las notas, como puede ver en la pista

de controladores.

• Seleccionando un valor de velocidad predefinido desde

el menú emergente de velocidad.

El menú contiene cinco valores de velocidad diferentes. El elemento “Con-

figuración…” abre un diálogo que le permite predefinir los valores de velo-

cidad disponibles para el menú emergente. (Este diálogo también es

accesible desde “Velocidad…” en el menú MIDI.)

• Introduciendo el valor de velocidad deseado haciendo

clic en el campo velocidad, y escribiendo el valor de-

seado.

• Usando un comando de teclado.

Puede asignar comandos de teclado para cada uno de los cinco valores

de velocidad disponibles en el diálogo Comandos de Teclado (categoría

MIDI – los elementos Velocidad 1–5). Esto le permite cambiar entre di-

ferentes velocidades al introducir notas. Vea “Configuración de los co-

mandos de teclado” en la página 288 para más instrucciones sobre

como configurar los comandos de teclado.

Seleccionando notas

Puede seleccionar notas de una de las siguientes formas:

• Use la herramienta Flecha.

Son válidas las técnicas de selección estándar, como seleccionar ha-

ciendo clic en la nota o usando el rectángulo de selección. Fíjese que al

pulsar [Mayús.] y hacer clic en las notas o dibujar un rectángulo de se-

lección, estas notas serán añadidas a la selección. Cuando pulsa [Ctrl]/

[Comando] y hace clic en las notas para hacer un rectángulo de selec-

ción, estas notas serán deseleccionadas (comportamiento estándar de

Windows).

• Use el submenú Seleccionar en el menú Edición o en el

menú contextual.

Las opciones del menú Seleccionar son:

• También puede usar las teclas de flecha izquierda/de-

recha del teclado para pasar de una nota a otra.

Si pulsa [Mayús.] y usa las teclas de flecha, se mantendrá la actual selec-

ción, permitiéndole seleccionar varias notas.

• Para seleccionar todas las notas de una altura tonal,

pulse [Ctrl]/[Comando] y haga clic en la tecla deseada del

teclado que se muestra a la izquierda.

También puede pulsar [Mayús.] y hacer doble clic en una nota para se-

leccionar todas las notas siguientes de la misma altura tonal.

Parábola,

Sinusoidal,

Triángulo,

Cuadrado

Estos modos insertan eventos de acuerdo con las dife-

rentes formas de curva. Aunque puede usarse para crear

notas, probablemente sea más adecuado para la edición

de controladores (ver “Añadir y editar eventos en el visor

de controladores” en la página 210).

Pincel Le permite insertar múltiples notas haciendo clic y arras-

trando el ratón. Si Ajustar está activado, las notas se posi-

cionarán de acuerdo con los valores Cuantizar y Cuantizar

duración. Si pulsa [Ctrl]/[Comando] mientras está pin-

tando, los movimientos se restringirán al eje horizontal (es

decir, todas las notas tendrán la misma altura tonal).

Modo Descripción

Opción Descripción

Todo Selecciona todas las notas de una parte editada.

Nada Deselecciona todos los eventos.

Contenido del

Bucle

Selecciona todas las notas que se encuentran parcial o

completamente dentro del rango de los localizadores iz-

quierdo y derecho (sólo visible si se han establecido los

localizadores).

Desde el Inicio

hasta el Cursor

Selecciona todas las notas que empiezan a la izquierda

del cursor de proyecto.

Desde el

Cursor hasta

el Final

Selecciona todas las notas que acaban a la derecha del

cursor de proyecto.

Todas las notas de esta altura

tonal se seleccionarán.

204

Los editores MIDI

• Si la opción “Selección Automática de los Eventos bajo

el Cursor” está activada en las Preferencias (página Opcio-

nes de Edición), todas las notas que “toque” el cursor de

proyecto serán seleccionadas automáticamente.

Conmutar selecciones

Si quiere conmutar los elementos seleccionados dentro

de un rectángulo de selección, pulse [Ctrl]/[Comando] y

encierre los mismos elementos con un nuevo rectángulo

de selección. Una vez soltado el botón del ratón, la selec-

ción previa será desactivada, y viceversa.

Seleccionar controladores junto con las notas

Puede seleccionar los mensajes de controlador junto con

el rango de notas seleccionado. Detalles a tener en cuenta:

• Cuando el botón Seleccionar Controladores Automáti-

camente está activado en la barra de herramientas, los

controladores siempre serán seleccionados junto con sus

respectivas notas.

• Un rango de nota discurre hasta el comienzo de la

próxima nota o el final de la parte.

• Los controladores seleccionados con las notas serán

movidos si mueve las notas.

Moviendo y trasponiendo notas

Para mover notas en el editor, use uno de los siguientes

métodos:

• Haga clic y arrastre hasta una nueva posición.

Se moverán todas las notas seleccionadas, manteniendo sus posiciones

relativas. Si Ajustar está activado, esta función determinará sobre qué

posiciones puede mover las notas, vea “Ajustar” en la página 201.

• Usando las teclas arriba/abajo del teclado.

Este método le permite trasponer las notas seleccionadas, si riesgo a

moverlas horizontalmente. También puede usar la pista de Transposición

para tal fin (vea “Transposición” en la página 189). Fíjese que al pulsar

[Mayús.] y usar las teclas arriba/abajo se traspondrán las notas de octava

en octava.

• Use la función Mover al Cursor del menú Edición.

Esto moverá las notas del proyecto a la posición del cursor de proyecto.

• Seleccione una nota y ajuste su posición o altura tonal

en su línea de información.

Vea “Editando notas en la línea de información” en la página 206.

• Use los botones Desplazar de la paleta de Desplazar en

la barra de herramientas.

Esto moverá las notas seleccionadas según lo ajustado en el menú emer-

gente Cuantizar.

Por defecto, la paleta de Desplazar no se muestra en la barra – para más

información vea “Usando los ajustes de Configuración” en la página 281.

Ö Fíjese que al mover las notas seleccionadas a otra po-

sición, también lo harán los controladores de acuerdo con

las notas seleccionadas.

Vea también “Moviendo y copiando eventos” en la página 212.

También puede ajustar la posición de las notas al cuantizar

(vea “Las funciones de Cuantización” en la página 185).

Duplicando y repitiendo notas

Las notas se duplican de forma parecida a los eventos de

la ventana de proyecto:

• Mantenga pulsado [Alt]/[Opción] y arrastre las notas a

la nueva posición.

Si Ajustar está activado, esta función determinará las posiciones a las

que puede copiar las notas (vea “Ajustar” en la página 201).

• Al seleccionar “Duplicar” en el menú Edición se crea

una copia de la nota seleccionada y se deposita directa-

mente después del original.

Si hay varias notas seleccionadas, todas se copiarán “en bloque”, man-

teniendo la distancia relativa entre las notas.

• Seleccione “Repetir…” del menú Edición para abrir un

diálogo, y crear un número de copias de las notas selec-

cionadas.

Esto funciona de modo parecido a la función Duplicar, pero puede espe-

cificar el número de copias.

Fíjese también que puede restringir los movimientos

al eje vertical u horizontal manteniendo pulsado

[Ctrl]/[Comando] mientras arrastra.

205

Los editores MIDI

• También puede realizar la función Repetir arrastrando:

Seleccione las notas a repetir, pulse [Alt]/[Opción], haga

clic en el extremo derecho de la última nota seleccionada

y arrastre hacia la derecha.

Cuanto más arrastre el clip hacia la derecha, más copias se crearán

(como se indica en el globo informativo).

Usando cortar y pegar

Puede usar las opciones de Cortar, Copiar y Pegar del

menú Edición para mover o copiar material entre una parte

o diferentes partes. Al pegar las notas puede usar tanto la

función normal de pegado, como la función “Pegar

Tiempo” del submenú Rango en el menú Edición.

• “Pegar” inserta las notas copiadas en el cursor de proyecto

sin afectar a las ya existentes.

• “Pegar Tiempo” inserta en la posición del cursor, pero mueve

las notas existentes (y si es necesario, divide) ganando espa-

cio para las nuevas notas.

Redimensionando notas

Para redimensionar una nota, use uno de los siguientes

métodos:

• Ponga la herramienta flecha al principio o fin de la nota,

hasta que el puntero se convierta en una doble flecha.

Haga clic y arrastre hacia la derecha o izquierda para redi-

mensionar la nota.

Este método le permite cambiar el tamaño de las nota en cualquier di-

rección.

• Haga clic con la herramienta Lápiz sobre el recuadro de

la nota y arrastre a la derecha o izquierda (para alargar o

acortar la nota, respectivamente).

Con estos dos métodos, la longitud resultante será un

múltiplo del valor de Cuantizar Duración de la barra de he-

rramientas.

• Use los botones Recortar Inicio/Fin de la paleta de Des-

plazar en la barra de herramientas.

Cambiará el tamaño de las notas seleccionadas al mover sus posiciones

iniciales o finales, en intervalos según el valor de Cuantizar Duración de la

barra de herramientas. Por defecto, la paleta de Desplazar no se muestra

en la barra – para más información vea “Usando los ajustes de Configura-

ción” en la página 281.

• Seleccione una nota y ajuste su longitud en la línea de

información.

Vea “Editando notas en la línea de información” en la página 206 para

más detalles sobre la edición de la línea de información.

• Usa la herramienta Recortar, vea “Usando la herramienta

Recortar” en la página 200.

Dividiendo notas

Hay tres formas de dividir las notas:

• Al hacer clic en una nota con la herramienta Tijeras, di-

vidirá la nota por el punto seleccionado (se tendrá en

cuenta el ajuste, si está activado esta función).

Si se seleccionan varias notas, todas se dividirán por el mismo punto.

• Si selecciona “Dividir en el Cursor” del menú Edición, to-

das las notas que estén sobre el cursor de proyecto se di-

vidirán por la posición apuntada.

• Si selecciona “Dividir Bucle” del menú Edición, todas

las notas que estén sobre los localizadores derecho e iz-

quierdo se dividirán en ese punto.

Pegando notas

Al pulsar sobre una nota con la herramienta Pegar se unirá

con la siguiente nota de la misma altura tonal. El resultado

será una nota más larga que irá desde el principio de la

primera hasta el final de la siguiente, pero con las propie-

dades (velocidad, etc.) de la primera.

Si selecciona “Pegar Tiempo” con estos datos en el por-

tapapeles y el cursor de proyecto se encuentra aquí…

…resultará en esto.

206

Los editores MIDI

Enmudeciendo notas

Las notas se pueden enmudecer de forma individual en el

Editor de teclas, en oposición a enmudecer una parte

MIDI entera en la ventana de proyecto. Esto le permite ex-

cluir algunas notas de la reproducción, pero con la posibi-

lidad de recuperarlas más tarde. Para enmudecer una

nota, use uno de los siguientes métodos:

• Haga clic con la herramienta Enmudecer.

• Dibuje un rectángulo con la herramienta Enmudecer, in-

cluyendo todas las notas a enmudecer.

• Seleccione las notas y elija Enmudecer en el menú Edi-

ción.

El comando de teclado por defecto para esta función es [Mayús.]-[M].

Las notas enmudecidas se mostrarán “blanquecinas”.

Para desenmudecer una nota, haga clic sobre ella o en-

ciérrela en un rectángulo con la herramienta Enmudecer, o

selecciónela y elija Desenmudecer en el menú Edición. El

comando de teclado por defecto para esta función es

[Mayús.]-[U].

Eliminar notas

Para borrar notas, haga clic sobre ellas con la herramienta

Borrar, o selecciónelas y pulse la tecla [Retroceso].

Editando notas en la línea de información

La línea de información muestra los valores y propiedades

de los eventos seleccionados. Si se selecciona un solo

evento, la línea de información mostrará sus valores. Pero

si hay varios eventos seleccionados, la línea de informa-

ción mostrará en amarillo los valores del primero de los

eventos.

Se seleccionan varios eventos.

Puede editar los valores de la línea de información editando

de forma estándar. Esto le permitirá mover, redimensionar,

trasponer o cambiar la velocidad de los eventos de forma

muy precisa. También puede hacer clic en los campos Al-

tura Tonal o Velocidad de la línea de información y tocar

unas notas en su teclado MIDI – la altura tonal o velocidad

se ajustarán de acuerdo a la nota tocada.

Ö Si hay varios elementos seleccionados y cambia su

valor, todos estos elementos cambiarán según el nuevo

ajuste.

Ö Si tiene varios elementos seleccionados, mantenga

apretado [Ctrl]/[Comando] y cambie un valor, entonces el

cambio será absoluto.

En otras palabras, el ajuste del valor será el mismo para todos los even-

tos seleccionados.

Cómo soportar drum maps en el Editor de

Teclas

Cuando un drum map se asigne a una pista de instru-

mento o MIDI (vea “Trabajando con drum maps” en la pá-

gina 217), el Editor de Teclas mostrará los nombres de

los sonidos de percusión como los definió el drum map.

En Cubase AI se muestran los nombres de los sonidos de

batería en las siguientes ubicaciones:

En el campo Altura Tonal en

la línea de información.

En el campo Valor de

Nota en el ratón.

En el evento en sí (siempre que el factor de

aumento (zoom) sea suficientemente alto).

Al arrastrar una nota.

207

Los editores MIDI

Esto le permite usar el Editor de Teclas para editar partes

de batería o percusión, es decir para editar las longitudes

de las notas de percusión (podría ser necesario en algu-

nos instrumentos externos) o al editar varias partes, iden-

tificando los eventos de percusión.

Editar notas vía MIDI

Puede cambiar las propiedades de las notas vía MIDI. Por

ejemplo, puede ser una forma rápida para obtener la velo-

cidad correcta, ya que oirá el resultado mientras edite:

1. Seleccione la nota a editar.

2. Haga clic sobre el botón Entrada MIDI en la barra de

herramientas para habilitar la edición a través de MIDI.

3. Use los botones de nota de la barra de herramientas

para decidir qué propiedades podrán cambiarse según la

entrada MIDI.

Puede habilitar la edición de altura tonal, velocidad de note on/off.

Con este parámetro, las notas editadas obtendrán los valores de altura

tonal y velocidad de las notas que entren vía MIDI, pero los valores de

note off se mantendrán.

4. Toque una nota en su instrumento MIDI.

La nota seleccionada en el editor obtendrá la altura tonal y velocidad de

note on y/o note off de la nota tocada.

La próxima nota de la parte editada se seleccionará auto-

máticamente, facilitando la edición de notas en serie.

• Si necesita otro intento, seleccione la nota de nuevo

(p.ej. pulsando la flecha izquierda del teclado) e interprete

de nuevo la nota en su instrumento MIDI.

Introducción Paso a Paso

La introducción Paso a Paso, o grabación Paso a Paso, se

produce al introducir varias notas al mismo tiempo (o un

acorde) sin tener que preocuparse por el tempo ade-

cuado. Esto es muy útil, p.ej., cuando sabe la parte que

quiere grabar pero no es capaz de tocarla exactamente

como desearía.

Proceda así:

1. Haga clic sobre el botón Introducción Paso a Paso de

la barra de herramientas para activar este modo.

2. Use los botones de nota de la derecha para decidir

qué propiedades incluir cuando toque las notas.

Por ejemplo, puede que no desee incluir la velocidad de note on y/o note

off de las notas que vaya a reinterpretar. También sería posible desacti-

var la opción de altura tonal, en cuyo caso todas las notas tendrán la afi-

nación de un Do3, sin importar lo que toque.

3. Haga clic en cualquier lugar del visor de notas para

establecer la posición de inicio (la posición deseada para

la primera nota o acorde).

La posición de la Introducción Paso a Paso se mostrará como una línea

azul en el visor de notas.

4. Especifique el espaciado y longitud de las notas en los

menús desplegables de Cuantizar y Cuantizar Duración.

Las notas que introduzca se posicionarán de acuerdo con el valor Cuan-

tizar, y su duración dependerá del valor Cuantizar Duración. Por ejemplo,

si ajusta cuantizar a valores de corchea y Cuantizar Duración a semi-cor-

chea, las notas serán semi-corcheas, apareciendo en cada posición de

corchea.

5. Interprete la primera nota o acorde en su instrumento

MIDI.

La nota o acorde aparecerá en el editor, y la posición de la Introducción

Paso a Paso avanzará un paso del valor de cuantización.

Ö Si “Modo inserción (desplazar eventos siguientes)”

está activado, todas las notas a la derecha de la posición

de Introducción Paso a Paso se moverán para “hacerle

espacio” a la nota o acorde insertado.

Modo inserción (desplazar eventos siguientes) está activado.

208

Los editores MIDI

6. Continúe de la misma forma con el resto de notas y

acordes.

Puede ajustar los valores de Cuantizar o Cuantizar Duración según vaya

trabajando, para cambiar los tiempos y la duración de las notas. También

puede mover la posición de la Introducción Paso a Paso pulsando en el

visor.

• Para insertar un “silencio”, pulse la flecha derecha del

teclado de su ordenador.

Esto hará avanzar un paso a la posición de la Introducción Paso a Paso.

7. Cuando haya acabado, haga clic en el botón Introduc-

ción Paso a Paso para desactivarlo.

Editando en el visor de controladores

Acerca de las pistas de controladores

Por defecto, el visor de controladores tiene un solo carril o

pista, mostrando un tipo de evento a la vez. Sin embargo,

puede añadir carriles haciendo clic en el botón más o

abriendo el menú contextual y seleccionando “Crear nueva

pista de Controlador”. El uso de varios carriles de controla-

dor le permite ver y editar diferentes controladores a la vez.

El visor de controladores con tres carriles configurados

• Para suprimir un carril haga clic en el signo menos o abra

el menú contextual y seleccione “Suprimir esta pista de

Controlador”.

Esto oculta la pista del visor – no afecta a los eventos de ninguna forma.

• Si borra todas las pistas, el visor de controladores que-

dará oculto por completo.

Para volverlo a crear seleccione “Crear nueva pista de Controlador” en el

menú contextual.

• Editar los eventos en el visor de controladores es muy

parecido a editar datos de automatización en una pista de

automación en la ventana de proyecto (excepto para los

valores de velocidades, vea “Editando valores de veloci-

dad” en la página 209).

Seleccionando el tipo de evento

Cada pista de controlador muestra un tipo de evento.

Para elegir el tipo que desea ver, use el menú emergente

de evento situado a la izquierda de la pista.

• Al seleccionar “Configuración…” se abrirá un diálogo

donde especificar qué eventos de controlador deben es-

tar disponibles en el menú emergente.

Los tipos de controlador de esta

lista ya están disponibles en el

menú emergente.

Los tipos de controlador de esta

lista no están disponibles en el

menú emergente.

Haga clic en este botón para

añadir el controlador seleccio-

nado al menú emergente.

Haga clic en este botón para eli-

minar del menú emergente el tipo

de controlador seleccionado.

209

Los editores MIDI

• Cada pista MIDI guarda la configuración de sus pistas

de controlador (número de pistas y tipos de evento selec-

cionados).

Al crear una nueva pista, se mostrará con la configuración de controla-

dores usada por última vez.

Presets de pistas de controlador

Una vez añadidas las pistas de controladores y seleccio-

nado los tipos deseados, puede guardar esta combina-

ción de ajustes como preset de pistas de controladores.

Puede, p.ej., tener un preset con sólo un carril de veloci-

dad, otro con una combinación de velocidad, pitchbend y

modulación, y así sucesivamente. Esto le hará trabajar

más rápidamente.

• Para guardar la configuración los controladores actua-

les a un preset, abra el desplegable a la izquierda de la

barra de desplazamiento horizontal, y elija “Añadir”.

Introduzca el nombre del preset en el diálogo que aparece y haga clic en

Aceptar.

• Para aplicar un preset guardado, selecciónelo en el menú

emergente.

Esto le abrirá inmediatamente las pistas de los controladores con los ti-

pos de eventos del preset.

• Para borrar o renombrar presets, elija “Organizar…” del

menú emergente.

Editando valores de velocidad

Cuando “Velocidad” esté visible, la pista o carril muestra

las velocidades de cada nota con barras verticales.

Los valores de velocidad se pueden editar con el Lápiz o

la herramienta Línea. Las diferentes herramientas y modos

de la herramienta Línea ofrecen varias posibilidades,

como verá a continuación:

Ö La herramienta Flecha cambia automáticamente a la

herramienta Lápiz cuando mueve el puntero en el visor de

controladores.

Si quiere usar la herramienta Flecha para seleccionar eventos del visor

de controladores, pulse [Alt]/[Opción].

Ö Si el icono altavoz (Realimentación Acústica) está ac-

tivado en la barra de herramientas, las notas se reproduci-

rán al ajustar la velocidad, permitiéndole monitorizar los

cambios.

• Puede usar la herramienta Lápiz para cambiar la veloci-

dad de una sola nota: haga clic en su barra de velocidad y

arrástrela arriba o abajo.

Mientras arrastra, el valor actual de velocidad se muestra en el visor de la

izquierda.

• Dentro del modo Pincel puede usar la herramienta Lápiz

o Línea para cambiar los valores de velocidad de varias

notas pintando una curva a mano alzada.

Al editar la velocidad, estos dos métodos tienen la misma funcionalidad.

210

Los editores MIDI

• Use la herramienta Línea en modo Línea para crear ram-

pas de velocidad lineales.

Haga clic donde quiera que la rampa empiece y arrastre el cursor hasta

donde quiera que acabe. Al soltar el botón, los valores de velocidad se

alinearán con el segmento dibujado.

• El modo Parábola funciona de la misma forma, pero ali-

nea la velocidad según una curva parabólica.

Úsela para curvas de velocidad más suaves y naturales.

• El resto de modos de la herramienta Línea (Sinusoidal,

Triángulo y Cuadrado) alinean los valores de velocidad a

formas de curva continua (ver abajo).

Ö Si hay más de una nota en la misma posición (p.ej. un

acorde), sus barras de velocidad se sobrepondrán en la

pista de controladores.

Si ninguna de las notas está seleccionada, todas las notas de la misma

posición se ajustarán al mismo valor de velocidad que dibuje. Para editar

la velocidad de sólo una de las notas en la misma posición, primero se-

leccione una en el visor. Ahora, la edición sólo afectará la velocidad de la

nota seleccionada.

También puede ajustar la velocidad de una sola nota se-

leccionándola y cambiando su valor de velocidad en la lí-

nea de información.

Añadir y editar eventos en el visor de controladores

Cuando cualquier otra opción que no sea “Velocidad” sea

seleccionada para una pista de controlador, podrá crear

nuevos eventos o editar los valores existentes usando la

herramienta Lápiz o Línea en sus varios modos:

• Haga clic con la herramienta Lápiz o la herramienta Lí-

nea en modo Pincel para crear un nuevo evento.

• Pulse [Alt]/[Opción] y use la herramienta Línea en modo

Pincel para modificar el valor de un evento (sin crear uno

nuevo).

Fíjese que puede hacer clic y arrastrar para cambiar o añadir múltiples

eventos, dibujar curvas de controlador, etc. Puede pulsar [Alt]/[Opción]

mientras dibuja, cambiando dinámicamente entre “modo edición” y

“modo crear”.

Si quiere introducir o ajustar un solo evento, haga clic una

vez con la herramienta Lápiz o Línea en modo Pincel.

Si quiere “pintar una curva”, arrastre con la herramienta en

la pista de controladores (manteniendo pulsado el botón

del ratón):

Ö Con la herramienta Lápiz y Línea en modo Pincel, el va-

lor de cuantización determina la “densidad” de los controla-

dores creados (si la función Ajustar está activado, vea

“Ajustar” en la página 201).

Para curvas muy suaves, use valores de cuantización pequeños o desac-

tive la función Ajustar. Se crearán un número muy alto de eventos MIDI,

que en algunas ocasiones podría provocar “saltos” en la reproducción

del MIDI. Una densidad media-baja suele ser suficiente.

Al mover el puntero en la pista de controlador, el correspondiente va-

lor se mostrará en este campo.

211

Los editores MIDI

• Al hacer clic y arrastrar con la herramienta Línea en modo

Línea, se mostrará una línea en la pista de controlador, y

creará eventos con valores alineados a la línea dibujada.

Esta es la mejor forma de dibujar rampas de control lineales. Si pulsa [Alt]/

[Opción], no se crearán nuevos eventos – sino que sólo se modificarán las

curvas existentes.

• El modo Parábola funciona de la misma forma, pero ali-

nea los valores según una curva parabólica, proporcio-

nando curvas y desvanecimientos más “naturales”.

Fíjese que el resultado dependerá de la dirección en que dibuje la pará-

bola.

• En modo Parábola, puede usar las teclas modificadoras

para determinar la forma de la parábola.

Si pulsa [Ctrl]/[Comando], la curva de la parábola será invertida. Si pre-

siona [Alt]/[Opción]-[Ctrl]/[Comando] mientras Ajustar está activado,

puede cambiar la posición toda la curva (en ambos casos el valor de

ajuste para el posicionamiento será un cuarto del valor de cuantización).

Si pulsa [Mayús.], podrá incrementar o disminuir el exponente de la curva.

Ö En los modos Línea y Parábola, el valor de cuantizar

duración determina la “densidad” de las curvas de contro-

lador (si la función Ajustar está activado).

Para curvas muy suaves, use valores de cuantización pequeños o desac-

tive la función Ajustar. Se crearán un número muy alto de eventos MIDI,

que en algunas ocasiones podría provocar “saltos” en la reproducción

del MIDI. Una densidad media-baja suele ser suficiente.

• Los modos Sinusoidal, Triángulo y Cuadrado crean

eventos con valores alineados a curvas de forma continua.

En estos modos, el valor de cuantización determinará el periodo de la

curva (la longitud de un “ciclo” de la curva) y el valor de cuantizar dura-

ción determinará la densidad de los eventos (cuanto menor sea el valor

de cuantización, más suave será la curva).

• En los modos Sinusoidal, Triángulo y Cuadrado puede

usar teclas modificadoras para determinar la forma de

curva.

Si presiona [Ctrl]/[Comando] puede cambiar la fase del principio de la

curva, si presiona [Alt]/[Opción]-[Ctrl]/[Comando] con Ajustar activado

puede cambiar la posición de la curva entera (en ambos casos el valor

para el ajuste de la posición será un cuarto del valor de cuantización).

Ö También puede ajustar el período de la curva libre-

mente apretando la tecla [Mayús.] al insertar eventos en

modo Sinusoidal, Triángulo o Cuadrado.

Active Ajustar, pulse [Mayús.] al hacer clic y arrastre para determinar la

longitud de un periodo. La longitud del periodo será un múltiplo del valor

de cuantización.

• En modo Triángulo y Cuadrado puede presionar [Ma-

yús.]-[Ctrl]/[Comando] para cambiar la posición máxima

de la curva triángulo (para crear curvas diente de sierra) o

el pulso de la curva cuadrada. Como en el resto de mo-

dos, puede pulsar [Alt]/[Opción] si quiere cambiar los

eventos existentes sin crear ninguno nuevo. De nuevo, el

valor de ajuste para el posicionamiento será un cuarto del

valor de cuantización.

Convirtiendo una curva de controlador a una

rampa usando la herramienta Línea.

212

Los editores MIDI

Moviendo y copiando eventos

Puede mover o duplicar eventos en una pista de controla-

dores, de forma parecida a como lo hace con las notas:

1. Haga clic en la herramienta Flecha para seleccionar

los eventos que quiera cortar o copiar.

También puede hacer clic y arrastrar para crear un rectángulo de selec-

ción que abarque los eventos deseados.

2. Haga clic en un punto de la curva y arrastre los even-

tos para moverlos.

Si Ajustar está activado, esta función determina a que posiciones puede

desplazar los eventos (vea “Ajustar” en la página 201).

Usar cortar, copiar y pegar

Puede usar las funciones Cortar, Copiar y Pegar del menú

Edición para mover o copiar eventos en el visor de contro-

ladores:

1. Seleccione los eventos que quiera cortar o copiar.

2. Seleccione Cortar o Copiar en el menú Edición.

3. Si quiere pegar los eventos en otra parte MIDI, abra tal

parte en otra ventana del Editor de Teclas.

4. Posicione el cursor de proyecto donde quiera pegar

los eventos.

5. Seleccione Pegar en el menú Edición.

Los eventos del portapapeles serán añadidos, empezando por la posi-

ción del cursor de proyecto, manteniendo las distancias relativas. Si los

eventos pegados acaban en la misma posición de otro evento del mismo

tipo, el evento antiguo será reemplazado.

Borrar eventos en el visor de controladores

Puede borrar eventos haciendo clic sobre ellos con la he-

rramienta Borrar, o seleccionándolos y luego pulsar la te-

cla [Retroceso]. Por favor, tenga en cuenta:

• Al borrar un evento de controlador hará que justo el an-

terior sea el válido, hasta el siguiente evento. No reinicia-

liza a “cero” ningún controlador.

• Puede borrar notas eliminando sus barras de velocidad

en el visor de controladores.

Por favor, fíjese que si hay más de una nota en la misma posición, sólo

será visible una barra – ¡asegúrese de borrar sólo las notas deseadas!

Editando controladores continuos en la pista de

controladores

Cuando se seleccione un controlador continuo en la pista

de controladores, se mostrarán datos adicionales. Esto se

debe al hecho que los datos de controladores MIDI se pue-

den grabar (o introducir) bien en una pista de automatiza-

ción o en una parte MIDI.

Detalles a tener en cuenta:

• En el menú emergente del tipo de evento, se muestra

un asterisco al lado del nombre del controlador si ya exis-

ten datos de automatización para este controlador.

Pueden ser datos de controlador introducidos en el editor MIDI (los datos

se mostrarán luego en la pista de controladores), o datos de controlador

grabados en una pista de automatización en la ventana de proyecto (en tal

caso no se mostrarán eventos en la pista de controladores).

Para este controlador hay datos de automatización disponibles.

Recuerde que un evento que no sea nota no tiene

duración – sino que se considera “válido” hasta el si-

guiente evento (vea “El visor de controladores” en la

página 199.

Cuando el botón Seleccionar Controladores Auto-

máticamente está activado en la barra de herramien-

tas del Editor de Teclas, al seleccionar notas también

se seleccionarán sus correspondientes eventos de

controlador. Al mover eventos (usando copiar/cortar/

pegar o arrastrando) en el visor de notas, también se

moverán sus eventos de controlador correspondien-

tes (vea también “Seleccionar controladores junto

con las notas” en la página 204).

213

Los editores MIDI

• En la pista de controladores, puede también ver la curva

de controlador que se ha aplicado antes de que empiece

la parte. De esta manera puede saber qué valor del con-

trolador (si hay alguno) está siendo usado en el punto de

inicio de la parte, así pues puede elegir el valor de inicio

de manera adecuada.

Añadir y editar eventos de Poly Pressure

Los eventos Poly Pressure son especiales, ya que pertene-

cen a un número de nota específica (clave). Esto es, cada

evento Poly Pressure tiene dos valores editables: el nú-

mero de nota y la cantidad de presión. Por tanto, cuando

Poly Pressure esté seleccionado en el menú emergente

tipo de evento, hay dos campos de valores a la izquierda

del visor de controladores, uno para el número de nota y

otro para la cantidad.

Para añadir un nuevo evento Poly Pressure, proceda así:

1. Seleccione Poly Pressure del menú emergente para el

tipo de evento.

2. Ajuste el número de nota haciendo clic en el visor.

El número de nota seleccionada se muestra en el campo superior de la

izquierda del visor de controladores. Fíjese que esto sólo funciona para

la pista de controlador de más arriba. Si ha seleccionado “Poly Pressure”

para varias pistas de controlador, tendrá que escribir el número de la

nota deseada directamente en el campo inferior de los de la izquierda de

las pistas de controlador.

3. Use la herramienta Lápiz para añadir un nuevo evento,

de la misma forma como añade eventos de controladores.

Para ver y editar los eventos Poly Pressure existentes,

proceda así:

1. Seleccione Poly Pressure del menú emergente para el

tipo de evento.

2. Haga clic en el botón de flecha junto al campo de nú-

mero de nota de la izquierda de las pistas de controladores.

Se abrirá un menú emergente, mostrando todos los números de nota

con eventos Poly Pressure.

3. Seleccione un número de nota del menú emergente.

Los eventos Poly Pressure para los números de nota seleccionados se

mostrarán en las pista de controlador.

4. Use la herramienta Lápiz para editar los eventos como

de costumbre.

Pulse [Alt]/[Opción] para editar los eventos existentes sin añadir ninguno

nuevo.

• Los eventos Poly Pressure también pueden ser añadi-

dos o editados en el Editor de Lista.

214

Los editores MIDI

Vista general del Editor de Percusión

La barra de herramientas y la línea de

información

Son prácticamente lo mismo que la barra de herramientas

y la línea de información del Editor de Teclas (vea “Vista

general del Editor de Teclas” en la página 198), con las

siguientes diferencias:

• El Editor de Percusión no tiene herramienta Lápiz – en

su lugar está la herramienta Baqueta (para insertar y elimi-

nar notas) y la herramienta Línea con sus varios modos de

líneas y curvas (para dibujar varias notas a la vez o editar

eventos de controlador).

• En el Editor de Percusión no existen ni las herramientas

Dividir ni la herramienta Pegar.

• Como en el Editor de Teclas, el puntero del ratón mues-

tra en la barra de herramientas la altura tonal y la posición

de puntero, pero la altura tonal se muestra como un nom-

bre de sonido de percusión en vez del número de nota.

• El botón Utilizar Cuantización Global le permite selec-

cionas qué valor usar cuando Ajustar esté activado – el

valor global de cuantización de la barra de herramientas o

los valores de cuantización específicos para sonidos de

batería.

• En vez de un menú emergente para Cuantizar Duración,

existe un menú de Duración de las notas insertadas.

Se usa de la misma forma, tal y como se describe en las siguientes

páginas.

La lista de sonidos de percusión

Una lista de sonidos de percusión para un GM Drum Map

El propósito del Editor de Percusión es editar las pistas

MIDI donde cada nota (altura tonal) reproduce un sonido

diferente, como es típico en el caso de un kit de batería

MIDI. La lista de sonidos de batería de la izquierda enumera

por nombre todos los sonidos de batería (dependiendo del

drum map seleccionado en la lista de nombres – vea más

abajo), y le permite ajustar y manipular de muchas formas la

configuración de los sonidos de batería.

Por favor, tenga en cuenta lo siguiente:

• El número de columnas de la lista depende de si el

drum map está seleccionado para la pista, o no.

Vea “Trabajando con drum maps” en la página 217.

• Puede reordenar las columnas arrastrando sus cabece-

ras, y redimensionarlas moviendo las divisiones entre ellas.

Barra de

herra-

mientas

Regla

Visor de

notas

Visor de

controladores

Lista de

sonidos de

batería

Drum Maps

215

Los editores MIDI

El visor de notas

El visor de notas del Editor de Percusión muestra las notas

como símbolos de diamante. La posición vertical se corres-

ponde con la lista de sonidos de batería de la izquierda,

mientras que la horizontal se corresponde con la posición

en el tiempo de las notas. Sin embargo tome nota de que

los símbolos de diamante no indican la duración de las no-

tas. Esto tiene su sentido, ya que los sonidos de batería

normalmente son muestras o samples que se reproducen

de principio a fin, sin importar la longitud de nota.

Drum map y el menú emergente Nombres

Debajo de la lista de sonidos de batería podrá encontrar

dos menús desplegables, usados para elegir un drum

map para la pista en edición, o (si no hay drum map selec-

cionado) una lista de nombres de sonidos de batería. Para

más detalles sobre los drum maps, vea “Trabajando con

drum maps” en la página 217.

Visor de controladores

El visor de controladores del Editor de Percusiones es el

mismo que el del Editor de Teclas. Puede añadir o eliminar

pistas de controladores a través del menú contextual, y

crear y editar eventos como se describe en la sección “Edi-

tando en el visor de controladores” en la página 208.

• Fíjese que al elegir una línea de la lista de sonidos de

batería (a la izquierda del visor de eventos), sólo se visua-

lizarán en el visor de controladores los eventos de control

de velocidad de los eventos que pertenezcan a tal nota de

batería.

• Puede seleccionar más de una línea en la lista de soni-

dos de percusión (usando [Mayús.] o [Ctrl]/[Comando]

como siempre), lo que le mostrará todos los eventos de

controlador de velocidad para todas las notas en todas

las líneas seleccionadas.

Esto le ayudará cuando tenga que ajustar un mismo valor de controlador

para diferentes sonidos de batería.

Operaciones con el Editor de

Percusión

El manejo básico (zoom, reproducir, escuchar, etc.) es el

mismo que en el Editor de Teclas (vea “Operaciones con

el Editor de Teclas” en la página 200). Las siguientes sec-

ciones describen los procedimientos y características es-

pecíficas del Editor de Percusión.

Creando y editando notas

La forma estándar de introducir notas en el Editor de Per-

cusión es haciendo clic con la herramienta Baqueta.

Al mover el puntero en el visor de notas, su posición de compás y el so-

nido de batería usado se indican en la barra de herramientas, facili-

tando la búsqueda del sonido y lugar exacto.

La posición de la nota creada dependerá de los siguien-

tes factores:

• Si Ajustar está desactivado en la barra de herramientas,

la nota aparecerá exactamente donde haya hecho clic.

De esta forma, las notas se pueden mover libremente.

• Si Ajustar está activado y Usar Cuantización Global

está desactivado en la barra de herramientas, la nota se

desplazará a las posiciones de acuerdo con el valor de

cuantización ajustado para el sonido de batería de la lista.

Puede configurar varios valores de cuantización para sonidos de batería

diferentes. Podría querer, p.ej., que las notas de charles se ajusten a

semi-corcheas, pero las de caja y bombo a corcheas.

• Si Ajustar y Utilizar Cuantización Global están activa-

dos, la nota se ajustará a las posiciones de acuerdo al

ajuste Cuantización en la barra de herramientas (al lado

del botón Utilizar Cuantización Global).

216

Los editores MIDI

La longitud de la nota viene determinada por el ajuste de

Longitud de las Notas Insertadas de la barra de herra-

mientas. Aunque si ha activado “Enlazado a Drum Map”, la

nota tendrá la longitud del valor de cuantización especifi-

cada para tal sonido de batería.

Ö Puede escuchar rápidamente los sonidos de batería

haciendo clic en la columna de la izquierda de la lista de

sonidos de batería.

Esto reproducirá la nota correspondiente.

