PRESONUS StudioLive 16.4.2 El manual del propietario

PRESONUS
Marca
PRESONUS
Modelo
StudioLive 16.4.2
Categoría
Mezcladores de audio
Tipo
El manual del propietario

Este manual también es adecuado para

StudioLive
™
24.4.2 y
StudioLive
™
16.4.2
Consolas digitales para vivo y grabación
Manual de Usuario
Español
www.presonus.com
®
Instrucciones Importantes de Seguridad
12. Use solamente con la carretilla, soporte, trípode, o mesa especificada
por el fabricante o vendida con este aparato.
Cuando se utiliza una carretilla, tenga precaución al
mover la combinación carretilla/aparatos para
evitar daños y lesiones por vuelco.
13. Desconecte este aparato durante tormentas eléctricas
o si no lo usa por un largo periodo de tiempo.
14. Se requiere servicio cuando el aparato ha sido dañado de alguna
manera, si un cable de alimentación o el enchufe está dañado, se ha
derramado algún líquido, caído algún objeto dentro del aparato, si
el mismo ha sido expuesto a la lluvia o la humedad, si no funciona
normalmente, o se ha caído. Todos los productos PreSonus en
los EE.UU deben ser reparados en la fábrica PreSonus en Baton
Rouge, Louisiana. Si su consola StudioLive requiere una reparación,
póngase en contacto [email protected] para acordar
un número de autorización de retorno RMA. Los clientes fuera de
los EE.UU. deben contactar a su distribuidor local. La información
de los distribuidores está disponible en www.presonus.com.
15. El aparato deberá ser conectado a un toma corriente de red
eléctrica con una puesta a tierra/conexión a tierra.
16. Cuando el enchufe de red o un conector se utiliza como dispositivo
de desconexión, este debe estar fácilmente accesible.
Directivas de la UE para la protección del Medio
Ambiente y otras normativas Europeas
RoHS Este producto es compatible con la 2002/95/EG Directiva de
la UE para la Restricción del uso de ciertas sustancias peligrosas en
aparatos eléctricos y electrónicos. No se añaden intencionadamente
a este dispositivo Plomo (Pb), cadmio (Cd), mercurio (Hg), cromo
hexavalente (Cr +6), PBB o PBDE. Cualquier rastro de impurezas
de las sustancias contenidas en sus partes están
por debajo de los umbrales RoHS especificados.
REACh Este producto es compatible con la Directiva
EC1907/206 de la Unión Europea para el registro,
evaluación, autorización y restricción de sustancias químicas (REACH),
y contiene menos del 0,1% de los productos químicos incluidos
como productos químicos peligrosos en el Reglamento REACH.
WEEE Al igual que con la eliminación de todos los equipos
eléctricos y electrónicos, este producto no debe ser tratado como
basura doméstica. En su lugar, se debe entregar al punto de
recolección para el reciclaje de aparatos eléctricos y electrónicos.
CE Este producto cumple con las Directivas del Consejo de la Unión
Europea y las normas relativas a la compatibilidad electromagnética
(EMC Directiva 89/336/EEC) y la Directiva de Baja Tensión (73/23/CEE).
El signo de exclamación dentro del triángulo equilátero pretende
alertar al usuario de la presencia de instrucciones importantes de
funcionamiento y mantenimiento (servicio) en este manual.
El símbolo del rayo con punta de flecha dentro de un
triángulo equilátero pretende alertar al usuario de la
presencia de voltajes “peligrosos” no aislados dentro de la
carcasa del producto, que pueden ser de magnitud suficiente para
constituir un riesgo de descarga eléctrica a los seres humanos.
PRECAUCIÓN: PARA REDUCIR EL RIESGO DE DESCARGA ELÉCTRICA,
NO RETIRE LA CUBIERTA. NO HAY PARTES EN EL INTERIOR QUE
PUEDAN SER REPARADAS POR EL USUARIO. LLAMAR A PERSONAL TÉCNICO
CALIFICADO PARA SU REPARACIÓN.
PRECAUCIÓN: Para reducir el riesgo de descarga eléctrica, no
exponga este aparato a la lluvia y la humedad. El aparato no
debe ser expuesto a goteos o salpicaduras de líquidos. No coloque sobre el
aparato objetos que contengan líquidos, como vasos o floreros.
PRECAUCIÓN: Para reducir el riesgo de descarga eléctrica, no
realice reparaciones que no se encuentren en las instrucciones de
operación. Las reparaciones deben ser realizadas exclusivamente por
personal calificado para ello.
1. Lea estas instrucciones.
2. Conserve estas instrucciones.
3. Preste atención a todas las advertencias.
4. Siga todas las instrucciones.
5. No use este aparato cerca del agua.
6. Limpiar solamente con un trapo seco.
7. No bloquee las aberturas de ventilación. Instale de acuerdo a las
instrucciones del fabricante.
8. No instale cerca de fuentes de calor, tal como radiadores, calefactores,
estufas u otros aparatos (Incluyendo amplificadores) que producen
calor.
9. No anule el propósito de seguridad del enchufe polarizado
o con toma de tierra. Un enchufe polarizado tiene dos
clavijas, una más ancha que la otra. Un enchufe con conexión
a tierra tiene dos clavijas y una tercera a tierra. La clavija
ancha o la tercera clavija se proporciona para su seguridad.
Si el enchufe no encaja en su tomacorriente, consulte a un
electricista para que cambie el tomacorriente obsoleto.
10. Proteja el cable de alimentación de ser pisado
o aplastado, especialmente en los enchufes,
tomacorrientes y el punto donde salen del aparato.
11. Utilice únicamente los dispositivos o accesorios
especificados por PreSonus.
Contenido
1 Resumen — 1
1.1 Introducción — 1
1.2 Acerca de este manual — 1
1.3 Características de hardware de
StudioLive 24.4.2/16.4.2 — 2
1.4 Contenido de la caja — 3
2 Comenzando — 4
2.1 Ajuste de niveles — 4
3 Conexiones — 9
3.1 Conexiones del panel trasero — 9
3.2 Diagramas básicos de
conexiones — 14
3.2.1 StudioLive 24.4.2 — 14
3.2.2 StudioLive 16.4.2 — 15
3.3 Diagramas básicos de
conexiones — 16
3.3.1 StudioLive 24.4.2 — 16
3.3.2 StudioLive 16.4.2 — 18
3.4 Diagramas de conexiones típicas para
bandas — 20
3.4.1 StudioLive 24.4.2 — 20
3.4.2 StudioLive 16.4.2 — 22
3.5 Diagramas de conexiones típicas para
iglesias — 24
3.5.1 StudioLive 24.4.2 — 24
3.5.2 StudioLive 16.4.2 — 26
4 Controles — 28
4.1 El Fat Channel — 28
4.1.1 Botones Select, Medidores, y el
Fat Channel — 28
4.1.2 Guía de procesamiento del Fat
Channel — 29
4.1.3 Fat Channel: Procesamiento
dinámico y EQ — 30
4.1.4 Paneo, Link y Stereo Link en el Fat
Channel — 38
4.1.5 Fat Channel: Asignación
de subgrupo y salidas
principales — 39
4.1.6 Copiando configuraciones Fat
Channel — 39
4.1.7 Cargando presets Fat
Channel — 40
4.1.8 Salvando presets Fat
Channel — 40
4.1.9 Librería de presets Fat
Channel — 41
4.2 Medición — 42
4.2.1 Controles de medición de
StudioLive — 42
4.3 Banda de canal de entrada — 43
4.3.1 Controles de canal de
entrada — 43
4.4 Auxiliares y buses FX — 45
4.4.1 Controles de bus auxiliar
analógico — 45
4.4.2 Controles de buses FX
internos — 45
4.4.3 Envíos de canales a buses
auxiliares y de efectos — 46
4.4.4 Creando mezclas de
monitoreo — 47
4.4.5 Creando mezclas de efectos
internos — 48
4.4.6 Usando un procesador de efectos
externo — 49
4.5 Subgrupos — 50
4.5.1 Controles de subgrupos — 50
4.5.2 Creando subgrupos de
instrumentos — 51
4.5.3 Creando grupos de
efectos — 52
4.6 Bus de salida principal — 54
4.7 Sección Master — 55
4.7.1 Entradas Aux A y B — 55
4.7.2 Sistema Talkback — 55
4.7.3 2 Track In — 56
4.8 Bus Solo — 56
iv
4.8.1 Controles del bus Solo — 57
4.8.2 Usando el bus Solo para
monitoreo — 58
4.8.3 Usando Solo in Place (SIP) para
ajustar una mezcla — 59
4.9 Bus de monitoreo — 61
5 Digital Effects | Master
Control — 62
5.1 Menú Digital FX (Efectos) — 62
5.1.1 Creando presets FX — 63
5.1.2 Reverb y sus parámetros — 64
5.1.3 Delay y sus parámetros — 65
5.1.4 Librería de presets Digital
Effects — 66
5.1.5 Tipos de efectos en la
librería — 67
5.2 Escenas — 68
5.2.1 S1: Zero Out (Board Reset) — 68
5.2.2 Creando una escena — 69
5.2.3 Rellamada de escena — 69
5.2.4 Modo de localización de faders
Fader Locate — 71
5.2.5 Función AutoStore — 71
5.3 Ecualizadores gráficos — 72
5.3.1 Menú GEQ de StudioLive
24.4.2 — 73
5.3.2 Menú GEQ de StudioLive
16.4.2 — 74
5.3.3 Salvando y cargando presets
GEQ — 75
5.4 Menú System — 75
5.5 Conectando en cadena dos
StudioLive — 78
5.5.1 Configurando múltiples
unidades — 78
5.5.2 Mezcla Aux con consolas
encadenadas — 79
5.5.3 Buses de efectos internos — 80
5.5.4 Subgrupos: Combinar o No
Combinar — 80
5.5.5 Almacenamiento y rellamada de
escena — 80
5.5.6 Copy y Load — 80
5.5.7 Local versus entradas y buses
combinados — 81
6 Recursos — 82
6.1 Ubicación de micrófonos en
estéreo — 82
6.2 Sugerencias de configuraciones de
compresión — 85
6.3 Guía de frecuencias de EQ — 87
6.4 Sugerencias de EQ — 88
6.5 Información técnica (StudioLive 24.4.2 /
16.4.2) — 91
6.6 StudioLive 24.4.2 - Diagrama en
bloques — 94
StudioLive 24.4.2 - Diagrama en
bloques... Continuación — 96
6.7 StudioLive 16.4.2 - Diagrama en
bloques — 98
6.8 StudioLive 24.4.2 - Hoja de
rellamada — 100
6.9 StudioLive 16.4.2- Hoja de
rellamada — 102
7 Solución de problemas y
garantía — 104
7.1 Solución de problemas — 104
7.2 Garantía limitada de PreSonus — 106
1 Resumen
1.1 Introducción
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
1
1 Resumen
1.1 Introducción
Gracias por adquirir la consola para vivo y grabación PreSonus StudioLive™
24.4.2/16.4.2. PreSonus Audio Electronics ha diseñado StudioLive utilizando
componentes de alta calidad para asegurarle un máximo rendimiento. Cargada
con 24/16 preamplificadores de micrófonos XMAX™ con alto nivel de headroom;
un motor de reproducción y grabación FireWire 32x26/32x18 integrado;
procesamiento Fat Channel con ecualizadores de 4 bandas, compresores,
limitadores , expansores/compuertas de ruido; efectos DSP; 10/4 buses Aux;
4 Subgrupos; medición extensiva LED; funciones salvar y rellamar para los
parámetros de la consola; funciones salvar/rellamar/copiar para la banda de
canal; Talkback; y más, StudioLive rompe nuevas fronteras en la interpretación y
la producción musical. Todo lo que necesita es una computadora compatible con
conexión FireWire, unos pocos micrófonos y cables, altavoces, y sus instrumentos,
y entonces estará listo para grabar en su estudio o en vivo frente al público!
Lo animamos a que se contacte con nosotros por cualquier pregunta o
comentario que usted pueda tener con respecto a este producto. PreSonus
Audio Electronics se compromete a la mejora constante del producto, y
valoramos mucho sus sugerencias. Creemos que la mejor manera de alcanzar
nuestro objetivo de mejora constante del producto, es escuchando a los
verdaderos expertos, a nuestros valiosos clientes. Agradecemos el apoyo
que nos han demostrado a través de la compra de este producto.
Agradecemos el apoyo que nos han demostrado a
través de la compra de este producto.
Por soporte técnico, por favor vea la sección 7.1: Solución de problemas.
1.2 Acerca de este manual
Le sugerimos use este manual para familiarizarse con las características,
aplicaciones y procedimientos correctos de conexión de StudioLive
antes de intentar conectarse a una computadora
Esto le ayudará a evitar problemas en la instalación y configuración.
Este manual cubre las funciones de hardware, tanto para la StudioLive
24.4.2 y StudioLive 16.4.2. Siempre que hay una diferencia en el canal
o el conteo de buses, StudioLive 24.4.2 aparece en primer lugar (24/16
preamplificadores de micrófono XMAX, 10/6 salidas auxiliares, etc).
2
1 Resumen
1.3 Características de hardw ar e de StudioLiv e 24.4.2/16.4.2
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
Se incluye también un manual por separado con su consola StudioLive,
el mismo cubre la biblioteca de software StudioLive, así como las
instrucciones para conectar y usar su StudioLive con una computadora.
A lo largo de este manual encontrará consejos de usuario avanzado.
Estos consejos proporcionan trucos de mezcla, algunos de los cuales son
exclusivos de StudioLive, así como explicaciones de los diversos términos de
audio. Además, encontrará una gran variedad de tutoriales de audio en la parte
posterior de este manual. Estos tutoriales cubren todo, desde la colocación del
micrófono al ecualizador y sugerencias para los ajustes de compresión que están
incluidos para ayudarle a sacar el máximo partido a su consola StudioLive.
Gracias, una vez más, por la compra de nuestro producto. Estamos
seguros de que usted disfrutará de su StudioLive!
1.3 Características de hardware de StudioLive 24.4.2/16.4.2
• Frecuencia de muestreo de 24-bits/48 kHz
• 24/16 Preamplificadores Clase A XMAX
• 24/16 Entradas de línea
• 10/4 Buses auxiliares
• 4 Subgrupos
• Conversores analógico/digital de alta definición (118 dB de Rango dinámico)
• Headroom ilimitado, mezcla digital y procesamiento
de efectos 32-bit con punto flotante
• Interfaz de grabación digital FireWire 32x26/32x18
con dos puertos FireWire 400 (IEEE 1394)
• Automatización de escena con funciones de cargar/
salvar/rellamar para todas la configuraciones
• Fat Channel con: Filtro pasa altos, Compresor, Limitador, Expansor/Compuerta
de ruido EQ de 4 bandas paramétrico/semi paramétrico, Cargar/salvar
• 2 DSP Master effects (Reverb y delay con Load y Save)
• Faders de 100 mm de longitud
• Botones Quick touch de grado militar
• Medidores LED de acción rápida
• Sistema de comunicación Talkback
• Chasis Metálico Robusto
• Compatible con Windows® y Mac®
• Poderosa librería de software que incluye:
• StudioLive (VSL): Editor avanzado/librería/control Virtual
• StudioLive Remote (SL Remote): Aplicación de control
remoto para iPad® (Gratis en Apple App Store)
• QMix™: aplicación de mezcla remota de auxiliares para
iPhone®/iPod touch® (Gratis en Apple App Store)
• Capture™ : Software de grabación multipista integrado
• Studio One® Artist : Software DAW con mas de
6 GB de plug-ins, loops, y sonidos
3
1 Resumen
1.4 Contenido de la caja
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
1.4 Contenido de la caja
Su paquete StudioLive contiene lo siguiente ademas de este manual:
• PreSonus StudioLive 24.4.2/16.4.2 consola digital para vivo y grabación
• Cable FireWire 400 de 6’ (1.8 m) 6-pin-a-6-pin
• Cable FireWire 400 a 800 de 6’ (1.8 m) 6-pin-a-9-pin
• Cable de Alimentación IEC
• Librería de Software StudioLive conteniendo:
• DVD con PreSonus Studio One Artist más gigabytes
de contenido de terceras partes
• CD de PreSonus Capture™ con sesiones demo
• CD de PreSonus Virtual StudioLive y Universal Control
• Manual de la librería de software de StudioLive
4
2 Comenzando
2.1 Ajuste de niveles
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
2 Comenzando
Antes de comenzar, hay algunas reglas generales que le recomendamos que siga:
• Siempre baje los niveles del Fader Main, y los controles de monitoreo
y auricular en las sección Monitor antes de realizar conexiones.
• Antes de conectar o desconectar un micrófono mientras otros
canales están activos, mutee el canal que está conectando.
• Los faders se deben fijar en o cerca de la marca “U” siempre que sea
posible. La “U” indica ganancia unitaria, es decir, la señal no es ni
amplificada ni atenuada. Si el nivel de salida principal de su StudioLive
es demasiado alto o demasiado bajo cuando los faders están en o cerca
de la unidad, puede utilizar el ajuste de nivel en el panel posterior para
llevar el nivel de salida hasta que haya alcanzado el óptimo volumen.
• No permita que sus entradas saturen. Vea los medidores de nivel, cuando
los LEDs se acercan a la marca de clip, el LED superior se encenderá,
indicando que los conversores A/D se encuentran en peligro de ser
saturados. Forzando los conversores causará distorsión digital, esto hará
que todo suene horrible. Los preamplificadores XMAX ™ en StudioLive
proporcionan un buen nivel de Headroom, saque ventaja de ello.
Su P.A. y equipos de estudio deben ser encendidos en el siguiente orden:
1. Fuentes de sonido (teclados, cajas directas, micrófonos,
etc) conectados a las entradas de StudioLive
2. StudioLive 24.4.2/16.4.2
3. Computadora (Si la va a utilizar)
4. Amplificadores de potencia o monitores potenciados
Cuando llegue el momento de apagar, el sistema
deben ser apagado en el orden inverso
2.1 Ajuste de niveles
1. Tome un micrófono y un cable de micrófono, conéctelo a la
entrada Mic del canal 1 en panel trasero de su StudioLive.
5
2 Comenzando
2.1 Ajuste de niveles
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
2. Conecte las salidas principales Main Out (TRS o XLR) de
StudioLive a su amplificador de potencia o monitores
potenciados.
3. Si está utilizando altavoces pasivos, conéctelos a su
amplificador de potencia mediante cable de altavoz.
4. Baje el nivel de todos los faders en StudioLive al nivel ∞.
5. Asegúrese que la perilla de ajuste de nivel del Canal 1 (Trim)
está a la izquierda de todo su recorrido.
6
2 Comenzando
2.1 Ajuste de niveles
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
6. Conecte su StudioLive en un toma corriente y enciéndala.
7. Si el micrófono que está conectando requiere alimentación
Phantom, active el botón 48V en el Canal 1 de StudioLive.
8. Encienda el amplificador o monitores potenciados.
9. Presione el botón Input en la sección de medición (Meters).
7
2 Comenzando
2.1 Ajuste de niveles
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
10. Hable o cante en su micrófono a un volumen similar al que
usará durante su presentación.
11. Gire la perilla de ajuste en el Canal 1 en sentido horario,
mientras observa el primer medidor en el Fat Channel. Ajuste
la perilla Trim del Canal hasta que se iluminen un poco
más de la mitad de los LEDs verdes. El LED rojo en la parte
superior del medidor no debe encenderse!
12. Presione el botón Select en el Canal 1 y mueva hacia arriba el
Fader de este canal hasta que alcance la marca “U” (Ganancia
Unitaria).
8
2 Comenzando
2.1 Ajuste de niveles
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
13. Presione el botón Main, en la sección Assign del Fat Channel
para que se ilumine. Esto rutea el canal al bus de salida
principal.
14. Suba el fader principal (Main) hasta que pueda escuchar
cómodamente el audio de su micrófono a través de los
altavoces.
15. Con el Canal 1 seleccionado puede usar el Fat Channel
para agregar procesamiento dinámico y ecualización.
9
3 Conexiones
3.1 Conexiones del panel trasero
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
3 Conexiones
3.1 Conexiones del panel trasero
Entradas de micrófono. StudioLive está equipada con 24/16 preamplificadores de
micrófono PreSonus XMAX para usar con todo tipo de micrófonos. El preamplificador
PreSonus posee un búfer de entrada clase A, seguido por una etapa de ganancia
dual-servo. Esta disposición da como resultado ultra bajo ruido y un amplio control
de ganancia, permitiendo aumentar el nivel de señales de entrada sin incrementar el
ruido de fondo no deseado.
Alimentación Phantom 48 Volts. StudioLive provee alimentación phantom de 48V
para las entradas de micrófono de cada canal. Esta opción puede activarse por
separado para cada uno utilizando los botones correspondientes ubicados en el
panel superior.
PRECAUCIÓN: La alimentación phantom sólo es necesaria para micrófonos de
condensador y puede dañar severamente los micrófonos dinámicos,
especialmente los micrófonos de cinta (Ribbon). Por lo tanto, apague la alimentación
phantom para todos los canales donde no sea necesaria.
Consejo de usuario avanzado: Los micrófonos dinámicos y micrófonos de cinta
son generalmente dispositivos de bajo nivel de salida y no necesitan alimentación
externa. Lo más importante a destacar en los micrófonos de cinta es que muy rara vez
requieren alimentación phantom. De hecho, a menos que un micrófono de cinta pida
específicamente la alimentación phantom, enviar alimentación phantom a ellos puede
causar daño severo - probablemente sin remedio. Los micrófonos de condensador son
generalmente más sensibles que los micrófonos dinámicos y de cinta y típicamente
requieren alimentación externa phantom de +48V. Siempre revise la documentación
del micrófono para comprobar las prácticas operativas que el fabricante recomienda.
Cableado del conector XLR para alimentación phantom:
Pin 1 = GND Pin 2 = +48V Pin 3 = +48V
Entrada de línea. Cada canal de StudioLive tiene una conexión de 1/4 de pulgada
TRS balanceada para entrada de Línea. Cuando estas entradas están funcionando, el
circuito del preamplificador de micrófono se desactiva. Algunos ejemplos típicos de
las conexiones de nivel de línea son las salidas de un sintetizador, CD/salidas de un
reproductor de DVD, y (con excepciones) las salidas y entradas de los procesadores
de señal.
Nota: Al igual que en cualquier consola, al conectar un micrófono o un dispositivo
en la entrada de línea, o al encender y apagar la alimentación phantom, se
produce un transitorio en la salida de audio de StudioLive. Debido a esto, se recomienda
mutear o bajar el nivel del canal antes de cambiar las conexiones o, al activar/desactivar
la alimentación phantom. Este sencillo paso añadirá años a la vida útil de su
equipamiento de audio.
Insert. Cada canal de StudioLive posee un punto de inserción directa. Estos
conectores de 1/4 de pulgada desbalanceados pueden ser utilizados para conectar
procesadores externos ( Compresores, EQ, de-essers, y filtros) a los preamplificadores
y entradas de línea de su StudioLive. El envío de inserción se encuentra después del
control de ganancia del canal pero antes del bus digital. El retorno va derecho al bus
digital.
10
3 Conexiones
3.1 Conexiones del panel trasero
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
De manera que si usted inserta en el canal de su vocalista un de-esser, estará
enviando al mismo la señal amplificada sin procesar; la señal procesada que retorna a
StudioLive será ruteada al bus digital, y desde ahí podrá ser enviada al Fat Channel, o
hacia los buses Aux, FX, etc.
Cableado del conector de Inserción:
Tip = Envío (Salida del dispositivo insertado)
Ring =Retorno (Entrada desde el dispositivo)
Sleeve = Tierra común
Entradas auxiliares. StudioLive ofrece dos entradas auxiliares. Si bien estas
entradas de línea se utilizan generalmente como retornos de efectos, también se
puede utilizar para cualquier fuente de nivel de línea (teclados, modeladores de
amplificadores, etc.) En la Sección 4.4.6, se analiza el uso de un bus auxiliar para
enviar varios canales a un procesador de efectos externo, las entradas auxiliares
pueden utilizarse para devolver la señal procesada a la consola. Cada entrada es
estéreo balanceada. La entrada izquierda es normalizada a la entrada derecha,
así que si usted está volviendo a la mezcla con una señal mono, conéctela a
la entrada izquierda, y la señal será enviada a ambos lados de la mezcla.
Salidas de subgrupo. Estas son salidas balanceadas mono para cada subgrupo.
Salidas auxiliares. StudioLive está
equipada con 10/6 salidas auxiliares.
En la secciones 4.4.4 y 4.4.5, se trata en
detalle cómo crear mezclas auxiliares
para monitoreo y procesamiento
de efectos. Las mezclas auxiliares
son ruteadas a estas salidas.
Tip
(Retorno)
Tip
(Envío)
Al lnsert
del canal
Desde la
salida del
procesador
Hacia
la entrada
del
procesador
Tip (Salida)
Ring (Entrada)
Ring
(Retorno)
Tip
(Envío)
11
3 Conexiones
3.1 Conexiones del panel trasero
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
Entrada de micrófono Talkback. StudioLive no cuenta con un micrófono Talkback
integrado, por lo que se debe utilizar un micrófono externo. La alimentación
phantom esta siempre activa en el preamplificador de micrófono, de manera que
puede utilizar un micrófono dinámico o tipo condensador. Sin embargo le
recomendamos que consulte la documentación incluida con el micrófono para
confirmar si la alimentación phantom puede dañarlo.
Consejo de usuario avanzado: Esta entrada cuenta con el mismo tipo de
preamplificador XMAX de alta calidad, como en los canales de entrada
de micrófono de StudioLive. Además esta entrada se puede utilizar como
una entrada adicional para grabación. Consulte la Sección 2.5.2 en el
Manual de referencia para la librería de software de StudioLive.
Ajuste Talkback Mic Level. Este es el control ajusta el nivel de
ganancia del micrófono conectado en la entrada talkback.
Salida Mono. Esta salida balanceada lleva una versión sumada (mono) de la señal
estéreo que proviene del bus principal.
Ajuste “Level” en la salida Mono. Este control ajusta el nivel máximo de la señal de
salida Mono. La señal puede ser atenuada a -80 dB y amplificada hasta +6 dB.
Salida principal. StudioLive cuenta con salidas principales del tipo
XLR y TRS. Estas salidas están en paralelo entre sí y con la salida mono.
Ajuste “Level” de la salida principal. Este control ajusta el máximo
nivel de salida para las salidas principales XLR y TRS.
La señal puede ser atenuada a -40 dB y amplificada hasta 0 dB.
Consejo de usuario avanzado: Todas las salidas principales
(XLR estéreo TRS y XLR mono) de StudioLive están activas todo
el tiempo. Debido a esto, usted puede enviar su mezcla principal
a cinco altavoces al mismo tiempo. Esto puede ser muy útil
cuando se necesita enviar una mezcla a otra habitación o
añadir otra serie de altavoces en un lugar más grande.
Entrada/Salida de cinta. StudioLive está equipada con entradas y salidas estéreo
RCA (coaxial), que se pueden utilizar para conectar una unidad de cinta, reproductor
de CD, u otro dispositivo. El nivel de entrada de cinta es controlado por la perilla
2Track en el panel superior. El bus principal de mezcla es ruteado post fader a la
salida de cinta.
12
3 Conexiones
3.1 Conexiones del panel trasero
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
Salida CR. Estas son las salidas balanceadas para la sala de control (Control Room).
El nivel de las mismas es controlado por la perilla Monitor en la sección de monitoreo
del panel superior.
Salidas directas
balanceadas pre insert.
Estas son las salidas directas
balanceadas analógicas
para los 24/16 canales.
Los conectores DB25 dividen los canales en grupos de ocho. Las mangueras de
conexión balanceadas DB25 en varias de sus configuraciones se pueden obtener
en la mayoría de los comercios especializados en sonido en vivo o grabación. Las
mangueras de conexión más comunes son DB25 a (8) XLRM y DB25 a (8) TRS.
Estas salidas son post gain, pre insert, y pre conversor A/D. Solamente los
preamplificadores de micrófono y entradas de línea están disponibles a través de las
salidas directas. Los retornos FireWire no pueden ser pegados a las salidas directas.
DB25 pin out: H = Hot C = Cold G = Ground
Puertos FireWire. Hay dos puertos FireWire 400 estándar de 6 pines en la parte
posterior de StudioLive. Cualquiera de los puertos puede ser utilizado para conectar
la consola al puerto FireWire de su computadora. Si la computadora tiene un
conector de 4 pines (comúnmente encontrados en las computadoras portátiles),
tendrá que comprar un cable o adaptador de 4 a 6 pines. Estos adaptadores y cables
se puede encontrar en una tienda local de computadoras y accesorios. Los puertos
FireWire 400 son compatibles con las conexiones FireWire 800 encontradas en las
computadoras Apple. Ambos cables, FW400-FW400 y FW800-FW400 han sido
incluidos para su conveniencia. Puede utilizar el segundo puerto FireWire para
conectar otros dispositivos FireWire (como discos duros externos) a su ordenador o
para la conexión en cascada de una consola StudioLive adicional. Usted puede
conectar dos StudioLive 16.4.2 para crear una consola de mezclas con grabación de
32 canales o dos StudioLive 24.4.2/3 StudioLive 16.4.2 para crear una consola stand
alone de 48 canales sin conexión a una computadora.
Nota: La conexión de dispositivos FireWire 800 para la conexión FireWire secundaria
no es compatible. Cuando conecte la consola StudioLive al puerto FireWire 800
de su computadora utilizando un cable de conexión 6 pines a 9 pines compatible,
su StudioLive seguirá funcionando a una velocidad de bus FireWire 400.
13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
25 1415161718192021222324
C G H C G H C G H C G HG CHGCHGCHGCH
17 18 19 20 21 22 23 24
13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
25 1415161718192021222324
C G H C G H C G H C G HG CHGCHGCHGCH
1 2 3 4 5 6 7 8
13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
25 1415161718192021222324
C G H C G H C G H C G HG CHGCHGCHGCH
9 10 11 12 13 14 15 16
Salidas directas balanceadas pre insert
13
3 Conexiones
3.1 Conexiones del panel trasero
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
S/PDIF Output. De forma predeterminada, la salida S/PDIF recibe la misma señal que
las salidas principales, por lo que no es necesaria su activación.
Sin embargo, cualquier bus puede ser ruteado hacia la salida S/PDIF, ya sea a través
del menú del sistema en la sección Digital Effects|Master Control o en el panel de
control de StudioLive. (Vea la sección 5.4 en este manual o la sección 3.7.1 en el
Manual de referencia para la librería de software de StudioLive para obtener más
información.) Debido a que StudioLive no puede ser sincronizada externamente,
tendrá que utilizarla como clock master y configurar el dispositivo conectado por
esta salida para recibir clock externo a través de S/PDIF. Por favor, consulte la
documentación de su dispositivo digital externo para obtener instrucciones.
Fusible 2 Amper. Este es el alojamiento del fusible de su StudioLive. La consola
utiliza un fusible de acción rápida de 5 mm x 20 mm, 250 VAC.
Entrada de alimentación. Aquí es donde se conecta el cable de
alimentación IEC que se suministra con StudioLive.
Interruptor de encendido. Empuje la parte superior del interruptor ( | ) para
encender su StudioLive. Empuje la parte inferior del interruptor ( O ) para apagarla.
