DigiDesign Pro Tools 12.3 Guía del usuario

Marca: DigiDesign

Modelo: Pro Tools 12.3

Categoría: Software de edición de audio

Tipo: Guía del usuario

Guía de referencia de Pro Tools

Versión 12.3

Avisos legales

reservados. Se prohíbe la reproducción de este documento,

tanto parcialmente como en su totalidad, sin previa

autorización escrita de Avid.

003, 192 Digital I/O, 192 I/O, 96 I/O, 96i I/O, Adrenaline,

AirSpeed, ALEX, Alienbrain, AME, AniMatte, Archive,

Archive II, Assistant Station, AudioPages, AudioStation,

AutoLoop, AutoSync, Avid, Avid Active, Avid Advanced

Response, Avid DNA, Avid DNxcel, Avid DNxHD, Avid DS

Assist Station, Avid Ignite, Avid Liquid, Avid Media Engine,

Avid Media Processor, Avid MEDIArray, Avid Mojo,

Avid Remote Response, Avid Unity, Avid Unity ISIS,

Avid VideoRAID, AvidRAID, AvidShare, AVIDstripe, AVX,

Beat Detective, Beauty Without The Bandwidth, Beyond Reality,

BF Essentials, Bomb Factory, Bruno, C|24, CaptureManager,

ChromaCurve, ChromaWheel, Cineractive Engine,

Cineractive Player, Cineractive Viewer, Color Conductor,

Command|8, Control|24, Cosmonaut Voice, CountDown,

d2,

d3, AAE, D-Command, D-Control, Deko, DekoCast,

D-Fi, D-fx,

Digi 002, Digi 003, DigiBase, Digidesign,

Digidesign Audio Engine, Digidesign Development Partners,

Digidesign Intelligent Noise Reduction, Digidesign TDM Bus,

DigiLink, DigiMeter, DigiPanner, DigiProNet, DigiRack,

DigiSerial, DigiSnake, DigiSystem, Digital Choreography,

Digital Nonlinear Accelerator, DigiTest, DigiTranslator,

DigiWear, DINR, DNxchange, Do More, DPP-1, D-Show,

DSP Manager, DS-StorageCalc, DV Toolkit, DVD Complete,

D-Verb, Eleven, EM, Euphonix, EUCON, EveryPhase,

Expander, ExpertRender, Fairchild, FastBreak, Fast Track,

Film Cutter, FilmScribe, Flexevent, FluidMotion, Frame Chase,

FXDeko, HD Core, HD Process, HDpack, Home-to-Hollywood,

HyperSPACE, HyperSPACE HDCAM, iKnowledge, Impact,

Improv, iNEWS, iNEWS Assign, iNEWS ControlAir, InGame,

Instantwrite, Instinct, Intelligent Content Management,

Intelligent Digital Actor Technology, IntelliRender, Intelli-Sat,

Intelli-Sat Broadcasting Recording Manager, InterFX,

Interplay, inTONE, Intraframe, iS Expander, iS9, iS18,

iS23, iS36, ISIS, IsoSync, LaunchPad, LeaderPlus,

LFX, Lightning, Link & Sync, ListSync, LKT-200, Lo-Fi,

MachineControl, Magic Mask, Make Anything Hollywood,

make manage move|media, Marquee, MassivePack,

MassivePack Pro, Maxim, Mbox, Media Composer,

MediaFlow, MediaLog, MediaMix, Media Reader,

Media Recorder, MEDIArray, MediaServer, MediaShare,

MetaFuze, MetaSync, MIDI I/O, Mix Rack, Moviestar,

MultiShell, NaturalMatch, NewsCutter, NewsView,

NewsVision, Nitris, NL3D, NLP, NSDOS, NSWIN, OMF,

OMF Interchange, OMM, OnDVD, Open Media Framework,

Open Media Management, Painterly Effects, Palladiium,

Personal Q, PET, Podcast Factory, PowerSwap, PRE,

ProControl, ProEncode, Proﬁler, Pro Tools, Pro Tools|HD,

Pro Tools LE, Pro Tools M-Powered, Pro Transfer,

QuickPunch, QuietDrive, Realtime Motion Synthesis, Recti-Fi,

Reel Tape Delay, Reel Tape Flanger, Reel Tape Saturation,

Reprise, Res Rocket Surfer, Reso, RetroLoop, Reverb One,

ReVibe, Revolution, rS9, rS18, RTAS, Salesview, Sci-Fi,

Scorch, ScriptSync, SecureProductionEnvironment,

Shape-to-Shape, ShuttleCase, Sibelius, SimulPlay,

SimulRecord, Slightly Rude Compressor, Smack!,

Soft SampleCell, Soft-Clip Limiter, SoundReplacer, SPACE,

SPACEShift, SpectraGraph, SpectraMatte, SteadyGlide,

Streamfactory, Streamgenie, StreamRAID, SubCap,

Sundance, Sundance Digital, SurroundScope, Symphony,

SYNC HD, SYNC I/O, Synchronic, SynchroScope, Syntax,

TDM FlexCable, TechFlix, Tel-Ray, Thunder, TimeLiner,

Titansync, Titan, TL Aggro, TL AutoPan, TL Drum Rehab,

TL Everyphase, TL Fauxlder, TL In Tune, TL MasterMeter,

TL Metro, TL Space, TL Utilities, tools for storytellers, Transit,

TransJammer, Trillium Lane Labs, TruTouch, UnityRAID,

Vari-Fi, Video the Web Way, VideoRAID, VideoSPACE,

VTEM, Work-N-Play, Xdeck, X-Form y XMON son marcas

registradas o marcas comerciales de Avid Technology, Inc. en

los Estados Unidos y en otros países.

Bonjour, el logo de Bonjour y el símbolo de Bonjour son

marcas comerciales de Apple Computer, Inc.

Thunderbolt y el logo de Thunderbolt son marcas comerciales

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Las características, especiﬁcaciones, requisitos del sistema y

disponibilidad del producto están sujetos a cambios sin previo

aviso.

Número de referencia de esta Guía 9329-65634-05 REV A

10/15

Índice iii

Parte I Introducción a Pro Tools

Capítulo 1. Te damos la bienvenida a Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Información acerca de compatibilidad y requisitos del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Acerca de www.avid.com/es. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Convenciones utilizadas en la documentación de Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Capítulo 2. Conceptos de Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Grabación de audio en disco duro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Edición no lineal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Motores de audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Avid Video Engine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Sonido surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Sesiones de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Tiempo basado en tics y tiempo basado en muestras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

Recursos del sistema. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Navegadores de espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

AAF, MXF y OMF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

Terminología de Pro Tools y Media Composer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Contenidos incrustados y contenidos vinculados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

Capítulo 3. Atajos de teclado y de ratón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

Atajos de ratón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

Atajos globales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

Función de teclado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

Función de barra de herramientas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Modos del teclado numérico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Índice

Guía de referencia de Pro Toolsiv

Capítulo 4. Uso de la ayuda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Acceso a las guías desde Pro Tools Software . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Acceso al sistema de ayuda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Visualizador de ayuda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Uso de las pestañas Contents e Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Uso de la pestaña Search . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

Orientaciones de búsqueda. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Copia desde un tema de ayuda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Imprimir los temas de ayuda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Parte II Conﬁguración del sistema

Capítulo 5. Sistemas Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Software Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Pro Tools | HD Software con Pro Tools | HDX Hardware. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

Pro Tools | HD Software con Pro Tools | HD Native Hardware. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Interfaz de audio Pro Tools HD admitidas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

Límites de reproducción, grabación y voz con Pro Tools | HD Software . . . . . . . . . . . . . . . . 39

Características de la interfaz de audio Pro Tools HD. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

Opciones de hardware Pro Tools adicional. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Opciones de hardware Pro Tools HD adicionales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Opciones del software Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Administrador de Aplicaciones de Avid. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Capítulo 6. Conﬁguración del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Encendido y apagado del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Probar un sistema Pro Tools | HDX o Pro Tools | HD Native con DigiTest . . . . . . . . . . . . . . 46

Conﬁguración de los parámetros del sistema Pro Tools Software Pro Tools. . . . . . . . . . . . . 46

Conﬁguración MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Configuración de opciones de hardware en Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Configuración del hardware Pro Tools | HDX y Pro Tools | HD Native . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

System Usage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

Índice v

Capítulo 7. I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

Caminos de señal de Pro Tools Software . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

Páginas del cuadro de diálogo I/O Setup. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

Controles de caminos de señal del cuadro de diálogo I/O Setup. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68

Botones del cuadro de diálogo I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68

Opciones de conﬁguración de E/S . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

Personalización de la conﬁguración de E/S . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

Conﬁguración de hardware en el cuadro de diálogo I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76

Encaminamiento de la señal para la entrada de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

Encaminamiento de la señal para la salida de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Creación de caminos de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80

Creación de subcaminos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82

Edición de caminos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

Asignación de caminos a E/S de hardware . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88

Caminos válidos y requisitos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

Conﬁguración de buses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

Buses de salida de mezcla ascendente y descendente a salidas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Archivos de conﬁguración de E/S . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96

Intercambio de sesiones y asignación de E/S . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Configuración de E/S y el motor de reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

Organizar menús de E/S de pistas por preferencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101

Configuración de E/S en Notas de sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101

Plantillas de sesión de Pro Tools y configuración de E/S . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102

Capítulo 8. Preferencias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103

Preferencias de visualización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103

Operation (página de Pro Tools Preferences) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106

Editing (página de Pro Tools Preferences) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112

Mixing Preferences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114

Preferencias de medición. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

Pestaña Processing de Preferences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

MIDI (Preferencias) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

Synchronization (pestaña de Pro Tools Preferences). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127

Preferencias globales y locales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129

Guía de referencia de Pro Toolsvi

Capítulo 9. Peripherals . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131

Sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131

Machine Control . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134

MIDI Controllers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136

Ethernet Controllers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

Mic Preamps . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

Satellites . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138

VENUE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139

Capítulo 10. Conﬁguración de MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141

Conﬁgurar el estudio MIDI (Mac) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141

Conﬁgurar el estudio MIDI (Windows) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143

Parte III Sesiones y pistas

Capítulo 11. Sesiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149

Ventana Panel general . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149

Profundidades de bits y frecuencias de muestreo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152

Formatos de archivos de audio mixtos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153

Archivos de audio multicanal intercalados y multi-mono . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153

Archivos y carpetas de sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154

Apertura de una sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155

Apertura de una sesión con los plug-ins desactivados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157

Cómo guardar una sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157

Guardar copia de una sesión. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158

Plantillas de sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163

Metadatos de sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165

Cierre de una sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165

Salir de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166

Capítulo 12. Ventanas principales de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167

Ventana Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168

Ventana Edit. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170

Ventana Transport . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175

Ventanas MIDI Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180

Ventana Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181

Navegadores de espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181

Índice vii

Ventana Task Manager . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182

Navegador web del programa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182

Gestión de ventanas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185

Cómo funciona la conﬁguración para Windows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189

Comandos y opciones de la conﬁguración de ventanas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191

Menús. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193

Información sobre herramientas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195

Capítulo 13. Pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197

Tipos de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197

Bandas de canal de pistas en la ventana Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199

Controles e indicadores de pista en la ventana Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203

Vistas de la ventana Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205

Medidores de nivel de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208

Ajuste del ancho de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214

Creación de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214

Vistas de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221

Conﬁgurar vistas de pista en la ventana Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224

Altura de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226

Lista de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228

Menú contextual de nombre de pista. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231

Asignación de entradas y salidas de audio a pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232

Prioridad de pistas y asignación de voces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237

Asignación de entradas y salidas MIDI a pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239

Solo y silenciamiento de pistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241

Desactivación de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245

Codiﬁcación de color para pistas, clips, marcadores y grupos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245

Capítulo 14. Agrupación de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249

Agrupar pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249

Controles de grupo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251

Trabajo con grupos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 254

Deﬁnición de atributos de grupo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256

Activación de grupos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259

Desfases de control agrupados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261

Guía de referencia de Pro Toolsviii

Capítulo 15. La lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263

Menú de lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263

Ordenar y buscar en la lista de clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265

Selección de clips en la lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268

Preescucha de clips en la lista de clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270

Clips estéreo y multicanal en la lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271

Mostrar y nombrar clips en la lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271

Gestión de la lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274

Comandos de menú contextual de nombre de clip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275

Capítulo 16. Navegadores de espacio de trabajo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277

Volúmenes de reproducción/grabación y de transferencia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279

Bases de datos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279

Navegador de espacio de trabajo: distribución personalizada y herramientas. . . . . . . . . . . 281

Trabajar con elementos en los navegadores de espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284

Indexar bases de datos de espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286

Menú del navegador de espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287

Menú contextual Workspace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288

Paneles del navegador de espacio de trabajoy visualización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 290

Datos de columnas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291

Selección de elementos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294

Mover, copiar, duplicar y eliminar elementos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295

Búsqueda de elementos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296

Formas de onda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301

Archivos de Elastic Audio en el espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302

Preescuchar audio en navegadores de espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303

Controles e indicadores de previsualización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304

Modos de previsualización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306

Vinculación de archivos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308

Archivos de transferencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309

Archivos perdidos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 310

Ventana Relink . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312

Catálogos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 316

Ventana Task Manager . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320

Índice ix

Capítulo 17. Importación y exportación de datos de sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325

Importación y exportación de datos de sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325

Conversión de audio al importar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326

Importar archivos mediante arrastrar y soltar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 329

Importación de archivos de audio y clips con el comando Import Audio. . . . . . . . . . . . . . . . 332

Importar audio desde un CD. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 334

Importar archivos ACID y REX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335

Importación de archivos de audio multicanal desde una grabadora de campo. . . . . . . . . . . 336

Opciones y preferencias de importación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337

Exportar audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339

Importar archivos MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342

Exportación de archivos MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 344

Exportar archivos de Sibelius . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346

Importar datos de sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346

Cuadro de diálogo Import Session Data . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 349

Importar secuencias AAF y OMF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 355

Opciones de importación al importar secuencia AAF u OMF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360

Opciones de exportación de Media Composer | Software para mezclas de audio y vídeo . . . . . 365

Cuestiones de compatibilidad de formato de archivos de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 365

Exportar pistas de Pro Tools como secuencias AAF u OMF. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367

Exportar pistas de Pro Tools como archivos MXF de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 370

Opciones de exportación al exportar secuencias AAF u OMF. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 373

Exportar las pistas seleccionadas como sesión nueva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 378

Exportar la información de sesión como texto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379

Opciones de Export Session Info as Text . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380

Importar y exportar archivos de grupos de clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381

Capítulo 18. Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 385

Gestión de archivos de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 385

Compatibilidad con archivos WAV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 388

Cómo compartir sesiones creadas en plataformas distintas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 389

Compartir sesiones creadas en sistemas Pro Tools distintos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 392

Compartir sesiones creadas en distintas versiones de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393

Compatibilidad de idiomas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 400

Guía de referencia de Pro Toolsx

Parte IV Reproducción y grabación

Capítulo 19. Reproducción de material de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 405

Ubicación de reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 407

Deﬁnición de la ubicación de reproducción. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 409

Opciones de desplazamiento. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 413

Reproducción de selecciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 415

Fundido de entrada de Transporte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 416

Reproducción de selecciones de línea de tiempo y edición con cabezal de reproducción . . . . . 416

Modos de reproducción. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 417

MIDI Beat Clock . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 423

Desfases de MIDI Beat Clock . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 424

Capítulo 20. Conﬁguración de grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 427

Descripción general de la conﬁguración para grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 427

Conﬁguración de E/S de hardware de Pro Tools para grabar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 428

Conexión de una fuente de sonido. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 430

Grabación con clics de metrónomo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 430

Conﬁguración del compás y el tempo de sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 433

Modos Record . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 435

Conﬁgurar nombres predeterminados para archivos de audio y clips . . . . . . . . . . . . . . . . . 439

Asignar entradas y salidas de hardware en una pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 440

Activar pistas para grabación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 441

Uso de discos duros para grabar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 444

Seleccionar un modo de monitorización de la entrada de grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . 447

Conﬁgurar niveles de monitorización para grabación y reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . 449

Reducción de la latencia de monitorización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 450

Capítulo 21. Grabación de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 453

Atajos de grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 455

Modo de preparar para grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 456

Conﬁguración de puntos de pinchar para grabar y de bucle. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 456

Conﬁguración de pre-roll y post-roll . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 460

Grabación de audio mediante pinchar para grabar en un segmento especíﬁco. . . . . . . . . . 462

Grabación de tomas adicionales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 464

Grabación en bucle de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 466

Tomas alternativas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 468

Índice xi

Grabación desde una fuente digital. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 472

Grabación a la mitad de la velocidad. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 474

Capítulo 22. Grabación MIDI: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 475

Grabación desde dispositivos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 475

Activación de dispositivos de entrada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 476

MIDI Thru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 477

Cuadro de diálogo MIDI Input Filter. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 478

Input Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 478

Espera de nota . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 478

Modos de Fusión de MIDI y reemplazo de MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 479

Conﬁguración de pistas MIDI o de instrumento para grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 480

Grabación en pistas de instrumento y MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 481

Grabación de MIDI mediante pinchar para grabar en un rango especíﬁco. . . . . . . . . . . . . . 484

Grabación en bucle MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 486

Entrada MIDI Step . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 489

Grabación de información exclusiva del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 489

Grabación de audio desde un instrumento MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 490

Capítulo 23. Modos de grabación mediante pinchar para grabar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 493

Introducción a modos de pinchado para grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 493

Orientaciones para grabación por pinchazo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 494

Grabación de audio QuickPunch. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 499

Grabación de audio con TrackPunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 500

Uso de TrackPunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 502

Grabación de audio con DestructivePunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 504

Uso de DestructivePunch. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 508

Ejemplos de ﬂujos de trabajo con TrackPunch y DestructivePunch. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 510

Guía de referencia de Pro Toolsxii

Parte V Editing

Capítulo 24. Nociones básicas de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 515

Material de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 516

Clips de audio y formas de onda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 517

Clips MIDI y datos MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 521

Dar nombre a los clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 524

Visualización de nombres de clip, tiempos de clip y otros datos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 525

Varias operaciones de Undo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 526

Comandos de edición básicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 528

Editar varias pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 532

Capítulo 25. Herramientas y modos de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 533

Modos de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 533

Usar el modo Shufﬂe. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 533

Usar el modo Slip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 534

Modo Spot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 534

Modo Grid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 534

Herramientas de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 537

Opciones de zoom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 537

Botones de zoom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 538

Herramienta de zoom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 540

Botones predeterminados de zoom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 542

Zoom Toggle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 543

Hacer zoom con la rueda del ratón. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 546

Uso de las herramientas de ajuste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 547

Herramienta de ajuste. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 547

Herramienta TCE (Time Compression/Expansion) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 548

Herramienta de ajuste Scrub . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 550

Herramienta de ajuste Loop. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 550

Uso de la herramienta de selección . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 552

Uso de las herramientas de mano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 553

Uso de la herramienta Smart Tool . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 554

Uso de la herramienta de exploración . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 556

Conﬁguración de teclado numérico para la función Shuttle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 559

Uso de la herramienta de lápiz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 559

Bloqueo de teclado para modo de herramientas de edición. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 560

Índice xiii

Capítulo 26. Efectuar selecciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 561

Vincular y desvincular selecciones de edición y línea de tiempo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 561

Vincular y desvincular selecciones de edición y pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 562

Seleccionar material de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 563

Selecciones de línea de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 574

Desplazamiento automático por pistas en las ventanas Edit y Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 577

Vista Universe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 578

Navegar por la sesión de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 581

Capítulo 27. Editar clips y selecciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 585

Creación de clips nuevos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 585

Anular la separación de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 589

Ajuste de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 590

Empujar clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 592

Cuantizar clips en la cuadrícula . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 595

Edición de pistas estéreo y multicanal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 595

Ganancia de clip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 596

Consolidar clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 606

Compactación de archivos de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 606

Procesar audio con plug-ins AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 607

TCE (Time Compression and Expansion) Edit To Timeline Selection . . . . . . . . . . . . . . . . . 607

Clasiﬁcar clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 608

Capítulo 28. Fundidos y fundidos cruzados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 609

Acerca de fundidos cruzados y curvas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 609

Fades (cuadro de diálogo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 611

Preferencias de fundidos y fundidos cruzados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 616

Presets de fundidos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 617

Creación de fundidos al principio y al ﬁnal de clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 618

Creación de un fundido cruzado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 620

Uso de fundidos automáticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 622

Creación de lotes de fundidos y fundidos cruzados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 623

Cómo mover y empujar con Nudge a fundidos y fundidos cruzados . . . . . . . . . . . . . . . . . . 624

Separación de clips que contienen fundidos o fundidos cruzados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 626

Ajuste de clips que contienen fundidos o fundidos cruzados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 627

Límites y formas de fundido en la vista de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 628

Guía de referencia de Pro Toolsxiv

Capítulo 29. Listas de reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 629

Trabajo con listas de reproducción. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 629

Composición de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 632

Vista de listas de reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 635

Coincidencia de clips alternativos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 641

Opciones de criterios de coincidencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 642

Selección de tomas alternativas en pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 643

Creación automática de listas de reproducción al grabar en bucle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 645

Expansión de tomas alternativas a pistas o listas de reproducción nuevas. . . . . . . . . . . . . 645

Expansión de canales alternativos a pistas o listas de reproducción nuevas . . . . . . . . . . . 646

Capítulo 30. Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 651

Beat Detective y material fuente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 651

Aplicaciones de Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 651

Requisitos de Beat Detective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 652

Ventana Beat Detective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 653

Modos de Beat Detective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 653

Deﬁnición de una selección en Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 654

Análisis de Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 655

Cálculo del tempo con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 656

Generación de activadores de pulso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 656

Edición de activadores de pulso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 660

Generar marcadores de compás/pulso con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 662

Plantillas DigiGroove. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 663

Separación de clips con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 665

Conformado de clips con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 667

Edit Smoothing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 670

Detection (Normal) y Collection Mode . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 672

Parte VI MIDI

Capítulo 31. Edición MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 677

Opciones de edición MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 677

Conﬁguración del valor de Grid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 679

Uso de la herramienta de lápiz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 680

Insertar notas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 682

Inserción de varias notas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 683

Índice xv

Edición manual de notas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 684

Uso de las herramientas de mano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 687

Funciones de la herramienta de ajuste para compresión/expansión temporal en clips MIDI . . . . 695

Eventos continuos de controlador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 696

Selección de patch (cambios de programa y de banco) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 700

Eventos System Exclusive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 705

Búsqueda de nota y de controlador. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 706

Desfase de pistas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 707

Notas bloqueadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 709

Eliminar notas duplicadas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 709

Propiedades de MIDI en tiempo real . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 709

Conﬁguración de propiedades de tiempo real . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 711

Propiedades de tiempo real para pistas y clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 714

Grabar propiedades de tiempo real a pistas o clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 715

Propiedades de tiempo real en MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 715

Visualización de efectos de propiedades de tiempo real. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 716

Capítulo 32. Editores MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 717

Cómo abrir una ventana MIDI Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 718

Barra de herramientas de la ventana MIDI Editor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 719

Controles de zoom de la ventana MIDI Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 724

Lista de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 725

Lista de grupos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 727

Reglas de base de tiempo y de director . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 728

Vista de notas superpuestas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 728

Menú contextual del panel de notas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 731

Vista de notación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 733

Rutas de velocidad, controlador y automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 735

Capítulo 33. Score Editor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 737

Abrir la ventana Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 738

Herramientas de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 738

Duración de nota predeterminada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 741

Velocidad predeterminada de activación de nota. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 741

Reproducir notas MIDI al editar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 741

Vincular la línea de tiempo y la selección de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 741

Edición MIDI reﬂejada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 742

Guía de referencia de Pro Toolsxvi

Double Bar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 742

Posición del cursor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 742

Cuadrícula . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 743

Destino de la ventana Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 743

Menú de la ventana Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 744

Barra de herramientas personalizable . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 745

Lista de pistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 745

Controles de página . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 746

Controles de zoom de la ventana Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 747

Notation Display Track Settings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 748

Score Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 750

Edición de notas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 751

Menú contextual Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 754

Cambios de tonalidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 756

Cambios de compás . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 756

Símbolos y diagramas de acorde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 757

Exportación de partituras. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 758

Impresión de partituras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 759

Capítulo 34. Lista de Eventos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 761

Apertura de Lista de eventos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 761

Inserción de eventos en la lista de eventos MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 764

Edición de eventos en la lista de eventos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 767

Opciones de MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 769

Parte VII Arreglar

Capítulo 35. Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 773

Reglas de base de tiempo y reglas de director . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 773

Escala de tiempo principal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 776

El subcontador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 777

Timing basado en tics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 777

Bases de tiempo basadas en tics y muestras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 778

Marcador de inicio de canción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 780

Tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 781

Editor gráﬁco de tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 787

Edición de eventos de tempo en el editor de tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 787

Índice xvii

Cambio del modo Linearity Display . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 793

Ventana Tempo Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 794

Comando Identify Beat. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 800

Eventos de compás . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 804

Time Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 806

Change Meter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 807

Insertar tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 809

Cortar tiempo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 810

Desplazamiento del inicio de la canción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 811

Cambio de numeración de compases . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 812

Armaduras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 812

Símbolos de acorde. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 816

Capítulo 36. Memory Locations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 819

Creación de ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 819

Creación de ubicaciones de memoria durante la reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 821

Propiedades de ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 822

Invocación de ubicaciones de memoria. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 824

Edición de ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 824

Eliminación de ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 826

Copia de ubicaciones de memoria de tipo Marker . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 826

Ventana Ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 827

Comandos y opciones de Memory Locations. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 827

Capítulo 37. Ordenar clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 831

Colocación de clips en pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 831

Trabajar con varios elementos de la lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 831

Colocación de clips en el punto de inserción de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 833

Alineación de puntos de inicio de clip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 834

Deslizamiento de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 835

Desplazar Clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 835

Desplazamiento de clips con las herramientas de mano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 836

Alineación con el clip anterior o siguiente en una pista. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 837

Mover Clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 838

Emplazamiento de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 838

Deslizamiento de clips en modo Grid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 840

Sustitución de clips de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 841

Guía de referencia de Pro Toolsxviii

Puntos de sincronización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 844

Comando Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 846

Bloquear clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 846

Silenciamiento y anulación de silenciamiento de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 848

Eliminación de silencios en clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 848

Inserción de silencios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 851

Duplicación de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 852

Repetición de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 853

Capítulo 38. Bucles y grupos de clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 855

Creación de bucles de clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 855

Creación de clips con bucle. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 855

Anulación de bucles de clip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 857

Edición de clips con bucle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 857

Grupos de clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 859

Creación de grupos de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 860

Desagrupación de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 861

Reagrupación de clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 861

Grupos de clips multipista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 861

Grupos de clips en pistas basadas en tics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 863

Edición de grupos de clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 864

Fundidos y fundidos cruzados en grupos de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 866

Grupos de clips y ganancia de clip. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 866

Importación y exportación de archivos de grupos de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 867

Parte VIII Procesamiento

Capítulo 39. Procesamiento de AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 871

Menú AudioSuite. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 871

Ventana AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 871

Encabezado de la ventana AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 872

Pie de la ventana AudioSuite. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 876

Uso de plug-ins AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 879

Condiciones para renderización AudioSuite con márgenes, fundidos, ganancia de clip

y metadatos

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 882

Índice xix

Capítulo 40. Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 883

Ejemplo de workﬂow de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 884

Pistas Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 889

Habilitación de pistas Elastic Audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 889

Deshabilitación de pistas de Elastic Audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 890

Controles de pista de Elastic Audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 891

Vistas de pista de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 891

Análisis de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 892

Procesamiento de Elastic Audio en tiempo real y renderizado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 893

Plug-ins de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 894

Edición en vista de deformación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 899

Deformación de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 901

Edición en vista de análisis. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 906

Propiedades de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 908

Ventana Elastic Properties . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 909

Cambio de altura basado en clips de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 911

Procesamiento de AudioSuite y clips de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 913

Cómo mover Elastic Audio entre pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 914

Formas de onda aproximadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 915

Preferencias de Elastic Audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 915

Capítulo 41. Confirmar pistas y hacer Bounce de pista. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 917

Confirmar pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 917

Hacer bounce de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 922

Capítulo 42. Operaciones de evento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 925

Ventana Event Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 925

Comando Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 926

Grid Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 928

Ejemplos de cuantización de cuadrícula . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 931

Cuantización de groove . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 933

Cuantización de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 938

Cuantizar clips de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 939

Cuantización de selecciones mezcladas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 940

Comando Restore Performance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 940

Flatten Performance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 942

Change Velocity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 942

Guía de referencia de Pro Toolsxx

Change Duration. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 945

Transpose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 947

Comando Select/Split Notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 949

Comando Input Quantize. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 951

Comando Step Input . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 952

Capítulo 43. HEAT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 955

Habilitar HEAT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 955

Acerca del procesamiento de HEAT. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 956

Controles HEAT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 957

Indicadores Master Bypass y Track Bypass . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 959

Nota sobre otros tipos de pista. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 959

DSP y requisitos de “voces”. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 959

Uso de HEAT con una superﬁcie de control . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 960

Parte IX Mezcla

Capítulo 44. Nociones básicas de mezcla. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 967

Conceptos acerca de mezclas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 967

Medición y calibración . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 967

Flujo de señal por tipo de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 968

Pistas de audio y ﬂujo de señal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 968

Pistas de entrada auxiliar y ﬂujo de señal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 969

Pistas de master fader y ﬂujo de señal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 970

Pistas de instrumento y ﬂujo de señal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 972

Pistas VCA Master . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 974

Inserts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 977

Conﬁguración de la vista de insertos en las ventanas Mix y Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 978

HEAT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 978

Profundidad de panorámico estéreo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 978

Vistas en las ventanas Mix y Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 979

Rutas de entrada y de salida de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 983

Envíos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 985

Conﬁguración de vistas de envío en las ventanas Mix y Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 989

Opciones de vista de envíos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 989

Edición de envíos en las ventanas Mix y Edit (vistas de envíos individuales) . . . . . . . . . . . 991

Opciones de interrogación del bus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 994

Índice xxi

Ventanas Output de pistas y envíos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 995

Medidores Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 999

Encaminamiento de señales para monitorización y submezclas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1000

Compensación del retardo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1008

Dithering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1016

Uso de una superﬁcie de control Ethernet con Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1017

Uso de una superﬁcie de control MIDI con Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1018

Capítulo 45. Módulos adicionales e insertos de hardware . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1021

Tipos de inserciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1021

Visualización de inserciones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1023

Desactivación de inserciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1024

Inserción de plug-ins en pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1025

Organización del menú de plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1027

Desplazamiento y duplicación de plug-ins e inserciones de hardware. . . . . . . . . . . . . . . . 1029

Ventanas de plug-in. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1030

Apertura de ventanas Plug-In . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1033

Uso de los controles de la ventana Plug-In . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1034

Edición de controles de plug-in. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1034

Automatización de plug-ins y modo Automation Safe. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1035

Entrada de cadena lateral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1036

Presets de plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1037

Cuadro de diálogo Plug-In Settings. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1040

Asignaciones de plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1042

Aplicación de la función Bypass a plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1048

Vinculación y desvinculación de controles en plug-ins multimono . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1049

Uso de inserciones de hardware. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1050

Capítulo 46. Automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1053

Perspectiva general de la automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1053

Listas de reproducción de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1054

Modos de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1056

Pestaña Automation de Preferences. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1060

Vista de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1063

Escritura de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1066

Automatización de envíos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1069

Automatización de plug-ins. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1070

Guía de referencia de Pro Toolsxxii

Controles AutoMatching . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1072

Activación de controles para la automatización de escritura en modo Latch . . . . . . . . . . . 1074

Activación y suspensión de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1077

Eliminación de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1079

Reducción de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1080

Trazado de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1081

Edición de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1082

Cortar, copiar y pegar automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1087

Glide Automation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1091

Recorte de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1093

Escritura de automatización en el principio, el ﬁn o en toda la pista o selección . . . . . . . . 1095

Escritura de automatización en el siguiente punto crítico o punto de pinchar . . . . . . . . . . 1097

Instrucciones para los comandos Write To . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1100

Anulación o ampliación de la automatización del silenciamiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1101

Creación de automatización de instantáneas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1104

Vista previa de la automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1107

Captura de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1109

Automatización de pistas VCA Master . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1112

Combinación de automatización de VCA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1113

Capítulo 47. Mezcla ﬁnal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1117

Selección de audio para crear bucles, submezclas y efectos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1117

Uso del dithering. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1118

Grabación por bus en pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1119

Bounce To Disk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1121

Bounce de envíos o salidas de pistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1122

Opciones del cuadro de diálogo Bounce. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1122

Grabación de una submezcla (con Bounce to Disk) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1130

Mezcla ﬁnal (con Bounce to Disk) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1131

Masterización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1131

Índice xxiii

Parte X Surround

Capítulo 48. Conﬁguración de Pro Tools para modo surround. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1135

Mezclas surround en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1135

Conexiones de audio de Pro Tools para mezclas 5.1. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1135

Formatos 7.1 y 7.0. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1136

Conﬁguración de Pro Tools para sesiones multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1136

Selectores de E/S predeterminados en el cuadro de diálogo I/O Setup. . . . . . . . . . . . . . . 1141

Distribución de pistas 5.1, encaminamiento y medición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1143

Capítulo 49. Pistas multicanal y encaminamiento de señales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1145

Pistas de audio multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1145

Encaminamiento de señales multicanal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1148

Caminos en mezclas surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1151

Ejemplos de caminos y encaminamiento de señales para una mezcla surround . . . . . . . . 1153

Capítulo 50. Panorama y mezclas en modo surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1159

Introducción a la aplicación de panorama surround en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1159

Ventanas Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1160

Controles estándar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1161

Controles de panorama surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1162

Modos panorámicos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1164

Divergence y Center Percentage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1168

Faders LFE en controles panorámicos multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1171

Listas de reproducción de panorama . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1171

Parte XI Sincronización y Vídeo

Capítulo 51. Trabajo con sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1175

Opciones de sincronización de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1175

Ventana Session Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1177

Visualización de formatos y controles en la ventana Session Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . 1178

Conﬁguración de SYNC y desfases de código de tiempo en la ventana Session Setup . . . 1180

Ajustes de código de tiempo en la ventana Session Setup. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1182

Preparativos para el trabajo con SMPTE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1183

Conﬁguración de Pro Tools para SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1183

Pull-up y pull-down. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1185

Efectos del uso de pull-up o pull-down . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1190

Guía de referencia de Pro Toolsxxiv

Puesta de Pro Tools online . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1190

Generación de código de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1191

Uso de MIDI MachineControl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1192

Activación de MIDI MachineControl en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1193

Conﬁguración de transporte MMC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1195

Conﬁguración de retardo de sincronización mínimo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1196

Preparación de pistas para grabación de forma remota. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1196

Emplazamiento de clips en ubicaciones de frames SMPTE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1197

Cuadro de diálogo Spot. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1197

Captura de código de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1198

Emplazamiento automático de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1199

Uso de las herramientas de ajuste en modo Spot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1200

Registro de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1200

Identiﬁcación de un punto de sincronización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1201

Solución de problemas en la sincronización SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1202

Corrección de velocidad para películas, vídeo NTSC y PAL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1204

Capítulo 52. Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1207

Terminología de grabadoras de campo y ﬂujos de trabajo de producción. . . . . . . . . . . . . 1207

Metadatos y archivos de audio de grabadoras de campo admitidos. . . . . . . . . . . . . . . . . 1209

Visualización de metadatos de grabadora de campo en Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . 1210

Compatibilidad de espacio de trabajo con metadatos de grabadora de campo . . . . . . . . . 1210

Flujos de trabajo de grabadoras de campo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1211

Comprobación de que los metadatos de los archivos fuente se hayan conservado. . . . . . 1211

Recepción de los archivos fuente. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1212

Importación de archivos fuente a Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1213

Identiﬁcación de pistas de grabadoras de campo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1215

Visualización de archivos multicanal de una grabadora de campo en la lista de clips . . . . 1215

Selección de un canal de grabadora de campo coincidente para que reemplace un clip. . . . . 1216

Expansión de canales de grabadora de campo coincidentes a nuevas pistas. . . . . . . . . . 1220

Determinación del método de expansión de canales coincidentes a nuevas pistas. . . . . . 1221

Flujo de trabajo cinematográﬁco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1224

Flujos de trabajo de vídeo y ﬂujos de trabajo no lineales de principio a ﬁn . . . . . . . . . . . . 1226

Índice xxv

Capítulo 53. Trabajo con vídeo en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1231

Avid Video Engine (AVE) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1231

Compatibilidad con películas QuickTime en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1232

Antes de iniciar el proyecto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1232

Nuevas preferencias de vídeo en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1233

Pistas de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1233

Main Video Track. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1235

Controles e indicadores de la pista de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1235

Conﬁguración de pista de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1237

Bloqueo de pistas de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1243

Frecuencia de motor de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1243

Importación de vídeo a Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1244

Conﬁguración de las opciones de importación de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1246

Importar audio de un clip de vídeo QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1247

Clips de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1248

Edición general de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1249

Modiﬁcación del nombre de los archivos de vídeo en el disco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1252

Grupos de clips de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1252

Uso de la ventana Video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1252

Cómo navegar por el vídeo en la ventana Video Universe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1255

Reproducción de vídeo de alta deﬁnición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1256

Reproducción de vídeo optimizada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1257

Consejos para una mejor reproducción de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1257

Compensación del retardo en monitorización de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1258

Reproducción de vídeo en un monitor externo con un periférico de vídeo . . . . . . . . . . . . . 1258

Bounce de la pista de vídeo a una película QuickTime. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1259

Parte XII Sistemas Satellite

Capítulo 54. Satellite Link . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1265

Satellite Link: requisitos

y compatibilidad

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1265

Conﬁguración de Satellite Link . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1266

Vinculación de sistemas satélite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1268

Uso de Satellite Link con MachineControl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1273

Compatibilidad de Satellite Link con superﬁcies de control . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1273

Guía de referencia de Pro Toolsxxvi

Capítulo 55. Pro Tools Video Satellite. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1275

Opciones de salida de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1275

Conectar un sistema Pro Tools Video Satellite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1275

Vincular el sistema Pro Tools Video Satellite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1276

Capítulo 56. Avid Video Satellite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1279

Opciones de salida de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1280

Resoluciones de vídeo compatibles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1281

Procesos de trabajo de Avid Video Satellite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1281

Usar Video Satellite en un entorno Avid Interplay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1281

Conexión de Pro Tools y Video Satellite. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1281

Emparejar la conﬁguración de Media Composer y Pro Tools en un sistema

Video Satellite

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1283

Vincular o desvincular Pro Tools y Video Satellite. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1289

Capturar audio y vídeo con un sistema Video Satellite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1291

Redigitalizar una secuencia existente. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1292

Digitalizar desde una EDL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1292

Volcar audio y vídeo a cinta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1292

Lista de conceptos clave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1297

Parte I: Introducción

a Pro Tools

Capítulo 1: Te damos la bienvenida a Pro Tools 3

Capítulo 1: Te damos la bienvenida

a Pro Tools

Bienvenido a Pro Tools

, ofrecido por Avid

Technology. Pro Tools Software integra potentes

funciones multipista de audio digital y secuenciación

MIDI para ofrecerte todo lo que necesitas para

grabar, arreglar, componer, editar, mezclar y

masterizar audio y MIDI de calidad profesional

para música, vídeo, cine y aplicaciones multimedia.

Información acerca de

compatibilidad y requisitos

del sistema

Avid solo puede asegurar la compatibilidad y

proporcionar asistencia relativa al hardware y al

software probado y homologado por Avid.

Para ver listas completas de requisitos de sistema,

ordenadores admitidos, sistemas operativos, discos

duros y dispositivos de otros fabricantes, visita

www.avid.com/compatibility

Acerca de www.avid.com/es

La página web de Avid (www.avid.com/es) es

la mejor fuente de información online para sacar

el máximo partido del sistema Pro Tools. A

continuación se citan solo algunos de los servicios

y funciones disponibles.

Registro del producto

Registra tu compra online.

Soporte y descargas

Ponte en contacto con el

servicio de Customer Success (soporte al cliente) de

Avid; descarga las actualizaciones de software y los

manuales más recientes; comprueba los requisitos de

sistema en los documentos sobre compatibilidad;

busca información en el Centro de Consultas online

o únete a la comunidad internacional de usuarios

de Pro Tools.

Formación y aprendizaje

Aprende por tu cuenta

mediante cursos online o descubre cómo puedes

asistir a un curso presencial en un centro de formación

en Pro Tools certiﬁcado.

Productos y desarrolladores

Descubre más sobre

los productos de Avid, descarga demostraciones de

software o infórmate sobre nuestros socios de

desarrollo y sus plug-ins, aplicaciones y hardware.

Noticias y acontecimientos

Mantente siempre al

día en todo lo que respecta a Avid o regístrate y

obtén una demo de Pro Tools.

Guía de referencia de Pro Tools4

Convenciones utilizadas en

la documentación de

Pro Tools

La documentación de Pro Tools utiliza las

convenciones que se muestran a continuación

para indicar la selección de menús y los comandos

de teclado y ratón:

Los nombres de

comandos, opciones y parámetros

que aparecen en pantalla se muestran con un tipo

de fuente distinto.

Los símbolos que aparecen a continuación se

utilizan para resaltar información importante:

Convención Acción

File > Save En el menú File

(Archivo), elige Save

(Guardar)

Control+N Mantén pulsada la tecla

Control y pulsa la tecla N

Control+clic Mantén pulsada la tecla

Control y pulsa el botón

del ratón

Clic derecho Haz clic con el botón

derecho del ratón

Las sugerencias son para sacar el máximo

partido del sistema Pro Tools.

Los avisos importantes contienen información

que puede afectar a los datos de la sesión de

Pro Tools o al rendimiento del sistema Pro Tools.

Los métodos abreviados muestran atajos útiles

del teclado o el ratón.

Las referencias cruzadas remiten a secciones

relacionadas en esta y en otras guías de Avid.

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 5

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools

Antes de empezar a usar Pro Tools, es útil que

revises algunos conceptos. Estos son la base de las

funciones y las operaciones de Pro Tools.

Grabación de audio en disco

duro

La grabación en disco duro es un medio no lineal

(o de acceso aleatorio) en el que puedes ir a cualquier

punto de la grabación sin tener que rebobinar ni

avanzar rápido.

Este sistema es diferente a la grabación en cinta,

que es un medio lineal, con el que es necesario

rebobinar o avanzar rápido para oír la grabación en

un punto determinado. Para reorganizar o repetir

material en un sistema lineal, debes volver a grabarlo,

o dividirlo y recolocarlo.

Los sistemas no lineales presentan varias ventajas.

Puedes reorganizar con facilidad o repetir partes de

una grabación ordenando al disco duro que lea las

partes de una grabación en distinto orden o repetidas

veces. Además, esta reorganización es

no destructiva

es decir, no altera el material grabado original.

Edición no lineal

Pro Tools es un sistema de edición no lineal que

permite reorganizar y mezclar material grabado de

manera no destructiva. La edición no lineal permite

cortar, copiar, pegar, mover, eliminar, ajustar y

reorganizar material de audio, MIDI o vídeo en la

ventana Edit de Pro Tools.

La edición no lineal tiene muchas ventajas con

respecto a realizar una copia de edición (volver a

grabar sobre otra cinta) o cortar y empalmar cinta

magnética. Proporciona la máxima ﬂexibilidad

posible para editar y organizar el contenido, además

de no ser destructiva y poderse “deshacer”. Asimismo,

con la edición no lineal en Pro Tools, al contrario que

con las cintas, nunca introducirás degradaciones en

el audio.

Guía de referencia de Pro Tools6

Motores de audio

Pro Tools puede transferir el audio entre la aplicación

y el hardware de audio utilizando el motor de audio

de Avid (hardware de audio Avid solamente), Core

Audio (Mac solamente con hardware de audio de

otras marcas), o ASIO (Windows solamente con

hardware de audio de otras marcas).

Nuevo motor de audio Avid

El motor de audio Avid (AAE), es un sistema

operativo en tiempo real para grabación, reproducción

y procesamiento con Pro Tools y hardware de

audio de Avid. AAE se instala automáticamente en

el sistema al instalar Pro Tools. AAE ofrece la base de

las funciones de grabación, procesamiento de señales

digitales y automatización de mezclas en el disco

duro que requieren Pro Tools y otros productos de

Avid y de sus partners de desarrollo.

Core Audio

El driver Core Audio de Apple proporciona

conectividad de ﬂujos de audio entre las aplicaciones

de software y el hardware de audio en Mac OS X.

El software Pro Tools puede utilizar interfaces

de audio con drivers Core Audio admitidos para

reproducir y grabar hasta 32 canales de E/S.

ASIO

El driver Audio Stream Input/Output de Steinberg

(ASIO) proporciona conectividad de ﬂujos de audio

entre las aplicaciones de software y el hardware de

audio en Windows. El software Pro Tools puede

utilizar interfaces de audio con drivers ASIO

admitidos para reproducir y grabar con hasta 32

canales de E/S.

Avid Video Engine

Pro Tools utiliza el motor de vídeo Avid (AVE)

para reproducción de vídeo digital en tiempo real.

AVE se instala automáticamente con Pro Tools. AVE

proporciona compatibilidad e interoperabilidad

con toda la línea de productos de soluciones de

edición de vídeo y audio de Avid, y admite una

amplia variedad de formatos de vídeo Avid HD y

SD MXF en las pistas de vídeo de Pro Tools sin

necesidad de transcodiﬁcar (como Avid DNxHD

AVE te permite monitorizar archivos Avid HD, SD

MXF y contenidos QuickTime con Avid Media

Composer

| Nitris

DX, Media Composer

|Mojo

DX, e interfaces de vídeo de otras marcas homo-

logadas por Avid.

MIDI

MIDI (Musical Instrument Digital Interface, interfaz

digital para instrumentos musicales) es un protocolo

de comunicación para instrumentos musicales. Este

estándar permite conexiones entre dispositivos de

distintos fabricantes. Entre los ejemplos de equipos

compatibles con MIDI se encuentran sintetizadores,

cajas de ritmos, panales de conexiones MIDI,

procesadores de efectos, interfaces MIDI, superﬁcies

de control MIDI y secuenciadores MIDI.

Los dispositivos MIDI se componen de conectores

DIN de 5 pines denominados IN, OUT y THRU. El

puerto MIDI OUT transmite mensajes. El puerto

MIDI IN recibe mensajes. El puerto MIDI THRU

transmite lo que recibe del puerto IN. Los dispositivos

MIDI se conectan con cables MIDI que se pueden

obtener en la mayoría de las tiendas de música.

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 7

Los dispositivos MIDI compatibles con USB y

FireWire envían y reciben mensajes MIDI del

ordenador a través de conexiones USB o FireWire.

El protocolo MIDI ofrece 16 canales MIDI por

puerto. Un solo cable MIDI puede transmitir un

grupo separado de mensajes para cada uno de los

16 canales. Los 16 canales corresponden a diferentes

dispositivos MIDI o a varios canales de un solo

dispositivo (si el dispositivo es multitímbrico). Cada

canal puede controlar un sonido de instrumento

distinto.

Pro Tools proporciona funciones avanzadas de secuen-

ciación MIDI. Puedes grabar, introducir, editar y

reproducir datos MIDI en pistas de instrumento y

pistas MIDI de Pro Tools. Estas acciones pueden

llevarse a acabo en la ventana Edit, la ventana

MIDI Editor, la ventana Score Editor y la lista

MIDI Event List.

Los datos MIDI en Pro Tools pueden ser de cualquier

tipo, desde datos de nota MIDI (número de nota,

activada/desactivada, velocidad), hasta mensajes

exclusivos del sistema (Sysex). Los datos MIDI

pueden grabarse y reproducirse tanto en dispositivos

MIDI externos con una interfaz MIDI como en otro

software MIDI (por ejemplo, plug-ins de instrumento

y aplicaciones cliente de ReWire).

Sincronización

Si trabajas con varios sistemas basados en tiempos,

como Pro Tools y un dispositivo externo, los sistemas

deben estar sincronizados. La sincronización consist

en que un sistema transﬁera una fuente de reloj

(como código de tiempo o MIDI Beat Clock) y

otro dispositivo se sincronice con esta fuente o la

siga para que funcionen juntos. Pro Tools puede

sincronizarse con otros dispositivos (o los otros

dispositivos pueden sincronizarse con Pro Tools)

utilizando código de tiempo SMPTE/EBU o MIDI.

Sonido surround

(Solo software Pro Tools | HD)

El sonido surround o envolvente es el que se

consigue con dos o más altavoces con señales

(canales) de audio independientes colocados detrás

del oyente, además del par de altavoces estéreo

comunes.

Hay varios tipos de formatos de sonido surround

(desde sistemas LCR de tres canales hasta 7.1, que

tiene ocho canales).

El formato de sonido surround más común es el

5.1, es decir, 5 altavoces y un subwoofer (el “.1”).

La conﬁguración 5.1 se utiliza en cines y sistemas

de entretenimiento domésticos. Casi todos los

discos DVD están mezclados en 5.1. La colocación

típica para sistemas surround 5.1 consta de dos

altavoces estéreo (izquierdo y derecho), un altavoz

adicional frontal en el centro, dos altavoces estéreo

traseros (izquierdo y derecho) y un subwoofer

lateral.

Pro Tools | HD Software admite mezclas en

formatos surround. En Pro Tools, todo formato

surround se considera un formato multicanal

mayor que estéreo.

Guía de referencia de Pro Tools8

Sesiones de Pro Tools

Al iniciar un proyecto en Pro Tools, se crea una

sesión.

Archivos de sesión

Un archivo de sesión es el documento que crea

Pro Tools si eliges

File > New Session y configuras

una sesión nueva. Pro Tools solo puede abrir un

archivo de sesión a la vez. El nombre del archivo de

sesión tiene la extensión .ptx (Pro Tools ﬁle, archivo

de Pro Tools). Los archivos de sesión contienen

asignaciones de todos los elementos asociados con

un proyecto, entre los que se cuentan archivos de

audio, información MIDI y toda la información de

edición y mezcla. Es importante ser consciente de

que un archivo de sesión de Pro Tools no contiene

archivos de audio o vídeo. Solo hace referencia a

archivos de audio, vídeo, MIDI, etc. Puedes hacer

cambios en la sesión y guardarlos en un archivo de

sesión nuevo. De este modo, se pueden crear varias

versiones de una sesión o hacer copias de seguridad

del trabajo de edición y mezcla.

Pistas

Las pistas de Pro Tools son los elementos donde se

graban y se editan datos de audio, MIDI, vídeo y

automatización. Las pistas de Pro Tools también

proporcionan canales de audio para encaminar

buses internos, así como entradas y salidas físicas

para audio y MIDI.

Pro Tools permite trabajar con diferentes tipos de

pistas: Audio, entrada auxiliar, master fader, VCA

Master, MIDI, instrumento y vídeo.

Las pistas de audio, de MIDI, de instrumento y

de vídeo se pueden editar en clips o repetirse en

diferentes ubicaciones para crear bucles, volver

a arreglar secciones o canciones completas o

ensamblar pistas con el material procedente de

varias tomas.

Icono de archivo de sesión

Pista de audio en la ventana Edit (se muestra una

pista estéreo)

Pista MIDI en la ventana Edit

Pista de vídeo en vista de frames

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 9

Las pistas de entrada auxiliar (Auxiliary Input)

pueden dirigir buses de audio internos o entradas

físicas a buses internos o salidas físicas. Las entradas

auxiliares se suelen utilizar para buses de efectos de

audio, pase de audio (monitorización) y submezclas.

Las pistas Master Fader ofrecen controles para canales

físicos de salida de audio, incluidos el nivel de

volumen de la mezcla, el panning y los insertos de

plug-ins.

Las pistas VCA Master permiten controlar pistas

de un grupo de mezcla asignado al VCA Master.

Las pistas de vídeo admiten películas QuickTime

(todos los sistemas Pro Tools) y archivos de vídeo

VC-1 (solo Windows). Además, Pro Tools admite

vídeo de Avid utilizando el motor de vídeo de Avid

(Avid Video Engine o AVE), bien de forma nativa o

bien con un periférico de vídeo Avid admitido. Una

pista de vídeo individual solo puede reproducir un

tipo de formato de vídeo.

Las pistas de audio, de entrada auxiliar, master

fader y de instrumento pueden ser mono, estéreo

o multicanal (solo Pro Tools HD). Al crear una

pista, debes seleccionar un formato en la lista de

formatos de canal que admite el sistema.

Voices

En Pro Tools, las llamadas “voces” son ﬂujos de

audio únicos y separados que pueden encaminarse

a y desde pistas de audio de Pro Tools y a entradas y

salidas físicas de las interfaces de audio de Pro Tools.

Los caminos de audio desde y al software Pro Tools

encaminados al hardware de Pro Tools utilizan

voces. Si superas el número de voces disponibles

en el sistema, habrás superado también el número

de caminos de audio disponibles. Las voces se

asignan de forma dinámica.

Normalmente, todos los canales de audio de las pistas

de una sesión de Pro Tools utilizan una sola voz.

Por tanto, para una pista de audio mono, se utiliza

una única voz; en cambio, para una pista de audio

estéreo, se utilizan dos voces. Cuando se utiliza la

grabación por pinchazos, se necesitan dos voces

para cada canal de audio (una para la reproducción y

otra para realizar pinchazos de entrada y salida en

la grabación). En algunos casos, con los sistemas

Pro Tools | HDX, puede ser necesaria más de una

voz para un único canal (como cuando se utiliza

procesamiento host en un bus DSP).

En los sistemas HDX, el número de voces disponibles

depende de la cantidad de procesamiento

DSP dedicado que haya en el sistema (consulta

“Límites de reproducción, grabación y voz con

Pro Tools | HD Software” en la página 39).

En el resto de sistemas Pro Tools, el número total

de voces disponibles para el sistema puede estar

limitado por la potencia de procesamiento host del

ordenador (consulta “Capacidades de Pro Tools

con distintas conﬁguraciones de hardware” en la

página 36).

Archivos de contenidos

audiovisuales

En las sesiones de Pro Tools se crean, importan,

exportan y referencian archivos de contenidos

audiovisuales. Estos archivos pueden ser de audio,

MIDI o vídeo. Los archivos de audio y vídeo no se

almacenan en el archivo de sesión de Pro Tools,

sino por separado. Los datos MIDI sí se almacenan

en el archivo de sesión.

Para obtener más información sobre la

asignación de voces en Pro Tools, consulta

“Prioridad de pistas y asignación de voces”

en la página 237.

Guía de referencia de Pro Tools10

Archivos de audio

Al grabar audio en una sesión de Pro Tools se

crean archivos de audio.

Los archivos de audio de cada sesión se almacenan

en una carpeta llamada “Audio Files”. Los archivos

de audio aparecen enumerados en la lista de clips

de Pro Tools y pueden estar presentes en una pista

de audio. Una sección de un archivo de audio se

puede deﬁnir como un clip. Consulta “Clips” en la

página 10.

Archivos MIDI

Al grabar o insertar MIDI en una sesión de Pro Tools,

todos los datos MIDI se almacenan en el archivo

de sesión de Pro Tools. Puedes importar y exportar

archivos MIDI en sesiones de Pro Tools, pero los

datos MIDI grabados o creados en una sesión de

Pro Tools no generan automáticamente nuevos

archivos MIDI.

Archivos de vídeo

Al grabar o importar vídeo en una sesión de Pro Tools,

todo el contenido de vídeo se almacena como el tipo

de archivo de vídeo correspondiente, por ejemplo,

QuickTime. Los archivos de vídeo pueden crearse,

o copiarse, en la carpeta Video Files, dentro del

directorio de la sesión. No obstante, en la mayoría

de los casos, Pro Tools hace referencia a archivos de

vídeo capturados por otra aplicación, como Avid

Media Composer

| Software.

Clips

Un clip es un segmento de datos de audio, MIDI o

vídeo. Un clip puede ser un bucle de batería, una

melodía de guitarra, un verso de una canción, una

toma de grabación, un efecto de sonido, un diálogo

o todo un archivo de sonido. Los clips resultan

muy útiles para organizar audio y MIDI. También

pueden tener datos de automatización asociados.

En Pro Tools, los clips se crean a partir de archivos

de audio o datos MIDI, y se pueden organizar en

listas de reproducción de pistas de audio y MIDI.

Los clips también pueden agruparse (un “clip de

clips”) y deﬁnirse como bucle (repetirse).

Icono de archivo de audio

Icono de archivo MIDI

Clip de audio

Clip MIDI

Clip de vídeo (vista de frames)

Grupo de clips (grupo de clips multipista con MIDI y audio)

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 11

Listas de reproducción

Una lista de reproducción es una secuencia de clips

organizados en una pista de audio, MIDI o vídeo.

Las pistas tienen listas de reproducción de edición

y listas de reproducción de automatización.

En las pistas de audio, una lista de reproducción de

edición informa al disco duro sobre qué clips de

audio debe reproducir y en qué orden. Por ejemplo,

puedes utilizar clips de audio independientes para

la introducción de una canción, la primera estrofa,

el primer estribillo, etc. También puedes utilizar el

mismo clip de audio para acceder al mismo fragmento

de audio varias veces en diferentes ubicaciones sin

utilizar más espacio de disco. Se pueden utilizar

diferentes versiones del mismo audio original en

distintos lugares para aplicar efectos diferentes.

En pistas MIDI y de instrumento, las listas de

reproducción de edición pueden almacenar varias

secuencias (o interpretaciones) MIDI en una pista.

Una lista de reproducción puede constar de uno o de

muchos clips independientes. Se puede componer de

elementos parecidos, como clips de tomas distintas

de un solo, o de elementos diferentes; por ejemplo,

varios efectos sonoros.

Puedes crear tantas listas de reproducción de edición

alternativas para una pista como desees. Esto permite

combinar versiones distintas de interpretaciones o

ediciones en una sola pista y elegir una en el menú

Playlists de la pista.

Cada pista de audio, de entrada auxiliar, de instru-

mento, Master Fader o VCA también tiene un conjunto

especíﬁco de listas de reproducción de automatización.

Las listas de reproducción de automatización pueden

incluir controles de volumen, panorama de audio,

silenciamiento o cualquier otro control que admita

automatización para las asignaciones de insertos y

envíos de la pista.

Los datos de controlador MIDI de las pistas de

instrumento y MIDI siempre se incluyen como

parte de la lista de reproducción de la pista.

Canales

El término canal se emplea para describir varios

componentes relacionados de un sistema Pro Tools.

El primer ejemplo de canal se reﬁere a una entrada

o salida física del sistema Pro Tools. Por ejemplo,

Pro Tools | HD I/O proporciona hasta 16 canales

de entrada y salida de audio a un sistema HDX o

Pro Tools | HD Native, mientras que una interfaz

de audio Pro Tools | Mbox

Pro proporciona un

máximo de ocho entradas y ocho salidas.

El segundo uso del término canal se reﬁere a una

banda de canal en la ventana Mix de Pro Tools. Cada

una de las pistas de una sesión de Pro Tools tiene su

correspondiente banda de canal en la ventana Mix.

Las bandas de canal de audio y MIDI tienen controles

parecidos, pero con efectos algo distintos. Por

ejemplo, los faders de banda de canal de audio,

entrada auxiliar e instrumento controlan la ganancia

de salida en el bus de mezcla de ese canal; por su

parte, los faders de banda de canal MIDI envían

datos de volumen MIDI (controlador MIDI 7) al

instrumento MIDI seleccionado.

Menú desplegable de selección de lista de reproducción

El término “canal MIDI” también describe un

aspecto distinto de las operaciones MIDI.

Consulta “MIDI” en la página 6.

Guía de referencia de Pro Tools12

Encaminamiento de señales

Pro Tools permite controlar mezclas y encaminar

señales mediante software para audio y MIDI. Estos

controles se encuentran en la ventana Mix. También

se puede acceder a algunos de estos controles desde

la ventana Edit.

Una tarea habitual de encaminamiento de señales

de audio consiste en crear una submezcla de varias

pistas en una sola banda de canal (por ejemplo, una

entrada auxiliar) para compartir el procesamiento

y el control de niveles. En el ejemplo siguiente se

muestran dos pistas de audio submezcladas en una

entrada auxiliar estéreo.

Banda de canal en la ventana Mix (pista de audio)

Submezclas en una entrada auxiliar

Entrada

desde el

camino

de bus

estéreo

Salidas

al camino

de bus

estéreo

Inserts

Envíos

Pistas de audio Pista de entrada auxiliar

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 13

Opciones de encaminamiento de

señales

Estas son las opciones de encaminamiento de

señales:

Controles de entrada y salida (E/S) de pista

entrada y la salida de pista es el tipo más básico de

encaminamiento de señales. Es necesario que una

pista tenga un camino de entrada asignado para

grabar audio y uno de salida asignado para que sea

audible a través de una salida de hardware. Las

señales también se pueden encaminar hacia o desde

otras pistas en Pro Tools (o entradas y salidas de

hardware) mediante buses internos.

Pistas de entrada auxiliar y Master Fader

Las

entradas auxiliares pueden usarse como retornos,

submezcladores y buses principales. Las pistas

Master Fader se usan como controles de nivel por

bus y salida. Tanto las pistas de entrada auxiliar

como las Master Fader pueden tener insertos de

hardware o plug-ins.

Pistas MIDI

Las pistas MIDI suelen usarse para

encaminar MIDI desde fuentes internas o externas

a dispositivos MIDI externos. Los datos MIDI

también pueden dirigirse a plug-ins de pistas de

entrada auxiliar o instrumento.

Pistas de instrumento

Las pistas de instrumento son

el método principal para dirigir MIDI a un plug-in

de instrumento y, a continuación, encaminar el

sonido del plug-in a salidas, envíos y buses, u otros

insertos. También pueden usarse para enviar MIDI y

monitorizar el audio de dispositivos MIDI externos.

Envíos

Los envíos encaminan audio de pistas a

salidas de hardware o a buses internos que, a su

vez, están encaminados a otras pistas dentro de

Pro Tools. Las pistas MIDI, Master Fader y VCA

Master no tienen envíos.

Plug-ins e insertos de hardware

El procesamiento

de plug-ins se realiza en su totalidad en el sistema

Pro Tools. Los insertos de hardware utilizan entradas

y salidas de la interfaz de audio para dirigir insertos

de forma tradicional hacia efectos externos y otros

dispositivos y desde ellos. Las pistas MIDI y VCA

Master no tienen insertos.

Plug-ins de instrumentos

Los plug-ins de instru-

mento generan audio en lugar de procesar la señal de

audio de la entrada de audio de una pista o del disco

duro, como hacen los plug-ins de procesamiento.

Los plug-ins de instrumento suelen reproducirse

mediante MIDI.

Caminos

Los caminos son las opciones de encamina-

miento en Pro Tools, incluidas las entradas, salidas,

buses e insertos internos o externos. Pro Tools permite

asignar nombres a estos caminos, nombres que

aparecen en los selectores de caminos de entrada y

salida de audio y otros menús. Para más información,

consulta Capítulo 7, “I/O Setup”.

Formatos de mezcla

Las sesiones incluyen

combinaciones de pistas, buses, entradas, salidas

e insertos mono, estéreo y multicanal superior al

estéreo. Los formatos multicanal superiores al

estéreo solo se admiten con Pro Tools HD.

Agrupación de pistas y pistas VCA

Las pistas

pueden agruparse para la mezcla de modo que

se mantengan las opciones de mezcla relativas al

cambiar alguna en una pista del grupo. Por ejemplo,

cambiar el volumen de una pista afecta al volumen

de todas las otras pistas del grupo. Las pistas VCA

Master controlan las opciones de mezcla relativa

de todas las pistas del grupo seleccionado.

Guía de referencia de Pro Tools14

Tiempo basado en tics y

tiempo basado en muestras

Pro Tools permite conﬁgurar cualquier base de

tiempo de pista en tics o en muestras. También

puedes conﬁgurar la línea de tiempo para verla con

tics o con muestras.

El audio de Pro Tools se basa en muestras de forma

predeterminada. Esto signiﬁca que, si un clip de

audio está en una ubicación de muestra concreta,

no se moverá de esta ubicación si el tempo cambia

en la sesión (aunque sí cambiarán las ubicaciones

de compás y pulso, o Bars|Beats).

Los datos MIDI en Pro Tools se basan en tics de

forma predeterminada. Esto signiﬁca que, si un clip

MIDI está en una ubicación de Bars|Beats concreta,

no se moverá de esta ubicación si el tempo cambia

en la sesión (aunque sí cambiará la ubicación de la

muestra).

Al crear una pista puedes seleccionar si deseas que

se base en muestras o en tics, o cambiar las bases

de tiempo posteriormente.

MIDI y audio basado en

muestras

En una pista de audio basada en muestras, todos los

clips de la pista tienen una ubicación absoluta en la

línea de tiempo. Los clips quedan ﬁjados al tiempo

de muestras, al margen de dónde se produzcan los

cambios de tempo o compás en una sesión.

Si deﬁnes una pista MIDI para que se base en

muestras, todos los eventos MIDI de la pista tendrán

una ubicación absoluta en la línea de tiempo. Los

eventos MIDI quedan ﬁjados al tiempo de muestras,

al margen de cualquier cambio de tempo o compás

en una sesión.

MIDI y audio basado en tics

El audio basado en tics queda ﬁjado a la ubicación

de Bars|Beats, y se mueve en relación a la línea de

tiempo de muestras cuando se producen cambios

en el tempo y el compás. No obstante, los eventos

MIDI y el audio basado en tics responden de forma

diferente a los cambios de tempo respecto a la

duración. Los eventos de nota MIDI cambian de

duración cuando se ajusta el tempo o el compás, pero

los clips de audio no (a no ser que esté activada la

opción Elastic Audio). Si la opción Elastic Audio

no está activada en una pista de audio, los cambios

de compás y tempo solo afectan al punto inicial

(o punto de sincronización) de cada clip de audio de

una pista basada en tics. Si la opción Elastic Audio

está activada en una pista de audio, los cambios de

tempo aplican procesamiento Elastic Audio, que

modiﬁca la duración del clip de audio.

Elastic Audio

Con la opción Elastic Audio puede comprimirse y

expandirse el tiempo (lo que se conoce como TCE,

Time Compression/Expansion) en tiempo real y no

real (mediante renderización). En las pistas Elastic

Audio basadas en tics se cambia la ubicación de las

muestras según los cambios de tempo. El audio se

estira o comprime para ajustarlo a los cambios de

tempo. La función Elastic Audio también permite

cambiar el tono de clips en tiempo no real con calidad.

Pro Tools Elastic Audio utiliza algoritmos de

detección de transitorios, análisis de pulsos y

tempo, y algoritmos de procesamiento TCE en

tiempo real o renderizado de calidad excepcional.

Con Elastic Audio puedes ajustar el tempo y el audio

con rapidez y facilidad para adaptarlo al de la regla

de tempo de la sesión. También permite controlar

la detección de transitorios y el procesamiento TCE

evento a evento.

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 15

Con Elastic Audio, Pro Tools analiza archivos de

audio completos en busca de “eventos” transitorios.

Un evento puede ser un golpe de batería, una nota

cantada o un acorde de una guitarra, por ejemplo.

Estos eventos detectados pueden usarse como puntos

de control para “deformar” el audio. Pro Tools

puede deformar eventos de audio mediante TCE de

forma automática, como al ajustar automáticamente

audio al tempo de la sesión o cuantizar eventos de

audio. El usuario puede deformar audio manualmente

con las herramientas de edición estándar, con la

vista Warp deﬁnida para la pista de audio.

Elastic Audio resulta útil en distintos ﬂujos de

trabajo habituales: trabajar con bucles, corregir

interpretaciones, remezclar, ajustar el pulso y la

altura, diseñar sonido y crear efectos especiales.

Recursos del sistema

El número de pistas, el procesamiento de plug-ins,

las opciones de encaminamiento y de caminos de

señales y la disponibilidad de voces se encuentran

limitados por los recursos combinados del ordenado

host y el hardware Pro Tools.

Pro Tools ofrece varias maneras de gestionar

y conservar los recursos para sacar el máximo

rendimiento al sistema. Al trabajar con sesiones

y pistas de Pro Tools, puedes beneﬁciarte de

las características indicadas a continuación para

aumentar la eﬁcacia de los recursos DSP y otros

recursos disponibles:

 Pro Tools permite ajustar el rendimiento del

sistema modiﬁcando los parámetros del sistema que

repercuten en la capacidad de procesamiento, repro-

ducción y grabación. Consulta “Conﬁguración de

los parámetros del sistema Pro Tools Software

Pro Tools” en la página 46.

 Para poder liberar los recursos DSP necesarios,

Pro Tools permite desactivar manualmente deter-

minados elementos (por ejemplo, pistas e insertos).

Los elementos inactivos se pueden visualizar, editar

y mantener durante la sesión. Consulta “Elementos

activos e inactivos” en la página 15.

 Todos los sistemas Pro Tools ofrecen opciones

de voz ﬂexibles para pistas de audio que permiten

optimizar el uso de las voces disponibles en el

sistema. Para más información sobre la gestión de

voces y las opciones, consulta “Prioridad de pistas

y asignación de voces” en la página 237.

Elementos activos e inactivos

Pro Tools permite desactivar determinados

elementos, como pistas de audio e insertos, para

liberar recursos DSP y conexiones del mezclador.

Estos son los elementos de Pro Tools que pueden

desactivarse:

• Pistas de audio, entrada auxiliar, Master Fader,

VCA Master y de instrumento

• Entradas y salidas de pistas

• Envíos

• Entradas side-chain

• Plug-ins

• Insertos de hardware

• Caminos (en toda la sesión)

Las pistas MIDI no pueden estar inactivas.

Las entradas de cadena lateral (side-chain)

admiten la conmutación directa de activa

a inactiva y viceversa, pero no siguen la

conmutación de todas o de todas las

seleccionadas.

Guía de referencia de Pro Tools16

Además de establecer de forma manual los modos

activo e inactivo, Pro Tools desactiva automática-

mente los elementos si no hay recursos disponibles

o si son insuﬁcientes.

En modo activo, los elementos están activados y en

funcionamiento.

En modo inactivo, los elementos están en silencio y

apagados; sin embargo, sigue siendo posible ajustar

casi todos los controles asociados. Los distintos

elementos afectan a los recursos disponibles del

sistema de la siguiente manera:

Plug-ins

Cuando un plug-in está inactivo en una

pista, se puede disponer de su DSP para otro plug-in

y para procesamiento. Las asignaciones de plug-ins

se pueden desactivar de forma manual o automática.

Caminos y asignaciones de caminos

Cuando un

camino o una asignación de camino está inactivo,

se puede disponer de sus recursos de mezclas para

encaminar otras señales en la sesión. Los caminos

y las asignaciones se pueden desactivar de forma

manual o automática.

Pistas

Cuando se desactiva una pista, sus voces

pasan a estar disponibles para otra pista. Las pistas

mono inactivas liberan una voz; las pistas estéreo y

multicanal liberan una voz por canal. Asimismo,

cuando se desactiva una pista de audio, entrada

auxiliar, instrumento o master fader, sus plug-ins,

insertos, envíos y asignaciones de E/S se vuelven

inactivos; el DSP asociado se libera para su uso en

otro momento en la sesión.

Visualización de elementos inactivos

Cuando los elementos están inactivos, sus nombres

aparecen en cursiva y el fondo en gris oscuro. Si una

pista está inactiva, se oscurece toda la banda de canal.

Plug-ins, envíos y pistas activos e inactivos

Plug-in

activo

Plug-in

inactivo

Pista

inactiva

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 17

Navegadores de espacio de

trabajo

El espacio de trabajo es una herramienta de gestión

de bases de datos para Pro Tools. Amplían las

funciones básicas de búsqueda e importación de

Pro Tools mediante un conjunto de herramientas

avanzadas para la gestión de datos tanto dentro

como fuera de las sesiones, en cualquier disco duro

conectado al sistema.

Una base de datos es una solución para organizar

datos de tal modo que resulte más fácil realizar

búsquedas y organizar, gestionar y utilizar dichos

datos. Un ejemplo de un archivo de base de datos

es tu chequera. Por cada cheque que extiendes, se

crea un nuevo registro. En el registro se incluye

información sobre el cheque, como la fecha en la

que se extendió, la persona a la que iba dirigido y la

cantidad. Esta información aparece en las columnas

o los campos correspondientes. Todos los datos

que necesitas (los metadatos del cheque) quedan

registrados, aunque ya no se disponga del propio

cheque.

Los navegadores de espacio de trabajo permiten

buscar, organizar y gestionar estas bases de datos

por volumen o catálogo. Puedes usar navegadores

de espacio de trabajo no solo para organizar las

sesiones y los archivos de audio, MIDI y vídeo

de Pro Tools, sino también para oír e importar

arrastrando y colocando elementos.

AAF, MXF y OMF

Pro Tools permite intercambiar audio, vídeo y

secuencias con otras aplicaciones compatibles con

AAF, MXFy OMF (como editores Avid).

Datos audiovisuales (archivos

de contenidos)

Los datos audiovisuales representan material de

audio o vídeo sin procesar y se guardan en archivos

de contenidos individuales. Cada vez que grabas

material de audio o vídeo en una aplicación, estás

creando un archivo de contenidos audiovisuales.

Los archivos de audio contienen muestras (por

ejemplo, 44.100 o 48.000 muestras por segundo de

grabación), mientras que los archivos de vídeo

utilizan cuadros o frames (24, 25 o 30 frames por

segundo de grabación).

El tamaño de cada archivo de contenido depende

de la cantidad de audio o vídeo que contenga.

Por ejemplo, un archivo que contiene un vídeo

de alta resolución de diez minutos puede tener

aproximadamente un tamaño de 2 GB, mientras

que una grabación de audio de diez minutos puede

dar como resultado un archivo de 100 MB. Los

archivos de contenidos suelen ser de gran tamaño,

ya que las señales de audio y vídeo de alta calidad

requieren muchos datos. Por norma general, los

datos de vídeo requieren notablemente más espacio

de almacenamiento que los de audio.

Para más información, consulta Capítulo 16,

“Navegadores de espacio de trabajo”.

Guía de referencia de Pro Tools18

Metadatos

Los metadatos se utilizan para describir:

• Información incorporada en un archivo de

contenidos audiovisuales. Por ejemplo, la escena,

la toma, la frecuencia de muestreo, la profundidad

de bits, los nombres de los clips externos, el

nombre de la cinta de vídeo de la que se capturó el

archivo e incluso los valores de código de tiempo.

• Información complementaria de las sesiones

de Pro Tools u otras secuencias, incluidos los

archivos que se utilizan, dónde aparecen en una

línea de tiempo y datos de automatización.

• Para las secuencias AAF u OMF, los metadatos

también incluyen información añadida a efectos

AudioSuite™ no renderizados (como ecualización

en tiempo real) en estaciones de trabajo Avid.

Pro Tools omite los efectos no renderizados

durante la importación. Los efectos renderizados

son archivos de contenidos que se pueden importar

en Pro Tools.

• Para las secuencias AAF u OMF, información

sobre automatización (ganancia de clips o de

keyframes).

Aspectos básicos de AAF, OMF y

MXF

Los archivos AAF y OMF son mecanismos para

almacenar y recuperar archivos de contenidos y

metadatos, de modo que los proyectos se puedan

intercambiar sin problemas entre aplicaciones y

plataformas distintas. MXF es un formato de archivo

de contenidos que puede utilizarse con archivos

AAF (pero no OMF).

Los metadatos y datos de contenidos permiten a una

aplicación que recibe archivos de secuencia AAF y

OMF (como Pro Tools) recrear la composición

automáticamente y con rapidez. Para comprender

esto, podríamos establecer una analogía con un puzzle:

los archivos de datos de contenidos son las piezas y

los metadatos son las instrucciones para montarlo.

En los casos más sencillos, solo se intercambia una

secuencia AAF u OMF. Si esta secuencia apunta a

archivos de contenidos existentes, el tamaño del

archivo de secuencia será relativamente pequeño y

el proceso de exportación/importación se llevará a

cabo de forma relativamente rápida.

Las secuencias AAF y OMF también pueden tener

incrustados datos de contenidos. De esta forma, se crea

un solo archivo de mayor tamaño cuya exportación

e importación resulta más lenta, pero que es más

fácil de gestionar en comparación con miles de

archivos almacenados en diferentes volúmenes.

AAF

AAF es un formato de archivo de secuencia. Las

secuencias AAF son la mejor forma de intercambiar

proyectos y conservar metadatos importantes. Una

secuencia AAF puede hacer referencia a archivos de

contenidos OMF o MXF, o bien tenerlos incluidos.

No existen los archivo de contenidos AAF de vídeo

o audio.

Pro Tools importará, reproducirá y exportará una

secuencia AAF que esté vinculada a archivos de

contenidos o que contenga audio.

Al importar una secuencia AAF con audio incrustado

a Pro Tools, el audio se extrae en pistas mono

mediante

el formato de archivo de audio de la

sesión actual.

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 19

MXF

MXF es un formato de archivo de contenidos. Existen

archivos de vídeo MXF y archivos de audio MXF,

pero no secuencias MXF. Una secuencia AAF puede

hacer referencia o incluir archivos de contenidos

MXF, pero las secuencias OMF no pueden hacer

referencia ni incluir archivos MXF.

Pro Tools puede importar y reproducir archivos de

vídeo y audio MXF creados en Media Composer u

otras aplicaciones Avid.

OMF

OMF es tanto un archivo de contenidos como un

formato de secuencia. Los archivos de contenidos

OMF pueden ser de audio o de vídeo, y Pro Tools

permite importar y reproducir material de audio

OMF, pero no de vídeo. Pro Tools también permite

exportar audio OMF, pero no vídeo OMF.

Pro Tools puede importar y reproducir archivos de

vídeo OMF creados en Media Composer u otras

aplicaciones.

Una secuencia OMF no puede hacer referencia ni

tener incrustados contenidos MXF.

Pro Tools puede importar una secuencia OMF con

audio incluido, pero no con vídeo.

Terminología de Pro Tools y

Media Composer

Pro Tools y Avid Media Composer utilizan

términos distintos para describir los mismos

elementos. Por ejemplo, una sesión de Pro Tools

equivale a una secuencia de Avid. En la siguiente

tabla se incluyen elementos comunes de Pro Tools

y sus equivalentes en Avid.

Icono de archivo MXF

Pro Tools Avid (AAF u OMF)

sesión secuencia

clip de archivo completo clip máster

clip subclip

plug-ins efectos de audio en

tiempo real

ganancia automática de

volumen

volumen de keyframe

de Avid

Los archivos de audio completos normalmente

aparecen en negrita en la lista de clips. Sin

embargo, los archivos de audio de un clip

máster importados de AAF u OMF a Pro Tools

no aparecen en negrita (que indica clips) en

la lista de clips de Pro Tools, aunque sean

archivos de audio.

Guía de referencia de Pro Tools20

Contenidos incrustados y contenidos vinculados

Existen dos tipos de archivos AAF y OMF: los que tienen contenidos incrustados y los que tienen

contenidos vinculados.

Contenidos incrustados

La exportación a AAF u OMF con contenidos incrustados genera como resultado un archivo OMF o AAF

de gran tamaño que contiene tanto los metadatos como todos los archivos de contenidos asociados.

Workﬂow de intercambio AAF/OMF con contenidos incrustados

Secuencia editada en la estación de

trabajo Avid

Archivos de contenidos originales

Archivo AAF/OMF incrustado (metadatos y contenidos)

Se reﬁere a:

La exportación de AAF/OMF con

contenidos incrustados crea...

Secuencia (metadatos)

Archivos de media consolidados

(con Handle)

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 21

Contenidos vinculados

Al exportar AAF u OMF con contenidos vinculados, se obtiene un único archivo de metadatos (.AAF u

.OMF) y todos los contenidos asociados se almacenan como archivos independientes.

La principal ventaja de este procedimiento es que se necesitan menos copias de archivos de contenidos

audiovisuales, de modo que el proceso de importación es mucho más rápido. Es menos probable que haya

limitaciones de tamaño de archivo, puesto que los datos están divididos en múltiples archivos más

pequeños.

La principal desventaja es que probablemente haya más archivos (por ejemplo, un archivo AAF u OMF y

cientos de archivos de contenidos audiovisuales más) que deben pasarse entre sistemas.

Workﬂow de intercambio de AAF y OMF con contenidos vinculados

Secuencia editada en la estación de

trabajo Avid

Archivo AAF/OMF (solo metadatos)

Archivo de sesión de Pro Tools

convertido

Pro Tools importa el

archivo de sesión

La estación de trabajo

Avid exporta las ediciones

de la secuencia y la

información del archivo

como secuencia AAF u

OMF

Archivos de contenidos audiovisuales originales

Vinculado a:

Guía de referencia de Pro Tools22

Capítulo 3: Atajos de teclado y de ratón 23

Capítulo 3: Atajos de teclado y de ratón

Para aumentar la velocidad y facilidad de trabajo,

Pro Tools contiene muchos atajos de teclado y de

ratón (mediante el botón derecho del ratón).

La lista completa está disponible en la ayuda online

y en una guía en PDF.

Para acceder a la lista completa de atajos de

Pro Tools en la ayuda online:

1 Elige Help > Pro Tools Help.

2 Elige Pro Tools Shortcuts en la página Contents

(en el panel izquierdo de la ayuda).

Para acceder a la lista completa de atajos de

Pro Tools en la Guía de atajos de Pro Tools:

 Elige Help > Shortcuts.

Atajos de ratón

Atajos de menús contextuales

Pro Tools proporciona atajos de menús contextuales

para seleccionar varios comandos y menús de

Pro Tools con cualquier ratón que disponga de

botón derecho.

Funciones de rueda de ratón

Pro Tools permite aumentar o disminuir los valores

de los campos numéricos seleccionando el valor y

girando la rueda del ratón hacia arriba o hacia abajo.

Atajos globales

Algunos atajos de teclado se aplican a muchas

funciones de Pro Tools.

Funciones de pista

Pro Tools proporciona atajos de teclado para las

siguientes funciones de pista:

•Modiﬁcación del modo de automatización

• Activación de listas de reproducción

• Adición de plug-ins

•

Activación para grabación, solo y silenciamiento

de pistas

• Activación y desactivación de pistas en modos

Record Safe y Solo Safe

• Asignación de entradas, salidas y envíos

• Activación y desactivación de la presentación de

volumen/cresta/retardo

• Borrado de compases

•Modiﬁcación de las alturas de pista

Para consultar una lista completa de los atajos de

menús contextuales, consulta la Guía de atajos.

Para consultar una lista completa de los atajos

de teclado, consulta la Guía de atajos.

Comando Windows Mac

Aplicar la acción a

todas las bandas de

canal/pistas

Alt+acción Opción+

acción

Aplicar la acción a las

bandas de canal/pistas

seleccionadas

Alt+Mayús+

acción

Opción+

Mayús+

acción

Guía de referencia de Pro Tools24

Lista y selección de parámetros

Pro Tools proporciona atajos de teclado para los

siguientes elementos:

• Selección de pistas en la lista de pistas

• Activación de grupos en la lista de grupos

• Activación de los parámetros de automatización

de la ventana

•Conﬁguración de los parámetros de ubicación de

memoria

Controles y herramientas de edición

Pro Tools proporciona atajos de teclado para

mover controles, faders y controles deslizantes de

plug-ins, la herramienta de exploración y los datos

de automatización.

Función de teclado

La función Keyboard Focus (función de teclado)

en Pro Tools determina la función de las teclas

alfanuméricas. Según la función de teclado activada,

podrás usar las teclas del teclado de tu ordenador

(alfanumérico) para seleccionar clips en la lista de

clips, activar o desactivar grupos, o ejecutar un

comando de edición o de reproducción.

Solo se puede activar una de las tres funciones de

teclado al mismo tiempo. Cuando se activa una

función de teclado, se desactiva la que se hubiera

activado con anterioridad.

Hay tres tipos de funciones de teclado:

Función de comandos de teclado

Si está seleccio-

nada en el panel Tracks, en la ventana Edit o en el

panel Notes de cualquier ventana MIDI Editor,

proporciona una amplia variedad de atajos de teclado

del teclado del ordenador para realizar tareas de

edición y reproducción. La ventana frontal Edit o

MIDI Editor siempre recibe la función de comandos

de teclado cuando está activada.

Si la función Commands Keyboard Focus está

desactivada, podrás acceder a dichos atajos de

teclado pulsando simultáneamente Control (Mac)

o Inicio (Windows) y la tecla. Consulta la Guía de

atajos para obtener una lista completa de los atajos

de la función de comandos de teclado.

Función de teclado de lista de clips

Si se selec-

ciona esta función, los clips de audio, de MIDI y

los grupos de clips se pueden localizar y seleccionar

en la lista de clips escribiendo las primeras letras

del nombre del clip.

Comando Windows Mac

Activar o desactivar el

elemento y conﬁgurar

el resto en el mismo

estado nuevo

Alt+hacer

clic en

elemento

Opción+

hacer clic en

elemento

Activar o desactivar el

elemento y conﬁgurar

los demás en el

estado opuesto

Control+

hacer clic en

elemento

Comando+

hacer clic en

elemento

Comando Windows Mac

Ajuste preciso

de controles

deslizantes,

botones y

puntos críticos

Mantener

pulsada

Control y

hacer clic en

el elemento

Mantener

pulsada

Comando y

hacer clic en el

elemento

Capítulo 3: Atajos de teclado y de ratón 25

Función de teclado de lista de grupos

Si se

selecciona esta función, los grupos de edición y

mezcla se pueden activar o desactivar escribiendo

la letra de identiﬁcación de grupo (en la ventana

Edit o Mix, respectivamente).

Para establecer la función de teclado, elige una de

las siguientes opciones:

 Haz clic en el botón a–z para conﬁgurar la

acción que desees activar.

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Opción

(Mac) o Control+Alt (Windows) y pulsa una de

las teclas siguientes: 1 (comandos), 2 (lista de

clips) o 3 (lista de grupos).

Función de barra de

herramientas

En la ventana Edit, además del panel Tracks se

puede mostrar el panel MIDI Editor (

View > Other

Displays > MIDI Editor

). Cuando se muestra el

panel MIDI Editor, hay dos barras de herramientas

y líneas de tiempo en la ventana Edit: una para el

panel Tracks y otra para el panel MIDI Editor. Solo

puede utilizarse una barra de herramientas y una

línea de tiempo a la vez para los comandos de menú

y de barra de herramientas (incluidos los atajos

de teclado pertinentes). La barra de herramientas

seleccionada tiene el contorno amarillo.

Si está habilitada la función Keyboard Focus para

la ventana Edit, esta seguirá la función de la barra

de herramientas que esté seleccionada.

Para habilitar la función Toolbar Focus para el

panel Tracks, realiza alguna de las acciones

siguientes:

 Haz clic en la barra de herramientas en la parte

superior de la ventana Edit.

 Pulsa Comando+Opción+4 (Mac) o Control+

Alt+4 (Windows).

Para habilitar la función Toolbar Focus para el

panel MIDI Editor, realiza alguna de las acciones

siguientes:

 Haz clic en la barra de herramientas situada

sobre el panel MIDI Editor.

 Pulsa Comando+Opción+5 (Mac) o Control+

Alt+5 (Windows).

Botones de función de teclado

Aunque varias ventanas de plug-in pueden

tener una función de teclado activada, solo la

ventana frontal responde a las pulsaciones del

teclado.

Lista de clips

Función de teclado

Lista de grupos

Función de

teclado

Función de comandos de

teclado (ventana Edit)

Guía de referencia de Pro Tools26

Modos del teclado numérico

En la pestaña Operation de Preferences, la opción

de Numeric Keypad determina las funciones del

teclado numérico para el transporte.

Hay dos modos Shuttle Lock (Classic y Transport)

y un modo Shuttle.

El modo de teclado numérico seleccionado no es

muy importante, ya que el teclado numérico siempre

se puede usar para seleccionar e introducir valores

en el área de edición de eventos, los indicadores de

selección de edición, los contadores principal y

secundario y los campos en la ventana Transport.

Para conﬁgurar el modo del teclado numérico:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en la

pestaña

Operation.

2 En la sección Transport, selecciona un modo de

Numeric Keypad (Classic, Transport o Shuttle).

3 Haz clic en Aceptar.

Modos Shuttle Lock

Existen dos modos Shuttle Lock (Classic y Transport).

Ambos modos permiten usar el teclado numérico

para avanzar hacia delante o hacia atrás según

velocidades especíﬁcas.

• 5 es la velocidad normal.

• 6–9 ofrecen velocidades de avance rápido cada

vez mayores.

• 4–1 ofrecen velocidades de rebobinado cada vez

mayores (4 es la velocidad más lenta; 1 es la más

rápida).

• Pulsa 0 para detener Shuttle Lock y pulsa el

número para reanudar la velocidad de Shuttle

Lock.

• Pulsa la tecla Escape o la barra espaciadora para

salir del modo Shuttle Lock.

Custom Shuttle Lock Speed

(solo en Pro Tools HD)

La velocidad máxima de avance rápido de Shuttle

Lock (tecla 9) se puede personalizar.

Modo Classic

Este modo emula la manera en que trabajaba

Pro Tools en versiones anteriores a la 5.0. Con

el modo del teclado numérico conﬁgurado en

Classic, puedes realizar lo siguiente:

• Reproduce hasta dos pistas de audio en modo

Shuttle Lock. Pulsa la tecla Control (Mac) o la tecla

Inicio (Windows), seguida de un número entre 1

y 9, para seleccionar las distintas velocidades de

reproducción.

• Para cambiar de dirección, pulsa el signo Más o

el signo Menos.

• Pulsa 0 para detener Shuttle Lock y pulsa el

número para reanudar la velocidad de Shuttle

Lock.

• Pulsa la tecla Escape o la barra espaciadora para

salir del modo Shuttle Lock.

•

Selecciona las ubicaciones de memoria escribiendo

la ubicación de memoria seguida de un punto (.).

Para más información, consulta “Custom

Shuttle Lock Speed” en la página 558.

Capítulo 3: Atajos de teclado y de ratón 27

Modo Transport

Este modo permite conﬁgurar diversas funciones

de grabación y reproducción, así como hacer

funcionar el transporte desde el teclado numérico.

Con el modo del teclado numérico conﬁgurado en

Transport, también puedes hacer lo siguiente:

• Reproduce hasta dos pistas de audio en modo

Shuttle Lock. Pulsa la tecla Control (Mac) o la

tecla Inicio (Windows), seguida de un número entre

1 y 9, para seleccionar las distintas velocidades

de reproducción.

• Para cambiar de dirección, pulsa el signo Más o

el signo Menos.

•

Pulsa 0 para detener Shuttle Lock y pulsa el número

para reanudar la velocidad de Shuttle Lock.

• Pulsa la tecla Escape o la barra espaciadora para

salir del modo Shuttle Lock.

•

Selecciona las ubicaciones de memoria escribiendo

un punto (.), el número de ubicación de memoria

y otro punto (.).

Modo Shuttle

(solo en Pro Tools HD)

Pro Tools ofrece una modalidad de Shuttle distinta a

la de los modos Shuttle Lock. Con Numeric Keypad

Mode conﬁgurado en

Shuttle, la reproducción de la

selección de edición actual se activa manteniendo

pulsadas las teclas del teclado numérico; la repro-

ducción se detiene al soltar las teclas. Hay varias

velocidades de reproducción, tanto de avance como

de retroceso. En este modo no se tienen en cuenta

pre-roll ni post-roll.

Con el modo del teclado numérico conﬁgurado en

Shuttle, también puedes seleccionar las ubicaciones

de memoria escribiendo un punto (.), el número de

ubicación de memoria y otro punto (.).

Función Key

Activar/Desactivar clic de

metrónomo

Activar/Desactivar cuenta

previa

Modo Fusión de MIDI/MIDI

Replace

Activar/Desactivar el modo de

reproducción en bucle

Activar/Desactivar el modo de

grabación en bucle

Activar/Desactivar el modo

QuickPunch

Rebobinar 1

Avance rápido 2

Habilitar grabación 3

Reproducción/Detención 0

Velocidades de

reproducción

Key

Avance 1x 6

Rebobinado 1x 4

Avance 4x 9

Rebobinado 4x 7

Avance 1/4x 3

Rebobinado 1/4x 1

Avance 1/2x 5+6

Rebobinado 1/2x 5+4

Avance 2x 8+9

Rebobinado 2x 8+7

Avance 1/16x 2+3

Rebobinado 1/16x 2+1

Selección de bucle (1x) 0

Los modos de Shuttle Lock no están

disponibles cuando el modo del teclado

numérico está conﬁgurado en Shuttle.

Guía de referencia de Pro Tools28

Capítulo 4: Uso de la ayuda 29

Capítulo 4: Uso de la ayuda

El menú de ayuda de Pro Tools brinda acceso rápido

a la documentación instalada en PDF y a la ayuda

online. El sistema de ayuda es HTML y se abre en el

navegador propio de Pro Tools. También funciona

con los navegadores más comunes.

El menú de ayuda de Pro Tools también brinda acceso

directo al Centro de Consultas Pro Tools online, a

los foros de Audio de Avid y al Centro de Soporte

de Avid con el navegador interno del programa (se

requiere una conexión a Internet).

Acceso a las guías desde

Pro Tools Software

Puedes acceder a las versiones en PDF (Portable

Document Format) de las principales guías de

Pro Tools desde el menú

Help de Pro Tools. Se

recomienda Adobe Reader para leer la documentación

en PDF.

Para acceder a las guías en Pro Tools:

 Elige Help y el nombre de la guía.

Guías accesibles en Pro Tools

Las guías indicadas a continuación están

disponibles en el menú

Help de Pro Tools:

Guía de plug-ins de audio

Describe los plug-ins

incluidos de forma gratuita con Pro Tools y los

plug-ins adicionales disponibles para su compra

por separado.

Guía de referencia de Pro Tools

Explica con

detalle las características del software y los

sistemas Pro Tools.

Atajos de Pro Tools

Enumera los atajos de teclado

y de menú contextual en Pro Tools, incluidos los

que ya aparecen en los menús de Pro Tools.

Acceso al sistema de ayuda

Hay varios modos de acceder al sistema de ayuda.

• Abre la ayuda por la página de bienvenida desde

el menú Help de Pro Tools

• Abre la ayuda por la página de bienvenida desde

un navegador de ayuda de Pro Tools

• Abre la ayuda por la página de bienvenida desde

fuera de Pro Tools

• Abre una versión o un idioma distinto de la

ayuda de Pro Tools

Para abrir la ayuda dentro de Pro Tools, efectúa

uno de estos procedimientos:

 Elige Help > Pro Tools Help.

 En la ventana del navegador Online de

Pro Tools, escoge

Help.

El navegador web de la aplicación Pro Tools

no está disponible fuera del programa. Para

ver la ayuda de Pro Tools cuando el programa

no está en ejecución, usa el navegador web

predeterminado del sistema operativo.

Guía de referencia de Pro Tools30

Para abrir la ayuda fuera de Pro Tools (o para

seleccionar una versión o un idioma distinto de la

ayuda):

1 Abre tu navegador web favorito (como Safari o

Explorer).

Visita la página de inicio de la ayuda de Pro Tools

(http://apps.avid.com/ProToolsHelp/).

3 Sigue las instrucciones en pantalla para abrir

una versión de la ayuda.

Para cerrar el sistema de ayuda:

 Haz clic en el botón de cerrar del visualizador.

Visualizador de ayuda

El sistema de la ayuda muestra los siguientes

elementos:

Temas

Los temas de ayuda se abren en el panel

derecho del visualizador.

Herramientas de navegación

Las pestañas

Contents (temas por índice), Index (temas por

palabras clave) y Search (búsqueda de temas) se

muestran en el panel derecho del visualizador.

Vínculos jerárquicos

Utiliza estos vínculos para

comprobar la ubicación del tema que se muestra en el

capítulo y para navegar a los temas más generales,

incluido el tema principal.

Botón Show in Contents

Este botón muestra la

ubicación del tema actual en el índice.

Botones Previous Topic y Next Topic

Usa estos

botones para explorar temas en el orden en el que

aparecen en el índice.

Haz clic en este botón para imprimir uno o

más temas.

Uso de las pestañas

Contents e Index

El panel izquierdo del visualizador de ayuda es el

área donde están la mayoría de herramientas de

navegación del sistema de ayuda, incluidas las

pestañas Contents e Index.

Pestaña Contents

La pestaña Contents proporciona un índice completo

y jerárquico de todos los temas incluidos en el

sistema de ayuda, ordenados según el contenido.

De esta forma, puedes ver de forma rápida la

organización general del sistema.

Puedes ampliar y contraer el índice para ver la

organización lógica de la ayuda. Si haces clic en un

tema del índice, lo verás en el visualizador.

Cuando te desplazas a otro tema, el nivel del tema

se expande en el índice y el tema aparece resaltado.

Esta función, al igual que los vínculos jerárquicos en

la parte superior del tema, permite ver la ubicación

exacta del tema en la organización lógica del sistema

de ayuda.

Para mostrar un tema desde el índice:

 Haz clic en la pestaña Contents. Después haz

clic en el vínculo de un tema en el índice.

Para ampliar o contraer una sección del índice:

 Haz clic en la pestaña Contents. Después haz

clic en el icono del libro a la izquierda de un

vínculo.

Capítulo 4: Uso de la ayuda 31

Pestaña Index

La pestaña Index proporciona una lista de entradas

ordenadas alfabéticamente, similar a la lista de

palabras clave que encontrarías al ﬁnal de un libro

impreso.

Si el lenguaje Java está habilitado en tu navegador, la

lista de palabras clave se mostrará como un índice

dinámico donde la lista se desplaza a medida que

escribes una palabra en el cuadro de texto. Si no

tienes habilitado el lenguaje Java en el navegador o si

tu navegador no admite implementaciones Java, se

mostrará una versión en JavaScript del índice, donde

podrás desplazarte manualmente por las entradas.

Para encontrar temas en la pestaña Index:

1 Haz clic en la pestaña Index.

2 Haz clic en el primer carácter del tema en la lista

por números, por letras o por símbolos.

Para ver el tema asociado con una entrada en la

lista:

 Haz clic en la entrada de la lista.

Uso de la pestaña Search

La pestaña Search permite buscar una o más

palabras en todo el texto del sistema de ayuda y,

a continuación, enumera los temas que contienen

dichas palabras. Se muestra la lista de resultados;

los temas que el motor de búsqueda considera más

relevantes aparecen al principio.

Cuando buscas algo, la cadena de texto aparece

utomáticamente restaltada. Puedes desactivar estos

resaltes. También desactivas los resaltes creados tras

una búsqueda si usas los botones Back y Forward

para ir a un tema distinto. Cuando regreses al tema

que buscaste, ya no se mostrarán más.

Para más indicaciones sobre cómo utilizar la función

de búsqueda, consulta

“Orientaciones de búsqueda”

en la página 32.

Para realizar una búsqueda básica:

1 Haz clic en la pestaña Search.

2 En el menú desplegable de la búsqueda (situado

debajo del cuadro de búsqueda) puedes elegir si

deseas buscar en “All Available Books” (todos

los manuales disponibles) o en una guía especíﬁca,

como Pro Tools Shortcuts (Guía de atajos de

Pro Tools).

3 En el cuadro de búsqueda, escribe la palabra o

palabras que quieras encontrar.

4 Haz clic en Go!

Se muestra una lista de temas, clasiﬁcados con un

número.

Información adicional sobre búsquedas

La característica Search ofrece la mejor

combinación de utilidad y velocidad.

• La característica Search utiliza una base de datos

de palabras válidas. Esta base de datos incluye

todas las palabras que son signiﬁcativas para

identiﬁcar temas y excluye el resto de palabras.

Cuando escribes palabras en el cuadro de texto de

búsqueda, el sistema ignora las palabras no válidas

que hayas escrito y busca las palabras válidas.

• La característica Search no puede buscar palabras

en un orden determinado. Por ejemplo, si escribes

“importación de gráﬁcos TIFF” como entrada

de úsqueda, se mostrarán todos los temas que

contengan estas tres palabras independientemente

de su ubicación en el tema. Los resultados incluyen

temas donde las tres palabras aparecen juntas en

una frase, así como temas donde las tres palabras

aparecen repartidas a lo largo del tema.

•

La característica Search no distingue entre palabras

que sean similares pero no idénticas. Por ejemplo,

si escribes “captar” para una búsqueda, Search

muestra temas que incluyen esa palabra, pero no

otros con palabras vinculadas como “capta” o

“captando”. Si buscar por una palabra no ofrece

resultados útiles, podrías tener éxito si buscas

una de las palabras relacionadas.

Guía de referencia de Pro Tools32

Orientaciones de búsqueda

Sigue las siguientes reglas para la formulación de

búsquedas:

• Las búsquedas no distinguen entre mayúsculas o

minúsculas, así que puedes escribir el término en

lo que preﬁeras.

• Puedes buscar cualquier combinación de letras

(a-z) y números (0–9).

• Las búsquedas ignoran los signos de puntuación

(como punto, coma, punto y coma, dos puntos o

guion), a menos que sean parte del tema (por

ejemplo, .WAV).

• Puedes usar comillas (“”) para buscar una frase

literal. No es posible buscar unas comillas.

Copia desde un tema de

ayuda

Puedes copiar la información de un tema de ayuda

para usarla en otro documento (por ejemplo, un

archivo de texto).

Para copiar información de un tema de la ayuda a

otro documento:

1 Abre un tema o haz clic en el tema que quieras

activar.

2 Selecciona el texto que desees copiar.

3 Elige Edit > Copy.

4 Coloca el puntero del ratón en otra aplicación,

como una aplicación de procesamiento de texto.

5 Elige Edit > Paste para pegar el texto copiado

en un documento. (También puedes pegar el

texto en el cuadro de texto de búsqueda).

Imprimir los temas de ayuda

Puedes imprimir temas determinados de la ayuda

si necesitas consultarlos durante un procedimiento

complicado o para utilizarlos como referencia en el

futuro.

Consulta la documentación del navegador para

obtener más información acerca de las opciones de

impresión.

Para imprimir un tema de la ayuda:

1 Haz clic en el panel del tema que quieras

imprimir en la ventana del navegador.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el botón Print en el panel del tema.

•

Haz clic derecho en el panel del tema y selecciona

Print.

• Selecciona

File > Print.

3 Selecciona las opciones de impresión.

4 Haz clic en Imprimir.

Los temas que imprimas desde la ayuda tienen

un diseño y formato simpliﬁcado. Si quieres

imprimir una versión de más calidad de la

información de la ayuda, Avid recomienda que

imprimas desde la versión en PDF de la guía

en cuestión.

Parte II: Conﬁguración del

sistema

Capítulo 5: Sistemas Pro Tools 35

Capítulo 5: Sistemas Pro Tools

Hay tres tipos de sistemas Pro Tools:

Software Pro Tools con hardware de Avid o de

otras marcas

Estos sistemas incluyen el software de Pro Tools con

hardware de audio de Avid (como Pro Tools | Quartet,

Pro Tools | Duet, familia Pro Tools | Fast Track,

familia Pro Tools | Mbox

(tercera generación),

Pro Tools | Eleven

Rack o la familia de interfaces de

audio Avid 003

™

). El software Pro Tools también

puede usarse con interfaces de audio de otros

fabricantes compatibles con drivers Core Audio (Mac,

incluido el audio incorporado), ASIO (Windows) o

WASAPI (Windows).

Pro Tools HD Software + hardware HDX o

HD Native

Los sistemas Pro Tools HD acelerados por hardware

vienen con el programa Pro Tools HD y hardware

HDX o HD Native (PCIe or Thunderbolt). Estos

sistemas ofrecen funciones de E/S ampliadas y

monitorización de baja latencia. Los sistemas

HDX también proporcionan procesadores DSP

dedicados para procesar plug-ins y para conﬁgura-

ciones de mezcla grandes.

Software Pro Tools HD con hardware de Avid o

de otras marcas

Estos sistemas incluyen software Pro Tools HD

con cualquier interfaz de audio de Avid que no sea

HDX ni HD Native compatible (como Mbox Pro),

o hardware Core Audio (Mac) o ASIO (Windows).

Software Pro Tools

El software Pro Tools proporciona las siguientes

capacidades (según la conﬁguración de hardware):

• Hasta 32 canales de E/S según tu sistema y

hardware de audio

• Hasta un total de 128 pistas mono o estéreo por

sesión:

• Reproducción de hasta 128 pistas, o una

combinación de reproducción y grabación de

hasta 128 pistas, mono o estéreo, a 44,1 kHz

y 48 kHz

• Reproducción de hasta 64 pistas, o una

combinación de reproducción y grabación de

64 pistas, mono o estéreo, a 88,2 kHz y 96 kHz

• Reproducción de hasta 32 pistas, o una

combinación de reproducción y grabación de

hasta 32 pistas, mono o estéreo, a 176,4 kHz

y 192 kHz

• Hasta 128 pistas de entrada auxiliares

• Hasta 64 pistas master fader

• Hasta 512 pistas MIDI

• Hasta 512 pistas de instrumento

• Una pista de vídeo QuickTime

• Resolución de audio de 16, 24 o 32 bits con

coma ﬂotante, a frecuencias de muestreo de

hasta 192 kHz

• Compensación automática del retardo (hasta

16 383 muestras a 48 kHz)

• Opciones de asignación de caché de disco en

RAM ﬁjas

Para obtener una lista de ordenadores e interfaces

de audio homologados para todos los sistemas

Pro Tools, visita www.avid.com/compatibility.

Guía de referencia de Pro Tools36

• Automatización de mezcla y edición no

destructiva, de acceso aleatorio

• Procesamiento de audio con hasta 10 plug-ins

en tiempo real por pista, según la capacidad del

ordenador

• Hasta 10 insertos de hardware por pista.

• Hasta 10 envíos por pista

Conﬁguraciones de hardware

compatibles con el programa

Pro Tools

Pro Tools | Software funciona sin problemas con

hardware de audio Avid que no sean de HD (como

Pro Tools | Quartet). Para obtener la información

más actualizada sobre conﬁguraciones de hardware

compatibles con Pro Tools Software, visita:

http://www.avid.com/compatibility

Capacidad de procesamiento

La capacidad total de procesamiento de un sistema

Pro Tools depende de la potencia de procesamiento

del ordenador. Para obtener información actualizada

sobre compatibilidad y requisitos del sistema, ponte en

contacto con tu distribuidor o visita www.avid.com.

Capacidades de Pro Tools con distintas

conﬁguraciones de hardware

Pro Tools es compatible con hasta 32 canales de

entrada y salida de audio, pero las capacidades de

entrada y salida efectivamente disponibles varían

según tu interfaz de audio. Para información sobre

las capacidades de entrada y salida de tu interfaz de

audio, consulta la documentación que vino con el

equipo.

Si abres una sesión de Pro Tools que se haya creado

en un sistema Pro Tools HD cuyo número de pistas

sea superior al que admita el sistema Pro Tools, las

pistas de audio que superen el límite de pistas asig-

nables a voz se conﬁgurarán de forma automática

como inactivas.

Pro Tools | HD Software

con Pro Tools | HDX Hardware

Cada sistema requiere al menos una interfaz de

audio Pro Tools HD, que se vende por separado. Los

sistemas HDX se pueden expandir agregando tarjetas

HDX para aumentar el número de pistas, incrementar

la cantidad de procesamiento de plug-ins y mezclador,

o conectando más interfaces de audio.

Funciones de Pro Tools HD

con hardware HDX

Pro Tools HD con hardware HDX brinda estas

capacidades:

• Hasta 256 canales de E/S según lo permita tu

sistema

• Hasta 768 pistas de audio con voz

• Hasta 512 pistas de entrada auxiliares

• Hasta 64 pistas master fader

• Hasta 128 pistas VCA Master

• Hasta 512 pistas MIDI

• Hasta 256 pistas de instrumento

• Hasta 64 pistas de vídeo por sesión

• Resolución de audio de 16, 24 o 32 bits con

coma ﬂotante, a frecuencias de muestreo de

hasta 192 kHz

Para obtener más información sobre las

capacidades de E/S de tu interfaz de audio,

consulta su propia documentación.

Para obtener más detalles sobre la

transferencia de material de sesión entre

los sistemas Pro Tools HD y Pro Tools,

consulta “Compartir sesiones creadas en

sistemas Pro Tools distintos” en la página 392.

Capítulo 5: Sistemas Pro Tools 37

• Función de mezcla de sonido de hasta 7.1.

• Compensación automática del retardo (hasta

16 348 muestras a 48 kHz)

• Opciones de asignación de caché de disco en

RAM ﬁjas

• Monitorización sin latencia

•

Automatización de mezcla y edición no destructiva,

de acceso aleatorio

• Procesamiento de audio con hasta 10 inserciones

por pista (cualquier combinación plug-ins de

tiempo real e insertos de hardware), según las

capacidades de tu ordenador

• Hasta 10 envíos por pista

Funciones de grabación y reproducción de

audio

La cantidad de pistas de grabación o reproducción de

audio simultánea depende de tu conﬁguración del

sistema. Los sistemas Pro Tools HD con una sola

tarjeta HDX proporcionan grabación y reproducción

de archivos de audio de 24 y 16 bits con la siguiente

cantidad de pistas con voz:

• Hasta 256 pistas a 44,1 kHz o 48 kHz

• Hasta 128 pistas a 88,2 kHz o 96 kHz

• Hasta 64 pistas a 176,4 kHz o 192 kHz

Cada tarjeta HDX adicional agrega el mismo

número de pistas Por ejemplo, a 44.1 kHz, dos

tarjetas HDX ofrecen hasta 512 pistas de audio,

y tres, hasta 768.

Pro Tools | HD Software

con Pro Tools | HD Native

Hardware

Cada sistema requiere al menos una interfaz de audio

Pro Tools HD, que se vende por separado. Los

sistemas HD Native pueden expandirse añadiendo

interfaces de audio.

Los sistemas Pro Tools HD con hardware HD Native

constan de lo siguiente:

• Uno de los siguientes:

• Tarjeta HD Native PCIe

• Interfaz HD Native Thunderbolt

• Pro Tools HD

• Una llave iLok autorizada para ejecutar software

Pro Tools HD

• Una o más interfaces de audio Avid HD

(vendidas por separado)

• Cable DigiLink Mini para conectar hardware

HD Native a una interfaz de audio

• Una interfaz MIDI (opcional)

Para información detallada sobre la instalación

de hardware HD Native PCIe, consulta la Guía

de instalación de HD Native. Para información

sobre la instalación de hardware HD Native

Thunderbolt, consulta la Guía de instalación

de HD Native Thunderbolt.

Guía de referencia de Pro Tools38

Capacidades del software

Pro Tools HD con el hardware

HD Native

Pro Tools HD con hardware HD Native brinda las

siguientes posibilidades:

• Hasta 64 canales de E/S según el sistema y el

número de interfaces de audio instaladas.

• Hasta 256 pistas con “voz” (hasta 768 pistas de

audio asignables a voz):

• Hasta 256 pistas a 44,1 kHz o 48 kHz

• Hasta 128 pistas a 88,2 kHz o 96 kHz

• Hasta 64 pistas a 176,4 kHz o 192 kHz

• Hasta 512 pistas de entrada auxiliares

• Hasta 64 pistas master fader

• Hasta 128 pistas VCA Master

• Hasta 512 pistas MIDI

• Hasta 256 pistas de instrumento

• Hasta 64 pistas de vídeo por sesión

• Resolución de audio de 16, 24 o 32 bits con

coma ﬂotante, a frecuencias de muestreo de

hasta 192 kHz

• Automatización de mezcla y edición no

destructiva, de acceso aleatorio

• Función de mezcla de sonido de hasta 7.1.

• Compensación automática del retardo (hasta

16 348 muestras a 48 kHz)

• Opciones de asignación de caché de disco en

RAM ﬁjas

• Monitorización de baja latencia (LLM) con

FPGA

• Procesamiento de audio con hasta 10 inserciones

por pista (en cualquier combinación de plug-ins

e inserciones de hardware en tiempo real), según

la capacidad del ordenador, y el número y el tipo

de interfaces de audio instaladas

• Hasta 10 envíos por pista

Interfaz de audio

Pro Tools HD admitidas

Las siguientes interfaces de audio Pro Tools HD son

compatibles con el hardware HDX y HD Native:

• Pro Tools | HD I/O

• Pro Tools | HD OMNI

• Pro Tools | HD MADI

Conﬁguración de E/S máxima

con HDX

HDX admite una combinación máxima de hasta 12

de las interfaces de audio siguientes:

•

HD OMNI (solo se admite una interfaz HD OMNI

por sistema)

•

HD I/O (se pueden usar hasta 12 interfaces HD I/O

simultáneamente; requiere 3 tarjetas HDX)

• HD MADI (se pueden usar hasta 3 interfaces

HD MADI simultáneamente; requiere 3 tarjetas

HDX)

Máxima conﬁguración de E/S

con HD Native

HD Native admite una combinación máxima de

hasta cuatro de las interfaces de audio siguientes:

• HD OMNI (solo se admite una interfaz

HD OMNI por cada sistema HD Native)

• HD I/O (se pueden usar hasta cuatro interfaces

HD I/O simultáneamente)

• HD MADI (es posible obtener una conectividad

completa con una interfaz HD MADI si los dos

puertos DigiLink de la interfaz HD MADI están

conectados a los dos DigiLink de la tarjeta HD

Native PCIe o la interfaz Thunderbolt)

Los sistemas HDX y HD Native requieren por

lo menos una interfaz HD I/O, HD OMNI o

HD MADI.

Capítulo 5: Sistemas Pro Tools 39

Límites de reproducción, grabación y voz con

Pro Tools | HD Software

La tabla a continuación enumera los límites de pistas de reproducción, grabación de audio y pistas asignables a

voz con el software Pro Tools HD con hardware HDX, HD Native, Core Audio y ASIO.

Voces de reproducción

y grabación hace referencia al número de pistas únicas de reproducción y grabación simultánea que hay en el

sistema. El total de pistas asignables a voz es el número máximo de pistas de audio que pueden compartir

las voces disponibles en el sistema. (Las pistas mono requieren una voz. Las pistas estéreo y multicanal

requieren una voz por canal).

En los sistemas HDX acelerados por hardware, los límites de las voces dependen de la frecuencia de muestreo

de sesión y del número de chips DSP dedicados a los recursos de reproducción del sistema. Los sistemas

Pro Tools HD pueden abrir sesiones con hasta 768 pistas de audio; sin embargo, las pistas de audio que

superen el límite de pistas asignables a voz del sistema se conﬁgurarán automáticamente como Voice Off.

Límites de reproducción, grabación y de voces asignables de Pro Tools HD por conﬁguración de hardware

Tipo de sistema

principal

Número máximo

de E/S

Frecuencia

de muestreo

(kHz)

Voces de

reproducción

y grabación

(pistas mono

de reproducción

y grabación

simultáneas)

Total

de pistas

asignables

a voz

HDX, 1 tarjeta 64 canales 44,1/48 256 768

88,2/96 128 768

176,4/192 64 768

HDX, 2 tarjetas 128 canales 44,1/48 512 768

88,2/96 256 768

176,4/192 128 768

HDX, 3 tarjetas 192 canales 44,1/48 1024 768

88,2/96 512 768

176,4/192 128 768

Guía de referencia de Pro Tools40

Características de la interfaz de audio Pro Tools HD

La tabla siguiente enumera las capacidades de entrada y salida de las diferentes interfaces de audio

Pro Tools HD para sistemas HDX y HD Native. Cada tarjeta HDX en tu sistema admite un máximo de 64

canales de E/S. El hardware HD Native admite un máximo de 64 canales de E/S. Para grabar y reproducir

audio con Pro Tools HD con cualquiera de estas conﬁguraciones de hardware, debes tener por lo menos

una interfaz de audio Pro Tools HD conectada al primer puerto de la primera tarjeta (o interfaz Thunderbolt)

del sistema.

HD Native 64 canales 44,1/48 256 768

88,2/96 128 768

176,4/192 64 768

Core Audio y ASIO

(Pro Tools HD)

32 canales 44,1/48 256 768

88,2/96 128 768

176,4/192 64 768

Límites de reproducción, grabación y de voces asignables de Pro Tools HD por conﬁguración de hardware

Tipo de sistema

principal

Número máximo

de E/S

Frecuencia

de muestreo

(kHz)

Voces de

reproducción

y grabación

(pistas mono

de reproducción

y grabación

simultáneas)

Total

de pistas

asignables

a voz

Canales disponibles en la interfaz de audio Avid HD

Tipo de interfaz

Número

de canales

de E/S

Frecuencias

de muestreo

(kHz)

Conversión

A/D

Conversión

D/A

E/S

digital

HD I/O 16 de entrada/

16 de salida

44,1; 48;

88,2; 96;

176,4; 192

24 bits 24 bits 24 bits

HD OMNI 8 de entrada/

8 de salida

44,1; 48;

88,2; 96;

176,4; 192

24 bits 24 bits 24 bits

HD MADI 64 de entrada/

64 de salida

44,1; 48;

88,2; 96;

176,4; 192

None None 24 bits

Capítulo 5: Sistemas Pro Tools 41

Interfaz de audio HD OMNI

HD OMNI es una interfaz de audio digital profesional

diseñada para usar con sistemas Pro Tools HD.

HD OMNI proporciona una solución de E/S, previos

y monitorización para producción y grabación

musicales y estudios de postproducción.

Características de HD OMNI

HD OMNI proporciona hasta 8 canales discretos de

entrada y salida de Pro Tools, con indicadores LED

de 4 segmentos para entrada o salida (seleccionable).

E/S analógicas

• Conversores de analógico a digital (A/D) y de

digital a analógico (D/A) de 24 bits que admiten

frecuencias de muestreo de hasta 192 kHz

• 2 previos de micro/DI de alta calidad (canales 1–2)

• 2 entradas combinadas XLR y TRS de 1/4 de

pulgada en el panel frontal para entrada de nivel

de instrumento y micrófono

• 2 entradas de micrófono XLR en el panel posterior

• 2 jacks Send de 1/4" y 2 jacks Return de 1/4" en

el panel posterior para inserciones de hardware

en los canales 1 y 2

• 4 entradas analógicas por jack de nivel de línea

en el panel posterior (canales 1–4)

• Circuitos limitadores Curv y Soft Clip para

evitar el recorte en la señal de entrada analógica.

•

8 canales de salida analógica en el panel posterior

con un cable de separación DB-25 (a la venta por

separado) con ganancia de salida variable

•

2 canales de salida analógica en el panel posterior

con TRS (duplican los canales 1–2 o 7–8 en el

conector DB-25)

• Jack de auriculares estéreo de 1/4" en el panel

frontal

E/S digital

• 8 canales de salida AES/EBU (un solo conductor

hasta 192 kHz) con un cable de separación DB-25

(vendido por separado)

• 2 canales de entrada XLR AES/EBU (un solo

conductor hasta 192 kHz)

• 2 canales de entrada y salida S/PDIF por RCA

(hasta 192 kHz)

• 8 canales de entrada y salida ADAT TOSLINK

• Compatibilidad con óptica ADAT S/MUX para

frecuencias de muestreo de 88,2; 96; 176,4 y

192 kHz

• Compatibilidad con dos canales ópticos S/PDIF

con frecuencias de muestreo de hasta 96 kHz

• Conversión de frecuencia de muestreo en tiempo

real (SRC) en las entradas digitales 1–2 de

AES/EBU, S/PDIF u ópticas (S/PDIF)

Monitorización

• Un camino de salida estéreo “CUE” adicional en

Pro Tools para la monitorización con auriculares

desde el jack de auriculares del panel frontal

• Control de volumen para monitorización de sala

de control (MAIN/ALT) y con auriculares en el

panel frontal

• Monitorización ﬂexible con remezclado descen-

dente desde todos los formatos estéreo y surround

(hasta sonido surround 7.1)

•

Mezclador de entrada para monitorización directa

de latencia baja para una serie de señales entrantes

(conﬁguración en Pro Tools Hardware Setup)

Sincronización

• Entrada y salida de sincronización en bucle para

conectar periféricos HD adicionales

• Entrada y salida de External Clock para

sincronizar HD OMNI con dispositivos externos

con wordclock

HD OMNI proporciona varias entradas

analógicas, pero ofrece un máximo de cuatro

canales analógicos de entrada simultáneos

para Pro Tools.

SRC no se admite con ADAT S/MUX.

Para más información, consulta la Guía de

HD OMNI.

Guía de referencia de Pro Tools42

Interfaz de audio HD I/O

HD I/O es una interfaz de audio digital multicanal

diseñada para su uso con sistemas Pro Tools HD.

HD I/O incluye conversores de analógico a digital

(A/D) y de digital a analógico (D/A) de 24 bits de

alta calidad, y admite frecuencias de muestreo de

hasta 192 kHz.

HD I/O viene en tres conﬁguraciones estándar:

• 8 × 8 × 8 (8 entradas analógicas, 8 salidas

analógicas, 8 entradas/salidas digitales)

• 16 × 16 entradas y salidas analógicas

• 16 × 16 entradas y salidas digitales

También puedes crear tu propia conﬁguración si

añades o retiras tarjetas de expansión analógicas

HD I/O (ADC y DAC) y tarjetas de expansión

digitales HD I/O.

Características de HD I/O

HD I/O proporciona hasta 16 canales discretos de

entrada y salida de Pro Tools, con indicadores LED

de 4 segmentos para entrada y salida).

E/S analógicas

•

Hasta dieciséis canales de conversores D/A y A/D

de 24 bits para obtener una gran calidad de entrada

y salida analógica, a frecuencias de muestreo de

44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz

y 192 kHz, con las tarjetas de entrada y salida

analógica HD I/O

• Circuitos limitadores Curv y Soft Clip para

evitar el recorte en la señal de entrada analógica.

E/S digital

• Hasta dieciséis canales de E/S digital de 24 bits

mediante AES/EBU, TDIF DB-25 u óptica, a

frecuencias de muestreo de 44,1; 48, 88,2; 96;

176,4 y 192 kHz con la tarjeta Digital HD I/O.

• Conversión de frecuencia de muestreo en tiempo

real en las entradas digitales mediante una tarjeta

Digital I/O (hasta dieciséis canales de AES/EBU,

óptica o TDIF).

• Soporte de S/MUX óptico para frecuencias de

muestreo de 88,2 kHz o superiores.

• Soporte de 2 canales ópticos S/PDIF (incluidos)

con frecuencias de muestreo de hasta 96 kHz.

•

2 canales de E/S AES/EBU (incluidos) que admiten

frecuencias de muestreo de hasta 192 kHz.

• 2 canales de E/S S/PDIF con capacidad de 24 bits

(incluidos) que admiten frecuencias de muestreo

de hasta 192 kHz.

Sincronización

• Entrada y salida Loop Sync para conectar

interfaces y periféricos Avid HD adicionales.

• Entrada y salida de reloj externo para sincronizar

HD I/O con dispositivos externos con Word Clock.

Capacidad de expansión

•

Adición opcional de tarjetas de E/S para aumentar

el número de E/S analógicas o digitales.

• Uso simultáneo de varios interfaces de audio

Avid HD para aumentar aún más el número de

entradas y salidas del sistema.

Para más información, consulta la Guía de

HD I/O.

Capítulo 5: Sistemas Pro Tools 43

Interfaz de audio digital HD MADI

HD MADI es una interfaz de audio digital de 64

canales diseñada para usar con sistemas Pro Tools|HD.

HD MADI admite el formato Multichannel Audio

Digital Interface (MADI) y frecuencias de muestreo

de hasta 192 kHz. HD MADI ofrece conectividad

simpliﬁcada entre tu sistema Avid HD y equipos

de audio compatibles con MADI.

Características de HD MADI

• 2 entradas ópticas y coaxiales MADI, y 2 salidas

ópticas y coaxiales MADI para un máximo de

64 canales separados de entrada y salida digital

(32 canales por puerto DigiLink Mini)

• Admite frecuencias de muestreo de 44,1, 48,

88,2, 96, 176,4 y 192 kHz

• Resolución de 24 o 16 bits

• Conversión de frecuencia de muestreo (SRC) en

entrada o salida

• Indicadores SRC y reloj en el panel frontal

• Indicadores LED de presencia de señal en el

panel frontal para entrada y salida

• E/S BNC de Word Clock para sincronizar

HD MADI con Word Clock externo 1x

• E/S Loop Sync por BNC para sincronizar

HD MADI con más periféricos e interfaces

de audio Avid HD (como HD I/O, HD OMNI

oSYNC HD)

• Entrada dedicada de Word Clock sobre BNC y

entrada XLR AES/EBU (solo entrada de reloj)

para sincronización MADI externa (al usar SRC

en salida)

• Compatible con señales de reloj de estos formatos:

Internal, Loop Sync, Wordclock, AES/EBU y MADI

• Modos Varispeed (para estándares de 56 y

64 canales)

Opciones de hardware

Pro Tools adicional

Los sistemas de software Pro Tools también son

compatible con las siguientes opciones de software

Pro Tools.

• Pro Tools | PRE (preamplificador de micrófonos

de 8 canales)

• Eleven Rack (procesador de guitarra)

•Superﬁcies de control (como Avid Artist Series)

Opciones de hardware

Pro Tools HD adicionales

Pro Tools HD también admite las siguientes

opciones de hardware Avid HD.

• Periférico de sincronización SYNC HD (solo

sistemas HDX y HD Native):

• PRE (previo de micrófonos de ocho canales)

• Eleven Rack (procesador de guitarra)

• Superficie de control (como D-Command o

D-Control)

Para más información, consulta la Guía de

HD MADI.

Guía de referencia de Pro Tools44

Opciones del software

Pro Tools

Pro Tools HD

HEAT (Harmonically Enhanced Algorithm

Technology) es una opción de software de pago

que añade “personalidad analógica” a los sistemas

Pro Tools HD. Para más información, consulta

Capítulo 43, “HEAT”.

Sistemas HDX y HD Native con MachineControl

La opción de software MachineControl™ de

Pro Tools HD es compatible con los sistemas

HDX y HD Native. MachineControl es una opción

de software de pago para Pro Tools HD que permite

la comunicación en serie con sincronizadores

compatibles Sony

de nueve pines, así como con

grabadoras y reproductores de audio y vídeo. Para más

información, consulta la Guía de MachineControl.

Pro Tools con VENUE Link

En el caso de los sistemas Pro Tools conectados a

sistemas VENUE mediante Ethernet, VENUE Link

ofrece integración e interoperabilidad entre ambos.

Administrador de

Aplicaciones de Avid

Al instalar Pro Tools, también se instala el

Administrador de aplicaciones de Avid. El

Administrador de aplicaciones de Avid se usa para

gestionar tu software y los derechos relacionados

con la cuenta myAvid. El Administrador te ayuda

mantener actualizado el programa Pro Tools y

los plug-ins de audio que tienes derecho a recibir

cuando se producen nuevas versiones. Para más

información, consulta la Guía del Administrador

de aplicaciones de Avid (disponible online en el

Centro de Consultas de Avid).

Capítulo 6: Conﬁguración del sistema 45

Capítulo 6: Conﬁguración del sistema

Puedes revisar y actualizar la conﬁguración del

sistema para comprobar que se ajuste a tus necesidades.

Encendido y apagado del

sistema

Para que haya una correcta comunicación entre los

componentes del sistema Pro Tools, es preciso

seguir un orden de inicio concreto.

Inicia el sistema Pro Tools en este orden:

1 Asegúrate de que todos los componentes

(incluido el ordenador) estén apagados.

2 Baja el volumen de todos los dispositivos de

salida del sistema.

3 En los sistemas con un chasis de expansión,

enciende primero el chasis.

4 Enciende los discos duros externos. Espera

unos diez segundos para que alcancen la

velocidad de giro normal.

5 Enciende cualquier superﬁcie de control (como

D-Command

o Avid Artist Control).

6 Enciende las interfaces y los dispositivos MIDI,

o los periféricos de sincronización.

7 Según el sistema Pro Tools que utilices, ejecuta

uno de los procedimientos siguientes:

• Para los sistemas HDX y HD Native tras bajar

el volumen de todos los dispositivos de salida,

enciende las interfaces de audio (como HD OMNI).

Espera unos quince segundos hasta que se inicie

el hardware del sistema.

•

En sistemas Pro Tools que usan equipos con alimen-

tación externa (como 003), con el volumen de todos

los dispositivos de salida bajados, enciende los

equipos.

8 Enciende el ordenador.

9 Inicia Pro Tools, o cualquier aplicación de

audio o MIDI de otros fabricantes.

Apaga el sistema Pro Tools en este orden:

1 Cierra Pro Tools y las demás aplicaciones que

estén en uso.

2 Apaga o baja el volumen de todos los

dispositivos de salida del sistema.

3 Apaga el ordenador.

4 Según el sistema Pro Tools que utilices, ejecuta

uno de los procedimientos siguientes:

• En sistemas HDX y HD Native, apaga los

interfaces de audio de Pro Tools.

• En sistemas Pro Tools que utilicen hardware con

alimentación externa (como 003), enciende el

hardware.

5 En los sistemas con un chasis de expansión,

apaga el chasis.

6 Apaga las interfaces y los dispositivos MIDI,

o los periféricos de sincronización.

7 Apaga cualquier superﬁcie de trabajo (como

D-Command) o superﬁcie de control (como

Command|8).

8 Apaga los discos duros externos.

Para salir de Pro Tools, selecciona Pro Tools >

Salir (Mac) o Archivo > Salir (Windows).

Guía de referencia de Pro Tools46

Probar un sistema

Pro Tools | HDX o

Pro Tools | HD Native con

DigiTest

Antes de utilizar Pro Tools, ejecuta la aplicación de

diagnóstico DigiTest para comprobar que todas las

tarjetas HDX del sistema se hayan reconocido, estén

instaladas en el orden correcto y tengan conexiones

válidas. También se puede usar DigiTest para

validar tu tarjeta HD Native PCIe o la interfaz

Thunderbolt. Para más información, consulta la

Guía de DigiTest.

Conﬁguración de los

parámetros del sistema

Pro Tools Software Pro Tools

Pro Tools te permite ajustar el rendimiento

modiﬁcando las conﬁguraciones del sistema que

repercuten en la capacidad de procesamiento,

reproducción y grabación. Estos parámetros están

disponibles en el cuadro de diálogo Playback Engine

(Setup > Playback Engine).

En la mayoría de los casos, los parámetros predeter-

minados de conﬁguración del sistema brindan el mejor

rendimiento posible; no obstante, es posible que desees

ajustarlos para adaptarlos a sesiones de Pro

Tools

grandes o que requieran mucho procesamiento.

Motor de reproducción

En el cuadro de diálogo Playback Engine, Pro Tools

permite seleccionar el motor de audio para utilizarlo

con tu interfaz de audio. Las opciones disponibles

vienen determinadas por las interfaces de audio que

están conectados y que tienen drivers compatibles

instalados.

Cambiar la opción

Playback Engine puede resultar

útil si tienes varias interfaces de audio conectadas

al ordenador con diferentes conﬁguraciones de

encaminamiento en el estudio o bien si quieres

preparar una sesión para su uso con una interfaz

determinada en otro sistema (por ejemplo, puede

interesarte preparar una sesión creada en el sistema

HDX para utilizarla con el audio integrado de tu

portátil Mac).

Para seleccionar qué motor de audio de Pro Tools

usar:

1 Elige Setup > Playback Engine.

2 En el selector Playback Engine, selecciona la

interfaz de audio que quieras:

• Para sistemas HDX y HD Native, usa la conﬁgu-

ración predeterminada de

HDX o HD Native.

• En el caso de interfaces de audio Avid admitidas

(como Mbox Pro), al seleccionar el nombre de la

interfaz correspondiente se utiliza el motor Avid

Audio Engine para Pro Tools.

• En el caso de interfaces de audio de otros fabri-

cantes compatibles con Core Audio (Mac) o

ASIO (Windows), selecciona el nombre de la

correspondiente interfaz de audio compatible

con CoreAudio (Mac) o ASIO (Windows).

•

En sistemas Mac, si estás usando audio incorporado,

selecciona cualquiera de las opciones incorporadas

disponibles para reproducir o selecciona la opción

Pro Tools Aggregate I/O para entrada y salida

simultáneas con las opciones de E/S incorporadas

en el hardware.

Playback Engine para un sistema HDX

Capítulo 6: Conﬁguración del sistema 47

3 Haz clic en Aceptar.

Si cambias de motor con una sesión de Pro Tools

abierta, Pro Tools se cierra y vuelve a iniciar la

sesión para inicializar el nuevo motor.

En los sistemas HDX, para cambiar de procesador

(engine) es necesario cerrar y volver a iniciar Pro Tools

para que el nuevo parámetro surta efecto.

Opción Pro Tools Aggregate I/O

(solo en Mac)

En sistemas Mac con Core Audio, se puede usar

Pro Tools con las entradas y salidas de audio incor-

poradas en tu Mac seleccionando cualquiera de las

de las entradas y salidas disponibles o seleccionando

la opción

Pro Tools Aggregate I/O para usar una

combinación de entradas y salidas incorporadas

simultáneamente (para grabación y monitorización).

Puedes conﬁgurar las opciones Input y Output para

Pro Tools Aggregate I/O en la ventana Mac Audio

Setup, a la que se puede acceder desde Pro Tools

Hardware Setup.

Tamaño de búfer de hardware

El tamaño de búfer de hardware (H/W Buffer Size)

en el cuadro de diálogo Playback Engine controla

el tamaño del búfer que se emplea en tareas de

procesamiento de host, por ejemplo, el procesamiento

con plug-ins basados en host o “Native”.

• Un tamaño de búfer de hardware más pequeño

es útil para solucionar problemas de latencia en

situaciones de grabación especíﬁcas o para mejorar

determinados problemas de rendimiento del sistema:

• En todos los sistemas Pro Tools, un valor más

bajo reduce la latencia de MIDI RTAS a audio,

por ejemplo, al reproducir un instrumento

virtual en directo y monitorizar la salida del

instrumento. También mejora la respuesta en

pantalla y la precisión de los datos de automa-

tización de plug-ins y silenciamiento.

•

En sistemas Pro Tools basados en host, un valor

más bajo reduce la latencia de monitorización

de entrada a salida en cualquier pista activada

para grabación o pista de entrada auxiliar con

entradas en directo.

•

En sistemas HDX, un valor más bajo reduce la

latencia de monitorización en pistas que tienen

uno o varios plug-ins Native. Un valor más baj

también mejora la precisión de timing de pistas

MIDI en sistemas sin una interfaz MIDI com-

patible con marca de tiempo. Un valor más bajo

también mejora la sincronización de pistas MIDI

en pistas que utilizan instrumentos virtuales

MIDI no compatibles con registro de tiempo.

• Un tamaño de búfer de hardware más alto es útil

para sesiones que utilizan más plug-ins RTAS

para la reproducción. Este valor permite mayor

capacidad de procesamiento de audio. También

puede ser útil para reducir errores en equipos que

requieren un tamaño de búfer mayor.

Para cambiar H/W Buffer Size:

1 Elige Setup > Playback Engine.

En el menú desplegable

H/W Buffer Size

, selecciona

el tamaño del búfer de hardware en muestras.

3 Haz clic en Aceptar.

Al cambiar de motor en cualquier sistema

Pro Tools, puede ser necesario restablecer las

conﬁguraciones de E/S predeterminadas para

combinarlas con la interfaz de audio seleccionada.

Selección de la opción Pro Tools Aggregate I/O en el

cuadro de diálogo Playback Engine (solo en Mac)

Si necesitas entrada (grabación) y salida (re-

producción y monitorización) simultáneas con

Pro Tools con las opciones de audio incorporadas

en Mac, utiliza la opción Pro Tools Aggregate

I/O. Si solo necesitas reproducir audio para editar

y mezclar, selecciona la opción de salida de audio

incorporado correspondiente.

Guía de referencia de Pro Tools48

Motor host

Los ajustes de Host Engine proporcionan opciones

para la supresión de errores durante la reproducción y

la grabación, y la opción de utilizar un procesamiento

de plug-ins dinámico.

Omitir errores durante la

reproducción/grabación

La opción Ignore Errors During Playback/Record

determina cómo responde Pro Tools al informe de

errores del Avid Audio Engine (AAE) durante la

reproducción y la grabación. Esto puede ser útil

al trabajar con plug-ins de instrumento, donde te

importan menos los ruidos no deseados en la señal

de audio mientras trabajas en tus composiciones y

arreglos. Cuando estés listo para trabajar en la mezcla

ﬁnal, deberías desactivar esta opción. Observa

las siguientes directrices sobre la activación o

desactivación de la supresión de errores.

•

Activa la supresión de errores solamente si sufres

errores frecuentes que interrumpen el workﬂow

creativo. Activar la supresión de errores puede

disminuir la calidad del audio, aunque esto puede

ser aceptable para evitar interrupciones en la

reproducción y grabación al trabajar con plug-ins

de instrumento.

• Asegúrate de desactivar la supresión de errores

cuando necesites la máxima calidad de audio

posible, por ejemplo, al realizar la mezcla ﬁnal.

Para activar la supresión de errores:

1 Elige Setup > Playback Engine.

Selecciona

Ignore Errors During Playback/Record

3 Haz clic en Aceptar.

Si está habilitada la opción

Ignore Errors During

Playback/Record

y si hay demasiados plug-ins Native

que usen intensamente la CPU en la sesión (como

Eleven Free o varios plug-ins de instrumentos

virtuales), puede que experimentes una distorsión

acusada en el audio. Si aparece este problema,

quita o haz inactivos todos los plug-ins Native

innecesarios. También puedes aislar y grabar por bus

todas las pistas que usan instrumentos virtuales, y

después inactivar esas pistas de origen para liberar

los recursos de procesamiento.

Opción Minimize Additional I/O Latency

(Solo sistemas Pro Tools sobre host)

Si está activada la opción Minimize Additional I/O

Latency

, la latencia adicional producida por la

omisión de errores durante la reproducción y

grabación se minimiza a 128 muestras. En algunos

sistemas, para omitir errores se requieren al menos

128 muestras de búfer adicional. Si se desactiva

esta opción, el tamaño de búfer es la mitad del

valor

H/W Buffer Size, o al menos 128 muestras (el

valor que sea mayor). Si tu ordenador es lento, es

recomendable desactivar esta opción para mejorar

el rendimiento.

Esta opción solamente está disponible si la opción

Ignore Errors During Playback/Record

está activada

y el sistema Pro Tools que utilizas necesita espacio

de búfer adicional para la supresión de errores, como

se indica a continuación:

•Windows:

• Mbox Pro y Mbox 2 Pro

•Mac:

• Los dispositivos de la familia 003

• Eleven Rack

• Los dispositivos de la familia Mbox

• Opción Pro Tools Aggregate I/O

Capítulo 6: Conﬁguración del sistema 49

Procesamiento dinámico de plug-ins

Cuando está activada, la opción de procesamiento

dinámico de plug-ins

maximiza la cantidad de

plug-ins reasignando dinámicamente los recursos

de procesamiento del ordenador host según sea

necesario. Esto signiﬁca que los plug-ins solamente

usan ciclos del procesador cuando efectivamente

se encuentran procesando el audio.

Para permitir el procesamiento dinámico de

plug-ins:

1 Elige Setup > Playback Engine.

2 Selecciona Dynamic Plug-In Processing.

3 Haz clic en Aceptar.

Número de voces

(Solo sistemas Avid HDX)

En los sistemas HDX, el parámetro Number Of

Voices

en el cuadro de diálogo Playback Engine

permite controlar el número de voces disponibles.

