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D 880M D 880M S D 880M/TM 40 Bedienungsanleitung . . . . . . . . . . . . S. 2 Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen! User Instructions . . . . . . . . . . . . . . p. 12 Please read the manual before using the equipment! Mode d’emploi . . . . . . . . . . . . . . . . p. 22 Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système! Istruzioni per l’uso . . . . . . . . . . . . . p. 32 Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale Modo de empleo . . . . . . . . . . . . . . . p. 42 ¡Sirvase leer el manual antes de utilizar el equipo! Instruções de uso . . . . . . . . . . . . . . p. 52 Favor leia este manual antes de usar o equipamento! 1 Sicherheitshinweis/Beschreibung 1.1 Sicherheitshinweis Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das Mikrofon anschließen möchten, den gültigen Sicherheitsbestimmungen entspricht und mit einer Sicherheitserdung versehen ist. 1.2 Lieferumfang 1 D 880M oder D 880M S oder D 880M /TM 40 1 SA 61 1 Mikrofon-Etui Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle oben angeführten Teile enthält. Falls etwas fehlt, wenden Sie sich bitte an Ihren AKG-Händler. 1.3 Empfohlenes Zubehör • Mikrofonkabel MK 9/10: 10 m 2-polig geschirmtes Kabel mit XLR-Stecker und XLR-Kupplung • Sendermodul TM 40 • Windschutz W 880 • Elastische Universal-Aufhängung H 30, Stativanschluss SA 26 • Bodenstative ST 102A, ST 200, ST 305 1.4 Besondere Merkmale • • • • • • • 2 Frequenzgang speziell für Gesangsübertragung ausgelegt. Integriertes Wind- und Popfilter unterdrückt wirkungsvoll Pop- und Atemgeräusche. Gute Rückkopplungsunterdrückung durch frequenzunabhängige supernierenförmige Richtwirkung. Brillante Übertragungsqualität durch neue VarimotionMembrantechnologie. Elastische Doubleflex-Lagerung des Wandlersystems reduziert Griff- und Kabelgeräusche. Sicherer Schutz des Mikrofonwandlers durch nahezu undeformierbare Gitterkappe aus Federstahl Einbauschacht für optionales Sendermodul TM 40 1 Beschreibung Das D 880M von AKG ist ein dynamisches Richtmikrofon (Druckgradientenempfänger). Es wurde speziell als Gesangsmikrofon für den harten Bühneneinsatz entwickelt. Der weite Frequenzgang des D 880M betont leicht die mittleren und hohen Frequenzen und gewährleistet dadurch auch eine gute Sprachverständlichkeit. Durch seine supernierenförmige Richtcharakteristik ist das D 880M für Schall, der von vorne einfällt, am empfindlichsten, während es auf von der Seite und hinten einfallenden Schall kaum anspricht. Diese Richtcharakteristik ist bei allen Frequenzen, also von den tiefsten bis zu den höchsten Tönen, annähernd gleich ("frequenzunabhängig"). Hand- und Kabelgeräusche werden durch die elastische Doubleflex-Lagerung des Wandlers weitgehend unterdrückt. Der Innenwindschutz reduziert Pop-, Wind- und Atemgeräusche auf ein Minimum. Eine robuste, nahezu unverformbare Gitterkappe aus Federstahl und das stabile Zink-Alu-Druckgussgehäuse schützen das Mikrofon und die Kapsel wirksam vor Beschädigungen im harten Alltag "on the road". Das D 880M ist mit einem abnehmbaren Anschlussmodul mit 3poligem XLR-Stecker ausgestattet. Sie können das D 880M sowohl an symmetrischen als auch asymmetrischen Mischpultund Verstärkereingängen betreiben. 1.5 D 880M, D 880M/TM 40 Sie können das Mikrofon auf einfache Weise in ein Drahtlos-Mikrofon umwandeln, indem Sie das XLR-Steckermodul ausbauen und durch das optionale Sendermodul TM 40 ersetzen. Abb. 1: Optionales Sendermodul TM 40 3 1 Beschreibung 1.6 D 880M S Das D 880M S ist elektrisch, mechanisch und akustisch identisch mit dem D 880M, besitzt jedoch ein XLR-Steckermodul mit einem knackfreien Ein/Ausschalter. Der Schalter ist versenkt angeordnet, um unbeabsichtigtes Ausschalten zu verhindern. Abb. 2: Ein/Ausschalter des D 880M S 2 Anschluss 2.1 Schaltung Das Mikrofon besitzt einen symmetrischen Ausgang mit 3-poligem XLR-Stecker: Stift 1 = Masse Stift 2 = Tonader (inphase) Stift 3 = Tonader Sie können das Mikrofon sowohl an symmetrische als auch asymmetrische Mikrofoneingänge anschließen. 2.2 Anschluss an symmetrischen Eingang Abb. 3: Anschluss mittels symmetrischem XLR-Kabel Siehe Abb. 3. 4 1. Verwenden Sie ein handelsübliches XLR-Kabel, z.B. MK 9/10 von AKG (optionales Zubehör). Die Länge dieses Kabels hat keinen Einfluss auf die Signalqualität. 2. Stecken Sie die XLR-Kupplung des Mikrofonkabels an den XLR-Stecker des Mikrofons an. 3. Stecken Sie den anderen Stecker des Mikrofonkabels an den gewünschten Mikrofoneingang Ihres Mischpults oder Verstärkers an. 2 Anschluss 2.3 Anschluss an asymmetrischen Eingang Abb. 4: Anschluss mittels asymmetrischem Kabel 1. Wenn Sie das Mikrofon an einen asymmetrischen Mikrofoneingang (6,3 mm-Klinkenbuchse) anschließen wollen, verwenden Sie ein Kabel mit XLR-Kupplung und 6,3 mm-Mono-Klinkenstecker. Solche Kabel sind im Musikfachhandel erhältlich. Beachten Sie, dass asymmetrische Kabel Einstreuungen aus Magnetfeldern (von Netz- und Lichtkabeln, Elektromotoren usw.) wie eine Antenne aufnehmen können. Bei Kabeln, die länger als 5 m sind, kann dies zu Brumm- und ähnlichen Störgeräuschen führen. 2. Stecken Sie die XLR-Kupplung des Mikrofonkabels an den XLR-Stecker des Mikrofons an. 3. Stecken Sie den anderen Stecker des Mikrofonkabels an den gewünschten Mikrofoneingang Ihres Mischpults oder Verstärkers an. Siehe Abb. 4. Mit dem optionalen Sendermodul TM 40 von AKG können Sie Ihr Mikrofon jederzeit in ein Funkmikrofon verwandeln, das Sie mit jedem Empfänger der Serie WMS 40 von AKG betreiben können. 2.4 Optionales Sendermodul TM 40 Bauen Sie zuerst das XLRSteckermodul aus: 1 2 Abb. 5: XLRSteckermodul ausbauen 5 2 Anschluss Siehe Abb. 5. 1. Öffnen Sie die Fixierungsschraube (1). 2. Ziehen Sie das XLR-Steckermodul (2) aus dem Mikrofonschaft heraus. 3. Damit Sie die Fixierungsschraube (1) nicht verlieren, drehen Sie sie wieder in das Gewinde am XLR-Steckermodul hinein. Bauen Sie das Sendermodul ein: 2 Abb. 6: Sendermodul einbauen 1 Siehe Abb. 6. 1. Vergessen Sie nicht, den Zustand der Batterie im Sendermodul zu kontrollieren. Legen Sie eine neue Batterie ein, falls die derzeitige verbraucht ist oder sich gar keine Batterie im Sendermodul befindet. 2. Halten Sie das Sendermodul (1) so, dass die Kontakte (2) zum Mikrofon zeigen. 3. Schieben Sie das Sendermodul (1) so weit in den Mikrofonschaft hinein, bis das Sendermodul (1) hörbar einrastet. Das Sendermodul verriegelt sich automatisch, die elektrischen Kontakte zum Mikrofon werden automatisch hergestellt. Hinweis: Näheres zum Einlegen, Tauschen und Testen der Batterie sowie zum Einstellen und Betrieb des Sendermoduls finden Sie in der Bedienungsanleitung des Sendermoduls TM 40. Wenn Sie das Sendermodul wieder gegen das XLR-Steckermodul austauschen wollen: Siehe Abb. 7. 1. Führen Sie einen Kugelschreiber, kleinen Schraubenzieher oder ähnlichen spitzen Gegenstand in die Öffnung (1) im Mikrofonschaft ein und drücken Sie nach innen. Das Sendermodul (2) wird entriegelt und gleitet ca. 2 mm aus dem Mikrofonschaft heraus. 2. Ziehen Sie das Sendermodul (2) vom Mikrofon ab. 3. Drehen Sie die Fixierungsschraube (4) aus dem XLRSteckermodul (3) heraus. 4. Schieben Sie das XLR-Steckermodul (3) bis zum Anschlag in den Mikrofonschacht hinein. 5. Fixieren Sie das XLR-Steckermodul (3), indem Sie die Fixierungsschraube (4) fest anziehen. 6 2 Anschluss 2 1 Abb. 7: Sendermodul ausbauen 4 3 Sie können das Sendermodul auch ausbauen, indem Sie das Sendermodul einfach nur kräftig aus dem Mikrofon herausziehen. Achten Sie darauf, das Sendermodul dabei nicht am Batteriefachdeckel anzufassen. (Sie würden sonst lediglich das Batteriefach öffnen.) Hinweis: 3 Anwendung Ein Gesangsmikrofon bietet Ihnen viele Möglichkeiten, den Klang Ihrer Stimme, wie er durch die Beschallungsanlage wiedergegeben wird, zu gestalten. Beachten Sie bitte die folgenden Hinweise, um Ihr Mikrofon optimal einsetzen zu können. Die folgenden Kapitel gelten sowohl für die kabelgebundene Ausführung des D 880M/D 880M S als auch für beide Mikrofone mit eingebautem optionalem Sendermodul TM 40. 3.1 Einleitung Grundsätzlich wird Ihre Stimme umso voller und weicher wiedergegeben, je kürzer der Abstand zwischen den Lippen und dem Mikrofon ist, während bei größerer Mikrofondistanz ein halligeres, entfernteres Klangbild zustande kommt, da die Akustik des Raumes mehr zur Geltung kommt. Sie können daher Ihre Stimme aggressiv, neutral oder einschmeichelnd klingen lassen, indem Sie den Mikrofonabstand verändern. Der Neheffekt tritt im unmittelbaren Nahbereich der Schallquelle (weniger als 5 cm) auf und bewirkt eine starke Betonung der Tiefen. Er verleiht Ihrer Stimme einen voluminöseren, intimen, bassbetonten Klang. 3.2 Besprechungsabstand und Naheffekt Singen Sie seitlich auf das Mikrofon oder über den Mikrofonkopf hinweg. So erhalten Sie einen ausgewogenen, naturgetreuen Klang. 3.3 Schalleinfallswinkel Siehe Abb. 8. 7 3 Anwendung Wenn Sie direkt von vorne auf das Mikrofon singen, werden nicht nur Atemgeräusche mitübertragen, sondern auch Verschlusslaute (p, t) und Zischlaute (s, sch, tsch) unnatürlich hervorgehoben. Abb. 8: Typische Mikrofonposition 3.4 Rückkopplung Abb. 9: Mikrofonaufstellung für minimale Rückkopplung Siehe Abb. 9. 8 Die Rückkopplung kommt dadurch zustande, dass ein Teil des von den Lautsprechern abgegebenen Schalls vom Mikrofon aufgenommen und verstärkt wieder den Lautsprechern zugeleitet wird. Ab einer bestimmten Lautstärke (der Rückkopplungsgrenze) läuft dieses Signal gewissermaßen im Kreis, die Anlage heult und pfeift und kann nur durch Zurückdrehen des Lautstärkereglers wieder unter Kontrolle gebracht werden. Um dieser Gefahr zu begegnen, hat das Mikrofon eine supernierenförmige Richtcharakteristik. Das bedeutet, dass es für Schall, der von vorne einfällt (die Stimme) am empfindlichsten ist, während es auf seitlich einfallenden Schall oder Schall, der von hinten auftrifft (z.B. von Monitorlautsprechern), kaum anspricht. Minimale Rückkopplungsneigung erreichen Sie, indem Sie die PA-Lautsprecher vor den Mikrofonen (am vorderen Bühnenrand) aufstellen. Wenn Sie Monitorlautsprecher verwenden, lassen Sie Ihr Mikrofon nie direkt auf die Monitore oder die PA-Lautsprecher zeigen. Rückkopplung kann auch durch Resonanzerscheinungen (als Folge der Raumakustik), besonders im unteren Frequenzbereich, ausgelöst werden, also indirekt durch den Naheffekt. In diesem Fall brauchen Sie oft nur den Mikrofonabstand zu vergrößern, um die Rückkopplung zum Abreissen zu bringen. 