14
3 Conexiones
3.2 Diagramas básicos de conexiones
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
3.2 Diagramas básicos de conexiones
3.2.1 StudioLive 24.4.2
Monitor vocalMonitor de bajo Monitor de guitarra Monitor de teclado
Guitarra y amplificador Micrófono vocalTeclados/MIDI Bajo y caja directa
Kit de batería
Monitor de batería
15
3 Conexiones
3.2 Diagramas básicos de conexiones
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
3.2.2 StudioLive 16.4.2
16.4.2
Monitor de batería
Kit de batería
P.A. principal
Amplificador de guitarra
Monitor de guitarra
Bajo
Monitor de bajo
Caja directa
de
bajo
Monitor vocal
Micrófono vocal
Teclado
Monitor de teclado
16
3 Conexiones
3.3 Diagramas básicos de conexiones
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
3.3 Diagramas básicos de conexiones
3.3.1 StudioLive 24.4.2
Kit de batería Amplificadores de auriculares
Guitarras y amplificadores
Auricular de batería
Auriculares de guitarraAuricular de bajo
Auricular de micrófono
Bajo y caja directaMicrófono condenser
Mac o pc ejecutando
Universal Control
con VSL, Capture o
Studio One Artist
Monitores de referencia
17
3 Conexiones
3.3 Diagramas básicos de conexiones
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
Kit de batería Amplificadores de auriculares
Guitarras y amplificadores
Auricular de batería
Auriculares de guitarraAuricular de bajo
Auricular de micrófono
Bajo y caja directaMicrófono condenser
Mac o pc ejecutando
Universal Control
con VSL, Capture o
Studio One Artist
Monitores de referencia
18
3 Conexiones
3.3 Diagramas básicos de conexiones
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
3.3.2 StudioLive 16.4.2
16.4.2
Mac o PC ejecutando Universal Control
con VSL, Capture o Studio One Artist
Sistema de distribución de auriculares
HP60 de PreSonus
Sistema de distribución de auriculares
HP60 de PreSonus
Micrófono condenser
Auricular vocal
Bajo
Auricular de bajo
Caja directa de bajo
Amplificador de guitarra
Auricular
de
guitarra
Auricular
de
guitarra
Auricular de batería
Kit de batería
Amplificador de guitarra
Monitores de referencia
19
3 Conexiones
3.3 Diagramas básicos de conexiones
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
16.4.2
Mac o PC ejecutando Universal Control
con VSL, Capture o Studio One Artist
Sistema de distribución de auriculares
HP60 de PreSonus
Sistema de distribución de auriculares
HP60 de PreSonus
Micrófono condenser
Auricular vocal
Bajo
Auricular de bajo
Caja directa de bajo
Amplificador de guitarra
Auricular
de
guitarra
Auricular
de
guitarra
Auricular de batería
Kit de batería
Amplificador de guitarra
Monitores de referencia
20
3 Conexiones
3.4 Diagramas de conexiones típicas para bandas
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
3.4 Diagramas de conexiones típicas para bandas
3.4.1 StudioLive 24.4.2
Teclado/MIDI
Guitarras y amplificadores
Guitarra/Caja directa
Bajo/Caja directaSaxo
Micrófono
inalámbrico
Monitor de tecladoMonitores de guitarra
Monitor
de
guitarra
Monitor
de
bajo
Monitor
de
Saxo
Monitor
de
micrófono
inalámbrico
21
3 Conexiones
3.4 Diagramas de conexiones típicas para bandas
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
Teclado/MIDI
Micrófonos vocales Kit de batería
Guitarras y amplificadores
Guitarra/Caja directa
Bajo/Caja directaSaxo
Micrófono
inalámbrico
Mac o pc ejecutando Universal Control
con VSL, Capture o Studio One Artist
P.A. principal
Monitor de tecladoMonitores de guitarra
Monitor
de
guitarra
Monitor
de
bajo
Monitor
de
Saxo
Monitor
de
micrófono
inalámbrico
Monitor de bateríaMonitores vocales
22
3 Conexiones
3.4 Diagramas de conexiones típicas para bandas
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
3.4.2 StudioLive 16.4.2
16.4.2
Monitor de batería
Kit de batería
Guitarra
Micrófono
Monitor
de
guitarra
Mac o PC ejecutando Universal Control
con VSL, Capture o Studio One Artist
P.A. principal
Amplificador de guitarra
Monitor
de
guitarra
Bajo
Monitor de bajo
Caja directa de bajo
Monitor vocal
Micrófono vocal
Teclado
Monitor
de
teclado
23
3 Conexiones
3.4 Diagramas de conexiones típicas para bandas
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
16.4.2
Monitor de batería
Kit de batería
Guitarra
Micrófono
Monitor
de
guitarra
Mac o PC ejecutando Universal Control
con VSL, Capture o Studio One Artist
P.A. principal
Amplificador de guitarra
Monitor
de
guitarra
Bajo
Monitor de bajo
Caja directa de bajo
Monitor vocal
Micrófono vocal
Teclado
Monitor
de
teclado
24
3 Conexiones
3.5 Diagramas de conexiones típicas para iglesias
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
3.5 Diagramas de conexiones típicas para iglesias
3.5.1 StudioLive 24.4.2
Monitor de teclado Monitor de guitarraMonitor de guitarraMonitor de bajoMonitor de saxo
Monitor de batería
Monitores vocales
Micrófonos vocales
Kit de batería electrónica
Guitarra y amplificadorGuitarra/Caja directaBajo/Caja directaSaxoTeclado/Caja directa
Mac o pc ejecutando
Universal Control
con VSL, Capture o
Studio One Artist
P.A. principal P.A. del vestíbuloP.A. del cuarto de niños
25
3 Conexiones
3.5 Diagramas de conexiones típicas para iglesias
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
Monitor de teclado Monitor de guitarraMonitor de guitarraMonitor de bajoMonitor de saxo
Monitor de batería
Monitores vocales
Micrófonos vocales
Kit de batería electrónica
Guitarra y amplificadorGuitarra/Caja directaBajo/Caja directaSaxoTeclado/Caja directa
Mac o pc ejecutando
Universal Control
con VSL, Capture o
Studio One Artist
P.A. principal P.A. del vestíbuloP.A. del cuarto de niños
26
3 Conexiones
3.5 Diagramas de conexiones típicas para iglesias
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
3.5.2 StudioLive 16.4.2
16.4.2
16.4.2
Saxo
Monitor de batería
Kit de batería
Guitarra
Micrófono
Monitor
de
guitarra
Mac o PC ejcutando Universal Control
con VSL, Capture o Studio One Artist
P.A. principal
Monitor
de
teclado
Micrófono vocal
Amplificador de guitarra
Monitor
de
guitarra
Micrófono vocal
Bajo
Monitor de bajo
Caja directa de bajo
Micrófono vocal
Micrófono vocal
Monitor vocal
Micrófono vocal
Cuarto de niños
Vestíbulo
Master (Maestra)
Slave (Esclava)
27
3 Conexiones
3.5 Diagramas de conexiones típicas para iglesias
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
16.4.2
16.4.2
Saxo
Monitor de batería
Kit de batería
Guitarra
Micrófono
Monitor
de
guitarra
Mac o PC ejcutando Universal Control
con VSL, Capture o Studio One Artist
P.A. principal
Monitor
de
teclado
Micrófono vocal
Amplificador de guitarra
Monitor
de
guitarra
Micrófono vocal
Bajo
Monitor de bajo
Caja directa de bajo
Micrófono vocal
Micrófono vocal
Monitor vocal
Micrófono vocal
Cuarto de niños
Vestíbulo
Master (Maestra)
Slave (Esclava)
28
4 Controles
4.1 El Fat Channel
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
4 Controles
4.1 El Fat Channel
El corazón de StudioLive es el revolucionario Fat Channel. El Fat Channel hace que los
procesadores dinámicos, ruteo, y paneo de cada entrada y salida de StudioLive estén
disponibles con el solo toque de un botón Select. Las 24/16 perillas multipropósito
y los medidores localizados en la sección Fat Channel controlan casi todos los
ajustes que puede hacer en StudioLive. Desde el Fat Channel, usted puede:
• Agregar procesamiento dinámico y EQ a cada entrada y salida
• Crear envíos y mezclas de efectos para los cuatro envíos analógicos
auxiliares y para ambos buses de efectos internos.
• Habilitar alimentación phantom para cada preamplificador de micrófono
• Medir los niveles de cada entrada y de la reducción
de ganancia GR de los 16 canales
• Medir los niveles de salida de los buses Aux y salidas principales
• Copiar, salvar, y cargar presets GEQ y Fat Channel
• Rellamar posiciones de faders para mezclas almacenadas
4.1.1 Botones Select, Medidores, y el Fat Channel
Botones Select. En toda la superficie de StudioLive, podrá ver botones Select.
Hay un botón Select para cada uno de los 12 canales, cada uno de los envíos
auxiliares analógicos, ambos buses de efectos internos, cada uno de los subgrupos y
el bus de salida principal. Todos estos botones tiene exactamente el mismo
propósito: Acceder a los parámetros Fat Channel correspondientes a su bus o canal.
Cabe señalar que, si bien la compuerta de ruido, compresor, EQ y limitador están
disponibles en todas las entradas y el buses, el filtro pasa altos sólo está disponible en
los canales de entrada, buses auxiliares y buses FX internos, y el inversor de fase sólo
esta disponible en los canales de entrada.
Display Selected Channel. En la esquina inferior derecha del Fat Channel, se
encuentra un display LED. El canal seleccionado será mostrado siempre aquí.
• Canales de entrada: Número de canal
• Subgrupo: S1-S4
• Salidas Aux: A1-A10/A6
• Buses FX A B: FA y FB
• Entrada auxiliar A y B: AA y AB
• Bus principal (Main Bus): MA
29
4 Controles
4.1 El Fat Channel
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
Medidor Selected Channel. Dos Medidores, parte de un conjunto de ocho
medidores situados en la parte superior derecha de la consola, muestran la
información sobre el canal seleccionado. El medidor a la extrema izquierda de esta
sección muestra el nivel de entrada pre fader para el canal seleccionado. El medidor a
la derecha de este último muestra la reducción de ganancia (GR) para el canal
seleccionado. Es importante mencionar que estos medidores sólo se activan cuando
uno de los canales de entrada o un bus auxiliar está seleccionado.
4.1.2 Guía de procesamiento del Fat Channel
La siguiente tabla proporciona una guía rápida sobre el tratamiento disponible para
cada bus en StudioLive, como así también que entradas y buses están disponibles
para grabación. Para más información sobre envíos FireWire por favor vea la
sección 2.5 en el Manual de referencia para la librería de software de StudioLive.
Bus Inversor
de fase
Filtro
Pasa altos
Compuerta
de ruido
Compresor EQ Limitador Envío
FireWire
Entradas (Ch 1-24)
Subgrupos
Salida principal L/R
Envíos Aux 1-10
Envíos de FX internos A & B
Retornos de FX externos
A & B
Entrada Tape
Mic Talkback
Bus Solo
Bus Monitor
30
4 Controles
4.1 El Fat Channel
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
4.1.3 Fat Channel: Procesamiento dinámico y EQ
La función principal de Fat Channel es proporcionar procesamiento dinámico
y filtrado para cada entrada y salida en StudioLive. Los encoders rotativos
trabajan en conjunto con los medidores que están sobre ellos a fin de poder
ajustar el procesamiento dinámico y EQ. La sección de procesamiento del
Fat Channel consta de cinco partes: Filtro pasa altos, Compuerta de ruido,
Compresor, Limitador, y EQ paramétrico. Cada uno de ellos puede ser encendido,
apagado y controlado separadamente. La señal fluye de la siguiente forma:
Botón Inversor de fase. Invierte la fase del canal seleccionado.
Presione este botón para invertir la fase de la señal en el canal elegido (Esto
es, alterar la fase 180°). El botón se iluminará, indicando que la inversión de
fase se encuentra activa. Esta función puede utilizarse para corregir señales de
audio que están fuera de fase cancelando o reforzando a cualquier otra.
Consejo de usuario avanzado: Al grabar con más de un micrófono abierto,
utilice esta función para combatir la cancelación de fase entre los micrófonos.
La inversión de fase está disponible en los 24/16 canales del bus de entrada.
Filtro pasa altos. Ajusta el umbral de frecuencia para el canal o bus de salida
seleccionado.
La sección Filtro pasa altos consiste en un encoder y un medidor.
El rango de frecuencias es indicado a la izquierda del medidor.
El umbral del Filtro pasa altos puede ser ajustado desde 24 Hz a 1 kHz.
Cuando se establece en su punto más bajo, el filtro está apagado.
La pendiente de este filtro es -6dB/octava.
Consejo de usuario avanzado: Un filtro pasa altos atenúa todas las frecuencias por
debajo del umbral establecido. Utilice el filtro pasa altos Fat Channel para eliminar
las frecuencias no deseadas de la señal de origen, en lugar de intentarlo con el EQ.
El Filtro pasa altos está disponible para los 24/16 canales del bus de entrada, todos
los auxiliares y para ambos buses FX.
Botón Gate On/Off. Habilita y deshabilita la compuerta de ruido para el canal
seleccionado.
Este botón habilita y deshabilita la compuerta de ruido para el canal seleccionado.
Este botón se iluminará para indicar que la compuerta ha sido habilitada.
La compuerta está disponible para todos los buses de entrada y salida.
Botón Key Listen (StudioLive 24.4.2 solamente). Habilita Key Listen en el bus Solo.
Este botón habilita y deshabilita la función Key Listen en el bus Solo.
El mismo se iluminará para indicar que la función Key Listen está activa.
Cuando la función Key Listen es activada, y el canal seleccionado está en
modo Solo, usted tendrá la posibilidad de monitorear que es lo que está
siendo removido por la compuerta usando las salidas Control Room.
Botón EXP (StudioLive 24.4.2 solamente). Convierte la compuerta de ruido en un
expansor.
StudioLive le permite elegir entre un expansor y una compuerta de ruido
para cada canal o salida. Por defecto, el botón EXP estará habilitado.
Consejo de usuario avanzado: En la práctica, los expansores y compuertas
de ruido se utilizan casi de forma idéntica. La principal diferencia es que un
expansor es más suave y más gradual, por lo que es más fácil de configurar
correctamente los tiempos de ataque (Attack) y liberación (Release).
Fase Pasa altos
Limitador
EQCompuerta Compresor
31
4 Controles
4.1 El Fat Channel
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
Gate Key Filter
(StudioLive 24.4.2 solamente).
Ajusta y muestra la frecuencia a la
que se abrirá la compuerta de
ruido.
Este encoder ajusta, y el medidor
muestra, la frecuencia a la
cual se abrirá la compuerta de
ruido. Establecer una frecuencia
específica, además de un
nivel específico en dB, nos da
un sonido más modelado.
Consejo de usuario avanzado:
Un filtro de estas características
bien configurado en una
compuerta de ruido puede mejorar
considerablemente la calidad
general del sonido de una mezcla.
Por ejemplo, si usted está tomando
el sonido de un amplificador de
bajo con un micrófono y toma un
poco del bombo con el mismo,
ajuste la compuerta de ruido
para que se abra a la frecuencia
del bombo, junto con un rápido
Attack y Release, puede “apretar” la
sección rítmica. Aumente el tiempo
Release para soltar la sensación.
Gate Threshold.
Ajusta y muestra el umbral de la
compuerta para el canal
seleccionado.
Este encoder ajusta, y el medidor
muestra, el nivel de umbral
de la compuerta para el canal
seleccionado.
El umbral determina el nivel
al cual la compuerta se abrirá.
Esencialmente, todas las señales
por encima de este ajuste
de umbral pasarán sin verse
afectadas, mientras que las
señales por debajo del valor de
umbral son reducidas en nivel
y en una cantidad fijada por el
control de rango.
(StudioLive 24.4.2 solamente).
Si el control de umbral se ajusta
completamente a la izquierda, la
compuerta se apague (siempre
abierta), lo que permite todas
las señales pasen a través
de ella sin verse afectadas.
Usted puede ajustar el nivel
de umbral desde 0 a -56 dB.
Gate Range
(StudioLive 24.4.2 solamente).
Ajusta y muestra el rango para la
compuerta de ruido.
Este encoder ajusta, y el
medidor muestra, la reducción
de ganancia que producirá la
compuerta.
El rango puede ser ajustado
desde 0 a -86 dB.
El rango de control no está
disponible cuando se utiliza el
expansor.
Gate Attack
(StudioLive 24.4.2 solamente).
Ajusta y muestra el nivel de
ataque para el canal
seleccionado.
Este encoder ajusta, y el medidor
muestra, el valor al cual abre
la compuerta de ruido en el
canal o salida seleccionada.
Puede ajustar el valor de
tiempo desde 0.2 a 150 ms.
Consejo de usuario avanzado:
Un tiempo de ataque rápido es
crucial para instrumentos de
percusión. Señales de crecimiento
lento como voces o bajos eléctricos
requieren un tiempo de ataque
más lento; con este tipo de señales,
un ataque más rápido puede
causar un “clic” audible. Todas
la compuertas pueden provocar
clics cuando abren pero una bien
configurada, nunca lo hará.
32
4 Controles
4.1 El Fat Channel
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
Gate Release.
Ajusta y muestra el valor al cual se
cierra la compuerta de ruido para
el canal seleccionado.
Este encoder ajusta, y el
medidor muestra, el valor al
cual la compuerta se cierra
para el canal seleccionado.
El valor puede ser ajustado
desde 2 a 0.05 segundos.
Consejo de usuario avanzado:
Los tiempos de liberación deben
ser regulados típicamente de
forma que el desvanecimiento
natural del instrumento o la voz
sobre la que se está aplicando la
compuerta no se vea afectado.
Los tiempos de liberación cortos
ayudan a limpiar el ruido en
una señal, pero pueden causar
“chattering“ con instrumentos
de percusión. Los tiempos de
liberación largos, usualmente
eliminan el chattering, y se
deben ajustar escuchando
cuidadosamente para obtener una
señal más natural.
Compressor On/Off.
Habilita/Deshabilita el
Compresor para el canal o bus de
salida seleccionado.
Este botón habilita o deshabilita
el compresor para el canal o bus
de salida seleccionado.
Se iluminará para indicar que el
compresor ha sido habilitado.
El compresor está disponible
para todas las entradas y buses
de salida.
Botón Soft Knee.
Habilita la compresión Soft-Knee.
(Rótula suave).
En modo normal de operación,
el compresor está configurado
para compresión hard knee,
esto significa que la reducción
de ganancia aplicada a la señal
ocurre tan pronto como la
señal excede el nivel de umbral
definido. Cuando el botón Soft
Knee está habilitado, el inicio
de la reducción de ganancia
se produce paulatinamente
después que la señal ha superado
el nivel de umbral.
Botón de modo Auto.
Habilita el modo de ataque y
liberación automático.
Cuando el modo Auto está
activo, los controles Attack y
Release se vuelven inoperativos.
En su lugar son utilizadas las
curvas pre programadas para
ataque y liberación. En este
modo, el tiempo de ataque está
fijado en 10 ms, y el tiempo de
liberación está fijado en 150 ms.
Todos los otros parámetros del
compresor pueden ser ajustados
manualmente.
Compressor Threshold.
Ajusta y muestra el nivel de
umbral del compresor para el
canal o bus de salida
seleccionado.
Este encoder ajusta, y el medidor
muestra, el nivel de umbral del
compresor para el canal o bus
de salida seleccionado. Cuando
la amplitud de señal (nivel)
excede el nivel de umbral, la
compresión comienza a operar.
Girando la perilla en sentido
opuesto a las agujas del reloj baja
el nivel de umbral de manera
que la compresión comienza a
una amplitud menor. El nivel de
umbral puede ser ajustado desde
-56 a 0dB.
Ratio. Ajusta y muestra la
relación de compresión para el
canal o bus de salida
seleccionado.
Este encoder ajusta, y el
medidor muestra, la relación
de compresión (o pendiente)
para el canal o bus de salida
seleccionado. Esta relación fija
la pendiente de compresión,
la cual es función del nivel de
salida versus el nivel de entrada.
Por ejemplo, si usted tiene una
relación fijada en 2:1, cualquier
nivel de señal por encima del
nivel de umbral será comprimida
a una tasa de 2:1. Esto significa
que por cada 2 dB de aumento
de nivel por encima del umbral,
la salida del compresor solo
crecerá 1 dB. El valor de la
relación de compresión se
puede ajustar de 1:1 a 14:1.
33
4 Controles
4.1 El Fat Channel
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
Compressor Attack.
Ajusta y muestra la configuración
de ataque del compresor para el
canal o bus de salida
seleccionado.
Este encoder ajusta, y el medidor
muestra, la configuración de
ataque del compresor para el
canal de entrada o bus de salida
seleccionado. El control Attack
fija la velocidad a la cual el
compresor actúa sobre la señal
de entrada. Un tiempo de ataque
lento (totalmente a la derecha)
permite a la componente inicial
de una señal (transitorio inicial)
pasar sin compresión, mientras
que un tiempo de ataque rápido
(completamente a la izquierda),
dispara la compresión de
inmediato cuando la señal supera
el nivel de umbral. El nivel de
ataque puede ser fijado desde
0.2 a 150 ms.
Compressor Release.
Ajusta y muestra la configuración
de liberación del compresor para
el canal o bus de salida
seleccionado.
Este encoder ajusta, y el medidor
muestra, el nivel de liberación
de señal del compresor para
el canal de entrada o bus de
salida seleccionado. El ajuste
Compressor Release fija cuanto
tiempo demora el compresor en
llevar la reducción de ganancia
nuevamente a cero (Sin GR)
después de cruzar por debajo del
umbral de compresión. El tiempo
de liberación puede ser ajustado
desde 40 a 1,000 milisegundos.
Consejo de usuario avanzado:
Los tiempos de liberación muy
cortos pueden producir un sonido
entrecortado o fluctuaciones,
especialmente cuando los
instrumentos bajo compresión
tienen gran cantidad de
componentes de baja frecuencia,
tales como en el bajo eléctrico. Los
tiempos de liberación muy largos
pueden dar lugar a un sonido
súper comprimido, o “aplastado”.
Todos los rangos pueden ser
útiles, usted debe experimentar un
poco para familiarizarse con las
diferentes posibilidades sonoras.
Compressor Makeup Gain.
Ajusta y muestra el nivel de
ganancia Makeup del compresor
para el canal o bus de salida
seleccionado.
Este encoder ajusta, y el medidor
muestra, el nivel de ganancia de
compensación del compresor
para el canal o bus de salida
seleccionado. Al comprimir una
señal, por lo general, la reducción
de ganancia da lugar a una
atenuación del nivel general de
audio de la mezcla. El control de
ganancia le permite restaurar
esta pérdida de nivel y volver
a ajustar el volumen al nivel de
pre compresión (si lo desea)
Puede Ajustar el nivel Makeup
Gain desde 0 dB (Sin ajuste de
Ganancia) hasta +28 dB.
Botón Equalizer On/Off
(StudioLive 24.4.2 solamente).
Habilita y deshabilita de forma
global todas las bandas del EQ
para el canal o bus de salida.
Este botón habilita y deshabilita
el ecualizador en el canal
de entrada o bus de salida
seleccionado. El mismo se
iluminará para indicar que el
ecualizador ha sido habilitado.
El ecualizador está disponible
para todas las entradas y para
todos los buses de salida.
Botón Low EQ On/Off.
Activa el control de la banda baja
del EQ para el canal o bus de
salida seleccionado.
Este botón activa el control de
la banda baja del ecualizador
para el canal de entrada o el
bus seleccionado. El botón
se iluminará para indicar
que el control está activo.
Este EQ está disponible para
todos los canales de entrada y
buses de salida.
34
4 Controles
4.1 El Fat Channel
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
Control de frecuencia Low EQ.
Ajusta y muestra la frecuencia
central del EQ de banda baja
Este encoder ajusta, y el medidor
muestra, la frecuencia central de
la banda baja del ecualizador.
La frecuencia central es el
medio de la banda pasante
entre las frecuencias de corte
inferior y superior que definen
los límites de la banda.
Puede ajustar la frecuencia
central desde 30 a 555 Hz.
Control Low EQ Q
(StudioLive 24.4.2 solamente).
Ajusta y muestra el valor Q del EQ
para la banda baja.
Este encoder ajusta, y el
medidor muestra, el valor
Q para la banda baja.
El Q es la relación entre la
frecuencia central y el ancho
de banda. Cuando la frecuencia
central es constante, el ancho
de banda es inversamente
proporcional al Q, de tal forma
que si eleva el Q, el ancho de
banda se hace más angosto, es
decir más selectivo.
Control Low EQ Gain. Ajusta y
muestra el nivel de ganancia o
atenuación en la frecuencia
central de la banda baja.
Este encoder ajusta, y el medidor
muestra, la atenuación o
ganancia de la frecuencia central
para la banda baja. El nivel de
la frecuencia central puede ser
ajustado entre -15 y +15 dB.
Botón Low Shelf EQ.
Convierte el EQ en Low Shelving
para la entrada o bus de salida
seleccionado.
Cuando el botón Shelf no esta
encendido, la banda baja es
paramétrica. Al presionarlo
convierte la misma en un EQ
del tipo low Shelving alterando,
de un modo fijo, una banda de
bajas frecuencias en y por debajo
de una frecuencia Shelving
seleccionada por el usuario.
Consejo de usuario avanzado:
En este modo el control de
frecuencia central, “Center
Frequency control” selecciona la
frecuencia Shelving. Un EQ Low
Shelving es como el de control
de bajos de los equipos de audio
estéreo convencionales.
Botón Low-Mid EQ On/Off.
Activa los controles de la banda
media-baja del EQ para el canal o
bus de salida seleccionado.
Este botón activa el control de la
banda media-baja del EQ para la
entrada o salida seleccionada.
El botón se iluminará para
indicar que el control se
encuentra activo.
Este EQ está disponible para
todas las entradas y buses de
salidas.
Low-Mid EQ Frequency
Control.
Ajusta y muestra la
frecuencia central del EQ de
frecuencias medias-bajas.
Este encoder ajusta, y el medidor
muestra, la frecuencia central
para la banda media-baja. Usted
puede ajustar la frecuencia
central desde 75 Hz a 1.2 kHz.
35
4 Controles
4.1 El Fat Channel
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
Control Low-Mid EQ Q
(StudioLive 24.4.2 solamente).
Ajusta y muestra el valor del Q
para la banda media-baja del
ecualizador.
Este encoder ajusta, y el medidor
muestra, el Q para la banda
media-baja. El Q es la relación
entre la frecuencia central y
el ancho de banda. Cuando la
frecuencia central es constante, el
ancho de banda es inversamente
proporcional al Q, de tal forma
que si eleva el Q, el ancho de
banda se hace más angosto.
Botón Low-Mid EQ Hi Q
(StudioLive 16.4.2 solamente).
Habilita un ancho de banda
angosto para el ecualizador de
banda media-baja para la entrada
o bus de salida seleccionado.
Q es la relación entre la frecuencia
central de la banda del EQ y
su ancho de banda. Con una
frecuencia central constante, los
valores Q más altos indican un
ancho de banda más angosto.
Por defecto, el EQ medios-agudos
está fijado en un bajo Q = 0,55. Al
presionar el botón Hi Q, el ancho
de banda se reducirá a 2.0 para
proporcionar un control más
exacto.
Control Low-Mid EQ Gain .
Ajusta y muestra el nivel de
ganancia o atenuación de la
frecuencia central para la banda
media-baja.
Este encoder ajusta, y el medidor
muestra, la atenuación o
ganancia de la frecuencia central
para la banda media-baja. El nivel
de la frecuencia central puede
ajustarse entre -15 y +15 dB
Botón High-Mid EQ On/Off.
Activa los controles del EQ de la
banda media-alta para la entrada
seleccionada o bus de salida.
Este botón activa los controles
para la banda media-alta
en las entradas o salidas
seleccionadas. El botón se
iluminará para indicar que el
control se encuentra activo.
Este EQ está disponible para
todas las entradas y buses de
salidas
Control High-Mid EQ
Frequency.
Ajusta y muestra la frecuencia
central para la banda media-alta
del EQ.
Este encoder ajusta y el medidor
muestra la frecuencia central
de la banda media-alta del EQ.
Usted puede ajustar el valor de
frecuencia desde 380 Hz a 5 kHz.
Control High-Mid EQ Q
(StudioLive 24.4.2 solamente).
Ajusta y muestra el Q de la banda
de frecuencias medias-altas del
ecualizador.
Este encoder ajusta y el medidor
muestra, el Q para la banda
media alta del ecualizador.
El Q es la relación entre la
frecuencia central del ancho de
banda. Cuando la frecuencia
central es constante, el ancho
de banda es inversamente
proporcional al Q, de tal forma
que si eleva el Q, el ancho de
banda se hace más angosto.
36
4 Controles
4.1 El Fat Channel
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
Botón High-Mid EQ Hi Q
(StudioLive 16.4.2 solamente).
Habilita el ancho de banda
angosto para el EQ de banda
media-alta en la entrada
seleccionada o bus de salida.
Q es la relación entre la
frecuencia central de la banda del
EQ y su ancho de banda.
Con una frecuencia central
constante, los valores Q más
altos indican un ancho de banda
más angosto. Por defecto, el EQ
medios-agudos se establece en
un valor bajo Q = 0,55.
Al presionar el botón Hi Q, el
ancho de banda se reducirá a 2.0
para más exactitud.
Control High-Mid EQ Gain.
Ajusta y muestra el nivel de
ganancia o atenuación de la
frecuencia central de la banda.
Este encoder ajusta, y el medidor
muestra, la atenuación o
ganancia de la frecuencia central
para la banda de frecuencias
medias altas.
El nivel de la frecuencia central
puede ajustarse entre -15 y +15
dB.
Botón High EQ On/Off.
Activa los controles para la banda
alta del EQ para la entrada o bus
de salida seleccionado.
Este botón activa los controles
de la banda alta para el canal o
bus seleccionado. El botón se
iluminará para indicar que el
control se encuentra activo.
Este ecualizador está disponible
para todas las entradas y buses
de salidas.
Control High EQ Frequency.
Ajusta y muestra la frecuencia
central para el ecualizador de
frecuencias altas
Este encoder ajusta, y el medidor
muestra, la frecuencia central
para la banda alta. Usted puede
ajustar la frecuencia central para
la banda alta desde 1.4 a 18 kHz.
Control High EQ Q
(StudioLive 24.4.2 solamente).
Ajusta y muestra el valor Q para
la banda de frecuencias altas.
Este encoder ajusta, y el medidor
muestra, el Q para la banda alta.
El Q es la relación entre la
frecuencia central y el ancho
de banda. Cuando la frecuencia
central es constante, el ancho
de banda es inversamente
proporcional al Q, de tal forma
que si eleva el Q, el ancho de
banda se hace más angosto.
Control High EQ Gain.
Ajusta y muestra el nivel de
ganancia o atenuación para la
frecuencia central de la banda
alta.
El encoder ajusta, y en medidor
muestra, la atenuación o
ganancia de la frecuencia central
de la banda alta del EQ.
El nivel de la frecuencia central
puede ajustarse entre los valores
-15 y +15 dB.
37
4 Controles
4.1 El Fat Channel
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
Botón High Shelf EQ.
Convierte el EQ en High Shelving
para el canal o bus de salida
seleccionado.
Cuando el botón Shelf no
esta activado, la banda
alta es paramétrica.
Al presionarlo, convierte la banda
alta en un EQ del tipo high
Shelving que altera, de un modo
fijo, una banda de frecuencias
altas frecuencias en, y por debajo
de una frecuencia Shelving
seleccionada por el usuario.
Consejo de usuario avanzado:
Un EQ High Shelving es como el de
control de agudos de los equipos
estéreo En este modo el control
de frecuencia central, “Center
Frequency control” selecciona la
frecuencia Shelving.
Limit On/Off
Enciende el Limitador para el
canal o bus de salida
seleccionado.
Cuando el limitador esté
conectado el botón se
iluminará. La relación es ∞:1.
StudioLive 16.4.2 solamente:
El umbral para el limitador
esta fijado en 0 dBFS.
El limitador está disponible para
todas las entradas y buses de
salida.
Limiter Threshold
(StudioLive 24.4.2 solamente)
Ajusta y muestra el nivel de
umbral del limitador para el canal
o bus de salida seleccionado.
Este encoder ajusta, y el
medidor muestra, el umbral del
limitador para el canal o bus de
salida seleccionado. Cuando
la amplitud de la señal (level)
excede el nivel de umbral, el
limitador actúa. Girando la
perilla en sentido antihorario
baja el nivel de umbral, tal
que el limitador comienza
a funcionar a una amplitud
menor. El umbral puede
ajustarse desde -56 hasta 0 dB.
38
4 Controles
4.1 El Fat Channel
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
4.1.4 Paneo, Link y Stereo Link en el Fat Channel
El control Pan. El control de paneo para cada
entrada o bus de salida seleccionado se encuentra
en el Fat Channel. El display LED muestra el ajuste
de paneo, y el encoder a la derecha del display
se utiliza para controlarlo. Cuando dos canales
están vinculados como par estéreo, el display LED
cambiará automáticamente a paneo estéreo.