El cambio del número de voces afecta al número

total de pistas asignables a voz.

Según la frecuencia de muestreo de la sesión y el

número de tarjetas HDX que haya en el sistema,

habrá opciones distintas para el número de voces.

Para más información sobre los límites de voz

de los diferentes sistemas HDX, consulta

“Límites de reproducción, grabación y voz con

Pro Tools | HD Software” en la página 39.

Para cambiar el número de voces:

1 Elige Setup > Playback Engine.

2 Selecciona un valor del menú emergente

Number of Voices.

3 Haz clic en Aceptar.

Sample Rate

(Solo sistemas Avid HDX)

El valor establecido en Sample Rate muestra la

frecuencia de muestreo predeterminada cuando se

crea una sesión. Si una sesión está abierta, se muestra

la frecuencia de muestreo de la sesión activa pero

no se puede cambiar. Si no hay ninguna sesión

abierta, puedes deﬁnir la frecuencia de muestreo

para nuevas sesiones.

Motor de vídeo

Activa la opción Video Engine para importar, editar

y reproducir una amplia variedad de formatos de

vídeo Avid HD y SD MXF en las pistas de vídeo

de Pro Tools sin necesidad de transcodiﬁcar (Avid

DNxHD incluido), así como vídeo QuickTime. Con el

motor de vídeo activado, puedes ver simultáneamente

vídeo del escritorio y vídeo monitorizado utilizando

un periférico de vídeo (Media Composer | Nitris DX,

Media Composer | Mojo DX e interfaces de vídeo

de otras marcas homologadas por Avid).

Para habilitar el motor de vídeo Avid en Pro Tools:

1 Elige Setup > Playback Engine.

2 Selecciona la opción Video Engine.

3 Haz clic en Aceptar.

Cache Size (opción)

La opción Cache Size en el cuadro de diálogo

Playback Engine determina la cantidad de memoria

que AAE asigna al pre-búfer de audio para la

reproducción y los bucles. En la mayoría de los

casos, la conﬁguración predeterminada de

Normal

es el tamaño óptimo de caché para la mayoría de

las sesiones.

Guía de referencia de Pro Tools50

Pro Tools permite utilizar la RAM como una caché

de los archivos de audio para una reproducción

más ﬂuida. Pro Tools da prioridad a los archivos

más próximos a la ubicación actual del cabezal de

reproducción. Así, cuando inicies la reproducción,

estos archivos ya estarán en caché. Esto resulta útil si

trabajas con sistemas de almacenamiento compartido

de archivos (como los sistemas Avid Unity ISIS).

Con el ﬁn de determinar la cantidad máxima de RAM

disponible para la caché de disco, Pro Tools consulta

la cantidad de RAM instalada en el ordenador y

sustrae 4 GB de RAM.

Por ejemplo: si el ordenador tiene instalados 12 GB

de RAM, la cantidad total de RAM disponible para

la caché de disco será de 8 GB.

Para deﬁnir la cantidad de RAM que usará la caché

de disco:

1 Elige Setup > Playback Engine.

2 En el selector Disk Cache, selecciona la cantidad

de RAM que quieres asignar a la memoria caché

de disco.

3 Haz clic en Aceptar.

Conﬁguración MIDI

Si tienes previsto utilizar dispositivos MIDI externos

con Pro Tools (como controladores, teclados, sinte-

tizadores, cajas de ritmos, samplers, secuenciadores

o módulos de sonido), puede interesarte deﬁnir la

conﬁguración MIDI mediante Audio MIDI Setup

(Mac) o MIDI Studio Setup (Windows).

Configuración de opciones

de hardware en Pro Tools

Según la conﬁguración del sistema, Pro Tools

permite conﬁgurar el encaminamiento de señal, el

formato de E/S digital, la frecuencia de muestreo

predeterminada, la fuente de reloj y otros parámetros

de hardware. Estos parámetros del sistema están

disponibles en el cuadro de diálogo Hardware Setup

(Setup > Hardware).

Puedes utilizar los medidores de caché en disco

y medidores de memoria en la ventana Uso del

sistema para determinar la asignación de más

o menos memoria a la caché de disco para la

sesión actual. Consulta “System Usage” en la

página 58.

Para más información, consulta Capítulo 10,

“Conﬁguración de MIDI”.

Cuadro de diálogo Hardware Setup para HD OMNI,

página Main

Conﬁguración de hardware para Mbox (tercera

generación)

Capítulo 6: Conﬁguración del sistema 51

Seleccionar una interfaz de

audio para conﬁgurar

La lista Peripherals en Hardware Setup permite

seleccionar cualquier interfaz de audio conectada

a tu sistema Pro Tools vinculada con la opción

seleccionada

Current Engine

en el cuadro de diálogo

Playback Engine.

Para cambiar la opción

Playback Engine

para utilizar

una interfaz de audio o AAE especíﬁca (como HDX,

003, una interfaz Core Audio o ASIO de otro

fabricante o Pro Tools Aggregate I/O), consulta

“Motor de reproducción” en la página 46.

En las interfaces de audio Avid HD (como HD OMNI

o HD I/O) puedes conﬁgurar el encaminamiento

de señal, el formato de E/S digital, la frecuencia de

muestreo predeterminada, la fuente de reloj y otros

parámetros de hardware para cada periférico HD

que esté conectado al sistema.

En algunas interfaces de audio Avid (como 003)

puedes conﬁgurar el encaminamiento de señal, el

formato de E/S digital, la frecuencia de muestreo

predeterminada, la fuente de reloj y otros parámetros

de hardware según la conﬁguración del sistema.

En las interfaces de audio de la familia Mbox de

tercera generación, las interfaces de audio Core Audio

(Mac) y ASIO (Windows) compatibles de otros

fabricantes, utiliza el botón

Launch Control Panel

para iniciar el panel de control para conﬁgurar tu

interfaz de audio.

Iniciar panel de control o

aplicación de conﬁguración

(Pro Tools con hardware Avid o interfaces de

audio de otras marcas con el software del

panel de control)

Mediante el panel de control o la aplicación de

conﬁguración (Panel de Control) para la interfaz

de audio, puedes cambiar los parámetros de las

áreas indicadas a continuación según la interfaz

de audio que utilices:

•Conﬁguración del mezclador

•Conﬁguración de la salida

•Conﬁguración del hardware (velocidad de

muestreo, tamaño de búfer de hardware y fuente

de sincronización)

Para cambiar la conﬁguración del Panel de

Control:

1 En el cuadro de diálogo Hardware Setup, haz

clic en el botón

Launch Control Panel o en el

botón

Launch Setup App (según tu interfaz de

audio).

2 Para cambiar la conﬁguración en el panel de

control o en la aplicación de conﬁguración,

consulta la documentación que se te suministró

con la interfaz.

3 Cuando hayas concluido, cierra el panel de

control o la aplicación de conﬁguración.

La frecuencia de muestreo se puede deﬁnir

creando una sesión de Pro Tools y seleccionando

una frecuencia distinta en el cuadro de diálogo

New Session.

Guía de referencia de Pro Tools52

Conﬁguración de Pro Tools

Aggregate I/O

(solo en Mac)

En los sistemas Mac que utilizan Core Audio,

puedes seleccionar

Pro Tools Aggregate I/O en la

opción

Current Engine para utilizar las entradas y

salidas de las prestaciones de audio integradas en

tu ordenador Mac. Puedes conﬁgurar la opción

Pro Tools Aggregate I/O en la ventana Mac Audio

Setup, a la que se puede acceder desde Pro Tools

Hardware Setup.

Para conﬁgurar los parámetros de Pro Tools

Aggregate I/O:

1 Elige Setup > Hardware.

2 En la lista Peripherals, selecciona Pro Tools

Aggregate I/O

, o la opción de entrada o salida

incorporada que esté seleccionada como

Current Engine en el motor de reproducción.

3 Haz clic en el botón Launch Setup App.

4 En la ventana Audio Devices de Mac Audio

Setup, conﬁgura los parámetros de Pro Tools

Aggregate I/O.

Conﬁguración de la frecuencia

de muestreo predeterminada en

el cuadro de diálogo Hardware

Setup

La opción Sample Rate del cuadro de diálogo

Hardware Setup determina la frecuencia de

muestreo predeterminada cuando se crea una

sesión. Este parámetro solo está disponible si no

hay abierta ninguna sesión. En caso contrario, se

muestra la frecuencia de muestreo de la sesión

activa pero no se puede cambiar.

En sistemas HDX y HD Native puedes modiﬁcar

la frecuencia de muestreo predeterminada en la

conﬁguración del hardware o en el motor de

reproducción.

En otros sistemas Pro Tools, solamente puedes

cambiar la frecuencia de muestreo predeterminada

en el cuadro de diálogo Hardware Setup o mediante

el Panel de Control para interfaces de audio de otros

fabricantes.

Para cambiar la frecuencia de muestreo

predeterminada en el cuadro de diálogo Hardware

Setup:

1 Elige Setup > Hardware Setup.

En el menú desplegable

Sample Rate

, selecciona

la frecuencia de muestreo.

3 Haz clic en Aceptar.

Cuadro de diálogo Hardware Setup para Pro Tools

Aggregate I/O (solo en Mac)

El Pro Tools dispositivo de E/S Aggregate está

destinado para usar solamente con el audio

incorporado de tu Mac. Para el mejor rendimiento

usa las conﬁguraciones predeterminadas.

En sistemas HDX y HD Native, la frecuencia de

muestreo puede afectar la cantidad de voces

disponibles.

La frecuencia de muestreo se puede deﬁnir

creando una sesión de Pro Tools y seleccionando

una frecuencia distinta en el cuadro de diálogo

New Session.

Capítulo 6: Conﬁguración del sistema 53

Conﬁguración de la fuente de

reloj

El cuadro de diálogo Hardware Setup de Pro Tools

permite deﬁnir la opción

Clock Source del sistema.

Internal

Si se graba una señal analógica directamente

en Pro Tools, se suele utilizar su fuente de reloj

interna.

External

Si se transﬁere material a Pro Tools

procedente de un dispositivo digital externo, o si

se usa una señal de reloj interno normal, Pro Tools

se debe sincronizar con dicho dispositivo o con la

señal.

En función de la interfaz de audio, las opciones

externas pueden incluir

AES/EBU [Encl], S/PDIF,

Optical [Encl], AES/EBU 1–8, TDIF, ADAT y

wordclock. Si necesitas más información, consulta

la guía de la interfaz de audio.

Para seleccionar la fuente de reloj:

1 Elige Setup > Hardware.

2 En el menú desplegable Clock Source, elige la

fuente de reloj.

3 Haz clic en Aceptar.

Conﬁguración del formato

digital y de la dirección de

hardware

El cuadro de diálogo Hardware Setup incluye

opciones adicionales para conﬁgurar el formato

digital y el encaminamiento de hardware de las

interfaces de audio del sistema.

Para un esbozo de la conﬁ guración de un sistema

HDX o HD Native con una o más interfaces

Pro Tools HD, consulta “Configuración del

hardware Pro Tools | HDX y

Pro Tools | HD Native” en la página 54.

Selección del control de

conmutador de pedal

(Solo 003)

El conector de conmutador de pedal de una interfaz de

la familia 003 permite usar un pedal para controlar el

inicio y la detención de la reproducción o pinchar

para entrar/salir del modo grabación. Es posible

pinchar para entrar y salir del modo grabación tanto

con audio como con MIDI.

Record Punch In/Out

Selecciona esta opción para

usar un conmutador de pedal que esté conectado a

la interfaz de la familia 003 para realizar pinchazos

de entrada y salida durante la grabación.

Playback Start/Stop

Selecciona esta opción para

usar un conmutador de pedal que esté conectado a

la interfaz de la familia 003 para iniciar y detener la

reproducción.

Los cambios que se realicen en la opción

Clock Source en la ventana Session Setup

se reﬂejan en la ventana Hardware Setup.

El dispositivo de entrada digital debe estar

conectado y encendido para que Pro Tools se

sincronice con él. Si el dispositivo de entrada no

está encendido, Clock Source se debe conﬁgurar

en Internal.

Para conﬁgurar parámetros de hardware

especíﬁcos para otros interfaces de audio

Pro Tools o interfaces de audio de otros

fabricantes, consulta la documentación que

se te suministró con la interfaz de audio.

Guía de referencia de Pro Tools54

Configuración del hardware

Pro Tools | HDX y

Pro Tools | HD Native

En los sistemas HDX y Pro Tools|HD Native, los

parámetros de hardware se conﬁguran para cada

interfaz de audio que esté conectada al sistema

(consulta Capítulo 5, “Sistemas Pro Tools”.)

Los sistemas HDX y HD Native pueden tener

interfaces de audio HD I/O, HD OMNI o HD MADI

conectadas a tarjetas HDX o al hardware HD Native.

Los interfaces de audio HD I/O y HD OMNI también

pueden tener conectadas interfaces adicionales

mediante un puerto de expansión en cada interfaz.

Identiﬁcación de interfaces de

audio

Si hay varios interfaces de audio del mismo tipo

conectados al sistema, antes de realizar conexiones

de audio, debería conﬁrmarse la identidad de cada

interfaz. De este modo, se asegura de utilizar la

interfaz apropiada en la lista Peripherals al deﬁnir

las entradas y salidas de la interfaz en el cuadro de

diálogo Hardware Setup.

Para identiﬁcar las interfaces de audio del sistema:

1 Elige Setup > Hardware.

2 En la lista Peripherals, selecciona una interfaz

de audio conectada al sistema.

Comprueba que has seleccionado la página Main.

Selecciona la opción

Identify

, situada en la esquina

inferior izquierda del cuadro de diálogo Hardware

Setup. De este modo se iluminan todos los

LEDs del panel frontal de la interfaz de audio

seleccionado.

5 Apunta la interfaz de tu entorno de trabajo que

se corresponde con la interfaz identiﬁcada.

6 Repite los pasos anteriores para cada interfaz de

audio adicional de tu conﬁguración.

Conﬁguración de interfaces de

audio Avid HD

HD OMNI admite hasta ocho canales de E/S

simultáneas y varios formatos de E/S (como

analógico, AES/EBU, óptico ADAT y S/PDIF).

Los interfaces de audio HD I/O admiten dieciséis

canales de E/S simultáneos y varios formatos de E/S

(como analógico, AES/EBU, óptico ADAT, S/PDIF

y TDIF). HD MADI admite hasta 64 canales de

E/S MADI.

En la página Main del cuadro de diálogo Hardware

Setup, se deﬁnen las entradas y salidas físicas de la

interfaz de audio que se encaminan a las entradas y

salidas disponibles de Pro Tools. Puedes considerar

esta ventana como un panel de conexiones que

permite encaminar las entradas y salidas de las

interfaces de audio Pro Tools|HD a las asignaciones

de canal del mezclador Pro Tools.

Existen páginas adicionales para conﬁgurar otros

parámetros en cada una de las interfaces de audio

(por ejemplo, la conﬁguración de los niveles de

funcionamiento).

En el cuadro de diálogo Hardware Setup, usa

las ﬂechas Arriba o Abajo para desplazarte

por cada periférico de la lista Peripherals.

Cuadro de diálogo Hardware Setup para HD I/O,

página Main

Capítulo 6: Conﬁguración del sistema 55

Para conﬁgurar interfaces de audio Avid HD:

1 Elige Setup > Hardware.

2 En la lista de periféricos, selecciona la interfaz

de audio que esté conectado a la primera tarjeta

del sistema. Será la interfaz que aparece en la

parte superior de la lista.

3 Haz clic en la pestaña Main.

En el menú desplegable

Clock Source

, selecciona

la fuente de reloj adecuada para la interfaz.

En muchos casos, se utiliza la fuente de reloj

Internal

Las otras opciones son para vincular Pro Tools con

fuentes de reloj externas. En función de la interfaz de

audio, los valores de la opción Clock Source pueden

ser:

AES/EBU [Encl], S/PDIF, Optical [Encl],

AES/EBU 1–8, TDIF, ADAT y wordclock (cuando

se utilizan frecuencias de muestreo más altas, hay

más frecuencias de wordclock disponibles).

Si deseas enviar la salida de reloj a otros disposi-

tivos conectados a la interfaz de audio, selecciona

la salida apropiada en el menú desplegable

Ext.

Clock Output

(menú emergente).

Selecciona el puerto de E/S digital en el contenedor

de la interfaz de audio que esté activo seleccionando

una opción en

Digital Format. Según la clase de

interfaz que haya en el sistema, las opciones son

AES/EBU, S/PDIF y Optical (S/PDIF). Optical

(S/PDIF)

: restablece el puerto Optical I/O (que es,

por defecto, ocho canales de ADAT Optical I/O)

a dos canales de S/PDIF Optical I/O.

Para que S/PDIF sea compatible con las grabadoras

Tascam DA-30 DAT, en S/PDIF Format,

selecciona la opción

Tascam.

En los menús desplegables

Input

Output

, selec-

ciona los puertos físicos (por ejemplo,

Analog 1–2

Optical 1–2

) que se encaminarán a los correspon-

dientes canales de entrada y salida de Pro Tools

(por ejemplo, Ch 1–2 o Ch 3–4), que ﬁguran en

la parte izquierda de la página Main.

Las entradas y salidas con un formato parecido se

distinguen en los menús desplegables de canales de

entrada y salida. Por ejemplo, las entradas y salidas

AES/EBU del dispositivo HD I/O se muestran como

AES/EBU [Encl], mientras que las entradas y salidas

AES/EBU de la tarjeta Digital I/O que viene montada

de fábrica se visualizan en pares: AES/EBU 1–2,

AES/EBU 3–4, AES/EBU 5–6 y AES/EBU 7–8. Para

los equipos HD I/O que dispongan de la tarjeta

Digital I/O, los puertos de E/S AES/EBU de esta

tarjeta opcional se mostrarán de la siguiente manera:

AES/EBU 9–10, AES/EBU 11–12, AES/EBU 13–14

AES/EBU 15–16.

9 Conﬁgura los controles especíﬁcos de tu

interfaz de audio:

•“Conﬁguración de los controles de HD OMNI”

en la página 56.

•“Conﬁguración de los controles de HD I/O” en

la página 57.

•“Conﬁguración de los controles de HD MADI”

en la página 57.

10 Para obtener más interfaces de audio, elige la

interfaz en la lista de periféricos y repite los

pasos anteriores.

Pulsa Comando+ﬂecha derecha o izquierda

(Mac), o Control+ﬂecha derecha o izquierda

(Windows), para desplazarte por las distintas

páginas del cuadro de diálogo Hardware Setup.

Para información sobre restricciones y detalles

de conﬁguración, consulta la guía de tu interfaz

de audio.

Guía de referencia de Pro Tools56

Conﬁguración de los controles

de HD OMNI

Para conﬁgurar HD OMNI en Pro Tools:

1 Elige Setup > Hardware.

2 En la lista Peripherals, selecciona la interfaz de

audio HD OMNI.

3 Haz clic en la pestaña Monitor y conﬁgura las

opciones. Siempre que trabajes con HD OMNI,

deberás conﬁgurar la página Monitor en primer

lugar.

4 Haz clic en la pestaña Main y conﬁgura las

opciones.

5 Haz clic en la pestaña Analog In y conﬁgura las

opciones.

6 Haz clic en la pestaña Analog Out y conﬁgura

las opciones.

7 Haz clic en la pestaña Mixer y conﬁgura las

opciones.

8 Cuando hayas realizado todas las operaciones

deseadas, haz clic en

Aceptar.

Para obtener información detallada sobre la

conﬁguración de HD OMNI, consulta la Guía

de HD OMNI.

Cuadro de diálogo Hardware Setup de HD OMNI,

página Monitor

Cuadro de diálogo Hardware Setup de HD OMNI,

página Main

Cuadro de diálogo Hardware Setup de HD OMNI,

página Analog In

Cuadro de diálogo Hardware Setup de HD OMNI,

página Analog Out

Cuadro de diálogo Hardware Setup de HD OMNI,

página Mixer

Capítulo 6: Conﬁguración del sistema 57

Conﬁguración de los controles

de HD I/O

Para conﬁgurar los controles de HD I/O:

1 Elige Setup > Hardware.

2 En la lista Peripherals, selecciona la interfaz de

audio HD I/O.

3 Haz clic en la pestaña Main y conﬁgura las

opciones.

4 Si tienes por lo menos una tarjeta HD I/O AD,

haz clic en la pestaña

Analog In y conﬁgura las

opciones. Si tienes dos tarjetas HD I/O AD, esta

pestaña aparecerá etiquetada como

Analog In 1–8

5 Si tienes dos tarjetas HD I/O AD, haz clic en la

pestaña

Analog In 9–16

y conﬁgura las opciones.

Si tienes por lo menos una tarjeta HD I/O Digital,

haz clic en la pestaña Digital y conﬁgura las

opciones.

7 Si tienes dos tarjetas HD I/O Digital, haz clic en

la pestaña

Digital y conﬁgura las opciones.

8 Cuando hayas realizado todas las operaciones

deseadas, haz clic en

Aceptar.

Conﬁguración de los controles

de HD MADI

Para conﬁgurar los controles de HD MADI:

1 Elige Setup > Hardware.

2 En la lista Peripherals, selecciona HD MADI

Port 1 o HD MADI Port 2 y conﬁgura las

opciones.

3 Cuando hayas realizado todas las operaciones

deseadas, haz clic en

Aceptar.

Para obtener información detallada sobre la

conﬁguración de HD I/O, consulta la Guía de

HD I/O.

Cuadro de diálogo Hardware Setup de HD I/O, página

Main

Cuadro de diálogo Hardware Setup de HD I/O, página

Analog In

Para obtener información detallada sobre la

conﬁguración de HD MADI, consulta la Guía

de HD MADI.

Cuadro de diálogo Hardware Setup de HD MADI

Los parámetros para HD MADI Port 1 y

HD MADI Port 2 están vinculados, por lo que

cualquier cambio se realizará globalmente sea

cual sea la selección en la lista Peripherals.

Guía de referencia de Pro Tools58

System Usage

Los medidores de la ventana System Usage

indican la cantidad de potencia de procesamiento

que está usando el sistema en el procesamiento de

audio y durante la escritura y reproducción de

automatización.

A medida que los medidores alcanzan su límite, el

procesamiento host y la grabación o la reproducción

de datos de automatización pueden verse afectadas. Si

la actividad de CPU o PCI es alta, puede producirse

un error del sistema. Si la actividad del disco es alta,

es posible que Pro Tools no reproduzca algunos de

los datos de automatización, especialmente durante

períodos de gran actividad, como cuando se usa el

comando Bounce To Disk.

Medidores de CPU

El medidor CPU Total muestra el rendimiento de

la sesión del procesador para el procesamiento

de Elastic Audio, ganancia de clips y para el

procesamiento de plug-ins Native y de la mezcla.

Los medidores

CPU individuales ofrecen una

indicación general de cuánto está utilizando

Pro Tools cada procesador de tu PC.

Medidores de actividad

La sección Activity de la ventana de uso del sistema

muestra medidores de utilización del disco y de la

memoria.

Medidor de disco

Como en versiones anteriores de Pro Tools, el

medidor

Disk muestra la cantidad de actividad de

procesamiento del disco duro.

Medidor de memoria en disco

(solo en Pro Tools HD)

Pro Tools HD ofrece un medidor en la ventana

System Usage para monitorizar la caché en disco.

Este medidor solo aparece si se ha seleccionado

una cantidad ﬁja de

Tamaño de caché en el cuadro

de diálogo Motor de reproducción.

El medidor de caché de disco indica la cantidad de

memoria asignada en uso para hacer caché del

audio en la línea de tiempo (hasta la cantidad de

RAM seleccionada para el ajuste

Disk Cache en el

motor de reproducción). Se incluye un indicador

adicional tipo “de pico” para mostrar cuánto de la

RAM asignada se necesita para guardar la sesión

en caché.

System Usage (ventana)

Ventana Uso del sistema con el medidor Caché de

disco

Capítulo 6: Conﬁguración del sistema 59

Medidor de memoria

El medidor Memory muestra cuánto de la RAM

física instalada en el sistema está siendo utilizada

por Pro Tools. Esto incluye RAM utilizada por el

motor de audio, el motor de vídeo (si está activado),

los plug-ins y la caché de disco. Salvo por Pro Tools,

no muestra ningún otro uso de la RAM por parte del

sistema. Si el medidor de memoria se acerca al 100 %,

instala más RAM física o reduce el ajuste Disk

Cache en el cuadro de diálogo Playback Engine.

Medidores de uso de DSP

(Solo sistemas Avid HDX)

Los sistemas HDX ofrecen medidores adicionales

debajo del medidor de actividad:

Voces

El medidor Voices muestra el número total de

voces que pueden asignarse y la cantidad de voces

asignadas. Se incluyen todas las voces asignadas

de manera explícita o dinámica, así como cualquier

voz usada para encaminar el procesamiento en host.

Time Slots

El medidor Time Slots muestra el número total de

intervalos de tiempo DSP disponibles y la cantidad

de intervalos utilizados.

DSP

El medidor DSP muestra el uso de cada chip DSP

en cada tarjeta HDX o para conﬁguraciones de

mezclador y plug-ins sobre DSP.

Gestión de recursos del sistema

Para monitorizar la utilización de recursos DSP

durante una sesión de Pro Tools:

 Elige Window > System Usage.

Para reducir la carga de procesamiento, efectúa

una de las operaciones siguientes:

 Reduce la densidad de automatización allí donde

haya una actividad mayor. Para más detalles,

consulta “Reducción de automatización” en la

página 1080.

 Haz las entradas y salidas de pistas innecesarias

inactivas. Para más detalles, consulta

“Desactivar

entradas y salidas de pista en la ventana Edit o

Mix” en la página 235.

 Haz las pistas innecesarias inactivas. Para más

detalles, consulta “Desactivación de pistas” en

la página 245.

 Haz los plug-ins DSP innecesarios inactivos.

Para más detalles, consulta “Desactivación de

inserciones” en la página 1024.

Ventana System Usage (en sistema HDX 2)

Voices

Time Slots

Uso de DSP

Guía de referencia de Pro Tools60

Capítulo 7: I/O Setup 61

Capítulo 7: I/O Setup

El cuadro de diálogo I/O Setup proporciona herramientas para etiquetar, dar formato y asignar caminos de

señal de audio de buses, inserciones, salidas y entradas de Pro Tools tanto para sesiones individuales como

para un sistema Pro Tools. En el cuadro de diálogo I/O Setup también se proporcionan controles para caminos

de señal PRE (Mic Preamp) y parámetros de Delay Compensation para insertos de hardware.

El cuadro de diálogo I/O Setup muestra una representación gráﬁca (

matriz de punto cruzado

) del encaminamiento

de señal para los caminos de entradas y salidas físicas para cada interfaz de audio conectado. A modo de

un panel de conexiones virtual, los controles de I/O Setup permiten encaminar entradas y salidas físicas de

las interfaces de audio a canales de entrada y salida de Pro Tools. En los sistemas HDX y HD Native, algunos

de estos controles reflejan los controles de encaminamiento del cuadro de diálogo Hardware Setup; los

cambios que se efectúan en el encaminamiento físico de un cuadro de diálogo siempre se reflejan en el otro.

El cuadro de diálogo I/O Setup también incluye controles para crear buses de mezcla internos, así como

para crear y asignar buses de salida.

Conﬁguración de E/S en un sistema HDX con HD OMNI y HD I/O

Cuadrícula de

canal

Pestañas de

tipo de camino

Cuadro de

estado

activo/inactivo

Selector de formato

de camino

Columna de

nombre de camino

Herramientas de

camino

Selectores de

entrada y salida

Etiqueta de nombre de interfaz

Conﬁguración de

importación/

exportación

Opciones

Guía de referencia de Pro Tools62

Abrir el cuadro de diálogo I/O

Setup

El cuadro de diálogo I/O Setup se puede abrir desde

la ventana de la aplicación (con la sesión cerrada),

o desde una sesión (cuando la sesión está abierta).

Para abrir el cuadro de diálogo I/O Setup:

1 Las interfaces de audio deben estar activadas y

conﬁguradas correctamente en el cuadro de diálogo

Hardware Setup. Consulta “Configuración de

opciones de hardware en Pro Tools” en la

página 50.

2 Elige Setup > I/O.

Cerrar el cuadro de diálogo I/O

Setup

Para cerrar el cuadro de diálogo I/O Setup y

guardar los cambios:

 Haz clic en Aceptar.

Pro Tools comprueba varios parámetros para

conﬁrmar la validez del encaminamiento (a ﬁn

de evitar bucles de realimentación). Si hubiera

parámetros superpuestos o no válidos, se te

pedirá corregirlos (consulta “Caminos válidos y

requisitos” en la página 89).

Para cerrar el cuadro de diálogo I/O Setup sin

guardar los cambios:

 Haz clic en Cancelar.

Navegación por el cuadro de

diálogo I/O Setup

Para desplazarse a la izquierda o a la derecha en el

cuadro de diálogo I/O Setup:

 Pulsa Opción+Re Pág/Av Pág (Mac) o

Alt+Re Pág/Av Pág (Windows).

Caminos de señal de

Pro Tools Software

Un camino de señal es una agrupación lógica

de varias entradas, salidas o buses, con un único

nombre y formato (de canal). El cuadro de diálogo

I/O Setup permite crear, deﬁnir y asignar un nombre

a los caminos de acuerdo con la conﬁguración de

tu estudio y las necesidades de cada proyecto. En

forma predeterminada se crean 24 buses, pero puedes

crear tantos como necesites.

Caminos principales y

subcaminos

En las pistas de Pro Tools y en el cuadro de diálogo

I/O Setup, los caminos incluyen

caminos principales

y subcaminos.

Caminos principales

Los caminos

principales

consisten en agrupaciones

lógicas de entradas, inserciones, buses o salidas.

Por ejemplo, un camino de salida estéreo principal

incluirá los canales izquierdo y derecho.

Subcaminos

Un subcamino representa un camino de señal dentro

de un camino principal. Por ejemplo, un camino de

salida estéreo se compone de dos subcaminos mono,

uno izquierdo y otro derecho. Las pistas mono y los

envíos se pueden encaminar a cualquier subcamino

mono del camino de salida estéreo.

Caminos principales y subcaminos en el cuadro de

diálogo I/O Setup

Capítulo 7: I/O Setup 63

Subcaminos de caminos de salida

Pro Tools te permite crear subcaminos para caminos

de salida físicos en la página de salida. Usar sub-

caminos de bus en lugar de subcaminos de salida

físicos es suficiente para la mayoría de los flujos de

trabajo. Usa subcaminos de salida físicos solamente

cuando necesites formatos de mezcla alternativos

sobre la misma salida física (que incluyen los caminos

explícitos de mezcla descendente).

Subcaminos de bus predeterminados

Pro Tools te permite crear los subcaminos predeter-

minados para buses en el cuadro de diálogo Subcamino

nuevo cuando se accede desde la página Bus. Habilita

la opción

Create Default Sub-Paths para que

Pro Tools cree automáticamente los subcaminos

predetermi

nados para el formato de camino (ancho

de canal) del

camino de bus principal seleccionado,

del siguiente modo:

Cuando la opción

Crear subcaminos predetermi-

nados

está habilitada, todas las otras opciones de

personalización del cuadro de diálogo Subcaminos

nuevos aparecen atenuadas (no disponibles).

Subcaminos predeterminados

Camino

principal

Subcaminos

Nombre del

subcamino

Mono N/A N/A

Estéreo 2 mono <

nombre del

camino principal

seguido de la

designación del

canal .L y .R

LCR 1 estéreo (LR),

3 mono

(uno por cada

canal)

Estéreo: <

nombre

del camino

principal

>.LR

Mono: <

nombre del

camino

principal

>.L, .C, .R

LCRS 1 estéreo (LR),

4 mono

(uno por cada

canal)

Estéreo: <

nombre

del camino

principal

> .LR

Mono: <nombre del

camino principal>.L,

.C, .R, .s

Cuadra-

fónico

1 estéreo (LR),

4 mono

(uno por cada

canal)

Estéreo: <

nombre

del camino

principal

> .LR

Mono: <nombre del

camino principal>.L,

.R, .Ls, .Rs

5.0 – 6.0

– 7.0

1 estéreo (LR),

5–7 Mono

(uno por cada

canal)

Estéreo: <

nombre

del camino

principal

>.LR

Mono: <

principal

nombre de ruta

>.L,

.C, .R, .Ls, .Rs, y así

sucesivamente

5.1 – 6.1

– 7.1

1 estéreo (LR),

6–8 Mono

(uno por cada

canal)

Estéreo: <

nombre

del camino

principal

>.LR

Mono: <

principal

nombre de ruta

>.L,

.C, .R, .Ls, .Rs, y así

sucesivamente

Resulta especialmente útil para deﬁnir y asignar

nombres a los subcaminos de conﬁguraciones

complejas de mezclador, por ejemplo una

mezcla surround 5.1.

Subcaminos predeterminados

Camino

principal

Subcaminos

Nombre del

subcamino

Guía de referencia de Pro Tools64

Caminos en sesiones

En las sesiones, las señales se encaminan a y desde

pistas, envíos e inserciones mediante los selectores

de envíos, inserciones, entradas y salidas de pistas.

Al hacer clic en un selector de envíos, inserciones,

entradas o salidas de pistas, los caminos creados y

deﬁnidos en el cuadro de diálogo IO Setup aparecen en

la lista de caminos disponibles (consulta

“Asignación

de entradas y salidas de audio a pistas” en la

página 232).

Conﬁguraciones de caminos y

de E/S

Cada sistema Pro Tools puede tener su propia

conﬁguración de camino, determinada por:

• En los sistemas Pro Tools, por el tipo de interfaz

de audio u otra E/S física (incluido el hardware

integrado).

• En los sistemas HDX y HD Native, por el

número y los tipos de interfaces de audio.

En Pro Tools las conﬁguraciones de camino se

guardan como opciones de E/S.

Las opciones de E/S se guardan con la sesión y con el

sistema. Puedes elegir sobrescribir las configuraciones

de E/S guardadas con el sistema con aquellas

guardadas con la sesión (consulta “Restaurar desde

la sesión” en la página 98).

Los elementos no disponibles (hardware, caminos

y recursos requeridos) permanecen en la sesión en

calidad de elementos inactivos (consulta “Activar

o desactivar caminos” en la página 87).

Al crear una sesión, puedes especiﬁcar las opciones

de E/S que quieres utilizar. Por ejemplo, puedes usar

las opciones predeterminadas instaladas de fábrica,

la opción “Last Used” o uno de los archivos

personalizados de conﬁguración de E/S.

Opciones de E/S predeterminadas

Pro Tools incluye una conﬁguración predeterminada

de I/O Setup que te permitirá comenzar a trabajar

(consulta “Conﬁguración de E/S de fábrica” en la

página 94). Solo necesitas abrir el cuadro de diá-

ogo I/O Setup si deseas personalizar caminos de E/S,

o si cambias el hardware del sistema (por ejemplo,

al agregar una tarjeta de expansión a HD I/O, o al

agregar o quitar una interfaz de audio).

Siempre es posible restaurar la conﬁguración

predeterminada haciendo clic en el botón Default.

Dichos caminos están disponibles en las pistas

de sesiones y aparecen reﬂejados en el cuadro de

diálogo I/O Setup.

En cualquier momento podrás modiﬁcar la conﬁ-

guración de I/O Setup, en función de los requisitos

de cada proyecto (consulta “Personalización de la

conﬁguración de E/S” en la página 75).

Para más información, consulta

“Conﬁguración

de E/S de fábrica” en la página 94 y “Archivos

de conﬁguración de E/S” en la página 96.

Capítulo 7: I/O Setup 65

Páginas del cuadro de

diálogo I/O Setup

El cuadro de diálogo I/O Setup proporciona pestañas

para abrir páginas, con el ﬁn de conﬁgurar opciones

de E/S especíﬁcas:

Abir una página I/O Setup Page

Para abrir una página I/O Setup:

 Haz clic en la pestaña pertinente en la parte

superior del cuadro de diálogo I/O Setup.

Página Input

La página Input del cuadro de diálogo I/O Setup

permite crear y asignar canales de entrada de

Pro Tools para recibir audio de entradas físicas del

hardware de audio.

En la página Input puedes conﬁgurar nombres de

caminos de señal de entrada, formatos y canal fuente

(analógico o digital). Los caminos de entrada multi-

canal (estéreo o con más canales) pueden tener

cualquier número de subcaminos. Los canales de

entrada pueden tener caminos de entrada superpuestos.

Los nombres de entrada, los anchos de canal y las

asignaciones de entrada física se guardan con el

sistema y con la sesión, y pueden rellamarse desde

ambos.

Mantén pulsada la tecla Comando (Mac) o

Control (Windows) y utiliza las teclas de ﬂecha

izquierda o derecha para moverte por las

diferentes páginas del cuadro de diálogo I/O

Setup.

Se recomienda que si eliges personalizar tu

conﬁguración de E/S, conﬁgures primero las

opciones especíﬁcas del sistema: Input, Output,

Insert, Mic Preamps y H/W Insert Delay. A

continuación, conﬁgura la página Bus. Una

vez que hayas conﬁgurado el sistema, no será

necesario cambiarlo, a menos que agregues o

quites hardware (como interfaces de audio)

del sistema. Consulta “Personalización de la

conﬁguración de E/S” en la página 75.

Cuadro de diálogo I/O Setup, página Input

Guía de referencia de Pro Tools66

Página Output

La página Output del cuadro de diálogo I/O Setup

permite crear y asignar canales de salida de Pro Tools

para enviar audio de salidas físicas del hardware de

audio.

En la página Output puedes conﬁgurar nombres de

caminos de señal de salida y formatos. Los canales de

salida pueden tener caminos de salida superpuestos.

Los caminos de salida multicanal (estéreo o con

más canales) pueden tener cualquier número de

subcaminos. Los nombres de salida, los anchos de

canal y las asignaciones de salida física se guardan

con el sistema y con la sesión, y pueden rellamarse

desde ambos.

Página Bus

La página Bus del cuadro de diálogo I/O Setup

permite crear y editar buses de mezcla internos y

buses de salida. La página Bus también permite

asignar buses de salida a los caminos de salida

(según la conﬁguración de la página Output del

cuadro de diálogo I/O Setup).

Conﬁgura formatos y nombres de caminos de bus,

y asigna cualquier camino de bus principal a

cualquier salida disponible del mismo ancho o

mayor. Los caminos de bus multicanal (estéreo o

con más canales) pueden tener cualquier número

de subcaminos. Los nombres de buses de mezcla

interno y de buses de salida y los anchos de canal

se guardan con la sesión y pueden llamarse desde

la misma.

Cuadro de diálogo I/O Setup, página Output

Cuadro de diálogo I/O Setup, página Bus

Para más información, consulta

“Conﬁguración de buses” en la

página 89.

Capítulo 7: I/O Setup 67

Página Insert

La página Insert del cuadro de diálogo I/O Setup

permite crear y editar caminos de señal de insertos

de hardware para el mezclador de Pro Tools. Los

insertos de hardware pueden encaminar audio a

través de un dispositivo externo conectado a las

entradas y salidas en paralelo de una interfaz de

audio Pro Tools. De esta forma, puedes procesar el

material de audio en una pista con un inserto de

hardware en tiempo real.

Los caminos de inserciones requieren entradas y

salidas de la interfaz de audio, y vienen determinadas

por la conﬁguración de la página Insert en el cuadro

de diálogo I/O Setup del sistema.

Página Mic Preamps

En la página Mic Preamps del cuadro de diálogo

I/O Setup, los caminos de señal de uno o más

preampliﬁcadores de micrófono PRE para múltiples

usos se pueden asignar a interfaces de audio. Para

más información, consulta la Guía de PRE.

Página H/W Insert Delay

(compensación)

Para compensar el retardo (latencia) de cualquier

dispositivo de hardware externo (como una unidad

de efectos) utilizado en la sesión, puedes deﬁnir la

cantidad de compensación de retardo de insertos de

hardware (en milisegundos) para cada dispositivo

externo. El motor de compensación de retardo

utilizará este tiempo para alinear los caminos de

entrada cuando se utiliza la inserción de hardware

y la opción Delay Compensation esté activada.

Cuadro de diálogo I/O Setup, página Insert

Para más información, consulta “Uso de

inserciones de hardware” en la página 1050.

Página Mic Preamps

Campo de desfase de retardo de inserción

Para más información, consulta “Deﬁnición

de un desfase de retardo de insertos de

hardware” en la página 1016.

Guía de referencia de Pro Tools68

Controles de caminos de

señal del cuadro de diálogo

I/O Setup

Según la página de I/O Setup, el cuadro de diálogo

I/O Setup puede proporcionar en la sección gráﬁ ca

los siguientes controles para conﬁgurar caminos de

señal:

Selectores de entrada y salida

Permiten seleccionar

los puertos físicos de la interfaz de audio que se

encaminarán a las entradas y salidas de Pro Tools.

Los puertos se seleccionan por pares de canales. Los

puertos de que dispone cada una de los interfaces

mostradas dependen de la conﬁguración del cuadro

de diálogo Hardware Setup; por ejemplo, si las

entradas y salidas AES/EBU de una interfaz están

activadas en el cuadro de diálogo Hardware Setup,

están disponibles para dirigirlas en el cuadro de

diálogo I/O Setup. La función del selector de entrada

y de salida es la misma que hay en la página Main

del cuadro de diálogo Hardware Setup.

Columna de nombre de camino

Muestra los

caminos que hay disponibles para que se puedan

seleccionar, incluido el nombre deﬁnido para cada

una de ellas. El nombre de los caminos se puede

cambiar.

Triángulo de expansión/contracción

Muestra u

oculta los subcaminos asociados con un camino

principal (solo en caminos de bus y entrada).

Cuadro de estado activo/inactivo

Muestra y

cambia el estado de cada camino.

Selector de formato de camino

Muestra y

selecciona el tipo y formato (como Mono, Stereo,

Quad o 5.1) de todos los caminos deﬁnidos (los

formatos con más canales que estéreo solo se

admiten en sistemas Pro Tools HD).

Cuadrícula de canal

Asigna caminos a interfaces

y canales especíﬁcos.

Botones del cuadro de

diálogo I/O Setup

Según la página de I/O Setup, el cuadro de diálogo

I/O Setup puede proporcionar los siguientes botones

para conﬁgurar el encaminamiento de señales:

Botón New Path

Permite crear un camino en

páginas de caminos de señal para Input, Output,

Insert, Bus o Mic Preamp.

Botón New Sub-Path

Permite crear un subcamino

en páginas de caminos de señal para Input, Output,

Insert o Bus.

Botón Delete Path

Permite eliminar cualquier

camino o subcamino seleccionado en páginas de

caminos de señal para Input, Output, Insert o Bus.

Cuadro de diálogo I/O Setup, controles de camino de

señal (página Input)

Selector de entrada

Triángulo de expansión/

Selector de formato de camino

Cuadrícula de canal

contracción triangular

Opciones de

Casilla de estado

Nombre

de camino columna

Cuadro de diálogo I/O Setup, botones de camino de

señal (página Output)

Capítulo 7: I/O Setup 69

Botón de valores predeterminados

Restablece

un tipo de camino a su conﬁguración de camino

predeterminada, según la E/S que estés utilizando

y cómo esté conﬁgurado el hardware.

Botón Import Settings

Permite importar un archivo

de conﬁguración de E/S para volver a conﬁgurar

el cuadro de diálogo I/O Setup.

Import Settings

solamente importa la conﬁguración de la página del

cuadro de diálogo I/O Setup que se esté visualizando

(como la página Input).

Apply to All Tabs

Aplica las conﬁguraciones de

E/S importadas a todas las páginas del cuadro de

diálogo I/O Setup.

Botón Export Settings

Permite guardar la

conﬁguración de E/S como un archivo que puede

importarse en otras sesiones o utilizarse en otros

sistemas Pro Tools.

Export Settings exporta la

conﬁguración de todas las páginas del cuadro de

diálogo I/O Setup.

Show Last Saved Setup

Se muestra en el cuadro

de diálogo I/O Setup en determinadas situaciones

de transferencia de sesión. Para más detalles,

consulta “Mostrar última configuración guardada

o configuración actual” en la página 99.

Botón Cancelar

Cierra el cuadro de diálogo I/O

Setup sin guardar los cambios.

Botón Aceptar

Cierra el cuadro de diálogo I/O

Setup y guarda los cambios.

Opciones de conﬁguración

de E/S

Los sistemas Pro Tools presentan varias opciones

adicionales en el cuadro de diálogo I/O Setup en

función de la página que estés visualizando. Entre

ellas están la dirección de señales predeterminada

para medición y audición, y la distribución de pistas

para formatos de mezcla multicanal.

Opción Compensate for Delays

After Record Pass

(solo sistemas HDX y HD Native)

Pro Tools ofrece dos opciones para compensar

la latencia de entrada y salida (debido al retraso

inherente en los conversores de analógico a digital

y de digital a analógico de la interfaz de audio)

después de la grabación.

Opción Compensation for Input Delays

After Record Pass

Cuando está activada, esta opción compensa

automáticamente cualquier retardo de entrada

digital o analógica con interfaces Avid HD. Activa

esta opción siempre que grabes. Si grabas desde

una fuente digital, debe estar activada tanto la opción

Compensation for Input Delays After Record Pass

como la opción

Compensation for Output Delays

After Record Pass

La opción

Compensation for Input Delays After

Record Pass

solo está disponible en la página

Input del cuadro de diálogo I/O Setup.

Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y

haz clic en el botón Default para restaurar los

valores predeterminados de todos los caminos

en todas las páginas del cuadro de diálogo I/O

Setup.

Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y

haz clic en el botón Import Settings para importar

la conﬁguración a todas las páginas del cuadro

de diálogo I/O Setup.

Cuadro de diálogo I/O Setup, opciones de camino de

señal (página Output)

Guía de referencia de Pro Tools70

Opción Compensation for Output

Delays After Record Pass

Cuando está activada, esta opción compensa auto-

máticamente cualquier retardo de salida digital

o analógica con interfaces Avid HD. Activa esta

opción si el sistema está sincronizado con una fuente

de reloj externa. Si grabas desde una fuente digital,

debe estar activada tanto la opción

Compensation

for Input Delays After Record Pass

como la opción

Compensation for Output Delays After Record Pass

La opción Compensation for Output Delays After

Record Pass

solo está disponible en la página

Output del cuadro de diálogo I/O Setup.

Camino de monitorización

Pro Tools proporciona una configuración de

Camino de monitorización en la página de salida

de la Configuración de E/S. Usar el camino de

monitorización seleccionado para la salida de

mezcla principal de tus sesiones de Pro Tools

asegura que de una sesión creada en otro sistema

Pro Tools se escuche siempre al menos una salida.

Pro Tools automáticamente hace la mezcla descen-

dente o ascendente necesaria en el camino de salida

de monitorización para que siempre escuches la sesión

sin importar el nombre y el ancho del camino de

salida de los sistemas.

El camino de monitorización se indica gráficamente

mediante un icono de altavoz en los selectores de

pista y de salida, y en los caminos de salida en las

páginas de Salida y Bus de la Configuración de E/S.

Audition Path

Se puede especiﬁcar el camino de salida por el que

se preescuchan los archivos y clips de la lista de

clips o navegadores de espacio de trabajo, y también

en la preescucha del procesamiento de AudioSuite.

Pro Tools te permite asignar el camino de audición a

cualquier camino de salida disponible, independien-

temente de su ancho de canal. Si los anchos de canales

son distintos, el camino de audición se mezcla auto-

máticamente de manera descendente o ascendente

en el camino de salida seleccionado.

El selector

Audition Path está disponible en la

página Bus del cuadro de diálogo I/O Setup.

Selección del camino de monitorización

Para obtener información sobre cómo realizar

una preescucha, consulta “Preescucha de

clips en la lista de clips” en la página 270

o “Preescuchar audio en navegadores de

espacio de trabajo” en la página 303.

Capítulo 7: I/O Setup 71

Uso del camino de audición

predeterminado

Al realizar una preescucha de un archivo o clip

en la lista de clips o en un navegador de espacio

de trabajo, o bien al realizar un procesamiento de

AudioSuite, Pro Tools lo encamina por el camino

de preescucha especiﬁcado. Pro Tools asigna un

camino de audición predeterminado al primer camino

de salida principal disponible del formato indicado.

En el cuadro de diálogo I/O Setup también puedes

seleccionar un camino de audición distinto.

Conﬁguración de caminos de audición

Puedes especiﬁcar las salidas monitorizadas para

realizar la audición en la lista de clips y en los

navegadores de espacio de trabajo, o bien para

realizar una vista previa del procesamiento de

AudioSuite con el menú desplegable

Audition Paths

Menú principal de caminos de audición

El menú

principal se compone de todas las opciones de

formato disponibles en el sistema (Mono y Stereo

en todos los sistemas; LCR y superiores con los

sistemas Pro Tools HD solamente).

Submenús de caminos de audición

Cada opción

de formato de camino tiene un submenú de caminos

de salida de dicho formato. El submenú mono

contiene caminos de salida de cualquier formato.

Para conﬁgurar un camino de audición:

 Selecciona un camino en el menú Audition

Paths

o en los submenús.

Output Meter Path

El selector

Output Meter Path

determina qué salida o

caminos de bus se monitorizan mediante los medidores

de salida en el transporte (consulta “Medidores

Output” en la página 999). También determina el

camino mostrado en los medidores de salida de las

superﬁcies de control D-Control o D-Command,

así como en el transporte de Pro Tools. Para más

información, consulta la documentación de la

superﬁcie de control correspondiente.

El selector

Output Meter Path está disponible en

las páginas Output y Bus del cuadro de diálogo I/O

Setup.

Para conﬁgurar los caminos de los medidores de

salida:

1 Elige Setup > I/O Setup.

2 Selecciona la pestaña Output.

3 En el selector de camino de medidor de salida,

selecciona un camino de salida para la medición.

Bus de salida predeterminado

Puede especiﬁcar la asignación de bus de salida

predeterminado para pistas nuevas, en cada uno de

los formatos disponibles.

El selector

Default Output Bus está disponible en la

página Bus del cuadro de diálogo I/O Setup.

Para especiﬁcar una salida predeterminada para

pistas nuevas en el cuadro de diálogo I/O Setup:

 Haz clic en el menú desplegable Default Output

Bus

y selecciona un formato y un camino de bus

de salida.

El bus de salida predeterminado puede

deﬁnirse para caminos de buses de mezcla

internos, así como para caminos de buses de

salida.

Guía de referencia de Pro Tools72

Camino AFL/PFL

Las pistas que se ponen en modo de solo AFL

(After Fader Listen) o PFL (Pre Fader Listen) se

dirigen al camino AFL/PFL actual, según lo que se

haya deﬁnido en el selector

AFL/PFL Path.

Pro Tools proporciona un

camino de AFL/PFL

combinado que puede utilizar cualquier Camino de

salida disponible, sin importar el ancho de canales.

Si los anchos de canales son distintos, el camino de

audición se mezcla automáticamente de manera

descendente o ascendente en el camino de salida

seleccionado.

Ten en cuenta que si asignas el camino de

AFL/PFL

a una salida física que utilizada para monitorizar,

esa señal es silenciada cuando se pone en solo y el

camino de solo se usa para la monitorización. No

obstante, si el camino de

AFL/PFL se asignada a

una salida distinta, la salida principal continúa

pasando señal incluso cuando el camino AFL/PFL

se pone “en solo”. Esto te permite usar el modo

“Broadcast” de XMON sin tener hardware XMON

(ICON).

El selector

AFL/PFL Path está disponible en la

página Bus del cuadro de diálogo I/O Setup.

Para seleccionar la salida del camino AFL/PFL:

 En el menú desplegable AFL/PFL Path, elige un

camino.

Ajuste de los niveles de camino AFL y PFL

Se puede establecer un nivel de camino AFL/PFL

principal independiente para todos los solos AFL y

PFL.

Para ajustar el nivel de camino AFL/PFL para solos

AFL o PFL:

1 Elige Options > Solo Mode y selecciona un

modo de solo:

• Para establecer el nivel de los solos AFL,

selecciona

AFL.

• Para establecer el nivel de los solos PFL,

selecciona

PFL.

2 En la ventana Mix o Edit, pulsa la tecla

Comando (Mac) o Control (Windows) y haz

clic en un interruptor Solo en cualquier pista.

3 Ajusta el fader de camino AFL/PFL.

4 Haz clic en la nueva posición del fader (o pulsa

la tecla Esc) para cerrar la pantalla del fader.

Consulta “Modos de solo” en la página 242

para más información sobre el uso de los

modos de solo AFL o PFL.

Si se selecciona None, los modos de solo AFL

y PFL se desactivan. Si se selecciona None,

AFL y PFL no están disponibles.

Para ajustar el nivel de camino AFL/PFL

principal no hace falta aislar las pistas.

Para ajustar en 0 dB el nivel de camino

AFL/PFL, pulsa las teclas Comando+Control

(Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz clic

en cualquier botón Solo.

Capítulo 7: I/O Setup 73

AFL/PFL Mutes

(caminodesalida)

(Sistemas sin superﬁcie de control D-Control

ni D-Command)

Si no utilizas una consola D-Control

™

o D-Command,

el camino de salida habitual de Pro Tools se puede

silenciar cuando envías una señal al camino

AFL/PFL. El camino que se silencia se conﬁgura

con el selector AFL/PFL Mutes (Output Path).

El selector

AFL/PFL Mutes está disponible en las

páginas Output y Bus del cuadro de diálogo I/O

Setup.

Para establecer el camino de salida que se silencia

si las pistas se ponen en solo en modo AFL o PFL:

1 Elige Setup > I/O.

2 Haz clic en la pestaña Output para ver la página

Output.

3 En el menú desplegable AFL/PFL Mutes

(Output Path), elige un camino.

4 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo I/O Setup y guardar los cambios.

Monitorización con baja latencia

(Sistemas HD Native solamente)

En los sistemas HD Native, la página Output del

cuadro de diálogo I/O Setup permite activar o

desactivar la opción Low Latency Monitoring.

Asimismo, permite especiﬁcar cualquier camino

de salida para la monitorización de baja latencia.

El camino de salida para la monitorización con

baja latencia puede tener cualquier ancho de canales

(desde Mono hasta 7.1). La opción Low Latency

Monitoring utiliza las salidas 1–2 de forma

predeterminada.

Para conﬁgurar la opción Low Latency Monitoring

en el cuadro de diálogo I/O Setup:

Abre el cuadro de diálogo I/O Setup (

Setup > I/O

2 Haz clic en la pestaña Output.

3 Activa la opción Low Latency Monitoring.

En el menú desplegable

Low Latency Monitoring

selecciona el camino de salida que quieras

utilizar para la opción Low Latency Monitoring.

5 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo I/O Setup y guardar los cambios.

Formato predeterminado

(solo en Pro Tools HD)

El menú desplegable

Default Monitor Format

permite

seleccionar el formato de monitorización predetermi-

nado (Mono, Stereo y todos los formatos multicanal)

para los nuevos caminos y para cuando haces clic

en el botón

Default.

El selector

Default Format está disponible en las

páginas Input, Output e Insert del cuadro de diálogo

I/O Setup. Las opciones de

Default Format en cada

página se establecen independientemente entre ellas.

Las páginas Input e Insert solo proporcionan opciones

mono y estéreo. La página Output proporciona todos

los formatos disponibles.

Dependiendo de la página I/O Setup, la opción

Default Format determina el ancho de la primera

salida (o entrada o inserto) al hacer clic en el botón

Default. Si mono o estéreo están seleccionadas,

todas las salidas (o entradas o insertos) se crean en

consecuencia.

Para elegir un formato predeterminado:

 Selecciona la asignación de canales en el menú

desplegable

Default Format.

Consulta “Modos de solo” en la página 242

para más información sobre el uso de los

modos de solo AFL o PFL.

Para más información sobre mezclas multicanal,

consulta Capítulo 48, “Conﬁguración de

Pro Tools para modo surround”.

Guía de referencia de Pro Tools74

Path Order

(solo en Pro Tools HD)

El menú desplegable

Path Order

permite especiﬁcar

el canal predeterminado para todos los nuevos

caminos creados. La opción

Path Order determina

el orden de canales para lo siguiente:

• Canales añadidos al camino recién creado

(primeros caminos) al pulsar el botón

Default.

• Los canales añadidos a los caminos vacíos al

usar el lápiz en asignaciones de canal.

• Canales añadidos al crear un nuevo camino y

seleccionar la opción

Add Default Channel

Assignments

El selector

Path Order

está disponible en las páginas

Input, Output e Insert del cuadro de diálogo I/O

Setup. Establecer el

orden de camino en cualquier

página de configuración de E/S afecta al resto de

páginas.

Para elegir un orden de caminos predeterminado

(distribución de pistas):

1 Elige Setup > I/O.

2 Haz clic en la pestaña Output.

Usa la opción

Default Path Order

para seleccionar

el orden de canales que deseas para el ancho de

canal correspondiente.

Embed Eleven Settings From

(solo sistemas con Eleven Rack)

Si tienes un Eleven Rack conectado a tu sistema,

Pro Tools permite incrustar la conﬁguración actual

de Eleven Rack en los clips de audio mientras los

grabas, para que puedas recuperarla posteriormente.

Esto también pueden ser útil al trabajar en colabo-

ración o al llevar las sesiones o clips a un sistema

distinto con Eleven Rack, porque tu conﬁguración

acompaña a los archivos.

El selector

Embed Eleven Setting From determina

la entrada de audio utilizada para encaminar audio

de un Eleven Rack a una interfaz de audio separada.

El Selector Embed Eleven Setting From está

disponible en página Input de I/O Setup.

Para incrustar el ajuste de Rig en el audio grabado:

1 Elige Setup > I/O Setup.

2 Selecciona la pestaña Input.

3 Conﬁgura el menú Embed Setting From a la

entrada por la que planeas grabar, como

Eleven

Rig L/R

Crea una pista de audio y establece como entrada

la entrada correspondiente en tu interfaz de audio.

5 Activa la pista para la grabación.

6 Graba tu parte.

Las conﬁguraciones del Rig cargado se incrustarán

en cada clip de audio que se grabe desde la

entrada que has seleccionado en el menú

Embed

Setting From

Los clips de audio con datos de Rig incrustados

aparecen marcados con un pequeño logo de

Eleven Rack en la ventana de edición y la lista

de clips de Pro Tools.

Este mismo método se aplica cuando se usa

Eleven Rack como un inserto en cualquier

Sistema Pro Tools.

Capítulo 7: I/O Setup 75

Personalización de la

conﬁguración de E/S

A continuación se explica cómo personalizar

la conﬁguración de E/S para tu propio estudio.

Comprueba que la opción

Sessions Overwrite

Current I/O Setup When Opened

no esté activada

para garantizar que la conﬁguración personalizada

permanezca intacta al abrir sesiones.

Para personalizar la conﬁguración de E/S:

Abre el cuadro de diálogo I/O Setup (

Setup > I/O

2 Si lo deseas, importa la conﬁguración de E/S

desde un archivo .pio o un archivo de sesión

Pro Tools (.ptx) (consulta “Importación de

conﬁguración de E/S” en la página 96).

3 En los sistemas HDX y HD Native, haz doble

clic en la etiqueta situada encima de una interfaz

y escribe un nombre.

4 Haz clic en la pestaña Input y haz lo siguiente:

• Crea caminos y subcaminos de entrada con los

anchos y las asignaciones de entradas físicas

apropiados, y que coincidan con la conﬁguración

de tu estudio (consulta “Encaminamiento de la

señal para la salida de audio” en la página 79).

• Cambia el nombre de los caminos de entrada y

subcaminos para que coincidan con la conﬁguración

de tu estudio.

5 Haz clic en la pestaña Output y haz lo siguiente:

• Crea caminos de salida con los anchos y las

asignaciones de salidas físicas apropiados, y

que coincidan con la conﬁguración de tu estudio.

• Cambia el nombre de los caminos de salida para

que coincidan con la conﬁguración de tu estudio.

6 Si tienes previsto utilizar insertos de hardware,

haz clic en la pestaña

Insert y haz lo siguiente:

• Crea caminos para inserciones con los anchos y

las asignaciones de entradas y salidas físicas

apropiados, que coincidan con la conﬁguración

de tu estudio.

• Asigna un nombre a los caminos de inserciones

para que coincidan con la conﬁguración de tu

estudio. Si es posible, utiliza terminología

estándar de la industria, como “Compresor”,

“Reverb”, “EQ”, etc.

•

Haz clic en la pestaña

H/W Insert Delay

e introduce

el retardo de inserción correcto en milisegundos

para cada par de entrada/salida que estés utilizando

para insertos de hardware. (Consulta “Página

H/W Insert Delay (compensación)” en la

página 67).

7 Si utilizas uno o más periféricos PRE, haz clic

en la pestaña

Mic Preamps y realiza los ajustes

necesarios (consulta la Guía de PRE).

8 Haz clic en la pestaña Bus.

Si utilizas una interfaz HD OMNI, asegúrate

de conﬁgurar la página Monitor del Hardware

Setup para HD OMNI antes de conﬁgurar el

diálogo I/O Setup. Para más información,

consulta la Guía de HD OMNI.

Puedes preparar una sesión para su uso en

otro sistema. Todos los caminos de hardware

que no esté presente en el sistema actual se

mostrarán como inactivos.

En los sistemas que utilizan hardware HDX o

HD Native, el cuadro de diálogo I/O Setup

asigna los nombres de camino Input y Output

predeterminados según el nombre que hayas

dado a la interfaz.

Guía de referencia de Pro Tools76

9 Crea caminos y subcaminos de buses de mezcla

internos. Asegúrate de que los buses de salida

estén asignados a los caminos de salida correctos

(consulta “Buses de salida” en la página 90).

10 En cualquiera de las página del cuadro de

diálogo I/O Setup, comprueba que la opción

Sessions Overwrite Current I/O Setup When

Opened

no esté activada. De esta forma, al abrir

sesiones creadas en otro sistema, la conﬁguración

de E/S permanecerá intacta.

Si lo deseas, exporta la conﬁguración de E/S para

crear una copia de seguridad de tu conﬁguración

actual (consulta “Exportación de conﬁguración

de E/S” en la página 98).

12 Haz clic en Aceptar. No tendrás que volver a

abrir el cuadro de diálogo I/O Setup a menos que

agregues o quites hardware en el sistema, o si

abres una sesión creada en otro sistema (consulta

“Intercambio de sesiones y asignación de E/S”

en la página 98).

Conﬁguración de hardware

en el cuadro de diálogo

I/O Setup

(solo sistemas Pro Tools HDX y HD Native)

En los sistemas HDX y HD Native, puedes deﬁnir qué

puertos físicos de la interfaz de audio se encaminan

a los canales de entrada y salida disponibles en

el cuadro de diálogo I/O Setup. Los cambios que

realices

también se verán reﬂejados en el cuadro de

diálogo Hardware Setup, y viceversa (consulta

“Configuración de opciones de hardware en

Pro Tools” en la página 50).

Para conﬁgurar el encaminamiento de E/S en el

cuadro de diálogo I/O Setup:

1 Elige Setup > I/O.

2 Haz clic en la pestaña Input o Output para

mostrar el tipo de camino correspondiente.

3 Haz clic en el selector de entrada o salida del

primer par de canales de interfaz, situado debajo

del icono de la primera interfaz de audio.

4 En el menú desplegable, selecciona un par de

puertos físicos (por ejemplo, Analog 1–2) para

encaminar a un par de canales Pro Tools (por

ejemplo, A 1–2) de la columna de nombre de

camino que hay a la izquierda.

5 Repite los pasos anteriores para los demás pares

de canales.

6 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo I/O Setup y guardar los cambios.

Los buses de salida se crean y asignan

automáticamente a salidas cuando se crean

caminos de salida nuevos.

Los sistemas HD MADI y Pro Tools, como Mbox

y 003 tienen conexiones internas permanentes,

que no pueden cambiarse. En el caso del

hardware integrado y de otros fabricantes, en

el cuadro de diálogo Hardware Setup haz clic

en el botón Launch Setup App para ver las

opciones de conﬁguración disponibles.

Menú desplegable del selector de canales de entrada

y salida

El camino de monitorización para HD OMNI

está ﬁjado y no puede cambiarse en el cuadro de

diálogo I/O Setup. El camino de monitorización

para HD OMNI puede conﬁgurarse en la página

Monitor del cuadro de diálogo Hardware Setup.

Capítulo 7: I/O Setup 77

Encaminamiento de un par de

salida de Pro Tools a varios

destinos

Los pares de canales de Pro Tools se pueden

encaminar a varias salidas de una interfaz de audio

mediante el cuadro de diálogo I/O Setup. Por

ejemplo, si las salidas de interfaz Analog 1–2

y Analog 3–4 se asignan al par de salida 1–2 de

Pro Tools, cuando se envía una señal a las salidas

1–2 de Pro Tools, dicha señal se encaminará

simultáneamente a los pares de los puertos de

salida de la interfaz de audio.

Esto permite enviar la misma señal (par estéreo,

mezcla de combinaciones o mezcla multicanal) a

varios destinos (por ejemplo, varios dispositivos

de masterización).

El número máximo de salidas que puedes seleccionar

es el número de salidas disponible en el sistema.

Los pares de salida de Pro Tools también se pueden

encaminar a varias salidas de la interfaz de audio

utilizando el cuadro de diálogo Hardware Setup.

Para encaminar un par de canales de salida de

Pro Tools a varios puertos de salida de la interfaz

de audio:

1 Elige Setup > I/O.

2 Haz clic en la pestaña Output.

3 Haz clic en el selector de salida para un par de

canales de interfaz, situado justo debajo de un

icono de interfaz de audio.

4 En el menú desplegable, selecciona un par de

puertos físicos (por ejemplo, Analog 1–2) para

encaminar al correspondiente par de canales

Pro Tools (por ejemplo, A 1–2) de la columna

de nombre de camino que hay a la izquierda.

5 Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio

(Windows), haz clic en el mismo selector de

salida y selecciona un par de salida adicional en

el mismo menú desplegable.

El nombre de la salida se actualiza con un signo

más (“+”) delante; de este modo, se indica que hay

seleccionados varios puertos de salida. En el menú

desplegable, cada par de puerto físico que se haya

asignado al par de salida de Pro Tools se indicará

con una marca de veriﬁcación.

6 Si deseas seleccionar más destinos de salida,

repite los pasos anteriores.

7 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo I/O Setup y guardar los cambios.

Las asignaciones de caminos de salida pueden

superponerse en determinadas situaciones.

Consulta “Caminos válidos y requisitos” en la

página 89 para más información.

Guía de referencia de Pro Tools78

Encaminamiento de la señal para la entrada de audio

En el ejemplo siguiente se muestra el camino de la señal desde la entrada analógica física de una interfaz

de audio HD OMNI y, a continuación, a través de un camino de entrada de audio de Pro Tools hasta la

entrada de una pista de audio del mezclador de Pro Tools:

(1) Entrada física

En los interfaces Avid HD como

HD OMNI, las entradas físicas que están disponibles en

Pro Tools se deﬁnen en la página Main del cuadro

diálogo Hardware Setup (este selector está duplicado

en la página Input del cuadro de diálogo I/O Setup).

(2) Camino de entrada

Los caminos principales y

subcaminos de entrada se encaminan (es decir, se

conectan) a entradas físicas mediante la asignación de

matriz de punto cruzado en el cuadro de diálogo I/O

Setup. En este ejemplo, la entrada de audio se encamina

desde las entradas físicas Analog 1–2 de HD OMNI

a los canales de entrada A 1–2 de Pro Tools.

(3) Entrada de pista

Los caminos y subcaminos

de entrada se encaminan a entradas de pista en el

mezclador de Pro Tools seleccionando el camino o

subcamino en el selector de entrada de pista. En este

ejemplo, el subcamino de entrada A1 se encamina

a la entrada de pista “Audio 1.”

Camino de señal de entrada desde una interfaz HD OMNI hasta el mezclador de Pro Tools, según la asignación

del cuadro de diálogo I/O Setup

En los sistemas Pro Tools como Mbox Pro y

003, las entradas físicas son ﬁjas. En el caso

del hardware integrado y de otros fabricantes,

en el cuadro de diálogo Hardware Setup haz

clic en el botón Launch Setup App para ver las

opciones de conﬁguración disponibles.

Capítulo 7: I/O Setup 79

Encaminamiento de la señal para la salida de audio

En el ejemplo siguiente se muestra el camino de señal desde la salida de una pista de audio, a través de un

bus de salida asignado a un camino de salida que se encamina a una salida física en una interfaz de audio

HD I/O:

(1) Salida de pista

El audio se reproduce en el

disco y se encamina de la salida de pista al bus de

salida “B 1–2.”

(2) Camino de bus de salida

El bus de salida se

deﬁne en la página Bus del cuadro de diálogo I/O

Setup. En la página Bus del cuadro de diálogo I/O

Setup, el Output Bus “B 1–2” está asignado al

Output “B 1–2”, que se deﬁne en la página Output

del cuadro de diálogo I/O Setup.

Camino de señal de salida desde una pista de audio hasta una salida física, según la asignación del cuadro de

diálogo I/O Setup

Guía de referencia de Pro Tools80

(3) Camino de salida

En la página Output del cuadro

de diálogo I/O Setup, la cuadrícula se utiliza para

encaminar el camino de salida (al que está asignado

el bus de salida) a salidas físicas.

(4) Salida física

En los interfaces de Pro Tools|HD

como HD OMNI, las salidas físicas que están

disponibles en Pro Tools se deﬁnen en la página

Main del cuadro de diálogo Hardware Setup (este

selector está duplicado en la página Output del

cuadro de diálogo I/O Setup).

Creación de caminos de audio

El cuadro de diálogo I/O Setup permite crear

caminos con nombres personalizados, formatos y

asignaciones a E/S físicas. Estos nombres de ruta

personalizados aparecen en los selectores de pista

Input, Output, Insert y Bus.

Para crear un camino:

1 Elige Setup > I/O.

2 Haz clic en las pestañas Input, Output, Insert o

Bus para ver el tipo de camino correspondiente.

3 Haz clic en New Path.

4 En el cuadro de diálogo New Path, especiﬁca el

número de caminos que quieres crear, el ancho de

canales de cada camino y el nombre del camino.

5 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para añadir pistas, haz clic en el botón Add Row

(“+”).

• Para eliminar un camino, haz clic en el botón

Remove Row (“

–”).

6 Activa o desactiva las opciones del cuadro de

diálogo New Paths

Add the Default Channel

Assignments

y Auto-Create Sub-paths.

7 Haz clic en Create.

Asigna el camino a una interfaz de audio especíﬁca

(solo en las páginas Input, Output e Insert) en la

columna de la cuadrícula. Consulta

“Asignación

de caminos a E/S de hardware” en la página 88.

9 Repite los pasos anteriores para conﬁgurar todos

los tipos de camino (entrada, salida, inserción o

bus).

Haz clic en

Aceptar

para cerrar el cuadro de diálogo

I/O Setup y guardar los cambios. Si hubiera caminos

con nombres idénticos, se pedirá al usuario que los

cambie antes de cerrar el cuadro de diálogo I/O

Setup. Para más información, consulta

“Caminos

válidos y requisitos” en la página 89.

En los sistemas Pro Tools como Mbox y 003,

las salidas físicas son ﬁjas. En el caso del

hardware integrado y de otros fabricantes, en

el cuadro de diálogo Hardware Setup haz clic

en el botón Launch Setup App para ver las

opciones de conﬁguración disponibles.

New Paths (cuadro de diálogo)

Para añadir una pista, pulsa Control+N

(Windows) o Comando+N (Mac), o Comando+

signo más (+) (Mac) o Control+signo más (+)

(Windows) en el teclado numérico.

Para eliminar el último camino del cuadro

de diálogo New Path, pulsa Comando+signo

menos (–) (Mac) o Control+signo menos (–)

(Windows).

Al crear un camino de salida, se crea

automáticamente un bus de salida en la página

Bus del cuadro de diálogo I/O Setup, que se

asignará automáticamente al camino de salida

que hayas creado. Consulta “Buses de salida”

en la página 90.

Los caminos multicanal y de mezcla se explican

en Capítulo 48, “Conﬁguración de Pro Tools

para modo surround”.

Capítulo 7: I/O Setup 81

Cuadro de diálogo New Paths

El cuadro de diálogo New Paths permite crear

caminos en las páginas Input, Output, Bus e Insert

del cuadro de diálogo I/O Setup.

Conﬁguración de una ﬁla de caminos

nueva

Número de caminos nuevos

Especiﬁca el número

de caminos que quieres crear (o un tipo concreto,

como “Bus”).

Formato de camino

Selecciona el ancho de

canales en el selector de formato de camino.

Nombre de camino

Especiﬁca el nombre del

camino. Si vas a crear más de un camino, el

número de cada camino que crees se añadirá a

su nombre (por ejemplo, Bus 1, Bus 2, Bus 3 y

así sucesivamente).

Agregar/Quitar ﬁlas

Haz clic en el botón Add Row

para agregar más caminos, o haz clic en el botón

Remove Row para eliminar caminos.

Icono para mover ﬁlas

Haz clic y arrastra uno de

los iconos para mover ﬁlas hacia arriba o abajo

para cambiar el orden de los caminos.

Opción Add Default Channel

Assignments

Activa la opción

Add Default Channel Assignments

si quieres que Pro Tools asigne automáticamente

caminos de entrada, salida e inserción a entradas y

salidas físicas en la cuadrícula (desde el primer

canal disponible hasta el número máximo de canales

disponible). Si el número de caminos nuevos de un

determinado ancho supera el número de canales

disponibles, Pro Tools volverá a empezar en el

canal 1.

Opción Auto-Create Sub-Paths

Para los caminos de inserción, bus y entrada, activa la

opción Auto Create Sub-Paths para que Pro Tools

cree automáticamente el conjunto predeterminado

de subcaminos para el formato de camino (ancho

de canales):

New Paths (cuadro de diálogo)

Icono para mover ﬁlas del cuadro de diálogo New Paths

Número de caminos nuevos

Formato de camino

Nombre de camino

Agregar/Quitar ﬁla

Subcaminos predeterminados

Camino

principal

Subcaminos

Nombre del

subcamino

Mono N/A N/A

Estéreo 2 mono <

nombre del

camino principal

seguido de la

designación del

canal .L y .R

LCR 1 estéreo (LR),

3 mono

(uno por cada

canal)

Estéreo: <

nombre

del camino

principal

>.LR

Mono: <

nombre

del camino

principal

>.L, .C, .R

Guía de referencia de Pro Tools82

Creación de subcaminos

Puedes crear subcaminos para los caminos

principales de las páginas Input, Output, Bus

e Insert del cuadro de diálogo I/O Setup.

Para crear un subcamino:

1 Selecciona la página del cuadro de diálogo I/O

Setup donde quieras crear subcaminos (como la

página Input).

2 Selecciona el camino principal para el que

quieras crear subcaminos.

3 Haz clic en New Sub-Path.

4 Conﬁgura el cuadro de diálogo New Sub-Paths

como desees y haz clic en

Create.

5 Haz clic en la cuadrícula para asignar los

nuevos canales de subcamino a canales de

camino principales disponibles.

Cuadro de diálogo New Sub-Path

El cuadro de diálogo New Sub-Paths permite crear

nuevos subcaminos para caminos principales en

las páginas Input, Output, Bus e Insert del cuadro

de diálogo I/O Setup.

Configuración de New Sub-Path Row

Número de subcaminos nuevos

Introduce el

número de nuevos subcaminos que deseas crear

para el camino principal seleccionado.

Formato de subcamino

Selecciona el ancho de

canales en el selector de formato de camino.

Nombre de subcamino

Introduce el nombre de

subcamino. Si vas a crear más de un subcamino, el

número de cada nuevo subcamino que crees se

añadirá a su nombre (por ejemplo, Bus 1, Bus 2,

Bus 3 y así sucesivamente).

Agregar/Quitar ﬁlas

Haz clic en el botón Add Row

para agregar más caminos, o haz clic en el botón

Remove Row para eliminar caminos.

LCRS 1 estéreo (LR),

4 mono

(uno por cada

canal)

Estéreo: <

nombre

del camino

principal

> .LR

Mono: <nombre del

camino principal>.L,

.C, .R, .s

Cuadra-

fónico

1 estéreo (LR),

4 mono

(uno por cada

canal)

Estéreo: <

nombre

del camino

principal

> .LR

Mono: <nombre del

camino principal>.L,

.R, .Ls, .Rs

5.0 –

6.0 – 7.0

1 estéreo (LR),

5–7 Mono

(uno por cada

canal)

Estéreo: <

nombre

del camino

principal

>.LR

Mono: <

principal

nombre de ruta

>.L,

.C, .R, .Ls, .Rs, y así

sucesivamente

5.1 –

6.1 – 7.1

1 estéreo (LR),

6–8 Mono

(uno por cada

canal)

Estéreo: <

nombre

del camino

principal

>.LR

Mono: <

principal

nombre de ruta

>.L,

.C, .R, .Ls, .Rs, y así

sucesivamente

Subcaminos predeterminados

Camino

principal

Subcaminos

Nombre del

subcamino

Cuadro de diálogo New Sub-Paths para camino

principal de entrada

Número de nuevos subcaminos

Formato de subcamino Nombre de subcamino

Agregar/Quitar ﬁla

Capítulo 7: I/O Setup 83

Icono para mover ﬁlas

Haz clic y arrastra uno de

los iconos para mover ﬁlas hacia arriba o abajo

para cambiar el orden de los caminos.

Opción Add Default Channel

Assignments

(Solamente subcaminos de entrada, salida e

insertos)

Activa la opción

Add Default Channel Assignments

si quieres que Pro Tools asigne automáticamente

subrutas de entrada, salida e inserción a entradas y

salidas físicas en la cuadrícula (desde el primer canal

disponible hasta el número máximo de canales

disponible). Si el número de subcaminos nuevos

de un determinado ancho supera el número de

canales disponibles, Pro Tools volverá a empezar

en el canal 1.

Opción Create Default Sub-Paths

(Solamente subcaminos de bus)

Pro Tools te permite crear los subcaminos predeter-

minados para buses en el cuadro de diálogo Subca-

mino nuevo cuando se accede desde la página Bus.

Habilita la opción

Create Default Sub-Paths para que

Pro Tools cree automáticamente los subcaminos

predetermina

dos para el formato de camino (ancho

de canal) del camino de bus principal seleccionado,

del siguiente modo:

Cuando la opción

Crear subcaminos predetermi

nados

está habilitada, todas las otras opciones de

personalización del cuadro de diálogo Subcaminos

nuevos aparecen atenuadas (no disponibles).

Icono para mover ﬁlas del cuadro de diálogo New

Sub-Paths

Subcaminos predeterminados

Camino

principal

Subcaminos

Nombre del

subcamino

Mono N/A N/A

Estéreo 2 mono <

nombre del

camino principal

seguido de la

designación del

canal .L y .R

LCR 1 estéreo (LR),

3 mono

(uno por cada

canal)

Estéreo: <

nombre

del camino

principal

>.LR

Mono: <

nombre del

camino

principal

>.L, .C, .R

LCRS 1 estéreo (LR),

4 mono

(uno por cada

canal)

Estéreo: <

nombre

del camino

principal

> .LR

Mono: <nombre del

camino principal>.L,

.C, .R, .s

Cuadra-

fónico

1 estéreo (LR),

4 mono

(uno por cada

canal)

Estéreo: <

nombre

del camino

principal

> .LR

Mono: <nombre del

camino principal>.L,

.R, .Ls, .Rs

5.0 –

6.0 – 7.0

1 estéreo (LR),

5–7 Mono

(uno por cada

canal)

Estéreo: <

nombre

del camino

principal

>.LR

Mono: <

principal

nombre de ruta

>.L,

.C, .R, .Ls, .Rs, y así

sucesivamente

5.1 –

6.1 – 7.1

1 estéreo (LR),

6–8 Mono

(uno por cada

canal)

Estéreo: <

nombre

del camino

principal

>.LR

Mono: <

principal

nombre de ruta

>.L,

.C, .R, .Ls, .Rs, y así

sucesivamente

Guía de referencia de Pro Tools84

Edición de caminos

El cuadro de diálogo I/O permite editar o persona-

lizar deﬁniciones de camino de señal.

Estas son las acciones que se pueden aplicar a los

caminos:

• Restablecer conﬁguraciones predeterminadas

•

Cambiar de nombre, para facilitar la identiﬁcación

después de modiﬁcar o asignar nombres nuevos

a interfaces de audio

• Seleccionar y cambiar el orden para modiﬁcar la

disposición de los menús de los selectores de pistas

• Seleccionar y eliminar

• Asignar de nuevo, hacia o desde distintas

fuentes o destinos

• Desactivar (o volver a activar) para gestionar los

recursos de entrada y salida no disponibles o

superﬂuos

Además, es posible importar y exportar conﬁgura-

ciones de I/O Setup como archivos de conﬁguración

de E/S, así como deﬁnir parámetros de camino pre-

determinados. Consulta “Archivos de conﬁguración

de E/S” en la página 96.

En la tabla siguiente se indican los atributos

disponibles para cada tipo de camino:

También es posible cambiar el nombre de las

interfaces.

Restablecer caminos y nombres

de camino predeterminados

Puedes restablecer el estado predeterminado de

los caminos del cuadro de diálogo I/O Setup en

cualquier momento. Es posible que te interese

restablecer los valores predeterminados si, por

ejemplo, añades o reemplazas una interfaz de

audio del sistema.

Para restablecer los caminos y los nombres de

camino predeterminados:

1 Elige Setup > I/O.

2 Haz clic en las pestañas Input, Output, Insert o

Bus para ver el tipo de camino correspondiente.

3 Haz clic en Default. Pro Tools hace lo siguiente:

• Si hay una sesión abierta, se eliminan los caminos

que no están en uso.

• Crea tantas rutas nuevas predeterminadas como

permitan los recursos y las E/S físicas disponibles

en el sistema.

• Restablece el nombre predeterminado de

los caminos (consulta “Nombres de camino

predeterminados” en la página 85). Los nombres

predeterminados aparecen en los selectores de

camino de salida y de entrada de pista.

4 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo I/O Setup y guardar los cambios.

Opciones de campo que se pueden editar por tipo

Tipo de

camino

Opciones de camino

(atributos)

Entrada Nombres, formatos y canal

fuente (entrada física)

Output Nombres, formatos y canal de

destino (salida física)

Selector de Nombres, formatos y destino

(entradas y salidas físicas)

Bus Nombres, formatos y asignación

de salida

Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y

haz clic en el botón Default para restaurar los

valores predeterminados de todas las páginas

del cuadro de diálogo I/O Setup.

Caminos de salida estéreo predeterminados

Capítulo 7: I/O Setup 85

Cambiar el nombre de los

caminos

Los nombres de caminos pueden personalizarse en

el cuadro de diálogo I/O Setup.

Para cambiar el nombre de un camino en el cuadro

de diálogo I/O Setup:

1 Haz doble clic en el nombre de camino.

2 Escribe un nuevo nombre de camino.

3 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo I/O Setup y guardar los cambios.

Cambiar el nombre de las

interfaces

Es posible cambiar el nombre de las interfaces

de audio en el cuadro de diálogo I/O Setup. Si

cambias el nombre de las interfaces Avid HD, los

nombres de camino predeterminados se basan en el

nombre que hayas asignado a la interfaz.

Para cambiar el nombre de una interfaz de audio

en el cuadro de diálogo I/O Setup:

1 Haz doble clic en una de las etiquetas que se

encuentran sobre las interfaces.

2 Escribe un nuevo nombre para la interfaz.

3 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo I/O Setup y guardar los cambios.

Nombres de camino predeterminados

Los nombres predeterminados para caminos de

inserción, entrada y salida se basan en el hardware

que utilices para las E/S físicas.

En los sistemas HDX y HD Native, los nombres de

ruta predeterminados se basan en los nombres de

las interfaces que utilizas. Si has cambiado el

nombre de tu interfaz, los nombres de camino

predeterminados se basarán en dicho nombre.

También se puede cambiar el nombre de los

caminos de E/S directamente desde la ventana

Edit o Mix; para ello, haz clic con el botón

derecho del ratón en el selector de entrada o

salida y selecciona Rename.

Nuevo subcamino de entrada mono para el camino

principal A 1-2

Interface Name

Guía de referencia de Pro Tools86

Seleccionar caminos

En la columna de nombre de camino del cuadro de

diálogo I/O Setup se pueden seleccionar caminos

individuales y múltiples. Los caminos y subcaminos

que se hayan seleccionado se pueden cambiar a

posiciones superiores o inferiores en la columna de

nombre de camino para cambiar su orden de menú

en los selectores de entrada, salida, inserción y bus de

pista. También se pueden eliminar. Los subcaminos

siguen a los correspondientes caminos principales

cuando se mueven en el cuadro de diálogo I/O Setup.

Para seleccionar un camino principal o un

subcamino:

 Haz clic en el nombre de camino.

Para seleccionar un rango de caminos:

1 Haz clic en el nombre de camino.

2 Con la tecla Mayús pulsada, haz clic en el

nombre de otro camino.

De esta forma, también se seleccionan todos los

caminos que haya entre el primer nombre de camino

que se ha seleccionado y el nombre de camino

adicional.

Para seleccionar o anular la selección de caminos

no contiguos, efectúa los pasos siguientes:

 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en los nombres

de caminos que están resaltados para anular tu

selección.

 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en los nombres

de caminos que están resaltados para anular tu

selección.

Para seleccionar todas los caminos y

subcaminos:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y

haz clic en cualquier nombre de camino que no

esté resaltado.

Para anular la selección de todas los caminos y

subcaminos:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y

haz clic en cualquier nombre de camino que esté

resaltado.

Cambio del orden de caminos

Los caminos y subcaminos que se hayan seleccio-

nado se pueden cambiar a posiciones superiores o

inferiores en la columna de nombre de camino para

cambiar su orden de menú en los selectores de

entrada, salida, inserción y bus de pista.

Para cambiar el orden de los caminos en el cuadro

de diálogo I/O Setup y en los selectores de pista:

1 Arrastra uno o varios nombres de camino

seleccionados hacia arriba o hacia abajo.

2 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo I/O Setup y guardar los cambios.

Selección de caminos en el cuadro de diálogo

I/O Setup

Capítulo 7: I/O Setup 87

Borrar caminos

Es posible eliminar deﬁniciones de camino desde la

sesión actual para reﬂejar cambios de conﬁguración

de hardware; también es posible borrar menús

de selector de pista mediante la eliminación de

deﬁniciones de camino no deseados o superﬂuos.

Después de eliminar un camino, las asignaciones

de envíos y pistas asociadas a él vuelven a tener el

estado

No Output.

Para eliminar un camino principal o un subcamino:

1 En el cuadro de diálogo I/O Setup, selecciona el

camino que deseas eliminar.

2 Haz clic en Delete Path.

3 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo I/O Setup y guardar los cambios.

Para eliminar todos los caminos:

1 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y

haz clic en cualquier nombre de camino.

2 Haz clic en Delete Path.

3 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo I/O Setup y guardar los cambios.

Activar o desactivar caminos

Los caminos de Pro Tools pueden estar activos o

inactivos (no disponibles). Es posible activar y

desactivar caminos globalmente en el cuadro de

diálogo I/O Setup. Si se establece un camino de

señal como inactivo, se desactivará en todas las

pistas que tenga asignadas.

Pro Tools también desactiva caminos que no están

disponibles. Los caminos pueden no estar disponibles

cuando tampoco lo están ciertos recursos del sistema

o hardware, por ejemplo cuando se abre una sesión

que se guardó en otro sistema.

Asimismo, se pueden activar y desactivar las pistas.

Para más información, consulta

“Desactivar entradas

y salidas de pista en la ventana Edit o Mix” en la

página 235.

Para activar o desactivar globalmente un camino:

1 Elige Setup > I/O.

2 Selecciona el tipo de camino mediante las

pestañas que aparecen en la parte superior de

la ventana.

3 Conﬁgura el control de activo o inactivo para el

camino.

Las pistas que se hayan asignado al camino activo

actualmente mostrarán el nombre de camino en

cursiva en los selectores de E/S de la pista.

4 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo I/O Setup y guardar los cambios. El

estado del camino se indica de la forma siguiente:

Cursiva

Indica que el camino está inactivo.

Sin cursiva

Indica que el camino está activo.

Conﬁguraciones de camino activas (arriba) e inactivas

(abajo)

En los caminos de salida que se superponen y

que tienen diferentes anchos de canal, si el

camino más ancho se desactiva, el resto de

caminos de salida superpuestos no pasarán

audio de Pro Tools.

Guía de referencia de Pro Tools88

Asignación de caminos a E/S

de hardware

Los caminos se asignan a inserciones, entradas

y salidas especíﬁcas en la cuadrícula. Pueden

asignarse a E/S físicas en la cuadrícula, y pueden

volver a asignarse en cualquier momento.

Para asignar canales:

1 Selecciona o crea un camino principal o un

subcamino.

2 Selecciona el formato de canal (por ejemplo,

Stereo).

3 En la ﬁla del camino seleccionado, haz clic en la

columna bajo el canal y la interfaz de audio.

Si hay otros canales para el tipo de camino, van a la

derecha. Por ejemplo, cuando se asigna un nuevo

camino estéreo, si haces clic en la ﬁla de caminos

bajo el canal de salida 1, se ocupa tanto el canal 1

como el 2 (izquierda para 1, derecha para 2).

4 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo I/O Setup y guardar los cambios.

Si hubiera parámetros superpuestos o no válidos, se

pedirá al usuario que los corrija antes de cerrar el

cuadro de diálogo I/O Setup. Para más información,

consulta “Caminos válidos y requisitos” en la

página 89.

Asignación de caminos con el mezclador

surround

(solo en Pro Tools HD)

Al asignar caminos multicanal, el canal izquierdo

(L) se asigna primero al cuadro de cuadrícula sobre

el que se ha hecho clic, y los demás canales ocupan

los lugares inmediatamente a la derecha, según el

orden de caminos predeterminado.

Dado que algunos formatos de mezcla multicanal

usan distribuciones de pista exclusivas, Pro Tools

permite al usuario deﬁnir el formato predeterminado en

el cuadro de diálogo I/O Setup (consulta

“Opciones

de conﬁguración de E/S” en la página 69).

Volver a asignar caminos

Puedes mover asignaciones individuales a distintos

canales, para reorganizar la deﬁnición del camino

(por ejemplo, cambiar un camino multicanal por

L-R-C-LFE-Ls-Rs).

Para volver a asignar canales en un camino:

 Arrastra el canal hasta la nueva ubicación

deseada en la cuadrícula. Las asignaciones de

otros canales se desplazan para dar cabida a los

canales arrastrados.

Reposicionamiento de canales

Al mover una señal de derecha a izquierda, también

se reposicionan las señales situadas tras el nuevo

canal de destino. Al mover una señal de izquierda

a derecha, se reposicionan todas las señales que

haya después del nuevo canal de destino y el canal

anterior queda vacío.

Asignación de canales

Para volver a asignar los canales en un

camino, consulta “Volver a asignar caminos”

en la página 88.

Formato predeterminado y configuración de orden de

caminos

Al cambiar el formato de una ruta, se borra

cualquier asignación de canal existente.

Capítulo 7: I/O Setup 89

Subcaminos siguen a caminos

principales

Al reasignar un camino principal, los subcaminos

asociados (de haberlos) se reasignan automáticamente

para mantener la consistencia de encaminamiento.

Por ejemplo, si se reasigna un camino estéreo a

salidas de hardware diferentes, también se mueven

con él los subcaminos correspondientes.

Caminos válidos y requisitos

Al conﬁgurar el cuadro de diálogo I/O Setup, se

deben tener en cuenta ciertas normas de deﬁnición

de caminos y asignación de canales. Antes de poder

aplicar la conﬁguración del cuadro de diálogo

I/O Setup, todos los caminos deben ser válidos.

Aunque es posible realizar asignaciones no válidas

en la cuadrícula de canal, Pro Tools no aceptará

una conﬁguración de I/O Setup a menos que todos

los caminos cumplan los requisitos de deﬁnición

de camino y asignación de canales descritos a

continuación:

Requisitos mínimos de deﬁnición de caminos

Todos los caminos deben tener un nombre asignado,

un formato y una asignación de E/S válida.

Caminos válidos

La asignación de canales impone

ciertas reglas con respecto a la superposición de

caminos.

• No pueden haber superposiciones parciales entre

dos caminos de salida.

• Un camino de bus o salida recién creado debe ser

totalmente independiente de otras asignaciones

(no asignado a cualquier otro canal o interfaz

de E/S disponible), o debe ser un subcamino

perteneciente totalmente a un camino mayor

(por ejemplo, un subcamino LCR dentro de un

camino 5.1 más amplio).

Conﬁguración de buses

Los buses aparecen en la página Bus del cuadro de

diálogo I/O Setup. Pro Tools proporciona dos tipos

de buses:

• Buses de salida

• Buses de mezcla internos

La conﬁguración de bus de mezcla interno y de bus de

salida se guardan con la sesión y pueden llamarse

desde la misma sesión. La ventaja de esta posibilidad

es que cuando llevas una sesión de un sistema a otro,

las asignaciones de pistas y envíos se mantienen en

la sesión. Siempre que sea posible, Pro Tools puede

reasignar automáticamente los buses de salida de

la sesión a los caminos de salida del sistema en el

que estés abriendo la sesión.

Camino de salida válido (completo)

Camino de salida no válido (parcial)

Consulta “Intercambio de sesiones y

asignación de E/S” en la página 98 para

obtener más información sobre el intercambio

de sesiones entre sistemas y sobre cómo abrir

sesiones en versiones anteriores de Pro Tools.

Los buses de salida no existen en Pro Tools

8.0.x y versiones inferiores.

Guía de referencia de Pro Tools90

Buses de salida

Los buses de salida se asignan (encaminan) a

caminos de salida, según la conﬁguración de la

página Output del cuadro de diálogo I/O Setup.

Los caminos de salida se asignan a las salidas de

audio físicas del sistema en la cuadrícula del

cuadro de diálogo I/O Setup (consulta “Asignación

de caminos a E/S de hardware” en la página 88).

Al crear un camino de salida en la página Output del

cuadro de diálogo I/O Setup, se crea automáticamente

un bus de salida con la misma amplitud que se asigna

al camino de salida en cuestión. Los buses de salida

también se crean y asignan de acuerdo con la conﬁgu-

ración predeterminada al crear una sesión o restablecer

los valores predeterminados (consulta “Restablecer

caminos y nombres de camino predeterminados”

en la página 84).

Las salidas físicas para caminos de salida se

conﬁguran en la página Output del cuadro de

diálogo I/O Setup (consulta “Asignación de

caminos a E/S de hardware” en la página 88).

Buses de mezcla internos

Pro Tools proporciona hasta 256 buses de mezcla

internos que se utilizan para encaminar la señal de

audio de las salidas y envíos de pista a otras entradas

de pista y cadenas laterales de los plug-ins. Entre

los usos comunes de los buses de mezcla internos

se incluyen los envíos y retornos de efectos (como

envíos de bus de pistas de audio a pistas de entrada

auxiliar para el procesamiento de efectos de plug-in)

y la grabación por bus.

Los buses de mezcla internos también pueden

asignarse a cualquier salida (consulta “Buses de

mezcla internos” en la página 90).

Creación y asignación de buses

a salidas

Cualquier bus disponible puede asignarse a cualquier

pista de salida disponible con el mismo ancho de

canal o superior. Por ejemplo, un bus mono puede

asignarse a un camino de salida mono, un bus

estéreo puede asignarse a un camino de salida

estéreo y un bus surround 5.1 puede asignarse a un

camino de salida surround 5.1.

Puedes anular la asignación de buses de salidas en

cualquier momento.

Para crear un bus y asignarlo a un camino de

salida:

1 En la página Bus del cuadro de diálogo I/O

Setup, haz clic en

New Path.

2 En el cuadro de diálogo New Paths, especiﬁca

el número de caminos que quieres crear, el

ancho de canales para cada camino y el nombre

del camino.

3 Haz clic en Create para crear los caminos.

New Paths (cuadro de diálogo)

Bus de salida “MAIN” sin asignar

Capítulo 7: I/O Setup 91

4 Activa la opción Mapping To Output para el

camino de salida.

5 Selecciona un camino de salida en el selector

Mapping To Output.

Las señales de pistas o envíos enviadas al bus

ahora se envían a las salidas de hardware asignadas

a los caminos de salida correspondientes.

Para asignar todos los buses de salida del mismo

formato a un camino de salida:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y

haz clic en un selector Mapping To Output y

selecciona un camino de salida (mono o estéreo).

Todos los buses de salida asignados del mismo

formato (como estéreo) se asignan al mismo camino

de salida. Por ejemplo, puedes asignar todos los

buses de salida estéreo al camino de salida A 1–2.

Para asignar todos los buses de salida del mismo

formato a un camino de salida:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa la tecla Mayús y haz clic para seleccionar

buses de salida contiguos.

•

Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

y haz clic para seleccionar buses de salida que no

sean contiguos.

2 Pulsa las teclas Opción+Mayús (Mac) o Alt+

Mayús (Windows) y haz clic en el selector

Mapping To Output para uno de los buses de

salida seleccionados y selecciona un camino de

salida (mono o estéreo).

Solamente se asignan al mismo camino de salida

los buses de salida asignados del mismo formato

(como estéreo) que estén seleccionados. Por ejemplo,

solamente puedes asignar los buses de salida estéreo

seleccionados al camino de salida A 1–2.

Para asignar todos los buses del mismo formato a

caminos de salida ascendentes únicos (en

cascada):



Pulsa la tecla Comando+Opción (Mac) o Control+

Alt (Windows) y haz clic en el selector Mapping

to Output del camino de salida que esté más

arriba y selecciona el primer camino de salida.

Todos los buses del mismo formato de canal se

asignan automáticamente a asignaciones de camino

de salida únicas en orden ascendente. Por ejemplo,

para los caminos de salida estéreo, el bus de salida

A 1–2 se asigna al camino de salida A 1–2, A 3–4

a A 3–4, A 5–6 a A 5–6, y así sucesivamente.

Asignar buses mono a caminos

surround

(solo en Pro Tools HD)

Puedes asignar un bus mono a cualquier canal de

un camino de salida surround; como por ejemplo,

enviar una pista de diálogo al canal central de

un camino de salida 5.1. (Esta capacidad está

disponible para todas las anchuras de canal de

salida excepto salidas estéreo y cuadrafónicas).

Para asignar un bus mono a un canal de un camino

de salida surround:

1 En la página Bus del cuadro de diálogo I/O

Setup, haz clic en

New Path.

2 En el cuadro de diálogo New Paths, indica la

anchura del canal mono del camino de bus,

escribe un nombre de camino, y haz clic en

Create.

3 Activa la opción Mapping To Output para el

camino de salida.

Asignación del bus de salida “MAIN” a la ruta de salida

“A 1–2”

Guía de referencia de Pro Tools92

4 Selecciona un camino de salida en el selector

Mapping To Output. El indicador de bus mono

cambia a “C” (centro) por defecto, y se habilita

un menú desplegable.

Para asignar a otro canal, haz clic en el indicador

de bus mono y selecciona el canal en el menú

desplegable.

Asignar el mismo canal a todos los buses mono

asignados a un camino de salida multicanal:

 Mientras pulsas Opción (Mac) o Alt (Windows),

haz clic en el indicador de bus mono y selecciona

el canal en el menú desplegable.

Para asignar el mismo canal a todos los buses

mono asignados a un camino de salida multicanal:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa Shift y haz clic para seleccionar buses

mono contiguos en la columna Name.

•

Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

mientras haces clic para seleccionar buses mono

no contiguos en la columna Name.

Mientras pulsas Mayús+Opción (Mac) o Mayús+

Alt (Windows) haz clic sobre un indicador de

bus mono y selecciona el canal en el menú

desplegable.

Para asignar canales ascendentes (en cascada) a

todos los buses mono asignados a una salida

multicanal:

 Mientras pulsas Comando+Opción (Mac) o

Control+Alt (Windows) haz clic sobre el

indicador de bus mono del bus más alto y

selecciona el primer canal del menú desplegable.

Para asignar canales ascendentes (en cascada) a

todos los buses mono seleccionados asignados a

una salida multicanal:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa Shift y haz clic para seleccionar buses

mono contiguos en la columna Name.

• Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic para seleccionar

buses mono no contiguos en la columna Name.

Mientras pulsas Comando+Opción+Mayús (Mac)

o Control+Alt+Mayús (Windows) haz clic sobre

el indicador de bus mono del bus más alto y

selecciona el primer canal del menú desplegable.

Uso de teclas modificadoras del

teclado al habilitar o asignar

buses de salida

Pro Tools te permite utilizar teclas modificadoras

del teclado al habilitar o asignar buses de salida.

Estas teclas modificadoras funcionan del mismo

modo como cuando se asignan entradas de pistas y

salidas de pistas y envíos. Poder asignar un único

bus de salida a numerosas salidas físicas es útil en

casos en que deseas encaminar una única fuente de

señal a dos o más salidas. En lugar de asignar varias

salidas pista por pista, puedes hacerlo de una vez

en la Configuración de E/S.

Selección de un camino de salida multicanal

Asignar un canal a un bus mono

Capítulo 7: I/O Setup 93

En esta, se aplican los modificadores de teclado

siguientes.

• Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y

haz clic para aplicar a todos los buses.

• Pulsa Comando-Opción-Mayús y haz clic (Mac)

o pulsa Control-Alt-Mayús y haz clic (Windows)

para aplicar solamente a los buses de salida

seleccionados.

• Haz Control+clic (Mac) o Inicio-clic (Windows)

para cada Camino de salida adicional al que desees

asignar un camino de salida.

•

Pulsa Comando-Opción y hacer clic (Mac) o pulsa

Control-Alt y hacer clic (Windows) para asignar

un bus al Camino de salida seleccionado y todos

los buses subsiguientes al siguiente Camino de

salida disponible.

Restablecer buses

Puedes volver a la conﬁguración de buses prede-

terminada para restablecer el número de buses de

mezcla internos disponible en la sesión de forma

que se corresponda con las capacidades del sistema.

Para restaurar la conﬁguración predeterminada de

bus del sistema:

1 Abre el cuadro de diálogo I/O Setup.

2 Haz clic en la pestaña Bus, arriba a la izquierda.

3 En el menú desplegable situado a la derecha del

botón

Default, selecciona una de las opciones

siguientes:

•

All Busses

•

Output Busses

•

Internal Busses

4 Haz clic en Default.

5 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo I/O Setup y guardar los cambios.

Buses activos

En la página Bus del cuadro de diálogo I/O Setup

se muestra el número de buses de mezcla internos

que están activos. Si el número de buses activos

supera el número de buses disponibles (256),

aparecerán en color rojo. Elimina o desactiva

algunos buses del número disponible de buses para

poder cerrar el cuadro de diálogo I/O Setup y guardar

los cambios.

Pro Tools crea 24 buses internos de manera

predeterminada.

Si restableces la conﬁguración predeterminada

de los buses, el nombre de todos los buses

también se cambiará por el predeterminado

(Bus 1–2, Bus 3–4, etc.).

Guía de referencia de Pro Tools94

Ordenar caminos de bus

La página Bus proporciona controles para ordenar

los buses por nombre (ascendente o descendente),

formato (ascendente o descendente) o por estado

de asignación a salida (solo ascendente).

Para ordenar los caminos de bus por nombre:

1 En la página Bus, haz clic en el encabezamiento

de la columna

Name.

2 Vuelve a hacer clic en el encabezamiento de la

columna

Name para alternar entre el orden

ascendente o descendente.

Para ordenar los caminos de bus por formato:

1 En la página Bus, haz clic en el encabezamiento

de la columna

Format.

2 Vuelve a hacer clic en el encabezamiento de la

columna

Format para alternar entre el orden

ascendente o descendente.

Para ordenar los caminos de bus por el estado del

selector Mapping To Output:

 En la página Bus, haz clic en el encabezamiento

de la columna

Mapping To Output.

Conﬁguración de E/S de fábrica

Pro Tools proporciona conﬁguraciones de E/S de

fábrica para las mezclas estéreo y surround, que

se instalan automáticamente con Pro Tools. Estas

conﬁguraciones proporcionan a las sesiones nuevas

caminos y subcaminos genéricos para cada formato

de mezcla.

Los archivos de conﬁguración de E/S de fábrica

están disponibles en el menú desplegable I/O Settings

del Panel general.

Conﬁguración de mezcla

estéreo

Esta conﬁguración Stereo Mix crea el número

máximo de caminos estéreo, determinado por la

conﬁguración del cuadro de diálogo I/O Setup y la

conﬁguración del hardware.

Conﬁguración de mezcla

surround

(solo en Pro Tools HD)

La conﬁguración de mezcla surround proporciona

archivos de conﬁguración adicionales especíﬁcos

de mezclas surround para bus y salida.

Ordenar caminos de bus en el cuadro de diálogo

I/O Setup

Haz clic para ordenar

por nombre

Haz clic para ordenar por

estado de asignación a salida

Haz clic para ordenar por formato

El uso del archivo de conﬁguración de

mezcla estéreo “Stereo Mix” tiene el mismo

efecto que pulsar el botón Default para cada

pestaña en el diálogo I/O Settings. Consulta

“Restablecer caminos y nombres de camino

predeterminados” en la página 84.

Consulta Capítulo 48, “Conﬁguración de

Pro Tools para modo surround”.

Capítulo 7: I/O Setup 95

Buses de salida de mezcla

ascendente y descendente a

salidas

(Solo software Pro Tools HD)

Pro Tools te permite efectuar una “mezcla

descendente” de los buses de salida de la sesión a

caminos de salida físicos con formatos de canal de

menor ancho. Por ejemplo, puedes escuchar una

mezcla 5.1 sobre un sistema estereofónico sin

modificar el encaminamiento real de la sesión.

Los formatos “más estrechos” automáticamente se

asignan a los más anchos con conexiones uno a uno

(por ejemplo, L a L, R a R, y así sucesivamente).

En los casos en que ciertos canales no coincidan

(como mono a estéreo derecha e izquierda, o

LCRS a 5,1), Pro Tools permite hacer una mezcla

ascendente distribuyendo los canales de un bus de

salida a más de un canal de salida físico. Por ejemplo,

Pro Tools te permite hacer mezcla ascendente de

una salida monoaural a ambos canales de un camino

de salida estéreo, o una fuente de sonido envolvente

LCRS a los caminos Left Surround y Right Surround

de una salida 5.1.

Para asignar caminos de bus de salida de mezcla

descendente o ascendente:

1 Abre la Configuración de E/S (Configuración >

E/S

Selecciona la página Bus (

Configuración de E/S >

Bus

3 Haz clic en la columna Asignación a salida en la

fila del bus de salida que deseas reasignar a un

formato de más o menos canales (en los caminos

de salida disponibles).

4 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo Configuración de E/S y guardar los

cambios.

Indicadores de mezcla

ascendente y descendente

de caminos de salida

Cuando una pista o envío se ajusta a un camino de

salida de un ancho de canal distinto, el audio original

se somete a la mezcla ascendente o descendente que

corresponda. El Selector de salida en las ventanas

de Mezcla, Edición y salida muestra un símbolo >

[separate] (mezcla descendente) o

< (mezcla

ascendente) respectivamente. Esto te permite

identificar fácilmente cualquier pista que se esté

mezclando a un camino de salida de distinto ancho

de canales.

No se recomienda que mezcles mientras

monitorizas la sesión a través de un camino de

salida con mezcla descendente o descendente.

Usa esta monitorización para editar y otras

tareas no de mezcla.

Seleccionar un camino de salida estéreo para un bus

de salida de 5.1

Selección de un camino de salida 5.1 para un bus de

salida LCRS

Pista 5.1 con indicador de mezcla descendente

Guía de referencia de Pro Tools96

Archivos de conﬁguración

de E/S

Los archivos de conﬁguración de E/S (archivos .pio)

proporcionan conﬁguraciones de camino predetermi-

nadas para las sesiones nuevas. Las conﬁguraciones

de E/S pueden importarse y exportarse para el uso

con sesiones compartidas entre varios sistemas. Los

archivos de conﬁguración de E/S también están

disponibles en el menú desplegable I/O Settings

del Panel general.

Para que los archivos de conﬁguración de E/S

estén disponibles en el Panel general, los archivos

de conﬁguración de E/S deben guardarse en la

carpeta IO Settings en la carpeta Root Settings.

Puedes cambiar la ubicación de la carpeta Root

Settings en la página Operation de Preferences

(consulta “Sección Biblioteca del usuario” en la

página 108).

Conﬁguración de E/S de Last

Used

Si se han aplicado cambios en el cuadro de diálogo I/O

Setup, dichos cambios se guardan automáticamente

en el archivo de conﬁguración Last Used al cerrarse

el cuadro de diálogo I/O Setup (al hacer clic en

Aceptar).

Los archivos de conﬁguración Last Used están

disponibles en el menú desplegable IO Settings en

el Panel general, o al importar I/O Settings en el

cuadro de diálogo I/O Setup.

Conﬁguración de entrada y

salida personalizada

Puedes crear archivos de conﬁguración de E/S per-

sonalizados cambiando la conﬁguración del cuadro

de diálogo I/O Setup (consulta “Personalización de

la conﬁguración de E/S” en la página 75) y expor-

tando dicha conﬁguración. Más adelante, podrás

recuperar la conﬁguración de E/S importándola al

sistema que utilices.

Esto permite guardar conﬁguraciones para

distintos proyectos, importar conﬁguraciones

para la reconﬁguración del cuadro de diálogo

I/O Setup, y gestionar deﬁniciones de camino y

conﬁguraciones de encaminamiento de señales.

Importación de conﬁguración

de E/S

Pro Tools te permite importar configuraciones de

E/S desde archivos de configuraciones de E/S

(.pio) de archivos de sesión (.ptx) antes o después

de abrir una sesión. Las conﬁguraciones de E/S

solamente se importan para la página del cuadro de

diálogo I/O Setup que está activa. Por ejemplo,

si estás visualizando la página Output e importas

una conﬁguración de E/S, solo se importará la

conﬁguración para la página Output. Esto evita

que se sobrescriban las conﬁguraciones de E/S

personalizadas de otras páginas.

Al importar parámetros de E/S, antes de importar

los nuevos caminos se puede elegir la supresión de

los que no se usen, o no suprimirlos y añadir los

nuevas a la conﬁguración actual de I/O Setup.

Capítulo 7: I/O Setup 97

Para importar configuraciones de E/S a tu sistema

Pro Tools desde un archivo de sesión de Pro Tools:

1 Abre el cuadro de diálogo Configuración de E/S

(

Configuración > E/S).

2 Selecciona la pestaña de la página a la que

deseas importar configuraciones.

3 Haz clic en Import Settings.

4 En el cuadro de diálogo Abrir, navegar a y

seleccionar el archivo de sesión desde el que

deseas importar las configuraciones de E/S.

5 Haz clic en Open.

Haz clic en

Aceptar

para cerrar el cuadro de diálogo

Configuración de E/S y guardar los cambios.

Para importar la conﬁguración de E/S:

1 Haz clic en la pestaña correspondiente a la

página del cuadro de diálogo I/O para la que

quieras importar la conﬁguración.

2 Haz clic en Import Settings.

3 En el cuadro de diálogo Import Settings,

selecciona un archivo de conﬁguración de E/S

(.pio) o un archivo de sesión de Pro Tools (.ptx)

y haz clic en

Import.

4 Un cuadro de diálogo preguntará si deseas

suprimir los caminos existentes. Efectúa uno

de estos procedimientos:

• Haz clic en

Yes para eliminar los caminos

que no se utilizan y añadir los importados a

la conﬁguración actual de I/O Setup.

•

Haz clic en

para añadir los caminos importados

a la conﬁguración actual de I/O Setup.

Si la importación comporta la superposición de

caminos, los nuevos caminos se mostrarán como

inactivos en el cuadro de diálogo I/O Setup. Consulta

“Activar o desactivar caminos” en la página 87.

Tras importar conﬁguraciones de E/S, las deﬁniciones

de encaminamiento de camino se pueden reasignar en

el cuadro de diálogo I/O Setup volviendo a asignar,

dando nuevos nombres y eliminando caminos.

Consulta “Caminos de señal de Pro Tools

Software” en la página 62.

Habilita la opción Aplicar a todas las pestañas

o pulsa Opción (Mac) o Alt (Windows) mientras

haces clic en Importar configuración para

sobrescribir la configuración de E/S en todas

las páginas con las configuraciones importadas

desde un archivo de sesión.

También puedes importar caminos de E/S y

nombres de caminos, así como otros datos de

la sesión, desde una sesión distinta mediante el

comando Import Session Data (File > Import >

Session Data). Para más información, consulta

“Importar datos de sesión” en la página 346.

Habilita la opción Aplicar a todas las pestañas o

pulsa Opción (Mac) o Alt (Windows) mientras

haces clic en Importar configuración para

sobrescribir la configuración de E/S en todas

las páginas con las configuraciones importadas

desde un archivo de sesión o archivo de

configuraciones de E/S.

Guía de referencia de Pro Tools98

Exportación de conﬁguración

de E/S

Cuando se exportan conﬁ guraciones de E/S, se

exportan todas las páginas del cuadro de diálogo

I/O Setup.

Para exportar y guardar una conﬁguración de I/O

Setup como un archivo de conﬁguración de E/S

personalizado:

1 Conﬁgura las opciones del cuadro de diálogo

I/O Setup.

2 Haz clic en Export Settings.

3 Asigna un nombre al archivo de conﬁguración

y guárdalo. Se añade la extensión “.pio” al

archivo de conﬁguración para diferenciarlo

como archivo de conﬁguración de E/S.

Restaurar desde la sesión

Pro Tools proporciona un botón Restore from

Session

que solo afecta a la página visionada en

ese momento en I/O Setup. Por ejemplo, si estás

visualizando la página de salida, solamente las

configuraciones de salida son sobrescritas por las

configuraciones guardadas con la sesión.

Para restaurar configuraciones de E/S desde la

sesión:

1 Abre el cuadro de diálogo Configuración de E/S

(

Configuración > E/S).

2 Selecciona la pestaña para la página que deseas

restaurar desde la sesión.

3 Haz clic en Restaurar desde la sesión.

4 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo Configuración de E/S y guardar los

cambios.

Intercambio de sesiones y

asignación de E/S

Las asignaciones de configuraciones de E/S se

uardan tanto en el último archivo .pio usado (archivo

de configuraciones de E/S de Pro Tools) y la sesión.

Cuando se abre una sesión en un sistema que tiene

una configuración de E/S diferente, Pro Tools sigue

estas normas para asegurar las mejor asignación

posible de la Configuración de E/S de la sesión al

nuevo sistema:

• Los buses de Salida de la sesión se asignan a los

caminos de Salida del sistema mediante un ID

único, si es posible.

• Pro Tools siempre asigna el camino de monitori-

zación de la sesión al camino de monitorización

del sistema actual. (Si existen subcaminos de

submonitorización en la sesión, Pro Tools usa el

formato que mejor coincida con los subcaminos

de monitorización del sistema).

• De lo contrario, los buses de salida de la sesión

se asignan a los caminos de salida por nombre y

formato si hay una correspondencia exacta.

Si no hay coincidencia entre los buses de salida de

la sesión y los caminos de salida del sistema, puedes

reasignar manualmente los buses de salida. Pro Tools

utiliza el ID único reasignado manualmente la

próxima vez que se abra la sesión en ese sistema.

Para iniciar sesiones con un cuadro de

diálogo I/O Setup vacío o en blanco, puedes

crear y exportar un archivo de conﬁguración

de E/S en el que se hayan eliminado todas las

deﬁniciones.

Habilita la opción Aplicar a todas las pestañas o

pulsar Opción (Mac) o Alt (Windows) mientras

haces clic aunque Restaurar desde la sesión

para restaurar las configuraciones de todas

las páginas Configuración de E/S de la sesión.

Capítulo 7: I/O Setup 99

Después de configurar la Configuración de E/S en

cualquier sistema para una sesión, las configuraciones

se mantienen en el archivo de sesión.

Indicación de reasignación en la

página de Bus

Cuando el nombre o formato del Camino de salida

ha cambiado, los buses de salida de la sesión que se

han reasignado correctamente aparecen en verde.

Además, aparece una columna de Asignaciones de

salida anteriores a la derecha de la columna de

asignaciones de salida. Esta te permite tomar nota

de las asignaciones de salida que tenía la sesión la

última vez que se guardó.

Cuando guardas la sesión, la asignación de salida

cambia de verde a negro y se guarda tanto en el

sistema como en la sesión.

Mostrar última configuración

guardada o configuración actual

Cuando se abre una sesión que se guardó con una

Configuración de E/S diferente de entradas o salidas

de hardware, Pro Tools te permite conmutar entre

la última Configuración de E/S guardada con la

sesión y la Configuración de E/S del sistema actual.

Esto te permite tomar nota de la conﬁguración de

entradas y salidas de hardware de la Configuración

de E/S guardada con la sesión.

Tanto las páginas

Entrada y Salida de la ventana de

Configuración de E/S presentan el botón

Última

configuración guardada

. Cuando se muestra la

última configuración de E/S guardada, el botón

aparece resaltado.

Una vez que guardes la sesión, el botón

Última

configuración guardada

se atenúa.

Cuando se muestra la última Configuración de E/S

guardadas con la sesión, las entradas o salidas de

hardware no disponibles se muestran en cursivas.

Puedes rellamar las configuraciones de

E/S guardadas con la sesión y sobrescribir

las configuraciones del sistema (consulta

“Restaurar desde la sesión” en la página 98).

Buses de salida reasignados en verde

Columna Asignaciones de salidas anteriores

Botón Última configuración guardada en la página de

Entradas

Entrada de hardware no disponible, en cursivas

Guía de referencia de Pro Tools100

Además, cuando se muestra la última Configuración

de E/S guardada con la sesión, se muestran atenuados

estos caminos: monitorización, audición, medidores

de salida y AFL/PFL.

Para mostrar las últimas configuraciones de E/S

guardadas:

1 Abre el cuadro de diálogo Configuración de E/S

(

Configuración > E/S).

2 Haz clic en la pestaña de Entrada o Salida.

3 Haz clic en el botón Última configuración

guardada

, que se ilumina.

Para mostrar las configuraciones de E/S actuales:

1 Si no está abierto ya, abre el cuadro de diálogo

Configuración de E/S (

Configuración > E/S).

2 Haz clic en la pestaña de Entrada o Salida.

3 Haz clic en el botón Última configuración

guardada

, que se apaga.

Configuración de E/S y el

motor de reproducción

Al cambiar el motor de reproducción (por ejemplo, de

HDX a incorporado) Pro Tools automáticamente

crea y rellama los archivos de conﬁguraciones E/S

(.pio) en el motor de reproducción. La primera vez

que utilizas un nuevo motor de reproducción, Pro Tools

emplea los valores estéreo predeterminados para el

motor de reproducción seleccionado y el hardware

correspondiente. Por lo tanto, incluso en el mismo

ordenador, Pro Tools trata los diferentes motores de

reproducción como si fueran sistemas diferentes.

Esto facilita cambiar el motor de reproducción sin

tener que reasignar manualmente buses de salida en

la Configuración E/S. Estos archivos de conﬁguracio-

nes E/S se nombran según el motor de reproducción

correspondiente y se guardan tanto en el sistema

como con la sesión.

Pro Tools recuerda las configuraciones de E/S

individuales de tu sistema por cada Playback Engine

disponibles en tu sistema. Esto incluye todas las

configuraciones de Entradas, Salida, Inserción y

Retardos y también los caminos de Monitorización

y Audición. Las asignaciones del bus de salida de

la sesión se almacenan en las conﬁguraciones de E/S

del motor de reproducción seleccionado, lo que

garantiza que puedas escuchar la mezcla principal de

la sesión desde cualquier motor de reproducción.

Caminos guardados con la última sesión en gris

Puedes restaurar las configuraciones de

E/S guardadas con la sesión y sobrescribir

las configuraciones del sistema (consulta

“Restaurar desde la sesión” en la página 98).

Al visualizar la Configuración de E/S

guardado con la última sesión, la opción

Aceptar no está disponible para guardar y

cerrar la Configuración de E/S.

Capítulo 7: I/O Setup 101

Organizar menús de E/S de

pistas por preferencia

Pro Tools te permite organizar los menús de E/S de

pistas por tipo, ancho o tipo y ancho a la vez.

Especificar la organización de Menús de E/S de

pistas:

1 Elige Setup > Preferences.

2 Selecciona la pestaña Mostrar.

3 Selecciona una de las siguientes opciones en el

selector

Organizar menús de E/S de pistas por:

Tipo

Muestra solamente el tipo de E/S (Interfaz o

Bus) como categorías de E/S en menús de E/S de

pistas.

Ancho

Muestra solamente el Ancho de canales de

E/S (como estéreo o 5.1) como categorías de E/S

en menús de E/S de pistas.

Tipo y ancho

Muestra Tipo y Ancho como categorías

de E/S en los menús de E/S de pistas.

4 Haz clic en Aceptar.

Configuración de E/S en

Notas de sesión

Cuando se abre una sesión en Pro Tools, el cuadro de

diálogo Session Notes proporciona una lista completa

de faltas de coincidencia en las asignaciones de bus de

salida. Además de poder observar esta información

y guardarla a un archivo de texto, también puedes

abrir la Configuración de E/S en el cuadro de diálogo

Notas de sesión para resolver los buses de salida

que estuvieren sin asignar.

Para abrir la Configuración de E/S en el cuadro de

diálogo Notas de sesión:

1 Si el cuadro de diálogo Notas de sesión indica

que hay caminos de bus no asignados, haz clic

en el botón

Configuración de E/S.

2 En Configuración de E/S, reasigna cualquier

camino de bus según sea necesario.

3 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo Configuración de E/S y guardar los

cambios.

Menús de E/S de pistas organizados por tipo y ancho

Notas de sesión con buses de salida sin asignar

Guía de referencia de Pro Tools102

Plantillas de sesión de

Pro Tools y configuración

de E/S

Las plantillas de sesión de Pro Tools incluyen la

Configuración de E/S del sistema sobre la que se

creó la plantilla. El selector de Configuración de

E/S está disponible cuando se crea una sesión a

partir de una plantilla. Esta configuración determina

la configuración de las entradas y salidas físicas de

tu sistema. La nueva sesión usa los buses de la

plantilla seleccionada, pero estos buses se asignan

automáticamente a las salidas físicas del sistema

(el motor de reproducción seleccionado).

Capítulo 8: Preferencias 103

Capítulo 8: Preferencias

Los parámetros del cuadro de diálogo Pro Tools

Preferences deﬁnen cómo funcionan las características

de Pro Tools. El cuadro de diálogo Preferences

presenta varias páginas con pestañas. En ellas,

puedes especiﬁcar la conﬁguración que preﬁeras.

Para cambiar las preferencias de Pro Tools:

1 Elige Setup > Preferences.

2 Haz clic en la pestaña en cuya página ﬁguren las

preferencias que desees cambiar.

3 Cambia las preferencias.

Haz clic en

Aceptar

para guardar la conﬁguración

y cerrar el cuadro de diálogo Preferences.

Preferencias de visualización

Sección Basics

Track Position Numbers Stay with Hidden Tracks

Cuando esta opción está activada, las pistas

mantienen sus números aunque estén ocultas. Si

no está activada la opción, los números solo se

asignan a las pistas que no están ocultas. En este

caso, las pistas activas se numeran de forma

secuencial, y las que están ocultas no se numeran.

Opciones de Tool Tips en la pestaña Display

Función

Conﬁgura los recuadros de información

para que muestren las funciones básicas del elemento.

Details

Conﬁgura los recuadros de información

para que muestren el nombre completo de un nombre

o elemento abreviado (como el nombre de una

pista). La vista de detalles muestra también el

valor oculto o abreviado de parámetros, así como

asignaciones de entradas y salidas.

Longitud predeterminada de la ventana Edit

Esta preferencia conﬁgura una duración predeter-

minada para la ventana Edit en horas, minutos,

segundos y frames (solo en Pro Tools HD). Esta

función es útil para montar una sesión de una duración

determinada o dejar espacio extra para expandir el

área de trabajo de la ventana Edit en la sesión. La

longitud máxima es de 24 horas. Para obtener una

mayor precisión con la barra de desplazamiento,

establece un valor de duración algo superior (un

minuto o más) a la duración total de la sesión o de

la canción.

Guía de referencia de Pro Tools104

Organize Plug-In Menus By (opciones)

Estas opciones determinan el modo en que se

organizan los menús de plug-ins en el selector

de inserciones o en el de plug-ins.

Flat List

Organiza los plug-ins en una lista solo por

orden alfabético.

Categoría

Organiza los plug-ins por categoría de

proceso (por ejemplo EQ, Dynamics y Delay), con

plug-ins concretos en los submenús de las categorías.

En la categoría Other ﬁguran los plug-ins que no

pertenecen a ninguna categoría estándar (por ejemplo,

Signal Generator) o de otros fabricantes cuyos

desarrolladores no han establecido categorías. Los

plug-ins pueden estar en más de una categoría.

Manufacturer

Organiza los plug-ins por fabricante

(por ejemplo, Bomb Factory, Focusrite o TL Labs),

con plug-ins concretos en los submenús de los

fabricantes. Los plug-ins sin fabricante aparecen

en la carpeta de fabricantes Other.

Category y Manufacturer

Organiza los plug-ins en

dos niveles de menús. Los superiores muestran los

plug-ins por categoría de proceso (por ejemplo EQ,

Dynamics y Delay), con plug-ins concretos en los

submenús de las categorías. Los menús de la parte

inferior muestran los plug-ins por fabricante (por

ejemplo, Bomb Factory, Focusrite o TL Labs), con

plug-ins concretos en los submenús de los fabricantes.

Opciones “Organize Track I/O Menus By”

Estas opciones determinan cómo se organizan los

menús de E/S en el selector de entrada de pista, en

el de envío y en el de salida de pista.

Type

Muestra solamente el tipo de E/S (Interfaz o

Bus) como categorías de E/S en menús de E/S de

pistas.

Ancho

Muestra solamente el Ancho de canales de

E/S (como estéreo o 5.1) como categorías de E/S

en menús de E/S de pistas.

Tipo y ancho

Muestra Tipo y Ancho como

categorías de E/S en los menús de E/S de pistas.

Opciones de idioma (solo en Windows)

Debes tener privilegios de administrador para las

propiedades de la aplicación Pro Tools para modiﬁcar

estas opciones.

Idioma

Deﬁne el idioma que se debe utilizar en

la aplicación Pro Tools, independientemente del

idioma que se utilice en Windows.

Default Automatic Naming to English

Mediante

esta opción, los elementos de la sesión con nombre

aparecen en inglés de manera automática, aunque

se esté trabajando con la aplicación Pro Tools en

otro idioma.

Menús de E/S de pistas organizados por tipo y ancho

Capítulo 8: Preferencias 105

Opción Auto-Switch Input Language

Cuando la opción Auto-Switch Input Language está

activada, al introducir texto se cambia automática-

mente el idioma de entrada de inglés al idioma de

entrada del SO actual. Vuelve a cambiar automáti-

camente a inglés para el uso de atajos de teclado en

Pro Tools. Si está desactivada, se utiliza el inglés

para introducir texto, sea cual sea el idioma de

entrada del sistema operativo actual.

Sección Warnings and Dialogs

Reset “Don’t Show This Again” Settings

Si has

realizado cambios en la opción predeterminada

Don’t Show This Again en alguno de los cuadros de

diálogo de Pro Tools, puedes hacer clic en el botón

Reset para restablecer los parámetros

predeterminados.

Show Dashboard Window When Pro Tools Starts

Si esta opción está seleccionada, al iniciar Pro Tools

aparece el cuadro de diálogo Panel general. Anula

la selección de esta opción si no quieres que se abra

el Panel general al iniciar.

Sección Color Coding

Always Display Marker Colors

Permite optar por

ver colores de marcadores en la regla de marcadores,

sea cual sea la conﬁguración elegida para

Default

Clip Color Coding

MIDI Note Color Shows Velocity

Si esta opción

está activada, las notas MIDI muestran diversas

sombras del color de pista asignado en la vista de

notas MIDI de la ventana Edit y de las ventanas

MIDI Editor. Las notas con velocidades altas

aparecen en un tono más oscuro y las notas con

velocidades más bajas con un tono más claro.

Opciones de Default Track Color Coding

Estas opciones de codiﬁcación con colores determinan

la asignación predeterminada de colores para las

pistas de las ventanas Edit y Mix. Las opciones son:

None

Desactiva la asignación de colores de pistas.

Tracks and MIDI Channels

Asigna un color a cada

pista en la ventana Mix o Edit, según la asignación

de voz o de canal MIDI correspondiente.

Tracks and MIDI Devices

Asigna un color a cada

pista en la ventana Mix o Edit, según la asignación

de voz o de dispositivo MIDI correspondiente.

Grupos

Asigna un color a cada pista según su

identiﬁcador de grupo. Si se han suspendido los

grupos con el comando

Suspend Groups, no se

muestran las barras de colores de pistas.

Tipo de pista

Asigna un color a cada pista según

su tipo (audio, entrada auxiliar, master fader, VCA

Master, MIDI, instrumento y vídeo).

Default Clip Color Coding (opciones)

Estas opciones de codiﬁcación con colores determinan

la asignación predeterminada de colores para las

pistas, ubicaciones de marcador y clips que haya

en la lista de reproducción de pistas y en la lista de

clips. Las opciones son:

None

Desactiva la asignación de colores para clips.

Los clips se dibujan con una forma de onda negra o

notas MIDI negras sobre un fondo gris claro.

Tracks and MIDI Channels

Asigna un color a cada

clip en la ventana Edit, según la asignación de voz

o canal MIDI correspondiente.

Tracks and MIDI Devices

Asigna un color a cada

clip en la ventana Edit, según la asignación de voz o

la asignación de dispositivo MIDI correspondiente.

Guía de referencia de Pro Tools106

Grupos

Asigna un color a cada clip según el ID de

grupo de su pista. Si se han suspendido los grupos

mediante el comando

Suspend Groups, todos los

clips presentan formas de onda o notas MIDI negras

sobre un fondo gris claro.

Track Color

Asigna un color de clip según el color

asignado a la pista.

Marker Locations

Asigna un color exclusivo a

cada área de marcador de la regla de marcadores,

incluida el área que preceda al primer marcador.

Color de lista de clips

El comando Clip List Color

asigna un color a cada clip según su color en la lista

de clips.

Operation (página de

Pro Tools Preferences)

Sección Transport

Timeline Insertion/Play Start Marker Follows

Playback

Si está seleccionada, el marcador de

inserción de línea de tiempo y el de inicio de

reproducción se colocan en el punto de la línea

de tiempo en el que se detiene la reproducción. Si

no está seleccionado, el marcador de inserción de

línea de tiempo y el de inicio de reproducción no

continúan con la reproducción, sino que vuelven

al punto de tiempo en que haya comenzado la

reproducción.

Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle

Si esta

opción está seleccionada, el cursor de edición

localiza automáticamente el punto en que se

detiene la exploración de audio.

Audio During Fast Forward/Rewind.

Si esta

opción está seleccionada, el audio se puede oír

durante los modos de avance rápido y rebobinado.

Latch Forward/Rewind.

Si esta opción está

activada, el avance rápido y el rebobinado se unen

y se continúan ejecutando hasta que se pulsa el

botón de detener, reproducir, volver a cero o ir al

ﬁnal en la ventana Transport. Si está deshabilitada,

el rebobinado y el avance rápido solo se ejecutan

mientras se mantiene pulsado el ratón después de

haber hecho clic en algún botón de la ventana

Transport (o mientras se mantiene pulsado el

interruptor correspondiente en una superﬁcie de

control).

Play Start Marker Follows Timeline Selection.

está habilitada, cuando se mueve la selección de

línea de tiempo, se traza una nueva selección de

línea de tiempo o se ajusta el inicio de selección de

línea de tiempo, el marcador de inicio de reproducción

se ajusta al marcador de inicio de selección de línea

de tiempo. Si está deshabilitada, el marcador de

inicio de reproducción no se ajusta a la selección

de línea de tiempo.

Pulsa Control+N (Mac) o Inicio+N (Windows)

para activar y desactivar la opción Timeline

Insertion/Play Start Marker Follows Playback.

Capítulo 8: Preferencias 107

Reservar voces para preescucha en contexto

(HDX y HD Native solamente)

Si está activada,

Pro Tools reserva el número apropiado de voces para

realizar una audición previa en contexto (audición

previa de archivos de audio en los navegadores de

Espacio de trabajo durante la reproducción de la

sesión). El ancho de canal de los caminos de audición

seleccionadas en la pestaña Ouput de la ventana

I/O Setup reduce la cantidad de voces disponibles.

Por ejemplo, si en el cuadro de diálogo Playback

Engine el número de voces de reproducción se

establece en 48 y, en el cuadro de diálogo I/O Setup,

ha seleccionado un camino de audición estéreo,

solo habrá disponibles 46 voces para las pistas.

Si tienes un camino de audición 5.1, solo habrá

disponibles 42 voces. Si esta opción está activada,

si no hay disponibles suﬁcientes voces, no podrás

realizar una audición previa en contexto.

Custom Shuttle Lock Speed

Conﬁgura la máxima

velocidad de avance rápido de Shuttle Lock (tecla 9)

para los modos de Shuttle Lock (Classic o Transport).

El intervalo válido es de 50–800 %.

Custom FF/REW Speed

Establece la velocidad de

avance rápido y rebobinado respecto a la reproducción

normal. El intervalo válido es de 100 a 3 200 %.

Back/Forward Amount (solo Pro Tools HD)

Establece la duración predeterminada de los

comandos

Back, Back and Play, Forward y

Forward and Play. La base de tiempo de la opción

Back/Forward Amount tiene en cuenta la escala de

tiempo principal de forma predeterminada; también

se puede anular la selección de

Follow Main Time

Scale

y seleccionar otro formato de base de tiempo:

Bars|Beats, Min:Sec, Timecode, Feet+Frames o

Samples.

Numeric Keypad Mode

El modo Numeric Keypad determina el funciona-

miento del teclado numérico. El teclado numérico

se puede usar para seleccionar e introducir valores

en el área de edición de eventos, los indicadores de

selección de edición, los contadores principal y

secundario y los campos de la ventana Transport.

Clásico

Selecciona un modo Shuttle Lock que

emule la manera en que trabajaba Pro Tools en

versiones anteriores a la 5.0. Si Numeric Keypad

Mode está conﬁgurado en

Classic

, podrás reproducir

hasta dos pistas de audio en modo Shuttle Lock.

Pulsa Control (Mac) o la tecla Inicio (Windows),

seguida de un número entre 0 y 9 para seleccionar

las distintas velocidades de reproducción. Para

cambiar de dirección, pulsa el signo más (+) o el

signo menos (–). Selecciona las ubicaciones de

memoria escribiendo el número de ubicación de

memoria, seguido de punto (.).

Transporte

Selecciona un modo Shuttle Lock que

permite conﬁgurar diversas funciones de grabación

y reproducción, así como hacer funcionar el transporte

desde el teclado numérico. Si Numeric Keypad Mode

está conﬁgurado en

Transport, podrás reproducir

hasta dos pistas de audio en modo Shuttle Lock.

Pulsa Control (Mac) o la tecla Inicio (Windows),

seguida de un número entre 0 y 9 para seleccionar

las distintas velocidades de reproducción. Para

cambiar de dirección, pulsa el signo más (+) o el

signo menos (–). Selecciona las ubicaciones de

memoria escribiendo un punto (.), el número de

ubicación de memoria y otro punto (.).

Para más información, consulta “Custom

Shuttle Lock Speed” en la página 558.

Para personalizar la velocidad máxima de

avance rápido de Shuttle Lock, consulta

“Custom Shuttle Lock Speed” en la página 558.

Guía de referencia de Pro Tools108

Shuttle (solo en Pro Tools HD)

Selecciona un tipo

de búsqueda a alta velocidad diferente al de Shuttle

Lock Mode. Con Numeric Keypad Mode conﬁgurado

Shuttle

, la reproducción se habilita manteniendo

pulsadas las teclas del teclado numérico; la reproduc-

ción se detiene al soltarlas. Hay varias velocidades

de reproducción, tanto de avance como de retroceso.

También puedes seleccionar las ubicaciones de

memoria escribiendo un punto (.), el número de

ubicación de memoria y otro punto (.).

Use Separate Play and Stop Keys

Si está activada, esta opción permite iniciar la

reproducción con la tecla Intro y detenerla con la

tecla 0 del teclado numérico. Esto resulta útil para

iniciar y detener la reproducción con rapidez al

realizar audiciones de transiciones de bucles. La

opción

Use Separate Play and Stop Keys solo

está disponible en el modo Transport de Numeric

Keypad.

Sección Auto Backup

Enable Session File Auto Backup

Si está seleccio-

nada, Pro Tools guarda de forma automática copias

de seguridad del archivo de sesión de Pro Tools

mientras se trabaja. Las copias de seguridad se

guardan en la carpeta Session Files Backup, dentro

de la carpeta de la sesión.

Keep

Especiﬁca el número total de copias de

seguridad incrementales que se conservan.

Backup Every

Especiﬁca cada cuánto tiempo se

guarda la sesión.

Sección Biblioteca del usuario

Root (Fundamental)

Haz clic en el botón Change para conﬁgurar la

carpeta raíz para todos los archivos de usuario como

Documentación, Grooves, conﬁguración de E/S,

asignaciones de plug-ins, conﬁguración de plug-ins,

plantillas de sesión y patrones de prueba de vídeo.

Sección Video

Enable GPU

El procesamiento de video de Pro Tools se efectúa

en la GPU (unidad de procesamiento de gráﬁcos)

para liberar la CPU para el audio y MIDI de Pro Tools.

Si estás usando una GPU lenta y experimentas una

reproducción de vídeo deﬁciente, puedes querer

deshabilitar esta opción y que el procesamiento de

video se efectúe en la CPU.

Prevent Tearing

Cuando está activado, Pro Tools retarda el vídeo

para evitar defectos en el movimiento horizontal

cuando el sincronismo de vídeo no coincide con

la velocidad de actualización de la pantalla. Esta

opción no está disponible cuando la opción

Enable

GPU

está desactivada.

Habilitar hardware durante la exploración audible

Cuando está seleccionada, la opción

Enable Hardware

During Scrub

permite visualizar el vídeo con hardware

de vídeo (como los periféricos de vídeo Avid Mojo

DX o Nitris DX) mientras se efectúa la exploración

audible. Cuando esta opción está desactivada, durante

la exploración audible solamente se puede visualizar

el vídeo en la ventana de vídeo de Pro Tools. Si

se producen problemas de rendimiento al hacer

exploración audible mientras monitorizas con el

hardware de vídeo, deshabilita esta opción.

Si está activada, mediante la tecla Intro se

sobrescribe para añadir marcadores de

ubicación de memoria. En su lugar, pulsa

punto (.) y, a continuación, Intro en el teclado

numérico para añadir un marcador de ubicación

de memoria.

Capítulo 8: Preferencias 109

Play Start Latency

Si estás trabajando en un ordenador lento, establece

el ajuste

Play Start Latency a un valor más alto. La

escala va desde el más corto (

1-Shortest) hasta el

más largo (

5-Longest).

Sección Record

Latch Record Enable Buttons

Si está seleccionada,

se puede activar la grabación de varias pistas de

audio. Si no está seleccionada, no se puede activar

la grabación de varias pistas de audio. Al activar

para grabación una pista, se desactivarán las demás.