Ö Hacer clic con la herramienta Baqueta sobre la nota

existente la eliminará.

Esto hace que la construcción de patrones rítmicos sea muy rápida e in-

tuitiva.

Ajustando los valores de velocidad

Las notas que introduzca tendrán un valor de velocidad

según lo especificado en el campo velocidad de inserción

de la barra de herramientas – para hacer el proceso más

rápido, puede que quiera asignar comandos de teclado a

las opciones de velocidad de inserción, vea “Ajustando

los valores de velocidad” en la página 203.

Seleccionando notas

Puede seleccionar notas de una de las siguientes formas:

• Use la herramienta Flecha.

Se aplicarán las técnicas de selección habituales.

• Use el submenú Seleccionar en el menú contextual (vea

“Seleccionando notas” en la página 203).

• Use las flechas izquierda y derecha de su teclado para

avanzar por pasos hasta la siguiente o anterior nota.

Si pulsa [Mayús.] y usa las teclas de flecha, se mantendrá la actual selec-

ción, permitiéndole seleccionar varias notas.

• También puede pulsar [Mayús.] y hacer doble clic en

una nota para seleccionar todas las notas siguientes con

el mismo sonido de batería.

• Si la opción “Selección Automática de los Eventos bajo

el Cursor” está activada en las Preferencias (página Opcio-

nes de Edición), todas las notas que “toque” el cursor de

proyecto serán seleccionadas automáticamente.

Moviendo, duplicando o repitiendo notas

Para mover o copiar notas en el editor (a otras posiciones

o notas), puede usar los mismos métodos que los usados

en el Editor de Teclas: haga clic y arrastre, use las flechas

del teclado o las funciones del menú Edición, etc. – vea

“Moviendo y trasponiendo notas” en la página 204. Para

ayudarle en la identificación de las notas correctas, los

nombres de los sonidos de batería se muestran en la línea

de información del Editor de Percusión, en el campo Al-

tura Tonal; y también se mostrará información al arrastrar

las notas en el visor de eventos, en el campo de texto que

surge junto al puntero del ratón.

Hay otra cosa a tener en cuenta:

Al mover o copiar varia partes seleccionadas con arrastrar

y soltar, y Ajustar está activado pero Usar cuantización

Global está desactivado, las notas se desplazarán a las

posiciones según la cuantización de los sonidos de bate-

ría. Si las notas copiadas/movidas tienen diferentes valo-

res de cuantización, el valor más largo determinará el

ajuste. Por ejemplo, si mueve dos notas con valores de

cuantización de semicorcheas y negras, las notas se des-

plazarán hacia negras.

Ö También puede ajustar la posición de las notas al

cuantizar (vea “Las funciones de Cuantización” en la pá-

gina 185).

De nuevo, el valor de cuantización usado depende de la Cuantización

Global.

Enmudeciendo notas y sonidos de batería

Puede enmudecer notas de forma individual haciendo clic

o encerrándolas con un recuadro usando la herramienta

Enmudecer, o usando la función Enmudecer del menú

Edición (vea “Enmudeciendo notas” en la página 206).

217

Los editores MIDI

Además, si un drum map se encuentra seleccionado (vea

“Elegir un drum map para una pista” en la página 219), la

lista de sonidos de batería tendrá también la columna En-

mudecer. Haga clic en la columna Enmudecer para no oír

un sonido de batería. Al hacer clic en el botón Solo de Ba-

tería se enmudecerán todos los sonidos de batería excepto

el seleccionado.

Sonidos de batería enmudecidos

Eliminar notas

Para borrar notas, haga clic en ellas con las herramientas

Baqueta y Borrar, o selecciónelas y pulse [Retroceso].

Otras formas de edición

Como en el Editor de Teclas, puede editar notas en la lí-

nea de información, o vía MIDI introduciendo notas con la

Introducción Paso a Paso. Vea “Editando notas en la línea

de información” en la página 206.

Trabajando con drum maps

Introducción

Un kit de batería en un instrumento MIDI suele ser un con-

junto de diferentes sonidos de batería, donde cada sonido

está situado en una tecla diferente (es decir, los diferentes

sonidos son asignados a diferentes números de nota MIDI).

Una tecla será el sonido de bombo, otra la de la caja, etc.

Desgraciadamente, diferentes instrumentos MIDI suelen

usar diferentes asignaciones de teclas. Esto puede ser

problemático si ha hecho un patrón de batería en un dis-

positivo MIDI, y luego quiere probarlo en otro. Al cambiar

de dispositivo, es probable que el sonido de caja se con-

vierta en uno de platos, o el del charles en un timbal, etc. –

simplemente por el hecho que en los dos instrumentos los

sonidos de batería están distribuidos de forma distinta.

Para solventar el problema, y simplificar varios aspectos

de los kits de batería MIDI (como usar sonidos de instru-

mentos distintos en el mismo “kit de batería”), en Cubase

AI existen los drum maps. Un drum map es una lista de so-

nidos de batería, con una serie de ajustes en cada sonido.

Cuando reproduzca una pista MIDI para la que haya se-

leccionado un drum map, las notas MIDI se “filtrarán” a

través del drum map antes de ser enviadas al instrumento

MIDI. Entre otras cosas, el mapa determina qué número

de nota MIDI es enviado para cada sonido de batería, y

qué sonido reproducirá el dispositivo MIDI al recibir notas.

Una solución a este problema sería configurar un drum

map para todos sus instrumentos. Cuando quiera probar

un patrón de batería u otro instrumento, simplemente

cambie al correspondiente drum map, y el sonido de la

caja sonará realmente a caja.

Ajustes del drum map

Un drum map consiste en ajustes para los 128 sonidos de

batería (uno para cada número de nota MIDI). Para echar

un vistazo a estos ajustes, abra el Editor de Percusión y

use el menú emergente Map, justo debajo de la lista de

sonidos de batería, y elija el drum map “GM Map”.

Este drum map está configurado según los estándares de General

MIDI. Para más información sobre como cargar, crear y seleccionar

otros drum maps, vea “Manejando drum maps” en la página 219.

Ahora eche un vistazo a la lista de sonidos de batería

(puede que para ver todas las columnas tenga que mover

el divisor situado entre la lista y el visor de notas). Las co-

lumnas muestran la configuración del drum map para

cada sonido.

Por favor tenga en cuenta que el estado Enmudecer

de los sonidos de batería forma parte del drum map,

así que cualquier otra pista que use el mismo mapa

también se verá afectada.

218

Los editores MIDI

Aquí se presenta una breve descripción (los detalles si-

guen abajo):

Ö Todos los ajustes del drum map (excepto la altura to-

nal) se pueden cambiar directamente en la lista de soni-

dos de batería, o en el diálogo de Configuración del Drum

Map (vea “El diálogo Configuración del Drum Map” en la

página 219).

Fíjese que los cambios que haga afectarán a todas las pistas que usen el

drum map.

Sobre Altura Tonal, Nota-I y Nota-O

Este puede ser un área algo confusa, pero una vez haya

entendido el funcionamiento, no es tan complicado. Va-

mos a ver un poco de “teoría” que nos ayudará a poder

exprimir el concepto de drum map – especialmente si

quiere crear sus propios drum maps.

Como ya se ha mencionado, un drum map es una especie

de “filtro”, que transforma notas de acuerdo con los ajustes

del mapa. Hace dos veces la transformación; una cuando

recibe una nota entrante (es decir, cuando toca una nota en

su controlador MIDI), y otra cuando una nota es enviada

desde el programa a un dispositivo de sonido MIDI.

En el siguiente ejemplo, hemos modificado el drum map,

para que el sonido de Bombo tenga una Altura Tonal,

Nota-I y Nota-O diferentes.

Notas-I (notas de entrada)

Vamos a ver lo que pasa en la entrada: Cuando toca una

nota en su instrumento MIDI, el programa buscará el nú-

mero de nota entre las Notas-I del drum map. Si toca la

nota La1 el programa encontrará que esa es la nota-I para

el sonido de Bombo.

Aquí es donde se produce la primera transformación: la

nota tomará un nuevo valor de acuerdo con el ajuste de

Altura Tonal del sonido de batería en cuestión. En nuestro

caso, la nota se transformará en Do1, porque esta es la al-

tura tonal del sonido de Bombo. Si graba la nota, se gra-

bará como un Do1.

Notas-O (notas de salida)

El siguiente paso es la salida. Esto es lo que ocurre al re-

producir la nota grabada, o cuando la nota que toque se

devuelve a un instrumento MIDI en tiempo real (MIDI Thru):

El programa revisa el drum map y encuentra el sonido de

batería con la altura tonal de la nota. En nuestro caso, esta

es Do1 para el sonido de Bombo. Antes de que la nota

se envíe a la salida MIDI, toma parte la segunda transfor-

mación: el número de nota se cambia al valor de Nota-O.

En nuestro ejemplo, la nota enviada al instrumento MIDI

sería Si0.

Uso

De nuevo, los propósitos de las Notas-I y Notas-O son di-

versos:

Ö Al cambiar el ajuste de Nota-I le permitirá escoger qué

teclas tocar para tales sonidos de batería, al interpretar o

grabar de un instrumento MIDI.

Por ejemplo, puede que quiera colocar en el teclado los sonidos de bate-

ría uno cerca de otro para que le sean fáciles de tocar, mover sonidos

para que los más importantes se puedan tocar en un teclado pequeño,

ejecutar un sonido desde un nota negra en vez de blanca, etc.

Si jamás toca sus partes de percusión desde un controlador MIDI (pero

las dibuja en el editor) no tiene que preocuparse acerca del ajuste Nota-I.

Columna Descripción

Altura Tonal El número de nota actual del sonido de batería. Esto es lo

que relaciona las notas de la pista MIDI con los sonidos

de batería. Por ejemplo, con el drum map mencionado,

todas las notas MIDI con altura tonal C1 se mapearán al

sonido de Bombo.

Instrumento El nombre del sonido de batería.

Cuantizar Este valor se usa al introducir y editar notas como se

describe en las secciones “Creando y editando notas”

en la página 215 y “Moviendo, duplicando o repitiendo

notas” en la página 216.

Enmudecer Le permite enmudecer un sonido de batería, excluyéndolo

de la reproducción, vea “Enmudeciendo notas y sonidos

de batería” en la página 216.

Nota-I Esto es la “nota de entrada” del sonido de batería. Cuando

esta nota MIDI es enviada a Cubase AI, (es decir, que us-

ted la toca), la nota será mapeada al correspondiente so-

nido de batería (y automáticamente traspuesta de acuerdo

con el ajuste de Altura Tonal del sonido).

Nota-O Esta es la “nota de salida”, es decir, el número de nota

MIDI que se envía cada vez que se reproduce en sonido

de batería.

Canal El sonido de batería se reproducirá en este canal MIDI.

Salida El sonido de batería se reproducirá en esta salida MIDI.

Si lo ajusta como “Por Defecto”, se usará la salida MIDI

seleccionada de la pista.

219

Los editores MIDI

Ö El parámetro de Nota-O le permite realizar ajustes

para que el sonido de “Bombo” realmente se reproduzca

como Bombo.

Si está usando un instrumento MIDI donde el sonido de bombo es la tecla

Do2, debe ajustar la Nota-O para el sonido de bombo a Do2. Cuando

cambie de instrumento (donde el bombo sea Do1) querrá que la Nota-O

del bombo sea Do1. Una vez ajustados los drum maps en todos sus ins-

trumentos MIDI, no deberá de preocuparse más por este tema – sólo se-

leccione otro drum map cuando quiera usa otro instrumento MIDI para

sus sonidos de batería.

Ajustes del canal y de la salida

Puede configurar distintos canales MIDI y/o salidas MIDI

para cada sonido en un drum map. Se aplican las siguien-

tes reglas:

• Cuando un drum map está seleccionado en una pista,

las configuraciones de canal MIDI del drum map sobres-

cribirán los del canal MIDI de la pista.

En otras palabras, las configuraciones de canal MIDI para una pista que

haga en la lista de pistas o en el Inspector serán normalmente obviados.

Si quiere que un sonido de batería use el canal de la pista, ajústelo al ca-

nal Cualquiera del drum map.

• Si la salida MIDI está ajustada a “por defecto” en el

drum map, el sonido usará la salida MIDI seleccionada en

la pista.

Al seleccionar cualquier otra opción, le permitirá dirigir el sonido a una

salida MIDI en concreto.

Al hacer cambios específicos sobre canales MIDI y sali-

das en el drum map, podrá dirigir sus pistas de batería di-

rectamente hacia un instrumento MIDI, sólo

seleccionando el drum map – ya no necesitará hacer nin-

gún cambio de canal o salidas para la pista actual.

Ö Para seleccionar el mismo canal MIDI para todos los

sonidos de un drum map, haga clic en la columna Canal,

pulse [Ctrl]/[Comando] y seleccione el canal deseado.

Todos los sonidos de batería serán ajustados a este canal MIDI. El

mismo procedimiento se puede usar para seleccionar la misma salida

MIDI a todos los sonidos.

También puede ser útil para elegir distintos canales y/o sa-

lidas para varios sonidos. Esto le permitirá construir kits de

batería con sonidos de varios dispositivos MIDI, etc.

Manejando drum maps

Elegir un drum map para una pista

Para seleccionar un mapa de percusión para una pista

MIDI, use el menú emergente de Drum Maps en el Inspec-

tor o en el Editor de Percusión.

Si selecciona “Sin Drum Map”, deshabilitará la función del

drum map en el Editor de Percusión. Aunque no use un

drum map, podrá seguir separando los sonidos por nom-

bre usando la lista de nombres (vea “Usando la lista de

nombres” en la página 220).

El diálogo Configuración del Drum Map

Para configurar y manejar sus drum maps, seleccione

Configuración del Drum Map en el menú emergente

Mapa, o en el menú MIDI. Esto abrirá el siguiente diálogo:

El diálogo Configuración del Drum Map

Aquí es donde carga, crea, modifica y guarda los drum

maps. La lista de la izquierda muestra los drum maps ac-

tualmente cargados; al seleccionar un drum map de la

lista se mostrarán sus sonidos y ajustes a la derecha.

Inicialmente, el menú emergente sólo contendrá un

drum map: “GM Map”. De todas formas, puede en-

contrar más drum maps en el DVD del programa – a

continuación se mostrará como cargarlos.

220

Los editores MIDI

Ö Los ajustes para los sonidos de batería son exacta-

mente los mismos que en el Editor de Percusión (vea

“Ajustes del drum map” en la página 217).

Como en el Editor de Percusión, usted puede hacer clic en la columna

de la izquierda para escuchar un sonido. Tenga en cuenta: si escucha un

sonido en el diálogo de Configuración del Drum Map, y el sonido está

ajustado a salida MIDI “por defecto”, se usará la salida seleccionada en

el menú emergente Salida, de la esquina inferior izquierda. Cuando es-

cuche un sonido con salida Por Defecto en el Editor de Percusión, se

usará la salida MIDI elegida en la pista, como se describe en la sección

“Ajustes del canal y de la salida” en la página 219.

Abra el menú emergente de Funciones de la esquina infe-

rior izquierda para abrir una lista con las siguientes fun-

ciones:

Ö Los drum maps se guardan con el archivo del pro-

yecto. Si ha creado o modificado un drum map, puede usar

la función Guardar para salvarlos como un archivo XML

por separado, estando disponible para otros proyectos.

Si siempre quiere tener los mismos drum maps incluidos en sus proyectos,

debería de cargarlos en una plantilla – vea “Guardar como Plantilla” en la

página 274.

Conversión de la Nota-O

Esta función del menú MIDI va a la parte MIDI seleccio-

nada y ajusta la altura tonal de cada nota según el ajuste

de su nota-O. Esto es útil si quiere convertir una pista a

una pista MIDI “regular” (sin drum map), y todavía conser-

var la reproducción correcta de los sonidos de batería.

Una aplicación típica es cuando quiere exportar su graba-

ción MIDI a un archivo MIDI estándar (vea “Exportando e

Importando archivos MIDI estándar” en la página 277) –

primero haciendo una conversión de la nota-O para ase-

gurarse que sus pistas de batería se reproducirá como es

debido al exportarlas.

Usando la lista de nombres

Aunque no tenga ningún drum map seleccionado para la

pista MIDI editada, puede usar el Editor de Percusión si lo

necesita. Como ya se ha mencionado, la lista de sonidos de

batería entonces sólo tendrá cuatro columnas: Escuchar,

Altura Tonal, Instrumento (nombre del sonido de batería) y

Cuantizar. No existirá la funcionalidad de Nota-I o Nota-O.

En este modo, los nombres mostrados en la columna Ins-

trumento dependerán del ajuste del menú emergente

Nombres, justo debajo del menú emergente Mapa, en el

Editor de Percusión.

Las opciones de este menú emergente serán los drum

maps actualmente cargados, más el “GM Default” que

siempre está disponible. Esto significa puede usar los nom-

bres de sonido de batería en cualquiera drum map car-

gado, sin tener que usar Notas-I y Notas-O, si no lo desea.

Botón Descripción

Nuevo Mapa Haga clic para añadir un drum map al proyecto. Los soni-

dos del drum map se llamarán “Sonido 1, Sonido 2”, y así

de forma consecutiva, y tendrán todos sus parámetros a

los valores por defecto. El mapa se llamará “Mapa Vacío”,

pero se puede renombrar pulsando sobre el y escri-

biendo.

Nueva Copia Añade una copia del drum map seleccionado actual-

mente. Esta es probablemente la forma más rápida de

crear un nuevo drum map: seleccione un mapa similar al

que quiera, cree una copia, cambie los ajustes deseados

y renómbrelo en la lista.

Suprimir Elimina el drum map seleccionado del proyecto.

Cargar Abre el diálogo de archivos, permitiendo cargar drum

maps desde el disco. En el DVD de Cubase AI podrá en-

contrar varios drum maps para diferentes instrumentos –

use esta función para cargar los mapas deseados en su

proyecto.

Guardar Abre el diálogo de archivos para guardar el drum map se-

leccionado de la lista. Si ha creado o modificado un drum

map, debería usar esta función para guardarlo en disco –

esto le permitirá cargarlo en otros proyectos. Los archi-

vos de drum map tienen la extensión “.drm”.

Inicializar

‘Mostrar

Notas’

Le permite reinicializar la entrada de Mostrar Notas al

ajuste original, es decir, a la entrada de Altura Tonal.

Cerrar Cierra el diálogo.

221

Los editores MIDI

Vista general del Editor de Lista

La barra de herramientas

La barra de herramientas contiene varios elementos que

son los mismos que en el Editor de Teclas (edición solo,

Ajustar, configuración de cuantización, etc.). Estos ya han

sido descritos en capítulos anteriores. Los siguientes ele-

mentos de la barra de herramientas son únicos del Editor

de Lista:

• El menú emergente Insertar se usa para crear nuevos

eventos.

Aquí es donde determinará el tipo de evento a añadir (vea “Insertar even-

tos” en la página 222).

• El menú emergente Máscara y la barra de filtros (botón

Mostrar Barra de Filtros) le permite ocultar eventos de la

vista, basándose en su tipo u otras propiedades.

Vea “Filtros” en la página 223.

• El botón Mostrar lista de valores se puede usar para

ocultar y mostrar el visor de valores (vea más abajo).

El Editor de Lista no tiene línea de información (aunque la

edición numérica está disponible en la lista).

Ö Si ve alguna lista de objetos vacía o incompleta, pero

los objetos son visibles en el Editor de Teclas, compruebe

si ha activado algún filtro (vea “Filtros” en la página 223).

La lista de eventos

Enumera todos los eventos de las partes MIDI selecciona-

das, en el orden en que se reproducirán (de arriba a

abajo). Puede editar las propiedades de los eventos

usando los métodos de edición estándar de sus valores,

vea “Editando en la lista” en la página 222.

El visor de eventos

Esto le muestra los eventos de forma gráfica. La posición

vertical de un evento en el visor se corresponde con su en-

trada en la lista (es decir, al orden de reproducción), mien-

tras que la posición horizontal determina su posición actual

en el proyecto. Aquí es donde puede añadir nuevas partes

o eventos, arrastrar para moverlas, etc.

El visor de valores

Este visor le muestra el “valor” de cada evento, permitién-

dole ver y editar valores de forma inmediata. De forma tí-

pica, el valor mostrado será la propiedad “Dato 2” o “Valor

2” (magnitud de los eventos de controlador MIDI, veloci-

dad de las notas, etc.). Puede mostrar u ocultar este visor

haciendo clic en el botón “Mostrar Lista de Valores” de la

barra de herramientas.

Visor de

Eventos

Lista de

eventos

Visor de

Valor

Regla

Barra de

herramientas

222

Los editores MIDI

Operaciones del Editor de Lista

Personalizar la vista

Para ensanchar un área de trabajo, puede hacer clic y

arrastrar el divisor situado entre la lista y el visor de even-

tos. Además la lista se puede personalizar de las siguien-

tes formas:

• Puede cambiar el orden de las columnas arrastrando

sus cabeceras.

• Puede cambiar el tamaño de las columnas arrastrando

los divisores que separan las distintas columnas.

Ajustando el formato del visor

Igual que en la ventana de proyecto, puede indicar el for-

mato del visor (compases+tiempos, segundos, etc.) ha-

ciendo clic derecho en la regla y seleccionando una

opción del menú emergente. Este parámetro afecta tanto

a la regla como a todos los valores de comienzo, fin y du-

ración que se muestran en la lista.

Zoom

Puede cambiar la amplificación horizontal del visor de

eventos usando el deslizador de zoom de la parte baja del

visor, o la herramienta Zoom (la lupa).

Insertar eventos

Para añadir un nuevo evento a la parte editada, proceda

de la siguiente forma:

1. Use el menú emergente Tipo de Eventos de la barra de

herramientas para seleccionar un tipo de evento.

2. Seleccione la herramienta Lápiz y haga clic en la posi-

ción deseada de la regla del visor de eventos.

Al crear eventos de nota, puede hacer clic y arrastrar para especificar la

longitud de la nota.

El nuevo evento aparecerá en la lista y en el visor. Sus

propiedades serán las de por defecto, pero se pueden

ajustar en la lista.

• Las notas tendrán un valor de velocidad según el

campo de velocidad de la barra de herramientas, vea

“Ajustando los valores de velocidad” en la página 203.

Editando en la lista

La lista le permite hacer ediciones numéricas detalladas

de las propiedades de los eventos. Las columnas tienen la

siguiente funcionalidad:

Columna Descripción

L Una flecha de esta columna indica el evento que empieza

justo antes del cursor de proyecto. Al hacer clic en esta

columna para un evento, el cursor de proyecto se moverá

al principio del evento. Al hacer doble clic moverá la po-

sición del cursor y iniciará/parará la reproducción – esto

es útil si quiere escuchar el sonido al editar la lista.

Tipo El tipo de evento. No se puede cambiar.

Inicio La posición inicial del evento, mostrada según el formato

seleccionado en la regla. Cambiar el valor es lo mismo

que mover el evento. Fíjese que al mover el evento pa-

sado cualquier otro evento de la lista, esta se reordenará

(la lista siempre muestra los eventos por el orden en que

se reproducirán).

Final Sólo se usa para los eventos de nota, permitiéndole ver y

editar la posición final de la nota (y redimensionarla).

Duración Sólo se usa para los eventos de nota. Muestra la dura-

ción de la nota – al cambiarlo se redimensionará la nota y

automáticamente también su final.

Dato 1 Esta es la propiedad “dato 1” o “valor 1” del evento. Su

contenido depende del tipo de evento – para notas, es la

altura tonal, p.ej. Cuando son aplicables, los valores se

mostrarán en el formulario más relevante. Por ejemplo, el

valor Dato 1 para las notas se muestra como número de

nota en el formato seleccionado en las Preferencias (pá-

gina Visualización de Eventos–MIDI). Vea también la ta-

bla en la sección “Edición en el visor de valores” en la

página 224.

Dato 2 Esta es la propiedad “dato 2” o “valor 2” del evento. Su

contenido depende del tipo de evento – para notas, es el

valor de la velocidad de note on, p.ej. Vea la tabla de al

sección “Edición en el visor de valores” en la página 224.

Dato 3 Esta es la propiedad “dato 3” o “valor 3” del evento. Este

valor sólo se usa para los eventos de nota, donde se co-

rresponde con la velocidad de note off.

Canal El canal MIDI del evento. Fíjese que este ajuste normal-

mente será sobrescrito por el ajuste de canal de la pista.

Para hacer que el evento MIDI se reproduzca por “su

propio” canal, ajuste su pista al canal “Cualquier” de la

ventana de proyecto.

223

Los editores MIDI

• Puede editar varios eventos a la vez. Si se seleccionan

varios eventos y edita un valor para un evento, los valores

de los otros eventos también cambiarán.

Normalmente, se mantendrá cualquier diferencia de valores entre distintos

eventos seleccionados – es decir, los valores cambiarán en la misma can-

tidad. Si pulsa [Ctrl]/[Comando] al editar, todos los eventos tomarán el

mismo valor.

Ö Para eventos SysEx (sistema exclusivo), sólo puede

editar la posición (Inicio) de la lista.

Al hacer clic en la columna Comentario, se abrirá el Editor MIDI SysEx,

donde podrá realizar ediciones detalladas de los eventos de sistema ex-

clusivo (vea “Trabajando con mensajes de Sistema Exclusivo” en la pá-

gina 225).

Edición en el visor de eventos

El visor de eventos le permite editar los eventos de forma

gráfica usando las herramientas de la barra. Puede editar

elementos en concreto, o varios elementos seleccionados

simultáneamente.

• Para mover un evento, haga clic y arrástrelo a una nueva

posición.

Fíjese que al mover el evento pasando cualquier otro evento del visor, la

lista se reordenará (esta lista siempre muestra los eventos en el orden en

que se reproducirán). Como resultado, la posición vertical del evento

también cambiará en el visor.

• Para hacer una copia de un evento, pulse [Alt]/[Opción]

y arrástrelo a la nueva posición.

• Para redimensionar una nota, selecciónela y arrastre su

borde final con la herramienta Flecha como en la ventana

de proyecto.

Esto sólo funciona con notas.

• Para enmudecer o desenmudecer un evento, haga clic

en él con la herramienta Enmudecer.

Puede enmudecer o desenmudecer varios eventos a la vez encerrándo-

los en un rectángulo de selección, o con la herramienta Enmudecer.

• Puede seleccionar un esquema de colores para los

eventos con el menú emergente Colores, en la barra de

herramientas.

Esto afecta a cómo se muestran todos los eventos MIDI en los Editores

de Lista, de Teclas y de Percusión – vea “Coloreando notas y eventos”

en la página 202.

• Para borrar un evento, selecciónelo y pulse [Retroceso]

o [Supr.], o haga clic en él con la herramienta Borrar en el

visor de eventos.

Filtros

Al hacer clic en el botón “Mostrar Barra de Filtros” de la

barra de herramientas, se abrirá una barra de filtros adi-

cional que le permitirá ocultar eventos específicos. Por

ejemplo, Puede resultarle difícil encontrar eventos de nota

si la parte contiene muchos controladores. Al ocultarlos, la

lista le parecerá más manejable.

• Para ocultar un tipo de evento, active la casilla de verifi-

cación del visor de filtros.

• Para ver sólo un tipo de eventos (ocultar el resto), pulse

[Ctrl]/[Comando] y haga clic en su casilla de verificación.

Si hace [Ctrl]/[Comando]-clic de nuevo, todas las casillas

serán reinicializadas (todos los eventos se harán visibles).

Ö Los tipos de eventos permanecerán ocultados aunque

cierre la barra de filtros.

Para asegurarse que ve todos los eventos, abra la barra de filtros y com-

pruebe que todas las casillas están desactivadas.

Ö La barra de filtros no borra, enmudece o cambia los

eventos de ninguna manera.

Comentario Esta columna se usa sólo para algunos tipos de eventos,

para guardar comentarios extra sobre el evento.

Columna Descripción

224

Los editores MIDI

Máscara

La función de Máscara es similar a la de filtrar la vista,

pero le permite ocultar eventos basándose en otros crite-

rios. Proceda así:

1. Elija un evento (o varios) del tipo que quiera ver.

2. Despliegue el menú Máscara de la barra de herra-

mientas y elija una de las opciones.

Este será el resultado:

Además de las opciones anteriores, el menú también le

ofrece acceso a los presets Lógicos.

Cuando aplica cualquiera de los presets Lógicos, sólo se-

rán visibles los eventos que coincidan con el criterio espe-

cificado.

• Para desactivar la función Máscara, seleccione “Nada”

del menú emergente Máscara.

El uso más típico de la función Máscara es sólo ver un tipo

de controlador (p.ej., Modulación, Breath Control, etc.).

Ya que estos son todos eventos del mismo tipo (controla-

dores), no sería posible hacerlo sólo con los filtros de la

vista. Con la opción “Tipo de eventos y Dato 1” del menú

Máscara, ¡ya puede!

Edición en el visor de valores

El visor de valores, a la derecha del de eventos, es una he-

rramienta para ver y editar rápidamente múltiples valores,

p.ej. velocidad y cantidad de controlador. Los valores se

muestran como barras horizontales, y su longitud corres-

ponde con la cantidad.

Una rampa de velocidad en el visor de valores

Puede editar los valores haciendo clic y arrastrando. Fí-

jese que automáticamente el puntero se transformará en

lápiz al moverlo sobre el visor – no hace falta seleccionar

la herramienta Dibujar.

El valor exacto mostrado para un evento depende del tipo

de evento. La siguiente tabla muestra en las columnas de

Dato qué se visualiza y/o edita:

• Para los eventos de nota hay también un valor en la co-

lumna Dato 3, que se usa para la velocidad de note off.

Opción Descripción

Tipos de

Evento

Sólo se mostrarán los eventos del tipo del evento selec-

cionado. Esto hace lo mismo que el filtro pero es más rá-

pido si sólo quiere ver un sólo tipo de evento.

Tipos de

Evento y

Dato 1

Sólo se mostrarán los eventos del mismo tipo y con el

mismo valor de “Dato 1”. Por ejemplo, si selecciona un

evento de nota, sólo se mostrarán las que tengan la

misma altura tonal. Si se selecciona un controlador de

evento, sólo se mostrarán los del mismo tipo.

Canales de

Evento

Sólo se mostrarán los eventos con el mismo valor de ca-

nal MIDI que el del evento seleccionado.

Tipo de

Evento

Dato 1Dato 2Valor

Nota Altura tonal (nú-

mero de nota)

Velocidad de

note on

Velocidad

Controlador Tipo de

Controlador

Cantidad de

Controlador

Cantidad de

Controlador

Cambio de

Programa

Número de

Programa

Sin usar Número de

Programa

Aftertouch Cantidad de

Aftertouch

Sin usar Cantidad de

Aftertouch

Pitchbend Cantidad de

Bend

Sin usar Cantidad de Bend

SysEx Sin usar Sin usar Sin usar

225

Los editores MIDI

• El visor de valores puede ocultarse desactivando el bo-

tón “Mostrar lista de valores” en la barra de herramientas.

Trabajando con mensajes de

Sistema Exclusivo

Los mensajes SysEx (Sistema Exclusivo) son modelos es-

pecíficos de mensajes usados para ajustar algunos pará-

metros de un dispositivo MIDI. Esto hace posible acceder

a parámetros que no estarían disponibles con la sintaxis

MIDI normal.

Cada fabricante MIDI tiene unos códigos SysEx distintos.

Los mensajes SysEx se usan típicamente para transmitir

datos de patches, es decir, números específicos que

construyen los ajustes para uno o más sonidos de un ins-

trumento MIDI.

Cubase AI le permite grabar y manipular mensajes SysEx

de varias formas. Las siguientes secciones tratan sobre

varias funciones que le ayudarán a gestionar y crear datos

SysEx.

Volcado completo

Grabar un volcado completo en Cubase AI

En cualquier dispositivo programable, los ajustes se guar-

dan como números en la memoria del ordenador. Al cam-

biar esos números, cambiará los ajustes.

Normalmente, los dispositivos MIDI le permiten volcar

(transmitir) todos o alguno de los ajustes de la memoria

del dispositivo en forma de mensajes SysEx. Por lo tanto

un volcado es, entre otras cosas, una forma de hacer una

copia de seguridad de los ajustes de su instrumento: al

enviar ese volcado de nuevo al dispositivo, se restaurarán

los ajustes.

Si su instrumento le permite volcar una parte de los ajus-

tes (o todos) vía MIDI activando alguna función del panel

frontal, seguramente ese volcado se podrá grabar en Cu-

base AI.

1. Abra el diálogo de Preferencias del menú Archivo (en

el Mac, se encuentra en el menú Cubase AI) y seleccione

la página MIDI–Filtro MIDI.

Esto le permite dictar qué tipos de evento se deben de grabar y/o enviar

a la salida Thru.

2. Asegúrese de que la grabación de datos SysEx no

está filtrada, desactivando la casilla SysEx en la sección

Grabar. La casilla SysEx en la sección Thru se puede de-

jar como está (por defecto activada).

De esta forma, los mensajes SysEx se grabarán pero el instrumento no

se hará eco de ellos (lo que puede producir resultados inesperados).

3. Active la grabación en una pista MIDI e inicie el vol-

cado desde el panel frontal del instrumento.

4. Al acabar la grabación, seleccione la nueva parte y

abra el Editor de Lista desde el menú MIDI.

Esto le permite comprobar que el volcado SysEx fue realmente grabado

– debería haber uno o más eventos SysEx en la lista de partes/eventos.

Si su instrumento MIDI no ofrece una forma de iniciar

un volcado “por si mismo”, para empezar a volcar

tendrá que enviar un mensaje de petición de volcado

(Dump Request) desde Cubase AI. En tal caso, use

el Editor MIDI SysEx (vea “Editando mensajes de

Sistema Exclusivo” en la página 226) para insertar el

mensaje de petición de volcado (vea la documenta-

ción del instrumento) al principio de la pista MIDI.

Cuando active la grabación, el mensaje de petición

de volcado se reproducirá (enviándose al instru-

mento), y empezará el volcado y su grabación.

226

Los editores MIDI

Transmitiendo un volcado completo de vuelta

al dispositivo

1. Asegúrese de que la pista MIDI con los datos de Sis-

tema Exclusivo va encaminada hacia el dispositivo.

Puede que quiera comprobar la documentación del dispositivo para en-

contrar detalles sobre qué canal MIDI se debe de usar, etc.

2. Ponga la pista en Solo.

Puede que no sea necesario, pero es una buena medida de seguridad.

3. Asegúrese de que el dispositivo está configurado para

recibir mensajes SysEx (la recepción SysEx suele estar

desactivada por defecto).

4. Si es necesario, ponga el dispositivo en modo “En Es-

pera de Recibir Sistema Exclusivo”.

5. Reproduzca los datos.

Algunos consejos

• No transmita más datos de los que necesite. Si todo lo que

quiere es un solo programa, no los envíe todos, sólo le compli-

cará la vida a la hora de encontrar lo que busca. Normalmente

podrá especificar exactamente lo que quiere enviar.

• Si quiere que el secuenciador vuelque los sonidos pertinentes

a su instrumento cada vez que cargue un proyecto, ponga los

datos SysEx en una “precuenta” silenciosa para que la orden

se envíe al empezar el proyecto.

• Si el volcado es muy corto (p.ej., un solo sonido) puede ponerlo

en medio del proyecto para reprogramar el dispositivo “sobre la

marcha”. También puede conseguir el mismo resultado usando

un cambio de programa. Esto último es lo preferible, ya que se

enviarán menos datos MIDI. Algunos dispositivos pueden confi-

gurarse para volcar los ajustes de un sonido tan pronto como

los seleccione en el panel frontal.

• Si ha creado partes con volcados SysEx que le van a ser úti-

les, puede ponerlas en una pista especial enmudecida.

Cuando quiera usar uno de estos mensajes, arrástrelo a una

pista desenmudecida y reprodúzcala desde ahí.

• No transmita varios volcados SysEx hacia varios instrumentos

a la vez.

• Anote en un lugar seguro el ID del dispositivo actual del ins-

trumento. Si lo cambiase el instrumento dejaría de recibir vol-

cados.

Grabando cambios de parámetros

de Sistema Exclusivo

De forma habitual puede usar los mensajes SysEx para

cambiar de forma remota los ajustes de un dispositivo,

p.ej. abrir un filtro, seleccionar una forma de onda, cam-

biar el decaimiento de la reverb, etc. Muchos dispositivos

también son capaces de transmitir los cambios hechos en

el panel frontal como mensajes SysEx. Estos pueden gra-

barse en Cubase AI, y ser incorporados de forma normal

al proceso de grabación como mensajes MIDI.

He aquí como funciona: digamos que usted abre un filtro

mientras toca algunas notas. En este caso, grabará tanto

las notas como los mensajes SysEx generados al abrir el

filtro. Cuando lo reproduzca, el sonido cambiará exacta-

mente como cuando lo grabó.

1. Abra el diálogo de Preferencias del menú Archivo, se-

leccione la página MIDI–Filtro MIDI, y asegúrese que los

datos SysEx se han grabado, es decir que la casilla de ve-

rificación de la sección Grabar está desactivada.

2. Asegúrese que el instrumento está actualmente confi-

gurado para transmitir cambios de los controles del panel

frontal como mensajes SysEx.

3. Grabe de forma normal.

Cuando haya acabado, puede comprobar en el Editor de Lista que los

eventos fueron grabados correctamente.

Editando mensajes de Sistema

Exclusivo

Aunque los eventos SysEx se muestran en el Editor de

Lista, no se muestra su contenido (sólo se muestra el prin-

cipio del mensaje en la columna del evento Comentario).

También puede editar el evento (a parte de moverlo) tal y

como lo haría con otros tipo de evento en el Editor de Lista.

Así, para ello tendrá que usar el Editor MIDI SysEx.

227

Los editores MIDI

• Para abrir el Editor MIDI SysEx para un evento, haga clic

en la columna Comentarios del evento en el Editor de Lista.

El visor muestra el mensaje entero en una o varias líneas.

Los mensajes SysEx siempre empiezan por F0 y acaban

en F7, con un número arbitrario de bytes en medio. Si el

mensaje contiene más bytes de los que caben en una lí-

nea, continuará en la siguiente. La indicación de Dirección

de la izquierda le ayuda a encontrar en qué posición del

mensaje reside un valor en concreto.

Puede editar todos los valores excepto el primero (F0) y el

último (F7).

