AKG C 900-TM 40 El manual del propietario

Marca: AKG

Modelo: C 900-TM 40

Categoría: Micrófonos

Tipo: El manual del propietario

Este manual también es adecuado para

C 900

Bedienungsanleitung . . . . . . . . . . . . S. 2

Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!

User Instructions . . . . . . . . . . . . . . p. 12

Please read the manual before using the equipment!

Mode d’emploi . . . . . . . . . . . . . . . . p. 22

Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!

Istruzioni per l’uso . . . . . . . . . . . . . p. 32

Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale

Modo de empleo . . . . . . . . . . . . . . . p. 42

¡Sirvase leer el manual antes de utilizar el equipo!

Instruções de uso . . . . . . . . . . . . . . p. 52

Por favor leia este manual antes de usar o equipamento!

C 900

/TM 40

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Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das Mikrofon

anschließen möchten, den gültigen Sicherheitsbestimmungen

entspricht und mit einer Sicherheitserdung versehen ist.

Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle oben angeführ-

ten Teile enthält. Falls etwas fehlt, wenden Sie sich bitte an

Ihren AKG-Händler.

• Robustes Kondensator-Vokalmikrofon für den Einsatz auf

der Bühne

• Integriertes Wind- und Popfilter unterdrückt wirkungsvoll

Pop- und Atemgeräusche

• Elastische Lagerung des Wandlersystems reduziert Griff-

und Kabelgeräusche

• Hohe Rückkopplungssicherheit durch frequenz-

unabhängige nierenförmige Richtcharakteristik

• Presence Boost Adapter PB 1000 für optimale Sprach-

verständlichkeit

1.1 Sicherheits-

hinweis

1.2 Lieferumfang

1.3 Optionales

Zubehör

1.4 Besondere

Merkmale

1 Sicherheitshinweis/Beschreibung

• Mikrofonkabel MK 9/10: 10 m 2-polig geschirmtes

Kabel mit XLR-Stecker und XLR-Kupplung

• Sendermodul TM 40,

• Windschutz W 880

• Elastische Universal-Aufhängung H 30,

Stativanschluss SA 26

• Bodenstative ST 102A, ST 200,

ST 305

• Phantomspeisegeräte

N 62, N 66, B 18, B 15

1 C 900

oder C 900

/TM 40

1 PB 1000 1 SA 61 1 Etui

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1.5 C 900

C 900

/TM 40

Abb. 1: Optionales

Sendermodul TM 40

• Sicherer Schutz des Mikrofonwandlers durch nahezu unde-

formierbare Gitterkappe aus Federstahl

• Einbauschacht für optionales Sendermodul TM 40

Das Kondensatormikrofon C 900

ist ein Vokalmikrofon für den

professionellen Einsatz auf der Bühne.

Der speziell auf Gesangsübertragung abgestimmte Frequenz-

gang und die nierenförmige Richtcharakteristik bieten Ihnen

einen ausgewogenen Sound und hohe Rückkopplungs-

sicherheit.

Eine robuste, nahezu unverformbare Gitterkappe aus Feder-

stahl und das stabile Zink-Alu-Druckgussgehäuse schützen

das Mikrofon und die Kapsel wirksam vor Beschädigungen im

harten Alltag "on the road".

Der Aussengrill dient zusammen mit dem darunterliegenden

Spezialgewebe als Windschutz, der Pop- und Atemgeräusche

sowie eine unnatürliche Überbetonung von Zischlauten zuver-

lässig ausschaltet.

Der mitgelieferte Presence Boost Adapter PB 1000 optimiert

die Sprachverständlichkeit durch eine Anhebung um etwa 5 dB

zwischen 5 kHz und 9 kHz.

Das C 900

ist mit einem abnehmbaren Anschlussmodul mit 3-

poligem XLR-Stecker ausgestattet. Sie können das C 900

sowohl an symmetrischen als auch asymmetrischen Mischpult-

und Verstärkereingängen betreiben.

Sie können das Mikrofon auf einfache

Weise in ein Drahtlos-Mikrofon umwan-

deln, indem Sie das XLR-Steckermodul

ausbauen und durch das optionale

Sendermodul TM 40 ersetzen.

1 Beschreibung

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:24 Uhr Seite 3

2.1 Allgemeines

Siehe Kapitel 2.2

und 2.3.

2.2 Eingang mit

Phantomspeisung

Abb. 2: Anschluss

an symmetrischen

Eingang

Siehe Abb. 2.

2.3 Eingang ohne

Phantomspeisung

Siehe Abb. 2.

Wichtig!

2.4

Asymmetrischer

Eingang

Abb. 3: Anschluss

an asymmetrischen

Eingang

Das C 900

ist ein Kondensatormikrofon und benötigt daher

eine Stromversorgung.

Das Mikrofon besitzt einen symmetrischen Ausgang mit 3-poli-

gem XLR-Stecker:

Stift 1 = Masse

Stift 2 = Tonader (inphase)

Stift 3 = Tonader

Sie können das Mikrofon sowohl an symmetrische

Mikrofoneingänge mit oder ohne Phantomspeisung als auch an

asymmetrische Mikrofoneingänge anschließen.

1. Schließen Sie das Mikrofon mit einem XLR-Mikrofonkabel

(z.B. dem optionalen MK 9/10 von AKG) an einen symmetri-

schen XLR-Mikrofoneingang mit Phantomspeisung an.

2. Schalten Sie die Phantomspeisung ein. (Lesen Sie dazu in

der Betriebsanleitung des jeweiligen Gerätes nach.)

1. Wenn Ihr Mischpult keine Phantomspeisung besitzt, schal-

ten Sie zwischen Mikrofon und Mischpulteingang ein AKG-

Phantomspeisegerät (N 62, N 66, B 18, B 15 - optional).

Wenn Sie andere als die von AKG empfohlenen Speise-

geräte verwenden, kann das Mikrofon beschädigt werden

und erlischt die Garantie.

Die Phantomspeisegeräte von AKG können Sie auch an einen

asymmetrischen Eingang anschließen.

2 Anschluss

2.2

2.3

C 900

Phantom

C 900

Phantom

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:24 Uhr Seite 4

Siehe Abb. 3.

Hinweis:

2.5 Optionales

Sendermodul

TM 40

Bauen Sie zuerst

das XLR-

Steckermodul aus:

Abb. 4: XLR-

Steckermodul

ausbauen

Siehe Abb. 4.

Bauen Sie das

Sendermodul ein:

Siehe Abb. 5.

Verwenden Sie dazu ein Kabel mit XLR-Stecker (weiblich) und

Mono-Klinkenstecker:

1. Verbinden Sie im XLR-Stecker mittels einer Drahtbrücke

Stift 1 mit Stift 3 und mit der Abschirmung.

2. Verbinden Sie die innere Ader des Kabels mit Stift 2 des

XLR-Steckers und der Spitze des Klinkensteckers.

Beachten Sie, dass asymmetrische Kabel Einstreuungen aus

Magnetfeldern (von Netz- und Lichtkabeln, Elektromotoren

usw.) wie eine Antenne aufnehmen können. Bei Kabeln, die län-

ger als 5 m sind, kann dies zu Brumm- und ähnlichen Stör-

geräuschen führen.

Mit dem optionalen Sendermodul TM 40 von AKG können Sie

Ihr Mikrofon jederzeit in ein Funkmikrofon verwandeln, das Sie

mit jedem Empfänger der Serie WMS 40 von AKG betreiben

können.

1. Öffnen Sie die Fixierungsschraube (1).

2. Ziehen Sie das XLR-Steckermodul (2) aus dem Mikrofon-

schaft heraus.

3. Damit Sie die Fixierungsschraube (1) nicht verlieren, drehen

Sie sie wieder in das Gewinde am XLR-Steckermodul hin-

ein.

1. Vergessen Sie nicht, den Zustand der Batterie im Sender-

modul zu kontrollieren. Legen Sie eine neue Batterie ein,

falls die derzeitige verbraucht ist oder sich gar keine

Batterie im Sendermodul befindet.

2. Halten Sie das Sendermodul (1) so, dass die Kontakte (2)

zum Mikrofon zeigen.

3. Schieben Sie das Sendermodul (1) so weit in den Mikrofon-

schaft hinein, bis das Sendermodul (1) hörbar einrastet.

2 Anschluss

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:24 Uhr Seite 5

Abb. 5:

Sendermodul

einbauen

Hinweis:

Wenn Sie das

Sendermodul

wieder gegen das

XLR-Steckermodul

austauschen

wollen:

Abb. 6:

Sendermodul

ausbauen

Siehe Abb. 6.

Das Sendermodul verriegelt sich automatisch, die elektri-

schen Kontakte zum Mikrofon werden automatisch herge-

stellt.

Näheres zum Einlegen, Tauschen und Testen der Batterie

sowie zum Einstellen und Betrieb des Sendermoduls finden

Sie in der Bedienungsanleitung des Sendermoduls TM 40.

1. Führen Sie einen Kugelschreiber, kleinen Schraubenzieher

oder ähnlichen spitzen Gegenstand in die Öffnung (1) im

Mikrofonschaft ein und drücken Sie nach innen.

Das Sendermodul (2) wird entriegelt und gleitet ca. 2 mm

aus dem Mikrofonschaft heraus.

2. Ziehen Sie das Sendermodul (2) vom Mikrofon ab.

3. Drehen Sie die Fixierungsschraube (4) aus dem XLR-

Steckermodul (3) heraus.

4. Schieben Sie das XLR-Steckermodul (3) bis zum Anschlag

in den Mikrofonschacht hinein.

5. Fixieren Sie das XLR-Steckermodul (3), indem Sie die

Fixierungsschraube (4) fest anziehen.

2 Anschluss

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Hinweis:

3.1 Einleitung

3.2

Besprechungs-

abstand und

Naheffekt

3.3 Schall-

einfallswinkel

Siehe Abb. 7.

Abb. 7: Typische

Mikrofonposition

Sie können das Sendermodul auch ausbauen, indem Sie das

Sendermodul einfach nur kräftig aus dem Mikrofon heraus-

ziehen. Achten Sie darauf, das Sendermodul dabei nicht am

Batteriefachdeckel anzufassen. (Sie würden sonst lediglich das

Batteriefach öffnen.)

Ein Gesangsmikrofon bietet Ihnen viele Möglichkeiten, den

Klang Ihrer Stimme, wie er durch die Beschallungsanlage wie-

dergegeben wird, zu gestalten.

Beachten Sie bitte die folgenden Hinweise, um Ihr Mikrofon

optimal einsetzen zu können.

Die folgenden Kapitel gelten sowohl für die kabelgebundene

Ausführung des C 900

als auch für das Mikrofon mit einge-

bautem optionalem Sendermodul TM 40.

Grundsätzlich wird Ihre Stimme umso voller und weicher wie-

dergegeben, je kürzer der Abstand zwischen den Lippen und

dem Mikrofon ist, während bei größerer Mikrofondistanz ein

halligeres, entfernteres Klangbild zustande kommt, da die

Akustik des Raumes mehr zur Geltung kommt.

Sie können daher Ihre Stimme aggressiv, neutral oder einschmei-

chelnd klingen lassen, indem Sie den Mikrofonabstand verändern.

Der Neheffekt tritt im unmittelbaren Nahbereich der

Schallquelle (weniger als 5 cm) auf und bewirkt eine starke

Betonung der Tiefen. Er verleiht Ihrer Stimme einen voluminö-

seren, intimen, bassbetonten Klang.

Singen Sie seitlich auf das

Mikrofon oder über den

Mikrofonkopf hinweg. So

erhalten Sie einen ausgewo-

genen, naturgetreuen Klang.

Wenn Sie direkt von vorne auf

das Mikrofon singen, werden

nicht nur Atemgeräusche mit-

übertragen, sondern auch

Verschlusslaute (p, t) und

Zischlaute (s, sch, tsch) un-

natürlich hervorgehoben.