Habilitar automatización en grabación

Cuando

esta opción está habilitada, se puede escribir auto-

matización durante la grabación y la reproducción.

Cuando esta opción está desactivada, solo se puede

escribir automatización durante la reproducción.

Ten en cuenta que, cuando la opción

Enable

Automation in Record

está seleccionada, la

opción

Link Record and Play Faders se desactiva

automáticamente y no está disponible.

Link Record and Play Faders

Si esta opción está

seleccionada, Pro Tools no recuerda los niveles de

fader independientes de las pistas cuando éstas se

activan para grabación, lo cual permite mantener

el mismo nivel de monitorización para las pistas

durante la grabación y la reproducción.

Audio Track RecordLock (solo en Pro Tools HD)

Esta opción conﬁgura las pistas de Pro Tools para

emular un doblador digital o para mantener el

comportamiento anterior respecto al estado de

grabación de las pistas.

•

Si se selecciona, las pistas de audio activadas para

grabación permanecen activadas para grabación

cuando se detiene la reproducción o grabación.

• Si no está seleccionada, las pistas de audio

activadas para grabación dejan de estarlo cuando

se detiene Pro Tools. De este modo, se evita que

las pistas continúen activadas para la grabación

entre pase y pase, que es el comportamiento de

un doblador digital.

Transport RecordLock (solo en Pro Tools HD)

Esta opción permite conﬁgurar la grabación en

la ventana Transport (el botón de activar de los

controles de la ventana Transport) para emular un

doblador digital o para mantener el comportamiento

anterior del transporte al grabar.

• Si está activada, la grabación de transporte no se

desactiva cuando se detiene la reproducción o la

grabación. De este modo, no es necesario volver

a activar el transporte entre tomas y se emula el

comportamiento de un doblador digital.

• Si no está activado, el transporte de grabación se

desactiva cuando Pro Tools se detiene manualmente

o debido a una pérdida de código de tiempo. Con

ello se replica el comportamiento estándar de

grabación de Pro Tools.

La opción

Transport RecordLock se desactiva de

forma automática y se atenúa cuando se activa el

modo Destructive Record.

Guía de referencia de Pro Tools110

Disable “Input” When Disarming Track (In “Stop”)

(solo en Pro Tools HD)

A ﬁn de ofrecer mayor

ﬂexibilidad, la monitorización de TrackInput puede

personalizarse para que permanezca seleccionado

al margen del estado de grabación de pistas o para

que conmute automáticamente a monitorización

Auto Input después de un pase de grabación. De

este modo, se optimiza la monitorización para un

proceso de trabajo de doblaje común (en el que

es necesario que las pistas permanezcan en modo

Input Only hasta que se cambien manualmente a

Auto Input Monitoring) o de un workﬂow típico de

monitorización de música (en el que dejar una pista

en el modo Input Only Monitoring después de la

grabación puede provocar una doble monitorización

accidental).

• Cuando está activada esta opción, si se desactiva

una pista de audio para grabación (en cualquier

modo), se desactiva el modo Input Only Monitor

de la pista, al margen del modo de monitorización

global, y se pasa a la monitorización de audio

solo desde el disco.

• Cuando no está activada, las pistas de audio

permanecerán en modo de monitorización Input

Only hasta que se cambien manualmente a Auto

Input Monitor.

Mute Record-Armed Tracks While Stopped (solo

en Pro Tools HD)

Esta opción determina el estado

de monitorización de las pistas activadas para

grabación.

•

Si está activada, Pro Tools silencia todas las pista

que estén activadas para grabación cuando se

detiene el transporte. Con el botón de monitori-

zación TrackInput puedes seguir supervisando la

entrada mientras el transporte está detenido.

• Si no está activada, Pro Tools no silencia la

entrada de audio en las pistas que estén activadas

para grabación cuando se detiene el transporte.

PEC/Direct Style Input Monitoring (solo en

Pro Tools HD)

Esta opción cambia la manera en

que el modo de monitorización TrackInput se

indica en la pantalla (y en las superﬁcies de control

admitidas) para emular la indicación de “PEC”

(reproducción) y “Direct” (entrada o bus) en algunas

consolas con formato grande.

• Si no está seleccionada, en el botón TrackInput

se muestra la letra “I”. El botón permanece en

color gris para indicar el modo Auto Input y cambia

al color verde para indicar el modo Input Only.

• Si está activada, el botón TrackInput permanece

gris y se muestra la letra “D” para indicar el modo

Input Only (“Direct”); en cambio, cambia al

color verde y se muestra la letra “P” para indicar

el modo Auto Input (“Pec” o reproducción).

Creación automática de listas de reproducción al

grabar en bucle

Si esta opción está seleccionada,

se copian las tomas alternativas grabadas en bucle

en nuevas listas de reproducción de la pista. Esta

opción resulta especialmente útil para preparar

la composición de pistas en la vista de listas de

reproducción, después de haber grabado en bucle

varias tomas alternativas.

Online Options

Record Online at Timecode (or ADAT) Lock

Cuando se selecciona esta opción, la grabación

online comienza tan pronto como Pro Tools reciba

el código de tiempo entrante y se sincronice con él.

Record Online at Insertion/Selection

Si la opción

está seleccionada, la grabación online comenzará

en la ubicación del cursor de edición. La grabación

continuará hasta que Pro Tools deje de recibir código

de tiempo. Si efectúas una selección, Pro Tools

graba online mientras dura la selección.

DestructivePunch File Length (solo en

Pro Tools HD)

Cuando se preparan pistas para el modo

DestructivePunch, esta opción establece la

duración de los archivos de audio consolidados. El

valor predeterminado de esta opción es 25 minutos.

Capítulo 8: Preferencias 111

Sección Misc (Miscellaneous)

Desplazamiento de la rueda del ratón se acopla

a pista

La página de Operaciones de la ventana

de Preferencias incorpora la opción nueva

Desplazamiento

de la rueda del ratón se ajusta a

pista

. Cuando esta opción está habilitada, la parte

superior de las pistas en la ventana de edición se

ajusta automáticamente cuando se mueve la rueda

del ratón y la ventana de mezcla se ajusta a la

izquierda. Cuando esta opción está desactivada, el

desplazamiento con la rueda del ratón es suave y

continuo.

Clip Auto Fade In/Out Length (solo en

Pro Tools HD)

Esta opción determina la duración predeterminada

para fundidos de entrada y de salida que se aplican de

forma automática a límites de clip en la reproducción.

El uso de fundidos de entrada y de salida automáticos

evita la edición en cruces cero o la creación de

fundidos innecesarios con el ﬁn de eliminar ruidos

de “clic” o “pop” en la reproducción. Los fundidos

automáticos no se escriben en el disco. El rango de

valor para

Auto clip Fade In/Out Length es 0–10

milisegundos. Un valor cero signiﬁca que no habrá

fundido automático. El valor de fundido automático

se guarda con la sesión y se aplica de forma automá-

tica a todos los límites de clip hasta que se cambie.

Nivel de calibración de referencia (solo

sistemas HDX y HD Native)

Conﬁgura un nivel de referencia de calibración

predeterminado en dB cuando Pro Tools se encuentra

en Calibration Mode. Para los interfaces de audio

con “trimmers” (por ejemplo, HD I/O), consulta las

instrucciones de calibración en la guía de la interfaz.

Pulsa Control (Mac) o Inicio (Win) mientras

desplazas la rueda del ratón para acelerar

el desplazamiento vertical de las pistas en la

ventana de edición u horizontal en la ventana

de mezcla.

Pulsa Command (Mac) o Control (Win) mientras

desplazas la rueda del ratón para reducir el

desplazamiento vertical de las pistas en la ventana

de edición u horizontal en la ventana de mezcla.

Si tu sistema incluye uno o más controladores

EUCON, asegúrate de desactivar “Auto-bank to

selected track” en el software EuControl antes

de activar el Modo de calibración de Pro Tools

para garantizar que los faders permanecen

silenciados. Para estar seguro de que la opción

“Auto-bank to select track” no está activada,

abre la ventana Settings de EuControl, ve a la

ﬁcha General y comprueba que esta opción

no está activada. Si es preciso, haz clic para

deshabilitar “Auto-bank to selected track”.

Después de salir del modo de calibración,

asegúrate de reactivar la conﬁguración

“Auto-bank to selected track” (si es preciso).

Guía de referencia de Pro Tools112

Editing (página de Pro Tools

Preferences)

Sección Clips

Clip List Selection Follows Edit Selection

Si esta

opción está seleccionada, al seleccionar un clip en

una pista también se selecciona en la lista de clips.

Edit Selection Follows Clip List Selection

Si esta

opción está seleccionada, al seleccionar un clip en

la lista de clips Pro Tools resaltará la posición en

que ese clip aparece en una pista.

Auto-Name Separated Clips

Si esta opción está

seleccionada, Pro Tools asignará de forma automática

un nombre a los clips separados recientemente

añadiendo un número al nombre del clip.

“Separate Clip” funciona en todas las tomas

relacionadas

Con esta opción seleccionada, editar

un clip con el comando

Separate Clip afecta también

a todas las tomas relacionadas (pases de grabación)

con marca de tiempo del mismo usuario. Esta opción

ayuda a comparar diferentes secciones de un grupo

de tomas relacionadas.

Clip Gain Nudge Value

Esta conﬁguración especiﬁca

la cantidad (de 0,1 a 6.0 dB) por la que las conﬁgu-

raciones de ganancia de clip se ajustan al empujar

la ganancia de clip.

Sección Tracks

New Tracks Default To Ticks Timebase

Si se

selecciona esta opción, todas las pistas nuevas

serán basadas en tics. Si no se selecciona, las pistas

de audio, entrada auxiliar, master fader y VCA

serán de muestras de forma predeterminada.

Sección Memory Locations

Auto-Name Memory Locations When Playing

esta opción está seleccionada, Pro Tools asignará

nuevos nombres predeterminados de ubicaciones

de memoria basados en la ubicación de tiempo en

la sesión. Las unidades de tiempo elegidas en el

menú View determinan las unidades de los nombres.

Recall Memory Location at Original Track

Si esta

opción está seleccionada, las ubicaciones de memoria

que reactivan una selección también reactivarán la

pista en la que se efectúa la selección.

Sección Fades

Crossfade Preview Pre-Roll

Esta opción especiﬁca

la cantidad de pre-roll que se añade cuando escucha

fundidos cruzados en el cuadro de diálogo Fades.

Crossfade Preview Post-Roll

Esta opción

especiﬁca la cantidad de post-roll que se añade

cuando escucha fundidos cruzados en el cuadro

de diálogo Fades.

QuickPunch/TrackPunch Crossfade Length

Especiﬁca una duración predeterminada para

fundidos cruzados creados por las grabaciones

QuickPunch o TrackPunch (solo en Pro Tools HD).

Los fundidos cruzados tienen lugar antes del fundido

de entrada y después del de salida.

Capítulo 8: Preferencias 113

Preserve Fades when Editing

Esta opción conserva

los fundidos de entrada y salida, además de convertir

los fundidos cruzados que estén separados en

fundidos de entrada y salida.

Auto Accept Adjust Bounds

Esta opción ajusta

automáticamente los límites de fundido sin presentar

el cuadro de diálogo Invalid Fades.

Default Fade Settings

Fade In

Selecciona la forma de envolvente

predeterminada para los fundidos de entrada

cuando se utiliza la herramienta Smart Tool.

Fade Out

Selecciona la forma de envolvente

predeterminada para los fundidos de salida

cuando se utiliza la herramienta Smart Tool.

Crossfade

Selecciona la forma de envolvente

predeterminada para los fundidos cruzados

cuando se utiliza la Smart Tool.

REX

Selecciona la forma de envolvente predeter-

minada para los fundidos y fundidos cruzados que

haya entre clips (“segmentos”) en archivos REX

importados.

Sección Zoom Toggle

Zoom vertical

Selecciona el parámetro Selection o

Last Used

para la opción

Zoom Toggle Vertical Zoom

Zoom horizontal

Selecciona el parámetro Selection

Last Used para la opción Zoom Toggle Horizontal

Zoom

Remove Range Selection After Zooming In

está seleccionada, la selección de edición se contrae

en un punto de inserción al activar el zoom predeﬁnido.

Al desactivar el zoom predeﬁnido, se vuelve a la

selección anterior.

Altura de pista

Selecciona Last Used, Medium,

Large, Extreme o Fit To Window para la opción

Zoom Toggle Track Height.

Track View

Selecciona

Waveform/Notes

Warp/Notes

Last Used

No Change

para la opción

Zoom Toggle

Track View

Separate Grid Settings When Zoomed In

Cuando

está seleccionada, se recupera la conﬁguración de

cuadrícula que se haya guardado con la alternancia

de zoom. Cuando la opción está deseleccionada,

esta opción conserva la misma conﬁguración de

cuadrícula (actual) cuando se alterna el zoom.

Zoom Toggle Follows Edit Selection

Si se selec-

ciona esta opción, la alternancia de zoom se ajusta

de manera automática a la selección de edición. Si

está desactivada, el hecho de cambiar la selección

de edición no repercute en la pista cuyo zoom se

esté activando o desactivando.

Opción Levels of Undo

Esta opción deﬁne el número máximo de acciones

que se pueden deshacer con la función Undo. Cuanto

más pequeño sea el número de acciones, más elevado

será el rendimiento de los ordenadores más lentos.

Pro Tools memoriza hasta 64 niveles (operaciones)

de Undo.

Para aplicar Fade In, Fade Out o Crossfade a

una selección de edición mediante las opciones

de Default Fade Settings y sin necesidad de abrir

el cuadro de diálogo Fades, pulsa Comando+

Control+F (Mac) o Control+Inicio+F (Windows).

Guía de referencia de Pro Tools114

Mixing Preferences

Sección Setup

Sends Default to “–INF”

Si está seleccionado,

conﬁgura el nivel de fader inicial de envíos creados

recientemente en —∞ (nivel de señal no audible).

Si no lo está, el nivel de fader inicial de envíos

creados recientemente se conﬁgura en 0 dB.

Send Pans Default to Follow Main Pan

Si está

seleccionada, los envíos creados recientemente

tienen la opción

Follow Main Pan activada, de

modo que los controles panorámicos de envío se

ajustan a los controles panorámicos de la pista.

Si no está seleccionada, los envíos creados

recientemente tendrán desactivada la opción

Follow Main Pan.

Link Mix And Edit Group Enables

Cuando se

selecciona, esta opción vincula la activación y

desactivación de grupos de mezcla y de edición:

Por ejemplo, la activación del grupo A en la ventana

Mix activa automáticamente el grupo A de la

ventana Edit.

Use Absolute Pan Linking (solo en Pro Tools HD)

Esta opción afecta al comportamiento de los

controles panorámicos agrupados.

• Si se selecciona, los controles panorámicos

agrupados no conservan los desfases relativos

cuando se ajusta cualquiera de ellos. Todos se

ajustan al valor absoluto del control modiﬁcado.

• Si no se selecciona, los controles panorámicos

agrupados conservan los desfases relativos cuando

se ajusta alguno de los controles vinculados.

Default EQ

Esta opción permite escoger cualquier plug-in de

EQ que haya instalado como el valor predeterminado,

de modo que esté disponible para asignaciones

rápidas, tanto en pantalla como en superﬁcies de

trabajo ICON (solo en Pro Tools HD). En la pantalla,

el plug-in aparece en la parte superior del menú

desplegable del selector Insert. En superﬁcies de

trabajo ICON, el plug-in aparece en la primera

posición de la lista de selecciones de menú de los

encoders rotatorios.

Default Dynamics

Esta opción permite escoger cualquier plug-in

de dinámica que haya instalado como el valor

predeterminado, de modo que esté disponible para

asignaciones rápidas, tanto en pantalla como en

superﬁcies de trabajo ICON (solo en Pro Tools HD).

En la pantalla, el plug-in aparece en la parte

superior del menú desplegable del selector Insert.

En superﬁcies de trabajo ICON, el plug-in aparece

en la primera posición de la lista de selecciones de

menú de los encoders rotatorios.

Auto Insert Default Plug-Ins from EUCON

Surfaces

Cuando esta opción está seleccionada,

los plug-ins de EQ y de dinámica predeterminados

pasan a estar automáticamente disponibles al crear

nuevas pistas desde las superficies EUCON.

Capítulo 8: Preferencias 115

Sección Controllers

Edit Window Follows Bank Selection

Si utilizas

una superﬁcie de control que admita Pro Tools,

esta opción se desplaza por la ventana Edit para

mostrar el banco de pistas seleccionado cuando

conmutas bancos en la superﬁcie de control,

asegurándote de que el banco actual se pueda ver

en pantalla.

Mix Window Follows Bank Selection

Si utilizas

una superﬁcie de control que admita Pro Tools,

esta opción se desplaza por la ventana Mix para

mostrar el banco de pistas seleccionado cuando

conmutas bancos en la superﬁcie de control,

asegurándote de que el banco actual se pueda ver

en pantalla.

“Scroll to Track” Banks Controllers

Si utilizas

una superﬁcie de control, por ejemplo D-Control

o ProControl, selecciona esta opción para agrupar

los faders de superﬁcie de control en bancos y

asignarlos a una pista numerada cuando se ejecute

el comando

Scroll to Track.

Always Fill Channel Strips When Banking

utilizas una superﬁcie de trabajo ICON (solo

en Pro Tools HD) u otra superﬁcie de control

compatible, puedes seleccionar esta opción para

maximizar el número de canales que se muestran al

asignar bancos. Esta opción optimiza los comandos

de asignación de bancos para impedir que se muestre

un número reducido de canales en los extremos de

la superﬁcie.

Touch Timeout

Si estás escribiendo automatización

en modo Touch y detienes el desplazamiento de un

fader o codiﬁcador no sensible al tacto, Pro Tools

continuará escribiendo automatización para el valor

Touch Timeout.

Una vez ﬁnalizado el período Touch Timeout, se

detendrá la escritura de automatización y los datos de

automatización volverán al valor de automatización

anterior a la velocidad especiﬁcada en la opción

AutoMatch Time.

Sección Automation

Smooth and Thin Data After Pass

Si está selec-

cionada, Pro Tools suaviza automáticamente y, a

continuación, aplica reducción a los datos de auto-

matización creados en un pase de automatización.

Degree of Thinning

Especiﬁca la cantidad de

reducción efectuada en los datos de automatización

cuando se usa el comando Thin Automation o si

has elegido la opción

Smooth and Thin Data After

Pass

Plug-In Controls Default to Auto-Enabled

Si se

selecciona, se activan para automatización todos

los controles aplicables de los plug-ins que se

hayan añadido recientemente. Si no se selecciona,

los controles de los plug-ins que se hayan añadido

recientemente se deben activar para

automatización manualmente.

Suprimir advertencias de automatización

“escribir a” (solo en Pro Tools HD)

Si está selec-

cionada, Pro Tools elimina las advertencias que

aparecen después de rellamar alguno de los comandos

siguientes

Write Automation To Start

Selection

End

Punch y se detiene el transporte.

Latching Behavior for Switch Controls in Touch

Esta opción determina el comportamiento de los

controles de tipo interruptor (como el de silencia-

miento o el de bypass de plug-in) al realizar una

escritura de automatización en modo Touch.

•

Si está seleccionada, los controles del modo Touch

se bloquearán en su estado actual. Si se encuentra

un punto crítico, la escritura de automatización

se detiene. Si el proceso de transporte se detiene

durante la escritura, el control establecerá

AutoMatch en el valor subyacente.

• Si no se selecciona, los controles del modo Touch

no se bloquearán.

Guía de referencia de Pro Tools116

Allow Latch Prime in Stop (solo en Pro Tools HD)

Si se selecciona y hay alguna pista en modo Latch,

se pueden cambiar los valores de cualquier control

que esté activado para automatización en dichas

pistas si se detiene el transporte tocando o moviendo

los controles, con el ﬁn de prepararse para el

siguiente pase de automatización.

Opción Coalesce when Removing Slaves from VCA

Group

Esta opción determina el comportamiento

de la aplicación cuando se eliminan pistas esclavas

de un grupo controlado por VCA.

• Si se selecciona, cualquier proceso de automa-

tización de pistas VCA Master se combina

automáticamente (sin conﬁrmación) con sus

pistas esclavas, cuando se eliminan las pistas del

grupo.

• Si no se selecciona, un cuadro de diálogo de

conﬁrmación permite decidir si deseas combinar

la automatización de pistas VCA Master con las

pistas esclavas.

Standard VCA Logic for Group Attributes

Esta

opción determina qué atributos de un grupo de

mezcla se pueden seleccionar en el cuadro de

diálogo Group, cuando se asigna el grupo a una

pista VCA Master.

• Si se selecciona, en las pistas esclavas los

controles volumen principal, silenciamiento,

solo, activación para grabación y monitorización

de entrada se ajustan solo a la pista VCA Master

y no están disponibles para vincularse de manera

independiente. (Emula el comportamiento de las

pistas VCA Master de consolas analógicas).

• Si no se selecciona, los controles de volumen

principal, silenciamiento, solo, activación para

grabación y monitorización de entrada se ajustan

a la pista VCA Master, pero también permanecen

disponibles para realizar vínculos independientes

con grupos.

Incluir envíos en modo Trim (solo en Pro Tools HD)

Esta opción determina el estado de recorte de los

faders de envío, cuando una pista se deﬁne en

modo Trim.

• Si se selecciona, los faders de envío pasan a estar

en modo Trim junto con el fader de volumen

principal.

•

Si no se selecciona, el fader de volumen principal

pasa a estar en modo Trim, pero el fader de envío

permanece en el modo de automatización

estándar correspondiente.

Include Control Changes in Undo Queue

Esta

opción determina si determinados cambios de

controles de mezcla, como mover faders o controles

panorámicos, se introducen en la lista de operaciones

Undo.

• Si se selecciona, los cambios de controles de

mezclador aparecen en la lista de operaciones

Undo y se anulan si se deshace alguna operación

anterior.

• Si no está seleccionada, los cambios de controles

de mezcla no aparecerán en la lista de operaciones

Undo, lo cual permite deshacer otros tipos de

operaciones sin perder la conﬁguración actual de

mezcla.

Cualquier operación deﬁnida como predeterminada

que afecte a los controles de mezcla se introducirá

en la lista de operaciones Undo.

AutoMatch Time

Si está escribiendo automatización

en modo Touch y suelta un fader o control, se

detendrá la escritura de automatización y los datos

de automatización volverán al valor anterior. La

velocidad de retorno al valor anterior es AutoMatch

Time.

AutoGlide Time (solo en Pro Tools HD)

Especiﬁca

la rapidez con que Pro Tools efectúa la transición

(deslizamientos) de un valor de automatización a

otro cuando se utiliza el modo AutoGlide.

Capítulo 8: Preferencias 117

Opciones de After Write Pass, Switch To

Estas opciones seleccionan el modo de automatización

al que las pistas de Pro Tools cambian de forma

automática tras un pase de automatización en modo

Write (o Write Trim). Selecciona una de las opciones

siguientes:

Touch

Cambia al modo Touch después de un pase

de automatización en modo Write (o Write Trim).

Latch

Cambia al modo Latch después de un pase

de automatización en modo Write (o Write Trim).

No Change

Permanece en modo Write después de

un pase de automatización en modo Write (o Write

Trim).

Después de un pase de automatización en modo

Write Trim, las pistas cambian de manera automática

a la ventana Trim de la opción especiﬁcada.

Opciones de Coalesce Trim Automation

(solo en Pro Tools HD)

Estas opciones determinan cuándo la automatización

de ajuste se asigna a la lista de reproducción de

automatización principal de una pista.

After Every Pass

Establece que la automatización

de ajuste se combine cuando el proceso de transporte

se detenga al ﬁnal de cada pase de automatización de

ajuste. No se indica ninguna lista de reproducción

compuesta.

On Exiting Trim Mode

Establece que la automati-

zación de ajuste se combine con una pista cuando

se desactive el modo Trim de esta. Las listas de

reproducción compuestas se pueden ver antes de

asignar movimientos de recorte.

Manual

La automatización de trimming se puede

combinar únicamente mediante el comando

Coalesce

Trim Automation

. Las listas de reproducción compu-

estas se pueden ver antes de asignar movimientos

de recorte.

Sección Delay Compensation

Delay Compensation Time Mode

Cuando está habilitada la compensación del retardo

(

Options > Delay Compensation

), esta opción permite

escoger si la información en Delay Manager aparece

en milisegundos o muestras.

Compensate Side Chains (sistemas HDX

solamente)

Cuando está habilitada la compensación del retardo

(

Options > Delay Compensation), esta opción

compensa las señales de cadena lateral del plug-in.

Preferencias de medición

Preferencias de medición (se muestra Pro Tools HD)

Guía de referencia de Pro Tools118

Tipos de medidores de pista y

máster

La sección de medidores de pista de las preferencias

de mezcla permite ver el Tipo de medidor y la balística

de medición asociada y muestra la conﬁguración

para pistas de audio, de entrada auxiliar y pistas de

instrumento. Las secciones de medidores máster

te permiten conﬁgurar estas opciones de forma

independiente para las pistas de fader máster.

Tipos de medidores de pista y máster

Activa la opción Track and Master Meter Types

Linked para asegurarte de que los medidores de

pista (audio, entrada auxiliar y pistas de instrumento)

y máster (fader máster) siempre utilicen la misma

conﬁguración de Tipo de medidor. Desactiva esta

opción si quieres que los medidores de pista y

máster utilicen diferentes conﬁguraciones de Tipo

de medidor (por ejemplo, puede que quieras usar

medición VU para tus medidores de pista, pero

Pico para tus mediciones máster).

Medidores de pista y máster

Pro Tools te permite elegir de entre varios tipos de

medidores estándares en la industria para monitorizar

visualmente los niveles de audio. Puedes vincular

las opciones Track (audio, entrada auxiliar y pistas

de instrumento) y Master (Master Fader), o puedes

conﬁgurarlas de forma independiente. Existen las

siguientes opciones para Tipo de medidor (

Meter

Type

Sample Peak

Proporciona la medición predetermi-

nada de Pro Tools. La escala y el tiempo de extinción

se calculan en dB/segundo, que tiene como resultado

una extinción más lenta en la medición en compa-

ración con versiones anteriores de Pro Tools. La

opción

Sample Peak es el único Tipo de medidor

que tiene un tiempo de integración de muestras cero,

y como tal muestra toda la actividad dinámica de la

señal digital en todo momento.

Pro Tools clásico

Proporciona la escala y balística

antigua de Pro Tools.

Linear

Utiliza Linear para postproducción y mezcla

musical. Al utilizar un tiempo de extinción rápido,

a opción

Linear

proporciona medición lineal directa

de los picos de muestra de la señal de audio con un

rango de medición hasta los –40 dB. Esto ofrece

una resolución de medición mayor cercana a los

0 dB (lo que puede ser especialmente útil para

mezclar y masterizar).

Linear (Extended)

Proporciona la misma balística

que Lineal, pero la escala de medidor se extiende

hasta –60 dB.

RMS

Proporciona balística de medición que muestra

la sonoridad media cuadrática de la señal durante

un cierto intervalo. La medición Pico, por otro lado,

muestra el nivel de señal de pico en cualquier punto

de la línea de tiempo.

Popular para la mezcla de música y de diálogo,

la escala VU utilizada en Pro Tools se extiende

desde –23 dB hasta –40 dB en la parte baja para

acomodar un rango amplio de material sin la

necesidad de volver a calibrar en el escenario.

Digital VU

Proporciona balística de VU con una

escala digital moderna.

PPM Digital

Popular en Europa y Asia en radio-

difusión y televisión y también con consolas para

películas en EE. UU. (como las consolas de Avid

System 5),

PPM Digital

tiene un tiempo de integración

similar a la medición

Sample Peak, pero diferentes

escalas y tiempos de extinción.

La opción

PPM Digital, al igual que el resto de

opciones de

Tipo de medidor, además de Sample

Peak

, no informa de todos los transitorios (como,

por ejemplo, una serie de transitorios muy rápidos).

Sin embargo, aunque no informe de todo el rango

dinámico real, se corresponde de una manera más

próxima a la percepción humana de la sonoridad a

lo largo del tiempo.

Capítulo 8: Preferencias 119

PPM BBC

La escala BBC, que es la adoptada por

los broadcasters comerciales en el Reino Unido,

utiliza un espaciamiento de 4 dB entre marcas de

escala. Otras organizaciones en todo el mundo, como

EBU, CBC y ABC utilizaban las mismas dinámicas,

pero con escalas ligeramente diferentes.

PPM Nordic

Una variante escandinava de DIN

PPM que tiene la misma integración y tiempos de

extinción, pero una escala diferente, con “TEST”

que corresponde al Nivel de alineación (0 dBu)

y +9 como Nivel máximo permitido (+9 dBu).

Comparada con la escala DIN, la escala Nordic es

más logarítmica y cubre un rango dinámico un

poco más pequeño.

PPM EBU

Es una variante del PPM británico

diseñada para el control de niveles de programas

para intercambio internacional de programas (PPM

Tipo IIb en IEC 60268-10). Es idéntica al PPM

británico (BBC), excepto por la escala del medidor.

La escala del medidor se calibra en dB en relación al

Nivel de alineación, que está marcado como “TEST”.

Hay marcas a intervalos de 2 dB y a +9 dB, que

corresponde al Nivel máximo permitido.

PPM DIN

Utilizada en la radio y televisión alemanas,

la señal analógica nominal correspondiente al Nivel

máximo permitido fue estandarizada por ARD a

1,55 voltios (+6 dBu), y es la sensibilidad habitual

de un PPM de tipo DIN para una indicación de

0 dB. El Nivel de alineación (−3 dBu) se muestra

en el medidor con una marca de escala a −9.

K-12

Las escalas K se basan en RMS (valor efectivo

o de media cuadrática) con un medidor de picos

integrado como un valor secundario. Las escalas K

son populares entre los mezcladores de música que

buscan una indicación signiﬁcativa de la sonoridad

total. K-12 debe reservarse estrictamente para

audio destinado a la radio y televisión, aunque los

operadores pueden elegir K-14 si creen que es

adecuado para su material de programa.

K-14

Utiliza K-14 para masterizar cuando trabajes

en una suite de masterización calibrada.

K-20

Utilizar K-20 durante la mezcla ayuda a

conseguir una mezcla de sonido nítido que es

ventajosa para el técnico de masterización. En este

punto, el productor y el técnico de masterización

deberían decidir si el programa debe convertirse a

K-14 o quedarse en K-20. Si estás mezclando en

una cinta analógica, trabaja a K-20 y verás que los

niveles de pico de la cinta no excederán +14.

VENUE Peak

Proporciona la misma balística que

Sample Peak, pero la escala de medición VENUE

llega a+20 dB.

VENUE RMS

Proporciona la misma balística que

RMS, pero la escala de medición VENUE llega

a+20 dB.

Conﬁguración avanzada del Tipo

de medidor

La conﬁguración avanzada del Tipo de medidor

permite ajustar la escala y la balística del Tipo de

medidor (

Meter type) seleccionado. Estas opciones

se actualizan automáticamente para ajustarse a las

especiﬁcaciones del

Tipo de medidor seleccionado.

En algunas conﬁguraciones de sistema, puede que

quieras realizar ajustes manuales a estas opciones

para asegurarte de que la medición de Pro Tools

se corresponde con la respuesta de medidor de tu

consola de broadcast (algunas consolas utilizan

variaciones de los Tipos de medidores estándar

que ofrece Pro Tools). En general, en la mayoría

de los casos, estos ajustes deben quedarse como los

valores predeterminados.

Los medidores K son escalas basadas en RMS

con un medidor de picos integrado como un

valor secundario. Para más información sobre

las mediciones de la escala K, consulta el

artículo

“An Integrated Approach to Metering,

Monitoring, and Levelling Practices”, de Bob

Katz, Digital Domain, Inc.

Guía de referencia de Pro Tools120

Decay

Los ajustes de extinción (

Decay

) determinan cuántos

decibelios (

dBs) caen los medidores a la velocidad

especiﬁcada en

segundos

después de indicar un pico

Para algunos tipos de medidor, estas opciones no

son ajustables (como

VU).

0dBFS

La conﬁguración 0dBFS determina el nivel de

referencia unitario para la escala del medidor en

decibelios en comparación con el 0 dB digital.

Exceder este nivel podría provocar recorte en los

conversores de digital a analógico (o al nivel de

recorte especiﬁcado para broadcast). En algunos

tipos de medidor, esta opción no es ajustable (como

los

medidores K).

Integration Time

La opción de tiempo de integración (

Integration Time

)

determina el tiempo que lleva, en milisegundos,

obtener la media del nivel de pico según lo registrado

en el visualizador del medidor. Puedes considerar

esto como el tiempo de ataque para registrar niveles

de pico en los medidores. Para algunos tipos de

medidor, esta opción no es ajustable (como los

medidores

Peak).

Color Break High

La opción Color Break High determina el punto

alto en dB donde el color cambia en el medidor.

Normalmente, este será el nivel máximo para el

actual

Tipo de medidor. Cuando se excede este

nivel, se producirá recorte. Los niveles registrados

en los medidores entre la opción

Color Break High

y la opción

Color Break Low deberían considerarse

el punto ideal para la sonoridad del material del

programa.

Color Break Low

La opción Color Break Low determina el punto

bajo en dB donde el color cambia en el medidor.

Normalmente, este será el nivel mínimo para el

actual

Tipo de medidor. Utiliza esta opción para

proporcionar una indicación visual en los medidores

sobre el nivel más bajo del rango dinámico del

material del programa para el formato de entrega

previsto (cine, DVD, CD, MP3 o broadcast).

Reset

Haz clic en el botón Reset para restablecer las

preferencias avanzadas de tipo de medidor a la

conﬁguración predeterminada para el

Tipo de

medidor

seleccionado.

Sección Peak/Clip

Opciones de Peak Hold

Estas opciones determinan el tiempo que permane-

cerán encendidos los indicadores de pico en los

medidores de pista tras detectarse una cresta.

3 Seconds

Si esta opción está seleccionada, los

medidores de pista muestran el último nivel de

pico durante tres segundos.

Inﬁnite

Si esta opción está seleccionada, los medidores

de pista muestran el último nivel de pico hasta que

haga clic en ellos para eliminarlo.

None

Si esta opción está seleccionada, los medidores

de pista no muestran el nivel de pico.

Opciones de Clip Indication

Estas opciones determinan el tiempo que permane-

cerán encendidos los indicadores de recorte en los

medidores de pista, envíos y plug-ins tras detectarse

recorte.

3 Seconds

Si esta opción está seleccionada, los

medidores muestran la última indicación de recorte

durante tres segundos.

Capítulo 8: Preferencias 121

Inﬁnite

Si esta opción está seleccionada, los

medidores muestran las últimas indicaciones de

recorte hasta que hagas clic en ellas para eliminarlas.

None

Cuando está seleccionada, los medidores no

mantienen la indicación de recorte.

Sección Display

La sección Display de las preferencias Metering

proporciona opciones para conﬁgurar la visualización

de los nuevos medidores de reducción de ganancia

en pistas y envíos.

Show Send Assignment Level Meter

Activa la opción Show Send Assignment Level

Meter

para mostrar los medidores de nivel en

Asignación de envíos en pistas de audio, entrada

auxiliar y de instrumento en la ventana de mezcla.

Cuando esta opción está desactivada, los medidores

de nivel no se muestran en las asignaciones de

envío en las pistas.

Mostrar medidor de reducción de ganancia en

pista

Activa la opción Show Track Gain Reductions

Meter

para mostrar los medidores de reducción de

ganancia en pistas de audio, entrada auxiliar, de

instrumento y máster fader en la ventana de mezcla.

Ten en cuenta que incluso cuando esta opción está

activada, los medidores de reducción de ganancia

solo se muestran para las pistas que tienen insertado

un plug-in de dinámica admitido. Cuando esta opción

está desactivada, los medidores de reducción de

ganancia no se muestran en las pistas.

Mostrar medidor de reducción de ganancia de

asignación de inserción

Activa la opción Show Track Gain Reductions

Meter

para mostrar los medidores de reducción de

ganancia en pistas de audio, entrada auxiliar, de

instrumento y máster fader en la ventana de mezcla.

Ten en cuenta que incluso cuando esta opción está

activada, los medidores de reducción de ganancia

solo se muestran para las pistas que tienen insertado

un plug-in de dinámica admitido. Cuando esta opción

está desactivada, los medidores de reducción de

ganancia no se muestran en las asignaciones de

inserciones en las pistas.

Medidor de reducción de ganancia

La opción Gain Reduction Meter Type determina

qué plug-ins de procesamiento de la dinámica se

muestran en los medidores de reducción de ganancia

en pistas de audio, entrada auxiliar, de instrumento

y máster fader en la ventana de mezcla. Ten en

cuenta que hasta los medidores de reducción de

ganancia solo se muestran para las pistas que

tienen insertado un plug-in de dinámica del tipo

correspondiente admitido.

Compressor/Limiter

Cuando se selecciona, solo se

muestra en el medidor la reducción de ganancia

aplicada por los plug-ins de compresor o limitador

en las pistas.

Expander/Gate

Cuando se selecciona, solo se muestra

en el medidor la reducción de ganancia aplicada

por los plug-ins de expansor o puerta en las pistas.

Priority Compressor-Limiter

Cuando se selecciona,

si se inserta compresor o limitador en

una pista, solo

se muestra en el medidor la reducción

de ganancia

aplicada por los plug-ins de compresor o limitador.

Sin embargo, si no hay plug-ins de Compresor/

limitador en una pista, cualquier reducción de

ganancia aplicada por otros plug-ins de procesamiento

de la dinámica en la pista se muestra en esa pista.

Guía de referencia de Pro Tools122

Priority Expander/Gate

Cuando se selecciona,

si se inserta expansor o puerta en una pista, solo se

muestra en el medidor la reducción de ganancia

aplicada por los plug-ins de expansor o puerta. Sin

embargo, si no hay plug-ins de Expansor/puerta en

una pista, cualquier reducción de ganancia aplicada

por otros plug-ins de procesamiento de la dinámica

en la pista se muestra en esa pista.

Todos, sumado

Cuando se selecciona, la suma de

toda la reducción de ganancia aplicada en una pista

por los plug-ins insertados en esa pista se muestra

en el medidor de reducción de ganancia.

Pestaña Processing de

Preferences

Sección AudioSuite

Default Handle Length

Las opciones Default Handle Length te permiten

establecer el largo predeterminado de los márgenes

de AudioSuite y ganancia de clip.

Whole File

Cuando está activado, AudioSuite

y ganancia de clip renderizan todo el archivo

referenciado por la selección o clip.

Length

Esta conﬁguración permite indicar la

longitud de margen predeterminada (de 0,00 a

60,00 segundos) del renderizado de AudioSuite y

de ganancia de clip. AudioSuite y ganancia de clip

renderizarán la selección más cualquier audio

adicional disponible hasta la longitud de margen

especiﬁcado.

Sección Import

Convert Imported “WAV” Files To AES31/

BroadcastWave

Cuando está seleccionada, esta

opción se aplica a todos los archivos WAV recién

importados, que deben cumplir la norma de difusión

AES31/EBU.

Automatically Copy Files on Import

Si está

seleccionada, se copian todos los archivos de audio

importados arrastrándolos hasta la carpeta Audio

Files de la sesión, al margen de si se deben convertir

al tipo de archivos, la profundidad de bits o la

frecuencia de muestreo de la sesión. Asimismo, se

activa de manera automática la opción

Copy from

Source Media

del cuadro de diálogo Import Session

Data. La preferencia

Automatically Copy Files on

Import

no afecta al comando Import Audio.

Convertir archivos copiados al formato de la

sesión

Los archivos que tienen distinto formato de

archivo al formato actual de la sesión se copian y

convierten al formato de archivo de audio, frecuencia

de bits, y frecuencia de muestreo de la sesión al

importarlos. Por ejemplo, si el formato de archivos

de la sesión es WAV y se importa un AIF, los

archivos se copian y convierten a WAV durante la

importación. Cuando esta opción no está seleccionada,

los archivos copiados mantienen su formato

original (salvo que ese formato de archivo sea

incompatible con Pro Tools, en cuyo caso debe ser

convertido).

Capítulo 8: Preferencias 123

No convertir frecuencia de muestreo al importar

Cuando está seleccionada, los archivos con frecuencias

de muestreo distintas a la de la sesión no se con-

vierten automáticamente al importarse a la sesión.

Esto signiﬁca que archivos con frecuencias de

muestreo diferentes se reproducirán a distinta

velocidad y altura a cuando fueron grabados (o

convertidos) originalmente.

Importar archivos REX como grupos de clips

están seleccionados, los archivos REX se importan

como grupos de clips, todas las fracciones subyacen-

tes se importan como clips individuales dentro del

grupo de clips. Si no está seleccionada, al importar

los archivos REX a una sesión, estos se convierten

al formato de archivo de audio de la sesión, las

fracciones individuales se consolidan y la información

de las fracciones se utiliza para realizar el análisis

Elastic Audio. Tras la importación y conversión,

estos archivos continúan basándose en tics.

Automatically Create Fades

Al seleccionarlos, los

fundidos cruzados se aplican de manera automática

a los clips fragmentados de los grupos de clips

creados mediante la importación de archivos REX.

Si la opción

Import REX Files as clip Groups no

está seleccionada, la opción

Automatically Create

Fades

no estará disponible.

Para cambiar la conﬁguración de Default Fade

Settings para los archivos REX, haz clic en el

botón REX situado en la sección Default Fade

Settings de la página Editing Preferences.

Drag and Drop From Desktop Conforms to

Session Tempo

Las opciones de Drag and Drop From Desktop

Conforms to Session Tempo

determinan si los

archivos REX, ACID y los archivos de audio se

importan como Elastic Audio basado en tics y

ajustados al tempo de la sesión.

No Files

Si está activada, los archivos REX y ACID,

y el resto de archivos de audio no se ajustan al

tempo de la sesión cuando se importan mediante la

función de arrastrar y colocar desde el Explorador

de Windows o el Finder de Mac. Se importan como

archivos basados en muestras y se convierten al

formato de archivo de audio de la sesión.

REX and ACID Files Only

Si está habilitada, solo

se ajustan al tempo de la sesión los archivos REX y

ACID, cuando se importan mediante la función de

arrastrar y colocar desde Windows Explorer o el

Finder de Mac. Los archivos REX se importan como

Elastic Audio basado en tics o, si está habilitada la

opción

Import REX Files as clip Groups, como

grupos de clips basados en tics.

All Files

Si se activa, todos los archivos de audio

(como archivos REX y ACID) importados mediante

la función de arrastrar y colocar desde el Explorador

de Windows o el Finder de Mac se importan como

Elastic Audio basado en tics y se ajustan al tempo

de la sesión.

Calidad de conversión de la frecuencia de

muestreo

El menú desplegable Sample Rate Conversion

Quality

permite seleccionar la calidad de conversión

de frecuencia de muestreo predeterminada para

importar archivos de audio arrastrándolos y soltándo-

los desde cualquier navegador de espacio de trabajo,

el Explorador de Windows o el Finder de Mac.

Cuanto mayor sea la calidad de conversión de

la frecuencia de muestreo elegida, más tardará

Pro Tools en procesar el archivo de audio.

Guía de referencia de Pro Tools124

Sección Commit

Rendered File Bit Depth

Las opciones Rendered File Bit Depth determinan

la profundidad de bits de los nuevos archivos de

audio creados utilizando el comando

Track Commit.

Always Use 32-bit

Cuando está seleccionada, los

nuevos archivos de audio creados utilizando el

comando

Track Commit son archivos de 32 bits,

independientemente de la profundidad de bits de la

sesión.

Follow Session Settings

Cuando está seleccionada,

los nuevos archivos de audio creados utilizando el

comando

Track Commit tienen la misma profundidad

de bits que la sesión.

Sección TC/E (compresión y

expansión del tiempo)

Plug-in TC/E

Permite elegir el plug-in utilizado para

compresión y expansión de tiempo al editar audio

con la herramienta Time Compression/Expansion

Trim. Esta herramienta de ajuste utiliza compresión

y expansión de tiempo para que un clip de audio

coincida con la duración de otro clip, con una

cuadrícula de tempo, con una escena de vídeo o

con cualquier otro punto de referencia. El plug-in

DigiRack Time Shift viene seleccionado de manera

predeterminada.

Conﬁguración predeterminada

Especiﬁca la

conﬁguración predeterminada que usa el plug-in

de compresión y expansión de tiempo elegido.

Sección Elastic Audio

Las opciones de esta sección determinan el uso y la

conﬁguración de Elastic Audio en pistas nuevas, así

como para realizar audiciones previas e importar

pistas de audio basadas en tics.

Plug-in predeterminado

Permite seleccionar

cualquier plug-in de Elastic Audio en tiempo real

como valor predeterminado para realizar audiciones

previas e importar archivos de Elastic Audio. El

plug-in de Elastic Audio que aparece seleccionado

de manera predeterminada también se utiliza cuando

se crean pistas con la opción

Enable Elastic Audio

on New Tracks

activada.

Default Input Gain

Permite atenuar la entrada de

señales a plug-ins de Elastic Audio de 0 a –6 dB

para la realización de audiciones previas e impor-

taciones. Si aparece recorte de picos debido al

procesamiento de Elastic Audio durante la realización

de la preescucha o después de la importación,

deberás conﬁgurar la opción

Default Input Gain

para atenuar ligeramente la entrada de señales de

audio para el procesamiento de Elastic Audio. Esta

opción también se aplica a cualquier archivo de

audio que se haya importado a una pista habilitada

para Elastic Audio.

La ventana Elastic Properties hereda la preferencia

Default Input Gain. Para aplicar más atenuación de

ganancia de clip al procesamiento de Elastic Audio,

selecciona el clip y ajusta la opción

Input Gain en

la ventana Elastic Properties (consulta “Ventana

Elastic Properties” en la página 909).

Enable Elastic Audio on New Tracks

Si está

seleccionada, las pistas se crean con Elastic Audio

habilitado. Se utiliza el plug-in de Elastic Audio

predeterminado que hayas seleccionado.

Si está activada la opción Enable Elastic Audio

on New Tracks, también debes seleccionar la

opción New Tracks Default to Ticks Timebase

de la página Editing de Preferences.

Capítulo 8: Preferencias 125

Sección DSP Management

Estas preferencias determinan el comportamiento

de gestión de DSP para convertir plug-ins DSP a

Native y para la opción de software HEAT.

Open Unresourced DSP Plug-Ins as Native (HDX

solamente)

Cuando esta opción está habilitada,

todos los plug-ins DSP que exceden el procesamiento

DSP disponible se convierten a plug-ins de formato

Native, en la medida de lo posible. Cuando esta

opción está deshabilitada, se desactivan los plug-ins

DSP que superen el procesamiento DSP disponible.

Enable HEAT in New Sessions

Cuando esta opción

está activada, las sesiones se crean con la opción

HEAT activada para todas las pistas de audio.

Cuando está desactivada, la opción HEAT está

desactivada en las sesiones nuevas por defecto.

Esta opción solamente está disponible si la opción

de software HEAT está instalada. Para más

información, consulta Capítulo 43, “HEAT”.

MIDI (Preferencias)

Sección Basics

Remove Range Selection After Opening the

MIDI/Score Editor

Si está seleccionada, las

ventanas MIDI Editor y Score Editor se abren sin

ninguna selección de edición. Si está desactivada,

las ventanas MIDI Editor y Score Editor se abren

con la selección de edición actual intacta.

Use MIDI to Tap Tempo

Si está seleccionada,

puedes utilizar un teclado MIDI para establecer

un nuevo valor en un campo de tempo.

Display Events as Modiﬁed by Real-Time

Properties

Si está seleccionada, Pro Tools muestra

los efectos de las propiedades de tiempo real en la

ventana Edit, MIDI Editor y Score Editor, y en la

MIDI Event List.

Use F11 Key for Wait For Note

Si esta opción está

seleccionada, al pulsar la tecla de función F11 se

activa la grabación MIDI en modo Wait for Note.

Automatically Create Click Track in New Sessions

Si esta opción está activada, Pro Tools crea de

manera automática una pista de clic en las sesiones

nuevas.

Default Thru Instrument

Esta opción permite deﬁnir el instrumento MIDI

Thru predeterminado. Puedes seleccionar un

dispositivo predeﬁnido en los instrumentos MIDI

disponibles o seleccionar

First Selected MIDI Track

para utilizar la salida MIDI asignada de la primera

pista MIDI o de instrumento seleccionada. Si hay

varias pistas MIDI o de instrumento seleccionadas,

se utiliza el instrumento de la pista seleccionada

que se encuentre más cerca de la parte superior de

la ventana Edit (o más cerca del borde izquierdo de

la ventana Mix). Selecciona

None para encaminar

únicamente pistas MIDI y de instrumento activadas

para grabación MIDI Thru.

Guía de referencia de Pro Tools126

Pencil Tool Resolution When Drawing

Controller Data

Esta opción permite conﬁgurar la resolución

predeterminada para los datos del controlador

MIDI creados con la herramienta de lápiz. Si se

conﬁgura con una resolución baja, se evitará la

creación de datos de controlador excesivamente

densos. El valor oscila entre 1 y 100 milisegundos.

Desfase de reproducción MIDI global

Esta opción permite conﬁgurar un desfase en muestras

para compensar la latencia MIDI. Especiﬁcar un

valor aquí equivale a conﬁgurar un desfase con el

comando

MIDI Track Offsets

. Los valores de desfase

pueden ser positivos (posteriores) o negativos

(anteriores).

Double-Clicking a MIDI Clip Opens

Esta opción permite especiﬁcar qué sucede al hacer

doble clic en clips MIDI con la herramienta de

mano.

MIDI Editor

Se abre el clip MIDI en una ventana

MIDI Editor.

Score Editor

Se abre el clip MIDI en la ventana

Score Editor.

Lista de Eventos MIDI

Se abre el clip MIDI en la

lista de eventos MIDI.

Name Dialog

Se abre el cuadro de diálogo Name

del clip MIDI.

Opciones de Note Display

Estas opciones establecen la referencia para C (do)

central como C3, C4 o la nota MIDI número 60.

Opciones de compensación del

retardo para dispositivos

externos

Estas opciones solo están disponibles cuando se

elige un valor de

Delay Compensation Engine en el

cuadro de diálogo Playback Engine y en Pro Tools

se ha activado la opción

Delay Compensation. Estas

opciones son distintas a los desfases de hardware

que hay disponibles para inserciones de hardware

en el cuadro de diálogo I/O Setup.

MIDI Timecode

Si está seleccionada, Pro Tools

aplica compensación de retardo al código de tiempo

MIDI (MTC) que haya generado Pro Tools. Activa

esta opción para sincronizar vídeo en Pro Tools

mediante MTC.

MIDI Beat Clock

Si está seleccionado, Pro Tools

aplica compensación de retardo al MIDI Beat Clock

que haya generado Pro Tools.

MIDI Notes and Controllers

Si está seleccionada,

Pro Tools aplica compensación de retardo a los

datos de controladores MIDI y notas MIDI. Esto

resulta útil cuando se monitoriza la reproducción o

cuando se graba la entrada de dispositivos MIDI

externos.

MIDI/Score Editor Display

Additional Empty Bars in the Score Editor

Esta opción permite especiﬁcar el número

predeterminado de compases vacíos que aparecen

en la ventana Score Editor tras el ﬁnal del último

clip MIDI de la sesión.

Capítulo 8: Preferencias 127

Synchronization (pestaña de

Pro Tools Preferences)

Sección Machine Control

Machine Chases Memory Location

Si se ha

seleccionado esta opción, navegar hacia una

ubicación especíﬁca en una sesión con una

ubicación de memoria permite que un transporte

conectado busque esa ubicación.

Machine Follows Edit Insertion/Scrub

Si se ha

seleccionado esta opción, navegar hacia una

ubicación especíﬁca en una sesión moviendo el

punto de selección o buscando una pista de audio

hará que un transporte conectado busque esa

ubicación.

Si el dispositivo conectado es un dispositivo lineal

(como una unidad de cinta), selecciona

Linear

Devices (jog)

con el ﬁn de deﬁnir Pro Tools para

enviar comandos de desplazamiento.

Si el dispositivo conectado no es lineal (como una

grabadora de vídeo de acceso aleatorio u otro sistem

Pro Tools), selecciona

Non-Linear Devices (cue)

con

el ﬁn de deﬁnir Pro Tools para enviar comandos de

presituación de referencia.

Machine Cues Intelligently (solo sistemas HDX y

HD Native)

Si se ha seleccionado esta opción y te

desplazas hacia un punto de referencia que esté a

más de 10 segundos de la ubicación actual, Pro Tools

ordenará a un transporte conectado que se ubique

automáticamente a no más de 10 segundos del

punto de referencia. La velocidad de localización

del punto de referencia disminuirá al nivel normal

hasta alcanzar ese punto. En algunos transportes de

vídeo, puede acelerar de forma signiﬁcativa la

velocidad de localización de puntos de referencia.

Stop at Shuttle Speed Zero (solo sistemas HDX y

HD Native)

Hace que Pro Tools envíe un comando

de detención siempre que se detenga la función

Shuttle. Resulta útil si se dispone de una máquina

que precisa un comando explícito de detención

para que se detenga correctamente.

Non-Linear Transport Error Suppression (solo

sistemas HDX y HD Native)

Si Transporte =

Pro Tools, esta opción impide que Pro Tools envíe

un comando de detención cuando la sesión pase al

estado ofﬂine. De este modo, se impide que Pro Tools

detenga cualquier dispositivo de 9 pins que esté

conectado al sistema.

Guía de referencia de Pro Tools128

Sección Synchronization

Minimum Sync Delay

Establece la cantidad inicial

de tiempo principal (en frames) que necesitan los

dispositivos del sistema para lograr establecer la

sincronización. El valor varía según los dispositivos.

En Pro Tools, el retardo de sincronización se

especiﬁca introduciendo un valor para la opción

Minimum Sync Delay

, en la página Synchronization

del cuadro de diálogo Preferences. 15 frames es el

valor más bajo. Averigua cuál es el tiempo mínimo

de sincronización con el que tu equipo funcionará de

manera estable y utiliza ese valor para

Minimum Sync

Delay

. En los sistemas que utilizan MachineControl,

habilitar la opción

Use Serial Time Code

hará que los

dispositivos se sincronicen con mucha más rapidez.

(El código de tiempo serie necesita que un periférico

de sincronización homologado y dispositivos externos

estén sincronizados con la referencia de vídeo del

estudio).

Delay Before Locking to Longitudinal Timecode

(solo sistemas HDX y HD Native)

Establece la

cantidad de tiempo (en frames) que Pro Tools

necesita para sincronizarse con el código LTC de

entrada. Utiliza esta opción para sincronizar Pro Tools

con una fuente con código de tiempo estable (como

un reproductor de cinta no lineal o un generador de

LTC), en lugar de un reproductor o grabadora de

cinta lineal.

Delay Before Locking to Serial Timecode (solo

sistemas HDX y HD Native)

Establece la cantidad

de tiempo (en frames) que Pro Tools debe esperar

antes de intentar sincronizarse con equipos que

emiten mensajes de servosincronización. Esta opción

aporta tiempo a los servomecanismos para lograr

una sincronización estable.

Sección Remote Mode

(solo sistemas HDX y HD Native)

Ignore Track Arming

Conﬁgura Pro Tools para

que pase por alto comandos de armado (activación

de grabación) de pistas entrantes. Resulta útil

cuando se usa un controlador principal para armar

pistas en otras máquinas, aunque no se deban armar

en Pro Tools.

Set Servo Lock Bit at Play

Activa esta opción si

usas un sincronizador para controlar Pro Tools

en modo Remote para minimizar los tiempos de

sincronización durante la grabación.

Allow 9-Pin Track Arm Commands in Local Mode

Deﬁne Pro Tools para que pueda responder a los

comandos de armado de pistas entrantes (activación

de grabación), aunque el sistema no esté en modo

Remote. Resulta útil si se utiliza un dispositivo de

control para controlar el armado o el pinchado de

pistas de Pro Tools.

Allow 9-Pin Transport Commands in Local Mode

Hace que Pro Tools responda a los comandos para

el transporte entrantes, aunque el sistema no esté

en modo Remote. Esto es útil al usar Satellite Link

conjuntamente con un controlador de 9 pines.

Se pueden recibir los controles de transporte del

controlador de 9 pines, pero sin el retardo habitual

de tales equipos.

Punch In Frame Offset

Conﬁgura un desfase

(en cuadros) para compensar avances o retrasos

de temporización al pinchar para entrar.

Punch Out Frame Offset

Conﬁgura un desfase

(en cuadros) para compensar avances o retrasos

de temporización al pinchar para salir.

Delay After Play Command

Establece la cantidad

de tiempo (en frames) que Pro Tools debe esperar

después de haber recibido un comando Play antes

de iniciar el motor de audio. De este modo, se evitan

inicios falsos al realizar sincronizaciones con

sincronizadores que no sean totalmente compatibles

con Pro Tools.

Capítulo 8: Preferencias 129

Sección Satellites

(solo sistemas HDX y HD Native)

La opción Satellite Link permite vincular hasta 12

sistemas Pro Tools HD, u 11 sistemas Pro Tools HD,

y un sistema Avid

Video Satellite (Media Composer

o Avid Symphony Nitris DX) o un sistema Pro Tools

Video Satellite, mediante una red Ethernet, de

modo que puedes presituar, reproducir y detener el

transporte, realizar selecciones de reproducción y

poner pistas en solo en cualquiera de los sistemas

de las estaciones de trabajo vinculadas.

Transmit Solos

Hace que un sistema Pro Tools

vinculado envíe el estado de solo de sus pistas al

resto de sistemas Pro Tools vinculados. En otros

sistemas vinculados que están conﬁgurados para

recibir solos, las pistas se ajustan al modo de solo,

como si el solo se encontrara en el sistema local.

Receive Solos

Hace que un sistema Pro Tools

vinculado reciba solos del resto de sistemas Pro Tools

vinculados que estén conﬁgurados para transmitir

el estado de solo de sus pistas. Las pistas del sistema

receptor se ajustan al modo de solo, como si los

solos se encontraran en el sistema local.

Solo Independent of Linked State

Hace que un

sistema Pro Tools envíe el estado de solo de sus

pistas a otros sistemas satélite, aunque no esté

vinculado. De este modo, se puede controlar el

estado de solo en todos los sistemas, aunque el

control de transporte no esté activado.

AAE Errors Stop All Linked Systems

Hace que un

error AAE de cualquier sistema Pro Tools vinculado

detenga el transporte en todos los sistemas vincu-

lados. Si esta opción no está activada, los sistemas

vinculados no se detendrán cuando se produzca un

error AAE en un sistema.

Transmit Play Selections

Hace que un sistema

Pro Tools vinculado envíe la selección de la ventana

Edit al resto de sistemas Pro Tools vinculados. En

otros sistemas vinculados que están conﬁgurados

para recibir selecciones de reproducción, la selección

se reﬂeja en la ventana Edit.

Receive Play Selections

Hace que un sistema

Pro Tools vinculado reciba selecciones de la ventana

Edit del resto de sistemas Pro Tools vinculados que

estén conﬁgurados para transmitir selecciones de

reproducción.

Preferencias globales y

locales

Las preferencias de Pro Tools son globales (para

todo el sistema) o locales (solamente para la sesión

actual).

Preferencias globales (para todo el sistema)

Las

preferencias globales se aplican a todas las sesiones.

Estas preferencias se convierten en las preferencias

predeterminadas para cualquier sesión que abre

posteriormente o cualquier sesión que crea.

Preferencias locales (para la sesión actual)

Las

preferencias locales se aplican a la sesión actual (en

caso de que haya alguna abierta). Las preferencias

locales no se aplican a sesiones anteriores que se

abran posteriormente.

Preferencias y sesiones nuevas

Las sesiones nuevas utilizan la conﬁguración de las

preferencias globales, además de la conﬁguración de

preferencias locales más reciente. La conﬁguración

local más reciente hace referencia a la última sesión

que se haya abierto (a menos que posteriormente se

hubieren realizado cambios en el cuadro de diálogo

Preferences desde la ventana de la aplicación).

Guía de referencia de Pro Tools130

Preferencias locales (solamente

para la sesión actual)

Todas las preferencias son globales (para todo el

sistema), excepto las que se detallan a continuación,

que son locales:

• Preferencias de visualización

• Longitud predeterminada de la ventana Edit

• Always Display Marker Colors

• Default Track Color Coding (opciones)

• Default Clip Color Coding (opciones)

• Operation (página de Pro Tools Preferences)

• Latch Forward/Rewind

• Custom Shuttle Lock Speed

• Custom FF/REW Speed

• Back/Forward, especiﬁcación de cantidad de

rebobinado/avance rápido

(solo en Pro Tools HD)

• PEC/Direct Style Input Monitoring

(solo en Pro Tools HD)

• Duración de archivo para DestructivePunch

(solo en Pro Tools HD)

• Duración de fundido automático de

entrada/salida en clip

(solo en Pro Tools HD)

• Delay Comp Time Mode

• Compensate side Chains

(Solo sistemas Avid HDX)

• Editing (página de Pro Tools Preferences)

• None

• Mixing (página de Pro Tools Preferences)

• Coalesce when Removing Slaves from VCA

Group (solo en Pro Tools HD)

• Medidor de preferencias

• None

• Processing (página de Pro Tools Preferences)

• Convert Imported “WAV” Files To

AES31/BroadcastWave

• MIDI (Preferencias)

• Display Events as Modiﬁed by Real-Time

Properties

• Automatically Create Click Track in New

Sessions

• Default Thru Instrument

• Pencil Tool Resolution When Drawing

Controller Data

• Delay for External Devices Options

• Synchronization (página de Pro Tools

Preferences)

• None

Capítulo 9: Peripherals 131

Capítulo 9: Peripherals

Las conﬁguraciones del cuadro de diálogo

Peripherals deﬁnen cómo funciona Pro Tools

con varios dispositivos de audio, sincronizador

y controladores, y con sistemas VENUE.

Para conﬁgurar las opciones de periféricos de

Pro Tools:

1 Elige Setup > Peripherals.

2 Haz clic en la pestaña del tipo de periférico que

quieras conﬁgurar.

3 Cambia las opciones.

Haz clic en

Aceptar

para guardar la conﬁguración

y cerrar el cuadro de diálogo Peripherals.

Sincronización

La página Synchronization permite conﬁgurar

Pro Tools para su uso con código de tiempo MIDI

y un periférico de sincronización.

Si necesitas información sobre los periféricos de

sincronización, consulta la Guía de SYNC HD.

Guía de referencia de Pro Tools132

Lector y generador MTC

La opción MIDI Time Code (MTC) permite

seleccionar los puertos de entrada y salida MIDI

para MTC.

Puerto de lector MTC

En el menú desplegable

MTC Reader Port, selecciona el puerto de entrada

MIDI al que se conecta el dispositivo esclavo MTC

(la fuente de información MTC del dispositivo

esclavo).

Puerto de generador MTC

La opción MTC

Generator Port

permite seleccionar el puerto de

salida MIDI al que se conecta el dispositivo principal

(el destino de la información MTC de Pro Tools).

Dispositivo de sincronización

(solo sistemas Pro Tools HDX y HD Native)

Las opciones de dispositivo de sincronización te

permiten conﬁgurar un periférico de sincronización

(SYNC HD).

Enable SYNC Peripheral

Si esta opción está activada, puede usarse con

Pro Tools cualquier periférico de sincronización

que esté conectado.

Current Firmware Version

Esta opción muestra la versión del ﬁrmware del

periférico de sincronización conectado, como

SYNC HD.

VITC Insertion Enabled

Si esta opción está activada, se inserta VITC en la

señal de vídeo saliente; siempre y cuando haya una

señal de vídeo en la entrada de vídeo del periférico

de sincronización y el periférico se encuentre en un

modo válido para insertar VITC.

Pitch Memory Enabled

Si la opción está seleccionada, el periférico de

sincronización permanecerá en una frecuencia de

muestreo que corresponde a la última velocidad de

código de tiempo entrante conocida. Si se desactiva

esta opción, el periférico de sincronización vuelve a

la frecuencia de muestreo seleccionada. Si la opción

Pitch Memory está desactivada y la referencia de

reloj externa seleccionada no está disponible, el

periférico de sincronización vuelve a la frecuencia

de muestreo interna nominal seleccionada.

Idle MTC Enabled

Si esta opción está seleccionada, se genera código

MTC de salida continuamente. Si no está activado, la

salida de MTC se silencia cuando la reproducción

está inactiva.

LTC Output Level

Esta opción ajusta el nivel de audio analógico de la

salida LTC, entre –24 dBu y +9 dBu.

VITC Read Lines

Esta opción determina qué par de líneas de la señal

de vídeo entrante se utiliza como fuente de código

de tiempo de intervalo vertical (VITC). Si está

deﬁnida en Auto, el periférico de sincronización

busca el primer par de líneas válido automáticamente.

Este valor también se puede conﬁgurar para pares

concretos de líneas VITC.

VITC Generate Lines

Esta opción determina el par de líneas de la señal de

vídeo saliente en que el periférico de sincronización

inserta VITC. En general, debe dejarse el valor

predeterminado preferible de 14/16.

Capítulo 9: Peripherals 133

Bi-Phase/Tach Wiring

Esta opción permite seleccionar uno de los valores

siguientes para el cableado Bi-Phase o Tach:

• Bi-Phase: FWD = A adelanta a B

• Bi-Phase: FWD = B lleva a A

• Tach: FWD = B es low

• Tach: Tach: FWD = B es high

Bi-Phase/Tach Pulses/Frame (2–254)

Los dispositivos Bi-Phase o Tach tienen varios

patrones para el número de salida de impulsos por

cuadro. Puedes deﬁnir el periférico de sincronización

para que funcione entre 2 y 254 impulsos por frame

en Pro Tools. La conﬁguración debe coincidir con

la frecuencia PPF del codiﬁcador Bi-Phase/Tach

del dispositivo externo.

Reset Bi-Phase

Este botón permite deﬁnir el frame de inicio Bi-Phase/

Tach en Pro Tools. Al hacer clic en el botón se

actualiza el código de tiempo del periférico de

sincronización para ajustarlo al valor de código de

tiempo de la sesión.

Enable Dub Window

Si esta opción está activada, puedes insertar una

ventana de código de tiempo en una señal de vídeo

con las siguientes opciones para la apariencia de la

ventana:

Vertical Position

Ajusta la posición vertical del

código de tiempo insertado, en relación a la parte

inferior de la imagen de vídeo. El rango de opciones

va del 10% From Bottom al 50% From Bottom, en

incrementos de 10.

Horizontal Position

Deﬁne la posición horizontal

relativa de la ventana insertada dentro de la imagen

de vídeo. Las opciones son Extreme Left, Left,

Center, Right y Extreme Right.

Size

Conﬁgura el tamaño relativo de la ventana

insertada (Small o Large).

Color

Deﬁne el color de los números de código de

tiempo y del fondo de la ventana. Las opciones son

White on Black Bkgnd, Black on White Bkgnd,

White on Video Bkgnd o Black on Video Bkgnd.

(Video Bkgnd signiﬁca que el fondo de la ventana

es transparente, de modo que los números de código

de tiempo se muestran directamente sobre la señal

de vídeo, sin un recuadro de fondo contrastado). El

valor predeterminado es White on Black Bkgnd.

La posición vertical “10% from Bottom” queda

fuera del área estándar de “seguridad de títulos”,

lo cual signiﬁca que posiblemente no vea en

algunos monitores de vídeo.

Las posiciones horizontales “Extreme” queda

fuera del área estándar de “seguridad de

títulos”, lo cual signiﬁca que posiblemente

no se vean en algunos monitores de vídeo.

Guía de referencia de Pro Tools134

Machine Control

La página Machine Control permite conﬁgurar

Pro Tools para su uso con el control de máquinas

MIDI o de 9 pines.

Opciones de MIDI Machine

Control (Master)

Pro Tools proporciona los parámetros siguientes

para conﬁgurar MIDI Machine Control (Master).

Habilita la función

Si la opción Enable está activada, Pro Tools es

el maestro; envía comandos MMC al dispositivo

esclavo y recibe información MTC del dispositivo.

Puerto de salida MIDI

El menú desplegable MIDI Out Port permite

seleccionar el puerto de salida MIDI al que se

conecta el dispositivo esclavo.

MMC ID

La opción MMC ID permite especiﬁcar el número

de ID MMC del que se enviará información MMC.

Los comandos MMC contienen un número de ID

para identiﬁcar el dispositivo que debe responder

al comando MMC. Hay 128 números de ID de MMC

del 0 al 127. El predeterminado, ID 127, es una

opción especial que transmite a los 128 ID de MMC.

Con el valor 127, Pro Tools transmite comandos

MMC a todos los ID de MMC.

Preroll

La opción Preroll permite especiﬁcar un tiempo de

pre-roll en frames para el dispositivo esclavo MMC.

Se necesita pre-roll para dar al dispositivo tiempo

suﬁciente para sincronizarse con el código de tiempo

transmitido por Pro Tools. Este valor varía según

el dispositivo externo. Si el tiempo de pre-roll es

insuﬁciente, cabe la posibilidad de que el dispositivo

no se sincronice hasta después de la posición de

código de tiempo actual.

Opciones de MIDI Machine

Control (Slave)

Pro Tools proporciona los parámetros siguientes

para conﬁgurar MIDI Machine Control (Slave).

Habilita la función

Si la opción Enable está activada, Pro Tools es el

esclavo; recibe comandos MMC del dispositivo

maestro y envía información MTC al dispositivo

esclavo.

MMC ID

La opción MMC ID permite especiﬁcar el número

de ID MMC del que se recibirá información MMC.

Si necesitas información sobre la opción de

software MachineControl de Pro Tools,

consulta la Guía de MachineControl.

Capítulo 9: Peripherals 135

Opciones de 9-Pin Machine

Control (Deck Control)

(Solo sistemas HDX y HD Native con

MachineControl)

Las opciones de

9-Pin Machine Control (Deck Control)

permiten conﬁgurar un dispositivo MachineControl

para usarlo en modo Serial Deck Control con

Pro Tools. El modo Serial Deck Control está

disponible cuando MachineControl está conectado

mediante el cable Serial Deck Control. Si estás

conectado para el modo Serial Deck Control,

MachineControl activa todas las características de

armado de pista, sincronización y transporte de

Pro Tools que estén disponibles en el sistema. El

modo Serial Deck Control también admite código

de tiempo por conexión serie de 9 patillas.

Habilita la función

Cuando la opción Enable está seleccionada,

Pro Tools está en modo Serial Deck Control.

Port

La opción Port permite seleccionar el puerto

de 9 pines de control de máquina. Las opciones

disponibles dependen de la plataforma y la

conﬁguración.

Machine Type

Al seleccionar un puerto, Pro Tools lo analiza

automáticamente para detectar el tipo de unidad

conectada. Si se reconoce, Pro Tools carga la opción

de Machine Type correspondiente. Se incluye la

distribución de pistas correspondiente y se especiﬁca

automáticamente el nombre de la unidad en la

ventana Machine Track Arming. Si no se reconoce el

tipo de unidad, se carga automáticamente “Generic 1”.

Preroll

La opción Preroll permite especiﬁcar un lapso

de tiempo variable de pre-roll para que la unidad

pueda servosincronizarse. Las unidades no lineales

suelen funcionar bien con valores de preroll cortos.

Las unidades de transporte de cinta antiguas suelen

funcionar bien con valores de preroll largos. El valor

de Machine preroll se agrega al preroll especiﬁcado

en la ventana Transport.

Opciones de 9-Pin Remote

(Deck Emulation)

(Solo sistemas HDX y HD Native con

MachineControl)

Las opciones de 9-Pin Remote (Deck Emulation)

permiten conﬁgurar Pro Tools para el modo 9-Pin

Remote (Deck Emulation). En este modo, Pro Tools

funciona como una unidad de cinta virtual y admite

la mayoría de comandos estándar de Sony P2 de

9 pines. De manera predeterminada, Pro Tools

emula un magnetoscopio Sony BVW-75. También

puedes conﬁgurar Pro Tools para que emule otros

dispositivos.

Habilita la función

Cuando la opción Enable está seleccionada,

Pro Tools se encuentra en modo 9-Pin Remote

(Deck Emulation).

Port

La opción Port permite seleccionar el puerto

de control de máquina de 9 pines. Las opciones

disponibles dependen de la plataforma y la

conﬁguración.

Machine Type

La opción Machine Type permite seleccionar

el tipo de dispositivo controlador de unidades

especíﬁcas, como Soundmaster ATOM. De

manera predeterminada, Pro Tools emula un

magnetoscopio Sony BVW-75.

Guía de referencia de Pro Tools136

Chase LTC

Si la opción Chase LTC está activada, Pro Tools

sigue respondiendo a los comandos de armado y

grabación de pistas. No obstante, Pro Tools seguirá

el código de tiempo LTC entrante en lugar de

actuar como dispositivo maestro o esclavo con el

controlador de dispositivo. Al hacer que Pro Tools

sea el esclavo de la fuente LTC, en lugar de que el

dispositivo sea el esclavo del código de tiempo de

Pro Tools, puedes evitar el tiempo de espera (y el

desgaste de la cinta) que se produce mientras la

unidad ubica y mueve la cinta al punto de referencia.

MIDI Controllers

En la página MIDI Controllers puedes conﬁgurar

hasta cuatro controladores MIDI para Pro Tools.

Número y color

El número de ﬁla indica el orden de los controladores

seleccionados. El color representa la actividad del

controlador en las pistas y los plug-ins de Pro Tools.

Tipo

La opción Type permite seleccionar el controlador

MIDI conectado al ordenador. Elige uno de los

siguientes tipos de controlador MIDI:

• Command|8

• HUI

• Surround Panner

• Teclado M-Audio

Receive From

La opción

Receive From

permite seleccionar el puerto

de entrada MIDI al que se conecta el controlador

MIDI.

Send To

La opción Send To permite seleccionar el puerto de

salida MIDI al que se conecta el controlador MIDI.

Número de canales

La opción de número de canales (# Ch’s) muestra

la cantidad de canales de control que admite el tipo

de controlador MIDI seleccionado.

Capítulo 9: Peripherals 137

Ethernet Controllers

En la página Ethernet Controllers puedes conﬁgurar

hasta siete controladores Ethernet para Pro Tools.

Habilita la función

Si esta opción está seleccionada, Pro Tools puede

ser usado por uno o varios controladores Ethernet

(como D-Command o C|24).

Ethernet Port

La opción Ethernet Port permite deﬁnir el puerto

Ethernet del ordenador al que se conecta el

controlador.

Número y color

El número de ﬁla indica el orden de los controladores

seleccionados. El color representa el efecto del

controlador indicado con un reborde de color en las

pistas y plug-ins de Pro Tools.

Ethernet Controller

En el menú desplegable Ethernet Controller,

selecciona el controlador Ethernet que quieras

usar.

Nombre

Haz clic en el botón Name para especiﬁ car un

nombre para el controlador Ethernet seleccionado.

EUCON (Extended User Control)

Cuando está seleccionada esta opción, Pro Tools

puede manejarse mediante uno o más controladores

compatibles con EUCON. EUCON es un innovador

protocolo Ethernet de alta velocidad desarrollado

por Avid para permitir que las superﬁcies de control

de hardware de Avid se comuniquen directamente

con una aplicación de software (como Pro Tools).

Mic Preamps

La página Mic Preamps permite conﬁgurar hasta

nueve previos de micro (PRE) para Pro Tools.

Para obtener más información sobre el

uso de Pro Tools con EUCON, consulta la

documentación incluida con el controlador.

Si necesitas información sobre PRE, consulta

la Guía de PRE.

Guía de referencia de Pro Tools138

Tipo

La opción Type permite seleccionar el valor none

PRE. Selecciona PRE si hay algún dispositivo

PRE conectado.

Receive From

La opción Receive From permite especiﬁcar el

puerto de entrada MIDI al que se conecta el

dispositivo PRE.

Send To

La opción Send To permite especiﬁcar el puerto de

salida MIDI al que se conecta el dispositivo PRE.

Valores predeterminados

Haz clic en el botón Reset para restablecer el

dispositivo PRE en los valores predeterminados.

Retain Current Settings

Selecciona la opción Retain Current Settings para

mantener la conﬁguración del canal PRE al cargar

una sesión con opciones diferentes. Las sesiones

nuevas mantienen la conﬁguración vigente de forma

automática.

Remote Lock-Out Mode

Cuando la opción Remote Lock-Out Mode está

seleccionada, todos los PREs conectados no

responden a los mandos del panel frontal.

Satellites

La página Satellites te permite conﬁgurar la sincro-

nización entre varios sistemas Pro Tools (incluido

el sistema Avid Video Satellite) utilizando Satellite

Link.

La opción Satellite Link de Pro Tools permite vincular

hasta 12 sistemas HDX o HD Native (o cualquier

combinación de 11 sistemas Avid HDX o HD Native

y un sistema Video Satellite o un sistema Pro Tools

Video Satellite) mediante una red Ethernet, de

modo que puedes presituar, reproducir y detener el

transporte, realizar selecciones de reproducción y

poner pistas en solo en cualquiera de los sistemas

de las estaciones de trabajo vinculadas.

La función Video Satellite de Media Composer te

permite vincular un sistema HDX o HD Native a

un sistema Media Composer para monitorizar vídeo

Avid. Pro Tools Video Satellite te permite vincular

un sistema HDX o HD Native a un sistema Pro Tools

para monitorizar vídeo Avid o QuickTime.

Para más información, consulta Capítulo 54,

“Satellite Link”.

Capítulo 9: Peripherals 139

System Name

Escribe un nombre para el sistema local. El nombre

se mostrará en la lista de satélites disponibles en

otros sistemas conectados con la opción Satellite

Link.

Opción Mode

La opción

Mode

permite conﬁgurar el comportamiento

respecto a los satélite del sistema local.

Administrator

Si está activada, la opción

Administrator

deﬁne el sistema local como administrador de

cualquier sistema satélite de la red. Los sistemas

satélite pueden declararse en el sistema administrador.

Satellite

Si está activada, la opción Satellite deﬁne

el sistema local como satélite en la red. Cuando un

sistema está en modo Satellite, está disponible para

declararlo como satélite desde cualquier sistema

administrador de la red.

Administrador (solo sistemas Pro Tools HDX y

HD Native)

Cuando el sistema local está en modo

Administrator

las opciones de Administrator permiten declarar

satélites del sistema.

System 1–12

Estos menús desplegables permiten

declarar hasta 11 sistemas satélite (además del sistema

administrador) desde un sistema administrador. El

número del sistema indica el orden de los satélites

declarados en la ventana Transport.

Opciones de Advanced Network

Las opciones de Advanced Network Settings te

permiten configurar manualmente la red satélite.

Normalmente, estas opciones deben dejarse en el

valor predeterminado.

Interfaz

Permite seleccionar la interfaz Ethernet si

hay más de una interfaz disponible en el sistema.

TCP/UDP Port

Permite introducir el número de

puerto TCP/UDP. Por defecto, Satellite Link utiliza

el puerto TCP/UDP 28282. Si el puerto predeter-

minado ya está en uso, o si quieres conﬁgurar redes

de Satellite Link independientes, puedes seleccionar

otro puerto TCP/UDP para las comunicaciones de

Satellite Link.

Reset Network

Permite restablecer toda la red

satélite. Haz clic en el botón

Reset Network para

desconectar y reconectar automáticamente todos

los satélites de la red.

VENUE

La página VENUE permite conﬁgurar Pro Tools

para usarlo con un sistema VENUE a través de

Ethernet mediante VENUE Link.

Pro Tools VENUE Link permite importar conﬁgu-

raciones de VENUE a Pro Tools, crear marcadores

de Pro Tools a partir de capturas instantáneas de

VENUE y localizar los marcadores de Pro Tools

de capturas instantáneas de VENUE.

Para que Satellite Link funcione correctamente,

debes seleccionar un número de puerto TCP/UDP

entre 1024 y 65534.

Guía de referencia de Pro Tools140

System Name

El campo System Name permite especiﬁcar un

nombre para el sistema Pro Tools.

Selector VENUE System

El selector VENUE System permite seleccionar un

sistema VENUE remoto para grabar o reproducir en

el sistema Pro Tools. También puedes especiﬁcar

manualmente las direcciones IP del sistema VENUE.

Opciones de Advanced Network

Las opciones de Advanced Network permiten

especiﬁcar una dirección IP y un puerto para la

comunicación mediante VENUE Link.

Interfaz

Para sistemas con varias conexiones de

red Ethernet, la opción

Interfaz permite seleccionar

qué conexión usar para la comunicación mediante

VENUE Link.

TCP/UDP Port

Para sistemas con varias conexiones

de red Ethernet, puedes especiﬁcar el número de

puerto TCP/UDP que se usará para la comunicación

mediante VENUE Link.

Capítulo 10: Conﬁguración de MIDI 141

Capítulo 10: Conﬁguración de MIDI

Si utilizas dispositivos MIDI externos con Pro Tools

(como controladores o módulos de sonido), puedes

personalizar la conﬁguración de tu estudio MIDI

para mostrar el nombre de los dispositivos MIDI

en Pro Tools.

Conﬁgurar el estudio MIDI

(Mac)

Pro Tools reconoce los puertos de la interfaz MIDI

como genéricos. En Mac OS X, se utiliza la utilidad

Audio MIDI Setup (AMS) de Apple para identiﬁcar

los dispositivos MIDI externos que están conectados

a la interfaz MIDI y conﬁgurar el estudio MIDI

para utilizarlo con Pro Tools.

Para conﬁgurar el estudio MIDI en AMS:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Inicia Audio MIDI Setup (en Aplicaciones/

Utilidades).

• En Pro Tools, elige

Setup > MIDI > MIDI Studio.

2 Si no se abre la ventana MIDI Studio, elige

Window > MIDI Studio.

AMS busca interfaces MIDI conectados al sistema.

Si la interfaz MIDI está correctamente conectado,

aparece en la ventana con todos los puertos

numerados.

3 Para crear un dispositivo MIDI personalizado

para cualquier dispositivo MIDI externo que

esté conectado a tu interfaz MIDI, haz clic en

Add Device. Aparecerá un dispositivo externo

nuevo con la imagen predeterminada del teclado

MIDI.

4 Arrastra el icono del nuevo dispositivo a una

ubicación adecuada en la ventana.

Para garantizar un rendimiento óptimo, no

modiﬁques la conﬁguración de AMS mientras

haya una reproducción en curso en Pro Tools.

Detén el transporte de Pro Tools antes de

iniciar AMS.

Audio MIDI Setup (pestaña MIDI Devices)

Guía de referencia de Pro Tools142

5 Conecta el dispositivo MIDI a la interfaz MIDI.

Para ello, haz clic en la ﬂecha del puerto de

salida correspondiente del dispositivo, y arrastra

una conexión o “cable” a la ﬂecha de entrada del

puerto correspondiente de la interfaz MIDI.

Haz clic en la ﬂecha del puerto de entrada corres-

pondiente y arrastra un cable a la ﬂecha de salida

del puerto correspondiente de la interfaz MIDI.

7 Repite los pasos 3–6 con cada dispositivo MIDI

durante la conﬁguración.

Para personalizar un dispositivo MIDI externo en

AMS:

1 Selecciona el icono del dispositivo externo y

haz clic en

Show Info (o haz doble clic en el

icono del nuevo dispositivo).

2 Selecciona un fabricante y un modelo para el

nuevo dispositivo en los menús desplegables

correspondientes. (Si los menús desplegables

Manufacturer y Model no proporcionan un

nombre para el dispositivo, escribe uno).

Establecimiento de conexiones de entrada y salida

MIDI

Para eliminar una conexión, selecciona el

cable y pulsa Supr.

Icono de dispositivo externo

Asignación de nombres a nuevos dispositivos MIDI

En el caso de Manufacturer y Model, AMS hace

referencia a uno o más archivos con el suﬁjo

“.middev” en el directorio Root/Library/Audio/

MIDI Devices. Pro Tools instala un archivo

que contiene información de muchos equipos

MIDI comerciales, llamado “Digidesign Device

List.middev”. Si los nombres de Manufacturer

o Model de cualquiera de tus dispositivos MIDI

externos no está disponibles en los menús

emergentes AMS Manufacturer and Model,

se pueden agregar modiﬁcando el archivo

.middev en cualquier editor de texto (como

TextEdit).

Para más información, consulta “Nombres de

patches MIDI” en la página 701.

Capítulo 10: Conﬁguración de MIDI 143

3 Haz clic en la ﬂecha More Information para

expandir el cuadro de diálogo; a continuación,

activa los canales MIDI adecuados (del 1 al 16)

para las opciones Transmits y Receives. (De esta

forma se determinan los canales que el dispositivo

va a utilizar para enviar y recibir MIDI).

Haz clic en la imagen del dispositivo. La ventana

se amplía para mostrar imágenes de varios dispo-

sitivos MIDI (como teclados, plug-ins, interfaces

y mezcladores). Selecciona un icono para el

dispositivo.

5 Selecciona la imagen de un dispositivo y haz

clic en

Apply.

Cierra la ventana AMS para salir de la aplicación

AMS.

Los nombres de dispositivo introducidos aparecen

como opciones de entrada y salida MIDI en Pro Tools.

Conﬁgurar el estudio MIDI

(Windows)

Con MIDI Studio Setup (MSS) se conﬁguran los

controladores MIDI y los plug-ins de sonido conec-

tados al sistema, y se controla el encaminamiento

de datos MIDI entre el equipo MIDI y Pro Tools.

MSS busca de forma automática interfaces MIDI y

permite asignar un nombre apropiado para cada

puerto MIDI en el documento MIDI Studio Setup.

También permite usar nombres de archivo de

revisión basados en XML para almacenar e importar

nombres para sus dispositivos MIDI externos.

Se pueden importar y exportar conﬁguraciones

enteras creadas en la ventana de conﬁguración de

estudio MIDI.

Para conﬁgurar tu estudio MIDI con MSS:

1 En Pro Tools, elige Setup > MIDI > MIDI Studio.

2 Conﬁgura las ventanas del cuadro de diálogo

MIDI Studio Setup.

3 Cuando acabes de conﬁgurar la ventana MIDI

Studio Setup, ciérrala.

Activación de canales MIDI

Selección del icono de un dispositivo

Para utilizar sus propios iconos personalizados,

puedes guardar archivos de imagen TIFF en

/Library/Audio/MIDI Devices/Generic/Images,

y aparecerán como opciones en la ventana de

dispositivo AMS.

Guía de referencia de Pro Tools144

Ventana MIDI Studio Setup

Esta ventana se divide en tres secciones. En la parte

superior se encuentran los controles de interfaz.

Todos los instrumentos que haya deﬁnidos se

muestran en la lista Name, en la parte izquierda

de la ventana. La sección Properties, en la parte

derecha, ofrece detalles de los parámetros MIDI.

Controles de la interfaz

Create

Este botón añade un instrumento a la lista

Name.

Delete

Este botón elimina el instrumento o los

instrumentos que estén seleccionados en la lista

Name.

Import

Importa un archivo existente de MIDI Studio

Setup.

Export

Exporta el archivo actual de MIDI Studio

Setup.

Show Duplicate Emulated Ports

Cuando esta opción

está seleccionada y estás usando una interfaz MIDI

que admite registro de tiempo, la ventana de

instalación de MIDI Studio muestra los puertos de

salida con registro de tiempo DirectMusic y los

puertos duplicados de salida sin registro de tiempo.

Lista de instrumentos

Esta lista, con el encabezado Name, contiene los

nombres de todos los instrumentos deﬁnidos actual-

mente. Si se selecciona un instrumento de la lista,

en la sección Properties de la ventana aparecen sus

propiedades.

Properties

En esta sección se modiﬁca la información de

los instrumentos nuevos o de los que ya están

seleccionados en la lista de instrumentos.

Cuando se selecciona un instrumento que ya está

deﬁnido en la lista de instrumentos, la sección

Properties cambia para mostrar las propiedades del

instrumento seleccionado.

Para deﬁnir un instrumento en la ventana de

conﬁguración de estudio MIDI:

1 Elige Setup > MIDI > MIDI Studio.

2 Haz clic en Create.

3 En el campo Instrument Name, escribe el

nombre del instrumento y pulsa Intro.

4 Selecciona un fabricante y un modelo para el

nuevo dispositivo en los menús desplegables

correspondientes. Si los menús desplegables

Manufacturer y Model no proporcionan un

nombre para el dispositivo, selecciona None.

5 En el menú desplegable Input, elige el puerto de

entrada de la interfaz MIDI que esté conectado a

la salida MIDI del instrumento.

6 En el menú desplegable Output, elige el puerto

de salida de la interfaz MIDI que esté conectado

a la entrada MIDI del instrumento.

7 Activa los canales MIDI adecuados (1–16) para

las opciones Send Channels y Receive Channels

(que determinan qué canales envían y reciben

señales MIDI).

Ventana MIDI Studio Setup

Algunos interfaces MIDI no cargarán ni des-

cargarán correctamente los drivers a menos

que cierres e inicies de nuevo Pro Tools. Para

más información, consulta la documentación

que se suministra con la interfaz MIDI.

Si no introduce un nombre, el campo utilizará

automáticamente información procedente del

menú desplegable Manufacturer o Model.

Capítulo 10: Conﬁguración de MIDI 145

Instrument Name

El campo Instrument Name muestra el nombre del

instrumento seleccionado en ese momento; dicho

nombre puede especiﬁcarlo el usuario.

Manufacturer

El menú desplegable Manufacturer contiene una

lista de fabricantes de equipos MIDI. Esta lista se

deriva de los archivos de dispositivos MIDI que se

basan en XML.

Modelo

El menú desplegable Model contiene una lista

de dispositivos MIDI ﬁltrados por nombre de

fabricante. Esta lista proviene de los archivos de

dispositivos MIDI basados en XML, instalados

con Pro Tools.

Input Port

El menú desplegable Input Port muestra una lista de

los puertos de entrada de interfaz MIDI disponibles.

El puerto de interfaz MIDI mostrado aquí es el

utilizado para enviar datos MIDI desde el dispositivo

MIDI externo especiﬁcado en el campo Instrument

Name a la interfaz MIDI.

Output Port

El menú desplegable Output Port muestra una lista de

los puertos de salida de interfaz MIDI disponibles.

El puerto aquí mostrado es el utilizado para enviar

datos MIDI desde la interfaz MIDI al dispositivo

MIDI especiﬁcado en el campo Instrument Name.

Send Channels

Cuadrícula de canales de envío para especiﬁcar

los el dispositivo MIDI indicado en el campo

Instrument Name.

Receive Channels

Cuadrícula de canales de recepción para especiﬁcar

los del dispositivo MIDI indicado en el campo

Instrument Name.

Para más información, consulta “Nombres de

patches MIDI” en la página 701.

Para más información, consulta “Nombres de

patches MIDI” en la página 701.

Si el puerto de entrada se establece en None, el

instrumento deﬁnido no aparece como opción

en un selector de entrada MIDI.

Si el puerto de salida se establece en None, el

instrumento deﬁnido no aparece como opción

en un selector de salida MIDI.

Guía de referencia de Pro Tools146

Parte III: Sesiones y pistas

Capítulo 11: Sesiones 149

Capítulo 11: Sesiones

El primer paso para comenzar un proyecto de

Pro Tools consiste en crear una sesión. Las sesiones

se representan mediante archivos de sesión que se

pueden guardar, copiar y convertir en plantillas.

Ventana Panel general

Al iniciar Pro Tools aparece el Panel general, que

permite crear o abrir una sesión de manera rápida

y fácil. Puedes escoger si deseas mostrar u ocultar

el Panel general al iniciar la aplicación en la página

Operation del cuadro de diálogo Pro Tools Display

Preferences.

Al iniciar por primera vez Pro Tools, el Panel general

indica varias acciones entre las que debes elegir:

• Crear una sesión a partir de una plantilla.

• Crear una sesión en blanco.

• Abrir cualquiera de las diez sesiones más

recientes.

• Abrir cualquier otra sesión que se encuentre en

el sistema.

Creación de una sesión a partir

de una plantilla

Para crear una sesión a partir de una plantilla:

1 En el Panel general, haz clic en la pestaña Crear.

2 Selecciona la opción Crear desde plantilla.

3 En el menú desplegable Grupo de plantillas,

selecciona la categoría de plantillas de sesión

que desees.

Pulsa Comando+ﬂecha Arriba o ﬂecha Abajo

(Mac), o bien Control+ﬂecha Arriba o ﬂecha

Abajo (Windows) para seleccionar las diferentes

opciones del Panel general. Asimismo, puedes

utilizar las ﬂechas Arriba y Abajo para seleccionar

diferentes elementos de la lista de sesiones

recientes y de plantillas de sesión.

Puedes crear tus propias categorías

personalizadas. Para más información,

consulta “Plantillas de sesión” en la

página 163.

Panel general, opción Crear desde plantilla activada

Guía de referencia de Pro Tools150

4 Selecciona de la lista la plantilla de sesión que

desees utilizar (a la derecha).

5 Si deseas cambiar alguno de los parámetros de

sesión, realiza cualquiera de las siguientes

acciones:

• Selecciona el

Tipo de archivo de audio para la

sesión (

WAV o AIF).

• Selecciona la frecuencia de bits (

Bit Depth: 16 bit,

24 bit o 32 bit ﬂoat).

• Selecciona la

frecuencia de muestreo.

• Para crear archivos de audio multicanal

intercalados en la sesión, selecciona

Interleaved.

• Selecciona la opción

Solicitar ubicación

Ubicación. Si seleccionas la opción Ubicación,

puedes especificar la ubicación predeterminada

para guardar sesiones haciendo clic sobre el botón

Ubicación.

6 Haz clic en Create.

7 En el cuadro de diálogo Save, dale un nombre

a la sesión, selecciona dónde deseas guardarla

y haz clic en

Save.

Creación de una sesión

en blanco

Para crear una sesión en blanco:

1 En el Panel general, selecciona Crear.

2 Si no aparece ya, haz clic en la pestaña Crear.

3 Asegúrate de que la opción Crear desde plantilla

está deseleccionada.

4 Si deseas cambiar alguno de los parámetros

de sesión, realiza cualquiera de las siguientes

acciones:

• Selecciona el

Tipo de archivo de audio para

la sesión (

WAV o AIF).

• Selecciona la frecuencia de bits (

Bit Depth: 16 bit,

24 bit o 32 bit ﬂoat).

• Selecciona la

frecuencia de muestreo.

• Selecciona la opción de

I/O Settings que quieras

usar para la sesión. El sistema presenta varias

opciones preconﬁguradas, aunque también se

puede seleccionar una opción de

conﬁguración

de E/S

personalizada. Para más información,

consulta Capítulo 7, “I/O Setup”.

•

Para crear archivos de audio multicanal intercalados

en la sesión, selecciona

Interleaved.

Para una compatibilidad óptima entre Mac

y Windows, configura el tipo de archivo

a Broadcast Wave Format BWF (.WAV).

Panel general, Crear sesión nueva

Capítulo 11: Sesiones 151

• Selecciona la opción Solicitar ubicación

Ubicación. Si seleccionas la opción Ubicación,

puedes especificar la ubicación predeterminada

para guardar sesiones haciendo clic sobre el botón

Ubicación.

5 Haz clic en Create.

6 En el cuadro de diálogo Save, dale un nombre

a la sesión, selecciona dónde deseas guardarla

y haz clic en

Save.

Apertura de una sesión reciente

Para abrir una sesión reciente:

1 En el Panel general, selecciona Recientes.

2 Selecciona de la lista cualquiera de las últimas

diez sesiones recientes (a mano derecha).

3 Haz clic en Open.

Apertura de cualquier sesión

Para abrir cualquier sesión:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el Panel general, haz clic en el botón

Open

from Disk

• Si se está ejecutando Pro Tools, elige

File >

Open Session

• Pulsa Comando+O (Mac) o Control+O (Windows).

2 En el cuadro de diálogo Open, busca la

ubicación del archivo de sesión que quieras

abrir y selecciónalo.

3 Haz clic en Open.

Mostrar u ocultar el Panel

general al inicio

Para mostrar u ocultar el Panel general al inicio,

efectúa una de las siguientes acciones:

 En el Panel general, habilita (o deshabilita)

la opción

Mostrar al iniciar.

 En la sección Advertencias y Cuadros

de la página Preferencias de visualización

(

Configuración > Preferencias), selecciona

(mostrar) o deselecciona (para ocultar)

la opción

Mostrar Panel general al iniciar

Pro Tools

. Haz clic en Aceptar.

La opción Open Recent Session no está

disponible la primera vez que se inicia

Pro Tools (o si has borrado los elementos

de la lista de sesiones recientes seleccionando

File > Open Recent > Clear).

Panel general, Lista de sesiones recientes

Guía de referencia de Pro Tools152

Profundidades de bits

y frecuencias de muestreo

Al seleccionar una profundidad de bits o frecuencia

de muestreo, ten en cuenta la ﬁdelidad, los problemas

de compatibilidad con otros sistemas y el espacio

de almacenamiento.

La profundidad de bits de sesión y la frecuencia de

muestreo también repercuten en la potencia para

mezclas disponible en cada sesión. Las sesiones de

24 bits y de 32 bits con coma ﬂotante y las sesiones

a más altas frecuencias de muestreo tienen menos

canales de mezcla disponibles.

Profundidades de bits

16 bits

audio de 16 bits es útil si se quiere mantene

tamaños de archivo moderados. Puedes usar sesiones

de 16 bits cuando uses pocas pistas, y con poco

procesamiento con plug-ins y reducidas necesidades

de mezcla. Los CDs (discos compactos) son de 16 bits.

24 bits

Los archivos de audio de 24 bits se usan en

la mayoría de las sesiones de producción y post-

producción musical con muchas pistas de audio,

mezclas, y procesamiento de plug-ins. Los archivos

de 24 bits ocupan hasta un tercio más de espacio

que los de 16 bits.

Coma ﬂotante de 32 bits

Utilizar una profundidad

de 32 bits con coma ﬂotante en sesiones de Pro Tools

puede ayudar a evitar el recorte y el dithering en la

renderización AudioSuite. También puede evitar los

errores de redondeo en el procesamiento de la señal

(cosa que puede ocurrir al convertir la profundidad

de bits para la reproducción y al procesar insertos

de plug-ins en tiempo real). Con todo, ten en cuenta

que los archivos de 32 bits ocupan un tercio más

de espacio en disco y de ancho de banda, lo que puede

dar lugar a problemas con números elevados de pistas

en discos duros más lentos.

Puedes modiﬁcar la profundidad de bits de todos los

archivos grabados o importados (y convertidos) a la

sesión seleccionando una frecuencia de bits distinta

en la opción

Bit Depth de la ventana Session Setup.

Para cambiar la resolución en bits de la sesión

de Pro Tools:

1 Elige Setup > Session.

2 En la ventana Conﬁguración de sesión,

selecciona la profundidad de bits del menú

Bit

Depth

Frecuencias de muestreo

44,1 kHz

Es la frecuencia utilizada para los CDs

y se usa en los ambientes de producción musical

más comunes.

48 kHz

Es la frecuencia de muestreo estándar para

películas y proyectos de vídeo, y es comúnmente

utilizada en ambientes de postproducción. Es la

frecuencia de muestreo utilizada para DVDs.

88,2 kHz y 96 kHz

Estas frecuencias de muestreo

duplican las del audio de CD y de los DVD,

respectivamente. Los archivos de audio grabados

a frecuencias de muestreo más altas requieren más

espacio en disco, pero ofrecen mayor resolución para

el proceso de plug-ins de manipulación de tiempo

(lo que ayuda a evitar el aliasing). Estas opciones

están disponibles solamente si ejecutas Pro Tools

con equipos de audio que admitan estas frecuencias

de muestreo.

Ventana Setup con 32 bits ﬂotantes seleccionados

Capítulo 11: Sesiones 153

176,4 kHz y 192 kHz

Estas frecuencias de muestreo

cuadruplican las del audio de CD y de los DVD,

respectivamente. Los archivos de audio grabados

a frecuencias de muestreo más altas requieren más

espacio en disco, pero ofrecen mayor resolución para

el proceso de plug-ins de manipulación de tiempo

(lo que ayuda a evitar el aliasing). Estas opciones

están disponibles solamente si ejecutas Pro Tools

con equipos de audio que admitan estas frecuencias

de muestreo.

Formatos de archivos

de audio mixtos

Pro Tools admite formatos de archivo de audio mixtos

(como WAV y AIF) en una misma sesión. Al importar

archivos de audio en una sesión de Pro Tools, puedes

elegir la opción

Añadir

en vez de

Convertir

, cualquiera

sea su formato.

Puedes modiﬁcar el formato de todos los archivos

grabados o importados (y convertidos) a la sesión

seleccionando un formato diferente en la opción

Audio Format de la ventana Session Setup.

Para cambiar el formato de audio de la sesión de

Pro Tools:

1 Elige Setup > Session.

2 En la ventana Session Setup, selecciona el formato

de audio (AIF o WAV) del menú

Audio Format.

Archivos de audio multicanal

intercalados y multi-mono

Para el audio estéreo y multicanal mayor que estéreo,

Pro Tools admite con tanto archivos de audio

multicanal intercalados como multi-mono.

Un archivo de audio intercalado contiene toda la

información del canal, almacenada en un solo ﬂujo

de audio alterno. El sistema distribuye e intercala

los bits de datos consecutivos. El sistema distribuye

e intercala los bits de datos consecutivos. Esto ayuda

a proteger contra errores consecutivos cuando se

vuelve a leer la información.

Los archivos de audio multicanales multi-mono,

o “mono-dividido” son archivos de audio monoaurales

que se tratan juntos como un conjunto de archivos

de audio multicanal. Esto permite manejar cada

canal (archivo) independientemente. Por ejemplo,

en el caso de archivos estéreo, se crean dos archivos

separados, uno con el canal izquierdo, y el otro con

el canal derecho. Los archivos se identiﬁcan mediante

los suﬁjos “.L” y “.R”. Los dos archivos están

vinculados, y se modiﬁcan como un par en las

pistas estéreo de Pro Tools. No obstante, es posible

desvincularlos y dividirlos en pistas de audio mono

individuales en Pro Tools donde se pueden modiﬁcar,

procesar y mezclar independientemente.

Puedes modiﬁcar el ajuste de

intercalado con la

opción Interleaved en la ventana Session Setup de

la sesión actual. Cuando esta opción está habilitada,

todos los archivos estéreo o superiores a estéreo

grabados o importados (y convertidos) a la sesión

serán archivos de audio intercalados.

Para habilitar (o deshabilitar) los archivos de audio

intercalado en la sesión de Pro Tools:

1 Elige Setup > Session.

2 En la ventana Conﬁguración de sesión, selecciona

(o deselecciona) la opción

Interleaved.

Guía de referencia de Pro Tools154

Archivos y carpetas de sesión

Al crear una sesión, Pro Tools crea automática-

mente una carpeta con nombre para la sesión.

La carpeta contiene el archivo de sesión, un archivo

WaveCache.wfm y varias subcarpetas (entre ellas,

las carpetas Audio Files, Fade Files y Clip Group).

Archivo de sesión

El archivo de sesión es el documento que crea

Pro Tools al iniciar un nuevo proyecto. Pro Tools

solo puede abrir un archivo de sesión a la vez.

Al archivo de sesión se le agrega la extensión .ptx.

Audio Files

La carpeta Audio Files contiene todo el material

de audio grabado o convertido durante la sesión.

Al grabar una nueva pista de audio, se guarda en un

archivo de audio nuevo en la carpeta Audio Files.

También puedes importar otros archivos de audio

para trabajar con ellos en la sesión.

Carpeta Fade Files

Puede haber una carpeta Fade Files en sesiones hechas

con versiones anteriores de Pro Tools. Las versiones

de Pro Tools anteriores a 10.0 usan fundidos

y fundidos cruzados renderizados que se escriben

en la carpeta “Fade Files” en la carpeta de sesión.

Carpeta Rendered Files

La carpeta Rendered Files contiene los archivos

temporales creados mediante el procesamiento

de archivos Elastic Audio renderizados en la sesión.

También puede contener archivos de análisis

temporales ﬁltrados (.aan), como consecuencia de

los cambios realizados en el análisis de Elastic Audio.

Carpeta Clip Groups

La carpeta Clip Groups es el directorio predetermi-

nado de los grupos de clips exportados en la sesión

de Pro Tools.

Contenido típico de la carpeta de sesión (en Mac OS X)

Para información sobre la asignación de pistas

de audio a diversas ubicaciones de unidad

de disco, incluidos los volúmenes de contenidos

compartidos, consulta “Grabar con varios

discos duros” en la página 444.

Capítulo 11: Sesiones 155

Archivo WaveCache

En el archivo WaveCache.wfm se almacenan todos

los datos de presentación de formas de onda para

la sesión. Si borras el archivo WaveCache.wfm,

Pro Tools crea otro la siguiente vez que se abre

la sesión.

Almacenar los datos de formas de onda en el archivo

WaveCache permite que las sesiones se abran con

mayor rapidez. El archivo WaveCache de la sesión

se puede incluir cuando se transﬁere una sesión

a otro sistema Pro Tools (7.x o posterior).

Pro Tools mantiene también un archivo WaveCache

independiente dentro de la carpeta Databases que

conserva datos de forma de onda de todos los

archivos utilizados en el sistema.

Borrar o enviar a la papelera un archivo WaveCache

no afecta ni a la sesión ni al sistema. Sin embargo,

la sesión tarda más en abrirse porque se deben volver

a calcular los datos de forma de onda de los archivos

de audio vinculados y almacenar los datos en un

archivo WaveCache nuevo.

Carpeta Session File Backups

La carpeta Session File Backups contiene copias

de seguridad generadas automáticamente de las

sesiones de Pro Tools. Estos archivos se crean

mientras se trabaja en la sesión si está activada

la opción

Enable Session File Auto Backup

de la pestaña Operations de Preferences. (Consulta

“Enable Session File Auto Backup” en la página 108).

Carpeta Renamed Audio Files

Esta carpeta contiene nombres de archivo que

se han modiﬁcado al abrir una sesión que contiene

nombres de archivos de audio con caracteres

incompatibles o, en algunos casos, al guardar una

copia de una sesión en una versión de Pro Tools

que no admite nombres de archivo largos.

Apertura de una sesión

Al abrir una sesión, Pro Tools examina la carpeta

de sesión en busca de archivos de audio y fundidos

asociados.

Para abrir una sesión:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Si se está ejecutando Pro Tools, elige

File >

Open Session

• Para abrir una sesión desde el Panel general,

haz clic en el botón

Open from Disk o pulsa las

teclas Comando+O (Mac) o Control+O (Windows).

2 En el cuadro de diálogo Open, localiza la sesión

que quieres abrir y haz clic en

Open.

Apertura de una sesión con

archivos de fundidos

Cuando abres una sesión creada en una versión de

Pro Tools inferior a la 10.0, el programa calcula

y reproduce todos los fundidos en tiempo real.

No elimina la carpeta Fade Files en la carpeta de

sesión, pero tampoco la utiliza. Todos los fundidos

renderizados que se hayan creado en versiones

anteriores se calculan y reproducen en tiempo real.

Los fundidos nuevos que se creen en la sesión no

generan ningún nuevo archivo renderizado en la

carpeta Fade Files.

Para más información, consulta “Renamed

Audio Files” en la página 387.

Para obtener más información sobre cómo

abrir sesiones creadas en otras plataformas,

sistemas Pro Tools o versiones del software

Pro Tools, consulta Capítulo 18, “Gestión

y compatibilidad de archivos y sesiones”.

También puedes abrir una sesión desde un

navegador de espacio de trabajo haciendo

doble clic en ella.

Guía de referencia de Pro Tools156

Apertura de una sesión con

archivos no disponibles

Pro Tools notiﬁca si se han localizado los archivos

pero se encuentran en volúmenes de transferencia,

o si no han podido encontrarse archivos necesarios.

Para más información, consulta “Localización de

archivos de audio” en la página 385.

Apertura de una sesión desde

un volumen de transferencia

Al abrir una sesión desde un volumen de transferencia,

como un CD o DVD, Pro Tools indica al usuario que

guarde la sesión en un volumen de reproducción

y grabación y que copie y convierta los archivos de

contenidos a los que se haga referencia. Para más

información, consulta “Localización de archivos

de audio” en la página 385.

Apertura de una sesión con

recursos no disponibles

Pro Tools muestra un mensaje de advertencia

si se abre una sesión con voces, plug-ins, recursos

DSP o entradas y salidas que no están disponibles.

Esto suele ser habitual al transferir sesiones entre

sistemas con distintos tipos de hardware Pro Tools.

El cuadro de diálogo Unavailable Resources muestra

un informe inicial relativo a los componentes de

sesión que faltan. Para guardar un archivo de texto

(.txt) con una versión más detallada de este informe,

y la acción resultante, haz clic en

Yes. El nombre

de este informe está compuesto por el nombre de la

sesión seguido de Notes.txt. Puedes guardar el archivo

en la carpeta de la sesión o, si lo preﬁeres, en otra

ubicación.

Si se abre una sesión con elementos no disponibles,

sucederá lo siguiente:

En todos los sistemas Pro Tools:

 Los insertos asignados a plug-ins no disponibles

se desactivan.

 Se desactivan las entradas, las salidas y los envíos

asignados a rutas no disponibles.

Solo en sistemas HDX:

 Las pistas que excedan el máximo de voces

disponibles en el sistema actual se desactivan.

Solo en sistemas Pro Tools basados en host:

 Las pistas que excedan el máximo de voces

disponibles en el sistema actual se conﬁguran

como Voice off.

Apertura de una sesión con

nombres de archivo de audio

que contienen caracteres

no permitidos

Pro Tools no admite nombres de archivos de audio

que contengan los siguientes caracteres ASCII:

/ (barra inclinada)

\ (barra invertida)

: (dos puntos)

* (asterisco)

? (signo de interrogación)

“ (comillas)

< (menor que)

> (mayor que)

| (barra vertical)

Cualquier otro carácter ASCII de “número alto”

(creado con una combinación de teclas)

Al abrir sesiones que contienen archivos de audio con

caracteres no permitidos, Pro Tools crea automática-

mente una copia de cada uno de estos archivos con el

nombre cambiado (sustituyendo cada carácter por un

guion bajo “_”). Los archivos renombrados se copian

en la carpeta Renamed Audio Files. Los archivos

originales se ubican en la carpeta Audio Files.

Antes de abrirse la sesión, se indica al usuario que

guarde en un archivo una lista con los nombres

originales de los archivos y sus nombres modiﬁcados.

Sigue las instrucciones en pantalla. De forma

predeterminada, este archivo se guarda en la carpeta

Session.

Capítulo 11: Sesiones 157

Apertura de una sesión

guardada con una ganancia de

fader de +6 dB

Todas las sesiones de Pro Tools 7.x y versiones

posteriores tienen un nivel de ganancia de fader

de +12 dB. Ahora bien, al guardar una sesión de

Pro Tools 7.x o posterior en una versión anterior

de Pro Tools que admite ganancias de fader de +6 dB

y de +12 dB, la nueva sesión se puede guardar con

una ganancia máxima de +6 dB o de +12 dB.

Si guardas una sesión a +12 dB como una sesión

a +6 dB, Pro Tools te avisa de que los parámetros

de automatización que se encuentren por encima

de +6 dB se bajarán a +6 dB. Consulta “Guardar

copia de una sesión” en la página 158.

En Pro Tools 7.x o versiones posteriores, al abrir

una sesión guardada con un nivel de ganancia máximo

de +6 dB, la sesión se actualiza a un rango de +12 dB.

Apertura de una sesión con

los plug-ins desactivados

Pro Tools permite abrir sesiones con todos los

plug-ins de la sesión conﬁgurados como inactivos.

Dado que las sesiones que contienen muchos plug-ins

pueden tardar mucho en cargarse, esta opción permite

abrir cualquier sesión con rapidez para inspeccionar

visualmente y reproducir el audio de manera

inmediata (sin necesidad de plug-ins). Si se trata de

la sesión con la que deseas trabajar, puedes volver

a abrirla con los plug-ins activados sin diﬁcultades.

Para abrir una sesión de Pro Tools con todos los

plug-ins deﬁnidos como inactivos:

1 En Pro Tools, elige File > Open Session.

2 En el cuadro de diálogo Open Session, localiza

y selecciona la sesión que desees.

3 Pulsa Mayús y haz clic en Open.

Para volver a abrir la misma sesión con todos

los plug-ins deﬁnidos como activos, realiza uno

de los siguientes procedimientos:

 Elige File > Revert to Saved.

 Elige File > Open Recent y selecciona en el

submenú la sesión más reciente.

Cómo guardar una sesión

Se recomienda guardar a menudo durante el trabajo

en una sesión para asegurar que todo lo hecho quede

almacenado en el disco duro.

Cómo guardar el archivo

de sesión

El comando Save guarda los cambios efectuados

en una sesión y los escribe sobre la versión del archivo

guardado previamente. La acción del comando

Save es irreversible.

Para guardar una sesión:

 Elige File > Save.

Pulsa Comando+Mayús+O (Mac)

o Control+Mayús+O (Windows) para

abrir la sesión más reciente.

En lugar de volver a la versión guardada

de la sesión para abrirla con todos los plug-ins

activos, puedes activar plug-ins individuales

haciendo clic en ellos mientras pulsas

Comando+Control (Mac) o Control+Inicio

(Windows). Para activar toda una ﬁla

de plug-ins, haz clic en cualquier plug-in

de la ﬁla de insertos mientras pulsas

Comando+Opción+Control (Mac)

o Control+Alt+Inicio (Windows).

Guía de referencia de Pro Tools158

Cómo volver a un archivo de

sesión guardado anteriormente

Si has efectuado cambios en una sesión desde

la última vez que la guardaste, los puedes anular

y volver al estado que tenía la sesión anteriormente.

Para volver a la última versión guardada de una

sesión:

 Elige File > Revert to Saved.

Cómo guardar el archivo

de sesión con otro nombre

Para guardar una copia de la sesión actual con un

nombre distinto o en otra ubicación del disco duro,

usa el comando

Save As. El comando Save As cierra

la sesión actual y permite continuar trabajando

en la copia con el nombre cambiado. Resulta útil

si estás probando cambios y deseas guardar distintas

fases de una sesión.

Con este método de trabajo se puede volver

fácilmente atrás, si se deseara recuperar una versión

anterior de la sesión en curso. Mediante el comando

Save As se guarda una nueva versión del archivo

de sesión

, pero no versiones duplicadas de los archivos

de audio o de los fundidos.

Para guardar una sesión con un nombre nuevo:

1 Elige File > Save As.

2 Escribe el nuevo nombre de la sesión.

3 Haz clic en Save.

El archivo de sesión con el nombre nuevo se guarda

en la carpeta de la sesión, junto con la sesión original

(a menos que se especiﬁque otro destino). Si grabas

nuevos archivos de audio en la sesión con el nuevo

nombre, se guardarán en la carpeta Audio Files

creada para la sesión original.

Guardar copia de una sesión

Para guardar una copia de la sesión actual con o sin

sus archivos de audio y fundido, utiliza el comando

Save Copy In. Además, puedes especiﬁcar el formato

de archivo de sesión y de archivo de audio, la profun-

didad de bits y la frecuencia de muestreo de la copia.

Si has habilitado la opción de Auto Backup en

la página Operation de Pro Tools Preferences,

también puedes abrir una copia de seguridad

de la sesión. Esta función permite especiﬁcar

la cantidad total de copias de seguridad

incrementales que se conservan y la frecuencia

con que se guarda la sesión. Consulta “Sección

Auto Backup” en la página 108.

Volver a un archivo de sesión guardado

previamente también puede hacerse para

abrir una sesión con todos los plug-ins activos,

después de abrirlo con todos los plug-ins

inactivos. Consulta “Apertura de una sesión

con los plug-ins desactivados” en la página 157.

Para información sobre cómo compartir sesiones

entre distintas plataformas, sistemas Pro Tools

o versiones del software Pro Tools, consulta

Capítulo 18, “Gestión y compatibilidad

de archivos y sesiones”.

Cuadro de diálogo Guardar copia de sesión

Capítulo 11: Sesiones 159

Para guardar una copia de una sesión en una

nueva ubicación:

1 Elige File > Save Copy In.

2 En el cuadro de diálogo Save Session Copy,

elige un destino y escribe el nombre del nuevo

archivo de sesión.

3 Escoge un formato de archivo de sesión

(

Save As Type) para la sesión copiada.

4 Deﬁne el tipo de archivo de audiode la sesión

copiada. Si los archivos de audio deben ser

compatibles con Windows o Mac, selecciona

BWF (.WAV) o AIFF.

5 Conﬁgura los valores de Bit Depth y Sample

Rate

para la sesión copiada.

6 Si procede, selecciona un nivel de Fader Gain

para la sesión copiada.

7 Si procede, selecciona Enforce Mac/PC

Compatibility

para crear archivos de sesión

y de audio que se puedan utilizar en sistemas

Pro Tools con Windows y Mac (consulta “Cómo

guardar copias de sesiones de Mac para que sean

compatibles con Windows” en la página 390).

8 Selecciona las opciones que desees en la sección

Items to Copy.

9 Haz clic en Save.

Cómo funciona el comando Save

Copy In

A diferencia de Save As, el comando Save Copy In

no cierra la sesión original, de modo que las ediciones

posteriores se aplican a la sesión original. Las copias

de sesión pueden servir para guardar sesiones

importantes, para archivar distintas versiones

o para preparar sesiones que se vayan a transferir

a otros sistemas Pro Tools.

Save Copy In solo puede guardar el audio que se

utiliza en la sesión. En la nueva copia de la sesión

no se guardará el audio que se grabó o importó y que

más adelante se eliminó de la sesión, pero no del disco.

El comando Save Copy In es la única manera

de cambiar la frecuencia de muestreo de una sesión.

La frecuencia de muestreo de cada uno de los

archivos de audio de la sesión copiados se convierte

a la frecuencia de muestreo seleccionada. Al guardar

una copia de una sesión con una frecuencia de

muestreo diferente, Pro Tools utiliza la opción

Sample Rate Conversion Quality seleccionada

en la sección Import de la página de preferencias

de procesamiento (

Setup > Preferences).

Al guardar una copia de la sesión con una profundidad

de bits menor, se aplican las opciones de Dither

y Noise Shaping. Consulta la tabla siguiente:

Para incluir todo el audio utilizado en la sesión,

selecciona la opción All Audio Files.

Para incluir todo el audio utilizado en la sesión,

selecciona la opción All Audio Files.

Dithering y modelado de ruido con la opción Save

Copy In

Profundidad de bits Dithering

Noise

Shaping

De 32 bits ﬂotantes

a 32 bits ﬂotantes

Sí Sí

De 32 bits ﬂotantes

a 24 bits

Sí Sí

Guía de referencia de Pro Tools160

La conﬁguración de dithering utilizada en cualquier

conversión es el plug-in Dither con la opción

Noise

Shaping

activada.

Opciones de Save Copy In

Al guardar una copia de una sesión, el comando

Save Copy In proporciona varias opciones.

Formato de sesión

Al guardar una copia de una sesión con el comando

Save Copy In

, puedes guardar la copia en los formatos

siguientes, según tu plataforma:

Mac:

•

Latest; admite sesiones de Pro Tools 10.x

y superiores (.ptx)

•

Pro Tools 7.x -> 9.x Session (.ptf)

• Sesión de Pro Tools 5.1 -> 6.9

Windows:

•

Latest; admite sesiones de Pro Tools 10.0

y superiores (.ptx)

•

Pro Tools 7.x -> 9.x Session (.ptf)

• Sesión de Pro Tools 5.1 -> 6.9

Parámetros de sesión

Al guardar una copia de una sesión con el comando

Save Copy In, están disponibles los siguientes

parámetros de sesión:

Audio File Type

La sesión se puede guardar con referencias a archivos

de audio BWF (.WAV) o AIFF.

Uso de archivos de varios tipos

Una sesión puede utilizar archivos de audio de varias

clases. Si la sesión original tiene varios tipos

de archivo, estos no se convierten al tipo de archivo

seleccionado a no ser que esto se especiﬁque

seleccionando la opción

Convert to Speciﬁed

Format

en la sección Items To Copy (consulta

“Items to Copy” en la página 161).

De 32 bits ﬂotantes

a 16 bits

Sí Sí

De 32 bits ﬂotantes

a 8 bits

Sí No

De 24 bits a 32 bits

ﬂotantes

No No

De 24 a 24 bits No No

De 24 a 16 bits Sí Sí

De 24 a 8 bits Sí No

De 16 bits a 32 bits

ﬂotantes

No No

De 16 a 24 bits No No

De 16 a 16 bits No No

De 16 a 8 bits Sí No

Para más información sobre el uso de Dither,

consulta “Dithering” en la página 1016.

Dithering y modelado de ruido con la opción Save

Copy In

Profundidad de bits Dithering

Noise

Shaping

Capítulo 11: Sesiones 161

Profundidad de bits

La sesión se puede guardar a las siguientes

profundidades de bits:

16 Bit, 24 Bit o 32 Bit Float.

Las sesiones de Pro Tools 10.0 y superiores pueden

usar archivos de audio con distintas profundidades

de bits. Si la sesión original tiene varias profundida-

des de bits, estas no se convierten a la profundidad

seleccionada a no ser que se especiﬁque seleccionando

la opción

Convert to Speciﬁed Format en la sección

Items To Copy (consulta “Items to Copy” en la

página 161).

Al guardar a un formato de sesión inferior a 10.0,

los archivos de audio se convierten a la profundidad

de la nueva sesión y se copian en la ubicación que

especiﬁque el usuario. Además, 32 Bit Float no está

disponible para formatos de sesión inferiores a 10.0.

Sample Rate

Puedes guardar la sesión a varias frecuencias

de muestreo según el equipo que tengas. Consulta

“Conﬁguraciones de hardware compatibles con

el programa Pro Tools” en la página 36.

Si la sesión tiene un valor de frecuencia de muestreo

distinto, los archivos de audio se convierten

a la frecuencia de la nueva sesión y se copian

en la ubicación que especiﬁques.

Fader Gain

Al guardar una sesión de Pro Tools 7.x o posterior

en una versión anterior que admite ganancias de fader

de +12 dB, la nueva sesión se puede guardar con una

ganancia máxima de +6 dB o de +12 dB. Si guardas

una sesión a +12 dB como una sesión a +6 dB, los

parámetros de automatización que se encuentren

por encima de +6 dB se bajarán a +6 dB.

Enforce Mac/PC Compatibility

Si guardas una sesión de Pro Tools 7.x o posterior

en una versión anterior, activa la opción

Enforce

Mac/PC Compatibility

para que las versiones

de Pro Tools de Windows o Mac creen sesiones

y archivos de audio que sean compatibles en ambas

plataformas.

Limit Character Set

Si guardas una copia de una sesión en el formato de

la sesión en curso, puedes escoger si deseas limitar

el conjunto de caracteres a un único idioma mediante

la opción

Limit Character Set.

Si guardas una copia de una sesión en un formato

de sesión inferior, la opción

Limit Character Set

se selecciona de manera automática. Selecciona un

idioma del menú desplegable

Limit Character Set.

Para escoger la codiﬁcación de idioma al guardar

la copia de una sesión:

1 Elige File > Save Copy In.

2 Selecciona la opción Limit Character Set.

3 Escoge el idioma que desees utilizar en el menú

desplegable

Limit Character Set.

Items to Copy

Al guardar una copia de una sesión con el comando

Save Copy In, puedes seleccionar los elementos que

deseas copiar:

Audio Files

Cuando se selecciona esta opción, todos los archivos

de audio se copian en una ubicación nueva. Esta

conﬁguración se selecciona automáticamente si eliges

un formato de sesión inferior a 10.0.

Para obtener información sobre la exportación

a disco y el dithering, consulta “Uso del

dithering” en la página 1118.

Para más información, consulta “Cómo guardar

copias de sesiones de Mac para que sean

compatibles con Windows” en la página 390.

Guía de referencia de Pro Tools162

Conversión al formato especiﬁcado

Si seleccionas la opción Convertir a formato

especiﬁcado

, todos los archivos de audio copiados

se convierten al formato de archivo y las opciones

especiﬁcadas en la sección Parámetros de sesión.

Si no seleccionas esta opción, los archivos de audio

que se copien mantendrán sus ajustes originales

(incluidas la frecuencia de muestreo y la profundidad

de bits) y se copian de manera exacta, bit por bit.

Esta opción se selecciona de manera automática

si se realiza alguna de las acciones siguientes:

• Guardar a un Formato de sesión inferior que 10.0.

• Activa

Enforce Mac/PC Compatibility.

Don’t Copy Elastic Audio Rendered Files

Con esta opción seleccionada, no se copian archivos

Elastic Audio renderizados en la carpeta Rendered

Files de la nueva sesión.

Al abrir la nueva sesión, Pro Tools abre la sesión

con todos los contenidos audiovisuales disponibles

y los archivos renderizados que faltan se vuelven a

generar de manera automática.

Main Playlist Only

Cuando se selecciona esta opción, la copia de sesión

solo incluye las listas de reproducción principales.

No se incluirán las listas de reproducción alternativas.

Si no se selecciona esta opción, la copia de sesión

incluye todas las listas de reproducción.

Selected Tracks Only

Cuando se selecciona esta opción, la copia de sesión

solo guarda las pistas seleccionadas. La opción está

activada por defecto al seleccionar

File > Export >

Selected Tracks As New Session

Si no se selecciona esta opción, la copia de sesión

incluirá todas las pistas de la sesión original. La opción

está desactivada por defecto al seleccionar File >

Save Session Copy

Session Plug-In Settings Folder

Si esta opción está seleccionada, la carpeta Plug-In

Settings de la sesión se copia en la nueva ubicación.

Las referencias a la conﬁguración de plug-ins de

la sesión se asocian a los archivos de conﬁguración

copiados.

Root Plug-In Settings Folder

Si esta opción está seleccionada, el contenido del

nivel raíz de la carpeta Plug-In Settings se copia

en una carpeta denominada Place in Root Settings.

De este modo, para poder usar dichos archivos, será

preciso moverlos al nivel raíz de la carpeta Plug-In

Settings en el sistema de destino. Las referencias

a estos archivos de conﬁguración de la sesión no se

asocian a los archivos copiados.

Movie/Video Files

Si esta opción está seleccionada, los archivos de vídeo

de la sesión (Avid o QuickTime) se copian en

la nueva ubicación, y las referencias de sesión

se actualizan para asociarse a los archivos de vídeo

copiados.

Preserve Folder Hierarchy

Si se selecciona esta opción, se mantiene el orden

relativo de los archivos de audio de sesión que

se encuentren en diferentes carpetas y unidades.

La carpeta principal de la copia de la sesión incluirá

subcarpetas para cada unidad o carpeta que hubiera

en la sesión original y las subcarpetas de destino

tendrán el mismo nombre que las unidades y las

carpetas de origen.

Si no se la selecciona, el comando

Save Copy In

copia

todos los archivos del mismo tipo, independiente-

mente de su ubicación, en una única carpeta de

destino.

Copiar formatos bit por bit es mucho más

rápido que convertir archivos.

Capítulo 11: Sesiones 163

Plantillas de sesión

Aparte de las plantillas de sesión que se incluyen

en el Panel general, Pro Tools permite crear

y compartir plantillas de sesión personalizadas.

Los archivos de plantilla de sesión de Pro Tools

presentan la extensión “.ptxt”; de este modo,

se pueden diferenciar de los archivos de sesión de

Pro Tools habituales, que tienen la extensión “.ptx”.

Cómo crear y guardar plantillas

personalizadas

Para crear una plantilla de sesión de Pro Tools

personalizada:

1 Crea una sesión de Pro Tools y conﬁgúrala para

la plantilla de sesión que desees.

2 Elige File > Save As Template.

3 Conﬁgura el cuadro de diálogo Save Session

Template (consulta “Cuadro de diálogo Save

Session Template” en la página 164).

4 Selecciona la opción Include Media si deseas

incluir en la plantilla contenidos de audio, MIDI

o vídeo de la sesión.

5 Haz clic en Aceptar.

Si has seleccionado la opción

Install Template

In System

, la plantilla de sesión estará disponible

en el Panel general.

Si has seleccionado la opción

Select Location For

Template

, el cuadro de diálogo Save As Template

indicará que debes guardar el archivo en otra ubicación

del sistema.

Por ejemplo, si eres compositor de canciones

te convendrá crear una sesión que conste de una

pista de instrumento estéreo con un plug-in de

instrumento (como Xpand!

con un preset de

piano), una pista de audio mono (para grabar

voces), una pista de entrada auxiliar estéreo

(para un bus de efectos) y una pista del Master

Fader estéreo. Podrás utilizar esta plantilla

siempre que empieces a trabajar con una nueva

canción.

Cuadro de diálogo Save Session Template

Cuando la opción Include Media está activada,

todos los contenidos de la sesión se incluyen

en la plantilla. Si deseas incluir contenidos

en la plantilla de sesión, asegúrate de que

la sesión solo contenga los contenidos

audiovisuales que tú desees.

Para usar una plantilla como la base de una

sesión nueva, consulta “Creación de una sesión

a partir de una plantilla” en la página 149.

Guía de referencia de Pro Tools164

Cuadro de diálogo Save Session

Template

El cuadro de diálogo Save Session Template

contiene las siguientes opciones:

Install Template In System

Selecciona esta opción para guardar el archivo

de plantilla en la carpeta del sistema a la que hace

referencia el Panel general (las plantillas de sesión

en la carpeta Pro Tools de la aplicación).

Categoría

El menú desplegable Category solo está disponible

cuando la opción

Install Template In System está

activada. Este menú emergente

permite seleccionar

el subdirectorio en el que se guardará el archivo

de plantilla. También proporciona opciones para

añadir una categoría y mostrar la carpeta de plantillas

de sesión en el Explorador de Windows o en

el Finder de Mac.

Add Category

Selecciona esta opción en el menú

desplegable

Category para crear un subdirectorio

en la carpeta de plantillas de sesión.

Nombre

El parámetro Name solo está disponible cuando

la opción

Install Template In System está activada.

Esta opción permite darle un nombre nuevo al archivo

de plantilla. En el menú desplegable Name (situado

a la derecha del campo Name), puedes seleccionar

la plantilla que desees de una lista con todas las

plantillas disponibles en la categoría que hayas

seleccionado. Al seleccionar una plantilla, se coloca

su nombre en el campo Name; de esta forma, se puede

sobrescribir o crear una versión incremental de una

plantilla existente.

Select Location For Template

Selecciona esta opción si deseas guardar el archivo

de plantilla en cualquier directorio del sistema.

Ten en cuenta que la plantilla de sesión guardada

no aparecerá en el Panel general, a menos que esté

en un subdirectorio (Category) de la carpeta de

plantillas de sesión de la carpeta Root Settings

de Pro Tools. Puedes cambiar la ubicación de

la carpeta Root Settings en la página Operation

de Preferences (consulta “Sección Biblioteca del

usuario” en la página 108).

Include Media

Selecciona esta opción para incluir contenidos de

audio, MIDI o vídeo en la sesión con la plantilla.

Creación de sesiones a partir

de plantillas

Se pueden crear sesiones a partir de plantillas

mediante la apertura de una plantilla. Puedes abrir

cualquier archivo de plantilla de sesión de Pro Tools

(.ptt) para iniciar una sesión nueva basada en dicha

plantilla.

Para obtener información sobre la creación

de sesiones a partir de plantillas mediante

el Panel general, consulta

“Creación de una

sesión a partir de una plantilla” en la página 149.

Capítulo 11: Sesiones 165

Metadatos de sesión

Pro Tools proporciona una ventana de Inspección

de metadatos para sesiones. Esta ventana te permite

visualizar y editar metadatos para sesiones, como

Artista, Colaboradores, Frecuencia de muestreo,

Profundidad de bits, Ubicación y otras. Solo se

muestran ciertos metadatos de sesión. Los metadatos

se guardan en el archivo de sesión (.ptx). También

puedes ver la sesión metadatos en la ventana Browser

de Pro Tools.

Para abrir la Inspección de metadatos:

 Elige Ventana > Inspección de metadatos.

Ventana Inspección de metadatos

La ventana Inspección de metadatos muestra la

siguiente información sobre tu sesión. Algunos

metadatos se pueden modificar y otros solamente

se muestran.

Name

Es solo de lectura y coincide con el nombre

de la sesión.

Title

Es editable y te permite introducir un título

independiente del nombre de la sesión.

Artist

Se introduce manualmente y es modificable.

Introduce el nombre del artista (o artistas) de la sesión.

Contributor(s)

Se introduce manualmente y es modi-

ficable. Introduce los nombres de los colaboradores

de la sesión.

Sample Rate

Es solo para mostrar y muestra la

frecuencia de muestreo de la sesión (no modificable).

Bit Depth

Es solo para mostrar e indica la profundidad

de bits de la sesión (no modificable).

Location

Se introduce manualmente y es modificable.

Introduce la ubicación (localización) donde se grabó

la sesión.

Date Created

Es solo para mostrar y muestra la fecha

y hora en que se creó la sesión.

Date Modiﬁed

Es solo para mostrar y muestra

la fecha y hora en que se modificó la sesión.

BPM

Es solo para mostrar y muestra el rango

de tempos en la sesión en pulsos por minuto

(no modificable).

Cierre de una sesión

Pro Tools no permite trabajar en más de una sesión

al mismo tiempo. El comando

Close Session cierra

la sesión actual de Pro Tools, pero la aplicación

Pro Tools permanece abierta. Al cerrar una sesión,

Pro Tools te pregunta si deseas guardarla. Aun así,

se recomienda guardar el trabajo realizado mediante

el comando

Save o Save As antes de cerrar una

sesión.

Para cerrar una sesión:

 Elige File > Close Session.

Ventana Inspección de metadatos

Guía de referencia de Pro Tools166

Salir de Pro Tools

Al salir de la aplicación Pro Tools, Pro Tools te

pregunta si deseas guardar las sesiones abiertas

antes de salir de la aplicación.

Para salir de Pro Tools en un sistema Mac:

 Elige Pro Tools > Quit Pro Tools.

Para salir de Pro Tools en un sistema Windows:

 Elige File > Exit.

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 167

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools

Pro Tools ofrece dos formas complementarias

de ver pistas en una sesión:

Ventana Mix

Muestra las pistas como bandas

de canal, como en una consola de mezcla (consulta

“Ventana Mix” en la página 168).

Ventana Edit

Muestra las pistas y el material de

pista en la línea de tiempo (consulta “Ventana Edit”

en la página 170).

Para alternar entre las ventanas Mix y Edit,

pulsa Comando + Igual (=) (Mac) o pulsa

Control + Igual (=) (Windows).

Ventanas de Pro Tools

Edit (ventana)

Mezcla (ventana)

Transporte (ventana)

Ventana de plug-in

Navegador de espacio de trabajo

Guía de referencia de Pro Tools168

Pro Tools ofrece otros tipos de ventanas:

Ventana Transport

Permite controlar el transporte

y las funciones relacionadas (consulta “Ventana

Transport” en la página 175).

Ventanas de plug-in

Permiten controlar los pará-

metros de plug-in; por ejemplo, frecuencia y valor

de Q para un plug-in de ecualización (consulta

“Ventanas de plug-in” en la página 1030).

Ventanas MIDI Editor

Permiten editar datos MIDI

(consulta Capítulo 32, “Editores MIDI”).

Ventana Score Editor

Permiten editar datos MIDI

como notación musical (consulta Capítulo 33,

“Score Editor”).

Navegadores de espacio de trabajo

Permiten

gestionar, oír e importar archivos a sesiones de

Pro Tools (consulta “Navegadores de espacio

de trabajo” en la página 277).

Navegadores web de la aplicación

Te permiten

acceder el Marketplace de Avid y Pro Tools Online

(consulta “Navegador web del programa” en la

página 182).

Ventana Mix

En la ventana Mix, las pistas aparecen como bandas

de canal, igual que una consola de mezclas, con

controles para:

•Inserts

• Envíos

• Asignaciones de entradas y salidas

• Volume

• Panning

• Habilitar grabación

• Monitorización de entrada de pista

• Modo de automatización

• Solo y silenciamiento

• Controles de instrumentos

• Controles de HEAT (solo para Pro Tools HD)

• Previos de micrófono

Para mostrar la ventana Mix:

 Elige Window > Mix.

Para mostrar todas las opciones de visualización

de la ventana Mix:

 Selecciona View > Mix Window > All.

Para información sobre selección de opciones

de visualización individuales, consulta “Vistas

en las ventanas Mix y Edit” en la página 979.

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 169
Ventana Mix de Pro Tools
Vista de 
inserciones 
(página 981)
Lista de pistas 
(página 228)
Fader 
de volumen 
(página 207)
Panorámico 
de audio 
(página 207)
Medidor de nivel 
(página 208)
Entrada 
auxiliar 
(página 200)
Vista de 
compensación 
del retardo 
(página 982)
Master 
Fader 
(página 200)
Indicador 
AutoMatch 
(página 1066)
Selectores de ruta 
de pista (página 232 
y página 239)
Pista de 
audio mono 
(página 198)
Pista MIDI 
(página 201)
Vista de envíos 
(página 981)
Selector de modo 
de automatización 
(página 1056)
Vista 
de comentarios 
de pista 
(página 980)
Selector de voz 
(página 238)
Track Name 
(página 217)
Lista de grupos 
de mezcla 
(página 249)
Indicador 
de ID de grupo 
(página 252)
Pista de 
instrumento 
(página 202)
Vista de 
instrumentos 
(página 981)
Selector de visualización 
de la ventana Mix 
(página 979)
Mostrar/Ocultar 
Lista de pistas/
lista de grupos 
View (página 228)
Bandas de canal 
(página 199)
Solo/Silenciamiento 
(página 241)
Monitorización de 
entrada / activación 
de grabación 
(página 447 
y página 441)
Pista de audio 
estéreo 
(página 198)

Guía de referencia de Pro Tools170

Ventana Edit

La ventana Edit proporciona una presentación

de línea de tiempo de datos de audio, vídeo, notas

MIDI y otros datos MIDI y de automatización

de mezclas para grabar, editar y organizar pistas.

Al igual que en la ventana Mix, cada pista posee

controles para los modos de activación para grabación,

solo, silenciamiento y automatización.

Para mostrar la ventana Edit:

 Elige Window > Edit.

Para mostrar todas las opciones de visualización

de la ventana Edit:

 Selecciona View > Edit Window > All.

Las opciones de visualización de la ventana Edit

se pueden seleccionar individualmente. Consulta

“Vistas en las ventanas Mix y Edit” en la página 979.

Ventana Edit de Pro Tools

Reglas de base

de tiempo

y de director

(página 773)

Lista de clips

(página 263)

Lista de pistas

(página 228)

Botones

de modo edición

(página 533)

Herramientas

de edición

(página 537)

Botones de zoom

(página 538)

Contadores e indicadores

de selección de edición

(página 575)

Valores de

Grid y Nudge

(página 172)

Panel MIDI Editor

(vista de notación)

(página 180)

Rutas de controladores

MIDI (página 735)

Clip seleccionado

(página 563)

Lista de grupos

de edición

(página 779)

Controles de transporte

(página 175)

Menú de la barra de

herramientas de la

ventana Edit (página 170)

Pistas

(página 197)

Vista de pistas

de listas de

reproducción

(página 635)

Vista de pista Warp de

Elastic Audio

(página 883)

Automatización

(página 1053)

Vista Universe

(página 578)

Botones de zoom

de la ventana Edit

(página 174)

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 171

Barra de herramientas

de la ventana Edit

En la parte superior de la ventana Edit, se encuentra

la barra de herramientas y el menú. Esta barra de

herramientas permite acceder a los modos de edición,

las herramientas, las opciones, los indicadores y las

visualizaciones de Pro Tools. Puedes personalizarla

en las ventanas Edit, MIDI Editor o Score Editor

reorganizando, mostrando u ocultando los controles

y las visualizaciones disponibles.