Seleccionar y ver valores

Para seleccionar un valor, haga clic en él o use las teclas de

cursor. El byte seleccionado se mostrará de varias formas:

• En el visor principal, los valores se muestran en formato hexa-

decimal.

• A su derecha, los valores se muestran en formato ASCII.

• En la parte inferior del diálogo, el valor seleccionado se mues-

tra en formato binario y decimal.

Editar un valor

El valor seleccionado se puede editar directamente en el

visor principal, o en los visores de formatos binario y deci-

mal. Simplemente haga clic en él y escriba el valor de-

seado.

Añadir y borrar bytes

Usando los botones Insertar y Suprimir de su teclado,

puede añadir y borrar bytes del mensaje. Los datos inser-

tados aparecerán antes de la selección.

Para borrar por completo el mensaje SysEx, selecciónelo

en el Editor de Lista y pulse [Supr.] o [Retroceso].

Importar y exportar datos

Los botones Importar y Exportar le permiten obtener datos

SysEx del disco y exportar los datos editados a un archivo.

El archivo tiene que estar en formato binario “MIDI SysEx”.

Sólo se cargará el primer volcado de los archivos .SYX.

Este formato no debe de confundirse con los archivos

MIDI, que tiene la extensión .MID.

228

Los editores MIDI

Vista general del Editor de Partituras

El Editor de Partituras muestra las notas MIDI como una

partitura musical. La ventana contiene las siguientes sec-

ciones y elementos:

La barra de herramientas

La barra de herramientas del Editor de Partituras es simi-

lar a la barra de herramientas en el Editor de Teclas, con

las siguientes diferencias:

• La barra de herramientas del Editor de Partituras tiene un bo-

tón para mostrar u ocultar la barra de herramientas extendida

(vea abajo).

• No hay ajustes de parte activa – en el Editor de Partituras, las

partes en diferentes pistas se muestran en diferentes pen-

tagramas.

• No hay funciones para el reconocimiento de acordes.

La línea de información

La línea de información muestra información acerca de las

notas MIDI seleccionadas, igual que en los Editores de

Percusión y Teclas. Puede editar cualquier valor de la lí-

nea cambiando los valores como de costumbre (vea “Edi-

tando notas en la línea de información” en la página 206

para más detalles).

• Para mostrar u ocultar la línea de información, haga clic

en el botón “Mostrar Línea de Información” en la barra de

herramientas.

La barra de herramientas extendida

La barra de herramientas extendida (mostrada y ocultada

haciendo clic en el botón “Mostrar línea de Herramientas”

en la barra de herramientas principal) contiene los si-

guientes elementos:

Botones de valor de nota

Haga clic en uno de estos botones para seleccionar un

valor de nota para su introducción. “T” y “.” son opciones

para valores de nota de tresillo y puntillo. También puede

presionar [Ctrl]/[Comando] y hacer clic en uno de los bo-

tones de valor de nota – cambiará el tamaño de todas las

notas seleccionadas al valor de nota que elija.

Cambio enarmónico

Le permite seleccionar manualmente si una nota deberá

mostrarse con símbolos de bemol o corchea, vea “Cam-

bio enarmónico” en la página 235.

Barra de

herramientas

Línea de

Información

Barra de

herramientas

extendida

229

Los editores MIDI

La visualización de la partitura

El área principal de la ventana del Editor de Partituras

muestra las notas en las partes editadas en uno o varios

pentagramas.

• Si está editando una o varias partes en la misma pista,

se mostrará en varios pentagramas en la medida de lo po-

sible – uno encima de otro – igual que una partitura en

papel.

• Si está editando partes en varias pistas, se pondrán en

un pentagrama doble (múltiples pentagramas, ligados en-

tre sí por líneas de compás).

• El número de compases que cabrán en pantalla depen-

derá del tamaño de la ventana y del número de notas en

cada compás.

El número máximo de compases en la página es de cuatro.

• El fin de la última parte se indica con una doble línea de

compás.

• A diferencia de los demás editores MIDI, el Editor de

Partituras no tiene una regla.

Una regla convencional no tendría sentido, ya que no hay una relación

exacta entre la posición horizontal de una nota en la partitura y su posi-

ción musical en el proyecto.

Operaciones del Editor de Partituras

Abriendo el Editor de Partituras

Para abrir una o varias partes en el Editor de Partituras se-

leccione una o varias pistas o cualquier número de partes

(en la misma o en diferentes pistas), y seleccione “Abrir

Editor de Partituras” en el submenú Partituras del menú

MIDI. El comando de teclas para esta función es [Ctrl]/

[Comando]-[R].

• Puede seleccionar el Editor de Partituras como su edi-

tor por defecto. Esto le permitirá abrir las partes haciendo

doble clic.

Para hacerlo, vaya al menú emergente Edición por Defecto, en el diálogo

de Preferencias (página Visualización de Eventos–MIDI).

Acerca de la edición de partes en diferentes pistas

Si ha seleccionado partes de dos o más pistas y abre el

Editor de Partituras, verá un pentagrama para cada pista

(aunque siempre puede dividir un pentagrama en dos,

p.ej., si se trata de un piano). Los pentagramas están liga-

dos por líneas de compás y se ponen en el orden de las

pistas en la ventana de proyecto.

• Si necesita recolocar los pentagramas: cierre el editor,

vuelva a la ventana de proyecto, arrastre las pistas al or-

den que desee, y abra el Editor de Partituras de nuevo.

El pentagrama activo

Tal y como en los demás editores, toda la entrada MIDI

(como al grabar desde un instrumento) se dirige a una de

las pistas, llamada aquí el pentagrama activo. El pen-

tagrama activo se indica como un rectángulo azul a la iz-

quierda del símbolo de clave.

Para cambiar el pentagrama activo haga clic sobre el pen-

tagrama que desee activar.

El pentagrama

activo

230

Los editores MIDI

Visualizando la partitura correctamente

Al abrir el Editor de Partituras para una parte grabada en

tiempo real, es posible que la partitura no sea lo legible

que usted espera. El Editor de Partituras puede ignorar

pequeñas variaciones de tiempo en la interpretación y ha-

cer una partitura más pulcra casi instantáneamente. Para

conseguirlo hay un número de Ajustes de Pentagrama

que determinan la manera en la que el programa muestra

la música.

Ö Tenga en cuenta que el tipo de compás sigue a los ti-

pos de compases establecidos en el Editor de la Pista de

Tempo, y que estos ajustes son comunes a todas las pis-

tas y pentagramas de la partitura.

Hay dos maneras de abrir el diálogo Ajustes de Pen-

tagrama:

• Doble clic en el área azul a la izquierda del pentagrama.

• Active un pentagrama haciendo clic en él, y seleccione

“Ajustes de Pentagrama…” desde el submenú Partituras

en el menú MIDI.

Aparece el diálogo Ajustes de Pentagrama.

Modo Pentagrama

Este menú emergente determina la manera en que se

muestra el pentagrama:

• Con el valor “Único”, todas las notas de la parte se

muestran en el mismo pentagrama.

• Con el valor “Dividir”, la parte se divide en la pantalla en

un pentagrama en clave de sol y uno en clave de fa, como

en una partitura de piano.

Use el campo Punto de división para ajustar la nota donde quiera que

ocurra la división. Las notas por encima incluyendo la nota de división

aparecerán en el pentagrama superior, y las notas por debajo de la nota

de división aparecerán en el pentagrama inferior.

Antes de después de hacer una división en Do3.

Cuantización Visual

La notación de partituras no es un lenguaje absoluto, y us-

ted puede dar un par de reseñas al programa sobre como

se deben de mostrar las partituras. Para ello debe usar la

sección Cuantización Visual del diálogo Ajustes de Pen-

tagrama.

Los ajustes que haga en este diálogo son indepen-

dientes para cada pentagrama (pista), pero comunes

para un pentagrama de piano que haya creado con

la opción de Modo de Pentagrama “dividido” (vea

abajo).

Sólo son valores de visualización usados para los

gráficos en el Editor de Partituras. No afectan en nin-

guna forma a la grabación.

231

Los editores MIDI

Aquí tiene una descripción de sus funciones:

Tonalidad y clave

La Tonalidad y Clave correctas se establecen usando las

dos barras de desplazamiento en la sección Tonalidad /

Clave.

Si activa la casilla “Clave Automática”, el programa intenta adivinar la

clave correcta, a partir del tono de la música.

• Para establecer la clave y la tonalidad para el pentagrama

inferior, active la casilla “Pentagrama Inferior” en la sección

Tonalidad / Clave.

Transposición Visual

Algunos instrumentos, como por ejemplo muchos instru-

mentos de viento-metal, se escriben con transposición.

Para tal fin, el diálogo Ajustes de Pentagrama le permite

especificar un ajuste de Transposición Visual para cada

pentagrama (pista). Esto transpone las notas en la parti-

tura (es decir, cómo se muestran) sin afectar a la forma en

que se reproducen. Esto le permitirá grabar y reproducir

un arreglo de múltiples instrumentos y orquestar cada ins-

trumento de acuerdo a su transposición.

• Use el menú emergente para elegir el instrumento que

esté transcribiendo.

También puede establecer manualmente un valor de transposición visual

con la caja de Semitonos de arriba.

Parámetro Descripción

Notas Determina la figura de nota más corta a ser mostrada y la

“posición menor” reconocida y debidamente mostrada.

Ajuste este valor a la figuración de nota significativa más

pequeña en su música.

Por ejemplo, si hay notas en posiciones de semicorchea

impares, ponga este valor a 16.

Los valores “T” son para las figuras de nota de tresillo.

Este parámetro es parcialmente anulado por la cuantiza-

ción automática (vea más abajo).

Silencios Aunque este parámetro no es obligatorio, se recomienda

su uso – el programa no mostrará silencios de menor fi-

gura que este valor, excepto cuando sea necesario. De

hecho, este parámetro también determina la duración de

las notas que deben de ser mostradas. Ajústelo de

acuerdo con el valor (duración) de la nota más corta que

quiera mostrar dentro de un compás.

Cuantización

Auto.

De forma general, intente activar esta casilla de verifica-

ción si su música contiene tresillos entremezclados con

redondas. En caso contrario asegúrese de desactivarla.

La cuantización automática se usa para hacer su partitura

lo más legible posible. Le permite mezclar redondas con

tresillos dentro de una parte. Pero también usa los valo-

res especificados en cuantización visual. Si no puede en-

contrar una figura apropiada para una nota en concreto,

o para un grupo de notas, para mostrarlo usará el valor

de Cuantización especificado.

Si la parte se tocó de manera imprecisa y/o compleja,

“Cuantización Auto.” puede tener un problema a la hora

de “adivinar” exactamente lo que “quiso decir”.

Desviación

(Dev.)

Esta opción sólo está disponible cuando la cuantización

automática está activada. Cuando la casilla “Dev.” está

activada, el programa detectará las notas enderezadas y

los tresillos incluso si no están perfectamente “a tiempo”.

Pero es mejor desactivarlo si está seguro de que los tre-

sillos/redondas están ya perfectamente grabados (cuan-

tizados o escritos a mano).

Adaptar Esta opción sólo está disponible cuando la cuantización

automática está activada. Al activar la función Adaptar, el

programa “supone” que cuando localiza un tresillo, pro-

bablemente habrá más tresillos junto a él. Actívelo si no

se están detectando todos sus tresillos.

232

Los editores MIDI

Interpretar Estado

Le proporciona opciones adicionales sobre como mostrar

la partitura:

Aplicar sus ajustes

Después de hacer sus ajustes haga clic en Aplicar para

aplicarlos al pentagrama activo. Puede seleccionar otro

pentagrama en la partitura y hacer ajustes para él, sin te-

ner que cerrar primero el diálogo Ajustes de Pentagrama

– simplemente acuérdese de hacer clic en Aplicar antes

de cambiar de pentagrama, de otra forma sus cambios se

perderán.

Introduciendo notas con el ratón

Para introducir notas en una parte en el Editor de Partitu-

ras, use la herramienta Nota. Sin embargo, necesita pri-

mero establecer el valor de nota (duración) y el

espaciado:

Seleccionando una figura de nota para introducir

Se puede hacer de dos formas:

• Haciendo clic en los símbolos de figura de la barra de

herramientas extendida.

Puede seleccionar cualquier valor de nota desde 1/1 hasta 1/64 y acti-

var/desactivar las opciones de puntillo y tresillo haciendo clic en los dos

botones de la derecha. El valor de nota seleccionada se muestra en el

campo Duración en la barra de herramientas y en la forma del cursor de

la herramienta Nota.

• Seleccionando una opción en el menú emergente Q de

duración en la barra de herramientas.

Seleccionar un Valor de Cuantización

Cuando vd. mueve el puntero del ratón sobre la partitura,

verá que la ventana de posición de la barra de herramien-

tas rastrea su movimiento y muestra su posición actual en

compases, tiempos y divisiones de semicorchea.

El posicionamiento en pantalla se controla por el valor

Cuantizar actual. Si, por ejemplo, usted pone el valor de

1/8 sólo puede insertar y mover notas en posiciones de

corchea, negra, blanca y redonda. Es una buena estrate-

gia ajustar el valor Cuantizar al menor valor de nota en la

pieza. Esto no le impedirá colocar notas en posiciones

menos “cuadradas”. Sin embargo, si pone el valor Cuanti-

zar a un valor de nota demasiado bajo, será más fácil co-

meter errores.

El valor de la cuantización se ajusta con el menú emer-

gente Cuantizar, en la barra de herramientas.

Parámetro Descripción

Limpiar

Duraciones

Cuando esté activada las notas consideradas acordes se

mostrarán con una longitud igual, y para ello se mostra-

rán notas más cortas de lo que realmente son. Si Limpiar

Duraciones esté activado, las notas con superposiciones

muy cortas también se cortarán, como con el modo Sin

Superposición (vea más abajo) pero de forma mucho

más sutil.

Sin Super-

posición

Al activarlo, ninguna nota se mostrará superpuesta con

otra, en su duración. Esto le permite mostrar sin enlaces

las notas cortas y largas que empiecen en el mismo

punto; la nota larga se visualizará como cortada. Esto

puede hacer la partitura mucho más legible.

Una medida de ejemplo con Sin Superposición desac-

tivado…

…y con Sin Superposición activado.

Síncopas Cuando esta función está activada, las notas síncopas se

mostrarán de forma más legible.

Esto es una negra con puntillo al final del compás

cuando Síncopas está desactivado…

…y cuando está activado.

Shuffle Active esta función cuando haya tocado con shuffle

(atresillado) y quiera que aparezca como notas rectas (no

tresillos). Esto es muy común en la música jazz.

Con el valor Cuantizar a 1/8, sólo puede introducir no-

tas en posiciones de octavas de nota.

233

Los editores MIDI

• También puede asignar comandos de teclado a los di-

ferentes valores de Cuantización.

Esto se hace en el diálogo Comandos de Teclado, en la categoría

“Cuantización MIDI”.

• Como en los otros editores MIDI, puede usar el diálogo

Configuración de la Cuantización para crear otros valores

de Cuantización, rejillas irregulares, etc.

No obstante, esto se utiliza raramente cuando introducimos notas en una

partitura.

Introduciendo una nota

Para añadir una nota a la partitura, proceda como sigue:

1. Active un pentagrama.

Las notas siempre se colocan en el pentagrama activo.

2. Seleccione el tipo de nota seleccionando un valor de

nota.

Esto se describe en detalle arriba.

3. Si seleccionó el valor de nota haciendo clic sobre un

símbolo en la barra de herramientas extendida, se selec-

cionó automáticamente la herramienta Nota – de otro

modo seleccione la herramienta Nota desde la barra de

herramientas o el menú contextual.

4. Seleccione un valor de Cuantización.

Como se describió arriba, el valor de Cuantización determinará el espa-

ciado entre notas. Si tiene el valor de Cuantización a 1/1 sólo podrá aña-

dir notas en posiciones de redondas. Si pone el valor de Cuantización a

1/8 podrá añadir notas en todas las posiciones de semicorcheas, etc.

5. Haga clic en el pentagrama y mantenga el botón del

ratón apretado.

Una nota aparece debajo del puntero del ratón.

6. Mueva el ratón horizontalmente para encontrar la posi-

ción correcta.

Fíjese en la parte inferior de la caja de posición del ratón en la barra de

herramientas – la posición es atraída “magnéticamente” a la rejilla defi-

nida por el valor de Cuantización actual. Esto le permite encontrar fácil-

mente la posición correcta.

7. Mueva el ratón verticalmente para hallar la altura tonal

correcta.

La parte superior de la caja de posición del ratón muestra el tono de la

posición del puntero, haciendo que sea fácil encontrar el tono correcto.

8. Suelte el botón del ratón.

La nota aparecerá en la partitura.

Las notas que introduzca tendrán un valor de velocidad se-

gún el campo de velocidad de la barra de herramientas,

vea “Ajustando los valores de velocidad” en la página 203.

Seleccionando notas

Hay varias formas de seleccionar notas en el Editor de

Partituras:

Haciendo clic

Para seleccionar una nota, haga clic sobre su cabeza con

la herramienta Flecha. La cabeza se volverá de color rojo

para indicar que está seleccionada.

• Para seleccionar más notas, mantenga apretada la tecla

[Mayús.] y haga clic en ellas.

• Para deseleccionar notas, mantenga apretada la tecla

[Mayús.] y haga clic en ellas de nuevo.

• Si vd. mantiene apretada la tecla [Mayús.] y hace doble

clic en una nota, esta nota y todas las siguientes en el

mismo pentagrama quedarán seleccionadas.

Utilizando un rectángulo de selección

1. Presione el botón del ratón con la herramienta Flecha

en algún sitio con espacio (en blanco) de la partitura.

2. Arrastre el puntero del ratón para crear un rectángulo

de selección.

Puede seleccionar notas de varios pentagramas a la vez si lo desea.

3. Suelte el botón del ratón.

Se seleccionan todas las notas que tengan sus cabezas dentro del rec-

tángulo.

Si quiere deseleccionar una de las notas, mantenga la te-

cla [Mayús.] apretada y haga clic en ella.

Utilizando el teclado

Por defecto, puede recorrer las notas de la partitura utili-

zando la tecla de flecha derecha e izquierda. Si aprieta

[Mayús.], podrá seleccionar una serie de notas mientras

las recorre con el cursor.

• Si quiere usar otras teclas para seleccionar notas,

puede personalizar los ajustes en el diálogo Comandos

de Teclado (en la categoría Navegar).

234

Los editores MIDI

Deseleccionándolo todo

Para deseleccionarlo todo, simplemente haga clic con la

herramienta Flecha en cualquier espacio “libre” (en

blanco) en la partitura.

Eliminar notas

Las notas se pueden eliminar de dos formas:

Utilizando la herramienta Borrar

1. Seleccione la herramienta Borrar desde la barra de he-

rramientas o el menú contextual.

2. Una por una, haga clic en la(s) nota(s) que quiera bo-

rrar, o arrastre sobre ellas con el botón del ratón pulsado.

Usando la opción de menú Suprimir o el teclado

1. Seleccione la(s) nota(s) que quiera eliminar.

2. Seleccione Suprimir en el menú Edición, o apriete la

tecla [Supr.] o [Retroceso] en el teclado del ordenador.

Moviendo notas

Para mover o transponer notas, proceda así:

1. Establezca el valor de Cuantización.

El valor de Cuantización le restringirá su movimiento en el tiempo. No

puede poner las notas en posiciones más pequeñas que el valor de

Cuantización. Si Cuantizar está en 1/8, no podrá mover las notas a posi-

ciones de semicorchea. No obstante podrá colocarlas en cualquier posi-

ción de corchea, negra, blanca o redonda.

2. Si quiere oír el tono de una nota mientras la mueve,

active el icono de altavoz en la barra de herramientas.

Cuando esté encendido oirá el tono actual de la nota “arrastrada”.

3. Seleccione la(s) nota(s) que desee mover.

4. Haga clic en una de las notas seleccionadas y arrás-

trela a una nueva posición y/o tono.

El movimiento horizontal de la nota es “magnéticamente atraído” hacia el

valor de Cuantización actual. Las cajas de posición en la barra de herra-

mientas muestran cuál será la posición y altura tonal de la nota que ha

sido arrastrada.

5. Suelte el botón del ratón.

Las notas aparecerán en su nueva posición.

• Si presiona [Ctrl]/[Comando] y arrastra, el movimiento

se restringe a vertical u horizontal (dependiendo de la di-

rección en la que arrastre).

• También puede mover las notas seleccionadas usando

comandos de teclado, como se asignaron en la categoría

Empujar en el diálogo de Comandos de Teclado.

Al mover notas hacia la izquierda o la derecha usando los comandos de

teclado, las notas se moverán en pasos de acuerdo con el actual valor

de Cuantización. Las teclas asignadas para empujar arriba/abajo trans-

portarán las notas en pasos de semitono.

Duplicando notas

1. Ajuste el valor de Cuantización y seleccione las notas

que desee, como al mover.

2. Mantenga pulsado [Alt]/[Opción] y arrastre la nota a

su nueva posición.

• Si quiere restringir movimientos en una dirección, pre-

sione [Ctrl]/[Comando].

Esto funciona igual que a la hora de mover, como hemos descrito antes.

• [Alt]/[Opción] es la tecla por defecto para copiar/dupli-

car. Puede cambiar esto en el diálogo de Preferencias

(página Opciones de Edición–Modificadores de herra-

mientas).

Esta entrada se encuentra en la categoría Arrastrar y Depositar (Copiar).

Cambiando la duración de las notas

Como se describió antes (vea “Visualizando la partitura

correctamente” en la página 230), la duración que se

muestra de una nota no es necesariamente la duración

real de la misma, pero también depende de los valores de

Notas y Silencios para la Cuantización Visual en el diálogo

Ajustes de Pentagrama. Es importante recordar ésto al

cambiar la duración de una nota, ya que puede llevarle a

resultados confusos.

Hay varias formas de cambiar la duración de una nota en

el Editor de Partituras:

Usando la herramienta de Nota

1. Seleccione las notas que quiere cambiar.

2. Seleccione un valor de Nota que quiera aplicar a la(s)

nota(s).

Esto se puede hacer haciendo clic en un icono de valor de nota en la ba-

rra de herramientas extendida o seleccionando un nuevo valor de Dura-

ción de nota.

3. Seleccione la herramienta de Nota si todavía no lo está.

4. Mantenga apretada la tecla [Alt]/[Opción] y haga clic

en las notas que desee ajustar a esta duración.

235

Los editores MIDI

Usando los símbolos de figura de nota de la barra de

herramientas extendida.

Utilizar la barra de herramientas extendida es otra manera

rápida de insertar numerosas notas de la misma duración:

1. Seleccione las notas que quiere cambiar.

2. Mantenga apretada la tecla [Ctrl]/[Comando] y haga

clic en uno de los iconos de nota, en la barra de herra-

mientas extendida.

Todas las notas seleccionadas tendrán ahora la duración de la nota en la

que ha hecho clic.

Utilizando la línea de información

También puede editar las duraciones numéricamente en

la línea de información, igual que en los Editores de Te-

clas y Percusión (vea “Editando notas en la línea de infor-

mación” en la página 206).

Dividiendo y pegando notas

• Si tiene dos notas atadas con una ligadura, y hace clic

en la cabeza de la nota “ligada” con la herramienta Tijeras,

la nota se dividirá en dos, con la duración de la nota “prin-

cipal” y de la ligada, respectivamente.

• A la inversa, si hace clic en una nota con la herramienta

de Pegar, se unirá a la siguiente nota con el mismo tono.

Cambio enarmónico

Los botones de la parte derecha de la barra de herramien-

tas extendida le permiten cambiar la visualización de las

notas, para que por ejemplo un Fa# (Fa sostenido) apa-

rezca como Solb (Sol bemol) y viceversa:

1. Seleccione la(s) nota(s) a las que quiera afectar.

2. Haga clic sobre uno de los botones para mostrar la(s)

nota(s) seleccionada(s) de cierto modo.

El botón “off” reinicializa las notas a su visualización original. Las otras

cinco opciones son dobles bemoles, bemoles, No (no se muestran alte-

raciones, sin importar el tono), sostenidos y dobles sostenidos.

Invertir Plicas

Normalmente la dirección de la plica de la nota se selec-

ciona automáticamente según el tono de la misma, pero lo

puede cambiar manualmente si lo desea:

1. Seleccione las notas para las que quiere cambiar (in-

vertir) la dirección de la plica.

2. Despliegue el menú MIDI y seleccione Invertir Plicas

en el submenú de Partituras.

Trabajando con texto

Puede usar la herramienta Texto para añadir comentarios,

articulaciones o consejos de instrumentación y otros tex-

tos en cualquier parte de la partitura:

Añadiendo una cadena de texto

1. Seleccione la herramienta Texto desde la barra de he-

rramientas o el menú contextual.

2. Haga clic en cualquier parte de la partitura.

Aparece una caja de diálogo de línea de introducción de texto.

3. Introduzca el texto y presione [Retorno].

Editando texto

Para editar una cadena de texto ya introducida, haga do-

ble clic sobre ella con la herramienta Flecha. Esto abre el

texto para su edición, y puede usar las teclas de flecha

para mover el cursor, eliminar caracteres con las teclas

[Supr.] o [Retroceso] e introducir nuevo texto como de

costumbre. Termine presionando [Retorno].

• Para eliminar un bloque de texto, selecciónelo con la

herramienta Flecha y presione [Retroceso] o [Supr.].

• Puede mover o duplicar bloques de texto arrastrándolos

(o con [Alt]/[Opción]-arrastrar), igual que con notas.

236

Los editores MIDI

Cambiando la fuente, tamaño y estilo del texto

Para cambiar los ajustes de fuente del texto que ha aña-

dido, proceda así:

1. Seleccione el texto haciendo clic sobre él con la herra-

mienta Flecha.

2. Despliegue el menú MIDI y seleccione “Ajustar

Fuente…” en el submenú de Partituras.

Aparece el diálogo Ajustes de Fuente, que contiene los siguientes ajustes:

3. Una vez realizados sus ajustes, haga clic en Aplicar.

Si lo desea puede dejar el diálogo de Ajustes de Fuente abierto, selec-

cionar otro bloque de texto y ajustarlo – acuérdese de hacer clic en Apli-

car antes de seleccionar un nuevo bloque de texto.

• Si hace ajustes en el diálogo Ajustes de Fuente sin

texto seleccionado, los ajustes se usarán como por de-

fecto para todo el nuevo texto.

En otras palabras, todo el texto que introduzca a partir de ese momento

tendrá los ajustes que haya especificado (aunque puede, por supuesto,

cambiarlos manualmente en cada texto, como de costumbre).

Imprimiendo

Para imprimir su partitura, proceda como sigue:

1. Abra las partes que quiera imprimir en el Editor de Par-

tituras.

La impresión sólo está disponible desde dentro del Editor de Partituras.

2. Seleccione “Configuración de Página…” en el menú

Archivo y asegúrese de que los ajustes de impresión son

correctos. Cierre el diálogo.

3. Seleccione “Imprimir…” en el menú Archivo.

4. Aparece un diálogo estándar de imprimir. Ajuste las

opciones como desee.

5. Haga clic en Imprimir.

Elemento Descripción

Fuente Aquí es donde puede especificar la fuente del texto. Las

fuentes disponibles en el menú dependerán de las que

tenga instaladas en su ordenador. No recomendamos

usar las fuentes “Steinberg” – son fuentes especiales

usadas por el programa (p.ej. como símbolos de parti-

tura) y no sirven para el texto común.

Tamaño Determina el tamaño del texto.

Cuadro Le permite enmarcar el texto en un rectángulo (caja) u

óvalo.

Opciones de

Fuente

Estas casillas de verificación determinan si el texto se

mostrará en negrita, cursiva, y/o subrayado.

Si cambia los ajustes de tamaño de papel, escala y

márgenes, la partitura cambiará de aspecto.

Editando el tempo y el tipo de compás

238

Editando el tempo y el tipo de compás

Introducción

Cuando cree un proyecto nuevo, Cubase AI establecerá

automáticamente el tempo y el tipo de compás. Los ajus-

tes de tempo y tipo de compás se pueden mostrar en el

Editor de Pista de Tempo.

Modos de tempo

Antes de entrar en detalle acerca de los ajustes de tempo

y tipo de compás, debería entender los diferentes modos

de tempo.

Para pistas basadas en el tempo, el tempo puede ser fijo a

través de todo el proyecto (a esto se le llama “modo de

tempo fijo”) o seguir la pista de tempo (a esto se le llama

“modo pista de tempo”), que puede contener cambios de

tempo.

• Para cambiar entre el modo tempo fijo y el modo pista

de tempo, use el botón Tempo de la barra de transporte:

Cuando el botón Tempo está encendido (y aparece el

texto “Pista”), el tempo sigue la pista de tempo; cuando

está desactivado (y aparece el texto “Fijo”), se usa un

tempo fijo (vea “Ajustando el tempo fijo” en la página

241). También puede cambiar al modo tempo con el bo-

tón Activar Pista de Tempo en la barra de herramientas

del Editor de la Pista de Tempo.

En modo pista de tempo, el tempo no se puede cambiar

en la barra de transporte, es decir, la información de

tempo sólo está para propósitos de visualización.

Los eventos de tipo de compás siempre están activos, da

igual si está seleccionado el modo de tempo fijo o pista

de tempo.

Un apunte sobre las pistas de audio basadas

en tempo

Para pistas basadas en tempo, la posición de inicio de los

eventos de audio sobre la línea de tiempo depende del

ajuste actual del tempo. También es importante darse

cuenta que el audio actual (dentro de los eventos) se repro-

ducirá según se grabe, sin importar ningún cambio de

tempo. Aunque siempre es una buena idea hacer los ajus-

tes necesarios sobre el tempo correcto y el tipo de com-

pás, antes de empezar a grabar pistas de audio basadas en

el tempo.

Ö Para hacer que una grabación de audio ya realizada

siga los cambios de tempo, puede usar el Editor de Mues-

tras, vea el capítulo “El Editor de Muestras” en la página

133.

Lo bien que esto funcione dependerá del carácter de las grabaciones de

audio, ya que la capacidad de detección de hitpoints funciona mejor con

audio bastante rítmico.

Visualización del tempo y tipo de

compás

Puede ver los ajustes actuales de tempo y tipo de compás

de su proyecto de varias formas:

• En la barra de transporte.

Vea arriba, y la sección “La barra de transporte” en la página 47.

• En el Editor de la Pista de Tempo.

Abra el menú Proyecto y seleccione Editor de la Pista de Tempo, o haga

[Ctrl]/[Comando]-clic en el botón Tempo de la barra de transporte.

Acerca del Editor de la Pista de Tempo

El Editor de la Pista de Tempo tiene una barra de herra-

mientas, una línea de información y una regla, tal y como

otros editores en Cubase AI, más un área para el visor de

los eventos de tipo de compás y un visor de curva de

tempo.

Barra de herramientas Línea de Información Regla

Área Tipo de Compás Visor de la curva de Tempo

239

Editando el tempo y el tipo de compás

La barra de herramientas

La barra de herramientas contiene varias herramientas y

ajustes:

• Las herramientas para Seleccionar, Borrar, hacer Zoom y

Dibujar se usan de la misma manera que en los demás edi-

tores. Las funciones Ajustar y Auto-Desplazamiento funcio-

nan exactamente igual que en la ventana de proyecto.

Tenga en cuenta que en el Editor de la Pista de Tempo, la función Ajus-

tar sólo afecta a los eventos de tempo. Los eventos de tipo de compás

siempre se ajustan al comienzo de los compases.

• La línea de información en el Editor de la Pista de

Tempo le permite cambiar los ajustes para los eventos de

tipo de compás seleccionados, y el tipo y el tempo de los

puntos de la curva seleccionados.

• La regla en el Editor de la Pista de Tempo muestra la lí-

nea de tiempo, y es similar a la regla en la ventana de pro-

yecto. Vea “La regla” en la página 22 para obtener detalles.

• El área debajo de la regla muestra los eventos de tipo

de compás.

• El visor principal muestra la curva de tempo (o, si está

seleccionada el modo tempo fijo, el tempo fijado – vea

“Ajustando el tempo fijo” en la página 241). A la izquierda

del visor encontrará una escala de tiempo para ayudarle a

ubicar rápidamente el tempo deseado.

Tenga en cuenta que las “líneas verticales de rejilla” en el visor de la curva

de tempo se corresponden con el formato de visualización seleccionado

para la regla.

Editando el tempo y el tipo de

compás

Editando la curva de tempo

Añadiendo puntos de curva de tiempo

1. Use el menú emergente “Insertar Curva” de la barra de

herramientas del Editor de la Pista de Tempo para selec-

cionar si quiere que el tempo cambie gradualmente desde

el punto de la curva anterior hasta el nuevo (“Rampa”) o

que cambie instantáneamente al nuevo valor (“Salto”).

También puede ajustarlo al valor automático. En este caso, los tipos de los

puntos de la curva de tempo existentes se usarán cuando inserte nuevos

puntos en la misma posición.

2. Seleccione la herramienta Lápiz.

3. Haga clic y arrastre en el visor de la curva de tempo

para dibujar una curva de tempo.

Al hacer clic el visor de tempo de la barra de herramientas mostrará el valor

del tempo. Si Ajustar está activado en la barra de herramientas, esta fun-

ción determinará en qué posiciones de tiempo puede insertar curvas de

tiempo, vea “La función Ajuste” en la página 43.

• También puede hacer clic sobre la curva de tempo con

la herramienta Flecha.

Esto añade un único punto con cada clic.

Herramientas

Activar

Pista de

Tempo

Auto-Desplazamiento

Ajustar act./desact.

Mostrar Línea de Información

Tipo de curva de

nuevos eventos de

tempo

El tempo seleccionado

Menú emer-

gente Ajustar

Esta sección asume que está trabajando en modo

editor de tempo, es decir, el botón Tempo debe es-

tar activado en la barra de transporte.

Insertar Curva con el valor “Rampa” Insertar Curva con el valor “Salto”

240

Editando el tempo y el tipo de compás

Seleccionando puntos de curva de tempo

Los puntos de curva se pueden seleccionar así:

• Usando la herramienta Flecha.

Se aplicarán las técnicas de selección habituales.

• Usando el submenú Seleccionar en el menú Edición.

Las opciones son:

• También puede usar las flechas de su izquierda/dere-

cha para ir de un punto de curva al siguiente.

Si presiona [Mayús.] y usa las teclas de flecha puede seleccionar varios

puntos a la vez.

Editando curvas de tempo

Las curvas de tempo se pueden editar de las siguientes

formas:

• Haciendo clic y arrastrando horizontalmente y/o verti-

calmente con la herramienta Flecha.

Si se seleccionan varios puntos a la vez, todos se moverán. Si Ajustar

está activado en la barra de herramientas, esta función determinará en

qué posiciones de tiempo se pueden mover los puntos de curva, vea “La

función Ajuste” en la página 43.

• Ajustando el valor del tempo. Puede hacerlo en el visor

de tempo en la barra de herramientas del Editor de la

Pista de Tempo.

Ajustando el tipo de curva

Puede cambiar el tipo de curva de un segmento de una

curva de tempo en cualquier momento, usando este mé-

todo:

1. Con la herramienta Flecha seleccione todos los pun-

tos de la curva dentro del segmento que quiera editar.

2. En la línea de información haga clic debajo de la pala-

bra “Tipo” para alternar el tipo de la curva entre “Salto” y

“Rampa”.

Las secciones de curva entre los puntos seleccionados se ajustarán.

Eliminando puntos de curva de tempo

Para suprimir un punto de curva, haga clic sobre él con la

herramienta Borrador o selecciónelo y presione [Retro-

ceso]. El primer punto de curva no se puede borrar.

Opción Descripción

Todo Selecciona todos los puntos de curva en la pista de

tempo.

Nada Deselecciona todos los puntos de curva.

Contenido del

Bucle

Selecciona todos los puntos de curva entre el localizador

izquierdo y derecho.

Desde el Inicio

hasta el Cursor

Selecciona todos los puntos de la izquierda del cursor de

proyecto.

Desde el

Cursor hasta

el Final

Selecciona todos los puntos de la derecha del cursor de

proyecto.

Arrastrar puntos de curva de tempo con el formato de

visualización basado en el tiempo (cualquier formato

que no sea “Compases+Tiempos”) puede llevarle a

resultados confusos. Esto es porque al mover un

punto cambiará la relación entre el tempo y el tiempo.

Digamos que mueve un punto de tempo hacia la dere-

cha y lo suelta en una determinada posición de

tiempo. Cuando suelte el botón del ratón, el mapeo

entre el tempo y el tiempo será ajustado (ya que

acaba de cambiar la curva del tiempo). Como resul-

tado, el punto movido aparecerá en otra posición.

Para esta razón, le recomendamos use el formato de

visualización Compases+Tiempos cuando edite cur-

vas de tempo.

241

Editando el tempo y el tipo de compás

Ajustando el tempo fijo

Cuando la pista de tempo esté desactivada, la curva de la

pista de tempo se volverá gris (pero todavía será visible).

Ya que el tempo es fijo a través de todo el proyecto, no

hay puntos de curva de tempo. En lugar de ello, el tempo

fijado se mostrará como una línea horizontal negra en el

visor de la curva de tempo.

Para poner el tempo en modo fijo:

• Ajuste el valor numéricamente en el visor de tempo en la

barra de herramientas del Editor de la Pista de Tempo.

• En la barra de transporte haga clic en el valor del tempo

para seleccionarlo, introduzca un nuevo valor y presione

[Intro].

Añadir y editar eventos de tipo de compás

• Para añadir un evento de tipo de compás, haga clic en

el área tipo de compás con la herramienta Lápiz.

Esto añadirá un tipo de compás 4/4 por defecto en la posición del inicio

de compás más próximo.

• Para editar el valor de un evento de tipo de compás, se-

lecciónelo y ajuste el valor sobre la línea de información, o

haga doble clic en el evento e introduzca un nuevo valor.

Fíjese que hay dos controles para el tipo de compás; el de la izquierda

ajusta el numerador, y el de la derecha el denominador.

• Puede mover un evento de tipo de compás haciendo

clic y arrastrándolo con la herramienta Flecha.

Tenga en cuenta que puede hacer [Mayús.]-clic para seleccionar múlti-

ples eventos. También tenga en cuenta que los eventos de tipo de com-

pás sólo se pueden colocar al comienzo de los compases. Esto también

es así si Ajustar está desactivado.