3 Anwendung 1. Lassen Sie nie mehr als zwei Personen in ein gemeinsames Mikrofon singen. 2. Achten Sie darauf, dass der Schalleinfallswinkel nie größer als 35° ist. Das Mikrofon ist für seitlich einfallenden Schall sehr unempfindlich. Wenn die beiden VokalistInnen aus einem größeren Winkel als 35° auf das Mikrofon singen, müssten Sie den Pegelregler des Mikrofonkanals so weit aufziehen, dass die Rückkopplungsgefahr zu groß würde. 3.5 Begleitchor Abb. 10: Mikrofonaufstellung für Begleitduo 4 Reinigung Reinigen Sie die Gehäuseoberfläche des Mikrofons mit einem mit Wasser befeuchteten Tuch. 4.1 Gehäuseoberfläche 1. Schrauben Sie die Gitterkappe des Mikrofons gegen den Uhrzeigersinn ab. 2. Nehmen Sie den Windschutz aus der Gitterkappe heraus und reinigen Sie den Windschutz mit Seifenwasser. 3. Lassen Sie den Windschutz über Nacht trocknen. 4. Legen Sie den Windschutz in die Gitterkappe ein und schrauben Sie die Gitterkappe im Uhrzeigersinn auf das Mikrofon auf. 4.2 Innenwindschutz 9 5 Fehlerbehebung Fehler Mögliche Ursache Abhilfe 1. Mischpult und/oder Verstärker ausgeschaltet. 2. Kanal- oder SummenFader am Mischpult oder Lautstärkeregler des Verstärkers steht auf Null. Kein Ton. Verzerrungen. Mikrofon klingt mit der Zeit immer dumpfer. 10 1. Mischpult und/oder Verstärker einschalten. 2. Kanal-oder SummenFader am Mischpult oder Lautstärkeregler des Verstärkers auf gewünschten Pegel einstellen. 3. Mikrofon nicht an 3. Mikrofon an Mischpult Mischpult oder Verstärker oder Verstärker anschangeschlossen. ließen. 4. Kabelstecker nicht 4. Kabelstecker nochmals richtig angesteckt. anstecken. 5. Kabel defekt. 5. Kabel überprüfen und falls nötig ersetzen. 6. Sendermodul aus- oder 6. Sendermodul einschalstummgeschaltet. ten. 7. Keine/leere Batterie im 7. Volle Batterie in Sendermodul. Sendermodul einlegen. 8. Empfänger ausgeschal- 8. Empfänger tet/nicht ans Mischpult einschalten/an das angeschlossen. Mischpult anschließen. 1. Gain-Regler am 1. Gain-Regler so einstelMischpult oder len, dass Verzerrungen Sendermodul nicht richverschwinden. tig eingestellt. 2. Mischpulteingang zu 2. 10-dB-Vorabschwächung empfindlich. zwischen Mikrofonkabel und Eingang stecken. • Verschmutzter Innenwindschutz oder Aussenwindschutz dämpft hohe Frequenzen. • Innenwindschutz bzw. Aussenwindschutz reinigen. 6 Technische Daten Richtcharakteristik: Übertragungsbereich: Empfindlichkeit: Grenzschalldruckpegel (k=1%/3%): Äquivalentschalldruckpegel: Elektrische Impedanz: Empfohlene Lastimpedanz: Anschlussstecker: Oberfläche: Abmessungen: Netto/Bruttogewicht: Superniere 60 - 20.000 Hz 2,2 mV/Pa (-53 dBV) 147/156 dB SPL 22 dB-A (nach DIN 45412) ≤600 Ohm ≥2.000 Ohm 3-poliger XLR-Stecker matt-schwarz 50 Ø x 181 mm 290 /650 g Dieses Produkt entspricht der Norm EN 50 082-1, vorausgesetzt, dass nachgeschaltete Geräte CE-konform sind. Frequenzgang Polardiagramm 11 1 Precaution/Description 1.1 Precaution Please make sure that the piece of equipment your microphone will be connected to fulfills the safety regulations in force in your country and is fitted with a ground lead. 1.2 Unpacking 1 D 880M or D 880M S or 880M /TM 40 1 SA 61 1 Carrying case Check that the packaging contains all of the components listed above. Should anything be missing, please contact your AKG dealer. 1.3 Optional Accessories • MK 9/10 microphone cable: 10 m (30 ft.) 2-conductor shielded cable with 3-pin male and 3-contact female XLR connectors • TM 40 transmitter module • W 880 windscreen • H 30 universal elastic suspension, SA 26 stand adapter • ST 102A, ST 200, ST 305 floor stands 1.4 Features • • • • • • • 12 Frequency response optimized for vocal use. Integrated wind and pop screen for effective suppression of pop and breath noise. Frequency independent supercardioid polar pattern for high gain before feedback. New Varimotion diaphragm for brilliant sound. Doubleflex shock mount on transducer element reduces handling and cable noise. Extremely resilient, spring-steel wire-mesh cap for extra impact resistance. Installation slot for optional TM 40 transmitter module. 1 Description The AKG D 880M is a supercardioid dynamic microphone. It has been designed specifically as a vocal microphone for rough onstage use. The wide frequency response of the D 880M slightly favors the midfrequency and treble regions to ensures good intelligibility of speech. The term "supercardioid polar response" means that the D 880M is most sensitive to sound arriving from in front of it, less sensitive to sound arriving from the sides and rear. This pickup pattern is virtually the same for all frequencies or, in other words, from the lowest to the highest notes ("frequency independent"). The Doubleflex shock mount on the transducer minimizes handling and cable noise. An integrated windscreen reduces pop, wind, and breath noise to a minimum. A rugged front grill made of spring-steel wire mesh that is extremely resistant to deformation and a sturdy zinc alloy diecast body effectively protect the microphone and transducer element from damage on stage and on the road. The D 880M features a removable connection module with a 3pin XLR connector. You can connect the microphone to both balanced and unbalanced mixer or amplifier inputs. 1.5 D 880M, D 880M/TM 40 You can easily convert the microphone into a wireless microphone. All you need to do is remove the XLR connector module and replace it with an optional TM 40 transmitter module. Fig. 1: Optional TM 40 transmitter module. 13 1 Description 1.6 D 880M S The D 880M S has the same mechanical, electrical, and acoustic characteristics as the D 880M and features an XLR connector module with a noiseless on/off switch. The switch is recessed to prevent the microphone being switched off unintentionally. Fig. 2: On/off switch on D 880M S. 2 Interfacing 2.1 Output Circuit The microphone provides a balanced output on a 3-pin male XLR connector: Pin 1: ground Pin 2: hot Pin 3: return You can connect the microphone either to a balanced or an unbalanced microphone input. 2.2 Connecting the Microphone to a Balanced Input Fig. 3: Using a balanced connecting cable. Refer to fig. 3. 14 1. Use a commercial XLR cable such as the optional MK 9/10 from AKG. The length of these cables does not affect audio quality. 2. Plug the female XLR connector on the microphone cable into the male XLR connector on the microphone. 3. Plug the other connector on the microphone cable into the desired microphone input socket on your mixer or amplifier. 2 Interfacing 2.3 Connecting the Microphone to an Unbalanced Input Fig. 4: Using an unbalanced cable. 1. To connect the microphone to an unbalanced microphone input (1/4" jack), use a cable with a female XLR connector and a 1/4" TS jack plug. These cables are available at music stores. Please note that unbalanced cables may pick up interference from stray magnetic fields near power or lighting cables, electric motors, etc. like an antenna. This may cause hum or similar noise when you use a cable that is longer than 16 feet (5 m). 2. Plug the female XLR connector on the microphone cable into the male XLR connector on the microphone. 3. Plug the other connector on the microphone cable into the desired microphone input jack on your mixer or amplifier. Refer to fig. 4. The optional TM 40 transmitter module allows you to convert your microphone into a wireless microphone that you can use with any WMS 40 Series receiver from AKG. 2.4 Optional TM 40 Transmitter Module Start by removing the XLR connector module: 1 2 1. Open the fixing screw (1). 2. Pull the XLR connector module (2) out of the microphone body. Fig. 5: Removing the XLR connector module. Refer to fig. 5. 15 2 Interfacing 3. To avoid losing the fixing screw (1), screw it into the threaded hole (3) in the XLR connector module. Install the transmitter module: 2 1 Fig. 6: Installing the transmitter module. Refer to fig. 6. 1. Do not forget to check the condition of the battery inside the transmitter module. If the battery is dead or there is no battery inside the transmitter module, insert a new battery. 2. Hold the transmitter module (1) to align the contacts (2) with the microphone. 3. Slide the transmitter module (1) into the microphone body to the point that the transmitter module (1) will lock with an audible click. As the transmitter module locks in place, the electrical connections to the microphone are made automatically. Note: For details on inserting, replacing, and testing the battery as well as setting up and operating the transmitter module refer to the TM 40 transmitter module manual. Replacing the transmitter module with the XLR connector module: Fig. 7: Removing the transmitter module. Refer to fig. 7. 16 2 1 4 3 1. Insert a ball point pen, small screwdriver, or similar pointed object into the opening (1) in the microphone body and press inward. 2 Interfacing 2. 3. 4. 5. The transmitter module (2) will unlock and slide out of the microphone body for about 0.1 inch. Pull the transmitter module (2) out of the microphone. Unscrew the fixing screw (4) from the XLR connector module (3). Slide the XLR connector module (3) into the microphone body to the stop. To fix the XLR connector module (3), screw the fixing screw (4) down firmly. Alternatively, you can remove the transmitter module simply by pulling it out of the microphone body with just enough force to unlock it. Make sure not to grasp the transmitter module by the battery compartment. (If you did, you would only open the battery compartment.) Refer to fig. 7. Note: 3 Using Your Microphone A handheld vocal microphone provides many ways of shaping the sound of your voice as it is heard over the sound system. The following sections contain useful hints on how to use your microphone for best results. The following sections apply to both the hardwire D 880M/ D 880M S and either version with an optional TM 40 transmitter module installed. 