2 Anschluss

3 Anwendung

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3.4 Rückkopplung

Abb. 8:

Mikrofonaufstellung

für minimale

Rückkopplung

Siehe Abb. 8.

Die Rückkopplung

kommt dadurch

zustande, dass

ein Teil des von

den Lautsprechern

abgegebenen

Schalls vom Mikro-

fon aufgenommen

und verstärkt

wieder den Laut-

sprechern zugelei-

tet wird. Ab einer

bestimmten

Lautstärke (der Rückkopplungsgrenze) läuft dieses Signal

gewissermaßen im Kreis, die Anlage heult und pfeift und kann

nur durch Zurückdrehen des Lautstärkereglers wieder unter

Kontrolle gebracht werden.

Um dieser Gefahr zu begegnen, hat das Mikrofon eine nieren-

förmige Richtcharakteristik. Das bedeutet, dass es für Schall,

der von vorne einfällt (die Stimme) am empfindlichsten ist,

während es auf seitlich einfallenden Schall oder Schall, der von

hinten auftrifft (z.B. von Monitorlautsprechern), kaum anspricht.

Minimale Rückkopplungsneigung erreichen Sie, indem Sie die

PA-Lautsprecher vor den Mikrofonen (am vorderen Bühnen-

rand) aufstellen.

Wenn Sie Monitorlautsprecher verwenden, lassen Sie Ihr

Mikrofon nie direkt auf die Monitore oder die PA-Lautsprecher

zeigen.

Rückkopplung kann auch durch Resonanzerscheinungen (als

Folge der Raumakustik), besonders im unteren Frequenz-

bereich, ausgelöst werden, also indirekt durch den Naheffekt. In

diesem Fall brauchen Sie oft nur den Mikrofonabstand zu ver-

größern, um die Rückkopplung zum Abreissen zu bringen.

3 Anwendung

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:24 Uhr Seite 8

3.5 Begleitchor

Abb. 9:

Mikrofonaufstellung

für Begleitduo

3.6 PB 1000

Montieren

Abb. 10: Kapsel

ohne (a) und mit (b)

PB 1000

Wichtig!

4.1 Gehäuse-

oberfläche

4.2 Innen-

windschutz

1. Lassen Sie nie mehr als

zwei Personen in ein

gemeinsames Mikrofon

singen.

2. Achten Sie darauf, dass

der Schalleinfallswinkel nie

größer als 35° ist.

Das Mikrofon ist für seit-

lich einfallenden Schall

sehr unempfindlich. Wenn

die beiden VokalistInnen

aus einem größeren Win-

kel als 35° auf das Mikro-

fon singen, müssten Sie den Pegelregler des Mikrofon-

kanals so weit aufziehen, dass die Rückkopplungsgefahr zu

groß würde.

1. Schrauben Sie

die Gitter-

kappe ab.

2. Setzen Sie

den PB 1000

mit einer leich-

ten Drehbewegung bis zum Anschlag auf die Mikrofon-

kapsel auf.

Sichern Sie beim Montieren und Demontieren des PB 1000

die Mikrofonkapsel in der elastischen Gummilagerung mit

der Hand, um die Kapsel nicht versehentlich aus der

Lagerung zu reißen.

Reinigen Sie die Gehäuseoberfläche des Mikrofons mit einem

mit Wasser befeuchteten Tuch.

1. Schrauben Sie die Gitterkappe des Mikrofons gegen den

Uhrzeigersinn ab.

2. Nehmen Sie den Windschutz aus der Gitterkappe heraus

und reinigen Sie den Windschutz mit Seifenwasser.

3. Lassen Sie den Windschutz über Nacht trocknen.

4. Legen Sie den Windschutz in die Gitterkappe ein und

schrauben Sie die Gitterkappe im Uhrzeigersinn auf das

Mikrofon auf.

3 Anwendung

4 Reinigung

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5 Fehlerbehebung

Kein Ton.

Verzerrungen.

Mikrofon klingt mit der

Zeit immer dumpfer.

1. Mischpult und/oder

Verstärker ausgeschaltet.

2. Kanal- oder Summen-

Fader am Mischpult

oder Lautstärkeregler

des Verstärkers steht

auf Null.

3. Mikrofon nicht an

Mischpult oder Verstärker

angeschlossen.

4. Kabelstecker nicht

richtig angesteckt.

5. Kabel defekt.

6. Keine Speisespannung.

7. Sendermodul aus- oder

stummgeschaltet.

8. Keine/leere Batterie im

Sendermodul.

9. Empfänger ausgeschal-

tet/nicht ans Mischpult

angeschlossen.

1. Gain-Regler am

Mischpult oder

Sendermodul nicht rich-

tig eingestellt.

2. Mischpulteingang zu

empfindlich.

• Verschmutzter

Innenwindschutz oder

Aussenwindschutz

dämpft hohe

Frequenzen.

1. Mischpult und/oder

Verstärker einschalten.

2. Kanal-oder Summen-

Fader am Mischpult

oder Lautstärkeregler

des Verstärkers auf

gewünschten Pegel

einstellen.

3. Mikrofon an Mischpult

oder Verstärker ansch-

ließen.

4. Kabelstecker nochmals

anstecken.

5. Kabel überprüfen und

falls nötig ersetzen.

6. Phantomspeisung ein-

schalten.

Phantomspeisegerät:

ans Netz anschließen

bzw. Batterie(n) einle-

gen.

Kabel überprüfen und

falls nötig ersetzen.

7. Sendermodul einschal-

ten.

8. Volle Batterie in

Sendermodul einlegen.

9. Empfänger

einschalten/an das

Mischpult anschließen.

1. Gain-Regler so einstel-

len, dass Verzerrungen

verschwinden.

2. 10-dB-Vorabschwächung

zwischen Mikrofonkabel

und Eingang stecken.

• Innenwindschutz bzw.

Aussenwindschutz

reinigen.

Fehler

Mögliche Ursache Abhilfe

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6 Technische Daten

Arbeitsweise: Kondensatormikrofon

Richtcharakteristik: Niere

Übertragungsbereich: 20-20.000 Hz

Empfindlichkeit: 6 mV/Pa (-44 dBV bez. auf 1 V/Pa)

Elektrische Impedanz bei 1000 Hz: ≤200 Ω

Empfohlene Lastimpedanz: ≥2000 Ω

Grenzschalldruckpegel für 1% / 3% Klirrfaktor: 139 / 142 dB SPL

Äquivalentschalldruckpegel: 17,5 dB (A) (nach DIN 45412)

Speisespannung: 9 - 52 V Universal-Phantomspeisung

Stromaufnahme: ca. 2 mA

Steckerart: XLR 3-polig

Oberfläche: mattschwarz

Abmessungen: L: 180 mm; ø: 50 mm

Gewicht (netto/brutto): 295 g / 650 g

Dieses Produkt entspricht der Norm EN 50 082-1, vorausgesetzt, dass nachgeschalte-

te Geräte CE-konform sind.

Frequenzgang Polardiagramm

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1.1 Precaution

1.2 Unpacking

1.3 Optional

Accessories

1.4 Features

Please make sure that the piece of equipment your microphone

will be connected to fulfills the safety regulations in force in your

country and is fitted with a ground lead.

Check that the packaging contains all of the components listed

above. Should anything be missing, please contact your AKG

dealer.

• Rugged condenser microphone for vocal miking on stage.

• Built-in windscreen/pop filter for effective suppression of

pop and breath noise.

• Transducer shock mount reduces handling and cable noise.

• Frequency-independent cardioid polar response for high

gain before feedback.

• PB 1000 Presence Boost attachment for optimum intelligi-

bility of speech.

• Extremely resilient, spring-steel wire-mesh cap for extra

impact resistance.

• Installation slot for optional TM 40 transmitter module.

1 Precaution/Description

1 C 900

1 PB 1000 1 SA 61 1 micro-

C 900

/TM 40

phone bag

• MK 9/10 microphone cable: 10 m (30 ft.)

2-conductor shielded cable with 3-pin male and

3-contact female XLR connectors

• TM 40 transmitter module

• W 880 windscreen

• H 30 universal elastic suspension,

SA 26 stand adapter

• ST 102A, ST 200, ST 305

floor stands

• N 62, N 66, B 18, B 15

phantom power supplies

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1.5 C 900

C 900

/TM 40

Fig. 1: Optional

TM 40 transmitter

module.

The AKG C 900

is a vocal microphone for professional use on

stage.

A frequency response tailored to vocal reproduction and a car-

dioid polar pattern provide a smooth sound and high gain

before feedback.

A rugged front grill made of spring-steel wire mesh that is

extremely resistant to deformation and a sturdy zinc alloy die-

cast body effectively protect the microphone and transducer

element from damage on stage and on the road.

The outer steel wire mesh grille and a layer of a special fabric

form a very effective windscreen against pop and breath noise

and sibilance.

The supplied PB 1000 Presence Boost attachment provides a

boost of approx. 5 dB between 5 kHz and 9 kHz for optimum

intelligibility of speech.

The C 900

features a removable connection module with a 3-

pin XLR connector. You can connect the microphone to both

balanced and unbalanced mixer or amplifier inputs.

You can easily convert the microphone

into a wireless microphone. All you need

to do is remove the XLR connector mod-

ule and replace it with an optional TM 40

transmitter module.

1 Description

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2.1 General

Refer to sections

2.2 and 2.3.

2.2 Input with

Phantom Power

Fig. 2: Connecting

to a balanced input.

Refer to fig. 2.

2.3 Input with No

Phantom Power

Refer to fig. 2.

Important!

2.4 Unbalanced

Input

Fig. 3: Connecting

to an unbalanced

input.

Refer to fig. 3.

The C 900

is a condenser microphone and therefore needs a

power supply.

The microphone provides a balanced output on a 3-pin male

XLR connector:

Pin 1: ground

Pin 2: hot

Pin 3: return

You can connect the microphone either to a balanced micro-

phone input with or without phantom power or an unbalanced

microphone input.

1. Use an XLR cable (e.g., the optional MK 9/10 from AKG) to

connect the microphone to a balanced XLR input with

phantom power.

2. Switch the phantom power on. (Refer to the manual of the

unit to which you connected your microphone.)

1. If your mixer provides no phantom power, connect an

optional AKG phantom power supply (N 62 E, N 66 E, B 18,

B 15) between the microphone and the mixer.

Using any power supply other than those recommended

by AKG may damage your microphone and will void the

warranty.

You may connect AKG phantom power supplies to unbalanced

inputs, too.

2 Interfacing

2.2

2.3

C 900

Phantom

C 900

Phantom

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Note:

2.5 Optional

TM 40 Transmitter

Module

Start by removing

the XLR connec-

tor module:

Fig. 4: Removing

the XLR connector

module.

Refer to fig. 4.

Install the trans-

mitter module:

Refer to fig. 5.

Fig. 5: Installing the

transmitter module.

Use a cable with a female XLR connector and TS jack plug:

1. On the XLR connector, use a wire bridge to connect pin 1 to

pin 3 and the cable shield.

2. Connect the inside wire of the cable to pin 2 on the XLR

connector and the tip contact of the jack plug.

Unbalanced cables may pick up interference from stray mag-

netic fields near power or lighting cables, electric motors, etc.

like an antenna. This may introduce hum or similar noise when

you use a cable that is longer than 16 feet (5 m).

The optional TM 40 transmitter module allows you to convert

your microphone into a wireless microphone that you can use

with any WMS 40 Series receiver from AKG.

1. Open the fixing screw (1).

2. Pull the XLR connector module (2) out of the microphone

body.

3. To avoid losing the fixing screw (1), screw it into the thread-

ed hole (3) in the XLR connector module.

2 Interfacing

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Refer to fig. 5.

Note:

Replacing the

transmitter

module with the

XLR connector

module:

Fig. 6: Removing

the transmitter

module.

Refer to fig. 6.

Note:

1. Do not forget to check the condition of the battery inside the

transmitter module. If the battery is dead or there is no bat-

tery inside the transmitter module, insert a new battery.