• Para suprimir un tipo de compás, haga clic sobre él con

la herramienta Borrar o selecciónelo y presione [Retro-

ceso] o [Supr.].

El primer tipo de compás no se puede eliminar.

Exportar Mezcla de Audio

243

Exportar Mezcla de Audio

Introducción

La función Exportar Mezcla de Audio de Cubase AI le per-

mite volcar la mezcla de audio del programa a un archivo

en su disco duro.

Siempre puede exportar un canal de salida. Por ejemplo,

si ha configurado una mezcla estéreo con las pistas enru-

tadas al canal estéreo de salida, al mezclar tal canal ob-

tendrá un archivo que contendrá toda la mezcla.

Por favor, tenga en cuenta lo siguiente:

• La función Exportar Mezcla de Audio vuelca la mezcla

del área entre el localizador izquierdo y derecho.

• Al volcar una mezcla, obtendrá lo que oye – se tienen

en cuenta mutes (enmudecer), los ajustes del mezclador y

efectos de inserción.

Tenga en cuenta que sólo se incluirá el sonido del canal que seleccione

para volcar.

• Las pistas MIDI no se incluyen en el volcado.

Para hacer un volcado completo que contenga tanto MIDI como audio,

primero necesita grabar toda su música MIDI en pistas de audio (conec-

tando las salidas de sus instrumentos MIDI a sus entradas de audio y

grabando, como con cualquier otra fuente).

Volcando mezcla a archivos de

audio

1. Configure los localizadores izquierdo y derecho para

marcar la sección que quiere volcar.

2. Configure sus pistas para que se reproduzcan de la

forma que desee.

Esto incluye enmudecer las pistas o partes que no quiera, haciendo

cambios manuales en el mezclador y/o activando los botones R (Read)

de la automatización para alguno de los canales, o para todos.

3. Despliegue el menú Archivo y seleccione “Mezcla de

Audio…” desde el submenú Exportar.

Se abrirá el menú Exportar Mezcla de Audio.

Los ajustes disponibles y las opciones diferirán según el

formato de archivo utilizado (vea “Los formatos disponi-

bles” en la página 244).

4. En la sección Selección de Canal de la izquierda, selec-

cione el canal que quiera volcar. La lista contiene todos los

canales de salida disponibles en el proyecto (vea “Acerca

de la sección Selección de Canal” en la página 244).

5. En la sección Situación del Archivo, arriba, puede es-

pecificar un nombre y una ubicación para el archivo mez-

clado.

A la derecha de los campos Nombre del Archivo y Destino

encontrará dos menús emergentes con opciones:

El menú emergente Opciones de Nombrado:

• Seleccione “Usar Nombre del Proyecto” para usar el

nombre del proyecto para el archivo de exportación.

• Active la opción “Actualizar Automáticamente el Nom-

bre” (saldrá una marca antes) para añadir un número al

nombre del archivo especificado cada vez que haga clic

en el botón Exportar.

El menú emergente Opciones de Ruta:

• Seleccione “Elegir…” para abrir un diálogo en el que

podrá explorar carpetas e introducir un nombre de ar-

chivo.

El nombre de archivo se mostrará automáticamente en el campo Nom-

bre/Prefijo del Archivo.

• Seleccione una entrada de la sección Carpetas Recien-

tes para reutilizar una ruta especificada en una exporta-

ción anterior.

Esta sección sólo se muestra después de que se haya completado una

exportación. Con la opción “Borrar Rutas Recientes” puede borrar todas

las entradas de la sección Carpetas Recientes.

244

Exportar Mezcla de Audio

• Active la opción “Usar Carpeta de Audio del Proyecto”

para guardar el archivo de mezcla en la carpeta audio del

proyecto.

6. Elija una opción del menú emergente Formato de Ar-

chivo.

7. Active la opción Separar Canales si quiere exportar los

dos canales de un bus estéreo como archivos mono dife-

rentes.

8. Haga ajustes para el archivo que va a crear.

Esto incluye elegir la frecuencia de muestreo, profundidad de bits, etc.

Las opciones disponibles dependen del formato de archivo seleccio-

nado – vea “Los formatos disponibles” en la página 244.

9. Si quiere importar automáticamente el archivo de au-

dio resultante de nuevo en Cubase AI, active cualquiera

de las casillas de verificación en la sección “Importar en el

Proyecto”.

Si activa la casilla de Pool, aparecerá en la Pool un clip refiriéndose al ar-

chivo. Activando la casilla Pista de Audio se creará un evento de audio

que reproducirá el clip, y se pondrá en una nueva pista de audio, empe-

zando en el localizador izquierdo.

10. Si desactiva Actual. Visualización, los picómetros se

actualizarán durante el proceso de exportación.

Esto le permite vigilar algún posible clipeo, p.ej.

11. Haga clic en Exportar.

Se muestra una barra de progreso mientras el archivo de

audio se está creando. Si cambia de opinión durante la

creación del archivo puede hacer clic en el botón Abortar

para cancelar la operación.

• Si se activa la opción “Cerrar Diálogo después de Ex-

portar”, se cerrará el diálogo.

• Si ha activado alguna de las opciones “Importar en el

Proyecto”, el archivo se importará de nuevo en el mismo

proyecto.

Al reproducir el archivo nuevamente importado, acuérdese de enmude-

cer las pistas originales para que pueda oír el archivo correcto.

Acerca de la sección Selección de Canal

La sección Selección de Canal muestra todos los canales

de salida y relacionados con audio disponibles en el pro-

yecto. Estos canales están organizados de manera jerár-

quica, cosa que le permitirá fácilmente identificar y

seleccionar aquellos que desee exportar. Los diferentes

tipos de canales se listan uno debajo de otro, con los ca-

nales del mismo tipo agrupados en un nodo (p.ej. Pistas

de instrumento).

• Puede activar/desactivar canales haciendo clic en sus

casillas delante de los nombres de los canales.

Acerca del diálogo Opciones de Importación

Si activa cualquiera de las opciones en la sección Impor-

tar en el Proyecto, el diálogo Opciones de Importación se

abrirá cuando la exportación se complete. Para una des-

cripción más detallada de las opciones del diálogo vea

“Acerca del diálogo Importar Medio” en la página 162.

Los formatos disponibles

Las páginas siguientes describen los diferentes formatos

de exportación, así como sus opciones y ajustes.

• Archivos AIFF (vea “Archivos AIFF” en la página 245).

•Archivos AIFC (vea “Archivos AIFC” en la página 246).

• Archivos Wave (vea “Archivos Wave” en la página 246).

• Archivos Broadcast Wave (vea “Archivos Broadcast Wave”

en la página 246).

•Archivos MP3 (vea “Archivos MPEG 1 Layer 3” en la página

246).

• Archivos Windows Media Audio (sólo Windows, vea “Archivos

Windows Media Audio (sólo Windows)” en la página 247).

Ö La mayoría de ajustes descritos abajo para archivos

AIFF están disponibles para todos los tipos. Cuando no

sea el caso encontrará información adicional en la sección

correspondiente.

245

Exportar Mezcla de Audio

Exportar MP3

Esta versión de Cubase AI provee una función para expor-

tar su mezcla de audio como archivos mp3. Esta función

se limita a 20 codificaciones de prueba o a un periodo de

prueba de 30 días desde la fecha de instalación (lo que

ocurra antes). Después de este periodo, la función que-

dará desactivada hasta que adquiera el codificador mp3

para Cubase AI.

• Cuando se seleccione el formato mp3 y haga clic en el

botón Exportar, se abrirá una ventana mostrando cuántas

codificaciones de prueba le quedan. Puede tener exporta-

ciones a mp3 ilimitadas haciendo clic en el botón “Ir a

Tienda Online” en el diálogo.

Esto le llevará a la tienda online de Steinberg donde podrá adquirir la ac-

tualización. Tenga en cuenta que se requiere una conexión a internet en

funcionamiento.

Archivos AIFF

AIFF significa Audio Interchange File Format, un estándar

definido para archivos Apple Inc. AIFF que tienen la exten-

sión “.aif”, y son uno de los más usados en las plataformas

de informáticas.

Las siguientes opciones están disponibles AIFF:

Opción Descripción

Nombre del

Archivo

En este campo puede introducir el nombre del archivo

volcado.

El menú emer-

gente Opciones

de Nombrado

Le permite definir el nombre de su proyecto. Si selec-

ciona “Usar Nombre del Proyecto” el nombre del pro-

yecto se usará en el archivo exportado. Si activa la

opción “Actualizar Automáticamente el Nombre”, se

añadirá un número al nombre del archivo especificado

cada vez que haga clic en el botón Exportar.

Ruta Aquí puede especificar la ruta donde quiere guardar el

volcado.

El menú emer-

gente Opciones

de Ruta

Esto le permite especificar la ubicación en la que se gra-

barán los archivos. Si selecciona “Elegir…” se abrirá un

diálogo de archivo y el nombre del archivo se mostrará

automáticamente en el campo Nombre del Archivo. Si ya

tiene un archivo exportado, la sección Carpetas Recien-

tes se mostrará cuando pueda volver a usar una ubica-

ción previa. Si activa la opción “Usar Carpeta de Audio

del Proyecto”, el archivo de mezcla se guardará en la car-

peta audio del proyecto.

Insertar

Informaciones

de ‘Broadcast-

Wave’

Le permite incluir información en el archivo de mezcla

acerca de la fecha y hora de creación, posición del có-

digo de tiempo (permitiéndole insertar en otros proyec-

tos audio exportado en la posición correcta, etc.) así

como el nombre del autor, descripción y cadenas de

texto de referencia.

Algunas aplicaciones pueden no soportar archivos con

información empotrada – si tiene problemas usando el

archivo en otra aplicación, desactive la opción y vuelva a

exportar.

Botón Edición Al hacer clic en el botón “Información Broadcast Wave”,

se abrirá el diálogo donde podrá introducir información

adicional que se incrustará en los archivos. Fíjese que en

las Preferencias (página Grabar–Audio–Wave Broad-

cast) puede introducir texto sobre el autor, descripción y

referencias que se mostrarán automáticamente en el diá-

logo “Información Broadcast Wave”.

Insertar informa-

ción iXML

Esto le permite incluir metadatos del proyecto o soni-

dos (p.ej. información de escena y toma) en el archivo

exportado.

Algunas aplicaciones pueden no soportar archivos con

información empotrada – si tiene problemas usando el

archivo en otra aplicación, desactive la opción y vuelva

a exportar.

Frecuencia de

Muestreo

Este ajuste determina el rango de frecuencias del audio

exportado – cuanto más baja, menor será la frecuencia

mayor audible del archivo. En la mayoría de casos no de-

berá seleccionar una frecuencia de muestreo menor a la

definida en el proyecto, ya que así se degradará la señal

(reduciendo su contenido de agudos), y una mayor fre-

cuencia de muestreo sólo aumentará el tamaño de su ar-

chivo sin añadir calidad. También considere el futuro uso

del archivo – si, p.ej., planea importar el archivo a otra

aplicación, deberá seleccionar la frecuencia de muestreo

soportado por la aplicación.

Si está realizando un volcado para grabarlo a un CD,

debería seleccionar 44.100 kHz, ya que es la frecuen-

cia usada en los CDs de audio.

Profundidad de

Bits

Le permite seleccionar entre archivos de 8, 16, 24 Bit o

32 Bit (flotante). Si el archivo es un “volcado interme-

dio” que planea reimportar y continuar trabajando con él

en Cubase AI, le recomendamos que seleccione la op-

ción 32 Bit (flotante).

32 Bit (flotante) es una resolución muy alta (la misma que

la usada internamente por el motor de Cubase AI), y los

archivos serán el doble de grandes que los de 16 Bit.

Si está haciendo un volcado para grabarlo a CD, debería

usar la opción 16 Bit, que es la de un CD de audio.

En este caso le recomendamos dithering, vea “Dithering”

en la página 97.

Sólo utilice la resolución de 8 Bit si lo necesita, ya que

el resultado será muy pobre. Los 8 bits pueden serle

útiles para algunas aplicaciones multimedia, etc.

Exportar Mono Si activa esta opción, el audio exportado se volcará en

mono.

Separar Canales Active esta opción si quiere exportar los dos canales de

un bus estéreo como archivos mono diferentes.

Opción Descripción

246

Exportar Mezcla de Audio

Archivos AIFC

AIFC significa Audio Interchange File Format Compres-

sed, un estándar definido por Apple Inc. Estos archivos

soportan ratios de compresión tan altos como 6:1 y con-

tienen etiquetas en su cabecera. Los archivos AIFC tienen

la extensión “.aifc” y se usan en la mayoría de plataformas

informáticas.

Los archivos AIFC soportan las mismas opciones que los

archivos AIFF.

Archivos Wave

Los archivos Wave tienen la extensión “.wav” y son el for-

mato más común en la plataforma de PC.

Los archivos Wave soportan las mismas opciones que los

archivos AIFF y tienen una opción adicional:

• No usar el formato Extendido Wave

El formato Extendido Wave contiene metadatos adicionales, tales como

la configuración de altavoces. Es una extensión al formato Wave normal,

que algunas aplicaciones pueden no soportar.

Si tiene problemas usando el archivo Wave en otra aplicación, active

esta opción y vuelva a exportar.

Archivos Broadcast Wave

Respecto al audio, los archivos de Broadcast Wave son

lo mismo que los Wave normales, pero sin compresión.

Para crear un archivo Broadcast Wave, seleccione Wave

como formato de archivo, y active la opción Insertar Infor-

maciones de ‘Broadcast-Wave’. Haga clic en Edición

para editar las informaciones, sino se usarán los valores

por defecto definidos en las Preferencias (página Gra-

bar–Audio–Broadcast Wave). Los archivos Broadcast

Wave tienen la extensión “.wav”.

Los archivos Broadcast Wave soportan las mismas opcio-

nes que los archivos Wave.

Archivos MPEG 1 Layer 3

Los archivos MPEG 1 Layer 3 tienen la extensión “.mp3”.

Con el uso de algoritmos de compresión de audio avanza-

dos, los archivos mp3 pueden ser muy pequeños, mante-

niendo aún buena calidad de sonido.

En las secciones Situación del Archivo, Salida del Motor de

Audio e Importar en el Proyecto los archivos MPEG 1 Layer

3 soportan los mismos ajustes que los archivos AIFF,

aparte de las opciones de Frecuencia de Muestreo y Pro-

fundidad de Bits. No obstante, los ajustes de Formato de

Archivo son diferentes.

Para los archivos MPEG 1 Layer 3 están disponibles las

siguientes opciones en la sección Formato de Archivo:

Actual.

Visualización

Si activa esta opción, los medidores se actualizarán du-

rante el proceso de exportación. Esto le permite vigilar

algún posible clipeo, p.ej.

Pool Active esta opción si quiere importar el archivo de audio

resultante automáticamente en la Pool. Aparecerá un

clip referenciando al archivo creado.

Si esta opción está activada, el diálogo de Opciones de

Importación aparecerá al exportar. Para una descripción

de los ajustes disponibles, vea “Acerca del diálogo Im-

portar Medio” en la página 162.

Pista de audio Si activa esta opción, se creará un evento de audio para

el clip, situado en una nueva pista de audio, empezando

por el localizador izquierdo.

Además, el diálogo de Opciones de Importación apare-

cerá al exportar. Para una descripción de los ajustes

disponibles, vea “Acerca del diálogo Importar Medio”

en la página 162.

Cerrar Diálogo

después de

Exportar

Si esta opción está activada, el diálogo se cerrará des-

pués de la exportación, sino se dejará abierto.

Opción Descripción

Fader de Tasa de

Transferencia

Al mover este fader, puede seleccionar la frecuencia

de muestreo para el archivo mp3. Como regla, a más

alta tasa de transferencia, mayor calidad tendrá el so-

nido y más grande será el archivo. Para audio estéreo,

se considera que 128kBit/s es una calidad “buena”.

Menú emer-

gente Frecuencia

de Muestreo

En este menú emergente puede seleccionar una fre-

cuencia de muestreo para el archivo mp3.

Opción Modo

Alta Calidad

Cuando está activado, el codificador usará un modo de

remuestreo diferente, lo que puede proporcionar mejo-

res resultados dependiendo de sus ajustes. En este

modo, no puede especificar la frecuencia de muestreo,

sino tan sólo la tasa de transferencia del archivo mp3.

Opción Insertar

etiqueta ID3

Le permite incluir información ID3 Tag en el archivo ex-

portado.

Botón Editar

Etiqueta ID3

Al hacer clic sobre él, el diálogo ID3 se abrirá, donde

podrá introducir información sobre el archivo. Esta in-

formación adicional se incrustará como cadenas de

texto en el archivo, y se podrá mostrar en la mayoría de

reproductores mp3.

247

Exportar Mezcla de Audio

Archivos Windows Media Audio (sólo

Windows)

Esto es un formato desarrollado por Microsoft Inc. Debido a

lo avanzado de sus codecs y compresión sin pérdida, los

archivos WMA pueden reducir mucho su tamaño sin per-

der ninguna calidad de audio. Estos archivos tienen la ex-

tensión “.wma”.

Al seleccionar “Archivo de Audio Windows Media” como

formato de archivo, podrá hacer clic en el botón “Ajustes

Codec…” para abrir la ventana “Ajustes Windows Media

Audio File”.

Ajustes de archivos Windows Media Audio

Tenga en cuenta que las opciones de configuración pue-

den variar, dependiendo de la salida seleccionada.

Pestaña General

En la sección Flujo de Entrada, puede establecer la fre-

cuencia de muestreo (44.1, 48 o 96 kHz) y la resolución en

bits (16 Bit o 24 Bit) del archivo codificado. Esto debe de

establecerse para que coincida con la frecuencia y bits del

material original. Si no existe el valor que coincida, elija uno

igual o mayor al existente. Por ejemplo, si está usando fuen-

tes de audio de 20bits, ponga la resolución de bit a 24 en

lugar de a 16.

Ö El ajuste del campo Canales depende de la salida ele-

gida y no se puede cambiar de forma manual.

Los ajustes en la sección Esquema de Codificación se

usan para definir la salida deseada del codificador. Rea-

lice los ajustes necesarios para el uso previsto del archivo.

Si el archivo va a ser escuchado y colgado en Internet,

puede que no quiera ratios de bits muy altos. Vea más

abajo para más opciones.

• Modo

El codificador WMA puede usar tanto una codificación de

bits constante como una codificación para sonido su-

rround, o puede usar un algoritmo de compresión sin pér-

dida alguna de calidad en estéreo. Las opciones del menú

son las siguientes:

• Tasa de transferencia/Calidad

Este menú le permite ajustar la tasa de transferencia de-

seada. Los ajustes de esa tasa dependerán del modo se-

leccionado y/o de los canales de salida (vea más arriba). Si

se usa el modo de tasa de bits variable (VBR), el menú le

permite seleccionar varios niveles, siendo 10 el más bajo y

100 el más alto. Generalmente, cuanto más alta sea la velo-

cidad de bits o la calidad, mayor será el archivo resultante.

Pestaña Avanzado

• Control del Rango Dinámico

Estos controles le permiten definir un rango dinámico para

los archivos codificados. El rango dinámico es la diferen-

cia medida en dB entre la media de percepción del volu-

men y el nivel de pico del audio (los sonidos más fuertes).

Estos ajustes afectan a la manera en que el audio se re-

produce si el archivo se toca en un ordenador con Win-

dows XP y un reproductor de la serie Windows Media, y

la funcionalidad “Quiet Mode” del reproductor está acti-

vada para controlar el rango dinámico.

El rango dinámico se calcula de forma automática durante

el proceso de codificación, pero también se puede ajustar

de forma manual.

Modo Descripción

Tasa de Transfe-

rencia Constante

Codificará a un archivo con una velocidad de bits

constante (ajustada en el menú Tasa de Transferencia/

Canales, vea más abajo). La velocidad de bits cons-

tante es preferible cuando quiera limitar el tamaño final

del archivo. El tamaño del archivo codificado con una

velocidad constante es siempre proporcional a la dura-

ción del clip.

Tasa de Transfe-

rencia Variable

Codifica a un archivo con una tasa de transferencia va-

riable, de acuerdo con una escala de calidad (la canti-

dad deseada se establece en el menú Tasa de Transfe-

rencia/Calidad, vea abajo). Cuando codifique a una

velocidad variable de bits, el ratio de bits fluctúa entre

un rango dependiendo del carácter del material que

está siendo codificado. Cuanto más complejos sean

los fragmentos de audio, mayor será la profundidad de

bits usada – y más largo será el archivo resultante.

Sin Pérdida Codifica a un archivo con compresión sin pérdida.

248

Exportar Mezcla de Audio

Para especificar el rango dinámico manualmente, primero

marque la casilla de la izquierda haciendo clic sobre ella, y

luego introduzca los valores en dB deseados en los cam-

pos Pico y Promedio. Puede introducir cualquier valor en-

tre 0 y -99dB. Tome nota, sin embargo, de que

normalmente no se recomienda el valor Promedio, ya que

afecta al volumen general del audio y puede tener un

efecto negativo en su calidad.

El Modo Silencioso del reproductor Windows Media se

puede ajustar a un de tres ajustes. Más abajo se enume-

ran estos ajustes con una explicación de como afectan:

• Desactivado: Si el Modo silencioso está desactivado, el rango

dinámico se calculará automáticamente durante la codifica-

ción.

• Pequeña Diferencia: Si está seleccionado y no ha cambiado

los ajustes de rango dinámico manualmente, el nivel de pico

se limitará a 6dB por encima del nivel medio durante la repro-

ducción. Si de lo contrario ha especificado un rango dinámico

específico, el nivel de pico será limitado al valor entre el pico y

la media que especifique.

• Diferencia Media: Si está seleccionado y no ha cambiado los

ajustes de rango dinámico manualmente, el nivel de pico se li-

mitará a 12dB por encima del nivel medio durante la repro-

ducción. Si de lo contrario ha especificado un rango dinámico

específico, el nivel de pico será limitado al valor entre el pico y

la media que especifique.

Pestaña Media

En estos campos podrá introducir un número de cadenas

de texto con información sobre el archivo – título, autor, in-

formación de copyright, y una descripción de su contenido.

Esta información se incrustará en la cabecera del archivo y

se mostrará en algunas aplicaciones de reproducción de

Windows Media Audio.

Sincronización

250

Sincronización

Introducción

¿Qué es la sincronización?

Se dice que existe sincronización cuando consigue que

dos equipos se pongan de acuerdo en tiempo o tempo e

información de posición. Puede establecer una sincroniza-

ción entre Cubase AI y un buen número de otros tipos de

dispositivos, incluyendo grabadoras de cinta y vídeos, pero

también dispositivos MIDI que “reproduzcan”, como otros

secuenciadores, cajas de ritmos, “secuenciadores de esta-

ciones de trabajo”, etc.

Cuando configura un sistema de sincronización, debe de-

cidir qué unidad es la maestra. Todos los otros dispositivos

se esclavizarán a dicha unidad, lo que significa que ajusta-

rán su velocidad de reproducción a la maestra, o master.

Cubase AI como esclavo

Cuando llega una señal de sincronía a Cubase AI, desde

otro dispositivo, este último dispositivo es el maestro y Cu-

base AI es el esclavo. Cubase AI ajustará su reproducción

al otro dispositivo.

Cubase AI como maestro

Cuando configura Cubase AI para que transmita informa-

ción de sincronía a otros dispositivos, Cubase AI es el

maestro y los otros dispositivos son los esclavos; ajusta-

rán su reproducción a Cubase AI.

Cubase AI – maestro y esclavo simultáneamente

Cubase AI es un dispositivo de sincronización muy capaz.

Puede operar como maestro y esclavo a la vez. Por ejem-

plo, Cubase AI podría ser esclavo de un dispositivo de

cinta magnetofónica, mientras que al mismo tiempo podría

transmitir reloj MIDI a una caja de ritmos, actuando como

maestro para ella.

Señales de sincronía

Básicamente hay tres tipos de señales de sincronía para

audio: código de tiempo, reloj MIDI y word clock.

Código de tiempo (SMPTE, EBU, MTC, VITC,

etc.)

El código de tiempo aparece en varias modalidades. No im-

porta el “formato” que tenga, siempre proporciona un tipo

de sincronía del tipo “reloj en la pared”, es decir, una sin-

cronización relacionada con horas, minutos, segundos y

dos unidades más pequeñas llamadas “cuadros” (“frames”)

y “subcuadros” (“subframes”).

• LTC (SMPTE, EBU) es la versión en audio del código de

tiempo. Esto significa que puede ser grabado en una pista de

audio de un grabador de audio o vídeo.

• VITC es el código de tiempo para el formato vídeo, guardado

en la misma imagen de vídeo.

• MTC es la versión MIDI del código de tiempo, transmitida a

través de cables MIDI.

• ADAT sync (Alesis) sólo se usa con el protocolo de posicio-

namiento ASIO, vea “Acerca del protocolo de posiciona-

miento ASIO (APP)” en la página 255.

Para el protocolo de posicionamiento ASIO también pue-

den ser soportados otros formatos de código de tiempo.

Recomendaciones de formato para código de tiempo –

sin protocolo de posicionamiento ASIO

• Al usar un sincronizador para sincronizar su sistema con un

código de tiempo externo, el formato de código de tiempo

más común es MTC. Contrariamente a lo que pueda haber

oído, MTC proporciona una buena precisión para sincronía

externa. Ello es debido a que el sistema operativo puede “es-

tampar el tiempo” de los mensajes MIDI entrantes, lo que in-

crementa la precisión.

Recomendaciones de formato para código de tiempo –

con protocolo de posicionamiento ASIO

• LTC y VITC son los formatos con la mayor precisión y los que

se recomienda usar cuando estén disponibles.

• MTC es la siguiente mejor opción y probablemente la más co-

mún, ya que pocas soluciones de hardware de audio incorpo-

ran lectores de LTC o VITC. De todos modos, LTC y VITC

ofrecen una resolución incluso mayor, si están disponibles.

Para una descripción de la característica VST Sys-

tem Link (con la que puede sincronizar ordenadores

diferentes que estén ejecutando Cubase AI o

Nuendo, p.ej.), vea “Trabajar con VST System Link”

en la página 257.

251

Sincronización

Reloj MIDI

Reloj MIDI es un tipo de señales de sincronía basadas en

tempo; es decir, relativa al número de “tiempos por mi-

nuto”. Las señales reloj MIDI son adecuadas para sincro-

nizar dos dispositivos que coincidan en tiempo, como

Cubase AI y una caja de ritmos.

Word Clock

Word clock es básicamente un reemplazo para el reloj de

muestreo (p.ej. en una tarjeta de sonido). De ahí que word

clock trabaje a la misma frecuencia que la frecuencia de

muestreo del audio, 44.1kHz, 48kHz, etc.

El word clock no contiene ninguna posición de informa-

ción, sólo es una señal “simple” para proporcionar un reloj

a la velocidad de muestreo del audio.

La señal de word clock viene en muchos formatos, analó-

gico sobre cable coaxial, digital como parte un una señal

de audio S/PDIF, AES/EBU o ADAT, etc.

Sincronizar el transporte vs.

sincronizar la señal de audio

Como se maneja la temporización en un

sistema no-sincronizado

Analicemos primero la situación donde Cubase AI no está

sincronizado a ninguna fuente externa:

Cualquier sistema de reproducción digital tiene un reloj in-

terno que, irremediablemente, afecta a la velocidad de re-

producción y la estabilidad, y las tarjetas de sonido de los

ordenadores no son ninguna excepción. Este reloj es extre-

madamente estable.

Cuando Cubase AI está reproduciendo sin sincronización

externa, toda la reproducción se sincroniza internamente

al reloj de audio digital interno.

Sincronizar la reproducción de Cubase AI

Asumamos ahora que usamos sincronía de código de

tiempo externa con Cubase AI. Por ejemplo, podríamos

sincronizar la reproducción con un grabador de cinta

magnetofónica.

El código de tiempo proveniente de una grabadora de

cinta analógica siempre presentará pequeñas variaciones

de velocidad. Cada generador de código de tiempo y

cada grabador de cinta también proporcionará código de

tiempo con pequeñas diferencias de velocidad. Además,

el arrastrado de los mecanismos de cinta debido a las su-

cesivas grabaciones puede hacer que la cinta física se

amolde y estire, lo que afecta también a la velocidad del

código de tiempo.

Si usa un sincronizador que genera word clock y configura

Cubase AI para que se sincronice al código de tiempo en-

trante, cambiará su velocidad de reproducción para com-

pensar por las fluctuaciones del código de tiempo – ése es

el propósito de la sincronización.

¿Qué ocurre con el audio digital?

El hecho de que la reproducción de Cubase AI se en-

cuentre sincronizada al código de tiempo no afecta a la

reproducción del audio digital. Todavía descansa sobre

un reloj perfectamente estable, integrado en el hardware

de audio.

Como sería de esperar, aparecerán problemas cuando la

señal de audio digital perfectamente estable sea relacio-

nada con la velocidad ligeramente variable de un sistema

sincronizado a código de tiempo.

La temporización de la reproducción de cada evento no

estará en total concordancia con la cinta o la reproduc-

ción MIDI, ya que la velocidad de reproducción del audio

está determinada por el reloj digital integrado de la tarjeta

de sonido.

Resolver a word clock

La solución a este problema es usar un reloj externo para

todos los componentes del sistema. Se usará un reloj

maestro para derivar cualquier tipo de señal de reloj nece-

site cualquier componente del sistema. Por ejemplo, puede

usarse algo denominado “house clock” para generar relojes

Reloj MIDI no se puede usar como fuente de sincro-

nía maestra en Cubase AI, es decir Cubase AI trans-

mitirá señales reloj MIDI a otros dispositivos, pero no

recibirá reloj MIDI.

252

Sincronización

de frecuencia de muestreo para la tarjeta de sonido y có-

digo de tiempo para Cubase AI. Esto asegura que todos

los componentes en el sistema usen la misma fuente de re-

ferencia para su temporización.

Sincronizar audio digital a relojes externos corriendo a la

frecuencia de muestreo se conoce a menudo como “re-

solver” o “sincronizar a word clock”.

Si pretende sincronizar a señales externas, le recomenda-

mos encarecidamente que obtenga equipo de sincronía

adecuado. Esto incluye:

• Una tarjeta de audio que pueda ser esclavizada a word clock

externo.

• Un sincronizador que pueda leer código de tiempo (y posible-

mente “house clock”) y generar las señales de sincronía re-

queridas desde el mismo; como podría ser el TimeLock Pro

de Steinberg.

o…

• Un sistema de audio con posibilidades completas de sincro-

nía integradas, preferiblemente que soporte el protocolo de

posicionamiento ASIO (vea “Acerca del protocolo de posicio-

namiento ASIO (APP)” en la página 255).

Usar código de tiempo sin word clock

Por supuesto, también es posible configurar un sistema de

sincronización donde sincronice Cubase AI a código de

tiempo sin usar word clock. De todos modos, tenga en

cuenta que la temporización del audio respecto al MIDI no

podrá garantizarse y que las fluctuaciones en velocidad del

código de tiempo entrante no afectarán a la reproducción

de los eventos de audio. Esto significa que la sincroniza-

ción a código de tiempo puede funcionar en los siguientes

casos:

• Cuando el código de tiempo fue generado original-

mente por la propia tarjeta de sonido.

• Cuando la fuente que proporciona el código de tiempo

es extremadamente estable (como p.ej. un sistema de

vídeo digital, una grabadora de cinta digital u otro orde-

nador).

• Cuando permanece sincronizado a la misma fuente es-

table durante todo el proceso, tanto al grabar como al re-

producir la señal de audio.

Efectuando los ajustes y conexiones

básicas

Ajustando la Velocidad de Cuadro

La velocidad de cuadro (“frame rate”) es el número de cua-

dros por segundo en una película o cinta de vídeo. De to-

dos modos, la velocidad de cuadro usada depende del tipo

de medio (cine o vídeo), el país en el que se ha producido

la cinta de vídeo, y otras circunstancias.

En el diálogo de Configuración de Proyecto hay dos ajus-

tes para las velocidades de cuadro:

• El menú emergente de velocidad de Cuadro se ajusta

automáticamente a la velocidad de cuadro del código de

tiempo entrante.

La excepción a esto es cuando está sincronizando Cubase AI a código de

tiempo MIDI: si ha seleccionado 29.97fps o 30dfps como Velocidad de

Cuadro en Cubase AI, se mantendrá la selección, puesto que estas velo-

cidades de cuadro no se incluyen en el formato MTC.

Están disponibles las siguientes velocidades de cuadro:

• El menú emergente Formato de Visualización contiene

un número de formatos que funcionan como el ajuste

“maestro” del formato de visualización usado en varias re-

glas y visores de posicionamiento.

Efectuar conexiones

Se requieren las siguientes conexiones para la sincronía

externa a través de un sincronizador, incluyendo la posibi-

lidad de “resolver” de la tarjeta de sonido. Para detalles

sobre los ajustes de la tarjeta de sonido y el sincronizador,

vea los manuales e dichos dispositivos.

Velocidad de

Cuadro

Descripción

24fps La tradicional velocidad de cuadro de una película de

35mm.

25fps La velocidad de cuadro usada para todo el vídeo y el au-

dio en Europa (EBU).

29.97fps Directamente 29.97 cuadros por segundo.

29.97dfps Código “Drop frame” corriendo a 29.97 cuadros por se-

gundo, a menudo usado en los Estados Unidos de Amé-

rica para trabajar con vídeo a color.

30fps Directamente 30 cuadros por segundo. Se usa a me-

nudo en los Estados Unidos de América para trabajo ex-

clusivamente con audio.

30dfps Usado muy raramente.

253

Sincronización

• Dirija la señal de reloj maestra (LTC, VITC, etc.) a una

entrada del sincronizador.

• Conecte la salida de word clock del sincronizador a una

entrada de word clock de la tarjeta de sonido.

• Conecte la salida del código de tiempo MIDI (MTC) del

sincronizador a la correspondiente entrada del mezclador.

• Ajuste el sincronizador y asegúrese de que los ajustes

de velocidad de cuadro se corresponden con los del reloj

maestro.

Una configuración de sincronización típica

Ajustes de sincronización

En las siguientes secciones encontrará una descripción

de cómo configurar su sistema para las diversas fuentes

de código de tiempo.

Código de Tiempo interno

En este modo, Cubase AI es el maestro.

Use las secciones “Destinos de Código de Tiempo MIDI”

y “Destino de reloj MIDI” del diálogo de sincronización

para especificar qué dispositivos deberían ser esclaviza-

dos a Cubase AI.

Sincronizar otros equipos a Cubase AI

Quizás disponga de otros dispositivos MIDI que desea

sincronizar a Cubase AI. Hay dos tipos de señales de sin-

cronía que Cubase AI puede transmitir: reloj MIDI y có-

digo de tiempo MIDI.

Transmitir reloj MIDI

Si transmite reloj MIDI a un dispositivo que soporte este

tipo de señal de sincronía, el otro dispositivo seguirá el

tempo de Cubase AI. El ajuste de tempo en el otro dispo-

sitivo será irrelevante. Si el dispositivo también reacciona

a punteros de posición de canción (“Song Position Poin-

ters”), los cuales Cubase AI transmite, también seguirá al

avanzar rápido, rebobinar y localizar usando la barra de

transporte de Cubase AI.

Ö Los comandos de transporte de reloj MIDI incluyen

“Start”, “Stop” y “Continue”. Sin embargo algunos equipos

MIDI (p.ej. algunas cajas de ritmos) no reconocen el co-

mando “Continuar”. Si tal es el caso con su equipo, active

la opción “Enviar Siempre Mensaje de Inicio” en el diálogo

de Configuración de Sincronización del Proyecto (Desti-

nos de reloj MIDI).

Si está activado, sólo se usa el comando “Start”.

• Active “reloj MIDI sigue la Posición del Proyecto” si de-

sea que el otro dispositivo siga cuando reproduzca en bu-

cle, realice un salto o busque durante la reproducción.

Cuando está activado, las señales de reloj MIDI enviadas seguirán siem-

pre el tiempo y el tempo del secuenciador.

Enviar Reloj MIDI en Modo Detener

Cuando la opción “Enviar Reloj MIDI en Modo Detener” del

diálogo Configuración de Sincronización del Proyecto

(sección Destinos de reloj MIDI) esté activada, Cubase AI

enviará señales reloj MIDI a los destinos reloj MIDI selec-

cionados, incluso si Cubase AI está en modo de detención.

Esto es útil, p.ej., si está trabajando con un teclado que

tiene un arpegiador integrado, cuyo tempo usted controla

a través de mensajes de Reloj MIDI. De este modo, el ar-

pegiador mantendrá el tempo adecuado incluso cuando

Cubase AI se encuentre en modo de detención. También

podría usar esta característica con algunas cajas de ritmo

externas, ya que le permite usar los patrones rítmicos en el

tempo actual del secuenciador incluso cuando Cubase AI

se encuentra detenido.

• Cuando esta opción se encuentra desactivada, Cubase

AI enviará señales de Reloj MIDI a los destinos de Reloj

MIDI seleccionados sólo durante la reproducción.

En este modo, no podrá usar el arpegiador de su teclado mencionado

anteriormente en modo de detención.

Tome nota de que algunos dispositivos externos

pueden no reaccionar suavemente a estos mensajes

de reposicionamiento. Especialmente al trabajar con

equipos antiguos, puede que necesite algún tiempo

para que se enganche de forma precisa al tiempo del

proyecto.

254

Sincronización

Ö Tenga en cuenta que la información de Reloj MIDI

siempre se refiere al tempo de la posición actual de pro-

yecto.

Transmitir código de tiempo MIDI

Si transmite código de tiempo MIDI (“MIDI Timecode”) a

un dispositivo que soporte este tipo de señal de sincroni-

zación, el dispositivo se sincronizará a Cubase AI en rela-

ción al tiempo, es decir, coincidirán los visores de tiempo

en la barra de transporte de Cubase AI y en el otro dispo-

sitivo. Cuando avance la posición y localice una posición

en Cubase AI para después activar la reproducción, el

otro dispositivo seguirá a la misma posición (¡si tiene esta

capacidad y está configurado para ello!).

Configurar

1. Conecte las salidas MIDI deseadas desde Cubase AI

hasta el dispositivo o dispositivos que tiene pensado sin-

cronizar.