3.1 Introduction Basically, your voice will sound the bigger and mellower, the closer you hold the microphone to your lips. Moving away from the microphone will produce a more reverberant, more distant sound as the microphone will pick more of the room’s reverberation. You can use this effect to make your voice sound aggressive, neutral, insinuating, etc. simply by changing your working distance. Proximity effect is a more or less dramatic boost of low frequencies that occurs when you sing into the microphone from less than 2 inches. It gives more "body" to your voice and an intimate, bass-heavy sound. 3.2 Working Distance and Proximity Effect 17 3 Using Your Microphone 3.3 Angle of Incidence Fig. 8: Typical microphone position. 3.4 Feedback Fig. 9: Microphone placement for maximum gain before feedback. Refer to fig. 9. 18 Sing to one side of the microphone or above and across the microphone’s top. This provides a well-balanced, natural sound. If you sing directly into the microphone, it will not only pick up excessive breath noise but also overemphasize "sss", "sh", "tch", "p", and "t" sounds. Feedback is the result of part of the sound projected by a speaker being picked up by a microphone, fed to the amplifier, and projected again by the speaker. Above a specific volume or "system gain" setting called the feedback threshold, the signal starts being regenerated indefinitely, making the sound system howl and the sound engineer desperately dive for the master fader to reduce the volume and stop the howling. To increase usable gain before feedback, the microphone has a supercardioid polar pattern. This means that the microphone is most sensitive to sounds arriving from in front of it (your voice) while picking up much less of sounds arriving from the sides or rear (from monitor speakers for instance).main ("FOH") speakers in front of the microphones (along the front edge of the stage). If you use monitor speakers, be sure never to point any microphone directly at the monitors, or at the FOH speakers. Feedback may also be triggered by resonances depending on the acoustics of the room or hall. With resonances at low frequencies, proximity effect may cause feedback. In this case, it is often enough to move away from the microphone a little to stop the feedback. 3 Using Your Microphone 1. Never let more than two persons share a microphone. 2. Ask your backing vocalists never to sing more than 35 degrees off the microphone axis. The microphone is very insensitive to off-axis sounds. If the two vocalists were to sing into the microphone from a wider angle than 35 degrees, you may end up bringing up the fader of the microphone channel far enough to create a feedback problem. 3.5 Backing Vocals Fig. 10: Two vocalists sharing a microphone. 4 Cleaning To clean the surface of the microphone body, use a soft cloth moistened with water. 4.1 Microphone Body 1. Unscrew the front grill from the microphone CCW. 2. Remove the windscreen from the from grill and wash the windscreen in soap suds. 3. Allow the windscreen to dry overnight. 4. Replace the windscreen in the front grill and screw the front grill on the microphone CW. 4.2 Internal Windscreen 19 5 Troubleshooting Problem No sound. Possible Cause Remedy 1. Power to mixer and/or amplifier is off. 2. Channel or master fader on mixer, or volume control on amplifier is at zero. 3. Microphone is not connected to mixer or amplifier. 4. Cable connectors are seated loosely. 5. Cable is defective. 1. Switch power to mixer or amplifier on. 2. Set channel or master fader on mixer or volume control on amplifier to desired level. 3. Connect microphone to mixer or amplifier. 4. Check cable connectors for secure seat. 5. Check cable and replace if damaged. 6. Transmitter module is off 6. Switch transmitter modor muted. ule on. 7. No/dead battery in 7. Insert new/fully charged transmitter module. battery. 8. Receiver is off or not 8. Switch receiver on or connected to mixer. connect to mixer. Distortion. Microphone sound becomes duller by and by. 20 1. Gain control on mixer or 1. Set gain control to stop transmitter module not distortion. set correctly. 2. Mixer input sensitivity 2. Insert 10 dB preattenuatoo high. tion pad between microphone cable and input. • Internal or external windscreen attenuates high frequencies when soiled. • Clean internal or external windscreen. 6 Specifications Polar pattern: Frequency range: Sensitivity at 1000 Hz: Max. SPL for 1 % / 3 % THD: Equivalent noise level: Electrical impedance at 1000 Hz: Recommended load impedance: Connector: Finish: Size: Net/shipping weight: supercardioid 60 to 20,000 Hz 2.2 mV/Pa (–53 dBV re 1 V/Pa) 147 dB SPL / 156 dB SPL 22 dB-A (DIN 45412) ≤600 ohms ≥2000 ohms 3-pin XLR matte black length: 181 mm (7.1 in.) dia.: 50 mm (2 in.) 290 g (10.2 oz.) / 650 g (1.4 lbs.) This product conforms to EN 50 082-1 provided it is connected to equipment with a CE sign. Frequency Response Polar Diagram 21 1 Consigne de sécurité / Description 1.1 Consigne de sécurité Vérifiez si l’appareil auquel vous voulez raccorder le microphone répond aux prescriptions relatives à la sécurité en vigueur et s’il possède une mise à la terre de sécurité. 1.2 Fournitures 1 D 880M ou D 880M S ou D 880M/TM 40 1 SA 61 1 étui pour microphone Assurez-vous que l’emballage contient bien toutes les pièces indiquées ci-dessus. Si ce n’est pas le cas, contactez immédiatement votre fournisseur AKG. 1.3 Accessoires optionnels • Câble de micro MK 9/10 : câble blindé bipolaire de 10 m, avec connecteurs XLR mâle et femelle • Module émetteur TM 40 • Bonnette anti-vent W 880 • Suspension élastique universelle H 30, pince micro SA 26 • Pieds de sol ST 102A, ST 200, ST 305 1.4 Caractéristiques particulières • • • • • • • 22 Réponse en fréquence spécialement étudiée pour le chant. Filtre antivent et antipops intégré, extrêmement efficace contre les bruits de pop et de souffle. Directivité supercardioïde indépendante de la fréquence assurant une bonne protection contre le larsen. Restitution brillante du son grâce à la nouvelle technologie à diaphragme Varimotion. Neutralisation des bruits de câble et de manipulations grâce à la suspension élastique Doubleflex du système transducteur. Chapeau à grille indéformable en acier à ressorts assurant une excellente protection du transducteur. Logement pour module émetteur optionnel TM 40 1 Description Le D 880M d’AKG est un microphone dynamique à directivité supercardioïde. Ce microphone a été conçu spécialement pour la voix et un usage assez rude sur scène. L’intelligibilité de la parole est excellente grâce à sa courbe de réponse très étendue, et à une légère accentuation des médiums et des aigus. Le D 880M a un diagramme polaire du type supercardioïde. Cela veut dire qu’il est très sensible aux sons émis de l’avant et beaucoup moins à ceux des côtés et de l’arrière. Sa directivité est pratiquement aussi bonne pour toutes les fréquences. Les bruits de câble et de manipulations sont neutralisés efficacement par la suspension Doubleflex du transducteur. L’écran antivent interne réduit les bruits de pop, de vent et de souffle à un niveau minimum. Un chapeau grillagé robuste, pratiquement indéformable, en acier à ressorts, et le boîtier robuste en fonte zinc et aluminium moulée sous pression protègent efficacement le micro et la capsule des chocs fréquents dans les conditions sévères de l’utilisation en tournée. Le D 880M possède un module amovible à connecteur XLR 3 points. Il peut fonctionner sur des entrées de console de mixage et d’ampli aussi bien symétriques qu’asymétriques. 1.5 D 880M, D 880M/TM 40 Il est extrêmement aisé de transformer le microphone en micro sans fil : il suffit de retirer le module à connecteur XLR et de le remplacer par le module émetteur optionnel TM 40. Fig. 1: Module émetteur optionnel TM 40 23 1 Description 1.6 D 880M S Du point de vue électrique, mécanique et acoustique, le D 880M S est identique au D 880M, la seule différence étant que le module à connecteur XLR du premier possède un interrupteur marche/arrêt silencieux. L’interrupteur est encastré pour éviter de fermer inopinément le micro. Fig. 2 : Interrupteur marche/ arrêt du D 880M S 2 Raccordement 2.1 Brochage Le microphone possède une sortie symétrique avec fiche XLR tripolaire : broche 1 = masse broche 2 = point chaud broche 3 = point froid Vous pouvez raccorder le microphone à volonté sur une entrée micro symétrique ou asymétrique. 2.2 Raccord sur entrée symétrique Fig. 3 : Raccord à l’aide d’un câble symétrique XLR Voir Fig. 3 24 1. Utilisez un câble XLR courant, p.ex. MK 9/10 d’AKG (accessoire optionnel). La longueur du câble est sans influence sur la qualité du son. 2. Branchez le connecteur femelle XLR du câble de microphone sur le connecteur mâle XLR du microphone. 3. Branchez le connecteur mâle du câble de microphone sur l’entrée micro voulue de votre console de mixage ou de votre amplificateur. 2 Raccordement 2.3 Raccord sur entrée asymétrique Fig. 4 : Raccord à l’aide d’un câble asymétrique 1. Si vous voulez raccorder le microphone sur une entrée asymétrique (embase jack de 6,35 mm) utilisez un câbe avec coupleur XLR et fiche jack mono de 6,35 mm. Vous trouverez ce câble dans un magasin d’instruments de musique. N’oubliez pas que les câbles asymétriques peuvent capter comme une antenne les interférences de champs magnétiques (câbles lumière ou force, moteurs électriques, etc.). Si le câble mesure plus de 5 m ce phénomène pourra se traduire par des ronflements et autres parasites. 