2. Hold the transmitter module (1) to align the contacts (2) with

the microphone.

3. Slide the transmitter module (1) into the microphone body to

the point that the transmitter module (1) will lock with an

audible click.

As the transmitter module locks in place, the electrical con-

nections to the microphone are made automatically.

For details on inserting, replacing, and testing the battery as

well as setting up and operating the transmitter module

refer to the TM 40 transmitter module manual.

1. Insert a ball point pen, small screwdriver, or similar pointed

object into the opening (1) in the microphone body and

press inward.

The transmitter module (2) will unlock and slide out of the

microphone body for about 0.1 inch.

2. Pull the transmitter module (2) out of the microphone.

3. Unscrew the fixing screw (4) from the XLR connector mod-

ule (3).

4. Slide the XLR connector module (3) into the microphone

body to the stop.

5. To fix the XLR connector module (3), screw the fixing screw

(4) down firmly.

Alternatively, you can remove the transmitter module simply by

pulling it out of the microphone body with just enough force to

unlock it. Make sure not to grasp the transmitter module by the

battery compartment. (If you did, you would only open the bat-

tery compartment.)

2 Interfacing

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3.1 Introduction

3.2 Working

Distance and

Proximity Effect

3.3 Angle of

Incidence

Fig. 7: Typical

microphone

position.

3.4 Feedback

Fig. 8: Microphone

placement for maxi-

mum gain before

feedback.

A handheld vocal microphone provides many ways of shaping

the sound of your voice as it is heard over the sound system.

The following sections contain useful hints on how to use your

microphone for best results.

The following sections apply to both the hardwire C 900

and

the wireless version with an optional TM 40 transmitter module

installed.

Basically, your voice will sound the bigger and mellower, the

closer you hold the microphone to your lips. Moving away from

the microphone will produce a more reverberant, more distant

sound as the microphone will pick more of the room’s rever-

beration.

You can use this effect to make your voice sound aggressive,

neutral, insinuating, etc. simply by changing your working dis-

tance.

Proximity effect is a more or less dramatic boost of low fre-

quencies that occurs when you sing into the microphone from

less than 2 inches. It gives more "body" to your voice and an

intimate, bass-heavy sound.

Sing to one side of the micro-

phone or above and across

the microphone’s top. This

provides a well-balanced, nat-

ural sound.

If you sing directly into the

microphone, it will not only

pick up excessive breath

noise but also overemphasize

"sss", "sh", "tch", "p", and "t"

sounds.

Feedback is the

result of part of

the sound project-

ed by a speaker

being picked up

by a microphone,

fed to the amplifi-

er, and projected

again by the

speaker. Above a

specific volume or

"system gain"

setting called

the feedback

3 Using Your Microphone

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:25 Uhr Seite 17

Refer to fig. 8.

3.5 Backing

Vocals

Fig. 9: Two vocalists

sharing a micro-

phone.

3.6 Installing the

PB 1000

Fig. 10: Capsule

without (a) and with

(b) PB 1000.

Important!

threshold, the signal starts being regenerated indefinitely, mak-

ing the sound system howl and the sound engineer des-

perately dive for the master fader to reduce the volume and

stop the howling.

To increase usable gain before feedback, the microphone has a

cardioid polar pattern. This means that the microphone is most

sensitive to sounds arriving from in front of it (your voice) while

picking up much less of sounds arriving from the sides or rear

(from monitor speakers for instance).main ("FOH") speakers in

front of the microphones (along the front edge of the stage).

If you use monitor speakers, be sure never to point any micro-

phone directly at the monitors, or at the FOH speakers.

Feedback may also be triggered by resonances depending on

the acoustics of the room or hall. With resonances at low fre-

quencies, proximity effect may cause feedback. In this case, it

is often enough to move away from the microphone a little to

stop the feedback.

1. Never let more than two

persons share a micro-

phone.

2. Ask your backing vocalists

never to sing more than

35 degrees off the micro-

phone axis.

The microphone is very

insensitive to off-axis

sounds. If the two vocalists

were to sing into the micro-

phone from a wider angle

than 35 degrees, you may

end up bringing up the fader of the microphone channel far

enough to create a feedback problem.

1. Unscrew and

remove the wire

mesh cap.

2. Slip the PB 1000

on the micro-

phone cap-

sule to the stop, slightly turning the attachment as you push

it home.

When installing or removing the PB 1000, make sure to grip

the capsule and shock mount firmly with your thumb and

forefinger in order to prevent the capsule being severed

from the shock mount.

3 Using Your Microphone

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4.1 Microphone

Body

4.2 Internal

Windscreen

To clean the surface of the microphone body, use a soft cloth

moistened with water.

1. Unscrew the front grill from the microphone CCW.

2. Remove the windscreen from the from grill and wash the

windscreen in soap suds.

3. Allow the windscreen to dry overnight.

4. Replace the windscreen in the front grill and screw the front

grill on the microphone CW.

4 Cleaning

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:25 Uhr Seite 19

5 Troubleshooting

No sound.

Distortion.

Microphone sound

becomes duller

by and by.

1. Power to mixer and/or

amplifier is off.

2. Channel or master fader

on mixer, or volume

control on amplifier is at

zero.

3. Microphone is not con-

nected to mixer or

amplifier.

4. Cable connectors are

seated loosely.

5. Cable is defective.

6. No supply voltage.

7. Transmitter module is off

or muted.

8. No/dead battery in

transmitter module.

9. Receiver is off or not

connected to mixer.

1. Gain control on mixer or

transmitter module not

set correctly.

2. Mixer input sensitivity

too high.

• Internal or external

windscreen attenuates

high frequencies when

soiled.

1. Switch power to mixer

or amplifier on.

2. Set channel or master

fader on mixer or vol-

ume control on amplifier

to desired level.

3. Connect microphone to

mixer or amplifier.

4. Check cable connectors

for secure seat.

5. Check cable and

replace if damaged.

6. Switch phantom power

on.

Phantom power supply:

connect to power outlet

or insert battery (batter-

ies).

Check cable and

replace if necessary.

7. Switch transmitter mod-

ule on.

8. Insert new/fully charged

battery.

9. Switch receiver on or

connect to mixer.

1. Set gain control to stop

distortion.

2. Insert 10 dB preattenua-

tion pad between micro-

phone cable and input.

• Clean internal or exter-

nal windscreen.

Problem

Possible Cause Remedy

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:25 Uhr Seite 20

6 Specifications

Type: condenser microphone

Polar pattern: cardioid

Frequency range: 20 Hz to 20 kHz

Sensitivity at 1 kHz: 6 mV/Pa (-44 dBV re 1 V/Pa)

Impedance: ≤200 Ω

Recommended load impedance: ≥2000 Ω

Max. SPL for 1%/3% THD: 139/142 dB SPL

Equivalent noise level: 17.5 dB (A) (to DIN 45412)

Power requirement: 9 to 52 V universal phantom power

Current consumption: approx. 2 mA

Connector: 3-pin male XLR

Finish: matte black

Size: length: 180 mm (7.1 in.)

max. dia.: 50 mm (2 in.)

Net/shipping weight: 295 g (10.4 oz.) / 650 g (1.4 lbs.)

This product conforms to EN 50 082-1 provided it is connected to equipment with a CE

sign.

Frequency Response Polar Diagram

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:25 Uhr Seite 21

1.1 Consigne de

sécurité

1.2 Fournitures

1.3 Accessoires

optionnels

1.4

Caractéristiques

Vérifiez si l’appareil auquel vous voulez raccorder le micropho-

ne répond aux prescriptions relatives à la sécurité en vigueur et

s’il possède une mise à la terre de sécurité.

Assurez-vous que l’emballage contient bien toutes les pièces

indiquées ci-dessus. Si ce n’est pas le cas, contactez immé-

diatement votre fournisseur AKG.

• Microphone électrostatique robuste pour prise de son voca-

le sur la scène

• Filtre antivent et anti-pops incorporé

• Capsule montée sur suspension élastique insensible aux

bruits de câble et de manipulation

• Excellente protection contre la réaction acoustique grâce à

une courbe de réponse polaire cardioïde indépendante de

la fréquence

• Bonnette Presence Boost PB 1000 pour intelligibilité de la

parole optimale

1 Consigne de sécurité / Description

• Câble de micro MK 9/10 : câble blindé bipolaire de

10 m, avec connecteurs XLR mâle et femelle

• Module émetteur TM 40

• Bonnette anti-vent W 880

• Suspension élastique universelle H 30,

pince micro SA 26

• Pieds de sol ST 102A, ST 200,

ST 305

• Appareils d’alimenta-

tion fantôme N 62, N 66,

B 18, B 15

1 C 900

1 PB 1000 1 SA 61 1 étui pour

C 900

/TM 40

microphone

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:25 Uhr Seite 22

1.5 C 900

C 900

/TM 40

Fig. 1 : Module

émetteur TM 40

(en option)

• Protection efficace du transducteur par une bonnette grilla-

gée en acier pratiquement indéformable

• Logement prévu pour l’installation du module émetteur

TM 40 (en option)

Le C 900

d’AKG est un microphone vocal électrostatique

conçu pour l’utilisation professionnelle sur scène.

Sa courbe de réponse en fréquence particulièrement adaptée à

la voix et sa directivité cardioïde lui confèrent une acoustique

équilibrée tout en le mettant à l’abri de toute réaction acous-

tique.

Une robuste bonnette grillagée en acier pratiquement indéfor-

mable et un solide corps en zamak moulé sous pression protè-

gent efficacement le microphone et sa capsule contre les dom-

mages possibles propres aux prestations sur scène.

La grille externe doublée d’un tissu spécial fait en même temps

fonction d’écran antivent éliminant au maximum les bruits de

pop et de souffle, et les sifflantes.

La bonnette Presence Boost PB 1000 fournie d’origine optimi-

se l’intelligibilité de la parole grâce à un renforcement d’environ

5 dB entre 5 kHz et 9 kHz.

Le C 900

est équipé d’un module de branchement amovible

muni d’une prise XLR à trois broches. Vous pouvez aussi bien

relier le C 900

aux entrées symétriques qu’aux entrées asy-

métriques d’une console de mixage ou d’un amplificateur.

Le corps du boîtier, à l’ergonomie optimisée, garantit une fonc-

tionnalité absolue et un plaisir d’utilisation sans limites. Quelles

que soient les conditions d’utilisation, vous l’avez toujours bien

en main.

Vous pouvez sans difficultés transformer

ce microphone en un micro sans fil. Il suf-

fit pour cela de remplacer le module de

branchement XLR par le module émetteur

optionnel TM 40.

1 Description

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:25 Uhr Seite 23

2.1 Indications

générales

Voir points 2.2

et 2.3

2.2 Entrée avec

alimentation

fantôme

Fig. 2 : connexion

sur une entrée

symétrique

Voir Fig. 2

2.3 Entrée sans ali-

mentation fantôme

Voir Fig. 2

Important!

2.4 Entrée

asymétrique

Fig. 3 : Connexion

sur une entrée asy-

métrique

Voir Fig. 3

Le C 900

est un microphone électrostatique ; il a donc besoin

d’une alimentation.

Le microphone possède une sortie symétrique avec fiche XLR

tripolaire :

broche 1 = masse

broche 2 = point chaud

broche 3 = point froid

Vous pouvez raccorder le microphone à volonté sur une entrée

micro symétrique avec ou sans alimentation fantôme ou bien

sur une entrée asymétrique.

1. Connectez le microphone à l’aide d’un câble de micro XLR-

XLR (p.ex. l’AKG MK 9/10 optionnel) sur une entrée de

micro symétrique type XLR avec alimentation fantôme.

2. Mettez l’alimentation fantôme sous tension (Veuillez vous

reporter à la notice de l’équipement utilisé).

1. Si votre table de mixage ne possède pas d’alimentation fantô-

me, insérez une alimentation fantôme AKG optionnelle (N 62,

N 66, B 18, B 15) entre le micro et l’entrée de la table de mixage.