El vínculo estéreo (Stereo Link) es realizada en el Fat Channel. Canales de entrada, buses
auxiliares, y subgrupos pueden ser vinculados para crear un par estéreo. Los pares estéreo
están predefinidos y no pueden cambiarse. Estos son los siguientes:
Canales 1 y 2 Aux 1 y Aux 2
Canales 3 y 4 Aux 3 y Aux 4
Canales 5 y 6 Aux 5 y Aux 6
Canales 7 y 8 Aux 7 y Aux 8 (StudioLive 24.4.2 solamente)
Canales 9 y 10 Aux 9 y Aux 10 (StudioLive 24.4.2 solamente)
Canales 11 y 12 Subgrupos 1 y 2
Canales 13 y 14 Subgrupos 3 y 4
Canales 15 y 16
Canales 17 y 18 (StudioLive 24.4.2 solamente)
Canales 19 y 20 (StudioLive 24.4.2 solamente)
Canales 21 y 22 (StudioLive 24.4.2 solamente)
Canales 23 y 24 (StudioLive 24.4.2 solamente)
Un enlace estéreo puede ser habilitado cuando cualquiera de los
canales en el par ha sido seleccionado. Cuando el botón Stereo Link está
iluminado, todas las configuraciones dinámicas, asignaciones de subgrupo
y asignaciones principales son pegadas en el otro canal del par.
Sea cual sea el canal seleccionado cuando el botón Link está habilitado,
será el Link Master. Cuando cualquiera de los canales en el vínculo
estéreo está activado, los botones Select de ambos canales se iluminarán,
pero el número de identificación del Master Link se mostrará en el
display LED de canal seleccionado LED en el Fat Channel.
Consejo de usuario avanzado: Note que este es un pegado no destructivo; cuando el
botón Link es deshabilitado, la configuración previa del otro canal será restablecida.
Por ejemplo, si el canal 8 es seleccionado cuando el botón Stereo Link está habilitado,
todas las configuraciones del mismo serán copiadas en el canal 7. Si el canal 7 es
seleccionado cuando el botón Stereo Link esta habilitado, las configuraciones del mismo
serán copiadas en el canal 8. Dado que estas configuraciones son pegadas en forma
no destructiva, es posible configuraciones dinámicas A/B con el toque de dos botones.
39
4 Controles
4.1 El Fat Channel
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
4.1.5 Fat Channel: Asignación de subgrupo y salidas principales
Las asignaciones de salida son
configuradas en el Fat Channel.
Cabe señalar que StudioLive le impide
crear un lazo de realimentación.
Los subgrupos puede
ser asignados solamente
a las salidas principales. Los diez envíos auxiliares no pueden ser
asignados a un subgrupo o a las salidas principales, y los buses aux no
pueden ser asignados a un subgrupo o a las salidas principales.
Cualquier canal en el bus de entrada puede ser asignado a cualquiera, o a
todas las salidas de subgrupo, como así también a las salidas principales.
Esto incluye los 24/16 canales en el bus de entrada y las 2 entradas
auxiliares. Los retornos de efectos internos pueden también ser asignados
a cualquiera, o a todos los subgrupos y a las salidas principales.
El Fat Channel también le da la opción de enviar sólo el audio sin procesar a su
computadora o incluso la configuración del Fat Channel en la señal grabada.
Cuando el botón “Dig Out” está activado, la señal enviada al bus FireWire es post
ecualización y procesamiento dinámico, el botón se ilumina para indicar que la señal
está enviándose. Cuando el botón está desactivado, la señal enviada al bus FireWire
es pre Fat Channel. El botón “Dig Out” sólo está disponible cuando uno de los canales
de entrada es seleccionado. Los subgrupos, salida principal, bus aux, entradas aux, y
efectos internos retornan automáticamente enviando sus señales post
procesamiento dinámico Fat Channel y EQ. Todos los envíos FireWire son pre fader
excepto para los subgrupos y las salidas principales. Para más información acerca del
uso de su StudioLive como interfaz de audio, por favor consulte la sección 2 del
Manual de referencia para la librería de software de StudioLive.
4.1.6 Copiando configuraciones Fat Channel
Además de ser capaz de crear y guardar presets personalizados
Fat Channel, todos los ajustes en el Fat Channel se pueden
copiar de un canal o bus a cualquier otro canal o bus.
1. Presione el botón Copy para copiar las configuraciones de bus o canal
seleccionado. Todos los botones Select en StudioLive, excepto el botón para
el canal actualmente seleccionado comenzaran a titilar. El botón Select para
el canal seleccionado no se iluminará. Usted puede copiar una
configuración Fat Channel desde cualquier canal o bus a cualquier
combinación de canales y buses.
2. El botón Load también comenzará a titilar.
3. Para pegar la configuración Fat Channel del canal actual en otro canal o bus,
presione el botón Select en o los canales en donde quiera pegar la
configuración. Estos botones dejarán de titilar y se iluminarán.
4. Luego de que ha seleccionado los canales en los cuales pegará las
configuraciones, presione el botón Load. StudioLive volverá a su estado
normal, lo que indica que la configuración ha sido pegada
satisfactoriamente.
40
4 Controles
4.1 El Fat Channel
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
4.1.7 Cargando presets Fat Channel
StudioLive viene con un juego de presets para la banda de canal creado por
usuarios profesionales de productos PreSonus. Estos presets le proporcionan
un gran punto de partida para crear una mezcla rápida y fácilmente. StudioLive
también le permite crear su propia librería de presets para la banda de canal.
1. Para cargar un preset a cualquier canal de StudioLive, primero presione el
botón Select del canal deseado.
2. Desde el Fat Channel, presione el botón Load. Verá que el LCD ahora
muestra el menú Channel Preset.
3. El menú Channel Preset Load siempre muestra el canal
seleccionado sobre el cual el preset será cargado.
Use el encoder Value para localizar el preset que desea usar.
4. Una vez que usted ha hecho su selección, presione el botón Recall. Si en
cualquier momento desea cancelar esta operación, simplemente presione
el botón Load nuevamente.
Consejo de usuario avanzado: La función Load se mantendrá activa
hasta que pulse el botón otra vez para desactivarla, aunque se seleccione
otro canal. Gracias a esto, puede agregar rápidamente un preset para cada
canal y tener así un punto de partida para comenzar su mezcla.
4.1.8 Salvando presets Fat Channel
Si usted ha creado una configuración para la banda de canal que desea salvar en la
librería Channel Preset, presione el botón Save del Fat Channel. Verá que el LCD
mostrará el menú Channel Preset Save.
1. Para comenzar, use el encoder Value para moverse a una posición vacía en la
librería Channel Preset.
2. Presione el botón Next para navegar hasta la ubicación de la categoría. Cree la
categoría en la cual su preset encaja (DRM, VOX, GTR, etc.).
Presione el botón Next nuevamente para navegar
hasta la primera letra del nombre del preset.
3. Gire el encoder Value para cambiar las letras. StudioLive le permite personalizar
el nombre con letras mayúsculas y minúsculas, como así también una selección
de numerales y marcas de puntuación. Puede insertar un espacio simplemente
presionando el botón Tap.
Una vez satisfecho con los cambios realizados, presione el botón Store. El mismo se
iluminará mientras el preset se está grabando en la memoria interna de StudioLive.
Una vez que el preset ha sido salvado, el botón Store retornará a su estado apagado.
41
4 Controles
4.1 El Fat Channel
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
4.1.9 Librería de presets Fat Channel
StudioLive viene con 50 presets de Fat Channel personalizados diseñados
por usuarios profesionales de productos PreSonus. Estos presets pueden
ser alterados, renombrados, sobrescritos; sin embargo, hay 49 ubicaciones
vacías adicionales de almacenamiento para que usted arme su propia
librería de presets para configuraciones de banda de canal.
01 DRM: Kick 1 27 GTR: Acoustic Strumming
02 DRM: Kick 2 28 GTR: Acoustic Fingerstyle
03 DRM: Kick Funk 1 29 KEY: Piano Bright
04 DRM: Kick Funk 2 30 KEY: Piano Warm
05 DRM: Kick Hip-Hop 31 KEY: Piano Jazz
06 DRM: Kick Jazz 32 KEY: Piano Electric
07 DRM: Snare 1 33 KEY: Piano Electric 2
08 DRM: Fat Snare 34 KEY: Vibes
09 DRM: Snare Crackalak 35 HRN: Trumpet
10 DRM: Snare Snappy 36 HRN: Trombone
11 DRM: Toms Mid 37 HRN: Sax
12 DRM: Toms Low 38 HRN: Sax Solo
13 DRM: Toms High 39 PRC: Congas
14 DRM: Overhead Rock 40 PRC: Bongos
15 DRM: Overhead Jazz 41 PRC: Cowbell
16 DRM: High Hat 42 PRC: Tambourine
17 BAS: Electric 1 43 VOX: Male 1
18 BAS: Electric 2 44 VOX: Male 2
19 BAS: Slap 45 VOX: Male 3
20 BAS: Upright 46 VOX: Female 1
21 GTR: Rock 1 47 VOX: Female 2
22 GTR: Rock 2 48 VOX: Female 3
23 GTR: Funk 49 VOX: Speech 1
24 GTR: Metal 50 VOX: Speech 2
25 GTR: Jazz 51 - 99 EMPTY LOCATION
26 GTR: Acoustic
42
4 Controles
4.2 Medición
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
4.2 Medición
StudioLive ofrece medición flexible con el toque de un solo botón.
Los medidores en la sección Fat Channel pueden monitorear:
• La señal de entrada, post gain y pre procesamiento dinámico, pre EQ, y pre fader
• La señal de entrada, post procesamiento dinámico, post EQ, y post fader
• La reducción de ganancia aplicada a cada entrada
• El volumen de salida de cada uno de los buses aux
• El volumen de salida de ambos buses de efectos internos
• Finalmente, los medidores pueden utilizarse para rellamar
posiciones de faders para una escena salvada.
4.2.1 Controles de medición de StudioLive
La sección Meters de StudioLive se encuentra debajo de la sección Master Control.
Cada uno de estos botones son del tipo toogle; encienden y apagan presionándolos.
El estado del medidor puede cambiarse también presionando otro botón en la
sección Meters, cualquier botón Select, o un botón Mix o Mix/Pan en la sección aux.
Consejo de usuario avanzado: Cabe mencionar que los medidores se superponen al
estado Fat Channel seleccionado. Por ejemplo, si usted tiene el canal 16 seleccionado
y presiona el botón Output en la sección Meters, los botones y perillas en la sección
Fat Channel todavía estarán activas. La ventaja de esto es que cuando usted realiza
ajustes Fat Channel, presiona un botón Meter y monitorea su mezcla completa.
Botón de medición Input. Habilita y deshabilita la medición de entrada PFL.
Activa los medidores para mostrar los niveles pre dinámica, pre fader del bus de
entrada. Los medidores son 1 a 1 (Medidor 1 muestra el nivel del canal 1, etc.).
Botón de medición Output. Habilita y deshabilita la medición de salida PFL.
Activa los medidores para mostrar los niveles post dinámica, post fader del bus de
entrada. Los medidores son 1 a 1 (Medidor 1 muestra el nivel del canal 1, etc.).
Botón de medición GR. Habilita y deshabilita la medición GR.
Muestra la reducción de ganancia del bus de entrada. Los medidores
tienen una relación de uno a uno con los canales (Medidor 1 muestra
la reducción de ganancia del canal 1 y así sucesivamente).
Botón de medición Aux. Habilita y deshabilita la medición del bus Aux Master Out.
Muestra el nivel de salida de cada uno de los auxiliares y buses de efectos.
Cada medidor impar muestra el nivel de salida del bus auxiliar
directamente sobre el (Medidor 1 muestra el nivel de salida de
Aux 1, Medidor 3 muestra el nivel de salida Aux 2, etc).
Botón Fader Locate. Habilita y deshabilita el medidor para rellamada de la posición
de los faders.
Muestra la posición de los faders de una escena almacenada.
Cuando rellama una posición de fader, ajuste el fader hasta
visualizar solamente el LED del centro en el medidor.
43
4 Controles
4.3 Banda de canal de entrada
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
4.3 Banda de canal de entrada
StudioLive está equipada con todos los controles de entrada estándar de
una consola analógica. Además, provee la flexibilidad de rutear un stream de
reproducción desde su software de grabación hacia la consola vía bus FireWire,
tal como si fuera una entrada analógica. Esto permite incorporar pistas de audio
digital dentro de la mezcla principal, así como también insertar plug ins de
efectos e instrumentos virtuales desde su programa de audio. Vea la sección
2.6 en el Manual de referencia para la librería de software de StudioLive.
4.3.1 Controles de canal de entrada
Trim Control. Ajusta el nivel de ganancia de la entrada.
El control Trim ajusta el nivel de ganancia de los canales analógicos
de entrada. Es muy importante ajustar apropiadamente este control
a fin de minimizar el ruido y evitar la saturación de la señal.
Consejo de usuario avanzado: Es muy importante ajustar correctamente este control
con el fin de minimizar el ruido y evitar la distorsión por sobrecarga. Siga la Guía de
inicio rápido de ajuste de nivel de la sección 2.1 antes de operar un canal.
Botón phantom 48V. Habilita y deshabilita la alimentación Phantom.
StudioLive está equipada con alimentación phantom para cada entrada de
micrófono. El mismo se iluminará cuando la alimentación phantom esté activa.
Los 48 voltios suministrados por medio de la entrada XLR proporcionan
la energía para micrófonos de condensador y otros dispositivos que
requieren alimentación phantom continua. Esta energía es suministrada
a un nivel constante para evitar cualquier degradación de la señal.
FireWire Input Select Switch. Turns FireWire Playback Streaming On/Off.
El botón FireWire Input rutea una señal de reproducción desde su software
de audio hacia los canales de entrada de StudioLive, donde son dirigidos y
procesados de la misma forma que las señales analógicas de los canales de
entrada. Por ejemplo, si usted quiere reproducir en la consola una pista grabada
en particular en el canal 3, simplemente rutee esa pista en su software de audio
a la salida 3 de StudioLive. Este botón puede ser usado también para insertar un
efecto plug in dentro de la mezcla. Para mas información, por favor vea la sección
2.6 en el Manual de referencia para la librería de software de StudioLive.
La habilitación de un retorno FireWire muteará la entrada analógica del
canal a nivel global para el bus de mezcla, sin embargo la señal seguirá
siendo ruteada al envío FireWire, de modo que puede ser grabada o
procesada por un plug-in. Para más información vea la Sección 2.5.3 del
Manual de referencia para la librería de software de StudioLive.
Botón Channel Select. Habilita procesamiento y ruteo Fat Channel.
Previamente descrito en la Sección 4.1.1, el botón Select rutea este
canal a través del Fat Channel, permitiéndole agregar procesamiento
dinámico, EQ, paneo, asignar ruteo de salidas y más.
Botón Solo. Enciende y apaga la función Solo.
Este botón habilita la función Solo del canal, rutéandolo a las salidas
principales o a las salidas de monitoreo, dependiendo de la selección PFL o
SIP en la sección bus Solo. Por favor vea la sección 4.8 para más detalles.
Cuando un botón Solo es habilitado, ese canal o bus será seleccionado
automáticamente, y se iluminará su correspondiente botón Select.
Botón Mute. Enciende y apaga la función Mute.
Este botón mutea su canal. Se iluminará en rojo cuando el canal está silenciado.
Cuando un botón Mute este activado, el canal será silenciado o muteado en
todas sus salidas asignadas (subgrupos, principales, y buses auxiliares).
44
4 Controles
4.3 Banda de canal de entrada
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
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Fader de canal. Controla el nivel general del canal.
Cada canal de entrada posee un fader de 100 mm de largo para un ajuste de
nivel más preciso. La ganancia unitaria (0 dB) está marcada por una “U.”
El área en blanco sobre el fader puede utilizarse para etiquetar la función del mismo.
Use tintas a base de aceite; otros tipos de plumas o lápices no podrán ser borrados.
Para limpiar la banda de texto, utilice un paño ligeramente húmedo.
45
4 Controles
4.4 Auxiliares y buses FX
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
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4.4 Auxiliares y buses FX
El bus auxiliar proporciona salidas para crear mezclas auxiliares que son
independientes de las mezclas principal y de subgrupo. Su StudioLive está equipada
con 12/8 buses Aux: Aux 1 a 10/6, que tienen conectores físicos de salida, y EFX
A y B, que son los buses de efectos internos. Los buses Aux se puede utilizar para
muchas aplicaciones, los dos más comunes son la creación mezclas de monitores
y la inserción de procesadores de efectos externos a la mezcla. Al igual que con
los otros buses, StudioLive le permite agregar procesamiento dinámico global
y EQ a estos buses auxiliares, además de procesamiento de canal individual.
Los buses aux analógicos son mono; sin embargo, dos buses
pueden ser vinculados para crear un bus estéreo.
4.4.1 Controles de bus auxiliar analógico
Botón Solo. Enciende y apaga la función Solo.
Este botón habilita la función Solo del bus aux, rutéandolo a las salidas de
monitoreo. El Solo PFL está disponible solamente para los buses aux.
Cuando un botón Solo es presionado, ese canal o bus será seleccionado
automáticamente, y se iluminará su correspondiente botón Select.
Botón de envío Post fader. Habilita y deshabilita el envío Post fader.
Cuando este botón es activado, los niveles de envío hacia el bus aux son post Fat
Channel y post fader, y por lo tanto se ven afectados por los ajustes del fader.
Si el botón es desactivado, por defecto, los buses aux usan la configuración Pre
1, tal que todos los canales en su StudioLive son enviados al bus aux después del
inversor de fase, filtro pasa altos y compuerta de ruido, pero antes del compresor,
EQ, limitador y fader. Sin embargo, en el menú del sistema, usted puede seleccionar
la configuración Pre 2, que hace que el envío sea después del procesamiento
Fat Channel pero antes del fader. Vea la sección 5.4 para más detalles.
Control Output Level. Ajusta el nivel principal de la salida aux.
Esta perilla controla el nivel de salida general de la mezcla aux.
Botón Aux Bus Select. Habilita la observación del Fat Channel.
Como fue descrito previamente en la Sección 4.1.1, el botón Select rutea este bus
Aux a través del Fat Channel, permitiéndole agregar procesamiento dinámico y EQ.
4.4.2 Controles de buses FX internos
Botón Mute. Mutea el bus de efectos internos.
Este botón muteará el bus de efectos internos (EFX).
El mismo se iluminará en rojo cuando el bus esté muteado.
Botón de envío Post fader. Habilita/deshabilita envío Post fader.
Por defecto, esta función se encuentra activada, y los niveles de envío hacia los buses
de efectos son post EQ, post procesamiento dinámico, y post fader y por lo tanto
se ven afectados por los ajustes del fader. Si la función es desactivada, por defecto,
los envíos EFX usan la configuración Pre 2, en la cual los envíos son post EQ y post
procesamiento dinámico pero pre fader. Sin embargo, en el menú del sistema, usted
puede conmutar los envíos EFX a la configuración Pre 1, en donde los envíos son pre
fader, EQ y procesamiento Fat Channel. Por favor para más detalles vea la sección 5.4.
46
4 Controles
4.4 Auxiliares y buses FX
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
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Control FX Level. Ajusta el nivel principal del envío de la mezcla de efectos.
Esta perilla controla el nivel general de salida de la mezcla de efectos internos.
Botón Select - Envío de efectos internos. Habilita la observación del Fat Channel.
Como fue descrito en la sección 4.1.1, el botón Select rutea el bus de efectos a
través del Fat Channel, permitiendo agregar procesamiento y EQ. Desde el Fat
Channel, también se puede rutear cada bus de efectos a los subgrupos o salidas
principales. Por defecto, ambos FXA y FXB son ruteados al bus Main [Principal].
Botón Mix. Habilita la mezcla del bus aux y la medición sobre el Fat Channel.
Cuando este botón es activado, los 24/16 encoders en el Fat Channel
se convierten en los controles de nivel de envíos FX para cada uno
de los respectivos canales de entrada. Los medidores mostrarán
el nivel de envío de cada uno de los canales de entrada.
4.4.3 Envíos de canales a buses auxiliares y de efectos
Además de establecer el procesamiento dinámico de cada canal y bus, y
de la medición de cada canal y salida, el Fat Channel también le permite
crear mezclas aux y ver rápidamente el nivel de envío de cada canal.
Los botones Mix y Mix|Pan para cada aux y para ambos buses FX son
utilizados solo para este propósito. Cada uno de estos botones le permiten
ver y establecer el nivel de envío de cada canal a la mezcla aux o FX.
Botón Mix. Habilita la mezcla del bus aux en el Fat Channel.
Cuando se presiona el botón Mix una vez, los 24/16 encoders en el Fat Channel se
convierten en los controles de nivel de envío aux para cada uno de los respectivos
canales de entrada. Los medidores mostrarán el nivel de envío para cada uno de los
canales de entrada.
Modo Aux Flip. Habilita los niveles
de envío aux para el retorno FireWire
principal, Tape In, Ins A y B, FXA, FXB y
Talkback. (StudioLive 24.4.2 solamente).
Presionando el botón Mix por segunda
vez, usted conmutará los primeros siete
medidores y encoders en controles de
nivel de envío aux para el retorno FireWire
principal, entrada de cinta (Analog Tape
In), entrada Aux A, entrada Aux B, las
salidas FXA y FXB, y el micrófono Talkback
(Talkback solamente disponible para StudioLive 24.4.2).
Mientras se encuentre en este modo, el botón Mix permanecerá iluminado, y los LEDs
de arriba, del medio, y de abajo de los medidores 8-24/16 también se iluminarán.
Presione el botón Mix por tercera vez para desactivar el modo Aux Mix.
Botón Mix|Pan. Habilita el control de paneo y medición en el Fat Channel
(Solamente modo envío estéreo).
Cuando dos auxiliares están vinculados en estéreo, y el botón Mix es habilitado en
los envíos Aux pares (2, 4, 6, etc), los encoders Fat Channel se vuelven los controles
de paneo (Pan) para sus respectivos canales de entrada. Los medidores mostrarán
la configuración de paneo de cada uno de los canales de entrada. Cuando el
botón Mix es habilitado en el los buses aux de número impar (1, 3, 5, etc), los
encoders del Fat Channel son los controles de envío para sus respectivos canales.
Presione el botón Mix|Pan por segunda vez para desactivar este modo.
Para más información acerca de la conexión estéreo, vea por favor la sección 4.1.4.
El control Pan no esta disponible para los buses
adicionales accedidos por el modo Aux Flip.
47
4 Controles
4.4 Auxiliares y buses FX
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
4.4.4 Creando mezclas de monitoreo
La creación de mezclas de monitoreo personalizadas es crítica. Si los músicos
no se oyen a sí mismos o a sus compañeros de banda, su performance se
verá afectada. Una mezcla de monitoreo puede ser mono o estéreo. Muy a
menudo, una mezcla individual en el monitor en vivo, es mono y se envía a un
monitor de piso o a un monitor sidefill. (La excepción obvia es son los sistemas
in ear). Una mezcla de monitoreo de estudio es generalmente estéreo y se
envía a un amplificador de auriculares, lo que requiere una entrada izquierda
y una derecha. En ambos casos, la función del bus auxiliar es el misma.
Como ejemplo, vamos a crear una mezcla de monitoreo mono en Aux 1.
1. Para comenzar, presione el botón Mix en la sección Aux 1. Los medidores
del Fat Channel exhibirán el nivel de envío de cada canal de entrada hacia
Aux 1. Los encoders debajo de cada medidor controlan el nivel del canal en
la mezcla Aux 1. Utilice estos encoders de la misma manera que utiliza los
faders para ajustar el nivel de salida de la mezcla principal. Pregunte a sus
músicos lo que les gustaría oír en su mezcla de monitoreo y utilice sus
peticiones como punto de partida.
2. Presionando el botón Select para Aux 1, puede agregar procesamiento
dinámico y EQ a la mezcla de monitoreo en general. Estos son
especialmente útiles para eliminar la realimentación en un monitor. Tenga
en cuenta que también puede utilizar un EQ para aumentar la presencia de
un instrumento aumentando un rango de frecuencia particular sin
necesariamente aumentar el volumen en la mezcla. Esto es muy bueno para
conseguir que la guitarra líder corte en la mezcla del guitarrista y disponer
de un espacio adicional en la mezcla del bajista.
3. Use la perilla Aux 1 Output para controlar el nivel de la mezcla aux
completa.
4. Usted puede escuchar la mezcla auxiliar que está creando, utilizando
auriculares o el monitor de sala de control, simplemente activando el Solo
del Aux y seleccionando el Solo como la fuente en la sección Monitor.
48
4 Controles
4.4 Auxiliares y buses FX
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
4.4.5 Creando mezclas de efectos internos
Existen al menos dos ventajas principales de la creación de una mezcla FX, en
lugar de insertar un efecto en un canal. En primer lugar, varios canales pueden ser
enviados a un procesador. Además de lo que simplifica enormemente el número de
parámetros que hay que controlar, esto puede crear un sonido cohesivo en la mezcla.
La segunda ventaja de crear una mezcla FX es que se puede variar el nivel enviado
desde cada canal al procesador, en lugar de pegar la salida directamente en el efecto.
Esto le permite añadir un poco o mucho de un efecto a un canal determinado
StudioLive cuenta con dos buses de efectos internos.
Estos se utilizan mucho de la misma manera en que los buses
auxiliares se utilizan para crear mezclas de monitoreo.
1. Para comenzar, presione el botón Select FXA y decida a cuales de las salidas
desea rutear su mezcla FX.
2. Para pegar su mezcla FX a cualquiera de los subgrupos
o las salidas principales, presione el botón de salida
deseado en la sección Assign del Fat Channel.
3. A continuación, pulse el botón Mix en la sección FXA. Los medidores del Fat
Channel mostrará el nivel de envío de cada uno de los canales de entrada
para FXA. Los encoders debajo de cada medidor controlan el nivel del canal
en la mezcla FXA. Utilice estos encoders de la misma manera que utiliza los
faders para ajustar el nivel de salida de la mezcla principal. Cuanto más alto
es el nivel de un canal en la mezcla FX, más procesado (“Wet”) sonará.
Digamos que usted está utilizando reverb para darle vida a un espacio
relativamente muerto. Usted puede enviar un poco de cada entrada a la
reverb, pero probablemente no quiera que mucho de los tambores y el bajo
sean procesados, dado que la reverb excesiva podría reducir su impacto y
dejar la mezcla sin una base sólida. Así que en lugar de girar el nivel de envío
aux del canal de bombo todo su recorrido, gírela de modo que la lectura
del medidor esté entre el 20% y el 30% de saturación. De esta manera, sólo
una pequeña parte de la entrada del bombo se verá afectada por la reverb.
4. Presionando el botón Select de FXA, usted puede agregar procesamiento
dinámico y EQ a toda la mezcla FXA. Esto es fantástico para agregar, quitar
demasiado ring, etc.
5. Use el control de nivel FXA para aumentar o disminuir el nivel general del
envío de la mezcla FX.
6. Para enviar la mezcla de FXA a una mezcla de monitoreo, presione el botón
Mix de ese bus aux dos veces y utilice el Encoder 3 para ajustar el nivel
correcto. (El Encoder 4 controla el nivel de envío FXB).
Para más información sobre el cambio de presets de efectos, tipo o parámetros,
vea la sección 5.1 para más detalles.
49
4 Controles
4.4 Auxiliares y buses FX
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
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4.4.6 Usando un procesador de efectos externo
En este apartado se detallará cómo utilizar un procesador de efectos externo con su
StudioLive. En este ejemplo, usaremos Aux 3 para alimentar un procesador de efectos
externo.
1. Para empezar, conecte la salida Aux 3 a la entrada de su
procesador de efectos externo y la salida de su procesador a
la entrada Aux In A de su StudioLive, como se ilustra.
2. Gire la perilla Output en la sección Aux 3 a las 12 en punto.
3. Presione el botón Select Aux In A. En el Fat Channel, asigne Aux In A a las
salidas principales.
4. Presione el botón Mix para Aux 3. Los medidores del Fat Channel exhibirán
el nivel de envío de cada canal de entrada para Aux 3. Los encoders debajo
de cada medidor controlan el nivel del canal en la mezcla Aux 3. Usted
utilizará estos encoders para ajustar los niveles de envío de cada canal al
procesador de efectos, de la misma manera que los utiliza para crear una
mezcla de monitoreo, sólo que en este caso va a decidir qué canales serán
enviados al procesador externo y cuánto será enviado. Al igual que en la
creación de una mezcla de FX internos, cuanto más alto es el nivel de un
canal en la mezcla FX, más procesado (“wet”), sonará.
5. Una vez que haya determinado su mezcla de efectos, puede presionar el
botón Select para Aux 3 y añadir procesado dinámico y EQ a la mezcla aux
antes de ser enviada al procesador de efectos externo.
6. La salida del procesador de efectos está pegada a la entrada Aux A, para
que pueda utilizar el botón de selección de entrada auxiliar A para añadir
procesamiento dinámico Fat Channel y EQ a la señal de reverb mejorada.
7. La perilla Level para la entrada Aux A controla el nivel de la mezcla aux
relativo al nivel de su mezcla principal.
FireWire
LINE INPUTMIC INPUT BALANCED OUTPUTS MIDI PEDALDIGITAL I/O
MONO
Balanced Input
LEFT RIGHT
DI
IN INTHRU OUT
S/PDIF
DO
50
4 Controles
4.5 Subgrupos
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
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4.5 Subgrupos
Un subgrupo le permite combinar múltiples canales en un solo bus de manera
que el nivel global de todo el grupo es controlado por un solo fader. StudioLive
también permite aplicar la compuerta de ruido, limitador, compresión y EQ
del Fat Channel para el grupo como un todo, además del procesamiento
disponible para cada canal. Se puede aplicar Solo y Mute a los subgrupos.
Usted encontrará muchos usos para los subgrupos que harán la mezcla más
conveniente y proporcionarán un mejor control de la misma. Al final de esta
sección, exploraremos dos maneras diferentes en que los subgrupos pueden
ayudar a crear un entorno de mezcla más eficiente y una mezcla en vivo más
exitosa. Pero primero, vamos a repasar los controles de los subgrupos.
4.5.1 Controles de subgrupos
Subgrupo - Botón Select. Habilita ajustes Fat Channel de un subgrupo.
Como fue descrito previamente en la Sección 4.1.1, el botón Select rutea
su canal a través del Fat Channel, permitiéndole agregar procesamiento
dinámico, EQ, paneo, etc., o pegar un subgrupo al bus principal.
Botón Solo. Habilita/deshabilita el Solo para el bus de subgrupos.
Este botón activa el Solo para las salidas de subgrupo y para las salidas de
monitoreo post fader. PFL y SIP no están disponibles para subgrupos.
Cuando un botón Solo es habilitado, ese canal o bus será seleccionado
automáticamente y su correspondiente botón Select se iluminará.
Botón Mute. Habilita/deshabilita el Mute para el bus de subgrupos.
Este botón mutea su subgrupo. Se iluminará en rojo cuando el canal esté muteado.
Fader de subgrupo. Controla el nivel del bus de subgrupo.
El fader controla el volumen general de la señal en su salida de subgrupo.
El área blanca sobre el fader puede ser utilizada para etiquetar.
Use solamente marcadores con tinta a base de aceites. Otros
tipos de lápices y marcadores no se podrán borrar.
Para limpiar la banda de texto, utilice un paño ligeramente húmedo.
Medidores de subgrupos. Muestra el nivel de las salidas de los Subgrupos.
En la esquina superior derecha de StudioLive están los medidores de Subgrupo, que
son los que muestran los niveles de las salidas de subgrupos.
51
4 Controles
4.5 Subgrupos
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
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4.5.2 Creando subgrupos de instrumentos
La agrupación de instrumentos individuales que crean una sección en su
mezcla tiene ventajas obvias: El Solo o Mute puede ser aplicado a todo el
grupo, subir y bajar su volumen en la mezcla, aplicar fade in y fade outs mas
pulidos. Algunos de los grupos más comunes son submezclas de batería,
coros, secciones de vientos, y las secciones de cuerdas. La percusión es una
aplicación clásica para el subgrupo de mezcla. Vamos a utilizar un grupo de
batería en este ejemplo particular, pero estos principios pueden ser aplicados
al agrupar cualquier tipo de sección de instrumentos en una mezcla en vivo.