2. Mettez le connecteur femelle XLR du câble de microphone sur le connecteur mâle XLR du microphone. 3. Connectez le connecteur mâle du câble de microphone sur l’entrée micro voulue de votre console de mixage ou de votre amplificateur. Voir Fig. 4 Le module émetteur optionnel TM 40 d’AKG vous permet de transformer à tout moment votre micro en micro HF que vous pouvez alors utiliser avec n’importe quel récepteur de la gamme WMS 40 d’AKG. 2.4 Module émetteur optionnel TM 40 Commencez par déposer le module à connecteur XLR : 1 2 Fig. 5 : Déposer le module à connecteur XLR 25 2 Raccordement Voir Fig. 5 1. Dévissez la vis de fixation (1). 2. Sortez le module à connecteur XLR (2) du corps du micro. 3. Revissez la vis de fixation (1) à sa place sur le module à connecteur XLR pour éviter de la perdre. Remontez le module émetteur : 2 1 Fig. 6 : Montage du module émetteur Voir Fig. 6 1. N’oubliez pas de contrôler l’état de la pile dans le module émetteur. S’il n’y a pas de pile ou si elle est épuisée, mettez une pile neuve. 2. Maintenez le module émetteur (1) les contacts (2) orientés vers le micro. 3. Enfoncez le module émetteur (2) dans le corps du micro jusqu’à ce que vous entendiez le déclic. Le module émetteur se verrouille automatiquement, les contacts électriques avec le micro s’établissent d’euxmêmes. Remarque : Pour toutes indications complémentaires sur la mise en place, le remplacement et l’essai de la pile ainsi que sur le réglage et la mise en service du module émetteur, veuillez vous reporter au mode d’emploi du module émetteur TM 40. Si vous souhaitez remplacer de nouveau le module émetteur par le module à connecteur XLR : Voir Fig. 7 1. Introduisez un crayon bille, un petit tournevis ou autre objet pointu dans l’ouverture (1) du corps de micro et appuyez vers l'intérieur du micro. Le module émetteur (2) est alors déverrouillé et glisse en dépassant de 2 mm env. du corps de micro. 2. Extrayez le module émetteur (2). 3. Dévissez la vis (4) de fixation du module à connecteur XLR (3). 4. Introduisez le module à connecteur XLR dans le moulage du micro et enfoncez-le jusqu’en butée. 5. Fixez le module à connecteur XLR (3) en vissant la vis (4) à fond. 26 2 Raccordement 2 1 4 Fig. 7 : Déposer le module émetteur 3 Vous pouvez également déposer le module émetteur en tirant avec force pour l’extraire du micro. Ne pas saisir le module par le couvercle du compartiment de la pile (en ce cas vous ouvririez simplement le compartiment de la pile). Remarque : 3 Applications Un microphone pour le chant offre de nombreuses possibilités d’influer sur la façon dont le son de votre voix sera restitué par l’installation de sonorisation. Voici quelques consignes qui vous permettront d’obtenir un résultat optimal avec votre microphone. Les points suivants valent aussi bien pour la version filaire du D 880M/D 880M S que pour les deux microphones avec module émetteur optionnel incorporé TM 40. 3.1 Introduction Plus l’écart entre le micro et la bouche est petit et plus la sonorité de la voix est pleine et moëlleuse. Vous obtiendrez une sonorité plus froide et plus ”reverbérante” en vous éloignant, au fur et à mesure que l’acoustique de la salle se met en valeur. La voix peut encore prendre un ton plus agressif, neutre ou sous entendu, etc. simplement en changeant l’écart par rapport à la bouche. L’effet de proximité apparait lorsque la source est très proche (moins de 5 cm). Des basses fréquences sont renforcées, ce qui donne à la voix plus de corps et plus de chaleur. 3.2 Ecart du micro et effet de proximité Pour obtenir un son naturel, bien équilibré, nous vous conseillons de ne jamais chanter directement dans le microphone afin d’éviter le souffle et les sifflantes. 3.3 Angle d’incidence Voir Fig. 8 27 3 Applications Il est mieux de chanter dans le microphone en le tenant de côté ou en se plaçant au dessus. Fig. 8 : Position typique du micro 3.4 Réaction acoustique Fig. 9: Positionnement du micro pour minimiser le risque de Larsen Voir Fig. 9 28 L’effet Larsen prend naissance quand une partie du son émis par les haut-parleurs est captée par le microphone, est amplifiée, puis est projetée à nouveau par les haut-parleurs. La réaction acoustique se développe à partir d’un certain niveau (seuil d’accrochage) qui correspond à une sorte de bouclage du circuit. Le système se met alors à siffler. Pour l’interrompre, il faut réduire le volume. Le microphone a une courbe de réponse polaire du type supercardioïde. Cela veut dire qu’il est très sensible aux sons venant de l’avant (la voix), peu sensible à ceux venant des côtes et pratiquement pas à tout ceux qu’il reçoit de l’arrière. En plaçant les haut-parleurs de chant devant les microphones, donc sur le bord latéral de la scène on obtient la meilleure protection contre l’effet de Larsen. Lorsque vous utilisez des retours de scène, ne dirigez jamais votre micro directement sur les retours ou les haut-parleurs de la sono. Certains phénomènes de résonance (tels qu’ils sont déterminés par l’acoustique d’une salle) peuvent également provoquer un Larsen, et cela surtout dans la partie inférieure du spectre sonore; c’est donc – indirectement – l’effet de proximité qui en est responsable. Dans ce cas il suffit souvent d’augmenter la distance du microphone pour faire disparaître le Larsen. 3 Applications 1. Ne laissez jamais plus de deux personnes chanter dans un seul microphone. 2. Faites attention que l’angle d’incidence n’excéde pas 35°. Le microphone est extrêmement peu sensible aux sons arrivant sur le côté. Si la voix des deux chanteurs arrivait sur le micro sous un angle supérieur à 35°, ils seraient obligés d’augmenter le niveau du canal micro jusqu’à un point où le risque de larsen serait excessif. 3.5 Chanteurs d’ accompagnement Fig. 10 : Deux chanteurs avec un seul micro 4 Nettoyage La surface extérieure du boîtier du micro se nettoie avec un chiffon légèrement humide (eau claire). 4.1 Surface du boîtier 1. Dévissez la grille externe du micro dans le sens contraire aux aiguilles d'une montre. 2. Retirez la bonnette anti-vent de son logement et nettoyezla à l'eau savonneuse. 3. Laissez la bonnette anti-vent sécher pendant la nuit. 4. Replacez la bonnette anti-vent dans la grille externe et vissez la grille sur le microphone dans les sens des aiguilles d'une montre. 4.2 Bonnette anti-vent interne 29 5 Dépannage Problème Cause possible Remède 1. La console de mixage/ l’ampli n’est pas sous tension. 2. Le fader de voie ou de mélange sur la console de mixage ou le régulateur de volume de l’ampli est sur zéro. 3. 4. Pas de son 5. 6. 7. 8. Distorsions Le son du microphone est de plus en plus sourd 30 1. Mettre la console de mixage/l’ampli sous tension. 2. Régler le fader de voie ou de mélange sur la console de mixage ou le régulateur de volume de l’ampli sur le niveau voulu. Le microphone n’est pas 3. Connecter le microphoconnecté à la console ne à la console de mixade mixage ou à l’ampli. ge ou à l’ampli. La fiche du câble n’est 4. Sortir la fiche de la prise pas branchée correcteet la rebrancher. ment. Le câble est défectueux. 5. Contrôler le câble et le remplacer le cas échéant. Le module émetteur 6. Mettre le module émetn’est pas sous tension teur sous tension. ou est sur muet. Pas de pile ou pile épui- 7. Mettre une pile fraîche sée dans le module dans le module émetémetteur. teur. Le récepteur n’est pas 8. Mettre l’émetteur sous sous tension ou n’est tension/le connecter à la pas connecté à la console de mixage. console de mixage. 1. Le réglage de gain de la 1. Régler le gain de console de mixage ou manière à supprimer les du module émetteur distorsions. n’est pas correct. 2. L’entrée de la console 2. Intercaler un pré-attéde mixage est trop sennuateur de sensibilité de sible. 10 dB entre le câble de micro et l’entrée. • L’écran antivent interne • Nettoyer l’écran antivent ou externe est encrassé interne ou externe. et atténue les fréquences élevées. 6 Caractéristiques techniques Directivité : Gamme de fréquences : Sensibilité : Niveau maximum de pression acoustique pour 1%/3% de distorsion : Niveau de bruit équivalent : Impédance électrique : Impédance de charge recommandée : Connecteur : Surface : Dimensions : Poids brut/net: supercardioïde 60 - 20.000 Hz 2,2 mV/Pa (-53 dBV) 147/156 dB SPL 22 dB-A (mesuré selon DIN 45412) ≤600 Ohm ≥2.000 Ohm connecteur XLR 3 points noire mat 50 Ø x 181 mm 290 /650 g Ce produit répond à la norme EN 50 082-1, sous réserve de conformité CE des appareils situés en aval. Réponse en fréquence Diagramme polaire 31 1 Indicazione per la sicurezza / Descrizione 1.1 Indicazione per la sicurezza Controllate per favore se l’apparecchio che volete collegare al microfono corrisponde alle norme di sicurezza vigenti e se è dotato di una messa a terra di sicurezza. 1.2 In dotazione 1 D 880M o D 880M S o 880M/TM 40 1 SA 61 1 taschetta per microfono Controllate per favore se la confezione contiene tutti i componenti di cui sopra. Se manca qualcosa rivolgetevi al vostro rivenditore AKG. 1.3 Accessori raccomandati • Cavo microfonico MK 9/10: cavo lungo 10 m, schermato, a 2 poli, con connettore XLR e accoppiamento XLR • Modulo di trasmissione TM 40 • Filtro antisoffio W 880 • Sospensione elastica universale H 30, adattatore per supporto SA 26 • Supporti per pavimento ST 102A, ST 200, ST 305 1.4 Caratteristiche particolari • • • • • • • 32 Risposta in frequenza ideata specialmente per trasmissioni di canto. Il filtro antisoffio e antipopping integrato sopprime efficientemente rumori pop e rumori prodotti dal respiro. Buona soppressione del feedback grazie alla direttività supercardioide indipendente dalla frequenza. Brillante qualità di trasmissione grazie alla nuova tecnologia Varimotion della membrana. La sospensione elastica Doubleflex del sistema del trasduttore riduce i rumori prodotti dal tocco delle mani e dal cavo. Sicura protezione del trasduttore microfonico grazie alla griglia in acciaio per molle praticamente non deformabile. Rientranza per installare il modulo opzionale di trasmissione TM 40. 