L’utilisation d’alimentations autres que celles recomman-

dées par AKG peut provoquer des dégâts sur le micro et

entraîne la perte de la garantie.

Vous pouvez aussi connecter les alimentations fantôme d’AKG

sur une entrée asymétrique.

2 Raccordement

2.2

2.3

C 900

Phantom

C 900

Phantom

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:25 Uhr Seite 24

Remarque :

2.5 Module

émetteur

optionnel TM 40

Commencez par

déposer le

module à

connecteur XLR :

Fig. 4 : Déposer le

module à connec-

teur XLR

Voir Fig. 4

Remontez le

module émetteur :

Voir Fig. 5

Il vous faut un câble avec une fiche XLR femelle et une fiche à

jack mono:

1. Pontez les contacts 1 et 3 de la fiche XLR et reliez-les au

blindage du câble.

2. Reliez le conducteur interne du câble au contact 2 de la

fiche XLR et à la pointe de la fiche à jack.

Les câbles asymétriques peuvent capter comme une antenne

les interférences de champs magnétiques (câbles lumière ou

force, moteurs électriques, etc.). Si le câble mesure plus de 5 m

ce phénomène pourra se traduire par des ronflements et autres

parasites.

Le module émetteur optionnel TM 40 d’AKG vous permet de

transformer à tout moment votre micro en micro HF que vous

pouvez alors utiliser avec n’importe quel récepteur de la

gamme WMS 40 d’AKG.

1. Dévissez la vis de fixation (1).

2. Sortez le module à connecteur XLR (2) du corps du micro.

3. Revissez la vis de fixation (1) à sa place sur le module à

connecteur XLR pour éviter de la perdre.

1. N’oubliez pas de contrôler l’état de la pile dans le module

émetteur. S’il n’y a pas de pile ou si elle est épuisée, mettez

une pile neuve.

2. Maintenez le module émetteur (1) les contacts (2) orientés

vers le micro.

3. Enfoncez le module émetteur (2) dans le corps du micro jus-

qu’à ce que vous entendiez le déclic.

Le module émetteur se verrouille automatiquement, les

contacts électriques avec le micro s’établissent d’eux-

mêmes.

2 Raccordement

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:25 Uhr Seite 25

Fig. 5 : Montage du

module émetteur

Remarque :

Si vous souhaitez

remplacer de

nouveau le

module émetteur

par le module à

connecteur XLR

Fig. 6 : Déposer le

module émetteur

Voir Fig. 6

Pour toutes indications complémentaires sur la mise en

place, le remplacement et l’essai de la pile ainsi que sur le

réglage et la mise en service du module émetteur, veuillez

vous reporter au mode d’emploi du module émetteur TM 40.

1. Introduisez un crayon bille, un petit tournevis ou autre objet

pointu dans l’ouverture (1) du corps de micro et appuyez

vers l'intérieur du micro.

Le module émetteur (2) est alors déverrouillé et glisse en

dépassant de 2 mm env. du corps de micro.

2. Extrayez le module émetteur (2).

3. Dévissez la vis (4) de fixation du module à connecteur XLR

(3).

4. Introduisez le module à connecteur XLR dans le moulage du

micro et enfoncez-le jusqu’en butée.

5. Fixez le module à connecteur XLR (3) en vissant la vis (4) à

fond.

2 Raccordement

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:25 Uhr Seite 26

Remarque :

3.1 Introduction

3.2 Ecart du

micro et effet de

proximité

3.3 Angle

d’incidence

Voir Fig. 7

Fig. 7 : Position

typique du micro

Vous pouvez également déposer le module émetteur en tirant

avec force pour l’extraire du micro. Ne pas saisir le module par

le couvercle du compartiment de la pile (en ce cas vous ouvri-

riez simplement le compartiment de la pile).

Un microphone pour le chant offre de nombreuses possibilités

d’influer sur la façon dont le son de votre voix sera restitué par

l’installation de sonorisation.

Voici quelques consignes qui vous permettront d’obtenir un

résultat optimal avec votre microphone.

Les chapitres suivant concernent aussi bien la version câblée

du C 900

que le microphone équipé du module émetteur

optionnel intégré TM 40.

Plus l’écart entre le micro et la bouche est petit et plus la sono-

rité de la voix est pleine et moëlleuse. Vous obtiendrez une

sonorité plus froide et plus "reverbérante" en vous éloignant, au

fur et à mesure que l’acoustique de la salle se met en valeur.

La voix peut encore prendre un ton plus agressif, neutre ou

sous entendu, etc. simplement en changeant l’écart par rapport

à la bouche.

L’effet de proximité apparait lorsque la source est très proche

(moins de 5 cm). Des basses fréquences sont renforcées, ce

qui donne à la voix plus de corps et plus de chaleur.

Pour obtenir un son naturel,

bien équilibré, nous vous

conseillons de ne jamais

chanter directement dans le

microphone afin d’éviter le

souffle et les sifflantes.

Il est mieux de chanter dans le

microphone en le tenant de

côté ou en se plaçant au des-

sus.

3 Applications

2 Raccordement

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:25 Uhr Seite 27

3.4 Réaction

acoustique

Fig. 8:

Positionnement du

micro pour minimi-

ser le risque de

Larsen

Voir Fig. 8

3.5 Chanteurs

d’accompagne-

ment

Fig. 9 : Deux chan-

teurs avec un

seul micro

L’effet Larsen

prend naissance

quand une partie

du son émis par

les haut-parleurs

est captée par le

microphone, est

amplifiée, puis est

projetée à nou-

veau par les haut-

parleurs. La réac-

tion acoustique se

développe à partir

d’un certain niveau (seuil d’accrochage) qui correspond à une

sorte de bouclage du circuit. Le système se met alors à siffler.

Pour l’interrompre, il faut réduire le volume.

Le microphone a une courbe de réponse polaire du type car-

dioïde. Cela veut dire qu’il est très sensible aux sons venant de

l’avant (la voix), peu sensible à ceux venant des côtes et prati-

quement pas à tout ceux qu’il reçoit de l’arrière.

En plaçant les haut-parleurs de chant devant les microphones,

donc sur le bord latéral de la scène on obtient la meilleure pro-

tection contre l’effet de Larsen.

Lorsque vous utilisez des retours de scène, ne dirigez jamais

votre micro directement sur les retours ou les haut-parleurs de

la sono.

Certains phénomènes de résonance (tels qu’ils sont déterminés

par l’acoustique d’une salle) peuvent également provoquer un

Larsen, et cela surtout dans la partie inférieure du spectre

sonore; c’est donc – indirectement – l’effet de proximité qui en

est responsable. Dans ce cas il suffit souvent d’augmenter la

distance du microphone pour faire disparaître le Larsen.

1. Ne laissez jamais plus de

deux personnes chanter

dans un seul microphone.

2. Faites attention que l’angle

d’incidence n’excéde pas

35°.

Le microphone est extrê-

mement peu sensible aux

sons arrivant sur le côté. Si

la voix des deux chanteurs

arrivait sur le micro sous un

angle supérieur à 35°, ils

seraient obligés d’augmen-

ter le niveau du canal micro jusqu’à un point où le risque de

larsen serait excessif.

3 Applications

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:25 Uhr Seite 28

3.6 Montage du

PB 100

Fig. 10: Capsule

sans (a) et avec (b)

PB 1000

Important!

4.1 Surface du

boîtier

4.2 Bonnette anti-

vent interne

1. Dévissez le

chapeau.

2. Enfoncez le

PB 1000 sur la

capsule jus-

qu’en butée

en lui imprimant une légère rotation.

Pendant le montage ou le démontage du PB 1000 mainte-

nez de l’autre main la capsule dans sa suspension élastique

noire afin d’éviter son déboîtement.

La surface extérieure du boîtier du micro se nettoie avec un

chiffon légèrement humide (eau claire).

1. Dévissez la grille externe du micro dans le sens contraire

aux aiguilles d'une montre.

2. Retirez la bonnette anti-vent de son logement et nettoyez-

la à l'eau savonneuse.

3. Laissez la bonnette anti-vent sécher pendant la nuit.

4. Replacez la bonnette anti-vent dans la grille externe et vis-

sez la grille sur le microphone dans les sens des aiguilles

d'une montre.

3 Applications

4 Nettoyage

5 Dépannage

Pas de son

1. La console de mixage/

l’ampli n’est pas sous

tension.

2. Le fader de voie ou de

mélange sur la console

de mixage ou le régula-

teur de volume de l’am-

pli est sur zéro.

3. Le microphone n’est pas

connecté à la console

de mixage ou à l’ampli.

1. Mettre la console de

mixage/l’ampli sous ten-

sion.

2. Régler le fader de voie

ou de mélange sur la

console de mixage ou le

régulateur de volume de

l’ampli sur le niveau

voulu.

3. Connecter le micropho-

ne à la console de mixa-

ge ou à l’ampli.

Problème Cause possible Remède

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:25 Uhr Seite 29

5 Dépannage

Pas de son

Distorsions

Le son du microphone

est de plus en plus sourd

4. La fiche du câble n’est

pas branchée correcte-

ment.

5. Le câble est défectueux.

6. Pas de tension d’ali-

mentation.

7. Le module émetteur

n’est pas sous tension

ou est sur muet.

8. Pas de pile ou pile

épuisée dans le module

émetteur.

9. Le récepteur n’est pas

sous tension ou n’est

pas connecté à la con-

sole de mixage.

1. Le réglage de gain de la

console de mixage ou

du module émetteur

n’est pas correct.

2. L’entrée de la console

de mixage est trop sen-

sible.

• L’écran antivent interne

ou externe est encrassé

et atténue les fréquen-

ces élevées.

4. Sortir la fiche de la prise

et la rebrancher.

5. Contrôler le câble et le

remplacer le cas

échéant.

6. Mettre l’alimentation

fantôme sous tension.

Appareil d’alimentation

fantôme : brancher sur

le secteur ou mettre une

(des) pile(s).

Contrôler le câble et le

remplacer le cas

échéant.

7. Mettre le module émet-

teur sous tension.

8. Mettre une pile fraîche

dans le module émet-

teur.

9. Mettre l’émetteur sous

tension/le connecter à la

console de mixage.

1. Régler le gain de maniè-

re à supprimer les

distorsions.

2. Intercaler un pré-atté-

nuateur de sensibilité de

10 dB entre le câble de

micro et l’entrée.

• Nettoyer l’écran antivent

interne ou externe.

Problème Cause possible Remède

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6 Caractéristiques techniques

Fonctionnement: microphone électrostatique

Directivité: cardioïde

Réponse en fréquence: 20 … 20.000 Hz

Sensibilité : 6 mV/Pa (-44 dBV rapp. à 1 V/Pa)

Impédance électrique à 1.000 Hz: ≤200 Ω

Impédance de charge recommandée: ≥2000 Ω

Niveau maximum de pression sonore pour un facteur

de distorsion de 1% / 3%: 139 / 142 dB SPL

Niveau de bruit équivalent: 17,5 dB (A) (selon DIN 45412)

Tension d’alimentation: 9 … 52 V, alimentation fantôme universelle

Consommation: env. 2 mA

Connecteur: type XLR, 3 points

Couleur: noir mat

Dimensions: longueur: 180 mm, diamètre: max. 50 mm

Poids net/d’expédition: 295/650 grammes

Ce produit est conforme à la norme EN 50 082-1 à condition que les appareils en aval

soient aux normes européennes.

Réponse en fréquence Diagramme polaire

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:25 Uhr Seite 31

1.1 Indicazione

per la sicurezza

1.2 In dotazione

1.3 Accessori

opzionali

1.4

Caratteristiche

particolari

Controllate per favore se l’apparecchio che volete collegare al

microfono corrisponde alle norme di sicurezza vigenti e se è

dotato di una messa a terra di sicurezza.