Visualizaciones y controles de la barra

de herramientas de la ventana Edit

Los siguientes controles y visualizaciones de la

barra de herramientas de la ventana Edit siempre

se muestran.

Edit Modes

El modo Edit determina el movimiento y la colocación

de clips de audio y MIDI (y notas MIDI), el funciona-

miento de comandos como Copy y Paste, y el de

diversas herramientas de edición (de ajuste, selección,

de mano y de lápiz). Para más información, consulta

“Modos de edición” en la página 533.

Herramientas de edición

En Pro Tools, las herramientas de edición se utilizan

para editar datos de audio, MIDI y automatización.

Para más información, consulta “Herramientas de

edición” en la página 537.

Contadores e indicadores de selección

de edición

Los contadores e indicadores de selección de edición

proporcionan información acerca de la posición de

las selecciones en la línea de tiempo.

Contador principal

Muestra la ubicación actual

del inserto de edición en la regla de base de tiempo

principal.

Contador secundario

Muestra la ubicación actual

del inserto de edición en la regla de base de tiempo

secundaria.

Posición del cursor

Muestra la posición actual del

cursor en la regla de base de tiempo principal.

Valor del cursor

Muestra el valor de cursor actual

en amplitud de pico (audio), altura (MIDI), o de

acuerdo con el tipo de automatización o de datos

de controlador actuales.

Indicadores de selección de edición

Muestran

el inicio, el ﬁnal y la duración de la selección de

edición actual.

Controles e indicadores de selección MIDI

Muestran la selección de edición MIDI actual

(número de nota MIDI y velocidades de nota activada

y desactivada) y controles de edición MIDI.

Modo de edición (botones)

herramientas de Edición

Indicadores de la ventana Edit

Selección

de edición

Selección MIDI

Contadores principales

y secundarios

Indicador de pista

en silencio

Indicador de pista

en solo

Posición del cursor

Valor del cursor

Estado online de datos de la línea

de tiempo

Estado online de datos de la sesión

Compensación automática del retardo

Guía de referencia de Pro Tools172

Indicador de estado online de datos de la línea

de tiempo

Está verde cuando todos los archivos

en uso en las listas de reproducción de pistas están

disponibles para su reproducción. Si los archivos

están ofﬂine, en fase de procesamiento o no

disponibles para la reproducción por cualquier otro

motivo, el indicador aparecerá en rojo.

Indicador de estado online de datos de la sesión

Está verde cuando todos los archivos de audio y de

fundidos a los que hace referencia la sesión están

disponibles para su reproducción. Si los archivos están

ofﬂine, en fase de procesamiento o no disponibles

para la reproducción por cualquier otro motivo,

el indicador aparecerá en rojo.

Indicador de estado de compensación del retardo

Aparece únicamente cuando se ha habilitado Delay

Compensation

(Options > Delay Compensation).

Delay Compensation está deshabilitada, este

indicador no es visible.

Indicador de pista en solo

Se ilumina en amarillo

cuando se pone en solo cualquier pista de la sesión.

Si no hay pistas en solo en la sesión, este indicador

aparece de color verde tenue. En los sistemas que

usen Satellite Link, el indicador de pista en solo se

ilumina de color amarillo tenue cuando se pone una

pista en solo en cualquier sistema satélite.

Si el indicador de pista en solo está iluminado, puedes

hacer clic en él para eliminar todas las pistas en “solo”

de la sesión.

Indicador de pista en silencio

Se ilumina en

naranja cuando se silencia cualquier pista de la

sesión. Si no hay pistas en silencio en la sesión, este

indicador aparece de color verde tenue. Puesto que el

silencio es una función de mezcla automatizable,

no es posible hacer clic en este indicador para eliminar

el silencio de todas las pistas.

Grid y Nudge

Los selectores de valores de Grid y Nudge permiten

deﬁnir dichos valores para tareas de edición en

Pro Tools. Para información sobre el selector

de valor de Grid, consulta “Conﬁguración de la

cuadrícula” en la página 536. Para información

sobre el selector de valor de Nudge, consulta

“Deﬁnición del valor de Nudge” en la página 593.

Cómo mostrar y ocultar controles

adicionales en la ventana Edit

Para mostrar u ocultar controles en la barra

de herramientas de la ventana Edit:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el menú de la barra de herramientas

de la ventana Edit (en la esquina superior derecha

de la ventana).

• Haz clic con el botón derecho en la barra

de herramientas.

Selectores de valores de Grid y Nudge

Menú de la barra de herramientas de la ventana Edit

Valor de Grid, selector de

Selector de valor de nudge

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 173

2 En el menú, selecciona o anula la selección de

cualquiera de las siguientes opciones en función

de la ventana que estés conﬁgurando:

Zoom Controls

Si está seleccionada esta opción,

los controles de zoom se muestran en la barra de

herramientas de la ventana Edit.

Transporte

Si está seleccionada esta opción, los

controles de transporte se muestran en la barra de

herramientas de la ventana Edit.

Controles MIDI

Si está seleccionada esta opción,

los controles MIDI se muestran en la barra de

herramientas de la ventana.

Sincronización

Si está seleccionada, los controles

de sincronización se muestran en la barra de

herramientas de la ventana Edit.

Medidores Output

Si está seleccionada esta opción,

los controles de salida se muestran en la barra

de herramientas de la ventana Edit.

Eleven Rack (solo Eleven Rack)

Esta opción solo

está disponible si Eleven Rack se ha conectado al

sistema Pro Tools. Si está seleccionada esta opción,

los controles de Eleven Rack se muestran en la barra

de herramientas de la ventana Edit. Para más

información, consulta la documentación del usuario

de Eleven Rack.

Minimal

Si está seleccionada esta opción, los controles

de zoom, transporte, MIDI y sincronización no se

muestran en la barra de herramientas de la ventana

Edit.

All

Si está seleccionada esta opción, los controles

de zoom, transporte, MIDI y sincronización se

muestran en la barra de herramientas de la ventana

Edit.

Expanded Transport

Si está seleccionada esta

opción, los controles de transporte expandido se

muestran en la barra de herramientas de la ventana

Edit si también está seleccionada la opción Transport.

Lista de pistas

Cuando está seleccionada esta

opción, la lista de pistas aparece en la parte

izquierda de la ventana Edit.

Guía de referencia de Pro Tools174

Lista de clips

Cuando está seleccionada esta opción,

la lista de clips aparece en la parte derecha de la

ventana Edit.

Universe

Cuando está seleccionada esta opción,

se muestra la vista Universe cerca del borde superior

de la ventana Edit.

MIDI Editor

Cuando está seleccionada esta opción,

se muestra la vista MIDI Editor en la parte inferior

de la ventana Edit.

Reorganización de controles

y de visualizaciones

Para reorganizar controles y visualizaciones en

la barra de herramientas de la ventana Edit, MIDI

Editor o Score Editor:

 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en el control

o la visualización que desees cambiar de lugar

y arrástralo a otra posición en la barra de

herramientas.

Por ejemplo, para que los contadores e indicadores

de selección de edición aparezcan a la derecha de los

controles de transporte en la barra de herramientas,

pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

y arrástralos a la derecha de los controles de transporte.

Botones de zoom de la ventana

Edit

La ventana Edit también proporciona botones de

zoom en la esquina inferior derecha y la superior

derecha del panel de pistas.

Botones horizontales y verticales para ampliar

y reducir el zoom

Además de los controles de zoom en la barra

de herramientas, Pro Tools proporciona botones de

zoom horizontales y verticales en la esquina inferior

derecha de la ventana Edit.

Botones verticales de zoom

Permiten aplicar

zoom a las alturas de pista de manera proporcional

en la ventana Edit.

Botones horizontales de zoom

Aplican zoom

a la línea de tiempo del mismo modo que los controles

de zoom horizontales en la barra de herramientas

de la ventana Edit.

Cómo cambiar de lugar los contadores e indicadores

de selección de edición

Botones verticales de zoom, ventana Edit

Botones horizontales de zoom, ventana Edit

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 175

Botones para ampliar y reducir el zoom

de audio y MIDI

Pro Tools también proporciona botones para ampliar

y reducir el zoom de audio y MIDI en la esquina

superior derecha de la ventana Edit. Estos controles

funcionan exactamente igual que los controles

de zoom de audio y MIDI de la barra de herramientas,

y permiten ampliar y reducir el zoom de manera

vertical en formas de onda de audio y notas MIDI

respectivamente.

Longitud predeterminada

de la ventana Edit

Pro Tools permite conﬁgurar una duración

predeterminada para la ventana Edit en horas,

minutos, segundos y frames. Esta función es útil

para montar una sesión de una duración determinada

o dejar espacio extra para expandir el área de trabajo

de la ventana Edit en la sesión. La duración

máxima es de 12 horas y 25 minutos a 48 kHz,

y proporcionalmente menos a frecuencias de

muestreo superiores. Para obtener una mayor

precisión con la barra de desplazamiento, establece

un valor de duración algo superior (un minuto o más)

a la duración total de la sesión o de la canción.

Para establecer la duración predeterminada

de la ventana Edit:

1 Elige Setup > Preferences.

2 En la página Display, introduce un valor en horas,

minutos, segundos y cuadros para el parámetro

Edit Window Default Length.

3 Haz clic en Aceptar.

Ventana Transport

La ventana Transport se puede conﬁgurar para que

muestre controles de transporte, contadores, controles

MIDI básicos y otras funciones. Los contadores

de la ventana Transport reﬂejan los controles

y contadores que hay en la parte superior de la

ventana Edit.

Para abrir la ventana Transport:

 Elige Window > Transport.

En la ventana Edit, el zoom MIDI vertical solo

afecta a las pistas que no estén en la vista

de clips.

Botón de zoom de audio, ventana Edit

Botón de zoom de MIDI, ventana Edit

Guía de referencia de Pro Tools176

Controles y contadores

de transporte básicos

Online

Pone a Pro Tools online para que la

reproducción y la grabación se activen mediante

una fuente de código de tiempo externa.

Volver a cero

Localiza el principio de la sesión.

Rebobinar

Rebobina desde la ubicación de

reproducción actual. También puedes hacer clic

repetidamente para rebobinar por incrementos

(cantidad basada en la escala de tiempo principal),

de la siguiente manera:

Avance rápido

Avanza rápidamente desde el punto

de inserción en la línea de tiempo. También puedes

hacer clic repetidamente para avanzar con rapidez

por incrementos (cantidad basada en la escala de

tiempo principal).

Ida al ﬁnal

Localiza el ﬁn de la sesión.

Detener

Detiene la reproducción o la grabación.

Ventana Transport con controles y contadores básicos

de transporte (no se muestran los contadores principal

y secundario ni de MIDI)

Pulsa Retorno (Mac) o Intro (Windows) para

ejecutar el comando Return to Zero.

Puedes hacer clic con el botón derecho del

ratón en el botón de volver a cero para acceder

a los comandos de automatización Write to Start

y Write to All.

Con el modo de teclado numérico conﬁgurado

en Transport, puedes rebobinar pulsando 1.

Indicadores de selección

de inicio, ﬁn y duración

Online

Rebobinar

Avance rápido Detener

Reproducir

GrabarVolver a cero

Ida al ﬁnal

Pre-roll

Post-Roll

Indicador de activación de grabación de pista

Indicador de monitorización

TrackInput

Menú de la ventana Transport

Incrementos de rebobinado y avance rápido

Formato de la escala

de tiempo principal

Cantidad del

incremento

Min:Sec 1 segundo

Código de tiempo 1 frame

Bars|Beats 1 barra

Feet+Frames 1 pie

Sample 1 segundo

Con el modo de teclado numérico conﬁgurado

en Transport, puedes avanzar rápidamente

pulsando 2.

Para localizar el ﬁnal de la sesión, pulsa las

teclas Opción+Retorno (Mac) o Control+Intro

(Windows) en el teclado alfanumérico.

Puedes hacer clic con el botón derecho del

ratón en el botón de ir al ﬁnal para acceder

a los comandos de automatización Write to End

y Write to All.

También puedes detener el transporte pulsando

la barra espaciadora o, con el modo Numeric

Keypad conﬁgurado en Transport, pulsando 0.

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 177

Reproducir

Inicia la reproducción o, si antes se

ha hecho clic en el botón de grabación, inicia la

grabación desde el punto de inserción en la línea

de tiempo o la ubicación del marcador de inicio

de reproducción si está activado el modo Dynamic

Transport.

Si haces clic con el botón derecho del ratón en el

botón de reproducción, podrás seleccionar el modo

de reproducción en un menú desplegable:

• Half-Speed

• Prime for Playback

•Bucle

• Dynamic Transport

Con el transporte detenido, mantén pulsada la tecla

Control (Mac) o Inicio (Windows) mientras haces

clic en el botón de reproducción para activar el modo

Loop Playback. Cuando está activado, en el botón

de reproducción aparece un símbolo de bucle

y Pro Tools reproduce la selección de principio

a ﬁn de forma continua.

Grabar

Prepara Pro Tools para grabación (el botón

parpadea). Al hacer clic en el botón de reproducción

se inicia la grabación solamente en pistas activadas

para grabación.

Si haces clic con el botón derecho del ratón en el

botón de grabación, podrás seleccionar el modo de

grabación en un menú desplegable:

• Normal

•Bucle

• Destructive

• QuickPunch

• TrackPunch (solo en Pro Tools HD)

• Destructive Punch (solo en Pro Tools HD)

También puedes alternar los modos de grabación

de Pro Tools con el transporte detenido, pulsando

la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows) mientras

haces clic en el botón Record.

El botón de grabación cambia para indicar el modo

seleccionado: vacío indica grabación no destructiva,

“D” indica grabación destructiva, un símbolo de bucle

indica grabación en bucle, “P” indica QuickPunch,

“T” TrackPunch y “DP” DestructivePunch.

Indicador de activación de grabación de pista

Cuando está iluminado (rojo), indica que hay al

menos una pista de audio activada para la grabación.

Cuando está apagado (gris), signiﬁ ca que no hay

ninguna pista activada para la grabación.

También puedes iniciar la reproducción pulsando

la barra espaciadora o, con el modo Numeric

Keypad conﬁgurado en Transport, pulsando 0.

Para iniciar la reproducción a la mitad de la

velocidad, también puedes pulsar las teclas

Mayús+barra espaciadora (Windows o Mac)

o Mayús (Mac) mientras haces clic en el botón

de reproducción.

Para más información sobre la reproducción

en bucle y el modo Dynamic Transport, consulta

“Modo de reproducción en bucle” en la

página 418.

También puedes iniciar la grabación de manera

inmediata pulsando la tecla F12, pulsando las

teclas Comando+barra espaciadora (Mac)

o Control+barra espaciadora (Windows),

o bien pulsando 3 con el modo Numeric Keypad

establecido en Transport.

Para iniciar la grabación a la mitad de velocidad,

pulsa las teclas Comando+Mayús+Barra

espaciadora (Mac) o Control+Mayús+Barra

espaciadora (Windows).

Guía de referencia de Pro Tools178

Indicador de monitorización TrackInput

Cuando

está iluminado (verde), indica que hay al menos

una pista de audio establecida en Input Only Monitor

(al margen del estado de activación para grabación).

Cuando está apagado (gris), todas las pistas están

en Auto Input Monitor.

Menú de la ventana Transport

Permite seleccionar

las opciones que se deben mostrar en la ventana

Transport:

Counters, MIDI Controls, Synchronization,

Minimal, All y Expanded Transport.

Pre-roll

Durante la reproducción o grabación,

especiﬁca la cantidad de audio que se reproduce

antes de la ubicación del cursor (línea de tiempo)

de reproducción o del marcador de inicio de

reproducción, o bien del principio de la selección

de la línea de tiempo. Pre-roll es especialmente útil

al pinchar para grabar, ya que proporciona el tiempo

para “coger el ritmo” antes de alcanzar el punto

en que se pincha. Para conﬁgurar la cantidad de

pre-roll, introduce un valor nuevo en este campo

o arrastra el banderín de pre-roll de la regla de base

de tiempo principal.

Post-Roll

Durante la reproducción o grabación,

especiﬁca la cantidad que se reproduce después

del ﬁnal de una selección de la línea de tiempo.

Post-roll es útil al pinchar para grabar, ya que la

reproducción continúa después del punto en que se

pincha para salir; así, se puede comprobar si hay una

transición ﬂuida del material grabado previamente.

Para conﬁgurar la cantidad de post-roll, introduce

un valor nuevo en este campo o arrastra el banderín

de post-roll de la regla de base de tiempo principal.

Start

Especiﬁca el principio de la reproducción

o el rango de grabación. Puedes conﬁgurar el punto

de inicio introduciendo una ubicación en este campo

o arrastrando el marcador de selección de la línea

de tiempo o de inicio de reproducción correspon-

diente a la regla de base de tiempo principal. Para

más información, consulta “Timeline Selection

Markers” en la página 457.

Fin

Especiﬁca el ﬁnal de la reproducción o el rango de

grabación. Puedes deﬁnir el punto ﬁnal introduciendo

una ubicación en este campo o arrastrando el marcador

de selección de línea de tiempo correspondiente

a la regla de base de tiempo principal. Para más

información, consulta “Timeline Selection Markers”

en la página 457.

Length

Especiﬁca la duración de la reproducción

o el rango de grabación. Puedes deﬁnir la duración

introduciendo una ubicación en este campo

o seleccionando un rango en cualquier regla de

base de tiempo.

MIDI Controls

Cuando las selecciones de edición y línea de

tiempo están vinculadas, puedes realizar una

selección de edición en la lista de reproducción

de una pista para conﬁgurar el rango de

reproducción y grabación. Consulta “Vincular

y desvincular selecciones de edición y línea de

tiempo” en la página 561.

Ventana Transport, controles MIDI

Activación de

regla de tempo

Espera de nota

Cuenta

previa

(descuento)

Medidor

Clic de metrónomo

Fusión de MIDI

Temp o

Menú desplegable de resolución de tempo (valor de pulso)

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 179

Para ver los controles MIDI en el transporte,

efectúa una de estas acciones:

 Selecciona View > Transport > MIDI Controls.

 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y haz clic en el botón de expandir/

contraer “+” de la ventana Transport para ver

los controles MIDI.

Espera de nota

Si se selecciona, la grabación no

se inicia hasta que no se reciba un evento MIDI.

De esta manera, el inicio de la grabación comienza

cuando se esté preparado para reproducir y la primera

nota, u otros datos MIDI, se graban al principio del

rango de grabación.

Clic de metrónomo

Cuando esto está seleccionado,

Pro Tools genera un pulso de metrónomo que puede

conﬁgurarse para que active sonidos incorporados

o instrumentos MIDI durante la reproducción

y la grabación.

El metrónomo de Pro Tools se conﬁgura en el cuadro

de diálogo Click/Countoff Options. Haz doble clic

en el botón de clic de metrónomo para abrir el cuadro

de diálogo Click/Countoff Options.

Cuenta previa (descuento)

Si se selecciona,

Pro Tools marca el número de compases especiﬁcado

(indicado en el botón) antes de que se inicie la

reproducción o la grabación.

Haz doble clic en el botón de descuento para abrir

el cuadro de diálogo Click/Countoff Options.

Fusión de MIDI

Cuando se selecciona (modo Merge),

los datos MIDI grabados se fusionan con el material

de pistas existente. Si no se selecciona (modo MIDI

Replace), los datos MIDI grabados sustituyen

al material de pistas existente.

Activación de regla de tempo (director)

Si se

selecciona, Pro Tools usa la asignación de tempo

deﬁnida en la regla de tempo. Si no se selecciona,

Pro Tools cambia al modo Manual Tempo y pasa

por alto la regla de tempo.

En modo de tempo manual, puedes introducir

un valor de BPM en el campo de tempo o deﬁnir

el tempo mediante pulsaciones de la tecla T en el

teclado.

Compás actual

Muestra el compás actual de la

sesión basado en la ubicación de reproducción.

Haz doble clic en el indicador de compás actual

para abrir la ventana Change Meter.

Botón de expandir/contraer, ventana Transport con

controles MIDI

Para activar el modo de espera de nota, pulsa

F11, a no ser que se haya activado la opción

“Disable F11 for Wait for Note” en la pestaña

MIDI de las preferencias.

En Mac, el atajo de teclado al escritorio utiliza

el mismo comando de teclado que Pro Tools

utiliza para espera de nota (F11). Para utilizar

la tecla F11 para la espera de nota en Pro Tools,

desactiva el atajo de teclado de escritorio en

las Preferencias del Sistema del menú Apple.

Con el modo de teclado numérico conﬁgurado

en Transport, pulsa 7 para activar el clic de

metrónomo.

Con el modo de teclado numérico conﬁgurado

en Transport, pulsa 8 para activar el descuento.

Con el modo de teclado numérico conﬁgurado

en Transport, pulsa 9 para activar la Fusión

de MIDI.

Guía de referencia de Pro Tools180

Tempo actual

Muestra el tempo actual de la sesión

basado en la ubicación de reproducción. En modo

de tempo manual, puedes especiﬁcar un valor de

BPM en este campo, o pulsar un tempo de manera

manual con el teclado del ordenador o un teclado

MIDI externo.

Medidores Output

Pro Tools proporciona medidores de salida en el

transporte que muestran los niveles de monitorización

para señales encaminadas a las salidas físicas en tus

interfaces de audio, o para señales encaminadas a los

buses internos de la sesión. El LED superior es rojo

e indica recorte en los conversores en la interfaz

de audio (DAC) en los canales correspondientes,

o en los buses internos.

Ventanas MIDI Editor

Las ventanas MIDI Editor permiten ver y editar

notas MIDI y datos de controlador. Puedes abrir

varias ventanas MIDI Editor para trabajar por

separado en diferentes partes de las distribuciones

MIDI. Las ventanas MIDI Editor muestran datos

de pistas de instrumentos y MIDI superpuestos en

la vista de notas o en pistas separadas en la vista de

notación, y permiten ver y editar datos de controlador

MIDI (como la velocidad, la variación de tono

y la rueda de modulación) en rutas de controlador

en el panel Notes.

Vista MIDI Editor en la ventana

Edit

También puedes elegir si deseas mostrar u ocultar

un panel MIDI Editor en la parte inferior de la

ventana Edit (debajo del panel Tracks).

Para mostrar u ocultar la vista MIDI Editor en

la ventana Edit, realiza uno de los siguientes

procedimientos:

 Selecciona (o anula la selección) de View >

Other Displays > MIDI Editor



Haz clic en el icono para mostrar u ocultar de MIDI

Editor que se encuentra en la esquina inferior

izquierda del panel Tracks en la ventana Edit.

 Haz doble clic en la división entre el panel Tracks

y la ventana Edit.

 En el menú de la ventana Edit, selecciona o anula

la selección de

MIDI Editor.

Medidores de salida en la ventana de transporte

Para más información, consulta “Medidores

Output” en la página 999.

Para más información, consulta Capítulo 32,

“Editores MIDI”.

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 181

Ventana Score Editor

La ventana Score Editor permite ver y editar pistas

de instrumentos y MIIDI como notación musical.

Transcribe de manera automática las notas MIDI

en tiempo real. Puedes imprimir una partitura de la

sesión o solo partes de pistas individuales.

Navegadores de espacio

de trabajo

Pro Tools puede guardar en su base de datos tu sesión

y archivos audiovisuales y directorios utilizando

browsers de espacio de trabajo. Los navegadores

proporcionan una interfaz de usuario intuitiva dentro

de Pro Tools para acceder rápidamente a archivos

y sesiones audiovisuales online y ofﬂine.

Los navegadores de Pro Tools equivalen a las venta-

nas de tu sistema operativo (como el Explorador de

Windows o el Finder de Mac), pero están diseñados

especialmente para trabajar en Pro Tools. Pueden

mostrarse varios navegadores al mismo tiempo

y pueden organizarse de forma independiente

ajustando la conﬁguración de cada uno de ellos.

Los navegadores permiten realizar búsquedas

y organizar archivos de audio, archivos de vídeo

y sesiones. Estos archivos que aparecen en los

navegadores pueden arrastrarse directamente

a la sesión activa de Pro Tools.

En caso de necesitar elementos ofﬂine, Pro Tools

permite buscar los archivos adecuados y vincularlos

a contenidos online.

Estos son los elementos principales de un navegador

de espacio de trabajo (consulta la ﬁgura siguiente):

Vistas predeterminadas

Permite almacenar hasta

cinco vistas de navegadores diferentes.

Controles de previsualización

Proporciona herra-

mientas para escuchar archivos de audio desde

el navegador.

Herramientas de búsqueda

Te permite buscar

archivos y carpetas en tu sistema gracias a criterios

de búsqueda simples o avanzados.

Menú de navegador

Proporciona comandos para

la gestión de archivos.

Encabezados de columnas

Muestran el tipo de

metadatos que aparece en la lista de elementos.

A los encabezados de columnas se les puede:

• Cambiar el tamaño arrastrando el borde de

la columna. También se pueden reorganizar

arrastrando los encabezados de columna.

• Arrastrar a cualquiera de los dos paneles, ya sea

el panel ﬁjo o el panel desplazable.

Panel de ubicaciones

Proporciona una vista de

Volúmenes (y carpetas y archivos), Catálogos

y la sesión abierta actualmente para tu sistema.

Para más información, consulta Capítulo 33,

“Score Editor”.

Para abrir el navegador de espacio de trabajo.

Pulsa las teclas Opción+’ (Mac) o Alt+’

(Windows).

Para mostrar todos los navegadores en primer

plano, pulsa las teclas Opción+J (Mac) o Alt+J

(Windows).

Para mostrar todos los navegadores en segundo

plano, pulsa las teclas Opción+Mayús+J (Mac)

o Alt+Mayús+J (Windows).

Guía de referencia de Pro Tools182

Panel Navegador

Proporciona una vista de elementos

en tu sistema contenidos dentro del Volumen

(o carpeta), Catálogo o sesión abierta que se selec-

ciona en el panel Locations. Alternativamente,

los resultados de la búsqueda aparecen en el panel

del navegador.

Ventana Task Manager

La ventana Task Manager es una utilidad para ver

y gestionar las tareas en segundo plano iniciadas

con Pro Tools. Puedes usarla para monitorizar, poner

en pausa o cancelar tareas en segundo plano como

copias de archivos, búsquedas, indexaciones

y creación de fundidos.

Navegador web del programa

Pro Tools ofrece un acceso sencillo a la Tienda Avid,

la ayuda web de Pro Tools, el Centro de Soporte de

Avid y otros recursos online mediante dos nuevos

navegadores web dentro de la aplicación.

Avid Marketplace

Proporciona una conexión web

segura a las webs de comercio electrónico de Avid

para sistemas Pro Tools.

Pro Tools Online

Proporciona acceso sencillo

a la ayuda online de Pro Tools, el Centro de Consultas

y los foros de la comunidad Avid Audio.

Para iniciar el navegador web dentro de la aplicación

Pro Tools y realizar operaciones de comercio

electrónico, elige una de las siguientes opciones

del menú

Marketplace:

• Su cuenta

• Plug-ins

• Centro de Soporte

• Actualizaciones

Para iniciar el navegador web dentro de la aplicación

Pro Tools para acceder a recursos online, elige una

de las siguientes opciones del menú

Help:

• Pro Tools Help

•

Pro Tools Knowledge Base

•

Avid Audio Forums

•

Centro de Soporte de Avid

Para más información sobre los navegadores

de espacio de trabajo, consulta Capítulo 16,

“Navegadores de espacio de trabajo”.

Para más información sobre la ventana Task,

consulta “Ventana Task Manager” en la

página 320.

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 183

Controles de navegación dentro

de Pro Tools

El navegador web dentro de la aplicación Pro Tools

agrupa algunos controles básicos de navegación

en la barra de herramientas.

Atrás

Hacer clic en el botón Atrás lleva al usuario

a la página anterior visitada.

Hacer clic en el botón Siguiente lleva

al usuario a la página siguiente.

Inicio

Hacer clic en el botón Inicio lleva al usuario

a la página de inicio para la ubicación seleccionada

actualmente.

Actualizar

Hacer clic en el botón Actualizar vuelve

a cargar la página actual.

Ubicaciones

Hacer clic en un botón de ubicación

lleva al usuario a la página correspondiente de la

web de Avid. Los navegadores Mercado de Avid

y Pro Tools online ofrecen distintas ubicaciones.

Iniciar un navegador externo

Puedes iniciar la página que se está visualizando en

el navegador web predeterminado para tu sistema

operativo.

Para abrir la página actual en un navegador externo:

 Haz clic en el icono de inicio de navegador

web externo en la ventana Avid Marketplace

o Pro Tools Online.

Navegador web de Pro Tools

Abrir en navegador externo

Atrás

Actualizar Ubicaciones

Guía de referencia de Pro Tools184

Avid Marketplace

El nuevo menú Marketplace te permite acceder

a tu cuenta Avid y a la Tienda Avid (para comprar

plug-ins o soporte de Avid).

Para iniciar sesión en tu cuenta Avid:

 Elige Marketplace > My Account.

Para comprar plug-ins en la Tienda Avid:

 Elige Marketplace > Plug-ins.

Para acceder a la Tienda Avid y obtener soporte

y formación, efectúa uno de los siguientes

procedimientos:

 Selecciona Marketplace > Avid Support Center.

 Elige Help > Avid Support and Training.

Pro Tools Online

Además de los recursos locales que se instalan

con Pro Tools, el menú

Help también da acceso

al navegador Pro Tools Online.

Para acceder a los recursos online de Pro Tools

desde el menú Ayuda:

 Haz clic en Help y elige una de las siguientes

opciones:

•

Pro Tools Help

•

Pro Tools Knowledge Base

•

Avid Audio Forums

Pro Tools Help

El comando Help de Pro Tools proporciona acceso

a material de ayuda en la web de Pro Tools mediante

su propio navegador web. La Ayuda en línea pro-

porciona los últimos archivos de Ayuda de Pro Tools

(en inglés y traducidos) a medida que estén

disponibles.

Además, si no estás conectado a Internet, Pro Tools

abrirá los archivos de ayuda en inglés que se instalan

con Pro Tools.

Pro Tools Knowledge Base

El comando Pro Tools Knowledge Base proporciona

acceso al Centro de Consultas de Avid a través del

nuevo navegador web de Pro Tools. El Centro de

Consultas ofrece información exhaustiva para que

resuelvas los problemas que se pueden presentar

(incluye información de compatibilidad y actuali-

zaciones de software).

Avid Audio Forums

El comando Avid Audio Forums ofrece acceso a los

foros de Avid Audio a través del nuevo navegador

web de Pro Tools. El foro de Avid Audio es una gran

comunidad donde puedes interactuar con otros

usuarios de Pro Tools.

Centro de Soporte de Avid

El comando Avid Support Center ofrece acceso a los

foros de Centro de Soporte de Avid a través del nuevo

navegador web de Pro Tools. El Centro de Soporte

de Avid ofrece instrucciones de soporte para tus

productos Avid.

También puedes acceder a la Tienda Avid si

eliges la opción Mercado de Avid desde el menú

AudioSuite o desde los selectores de insertos

de plug-ins en pistas.

También puedes acceder online a la Ayuda

de Pro Tools con Safari o Explorer. Esto es útil

si no estás ejecutando Pro Tools o si deseas

cambiar la versión o el idioma de la ayuda que

estás utilizando. Para más información, visita

http://apps.avid.com/ProToolsHelp).

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 185

Gestión de ventanas

Window Conﬁgurations

Pro Tools permite gestionar la conﬁguración de las

ventanas de la sesión de una manera muy avanzada,

así como las conﬁguraciones internas de las ventanas

Edit, Mix, MIDI Editor, Score Editor y Transport.

Utiliza la lista de conﬁguraciones de ventanas para

crear, eliminar o gestionar las conﬁguraciones de

ventanas almacenadas. Pro Tools permite almacenar

hasta 99 conﬁguraciones de ventanas. Las conﬁgu-

raciones de ventanas se guardan con la sesión.

Creación de conﬁguraciones

de ventanas

Para crear una conﬁguración de ventanas:

1 Abre las ventanas que desees incluir en la conﬁ-

guración de ventanas y colóquelas en el punto

de la pantalla que desees.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Window > Conﬁgurations > New

Conﬁguration

• Si la lista de conﬁguraciones de ventanas está

abierta, elige

New Conﬁguration en el menú

desplegable

Window Conﬁguration List.

3 En el cuadro de diálogo New Window

Conﬁguration, ejecuta una de estas acciones:

• Selecciona

Window Layout y si deseas incluir los

parámetros de presentación de las ventanas Edit,

Mix, Targeted MIDI Editor, Score Editor

y Transport.

• Selecciona una opción de parámetros de

presentación de ventana en el menú desplegable

(

Edit Window, Mix Window, MIDI Editor (Targeted),

Score Editor Window, or Transport Window.

4 Asigna un nombre a la conﬁguración de ventanas.

5 Puedes escribir un número distinto para la nueva

conﬁguración de ventanas. Si el número que

escribes ya está siendo utilizado por otra conﬁ-

guración de ventanas, se te indicará que debes

reemplazarlo o hacer clic en

Cancelar. De lo

contrario, Pro Tools introduce de manera

automática el primer número disponible (1–99)

para la conﬁguración de ventanas.

6 Escribe los comentarios que desees para la

nueva conﬁguración de ventanas.

7 Haz clic en Aceptar para guardar la nueva

conﬁguración de ventanas, o en

Cancelar para

cancelar la acción.

La nueva conﬁguración de ventanas se añade

a la lista de conﬁguraciones de ventanas.

Crea una plantilla de sesión con tus

conﬁguraciones de ventanas preferidas. Podrás

utilizarla al iniciar una sesión nueva; también

puedes utilizar la opción Import Session Data

para importar conﬁguraciones de ventanas

a la sesión activa.

Cuadro de diálogo New Window Conﬁguration

Guía de referencia de Pro Tools186

Para crear una conﬁguración de ventanas en una

ranura con un número especíﬁco:

 En el teclado numérico, escribe punto (.), un

número (1–99) y el signo más (+) para añadir

una nueva conﬁguración de ventanas a la ranura

numerada.

Selección de conﬁguraciones

de ventanas

Puedes utilizar la lista de conﬁguraciones de ventanas

para seleccionar conﬁguraciones de ventanas guar-

dadas. También puedes utilizar el teclado numérico

del ordenador para seleccionar una conﬁguración

de ventanas especíﬁca.

Para seleccionar una conﬁguración de ventanas,

ejecuta una de estas acciones:

 Selecciona la conﬁguración de ventanas en

Window > Conﬁgurations.

 En la lista de conﬁguraciones de ventanas, haz

clic en la conﬁguración de ventanas que desees

seleccionar.

 En el teclado numérico, pulsa punto (.), el número

de la conﬁguración de ventanas (1–99) y asterisco

(*).

La distribución de la pantalla de la sesión de Pro Tools

se actualiza con la conﬁguración de ventanas

guardada.

Cómo deshacer conﬁ guraciones

de ventanas

Pro Tools permite volver a la distribución de ventanas

y a los parámetros de ventanas anteriores con un único

nivel de deshacer. Esto resulta útil si, por ejemplo,

seleccionas una conﬁguración de ventanas, pero

más adelante decides que deseas volver al estado

de pantalla anterior.

Para deshacer una conﬁguración de ventanas:

 En el teclado numérico, pulsa punto (.),

0 y asterisco (*).

Para rehacer una conﬁguración de ventanas:

 En el teclado numérico, pulsa punto (.),

0 y asterisco (*).

Si la opción

Auto-Update Active Conﬁguration está

activada, al deshacer la conﬁguración de ventanas

se recupera la última conﬁguración de ventanas

almacenada sin guardar los cambios de manera

automática (consulta “Actualización de conﬁgura-

ciones de ventanas” en la página 187).

Edición de conﬁguraciones

de ventanas

Puedes cambiar las propiedades que se deben

almacenar con las conﬁguraciones de ventanas,

así como el número, el nombre y los comentarios.

Para editar una conﬁguración de ventanas:

1 En la lista de conﬁguraciones de ventanas,

selecciona la conﬁguración de ventanas que

desees editar.

2 En el menú desplegable Window Conﬁguration

List

, selecciona Edit <Nombre>.

3 En el cuadro de diálogo Edit Window

Conﬁguration, edita la conﬁguración y haz

clic en

Aceptar.

Si ya existe una conﬁguración de ventanas en

dicha ranura numerada, la nueva conﬁguración

de ventanas la sobrescribe.

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 187

Actualización de conﬁguraciones

de ventanas

Tras haber seleccionado una conﬁguración de

ventanas guardada, puedes realizar cambios en

la distribución y en los parámetros de las ventanas,

y ﬁnalmente actualizar la conﬁguración de ventanas

guardada con los cambios. Puedes hacerlo manual-

mente, o Pro Tools puede actualizar la conﬁguración

activa de manera automática.

Para actualizar manualmente una conﬁguración

de ventanas, ejecuta una de estas acciones:

 Elige Window > Conﬁgurations > Update Active

Conﬁguration

. La conﬁguración de ventanas activa

se actualiza para incluir los cambios que se hayan

realizado en sus propiedades (distribución de

ventanas y parámetros de presentación de ventana).

 En el menú desplegable Window Conﬁguration

List

, elige Update <Nombre>. La conﬁguración

de ventanas seleccionada se actualiza con los

cambios realizados en sus propiedades.

Para que Pro Tools actualice de manera automática

la conﬁguración de ventanas activa, ejecuta uno

de los siguientes procedimientos:

 Selecciona Window > Conﬁgurations >

Auto-Update Active Conﬁguration

 En el menú desplegable Window Conﬁguration

List

, selecciona Auto-Update Active Conﬁguration.

Cuando la opción

Auto-Update Active Conﬁguration

está seleccionada, la conﬁguración de ventanas activa

se actualiza con todos los cambios realizados en

la distribución de ventanas y en los parámetros

de presentación de ventana.

Las conﬁguraciones de ventanas que no incluyen

información sobre la distribución de ventanas y que

solo contienen parámetros de presentación de ventana

no se pueden convertir en activas y, por lo tanto,

no se actualizarán de manera automática. Si deseas

actualizar una conﬁguración de ventanas con cambios

en los parámetros de presentación de ventana (por

ejemplo, el ancho de la lista de clips en la ventana

Edit), utiliza el comando

Update de la lista de

conﬁguraciones de ventanas.

Cómo borrar conﬁguraciones

de ventanas

Al borrar una conﬁ guración de ventanas se elimina

esta y el número de ranura que tenga asociado,

mientras que los números de ranuras del resto de

conﬁguraciones de ventanas se mantienen intactos.

El comando

Clear resulta útil para insertar otra

conﬁguración en la misma ranura.

Para borrar una conﬁguración de ventanas:

1 En la lista de conﬁguraciones de ventanas,

selecciona la conﬁguración de ventanas que

desees borrar.

2 En el menú desplegable Window Conﬁguration

List

, selecciona Clear <Nombre>.

Cómo eliminar conﬁguraciones

de ventanas

Al eliminar una conﬁguración de ventanas se elimina

esta y su número de ranura, y se modiﬁca el número

de las conﬁguraciones de ventanas subsiguientes.

Para eliminar una conﬁguración de ventanas:

1 En la lista de conﬁguraciones de ventanas,

selecciona la conﬁguración de ventanas que

desees eliminar.

2 En el menú desplegable Window Conﬁguration

List

, selecciona Delete <Nombre>.

Para eliminar todas las conﬁguraciones de ventanas:

 En el menú desplegable Window Conﬁguration

List

, selecciona Delete All.

Guía de referencia de Pro Tools188

Importación de conﬁguraciones

de ventanas

Puedes importar conﬁguraciones de ventanas de

otra sesión mediante el comando

Import Session

Data

Para importar conﬁguraciones de ventanas:

1 Elige File > Import > Session Data.

2 Selecciona la opción Window Conﬁgurations.

3 Si solo quieres importar conﬁguraciones de

ventanas, haz clic en el menú desplegable

Session

Data to Import

y selecciona None.

4 Haz clic en Aceptar.

Organización de ventanas

Pro Tools proporciona comandos para colocar en

forma de mosaico o en cascada todas las ventanas

que estén abiertas. Las ventanas ﬂotantes (como las

ventanas de plug-ins) y la ventana Transport no se

ven afectadas por estos comandos.

Para organizar las ventanas:

 Elige Window > Arrange y selecciona una de estas

opciones:

Tile

Organiza todas las ventanas que estén abiertas

en la pantalla siguiendo un modelo en mosaico.

Tile Horizontal

Organiza todas las ventanas que

estén abiertas en la pantalla siguiendo un modelo

en mosaico de manera horizontal. Esta opción no

está disponible si hay demasiadas ventanas abiertas.

Tile Vertical

Organiza todas las ventanas que estén

abiertas en la pantalla siguiendo un modelo en

mosaico de manera vertical en paralelo. Esta opción

no está disponible si hay demasiadas ventanas

abiertas.

Cascade

Organiza todas las ventanas que estén

abiertas en la pantalla siguiendo un modelo en

cascada.

Cómo ocultar todas las ventanas

ﬂotantes

El comando Hide All Floating Windows oculta

o muestra todas las ventanas ﬂotantes. Esto resulta

útil para borrar con rapidez todas las ventanas ﬂotantes

que haya en la pantalla, de modo que puedas trabajar

en las ventanas Edit o Mix.

Para ocultar o mostrar todas las ventanas ﬂotantes:

 Selecciona o anula la selección de Window >

Hide All Floating Windows

Cómo cerrar ventanas

Para cerrar una ventana abierta:

1 Comprueba que la ventana que deseas cerrar

esté en primer plano.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el botón de cerrar de la ventana.

• Elige

Window > Close Window.

Para ocultar o mostrar todas las ventanas

ﬂotantes pulsa Comando+Opción+Control+W

(Mac) o Control+Alt+Inicio+W.

Pulsa Comando+W (Mac) o Control+W

(Windows) para cerrar la ventana en primer

plano.

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 189

Cómo funciona la

conﬁguración para Windows

Una conﬁguración de ventanas puede contener la

posición y el tamaño de todas las ventanas abiertas,

entre ellas se incluyen:

• Edit (ventana)

• Mezcla (ventana)

• Ventana MIDI Editor deﬁnida como destino

• La ventana Score Editor

• Navegadores de espacio de trabajo

•Conﬁguración de sesión (ventana)

• Bentanas Time, Tempo y Event Operations

• Lista de Eventos MIDI

• Ventana Real-time MIDI Properties

• Ventana Beat Detective

• Ventanas de plug-ins

• Ventanas de panorámicos de audio

• Ventanas de previos de micro

• Todas las ventanas ﬂotantes que aparecen en

el menú Window:

• Ventana Task Manager

• Transporte (ventana)

• Big Counter (ventana)

• La ventana Automation

• Ventana Ubicaciones de memoria

• Machine Track Arming (ventana)

• Video Universe (ventana)

• Ventana Video

• Paleta de colores (ventana)

• Ventana Undo History

• Ventana Disk Space

• System Usage (ventana)

Una conﬁguración de ventana también puede contener

los parámetros de presentación de ventana para las

ventanas Edit, Mix, Targeted MIDI Editor, Score

Editor y Transport.

La ubicación y el tamaño de la lista de

conﬁguraciones de ventanas no se almacenan

con las conﬁguraciones de ventanas.

Guía de referencia de Pro Tools190

Window Conﬁguration List

La lista de conﬁguraciones de ventanas permite

rellamar y gestionar conﬁguraciones de ventanas

almacenadas, así como crear conﬁguraciones de

ventanas.

Para abrir la lista de conﬁguraciones de ventanas:

 Selecciona Window > Conﬁgurations > Window

Conﬁguration List

Propiedades de las

conﬁguraciones de ventanas

Las conﬁguraciones de ventanas se pueden guardar

y rellamar con la distribución de ventanas en la sesión

de Pro Tools, y con los parámetros para las ventanas

Edit, Mix y Transport. En el cuadro de diálogo

New Window Conﬁguration o Edit Window

Conﬁguration, puedes especiﬁcar cuáles de estas

propiedades quieres que se almacenen para cada

una de las conﬁ guraciones de ventanas.

Number

Es el número de la ranura en la que se

almacena la conﬁguración de ventanas (1–99). Puedes

escribir punto (.), el número de la conﬁguración de

entanas y asterisco (*) en el teclado numérico de tu

ordenador para rellamar la conﬁguración de ventanas

que haya almacenada en dicha ranura

Nombre.

Es el nombre de la conﬁguración de

ventanas

almacenada.

Window Layout.

Cuando esta opción está

activada, se almacena el tamaño y la ubicación de

todas las ventanas que estén abiertas.

Include Edit, Mix, Targeted MIDI Editor, Score

Editor, and Transport Display Settings.

Cuando

esta opción está activada, se almacenan todos

los parámetros de presentación de ventana de las

ventanas Edit, Mix, Targeted MIDI Editor, Score

Editor y Transport con la conﬁguración de ventanas

(por ejemplo, si se debe mostrar o no la lista de clips

en la ventana Edit). Esta opción solo está disponible

si está activada la opción

Window Layout.

Window Conﬁguration List

Pulsa Comando+Option+J (Mac)

o Control+Alt+J (Windows) para mostrar

u ocultar la lista de conﬁguración de ventanas.

Cuadro de diálogo Edit Window Conﬁguration

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 191

Window Display Settings

Solo almacena los pará-

metros de presentación de ventana de la ventana

seleccionada (Edit, Mix, Targeted MIDI Editor,

Score Editor o Transport):

• Parámetros de presentación de la ventana Edit

• Ancho de la lista de pistas y de la lista de grupos

• Altura de la lista de pistas

• Ancho de la lista de clips

• Las reglas que se muestran (la regla principal

siempre se muestra)

• Las columnas de pista que se muestran (como

Inserts, Sends o Comments)

• Visualización del editor de tempo

• Si los controles de transporte se muestran

en la ventana Edit

• Organización de la barra de herramientas

de la ventana Edit

• Parámetros de presentación de la ventana Mix

• Ancho de la lista de pistas y de la lista de grupos

• Altura de la lista de pistas

•Las ﬁlas de pista que se muestran (como Inserts,

Sends o Comments)

• Vista de mezclas estrecha o ancha

• Score Editor

• MIDI Editor (de destino)

• MIDI Editor (no de destino)

• Parámetros de presentación de la ventana Transport

• Visualización de contadores

• Visualización de controles MIDI

• Vista expandida

Comentarios

Permite escribir comentarios para

la conﬁguración de ventanas.

Comandos y opciones de la

conﬁguración de ventanas

Hay tres tipos principales de comandos y opciones

de conﬁguración de ventanas

• Iconos de ﬁltro de visualización

• Elementos de menú desplegable de la lista

de conﬁguraciones de ventanas

• Opciones de conﬁguración de ventanas activas

Iconos de ﬁltro de visualización

Mediante el uso de los iconos de ﬁltro de visualiza-

ción, la lista de conﬁguraciones de ventanas permite

mostrar u ocultar las conﬁguraciones de ventanas

según si están almacenadas con distribución de

ventanas, parámetros de la ventana Edit, Mix, Score

Editor, MIDI Editor o de la ventana Transport.

Iconos de ﬁltro de visualización de la lista

de conﬁguración de ventanas

Window Layout

Parámetros de la ventana Edit

Parámetros de la ventana Mix

Parámetros de la ventana Score Editor

Parámetros de la ventana Transport

Parámetros de la ventana MIDI Editor (de destino)

Guía de referencia de Pro Tools192

Para mostrar u ocultar conﬁguraciones de ventanas

en la lista de conﬁguraciones de ventanas, realiza

uno de los siguientes procedimientos:

 Haz clic en el icono de ﬁltro de visualización para

mostrar u ocultar las conﬁguraciones de ventanas

que incluyan la propiedad en cuestión (distribución

de ventanas, parámetros de la ventana Edit, Mix,

Score Editor, MIDI Editor o de la ventana

Transport).

 Selecciona o anula la selección del elemento

de ﬁltro de visualización en el menú desplegable

de la lista de conﬁguraciones de ventanas.

Menú desplegable de la lista

de conﬁguraciones de ventanas

En el menú desplegable de la lista de conﬁguraciones

de ventanas, puedes seleccionar opciones de visua-

lización y clasiﬁcación, así como comandos para

crear y eliminar conﬁguraciones de ventanas.

View Filter

Permite mostrar u ocultar los iconos

de ﬁltro de conﬁguraciones de ventanas en la lista

de conﬁguraciones de ventanas, así como mostrar

u ocultar conﬁguraciones de ventanas con distribución

de ventanas, parámetros de la ventana Edit, Mix,

Score Editor, MIDI Editor o de la ventana Transport.

Show Comments

Permite mostrar u ocultar

comentarios en la lista de conﬁguraciones de

ventanas.

New Conﬁguration

Crea una conﬁguración de

ventanas. Este comando también está disponible

Window > Conﬁgurations.

Update <Nombre>

Actualiza la conﬁguración de

ventanas seleccionada con cambios en la distribución

y en los parámetros de las ventanas en función de las

propiedades de la conﬁguración de ventanas. Este

comando también está disponible en

Window >

Conﬁgurations

Edit <Nombre>

Abre el cuadro de diálogo Edit

Window Conﬁguration, en el que se pueden editar

las propiedades de la conﬁguración de ventanas

seleccionada.

Clear <Nombre>

Borra la conﬁguración de ventanas

seleccionada sin eliminar la ranura (número).

Delete All

Elimina todas las conﬁguraciones de

ventanas.

Insert Slot Before <Nombre>

Inserta una ranura

justo antes de la conﬁguración de ventanas

seleccionada y, si es necesario, incrementa

el número de las ranuras subsiguientes.

Delete <Nombre> Slot

Elimina la conﬁguración

de ventanas seleccionada y la ranura correspondiente

(número) y modiﬁca el número de las ranuras

subsiguientes.

Auto-Update Active Conﬁguration

Actualiza de

manera automática la conﬁguración de ventanas

activa a medida que se realizan cambios en la

distribución y en los parámetros de las ventanas.

Si la opción

Auto-Update Active Conﬁguration está

activada, el número de la conﬁguración activa

también se muestra en el menú Window. Este

comando también está disponible en

Window >

Conﬁgurations

Menú desplegable de la lista de conﬁguraciones

de ventanas

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 193

Conﬁguración de ventanas activa

La conﬁguración de ventanas activa se indica

mediante un rombo a la izquierda del número

de conﬁguración de ventanas en la lista de conﬁgura-

ciones de ventanas y en el submenú Conﬁgurations

(

Window > Conﬁguration). Si la opción Auto-Update

Active Conﬁguration

está activada, el número de

la conﬁguración activa también se muestra en el menú

Window. Solo se pueden activar las conﬁguraciones

de ventanas que incluyan la distribución de ventanas.

Menús

Los menús de Pro Tools ofrecen comandos y opciones

para conﬁgurar y trabajar con Pro Tools, sesiones

y material de sesión.

Menús principales de Pro Tools

Pro Tools contiene los siguientes menús principales:

File

Proporciona comandos que se utilizan para crear

y mantener sesiones de Pro Tools.

Editar

Proporciona comandos que se utilizan para

editar y manipular la selección actual, y que afectan

a los datos que haya en la línea de tiempo o en el

portapapeles.

View

Contiene opciones y comandos para

personalizar el contenido de las diversas ventanas.

Track

Contiene comandos que se utilizan para crear,

gestionar y editar pistas.

Clip

Contiene comandos que se utilizan para gestionar

y editar clips.

Event

Proporciona comandos para editar eventos

de audio y MIDI.

AudioSuite

Contiene plug-ins AudioSuite.

Options

Contiene comandos que permiten selec-

cionar varias opciones de edición, grabación,

monitorización, reproducción y visualización.

Setup

Contiene comandos que permiten abrir

cuadros de diálogo y ventanas, así como conﬁgurar

varios parámetros de hardware y software de

Pro Tools.

Window

Contiene comandos para activar y desactivar

la visualización de varias ventanas de Pro Tools.

Marketplace

Proporciona acceso a tu cuenta Avid

online, al buscador de plug-ins online, el Centro de

Soporte de Avid y a opciones de actualización para

tu versión actual de Pro Tools.

Help

Proporciona acceso a información de ayuda

de Pro Tools

, al Centro de Consultas online de

Pro Tools y a los Avid Audio Forums. El menú Help

también facilita el acceso a documentación en formato

PDF (que se instala con Pro Tools).

El menú

Help también proporciona acceso al Centro

de Soporte de Avid

y al comando Check For Updates.

Lista de conﬁguraciones de ventanas con

la conﬁguración activa mostrada

Guía de referencia de Pro Tools194

Menús de la lista de pistas,

de la lista de clips y de la lista

de grupos

Las listas de pistas, de clips y de grupos ofrecen

menús desplegables para la gestión y manipulación

del contenido de cada una, según se especiﬁca

a continuación:

Menú de lista de pistas

Contiene comandos para

mostrar u ocultar pistas en las ventanas Mix, Edit,

MIDI Editor y Score Editor. El menú desplegable

de la lista de pistas permite también ordenar el

contenido de la lista de pistas.

Menú de la lista de grupos (grupos de edición

y grupos de mezcla)

Contiene comandos para crear,

mostrar, suspender y borrar grupos de mezcla

y de edición.

Menú de lista de clips (solo en la ventana Edit)

Contiene comandos para buscar, seleccionar, ordenar,

borrar, renombrar, incluir referencia de fecha y hora,

compactar, exportar y recalcular vistas generales

de forma de onda de los elementos de la lista de clips.

Con este menú desplegable también se puede

establecer el orden de los clips que se arrastran

de la lista de clips a la línea de tiempo.

Menús contextuales de nombre

de pista y nombre de clip

Los nombres de pista y de clip proporcionan menús

contextuales para gestionar y trabajar con pistas

o clips, como se describe a continuación:

Menú contextual de nombre de pista.

Al hacer clic

con el botón derecho del ratón en un nombre de pista

en la ventana Edit, en la ventana Mix o en la lista

de pistas es posible acceder a varios comandos

de pista (como mostrar/ocultar, activar/desactivar,

cambiar el nombre, duplicar y eliminar pistas).

Menú contextual de nombre de clip (solo en la

ventana Edit)

Al hacer clic derecho en el nombre

de un clip de la lista de clips aparecen comandos

para borrar, cambiar el nombre, asignar un registro

de tiempo o sustituir clips (solo en el software

Pro Tools HD). El menú desplegable también permite

exportar deﬁniciones de clips o clips seleccionadas

como archivos, recalcular vistas generales de forma

de onda, seleccionar el archivo principal de los clips

seleccionados en un navegador de espacio de trabajo,

o bien seleccionar un clip como objeto en la ventana

Edit.

Menús desplegables de nombre

de grupo e indicador de identiﬁ-

cador de grupo de pistas

Al hacer clic y mantener pulsado el botón del ratón

en un nombre de grupo de la lista de grupos, o al

hacer clic en un indicador de identiﬁcar de grupo

de una pista, aparece un menú desplegable que

permite acceder a varios comandos de grupo (como

seleccionar pistas en un grupo).

Para más información, consulta “Lista de

pistas” en la página 228.

Para más información, consulta “La lista de

grupos” en la página 251.

Para más información, consulta Capítulo 15,

“La lista de clips”.

Para más información, consulta “Menú

contextual de nombre de pista” en la página 231.

Para más información, consulta Capítulo 15,

“La lista de clips”.

Para más información, consulta “Menús

desplegables de nombre de grupo e indicador

de ID de grupo de pistas” en la página 252.

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 195

Información sobre

herramientas

Pro Tools ofrece cuadros de ayuda emergente en

las ventanas principales. Al mantener el cursor unos

segundos sobre un nombre abreviado o un icono

o herramienta sin etiqueta, se muestra la función

del elemento o detalles acerca del mismo (según la

conﬁguración de preferencias de la ayuda emergente).

Para conﬁgurar la ayuda emergente en Pro Tools:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en la

pestaña

Display.

2 En la sección Basics, activa las opciones de

ayuda emergente que desees mostrar.

Función

Muestra el nombre de la función de diversos

elementos de Pro Tools (como botones, indicadores,

modos, selectores y herramientas de edición).

Details

Muestra nombres o valores abreviados

u ocultos de distintos elementos de Pro Tools

(como nombres de insertos, niveles de ganancia,

parámetros de conﬁguración y asignaciones de

dirección).

3 Haz clic en Aceptar.

Para desactivar la ayuda emergente,

deselecciona ambas opciones.

Guía de referencia de Pro Tools196

Capítulo 13: Pistas 197

Capítulo 13: Pistas

Pro Tools proporciona distintos tipos de pistas para

trabajar con audio, MIDI y vídeo en las sesiones

de Pro Tools.

Tipos de pista

En una misma sesión de Pro Tools se puede trabajar

con distintos tipos de pista. Estos pueden incluir

audio, entrada auxiliar, master fader, VCA Master,

MIDI, instrumento y vídeo.

Pistas de audio, entrada auxiliar, master fader

y VCA Master

Pro Tools permite usar pistas de audio mono, estéreo

y multicanal, de entrada auxiliar, de master fader

y VCA Master.

Pistas de audio

Las pistas de audio permiten grabar

en el disco y reproducir archivos de audio grabados

o importados.

Pistas de entrada auxiliar

Pueden utilizarse como

envíos de efectos, destinos de submezclas, destinos

de exportación, como entradas para monitorizar

o procesar audio (por ejemplo, audio de instrumentos

MIDI externos) y para diversas tareas de dirección

de audio.

Pistas de master fader

Las pistas de master fader

controlan el nivel general de los caminos de audio

que se dirigen a caminos de salida físicos. Por ejemplo,

un usuario tiene 24 pistas en una sesión con los canales

1–8 dirigidos a las salidas analógicas 1–2, los canales

9–16 a las salidas analógicas 3–4 y los canales 17–24

a las salidas analógicas 5–6. Después, crea tres master

faders para controlar cada uno de estos pares de salida.

Las pistas de master fader tienen usos adicionales

(como controlar los niveles de submezcla). Para

más información, consulta “Pistas de master fader

y ﬂujo de señal” en la página 970.

Pistas VCA Master

Las pistas de VCA Master

(o VCA Masters) emulan el funcionamiento de

canales con ampliﬁcadores controlados por tensión

de las consolas analógicas, en las que se usa

un fader de canal VCA para controlar, agrupar

o desagrupar los niveles de señal de otros canales

de la consola.

Las pistas VCA Master no transﬁeren audio, por

lo tanto, no tienen entradas, salidas, inserciones

ni envíos. Un grupo de mezcla se asigna a una pista

VCA Master, que se muestra en el selector

de asignación de la pista VCA.

Los controles de las pistas del grupo, llamadas pistas

esclavas, se modiﬁcan usando los controles de VCA

Master. Para más información, consulta “Pistas VCA

Master” en la página 974.

Las características de las pistas de vídeo se

describen en Capítulo 53, “Trabajo con vídeo

en Pro Tools”

Guía de referencia de Pro Tools198

Pistas MIDI

Las pistas MIDI graban, almacenan y reproducen

datos MIDI. Cuando se crea una pista MIDI, no se

puede seleccionar un formato de pista porque el audio

no pasa a través de él.

Pistas de instrumento

Se trata de un tipo especial de pista que ofrece

funciones MIDI y de audio en una sola banda de

canal. Las pistas de instrumento simpliﬁcan el uso

de instrumentos de software y hardware para grabar

y monitorizar instrumentos MIDI.

Pistas de vídeo

Las pistas de vídeo permiten importar vídeo en

formato QuickTime (Windows y Mac) o Windows

Media Video (solo Windows Vista).

Con un periférico de vídeo Avid y Pro Tools, puedes

añadir o importar vídeo Avid a la línea de tiempo

de Pro Tools (consulta Capítulo 53, “Trabajo con

vídeo en Pro Tools”.)

Las pistas de vídeo solo se muestran en la ventana

Edit, y el vídeo puede reproducirse en la ventana

Video.

Formatos de pista

Pistas mono

Una pista de audio, entrada auxiliar, master fader

o instrumento mono controla el volumen y, en ciertos

casos, el panorama de audio, de un solo canal de

audio. Una pista de audio mono utiliza una sola

voz. Una pista mono también puede dirigirse a una

salida multicanal.

Pistas estéreo

Una pista estéreo de audio, de entrada auxiliar,

master fader o instrumento es una sola banda de

canal que controla dos canales de audio como par

estéreo. Las pistas de audio estéreo utilizan dos voces.

Pistas multicanal

(solo en Pro Tools HD)

Una pista multicanal consiste en una banda de canal

que reproduce varios canales de audio (entre 3 y 8

simultáneamente). De este modo, Pro Tools admite

varios formatos de mezcla multicanal; entre otros,

LCRS, 5.1 y 6.1. Las pistas de audio, entrada auxiliar,

master fader e instrumento pueden utilizar cualquier

formato multicanal admitido.

Para más información sobre mezclas surround en

Pro Tools, consulta los capítulos siguientes:

• Capítulo 48, “Conﬁguración de Pro Tools para

modo surround”

• Capítulo 49, “Pistas multicanal

y encaminamiento de señales”

• Capítulo 50, “Panorama y mezclas en modo

surround”

Capítulo 13: Pistas 199

Bandas de canal de pistas

en la ventana Mix

Bandas de canal de pistas

de audio

Cada pista de audio tiene su propio conjunto de

controles de banda de canal: volumen, panorama,

activación para grabación, monitorización de entrada,

modo de automatización, solo, silenciamiento

y asignación de voz.

Banda de canal de pista de audio mono

Inserciones (A–E)

Envíos (A–E)

Caminos de entrada y de salida de audio

Botones Solo/Mute

modo de automatización, selector de

Botón de nombre de pista

Rueda de panorama de audio

Medidor de nivel

Fader de volumen

ID de grupo

Botón de la ventana Output

Track Comments

Indicador de tipo de pista

Selector de voz

Botón de activación de pista para grabación

Indicadores de cresta/retardo y margen

dinámico

Indicador de panorama de audio

Vista de compensación de retardo

TrackInput Monitor (botón)

Color de identiﬁcación de pista

Controles de pista HEAT

(solo en Pro Tools HD con la opción HEAT)

Guía de referencia de Pro Tools200

Bandas de canal de pistas

de entrada auxiliar

Cada pista de entrada auxiliar tiene su propio conjunto

de controles de banda de canal: volumen, panorama

de audio, modo de automatización, solo y silencia-

miento.

Bandas de canal de pistas

de master fader

Cada pista de master fader tiene su propio conjunto

de controles de banda de canal de volumen y modo

de automatización.

Banda de canal de pista de entrada auxiliar estéreo

Inserciones (A–E)

Envíos (A–E)

Selectores de camino de entrada/salida

de audio

Botones Solo/Mute

Selector de modo de automatización

Botón de nombre de pista

Ruedas de panorama de audio

Medidores de nivel

Fader de volumen

ID de grupo

Track Comments

Indicador de tipo de pista

Indicadores de cresta/retardo y margen

dinámico

Indicadores de panorama de audio

Vista de compensación de retardo

Color de identiﬁcación de pista

Botón de la ventana Output

Banda de canal de pista de master fader estéreo

Inserciones (A-E)

Selectores de camino de salida de audio

Selector de modo de automatización

Botón de nombre de pista

Medidores de nivel

Fader de volumen

ID de grupo

Track Comments

Indicador de tipo de pista

Indicadores de cresta/retardo y margen

dinámico

Vista de compensación de retardo

Color de identiﬁcación de pista

Botón de la ventana Output

Capítulo 13: Pistas 201

Bandas de canal de pistas VCA

Master

Cada pista VCA Master tiene su propio conjunto

de controles de banda de canal: volumen, activación

para grabación, monitorización de entrada, modo

de automatización, solo y silenciamiento.

Bandas de canal de pistas MIDI

Cada pista MIDI posee su propio conjunto de

controles de banda de canal: volumen MIDI,

panorama de audio, activación para grabación,

modo de automatización, solo, silenciamiento,

asignación de conexiones y asignación de canales.

Para más información, consulta “Pistas VCA

Master” en la página 974.

Pista VCA Master

Selector de modo

de automatización

Silencio

TrackInput

Solo

Activación para grabación

Indicador de tipo de pista

Track Comments

Color de identiﬁcación

de pista

Indicador de volumen

ID de grupo

Fader de

volumen

Medidor de nivel

Banda de canal MIDI

Selector de entrada MIDI

MIDI, fader de volumen

Rueda de panorama MIDI

Botón de nombre de pista

Medidor de velocidad MIDI

Selector de modo de automatización

Selector de salida MIDI

Activación para grabación

Selección de patch

Indicador de panorama de audio MIDI

Indicador de volumen MIDI

Indicador de tipo de pista

ID de grupo

Track Comments

Botones Solo/Mute

Color de identiﬁcación de pista

Guía de referencia de Pro Tools202

Bandas de canal de pistas

de instrumentos

Cada pista de instrumento tiene su propio conjunto

de controles de banda de canal: volumen de audio

(como una pista de entrada auxiliar), panorama de

audio, modo de automatización, solo, silenciamiento

y activación para grabación MIDI (como una pista

MIDI). Las pistas de instrumento tienen una vista

de instrumentos adicional con controles para entrada

y salida MIDI, volumen, silenciamiento y panorama

(como en una pista MIDI).

Banda de canal de pista de instrumento estéreo, vista

de instrumentos

Inserciones (A–E)

Envíos (A–E)

Selectores de camino de entrada/salida

de audio

Botones Solo/Mute

Selector de modo de automatización

Nombre de pista

Medidores de nivel

Fader de volumen

ID de grupo

Botón de la ventana Output

Track Comments

Indicador de tipo de pista

Indicadores de cresta/retardo y margen

dinámico

Ruedas de panorama de audio

Vista de compensación de retardo

Activación para grabación

Selección de patch

Selector de entrada MIDI

Selector de salida MIDI

Medidor MIDI (velocidad)

MIDI Volume

Botón MIDI Mute

Color de identiﬁcación de pista

MIDI Pan

Indicadores de panorama de audio

Capítulo 13: Pistas 203

Controles e indicadores

de pista en la ventana Edit

Controles de pista de audio

Cada pista de audio tiene su propio conjunto de

controles de pista: nombre de pista, lista de repro-

ducción, activación para grabación, monitorización

de entrada, solo, silenciamiento, vista de pista,

altura de pista, base de tiempo, Elastic Audio,

asignación de voz y modo de automatización.

Controles de pista de entrada

auxiliar

Cada pista de entrada auxiliar tiene su propio

conjunto de controles de pista: nombre de pista,

solo, silenciamiento, vista de pista, altura de pista,

base de tiempo y modo de automatización.

Controles de pista de master

fader

Cada pista de master fader tiene su propio conjunto

de controles de pista: nombre de pista, vista de pista,

altura de pista, base de tiempo y modo de

automatización.

Controles de pista de la ventana Edit de una pista

de audio mono (altura de pista mediana)

Selector de modo de automatización

Mute (botón)

Selector de voz

Selector de altura de pista

selector de lista de

reproducción

Nombre de pista

Solo (botón)

TrackInput Monitor (botón)

Selector de base de tiempo

Selector de plug-ins de Elastic Audio

Activación para grabación (botón)

Mostrar/Ocultar rutas de automatización

Selector de vista de

pista

Controles de pista de la ventana Edit de una pista

de entrada auxiliar estéreo (altura de pista mediana)

Controles de pista de la ventana Edit de una pista

de master fader estéreo (altura de pista mediana)

Mute (botón)

Selector de altura de pista

Nombre de pista

Selector de base de tiempo

Selector de vista

de pista

Solo (botón)

Selector de modo

de automatización

Mostrar/Ocultar rutas de automatización

Selector de altura

de pista

Nombre de pista

Selector de

vista de pista

Selector de modo

de automatización

Selector de base de tiempo

Mostrar/Ocultar rutas

de automatización

Guía de referencia de Pro Tools204

Controles de pista VCA Master

Cada pista VCA Master tiene su propio conjunto

de controles de pista: nombre de pista, lista de

reproducción, activación para grabación, monito-

rización de entrada, solo, silenciamiento, vista de

pista, altura de pista, base de tiempo y modo de

automatización.

Controles de pista MIDI

Cada pista MIDI tiene su propio conjunto de controles

de pista: nombre de pista, lista de reproducción,

activación para grabación, solo, silenciamiento,

vista de pista, altura de pista, patch, base de tiempo

y modo de automatización.

Controles de pista de la ventana Edit de una pista

VCA Master (altura de pista mediana)

Mute (botón)

Selector de altura de pista

Nombre de pista

Solo (botón)

TrackInput Monitor (botón)

Activación para grabación (botón)

Selector de modo de

automatización

Selector de base de tiempo

Mostrar/Ocultar rutas de automatización

Controles de pista de la ventana Edit de una pista

MIDI (altura de pista mediana)

Mute (botón)

Selector de altura de pista

Selector de lista de

reproducción

Nombre de pista

Solo (botón)

Activación para grabación (botón)

Selector de modo de automatización

Selector de patch

Selector de base de tiempo

Selector de vista de pista

Mostrar/Ocultar rutas de controlador

Capítulo 13: Pistas 205

Controles de pista de

instrumento

Cada pista de instrumento tiene su propio conjunto

de controles de pista: nombre de pista, lista de

reproducción, activación para grabación, solo,

silenciamiento, vista de pista, altura de pista, patches,

base de tiempo y modo de automatización.

Controles de pista de vídeo

Cada pista de vídeo tiene su propio conjunto de con-

troles de pista: nombre de pista, lista de reproducción,

Online, vista de pista y altura de pista.

Vistas de la ventana Edit

Además de controles de pista y listas de reproducción

(de clips de eventos en la línea de tiempo), la ventana

Edit contiene las siguientes vistas, correspondientes

a los controles de banda de canal de la ventana Mix:

•

Comentarios

•

Mic Preamps

•

Instrumentos

•

Inserciones (A–E y F–J)

•

Envíos (A–E y F–J)

•

E/S

• Propiedades en tiempo real

• Track Color

• All

•

Minimal

Controles de pista de la ventana Edit de una pista

de instrumento estéreo (altura de pista mediana)

Mute (botón)

Selector de altura de pista

Selector

de lista de

reproducción

Nombre de pista

Solo (botón)

Activación para grabación (botón)

Selector de

vista de pista

Selector de modo de automatización

Selector de patch

Selector de base de tiempo

Mostrar/Ocultar rutas de automatización y controlador

Controles de pista de la ventana Edit de una pista

de vídeo (altura de pista mediana)

Consulta también “Vistas en las ventanas Mix

y Edit” en la página 979.

Online (botón)

Selector de altura de pista

selector de lista de reproducción

Nombre de pista

Selector de vista de pista

Indicador de tasa

de frames

Guía de referencia de Pro Tools206

Vista de comentarios

En la vista de comentarios puedes escribir y ver

comentarios de una pista especíﬁca.

Mic Preamps View

La vista de previos de micrófono muestra controles

de pistas con entradas de audio físicas dirigidas

a través de PRE.

Vista de instrumentos

La vista de instrumentos proporciona controles MIDI

para pistas de instrumento: Selector de entrada MIDI,

selector de salida MIDI, volumen MIDI, panorámico

MIDI y silenciamiento MIDI.

Vista de inserciones (A–E y F–J)

La vista de inserciones contiene hasta diez inserciones

(plug-ins de software e inserciones de E/S de hardware

para generar y procesar audio) en cada pista de audio,

entrada auxiliar, master fader e instrumento.

Vista de envíos (A–E y F–J)

La vista de envíos muestra las asignaciones de envío

de cada pista de audio, entrada auxiliar e instrumento.

Vista de E/S

En la ventana Edit, la vista de E/S incluye selectores

de entrada y salida para pistas de audio, entrada

auxiliar, master fader (solo salida), MIDI e instru-

mento; que corresponden a los controles con el

mismo nombre de la ventana Mix.

Para mostrar la vista de E/S en la ventana Edit:

 Selecciona View > Edit Window > I/O.

Indicador de volumen/picos/retardo de canal

El indicador de volumen en una pista de audio posee

tres modos de visualización: Volumen, pico y retardo

de canal

Para activar y desactivar la visualización del

indicador de volumen:

 Para alternar entre los modos siguientes, mantén

pulsadas las teclas Comando (Mac) o Control

(Windows) y haz clic en el indicador:

Para más información sobre la vista

de comentarios, consulta “Cómo añadir

comentarios a las pistas” en la página 218.

Para más información, consulta la Guía de PRE.

Para más información, consulta

“Asignación

de entrada y salida MIDI a pistas de instrumento”

en la página 240

Para más información sobre inserciones,

consulta Capítulo 45, “Módulos adicionales

e insertos de hardware”.

Para más información, consulta “Conﬁguración

de vistas de envío en las ventanas Mix y Edit”

en la página 989.

Vista de E/S de la ventana Edit (pista de audio)

Las bandas de canal de la ventana Mix siempre

muestran selectores de entrada y salida, y valores

de volumen y panorama de audio; por lo tanto,

esta ventana no tiene opción de vista de entrada

y salida.

Para más información sobre selectores

de entrada y salida, consulta “Asignación

de entradas y salidas de audio a pistas” en

la página 232.

Selector de camino de entrada

Selector de camino de salida

Indicador de volumen

Indicador de panorama de audio

Botón de la ventana Output

Capítulo 13: Pistas 207

Indicador de volumen (y fader emergente)

Muestra el volumen o el nivel de entrada actuales

de una pista que ha conﬁgurado el fader de volumen

de pista. En la vista de E/S (ventana Edit), haz clic

en el indicador de volumen para mostrar el fader

emergente de volumen, que se puede utilizar para

ajustar el volumen.

Indicador de picos

Funciona como un indicador

de margen superior que muestra el último nivel de

reproducción de picos. Para restablecer el contador

de picos, haz clic en cualquier parte del medidor.

Los valores van de –∞ (no hay señal) a 0 dB.

Indicador de panorama de audio

Muestra la conﬁguración actual del panorama

de audio de una pista. Los valores del panorama

de audio oscilan entre <

100

(totalmente a la izquierda)

y 100> (totalmente a la derecha). Los controles de

panorama de audio están disponibles solo para pistas

estéreo o mono dirigidas hacia una salida estéreo.

En la vista de E/S (ventana Edit), haz clic en el

indicador panorámico de audio para abrir el control

deslizante emergente, que se puede utilizar para

ajustar el panorama.

Control deslizante panorámico

Controla el equilibrio de una pista entre el par

de salida asignado. Solo aparece si se usan pistas

estéreo o mono dirigidas a una salida estéreo.

El control deslizante panorámico de audio en una

pista MIDI solo es eﬁcaz si se controla un módulo

de sonido que admita panorama de audio MIDI.

Control deslizante de volumen

El fader de volumen controla el volumen de repro-

ducción de una pista cuando se está reproduciendo

y el nivel de monitorización de la pista cuando se está

grabando. Puedes vincular los niveles de grabación

y monitorización activando la opción

Link Record

and Play Faders

en las preferencias Operation.

La ganancia máxima de un fader de volumen es

de +12 dB.

Fader de volumen MIDI

Si tu módulo de sonido MIDI admite volumen,

el fader de volumen de una pista MIDI o de

instrumento puede enviar un valor entre 0 y 127

al controlador de volumen MIDI.

Propiedades en tiempo real

En la ventana Edit, la vista de propiedades de tiempo

real permite acceder a los controles de Real-Time

Properties (como Quantize o Transpose) de pistas

MIDI y de instrumento. Para más información,

consulta “Propiedades de MIDI en tiempo real”

en la página 709.

Fader emergente de volumen de la vista de E/S

de la ventana Edit (pista de audio)

Control deslizante emergente de panorama de audio

de la vista de E/S de la ventana Edit (pista de audio)

Las pistas multicanal con más canales que

estéreo no incluyen un indicador de panorama

de audio en la vista de E/S. Puedes ver y ajustar

el panorama de audio multicanal en la ventana

Output o Mix de la pista.

Los controles panorámicos de envío pueden

vincularse con los de panorama general

activando el botón Follow Main Pan en

la ventana Send.

Guía de referencia de Pro Tools208

Track Color

En la ventana Edit, la vista de color de pista muestra

el canal de color de pista en el extremo izquierdo

de los controles de pista.

Medidores de nivel de pista

En las pistas de audio, los medidores de nivel indican

el nivel de la señal que se graba o se reproduce desde

el disco duro. Cuando una pista de audio está activada

para grabación o la monitorización de entrada está

activada, estos medidores indican niveles de grabación

o de monitorización de entrada respectivamente.

En las pistas de entrada auxiliar, master fader e instru-

mento, los medidores de nivel indican el nivel de la

señal que se reproduce a través de la salida del canal.

En pistas MIDI, y en la vista de instrumentos de

pistas de instrumento, los medidores muestran

la velocidad MIDI del evento MIDI más reciente.

Escala de ganancia de fader

La escala Fade Gain indica la cantidad de ganancia

o atenuación de la señal mediante el control Fader.

Tipo de escala del medidor

Muestra la escala

de medición para el tipo de medidor seleccionado

(consulta “Medición avanzada” en la página 212).

Medidor Gain Reduction

Pro Tools proporciona

la opción de mostrar un medidor de reducción de

ganancia a la derecha de los medidores de señal de

pista en pistas de audio, entrada auxiliar, instrumento

y máster fader con plug-ins de dinámica admitidos

(como Pro Compressor o Pro Expander de Avid).

Para más información, consulta “Conﬁguración

de los medidores de reducción de ganancia” en la

página 214.

Medidor de señal de pista

Para pistas de audio, de

entrada auxiliar, de instrumento, VCA y master fader,

los medidores muestran un símbolo de almohadilla

verde (#) para indicar dónde se sitúa el 0 dB digital

en la escala de medición seleccionada. Si el 0 dB

digital se sitúa por encima de la escala de medición

actual, el símbolo de almohadilla se mueve hasta la

parte superior del medidor y se vuelve de color

naranja.

Indicador Clip (de recorte)

Se muestra en rojo al

producirse recorte en los conversores de entrada

o salida de la interfaz, o al producirse recorte cuando

se graba en un archivo de audio de 16 o 24 bits.

El indicador de clip se muestra amarillo cuando la

señal de audio sobrepasa los 0 dBFS en el mezclador

interno. Para más información, consulta “Indicación

de recorte” en la página 209.

Pista de audio estéreo con medidores de reducción de

ganancia y señal en la ventana de mezcla

Indicador de

recorte

Reducción de

ganancia

Medidores de

señal de pista

Escalas de tipo

de medidor

Escala de

ganancia de fader

Capítulo 13: Pistas 209

Medición de pre-fader y post-

fader

Los medidores de nivel de pistas de audio se pueden

conﬁgurar de forma global para que indiquen niveles

de pre-fader y de post-fader. Cuando se selecciona

la opción de medición del pre-fader, los medidores

de nivel muestran los niveles sea cual sea la posición

del fader. En la opción de medición del post-fader,

los medidores de nivel responden a la posición del

fader.

Para alternar la medición de nivel de pista entre

pre-fader y post-fader:

 Selecciona Options > Pre-Fader Metering.

Retención de picos

Los medidores de Pro Tools proporcionan una

función de retención de picos o crestas con tres

opciones:

3 Second, Inﬁnite o None.

Para seleccionar una conﬁguración de retención

de picos:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en la pestaña

Metering.

2 Selecciona una opción de retención de picos.

3 Haz clic en Aceptar.

Para borrar un medidor:

 Haz clic en cualquier parte del medidor.

Si deseas eliminar todos los medidores, sigue uno

de estos métodos:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

y haz clic en cualquier medidor.

 Elige Track > Clear All Clip Indicators.

 Pulsa Opción+C (Mac) o Alt+C (Windows).

Indicación de recorte

Como Pro Tools computa con 64 bits de coma

ﬂotante, nunca se producirá ningún recorte interno

en el mezclador. Sin embargo, es posible que los

conversores de tu interfaz de audio sí sufran recorte.

También es posible hacer recorte al grabar audio

en disco en archivos de audio con de coma ﬁja

(archivos de 16 o 24 bits únicamente; los archivos

de 32 bits con coma ﬂotante no presentarán recorte).

Los medidores de Pro Tools proporcionan indicación

de recorte con tres opciones:

3 Second, Inﬁnite

None. Si se produce recorte, el indicador LED

situado en la parte superior permanece iluminado.

Para elegir una conﬁguración de indicación de

recorte:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en la

pestaña

Metering.

2 En Clip Indication, selecciona una opción.

3 Haz clic en Aceptar.

Para borrar un indicador de recorte:

 Haz clic en cualquier parte del medidor.

Los indicadores de recorte aparecen en

ventanas de plug-ins, envíos y pistas.

Guía de referencia de Pro Tools210

Si deseas eliminar todos los indicadores de recorte,

ejecuta uno de estos métodos:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

y haz clic en cualquier medidor.

 Elige Track > Clear All Clip Indicators.

 Pulsa Opción+C (Mac) o Alt+C (Windows).

Indicadores de recorte de pistas

máster fader

Los indicadores de recorte de pistas de fader principal

aparecen en rojo cuando la señal de audio excede

los 0 dBFS, lo que causa recorte (distorsión) en los

conversores de salida en tu interfaz de audio. Esto

también se reﬂeja en los medidores de salida en el

Transporte.

Indicadores de recorte de pistas

de audio

Los indicadores de recorte de pistas de audio aparecen

en rojo cuando se dan las siguientes circunstancias

(si no, aparecen en amarillo):

• Una pista de audio está habilitada para la grabación

o conﬁgurada para monitorizar la entrada, y la

asignación de entrada está establecida en una señal

de entrada física que supera los 0 dBFS, que causa

recorte en los conversores.

• Una pista de audio está grabándose a una

profundidad de bits con coma ﬁja (16 o 24 bits)

y el audio escrito en el disco excede los 0 dBFS,

causando recorte (distorsión) en el archivo.

Indicadores de recorte de entrada

auxiliar, pista de instrumento y envíos

Los indicadores de recorte de entrada auxiliar, pista

de instrumento y envíos se muestran en amarillo

cuando la señal de audio excede los 0 dBFS (aunque

no haya recorte interno). Esto proporciona un aviso

de que estos ﬂujos de audio pueden sufrir recorte

en los conversores de salida o al grabar formatos

de archivo de coma ﬁja a disco.

Pistas de entrada auxiliar, de instrumento y Master

Fader que muestran recorte

Capítulo 13: Pistas 211

Vista de medidores anchos

La vista de medidores ampliada expande el ancho

de los medidores de nivel de las pistas en las ventanas

Mix y Edit para que resulte más fácil leer los medidores

de nivel de pista. La vista de medidores ampliada

(Wide Meters) también admite la vista estrecha

(Narrow Mix).

Para activar y desactivar la vista de medidores

ampliada:

 Pulsa las teclas Control+Alt+Inicio (Windows)

o Comando+Opción+Control (Mac) y haz clic

en cualquier medidor de nivel de pista de la

ventana Mix o Edit.

Mostrar o esconder medidores

y faders

Pro Tools te permite mostrar u ocultar medidores

y faders en el ventana de mezcla. Esto puede ser útil

para conservar espacio de pantalla, sobre todo si estás

trabajando con una superﬁcie de control.

Para mostrar (u ocultar) medidores y faders en la

ventana de mezcla, realiza uno de los siguientes

procedimientos:

 Selecciona (o deselecciona) View > Mix Window

Views > Meters and Faders

 En el selector de vista de la ventana de mezcla,

selecciona (o deselecciona)

Meters and Faders.

Vista de medidores ampliada, ventanas Mix y Edit

Selector de visualización de la ventana Mix (selector)

Guía de referencia de Pro Tools212

Medición avanzada

Pro Tools te permite cambiar la balística y las escalas

de medición para ajustarse a tus necesidades al

monitorizar visualmente los niveles de audio. Para

la mayoría de usuarios, los ajustes predeterminados

para cada una de las opciones de Tipo de medidor

son los que mejor funcionan. Sin embargo, en algunas

instalaciones de broadcasting, postproducción, mezcla

y masterización, se pueden necesitar otras opciones

para que Pro Tools se ajuste a la medición de las

diferentes consolas externas o de otros dispositivos.

Escalas de fader y medidor

En la ventana de mezcla, Pro Tools muestra una

escala de ganancia y atenuación, medida en dB,

a la izquierda del fader de volumen de pistas desde

12 dB hasta –INF dB. Esta escala muestra hasta

qué punto afectan los cambios en el fader al nivel

de audio de la pista. En algunos casos, como ocurre

con la vista de medidores ampliada (Wide Meters)

o con los anchos de canal mayores que estéreo,

la escala de fader puede no aparecer.

Los valores entre el fader y los medidores cambian

dependiendo del

Tipo de medidor seleccionado.

Por ejemplo, para

Peak Meter Type, la escala

de medidor va de 0 dB hasta –60 dB, mientras

que para

VU Meter Type, la escala de medidor

va de +3 dB hasta –20 dB.

Medidor de reducción de ganancia para

la escala

La colocación del medidor de reducción de ganancia

(cuando aparece) depende de la escala para el Tipo de

medidor seleccionado. La parte superior del medidor

de reducción de ganancia siempre corresponderá

con el nivel de referencia para el Tipo de medidor

seleccionado. Del mismo modo, la parte inferior

del medidor de reducción de ganancia muestra la

escala en relación al rango seleccionado de

Tipo de

medidor

Conﬁguración del Tipo de medidor

Puedes deﬁnir el tipo de medidor tanto en las prefe-

rencias de Medición de Pro Tools como utilizando el

menú contextual Medidor. Mediante la opción

Track

and Master Meter Types Linked

puedes conﬁgurar

los ajustes del tipo de medidor de Pista (audio, de

entrada auxiliar y de instrumento) o Master (pistas

máster fader) de forma independiente.

Diferentes escalas de tipos de medidores

pico VU

Escalas

de tipo

de medidor

Diferentes ubicaciones de medidores de aganancia

para Escala de tipos de medidores

Para obtener más detalles sobre los tipos

de medidor disponibles, consulta “Tipos de

medidores de pista y máster” en la página 118.

pico VU

K-20

Capítulo 13: Pistas 213

Para deﬁnir el tipo de medidor para los medidores

de pista y máster en las preferencias de Pro Tools:

1 Elige Setup > Preferences.

2 Haz clic en la pestaña Metering.

3 Activa o desactiva la opción Track and Master

Meter Types Linked

como lo desees.

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Si la opción

Track and Master Meter Types Linked

está activada, selecciona el tipo de medidor deseado

del menú emergente

Track Meters o bien de Master

Meters

• Si la opción

Track and Master Meter Types Linked

está activada, selecciona el tipo de medidor que

desees del menú emergente

Track Meters o bien

Master Meters.

5 Haz clic en Aceptar.

Para conﬁgurar el tipo de medidor de pista en las

ventanas de mezcla o de edición:

1 Haz clic con el botón derecho en cualquier

medidor de pista.

2 En el menú Tipo de medidor selecciona la opción

deseada.

Para conﬁgurar el tipo de medidor máster en las

ventanas de mezcla o de edición:

1 Haz clic con el botón derecho en cualquier

medidor máster.

2 En el menú Tipo de medidor selecciona la

opción deseada.

Haz clic derecho en cualquier medidor de pista

mientras mantienes pulsada la tecla Opción

(Mac) o Alt (Windows) y selecciona el tipo

de medidor deseado para conﬁgurar todos

los tipos de pista con los mismos ajustes,

independientemente del ajuste de la opción

Track and Master Meter Types Linked.

Si la opción Track and Master Meter Types

Linked está activada en las preferencias de

medición de Pro Tools, los medidores máster

también se conﬁguran en el tipo de medidor

seleccionado

Si la opción Track and Master Meter Types

Linked está activada en las preferencias de

medición de Pro Tools, todos los medidores

de pistar también se conﬁguran en el tipo

de medidor seleccionado

Selección del tipo de medidor en la ventana de mezcla

Guía de referencia de Pro Tools214

Conﬁguración de los medidores

de reducción de ganancia

Puedes conﬁgurar los medidores de reducción

de ganancia tanto en las preferencias de Medición

de Pro Tools como utilizando el menú contextual

Medidor. La opción de medidores de reducción

de ganancia afecta igualmente a los medidores

de pista y máster, independientemente de la opción

Track and Master Meter Types Linked.

Para conﬁgurar el tipo de medidor de reducción de

ganancia, efectúa uno de estos procedimientos:

 Elige Setup > Preference > Metering y selecciona

una opcción de

Gain Reduction Meter Type.

 Haz clic con el botón derecho en cualquier

medidor de pista y selecciona la opción deseada

del submenú

Gain Reduction en el menú Gain

Reduction Meter Type

Ajuste del ancho de pista

(Ventana Mix)

El comando Narrow Mix permite ver todas las pistas

o todos los canales en la ventana Mix con un ancho

reducido para aprovechar mejor el espacio en sesiones

grandes. (Consulta “Altura de pista” en la página 226

para ajustar la altura de la pista en la ventana Edit).

Para reducir el ancho de las pistas en la ventana Mix:

 Selecciona View > Narrow Mix.

Para mostrar pistas con ancho normal:

 Anula la selección de View > Narrow Mix.

Creación de pistas

Puedes crear pistas mono y estéreo en todos los

sistemas Pro Tools. Con la opción Pro Tools HD,

también puedes crear pistas multicanal (desde

LCR hasta 7.1).

Cuando se crean pistas, se les asigna un nombre

predeterminado que se puede cambiar cuando se

desee.

 Para insertar nuevas pistas junto a una pista

especíﬁca de una sesión, selecciona la pista haciendo

clic en su nombre en la ventana Mix o Edit antes de

abrir el cuadro de diálogo New Tracks. Las pistas

nuevas se añaden inmediatamente después de la pista

seleccionada.

Activación de los medidores de reducción de ganancia

en la ventana de mezcla

Puedes cambiar el ancho de pista pulsando

Comando+Opción+M (Mac)

o Control+Alt+M (Windows).

Capítulo 13: Pistas 215

 Para insertar nuevas pistas después de las últimas

pistas de una sesión, comprueba que no haya ningún

nombre de pista seleccionado en pantalla antes de

abrir el cuadro de diálogo New Tracks.

Para crear pistas:

1 Para abrir el cuadro de diálogo New Tracks,

realiza una de las acciones siguientes:

• Elige

Track > New.

• Haz clic con el botón derecho en cualquier nombre

de pista en las ventanas Mix o Edit, o en la lista

de pistas, y selecciona

New.

2 Selecciona el tipo de pista que quieres añadir en

el menú desplegable

Track Type.

3 En el menú desplegable Track Format, selecciona

el formato de pista (mono, estéreo o uno de los

formatos surround multicanal). Los formatos

multicanal mayores que estéreo solo están

disponibles en Pro Tools HD.

4 En el menú desplegable Track Timebase,

selecciona la base de tiempo (muestras o tics).

5 Especiﬁca el número de pistas nuevas.

6 Efectúa cualquiera de los procedimientos

siguientes:

• Para añadir pistas, haz clic en el botón Add Row.

• Para eliminar una pista, haz clic en el botón

Remove Row.

También puedes añadir pistas a una sesión

importándolas de sesiones anteriores. Consulta

“Importar datos de sesión” en la página 346.

Pulsa Comando+Mayús+N (Mac)

o Control+Mayús+N para abrir el cuadro

de diálogo New Tracks.

New Tracks (cuadro de diálogo)

Para desplazarte por el menú desplegable Track

Type en el cuadro de diálogo New Tracks, pulsa

la tecla Comando (Mac) o Control (Windows),

y usa las teclas ﬂecha Arriba o Abajo.

Número de

pistas nuevas

Formato de pista

Tipo de pista

Base de tiempo

de pista

Agregar/

Quitar ﬁla

Para desplazarte por el menú desplegable Track

Format, pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows), y usa las ﬂechas Izquierda y Derecha.

Para desplazarte por el menú desplegable Track

Timebase, pulsa las teclas Comando+Opción

(Mac) o Control+Alt (Windows), y usa las

ﬂechas Arriba y Abajo.

Al crear varias pistas nuevas, puedes pasar al

número de ﬁla anterior o siguiente del campo

New Tracks pulsando la tecla Tab o Mayús+Tab.

Para añadir una pista nueva, pulsa

Comando+N (Mac) o Control+N (Windows),

o Comand+signo más (+) (Mac) o Control+

signo más (+) (Windows) en el teclado numérico.

Para eliminar la última pista del cuadro de

diálogo New Tracks, pulsa Comando+signo

menos (–) (Mac) o Control+signo menos (–)

(Windows).

Guía de referencia de Pro Tools216

7 Para cambiar el orden de las pistas, arrastra el

icono para mover ﬁlas hacia arriba o abajo.

8 Haz clic en Create.

Añadir nuevas pistas haciendo

clic en las ventanas de edición

omezcla

Pro Tools te permite añadir nuevas pistas haciendo

doble clic en un espacio vacío debajo de las pistas

en la ventana de edición, o debajo o a la derecha de

las pistas en la ventana de mezcla.

Para añadir una nueva pista del mismo tipo con

el mismo ancho de canal que la última nueva pista,

realiza una de las siguientes acciones:

 Haz doble clic en el área vacía de la ventana de

mezcla debajo o a la derecha de cualquier pista

actual.

 Haz doble clic en el área vacía de la ventana

de edición debajo de cualquier pista actual.

 Haz doble clic en el área vacía por debajo

de cualquier pista en la lista de pistas.

Si no hay pistas en la sesión, se creará una pista

de audio estéreo de forma predeterminada.

Para añadir una nueva pista de audio con el mismo

ancho de canal que la última nueva pista, realiza

una de las siguientes acciones:

 A la vez que pulsas Comando (Mac) o Control

(Windows), haz doble clic en el área vacía de

la ventana de mezcla debajo o a la derecha

de cualquier pista actual.

 A la vez que pulsas Comando (Mac) o Control

(Windows), haz doble clic en el área vacía de la

ventana de edición debajo de cualquier pista actual.

 A la vez que pulsas Comando (Mac) o Control

(Windows), haz doble clic en el área vacía que

hay debajo de cualquier pista en la lista de pistas.

Si no hay pistas en la sesión, se creará una pista

de audio estéreo de forma predeterminada.

Para añadir una nueva pista de audio con el mismo

ancho de canal que la última pista nueva, realiza

una de las siguientes acciones:

 A la vez que pulsas Control (Mac) o Inicio

(Windows), haz doble clic en el área vacía de

la ventana de mezcla debajo o a la derecha

de cualquier pista actual.

 A la vez que pulsas Control (Mac) o Inicio

(Windows), haz doble clic en el área vacía de

la ventana de edición debajo de cualquier pista

actual.

 A la vez que pulsas Control (Mac) o Inicio

(Windows), haz doble clic en el área vacía que

hay debajo de cualquier pista en la lista de pistas.

Si no hay pistas en la sesión, se creará una pista de

entrada auxiliar de forma predeterminada.

Icono para mover ﬁlas del cuadro de diálogo New Tracks

Capítulo 13: Pistas 217

Para añadir una nueva pista máster fader con el

mismo ancho de canal que la última nueva pista,

realiza una de las siguientes acciones:

 Mantén pulsada la tecla Mayúsc y haz doble clic

en el área vacía de la ventana de mezcla, debajo

o a la derecha de cualquier pista actual.

 Mantén pulsada la tecla Mayúsc y haz doble clic

en el área vacía de la ventana de edición, debajo

de cualquier pista actual.

 Mantén pulsada la tecla Mayúsc y haz doble

clic (Mac) en el área vacía que hay por debajo

de cualquier pista en la lista de pistas.

Si no hay pistas en la sesión, se creará una pista

de máster fader de forma predeterminada.

Nombres de pista

predeterminados

Al crear pistas de audio, entrada auxiliar, master

fader, VCA Master, MIDI e instrumento, Pro Tools

asigna nombres del tipo “Audio”, “Aux”, “Master”,

“VCA”, “MIDI” o “Inst” según corresponda,

y numera las pistas de forma consecutiva. Por ejemplo,

al crear dos pistas de audio en una sesión nueva,

los nombres predeterminados son “Audio 1”

y “Audio 2”. Puedes cambiar el nombre de las pistas

y añadir comentarios para cada una de ellas.

Asignación de nombres a pistas

Los nombres de pista se utilizan para designar

automáticamente clips y archivos de audio grabados.

Para cambiar el nombre de una pista:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En la ventana Mix o en la ventana Edit, haz doble

clic en el botón Track Name de la pista cuyo nombre

deseas cambiar.

• En la ventana Track List, Mix o Edit, haz clic

con el botón derecho en el nombre de pista que

quieras cambiar.

2 En el cuadro de diálogo de nombre y comentarios

de pista, escribe un nombre nuevo para la pista.

3 Haz clic en Previous o Next para cambiar

el nombre de otra de las pistas mostradas.

4 Haz clic en Aceptar.

Track Name/Comments (cuadro de diálogo)

Para pasar a la pista anterior o siguiente en el

cuadro de diálogo de nombre y comentarios de

pista, pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows), y usa las ﬂechas Arriba o Abajo.

Guía de referencia de Pro Tools218

Cómo añadir comentarios a las

pistas

Para añadir comentarios a una pista, lleva a cabo

uno de estos procedimientos:

 En la banda de canal de la pista, haz clic direc-

tamente en el área de comentarios, introduce los

comentarios de la pista y pulsa Retorno (Mac)

o Intro (Windows).

 En la ventana Edit o en la ventana Mix, haz doble

clic en el botón

Track Name de una pista.

A continuación, haz clic directamente en la

zona de comentarios, escribe el comentario

correspondiente, y pulsa la tecla Retorno (Mac)

o Intro (Windows).

Numeración de pistas

Con la vista Track Number activada, se asigna

a cada pista un número que corresponde a la posición

que ocupa en las ventanas Mix y Edit. Si las pistas

se cambian de orden, su número también se modiﬁca

para mantener la secuencia de posición.

Para activar la vista de numeración de pistas:

 Elige View > Track Number.

Para desplazarte hasta un número de pista:

1 Elige Track > Scroll to Track.

2 En el cuadro de diálogo Scroll To Track,

especiﬁca el

número de posición de la pista.

3 Haz clic en Aceptar.

Para introducir un retorno de carro en el área

de comentarios, pulsa Mayús+Retorno (Mac)

o Mayús+Intro (Windows) en el teclado.

Pulsa Comando+Opción+F (Mac)

o Control+Alt+F (Windows) para abrir

el cuadro de diálogo Scroll to Track.

Cuadro de diálogo de desplazamiento a pistas

Capítulo 13: Pistas 219

Selección de pistas

Para poder efectuar operaciones con pistas, por

ejemplo duplicarlas o agregarlas a un grupo, primero

se deben seleccionar. Puedes seleccionar una pista

o varias simultáneamente.

Para seleccionar una pista:

 En la banda de canal de pista, haz clic en el

nombre de una pista que no esté seleccionada.

Para seleccionar una selección de pistas:

En la banda de canal de pista, haz clic en el nombre

de una pista que no esté seleccionada.

2 Mantén pulsada la tecla Mayús y haz clic en un

botón adicional.

Las pistas que hay entre la primera seleccionada

y la adicional también quedan seleccionadas.

Para seleccionar o anular la selección de pistas que

no son contiguas, efectúa los pasos siguientes:

 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en los botones

de nombre

de pista que no están resaltados para

seleccionarlos.

 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en los botones

de nombre

de pista que están resaltados para

anular la selección.

Para seleccionar todas las pistas:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

y haz clic en cualquier botón de nombre

de pista

que no esté resaltado.

Para anular la selección de todas las pistas:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

y haz clic en cualquier botón de nombre

de pista

que esté resaltado.

Selección de pistas al realizar selecciones

de edición

Pro Tools permite vincular selecciones de pista

con las de edición. Cuando las selecciones de pista

y de edición están vinculadas, puedes hacer una

selección en una pista o en varias para editarlas,

y cada pista asociada queda seleccionada (los nombres

de pista se resaltan automáticamente).

Para vincular las selecciones de pistas y edición:

 Selecciona Options > Link Track and Edit

Selection

Desplazamiento de una pista

a la vista

Para desplazar una pista hasta el área visible:

 En la ventana Track List, Mix o Edit, haz clic

con el botón derecho en el nombre de pista

y selecciona

Scroll into View.

Pistas seleccionadas y no seleccionadas

pista no seleccionada

pista seleccionada

Guía de referencia de Pro Tools220

Eliminación de pistas

Al eliminar pistas, los datos de clip de audio o MIDI

permanecen en la lista de clips, pero se pierde

la organización de clips de la pista eliminada (lista

de reproducción de pista).

Si la pista contiene listas de reproducción no asignadas

a ninguna pista, el usuario debe conﬁrmar si desea

eliminarlas o conservarlas.

Para eliminar una pista:

1 Haz clic en el nombre de la pista deseada en su

banda de canal de pista para seleccionarla.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Track > Delete.

• En la ventana Track List, Mix o Edit, haz clic

con el botón derecho en el nombre de pista

y selecciona

Delete.

3 Haz clic en Aceptar para eliminar de la sesión

las pistas seleccionadas.

Duplicación de pistas

El comando Duplicate Track permite duplicar una

o varias pistas con sus datos de audio o MIDI, listas

de reproducción, automatización y otros atributos.

Para duplicar una o varias pistas:

1 Selecciona las pistas que deseas duplicar.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Track > Duplicate.

• Pulsa Opción+Mayús+D (Mac) o Alt+Mayús+D

(Windows).

• Haz clic derecho en el nombre de la pista en

la lista de pistas o en la ventana Mix o Edit,

y selecciona

Duplicate.

El comando Delete Track es irreversible.

Para seleccionar varias pistas, pulsa la tecla

Comando (Mac) o Control (Windows) mientras

haces clic en los nombres de las pistas.

Para seleccionar un grupo de pistas, mantén

pulsada la tecla Mayús mientras haces clic

en sus nombres.

Para más información, consulta “Selección

de pistas” en la página 219.

Cuadro de diálogo Duplicate Tracks

Capítulo 13: Pistas 221

3 En el cuadro de diálogo Duplicate Tracks,

conﬁgura las siguientes opciones:

• En el campo

Number of Duplicates, especiﬁca

el número de copias que quieres crear.

• Para copiar la lista de reproducción de edición

activa (visible) desde la pista de origen, selecciona

Active Playlist.

• Para copiar todas las listas de reproducción de la

pista de origen, selecciona

Alternate Playlists.

• Para copiar toda la automatización desde la pista

de origen, selecciona

Automation.

• Para copiar todas las asignaciones de plug-ins

e inserciones, selecciona

Inserts.

• Para copiar todos los envíos y las asignaciones

de envíos, selecciona

Sends.

• Para mantener todas las asignaciones de grupos

de mezcla y de edición, selecciona

Group

Assignments

4 Si vas a duplicar varias pistas, efectúa uno de los

procedimientos siguientes:

• Si todas las pistas creadas deben colocarse

a continuación de la última pista de origen

seleccionada (en el extremo derecho de la ventana

Mix y en la parte inferior de la ventana Edit),

elige la opción

Insert after Last Selected Track.

• Si las pistas creadas deben colocarse justo después

de su pista de origen, deselecciona la opción

Insert

after Last Selected Track

5 Haz clic en Aceptar para duplicar las pistas según

la conﬁguración establecida en el cuadro de diálogo

Duplicate Tracks. Haz clic en Cancelar para cerrar

el cuadro de diálogo y no crear ninguna pista

duplicada.

Duplicación de pistas VCA

esclavas

Si se duplica una pista VCA esclava sin duplicar las

asignaciones de grupo se combinará la automatización

en la pista duplicada. El duplicado combinado se

reproduce exactamente como si estuviera en el grupo

VCA. Para más información, consulta “Pistas VCA

Master” en la página 974.

Vistas de pista

La vista de pista determina los datos mostrados

y editados en el área de lista de reproducción de

pista. Los datos de vista de pista pueden deﬁ nirse

como listas de reproducción, bloques, análisis,

deformación, forma de onda, volumen, ajuste

de volumen, silenciamiento, panorama de audio,

envío o un control automatizado o controlador

continuo, según el tipo de pista y el sistema Pro Tools

que utilices.

Pistas de audio

Pueden deﬁnirse como bloques,

listas de reproducción, análisis, deformación,

forma de onda, volumen, ajuste ﬁno de volumen,

silenciamiento, panorama de audio, controles de

envío, o cualquier control de plug-in que admita

automatización. De manera predeterminada, las

pistas de audio se establecen en vista de forma de

onda cuando el material de la pista se representa

gráﬁcamente con formas de onda de amplitud

(una representación del sonido de modo temporal).

Esta vista ofrece los detalles necesarios para ediciones

de clip importantes.

Pistas de entrada auxiliar

Pueden deﬁnirse como

volumen, ajuste ﬁno de volumen, silenciamiento,

panorama de audio, controles de envío, o cualquier

control de plug-in que admita automatización.

Pistas de master fader

Pueden deﬁnirse como

volumen, ajuste de volumen, o cualquier control

de plug-in que admita automatización.

Guía de referencia de Pro Tools222

Pistas VCA Master

Pueden deﬁnirse como volumen,

ajuste de volumen o silenciamiento.

Pistas MIDI

Pueden deﬁnirse como bloques, clips,

notas, velocidad, volumen, silenciamiento, panorama

de audio

, inﬂexión tonal, Mono After Touch, cambio

de programa

, exclusivo del sistema y cualquier tipo

de controlador continuo. Las pistas MIDI suelen

conﬁgurarse como

Notas o Clips; ambos modos

muestran las notas con formato de “rollo de pianola”.

Usa la vista de clips para modiﬁcar y organizar los

clips MIDI. Utiliza la vista de notas para insertar

y editar notas MIDI. Otras vistas de pista MIDI

resultan útiles para editar eventos de velocidad, datos

de controlador, cambios de programa y Sysex.

Pistas de instrumento

Pueden deﬁnirse como

bloques, clips, notas, velocidad, volumen, silencia-

miento,

panorama de audio, inﬂexión tonal, Mono

After Touch,

cambio de programa, exclusivo del

sistema, y cualquier tipo de controlador continuo

de MIDI; así como

volumen, ajuste de volumen,

silenciamiento, panorama de audio, controles de

envío, o cualquier control de plug-in que admita

automatización. Las pistas de instrumento suelen

establecerse como

Notas oClips; ambos modos

muestran las notas con formato de “rollo de pianola”.

Utiliza la vista de notas para insertar, editar, copiar

y pegar notas MIDI. Utiliza la vista de clips para

organizar, capturar o consolidar clips. Otras vistas

de pista de instrumento resultan útiles para editar

eventos de automatización, datos de controlador,

cambios de programa y Sysex.

Pistas de vídeo

Para información sobre las pistas

de vídeo, consulta “Vista de pista de vídeo” en la

página 1235.

Vista de pistas en bloques

Con la opción de vista de pista Blocks, los clips de

audio y MIDI se muestran como bloques vacíos con

nombre del clip. Esta vista de pista es especialmente

útil una vez ﬁnalizada la captura y edición de clips

en el modo de forma de onda o de evento MIDI,

cuando van a moverse y reorganizarse los clips.

Las regeneraciones de pantalla son más rápidas

con este formato.

Vista de pistas de listas

de reproducción

(solo pistas de audio)

Con la opción de vista de pista Playlists, las listas

de reproducción alternativas de pistas de audio se

muestran en rutas de lista de reproducción, bajo la

lista de reproducción principal de la pista. Esta vista

es especialmente útil para componer pistas, ya que

permite seleccionar las mejores secciones de las listas

de reproducción alternativas de una pista y copiarlas

en la lista de reproducción principal.

Vista de pistas de análisis

y deformación

(solo pistas de audio)

Con la opción de vista de pista Analysis o Warp,

puedes editar los marcadores de análisis y deforma-

ción de Elastic Audio en pistas con Elastic Audio

activado.

Capítulo 13: Pistas 223

Vista de forma de onda

(solo audio)

Con la vista de pista Waveform, puedes editar

y organizar clips de audio en pistas de audio.

Las formas de onda son representaciones temporales

de los datos de audio y pueden mostrarse como

normales o rectiﬁcadas, y calcularse con el modo

Peak o Power.

Vista de clips

(solo MIDI)

Con la vista de pista en

Clips

, puedes editar y organizar

los clips MIDI en pistas MIDI y de instrumento.

Vista de notas

(solo MIDI)

Con la vista de pista Notes, puedes insertar y editar

notas MIDI en pistas MIDI y de instrumento.

Vistas de automatización

y controlador

Cuando una pista de audio o instrumento se muestra

con la opción

Volume

Pan

u otro control de automati-

zación, o cuando una pista MIDI o de instrumento se

conﬁgura con uno de los tipos de controlador continuo

(

Volume

Pitch Bend

), los datos de la pista aparecen

en forma de gráﬁca lineal, con una serie de puntos

críticos editables. Los puntos críticos pueden arrastrarse

para modiﬁcar los datos de automatización, y pueden

insertarse nuevos puntos críticos con las herramientas

de lápiz o de mano. Las pistas MIDI y de instrumento

también incluyen una vista de velocidad para editar las

velocidades MIDI.

Vista de pista conﬁgurada como forma de onda para

una pista de audio

En las pistas de audio, la forma de onda también

está visible en las vistas de listas de reproducción,

análisis, deformación y automatización.

Vista de pista conﬁgurada como clips para una pista

MIDI

Vista de pista conﬁgurada como Pan para una pista

de audio

Para información sobre la inserción y edición

de datos de controlador para pistas MIDI,

consulta “Eventos continuos de controlador”

en la página 696.

También puedes editar datos de automatización

y de controlador en las rutas que se encuentran

bajo la vista de lista de reproducción principal

de la pista. Para información sobre la edición

de datos de automatización para pistas de audio,

consulta Capítulo 46, “Automatización”.

Guía de referencia de Pro Tools224

Conﬁgurar vistas de pista

en la ventana Edit

Para conﬁgurar la vista de pista:

 Haz clic en el selector de vista de pista y elige

la vista deseada en el menú desplegable.

La pista muestra la nueva vista. Si forma parte

de un grupo de edición activo, la vista se aplicará

a todas las pistas del mismo grupo.

Selector de vista de pista de audio

Selector de vista de pista auxiliar

Selector de vista de pista de master fader

Selector de vista de pista máster VCA

Selector de vista de pista MIDI

Selector de vista de pista de instrumento

Capítulo 13: Pistas 225

Cambio de las vistas de pistas

En las pistas de audio, entrada auxiliar, MIDI

e instrumento, se puede cambiar a la vista de pista

anterior o siguiente, o bien alternar entre las vistas

habituales predeﬁnidas.

Cambio a la vista de pista siguiente o anterior

Cuando se pasa a la vista de pista siguiente o anterior,

el orden de la lista de vistas de pista se mantiene

como aparece en el selector de vista de pista.

Para cambiar a la vista de pista anterior o siguiente:

1 Haz clic en la pista que deseas cambiar. Para

cambiar las vistas de varias pistas, haz clic con

la tecla Mayús pulsada o arrastra la herramienta

de selección para seleccionar más pistas,

o selecciona un grupo.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para cambiar a la vista de pista anterior o siguiente

en todas las pistas seleccionadas, pulsa las teclas

Control+Comando (Mac) o Control+Inicio

(Windows) y la tecla de ﬂecha Izquierda o Derecha.

• Para cambiar a la vista de pista anterior

o siguiente en todas las pistas, pulsa las teclas

Control+Opción+Comando (Mac)

o Control+Alt+Inicio (Windows) y la tecla

de ﬂecha Izquierda o Derecha.

Alternancia de vistas de pista habituales

Las vistas de edición más habituales para las pistas

de audio son forma de onda (Waveform) y volumen

(Volume). Las vistas de edición más habituales

para las pistas de instrumento y MIDI son notas

y clips. Pro Tools ofrece una forma fácil de alternar

entre estas vistas.

Para cambiar las vistas de pistas en las que se

encuentre el cursor de edición (o una selección

de edición):

1 Haz clic en la pista cuya vista deseas cambiar.

Para alternar varias pistas, haz clic con la tecla

Mayús presionada o arrastra la herramienta

de selección para seleccionar más pistas.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa Control+signo menos (Mac) o Inicio+signo

menos (Windows) en el teclado alfanumérico.

• Con la función de comandos de teclado activada

(consulta “Función de teclado” en la página 24),

pulsa la tecla Menos en el teclado.

Las pistas de audio se verán alternativamente

como forma de onda y como volumen. Las pistas

de instrumento y MIDI pueden alternar entre la

vista de notas y clips.

Las vistas de pista que ﬁguran al comienzo

de la lista (por ejemplo, bloques o pistas MIDI)

no se pueden cambiar a la vista de pista anterior.

Las vistas de pista que ﬁguran al ﬁnal de la lista

(por ejemplo, la opción de controladores MIDI)

no se pueden cambiar a la vista de pista siguiente.

Para alternar las vistas de todas las pistas,

pulsa Opción+Control+signo menos (Mac)

o Alt+Inicio+signo menos (Windows) o en

el teclado.

Para alternar las vistas de todas las pistas con

la función de comandos de teclado activada,

pulsa Opción+signo menos (Mac) o Alt+signo

menos (Windows) en el teclado.

Guía de referencia de Pro Tools226

Vistas principales para pistas

Las pistas de audio, MIDI y de instrumento tienen

vistas de pistas que funcionan como principal.

Cuando una pista aparece en su vista principal, las

ediciones realizadas se aplicarán a todos los datos

de la pista. Por ejemplo, cuando una pista de audio

se ve como Waveform, las operaciones de copiar

y pegar afectan no solo a la información de forma

de onda, sino también a los datos de automatización.

La vista principal se basa en el tipo de pista, como

se indica a continuación:

• Pistas de audio Forma de onda y bloques

• Pistas de instrumento y MIDI Clips, bloques

y notas (al usar la herramienta de selección)

Altura de pista

Hay ocho opciones de altura de pista para visualizarlas

en la ventana Edit:

Micro

Mini

Small

Medium

Large

Jumbo, Extreme y Fit To Window. Las dimensiones

de altura mayores son preferibles para ediciones

precisas, especialmente para MIDI. Las alturas

inferiores son más convenientes para ahorrar espacio

en pantalla al trabajar con sesiones grandes.

La altura puede ajustarse de forma individual para

cada pista, o de forma global para todas ellas. La altura

puede cambiarse durante la reproducción.

Para establecer la altura de pista, realiza una de las

siguientes acciones:



Haz clic en la ﬂecha que se encuentra a la izquierda

del nombre de la pista para abrir el menú

desplegable de

altura de pista.

 Haz clic con el botón derecho en la escala de

zoom vertical, justo a la derecha de los controles

de pista, y elige la altura deseada en el menú

desplegable.

Se activa el nuevo tamaño de pista seleccionado.

Si la pista forma parte de un grupo de edición,

la altura se aplicará a todas las pistas del mismo grupo.

Para cambiar el tamaño de todas las pistas

proporcionalmente:

 Haz clic en el botón para ampliar o reducir

el zoom vertical en la ventana Edit.

Menú de altura de pista

Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)

y la tecla de ﬂecha Arriba o Abajo para aumentar

o disminuir, respectivamente, la altura de

cualquier pista que contenga una selección

o en la que se encuentre el cursor de edición.

Botones para ampliar o reducir el zoom vertical,

ventana Edit

Capítulo 13: Pistas 227

Altura de pista variable

En la ventana Edit, puedes cambiar la altura de

cualquier pista simplemente arrastrando el extremo

inferior de la columna de controles de pista.

Para cambiar la altura de cualquier pista en la

ventana Edit:

 Arrastra el extremo inferior de la columna de

controles de cualquier pista hacia arriba o hacia

abajo. El cursor cambia para indicar que puedes

cambiar el tamaño de la pista.

La altura de pista cambia de manera incremental.

Controles de pista y altura

de pista

La altura de pista afecta al modo en que los controles

de pista aparecen en la ventana Edit. Por ejemplo,

cuando la altura de una pista está conﬁgurada como

Small, la mayoría de los botones tienen un tamaño

reducido.

Cuando la altura de pista está conﬁgurada como

Mini o Micro, solo aparecen los controles Record,

Solo y Mute, y los menús de

lista de reproducción,

base de tiempo de pista, altura de pista y vista de

pista

se incluyen en el mismo selector.

Cuando la altura de pista está conﬁgurada como

Medium

Large

Jumbo

Extreme

, todos los controles

de pista aparecen con su tamaño normal.

Ajuste de la altura de una pista de audio

Mantén pulsada la tecla Comando (Mac)

o Control (Windows) mientras ajustas la altura

de pista para que el ajuste sea continuo

(no incremental).

Para cambiar la altura de todas las pistas

de manera continua, pulsa Opción (Mac) o Alt

(Windows) y arrastra.

Para cambiar la altura de todas las pistas

seleccionadas de manera continua, pulsa

Opción+Mayús (Mac) o Alt+Mayús (Windows)

y arrastra.

Altura de pista conﬁgurada como Small

Altura de pista conﬁgurada como Mini

Altura de pista conﬁgurada como Large

Guía de referencia de Pro Tools228

Lista de pistas

La lista de pistas (a la izquierda de las ventanas

Mix y Edit) muestra todas las pistas de la sesión.

Permite mostrar y ocultar pistas en las ventanas

Mix, Edit, MIDI Editor y Score Editor. Aunque

una pista esté oculta, su material se puede seguir

reproduciendo como parte de la sesión. Las pistas

no activas aparecen en cursiva en la lista de pistas.

Mostrar/Ocultar lista de pistas

y lista de grupos

Para mostrar, u ocultar, la lista de pistas, y lista

de grupos, realiza una de las acciones siguientes:

 En el menú de la ventana Edit, selecciona

(o anula la selección de)

Track List.

 Haz clic en el botón Show/Hide Track List/Group

List View

en la ventana Mix o Edit.

Menú de lista de pistas

Las opciones del menú desplegable situado en la

parte superior de la lista de pistas permiten mostrar

u ocultar todas las pistas, las pistas seleccionadas

o un tipo especíﬁco de pista (audio, entrada auxiliar,

master fader, MIDI, instrumento, VCA Master

o pistas inactivas).

La lista de pistas se puede utilizar también para

crear pistas al importar material arrastrándolo

y soltándolo desde un navegador de espacio de

trabajo. Consulta “Importar archivos mediante

arrastrar y soltar” en la página 329.

Lista de pistas

Nombre de pista

Icono de tipo de pista

Codiﬁcación de pistas mediante colores

Track Show/Hide

Menú de lista de pistas

Botón de mostrar u ocultar lista de pistas o de grupos,

ventana Edit

Opción Show Only

Capítulo 13: Pistas 229

El comando Sort Tracks By permite conﬁgurar el

orden de las pistas según las opciones

Name, Type,

Edit Group, Mix Group y Voice. El orden se aplica

a la lista de pistas de las ventanas Mix, Edit, MIDI

Editor y Score Editor.

Cuando se oculta una pista perteneciente a un grupo

activo, la edición de operaciones aplicadas a otros

miembros de ese grupo en la ventana Edit no afecta

a la pista oculta. Por el contrario, en la ventana Mix

todas las operaciones, a excepción de activar para

grabación, afectarán a la pista oculta que sea miembro

de un grupo activo.

Las opciones del menú Track List de la ventana

Score Editor son diferentes de las de las ventanas

Mix, Edit y MIDI Editor. Para más información,

consulta “Lista de pistas” en la página 744.

Presentación y ocultación

de pistas

En las ventanas Mix y Edit se muestran y ocultan

siempre las mismas pistas. Sin embargo, en las

ventanas Score Editor y MIDI Editor se muestran

y ocultan pistas de manera independiente.

Por ejemplo, al ocultar una pista especíﬁca en la

ventana Edit, se oculta también en la ventana Mix,

pero no en las ventanas Score Editor ni MIDI Editor.

Al ocultar una pista en la ventana MIDI Editor,

solo se oculta en dicha ventana.

Para ocultar una pista, efectúa una de estas

acciones:

 Haz clic en el icono para mostrar/ocultar pistas

en la lista de pistas.

 En la lista de pistas, o en la banda de canal de pista,

haz clic con el botón derecho en el nombre de pista

y selecciona

Hide (o Hide and Make Inactive si

la pista está activa y también quieres desactivarla).

Para mostrar una pista oculta, realiza una de las

acciones siguientes:

 Haz clic en el icono para mostrar/ocultar pistas

en la lista de pistas.

 En la lista de pistas, o en la banda de canal de

pista, haz clic con el botón derecho en el nombre

de pista y selecciona

Show (o Show and Make

Active

si la pista está inactiva y también quieres

activarla).

Para mostrar todas las pistas:

 Haz clic en el menú de la lista de pistas y elige

Show All Tracks.

Opciones de Sort Tracks By

Icono de pista visible en la lista de pistas

Icono de pista oculta en la lista de pistas

También puedes mostrar todas las pistas

haciendo clic en el icono para mostrar/ocultar

una pista oculta mientras mantienes pulsada

la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows).

Guía de referencia de Pro Tools230

Para ocultar todas las pistas:

 Haz clic en el menú de la lista de pistas y elige

Hide All Tracks.

Para visualizar una selección de pistas:

1 Selecciona un conjunto de pistas ocultas en la

lista de pistas.

2 Haz clic en el icono para mostrar/ocultar pistas

de una pista oculta, que se encuentra en la parte

superior de la lista de pistas.

3 Mientras mantienes pulsada la tecla Mayús, haz

clic en el icono para mostrar/ocultar pistas de la

pista oculta, que se encuentra en la parte inferior

de la selección.

Las pistas que hay entre la primera y la última pista

seleccionada también quedan seleccionadas.

Para mostrar u ocultar mediante el recuadro una

selección de pistas en la lista de pistas:

1 Desplaza el cursor a la izquierda del nombre de

una pista hasta que aparezca el recuadro con un

pequeño signo más “+”.

2 Haz clic en la pista en la lista y arrástrala hacia

arriba o abajo hasta los iconos de mostrar/ocultar

(para mostrar u ocultar la pista y las pistas que

están inmediatamente por encima o debajo).

Para mostrar u ocultar pistas no contiguas:

 Haz clic en el icono de mostrar/ocultar de las

pistas que quieras mostrar u ocultar.

Para restaurar pistas mostradas previamente

después de usar los comandos Show All Tracks,

Show Only Selected Tracks o Show Only Tracks

by <Track Type>:

 Desde el menú de lista de pistas, selecciona la

opción

Restore Previously Shown Tracks.

Grupos de mezcla/edición

y pistas ocultas

En la ventana Mix, si una pista oculta forma parte

de un grupo activado, todas las operaciones de la

ventana Mix que se realicen en los demás miembros

del grupo también afectarán a la pista oculta

(con la excepción de las activaciones para grabación

de audio o MIDI). Si en una pista agrupada activas

las opciones de solo, silenciamiento y automatización

de escritura, dichas opciones también afectarán a los

miembros del grupo que estén ocultos.

Sin embargo, en la ventana Edit, las operaciones

de edición realizadas en los miembros de un grupo

activo

no afectan

a las pistas ocultas que son miembros

del grupo activo.

Números de pista y pistas ocultas

En las ventanas Mix y Edit, los números de posición

de pista pueden incluir las pistas ocultas en la

secuencia de numeración u omitirlas

• Cuando no está seleccionada la opción

Track

Position Numbers Stay with Hidden Tracks

en la

página Display de Preferences, los números se

asignan solo a las pistas visibles. En este caso,

las pistas activas se numeran de forma secuencial.

Las pistas ocultas no se numeran.

• Si la opción

Track Position Numbers Stay With

Hidden Tracks

está seleccionada en la página

Display de Preferences, las pistas conservan su

número de posición de pista incluso estando ocultas.

También puedes ocultar todas las pistas haciendo

clic en el icono para mostrar/ocultar una pista

visible mientras mantienes pulsada la tecla

Opción (Mac) o Alt (Windows).

Para modiﬁcar el orden de las pistas en pantalla,

arrastra los nombres de pistas a otras posiciones

en la lista de pistas o en la ventana Mix o Edit.

Capítulo 13: Pistas 231

Menú contextual de nombre

de pista

(ventanas Mix, Edit y MIDI Editor o lista de pistas)

Al hacer clic con el botón derecho en un nombre de

pista en las ventanas Mix, Edit y MIDI Editor o en

la lista de pistas, se abre un menú desplegable con

las siguientes opciones:

Hide/Show

Oculta o muestra la pista o pistas

seleccionadas.

Hide and Make Inactive

Oculta y desactiva la pista

o pistas seleccionadas.

Make Active/Inactive

Alterna el estado activo de la

pista (o de todas las pistas seleccionadas en la ventana

Mix o Edit solamente).

Scroll Into View

Desplaza la pista hasta la parte

superior de la ventana Edit o la parte izquierda

de la ventana Mix.

Export MIDI (solo pistas MIDI y de instrumentos)

Exporta los datos MIDI de una o varias pistas MIDI

o de instrumento a un archivo MIDI estándar. Para

más información, consulta “Exportación de archivos

MIDI” en la página 344.

Coalesce VCA Master Automation (solamente

pistas VCA Master)

Combina la automatización

VCA en las pistas esclavas de VCA.

Coalesce Trim Automation (solo en Pro Tools HD)

Combina la automatización de ajuste de la pista

o pistas seleccionadas.

Clear Trim Automation (solo en Pro Tools HD)

Borra la automatización de ajuste de la pista o pistas

seleccionadas.

Locked (solo pistas de vídeo)

Alterna entre el estado

bloqueado y desbloqueado de una pista de vídeo,

o varias pistas de vídeo seleccionadas.

Nuevo

Abre el cuadro de diálogo New Track.

Rename

Abre el cuadro de diálogo Track Name.

Duplicate

Duplica la pista o pistas seleccionadas.

Split Into Mono (solo pistas multicanal)

Divide

una pista multicanal, o varias pistas multicanal

seleccionadas, en las pistas de componente mono

correspondientes.

Delete

Elimina la pista o pistas seleccionadas.

Audio Track RecordLock (solo en Pro Tools HD)

Deﬁne la pista seleccionada para que sea la pista

guía para ﬂujos de trabajo de grabación de campo.

MIDI Real-Time Properties (solo pistas MIDI y de

instrumento)

Abre la ventana de propiedades en

tiempo real de la pista.

Open in New MIDI Editor (solo pistas MIDI y de

instrumento)

Abre la pista en una nueva ventana

MIDI Editor.

Open in Score Editor (solo pistas MIDI y de

instrumento)

Abre la pista en la ventana Score Editor.

Open in MIDI Event List (solo pistas MIDI y de

instrumento)

Abre la pista en la lista de eventos

MIDI.

Notation Display Track Settings (solo pistas MIDI

y de instrumento)

Abre la ventana Notation Display

Track Settings de la pista. La notación musical solo

puede verse en la ventana Score Editor o MIDI Editor

con la vista deﬁnida en Notation.

Expand Channels to New Tracks

Expande archivos

de audio multicanal importados de una grabadora

de campo en pistas nuevas, de modo que cada canal

se encuentre en su propia pista de audio mono.

Pro Tools también conforma automáticamente todas

las pistas expandidas con las ediciones de la pista

guía

(expandida). Puedes expandir archivos multicanal

en nuevas pistas ordenadas por nombre y/o número

de canal, o solo código de tiempo.

Guía de referencia de Pro Tools232

Asignación de entradas

y salidas de audio a pistas

Es posible asignar entradas de pistas de audio,

entrada auxiliar e instrumento a canales de interfaz

de audio o buses. También es posible asignar salidas

de pistas de audio, entrada auxiliar, master fader

e instrumento a canales de interfaz de audio o buses.

Para pistas estéreo y surround multicanal, las entradas

y salidas aparecen como pares estéreo y grupos

multicanal. Las entradas, salidas y buses disponibles

se deﬁnen como caminos en el cuadro de diálogo

I/O Setup (consulta Capítulo 7, “I/O Setup”).

Asignaciones automáticas

de entradas y salidas

Al añadir pistas a una nueva sesión, se asignan

automáticamente entradas en orden ascendente.

Por ejemplo, si tienes una interfaz de audio con

ocho entradas, al crear cuatro nuevas pistas de audio

mono se añadirán automáticamente cuatro pistas

de audio con las entradas asignadas a los primeros

cuatro caminos deﬁnidos en el cuadro de diálogo

I/O Setup. Al crear pistas estéreo, las entradas se

asignan automáticamente a los siguientes pares

de entrada correspondientes.

El parámetro

New Track Default Output Bus,

especiﬁcado en el cuadro de diálogo I/O Setup,

determina las salidas asignadas automáticamente

a las pistas nuevas.

Asignación de entradas de audio

(pistas de audio, entrada auxiliar e instrumento)

Para asignar una entrada de audio de una pista

de audio, entrada auxiliar o instrumento:

1 Para asignar entradas de pistas de audio en la

ventana Edit, selecciona

View > Edit Window > I/O

2 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

de camino de entrada de la pista y elige entre los

buses y canales de interfaz de audio disponibles.

Las pistas estéreo y multicanal surround tienen

entradas disponibles como pares y grupos

multicanal.

El selector de camino de entrada permite dirigir

cualquier entrada de audio o bus interno de Pro Tools

a una entrada auxiliar, pista de audio, o de instrumento.

Las opciones disponibles en el menú emergente las

determina la conﬁguración de Input Path de I/O Setup.

Las entradas utilizadas por otras pistas se muestran en

negrita en el menú desplegable del selector de camino

de entrada.

Para asignar automáticamente todas las entradas

de pista (del mismo tipo y con el mismo ancho de

canal) a caminos de entrada ascendentes únicos

(cascada):

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Opción

(Mac) o Control+Alt (Windows) y haz clic en

el selector de camino de entrada de la pista del

extremo izquierdo, a continuación, selecciona

el primer camino de entrada (mono o estéreo,

según el tipo de pista).

Asignaciones de entradas y salidas para tres pistas

de audio mono

Entrada de

pista asignada

a Audio 2

Entrada de

pista asignada

a Bus 2

Pista sin

entrada

asignada

Las pistas de instrumento asignan

automáticamente la salida de audio

del plug-in de instrumento insertado en

la pista a la entrada de audio de la pista.

Capítulo 13: Pistas 233

Todas las pistas visibles con el mismo ancho de canal

(mono o estéreo) se asignarán automáticamente

a caminos de entrada en orden ascendente. Por

ejemplo, Track 1 a A1, Track 2 a A2, Track 3 a A3,

etc.

Para eliminar una asignación de entrada:

 Selecciona No Input en el selector de camino de

entrada.

Asignación de salidas de audio

(pistas de audio, de instrumentos, entrada

auxiliar y master fader)

Para asignar una salida de audio de una pista de

audio, de instrumento, entrada auxiliar o master

fader:

Para asignar salidas de pistas de audio en la ventana

Edit, selecciona View > Edit Window > I/O.

2 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

de camino de salida de la pista y elige entre los

buses y canales de interfaz de audio disponibles.

Las pistas estéreo y multicanal surround tienen

salidas disponibles como pares y caminos

multicanal.

El selector de camino de salida permite dirigir una

pista hacia cualquier salida de audio conﬁgurada

o bus interno. Las opciones disponibles en el menú

desplegable las determina la conﬁguración de Output

Bus Path de I/O Setup. Las salidas utilizadas por otras

pistas se muestran en negrita en el menú desplegable

del selector de camino de salida.

Para eliminar una asignación de salida:

 Selecciona No Output en el selector de camino

de salida. Las listas de reproducción muestran

atenuadas las pistas que no tienen una asignación

de salida.

Selector de camino de entrada

Selector de camino de salida

Mantén pulsadas las teclas Comando+Opción

(Mac) o Control+Alt (Windows) y haz clic en

el selector de camino de salida de la pista del

extremo izquierdo. A continuación, selecciona

el primer camino de salida (mono o estéreo).

Todas las pistas visibles se asignan automáti-

camente a caminos de bus de salida exclusivos

en orden ascendente. Por ejemplo, Track 1

a A1–2, Track 2 a A3–4, Track 3 a A5–6, etc.

Al asignar una pista de audio, una pista de

entrada auxiliar, un master fader o una pista

de instrumento a No Output se perderán los

datos con automatización de los controles

de plug-in y panorama de audio.

Guía de referencia de Pro Tools234

Creación y asignación de nuevas pistas

a partir de salidas de pista

Pro Tools permite crear una pista de entrada auxiliar,

de audio o de instrumento desde el selector de salida

y asignar de manera automática la salida de la pista

original a la entrada de la nueva pista mediante un

bus de mezcla interno disponible.

Para crear una pista nueva a partir de una salida

de pista:

1 En una pista existente, haz clic en el selector

de salida para la pista y selecciona

New Track.

2 En el cuadro de diálogo New Track, selecciona

los valores de

Width, Type y Time Base para

la nueva pista.

3 Escribe un nombre para la nueva pista.

4 Determina si la nueva pista debe crearse junto

a la pista actual.

5 Haz clic en Aceptar.

Pro Tools crea una nueva pista con la salida de la

pista original automáticamente dirigida hacia la

entrada de la nueva pista mediante un bus de mezcla

interno.

Cuando se crea un nuevo bus de mezcla interno,

su nombre depende del texto introducido para la

nueva pista. Por ejemplo, si se ha introducido el

nombre “Drum Sub,” Pro Tools crea una nueva

pista de entrada auxiliar denominada “Drum Sub”

y un bus de mezcla interno denominado “Drum Sub”.

Asignación de una pista existente mediante

una salida de pista

Pro Tools permite asignar la salida de una pista a la

entrada de una pista existente mediante un bus de

mezcla interno. Ten en cuenta que la pista de destino

debe estar deﬁnida en un bus de mezcla interno

o en la opción

No Input para que esté disponible

para la asignación.

Cuadro de diálogo New Track

Nueva pista de entrada auxiliar con salida de pista

de audio asignada automáticamente a Bus 1–2

Capítulo 13: Pistas 235

Para asignar la salida de una pista a una entrada

disponible de una pista existente:

1 En una pista existente, haz clic en el selector

de salida para la pista y selecciona

Track.

En el submenú

Track

, selecciona la pista de destino

que quieras.

Pro Tools dirige de manera automática la pista

o el envío hacia la entrada de la pista seleccionada

mediante un bus de mezcla interno.

Cambiar el nombre de entradas

y salidas de pista en la ventana

Edit o Mix

Los nombres de caminos de E/S pueden cambiarse

en las ventanas Edit o Mix, o en el cuadro de diálogo

I/O Setup.

Para cambiar el nombre de un camino de E/S en la

ventana Edit o Mix:

1 En la ventana Edit o Mix, haz clic con el botón

derecho en el selector de entrada o salida de una

pista y elige

Rename en el menú desplegable.

2 En el cuadro de diálogo Rename I/O, escribe un

nombre para el camino de E/S y haz clic en

Aceptar

Desactivar entradas y salidas

de pista en la ventana Edit o Mix

Es posible desactivar asignaciones de camino de bus,

salida y entrada de pista mediante la herramienta

de selección pertinente en la pista. Al desactivar la

entrada o salida de una pista, se silencia dicha entrada

o salida, pero se conservan todos los datos de

automatización y lista de reproducción. En sistemas

HDX, las entradas y salidas inactivas no consumen

recursos de conexiones de mezclador DSP; aunque

cualquier plug-in asignado en la pista continúa usando

los recursos DSP requeridos. En sistemas basados

en Pro Tools, las entradas y salidas inactivas no

consumen recursos de procesamiento del ordenador.

Los plug-ins basados en host o “nativos” requieren

recursos de CPU, y los basados en DSP usa el DSP

disponible en las tarjetas HDX.

Asignación de una salida de pista a una pista

de entrada auxiliar existente

Cuadro de diálogo Rename I/O

Guía de referencia de Pro Tools236

Puedes activar y desactivar entradas y salidas

directamente en la ventana Edit o Mix. Los caminos

de E/S inactivos aparecen en gris.

Para activar o desactivar un camino de entrada

o salida, realiza una de las siguientes acciones:

 En la ventana Edit o Mix, haz clic con el botón

derecho en el selector de entrada o salida de una

pista y elige

Make Inactive (o Make Active) en el

menú desplegable.

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Control

(Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz clic en

el selector de entrada o salida en la ventana Mix

o Edit.

Para activar o desactivar todas las entradas

y salidas de pista asignadas al mismo camino,

realiza una de las siguientes acciones:

 En la ventana Edit o Mix, mantén pulsada la tecla

Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz clic con el

botón derecho en el selector de entrada o salida

de una pista; a continuación, elige

Make Inactive

Make Active) en el menú desplegable.

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Opción+

Control (Mac) o Control+Alt+Inicio (Windows)

y haz clic en el selector de entrada o salida en la

ventana Mix o Edit.

Para activar o desactivar todas las entradas y salidas

de pista seleccionadas asignadas al mismo camino,

realiza una de las siguientes acciones:

 En la ventana Edit o Mix, mantén pulsadas

la teclas Opción+Mayús (Mac) o Alt+Mayús

(Windows) y haz clic con el botón derecho en

el selector de entrada o salida de una pista;

a continuación, elige

Make Inactive

Make Active

)

en el menú desplegable.

 Mantén pulsadas las teclas

Comando+Opción+Control+Mayús (Mac)

o Control+Alt+Inicio+Mayús (Windows)

y haz clic en el selector de entrada o salida

en la ventana Mix o Edit.

Activación y desactivación de varios caminos

Si una pista tiene solo una asignación de salida

principal, mantén pulsadas las teclas Comando+

Control (Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz

clic en el selector de camino de salida de la pista

para desactivar la salida principal. Cuando hay varias

asignaciones, se muestra la herramienta de selección

de pista para permitir especiﬁcar el camino de entrada,

salida, inserción o bus.

También puedes activar o desactivar un camino

de manera general en el cuadro de diálogo I/O

Setup. Consulta “Activar o desactivar caminos”

en la página 87.

Si un envío (A–J) tiene varias asignaciones

de camino de salida y una de ellas se activa

o desactiva, también se activarán o desactivarán

todas las demás asignaciones de camino

de salida de ese envío (A–J).

Capítulo 13: Pistas 237

Prioridad de pistas

y asignación de voces

La prioridad de pistas y asignaciones de voz dependen

de la conﬁguración de hardware y software para

Pro Tools.

Los sistemas HDX proporcionan un determinado

número de voces (canales de grabación y reproducción

simultánea), en función del sistema. Para información

sobre las funciones del sistema Pro Tools, consulta

“Límites de reproducción, grabación y voz con

Pro Tools | HD Software” en la página 39.

Los sistemas Pro Tools permiten reproducir o grabar

hasta 128 pistas mono o estéreo de manera simultánea.

Para información sobre las funciones del sistema,

consulta “Capacidades de Pro Tools con distintas

conﬁguraciones de hardware” en la página 36.

Prioridad de pistas

Mientras el hardware de Pro Tools permite un número

máximo de voces, el software de Pro Tools permite in-

corporar más pistas de audio a ese número establecido.

Aunque todas estas pistas se pueden grabar o importar,

organizar y situar para reproducción, no se pueden

reproducir todas simultáneamente.

Cuando el número de pistas excede el de voces

disponibles, es posible que no se oigan las pistas

con menor prioridad. En estos casos, Pro Tools asigna

prioridades a pistas que requieren las mismas voces.

Como puede haber más pistas que voces disponibles,

Pro Tools ofrece varias maneras de ajustar la prioridad

de reproducción de las pistas de audio. Consulta

“Cambio de prioridad de reproducción de una pista”

en la página 237 y “Liberación de voces en una pista”

en la página 237.