2. Abra el diálogo de Configuración de Sincronización

del Proyecto desde el menú Transporte.

3. Active las salidas de sincronía usando las casillas de

verificación correspondientes.

Puede hacer salir el código de tiempo MIDI (“MIDI Timecode”) y Reloj

MIDI (“MIDI Clock”) a través de cualquier combinación de salidas (de to-

dos modos, probablemente no querrá mandar reloj MTC y reloj MIDI por

la misma salida).

4. Ajuste el otro dispositivo o dispositivos a su modo de

“sincronización externa” (o algún otro modo con un nom-

bre similar) y active la reproducción sobre ellos si es ne-

cesario.

5. Active la reproducción en Cubase AI, y el otro disposi-

tivo o dispositivos le seguirán.

Código de Tiempo MIDI

En este modo, Cubase AI es el esclavo y el código de

tiempo se envía desde la fuente externa especificada en

fuente de código de tiempo en la sección correspondiente.

Configurar Cubase AI para sincronía externa a código de

tiempo

1. En el diálogo Configuración de Sincronización del Pro-

yecto, ajuste la fuente de código de tiempo a código de

tiempo MIDI.

2. Use el menú emergente el la sección Fuente de Código

de Tiempo MIDI para seleccionar una entrada para el có-

digo de tiempo.

3. Cierre el diálogo de Configuración de Sincronización

del Proyecto, y abra el diálogo de Configuración del Pro-

yecto desde el menú Proyecto.

Ajustes

para la

sincronía

a código

de tiempo

interno

Algunos interfaces MIDI enviarán automáticamente

reloj MIDI a todas las salidas, con independencia de

la selección de puerto de reloj MIDI en Cubase AI. Si

es el caso, sólo necesitaría seleccionar un puerto de

reloj MIDI (consulte la documentación de la interfaz

MIDI si tiene alguna duda).

Sincronización a código de tiempo activado

Salidas para

reloj MIDI

Salidas para

código de

tiempo MIDI

Puerto de

entrada para

código de

tiempo MIDI

Opciones

para código

de tiempo

entrante

255

Sincronización

4. Use el valor de Inicio para determinar qué cuadro

(“frame”) en el dispositivo externo (p.ej. una cinta de ví-

deo) debería corresponder con el inicio del proyecto.

5. En el diálogo que aparece, se le preguntará si desea

mantener el contenido del proyecto en sus posiciones de

código de tiempo. Seleccione “No”.

Esto hará que todos los eventos y partes mantengan sus posiciones re-

lativas al inicio del proyecto.

6. Cierre el diálogo de Configuración de Proyecto.

7. En la barra de transporte, active el botón Sync (o se-

leccione Usar Sincronía Externa desde el menú Trans-

porte.

8. Inicie la cinta (o vídeo, o cualquier otro dispositivo

maestro) que contiene el código de tiempo. Cubase AI

empieza a reproducir cuando recibe un código de tiempo

con una posición “mayor” o igual al cuadro de Inicio.

Puede avanzar rápidamente el dispositivo que manda el

código de tiempo hasta cualquier posición y empezar

desde ahí.

También debería echar un vistazo a las opciones de sin-

cronía, vea “Opciones de Sincronía” en la página 257.

El indicador Sync

En la barra de transporte, puede comprobar el estado del

código de tiempo entrante observando el indicador sync.

Cambia entre “Sin conex.” (no espera sincronía), “Idle”

(preparado para sincronizar pero sin señal entrante), y

“Lock xx” (donde xx indica la velocidad de cuadro de la se-

ñal entrante).

Dispositivo de Audio ASIO

En este modo, Cubase AI es el esclavo y la señal de sin-

cronía puede recibirse desde otro dispositivo conectado

al interfaz digital de la tarjeta de sonido.

Acerca del protocolo de posicionamiento ASIO (APP)

El protocolo de posicionamiento ASIO es una tecnología

que mejora el tipo de sincronía descrito anteriormente y

que permite posicionado con precisión de muestra.

Al transferir audio digitalmente entre dispositivos, es im-

portante que la sincronización usando word clock y código

de tiempo esté completamente correlacionada. Si no es el

caso, el audio no se grabará en la posición exacta prevista

(precisión de muestra), lo que puede causar varios tipos

de problemas, tales como posicionamiento impreciso de

audio, clics y pops, etc.

Una situación típica es cuando se transfiere material desde

un grabador multipistas digital a Cubase AI (para editarlo)

y después se devuelve nuevamente al primer dispositivo.

Si no ha configurado una sincronización con precisión de

muestra, no podrá estar seguro de que el material apa-

rezca en su posición exacta original, al ser transferido de

vuelta a la grabadora de cinta.

Para poder sacar partido del protocolo de posiciona-

miento ASIO, su tarjeta de sonido tiene que estar equi-

pada convenientemente y la funcionalidad tiene que estar

incluida en el controlador (“driver”) ASIO de la tarjeta de

sonido.

Un ejemplo de un sistema para hacer transferencias con

precisión de muestra sería transferir pistas de audio

desde una Alesis ADAT a Cubase AI. Aquí, el ADAT sería

el dispositivo de sincronía maestro (aunque no tiene por-

qué serlo necesariamente). Proporciona tanto el audio di-

gital como (con un word clock inherente) y la Información

de Posición (código de tiempo) a través de su protocolo

de sincronía ADAT. El reloj maestro se general por el pro-

pio ADAT.

Cuando se detiene el dispositivo maestro con el có-

digo de tiempo, puede usar los controles de trans-

porte de Cubase AI como lo haría normalmente.

Ajuste esto en la posición de

código de tiempo donde de-

sea que empiece el proyecto.

El indicador Sync

Esta opción sólo se encuentra disponible si su tar-

jeta de sonido es compatible con el protocolo de po-

sicionamiento ASIO.

El protocolo de posicionamiento ASIO requiere una

tarjeta de sonido con controladores ASIO específicos.

256

Sincronización

Requisitos de hardware y software para el APP

• Su ordenador (en el ejemplo de arriba sería una tarjeta ADAT

en su ordenador) debe soportar toda la funcionalidad reque-

rida por el protocolo de posicionamiento ASIO. Es decir, debe

ser capaz de leer audio digital y la correspondiente Informa-

ción de Posición procedente del dispositivo externo.

• Debe disponer de un controlador ASIO 2.0 para la tarjeta de

sonido.

• Para resolver a código de tiempo externo, la tarjeta de sonido

debe tener un lector/generador de código de tiempo inte-

grado.

• Para información sobre los modelos de tarjetas de sonido que

soportan actualmente APP, visite el sitio web de Steinberg

(www.steinberg.net).

Configurar la tarjeta de sonido para sincronización

externa

1. Abra el diálogo de Configuración de Dispositivos des-

de el menú Dispositivos y, en la página Sistema de Audio

VST, seleccione el nombre de su tarjeta de sonido.

2. Haga clic sobre el botón de Panel de Control para

abrir el diálogo de configuración propio de la tarjeta.

Si esta tarjeta se accede a través de un controlador ASIO especial (a di-

ferencia de DirectX o el controlador ASIO de baja latencia genérico),

este diálogo lo ofrece la tarjeta, no Cubase AI. Por consiguiente, los

ajustes cambiarán según la marca y modelo de la tarjeta.

3. Realice los ajustes recomendados por el fabricante de

la tarjeta, y después cierre el diálogo.

Puede que el diálogo también contenga herramientas de diagnóstico

para ayudarle, p.ej., a verificar que el word clock está llegando correcta-

mente.

4. Desde el menú emergente Fuente de Reloj, selec-

cione la entrada a la que dirigió la señal de word clock.

Este menú emergente no se puede usar si en su lugar seleccionó una

entrada en el diálogo Panel de Control.

Ahora puede configurar la sincronización:

1. Abra el diálogo de Configuración de Sincronización

del Proyecto y ajuste la fuente de código de tiempo a “Dis-

positivo de Audio ASIO”.

2. Haga los ajustes necesarios en el diálogo.

Para información sobre las diferentes secciones, haga clic sobre el botón

de Ayuda del diálogo.

3. Cierre el diálogo de Configuración de Sincronización

del Proyecto.

4. Abra el diálogo de Configuración de Sincronización

de Proyecto desde el menú Proyecto y use el valor de Ini-

cio para ajustar qué cuadro en el dispositivo externo (p.ej.,

una cinta de vídeo) debería corresponder con el inicio del

proyecto.

5. Aparecerá un mensaje, preguntándole si desea man-

tener el contenido del proyecto en sus posiciones de có-

digo de tiempo. Seleccione “No”.

Esto hará que todos los eventos y partes mantengan sus posiciones re-

lativas al inicio del proyecto.

6. Cierre el diálogo de Configuración de Proyecto.

7. En la barra de transporte, active el botón Sync (o se-

leccione “Usar Sincronía Externa” del menú Transporte).

El protocolo de posicionamiento ASIO aprovecha la

ventaja específica de tener una tarjeta de sonido con

lector de código de tiempo integrado. Con dicha tar-

jeta y el protocolo de posicionamiento ASIO, podrá

conseguir sincronización constante con precisión de

muestra entre la fuente de audio y Cubase AI.

El Dispositivo de Audio ASIO está seleccionado

como fuente de código de tiempo.

Salidas para

reloj MIDI

Opciones

para código

de tiempo

entrante

Ajuste esto en la posición de

código de tiempo donde de-

sea que empiece el proyecto.

257

Sincronización

8. Inicie la cinta (o vídeo, o cualquier otro dispositivo

maestro) que contiene el código de tiempo. Cubase AI

empieza a reproducir cuando recibe un código de tiempo

con una posición “mayor” o igual al cuadro de Inicio.

Puede avanzar rápidamente el dispositivo que manda el

código de tiempo hasta cualquier posición y empezar

desde ahí.

También debería echar un vistazo a las opciones de sin-

cronía, vea “Opciones de Sincronía” en la página 257.

El indicador Sync

En la barra de transporte, puede comprobar el estado del

código de tiempo entrante observando el indicador sync.

Cambia entre “Sin conex.” (no espera sincronía), “Idle”

(preparado para sincronizar pero sin señal entrante), y

“Lock xx” (donde xx indica la velocidad de cuadro de la se-

ñal entrante).

VST System Link

Opciones de Sincronía

Las siguientes opciones de sincronía están disponibles en

el diálogo de Configuración de Sincronización:

Cuadros para analizar

Usando este campo puede ajustar cuántos cuadros de có-

digo de tiempo “correctos” debería recibir Cubase AI antes

de intentar “engancharse” (sincronizar) al código de tiempo

entrante. Si tiene un transporte de cinta externo con un

tiempo de arranque muy corto, podría intentar disminuir

este valor para que el enganche sea todavía más rápido.

Drop Out Frames

En cinta analógica con código de tiempo, podrían ocurrir

pérdidas de información, también conocidas como “Drop-

outs”. Si la pérdida es muy grande Cubase AI puede (tem-

poralmente) pararse. En el campo de Drop Out Frames

puede ajustar el tiempo de tolerancia hasta que Cubase

AI decida que la cinta no es suficiente buena como para

emitir sincronía. Si tiene una fuente de código de tiempo

muy estable puede bajar este número para hacer que Cu-

base AI se pare más rápidamente después de que la gra-

badora de cinta se haya parado.

Inhibir Reinicio

Algunos sincronizadores seguirán transmitiendo código

de tiempo MIDI durante un corto periodo de tiempo des-

pués de que se haya detenido una máquina de cinta ex-

terna. Estos cuadros extra de código de tiempo pueden

provocar a veces que Cubase AI se reinicie súbitamente.

Inhibir Reinicio (Inhibit Restart) le permite controlar cuanto

tiempo en milisegundos Cubase AI esperará antes de rei-

niciar (ignorando el MTC entrante) una vez se haya dete-

nido la reproducción.

Trabajar con VST System Link

VST System Link es un sistema de red de trabajo para au-

dio digital que le permite disponer de varios ordenadores

trabajando conjuntamente en un sistema grande. Contra-

riamente a las redes convencionales, no requiere tarjetas

Ethernet, concentradores o cables CAT-5; sino que usa

hardware de audio digital y cables como los que probable-

mente ya tiene en su estudio.

VST System Link ha sido diseñado para una configuración

y operación sencillas, aunque proporciona una flexibilidad

enorme y grandes mejoras en el rendimiento al usarlo. Es

capaz de enlazar ordenadores en una red de “anillo” (la

señal de System Link pasa de una máquina a la siguiente,

y eventualmente vuelve a la primera máquina). VST Sys-

tem Link puede enviar su señal de red a través de cual-

quier tipo de cable de audio digital, incluyendo S/PDIF,

ADAT, TDIF, o AES, mientras que cada ordenador en el

sistema esté equipado con una tarjeta de sonido compati-

ble ASIO.

Cuando se detiene el dispositivo maestro, puede

usar los controles de transporte de Cubase AI como

lo haría normalmente, mientras no se encuentra sin-

cronizado.

Para una descripción de las funciones VST System

Link (con las que puede sincronizar varios ordenado-

res que estén ejecutando, p.ej., Cubase AI o Nuendo)

vea “Trabajar con VST System Link” en la página 257.

258

Sincronización

Enlazar dos o más ordenadores le proporciona vastas po-

sibilidades:

• Dedicar un ordenador a ejecutar instrumentos VST mientras

graba pistas de audio en otro.

• Si necesita montones de pistas de audio, podría simplemente

añadir pistas en otro ordenador.

• Podría tener un ordenador funcionando como “rack de efec-

tos virtual”, ejecutando sólo los efectos de envío que requirie-

ran excesivos recursos de CPU.

Ya que puede usar VST System Link para conectar dife-

rentes aplicaciones VST System Link en diferentes plata-

formas, puede tomar ventaja de plug-ins de efectos e

instrumentos que sean específicos de determinados pro-

gramas o plataformas.

Preparación

Requisitos

Se requiere el siguiente equipo para que VST System Link

funcione correctamente:

• Dos o más ordenadores.

Pueden ser del mismo tipo o usar diferentes sistemas operativos – no

importa. Por ejemplo, puede enlazar un PC basado en Intel con un Apple

Macintosh sin problemas.

• Cada ordenador debe tener una tarjeta de sonido con

controladores ASIO específicos, instalada y funcionando.

• La tarjeta de sonido debe tener entradas y salidas digi-

tales.

Por supuesto, para poder conectarse con otros ordenadores, las co-

nexiones digitales deben ser compatibles (es decir, deben estar disponi-

bles los mismos formatos digitales y tipos de conexión).

• Al menos un cable de audio digital para cada ordenador

en la red.

• Una aplicación huésped VST System Link instalada en

cada ordenador.

Cualquier aplicación VST System Link puede conectarse con las otras.

Adicionalmente, le recomendamos que use un conmuta-

dor KVM.

Usar un conmutador KVM

Si quiere configurar una red de ordenadores múltiples, o

incluso una pequeña red en un espacio limitado, es una

buena idea invertir en un conmutador KVM (Keyboard, Vi-

deo, Mouse). Con uno de estos dispositivos podrá usar el

mismo teclado, pantalla y ratón para controlar cada orde-

nador en el sistema, e intercambiar entre los ordenadores

rápidamente. Los conmutadores KVM no son caros y muy

fáciles de instalar y utilizar. Si decide no seguir este con-

sejo, la red funcionará exactamente igual, ¡pero podría

acabar saltando de una máquina a otra mientras trabaja!

Efectuar conexiones

Abajo, sumiremos que está conectando dos ordenadores.

Si tiene más de dos ordenadores, sigue siendo mejor que

empiece con dos y añada los otros uno a uno cuando el

sistema ya funcione – esto ayudará a la resolución de pro-

blemas. Para dos ordenadores, necesitará dos cables de

audio digital, uno en cada dirección:

1. Use el primer cable de audio digital para conectar la

salida digital del ordenador 1 con la entrada digital del or-

denador 2.

2. Use el otro cable para conectar la salida digital del or-

denador 2 con la entrada digital del ordenador 1.

• Si una tarjeta tiene más de un conjunto de entradas y

salidas, escoja la que más le convenga – para facilitar las

cosas, normalmente el mejor conjunto es el primero.

Sincronización

Antes de proceder, tiene que asegurarse de que las seña-

les de reloj en sus tarjetas ASIO se hallan correctamente

sincronizadas. Esto es esencial al cablear cualquier tipo

de sistema, no sólo VST System Link.

Todos los cables de audio digital, por definición, lle-

van siempre una señal de reloj junto con las señales

de audio, así que no tiene que usar una entrada o sa-

lida de Word Clock especial para sincronizar equi-

pos (aunque quizás encuentre que obtiene un

sistema de audio ligeramente más estable si lo hace,

especialmente al usar múltiples ordenadores).

259

Sincronización

El modo de reloj o modo de sincronía se ajusta en el panel

de control ASIO de la tarjeta de sonido. En Cubase AI,

proceda como sigue:

1. Haga emerger el menú Dispositivos y abra el diálogo

de Configuración de Dispositivos.

2. En la página Sistema de Audio VST, seleccione su tar-

jeta de sonido desde el menú emergente “Controlador

ASIO”.

El nombre de la interfaz de audio ahora aparece como una subentrada a

la entrada Sistema de Audio VST en la lista de dispositivos.

3. Seleccione su tarjeta de sonido en la lista de disposi-

tivos a la izquierda.

4. Haga clic sobre el botón de Panel de Control.

Aparece el panel de control ASIO.

5. Abra también el panel de control ASIO en el otro or-

denador.

Si está usando otra aplicación huésped VST System Link en dicho orde-

nador, compruebe su documentación para más detalles sobre como

abrir el panel de control ASIO.

6. Ahora necesita asegurarse que una tarjeta de audio

está configurada como reloj maestro (Master Clock), y

que todas las demás están configuradas para escuchar la

señal del reloj procedente del reloj maestro, es decir, de-

ben ser esclavas del reloj maestro.

El nombre y procedimiento para esto cambia según la tarjeta de sonido

– consulte la documentación si es preciso. Si está usando la tarjeta

Nuendo ASIO de Steinberg, todas las tarjetas están por defecto en el

ajuste “AutoSync” – en este caso, debe ajustar una de las tarjetas (y sólo

una) a “Master” en la sección Modo de Reloj del panel de control.

• Normalmente, el panel de control ASIO de una tarjeta de

sonido contiene algún tipo de indicación de si la tarjeta re-

cibe una señal de sincronía correcta o no, y de la frecuencia

de muestreo de la señal.

Esto es una buena señal de que ha conectado las tarjetas y configurado

la sincronía de reloj correctamente. Compruebe la documentación de su

tarjeta de sonido para más detalles.

La única excepción a este procedimiento es cuando está

usando un reloj externo – el cual podría provenir de un mez-

clador digital externo o un sincronizador especial de Word

Clock, p.ej. Si se da el caso, debe dejar todas sus tarjetas

en modo esclavas de Reloj (“Clock Slave”) o AutoSync, y

asegurarse de que cada una de ellas recibe la señal prove-

niente del sincronizador, normalmente a través de cables

ADAT o conectores de Word Clock en modo margarita

“daisy chain”.

VST System Link y la latencia

La definición general de latencia es el tiempo que necesita

un sistema para responder a los mensajes que se le man-

dan. Por ejemplo, si la latencia de su sistema es alta y re-

produce instrumentos VST en tiempo real, experimentará

un retardo notable entre que pulsa una tecla y oye el sonido

del instrumento VST. Hoy en día, casi todas las tarjetas de

sonido compatibles con ASIO son capaces de trabajar a

latencias muy bajas. Además, todas las aplicaciones VST

están diseñadas para compensar la latencia durante la re-

producción, facilitando un temporizado ajustado de la re-

producción.

De todos modos, el tiempo de latencia de una red VST

System Link es la latencia total de todas las tarjetas del

sistema sumadas entre sí. Por consiguiente, es especial-

mente importante minimizar los tiempos de latencia de

cada ordenador en la red.

Ö La latencia no afecta a la sincronización – siempre

permanece perfecta. Pero puede afectar al tiempo que

hace falta para mandar y recibir señales MIDI y de audio, o

hacer que el sistema responda torpemente.

Para ajustar la latencia de un sistema, debe ajustar el ta-

maño de la memoria búfer en el panel de control ASIO –

cuanto más bajo el tamaño de la memoria búfer, más baja

será la latencia. Es mejor mantener latencias suficiente-

mente bajas si su sistema puede soportarlas – sobre

12ms o menos es generalmente una buena idea.

Configurar su software

Ha llegado el momento de configurar sus programas. Los

procedimientos de abajo describen cómo configurar las

cosas en Cubase AI. Si está usando otro programa en el

otro ordenador, vea su documentación.

Es muy importante que una y sólo una de las tarjetas

sea la maestra de reloj (“clock master”), de otro modo

la red no podrá funcionar correctamente. Cuando lo

tenga todo configurado, las otras tarjetas en la red to-

marán su señal de reloj automáticamente desde di-

cha tarjeta.

260

Sincronización

Ajustar la frecuencia de muestreo

Los proyectos en ambos programas deben ser configura-

dos para usar la misma frecuencia de muestreo. Seleccione

“Configuración de Proyecto…” desde el menú Proyecto y

asegúrese de que la frecuencia de muestreo es la misma

en ambos sistemas.

Pasar audio digital entre aplicaciones

1. Cree buses de entrada y salida en ambas aplicaciones

y enrútelos a las entradas y salidas digitales.

El número y configuración de los buses depende de su tarjeta de sonido y

de sus necesidades. Si tiene un sistema con ocho canales digitales de en-

trada/salida (tales como una conexión ADAT), puede crear varios buses

estéreo o mono, o una combinación que se ajuste a sus necesidades. Lo

importante es que debería tener la misma configuración en ambas aplica-

ciones – si tiene cuatro buses de salida estéreo en el ordenador 1, querrá

usar cuatro buses de entrada estéreo en el ordenador 2, etc.

2. Haga las operaciones necesarias para que el ordena-

dor 1 reproduzca alguna señal de audio.

Podría, p.ej., importar un archivo de audio y reproducirlo en modo ciclo.

3. En el Inspector o en el mezclador, asegúrese de que

el canal de audio que se está reproduciendo está enru-

tado a uno de los buses de salida digital que haya confi-

gurado.

4. En el ordenador 2, abra el mezclador y encuentre el

bus de entrada digital correspondiente.

La señal de audio reproducida debería “aparecer” ahora en el programa

del ordenador 2. Debería ver los medidores de nivel del bus de entrada

moviéndose.

5. Invierta el proceso de modo que el ordenador 2 repro-

duzca y el ordenador 1 “escuche”.

Ahora ha verificado que la conexión digital funciona como

es debido.

Ö A partir de este punto en este capítulo, nos referire-

mos a los buses conectados a las entradas y salidas digi-

tales como los “buses de VST System Link”.

Ajustes para la tarjeta de sonido

Cuando manda datos de VST System Link entre ordenado-

res, es importante que la información digital no cambie en

modo alguno entre los programas. Por tanto, debería abrir

el panel de control (o una aplicación adicional similar) de su

tarjeta de sonido y asegurarse de que se cumplen las si-

guientes condiciones:

• Si hay “ajustes de formato” adicionales para los puertos

digitales que usa con los datos de VST System Link, ase-

gúrese de que se encuentran desactivados.

Por ejemplo, si está usando una conexión S/PDIF para VST System Link,

asegúrese de que “formato Profesional”, Emphasis y Dithering se en-

cuentran desactivados.

• Si su tarjeta de sonido tiene una aplicación de mezcla-

dor que le permite ajustar los niveles de las entradas y sa-

lidas digitales, asegúrese de que dicho mezclador se

encuentra desactivado o que los niveles de los canales de

VST System Link están ajustados a ± 0dB.

• De modo similar, asegúrese de que ningún tipo de DSP

(panoramizado, efectos, etc.) se aplica a la señal de VST

System Link.

Notas para los usuarios de Hammerfall DSP

Si está usando una tarjeta de sonido RME Audio Hammer-

fall DSP, la función Totalmix permite enrutado de señales

extremadamente complejo y también la mezcla desde den-

tro de la tarjeta de sonido. Esto puede conducir, en algu-

nos casos, a “bucles de señal” en cuyo caso VST System

Link no funcionará. Si desea asegurarse completamente

de que esto no será fuente de problemas, seleccione el

preset por defecto o “plain” para la función Totalmix.

261

Sincronización

Activar VST System Link

Antes de proceder, deberá asegurarse de que VST Sys-

tem Link está configurado como fuente de código de

tiempo en el diálogo Configuración de Sincronización del

Proyecto y que las opciones de sincronía deseadas están

activadas, vea “Opciones de Sincronía” en la página 257.

Después de configurar las entradas y las salidas, ahora

debería definir qué entrada/salida debería llevar la infor-

mación de VST System Link propiamente dicha.

La señal de la red System Link es transportada sólo sobre

un bit de un canal. Esto significa que si tiene un sistema

basado en ADAT que normalmente lleva ocho canales de

audio a 24 Bit, cuando haya activado VST System Link

dispondrá de siete canales de audio de 24 Bit y de un

canal de audio de 23 Bit (el bit menos significando de

este último canal será usado para las conexiones de red).

En la práctica esto no supone ninguna diferencia audible

en lo que respecta a calidad de sonido, ya que todavía

dispone de aproximadamente 138dB de margen diná-

mico en este canal.

Para efectuar la configuración, abra el panel VST System

Link:

1. Abra el diálogo de Configuración de Dispositivos en el

menú Dispositivos.

2. Seleccione VST System Link en la lista de dispositivos

de la izquierda.

3. Use los menús emergentes de Entrada y Salida ASIO

para definir qué canal debería ser el canal de red (y por

tanto, convertirse en un canal de audio de 23 Bit, en

nuestro ejemplo).

Bastante a menudo podrá dejar estos ajustes tal y como están.

4. Haga clic sobe la casilla de verificación Activar en la

parte superior del panel.

5. Repita los pasos de arriba para cada ordenador en la

red.

A medida que los ordenadores se vayan activando debería

ver los pequeños indicadores de enviando y recibiendo en

cada uno de ellos, y el nombre de cada ordenador también

debería aparecer en la lista, en la parte de abajo del panel.

A cada ordenador se le asigna un número aleatorio – no se

preocupe por ello, sólo es para que la red los reconozca in-

ternamente.

• Puede hacer doble clic sobre el nombre en negrita (que

es el nombre del ordenador con el que está trabajando

ahora mismo) y ajustarlo a cualquier otro nombre que

desee.

Este nombre aparecerá en la ventana System Link de todos los ordena-

dores de la red.

Ö Si no ve el nombre de cada ordenador apareciendo

después de activarlo, puede que tenga que comprobar

sus ajustes.

Repita el procedimiento anterior y asegúrese de que todas las tarjetas

ASIO están escuchando las señales de reloj digital correctamente, y que

cada ordenador tiene las entradas y salidas correctas asignadas en la

red System Link.

Poner la red en línea

Después del nombre de cada ordenador puede observar si

está en línea o no. Cuando un ordenador está en línea, reci-

birá señales de reloj y código de tiempo, y su aplicación de

secuenciado puede ser iniciada y detenida por control re-

moto. Si está fuera de línea, sólo puede ser iniciada desde

su teclado – y es efectivamente una máquina indepen-

diente, aunque todavía está en la red.

Ö Tenga en cuenta que cualquier ordenador puede con-

trolar a cualquiera de los demás – VST System Link es

una red entre pares y no hay un ordenador “maestro” ab-

soluto.

De todos modos, muchos usuarios prefieren considerar a un ordenador

como el maestro (en una red de una persona/dos ordenadores sería el

ordenador frente al cual está sentado principalmente).

262

Sincronización

De momento, pongamos todos los ordenadores en línea:

1. Active la casilla de verificación en el panel VST System

Link de todos los ordenadores.

2. Compruebe que el sistema está trabajando pulsando

Play en un ordenador – todos los ordenadores deberían

iniciar la reproducción casi instantáneamente y perfecta-

mente sincronizados, con precisión de muestra.

• El ajuste de desplazamiento le permite especificar si un

ordenador reproduce ligeramente adelantado o atrasado

respecto al resto.

Normalmente no es necesario, pero ocasionalmente con algún hardware

podría encontrar que el enganche tiene lugar con una diferencia de unas

pocas muestras. En tal caso, puede ajustar en enganche con un valor de

desplazamiento. De momento, déjelo como está – probablemente será

como funcionará mejor.

• El ajuste de bits de transferencia le permite especificar

si desea transferir 16 ó 24 bits. Esto le permite usar tarje-

tas de sonido más antiguas que no soporten la transferen-

cia de 24 bits.

VST System Link envía y entiende todos los comandos de

transporte, así que puede reproducir, detener, avanzar rá-

pido, rebobinar, etc. toda la red entera desde un ordena-

dor sin problema – ¡pruébelo! Si salta hasta un punto de

localizador en una máquina, todas las otras máquinas tam-

bién saltarán instantáneamente a dicho punto de localiza-

dor. Incluso puede arrastrar en un ordenador y tener el

audio y el vídeo en otro ordenador efectivamente arras-

trando conjuntamente.

Usar MIDI

Igual que proporciona transporte y control de sincronía,

VST System Link también proporciona 16 puertos MIDI,

cada uno con 16 canales. Se configuran del siguiente

modo:

1. Use las cajas de valores de Entradas y Salidas MIDI

para especificar el número de puertos MIDI que necesita.

El valor por defecto es 0 MIDI In y 0 MIDI Out.

2. Cree una pista MIDI en la ventana de proyecto y abra

el Inspector (sección superior).

3. Si ahora despliega el menú emergente Enrutado de

Entrada o Salida, encontrará añadidos a la lista de Entra-

das y Salidas MIDI los puertos System Link especificados.

Esto le permite enrutar pistas MIDI a instrumentos VST

ejecutándose en otro ordenador, según se describe en

los ejemplos de la aplicación (vea “Usar un ordenador

para instrumentos VST” en la página 264).

El ajuste “Usar los Puertos ASIO seleccionados sólo

para Datos”

Si está mandando grandes cantidades de datos MIDI si-

multáneamente, hay una pequeña posibilidad de que pueda

quedarse sin ancho de banda en su red VST System Link.

Se manifestará en notas mal colocadas o errores en el

tiempo.

Si esto ocurre, puede dedicar más ancho de banda al

MIDI activando “Usar los Puertos ASIO seleccionados

sólo para Datos” en el panel Configuración de VST Sys-

tem Link. Cuando estén activados, la información de VST

System Link se enviará sobre el canal entero en vez de

sólo sobre un bit, más que suficiente ancho de banda

para todo el MIDI que jamás podría querer usar. El as-

pecto negativo es que ya no podrá usar este canal ASIO

para la transferencia de audio (¡no lo conecte a un alta-

voz!), por tanto quedándose con sólo 7 canales de audio

en nuestro ejemplo con un cable ADAT. Dependiendo de

cuál sea su método de trabajo, se trataría de un compro-

miso razonable.

Asegúrese de que todos los ordenadores tienen sus

tempos ajustados al mismo valor, o de otro modo su

sincronización se verá seriamente perjudicada.

263

Sincronización

Escuchar el audio de la red

Si está usando una mesa de mezclas externa, escuchar su

señal de audio realmente no supone ningún problema –

tan sólo conecte las salidas de cada ordenador en los ca-

nales deseados de la mesa de mezclas externa, y ya está

listo para empezar.

De todos modos, mucha gente prefiere mezclar interna-

mente dentro del ordenador y usar sólo la mesa de mezclas

para la monitorización (o incluso ni tan siquiera usan un

mezclador externo). En este caso necesitará seleccionar un

ordenador para que sea su “ordenador principal de mezcla”

y enviar el audio desde los demás ordenadores a este.

En el siguiente ejemplo, asumiremos que está usando dos

ordenadores, siendo el ordenador 1 su ordenador de

mezcla principal y el ordenador 2 sobre el que se ejecutan

dos pistas de audio estéreo adicionales, una pista de ca-

nal FX con un plug-in de reverb y un plug-in de instru-

mento VST con salidas estéreo.

1. Primero querrá configurarlo todo de modo que pueda

escuchar la señal de audio procedente del ordenador 1.

En otras palabras, necesita un conjunto de salidas sin usar, p.ej., una sa-

lida estéreo analógica, conectada a su equipo de monitorización.

2. Vaya al ordenador 2 y enrute cada una de las dos pis-

tas de audio a un bus de salida independiente.

Éstos deberían ser buses conectados a las salidas digitales – llamémos-

les Bus 1 y 2.

3. Enrute la pista del canal FX a otro bus de VST System

Link (Bus 3).

4. Enrute el canal del instrumento VST a otro bus (Bus 4).

5. Vuelva al ordenador 1 e introduzca los correspondien-

tes cuatro buses de entrada VST System Link.

Si inicia la reproducción en el ordenador 2, la señal de audio debería

“aparecer” en los buses de entrada del ordenador 1. Sin embargo, para

mezclar estas fuentes de audio necesita canales del mezclador reales.

6. Añada cuatro nuevas pistas de audio estéreo en el or-

denador 1 y enrútelas al bus de salida que usa para escu-

char; p.ej., a las salidas analógicas estéreo.

7. Para cada una de las pistas de audio, seleccione uno

de los cuatro buses de entrada.

Ahora, cada bus del ordenador 2 está enrutado a un canal de audio se-

parado en el ordenador 1.

8. Active la monitorización para las cuatro pistas.

Si inicia ahora la reproducción, la señal de audio del orde-

nador 2 será enviada “en directo” a las nuevas pistas en el

ordenador 1, permitiéndole oírlas junto con cualquier pista

que reproduzca en el ordenador 1.

Para más información respecto a la Monitorización, vea

“Acerca de la monitorización” en la página 14.

Añadir más pistas

¿Qué ocurre si tiene más pistas de audio que buses VST

System Link (salidas físicas)? Tendrá que conformarse

usando el mezclador del ordenador 2 como un submez-

clador: Enrute varios canales de audio al mismo bus de

salida y ajuste el nivel de salida del bus si es necesario.

Tenga en cuenta que si sus tarjetas de sonido tienen múl-

tiples conjuntos de conexiones de entrada y salida, puede

conectar múltiples cables ADAT y enviar audio a través de

cualquiera de los buses en cualquiera de los cables.

Mezcla interna y latencia

Un problema al mezclar dentro del ordenador es el asunto

de la latencia mencionado anteriormente. El motor VST

siempre compensa las latencias de grabación, pero si

está monitorizando a través del ordenador 1 oirá un re-

tardo en el procesado al escuchar las señales proceden-

tes de los otros ordenadores (¡no es su grabación!). Si su

tarjeta de sonido del ordenador 1 soporta ASIO Direct

Monitoring debería activarlo indudablemente – encontrará

el ajuste en el panel Configuración de Dispositivo del Sis-

tema de Audio VST (vea “Monitorización Directa ASIO” en

la página 58). La mayor parte de las tarjetas ASIO moder-

nas soportan esta función. Si la suya no lo hace, quizás

quiera cambiar el valor de desplazamiento en el panel de

Configuración de VST System Link para compensar por

cualquier problema de latencia.

Configurando una red mayor

No es mucho más difícil que una red de dos ordenadores.

Lo principal a tener en cuenta es que VST System Link es

un sistema en modo margarita (“daisy chain”). En otras

palabras, la salida del ordenador 1 va a la entrada del orde-

nador 2, la salida del ordenador 2 va a la entrada del orde-

nador 3, y así sucesivamente siguiendo la cadena. La salida

del último ordenador en la cadena siempre debe regresar a

la entrada del ordenador 1, para completar el anillo.

264

Sincronización

Una vez lo haya hecho, la transmisión de toda la informa-

ción de transporte, sincronía, y MIDI a toda la red se ges-

tionará de manera bastante automática. De todos modos,

donde podría existir alguna confusión es en la transmisión

de señales de audio de vuelta al ordenador de mezcla

central.

Si dispone de montones de entradas y salidas en sus tarje-

tas ASIO no tiene porqué enviar audio a través de la ca-

dena en absoluto, sino que puede transmitirla directamente

al ordenador de mezcla final a través de una o varias de sus

entradas físicas. Por ejemplo, si tiene una tarjeta Nuendo

Digiset o una 9652 en el ordenador 1, podría usar el cable

ADAT 1 para la red, el cable ADAT 2 como entrada de au-

dio directa desde el ordenador 2, y el cable ADAT 3 como

entrada directa de audio desde el ordenador 3.

También puede transmitir audio a través del sistema en

anillo si no tiene suficientes entradas y salidas físicas para

la transmisión directa de audio. Por ejemplo, en una situa-

ción con cuatro ordenadores podría enviar audio desde el

ordenador 2 hasta un canal en el ordenador 3, y desde ahí

hasta un canal en el mezclador del ordenador 4, y desde

ahí de vuelta al mezclador maestro en el ordenador 1. Esto

puede ser ciertamente difícil de configurar, así que gene-

ralmente se recomienda que si desea configurar una red

compleja, lo mejor es usar tarjetas ASIO con al menos tres

entradas y salidas digitales.

Ejemplos de aplicación

Usar un ordenador para instrumentos VST

En este ejemplo, un ordenador será usado como máquina

de grabación y reproducción principal, y el otro como un

rack de sintetizadores virtual.

1. Grabe una pista MIDI en el ordenador 1.

2. Cuando haya terminado de grabar, enrute la salida

MIDI de dicha pista al puerto MIDI 1 de System Link.

3. Ahora vaya al ordenador 2, abra el rack de instrumen-

tos VST y asigne un instrumento a la primera ranura en el

rack.

4. Enrute el canal del instrumento VST al bus de salida

deseado.

Si está usando el ordenador 1 como su ordenador de mezcla principal,

éste sería uno de los buses de salida VST System Link, conectado al or-

denador 1.

5. Cree una nueva pista MIDI en la ventana de proyecto

del ordenador 2, y asigne la salida MIDI de la pista al ins-

trumento VST que creó.

6. Asigne la entrada MIDI de la pista para que sea el

puerto 1 de VST System Link.

Ahora, la pista MIDI en el ordenador 1 está enrutada a la pista MIDI en el

ordenador 2, el cual a su vez se encuentra enrutado al instrumento VST.

7. Ahora active la monitorización para la pista MIDI en el

ordenador 2, de modo que escuche y responda a cual-

quier comando MIDI entrante.

En Cubase AI, haría clic en el botón Monitor en la lista de pistas o el In-

spector.