Controllate per favore se la confezione contiene tutti i compo-

nenti di cui sopra. Se manca qualcosa rivolgetevi al vostro

rivenditore AKG.

• Robusto microfono a condensatore per la ripresa vocale in

palco

• Filtro antivento e antipop che elimina efficacemente i rumo-

ri di pop e quelli della respirazione

• Alloggiamento elastico del sistema trasduttore che riduce i

rumori provocati dall’impugnatura e dal cavo

• Buona riduzione della reazione acustica tramite caratteristi-

ca direzionale cardioide indipendente dalla frequenza

• Adattatore Presence Boost PB 1000 che ottimizza l’intelligi-

bilità della parola

1 Indicazione per la sicurezza / Descrizione

• Cavo microfonico MK 9/10: cavo lungo 10 m,

schermato, a 2 poli, con connettore XLR

e accoppiamento XLR

• Modulo di trasmissione TM 40

• Filtro antisoffio W 880

• Sospensione elastica universale H 30,

adattatore per supporto SA 26

• Supporti per pavimento

ST 102A, ST 200, ST 305

• Alimentatori phantom

N 62, N 66, B 18, B 15

1 C 900

1 PB 1000 1 SA 61

1 taschetta

C 900

/TM 40 per microfono

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:26 Uhr Seite 32

1.5 C 900

C 900

/TM 40

Fig. 1: Modulo

opzionale di tra-

smissione TM 40

• Sicura protezione del trasduttore microfonico grazie alla gri-

glia in acciaio per molle praticamente non deformabile.

• Rientranza per installare il modulo opzionale di trasmissione

TM 40.

Il microfono a condensatore C 900

dell’AKG è un microfono

vocale sviluppato appositamente per l’impiego professionale

sul palco.

La risposta in frequenza armonizzata in modo speciale sulla tra-

smissione di canto e la direttività cardioide offrono un suono

ben equilibrato ed una grande sicurezza antireazione.

La robusta griglia, praticamente non deformabile, realizzata in

acciaio per molle, e la resistente scatola in zinco-alluminio pres-

sofuso proteggono il microfono e la capsula efficientemente dai

danni causati dalla dura routine "on the road".

La griglia esterna serve, insieme al tessuto speciale sottostan-

te, come protezione antivento che elimina in modo affidabile i

rumori prodotti dal vento, rumori pop e un’esaltazione innatura-

le di suoni sibilanti.

L’adattatore Presence Boost PB 1000 in dotazione ottimizza

l’intelligibilità della parola mediante una enfatizzazione di 5 dB

entro 5 kHz e 9 kHz.

Il C 900

è dotato di un modulo di collegamento staccabile, con

connettore XLR a 3 poli. Potete impiegare il C 900

sia con

ingressi mixer ed ingressi amplificatori simmetrici che asimme-

trici.

Potete trasformare il microfono facilmente

in un microfono senza filo smontando il

modulo ad innesto XLR e sostituendolo

con il modulo opzionale di trasmissione

TM 40.

1 Descrizione

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:26 Uhr Seite 33

2.1 Indicazioni

generali

Vedi capitoli

2.2 e 2.3.

2.2. Ingresso con

alimentazione

phantom

Fig. 2:Collegamento

ad un ingresso sim-

metrico

Vedi fig. 2.

2.3 Ingresso

senza alimenta-

zione phantom

Importante!

2.4 Ingresso

asimmetrico

Fig. 3:

Collegamento ad un

ingresso

asimmetrico

Il C 900

è un microfono a condensatore e ha quindi bisogno di

alimentazione.

Il microfono è dotato di un’uscita simmetrica con connettore

XLR a 3 poli.

Pin 1 = massa

Pin 2 = filo audio (inphase)

Pin 3 = filo audio

Potete collegare il microfono sia ad ingressi microfonici simme-

trici con o senza alimentatzione phantom che a quelli asimme-

trici.

1. Collegate il microfono ad un ingresso microfonico XLR sim-

metrico con alimentazione phantom servendovi di un cavo

microfonico XLR (p.e. l’opzionale MK 9/10 della AKG).

2. Inserite l’alimentazione phantom. (Leggete in merito le istru-

zioni per l’uso del rispettivo apparecchio.)

1. Se il vostro mixer non è dotato di alimentazione phantom, inter-

ponete tra microfono e ingresso sul mixer un alimentatore phan-

tom AKG opzionale (N 62, N 66, B 18, B 15). - Vedi fig. 2.

Se usate alimentatori diversi da quelli raccomandati

dall’AKG, il microfono può subire danni e la garanzia si

estingue.

Gli alimentatori phantom dell’AKG possono venir collegato

anche ad un ingresso asimmetrico.

2 Collegamento

2.2

2.3

C 900

Phantom

C 900

Phantom

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:26 Uhr Seite 34

Vedi fig. 3.

Nota:

2.5 Modulo

opzionale di

trasmissione

TM 40

Smontate prima il

modulo ad

innesto XLR:

Fig. 4: Come smon-

tare il modulo ad

innesto XLR

Vedi fig. 4.

Montate il modulo

di trasmissione:

Vedi fig. 5.

Usate un cavo con una presa XLR e una spina jack mono:

1. Nella presa XLR, collegate con un ponte a filo i contatti 1 e

3 e portateli sullo schermo del cavo.

2. Collegate il conduttore interno del cavo con il contatto 2

della presa XLR e la punta della spina jack.

Tenete presente che i cavi asimmetrici possono assorbire,

come un’antenna, irradiazioni da campi magnetici (cavi di rete,

cavi della luce, elettromotori ecc.). Nel caso di cavi la cui lun-

ghezza supera i 5 m, questo fenomeno può causare ronzìi ed

altri rumori disturbanti.

Con il modulo opzionale di trasmissione TM 40 dell’AKG pote-

te trasformare il vostro microfono in qualsiasi momento in un

radiomicrofono che potete impiegare con ogni trasmettitore

della serie WMS 40 dell’AKG.

1. Aprite la vite di fissaggio (1).

2. Sfilate il modulo ad innesto XLR (2) dal gambo microfonico.

3. Per non perdere la vite di fissaggio (1), inseritela di nuovo

nella filettatura del modulo ad innesto XLR.

1. Non dimenticate di controllare lo stato della batteria nel

modulo di trasmissione. Inserite una nuova batteria se quel-

la attuale è consumata o se non c’è batteria nel modulo di

trasmissione.

2. Impugnate il modulo di trasmissione (1) in modo che i con-

tatti (2) puntino verso il microfono.

3. Infilate il modulo di trasmissione (1) nel gambo microfonico

fin quando il modulo di trasmissione (1) scatta udibilmente.

Il modulo di trasmissione si blocca automaticamente, i con-

tatti elettrici vengono realizzati automaticamente.

2 Collegamento

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Fig. 5: Come mon-

tare il modulo

di trasmissione

Avvertenza:

Se volete

sostituire il

modulo di

trasmissione con

il modulo ad

innesto XLR:

Fig. 6: Come smon-

tare il modulo

di trasmissione

Vedi fig. 6.

I dettagli relativi a come inserire, sostituire e testare la bat-

teria nonché come regolare ed impiegare il modulo di tra-

smissione sono contenuti nelle istruzioni per l’uso del

modulo di trasmissione TM 40.

1. Inserite una biro, un piccolo cacciavite o un altro oggetto

appuntito nell’apertura (1) disposta nel gambo microfonico

e premete verso l'interno del microfono. Il modulo di tra-

smissione (2) viene sbloccato ed esce per circa 2 mm dal

gambo microfonico.

2. Sfilate il modulo di trasmissione (2) dal microfono.

3. Girate la vite di fissaggio (4) fin quando esce dal modulo ad

innesto XLR (3).

4. Infilate il modulo ad innesto XLR (3) nel gambo microfonico

fino all’arresto.

5. Fissate il modulo ad innesto XLR (3) serrando bene la vite di

fissaggio (4).

2 Collegamento

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Avvertenza:

3.1 Introduzione

3.2 Distanza

microfonica ed

effetto di

prossimità

3.3 Angolo di inci-

denza del suono

Vedi fig. 7.

Fig. 7: Posizione

tipica del microfono

Potete smontare il modulo di trasmissione anche sfilandolo

semplicemente dal microfono esercitando una certa pressione.

Fate attenzione di non prendere il modulo di trasmissione per il

coperchio dello scomparto batteria. (Facendo così aprireste

soltanto il coperchio dello scomparto batteria.)

Un microfono per canto vi offre diverse possibilità di variare il

suono della vostra voce riprodotto dall’impianto di sonorizza-

zione.

Osservate per favore i seguenti avvertimenti per poter impiega-

re il vostro microfono in modo ottimale.

I seguenti capitoli valgono sia per la versione con filo del

C 900

che per il microfono con modulo opzionale di trasmis-

sione TM 40.

Fondamentalmente, la Vostra voce guadagnerà in pienezza e

morbidezza in funzione della vicinanza tra le labbra ed il

microfono; ad una maggior distanza dal microfono si produce

invece uno spettro acustico di maggior riverbero e più distante,

poiché viene esaltata l’acustica dell’ambiente.

Potrete quindi conferire alla Vostra voce un suono aggressivo,

neutro o carezzevole, semplicemente modificando la distanza

dal microfono.

L’effetto di prossimità si produce nella zona di immediata pros-

simità alla fonte sonora meno di 5 cm) e provoca una forte esal-

tazione dei bassi. Può conferire maggiore voluminosità alla

voce oppure un suono intimo, marcato dalle tonalità basse.

Cantate lateralmente rispetto

al microfono o al di sopra del

microfono. In tal modo otter-

rete un suono equilibrato e

naturale.

E investite il microfono con la

voce direttamente da davanti,

trasmettereste nel canto

anche i rumori connessi alla

respirazione, e i suoni occlusi-

vi (p, t) e sibilanti (s, sc) ver-

rebbero esaltati in maniera

innaturale.

2 Collegamento

3 Impiego

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3.4 Reazione

Fig. 8:

Posizionamento del

microfono per mini-

mizzare il rischio di

reazione

Vedi fig. 8.

La reazione è

determinata dal

fatto che il suono

emesso dall’am-

plificatore viene in

parte ripreso dal

microfono che lo

reinvia, amplifica-

to, all’altoparlan-

te. A partire da un

determinato volu-

me ("limite di rea-

zione") questo

segnale dà luogo, in un certo qual modo, ad un circolo vizioso,

per cui il fischio emesso dall’impianto si intensifica sempre più

e può venir arrestato solo diminuendo il volume.

Al fine di prevenire questo rischio, il microfono del microfono

dispone di una caratteristica direzionale cardioide. Vale a dire

che esso è particolarmente sensibile al suono che investe il

microfono da davanti (p. es. la voce), mentre quasi non registra

il suono che proviene dai lati o da dietro (p. es. dagli altoparlanti

monitor).

La massima sicurezza antireazione si ottiene posizionando le

casse PA davanti ai microfoni, vale a dire lateralmente sul mar-

gine anteriore del palco.

Se usate altoparlanti monitor, non puntate il vostro microfono

mai direttamente sui monitor o sugli altoparlanti dell’impianto di

sonorizzazione.

La reazione può essere causata anche da risonanze (determi-

nate dall’acustica dell’ambiente), in particolare nella gamma di

frequenze bassa, indirettamente quindi dall’effetto di prossi-

mità. In questi casi spesso è sufficiente aumentare la distanza

dall microfono per interrompere la reazione.

3 Impiego

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3.5 Coro di

accompagna-

mento

Fig. 9:

Posizionamento del

microfono per due

cantanti

3.6 Montaggio del

PB 1000

Fig. 10: Capsula

senza (a) e con (b)

PB 1000

Importante!

4.1 Superficie del

microfono

4.2 Antisoffio

interno

1. Non lasciate mai cantare

più di due persone per

microfono.

2. Mantenete un angolo di

incidenza del suono di

massimo 35°.