Un grupo de batería es especialmente útil cuando cada pieza en el
kit de batería tiene un micrófono sobre el mismo. En este ejemplo, los
tambores se conectarán a StudioLive de la siguiente manera:
Canal 1: Bombo
Canal 2: Redoblante - Arriba
Canal 3: Redoblante - Abajo
Canal 4: Tom de piso
Canal 5: Tom 1
Canal 6: Tom 2
Canal 7: Aéreo izquierda
Canal 8: Aéreo derecha
Canal 9: Hi-Hat
Vamos a crear un subgrupo estéreo mediante la vinculación de los subgrupos 1 y 2.
1. El primer paso en la creación de un subgrupo es
conseguir una buena mezcla de los instrumentos
que se están agrupando, en este caso, los tambores.
Comenzando con el canal 1 (Bombo), subir el fader y,
con la ayuda del baterista, ajuste el trim de entrada,
EQ y dinámica para cada tambor por separado.
2. A medida que selecciona cada canal y ajusta su
configuración Fat Channel, asigne cada canal a ser ruteado a
un subgrupo. Cuando haya terminado con cada canal, baje el
fader antes de continuar. Cuando llegue a los canales 7 y 8
(Aéreos), es posible que desee considerar vincularlos en
estéreo.
3. Después de haber pasado por todo el kit y estar satisfecho
con el nivel de cada canal, EQ y dinámica, el baterista tiene
que tocar el set entero, para ajustar el volumen relativo y el
paneo para cada micrófono en la mezcla. Presione el botón
Select sobre el Subgrupo 1.
Mute
Solo
Select
Mute
Solo
Select
Mute
Solo
Select
Mute
Solo
Select
Mute
Solo
Select
Select
7
8 9 10 11
Sub 1 Sub 3Sub 2
Load
Save
Sub 1
Mute
Solo
Select
Mute
Solo
Select
Mute
Solo
Select
Mute
Solo
Select
Select
SIP Solo
AUX 5/6
SUB1
SUB2
SUB3
SUB4
Select
52
4 Controles
4.5 Subgrupos
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
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4. En la sección Stereo del Fat Channel (a la derecha del display
Pan), habilite Link, y gire la perilla Pan totalmente en sentido
horario para ajustar el paneo estéreo a la izquierda y la
derecha. Ahora los subgrupos 1 y 2 están vinculados, con Sub
1 paneado totalmente a la izquierda y Sub 2 paneado
totalmente a la derecha. El paneo de canal es conservado.
5. Asigne el subgrupo 1/2 a las salidas principales. Ahora puede
utilizar la sección Fat Channel para agregar procesamiento
dinámico y EQ para el grupo de percusión estéreo. El fader
Sub 1 controla el nivel en el lado izquierdo de su mezcla de
percusión y el fader Sub 2 controla el lado derecho de la
misma.
4.5.3 Creando grupos de efectos
Esta es quizás una de las formas más creativas en las que se puede utilizar un
subgrupo. Mediante la asignación de una mezcla de efectos a un subgrupo,
el ingeniero FOH puede llegar a ser, en esencia, un miembro mas de la
banda. Esto es especialmente útil cuando se emplea efectos especiales o
personalizados. Por ejemplo, una mezcla típica vocal para una banda electrónica
se desvanece dramáticamente en un “lavado” de reverb, mientras que una
banda de reggae por lo general tiene delay en la voz. StudioLive le permite
asignar uno o ambos de los buses de efectos incorporados a un subgrupo.
Hay varias ventajas al asignar un efecto como delay o reverb a un
subgrupo en lugar de simplemente dejarlo en el bus aux de efectos:
• Usted puede agregar o restar el efecto simplemente moviendo un fader.
• Cuando se utiliza un subgrupo para controlar el nivel de los efectos,
usted está controlando el nivel de retorno de efectos, mientras
que el nivel EFX controla el nivel de envío de la mezcla global.
• Puede aplicar Mute o Solo al efecto.
• Los intérpretes en el escenario puede tener una cantidad
diferente de efectos en su mezcla de monitores al que el
público escucha en la mezcla principal, lo que permite reducir la
posibilidad de acoples, al tiempo que proporciona a los artistas
las herramientas que necesitan para su mejor desempeño.
Tomemos el ejemplo de la banda de reggae y
asignemos el delay en EFX A al subgrupo 3.
Mute
Solo
Select
Mute
Solo
Select
Mute
Solo
Select
Mute
Solo
Select
Mute
Solo
Select
3 4 5 6 7
Copy
Load
Link
Link
Mute
Solo
Select
Mute
Solo
Select
Mute
Solo
Select
Mute
Solo
Select
Mute
Solo
Select
Mute
Solo
Select
10
11 12 13 14
15
Sub 3 Sub 4
Sub 2
Main
Main
53
4 Controles
4.5 Subgrupos
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
1. Presione el botón FX en la sección Master Control para
acceder al menú de efectos.
2. En EFX A parameters, use el encoder Value para desplazarse
a través de la librería de efectos hasta encontrar el delay
deseado, y ajuste sus parámetros a gusto. (Vea la sección
4.8.1 para instrucciones completas de operación.).
3. Luego, decida cuales de los canales desea enviar al bus de
efectos. En la música dub y reggae, los vocalistas son
comúnmente enviados a un delay, de manera que enviemos
a nuestros dos vocalistas en los canales 10 y 11 a ese delay.
Para asignar los vocalistas, seleccione el botón Mix en EFX A.
4. Usando la sección de medición, localice los encoders de
envíos para los canales 10 y 11 y gírelos a un poco más del
50%.
FX
Mix
On
Shelf On Hi Q On
54
4 Controles
4.6 Bus de salida principal
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
5. Presione el botón Select para EFX A y asigne este bus al
subgrupo 3. Si desea puede agregar también algo de
procesamiento dinámico y EQ en este punto.
6. Presione el botón Select para el subgrupo 3 y asigne el grupo
a la salida principal. (Debido a un delay puede aumentar el
volumen de la señal de manera espectacular, es posible que
deba experimentar con el delay en su ajuste más intenso, con
el nivel de salida EFX A al máximo, y utilizando el limitador
del subgrupo 3 para mantener el nivel bajo control.)
El nivel del delay vocal está controlado por el fader de subgrupo Sub 3, y
se puede utilizar en la temporada actuaciones de la banda de reggae.
El botón Tap le permite ir un paso más allá y establecer el tempo del delay para que
coincida con el tempo de la canción.
4.6 Bus de salida principal
Botón Main Select. Habilita la visualización Fat Channel.
Como fue descrito previamente en la Sección 4.1.1, el botón Select rutea su canal a
través del Fat Channel, permitiéndole a usted agregar procesamiento dinámico, EQ
paneo, etc.
Fader Main. Controla el nivel general de la salida principal (Main Output).
El fader controla el nivel general de la salida estéreo principal.
El área blanca sobre el fader puede ser utilizada para etiquetar
Use solamente marcadores con tinta a base de aceites. Otros
tipos de lápices y marcadores no se podrán borrar.
Para limpiar esta etiqueta, utilice un trapo suave ligeramente humedecido con agua.
Un escupitajo también funciona muy bien.
Medidor Main. Muestra el nivel de la salida principal.
En la esquina superior derecha de StudioLive están los medidores principales, que
muestran los niveles de salida del bus estéreo principal.
Select
Mute
Solo
Select
Mute
Solo
Select
Mute
Solo
Select
Mute
Solo
Select
Select
SUB1
SUB2
SUB3
SUB4
Select
55
4 Controles
4.7 Sección Master
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
4.7 Sección Master
La sección Master de StudioLive controla las entradas Aux
A y B, el sistema Talkback y la entrada 2Track.
4.7.1 Entradas Aux A y B
StudioLive cuenta con un procesador interno de efectos que le permite a usted
cargar dos efectos diferentes al mismo tiempo. Usted puede pegar también señales
de retorno procesadas desde procesadores externos utilizando las entradas Aux A y B.
Consejo de usuario avanzado: Los entradas Aux A y B también pueden ser utilizadas
como canales de entrada de línea estéreo para dispositivos como teclados, sintetizadores,
modeladores de amplificadores y otros dispositivos de nivel de línea. Como las entradas
Aux A y B pueden ser procesadas vía Fat Channel y enviadas a cualquier mezcla aux,
pueden ser utilizadas como canales de entrada extras cuando sea necesario.
Botón Select Aux Input. Habilita la visualización Fat Channel.
Como se describió previamente en la sección 4.1.1, el botón Select rutea su
canal a través del Fat Channel, permitiéndole agregar procesamiento dinámico,
EQ, y paneo, como así también habilitar las asignaciones de salidas.
Control Aux Input Level. Controla el nivel de señal de la entrada Aux.
Esta perilla controla el volumen general de la señal de entrada Aux.
4.7.2 Sistema Talkback
StudioLive cuenta con una entrada de micrófono Talkback en su panel trasero que
puede ser ruteada hacia las salidas aux y principales. Es importante aclarar que
las salidas Aux están agrupadas en esta sección. Por ejemplo, si usted está usando
Aux 1 como monitoreo mono enviado al bajista y el Aux 2 como envío al tecladista
a través de monitores in-ear, la señal Talkback será enviada a ambos monitores.
Así que no diga algo que no quiera que ambos escuchen!
Consejo de usuario avanzado (Solamente StudioLive 24.4.2): Mientras que
el micrófono talkback se asigna a las salidas auxiliares en grupos, usted tiene
el control de nivel independiente sobre esta entrada en cada una de las 10
mezclas auxiliares utilizando el modo Aux Flip. De este modo, puede ajustar la
señal Talkback hacia arriba o hacia abajo o incluso quitarla. Para obtener más
información acerca del modo Aux Flip, por favor consulte la sección 4.4.3.
Nivel Talkback Mic. Controla el nivel general del micrófono Talkback.
Esta perilla controla el nivel de volumen general de la entrada de micrófono Talkback
externa. El ajuste trim para el micrófono Talkback está localizado en el panel trasero
junto a la entrada de micrófono. Vea la Sección 3.1 para mas detalles.
Botones selectores de salida. Asigna el mic Talkback a las salidas Aux y/o Main.
Estos botones asignan el mic Talkback a una salida especificada. Estos botones son
conmutadores on/off y se iluminarán indicando que la salida Talkback está activa. El
micrófono Talkback puede asignarse a todas las salidas al mismo tiempo.
Botón Talkback. Conecta y desconecta el micrófono Talkback.
Este botón tipo pulsador conecta y desconecta el micrófono Talkback y se
iluminará para indicar que el micrófono Talkback se encuentra activo. Cuando
esté iluminado la señal de micrófono será pegada a todas las salidas asignadas.
56
4 Controles
4.8 Bus Solo
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
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4.7.3 2 Track In
La entrada 2 Track le da la posibilidad de pegar, el audio que ingresa a través de la
misma, a una entrada analógica o un stream de reproducción proveniente de su
aplicación de audio. Esto permite comparar diferentes fuentes de audio durante
una mezcla o reproducir música en el intermedio entre dos bandas sin usar ninguno
de los canales de entrada. Este es un bus de suma, de manera que la entrada
Tape In y el retorno 2 Track FireWire pueden ser habilitados al mismo tiempo.
Control de volumen 2 Track In. Ajusta el nivel para la entrada Tape.
Esta perilla ajusta el nivel para la entrada de cinta (Tape In) y para el retorno FireWire
principal.
Botón Tape. Pega la entrada Tape a las salidas principales (Main Out).
Este botón pega la entrada Tape a las salidas principales. Se iluminará para
indicar que la entrada Tape está siendo enviada a las salidas principales.
Para desactivar el ruteo, simplemente presione nuevamente el botón.
Botón FireWire. Pega el audio del retorno principal Firewire en las salidas
principales.
Este botón rutea los retornos FireWire principales L/R (StudioLive 24.4.2
salidas 25-26, StudioLive 16.4.2 salidas 17-18) hacia las salidas principales.
El mismo se iluminará para indicar que el retorno FireWire principal está
siendo enviado a las salidas principales de StudioLive. Para desactivar el
ruteo, simplemente presione el botón nuevamente. Para más información
sobre el uso de los retornos FireWire, por favor consulte la sección 2.5.4
del Manual de referencia para la librería de software de StudioLive.
4.8 Bus Solo
StudioLive cuenta con un bus Solo independiente. Esta característica es
extremadamente útil en el ajuste de niveles de la mezcla de monitoreo,
ajustando procesamiento dinámico en cada canal, y arreglando cuestiones
sonoras durante un show en vivo sin interrumpir la mezcla principal.
El bus Solo posee tres modos: AFL (defecto), PFL, y SIP:
• AFL (After-Fader Listen). AFL envía la señal de los canales de entrada al
bus Solo post-fader, de manera que usted pueda controlar el nivel de
la señal en Solo con el fader. Esta es la configuración por defecto.
• PFL (Pre-Fade Listen). PFL envía los canales de entrada al bus Solo bus antes
que esta llegue al fader, de forma que el fader no afecte la señal en Solo.
• SIP (Solo In Place). Este modo es conocido también como “Solo destructivo.”
Cuando los canales están en Solo en este modo, cada canal que no este en Solo
será muteado, y solamente serán enviados a las salidas asignadas los canales que
estén en Solo. Este modo es útil para el ajuste de la dinámica durante la prueba de
sonido, pero es un modo peligroso durante un show en vivo. Le recomendamos
que este modo sea desactivado durante la mezcla de eventos en vivo.
57
4 Controles
4.8 Bus Solo
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
4.8.1 Controles del bus Solo
Control de nivel CUE del bus Solo. Ajusta el volumen general del bus Solo.
Este control ajusta el nivel general de volumen del bus Solo.
Botón PFL/AFL. Habilita el modo Solo PFL.
Por defecto el bus Solo está en modo AFL (After Fader Listen); presionando
PFL se habilita el modo de escucha pre fader (PFL). En cualquier modo,
presionando Solo en cualquier canal o bus ruteará ese canal al bus Solo
y no tendrá efecto en las mezclas principales o de subgrupo.
El Solo PFL no está disponible para los subgrupos.
El Solo de bus Aux es siempre PFL, a menos que este modo esté habilitado.
Botón SIP (Solo In Place). Habilita el modo Solo In Place.
SIP (Solo In Place), o “Solo destructivo,” mutea todos los canales que no
tienen el Solo activado en su StudioLive. Si uno de los canales muteados es
ruteado a las salidas principales, el mismo será muteado también en dichas
salidas. Debido a que usted puede desactivar el Mute manualmente en un
canal, este modo deberá ser usado con extremo cuidado durante un show
en vivo. Solamente los canales de entrada pueden ser colocados dentro
de un Solo destructivo. Los buses Aux son omitidos para el modo SIP.
Para activar el modo Solo In Place, presione y retenga el botón SIP hasta que se
ilumine en rojo. Esto le asegura no entrar en modo Solo destructivo por accidente.
Consejo de usuario avanzado: Cuando el modo SIP está habilitado, los muteos
de canales se aplicarán solamente al bus main. SIP no mutea canales de entrada en
mezclas de envíos Aux. Debido a esto, usted puede utilizar SIP para ajustar una mezcla
en principal sin molestar a los músicos con ensayos de ultimo momento en el escenario.
El Solo destructivo es también una gran manera de ajustar la dinámica de cada
canal individualmente en situaciones de mezcla en vivo o para hacer una edición
quirúrgica en el estudio. El modo SIP mutea todos los canales y buses que no
estén en Solo en el bus principal (es decir, si el canal 3 está en Solo, sólo se
escuchará el Canal 3 en la mezcla principal). Esto hace una gran herramienta de
puesta a punto pero se puede destruir una mezcla en vivo rápidamente. Es muy
recomendable deshabilitar este modo una vez que el show ha comenzado.
58
4 Controles
4.8 Bus Solo
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
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4.8.2 Usando el bus Solo para monitoreo
Al mezclar vivo, o al grabar muchos músicos a la vez, a menudo es necesario escuchar
rápidamente solo un instrumento o grupo. Los buses Solo y Monitor pueden ser
utilizados juntos con este fin. Es importante tener en cuenta que si usted desea
monitorear con altavoces en lugar de auriculares, es necesario conectar los altavoces
a las salidas de Control Room en la parte posterior de su StudioLive y no a uno de los
pares de salidas principales.
1. En primer lugar decida si desea escuchar sus canales individualizados antes
o después del ajuste del fader. Si desea monitorear antes del nivel de fader,
presione el botón PFL en la sección bus Solo.
2. Luego, presione los botones Solo en los canales, auxiliares, y subgrupos que
desea monitorear.
3. Gire la perilla Cue en la sección Solo a aproximadamente las 12 horas.
4. Finalmente, seleccione el botón Solo en su bus Monitor y ajuste el volumen
de escucha confortable para sus auriculares o monitores. Puede aumentar
el volumen total del bus Solo con la perilla Cue de la sección Solo.
Consejo de usuario avanzado: Esta función también puede ser utilizada para escuchar
una mezcla de monitoreo que se está siendo ruteada a un envío aux. Digamos que
un cantante en el escenario se queja de que hay demasiados graves en su monitor,
pero usted tiene la certeza de que no se están enviando graves a ese envío auxiliar en
particular. Podría estar equivocado, pero lo más probable es que un micrófono abierto
en el escenario esté tomando la señal que le molesta al vocalista. Para determinar la
causa, active el Solo, solamente del envío auxiliar en cuestión y de nuevo, seleccione
el botón Solo para los monitores/auriculares. Ahora puede escuchar exactamente la
misma mezcla que su vocalista problemático y puede ajustar su mezcla de monitores
rápidamente. Esta aplicación también es útil para resolver problemas de realimentación.
reference monitors
59
4 Controles
4.8 Bus Solo
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
4.8.3 Usando Solo in Place (SIP) para ajustar una mezcla
Comenzamos este manual con una forma rápida y fácil de configurar los niveles
de entrada para su StudioLive, asegurándonos que usted tiene el nivel de entrada
más alto posible sin saturar sus conversores A/D. El siguiente paso es configurar
su mezcla ajustando la dinámica, EQ y ajustes de fader para cada canal. Ingrese
al modo Solo In Place (SIP). Como se mencionó anteriormente, Solo In Place es
una gran manera de ajustar su mezcla sin molestar a sus músicos con ensayos de
última hora o someter a su público a una jam session improvisada en el escenario.
1. Para comenzar, presione y retenga el botón SIP en la sección Solo hasta que
el mismo se ilumine.
2. Suba todos los faders de canal y el fader Main a la ganancia unitaria.
3. La mayoría de los ingenieros empiezan con la batería y el
trabajo de abajo hacia arriba, así que presione el botón
Multimodo en el canal de micrófono del bombo. Tenga en
cuenta que todos los otros canales en su StudioLive han sido
muteados, y el canal del bombo seleccionado.
4. El Fat Channel mostrará el procesamiento dinámico, EQ,
ruteo de salida, y configuraciones de paneo para el bombo.
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Mute
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Select
Mute
Solo
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kick
Snare
floor tom Tom 1 Tom 2 High Hat OH Left OH Right
60
4 Controles
4.8 Bus Solo
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
5. Usando los encoders y medidores en el Fat Channel,
configure el compresor y EQ para este canal.
6. Una vez satisfecho con los ajustes, lleve el fader nuevamente abajo.
7. Luego, presione el botón Multimodo en el canal del redoblante y repita los
pasos 4-6. De esta forma continúe con cada micrófono del set, y luego
muévase a los otros instrumentos conectados a su StudioLive. Cuando haya
finalizado con todos los instrumentos, presione el botón SIP nuevamente y
lentamente suba los faders para ajustar su mezcla.
(s)
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On
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On
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floor tom Tom 1 Tom 2 High Hat OH Left OH Right
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Mute
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Mute
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Mute
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kick
Snare
floor tom Tom 1 Tom 2 High Hat OH Left OH Right
Select
61
4 Controles
4.9 Bus de monitoreo
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
4.9 Bus de monitoreo
StudioLive posee una salida de auriculares y salidas para el cuarto de
control, dándole la posibilidad de monitoreo múltiple. El bus de monitoreo
en StudioLive le permite monitorear las salidas principales, bus Solo, y el
retorno FireWire principal desde su computadora. Debido a que el bus de
monitoreo es un amplificador sumador, usted puede incluso monitorear
la Serie Mundial en sus auriculares mientras el show está sonando.
Botón Tape Input Monitor. Asigna la señal de entrada Tape al bus de monitoreo.
El botón Tape rutea la señal desde las entradas de cinta (Retornos tape) al bus de
monitoreo. El nivel para esta entrada es controlado en la sección de entrada 2 Track.
Botón Main Mix Monitor. Asigna la mezcla principal al bus de monitoreo.
El botón Main Mix Monitor rutea la misma señal que esta siendo enviada desde
las salidas principales hacia el bus de monitoreo. Esta señal siempre es pre fader.
Botón FireWire Monitor. Asigna el retorno FireWire L/R. al bus de monitoreo.
El botón FireWire Monitor pega el retorno FireWire principal L/R. (StudioLive 24.4.2
salidas 25 y 26 o StudioLive 16.4.2 salidas 17 y 18) al bus de monitoreo. El nivel para
esta entrada es controlado primero por el ajuste de la aplicación de audio (Ej., Studio
One) y luego por la perilla en la sección 2 Track In.
Para mas información acerca de los retornos FireWire, por favor visite la sección
2.5.4 en el Manual de referencia para la librería de software de StudioLive.
Botón Solo Bus Monitor. Asigna el bus Solo a las salidas de monitoreo.
Este botón pega cualquier canal con Solo activado o bus Aux al bus de
monitoreo. Esto puede ser muy útil de muchas formas. Por ejemplo:
• Audición de un envío aux de mezcla de monitoreo
• Ajuste de procesamiento dinámico y EQ en un subgrupo
• Crear una mejor mezcla de secciones instrumentales (Vientos, cuerdas, etc.)
Consejo de usuario avanzado: Dado que el bus de monitoreo es un amplificador
sumador puede escuchar los buses Solo y principal al mismo tiempo. De esta
forma, usted puede utilizar el nivel de mezcla Cue para subir el nivel de los canales
solamente en su mezcla de monitoreo. Esto es especialmente útil cuando trata de
determinar la fuente de una frecuencia molesta o tono en el medio de un show
Control de nivel Phones. Ajusta el nivel de salida general de los auriculares.
Este control ajusta el nivel general de salida de los auriculares.
La salida de auriculares se encuentra en la parte frontal de la mezcladora, debajo del
fader Main.
Control de nivel Control-Room Monitor. Ajusta el nivel general de la salida de
monitoreo (Salidas CR)
Este control ajusta el nivel general de las salidas de monitoreo
para el cuarto de control (Control Room).
62
5 Digital Effects | Master Control
5.1 Menú Digital FX (Efectos)
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
5 Digital Effects | Master Control
En la sección Digital Effects | Master Control, usted puede cambiar y seleccionar
los parámetros de los dos procesadores de efectos internos, y puede almacenar
y rellamar cada configuración en su StudioLive. Debido a que casi todas las
características de StudioLive se controlan desde la superficie de control
(en lugar de utilizar los menús y sub menús), usted utilizará
esta sección principalmente para ajustar los procesadores de
efectos internos y guardar/recuperar presets y escenas.
Consejo de usuario avanzado: Con todos los menús, StudioLive recuerda en
que pagina estuvo o cuando navegó a otro menú. Para saltar rápidamente
a la página 1, simplemente presione ese botón de menú dos veces (Ej., Para
volver a la pagina 1 del menú FX, presione el botón FX dos veces).
5.1 Menú Digital FX (Efectos)
StudioLive posee dos procesadores de efectos internos. Cada procesador puede
acceder a una selección de reverbs y delays de alta calidad. Cada uno de estos buses
de efectos puede ser ruteado a cualquiera de los, buses Aux o a las salidas principales.
Para acceder a la librería de efectos y hacer ajustes de los parámetros de los mismos,
presione el botón FX en la sección Master Control.
La primera página del menú FX es la pantalla QuickView. Esta muestra
ambos efectos asignados a los buses de efectos internos, el principal
parámetro para cada uno. El efecto A es asignado al bus EFX A, y el
efecto B es asignado al bus EFX B.
Use los botones Next y Prev para navegar a través de la pantalla. Para
cambiar un parámetro, use el encoder Value directamente debajo de
la pantalla LCD. El color se invertirá para cada parámetro cuando este
sea seleccionado para su modificación.
El botón Next lo desplazará a través de esta pantalla en el siguiente orden: FX A
selección de librería, FX A parámetro principal, FX B selección de librería, FX B
parámetro principal.
Cuando elija su preset de efectos, use el encoder Value para desplazarse a través de
la librería.
Cuando haya arribado a su selección, presione el botón Recall para cargarlo.
Presione el botón Page Down para moverse a la siguiente página del menú FX.
Las páginas 2 y 3 del menú FX muestran el resto de los parámetros para FX A y FX B,
respectivamente. Estos parámetros cambiarán dependiendo de que tipo de efecto
ha elegido. Nuevamente , use los botones Next y Prev para navegar a través de la
pantalla y use el encoder Value para cambiar el parámetro seleccionado.
63
5 Digital Effects | Master Control
5.1 Menú Digital FX (Efectos)
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
5.1.1 Creando presets FX
Page 1 del Menú FX proporciona acceso a su librería de presets de efectos.
Page 2 y 3 proporcionan acceso a los 13 tipos de FX. Un preset FX es
creado ajustando los parámetros por defecto de un tipo de FX, así que un
tipo de FX puede ser la base para innumerables diferentes presets.
StudioLive contiene una biblioteca de 50 presets de reverb y delay
personalizados diseñados por PreSonus. Además de estos presets, hay 49
lugares disponibles para su biblioteca de efectos personalizados. Los presets
de fábrica se puede modificar, cambiar de nombre y sobrescribir.
Crearemos un preset FX usando un preset de fábrica como
punto de partida, o empezar de cero con un tipo de FX de su
elección. Esta sección describe el último enfoque.
1. Navegue hasta Page 2 del menú FX.
2. Usando el encoder Value, navegue a través de la librería FX Type hasta
encontrar el tipo de FX que desea usar.
3. Presione el botón Recall para cargar el tipo de efecto y sus parámetros por
defecto.
4. Use el botón Next y el encoder Value ajustar su Preset FX a
gusto.
5. Las páginas Page 4 y 5 le permite almacenar sus cambios
para FX A y FX B, respectivamente, para la misma ubicación o
una nueva ubicación, y para personalizar el nombre de su
creación.
6. Para ir a estas páginas, sólo tiene que pulsar el botón Store mientras tiene
un campo en el efecto deseado seleccionado.
7. Use el encoder Value para cambiar la ubicación en la librería en la cual
almacenará sus nuevos presets de efectos, a menos que desee sobrescribir
la ubicación de preset seleccionado actualmente.
8. Presione el botón Next para navegar hasta la primera letra del nombre de
preset.
64
5 Digital Effects | Master Control
5.1 Menú Digital FX (Efectos)
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
9. Gire el encoder Value hacia la derecha o izquierda para cambiar la letra.
StudioLive permite personalizar el nombre con letras mayúsculas o
minúsculas y una selección de numerales y signos de puntuación. Presione
el botón Tap para insertar rápidamente un espacio.
10. Una vez satisfecho con sus cambios, presione el botón Store, que se
iluminará mientras el preset de efectos se escribe en la memoria interna de
StudioLive. Una vez que el preset es salvado, el botón Store retornará a su
estado apagado.
5.1.2 Reverb y sus parámetros
Reverberación —o reverb, como es conocida más comúnmente—es quizás
el efecto más ampliamente utilizado. La reverberación natural es creada por
las ondas de sonido que se reflejan en una superficie o muchas superficies.
Por ejemplo, cuando usted camina por un escenario de madera en una gran
sala, muchas de las reflexiones se generan casi instantáneamente como las
ondas sonoras rebotan en el suelo, paredes y techos. Esto se conoce como
reflexiones tempranas, y su patrón ofrece indicaciones psicoacústicas en cuanto
a la naturaleza del espacio en que se encuentra, incluso si usted no puede
verlo. Como cada reflejo entonces rebota en las superficies, la complejidad
del sonido aumenta, mientras la reverberación decae lentamente.
La razón para el uso generalizado de reverberación en la grabación de audio es
bastante obvia: los seres humanos no viven en un vacío. Debido a que nuestros
cerebros reciben señales sobre la naturaleza del espacio que nos rodea, basado
en gran parte a las reflexiones de audio, una sensación de espacio hace que el
sonido de una grabación de audio sea más natural y, por lo tanto, más agradable
Los siguientes parámetros están disponibles para los
nueve tipos de reverbs que StudioLive ofrece.
Decay. El Decay (Decaimiento) es el tiempo (en segundos) necesario para que la
reflexión (reverberación) de audio muera. En la producción de música más moderna,
los tiempos de decay más frecuentes son de entre uno y tres segundos. Un ajuste
de reverberación con fuertes reflexiones tempranas y un decaimiento rápido son
una buena forma de crear un efecto estéreo desde una fuente de audio mono.
Predelay. Predelay es el tiempo (en milisegundos) entre el fin del sonido inicial
y el momento en que las primeras reflexiones se hacen audibles. Imagine que
está de vuelta en el escenario en un teatro de gran tamaño. Esta vez usted está
parado en el borde mismo del escenario y gritar “¡Hola, mundo!” hacia el centro
de la sala. Habrá una breve pausa antes de escuchar las primeras reflexiones
notables de su voz, porque las ondas sonoras pueden viajar mucho más lejos
antes de encontrarse con una superficie y rebotar. (Hay superficies más cercanas,
por supuesto-en particular el suelo y el techo justo en frente del escenario, pero
sólo una pequeña parte del sonido directo ira allí, por lo que esas reflexiones
serán mucho menos audibles.) Ajustar el Predelay en una reverb le permite
cambiar el tamaño aparente de la habitación sin tener que cambiar el tiempo
de decaimiento general. Esto le dará a su mezcla un poco más de transparencia,
dejando algo de espacio entre el sonido original y su reverberación.
Nota: El control Predelay no está disponible para todos los tipos de reverb.
Early Reflections. Las reflexiones tempranas son los que llegan al oyente unos
milisegundos después de que la señal directa llega. El cerebro humano las utiliza
para identificar el tamaño del recinto en el que se encuentra. Si usted está tratando
de simular un tipo específico de recinto, este control será muy importante.
Este control le permite ajustar el nivel (en dB) de las reflexiones
tempranas. A reflexiones tempranas más fuertes, menor
será el espacio que parecerá tener el recinto.
Nota: El control Early Reflections no está disponible para todos los tipos de reverb.
65
5 Digital Effects | Master Control
5.1 Menú Digital FX (Efectos)
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
5.1.3 Delay y sus parámetros
Un Delay esencialmente crea un eco, aunque a menudo se puede utilizar para crear
efectos más complejos basados en los retrasos de tiempo.
La señal se retrasa para que se escuche más tarde de lo que realmente ocurrió.
Los siguientes parámetros están disponibles para los
cuatro tipos de delay que StudioLive ofrece:
Time. El tiempo de Delay es el tiempo (En milisegundos) entre la fuente de
sonido original y su eco. El efecto más simple de Delay es una sola repetición.
Un pequeño delay entre 30 y 100 ms se puede utilizar para crear eco slap-back,
mientras que un mayor tiempo de delay puede producir un eco de alcance
mayor. Los tiempos de delay que son demasiado cortos como para escuchar los
distintos ecos se puede utilizar para crear efectos de engrosamiento. Si estos
ecos están a “tempo” o no, se trata de una cuestión de elección de estilo.
Este es el parámetro controlado por el botón Tap. Usando este botón en StudioLive,
usted puede acelerar o desacelerar estas repeticiones o, mas comúnmente, el tiempo
de las repeticiones que ocurren a “tempo” con la música.
Consejo de usuario avanzado: Cuando usted tiene que seleccionar el parámetro
Time con el fin de utilizar el botón Tap, sólo tiene que hacerlo la primera vez que utilice
el botón Tap para tal efecto. Una vez que el botón TAP se ha utilizado para controlar
el parámetro de Time a cada bus FX, este siempre va a controlar el tiempo de un
delay particular, independientemente de la página que está viendo actualmente.