8. Inicie la reproducción en el ordenador 1.

Ahora mandará la información MIDI en la pista al instrumento VST car-

gado en el ordenador 2.

De este modo, incluso con un ordenador lento debería ser

capaz de apilar un buen montón de instrumentos VST adi-

cionales, expandiendo considerablemente su paleta de

sonidos. ¡No se olvide de que el MIDI de VST System Link

también es preciso hasta la muestra, y por tanto tiene una

temporización mucho más ajustada que cualquier interfaz

MIDI jamás inventado!

Crear un rack de efectos virtuales

Los efectos de envío para un canal de audio en Cubase AI

pueden ser enrutados a una pista de canal FX o a cual-

quier grupo o bus de salida activado. Esto le permite usar

un ordenador separado como “rack de efectos virtual”,

configurándolo todo del siguiente modo:

1. Vaya al ordenador 2 (la máquina que usará como rack

de efectos) y añada una nueva pista de audio estéreo.

No puede usar una pista de canal FX en este caso, ya que la pista debe

tener una entrada de audio.

2. Añada el efecto deseado como un efecto de inserción

en la pista.

Digamos que añade un plug-in de reverb de alta calidad.

3. En el Inspector, seleccione uno de los buses VST

System Link como entrada para la pista de audio.

Es mejor usar un bus de System Link separado, el cual sólo será usado

para este propósito.

4. Enrute el canal al bus de salida deseado.

Si está usando el ordenador 1 como su ordenador de mezcla principal,

éste sería uno de los buses de salida VST System Link, conectado al or-

denador 1.

265

Sincronización

5. Active la monitorización para la pista.

6. Ahora, retroceda al ordenador 1 y seleccione una

pista en la que quiera añadir algo de reverb.

7. Haga aparecer el envío de efectos de la pista, en el

Inspector.

8. Abra el menú emergente Enrutado de Env. para uno

de los envíos, y seleccione el bus VST System Link asig-

nado a la reverberación en el paso 3.

9. Use el deslizador Envío para ajustar la cantidad de

efecto, como de costumbre.

La señal será enviada a la pista en el ordenador 2 y proce-

sada a través de su efecto insertado, sin usar ninguna po-

tencia de procesado del ordenador 1.

Puede repetir los pasos de arriba para añadir más efectos

al “rack virtual de efectos”. El número de efectos disponible

de este modo sólo estará limitado por el número de puertos

usados en la conexión VST System Link (y, por supuesto,

por el rendimiento del ordenador 2, pero dado que no ten-

drá que gestionar ninguna grabación ni reproducción, de-

bería poder cargarlo con bastantes efectos).

Obtener pistas de audio adicionales

Todos los ordenadores en una red VST System Link se en-

cuentran “enganchados” con precisión de muestra. Por

consiguiente, si observa que el disco duro de un ordena-

dor no es lo suficientemente rápido como para cargar con

todas las pistas de audio que necesita, puede grabar nue-

vas pistas en uno de los otros ordenadores. Esto crearía un

“sistema RAID virtual”, con varios discos operando simul-

táneamente. Todas las pistas permanecerán enganchadas

de forma tan precisa como si provinieran de la misma má-

quina. ¡Esto significa que dispone efectivamente de una

cantidad de pistas ilimitada! ¿Necesita cien pistas más?

Basta que añada otro ordenador.

Vídeo

267

Vídeo

Introducción

Cubase AI puede reproducir películas de vídeo de varios

formatos.

En Windows, la señal de vídeo puede ser reproducida

usando uno de los tres motores de reproducción: Video

for Windows, DirectShow o QuickTime 7.1. Esto le ase-

gura la compatibilidad con el mayor número de tipos de ví-

deos posible. Están soportados los siguientes formatos

de archivo: AVI, QuickTime y MPEG.

En Mac OS X siempre se usa QuickTime como motor de

reproducción. Este soportará los siguientes formatos: AVI,

MPEG, QuickTime y DV.

Hay dos formas de reproducir vídeo:

• Sin ningún hardware especial.

Vea “Reproducir vídeo sin ningún hardware” en la página 268.

• Usar hardware vídeo que, p.ej., se conecte a una panta-

lla externa.

Vea “Reproduciendo un archivo usando hardware de vídeo” en la página

269.

Antes de empezar

Al trabajar en un proyecto que incluya un archivo de vídeo,

hay varios aspectos a tener en cuenta:

¿Ha seleccionado el motor de reproducción

correcto? (sólo Windows)

El motor de reproducción no se usa solamente para repro-

ducir el archivo de vídeo, sino que también da información

sobre el archivo en la Pool y en el diálogo Importar Vídeo.

Por lo tanto, asegúrese de haber elegido el motor de repro-

ducción correcto para un tipo de vídeo en particular, revise

la información del archivo mostrada en el diálogo Importar

Vídeo o en la Pool antes de intentar importar o reproducir el

archivo.

Cuando esta información sea “0x0 pixel”, “0.000 s” y

“0 cuadros”, significará que el vídeo es defectuoso, o el

formato no está soportado por los codecs disponibles

para el reproductor de vídeo seleccionado. Entonces ten-

drá que cambiar el reproductor de vídeo, o instalar los co-

decs requeridos.

Acerca del motor de reproducción de vídeo

En Cubase AI para Windows, puede seleccionar el motor

de vídeo en la página Reproductor de Vídeo del diálogo

Configuración de Dispositivos:

• Generalmente, puede esperar que en Windows fun-

cione todo el hardware con DirectShow.

En un sistema Windows, los reproductores DirectShow y Vídeo for Win-

dows vienen incluidos con el sistema, así que no tendrá que instalarlos.

• En Windows, deberá de instalar QuickTime 7.1 si

quiere poder reproducir vídeos QuickTime.

Existe una versión gratuita de QuickTime (incluida en el DVD de instalación

de Cubase AI, o también disponible en www.quicktime.com), y una versión

“pro” que ofrece algunas opciones extra para cortar vídeos. El motor es el

mismo en ambas versiones, así que para la mera reproducción en Cubase

AI no existe la necesidad de comprar la versión “pro”.

Si intenta importar o reproducir un archivo que no

esté soportado por el motor de reproducción de ví-

deo seleccionado, obtendrá resultados impredeci-

bles – si no hay información sobre el número de

cuadros, la duración y la resolución en píxeles en el

diálogo Importar Vídeo, o en la Pool, no podrá impor-

tar/reproducir este archivo correctamente con este

motor de reproducción de vídeo en particular.

Puede cambiar el motor de reproducción de vídeo en

el diálogo Configuración de Dispositivos. Después de

haberlo hecho, asegúrese de eliminar de la Pool los

vídeos previamente importados, y reimpórtelos.

268

Vídeo

• En Mac OS X, el único motor de reproducción que hay

disponible es el de QuickTime, y soporta los formatos AVI,

MPEG, QuickTime y DV. Si su sistema tiene un puerto Fire-

Wire, también existe una opción para ello – vea más abajo.

Calidad del vídeo con QuickTime

Cuando esté usando QuickTime como motor de repro-

ducción de vídeo, podrá seleccionar “Alta Calidad” en el

menú contextual de la ventana Vídeo, o “Usar ajustes de

vídeo de alta calidad cuando estén disponibles” en el diá-

logo de Configuración de Dispositivo, página Reproduc-

tor de Vídeo, en la sección de Propiedades de vídeo de

QuickTime.

• Si su vídeo QuickTime fue grabado con la correspon-

diente calidad, al seleccionar “Usar ajustes de vídeo de alta

calidad cuando estén disponibles”, o la opción “Alta Cali-

dad” hará que el vídeo vaya más suave y se vea más claro.

También se incrementará la sobrecarga del procesador.

Preferencias de reproducción de vídeo

En las Preferencias (página Visualización de Eventos–Ví-

deo), hay dos opciones para la reproducción de vídeo:

• Mostrar Miniaturas de vídeo.

Si está activado, se muestran cuadros en miniatura del contenido de ví-

deo en la pista.

• Tamaño de Cache Vídeo.

Determina cuánta memoria está disponible para las miniaturas de vídeo. Si

sus clips de vídeo son muy largos, o trabaja con un zoom muy cercano

(mostrándose varios cuadros en los miniaturas), puede que le convenga

aumentar este valor.

Reproduciendo un archivo de vídeo

Los archivos de vídeo se muestran como eventos/clips en

la pista de vídeo, con miniaturas representando los cua-

dros de la película (si la opción Mostrar Miniaturas de Ví-

deo está activada en las preferencias, vea arriba).

Un evento de vídeo en la pista de vídeo

En la lista de pistas y en el Inspector, encontrará los si-

guientes controles para las pistas de vídeo:

Para ver el vídeo en la pantalla de su ordenador (no en una

pantalla externa, vea más abajo), proceda de la siguiente

forma:

• Si está usando Mac OS X, abra el diálogo Configura-

ción de Dispositivos del menú Dispositivos, haga clic en

“Reproductor de Vídeo” de la lista, y asegúrese que “Ven-

tana sobre la Pantalla” está seleccionado en la sección

Salida de Vídeo del diálogo.

• En Windows, despliegue el menú Dispositivos y selec-

cione Vídeo, o use un comando de teclado – por defecto

[F8], o haga doble clic en el clip de vídeo.

Se abrirá una ventana. En modo de detención, la ventana se mostrará el

cuadro de la película de la posición del cursor.

El vídeo se reproducirá junto al resto de eventos de la

ventana de proyecto, como de costumbre.

Reproducir vídeo sin ningún hardware

• Para el reproductor de vídeo DirectShow, abra el diá-

logo Configuración de Dispositivos desde el menú Dispo-

sitivos, haga clic en Reproductor de Vídeo en la lista de

dispositivos y use los botones de la sección Propiedades

de vídeo para seleccionar un tamaño o haga clic derecho

en la ventana de vídeo para cambiar a pantalla completa y

otra vez clic derecho para salir de la pantalla completa.

• Para el reproductor QuickTime (Windows y Mac), puede

arrastrar los bordes, igual que redimensionar cualquier otra

ventana. También puede hacer clic derecho en la ventana

de vídeo para abrir un menú contextual, y seleccionar una

de las opciones de tamaño. Hay un modo de pantalla com-

pleta disponible en el menú. Haga clic derecho de nuevo, o

pulse [Esc] para salir de la pantalla completa.

Ö El hecho de reproducir el vídeo en la pantalla del orde-

nador pone un límite al tamaño de la ventana de vídeo así

como a la calidad de la imagen.

El motor de QuickTime sólo estará disponible si ha

instalado QuickTime 7.1 (o superior). Si no lo ha he-

cho, o si su versión es inferior a la 7.1, esta opción

no se mostrará en Cubase AI.

Botón Descripción

Enmudecer

pista de vídeo

Cuando está activado, la reproducción del vídeo se de-

tendrá, pero la de los otros eventos del proyecto conti-

nuará (disminuyendo la carga del procesador). Puede

que quiera usar el diálogo Configuración de Controles

de Pista para hacer el botón visible en la lista de pistas.

269

Vídeo

Reproduciendo un archivo usando hardware de vídeo

En Windows, las tarjetas gráficas duales (multi-head) que

soportan la funcionalidad overlay se pueden usar para

mostrar la imagen de vídeo en una TV externa o en una

pantalla de ordenador en modo pantalla completa. Los fa-

bricantes nVIDIA y Matrox disponen de soluciones que

funcionan muy bien. Busque en la documentación de su

tarjeta para saber como manejar la salida de vídeo, y

como prepararla para la visualización en varios monitores.

En los ordenadores Apple equipados con un puerto Fi-

reWire, podrá conectar hardware de vídeo externo me-

diante esta conexión, ya que OS X lleva incorporado el

soporte para vídeo para los formatos más comunes

(NTSC/PAL/DVCPRO). El puerto FireWire es capaz de

transferir datos a alta velocidad, y es el estándar más co-

mún para la comunicación con equipos y periféricos rela-

cionados con el vídeo. Para reproducir un vídeo por

hardware conectado al puerto FireWire, seleccione “Fi-

reWire” en el menú emergente del diálogo Reproductor

de Vídeo, situado en el menú Configuración de Dispositi-

vos. Al tener seleccionado el FireWire como salida, apare-

cerán varias opciones de formato en el menú emergente

Formato, permitiéndole seleccionar entre varias resolucio-

nes y formatos de vídeo.

Operaciones

Importar un archivo de vídeo

Los archivos de vídeo se importan de la misma forma que

los de audio.

• Usando el menú Archivo (Importar – Archivo de Vídeo).

• Usando arrastrar y soltar desde el Explorer de Win-

dows/Finder de Mac OS, o la Pool.

Esto requerirá que la pista de vídeo haya sido anteriormente creada en el

proyecto, y que suelte el archivo sobre esa pista.

• Importando el archivo primero en la Pool, y luego arras-

trándolo en la ventana de proyecto (vea el capítulo “La

Pool” en la página 154 para más detalles).

Por favor, tenga en cuenta lo siguiente:

• Sólo puede haber una pista de vídeo por proyecto. La pista

de vídeo se añade igual que el resto de pistas, usando el sub-

menú Añadir Pista en el menú Proyecto. Si el proyecto no

contiene ninguna pista de vídeo, cuando intente importar uno

usando Archivo-Importar-archivo de Vídeo, esta se añadirá

automáticamente.

• Todos los archivos de vídeo de la pista deben ser del mismo

tamaño y formato de compresión.

Preferencias de importación de vídeo

En el diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–

Vídeo), encontrará una opción que afectará a la importa-

ción de archivos de vídeo:

• Generar Archivo Cache “Thumbnail” al importar archivo

de vídeo

Si está activado, al importar un archivo se generará una caché de archi-

vos de thumbnail (imágenes en miniatura) del vídeo. Esto le resultará

muy práctico, ya que así también se creará la caché al importar mediante

arrastrar y soltar un archivo de vídeo.

La ventaja de crear la caché de “thumbnails” (imágenes

en miniatura)

Ö Para mostrar las imágenes en miniatura en la ventana

de proyecto, tiene que activar la opción “Mostrar ‘thumb-

nails’ de vídeo” en el diálogo de Preferencias (página Vi-

sualización de Eventos–Vídeo).

Al trabajar con vídeo en Cubase AI, los archivos de vídeo se

mostrarán como eventos/clips en la pista de vídeo, con

imágenes en miniatura que representan algunos cuadros

de la película. Se calculan en tiempo real, es decir, se tie-

nen que redibujar durante el desplazamiento o movimiento.

Puede que a veces esto consuma muchos recursos, y el

programa reaccione de forma lenta. Para remediarlo, puede

generar una caché de archivos de imágenes (thumbnails).

El archivo de caché se usa en situaciones en las que la

carga del procesador es muy alta y el redibujado correcto

o el cálculo en tiempo real podrían usar recursos de sis-

tema necesarios para la edición o el procesado. Cuando

la caché se esté utilizando y haga zoom en las imágenes,

verá que están en una resolución muy baja, es decir que

las imágenes no serán tan buenas como cuando son cal-

culadas en tiempo real. Cuando acaben los procesos que

dependen mucho de la CPU del ordenador, los cuadros

se recalcularán automáticamente, es decir, el programa

cambiará automáticamente entre el cálculo en tiempo real

de las imágenes y el uso del archivo de caché.

Las imágenes en miniatura generadas en la caché se guar-

darán en la misma carpeta que el archivo de vídeo, y se lla-

marán igual que el vídeo, pero con el sufijo “.vídeocache”.

270

Vídeo

Generando el archivo cache Thumbnail durante la

importación del vídeo

Se creará un archivo de miniatura cache antes de insertar

el archivo en la ventana de proyecto, si activó “Generar

Archivo Cache “Thumbnail” al importar archivo” en las

Preferencias (página Opciones de Edición–Vídeo).

Aparecerá una ventana con una barra de progreso que le

mostrará el tiempo estimado de la operación.

El archivo de caché thumbnail está siendo creado.

Después de que se haya creado la caché, la ventana se ce-

rrará y el clip de vídeo será insertado de la forma habitual.

Ahora, cuando reproduzca el vídeo y haga operaciones pe-

sadas para el procesador, los archivos de miniaturas se

usarán para mostrar el contenido del vídeo en la ventana de

proyecto. Y cuando los procesos sean más ligeros y haya

más potencia disponible, se volverán a mostrar las imáge-

nes en miniatura “reales” calculadas en tiempo real.

Generando la caché de imágenes miniaturizadas desde

la Pool

Cuando tenga archivos de vídeo sin caché de imágenes

(p.ej., si no creó la caché durante la importación), siempre

tiene la posibilidad de generarla más tarde. Esto lo puede

hacer desde la Pool.

Proceda así:

1. Abra la ventana Pool y localice el archivo de vídeo para

el cual quiera crear las imágenes thumbnail.

2. Haga clic derecho en el archivo para abrir el menú

contextual y seleccione “Generar Archivo Cache “Thumb-

nail””, o seleccione “Generar Archivo Cache “Thumbnail””

desde el menú Medios.

Igual que al crear las imágenes de caché durante la importación, se

abrirá una ventana del estado del proceso (vea más abajo).

Después de que el archivo se haya creado, se cerrará la

ventana y los archivos de caché de imágenes serán usa-

dos cuando sea necesario, es decir, durante períodos de

sobrecarga del procesador.

Editando un archivo de vídeo

Los clips de vídeo se reproducen como eventos, igual que

los clips de audio. Podrá usar todas las operaciones de

edición básicas, igual que ha hecho con los de audio.

Pero las siguientes operaciones no son posibles en pistas

de vídeo:

• Dibujar, Pegar, y Arrastrar.

Tenga en cuenta que al activar el botón Enmudecer en una pista de ví-

deo, la reproducción de vídeo parará, pero la reproducción de cualquier

otro evento del Proyecto continuará, vea abajo.

• La pista de vídeo no tiene editor y no se usan partes.

• Cubase AI le permite cortar, copiar, pegar y hacer trim

sobre los eventos, es decir, su pista de vídeo puede conte-

ner más de un evento de vídeo. Aunque si usa el reproduc-

tor de DirectShow (sólo en Windows), puede que sólo se

reproduzca correctamente el primer evento de la pista. En

tal caso asegúrese que la pista de vídeo no contiene más

de un evento de vídeo.

• Puede que en Windows no le sea posible editar un ar-

chivo de vídeo desde el CD. Esto es debido a que por de-

fecto los archivos del CD están protegidos contra escritura.

Haga clic derecho en el archivo, y desactive la opción “Sólo

Lectura” en el diálogo de Propiedades de Archivo.

• Al tener un vídeo de formato no soportado por Cubase

AI, use otra aplicación para convertirlo a un formato so-

portado por Cubase AI.

Por favor fíjese que la caché no se actualizará auto-

máticamente cuando el vídeo sea editado. Cada vez

que modifique el vídeo (p.ej., en una aplicación de

edición de vídeo), necesitará crear de nuevo la caché

de imágenes de forma manual, como se describe

más adelante. (Para refrescar las imágenes “reales”

de un archivo de vídeo editado, redimensione la pista

de vídeo para que se calculen de nuevo.)

Manejo de archivos

272

Manejo de archivos

Trabajando con proyectos

Nuevo Proyecto

Con el comando “Nuevo Proyecto…” del menú Archivo se

abre el diálogo Asistente de Proyecto, que le permite ac-

ceder a proyectos abiertos recientemente y crear nuevos

proyectos, que pueden ser vacíos o se pueden basar en

una plantilla.

Este diálogo también se abrirá en los siguientes casos:

• Si abre Cubase AI con la opción “Mostrar Asistente de

Proyecto” seleccionada en el menú emergente “Acción

Inicial” en las Preferencias (página General).

• Si mantiene pulsada la tecla [Ctrl]/[Comando] mientras

abre Cubase AI.

Abrir proyectos recientes

La categoría Reciente en la barra de categorías del diálogo

Asistente de Proyecto contiene una lista de proyectos

abiertos recientemente. Cuando seleccione un elemento

en esta categoría, el botón Crear se convertirá en “Abrir”,

permitiéndole abrir el proyecto correspondiente. Esta lista

es similar a la lista en el submenú Proyectos Recientes, en

el menú Archivo.

Elegir una plantilla

En la barra de categorías en el diálogo Asistente de Pro-

yecto, las plantillas de fábrica disponibles están ordena-

das en las categorías predefinidas Recording, Production,

Scoring, Mastering. Es más, hay una categoría Otras que

contiene la plantilla de proyecto por defecto (vea “Confi-

gurando una plantilla por defecto” en la página 274) y to-

das las plantillas que no están asignadas a ninguna de las

demás categorías.

Cuando hace clic en una categoría, la lista de debajo

muestra las plantillas de fábrica de esta categoría que fue-

ron instaladas con Cubase AI. Cualquier nueva plantilla

que cree (vea “Guardar como Plantilla” en la página 274)

se añadirá arriba de la lista, para su conveniente acceso.

• Para crear un proyecto vacío que no se basa en una

plantilla, seleccione la opción “Empty” en la categoría

Otras y haga clic en el botón Crear.

Un proyecto vacío se creará también, si no hay ninguna plantilla selec-

cionada en la categoría mostrada.

• Puede renombrar o eliminar una plantilla haciendo clic

derecho en la lista y seleccionando la opción correspon-

diente en el menú contextual.

Elegir una ubicación de proyecto

Las opciones en la parte inferior del diálogo le permiten es-

pecificar el lugar en el que se deberà guardar el proyecto.

• Seleccione “Ubicación por defecto” para crear el pro-

yecto en la ubicación de proyecto por defecto (como apa-

rece en el campo de ruta), y haga clic en Crear.

En el campo “Carpeta de proyecto” también puede especificar un nombre

para la carpeta de proyecto.

Si no especifica una carpeta de proyecto aquí, el proyecto residirá en una

carpeta llamada “Sin Título”.

Ö Para cambiar la ubicación de proyecto por defecto,

simplemente haga clic en el campo de ruta. Se abrirá un

diálogo, permitiendo especificar una nueva ubicación por

defecto.

• Seleccione “Fijar otra ubicación” y haga clic en Conti-

nuar para crear el proyecto en una ubicación diferente.

En el diálogo que aparece, especifique una ubicación y una carpeta de

proyecto.

Ö Para una descripción sobre la manera de crear un

nuevo proyecto, vea también “Creando un nuevo pro-

yecto” en la página 23.

Barra

de cate-

gorías

Lista de

plantillas

Opciones

de ubica-

ción

Botón Abrir Otro

273

Manejo de archivos

Abrir Otro

El botón “Abrir Otro” le permite abrir cualquier archivo de

proyecto en su sistema. Esto es idéntico a usar el co-

mando Abrir en el menú Archivo, vea abajo.

Abrir

El comando “Abrir…” en el menú Archivo se usa para abrir

los proyectos que ya han sido guardados.

1. Seleccione “Abrir…” del menú Archivo.

Se abrirá un diálogo, permitiéndole seleccionar un proyecto.

2. Haga clic en Abrir para abrir el proyecto seleccionado.

• Se pueden abrir varios proyectos a la vez.

Es útil si quiere copiar partes o secciones enteras de un proyecto a otro.

3. Si ya hay un proyecto abierto se le preguntará si

quiere activar el nuevo proyecto.

• Haga clic en No para abrir el proyecto inactivo.

Esto reduce significativamente los tiempos de carga, especialmente en

proyectos largos.

• Haga clic en Activar para abrir y activar el nuevo pro-

yecto.

El proyecto activo se indica con el botón azul Activar el Proyecto en la

esquina superior izquierda de la ventana de proyecto. Para activar un

proyecto diferente, simplemente haga clic en su botón Activar Proyecto.

• También puede abrir un proyecto seleccionando una

entrada del submenú “Proyectos Recientes”, en el menú

Archivo.

Este submenú le muestra los proyectos con los que ha trabajado recien-

temente, donde el más reciente se muestra primero. Esta lista también

se puede encontrar en el diálogo Asistente de Proyecto, vea “Nuevo

Proyecto” en la página 272.

• También puede ajustar Cubase AI para que abra auto-

máticamente un proyecto al arrancarlo (vea “Opciones de

Inicio” en la página 275).

Acerca del diálogo “Puertos que faltan”

Si abre un proyecto de Cubase AI creado en un sistema

distinto (otra tarjeta de sonido), el programa intentará enca-

jar las entradas y salidas de audio en los buses e/s (esta es

una de las razonas por la que debe usar nombres genéricos

y descriptivos en sus puertos de entrada y salida – vea

“Preparación” en la página 10).

Si el programa no puede resolver los enlaces de todas las

entradas y salidas de audio/MIDI usadas en el proyecto,

se abrirá un diálogo “Puertos que faltan”. Esto le permite

redirigir manualmente cualquiera de los puertos especifi-

cados en el proyecto a los puertos disponibles en su sis-

tema.

Cerrar

El comando Cerrar del menú Archivo cierra la ventana ac-

tiva. Si una ventana de proyecto está activa, este co-

mando cerrará el proyecto correspondiente.

• Si el proyecto contiene cambios no guardados, se le

preguntará si los quiere guardar antes de cerrar.

Si selecciona “No Guardar” y ha grabado o creado nuevos archivos de

audio desde la última vez que guardó, se le preguntará si quiere borrar-

los o conservarlos.

Guardar y Guardar como

Los comandos Guardar y Guardar Como le permiten

guardar el proyecto activo como archivo de proyecto (ex-

tensión de archivo “.cpr”). El comando Guardar, guarda la

información en la ubicación actual del proyecto, mientras

que Guardar como le permite renombrar y/o guardar el ar-

chivo en otra ubicación. Si un proyecto no se ha guardado

todavía o si no ha habido cambios desde la última vez que

se guardó, sólo la opción Guardar Como está disponible.

Generalmente recomendamos que guarde los archi-

vos del proyecto en la carpeta de proyecto, para man-

tener el proyecto entero lo más manejable posible.

274

Manejo de archivos

Unas palabras sobre las extensiones de archivo

Bajo Windows, los tipos de archivo se indican con una ex-

tensión de tres letras en el nombre del archivo (tal como

*.cpr para archivos de proyecto de Cubase AI).

En Mac OS X, no es necesario nombrar las extensiones,

ya que el tipo de archivo se guarda internamente en el

mismo archivo. De todas formas, si quiere que los proyec-

tos de Cubase AI sean compatibles con ambas platafor-

mas, deberá marcar la opción “Utilizar extensiones de

archivo en el selector de archivos” en las Preferencias

(página General). Al estar activo, se añade la extensión

adecuada al guardar un archivo.

Guardar una Nueva Versión

Esta función sólo está disponible como comando de te-

clado, por defecto [Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-[S]. Al

usar esta función, se creará y activará un idéntico y nuevo

archivo de proyecto.

El nuevo archivo tomará el mismo nombre que el proyecto

original, pero con un sufijo numérico. Por ejemplo, si su

proyecto se llama “Mi Proyecto”, obtendrá nuevas versio-

nes que se llamarán “Mi Proyecto-01“, “Mi Proyecto-01“, y

así sucesivamente.

Guardar una Nueva Versión es muy útil si está experimen-

tando con ediciones o arreglos que quiera poder revertir a

la versión anterior en cualquier momento. Las nuevas ver-

siones siempre se enumeran en el submenú Proyectos Re-

cientes, en el menú Archivo, para su rápido acceso (vea

también “Abrir proyectos recientes” en la página 272).

Guardar como Plantilla

Esta función le permite guardar el proyecto actual como

una plantilla. Al crear un nuevo proyecto se listarán las

plantillas disponibles, permitiéndole basar el nuevo pro-

yecto en una plantilla.

Proceda así:

1. Configure un Proyecto.

2. Seleccione “Guardar como Plantilla…” del menú Ar-

chivo, e introduzca un nombre para la nueva plantilla de

proyecto.

• En la sección del Editor de Etiquetas puede asignar la

plantilla a una de las cuatro categorías de plantilla que se

muestran en el diálogo Asistente de Proyecto (vea “Nuevo

Proyecto” en la página 272) y/o introduzca una descrip-

ción para la plantilla.

Simplemente seleccione una categoría del menú emergente Template

Type y/o introduzca una descripción en el campo Content Summary.

Ö Si no elige un atributo de Tipo de Plantilla, la nueva

plantilla se mostrará en la categoría Otras en las plantillas

del Asistente de Proyecto.

3. Haga clic en Aceptar para guardar la plantilla.

• Las plantillas pueden contener clips y eventos igual que

el resto de proyectos.

Si esto no es lo que quiere, asegúrese de eliminar todos los clips desde

la Pool antes de guardar el proyecto como plantilla.

Las plantillas siempre se guardan en la carpeta Templa-

tes, vea “¿Dónde se guardan los ajustes?” en la página

286.

Configurando una plantilla por defecto

Si siempre quiere ver el mismo proyecto a la hora de em-

pezar con Cubase AI, puede guardar un proyecto como

platilla por defecto. Proceda así:

1. Configure un Proyecto.

2. Seleccione “Guardar como Plantilla…” en el menú Ar-

chivo, y guarde la plantilla de proyecto con el nombre “de-

fault”.

3. Abra el diálogo de Preferencias y seleccione la página

General.

4. Abra el menú emergente “Acción Inicial” y seleccione

“Abrir Plantilla ‘por defecto’”.

La próxima vez que inicie Cubase AI, la plantilla por defecto

se abrirá automáticamente. Para más detalles sobre las op-

ciones de Configuración, vea “Opciones de Inicio” en la

página 275.

Ö En el diálogo Asistente de Proyecto, la plantilla de

proyecto por defecto se encuentra en la categoría Otras.

275

Manejo de archivos

Copia de seguridad del Proyecto

Esta función es muy útil si quiere mover o hacer una copia

de seguridad de su proyecto.

1. Seleccione “Copia de seguridad del Proyecto…” en el

menú Archivo.

Se abre un diálogo de archivo en el que puede elegir una carpeta vacía

existente o crear una nueva carpeta para guardar el proyecto.

2. Haga clic en Aceptar.

Se abrirá el diálogo “Opciones de Copia de seguridad”.

Este diálogo contiene las siguientes opciones:

3. Haga los ajustes deseados.

4. Haga clic en Aceptar.

Se guardará una copia del proyecto en la nueva carpeta. El proyecto ori-

ginal no se verá afectado.

Guardar Automáticamente

Si activa la opción Guardar Automáticamente en las Pre-

ferencias (página General), Cubase AI automáticamente

guardará copias de seguridad para todos los proyectos

con cambios no guardados.

Estas copias de seguridad se llamarán “<nombre de pro-

yecto>-xx.bak”, donde xx será un número incremental. Los

proyectos no guardados se copian de una manera similar

como “Sin TítuloX-xx.bak”, siendo X un número incremen-

tal. Todas las copias de seguridad (backups) se guarda-

rán en la carpeta de proyecto.

• Use el ajuste “Intervalo para Guardar Automáticamente”

para especificar el intervalo de tiempo en que se debe

realizar cada copia.

• Use la opción “Número máximo de Archivos de Bac-

kup” para especificar cuantas copias de seguridad quiere

crear con la función Guardar Automáticamente.

Cuando el número máximo de copias de seguridad se haya alcanzado,

los archivos existentes se borrarán (empezando por el más antiguo).

Ö Con esta opción sólo se copiarán los archivos de pro-

yecto en sí. Si quiere incluir los archivos de la Pool y guar-

dar su proyecto en una ubicación diferente, necesita usar

la función “Copia de seguridad del Proyecto”.

Opciones de Inicio

El menú emergente “Acción Inicial” de las Preferencias

(página General) le permite especificar la acción a realizar

cuando inicie Cubase AI.

Opción Descripción

Nombre de

Proyecto

Introduzca un nombre de proyecto si quiere cambiar res-

pecto al de por defecto (el nombre del proyecto actual).

Mantener el

Proyecto

Actual Activo

Cuando esta opción esté activada, el proyecto actual to-

davía será el proyecto activo después de hacer clic en

Aceptar. Si en lugar de esto desea cambiar a la nueva

copia de seguridad del proyecto, necesita desactivar

esta opción.

Minimizar

archivos de

Audio

Si está activado, sólo se incluirán las porciones de archi-

vos de audio usadas en el proyecto. Esto puede reducir

significativamente el tamaño de la carpeta de proyecto (si

está usando pequeñas secciones de archivos largos),

pero también significa que no podrá usar otras porciones

que no sean esas si continua trabajando con el proyecto

en su nueva carpeta.

Congelar

Modificaciones

Realizará operaciones de Congelar Modificaciones, ha-

ciendo que todo el procesado y efectos se graben de

forma permanente en cada clip de la Pool., vea “Conge-

lar Modificaciones” en la página 132.

Suprimir

Archivos no

Utilizados

Al estar activado, sólo los archivos de la Pool que estén

actualmente en uso en el proyecto, serán guardados en

la nueva carpeta.

No hacer Co-

pia de Seguri-

dad del Vídeo

Cuando esté activo, no se incluirá en la copia de seguri-

dad ninguno de los clips de vídeo en la pista de vídeo o

en la Pool del proyecto actual.

276

Manejo de archivos

Están disponibles las siguientes opciones:

Volver a la Versión Anterior

Si selecciona “Volver a la Versión Anterior” en el menú Ar-

chivo, se le preguntará si realmente quiere volver a la ver-

sión del proyecto anteriormente guardada. Si hace clic en

“Volver a la Versión Anterior”, todos los cambios que haya

hecho hasta el momento serán desechados.

Si ha grabado o creado nuevos archivos de audio desde

la última vez que guardó, se le preguntará si quiere borrar-

los o conservarlos.

Importando audio

En Cubase AI el audio se puede importar en una variedad

de formatos diferentes. Por ejemplo, puede importar ar-

chivos de audio guardados en diferentes formatos (com-

primidos y sin comprimir).

Para información sobre las preferencias de la importación

de audio vea “Opciones de importación de archivos de au-

dio” en la página 29. Para información sobre cómo importar

archivos de audio en la Pool y opciones de importación, vea

“Acerca del diálogo Importar Medio” en la página 162.

Importando archivos ReCycle

ReCycle de Propellerhead Software es un programa

diseñado especialmente para trabajar con bucles mues-

treados. “Dividiendo” un loop de audio y creando varias

muestras para cada tiempo, ReCycle hará posible hacer

coincidir el tempo de un loop de audio y tratar el loop

como si estuviera constituido por varios sonidos indivi-

duales. Cubase AI puede importar dos tipos de archivos

creados con ReCycle:

• Archivos REX (archivo de exportación de la primera versión de

ReCycle, con extensión “.rex”).

• Archivos REX 2 (formato de archivo de ReCycle 2.0 y poste-

rior, con extensión “.rx2”).

Proceda así:

1. Seleccione una pista de audio y muévala al cursor de

proyecto, donde quiera que esté el principio del archivo

importado.

Probablemente quiera importar archivos REX sobre pistas de audio con

base de tiempo musical, ya que le permitirá más tarde cambiar el tempo

(teniendo el archivo REX siempre correctamente ajustado).

2. Seleccione “Archivo de Audio…” del submenú Impor-

tar en el menú Archivo.

3. En el menú emergente tipo de archivo en el diálogo ar-

chivo, seleccione Archivo REX o Archivo REX 2.

4. Busque y seleccione el archivo que quiera importar, y

haga clic en Abrir.

El archivo será importado y ajustado de forma automática al tempo ac-

tual de Cubase AI.

A diferencia de los archivos de audio comunes, los archi-

vos REX importados consisten de varios eventos, uno

para cada “trozo” del bucle. Los eventos serán automáti-

camente colocados en una parte de audio, en la pista se-

leccionada, y posicionados para que se preserve el ritmo

interno de los loops de audio.

5. Si abre ahora la parte con el Editor de Partes de Au-

dio, podrá editar cada trozo por separado: moviendo, en-

mudeciendo, y redimensionando los eventos, añadiendo

efectos y procesarlos, etc.

También puede ajustar el tempo y que los archivos REX los sigan de

forma automática (suponiendo que estén en una pista basada en tempo

musical).

Opción Descripción

Ninguna Acción Cubase AI arranca sin abrir ningún proyecto.

Abrir el último

Proyecto

Se abre el último proyecto guardado al arrancar.

Abrir Plantilla

‘por defecto’

Se abrirá la plantilla por defecto, vea “Configurando

una plantilla por defecto” en la página 274.

Seleccionar un

Proyecto

El diálogo Abrir se abrirá al iniciar, permitiéndole locali-

zar manualmente y abrir el proyecto deseado.

Mostrar

Asistente de

Proyecto

El diálogo Asistente de Proyecto se abre al arrancar,

permitiéndole abrir un proyecto reciente o crear un

nuevo proyecto a partir de una de las plantillas (vea

“Nuevo Proyecto” en la página 272).

Para que esto funcione tiene que estar instalada en su

sistema la Librería Compartida REX. Si no es el caso,

encontrará el instalador correspondiente en el DVD

de instalación (en la carpeta “Additional Content\Ins-

taller Data”).

277

Manejo de archivos

Ö Puede obtener resultados semejantes usando las ca-

racterísticas propias de Cubase AI, vea “Trabajando con

hitpoints y trozos” en la página 143.

Importando archivos de audio comprimidos

Cubase AI puede importar (y exportar, vea “Volcando

mezcla a archivos de audio” en la página 243) varios au-

dio de varios tipos comunes de formatos de compresión.

El procedimiento es el mismo que cuando importa archi-

vos no comprimidos, pero cabe destacar:

• Al importar un archivo de audio comprimido, Cubase AI

crea una copia y la convierte a formato Wave (Windows) o

AIFF (Mac OS X) antes de importarlo. El archivo compri-

mido original no se usará en el proyecto.

El archivo importado se coloca en la carpeta Audio designada del pro-

yecto.

Se soportan los siguientes tipos de compresión:

Archivos de audio MPEG

MPEG, que significa Moving Picture Experts Group, es el

nombre de una familia de estándares usados para codifi-

car información audiovisual (p.ej. películas, vídeo, música)

en un formato digital comprimido.

Cubase AI puede leer archivos MPEG Layer 3 (*.mp3).

Los archivos Windows Media Audio (sólo Windows)

Windows Media Audio es un formato de audio desarrollado

por Microsoft, Inc. Debido a los algoritmos de compresión

de audio avanzados, los archivos Windows Media Audio

pueden ser muy pequeños, manteniendo una buena cali-

dad de audio. Estos archivos tienen la extensión “.wma”.

Ö Para exportar audio, vea el capítulo “Exportar Mezcla

de Audio” en la página 242.