Il microfono è molto insen-

sibile al suono che entra di

lato. Se i due vocalisti can-

tano verso il microfono da

un angolo maggiore di 35°,

dovreste regolare il livello

del canale microfonico in

modo tale che il pericolo di feedback diventerebbe troppo

grande.

1. Svitate la gri-

glia esterna.

2. Infilate il

PB 1000 sulla

capsula

microfonica

fino all’arresto girandolo leggermente.

Per il montaggio e lo smontaggio del PB 1000, assicurate

con la mano la capsula nel supporto elastico di gomma

nera, per evitare di staccare non volutamente la capsula dal

supporto.

Pulite la superficie della scatola del microfono con un panno

inumidito con acqua.

1. Svitate la griglia esterna del microfono in senso antiorario.

2. Tirate l'antisoffio fuori della griglia e lavatelo con acqua e

sapone.

3. Lasciate l'antisoffio asciugare per tutta la notte.

4. Rimettete l'antisoffio nella griglia esterna ed avvitate la gri-

glia sul microfono in senso orario.

3 Impiego

4 Pulizia

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5 Errori e rimedi

Non c’è suono.

Distorsioni

Il suono del microfono

diventa sempre più cupo

con l’andar del tempo.

1. Mixer e/o amplificatore

disinserito.

2. Fader del canale o fader

principale sul mixer o

regolatore del volume

dell’amplificatore in

posizione zero.

3. Il microfono non è colle-

gato al mixer o all’ampli-

ficatore.

4. Il connettore del cavo

non è inserito bene.

5. Il cavo è difettoso.

6. Non c’è alimentazione.

7. Il modulo di trasmissio-

ne è silenziato o disinse-

rito.

8. Non c’è batteria nel

modulo di

trasmissione/la batteria

è scarica.

9. Il ricevitore è disinserito

/ non collegato al mixer.

1. Il regolatore Gain sul

mixer o sul modulo di

trasmissione non è

regolato bene.

2. L’ingresso del mixer è

troppo sensibile.

• L’antisoffio interno o

esterno è sporco e atte-

nua le frequenze alte.

1. Inserire il mixer e/o

amplificatore.

2. Portare il fader del cana-

le o il fader principale

sul mixer o il regolatore

del volume dell’amplifi-

catore sul livello deside-

rato.

3. Collegare il microfono al

mixer o all’amplificatore.

4. Inserire un’altra volta il

connettore del cavo.

5. Controllare il cavo e

sostituirlo se necessario.

6. Inserire l’alimentazione

phantom.

Alimentatore phantom:

collegarlo alla rete

oppure inserire batte-

ria(e).

Controllare il cavo e, se

necessario, sostituirlo.

7. Inserire il modulo di tra-

smissione.

8. Inserire una nuova bat-

teria nel modulo di tra-

smissione.

9. Inserire il ricevitore / col-

legarlo al mixer.

1. Portare il regolatore

Gain in posizione tale da

far sparire le distorsioni.

2. Inserire una preattenua-

zione da 10 dB tra cavo

microfonico ed ingresso.

• Pulire l’antisoffio interno

o quello esterno.

Errore

Possibile causa Rimedio

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6 Dati tecnici

Modo di funzionamento: microfono a condensatore

Direttività: cardioide

Risposta in frequenza: 20 - 20.000 Hz

Sensibilità: 6 mV/Pa (-44 dBV rif. a 1 V/Pa)

Impedenza elettrica a 1000 Hz: ≤200 Ω

Impedenza di carico raccomandata: ≥2000 Ω

Livello di pressione acustica limite per un coefficiente

di distorsione armonica di 1% / 3%: 139 / 142 dB SPL

Livello di pressione acustica equivalente: 17,5 dB (A) (secondo DIN 45412)

Tensione di alimentazione: alimentazione phantom universale 9 - 52 V

Assorbimento: 2 mA circa

Connettore: XLR a 3 poli

Superficie: nero opaco

Dimensioni: lunghezza: 180 mm, diametro: 50 mm

Peso netto/brutto: 295 / 650 g

Questo prodotto corrisponde alla norma EN 50 082-1, presupposto che gli apparecchi

collegati siano conformi alle norme CE.

Risposta in frequenza Diagramma polare

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1.1 Indicaciones

de seguridad

1.2 Volumen de

suministro

1.3 Accesorios

opcionales

1.4

Características

especiales

Sírvase verificar si el aparato al cual quiere conectar el micró-

fono cumple con las disposiciones de seguridad vigentes y

está equipado con una toma de tierra de seguridad.

Sírvase controlar si el embalaje contiene todas las piezas indi-

cadas arriba. Si falta algo, le rogamos dirigirse a su distribui-

dor AKG.

• Robusto micrófono de condensador para transmisión vocal

en el escenario.

• El filtro de viento y de ruidos integrado suprime eficazmen-

te los ruidos de pop y de respiración.

• El alojamiento elástico del transductor reduce los ruidos de

manipulación y de cable.

• Buena supresión de la retroalimentación por la característi-

ca direccional cardioide independiente de la frecuencia.

• El adaptador Presence Boost PB 1000 optimiza la inteligibi-

lidad de la palabra.

1 Indicaciones de seguridad / Descripción

• Cable de micrófono MK 9/10: 10 m de cable bipo-

lar apantallado con conector y acoplamiento XLR.

• Módulo transmisor TM 40

• Pantalla antiviento W 880

• Suspensión elástica H 30,

adaptador de soporte SA 26

• Soportes de suelo ST 102A,

ST 200, ST 305

• Alimentadores

fantasma N 62 , N 66,

B 18, B 15

1 C 900

1 PB 1000 1 SA 61

1 bolsillo

C 900

/TM 40 de micrófono

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1.5 C 900

C 900

/TM 40

Fig. 1: Módulo

transmisor TM 40

opcional

• Protección segura del transductor por la rejilla práctica-

mente indeformable de acero para muelles.

• Caño de montaje para el módulo transmisor TM 40 opcio-

nal.

El micrófono de condensador C 900

es un micrófono vocal

para el uso profesional en el escenario.

La respuesta de frecuencia ajustada a la transmisión vocal y la

característica direccional cardioide ofrecen un sonido equilibra-

do y una buena supresión de la retroalimentación.

Una rejilla robusta, prácticamente indeformable de acero para

muelles y la caja troquelada de cinc y aluminio muy estable,

protegen el micrófono y la cápsula eficazmente contra daños

en el duro quehacer cotidiano cuando se está "on the road".

La rejilla exterior y la tela especial debajo de la misma sirven de

pantalla antiviento que excluye con seguridad los ruidos de

soplido y de viento, así como la acentuación exagerada de

sonidos sibilantes.

El adaptador Presence Boost PB 1000 fornecido con el micró-

fono optimiza la inteligibilidad de la palabra mediante un refuer-

zo de aprox. 5 dB entre 5 kHz y 9 kHz.

El C 900

está equipado con un módulo de conexión desmon-

table con conector XLR de 3 polos. El C 900

puede utilizarse

tanto en entradas balanceadas como no balanceadas de pupi-

tres de mezcla y amplificadores.

Es muy fácil transformar el micrófono en

un micrófono inalámbrico, ya que basta

con desmontar el módulo de conector

XLR y reemplazarlo por el módulo trans-

misor TM 40 opcional.

1 Descripción

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2.1 Indicaciones

generales

Véanse capítulos

2.2 y 2.3.

2.2 Entrada con

alimentación

fantasma

Fig. 2: Conexión a

una entrada balan-

ceada.

Véase fig. 2.

2.3 Entrada sin

alimentación

fantasma

Véase fig. 2.

¡Importante!

2.4 Entrada no

balanceada

Fig. 3: Conexión a

una entrada no

balanceada.

El C 900

es un micrófono de condensador y necesita, por lo

tanto, alimentación de corriente.

El micrófono dispone de una salida simétrica con conector XLR

de 3 polos:

Clavija 1 = tierra

Clavija 2 = audio (en fase)

Clavija 3 = audio

El micrófono se puede conectar a entradas de micrófono balancea-

das con o sin alimentación fantasma o a entradas no balanceadas.

1. Conecte el micrófono a una entrada de micrófono XLR

balanceada con alimentación fantasma utilizando un cable

XLR de micrófono (por ej.: el MK 9/10 de AKG opcional).

2. Concecte la alimentación fantasma (consulte para ello el

Modo de empleo del aparato correspondiente).

1. Si su pupitre de mezcla no tiene alimentación fantasma,

conecte un alimentador fantasma opcional de AKG (N 62,

N 66, B 18, B 15) entre el micrófono y la entrada del pupitre

de mezcla.

Si se utilizan alimentadores diferentes a los recomendados

por AKG puede dañarse el micrófono, cesando con ello la

garantía.

Los alimentadores fantasma de AKG pueden conectarse tam-

bién a una entrada no balanceada.

2 Conexión

2.2

2.3

C 900

Phantom

C 900

Phantom

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:26 Uhr Seite 44

Véase fig. 3.

Nota:

2.5 Módulo

transmisor TM 40

opcional

Desmonte

primero el módulo

de conector XLR:

Fig. 4: Desmontaje

del módulo de

conector XLR

Véase Fig. 4.

Monte el módulo

transmisor:

Véase fig. 5.

Use un cable con una hembra de conector XLR y un conector

jack mono:

1. Una mediante un puente de alambre la espiga 1 del conec-

tor XLR con la espiga 3 y con la pantalla del cable.

2. Una el conductor interno del cable con la espiga 2 del

conector XLR y la punta del conector jack.

Los cables no balanceados pueden recoger interferencias de

campos magnéticos (de los cables de red, de alumbrado, de

motores eléctricos, etc.) igual que una antena. En los cables de

más de 5 m de largo, esto puede producir ruidos de zumbido u

otras perturbaciones.

Con el módulo transmisor TM 40 opcional de AKG puede, en

todo momento, transformar su micrófono en un radiomicrófo-

no, que puede hacer funcionar con cualquier receptor de la

serie WMS 40 de AKG.

1. Desatornille el tornillo de fijación (1).

2. Retire el módulo de conector XLR (2) del mango del micró-

fono.

3. Para no perder el tornillo de fijación (1), reinsértelo en la

rosca del módulo de conector XLR.

1. No se olvide de controlar el estado de la pila en el módulo trans-

misor. Coloque una nueva pila en caso de que la utilizada esté

agotada o si no se encuentra ninguna pila en el módulo.

2. Sujete el módulo transmisor (1) de tal forma que los con-

tactos (2) indiquen hacia el micrófono.

3. Introduzca el módulo transmisor (1) en el mango del micró-

fono hasta que se enclave en forma audible.

El módulo transmisor se bloquea automáticamente y los

contactos eléctricos con el micrófono se establecen tam-

bién automáticamente.

2 Conexión

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Fig. 5: Montaje del

módulo transmisor

Véase Fig. 5.

Nota:

Como sustituir el

módulo trans-

misor por el

módulo de

conector XLR:

Fig. 6: Desmontaje

del módulo

transmisor

Véase Fig. 6.

En el Modo de empleo del módulo transmisor TM 40 se

encuentran mayores detalles sobre cómo introducir, recam-

biar y ensayar la pila y para el ajuste y funcionamiento del

módulo transmisor.

1. Introduzca un bolígrafo, un pequeño desatornillador u otro

objeto similar puntiagudo en la apertura (1) del mango del

micrófono y apriete para el interior del micrófono.

El módulo transmisor (2) se desenclava y se desliza por el

mango, sobresaliendo unos 2 mm del mango del micrófo-

no.

2. Retire el módulo transmisor (2) del micrófono.

3. Desenrosque el tornillo de fijación (4) del módulo de conec-

tor XLR (3).

4. Introduzca el módulo de conector XLR (3) en el caño del

micrófono hasta que llegue al tope.

5. Fije el módulo de conector XLR (3), atornillando firmemente

el tornillo de fijación (4).

2 Conexión

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Nota:

3.1 Introducción

3.2 Distancia del

micrófono y

efecto de

proximidad

3.3 Angulo de

incidencia del

sonido

Véase Fig. 7.