1 Descrizione Il D 880M dell’AKG è un microfono direzionale dinamico (microfono a gradiente di pressione). È stato messo a punto specificamente per la captazione della voce in condizioni particolarmente impegnative sul palco. La risposta in frequenza del D 880M, particolarmente estesa, che esalta leggermente le frequenze medio-alte, garantisce una buona comprensibilità della parola. Il microfono presenta una caratteristica direzionale supercardioide, il che comporta che il D 880M è particolarmente sensibile al suono che investe da davanti, mentre quasi non registra il suono proveniente dai lati e da dietro. Tale caratteristica direzionale rimane pressoché inalterata per tutte le frequenze, pertanto dai toni più bassi a quelli più alti ("indipendente dalla frequenza"). I rumori prodotti dalle mani e dal cavo vengono soppressi in larga misura grazie alla sospensione elastica Doubleflex del trasduttore. L’antisoffio interno riduce ad un minimo i rumori pop e i rumori prodotti dal vento e dal respiro. La robusta griglia, praticamente non deformabile, in acciaio per molle, e la resistente scatola in zinco-alluminio pressofuso proteggono il microfono e la capsula efficientemente dai danni causati dalla dura routine "on the road". Il D 880M è dotato di un modulo di collegamento staccabile, con connettore a 3 poli XLR. Potete impiegare il D 880M sia con ingressi mixer ed ingressi amplificatori simmetrici che asimmetrici. 1.5 D 880M, D 880M/TM 40 Potete trasformare facilmente il microfono in un microfono senza filo smontando il modulo ad innesto XLR e sostituendolo con il modulo opzionale di trasmissione TM 40. Fig. 1: Fig. 2: Modulo opzionale di trasmissione TM 40 33 1 Descrizione 1.6 D 880M S Il D 880M S è elettricamente, meccanicamente ed acusticamente identico al D 880M, è però corredato di un modulo ad innesto XLR con un interruttore on/off silenzioso. L’interruttore è disposto in una rientranza in modo da non poter venir azionato involontariamente. Fig. 2: Interruttore on/off del D 880M S 2 Collegamento 2.1 Cablaggio Il microfono è dotato di un’uscita simmetrica con connettore XLR a 3 poli. Pin 1 = massa Pin 2 = filo audio (inphase) Pin 3 = filo audio Potete collegare il microfono sia ad ingressi microfonici simmetrici che a quelli asimmetrici. 2.2 Collegamento ad un ingresso simmetrico Fig. 3: Collegamento tramite cavo XLR simmetrico Vedi fig. 3. 34 1. Usate un cavo XLR di tipo commerciale, p.e. il cavo MK 9/10 di AKG (accessorio opzionale). La lunghezza del cavo non ha nessun influsso sulla qualità del segnale. 2. Inserite l’accoppiamento XLR del cavo microfonico nel connettore XLR del microfono. 3. Inserite l’altro connettore del cavo microfonico nell’ingresso microfonico del vostro mixer o amplificatore prescelto. 2 Collegamento 2.3 Collegamento del microfono ad un ingresso asimmetrico Fig. 4: Collegamento tramite cavo asimmetrico 1. Se volete collegare il microfono ad un ingressso microfonico asimmetrico (presa jack da 6,3 mm), usate un cavo con accoppiamento XLR e connettore jack mono da 6,3 mm. Cavi di questo tipo sono disponibili nei negozi specializzati in articoli musicali. Tenete presente che i cavi asimmetrici possono assorbire, come un’antenna, irradiazioni da campi magnetici (cavi di rete, cavi della luce, elettromotori ecc.). Nel caso di cavi la cui lunghezza supera i 5 m, questo fenomeno può causare ronzìi ed altri rumori disturbanti. 2. Inserite l’accoppiamento XLR del cavo microfonico nel connettore XLR del microfono. 3. Inserite l’altro connettore del cavo microfonico nell’ingresso microfonico del vostro mixer o amplificatore prescelto. Vedi fig. 4. Con il modulo opzionale di trasmissione TM 40 dell’AKG potete trasformare il vostro microfono in qualsiasi momento in un radiomicrofono che potete impiegare con ogni trasmettitore della serie WMS 40 dell’AKG. 2.4 Modulo opzionale di trasmissione TM 40 Smontate prima il modulo ad innesto XLR: 1 2 Fig. 5: Come smontare il modulo ad innesto XLR 35 2 Collegamento Vedi fig. 5. 1. Aprite la vite di fissaggio (1). 2. Sfilate il modulo ad innesto XLR (2) dal gambo microfonico. 3. Per non perdere la vite di fissaggio (1), inseritela di nuovo nella filettatura del modulo ad innesto XLR. Montate il modulo di trasmissione: 2 Fig. 6: Come montare il modulo di trasmissione 1 Vedi fig. 6. 1. Non dimenticate di controllare lo stato della batteria nel modulo di trasmissione. Inserite una nuova batteria se quella attuale è consumata o se non c’è batteria nel modulo di trasmissione. 2. Impugnate il modulo di trasmissione (1) in modo che i contatti (2) puntino verso il microfono. 3. Infilate il modulo di trasmissione (1) nel gambo microfonico fin quando il modulo di trasmissione (1) scatta udibilmente. Il modulo di trasmissione si blocca automaticamente, i contatti elettrici vengono realizzati automaticamente. Avvertenza: I dettagli relativi a come inserire, sostituire e testare la batteria nonché come regolare ed impiegare il modulo di trasmissione sono contenuti nelle istruzioni per l’uso del modulo di trasmissione TM 40. Se volete sostituire il modulo di trasmissione con il modulo ad innesto XLR: Vedi fig. 7. 1. Inserite una biro, un piccolo cacciavite o un altro oggetto appuntito nell’apertura (1) disposta nel gambo microfonico e premete verso l'interno del microfono. Il modulo di trasmissione (2) viene sbloccato ed esce per circa 2 mm dal gambo microfonico. 2. Sfilate il modulo di trasmissione (2) dal microfono. 3. Girate la vite di fissaggio (4) fin quando esce dal modulo ad innesto XLR (3). 4. Infilate il modulo ad innesto XLR (3) nel gambo microfonico fino all’arresto. 5. Fissate il modulo ad innesto XLR (3) serrando bene la vite di fissaggio (4). 36 2 Collegamento 2 1 Fig. 7: Come smontare il modulo di trasmissione 4 3 Potete smontare il modulo di trasmissione anche sfilandolo semplicemente dal microfono esercitando una certa pressione. Fate attenzione di non prendere il modulo di trasmissione per il coperchio dello scomparto batteria. (Facendo così aprireste soltanto il coperchio dello scomparto batteria.) Avvertenza: 3 Impiego Un microfono per canto vi offre diverse possibilità di variare il suono della vostra voce riprodotto dall’impianto di sonorizzazione. Osservate per favore i seguenti avvertimenti per poter impiegare il vostro microfono in modo ottimale. I seguenti capitoli valgono sia per la versione a cavo del D 880M/D 880M S che anche per ambedue i microfoni con modulo opzionale di trasmissione TM 40 integrato. 3.1 Introduzione Fondamentalmente, la Vostra voce guadagnerà in pienezza e morbidezza in funzione della vicinanza tra le labbra ed il microfono; ad una maggior distanza dal microfono si produce invece uno spettro acustico di maggior riverbero e più distante, poiché viene esaltata l’acustica dell’ambiente. Potrete quindi conferire alla Vostra voce un suono aggressivo, neutro o carezzevole, semplicemente modificando la distanza dal microfono. L’effetto di prossimità si produce nella zona di immediata prossimità alla fonte sonora meno di 5 cm) e provoca una forte esaltazione dei bassi. Può conferire maggiore voluminosità alla voce oppure un suono intimo, marcato dalle tonalità basse. 3.2 Distanza microfonica ed effetto di prossimità Cantate lateralmente rispetto al microfono o al di sopra del microfono. In tal modo otterrete un suono equilibrato e naturale. 3.3 Angolo di incidenza del suono Vedi fig. 8. 37 3 Impiego E investite il microfono con la voce direttamente da davanti, trasmettereste nel canto anche i rumori connessi alla respirazione, e i suoni occlusivi (p, t) e sibilanti (s, sc) verrebbero esaltati in maniera innaturale. Fig. 8: Posizione tipica del microfono 3.4 Reazione Fig. 9: Posizionamento del microfono per minimizzare il rischio di reazione Vedi fig. 9. 38 La reazione è determinata dal fatto che il suono emesso dall’amplificatore viene in parte ripreso dal microfono che lo reinvia, amplificato, all’altoparlante. A partire da un determinato volume ("limite di reazione") questo segnale dà luogo, in un certo qual modo, ad un circolo vizioso, per cui il fischio emesso dall’impianto si intensifica sempre più e può venir arrestato solo diminuendo il volume. Al fine di prevenire questo rischio, il microfono del microfono dispone di una caratteristica direzionale supercardioide. Vale a dire che esso è particolarmente sensibile al suono che investe il microfono da davanti (p. es. la voce), mentre quasi non registra il suono che proviene dai lati o da dietro (p. es. dagli altoparlanti monitor). La massima sicurezza antireazione si ottiene posizionando le casse PA davanti ai microfoni, vale a dire lateralmente sul margine anteriore del palco. Se usate altoparlanti monitor, non puntate il vostro microfono mai direttamente sui monitor o sugli altoparlanti dell’impianto di sonorizzazione. La reazione può essere causata anche da risonanze (determinate dall’acustica dell’ambiente), in particolare nella gamma di frequenze bassa, indirettamente quindi dall’effetto di prossimità. In questi casi spesso è sufficiente aumentare la distanza dall microfono per interrompere la reazione. 3 Impiego 1. Non lasciate mai cantare più di due persone per microfono. 2. Mantenete un angolo di incidenza del suono di massimo 35°. Il microfono è molto insensibile al suono che entra di lato. Se i due vocalisti cantano verso il microfono da un angolo maggiore di 35°, dovreste regolare il livello del canale microfonico in modo tale che il pericolo di feedback diventerebbe troppo grande. 3.5 Coro di accompagnamento Fig. 10: Posizionamento del microfono per due cantanti 4 Pulizia Pulite la superficie della scatola del microfono con un panno inumidito con acqua. 4.1 Superficie del microfono 1. Svitate la griglia esterna del microfono in senso antiorario. 2. Tirate l'antisoffio fuori della griglia e lavatelo con acqua e sapone. 3. Lasciate l'antisoffio asciugare per tutta la notte. 