Exportando e Importando archivos

MIDI estándar

Cubase AI puede importar y exportar archivos del Están-

dar MIDI, lo que le permitirá transferir material MIDI desde

y hacia cualquier aplicación MIDI, en cualquier plataforma.

Cuando importa y exporta archivos MIDI, puede también

especificar si ciertos ajustes asociados con las pistas se

deberían incluir en los archivos (pistas de automatización,

ajustes de volumen y panoramización, etc).

Exportando archivos MIDI

Para exportar sus pistas MIDI como un archivo MIDI es-

tándar, despliegue el menú Archivo y seleccione “Archivo

MIDI…” en el submenú Exportar. Se abrirá un diálogo de

archivo, permitiéndole especificar una ubicación y un

nombre para el archivo.

Cuando haya especificado la ubicación y un nombre para el

archivo, haga clic en “Guardar”. Se abre el diálogo Opcio-

nes de exportación, permitiéndole especificar un número

de opciones para el archivo – lo que se debería incluir en el

archivo, su tipo y su resolución (vea abajo para una descrip-

ción de las opciones).

El diálogo de Opciones de exportación

También encontrará estos ajustes en las Preferencias (pá-

gina MIDI–Archivo MIDI). Si los configura en las Preferen-

cias, sólo necesitará hacer clic en Aceptar en el diálogo

Opciones de exportación para proceder.

El archivo Wave/AIFF resultante ocupará bastante

más que el archivo comprimido original.

278

Manejo de archivos

El diálogo contiene las siguientes opciones: Ö El archivo MIDI incluirá la información de tempo del

proyecto (es decir, incluirá los eventos de tempo y tipo de

compás del Editor de la Pista de Tempo o, si la Pista de

Tempo está desactivada en la barra de transporte, el

tempo actual y tipo de compás).

Ö Los ajustes del Inspector, a parte de los especificados

en las Opciones de exportación, ¡No serán incluidos en

los archivos MIDI!

Importando archivos MIDI

Para importar un archivo MIDI del disco, proceda de la si-

guiente forma:

1. Seleccione “Archivo MIDI…” del submenú Importar,

desde el menú Archivo.

2. Si ya hay un proyecto abierto, se abre un diálogo en el

que puede seleccionar si se debería crear un nuevo pro-

yecto para el archivo.

Si selecciona “No”, el archivo MIDI será importado al proyecto actual.

3. Localice y seleccione el archivo MIDI en el diálogo de

archivo que aparecerá, y pulse Abrir.

• Si elige crear un nuevo proyecto, seleccione la carpeta

de proyecto.

Seleccione una carpeta de proyecto existente o cree una nueva.

El archivo MIDI será importado. El resultado depende de

los contenidos del archivo MIDI y de los ajustes de las

Opciones de Importación en el diálogo de Preferencias

(página MIDI–Archivo MIDI). Las Opciones de Importa-

ción son las siguientes:

Opción Descripción

Exportar la

configuración

de Patch del

Inspector

Si está activado, los ajustes del Patch MIDI del Inspector

– selección de banco y selección de programa (usados

para seleccionar sonidos en el instrumento MIDI conec-

tado) se incluirán como eventos de selección de banco

IDI y cambio de programa en el archivo MIDI.

Exportar la

configuración

de Volumen/

Pan del Ins-

pector

Si está activado, los ajustes de Volumen y Pan realizados

en el Inspector son incluidos como eventos de Volumen

MIDI y Pan en el archivo MIDI.

Exportar Auto-

matización

Si está activado, los datos de automatización (como se

oyen durante la reproducción) se convierten a eventos de

controlador MIDI y se incluyen en el archivo MIDI, vea el

capítulo “Automatización” en la página 116.

Tenga en cuenta que si un controlador continuo (p.ej.

CC7) ha sido grabado pero el botón Read está desacti-

vado en la pista de automatización (es decir, la automati-

zación está efectivamente desactivada para este

parámetro), sólo se exportarán los datos de partes para

este controlador.

Si está opción está desactivada y el botón Leer Automati-

zación está activado, no se exportarán los Controladores

Continuos. Si el botón Leer está desactivado, los datos

del Controlador de la parte MIDI se exportarán (ahora se

tratarán como si fueran datos de parte “normales”).

En la mayoría de casos probablemente querrá activar

esta opción.

Exportar como

Tipo 0

Si está activado, el archivo MIDI será del tipo 0 (todos los

datos en una única pista, pero en diferentes canales MIDI).

Si no desactiva esta opción, el archivo MIDI será de Tipo 1

(datos en pistas separadas). El tipo a elegir depende de lo

que quiera hacer con el archivo MIDI (de qué aplicación o

secuenciador los vaya a usar, etc.).

Resolución de

Exportación

Puede especificar una resolución MIDI entre 24 y 960

para el archivo MIDI. La resolución es el número de pul-

sos, o tics, por cada nota negra (PPQ) y determina la

precisión con la que será capaz de ver y editar los datos

MIDI. Cuanto más alta sea la resolución, mayor precisión

conseguirá. La resolución se debería escoger depen-

diendo de la aplicación o el secuenciador en el que se

vaya a usar el archivo MIDI, ya que ciertas aplicaciones y

secuenciadores pueden no soportar determinadas reso-

luciones.

Exportar

Rango de

Localizadores

Si está activado, sólo se exportará el rango entre los lo-

calizadores.

Incluir Delay al

Exportar

Si está activado, el retardo de la pista MIDI será incluido

en el archivo MIDI. Para más información sobre la opción

Retardo, vea “Ajustes básicos de la pista” en la página

180.

Opción Descripción

Extraer primer

Patch

Si está activado, los primeros eventos de cambio de pro-

grama y Bank Select para cada pista serán convertidos a

ajustes del Inspector para cada Pista.

Extraer primer

evento de

Volumen/Pan

Si está activado, los primeros eventos de Volumen y Pa-

norama de cada pista serán convertidos a ajustes del

Inspector en cada pista.

Importar

Controladores

como Pista de

Automatización

Si está activado, los eventos de controladores MIDI en el

archivo MIDI serán convertidos a datos de automatiza-

ción para las pistas MIDI. Si esto está desactivado, se

importarán los datos de controladores para las partes

MIDI.

Importar al

localizador

izquierdo

Si está activado, el archivo MIDI importado será posicio-

nado de manera que empiece en la posición del localiza-

dor izquierdo – en caso contrario empezará al inicio del

proyecto. Tenga en cuenta que si escoge crear un nuevo

proyecto automáticamente, el archivo MIDI siempre em-

pezará al inicio del proyecto.

279

Manejo de archivos

Importar ar-

chivo arras-

trado como

Parte Única

Si está activado y vd. arrastra y suelta un archivo MIDI en

el proyecto, el archivo entero será posicionado en una

única pista.

Ignorar Even-

tos de Pista

Master al

Mezclar

Si está activado e importa un archivo MIDI en el proyecto

actual, los datos de la pista de tempo del archivo MIDI se

ignorarán. El archivo MIDI importado se reproducirá de

acuerdo con la pista de tempo actual en el proyecto.

Si está desactivado, el Editor de la Pista de Tempo se

ajustará de acuerdo con la información del tempo del ar-

chivo MIDI.

Disolver For-

mato 0 auto-

máticamente

Si está activado y importa un archivo MIDI de tipo 0, el

archivo será disuelto automáticamente: Para cada

canal MIDI del archivo se creará una pista diferente.

Si está desactivado, sólo se creará una pista MIDI. Esta

pista será ajustada al canal MIDI “Cualquiera”, permi-

tiendo que los eventos MIDI se reproduzcan en sus cana-

les originales. También puede usar la función “Disolver

Parte” del menú MIDI para distribuir los eventos a través

de distintas pistas con canales MIDI diferentes en cada

una de ellas.

Importar en las

Pistas de Ins-

trumento

Si esto está activado y vd. arrastra un archivo MIDI en el

proyecto, se creará una pista de instrumento (en lugar de

una pista MIDI). Además, el programa cargará los corres-

pondientes presets para la pista de instrumento creada

(basados en los eventos de cambio de programa inclui-

dos en el archivo MIDI).

Opción Descripción

Personalizar

281

Personalizar

Introducción

El usuario puede personalizar la apariencia y las funciona-

lidades de Cubase AI de varias formas.

Los elementos configurables por el usuario se describen

en este capítulo:

• Diálogos de configuración

Varias partes de la interfaz de usuario (barras de herramientas, barra de

transporte, Inspector, líneas de información y ventanas de Configuraciones

de Canal) ofrecen un diálogo de Configuración, en el que podrá configurar

qué elementos de la ventana se mostrarán u ocultarán y dónde deberían

estar, vea “Usando los ajustes de Configuración” en la página 281.

• Lista de pistas

Se pueden fijar los controles que se mostrarán en la lista de pistas para

cada tipo de pista, vea “Personalizar controles de pista” en la página 282.

• Apariencia

Se puede ajustar la apariencia general del programa – vea “Apariencia”

en la página 284.

• Colores de las pistas y los eventos

Puede ajustar los colores que se van a usar – vea “Aplicar colores a pis-

tas y eventos” en la página 284.

Este capítulo también contiene una sección que describe

el lugar donde se guardan sus preferencias y ajustes (vea

“¿Dónde se guardan los ajustes?” en la página 286) para

ayudarle a transferir sus ajustes personalizados a otro or-

denador.

Usando los ajustes de Configuración

Puede personalizar la apariencia de los siguientes ele-

mentos:

• Barra de transporte

• Línea de Información

• Ventana Configuraciones de Canal

• Barras de herramientas

• Inspector

Los menús contextuales de configuración

Si hace clic derecho sobre la barra de transporte, las ba-

rras de herramientas, las líneas de información o el Inspec-

tor, aparecerán sus respectivos menús contextuales de

configuración. Para las ventanas de Configuraciones de

Canal, estas opciones se encuentran en el menú contex-

tual del diálogo, en el submenú Personalizar Vista. En este

menú podrá activar/desactivar los elementos que desee.

Las siguientes opciones generales estarán disponibles en

los menús contextuales de configuración:

• “Mostrar Todo” hará que todos los elementos sean visi-

bles.

• “Por Defecto” reinicializará el interfaz a sus valores por

defecto.

• “Configuración…” abrirá el diálogo de Configuración

(vea abajo).

Si hay presets disponibles se pueden seleccionar en la

mitad inferior del menú.

El menú contextual de configuración de la línea de información

Los diálogos de Configuración

Si en los menús contextuales de configuración selecciona

“Configuración…” se abrirá su diálogo. Le permitirá espe-

cificar los elementos visibles y ocultados, y además su or-

den. En este diálogo también puede guardar y cargar

presets de configuración.

Esta sección mues-

tra los presets de

Configuración, si

están disponibles.

282

Personalizar

El diálogo se divide en dos secciones. La sección de la iz-

quierda muestra los elementos actualmente visibles, la

sección de la derecha muestra los elementos actualmente

ocultados.

• Puede cambiar el estado actual de visualización selec-

cionando elementos en una sección y usando luego los bo-

tones de flechas que están en medio de las dos columnas

del diálogo, para moverlos a la otra sección.

Los cambios se aplican inmediatamente.

• Podrá reordenar la lista de elementos seleccionándolos

en la lista “Visible” y usando los botones Hacia arriba y Ha-

cia abajo.

Los cambios se aplican inmediatamente. Para deshacer todos los cam-

bios y volver a la disposición estándar, seleccione “Por Defecto” en el

menú contextual de configuración.

• Si hace clic en el botón Guardar (icono de disco) en la

sección Presets, se abrirá un diálogo para dar nombre a la

configuración actual y guardarla como preset.

• Para eliminar un preset tiene que seleccionarlo en

el menú emergente, luego hacer clic en el icono de la

papelera.

• Las configuraciones guardadas están disponibles para

ser seleccionadas desde el menú emergente Presets, en

el diálogo Configuración, o bien directamente desde el

menú contextual de configuración.

Personalizar controles de pista

Para cada tipo de pista puede configurar qué controles se

mostrarán en la lista de pistas. También puede especificar

el orden de los controles y agruparlos para que se mues-

tren adyacentes los unos con los otros. Esto se hace en el

diálogo Configuración de controles de pista.

Abrir el diálogo Configuración de controles de

pista

Hay dos maneras de abrirlo:

• Haga clic derecho sobre una pista en la lista de pistas y

seleccione “Configuración de controles de pista…” en el

menú contextual.

• Haga clic en la flecha de la esquina superior izquierda

de la lista de pistas y seleccione “Configuración de con-

troles de pista…”.

Establecer el tipo de pista

Los ajustes hechos en el diálogo Configuración de con-

troles de pista se aplican al tipo de pista seleccionado,

que se muestra en el menú de visualización en la esquina

superior izquierda del diálogo.

• Para cambiar el tipo de pista tiene que hacer clic en la

flecha de la derecha y seleccionar uno en el menú emer-

gente.

Todos los ajustes que haga en este diálogo se aplicarán a todas las pis-

tas (actuales y futuras) del tipo seleccionado.

Tipo de Pista en el diálogo Configuración de controles de pista

Ö ¡Asegúrese siempre de haber seleccionado el tipo de

pista deseado al editar los controles de pista!

Eliminar, añadir y mover controles de pista

El diálogo se divide en dos secciones. La sección iz-

quierda muestra los controles visibles actualmente en la

lista de pistas, y la sección derecha muestra los controles

actualmente ocultados.

Haga clic aquí

para abrir el menú

contextual.

283

Personalizar

• Puede ocultar controles de la lista de pistas seleccio-

nándolos en la lista de la izquierda y haciendo clic en el

botón Suprimir. Para mostrar los elementos ocultados

tiene que seleccionarlos en la lista de la derecha y hacer

clic en el botón Añadir.

Haga clic en Aceptar para aplicar los cambios.

Ö Se pueden eliminar todos los controles menos los bo-

tones de Enmudecer y Estado de Solo.

• Podrá cambiar el orden de los controles seleccionán-

dolos en la lista “Controles visibles” y usando los botones

Hacia arriba y Hacia abajo.

Haga clic en Aceptar para aplicar los cambios.

Agrupar controles de pista

Si cambia el tamaño de la lista de pistas se cambiará la po-

sición de los controles dinámicamente para que aparezcan

el mayor número de ellos en el espacio disponible (dado

que Ajustar Controles está activado – vea abajo). Agru-

pando varios controles de pista se asegura de que siempre

estarán lado a lado en la lista de pistas. Para agrupar con-

troles, proceda de la siguiente forma:

1. Asegúrese de que ha seleccionado el tipo de pista co-

rrecto.

2. En la sección “Controles visibles”, seleccione por lo

menos dos controles.

Sólo pueden agrupar controles que sean adyacentes entre ellos en la

lista. Para agrupar controles que no son adyacentes tiene que usar pri-

mero los botones Hacia Arriba/Hacia Abajo.

3. Haga clic en Agrupar.

Aparecerá un número en la columna de Grupo para los controles agru-

pados. El primer grupo creado tiene el número 1, el segundo el 2, y así

sucesivamente.

4. Haga clic en Aceptar.

Ahora los controles estarán agrupados.

• Puede desagrupar comandos usando el botón Des-

agrupar. Por favor tome nota de que esto eliminará del

grupo el elemento seleccionado y los elementos por de-

bajo de él en la lista. Para eliminar un grupo entero tiene

que seleccionar el primer elemento (el de más arriba) del

grupo y hacer clic en el botón Desagrupar.

Acerca de Ajustar Controles

Por defecto está activado. Ajustar Controles permite que

los controles se reposicionen automáticamente al redimen-

sionar la lista de pistas. Así pues, se mostrarán siempre el

máximo número de controles que sea posible, depen-

diendo del tamaño actual de la lista de pistas.

Si desactiva Ajustar Controles, las posiciones de los con-

troles serán fijas, sin importar el tamaño de la lista de Pitas.

De este modo puede tener que cambiar el tamaño de las

pistas verticalmente (arrastrando las barras de división)

para poder ver todos los controles.

Acerca de la columna Longitud

La columna Longitud en la lista de Controles Visibles le

permite establecer la longitud máxima para ciertos campos

de texto, p.ej. Nombre. Para cambiar el parámetro haga

clic en la columna Longitud y teclee un nuevo valor.

Reinicializar los ajustes de la lista de pistas

Tiene dos posibilidades para reinicializar los ajustes:

• Hacer clic en Reinicializar para restaurar la configura-

ción de los controles de pista por defecto, para el tipo de

pista seleccionado.

• Hacer clic en Inicializar Todo para restaurar todos los

controles de pista por defecto, para todos los tipos de

pistas.

Guardar presets

Puede guardar ajustes de controles de pista como pre-

sets para utilizarlos después:

1. Haga clic en el botón Guardar (el signo más) a la de-

recha del menú emergente Presets.

Se abrirá un diálogo, pidiéndole que introduzca un nombre para el preset.

2. Haga clic en Aceptar para guardar los ajustes como

preset.

Los presets guardados están disponibles en el menú emergente Presets

y en el menú emergente de la esquina superior izquierda de la lista de

pistas.

• Para suprimir un preset, selecciónelo en el diálogo

Configuración de Controles de Pista y haga clic en el bo-

tón Suprimir (el signo menos).

Ö Cubase AI viene con un número de presets de Confi-

guración de Controles de Pista a su disposición.

284

Personalizar

Apariencia

En el diálogo de Preferencias encontrará una página lla-

mada Apariencia. Están disponibles los siguientes ajustes:

• Apariencia básica

Seleccionando una opción de este menú emergente podrá cambiar el

aspecto general del programa. Después de seleccionar un esquema de

apariencia, y hacer clic en Aplicar o Aceptar, tendrá que reiniciar el pro-

grama para que los cambios hagan su efecto.

• Deslizadores de Brillo/Intensidad

Estos deslizadores le permiten realizar un ajuste fino del brillo y del con-

traste en varias áreas del programa. Los cambios se realizarán cuando

haga clic en Aplicar o en Aceptar.

Aplicar colores a pistas y eventos

Puede usar un esquema de color para visualizar y distin-

guir más rápidamente las pistas y los eventos de la ven-

tana de proyecto. La aplicación de colores se divide en

dos áreas; colores de pistas y colores de eventos.

• Se muestra y se puede editar el color de la pista en el

Inspector, la lista de pistas, y su correspondiente canal del

mezclador. Además aparece en todas las partes y eventos

de la pista (en el visor de eventos).

Los colores de las pistas se pueden activar y desactivar globalmente.

• Los colores de los eventos están en los eventos y en el

visor de eventos, son independientes de los colores de

las pistas.

Ö El color de un evento “sobrescribe” al color de la pista

en el caso de que se usen ambos.

La paleta de colores se puede personalizar, vea “El diálogo

Colores de Eventos” en la página 285.

Colores de las pistas

Aplicar colores a las pistas manualmente

Para activar los colores de las pistas tiene que hacerlo así:

1. Haga clic en el botón Mostrar/Ocultar Colores de Pis-

tas, arriba del todo de la lista de pistas.

Esto hará aparecer el Selector de Color de Pista en el Ins-

pector, la lista de pistas y el mezclador.

2. Para que aparezca la paleta de colores, haga clic en el

Selector de Color de Pista.

Haga clic en la flecha de la barra del nombre de la pista o…

…haga clic en la tira de colores de la lista de pistas.

En el mezclador, haga clic en el Selector del Color del Canal debajo del

nombre del canal.

3. Seleccione un color de la barra de colores.

El color de la pista se aplicará ahora a la paleta del título del Inspector y

a la lista de pistas, también a las tiras de canal del mezclador y a cual-

quier parte y evento de la pista seleccionada.

Aplicar colores a las pistas automáticamente

En las Preferencias (página Opciones de Edición–Pro-

yecto y Mezclador), encontrará la opción “Modo de asig-

nación automática de colores”.

Le ofrece varias opciones para asignar automáticamente

colores a las pistas que se añaden al proyecto.

Opción Efecto

Utilizar Color

de Evento por

Defecto

Se asignará el color por defecto (gris).

Utilizar Color

La nueva pista usará el color de la pista de arriba (es de-

cir, la que estaba seleccionada cuando añadió la nueva

pista).

285

Personalizar

Colorear partes y eventos

Hay dos maneras de colorear partes y eventos en la ven-

tana de proyecto:

Usando el selector de color

1. Seleccione las partes o eventos deseados.

2. Elija un color en el Selector del Color en la barra de

herramientas.

Usando la herramienta Color

1. Seleccione la herramienta Color en la barra de herra-

mientas.

2. Haga clic en la pequeña tira que hay debajo para que

aparezca la paleta de colores.

3. Seleccione un color.

4. Haga clic en una parte/evento para asignarle el color.

El color se aplicará a todas las partes/eventos selecciona-

das y sobrescribirá el color de la pista (si se usaba).

• Si presiona [Ctrl]/[Comando] y hace clic sobre una

parte/evento con la herramienta Color, aparecerá la paleta

de colores y podrá elegir el color deseado para el evento.

• Si presiona [Alt]/[Opción], el cursor de la herramienta

Color se convertirá en una pipeta, que se podrá usar para

seleccionar un color haciendo clic sobre una parte/evento.

Personalizar el fondo del evento

En la página Visualización de Eventos del diálogo de Pre-

ferencias, puede encontrar la opción “Colorear el Fondo

del Evento”.

Esta opción afecta a la visualización de eventos en la ven-

tana de proyecto.

• Cuando esté activado, los eventos y las partes del visor

de eventos tendrán el color de fondo seleccionado.

• Cuando esté desactivado, el “contenido” de los even-

tos, p.ej. eventos MIDI y ondas de audio, se mostrará del

color seleccionado y el fondo del evento será gris.

El diálogo Colores de Eventos

Puede abrir el diálogo Colores de Eventos de dos maneras:

• Haga doble clic en la pequeña tira debajo de la herra-

mienta Color.

• Abriendo el menú emergente Color en la barra de herra-

mientas y seleccionar “Seleccionar Colores…”.

Utilizar Color

anterior +1

La nueva pista usará el color siguiente al de la pista de

arriba (+1 quiere decir que se usará el próximo color de

la paleta).

Utilizar último

Color aplicado

Se usará el último color asignado manualmente.

Utilizar Color

de Pista al azar

Los colores de las pistas se asignarán al azar.

Opción Efecto

286

Personalizar

En el diálogo Colores de Eventos podrá personalizar total-

mente la paleta de colores, sin contar el color por defecto

(gris).

Para añadir nuevos colores a la paleta tiene que hacer esto:

1. Para añadir un nuevo color haga clic en el botón Inser-

tar Nuevo Color en la sección Colores de Eventos.

Se añadirán un nuevo icono de color y un nuevo nombre en la sección

Colores de Eventos.

2. Para activar el nuevo color (y modificarlo) haga clic en

el campo próximo al campo del nombre.

3. En la sección de Colores Estándar tiene que seleccio-

nar el color estándar. Puede modificar el color seleccio-

nado así:

• Arrastre el cursor hasta otro punto en el círculo de colores.

• Mueva el indicador en el medidor de color.

• Introduzca manualmente los valores rojo, verde, azul, matiz,

saturación y luminosidad.

4. Haga clic en el botón Aplicar, en la sección de Colo-

res Estándar.

El ajuste del color se aplica al campo de color seleccionado en la sec-

ción Colores de Eventos.

Puede modificar cada color de cada evento de la misma

manera.

• Para eliminar un elemento de color tiene que hacer clic

en el botón “Eliminar Color Seleccionado” de la sección

Colores de Eventos.

• Para incrementar o reducir la intensidad y el brillo de to-

dos los colores tiene que usar los correspondientes boto-

nes de la sección Colores de Eventos.

• Para guardar el ajuste como por defecto, haga clic en el

botón “Conjunto Por Defecto” en la sección Colores de

Eventos. Luego puede hacer clic en el botón “Utilizar

Conjunto Por Defecto” en la derecha para aplicar el con-

junto por defecto.

• Para volver a los ajustes estándar de la paleta de Cu-

base AI tiene que hacer clic en Reinicializar.

¿Dónde se guardan los ajustes?

Como habrá podido comprobar hay muchas cosas perso-

nalizables en Cubase AI. Mientras que algunos ajustes

que realiza se guardan con cada proyecto, otros se guar-

dan en archivos de preferencias aparte.

Si necesita transferir sus proyectos a otro ordenador

(p.ej., de otro estudio) puede llevarse todos sus ajustes

copiando los archivos de preferencias que necesite e ins-

talándolos en el otro ordenador.

Ö ¡Es una buena idea hacer una copia de seguridad de

sus archivos de preferencias una vez que lo haya configu-

rado todo a su gusto!

De esta manera, si otro usuario de Cubase AI quiere usar sus ajustes

personales mientras trabaja en su ordenador después usted podrá res-

taurar sus preferencias.

• En Windows XP los archivos de preferencias se guar-

dan en la carpeta “\Documents and Settings\<nombre del

usuario>\Application Data\Steinberg\Cubase AI 5\”.

Tendrá un acceso directo a la carpeta en el menú Inicio.

• En Windows Vista los archivos de preferencias se guar-

dan en la carpeta “\Users\<nombre del usuario>\App-

Data\Roaming\Steinberg\Cubase AI 5\”.

Tendrá un acceso directo a la carpeta en el menú Inicio.

• En Mac OS X los archivos de preferencias están en la

carpeta “/Library/Preferences/Cubase AI 5/”, por debajo

de su carpeta home.

La ruta entera podría ser: “/Users/<nombre del usuario>/Library/Prefe-

rences/Cubase AI 5/”.

Ö Al salir del programa se graba el archivo RAMpre-

sets.xml, que contiene algunos ajustes de presets (vea

abajo).

Ö No se guardarán las funciones del programa (p.ej.,

fundido cruzado) o configuraciones (p.ej., paneles) que

no se hayan usado en el proyecto.

Algunas de las preferencias no se guardan en la carpeta

de preferencias por defecto. Se puede encontrar una lista

en el artículo “Files for the program settings and preferen-

ces” en la Base de Conocimientos (Knowledge Base) de

Steinberg.

Para abrir la Base de Conocimientos, navegue hasta el si-

tio web de Steinberg, haga clic en “Support” y elija

“Knowledge Base” en la lista de la izquierda.

Eliminar Color

Seleccionado

Aumentar/reducir intensidad

para todos los colores

Conjunto Por

Defecto

Aumentar/reducir brillo para

todos los colores

Insertar

Nuevo Color

Utilizar conjunto por

defecto

Comandos de teclado

288

Comandos de teclado

Introducción

La mayoría de menús principales de Cubase AI tienen co-

mandos de teclado que sirven como accesos directos

para ciertos ítems de los menús. Hay muchas funciones

Cubase AI que pueden realizarse mediante comandos de

teclado. En principio, se realizan según la configuración

por defecto mencionada al final de este capítulo. Si lo de-

sea puede personalizar los comandos de teclado existen-

tes como quiera, y también añadir comandos para los

elementos de menú y funciones que no tengan una tecla

asignada.

¿Como se guardan los ajustes sobre los comandos de

teclado?

Cada vez que edite o añada alguna asignación a los co-

mandos de teclado, se guardará como una preferencia

global de Cubase AI – no como una parte del proyecto.

De ahí que, al añadir o editar una asignación de los co-

mandos de teclado, cualquier proyecto que cree o abra

en el futuro usará los ajustes modificados. Sin embargo,

se pueden restaurar los ajustes por defecto en cualquier

momento haciendo clic en el botón Inicializar Todo en el

diálogo Comandos de Teclado.

Además puede guardar ajustes de comandos de teclado

como un “archivo de comandos de teclado”, que se

guarda aparte y que se puede importar en cualquier pro-

yecto. Así podrá cargar sus ajustes personales de forma

fácil y rápida, al mover proyectos entre distintos sistemas,

p.ej. Los ajustes se guardarán como archivo “.xml” en el

disco duro.

El procedimiento para guardar los ajustes sobre los co-

mandos de teclado se describe en la sección “Acerca de

los presets de comandos de teclado” en la página 290.

Configuración de los comandos de

teclado

A continuación se describirá como configurar y guardar

los comandos de teclado como presets para su fácil ac-

ceso. Los ajustes de comandos de teclado se acceden y

se editan en el diálogo Comandos de Teclado.

Añadir o modificar un comando de teclado

En el diálogo de los Comandos de Teclado encontrará

todos los ítems del menú principal y un gran número de

funciones adicionales, todos clasificados de un modo je-

rárquico similar al de Windows Explorer y Mac OS Finder.

Las categorías de funciones se representan con una car-

peta, cada una conteniendo varios ítems de menú y fun-

ciones. Cuando abre una carpeta de categoría haciendo

clic en el símbolo más a su lado, los elementos y funcio-

nes que contiene se muestran con su tecla de comando

asignada actualmente.

Para añadir un comando de teclado se procederá de la si-

guiente forma:

1. Despliegue el menú Archivo y seleccione “Comandos

de Teclado…”.

Se abrirá el diálogo de Comandos de Teclado.

2. Elija una categoría en la lista de Comandos en la iz-

quierda.

También puede asignar teclas modificadoras de he-

rramientas, es decir teclas que al pulsarlas modifican

el comportamiento de varias herramientas. Esto se

configura en el diálogo de Preferencias – véase

“Configurando teclas modificadoras de herramien-

tas” en la página 291.

289

Comandos de teclado

3. Haga clic en el símbolo más para abrir la carpeta cate-

goría y mostrar los elementos que contenga.

Tenga en cuenta que también puede hacer clic en los signos “globales”

más y menos en la esquina superior izquierda para abrir y cerrar todas

las carpetas de categoría a la vez.

4. Seleccione el elemento en la lista al que quiere asig-

narle un comando de teclado.

Los comandos de teclado ya asignados se muestran en la columna de Te-

clas, así como en la sección Teclas situada en la parte superior derecha.

5. De forma alternativa, también puede usar la función de

búsqueda del diálogo para encontrar los ítems deseados.

Para una descripción de cómo usar la función de búsqueda, vea abajo.

6. Cuando haya encontrado y seleccionado el ítem de-

seado, haga clic en el campo “Teclee el Comando” e in-

troduzca un nuevo comando de teclado.

Puede elegir una única tecla o combinación de una o varias teclas modifi-

cadoras ([Alt]/[Opción], [Ctrl]/[Comando], [Mayús.]) más cualquier tecla.

Simplemente presione las teclas que quiera usar.

7. Si el comando de teclado que ingresó ya está asig-

nado a otro ítem o función, esta se visualizará debajo de la

fila “Teclee el Comando”.

Puede o bien ignorarlo y proceder a asignar el comando de teclado a

una nueva función, o bien puede introducir otra combinación de teclas.

8. Haga clic en el botón Asignar, encima del campo.

El nuevo comando de teclado aparecerá en la lista de teclas.

9. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Ö Puede ajustar varios comandos de teclado a la misma

función. Añadir un comando de teclado a una función que

ya tiene otra tecla de comando asignada no reemplazará

la tecla previamente definida. Si desea eliminar una tecla

de comando, vea abajo.

Buscando comandos de teclado

Si desea saber qué comando de teclado está asignado a

cierta función en el programa, puede usar la función de

Búsqueda en el diálogo de comandos de teclado:

1. Haga clic en el campo de búsqueda de texto situado

arriba a la izquierda del diálogo y escriba la función que

quiera para el comando de teclado.

Esto es una función estándar de búsqueda de palabras, así que puede

escribir el comando tal y como aparece en el programa. Se pueden usar

palabras parciales; para buscar todos los comandos relacionados con la

cuantización, teclee “Cuantizar”, “Cuant”, etc.

2. Haga clic en el botón de Búsqueda (el icono de lupa).

Se llevará a cabo la búsqueda y el primer comando que coincida se selec-

cionará y se mostrará en la lista Comandos abajo. La columna Teclas y la

lista Teclas muestran los comandos de teclado asignados, si hay alguno.

3. Para buscar más comandos que contengan las pala-

bras que introdujo, haga clic en el botón de búsqueda otra

vez.

4. Cuando haya acabado, haga clic en Aceptar para ce-

rrar el diálogo.

Suprimir un comando de teclado

Para suprimir un comando de teclado, proceda de la si-

guiente manera:

1. Use la lista de categorías y comandos para seleccionar

el ítem o función para la cual Usted desea suprimir un co-

mando de teclado.

El comando de teclado se muestra en la columna y en la lista Combina-

ción de Teclas.

2. Seleccione el comando de teclado en la lista de teclas

y haga clic en el botón Suprimir (el icono de la papelera).

Se le preguntará si realmente quiere eliminar el comando de teclado.

3. Haga clic en Suprimir para suprimir el comando de te-

clado seleccionado.

4. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Si el comando de teclado que ha introducido ya está

asignado a otra función, aparecerá un aviso pregun-

tándole si realmente desea reasignar el comando a la

nueva función.

Los comandos de teclado se muestran aquí.

290

Comandos de teclado

Acerca de los presets de comandos de teclado

Como ya se mencionó anteriormente, los cambios que se

hicieron en los comandos de teclado se guardaron auto-

máticamente como una preferencia de Cubase AI. De

igual forma, también es posible guardar los ajustes de co-

mandos de teclado separadamente. De esta forma puede

guardar cualquier número de comandos de teclado diferen-

tes como presets para usarlos inmediatamente.

Guardando presets de comandos de teclado

Proceda así:

1. Configure los comandos de teclado a su gusto.

Al configurar los comandos de teclado, recuerde hacer clic en “Asignar”

para realizar los cambios.

2. Haga clic en el botón Guardar al lado del menú emer-

gente Presets.

Se abrirá un diálogo que le permitirá introducir el nombre del preset.

3. Haga clic en Aceptar para guardar el preset.

Sus ajustes de comandos de teclado guardados están ahora disponi-

bles en el menú emergente Presets.

Cargando los presets de comando de teclado

Para cargar un preset de comandos de teclado, simple-

mente selecciónelo en el menú emergente Presets.

Ö Vaya con cuidado, ya que esta operación puede reem-

plazar comandos de teclado ya existentes.

Los comandos de teclado que cargó reemplazarán los ajustes actuales

para las mismas funciones (si es que hay algunas). Si desea regresar a

los ajustes anteriores, asegúrese de guardarlos primero, como ya se ha

mencionado anteriormente.

Cargar los ajustes de comando de versiones anteriores

Si guardó los ajustes de comandos de teclado con una

versión anterior, también puede usarlos en Cubase AI 5

usando la función “Importar Archivo de Comandos de Te-

clado”, que le permitirá cargar y aplicar comandos de

teclado:

1. Abra el diálogo Comandos de Teclado.

2. Haga clic en el botón “Importar Archivo de Comandos

de Teclado”, situado a la derecha del menú emergente

Presets.

Se abrirá un diálogo de archivo estándar.

3. En el diálogo de archivos, use el menú emergente

“Tipo” para especificar si quiere importar un archivo de

comandos de teclado (“.key”).

Cuando haya importado un archivo antiguo, debe guardarlo como preset

(vea más arriba) para que en el futuro pueda acceder a él desde el menú

emergente de Presets.

4. Navegue hacia el archivo que quiera importar, y haga

clic en “Abrir”.

El archivo será importado.

5. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo de Co-

mandos de Teclado y aplicar los ajustes importados.

Los ajustes en el archivo cargado de comandos de teclas reemplazarán

los ajustes actuales.

Acerca de las funciones “Reinicializar” e

“Inicializar Todo”

Estos dos botones del diálogo de Comandos de Teclado

cargarán los ajustes por defecto: Se aplican las siguientes

reglas:

• “Reinicializar” restaurará la tecla por defecto del co-

mando de teclado para la función seleccionada en la lista

Comandos.

• “Inicializar Todo” restaurará todos los comandos de te-

clado.

Fíjese que la operación “Inicializar Todo” causará

que cualquier cambio realizado sobre los comandos

de teclado se pierda. Si quiere volver a los ajustes

anteriores, asegúrese de guardarlos antes.

291

Comandos de teclado

Configurando teclas modificadoras

de herramientas

Un modificador de herramientas es una tecla que puede

pulsar para obtener una función alternativa cuando está

usando una herramienta. Por ejemplo, al hacer clic y

arrastrar un evento con la herramienta Flecha, normal-

mente este se moverá – pero si mantiene apretada la tecla

modificadora (por defecto [Alt]/[Opción]), será copiado.

Las asignaciones por defecto de las teclas de modifica-

ción de herramientas se encuentran en las Preferencias

(página Opciones de Edición–Modificadores de herra-

mientas). Para editarlas:

1. Abra el diálogo de Preferencias y seleccione la página

Opciones de Edición–Modificadores de herramientas.

2. Seleccione una opción en la lista de Categorías, y lo-

calice la acción para la cual quiera editar la tecla modifica-

dora.

Por ejemplo, la acción “Copiar” mencionada anteriormente se encuentra

en la categoría “Arrastrar & Depositar”.

3. Seleccione una acción en la lista de Acciones.

4. Mantenga apretadas las teclas modificadoras y haga

clic sobre el botón Asignar.

Las teclas modificadoras actuales para tal acción serán reemplazadas.

Si las teclas modificadoras que ha pulsado están todavía asignadas a

otra herramienta, se le preguntará si quiere sobrescribirla. Si acepta, de-

jará la otra herramienta sin teclas modificadoras asignadas.

5. Al acabar, haga clic en Aceptar para aplicar los cam-

bios y cerrar el diálogo.

Los comandos de teclado por

defecto

A continuación se muestran los comandos de teclado por

defecto, clasificados por categoría.

• Como ya se ha descrito en la sección “Convenciones

de comandos de teclado” en la página 8, las teclas modi-

ficadoras vienen dadas como:

[tecla modificadora Windows]/[tecla modificadora Mac].

Por ejemplo, “[Ctrl]/[Comando]-[N]” en la lista inferior significa que

“presione [Ctrl] bajo Windows o [Comando] bajo Mac OS X, luego

presione [N]”.

Categoría Audio

Categoría Automatización

Cuando se muestra el teclado virtual, los comandos

de teclado usuales se bloquean porque se reservan

para el teclado virtual. Las únicas excepciones son:

[Ctrl]/[Comando]-[S] (Guardar), Num [*] (Iniciar/De-

tener Grabación), [Espacio] (Iniciar/Parar Reproduc-

ción), Num [1] (Saltar al Localizador Izquierdo),

[Supr.] o [Retroceso] (Suprimir), Num [/] (Ciclo Acti-

vado/Desactivado), [F2] (Mostrar/Ocultar Barra de

Transporte), y [Alt]/[Opción]-[K] (Mostrar/Ocultar Te-

clado Virtual).