Cambio de prioridad de reproducción

de una pista

Las pistas que ocupan las posiciones superiores

(situadas más a la izquierda de la ventana Mix o en

la parte superior de la ventana Edit) tienen prioridad

con respecto a las que ocupan posiciones inferiores

dentro de una sesión.

Para aumentar el grado de prioridad de una pista,

ejecuta uno de estos procedimientos:

 En la ventana Mix, arrastra el botón de nombre

de pista y colócalo a la izquierda de otras pistas

de la sesión. Las pistas situadas a la izquierda en

la ventana Mix tienen una prioridad más alta que

las situadas a la derecha.

 En la ventana Edit, arrastra el botón de nombre

de pista y colócalo por encima de otras pistas de

la sesión. Las pistas situadas en la parte superior

de la ventana Edit tienen una prioridad más alta

que las de posiciones inferiores.

 En la lista de pistas, arrastra el nombre de la pista

a una posición superior. Las pistas situadas en

la parte superior de la lista tienen una prioridad más

alta que las de posiciones inferiores.

Liberación de voces en una pista

La prioridad de las pistas también se puede ajustar

liberando las voces de determinadas pistas; de este

modo, quedan disponibles para otras pistas de la

sesión.

Para liberar la voz de una pista, efectúa uno de los

procedimientos siguientes:

 Haz clic en el selector de voz de la pista

y conﬁgúralo en

Off. Consulta “Conﬁguración

de la asignación de voces” en la página 238.

 Desactiva la pista haciendo clic en el icono

de tipo de pista en la ventana Mix con las teclas

Comando+Control (Mac) o Control+Inicio

(Windows) pulsadas.

 Comprueba que la pista no tenga un camino

de salida ni una asignación de envío.

Guía de referencia de Pro Tools238

Conﬁguración de la asignación

de voces

Una asignación de voz de pista se puede desactivar

o conﬁgurarse para que se asigne dinámicamente.

Utilice la asignación dinámica de voces para

administrar automáticamente la gestión de voces

en segundo plano y asignar voces que otras pistas

no utilizan.

Para conﬁgurar la asignación de voz de una pista:

 Haz clic en el selector de voz y conﬁgura la

pista como

Dyn, Off.

Prioridad de pistas y voces dinámicas

Las pistas de audio con el número más bajo (prioridad

más alta) que estén activas y tengan la asignación

de voz deﬁnida como

DYN (voz asignada dinámi-

camente) son las que se reproducen. (El número

total de pistas que se reproducen depende del número

máximo de pistas de audio con voz que admita el

sistema).

Las pistas con números más altos (baja prioridad)

que el máximo admitido, no se reproducen ni se

pueden grabar. El botón

Dynamically Allocated

Voicing

correspondiente se muestra en azul para

indicar que no están disponibles para reproducción

ni grabación.

Si utilizas un número de pistas superior al máximo

de pistas de audio con voz que admite el sistema,

solo podrás reproducir el audio de las pistas con

números altos (de baja prioridad) si cambias la

prioridad de pista realizando una de las siguientes

acciones:

• Desactiva una pista con un número más bajo

(haz clic en el

nombre de pista y selecciona

Track > Make Inactive).

• Establece la asignación de voz de una pista con

un número bajo en

Off (haz clic en el selector

de voz y selecciona

Off).

• Arrastra el botón

Track Name de la pista con un

número alto hacia la izquierda (ventana Mix)

o hacia arriba (en la ventana Edit o la lista de pistas)

hasta que se encuentre dentro del número máximo

de pistas de audio con voz que admite el sistema.

La última pista de audio con voz queda fuera del

grupo y su asignación de voz cambia a

Off.

Cuando se cambia la prioridad de la pista con

un número alto, su asignación de voz pasa

automáticamente de

Off a DYN.

Con Pro Tools HD, QuickPunch, TrackPunch

y DestructivePunch requieren voces adicionales.

Para más información, consulta Capítulo 23,

“Modos de grabación mediante pinchar para

grabar”.

En los sistemas HDX, la inserción inicial de un

plug-in RTAS puede utilizar voces adicionales

en determinadas situaciones. Consulta

“Insertar plug-ins Native y DSP en pistas” en

la página 1026.

Selector de voz para pista estéreo de audio

Las pistas no se reproducen cuando están

inactivas o su asignación de voz está deﬁnida

en Off.

Capítulo 13: Pistas 239

Asignación de entradas

y salidas MIDI a pistas

La grabación y reproducción MIDI solo puede

realizarse en pistas MIDI y de instrumento.

Puedes conﬁgurar y dar nombre a los puertos

MIDI de tu sistema para usarlos con Pro Tools

(para Windows, consulta “Conﬁguración de MIDI

Studio Setup”; para Mac, consulta “Conﬁguración

de AMS”).

Asignación de entradas de pista

MIDI

En Pro Tools se pueden asignar determinados puertos

y canales MIDI a una entrada de pista MIDI.

La selección predeterminada, All, recibe todos los

datos MIDI entrantes de todos los puertos en todos

los canales. Utiliza el selector de entrada MIDI para

especiﬁcar un puerto y un canal MIDI de entrada.

Para asignar una entrada de pista MIDI:

 Haz clic en el selector de entrada MIDI de la pista

y asigna un puerto y un canal para entrada MIDI.

Los canales que ya están asignados a otra pista

aparecen en negrita.

Asignación de salidas de pista

MIDI

En Pro Tools se pueden asignar determinados

puertos y canales MDI a una salida de pista MIDI.

La selección predeterminada, None, no envía datos

a ningún puerto de ningún canal. Utiliza el selector

de salida MIDI para especiﬁcar un puerto y un canal

MIDI de salida.

Para obtener información sobre la asignación

de entradas MIDI a pistas de instrumento,

consulta “Asignación de entrada y salida MIDI

a pistas de instrumento” en la página 240.

En la ventana Edit, selecciona View > Edit

Window > I/O para acceder al selector

de entrada de una pista.

Selector de entrada MIDI (en una pista MIDI)

Las pistas MIDI de Pro Tools no admiten

datos MIDI de varios canales.

Para obtener información sobre la asignación

de salidas MIDI a pistas de instrumentos,

consulta “Asignación de entrada y salida MIDI

a pistas de instrumento” en la página 240.

Guía de referencia de Pro Tools240

Para asignar una pista MIDI (y todos sus clips) a un

canal de dispositivo MIDI especíﬁco:

 Haz clic en el selector de salida MIDI de la pista

y asigna un puerto y un canal para salida MIDI.

Los canales que ya están asignados a otra pista

aparecen en negrita.

Para asignar varios destinos a una única pista MIDI:

 Pulsa la tecla Control y haz clic (Mac) o haz clic

con el botón derecho del ratón (Mac o Windows)

en el selector de salida MIDI, y selecciona canales

adicionales de cualquier dispositivo.

Asignación de entrada y salida

MIDI a pistas de instrumento

Las pistas de instrumento presentan una vista

concreta de los controles MIDI, entre los que se

encuentran los selectores de entrada y salida MIDI.

Para ver los controles MIDI de una pista

de instrumento, efectúa una de las acciones

siguientes:

 Selecciona View > Mix Window > Instruments.

 Selecciona View > Edit Window > Instruments.

En la ventana Edit, selecciona View > Edit

Window > I/O para acceder al selector de

salida de una pista.

Selector de salida MIDI (en una pista MIDI)

Para información sobre grabación e importación

de datos MIDI, consulta Capítulo 22,

“Grabación MIDI:”.

Además de asignarles entradas y salidas MIDI

para grabación y reproducción de datos MIDI,

las pistas de instrumento también pueden usarse

para monitorizar el audio de instrumentos MIDI

físicos y plug-ins de instrumento. Consulta

“Encaminamiento de señales para

monitorización y submezclas” en la

página 1000.

Vista de instrumentos, ventana Mix

Selector de entrada Midi

Selector de salida Midi

Capítulo 13: Pistas 241

Entrada MIDI de pista de instrumento

Pro Tools permite asignar puertos y canales

especíﬁcos MIDI a una entrada MIDI de pista

de instrumento. La selección predeterminada, All,

recibe todos los datos MIDI entrantes de todos los

puertos en todos los canales. Utiliza el selector de

entrada MIDI para especiﬁcar un puerto y un canal

MIDI de entrada.

Los canales usados por otra entrada de pista aparecen

en negrita en el menú desplegable de entrada MIDI.

Para asignar una entrada MIDI de pista de

instrumento:

 Haz clic en el selector de entrada MIDI de la pista

y asigna un puerto y un canal para entrada MIDI.

Los canales que ya están asignados a otra pista

aparecen en negrita.

Salida MIDI de pista de instrumento

Pro Tools permite asignar puertos y canales

especíﬁcos MIDI a una salida MIDI de pista de

instrumentos. La selección predeterminada, None,

no envía datos a ningún dispositivo, puerto ni nodo

de ningún canal. Utiliza el selector de salida MIDI

para especiﬁcar un puerto y un canal MIDI de salida.

Los canales usados por otra entrada de pista aparecen

en negrita en el menú desplegable de entrada MIDI.

Para asignar una salida MIDI de pista de instrumento:

 Haz clic en el selector de salida MIDI de la pista

y asigna un puerto y un canal para salida MIDI.

Los canales que ya están asignados a otra pista

aparecen en negrita.

Solo y silenciamiento

de pistas

Los botones Solo y Mute se pueden activar en

cualquier momento durante la reproducción. Estos

botones afectan a pistas MIDI y de audio. Se pueden

aislar o silenciar varias pistas a la vez.

La agrupación de pistas también afecta al silen-

ciamiento y el solo. Si se silencia o aísla una pista

perteneciente a un grupo de mezcla activo, también

se aislarán o silenciarán las demás pistas integrantes

del grupo.

solo de pistas

Para aislar pistas:

1 Haz clic en el botón Solo de la pista. El botón

se resalta y las demás pistan se silencian.

Haz clic en el botón Solo de otra pista. Los botones

de ambas pistas se resaltan y todas las demás

pistas se silencian.

Para anular el solo de pistas:

 Haz clic en el botón Solo de las pistas aisladas.

Las pistas de instrumentos disponen de conjuntos

independientes de botones Solo y Mute para

monitorización de MIDI y audio.

Si necesitas más información sobre la

creación y modiﬁcación de grupos para solo

y silenciamiento, consulta “Agrupar pistas”

en la página 249.

Guía de referencia de Pro Tools242

Botón Solo

Normalmente, el botón Solo silencia otras pistas

para que únicamente se oiga la pista seleccionada.

En Pro Tools HD, este comportamiento se selecciona

como un modo de solo denominado Solo In Place.

Hay modos de solo que permiten modiﬁcar el

funcionamiento del botón Solo. Consulta “Modos

de solo” en la página 242.

Modos de solo

Pro Tools te permite utilizar el botón Solo para:

• Silenciar otras pistas para que solo se oiga la

pista seleccionada.

• Dirigir una pista seleccionada a una salida

independiente.

El modo de solo es el que deﬁne el comportamiento

del botón Solo como se indica a continuación:

SIP (Solo In Place)

El botón Solo silencia otras pistas.

Si se activa este modo, se puede aplicar a las pistas

la función Solo Safe (consulta “Modo Solo Safe”

en la página 244).

AFL (After Fader Listen)

El botón Solo dirige la

señal de post-fader/post-panorama de audio de la

pista a la salida de camino AFL/PFL. El camino

AFL/PFL se conﬁgura en la página Output del cuadro

de diálogo I/O Setup (consulta “Camino AFL/PFL”

en la página 72).

Con AFL, el nivel percibido depende del nivel de

fader de esa pista. Asimismo, el modo AFL tiene

un parámetro de nivel principal aparte que afecta

a la salida de cualquiera o todas las pistas que se

aíslen mediante este modo (consulta “Camino

AFL/PFL” en la página 72). Este parámetro de

nivel es independiente del parámetro de nivel PFL.

PFL (Pre Fader Listen)

El botón Solo dirige la señal

de pre-fader/pre-panorama de audio de la pista

a la salida de camino AFL/PFL. El camino AFL/PFL

se conﬁgura en la página Output del cuadro de diálogo

I/O Setup (consulta “Camino AFL/PFL” en la

página 72).

Con el modo PFL, se omiten el nivel de fader

y el panorama de audio; el nivel que se percibe

depende del nivel grabado de la señal. Asimismo,

el modo PFL tiene un parámetro de nivel principal

aparte que afecta a la salida de cualquiera o todas

las pistas que se aíslen mediante este modo (consulta

“Camino AFL/PFL” en la página 72). Este parámetro

de nivel es independiente del parámetro de nivel

AFL.

Para seleccionar un modo Solo:

1 Elige Options > Solo Mode.

2 Selecciona SIP, AFL o PFL.

Los modos Solo AFL y PFL necesitan el plug-in

Surround Mixer.

Los parámetros de Custom Pan Depth no están

disponibles cuando el modo Solo AFL o PFL

está activado.

Si está activado Mute Frees Assigned Voice,

las pistas silenciadas no se pueden escuchar

en modo PFL.

El modo de solo de las pistas se puede modiﬁcar

“sobre la marcha” a SIP o AFL. Las pistas

que ya estaban aisladas adoptarán el nuevo

modo Solo.

Cuando se cambia el modo Solo de todas las

pistas pertinentes a PFL, todas las pistas en solo

dejan de estarlo antes de pasar al modo PFL.

De esta forma, se previenen potenciales aumentos

bruscos de nivel.

Capítulo 13: Pistas 243

Uso de los chips DSP en modo AFL o PFL

Pro Tools utiliza los modos AFL y PFL creando un

mezclador “en segundo plano” para dirigir la señal

al camino AFL o PFL que se haya elegido. Según

el tamaño del mezclador principal, al usar el modo

AFL o PFL, Pro Tools dedica un porcentaje

considerable de los chips DSP disponibles.

Si no se especiﬁca el camino AFL/PFL, se liberan

todos los recursos de DSP que se usaban antes para

el modo AFL o PFL.

Uso de AFL/PFL en los sistemas Pro Tools con

D-Control o D-Command

AFL/PFL está optimizado para que los sistemas

Pro Tools utilicen una superﬁcie de control

D-Command o D-Control, en que el sistema de

monitores XMON cambia automáticamente su

fuente de monitorización entre la salida principal

y la salida de AFL/PFL desde Pro Tools.

Uso de AFL/PFL en los sistemas Pro Tools sin

D-Control ni D-Command

Si no utilizas una superﬁcie de control D-Control

o D-Command, el camino de salida habitual de

Pro Tools no necesariamente quedará silenciado

cuando se envíe una señal al camino AFL/PFL.

Si necesitas que la señal principal se silencie de forma

automática al seleccionar una señal AFL/PFL, haz

lo siguiente:

1 Conﬁgura el camino de salida para las pistas

aisladas en modo AFL o PFL.

2 Selecciona el camino de salida principal para

que esté silenciado cuando aísles una pista en

el modo AFL o PFL (consulta “AFL/PFL Mutes

(camino de salida)” en la página 73).

3 Conﬁgura el hardware de manera que monitorice

simultáneamente el camino principal y el camino

AFL/PFL.

Si el modo Solo seleccionado es AFL o PFL y se aísla

una pista, se silencia el camino de salida principal

y la señal de AFL/PFL aparece en el camino AFL/PFL

para monitorizarse.

Opciones de Solo Latch

Los solos pueden asociarse (la pulsación de varios

botones seguidos los agrega a la mezcla de pistas

en solo), desasociarse o asociarse temporalmente

(solamente en Pro Tools HD).

Para seleccionar un modo Solo Latch:

 Elige Options > Solo Mode y selecciona una

de las opciones siguientes:

Latch

Si se selecciona, la pulsación de una secuencia

de botones Solo los incorpora a la mezcla de pistas

aisladas.

X-OR (anula solos anteriores)

Si esta opción está

seleccionada, la pulsación subsiguiente de los botones

Solo anula solos anteriores.

Momentary (solo en Pro Tools HD)

Si esta opción

está activada, los botones Solo no son rígidos. Las

pistas se aíslan solo cuando se mantiene pulsado

el botón Solo.

Con una superﬁcie de control aprobada, pueden

aislarse pistas adicionales pulsando el botón SOLO

correspondiente (siempre y cuando haya al menos

un botón Solo pulsado). Si no se mantiene pulsado

ningún botón SOLO, se anulará el solo de todas las

pistas.

Para más información sobre el uso de XMON

y AFL/PFL, consulta la guía de la superﬁcie

de control.

Si deseas anular el modo X-OR y Solo en más

de una pista de una sola vez, mantén pulsado

el botón Solo de la primera pista. Se asociarán

los botones Solo que se pulsen después.

Guía de referencia de Pro Tools244

Asociación de solos temporal en modo

de solo momentáneo

(solo en Pro Tools HD)

Para realizar solos asociados temporalmente:

1 Elige Options > Solo Mode > Momentary.

2 Mantén pulsado el botón Solo de la primera

pista a la que se aplique solo.

3 Con el primer botón Solo todavía pulsado, pulsa

más botones Solo. Los botones Solo siguen activos

mientras se mantenga pulsado uno de ellos.

Modo Solo Safe

Pro Tools permite aplicar el modo Solo Safe a una

pista. Esto impide que la pista se silencie cuando se

aíslan otras pistas. Es una función útil para pistas

tales como entradas auxiliares utilizadas como

submezcla de pistas de audio o retornos de efectos,

ya que permite que la pista de efectos permanezca

en una mezcla aunque se aíslen otras pistas.

El modo Solo Safe también es útil para proteger

la reproducción de pistas MIDI al aislar pistas de

audio.

Para aplicar Solo Safe a una pista:

 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y haz clic en el botón Solo de la

pista. Esto impide que la pista se silencie cuando

se aíslan otras pistas. El botón Solo aparece con

un color transparente en el modo Solo Safe.

Para anular el efecto Solo Safe de una pista:

 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y vuelve a hacer clic en el botón

Solo de la pista.

Botón Mute

El botón Mute silencia la pista seleccionada.

Se pueden silenciar varias pistas simultáneamente.

Para silenciar una pista:

 Haz clic en el botón Mute de la pista.

Para anular el silenciamiento de una pista:

 Vuelve a hacer clic en el botón Mute.

MIDI Mute

El botón Mute de una pista MIDI silencia los datos

MIDI, no el audio. Al silenciar el MIDI, no se

transﬁeren datos MIDI a través de la salida MIDI.

En pistas de instrumento, el botón Mute de la pista

silencia la señal de audio y el botón MIDI Mute solo

está disponible en la vista de instrumentos.

Todos los solos se mantienen asociados mientras

se mantenga pulsado como mínimo un botón

Solo.

No se puede aplicar el modo Solo Safe a las

pistas con solo AFL o PFL.

Botón MIDI Mute, vista de instrumentos, ventana Mix

Capítulo 13: Pistas 245

Desactivación de pistas

Las pistas de audio, entrada auxiliar, Master Fader,

VCA Master y de instrumento se pueden hacer

inactivas. Las pistas inactivas no usan DSP ni

voces. También se desactivan todos los plug-ins,

envíos, voces y automatización de las pistas inactivas

Es posible desactivar pistas automáticamente si una

sesión está abierta en un sistema con menos potencia

DSP que la del sistema en que se creó la sesión.

Para activar y desactivar una pista:

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Control

(Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz clic en

el indicador de tipo de pista que desees, en la

ventana Mix.

Las listas de reproducción de las pistas desactivadas

y los controles de pista aparecen en gris.

Para activar o desactivar una o varias pistas,

realiza una de las acciones siguientes:

 Selecciona la pista y elige Track > Make

Inactive/Active

 Haz clic con el botón derecho en el nombre de la

pista en la lista de pistas, o en la ventana Mix

o Edit, y selecciona

Make Inactive/Active.

Codiﬁcación de color para

pistas, clips, marcadores

y grupos

Las clips, las pistas, los marcadores y los grupos

MIDI pueden tener asignados sus propios colores.

Los clips que se muestran en las vistas de forma de

onda y de bloque en la ventana Edit se representan

con colores. Las pistas que aparecen en la lista de

pistas, la lista de grupos y las ventanas Mix y Edit

tienen barras de color asociadas.

Barras de color

La codiﬁcación de colores en el nivel de pista se

muestra mediante barras de color como se indica

a continuación:

Ventana Mix

Los colores de pista se muestran en

barras de color horizontales que aparecen sobre cada

banda de canal y debajo del nombre de la pista.

Ventana Edit

Los colores de pista se muestran en

barras de color verticales situadas a la izquierda

de cada pista.

Lista de pistas

Los colores de pista se muestran en

barras de color verticales situadas a la izquierda del

nombre de cada pista.

Lista de grupos

Los colores de pista se muestran

en barras de color verticales situadas a la izquierda

del nombre de cada grupo.

Se asignan colores predeterminados a las pistas,

pero se pueden cambiar eligiendo entre los 96 colores

de una paleta. Para más información, consulta

“Paleta de colores” en la página 247.

Las pistas MIDI no pueden estar inactivas.

Para seleccionar varias pistas, pulsa la tecla

Comando (Mac) o Control (Windows) mientras

haces clic en los nombres de las pistas.

Para seleccionar un conjunto de pistas, mantén

pulsada la tecla Mayús y haz clic en los nombres

de las pistas que delimitan el conjunto que

quieres seleccionar.

Guía de referencia de Pro Tools246

Codiﬁcación de color en la

página Display de Preferences

Las opciones de codiﬁcación de color determinan

la asignación de colores a la presentación de pistas

y clips.

Para cambiar las opciones de codiﬁcación de color:

1 Elige Setup > Preferences.

2 Haz clic en la pestaña Display.

3 Selecciona o anula la selección de la opción

Always Display Marker Colors.

4 Selecciona la opción MIDI Note Color Shows

Velocity

5 Selecciona o anula la selección de la opción

Apply Color Coding to Track Channel Strip.

6 Selecciona una opción de Default Track Color

Coding

7 Selecciona una opción de Default Clip Color

Coding

8 Haz clic en Aceptar.

Always Display Marker Colors

Esta opción permite ver colores de marcadores

en la regla de marcadores, al margen de cuál sea

la conﬁguración elegida para

Default clip Color

Coding

MIDI Note Color Shows Velocity

Si esta opción está activada, las notas MIDI muestran

diferentes tonos del color de pista asignado en la

vista de notas MIDI de la ventana Edit y de las

ventanas MIDI Editor. Las notas con velocidades

altas aparecen en un tono más oscuro y las notas

con velocidades más bajas con un tono más claro.

Default Track Color Coding

Las opciones de Default Track Color Coding

determinan la asignación de colores a la presentación

de pistas.

None

Desactiva la asignación predeterminada

de colores para pistas.

Tracks and MIDI Channels

Asigna un color a cada

pista en la ventana Mix o Edit, según la asignación

de voz o de canal MIDI correspondiente.

Tracks and MIDI Devices

Asigna un color a cada

pista en la ventana Mix o Edit, según la asignación

de voz o de dispositivo MIDI correspondiente.

Grupos

Asigna un color a cada pista según su

ID de grupo en la ventana Mix o Edit. Si se han

suspendido los grupos con el comando

Suspend

Groups

, no se muestran las barras de colores de pistas.

Tipo de pista

Asigna un color a cada pista según

su tipo (audio, entrada auxiliar, master fader, VCA

Master, MIDI, instrumento o vídeo).

Código de color de clip predeterminado

Las opciones de Default Clip Color Coding

determinan cómo se asignan colores a pistas, clips

de la lista de reproducción de pistas y de la lista

de clips, y ubicaciones de marcador.

None

Desactiva la asignación predeterminada de

colores para clips. Los clips se dibujan con una

forma de onda negra o notas MIDI negras sobre un

fondo gris claro.

Tracks and MIDI Channels

Asigna un color a cada

clip en la ventana Edit, según la asignación de voz

o canal MIDI correspondiente.

Tracks and MIDI Devices

Asigna un color a cada

clip en la ventana Edit, según la asignación de voz

o la asignación de dispositivo MIDI correspondiente.

Capítulo 13: Pistas 247

Grupos

Asigna un color a cada clip según el ID de

grupo de su pista. Si se han suspendido los grupos

mediante el comando

Suspend Groups, todos los

clips presentan formas de onda o notas MIDI negras

sobre un fondo gris claro.

Track Color

Asigna un color de clip según el color

asignado a la pista. (Consulta “Paleta de colores”

en la página 247.)

Marker Locations

Asigna un color exclusivo a cada

área de marcador de la regla de marcadores, incluida

el área que preceda al primer marcador.

Color de lista de clips

El comando Clip List Color

asigna un color a cada clip según su color en la lista

de clips. Si se selecciona esta opción de

Default Clip

Color Coding

, el color asignado al clip se mantiene

aunque el clip se sitúa en una pista conﬁgurada con

otro código de colores.

Paleta de colores

La paleta de colores se usa para seleccionar colores

de pistas, clips, grupos y marcadores.

La paleta de colores admite codiﬁcación de colores

de clips independientes en la lista de clips y en las

pistas.

Para aplicar un color de la paleta de colores:

1 Elige Window > Color Palette.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el menú desplegable

Apply to Selected,

selecciona el destino de la codiﬁcación de color:

Tracks, Marker, Group, Clips in Tracks o Clips

in Clip List

• En la ventana correspondiente de Pro Tools,

selecciona una pista, marcador, grupo, clip de pista

o clip de la lista de clips. En el menú

Apply to

Selected

aparece el tipo de elemento seleccionado.

3 Selecciona un color de la paleta o una de las

opciones siguientes:

Al seleccionar una opción de Default Clip Color

Coding distinta de Clip List Color se anula esta

última opción y el color de la pista principal se

reasigna a las copias del clip situadas en pistas.

Las copias del clip en la lista de clips conservan

su color particular.

Paleta de colores (ventana)

Si al seleccionar un marcador no ﬁgura la

opción Marker en el menú desplegable Apply

to Selected, signiﬁca que no está seleccionada

la opción Always Display Marker Colors de

la página Display de Preferences. Para más

información, consulta “Always Display

Marker Colors” en la página 246.

Aplicar a seleccionado

Aplicar a banda de canal

Saturation

Brillo

Predeterminado

None

Último color asignado Hold

Guía de referencia de Pro Tools248

Predeterminado

Elimina los colores personalizados

y restablece la orientación predeterminada de colores.

Para más información, consulta “Codiﬁcación de color

en la página Display de Preferences” en la página 246

None.

Desactiva la asignación de color. Los clips

afectados se dibujan con una forma de onda negra

o notas MIDI negras sobre un fondo gris claro. Las

pistas y los grupos afectados dejan de mostrar barras

de color.

Uso del botón Hold

La paleta de colores incorpora el botón Hold, que

simpliﬁca el proceso de asignar los mismos colores

a varios elementos, por ejemplo pistas o clips.

Por defecto, el botón

Hold no está seleccionado.

En ese estado, la paleta de colores resalta automática-

mente el color asignado (si lo hay) de los elementos al

seleccionarlos.

Si se activa el botón

Hold, se mantiene el color

asignado seleccionado en la paleta y no cambia

al seleccionar otra pista o clip.

Para utilizar el botón Hold para asignar el mismo

color a varios elementos:

1 Haz clic en el botón Hold para activarlo.

El botón

Hold se pone de color blanco, y el color

seleccionado queda resaltado con un contorno

blanco más grueso.

2 Selecciona las pistas o clips adicionales a las que

desees asignar el mismo color. Como el botón

Hold está activado, la paleta de colores no sigue

la selección de elementos, sino que se queda en

el último color asignado.

3 Haz clic de nuevo en el color asignado para

asignarlo a la nueva selección de pistas o clips.

Mediante el menú desplegable

Apply to Selected,

indica los elementos afectados.

4 Para desactivar la función Hold y volver al modo

predeterminado de la paleta de colores, haz clic

en el botón

Hold hasta que se desactive.

Aplicación de codiﬁcación

de colores de pistas a bandas

de canal

La paleta de colores permite aplicar la codiﬁcación

de colores de pistas a bandas de canal en las ventanas

Mix y Edit.

Para aplicar codiﬁcación de colores de pista

a bandas de canal:

1 Activa el botón Apply to Channel Strip.

2 Si es necesario, ajusta el control deslizante

Saturation para conseguir la saturación de color

que desees.

3 Si es necesario, ajusta el control deslizante

Brightness.

Codiﬁcación de color aplicada a bandas de canal,

ventana Mix

Capítulo 14: Agrupación de pistas 249

Capítulo 14: Agrupación de pistas

Pro Tools ofrece una función de agrupación

relativa para vincular pistas y sus controles.

Agrupar pistas

Los grupos son útiles para editar varias pistas de modo

idéntico o para mezclarlas (por ejemplo, un par de

pistas estéreo o una submezcla) manteniendo el mismo

volumen relativo.

Pro Tools ofrece las opciones de agrupación

siguientes:

• Hay disponibles hasta 104 grupos distintos,

organizados en 4 bancos de 26 IDs de grupo.

• Los grupos se pueden anidar (de modo que los

subgrupos estén dentro de grupos).

• Los faders o controladores agrupados conservan

sus niveles relativos.

• Los grupos se pueden asignar a pistas VCA Master.

Grupos de mezcla, edición

o mezcla/edición

Los grupos de mezcla solo afectan a las funciones

de mezcla y los grupos de edición a las de edición.

Los grupos de mezcla/edición vinculan las funciones

de agrupación del grupo de mezcla y del grupo de

edición.

Grupos de edición

Los grupos de edición afectan a los siguientes

elementos de las ventanas Edit y MIDI Editor:

• Vista de pista

• Altura de pista

• Base de tiempo de pista

• Funciones de audio y de edición MIDI

• Funciones de edición de automatización

Guía de referencia de Pro Tools250

Grupos de mezcla

Los grupos de mezcla se pueden definir para que

afecten a los siguientes elementos:

• Silenciamiento principal

• Solo

• Send Level

•Send Mute

• Volumen principal

• Panorama principal

• Nivel de LFE principal (solo en Pro Tools HD)

• Activación para grabación

• Monitorización de entrada

• Modo de automatización

• Panorama de envío

• Nivel de LFE de envío (solo en Pro Tools HD)

• Controles de plug-in

• Omisión de plug-in

Limitaciones de agrupación

Por el contrario, la agrupación no afecta a los

parámetros siguientes:

• Asignación de voces

• Asignación de salidas

• Insertos de plug-ins

• Plug-ins de Elastic Audio

Atributos de grupo conﬁgurables

Puedes elegir qué parámetros o atributos están

vinculados en los grupos mediante los métodos

siguientes:

• Convirtiendo el grupo en un grupo de edición

o de mezcla, o en ambos (grupo de mezcla/edición).

• Con los grupos de mezcla y de mezcla/edición,

seleccionando los atributos de una lista para el

grupo.

• Con los grupos de mezcla, solo en Pro Tools HD,

escogiendo si los atributos seleccionados se aplican

de manera global a todos los grupos o a grupos

individuales.

Vinculación de grupos de mezcla

y edición

La opción Link Mix and Edit Group Enables vincula

la activación de grupos entre las ventanas Mix y Edit.

Pro Tools permite crear grupos que sean de mezcla

y edición, pero en ciertos casos puede que quieras

activarlos al mismo tiempo. Por ejemplo, cuando

se utiliza la ventana Mix para mezclas, quizá sea

más

conveniente trabajar con grupos grandes anidados.

Sin embargo, en la ventana Edit o en una ventana

MIDI Editor quizá desees efectuar modiﬁcaciones

en un grupo más pequeño. Si desactivas la opción

Link Mix and Edit Group Enables, podrás trabajar

con grupos distintos en cada ventana.

Para desvincular grupos de mezcla y de edición:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en Mixing.

2 Anula la selección de la opción Link Mix and

Edit Group Enables

3 Haz clic en Aceptar.

En Pro Tools HD, cuando el atributo de

panorama principal está activado para grupos,

el comportamiento agrupado se aplica a los

controles de vinculación, inversión frontal,

inversión posterior e inversión frontal y posterior

de las ventanas de panorama estéreo

y multicanal.

Capítulo 14: Agrupación de pistas 251

Grupos de mezcla y pistas VCA

Master

Un grupo de mezcla existente se puede asignar a una

pista VCA Master, o bien un nuevo grupo de mezcla

se puede asignar a una pista VCA Master al crear

dicho grupo. No se puede asignar más de un grupo

a una pista VCA Master al mismo tiempo. Una pista

VCA Master no puede controlar un grupo al que esté

asignada.

Controles de grupo

Se puede acceder a los menús y comandos para

crear y modiﬁcar grupos mediante:

• Lista de grupos

• El nombre del grupo en la lista de grupos

• El indicador del ID de grupo en una pista

• Menú

Track > Group

La lista de grupos

Las funciones de agrupación de pistas de Pro Tools

se encuentran a la izquierda de la ventana Mix,

Edit o MIDI Editor en la lista de grupos. La ventana

contiene los nombres de todos los grupos de la sesión

en curso, así como un menú desplegable para acceder

a comandos de agrupación. Desde este menú se

pueden seleccionar y activar grupos.

Por defecto, cada sesión tiene un grupo denominado

All, que incluye cada una de las pistas de la sesión.

El grupo All no se puede editar ni eliminar.

Botón de mostrar u ocultar lista

de pistas o de grupos

Para mostrar la lista de grupos y la lista de pistas:

 Haz clic en el botón de mostrar u ocultar lista

de pistas o de grupos en la ventana Mix, Edit

o MIDI Editor.

ID de grupo

Cada nombre de la lista de grupos está precedido

por una letra que constituye el ID de grupo (de la

“a” a la “z”).

Para obtener información sobre la asignación

de grupos a pistas VCA Master, consulta

“Asignación de grupos a pistas VCA Master”

en la página 976.

Lista de grupos

Clic aquí para

seleccionar un

grupo escribiendo

su letra

Haz clic para

activar un grupo

Haz clic para

seleccionar

miembros

del grupo en

pantalla

Mostrar/ocultar

lista de grupos

IDs de grupoColores

Menú de lista de grupos

Guía de referencia de Pro Tools252

Símbolos de grupo

Cada ID de grupo (de la “a” a la “z”) está precedido

por un símbolo que indica si el grupo está seleccionad

en la ventana actual (ventana Mix o Edit). Hay tres

tipos de símbolos de grupo, como se muestra en la

siguiente ﬁgura:

Los símbolos de grupo representan lo siguiente:

Círculo relleno

Indica que todos los miembros del

grupo se encuentran seleccionados y que no hay

seleccionado ningún miembro que no pertenezca

al grupo.

Círculo vacío

Indica que solo algunos miembros

del grupo están seleccionados actualmente.

Círculo con un punto

Indica que todos los miembros

del grupo se encuentran seleccionados y que también

hay miembros seleccionados que no pertenecen al

grupo.

Menú de lista de grupos

El menú desplegable que hay en la parte superior

de la lista de grupos proporciona los siguientes

comandos:

New Group

Ejecuta el comando Track > Group.

Sección Display

roporciona comandos para mostrar

únicamente los grupos de edición, mezcla o todos

los grupos (edición, mezcla y mezcla/edición).

Suspend All Groups

Suspende el comportamiento

de grupo de todos los grupos de mezcla y de edición.

Modify Groups

Abre el cuadro de diálogo Group

para modiﬁcar únicamente los grupos existentes.

Eliminar grupos activos

solo elimina los grupos

activos.

Menús desplegables de nombre

de grupo e indicador de ID

de grupo de pistas

Al hacer clic derecho en un nombre de grupo de la

lista de grupos, o bien hacer clic en un ID de grupo

de una pista, se abre un menú desplegable que

proporciona los comandos siguientes:

Pistas

Muestra a qué grupo pertenecen las pistas.

Attributes

Muestra los atributos del grupo.

Modify

Abre el cuadro de diálogo Group para

modiﬁcar únicamente los grupos existentes.

Duplicate

Abre el cuadro de diálogo Group para

el grupo duplicado.

Eliminar

Elimina un único grupo.

Select Tracks in Group

Selecciona las pistas de un

grupo.

Show/Hide Tracks in Group

Muestra u oculta las

pistas del grupo actual.

Show Only Tracks in Group

Muestra únicamente

las pistas del grupo y oculta el resto de pistas.

Símbolos de grupo

Círculo vacío

Círculo relleno

Círculo con un

punto

Menú de lista de grupos

Capítulo 14: Agrupación de pistas 253

Show All Tracks

Muestra todas las pistas de la

sesión.

Cuadro de diálogo Group

Tanto si creas como si modiﬁcas grupos con la lista

de grupos, un indicador de ID de grupo o el comando

de menú

Track > Group

, se utiliza el cuadro de diálogo

Group.

El cuadro de diálogo Group permite crear grupos

y asignar atributos a los grupos.

Cuadro de diálogo Group

El cuadro de diálogo Group tiene tres páginas:

Pistas

Permite añadir y eliminar pistas del grupo

actual.

Attributes

Permite seleccionar los parámetros

vinculados al grupo de mezcla o de mezcla/edición

actual.

Globals

Permite seleccionar parámetros para utilizar

como plantilla que se puede aplicar a grupos indi-

viduales seleccionando la opción

Follow Globals.

Menú desplegable de nombre de grupo

Menú desplegable de ID de grupo

Cuadro de diálogo Group

Guía de referencia de Pro Tools254

Trabajo con grupos

Crear grupos

Puedes seleccionar las pistas que desees añadir

a un grupo antes de crearlo, o bien añadir y eliminar

pistas de un grupo después de haberlo creado.

Crear grupos

Para crear un grupo:

1 Selecciona las pistas que desees incluir en

el grupo. (Si no las seleccionas ahora, podrás

hacerlo más adelante).

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Track > Group.

• Elige

New Group en el menú de lista de grupos.

3 Escribe el nombre del grupo.

4 Selecciona el tipo de grupo que deseas crear:

Edit, Mix o Mix/Edit.

5 Escoge un ID de grupo en el menú desplegable

ID. Hay disponibles cuatro bancos de 26: a–z,

2a–z, 3a–z, 4a–z. (Si no eliges un ID de grupo,

Pro Tools asigna de manera automática el

siguiente ID disponible a un grupo nuevo).

6 Haz clic en la página Tracks del cuadro de diálogo

Group y ejecuta cualquiera de las siguientes

acciones:

• Para añadir al grupo las pistas que están seleccio-

nadas en la sesión, haz clic en el botón

Add situado

en la parte inferior del cuadro de diálogo Group.

• Para añadir pistas al grupo, selecciona los nombres

de pista en la lista de pistas Available y haz clic

Add o pulsa la tecla A del teclado.

• Para eliminar pistas del grupo, selecciona los

nombres de pista en la lista Currently In Group

y haz clic en

Remove o pulsa la tecla R del teclado.

• Haz doble clic en los nombres de pistas para

cambiarlas de columna.

• Para sustituir todas las pistas del grupo por las

pistas que están seleccionadas en la sesión, haz

clic en el botón

Replace situado en la parte inferior

del cuadro de diálogo Group.

7 Si el grupo es de mezcla o de mezcla/edición,

haz lo siguiente:

•Deﬁne los atributos del grupo (consulta

“Deﬁnición de atributos de grupo” en la

página 256).

• Si deseas asignar el grupo a una pista VCA,

selecciona la pista VCA Master en el menú

desplegable

VCA.

8 Haz clic en Aceptar.

En cualquiera de las listas, mantén pulsada la

tecla Mayús mientras haces clic para seleccionar

varios nombres de pista. Pulsa la tecla Comando

(Mac) o Control (Windows) y haz clic para

seleccionar nombres de pista que no sean

contiguos.

Capítulo 14: Agrupación de pistas 255

Modiﬁcar grupos

Para modiﬁcar un grupo:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Modify Groups en el menú Group List.

• En la ventana Mix, haz clic en un indicador de

ID de grupo de una pista y elige

Modify en el menú

desplegable.

• Haz clic con el botón derecho en el nombre de

grupo en la lista de grupos y selecciona

Modify

en el menú desplegable.

2 En el cuadro de diálogo Group, elige el grupo que

desees modiﬁcar en el menú desplegable

ID.

3 Cambia cualquiera de los parámetros siguientes

del grupo actual:

• Nombre del grupo

• Tipo de grupo (

Edit, Mix o Mix/Edit)

• Estado VCA

• Estado

Follows Global

• Grupo al que pertenece la pista

• Attributes

• Elementos

Linked Within Group

4 Haz clic en Aceptar.

Para modiﬁcar los parámetros del grupo “All”:

1 Haz clic con el botón derecho del ratón en el

nombre del grupo “All” en la lista de grupos

y elige

Modify en el menú desplegable.

2 En el cuadro de diálogo Group, selecciona Edit,

Mix o Mix/Edit para cambiar la conﬁguración del

grupo “All”. Si seleccionas solo

Edit o Mix,

el grupo “All” se aplicará únicamente a dicho

tipo de grupo.

3 Para los grupos de mezcla o mezcla/edición,

puedes cambiar los siguientes parámetros:

• Estado

Follows Global

• Attributes

4 Haz clic en Aceptar.

Cuadro de diálogo Modify ALL Group

Guía de referencia de Pro Tools256

Eliminación de grupos

Puedes eliminar uno o todos los grupos

simultáneamente.

Para eliminar un único grupo, realiza una de estas

acciones:

 En la ventana Mix, haz clic en un indicador

de ID de grupo de una pista y elige

Delete en

el menú desplegable.

 Haz clic con el botón derecho en el nombre de

grupo en la lista de grupos y selecciona

Delete

en el menú desplegable.

Para eliminar todos los grupos activos

 Elige Delete Active Groups en el menú de lista

de grupos.

Duplicación de grupos

Puedes duplicar un grupo y modiﬁcar sus parámetros

para conﬁgurar de manera rápida una mezcla.

Para duplicar un grupo:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en un indicador de ID de grupo de una

pista y elige

Duplicate en el menú desplegable.

• Haz clic con el botón derecho en el nombre de

grupo en la lista de grupos y selecciona

Duplicate

en el menú desplegable.

2 Cambia cualquiera de los parámetros siguientes

del grupo actual:

• Nombre del grupo

• Tipo de grupo (edición, mezcla o mezcla/edición)

• Estado VCA (solo en Pro Tools HD)

• Estado

Follows Global (solo en Pro Tools HD)

• Grupo al que pertenece la pista

• Attributes (solo en Pro Tools HD)

• Elementos

Linked Within Group (solo en

Pro Tools HD)

3 Haz clic en Aceptar.

Deﬁnición de atributos

de grupo

Al crear un grupo de mezcla o mezcla/edición,

puedes seleccionar los parámetros de la ventana

Mix que se vincularán para el grupo en cuestión.

Estos parámetros vinculados son los atributos del

grupo.

Puedes seleccionar atributos en la página Globals

y, a continuación, conﬁgurar grupos individuales

para que se ajusten a la conﬁguración de la página

Globals, o bien puedes seleccionar atributos para

grupos de manera individual.

Si se elimina un grupo, no se puede deshacer

la acción.

El grupo “All” no se puede eliminar.

Capítulo 14: Agrupación de pistas 257

Selección de atributos en la

página Globals

Para seleccionar atributos en la página Globals:

1 Al crear o modiﬁcar un grupo, en el cuadro

de diálogo Group, haz clic en Globals.

2 Selecciona el conjunto básico de atributos para

grupos de la sesión.

3 Haz clic en Aceptar para guardar el grupo

y la nueva conﬁguración de la página Globals.

Para seleccionar atributos para un grupo individual:

1 Al crear o modiﬁcar un grupo de mezcla

o mezcla/edición, ejecuta uno de los

procedimientos siguientes:

• Haz clic en la página Attributes del cuadro de

diálogo Group y selecciona los atributos que

desees vincular.

• Activa la opción

Follow Globals para que se siga

el conjunto básico de atributos. La página Attributes

aparece atenuada para indicar que el grupo se

ajusta a las selecciones realizadas en la página

Globals.

2 Haz clic en Aceptar para guardar la conﬁguración.

Página Globals del cuadro de diálogo Group

Para obtener información sobre la selección

de atributos, consulta “Selección de atributos

de grupo” en la página 258.

Para obtener información sobre la selección

de atributos, consulta “Selección de atributos

de grupo” en la página 258.

Página Attributes del cuadro de diálogo Group

Guía de referencia de Pro Tools258

Selección de atributos de grupo

Los siguientes atributos se pueden seleccionar para

la conﬁguración global y para grupos individuales.

Controles de pista:

• Volumen principal

• Silenciamiento principal

• Panorama principal

• Nivel de LFE principal (solo en Pro Tools HD)

Controles de inserto (insertos A–J):

• Controles de plug-in

• Omisión de insertos

Controles de envío (envíos A–J):

• Send Level

•Send Mute

• Panorama de envío

• Nivel de LFE de envío (solo en Pro Tools HD)

Atributos de mezcla:

• Activación para grabación

• Monitorización de entrada

• Solos

• Modo de automatización

• HEAT Pre/Post (solo en Pro Tools HD)

• HEAT Bypass (solo en Pro Tools HD)

Para seleccionar los atributos de un grupo,

efectúa uno de los procedimientos siguientes:

 Selecciona atributos individuales

 Para seleccionar o anular la selección de todos

los atributos, pulsa Opción+Mayús (Mac)

o Alt+Mayús (Windows) mientras haces clic

en un atributo.

 Para seleccionar o anular la selección de todos

los atributos de un único envío o inserto (en una

misma ﬁla), pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio

(Windows) al mismo tiempo que haces clic en

cualquiera de los atributos de la ﬁla.

 Para seleccionar o anular la selección de los

atributos de un único control en todos los envíos

e insertos, o bien de los cuatro controles de pista

(en una columna), pulsa la tecla Opción (Mac)

o Alt (Windows) mientras haces clic en cualquier

atributo de la columna.

Cómo guardar presets de

atributos de grupo

Puedes deﬁnir hasta seis presets de grupo que pueden

rellamarse en la página Attributes o Globals al crear

o modiﬁcar un grupo de mezcla o de mezcla/edición.

Para guardar los parámetros de atributos actuales

como preset de grupo:

1 En el cuadro de diálogo Groups, haz clic en Save.

(Para guardar una conﬁguración de la página

Attributes, la opción Follow Globals debe estar

desactivada).

Cómo guardar un preset de grupo

Capítulo 14: Agrupación de pistas 259

2 En el cuadro de diálogo Save Group Settings,

selecciona una de las seis ubicaciones de preset

en el menú desplegable

Location y haz clic en

Save.

Para rellamar un preset de grupo:

 En el cuadro de diálogo Groups, haz clic en el

botón de preset correspondiente (

1–6). (Para

rellamar una conﬁguración de la página Attributes,

la opción Follow Globals debe estar desactivada).

Activación de grupos

Las operaciones de edición no se aplican a miembros

de un grupo que están ocultos en la lista de pistas.

Por el contrario, las operaciones de mezcla (excepto

la activación para grabación de pistas) se aplican

también a las pistas ocultas.

Pro Tools permite crear grupos independientes para

edición o para mezclas. La opción se selecciona

mediante el comando

New Group. Es posible

desvincular los grupos que son tanto de edición

como de mezclas.

Para activar un grupo:

 En la lista de grupos, haz clic en el nombre del

grupo que quieres activar. El nombre queda

resaltado para indicar que el grupo está activado.

Para activar otros grupos, en la lista de grupos haz

clic en los nombres correspondientes.

Al mover el fader de un miembro de grupo, todos

los demás miembros se moverán de acuerdo con

la acción realizada. Si un fader pertenece a varios

grupos y se produce un conﬂicto entre éstos al mover

faders, prevalecerá el grupo superior o “principal”.

Para desactivar un grupo:

 En la lista de grupos, haz clic en el nombre del

grupo que quieres desactivar. El nombre deja

de estar resaltado para indicar que el grupo está

desactivado.

Selección de una ubicación para los parámetros

de grupo

Para guardar los parámetros de atributos

actuales directamente en una ubicación de

preset, pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en el botón de

preset correspondiente.

Rellamada de un preset de grupo

Guía de referencia de Pro Tools260

Selección de grupos con

el teclado

La función de teclado para lista de grupos permite

introducir una letra del ID de grupo para activar

o desactivar automáticamente el grupo.

 En la ventana Mix, la función de teclado para

lista de grupos siempre está activada.



En la ventana Edit debe activarse para poder usarla.

Para activar la función de edición de teclado para

lista de grupos, realiza uno de los siguientes

procedimientos:

 Haz clic en el botón de función de teclado, en la

parte superior derecha de la lista de edición de

grupos.

 Pulsa Comando+Opción+3 (Mac)

o Control+Alt+3 (Windows).

Para activar y desactivar grupos con la función

de teclado para lista de grupos de edición y de

mezcla:

 Con la función activada, escribe la letra del ID

de grupo (a–z) para activar o desactivar el grupo

pertinente de forma automática.

Cómo aislar temporalmente

el control de un elemento

de la operación de grupo

Se puede aislar temporalmente el control de un

elemento de grupo de la operación de grupo haciendo

clic con el botón derecho del ratón en el elemento

en cuestión.

Se pueden aislar de la operación de grupo los

siguientes elementos:

• Control deslizante panorámico

• Channel Record Enable

• Channel TrackInput

• Control deslizante de panorama de envío

• Fader de volumen de canal

• Control deslizante de panorama de canal

• Botón Channel Mute

• Botón Channel Solo

• Botón Channel Record Enable

• Botón Channel TrackInput

• Fader de envío

• Control deslizante de panorama de envío

Función de teclado de lista de grupos activada

Asimismo, se puede suspender de forma temporal

el comportamiento de grupo en una pista; para

ello, pulsa Control (Mac) o Inicio (Windows)

y haz clic en una función de grupo.

Capítulo 14: Agrupación de pistas 261

Desfases de control

agrupados

Si los siguientes controles están agrupados con

desfases y se establecen en su valor más alto,

los desfases relativos se conservarán cuando los

controles se establezcan en un valor más bajo:

• Volumen principal

• Panorama principal

• Send Level

• Panorama de envío

Por ejemplo, si un fader de volumen agrupado

se mueve a su valor máximo, el resto de faders

del mismo grupo que tengan valores más altos

conservarán su desfase relativo cuando se baje

el primer fader.

En las vistas de automatización, este “desborda-

miento” se indica en la lista de reproducción

de automatización mediante puntos críticos de

automatización de color azul en los extremos

de la lista de reproducción de automatización.

Deﬁnición de controles de

panorama de grupo para ignorar

los desfases

Por defecto, los desfases se conservan para los

controles de panorama agrupados. En algunos

ﬂujos de trabajo, es preferible que los controles

de panorama agrupados coincidan con los valores

absolutos en lugar de conservar los desfases.

Para deﬁnir controles de panorama agrupados

con el ﬁn de ignorar los desfases:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en Mixing.

2 Selecciona la opción Use Absolute Pan Linking.

Si esta opción está activada, los controles panorámicos

agrupados se ajustarán al valor absoluto del control

de panorama que se esté ajustando.

Guía de referencia de Pro Tools262

Capítulo 15: La lista de clips 263

Capítulo 15: La lista de clips

La ventana Edit muestra todos los clips de audio,

clips MIDI y grupos de clips en una única lista

exhaustiva de clips.

Todos los clips de todos los tipos grabados, importa-

dos o creados mediante edición aparecen en la lista

de clips. Es posible arrastrar elementos desde la

lista hasta las pistas y organizarlos como se desee.

En la lista de clips, también puedes tener vistas previas

y preaudiciones de clips MIDI y grupos de clips.

Dado que la información de clips puede ser

bastante abundante, puedes modiﬁcar el tamaño

de la lista o desplazarte por ella según convenga.

Menú de lista de clips

El menú Clip List contiene herramientas para

buscar, seleccionar, clasiﬁcar, exportar, borrar

y gestionar elementos en la lista de clips.

Para acceder al menú de la lista de clips:

 En la ventana Edit, haz clic en el menú de la

lista de clips.

Lista

Hacer clic en el botón Show/Hide clip

List para ocultar la lista de clips

Arrastrar para cambiar la

anchura de la lista de clips

Menú de la lista de clips

Función de teclado

Usa la lista de clips como “contenedor”

(bin) para guardar tus clips MIDI y bucles

de audio favoritos. Guarda la sesión como

plantilla (consulta “Plantillas de sesión”

en la página 163) y los clips estarán

disponibles para sesiones posteriores.

Menú de la lista de clips

Guía de referencia de Pro Tools264

Mostrar clips en la lista de clips

La lista de clips puede mostrar todos los tipos

de clips (audio, MIDI, vídeo, grupos, creados

automáticamente) o solo determinados tipos de clips.

Esto resulta útil para aislar el tipo de clips con el que

deseas trabajar al tiempo que lo editas y organizas.

Por ejemplo, al organizar grupos de clips, es posible

que quieras que la lista de clips tan solo muestre

grupos de clips.

Para mostrar u ocultar determinados tipos de clips

en la lista de clips:

 Haz clic en el menú de la lista de clips (en la

parte superior de la lista de clips) y selecciona

Show. En el submenú, selecciona o anula la

selección del tipo de clip que desees mostrar

u ocultar.

Audio

Muestra u oculta los clips de audio en la

lista de clips.

MIDI

Muestra u oculta los clips MIDI en la lista

de clips.

Vídeo

Muestra u oculta los clips de vídeo en la lista

de clips.

Grupos

Muestra u oculta los grupos de clips en la

lista de clips.

Auto-Created

Muestra u oculta los clips creados

automáticamente (de todos los tipos) en la lista

de clips. Se trata de clips que se crearon al cortar,

pegar y separar otros. Como estos clips creados

automáticamente pueden ser numerosos, ocultarlos

(anulando la selección de la opción) evita tener que

desplazarse por largas listas de clips.

En la lista, los clips de audio de archivo completo

se muestran en negrita, y los clips de audio estéreo

y multicanal pueden expandirse para mostrar los

canales individuales.

Si la opción

Clip List Selection Follows Edit Selection

está activada en las preferencias de la pestaña Editing,

al seleccionar un clip o un grupo de clips en la lista

de clips, se selecciona en cualquier pista donde esté

presente de las listas de reproducción asignadas.

De igual modo, la selección de un clip o grupo de

clips en una pista la selecciona en la lista de clips.

Información de archivo de clips

de audio

Además de los nombres de clips, la lista de clips

también puede mostrar información sobre la

codiﬁcación de color, el tipo (audio, MIDI y grupo

de clips), la base de tiempo, el procesamiento

de Elastic Audio y el archivo principal del clip:

Timebase

Muestra la base de tiempo (muestras

o tics) de los clips de audio y MIDI, así como los

grupos de clips.

Color

Muestra la codiﬁcación de pistas mediante

colores según se haya asignado con la opción

Default clip Color Coding en la página Display

de Preferences, o en la paleta de colores.

Estado de procesamiento

Muestra el icono de

indicador de deformación (Warp) si se ha aplicado

procesamiento de Elastic Audio al clip.

Guitar Settings (solo Eleven Rack)

Muestra el icono

Eleven Rack si la conﬁguración de guitarra está

incrustada en el clip.

File Type

Muestra el icono de tipo de archivo de clips

de audio y MIDI, así como los grupos de clips.

File Name

Muestra el nombre del archivo principal.

Disk Name

Muestra el nombre de la unidad de disco

duro donde se encuentran los archivos referenciados.

Ocultar los clips creados automáticamente

puede resultar útil para importar grupos de

clips, o archivos REX como grupos de clips,

porque estos tipos de archivos pueden contener

tantos clips independientes que la lista resulta

difícil de leer.

Capítulo 15: La lista de clips 265

Full Path

Muestra la ruta completa del directorio

en el que se encuentra el archivo principal del clip.

Channel Name

Muestra el nombre del canal de los

archivos de audio importados desde grabadoras de

campo.

Scene and Take

Muestra la escena y toma de los

archivos de audio importados desde grabadoras

de campo.

Pro Tools muestra solamente el nombre del clip en

la lista de clips de forma predeterminada.

Ordenar y buscar en la lista

de clips

La mayoría de las sesiones contienen numerosos

clips, por lo que puede resultar difícil encontrar

rápidamente uno en concreto de la lista de clips.

Para que puedas encontrar rápidamente cualquier

clip que desees, Pro Tools permite ordenarlos

y buscarlos en la lista de clips.

Ordenar clips

Para ordenar clips en la lista de clips:

1 Haz clic en el menú de la lista de clips (en la parte

superior de la lista) y selecciona

Sort By.

2 En el submenú, selecciona un criterio de

clasiﬁcación. Hay distintas opciones disponibles

para clips de audio y MIDI. Consulta “Opciones

de Sort By” en la página 266.

3 Para deﬁnir si los clips aparecen en modo

ascendente o descendente, haz clic en el menú

de la lista de clips, elige

Sort By y selecciona

Ascending o Descending.

Clips con información de archivo que aparece en la

lista de clips

Al realizar ediciones, la lista de clips puede

congestionarse con clips creados automáti-

camente. Puedes ocultar los clips creados

automáticamente seleccionando Show en

el menú de la lista de clips y anulando

la selección de Auto-Created.

Guía de referencia de Pro Tools266

Opciones de Sort By

Las opciones de Sort By permiten ordenar los clips

para que puedas manejar grandes cantidades de clips.

Los clips de audio se pueden clasiﬁcar por:

• Tipo de clip

• Nombre

•Length

• Marca de tiempo original

• Marca de tiempo de usuario

• Timebase

• Inicio en archivo principal

• Fin en archivo principal

•File Name

• Duración de archivo

• Fecha de creación de archivo

• Fecha de modiﬁcación de archivo

• Nombre de disco (solo grupos de clips y audio)

• Formato o ancho de pista

• Por nombre de canal

• Escena y toma

• Guitar Settings

Los clips MIDI se pueden clasiﬁcar por:

• Nombre

•Length

• Marca de tiempo original

• Marca de tiempo de usuario

• Timebase

• Inicio en archivo principal

• Fin en archivo principal

Los clips también se pueden clasiﬁcar por

tipo

de clip

(audio y MIDI), o en orden ascendente

descendente.

Encontrar clips

Usa el comando Find para mostrar todos los clips

de una lista cuyos nombres contengan una palabra

o frase determinada.

Para buscar y mostrar clips en la lista de clips:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el menú de la lista de clips

y selecciona

Find.

• Pulsa Comando+Mayús+F (Mac)

o Control+Mayús+F (Windows).

2 En el cuadro de diálogo Find clips, realiza uno

de los siguientes procedimientos:

• Selecciona

By Name y escribe el nombre, total

o parcialmente, de los clips que deseas buscar.

El texto buscado aparece en la parte superior

de la lista de clips.

• Selecciona

Include Subsequently Added Clips

para restringir la lista mostrada y que solo se

incluyan los clips añadidas recientemente.

Aparece un signo más (+) en la parte superior

de la lista de clips que indica que la opción está

seleccionada.

• Selecciona ambas opciones para comenzar con

una lista de clips con nombre y permitir que

aparezcan los clips añadidos.

Cuadro de diálogo Find Clips

Clips encontrados en la lista de clips

Capítulo 15: La lista de clips 267

Los clips de cualquier tipo cuyo nombre concuerde

con la palabra o frase que busques aparecerán en la

lista de clips. El texto buscado aparece en la parte

superior de la lista de clips entre paréntesis.

3 Haz clic en Aceptar.

Para repetir una búsqueda anterior:

1 Haz clic en el menú de la lista de clips

y selecciona

Find.

2 Haz clic en la ﬂecha pequeña que se encuentra

a la derecha del campo de texto en el cuadro de

diálogo Find y selecciona un texto en el menú

desplegable

Find History.

El historial de búsqueda se guarda con la sesión.

Además de guardar el texto introducido anteriormente,

puedes incluir manualmente varias entradas en el

historial de búsqueda (sin tener que efectuar cada

búsqueda con el ﬁn de almacenar palabras o frases).

Para recopilar un historial de búsqueda sin

efectuar cada búsqueda:

1 Haz clic en el menú de la lista de clips

y selecciona

Find.

2 Haz clic y mantén pulsada la ﬂecha pequeña que

se encuentra a la derecha del campo de texto en

el cuadro de diálogo Find y selecciona el elemento

en la lista Found History delante del cual deseas

insertar la nueva entrada.

3 Escribe el nombre, total o parcialmente, de los

clips que deseas buscar.

4 Haz clic y mantén pulsado el botón sobre la

doble ﬂecha que se encuentra a la derecha del

campo de texto en el cuadro de diálogo Find

y selecciona

Insert Entry en el menú desplegable.

5 Si lo deseas, escribe otra entrada y selecciona

Insert Entry de nuevo para añadir cadenas de

búsqueda adicionales a la lista Found History.

Para eliminar una entrada del historial:

1 Selecciónala del menú desplegable Find History

de manera que aparezca en el campo de texto.

2 Selecciona Remove Entry en el menú

desplegable

Find History.

Para dejar en blanco el historial de búsquedas:

 Selecciona Remove All Entries en el menú

desplegable

Find History.

El texto escrito en el cuadro de diálogo Find

se guarda en un historial de búsqueda, permi

tiendo repetir rápidamente las búsquedas previas

sin necesidad de volver a escribir todo el texto.

Ejemplo de historial de búsqueda

Lista de clips durante la búsqueda

Guía de referencia de Pro Tools268

Selección de clips en la lista

de clips

En la lista de clips pueden seleccionarse clips para

arrastrarlos a pistas, procesarlos con plug-ins

AudioSuite o exportarlos.

Para seleccionar o anular la selección de un clip

de la lista de clips, haz lo siguiente:

 Haz clic en el nombre de un clip que no esté

resaltado para seleccionarlo.

 Haz clic en el nombre de un clip que esté

resaltado para anular la selección.

Si deseas seleccionar un conjunto de clips en

la lista, efectúa uno de estos procedimientos:

 Sitúa el cursor a la izquierda de los nombres de

clip para que aparezca el recuadro delimitador

y arrastra el cursor alrededor de los clips que

vas a seleccionar.

 Haz clic en el nombre de un clip de la lista y

pulsa la tecla Mayús mientras haces clic en

el nombre de otro clip.

De esta forma, también se seleccionan todos los

clips que haya entre el primer clip que se ha

seleccionado y el clip adicional.

Para seleccionar o anular la selección de un grupo

de clips con el recuadro:

1 Desplaza el cursor a la izquierda del nombre

de un clip hasta que aparezca el recuadro con un

pequeño signo más: “+”:

• Para seleccionar clips, el recuadro debe aparecer

a la izquierda de un nombre de clip sin resaltar.

• Para anular la selección de un clip, el recuadro

debe aparecer a la izquierda de un nombre de clip

resaltado.

2 Haz clic en el nombre de clip y arrastra arriba

o abajo (para seleccionar o anular la selección

de clips que están inmediatamente por encima

o debajo del nombre de clip).

Para seleccionar o anular la selección de clips

no contiguos, efectúa los pasos siguientes:

 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en los nombres

de clips que no estén resaltados para

seleccionarlos.

 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en los nombres

de rutas que están resaltados para anular tu

selección.

Clips seleccionados con un recuadro

Para seleccionar varias clips no contiguos

en la lista de clips, mantén pulsada la tecla

Comando (Mac) o Control (Windows) al realizar

otras selecciones.

Capítulo 15: La lista de clips 269

Selección de grupos con

el teclado

Si está activada la función de teclado para la lista

de clips, puedes escribir las primeras letras de

un nombre de clip para que Pro Tools localice

y seleccione automáticamente el clip requerido

en la lista de clips.

Para activar y utilizar la función de teclado de lista

de clips:

1 Haz clic en el botón Keyboard Focus que se

encuentra en la esquina superior derecha

de la lista de clips.

2 Escribe la primera o las primeras letras del nombre

de clip para localizarlo y seleccionarlo automáti-

camente. Una vez localizado y seleccionado,

puede arrastrarse a una pista.

La selección de clips de audio mediante teclado

ubica clips por su nombre y no por el nombre del

archivo de audio de origen, ni el de los volúmenes

en los que se hallan.

Opciones de Select

En la lista de clips, pueden seleccionarse clips para

arrastrarlos a pistas, procesarlos con plug-ins

AudioSuite o exportarlos.

Para seleccionar clips especíﬁcos en la lista de clips:

 En el menú de la lista de clips, elige Select y,

a continuación, selecciona una de las opciones

Select:

All

Selecciona todos los clips en la lista de clips.

Unused

Selecciona los clips que no se han colocado

en ninguna pista en la sesión actual. En la lista

de clips, los clips ofﬂine aparecen en cursiva

y atenuados.

Unused Except Whole Files

Selecciona los clips

que no se han colocado en ninguna pista en la sesión

actual, pero no se incluyen los clips de archivo

completo. Los clips de archivo completo se crean

al grabar o importar audio, consolidar clips existentes

y al procesar no destructivamente con los plug-ins

AudioSuite. Los clips de archivo completo referencian

un archivo de audio completo ubicado en tu disco

duro. Los clips de audio de archivos enteros se

muestran en negritas en la lista de clips (consulta).

Ofﬂine

Selecciona los clips cuyos archivos principales

no se pueden localizar o no están disponibles, al abrir

una sesión o importar una pista. Los clips ofﬂine

aparecen en la lista de clips con el nombre atenuado,

en cursiva; en las listas de reproducción aparecen

en color azul claro con los nombres en cursiva.

“Select Unused” Ignores Parent Clip

La activación

de la opción

“Select Unused” Ignores Parent Clip

afecta al comportamiento del comando

Select

Unused

. Cuando está activada, todos los clips no

usados se seleccionan, excepto los clips completos

no usados que tienen subclips relacionados en ese

momento en pistas de la sesión.

Función de teclado de lista de clips activada

Guía de referencia de Pro Tools270

Preescucha de clips en

la lista de clips

En la lista de clips, también puedes efectuar

preaudiciones de clips MIDI y grupos de clips.

El proceso para realizar audiciones previas sigue la

ruta de audición maestra que se haya seleccionado

en la página Output del cuadro de diálogo I/O Setup.

El nivel base para realizar audiciones previas viene

determinado por el nivel de master fader (o de entrada

auxiliar) asignado al camino de audición.

Para realizar una preescucha de un clip de la lista

de clips:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

y haz clic en cualquier nombre de clip.

La clips de audio y los grupos de clips se reproducen

en la ruta de audición especiﬁcada (consulta

“Audition Path” en la página 70).

Los clips basados en muestras se reproducen en

su tempo original. Los clips MIDI basados en tics

y los clips Elastic Audio procesados se reproducen

en el tempo de la sesión (basado en la ubicación del

cursor de reproducción). Asimismo, puedes realizar

preaudiciones de los clips desde la lista de clips

mientras se reproduce la sesión.

Los clips MIDI se reproducen mediante el instrumento

MIDI Thru predeterminado que hayas seleccionado

en la pestaña MIDI de Preferences (consulta

“Default Thru Instrument” en la página 477).

Audición de señales

independientes en elementos

multicanal

En la lista de clips, los clips multicanal se reproducen

mediante la ruta de audición especiﬁcada en I/O

Setup. La audición de señales puede ser “en su sitio”

o a través de todas las salidas, como se describe

a continuación.

Audición “en su sitio”

Al escuchar un componente mono de un clip

de componentes mono, aquel se puede reproducir

desde el canal correspondiente de su clip de

componentes mono principal. Este método de

reproducción se denomina audición “en su sitio”.

Para efectuar una audición “en su sitio”:

1 En la lista de clips, el clip multicanal o estéreo

debe estar en vista expandida (mostrando los

canales .L, .R y otros).

2 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) mientras haces clic en el clip del

canal que deseas oír.

Audición a través de todas las salidas

Al escuchar un componente mono de un clip

de componentes mono, aquel se puede dirigir por

igual a todas las salidas de la ruta de audición del

clip original.

Para la audición a través de todos los canales de la

ruta de audición principal:

 Mantén pulsadas las teclas Mayús+Opción (Mac)

o Mayús+Alt (Windows) mientras haces clic en

la señal, en la lista de clips.

El control de volumen del cuadro de diálogo

Import Audio también afecta al volumen

de la preescucha cuando se reproducen

clips de la lista de clips.

Capítulo 15: La lista de clips 271

Clips estéreo y multicanal

en la lista de clips

Los clips estéreo y multicanal, tanto importados

como grabados en Pro Tools, aparecen como un

solo elemento en la lista de clips. Por ejemplo, dos

clips mono de origen llamados “Piano principal.L”

y “Piano principal.R” se listan como “Piano principal

(Stereo)”. Los clips estéreo y multicanal se identiﬁcan

por un triángulo de expansión y contracción.

Estos clips se muestran en la lista en forma contraída

de manera predeterminada. Los clips individuales

pueden verse haciendo clic en la ﬂecha situada a la

izquierda del clip, para expandir el contenido.

Para expandir o contraer todos los clips estéreo

o multicanal:

 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) mientras haces clic en el triángulo

de expansión y contracción.

Los elementos de un clip estéreo o multicanal

expandido pueden seleccionarse independientemente

de los otros clips vinculados en la lista de clips.

Reglas para clips estéreo

y multicanal

Para que los clips de audio estéreo y multicanal se

muestren como clips colectivos, los clips componentes

deben tener la misma duración. Si un clip estéreo

o multicanal existente se ha arrastrado a varias pistas

mono y se ha editado, de modo que ha cambiado

la duración de uno o más componentes, la visua-

lización estéreo se elimina y los clips aparecen

como elementos individuales en la lista de clips.

Mostrar y nombrar clips en

la lista de clips

Cualquier sesión puede congestionarse con decenas

de pistas y cientos de clips. Para facilitar el control

y la gestión de clips de una sesión puedes:

• Cambiar el nombre a clips existentes

•Especiﬁcar el formato de nombre de clips

creados automáticamente

• Ocultar clips creados automáticamente

• Quitar clips no utilizados

Dar nuevo nombre a los clips

En el curso de una sesión puedes cambiar el nombre

de los clips, para acortarlo, simpliﬁcarlo o facilitar

su identiﬁcación. Al cambiar el nombre de un clip

que se ha creado automáticamente a partir de una

edición, se convierte en clip deﬁnido por el usuario

y aparece en la lista de clips incluso al ocultar los

creados automáticamente.

Si un clip se encuentra en una pista, se puede cambiar

el nombre fácilmente haciendo doble clic sobre

él con cualquiera de las herramientas de mano. Sin

embargo, si no está en una pista, o si se va a modiﬁcar

el nombre de varios, es mejor usar el comando

Rename de la lista de clips.

También puedes cambiar el nombre del clip de una

pista mediante el comando

Rename del menú de la

lista de clips o del menú contextual.

Clips estéreo, expandidas (arriba) contraídos (abajo)

Guía de referencia de Pro Tools272

Para cambiar el nombre de uno o más clips

de la lista de clips:

1 Si vas a cambiar el nombre de un clip creado

automáticamente, asegúrate de seleccionar

Show > Auto-Created en el menú de la lista

de clips.

2 Selecciona uno o más clips a los que cambiar

el nombre en la lista de clips.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el menú de la lista de clips, elige

Rename.

• Haz clic derecho en cualquier clip seleccionado

y, en el menú desplegable, selecciona

Rename.

4 En el cuadro de diálogo Name, escribe un nuevo

nombre para el clip. Si has seleccionado un clip

de audio que constituye un archivo completo,

especiﬁca si deseas cambiar solo el nombre

del clip o también el del archivo en disco.

5 Haz clic en Aceptar para cambiar el nombre del

clip. Si vas a cambiar el nombre de varios clips,

el sistema irá indicando el momento de hacerlo,

uno tras otro.

Información de clip

El cuadro de diálogo Name proporciona la opción

para ver información sobre el clip seleccionado.

Esta información no se puede editar desde el cuadro

de diálogo Name. La siguiente información de clip

está disponible:

Instancias

Muestra el número de instancias del clip

utilizadas en la sesión.

Clasiﬁcación

Muestra la clasificación del clip

(consulta “Clasiﬁcar clips” en la página 608).

Nombre de archivo

Muestra el nombre del archivo

del archivo principal del clip.

Inicio

Muestra el tiempo de inicio del clip

seleccionado de acuerdo con la base de tiempo

principal.

Sincronización

Muestra el punto de sincronización

del clip seleccionado de acuerdo con la base

de tiempo principal.

Fin

Muestra el tiempo de finalización del clip

seleccionado de acuerdo con la base de tiempo

principal.

Duración

Muestra la duración del clip seleccionado

de acuerdo con la base de tiempo principal.

Marca de tiempo original

Muestra el registro de

tiempo original del clip seleccionado de acuerdo

con la base de tiempo principal.

Marca de tiempo de usuario

Muestra el registro

de tiempo del usuario del clip seleccionado de

acuerdo con la base de tiempo principal.

Si está activada la opción clip List Selection

Follows Edit Selection en la página Editing de

Preferences, puedes resaltar un clip presente

en la lista de clips seleccionándolo en una pista.

Cuadro de diálogo Name

Puedes redimensionar el cuadro de diálogo

Name arrastrando los límites del cuadro.

Capítulo 15: La lista de clips 273

Para mostrar (u ocultar) información para el clip

seleccionado:

 En el cuadro de diálogo Name, haz clic en el

triángulo de mostrar/ocultar la Información

de clip.

Opciones de asignación

automática de nombres

Puedes especiﬁcar las opciones de asignación

automática de nombre de un clip cuando de él se

crean otros clips en el curso de las tareas de edición.

La asignación automática de clips no repercute en

los nombres de los archivos de audio principales.

En lugar de eso, se almacenan marcadores de

referencia de los clips dentro del archivo fuente

principal.

Para deﬁnir opciones de asignación automática

de nombre de un clip:

1 Selecciona un clip en la lista de clips.

2 En el menú de la lista de clips, selecciona Auto

Rename

3 En el cuadro de diálogo Rename Selected Clips,

escribe el texto para el nombre de los nuevos

clips creados a partir del seleccionada.

Nombre

Establece la base del nombre de clips

creados automáticamente.

Starting Number

Especiﬁca el número inicial de la

secuencia de numeración automática de las nuevas

clips.

Number of Places

Especiﬁca el número de ceros

que preceden a las cifras generadas siguiendo la

secuencia numérica automática.

Sufﬁx

Especiﬁca el texto añadido al ﬁnal del nombre,

después de la numeración automática.

4 Haz clic en Aceptar.

Cuadro de diálogo Name (muestra información de clip)

Cuadro de diálogo Rename Selected Clips

Guía de referencia de Pro Tools274

Gestión de la lista de clips

En el curso de una sesión de edición, es probable

que la lista de clips se llene pronto de muchos clips

creados por el usuario o automáticamente mediante

operaciones de cortar, pegar y separar otros, así como

importar archivos del grupo de clips o archivos

REX como grupos de clips. Pro Tools permite

ocultar o eliminar clips de una sesión para hacer

más manejables las listas de clips largas.

Cómo ocultar clips creados

automáticamente

Es posible ocultar los clips creados automáticamente

durante las tareas de edición.

Para ocultar clips creados automáticamente:

 En el menú de la lista de clips, anula la selección

Show > Auto-Created. Si no seleccionas esta

opción, la lista de clips solo mostrará los clips

deﬁnidos por el usuario.

Los clips deﬁnidos por el usuario pueden ser:

• Clips de todo un archivo

• Clips creados durante la grabación

• Clips importados

• Clips renombrados

• Clips creados como resultado de un

procesamiento con AudioSuite

• Clips creados con el comando

Clip >Capture

o los comandos

Edit > Separate Clip

• Clips creados al ajustar clips de audio de todo

un archivo

Al ocultar clips de creación automática, Pro Tools

advierte al usuario si el número es excesivo y ofrece

la posibilidad de eliminar clips. Si optas por ello,

se eliminan de forma simultánea todas los clips

creados automáticamente.

Para asegurar que se guarden ciertos clips creados

automáticamente, cámbiales el nombre. Al darle

un nombre a un clip, este pasa de ser un clip creado

automáticamente a ser uno deﬁnido por el usuario

(consulta “Dar nuevo nombre a los clips” en la

página 271).

Eliminar clips no deseados

En la lista de clips, puedes seleccionar los clips no

deseados y después utilizar el comando

Clear para

quitarlos de la sesión. También es posible suprimir

deﬁnitivamente los clips de archivo completo de la

unidad de disco duro.

Para localizar y eliminar clips no usados de una

sesión:

1 Efectúa cualquiera de los procedimientos

siguientes:

• Para clips MIDI, elige

Select > Unused en el menú

de lista de clips.

• Para los clips de audio, en el menú de la lista

de clips, elige

Select y, a continuación, selecciona

Unused, Unused Except Whole Files u Ofﬂine

(según corresponda).

Una vez seleccionados todos los clips no utilizados,

elige Clear en el menú de la lista de clips. Se abre

un cuadro de diálogo.

3 Selecciona la opción Automatically select all

unused clips

si deseas asegurar que todos los

clips no usados, incluidos los clips de archivo

completo, estén seleccionados para eliminar.

Se omiten todas las selecciones efectuadas

previamente en la lista de clips.

La acción del comando Clear es irreversible.

Capítulo 15: La lista de clips 275

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para eliminar de la sesión los clips que no se usan,

haz clic en

Remove.

• Si vas a eliminar un clip de audio de archivo

completo y quieres eliminar permanentemente el

archivo de audio del disco duro, haz clic en

Delete.

Al eliminar archivos de audio de varios clips,

Pro Tools abre un cuadro de diálogo de advertencia

para cada archivo de audio.

Si no deseas ver este cuadro de diálogo

repetidamente:

 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) mientras haces clic en el botón

Delete

del cuadro de diálogo Clear. De este modo,

los archivos de audio del disco duro (para cada

uno de los clips no usados) se eliminan de forma

sucesiva sin que aparezca el correspondiente

mensaje de advertencia.

Comandos de menú

contextual de nombre de clip

Al hacer clic derecho en un nombre de clip de la

lista de clips, aparece un menú desplegable que

permite acceder a los siguientes comandos:

Borrar

Elimina los clips seleccionados de la sesión.

Rename

Cambiar nombre de clips seleccionados

Time Stamp

Vuelve a deﬁnir el registro de tiempo

de los clips seleccionados.

Replace Clip (solo en Pro Tools HD)

Sustituye

varios casos de un clip por otro clip.

Compact

Compacta los clips seleccionados.

Export Clip Deﬁnitions

Exporta deﬁniciones

de los clips seleccionados.

Export Clips as Files

Exporta los clips seleccionados

como archivos

Recalculate Waveform Overviews

Regenera las

formas de onda de los clips seleccionados.

Select Parent in Workspace

Resalta el archivo

principal del clip seleccionado en un navegador

de espacio de trabajo.

Reveal in Finder/Reveal in Explorer

Descubre el

archivo superior de cualquier clip individual en el

Finder de Mac o el Explorador de Windows.

Object Select in Edit Window

Selecciona un clip

como objeto en la ventana Edit.

Usa este eﬁciente modo de borrado con

precaución. La eliminación de estos archivos

es irreversible.

Guía de referencia de Pro Tools276

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 277

Capítulo 16: Navegadores de espacio

de trabajo

El espacio de trabajo de Pro Tools combina una

intuitiva interfaz de navegador con un motor de

base de datos integrado, optimizado para la gestión

de metadatos y contenidos audiovisuales.

Los navegadores de espacio de trabajo ofrecen

amplias herramientas de bases de datos para buscar,

ordenar, escuchar e importar audio, MIDI, vídeo,

conﬁguraciones de plug-ins (.tfx), conﬁguraciones

de Guitar Rig (solo en Eleven Rack) y archivos de

sesión. Puedes abrir y organizar varios navegadores,

así como personalizar la conﬁ guración de la

visualización para optimizar tu entorno de trabajo.

Navegadores de espacio

de trabajo

Los navegadores ofrecen una intuitiva interfaz de

usuario a las bases de datos con muchas funciones

útiles para las tareas de gestión de archivos (por

ejemplo, funciones de búsqueda y clasiﬁcación).

Los navegadores de Pro Tools equivalen a las

ventanas del sistema operativo del ordenador, pero

se han diseñado especialmente para el ﬂujo de trabajo

del programa. Pueden mostrarse varios navegadores

al mismo tiempo y pueden organizarse de forma

independiente ajustando la conﬁguración de cada

uno de ellos.

Los navegadores de espacio de trabajo permiten

realizar búsquedas y organizar sesiones y archivos

de audio y de vídeo. Los archivos de audio, de vídeo

y de sesión que aparecen en los navegadores pueden

arrastrarse directamente a la sesión activa de

Pro Tools.

En caso de necesitar elementos ofﬂine, Pro Tools

permite buscar los archivos adecuados y vincularlos

a contenidos audiovisuales online.

Permite el acceso a todos los volúmenes montados,

así como a las carpetas y a los archivos de los que

constan.

Con el navegador de espacio de trabajo se puede:

• Acceder a todos los volúmenes montados.

• Acceder a todos los catálogos.

• Buscar en varios volúmenes y catálogos de forma

simultánea.

•

Designar volúmenes para las opciones de grabación

y reproducción, de solo grabación o de transfe-

rencia.

• Ver, gestionar, escuchar e importar elementos

individuales de cualquier catálogo o volumen

montado.

• Actualizar bases de datos de volúmenes completos.

Para obtener información sobre cómo arrastrar

y colocar archivos desde los navegadores de

espacio de trabajo a tu sesión de Pro Tools,

consulta “Importar archivos mediante

arrastrar y soltar” en la página 329.

Guía de referencia de Pro Tools278

Volúmenes

Los navegadores de espacio de trabajo permiten

gestionar archivos de volúmenes locales y por la red.

Los volúmenes consisten en particiones formateadas

en una unidad física (disco duro). Cualquier cambio

hecho en el espacio de trabajo (como copiar, o mover

archivos y carpetas) se reﬂeja en los propios

volúmenes. Los volúmenes incluyen discos duros,

dispositivos de almacenamiento en red y medios

extraíbles (como los CD-ROM).

Cuando se trabaja sobre los volúmenes en el panel

de ubicaciones puedes:

• Ver, gestionar, escuchar e importar elementos

individuales del volumen.

• Actualizar la base de datos con el contenido

del volumen.

Session

El navegador de espacio de trabajo contiene

herramientas potentes para buscar y administrar

archivos a los que se hace referencia en la sesión

abierta, al margen de la unidad en la que estén

almacenados.

Cuando la sesión abierta tiene el foco en el panel

de ubicaciones, puedes:

•

Mostrar todos los archivos de contenidos asociados

a la sesión activa, incluso los archivos perdidos.

• Ver, gestionar, escuchar y emplazar elementos

individuales.

Catálogos

Los catálogos permiten una gestión de archivos

óptima en Pro Tools. Posibilitan la organización

fácil de archivos de fuentes diversas en bibliotecas

compuestas de archivos de tu elección. Es posible

realizar búsquedas en los catálogos y organizarlos

incluso si los archivos a los que hacen referencia

están ofﬂine.

Con los catálogos se puede:

• Recopilar y organizar archivos de cualquier

combinación de volúmenes.

• Crear catálogos de volúmenes completos para

verlos y realizar búsquedas aunque los volúmenes

estén ofﬂine.

• Ver, gestionar, escuchar e importar elementos

individuales del catálogo.

• Actualizar la base de datos con el contenido

del catálogo.

Ventana Task Manager

La ventana de tareas (Task Manager) es una utilidad

para ver y gestionar las tareas en segundo plano

iniciadas con Pro Tools. Puedes usar la ventana de

tareas para monitorizar, poner en pausa o cancelar

tareas en segundo plano como copias de archivos,

búsquedas e indexaciones.

Para más información, consulta “Catálogos”

en la página 316.

Para más información, consulta “Ventana

Task Manager” en la página 320.

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 279

Ventana Relink

La ventana Relink dispone de funciones y herramien-

tas que permiten vincular sesiones y catálogos

a archivos de contenidos audiovisuales. Emplea las

herramientas de esta ventana para buscar y recuperar

archivos perdidos y así poder utilizarlos en la sesión

activa.

Volúmenes de

reproducción/grabación

y de transferencia

Los navegadores de espacio de trabajo permiten

ver, gestionar e importar sesiones y archivos de

volúmenes de reproducción y grabación o volúmenes

de transferencia.

Volúmenes dereproducción y grabación

Consisten en volúmenes de almacenamiento

(discos duros) aptos para reproducción. Se han

designado en el navegador de espacio de trabajo como

archivos de contenidos de grabación y reproducción

(R) o de solo reproducción (P) en una sesión

de Pro Tools.

Volúmenes de transferencia.

Se trata de volúmenes

que no se pueden usar para la reproducción de

archivos en Pro Tools (por ejemplo, volúmenes

compartidos en red o CD-ROM), o de volúmenes

de almacenamiento (discos duros) que se han

designado en el navegador de espacio de trabajo

como volúmenes de transferencia (T). Los volúme-

nes de transferencia no se pueden usar para grabar

ni reproducir contenidos audiovisuales en una sesión

de Pro Tools. Pueden ser útiles para transferir

archivos de sesión y de contenidos entre distintos

sistemas Pro Tools.

Bases de datos

La información mostrada en los navegadores de

espacio de trabajo se almacena en la base de datos

general de Pro Tools. Pro Tools crea una base de

datos de forma automática para todos los volúmenes

montados en la unidad del sistema, entre los cuales

están los de transferencia. Pro Tools usa un solo

archivo de base de datos que mantiene un índice de

todos los volúmenes (discos duros, unidades de red

y unidades extraíbles) y catálogos.

En el Mac, el archivo de base de datos se guarda en

/Users/Shared/Pro Tools.

En Windows, el archivo de base de datos se guarda

en <unidad de sistema>/Usuarios/Público/Pro Tools.

La memoria caché de forma de onda de los archivos

de audio indexados por la base de datos se almacena

dentro del archivo de base de datos. Esto incluye

las miniaturas de formas de onda para preescucha

(los archivos de memoria caché de forma de onda

de sesiones se siguen guardando en la carpeta de

sesión).

Hay también un archivo de memoria caché de forma

de onda global que se usa para almacenar metadatos

de los archivos de audio cuando no hay ninguna

sesión abierta, o de archivos que residen en volúmenes

de solo lectura. Como en versiones anteriores de

Pro Tools, este sigue siendo un archivo separado

que se guarda junto al archivo de base de datos.

Para más información, consulta “Ventana

Relink” en la página 312.

Para más información, consulta “Permisos de

volumen” en la página 283.

Ten en cuenta que en Pro Tools 11 y superior,

el archivo de base de datos corresponde a esta

versión y no es compatible con las versiones

anteriores de Pro Tools. Al usar un sistema en

que estén instalados tanto Pro Tools 11 como

Pro Tools 10, habrá archivos de base de datos

separados para cada versión del programa.

Sin embargo, ten en cuenta también que los

archivos de base de datos de la misma versión

son compatibles entre sistemas operativos

(Mac y Windows).

Guía de referencia de Pro Tools280

Las bases de datos de Pro Tools usan dos tipos

de archivo:

Workspace.wksp

Almacena contenidos

audiovisuales y metadatos de archivos de sesión

para un volumen o catálogo determinado.

Wavecache.wfm

Almacena vistas generales de

forma de onda de todos los archivos a los que se

hace referencia en una sesión.

Si borras la carpeta Database, se perderá toda

la información de las bases de datos. Para volver

a crear una base de datos eliminada, vuelve

a indexar los volúmenes (consulta “Indexar

bases de datos de espacio de trabajo” en la

página 286).

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 281

Navegador de espacio de trabajo: distribución personalizada

y herramientas

Los navegadores muestran todos los archivos de las bases de datos, tanto los de Pro Tools como los de otros

orígenes. Los tipos de archivo desconocidos, los alias y las carpetas del escritorio también se muestran en el

navegador.

Para maximizar la velocidad de procesamiento

y proteger los componentes esenciales, los navegadores

de espacio de trabajo no muestran todas las carpetas.

Por ejemplo, en Windows, los navegadores de espacio

de trabajo no muestran las carpetas WU Temp o de

información de volumen; y en Mac, no muestran la

carpeta de sistema. Por ello, estas carpetas no se

indexan, buscan, ordenan ni utilizan en tareas del

espacio

de trabajo. No almacenes archivos de sesión ni

de contenidos audiovisuales de Pro Tools en ninguna

de las carpetas mencionadas.

Estos son los elementos principales de un navegador

de espacio de trabajo.

Barra de herramientas

Muestra el menú del navega-

dor, el icono de búsqueda, las vistas predeterminadas

(numeradas de la 1 a la 5), las herramientas de

navegación y las de previsualizacion.

Lista de elementos

Muestra el contenido de una

base de datos de catálogos, volúmenes, carpetas

o sesiones en ﬁlas.

Herramientas de navegación básicas del espacio de trabajo, paneles y columnas

Barra de

herramientas

Lista de

elementos

Panel de

ubicaciones

Panel Navegador

Encabezados

de columnas

Columnas

Vistas predeterminadas

Menú del navegador

Controles de

previsualización

Mostrar/Ocultar

División del panel

Botón de “carpeta superior”

Herramientas de búsqueda

Barra de título

Guía de referencia de Pro Tools282

Columnas

Cada columna identiﬁca el tipo de

metadatos que se muestra en la lista de elementos

(por ejemplo, nombre y formato de archivo) de

volúmenes, carpetas y elementos de dicha lista.

Se puede cambiar el tamaño de las columnas

arrastrando el borde de la columna. También se

pueden reorganizar arrastrando los encabezados

de columna.

Cada ﬁla de datos del navegador de espacio de trabajo

representa un elemento (por ejemplo, un archivo

o una carpeta). Los datos correspondientes a cada

elemento se muestran en columnas.

Panel de ubicaciones

Se usa para navegar los

volúmenes (local y unidades de red) en tu sistema,

la sesión abierta actualmente, catálogos de contenidos

indexados y la carpeta de usuario del sistema.

Panel del navegador

Muestra el contenido de los

artículos seleccionados en el panel de ubicaciones

o resultados de la búsqueda.

Abrir navegadores de espacio

de trabajo

Hay varias maneras para abrir, cerrar y navegar

con uno o más navegadores de espacio de trabajo.

Para abrir un navegador de espacio de trabajo

si no hay ninguno abierto, efectúa uno de estos

procedimientos:

 Elige Window > Workspace.

 Pulsa Opción (Mac) o Alt+; (Windows) para abrir

y cerrar un solo navegador de espacio de trabajo.

Si están abiertos varios navegadores de espacio

de trabajo, estas comandos de teclado van trayendo

los distintos navegadores de espacio de trabajo

al primer plano.

Para abrir un nuevo navegador de espacio

de trabajo centrado en volúmenes:

 Pulsa Opción+I (Mac) o Alt+I (Windows).

Para abrir un nuevo navegador de espacio

de trabajo centrado en el proyecto:

 Pulsa Opción+O (Mac) o Alt+O (Windows).

Para abrir un nuevo navegador de espacio

de trabajo de un volumen, carpeta o catálogo

seleccionado, efectúa uno de estos procedimientos:

 Mientras pulsas la tecla comando (Mac) o control

(

Windows) haz doble clic en un volumen, catálogo

o carpeta en el navegador de espacio de trabajo

abierto.

 Pulsa Opción+ﬂecha abajo (Mac) o Alt+ﬂecha

abajo (Windows) para abrir el volumen, carpeta

o catálogo actualmente seleccionado en un nuevo

navegador de espacio de trabajo.

Presentación del contenido

de un volumen, una carpeta

ouncatálogo

Para expandir o contraer la carpeta que esté

seleccionada, realiza uno de los siguientes

procedimientos:

 Haz clic en el icono de expandir/colapsar junto

al volumen, carpeta, sesión o catálogo en el panel

de navegador o el panel de ubicaciones.

 Selecciona un volumen, una carpeta o un catálogo.

A continuación, haz clic en la tecla ﬂecha Derecha

para expandir o en la tecla ﬂecha Izquierda para

contraer.

Estos comandos de teclado también cierran

el navegador de espacio de trabajo si la

selección en el Panel de ubicaciones está en la

carpeta raíz del volumen. Si hay otro elemento

seleccionado en el panel de ubicaciones, estos

comandos de teclado abrirán un nuevo

navegador centrado en ese elemento.

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 283

Para subir un nivel en un navegador de espacio

de trabajo:

 Haz clic en la ﬂecha de volver atrás en la barra

de herramientas.

Pasar los navegadores de

espacio de trabajo al primer

plano o al segundo plano

Para poner todos los navegadores de espacio

de trabajo abiertos en primer plano:

 Elige Window > Browsers > Bring to Front.

Para enviar todos los navegadores de espacio

de trabajo al segundo plano:

 Elige Window > Browsers > Send to Back.

Todos los navegadores abiertos pasan al segundo

plano, lo que desplaza el resto de las ventanas al

primer plano. No obstante, todos los navegadores

de espacio de trabajo permanecen abiertos

y accesibles.

Para llevar un navegador de espacio de trabajo

abierto al primer plano:

 Elige Window > Browsers y selecciona un

navegador abierto en el submenú.

Para alternar al navegador de espacio de trabajo

siguiente o anterior:

 Pulsa las teclas Comando+ﬂecha Derecha

o Izquierda (Mac) o las teclas Control+ﬂecha

Derecha o Izquierda (Windows).

Cerrar los navegadores

de espacio de trabajo

Para cerrar todos los navegadores de espacio

de trabajo:

 Pulsa Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz clic

en el cuadro de cierre de cualquier navegador

de espacio de trabajo.

Permisos de volumen

El espacio de trabajo incluye una columna de permisos

(

Permissions) del volumen. Esta columna muestra

y te permite indicar si un volumen tiene permisos

de grabar, reproducir o transferir archivos de

contenidos audiovisuales.

R (grabación y reproducción)

Puedes reproducir

archivos de audio y vídeo que ya se encuentren en

el volumen, y grabar archivos nuevos.

P (solo reproducción)

Puedes reproducir archivos

de audio y vídeo que ya se encuentren en el volumen,

pero no puedes grabar nuevos archivos en él.

T (transferencia)

Solo puede utilizarse para

almacenar, transferir y escuchar archivos, no para

grabar o reproducir.

Para subir un nivel en el navegador, pulsa

la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

y la tecla ﬂecha Arriba.

Para mostrar todos los navegadores en primer

plano, pulsa las teclas Opción+J (Mac)

o Alt+J (Windows).

Para enviar todos los navegadores a segundo

plano, pulsa las teclas Opción+Mayús+J (Mac)

o Alt+Mayús+J (Windows).

Como la ventana Task es una utilidad y no un

navegador, permanecerá abierta.

Si dispones de un sistema Pro Tools con varias

unidades e intentas grabar varias pistas al mismo

tiempo, puede ser conveniente designar el disco

duro como unidad de solo reproducción o solo

transferencia para asegurar el mejor rendimiento

posible.

Guía de referencia de Pro Tools284

Para cambiar un designador de volumen:

1 Abre un navegador de espacio de trabajo.

2 En el panel de ubicaciones, selecciona Volumes.

3 En el panel del navegador, haz clic y selecciona

los permisos adecuados de cualquier volumen.

Cómo montar y desmontar

volúmenes

Usa el Finder (Mac) o el Explorador de Windows

para montar y desmontar volúmenes mientras se está

ejecutando Pro Tools.

Trabajar con elementos en

los navegadores de espacio

de trabajo

Abrir sesiones

Para abrir una sesión de Pro Tools de las

enumeradas en un navegador:

 Sin una sesión de Pro Tools actualmente abierta,

haz doble clic en un archivo de sesión de Pro Tools

en el panel de navegación de cualquier navegador

de espacio de trabajo.

Apertura de secuencias AAF

yOMF

Se pueden abrir secuencias AAF y OMF en los

navegadores de espacio de trabajo.

Las secuencias OMF y AAF también se pueden

arrastrar a la sesión activa desde los navegadores.

Para abrir una secuencia AAF u OMF en un

navegador de espacio de trabajo:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Si no hay ninguna sesión de Pro Tools abierta,

hacer doble clic en la secuencia AAF u OMF en

el panel de navegación de cualquier navegador

de espacio de trabajo.

• Arrastra la secuencia AAF u OMF del panel

de navegación a la línea de tiempo en una sesión

abierta.

2 Conﬁgura el cuadro de diálogo Import Session

Data.

3 Haz clic en Aceptar.

Crear y abrir carpetas de

navegador de espacio de trabajo

Los navegadores permiten crear y manipular carpetas

(subdirectorios del sistema de archivos). Todas las

carpetas tienen iconos para expandir o contraer que

permiten mostrar su contenido. Arrastrar elementos

al icono de una carpeta equivale a arrastrarlos a un

navegador abierto.

Para crear una carpeta nueva en un volumen

o catálogo:

1 Selecciona el volumen, carpeta o catálogo

en que deseas crear una carpeta nueva.

2 Haz clic derecho en el elemento y elige New

Folder

3 Asigna un nombre a la carpeta y haz clic

Aceptar.

También puedes hacer clic derecho en cualquier

volumen en el panel de ubicaciones o en el panel

de navegador y definir el ajuste de permisos

deseado para el volumen seleccionado.

Designación de un volumen en el espacio de trabajo

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 285

4 En el caso de volúmenes y carpetas, la carpeta

sea crea en disco. En los navegadores de catálogos,

las carpetas se crean solo en los catálogos. La lista

de elementos se va actualizando a medida que

se añaden elementos.

Para abrir una carpeta en el navegador de espacio

de trabajo actual:

 Haz doble clic en la carpeta o haz clic en el icono

para expandir o contraer del elemento.

Para abrir una carpeta en su propio nuevo

navegador de espacio de trabajo:

 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y haz doble clic en la carpeta.

La ventana anterior (superior) del navegador

de espacio de trabajo permanece abierta.

Desplazamiento y cambio

de posición de las selecciones

Para desplazar el panel activo hacia arriba o hacia

abajo:

 Pulsa las teclas Re Pág y Av Pág.

Para desplazarse al principio o al ﬁnal del panel

activo:

 Pulsa Inicio (para ir al principio) o Fin

(para ir al ﬁnal).

Para mover el orden de los elementos hacia arriba

o hacia abajo en el navegador activo:

1 Selecciona los elementos que vas a mover en el

navegador y asegúrate de que la ventana esté en

primer plano.

2 Pulsa la tecla de ﬂecha arriba o de ﬂecha abajo.

Introducción de texto en

navegadores de espacio de

trabajo

Muchos de los campos de texto pueden editarse

para sustituir o actualizar datos del elemento.

Para introducir un cambio en un campo de texto,

salir y volver al estado de visualización anterior:

 Pulsa Intro.

Para volver al texto anterior y cancelar el cambio:

 Pulsa Esc.

Si quieres abrir una carpeta en el navegador

actual, con dicho navegador en primer plano

y la carpeta seleccionada, pulsa las teclas

Comando+ﬂecha Abajo (Mac)

o Control+ﬂecha Abajo (Windows).

Con un navegador en el primer plano y la carpeta

seleccionada, pulsa Command+Option+Down

ﬂecha (Mac) o Control+Alt+Down ﬂecha

(Windows) para abrir una carpeta en su propio

navegador nuevo.

Para más información sobre la edición de

columnas, consulta “Datos de columnas” en

la página 291.

Guía de referencia de Pro Tools286

Indexar bases de datos

de espacio de trabajo

Se denomina indexación al proceso de leer archivos

de contenidos, extraer solo los metadatos de cada

archivo y, a continuación, almacenar esos datos en

una base de datos vinculada para que puedan mos-

trarse en las columnas del navegador. Una vez que

se ha completado la indexación de un volumen o una

carpeta, pueden hacerse búsquedas muy rápidas

porque los metadatos se han ordenado previamente.

Si no se ha indexado una carpeta o un volumen,

se indexará de forma automática la primera vez

que se abre en un navegador de espacio de trabajo.

El proceso de indexación puede ser muy largo en

los volúmenes o las carpetas con muchos archivos

de contenidos audiovisuales. Por eso quizá convenga

indexar de forma manual determinados archivos

o volúmenes antes de comenzar un proyecto para

agilizar el ﬂujo de trabajo.

Indización al navegar

La primera vez que se abre el navegador para un

volumen o carpeta que no se ha indexado antes,

Pro Tools empieza a rellenar la base de datos

automáticamente de ese nivel del volumen.

Los archivos y las carpetas aparecerán en la lista

de elementos del navegador, junto con los metadatos

en las columnas correspondientes a cada elemento.

La indexación continúa hasta que se cierra el nave-

gador o se complete la indexación de la carpeta.

La próxima vez que abras ese navegador, los

metadatos de los elementos indexados aparecerán

inmediatamente. Si se ha cerrado el navegador

o la carpeta antes de que concluyera la indexación,

o si el contenido de la carpeta ha cambiado desde la

última vez que se consultó, Pro Tools actualizará

automáticamente la base de datos la próxima vez

que se abra. De este modo, la base de datos siempre

está actualizada con el contenido de la carpeta que

consulta. (Consulta Task Manager para ver la

actividad actual).

La indexación al navegar permite ahorrar tiempo

porque la base de datos solo se completa con los

elementos que se encuentran en el nivel en el que

está navegando. Por ejemplo, si estás navegando

por el nivel raíz del volumen, solo se indizarán las

carpetas y los archivos de ese nivel. Si abres una

carpeta, Pro Tools indexará solo los elementos

de esa carpeta. En consecuencia, una base de datos

solo se indiza con las partes del volumen por las

que se ha navegado. Ahora bien, las búsquedas

resultan más rápidas y completas si un volumen

ya se ha indexado del todo.

Indización manual

La indexación manual introduce los datos que faltan

y actualiza los que se han modiﬁcado en las carpetas

seleccionadas y en todas sus subcarpetas.

Para actualizar el índice con el contenido de una

carpeta y todas las subcarpetas:

 Haz clic derecho en el elemento en una lista

de artículos del navegador de espacio de trabajo

y elige

Update Index.

Para actualizar el índice con el contenido total

de un volumen:



Haz clic derecho en el volumen que vas a actualizar

en el navegador de espacio de trabajo y elige

Update Index.

Presentación de la última fecha de indexación

La columna Last Indexed muestra la fecha de

actualización del índice correspondiente a una

carpeta y sus subcarpetas. Ten en cuenta que es

posible que alguna de las subcarpetas se haya

actualizado antes.

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 287

Actualización automática de las acciones de

Pro Tools

Siempre que Pro Tools agrega, elimina o modiﬁca

un archivo de un volumen o de una sesión, la base

de datos se actualiza inmediatamente para reﬂejar

el cambio.

Menú del navegador

de espacio de trabajo

Todos los navegadores constan de un menú en la

esquina superior derecha de la barra de herramientas.

El menú del navegador proporciona acceso a coman-

dos globales del espacio de trabajo. Cuando están

activadon, estos comandos se aplican a todos los

elementos en todos los navegadores abiertos.

Loop Preview

Realiza previsualizaciones del archivo

seleccionado reproduciéndolo en bucle. Si hay más

de un archivo seleccionado, solo se previsualizará

el primer archivo seleccionado. Cuando el modo

Loop Preview está activado, el botón de preescucha

se actualiza para mostrar un icono del modo de

previsualización en bucle.

Auto-Preview

Activa o desactiva la previsualización

automática de los archivos. Si esta opción está

activada, al seleccionar un archivo en el navegador,

se inicia la previsualización. El botón de preescucha

se actualiza para indicar que el modo

Auto-Preview

está activado.

Spacebar Toggles File Preview

Activa o desactiva

la barra espaciadora para iniciar o detener la

previsualización. Si esta opción está activada,

utiliza el botón de preescucha para iniciar y detener

la previsualización. En este modo, la barra espaciadora

inicia y detiene la reproducción de la sesión. De este

modo, puedes reproducir la sesión y, con la opción

Audio Files Conform to Session Tempo activada,

realizar una preescucha del archivo de audio

seleccionado ajustado al tiempo de la sesión.

Audio Files Conform to Session Tempo

Ajusta

todos los archivos de audio basados en tics con

análisis de Elastic Audio, así como los archivos

REX y ACID al tempo de la sesión. Esta opción

permite reproducir la sesión y previsualizar al mismo

tiempo los archivos seleccionados ajustados al tiempo

de la sesión. Esta opción solo está disponible si hay

una sesión abierta. Para más información, consulta

“Ajuste de la previsualización al tempo de la sesión”

en la página 307.

Pro Tools no identiﬁca los cambios realizados

mediante el Explorador de Windows o el Finder

de Mac, la copia y el traslado de archivos, por

ejemplo; de modo que éstos solo se indexarán

si se navega por la carpeta correspondiente

o si se efectúa una indexación manual.

Icono de menú del navegador de espacio de trabajo

Si hay un navegador en la parte frontal, pulsa

Comando+P (Mac) o Control+P (Windows)

para iniciar y detener la previsualización.

La tecla Esc también detiene la previsualización.

Guía de referencia de Pro Tools288

Si la opción Audio Files Conform to Session Tempo

está activada, Pro Tools analiza los archivos que no se

hayan analizado todavía durante la previsualización

o importación. Se pueden escuchar previamente

los archivos de audio que se hayan analizado como

basados en tics en el tempo de la sesión y, a conti-

nuación, ajustar al tempo de la sesión durante la

importación.

Si la opción

Audio Files Conform to Session Tempo

está desactivada, todos los archivos de audio basados

en tics con análisis de Elastic Audio y archivos REX

o ACID se previsualizan e importan en su tempo

original.

Show Ofﬂine Volumes

Selecciona (o deselecciona)

el comando

Show Ofﬂine Volumes para mostrar

(u ocultar) todos los volúmenes ofﬂine indexados

de la base de datos en el panel de ubicaciones.

Menú contextual Workspace

Pro Tools te permite hacer clic derecho en elementos

en el panel de ubicaciones (como volúmenes y faders)

y en el panel de navegador (como carpetas y archivos)

para acceder a relevantes comandos contextuales.

Estos comandos son especíﬁcos al tipo de elementos

seleccionados en el panel de ubicaciones o el panel

de navegador, como se indica a continuación.

New Folder

Crea una carpeta nueva en la carpeta

o volumen seleccionado, o dentro del catálogo

seleccionado. En el caso de volúmenes y carpetas,

se crea una carpeta nueva en el disco. Para más

información, consulta “Crear y abrir carpetas de

navegador de espacio de trabajo” en la página 284.

Create Catalog from Selection

Crea un catálogo

totalmente indexado de todos los elementos

seleccionados en el panel de ubicaciones o en

el panel de navegador.

Reveal in Finder/Explorer

Abre la ventana principal

correspondiente en el Finder (Mac) o el Explorador

(Windows) con el archivo seleccionado.

Open in New Workspace

Abre el elemento

seleccionado en un nuevo navegador. El elemento

seleccionado aparece resaltado en el nuevo navegador.

Update Index

Actualiza el índice de los volúmenes

o carpetas actualmente seleccionados.

Delete Index

Elimina el índice de archivos de los

elementos en el volumen o carpeta de la base de

datos seleccionado.

Delete Index for All Ofﬂine Volumes

Elimina de

la base de datos el índice de todos los volúmenes

fuera de línea.

Invert Selection

Invierte la selección actual.

Select All

Selecciona todos los elementos mostrados

en el navegador.

Calculate Waveform

Calcula la visualización

de formas de onda de los archivos de audio

seleccionados, o de todos los archivos de audio

dentro de los volúmenes, carpetas o catálogos

seleccionados.

Calculate Elastic Analysis

Calcula datos de análisis

de Elastic Audio para todos los archivos de audio

seleccionados. Los archivos analizados se indican

mediante un reloj azul para los archivos basados en

muestras y con un metrónomo verde para los archivos

basados en tics. Los archivos analizados en los que

se haya eliminado algún tempo también se actualizan

como basados en tics, su duración se muestra en

Bars|Beats y, en la columna Tempo, aparece el tempo

original. Puedes observar el avance del análisis de

Elastic Audio en la ventana Task.

Para más información, consulta “Formas de

onda” en la página 301.

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 289

Clear Elastic Analysis

Borra los datos de análisis

de Elastic Audio para todos los archivos de audio

seleccionados. Los archivos de los que se hayan

borrado los datos de análisis de Elastic Audio

recuperan la base de tiempo basada en muestras,

su duración se indica en minutos y segundos, y no

se muestra ningún tempo.

Load Guitar Rig Settings (solo en Eleven Rack)

Carga las conﬁguraciones de Guitar Rig de los

archivos de audio seleccionados que las lleven

incrustradas, provenientes de un equipo Eleven Rack.

Select Ofﬂine Files

Selecciona todos los archivos

que se encuentran ofﬂine.

Select Online Files

Selecciona todos los archivos

que se encuentran online.

Select Transfer Files

Selecciona todos los archivos

deﬁnidos como archivos de transferencia (archivos

que se encuentran en medios que no permiten su

reproducción).

Relink Ofﬂine

Abre la ventana Relink para los

elementos seleccionados en la sesión actual.

Relink

Abre la ventana Relink, con todos los archivos

seleccionados del navegador activo deﬁnidos como

archivos para vincular. Este comando está disponible

en los catálogos y sesiones solamente.

Copy and Relink

Copia los elementos seleccionados

en el navegador de sesión en la ubicación elegida

y, a continuación, revincula la sesión a esas copias

en lugar de a los originales. Utiliza esta opción

para pasar rápidamente archivos de un volumen

de transferencia a un volumen de reproducción

y grabación. Este comando también está disponible

en los catálogos para poder copiar elementos

y establecer un vínculo entre el catálogo y las copias.

Duplicate

Crea un duplicado de los elementos

seleccionados en la misma ubicación.

Rename

Pone nuevo nombre al elemento

seleccionado.

Permissions

Te permite establecer los permisos

de transferencia, reproducción o grabación para

el volumen seleccionado (consulta “Permisos de

volumen” en la página 283).

Lock

Bloquea todos los elementos seleccionados.

Los archivos que ya estén bloqueados permanecerán

bloqueados. Al bloquear una carpeta, se bloquean

todos los archivos y subcarpetas que contiene.

Unlock

Desbloquea todos los elementos

seleccionados.

Delete

Te permite eliminar archivos, carpetas

y catálogos seleccionados del disco, o mover los

elementos seleccionados a la papelera (Mac) y a la

papelera de reciclaje (Windows).

Para más información, consulta “Archivos de

Elastic Audio en el espacio de trabajo” en la

página 302.

Guía de referencia de Pro Tools290

Paneles del navegador

de espacio de trabajoy

visualización

Los navegadores muestran una lista de elementos

con varias columnas (que incluyen el nombre del

archivo, el tamaño, la fecha de creación y la

frecuencia de muestreo).

Mostrar (u ocultar) el panel

de ubicaciones

Se puede ocultar el panel de ubicaciones.

Para mostrar u ocultar el panel de ubicaciones:

 Haz clic en el icono para mostrar u ocultar que

aparece en la esquina inferior derecha del panel

izquierdo.

Mover columnas

Para mover una columna:

 Arrastra la columna a una ubicación nueva en

el espacio de trabajo.

Cambiar el tamaño de las

columnas

Para cambiar el tamaño de una columna, efectúa

uno de estos procedimientos:

 Arrastra el límite de la columna derecha a un

nuevo ancho.

 Haz doble clic en el borde de la columna derecha

para redimensionarla y hacerla tan ancha como

el elemento más ancho de la columna.

Cómo mostrar y ocultar

columnas

Puedes mostrar u ocultar columnas de manera indivi-

dual en los navegadores espacio de trabajo para que

se ajusten a tu ﬂujo de trabajo. La visualización de

columnas predeterminada incluye los elementos

que se utilizan en la mayoría de sesiones.

Para mostrar u ocultar alguna de las columnas:

 Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)

mientras haces clic en una etiqueta de columna;

o haz clic con el botón derecho en ella para

seleccionar o anular la selección del nombre

de columna en el menú desplegable.

Para mostrar u ocultar todas las columnas:

 Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)

mientras haces clic en un encabezado de

columna; o haz clic con el botón derecho en él y,

en el menú desplegable, elige

ALL o NONE. (Si

eliges

NONE, solo permanecerá la columna

Name).

Para mostrar el conjunto de columnas

predeterminado:

 Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)

mientras haces clic en un encabezado de columna;

o haz clic con el botón derecho en él y, en el menú

desplegable, elige

DEFAULT.

Icono de mostrar/ocultar del panel de ubicaciones

Cómo mostrar y ocultar columnas

Para seleccionar o deseleccionar varios

elementos en el menú emergente, pulsa la tecla

Comando (Mac) o Control (Windows) mientras

haces clic en ellos.

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 291

Vistas predeterminadas

Pro Tools permite guardar hasta cinco vistas

predeterminadas del navegador de espacio de trabajo

y de la ventana Relink. Para utilizar las vistas

previamente guardadas, haz clic en uno de los

botones de las vistas predeterminadas.

Para guardar una vista predeterminada:

1 Abre un navegador de espacio de trabajo

o la ventana Relink.

2 Organiza las columnas y las vistas.

3 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en uno

de los botones de 1 a 5.

Para utilizar una vista predeterminada guardada:

 Haz clic en el botón de vista predeterminada

correspondiente.

Ordenar columnas

Las columnas se pueden clasiﬁcar en orden

ascendente o descendente, y se pueden aplicar

clasiﬁcaciones múltiples (hasta cuatro niveles).

Para clasiﬁcar por columnas:

 Haz clic en el encabezado de la columna.

Para alternar el orden actual de ascendente

a descendente y viceversa:



Haz clic en el título de la columna por segunda vez.

Para ordenar por varias columnas:

 Pulsa Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz clic

en encabezados de columna sucesivos.

Datos de columnas

En los navegadores, cada ﬁla de datos representa

un elemento en la base de datos (por ejemplo, un

archivo, una sesión o un volumen). Cada columna

muestra información especíﬁca del elemento.

Name

Muestra el nombre del archivo, la carpeta,

el volumen, el catálogo o la sesión. En el caso de

elementos ofﬂine, el nombre va en cursivas.

Permissions

Muestra los permisos de volúmenes

para grabación, reproducción o transferencia de

contenidos audiovisuales solamente.

Kind

Muestra si es volumen, carpeta, catálogo

o archivo. Por lo que respecta a los archivos, esta

columna indicará el tipo de archivo de que se trata:

de sesión, audio, vídeo u otro. Este campo no se puede

editar. Por lo que respecta a los archivos de audio,

también indica si el archivo está basado en muestras

o en tics.

Botones de vista predeterminada del navegador

Para más información, consulta “Permisos de

volumen” en la página 283.

Guía de referencia de Pro Tools292

Size

Muestra el tamaño del archivo. Este campo no

se puede editar.

Forma de onda

Muestra una representación gráﬁca

del archivo de sonido. Para más información, consulta

“Formas de onda” en la página 301.

Duration

Muestra la duración, en tiempo absoluto,

del archivo (minutos y segundos), al margen del

formato del código de tiempo. Por lo que respecta

a los grupos de clips, archivos MIDI, archivos

de Elastic Audio basados en tics, archivos REX

y ACID, Duration muestra los compases y tiempos.

Este campo no se puede editar.

Date Indexed

Muestra la última fecha en que se

indizó el elemento. Este campo no se puede editar.

Capacity

Muestra la capacidad total de un volumen.

Este campo no se puede editar.

Free

Muestra el espacio disponible en el volumen.

Este campo no se puede editar.

File Comment

Muestra los comentarios incrustados

asociados al archivo. Los comentarios de archivos

son compatibles en archivos BWF y SD II, pero

no en archivos AIFF. Los comentarios de archivos

siempre permanecen asociados al archivo cuando

este se copia, convierte o transﬁere. Para más

información, consulta “Campos de comentarios”

en la página 294.

Database Comment

Muestra los comentarios del

usuario almacenados en la base de datos, que admiten

comentarios del Finder. Para más información,

consulta “Campos de comentarios” en la

página 294.

Date Modiﬁed

Muestra la última fecha de modiﬁca-

ción del elemento. Este campo no se puede editar.

Date Created

Muestra la ﬂecha de creación del

elemento. Este campo no se puede editar.

Número de canales.

Muestra el número de

canales de un archivo de audio: mono, stereo o 3-8,

según el tipo de archivo multicanal admitido. Este

campo no se puede editar.

Formato.

Muestra el formato del archivo de audio:

WAV, WAV (ACID) for ACID ﬁles, WAV (BWF),

AIFF, MP3, o ReCycle para archivos REX. Este

campo no se puede editar.

Sample Rate.

Muestra la frecuencia de muestreo

de un archivo de audio. Este campo se puede

modiﬁcar en navegadores de espacio de trabajo en

el caso de archivos WAV y SD II solamente. Esta

información es útil cuando se trabaja con audio al

que se ha aplicado Pull Up o Pull Down o para

forzar la conversión (en caso necesario) antes de

importar un archivo que de otro modo no sería

necesaria.

Profundidad de bits.

Muestra la profundidad de bits

de un archivo de audio. Este campo no se puede editar.

Tempo.

Muestra el tempo asociado con el grupo de

clips, con los archivos MIDI, REX y ACID, así como

con archivos de sesión y archivos de Elastic Audio

basados en tics. Este campo no se puede editar.

Video Compression.

Si procede, muestra el factor

de compresión de los archivos de vídeo.

Frame Rate.

Si procede, muestra la tasa de frames

de los archivos de vídeo.

Marca de tiempo original.

Muestra el registro de

tiempo original (ubicación de código de tiempo)

de archivos de audio o vídeo.

Marca de tiempo de usuario.

Muestra el registro

de tiempo del usuario, si lo hubiera, únicamente

para los archivos de audio.

Path.

Muestra la ruta de directorio hacia el

elemento.

Al importar archivos SD II en sesiones de

Pro Tools, los archivos se deben convertir

a un formato de audio admitido en la sesión

(.WAV o .AIF).

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 293

Unique ID.

Muestra el ID exclusivo de un archivo

de Pro Tools.

Clip Name.

Muestra el nombre del archivo, o el nom-

bre del clip de Avid cuando el elemento seleccionado

es un archivo OMF o AAF. El nombre de clip es el que

aparece en la línea de tiempo y en la lista de clips

cuando se importa un archivo a la sesión.

Tape.

Esta columna muestra el nombre original

de la cinta Avid si el elemento se encuentra en un

archivo OMF (de audio o vídeo). Si un archivo se

grabó originalmente en una sesión de Pro Tools,

este campo muestra el nombre de la sesión original.

TC Rate.

Esta columna muestra la tasa de frames

del elemento seleccionado si es una secuencia

AAF u OMF, o un archivo: 24, 25, 29.97, 30, drop

o non-drop. 24, 25, 29,97, 30, drop o non-drop. En

lo concerniente a las secuencias, se mostrará la tasa

de frames al comienzo de la secuencia.

Channel Names.

Muestra el nombre de canal y los

datos numéricos incrustados en archivos de audio

multicanal. El nombre de canal solo se puede editar

en los archivos BWF mono. Cuando se edita el

nombre de canal, se descartan los caracteres entre

paréntesis. Sin embargo, el número de canal siempre

se mantiene.

Scene.

Muestra los datos de número de escena

incrustados en los archivos de audio.

Take.

Muestra los datos de número de toma

incrustados

en los archivos de audio.

Shoot Date.

Muestra información sobre la fecha y

hora

de creación incrustada en los archivos de

audio. Sin embargo, muchas grabadoras de campo

rellenan el campo Shoot Date, en este caso, se

toma la fecha de creación del archivo como fecha

producción. Cuando Pro Tools importa un archivo

de grabadora de campo, comprueba si el campo Shoot

Date contiene información. Si no lo está, Pro Tools

copia la fecha de creación del archivo fuente original

en el campo Shoot Date de los archivos recién

importados. Este campo no se puede editar.

Sound Roll

Muestra el número de los carretes de

sonido (en los archivos BWF, estos datos se suelen

denominar “Tape”, pero son distintos a los datos

que aparecen en la columna Tape del espacio de

trabajo). Este campo no se puede editar.

Sound Roll TC

Muestra el código de tiempo de

inicio de los archivos de audio. Este campo no se

puede editar.

Sound Roll TC Rate

Muestra la información de

tasa de frames incrustada en los archivos de audio:

24, 25, 29,97, 30, drop o non-drop. Este campo no

se puede editar.

User Bits

Muestra información de texto incrustada

en los archivos de audio. Este campo se puede utilizar

para especiﬁcar comentarios de usuarios o informa-

ción generada automáticamente con determinadas

grabadoras de campo.

Tape ID

Muestra información del ID de cinta

incrustada en los archivos de audio. Este campo

no se puede editar.

Proyecto

Muestra los datos del nombre del

proyecto incrustados en los archivos de audio.

Circled

Indica si el estado de una toma está deﬁnido

como “circled” (No o Yes) en archivos de audio.

Normalmente se utiliza para indicar qué toma se

debe usar.

Plug-In Name

Muestra el nombre del plug-in para

archivos de conﬁguración de plug-ins (.tfx).

Plug-In Manufacturer Name

Muestra el nombre

del fabricante del plug-in para los archivos de

conﬁguración de plug-ins (.tfx).

Link Path

Muestra el camino al archivo que se ha

utilizado para la vinculación. Esta opción solo está

disponible en la ventana Relink.

Guía de referencia de Pro Tools294

Campos de comentarios

Los comentarios sobre archivos individuales pueden

almacenarse en la base de datos e incluirse con el

conjunto de metadatos del archivo. Hay dos tipos

de campos de comentario: Comentarios de archivo

y comentarios de base de datos.

Comentarios de archivos

Se almacenan con los metadatos del propio archivo.

No todos los tipos de archivo admiten comentarios.

Durante la indexación se almacenan los comentarios

de archivos en la base de datos, lo que permite

realizar búsquedas en ellos y verlos aunque estén

ofﬂine. Los comentarios de archivos pueden editarse

en los navegadores de espacio de trabajo, siempre

y cuando los archivos o los contenidos originales

no estén deﬁnidos como de solo lectura.

También pueden añadirse y editarse comentarios

de archivos en archivos de sesión. Los comentarios

de archivos no pueden editarse en los catálogos.

Comentarios de bases de datos

(sesiones y catálogos solamente)

Los comentarios de bases de datos, que pueden

tener hasta 256 caracteres de longitud, permiten

búsquedas, admiten varias plataformas y son

editables.

Adición y edición de

comentarios

Para añadir, ver o editar un comentario:

1 Haz clic en el campo Comments. El campo se

expande para mostrar el contenido completo

(en caso necesario).

2 Introduce una edición o un comentario.

3 Pulsa Intro o haz clic fuera del cuadro de texto

para cerrarlo.

Selección de elementos

Para seleccionar un solo artículo en el panel

de ubicaciones:

 Haz clic en el icono correspondiente al elemento.

Cuando está seleccionado, el elemento aparece

resaltado. El contenido del elemento seleccionado

(volumen, carpeta, sesión, o catálogo) aparece

en el panel de navegador.

Para seleccionar varios elementos en el panel

de navegación:

 Arrastra para seleccionar un grupo de elementos,

o pulsa Shift y haz clic en otros elementos.

Para seleccionar varios elementos que no sean

consecutivos, pulsa la tecla Comando (Mac)

o Control (Windows) mientras haces clic en ellos.

Para seleccionar todos los elementos enumerados:

 Pulsa las teclas Comando+A (Mac)

o Control+A (Windows).

Para seleccionar todos los archivos de transferencia

de la ventana activa:

 En el menú del navegador, elige Select Transfer

Files

Para seleccionar todos los archivos ofﬂine:

 En el menú del navegador, elige Select Ofﬂine

Files

Para seleccionar todos los archivos online:

 En el menú del navegador, elige Select Online

Files

Para invertir la selección:

 En el menú del navegador, elige Invert Selected.

Si ya hay una selección en el panel de navegación

o de ubicaciones, puedes también escribir

las primeras letras del elemento que desees

seleccionar.

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 295

Mover, copiar, duplicar

y eliminar elementos

El mover, copiar, duplicar y eliminar elementos de

navegadores de espacio de trabajo sigue las mismas

normas y métodos que en el sistema operativo.

Por ejemplo, al desplazar un archivo a otro volumen

se copia el archivo, y Pro Tools te avisará en caso

de que se vaya a sobrescribir o sustituir un elemento.

Al arrastrar un elemento de un catálogo a un

navegador de volúmenes se genera una copia

del elemento.

Desplazamiento de elementos

Para desplazar elementos:

 Selecciona uno o más elementos y arrástralos

a otro lugar. Al desplazar un elemento a otro

lugar dentro del mismo volumen solo se cambia

de lugar, mientras que al desplazarlo a otro

volumen se crea una copia del elemento.

Copia de elementos

Para copiar y desplazar elementos:

 Selecciona uno o más elementos y mientras

pulsas la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

arrástralos a una nueva ubicación.

Duplicación de elementos

Para duplicar uno o más elementos:

1 Selecciona uno o más elementos.

2 En el menú del navegador, elige Duplicate

Selected

Eliminar elementos de la sesión

Los navegadores de espacio de trabajo te permiten

quitar o borrar archivos de la sesión que tienes abierta.

Si un elemento seleccionado reside en un volumen

de solo lectura, se puede quitar de la sesión, pero

no se puede eliminar.

Para eliminar uno o más elementos de la sesión:

1 Selecciona la sesión actual en el panel de

ubicaciones.

2 Selecciona uno o más elementos en el panel

de navegador.

3 En el menú contextual, escoge Delete.

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en

Move to Trash (Mac) o Move to

Recycle Bin

(Windows) para eliminar el elemento

de la sesión.

• Haz clic en

Deletepara eliminar los elementos

de tu sistema.

• Haz clic en

Cancelar para dejar los elementos

seleccionados sin cambios.

Puedes arrastrar elementos directamente

a la línea de tiempo o a la lista de clips de la

sesión activa. Consulta “Importar archivos

mediante arrastrar y soltar” en la página 329.

Para duplicar elementos seleccionados

en el navegador, pulsa las teclas Comando+D

(Mac) o Control+D (Windows).

Guía de referencia de Pro Tools296

Búsqueda de elementos

Pro Tools te permite buscar en todo tu sistema,

o en volúmenes, directorios o catálogos especíﬁcos

con facilidad. Los navegadores de espacio de trabajo

ofrecen un juego sencillo de herramientas de

búsqueda para que puedas buscar y encontrar

archivos rápidamente (tanto online como ofﬂ ine)

en tu sistema.

Efectuar una búsqueda ﬁltra los elementos listados

en el panel de navegador para mostrar solamente

los que coinciden con los criterios de búsqueda.

La ventana Relink proporciona funciones

especializadas de búsqueda para buscar y vincular

archivos perdidos. Para más información, consulta

“Vinculación de archivos” en la página 308.

Búsqueda de cadenas de texto

Either/Or o And

Al escribir una consulta de búsqueda en modo

de búsqueda simple o avanzado, utiliza espacios

para las búsquedas OR. Por ejemplo, para buscar

nombres de archivos que contengan guitarra

o bajo, escribe

guitarra bajo.

Del mismo modo, utiliza comillas para enmarcar

cadenas de texto separadas por espacios para

búsquedas AND. Por ejemplo, para buscar nombres

de archivos que contengan bajo y guitarra,

escribe

“guitarra bajo”.

Herramientas de búsqueda

La parte superior de cada navegador de espacio de

trabajo ofrece un juego de herramientas de búsqueda

para encontrar archivos en tu sistema rápida

y fácilmente.

Campo de búsqueda del navegador

Escribe los nombres de archivos, fechas, duraciones,

etc. en el campo de búsqueda del navegador. En cuanto

empiezas a escribir, Pro Tools inicia la búsqueda

de coincidencias. Los resultados aparecen en el panel

del navegador.

Botón de búsqueda simple

Haz clic en el botón de búsqueda para iniciar una

búsqueda simple antes de introducir texto en el campo

de búsqueda del navegador. El botón de búsqueda

simple cambia de un icono de lupa a una “X” e inicia

una búsqueda inmediatamente. Haz clic nuevamente

en el botón de búsqueda (o pulsa la tecla Esc) para

detener la búsqueda.

Botón de búsqueda avanzada

Haz clic en el botón de búsqueda avanzada para

abrir la respectiva barra de herramientas. (Consulta

“Búsqueda avanzada” en la página 298).

Nuevas herramientas de búsqueda

Campo de búsqueda del

navegador

Botón de búsqueda simple

Botón de búsqueda avanzada

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 297

Búsqueda simple

Pro Tools ofrece una búsqueda de texto simple con

el campo Search del navegador que permite buscar

rápidamente en todos los volúmenes por nombre

de archivo y por cualquier otro campo de texto del

navegador de espacio de trabajo (como

File Comment

Database Comment, Scene, Take, Plug-In Name,

etc.).

Para iniciar una búsqueda simple:

1 En el panel de ubicaciones, selecciona el volumen,

catálogo, sesión o carpeta en el que deseas buscar.

Si no seleccionas nada, se busca en todo sistema

(incluidos los volúmenes ofﬂine mostrados).

Pulsa Comando+F (Mac) o Control+F (Windows).

3 Escribe en el campo de búsqueda del navegador.

4 Haz clic en el campo Buscar del navegador

y escribe los términos de búsqueda.

Los resultados de la búsqueda aparecen en el panel

del navegador.

Si se lanza una búsqueda sin indicar los criterios,

se mostrarán todos los elementos del sistema.

Guía de referencia de Pro Tools298

Búsqueda avanzada

Pro Tools 11 brinda herramientas avanzadas para buscar archivos y volúmenes por categorías especíﬁcas.

Puedes reﬁnar tu búsqueda estableciendo restricciones en los parámetros de búsqueda. También puedes

pasar fácilmente de búsqueda avanzada a búsqueda simple.

Para iniciar una búsqueda avanzada en un elemento

seleccionado del panel de ubicaciones:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el botón de búsqueda avanzada.

• Pulsa Comando+Mayús+F (Mac)

o Control+Mayús+F (Windows).

2 Si está activada, deshabilita la opción Search

Checked, a la izquierda del encabezamiento del

panel de ubicaciones, haciendo clic en ella.

3 En el panel de ubicaciones, selecciona el volumen,

catálogo, sesión o carpeta en el que deseas buscar.

4 Selecciona el tipo de columna.

5 Selecciona los criterios de búsqueda.

6 Haz clic en el campo Buscar del navegador

y escribe los términos de búsqueda.

7 Pulsa Retorno (Mac) o Intro (Windows).

Los resultados de la búsqueda aparecen en el panel

del navegador.

Si deseas reﬁnar tu búsqueda, haz clic en el botón

de añadir ﬁla para agregar más restricciones a la

búsqueda. Repite los pasos 4-6 por cada ﬁla que

añadas.

Resultados de la búsqueda avanzada en el volumen seleccionado

Volumen seleccionado

para buscar

Conﬁguraciones de

búsqueda avanzada

Búsqueda avanzada

activada

Opción Search Checked

(desactivada)

Resultados de la búsqueda

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 299

Para iniciar una búsqueda avanzada en elementos marcados del panel de ubicaciones:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el botón de búsqueda avanzada.

• Pulsa Comando+Mayús+F (Mac) o Control+Mayús+F (Windows).

2 Si está desactivado, habilita la opción Search Checked, a la izquierda del encabezamiento del panel

de ubicaciones, haciendo clic en ella.

3 En el panel de ubicaciones, marca cada uno de los volúmenes, catálogos, sesiones o carpetas en que

deseas buscar.

4 Selecciona el tipo de columna.

5 Selecciona los criterios de búsqueda.

6 Haz clic en el campo Buscar del navegador

y escribe los términos de búsqueda. (Utiliza

espacios entre las cadenas de texto para búsquedas

either/or y utiliza comillas para enmarcar cadenas

de texto con espacios para búsquedas and.

7 Pulsa Retorno (Mac) o Intro (Windows).

Los resultados de la búsqueda aparecen en el panel

de espacio de trabajo.

Si deseas reﬁnar tu búsqueda, haz clic en el botón

de añadir ﬁla para agregar más restricciones a la

búsqueda. Repite los pasos 4-6 por cada ﬁla que

añadas.

Resultados de la búsqueda avanzada para carpetas comprobadas

Carpetas marcadas

para búsqueda

Conﬁguraciones de

búsqueda avanzada

Búsqueda avanzada

activada

Opción Search Checked

(activada)

Resultados de la búsqueda

Para seleccionar varios criterios para una

búsqueda de desambiguación, pulsa la tecla

Comando (Mac) o Control (Windows) mientras

haces clic en ellos.

Guía de referencia de Pro Tools300

Para pasar de una búsqueda avanzada a una

búsqueda simple, efectúa uno de estos

procedimientos:

 Haz clic en el botón de búsqueda avanzada para

resaltarlo.

 Pulsa Comando+Mayús+F (Mac)

o Control+Mayús+F (Windows).

Para pasar de una búsqueda simple a una

búsqueda avanzada, efectúa uno de estos

procedimientos:

 Haz clic en el botón de búsqueda avanzada para

que no esté resaltado.



Pulsa Comando+F (Mac) o Control+F (Windows).

Para cancelar la búsqueda por completo:

 Haz clic en el botón de búsqueda simple (“X”).

Funciones avanzadas de

búsqueda

Una vez que has iniciado una búsqueda avanzada,

el navegador de espacio de trabajo muestra funciones

adicionales para la búsqueda.

Selector de columna de búsqueda

Puedes buscar texto en todas columnas o solamente

en columnas especíﬁcas en el navegador.

Selector de criterios de búsqueda

Puedes buscar elementos en la columna seleccionada

según los siguientes criterios de búsqueda:

Contains

Selecciona esta opción para buscar

elementos que incluyan el texto que escribes en

el campo de texto de búsqueda.

Does Not Contain

Selecciona esta opción para

excluir elementos de la búsqueda que contienen el

texto que escribes en el campo de texto de búsqueda.

Starts With

Selecciona esta opción para buscar

elementos que empiezan con el texto que escribes

en el campo de texto de búsqueda.

Contains Exactly

Selecciona esta opción para buscar

elementos que coincidan exactamente con el texto

que escribes en el campo de búsqueda.

Campo de texto de búsqueda

Usa el campo de texto de búsqueda para buscar el

tipo de columna seleccionado según lo seleccionado.

Botones de añadir/quitar ﬁla

Pro Tools permite reﬁnar tu búsqueda con hasta

8 ﬁlas de criterios de búsqueda.

Botón de añadir ﬁla

Haz clic en el botón de añadir

(“+”) para agregar otra ﬁla para reﬁnar la búsqueda

avanzada.

Botón de quitar ﬁla

Haz clic en el botón de Quitar

(“–”) de una ﬁla para quitarla.

Herramientas de búsqueda avanzada

Botón de añadir ﬁla

Campo de texto de búsqueda

Selector de columna de búsqueda

Selector de criterios de búsqueda

Botón de quitar ﬁla

Pulsa Mayúscula + “+” (más) para agregar

una ﬁla nueva.

Pulsa Mayúscula + “–” (menos) para quitar

la ﬁla inferior.

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 301

Cómo guardar los resultados de

una búsqueda como un catálogo

Para guardar los resultados de la búsqueda como

un catálogo:

1 Elige Edit > Select All, o pulsa las teclas

Comando+A (Mac) o Control+A (Windows)

para seleccionar todos los elementos de la lista

de elementos.

2 Haz clic derecho en cualquier elemento

seleccionado y escoge

Create Catalog.

Formas de onda

La columna Waveform muestra las formas de onda

de los archivos de audio. La visualización de las

formas de onda depende de lo siguiente:

• Las formas de onda se muestran una vez que se

han calculado y almacenado, ya sea junto con

los metadatos del archivo o en la caché general

de las formas de onda.

• Cuando se importa un archivo a una sesión,

se calcula automáticamente una forma de onda

del archivo (en caso necesario).

La vista general de la forma de onda se almacena

en el archivo en la carpeta Pro Tools Databases,

en la unidad del sistema. Para más información,

consulta “WaveCache” en la página 301.

Formas de onda sumadas para archivos

multicanal

Las formas de onda de archivos estéreo y

multicanal se suman.

Cálculo de formas de onda para

su visualización

Si un archivo de sonido no dispone de una forma

de onda, esta debe calcularse para que pueda verse

en el navegador.

Para calcular formas de onda en un navegador de

espacio de trabajo:

1 Selecciona archivos de audio online, o carpetas

que los contengan, en un navegador de espacio

de trabajo.

2 Haz clic derecho en cualquier elemento

seleccionado y escoge

Calculate Waveform.

WaveCache

En el archivo WaveCache se almacenan formas de

onda que no se han podido guardar en el archivo de

sonido, por ejemplo en archivos de solo lectura,

archivos en red u otro tipo de volúmenes de solo

lectura, y en archivos intercalados.

En el Mac, el archivo WaveCache se guarda en

/Users/Shared/Pro Tools.

En Windows, el archivo WaveCache se guarda en

<unidad de sistema>/Usuarios/Público/Pro Tools.

Para más información, consulta “Catálogos”

en la página 316.

Forma de ondas mostradas en un navegador

de espacio de trabajo

Para ajustar el tamaño del zoom vertical en

las formas de onda mostradas en el navegador

de espacio de trabajo, pulsa Comando+Opción+

[ o Comando+Opción+] (Mac), o Control+Alt+

[ o Control+Alt+] (Windows).

Guía de referencia de Pro Tools302

Archivos de Elastic Audio

en el espacio de trabajo

Puedes calcular y borrar el análisis de Elastic

Audio de los archivos de audio seleccionados en

los navegadores de espacio de trabajo. Solo son

compatibles con el procesamiento y análisis de

Elastic Audio los archivos AIFF y WAV.

El resto de formatos de archivo (como MP3) deben

convertirse a AIFF o WAV para llevar a cabo el

procesamiento y análisis de Elastic Audio.

Para calcular el análisis de Elastic Audio:

1 En un navegador de espacio de trabajo,

selecciona los archivos que desees analizar.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic con el botón derecho del ratón en uno

de los archivos seleccionados y elige

Calculate

Elastic Analysis

en el menú desplegable.

• Previsualiza el archivo con la opción

Audio Files

Conform to Session Tempo

activada.

Los archivos analizados en los que se haya detectado

algún tempo regular se actualizan como basados en

tics, su duración se muestra en Bars|Beats y, en la

columna Tempo, aparece el tempo original.

Los archivos analizados en los que no se haya

detectado ningún tempo continúan siendo basados

en muestras. Estos archivos suelen contener un único

transitorio (como una caja clara) o son archivos más

grandes sin un tempo regular que se pueda identiﬁcar

(como canciones completas).

Para borrar el análisis Elastic Audio:

1 En un navegador de espacio de trabajo, selecciona

los archivos con análisis de Elastic Audio que

desees borrar.

2 Haz clic con el botón derecho del ratón en uno

de los archivos seleccionados y elige

Clear Elastic

Analysis

en el menú desplegable.

Los archivos de los que se hayan borrado los datos

de análisis de Elastic Audio recuperan la base de

tiempo basada en muestras, su duración se indica

n minutos y segundos, y no se muestra ningún tempo.

Aunque los formatos de archivo MP3 no son

directamente compatibles con Elastic Audio,

puedes importarlos a una sesión basada en

WAV o AIFF y utilizar los archivos convertidos

en pistas habilitadas para Elastic Audio.

Los formatos de archivo que no coincidan con

los formatos de la sesión se convierten de manera

automática durante la importación.

Para más información, consulta Capítulo 40,

“Elastic Audio”.

En sistemas Mac, si no ves el icono de análisis

de Elastic Audio o si la duración no pasa a ser

basada en tics durante el proceso de previsualiza-

ción, comprueba los permisos para la carpeta en

el Finder de Mac. Debes tener acceso de lectura

al directorio para que esta función se ejecute

correctamente.

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 303

Iconos de análisis de Elastic

Audio y de base de tiempo

de archivo

Los navegadores de espacio de trabajo ofrecen dos

iconos de tiempo distintos para archivos basados

en tiempo o en tics. Para los archivos basados en

tiempo, el icono respectivo tiene un código de colores

para indicar si el archivo incluye el análisis de Elastic

Audio o no.