4. Rimettete l'antisoffio nella griglia esterna ed avvitate la griglia sul microfono in senso orario. 4.2 Antisoffio interno 39 5 Errori e rimedi Errore Non c’è suono. Distorsioni Il suono del microfono diventa sempre più cupo con l’andar del tempo. 40 Possibile Causa Rimedio 1. Mixer e/o amplificatore 1. Inserire il mixer e/o disinserito. amplificatore. 2. Fader del canale o fader 2. Portare il fader del canaprincipale sul mixer o le o il fader principale regolatore del volume sul mixer o il regolatore dell’amplificatore in del volume dell’amplifiposizione zero. catore sul livello desiderato. 3. Il microfono non è colle- 3. Collegare il microfono al gato al mixer o all’amplimixer o all’amplificatore. ficatore. 4. Il connettore del cavo 4. Inserire un’altra volta il non è inserito bene. connettore del cavo. 5. Il cavo è difettoso. 5. Controllare il cavo e sostituirlo se necessario. 6. Il modulo di trasmissio- 6. Inserire il modulo di trane è silenziato o disinsesmissione. rito. 7. Non c’è batteria nel 7. Inserire una nuova batmodulo di trasmissione/ teria nel modulo di trala batteria è scarica. smissione. 8. Il ricevitore è disinserito 8. Inserire il ricevitore/ col/ non collegato al mixer. legarlo al mixer. 1. Il regolatore Gain sul mixer o sul modulo di trasmissione non è regolato bene. 2. L’ingresso del mixer è troppo sensibile. 1. Portare il regolatore Gain in posizione tale da far sparire le distorsioni. 2. Inserire una preattenuazione da 10 dB tra cavo microfonico ed ingresso. • L’antisoffio interno o • Pulire l’antisoffio interno esterno è sporco e atteo quello esterno. nua le frequenze alte. 6 Dati tecnici Direttività: Risposta in frequenza: Sensibilità: Livello di pressione acustica limite per un coefficiente di distorsione armonica dell'1%/3%: Livello di pressione acustica equivalente: Impedenza elettrica: Impedenza di carico raccomandata: Tipo del connettore: Superficie: Dimensioni: Peso netto/lordo: supercardioide 60 - 20.000 Hz 2,2 mV/Pa (-53 dBV) 147/156 dB SPL 22 dB-A (secondo DIN 45412) ≤600 Ohm ≥2.000 Ohm connettore XLR a 3 poli nero-opaca 50 Ø x 181 mm 290 /650 g Questo prodotto è conforme alla norma EN 50 082-1 presupposto che gli apparecchi collegati a valle siano conformi alle norme CE. Risposta in frequenza Diagramma polare 41 1 Indicaciones de seguridad/Descripción 1.1 Indicaciones de seguridad Sírvase verificar si el aparato al cual quiere conectar el micrófono cumple con las disposiciones de seguridad vigentes y está equipado con una toma de tierra de seguridad. 1.2 Volumen de suministro 1 D 880M o D 880M S o D 880M/TM 40 1 SA 61 1 bolsillo de micrófono Sírvase controlar si el embalaje contiene todas las piezas indicadas arriba. Si falta algo, le rogamos dirigirse a su distribuidor AKG. 1.3 Accesorios opcionales • Cable de micrófono MK 9/10: 10 m de cable bipolar apantallado con conector y acoplamiento XLR. • Módulo transmisor TM 40 • Pantalla antiviento W 880 • Suspensión elástica H 30, adaptador de soporte SA 26 • Soportes de suelo ST 102A, ST 200, ST 305 1.4 Características especiales • • • • • • • 42 Respuesta de frecuencia concebida especialmente para la transmisión de canto. El filtro integrado de viento y pop reprime muy eficazmente los ruidos pop y de respiración. La característica direccional supercardioide independiente de la frecuencia reprime muy bien la realimentación acústica. Brillante calidad de transmisión con la nueva tecnología de membrana Varimotion. La suspensión elástica Doubleflex del sistema transductor reduce los ruidos de tocar y de cable. Protección segura del transductor por la rejilla prácticamente indeformable de acero para muelles. Caño de montaje para el módulo transmisor TM 40 opcional. 1 Descripción El D 880M de AKG es un micrófono direccional dinámico (micrófono de gradiente de presión). Fue desarrollado especialmente como micrófono para captar la voz en duras condiciones de la actuación en vivo. La amplia respuesta de frecuencia del D 880M que acentúa ligeramente las frecuencias medias y altas garantiza una buena inteligibilidad de la voz. El micrófono posee una característica direccional supercardioide, es decir, el D 880M es lo más sensible al sonido procedente desde delante, mientras reacciona apenas al sonido que Ilega desde los lados y atrás. Esta característica direccional es aproximadamente igual en todas las frecuencias, o sea, desde los sonidos más bajos hasta los más altos ("independiente de la frecuencia"). Los ruidos manuales y de cable son reprimidos ampliamente con la suspensión elástica Doubleflex del transductor. La pantalla antiviento interna reduce a un mínimo los ruidos pop, de viento y de respiración. Una rejilla robusta, prácticamente indeformable de acero para muelles y la caja troquelada de cinc y aluminio muy estable, protegen el micrófono y la cápsula eficazmente contra daños en el duro quehacer cotidiano cuando se está "on the road". El D 880M está equipado con un módulo de conexión desmontable con conector XLR de 3 polos. El D 880M puede utilizarse tanto en entradas balanceadas como no balanceadas de pupitres de mezcla y amplificadores. 1.5 D 880M, D 880M/TM 40 Es muy fácil transformar el micrófono en un micrófono inalámbrico, ya que basta con desmontar el módulo de conector XLR y reemplazarlo por el módulo transmisor TM 40 opcional. Fig. 1: Módulo transmisor TM 40 opcional 43 1 Descripción 1.6 D 880M S El D D 880M S es idéntico al D 880M desde el punto de vista eléctrico, mecánico y acústico, pero dispone también de un módulo de conector XLR con un interruptor con/des que no produce chasquido. El interruptor está empotrado para impedir una desconección involuntaria. Fig. 2: Interruptor con/des del D 880M S 2 Conexión 2.1 Salida El micrófono dispone de una salida simétrica con conector XLR de 3 polos: Clavija 1 = tierra Clavija 2 = audio (en fase) Clavija 3 = audio El micrófono se puede conectar a entradas de micrófono balanceadas o no balanceadas. 2.2 Conectar el micrófono a una entrada balanceada Fig. 3: Conexión con cable balanceado Véase Fig. 3. 44 1. Utilice un cable XLR corriente en el mercado, como p.ej el MK 9/10 de AKG (accesorios opcionales). La longitud del cable no influye en la calidad de la señal. 2. Enchufe el acoplamiento XLR del cable en el conector XLR del micrófono. 3. Enchufe el otro conector del cable en la entrada de micrófono deseada de su pupitre de mezcla o amplificador. 2 Conexión 2.3 Conectar el micrófono a una entrada no balanceada Fig. 4: Conexión con cable no balanceado 1. Si desea conectar el micrófono a una entrada no balanceada (jack de 6,3 mm), utilice un cable con acoplamiento XLR y jack mono de 6,3 mm. Estos cables se pueden adquirir en el comercio especializado. Es necesario tener presente que los cables no balanceados pueden recoger interferencias de campos magnéticos (de los cables de red, de alumbrado, de motores eléctricos, etc.) igual que una antena. En los cables de más de 5 m de largo, esto puede producir ruidos de zumbido u otras perturbaciones. 2. Enchufe el acoplamiento XLR del cable en el conector XLR del micrófono. 3. Enchufe el otro conector del cable en la entrada de micrófono deseada de su pupitre de mezcla o amplificador. Véase Fig. 4. Con el módulo transmisor TM 40 opcional de AKG puede, en todo momento, transformar su micrófono en un radiomicrófono, que puede hacer funcionar con cualquier receptor de la serie WMS 40 de AKG. 2.4 Módulo transmisor TM 40 opcional Desmonte primero el módulo de conector XLR: 1 2 Fig. 5: Desmontaje del módulo de conector XLR 45 2 Conexión Véase Fig. 5. 1. Desatornille el tornillo de fijación (1). 2. Retire el módulo de conector XLR (2) del mango del micrófono. 3. Para no perder el tornillo de fijación (1), reinsértelo en la rosca del módulo de conector XLR. Monte el módulo transmisor: 2 Fig. 6: Montaje del módulo transmisor 1 Véase Fig. 6. 1. No se olvide de controlar el estado de la pila en el módulo transmisor. Coloque una nueva pila en caso de que la utilizada esté agotada o si no se encuentra ninguna pila en el módulo. 2. Sujete el módulo transmisor (1) de tal forma que los contactos (2) indiquen hacia el micrófono. 3. Introduzca el módulo transmisor (1) en el mango del micrófono hasta que se enclave en forma audible. El módulo transmisor se bloquea automáticamente y los contactos eléctricos con el micrófono se establecen también automáticamente. Nota: En el Modo de empleo del módulo transmisor TM 40 se encuentran mayores detalles sobre cómo introducir, recambiar y ensayar la pila y para el ajuste y funcionamiento del módulo transmisor. Como sustituir el módulo transmisor por el módulo de conector XLR: Véase Fig. 7. 1. Introduzca un bolígrafo, un pequeño desatornillador u otro objeto similar puntiagudo en la apertura (1) del mango del micrófono y apriete para el interior del micrófono. El módulo transmisor (2) se desenclava y se desliza por el mango, sobresaliendo unos 2 mm del mango del micrófono. 2. Retire el módulo transmisor (2) del micrófono. 3. Desenrosque el tornillo de fijación (4) del módulo de conector XLR (3). 4. Introduzca el módulo de conector XLR (3) en el caño del micrófono hasta que llegue al tope. 5. Fije el módulo de conector XLR (3), atornillando firmemente el tornillo de fijación (4). 46 2 Conexión 2 1 Fig. 7: Desmontaje del módulo transmisor 4 3 El módulo transmisor se puede desmontar, tirándolo enérgicamente fuera del micrófono. Al hacerlo, cuide de no sujetar el módulo transmisor en la tapa de la caja de pila (ya que con eso no haría sino abrir la caja de pila). Nota: 3 Utilización Un micrófono de canto ofrece muchas posibilidade de configurar la voz tal como es reproducida por el equio de sonorización. Se ruega atenerse a las indicaciones siguientes para poder utilizar el micrófono en forma óptima. Los capítulos siguientes tienen validez tanto para el modelo alámbrico del D 880M/D 880M S como para los dos micrófonos con el módulo transmisor TM 40 opcional incorporado. 