Opción Comando de teclado

Ajustar Fundidos al Rango [A]

Fundido Cruzado [X]

Buscar Eventos Seleccionados en

la Pool

[Ctrl]/[Comando]-[F]

Opción Comando de teclado

Activar/Desactivar Lectura de Au-

tomatización para Todas las Pistas

[Alt]/[Opción]-[R]

Activar/Desactivar Escritura de Au-

tomatización para Todas las Pistas

[Alt]/[Opción]-[W]

292

Comandos de teclado

Categoría Dispositivos

Categoría Edición

Categoría Editores

Categoría Archivo

Categoría MIDI

Categoría Navegar

Opción Comando de teclado

Mezclador [F3]

Teclado Virtual [Alt]/[Opción]-[K]

Vídeo [F8]

Conexiones VST [F4]

Instrumentos VST [F11]

Rendimiento VST [F12]

Opción Comando de teclado

Auto-Desplazamiento [F]

Copiar [Ctrl]/[Comando]-[C]

Cortar [Ctrl]/[Comando]-[X]

Cortar intervalo de Tiempo [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[X]

Suprimir [Supr] o [Retroceso]

Suprimir intervalo de Tiempo [Mayús.]- [Retroceso]

Duplicar [Ctrl]/[Comando]-[D]

Insertar Silencio [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[E]

Desde la Izquierda de la Selección

hasta el Cursor

[E]

Mover al Cursor [Ctrl]/[Comando]-[L]

Enmudecer [M]

Enmudecer Eventos [Mayús.]-[M]

Enmudecer/desenmudecer

Objetos

[Alt]/[Opción]-[M]

Abrir Editor Por Defecto [Ctrl]/[Comando]-[E]

Abrir Editor de Partituras [Ctrl]/[Comando]-[R]

Abrir/Cerrar Editor [Retorno]

Pegar [Ctrl]/[Comando]-[V]

Pegar al Origen [Alt]/[Opción]-[V]

Pegar Tiempo [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[V]

Activar Grabación [R]

Rehacer [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[Z]

Repetir [Ctrl]/[Comando]-[K]

Desde la Derecha de la Selección

hasta el Cursor

[D]

Seleccionar Todo [Ctrl]/[Comando]-[A]

Anular Selección [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[A]

Ajustar act./desact. [J]

Solo [S]

Dividir en el Cursor [Alt]/[Opción]-[X]

Dividir Rango [Mayús.]-[X]

Deshacer [Ctrl]/[Comando]-[Z]

Desenmudecer Eventos [Mayús.]-[U]

Opción Comando de teclado

Mostrar/Ocultar Vista de

Información

[Ctrl]/[Comando]-[I]

Mostrar/Ocultar Inspector [Alt]/[Opción]-[I]

Opción Comando de teclado

Cerrar [Ctrl]/[Comando]-[W]

Nuevo [Ctrl]/[Comando]-[N]

Abrir [Ctrl]/[Comando]-[O]

Salir [Ctrl]/[Comando]-[Q]

Guardar [Ctrl]/[Comando]-[S]

Guardar Como [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[S]

Guardar una Nueva Versión [Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-[S]

Opción Comando de teclado

Cuantizar [Q]

Opción Comando de teclado

Añadir Abajo:

Expandir/deshacer selección en la

ventana de proyecto de abajo/Mover

eventos seleccionados en el Editor

de Teclas 1 octava abajo

[Mayús.]-[Flecha Abajo]

Añadir Izquierda:

Expandir/deshacer selección en la

ventana de proyecto/Editor de Te-

clas a la izquierda

[Mayús.]-[Flecha Izquierda]

Añadir Derecha:

Expandir/deshacer selección en la

ventana de proyecto/Editor de Te-

clas a la derecha

[Mayús.]-[Flecha Derecha]

Opción Comando de teclado

293

Comandos de teclado

Categoría Empujar

Categoría Proyecto

Categoría Herramientas

Categoría Transporte

Añadir Arriba:

Expandir/deshacer selección en la

ventana de proyecto arriba/Mover

eventos seleccionados en el Editor

de Teclas 1 octava arriba

[Mayús.]-[Flecha Arriba]

Abajo:

Seleccionar próxima en la ventana de

proyecto/Mover eventos selecciona-

dos en el Editor de Teclas 1 semi-

tono abajo

[Flecha Abajo]

Izquierda:

Seleccionar próxima en la ventana de

proyecto/Editor de Teclas

[Flecha Izquierda]

Derecha:

Seleccionar próxima en la ventana de

proyecto/Editor de Teclas

[Flecha Derecha]

Arriba:

Seleccionar próxima en la ventana de

proyecto/ Mover eventos selecciona-

dos en el Editor de Teclas 1 semi-

tono arriba

[Flecha Arriba]

Inferior

Seleccione la pista inferior en la lista

de pistas

[Fin]

Superior:

Seleccione la pista superior en la

lista de pistas

[Inicio]

Alternar Selección [Ctrl]/[Comando]-[Espacio]

Opción Comando de teclado

Ajustar el Final a la Izquierda [Alt]/[Opción]-[Mayús.]-[Flecha Iz-

quierda]

Ajustar el Final a la Derecha [Alt]/[Opción]-[Mayús.]-[Flecha De-

recha]

Izquierda [Ctrl]/[Comando]-[Flecha Izquierda]

Derecha [Ctrl]/[Comando]-[Flecha Derecha]

Ajustar Inicio a la Izquierda [Alt]/[Opción]-[Flecha Izquierda]

Ajustar Inicio a la Derecha [Alt]/[Opción]-[Flecha Derecha]

Opción Comando de teclado

Abrir Marcadores [Ctrl]/[Comando]-[M]

Abrir/Cerrar Pool [Ctrl]/[Comando]-[P]

Abrir el Editor de la Pista de Tempo [Ctrl]/[Comando]-[T]

Configuración [Mayús.]-[S]

Mostrar/Ocultar Colores pistas [Mayús.]-[C]

Opción Comando de teclado

Herramienta Suprimir [5]

Herramienta Dibujar [8]

Herramienta Baqueta [0]

Herramienta Pegar [4]

Herramienta Enmudecer [7]

Herramienta Siguiente [F10]

Herramienta Reproducir [9]

Herramienta Anterior [F9]

Herramienta Seleccionar Rango [2]

Herramienta Seleccionar [1]

Herramienta Dividir [3]

Herramienta Zoom [6]

Opción Comando de teclado

Auto Punch In [I]

Auto Punch Out [O]

Ciclo Num [/]

Intercambiar Formato de Tiempo [.]

Avance rápido [Mayús.]-Num [+]

Rebobinar rápido [Mayús.]-Num [-]

Avanzar Num [-]

Introducir el Localizador Izquierdo [Mayús.]-[L]

Introducir la Posición [Mayús.]-[P]

Introducir el Localizador Derecho [Mayús.]-[R]

Insertar Tempo [Mayús.]-[T]

Insertar Marcador [Insertar] (Win)

Ir al Evento siguiente [N]

Ir al Marcador siguiente [Mayús.]-[N]

Ir al Evento anterior [B]

Ir al Marcador anterior [Mayús.]-[B]

Ir a la Selección [L]

Localizadores a la Selección [P]

Reproducir Selección en Bucle [Mayús.]-[G]

Metrónomo activado [C]

Desplazar hacia Delante [Ctrl]/[Comando]-Num [-]

Desplazar hacia Atrás [Ctrl]/[Comando]-Num [+]

Panel (de Transporte) [F2]

294

Comandos de teclado

Categoría Zoom

Reproducir Selección [Alt]/[Opción]-[Espacio]

Recuperar marcador de Ciclo 1 a 9 [Mayús.]-Num [1] a Num [9]

Grabar Num [*]

Grabación retrospectiva [Mayús.]-Num [*]

Volver al Inicio Num [.] o Num [,]

Rebobinar Num [-]

Fijar Localizador Izquierdo [Ctrl]/[Comando]-Num [1]

Fijar el Marcador 1 [Ctrl]/[Comando]-[1]

Fijar el Marcador 2 [Ctrl]/[Comando]-[2]

Fijar el Marcador 3 a 9 [Ctrl]/[Comando]-Num [3] a [9] o

[Ctrl]/[Comando]- [3] a [9]

Fijar Localizador Derecho [Ctrl]/[Comando]-Num [2]

Iniciar [Intro]

Iniciar/Detener [Espacio]

Detener Num [0]

Ir al Localizador Izquierdo Num [1]

Ir al Marcador 1 [Mayús.]-[1]

Ir al Marcador 2 [Mayús.]-[2]

Ir al Marcador 3 a 9 Num [3] a [9] o [Mayús.]-[3] a [9]

Ir al Localizador Derecho Num [2]

Usar Sincronía Externa [T]

Opción Comando de teclado

Alejar al Máximo [Mayús.]-[F]

Acercar [H]

Ampliar zoom en las Pistas [Alt]/[Opción]-[Flecha Abajo]

Alejar [G]

Reducir zoom en las Pistas [Alt]/[Opción]-[Flecha Arriba] o

[Ctrl]/[Comando]-[Flecha Arriba]

Zoom en el Evento [Mayús.]-[E]

Sobre la Selección [Alt]/[Opción]-[S]

Ampliar Zoom exclusivo a Pistas [Z] o [Ctrl]/[Comando]-

[Flecha Abajo]

Opción Comando de teclado

Índice alfabético

296

Índice alfabético

Abrir 273

Activar Grabación 54

Activar Grabación para las Pistas

Seleccionadas 54

Activar Parte siguiente/anterior 197

Activar Pista 50

Activar Solo para la Pista

Seleccionada 36

Actual. Visualización 246

Adelantar compás (comando de

teclado) 48

Aftertouch

Edición 210

Grabación 63

Suprimir 212

Ajustar

Editor de Muestras 142

Editores MIDI 201

Ventana de proyecto 43

Ajustar Alturas de Pista 25

Ajustar controles (lista de pistas) 25

Ajustar Fundidos al Rango 70

Ajustar Partes MIDI a Compases 64

Ajuste Acción Inicial 275

Ajuste Cuantización Aleatoria 187

Ajuste de Duración 64

Ajuste relativo 44

Ajuste Sin Cuantizar 187

Ajustes de Pentagrama 230

Al importar Archivos de Audio 29

Aleatorio (Parámetro MIDI) 182

Añadir Bus 12

Añadir Pista 27

Anular Solo 84, 101

Apariencia 284

Apariencia Básica 284

Apple Remote 178

Archivar 165

Archivos AIFF 245

Archivos Broadcast Wave

Exportar 246

Archivos CPR 273

Archivos CSH 165

Archivos de audio

Convertir 165

Eliminar por definitivo 158

Exportar 243

Formato de grabación 56

Formatos 162

Importar a la Pool 162

Importar en la ventana de

proyecto 29

Opciones de Importación 29

Reconstruir desaparecidos

161

Suprimir desaparecidos 161

Verificar 161

Archivos de Backup (.bak) 275

Archivos MIDI 277

Archivos MP3

Exportar 246

Importar 277

Archivos MPEG

Audio 277

Archivos ReCycle 276

Archivos REX 276

Archivos Wave 246

Archivos Windows Media Audio

Exportar 247

Importar 247, 277

Archivos WMA

Importar 277

Arrastrar

Al ajustar el punto de ajuste 139

Cambiar el tamaño de eventos 35

Evento en la ventana de

proyecto 30

Eventos en el Editor de

Muestras 138

Arrastrar y depositar inserciones

Automatización 122

ASIO 2.0 58

Audio

Modo de Grabación Lineal 59

Auto-Desplazamiento 45, 201

Automatización

Abrir pistas de

automatización 120

Indicador Delta 118

Mostrar y ocultar 120

Automatización sigue los eventos

(Opción) 121

Barra de filtros 223

Barra de herramientas

Editor de Lista 221

Editor de Muestras 135

Editor de Partes de Audio 149

Editor de Partituras 228

Editor de Percusión 214

Editor de Teclas 198

Personalizar 281

Pool 155

Ventana de proyecto 21

Barra de transporte

Comandos de teclado 48

Formato de Visualización 48

Ocultar y mostrar 47

Personalizar 281

Visión general 47

Bias (métrico) 144

Botón Activar el Proyecto 273

Botón Edición

Inspector de pistas de audio 19

Inspector de pistas MIDI 180

Tiras de canal MIDI 90

Tiras de canales de audio 84

Botón Introducción MIDI 207

Botón M 36

Botón Monitor

Pistas de audio 58

Pistas MIDI 60

Botón Mostrar línea de

Herramientas 228

Botón S 36

Botón T (Editor de Partituras) 228

Botones de Desplazar el inicio/

final 35

Botones de Empujar

Editores MIDI 204

Ventana de proyecto 32

Bounce (Exportar audio) 243

Brillo 284

Bucles de ACID® 142

Bus de Mezcla Principal 12

Bus de salida por defecto 12

Buscar Eventos Seleccionados en la

Pool 159

297

Índice alfabético

Buses

Acerca de 10

Añadir 12

Enrutado a y de 13

Mostrar en el mezclador 13

Volcar mezcla a un archivo 243

Buses de entrada

Acerca de 10

Añadir 12

Enrutar a canales 13

Buses de salida

Acerca de 10

Añadir 12

Enrutado de canales a 13

Mostrar en el mezclador 13

Volcar mezcla a un archivo 243

Búsqueda de Comandos de

Teclado 289

Bypass

Envíos de efecto 101

Inserciones 96

Cambiar a Tamaño Normal 34

Cambiar Tamaño desplaza

Contenido 34

Cambio de tamaño con Alteración de

la Duración 35

Cambio de Velocidad

Parámetro MIDI 182

Cambio enarmónico 235

Canal de instrumento VST

Configuración 108

Canal MIDI

“Cualquiera” 61

Ajuste 61

En drum maps 219

Seleccionar para pistas 61

Canales de audio

Copiar ajustes 88

Enlazar 90

Guardar ajustes 91

Haciendo ajustes 84

Volcar mezcla a un archivo 243

Canales de salida 82

Canales MIDI 60

Captura de los Eventos 50

Carpeta Edits 127

Carriles

Editor de Partes de Audio 150

Cerrar proyecto 273

Ciclo

Acerca de 49

Grabación 55

Grabación MIDI 62

Grabar audio 60

Modos de grabación 62

Clave 231

Clic 66

Clips de audio

Abrir en el Editor de Muestras 162

Acerca de 127

Crear nuevas versiones 157

Definición 17

Localizar eventos 159

Manejar en la Pool 157

Suprimir 158

Clips, vea “Clips de audio”

Código de Tiempo

Acerca de 250

Sincronización a 254

Velocidades de Cuadro 252

Colorear el Fondo del Evento 26

Comandos de teclado

Acerca de 288

Buscando 289

Cargar 290

Convenciones 8

Importar 290

Modificar

288

Por Defecto 291

Reinicializando 290

Suprimiendo 289

Compensación de Retardo

Acerca de 95

Limitar 115

Compresión de la Duración 182

Compresión de Velocidad 182

Conexiones VST 11

Presets 12

Configuración de controles de

pista 282

Configuraciones de Canal

Copiando 88

Pistas de audio 84

Pistas MIDI 90

Configuraciones de canal MIDI 61, 90

Configuraciones de Canal VST 84

Conformar Archivos 166

Congelar Cuantización 189

Congelar Modificaciones 132

Conjuntos de vistas de canal 79

Control remoto

Comandos de teclado 176

Configuración 174

Escribir automatización 175

Controladores

Edición 210

Grabación 63

Mostrando 27

Suprimir 212

Conversión de la Nota-O 220

Convertir Archivos 165

Convertir en Copia Real 33

Convertir Eventos en Partes 30

Convertir MIDI a automatización de

pista CC 194

Convertir Selección en Archivo

(Bounce)

Editor de Muestras 141

Ventana de proyecto 37

Copia Compartida 33

Copia de seguridad del

Proyecto 275

Corrección de Tiempo 131

Cortar intervalo de Tiempo 39

Crear Eventos

Editor de Muestras 146

Crear Imágenes de Audio al

Grabar 59

Crear la pista MIDI cuando se cargue

el VSTi 108

Crear nueva pista de

Controlador 208

Crear trozos 145

Cuadros para analizar

257

Cualquiera (configuraciones de canal

MIDI) 61

Cuantización Auto. 62

298

Índice alfabético

Cuantización Automática

Editor de Partituras 231

Cuantización automática de

Grabación MIDI 62

Cuantización Avanzada 188

Cuantización Iterativa 188

Cuantización Visual 230

Cuantizar

Acerca de 185

Ajuste en barra de

herramientas 186

Aplicar 187

Automáticamente al grabar 62

Deshacer 189

Diálogo de configuración 186

Duraciones 188

Finales 189

Cuantizar duración 202

Cursor de proyecto

Ajustar a 44

Auto-Desplazamiento 45

Desplazamiento 48

Seleccionar eventos 31

Cursor Magnético (modo de

Ajuste) 44

Cursor, vea “Cursor de proyecto”

Cursores Estacionarios 45

DC Offset 130

Desactivar

Inserciones 96

Desactivar envíos 101

Desactivar Pinchado de Entrada al

Parar 65

Desactivar Pista 50

Deshacer

Cuantizar 189

Grabación 59

Deslizador de Forma de onda

(zoom) 24

Desplazamiento de Octava

Teclado Virtual 52

Desplazar Hitpoints 145

Diálogo Asistente de Proyecto 272

Diálogo de Configuración de

Proyecto 23

Dibujar

Controladores MIDI 210

En el Editor de Muestras 141

Hitpoints 145

Marcadores 42

Notas MIDI 202

Partes 29

Disolver Parte

Audio 30

MIDI 190

Dispositivo Genérico Remoto 176

Dithering 97

Dividir

Eventos 34

Rango 39

Dividir (Piano) Pentagrama 230

Dividir Bucle

Editores MIDI 205

Ventana de proyecto 34

Dividir en el Cursor

Editores MIDI 205

Ventana de proyecto 34

Dividir los Eventos MIDI 34

Drop Out Frames 257

Drum Maps

Acerca de 217

Canal MIDI y salida 219

Diálogo de configuración 219

Haciendo ajustes 217

Seleccionar 219

Duplicar

Eventos y partes 33

Notas MIDI 204

Duplicar Pistas 28

Editar solamente parte activa 197

Editar vía MIDI 207

Editor de Lista

Añadir eventos 222

Edición en el visor de valores 224

Editando en la lista 222

Filtrar eventos 223

Ocultar eventos (Máscara) 224

Editor de Muestras

Barra de herramientas 135

Escuchar 138

Información clip de audio 136

Inspector 136

Línea de Información 136

Menú Elementos 135

Pestaña Hitpoints 136

Zoom 137

Editor de Percusión

Creando y editando notas 215

Enmudecer sonidos de

percusión 216

Seleccionar drum maps 219

Editor MIDI por defecto 196

Efectos de audio

Acerca de 94

Automatización 122

Edición 102

Envíos 100

Envíos Pre/Post-Fader 101

Guardar 103

Inserciones 95

Inserciones post-fader 95

Organizar en subcarpetas 105

Para buses de salida (efectos de

inserción maestros) 97

Seleccionar presets 102, 113

Sincronía a tempo 95

Usar VST System Link 264

Efectos de envío (Audio) 98

Efectos de inserción (Audio) 95

Elementos

Editor de Muestras 135

Eliminar Controladores 192

Eliminar DC-Offset 130

Eliminar Dobles 192

Eliminar fundidos cruzados 73

Eliminar Notas 192

En línea (VST System Link) 261

Enmudecer

Evento en la ventana de

proyecto 36

Herramienta 36

Mezclador 83

Notas MIDI 206

Pistas 36

Pre-Send 101

299

Índice alfabético

Enrutado

Audio a y de buses 13

Envíos de efecto 100

Entradas audio 10

Entradas MIDI 60

Renombrar 60

Seleccionar para pistas 60

Enviar Siempre Mensaje de

Inicio 253

Envíos Pre-Fader 101

Envolvente

Procesar 128

Ajuste 86

Circunvalar (Bypass) 87

Presets 87

Escuchar

Editor de Muestras 138

Editor de Partes de Audio 151

Editores MIDI 201

Pool 162

Ventana de proyecto 30

Especificar la carpeta de grabación

de la Pool 163

Eventos

Audio 17

Cambiar el tamaño con corrección

de tiempo 35

Color 28

Deslizar el contenido 36

Desplazamiento 32

Dividir 34

Duplicar 33

Enmudecer 36

Redimensionar 34

Renombrar 34

Renombrar todo en pista 28

Seleccionar 31

Solapado en la ventana de

proyecto 32

Solapado en un parte de

audio 150

Suprimiendo 36

Eventos (modo de Ajuste) 44

Eventos de audio

Definición 17

Editar en el Editor de Muestras 134

Hacer selecciones 139

Manecillas de fundido 69

Manecillas de volumen 70

Trozar 145

Eventos de automatización

Acerca de 123

Dibujar 123

Edición 123

Seleccionar 124

Suprimiendo

124

Eventos Poly Pressure 213

Eventos Transparentes 26

Expandir Pista Seleccionada 25

Exportar archivos MIDI 277

Exportar Mezcla de Audio 243

Extraer Automatización MIDI 194

Faders 82

Faders de nivel 82

Fijar a punto de cruce cero

Editor de Muestras 142

Editor de Partes de Audio 153

Preferencia 45

Fijar Duraciones 191

Fijar Velocidad 193

Filtro MIDI 64

FireWire 269

Formato de Grabación 56

Formato de Visualización 22

Formato Tiempo 22

Frecuencia de Muestreo 23

Función Máscara 224

Funciones de búsqueda en la

Pool 160

Funciones de fundido de entrada/

salida 70

Fundidos

Crear 69

Editando en diálogo 71

Fundidos automáticos 74

Presets 71

Procesado 70

Suprimiendo 70

Fundidos automáticos 74

Fundidos cruzados

Crear 72

Editando en diálogo 73

Presets 74

Suprimiendo 73

Ganancia 129

Grabación en editores MIDI 64

Grabación retrospectiva 64

Grabar en Solo en los Editores

MIDI 64

Guardar 273

Guardar Automáticamente 275

Guardar una Nueva Versión 274

Herramienta Altavoz

Editor de Partes de Audio 151

Ventana de proyecto 30

Herramienta Baqueta 215

Herramienta Borrar 36

Herramienta Color 28

Herramienta de Pegar

Editor de Partituras 235

Herramienta Lápiz 29

Herramienta Lupa 24

Herramienta Pegar

Editores MIDI 205

Ventana de proyecto 34

Herramienta Recortar 200

Herramienta Reproducir

Ventana de proyecto 30

Herramienta Seleccionar

Mostrar Info Extra 22

Herramienta Seleccionar Rango 37

Herramienta Tijeras

Editor de Partituras 235

Editores MIDI 205

Ventana de proyecto 34

Hitpoints

Acerca de 143

Editar manualmente 145

Menú emergente Utilizar 144

300

Índice alfabético

Icono Altavoz

Editores MIDI 201

Icono Escuchar

Editor de Muestras 138

Icono Escuchar Bucle

Editor de Muestras 138

Importar

Archivos de audio 29

Archivos de vídeo 29

Archivos MIDI 277

Archivos MPEG 277

Archivos WMA 277

Medio en Pool 162

REX 276

Imprimiendo

Del Editor de Partituras 236

Imprimiendo Partituras 236

Indicador Sync 255, 257

Inhibir Reinicio 257

Inicializar Canal 88

Inicializar Mezclador 88

Iniciar grabación en el Localizador

Izquierdo 54

Inserciones

Bypass vs. desactivar 96

Inserciones – Arrastrar y Depositar

Automatización 122

Insertar en Proyecto 160

Insertar Silencio

Editor de Muestras 140

Ventana de proyecto 39

Inspector

Controles generales 19

Manejo 19

Personalizar 281

Pistas de audio 20

Pistas de Carpeta 20

Pistas MIDI 180

Subpaneles 183

Instrumentos VST

Activando 109

Buscando sonidos 112

Canales 109

Guardar presets 114

Presets de instrumento 111

Usar VST System Link 264

Intensidad (Apariencia) 284

Interpolar las imágenes de Audio 138

Introducción Paso a Paso 207

Invertir 130

Invertir (función MIDI) 194

Invertir Fase 130

Invertir Plicas 235

Latencia

Monitorización 57

VST System Link 259

Legato 191

Limitar Compensación de

Retardo 115

Limpiar 276

Limpiar Duraciones 232

Línea de Información

Editor de Muestras 136

Editor de Partituras 228

Editor de Percusión 214

Editor de Teclas 198

Personalizar 281

Pool 156

Ventana de proyecto 21

Línea de valor estático

(automatización) 123

Lineal respecto a

Compases+Tiempos

Editores MIDI 199

Lineal respecto al tiempo

Editores MIDI 199

Lista de pistas

Acerca de 18

Personalizar 282

Listas de nombres (sonidos de

batería) 220

Localizador Derecho 49

Localizador Izquierdo 49

Localizadores 49

Localizar al hacer Clic sobre un

espacio vacío 48

Mac OS X

Activación de puerto 11

Obtener nombres de canal 11

Selección de puerto 11

Manecilla de volumen 70

Manecillas de fundido 69

Mantener último

Grabación en Ciclo MIDI 63

Marcadores

Acerca de 21

Ajustar a 44

Añadir en la ventana

Marcadores 42

Comandos de teclado para 43

Desplazamiento 42

Dibujando en la pista de

marcadores 42

Editando en la pista de

marcadores 42

Número de ID 41

Pista de marcadores 42

Suprimiendo 42

Ventana Marcadores 41

Marcadores de ciclo

Acerca de 41

Añadir en la ventana

Marcadores 42

Dibujar 42

Efectuar selecciones 43

Navegar a 43

Medidor ASIO 92

Medidor de disco 92

Menú emergente Color

Editores MIDI 202

Ventana de proyecto 28

Menú emergente Insertar 222

Menú Transporte

Funciones 47

Opciones de Reproducción 50

Metrónomo

Activando 66

Ajustes 66

Precuenta 66

Mezcla (Modo de Grabación en

Ciclo) 62

301

Índice alfabético

Mezclador

Buses de salida 82

Canales de grupo 88

Cargar ajustes 92

Enlazar/Desenlazar canales 90

Guardar ajustes 91

Ocultar tipos de canal 78

Pan 84

Panel común 78

Solo Exclusivo 83

Solo y Enmudecer 83

Volumen 82

Mezclar con el portapapeles 129

MIDI

Funciones 185

Modo de Grabación Lineal 62

MIDI Thru 60

Minimizar archivos 164

Modo Cuadrado

Automatización 124

Edición MIDI 211

Modo Datos en las Partes 27

Modo de Grabación de Audio

Mezcla 59

Normal 59

Reempl. 59

Modo de Grabación MIDI

Mezcla 62

Normal 62

Reempl. 62

Modo estándar de herramienta

Zoom 24

Modo Línea

Automatización 124

Controladores MIDI 211

Velocidad MIDI 210

Modo Musical

Activar en la Pool 142

Editor de Muestras 142

Modo Parábola

Automatización 124

Controladores MIDI 211

Velocidad MIDI 210

Modo Pentagrama 230

Modo Sinusoidal

Automatización 124

Edición MIDI 211

Modo Triángulo

Automatización 124

Edición MIDI 211

Modos de monitorización 57

Modulación

Teclado Virtual 52

Monitorización Directa ASIO 58

Mostrar Barra de Filtros 223

Mostrar bordes de parte 197

Mostrar colores de pistas

Mostrar Controladores 27

Mostrar datos en Pistas de altura

pequeña 26

Mostrar los nombres de los

Eventos 26

Mostrar Miniaturas de vídeo 268

Mostrar siempre las curvas de

Volumen 69

Mostrar Toda la Automatización

Usada 123

Mover al Cursor 32

Mover al Fondo/Frente 32

Mover Controlador (ajuste de

cuantización) 187

Nivel de señal 57

Niveles de entrada 57

Normalizar

Efecto de audio 130

Nota-I 218

Nota-O 218

Notas MIDI

Cuantizar 185

Desplazamiento 204

Dibujar 202

Dividir y Pegar 205

Editar Velocidad 209

Enmudecer 206

Enmudecer en el Editor de

Percusión 216

Redimensionar 205

Seleccionar 203

Suprimir 206

Transposición (en un editor) 204

Transposición (función) 189

N-sillo

Configuración de la

Cuantización 186

Nuevo Proyecto 23, 272

Opciones de exportación (archivos

MIDI) 277

Opciones de Inicio 275

Origen 32

Parámetros MIDI 181, 185

Parar después de Pinchado de Salida

Automático 65

Parte activo 197

Partes de audio

Acerca de 16

Crear al pegar eventos 34

Crear de Eventos 30

Deslizar el contenido 36

Dibujar 29

Edición en el Editor de Partes de

Audio 149

Partes de carpeta 40

Partes MIDI

Acerca de 16

Deslizar el contenido 36

Dibujar 29

Edición 196

Partitura

Imprimiendo 236

Visualizar 230

Pase de automatización 118

Pedales a Duración de Notas 192

Pegar al Origen 33

Pegar Tiempo

Edición MIDI 205

Rangos de selección 39

Pentagrama Activo 229

Permutación Estéreo 131

Pista de vídeo

Mostrar miniaturas 268

302

Índice alfabético

Pistas

Añadir 27

Cambiando la altura 25

Color 28

Configuración de canal de

Audio 56

Desactivar/Activar 50

Renombrar 28

Seleccionar 28

Suprimiendo 28

Pistas de automatización

Asignar parámetros 120

Enmudecer 121

Ocultar y mostrar 121

Pistas de canal de grupo

Acerca de 16

Enrutado de audio a 88

Utilizar efectos 98

Pistas de Canal FX

Acerca de 98

Añadir efectos para 99

Aplicar Solo 101

Configuración 99

Enrutamiento de envíos a 100

Volcar mezcla a un archivo 243

Pistas de Carpeta

Desplazar pistas 40

Enmudecer y estado de Solo 40

Pistas MIDI

Ajustes 180

Parámetros MIDI 181

Ventana Configuraciones de

Canal 90

Pitchbend

Edición 210

Grabación 63

Suprimir 212

Teclado Virtual 52

Plantilla por defecto 274

Plantillas 274

Plug-ins

Automatización 122

Compensación de Retardo 95

Instalando VST 2.x 104

Obtener Información 105

Organizar 105

Plug-ins VST

Instalando 104

Obtener Información 105

Polifonía (restringir) 192

Pool

Acerca de 155

Carpeta para la Grabación 163

Convertir Archivos 165

Duplicando clips 157

Escuchar 162

Filtros de búsqueda

160

Funciones de búsqueda 160

Icono Escuchar 162

Importar Medio 162

Localizar archivos

desaparecidos 161

Manejar clips de audio 157

Símbolos de la columna

Estado 156

Post-Roll 65

Pre/Post-Fundido cruzado 128

Precuenta 66

Preferencias

Acerca de 39

Transferencia 286

Preparar Archivo 165

Pre-Roll 65

Presets de pista

Extraer sonidos de 114

Suprimiendo 169

Presets VST

Suprimiendo 169

Procesado

Acerca de 127

Ajustes y funciones 127

Procesando Clips Compartidos 127

Protocolo de Posicionamiento ASIO

Acerca de 255

Configuración 254

Proyecto

Abrir 273

Activando 273

Crear 23

Guardar 273

Guardar plantillas 274

Plantilla 274

Proyectos

Copia de seguridad 275

Puerta de ruido 129

Puertos de dispositivos

Configuración 10

Seleccionar para buses 12

Puertos que faltan 273

Puertos VST 10

Punch In

Automático 55

Manual 54

Punch Out 55

Punto de Ajuste

Ajustar en el Editor de

Muestras 139

Ajustar para clips en la Pool 162

Ajuste en la ventana de

proyecto 43

Puntos de cruce cero 45

Puntos Q 146

Rango (Parámetro MIDI) 183

Rango de Captura 64

Rango de Captura MIDI 64

Realimentación Acústica 201

Reconocimiento de acordes 199

Reconstruir 161

Recuperar grabaciones 67

Reducir Datos 193

Reducir espacios vacíos

Editor de Muestras 146

Regla

Acerca de 22

Reinicialización MIDI 63

Reinicializar 63

Rejilla (modo de Ajuste) 43

Rejilla Relativa (modo de Ajuste) 44

Rellenar Bucle 33

Reloj MIDI

Acerca de 251

Enviar Siempre Mensaje de

Inicio 253

Transmitir 253

Reloj MIDI sigue la Posición del

Proyecto 253

Reparto 84

303

Índice alfabético

Reparto Estéreo 84

Repetir

Eventos y partes 33

Notas MIDI 204

Representación de las imágenes de

Audio 27

Resolución (Grabación) 56

Resolver 251

Restringir Polifonía 192

Retardo en el Desplazamiento de

Objetos 32

Retorno a la Posición de Inicio al

Parar 49

Salidas audio 10

Salidas MIDI 60

En drum maps 219

Renombrar 60

Seleccionar para pistas 61

Selección Automática de los Eventos

bajo el Cursor

Editores MIDI 204

Ventana de proyecto 31

Selección de entrada

Múltiples canales MIDI 61

Selección de Salida

Múltiples canales MIDI 61

Seleccionar

Canales de mezclador 85

Evento en la ventana de

proyecto 31

Notas MIDI 203

Shuffle 232

Shuffle (modo de Ajuste) 44

Silencio 131

Sin Superposición 232

Síncopas 232

Sincronización

A código de tiempo 254

Acerca de 250

Ajustes de la tarjeta de sonido 256

Conexiones 252

Diálogo Configuración de

Sincronización del

Proyecto 253

Enviar Reloj MIDI en Modo

Detener 253

Formatos 250

Grabación en modo

Sincronización 55

Indicador (barra de

transporte) 255, 257

Opciones 257

Sincronizar equipos 253

Velocidades de Cuadro 252

Sincronizar Proyecto y Selección en

el Mezclador 85

Sistema Exclusivo

Acerca de 225

Edición 226

Grabando cambios de

parámetros 226

Volcado completo 225

Sobrecuantizar 187

Sobrescribir (Modo de Grabación en

Ciclo) 62

Solapar eventos

Editor de Partes de Audio 150

Ventana de proyecto 32

Solo

Editor de Partes de Audio 151

Editores MIDI 201

En pista seleccionada

Mezclador 83

Pistas 36

Pistas de Carpeta 40

Solo de Sonido de Percusión 216

Suprimir

Archivos de audio del disco

duro 158

Controladores MIDI 192, 212

Evento en la ventana de

proyecto 36

Notas MIDI 206

Notas MIDI de batería 217

Suprimir Archivos

Desaparecidos 161

Suprimir Controladores

Continuos 192

Suprimir fundidos 70

Suprimir intervalo de Tiempo 39

Suprimir Parámetro 124

Suprimir Solapamientos

Mono (MIDI) 193

Poli (MIDI) 193

Suspender Desplazamiento

Automático 45

Suspender el procesado de plug-ins

VST3 cuando no se reciban

señales de audio (VST3) 94, 111

Swing 186

Tamaño de Cache Vídeo 268

Tamaño de la Muestra 56

Tecla Alt/Opción 8

Tecla Ctrl/Comando 8

Tecla Opción/Alt 8

Teclado numérico 48

Teclado Virtual

Acerca de 51

Descripción 51

Desplazamiento de Octava 52

Modulación 52

Nivel de Velocidad de Nota 51

Pitchbend 52

Visor del teclado de piano 51

Visualización Teclado de

ordenador 51

Teclas modificadoras 8, 291

Teclas modificadoras de

herramientas 291

Tempo

Acerca de 238

Ajustar en modo Fijo 241

Edición 239

Tempo fijo 238

Tipo de Archivo de Grabación 56

Tipos de compás

Acerca de 238

Edición 241

Tipos de pista 16

Tonalidad (Editor de Partituras) 231

Transferencia

Proyectos y configuraciones 286

Transposición

Función MIDI 189

Línea de Información 22

Parámetro MIDI 181

304

Índice alfabético

Transposición Visual 231

Trozos

Crear 145

Truncar 39

Usar los Puertos ASIO

seleccionados sólo para

Datos 262

Utilizar extensiones de archivo en el

selector de archivos 274

Velocidad

Edición 209

Editar vía MIDI 207

Función MIDI 193

Línea de Información 22

Teclado Virtual 51

Velocidad (Editores MIDI) 203

Velocidad de Nota

Deslizador 203

Velocidades de Cuadro 252

Ventana de Rendimiento VST 92

Ventana Información de Plug-ins

Plug-ins VST 105

Ventanas Configuraciones de Canal

Personalizar 281

Verificar Archivos 161

Vídeo

Configuración 267

Generar archivos cache

“Thumbnail” 270

Importar archivos 269

Preferencias de importación 269

Preparación (Windows) 267

Reproduciendo 268

Reproducir vía FireWire 269

Visor de controladores

Acerca de 199

Añadir y suprimir carriles 208

Editar eventos 210

Editar Velocidad 209

Presets de pistas de

controlador 209

Seleccionar el tipo de evento 208

Visor del teclado de piano

Teclado Virtual 51

Vista preliminar de canales

Efectos de inserción 97

Visualización de Tiempo 48

Visualización Teclado de ordenador

Teclado Virtual 51

Volcar mezcla a un archivo de

audio 243

Volumen (línea de información) 82

Volver a la Versión Anterior 276

VST 3

Suspender el procesado de plug-

ins cuando no se reciban

señales de audio 94, 111

VST System Link

Acerca de 257

Activando 261

Ajustes 259

Conexiones 258

Configurar la sincronización 258

Latencia 259

MIDI 262

Poner ordenadores en línea 261

Requisitos

258

Word Clock

Acerca de 251

Configuración 253

Seleccionar para la

sincronización 256

Zona Magnética 187

Zoom

Acerca de 24

Altura de la pista 25

Editor de Muestras 137

Formas de onda 24

Presets 26

Zoom en N Pistas 25

Zoom horizontal 24

Zoom rápido 24

Zoom según Posicionamiento en

Escala Temporal 24

Steinberg Cubase AI 5.0 Manual de usuario

Marca: Steinberg

Modelo: Cubase AI 5.0

Categoría: Controladores de DJ

Tipo: Manual de usuario

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Steinberg Cubase AI 5.0 Manual de usuario

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