Para asignar el botón Tap para controlar otro delay, simplemente vaya al parámetro
Time de ese delay y utilice el botón para introducir el tiempo de delay deseado.
Time X. Time X es el valor de pulsación que usted está usando como referencia
para el tempo. La unidad básica de medida es una negra, así que por ejemplo,
si las pulsaciones que esta tocando representan negras en la música, usted
debería fijar en Time X 1.00. Si son corcheas, debería establecer el valor Time X
a 0.50; notas medias a 2,00, y así sucesivamente. De esta manera, usted puede
sincronizar con precisión o sincopar los delays con la música en tiempo real.
Nota: Stereo Delay ofrece dos controles Time X. Con el Ping Pong
delay, el parámetro Pong X sirve para el mismo propósito.
Variable Feedback. Variable Feedback, o la regeneración, produce
múltiples repeticiones en decaimiento. El aumento del valor de
regeneración, aumenta el número de ecos, como así también la
resonancia que se crea cuando un eco se pierde en otro.
F_Frequency. Ajusta la frecuencia central en Hz para el Filter Delay.
F_Gain. Ajusta la ganancia en la frecuencia central para el Filter Delay
F_Q. Ajusta el Q para el Delay Filter. El Q es la relación de la frecuencia
central con el ancho de banda. Cuando la frecuencia central es
constante, el ancho de banda es inversamente proporcional al Q,
así que al elevar el Q, usted reduce el ancho de banda.
66
5 Digital Effects | Master Control
5.1 Menú Digital FX (Efectos)
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
5.1.4 Librería de presets Digital Effects
POS. TIPO NOMBRE POS. TIPO NOMBRE
F1 AMBIENCE Natural F26 Cathedral
F2 Lively F27 Gymnasium
F3 SMALL ROOM Closet F28 Arena
F4 Studio A F29 PLATE PlateVerb Shimmer
F5 Studio B F30 PlateVerb Thick
F6 Bedroom F31 PlateVerb Drums
F7 BRIGHT ROOM Kitchen F32 PlateVerb Vox
F8 Tile Floors F33 MONO DELAY M: Short Tail
F9 Tile Bathroom F34 M: Short Slap
F10 Concrete Floors F35 M: Long Slap
F11 SMALL HALL Radio Booth F36 M: Triplet
F12 Small Club F37 M: Triplet
F13 Big Club F38 FILTER DELAY Analog Slap
F14 BRIGHT HALL Brick House F39 Analog Trip
F15 Linoleum Room F40 Analog 8th
F16 Tile Room F41 STEREO DELAY Slap Quick
F17 WARM HALL Log Cabin F42 Long Slap
F18 Wood Floors F43 Spacey
F19 Brick Club F44 Long Tail
F20 High Ceilings F45 ST: Triplet
F21 GATED HALL GateVerb Short F46 PING-PONG DELAY Ping-pong Slap
F22 GateVerb Med F47 Ping-pong Delay
F23 GateVerb Long F48 Ping-pong Spacey
F24 GateVerb Extreme F49 Ping-pong Trip
F25 LARGE HALL Church F50 Ping-Pong Purple Rain
F51-
99
USER-CREATED
PRESETS
67
5 Digital Effects | Master Control
5.1 Menú Digital FX (Efectos)
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
5.1.5 Tipos de efectos en la librería
Su StudioLive contiene 13 tipos de efectos diferentes desde los cuales crear sus
propios efectos personalizados o rediseñar la librería de presets incluida.
NAME POS PARAM (L1) PARAM (L2) PARAM (L2) PARAM (L2) PARAM (L2) PARAM (L2) PARAM (L2)
Ambience T1 Reverb Decay (s) Default:
0.69
Rango: 0.29 – 1.09
Small Room T2 Reverb Decay (s) Default:
0.79
Rango: 0.39 ~ 0.59
Predelay (ms)
Default: 12.0
Rango: 1.00 ~ 40.0
Early Reflec (dB)
Default: -15.0
Rango: -25.0 ~ -8.00
Bright Room T3 Reverb Decay (s) Default:
1.00
Rango: 0.50 ~ 1.79
Predelay (ms)
Default: 12.0
Rango: 1.00 ~ 40.0
Early Reflec (dB)
Default: -16.0
Rango: -22.0 ~ -10.0
Small Hall T4 Reverb Decay (s) Default:
1.39
Rango: 0.59 ~ 2.19
Predelay (ms)
Default: 20.0
Rango: 1.00 ~ 50.0
Early Reflec (dB)
Default: -22
Rango: -35.0 ~ -15.0
Bright Hall T5 Reverb Decay (s) Default:
1.59
Rango: 0.79 ~ 2.39
Predelay (ms)
Default: 24.0
Rango: 1.00 ~ 60.0
Early Reflec (dB)
Default: -22.0
Rango: -35.0 ~ -15.0
Warm Hall T6 Reverb Decay (s) Default:
1.59
Rango: 0.79 ~ 2.50
Predelay (ms)
Default: 50.0
Rango: 10.0 ~ 100.0
Early Reflec (dB)
Default: -30.0
Rango: -40.0 ~ -20.0
Gated Hall T7 Reverb Decay (s) Default:
1.00
Rango: 0.59 ~ 1.79
Predelay (ms)
Default: 40
Rango: 5.00 ~ 80.0
Large Hall T8 Reverb Decay (s) Default:
2.39
Rango: 1.39 ~ 5.00
Predelay (ms)
Default: 35.0
Rango: 40.0 ~ 90.0
Early Reflec (dB)
Default: -30.0
Rango: -40.0 ~ -20.0
Plate T9 Reverb Decay (s) Default:
1.39
Rango: 0.50 ~ 4.00
Predelay (ms)
Default: 10.0
Rango: 1.00 ~ 40.0
Mono Delay T10 Delay Time (ms) Default:
645
Rango: 5.00 ~ 1.28k
Time X Default: 1.00
Rango: 0.25 ~ 2.00
Feedback Default:
0.25
Rango: 0.000 ~ 0.94
Filter Delay T11 Delay Time (ms) Default:
645
Rango: 5.00 ~ 1.28k
Time X Default: 1.00
Rango: 0.25 ~ 2.00
Feedback Default:
0.25
Rango: 0.000 ~ 0.94
F_Freq (Hz) Default:
800
Rango: 100 ~ 3.00k
F_Gain Default: 12.0
Rango: 0.000 ~ 24.0
F_Q Default: 0.69
Rango: 0.19 ~ 2.00
Stereo Delay T12 Delay Time (ms) Default:
645
Rango: 5.00 ~ 1.28k
Time1 X Default: 1.00
Rango: 0.25 ~ 2.00
Time2 X Default: 1.00
Rango: 0.25 ~ 2.00
Feedback1 Default:
0.25
Rango: 0.000 ~ 0.94
Feedback2 Default:
0.25
Rango: 0.000 ~ 0.94
L-R Spread Default:
0.50
Rango: 0.000 ~ 1.00
Ping Pong T13 Delay Time (ms) Default:
645
Rango: 5.00 ~ 1.28k
Pong X Default: 1.00
Rango: 0.25 ~ 2.00
Pong X Default: 1.00
Rango: 0.25 ~ 2.00
Feedback Default:
0.25
Rango: 0.000 ~ 0.94
L-R Spread Default:
0.50
Rango: 0.000 ~ 1.00
68
5 Digital Effects | Master Control
5.2 Escenas
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
5.2 Escenas
StudioLive le permite crear y almacenar una librería de escenas. Una escena
es como una instantánea de su mezcla. Esta almacena cada parámetro
Fat Channel para todas las entradas y buses, como así también cada
posición de fader, mezclas aux y efectos, muteo de canales, solos, y la
selección de entrada (Entrada analógica o reproducción FireWire).
5.2.1 S1: Zero Out (Board Reset)
Situado en posición S1 hay una escena denominada Zero Out (Board Reset).
Esta escena no se puede sobrescribir y devuelve cada parámetro a su valor por
defecto. Todo lo que tiene que hacer es bajar los faders y devolver todas las perillas
de ajuste y los botones de volumen de salida (bus Solo, salida FXA & B, Phones y
Monitor) a su posición más baja. StudioLive se pondrán a cero de la siguiente manera:
CONFIGURACIONES
ENTRADAS Y BUSES NIVEL DE SALIDA ASIGNACIÓN PANEO SOLO MUTEO STEREO LINK ENVÍOS AUX/FX MODO
CANALES DE ENTRADA
NULL MAINS C OFF OFF OFF NULL N/A
BUSES AUX
NULL N/A N/A OFF N/A OFF N/A PRE 1
FX A/FX B
NULL MAINS N/A N/A OFF N/A N/A POST / F1
AUX IN A/B
NULL MAINS N/A N/A N/A N/A NULL N/A
BUS SOLO
NULL N/A N/A N/A N/A N/A N/A AFL
BUS MONITOR
NULL N/A N/A N/A N/A N/A N/A MAIN
ENTRADA TAPE
NULL N/A N/A N/A N/A N/A NULL NULL
El Fat Channel será restaurado a la misma configuración para cada
entrada y salida de su StudioLive. Cada uno de los procesadores
dinámicos y las tres bandas del EQ se apagarán.
Sus parámetros serán los siguientes:
PARÁMETROS FAT CHANNEL
PASA ALTOS COMPUERTA LIMITADOR COMPRESOR EQ BAJA
MEDIA
BAJA
MEDIA
ALTA
ALTA
OFF KEY (24) N/A OFF THR 0 dB P/S PEAK N/A N/A PEAK
THR 0.05 s THR (24) 0 dB RAT 2:1 Q 0.6/0.55 0.6/0.55 0.6/0.55 0.6/0.55
RNG (24) N/A ATK 20 ms FREQ 130 Hz 320 Hz 1.4 kHz 5 kHz
ATK (24) 5 ms REL 150 ms GAIN 0 dB 0 dB 0 dB 0 dB
REL 0.7 ms GAIN 0 dB
KNEE hard
Consejo de usuario avanzado: Antes de iniciar una nueva mezcla,
se recomienda rellamar la escena Zero Out (Board Reset). Esta es la
forma más fácil de asegurarse que no hay parámetros de configuración
persistentes que puedan causar problemas en una nueva mezcla.
69
5 Digital Effects | Master Control
5.2 Escenas
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
5.2.2 Creando una escena
Para crear una escena requiere simplemente ajustar una mezcla de que
le gustaría usar en una fecha posterior y guardarla. Esto tiene beneficios
obvios para sonido en vivo y en estudio. Por ejemplo, en el estudio, salvar y
rellamar una escena le posibilita moverse a otra canción o proyecto y volver
a la mezcla actual luego. Para shows en vivo con múltiples bandas, puede
configurar mezclas personalizadas para cada banda durante la prueba de
sonido y rellamar la mezcla cuando la banda está sobre el escenario.
También puede salvar mezclas personalizadas para cada
escenario en el que la banda toca repetidamente.
1. Para salvar una escena, presione el botón Scene y vaya hacia la segunda
pantalla o presione Store para saltar a este menúo.
2. Las ubicaciones de memoria serán seleccionadas. Use el encoder Value para
buscar una ubicación libre en la librería de escenas.
3. Ahora dele un nombre a su escena: Presione el botón
Next para navegar hasta la primera letra del nombre,
gire el encoder Value para cambiar la letra.
StudioLive le da la posibilidad de personalizar el nombre
en letras mayúsculas y minúsculas además de una
selección de numerales y signos de puntuación.
Presione el botón Tap para insertar un espacio rápidamente. Continúe
con este proceso hasta estar satisfecho con los cambios, entonces
presione el botón Store. El mismo se iluminará mientras la escena esta
siendo grabada en la memoria interna de StudioLive. Una vez salvada
la escena, el botón Store retornará a su estado normal (Apagado).
5.2.3 Rellamada de escena
1. Para rellamar una escena, presione el botón Scene y use el encoder Value para
desplazarse en la librería de escenas.
2. Cuando haya encontrado la escena que desea rellamar, presione el botón Recall.
Por defecto, StudioLive rellamará todos los parámetros grabados
(Configuraciones Fat Channel, muteo y Solo de canales, mezclas aux, y
parámetros de efectos internos) excepto posiciones de fader, posiciones de
controles y posiciones de EQ gráfico.
3. Si usted no desea rellamar cierto grupo de parámetros, use
los botones Next y Prev para navegar a través de la pantalla.
Cuando el parámetro que desea desactivar esté seleccionado,
gire el encoder Value hasta la posición No (off). Una vez
desactivados, presione el botón Recall
.
Los parámetros rellamables de StudioLive está
agrupados de la siguiente forma:
Mute: todos los estados de muteo, esto incluye todos los
canales de entrada, subgrupos y FXA y FXB.
FX: Todos los parámetros de los efectos internos asignados a FXA y FXB.
Assigns: Todos los ruteos de salida y bus. Esto incluye:
• Ruteos de bus y canales a buses principal y subgrupos
• Stereo linking para todos los canales y buses
• Retornos FireWire a entradas
• Estados de bus Solo y canales
• Asignaciones de bus Monitor
• Asignaciones 2 Track In
• Asignaciones Talkback y talkback on/off
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5 Digital Effects | Master Control
5.2 Escenas
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
EQ y Dyn: Todo el procesamiento dinámico Fat Channel, parámetros
de filtros, y posición de paneo para cada canal y bus.
Aux Mix: Todos los parámetros de mezclas aux incluyendo:
• Envíos de canal a mezclas aux
• Envíos de canal a FXA y FXB
• Posiciones Pre1/Pre2 para cada bus aux y FX
Faders: Todas las posiciones de faders.
GEQ: Configuraciones de EQ gráfico para los ocho ecualizadores gráficos.
Pots: Todas la posiciones de las perillas digitales:
• Niveles de salida Aux
• Niveles FXA y FXB
• Nivel Cue
• 2 Track In
• Nivel Phones
• Nivel Monitor
• Nivel Talkback (nivel, no control trim)
• Niveles Aux Input A y Aux Input B
Consejo de usuario avanzado: Si habilita las posiciones de las perillas (Grupo de
rellamada “Pots”) como parte de su rellamada de escena, todos los controles digitales
(Salidas Aux, Niveles FXA y FXB, Cue, 2 Track In, Phones, Monitor, Talkback, Aux Input A y
B) se mantendrán en su posición almacenada hasta que sean movidos manualmente.
Una vez que una perilla se gira, su valor saltará al valor de su posición física actual. Por lo
tanto, si usted tiene la intención de salvar una escena y remallarla mas tarde con posición
de rellamada habilitada, se recomienda que utilice la hoja provista en la parte posterior
de este manual para tomar nota de la posición de almacenamiento de estos controles.
Es importante señalar que los grupos de rellamada no tienen efecto sobre los
parámetros que están almacenados con una escena. Todos los parámetros
almacenables son guardados con una escena, independientemente
de cuales de los grupos de rellamada están habilitados.
Nota: Los siguientes parámetros globales de StudioLive no son rellamables:
• Controles Input Trim
• Controles Output Trim
• Configuraciones de delay de subgrupos
• Contraste LCD
• Brillo LCD
• Link ID
• Frecuencia de muestreo
• Asignaciones de GEQ a bus (StudioLive 24.4.2 solamente)
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5 Digital Effects | Master Control
5.2 Escenas
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
5.2.4 Modo de localización de faders Fader Locate
Si habilita las posiciones de fader como parte de una rellamada de escena, al
pulsar el botón Recall, StudioLive pondrá automáticamente los medidores
en modo Fader Locate. El botón Fader Locate se iluminará y la sección de
medidores del Fat Channel mostrará la posición rellamada del fader.
1
10
40
U
10
5
5
10
20
30
40
50
60
dB
U
1
10
40
U
10
5
5
10
20
30
40
50
60
dB
U
1
10
40
U
10
5
5
10
20
30
40
50
60
dB
U
Para recuperar la posición almacenada, mueva los faders hacia arriba y
abajo hasta que sólo el LED del centro se ilumine en cada medidor. Los
medidores de subgrupo y main en la parte superior derecha de StudioLive
mostrarán las posiciones rellamadas para sus respectivos faders.
Consejo de usuario avanzado: Mientras usted permanezca en el modo Fader
Locate, los faders en su StudioLive no estarán activos. El nivel del audio que pasa
a través de ellos se establecerá de acuerdo a la posición almacenada del fader,
y no de acuerdo a la posición física del mismo. Una vez que se ha rellamado
la posición de cada uno de los faders correspondientes a la escena, pulse el
botón Locate nuevamente. Esta acción lo llevará fuera del modo Fader Locate y
reactivará su faders para que puedan controlar el nivel de sus canales y buses.
5.2.5 Función AutoStore
No es necesario crear una escena en su StudioLive para preservar las configuraciones
cuando la apague. Periódicamente, notará que el botón Store se ilumina una vez,
indicando que las configuraciones actuales han sido grabadas en la memoria
interna. StudioLive tomará una instantánea de la posición actual de todos
los parámetros siempre que no se hayan hecho cambios en los últimos diez
segundos. Si desea asegurarse que StudioLive retendrá estas configuraciones
actuales antes de desconectarla, espere unos pocos segundos hasta que el
botón Store titile. Esto indica que es seguro apagar su StudioLive. La próxima
vez que la encienda, todas sus configuraciones se cargarán automáticamente.
Nota: Si realiza cambios en una escena almacenada, AutoStore no guardará
estos cambios como una parte permanente de la escena. Cualquier cambio
hecho a una escena en la librería de StudioLive debe ser salvada usando el
menú de escenas, tal como fue descrito en la primera parte de esta sección.
72
5 Digital Effects | Master Control
5.2 Escenas
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
5.3 Ecualizadores gráficos
StudioLive posee 4 ecualizadores gráficos estéreo de 31 bandas. Un EQ gráfico
es un ecualizador multibanda que utiliza controles deslizables (sliders) para
ajustar la amplitud de cada banda de frecuencias El mismo toma su nombre de
la posición de los sliders, que gráficamente muestran el resultado de la curva de
respuesta en frecuencia. Mientras el menú GEQ se encuentre activo, los encoders
en el Fat Channel son utilizados para hacer los ajustes de amplitud, y el medidor
LED muestra la posición de los sliders. La frecuencia central y el ancho de banda
son fijos; el nivel (amplitud) para cada banda es el único parámetro ajustable.
Los EQ gráficos son usados generalmente para el ajuste fino de una mezcla
general, para crear la estética sonora que pretende alcanzar. Por ejemplo, si usted
esta mezclando una banda de rock, quizás desee realzar algunas frecuencias
bajas para obtener mas golpe de bombo y toms mas sólidos. En general, no
debe hacer ajustes drásticos de amplitud para cualquier banda de frecuencias
en particular. En lugar de eso, hágalos más pequeños, graduales a lo largo de un
espectro más amplio para completar la mezcla final con un sonido mas pulido.
Para asistirlo con estos ajustes, aquí hay un resumen general de las
frecuencias que afectan las diferentes características del sonido:
Sub bajas (16 Hz a 60 Hz). Las más bajas de estas frecuencias se sienten, mas que
oírlas, como el ruido de la autopista o el de un terremoto.
Estas frecuencias dan a su mezcla una sensación de poder, incluso cuando
sólo se producen de vez en cuando. Sin embargo, demasiado énfasis en
esta gama de frecuencias hará que la mezcla resulte embarrada.
Bajas (60 Hz a 250 Hz). Debido a esta gama contiene las notas
fundamentales de la sección rítmica, los cambios de EQ afectarán el
equilibrio de la mezcla, haciéndola más “gorda” o “delgada”. Demasiado
énfasis de esta gama hace una mezcla que retumbe mucho.
Medias bajas (250 Hz a 2 kHz). En general, usted querrá enfatizar la porción
más baja de este rango y des enfatizar la porción más alta. Realzando el
rango de 250 Hz a 500 Hz acentuará el ambiente en el estudio y agregará
claridad al bajo y a los instrumentos de frecuencias más bajas. El rango entre
500 Hz y 2 kHz puede hacer que los instrumentos del rango medio (guitarra,
redoblante, saxo, etc.) suenen “Chillones”, y por otro lado demasiado realce
entre 1 kHz y 2 kHz pueden hacer que su mezcla suene “finita” o “metálica.”
Medias altas (2 kHz a 4 kHz). La porción de ataque de los instrumentos de
percusión y rítmicos se producen en este rango. Las frecuencias medias altas son
también responsables de la proyección de los instrumentos de gama media.
Presencia (4 kHz a 6 kHz). Este rango de frecuencias es en parte responsable
por la claridad de una mezcla y proporciona una medida de control sobre la
percepción de la distancia. Si potencia esta gama de frecuencias, la mezcla
se percibe como más cerca del oyente. Atenuarlas alrededor de 5 kHz
hará que la mezcla suene más lejos, pero también más transparente
Brillo (6 kHz a 16 kHz). Si bien este rango controla el brillo y la
claridad de su mezcla, realzado en exceso puede causar algún recorte,
así que mantenga un ojo en el medidor de nivel principal.
El EQ gráfico de StudioLive posee un diseño innovador que lo diferencia de
los ecualizadores gráficos tradicionales. Tradicionalmente, un EQ gráfico de
31 bandas usa 31 filtros shelving de segundo orden con frecuencias fijas de
forma que pueda simular una curva configurada por el usuario a través de
los 31 controles deslizables del panel frontal. Un EQ gráfico bien diseñado
crea unas respuestas en frecuencia a su salida que corresponden lo más cerca
posible a la curva mostrada gráficamente por los controles deslizables.
En un EQ analógico, esto se logra eligiendo cuidadosamente el ancho de banda
del filtro y decidiendo si varía y como varía con la ganancia de los filtros y cómo se
suman o como se ponen en cascada.
73
5 Digital Effects | Master Control
5.2 Escenas
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
En general, los anchos de banda más angostos significan un
EQ de calidad más alta, pero en los diseños tradicionales de EQ
gráficos, la frecuencia central para cada banda es fija.
PreSonus tomó un enfoque diferente con StudioLive. En StudioLive el ecualizador
gráfico es un conjunto de filtros shelving, cuyos coeficientes como la frecuencia de
corte, ancho de banda, y la ganancia se extraen a través de un proceso de ajuste de la
curva. La curva introducida por el usuario es primero sometida a un sobremuestreo,
esto es un proceso de muestreo con una frecuencia significativamente mayor.
El sistema entonces trabaja con una curva interna hecha con hasta 128 bandas para
encontrar los coeficientes para el primer filtro shelving que, cuando se restan de la
curva del usuario, se producirá la respuesta más plana posible: 0 dB.
La respuesta resultante es usada entonces para hallar los coeficientes del segundo
filtro shelving a través del mismo proceso de optimización. Los coeficientes para
todos los filtros shelving disponibles son hallados a través de un proceso recursivo.
A diferencia de los diseños convencionales, la frecuencia y el ancho de las
“bandas”depende de la curva introducida por el usuario. Esto permite ajustar
mucho más estrictamente esa curva. Debido a este innovador diseño, la precisión
de la ecualización de StudioLive podría al principio sentirse “Errónea”. El proceso
de ajuste de curvas es capaz de transiciones muy pronunciadas y, a diferencia
de los ecualizadores gráficos analógicos convencionales, lo que ve es lo que
obtiene. Con un EQ de curva suave cuidadosamente elaborado, StudioLive
casi no tendrá rizado de frecuencia. El EQ de StudioLive es también capaz de
realizar cortes muy pronunciados. Para ensanchar un corte o un bache en una
banda en particular, solo traiga más cerca las bandas adyacentes, y el ancho de
banda cambiará en forma acorde. Hacer ajustes drásticos, puede producir una
alteración de audio cuando la nueva curva se vuelve a dibujar y es atravesada
por un pico de audio. Si está escuchando alteraciones de audio, mientras ajusta
la configuración de su ecualizador gráfico, intente crear una curva más suave.
5.3.1 Menú GEQ de StudioLive 24.4.2
StudioLive 24.4.2 posee 4 ecualizadores gráficos estéreo (dual mono), de
31-bandas, 1/3 de octava que pueden ser insertados en el bus de salida
principal, en los subgrupos, o en cualquiera de los auxiliares. Cuando el
botón GEQ está activado, los medidores y los encoders del Fat Channel
se convierten en los controles del ecualizador gráfico. Al tocar un botón,
notara que su número de banda, frecuencia y ganancia son mostrados
en el menú del sistema. Las 31 bandas van desde 20 Hz a 20 kHz.
La frecuencia de cada banda es fija. La bandas 5 a 28 son controladas por los
encoders 1 a 24 respectivamente. Cuando la banda 4 ó 29 es seleccionada en
el campo Show Band del menú GEQ, los medidores se invertirán. Usted notará
que todos los medidores tienen un LED iluminado para mostrar la posición de
la ganancia actual para cada banda, y el medidor para la banda seleccionada
en el campo Show Band está revés, lo que significa que todos los LEDs se
iluminarán excepto el LED que muestra la posición de ganancia actual para esa
banda. La banda no tiene que ser seleccionada en el campo Show Band para
que su respectivo encoder esté activo. Todos los encoders se encuentran activos
para que pueda realizar cambios en 24 de las 31 bandas al mismo tiempo.
Cuando presiona el botón GEQ en su StudioLive, el menú Graphic EQ será
mostrado en su pantalla LCD. Hay 4 EQ gráficos duales mono (8 canales) en su
StudioLive 24.4.2. Estos EQ gráficos son asignables en pares estéreo. Cada GEQ
puede ser asignado a principal (Main), Subgrupos 1-4, o Aux 1-10. La asignación de
bus puede ser hecha solamente a partir de GEQ numerados impares.
Los GEQ numerados pares serán asignados automáticamente a la otra
mitad del par estéreo. Por ejemplo, si usted asigna GEQ 1 al Subgrupo 1,
GEQ 2 será asignado automáticamente al Subgrupo 2.
74
5 Digital Effects | Master Control
5.2 Escenas
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
Use los botones Page Up y Page Down para navegar entre los EQ gráficos.
Utilice los botones Next y Prev para desplazarse por cada pantalla del GEQ y utilice la
perilla Value para cambiar el valor de los parámetros.
Cada uno de los ocho canales del EQ gráfico puede ser controlado individualmente
o, los pares pueden ser controlados como una unidad estéreo.
Para copiar las configuraciones GEQ del lado izquierdo
(Impar) al lado derecho (Par), simplemente baje hasta el lado
derecho y presione el botón Recall. Al pulsar el botón Recall
durante el uso de un GEQ numerado impar lo aplanará.
Consejo de usuario avanzado: Seleccione el campo Show Band GEQ en
el menú, y use el encoder Value para desplazarse por todas las bandas en
el ecualizador gráfico y obtener una vista general de toda la curva.
Usted notará que todos los medidores tienen un LED iluminado para mostrar la
posición de ganancia para cada banda, y el medidor de la banda seleccionada
en el campo Show Band está invertido de modo que todos los LEDs se
iluminan a excepción del LED que muestra la posición actual de la ganancia
para esa banda. La banda no tiene que ser seleccionado en el campo Show
Band para que su encoder esté activo. Todos los encoders están activos, para
que pueda realizar cambios en 24 de las 31 bandas al mismo tiempo.
5.3.2 Menú GEQ de StudioLive 16.4.2
StudioLive 16.4.2 posee 4 ecualizadores gráficos estéreo (dual mono). Cada GEQ
está asignado a un bus específico: Main L, Main R, y Aux 1-6. La asignación de bus
no puede ser cambiada. Cuando el botón GEQ está activado, los medidores y los
encoders del Fat Channel se convierten en los controles del ecualizador gráfico.
Al tocar un botón, notara que su número de banda, frecuencia y ganancia son
mostrados en el menú del sistema. El rango de las 31 bandas va desde 20 Hz a 20 kHz.
La frecuencia de cada banda es fija. La bandas 1 a 16 son controladas por los
encoders 1 a 16 respectivamente. Cuando la banda 16 es seleccionada en el
campo Show Band del menú GEQ, los medidores se invertirán. Usted notará
que todos los medidores tienen un LED iluminado para mostrar la posición de
la ganancia actual para cada banda, y el medidor para la banda seleccionada
en el campo Show Band está revés, lo que significa que todos los LEDs se
iluminarán excepto el LED que muestra la posición de ganancia actual para esa
banda. La banda no tiene que ser seleccionada en el campo Show Band para
que su respectivo encoder esté activo. Todos los encoders se encuentran activos
para que pueda realizar cambios en 16 de las 31 bandas al mismo tiempo.
Para abrir el menú GEQ, presione el botón System y vaya a Page 7: GEQ.
Navegue hasta el campo Show GEQ y utilice el encoder Value para
desplazarse a través de los diferentes ecualizadores gráficos. Utilice los
botones Next y Prev para navegar a través de cada pantalla GEQ y el
encoder Value para cambiar los parámetros.
Cada EQ gráfico puede ser controlado individualmente. Para copiar los ajuste de GEQ
del lado izquierdo (impar) en el lado derecho (par), sólo tiene que desplazarse a la
derecha y presionar el botón Recall . Al presionar el botón Recall durante el uso de
un GEQ impar alisará su curva.
Consejo de usuario avanzado: Seleccione el campo Show Band GEQ en
el menú, y use el encoder Value para desplazarse por todas las bandas en
el ecualizador gráfico y obtener una vista general de toda la curva.
75
5 Digital Effects | Master Control
5.4 Menú System
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
Usted notará que todos los medidores tienen un LED iluminado para mostrar la
posición de ganancia para cada banda, y el medidor de la banda seleccionada
en el campo Show Band está invertido de modo que todos los LEDs se
iluminan a excepción del LED que muestra la posición actual de la ganancia
para esa banda. La banda no tiene que ser seleccionado en el campo Show
Band para que su encoder esté activo. Todos los encoders están activos, para
que pueda realizar cambios en 16 de las 31 bandas al mismo tiempo.
5.3.3 Salvando y cargando presets GEQ
Como todo los otros parámetros en su StudioLive, las configuraciones de su EQ
gráfico pueden ser salvadas y rellamadas. Si usted ha creado una configuración de
GEQ que desea salvar en la librería GEQ Preset, presione el botón Save en el Fat
Channel mientras el GEQ esté activo.
Notará que el display LCD muestra el menú GEQ Save.
Para comenzar, use el encoder Value para desplazarse a una
posición libre el la librería GEQ Preset. Presione el botón Next
nuevamente para navegar hasta la primera letra del nombre del
preset. Gire el encoder Value para cambiar la letra. StudioLive le
permite personalizar el nombre con letras mayúsculas y minúsculas,
como así también una selección de numerales y marcas de puntuación. Puede
insertar un espacio simplemente presionando el botón Tap. Una vez satisfecho
con los cambios realizados, presione el botón Store. Este se iluminará mientras
el preset GEQ está siendo escrito en la memoria interna de StudioLive. una vez
que el preset GEQ es salvado, el botón Store retornará a su estado apagado.
Para cargar un preset a cualquier canal en StudioLive, primero presione el botón GEQ
y descienda hacia el GEQ deseado. Desde el Fat Channel, presione el botón Load.
Notará que el display LCD ahora muestra el menú GEQ Load. Use el
encoder Value para localizar el preset que desea utilizar.
Una vez hecha su selección, presione el botón Recall. Si en cualquier momento usted
desea cancelar esta operación, simplemente presione nuevamente el botón Load.
5.4 Menú System
En la mayoría de los manuales de las consolas digitales, la frase “System
menu” o menú del sistema inspira un sentimiento de horror. Sin embargo,
con StudioLive, usted no tiene nada que temer. El menú System en
StudioLive sirve solo para unas simples funciones, la mayoría de las
cuales tienen muy poco que hacer en la mezcla de un show.
Al igual que los menús de escenas y FX, su StudioLive recuerda en
qué página del menú System estaba mientras navegaba. Para saltar
rápidamente a la página 1, simplemente presione el botón System.
LCD Contrast y LCD Backlight.
Presione el botón System para acceder al menú del sistema. La
primera página le permite ajustar el contraste (Contrast) y la
retroiluminación (Backlight) del display LCD para una visión óptima
en un entorno de trabajo. Estas configuraciones serán retenidas
cuando apague la unidad.
76
5 Digital Effects | Master Control
5.4 Menú System
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
Posición Aux Pre.