3.1 Introducción Por principio, su voz se reproduce más plena y suave cuanto menor es la distancia entre los labios y el micrófono, mientras que, a mayores distancias del micrófono, se produce una tonalidad más reverberante y más lejana, dado que la acústica del local se manifiesta en mayor medida. Puede dar a su voz un toque agresivo, neutro o insinuante, modificando tan sólo la distancia del micrófono. El efecto de proximidad se produce en la proximidad inmediata de la fuente de sonido (menos que 5 cm) y provoca una fuerte acentuación de los bajos. La voz parece más voluminosa o adquiera un tono intimo de bajos acentuados. 3.2 Distancia del micrófono y efecto de proximidad Cante lateralmente sobre el micrófono o por encima de la cabeza del micrófono. De este modo, consigue un sonido equilibrado y natural. 3.3 Angulo de incidencia del sonido Véase Fig. 8. 47 3 Utilización Si canta directamente desde delante sobre el micrófono, no sólo se transmiten los ruidos de la respiración, sino que se resaltan también de forma no natural los sonidos oclusivos (p, t) y sibilantes (s, ch). Fig. 8: Posición típica del micrófono 3.4 Retroalimentación Fig. 9: Emplazamiento del micrófono para prevenir la retroalimentación Véase Fig. 9. 48 La retroalimentación se produce si una parte del sonido emitido por el amplificador es captado y amplificado por el micrófono y devuelto al amplificador. A partir de un determinado volumen acústico ("limite de acoplamiento"), esta señal se mueve en cierto modo en un círculo, el equipo aúlla y silba y sólo puede ponerse de nuevo bajo control cerrando el regulador de volumen. Para prevenir este riesgo, el micrófono tiene una característica direccional supercardioide. Esto significa que es lo más sensible al sonido procedente desde delante (p. ej. la voz), mientras reacciona apenas al sonido que Ilega desde los lados o desde atrás (p. ej. altavoces monitor). La mayor seguridad contra la retroalimentación se consigue situando las cajas de altavoz delante de los micrófonos, es decir, en el borde delantero lateral del escenario. Si se utilizan altavoces de monitor, el micrófono no debe estar orientado nunca directamente hacia los monitores o los altavoces de sonorización. La retroalimentación puede ser provocada también por fenómenos de resonancia (determinados por la acústica del recinto en cuestión), particularmente en la gama de frecuencias baja; es decir, de forma indirecta por el efecto de proximidad. En este caso basta a menudo con aumentar la distancia hacia el micrófono para cortar la retroalimentación. 3 Impiego 1. No deberían cantar nunca más de dos personas en el mismo micrófono. 2. El ángulo de incidencia no debe sobrepasar un máximo de 35°. El micrófono es muy poco sensible a sonidos que llegan lateralmente. Si dos vocalistas cantaran en el micrófono a un ángulo superior a 35° se tendría que abrir tanto el regulador de nivel del canal de micrófono que sería muy grande el peligro de retroalimentación. 3.5 Coro de acompañamiento Fig. 10: Dos cantantes con un micrófono 4 Limpieza Limpie la superficie de la caja del micrófono con un paño humedecido con agua. 4.1 Superficie del micrófono 1. Desatornille la rejilla exterior del micrófono en sentido contrario al reloj. 2. Quite la pantalla antiviento de la rejilla exterior y limpie la pantalla antiviento con lejía sabonosa. 3. Deje la pantalla antiviento secar durante la noche. 4. Inserte la pantalla antiviento en la rejilla exterior y tornille la rejilla exterior al micrófono en sentido del reloj. 4.2 Pantalla antiviento interna 49 5 Reparación de desperfectos Desperfecto No hay sonido. Distorsiones. El micrófono se va haciendo cada vez más sordo. 50 Causa posible Remedio 1. Están desconectados el pupitre de mezcla y/o el amplificador. 2. El desvanecedor de canal o de suma del pupitre mezclador o el regulador de volumen del amplificador están en cero. 3. El micrófono no está conectado al pupitre de mezcla o al amplificador. 4. El tomacorriente no está bien enchufado. 5. El cable está defectuoso. 6. El módulo transmisor está desconectado o en mudo. 7. En el módulo transmisor no hay pila o ésta está agotada. 8. El receptor está apagado/no está conectado al pupitre de mezcla. 1. Conectar el pupitre de mezcla y/o el amplificador. 2. Poner el desvanecedor de canal o de suma del pupitre mezclador o del amplificador en el nivel deseado. 1. En el pupitre de mezcla o en el módulo transmisor no está bien ajustado el regulador de ganancia. 2. La entrada del pupitre de mezcla está demasiado sensible. 1. Ajustar el regulador de ganancia de tal forma que desaparezcan las distorsiones. 3. Conectar el micrófono al pupitre de mezcla o al amplificador. 4. Volver a enchufar correctamente el tomacorriente. 5. Verificar el cable y sustituirlo, de ser necesario. 6. Conectar el módulo transmisor. 7. Colocar en el módulo una pila cargada. 8. Encender el receptor/conectarlo al pupitre de mezcla. 2. Enchufar una preatenuación de 10 dB entre el cable del micrófono y la entrada. • La pantalla antiviento • Limpiar la pantalla antiinterior o exterior atenúa viento interior o exterior. las frecuencias altas 6 Datos técnicos Característica direccional: Gama de frecuencia: Sensibilidad: Presión sonora límite para un coeficiente de distorsión no lineal del 1%/3%): Nivel de ruido equivalente: Impedancia eléctrica: Impedancia de carga recomendada: Tipo de conector: Superficie: Dimensiones: Peso neto/bruto: supercardioide 60 – 20.000 Hz 2,2 mV/Pa (-53 dBV) 147/156 dB SPL 22 dB-A (según DIN 45412) ≤600 ohmios ≥ 2.000 ohmios conector XLR de 3 polos negro-opaco 50 Ø x 181 mm 290 / 650 g Este producto corresponde a la norma EN 50 082-1, siempre que los aparatos postconectados sean conformes a la designación CE. Característica de frecuencia Diagrama polar 51 1 Aviso de segurança / Descrição 1.1 Aviso de segurança Certifique-se de que o aparelho ao qual pretende ligar o microfone está ligado à terra e que corresponde às normas de segurança. 1.2 Volume de fornecimento 1 D 880M ou D 880M S ou D 880M/TM 40 1 SA 61 1 estojo de microfone Verifique se a embalagem contém todos os componentes acima indicados. Caso falte algo, favor entre em contato com a concessionária da AKG. 1.3 Acessórios opcionais • Cabo de microfone MK 9/10: cabo blindado a dois polos de 10 m com plugue XLR e tomada XLR. • Módulo de emissor TM 40 • Paravento W 880 • Suspensão elástica universal H 30, adaptador de tripé SA 26 • Tripés de chão ST 102A, ST 200, ST 305 1.4 Características especiais • • • • • • • 52 Resposta de freqüência especialmente adaptada à captação de canto. Filtro de vento e pop suprime de forma eficaz os ruídos de pop e de vento. Boa supressão de ruídos de realimentação através da característica supercardióide independente da freqüência. Excelente qualidade do som através da nova tecnologia de membrana Varimotion. Suporte elástico Doubleflex do sistema transdutor reduz os ruídos de cabo e de mão. Proteção segura do transdutor do microfone através da tampa de grade de aço para molas. Compartimento interno para a montagem do módulo de emissor TM 40. 1 Descrição O D 880M da AKG é um microfone direcional dinâmico (microfone de gradiente de pressão). Foi desenvolvido para ser usado por vocalistas nas condições duras encontradas no palco. A resposta de freqüência ampla do D 880M enfatiza um pouco as freqüências médias e altas. Por isso, o D 880M assegura uma boa inteligibilidade da palavra. O microfone tem uma característica direcional supercardióide, o que significa que é mais sensível a sons chegando de frente e muito menos sensível a sons chegando de trás. Esta característica direcional é mais ou menos idêntica para todas as notas da mais baixa à mais alta (independente da freqüência). Ruídos de mão e de cabo são suprimidos de forma eficaz através do suporte Doubleflex do transdutor. O paravento interno reduz os ruídos de vento, pop e de respiração a um mínimo. Uma grade quase indeformável de aço de mola assim como a carcaça estável moldada sob pressão de zinco-alumínio protegem de forma eficaz o microfone e a cápsula de danos durante o uso diário "on the road". O D 880M está provido dum módulo de conexão removível XLR de 3 pólos. Pode ligar o D 880M a entradas balanceadas ou não balanceadas em mesas de mixagem ou amplificadores. 1.5 D 880M, D 880M/TM 40 Pode transformar o microfone num microfone sem fio. Basta retirar o módulo de conexão XLR e substitui-lo por um módulo de emissor TM 40. Fig. 1: Módulo de emissor opcional TM 40 53 1 Descrição 1.6 D 880M S O D 880M S é idêntico ao D 880M em relação à mecânica, elétrica e acústica, mas possui um módulo de conexão XLR com uma chave liga/desliga silenciosa. A chave é embutida para evitar desligação involuntária. Fig. 2: Chave liga/desliga do D 880M S 2 Conexão 2.1 Saída O microfone possui uma saída balanceada com um plugue XLR com 3 pólos: Pino 1 = massa Pino 2 = áudio (em fase) Pino 3 = áudio Pode ligar o microfone a entradas de microfone balanceadas e não balanceadas. 2.2 Ligar o microfone a uma entrada balanceada Fig. 3: Conexão através de um cabo XLR balanceado. Veja fig. 3. 54 1. Use um cabo XLR comum, como por exemplo, o MK 9/10 da AKG (acessório opcional). O comprimento do cabo não influencia a qualidade do sinal. 2. Ligue a tomada XLR do cabo de microfone ao conector XLR do microfone. 3. Ligue o outro plugue do cabo de microfone à entrada de microfone desejada da sua mesa de mixagem ou do amplificador. 2 Conexão 2.3 Ligar o microfone a uma entrada não balanceada Fig. 4: Conexão através de um cabo não balanceado. 1. Se pretende ligar o microfone a uma entrada não balanceada de microfone (entrada jack de 6,3 mm), use um cabo com uma tomada XLR e um plugue jack mono de 6,3 mm. Estes cabos pode adquirir em lojas especializadas em equipamentos de música. Repare que cabos não balanceados podem absorver radiações de campos magnéticos (cabos de rede, cabos de iluminação, motores elétricos, etc.) como uma antena. Em cabos com mais de 5 m de comprimento isto poderá levar a zumbidos e outros ruídos. 