Icono de archivo basado en muestras

Indica que

el archivo está basado en muestras. El icono tiene

un código de colores para mostrar si el archivo incluye

o no datos de análisis de Elastic Audio. Los archivos

WAV y AIF basados en muestras sin datos de análisis

de Elastic Audio aparecen con un icono de reloj gris.

Si los archivos han sido analizados aparecen con

un icono similar, pero de color azul. La duración

del archivo se indica en minutos y segundos.

Icono de archivo basado en tics.

Indica que el

archivo está basado en tics. La duración del archivo

se indica en Bars|Beats y el tempo original del archivo

se muestra en la columna de tempo. Los archivos

MIDI, REX y ACID están basados en tics y contienen

sus propios metadatos de compás y pulso. Los archivos

WAV y AIF basados en tics con análisis de Elastic

Audio también muestran un icono de metrónomo

verde.

Preescuchar audio en

navegadores de espacio

de trabajo

Se pueden preescuchar los archivos de audio en

navegadores de espacio de trabajo. El proceso para

realizar preescuchas sigue el camino maestro de

audición que se haya seleccionado en la página

Output del cuadro de diálogo I/O Setup (consulta

“Audition Path” en la página 70). El nivel base

para realizar audiciones previas viene determinado

por el nivel de master fader (o de entrada auxiliar)

asignado al camino de audición. También puedes

ajustar el volumen de la preescucha en el navegador.

Para una preescucha de un archivo de audio en un

navegador de espacio de trabajo:

1 Selecciona un archivo de audio en la lista de

elementos del navegador. Asegúrate de que el

navegador de espacio de trabajo sea la ventana

en primer plano (activa).

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el botón Waveform Preview (el icono

con forma de altavoz situado a la izquierda de la

forma de onda). Haz clic de nuevo para detener

la audición.

• Si la opción

Spacebar Toggles File Preview está

seleccionada en el menú del navegador, pulsa

la barra espaciadora. Pulsa de nuevo la barra

espaciadora para detener la audición.

• Pulsa Comando+P (Mac) o Control+P (Windows)

para iniciar y detener la preescucha (escucha

previa).

• Pulsa la tecla Esc para detenerla.

Iconos de Elastic Audio y base de tiempo en

navegadores de espacio de trabajo

Icono de archivo

de Elastic Audio

basado en muestras

Icono de

archivo basado

en tics

Icono de archivo

basado en muestras,

no de Elastic Audio

Si la opción Auto-Preview está activada,

la preescucha se inicia en cuanto se selecciona

un archivo en el navegador de espacio de trabajo.

Guía de referencia de Pro Tools304

Para escuchar el archivo desde un punto

determinado:

 Haz clic sobre la forma de onda en el punto

elegido.

Archivos intercalados

En los navegadores de espacio de trabajo, al realizar

una preescucha de archivos de audio intercalados con

más de dos canales, estos se suman y se reproducen

en mono.

Archivos multimono

Los archivos multimono deben escucharse de uno

en uno.

Audición previa conjunta de archivos estéreo

divididos

Al seleccionar uno de los archivos estéreo,

por ejemplo “Drums.L” o “Drums.R”, se realiza la

audición previa de ambos. Para realizar la audición

únicamente del canal seleccionado de un par de

archivos estéreo divididos, pulsa la tecla Mayús

e inicia la audición previa.

Controles e indicadores

de previsualización

Cada navegador de espacio de trabajo brinda los

siguientes controles de preescucha en la barra de

herramientas: Preescucha, volumen, medidores,

conformar archivos de audio al tempo de la sesión,

y plug-in Elastic Audio.

Botón de preescucha

El botón de preescucha inicia y detiene la preescucha

de los archivos de audio que estén seleccionados

en los navegadores. Si haces clic con el botón derecho

del ratón en el botón de preescucha, se cambia

el modo de previsualización y se puede deﬁnir

si la barra espaciadora activa o desactiva la

previsualización del archivo.

Audición de un archivo de audio

Algunas operaciones de Pro Tools pueden

provocar interrupciones temporales durante

la audición de archivos de el espacio de trabajo.

Los archivos MIDI pueden preescucharse

desde la lista de clips de la sesión, pero no

desde navegadores de espacio de trabajo.

Consulta “Preescucha de clips en la lista de

clips” en la página 270.

Controles de preescucha en los navegadores de

espacio de trabajo

Navegador de espacio de trabajo, menú contextual

del botón de preescucha

Medidores

Volume

Audio Files Conform

to Session Tempo

(botón)

Botón

Preescucha

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 305

Volume

El control de volumen de los navegadores DigiBase

permite aumentar o atenuar la ganancia para realizar

la preescucha de los archivos seleccionados.

Para cambiar el volumen de preescucha en los

navegadores de espacio de trabajo:

1 Haz clic en el control de volumen (icono de

fader) para que aparezca el fader de volumen.

2 Ajusta el fader de volumen (de –INF a +12 dB).

Medidores

Los medidores muestran el nivel del audio, además

de proporcionar indicadores de recorte. Por lo que

a los archivos mono respecta, la señal mono aparece

en ambos medidores. En el caso de archivos estéreo,

los medidores derecho e izquierdo muestran los

respectivos canales. Los archivos multicanal con

más canales que estéreo se indican en ambos

medidores como mono sumado.

Botón Audio Files Conform to Session Tempo

El botón Audio Files Conform to Session Tempo

reﬂeja el comando de menú del navegador correspon-

diente. Si está activado, ajusta todos los archivos

de audio basados en tics con análisis de Elastic

Audio, así como los archivos REX y ACID al tempo

de la sesión. Esto permite reproducir la sesión

y previsualizar al mismo tiempo los archivos seleccio-

nados

ajustados al tiempo de la sesión. Este botón

solo está disponible cuando hay una sesión abierta;

de lo contrario, está desactivado y aparece atenuado.

Si el botón Audio Files Conform to Session Tempo

está activado, Pro Tools analiza los archivos que no se

hayan analizado todavía durante la previsualización

o importación. Los archivos de audio basados en

tics se ajustan al tempo de la sesión durante la

previsualización e importación. Los archivos basados

en muestras en los que no se haya detectado ningún

tempo siempre se previsualizan e importan a su

velocidad y de acuerdo con su duración originales.

Si el botón Audio Files Conform to Session Tempo

está desactivado, todos los archivos de audio basados

en tics con análisis de Elastic Audio y archivos REX

o ACID se previsualizan en su tempo original.

Elastic Audio, selector de plug-ins de

El selector de plug-ins de Elastic Audio permite

seleccionar cualquier plug-in de Elastic Audio en

tiempo real como el predeterminado para realizar

preescuchas e importaciones de archivos de Elastic

Audio. El cambio del plug-in en alguno de los

navegadores también afecta a la opción

Elastic

Audio Default Plug-in

de la pestaña Processing de

Preferences.

Al plug-in de Elastic Audio para preescucha en

contexto:

1 Haz clic en el botón Audio Files Conform

to Session Tempo.

2 Selecciona el plug-in de Elastic Audio que desees.

Navegador de espacio de trabajo, fader de volumen

de preescucha

Para más información, consulta “Ajuste de la

previsualización al tempo de la sesión” en la

página 307.

Navegador de espacio de trabajo, con plug-in Elastic

Audio para la preescucha de los archivos de Elastic

Audio.

Para más información, consulta “Plug-ins de

Elastic Audio” en la página 894.

Guía de referencia de Pro Tools306

Modos de previsualización

Los navegadores de espacio de trabajo ofrecen tres

modos de preescucha: Normal Preview, Loop Preview

y Auto-Preview.

Normal Preview

En el modo Normal Preview se reproduce el archivo

de audio seleccionado y se detiene la reproducción

cuando se llega al ﬁnal del archivo. Anula la selección

de los modos Loop Preview y Auto-Preview para

utilizar el modo Normal Preview.

Loop Preview

Loop Preview reproduce el archivo seleccionado

en bucle. Si hay más de un archivo seleccionado,

solo se previsualizará el primer archivo seleccionado.

Cuando el modo Loop Preview está activado,

el botón de preescucha se actualiza para mostrar

un icono del modo de previsualización en bucle.

Para hacer preescucha en bucle de un archivo

en un navegador de espacio de trabajo:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

En el menú del navegador, selecciona

Loop Preview

El botón de preescucha se actualiza para mostrar

un icono de previsualización en bucle.

• Haz clic con el botón derecho del ratón en el botón

de preescucha y selecciona Loop Preview.

2 Selecciona un archivo de audio en la lista de

elementos del navegador de espacio de trabajo.

Asegúrate de que el navegador de espacio de

trabajo sea la ventana en primer plano (activa).

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el botón de preescucha del navegador.

• Haz clic en el botón Waveform Preview.

• Si la opción

Spacebar Toggles File Preview está

seleccionada en el menú del navegador, pulsa la

barra espaciadora.

• Pulsa las teclas Comando+P (Mac) o Control+P

(Windows).

Para detener una audición continua:

 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Vuelve a hacer clic en el botón de preescucha del

navegador.

• Si la opción

Spacebar Toggles File Preview está

seleccionada en el menú del navegador, vuelve

a pulsar la barra espaciadora.

• Pulsa las teclas Comando+P (Mac) o Control+P

(Windows).

• Pulsa la tecla Esc.

Auto-Preview

En el modo Auto-Preview, el archivo de audio se

reproduce en cuanto se selecciona. Además, el botón

de preescucha se actualiza para mostrar un icono

de previsualización automática.

Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)

mientras haces clic en el botón de preescucha

para activar y desactivar el modo Loop Preview.

Botón de preescucha, modo Loop Preview

Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en el botón de

preescucha para activar y desactivar el modo

Auto-Preview.

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 307

Para previsualizar los archivos de manera

automática al seleccionarlos:

 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

En el menú del navegador, selecciona

Auto-Preview

El botón de preescucha se actualiza para indicar

que el modo Auto-Preview está activado.

• Haz clic con el botón derecho del ratón en el botón

de preescucha y selecciona Auto-Preview.

Ajuste de la previsualización

al tempo de la sesión

Pro Tools permite previsualizar archivos de Elastic

Audio analizados en el tempo de la sesión. El plug-in

de Elastic Audio predeterminado seleccionado se

utiliza para previsualizar archivos de audio de Elastic

Audio analizados en el tempo de la sesión. Además,

otros archivos basados en tics, como los archivos REX

y ACID, también se pueden previsualizar en el tempo

de la sesión y ajustados al tiempo de la reproducción.

Para previsualizar archivos en el tempo de la sesión:

1 En la sesión, coloca el punto de inserción donde

quieras preescuchar el archivo en el espacio de

trabajo.

2 En un navegador de espacio de trabajo,

selecciona los archivos que desees analizar.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el botón Audio Files Conform to

Session Tempo. Si está activado, aparece resaltado.

• En el menú del navegador, selecciona

Audio

Files Conform to Session Tempo

• Haz clic con el botón derecho del ratón en el

archivo que quieres previsualizar y selecciona

Audio Files Conform to Session Tempo en el

menú desplegable.

4 Haz clic en el botón de preescucha del navegador

para reproducir el archivo en el tempo de la sesión.

Previsualización en contexto

Pro Tools permite realizar audiciones previas de

archivos de audio en navegadores de espacio de

trabajo mientras se reproduce una sesión de Pro Tools.

Los archivos de audio basados en tics (con análisis

de Elastic Audio detectado, así como archivos REX

y ACID) se pueden reproducir según el tempo

y la ubicación de compás y beat correspondiente

de la reproducción de la sesión. Los archivos de

audio basados en tics se escuchan según el tempo

de la sesión cuando la opción

Audio Files Conform

to Session Tempo

está activada.

Reserve Voices for Preview in Context

(solo en Pro Tools HD)

La preescucha en contexto (preescucha de archivos

de audio en el navegador de espacio de trabajo al

reproducir la sesión) utiliza “voces” (canales activos)

de disco para la reproducción. El número necesario

de voces depende del ancho de canal de las rutas de

audición seleccionadas en la página Ouput de la

ventana I/O Setup. Por ejemplo, si una ruta de audición

estéreo seleccionada en la ventana I/O Setup requiere

2 voces para llevar a cabo la previsualización en

contexto y una ruta de audición 5.1 solo requiere 6;

Si una o más voces no están disponibles para realizar

la preescucha en contexto porque las están utilizando

otras pistas de disco, o se están dirigiendo para

procesamiento Native en sistemas HDX, el botón

de preescucha de los navegadores de espacio de

trabajo no estará disponible durante la reproducción

de la sesión.

Botón de preescucha en el espacio de trabajo,

Auto-Preview activado

Deselecciona la opción Spacebar Toggles File

Preview en el menú del navegador para iniciar

y parar la reproducción de la sesión con la barra

espaciadora sin vista previa en el navegador de

espacio de trabajo. Pulsa las teclas Comando+P

(Mac)o Control+P (Windows) para iniciar

o detener la preescucha en el navegador al frente

de la pantalla durante la reproducción de la

sesión.

Guía de referencia de Pro Tools308

Pro Tools proporciona una opción para reservar voces

para la previsualización en contexto. El número de

voces reservadas viene determinado por el ancho

de canal de las rutas de audición seleccionadas en

la ventana I/O Setup. Las voces reservadas para la

previsualización en contexto no están disponibles

para las pistas de discos.

Para reservar voces para la previsualización en

contexto:

1 Elige Setup > Preferences.

2 Selecciona la pestaña Operation.

3 Activa la opción Reserve Voices For Preview

In Context

Haz clic en

Aceptar

para cerrar el cuadro de diálogo

Preferences.

Vinculación de archivos

Una sesión de Pro Tools consta de referencias,

o vínculos, a archivos de audio y otros contenidos

de la sesión. Para poder reproducir archivos de

audio y vídeo en la sesión, se deben almacenar en

volúmenes de reproducción y grabación apropiados

y deben estar vinculados correctamente.

No se pueden reproducir los siguientes tipos de

archivos:

Archivos de transferencia

Archivos almacenados

en volúmenes no apropiados para su reproducción,

como volúmenes en red o CD-ROM.

Archivos perdidos.

Archivos que no se pueden

encontrar donde la sesión espera encontrarlos,

o bien porque se han movido o bien porque se han

almacenado en volúmenes que no están montados

(volúmenes ofﬂine).

La recuperación de archivos de transferencia

y perdidos recibe el nombre de vinculación.

La vinculación puede incluir ciertas subtareas

según la situación.

• Los archivos de transferencia deben copiarse

pri-

mero en un volumen de reproducción y grabación

adecuado. Después, la sesión se vincula a las copias

en los volúmenes de reproducción y grabación y no

en los archivos originales de transferencia.

• Se pueden buscar archivos perdidos en los

volúmenes y, cuando se encuentran, Pro Tools

vincula la sesión a la nueva ubicación de los

archivos.

•

Para vincular los archivos que residen en volúmenes

ofﬂine, primero se deben montar sus volúmenes

(ponerlos online).

Cuándo vincular

Pro Tools permite vincular archivos mientras se

abre una sesión o una vez abierta la sesión.

 La vinculación mientras se abre una sesión

garantiza que esta se abre con todos los contenidos

audiovisuales reproducibles. Se pueden realizar

vinculaciones automáticas y manuales. Consulta

“Cómo abrir una sesión con archivos perdidos” en

la página 310.

 La vinculación posterior (una vez abierta la

sesión) es el modo más rápido de abrir la sesión,

pero todos los elementos perdidos permanecerán

ofﬂine y no se podrán reproducir. Consulta “Ventana

Relink” en la página 312.

Imposición de una vinculación

Si no puedes vincular el archivo original, puedes

imponer la vinculación a otro archivo. Consulta

“Imposición de la vinculación de archivos” en la

página 315.

Los catálogos tienen unas características de

vinculación exclusivas. Consulta “Vinculación

y alias en los catálogos” en la página 316.

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 309

Archivos de transferencia

A diferencia de los archivos perdidos, los de

transferencia son archivos que se han encontrado

pero que se encuentran en volúmenes no apropiados

para la reproducción, como CD-ROM o unidades

de red. Estos volúmenes aparecen como volúmenes

de transferencia en el navegador de espacio de trabajo.

Cómo abrir una sesión con

archivos de transferencia

Si una sesión encuentra archivos en un volumen no

apropiado para la reproducción, un cuadro de diálogo

pedirá que los copies en un volumen apropiado.

Para copiar los archivos de transferencia

encontrados al abrir una sesión, realiza uno

de los siguientes procedimientos:

 Haz clic en Yes para abrir el cuadro de diálogo

Copy and Relink.

 Haz clic en No para abrir la sesión con todos los

archivos de transferencia ofﬂine. Cuando se

abre el navegador de espacio de trabajo de la

sesión, indica los archivos de transferencia con

una “T” en su columna de estado.

Archivos de transferencia en una

sesión abierta

Para que los archivos de transferencia se puedan

reproducir en la sesión:

1 Selecciona la sesión actual en el panel de

ubicaciones.

2 Haz doble clic en la carpeta Audio Files para

ver todos los archivos de audio.

3 En el menú del navegador, elige Select Transfer

Files

4 En el menú del navegador, elige Copy and Relink.

5 Especiﬁca una ubicación para los archivos

copiados en un volumen de reproducción

y grabación válido y haz clic en

Aceptar.

6 Repite estos pasos en los archivos de vídeo,

si fuera necesario.

Copy and Relink

El comando Copy and Relink es una opción para

la gestión de archivos de sesión y catálogos en el

navegador de espacio de trabajo.

Copy and Relink ofrece un modo útil de copiar

archivos y vincular la sesión o el catálogo a las

copias, en vez de vincularlos a los originales.

Para copiar elementos en una nueva ubicación

y realizar vinculaciones a las copias:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Escoge

Window > New Workspace y selecciona

la sesión actual en el panel de ubicaciones.

• Abre un catálogo.

2 Selecciona los elementos que desees copiar

y vincular. Puedes seleccionar cualquier archivo

de contenidos (online, ofﬂine y de transferencia).

3 Elige la opción Copy and Relink Selected en el

menú del navegador.

4 Si la ubicación predeterminada de las copias

(la carpeta de los archivos de audio de la sesión)

no es correcta, especiﬁca una ubicación distinta

y haz clic en

Choose.

5 Los archivos se copian en el destino seleccionado

y la sesión o el catálogo se vincula en segundo

plano.

Guía de referencia de Pro Tools310

Archivos perdidos

Se considera que falta un archivo si no se encuentra

en la misma ubicación que estaba la última vez que

se guardó la sesión. Una causa probable es que el

usuario haya movido el archivo o los archivos o la

carpeta de la sesión. Los archivos también podrían

encontrarse en un volumen que no esté montado.

Cómo abrir una sesión con

archivos perdidos

Para abrir una sesión con archivos perdidos:

1 Pro Tools abre una sesión con todos los

contenidos disponibles; a continuación, muestra

al usuario cuántos archivos faltan (si faltara

alguno) y le pregunta cómo desea continuar.

(Si se te advierte que los archivos no son

apropiados para la reproducción, consulta

“Archivos de transferencia” en la página 309).

2 Elige una de estas opciones:

• Selecciona

Skip All, o pulsa Comando+S (Mac)

o Control+S (Windows).

• Selecciona

Manually Find Relink o pulsa

Comando+M (Mac) o Control+M (Windows).

• Selecciona

Automatically Find Relink o pulsa

Comando+A (Mac) o Control+A (Windows).

3 Selecciona Regenerate Missing Rendered Files

Without Searching

para excluir del proceso

de vinculación los archivos de Elastic Audio

generados (renderizados) y hacer que se vuelvan a

generar.

4 Haz clic en Aceptar.

Skip All

Usa la opción Skip All para omitir todos los archivos

faltantes. Esta opción es el modo más rápido de abrir

la sesión con todos los contenidos audiovisuales

disponibles. Los archivos perdidos estarán ofﬂine

en la sesión, y aparecerán con texto en cursiva en la

lista de clips y en el navegador de espacio de trabajo.

Manually Find Relink

Esta opción abre la ventana Relink. Usa la ventana

Relink para buscar, comparar, veriﬁcar y vincular

archivos perdidos. Los archivos se pueden vincular

uno por uno o en bloques. Para más información,

consulta “Ventana Relink” en la página 312.

Automatically Find and Relink

es el modo más simple

de vincular sesiones a los archivos necesarios, pero

no ofrece ningún modo de comparar los archivos ni

de veriﬁcar los vínculos. Esta opción no se puede

deshacer La opción

Automatically Find and Relink

realiza las siguientes acciones:

• Busca todos los volúmenes de reproducción

y grabación para todos los elementos perdidos

con el mismo nombre, ID, formato y duración.

• Vincula los elementos perdidos a las primeras

coincidencias que se encuentren.

•Conﬁrma los vínculos de todos los elementos

posibles

Los vínculos, una vez asignados, no pueden

deshacerse una vez se ha guardado la sesión.

La única forma de regresar a los vínculos

anteriores es cerrar la sesión sin guardar

los cambios.

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 311

Si quedan sin vinculación algunos archivos, aparece

una tarea no realizada en el panel de tareas detenidas.

Haz doble clic en el icono de tareas para abrir la

ventana Relink y, de modo manual, busca y vincula

los archivos.

Opción Regenerate Missing Rendered Files

Without Searching

Selecciona esta opción si quieres excluir los archivos

de Elastic Audio renderizados del proceso de

vinculación (los archivos generados se volverán

a calcular). Esta opción está disponible cuando

Automatically Find and Relink o Manually Find and

Relink

se encuentra activada.

Aunque se encuentren y vinculen todos los

archivos perdidos en un momento posterior,

la tarea no realizada permanece en la ventana

Task. Como sucede con todas las tareas no

realizadas, se debe seleccionar y eliminar de

modo manual. Consulta “Acerca de las tareas

fallidas” en la página 322.

Guía de referencia de Pro Tools312

Ventana Relink

La ventana Relink aporta herramientas para todas las tareas de vinculación.

Menú y barra de herramientas

Incluye el menú

Relink, vistas predeterminadas y botones de vincu-

lación. El estado se muestra en el extremo derecho.

Áreas que buscar

Selecciona volúmenes donde se

buscarán elementos perdidos.

Files to Relink

Muestra una relación de archivos

perdidos.

Candidates

Muestra una relación de archivos que

cumplen con los “criterios de vinculación” de un

archivo perdido en particular. El icono de vinculación

al lado del candidato puede activarse o desactivarse

para vincular (o desvincular) el candidato propuesto

al del archivo perdido seleccionado.

La ventana Relink controla cada fase del proceso

de vinculación.

Cómo abrir la ventana Relink

Al abrir una sesión con archivos perdidos, usa la

opción

Manually Find and Relink para abrir la ventana

Relink.

También se puede tener acceso a la ventana Relink

cuando la sesión ya esté abierta.

Para obtener acceso a la ventana Relink desde una

sesión abierta:

1 En el navegador de espacio de trabajo, selecciona

el elemento que deseas revincular.

2 Elige la opción Relink Ofﬂine en el menú del

navegador.

Elementos principales de la ventana Relink

Files to Relink

Candidates

Áreas que buscar

Menú y barra de

herramientas

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 313

Cómo seleccionar áreas donde

buscar

Seleccionar volúmenes y carpetas en el panel de

áreas donde buscar permite centrar la búsqueda de

archivos perdidos. Esto puede acelerar el proceso

de vinculación al limitar la cantidad de volúmenes

o carpetas donde buscar. Además, excluir carpetas

de una búsqueda de archivos perdidos también

permite redirigir una sesión o catálogo a una copia

más adecuada de un elemento.

Para seleccionar volúmenes o carpetas que se

incluirán o excluirán de una búsqueda:

1 Conﬁgura el panel de áreas donde buscar para

mostrar el volumen, el catálogo o la carpeta

correspondiente.

2 Activa o desactiva la columna de búsqueda

de cada elemento para incluirlo o no en la

búsqueda. Una marca al lado de un elemento

indica que se incluirá en la búsqueda. También

se marcan todas las carpetas dentro de los

elementos.

Vinculación de archivos

aislados y en bloques

La ventana Relink puede usarse para vincular uno

por uno los archivos perdidos o para vincularlos

por lotes.

Vinculación individual de archivos

perdidos

En algunas situaciones, los archivos deben vincularse

uno por uno para vincular la sesión al archivo correcto.

Esto se hace necesario cuando se encuentran online

varias copias de un archivo de contenidos o cuando se

desea tener el mayor control y la mayor ﬂexibilidad

posibles en el proceso de vinculación.

Para vincular un archivo perdido:

1 Conﬁgura el panel Areas to Search.

2 Selecciona un elemento en la lista de archivos

que vincular.

3 Haz clic en Find All Candidates.

Volúmenes seleccionados para su inclusión en la

búsqueda

Búsqueda de todos los candidatos para vincular un

archivo perdido seleccionado

Guía de referencia de Pro Tools314

Pro Tools busca en los volúmenes seleccionados

y muestra todos los archivos con coincidencias

de nombre de archivo o ID exclusivo en la lista

de archivos candidatos. Los iconos de vinculación

indican si un candidato ya está asociado.

4 Haz clic en el icono Link al lado del candidato

que quieras vincular. Un icono de vínculo al lado

de un elemento indica que se vinculará al elemento

seleccionado en ese momento en la lista de archivos

que vincular.

5 Si quieres vincular más archivos perdidos, haz

clic en el icono Link al lado de otros candidatos.

6 Haz clic en el botón Commit Links.

Vinculación de varios archivos

perdidos

Con el botón Find Links se pueden buscar coinci-

dencias entre varios archivos y vincularlos a la vez.

Para vincular varios archivos perdidos:

1 Conﬁgura las áreas donde buscar. (Consulta

“Cómo seleccionar áreas donde buscar” en la

página 313).

2 Selecciona uno o más elementos en la lista de

archivos que vincular. El botón Find Links se

hace disponible para su uso.

3 Haz clic en Find Links.

4 Conﬁgura los criterios de vinculación, si fuera

necesario, en el cuadro de diálogo Linking

Options:

• De modo predeterminado, está seleccionada la

opción Find by name and ﬁle ID.

• Para agregar otros criterios de coincidencia,

selecciona una opción en el cuadro de diálogo

Linking Options. (Modiﬁcation Date solo se

aplica a los catálogos).

• Si se habilita

Match Duration, Pro Tools solo

seleccionará archivos de la misma duración

o mayor.

Los clips de vídeo OMF solo se pueden vincular

a una sesión si tienen ID exclusivos coincidentes.

Los clips de vídeo QuickTime solo se pueden

vincular a una sesión por el nombre y formato

de archivo (QuickTime).

Para controlar los criterios de búsqueda

y vinculación cuando se vincula individualmente

un archivo perdido, usa el botón Find Links.

Find Links se describe en “Vinculación de

varios archivos perdidos” en la página 314.

Icono de vínculo que indica estado vinculado

Opciones de vinculación

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 315

5 Haz clic en Aceptar para continuar (o en Cancelar

para regresar a la ventana Relink).

Pro Tools comienza a buscar un candidato aceptable

para el primer archivo perdido (el primer elemento

seleccionado en la lista de archivos que vincular).

Un icono Link aparece al lado de cada archivo cuando

Pro Tools encuentra y vincula el primer candidato

aceptable para al archivo perdido. La columna

Link Path muestra la ubicación del candidato

seleccionado. Pro Tools continúa buscando,

encontrando coincidencias y vinculando cada

archivo perdido en la lista de archivos que vincular.

6 Si quieres ver el candidato seleccionado para un

archivo perdido en particular, selecciona el

archivo perdido. El candidato para ese archivo

aparece en el panel de candidatos, donde se

pueden ver la información y la forma de onda.

7 Si no te parece satisfactorio el candidato

seleccionado para un archivo perdido concreto,

puedes hacer clic en

Find All Candidates para el

archivo seleccionado (consulta “Vinculación

individual de archivos perdidos” en la

página 313).

Imposición de la vinculación

de archivos

Si quieres realizar una vinculación a otro archivo

(por ejemplo, si sabes que un archivo tiene el mismo

audio o vídeo pero no tiene el mismo nombre de

archivo o ID exclusivo), puedes imponer una

vinculación.

 Para imponer la vinculación de un archivo de

audio, el formato de archivo (WAV, AIFF o MXF),

la frecuencia de muestreo y la profundidad de bits

de este deben coincidir con los del archivo original.

 Para imponer la vinculación de un archivo

de vídeo, el formato (QuickTime, Avid, MXF

u OMF) y la tasa de frames de este deben coincidir

con los del archivo original.

Para imponer una vinculación:

1 Selecciona los elementos que deseas revincular.

2 Elige la opción Relink Ofﬂine en el menú del

navegador.

3 En la ventana Relink, selecciona un elemento en

la lista de archivos que vincular.

4 Navega por el panel de áreas donde buscar para

localizar el archivo que desees vincular.

5 Arrastra el archivo hasta el panel de candidatos

de la ventana Relink.

6 Haz clic en el icono de vínculo situado al lado

del archivo que hayas arrastrado hasta el panel

de candidatos.

7 Haz clic en el botón Commit Links.

Cómo asignar vínculos

La vinculación es irreversible. Cuando se ha vinculado

un archivo y se ha guardado la sesión, esta siempre

recordará el nuevo vínculo (el original lo olvida).

Por eso, los archivos no se vuelven a vincular

realmente hasta que se hace clic en

Commit Links.

Para asignar vínculos:

1 Usa la ventana Relink para vincular archivos

como se explica en “Vinculación de archivos

aislados y en bloques” en la página 313.

2 Haz clic en Commit. Se te pedirá que veriﬁques

la asignación de vínculos.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en

Yes para asignar los vínculos.

• Haz clic en

No para detener la acción sin afectar

a los archivos.

La opción Automatically Find and Relink es

el único proceso de vinculación que no pide

al usuario que veriﬁque los vínculos antes de

asignarlos. Si usas esta opción y no te parecen

satisfactorios los resultados, cierra la sesión

sin guardar para evitar que se asignen los nuevos

vínculos.

Guía de referencia de Pro Tools316

Vinculación y alias en los

catálogos

Los catálogos son colecciones de “alias” y “accesos

directos” a archivos reales. Si se mueven los archivos,

un elemento del catálogo puede desvincularse del

archivo al que remite.

Para vincular un catálogo:

1 Abre el catálogo.

2 Selecciona elementos que vincular.

3 Elige Relink Selected en el menú del navegador

dentro de esa ventana de catálogo.

Catálogos

Los catálogos son similares a tener una carpeta de

favoritos, y son una forma de recoger y organizar

elementos utilizados frecuentemente sin importar

dónde se guarden. Un catálogo equivale a una carpeta

llena de alias y accesos directos. Colocar un archivo

en un catálogo no crea una copia del archivo ni

modiﬁca su ubicación. Lo que hace es almacenar

una referencia (alias) a un archivo, de modo que

el archivo se pueda encontrar y manipular sin tener

que buscar su ubicación física.

Cómo crear catálogos

Los catálogos se pueden agregar al espacio de trabajo

como nuevos (vacíos) o se pueden seleccionar

elementos primero y luego guardar un catálogo

de todos los elementos seleccionados.

Para crear un catálogo nuevo y vacío:

1 Abre un navegador de espacio de trabajo.

2 Elige la opción New Catalog en el menú del

navegador.

Escribe un nombre exclusivo y haz clic en

Aceptar

Para catalogar una selección de elementos:

1 Abre un navegador de espacio de trabajo.

2 Selecciona los elementos que desees incluir en

el catálogo nuevo.

3 Elige la opción Create Catalog from Selection

en el menú del navegador.

Se crea una nueva base de datos de catálogos,

completamente indizada, de los elementos

seleccionados.

Cómo crear catálogos de carpetas

Para crear un catálogo de una carpeta y todos sus

contenidos:

1 Abre el navegador de espacio de trabajo, si no

está abierto.

2 Dentro del navegador de espacio de trabajo,

arrastra y coloca una carpeta en el icono de

catálogos.

Pro Tools primero indiza la carpeta y luego crea un

catálogo completamente indexado, con el mismo

nombre que la carpeta que se ha colocado.

Cómo cambiar el nombre de un

catálogo

Los nombres de los catálogos pueden cambiarse en

cualquier momento.

Para cambiar el nombre de un catálogo:

1 Haz clic en el elemento del catálogo en el

navegador de espacio de trabajo hasta que

su nombre aparezca resaltado.

2 Escribe el nombre nuevo del catálogo.

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 317

Cómo modiﬁcar catálogos

Para añadir elementos a un catálogo, ejecuta uno

de estos procedimientos:

 Abre el catálogo y coloca elementos nuevos

de otro navegador de espacio de trabajo.

 Haz clic en el icono de catálogos del espacio

de trabajo para expandir la vista de todos los

catálogos existentes y, a continuación, coloca

elementos en cualquier catálogo.

Para agregar una carpeta a un catálogo:

1 Abre el catálogo.

2 Elige la opción New Folder en el menú del

navegador.

Eliminar elementos del catálogo

Cuando se elimina una carpeta o un archivo de un

catálogo, Pro Tools permite elegir entre suprimir

solo el alias del catálogo o suprimir también los

archivos originales del disco.

Para eliminar un elemento de un catálogo:

1 Selecciona un catálogo en el panel de ubicaciones.

2 En el panel del navegador, selecciona uno o más

elementos en el catálogo que deseas eliminar.

3 Escoge Remove Selected Items en el menú del

navegador.

4 Cuando se te indique, ejecuta uno de estos

procedimientos:

•

Para eliminar los alias de los elementos del catálogo,

haz clic en

Remove.

• Para eliminar los elementos seleccionados del

disco (y quitar sus alias del catálogo), haz clic en

Move To Trash (Mac) o Move To Recycle Bin

(Windows).

Consolidación de archivos con

catálogos

Los catálogos son herramientas excelentes para

consolidar archivos de varias fuentes.

Por ejemplo, crea un catálogo llamado “Golpes”

y rellénalo con efectos sonoros de tres volúmenes

distintos. Puedes arrastrar el catálogo del navegador

de espacio de trabajo a otro volumen. Se creará una

carpeta “Golpes” en ese volumen. Todos los archivos

asociados por el catálogo se copian automáticamente

en el volumen. Las carpetas y subcarpetas, si existie-

ran, así como sus contenidos, se incluyen en la copia.

Actualización de catálogos

Como una base de datos de catálogos no está vinculada

a ningún volumen en particular, las posibilidades

del comando

Update Index son limitadas. Cuando

se selecciona

Update Database for Selected en el

menú del navegador dentro de un catálogo, Pro Tools

busca los elementos representados por los alias en

el catálogo y actualiza la información siguiente:

Metadatos

Se actualizan los metadatos de todos

los archivos encontrados online, incluidos los

comentarios sobre archivos.

Comentarios de bases de datos

Los comentarios

de bases de datos no se actualizan porque son

exclusivos de cada catálogo y no forman parte

de los metadatos de un archivo.

Vinculación de elementos

de catálogo

Si faltan archivos en un catálogo, usa la ventana

Relink para encontrarlos, copiarlos y vincularlos.

Para más información, consulta “Vinculación de

archivos” en la página 308.

Guía de referencia de Pro Tools318

Eliminar catálogos

Para eliminar un catálogo:

1 Selecciona un catálogo en el panel de ubicaciones.

2 Selecciona el catálogo en el panel de navegador.

3 Escoge Remove Selected Items en el menú del

navegador. Aparece un mensaje de advertencia.

4 En el cuadro de diálogo de advertencia, ejecuta

uno de estos procedimientos:

• Haz clic en

Cancelar para cancelar la operación

de eliminación.

• Haz clic en

Move to Trash (Mac) or Move to

Recycle Bin

(Windows) para quitar los alias

y los respectivos archivos del disco.

• Haz clic en

Remove para quitar solamente los

alias del catálogo (y no los respectivos archivos

en disco).

Esta opción es irreversible.

Importación de elementos

de catálogo

Puedes importar elementos online y ofﬂine de

catálogos a la sesión actual.

Cómo importar elementos online

de un catálogo

Arrastrar y colocar archivos de audio en la lista

de clips y la línea de tiempo de Pro Tools es

exactamente lo mismo que arrastrar y colocar

desde los navegadores de espacio de trabajo.

Cómo importar elementos ofﬂine de un

catálogo

Cuando se trabaja con catálogos, es posible buscar

e importar archivos ofﬂine. Por ejemplo, si tienes

un archivo de música que quieres usar pero que se

encuentra en un CD-ROM u otro volumen no

montado, puedes emplazarlo del catálogo a la línea

de tiempo de la sesión y se importa automáticamente

a la sesión cuando se monte el volumen.

El primer paso es agregar archivos al catálogo

(los archivos deben estar online para agregarlos

a un catálogo). Una vez agregados al catálogo,

si los elementos se toman ofﬂine, aparecen en una

lista en cursiva.

Los archivos ofﬂine pueden colocarse de un catálogo

a la línea de tiempo igual que los archivos online.

Cuando colocas los archivos, aparece un cuadro de

diálogo que pregunta si quieres vincular los archivos

u omitir la vinculación. Haz clic en

Skip All para

cargar todos los elementos como archivos ofﬂine

(en la línea de tiempo, sus clips aparecen en azul

claro).

Cuando se monta el volumen que contiene los

elementos ofﬂine, Pro Tools comienza a importar

los archivos automáticamente, en segundo plano.

Esto sucede aun cuando se ha guardado la sesión,

salido y vuelto a iniciar Pro Tools.

Cuando se han importado completamente los

elementos, aparecen como elementos online en la

línea de tiempo, en la lista de clips y en el navegador

de espacio de trabajo.

Para más información, consulta “Importar

archivos mediante arrastrar y soltar” en la

página 329.

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 319

Si los elementos ofﬂine coinciden con la frecuencia

de muestreo de la sesión, la profundidad de bits

y el formato de archivo, no es necesaria ninguna

conversión. Mientras el volumen sea reproducible,

los elementos se harán reproducibles en la sesión

en cuanto se monte el volumen.

Si el volumen no es apropiado para la reproducción,

se te informará de que algunos elementos deben

copiarse primero en volúmenes adecuados.

Para más información sobre archivos de

transferencia, archivos perdidos y vinculación,

consulta “Ventana Relink” en la página 312.

Guía de referencia de Pro Tools320

Ventana Task Manager

Para lograr el máximo de rendimiento y ﬂexibilidad en las tareas de gestión de archivos, Pro Tools ofrece

la ventana Task Manager. La gestión de archivos con Pro Tools implica una casi constante creación, copia,

conversión, procesamiento, búsqueda e indexación de archivos. Estas tareas se realizan en segundo plano,

por lo que permiten la grabación, edición y mezcla sin demoras.

La ventana Task permite al usuario monitorizar, poner en modo de pausa o cancelar tareas en ejecución,

incluidas la copia de archivos, la creación de fundidos y la indexación.

Cómo abrir la ventana Task

Para abrir la ventana Task:

 En Pro Tools, elige Window > Task Manager.

Mensajes de la ventana Task

Si alguna tarea en segundo plano no se puede

completar, la ventana Task salta al primer plano

para notiﬁcarlo. La tarea incompleta aparece en

el panel de tareas en modo de pausa de la ventana

Task.

Como la ventana Task es una ventana ﬂotante, no

interrumpe el trabajo que se esté realizando. Esto

permite continuar grabando y editando, y posponer

la gestión de archivos para un momento más cómodo.

Ventana Task, vista maximizada

Tareas en modo

de pausa

Tareas activas

Alternar vista (maximizar/minimizar)

Estado

Pulsa las teclas Opción+’ (Mac) o Alt+’

(Windows) para abrir el navegador de espacio

de trabajo.

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 321

Vistas de la ventana Task

La ventana Task ofrece una vista maximizada y otra

minimizada.

Para alternar entre ambas vistas:

 Haz clic en el icono de alternancia de vista en la

parte superior de la ventana Task.

Herramientas, columnas

y visualizaciones de la ventana

Task

El menú de la ventana Task proporciona los

comandos para las funciones de dicha ventana.

Siempre (en ambas vistas) se muestran los siguientes

datos en la ventana Task:

Name

Indica los elementos afectados, ya sean

archivos, bases de datos u otros.

Estado

Acción que se realiza (copiar, procesar,

indexar, etcétera).

Progreso

Indica el progreso de la tarea o de sus

subtareas, incluida la evaluación del tamaño de los

elementos y la cantidad aproximada de tiempo que

se necesita para terminar la tarea.

Indicador del progreso

Indica la progresión del

procesamiento.

Cuantización

Muestra con un porcentaje el

progreso de la tarea que se esté realizando.

Panel de tareas activas

El panel superior muestra las tareas activas, es decir,

las que se están ejecutando o que están en espera

para su ejecución. La tarea que se esté ejecutando

en un momento determinado aparece arriba en la lista.

Las tareas que aparezcan en este panel se procesarán.

A medida que se ﬁnalizan las tareas, desaparecen

de la cola.

Cualquier tarea que no se realiza satisfactoriamente

se mueve al panel de tareas en modo de pausa

(descrito a continuación). La columna Status

muestra una descripción del error.

Panel de tareas en modo de pausa

El panel de tareas en modo de pausa se muestra

debajo del de las tareas activas y entre ambos hay

una división horizontal que se puede desplazar.

Las tareas que aparecen en este panel no se procesarán

hasta que se hayan vuelto a colocar en el panel de

tareas activas.

Cómo poner en pausa y cancelar

tareas

La ventana Task permite poner en modo de pausa,

reanudar y cancelar tareas.

Para poner una tarea en modo de pausa:

 Arrastra la tarea del panel de tareas activas al

de tareas en modo de pausa.

Para poner todas las tareas en modo de pausa:

 Elige Pause All en el menú de la ventana Task.

Para reanudar una tarea:

 Arrastra la tarea del panel de tareas en modo de

pausa al de tareas activas. La tarea vuelve a su

posición anterior en la cola.

Ventana Task, vista minimizada

Guía de referencia de Pro Tools322

Para reanudar todas las tareas en modo de pausa:

 Elige Resume All en el menú de la ventana Task.

Todas las tareas del panel de tareas en modo

de pausa (excepto las que no se han realizado

satisfactoriamente) se mueven al panel de tareas

activas.

Para cancelar una tarea:

1 Resáltala en cualquiera de los paneles de la

ventana Task.

2 Pulsa Delete para quitarla de la ventana Task.

Para cancelar todas las tareas:

1 Selecciona cualquier tarea en cualquier panel.

2 Pulsa Comando+A (Mac) Control+A (Windows)

para seleccionar todas las tareas de ese panel.

3 Pulsa Delete.

Esta acción es irreversible.

Acerca de la cancelación de tareas

Algunas tareas están compuestas por una o más

subtareas. Eliminar una tarea no puede deshacer

subtareas que ya se hayan realizado. Por ejemplo,

si importar y convertir varios archivos aparece como

una tarea única, la eliminación de esa tarea antes de

que se complete detendrá el proceso de importación

y conversión, pero los archivos que ya se hayan

convertido e importado permanecerán en el disco.

Si quieres cancelar una tarea que abarque varias

subtareas, puedes dejar que ﬁnalice el proceso y luego

utilizar

Undo para deshacer completamente todas

las subtareas si está disponible esta opción.

Cómo cerrar sesiones con

tareas pendientes

Si cierras una sesión o sales de Pro Tools y todavía

quedan tareas pendientes (en los paneles de tareas

activas o en modo de pausa de la ventana Task),

Pro Tools pregunta si quieres cancelar o completar

las tareas pendientes. Puedes abrir la ventana Task

y esperar a que se realicen las tareas pendientes,

cancelar las tareas pendientes o salir. Si cierras

el programa, se cancelarán algunas tareas. Cuando

inicies Pro Tools nuevamente, se recordarán

y volverán a iniciar las tareas que precisen

la copia de archivos.

Acerca de las tareas fallidas

El panel de tareas en modo de pausa muestra las

tareas que no se han podido realizar. La causa del

error aparece en la columna Status.

Las tareas fallidas no se pueden reanudar y hay que

eliminarlas manualmente del panel de tareas en modo

de pausa.

Automatically Find and Relink no pudo encontrar

todos los archivos en una sesión, aparece una tarea

fallida en el panel de tareas en modo de pausa de la

ventana Task. Esta tarea permanece allí aunque la

quites manualmente de la ventana Task (incluso si

has encontrado los archivos con una tarea posterior

de búsqueda y vinculación).

Prioridad en las tareas

Se puede interrumpir una tarea que ya haya comen-

zado mediante una tarea de mayor prioridad. Cuando

esto sucede, la tarea realizada parcialmente se detiene,

se planiﬁca para más tarde y aparece con una barra

de progreso en el panel de tareas activas. Cuando

termina la tarea de mayor prioridad, se reinicia la

primera tarea incompleta de la cola.

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 323

Poner tareas en pausa durante

la reproducción

En el menú de la ventana Task se ofrece una preferen-

cia general

Pause During Playback

para poner tareas

en modo de pausa durante la reproducción. Cuando

esta preferencia se encuentra activada, las tareas

acti

vas se detienen cada vez que Pro Tools reproduce

(o graba). Esta conﬁguración resulta particularmente

útil cuando se trabaja con CPU lentas o cuando se

sea minimizar la carga del sistema para obtener un

máximo rendimiento en la reproducción o grabación.

Esta preferencia conserva su conﬁguración hasta que

se modiﬁque.

Tareas almacenadas

Cualquier tarea que importe archivos a una sesión

se almacena con la sesión cuando esta se cierra

y se reanuda cuando se vuelve a abrir la sesión.

Por ejemplo, si utlizas

Import Session Data con

la opción

Copy From Source Media seleccionada

y luego seleccionas

Save y Close y la sesión se

cierra antes de completarse la copia, esta tarea se

reanudará cuando se vuelva a abrir la sesión.

Tareas agrupadas

Algunas tareas están compuestas por muchas tareas

menores. Por ejemplo,

Copy and Relink puede

implicar la copia de cientos de archivos individuales.

Para facilitar la gestión de estas tareas, se agrupan

en el comando iniciador. Así, en el ejemplo de un

comando

Copy and Relink, una tarea de copia

aparecería con un icono para expandir o contraer

en la ventana Task. Si haces clic en el icono,

aparecen todas las subtareas.

Si hay más de una tarea agrupada en cola, todas las

subtareas del primer grupo deben completarse antes

del procesamiento de las del segundo grupo.

Si se guarda y cierra la sesión con varias de estas

tareas agrupadas en cola, y si dichas tareas son de

las que se pueden interrumpir y guardar al cerrar la

sesión, todas volverán a aparecer dentro del mismo

grupo cuando se vuelva a abrir la sesión.

Guía de referencia de Pro Tools324

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 325

Capítulo 17: Importación y exportación

de datos de sesión

Pro Tools permite importar y exportar diferentes

tipos de de datos en una sesión, como archivos de

audio y MIDI, grupos de clips, archivos de vídeo,

listas de reproducción de pistas, conﬁguraciones

de entrada y salida, y conﬁguraciones de

encaminamiento de señal.

Puedes importar a una sesión archivos de audio

y MIDI especíﬁcos, o importar todas las pistas de

audio o MIDI, así como todos sus atributos, de otra

sesión. Además, en Pro Tools HD, puedes importar

cualquier combinación de atributos de pistas de

otra sesión, por ejemplo listas de reproducción de

audio o MIDI de una pista, dirección de señales,

plug-ins o automatización (consulta “Importar

datos de sesión” en la página 346).

Al trabajar con vídeo, puedes importar y exportar

archivos de vídeo de una sesión (consulta

Capítulo 53, “Trabajo con vídeo en Pro Tools”

Importación y exportación

de datos de sesión

Importación

Pro Tools permite importar audio, vídeo, MIDI,

grupos de clips o archivos de sesión a la sesión de

Pro Tools en curso mediante estos procedimientos:

• Arrastrar y soltar desde:

• Navegador de espacio de trabajo

• Finder de Mac o Windows Explorer

• Con los comandos de importación del menú

File:

• Session Data

•Audio

•MIDI

•Vídeo

• Grupos de clips

• Nombres de canales de VENUE como

nombres de pistas

Los datos de sesión, archivos de audio y clips pueden

importarse a pistas ya creadas, pistas nuevas, la lista

de pistas o la lista de clips en una sesión de Pro Tools.

Guía de referencia de Pro Tools326

Exportar

Pro Tools permite exportar datos de sesiones, audio,

vídeo, MIDI y grupos de clips mediante:

• El comando

Export to Sibelius o Send to Sibelius

(solo MIDI)

• Los comandos de exportación del menú File:

•

Selected Tracks as New AAF/OMF

• Pistas seleccionadas como nueva sesión

• MIDI

•

Sibelius

•

Session Info As Text

• Uso del menú contextual de pistas (Tracks):

• Comando

Send To Sibelius (solo Score

Editor)

•

Export MIDI (comando)

• Uso del menú de la lista de clips:

•

Export Clip Deﬁnitions comando

•

Export Clips as Files comando

•

Export Clip Groups comando

Conversión de audio al

importar

Según las propiedades de los archivos de audio que

quieras importar, puedes copiarlos, añadirlos

o convertirlos:

 Cuando se añaden archivos a una sesión de

Pro Tools, se mantienen en su ubicación actual

en el disco duro, no se mueven ni se copian. La sesión

hace referencia a los archivos originales, en la

ubicación del sistema en que se encuentren. Además,

los archivos referenciados por la sesión mantienen

su formato de archivo, frecuencia de muestreo

y frecuencia de bits originales.

 Al copiar archivos en la sesión, los archivos

originales permanecen en su ubicación del sistema,

se copian en la carpeta Audio Files de la sesión

y se añaden a esta. La sesión hace referencia a los

archivos copiados, no a los originales. Además,

los archivos referenciados por la sesión mantienen

su formato de archivo, frecuencia de muestreo

y frecuencia de bits originales.

 Cuando los archivos son convertidos a la sesión,

los archivos originales permanecen en su lugar

actualen tu sistema, convertidos al formato de archivo

de la sesión, frecuencia de muestreo, y frecuencia

de bits, y se escriben en la carpeta Audio Files de la

sesión. La sesión hace referencia a los archivos

convertidos, no a los originales.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 327

Archivos que pueden añadirse a una sesión sin

conversión

Se puede añadir a las sesiones cualquier archivo de

audio con un formato de archivo (WAV y AIFF)

y frecuencia de bits (16, 24, y 32 bits ﬂotantes)

compatibles, sin conversión. Se pueden añadir

a la sesión archivos de audio con frecuencias

de muestreo distintas sin convertirlos, pero se

reproducirán con una altura (tono) y velocidad

diferente a la de los archivos que comparten la

frecuencia de muestreo de la la sesión.

Archivos que deben convertirse al importar

Los formatos de archivos de audios que no sean

WAV y AIFF deben convertirse al importarlos.

Al importarlos, Pro Tools convierte automáticamente

estos archivos al formato de la sesión actual. También,

si la sesión no está habilitada para archivos interca-

lados, Pro Tools separará estos archivos de audio

en varios archivos monoaurales al importarlos.

Si el archivo de audio contiene deﬁniciones de clip,

puedes convertir e importar el audio de un clip sin

necesidad de importar el archivo de audio completo

con el comando

Import Audio.

Formatos de archivo de audio

admitidos

Se pueden importar archivos de audio de los tipos

siguientes a sesiones de Pro Tools sin conversión:

•AIFF

• WAV o BWF (.WAV) (incluidos WAV

Extensible y RF64)

Se pueden importar archivos de audio de los tipos

siguientes a sesiones de Pro Tools, pero serán

convertidos al actual formato de archivos de la

sesión al importarlos:

• Audio AAC (incluido audio con extensiones de

archivo AAC, Mp4 y M4a)

• Archivos ACID

•MP3

• Audio MXF

• QuickTime (solo Mac)

• Archivos ReCycle (REX 1 y 2)

• Sound Resource (AIFL, solo Mac)

Puedes activar la opción Automatically Copy

Files on Import en la página Processing de

Preferences para asegurar que siempre se

copian los archivos en la carpeta Audio Files

de la sesión al importar audio arrastrando.

Pro Tools 7.0 no admite nombres de archivos

de audio que contengan determinados caracteres

ASCII (consulta “Apertura de una sesión con

nombres de archivo de audio que contienen

caracteres no permitidos” en la página 387).

Pro Tools 11 y superior no puede importar

archivos SD I o SD II. Utilice Pro Tools 10 para

abrir sesiones más antiguas que contengan

SD II, o utilice una utilidad de conversión

de formato de archivo de audio para convertir

los archivos a AIFF o WAV.

Pro Tools no puede importar archivos AAC

o MP4 protegidos con la extensión .M4p. Estos

archivos están protegidos por las directrices

de administración digital de derechos.

Guía de referencia de Pro Tools328

Calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo

El parámetro Sample Rate Conversion Quality

determina la calidad de la conversión de frecuencia

de muestreo que se usa al convertir e importar audio

en una sesión. También puede aplicarse al exportar

archivos a una frecuencia de muestreo diferente y

al exportar a disco. Hay cinco opciones de calidad

de conversión, que van desde

Low (la más rápida

pero de calidad mínima) hasta

Tweak Head (la más

lenta pero de calidad máxima). Cuanto mayor sea

la calidad de conversión de la frecuencia de muestreo

elegida, más tiempo tardará Pro Tools en procesar

el archivo de audio.

Las opciones de

Sample Rate Conversion Quality

están disponibles en los cuadros de diálogo Import

Audio, Import Session Data, Export Clips as Files

y Bounce to Disk. En cada caso, el parámetro

Sample

Rate Conversion Quality

es especíﬁco del cuadro

de diálogo. La preferencia

Sample Rate Conversion

Quality

solo se aplica a la conversión al importar

arrastrando.

Para deﬁnir la calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo al importar audio

arrastrando:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en la

pestaña

Processing.

2 En el menú desplegable Sample Rate Conversion

Quality

, selecciona una opción de calidad. En la

mayoría de las aplicaciones, los mejores resultados

se obtienen con las opciones

Good o Better.

3 Haz clic en Aceptar.

Conversión de la profundidad

de bits y dithering

Si está habilitada la opción Convert Copied Files on

Import

preference is enabled (Setup > Preferences >

Processing

), ocurre lo siguiente al importar archivos

de audio con profundidades de bits distintas

a la profundidad de bits de la sesión actual.

• Al importar audio a una profundidad de bits menor

que la de la sesión, Pro Tools convierte el archivo

para adaptarlo a la profundidad de bits de la sesión,

añadiendo bits vacíos. Por ejemplo, al importar

un archivo a 16 bits a una sesión a 24 bits, Pro Tools

convierte el archivo a 24 bits.

• Al importar audio con una profundidad de bits

superior a la de la sesión, Pro Tools aplica

automáticamente un preset de dithering con

modulación controlada de ruido y convierte

el archivo a la profundidad de bits de la sesión.

Por ejemplo, al importar un archivo a 24 bits

en una sesión a 16 bits, se aplica dithering

automáticamente y el archivo se convierte

a 16 bits.

Importación de archivos

intercalados

Al utilizar el comando Import Audio, los archivos

estéreo intercalados se importan automáticamente

a pistas estéreo. Con Pro Tools HD los archivos de

audio multicanal superiores a estéreo se importan

automáticamente a pistas con el correspondiente

formato de archivo de audio multicanal.

Si la opción

Interleaved está habilitada en la sesión,

o está habilitada para la importación, los archivos

intercalados se importan como tales. Si esta opción

no está habilitada, los archivos intercalados se dividen

en multi-mono.

Los cuadros de diálogo Import Audio, Import

Session Data y Bounce To Disk incluyen controles

locales para la calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 329

Los archivos de audio estéreo dividido (mono dual)

pueden importarse automáticamente a pistas estéreo.

Los nombres de los archivos de audio estéreo dividido

deben tener en sus respectivos nombres los

identiﬁcadores de canal “.L” y “.R” (por ejemplo,

nombre de archivo.L y nombre de archivo.R);

asimismo, los archivos deben tener la misma

longitud. En Windows, o en modo “compatible

con Mac/PC”, estos archivos tendrán una

extensión de 3 letras detrás de “.L” o “.R”.

Importar archivos mediante

arrastrar y soltar

Pro Tools permite importar archivos de sesión,

audio, MIDI y vídeo arrastrando archivos desde un

navegador de espacio de trabajo, Windows Explorer

o el Finder de Mac hasta el icono de la aplicación

Pro Tools, la línea de tiempo de la sesión, una pista,

la lista de pistas o la lista de clips.

La ﬁgura siguiente ilustra algunas de las opciones

para importar archivos arrastrándolos desde

navegadores de espacio de trabajo.

Para importar archivos a la lista de clips:

1 Selecciona archivos de audio, vídeo, MIDI, grupo

de clips, REX o ACID en un navegador de espacio

de trabajo, Windows Explorer o el Finder de Mac.

2 Arrastra los archivos seleccionados a la lista de

clips.

Para importar archivos a una pista:

1 Selecciona los archivos que quieras importar en

un navegador de espacio de trabajo, Windows

Explorer o el Finder de Mac.

2 Arrastra el archivo seleccionado hasta una pista

compatible. El archivo se importa y se coloca en

el lugar elegido.

Para importar archivos como pistas nuevas:

1 Selecciona los archivos que quieras importar en

un navegador de espacio de trabajo, Windows

Explorer o el Finder de Mac.

2 Efectúa cualquiera de los procedimientos

siguientes:

• Pulsa Mayús y arrastra los archivos a la ventana

Edit.

• Arrastra archivos hasta la lista de pistas.

• Arrastra archivos hasta un espacio vacío en la

ventana Edit, debajo de las pistas o entre pistas.

El proceso de importar no siempre conlleva

la conversión y copia de archivos de audio.

Consulta “Conversión de audio al importar”

en la página 326.

Importar mediante la técnica de arrastrar

y colocar no sitúa la ventana Edit necesariamente

en primer plano. Por ejemplo, si arrastras

y colocas un archivo del navegador en una

pista, el navegador que quedará en primer

plano será el navegador fuente (no la ventana

Edit). Comprueba siempre cuál es la ventana

o el navegador activo y en primer plano antes

de continuar.

Guía de referencia de Pro Tools330

Importar desde el espacio de trabajo arrastrando y soltando

Workspace

Arrastra archivos de contenidos

o de sesión a pistas existentes,

o a la lista de pistas para añadirlos

como pistas nuevas.

Arrastra archivos

a la lista de clips

para importar

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 331

Para importar y colocar archivos en una pista:

1 Selecciona el modo Spot.

2 Selecciona los archivos que quieras importar

en un navegador de espacio de trabajo, Windows

Explorer o el Finder de Mac.

3 Arrastra los archivos hasta una pista compatible.

Aparece el cuadro de diálogo Spot.

4 Introduce el código de tiempo correspondiente

(el punto en el que quieres colocar el archivo

importado).

5 Haz clic en Aceptar.

Para importar y colocar un archivo de audio según

su forma de onda en navegadores de espacio

de trabajo:

1 En un navegador de espacio de trabajo, pulsa

la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

y haz clic en la forma de onda del archivo, en el

punto de referencia aproximado que quieras usar

para la colocación en una pista.

Con la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

pulsada, arrastra la forma de onda a una pista

de audio (el archivo de audio de origen y la pista

de audio de destino deben tener el mismo número

de canales).

Cómo ajustar a principio y ﬁn

Puedes arrastrar archivos a pistas y hacer que

se ajusten al principio o el ﬁnal de la selección

de edición o punto de inserción activo. Al ajustar al

principio, el inicio del archivo importado se ajusta

al inicio de la selección de edición. Al ajustar al ﬁn,

el ﬁnal del archivo importado se ajusta al ﬁnal de la

selección de la selección de edición.

Para importar y ajustar al principio:

 Arrastra un archivo a una pista mientras mantienes

pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows).

Para ajustar el archivo al principio y copiarlo

en la carpeta de archivos de audio de la sesión:

 Arrastra un archivo a una pista mientras mantienes

pulsadas las teclas Opción+Control (Mac)

o Alt+Inicio (Windows).

Para ajustar al ﬁnal:

 Arrastra un archivo a una pista mientras mantienes

pulsadas las teclas Comando+Control (Mac)

o Control+Inicio (Windows).

Para ajustar el archivo al ﬁnal y copiarlo en la carpeta

de archivos de audio:

 Arrastra un archivo a una pista mientras mantienes

pulsadas las teclas Comando+Opción+Control

(Mac) o Control+Alt+Inicio (Windows).

Elastic Audio al importar

Al importar cualquier archivo de audio arrastrándolo

hasta una pista con Elastic Audio activado, el archivo

se importa y analiza (si no está analizado ya). Si el

archivo de audio importado se basa en tics, se ajusta

al tempo usando el plug-in de Elastic Audio de la

pista. Si es un archivo de audio basado en muestras,

como un golpe de batería único o un efecto de sonido

corto, mantiene su duración original. Los archivos

de audio más largos sin tempo detectable también

se mantienen basados en muestras.

También puedes importar audio arrastrándolo para

crear pistas basadas en tics con Elastic Audio activado.

Al importar audio basado en tics arrastrando desde

navegadores de espacio de trabajo hasta la lista de

pistas o hasta un espacio vacío de la ventana Edit,

Pro Tools crea una pista basada en tics con Elastic

Audio activado utilizando el plug-in de Elastic Audio

seleccionado en la página Processing de Preferences

(consulta “Opciones de Elastic Audio” en la

página 338).

Guía de referencia de Pro Tools332

Al importar un archivo de audio arrastrándolo desde

Windows Explorer o el Finder de Mac hasta la lista

de pistas o un espacio vacío de la ventana Edit, se

importa como Elastic Audio basado en tics o basado

en muestras según la preferencia

Drag and Drop

from Desktop Conforms to Session Tempo

(consulta

“Drag and Drop From Desktop Conforms to

Session Tempo” en la página 338).

Importar Elastic Audio del

espacio de trabajo a la lista

de clips

Con la opción

Audio Files Conform to Session Tempo

activada, al arrastrar audio basado en tics desde un

navegador de espacio de trabajo hasta la lista de clips

(o la lista de pistas), se crean dos clips independientes

en la lista de clips. La primera es un clip de archivo

completo basado en muestras y la segunda es una

copia basada en tics de la misma clip.

Importación del tempo de audio

basado en tics

Si no hay pistas en la sesión y se importa un archivo

de audio basado en tics a la lista de clips, la lista

de pistas o a un espacio vacío de la ventana Edit,

el usuario deberá elegir si se importa el tempo del

archivo o se utiliza el tempo predeterminado de la

sesión. Para mantener el tempo predeterminado

de la sesión y que el bucle se ajuste a él, haz clic

Don’t Import.

Si la sesión contiene alguna pista, de cualquier tipo,

no se pregunta al usuario si quieres importar el tempo

del archivo, se ajusta directamente al tempo de la

sesión.

Importación de archivos

de audio y clips con el

comando Import Audio

El comando Import Audio permite importar archivos

de audio o clips a la sesión de Pro Tools.

Para importar archivos de audio o clips a una

sesión con el comando Import Audio:

1 Elige File > Import > Audio.

2 En el cuadro de diálogo Import Audio, localiza

y selecciona un archivo de audio para ver sus

propiedades y clips asociados.

Si quieres mostrar solo archivos de un tipo

determinado (por ejemplo, WAV), selecciónalo

en el menú desplegable

Show. Para mostrar

todos los tipos de archivo, selecciona la opción

All Documents en el menú desplegable Show.

Para importar pistas enteras de otras sesiones,

consulta “Importar datos de sesión” en la

página 346.

Cuadro de diálogo Import Audio

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 333

En la lista de importación, los distintos iconos

permiten distinguir entre archivos de audio y clips.

3 Para oír un clip o un archivo seleccionado antes

de importarlo, utiliza los botones de reproducción

y detención del cuadro de diálogo Import Audio.

Para ajustar el volumen de la audición previa, mueve

el control deslizante vertical. Para situarte en un

punto determinado en el archivo, usa el control

deslizante horizontal bajo los botones Reproducir

y Detener.

Los canales 1–2 son el camino de salida de audición

predeterminado. Para sistemas Pro Tools con más

de 2 canales de salida, el camino de audición se

puede cambiar en I/O Setup (consulta “Audition

Path” en la página 70).

4 Efectúa cualquiera de los procedimientos

siguientes:

• Para colocar un archivo o un clip en la lista de

importación, selecciona el archivo y haz clic en

Add o en Convert.

• Para importar todos los archivos y clips del

directorio activo, haz clic en

Add All o en

Convert All.

• Para eliminar un archivo o un clip de la lista de

importación, selecciona el elemento y haz clic

Remove.

• Para eliminar todos los archivos o todos los clips,

haz clic en

Remove All.

5 Después de añadir todos los archivos de audio

y clips a la lista de importación, puedes realizar

la conversión de la frecuencia de muestreo del

siguiente modo:

• Activa Apply SRC.

• Especiﬁca el valor de

Source Sample Rate

escribiendo un número o seleccionando una

frecuencia de muestreo en el menú desplegable.

• Selecciona la calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo en el menú desplegable

Quality. Este valor anula la opción Sample Rate

Conversion Quality

de la página Processing de

Preferences.

6 Haz clic en Done.

Iconos de archivo y de clip en el cuadro de diálogo

Import Audio

En sistemas Mac, los archivos de tipo Sound

Resource deben tener la extensión “.SFIL”

para poder importarse a Pro Tools.

El control de volumen del cuadro de diálogo

Import Audio también afecta al volumen

de la preescucha cuando se reproducen

clips de la lista de clips.

Icono de archivo de audio

Icono de clip de audio

Pro Tools permite agregar a una sesión archivos

con una frecuencia de muestreo distinta a la de

la sesión. En el campo de comentarios del cuadro

de diálogo Import Audio, aparece un mensaje

advirtiendo sobre la reproducción a una

velocidad y una altura musical inadecuadas

si los archivos no se convierten previamente.

Pulsa Comando+W (Mac) o Alt+E (Windows)

para seleccionar Done (hecho). Pulsa

Comando+ “.” (punto) (Mac) o Esc para

cancelar.

Guía de referencia de Pro Tools334

7 Si vas a copiar o convertir archivos, selecciona

una ubicación para los nuevos archivos. Elige

una carpeta o unidad de audio, por ejemplo la

carpeta Audio Files de la sesión actual.

8 En el cuadro de diálogo Audio Import Options,

selecciona en qué ubicación de la sesión se

colocarán los archivos importados:

Pista nueva

Cada archivo de audio se importa en

su propia pista independiente y a la lista de clips.

Al importar audio a una pista, puedes seleccionar

la ubicación de la pista en la que se iniciará el archivo

de audio (por ejemplo, el principio de la sesión).

Lista.

Los archivos de audio se importan a la lista

de clips sin crear una pista. Los archivos de audio

importados se muestran en la lista de clips y pueden

arrastrarse a pistas de audio.

9 Si decides crear una pista, elige una ubicación

para el archivo importado en la pista:

Session Start

Sitúa el archivo o clip al principio

de la sesión.

Song Start.

Alinea el principio del archivo o del clip

con el punto inicial de la canción.

Selection.

Alinea el principio del archivo o del clip

con el cursor de edición o el inicio de una selección

de la línea de tiempo.

Spot.

Abre el cuadro de diálogo Spot, que permite

colocar el archivo o el clip en una ubicación especíﬁca,

según cualquiera de las escalas de tiempo.

10 Haz clic en Aceptar.

Importar audio desde un CD

Con Pro Tools puedes importar pistas desde un CD

de audio como si se importaran archivos de audio,

mediante estos procedimientos:

• Arrastrar audio de CD desde la carpeta del CD.

• Arrastrar archivos desde un navegador de espacio

de trabajo.

• Usar el comando

Import Audio.

Antes de importar audio de CD, comprueba que

hay suﬁciente espacio en el disco duro para los

archivos de audio convertidos.

Dado que la transferencia se realiza en forma digital,

no hay pérdida de señal.

La frecuencia de muestreo de los CD de audio es

44,1 kHz. Por lo tanto, si la frecuencia de muestreo

de la sesión en curso está conﬁgurada en 48 kHz

o más, Pro Tools convierte la frecuencia de muestreo

para el audio importado. Antes de importar audio

de un CD, es preciso conﬁgurar la preferencia

Sample

Rate Conversion Quality. Para más información,

consulta “Calidad de conversión de la frecuencia

de muestreo” en la página 328.

Cuadro de diálogo Audio Import Options

La importación de audio de CD con el

procedimiento de arrastrar y colocar permite

seguir trabajando en la sesión en primer plano

(en las ventanas Mix o Edit, por ejemplo),

mientras Task Manager (Window > Task

Manager) trabaja en segundo plano (importando

y convirtiendo el audio hasta completar la

importación). Para más información sobre

Task Manager, consulta “Ventana Task

Manager” en la página 320.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 335

Importar archivos ACID

yREX

Los archivos ACID y REX 1 y 2 se convierten

al tipo de archivo de audio de la sesión. Según

la preferencia elegida, los archivos ACID y REX

pueden importarse como clips basados en muestras

o clips de Elastic Audio basados en tics. En el caso

de los archivos REX solamente, Pro Tools utiliza

los datos de segmentos para crear marcadores de

eventos con total precisión. Los archivos ACID se

analizan para detectar eventos Elastic Audio, igual

que los archivos WAV, y, por lo tanto, los eventos

se detectan con precisión variable.

Los archivos REX también pueden importarse

como grupos de clips basados en tics.

Para importar archivos ACID y REX como clips

basados en muestras:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en la

pestaña

Processing.

2 Desactiva la opción Import REX Files as clip

Groups

3 Selecciona No Files como preferencia de Drag and

Drop from Desktop Conforms to Session Tempo

4 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo Preferences.

5 Al importar arrastrando desde navegadores de

espacio de trabajo, asegúrate de que la opción

Audio Files Conform to Session Tempo esté

desactivada.

6 Importa los archivos ACID y REX que quieras

arrastrándolos desde un navegador de espacio

de trabajo o el escritorio, o mediante el comando

Import Audio (consulta “Importación de

archivos de audio y clips con el comando

Import Audio” en la página 332).

Para importar archivos ACID y REX como clips

de Elastic Audio basados en tics:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en la

pestaña

Processing.

2 Desactiva la opción Import REX Files as clip

Groups

3 Selecciona REX and ACID Files Only o All Files

como preferencia de

Drag and Drop from Desktop

Conforms to Session Tempo

4 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo Preferences.

5 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Importa los archivos REX arrastrándolos desde

un navegador de espacio de trabajo.

• Importa los archivos REX arrastrándolos desde

el escritorio.

• Usa el comando

Import Audio (consulta

“Importación de archivos de audio y clips con el

comando Import Audio” en la página 332).

Para importar archivos REX como grupos de clips

basados en tics:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en la

pestaña

Processing.

2 Selecciona la opción Import REX Files as clip

Groups

3 Para aplicar fundidos cruzados en tiempo real a

los archivos, activa la opción

Automatically Create

Fades

(consulta “Fundidos automáticos para

archivos REX importados” en la página 336).

4 Selecciona REX and ACID Files Only o All Files

como preferencia de

Drag and Drop from

Desktop Conforms to Session Tempo

Para más información sobre Elastic Audio,

consulta Capítulo 40, “Elastic Audio”.

Para más información sobre grupos de clips,

consulta “Grupos de clips” en la página 859.

Guía de referencia de Pro Tools336

5 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo Preferences.

6 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Importa los archivos REX arrastrándolos desde

un navegador de espacio de trabajo.

• Importa los archivos REX arrastrándolos desde

el escritorio.

• Usa el comando

Import Audio (consulta

“Importación de archivos de audio y clips con el

comando Import Audio” en la página 332).

Fundidos automáticos para archivos REX

importados

Si la opción Import REX Files as clip Groups está

activada en la página Processing de Preferences,

Pro Tools puedes aplicar automáticamente fundidos

cruzados en tiempo real a los clips o fragmentos

de archivos con formato REX importados.

Para aplicar fundidos cruzados en tiempo real

a archivos REX:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en la pestaña

Processing.

2 Activa la opción Import REX Files as clip Groups.

3 Activa la opción Automatically Create Fades.

4 En el cuadro de diálogo Preferences, haz clic en

la pestaña

Editing.

5 En Default Fade Settings, haz clic en REX.

6 En el cuadro de diálogo REX Auto-Crossfades,

selecciona las formas que quieras para los

fundidos cruzados y haz clic en

Aceptar.

7 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo Preferences.

Importación de archivos de

audio multicanal desde una

grabadora de campo

Con Pro Tools puedes usar diferentes métodos

para importar archivos de audio monofónicos

o polifónicos grabados con una grabadora de campo.

Al importar este tipo de archivos, deben convertirse

a un formato de audio compatible con Pro Tools.

Importación de archivos

de audio monofónicos

Un archivo de audio monofónico contiene un canal

mono y los metadatos pertinentes de una única

grabación multicanal.

Al importar archivos de audio monoaurales que se

han grabado simultáneamente, se convierten en clips

multicanal y se muestran juntos en la lista de clips.

Los metadatos también se importan con los archivos.

Importación de archivos

de audio polifónicos

Un archivo de audio polifónico contiene varios

canales mono y metadatos grabados simultáneamente

con grabación multicanal.

Los archivos de audio polifónicos importados

en Pro Tools se dividen en archivos de audio

monofónicos individuales grabados en el disco,

un archivo por cada canal. Los clips de cada canal

se muestran en la lista de reproducción, y un clip

multicanal se muestra en la lista de clips con canales

que pueden expandirse. Los metadatos también se

importan con los archivos.

Según las ediciones que se realicen o los cambios

de tempo después de importar archivos REX,

puede que se eliminen los fundidos y tengas que

volver a crearlos manualmente.

Para más información sobre importación

de archivos de una grabadora de campo,

consulta Capítulo 52, “Trabajo con

grabadoras de campo en Pro Tools”.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 337

Opciones y preferencias

de importación

Pro Tools incluye varias opciones y preferencias

que afectan a la importación de audio. Puedes

conﬁgurar Pro Tools para adaptarlo a las tareas

que realizas habitualmente. Por ejemplo, si sueles

importar archivos REX para crear composiciones

de bucles, puedes conﬁgurar Pro Tools para que

siempre importe archivos REX con ajuste al tempo

y cree nuevas pistas de Elastic Audio basadas en tics.

Convert Imported “WAV” Files To

AES31/BroadcastWave

Cuando está seleccionada,

esta opción se aplica a todos los archivos WAV

recién importados, que deben cumplir la norma

de difusión AES31/EBU.

Automatically Copy Files on Import

Si está

seleccionada, todos los archivos de audio que

se importen arrastrándolos se copian en la carpeta

Audio Files de la sesión, al margen de si se deben

convertir al tipo de archivos, la profundidad de bits

o la frecuencia de muestreo de la sesión. Además,

si esta opción está seleccionada, el cuadro de

diálogo Import Session Data se establece de forma

predeterminada en

Copy from Source Media.

La preferencia

Automatically Copy Files on Import

no afecta al comando

Import Audio.

Convertir archivos copiados al formato de la

sesión

Los archivos que tienen distinto formato

de archivo al formato actual de la sesión se copian

y convierten al formato de archivo de audio,

frecuencia de bits, y frecuencia de muestreo de la

sesión al importarlos. Por ejemplo, si el formato de

archivos de la sesión es WAV de 24 bits a 48 kHz

y e importas un archivo AIF de 16 bits a 44,1 kHz,

el archivo se copia y convierte WAV de 24 bits

a 48 kHz durante la importación. Cuando esta

opción no está seleccionada, los archivos copiados

mantienen su formato original (salvo que ese formato

de archivo sea incompatible con Pro Tools, en cuyo

caso debe ser convertido).

No convertir frecuencia de muestreo al importar

Cuando está seleccionada, los archivos con

frecuencias de muestreo distintas a la de la sesión

no se convierten automáticamente al importarse

a la sesión. Esto signiﬁca que archivos con frecuencias

de muestreo diferentes se reproducirán a distinta

velocidad y altura a cuando fueron grabados

(o convertidos) originalmente.

Importar archivos REX como grupos de clips

están seleccionados, los archivos REX se importan

como grupos de clips, todas las fracciones subyacentes

se importan como clips individuales dentro del grupo

de clips. Si no está seleccionada, al importar los

archivos REX a una sesión, estos se convierten

al formato de archivo de audio de la sesión,

las fracciones individuales se consolidan y la

información de las fracciones se utiliza para realizar

el análisis Elastic Audio. Tras la importación

y conversión, estos archivos continúan basándose

en tics.

Automatically Create Fades

Al seleccionarlos,

los fundidos cruzados se aplican de manera automática

a los clips fragmentados de los grupos de clips

creados mediante la importación de archivos REX.

Si la opción

Import REX Files as clip Groups no

está seleccionada, no es aplicable la opción

Automatically Create Fades.

Para cambiar la conﬁguración de fundido predetermi-

nada para los archivos REX, haz clic en el botón REX

situado en la sección Default Fade Settings de la

página Editing Preferencies (consulta “Preferencia

de edición de fundidos” en la página 339).

Guía de referencia de Pro Tools338

Drag and Drop From Desktop Conforms

to Session Tempo

Las opciones de Drag and Drop From Desktop

Conforms to Session Tempo

determinan si los

archivos REX, ACID y el resto de formatos de

archivos de audio, que se arrastran desde Windows

Explorer o desde el Finder de Mac, se importan

como Elastic Audio basado en tics y ajustados

al tempo de la sesión.

None.

Si está activada, ningún archivo de audio,

incluidos los archivos REX y ACID, se ajusta al tempo

de la sesión cuando se importan arrastrándolos desde

el Windows Explorer o el Finder de Mac. Se importan

como archivos basados en muestras y se convierten

al formato de archivo de audio de la sesión.

REX and ACID Files Only.

Si está habilitada, solo

se ajustan al tempo de la sesión los archivos REX

y ACID, cuando se importan mediante la función

de arrastrar y colocar desde Windows Explorer o el

Finder de Mac. Los archivos REX se importan como

Elastic Audio basado en tics o, si está habilitada la

opción

Import REX Files as clip Groups, como grupos

de clips basados en tics.

All Files.

Si está activada, todos los archivos de audio

se importan como Elastic Audio basado en tics

y ajustados al tempo de la sesión.

Calidad de conversión de la frecuencia

de muestreo

La preferencia Sample Rate Conversion Quality

determina la calidad de la conversión de frecuencia

de muestreo que se usa al convertir e importar audio

en una sesión arrastrándolo. La conversión de

frecuencia de muestreo se usa en varios procesos

de Pro Tools, entre los que se incluyen la conversión

e importación de archivos de audio de formatos

diferentes a una sesión o la exportación y almace-

namiento de pistas con una frecuencia de muestreo

o profundidad de bits distintas. Cuanto mayor sea

la calidad de conversión de la frecuencia de muestreo

elegida, más tiempo tardará Pro Tools en procesar

el archivo de audio.

Opciones de Elastic Audio

Las preferencias de Elastic Audio determinan qué

plug-in de Elastic Audio se utiliza para la audición

previa y la importación, y si las pistas nuevas se crean

con Elastic Audio activado utilizando el plug-in

seleccionado.

Plug-in predeterminado

Permite seleccionar

cualquier plug-in de Elastic Audio en tiempo real

como el predeterminado para realizar audiciones

previas e importar archivos de Elastic Audio.

El plug-in de Elastic Audio predeterminado

seleccionado también se usa al crear pistas con

Elastic Audio habilitado. El selector de plug-ins

de Elastic Audio en los navegadores de espacio

de trabajo hereda el plug-in predeterminado

seleccionado. Asimismo, si se cambia el plug-in

seleccionado en los navegadores de espacio de

trabajo, se actualiza el

plug-in predeterminado

seleccionado en las preferencias de Processing.

Default Input Gain

Permite atenuar la entrada de

señales a plug-ins de Elastic Audio de 0 a –6 dB

para la realización de audiciones previas e importa-

ciones. Si aparece recorte debido al procesamiento

de Elastic Audio durante la realización de la vista

previa o después de la importación, tendrás que

conﬁgurar la opción

Default Input Gain para atenuar

ligeramente la entrada de señales de audio para el

procesamiento de Elastic Audio. Esta opción también

se aplica a cualquier archivo de audio que se haya

importado a una pista habilitada para Elastic Audio.

Si asignas cualquier clip de una pista (desactivando

Elastic Audio en la pista) importada con la opción

Default Input Gain aplicada, la Ganancia de entrada

de clips se restablecerá en 0.

La ventana Elastic Properties hereda la preferencia

Default Input Gain. Para aplicar más ganancia de

entrada de clip al procesamiento de Elastic Audio,

selecciona el clip y ajusta la opción Input Gain en

la ventana Elastic Properties (consulta “Ventana

Elastic Properties” en la página 909).

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 339

Enable Elastic Audio on New Tracks

Si está

seleccionada, las pistas se crean con Elastic Audio

habilitado. Se utiliza el plug-in de Elastic Audio

predeterminado que hayas seleccionado. Al importar

pistas de audio, se crean con Elastic Audio activado

si esta opción está seleccionada.

Preferencia de pistas

Si la opción New Tracks Default To Tick Timebase

está activada, todas las pistas nuevas utilizan tics

de manera predeterminada. También al importar

audio a pistas nuevas. Si no se selecciona, las pistas

de audio, entrada auxiliar, master fader y VCA serán

de muestras de forma predeterminada. Las pistas

MIDI y de instrumentos siempre utilizan tics de

manera predeterminada.

Preferencia de edición de fundidos

El parámetro Default Fade Settings para archivos

REX en las preferencias de Editing permite

seleccionar la forma de surround predeterminada

para fundidos y fundidos cruzados entre clips

(segmentos) en archivos REX importados. Solo

se aplican fundidos a archivos REX importados

si las opciones

Import REX Files as clip Groups

Automatically Create Fades están activadas en la

página Processing de Preferences.

Exportar audio

Pro Tools admite la exportación de clips como

archivos de audio, la exportación de archivos de

audio izquierdo y derecho como archivos estéreo

intercalados y la exportación de información de clips.

También puedes exportar audio desde Pro Tools

mediante la opción Bounce To Disk o la consolidación

de pistas de audio. Para más información, consulta

“Bounce To Disk” en la página 1121 y “Consolidar

clips” en la página 606.

Exportar un clip como archivo

de audio nuevo

Puedes exportar clips como archivos de audio con

el comando

Export clips as Files. Usa este comando

si quieres usar un clip en otras sesiones (u otras

aplicaciones de audio) sin utilizar el archivo fuente

principal.

Este comando también permite convertir clips

a distintos formatos de audio, frecuencias de

muestreo y profundidades de bits.

Si está activada la opción Enable Elastic

Audio on New Tracks, también debes seleccionar

la opción New Tracks Default to Ticks Timebase

de la página Editing de Preferences.

Guía de referencia de Pro Tools340

Para exportar clips como archivos de audio nuevos:

1 En la lista de clips, selecciona los clips que

deseas exportar.

2 En el menú de la lista de clips, elige Export clips

as Files

3 En el cuadro de diálogo Export Selected,

selecciona las opciones requeridas para

File

Type

, Format, Bit Depth y Sample Rate.

También debes especiﬁcar una opción de

Conversion Quality y la ruta de Destination

Directory

Si exportas clips a una profundidad de bits inferior,

se aplica la función Dither (con o sin la función

modelado de ruido), como se muestra en la tabla

siguiente.

La conﬁguración de Dither utilizada en cualquier

conversión es el plug-in Dither de Digidesign con

o sin la opción de modelado de ruido Noise Shaping

activada.

Los clips deformados (Elastic Audio) se exportan

sin deformar, con su duración original.

Cuadro de diálogo Export Selected

Dither y Noise Shaping con Export Selected

Profundidad de bits

Dithe-

ring

Noise

Shaping

De 32 bits ﬂotantes

a 32 bits ﬂotantes

Sí Sí

De 32 bits ﬂotantes

a 24 bits

Sí Sí

De 32 bits ﬂotantes

a 16 bits

Sí Sí

De 32 bits ﬂotantes

a 8 bits

Sí No

De 24 bits a 32 bits

ﬂotantes

No No

De 24 a 24 bits No No

De 24 a 16 bits Sí Sí

De 24 a 8 bits Sí No

De 16 bits a 32 bits

ﬂotantes

No No

De 16 a 24 bits No No

De 16 a 16 bits No No

De 16 a 8 bits Sí No

Para más información sobre el uso de Dither,

consulta “Dithering” en la página 1016.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 341

4 Selecciona una opción para que Pro Tools

gestione los nombres de archivos duplicados.

Prompting for Each Duplicate

Solicita la asignación

de un nombre de archivo para cada uno de los que

tengan el mismo nombre en el directorio de destino.

Auto Renaming

Cambia automáticamente el nombre

de cualquier archivo duplicado mediante la adición

de un número al ﬁnal del nombre (por ejemplo,

archivo_01).

Replacing with New Files

Reemplaza los archivos

que tienen el mismo nombre por los archivos nuevos.

5 Haz clic en Export para exportar los archivos de

audio nuevos.

Exportación de archivos estéreo

o intercalados multicanal

Utiliza el comando Export clips As Files para exportar

clips de audio a archivos estéreo o multicanal

intercalados que podrás utilizar en otras aplicaciones

Pro Tools no puede utilizar archivos intercalados

directamente en la línea de tiempo, deben convertirse

en archivos multimono. Por ejemplo, para que el

proceso funcione con un archivo estéreo, los clips

seleccionados deben tener los mismos nombres con

“.L” y “.R” como suﬁjos (por ejemplo, guitarra_01.L

y guitarra_01.R). Estos clips constan como estéreo

en la lista de clips.

Pro Tools HD también permite hacer bounce de

archivos multicanal intercalados de cualquier tipo

de archivo admitido.

Para exportar clips como archivo estéreo

o multicanal intercalado:

1 Selecciona el clip de audio estéreo o multicanal

en la lista de clips o en la de reproducción de

pistas. Si los clips aparecen en pistas mono en la

sesión, selecciona los dos clips mono.

2 En el menú de la lista de clips, elige Export clips

as Files

3 En el cuadro de diálogo Export Selected, en las

opciones del menú desplegable

Format selecciona

Stereo Interleaved. En el caso de clips multicanal,

la opción

Stereo Interleaved produce un archivo

multicanal intercalado.

4 Conﬁgura cualquier otra opción de salida y haz

clic en

Export para exportar el nuevo archivo

estéreo intercalado.

Exportar deﬁnición de clip

Pro Tools almacena deﬁniciones de clip para archivos

de audio dentro de cada sesión. Si quieres usar los

clips de un archivo de audio en otra sesión, o con

otra aplicación compatible, puedes exportar la

información de clip.

El comando

Export clip Deﬁnitions no exporta clips

como archivos de audio (a diferencia del comando

Export clips as Files). En lugar de eso, se almacenan

marcadores de referencia de los clips dentro del

archivo fuente principal.

Para exportar deﬁniciones de clip de un archivo

de audio:

1 En la lista de clips, selecciona los clips o los

grupos de clips de los que exportar deﬁniciones.

No es necesario seleccionar el clip de audio del

archivo principal.

2 En el menú de la lista de clips, elige Export Clip

Deﬁnitions

3 Haz clic en Export.

Si tienes previsto transferir datos de sesión

de Pro Tools a otra sesión, debes exportar

las deﬁniciones de clip de las sesiones que

contengan varias tomas creadas con Loop

Record.

Guía de referencia de Pro Tools342

Importar archivos MIDI

Los archivos MIDI estándar se pueden importar

a las sesiones de Pro Tools.

Con Pro Tools, puedes importar archivos MIDI a una

sesión abierta de diversas formas.

• “Importar archivos MIDI mediante comandos

de menú de Pro Tools” en la página 342.

• “Importar archivos mediante arrastre y

colocación” en la página 344.

Pro Tools no importa archivos de secuencia

exclusivos. Para poder usar secuencias procedentes

de otras aplicaciones MIDI en una sesión de

Pro Tools, primero debes guardarlas como archivos

MIDI estándar. Para información sobre esta operación,

consulta la documentación del fabricante.

Hay dos tipos de archivos MIDI estándar, ambos

compatibles con Pro Tools:

• Los archivos MIDI de tipo 0 almacenan datos

para todos los canales MIDI en una sola pista.

Al importar estos archivos, Pro Tools separa los

datos por canal y coloca los datos de cada pista

en clips y pistas diferentes.

• Los archivos MIDI de tipo 1, a veces denominados

MIDI multipista, contienen varias pistas de datos

MIDI. Al importar estos archivos, la información

de cada pista se coloca en su propia pista MIDI

nueva en la sesión de Pro Tools.

Importar archivos MIDI mediante

comandos de menú de Pro Tools

Pro Tools proporciona comandos para importar

archivos MIDI.

Para importar archivos MIDI estándar a una sesión

usando el menú File de Pro Tools:

1 Elige File > Import > MIDI y selecciona el archivo

que quieres importar.

2 Configura el cuadro de diálogo MIDI Import

Options como desees (ver “Cuadro de diálogo

MIDI Import Options” en la página 343).

3 Haz clic en Aceptar.

El archivo MIDI se importa según la conﬁguración

establecida en el cuadro de diálogo Import MIDI

Settings.

4 En la ventana Mix, haz clic en el selector de

salida MIDI Output de cada pista nueva y asigna

un canal e instrumento MIDI.

Si el archivo MIDI estándar contiene marcadores,

solo se importarán si la sesión actual no contiene

ninguno.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 343

Cuadro de diálogo MIDI Import

Options

El cuadro de diálogo MIDI Import Options te permite

especificar lo que Pro Tools hace al importar archivos

MIDI.

Destination

Las opciones de destino determinan si las nuevas

pistas se crean para MIDI importado o si el MIDI

se importa solo a la lista de clips.

New Track(s)

La opción New Track(s) crea nuevas pistas para

MIDI importado

Instrument Track

Selecciona esta opción para

crear nuevas pistas de instrumento para MIDI

importado.

MIDI Track

Selecciona esta opción para crear nuevas

pistas MIDI para MIDI importado.

Clip List

La opción Clip List importa el archivo a la lista

de clips, desde donde puede colocarse en pistas.

Location

Las opciones de ubicación determinan dónde se

coloca el MIDI importado cuando la opción

New

Track(s)

está seleccionada.

Session Start

Sitúa el archivo o clip al principio

de la sesión.

Song Start

Alinea el principio del archivo con

el punto inicial de la canción.

Selection

Alinea el principio del archivo con el cursor

de edición o el inicio de una selección de la línea

de tiempo.

Spot

Abre el cuadro de diálogo Spot, que permite

colocar el archivo en una ubicación especíﬁca,

según cualquiera de las escalas de tiempo.

Additional Options

Import Tempo Map From MIDI File

Si está

seleccionada, se sobrescribe la asignación de tempo

y compás con la información de tempo y compás

del archivo MIDI.

Import Key Signature From MIDI File

Si está

seleccionada, se sobrescriben las armaduras de clave

con la información de armadura de tonalidad del

archivo MIDI.

Remove Existing Instrument Tracks

Si está

seleccionada, se eliminan las pistas de instrumento.

Esta opción no elimina ninguna de las pistas MIDI.

Todas los clips MIDI se conservan en la lista de clips.

Remove Existing MIDI Tracks

Si está seleccionada,

se eliminan las pistas MIDI. Esta opción no elimina

ninguna de las pistas de instrumento. Todas los clips

MIDI se conservan en la lista de clips.

Cuadro de diálogo MIDI Import Options

Guía de referencia de Pro Tools344

Eliminar clips MIDI existentes

Si está seleccionada,

se eliminan los clips MIDI (todos los datos de pistas

MIDI y de instrumento) pero se conservan todas

las pistas MIDI y de instrumento en su lugar.

Importar archivos mediante

arrastre y colocación

Puedes arrastrar archivos MIDI desde un navegador

de espacio de trabajo, Windows Explorer o el Finder

de Mac hasta la línea de tiempo, una pista, la lista

de pistas o la lista de clips.

Para importar MIDI a la lista de clips:

1 Selecciona los archivos MIDI en un navegador

de espacio de trabajo, Windows Explorer

o el Finder de Mac.

2 Arrastra los archivos a la lista de clips de la

sesión activa.

Para importar MIDI a una pista:

1 Selecciona los archivos MIDI en un navegador

de espacio de trabajo, Windows Explorer

o el Finder de Mac.

2 Arrastra los archivos a una pista de la ventana

Edit de la sesión abierta.

Para importar MIDI a pistas nuevas:

1 Selecciona los archivos MIDI en un navegador

de espacio de trabajo, Windows Explorer

o el Finder de Mac.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el navegador de espacio de trabajo, con la tecla

Mayús pulsada, arrastra los archivos a cualquier

lugar de la ventana Edit de la sesión abierta.

• Arrastra los archivos a la línea de tiempo de la

sesión abierta.

• Arrastra los archivos a la lista de pistas.

Exportación de archivos MIDI

Para exportar las pistas MIDI de una sesión

y utilizarlas en otra aplicación MIDI, o para

reproducir con un secuenciador MIDI externo

(hardware), puedes exportar las pistas MIDI

y de instrumento de Pro Tools como archivos

MIDI estándar.

Se puede exportar MIDI desde Pro Tools como

una sola pista multicanal fusionada (Type 0)

o como varias pistas (Type 1).

Si la sesión de Pro Tools contiene armaduras

y compases, se exportan con el archivo MIDI.

Para exportar todas las pistas MIDI y de instrumento

de la sesión actual:

Debes anular el silencio de pistas MIDI de la sesión

que quieres incluir en el archivo MIDI exportado.

(O, por el contrario, silencia las pistas MIDI que

no quieras incluir en el archivo MIDI exportado).

En el caso de pistas de instrumento, activa

o desactiva el botón de silencio de MIDI (vista

Instruments).

2 Elige File > Export > MIDI. Se abre el cuadro

de diálogo Export MIDI Settings.

3 En el menú desplegable MIDI File Format,

selecciona

1 (multipista) o 0 (una sola pista).

4 Si los tiempos de inicio de canción y de sesión

son distintos, en el menú desplegable

Location

Reference

selecciona Session Start o Song Start.

Para más información, consulta Capítulo 16,

“Navegadores de espacio de trabajo”.

Cuadro de diálogo Export MIDI Settings

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 345

5 Activa o desactiva la opción Apply Real-Time

Properties

6 Haz clic en Aceptar.

7 Especiﬁca un nombre y una carpeta de destino

para el archivo MIDI.

8 Haz clic en Save.

Pro Tools exporta todas las pistas MIDI y de

instrumento no silenciadas de la sesión actual

a un archivo MIDI estándar y lo escribe en el disco

duro. La información MIDI exportada contiene notas,

eventos de controlador, cambios de programa y datos

exclusivos del sistema, así como eventos de tempo,

compás y marcadores.

También se exporta el tiempo de inicio SMPTE

de la sesión o de la canción (según la opción

seleccionada en el menú desplegable

Location

Reference

). Esto garantiza que, al reproducir las

pistas exportadas desde otra aplicación MIDI,

se alinearán con los frames SMPTE correctos

y se sincronizarán adecuadamente con dispositivos

de cinta y vídeo o Pro Tools.

Consulta la documentación del secuenciador MIDI

para averiguar si es compatible con la importación

de tiempos SMPTE de inicio desde archivos MIDI.

Elementos que no se exportan con archivos

MIDI

La automatización de silenciamiento y los clips

silenciados no afectan a los datos MIDI exportados.

Mientras no se silencie una pista MIDI haciendo

clic en el botón Mute correspondiente, o una pista

de instrumento haciendo clic en el botón MIDI

Mute (vista de instrumentos), se exportan todos los

datos MIDI.

Los símbolos y diagramas de acorde no se exportan

con los archivos MIDI.

Al exportar archivos MIDI desde Pro Tools no se

conservan las asignaciones de dispositivo para pistas

(pero sí permanecen las asignaciones de canal).

Si exportas pistas MIDI o de instrumento desde

Pro Tools y posteriormente las importas de nuevo,

tendrás que volver a asignar las pistas a los

dispositivos del estudio.

Al exportar se pierden todos los datos de lista de

reproducción de pistas MIDI y de instrumento.

Por ejemplo, después de exportar y reimportar, pistas

que contenían docenas de clips MIDI contendrán

solo clips únicos.

Exportación de pistas MIDI

y de instrumento individuales

También puedes exportar pistas MIDI y de

instrumento individuales como archivos MIDI.

Puede resultar útil para almacenar bibliotecas de las

secuencias MIDI favoritas del usuario o datos Sysex

(como volcados de patches individuales o en lote

para dispositivos MIDI externos), o para importar

datos MIDI en aplicaciones de notación (que no

sean Sibelius).

Para exportar una pista MIDI o de instrumento

individual como un archivo MIDI:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz Clic derecho en el nombre de una pista no

seleccionada en la ventana Mix, en la ventana

Edit o en la lista de pistas.

• En la lista de pistas, o en la ventana Mix o Edit,

haz clic derecho en el nombre de la pista mientras

mantienes pulsada la tecla Comando (Mac)

o Control (Windows).

2 En el menú contextual, selecciona Export MIDI.

3 Deﬁne las opciones de exportación MIDI en el

cuadro de diálogo Export MIDI Settings.

4 Haz clic en Aceptar.

Pro Tools añade automáticamente la

extensión “.mid” al exportar archivos MIDI.

Guía de referencia de Pro Tools346

5 En el cuadro de diálogo Save, escribe un nombre

para el archivo MIDI, especiﬁca dónde quieres

guardarlo y haz clic en

Save.

Para exportar todas las pistas MIDI o de instrumento

seleccionadas en Pro Tools como un archivo MIDI:

1 Selecciona las pistas que quieras exportar como

un archivo MIDI.

2 Haz Clic derecho en el nombre de una de las

pistas seleccionadas en la ventana Mix, en la

ventana Edit o en la lista de pistas.

3 En el menú contextual, selecciona Export MIDI.

4 Deﬁne las opciones de exportación MIDI.

5 Haz clic en Aceptar.

6 En el cuadro de diálogo Save, escribe un nombre

para el archivo MIDI, especiﬁca dónde quieres

guardarlo y haz clic en

Save.

Exportar archivos de Sibelius

Con Pro Tools puedes exportar la partitura de una

sesión como un archivo de Sibelius (.sib). Puedes

exportar la partitura como un archivo de Sibelius

para usarla más adelante o para transferirla, o abrirla

directamente en Sibelius, si está instalado en el

sistema. Sibelius utiliza la transcripción de Pro Tools

de los datos MIDI de la sesión, tal como se muestran

en la ventana Score Editor de Pro Tools Score Editor

(para más información, consulta “Exportación de

partituras” en la página 758).

Importar datos de sesión

Mediante el comando

Import Session Data

, se pueden

importar pistas enteras de otras sesiones de Pro Tools

a la sesión actual de Pro Tools.

Con Pro Tools, puedes importar pistas y seleccionar

datos de sesión especíﬁcos (como datos de automati-

zación y encaminamiento) para importarlos. También

puedes importar opciones de la lista de reproducción

principal, ya sea reemplazando las opciones activas

o superponiendo elementos en las pistas.

Para importar pistas o sus atributos:

1 Abre o crea una sesión.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

File > Import Session Data, selecciona la

sesión cuyos datos se deben importar y haz clic

Open.

• Arrastra el archivo de sesión cuyas pistas

o atributos quieres importar desde un navegador

de espacio de trabajo, Windows Explorer o el Finder

de Mac a un espacio vacío de la ventana Edit

o a la lista de pistas.

Haz clic derecho mientras mantienes pulsada

la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) para

exportar todas las pistas a un único archivo

MIDI.

Haz Clic derecho mientras mantienes pulsadas

las teclas Opción+Mayús (Mac) o Alt+Mayús

(Windows) para exportar todas las pistas

seleccionadas como un único archivo MIDI.

Se necesita Sibelius 5.x, o una versión posterior,

para abrir archivos .sib exportados desde

Pro Tools.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 347

3 Si las sesiones tienen distintos valores de ganancia

de fader

, se solicita al usuario que mantenga

o modiﬁque el valor de

Fader Gain antes de que

se abra el cuadro de diálogo Session Data.

4 En la sección Source, selecciona las pistas que

se deben importar; para ello, haz clic en el menú

desplegable a la derecha de cada nombre de pista

y elige

New Track.

5 Para cada pista que selecciones, puedes elegir

importarla como nueva o elegir una pista de destino

en el correspondiente menú desplegable. Haz clic

Match Tracks para hacer coincidir automáti-

camente las pistas de origen y de destino que

tengan los mismos nombres.

6 Selecciona los datos de pista adicionales que

quieras importar en el menú desplegable

Track

Data to Import

7 Selecciona las opciones que quieras de Main

Playlist Options

para especiﬁcar cómo importar

las pistas de origen.

8 Si procede, elige las opciones para importar

archivos de contenidos en los menús desplegables

Audio Media Options y Video Media Options.

9 Elige la opción deseda de Time Code Mapping

Options

para datos importados.

10 Si las sesiones tienen frecuencias de muestreo

distintas, en el menú desplegable

Source Sample

Rate

elige la de la sesión fuente.

11 Para importar las asignaciones de compás y de

tempo de la sesión fuente, selecciona la opción

Import Tempo/Meter Map.

12 Para importar las armaduras de la sesión de origen,

selecciona la opción

Import Key Signature Map.

13 Para importar marcadores y ubicaciones de

memoria de la sesión fuente, selecciona la

opción

Import Marker/Memory Locations.

14 Para importar conﬁguraciones de ventana,

selecciona la opción

Import Window

Conﬁgurations

15 En Pro Tools HD, para importar las opciones de

previo de micro de la sesión fuente, selecciona

Import Mic Pre Settings.

16 Cuando termines, haz clic en Aceptar.

17 Si optas por copiar o consolidar contenidos,

elige una ubicación para los archivos de

contenidos audiovisuales.

Importación de listas

de reproducción agrupadas

de otras sesiones

Puedes importar pistas que usen listas de reproducción

agrupadas de otra sesión de Pro Tools y la función

de agrupación se mantendrá intacta en las pistas

importadas. Sin embargo, hay una restricción al

importar sesiones de versiones de Pro Tools anteriores

a la 6.1: después de importar parte de un lista de

reproducción agrupada (por ejemplo, las pistas 1

a 7 de un grupo de 10), no es posible importar más

adelante el resto de pistas (8 a 10) y reagruparlas con

el grupo de lista de reproducción de las pistas 1 a 7.

Para seleccionar varias pistas, mantén pulsada

la tecla Alt (Windows) o la tecla Opción (Mac),

haz clic en el menú desplegable de cualquier

pista y selecciona Import As New Track.

Si el sistema Pro Tools de destino no admite

mezclas surround, no habrá pistas surround

visibles en la lista Source Track List.

Las pistas importadas se desactivan si los

contenidos de origen no está disponiblen o si

la sesión actual no contiene una ruta de salida

equivalente.

Guía de referencia de Pro Tools348

Importar sesiones y pistas

mediante “arrastrar y dejar caer”

Los archivos de sesión se pueden arrastrar a la sesión

actual para importar (y colocar) archivos de audio,

vídeo, MIDI, grupos de clips, REX y ACID, pistas

y datos de sesión.

•

Al arrastrar una sesión a la lista de clips se importan

todas los clips de la sesión (pero no se importan

las pistas).

• Al arrastrar una sesión a una pista en Pro Tools,

puedes importar pistas.

• Al arrastrar una sesión a una lista de reproducción

en Pro Tools se abre el cuadro de diálogo Import

Session Data, que permite seleccionar pistas

y atributos para importar. Los datos de sesión

importados se inician en el lugar de la línea de

tiempo en el que se ha colocado la sesión.

Para importar pistas y otros datos de sesión

mediante la técnica de arrastrar y colocar:

1 Abre un navegador de espacio de trabajo.

2 Arrastra un archivo de sesión de Pro Tools, o una

secuencia AAF u OMF, a la sesión activa, del modo

que se indica a continuación:

• Arrastra el archivo a una pista para superponer

o sobrescribir los datos de las pistas de destino.

Mantén pulsada la tecla Mayús mientras arrastras

si quieres sustituir las listas de reproducción de

pistas actuales con las que se van a importar

(la tecla Mayús sirve para preconﬁgurar los valores

del cuadro de diálogo Import Session Data).

• Arrastra hasta un espacio vacío de la ventana Edit

si quieres que se creen pistas para los datos de

sesión importados.

•Conﬁgura las opciones del cuadro de diálogo

Import Session Data (consulta “Cuadro de

diálogo Import Session Data” en la página 349).

Copiar durante la importación

Si no es necesaria la conversión de los archivos,

y éstos residen en un volumen de reproducción

y grabación adecuado, Pro Tools hace referencia

a la versión original de los contenidos. También

puedes copiar contenidos audiovisuales a medida

que se importan, utilizando los comandos con teclas

o activando la preferencia

Automatically Copy Files

on Import

. Se crea una copia de los archivos en la

carpeta Audio Files de la sesión.

Para copiar los archivos de forma manual al

importar:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

mientras arrastras los archivos. Se crea una

copia en la carpeta Audio Files de la sesión.

Cuando se importan sesiones o pistas, el cuadro

de diálogo Import Session Data permite especiﬁcar

si se debe hacer referencia a los archivos de origen

o si se deben copiar.

Para copiar los archivos de forma automática al

importar:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en la

pestaña

Processing.

2 Selecciona Automatically Copy Files on Import.

3 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo Preferences.

Cómo deshacer las acciones

después de la importación

Con la opción Undo puedes eliminar de la línea

de tiempo los archivos importados. No obstante,

los archivos permanecen en la sesión (en la lista

de clips y en el navegador de espacio de trabajo)

y están ofﬂine. Si no eliminas los archivos de la

sesión de forma manual, Pro Tools los considerará

archivos perdidos la próxima vez que se abra la

sesión.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 349

Cuadro de diálogo Import

Session Data

El cuadro de diálogo Import Session Data permite

ver las propiedades de la sesión fuente y seleccionar

las pistas que importar; asimismo, en Pro Tools HD,

se pueden elegir los atributos de las pistas que

importar a la sesión actual.

Propiedades de fuente

El cuadro de diálogo Import Session Data muestra

las propiedades de la sesión fuente. Estas propiedades

son el nombre, el tipo, la hora de inicio, la profundidad

de bits y la frecuencia de muestreo de la sesión.

En sesiones de Pro Tools 5.1 o versiones posteriores,

también se muestran el programa con que se ha

creado la sesión y el tipo de archivos de audio.

Codiﬁcación de texto

Pro Tools admite la introducción y visualización

de caracteres de cualquier idioma, que sean

compatibles con Unicode, en cualquier parte

de la aplicación. De este modo, se pueden utilizar

diferentes idiomas en nombres de sesión, de ruta,

de archivo y de clip.

No obstante, Pro Tools 7.3.x, y anteriores, no admiten

Unicode. Al importar datos de sesiones o secuencias

OMF creadas o guardadas con versiones antiguas

de Pro Tools, es posible que tengas que identiﬁcar

la codiﬁcación de idioma utilizada en los elementos

importados.

Para seleccionar la codiﬁcación de idioma al

importar datos de versiones anteriores de Pro Tools:

1 Elige File > Import > Session Data.

2 Elige el idioma utilizado en la sesión antigua,

en el menú desplegable

Text Encoding.

Audio Media Options

El cuadro de diálogo Import Session Data ofrece

las siguientes opciones en esta sección:

Link to Source Media (Where Possible)

Esta opción

permite evitar la duplicación de archivos de audio

mediante referencias a los archivos originales, cuando

es posible. Si los archivos de origen no se encuentran

en medios de reproducción compatible (por ejemplo,

en CD o DVD), o si requieren un cambio de

profundidad de bits o una conversión de frecuencia

de muestreo, se copian. Con esta opción, la sesión

actual hace referencia a archivos que no coinciden

con el formato de archivo de audio de la sesión.

Cuadro de diálogo Import Session Data

(Pro Tools HD)

Guía de referencia de Pro Tools350

Copy from Source Media

Con esta opción se pueden

copiar a otra ubicación todos los archivos de audio

relacionados con las pistas importadas de los medios

de origen; asimismo, si es necesario, convierte los

archivos a la frecuencia de muestreo de la sesión.

El formato de archivo de audio y la profundidad de

bits del contenido fuente no se cambian. Es útil cuando

se importan pistas de CD, DVD o almacenamiento

compartido, y se quieren almacenar los archivos de

audio en otro disco duro.

Consolidate from Source Media

Esta opción

consolida el audio mientras se copia. Resulta útil

si solo se desea copiar los clips de los archivos de

audio que se emplean en las pistas de origen, sin

copiar el audio que no se utiliza. Si es necesario,

esta opción copia y convierte el audio consolidado

al formato de archivo de audio, profundidad de bits

y frecuencia de muestreo de la sesión.

Si eliges esta opción, también podrás elegir el valor

Handle Size (en milisegundos) que se aplica al

audio consolidado. Handle o margen es la cantidad

del archivo de audio original que se conserva antes

y después de cada clip, en caso de tener que realizar

tareas de edición, como aplicar fundidos o trimming

en los clips nuevos.

Force to Target Session Format

Esta opción copia

y convierte todos los contenidos audiovisuales fuente

al formato de archivo, profundidad de bits y frecuencia

de muestreo de la sesión actual. Los archivos se

copian incluso si ya tienen el mismo formato que

la sesión actual.

Sección Video Media Options

En el cuadro de diálogo Import Data Session, puedes

optar por dejar los archivos de vídeo en las ubicacio-

nes originales o copiarlos en una nueva ubicación.

Es útil cuando se importan pistas de CD, DVD

o almacenamiento compartido, y se quieren guardar

los archivos de vídeo en otra unidad.

Link to Source Media

Selecciona esta opción para evitar la duplicación

de archivos de audio mediante referencias a los

archivos originales.

Copy from Source Media

Selecciona esta opción para copiar todos los archivos

de vídeo relacionados con las pistas importadas,

desde el lugar de origen a una nueva ubicación

especiﬁcada.

Import as Ofﬂine Satellite Media

(solo en Pro Tools HD)

Selecciona esta opción para importar una pista

de vídeo con contenidos ofﬂine. Podrás ver cortes

y nombres de clip, pero el contenido de vídeo

permanece ofﬂine. El contenido de vídeo se puede

ver en un sistema Video Satellite conectado. Esta

opción solo está disponible cuando se selecciona

New Satellite Track para la pista de vídeo.

La opción Consolidate From Source Media no

está disponible al importar pistas Elastic Audio.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 351

Cuadro de diálogo Opciones de

asignación de código de tiempo

En el cuadro de diálogo Import Session Data puedes

especiﬁcar la ubicación de las pistas importadas en

la sesión actual. Los tiempos se indican como código

de tiempo.

En la sección

Time Code Mapping Options están

disponibles las siguientes opciones:

Maintain Absolute Timecode Values

Esta opción

sitúa las pistas en la misma ubicación que tenían en

la sesión fuente. Es decir, si la sesión comienza en

00:01:00:00 y la sesión desde la que importa comienza

en 10:00:00:00, las pistas importadas aparecerán

no antes de 9 horas y 59 minutos tras el inicio de la

sesión.

Maintain Relative Time Code Values

Esta opción

sitúa las pistas con el mismo nivel de desfase con

respecto al inicio de la sesión que tenían en la sesión

fuente. Por ejemplo, si la sesión fuente comienza

en 01:00:00:00 y contiene una pista que empieza

en 01:01:00:00, y la sesión actual se inicia en

02:00:00:00, la pista se colocará en 02:01:00:00

en la sesión actual.

Map Start Time Code To

Esta opción sitúa pistas

en relación con el tiempo de inicio de sesión original.

(Los tiempos se expresan en hh:mm:ss:ff) Por

ejemplo, si la sesión comienza en 00:01:00:00 y la

sesión desde la que se importan pistas empieza en

10:00:00:00, puedes restablecer un código de tiempo

de inicio de 00:01:00:00 y así evitar colocar archivos

a 9 horas y 59 minutos del inicio de la sesión.

Ajustar tiempo de inicio de sesión para que

coincida con el tiempo de inicio de la fuente

Si seleccionas la opción Adjust Session Start Time

to Match Source Start Time

, puedes conﬁgurar el

tiempo de inicio de la sesión actual de Pro Tools

para que coincida con el tiempo de inicio de la sesión

o de la secuencia AAF/OMF que importes.

Sección Track Offset Options

En el cuadro de diálogo Import Session Data, puedes

especiﬁcar un desplazamiento de pista además

de cualquier otro tipo de desplazamiento relacionado

con

Time Code Mapping Options. El audio importado

se desfasa el tiempo indicado en la línea de tiempo

de la sesión. Los valores se pueden introducir en los

parámetros Minutes:Seconds, Bars|Beats, Samples,

Time Code o Feet/Frames.

Sección Sample Rate

Conversion Options

En el cuadro de diálogo Import Session Data puedes

conﬁgurar las opciones que controlan la conversión

de frecuencia de muestreo en archivos de audio

importados. Si la sesión fuente y la de destino tienen

la misma frecuencia de muestreo, esta sección del

cuadro de diálogo no estará disponible.

La sección

Sample Rate Conversion (SRC) Options

ofrece las siguientes opciones:

Frecuencia de muestreo de origen

Para los archivos

de audio creados en cualquier sesión, al margen

de la frecuencia de muestreo, puedes hacer que el

proceso de conversión de frecuencias de muestreo

trate los archivos de diversas maneras para compensar

pull-up, pull-down y frecuencias de frame NTSC

o PAL. Este parámetro permite elegir la frecuencia

de muestreo a partir de la que debe empezar la

conversión.

Frecuencia de muestreo de destino

La frecuencia

de muestreo de destino siempre se conﬁgura como

la frecuencia de su sesión.

Conversion Quality

Con esta opción se deﬁ ne la

calidad del proceso de conversión de la frecuencia

de muestreo (consulta “Calidad de conversión de

la frecuencia de muestreo” en la página 328).

Guía de referencia de Pro Tools352

Pistas de origen

Esta sección del cuadro de diálogo Import Session

Data presenta las pistas de la sesión fuente que se

pueden importar, cada cual con su correspondiente

menú desplegable.

Operation/Destination Track

(menús desplegables)

En el cuadro de diálogo Import Session Data, cada

pista de origen tiene su correspondiente menú

desplegable con las opciones de importación para

la pista y posibles pistas de destino en la sesión actual.

Los menús desplegables muestran los elementos

siguientes:

Do Not Import

No se importan ni la pista de origen

ni sus atributos.

Import as New Track

La pista de origen y todos los

atributos seleccionados en el menú desplegable

Track Data to Import se importan a una nueva pista

en la sesión actual.

Destination Track Names

En la parte inferior del

menú desplegable ﬁguran los nombres de las posibles

pistas de destino en la sesión actual. Las listas de

reproducción y los atributos importados que se han

seleccionado en el menú desplegable

Track Data to

Import

se colocarán en la pista de destino que indique

el usuario.

En el menú desplegable solo constarán aquellas pistas

de destino cuyos tipos de pista (audio, instrumento,

MIDI, entrada auxiliar o master fader) y formato

de canal (mono, estéreo o cualquier multicanal

compatible) coincidan con los de la pista de origen.

Matching Tracks

En el cuadro de diálogo Import Session Data puedes

comprobar si coinciden los nombres de pista al

importar listas de reproducción desde pistas de

origen con el mismo nombre que pistas de destino

en la sesión actual (por ejemplo una nueva edición

de una escena). Haz clic en

Matching Tracks para

hacer coincidir automáticamente los nombres de

pista. Para que coincidan de forma automática, las

pistas deben tener el mismo nombre, tipo de pista

y formato de canal.

Track Data to Import

En el cuadro de diálogo Import Session Data, el menú

desplegable

Track Data to Import permite seleccionar

los atributos de las pistas seleccionadas que importar

a la sesión actual.

Los atributos seleccionados se aplican a todas las

pistas que se importen a la sesión actual.

Replacing Track Attributes

Cuando se importa un atributo de la pista de origen

a una pista de la sesión, sustituye al atributo correspon-

diente

de la pista de destino. Si se elige no importar

alguno de los atributos de la pista de origen, se

mantendrán sus equivalentes de la pista de destino.

Replacing Track Path Names

Cuando se importa una asignación de entrada o salida

de pista, salida de envío o inserción de hardware,

no se importa ninguna de las conﬁguraciones de

entrada y salida y nombres de ruta personalizados

de la sesión fuente. Los nombres de ruta y las

conﬁguraciones de entrada y salida se pueden

importar mediante la importación de los parámetros

I/O Setup. Para más información, consulta

“Conﬁguración de E/S de fábrica” en la página 94.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 353

Selección de datos de pista que importar

De los atributos que se pueden importar, se puede

elegir importarlos todos (

All), ninguno (None)

o cualquier combinación de ellos. Puedes elegir:

All

Importa todas las listas de reproducción de las

pistas de origen, en función de lo que se haya elegido

Main Playlist Options y todos los atributos

de la lista

Track Data to Import.

None

El único atributo de la pista de origen que

se importa es la lista de reproducción principal,

en función del parámetro especiﬁcado en

Main

Playlist Options

Alternate Playlists

Importa todas las listas de

reproducción alternativas de la pista de origen.

Las listas de reproducción alternativas aparecen

en el menú desplegable de la lista de reproducción

de la pista de destino.

Clips and Media

Importa todos los archivos o clips

de audio de la pista de origen y los coloca en la lista

de clips.

Clips Gain

Importa las conﬁguraciones de ganancia

de clip de todos los clips de audio importados.

Volume Automation and Setting

Importa el

parámetro del fader de volumen de la pista de origen,

así como cualquier dato de automatización de la lista

de reproducción de automatización de volumen.

Se sustituyen el fader de volumen y cualquier otro

parámetro de automatización de volumen de la pista

de destino.

Pan Automation and Setting

Importa la

conﬁguración del control deslizante de panorámica

de audio de la pista de origen, así como cualquier

dato de automatización de la lista de reproducción

de automatización de panorámica de audio.

Se sustituyen el control deslizante de panorámica

de audio y cualquier otro parámetro de automatización

de panorámica de audio de la pista de destino.

Mute Automation and Setting

Importa la opción

de silencio de la pista de origen, así como cualquier

dato de automatización de la lista de reproducción

de silencio. Se sustituyen el silencio y cualquier

otro parámetro de automatización de silencio de

la pista de destino.

Main Output Assignments.

Importa las asignaciones

de salida de canal de la pista de origen, así como

otras asignaciones de salida. Se sustituyen las

asignaciones de salida de canal de la pista de destino.

Send Output Assignments.

Importa las

asignaciones de salida de envío de la pista de origen.

Se sustituye cualquiera de las asignaciones de

salida de envío de la pista de destino.

Plug-In Assignments.

Importa las asignaciones de

plug-ins de la pista de origen. Se elimina cualquier

plug-in de la pista de destino; asimismo, tampoco

se guardan la conﬁguración ni la automatización

asociadas.

Si la pista de origen usa un plug-in que no está

disponible en el sistema de destino, aparece en la

pista de destino y se desactiva.

Plug-In Settings and Automation.

Cuando se

importan las asignaciones de plug-ins de la pista

de origen, esta opción importa la conﬁguración

de los plug-ins y los datos automatizados asociados

a ellos. Esta opción no surte ningún efecto si no se

importan asignaciones de plug-ins.

Elastic Audio Track State.

Importa el estado Elastic

Audio de la pista de origen. Se sustituye cualquier

conﬁguración de Elastic Audio en la pista de destino.

Asignaciones de inserción de hardware.

Importa

las asignaciones de inserción de hardware de la pista

de origen. Se sustituye cualquiera de las asignaciones

de inserción de la pista de destino.

Voice Assignments.

Importa de la sesión fuente la

asignación de voz de la pista de origen. Se sustituye

cualquiera de las asignaciones de voz de la pista de

destino.

Guía de referencia de Pro Tools354

Input Assignments.

Importa la asignación de

canal de entrada de la pista de origen. Se sustituye

la asignación de entrada de la pista de destino.

Side-Chain Assignments.

Si se importan

asignaciones de plug-ins de la pista de origen, esta

opción importa cualquier asignación de cadena

lateral asociada a los plug-ins. Esta opción no surte

ningún efecto si no se importan asignaciones de

plug-ins.

Track Active State.

Importa de la sesión fuente el

estado activo o inactivo de la pista de origen.

Track Comments.

Importa los comentarios de

pista asociados a la pista de origen. Se sustituye

cualquier comentario de la pista de destino.

Track Colors.

Importa el color de pista asociado

a la pista de origen. Se cambia el color de la pista

de destino.

Record Safe/Solo Safe Settings.

Importa de la

sesión fuente la conﬁguración de solo y protección

de la pista de origen. Se sustituye cualquier

conﬁguración de solo o protección de la pista de

destino.

Track View Settings.

Importa de la sesión fuente la

altura de pista y la vista de lista de reproducción de

la pista de origen.

Mix/Edit Groups.

Importa grupos de pistas de la

sesión fuente.

ICON Custom Fader Groups (solo en

Pro Tools HD).

Importa cualquier grupo de faders

personalizado ICON de la sesión fuente.

ICON Automation Snapshots (solo en

Pro Tools HD).

Importa cualquier instantánea

de automatización ICON de la sesión fuente.

HEAT Switch Settings (solo sistemas

Pro Tools HDX con opción de software HEAT).

Importa de la sesión fuente cualquier conﬁguración

de HEAT almacenada.

Opciones de importación

El cuadro de diálogo Import Session Data ofrece

las siguientes opciones de importación:

Import Tempo/Meter Map

Importa de la sesión

fuente las asignaciones de tempo y de compás,

tal como aparecen en las reglas de tempo y director

de compás. En la sesión de destino se sustituyen

todos los eventos de Tempo o Meter.

Import Key Signature/Chord Map

Importa todas

las armaduras, si las hay, y marcadores de acordes

a Pro Tools con los datos de sesión importados.

Cualquier armadura y marcador de acorde de la

sesión de destino se reemplaza.

Import Marker/Memory Locations

Importa

marcadores y ubicaciones de memoria de la sesión

fuente, tal como aparecen en la regla de marcadores

Se conservan los marcadores y las ubicaciones

de memoria que hubiese en la sesión de destino.

A los marcadores y ubicaciones de memoria

importadas se les asignan los siguientes números

de marcador/ubicación de memoria disponibles.

Import Window Conﬁgurations

Importa las

conﬁguraciones de ventanas de la sesión fuente.

Import Mic Pre Settings

Importa de la sesión fuente

cualquier conﬁguración de previo de micro de

Pro Tools. Se sustituye cualquier conﬁguración

de previo de micro en la sesión de destino.

Import HEAT Master Settings (solo sistemas

Pro Tools HDX con opción de software HEAT)

Importa la conﬁguración de HEAT master de

cualquier sesión fuente, incluidos los valores de

Bypass, Drive y Tone. Se sustituye la conﬁguración

de HEAT master en la sesión de destino.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 355

Opciones de lista de

reproducción principal

En el cuadro de diálogo Import Session Data, las

opciones siguientes permiten controlar el modo

de importar a la pista de destino de la sesión actual

la lista de reproducción principal.

Import – Replace Existing Playlists

Importa de la

pista de origen la lista de reproducción principal.

Si se importa a una pista la lista de reproducción

principal, esta sustituye a su equivalente de la pista

de destino.

 Seleccionar esta opción e importar todos los

atributos de la pista de origen equivale a importar

la pista completa.

 Seleccionar esta opción sin importar ninguno

de los atributos de la pista de origen hará que se

sustituyan las listas de reproducción de audio

conservando la conﬁguración actual del mezclador.

Import – Overlay New On Existing Playlists

Importa de la pista de origen la lista de reproducción

principal. Si se importa a una pista la lista de

reproducción principal, cualquier dato de lista

importado de la pista de origen que se superponga

a datos importados de la pista de origen se recorta

y se sustituye con los datos importados. Los datos

de la lista de reproducción de la pista de destino que

no se superpongan se mantienen en dicha pista.

Do Not Import

Esta opción no importa de la pista

de origen la lista de reproducción principal. No se

importa audio, solo los atributos de las pistas

seleccionadas en la lista

Track Data to Import.

Si esta opción está seleccionada, importar todos

los atributos de entrada, salida, envío, inserción

y plug-ins de la pista equivale a importar una banda

de canal.

Importar secuencias AAF

yOMF

Pro Tools permite abrir secuencias AAF y OMF

como nuevas sesiones; también permite importar

secuencias AAF y OMF a sesiones existentes de

Pro Tools. Pro Tools puede importar secuencias

AAF y OMF exportadas de otras sesiones de

Pro Tools, de Avid Media Composer o de aplicaciones

de otras marcas (por ejemplo, Final Cut Pro, Logic

Audio, Adobe Premiere Pro o Nuendo).

Al importar secuencias AAF generadas por una

aplicación de edición de vídeo Avid, Pro Tools

puede importar pistas de audio mono, estéreo,

y surround 5.1 y 7.1. También se pueden importar

pistas mono con control panorámico surround

5.1 o 7.1, con la información de panorama intacta.

Los formatos multicanal superiores al estéreo solo

se admiten con Pro Tools HD.

Cuando se abre e importa una secuencia AAF u OMF,

se abre el cuadro de diálogo New Session, que pide

que asignes un nombre y guardes la secuencia como

una nueva. Una vez asignado el nombre y guardada

la nueva sesión, se abre el cuadro de diálogo Import

Session Data. Para más información, consulta

“Opciones de conversión de pista de origen

AAF/OMF” en la página 363.

Pro Tools puede importar los tipos siguientes de

archivos originados en aplicaciones de edición de

Avid:

• Secuencias AAF u OMF (y el audio incrustado

que puedan contener)

• Archivos de vídeo Avid individuales con formato

MXF u OMF

• Archivos de audio OMF y MXF

La importación y exportación multicanal son

solo posibles con secuencias AAF.

Se necesita Avid Mojo SDI o Avid Mojo para

importar vídeo MXF u OMF.

Guía de referencia de Pro Tools356

Para importar secuencias AAF u OMF a Pro Tools,

sigue uno de estos procedimientos:

 Usa el comando File > Import > Session Data.

 Usa el comando File > Open Session.

 Arrastra las secuencias desde un navegador

de espacio de trabajo o desde el escritorio.

Para importar archivos de vídeo Avid OMF o MXF

individuales a Pro Tools, sigue uno de estos

procedimientos:

 Usa el comando File > Import > Video.

 Arrastra las secuencias desde un navegador

de espacio de trabajo o desde el escritorio.

Para importar archivos de audio OMF o MXF

individuales a Pro Tools, sigue uno de estos

procedimientos:

 Usa el comando File > Import > Audio.

 Arrastra las secuencias desde un navegador

de espacio de trabajo o desde el escritorio.

Importación de una secuencia

AAF u OMF como sesión de

Pro Tools

El modo más fácil de usar Pro Tools para editar una

secuencia exportada desde una aplicación Avid

(por ejemplo, Media Composer) consiste en abrir

la secuencia como una sesión nueva.

Para abrir e importar una secuencia AAF u OMF

en Pro Tools:

1 Inicia Pro Tools.

2 Elige File > Open Session.

3 En el cuadro de diálogo Open Session, desplázate

hasta la secuencia AAF u OMF que quieras

importar.

4 Haz clic en Open.

Selecciona el

tipo de archivo de audio

, la

frecuencia

de muestreo

y la

profundidad de bits

para la sesión.

6 Para crear archivos de audio multicanal interca-

lados en la sesión, selecciona

Interleaved.

7 Haz clic en Aceptar.

Asigna un nombre a la sesión en el campo Save As.

9 Haz clic en Save. Se abre el cuadro de diálogo

Import Session Data.

10 Selecciona una opción para importar audio

desde el menú emergente

Audio Media Options

(consulta “Audio Media Options” en la

página 360).

Para más información, consulta “Importar

una secuencia AAF u OMF a una sesión

existente de Pro Tools” en la página 357.

Pro Tools no puede reproducir archivos de vídeo

incrustados en una secuencia AAF u OMF.

Puedes abrir e importar secuencias OMF o AAF

que hacen referencia a archivos de audio con

frecuencias de muestreo y profundidades de

bits mezcladas.

Import Session Data (cuadro de diálogo)

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 357

11 Selecciona una opción para importar vídeo desde

el menú emergente

Video Media Options

(consulta “Sección Video Media Options” en la

página 361).

12 Conﬁgura otros parámetros según corresponda

(consulta “Opciones de importación al importar

secuencia AAF u OMF” en la página 360).

13 Haz clic en Aceptar.

Pro Tools crea un nuevo archivo de sesión en la

ubicación que hayas especiﬁcado, conjuntamente

con lo siguientes elementos nuevos:

• Archivos de audio (carpeta)

• Grupos de clips (carpeta)

• Copias de seguridad de archivo de sesión (carpeta)

• Carpeta Video Files

• archivo cache.wfm

El tipo de archivo de audio, la frecuencia de muestreo

y la profundidad de bits de la sesión coinciden con

el audio de la secuencia OMF o AAF seleccionada.

Pro Tools no importa vídeo incrustado en una

secuencia.

Si hay disponible un sistema Video Satellite,

Pro Tools puede importar los metadatos de vídeo

de una secuencia a una pista satélite. En este caso,

el vídeo mismo es reproducido desde el equipo Video

Satellite, conjuntamente con la reproducción de

Pro Tools.

Archivos de resolución Multi-Cam

En un sistema Avid, los archivos de resolución

Multi-Cam muestran varios ángulos de cámara

de la misma escena. El operador de Avid elige los

archivos Multi-Cam (y, por tanto, los ángulos de

cámara) que predominarán, en el momento de la

exportación de AAF u OMF. Cuando importas una

secuencia AAF u OMF en una sesión de Pro Tools,

solo se muestra el clip que representa el ángulo de

cámara predominante.

Importar una secuencia AAF

u OMF a una sesión existente

de Pro Tools

Puedes importar en una sesión existente de Pro Tools

una secuencia AAF u OMF que contenga audio

y video.

Para más información, consulta Capítulo 56,

“Avid Video Satellite”.

Si hay algún error, truncamiento en el nombre

de los clips u otras notas (por ejemplo, omisión

de generación de efectos), durante la importación

aparecerá un cuadro de diálogo que ofrece un

informe detallado de los cambios. Haz clic en

Yes y elige la ubicación donde guardar el registro.

El registro es un archivo de texto que puedes

abrir en cualquier aplicación de edición de texto.

Cada archivo AAF y OMF tiene un nombre de

archivo y un identiﬁcador exclusivo almacenado

en los metadatos AAF y OMF, y un nombre

que aparece en el escritorio. Si se trunca un

nombre de clip en el proceso de conversión, no

se cambiará el ID exclusivo ni el nombre del

archivo AAF u OMF.

Guía de referencia de Pro Tools358

Para abrir e importar pistas de audio y/o vídeo

desde una secuencia OMF o AAF:

1 Inicia Pro Tools y abre una sesión existente.

2 Elige File > Import > Session Data y selecciona

la secuencia AAF u OMF que quieres importar.

3 En el cuadro de diálogo Import Session Data,

anula la selección de las pistas de origen que

no quieras importar. Al importar datos de sesión

desde secuencias AAF u OMF, se seleccionan

todas las pistas de modo predeterminado.

Al importar pistas desde una sesión de Pro Tools,

no se selecciona ninguna pista de modo

predeterminado.

4 Selecciona la conﬁguración de conversión de

AAF/OMF, si es preciso (consulta “Opciones

de conversión de pista de origen AAF/OMF” en

la página 363).

5 Selecciona los valores de Audio Media Options

(consulta “Audio Media Options” en la

página 360).

6 Selecciona los valores de Video Media Options

(consulta “Sección Video Media Options” en la

página 361).

7 Selecciona las Timecode Mapping Options

(consulta “Cuadro de diálogo Opciones de

asignación de código de tiempo” en la

página 361).

8 Deﬁne los valores de Track Offset Options

(consulta “Sección Track Offset Options” en la

página 362).

9 Deﬁne los valores de Sample Rate Convert

Options

(consulta “Cuadro de diálogo Sample

Rate Conversion Options” en la página 362).

10 Conﬁgura otros parámetros según se requiera

(para más información sobre el cuadro de diálogo

Import Session Data, consulta “Cuadro de

diálogo Import Session Data” en la página 349).

11 Haz clic en Aceptar.

12 Si los contenidos de audio o vídeo fuente se

encuentran en un volumen que no es apto para

la reproducción (se identiﬁca como volumen

de transferencia en el navegador de espacio

de trabajo), Pro Tools muestra un cuadro de

diálogo que detalla el procedimiento para copiar

el contenido a un volumen apto para grabación

o reproducción. Haz clic en

Yes.

Pro Tools importa en la línea de tiempo los

contenidos de audio y vídeo. Las pistas de audio con

profundidades de bits o frecuencias de muestreo

mixtas se convierten automáticamente a los valores

especiﬁcados para la sesión.

También puedes abrir una secuencia AAF u OMF

arrastrándola a la línea de tiempo de Pro Tools

desde cualquier ubicación de tu ordenador

o desde un navegador de espacio de trabajo.

Pistas de origen

Si hay errores o truncamientos en el nombre

de los clips, aparecerá un cuadro de diálogo

que ofrece un informe detallado de los cambios.

Haz clic en Yes y elige la ubicación donde

guardar el registro.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 359

Importar secuencias de audio

AAF/OMF con profundidades

de bits o frecuencias de

muestreo mezcladas

Las secuencias OMF o AAF se pueden abrir

e importar a Pro Tools con frecuencias de muestreo

y profundidades de bits mixtas.

Los archivos de audio cuya profundidad de bits

o frecuencia de muestreo diﬁera de la que tiene la

sesión se deben convertir para poderlos usar con la

sesión. El proceso de conversión crea un archivo

del tipo adecuado y con la profundidad de bits

y frecuencia de muestreo requeridas; la ubicación

del archivo la decide el usuario. Es posible importar

sin conversión archivos de audio con profundidades

de bits mixtas (pero con las mismas frecuencias de

muestreo).

Importación de audio desde

secuencias AAF con formatos

de vídeo no admitidos

Pro Tools permite importar audio desde secuencias

AAF que contienen formatos de vídeo no admitidos,

entre ellos archivos de vídeo Avid de alta deﬁnición

con velocidades superiores a 30 frames por segundo.

Al importar secuencias AAF de este tipo se aplican

las siguientes reglas:

• Se reproducirá el audio admitido contenido

en estas secuencias, pero no se reproducirán

contenidos de vídeo de formatos no admitidos.

• El vídeo de formatos no admitidos aparece como

bloques de color naranja en la línea de tiempo.

Importación de secuencias

AAF/OMF que contienen

mezclas de contenidos

audiovisuales

Pro Tools con un periférico de vídeo Avid permite

importar secuencias AAF y OMF exportadas

desde aplicaciones de edición Avid, seleccionando

File > Import > Session Data o arrastrando las

secuencias a Pro Tools desde el escritorio o un

navegador de espacio de trabajo. Para más

información, consulta “Importar datos de sesión”

en la página 346.

Si la secuencia contiene una mezcla de vídeo, esta

y sus metadatos correspondientes se muestran en

dos pistas de vídeo distintas en la línea de tiempo.

Si la secuencia contiene una mezcla de audio, esta

y sus metadatos correspondientes se muestran en

dos pistas de vídeo distintas en la línea de tiempo.

Las opciones de Source Sample Rate se pueden

usar para compensar los factores de pull up

o pull down que se puedan haber aplicado al

audio antes de la importación. En una secuencia

con archivos que tengan frecuencias de muestreo

mezcladas, la frecuencia de muestreo de origen

se debe establecer en proporción a la frecuencia

de muestreo de destino; así, la compensación

de pull up o pull down se aplica correctamente

a todos los archivos en proporción a su frecuencia

de muestreo original.

Guía de referencia de Pro Tools360

Opciones de importación

al importar secuencia AAF

uOMF

Cuando se importan secuencias AAF u OMF,

Pro Tools proporciona las siguientes opciones

de importación en el cuadro de diálogo Import

Session Data:

• Opciones de audio

• Opciones de vídeo

• Opciones de asignación de código de tiempo

(cuadro de diálogo)

• Opciones de desplazamiento de pistas

• frecuencia de muestreo:opciones de conversión

• Opciones de conversión de pista de origen

AAF/OMF

• Opciones de lista de reproducción principal

Audio Media Options

Al importar pistas AAF u OMF en Pro Tools, usa

el menú desplegable

Audio Media Options para

seleccionar si se deben copiar, consolidar o vincular

a los contenidos de audio fuente.

Link to Source Audio Media (Where Possible)

Selecciona esta opción para convertir el archivo

AAF u OMF en una sesión de Pro Tools que haga

referencia a tantos archivos de contenidos audiovi-

suales originales como sea posible. En este caso,

la sesión de Pro Tools hace referencia a los archivos

BWF (WAV) o AIFC del proyecto fuente.

Al importar audio incrustado en una secuencia AAF,

Pro Tools copia el audio a una carpeta o unidad

nueva, aunque se haya seleccionado esta opción.

Copy from Source Media

Utiliza esta opción para copiar el audio al que se

hace referencia en una nueva unidad o carpeta.

Durante la conversión, puedes convertir la frecuencia

de muestreo del audio.

Archivos de audio OMFI y el modo Copy from

Source Media

Al importar una secuencia AAF u OMF con la opción

Copy from Source Media activada, Pro Tools pueden

copiar archivos de audio .WAV y .AIF con formato

OMFI directamente en la sesión. No obstante,

Pro Tools trata los archivos de audio OMFI como

de solo lectura.

No pueden aplicarse ediciones o procesos destructivos

(como la herramienta de lápiz) a estos archivos, salvo

que se los convierta primero a archivos de audio.

Para convertir archivos de audio OMFI durante la

importación:

 Escoge el modo Force to Target Format, en lugar

del modo Copy from Source Media, al conﬁgurar

las opciones de importación. Para más información,

consulta “Force to Target Session Format” en la

página 361.

Para convertir un archivo de audio OMFI presente

en la sesión activa:

1 Selecciona el audio para convertir.

2 Aplica el comando Consolidate para convertir

el audio seleccionado (

Edit > Consolidate Clip).

3 Edita y procesa los archivos recién convertidos

como de costumbre.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 361

Consolidate from Source Media

Utiliza esta opción para copiar el audio del proyecto

fuente a la sesión de Pro Tools, a la vez que se

eliminan todas las áreas no utilizadas en las copias.

Por ejemplo, de un archivo de audio de diez minutos,

quizá solo quieras emplear diez segundos en el

proyecto. La consolidación de este audio ahorra

mucho espacio en disco, ya que solo se copia el

audio que se necesita y un margen extra de audio

deﬁnido por el usuario, y se descarta el resto.

Durante el proceso se puede convertir la frecuencia

de muestreo del audio.

Force to Target Session Format

Utiliza esta opción para convertir el formato fuente

al formato de archivo de audio de la sesión, si son

distintos.

Tamaño del margen (milisegundos)

Si has seleccionado Consolidate from Source Media,

puedes especiﬁcar la cantidad de milisegundos de

cada archivo de audio original que deseas guardar

tanto antes como después de los límites del clip

deﬁnidos en el proyecto original. De esta forma,

los límites del clip se pueden ampliar, incluso después

de haber efectuado la consolidación, en la cantidad

que indiques.

Se recomienda dejar un mínimo de 1.000 milise-

gundos de margen de audio extra. De esta forma,

las ediciones que suenen “cortadas” o “demasiado

justas” se podrán ajustar.

Sección Video Media Options

Al importar en Pro Tools pistas AAF u OMF, usa

el menú desplegable de la sección Video Media

Options para copiarlas o vincularlas a los contenidos

de vídeo fuente.