Presione el botón Page Down para acceder a la página Aux Pre. Por
defecto, todos los buses Aux están configurados como Pre 1. Esto
ubica el envío de todos los canales para cada bus Aux antes del fader,
limitador, EQ, y compresor y después del inversor de fase, filtro pasa
altos, y compuerta de ruido.
Los 2 buses de efectos internos están configurados como
Pre 2 por defecto, lo cual rutea cada uno de los canales de entrada post
dinámica Fat Channel y EQ pero pre fader. Desde este menú, puede
elegir estas tres posiciones de envío para cada mezcla aux y FX.
Consejo de usuario avanzado: Utilice la posición Pre 2 para mezclas de
auriculares y monitores in ear para poder entregarle al músico un sonido
pulido de “estudio”. Esta configuración debe evitarse en mezclas de piso,
dado que la compresión puede causar problemas de acoples!
Si usted tiene dos buses aux vinculados en estéreo, solamente necesitará
fijar la posición Pre en el Link Master. Recuerde, el Link Master es el
Aux que fue seleccionado cuando fue creado el vínculo. Para saber
cual de los Aux es el Link Master, simplemente seleccione cualquiera
de los buses Aux en el par. El ID del Link Master será mostrado en el
display LED “Selected Channel”. Por favor vea la sección 4.1.4.
Información Digital.
Presione el botón Page Down para acceder a la página Digital
Information (información digital) . Desde aquí, usted puede cambiar
la frecuencia de muestreo (Sample Rate), ver su conectividad FireWire,
rutear una mezcla estéreo a la salida S/PDIF, asignar cual de las
StudioLive en la cadena es Master, y combinar o separar los subgrupos
en las StudioLive encadenadas.
Cuando StudioLive está conectada y sincronizada a una computadora
vía FireWire, en Status leerá “Driver On” y en Sampling Rate
leerá “FireWire.” Ninguno de los parámetros puede ser ajustado
desde StudioLive mientras esta se encuentre sincronizada con
una computadora, en tal caso deberá utilizar VSL para hacer sus
asignaciones S/PDIF y cambiar su frecuencia de muestreo. (Vea la
sección 3.7.1 en el Manual de referencia para la librería de software
de StudioLive para mas detalles). Cuando dos StudioLive están encadenadas, en
Status leerá “Linked,” y será posible ver cual de las StudioLive es la unidad Master. Para
más información sobre el uso de múltiples StudioLive, por favor revise la sección 5.5.
Nota para usuarios de StudioLive 24.4.2: Al cambiar el valor FireWire Link ID
a cualquier otro número distinto de “0” se desactiva la capacidad de su StudioLive
para conectarse a una computadora. Por favor revise cuidadosamente toda la
información en la sección 5.5.1 antes de hacer cualquier cambio en este campo!
Consejo para usuario avanzado: Para garantizar la seguridad de el equipamiento de
audio conectado a ella, StudioLive muteará todas las salidas post conversor durante
dos segundos cuando la tasa de muestreo sea cambiada y mientras se encuentre
conectada a una computadora. Esto incluye las salidas principales, de cuarto de control,
así como también las salidas de subgrupo y auxiliares. Aunque esto ofrece una buena
medida de protección para su sistema de sonido, también puede poner un freno a
un show en vivo. Por esto razón, es muy importante que la frecuencia de muestreo
sea seleccionada y bloqueada antes de comenzar cualquier grabación o show.
77
5 Digital Effects | Master Control
5.4 Menú System
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
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Sub Out Delay
En la página 4 del menú System, encontrará la opción Sub Out
Delays. StudioLive le brinda la posibilidad de demorar el audio de
cada una de las salidas de subgrupo desde 2 a 500 ms, en incrementos
de 2 ms. Cuando usted fija correctamente el tiempo de demora
para estas salidas, se asegura que el sonido para cada altavoz en su
sistema P.A. arriben a la posición de escucha al mismo tiempo.
El delay debe fijarse para los altavoces que están más cerca de la
persona que está haciendo la escucha en la prueba de sonido.
Digamos que usted está usando su StudioLive en un teatro grande con un balcón,
y tiene tres pares de altavoces: un par en el frente del escenario, un par en la parte
posterior del auditorio, y un par al frente del balcón. Necesitará demorar los altavoces
en la parte posterior del auditorio de forma que los oyentes más cerca de él escuchen
al mismo tiempo el sonido que proviene de los altavoces del escenario y de los
posteriores. Mientras que los altavoces ubicados en el balcón proporcionan la fuente
más fuerte de audio, la audiencia del balcón deberá ser capaz de oír los altavoces
del escenario, por esto la demora debe ajustarse para los oyentes del balcón. Usted
necesitará calcular aproximadamente 0.885 ms de demora por cada pie de distancia.
De esta forma si los altavoces del balcón en el ejemplo, están a 61 pies de distancia
de los altavoces del escenario, necesitará ajustar el tiempo de demora a 54 ms.
La demora de altavoces puede ser utilizada también para corregir problemas
de fase fuera de eje en pequeños clubes. Debido a las restricciones de
espacio, no siempre se puede colocar los altavoces principales para la mejor
reproducción posible. Algunas veces su altavoz del lado izquierdo deberá
que estar más cerca de la audiencia para dar lugar a un pilar, escalera o baño,
por lo que los miembros de la audiencia de pie en el centro de la habitación
no tendrán la mejor experiencia musical. Usando un par de subgrupos como
origen para sus salidas, usted puede demorar en 2 a 4 ms el altavoz izquierdo
de forma que la ubicación desbalanceada del altavoz no sea un problema.
Consejo de usuario avanzado: Virtual StudioLive incorpora el asistente Smaart,
que está diseñado para calcular y establecer este retardo automáticamente
mediante el análisis del sistema con un micrófono de medición. Para obtener más
información acerca de esta poderosa característica, por favor revise la sección
3.8.2 del Manual de referencia para la librería de software de StudioLive.
Modo Lockout
StudioLive posee un modo de bloqueo que le permite crear
una palabra clave y bloquear los controles de la consola. Esto es
especialmente útil en situaciones donde mucha gente operará el
sonido pero solamente uno o dos tiene suficiente conocimiento
para configurar el procesamiento dinámico y el estilo sonoro.
Recién sacada de la caja, su StudioLive no puede ser bloqueada,
así que no se preocupe si toca el botón equivocado. Para activar la función de
bloqueo, primero debe conectar y sincronizar su StudioLive a una computadora.
Por favor, revise la sección 3.7.10 en el Manual de referencia para la librería de
software de StudioLive para obtener más información sobre esta función.
Firmware Version
La última pantalla del menú System muestra la versión de firmware
actualmente instalada en su StudioLive. Normalmente usted querrá
ver esta pantalla solamente cuando necesite confirmar que una nueva
versión de firmware fue cargada exitosamente.
78
5 Digital Effects | Master Control
5.5 Conectando en cadena dos StudioLive
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
5.5 Conectando en cadena dos StudioLive
Una consola StudioLive puede ser expandida para hacer una consola mas grande.
Dos StudioLive 24.4.2s o tres StudioLive 16.4.2s pueden ser encadenadas juntas,
utilizando un cable FireWire, para crear una única consola de 48 canales. Debido a
las limitaciones de la conexión FireWire, no se puede conectar una computadora
a sus StudioLive encadenadas en cualquiera de estas configuraciones, sin
embargo, puede conectar en cadena varias interfaces de familia FireStudio
con una sola StudioLive con el fin de añadir más entradas de grabación.
También puede encadenar dos StudioLive 16.4.2s para crear una consola de 32
canales con capacidad de grabación completa, reproducción y control VSL.
Esta sección lo guiará en el proceso de sincronización y le explicará cómo
pueden funcionar dos o mas StudioLives como una sola consola.
Nota: Una consola StudioLive 24.4.2 no puede ser encadenada a una StudioLive 16.4.2.
5.5.1 Configurando múltiples unidades
1. Para conectar dos StudioLives en cadena y crear un sistema
standalone (sin una computadora), conecte un cable
FireWire desde la primera hasta la segunda unidad.
2. Presione el botón System en la primera unidad y baje hasta la
página Page 3: Digital.
3. Use el botón Next para moverse hasta
el campo FireWire Link ID.
4. Use el encoder value para fijar el ID en 1.
5. Presione el botón System en la segunda consola de la cadena
y baje hasta la pagina 3 del menú Page 3: Digital. Use el
botón Next para moverse hasta el campo Firewire Link ID y
dele a cada unidad un ID único. Cualquier valor de ID mayor
que el de la unidad Master puede ser utilizado para la
segunda unidad “Slave” de la cadena.
Consejo de usuario avanzado: Cualquier unidad en la cadena puede ser designada
como Master. Dado que ambas unidades funcionan como una gran consola, enviando
todos los canales, envíos auxiliares, y los subgrupos (opcional) a la salida principal de la
unidad Master, se sugiere que la unidad más a la derecha se designe como Master.
La unidad con el Link ID FireWire más bajo mayor que cero
se definirá automáticamente como Master.
StudioLive 24.4.2 solamente – IMPORTANTE: Una vez que el Link ID de StudioLive
24.4.2 ha sido cambiado de 0 a cualquier otro número, la consola no se conectará a una
computadora. Esto desactiva la capacidad de comunicarse con el driver, incluso si ya
no está vinculada a otra consola. Debido a esto, se recomienda que no cambie el Link
ID de su consola a menos que planee utilizarla exclusivamente sin una computadora.
StudioLive 16.4.2 solamente – IMPORTANTE: Si va a grabar con dos StudioLive
16.4.2, tómese un momento para mirar los números de serie en la parte inferior
de cada consola. La consola con el número de serie mas bajo será designada
con las entradas y salidas 1-16 en su programa de grabación. Debido a esto, se
recomienda que la consola con el número de serie mas bajo se establezca como
Slave y la unidad con el número de serie mayor se establezca como Master.
79
5 Digital Effects | Master Control
5.5 Conectando en cadena dos StudioLive
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
5.5.2 Mezcla Aux con consolas encadenadas
Todos los canales de la cadena pueden ser enviados a las salidas auxiliares
de la unidad Master. Cuando presiona el botón Mix en cualquiera de los
auxiliares, de cualquiera de las dos consolas, notará que el botón Mix para
el auxiliar correspondiente se iluminará en la otra consola de la cadena.
Por ejemplo, si presiona el botón Mix en Aux 1 de la unidad Master, el
botón Mix del Aux 1 en las unidad Slave también se iluminará.
La creación de una mezcla auxiliar con múltiples consolas funciona exactamente
de la misma manera que con una sola. Cada uno de los encoders debajo de
los medidores del Fat Channel controlan el nivel de envío de cada uno de sus
correspondientes canales en aquella consola donde está habilitado el auxiliar.
Para agregar procesamiento Fat Channel a la mezcla Aux,
debe seleccionar el bus auxiliar en la unidad Master.
Ejemplo 1: Dos StudioLive 24.4.2s
Si usted está conectando en cascada dos StudioLive 24.4.2s, los canales 1 al 24
residen en la unidad Slave, y los canales 25 al 48 residirán en la unidad Master.
Digamos que quiere crear una mezcla aux en Aux 3. Para comenzar, presione el
botón Mix de Aux 3 en cualquier de las dos consolas. Los medidores Fat Channel
y los encoders en ambas consolas estarán listos para que usted pueda crear
una mezcla en Aux 3. Utilizará los medidores de Fat Channel y encoders en la
unidad Slave para establecer los niveles de envío Aux 3 para los canales 1-24
y los medidores y los encoders en la unidad Master para ajustar los niveles de
envío Aux 3 para los canales 25-48. La mezcla resultante es ruteada desde la
salida Aux 3 en la unidad Master. Si desea añadir procesamiento Fat Channel
para toda la mezcla Aux 3, simplemente presione el botón Select de Aux 3 en la
unidad Master y utilice su Fat Channel para ajustar la dinámica y la ecualización.
Ejemplo 2: Tres StudioLive 16.4.2s
Si tiene tres consolas StudioLive 16.4.2 encadenados juntas, los canales 1-16 residirán
en la unidad Slave 2, los canales 17-32 residirán en la unidad Slave 2 y los canales
33-48 residirán en la unidad principal. Digamos que desea crear una mezcla Aux
en Aux 3. Para comenzar, presione el botón Mix de Aux 3. Los medidores del Fat
Channel y los encoders en las tres consolas estarán listos para que usted pueda
crear una mezcla Aux 3. Usted utilizará los medidores Fat Channel y los encoders en
Slave 2 para ajustar los niveles de envío Aux 3 para los canales 1-16, los medidores y
encoders en Slave 1 para establecer los niveles de envío Aux 3 para los canales 17-32,
y los medidores y encoders en la unidad Master para ajustar los niveles de envío
Aux 3 para los canales 33-48. La mezcla resultante es ruteada desde la salida Aux
3 de la unidad Master. Si usted desea añadir procesamiento dinámico Fat Channel
para la mezcla Aux completa, simplemente presione el botón Select de Aux 3 en
la unidad Master y utilice su Fat Channel para ajustar la dinámica y ecualización.
Consejo de usuario avanzado: Tenga en cuenta que las salidas aux en la unidad
Slave aún están activas, pero sólo tienen acceso a los canales locales. Así que
en este ejemplo, la mezcla Aux 3 para los canales 1-24 en la unidad Slave se
rutean localmente a la salida Aux 3 y se combinan con la mezcla Aux general
en la unidad Master al mismo tiempo. Sólo la consola Master recibe las señales
combinadas desde los dispositivos en la cadena, además de sus canales locales.
Debido a que las mezclas Aux son enviadas a la unidad Master antes del
Fat Channel (por razones obvias), si desea crear una mezcla Aux estéreo,
debe vincular los canales auxiliares en ambas consolas de la cadena
con el fin de controlar el paneo de los canales en la unidad Slave.
80
5 Digital Effects | Master Control
5.5 Conectando en cadena dos StudioLive
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
5.5.3 Buses de efectos internos
A diferencia de los buses Aux, los dos buses de efectos internos en cada consola
son independientes. Usando el mismo ejemplo 1 de la sección anterior, los
canales 1-24 sólo pueden ser ruteados a EFXA y EFXB de la unidad Slave y los
canales 25-48 son procesados usando los dos buses de efectos internos de la
unidad Master. La ventaja es que usted obtiene el doble de buses de efectos!
Por supuesto, si usted desea enviar todos los canales al mismo efecto,
simplemente cárguelo en ambas unidades. Los buses de efectos internos
en cada consola pueden asignarse a la salida principal de la unidad Master,
o a un subgrupo, como de costumbre. Sólo tiene que seleccionar el bus de
efectos y presionar el botón de asignación deseado en el Fat Channel.
5.5.4 Subgrupos: Combinar o No Combinar
En la página 3: Digital en el menú del sistema, encontrará el campo
Subgroup Merge. Los subgrupos en cada una de las unidades de la cadena
pueden ser combinados o utilizados de forma local.
La combinación de subgrupos es determinada desde la unidad Master (es
decir, si la opción SubGroup Merge está habilitada en la unidad Master,
los subgrupos de la unidad Slave se combinarán con los subgrupos de la
unidad Master). Los faders de subgrupo de la unidad master controlarán
todo el grupo, y el procesamiento dinámico puede ser agregado a la
mezcla completa usando el Fat Channel de la unidad Master.
Si la opción SubGroup Merge está deshabilitada, cada uno de los cuatro subgrupos
en ambas unidades son controlados localmente.
Así los canales 1-24/1-16 sólo pueden ser asignados a los subgrupos de la unidad
Slave y los canales 25-48/17-32 sólo pueden ser asignados a los subgrupos de la
unidad Master. Debido a que los subgrupos en cada uno de las unidades todavía
se pueden rutear a la salida principal de la unidad Master, descombinar los
subgrupos ofrece algunas ventajas para el grupo de mezcla de efectos. Además
esto también puede ser muy útil en cualquier situación en la que desee 24/16
o menos canales asignados al mismo subgrupo; solo hágalo con cuidado!
5.5.5 Almacenamiento y rellamada de escena
Los presets de la banda de canal, presets de efectos y escenas de mezcla son
almacenados y rellamados localmente en cada unidad.
Sin embargo, si está creando una escena de mezcla, el nombre de la escena en
cualquiera de las unidades se transmitirá a toda la cadena.
Por ejemplo, si almacena una escena llamada “3 Mixer Show” en la unidad Master, el
nombre se transmite a la unidad Slave por lo que cuando se pulse los botones Scene
y Store en la unidad Slave, el nombre recién creado en la unidad Master está siendo
ingresando a la unidad Slave, todo lo que tiene que hacer es desplazarse a una
ubicación vacía y presionar el botón Store nuevamente. Para mas información sobre
la rellamada y almacenamiento de escenas, por favor vea las secciones 5.2.2 y 5.2.3.)
5.5.6 Copy y Load
Las configuraciones de banda de canal para cualquier canal o bus en una de
las unidades de la cadena puede ser copiadas a cualquier otro canal o bus en
la otra unidad de la cadena. Por ejemplo, si selecciona el canal 4 en la unidad
Slave y presiona el botón Copy, cada botón Select en ambas unidades de
la cadena comenzará a parpadear. Para pegar las configuraciones del canal
4 a cualquier otro canal, sólo tiene que pulsar el botón Select del canal de
destino; el mismo dejará de parpadear y se iluminará. Pulse el botón Load
para pegar el ajuste Fat Channel. Por favor vea las secciones 4.1.6 a 4.1.8.
81
5 Digital Effects | Master Control
5.5 Conectando en cadena dos StudioLive
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
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5.5.7 Local versus entradas y buses combinados
Como se señaló anteriormente, los dos buses de efectos internos en cada
una de las consolas se controlan desde la unidad a la que pertenecen, y sólo
puede aceptar señales desde los canales correspondientes a dicha unidad.
Las siguientes entradas y buses son solamente locales en cada unidad:
Micrófono Talkback: El micrófono Talkback en la sección Master de la unidad
homónima es el único micrófono Talkback que puede ser ruteado a las
mezclas Aux en la unidad Master y sus salidas principales. Mientras que la
sección Talkback en la unidad Slave está activa a través de sus salidas, y no
puede ser pegada en la unidad Master. Debido a esto, usted debe conectar
el micrófono Talkback a la unidad Master y controlarlo desde ahí.
Entrada Analog Tape: Como fue descrito en la Sección 4.7.3, la entrada Analog
Tape de StudioLive es pegada directamente a la salida principal, usando un
botón en la sección Master. Las entradas Tape están activas en ambas unidades
de la cadena, pero el botón Tape In solamente rutea la entrada asociada al
bus principal de esa unidad. Por ejemplo, el botón Tape In en la unidad Slave
pega la entrada solamente al bus principal en la unidad Slave. Por esto, le
recomendamos que sólo utilice la entrada Tape In en la unidad Master.
Bus de Monitoreo: Usted debe usar la sección Monitor en la unidad
Master para monitorear todos los canales de la cadena (escuchando el
bus Solo o el bus principal), la entrada Tape Input para el bus principal
Master, y el retorno principal FireWire. El bus de monitoreo de la unidad
Slave sólo puede recibir señales de la unidad en la que se encuentra.
El bus Solo es un bus combinado, cualquier canal en cualquier unidad
puede ser individualizado y monitoreado desde la unidad Master.
Cuando PFL o SIP es habilitado en cualquiera de las dos unidades,
ambas serán colocadas en ese modo al mismo tiempo.
82
6 Recursos
6.1 Ubicación de micrófonos en estéreo
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
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6 Recursos
6.1 Ubicación de micrófonos en estéreo
Las siguientes son algunas técnicas de grabación que le ayudarán a empezar con
StudioLive. Estas no son las únicas formas de grabar estos instrumentos.
La selección y ubicación del micrófono es un arte. Para obtener más información,
visite la biblioteca o librería local, ya que hay muchos libros y revistas sobre técnicas
de grabación. Internet es también una buena fuente de información sobre técnicas
de grabación, así como de videos de instrucción.
Algunas de estas sugerencias sobre colocación de micrófonos se pueden utilizar
en aplicaciones en vivo, así como también para la grabación de estudio.
Grand piano
Coloque un micrófono sobre las
cuerdas agudas y un micrófono
sobre las cuerdas graves.
Experimente con la distancia,
con el de más atrás, capturará un
sonido con más “Cuerpo”.
Esta técnica se puede utilizar para
aplicaciones de vivo y en estudio.
Guitarra eléctrica
Coloque un micrófono dinámico a 3 o 5 centímetros de
distancia desde el altavoz del amplificador de guitarra.
Experimente con la ubicación exacta.
Si está grabando un amplificador con altavoces
múltiples, experimente con cada uno para ver cual
suena mejor. Coloque un micrófono de condensador a
aproximadamente a dos metros de distancia, apuntando
hacia el amplificador. Experimente con la distancia.
También puede experimentar con la inversión de fase del
micrófono de la sala para comprobar si hay cancelaciones
o refuerzo de fase. (Seleccione la opción donde suene más
fuerte.)
Para utilizar esta técnica en vivo, omita el micrófono del
tipo condensador.
83
6 Recursos
6.1 Ubicación de micrófonos en estéreo
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
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Guitarra acústica
Ubique un micrófono condensador de membrana
pequeña apuntando al traste 12 de la guitarra,
aproximadamente a unos 20 centímetros de distancia.
Ubique un micrófono condensador de diafragma grande
en el puente de la guitarra, aproximadamente a uno 30
centímetros de distancia de la guitarra. Experimente con
las distancias y la colocación de los micrófonos.
Otro método popular es la colocación de micrófonos en
forma XY con dos micrófonos condensador de membrana
pequeña. (Ver foto en la página siguiente para micrófonos
aéreos de batería)
Bajo (Directo y altavoz)
Conecte el bajo eléctrico en una caja directa pasiva. Conecte la salida del
instrumento de la caja directa pasiva al amplificador de bajo. Coloque un
micrófono dinámico a una distancia de 3 o 5 centímetros del altavoz y
conéctelo a una entrada de micrófono de StudioLive. Conecte la salida de
línea de la caja directa pasiva a una entrada de línea en un canal diferente
de StudioLive. Para la grabación, ponga estas señales en pistas separadas.
Durante la mezcla, se puede usar ambas señales a gusto.
Esta técnica también se puede utilizar para aplicaciones en vivo.
84
6 Recursos
6.1 Ubicación de micrófonos en estéreo
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
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Batería-Aéreos (Ejemplo XY)
Coloque dos micrófonos
condensador de pequeño diafragma
en un soporte XY para micrófono
estéreo (bar). Fije la posición de
los micrófonos para que estén
entre sí en un ángulo de 45 grados,
apuntando hacia abajo al kit de
batería, aproximadamente a una
altura de dos a tres metros del piso.
Experimente con la altura. Esta
técnica se puede aplicar también en
vivo.
Redoblante (Arriba y abajo)
Apunte un micrófono dinámico al centro del redoblante, asegurándose que esté
colocado de manera que el baterista no lo golpee.
Coloque un micrófono condensador de membrana pequeña en la parte inferior
del redoblante, apuntando a la bordonera. Experimente con la colocación de los
micrófonos.
También puede experimentar con inversión de la fase del micrófono colocado en
la parte inferior.
Esta técnica se puede utilizar en vivos.
85
6 Recursos
6.2 Sugerencias de configuraciones de compresión
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
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6.2 Sugerencias de configuraciones de compresión
Los siguientes son presets de compresión que se utilizan en el BlueMax
de PreSonus. Los hemos incluido como punto de partida para la
creación de configuraciones de compresión en StudioLive.
Voces
Suave. Se trata de una compresión fácil con una baja relación de compresión,
ideal para baladas, lo que permite un rango dinámico más amplio. Es muy buena
para el uso en vivo. Esta configuración ayuda a la voz a “asentarse en la pista.”
THRESHOLD RATIO ATTACK RELEASE
-8.2 dB 1.8:1 0.002 ms 38 ms
Medio. Esta configuración tiene más limitación que la Suave, produciendo un
rango dinámico más angosto. Mueve las voces más al frente en la mezcla.
THRESHOLD RATIO ATTACK RELEASE
-3.3 dB 2.8:1 0.002 ms 38 ms
Gritón. Esta configuración es para voces fuertes. Se trata de una
compresión bastante dura para vocalistas que se mueven todo
el tiempo. Esta configuración pone la voz “En tu cara.”
THRESHOLD RATIO ATTACK RELEASE
-1.1 dB 3.8:1 0.002 ms 38 ms
Percusión
Redo/bombo. Esta configuración permite pasar el primer transitorio y comprime
el resto de la señal, dando un duro golpe al frente y una liberación más larga.
THRESHOLD RATIO ATTACK RELEASE
-2.1 dB 3.5:1 78 ms 300 ms
Izquierda/Derecha (Estéreo) Mics aéreos. La baja relación y umbral en esta
configuración da un contorno “Gordo” para igualar el sonido proveniente de
los mics aéreos. Los bajos extremos aumentan, y el sonido en general está más
presente con menos ambiente. Obtendrás más “boom” y menos “room.”
THRESHOLD RATIO ATTACK RELEASE
-13.7 dB 1.3:1 27 ms 128 ms
Instrumentos con trastes
Bajo eléctrico. El ataque rápido y la liberación lenta en este contexto apretará
el bajo eléctrico y le dará a usted el control para un nivel más consistente.
THRESHOLD RATIO ATTACK RELEASE
-4.4 dB 2.6:1 45.7 ms 189 ms
Guitarra acústica. Este valor acentúa el ataque de la guitarra
acústica y ayuda a mantener un nivel de señal parejo, haciendo
que la guitarra acústica no desaparezca de la pista.
THRESHOLD RATIO ATTACK RELEASE
-6.3 dB 3.4:1 188 ms 400 ms
86
6 Recursos
6.2 Sugerencias de configuraciones de compresión
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Guitarra eléctrica. Esta es una configuración para hacer crujir una guitarra
eléctrica rítmica. Un ataque lento ayuda a obtener un sonido de guitarra
eléctrica rítmica “Más cercano y Personal” y darle más golpe a su “Crunch”.
THRESHOLD RATIO ATTACK RELEASE
-0.1 dB 2.4:1 26 ms 193 ms
Teclados
Piano. Esta es una configuración especial para un nivel más parejo
en todo el teclado. Está diseñado para ayudar a equilibrar la parte
superior e inferior de un piano acústico. En otras palabras, ayuda a
la mano izquierda a ser escuchada junto a la mano derecha.
THRESHOLD RATIO ATTACK RELEASE
-10.8 dB 1.9:1 108 ms 112 ms
Sintetizador. El ataque rápido y la liberación en esta configuración puede ser
usada para que la bocina del sintetizador apuñale o para tocar líneas de bajo.
THRESHOLD RATIO ATTACK RELEASE
-11.9 dB 1.8:1 0.002 ms 85 ms
Orquestal. Utilice esta configuración para las cuerdas y otros
tipos de piezas de orquesta sintetizada. Se disminuirá el rango
dinámico general para facilitar la colocación en la mezcla.
THRESHOLD RATIO ATTACK RELEASE
3.3 dB 2.5:1 1.8 ms 50 ms
Mezcla estéreo
Limitador estéreo. Tal como lo dice el nombre, es una configuración
de limitador duro, o “Pared de ladrillos,”—ideal para controlar el
nivel de una mezcla de dos pistas o una salida estéreo.
THRESHOLD RATIO ATTACK RELEASE
5.5 dB 7.1:1 0.001 ms 98 ms
Contorno. Esta configuración “Engorda” la mezcla principal.
THRESHOLD RATIO ATTACK RELEASE
-13.4 dB 1.2:1 0.002 ms 182 ms
Efectos
Exprimir. Esta es una compresión dinámica para trabajo en solos, especialmente
de guitarra eléctrica. Le da ese sonido vidrioso “Tele/Strat” . Un verdadero clásico.
THRESHOLD RATIO ATTACK RELEASE
-4.6 dB 2.4:1 7.2 ms 93 ms
Bomba. Este es un ajuste para hacer “bombear” al compresor de una manera
conveniente. Este efecto es bueno para los redoblantes, sirve para incrementar
la longitud del transitorio levantando la señal después del pico inicia.
THRESHOLD RATIO ATTACK RELEASE
0 dB 1.9:1 1 ms 0.001 ms
87
6 Recursos
6.3 Guía de frecuencias de EQ
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6.3 Guía de frecuencias de EQ
Tabla 1
Instrumento Que cortar Porque cortar Que realzar Porque realzar
Voz humana
7 kHz Sibilancia 8 kHz Sonido potente
2 kHz Estridente 3 kHz y por encima Claridad
1 kHz Nasal 200-400 Hz Cuerpo
80 Hz y por debajo Popping
Piano
1-2 kHz Metálico 5 kHz Más presencia
300 Hz Retumbante 100 Hz Extremo inferior
Guitarra eléctrica
1-2 kHz Estridente 3 kHz Claridad
80 Hz y por debajo Pastoso 125 Hz Extremo inferior
Guitarra acústica
2-3 kHz Metálico 5 kHz y por encima Contundente
200 Hz Retumbante 125 Hz Lleno
Bajo eléctrico
1 kHz Flaco 600 Hz Gutural
125 Hz Retumbante 80 Hz y por debajo Extremo inferior
Cuerdas bajas
600 Hz Hueco, cavernoso 2-5 kHz Ataque afilado
200 Hz Retumbante 125 Hz y por debajo Extremo inferior
Redoblante
1 kHz Molesto 2 kHz Crujiente
150-200 Hz Lleno
80 Hz Profundo
Bombo de pie
400 Hz Pastoso 2-5 kHz Ataque afilado
80 Hz y por debajo Retumbante 60-125 Hz Extremo inferior
Toms
300 Hz Retumbante 2-5 kHz Ataque afilado
80-200 Hz Extremo inferior
Platillos
1 kHz Molesto 7-8 kHz Crepitante
8-12 kHz Brillante
15 kHz Aire
Vientos
1 kHz Medioso 8-12 kHz Sonido potente
120 Hz y por debajo Pastoso 2 kHz Claridad
Sección de cuerdas
3 kHz Estridente 2 kHz Claridad
120 Hz y por debajo Pastoso 400-600 Hz Exhuberantes y llenos
88
6 Recursos
6.4 Sugerencias de EQ
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Tabla 2
6.4 Sugerencias de EQ
Con su StudioLive hay incluida una librería de presets de Banda de canal
(Channel Strip). En la Sección 4.1.7 se explica como cargar estos presets sobre
un canal o bus y como crear sus propios presets. Para tener una idea de por
donde comenzar, vea las siguientes configuraciones genéricas de EQ para una
gran variedad de instrumentos. Como con las configuraciones de compresión
en la sección 6.2, la configuración correcta de EQ para cualquier instrumento
dado dependerá del ambiente y de la tonalidad de dicho instrumento.