2. Ligue a tomada XLR do cabo de microfone ao conector XLR do microfone. 3. Ligue o outro plugue do cabo de microfone à entrada desejada da sua mesa de mixagem ou do amplificador. Veja fig. 4. Com o módulo de emissor opcional TM 40 da AKG pode transformar o seu microfone num microfone sem fio que possibilita a operação com cada receptor WMS 40 da AKG. 2.4 Módulo de emissor opcional TM 40 Retire primeiro o módulo de conexão XLR: 1 2 Fig. 5: Retirar o módulo de conexão XLR 55 2 Conexão Veja fig. 5. 1. Abra o parafuso de fixação (1). 2. Puxe o módulo de conexão XLR (2) da haste do microfone. 3. Para não perder o parafuso de fixação (1) enrosque-o novamente na rosca do módulo de conexão XLR. Coloque o módulo de emissor: 2 1 Fig. 6: Colocar o módulo de emissor Veja fig. 6. 1. Não esqueça controlar o estado de carga da pilha no módulo de emissor. Se a pilha estiver esgotada ou se não houver pilha no módulo de emissor, coloque uma pilha nova. 2. Segure o módulo de emissor (1) de maneira que os contatos (2) apontem para o microfone. 3. Insira o módulo de emissor (1) na haste do microfone, até o módulo de emissor (1) engrenar com um clique. O módulo de emissor trava-se automaticamente, os contatos elétricos ao microfone são criados automaticamente. Aviso: Mais instruções como colocar, trocar e testar a pilha, e sobre o ajuste e a operação do módulo de emissor encontrará no manual do módulo de emissor TM 40. Se desejar substituir o módulo de emissor novamente pelo módulo de conexão XLR: Veja fig. 7. 1. Insira uma caneta, uma pequena chave de fendas ou um objeto agudo semelhante na abertura (1) na haste do microfone e pressione para o interior do microfone. O módulo de emissor (2) destrava-se e sai ca. 2 mm da haste do microfone. 2. Retire o módulo de emissor (2) do microfone. 3. Tire o parafuso de fixação (4) do módulo de conexão XLR (3). 4. Insira o módulo de conexão XLR (3) na haste do microfone até o ponto final. 5. Fixe o módulo de conexão XLR (3), atarraxando o parafuso de fixação (4) bem forte. 56 2 Conexão 2 1 4 Fig. 7: Retirar o módulo de emissor 3 Pode também retirar o módulo de emissor, puxando-o com força para fora do microfone. Tome cuidado em não pegar o módulo pela tampa do compartimento da pilha. (Neste caso somente abriria o compartimento da pilha.) Aviso: 3 Aplicação Um microfone de canto proporciona-lhe muitas possibilidades de modificar o som da sua voz como é produzido através da instalação de sonorização. Preste atenção às seguintes instruções para aplicar o seu microfone de melhor forma possível. Os seguintes capítulos dizem respeito ao modelo com cabo D 880M/D 880M S e também a ambos os microfones com módulo de emissor TM 40 instalado. 3.1 Introdução Em geral a sua voz será reproduzida de forma mais branda e mais suave quanto mais curta for a distância entre os lábios e o microfone, enquanto com uma maior distância do microfone o som será reproduzido de forma mais distante e mais retumbante porque a acústica da sala se manifesta mais forte. Por isso pode dar à sua voz uma aparência mais agressiva, neutra, ou mais suave, alterando a distância do microfone. 3.2 Distância de captação e efeito de proximidade O efeito de proximidade surge apenas perto da fonte de som (a uma distância de menos de 5 cm) e enfatiza mais os graves. Torna o som da sua voz mais profundo, voluminoso, íntimo e enfatiza os graves. 3.3 Ângulo de incidência do som Veja fig. 8. 57 3 Aplicação Cante no microfone duma posição lateral ou acima do microfone. Desta forma obtém um som equilibrado e natural. Se cantar diretamente no microfone serão transmitidos não só os ruídos da respiração, mas também os sons fechados (t, p), e os sons sibilantes (s, ch, tch) são enfatizados de maneira não natural. Fig. 8: Posição típica do microfone 3.4 Realimentação Fig. 9: Posicionamento do microfone para minimizar o risco de realimentação. Veja fig. 9. 58 A realimentação surge porque uma parte do som emitido pelos alto-falantes é absorvido pelo microfone, e o som é transmitido mais intensamente ao microfone. A partir de um certo volume (limite de realimentação) este sinal corre, por assim dizer, num círculo e a instalação de som uiva e apita, e pode ser controlada só girando o botão do volume para uma posição de volume menor. Para enfrentar este perigo, o microfone possui uma característica supercardióide. Isto significa que é mais sensível ao som que entra pela frente (a voz), enquanto quase não responde ao som que entra pelo lado ou do lado de trás (alto-falantes de monitoreado). A menor possibilidade de realimentação é garantida ao posicionar os alto-falantes PA em frente dos microfones (na borda da frente do palco). Se usar alto-falantes de monitoreado nunca direcione o seu microfone para os monitores ou os alto-falantes PA. A realimentação poderá ser provocada também por efeitos de ressonância (em conseqüência da acústica da sala) especialmente na faixa das freqüências baixas, ou seja, indiretamente pelo efeito de proximidade. Neste caso freqüentemente só precisa de aumentar a distância do microfone para acabar com a realimentação. 3 Aplicação 1. Nunca deixe mais de duas pessoas usar o mesmo microfone 2. Dê atenção que o ângulo entre o microfone e cada vocalista nunca fique maior de 35°. O microfone é muito insensível ao som que entra pelo lado. Se os/as vocalistas cantarem num ângulo maior de 35º em relação ao microfone, deveria posicionar o regulador do nível do canal do microfone tão alto que o perigo de realimentação acústica seria demasiadamente grande. 3.5 Coro acompanhante Fig. 10: Duas pessoas usando um microfone só. 4 Limpeza Limpe a superfície da carcaça do microfone com um pano molhado em água. 4.1 Superfície do microfone 1. Desande a grade externa do microfone no sentido inverso ao dos ponteiros do relógio. 2. Remova o paravento da grade externa e lave-o com água de sabão. 3. Deixe o paravento secar durante a noite. 4. Insira o paravento na grade externa e fixe a grade externa ao microfone girando-a no sentido dos ponteiros do relógio. 4.2 Paravento interno 59 5 Resolver problemas Problema Não há som. Causa possível 1. A mesa de mixagem/o amplificador está desligado(a). 2. O fader do canal ou de soma na mesa de mixagem ou o regulador de volume do amplificador está em zero. 3. O microfone não está ligado à mesa de mixagem ou ao amplificador. 4. O plugue do cabo não está conectado corretamente. 5. O cabo tem defeito. Como resolver 1. Ligar a mesa de mixagem/o amplificador. 2. Ajustar o fader do canal ou de soma na mesa de mixagem ou o regulador de volume do amplificador ao nível desejado. 3. Ligar o microfone à mesa de mixagem ou ao amplificador. 4. Conectar o plugue do cabo novamente. 5. Controlar o cabo e substitui-lo, se for necessário. 6. Ligar o módulo de emissor. 6. O módulo de emissor está desligado ou colocado em mudo. 7. Não há pilha no módulo 7. Colocar pilhas carrede emissor/a pilha no gadas no módulo de módulo de emissor está emissor. esgotada. 8. O receptor está desli8. Ligar o receptor/conecgado/não está ligado à tar o receptor à mesa de mesa de mixagem. mixagem. Distorções. O microfone soa cada vez mais indistinto. 60 1. O controle Gain na 1. Ajustar o controle de mesa de mixagem ou no maneira que as módulo de emissor não distorções desapaestá ajustado corretareçam. mente. 2. A entrada da mesa de 2. Inserir uma prémixagem é muito atenuação de10 dB sensível. entre o cabo de microfone e a entrada. • O paravento externo ou interno está suja e por isso atenua freqüências altas. • Limpar o paravento externo ou interno. 6 Especificações Característica direcional: Resposta de freqüência: Sensibilidade: Pressão sonora limite para coeficiente de distorção não linear de 1%/3%: Nível de ruído equivalente: Impedância elétrica: Impedância de carga recomendada: Tipo do conector: Superfície: Dimensões: Peso neto/bruto: supercardióide 60 - 20.000 Hz 2,2 mV/Pa (-53 dBV) 147/156 dB SPL 22 dB-A (segundo DIN 45412) ≤600 ohms ≥2.000 ohms conector XLR de 3 pólos preto mate 50 Ø x 181mm 290 /650 g Este produto corresponde à norma EN 50 082-1, suposto que aparelhos adicionais sejam conforme às normas CE. Resposta de freqüência Diagrama polar 61 Mikrofone · Kopfhörer · Drahtlosmikrofone · Drahtloskopfhörer · Kopfsprechgarnituren · Akustische Komponenten Microphones · Headphones · Wireless Microphones · Wireless Headphones · Headsets · Electroacoustical Components Microphones · Casques HiFi · Microphones sans fil · Casques sans fil · Micros-casques · Composants acoustiques Microfoni · Cuffie HiFi · Microfoni senza filo · Cuffie senza filo · Cuffie-microfono · Componenti acustici Micrófonos · Auriculares · Micrófonos inalámbricos · Auriculares inalámbricos · Auriculares con micrófono · Componentes acústicos Microfones · Fones de ouvido · Microfones s/fios · Fones de ouvido s/fios · Microfones de cabeça · Componentes acústicos Technische Änderungen vorbehalten. Specifications subject to change without notice. Ces caractéristiques sont susceptibles de modifications. Ci riserviamo il diritto di effettuare modifiche tecniche. Nos reservamos el derecho de introducir modificaciones técnicas. Especificações sujeitas à mudanças sem aviso prévio. AKG Acoustics GmbH Lemböckgasse 21–25, P.O.B. 158, A-1230 Vienna/AUSTRIA, Tel: (+43 1) 86 654-0*, Fax: (+43 1) 86 654-7516, www.akg.com, e-mail: [email protected], Hotline: (+43 676) 83200 888, [email protected] AKG Acoustics GmbH Bodenseestraße 228, D-81243 München/GERMANY, Tel: (+49 89) 87 16-0, Fax: (+49 89) 87 16-200, www.akg-acoustics.de, e-mail: [email protected], Hotline: (+49 89) 87 16-22 50, [email protected] AKG ACOUSTICS, U.S. 914 Airpark Center Drive, Nashville, TN 37217, U.S.A., Tel: (+1 615) 620-3800, Fax: (+1 615) 620-3875, www.akgusa.com, e-mail: [email protected] For other products and distributors worldwide see our website: www.akg.com Printed in Austria on recycled paper. 08/03/9100 U 1085