Link to Source Media

Selecciona esta opción para evitar la duplicación

de archivos de audio mediante referencias a los

archivos originales.

Copy from Source Media

Selecciona esta opción para copiar todos los archivos

de vídeo relacionados con las pistas importadas,

desde los medios de origen a una nueva ubicación

especiﬁcada.

Import as Ofﬂine Satellite Media

(solo en Pro Tools HD)

Selecciona esta opción para importar una pista

de vídeo con contenidos ofﬂine. Podrás ver cortes

y nombres de clip, pero el contenido de vídeo

permanece ofﬂine. El contenido de vídeo se puede

ver en un sistema Video Satellite conectado. Esta

opción solo está disponible cuando se selecciona

New Satellite Track para la pista de vídeo.

Cuadro de diálogo Opciones de

asignación de código de tiempo

Al importar pistas AAF u OMF en Pro Tools, puedes

especiﬁcar la ubicación en la sesión actual para las

pistas importadas. Los tiempos se indican como

código de tiempo.

Maintain Absolute Timecode Values

Esta opción sitúa las pistas en la misma ubicación

que tenían en la sesión fuente. Es decir, si la sesión

comienza en 00:01:00:00 y la sesión desde la que

importa comienza en 10:00:00:00, las pistas

importadas aparecerán no antes de 9 horas

y 59 minutos tras el inicio de la sesión.

Guía de referencia de Pro Tools362

Maintain Relative Time Code Values

Esta opción sitúa las pistas con el mismo nivel

de desfase con respecto al inicio de la sesión que

tenían en la sesión fuente. Por ejemplo, si la sesión

fuente comienza en 01:00:00:00 y contiene una

pista que comienza en 01:01:00:00, y la sesión

actual está en 02:00:00:00, la pista se colocará

en 02:01:00:00 en la sesión actual.

Map Start Time Code to hh:mm:ss:ff

Esta opción sitúa pistas en relación con el tiempo

de inicio de sesión original. Por ejemplo, si la

sesión comienza en 00:01:00:00 y la sesión desde

la que se importan pistas empieza en 10:00:00:00,

puedes restablecer un código de tiempo de inicio

de 00:01:00:00 y así evitar colocar archivos a 9 horas

y 59 minutos del inicio de la sesión.

Ajustar tiempo de inicio de sesión para que

coincida con el tiempo de inicio de la fuente

Esta opción cambia el inicio tiempo de la sesión

actual para ajustarlo al tiempo de inicio de la

secuencia AAF u OMF que se importe. Cuando

esta opción está habilitada, la opción

Map Start

Timecode to hh:mm:ss:ff

(y su caja de entrada de

código de tiempo) están deshabilitadas.

Sección Track Offset Options

Al importar pistas AAF u OMF en Pro Tools,

especiﬁca un desplazamiento de pista además de

cualquier otro tipo de desplazamiento relacionado

con las opciones de código de tiempo. La cantidad

especiﬁcada desfasa cualquier audio importado

en la línea de tiempo de la sesión. Los valores se

pueden introducir en

Bars|Beats, Min:Sec, Time

Code

, Feet+Frames o Samples.

Cuadro de diálogo Sample Rate

Conversion Options

Al importar pistas AAF u OMF en Pro Tools, estos

parámetros permiten convertir la frecuencia de

muestreo de los archivos de audio de la sesión.

Por ejemplo, puedes convertir de 48 kHz a 44,1 kHz,

o de 44,1 kHz a 48 kHz. Los sistemas HDX

y HD Native son compatibles con frecuencias

de muestreo superiores a 48 kHz (88,2 kHz, 96 kHz,

176,4 kHz y 192 kHz). Estas opciones también

permiten convertir para compensar el cambio de

velocidad de 0,1 % (pull-up o pull-down) entre

películas de cine a 24 fps y vídeo NTSC a 29,97 fps,

o el cambio de velocidad de 4 % (pull-up o pull-down)

entre películas a 24 fps y vídeo PAL a 25 fps.

Frecuencia de muestreo de origen

Esta opción permite especiﬁcar la frecuencia de

muestreo del material de audio con el que trabajas

en Pro Tools, independientemente de la conﬁguración

de la frecuencia de muestreo del proyecto.

Por ejemplo, puedes recibir un proyecto creado

en Media Composer a 44,1 kHz. Si quieres trabajar

a 48 kHz en Pro Tools, debes conﬁgurar la opción

Source Audio Sample Rate en 44.100 y Destination

Audio Sample Rate en 48.000.

Si la secuencia que se importa tiene un

tiempo de inicio posterior a la sesión actual,

se deshabilita la opción Maintain Absolute

Time Code Values.

En algunos casos, cuando los clips de la sesión

actual están situados cerca de los límites

temporales de la sesión, habilitar Adjust Session

Start Time y escoger la opción Maintain Relative

Timecode Values puede poner los clips en peligro

de moverse fuera de los límites. En estos casos,

aparece una advertencia y Pro Tools no ajusta

el tiempo de inicio de la sesión.

Para información sobre la conversión entre

distintas velocidades y frecuencias de muestreo,

consulta “Corrección de velocidad para

películas, vídeo NTSC y PAL” en la

página 1204.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 363

Estas opciones también se pueden utilizar para

corregir problemas de pull-up o pull-down. Por

ejemplo, puedes recibir una transferencia OMF de

Film Composer que contenga audio a “velocidad

de película” cuando se reproduzca a 48 kHz. En ese

caso, puedes convertir todos los archivos de audio

y ediciones para reproducir a una velocidad de vídeo

NTSC y 48 kHz.

Si lo haces, ajusta el valor de Source Audio Sample

Rate en 47.952 y el de Destination Audio Sample

Rate en 48.000. Estos valores indican que quieres

dar cabida a 47 952 muestras de la “velocidad de

película” original en 48 000 muestras de la nueva

“velocidad de vídeo”. Con estas opciones, conviertes

la frecuencia de muestreo del material en velocidad

de vídeo NTSC.

La opción Source Audio Sample Rate se puede

conﬁgurar seleccionando una de las frecuencias

de muestreo predeﬁnidas en el menú desplegable,

o escribiendo un valor en el cuadro de texto.

Frecuencia de muestreo de destino

Esta opción determina la conﬁguración de la

frecuencia de muestreo de audio de la sesión de

destino, tal como se indica en la ventana Session

Setup, y la frecuencia de muestreo de todos

los archivos de audio de la sesión de destino.

Las opciones disponibles incluyen las frecuencias

de muestreo estándar de Pro Tools 44,1 kHz

o 48 kHz. Los sistemas HDX y HD Native son

compatibles con frecuencias de muestreo superiores

a 48 kHz (88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz).

Si este valor diﬁere del que tiene Source Audio

Sample Rate, la frecuencia de muestreo de audio se

convierte digitalmente a la frecuencia de muestreo

de destino.

Menú desplegable Conversion Quality

Permite seleccionar los valores de los parámetros

de conversión de frecuencia de muestreo de Pro Tools.

Con la opción

Tweak Head (Slowest) se consiguen

unos resultados óptimos.

Opciones de conversión de pista

de origen AAF/OMF

Pro Tools ofrece opciones especíﬁcas para

“convertir” clips de audio cuando se importan

secuencias AAF o secuencias y archivos OMF.

Importación de efectos de audio renderizados

Si se activa la opción Import Rendered Audio Effects,

se importan los clips como clips de audio sin los

efectos renderizados, como la ecualización, que se

aplican al clip. Puede resultar útil si deseas utilizar

el procesamiento y los efectos de audio de Pro Tools

solo para ﬁnes de postproducción de audio. El audio

resultante con esta conﬁguración es el material fuente

sin procesar.

Importar ganancia de clip

La conﬁguración Import Clip Gain permite importar

conﬁguraciones de ganancia de clip, u omitirla por

completo. Media Composer y otros productos de

Avid proporcionan ganancia de clip para ajustar

el volumen de un clip de audio individual.

Es diferente de los ajustes de volumen de Pro Tools

para una pista completa o la automatización de punto

crítico de volumen. Habilita esta opción para importar

datos de ganancia de clip de la secuencia entrante.

Importar automatización de volumen

El ajuste Import Volume Automation permite

importar automatización de volumen de los puntos

críticos, u omitirla por completo. Media Composer

y otros productos Avid ofrecen automatización de

volumen, para el cambio de volumen continuo

durante una secuencia.

Guía de referencia de Pro Tools364

Pan Odd Tracks Left/Even Tracks Right

La opción Pan Odd Tracks Left/Even Tracks Right

permite establecer la conﬁguración de panorámica

de pista básica para que las pistas impares se

conviertan con la panorámica izquierda completa,

y las pares con la panorámica derecha completa.

Esto resulta útil si quieres aplicar panorámica a todo

el audio que no la tiene, totalmente a la izquierda

o a la derecha.

Marcadores para importar

Las secuencias de Avid Media Composer pueden

contener puntos de metadatos denominados

“marcadores” cuya ﬁnalidad, similar a la de los

marcadores de Pro Tools, es añadir a la línea de

tiempo información contextual codiﬁcada mediante

colores. Aunque los marcadores se asocian a pistas

especíﬁcas en Media Composer, se pueden importar

a Pro Tools sin necesidad de importar las pistas

mismas.

Al exportar una secuencia AAF desde

Media Composer, se incluye información de

marcadores que pueden importarse y conservarse

en Pro Tools.

Para importar todos los marcadores:

 Haz clic en el menú Markers to Import

y selecciona

All.

Para no importar ningún marcador:

 Haz clic en el menú Markers to Import

y selecciona

None.

Para importar marcadores según el color del

marcador:

1 Haz clic en el menú Markers to Import.

2 Selecciona los colores de marcadores que

quieres importar. Los colores seleccionados

mostrarán marcas de veriﬁcación.

Después de la importación, los nuevos marcadores

se pueden editar del modo habitual.

Menú desplegable Track Data to Import

El menú desplegable Track Data to Import permite

seleccionar los atributos de las pistas seleccionadas

que importar a la sesión actual. Los atributos

seleccionados se aplican a todas las pistas que

se deben importar a la sesión actual. Para más

información sobre las opciones de

Track Data

To Import

, consulta “Track Data to Import” en la

página 352.

Al importar AAF en Pro Tools, usa el menú

Track

Data to Import

para especiﬁcar si se deben importar

o no los plug-ins y las conﬁguraciones de plug-in.

La opción Pan Odd Tracks Left/Even Tracks

Right no se admite al importar pistas de audio

estéreo desde un archivo AAF. Al importar

pistas estéreo, la opción aparece atenuada

y los canales estéreo importados se envían

completamente a la derecha o a la izquierda.

Solo es posible importar marcadores desde

secuencias AAF.

A diferencia de los marcadores de Pro Tools,

que solo marcan puntos temporales en una sesión,

los de Media Composer apuntan especíﬁcamente

a pistas de audio o vídeo individuales. La sección

Comments, en la ventana Memory Locations de

Pro Tools, muestra información sobre las pistas

vinculadas a cada marcador.

Al importar marcadores en Pro Tools, se añade

al nombre del marcador en Pro Tools el texto

de comentario adjunto (con un máximo

de 31 caracteres). El texto completo de los

comentarios con más de 31 caracteres se

puede ver en la ventana Memory Locations de

Pro Tools.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 365

Para importar conﬁguraciones de plug-in al

importar secuencias o pistas AAF:

1 Abre el menú Track Data to Import.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

All.

• Elige

Some y asegúrate de que está seleccionada

la opción

Plug-in Assignments.

Para evitar importar conﬁguraciones de plug-in

al importar secuencias o pistas AAF:

1 Abre el menú Track Data to Import.

2 Elige Some y asegúrate de que no esté

seleccionada la opción

Plug-in Assignments.

Opciones de lista de

reproducción principal

Al importar pistas AAF u OMF en Pro Tools, puedes

seleccionar entre las siguientes opciones para

especiﬁcar cómo se debe importar la lista de

reproducción principal de cada pista de origen

a la pista de destino de la sesión actual. Consulta

“Opciones de lista de reproducción principal” en la

página 355.

Opciones de exportación de

Media Composer | Software

para mezclas de audio y vídeo

A continuación se citan las opciones de exportación

que puedes requerir para AAF que recibas de una

aplicación Avid:

• Para exportar tanto una mezcla de vídeo como

sus metadatos de edición, el editor de vídeo de

Avid debería seleccionar

Video Mixdown en el

menú desplegable Export Method, y luego

Mixdown

with Video Edits

en el cuadro de diálogo Export

Settings.

• Para exportar tanto una mezcla de audio como

sus metadatos de edición, el editor de vídeo Avid

debería seleccionar Add Audio Mixdown Track(s)

en el cuadro de diálogo Export Settings.

Cuestiones de compatibilidad

de formato de archivos de

audio

Formato de archivo de audio

AIFC

Avid Media Composer y otros editores Avid admiten

archivos de audio con formato AIFC, una versión

de Audio Interchange File Format (AIFF) que admite

datos comprimidos. Pro Tools puede importar y usar

este formato pero no puede comprimir audio con

dicho formato.

Guía de referencia de Pro Tools366

Formato de archivo de audio

Sound Designer II

Admisión de secuencias AAF que hacen

referencia a archivos de audio SD II

Pro Tools permite importar secuencias AAF que

hacen referencia a archivos de audio SD II (Sound

Designer II). Pero será preciso convertir al formato

de archivo de la sesión (WAV or AIF) cualquier

archivo Sound Designer II al que se haga referencia.

Archivo de notas sobre la

conversión

Si hay algún error, truncamiento en el nombre

de los clips u otras notas (por ejemplo, omisión

de renderización de efectos), al importar una secuencia

o un archivo OMF o AAF, aparecerá un cuadro de

diálogo que ofrece un informe detallado de los

cambios. Haz clic en

Yes y elige la ubicación donde

guardar el archivo de notas sobre la conversión.

El archivo de notas sobre la conversión puede abrirse

con la mayoría de las aplicaciones de procesamiento

de texto que lean archivos de texto.

Formato de las notas sobre la conversión

Las notas sobre la conversión tienen el siguiente

formato:

Nombre de pista <código tiempo inicial–código

tiempo ﬁnal> “nombre de clip (si está disponible)”;

mensaje

Notas de conversión y categorías

El archivo de notas sobre la conversión se divide

en dos categorías. A continuación se incluyen

mensajes de muestra de cada categoría, con

explicaciones de lo que ha ocurrido y las

soluciones pertinentes, si es necesario.

Errores de análisis

Ejemplo

A1<01:00:00:00–01:00:04:20>error de lectura

component “Assertion in OMF_Objects2x.cpp”,

line 2871;substituting fill.

Este error indica un problema que se puede haber

originado en Pro Tools o en la aplicación que ha

producido el archivo AAF u OMF. En la conversión

de la composición, habrá silencio o vídeo en negro

en el intervalo en cuestión.

Omisión de generaciones

Ejemplo 1

A1<01:00:02:00–01:00:07:01> no rendering for

effect:EFF_AUDIO_EQMB;using bypass clip.

Indica la presencia de un efecto para el cual no hay

generación. El clip de omisión (bypass) es el material

fuente (sin procesar) para el efecto.

Ejemplo 2

V1<01:00:48:25–01:00:49:26>no rendering for

effect: omfi:effect: VideoRepeat;substituting

silence/video black.

En algunos efectos, la duración de la salida es distinta

a la de la entrada. En ese caso, no tiene sentido

sustituir una omisión cuando falta la generación,

ya que no se sincroniza correctamente. Pro Tool

lo reemplaza por silencio o vídeo en negro.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 367

Omisión de efectos

A1<01:00:02:00–01:00:07:01>ignoring

rendering for effect: EFF_AUDIO_EQMB;using

bypass clip.

Esto indica que el usuario ha seleccionado “Ignore

Rendered Audio Effects” en Pro Tools. Esta nota

resulta útil para indicar anomalías en la secuencia

convertida, de modo que el usuario pueda determinar

si se necesita realmente el efecto omitido.

Generación incompleta

A1<00:00:28:29-00:00:31:17>incompleto

rendering for effect Audio MultiBand EQ;using

bypass clip.

Indica que no se ha generado completamente un

efecto en un límite de fundido de un sistema Avid.

Durante la importación, Pro Tools omite la generación

incompleta e importa el audio sin el efecto. Si necesitas

el efecto, vuelve a generarlo y a crear el fundido en

el sistema Avid. A continuación, expórtalo de nuevo.

Errores varios

Ejemplo

A1<01:00:00:00–01:00:16:06>“Jag film to

Whirl.01.Sub.06.new.01”; insufficient source

material for clip;shortening clip by 1 sample.

Esta nota de conversión tiene un carácter básicamente

informativo. Indica que no ha podido convertir con

exactitud la secuencia AAF u OMF y se ha efectuado

un ajuste para que Pro Tools pueda interpretarla.

Este error se produce porque las aplicaciones no

siempre calculan del mismo modo la cantidad de

muestras de un frame. En ocasiones, puede que

no haya suﬁcientes muestras de un contenido para

admitir un determinado clip en Pro Tools. De ser

así, puede producirse un chasquido audible.

Exportar pistas de Pro Tools

como secuencias AAF u OMF

Pro Tools permite exportar pistas individuales con

formato AAF u OMF. Usa el comando

Export

Selected Tracks as AAF/OMF

Las secuencias AAF y OMF exportadas de Pro Tools

no admiten archivos de vídeo. Tampoco guardan

información sobre asignaciones de asignaciones de

plug-ins, parámetros, marcadores, encaminamientos

o agrupamientos. Se recomienda que, antes de

exportar, se generen todos los efectos pertinentes.

Pro Tools puede exportar secuencias AAF

u OMF vinculadas a archivos de audio RF64,

que son archivos WAV especiales que pueden

superar los 2 GB, que es el límite para los WAV

normales. No obstante, las aplicaciones de

edición de vídeo Avid no pueden abrir archivos

WAV mayores de 2 GB. Mantén el tamaño

de archivo en mente al exportar AAF para

usuarios de vídeo Avid.

Guía de referencia de Pro Tools368

Para exportar pistas de audio seleccionadas como

secuencia AAF u OMF:

1 En Pro Tools, selecciona las pistas que deseas

exportar. Los archivos pueden ser de un solo tipo

o de varios.

2 Elige File > Export > Selected Tracks as

OMF/AAF

3 En el menú desplegable Export As, selecciona

AAF u OMF.

4 También puedes seleccionar Enforce Avid

Compatibility

5 Asegúrate de seleccionar la opción correcta

Target Project Time Code Format, según lo

deﬁnido para el proyecto en la aplicación de

destino (por ejemplo, Avid Media Composer).

6 Conﬁgura los valores de Sample Rate

Conversion Options

según se requiera.

7 Conﬁgura los valores de Audio Media Options

haciendo lo siguiente:

• Asegúrate de que los valores de

Format y Bit Depth

corresponden a los del proyecto de destino (tal

y como se hayan conﬁgurado para el proyecto en

la aplicación de software de vídeo).

•

Selecciona un valor de

Copy Option

(

Link to Source

Media, Copy from Source Media o Consolidate

from Source Media

8 Si estás exportando una secuencia que contiene

pistas estéreo, 5.1 o 7.1 y quieres que esas pistas

mantengan las distribuciones de canales correctar

en la exportación, habilita la opción

Export Stereo,

5.1 and 7.1 Tracks as Multi-Channel

9 Selecciona otras opciones de exportación.

10 Haz clic en Aceptar.

Cuadro de diálogo Export to OMF/AAF

Para seleccionar varias pistas, pulsa la tecla

Mayús mientras haces clic sobre ellas; o pulsa

Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz clic para

seleccionar todas las pistas.

Forzar la compatibilidad con Avid limita las

opciones de frecuencia de muestreo de a 44,1

o 48 kHz, y permite exportar de daotos de

ganancia de clip. El dithering sin modelado de

ruido se aplica a los archivos que se exportan

de 24 bits a 16 bits.

Para más información, consulta “Opciones de

exportación al exportar secuencias AAF

u OMF” en la página 373.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 369

11 En el cuadro de diálogo Publishing Options,

completa los campos Comment y Sequence

Name de Pro Tools.

12 Haz clic en Aceptar.

En el cuadro de diálogo Save, navega a una carpeta

que te facilite la localización de la secuencia AAF

u OMF cuando tengas que transferirla a otro editor

o importarla en Media Composer.

14 Haz clic en Save.

15 En el cuadro de diálogo “Please Choose a Folder

for Converted Audio Files”, navega a una carpeta

que facilite la locación de archivos de contenidos

audiovisuales (por ejemplo, la carpeta donde de

encuentra la secuencia AAF u OMF).

16 Haz clic en Choose (Mac) o en Use Current

Folder

(Windows).

Pro Tools exporta la composición y los contenidos

relacionados a las carpetas pertinentes.

Exportación de pistas de audio

multicanal

Al exportar AAF, las pistas estéreo, 5.1, y 7.1 puede

exportarse como pistas multicanal, o como pistas

mono separadas. Al exportar a OMF, las pistas

multicanal siempre se exportan como archivos

mono separados.

Exportación de la ganancia

de clip

Al exportar a AAF con la opción Enforce Avid

Compatibility

, Pro Tools genera datos de ganancia

de clip similares a los de Media Composer, basados

en los datos de ganancia de clip en cada pista.

La ganancia de clips de Pro Tools con volumen

estático entre —inf dB y +12 dB se traducirá

directamente a ganancia de clip al exportarlos.

La ganancia de clip dinámica y valores por encima

12 dB se renderizarán para cada clip en los archivos

de destino, para optimizar la compatibilidad con

las aplicaciones de edición de vídeo Avid.

Exportación de automatización de volumen

a OMF

Pro Tools puede exportar automatización de volumen

a OMF, pero solo si la opción Enforce Avid

Compatibility

está desactivada.

Cuadro de diálogo Publishing Options (Export

Selected Tracks as OMF/AAF)

Algunos editores de vídeo (como Avid

Media Composer), requieren que todos los

archivos de contenidos audiovisuales estén

en carpetas concretas, para asegurar una

vinculación correcta.

Las pistas de vídeo no se pueden exportar

a AAF ni OMF desde Pro Tools.

Para exportar datos de ganancia de clip,

se debe activar la opción Enforce Avid

Compatibility.

La ganancia de clip no se exporta al formato

OMF.

Guía de referencia de Pro Tools370

Exportación de fundidos

Aunque Pro Tools puede generar fundidos de audio

en tiempo real, todos los fundidos en la sesión se

renderizan a disco al exportar a AAF u OMF, para

optimizar la compatibilidad con las aplicaciones

de edición de vídeo Avid.

Grupos de clips

Pro Tools no puede exportar pistas con grupos

de clips a AAF u OMF. Antes de exportar pistas

de una secuencia que contiene grupos de clips a AAF

u OMF, asegúrate de no haber seleccionado ninguna

pistas que contenga grupos de clips.

Exportar pistas de Pro Tools

como archivos MXF de audio

Puedes exportar archivos MXF de audio mediante

los siguientes comandos:

•

Exportarpistas seleccionadas como OMF/AAF

• Bounce To Disk

• Exportar clips seleccionados como archivos

Exportación de secuencias AAF

que contienen audio MXF

Utiliza el comando Export Selected Tracks as

OMF/AAF

para exportar pistas individuales o una

sesión de Pro Tools completa como secuencia AAF

que haga referencia a archivos MXF de audio.

Para exportar pistas de audio seleccionadas

desde Pro Tools como secuencia AAF que haga

referencia a archivos MXF de audio:

1 En Pro Tools, selecciona las pistas que deseas

exportar.

2 Elige File > Export > Selected Tracks as

OMF/AAF

3 En OMF/AAF Options, selecciona AAF en el

menú desplegable

Export As.

4 Selecciona Enforce Avid Compatibility.

5 Comprueba que el valor de Target Project Time

Code Format

sea el correcto para el proyecto de

la aplicación Avid a la que exporta la secuencia

AAF.

6 En la sección Audio Media Options, en el menú

desplegable Audio Format selecciona

MXF.

7 Veri ﬁca que el destinatario de esta exportación

admita el valor especiﬁcado en

Audio Bit-Depth.

8 Si estás exportando una secuencia que contiene

pistas estéreo, 5.1 o 7.1 y quieres exportar esas

pistas como archivos de audio multicanal, habilita

la opción

Export Stereo, 5.1 and 7.1 Tracks as

Multi-Channel

9 Haz clic en Aceptar.

Los fundidos se renderizan y exportan incluso

al crear una secuencia AAF con la opción Link

to Source Media activada.

Las pistas se exportan en su totalidad y se hace

caso omiso de las selecciones de tiempo.

Si están activadas las opciones Quantize Edits

to Frame Boundaries o Avid Compatibility Mode,

no se exporta la automatización de volumen

y de panorámica de audio.

Una secuencia OMF no puede hacer referencia

a archivos MXF de contenidos. Si utilizas

el cuadro de diálogo Export Selected Tracks

as OMF/AAF, en el menú desplegable Export

As elige AAF para activar MXF en el menú

Format Audio.

La opción Enforce Avid Compatibility crea

ediciones con precisión de frame, agrupa los

archivos como OMFI (a menos que se elige

MXF) y limita las opciones de frecuencia

de muestreo a 44,1 o 48 kHz. El dithering sin

modelado de ruido se aplica a los archivos que

se exportan de 24 bits a 16 bits.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 371

10 En el cuadro de diálogo Publishing Options,

completa los campos Comment y Sequence

Name de Pro Tools.

Pro Tools crea una secuencia con el nombre que

especiﬁques. El comentario aparece en el bin de

la aplicación Avid en la columna Comment

de Pro Tools.

11 Haz clic en Aceptar.

12 En el cuadro de diálogo Name the AAF File

to Export

, navega a una carpeta que facilite la

localización de la secuencia AAF cuando quieras

importarla a Media Composer.

13 Haz clic en Save.

14 En el cuadro de diálogo Please Choose a Folder

for Converted Audio Files

, navega a una carpeta

que facilite la locación de archivos de contenidos

audiovisuales (por ejemplo, la carpeta donde de

encuentra la secuencia AAF u OMF).

15 Haz clic en Choose (Mac) o en Use Current

Folder

(Windows).

Pro Tools exporta la secuencia AAF a la carpeta

seleccionada y exporta los contenidos relacionados

a la carpeta OMFI MediaFiles (archivos OMFI)

o a la carpeta Avid MediaFiles (archivos MXF).

16 Si todo está listo para importar los archivos a la

aplicación Avid, sal de Pro Tools.

Exportación de archivos MXF de

audio mediante Bounce to Disk

El comando Bounce to Disk sirve para crear archivos

MXF de audio mezclados previamente de la sesión

actual de Pro Tools. De esta forma no se exportan

todos los archivos que hay en la línea de tiempo;

sin embargo, se garantiza que la mezcla que se escuche

en otra aplicación sea idéntica a la que se escuche

en Pro Tools, con toda la panorámica de audio,

los efectos y la automatización incluidos.

Para exportar a MXF mediante el comando Bounce

to Disk:

1 Cuando hayas terminado de grabar y mezclar

una sesión en Pro Tools, resalta la longitud de la

sesión en la regla de la línea de tiempo, más una

cantidad adicional de tiempo para evitar el corte

de colas de reverberación que pudieran continuar

más allá del ﬁnal del clip.

2 Elige File > Bounce to > Disk.

3 En el cuadro de diálogo Bounce, selecciona

la opción de

Bounce Source.

4 Selecciona Enforce Avid Compatibility.

Algunos editores de vídeo (como Avid

Media Composer), requieren que todos los

archivos de contenidos audiovisuales estén

en carpetas concretas, para asegurar una

vinculación correcta.

Para más información sobre cómo usar las

aplicaciones Avid, consulta la guía relevante

en cada caso.

La opción Enforce Avid Compatibility crea

ediciones con precisión de frame, agrupa los

archivos como OMFI (a menos que se elige

MXF) y limita las opciones de frecuencia de

muestreo a 44,1 o 48 kHz. El dithering sin

modelado de ruido se aplica a los archivos que

se exportan de 24 bits a 16 bits.

Guía de referencia de Pro Tools372

5 Selecciona MXF como File Type.

6 Selecciona un valor de Sample Rate y Bit Depth.

7 Haz clic en Bounce.

8 En el cuadro de diálogo Publishing Options,

haz lo siguiente:

• Rellena los campos

Comment y Clip Name de

Pro Tools

•

Elige un valor de

Target Project Time Code Format

que corresponda al proyecto de la aplicación

Avid a la que vas a exportar el audio MXF.

Todo el sonido audible de la selección se exporta

a dos archivos de audio multimono.

9 En el cuadro de diálogo Save Bounce As, elige

la unidad en la que deseas guardar los archivos.

10 Haz clic en Save.

Pro Tools comienza el proceso. El proceso en

Pro Tools se realiza en tiempo real; es decir,

el audio de la mezcla se reproduce durante el

proceso (aunque no puede ajustarse).

Exportación de un clip como

archivo MXF nuevo

Mediante el comando Export Selected As Files

se pueden exportar clips como archivos MXF de

audio. Usa este comando si quieres usar un clip

en otras sesiones (u otras aplicaciones de audio) sin

utilizar el archivo fuente principal.

Este comando también permite convertir clips

a distintas frecuencias de muestreo y profundidades

de bits.

Para exportar clips como archivos MXF de audio

nuevos:

1 En la lista de clips, selecciona los clips que deseas

exportar.

2 En el menú desplegable de clips Audio, elige

Export Selected As Files.

En el cuadro de diálogo Export Selected, selecciona

la opción

Enforce Avid Compatibility.

4 Selecciona MXF en el menú desplegable Audio

Format.

5 Establece la resolución de bits y la frecuencia de

muestreo. También debes especiﬁcar la calidad

de conversión y el directorio de destino.

6 Haz clic en Aceptar.

Cuadro de diálogo Bounce to Disk de Pro Tools (tipo

de archivo MXF)

Cuadro de diálogo Publishing Options

La opción Enforce Avid Compatibility crea

ediciones con precisión de frame, agrupa los

archivos como OMFI (a menos que se elige

MXF) y limita las opciones de frecuencia de

muestreo a 44,1 o 48 kHz. El dithering sin

modelado de ruido se aplica a los archivos que

se exportan de 24 bits a 16 bits.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 373

Opciones de exportación

al exportar secuencias AAF

uOMF

Pro Tools proporciona varias opciones de conversión

cuando se exportan pistas a OMF o AAF: OMF/AAF

Options, Sample Rate Conversion Options y Audio

Media Options.

OMF/AAF Options

Al exportar pistas a AAF u OMF, Pro Tools ofrece

las siguientes opciones OMF/AAF:

Enforce Avid Compatibility

Si está activada la opción Enforce Avid Compatibility,

todos los archivos y las secuencias OMF y AAF

reúnen los requisitos especíﬁcos de las estaciones

de trabajo de vídeo Avid. Las frecuencias de muestreo

se limitan a 44,1 kHz o 48 kHz. Los clips exportados

se rellenan hasta el límite del frame más próximo

(opción Quantize Edits to Frame Boundaries). Este

relleno garantiza que la colocación de un archivo

en la línea de tiempo sea la misma tanto en los

sistemas con precisión de muestra como en los

sistemas con precisión de frame.

Target Project Timecode Format

Selecciona el formato de código de tiempo del

proyecto en el que se debe importar este archivo

o secuencia mediante el parámetro Target Project

Timecode Format. Este puede ser distinto del formato

de la sesión activa. Mediante este parámetro, los clips

se colocan correctamente en sesiones que tienen

distintos formatos de código de tiempo; además,

calcula el número de muestras que se deben añadir

para rellenar clips hasta los límites de frame.

Quantize Edits to Frame Boundaries

Pro Tools permite la colocación de clips con precisión

de muestra. En Pro Tools, un clip, sea cual sea su

duración, se puede colocar en cualquier posición

sin que los clips se tengan que alinear con límites

de frame.

Sin embargo, casi todos los programas de edición

de vídeo, por ejemplo Media Composer, solo admiten

la edición con precisión de frame. En estas aplicacio-

nes, el audio solo se puede editar en todos los límites

de frame, con lo cual la precisión queda limitada.

Si se selecciona

Enforce Avid Compatibility, Quantize

Edits to Frame Boundaries

se selecciona de forma

automática.

La opción

Quantize Edits to Frame Boundaries

permite que Pro Tools exporte las ediciones con

precisión de muestra a un archivo AAF u OMF

para que aparezcan como de precisión de frame.

Al exportar una secuencia con pistas de audio

multicanal, se debe activar la opción Enforce

Avid Compatibility.

La opción Quantize Edits to Frame Boundaries

debe estar seleccionada al convertir la sesión

de Pro Tools para poderla utilizar en estaciones

de trabajo con edición de precisión de frame.

Por lo tanto, se selecciona de forma automática

siempre y cuando la exportación de pistas se

efectúe con la opción Enforce Avid Compatibility

activada.

Clip original

Clip exportado con márgenes de audio extra

Subclip: Clip ampliado hasta los límites de frame más

apartados

Guía de referencia de Pro Tools374

Al cuantizar ediciones en límites de frame, debes

especiﬁcar un tamaño de margen de audio extra

(longitud) en Audio Media Options). Consulta

“Consolidate Handle Size (Milliseconds)” en la

página 376.

Se exportará un clip maestro que se compone del clip

más el tamaño del margen de audio extra (longitud)

del inicio y el ﬁn del clip. La secuencia que se exporta

crea un subclip que equivale al clip original, pero

ampliado a los límites de frame más apartados.

Por ejemplo, si el clip comienza en 1:15

y 500 muestras, el subclip comienza en 1:15;

si el clip termina en 4:00 y 500 muestras, el subclip

termina en 4:01.

Es posible que se oiga audio extra no deseado debido

a que la cuantización de ediciones en límites de frame

amplía los clips. Para que en la reproducción no

se oiga audio extra, se generan archivos de sonido

especiales de un solo frame para duplicar los límites

originales del clip. En la secuencia exportada, esta

clase de archivos de un solo frame se colocan en

los frames inicial y ﬁnal del clip ampliado. De esta

forma, la ampliación ya no se oirá.

Los archivos OFF se importan a estaciones de trabajo

Avid como parte de la secuencia AAF u OMF como

cualquier otro archivo de sonido. En la línea de tiempo

de Avid aparecen como ediciones de un frame en

cualquier lado de un subclip.

Si tienes que ampliar el subclip en cualquier punto,

no utilices el archivo OFF y ajusta el subclip según

se requiera.

Exportar pistas estéreo, 5.1 y 7.1 como multicanal

Selecciona la opción Export Stereo, 5.1, and

7.1 Tracks as Multi-Channel para que Pro Tools

exporte el audio de pistas multicanal como archivos

de audio multicanal, en lugar de como conjuntos

de varios archivos monoaurales.

Cuadro de diálogo Sample Rate

Conversion Options

Mediante estas opciones, la frecuencia de muestreo

de una sesión de Pro Tools se puede convertir cuando

se exporta a AAF u OMF. Para ello, se convierte

la frecuencia de muestreo de cada archivo de audio,

y se ajustan las ediciones en el archivo AAF u OMF

resultante para compensar dicho cambio.

Puede que tengas que cambiar la frecuencia de

muestreo de una sesión si vas a exportar a un sistema

o estás en una fase del proceso que precisa otra

frecuencia de muestreo.

Subclip con archivos OFF colocados en los frames

de los extremos

Esta solución solo es aplicable cuando se exporta

una secuencia, no cuando se exportan archivos

individuales.

Si está seleccionada la opción Quantize Edits

to Frame Boundaries, no se exporta la

automatización de volumen de Pro Tools.

Para información sobre la conversión entre

distintas velocidades y frecuencias de muestreo,

consulta “Corrección de velocidad para

películas, vídeo NTSC y PAL” en la

página 1204.

Antes de aplicar una conversión de la frecuencia

de muestreo a toda la sesión, comprueba las

opciones de pull para el audio y el vídeo.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 375

Por ejemplo, la sesión contiene audio a 29,97 fps

(vídeo NTSC) a 48 kHz, pero compositor de música

de cine al que se va a exportar requiere audio a 24 fps

(velocidad de película) a 48 kHz. Para convertir

todos los archivos y las ediciones de audio a ﬁn de

que se reproduzcan a 24 fps (velocidad de película)

a 48 kHz, debes seleccionar el valor 48.048 (con

pull-up de 0,1 %) para Source Audio Sample Rate

y 48.000 como Destination Audio Sample Rate.

Estos valores indican a Pro Tools que quieres dar

cabida a 48.048 muestras de la velocidad de vídeo

original en 48.000 muestras de la nueva velocidad

de película. Con estas opciones, conviertes la

frecuencia de muestreo del material de vídeo en

velocidad de película.

Source Audio Sample Rate

Esta opción permite determinar la frecuencia

de muestreo del material con el que se trabaja

en Pro Tools, sea cual sea la conﬁguración de la

frecuencia de muestreo de la sesión.

Destination Audio Sample Rate

Esta opción permite determinar la frecuencia de

muestreo de los archivos de audio tras la conversión

a AAF u OMF.

Si este valor diﬁere del que tiene

Source Audio

Sample Rate

, la frecuencia de muestreo de audio

se convierte digitalmente al valor de

Destination

Audio Sample Rate

Calidad de conversión de la frecuencia de

muestreo

Estos valores corresponden a las opciones de

conversión de frecuencia de muestreo de Pro Tools.

No se recomienda emplear el valor

Low (Fastest).

Con el valor

Tweak Head (Slowest) se consigue

la conversión de frecuencia de muestreo de mayor

calidad.

Audio Media Options

Al exportar pistas a AAF u OMF, Pro Tools ofrece

las siguientes opciones de audio:

Formato de audio

Elige si el archivo AAF u OMF resultante debe

hacer referencia a archivos BWF (.WAV), AIFF,

SD II (solo Mac y OMF), MXF (solo AAF)

o incrustados. Los archivos de audio se convertirán

en consonancia.

Profundidad de bits

Como profundidad de bits de destino de los contenidos

exportados, selecciona una profundidad de 16 bits

o 24 bits. Pro Tools automáticamente aplica dithering,

sin modelado de ruido, al reducir la profundidad de

bits de 24 bits a 16 bits.

Contenidos fuente

Cuando se exportan pistas de Pro Tools a AAF

u OMF, Pro Tools puede tratar los contenidos de

audio fuente de tres maneras (como se establece

en el menú desplegable Audio Media Options del

cuadro de diálogo Export to OMF/AAF).

Link To Source Media

Crea un archivo AAF u OMF

que hace referencia a tantos archivos de contenidos

audiovisuales originales como sea posible. En este

caso, el archivo AAF u OMF remite a los archivos

BWF (.WAV), MXF, AIFC o Sound Designer II

del proyecto original.

Si creas audio AIFF o BWF (.WAV), se añadirán

datos OMF a los archivos de audio. Si bien estos

archivos de audio se pueden leer en numerosos

programas, quizá no sean compatibles con todos.

MXF solo está disponible si has seleccionado

la opción Enforce Avid Compatibility.

Guía de referencia de Pro Tools376

Copy From Source Media

Copia audio a otra

unidad o directorio. Durante este proceso se puede

convertir la frecuencia de muestreo del audio.

Consolidate From Source Media

Solo copia la

parte de los archivos que se utilizan en la sesión.

Por ejemplo, de un archivo de audio de diez minutos,

para la sesión quizá solo quieras emplear un clip de

diez segundos. La consolidación de este audio ahorra

mucho espacio en disco, ya que solo se copia el audio

que se necesita y se descarta el resto.

Consolidate Handle Size (Milliseconds)

Especiﬁca el número de milisegundos del archivo

de audio original que se deben mantener al comienzo

y ﬁnal de cada clip de audio que se crea. De esta

forma, los límites del clip se pueden ampliar, incluso

después de haber efectuado la consolidación, en la

cantidad que se especiﬁque. Conviene tener al menos

1000 milisegundos (un segundo) de margen de audio

extra. De esta forma, las ediciones que suenen

“cortadas” o “demasiado justas” se podrán ajustar.

Consolidate Handle Size solo está disponible cuando

la opción

Consolidate From Source Media está

seleccionada.

Exportar pistas estéreo, 5.1 y 7.1 como

multicanal

Al exportar una secuencia con pistas multicanal

(estéreo, 5.1 o 7.1) pistas, habilita la opción Export

Stereo, 5.1, and 7.1 Tracks as Multi-Channel para

mantener las distribuciones de canales correctas al

exportar.

Publishing Options

Cuando se exportan archivos AAF u OMF desde

Pro Tools, en el cuadro de diálogo Publishing

Options hay opciones de publicación que

proporcionan información relativa a los contenidos

o las secuencias. Las opciones varían según el

método de exportación de los archivos.

Opciones OMF

Pro Tools Comment

dentiﬁca la fuente del archivo y,

de forma predeterminada, adopta el nombre de la

sesión actual. El campo Pro Tools Comment no está

disponible si no se utiliza el comando

Export Selected

as Tracks, puesto que el audio de una pista puede

tener distintas fuentes.

Sequence Name

Es el nombre que aparece en

pantalla cuando el archivo se importa a otro programa

compatible con AAF u OMF. El nombre de la

secuencia no es el nombre del archivo que ﬁgura

en el buscador. De forma predeterminada, en el

campo OMF Options aparece el nombre del clip

de Pro Tools. Si se exporta más de un clip, todos

los nombres de clip adoptan automáticamente el

nombre del clip.

Target Project Timecode Format

El formato de

código de tiempo del proyecto en el que se debe

importar este archivo o secuencia. Este puede ser

distinto del formato de la sesión activa. Mediante

este parámetro, los clips se colocan correctamente

en sesiones que tienen distintos formatos de código

de tiempo; además, calcula el número de muestras

que se deben añadir para rellenar clips hasta los

límites de frame.

Registro de tiempo

Cuando se exporta a AAF u OMF, toda los contenidos

OMF exportados tienen un registro de tiempo.

Un registro de tiempo consiste en una ubicación

de código de tiempo que se almacena con un archivo

de audiovisual.

Si está seleccionada la opción Quantize Edits

to Frame Boundaries cuando se convierte de

Pro Tools a OMF, la única opción disponible

es Consolidate Source Audio Media. Consulta

“Quantize Edits to Frame Boundaries” en la

página 373.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 377

El registro de tiempo puede indicar:

• La ubicación de código de tiempo de la cinta fuente

• La posición en que se grabó el archivo en la línea

de tiempo de Pro Tools

• La posición en que se colocó un clip en una línea

de tiempo de Avid o Pro Tools

• Códigos de tiempo introducidos por el usuario

Los registros de tiempo se pueden guardar en tres

ubicaciones de un archivo de contenidos

audiovisuales:

• En una deﬁnición de clip

• En los metadatos del formato de archivo

(por ejemplo, los conjuntos de metadatos

de archivo .WAV)

• En los conjuntos de metadatos de archivo AAF

u OMF

Exportar un clip

Si exportas un clip, el registro de tiempo constituye

el punto de inicio del clip respecto al punto en el

que el archivo se comenzó a grabar. Por ejemplo,

si grabas un archivo de 1:00 a 1:30 y lo ajustas para

que comience a 1:15; el registro de tiempo del clip

exportado es 1:15. Esto se cumple aunque el clip se

desplace en la línea de tiempo.

Exportación de un clip como parte de

una secuencia

Cuando un clip se exporta como parte de una

secuencia, el registro de tiempo original de la

sesión indica la posición de la sesión en la línea

de tiempo de la secuencia.

Exportación de un archivo

Grabado en Pro Tools

Si el archivo se ha grabado

en Pro Tools, el registro de tiempo es la posición

de la línea de tiempo en la que empieza la grabación.

Por ejemplo, si el archivo se graba de 1:00 a 2:00,

el registro de tiempo es 1:00.

AudioSuite.

Si el archivo se creó por AudioSuite,

el registro de tiempo depende del Modo de

renderización utilizado cuando se renderizó el

archivo. Si está seleccionado

Create Individual

Files

, el registro de tiempo del archivo nuevo

coincide con el registro de tiempo del archivo

de origen. Si está seleccionado

Create Continuous

File

, el registro de tiempo del archivo nuevo coincide

con la posición del archivo de origen en la línea de

tiempo.

Registro de tiempo existente

Si se importa

un archivo que ya tiene un registro de tiempo,

se mantiene como tal en el archivo exportado.

Si el archivo original tiene un registro de tiempo

en el conjunto de metadatos de formato, cuando se

exporta se copia en los metadatos de OMF.

Exportación de un archivo sin registro

de tiempo

Si se importa un archivo que carece de registro de

tiempo (por ejemplo, un efecto de sonido de un CD),

el registro de tiempo será 0 cuando se exporte.

Importación de archivos de una

secuencia OMF o AAF de Avid

Si se importa un archivo de una secuencia OMF

o AAF de Avid, el registro de tiempo de la cinta

fuente del archivo se convierte en el registro de

tiempo original del nuevo archivo de Pro Tools.

El registro de tiempo del usuario mantiene el registro

de tiempo original.

Los espacios de trabajo proporcionan estas

columnas para metadatos OMF de Avid: Clip

Name, Tape, FPS, Original Timestamp y User

Timestamp.

Guía de referencia de Pro Tools378

Exportar las pistas seleccio-

nadas como sesión nueva

Pro Tools permite exportar las pistas que selecciones

como sesión nueva. Este comando reemplaza

el comando Export Session Data en versiones

anteriores de Pro Tools. Esta función es muy útil

para trabajar en colaboración con otros.

Por ejemplo, si estás trabajando en una gran sesión

de postproducción, tal vez quieras que tu ayudante

se centre en determinados diálogos, mientras que

tú continúas trabajando en otras partes de la sesión.

Ahora puedes seleccionar las pistas de diálogo

y exportarlas como una sesión nueva. Tu ayudante

podrá entonces abrir la nueva sesión y editar los

diálogos. Cuando haya terminado, puedes importar

los datos de esta sesión para actualizar las pistas de

diálogo de la sesión original.

Para exportar las pistas seleccionadas como

nueva sesión:

1 Selecciona las pistas que quieras exportar como

nueva sesión.

2 EligeFile > Export > Selected Tracks As New

Session

. Se abre el cuadro de diálogo Guardar

copia de sesión. (También puedes abrir este cuadro

de diálogo si eliges File > Save Copy In).

3 En el cuadro de diálogo Save Session Copy,

veriﬁca que esté habilitada la opción

Selected

Tracks Only

4 Para conﬁgurar el formato de sesión formato

y las conﬁguraciones y opciones de parámetros

de sesión.

5 Conﬁgura los ajustes y opciones de Items to Copy

según tus necesidades.

6 Puedes activar también la opción Main Playlist

Only

si no quieres incluir en la nueva sesión las

listas de reproducción alternativas vinculadas

a las pistas seleccionadas.

7 Haz clic en Aceptar. Se abre el cuadro de diálogo

Guardar.

8 En el cuadro de diálogo Guardar, escribe un

nombre para la sesión.

9 Selecciona la ubicación en la que deseas guardar

la sesión.

10 Haz clic en Save.

Se guarda en la ubicación especiﬁcada una copia

de la sesión que solo contiene las pistas

seleccionadas en la sesión original.

Cuadro de diálogo Guardar copia de sesión

Para información sobre las conﬁguraciones y

opciones del cuadro de diálogo Save Session

Copy, consulta “Opciones de Save Copy In”

en la página 160.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 379

Exportar la información

de sesión como texto

Usa el comando Export Session Info as Text para

crear un archivo de texto que contenga información

exhaustiva acerca de la sesión.

Este archivo de texto puede contener una lista

de archivos de audio, clips de audio, información

de EDL (lista de decisiones de edición) de pistas

de audio, información exhaustiva sobre registros

de tiempo e información sobre fundidos cruzados.

Las listas EDL de pista se exportan como texto

delimitado por tabuladores, es decir, con tabuladores

entre cada cabecera de columna y tabuladores entre

cada parámetro de evento. Estos datos se pueden

usar en un programa para leer listas ED; también se

pueden formatear datos EDL en tablas mediante una

aplicación de proceso de textos o de hoja de cálculo.

Para exportar información de una sesión como texto:

1 Elige File > Export > Session Info as Text.

2 Selecciona si quieres incluir la lista de archivos,

la lista de clips y las listas de EDL de pistas.

3 Si optas por incluir listas EDL de pista, selecciona

si quieres mostrar subframes e incluir registros

de tiempo de usuario. También debes seleccionar

una opción para el parámetro de fundido cruzado.

4 Si decides incluir las listas EDL de pista, en el

menú desplegable selecciona el valor de

Time

Format

de la sesión exportada.

5 Selecciona la opción requerida de File Format

para texto exportado.

6 Cuando hayas conﬁgurado todas las opciones

requeridas, haz clic en

Aceptar.

7 Selecciona una ubicación y escribe un nombre

para el archivo de texto exportado. En Windows,

Pro Tools añade la extensión de archivo de tres

letras correspondiente; en Mac, se añade la

extensión “.txt”.

Archivos de texto de sesión

exportado

Información de sesión

El archivo de texto de sesión comienza con

información básica relativa a la sesión. Los datos,

reﬂejados en la tabla siguiente, son: nombre de sesión,

frecuencia de muestreo, profundidad de bits, formato

de código de tiempo, número de pistas de audio,

número de clips de audio y número de archivos

de audio.

Lista de archivos y lista de clips

A continuación, si decides incluirlas, se presentan

las listas de los archivos de audio y los clips.

Listas EDL de pista

El último elemento, si se ha exportado, son las listas

EDL de pista. Una lista EDL de pista contiene el

nombre de la pista y todas las ediciones, incluidos

el número de evento, el nombre de clip, el tiempo

de inicio y ﬁn de clip y su duración. El registro de

tiempo y clip también se exporta, si se ha seleccionado

la opción correspondiente. De ser así, también se

muestran los subframes en cada campo de tiempo.

Ejemplo de información de sesión

SESSION NAME: Ripleys II-092700

SAMPLE RATE: 48000.000000

BIT DEPTH: 24 bits

FORMATO DE CÓDIGO

DE TIEMPO:

30 Frame

N.º DE PISTAS DE AUDIO: 19

N.º DE CLIPS DE AUDIO: 203

N.º DE ARCHIVOSDE

AUDIO:

Guía de referencia de Pro Tools380

Opciones de Export Session

Info as Text

Incluir lista de archivos

Selecciona la opción Include File List para exportar

una lista de los archivos de audio. La lista de archivos

contiene todos los archivos de audio de la sesión,

así como sus ubicaciones en el disco duro.

Incluir lista de clips

Selecciona la opción Include Clip List para exportar

una lista de los clips de audio de la sesión. La lista

de clips muestra todos los clips de audio de la sesión,

y el archivo de audio fuente de cada clip.

Incluir marcadores

Selecciona la opción Include Markers para exportar

una lista de todos los marcadores incluidos en la

sesión.

Incluir lista de plug-ins

Selecciona la opción Include Plug-In List para

exportar una lista de los plug-ins usados en la

sesión.

Include Track EDL’s (listas de reproducción)

Se puede exportar listas EDL de pista (listas de

reproducción). Las listas de EDL de pista pueden

usarse para comprobar rápidamente ediciones

y ubicaciones de clips o en programas de preparación

para aplicaciones de posproducción. En circunstancias

extremas, una EDL puede utilizarse para recrear

toda una sesión. Puedes exportar texto de sesión

para

All Tracks o para Selected Tracks Only.

Al exportar listas EDL de pista, dispones de las

siguientes opciones:

Show Subframes

Esta opción permite exportar

información de tiempo de subframe con las listas

EDL de pista, si se usa en la sesión.

Include User Timestamps

Puedes incluir registros

de tiempo y usuario con las listas EDL de pista.

Estos registros indican la ubicación de sesión deﬁnida

por el usuario para el clip, o la ubicación original

del clip al grabarlo.

Fade Handling

En las listas EDL de pista, puedes elegir entre mostrar

fundidos cruzados, no mostrarlos o combinar clips

con fundidos cruzados. Al combinar clips, aparecen

las correspondientes ubicaciones y duraciones hasta

el centro del fundido cruzado (para el primer clip),

y desde allí en adelante para el clip siguiente.

Cuadro de diálogo Exportar texto de sesión

Las EDL de pistas MIDI no se exportan.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 381

Time Format

Puedes seleccionar el formato de tiempo apropiado

en que se basará la información de la lista EDL

exportada. Por ejemplo, para tareas de posproducción

podrías seleccionar tiempo SMPTE, pero para

creación musical asignada a una cuadrícula podrías

exportar la opción

Bars:Beats.

Formato de archivo

En Mac, puedes exportar a los formatos de texto

TextEdit, UTF-8, MS Excel, MS Word, Write Now,

Word Perfect y AppleWorks. En Windows, puedes

exportar a TextEdit o UTF-8.

Importar y exportar archivos

de grupos de clips

Pro Tools permite exportar e importar el formato

de archivo de grupo de clips (.rgrp). Este formato

permite:

• Separar los metadatos de los grupos de clips de los

archivos de audio para evitar copias innecesarias

de archivos al exportar grupos de clips de audio

compuestos de varios archivos fuente.

• Exportar datos MIDI como parte de un grupo

de clips

• Crear bucles multipista.

Los archivos de grupo de clips almacenan los

metadatos siguientes:

• Referencias a todos los archivos de audio

contenidos en el grupo de clips

• Nombres de clips y ubicación relativa en las pistas

• Fundidos y fundidos cruzados incrustados

• Formato y nombres de grupos de clips (sencillos

o multipista)

• Todos los datos MIDI que haya el grupo de clips

(notas, controladores y eventos exclusivos del

sistema, etc).

• Nombres de pista

• Marcadores de deformación de Elastic Audio

y factor TCE

• Base de tiempo de clip (muestras o tics)

• Puntos de sincronización

•Bucles

• Asignación de tempo

Los archivos de grupos de clips no almacenan:

•Audio

• Automatización

• Plug-ins

• Dirección de las pistas

• Asignación de compás

• Información sobre la lista de clips

Con Pro Tools, puedes importar grupos de clips

a una sesión abierta de diversas formas:

• “Importar grupos de clips mediante comandos

de menú de Pro Tools” en la página 381

• “Importar grupos de clips mediante arrastrar y

soltar” en la página 382

Importar grupos de clips

mediante comandos de menú

de Pro Tools

Para importar un grupo de clips con comandos

de menú de Pro Tools:

1 Elige File > Import > Clip groups y selecciona

el grupo de clips que quieres importar.

2 En el cuadro de diálogo clip Group Import

Options, elige el destino del grupo de clips:

Pista nueva

Crea una pista para importar el grupo

de clips.

Guía de referencia de Pro Tools382

Lista

Importa el grupo de clips a la lista de clips,

desde donde se puede colocar en pistas.

3 Si decides crear una pista, elige una ubicación

para el grupo importado en la pista:

Session Start

Sitúa el grupo al principio de la sesión.

Song Start

Alinea el principio del grupo con el punto

inicial de la canción.

Selection

Alinea el principio del grupo con el cursor

de edición o el inicio de una selección de la línea

de tiempo.

Spot

Abre el cuadro de diálogo Spot, que permite

colocar el grupo en una ubicación especíﬁca, según

cualquiera de las escalas de tiempo.

4 Selecciona cualquiera de las opciones de

importación siguientes:

Importar asignación de tempo desde archivo de

grupo de clips

Si está seleccionada, se reemplaza

la asignación de tempo de la sesión por la del grupo

de clips. Esta opción solo está disponible al importar

el grupo de clips al principio de la sesión.

5 Haz clic en Aceptar.

Importar grupos de clips

mediante arrastrar y soltar

Puedes arrastrar grupos de clips desde un navegador

de espacio de trabajo, Windows Explorer o el Finder

de Mac a la línea de tiempo, a una pista, a la lista

de pistas o a la lista de clips.

Para importar grupos de clips a la lista de clips:

1 Selecciona uno o varios grupos de clips en un

navegador de espacio de trabajo, Windows

Explorer o el Finder de Mac.

2 Arrastra los archivos a la lista de clips de la sesión

activa.

Para importar grupos de clips a una pista:

1 Selecciona uno o varios grupos de clips en un

navegador de espacio de trabajo Windows

Explorer o el Finder de Mac.

2 Arrastra los archivos a una pista de la ventana

Edit de la sesión abierta.

Para importar grupos de clips a pistas nuevas:

1 Selecciona uno o varios grupos de clips en un

navegador de espacio de trabajo, Windows

Explorer o el Finder de Mac.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el navegador de espacio de trabajo, con la tecla

Mayús pulsada, arrastra los archivos a cualquier

lugar de la ventana Edit de la sesión abierta.

• Arrastra los archivos a cualquier lugar vacío

de la ventana Edit de la sesión abierta.

• Arrastra los archivos a la lista de pistas.

Cuadro de diálogo de opciones de importación

de grupo de clips

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 383

Exportar grupos de clips

Para exportar un grupo de clips:

1 Selecciona uno o más grupos en la lista de clips.

2 En el menú de la lista, selecciona Export Clip

Groups

3 En cuadro de diálogo Export Clip Groups, el

directorio de destino es de forma predeterminada

la carpeta Clip Groups creada automáticamente

en la carpeta de la sesión. Puedes cambiar el

directorio de destino haciendo clic en el botón

Choose, navegando hasta la ubicación deseada

y haciendo clic en

Choose. Haz clic en Reset

para cambiar el directorio de destino a la ubicación

predeterminada.

4 Activa una de estas opciones para solucionar la

duplicación de los nombres de archivos de grupos

de clips:

•

Prompting for Each Duplicate (predeterminada)

•

Auto Renaming

•

Replacing with New Files

5 Haz clic en Export.

Exportación de grupos de clips a otra unidad de

disco

Normalmente, si exportas grupos de clips a otro

disco duro, deberías copiar los archivos de audio

a los que se haga referencia. De este modo puedes

mover grupos de clips no solo de una sesión a otra,

sino también de un sistema a otro.

Para exportar un grupo de clips a otra unidad

de disco e incluir sus archivos de audio:

1 Exporta uno o más grupos de clips a la nueva

unidad.

2 Crea una sesión en la nueva unidad.

3 Elige Setup > Preferences.

4 En el cuadro de diálogo Preferences, haz clic en

la pestaña Processing y selecciona

Automatically

Copy Files on Import

5 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo Preferences.

6 Importa todos los grupos de clips exportados

arrastrándolos a la sesión.

La carpeta de archivos de audio de la nueva sesión

contiene ahora todos los archivos a los que hacen

referencia los grupos de clips.

Cuadro de diálogo Export Clip Groups

Guía de referencia de Pro Tools384

Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 385

Capítulo 18: Gestión y compatibilidad

de archivos y sesiones

En Pro Tools hay distintas clases de archivos. Para

un correcto funcionamiento, los sistemas Pro Tools

precisan que determinados archivos no modiﬁquen

sus ubicaciones en el disco duro:

• Los archivos de software de Pro Tools (como los

archivos de aplicación y de plug-ins) deben estar

en la unidad de inicio (la unidad que contiene el

sistema operativo y otros archivos relacionados

con el sistema).

•

Los archivos de datos (como los archivos de sesión,

de audio y de fundidos) pueden ubicarse en

cualquier unidad compatible que esté conectada

a los buses internos o externos SAS, SATA,

IDE/ATA, FireWire o Thunderbolt del ordenador.

Es posible especiﬁcar la ubicación de los archivos

de sesión nuevos al crear nuevas sesiones (consulta

“Creación de una sesión en blanco” en la

página 150).

En las sesiones de Pro Tools, utiliza el comando

Disk Allocation para especiﬁcar la ubicación de

almacenamiento de los archivos de audio grabados

(consulta “Uso de discos duros para grabar” en la

página 444).

Gestión de archivos de audio

IDs de archivo exclusivos

Pro Tools asigna a cada archivo de audio de una

sesión un identiﬁcador exclusivo que permite

distinguir cada archivo aunque se haya cambiado

su nombre o ubicación.

Localización de archivos de audio

Con Pro Tools, en la ventana Relink se gestionan

vínculos a archivos de audio y otros archivos de

medios.

Pro Tools clasiﬁca los volúmenes de almacenamiento

según su capacidad para grabar y reproducir

o transferir (almacenar o copiar) archivos de audio

y otros archivos de contenidos. Para poder reproducir

los archivos de audio en una sesión de Pro Tools,

se deben almacenar en volúmenes de reproducción

y grabación apropiados y deben estar pertinentemente

vinculados.

Aunque Pro Tools permite grabar en la unidad

del sistema, esto no es recomendable. Debes

grabar en unidades del sistema solo cuando

sea necesario, por ejemplo, si el sistema solo

tiene un disco duro o si no hay espacio en las

otras unidades.

Si tienes un sistema con varias unidades, podrías

designar la unidad del sistema como unidad

únicamente de reproducción o de transferencia

para asegurar el mejor rendimiento posible

(consulta “Permisos de volumen” en la

página 283).

Guía de referencia de Pro Tools386

Al abrir una sesión, si Pro Tools determina que

los archivos de audio no se ubican en un volumen

de reproducción y grabación, o si no encuentra

los archivos de audio de la sesión, puedes buscar

o copiar dichos archivos para poder reproducir la

sesión. Este proceso se denomina revincular.

Archivos de transferencia

Los archivos de transferencia se encuentran en

volúmenes que no pueden utilizarse para la reproduc-

ción de grabaciones, como los CD-ROM o DVD

y las unidades de red.

Para abrir una sesión que contenga archivos

de transferencia:

 Abre la sesión de Pro Tools. Si algún archivo se

encuentra en un volumen que no se puede utilizar

para la reproducción, Pro Tools te ofrecerá las

opciones siguientes:

• Haz clic en

Yes para abrir la ventana Copy and

Relink.

• Haz clic en

No para abrir la sesión con todos los

archivos de transferencia ofﬂine.

Para que los archivos de transferencia se puedan

reproducir en la sesión:

1 Selecciona la sesión en el panel de ubicaciones.

2 Haz doble clic en la carpeta Audio Files para

ver todos los archivos de audio.

3 En el menú del navegador, elige Select Transfer

Files

4 En el menú del navegador, elige Copy and Relink.

5 Especiﬁca una ubicación para los archivos

copiados en un volumen de reproducción

y grabación válido.

6 Haz clic en Aceptar.

Archivos perdidos

Se considera que falta un archivo si no se encuentra

en la misma ubicación que estaba la última vez que

se guardó la sesión.

Para abrir una sesión con archivos perdidos:

1 Abre la sesión de Pro Tools. Si hay archivos

perdidos, Pro Tools avisa pertinentemente.

2 Elige una de las opciones siguientes:

Skip All

Omite todos los archivos faltantes.

Los archivos faltantes aparecen como inactivos

en la sesión.

Manually Find Relink

Abre la ventana Relink,

donde podrás buscar, comparar, veriﬁcar y volver

a vincular los archivos perdidos.

Automatically Find and Relink

Busca en todos los

volúmenes de reproducción los archivos perdidos

con el mismo nombre, ID de archivo exclusivo,

formato y duración; y de forma automática, siempre

que es posible, asigna vínculos a esos archivos

perdidos.

3 Selecciona Regenerate Missing Rendered Files

Without Searching

para excluir del proceso

de vinculación los archivos Elastic Audio

renderizados y hacer que se vuelvan a generar.

4 Haz clic en Aceptar.

Para más información sobre la clasiﬁcación

de volúmenes de almacenamiento, consulta

“Volúmenes de reproducción/grabación

y de transferencia” en la página 279.

Para más información, consulta “Vinculación

de archivos” en la página 308.

Indicación de archivos perdidos al abrir una sesión

Para más información, consulta “Vinculación

de archivos” en la página 308.

Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 387

Renamed Audio Files

Los archivos de audio renombrados se encuentran

en la carpeta creada automáticamente Renamed

Audio Files en la carpeta de la sesión de Pro Tools.

El nombre de los archivos puede cambiar al abrir

una sesión que hace referencia a archivos de audio

cuyos nombres contienen caracteres incompatibles.

El nombre de los archivos también se puede cambiar

al guardar la copia de una sesión en una versión

de Pro Tools incompatible con nombres de archivo

largos.

Apertura de una sesión con nombres de archivo

de audio que contienen caracteres no permitidos

Pro Tools 7.x y las versiones posteriores no admiten

nombres de archivos de audio que contengan los

siguientes caracteres ASCII:

/ (barra inclinada)

\ (barra invertida)

: (dos puntos)

* (asterisco)

? (signo de interrogación)

“ (comillas)

< (menor que)

> (mayor que)

| (barra vertical)

Cualquier otro carácter ASCII de “número alto”

(creado con una combinación de teclas)

Al abrir sesiones que contienen archivos de audio

con caracteres no permitidos, Pro Tools crea

automáticamente una copia de cada uno de estos

archivos con el nombre cambiado (sustituyendo los

caracteres no permitidos por un guion bajo “_”).

Los archivos renombrados se copian en la carpeta

Renamed Audio Files. Los archivos originales se

ubican en la carpeta Audio Files.

Antes de abrirse la sesión, se indica al usuario que

guarde en un archivo una lista con los nombres

originales de los archivos y sus nombres modiﬁcados.

De forma predeterminada, este archivo se guarda

en la carpeta Session.

Cómo guardar una copia de una sesión con

nombres largos de archivos de audio

Al guardar archivos en Pro Tools 6.9.x o una versión

anterior (mediante Save Copy In), los nombres de

archivos de audio que superan el límite del formato

se truncan y se guardan en la carpeta Session como

se indica a continuación:

• Si la nueva sesión se guarda en el mismo directorio

que la original, se crea una carpeta Renamed

Audio Files en la carpeta original y en ella se

colocan los archivos con el nombre cambiado.

• Si la nueva sesión se guarda en un directorio

distinto del original y no está seleccionada

la opción All Audio Files, se crea una carpeta

Session nueva que contiene una carpeta Audio

Files y una carpeta Renamed Audio Files. Los

archivos de audio renombrados se colocan en

la carpeta Audio Files.

• Si la nueva sesión se guarda en un directorio

distinto del original y está seleccionada la opción

All Audio Files, se crea una carpeta Session nueva

que contiene una carpeta Audio Files. Los archivos

de audio renombrados se colocan en la carpeta

Audio Files.

Puede haber una sesión de Pro Tools 7.x o

posterior con nombres de archivos de audio

que contengan caracteres no permitidos.

Si utilizas Save Copy In para guardar una copia

de la sesión en Pro Tools 6.9.x o una versión

anterior con la opción Mac/PC Compatibility

seleccionada, los caracteres no permitidos que

aparezcan en el nombre de las pistas se

cambiarán por caracteres permitidos. Si la

opción Mac/PC Compatibility no está activada,

no se cambian los caracteres.

Guía de referencia de Pro Tools388

Compatibilidad con archivos

WAV

Convertir archivos WAV importados

a AES31/Broadcast Wave

Pro Tools siempre crea archivos BWF (.wav) que

cumplen el estándar AES31 para broadcast cuando

el archivo tiene su origen en Pro Tools. Los archivos

.wav que no son BWF se pueden añadir a las sesiones

de Pro Tools de formato BWF (WAV) sin realizar

ninguna conversión. Esta opción garantiza que todos

los archivos WAV se importen y, si es necesario,

se conviertan a BWF (WAV), que cumple el estándar

de difusión AES31/EBU.

AES31/Broadcast Wave es una variante del estándar

de audio WAV. El formato AES31 contiene registros

de tiempo SMPTE y otra información, además

de los datos de audio PCM sin procesar.

Esta variante cumple los estándares de AES (Audio

Engineering Society) y EBU (European Broadcasters

Union). Elige esta opción para garantizar la

compatibilidad con otras estaciones de trabajo que

reconozcan este tipo de archivo.

Para que los archivos WAV importados cumplan

el estándar AES31/EBU para broadcast:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en la

pestaña

Processing.

2 Selecciona la opción Convert Imported “.wav”

Files to AES31/BroadcastWave

3 Haz clic en Aceptar.

Formato de archivo WAVE Extensible

Pro Tools admite el formato de archivo de audio

Wave Extensible. Este formato almacena en la

cabecera del archivo de audio los datos de los

múltiples canales (para el sonido surround) y las

posiciones de los altavoces. Puedes distinguir estos

archivos de audio en los exploradores de espacio

de trabajo porque contienen “WAV (BWF EXT)”

en el campo Atributos.

Si trabajas con formatos de pista multicanal

mayores que estéreo en tus sesiones de Pro Tools,

se recomienda que uses el formato WAV en lugar

de AIF.

RF64

Pro Tools es compatible con el formato de archivo

de audio RF64. RF64 es una extensión del formato

de archivo de audio WAV que supera la limitación

de tamaño de 4 GB de otros formatos de archivo

WAV. Puedes distinguir estos archivos de audio

en los exploradores de espacio de trabajo porque

contienen la designación “MBWF” en el campo de

atributos.

Para los archivos WAV en sesiones de Pro Tools,

el orden de canales para cada canal de archivos

de audio intercalado multicanal (mayor que

estéreo) se muestra en la lista de clips.

Las versiones anteriores de Pro Tools no

pueden leer esos archivos. Estos archivos

tienen que ser modiﬁcados y consolidados

manualmente para que no superen los 4 GB,

si deben estar disponibles para sistemas que

utilizan versiones anteriores de Pro Tools.

Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 389

Cómo compartir sesiones

creadas en plataformas

distintas

Trabajo con unidades HFS+ de

Mac en ordenadores con

Windows

Se puede usar la MacDrive Utility de Mediafour

para montar unidades HFS+ en un sistema NTFS

para usar con Pro Tools.

Desplazamiento de sesiones

de sistemas con Windows

a unidades HFS+ basadas en Mac

(solo desde unidades NTFS basadas en

Windows)

Para transferir archivos de sesión de unidades NTFS

en Windows a unidades HFS+ en Mac es necesario

seguir un determinado procedimiento.

Para transferir sesiones de Windows de Pro Tools

de unidades NTFS a unidades HFS+:

1 Conﬁgura las opciones de MacDrive en

Backup/File Transfer.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Arrastra la carpeta de la sesión de la unidad

NTFS a la unidad HFS+.

• Abre la sesión de Windows en la unidad NTFS,

elige

Save Copy In y guarda una copia de la sesión

en la unidad HFS+.

Mover sesiones de Mac sobre

unidades HFS+ a sistemas con

Windows

(solo a unidades NTFS basadas en Windows)

Para transferir archivos de sesión de unidades

HFS+ de Mac a unidades NTFS de Windows es

necesario seguir un determinado procedimiento.

Para transferir sesiones de Pro Tools sobre

unidades HFS+ a unidades NTFS:

1 Conﬁgura las opciones de MacDrive en Normal

Use

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Arrastra la carpeta de la sesión de la unidad

HFS+ a la unidad NTFS.

• Abre la sesión de Mac en la unidad HFS+ y,

cuando se indique, elige

Save Copy In y guarda

una copia de la sesión en la unidad HFS+.

Si en la sesión se habían utilizado archivos SD II,

se convertirán al nuevo formato de archivo de audio.

Para guardar o crear sesiones de Mac que sean

compatibles con sistemas Windows, consulta

“Cómo guardar copias de sesiones de Mac

para que sean compatibles con Windows” en

la página 390.

Al transferir sesiones de Pro Tools de unidades

HFS+ a unidades NTFS, estas no pueden

recuperar los vínculos con los archivos de

audio y archivos de fundidos que contienen

caracteres de Mac no permitidos en Windows.

Dichos caracteres se convierten automáticamente

en guiones bajos (“_”). Estos archivos se

guardan en la carpeta Renamed Audio Files.

El vínculo de cada archivo por ID de archivo

se debe volver a generar manualmente. Consulta

“Archivos perdidos” en la página 386.

Guía de referencia de Pro Tools390

Grabación y reproducción desde

unidades HFS+ en Windows

Windows admite la grabación y reproducción de

sesiones directamente de discos con formato Mac

(HFS+) usando con la aplicación MacDrive.

Cuando uses MacDrive para grabar o reproducir en

un sistema Windows, el archivo de sesión y todos

los archivos de audio deben almacenarse en unidades

con formato Mac (HFS+). No se admite la grabación

y reproducción de una sesión desde una mezcla de

unidades con formato Mac y Windows.

Para grabar o reproducir desde unidades HFS+ en

Windows mediante la aplicación MacDrive:

1 En Windows, accede al panel de control

de MacDrive.

2 Elige Options > File Names y selecciona la

opción

International Use.

3 Desmarca todas las opciones que haya en la

sección File Name Maps.

4 En Pro Tools, elige Window > Workspace

y comprueba que todos los volúmenes con

formato Mac estén establecidos en R (grabación)

o P (reproducción) en las columnas A (audio)

y V (vídeo).

Cómo guardar copias de

sesiones de Mac para que sean

compatibles con Windows

(Save Copy In solo en Pro Tools 6.9.x y

versiones anteriores)

Las sesiones creadas y guardadas como sesiones

de Pro Tools 7.x y versiones posteriores siempre

son compatibles con los sistemas Windows y Mac.

Si creas una sesión de Pro Tools 6.9.x o anterior

en un sistema Mac, la sesión solo será compatible

en sistemas Windows si la opción

Enforce Mac/PC

Compatibility

está seleccionada al utilizar el comando

Save Copy In. Asimismo, antes de ejecutar el

comando

Save Copy In se deben tener en cuenta

ciertas limitaciones que hay entre las plataformas.

Limitaciones de sesiones para diversas

plataformas

Al guardar o crear una copia de una sesión

de Pro Tools que deba ser compatible con Mac

y Windows, ten en cuenta las limitaciones siguientes

y la forma en que Pro Tools las resuelve:

Tipos de archivo de audio

El formato de archivo recomendado para

interoperatividad entre plataformas es BWF (.WAV).

Para un intercambio óptimo de sesiones, el formato

predeterminado de Pro Tools en sesiones nuevas es

BWF.

En Pro Tools se puede guardar, importar y exportar

en diversos formatos de archivo, incluidos WAV,

AIFF, MP3 y QuickTime.

En versiones anteriores de Pro Tools, las

unidades HFS+ con formato Mac solo se podían

utilizar como volúmenes de transferencia cuando

se conectaban a sistemas con Windows mediante

la aplicación MacDrive.

Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 391

Extensiones de nombre de archivo

Para garantizar la compatibilidad con diversas

plataformas, todos los archivos de una sesión deben

tener una extensión de nombre de archivo de tres

letras. Los archivos de sesiones de Pro Tools 5.1

a 6.9.x tienen la extensión .pts; los archivos de

sesiones de Pro Tools 5 tienen la extensión .pt5.

La extensión de los archivos Wave es “.wav”;

la de los archivos AIFF, “.aif”.

Caracteres ASCII incompatibles

No pueden usarse caracteres ASCII incompatibles

con alguno de los dos sistemas para nombres de

pista, nombres de archivo ni opciones de plug-in.

Al importar archivos en una sesión, los caracteres

incompatibles se convierten en guiones bajos (“_”)

y los archivos con el nombre cambiado se colocan

en la carpeta Renamed Files.

Cuando las sesiones son en Windows no se pueden

utilizar los caracteres siguientes:

/ (barra inclinada)

\ (barra invertida)

: (dos puntos)

* (asterisco)

? (signo de interrogación)

“ (comillas)

< (menor que)

> (mayor que)

| (barra vertical)

Cualquier otro carácter ASCII de “número alto”

(creado con una combinación de teclas)

Cómo guardar sesiones para diversas

plataformas

Para guardar una sesión en Pro Tools 6.9.x o anterior

y mantener la compatibilidad de Mac y Windows:

1 Elige File > Save Copy In.

2 En el cuadro de diálogo Save Session Copy,

elige un destino y escribe el nombre del nuevo

archivo de sesión.

3 Conﬁgura Audio File Type en AIFF o BWF

(.WAV). Estos formatos son compatibles con

ambas plataformas.

4 Conﬁgura los valores de Bit Depth y Sample

Rate

para la sesión.

5 Selecciona Enforce Mac/PC Compatibility. Esta

opción debe estar seleccionada para que la sesión

sea compatible con diversas plataformas.

6 Selecciona las opciones requeridas en la sección

Items to Copy.

7 Haz clic en Save.

Si en la sesión se habían utilizado archivos SD II,

se convertirán al nuevo formato de archivo de audio.

Pro Tools puede convertir un archivo creado

en Mac y guardado sin seleccionar la opción

Enforce Mac/PC compatibility en un archivo

compatible con Windows. Para más información,

consulta “Cómo compartir sesiones creadas

en plataformas distintas” en la página 389.

Guía de referencia de Pro Tools392

Compartir sesiones creadas en sistemas Pro Tools distintos

Es fácil compartir sesiones entre sistemas Pro Tools y Pro Tools HD. Los tres sistemas presentan diferencias

signiﬁcativas que pueden afectar a la transferencia del material.

Para más detalles sobre la transferencia de sesiones entre Windows y Mac, consulta “Cómo compartir

sesiones creadas en plataformas distintas” en la página 389.

Diferencias entre los sistemas Pro Tools

Función Sistemas HDX Sistemas HD Native Pro Tools

Número máximo de

pistas de audio

hasta 768 pistas

(hasta 768 asignables

a voz)

hasta 768 pistas

(hasta 256 asignables

a voz)

hasta 128 pistas

(hasta 256 voces)

Número máximo

de pistas de entrada

auxiliar

512 pistas de entrada

Aux

512 pistas de entrada

Aux

128 pistas de entrada

Aux

Número máximo de

pistas de instrumento

512 pistas

de instrumento

512 pistas

de instrumento

512 pistas

de instrumento

Insertos por pista Hasta 10 insertos Hasta 10 insertos Hasta 10 insertos

Envíos por pista Hasta 10 envíos Hasta 10 envíos Hasta 10 envíos

Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 393

Apertura de sesiones de

Pro Tools HD en Pro Tools

Es posible abrir sesiones de Pro Tools HD con

Pro Tools, pero algunos componentes de la sesión

se abren de manera diferente o no se abren en

absoluto.

Al abrir una sesión de Pro Tools HD 12.x en

Pro Tools 12.x, sucede lo siguiente:

Pistas

• Se elimina cualquier pista más allá de las

primeras 128.

• Se eliminan todas las pistas de entrada auxiliar

después de la pista número 128.

• Se convierten los plug-ins DSP con equivalencias

Native y se desactivan los que carecen

de equivalencias.

• Se eliminan de la sesión las pistas surround

multicanal.

• Se desactivan los caminos de entrada y salida

que no estén disponibles.

• Se elimina HEAT (si está presente).

Vídeo

• Solamente se muestra la pista de vídeo principal.

• Solo se muestra o se reproduce la primera

película QuickTime de la sesión.

• Si la sesión contiene películas QuickTime en la

lista de clips, pero ninguna pista de vídeo, la sesión

se abre con una pista de película QuickTime nueva

que contiene la primera película QuickTime de

la lista de clips.

•

La línea de tiempo muestra y reproduce únicamente

la última lista de reproducción de vídeo activa.

No hay disponibles listas de reproducción de

vídeo alternativas.

Compartir sesiones creadas

en distintas versiones de

Pro Tools

Con Pro Tools resulta fácil compartir sesiones entre

distintas versiones de software de un sistema

Pro Tools determinado.

Las sesiones de Pro Tools 10.x y superior no pueden

abrirse con versiones anteriores de Pro Tools. Para

guardar una sesión de Pro Tools 10.0x o superior

de modo que sea compatible con una versión anterior,

utiliza el comando

File > Save Copy In para

seleccionar el formato apropiado.

Compartir sesiones entre

Pro Tools 12.x y Pro Tools 11.x

Las sesiones de Pro Tools 12.x y Pro Tools 11.x

son compatibles entre sí. Sin embargo, para sesiones

creadas en Pro Tools 12.2 o superior que tengan

pistas VCA Master en Pro Tools 12.0 o inferior,

esas pistas se perderán. Del mismo modo, para

sesiones creadas en Pro Tools 12.1 o superior que

tengan más del número máximo de pistas de audio

o de instrumento en Pro Tools 12.0 o inferior, esas

pistas se perderán.

Guía de referencia de Pro Tools394

Compartir sesiones entre

Pro Tools 11.x o superior

yProTools 10.x

Las sesiones de Pro Tools 11.x o superior

y Pro Tools 10.x son compatibles entre sí. No obstante,

si las sesiones contienen plug-ins AAX de 64 bits

que no tienen equivalentes de 32-bits, esos plug-ins

se desactivarán al abrir la sesión en Pro Tools 10.x.

Del mismo modo, en las sesiones con plug-ins

de 32-bits AAX, RTAS y TDM que no tienen

equivalentes AAX de 64 bits, los plug-ins se

desactivarán al abrir la sesión en Pro Tools 11.x.

Además, si la sesión ha sido creada o modiﬁcada

por Pro Tools 11.x o superior, las pistas de instrumento

superiores a la número 128 se inactivarán al abrir

la sesión en Pro Tools 10.x.

Al intentar abrir una sesión en Pro Tools 10.x que

se creó en Pro Tools 11.x o superior con más de 4 GB

de RAM (debido al uso de plug-ins), la sesión no

se abrirá.

Compartir sesiones con vídeo

Si se abre una sesión en Pro Tools 11.x o superior

creada en un versión inferior de Pro Tools que

contenga un vídeo de deﬁnición estándar (SD),

se deberá reconﬁgurar la relación de aspecto.

Si se abre en una versión inferior de Pro Tools

una sesión que contenga vídeo Avid creada en

Pro Tools 11.x o superior, la pista quedará inactiva

salvo que el vídeo Avid esté en resolución SD

y que esté conectado un Mojo o Mojo SDI.

Cómo guardar sesiones de

Pro Tools 12.x o 10.x en el

formato de Pro Tools 7 a 9

Para guardar una sesión de Pro Tools 12.x o 10.x

de modo que sea compatible con las versiones

de Pro Tools de la 7.x a la 9.x, utiliza el comando

File > Save Copy In para elegir el formato

Pro Tools 7 -> 9 Session.

Al guardar una sesión de Pro Tools 12.x–10.x

en el formato de Pro Tools 7 a 9, sucede lo

• Se desactivan todas las pistas de audio después

de la pista número 256.

• Se ignoran los ajustes de ganancia de clip.

Si deseas modiﬁcar la ganancia de clip antes

de guardar la copia de la sesión, debes renderizar

estos ajustes manualmente.

• Los fundidos deberán renderizarse cuando se abra

la sesión en una versión anterior de Pro Tools.

• Las sesiones con formatos mixtos de archivo

y distintas profundidades de bits deberán convertir

todos los archivos al mismo formato y la misma

profundidad de bits.

• Las sesiones con archivos que tienen una

profundidad de 32 bits con coma ﬂotante deben

convertirse a 24 bits o 16 bits.

• Si la sesión contiene archivos RF64 mayores

de 4 GB, no estarán disponibles en versiones

anteriores de Pro Tools. (Deberás editar y con-

solidar estos archivos de forma manual si deseas

que el audio esté disponible en versiones más

antiguas de Pro Tools).

Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 395

Apertura de sesiones

de Pro Tools HD 9.0 con

Pro Tools HD 8.1 y 8.5

Las sesiones de Pro Tools HD 9.0 se pueden abrir

con Pro Tools HD 8.1 y 8.5, pero determinados

componentes de la sesión se abrirán de modo distinto

o no se abrirán en absoluto.

Al abrir una sesión de Pro Tools 9.0 con

Pro Tools HD 8.1 o 8.5, sucede lo siguiente:

• Se desactivan todas las pistas de audio después

de la pista número 256.

• Se desactivan todos los buses de mezcla internos

después del bus número 128.

• La profundidad de panorama estéreo vuelve

a –2,5 dB.

Apertura de sesiones de

Pro Tools 9.0 con Pro Tools 8.0

Las sesiones de Pro Tools HD 9.0 se pueden abrir

con Pro Tools 8.0, pero determinados componentes

de la sesión se abrirán de modo distinto o no se

abrirán en absoluto.

Al abrir una sesión de Pro Tools 9.0 con

Pro Tools HD 8.0, sucede lo siguiente:

• Todo lo que sucede al abrir una sesión de

Pro Tools HD 9.0 con Pro Tools 8.1.

• Se eliminan las asignaciones de bus de salida.

• Se elimina HEAT (si está presente).

Apertura de sesiones de

Pro Tools 9.0 con

Pro Tools 7.4.x

Las sesiones de Pro Tools 9.0 se pueden abrir con

Pro Tools 7.4.x, pero determinados componentes

de la sesión se abrirán de modo distinto o no se

abrirán en absoluto.

Al abrir una sesión de Pro Tools 9.0 con

Pro Tools 7.4.x, sucede lo siguiente:

• Todo lo que sucede al abrir una sesión

de Pro Tools 9.0 con Pro Tools 8.0.

• Se eliminan los insertos F–J y las

automatizaciones asociadas.

• Los clips de archivos de audio superiores a 2 GB

aparecen ofﬂine.

• Se eliminan los transportes de altura de clips

Elastic.

• Se eliminan los marcadores de acordes.

Al abrir una sesión de Pro Tools 9.0 con

Pro Tools 8.1 o 8.5, se te advierte que estás

abriendo una sesión creada con una versión

posterior de Pro Tools y que no estarán

disponibles todos los componentes de la sesión.

Al abrir una sesión de Pro Tools 9.0 con

Pro Tools 8.0, se te advierte que estás abriendo

una sesión creada con una versión posterior

de Pro Tools y que no estarán disponibles

todos los componentes de la sesión.

Al abrir una sesión de Pro Tools 9.0 con

Pro Tools 7.4.x, se te advierte que estás

abriendo una sesión creada con una versión

posterior de Pro Tools y que no estarán

disponibles todos los componentes de la sesión.

Guía de referencia de Pro Tools396

Apertura de sesiones

de Pro Tools 7.4 o versiones

posteriores con

Pro Tools 7.3.x o 7.2

Las sesiones Pro Tools 7.4 a 9.x o versiones

posteriores se pueden abrir con Pro Tools HD

7.3.x o 7.2, pero determinados componentes de la

sesión se abrirán de modo distinto o no se abrirán

en absoluto.

Al abrir una sesión de Pro Tools 7.4.x o posterior

en Pro Tools 7.3.x o 7.2, sucede lo siguiente:

• Todo lo que sucede al abrir una sesión de

Pro Tools 8.x o posterior con Pro Tools HD 7.4.x.

• Las pistas habilitadas para Elastic Audio se abren

sin que Elastic Audio ni las duraciones de clip se

vuelvan a conﬁgurar según el timing del archivo

fuente original.

• Es posible que no se abran las sesiones con

caracteres de idiomas distintos compatibles con

Unicode o, si se abren, Pro Tools muestra texto

“basura”.

Apertura de sesiones de

Pro Tools 7.2 o versiones

posteriores con Pro Tools HD

7.1 o 7.0

Las sesiones de Pro Tools 7.2 a 9.x que no contengan

pistas de vídeo o pistas VCA Master pueden abrirse

con Pro Tools 7.1 o 7.0, aunque determinados

componentes de la sesión se abrirán de modo

distinto o directamente no se abrirán.

Al abrir una sesión de Pro Tools 7.4 a 9.x con

una versión de Pro Tools HD 7.1 o 7.0, sucede

lo siguiente:

• Todo lo que sucede al abrir una sesión de

Pro Tools 7.4 o posterior con Pro Tools HD

7.3.x o 7.2.

Pistas

• Se eliminan las pistas VCA Master y se pierden

las automatizaciones de VCA no combinadas.

• Se pierden los ajustes de automatización no

combinados.

Grupos

• Se pierden todos los grupos posteriores a los 26

primeros (banco 1, grupos a–z).

• Los grupos de mezcla solo conservan la

información de volumen principal.

• Los grupos de mezcla/edición solo conservan

la información de volumen principal y de modo

de automatización.

Al abrir una sesión de Pro Tools 7.4 a 9.x con

Pro Tools 7.3.x, se te advierte que estás abriendo

una sesión creada con una versión posterior

de Pro Tools y que no estarán disponibles

todos los componentes de la sesión.

Al abrir una sesión de Pro Tools 7.4 a 9.x

o posterior con Pro Tools 7.2, 7.1 o 7.0 no se

te advertirá de que no todos los componentes

de la sesión estarán disponibles.

Las sesiones de Pro Tools HD 7.2 a 9.x que

contengan pistas de vídeo o pistas VCA Master

solo se pueden abrir con Pro Tools HD 7.1cs3

o versiones posteriores.

Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 397

• No se conserva la información de desbordamiento

de automatización de los controles agrupados.

• No se mantiene el comportamiento de grupo

de solos, LFEs, silenciamientos, niveles de

envío y silenciamientos de envío.

• Se pierde la conﬁguración de Solo Mode y Solo

Latch.

Vídeo

• Solamente se muestra la pista de vídeo principal.

• Solo se muestra o se reproduce la primera película

QuickTime de la sesión.

• Si la sesión contiene películas QuickTime en la

lista de clips, pero ninguna pista de vídeo, la sesión

se abre con una pista de película QuickTime nueva

que contiene la primera película QuickTime de

la lista de clips.

•

La línea de tiempo muestra y reproduce únicamente

la última lista de reproducción de vídeo activa.

No hay disponibles listas de reproducción de vídeo

alternativas.

• No se muestran ni guardan los clips de vídeo ni

los grupos de clips de vídeo.

Apertura de sesiones

de Pro Tools HD 7.2 a 9.x

o versiones posteriores con

Pro Tools LE 8.0

Las sesiones de Pro Tools HD 7.2 a 9.x o versiones

posteriores que no contengan pistas de vídeo o pistas

VCA Master pueden abrirse con Pro Tools LE 8.0,

aunque determinados componentes de la sesión se

abrirán de modo distinto o directamente no se abrirán.

Al abrir una sesión de Pro Tools HD 7.x a 9.x en

Pro Tools LE 8.0, sucede lo siguiente:

Pistas

• Las pistas que exceden las 48 primeras, así como

las inactivas, se conﬁguran en Voice off.

• Se desactivan todas las asignaciones a buses

después de la trigésima segunda.

• Se desactivan todas las pistas de instrumento

después de la trigésima segunda.

• Se convierten los plug-ins TDM con equivalencias

RTAS y se desactivan los que carecen de

equivalencias.

• Se eliminan de la sesión las pistas surround

multicanal.

• Se desactivan los caminos de entrada y salida

que no estén disponibles.

• Se elimina la conﬁguración de compensación

de retardo.

• Se eliminan las pistas VCA Master y se pierden

las automatizaciones de VCA no combinadas.

• Se elimina HEAT (si está presente; solo en

Pro Tools HD 8.1 y sesiones posteriores con esta

opción).

• Se eliminan las asignaciones de bus de salida

(solo en sesiones de Pro Tools HD 8.1

y superiores).

Grupos

• Solo en Pro Tools LE 7.1 o versiones anteriores,

se pierden todos los grupos posteriores a los

primeros 26 (banco 1, grupos a–z).

• Los grupos de mezcla solo conservan la

información de volumen principal.

• Los grupos de mezcla/edición solo conservan

la información de volumen principal y de modo

de automatización.

• Se conserva la información de desbordamiento

de automatización de los controles agrupados.

Las sesiones de Pro Tools HD 7.2 que contengan

pistas de vídeo o pistas VCA Master solo

se pueden abrir con Pro Tools LE 7.0cs3

o versiones posteriores.

Guía de referencia de Pro Tools398

• Se mantiene el comportamiento de grupo de solos,

silenciamientos, niveles de envío y silenciamientos

de envío.

• Se pierde la conﬁguración de Solo Mode y Solo

Latch.

Vídeo

• Solamente se muestra la pista de vídeo principal.

• Solo se muestra o se reproduce la primera película

QuickTime de la sesión.

• Si la sesión contiene películas QuickTime en la

lista de clips, pero ninguna pista de vídeo, la sesión

se abre con una pista de película QuickTime nueva

que contiene la primera película QuickTime

de la lista de clips.

•

La línea de tiempo muestra y reproduce únicamente

la última lista de reproducción de vídeo activa.

No hay disponibles listas de reproducción de vídeo

alternativas.

• Solo en Pro Tools LE 7.1 o versiones anteriores,

no se muestran ni guardan los clips de vídeo ni

los grupos de clips de vídeo.

Cómo guardar sesiones de

Pro Tools 10.x u 12.x en el

formato de Pro Tools 5.1 a 6.9

Las sesiones de Pro Tools 7.x o versiones posteriores

no se pueden abrir con las versiones de Pro Tools

de la 6.9.x a la 5.1.

Para guardar una sesión de Pro Tools 12.x–10.x

de modo que sea compatible con las versiones de

Pro Tools de la 6.9.x a la 5.1, utiliza el comando

File > Save Copy In para elegir el formato

Pro Tools 5.1 -> 6.9 Session.

Al guardar una sesión de Pro Tools 12.x–10.x

en el formato de Pro Tools LE 5.1 a 6.9, sucede

lo siguiente:

• Todo lo que sucede al guardar una sesión de

Pro Tools 12.x–10.x con el formato de Pro Tools

7 a 9.

Pistas

• Se eliminan todas las pistas de audio después

de la pista número 256.

• Se eliminan todos los buses de mezcla internos

después del bus número 128.

• Se eliminan las asignaciones de bus de salida.

• Se elimina HEAT (si está presente).

•

Las pistas habilitadas para Elastic Audio se guardan

sin transportar ni deformar y las duraciones de

clip se vuelven a conﬁgurar según el archivo

fuente original.

Pro Tools 8.x y superiores admiten tamaños

de archivo de hasta 3.4 GB, y las sesiones

de Pro Tools 10 y superiores admiten más de

4 GB. Sin embargo, las versiones de Pro Tools

de la 5.1 a la 6.9 en Mac solo son compatibles

con archivos de hasta 2 GB. Si la sesión hace

referencia a archivos de audio de más de 2 GB,

edita y consolida todos los clips, según sea

necesario para que el archivo solo haga

referencia a archivos inferiores a ese límite.

Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 399

• Las pistas de instrumentos se dividen en pistas

MIDI y de entrada auxiliar.

• Se eliminan las pistas VCA Master y la automati-

zación de VCA se combina con las pistas esclavas

correspondientes.

• Las listas de reproducción de ajustes

de automatización se combinan con las listas de

reproducción de automatización correspondientes.

• Los niveles de ganancia de fader y los puntos

críticos de automatización superiores a +6 dB

se cambian a +6 dB.

• Los nombres largos se reducen a 31 caracteres.

• Se pierden los siguientes atributos:

• Grupos de clips

• Bucles de clips

• Clips MIDI basados en muestras

• Pistas MIDI basadas en muestras

• Insertos F–J y la automatización asociada

• Envíos F–J y la automatización asociada

• Marcadores/ubicaciones de memoria entre

201 y 999

Grupos

• Se pierden todos los grupos posteriores a los

26 primeros (banco 1, grupos a–z).

• Los grupos de mezcla solo conservan la

información de volumen principal.

• Los grupos de mezcla/edición solo conservan

la información de volumen principal y de modo

de automatización.

• No se conserva la información de desbordamiento

de automatización de los controles agrupados.

• No se mantiene el comportamiento de grupo

de solos, LFEs, silenciamientos, niveles de envío

y silenciamientos de envío.

• Se pierde la conﬁguración de Solo Mode y Solo

Latch.

Vídeo

• Solamente se muestra la pista de vídeo principal.

• Solo se muestra o se reproduce la primera película

QuickTime de la sesión.

• Si la sesión contiene películas QuickTime en la

lista de clips, pero ninguna pista de vídeo, la sesión

se abre con una pista de película QuickTime nueva

que contiene la primera película QuickTime de la

lista de clips.

•

La línea de tiempo muestra y reproduce únicamente

la última lista de reproducción de vídeo activa.

No hay disponibles listas de reproducción de

vídeo alternativas.

• No se muestran ni guardan los clips de vídeo ni

los grupos de clips de vídeo.

Compatibilidad de idiomas

• La opción Limit Character Set debe estar activada

y se debe seleccionar un único idioma y conjunto

de caracteres.

Cómo guardar sesiones

de Pro Tools 12.x o 10.x en

el formato de Pro Tools 5.0

Las sesiones de Pro Tools 5.1 y posteriores no

se pueden abrir con la versión de Pro Tools 5.0.

Para guardar una sesión de Pro Tools 12.x–10.x para

que sea compatible con Pro Tools 5.0, utiliza el

comando

File > Save Copy In y elige el formato

Pro Tools 5.0 Session.

Al guardar una sesión de Pro Tools 12.x–10.x

en el formato de Pro Tools 5.0, sucede lo

• Todo lo que sucede al guardar una sesión

de Pro Tools 12.x–10.x con el formato

de Pro Tools 5.0.

• Se eliminan de la sesión las pistas surround

multicanal.

• Se eliminan de la sesión las pistas inactivas.

Guía de referencia de Pro Tools400

• Las pistas asignadas a No Output se dirigen a los

buses 31 y 32.

• Las pistas o los envíos asignados a los buses

33–64 se dirigen a los buses 31 y 32.

• Las pistas asignadas a los caminos multicanal

o a subcaminos de caminos multicanal se dirigen

a los buses 31 y 32.

• Se pierden los envíos asignados a caminos

multicanal o a subcaminos de caminos multicanal.

• Las pistas o los envíos asignados a caminos estéreo

que hacen referencia a canales par/impar

(como 2–3) se dirigen a los buses 31 y 32.

• Se pierden los plug-ins multimono.

Compatibilidad de idiomas

Compatibilidad con Unicode

para los idiomas

Pro Tools admite la entrada y visualización de los

caracteres de cualquier idioma que sean compatibles

con Unicode en toda la aplicación. Esto permite:

• Utilizar varios idiomas en nombres de sesiones,

rutas, archivos y clips de la misma sesión.

• Buscar términos en diversas lenguas en

navegadores de espacio de trabajo.

Idioma de la asignación

automática de nombres

de Pro Tools

Al trabajar en un idioma que no sea el inglés, puedes

deﬁnir Pro Tools para que asigne nombres de manera

automática a los elementos de la sesión (como clips,

pistas y caminos de E/S) en inglés. Esta función

resulta útil a la hora de compartir sesiones con

otros usuarios que trabajen en inglés.

Para establecer que el idioma de la asignación

automática de nombres coincida con el idioma

seleccionado para la aplicación Pro Tools:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en la

pestaña

Display.

2 Escoge el idioma que deseas utilizar en Pro Tools

en el menú desplegable

Language.

3 Anula la selección de la opción Default Automatic

Naming to English

Idioma de la aplicación

Pro Tools

(Solo Windows)

Puedes elegir el idioma que quieres utilizar en

la aplicación Pro Tools, independientemente del

idioma que se utiliza en Windows.

Para seleccionar el idioma de Pro Tools:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en la

pestaña

Display.

2 Escoge el idioma que deseas utilizar en

Pro Tools en el menú desplegable

Language.

Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 401

Compatibilidad con aplicaciones

multilingües para sistemas

Pro Tools

(SO traducido solo en Mac)

Se pueden abrir versiones localizadas de Pro Tools

en un Mac homologado que admita versiones de

Mac en inglés y en el idioma localizado. También

puedes seleccionar otro idioma en cualquier versión

traducida de Pro Tools (entre ellas, la versión en

inglés) en las Preferencias del sistema del menú

Apple.

Para cambiar la versión de Pro Tools a otro idioma:

1 Cierra Pro Tools si está abierto.

2 Elige Preferencias del sistema en el menú Apple.

3 Haz clic en el icono de la bandera.

4 Haz clic en la pestaña Language.

5 En la columna de idiomas, arrastra el idioma

deseado a la parte superior de la lista.

6 Cierra la ventana internacional.

7 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Si cambias de uno de los idiomas traducidos

a inglés, inicia Pro Tools.

• Si cambias de uno de los idiomas a otro idioma

(o de inglés a un idioma traducido), cierra la sesión

e iníciala desde el menú Apple. A continuación,

inicia Pro Tools.

Si deseas que el sistema se inicie con el idioma

anterior (después de usar un idioma distinto),

ejecuta los pasos anteriores y, en la preferencia

de idiomas, vuelve a seleccionar el idioma

anterior.

Guía de referencia de Pro Tools402

Parte IV: Reproducción

y grabación

Capítulo 19: Reproducción de material de pista 405

Capítulo 19: Reproducción de material

de pista

Después de grabar o importar audio o MIDI a pistas,

querrás reproducir el material para editarlo

y mezclarlo.

Inicio y detención de la

reproducción

Para iniciar la reproducción, efectúa una de las

operaciones siguientes:

• En la ventana Transport, haz clic en el botón

de reproducción.

• Pulsa la barra espaciadora.

• Con el modo de teclado numérico conﬁgurado

en Transport o Shuttle, pulsa la tecla 0 del teclado

numérico.

•

Si el modo de teclado numérico está deﬁnido como

Transport, y la opción Use Separate Play and

Stop Keys está activada, pulsa Intro en el teclado

numérico.

•

Si tienes una superﬁcie de trabajo o una superﬁcie

de control MIDI conectada y conﬁgurada, pulsa

el botón de reproducción.

• Si Pro Tools está online y conﬁgurado como

esclavo de otro dispositivo, pulsa el botón Play

en el dispositivo principal (consulta “Puesta de

Pro Tools online” en la página 1190).

Para detener la reproducción, efectúa una de las

operaciones siguientes:

•

En la ventana Transport, haz clic en el botón Stop.

• Pulsa la barra espaciadora.

• Con el modo de teclado numérico conﬁgurado

en Transport o Shuttle, pulsa la tecla 0 del teclado

numérico.

• Si tienes una superﬁcie de control conectada

yconﬁgurada, pulsa el botón Stop.

• Si Pro Tools está online y conﬁgurado como

esclavo de otro dispositivo, pulsa el botón Stop

en el dispositivo principal (consulta “Puesta de

Pro Tools online” en la página 1190).

Reproducción de audio

Para reproducir audio:

1 Importa o graba audio en una pista.

2 Asigna el selector de salida de la pista al camino

de monitorización principal.

3 Para iniciar la reproducción desde el principio

de la sesión, haz clic en el botón Volver a cero

en la ventana Transport.

4 Comienza a reproducir.

5 El audio se reproduce a través del camino

de salida seleccionado. Ajusta según sea pertinente

los faderss de volumen y de panorámica de audio

de la pista.

6 Cuando hayas realizado todas las operaciones

deseadas, detén la reproducción.

Para obtener más información sobre los modos

de teclado numérico, consulta “Modos del

teclado numérico” en la página 26.

Guía de referencia de Pro Tools406

Reproducción de MIDI

Para reproducir MIDI y monitorizar el audio:

1 Importa, graba o introduce MIDI en un

instrumento o en una pista MIDI.

2 En el caso de pistas de instrumento, realiza lo

• Establece el selector de salida de la pista

de instrumento en el camino de monitorización

principal.

• Si utilizas un plug-in de instrumento, insértalo

en la pista. El selector de salida MIDI de la pista

(en la vista de instrumento) se debe establecer

de manera automática en el plug-in.

• Si utilizas un dispositivo MIDI externo, en lugar

de un plug-in de instrumento, en la vista

de instrumento, establece el selector de salida

MIDI en el dispositivo MIDI (puerto) y el canal

que desees reproducir.

• Si utilizas un dispositivo MIDI externo, en lugar

de un plug-in de instrumento, establece el

selector de entrada de audio de la pista de

instrumento en el camino de entrada al que estén

conectadas las salidas de audio del dispositivo

MIDI.

3 En el caso de pistas MIDI, realiza lo siguiente:

• Si utilizas un plug-in de instrumento, crea una

entrada auxiliar o una pista de instrumento e

inserta el plug-in de instrumento en la pista.

• Si utilizas un dispositivo MIDI externo, en lugar

de un plug-in de instrumento, crea una entrada

auxiliar o una pista de instrumento para

monitorizar el audio de un dispositivo MIDI

externo o de un plug-in de instrumento.

• Si utilizas un dispositivo MIDI externo, en lugar

de un plug-in de instrumento, establece el

selector de entrada de audio de la pista de

instrumento o la entrada auxiliar en el camino de

entrada al que estén conectadas las salidas de

audio del dispositivo MIDI.

• Establece el selector de salida de la pista

de instrumento o la entrada auxiliar en el camino

de monitorización principal.

• Establece el selector de salida MIDI de la pista

en el plug-in de instrumento o el dispositivo

MIDI (puerto), y en el canal que desees

reproducir.

4 Para iniciar la reproducción desde el principio

de la sesión, haz clic en el botón Volver a cero

en la ventana Transport.

5 Comienza a reproducir.

MIDI reproduce el dispositivo MIDI seleccionado

y el audio del dispositivo MIDI se monitoriza

mediante el camino de salida seleccionado en

la entrada auxiliar o en la pista de instrumento.

Ajusta, según sea pertinente, los faders

de volumen y de panorámica de audio

de la pista

de instrumento, MIDI o entrada auxiliar.

7 Cuando hayas realizado todas las operaciones

deseadas, detén la reproducción.

Para obtener información sobre cómo

sincronizar dispositivos MIDI externos con

Pro Tools para realizar tareas de

reproducción y grabación mediante MIDI

Beat Clock, consulta “MIDI Beat Clock” en la

página 423; y para obtener información sobre

cómo utilizar el código de tiempo MIDI,

consulta “Generación de código de tiempo”

en la página 1191.

Capítulo 19: Reproducción de material de pista 407

Ubicación de reproducción

La ubicación de reproducción es el punto de la línea

de tiempo de Pro Tools en el que se puede comenzar

a reproducir audio o MIDI en la sesión.

La ubicación de reproducción se indica en contadores

e indicadores en la ventana Edit, Transport y Big

Counter. La ubicación de reproducción, o selección

de edición, también se indica mediante un cursor

de edición o reproducción en la línea de tiempo

o en la lista de reproducción de la ventana Edit.

Asimismo, Pro Tools proporciona un control de

pre-roll para establecer el inicio de la reproducción

antes de la ubicación de reproducción. Consulta

“Controles y contadores de transporte básicos” en

la página 176.

Contadores e indicadores que

muestran la ubicación de

reproducción

Indicadores de selección de edición,

contadores principales y secundarios

En la parte superior de la ventana Edit, en los

contadores principales y secundarios y el indicador

de inicio de selección de edición, se indica la

ubicación de reproducción. Si no se realiza ninguna

selección, la ubicación de reproducción también

se muestra en el indicador de ﬁn de selección

de edición.

Los contadores y los indicadores de selección

de edición también pueden aparecer en la ventana

Transport.

Para ver el contador principal en la ventana

Transport:

 Selecciona View > Transport > Counters.

Para ver el subcontador en la ventana Transport:

1 Selecciona View > Transport > Counters.

2 Selecciona View > Transport > Expanded.

Para ver los indicadores de selección de edición

en la ventana Transport:

 Selecciona View > Transport > Expanded.

La ventana Big Counter

La ubicación de reproducción actual también

se puede mostrar en la ventana Big Counter.

Para abrir la ventana Big Counter:

 Elige Window > Big Counter.

Indicadores de selección de edición, contadores

principales y secundarios

Ventana Transport con contadores visibles

Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio

(Windows) y haz clic en el botón de

expandir/contraer de la ventana Transport

para mostrar u ocultar los contadores.

Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

y haz clic en el botón de expandir/contraer

de la ventana Transport para mostrar u ocultar

los contadores y los controles MIDI.

Big Counter (ventana)

Guía de referencia de Pro Tools408

Cursores que indican la

ubicación de reproducción

o edición

Existen dos tipos de cursores en la ventana Edit

de Pro Tools para indicar la selección de reproducción

o edición actual.

Cursor de reproducción

El cursor de reproducción es una línea continua

que se mueve por la ventana Edit para indicar la

ubicación actual de la reproducción.

La opción de desplazamiento seleccionada determina

el desplazamiento por la ventana Edit durante

la reproducción y las funciones del cursor

de reproducción. Consulta “Opciones de

desplazamiento” en la página 413 para más

información.

Cursor de edición

cursor de edición

consiste en una línea parpadeante

que aparece en pantalla al elegir la herramienta

de selección en una pista. Este cursor identiﬁca

el punto de inicio de cualquier tarea de edición

realizada. Si efectúas una selección y una edición,

la selección es el destino de la edición.

Localización del cursor de

reproducción cuando no se ve en

pantalla

Si el cursor no está en la pantalla, para buscarlo

utiliza el localizador del cursor de reproducción.

Si el cursor de reproducción se muestra antes del

tiempo que se ve en la ventana Edit, el localizador

aparecerá en el extremo izquierdo de la regla de

base de tiempo principal. Si el cursor de reproducción

se muestra antes del tiempo que se ve en la ventana

Edit, el localizador aparecerá en el extremo izquierdo

de la regla de base de tiempo principal.

Por ejemplo, si la opción de desplazamiento se ha

conﬁgurado en None, el cursor de reproducción

saldrá de la pantalla después de que esta se haya

reproducido pasado el tiempo visible en la ventana

Edit. Si el cursor de reproducción se encuentra más

allá del tiempo que se ve en la ventana Edit,

el localizador se mostrará en el extremo derecho

de la regla de base de tiempo principal.

El localizador del cursor de reproducción es de color

rojo si una pista se activa para grabar; si no hay

ninguna pista activada para grabar, es de color azul.

Para localizar el cursor de reproducción cuando

no se ve en pantalla:

 En la regla de tiempo principal, haz clic

en el localizador del cursor de reproducción.

La ventana Edit cambia para centrar el cursor

de reproducción que se ve en pantalla.

Localizador del cursor de reproducción con grabación

activada (cursor de reproducción situado detrás del

audio en pantalla)

Capítulo 19: Reproducción de material de pista 409

Deﬁnición de la ubicación

de reproducción

Pro Tools ofrece comandos para deﬁnir o cambiar

de diferentes modos la ubicación de reproducción

de una sesión. Entre ellos, se incluyen comandos

para encontrar un fragmento de una canción,

desplazarse a una sección distinta del arreglo

y comparar secciones distintas.

Deﬁnición de la ubicación

de reproducción mediante

la herramienta de selección

Para establecer donde comenzará la reproducción,

haz clic en cualquier lugar de la pista con

la herramienta de selección (siempre que las

selecciones de edición y de línea de tiempo estén

vinculadas). Consulta “Vincular y desvincular

selecciones de edición y línea de tiempo” en la

página 561).

Para comenzar la reproducción desde un punto

especíﬁco dentro de una pista:

1 Options > Link Timeline and Edit Selection debe

estar activado.

2 Con la herramienta de selección, haz clic en la

pista deseada para el inicio de la reproducción.

3 Comienza a reproducir.

4 Detenga la reproducción.

Para ir a una ubicación diferente y comenzar

la reproducción desde allí, realiza uno de los

siguientes procedimientos:

 Cuando se detenga la reproducción, haz clic con

la herramienta de selección en el punto en el que

desees iniciar la reproducción y haz clic en el

botón Play de la ventana Transport.

 Durante la reproducción, haz clic en la nueva

ubicación en cualquier regla de base de tiempo.

Si las selecciones de edición y línea de tiempo están

vinculadas, puedes hacer clic en un clip o en una

nota MIDI con la herramienta de mano Time para

actualizar automáticamente la línea de tiempo con

el tiempo de inicio de la selección, con lo que se

permite realizar la reproducción desde ese punto.

Deﬁnición de la ubicación

de reproducción con controles

de transporte básicos

Los controles de transporte de la ventana Transport

y de la parte superior de la ventana Edit se pueden

utilizar para modiﬁcar la ubicación de reproducción.

Entre los controles, se incluyen el rebobinado,

el avance rápido y la vuelta a cero (para desplazar

la ubicación de reproducción hasta el inicio de

la sesión). Para más información, consulta

“Controles y contadores de transporte básicos” en

la página 176.

Especiﬁcación de punto de reproducción con

la herramienta de selección

Guía de referencia de Pro Tools410

Deﬁnición de la ubicación

de reproducción con el contador

principal o el indicador de inicio

de selección de edición

Para deﬁnir la ubicación de reproducción mediante

un contador principal o el indicador de inicio

de selección de edición:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en uno de los contadores.

•

Pulsa la tecla asterisco (*) en el teclado numérico

para resaltar el contador principal en la ventana

Edit (o el contador principal de la ventana

Transport o la ventana Big Counter, si están

visibles).

2 Indica la nueva ubicación. Pulsa la tecla punto

(.) para recorrer los campos de tiempo.

3 Pulsa la tecla Intro para aceptar el nuevo valor

y situarte en él automáticamente.

Deﬁnición de la ubicación de

reproducción con el avance

rápido y rebobinado

Puedes usar los botones de avance rápido y rebobinado

de la ventana Transport para modiﬁcar la ubicación

de reproducción. Si está seleccionada la opción

Audio During Fast Forward/Rewind en Operation,

podrás oír el audio digitalizado (similar a un

reproductor de CD) al hacer clic en los botones

de avance rápido y rebobinado.

También puedes ejecutar un avance rápido o un

rebobinado gradual, haciendo clic repetidamente

en el botón requerido. El tamaño de estos incrementos

está determinado por la escala de tiempo principal:

Bars|Beats

Se sitúa al comienzo del compás

anterior o siguiente.

Min:Sec

Avanza o retrocede a intervalos de un

segundo.

Código de tiempo

Avanza o retrocede a intervalos

de un segundo (con ajuste al formato SMPTE

actual).

Feet+Frames

Avanza o retrocede la medida

de un pie.

Muestras

Avanza o retrocede a intervalos

de un segundo.

Deﬁnición de la ubicación de

reproducción con los comandos

de retroceso y avance

(solo en Pro Tools HD)

Pro Tools proporciona cuatro comandos de avance

y retroceso (en ocasiones se denomina “rollback”)

para desplazar la posición de reproducción en la

ventana Edit.

También puedes mover la ubicación de reproducción

en varios incrementos mediante la aplicacion

repetida del comando (consulta “Repetición de

comandos de avance y retroceso” en la

página 411).

Back

Desplaza hacia atrás la posición

de reproducción según el valor establecido

en Back/Forward Amount.

Back y Play

Desplaza hacia atrás la posición de

reproducción según el valor establecido en

Back/Forward Amount

comienza la reproducción

de forma automática.

Forward

Desplaza hacia delante la posición

de reproducción según el valor establecido

en Back/Forward Amount.

Los comandos de avance y retroceso también

funcionan cuando se controla un dispositivo

de nueve pines. Para más información,

consulta la Guía de MachineControl.

Capítulo 19: Reproducción de material de pista 411

Forward and Play

Desplaza hacia delante la

posición de reproducción según el valor establecido

en Back/Forward Amount

comienza la reproducción

de forma automática.

Establecimiento del valor de Back/Forward

Amount

La duración del desplazamiento de avance y retroceso

se deﬁne en el parámetro Back/Forward Amount

de la página Operation (Setup > Preferences).

Para conﬁgurar Back/Forward Amount:

Elige

Setup > Preferences

y haz clic en la pestaña

Operation.

La base de tiempo del parámetro Back/Forward

Amount tiene en cuenta la escala de tiempo principal

de forma predeterminada; también se puede anular

la selección de Follow Main Time y seleccionar

cualquiera de los formatos de base de tiempo

siguientes:

• Bars|Beats

• Min:Sec

• Código de tiempo

• Feet+Frames

• Muestras

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el menú desplegable

Back/Forward Amount,

selecciona una cantidad predeterminada.

• En el campo

Back/Forward Amount, especiﬁca

un valor personalizado.

Uso de los comandos de avance y retroceso

Para desplazar hacia atrás la posición

de reproducción según el valor establecido

en Back/Forward Amount:

 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y haz clic en el botón de rebobinado

de la ventana Transport.

Para desplazar hacia delante la posición

de reproducción según el valor establecido

en Back/Forward Amount:

 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y haz clic en el botón de avance

rápido de la ventana Transport.

Para desplazar hacia atrás la posición

de reproducción según el valor establecido

en Back/Forward Amount y después comenzar

la reproducción:

 Pulsa las teclas Comando+Opción (Mac)

o Control+Alt (Windows) y haz clic en el botón

de rebobinado de la ventana Transport.

Para desplazar hacia delante la posición

de reproducción según el valor establecido

en Back/Forward Amount y después comenzar

la reproducción:

 Pulsa las teclas Comando+Opción (Mac)

o Control+Alt (Windows) y haz clic en el botón

de avance rápido de la ventana Transport.

Repetición de comandos de avance y retroceso

Todos los comandos de avance y retroceso

se pueden repetir para aumentar la cantidad

de desplazamiento total de avance o retroceso.

Para repetir los desplazamientos de avance

y retroceso:

1 Mantén pulsada la tecla Comando (Mac)

o Control (Windows).

2 Haz clic en los botones de rebobinado o avance

rápido las veces que desees repetir el

desplazamiento adelante o atrás de la posición

de reproducción según el valor de Back/Forward

Amount especiﬁcado.

Guía de referencia de Pro Tools412

Extensión de las selecciones mediante los

comandos de retroceso o retroceso

y reproducción

Los comandos de retroceso y retroceso

y reproducción

se usan para extender una selección

hacia atrás según la duración especiﬁcada en

el parámetro Back/Forward Amount.

Para extender una selección con los comandos

de retroceso o retroceso y reproducción:

1 Especiﬁca el valor de Back/Forward Amount.

(Consulta “Establecimiento del valor de

Back/Forward Amount” en la página 411).

2 Con la herramienta de selección, arrastra dentro

de una pista para efectuar una selección.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para extender la selección hacia atrás según el

valor de Back/Forward Amount, pulsa las teclas

Mayús+Comando (Mac) o Mayús+Control

(Windows) y haz clic en el botón de rebobinado

de la ventana Transport.

• Para extender la selección hacia atrás según el

valor de Back/Forward Amount y después

iniciar la reproducción, pulsa las teclas

Mayús+Comando+Opción (Mac)

o Mayús+Control+Alt (Windows) y haz clic en

el botón de rebobinado de la ventana Transport.

Otras maneras de modiﬁcar

la ubicación de reproducción

También puedes desplazar la ubicación de

reproducción mediante:

Modos de Shuttle Lock

En cualquier modo de

Shuttle Lock (Classic o Transport), es posible

utilizar el teclado numérico para avanzar

o rebobinar rápido a velocidades especíﬁcas. Para

más información, consulta “Modos Shuttle Lock”

en la página 26.

Memory Locations

Las ubicaciones de memoria

se pueden utilizar para desplazar la ubicación

de reproducción o la selección de edición. Cuando

se selecciona una ubicación de memoria, la ubicación

de reproducción o la selección de edición se

actualizan. La selección de ubicaciones de memoria

puede realizarse en la ventana Memory Locations

o mediante el teclado numérico. Además, están

disponibles si se hace clic sobre ellas en la regla

de marcadores. Para más información, consulta

“Invocación de ubicaciones de memoria” en la

página 824.

Tabulación a transitorios

Con el botón Tab to

Transients activado se puede llegar automáticamente

a transitorios de formas de onda de audio, con

el cursor justo antes de la cresta del transitorio

detectado. Para más información, consulta

“Tabulación a transitorios” en la página 572.

Aunque con los comandos de avance o avance

y reproducción no sea posible extender una

selección, los procedimientos siguientes con

dichos comandos son válidos para desplazar

el punto de inicio de la selección actual.

Capítulo 19: Reproducción de material de pista 413

Opciones de desplazamiento

Puedes conﬁgurar el modo de desplazamiento del

contenido de la ventana Edit durante la

reproducción y la grabación.

Para conﬁgurar opciones de desplazamiento:

 Selecciona Options >Scrolling y una de estas

opciones:

None

La ventana Edit no se desplaza durante ni

después de la reproducción. El cursor de reproducción

se moverá por la ventana Edit, indicando la posición

de reproducción.

After Playback

cursor de reproducción se moverá

por la ventana Edit, indicando la posición de

reproducción. Cuando se ha detenido la reproducción,

la ventana Edit se desplaza a la ubicación

de reproducción ﬁnal.

Página

El cursor de reproducción se moverá por

la ventana Edit, indicando la posición

de reproducción. Al llegar al extremo derecho

de la ventana, el cursor de reproducción regresa

al extremo izquierdo y continúa recorriendo

la ventana. Para más información, consulta “Page

Scroll During Playback” en la página 413.

Continuous

Consulta “Continuous Scrolling

During Playback” en la página 414.

Center Playhead (solo en sistemas HDX

y HD Native)

Consulta “Center Playhead

Scrolling” en la página 414.

Page Scroll During Playback

Pro Tools puede conﬁgurarse para recorrer

la representación de pista en pantalla durante

la reproducción y para que aparezca el cursor

de edición siempre que se detenga la reproducción.

Para visualizar la pista y activar el cursor

de edición:

 En la ventana Edit, activa el botón Timeline

Insertion/Play Start Marker Follows Playback.

Si haces una selección en la línea de tiempo

o en una lista de reproducción, o te desplazas

manualmente por la línea de tiempo en modo

Page Scroll o Continuous Scroll, se suspende

el desplazamiento por la página. Para poder

desplazarte de nuevo por la página y pasar

a la posición actual de reproducción, haz clic

en el localizador del cursor de reproducción

en la regla de tiempo principal (consulta

“Localización del cursor de reproducción

cuando no se ve en pantalla” en la

página 408).

Botón Timeline Insertion/Play Start Marker

Follows Playback activado

Puedes activar o desactivar la opción Timeline

Insertion/Play Start Marker Follows Playback

en la pestaña Operation de Preferences.

Pulsa Control+N (Mac) o Inicio+N

(Windows) para activar y desactivar la opción

Timeline Insertion/Play Start Marker Follows

Playback.

Guía de referencia de Pro Tools414

Continuous Scrolling During

Playback

Esta opción recorre el contenido de la ventana Edit

más allá del cursor de reproducción, que permanece

en el centro de la ventana. Con esta opción,

la reproducción se basa siempre en la selección

de la línea de tiempo (a diferencia de la opción

Center Playhead Scrolling).

Continuous Scrolling During Playback

utiliza recursos

de procesamiento del ordenador, por lo tanto,

utilízala únicamente con sistemas basados en

Pro Tools solo cuando sea realmente necesario.

Center Playhead Scrolling

(solo en sistemas HDX y HD Native)

Cuando esta opción de desplazamiento está

seleccionada, el contenido de la ventana Edit pasa

continuamente más allá del

cabezal de reproducción

una línea azul en el centro de la ventana (en rojo

durante la grabación).

La línea de cabezal de reproducción indica dónde

empieza la reproducción al hacer clic en el botón

de reproducción de la ventana Transport.

Para mover la línea de cabezal de reproducción

a una ubicación concreta para reproducción,

puedes desplazarte por la regla (consulta

“Desplazarse por una regla de base de tiempo” en

la página 576), usar la barra de desplazamiento

horizontal de la ventana Edit o escribir la ubicación

en uno de los indicadores de ubicación o en uno

de los contadores.

Ninguna de estas acciones actualiza la selección en

la línea de tiempo. Pero al actualizarse dicha selección,

la línea de cabezal de reproducción se sitúa

automáticamente en el punto de inserción de

la línea de tiempo.

Con el cabezal de reproducción activado se puede

pasar y reproducir una selección de edición o de

línea de tiempo. Para más detalles, consulta

“Reproducción de selecciones de línea de tiempo y

edición con cabezal de reproducción” en la

página 416.

Ventana Edit de media pantalla

Cuando está activada la opción Scrolling como

Continuous o Center Playhead, en el extremo

izquierdo de la ventana Edit aparece una media

pantalla (antes del comienzo de la sesión) cuando

el cabezal de reproducción se encuentra al inicio

de la sesión.

Center Playhead Scrolling (opción)

La opción Center Playhead Scrolling y el modo

transporte dinámico no se pueden utilizar

al mismo tiempo. Si se selecciona la opción

Center Playhead Scrolling, se desactiva

el modo de transporte dinámico (en caso

de que estuviera activado). Asimismo,

se activa el modo de transporte dinámico

cuando está seleccionada la opción Center

Playhead Scrolling, la opción Scrolling

se cambia de manera automática por

No Scrolling.

Opción Half-screen for Center Playhead Scrolling

Capítulo 19: Reproducción de material de pista 415

Reproducción de selecciones

Después de realizar una selección de edición,

puedes oírla haciendo clic en el botón de reproducción

de la ventana Transport. Si se han activado, también

se reproducirán las cantidades de pre-roll y post-roll.

Para reproducir una selección:

1 Selecciona Operations > Link Timeline and Edit

Selection

Realiza una selección de pista con la herramienta

de mano Time o la de selección.

3 Si deseas utilizar pre-roll o post-roll, activa

yconﬁgura las cantidades de pre-roll y post-roll.

Para más detalles, consulta “Conﬁguración de

pre-roll y post-roll” en la página 460.

Haz clic en el botón Play de la ventana Transport

o pulsa la barra espaciadora.

Se reproduce todo el rango de la selección, incluidos

el pre-roll y el post-roll, de estar activados.

Para reproducir una selección de edición con

la opción Link Timeline and Edit Selection

desactivada:

 Elige Edit > Selection > Play Edit.

Para reproducir una selección de la línea de tiempo

con la opción Link Timeline and Edit Selection

desactivada:

 Elige Edit > Selection > Play Timeline.

Audición de pre-roll y post-roll

Si lo deseas, puedes reproducir únicamente el

material de pre-roll o de post-roll de una selección.

Para reproducir desde el punto de pre-roll hasta el

inicio de la selección, o hasta la posición actual

del cursor:

 Pulsa las teclas Opción+ﬂecha Izquierda (Mac)

o Alt+ﬂecha Izquierda (Windows).

Para reproducir desde el punto de post-roll hasta

el ﬁnal de la selección, o desde la posición actual

del cursor:

 Pulsa las teclas Comando+ﬂecha Derecha

(Mac) o Control+ﬂecha Derecha (Windows).

Audición de puntos de inicio

y ﬁn de selecciones

Puede que, en ocasiones, quieras oír el principio

oel ﬁnal de una selección, pero no todo su contenido.

De este modo puedes comprobar, por ejemplo, si el

comienzo o el ﬁnal incluyen ruidos no deseados.

Para oír el punto de inicio de una selección:



Pulsa las teclas Comando+ﬂecha Izquierda (Mac)

o Control+ﬂecha Izquierda (Windows).

Al oír el comienzo, la selección se reproduce desde

el punto de inicio durante un tiempo igual a la

cantidad de post-roll.

Para oír el punto de inicio de una selección con

pre-roll:

 Pulsa las teclas Comando+Alt+ﬂecha Izquierda

(Mac) o Control+Alt+ﬂecha Izquierda (Windows).

Rangos de reproducción para audición de puntos

de inicio/ﬁn

Inicio de reproducción

(para la cantidad de post-roll)

Reproduce pre-roll + inicio

Fin de reproducción

(para cantidad pre-roll)

Reproduce ﬁn + post-roll

Guía de referencia de Pro Tools416

Para oír el punto de ﬁn de una selección:

 Pulsa las teclas Opción+ﬂecha Derecha (Mac)

o Alt+ﬂecha Derecha (Windows).

Al oír el ﬁn de una selección, la reproducción

comienza antes del punto de ﬁn, según la cantidad

de pre-roll.

Para oír el punto de ﬁn de una selección con post-roll:

 Pulsa las teclas Comando+Opción+ﬂecha

Derecha (Mac) o Control+Alt+ﬂecha Derecha

(Windows).

Fundido de entrada

de Transporte

Pro Tools ofrece una opción de fundido de entrada

(

Fade-in) en el Transporte. Activa esta opción para

hacer fundido de entrada de los niveles para todas

las fuentes de audio de forma lineal, desde el silencio

hasta los niveles actuales del audio fuente cuando

comienza el transporte. Los tiempos de fundido

de entrada varían entre 0,000 y 4,000 segundos.

Esta opción es útil para evitar chasquidos y clics,

o aumentos repentinos de volumen al cambiar

la ubicación de la reproducción durante esta.

Para producción musical, utiliza tiempos de fundido

de entrada más cortos (250 ms). En algunos tipos

de postproducción, cuando se sincroniza con equipos

externos, utiliza tiempos de fundido de entrada

más largos, dependiendo de cuánto tardan todos

los equipos sincronizados en ajustarse al código

de tiempo (hasta 2 segundos).

Para activar (o desactivar) la opción de Fundido

de entrada de Transporte:

1 Abre la ventana expandida de transporte.

2 Haz clic en Fade-in para que se ilumine

(o se apague).

Para ajustar el tiempo de fundido de entrada para

el transporte:

1 Abre la ventana expandida de transporte.

Haz clic en el campo numérico que está a la derecha

del botón de activación del fundido de entrada.

3 Escribe el tiempo deseado.

4 Pulsa Retorno (Mac) o Intro (Windows) en el

teclado del ordenador.

Reproducción de selecciones

de línea de tiempo y edición

con cabezal de reproducción

(solo en Pro Tools HD)

Cuando la opción Scrolling está activada como

Center Playhead

, las selecciones de línea de tiempo

no determinan el punto de inicio de reproducción.

El cabezal de reproducción indica dónde empieza

la reproducción.

No obstante, es posible reproducir selecciones

de edición y línea de tiempo cuando el cabezal

de reproducción está activado.

Ventana de transporte con fundido de entrada

habilitado (2 segundos)

Tiempo de fundido de entrada

Activación de fundido de entrada

Asegúrate de activar (o desactivar) la opción

de Fundido de entrada de Transporte cuando

grabes. El audio grabado con la opción

de Fundido de entrada de Transporte incluirá

un fundido basado en la duración establecida

del fundido de entrada.

Capítulo 19: Reproducción de material de pista 417

Para reproducir una selección de edición con la

opción de cabezal de reproducción activada:

1 Anula la selección de Options > Link Timeline

and Edit Selections

Selecciona

Options > Scrolling > Center

Playhead

Realiza una selección de pista con la herramienta

de mano Time o la de selección.

4 Elige Edit > Selection > Play Edit.

Para reproducir una selección de línea de tiempo

con la opción de cabezal de reproducción

activada:

1 Anula la selección de Options > Link Timeline

and Edit Selections

Selecciona

Options > Scrolling > Center

Playhead

3 Arrastra el cursor de selección en una regla

de tiempo para deﬁnir el rango de reproducción.

4 Elige Edit > Selection > Play Timeline.

Colocación de la línea

de cabezal de reproducción

Cuando la opción Scrolling está conﬁgurada como

Center Playhead

, la línea de cabezal de reproducción

puede moverse hasta el límite del clip adyacente

en la pista seleccionada.

Para mover la línea del cabezal de reproducción

a través de los límites entre clips de una pista:

1 Asegúrate de que no esté activado el botón

Tab to Transients (consulta “Tabulación a

transitorios” en la página 572).

Haz clic en la pista con la herramienta de selección.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa la tecla Tab para mover la línea de cabezal

de reproducción hacia adelante, hasta el límite

con el clip siguiente.

• Pulsa Opción+Tab (Mac) o Control+Tab

(Windows) para mover la línea del cabezal

de reproducción al clip anterior.

Modos de reproducción

Pro Tools ofrece varios modos de reproducción:

• Modo de reproducción normal

• Modo de reproducción a mitad de velocidad

• Modo de preparar para reproducción

• Modo de reproducción en bucle

• Dynamic Transport mode

Modo de reproducción normal

El modo de reproducción normal es el que se aplica

cuando no hay ningún otro modo de reproducción

seleccionado. En el modo de reproducción normal,

Pro Tools reproduce a la frecuencia de muestreo

de la sesión.

Guía de referencia de Pro Tools418

Modo de reproducción a mitad

de velocidad

Utiliza el modo de reproducción a mitad de

velocidad para aprender o transcribir fragmentos

difíciles de las pistas grabadas.

Para reproducir a la mitad de la velocidad:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa la tecla Mayús y haz clic en el botón

Play en la ventana Transport.

• Haz clic con el botón derecho en el botón

Play button de la ventana Transport y selecciona

Half-Speed. A continuación, haz clic en el botón

Play para iniciar la reproducción a la mitad de

la velocidad.

2 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Stop para detener la reproducción.

Modo de preparar para

reproducción

Cuando se reproducen muchas pistas, es probable

que Pro Tools tarde un poco más en iniciar

la reproducción. Para evitarlo, establece Pro Tools

en el modo de preparar para reproducción antes

de iniciar la reproducción.

Para activar el modo de preparar para reproducción

e iniciar la reproducción:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En la ventana Transport, pulsa la tecla Opción

(Mac) o Alt (Windows) mientras haces clic en

el botón Play para poner Pro Tools en modo

de preparar para reproducción.

• Haz clic con el botón derecho del ratón en

el botón Play y selecciona

Prime for Playback.

El botón Stop se iluminará y el botón Play

parpadeará.

2 Para iniciar la reproducción al instante, haz clic

en el botón Play.

3 Haz clic en el botón Stop para detener

la reproducción.

Modo de reproducción en bucle

Cuando está activado el modo Loop Playback,

el segmento de pista seleccionado se reproduce

una y otra vez. Si no hay una selección, se ejecuta

una reproducción normal desde la posición actual

del cursor.

La reproducción en bucle es útil para comprobar

la continuidad rítmica de una selección de material

musical. Si trabajas con selecciones de un compás,

la reproducción en bucle sirve para comprobar si el

material se reproduce correctamente. Si el resultado

no es satisfactorio, prueba a ajustar la duración

de la selección hasta que suene “musical” dentro

del contexto de la lista de reproducción y las otras

pistas.

Para reproducir en bucle una selección:

1 Selecciona Operations > Link Timeline and Edit

Selection

2 Utiliza la herramienta de selección para deﬁnir

el rango de pistas para el que deseas

la reproducción en bucle.

Asimismo, puedes reproducir a mitad

de velocidad si pulsas Mayús+barra

espaciadora.

Al sincronizar con el código de tiempo, utiliza

el modo de preparar para reproducción para

reproducir un gran número de pistas. Así se

reduce el tiempo necesario para realizar

la sincronización con el código de tiempo.

Las selecciones para reproducción en bucle

deben tener una duración mínima de 500 ms.

Capítulo 19: Reproducción de material de pista 419

3 Activa el modo de reproducción en bucle con

uno de estos métodos:

• Selecciona

Options > Loop Playback.

• Haz clic con el botón derecho en el botón Play

de la ventana Transport y selecciona

Loop en el

menú desplegable.

• Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)

y haz clic en el botón Play de la ventana

Transport.

• Pulsa Comando+Mayús+L (Mac)

o Control+Mayús+L (Windows).

• Con el modo de teclado numérico conﬁgurado

en Transport, pulsa la tecla 4 del teclado

numérico.

Cuando la función está activada, aparece un

símbolo de bucle en el botón Play de la ventana

Transport.

4 Haz clic en el botón de reproducción en la

ventana Transport.

Se iniciará la reproducción desde el punto de pre-roll

(si está activado) hasta el punto de ﬁn de la selección,

desde donde regresará al punto de inicio

de la selección.

5 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Stop para detener la reproducción.

Reproducción en bucle y grabación de audio

La reproducción en bucle no activa la grabación

en bucle. Usa el modo de grabación en bucle para

aplicar bucles durante una grabación (consulta

“Grabación en bucle de audio” en la página 466).

Modo de transporte dinámico

El modo de transporte dinámico permite desvincular

la ubicación de reproducción de la selección de línea

de tiempo. Esto signiﬁca que puedes iniciar

la reproducción desde cualquier punto de la línea

de tiempo sin perder las selecciones de línea de tiempo

ni de edición. Por ejemplo, puedes utilizar el modo

de transporte dinámico junto con el modo

de reproducción en bucle para escuchar rápidamente

transiciones de bucle.

Si se activa el modo de transporte dinámico, la regla

de tiempo principal duplica su altura y se muestra

el marcador de inicio de reproducción. El marcador

de inicio de reproducción determina el punto en

que se inicia la reproducción si el transporte está

activado. Puedes colocar el marcador de inicio

de reproducción donde quieras, sin tener en cuenta

la posición de la selección de la línea de tiempo.

La posición del marcador de inicio de reproducción

se puede modiﬁcar durante la reproducción y esta

se retomará desde la nueva posición.

Para activar o desactivar el modo de transporte

dinámico, realiza uno de los siguientes

procedimientos:

 Selecciona o anula la selección de Options >

Dynamic Transport

 Haz clic con el botón derecho en el botón Play

de la ventana Transport y selecciona

Dynamic

Transport

en el menú desplegable.

 Pulsa las teclas Comando+Control+P (Mac)

o Control+Inicio+P (Windows) para activar

o desactivar el modo de transporte dinámico.

Reproducción en bucle activada

Al activar el modo de transporte dinámico,

de manera automática se desactiva la opción

Link Timeline and Edit Selection y se activa

el modo de reproducción en bucle.

Guía de referencia de Pro Tools420

Para cambiar la posición del marcador de inicio

de reproducción, efectúa uno de los siguientes

procedimientos:



Con cualquier herramienta de edición seleccionada,

haz clic en la tira Play Start Marker de la regla

de base de tiempo principal.



Con cualquier herramienta de edición seleccionada,

arrastra el marcador de inicio de reproducción

hasta otra posición.

 Haz clic en los botones de avance rápido o de

rebobinado de la ventana Transport para desplazar

el Play Start Marker hacia delante o hacia atrás

según la cantidad de incremento estándar

de avance rápido o rebobinado.

Para cambiar los marcadores de inicio o ﬁn de

selección de línea de tiempo:

1 Realiza una selección de línea de tiempo con

la herramienta de selección arrastrando hasta

la regla de tiempo principal. Si la opción

Link

Timeline and Edit Selection

está activada,

puedes realizar una selección de edición con

la herramienta de selección o con cualquiera

de las herramientas de mano.

Con cualquier herramienta de edición seleccionada,

arrastra los marcadores de inicio o ﬁn de selección

de línea de tiempo hacia la izquierda o la derecha

para expandir o estrechar la selección de línea

de tiempo.

La opción Center Playhead Scrolling (solo en

Pro Tools HD) y el modo transporte dinámico

no se pueden utilizar al mismo tiempo. Si se

selecciona la opción Center Playhead

Scrolling, se desactiva el modo de transporte

dinámico (en caso de que estuviera activado).

Asimismo, se activa el modo de transporte

dinámico cuando está seleccionada la opción

Center Playhead Scrolling, la opción Scrolling

se cambia de manera automática por

No Scrolling.

Modo de transporte dinámico, marcador de inicio de

reproducción en regla de tiempo principal expandida

Banda de marcador de inicio de reproducción

Selección de línea de tiempo

Marcador de inicio

de reproducción

Haz doble clic en cualquier punto de la tira del

marcador de inicio de reproducción en la

regla de tiempo principal para colocar el

marcador de inicio de reproducción en dicha

posición e iniciar la reproducción.

Si se realizan cambios en la selección de línea

de tiempo durante la reproducción, se

interrumpirá temporalmente la reproducción.

Para minimizar la interrupción, reduce el

tamaño de AAE Playback Buffer en el cuadro

de diálogo Playback Engine.

Capítulo 19: Reproducción de material de pista 421

Para mover la selección de línea de tiempo:



Con cualquier herramienta de edición seleccionada,

arrastra la selección de la regla de tiempo

principal a otra posición.

Play Start Marker Follows Timeline Selection

Si está habilitada, cuando se mueve la selección

de línea de tiempo, se traza una nueva selección

de línea de tiempo o se ajusta el inicio de selección

de línea de tiempo, el marcador de inicio

de reproducción se ajusta al marcador de inicio

de selección de línea de tiempo. Si está deshabilitada,

el marcador de inicio de reproducción no se ajusta

a la selección de línea de tiempo.