Voces
Vocalistas femeninas de pop
LOW ON/OFF LOW SHELF LOW FREQ (Hz) LOW Q LOW GAIN LOW MID
ON/OFF
LOW MID
FREQ (Hz)
LOW MID Q LOW MID GAIN
ON OFF 130 0.6 -2 ON 465 0.6 -2
HIGH MID ON/
OFF
HI MID FREQ
(kHz)
HIGH MID Q HIGH MID GAIN HIGH ON/OFF HIGH SHELF HIGH FREQ
(kHz)
HIGH Q HIGH GAIN
ON 2.4 0.4 +2 ON OFF 6.0 0.3 +8
Vocalistas femeninas de rock
LOW ON/OFF LOW SHELF LOW FREQ (Hz) LOW Q LOW GAIN LOW MID
ON/OFF
LOW MID
FREQ (Hz)
LOW MID Q LOW MID GAIN
ON ON 155 N/A +4 ON 465 0.4 +6
HIGH MID ON/
OFF
HI MID FREQ
(kHz)
HIGH MID Q HIGH MID GAIN HIGH ON/OFF HIGH SHELF HIGH FREQ
(kHz)
HIGH Q HIGH GAIN
ON 1.4 0.6 +6 ON OFF 4.2 0.5 +2
•
sonido nítido en
bajos con púa
•
ataque en guitarras
acústicas/eléctricas
•
ataque en registros
más bajos del piano
•
claridad vocal
•
disminuye turbidez en
voces e instrumentos
del rango medio
•
disminuye armónicos
graves en platillos
•
mejora sonido vocal con
aspiraciones de aire
•
disimula levemente
voces y guitarras
levemente desafinadas
•
agrega distancia a los
instrumentos de fondo
•
suaviza una guitarra
“finita”
•
voces más repiradas
•
platillos, cuerdas y
flautas más brillantes
•
samples y sintes más
reales
•
voces, piano,
guitarras acústicas,
más brillantes
•
platillos más duros
•
presencia vocal
•
ataque de bombo &
tom
•
más sonido de
dedos en el bajo
•
ataque en piano y
guitarra acústica
•
guitarra de rock más
brillante
•
ataque en bombo & tom
•
ataque en percusión
•
reduce plenitud vocal
•
más sonido de dedos en el
bajo eléctrico
•
nitidez en:sintes, guitarras
de rock, guitarras acústicas
y piano
•
más claridad y
golpe en las
líneas de bajo
•
disminuye la
opacidad del
bombo y en la
batería
•
reduce opacidad
en guitarras
•
voces: reduce el
sonido de la “s”
•
voces: reduce el
sonido de la “s”
•
más claridad y
golpe en las
líneas de bajo
•
más claridad en las
líneas de bajo
(especialmente para
los niveles mas suaves
de reproducción)
•
penitud vocal
•
endurece golpe de
redoblante y
guitarra
•
plenitud a los
instrumentos de baja
frecuencia
(Bombo, tom, bajo)
•
disminuye bajos que
retumban para mejorar
la claridad en la mezcla
•
reduce “delgadez” en
guitarras
•
reduce matices
excesivamente
brillantes en guitarras
•
aumente claridad en
la guitarra
•
disminuye graves en la
guitarra
•
agrega bajos más
duros a los
instrumentos de baja
frecuencia
•
agrega plenitud a la
guitarra y redoblante
•
agrega calidez a
piano y vientos
50 Hz 100 Hz 200 Hz 400 Hz 800 Hz 1.5 kHz
REALZA
CORTA
3 kHz 5 kHz 7 kHz 10 kHz 15 kHz
89
6 Recursos
6.4 Sugerencias de EQ
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
Vocalistas masculinos de pop
LOW ON/OFF LOW SHELF LOW FREQ (Hz) LOW Q LOW GAIN LOW MID
ON/OFF
LOW MID
FREQ (Hz)
LOW MID Q LOW MID GAIN
ON OFF 225 0.3 -2 ON 960 0.3 0
HIGH MID ON/
OFF
HI MID FREQ
(kHz)
HIGH MID Q HIGH MID GAIN HIGH ON/OFF HIGH SHELF HIGH FREQ
(kHz)
HIGH Q HIGH GAIN
ON 2.0 0.6 +2 ON OFF 7.2 0.5 +4
Vocalistas maculinos de pop
LOW ON/OFF LOW SHELF LOW FREQ (Hz) LOW Q LOW GAIN LOW MID
ON/OFF
LOW MID
FREQ (Hz)
LOW MID Q LOW MID GAIN
ON OFF 155 0.5 +2 ON 265 0.3 -6
HIGH MID ON/
OFF
HI MID FREQ
(kHz)
HIGH MID Q HIGH MID GAIN HIGH ON/OFF HIGH SHELF HIGH FREQ
(kHz)
HIGH Q HIGH GAIN
ON 2.4 0.6 -2 ON ON 7.2 0.6 +4
Percusión
Redoblante
LOW ON/OFF LOW SHELF LOW FREQ (Hz) LOW Q LOW GAIN LOW MID
ON/OFF
LOW MID
FREQ (Hz)
LOW MID Q LOW MID GAIN
ON OFF 130 0.6 -4 ON 665 0.5 +4
HIGH MID ON/
OFF
HI MID FREQ
(kHz)
HIGH MID Q HIGH MID GAIN HIGH ON/OFF HIGH SHELF HIGH FREQ
(kHz)
HIGH Q HIGH GAIN
ON 1.6 0.3 +4 ON ON 4.2 N/A +4
Mic aéreos L/R (Estéreo)
LOW ON/OFF LOW SHELF LOW FREQ (Hz) LOW Q LOW GAIN LOW MID
ON/OFF
LOW MID
FREQ (Hz)
LOW MID Q LOW MID GAIN
ON OFF 108 0.6 -2 ON 385 0.6 -2
HIGH MID ON/
OFF
HI MID FREQ
(kHz)
HIGH MID Q HIGH MID GAIN HIGH ON/OFF HIGH SHELF HIGH FREQ
(kHz)
HIGH Q HIGH GAIN
ON 2.9 0.3 0 ON ON 8.0 N/A +4
Bombo de pie
LOW ON/OFF LOW SHELF LOW FREQ (Hz) LOW Q LOW GAIN LOW MID
ON/OFF
LOW MID
FREQ (Hz)
LOW MID Q LOW MID GAIN
ON OFF 108 0.4 +4 ON 265 2.0 -4
HIGH MID ON/
OFF
HI MID FREQ
(kHz)
HIGH MID Q HIGH MID GAIN HIGH ON/OFF HIGH SHELF HIGH FREQ
(kHz)
HIGH Q HIGH GAIN
ON 1.6 0.6 0 ON OFF 6.0 2.0 +4
Instrumentos con trastes
Bajo eléctrico
LOW ON/OFF LOW SHELF LOW FREQ (Hz) LOW Q LOW GAIN LOW MID
ON/OFF
LOW MID
FREQ (Hz)
LOW MID Q LOW MID GAIN
ON ON 36 N/A -8 ON 130 0.4 +4
HIGH MID ON/
OFF
HI MID FREQ
(kHz)
HIGH MID Q HIGH MID GAIN HIGH ON/OFF HIGH SHELF HIGH FREQ
(kHz)
HIGH Q HIGH GAIN
ON 2.0 0.6 +4 ON ON 4.2 N/A +1
90
6 Recursos
6.4 Sugerencias de EQ
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
Guitarra acústica
LOW ON/OFF LOW SHELF LOW FREQ (Hz) LOW Q LOW GAIN LOW MID
ON/OFF
LOW MID
FREQ (Hz)
LOW MID Q LOW MID GAIN
ON OFF 155 0.4 +4 ON 665 2.0 +2
HIGH MID ON/
OFF
HI MID FREQ
(kHz)
HIGH MID Q HIGH MID GAIN HIGH ON/OFF HIGH SHELF HIGH FREQ
(kHz)
HIGH Q HIGH GAIN
ON 2.0 0.3 0 ON ON 6.0 N/A +4
Guitarra eléctrica distorsionada
LOW ON/OFF LOW SHELF LOW FREQ (Hz) LOW Q LOW GAIN LOW MID
ON/OFF
LOW MID
FREQ (Hz)
LOW MID Q LOW MID GAIN
ON OFF 320 0.5 +6 ON 960 0.4 0
HIGH MID ON/
OFF
HI MID FREQ
(kHz)
HIGH MID Q HIGH MID GAIN HIGH ON/OFF HIGH SHELF HIGH FREQ
(kHz)
HIGH Q HIGH GAIN
ON 3.5 1.0 +4 ON ON 12 N/A 0
Teclados
Piano
LOW ON/OFF LOW SHELF LOW FREQ (Hz) LOW Q LOW GAIN LOW MID
ON/OFF
LOW MID
FREQ (Hz)
LOW MID Q LOW MID GAIN
ON ON 108 N/A -2 ON 665 0.2 +2
HIGH MID ON/
OFF
HI MID FREQ
(kHz)
HIGH MID Q HIGH MID GAIN HIGH ON/OFF HIGH SHELF HIGH FREQ
(kHz)
HIGH Q HIGH GAIN
ON 2.9 0.4 +2 ON OFF 7.2 0.6 +4
91
6 Recursos
6.5 Información técnica (StudioLive 24.4.2 / 16.4.2)
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
6.5 Información técnica (StudioLive 24.4.2 / 16.4.2)
Preamplificador de micrófono
Tipo XLR Hembra, balanceada
Respuesta en frecuencia a salida directa (Ganancia unitaria) 20 Hz-40 kHz, 0 / -0.5 dBu
Respuesta en frecuencia a salida principal (Ganancia unitaria) 20 Hz-20 kHz, ± 0.5 dBu
Impedancia de entrada 1 kΩ
THD a salida directa (1 kHz a Ganancia unitaria) < 0.005%, +4 dBu, 20 Hz–20 kHz, ganancia unitaria, no buscado
TTHD a salida principal (1 kHz a Ganancia unitaria) <0.005%, +4 dBu, 20 Hz-20 kHz, ganancia unitaria, no buscado
EIN a salida directa +125 dB no buscado, +130 dB A-buscado
Relación S/R a salida directa(Ref = +4 dB, 20 kHz BW, GU, A-buscado) -97 dB
Relación S/R a salida principal (Ref = +4 dB, 20 kHz BW, GU, A-buscado) -94 dB
Relación de rechazo en modo común (1 kHz a Ganancia unitaria) +65 dB
Rango de control de ganancia (+/- 1 dB) -16 dB to +67 dB
Nivel máximo de entrada (GU) +16 dBu
Phantom Power (+/- 2 VDC) +48 VDC
Entradas de línea
Tipo 1/4” TRS Hembra, balanceada mono
Respuesta en frecuencia a salida directa (Ganancia unitaria) 10 Hz-40 kHz, 0 / -0.5 dBu
Respuesta en frecuencia a salida principal (Ganancia unitaria) 20 Hz-20 kHz, 0/-0.5 dBu
Impedancia de entrada 10 kΩ
THD a salida directa (1 kHz a Ganancia unitaria) <0.0007%, +4 dBu, 20 Hz-20 kHz, ganancia unitaria, no buscado
THD a salida principal (1 kHz a Ganancia unitaria) <0.005%, +4 dBu, 20 Hz-20 kHz, ganancia unitaria, no buscado
Relación S/R a salida directa(Ref = +4 dB, 20 kHz BW, GU, A-buscado) -105 dB
Relación S/R a Salida Principal (Ref = +4 dB, 20 kHz BW, GU, A-buscado) -94 dB
Rango de control de ganancia (+/- 1 dB) -20 dB to +20 dB
Nivel máximo de entrada (GU) +22 dBu
Entradas tape
Tipo RCA Hembra, desbalanceada (Par estéreo)
Máximo nivel de entrada +22 dBu
Entradas auxiliares
Tipo 1/4” TRS Hembra, balanceada (2 pares estéreo)
Máximo nivel de entrada +22 dBu
Salidas principales
Tipo XLR Macho, balanceado (par estéreo)
1/4” TRS hembra, balanceada (par estéreo)
XLR Macho, balanceada (mono)
Nivel de salida +24 dBu
Impedancia de salida 10 kΩ
Salidas Aux
Tipo 1/4” TRS Hembra, balanceadas (mono)
Nivel de salida +18 dBu
Impedancia de salida 51Ω
92
6 Recursos
6.5 Información técnica (StudioLive 24.4.2 / 16.4.2)
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
Salidas de subgrupos
Tipo 1/4” TRS Hembra, balanceada (mono)
Nivel de salida +18 dBu
Impedancia de salida 51Ω
Salidas tape
Tipo RCA Hembra, desbalanceada (par estéreo)
Nivel de salida +18 dBu
Impedancia de salida 100Ω
Salidas control room
Tipo 1/4” TRS Hembra, balanceadas (par estéreo)
Nivel de salida +18 dBu
Impedancia de salida 51Ω
Crosstalk del sistema
Entrada a salida (Ref = +4 dBu, 20 Hz-20 kHz, no buscado) -90 dBu
Canales adyacentes (Ref = +4 dBu, 20 Hz-20 kHz, no buscado) -87 dBu
Compuerta de Ruido / Expansor
Filtro Key Listen (StudioLive 24.4.2 solamente) 2do-orden bypass resonante; Q=0.7; OFF, 40 Hz - 16 kHz
Rango de umbral (Threshold) -84 dB a 0 dB
Rango de atenuación de la compuerta -84 dB a 0 dB / ∞
Tiempo de ataque (Attack) 0.02s a 500 ms / 0.5 ms
Tiempo de liberación (Release) 0.05s a 2s
Rango de atenuación de expansor 2:1
Limitador
Umbral (Threshold) -56 a 0 dB / -28 dBFS
Relación (Ratio) ∞:1
Ataque (Attack) 20 ns
Retención (Hold) 10 ms
Liberación (Release) 20 ms
Compresor
Rango de umbral (Threshold) -56 dB a 0 dB
Relación (Ratio) 1:1 a 14:1
Tiempo de ataque (Attack) 0.2 ms a 150 ms
Tiempo de liberación (Release) 40 ms a 1000 ms
Ataque automático y liberación (Auto Attack y Release) Ataque = 10 ms, Liberación = 150 ms
Tipos de curvas Rótula dura y rótula suave (hard y soft knee)
EQ
Tipo 2do-orden filtro shelving
Q 0.1 a 4 / Low Q= 0.55, Hi Q=2.0
Banda de frecuencias bajas (Pasa-bajos o pasa banda) 36 a 465 Hz, ± 15 dB
Banda de frecuencias medias bajas 90 Hz a 1.2 kHz, ±15 dB
Banda de frecuencias medias altas 380 Hz a 5 kHz, ±15 dB
Banda de frecuencias altas (Pasa altos-o pasa banda) 1.4 kHz a 18 kHz, ±15 dB
93
6 Recursos
6.5 Información técnica (StudioLive 24.4.2 / 16.4.2)
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
EQ gráfico
31-Bandas, controles de 1/3 de octava Algoritmo de aproximación de curva
Ganancia/Atenuación ±15 dB
Audio Digital
Rango dinámico ADC (A-buscado, 48 kHz) 118 dB
Rango dinámico DAC (A-buscado, 48 kHz) 118 dB
FireWire S400, 400 Mb/s
Procesamiento interno 32-bit, punto flotante
Frecuencia de muestreo 44.1, 48 kHz
Resolución A/D/A 24 bits
Nivel de referencia para 0 dBFS +18 dBu
Clock
Jitter <20 ps RMS (20 Hz - 20 kHz)
Atenuación de Jitter >60 dB (1 ns in ≈ 1 ps out)
Alimentación
Conector IEC
Rango de voltaje de entrada 90 a 240 VAC (Configurado para el país de destino)
Requerimiento de potencia (continuo) 100W
Dimensiones y peso
Largo 22.35 Pulgadas (568.06 mm)
Ancho (Sólo el chasis) 25.5 Pulgadas(647.7 mm) / 17.22 inches (437.40 mm)
Ancho con orejas de rack (StudioLive 16.4.2 solamente) 19 Pulgadas (482.60 mm)
Altura Máxima 6.90 Pulgadas (175.26 mm)
Peso 51 Lbs. (23.133 kg) / 23 Lbs. (10.433 kg)
Calentamiento global
Temperatura ambiente recomendada de operación 0˚ a 40˚ Celsius / 32˚ a 104˚ Fahrenheit
94
6 Recursos
6.6 StudioLive 24.4.2 - Diagrama en bloques
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
Main Mix L
Main Mix R
Solo Bus L
Solo Bus R
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Sub Group1
Sub Group4
Sub Group2
Sub Group3
EFX B
EFX A
FireWire Return 1-24
Mic Input
Line Input
Channel Insert
Aux Bus Output
Post Gate
Talkback Mic
Input Channels 1-24
Gain
Mic -6 + 65 dB
Limit
Aux Bus Output
Post Fat Ch.
A/D INPUT BUFFER
U
Firewire Send 1-24
Pan
+
-
Direct Output
Phase
Input
Output
Link Mode - Pan enabled
Link Mode - Pan enabled
Link Mode - Pan enabled
Pan
Level
A/D INPUT BUFFER
TalkBack Mic
FireWIre
Send
Pre1/ Pre2
FX Return A
Dig Out
FireWire Send
Internal FX Processor
EFX A
Internal FX
Unit
A/D
Sub Group1
Sub Group4
Sub Group2
Sub Group3
Main Mix L
Main Mix R
A/D
TalkBack Level
Links to Output Dim Level
-14 dB
-120 - +10 dB
TalkBack Mic to Aux Bus
TalkBack Mic to Main
Links to Output Dim Level
-14 dB
Main Output
Mono Output
Tape Output
Control Room Output
Phones Output
Left
Right
Left
Left
Right
Right
+
-
U
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
D/A OUTPUT BUFFER
Output Level Attenution
0 to -40 dB
BALANCE LINE DRIVERS
Mono Output Level
Solo Bus L
Solo Bus R
Cue Level
D/A
From Two Track Tape Input
From Two Track Digital Input
(Main FireWire Return 25/26)
D/A
D/A
Phones Level
Monitor Level
-120 - +10 dB
-120 - +10 dB
-120 - +10 dB
D/A OUTPUT BUFFER
Solo Bus
FireWire Send
SPDIF
SPDIF output selectable
from any digital output stream
FireWire Send 25/26
Master Meter
Channel Meter
TalkBack Mic to Main
Sub Meter
U
+
-
+
-
+
-
+
-
Sub 4
Sub 1
Sub 3
Sub 2
Sub Group1
Sub Group4
Sub Group2
Sub Group3
Sub Out 1
Sub Out 4
Sub Out 2
Sub Out 3
D/A
Subgroup 1-4
Dig Out
FireWire Send
Gain
Mic -6 + 65 dB
Line -20 +20 dB
Mic Pre
+
-
48V
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Level
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
EFX A
EFX B
-120 - +10 dB
Aux 10
Aux 9
Aux 8
Aux 7
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
Main Mix L
Main Mix R
Solo Bus L
Solo Bus R
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Sub Group1
Sub Group4
Sub Group2
Sub Group3
EFX B
EFX A
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
Main Mix L
Main Mix R
Solo Bus L
Solo Bus R
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Sub Group1
Sub Group4
Sub Group2
Sub Group3
EFX B
EFX A
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
Main Mix L
Main Mix R
Solo Bus L
Solo Bus R
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Sub Group1
Sub Group4
Sub Group2
Sub Group3
EFX B
EFX A
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
Level
FX Send A/B
FireWire Send
Solo
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Post
GEQ On/Off
GEQ Router
GEQ On/Off
GEQ Router
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Aux Input A
Left (Mono)
Right
Aux Input B
Left (Mono)
Right
Tape Input
Left
Right
FireWire Return
25-26
A/D INPUT BUFFER
A/D INPUT BUFFER
Tape In
FireWire
Send
Aux Return Level
A/D
A/D
FireWire Return 25/26 To Control Room
A/D INPUT BUFFER
Aux Return Level
A/D
2 - Track-In Level
-120 - +10 dB
-120 - +10 dB
-120 - +10 dB
Tape In To Control Room
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Level
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
-120 - +10 dB
Aux 10
Aux 9
Aux 8
Aux 7
Aux Return A
Dig Out
FireWire Send
Level
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
-120 - +10 dB
Aux 10
Aux 9
Aux 8
Aux 7
Aux Return B
Dig Out
FireWire Send
Level
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
-120 - +10 dB
Aux 10
Aux 9
Aux 8
Aux 7
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Level
-120 - +10 dB
Aux 10
Aux 9
Aux 8
Aux 7
Level
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
-120 - +10 dB
Aux 10
Aux 9
Aux 8
Aux 7
D/A OUTPUT BUFFER
Links to Output Dim Level
-14 dB
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
Aux 10
Aux 9
Aux 8
Aux 7
Aux 6
Aux 5
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Aux Out 1
Aux Out 2
Aux Out 3
Aux Out 4
Aux Out 5
Aux Out 6
Aux Output Levels 1-10
-120 - +10 dB
D/A
Aux 1-10
Dig Out
FireWire Send
TalkBack Mic to Aux Bus
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
-120 - +10 dB
+
-
+
-
+
-
+
-
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
Aux Out 7
Aux Out 8
Aux Out 9
Aux Out 10
Aux 4
Aux 2
Aux 3
Aux 1
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
3-6 AUX 7-10
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
Aux
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Level
Subgroup 1
Subgroup 4
Subgroup 2
Subgroup 3
Internal FX Processor
EFX B
Level
FX Return B
Dig Out
FireWire Send
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
-120 - +10 dB
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Master Bus
Dig Out
FireWire Send
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Subgroup 1
Subgroup 4
Subgroup 2
Subgroup 3
Main Bus Left
Main Bus Right
Main Bus Left
Main Bus Right
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
GEQ On/Off
Main Mix L/R
Sub Group 1/2
Sub Group 3/4
Aux Send 1/2
Aux Send 3/4
Aux Send 5/6
29/30 31/3225/26 27/28
FX Send A/B
Aux Return B
Aux Return A
FX Return A
FX Return B
2 Track L/R
Solo L/R
TalkBack L/R
Aux Send 7/8
Aux Send 9/10
VSL Aux Inputs Router
Main Mix L/R
Sub Group 1/2
Sub Group 3/4
Aux Send 1/2
Aux Send 3/4
Aux Send 5/6
GEQ
5/6
GEQ
7/8
GEQ
1/2
GEQ
3/4
Aux Send 7/8
Aux Send 9/10
GEQ Inputs Router
GEQ Router
GEQ 1
GEQ 2
GEQ 3
GEQ 4
GEQ 5
GEQ 6
GEQ 7
GEQ 8
Out to Assigned Bus
Out to Assigned Bus
Out to Assigned Bus
Out to Assigned Bus
Out to Assigned Bus
Out to Assigned Bus
Out to Assigned Bus
Out to Assigned Bus
6.6 StudioLive 24.4.2 - Diagrama en bloques
95
6 Recursos
6.6 StudioLive 24.4.2 - Diagrama en bloques
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
Main Mix L
Main Mix R
Solo Bus L
Solo Bus R
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Sub Group1
Sub Group4
Sub Group2
Sub Group3
EFX B
EFX A
FireWire Return 1-24
Mic Input
Line Input
Channel Insert
Aux Bus Output
Post Gate
Talkback Mic
Input Channels 1-24
Gain
Mic -6 + 65 dB
Limit
Aux Bus Output
Post Fat Ch.
A/D INPUT BUFFER
U
Firewire Send 1-24
Pan
+
-
Direct Output
Phase
Input
Output
Link Mode - Pan enabled
Link Mode - Pan enabled
Link Mode - Pan enabled
Pan
Level
A/D INPUT BUFFER
TalkBack Mic
FireWIre
Send
Pre1/ Pre2
FX Return A
Dig Out
FireWire Send
Internal FX Processor
EFX A
Internal FX
Unit
A/D
Sub Group1
Sub Group4
Sub Group2
Sub Group3
Main Mix L
Main Mix R
A/D
TalkBack Level
Links to Output Dim Level
-14 dB
-120 - +10 dB
TalkBack Mic to Aux Bus
TalkBack Mic to Main
Links to Output Dim Level
-14 dB
Main Output
Mono Output
Tape Output
Control Room Output
Phones Output
Left
Right
Left
Left
Right
Right
+
-
U
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
D/A OUTPUT BUFFER
Output Level Attenution
0 to -40 dB
BALANCE LINE DRIVERS
Mono Output Level
Solo Bus L
Solo Bus R
Cue Level
D/A
From Two Track Tape Input
From Two Track Digital Input
(Main FireWire Return 25/26)
D/A
D/A
Phones Level
Monitor Level
-120 - +10 dB
-120 - +10 dB
-120 - +10 dB
D/A OUTPUT BUFFER
Solo Bus
FireWire Send
SPDIF
SPDIF output selectable
from any digital output stream
FireWire Send 25/26
Master Meter
Channel Meter
TalkBack Mic to Main
Sub Meter
U
+
-
+
-
+
-
+
-
Sub 4
Sub 1
Sub 3
Sub 2
Sub Group1
Sub Group4
Sub Group2
Sub Group3
Sub Out 1
Sub Out 4
Sub Out 2
Sub Out 3
D/A
Subgroup 1-4
Dig Out
FireWire Send
Gain
Mic -6 + 65 dB
Line -20 +20 dB
Mic Pre
+
-
48V
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Level
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
EFX A
EFX B
-120 - +10 dB
Aux 10
Aux 9
Aux 8
Aux 7
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
Main Mix L
Main Mix R
Solo Bus L
Solo Bus R
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Sub Group1
Sub Group4
Sub Group2
Sub Group3
EFX B
EFX A
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
Main Mix L
Main Mix R
Solo Bus L
Solo Bus R
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Sub Group1
Sub Group4
Sub Group2
Sub Group3
EFX B
EFX A
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
Main Mix L
Main Mix R
Solo Bus L
Solo Bus R
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Sub Group1
Sub Group4
Sub Group2
Sub Group3
EFX B
EFX A
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
Level
FX Send A/B
FireWire Send
Solo
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Post
GEQ On/Off
GEQ Router
GEQ On/Off
GEQ Router
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Aux Input A
Left (Mono)
Right
Aux Input B
Left (Mono)
Right
Tape Input
Left
Right
FireWire Return
25-26
A/D INPUT BUFFER
A/D INPUT BUFFER
Tape In
FireWire
Send
Aux Return Level
A/D
A/D
FireWire Return 25/26 To Control Room
A/D INPUT BUFFER
Aux Return Level
A/D
2 - Track-In Level
-120 - +10 dB
-120 - +10 dB
-120 - +10 dB
Tape In To Control Room
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Level
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
-120 - +10 dB
Aux 10
Aux 9
Aux 8
Aux 7
Aux Return A
Dig Out
FireWire Send
Level
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
-120 - +10 dB
Aux 10
Aux 9
Aux 8
Aux 7
Aux Return B
Dig Out
FireWire Send
Level
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
-120 - +10 dB
Aux 10
Aux 9
Aux 8
Aux 7
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Level
-120 - +10 dB
Aux 10
Aux 9
Aux 8
Aux 7
Level
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
-120 - +10 dB
Aux 10
Aux 9
Aux 8
Aux 7
D/A OUTPUT BUFFER
Links to Output Dim Level
-14 dB
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
Aux 10
Aux 9
Aux 8
Aux 7
Aux 6
Aux 5
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Aux Out 1
Aux Out 2
Aux Out 3
Aux Out 4
Aux Out 5
Aux Out 6
Aux Output Levels 1-10
-120 - +10 dB
D/A
Aux 1-10
Dig Out
FireWire Send
TalkBack Mic to Aux Bus
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
-120 - +10 dB
+
-
+
-
+
-
+
-
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
Aux Out 7
Aux Out 8
Aux Out 9
Aux Out 10
Aux 4
Aux 2
Aux 3
Aux 1
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
3-6 AUX 7-10
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
Aux
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Level
Subgroup 1
Subgroup 4
Subgroup 2
Subgroup 3
Internal FX Processor
EFX B
Level
FX Return B
Dig Out
FireWire Send
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
-120 - +10 dB
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Master Bus
Dig Out
FireWire Send
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Subgroup 1
Subgroup 4
Subgroup 2
Subgroup 3
Main Bus Left
Main Bus Right
Main Bus Left
Main Bus Right
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
GEQ On/Off
Main Mix L/R
Sub Group 1/2
Sub Group 3/4
Aux Send 1/2
Aux Send 3/4
Aux Send 5/6
29/30 31/3225/26 27/28
FX Send A/B
Aux Return B
Aux Return A
FX Return A
FX Return B
2 Track L/R
Solo L/R
TalkBack L/R
Aux Send 7/8
Aux Send 9/10
VSL Aux Inputs Router
Main Mix L/R
Sub Group 1/2
Sub Group 3/4
Aux Send 1/2
Aux Send 3/4
Aux Send 5/6
GEQ
5/6
GEQ
7/8
GEQ
1/2
GEQ
3/4
Aux Send 7/8
Aux Send 9/10
GEQ Inputs Router
GEQ Router
GEQ 1
GEQ 2
GEQ 3
GEQ 4
GEQ 5
GEQ 6
GEQ 7
GEQ 8
Out to Assigned Bus
Out to Assigned Bus
Out to Assigned Bus
Out to Assigned Bus
Out to Assigned Bus
Out to Assigned Bus
Out to Assigned Bus
Out to Assigned Bus
Diagrama en bloques 24.4.2 continúa en la página siguiente
96
6 Recursos
S tudioLiv e 24.4.2 - Diagr ama en bloques ... C ontinuación
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
Main Mix L
Main Mix R
Solo Bus L
Solo Bus R
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Sub Group1
Sub Group4
Sub Group2
Sub Group3
EFX B
EFX A
FireWire Return 1-24
Mic Input
Line Input
Channel Insert
Aux Bus Output
Post Gate
Talkback Mic
Input Channels 1-24
Gain
Mic -6 + 65 dB
Limit
Aux Bus Output
Post Fat Ch.
A/D INPUT BUFFER
U
Firewire Send 1-24
Pan
+
-
Direct Output
Phase
Input
Output
Link Mode - Pan enabled
Link Mode - Pan enabled
Link Mode - Pan enabled
Pan
Level
A/D INPUT BUFFER
TalkBack Mic
FireWIre
Send
Pre1/ Pre2
FX Return A
Dig Out
FireWire Send
Internal FX Processor
EFX A
Internal FX
Unit
A/D
Sub Group1
Sub Group4
Sub Group2
Sub Group3
Main Mix L
Main Mix R
A/D
TalkBack Level
Links to Output Dim Level
-14 dB
-120 - +10 dB
TalkBack Mic to Aux Bus
TalkBack Mic to Main
Links to Output Dim Level
-14 dB
Main Output
Mono Output
Tape Output
Control Room Output
Phones Output
Left
Right
Left
Left
Right
Right
+
-
U
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
D/A OUTPUT BUFFER
Output Level Attenution
0 to -40 dB
BALANCE LINE DRIVERS
Mono Output Level
Solo Bus L
Solo Bus R
Cue Level
D/A
From Two Track Tape Input
From Two Track Digital Input
(Main FireWire Return 25/26)
D/A
D/A
Phones Level
Monitor Level
-120 - +10 dB
-120 - +10 dB
-120 - +10 dB
D/A OUTPUT BUFFER
Solo Bus
FireWire Send
SPDIF
SPDIF output selectable
from any digital output stream
FireWire Send 25/26
Master Meter
Channel Meter
TalkBack Mic to Main
Sub Meter
U
+
-
+
-
+
-
+
-
Sub 4
Sub 1
Sub 3
Sub 2
Sub Group1
Sub Group4
Sub Group2
Sub Group3
Sub Out 1
Sub Out 4
Sub Out 2
Sub Out 3
D/A
Subgroup 1-4
Dig Out
FireWire Send
Gain
Mic -6 + 65 dB
Line -20 +20 dB
Mic Pre
+
-
48V
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Level
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
EFX A
EFX B
-120 - +10 dB
Aux 10
Aux 9
Aux 8
Aux 7
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
Main Mix L
Main Mix R
Solo Bus L
Solo Bus R
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Sub Group1
Sub Group4
Sub Group2
Sub Group3
EFX B
EFX A
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
Main Mix L
Main Mix R
Solo Bus L
Solo Bus R
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Sub Group1
Sub Group4
Sub Group2
Sub Group3
EFX B
EFX A
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
Main Mix L
Main Mix R
Solo Bus L
Solo Bus R
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Sub Group1
Sub Group4
Sub Group2
Sub Group3
EFX B
EFX A
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
Level
FX Send A/B
FireWire Send
Solo
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Post
GEQ On/Off
GEQ Router
GEQ On/Off
GEQ Router
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Aux Input A
Left (Mono)
Right
Aux Input B
Left (Mono)
Right
Tape Input
Left
Right
FireWire Return
25-26
A/D INPUT BUFFER
A/D INPUT BUFFER
Tape In
FireWire
Send
Aux Return Level
A/D
A/D
FireWire Return 25/26 To Control Room
A/D INPUT BUFFER
Aux Return Level
A/D
2 - Track-In Level
-120 - +10 dB
-120 - +10 dB
-120 - +10 dB
Tape In To Control Room
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Level
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
-120 - +10 dB
Aux 10
Aux 9
Aux 8
Aux 7
Aux Return A
Dig Out
FireWire Send
Level
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
-120 - +10 dB
Aux 10
Aux 9
Aux 8
Aux 7
Aux Return B
Dig Out
FireWire Send
Level
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
-120 - +10 dB
Aux 10
Aux 9
Aux 8
Aux 7
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Level
-120 - +10 dB
Aux 10
Aux 9
Aux 8
Aux 7
Level
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
-120 - +10 dB
Aux 10
Aux 9
Aux 8
Aux 7
D/A OUTPUT BUFFER
Links to Output Dim Level
-14 dB
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
Aux 10
Aux 9
Aux 8
Aux 7
Aux 6
Aux 5
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Aux Out 1
Aux Out 2
Aux Out 3
Aux Out 4
Aux Out 5
Aux Out 6
Aux Output Levels 1-10
-120 - +10 dB
D/A
Aux 1-10
Dig Out
FireWire Send
TalkBack Mic to Aux Bus
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
-120 - +10 dB
+
-
+
-
+
-
+
-
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
Aux Out 7
Aux Out 8
Aux Out 9
Aux Out 10
Aux 4
Aux 2
Aux 3
Aux 1
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
3-6 AUX 7-10
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
Aux
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Level
Subgroup 1
Subgroup 4
Subgroup 2
Subgroup 3
Internal FX Processor
EFX B
Level
FX Return B
Dig Out
FireWire Send
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
-120 - +10 dB
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Master Bus
Dig Out
FireWire Send
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Subgroup 1
Subgroup 4
Subgroup 2
Subgroup 3
Main Bus Left
Main Bus Right
Main Bus Left
Main Bus Right
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
GEQ On/Off
Main Mix L/R
Sub Group 1/2
Sub Group 3/4
Aux Send 1/2
Aux Send 3/4
Aux Send 5/6
29/30 31/3225/26 27/28
FX Send A/B
Aux Return B
Aux Return A
FX Return A
FX Return B
2 Track L/R
Solo L/R
TalkBack L/R
Aux Send 7/8
Aux Send 9/10
VSL Aux Inputs Router
Main Mix L/R
Sub Group 1/2
Sub Group 3/4
Aux Send 1/2
Aux Send 3/4
Aux Send 5/6
GEQ
5/6
GEQ
7/8
GEQ
1/2
GEQ
3/4
Aux Send 7/8
Aux Send 9/10
GEQ Inputs Router
GEQ Router
GEQ 1
GEQ 2
GEQ 3
GEQ 4
GEQ 5
GEQ 6
GEQ 7
GEQ 8
Out to Assigned Bus
Out to Assigned Bus
Out to Assigned Bus
Out to Assigned Bus
Out to Assigned Bus
Out to Assigned Bus
Out to Assigned Bus
Out to Assigned Bus
StudioLive 24.4.2 - Diagrama en bloques... Continuación
97
6 Recursos
S tudioLiv e 24.4.2 - Diagr ama en bloques ... C ontinuación
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
Main Mix L
Main Mix R
Solo Bus L
Solo Bus R
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Sub Group1
Sub Group4
Sub Group2
Sub Group3
EFX B
EFX A
FireWire Return 1-24
Mic Input
Line Input
Channel Insert
Aux Bus Output
Post Gate
Talkback Mic
Input Channels 1-24
Gain
Mic -6 + 65 dB
Limit
Aux Bus Output
Post Fat Ch.