Fig. 7: Posición típi-

ca del micrófono

El módulo transmisor se puede desmontar, tirándolo enérgica-

mente fuera del micrófono. Al hacerlo, cuide de no sujetar el

módulo transmisor en la tapa de la caja de pila (ya que con eso

no haría sino abrir la caja de pila).

Un micrófono de canto ofrece muchas posibilidade de configu-

rar la voz tal como es reproducida por el equio de sonorización.

Se ruega atenerse a las indicaciones siguientes para poder uti-

lizar el micrófono en forma óptima.

Los capítulos siguientes rigen tanto para el modelo alámbrico

del C 900

como también para el micrófono con módulo trans-

misor TM 40 opcional integrado.

Por principio, su voz se reproduce más plena y suave cuanto

menor es la distancia entre los labios y el micrófono, mientras

que, a mayores distancias del micrófono, se produce una tona-

lidad más reverberante y más lejana, dado que la acústica del

local se manifiesta en mayor medida. Puede dar a su voz un

toque agresivo, neutro o insinuante, modificando tan sólo la

distancia del micrófono.

El efecto de proximidad se produce en la proximidad inmedia-

ta de la fuente de sonido (menos que 5 cm) y provoca una fuer-

te acentuación de los bajos. La voz parece más voluminosa o

adquiera un tono intimo de bajos acentuados.

Cante lateralmente sobre el

micrófono o por encima de la

cabeza del micrófono. De este

modo, consigue un sonido

equilibrado y natural.

Si canta directamente desde

delante sobre el micrófono, no

sólo se transmiten los ruidos

de la respiración, sino que se

resaltan también de forma no

natural los sonidos oclusivos

(p, t) y sibilantes (s, ch).

2 Conexión

3 Utilización

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:26 Uhr Seite 47

3.4

Retroalimentación

Fig. 8:

Emplazamiento del

micrófono para

prevenir la retro-

alimentación

Véase Fig. 8.

3.5 Coro de

acompañamiento

Fig. 9: Dos cantan-

tes con un micró-

fono

La retroalimenta-

ción se produce si

una parte del

sonido emitido

por el amplifica-

dor es captado y

amplificado por el

micrófono y

devuelto al ampli-

ficador. A partir de

un determinado

volumen acústico

("limite de acopla-

miento"), esta señal se mueve en cierto modo en un círculo, el

equipo aúlla y silba y sólo puede ponerse de nuevo bajo con-

trol cerrando el regulador de volumen.

Para prevenir este riesgo, el micrófono tiene una característica

direccional cardioide. Esto significa que es lo más sensible al

sonido procedente desde delante (p. ej. la voz), mientras reac-

ciona apenas al sonido que Ilega desde los lados o desde atrás

(p. ej. altavoces monitor).

La mayor seguridad contra la retroalimentación se consigue

situando las cajas de altavoz delante de los micrófonos, es

decir, en el borde delantero lateral del escenario.

Si se utilizan altavoces de monitor, el micrófono no debe estar

orientado nunca directamente hacia los monitores o los altavo-

ces de sonorización.

La retroalimentación puede ser provocada también por fenó-

menos de resonancia (determinados por la acústica del recinto

en cuestión), particularmente en la gama de frecuencias baja;

es decir, de forma indirecta por el efecto de proximidad. En

este caso basta a menudo con aumentar la distancia hacia el

micrófono para cortar la retroalimentación.

1. No deberían cantar nunca

más de dos personas en el

mismo micrófono.

2. El ángulo de incidencia no

debe sobrepasar un máxi-

mo de 35°.

El micrófono es muy poco

sensible a sonidos que lle-

gan lateralmente. Si dos

vocalistas cantaran en el

micrófono a un ángulo

superior a 35° se tendría

que abrir tanto el regulador

de nivel del canal de micrófono que sería muy grande el

peligro de retroalimentación.

3 Utilización

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:26 Uhr Seite 48

3.6 Montaje del

PB 1000

Fig. 10: Cápsula sin

(a) y con (b) el

PB 1000

¡Importante!

4.1 Superficie del

micrófono

4.2 Pantalla

antiviento interna

1. Desatornille la

rejilla.

2. Atornille el

PB 1000 con

un ligero movi-

miento girato-

rio hasta que llegue al tope.

Durante el montaje y desmontaje del PB 1000 sujete la cáp-

sula en la suspensión elástica de goma negra con la mano

para evitar arrancar inadvertidamente la cápsula de la sus-

pensión

Limpie la superficie de la caja del micrófono con un paño

humedecido con agua.

1. Desatornille la rejilla exterior del micrófono en sentido con-

trario al reloj.

2. Quite la pantalla antiviento de la rejilla exterior y limpie la

pantalla antiviento con lejía sabonosa.

3. Deje la pantalla antiviento secar durante la noche.

4. Inserte la pantalla antiviento en la rejilla exterior y tornille la

rejilla exterior al micrófono en sentido del reloj.

3 Utilización

4 Limpieza

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5 Reparación de desperfectos

No hay sonido.

Distorsiones.

El micrófono se va

haciendo cada vez más

sordo.

1. Están desconectados el

pupitre de mezcla y/o el

amplificador.

2. El desvanecedor de

canal o de suma del

pupitre mezclador o el

regulador de volumen

del amplificador están

en cero.

3. El micrófono no está

conectado al pupitre de

mezcla o al amplificador.

4. El tomacorriente no está

bien enchufado.

5. El cable está defectuo-

so.

6. No hay tensión de ali-

mentación.

7. El módulo transmisor

está desconectado o en

mudo.

8. En el módulo transmisor

no hay pila o ésta está

agotada.

9. El receptor está apaga-

do/no está conectado al

pupitre de mezcla.

1. En el pupitre de mezcla

o en el módulo transmi-

sor no está bien ajusta-

do el regulador de

ganancia.

2. La entrada del pupitre

de mezcla está dema-

siado sensible.

• La pantalla antiviento

interior o exterior atenúa

las frecuencias altas.

1. Conectar el pupitre de

mezcla y/o el amplifica-

dor.

2. Poner el desvanecedor

de canal o de suma del

pupitre mezclador o del

amplificador en el nivel

deseado.

3. Conectar el micrófono al

pupitre de mezcla o al

amplificador.

4. Volver a enchufar correc-

tamente el tomacorriente.

5. Verificar el cable y susti-

tuirlo, de ser necesario.

6. Conecte la alimentación

fantasma.

Alimentador de tensión

fantasma: conéctelo a la

red o coloque batería(s).

Controle el cable y, si es

necesario, reemplácelo.

7. Conectar el módulo

transmisor.

8. Colocar en el módulo

una pila cargada.

9. Encender el

receptor/conectarlo al

pupitre de mezcla.

1. Ajustar el regulador de

ganancia de tal forma

que desaparezcan las

distorsiones.

2. Enchufar una preatenua-

ción de 10 dB entre el

cable del micrófono y la

entrada.

• Limpiar la pantalla anti-

viento interior o exterior.

Desperfecto

Causa posible Remedio

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6 Datos técnicos

Modo de funcionamiento: Micrófono de condensador

Característica direccional: Cardioide

Gama de frecuencia: 20 - 20000 Hz

Sensibilidad: 6 mV/Pa (-44 dB referido a 1 V/Pa)

Impedancia eléctrica a 1000 Hz: ≤200 Ω

Impedancia de carga recomendada: ≥2000 Ω

Presión sonora límite para factor de distorsión

no lineal de 1% / 3%: 139 / 142 dB SPL

Nivel de ruido equivalente: 17,5 dB (A) (según DIN 45412)

Tensión de alimentación: Alimentación fantasma universal 9 - 52 V

Toma de corriente: Aprox. 2 mA

Tipo de conector: XLR de 3 polos

Superficie: Negro opaco

Dimensiones: largo: 180 mm, diámetro: 50 mm

Peso neto/bruto: 295 g/650 g

Este producto corresponde a la norma EN 50 082-1, siempre y cuando los aparatos

postconectados correspondan también a las normas CE.

Respuesta de frecuencia Diagrama polar

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1.1 Aviso de

segurança

1.2 Volume de

fornecimento

1.3 Acessórios

opcionais

1.4

Características

especiais

Certifique-se de que o aparelho ao qual pretende ligar o micro-

fone está ligado à terra e que corresponde às normas de segu-

rança.

Verifique se a embalagem contém todos os componentes

acima indicados. Caso falte algo, favor entre em contato com

a concessionária da AKG.

• Microfone condensador robusto para captação vocal em

palcos.

• Paravento e filtro pop integrado para a supressão eficaz de

ruídos de pop e respiração.

• Suporte elástico do transdutor para suprimir de forma efi-

caz os ruídos provocados pela manipulação e pelo cabo.

• Alta segurança quanto à realimentação através da caracte-

rística cardióide independente da freqüência.

• Adaptador Presence Boost PB 1000 para otimizar a clareza

da palavra.

1 Aviso de segurança / Descrição

• Cabo de microfone MK 9/10: cabo blindado a dois

polos de 10 m com plugue XLR e tomada XLR.

• Módulo de emissor TM 40

• Paravento W 880

• Suspensão elástica universal H 30,

adaptador de tripé SA 26

• Tripés de chão ST 102A,

ST 200, ST 305

• Alimentadores

fantasma N 62, N 66,

B 18,B 15

1 C 900

1 PB 1000 1 SA 61

1 estojo de

C 900

/TM 40 microfone

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1.5 C 900

C 900

/TM 40

Fig. 1: módulo de

emissor opcional

TM 40

• Proteção segura do transdutor do microfone através da

tampa de grade de aço para molas quase indeformável.

• Compartimento interno para colocar o módulo de emissor

TM 40

O microfone condensador C 900

é um microfone vocal para

o uso profissional no palco.

Sua resposta de freqüência projetada especialmente para cap-

tar a voz proporciona um som equilibrado e a característica

direcional cardióide reduz o risco de realimentação.

Uma tampa gradeada quase indeformável de aço de mola

assim como a carcaça estável moldada sob pressão de zinco-

alumínio protegem de forma eficaz o microfone e a cápsula de

danos durante o uso diário "on the road".

A grade externa, juntamente com o tecido especial por baixo,

serve como paravento eliminando ruídos de pop e de sopro,

assim como uma acentuação exagerada de sons sibilantes.

O adaptador Presence Boost PB 1000 incluído na embalagem

proporciona um pico de aprox. 5 dB entre 5 kHz e 9 kHz para

otimizar a clareza da palavra.

O C 900

está provido de um módulo removível com conector

XLR de 3 pólos. Pode usar o C 900

em entradas de mesas de

mixagem e de amplificadores balanceadas e não balanceadas.

Pode transformar o microfone num micro-

fone sem fio. Basta retirar o módulo de

conexão XLR e substitui-lo por um módu-

lo de emissor TM 40.

1 Descrição

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2.1 Indicações

gerais

Veja cap. 2.2 e 2.3.

2.2 Entrada com

alimentação

fantasma

Fig. 2: Conexão a

uma entrada balan-

ceada.

Veja fig. 2.

2.3 Entrada sem

alimentação

fantasma

Veja fig. 2.

Importante!

2.4 Entrada não

balanceada

Fig. 3: Conexão a

uma entrada não

balanceada

O C 900

é um microfone de condensador e por isso precisa

de uma alimentação de corrente.

O microfone possui uma saída balanceada com um plugue XLR

com 3 pólos:

Pino 1 = massa

Pino 2 = áudio (em fase)

Pino 3 = áudio

Pode ligar o microfone a entradas de microfone balanceadas

com ou sem alimentação fastasma assim como entradas não

balanceadas.

1. Ligue o microfone com um cabo XLR (por exemplo o

MK 9/10 opcional da AKG) a uma entrada de microfone XLR

balanceada com alimentação fantasma.

2. Ligue a alimentação fantasma. (Veja as instruções de uso

do equipamento ao qual o microfone está ligado.)