A/D INPUT BUFFER
U
Firewire Send 1-24
Pan
+
-
Direct Output
Phase
Input
Output
Link Mode - Pan enabled
Link Mode - Pan enabled
Link Mode - Pan enabled
Pan
Level
A/D INPUT BUFFER
TalkBack Mic
FireWIre
Send
Pre1/ Pre2
FX Return A
Dig Out
FireWire Send
Internal FX Processor
EFX A
Internal FX
Unit
A/D
Sub Group1
Sub Group4
Sub Group2
Sub Group3
Main Mix L
Main Mix R
A/D
TalkBack Level
Links to Output Dim Level
-14 dB
-120 - +10 dB
TalkBack Mic to Aux Bus
TalkBack Mic to Main
Links to Output Dim Level
-14 dB
Main Output
Mono Output
Tape Output
Control Room Output
Phones Output
Left
Right
Left
Left
Right
Right
+
-
U
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
D/A OUTPUT BUFFER
Output Level Attenution
0 to -40 dB
BALANCE LINE DRIVERS
Mono Output Level
Solo Bus L
Solo Bus R
Cue Level
D/A
From Two Track Tape Input
From Two Track Digital Input
(Main FireWire Return 25/26)
D/A
D/A
Phones Level
Monitor Level
-120 - +10 dB
-120 - +10 dB
-120 - +10 dB
D/A OUTPUT BUFFER
Solo Bus
FireWire Send
SPDIF
SPDIF output selectable
from any digital output stream
FireWire Send 25/26
Master Meter
Channel Meter
TalkBack Mic to Main
Sub Meter
U
+
-
+
-
+
-
+
-
Sub 4
Sub 1
Sub 3
Sub 2
Sub Group1
Sub Group4
Sub Group2
Sub Group3
Sub Out 1
Sub Out 4
Sub Out 2
Sub Out 3
D/A
Subgroup 1-4
Dig Out
FireWire Send
Gain
Mic -6 + 65 dB
Line -20 +20 dB
Mic Pre
+
-
48V
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Level
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
EFX A
EFX B
-120 - +10 dB
Aux 10
Aux 9
Aux 8
Aux 7
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
Main Mix L
Main Mix R
Solo Bus L
Solo Bus R
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Sub Group1
Sub Group4
Sub Group2
Sub Group3
EFX B
EFX A
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
Main Mix L
Main Mix R
Solo Bus L
Solo Bus R
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Sub Group1
Sub Group4
Sub Group2
Sub Group3
EFX B
EFX A
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
Main Mix L
Main Mix R
Solo Bus L
Solo Bus R
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Sub Group1
Sub Group4
Sub Group2
Sub Group3
EFX B
EFX A
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
Level
FX Send A/B
FireWire Send
Solo
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Post
GEQ On/Off
GEQ Router
GEQ On/Off
GEQ Router
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Aux Input A
Left (Mono)
Right
Aux Input B
Left (Mono)
Right
Tape Input
Left
Right
FireWire Return
25-26
A/D INPUT BUFFER
A/D INPUT BUFFER
Tape In
FireWire
Send
Aux Return Level
A/D
A/D
FireWire Return 25/26 To Control Room
A/D INPUT BUFFER
Aux Return Level
A/D
2 - Track-In Level
-120 - +10 dB
-120 - +10 dB
-120 - +10 dB
Tape In To Control Room
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Level
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
-120 - +10 dB
Aux 10
Aux 9
Aux 8
Aux 7
Aux Return A
Dig Out
FireWire Send
Level
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
-120 - +10 dB
Aux 10
Aux 9
Aux 8
Aux 7
Aux Return B
Dig Out
FireWire Send
Level
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
-120 - +10 dB
Aux 10
Aux 9
Aux 8
Aux 7
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Level
-120 - +10 dB
Aux 10
Aux 9
Aux 8
Aux 7
Level
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
-120 - +10 dB
Aux 10
Aux 9
Aux 8
Aux 7
D/A OUTPUT BUFFER
Links to Output Dim Level
-14 dB
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
Aux 10
Aux 9
Aux 8
Aux 7
Aux 6
Aux 5
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Aux Out 1
Aux Out 2
Aux Out 3
Aux Out 4
Aux Out 5
Aux Out 6
Aux Output Levels 1-10
-120 - +10 dB
D/A
Aux 1-10
Dig Out
FireWire Send
TalkBack Mic to Aux Bus
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
-120 - +10 dB
+
-
+
-
+
-
+
-
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
Aux Out 7
Aux Out 8
Aux Out 9
Aux Out 10
Aux 4
Aux 2
Aux 3
Aux 1
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
3-6 AUX 7-10
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
Aux
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Level
Subgroup 1
Subgroup 4
Subgroup 2
Subgroup 3
Internal FX Processor
EFX B
Level
FX Return B
Dig Out
FireWire Send
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
-120 - +10 dB
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Master Bus
Dig Out
FireWire Send
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Limit
Subgroup 1
Subgroup 4
Subgroup 2
Subgroup 3
Main Bus Left
Main Bus Right
Main Bus Left
Main Bus Right
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
GEQ On/Off
Main Mix L/R
Sub Group 1/2
Sub Group 3/4
Aux Send 1/2
Aux Send 3/4
Aux Send 5/6
29/30 31/3225/26 27/28
FX Send A/B
Aux Return B
Aux Return A
FX Return A
FX Return B
2 Track L/R
Solo L/R
TalkBack L/R
Aux Send 7/8
Aux Send 9/10
VSL Aux Inputs Router
Main Mix L/R
Sub Group 1/2
Sub Group 3/4
Aux Send 1/2
Aux Send 3/4
Aux Send 5/6
GEQ
5/6
GEQ
7/8
GEQ
1/2
GEQ
3/4
Aux Send 7/8
Aux Send 9/10
GEQ Inputs Router
GEQ Router
GEQ 1
GEQ 2
GEQ 3
GEQ 4
GEQ 5
GEQ 6
GEQ 7
GEQ 8
Out to Assigned Bus
Out to Assigned Bus
Out to Assigned Bus
Out to Assigned Bus
Out to Assigned Bus
Out to Assigned Bus
Out to Assigned Bus
Out to Assigned Bus
98
6 Recursos
6.7 StudioLive 16.4.2 - Diagrama en bloques
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
Main Mix L
Main Mix R
Solo Bus L
Solo Bus R
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Sub Group1
Sub Group4
Sub Group2
Sub Group3
EFX B
EFX A
FireWire Return 1-16
Mic Input
Line Input
Channel Insert
Aux Bus Output
Post Gate
Talkback Mic
Input Channels 1-16
Gain
Mic -6 + 65 dB
Aux Bus Output
Post Fat Ch.
A/D INPUT BUFFER
U
Firewire Send 1-16
Pan
+
-
Direct Output
Phase
Input
Output
Link Mode - Pan enabled
Link Mode - Pan enabled
Link Mode - Pan enabled
Pan
Level
Level
A/D INPUT BUFFER
Pre1/ Pre2
FX Return A
Dig Out
FireWire Send
Internal FX Processor
EFX A
Internal FX
Unit
Internal FX Processor
EFX B
A/D
Sub Group1
Sub Group4
Sub Group2
Sub Group3
Main Mix L
Main Mix R
A/D
TalkBack Level
Links to Output Dim Level
-14 dB
-120 - +10 dB
TalkBack Mic to Aux Bus
TalkBack Mic to Main
Links to Output Dim Level
-14 dB
Main Output
Mono Output
Tape Output
Control Room Output
Phones Output
Left
Right
Left
Left
Right
Right
+
-
U
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
D/A OUTPUT BUFFER
Output Level Attenution
0 to -40 dB
BALANCE LINE DRIVERS
Mono Output Level
Solo Bus L
Solo Bus R
Cue Level
D/A
From Two Track Tape Input
From Two Track Digital Input
(Main FireWire Return 17/18)
D/A
D/A
Phones Level
Monitor Level
-120 - +10 dB
-120 - +10 dB
-120 - +10 dB
D/A OUTPUT BUFFER
Solo Bus
FireWire Send
SPDIF
SPDIF output selectable
from any digital output stream
FireWire Send 17/18
Master Bus
Dig Out
FireWire Send
Master Meter
Channel Meter
TalkBack Mic to Main
Sub Meter
U
+
-
+
-
+
-
+
-
Sub 4
Sub 1
Sub 3
Sub 2
Sub Group1
Sub Group4
Sub Group2
Sub Group3
Sub Out 1
Sub Out 4
Sub Out 2
Sub Out 3
D/A
Subgroup 1-4
Dig Out
FireWire Send
Gain
Mic -6 + 65 dB
Line -20 +20 dB
Mic Pre
+
-
48V
Level
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
-120 - +10 dB
EFXB
EFXA
FX Return B
Dig Out
FireWire Send
FX Send A/B
FireWire Send
Solo
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Post
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Subgroup 1
Subgroup 2
Subgroup 3
Subgroup 4
Subgroup 1
Subgroup 2
Subgroup 3
Subgroup 4
GEQ 1/2
On/Off
Aux Input A
Left (Mono)
Right
Aux Input B
Left (Mono)
Right
Tape Input
Left
Right
FireWire Return
17/18
A/D INPUT BUFFER
A/D INPUT BUFFER
Tape In
FireWire
Send
Aux Return Level
A/D
A/D
FireWire Return 17/18 to Control Room
A/D INPUT BUFFER
Aux Return Level
A/D
2 - Track-In Level
-120 - +10 dB
-120 - +10 dB
-120 - +10 dB
Tape In To Control Room
Level
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
-120 - +10 dB
Aux Return A
Dig Out
FireWire Send
Level
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
-120 - +10 dB
Aux Return B
Dig Out
FireWire Send
Level
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
-120 - +10 dB
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Level
-120 - +10 dB
Level
Main Bus L
Main Bus R
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
-120 - +10 dB
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
D/A OUTPUT BUFFER
Links to Output Dim Level
-14 dB
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
Aux 6
Aux 5
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Aux Out 1
Aux Out 2
Aux Out 3
Aux Out 4
Aux Out 5
Aux Out 6
Aux Output Levels 1-6
-120 - +10 dB
D/A
Aux 1-6
Dig Out
FireWire Send
TalkBack Mic to Aux Bus
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Aux 4
Aux 2
Aux 3
Aux 1
3/4 AUX 5/6
Aux
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Level
Main Bus L
Main Bus R
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
-120 - +10 dB
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
GEQ 3-8
On/Off
6.7 StudioLive 16.4.2 - Diagrama en bloques
99
6 Recursos
6.7 StudioLive 16.4.2 - Diagrama en bloques
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
Main Mix L
Main Mix R
Solo Bus L
Solo Bus R
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Sub Group1
Sub Group4
Sub Group2
Sub Group3
EFX B
EFX A
FireWire Return 1-16
Mic Input
Line Input
Channel Insert
Aux Bus Output
Post Gate
Talkback Mic
Input Channels 1-16
Gain
Mic -6 + 65 dB
Aux Bus Output
Post Fat Ch.
A/D INPUT BUFFER
U
Firewire Send 1-16
Pan
+
-
Direct Output
Phase
Input
Output
Link Mode - Pan enabled
Link Mode - Pan enabled
Link Mode - Pan enabled
Pan
Level
Level
A/D INPUT BUFFER
Pre1/ Pre2
FX Return A
Dig Out
FireWire Send
Internal FX Processor
EFX A
Internal FX
Unit
Internal FX Processor
EFX B
A/D
Sub Group1
Sub Group4
Sub Group2
Sub Group3
Main Mix L
Main Mix R
A/D
TalkBack Level
Links to Output Dim Level
-14 dB
-120 - +10 dB
TalkBack Mic to Aux Bus
TalkBack Mic to Main
Links to Output Dim Level
-14 dB
Main Output
Mono Output
Tape Output
Control Room Output
Phones Output
Left
Right
Left
Left
Right
Right
+
-
U
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
D/A OUTPUT BUFFER
Output Level Attenution
0 to -40 dB
BALANCE LINE DRIVERS
Mono Output Level
Solo Bus L
Solo Bus R
Cue Level
D/A
From Two Track Tape Input
From Two Track Digital Input
(Main FireWire Return 17/18)
D/A
D/A
Phones Level
Monitor Level
-120 - +10 dB
-120 - +10 dB
-120 - +10 dB
D/A OUTPUT BUFFER
Solo Bus
FireWire Send
SPDIF
SPDIF output selectable
from any digital output stream
FireWire Send 17/18
Master Bus
Dig Out
FireWire Send
Master Meter
Channel Meter
TalkBack Mic to Main
Sub Meter
U
+
-
+
-
+
-
+
-
Sub 4
Sub 1
Sub 3
Sub 2
Sub Group1
Sub Group4
Sub Group2
Sub Group3
Sub Out 1
Sub Out 4
Sub Out 2
Sub Out 3
D/A
Subgroup 1-4
Dig Out
FireWire Send
Gain
Mic -6 + 65 dB
Line -20 +20 dB
Mic Pre
+
-
48V
Level
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
-120 - +10 dB
EFXB
EFXA
FX Return B
Dig Out
FireWire Send
FX Send A/B
FireWire Send
Solo
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Post
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Subgroup 1
Subgroup 2
Subgroup 3
Subgroup 4
Subgroup 1
Subgroup 2
Subgroup 3
Subgroup 4
GEQ 1/2
On/Off
Aux Input A
Left (Mono)
Right
Aux Input B
Left (Mono)
Right
Tape Input
Left
Right
FireWire Return
17/18
A/D INPUT BUFFER
A/D INPUT BUFFER
Tape In
FireWire
Send
Aux Return Level
A/D
A/D
FireWire Return 17/18 to Control Room
A/D INPUT BUFFER
Aux Return Level
A/D
2 - Track-In Level
-120 - +10 dB
-120 - +10 dB
-120 - +10 dB
Tape In To Control Room
Level
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
-120 - +10 dB
Aux Return A
Dig Out
FireWire Send
Level
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
-120 - +10 dB
Aux Return B
Dig Out
FireWire Send
Level
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
-120 - +10 dB
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Level
-120 - +10 dB
Level
Main Bus L
Main Bus R
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
-120 - +10 dB
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
D/A OUTPUT BUFFER
Links to Output Dim Level
-14 dB
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
Aux 6
Aux 5
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Aux Out 1
Aux Out 2
Aux Out 3
Aux Out 4
Aux Out 5
Aux Out 6
Aux Output Levels 1-6
-120 - +10 dB
D/A
Aux 1-6
Dig Out
FireWire Send
TalkBack Mic to Aux Bus
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Aux 4
Aux 2
Aux 3
Aux 1
3/4 AUX 5/6
Aux
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Level
Main Bus L
Main Bus R
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
-120 - +10 dB
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Compressor
Gate
Fat Channel
Limit
Equalizer
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GEQ 3-8
On/Off
100
6 Recursos
6.8 StudioLive 24.4.2 - Hoja de rellamada
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
PISTA TRIM NOTAS DE PRODUCCIÓN PISTA TRIM NOTAS DE PRODUCCIÓN
1
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Artista Escena Fecha
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2
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6.8 StudioLive 24.4.2 - Hoja de rellamada
101
6 Recursos
6.8 StudioLive 24.4.2 - Hoja de rellamada
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
PISTA TRIM NOTAS DE PRODUCCIÓN PISTA TRIM NOTAS DE PRODUCCIÓN
1
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6 Recursos
6.9 StudioLive 16.4.2- Hoja de rellamada
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
PISTA TRIM NOTAS DE PRODUCCIÓN PISTA TRIM NOTAS DE PRODUCCIÓN
1
Instrumento
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Artista Escena Fecha
ENTRADAS AUX
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6.9 StudioLive 16.4.2- Hoja de rellamada
103
6 Recursos
6.9 StudioLive 16.4.2- Hoja de rellamada
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
PISTA TRIM NOTAS DE PRODUCCIÓN PISTA TRIM NOTAS DE PRODUCCIÓN
1
Instrumento
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AUX NIVEL ORIGEN AUX IN A
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AUX NIVEL ORIGEN AUX IN B
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ENVÍOS AUX
MATRIZ DE RUTEO DE SUBGRUPO / MAIN
AUX NIVEL ENVÍO AUX
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Monitor Envío Monitor Envío
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7 Solución de problemas y garantía
7.1 Solución de problemas
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
7 Solución de problemas y garantía
7.1 Solución de problemas
Por favor visite nuestro sitio web de PreSonus (www.presonus.com)
regularmente para información y actualizaciones de software, actualizaciones
de firmware, y documentación de soporte incluyendo preguntas frecuentes.
El soporte técnico en linea está disponible en www.presonus.
com/support/Contact-Technical-Support.
El soporte técnico PreSonus está disponible vía email en la
siguiente dirección techsupport@presonus.com.
El soporte técnico telefónico de PreSonus está disponible para los clientes en
los EE.UU. de lunes a viernes de 9 am a 5 pm horario central llamando al 1-225-
216-7887. Los clientes fuera de los EE.UU. deben contactar a su distribuidor
local o regional para asistencia técnica telefónica. Una lista de distribuidores
internacionales es provista en www.presonus.com/buy/international_distributors.
No hay salida en un canal
Presione el botón Input en la sección de medición (Meter) y verifique que hay
señal en ese canal. Si no hay señal presente, revise el cable y la fuente de entrada.
Verifique que el control trim esté ajustado en un nivel adecuado. Asegúrese de
que el canal no esté muteado. Verifique si el dispositivo necesita alimentación
phantom. En caso de necesitarla, verifique que la alimentación phantom esté
habilitada para ese canal. Si está utilizando una entrada analógica, compruebe
que el botón de retorno FireWire para ese canal no esté habilitado.
Si la señal está presente, presione el botón Select para el canal
en cuestión. Asegúrese que el canal está asignado a la salida
principal Main output en la sección Assign del Fat Channel.
El movimiento de los faders no tiene efecto en el audio
Verifique que su StudioLive no esté bloqueada, vaya a Page 5: Lockout,
en el menú System. Verifique si su StudioLive no está en modo Fader
Locate. Seleccione Output en la sección de medición y compruebe que los
movimientos de los faders están afectando a la señal de salida. Si es así,
asegúrese de que los canales estén asignados a las salidas principales.
Sin efectos internos en el bus principal (Main Bus)
Asegúrese de que el botón de asignación al bus Main esté habilitado en la sección
de efectos. Presione el botón FXA o FXB en la sección Encoder y verifique los niveles
de envío de cada canal. Si los niveles parecen adecuados, utilice la perilla FXA o
FXB Level para aumentar el nivel de salida master para la mezcla de efectos.
Sin salida en el bus Solo mientras monitorea
Compruebe que tanto el nivel de bus Solo, auriculares, monitoreo, o el volumen
están en un nivel razonable para una escucha confortable. Asegúrese de que
solo esté seleccionada la opción Solo en la sección Monitor de su StudioLive.
Botones/perillas no funcionan
Si su StudioLive emite audio, pero no tiene Fat Channel, fader o
control de menú, compruebe que StudioLive no está bloqueada,
vaya a la página 5: Lockout, en el menú System.
No puedo oír la mezcla principal en los auriculares
Verifique que la mezcla principal esté activada en el bus monitoreo y
que el control de la salida de auriculares esté en un nivel suficiente.
105
7 Solución de problemas y garantía
7.1 Solución de problemas
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
Los controles del bus de monitoreo no cambian el ruteo
Compruebe que los monitores estén conectados a las salidas Control Room
en el panel posterior de su StudioLive, no a las salidas principales.
El fader Main no controla el nivel de la mezcla
Compruebe que los monitores están conectados a las salidas principales
en el panel posterior de su StudioLive y no a las salidas Control room.
Compruebe que su StudioLive no está en modo Fader Locate.
106
7 Solución de problemas y garantía
7.2 Garantía limitada de PreSonus
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
7.2 Garantía limitada de PreSonus
PreSonus Audio Electronics, Inc., garantiza que este producto está libre de defectos
en sus materiales y mano de obra por un período de un año a partir de la fecha de
compra original. Esta garantía es aplicable sólo para el comprador original.
Para ser cubierto por esta garantía, el comprador debe completar y devolver
la tarjeta de garantía adjunta dentro de los 14 días posteriores a la compra del
producto. Durante el período de garantía PreSonus deberá, a su única y absoluta
discreción, reparar o reemplazar, sin costo alguno, cualquier producto que resulte
defectuoso en inspección de PreSonus o de sus representantes de servicio
autorizados. Para obtener servicio bajo garantía, el comprador debe llamar o
escribir a PreSonus a la dirección y número de teléfono impreso a continuación a
fin de obtener un número de autorización y las instrucciones de dónde devolver
la unidad al servicio técnico. Todas las solicitudes deben ir acompañadas de una
descripción del problema. Todas las devoluciones autorizadas deben ser enviadas
a las instalaciones de reparación de PreSonus con envío pre pago, aseguradas y
embaladas correctamente. PreSonus se reserva el derecho de actualizar cualquier
unidad devuelta para su reparación. PreSonus se reserva el derecho de cambiar o
mejorar el diseño del producto en cualquier momento sin previo aviso. Esta garantía
no cubre los reclamos por daños causados debido al abuso, negligencia, alteración
o intento de reparación por personal no autorizado y se limita solamente a fallas
producidas durante el uso normal, que se originen por defectos en materiales
o mano de obra en la construcción del producto. Cualquier garantía implícita,
incluyendo garantías implícitas de comerciabilidad o idoneidad para un propósito
particular, está limitada en duración a la duración de esta garantía limitada. Algunos
estados no permiten limitaciones sobre la duración de una garantía implícita, por
lo que la limitación anterior puede no aplicarse a usted. En ningún caso PreSonus
será responsable por daños incidentales, consecuentes, u otros derivados de
la violación de cualquier garantía expresa o implícita, incluyendo, entre otras
cosas, los daños a la propiedad, daño basado en molestias o pérdida de uso del
producto, y , en la medida permitida por la ley, los daños por lesiones personales.
Algunos estados no permiten la exclusión o limitación de daños incidentales o
consecuentes, de modo que la limitación o exclusión puede no aplicarse a usted.
Esta garantía le otorga derechos legales específicos, y usted también puede tener
otros derechos que varían de estado a estado. Esta garantía sólo se aplica a los
productos vendidos y usados en los Estados Unidos de América. Para obtener
información de garantía en todos los demás países, consulte con su distribuidor local.
PreSonus Audio Electronics, Inc.
7257 Florida Blvd.
Baton Rouge, LA 70806
107
7 Solución de problemas y garantía
7.2 Garantía limitada de PreSonus
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Owner’s Manual
Declaración de
Conformidad
Parte responsable: PreSonus Audio Electronics
Domicilio: 7257 Florida Blvd., Baton Rouge, LA
70806 USA
Teléfono: 1-225-216-7887
declara que StudioLive™ 24.4.2/16.4.2 cumplen
con Parte 15 de las normas FCC.
La operación está sujeta a las siguientes dos condiciones:
1. Estos dispositivos no pueden causar interferencias
perjudiciales, y;
2. Estos dispositivos deben aceptar cualquier
interferencia recibida, incluyendo interferencias que
podrían provocar un funcionamiento no deseado.
Nota: No hay soporte técnico disponible cuando
usted llama al número anterior. Consulte su
Certificado de garantía en el Manual de Usuario
por el número de teléfono de soporte técnico.
Baton Rouge • USA • www.presonus.com
Declaración EMC:
NOTA: Este equipo ha sido probado y cumple con los límites para un
dispositivo digital de Clase B, en conformidad con el apartado 15 de
las Normas de la FCC. Estos límites están diseñados para proporcionar
una protección razonable contra interferencias perjudiciales en una
instalación residencial. Este equipo genera, utiliza y puede irradiar
energía de radiofrecuencia y, si no se instala y utiliza de acuerdo con
las instrucciones, puede causar interferencias en las comunicaciones
de radio. Sin embargo, no hay garantía de que no se produzcan
interferencias en una instalación en particular. Si este equipo causa
interferencia dañina a la recepción de radio o televisión, lo cual
puede determinarse apagando y encendiendo el equipo, se le
recomienda intentar corregir la interferencia por uno o algunas de las
siguientes medidas:
Cambiar la orientación o ubicación de la antena receptora.
Aumentar la separación entre el equipo y el receptor.
Conecte el equipo a un tomacorriente en un circuito diferente al que
está conectado el receptor.
Consulte al distribuidor o a un técnico de radio / televisión para
obtener ayuda.
PRECAUCIÓN: Los cambios o modificaciones a este dispositivo que
no estén expresamente aprobados por PreSonus Audio Electronics
podrían anular la autoridad del usuario para operar el equipo bajo las
reglas de la FCC.
Este aparato no excede los límites de la Clase A / Clase B (según el
caso) para las emisiones de ruido de radio de aparatos digitales,
según lo establecido en el Reglamento para Interferencias de Radio
comunicaciones del Departamento de Comunicaciones de Canadá.
ATTENTION — Le présent appareil numérique n’émet pas de bruits
radioélectriques dépassant les limites applicables aux appareils
numériques de classe A/de classe B (selon le cas) prescrites dans le
règlement sur le brouillage radioélectrique édicté par le ministère
des communications du Canada.
La comida está servida
Bonus: Receta previamente ultrasecreta de PreSonus para…
Gumbo de Pollo y Andouille
Ingredientes:
• 1 Taza de harina común
• ¾ de taza de aceite vegetal
• 1 Cebolla grande (Cortada en cubos)
• 1 Cebolla pequeña (En cuartos)
• 6 Tallos de apio (Cortados en cubos)
• 1 Pimiento verde grande (Cortado en cubos)
• 3 Dientes de ajo (2 picados, 1 entero)
• 500 gramos de salchichas Andouille en tiras
• 4 Patas de pollo en cuartos
• 4 Litros de agua
• 4 Hojas de laurel
• 1 Cucharadita de tomillo
• 1 Cucharadita de condimento Old Bay
• 1-2 Taza de okra congelada, cortada de tiras
• ¼ Taza de perejil fresco, picado
• 6-8 huevos (opcional)
Instrucciones de preparación:
1. En una olla grande, combine el conjunto cuartos traseros de pollo, el agua, la cebolla en cuartos, el condimento Old Bay, 2
hojas de laurel y 1 diente de ajo entero. Tapar y llevar a ebullición bajo. Cocine a fuego lento hasta que el pollo se comience
a deshuesar. Retirar el pollo y reservarlo. Descartar la cebolla, el laurel y el ajo, reservando el líquido.
2. En una cacerola, caliente 1 cucharadita de aceite a fuego medio-alto y dore las salchichas Andouille hasta que estén bien
cocidas. Ponga a un lado la salchicha para su posterior utilización.
3. En la misma cacerola, añadir el aceite restante y calentar. Poco a poco agregue 1-2 cucharaditas de harina a la vez,
revolviendo continuamente. Continuar cocinando y revolviendo hasta que el roux se ponga de un marrón oscuro
(que debe ser similar chocolate negro fundido). Tenga cuidado de no calentar demasiado el aceite o la harina se quemará y
tendrá que empezar de nuevo.
4. Una vez que el roux ha alcanzado el color correcto, añadir la cebolla picada, el apio, el pimiento verde y el ajo picado.
Cocine hasta que las verduras estén bien tiernas. No tapar.
5. Poco a poco agregue 1 litro de caldo de pollo y deje hervir lentamente, revolviendo constantemente.
6. Transfiera la mezcla a una olla de sopa y llevar a fuego lento. No cubrir, el roux se asentará en el fondo de la olla y se
quemará.
7. Agregue el caldo de pollo restante, las hojas de laurel y el tomillo. Cocine a fuego lento durante 30 minutos.
8. Mientras que el gumbo se cocina a fuego lento, deshuesar el pollo y triturar y cortar en rodajas las salchichas Andouille.
9. Agregue el pollo y las salchichas Andouille al gumbo y volver a hervir a fuego lento. Cocine a fuego lento durante 30-45
minutos.
10. Agregue la okra congelada y el perejil y llevar a ebullición
11. Opcional: Romper un huevo en un vaso de agua y verterlo rápidamente en el gumbo en ebullición. Repita el procedimiento
con los otros huevos teniendo cuidado de no juntarlos demasiado. Después de que todos los huevos han subido de nuevo
a la superficie, reduzca el fuego y cocine a fuego lento.
12. Sazonar con sal y pimienta (rojo, blanco y / o negro) si es necesario.
13. Servir sobre arroz con ensalada de papa.
Sirve para 12
© 2012 PreSonus Audio Electronics, Inc. Todos los derechos reservados. AudioBox, Digimax, FireStudio, Nimbit, PreSonus, QMix, StudioLive y XMAX son marcas comerciales o marcas
comerciales registradas de PreSonus Audio Electronics, Inc. Capture, Impact, Mixverb Presence, RedLightDist, SampleOne, Studio One, y Tricomp son marcas comerciales o marcas
comerciales registradas de PreSonus Software Ltd. Mac, Mac OS y Macintosh son marcas registradas de Apple Computer, Inc., en los EE.UU. y otros países. Windows es una marca
registrada de Microsoft, Inc., en los EE.UU. y otros países. Otros nombres de productos aquí mencionados pueden ser marcas comerciales de sus respectivas compañías. Todas las
especificaciones están sujetas a cambios sin previo aviso... excepto la receta, que es un clásico.
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Louisiana 70806 USA • 1-225-216-7887
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StudioLive
™
24.4.2 y
StudioLive
™
16.4.2
Consolas digitales para vivo y grabación
Manual de Usuario
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PRESONUS StudioLive 16.4.2 El manual del propietario

PRESONUS
Marca
PRESONUS
Modelo
StudioLive 16.4.2
Categoría
Mezcladores de audio
Tipo
El manual del propietario
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