1. Se sua mesa de mistura não tiver uma alimentação fantas-

ma, conete um alimentador fantasma opcional da AKG

(N 62, N 66, B 18, B 15) entre o microfone e a entrada na

mesa de mistura.

Se usar outros alimentadores senão aqueles recomendados

pela AKG, o microfone pode ser danado e caduca a garantia.

Pode conetar os alimentador fantasma da AKG a uma entrada

ou balanceada ou não balanceada.

2 Conexão

2.2

2.3

C 900

Phantom

C 900

Phantom

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Veja fig. 3.

Nota:

2.5 Módulo de

emissor opcional

TM 40

Retire primeiro o

módulo de

conexão XLR:

Fig. 4: Retirar o

módulo de conexão

XLR

Veja fig. 4.

Coloque o módulo

de emissor:

Veja fig. 5.

Use um cabo com um conector XLR fêmea e um plugue jaque

mono:

1. Solde em ponte os pinos 1 e 3 no conetor XLR e conete à

blindagem do cabo.

2. Conete o condutor interno do cabo com o pino 2 do cone-

tor XLR e com a ponta do plugue jaque.

Os cabos não balanceados podem absorver radiações de

campos magnéticos (cabos de rede, cabos de iluminação,

motores elétricos, etc.) como uma antena. Em cabos com mais

de 5 m de comprimento isto poderá levar a zumbidos e outros

ruídos.

Com o módulo de emissor opcional TM 40 da AKG pode trans-

formar o seu microfone num microfone sem fio que possibilita

a operação com cada receptor WMS 40 da AKG.

1. Abra o parafuso de fixação (1).

2. Puxe o módulo de conexão XLR (2) da haste do microfone.

3. Para não perder o parafuso de fixação (1) enrosque-o nova-

mente na rosca do módulo de conexão XLR.

1. Não esqueça controlar o estado de carga da pilha no

módulo de emissor. Se a pilha estiver esgotada ou se não

houver pilha no módulo de emissor, coloque uma pilha

nova.

2. Segure o módulo de emissor (1) de maneira que os conta-

tos (2) apontem para o microfone.

3. Insira o módulo de emissor (1) na haste do microfone, até o

módulo de emissor (1) engrenar com um clique.

O módulo de emissor trava-se automaticamente, os conta-

tos elétricos ao microfone são criados automaticamente.

2 Conexão

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Fig. 5: Colocar o

módulo de emissor

Nota:

Se desejar

substituir o

módulo de

emissor

novamente pelo

módulo de

conexão XLR:

Fig. 6: Retirar o

módulo de emissor

Veja fig. 6.

Mais instruções como colocar, trocar e testar a pilha, e

sobre o ajuste e a operação do módulo de emissor encon-

trará no manual do módulo de emissor TM 40.

1. Insira uma caneta, uma pequena chave de fendas ou um

objeto agudo semelhante na abertura (1) na haste do micro-

fone e pressione para o interior do microfone.

O módulo de emissor (2) destrava-se e sai ca. 2 mm da

haste do microfone.

2. Retire o módulo de emissor (2) do microfone.

3. Tire o parafuso de fixação (4) do módulo de conexão

XLR (3).

4. Insira o módulo de conexão XLR (3) na haste do microfone

até o ponto final.

5. Fixe o módulo de conexão XLR (3), atarraxando o parafuso

de fixação (4) bem forte.

2 Conexão

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Nota:

3.1 Introdução

3.2 Distância de

captação e efeito

de proximidade

3.3 Ângulo de

incidência do som

Veja fig. 7.

Fig. 7: Posição típi-

ca do microfone

Pode também retirar o módulo de emissor, puxando-o com

força para fora do microfone. Tome cuidado em não pegar o

módulo pela tampa do compartimento da pilha. (Neste caso

somente abriria o compartimento da pilha.)

Um microfone de canto proporciona-lhe muitas possibilidades

de modificar o som da sua voz como é produzido através da

instalação de sonorização.

Preste atenção às seguintes instruções para aplicar o seu

microfone de melhor forma possível.

Os seguintes capítulos dizem respeito ao C 900

com o módu-

lo de conexão XLR e também ao microfone com o módulo de

emissor opcional TM 40 instalado.

Em geral a sua voz será reproduzida de forma mais branda e

mais suave quanto mais curta for a distância entre os lábios e

o microfone, enquanto com uma maior distância do microfone

o som será reproduzido de forma mais distante e mais retum-

bante porque a acústica da sala se manifesta mais forte.

Por isso pode dar à sua voz uma aparência mais agressiva,

neutra, ou mais suave, alterando a distância do microfone.

O efeito de proximidade surge apenas perto da fonte de som (a

uma distância de menos de 5 cm) e enfatiza mais os graves.

Torna o som da sua voz mais profundo, voluminoso, íntimo e

enfatiza os graves.

Cante no microfone duma

posição lateral ou acima do

microfone. Desta forma obtém

um som equilibrado e natural.

Se cantar diretamente no

microfone serão transmitidos

não só os ruídos da respi-

ração, mas também os sons

fechados (t, p), e os sons sibi-

lantes (s, ch, tch) são enfatiza-

dos de maneira não natural.

2 Conexão

3 Aplicação

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3.4

Realimentação

Fig. 8:

Posicionamento do

microfone para

minimizar o risco de

realimentação.

Veja fig. 8.

3.5 Coro

acompanhante

Fig. 9: Duas pesso-

as usando um

microfone só.

A realimentação

surge porque uma

parte do som emi-

tido pelos alto-

falantes é absor-

vido pelo microfo-

ne, e o som é

transmitido mais

intensamente ao

microfone. A par-

tir de um certo

volume (limite de

realimentação)

este sinal corre, por assim dizer, num círculo e a instalação de

som uiva e apita, e pode ser controlada só girando o botão do

volume para uma posição de volume menor.

Para enfrentar este perigo, o microfone possui uma caracterís-

tica cardióide. Isto significa que é mais sensível ao som que

entra pela frente (a voz), enquanto quase não responde ao som

que entra pelo lado ou do lado de trás (alto-falantes de moni-

toreado).

A menor possibilidade de realimentação é garantida ao posi-

cionar os alto-falantes PA em frente dos microfones (na borda

da frente do palco).

Se usar alto-falantes de monitoreado nunca direcione o seu

microfone para os monitores ou os alto-falantes PA.

A realimentação poderá ser provocada também por efeitos de

ressonância (em conseqüência da acústica da sala) especial-

mente na faixa das freqüências baixas, ou seja, indiretamente

pelo efeito de proximidade. Neste caso freqüentemente só pre-

cisa de aumentar a distância do microfone para acabar com a

realimentação.

1. Nunca deixe mais de duas

pessoas usar o mesmo

microfone

2. Dê atenção que o ângulo

entre o microfone e cada

vocalista nunca fique maior

de 35°.

O microfone é muito in-

sensível ao som que entra

pelo lado. Se os/as voca-

listas cantarem num ângu-

lo maior de 35º em relação

ao microfone, deveria posi-

cionar o regulador do nível do canal do microfone tão alto

que o perigo de realimentação acústica seria demasiada-

mente grande.

3 Aplicação

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3.6 Instalar

o PB 1000

Fig. 6: Cápsula sem

(a) e com (b) o PB

1000

Importante!

4.1 Superfície do

microfone

4.2 Paravento

interno

1. Desaparafuse

e remova a

grade.

2. Encaixe o

PB 1000 com-

pletamente na

cápsula com um ligeiro movimento giratório, até que che-

gue ao esbarro.

Quando instala ou remove o PB 1000 certifique-se de aper-

tar a cápsula e a suspensão elástica de borracha negra para

evitar de a cápsula ser separada da suspensão elástica.

Limpe a superfície da carcaça do microfone com um pano

molhado em água.

1. Desande a grade externa do microfone no sentido inverso

ao dos ponteiros do relógio.

2. Remova o paravento da grade externa e lave-o com água

de sabão.

3. Deixe o paravento secar durante a noite.

4. Insira o paravento na grade externa e fixe a grade externa

ao microfone girando-a no sentido dos ponteiros do relógio.

3 Aplicação

4 Limpeza

Não há som.

1. A mesa de mixagem/o

amplificador está desli-

gado(a).

2. O fader do canal ou de

soma na mesa de mixa-

gem ou o regulador de

volume do amplificador

está em zero.

1. Ligar a mesa de mixa-

gem/o amplificador.

2. Ajustar o fader do canal

ou de soma na mesa de

mixagem ou o regulador

de volume do amplifica-

dor ao nível desejado.

Problema Causa possível Como resolver

5 Resolver problemas

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5 Resolver problemas

Não há som.

Distorções.

O microfone soa cada

vez mais indistinto.

3. O microfone não está

ligado à mesa de mixa-

gem ou ao amplificador.

4. O plugue do cabo não

está conectado correta-

mente.

5. O cabo tem defeito.

6. Não há tensão de ali-

mentação.

7. O módulo de emissor

está desligado ou colo-

cado em mudo.

8. Não há pilha no módulo

de emissor/a pilha no

módulo de emissor está

esgotada.

9. O receptor está desliga-

do/não está ligado à

mesa de mixagem.

1. O controle Gain na

mesa de mixagem ou no

módulo de emissor não

está ajustado correta-

mente.

2. A entrada da mesa de

mixagem é muito sensí-

vel.

o O paravento externo ou

interno está suja e por

isso atenua freqüências

altas.

3. Ligar o microfone à

mesa de mixagem ou ao

amplificador.

4. Conectar o plugue do

cabo novamente.

5. Controlar o cabo e

substitui-lo, se for

necessário.

6. Ligar a alimentação fan-

tasma.

Alimentador fantasma:

ligar à rede ou colocar

a(s) pilha(s).

Verificar o cabo e subs-

tituir, se for necessário.

7. Ligar o módulo de emis-

sor.

8. Colocar pilhas carrega-

das no módulo de emis-

sor.

9. Ligar o receptor/conec-

tar o receptor à mesa de

mixagem.

1. Ajustar o controle de

maneira que as dis-

torções desapareçam.

2. Inserir uma pré-ate-

nuação de10 dB entre o

cabo de microfone e a

entrada.

o Limpar o paravento

externo ou interno.

Problema Causa possível Como resolver

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6 Especificações

Tipo: microfone de condensador

Caraterística direccional: cardióide

Resposta de freqüência: 20 - 20.000 Hz

Sensibilidade: 6 mV/Pa (-44 dBV ref. a 1 V/Pa)

Impedância elétrica: ≤200 Ω

Impedância de carga recomendada: ≥2000 Ω

Pressão sonora limite para

1% / 3% de distorsão: 139 / 142 dB SPL

Nível equivalente de ruído: 17,5 dB (A) (conforme DIN 45412)

Tensão de alimentação: 9 a 52 V (alimentação fantasma universal)

Consumo de corrente: aprox. 2 mA

Tipo de conetor: XLR tripolar

Superfície: preto mate

Dimensões: comprimento: 180 mm,

diâmetro máx.: 50 mm

Peso (líquido/bruto): 295 g / 650 g

Este produto corresponde à norma EN 50 082-1 contanto que os equipamentos cone-

tados correspondam às normas CE.

Resposta de freqüência Diagrama polar

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Notizen - Notes - Notes - Note - Notas - Notas

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Notizen - Notes - Notes - Note - Notas - Notas

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:27 Uhr Seite 63

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Technische Änderungen vorbehalten. Specifications subject to change without notice. Ces caractéristiques sont susceptibles de modifications.

Ci riserviamo il diritto di effettuare modifiche tecniche. Nos reservamos el derecho de introducir modificaciones técnicas. Especificações sujeitas à mudanças sem aviso prévio.

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AKG C 900-TM 40 El manual del propietario

Marca: AKG

Modelo: C 900-TM 40

Categoría: Micrófonos

Tipo: El manual del propietario

Este manual también es adecuado para

C 900

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