Para que el marcador de inicio de reproducción

siempre esté ajustado al marcador de inicio

de selección de línea de tiempo:

1 Elige Setup > Preferences.

2 Haz clic en la pestaña Operation.

3 Selecciona Play Start Marker Follows Timeline

Selection

4 Haz clic en Aceptar.

Timeline Insertion/Play Start Marker Follows

Playback

Si está activada esta opción, el marcador de inicio

de reproducción se desplaza hasta el punto

de la línea de tiempo en el que se detiene

la reproducción. Si está desactivada, el marcador

de inicio de reproducción no se ajusta

alareproducción.

Si no está activado el modo de transporte dinámico,

la inserción de línea de tiempo se ajusta

alareproducción.

Para que la inserción de línea de tiempo y el

marcador de inicio de reproducción se ajusten

a la reproducción:

1 Elige Setup > Preferences.

2 Haz clic en la pestaña Operation.

3 Selecciona Timeline Insertion/Play Start Marker

Follows Playback

4 Haz clic en Aceptar.

Modo de transporte dinámico, cómo mover

la selección de edición

Si la opción Link Timeline and Edit Selection

está desactivada, pulsa la tecla Opción (Mac)

o Alt (Windows) mientras arrastras la selección

de la línea de tiempo para ajustar la selección

de edición a la selección de la línea de tiempo

y moverlas simultáneamente.

Pulsa Control+N (Mac) o Inicio+N (Windows)

para activar y desactivar la opción Timeline

Insertion/Play Start Marker Follows Playback.

Guía de referencia de Pro Tools422

Uso del modo de transporte

dinámico con el modo de

reproducción en bucle

Utiliza el modo de transporte dinámico junto con

el modo de reproducción en bucle para especiﬁcar

los puntos de inicio y ﬁn de bucle con la selección

de línea de tiempo, y utiliza el marcador de inicio

de reproducción para especiﬁcar el punto en que se

debe iniciar la reproducción. Esto resulta

especialmente útil para escuchar transiciones

de bucle. Ten en cuenta que al habilitar el modo

de transporte dinámico, se activa de manera

automática el modo de reproducción en bucle.

Para escuchar una transición de bucle:

1 Activa el modo de transporte dinámico.

Comprueba si el modo de reproducción en bucle

está activado.

3 Realiza una selección de línea de tiempo para

reproducir en bucle.

4 Coloca el marcador de inicio de reproducción

antes del marcador de ﬁn de selección de línea

de tiempo.

5 Comienza a reproducir.

La reproducción se inicia antes del punto de ﬁn de

bucle y continúa a través del punto de bucle hasta

el inicio de bucle. Puedes modiﬁcar la posición de

los marcadores de inicio y ﬁn de selección de la

línea de tiempo si los arrastras hacia la izquierda

o la derecha, incluso durante la reproducción.

Uso de la opción Use Separate

Play and Stop Keys

Si está activada, la opción Use Separate Play and

Stop Keys

permite iniciar la reproducción con

la tecla Intro y detenerla con la tecla 0 del teclado

numérico. Esto resulta útil para iniciar y detener

la reproducción con rapidez al realizar audiciones

de transiciones de bucles.

Para utilizar teclas de detención y reproducción

distintas en el teclado numérico:

1 Elige Setup > Preferences.

2 Haz clic en la pestaña Operation.

3 Selecciona Transport para Numeric Keypad.

4 Selecciona Use Separate Play and Stop Keys.

5 Haz clic en Aceptar.

Con la tecla Intro se inicia la reproducción.

En cambio, con la tecla 0 se detiene. Si se pulsa

la tecla 0 dos veces, se coloca el marcador de inicio

de reproducción en el inicio de la selección

de línea de tiempo.

Modo de transporte dinámico, escuchar la transición

de bucle

Esta opción anula el uso de la tecla Intro para

añadir marcadores de ubicación de memoria.

Para añadir un marcador de ubicación

de memoria, pulsa punto (.) e Intro en el

teclado numérico.

Capítulo 19: Reproducción de material de pista 423

Atajos para cambiar la posición

del marcador de inicio de

reproducción

En el modo de transporte dinámico, los atajos

se pueden utilizar para cambiar de manera rápida

la posición del marcador de inicio de reproducción

durante la reproducción o cuando se detiene

el transporte.

Para colocar el marcador de inicio de reproducción

en el inicio de la selección de línea de tiempo:

 En el teclado numérico, pulsa punto (.) y,

a continuación, la tecla de ﬂecha izquierda.

Para colocar el marcador de inicio de reproducción

en el ﬁn de la selección de línea de tiempo:

 En el teclado numérico, pulsa punto (.) y,

a continuación, la tecla de ﬂecha derecha.

Para colocar el marcador de inicio de reproducción

en el inicio de la selección de edición:

 En el teclado numérico, pulsa punto (.) y,

a continuación, la tecla de ﬂecha hacia abajo.

Para colocar el marcador de inicio de reproducción

donde se encuentre el cabezal de reproducción:

 En el teclado numérico, pulsa punto (.) y,

a continuación, la tecla de ﬂecha hacia arriba.

Para mover el marcador de inicio de reproducción

hacia atrás (rebobinar):

 Pulsa 1 en el teclado numérico.

Para mover el marcador de inicio de reproducción

hacia delante (avanzar rápido):

 Pulsa la tecla 2 del teclado numérico.

Para mover el inicio de reproducción a un compás

especíﬁco:

 Con la opción Bars|Beats seleccionada como

regla de tiempo principal, realiza el siguiente

procedimiento en el teclado numérico:

• Pulsa asterisco (*).

• Escribe el nombre del compás.

• Pulsa Intro.

Grabación en modo de transporte

dinámico

Al grabar en el modo de transporte dinámico es

posible iniciar la reproducción sin tener en cuenta

la selección de línea de tiempo. Utiliza el marcador

de inicio de reproducción como pre-roll manual

antes de la selección de línea de tiempo. Los puntos

de pinchar para entrar y pinchar para salir

de la grabación se deﬁ nen de acuerdo con

la selección de línea de tiempo.

MIDI Beat Clock

Pro Tools puede transmitir MIDI Beat Clock para

sincronizar dispositivos MIDI externos que

reciban MIDI Beat Clock (como cajas de ritmos,

secuenciadores por hardware o arpegiadores)

con el tempo de la sesión de Pro Tools para

realizar tareas de reproducción y grabación.

Algunos plug-ins de instrumento también admiten

MIDI Beat Clock para sincronizarse al tempo

de Pro Tools.

Para obtener información sobre cómo

sincronizar dispositivos MIDI externos con

Pro Tools para reproducir y grabar con MIDI

Time Code, consulta “Generación de código

de tiempo” en la página 1191.

Guía de referencia de Pro Tools424

Transmisión de Beat Clock

Para transmitir MIDI Beat Clock o reloj de pulsos

MIDI:

1 Elige Setup > MIDI > MIDI Beat Clock.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Beat Clock,

selecciona la opción

Enable MIDI Beat Clock.

3 Selecciona los dispositivos a los que transmitir

MIDI Beat Clock. Si la interfaz MIDI que utilizas

no permite transmitir MIDI Beat Clock a puertos

diferentes, solo aparecerá la interfaz como destino.

4 Especiﬁca los valores de desfase negativos

correctos (por ejemplo, “–200” muestras)

de todos los puertos que estén activados para

transmitir MIDI Beat Clock (consulta

“Medición de la latencia de Beat Clock” en la

página 425).

5 Haz clic en Aceptar.

Envío de MIDI Beat Clock

mediante IAC

(solo en Mac)

Puedes sincronizar con Pro Tools otras aplicaciones

MIDI que utilicen el controlador IAC, si transmites

MIDI Beat Clock al bus IAC.

Para transmitir MIDI Beat Clock al bus IAC:

1 Elige Setup > MIDI > MIDI Studio.

2 En la ventana MIDI Devices de Audio MIDI

Setup, haz doble clic en el icono de controlador

IAC.

3 Conﬁgura los puertos del controlador IAC

yconﬁrma que esté online.

4 Elige Setup > MIDI > MIDI Beat Clock.

5 En el cuadro de diálogo MIDI Beat Clock,

selecciona la opción

Enable MIDI Beat Clock.

6 Selecciona los puertos del controlador IAC que

deseas activar para enviar MIDI Beat Clock.

7 Haz clic en Aceptar.

Desfases de MIDI Beat Clock

Puedes deﬁnir un desfase para MIDI Beat Clock

para cada puerto con la interfaz MIDI y los

dispositivos MIDI externos. Esto permite ajustar

la temporización para cada dispositivo, algunos

dispositivos suenan con retardo debido a latencias

ﬁjas distintas. Si es preciso, especiﬁca valores

de desfase negativos en muestras para cada puerto,

con el ﬁn de sincronizar de manera correcta las

señales de audio de los dispositivos MIDI externos

con la reproducción de Pro Tools.

Cuadro de diálogo MIDI Beat Clock

Capítulo 19: Reproducción de material de pista 425

Medición de la latencia de Beat

Clock

Para determinar el desfase de MIDI Beat Clock que

es apropiado para un dispositivo MIDI externo:

1 Comprueba que el ordenador y el dispositivo

MIDI externo estén conectados y conﬁgurados

para MIDI correctamente, además de que

la salida de audio esté conectada correctamente

a las entradas de audio en la interfaz de audio

de Pro Tools.

2 Comprueba si el dispositivo MIDI externo está

conﬁgurado para recibir MIDI Beat Clock

y si está conﬁgurado correctamente para reproducir

un patrón rítmico sencillo correctamente

“acompasado”.

3 Crea una sesión de Pro Tools.

4 En el cuadro de diálogo MIDI Beat Clock,

activa la opción

MIDI Beat Clock y selecciona

el dispositivo.

5 Conﬁgura la escala de tiempo principal en

Bars|Beats.

6 Crea una pista de audio y selecciona los canales

de entrada de audio del dispositivo MIDI externo.

Activa la pista para grabación y empieza a grabar.

Se envía MIDI Beat Clock al dispositivo MIDI

externo, que comienza a reproducir el patrón.

8 Detén la grabación después de unos cuantos

compases.

9 Activa las opciones Snap to Grid y Show Grid.

10 Con la herramienta de selección, coloca el cursor

de edición en la cuadrícula de tiempos, antes

de un transitorio prominente en la onda de forma

que esté “sobre el pulso”.

11 Activa la opción Tab to Transients y pulsa la tecla

Mayús+Tab hasta el transitorio. La duración

de esta selección es la cantidad aproximada

de latencia del dispositivo MIDI externo.

12 Cambia la escala de tiempo principal a muestras.

La duración del clip seleccionado en muestras

es la latencia de MIDI Beat Clock del dispositivo.

13 En el cuadro de diálogo MIDI Beat Clock,

especiﬁca el valor de Sample Offset como

número negativo.

Medición del desfase para MIDI Beat Clock en muestras

Guía de referencia de Pro Tools426

Valor de Sample Offset de MIDI Beat Clock

Dado que MIDI no aporta precisión de muestra, realiza varias mediciones en diferentes puntos

de la cuadrícula y haz un promedio para saber cuál es el mejor valor de Sample Offset para MIDI

Beat Clock.

Tras haber medido la latencia de los dispositivos activados para MIDI Beat Clock, conserva los

valores por si tuvieras que volver a especiﬁcar el valor de Sample Offset para MIDI Beat Clock

en otras sesiones.

Capítulo 20: Conﬁguración de grabación 427

Capítulo 20: Conﬁguración de grabación

Antes de comenzar a grabar en Pro Tools, debes

conﬁgurar el sistema Pro Tools, una sesión y una

o varias pistas para grabar. También debes conﬁgurar

cómo monitorizará Pro Tools la entrada que desees

grabar.

Si bien aquí se incluye información relativa a la

preparación de la grabación MIDI, encontrarás

información más detallada sobre conﬁguración

para grabación MIDI en Capítulo 22, “Grabación

MIDI:”.

Para obtener información sobre grabación de audio,

consulta Capítulo 21, “Grabación de audio”.

Descripción general de la

conﬁguración para grabación

La conﬁguración para grabación incluye:

Conﬁguración de hardware para grabar

•“Conﬁguración de E/S de hardware de

Pro Tools para grabar” en la página 428

• “Conexión de una fuente de sonido” en la

página 430

Conﬁguración de sesión para grabar

•Conﬁgurar una sesión para grabar:

• “Uso de discos duros para grabar” en la

página 444

• “Grabación con clics de metrónomo” en la

página 430

•“Conﬁguración del compás y el tempo de

sesión” en la página 433

•Deﬁnir un modo de grabación. Consulta

“Modos Record” en la página 435

Conﬁguración de pistas para grabar

•Conﬁgurar una o varias pistas para grabar:

•“Conﬁgurar nombres predeterminados para

archivos de audio y clips” en la página 439

• “Asignar entradas y salidas de hardware en

una pista” en la página 440

• “Activar pistas para grabación” en la

página 441

• “Grabar con varios discos duros” en la

página 444

Conﬁguración de monitorización para grabar

• “Seleccionar un modo de monitorización de la

entrada de grabación” en la página 447

•“Conﬁgurar niveles de monitorización para

grabación y reproducción” en la página 449

• “Reducción de la latencia de monitorización” en

la página 450

• “Grabar con compensación de retardo” en la

página 451

Para obtener información sobre digitalización

(grabación) de vídeo en Pro Tools, consulta

Capítulo 53, “Trabajo con vídeo en

Pro Tools” o la Guía de periféricos de vídeo

de Avid.

Guía de referencia de Pro Tools428

Conﬁguración de E/S

de hardware de Pro Tools

para grabar

Antes de iniciar la grabación, asegúrate de que

el hardware del sistema Pro Tools esté conﬁgurado

y conectado de manera apropiada. Si necesitas

información detallada sobre cómo conectar Pro Tools

en el estudio y conﬁgurar el hardware en el cuadro

de diálogo Hardware Setup, consulta la Guía

de usuario incluida con el sistema. Para obtener

información sobre cómo encaminar las señales

en Pro Tools, consulta Capítulo 7, “I/O Setup”.

Conexiones de entrada y niveles

de audio

La mayoría de las interfaces de audio Avid HD

funcionan como dispositivos de nivel de línea

ynoofrecen preampliﬁcación. Las fuentes de bajo

nivel, como micrófonos y guitarras eléctricas,

deben preampliﬁcarse. Para ello puedes usar una

tarjeta de mezclas de calidad o un previo dedicado,

por ejemplo Digidesign PRE.

003 Rack+ tiene ocho entradas con previos, a las

que puedes conectar señales de bajo nivel.

003 y 003 Rack tienen cuatro entradas con previos,

a las que puedes conectar señales de bajo nivel,

y cuatro entradas adicionales de nivel de línea con

ganancia conmutable.

Eleven Rack tiene una entrada Mic con un previo

y una entrada de guitarra de nivel de instrumento

con un circuito de impedancia variable especial

denominado True-Z (encontrarás más información

en la Guía del usuario de Eleven Rack).

Mbox (3.ª generación), Mbox 2, Mbox Pro, Mbox

2 Pro, Mbox Mini y Mbox 2 Mini tienen dos entradas

con previos, a las que puedes conectar señales

de bajo nivel.

En todos los sistemas, los controles de volumen

y panorámico de audio para pistas de Pro Tools

solo afectan a los niveles de monitorización, no a la

ganancia de entrada de grabación. Los medidores

LED en las interfaces de audio HD (como HD I/O

o HD OMNI) indican ambos el nivel máximo

(el mayor nivel antes del recorte) y el recorte

verdadero de las señales de salida de Pro Tools.

Los medidores en pantalla de Pro Tools indican

el recorte verdadero en la entrada de audio y al

grabar al disco. Con Pro Tools, es posible recortar

en los conversores de entrada y salida de la interfaz

de audio, y al grabar a una profundidad de archivo

con coma ﬁja (16 o 24-bits solamente; la resolución

de 32 bits con coma ﬂotante no recorta).

Recorte digital

Al enviar a una grabadora o a un mezclador una

señal más elevada de lo permitido por el dispositivo,

se produce recorte. En muchas platinas analógicas,

un ligero recorte añade una cierta “calidez” al sonido

debido a la compresión en la cinta. Sin embargo,

en la grabación digital, el recorte produce distorsión

digital, un resultado no deseable y que siempre

debería evitarse.

Establecer niveles de entrada

Cuando entra una señal en cualquier sistema

de grabación de audio, incluido Pro Tools, asegúrate

de ajustar el nivel de entrada para optimizar el rango

dinámico y la relación señal-ruido del archivo

grabado. Si el nivel de entrada es demasiado bajo,

no podrás aprovechar al máximo el rango dinámico

del sistema Pro Tools. Si el nivel de entrada es

demasiado elevado, se producirá recorte en la forma

de onda y se distorsionará la grabación. Deﬁne los

niveles de entrada en un valor alto, pero sin que

llegue a producirse recorte.

PRE se puede controlar de forma remota

dentro de sesiones de Pro Tools.

Capítulo 20: Conﬁguración de grabación 429

Como regla general, es recomendable deﬁnir los

niveles con picos entre -3 dB y –12 dB en el medidor

de entrada, sin que se active el indicador de recorte

de la interfaz de audio. Según el tipo de material

que estés grabando, el rango dinámico y el contenido

de picos, es posible que tengas que usar valores

más altos o más bajos para la grabación.

Puedes mostrar los niveles de entrada de una pista

en su indicador de volumen de audio. Normalmente,

este indicador muestra el volumen. También puedes

usar el indicador de rango dinámico para comparar

el nivel de pico de la señal entrante con el rango

dinámico disponible.

Para visualizar el nivel de pico de una pista:



Mantén pulsada la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y haz clic en el indicador de volumen

de una pista para alternar entre los diferentes

modos (volumen, pico y retardo de canal) hasta

que el indicador muestre un nivel de pico (pk).

Indicador de margen dinámico

Pro Tools 11 proporciona un visualizador numérico

(en dB) del margen dinámico de seguridad disponible

en pistas, basado en el último nivel de pico de muestra

registrado en relación con el nivel de referencia del

tipo de medidor actual seleccionado. El indicador

de margen dinámico está a la derecha del indicador

de volumen de audio, debajo de los faders y medidores

de la ventana de mezcla. Haz clic en el indicador

margen dinámico para restablecer el valor actual.

Si el indicador de margen dinámico de seguridad

aparece en azul, está midiendo por debajo del

valor en dB de la marca más baja de la escala

para el tipo de medidor seleccionado actualmente.

Modo Calibration

(solo sistemas HDX y HD Native)

Puedes utilizar el comando Calibration Mode de

Pro Tools para ajustar los niveles de entrada y salida

de la interfaz de audio para que coincidan con los

de la consola de mezclas y otros dispositivos de audio

del estudio.

HD I/O tiene un conjunto de calibradores para las

entradas. Además, el nivel de referencia para la

entrada se puede establecer en +4 dBu o –10 dBV.

Para obtener más información sobre cómo calibrar

HD I/O, consulta la Guía de HD I/O.

No hay ajustes de entrada o salida en las siguientes

interfaces de audio: HD OMNI, HD MADI. Algunos

interfaces de audio de Pro Tools que no tienen

calibradores de salida (por ejemplo, 96i I/O)

ofrecen niveles de entrada que se controlan mediante

el software y que se pueden ajustar con

Setup >

Hardware

(consulta la guía de la interfaz de audio

en concreto).

Haz clic mientras pulsas la tecla Opción (Mac)

o Alt (Windows) para restablecer todos los

indicadores de margen dinámico. Haz clic

mientras pulsas las tecla Mayús+Opción

(Mac) o Mayús+Alt (Windows) para restablecer

todos los indicadores de margen dinámico

para las pistas seleccionadas solamente.

Indicadores de volumen de audio y margen dinámico

Indicador de margen dinámico

Indicador de volumen de audio

Guía de referencia de Pro Tools430

Conexión de una fuente

de sonido

Según qué interfaces de audio de Pro Tools utilices,

podrás conectar diferentes tipos de fuentes de sonido

(como instrumentos musicales, micrófonos y salidas

de mezclador). Consulta la Guía de usuario de tu

sistema Pro Tools. Si necesitas información adicional,

consulta la documentación incluida con la fuente

de sonido.

Si conectas una fuente de sonido a una entrada

de Pro Tools que no se ha conﬁgurado previamente

para aceptar una entrada, tendrás que reconﬁgurar

el hardware en el cuadro de diálogo Hardware Setup

(consulta la Guía de usuario). Puede que también

tengas que restablecer los caminos de señal de E/S

en I/O Setup (consulta Capítulo 7, “I/O Setup”).

Grabación con clics de

metrónomo

Si piensas trabajar en la sesión con pistas MIDI,

o si el audio con el que vas a trabajar tiene un compás

y un beat muy marcados, puedes grabar las pistas

mientras escuchas un clic de metrónomo. De esta

forma se tiene la seguridad de que el material grabado,

tanto MIDI como audio, queda alineado con los

límites de compás y beat de la sesión.

Cuando el material de pista se alinea con los beats,

puedes aprovechar algunas útiles funciones

de edición de Pro Tools, como la cuantización

de eventos o clips MIDI y de audio, la cuantización

de notas MIDI individuales, y la copia y el pegado

de compases y secciones de canción en modo Grid.

Creación de una pista

de metrónomo

Pro Tools permite crear una pista de metrónomo

con el plug-in DigiRack Click. También puedes

crear una pista de clics con el plug-in TL Metro

(incluido con Pro Tools) o con un instrumento MIDI.

Para crear una pista de metrónomo con el plug-in

Click:

 Elige Track > Create Click Track.

Pro Tools crea una nueva pista de entrada auxiliar

llamada “Click” con el plug-in Click ya insertado.

En la ventana Edit, la altura de la pista de clic está

deﬁnida como Mini. Puedes crear varias pistas

de clics, a las que se asignarán nombres secuenciales.

Por ejemplo, Click 1, Click 2 y Click 3.

Para oír los clics durante la reproducción y la

grabación, conﬁgura las opciones de clic (consulta

“Opciones de clic” en la página 432) y asegúrate

de que la opción Click esté activada (consulta

“Activación del metrónomo” en la página 431).

Pro Tools permite alinear a los límites

de compás y beat el material grabado sin

necesidad de escuchar clics, mediante Beat

Detective (consulta Capítulo 30, “Beat

Detective”); también puedes usar el comando

Identify Beat para determinar el tempo

(consulta “Comando Identify Beat” en la

página 800).

Si necesitas más información sobre DigiRack

Click o TL Metro, consulta la Guía de plug-ins

de audio.

Capítulo 20: Conﬁguración de grabación 431

Para crear una pista de clic usando MIDI:

1 Crea una pista de entrada auxiliar o instrumento

(mono).

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el selector de entrada de la pista, selecciona

el camino al que esté conectado el dispositivo

MIDI.

• Inserta en la pista un plug-in de instrumento

(por ejemplo, TL Metro o Xpand

3 Conﬁgura las opciones de Click/Countoff

y asegúrate de seleccionar el puerto para

el dispositivo MIDI o el plug-in de instrumento,

en el menú desplegable

Output (consulta

“Opciones de clic” en la página 432).

4 Activa Click (consulta “Activación del

metrónomo” en la página 431).

Activación del metrónomo

Las pistas de clic deben estar activadas para que

se oigan durante la reproducción o la grabación.

Para activar el clic en el menú MIDI:

 Selecciona Options > Click.

Para activar el metrónomo en la ventana

Transport:

1 Realiza una de las siguientes acciones para

mostrar los controles MIDI en la ventana

Transport:

• Selecciona

View > Transport > MIDI Controls.

• En el menú de la ventana Transport, selecciona

MIDI Controls.

• Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y haz clic en el botón de

expandir/contraer “+” de la ventana Transport

para ver los controles MIDI.

• Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) y haz clic en el botón de

expandir/contraer “+” de la ventana Transport

para ver los controles MIDI y los contadores.

2 En la ventana Transport, haz clic en el botón

de metrónomo para que quede resaltado.

Selección de los controles MIDI en el menú de la

ventana Transport

Botón de expandir/contraer “+”, ventana Transport con

controles MIDI

Botón de metrónomo activado

Guía de referencia de Pro Tools432

3 Para oír la cuenta previa de clics al grabar

o reproducir, haz clic en el botón Count Off en

la ventana Transport para que quede resaltado.

Al oír la cuenta previa que marca el pulso, los músicos

pueden empezar a tocar en el momento correcto

con el tempo adecuado. El botón de cuenta previa

(Count Off) de la ventana Transport muestra

el número de compases que se marcan antes de que

el transporte arranque.

Opciones de clic

Pro Tools incluye opciones y controles para dirigir

un clic. A continuación se describen los pasos para

conﬁgurar y activar el metrónomo con el plug-in

Click o usando MIDI.

Para conﬁgurar opciones de clic:

1 Abre el cuadro de diálogo Click/Countoff

Options, mediante una de las acciones

siguientes:

• Elige

Setup > Click/Countoff.

•

Haz doble clic en el botón Metronome de la ventana

Transport.

2 En el cuadro de diálogo Click/Countoff Options,

efectúa una de las acciones siguientes:

• Si utilizas el plug-in TL Metro o Click,

selecciona

None en el menú desplegable Output.

• Si se reproduce el clic mediante MIDI, en el menú

desplegable

Output, elige el número de puerto

(dispositivo) y canal para el clic.

3 Especiﬁca la nota, velocidad y duración de las

notas con acento y sin acento.

Al escuchar el clic en las sesiones de Pro Tools,

la nota con acento suena en el primer tiempo

de cada compás y la nota sin acento suena en los

beats restantes.

4 Selecciona si el clic debe oírse al reproducir

ygrabar (

During play and record), solo al grabar

(

Only during record) o solo en la cuenta previa

(

Only during countoff).

5 Si usas cuenta previa para la entrada, especiﬁca

el número de compases que deben marcarse

en “Bars”. Para oír la cuenta previa solamente

al grabar, en Countoff selecciona Only during

record.

6 Haz clic en Aceptar.

Botón de cuenta previa activado

La cuenta previa se omite cuando Pro Tools

está online y sincronizado con código de tiempo

SMPTE.

Cuadro de diálogo Click/Countoff Options

Si tienes un teclado de controlador MIDI

conectado, también puedes tocar los valores

de notas.

Capítulo 20: Conﬁguración de grabación 433

Conﬁguración del compás

y el tempo de sesión

(optativo)

Conﬁguración del compás

de sesión

Al abrir una nueva sesión en Pro Tools, el valor

de compás predeterminado es 4/4. Si vas a grabar

con un clic usando un compás que no sea 4/4,

asegúrate de deﬁnir el compás según corresponda.

Si el compás de una sesión no coincide con el de la

música que se graba, los clics con acento no se

alinearán con lo que se esté tocando y, por tanto,

el material grabado no se alineará con los compases

y beats de la ventana Edit.

Los eventos de compás, que pueden producirse en

cualquier área de una sesión de Pro Tools, se muestran

en la regla de marcadores. Para más información

sobre cómo insertar y editar eventos de compás,

consulta “Eventos de compás” en la página 804.

Para deﬁnir el compás de una sesión:

1 Haz doble clic en el botón de compás actual

en la ventana Transport.

2 En Meter indica el compás que vas a usar para

la sesión y conﬁgura el valor de

Location como

1|1|000 (para que el compás insertado sustituya

al predeterminado).

En el menú desplegable

Click

, selecciona un valor

de nota para el beat. (Por ejemplo, si estás en 6/8,

selecciona una negra con puntillo).

4 Haz clic en Aceptar para insertar el nuevo evento

de compás.

Botón de compás

Ventana Meter Change

Guía de referencia de Pro Tools434

Conﬁguración del tempo de

sesión

Al abrir una nueva sesión en Pro Tools, el valor

predeterminado de tempo es 120 BPM. Si vas a grabar

con un clic usando un tempo que no sea 120 BPM,

asegúrate de deﬁnir el tempo según corresponda.

Para cambiar el tempo de la sesión:

En la ventana Edit, haz doble clic en el marcador

de inicio de canción (consulta “Marcador de

inicio de canción” en la página 780).

2 Conﬁgura el valor BPM para la sesión.

3 Deﬁne la ubicación (Location) en 1|1|000

(para asegurarte de que el evento de tempo

insertado reemplace al predeterminado).

4 En el menú desplegable Resolution, selecciona

el valor de nota para el beat. (Por ejemplo,

si estás en 6/8, selecciona una negra con puntillo).

5 Haz clic en Aceptar.

Uso del modo de tempo manual

En el modo Manual Tempo, Pro Tools puede pasar

por alto los eventos de tempo de la pista de tempo

y, en su lugar, reproducir con un tempo manual.

Este tempo manual puede conﬁgurarse con el

controlador deslizante de tempo o, si no estás seguro

sobre el valor numérico, mediante pulsación.

Si bien es posible ajustar el tempo manual durante

la reproducción, esta se interrumpirá

momentáneamente.

Para conﬁgurar el tempo manual con el control

deslizante de tempo:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, selecciona

View > Transport > MIDI

Controls

2 En la ventana Transport, haz clic en el botón de

activación de regla de tempo (director) para

resaltarlo. Pro Tools pasa a modo Manual Tempo.

En este modo se omiten los eventos de tempo

que aparecen en la regla respectiva.

3 Para basar el valor de BPM en algo que no sea

la negra predeterminada, haz clic en el selector

de resolución de tempo y selecciona otro valor

de nota. (Por ejemplo, si estás en 6/8, selecciona

una negra con puntillo).

4 Para especiﬁcar un tempo nuevo, realiza una

de estas acciones:

• Arrastra el valor de Tempo hacia arriba o hacia

abajo. Para realizar un ajuste más preciso, pulsa

la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

mientras arrastras.

• Haz clic en el valor Tempo, escribe otro número

y pulsa Intro.

Los eventos de tempo, que pueden producirse

en cualquier área de una sesión de Pro Tools,

se muestran en la regla de tempo. Para más

información sobre cómo insertar y editar eventos

de tempo, consulta “Tempo” en la página 781.

Puedes introducir un tempo concreto o usar

la tecla T.

Ventana Tempo/Meter Change

Modo Manual Tempo

Valor de tempo en BPM

Activación de regla de tempo

(botón)

Resolución de tempo,

selector de

Capítulo 20: Conﬁguración de grabación 435

Para salir del modo Manual Tempo y activar la pista

de tempo:

 En la ventana Transport, haz clic en el botón

de activación de regla de tempo (director) para

que quede resaltado.

Para conﬁgurar el tempo manual pulsando en el

teclado:

1 Asegúrate de que se muestran los controles

MIDI en la ventana Transport (selecciona

View > Transport > MIDI Controls).

2 En la ventana Transport, haz clic en el botón

de activación de regla de tempo (director) para

que no quede resaltado. Pro Tools pasa a modo

Manual Tempo. En este modo se omiten los

eventos de tempo que aparecen en la regla

respectiva.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el campo Tempo para seleccionarlo

y pulsa la tecla “T” del teclado del ordenador

repetidamente con el nuevo tempo.

• Si la opción

Use MIDI to Tap Tempo está activada

en las preferencias MIDI, haz clic en el campo

Tempo para resaltarlo y marca el tempo tocando

la misma nota repetidamente con el nuevo tempo

en el teclado controlador MIDI.

Para calcular el nuevo tempo, Pro Tools promedia

las ocho (o menos) últimas pulsaciones para

determinar el tempo correcto. El valor calculado

BPM aparece en el campo de tempo en la ventana

Transport.

Para dejar activado el nuevo tempo:

 Para desactivar el modo de tempo manual

de Pro Tools, haz clic en el botón de activación

de regla de tempo (director) y establece el nuevo

tempo como predeterminado en el marcador

de inicio de canción.

Modos Record

Para la grabación de audio, Pro Tools ofrece los

siguientes modos de grabación:

• Normal (Nondestructive)

• Destructive

•Bucle

• QuickPunch

• TrackPunch (solo en Pro Tools HD)

• DestructivePunch (solo en Pro Tools HD)

Para seleccionar el modo Record, efectúa una de

estas acciones:

 Selecciona el modo Record en el menú Options.

Si no hay un modo Record seleccionado, Pro Tools

está en modo Normal (Nondestructive).



Haz clic con el botón derecho en el botón Record

de la ventana Transport y selecciona el modo

Record en el menú desplegable.

También puedes alternar los modos de

grabación de Pro Tools con el transporte

detenido, pulsando la tecla Control (Mac)

o Inicio (Windows) mientras haces clic en el

botón Record.

Guía de referencia de Pro Tools436

El botón Record cambia para indicar el modo

seleccionado:

• En blanco indica Normal (Nondestructive)

• “D” indica Destructive

• Un símbolo de bucle indica el modo de grabación

en bucle

• “P” indica QuickPunch

• “T” indica TrackPunch (solo en Pro Tools HD)

• “DP” indica DestructivePunch (solo en

Pro Tools HD)

Modo de grabación Normal

(Nondestructive)

En modo normal Nondestructive Record, Pro Tools

graba audio de forma no destructiva. Es decir, si se

graba sobre los clips de una pista, el audio no se

borra del disco duro. El audio nuevo y el antiguo

permanecen en el disco duro, disponibles en la lista

de clips.

En modo de grabación Normal Record, el rango de

grabación se deﬁne mediante la selección de un rango

en una regla o en la lista de reproducción de una

pista, o mediante la especiﬁcación de puntos de inicio

y de ﬁn en la ventana Transport. Si no se realiza

ninguna selección, la grabación empieza a partir

de la ubicación actual del cursor y continúa hasta

que se hace clic en el botón Stop en la ventana

Transport.

La conﬁguración de pre/post-roll permite oír material

hasta después de los puntos de inicio y de ﬁn, algo

realmente útil al pinchar para grabar (consulta

“Grabación de audio mediante pinchar para grabar

en un segmento especíﬁco” en la página 462).

Modo Destructive Record

En modo Destructive Record, la grabación sobre

clips sustituye de forma permanente al audio original,

lo que ahorra espacio en el disco duro. Sin embargo,

si dispones de espacio suﬁciente en disco, suele ser

recomendable utilizar Pro Tools en modo

Nondestructive Record, para evitar así la pérdida

de material grabado con anterioridad.

El modo de grabación Destructive Record funciona

igual que el modo Normal (Nondestructive) a la

hora de deﬁnir el rango de grabación y de conﬁgurar

pre-roll y post-roll.

A diferencia de lo que ocurre en los otros modos de

grabación, en modo Destructive Record no es posible

cancelar ni deshacer tomas de grabación (consulta

“Cancelación de una toma de grabación” en la

página 455).

Modo Destructive Record activado

Al grabar, puedes ahorrar espacio en disco

eliminando tomas de grabaciones no deseadas

(consulta “Eliminar clips no deseados” en la

página 274) y compactando archivos de audio

(consulta “Compactación de archivos de

audio” en la página 606).

Para conﬁgurar un rango de grabación

mediante la selección dentro de una lista de

reproducción, deben vincularse las

selecciones de línea de tiempo y de edición.

Consulta “Vincular y desvincular selecciones

de edición y línea de tiempo” en la

página 561.

En modo Destructive Record, la vista general

de la forma de onda no se regenera hasta que

no se detiene la grabación.

Este modo de grabación no es compatible con

clips de AudioSuite renderizados con

márgenes. Puedes consolidar esos clips si

necesitas usar el modo de grabación

destructiva.

Capítulo 20: Conﬁguración de grabación 437

Modo Loop Record

El modo Loop Record permite grabar una toma

tras otra (de forma no destructiva) mientras se repite

la misma sección de audio. Esta técnica resulta muy

útil para grabar rápidamente varias tomas sin que

se pierda la espontaneidad.

El rango de tiempo de bucle y grabación, cuya

duración debe ser de al menos un segundo, se deﬁne

mediante la selección de un rango en una regla o en

la lista de reproducción de una pista, o mediante la

especiﬁcación de puntos de inicio y de ﬁn en la

ventana Transport. La conﬁguración de pre-roll, en

caso de haberse activado, se usa durante el primer

pase de grabación, pero en cada uno de los bucles

sucesivos se omiten los tiempos de pre/post-roll.

Si se usa el modo Loop Record, cada toma sucesiva

aparece como un clip en la lista de clips y se numera

de forma secuencial. Las diversas tomas, que son

idénticas en duración y tiempo de inicio, pueden

oírse y colocarse fácilmente en la pista en la ubicación

correcta con el menú desplegable Matches

(consulta “Selección de tomas alternativas” en la

página 468).

QuickPunch

QuickPunch permite pinchar para entrar (iniciar

la grabación) y pinchar para salir (detener la

grabación) de forma instantánea y manual en pistas

de audio activadas para grabación haciendo clic en

el botón de grabación de la ventana Transport.

La grabación con QuickPunch no es destructiva.

Al usar QuickPunch, Pro Tools inicia la grabación

de un nuevo archivo cuando comienza la reproducción

y genera automáticamente clips en ese archivo en

cada punto en que se pincha para entrar o salir.

Estos clips aparecen en la lista de reproducción de

la pista. El archivo de audio completo aparece en la

lista de clips junto con los clips creados con el modo

QuickPunch. En un solo pase pueden realizarse

hasta 200 de estos “pinchazos sobre la marcha”.

Aunque es posible pinchar para grabar en los demás

modos de grabación mediante la especiﬁcación

manual del rango de grabación, solo QuickPunch

ofrece conmutación de monitorización instantánea

al pinchar para salir.

Para deﬁnir un rango de grabación

seleccionándolo en la lista de reproducción de

una pista, debes activar la opción Link Timeline

and Edit Selection. Consulta “Vincular y

desvincular selecciones de edición y línea de

tiempo” en la página 561.

En modo Loop Record, la vista general de la

forma de onda no se regenera hasta que no se

detiene la grabación.

Para obtener más información sobre

QuickPunch, consulta “Grabación de audio

QuickPunch” en la página 499.

Guía de referencia de Pro Tools438

TrackPunch

(solo en Pro Tools HD)

Este modo de grabación permite pinchar para entrar

y salir, y desactivar la activación para grabación

sin interrumpir los procesos de reproducción

y grabación online.

TrackPunch es un modo de grabación no destructivo.

Cuando una pista se activa para TrackPunch,

Pro Tools comienza a grabar cuando se inicia

la reproducción de un archivo nuevo. Durante

la reproducción se puede activar para grabación

o desactivarla, o pinchar para entrar o salir una

combinación de cualquiera o todas las pistas

activadas para TrackPunch.

De forma automática, TrackPunch crea clips en

ese archivo en cada punto de pinchar para entrar

y pinchar para salir. Estos clips aparecen en la lista

de reproducción de la pista. El archivo de audio

completo aparece en la lista de clips junto con los

clips creados con el modo TrackPunch. En un solo

pase pueden realizarse hasta 200 de estos

“pinchazos sobre la marcha”.

DestructivePunch

(solo en Pro Tools HD)

Destructive Punch es un modo de grabación

destructivo que permite entrar y salir del modo de

grabación de manera instantánea en pistas de audio

individuales durante la reproducción, manteniendo

un archivo de audio contiguo en cada pista pinchada.

Modos Record y MIDI

Además de los diversos modos de grabación, existe

un botón Fusión de MIDI en la ventana Transport

que determina la forma en que se graba MIDI.

Cuando se ha activado (modo Fusión), la grabación

sobre clips MIDI da como resultado la fusión de

los nuevos datos con los antiguos. Si se desactiva

el botón Fusión de MIDI (

modo Replace

), el material

nuevo sustituye al antiguo.

La grabación MIDI funciona igual tanto si se utiliza

el modo Nondestructive Record o con el modo

Destructive Record. Además, no es necesario

activar QuickPunch ni TrackPunch para pinchar

sobre la marcha con MIDI; esta función está

disponible en los modos Nondestructive Record

y Destructive Record.

A diferencia de la grabación en bucle de audio,

el estado del conmutador Fusión de MIDI/MIDI

Replace determina si se realiza una fusión con

el material existente o si se sustituye.

A menos que esté activado Fusión de MIDI,

la grabación MIDI es destructiva (aunque es posible

deshacer un pase de grabación MIDI), bien al so-

brescribir, bien al añadir material de clip. Existe

una excepción a esta norma: si se activa el modo

Loop Record. En este modo, al grabar material

nuevo, los clips de pistas existentes se sustituyen

con clips nuevos. Los clips antiguos permanecen

intactos y disponibles en la lista de clips y en el

menú desplegable

Matches

. En modo Loop Record,

el modo Fusión de MIDI no tiene ningún efecto,

por lo que el botón Fusión de MIDI permanece

atenuado.

Para obtener más información sobre

TrackPunch, consulta “Grabación de audio

con TrackPunch” en la página 500.

Para obtener más información sobre

DestructivePunch, consulta “Grabación de

audio con DestructivePunch” en la

página 504.

Botón Fusión de MIDI activado

Capítulo 20: Conﬁguración de grabación 439

Conﬁgurar nombres

predeterminados para

archivos de audio y clips

(optativo)

Los nombres de pista deﬁnen nuevos nombres de

archivo y clips cuando se graba en una pista

(consulta “Asignación de nombres a pistas” en la

página 217).

Al grabar en una pista de audio, los nombres del

archivo y los clips resultantes se basan en el nombre

de la pista. Por ejemplo, después de grabar por primera

vez en una pista llamada “Electric Gtr”, se crea un

archivo de audio con el nombre “Electric Gtr_01”.

Además, en la lista de clips aparece un clip con

el nombre “Electric Gtr_01”. Este clip es un clip

de archivo completo.

Las posteriores tomas de grabación en la misma

pista reciben idéntico nombre, pero con incrementos

de dígito, que indican el número de toma (por ejemplo,

“Electric Gtr_02”). Un segundo conjunto de

dígitos (por ejemplo, el que se usa en “Electric

Gtr_01-01”) indica que el clip se creó

automáticament a partir de una edición.

Al grabar pistas MIDI, se utiliza un modelo de

asignación de nombres parecido, aunque con un

solo conjunto de dígitos. Por ejemplo, después de

grabar en una pista llamada “Synth 1”, se crea un

clip llamado “Synth 1-01”. Los clips para esa pista,

generadas a partir de tomas de grabación adicionales

o de ediciones de clip, se numeran de forma secuencial

(por ejemplo, “Synth 1-02”).

Para cambiar el nombre de una pista:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En la ventana Mix o en la ventana Edit, haz

doble clic en el botón Track Name de la pista

cuyo nombre deseas cambiar.

• En la lista de pistas de la ventana Mix, Edit,

MIDI Editor o Score Editor, haz clic con el

botón derecho en el nombre de pista que quieras

cambiar.

En el cuadro de diálogo de nombre y comentarios

de pista, escribe un nombre nuevo para la pista.

3 Haz clic en Aceptar.

Nombres para pistas de audio

estéreo

Al grabar en pistas de audio estéreo, el suﬁjo “.L”

y “.R” se adjunta a los nombres de archivo de audio

y de clips correspondientes a los canales izquierdo

y derecho, respectivamente.

Los modos QuickPunch, TrackPunch y

Destructive Punch utilizan un método distinto

para asignar números a los clips. Para más

detalles, consulta “Grabación de audio con

TrackPunch” en la página 500.

Guía de referencia de Pro Tools440

Nombres para pistas multicanal

(solo en Pro Tools HD)

Al grabar en varias pistas surround multicanal,

se adjuntan los siguientes suﬁjos a los nombres

de los archivos de audio y de los clips de cada canal:

Asignar entradas y salidas de

hardware en una pista

Antes de grabar una pista, debes especiﬁcar el camino

de señal de entrada y salida para el material que

vayas a grabar. Para ello, asigna una entrada de

hardware (fuente de grabación) y una salida (para

monitorizar la grabación) a la pista.

Para asignar una entrada y salida a una pista:

1 Asigna una entrada de hardware (fuente de

grabación); para ello, realiza una de las

siguientes acciones:

• En la ventana Mix, selecciona la entrada de

hardware correspondiente a la fuente en el

selector de ruta de entrada de la pista.

Formato

multicanal

Suﬁjos de archivos y de clips

LCR L, C, R

Cuadrafónico L, R, Ls, Rs

LCRS L, C, R, S

5.0 L, C, R, Ls, Rs

5.1 L, C, R, Ls, Rs, LFE

6.0 L, C, R, Ls, Cs, Rs, LFE

6.1 L, C, R, Ls, Cs, Rs

7.0 L, C, R, Lss, Rss, Lsr, Rsr

7.1 L, C, R, Lss, Rss, Lsr, Rsr, LFE

7.0 SDDS L, Lc, C, R, Rc, Ls, Rs

7.1 SDDS L, Lc, C, R, Rc, Ls, Rs, LFE

Selector de ruta de entrada, ventana Mix

Capítulo 20: Conﬁguración de grabación 441

• En la ventana Edit, con la vista de E/S activada,

selecciona la entrada de hardware correspondiente

a la fuente en el selector de ruta de entrada

de la pista.

2 Asigna una salida de hardware (para monitorizar

la grabación); para ello, realiza una de las

siguientes acciones:

• En la ventana Mix, selecciona el bus de salida

correspondiente para la monitorización, por

ejemplo “Monitor” or “A 1–2”, en el selector de

ruta de salida de la pista.

• En la ventana Edit, con la vista de E/S activada,

selecciona la salida de bus correspondiente para

la monitorización, por ejemplo “Monitor” or

“A 1–2”, en el selector de camino de salida de la

pista.

Activar pistas para grabación

Para grabar audio o MIDI en una pista, primero

debes activar el botón de activación para grabación

de pista (Record Enable). Para grabar

simultáneamente en varias pistas, activa para

grabación varias pistas de audio, instrumento o

MIDI.

Cuando tengas una o varias pistas activadas para

grabación, haz clic en el botón para grabar de la

ventana Transport y, a continuación, pulsa el botón

de reproducción para comenzar a grabar.

Selector de ruta de entrada, ventana Edit

Selector de ruta de salida, ventana Mix

Selector de camino de salida, ventana Edit

Durante la grabación o la reproducción se

pueden activar para grabación las pistas MIDI

y de instrumento. Para activar para grabación

pistas de audio, se debe detener el transporte,

o activar TrackPunch, QuickPunch o

DestructivePunch. Para obtener más

información sobre QuickPunch, TrackPunch

y DestructivePunch, consulta “Modos

Record” en la página 435.

Guía de referencia de Pro Tools442

Para activar para grabación una pista de audio,

MIDI o instrumento:

 En la ventana Edit o Mix, haz clic en el botón

de activación de grabación para alternar entre

la activación o desactivación para grabación

de la pista. El botón de activación para grabación

de la pista parpadea en color rojo, el fader

de la pista se muestra en rojo, sin parpadear,

y el indicador de pista activada para grabación

de la ventana Transport se vuelve rojo, lo que

indica que hay al menos una pista activada para

grabación.

Para activar para grabación varias pistas de audio:

 En la ventana Edit o Mix, haz clic en el botón de

grabación de cada pista de audio para alternar

entre la activación o desactivación para grabación

de cada una de ellas.

Para activar para grabación varias pistas MIDI y de

instrumento:

 En la ventana Edit o Mix, con la tecla Mayús

pulsada haz clic en el botón de grabación de cada

pista MIDI o de instrumento, para alternar entre

la activación o desactivación para grabación

de cada una de ellas.

Para activar para grabación pistas MIDI o de

instrumento mediante las teclas ﬂecha Arriba

yAbajo:

 Mientras mantienes pulsada la tecla Comando

(Mac) o Control (Windows), pulsa las ﬂechas

Arriba o Abajo para activar para grabación la pista

MIDI o de instrumento anterior o siguiente.

La pista anterior (o siguiente) de grabación

se desactiva para grabación.

Pista de audio activada para grabación en las

ventanas Mix y Edit

Pulsa Mayús+R para activar para grabación

cualquier pista en la que se encuentre el cursor

de edición en una selección de la ventana Edit.

Edit (ventana)

Mezcla (ventana)

Si el modo Latch Record no está activado,

pulsa la tecla Mayús y haz clic en el botón

de grabación de cada pista para alternar entre

la activación o desactivación para grabación

de cada una de ellas. Consulta “Opción Latch

Record Enable Buttons” en la página 443.

Para mantener la pista anterior activada para

grabación y seguir activando otras pistas,

pulsa las teclas Comando+Mayús+ﬂecha

Arriba/Abajo (Mac) o Control+Mayús+ﬂecha

Arriba/Abajo (Windows).

Capítulo 20: Conﬁguración de grabación 443

Para activar para grabación todas las pistas

de audio, o todas las pistas MIDI y de instrumento:

 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) y haz clic en el botón de activación

para grabación si quieres activar o desactivar

para grabación todas las pistas de audio, o todas

las pistas MIDI y de instrumento.

En la activación para grabación, Pro Tools no hace

distinciones entre pistas MIDI y de instrumento.

Por lo tanto, al pulsar Opción (Mac) o Alt (Windows)

y hacer clic en el botón de activar para grabación

de cualquier pista MIDI o de instrumento, se activan

para grabación todas las pistas MIDI o de instrumento

de la sesión.

Para activar para grabación todas las pistas de audio,

o todas las pistas MIDI y de instrumento,

seleccionadas:

 Pulsa las teclas Opción+Mayús (Mac)

o Alt+Mayús (Windows) y haz clic en el botón

de activación para grabación de cualquier pista

de audio, MIDI o de instrumento, para alternar

la activación o desactivación para grabación

de todas las pistas de audio, o todas las pistas

MIDI y de instrumento, que estén seleccionadas.

Opción Latch Record Enable

Buttons

Si has seleccionado la opción Latch Record Enable

Buttons

(en la pestaña Operation de Preferences),

puedes activar para grabación pistas de audio

adicionales haciendo clic en sus correspondientes

botones Record Enable. Las pistas que ya estaban

activadas para grabación permanecen activadas.

La opción

Latch Record Enable Buttons solo afecta

a pistas de audio.

Latch Record Enable Buttons está desactivada,

al activar para grabación otra pista de audio se

desactiva la anterior.

Para activar la opción Latch Record Enable

Buttons:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en la

pestaña

Operation.

2 Selecciona Latch Record Enable Buttons.

Modo Record Safe

Pro Tools dispone de un modo Record Safe, que

funciona pista por pista y evita que las pistas se

activen para grabación por error. Utiliza el modo

Record Safe para evitar grabar encima de datos

de audio o MIDI por error.

Para poner una pista de audio, MIDI o de

instrumento en modo Record Safe:

 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y haz clic en el botón Record Enable

de la pista. El botón de activación para grabación

queda atenuado.

Mientras mantienes pulsada la tecla Comando (Mac)

o Control (Windows) vuelve a hacer clic para

cancelar el modo Record Safe para la pista.

Al activar para grabación una pista que forme

parte de un grupo de mezcla no se activan el

resto de pistas del grupo. Para activar para

grabación todas las pistas de un grupo, haz

clic a la izquierda del nombre del grupo en la

lista de grupos para seleccionar todas las

pistas que contiene; a continuación, pulsa

Opción+Mayús (Mac) o Alt+Mayús (Windows)

y haz clic en el botón de activación para

grabación de una de las pistas, se activarán

todas las pistas seleccionadas.

Guía de referencia de Pro Tools444

Para poner todas las pistas de audio, MIDI y de

instrumento en modo Record Safe:

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Opción

(Mac) o Control+Alt (Windows) mientras haces

clic en el botón Record Enable de cualquiera

de las pistas.

Mientras mantienes pulsadas las teclas

Comando+Opción (Mac) o Control+Alt

(Windows) vuelve a hacer clic para cancelar

el modo Record Safe de todas las pistas.

Para poner todas las pistas seleccionadas en

modo Record Safe:

 Mantén pulsadas las teclas

Comando+Opción+Mayús (Mac)

o Control+Alt+Mayús (Windows) y haz clic en

el botón Record Enable de cualquiera de las

pistas seleccionadas para activar o desactivar

el modo Record Safe.

Uso de discos duros para

grabar

Monitorización del espacio en

disco

Pro Tools permite comprobar la cantidad de espacio

libre en el disco duro. En la ventana Disk Usage

puedes ver el espacio libre de todas las unidades

conectadas al sistema, como texto y representado

mediante una barra.

Para monitorizar el espacio disponible en disco

durante una sesión de Pro Tools:

 Elige Window > Disk Space.

Para mostrar el espacio libre en la unidad solo con

texto:

 En el menú Disk Usage, selecciona Text Only.

Grabar con varios discos duros

(optativo)

De forma predeterminada, Pro Tools graba archivos

de audio en la carpeta Audio Files ubicada dentro

de la carpeta de sesión. Si utilizas varios discos duros

para la grabación, puedes especiﬁcar otras ubicaciones

para grabar los archivos de audio pista por pista en

la ventana Disk Allocation.

Los discos duros llenos no aparecen en el cuadro

de diálogo Disk Allocation.

Para aumentar el rendimiento del sistema, Pro Tools

puede grabar y reproducir cada pista desde un disco

duro diferente. Además, es posible distribuir

automáticamente las pistas nuevas a varias unidades

de audio mediante la opción “Use Round Robin

Allocation for New Tracks”.

Navegación por la ventana del cuadro de diálogo

Disk Allocation

Para modiﬁcar el tamaño de la ventana de Disk

Allocation

 En Mac, arrastra la esquina inferior derecha

de la ventana.

Para desplazarte arriba o abajo en el cuadro

de diálogo Disk Allocation:

 Pulsa Re Pág o Av Pág.

Ventana Disk Usage

Ventana Disk Usage con la opción de visualización

Text Only

Capítulo 20: Conﬁguración de grabación 445

Asignar unidades de audio en el

sistema

Para asignar las unidades de audio del sistema:

1 Elige Setup > Disk Allocation.

2 En el cuadro de diálogo Disk Allocation, asigna

a cada pista una unidad de disco duro. Para ello,

haz clic en la columna Root Media Folder y en

el menú desplegable de asignación de discos,

selecciona un volumen.

En el cuadro de diálogo Disk Allocation solo se

pueden seleccionar las unidades que estén asignadas

como R (grabar y reproducir). Para más información,

consulta “Volúmenes de reproducción/grabación

y de transferencia” en la página 279.

En cada disco duro se crea una carpeta con el nombre

de la sesión con subcarpetas para archivos de audio

y de fundidos.

•

Para asignar una pista a una unidad de disco distinta,

haz clic en la pista y selecciona un nombre

de unidad.

•

Para asignar todas las pistas al mismo disco duro

pulsa Opción (Mac) o Alt (Windows) mientras

seleccionas un nombre de unidad.

•

Para realizar una selección continua, pulsa Mayús

y haz clic en un nombre de pista (en la columna

Track) para que la selección incluya las pistas ya

seleccionadas y todas las que quedan entre ellas.

• Para seleccionar pistas no contiguas, pulsa

Comando (Mac) o Control (Windows) y haz clic

en un nombre de pista en la columna Track para

que la selección incluya las pistas seleccionadas

pero no las que quedan entre ellas.

3 Para guardar archivos de audio grabados en una

carpeta existente (sin crear otra carpeta de sesión),

selecciona

Customize Allocation Options y,

a continuación, haz clic en el botón

Change

y elige la carpeta. Para crear subcarpetas en esta

carpeta, selecciona la opción

Create Subfolders

for Audio, Video, and Fade Files

4 Para distribuir automáticamente cualquier pista

nueva entre las unidades conectadas al sistema,

selecciona

Use Round Robin Allocation for New

Tracks

Si usas Round Robin Allocation y deseas grabar

audio en el disco duro de arranque, haz lo siguiente:

• Abre el navegador de espacio de trabajo

(

Window > Workspace) y conﬁgura en R

(grabación y reproducción) el asignador de

volumen del sistema. Consulta “Designación de

volumen del espacio de trabajo” en la

página 446.

Ventana del cuadro de diálogo Disk Allocation

Menú desplegable del cuadro de diálogo Disk Allocation

Las unidades de disco duro con particiones

no son compatibles con la opción Use Round

Robin Allocation for New Tracks.

Guía de referencia de Pro Tools446

5 Cuando hayas realizado todas las operaciones

deseadas, haz clic en

Aceptar.

Cómo guardar la conﬁguración

de asignación de discos

Para guardar la conﬁguración de Disk Allocation

y poder utilizarla en próximas sesiones, guarda

la sesión como plantilla. Para más detalles,

consulta “Plantillas de sesión” en la página 163.

Asignación de disco y sesiones

para diversas plataformas

Para garantizar el correcto funcionamiento en diversas

plataformas, es necesario que las sesiones de

Pro Tools de Mac y sus archivos de audio asociados

se almacenen en unidades con formato Mac (HFS

o HFS+). Por su parte, las sesiones Pro Tools

de Windows y sus archivos de audio asociados

deben ubicarse en unidades con formato Windows

(NTFS).

Designación de volumen del

espacio de trabajo

La designación de volumen del espacio de trabajo

puede afectar a la disponibilidad del disco y, por lo

tanto, a la asignación de discos. En el navegador de

espacio de trabajo, puedes establecer volúmenes

para grabación, reproducción o transferencia.

Si modiﬁcas la designación de una unidad para hacerla

de solo lectura (solo reproducción o transferencia),

comprueba si había pistas asignadas a dicha unidad

en la ventana Allocation. Para más información,

consulta “Permisos de volumen” en la página 283.

Grabar en el volumen del

sistema

Aunque Pro Tools permite grabar en el volumen

del sistema, esto no es recomendable. El rendimiento

de la grabación y la reproducción de audio

en unidades del sistema no es tan bueno como

el de los discos duros que no son los del sistema.

Graba en unidades del sistema solo cuando sea

absolutamente necesario, por ejemplo, si tu sistema

solo tiene un disco duro o si el resto de discos duros

están completamente llenos.

De forma predeterminada, el volumen del sistema

no se incluye en Round Robin Allocation (al margen

de la designación de volumen que haya en

el navegador de espacio de trabajo). Para incluir

el volumen del sistema en Round Robin

Allocation, consulta “Asignar unidades de audio

en el sistema” en la página 445.

Si deseas excluir volúmenes individuales

montados y válidos de los pases de Round

Robin Allocation, abre el navegador de

espacio de trabajo y protege el volumen

designándolo como P (solo reproducción)

o T (transferencia). Para más información,

consulta “Permisos de volumen” en la

página 283.

Consulta “Cómo guardar copias de sesiones

de Mac para que sean compatibles con

Windows” en la página 390 y “Cómo

compartir sesiones creadas en plataformas

distintas” en la página 389.

Si dispones de un sistema Pro Tools con

varias unidades e intentas grabar varias

pistas al mismo tiempo, puede ser

conveniente designar el disco duro como

unidad de solo reproducción o solo

transferencia para asegurar el mejor

rendimiento posible.

Capítulo 20: Conﬁguración de grabación 447

Asignación en disco y Volúmenes

no disponibles

Pro Tools recuerda las configuraciones de asignación

de disco para las pistas y no las reasigna

automáticamente si un volumen deja de estar

disponible.

Si el volumen de una sesión deja de estar disponible

(porque deja de estar online o porque su designación

de volumen ha cambiado), Pro Tools no puede

grabar en las pistas asignadas a ese volumen.

Para habilitar la grabación, pon el volumen online,

cambia su designación de volumen a R

(Reproducción y Grabación), o cambia la asignación

de las pistas afectadas a un volumen de grabación

válido.

Seleccionar un modo de

monitorización de la entrada

de grabación

Pro Tools ofrece dos modos de monitorización de

las entradas: Auto Input y Input Only. Estos modos

determinan el procedimiento de monitorización de

las entradas durante la reproducción y la

grabación, o mientras el transporte está detenido.

Monitorización en modo Auto

Input

En este modo, al detener la reproducción de la

sesión, Pro Tools monitoriza la entrada de audio.

Cuando se inicia la reproducción para pinchar para

entrar, Pro Tools monitoriza el material de pista

existente hasta el punto en el que se pincha. La

señal de entrada se monitoriza mientras sigue

pinchada. Al pinchar para salir, vuelve a

monitorizarse el material de pista existente. Es

similar a la lógica de conmutación automática

utilizada en grabadoras de cinta digitales y

analógicas multipista.

Monitorización en modo Input

Only

En este modo, si se ha activado para grabación una

pista, Pro Tools solo monitoriza la entrada de audio,

sea cual sea la selección o el estado de pinchar.

En Pro Tools, el indicador de estado de activación

de monitorización de entrada (en la ventana Transport)

se ilumina de color verde cuando está activado

el modo Input Only.

El indicador se ilumina de color verde cuando

TrackInput se ha activado en una o varias entradas

(consulta “Selección de modos de monitorización

de grabación con monitorización TrackInput” en la

página 448).

En modo Auto Input, la vuelta a la

monitorización de material de pista al pinchar

para salir no es instantánea.

Las pistas están de forma predeterminada en

modo Auto Input y cada pista dispone de un

control de monitorización (botón TrackInput).

Consulta “Selección de modos de

monitorización de grabación con

monitorización TrackInput” en la página 448.

Estado activado de monitorización de entrada,

ventana Transport

Guía de referencia de Pro Tools448

Selección de un modo de

monitorización de grabación

Para que las pistas activadas para grabación

utilicen el modo Auto Input Monitoring:

 Selecciona Track > Auto Input Monitoring.

Para que las pistas activadas para grabación

utilicen el modo Input Only Monitoring:

 Selecciona Track > Input Only Monitoring.

Selección de modos de

monitorización de grabación

con monitorización TrackInput

La monitorización TrackInput permite alternar

entre los modos Auto Input Monitoring e Input

Only Monitoring en pistas

individuales

en cualquier

momento: durante la reproducción, la grabación,

mientras está detenido el transporte e incluso cuando

la pista no está activada para grabación. TrackInput

ofrece la ﬂexibilidad de monitorización necesaria

para doblaje y mezclas. Se parece a la conmutación

de entradas en grabadoras multipista analógicas

y dispositivos similares.

Si se activa el botón TrackInput de una pista (color

verde), la pista monitoriza el audio en modo Input

Only.

Si se desactiva el botón TrackInput de una pista,

la pista monitoriza en modo Auto Input.

Para alternar el modo de monitorización de las

pistas de audio, efectúa una de las siguientes

operaciones:

 Para alternar el modo de determinadas pistas,

haz clic en el botón TrackInput de cada pista

que desees alternar.

 Para alternar el modo de todas las pistas de la

sesión, mantén pulsada la tecla Opción (Mac)

o Alt (Windows) y haz clic en un botón

TrackInput.

 Para alternar el modo de todas las pistas

seleccionadas de la sesión, mantén pulsadas las

teclas Opción+Mayús (Mac) o Alt+Mayús

(Windows) y haz clic en el botón TrackInput

Monitor de una pista seleccionada.

Para alternar entre los modos Auto Input

Monitoring e Input Only Monitoring, pulsa las

teclas Opción+K (Mac) o Alt+K (Windows).

Botón de monitorización TrackInput activado (Input

Only), en ventana Edit

Botón de monitorización TrackInput desactivado

(Audio Input), en ventana Edit

Pulsa Mayús+I para activar el botón de

TrackInput Monitor de la pista en la que se

encuentre el cursor de edición o que contenga

una selección.

Capítulo 20: Conﬁguración de grabación 449

Para alternar los estados del botón TrackInput de

todas las pistas activadas para grabación, efectúa

una de las acciones siguientes:

 Para cambiar todas las pistas activadas para

grabación al modo Auto Input Monitoring,

selecciona

Track > Set Record Tracks to Auto

Input

 Para cambiar todas las pistas activadas para

grabación al modo Input Only Monitoring,

selecciona

Track > Set Record Tracks to Input

Only

Opción Disable “Input” When Disarming

Track

Si la opción Disable “Input” When Disarming Track

(in “Stop”)

está activada en las preferencias de

operación, la monitorización TrackInput se desactiva

al desactivar la grabación de una pista. Resulta útil

en determinados procesos, por ejemplo la grabación

de una serie de pistas de una en una.

Al desactivar esta opción, los botones TrackInput

permanecen activados después de deseleccionar

el botón de activación para grabación de la pista.

Conﬁgurar niveles de

monitorización para

grabación y reproducción

Pro Tools recuerda dos niveles de fader para

monitorizar cada pista de audio: uno para cuando

la pista está activada para grabación y otro para

cuando no lo está.

Pro Tools mantiene estos dos estados

automáticamente para niveles de fader. Si ajustas

un fader mientras una pista está activada para

grabación y luego la desactivas, el fader vuelve

a su nivel de reproducción.

Cuando las pistas de audio están activadas para

grabación, sus faders de volumen en la ventana

Mix se vuelven de color rojo para indicar que está

activo el nivel de monitorización de grabación.

Link Record and Play Faders

Si la opción Link Record and Play Faders está

seleccionada en la pestaña Operation de Preferences,

Pro Tools no conserva los niveles de grabación

y reproducción de las pistas de audio. En este caso,

activar una pista para grabación no tiene ningún

efecto en el nivel de fader de la pista. De esta manera,

puedes mantener una mezcla uniforme al margen

de si estás grabando o solo escuchando.

Para alternar entre los modos Auto Input

Monitoring e Input Only Monitoring en las

pistas activadas para grabación, pulsa las

teclas Opción+K (Mac) o Alt+K (Windows).

Guía de referencia de Pro Tools450

Reducción de la latencia de

monitorización

Es inevitable que se produzca un retardo de audio,

o latencia, en la señal de monitorización, aunque

solo sea de unas pocas muestras, debido al proceso

de conversión de la señal analógica en una señal

digital (entrada) y viceversa (salida). Puede producirse

latencia adicional debida a las conﬁguraciones

de mezclador y al procesamiento.

En sistemas HDX, se produce latencia adicional

al usar plug-ins Native debido a que utilizan

el procesador del ordenador.

Los sistemas Pro Tools basados en host utilizan

el procesador del ordenador para todas las tareas

de procesamiento de audio, reproducción y grabación,

por lo tanto, siempre habrá una pequeña latencia en

el sistema. Por ejemplo, puede producirse un retardo

audible entre la señal entrante y la saliente al

monitorizar la grabación a través de Pro Tools.

En Pro Tools, la latencia se produce del siguiente

modo:

•

Todos los sistemas Pro Tools pueden tener latencia

de instrumento virtual MIDI a audio, por ejemplo,

al tocar un instrumento virtual en vivo

y monitorizar la salida del instrumento.

•

En sistemas Pro Tools, puede producirse latencia

de monitorización de entrada a salida en cualquier

pista activada para grabación o pista de entrada

auxiliar con entradas en directo.

• En sistemas HDX, puede producirse latencia de

monitorización en pistas que tengan uno o varios

plug-ins sobre host.

Esta latencia está relacionada con el

tamaño del

búfer de hardware

; cuanto mayor sea el tamaño del

búfer, mayor será la latencia. Puedes reducir

la cantidad de latencia de monitorización mediante

la reducción del tamaño de búfer de hardware

(

H/W Buffer Size). Pero incluso con el tamaño

de búfer más pequeño sigue produciéndose una

cierta latencia.

Además, al reducir el tamaño de búfer se limita

la cantidad de pistas de audio que pueden grabarse

simultáneamente sin que se produzcan errores

en el rendimiento.

Aunque en ocasiones puedas necesitar un tamaño

de búfer más grande (por ejemplo, al trabajar con

muchas pistas con varios plug-ins), generalmente

se recomienda usar el tamaño de búfer más

pequeño posible si se produce latencia al grabar

y monitorizar.

Si estás monitorizando la fuente de grabación con

un mezclador externo antes de encaminarla

a Pro Tools, no se oirá ninguna latencia.

Para conﬁgurar el tamaño de búfer de hardware:

1 Elige Setup > Playback Engine.

2 Elige el número de muestras del menú

desplegable

H/W Buffer Size.

3 Haz clic en Aceptar.

Para obtener más información sobre el

parámetro H/W Buffer Size, consulta

“Tamaño de búfer de hardware” en la

página 47.

En ordenadores con una CPU lenta, es posible

que se produzcan errores de rendimiento si se

utiliza un valor de H/W Buffer Size inferior

a 512 muestras.

Capítulo 20: Conﬁguración de grabación 451

Grabar con compensación

de retardo

Normalmente, se utiliza la compensación de retardo

al grabar para mantener una alineación de tiempo

coherente con la fase entre pistas con diferentes

retardos DSP. Aunque se recomienda evitar el uso

de inserciones en pistas de grabación o pistas que

se utilicen para controlar los niveles de mezclas de

guía. Para más información, consulta

“Compensación del retardo” en la página 1008.

Monitorización de latencia cero

Algunos interfaces de audio Avid y CoreAudio

y Asio de otras marcas te permiten monitorizar las

señales de entrada analógica durante la grabación

sin oír ninguna latencia. Esta monitorización

analógica de latencia cero se regula normalmente

con el control Mix del interfaz de audio, con el que

se puede ajustar la mezcla entre la entrada analógica

de la interfaz y la reproducción de Pro Tools.

Si deseas más información, consulta

la documentación que se entrega con la interfaz

audio.

Monitorización con baja latencia

(HD Native, 003, 003 Rack, 003 Rack+, Mbox

Pro e interfaces Core Audio y ASIO con

mezcladores incorporados solamente)

Los sistemas HD Native, 003, 003 Rack, 003

Rack+ y Mbox Pro pueden usar la opción

Low

Latency Monitoring

para grabar con una cantidad

de latencia de monitorización muy pequeña, en tantas

pistas como admita cada sistema.

Del mismo modo, ciertas interfaces Core Audio

y ASIO que tienen un mezclador incorporado

pueden usar la opción

Low Latency Monitoring.

Solo las pistas con entradas conﬁguradas en una

interfaz de audio (no un bus de mezcla interno)

usan la monitorización de baja latencia.

Para usar Low Latency Monitoring:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

En sistemas HD Native, asigna cada pista al camino

de Low Latency Monitoring Path deﬁnido en la

página I/O Setup Output (consulta

“Monitorización con baja latencia” en la

página 73). Solo las pistas asignadas a estas

salidas utilizan la monitorización con baja latencia.

• En todos los demás sistemas, asigna cada salida

de pista a Output 1 o Output 2 (mono); o a ambas

(estéreo). Solo las pistas asignadas a estas salidas

utilizan la monitorización con baja latencia.

2 Haz clic en el botón de grabación de las pistas

de audio para activarlas para grabación.

3 Selecciona Options > Low Latency Monitoring.

Con la opción

Low Latency Monitoring activada,

los plug-ins y los envíos asignados a pistas

activadas para grabación (encaminadas a los

caminos de Low Latency Monitoring

seleccionados con sistemas Pro Tools|HD Native,

o a Output 1—2 en los demás sistemas) se omiten

automáticamente y deben permanecer así. Estas

pistas no se registran en los medidores de master

faders.

Si el sistema de hardware Core Audio o ASIO

no dispone de mezclador integrado, la opción

no funcionará. Si habilitas Monitorización de

baja latencia con ese tipo de hardware, no será

posible monitorizar las pistas activadas para

grabación en Pro Tools.

Guía de referencia de Pro Tools452

Low Latency Monitoring

y Bounce To Disk

Si se ha activado Low Latency Monitoring con el

comando

Bounce To Disk, solo se incluyen las

pistas de audio; las pistas de entrada auxiliar se

omiten. Para incluir las pistas de entrada auxiliar y

de instrumento, antes de ejecutar

Bounce to Disk

desactiva

Low Latency Monitoring.

Durante la función Bounce to Disk no se puede

grabar una entrada externa. Para incluir

entradas externas, debes grabarlas en pistas

de audio nuevas antes de usar Bounce to Disk

(consulta “Bounce To Disk” en la

página 1121).

Capítulo 21: Grabación de audio 453

Capítulo 21: Grabación de audio

En Pro Tools, el audio se graba en pistas de audio.

Las pistas de audio pueden ser mono, estéreo

o multicanal, según sea pertinente para la fuente

de grabación.

Al grabar desde una fuente mono, graba en una sola

pista de audio mono en Pro Tools. Se graba en el disco

un solo archivo de audio monoaural; el archivo

aparece como un clip en la lista de reproducción

de la pista y en la lista de clips.

Al grabar desde una fuente de audio estéreo, graba

en una sola pista de audio estéreo en Pro Tools.

Se escribe en el disco un archivo de audio para cada

canal de una pista estéreo: uno para el izquierdo

y otro para el derecho. Estos archivos aparecen como

clips estéreo en la lista de reproducción de la pista

y en la lista de clips.

La grabación de una fuente multicanal en una pista

multicanal (solo en Pro Tools HD) es similar a la

grabación de pistas de audio estéreo. Se escribe en

el disco un solo archivo de audio mono para cada

canal; los archivos aparecen como clips multicanal

en la lista de reproducción de la pista y en la lista

de clips (consulta “Pistas de audio multicanal” en

la página 1145).

Pasos previos a la grabación

Antes de comenzar a grabar en Pro Tools, debes

conﬁgurar el sistema Pro Tools, una sesión y una o

varias pistas para grabar. También debes conﬁgurar

cómo monitorizará Pro Tools la entrada que desees

grabar. Para más información, consulta

Capítulo 20, “Conﬁguración de grabación”.

Pasos básicos para realizar una

grabación

Para grabar una pista de audio:

1 En el selector de camino de entrada de la pista,

selecciona el camino de entrada de audio que

desees grabar (consulta “Asignar entradas y

salidas de hardware en una pista” en la

página 440).

2 En el selector de camino de salida de la pista,

selecciona el camino de monitorización principal.

3 Selecciona el botón de activación de grabación

de la pista de audio. Se ilumina de color rojo.

4 Ajusta el nivel de salida de la fuente de sonido

(instrumento, mezclador o previo). Monitoriza

los niveles de los medidores de la pista en Pro Tools

para cerciorarte de que los niveles alcanzan el

valor más alto posible, como mínimo entre –6 dB

y –12 dB en el medidor de entrada, sin que

se active el indicador de recorte en la interfaz

de audio.

Activación de una pista para grabar en la ventana Mix

Guía de referencia de Pro Tools454

5 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En la ventana Mix, ajusta los faders de volumen

y panorama de audio de la pista. Esta conﬁguración

es solo para ﬁnes de monitorización y no afecta

al material grabado.

• En la ventana de salida de la pista, ajusta los

controles deslizantes panorámicos de audio y del

fader de volumen. Esta conﬁguración es solo

para ﬁnes de monitorización y no afecta al material

grabado. (Consulta “Ventanas Output de pistas y

envíos” en la página 995).

Elige

Window > Transport

para mostrar la ventana

Transport. Haz clic en el botón Volver a cero

para situarte al principio de la sesión.

7 En la ventana Transport, haz clic en el botón

de grabar para que Pro Tools se active para grabar.

El botón de grabación parpadea con una luz

de olor rojo para indicar que Pro Tools está listo

para grabar.

8 Debe estar seleccionado el modo Normal

Record (consulta “Modos Record” en la

página 435).

9 Cuando tengas todo listo para grabar, haz clic en

el botón Reproducir o pulsa la barra espaciadora.

Si utilizas cuenta previa, Pro Tools marca el número

de compases especiﬁcado y, a continuación, inicia

la grabación. Consulta “Grabación con clics de

metrónomo” en la página 430.

10 Graba tu interpretación.

11 Cuando la grabación haya concluido, haz clic en

el botón Stop en la ventana Transport o pulsa

la barra espaciadora.

El audio que se acaba de grabar se escribe en disco

y aparece como un clip de audio en la lista

de reproducción de pista y en la lista de clips.

Para reproducir la pista de audio:

Haz clic en el botón de activación para grabación

de la pista de audio para desactivarla para

grabación. Los faders de volumen asumen la

función de controles de nivel de reproducción.

2 Para iniciar la reproducción desde el principio

de la sesión, haz clic en el botón Volver a cero

en la ventana Transport.

3 Para comenzar la reproducción, haz clic en el

botón Play en la ventana Transport o pulsa la

barra espaciadora.

Cómo deshacer o cancelar la

grabación de audio

Después de grabar una pista de audio y de detener

el transporte, se puede deshacer la toma de grabación.

Para deshacer una grabación de audio:

 Una vez detenido el transporte, elige Edit >

Undo Record Audio

Transporte (ventana)

Volver a cero

Rebobinar

Ida al ﬁnal

Avance rápido

Online Grabar

Play

Detención

Si una pista activada para grabación está en

modo de monitorización Auto Input, podrás

oír “a través de” la entrada mientras el

transporte esté detenido. La pista pasa

automáticamente al modo de reproducción

cuando se pulsa el botón Play. Y cuando se

detenga o se pinche para grabación, vuelve al

modo de entrada. Para más información,

consulta “Monitorización en modo Auto

Input” en la página 447.

Capítulo 21: Grabación de audio 455

La lista de reproducción de la pista vuelve a su estado

anterior y se descarta el material siguiente:

• En modo de grabación normal, solo queda

descartada la toma más reciente.

• Si se usa el modo Loop Record, se descartan

todas las tomas de cada pase de grabación.

• Si se usa el modo TrackPunch, QuickPunch

o DestructivePunch, se descartan todas las

selecciones de pinchar para grabar del último

pase de grabación.

Si no hay acciones disponibles para deshacer, en el

menú aparece el mensaje

Can’t Undo.

Cancelación de una toma

de grabación

Durante la grabación, se puede descartar la toma

de grabación en curso. De esta forma, se eliminan

del disco duro el audio (grabado hasta ese punto)

y el clip de la lista de reproducción de la pista

y de la lista de clips. Al usar el modo Loop Record,

se descartan todas las tomas de cada pase de grabación.

En el modo Destructive Record, no es posible

cancelar la grabación.

Para cancelar una toma de grabación durante la

grabación:



Pulsa Comando+punto (.) (Mac) o Control+Punto

(.)

(Windows) antes de que el transporte se

detenga.

Grabación de varias pistas

de audio

Pro Tools puede grabar varias pistas de audio

simultáneamente, hasta los límites de grabación

de pistas impuestos por el sistema. Para grabar

en varias pistas, conﬁgura y activa para grabación

todas las pistas. A continuación, graba. Sigue los

pasos que se especiﬁcan en “Pasos básicos para

realizar una grabación” en la página 453.

Para cada una de las pistas activadas para grabación,

se escribe en el disco un nuevo archivo de audio

y se crea un nuevo clip que aparece en la lista

de reproducción de la pista y en la lista de clips.

Atajos de grabación

Además de hacer clic en el botón de grabación

de la ventana Transport o Edit para que Pro Tools

se active para grabar, puedes activarlo e iniciar

la grabación mediante los siguientes atajos

de teclado:

• Para empezar a grabar, pulsa F12.

Si al grabar deshaces un pase de grabación,

Pro Tools elimina de la sesión cualquier pase

de grabación que se hubiera anulado y permite

eliminar del disco duro los anteriores.

Si dispones de un sistema Pro Tools con varias

unidades e intentas grabar varias pistas al mismo

tiempo, puede ser conveniente designar el disco

duro de sistema como unidad de solo

transferencia para asegurar el mejor

rendimiento posible.

En los sistemas Mac, para poder utilizar la

tecla F12 para grabar debes reasignar o

desactivar la función “Dashboard”. Para más

detalles, consulta la Guía de usuario.

Guía de referencia de Pro Tools456

• Para empezar a grabar, pulsa las teclas

Comando+Barra espaciadora (Mac)

o Control+Barra espaciadora (Windows).

• Para empezar a grabar, pulsa 3 en el teclado

numérico (cuando se haya conﬁgurado el modo

Transport para el teclado numérico).

Modo de preparar para

grabación

Al grabar un gran número de pistas o canales, o al

reproducir un gran número de pistas al mismo tiempo

que se graba, es posible que Pro Tools tarde un

poco más de lo habitual en iniciar la grabación.

Para evitar este retardo, Pro Tools debe estar en modo

de preparar para grabación antes de empezar a grabar.

Para activar el modo de preparar para grabación

e iniciar la grabación:

1 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record. El botón Record parpadea.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En la ventana Transport, pulsa la tecla Opción

(Mac) o Alt (Windows) mientras haces clic en el

botón Play para poner Pro Tools en modo

de preparar para grabación.

• Haz clic con el botón derecho del ratón en el

botón Play y selecciona

Prime for Record.

El botón Stop se iluminará y los botones Play

y Record parpadearán.

3 Para iniciar la grabación al instante, haz clic

en el botón Play

4 Haz clic en el botón Stop para detener

la grabación.

Conﬁguración de puntos

de pinchar para grabar

ydebucle

Los puntos de inicio y de ﬁn de un rango de pinchar

para grabar y de grabación en bucle pueden

conﬁgurarse mediante estos métodos:

• Seleccionar un rango en la lista de reproducción

de una pista (con la opción

Options > Link Timeline

and Edit Selection

activada).

• Seleccionar un rango en una regla de tiempo.

• Arrastrar los marcadores de selección de línea

de tiempo en la regla.

•Especiﬁcar los puntos de inicio y de ﬁn en la

ventana Transport.

• Utilizar una ubicación de memoria que incluya

una selección de edición (con la opción

Options >

Link Timeline and Edit Selection activada).

En los sistemas Mac, para poder utilizar las

teclas Comando+Barra espaciadora para

grabar debes reasignar o desactivar la función

Spotlight de Mac. Para más detalles, consulta

la Guía de usuario.

Para iniciar la grabación a la mitad de

velocidad, pulsa las teclas

Comando+Mayús+Barra espaciadora (Mac)

o Control+Mayús+Barra espaciadora

(Windows). Consulta “Grabación a la mitad

de la velocidad” en la página 474.

Al sincronizar con código de tiempo, utiliza el

modo Prime for Record para grabar grandes

cantidades de pistas. Así se reduce el tiempo

necesario para realizar la sincronización con

el código de tiempo.

Capítulo 21: Grabación de audio 457

Para conﬁgurar el rango de grabación en la lista de

reproducción de una pista:

1 Si deseas limitar la selección al valor actual

de Grid, conﬁgura el modo de edición como

Grid.

2 Selecciona Operations > Link Timeline and Edit

Selection

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de selección, selecciona el

rango de grabación en una lista de reproducción

de pista.

• Si los puntos de inicio y de ﬁn de un clip deﬁnen

el rango de grabación, selecciona todo el clip.

Para conﬁgurar el rango de grabación en una regla

de base de tiempo:

1 Si deseas limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgura el modo de edición como Grid.

2 Selecciona el rango de grabación en cualquier

regla de base de tiempo.

Timeline Selection Markers

Cuando las pistas están activadas para grabación,

en la regla de tiempo principal aparecen marcadores

de selección de línea de tiempo en forma de ﬂechas

rojas hacia arriba y abajo para los tiempos de inicio

y de ﬁn. Si no hay ninguna pista activada para

grabación, los marcadores de selección de línea

de tiempo son azules.

Los marcadores de selección de línea de tiempo

pueden moverse, juntos o por separado, para

conﬁgurar rangos de grabación y reproducción.

Selección de lista de reproducción

Los puntos de inicio y de ﬁn también se pueden

introducir durante la reproducción. Para

conﬁgurar el punto de inicio, pulsa la tecla de

ﬂecha Abajo. Para conﬁgurar los puntos de

ﬁn, pulsa la tecla de ﬂecha Arriba. Ten en

cuenta que, en modo Grid, los puntos de inicio

y ﬁn introducidos de esta forma no se alinearán

con la cuadrícula.

Selección de línea de tiempo

Si la herramienta de selección no está activada,

no es necesario seleccionarla manualmente.

Otras herramientas de edición (por ejemplo,

la herramienta de mano Time) se convierten

automáticamente en la herramienta de selección

cuando se utilizan en la regla de base de tiempo.

Marcadores de selección de línea de tiempo en la

regla de tiempo principal

Guía de referencia de Pro Tools458

Para conﬁgurar el rango de grabación mediante el

arrastra de los marcadores de selección de línea

de tiempo:

1 Si deseas ajustar los marcadores de selección de

línea de tiempo al valor actual de Grid,

conﬁgura el modo de edición como Grid.

2 Arrastra el primer marcador de selección de

línea de tiempo (ﬂecha abajo) al punto de inicio

del rango.

3 Arrastra el segundo marcador de selección

de línea de tiempo (ﬂecha arriba) al punto de ﬁn

del rango.

Campos de inicio, ﬁn y duración

En la vista expandida de la ventana Transport se

pueden mostrar los tiempos de inicio, ﬁn y duración,

así como la conﬁguración de pre/post-roll. Al

conﬁgurar un rango de grabación o reproducción,

se reﬂeja en esos campos.

En los campos Start y End puede introducir

ubicaciones para conﬁgurar el intervalo

de grabación o reproducción. Los marcadores

de selección de línea de tiempo de la regla

de tiempo principal se actualizan en consecuencia.

Para conﬁgurar el rango de grabación mediante

la introducción de tiempos de inicio y de ﬁn en

la ventana Transport:

1 Para ver los tiempos de inicio, ﬁn y duración,

efectúa una de las acciones siguientes:

• Selecciona

View > Transport > Expanded.

• Pulsa la tecla Mayús y haz clic en el botón de

expandir/contraer “+” en la ventana Transport.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En la ventana Transport, haz clic en el campo

Start.

• Pulsa las teclas Opción+Barra inclinada (/)

(Mac) o Alt+Barra inclinada (/) (Windows) del

teclado numérico para seleccionar el campo

Start en la ventana Transport.

3 Escribe la nueva ubicación de inicio y pulsa las

teclas Opción+Barra inclinada (/) (Mac)

o Alt+Barra inclinada (/) (Windows) en el

teclado numérico para introducir el valor

y situarte automáticamente en el campo End.

Arrastre de un marcador de selección de línea

de tiempo (tiempo de inicio) en la regla de tiempo

principal

Si el rango de grabación actual ya tiene la

duración correcta y solo es necesario moverlo,

pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

y arrastra uno de los marcadores de selección

de línea de tiempo para mover ambos a una

nueva ubicación (conservando la misma

duración).

Ventana Transport con los campos Start, End y Lenght

Capítulo 21: Grabación de audio 459

4 Escribe la ubicación de ﬁn y pulsa la tecla Intro

para aceptar el valor.

Memory Locations

Las selecciones de edición pueden almacenarse

como ubicaciones de memoria, que también pueden

incluir valores actuales de pre-roll y post-roll.

Para guardar una selección de edición con una

ubicación de memoria:

Comprueba que la opción

Options > Link Timeline

and Edit Selection

esté seleccionada.

2 Realiza una selección de edición o en la línea

de tiempo; o escribe el tiempo de inicio y de ﬁn

en la ventana Transport, para conﬁgurar el rango

de grabación.

3 Para guardar los valores de pre-roll y post-roll,

activa y conﬁgura las cantidades de pre-roll

y post-roll especiﬁcándolas en la ventana

Transport. Otra posibilidad es arrastrar a la

regla

que representa la escala de tiempo principal

los

banderines de pre-roll y post-roll (consulta

“Conﬁguración de pre-roll y post-roll” en la

página 460).

4 Pulsa Intro en el teclado numérico o haz clic

en el botón Add Marker/Memory Location

de la ventana Edit.

5 En el cuadro de diálogo New Memory Location,

conﬁgura Time Properties como

Selection;

si guardas valores de pre-roll y post-roll,

en General Properties selecciona

Pre/Post Roll

Times

6 Escribe un nombre para la nueva ubicación

de memoria.

7 Haz clic en Aceptar.

Usa la tecla Punto (.) o las teclas de ﬂecha

Izquierda/Derecha para moverte entre los

diversos campos de tiempo Start y End. Usa

las

teclas de ﬂecha Arriba/Abajo para aumentar

o reducir los valores numéricos.

Para más información sobre ubicaciones

de memoria, consulta Capítulo 36, “Memory

Locations”.

New Memory Location (cuadro de diálogo)

Guía de referencia de Pro Tools460

Para utilizar una selección de edición con una

ubicación de memoria:

1 Selecciona Options > Link Timeline and Edit

Selection

2 Elige Windows > Memory Locations.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En la ventana Memory Locations, haz clic en el

nombre o número de la ubicación de memoria.

• Utiliza la ubicación de memoria escribiendo

punto (.), el número de ubicación de memoria

y nuevamente punto (.) con el teclado numérico.

(Consulta “Modos del teclado numérico” en la

página 26).

Se seleccionan los tiempos de inicio y ﬁn, y la

conﬁguración de pre/post-roll, que se guardan con

la ubicación de memoria.

Conﬁguración de pre-roll

ypost-roll

Los tiempos de pre-roll y post-roll aparecen en la

regla que representa la escala de tiempo principal

como banderines. Si están activados, los banderines

son de color verde; si no lo están, son de color gris.

Las cantidades de pre-roll y post-roll pueden

introducirse en la ventana Transport o conﬁgurarse

en la lista de reproducción de una pista o en la regla

de tiempo, o seleccionando una ubicación de

memoria.

Conﬁguración de pre-roll y post-

roll en la ventana Transport

Los tiempos de pre-roll y post-roll pueden activarse

y conﬁgurarse en la ventana Transport.

Para conﬁgurar y activar tiempos de pre-roll

y post-roll en la ventana Transport:

1 Selecciona View > Transport > Expanded.

2 En la ventana Transport, haz clic en el campo

de pre-roll.

3 Escribe la cantidad de pre-roll y pulsa la tecla

Barra inclinada (/) en el teclado numérico para

introducir el valor y situarte automáticamente

en el campo de post-roll.

4 Escribe la cantidad de post-roll y pulsa la tecla

Intro para aceptar el nuevo valor.

5 Para activar pre-roll o post-roll, haz clic en el

botón correspondiente, que quedará resaltado.

Ventana Ubicaciones de memoria

Banderines verdes de pre/post-roll (activado) en la

regla de tiempo principal

Pre-roll activado para 2 beats; post-roll desactivado

Usa la tecla Punto (.) o las teclas de ﬂecha

Izquierda/Derecha para moverte entre los

diversos campos de tiempo de pre/post-roll.

Usa las teclas de ﬂecha Arriba/Abajo para

aumentar o reducir los valores numéricos.

Capítulo 21: Grabación de audio 461

Conﬁguración de pre-roll y post-

roll en una lista de reproducción

Puedes usar la herramienta de selección para activar

y desactivar pre-roll y post-roll haciendo clic en la

lista de reproducción de una pista.

Para conﬁgurar y activar pre-roll y post-roll

haciendo clic en una lista de reproducción:

1 Selecciona Operations > Link Timeline and Edit

Selection

2 Con la herramienta de selección, selecciona

el rango de grabación en la lista de

reproducción de pista.

3 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) y, con la herramienta de selección,

haz clic en la lista de reproducción de la pista

antes de la selección para activar pre-roll en esa

ubicación.

4 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) y, con la herramienta de selección,

haz clic en la lista de reproducción de la pista

después de la selección para activar post-roll en

esa ubicación.

Para desactivar pre-roll y post-roll haciendo clic

en una lista de reproducción:

1 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) y, con la herramienta de selección,

haz clic en la selección de edición cerca del

inicio para desactivar el pre-roll.

2 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) y, con la herramienta de selección,

haz clic en la selección de edición cerca del ﬁnal

para desactivar el post-roll.

3 Arrastra el banderín de pre-roll al marcador

de inicio de selección de línea de tiempo.

4 Arrastra el banderín de post-roll al marcador

de ﬁn de selección de línea de tiempo.

Activación de pre-roll y post-roll

desde el menú Options

El pre-roll y el post-roll (como par) pueden activarse

y desactivarse desde el menú Options.

Para activar pre-roll y post-roll desde el menú

Options:

 Selecciona Options > Pre/Post-Roll.

Arrastre de banderines de pre-roll

y post-roll en la regla de base

de tiempo

Los banderines de pre-roll y post-roll pueden moverse

en la regla de tiempo principal, por separado o a la

vez, para conﬁgurar su ubicación.

Para conﬁgurar la cantidad de pre-roll y post-roll

con el método de arrastre en la regla de tiempo

principal:

1 Si deseas ajustar los banderines de pre-roll

y post-roll al valor actual de Grid, conﬁgura

el modo de edición como Grid.

En la línea de tiempo, puedes restablecer el valor

de pre-roll y post-roll a cero. En primer lugar,

arrastra el banderín de pre-roll al marcador

de inicio de selección de línea de tiempoy,

a continuación, arrastra el banderín de post-roll

al marcador de ﬁn de selección de línea de

tiempo.

Guía de referencia de Pro Tools462

2 Arrastra el banderín de pre-roll a otra ubicación

en la regla.

3 Arrastra el banderín de post-roll a otra

ubicación en la regla de tiempo.

Grabación de audio mediante

pinchar para grabar en un

segmento especíﬁco

Puedes conﬁgurar Pro Tools para que pinche para

grabar de manera automática en un segmento

especíﬁco de una pista de audio (por ejemplo, para

sustituir parte de una pista grabada). Los puntos de

inicio (pinchar para entrar) y de ﬁn (pinchar para

salir

) del rango deben especiﬁcarse antes de empezar

a grabar.

Si bien hay varias formas de conﬁgurar rangos

de grabación y reproducción (consulta

“Conﬁguración de puntos de pinchar para grabar

y de bucle” en la página 456), el método más

sencillo quizá consista en seleccionar el segmento

o rango de grabación dentro de la lista de

reproducción.

Durante el proceso de grabación, la reproducción

empieza en el tiempo de pre-roll (si se ha activado)

y continúa hasta el tiempo de inicio (el punto en el

que se pincha para entrar), donde se inicia la

grabación. Al llegar al tiempo de ﬁn (el punto en el

que se pincha para salir), Pro Tools sale

automáticamente del modo de grabación y continúa

con la reproducción durante el tiempo de post-roll

especiﬁcado. Esta función automática de pinchar

para entrar/salir constituye una forma precisa

yeﬁcaz de grabar o volver a grabar en una pista.

Arrastre de un banderín de pre-roll en la regla de

tiempo

Para conﬁgurar valores de pre-roll y post-roll

en la misma cantidad, mantén pulsada la tecla

Opción (Mac) o Alt (Windows) y arrastra

el banderín de pre-roll o post-roll en la regla.

El banderín no seleccionado se restablece

inmediatamente al mismo valor y se ajusta

a medida que se arrastra la seleccionada.

Para pinchar y entrar o salir de forma manual

en pistas activadas para grabación durante la

reproducción, consulta Capítulo 23, “Modos

de grabación mediante pinchar para grabar”.

Para conﬁgurar un rango de grabación

mediante la selección dentro de una lista de

reproducción, deben vincularse las

selecciones de edición y de línea de tiempo

(selecciona Options > Link Timeline and Edit

Selection).

Selección de línea de tiempo para pinchar para grabar

con pre-roll y post-roll

Banderín de pre-roll Banderín de post-roll

Pinchar

(dejar de grabar)

Pinchar

(grabar)

Pre-roll

activado

Post-roll

activado

Capítulo 21: Grabación de audio 463

Para pinchar para grabar en una pista de audio:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para grabar de forma no destructiva, comprueba

que no esté seleccionada

Options > Destructive

Record

• Si verdaderamente quieres grabar

permanentemente sobre el segmento

especiﬁcado, selecciona

Options > Destructive

Record

2 Activa la pista para la grabación.

3 Selecciona Operations > Link Timeline and Edit

Selection

4 Arrastra con la herramienta de selección por la

lista de reproducción de la pista, o en una de las

reglas de tiempo, hasta que la selección abarque

el rango de pinchar para grabar (consulta

“Conﬁguración de puntos de pinchar para

grabar y de bucle” en la página 456).

5 Para oír cualquier material de pista hasta el

punto de inicio, o después del punto de ﬁn,

activa y conﬁgura tiempos de pre-roll y post-

roll (consulta “Conﬁguración de pre-roll y post-

roll” en la página 460).

6 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que Pro Tools se active para grabar.

Haz clic en el botón Play para iniciar la grabación.

Pro Tools comienza a grabar desde el punto en el

que se pincha para entrar (punto de inicio). Si hay

algún pre-roll, la grabación comienza cuando se

alcanza el punto en el que se pincha para entrar

(punto de inicio). La grabación continúa hasta que

se alcanza el punto en que se pincha para salir

(punto de ﬁn), a menos que se detenga la grabación

manualmente antes de alcanzar dicho punto. Si se

ha activado post-roll, la reproducción continúa

durante el tiempo de post-roll especiﬁcado.

Si grabas de forma no destructiva, en el disco duro

se escribe un archivo de audio nuevo, y en la pista

y en la lista de clips aparece un clip nuevo.

Si grabas en modo Destructive Record, el audio

nuevo sobrescribe al material anterior en el archivo

y en el clip de audio.

Monitorización al pinchar para entrar

Pro Tools ofrece dos modos de monitorización

para grabación: Auto Input e Input Only (consulta

“Seleccionar un modo de monitorización de la

entrada de grabación” en la página 447).

Si grabas en cualquier modo que no sea el

modo Destructive Record, las acciones de

pinchar para grabar no sustituyen

permanentemente el material grabado

anteriormente. Si realmente quieres grabar

permanentemente sobre el rango especiﬁcado

(y guardar solo la toma más reciente),

selecciona

Options > Destructive Record.

Guía de referencia de Pro Tools464

Grabación de tomas

adicionales

Después de grabar en una pista de audio, pueden

grabarse tomas adicionales en la misma pista. Todas

estas tomas adicionales se pueden utilizar en la lista

de reproducción principal. Para obtener información

sobre cómo acceder a tomas alternativas, consulta

“Tomas alternativas” en la página 468.

Si se graban tomas adicionales en el modo

Destructive Record, se sobrescribe la toma anterior.

Para conservar el audio de tomas anteriores, graba

las nuevas tomas en modo de grabación normal

(no destructivo).

Para grabar una nueva toma en la misma pista

de forma no destructiva:

1 El modo Normal Record debe estar

seleccionado (consulta “Modos Record” en la

página 435).

2 Activa la pista para la grabación.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para grabar desde el principio de la sesión,

haz clic en el botón Volver a cero en la ventana

Transport.

• Si está activado

Options > Link Timeline and Edit

Selection

, haz clic en cualquier parte de la lista

de reproducción de la pista para empezar a grabar

a partir de ese punto.

4 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que Pro Tools se active para grabar.

5 Haz clic en el botón Play para iniciar

la grabación.

6 Haz clic en el botón Stop para detener

la grabación.

Se escribe en disco un archivo de audio para

la nueva toma y aparece como un clip de audio en

la nueva lista de reproducción de pista y en la lista

de clips.

El audio de la toma original permanece en el disco

duro y sigue disponible como clip en la lista de clips.

Para grabar sobre una toma anterior de forma

destructiva:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

Selecciona

Options > Destructive Record

. En

modo

Destructive Record.

• Haz clic con el botón derecho en el botón Record

de la ventana Transport y selecciona

Destructive.

Aparece una “D” en el botón de grabación.

2 Activa la pista para la grabación.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para grabar desde el principio de la pista, haz

clic en el botón Volver a cero en la ventana

Transport.

• Si está activado

Options > Link Timeline and Edit

Selection

, haz clic en cualquier parte de la lista

de reproducción de la pista para empezar a grabar

a partir de ese punto.

Para obtener información sobre nombres de

archivo y de clip para nuevas tomas, consulta

“Conﬁgurar nombres predeterminados para

archivos de audio y clips” en la página 439.

Para grabar un rango de pista concreto, con

puntos de inicio y de ﬁn precisos, consulta

“Grabación de audio mediante pinchar para

grabar en un segmento especíﬁco” en la

página 462.

Modo Destructive Record activado

Capítulo 21: Grabación de audio 465

4 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que Pro Tools se active para grabar.

Haz clic en el botón Play para iniciar la grabación.

6 Haz clic en el botón de detención para detener

la grabación.

El audio para la nueva toma se graba en disco

y sobrescribe el original de forma permanente.

El nuevo material sustituye al original en el clip

existente y sin cambiar el nombre del clip.

Material nuevo añadido al ﬁnal

de una pista

También puedes añadir material nuevo al ﬁnal

de una pista.

Para añadir material nuevo al ﬁnal de una pista:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el botón de ida al ﬁnal de la ventana

Transport para localizar el ﬁnal de la pista

(localiza el ﬁnal de la sesión).

• Desplázate al punto ﬁnal del último clip de la pista.

2 Desde ahí, inicia la grabación.

Pro Tools añade el material nuevo al ﬁnal de la pista.

Si utilizas el modo Destructive Record, el nuevo

audio se añade al archivo de audio y al clip de la

primera toma. En modo Nondestructive Record se

crean un nuevo archivo y un nuevo clip.

Grabación en una lista de

reproducción nueva

Además de la grabación sobre clips de audio, hay

otro método para grabar nuevas tomas en la misma

pista de forma no destructiva. Para ello, crea una

lista de reproducción para la pista y, a continuación,

graba igual que antes.

Las pistas pueden tener varias listas de reproducción

de edición, cada una de ellas con una lista de clips

en un orden concreto. Asimismo, como las listas

reproducción siguen a grupos, duplicar o seleccionar

otras listas de reproducción de un grupo activado

afecta a todas las pistas del grupo.

Para grabar en una lista de reproducción nueva de

una pista:

En el selector de lista de reproducción de la pista,

elige

New.

2 Escribe un nombre para la nueva lista

de reproducción.

3 Haz clic en Aceptar.

Al crear lista de reproducción nueva, su nombre

sustituye al de la pista. Los nombres de los archivos

de audio y los clips nuevos se basan en el nombre

de la pista.

4 Activa la pista para la grabación.

5 Para comenzar desde el principio de la sesión,

haz clic en el botón Volver a cero en la ventana

Transport.

Para grabar un rango de pista concreto, con

puntos de inicio y de ﬁn precisos, consulta

“Grabación de audio mediante pinchar para

grabar en un segmento especíﬁco” en la

página 462.

Selector de lista de reproducción

Guía de referencia de Pro Tools466

6 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que Pro Tools se active para grabar.

Haz clic en el botón Play para iniciar la grabación.

Haz clic en el botón Stop para detener la grabación.

Se escribe en disco un archivo de audio para la nueva

toma y aparece como un clip de audio en la nueva

lista de reproducción de la pista y en la lista de clips.

Si se selecciona una lista de reproducción anterior

en el selector de lista de reproducción de la pista,

sus clips aparecen tal y como aparecían anteriormente

en la pista. Todos los clips de todas las listas de

reproducción están disponibles en la lista de clips

en cualquier momento, y pueden mezclarse

e intercambiarse entre listas de reproducción

ypistas.

Grabación en bucle de audio

Pro Tools ofrece una función de grabación en

bucle que permite grabar una toma detrás de otra

mientras se repite una y otra vez la misma sección

de audio. Esta técnica resulta muy útil para grabar

rápidamente varias tomas sin que se pierda la

espontaneidad.

Para utilizar la grabación en bucle, primero debes

especiﬁcar el punto de inicio y de ﬁ n del bucle.

A pesar de que hay varias maneras de deﬁnir los

rangos de reproducción y grabación (consulta

“Conﬁguración de puntos de pinchar para grabar

y de bucle” en la página 456), la más fácil consiste

en seleccionar el rango que se debe grabar

o reproducir en bucle en la lista de reproducción

de pista (activa la opción

Options > Link Timeline

and Edit Selection

La conﬁguración de pre-roll, si se ha activado, solo

se usa durante el primer pase de grabación. En los

bucles posteriores se omiten los tiempos de pre-roll

y post-roll. Para compensarlo, puede ser conveniente

alargar ligeramente el rango del bucle. Más tarde,

puedes ajustar las tomas grabadas a la duración

correspondiente con la herramienta de ajuste

(consulta “Uso de las herramientas de ajuste” en la

página 547).

Al realizar una grabación de bucle de audio, Pro Tools

crea un solo archivo de audio que contiene todas

las tomas. Las tomas aparecen como clips

individuales en la lista de clips y se numeran de

forma secuencial. Una vez detenida la grabación,

se puede escuchar cualquiera de las tomas grabadas.

Para grabar bucles en una pista de audio:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona

Options > Loop Record. Cuando se

ha activado el modo Loop Record, en el botón

Record aparece un símbolo de bucle.

• Haz clic con el botón derecho en el botón Record

de la ventana Transport y selecciona

Loop.

2 Haz clic en el botón de grabación de la pista

de audio para activarla para grabación.

Para más información sobre listas

de reproducción y su edición, consulta “Listas

de reproducción” en la página 629.

Para utilizar tomas alternativas creadas con

Loop Record en otras sesiones (como cuando

se utiliza la función Import Session Data),

exporta las deﬁniciones de clips (consulta

“Exportar deﬁnición de clip” en la

página 341). Si no se exportan dichas

deﬁniciones, no se podrá acceder a las tomas

alternativas creadas con Loop Record cuando

se importen a otra sesión.

Grabación en bucle activada

Capítulo 21: Grabación de audio 467

3 Selecciona Operations > Link Timeline and Edit

Selection

4 Utiliza la herramienta de selección para deﬁnir

el rango de bucle de la pista. Para información

sobre otros métodos de conﬁguración del rango

de grabación, consulta “Conﬁguración de

puntos de pinchar para grabar y de bucle” en la

página 456.

Para oír el material de pista hasta el punto de inicio

del bucle, activa y conﬁgura el tiempo de pre-roll

(consulta “Conﬁguración de pre-roll y post-

roll” en la página 460).

6 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que Pro Tools se active para grabar.

7 Haz clic en el botón Play para iniciar la

grabación.

El botón Record parpadea durante el pre-roll.

Al llegar al punto de inicio, Pro Tools comienza

la grabación. Al alcanzar el punto de ﬁn, Pro Tools

regresa al tiempo de inicio del bucle y continúa

grabando.

8 Para cancelar todas las tomas grabadas durante

la grabación de bucle, pulsa Comando+Punto

(.) (Mac) o Control+Punto (.) (Windows).

9 Haz clic en el botón de detención para detener

la grabación.

Si detienes la grabación antes de alcanzar el punto

medio del bucle, Pro Tools descarta la toma. Si grabas

más de la mitad de la toma de bucle, Pro Tools

dejará la toma en la pista cuando detengas

la grabación.

Las tomas grabadas aparecen como clips en la lista

de clips y se numeran de forma secuencial. La última

toma que se haya grabado aparecerá en la lista

de reproducción activa de la pista. Para más

detalles sobre la audición de tomas diversas,

consulta “Selección de tomas alternativas” en la

página 468.

Reproducción en bucle y grabación

de audio

Pro Tools no tiene en cuenta la

reproducción en bucle

durante la grabación. La única manera de realizar

un bucle durante la grabación es activar el modo

Loop Record.

Creación automática de listas

de reproducción al grabar en

bucle

Al grabar en bucle, Pro Tools crea un único archivo

que contiene todos los pases de grabación en los

que cada pase de grabación es un clip del archivo.

En la pista, únicamente el último pase de grabación

aparece como clip en la lista de reproducción

principal. El resto de clips (pases de grabación)

están ocultos y solo se pueden seleccionar como

clips alternativos coincidentes (tomas). Si está

activada, la nueva opción

Automatically Create

New Playlists When Loop Recording

de la página

Operation de Preferences copia de manera automática

todos los clips (tomas) en una lista de reproducción

nueva en la pista. De este modo, resulta más fácil

utilizar la vista de listas de reproducción para escuchar

y seleccionar tomas alternativas.

Para crear de manera automática listas de

reproducción al grabar en bucle:

Elige

Setup > Preferences

y haz clic en la pestaña

Operation.

2 En la sección Recording, activa la opción

Automatically Create New Playlists When Loop

Recording

Guía de referencia de Pro Tools468

Tomas alternativas

Al pinchar para grabar o grabar en bucle, Pro Tools

crea tomas alternativas coincidentes (clips).

Pro Tools permite intercambiar clips en la lista

de reproducción principal en pistas que contengan

clips alternativos coincidentes de otras listas

de reproducción asociadas con la misma pista,

de otras pistas o de la lista de clips. Clips alternativos

coincidentes son los que cumplen ciertos criterios;

por ejemplo: clips que tienen el mismo registro

de tiempo de usuario (consulta “Coincidencia de

clips alternativos” en la página 641).

Selección de tomas alternativas

Después de haber grabado varias tomas con la

grabación en bucle o con pinchar para grabar,

puedes sustituir la toma actual en la lista de

reproducción activa de la pista por cualquier toma

anterior. Todas las tomas se numeran

secuencialmente.

Selección de tomas alternativas de la

lista de clips

Para seleccionar una toma de la lista de clips:

1 En la ventana Edit, selecciona el clip actual

(toma) con la herramienta de mano Time.

2 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) mientras haces clic en varios clips

de la lista para escucharlos.

3 Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio

(Windows) mientras arrastras un clip de la lista

de clips a la lista de reproducción.

El clip sustituye a la toma anterior y se alinea con

precisión en la ubicación correcta.

Selección de tomas alternativas en una

pista

Cada clip resultante de un pase de grabación en

bucle o de pinchar para grabar tiene un tiempo

de inicio idéntico (la marca de tiempo de usuario).

Puedes seleccionar y escuchar tomas alternativas

en el submenú contextual Matches o en el menú

desplegable de tomas alternativas, incluso durante

la reproducción.

Para seleccionar una toma alternativa:

1 Debe estar seleccionada la opción Track ID

(o Track Name) y también la opción Clip Start

en la ventana Matching Criteria (consulta

“Ventana Matching Criteria” en la página 470).

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic derecho en el clip con el selector

o la herramienta de mano y selecciona una toma

alternativa coincidente en el submenú Matches

del menú desplegable.

Submenú contextual Matches

Capítulo 21: Grabación de audio 469

• Si la toma que se encuentra en la pista está

seleccionada, pulsa Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en cualquier

punto de la toma seleccionada con la herramienta

de selección y, a continuación, selecciona otra

toma en el menú desplegable Alternate Takes.

• Con la herramienta de selección, pulsa la tecla

Comando (Mac) o Control (Windows) mientras

haces clic justo en el inicio del rango de bucle o

de pinchar para grabar, y selecciona otra toma en

el menú desplegable Alternate Takes.

El clip alternativo coincidente seleccionado (toma)

sustituye al clip de la lista de reproducción principal

y se ajusta con precisión a la posición correcta.

Una forma de asegurarse de que las próximas tomas

de grabación tengan el mismo registro de tiempo

de usuario y que, por lo tanto, estén disponibles

como clips alternativos coincidentes, consiste en

guardar como ubicaciones de memoria las selecciones

de grabaciones de bucle y de pinchar para grabar.

Así, si más tarde tiene que grabar tomas adicionales,

bastará con que selecciona la ubicación de memoria

correspondiente.

Para cambiar el registro de tiempo de usuario de

otros clips, de modo que puedan estar disponibles

como clips alternativos coincidentes para una

ubicación especíﬁca, utiliza el comando

Time

Stamp

del menú de la lista de clips.

Coincidencias y varias pistas

Si ha grabado en bucle en varias pistas, y cada una

de las pistas contiene varias tomas con registros de

tiempo de usuario idénticos, es posible cambiar

todas las tomas al mismo tiempo.

Para conmutar tomas de pistas múltiples:

1 Conﬁgura la ventana Matching Criteria

(consulta “Ventana Matching Criteria” en la

página 470), para habilitar las siguientes

funciones:

•

Nombre de pista

•

Selection Range

2 Con la herramienta de selección, selecciona

el rango de tomas para cada pista que desees

sustituir.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic con el botón derecho en la selección

de edición y selecciona otra toma alternativa

coincidente en el submenú Matches.

•

Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

mientras haces clic en la selección de edición y,

en el menú desplegable Alternates, selecciona

una toma distinta.

La toma seleccionada sustituye a la toma anterior

y se alinea con precisión en la ubicación correcta

en cada pista.

Alternate Takes (menú desplegable)

Guía de referencia de Pro Tools470

Ventana Matching Criteria

La ventana Matching Criteria permite seleccionar

los criterios de coincidencia para combinar los clips

alternativos. Esto permite perfeccionar la lista

de clips coincidentes disponibles en el menú

desplegable de tomas alternativas y en el submenú

contextual Matches.

Opciones de coincidencia de alternativas

Puedes seleccionar cualquier combinación de las

siguientes opciones Alternates Match:

Track ID

Todos los clips grabados en la misma

pista se consideran coincidentes. Utiliza esta opción

para seleccionar tomas alternativas de grabación

en bucle o de pinchar para grabar.

Nombre de pista

Se consideran coincidentes todos

los clips que compartan el nombre de raíz con

la pista o la lista de reproducción. Por ejemplo,

el menú Matches de una pista llamada “Gtr.L”

mostraría los clips “Gtr.L_01” y “Gtr.L_02-01”,

pero no “Guitar.L_01”.

Clasiﬁcación de clips

Se consideran coincidentes

todos los clips que tengan la misma clasiﬁcación.

Activa esta opción si tienes clips con clasiﬁcación

(consulta “Clasiﬁcar clips” en la página 608).

Opciones de In Addition To Match

Las siguientes opciones de In Addition To Match

se excluyen mutuamente.

All

Todos los clips que contengan la posición

de tiempo del cursor de edición, o todos los clips

que se encuentren parcialmente o totalmente en el

rango de tiempo actual de la selección de edición.

Inicio de clip

Todos los clips que tengan el mismo

tiempo de inicio que la posición de tiempo del cursor

de edición o de la selección de edición.

Inicio y ﬁnal de clip

Todos los clips que tengan los

mismos tiempos de inicio y de ﬁn que la selección

de edición.

Within Selection

Todos los clips completos que se

encuentren en la selección de edición en su totalidad.

None

No se utilizan otros criterios, aparte de los

deﬁnidos por las opciones de coincidencia de

alternativas seleccionadas, para ﬁltrar los clips

alternativos coincidentes.

Expansión de tomas

alternativas a pistas o listas de

reproducción nuevas

Pro Tools permite copiar tomas alternativas en listas

de reproducción o pistas nuevas. Esto resulta

especialmente útil para escuchar, editar y mezclar

varias tomas alternativas o varios canales. Las

tomas alternativas se crean al realizar grabaciones

en bucle o con pinchar para grabar.

Ventana Matching Criteria

Los criterios de coincidencia afectan a los

clips de audio y MIDI.

Capítulo 21: Grabación de audio 471

Expansión de tomas alternativas a

listas de reproducción nuevas

La expansión de tomas alternativas a listas de

reproducción nuevas facilita enormemente la

composición de pistas. Una vez se han expandido

tomas alternativas a listas de reproducción nuevas

de una pista, se pueden escuchar y reproducir las

tomas en la vista de listas de reproducción para

ensamblar las mejores en la lista de reproducción

principal.

Para expandir tomas alternativas a listas de

reproducción nuevas:

1 Identiﬁca el clip que contenga clips alternativos

coincidentes (tomas) en la lista de reproducción

principal.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic derecho en el clip y elige

Matches >

Expand Alternates To New Playlists

• Si el clip está seleccionado, con la herramienta

de selección, pulsa la tecla Comando (Mac) o

Control (Windows) mientras haces clic en

cualquier punto del clip y selecciona

Matches >

Expand Alternates To New Playlists

• Si el clip no está seleccionado, con la

herramienta de selección, pulsa la tecla

Comando (Mac) o Control (Windows) mientras

haces clic en el punto exacto de inicio del rango

de bucle o de pinchar para grabar, y selecciona

Matches > Expand Alternates To New Playlists.

Todos los clips alternativos coincidentes se copian

en nuevas listas de reproducción en la pista. Para

ver todas las listas de reproducción de la pista,

selecciona la vista de listas de reproducción.

En cualquier vista de pista, también puedes

seleccionar cualquier lista de reproducción

alternativa que esté disponible como lista de

reproducción principal del selector de lista de

reproducción. Para más información, consulta

“Vista de listas de reproducción” en la página 635.

Expansión de tomas alternativas a

pistas nuevas

La expansión de tomas alternativas a pistas nuevas

facilita enormemente las tareas de audición,

edición y mezcla de tomas alternativas, cada toma

se expande a una pista distinta.

Para expandir tomas alternativas a pistas nuevas:

1 Identiﬁca el clip que contenga clips alternativos

coincidentes (tomas) en la lista de reproducción

principal.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic derecho en el clip y elige

Matches >

Expand Alternates To New Tracks

• Si el clip está seleccionado, con la herramienta

de selección, pulsa la tecla Comando (Mac)

o Control (Windows) mientras haces clic en

cualquier punto del clip y selecciona

Matches >

Expand Alternates To New Tracks

•

Si el clip no está seleccionado, con la herramienta

de selección, pulsa la tecla Comando (Mac)

o Control (Windows) mientras haces clic en el

punto exacto de inicio del rango de bucle o de

pinchar para grabar y selecciona

Matches >

Expand Alternates To New Tracks

A continuación, en el submenú Expand Alternates

To New Tracks, selecciona una de las siguientes

opciones:

By Track Name

Se asigna un nombre a todas las

pistas nuevas de acuerdo con el nombre de la pista

de origen.

By Clip Name

Se asigna un nombre a todas las

pistas nuevas de acuerdo con los nombres de clip

originales correspondientes que aparecen en la

lista Matches.

Guía de referencia de Pro Tools472

By Track and Clip Name

Se asigna un nombre a

todas las pistas nuevas de acuerdo con el nombre

de la pista de origen, pero los nombres de clip

originales correspondientes aparecen entre

paréntesis.

Todos los clips alternativos coincidentes se copian

en pistas nuevas.

Grabación desde una fuente

digital

Si piensas utilizar un reproductor DAT, una

grabadora de CD con salida digital u otro

dispositivo digital con el sistema Pro Tools,

asegúrate de que admita el formato digital

correspondiente. Por ejemplo, las entradas

y salidas AES/EBU de la interfaz de audio

de Pro Tools solo deben estar conectadas a otro

dispositivo AES/EBU.

Opciones digitales de la interfaz

de audio Pro Tools HD

Los HD I/O y HD OMNI incluyen opciones digitales

AES/EBU, S/PDIF y ADAT. Además, el HD I/O

con una tarjeta de expansión digital incluye

opciones de E/S TDIF digital.

HD MADI incluye E/S MADI tanto óptica como

coaxial (para más información, consulta la Guía de

HD MADI).

En HD E/S y HD OMNI Pro Tools puede recibir

audio digital de la entrada óptica (ADAT) de E/S

en todo momento (si no está conﬁgurado a S/PDIF).

No obstante, Pro Tools solo puede recibir audio

digital al mismo tiempo de una de sus fuentes

digitales integradas [Encl]: AES/EBU, S/PDIF

u óptica (S/PDIF).

Las fuentes digitales integradas forman parte de las

E/S de los sistemas de audio HD de Avid y aparecen

en pantalla como versiones [Encl], para

diferenciarlas de las entradas y salidas digitales

disponibles en la tarjeta digital instalada en HD I/O.

Por ejemplo, las entradas y salidas AES/EBU que

forman parte del equipo HD I/O aparecen como

AES/EBU [Encl].

Los demás puertos digitales de las interfaces

HD I/O son TDIF, AES/EBU y ADAT. Pro Tools

solo puede recibir audio digital de uno de esos

puertos por vez.

Las entradas del equipo HD I/O, E/S y tarjeta

digital se pueden utilizar simultáneamente. Por

ejemplo, en HD I/O, se puede utilizar una fuente

de reloj de una de las entradas integradas y tener

otra entrada digital de los puertos digitales realizando

la misma conversión de frecuencia de muestreo;

por lo tanto, se dispone de dos fuentes digitales.

Para obtener más información sobre la

conﬁguración del sistema Pro Tools con el ﬁn

de grabar desde una fuente digital, consulta la

Guía de usuario.

Capítulo 21: Grabación de audio 473

Opciones digitales de interfaces

de audio de Pro Tools

003, 003 rack y 003 Rack+ incluyen S/PDIF y ADAT

digital E/S.

Eleven Rack incluye E/S digital S/PDIF y AES/EBU.

Mbox (3ª generación) incluye la opción digital

S/PDIF.

Todas las salidas digitales están permanentemente

activas, por lo que puedes enviar audio digital

a dispositivos digitales diferentes a la vez en

el momento de realizar la mezcla.

Grabación de fuentes digitales

Para grabar desde una fuente digital con Pro Tools:

Conecta la salida digital de la fuente de grabación

a la correspondiente entrada del hardware

de audio.

2 Si deseas iniciar una sesión nueva con una

frecuencia de muestreo distinta, haz lo siguiente:

• Elige File > New Session.

• Selecciona la frecuencia de muestreo.

•Conﬁgura el resto del cuadro de diálogo New

Session en consecuencia.

• Haz clic en

Save.

3 Especiﬁca el formato (digital) de las entradas

de la interfaz de audio a la que está conectada

la fuente de grabación digital:

• Elige

Setup > Hardware.

• Selecciona la interfaz de audio.

• Selecciona el formato digital del par de canales

adecuado (por ejemplo AES/EBU o S/PDIF).

4 En sistemas Pro Tools HD, selecciona, en la

ventana Session Setup o en el cuadro de diálogo

Hardware Setup, la

fuente de reloj adecuada.

5 Crea una pista de audio estéreo.

6 Asigna el selector de camino de entrada de la

pista a la entrada correspondiente. Como se trata

de una transferencia digital, no tienes que

preocuparte por los niveles de entrada.

7 Asigna el selector de camino de salida de la pista

a la salida pertinente para la monitorización

(como A 1–2).

8 En el menú Options, veriﬁca que las siguientes

opciones no estén seleccionadas: Destructive

Record, Loop Record, QuickPunch, TrackPunch

y DestructivePunch.

9 Para iniciar la grabación desde el principio de la

sesión, haz clic en el botón Volver a cero en la

ventana Transport.

Activa la nueva pista de audio para la grabación.

11 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que Pro Tools se active para grabar.

Haz clic en el botón Play para iniciar la grabación.

13 Inicia la reproducción en la fuente de grabación.

14 Cuando haya acabado el material de la fuente,

haz clic en el botón Stop en la ventana Transport.

Detén la reproducción en la fuente de grabación.

Algunas unidades de E/S de Pro Tools solo

tienen dos canales que se pueden conﬁgurar

como analógicos o digitales. Por ejemplo,

Mbox (3.ª generación) tiene entradas digitales

S/PDIF L-R (estéreo) y entradas analógicas In

1–2. Esta generación de Mbox puede grabar

de entradas analógicas y digitales

simultáneamente

Guía de referencia de Pro Tools474

Después de una transferencia digital

(solo sistemas HDX o HD Native)

Tras haber concluido la grabación digital, conﬁgura

de nuevo en

Internal

el menú desplegable de la fuente

de reloj

Clock Source. De lo contrario, Pro Tools

no volverá a utilizar su propio reloj interno y no

grabará ni reproducirá audio correctamente. Si no

se vuelve a conﬁgurar la opción Internal, suele

haber problemas de tono (reproducción rápida o

lenta), ruidos no deseados o errores de AAE, dado

que un sistema DAT o una grabadora de CD

inactiva puede regresar a una frecuencia de muestreo

diferente o puede dejar de enviar el reloj a la salida.

Grabación a la mitad de la

velocidad

Pro Tools permite reproducir y grabar a la mitad

de la velocidad. Esta capacidad es similar a la de

una grabadora de cinta, en la que se puede grabar

material a la mitad de la velocidad y reproducirlo

posteriormente a velocidad normal (más rápido

y una octava más alto), o bien grabar material a la

velocidad normal y reproducirlo a la mitad de la

velocidad (más lento y una octava más grave),

para aplicar efectos especiales.

Usa la grabación a mitad de la velocidad para

grabar pistas MIDI difíciles o movimientos

de automatización complejos.

Para grabar a la mitad de la velocidad:

1 Activa para grabación las pistas que quieras

grabar a la mitad de la velocidad.

2 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que Pro Tools se active para grabar.

3 Pulsa las teclas Comando+Mayús+Barra

espaciadora (Mac) o Control+Mayús+Barra

espaciadora (Windows). Se inicia la grabación

y todo el material de pista se reproduce a la

mitad de la velocidad.

4 Cuando hayas terminado de grabar, haz clic en

el botón Stop.

Para obtener más información sobre Half-

Speed Playback, consulta “Modo de

reproducción a mitad de velocidad” en la

página 418).

Capítulo 22: Grabación MIDI: 475

Capítulo 22: Grabación MIDI:

Aunque grabar MIDI en Pro Tools se parece a grabar

audio, hay algunas diferencias importantes.



A diferencia de la grabación de audio, la grabación

MIDI es casi siempre destructiva. Consulta

“Modos Record y MIDI” en la página 438 para

más información.

 A diferencia de las pistas de audio, las pistas

MIDI y de instrumento pueden activarse para

grabación sobre la marcha durante la grabación

o la reproducción.

 Las pistas MIDI y de instrumento disponen

de un selector de entrada que determina el puerto

de la interfaz MIDI (dispositivos) y el canal MIDI

que se dirige y se graba en la pista. Si el selector

de entrada MIDI se conﬁgura en All, todos los

canales de todos los dispositivos se dirigen a la pista

 Al igual que las entradas auxiliares, las pistas

de instrumento tienen selectores de entrada y salida

de audio. Estos selectores son distintos de los

selectores de pista de instrumento para entrada

y salida MIDI y se utilizan principalmente para

monitorizar el audio de instrumentos MIDI o plug-ins

de instrumento.

 No es preciso usar QuickPunch, TrackPunch

ni DestructivePunch para pinchar para entrar sobre

la marcha con pistas MIDI o de instrumento. Esta

función está disponible en el modo de grabación

normal, Nondestructive Record, y en modo

Destructive Record.

Grabación desde dispositivos

MIDI

Las entradas MIDI para pistas MIDI y de instrumento

activadas para grabación determinan los datos MIDI

que se graban en Pro Tools. Las entradas MIDI

pueden conﬁgurarse en un dispositivo (puerto)

y canal concreto o pueden conﬁgurarse en All, con

lo que todos los canales para todos los dispositivos

se funden en la pista.

Las pistas MIDI y de instrumento en Pro Tools

no contienen varios canales y siempre se

reproducen en el dispositivo de salida MIDI y en el

canal asignado de la pista. Es posible grabar

simultáneamente varios dispositivos y canales

MIDI en varias pistas.

Las siguientes opciones de Pro Tools determinan

si se puede grabar desde un controlador MIDI

(como un teclado MIDI o un pedal de batería):



Los dispositivos que se asignan como controlador

MIDI en el cuadro de diálogo Peripherals (

Setup >

Peripherals

) se omiten al grabar pistas MIDI. Así,

se evita la grabación de datos desde superﬁcies

de control MIDI (por ejemplo, Command|8).

 Para grabar y reproducir MIDI, hay que activar

el dispositivo en el cuadro de diálogo MIDI Input

Enable. Para más información, consulta

“Activación de dispositivos de entrada” en la

página 476.

Guía de referencia de Pro Tools476

Además, las siguientes opciones afectan a la forma

en que se graban los datos MIDI en Pro Tools.

 MIDI Input Filter permite ﬁltrar y descartar

mensajes MIDI que no desees grabar, por ejemplo

Polyphonic Aftertouch o datos exclusivos del sistema.

Para más información, consulta “Cuadro de

diálogo MIDI Input Filter” en la página 478.

 Input Quantize, si se ha activado, cuantiza

automáticamente (corrige el tiempo) de todas las

notas MIDI que se graban. Para más información,

consulta “Input Quantize” en la página 478.

Activación de dispositivos de

entrada

Para grabar desde un dispositivo MIDI (como

un teclado MIDI) en Pro Tools, es preciso activar

el dispositivo en el cuadro de diálogo MIDI Input

Enable. Este cuadro de diálogo también puede servir

para asegurarse de que no se graben notas

no deseadas de determinados dispositivos,

por ejemplo cajas de ritmos o arpegiadores.

Superﬁcies de control MIDI

Para poder utilizar

una superﬁcie de control MIDI (por ejemplo,

Command|8), debe activarse en el cuadro

de diálogo MIDI Input Enable.

MMC

Para que Pro Tools se sincronice con MIDI

Machine Control (MMC), la fuente MMC debe

haberse activado en el cuadro de diálogo MIDI

Input Enable. Para obtener más información sobre

cómo usar MMC con Pro Tools, consulta “Uso de

MIDI MachineControl” en la página 1192.

Para activar dispositivos de entrada:

1 Elige Setup > MIDI > Input Devices.

2 Selecciona los dispositivos MIDI que desees

grabar. Asimismo, selecciona el dispositivo que

se utilizará como superﬁcie de control.

Anula la selección de los dispositivos de entrada

que deseas pasar por alto durante la grabación

MIDI.

4 Haz clic en Aceptar.

Cuadro de diálogo MIDI Input Enable

No es necesario seleccionar los dispositivos

para que reciban datos MIDI de Pro Tools.

Por ejemplo, en el cuadro de diálogo MIDI

Input Enable no es necesario seleccionar un

dispositivo que solo se utiliza como plug-in de

sonido.

Capítulo 22: Grabación MIDI: 477

MIDI Thru

Para monitorizar pistas MIDI durante la grabación,

activa MIDI Thru. Una vez activada esta opción,

Pro Tools dirige MIDI desde los controladores al

dispositivo y a los canales asignados a la pista MIDI

que se encuentra activada para grabación en ese

momento.

Para activar MIDI Thru:

 Selecciona Options > MIDI Thru.

Default Thru Instrument

Además de poder dirigir cualquier pista MIDI

activada para grabación, también puedes dirigir

MIDI a un instrumento MIDI Thru predeterminado

mediante la opción Default Thru Instrument. Esta

opción evita la creación de una pista MIDI y la

activación para grabación para oír un dispositivo

y canal MIDI concretos.

A diferencia de las pistas MIDI, que solo reciben

MIDI del dispositivo y canal asignados al selector

de entrada MIDI, todos los datos entrantes MIDI se

dirigen al instrumento MIDI Thru predeterminado.

Si Default Thru Instrument se asigna a una pista

MIDI activada para grabación, Pro Tools solo dirige

datos MIDI entrantes a la pista activada para

grabación.

Para conﬁgurar un instrumento MIDI Thru

predeterminado:

1 Elige Setup > Preferences.

2 Haz clic en la pestaña MIDI.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona un dispositivo especíﬁco del menú

desplegable

Default Thru Instrument para

reproducir MIDI en él de manera

predeterminada.

• Selecciona

Follows First Selected MIDI Track

para que la asignación de vista previa MIDI siga

la selección de pistas MIDI. Cuando se seleccionan

varias pistas MIDI, al realizar la vista previa

se utiliza la pista MIDI situada en la parte superior

de la ventana Edit o la pista MIDI que se encuentre

más hacia la izquierda en la ventana Mix.

• Para desactivarlo, en

Default Thru Instrument,

selecciona

None.

La opción Global MIDI Playback Offset, en

la pestaña MIDI de Preferences, y los desfases

de cada una de las pistas MIDI no afectan

al MIDI dirigido con MIDI Thru.

Cuando se ha activado MIDI Thru, los eventos

exclusivos del sistema (Sysex) se envían como

eco al dispositivo MIDI asignado a la pista

activada para grabación, pero solo si el tamaño

de los eventos exclusivos del sistema es inferior

a 256 bytes.

Al utilizar MIDI Thru, conviene desactivar el

control local, si existiere, de los dispositivos

MIDI. De lo contrario, es posible que el

dispositivo MIDI reciba notas MIDI dobles,

lo cual puede producir notas bloqueadas.

Si no sabes cómo desactivar el control local

del instrumento, consulta la documentación

del fabricante.

La opción Default Thru Follows First Selected

MIDI Track también permite tocar un instrumento

sin tener que crear una pista MIDI o de

instrumento y activarla para grabación.

Guía de referencia de Pro Tools478

Cuadro de diálogo MIDI Input

Filter

Utiliza MIDI Input Filter para ﬁltrar y descartar

determinados tipos de mensajes MIDI de sus

grabaciones. La opción MIDI Input Filter se puede

conﬁgurar para que grabe todos los mensajes (

All),

únicamente los especiﬁcados (

Only) o todos salvo

los especiﬁcados (

All Except).

Por ejemplo, para ﬁltrar cambios de programa:

1 Elige Setup > MIDI > Input Filter.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Input Filter,

selecciona la opción

All Except.

3 Selecciona la opción para Program Changes.

No selecciones el resto de las opciones.

4 Haz clic en Aceptar.

Si seleccionas la opción

All Except, no se grabarán

los tipos de mensajes MIDI seleccionados. En

cambio, si se utiliza la opción

Only, solo se graban

los tipos de mensajes MIDI seleccionados.

Input Quantize

Si la opción Input Quantize está activada en el

cuadro de diálogo Input Quantize Event Operations

(

Event > Event Operations > Input Quantize),

todas las notas MIDI grabadas se cuantizan de

manera automática. Cuantizar datos MIDI en la

entrada es útil para conseguir grabaciones MIDI

precisas rítmicamente. Sin embargo, para

conservar todos los matices originales de las pistas

MIDI grabadas (como el fraseo rubato), desactiva

esta opción.

Espera de nota

El botón Wait for Note, en la ventana Transport,

determina cómo inicia Pro Tools la grabación.

Si se ha activado, Pro Tools no inicia la grabación

hasta que se reciba un evento MIDI. De esta manera,

el inicio de la grabación comienza cuando se empieza

a tocar y la primera nota, u otros datos MIDI,

se graban al principio del rango de grabación

establecido (tiempo de inicio).

La espera de nota puede utilizarse para grabación

normal, para pinchar para grabar o para grabación

en bucle. Si se ha activado pre-roll, se produce

después de recibir el evento MIDI y antes de que se

inicie la grabación.

Cuadro de diálogo MIDI Input Filter

Para más información sobre el modo Input

Quantize, consulta “Comando Input

Quantize” en la página 951.

Los modos Wait for Note y Countoff se excluyen

mutuamente y no pueden estar activados al

mismo tiempo. Si, por ejemplo, se ha activado

el modo de cuenta previa y haces clic en el

botón Wait for Note, se desactiva el modo de

cuenta previa. Asimismo, la espera de nota

comienza a grabar de inmediato, ignorando

cualquier pre-roll especiﬁcado.

Capítulo 22: Grabación MIDI: 479

Para activar la espera de nota:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, selecciona

View > Transport > MIDI

Controls

2 En la ventana Transport, haz clic en el botón de

espera de nota para que quede resaltado.

Modos de Fusión de MIDI

y reemplazo de MIDI

El botón de Fusión de MIDI, situado en la ventana

de Transporte, determina cómo se graba MIDI al

sobregrabar o pinchar. Cuando la Fusión de MIDI

está activada, el material MIDI grabado se combina

con el material existente en la pista. Cuando se ha

desactivado el botón de Fusión de MIDI (modo

Reemplazar), el material recién grabado sustituye

a los datos que hay en el clip pinchado.

El botón de Fusión de MIDI puede activarse

o desactivarse mientras se reproduce y se graba.

el modo de grabación en bucle, el modo de Fusión

MIDI no tiene ningún efecto, por lo que el botón de

Fusión de MIDI permanece atenuado.

Para activar la Fusión de MIDI:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, selecciona

View > Transport > MIDI

Controls

2 En la ventana Transport, haz clic en el botón

de Fusión de MIDI para que quede resaltado.

Ventana Transport con controles MIDI

Botón de espera de nota activado

Si has activado la opción “Use F11 Key for

Wait for Note”, en la página Operation de

Preferences, pulsa F11 para activar la función

de espera de nota. (En los sistemas Mac, se

debe desactivar o reasignar el atajo de teclado

al escritorio (Desktop) de Mac).

Para activar la Fusión de MIDI con un atajo

de teclado, conﬁgura el modo de teclado

numérico en Transport y pulsa la tecla 9 del

teclado numérico.

También puedes pegar y fusionar notas MIDI

con los comandos de pegado especial.

Consulta “Función especial de pegado para

datos de automatización” en la página 1090.

Botón de Fusión de MIDI activado

Guía de referencia de Pro Tools480

Conﬁguración de pistas MIDI

o de instrumento para

grabación

Para conﬁgurar una o varias pistas MIDI o de

instrumento para grabación:

1 Crea una pista MIDI o de instrumento, o bien

utiliza una ya existente.

2 Para pistas de instrumento, selecciona View >

Mix Window > Instruments

, o bien View > Edit

Window > Instruments

3 En el selector de entrada MIDI de la pista,

selecciona el dispositivo y el canal que desees

grabar. En las pistas de instrumento, el selector

de entrada MIDI está disponible en la vista

Instruments.

4 En el selector de salida MIDI, selecciona el

dispositivo y el canal para la reproducción

MIDI.

5 Para asignar varios destinos a una misma pista

MIDI, mantén pulsada la tecla Control (Mac)

o Inicio (Windows) mientras haces clic en el

selector de salida MIDI y seleccionas otros

canales de cualquier dispositivo. Cuando se

seleccionan varios destinos para una única pista

MIDI, en el selector de salida MIDI de la pista

aparece el signo más “+” junto al primer nombre

de destino.

6 Para asignar un cambio de programa

predeterminado a la pista, sigue estos pasos:

• Haz clic en el botón Patch Select.

•

Realiza las selecciones pertinentes para la elección

de programa y banco.

• Haz clic en

Done.

Selector de entrada MIDI de pista

Selector de entrada MIDI de pista de instrumento

Selector de salida de pista MIDI

Selector de entrada MIDI de pista de instrumento

Los cambios de programa predeterminados se

envían cuando se reproduce la pista. Para más

información, consulta “Selección de patch

(cambios de programa y de banco)” en la

página 700.

Capítulo 22: Grabación MIDI: 481

7 Si vas a grabar en varias pistas MIDI o de

instrumento, repite los pasos anteriores para

cada pista y después continúa en el siguiente

paso.

8 Si deseas usar un clic, actívalo y conﬁgúralo,

y establece un tempo y compás predeterminados

para la sesión (consulta “Grabación con clics de

metrónomo” en la página 430).

9 Activa la espera de nota o la cuenta atrás en la

ventana Transport.

Para sustituir material de pista, desactiva el botón

de Fusión de MIDI en la ventana Transport

(consulta “Modos de Fusión de MIDI

y reemplazo de MIDI” en la página 479).

Para cuantizar automáticamente material a medida

que se graba, activa

Input Quantize (Event >

Event Operations > Input Quantize

). Consulta

“Input Quantize” en la página 478.

12 Para comenzar a grabar desde el principio de la

sesión, haz clic en el botón Volver a cero en la

ventana Transport.

Haz clic en el botón de activación para grabación

de la pista MIDI o de instrumento para activarla

para grabación.

14 Comprueba que la opción Options > MIDI Thru

esté seleccionada; a continuación, toca algunas

notas en el controlador MIDI. Se escucha el

dispositivo MIDI o el plug-in de instrumento

asignado a la salida MIDI de la pista, y los

medidores de la pista registran la actividad

MIDI (velocidad de nota).

Ya puedes grabar datos MIDI en las pistas MIDI

o de instrumento activadas para grabación.

Grabación en pistas de

instrumento y MIDI

En Pro Tools, puedes grabar en una o varias pistas

MIDI o de instrumento. La grabación simultánea

en varias pistas permite:

• Grabar de varios dispositivos MIDI al mismo

tiempo, como cuando se graba a distintos

intérpretes

• Grabar varios canales del mismo dispositivo,

como grabar datos de un teclado dividido

• Transferir pistas MIDI de un secuenciador MIDI

externo.

Para activar para grabación pistas MIDI o de

instrumento, pulsa la tecla Mayús y haz clic en

el botón de activación para grabación

correspondiente a cada pista.

Para monitorizar audio de un instrumento

MIDI externo, selecciona el camino de entrada

de audio correspondiente del instrumento

MIDI en la pista de instrumento, o bien utiliza

una pista de entrada auxiliar. Consulta

“Encaminamiento de señales para

monitorización y submezclas” en la

página 1000.

Para aprovechar al máximo las funciones de

edición MIDI de Pro Tools, graba las pistas

MIDI basadas en tics con un clic. De esta

forma, se asegura que los datos grabados se

alineen con los límites de compás y pulso de la

sesión. También puedes grabar en pistas MIDI

basadas en muestras sin clic y derivar el tempo

y el compás de la interpretación.

Para grabar el audio de un instrumento MIDI

o de un plug-in de instrumento, dirige la salida

de audio de la pista de instrumento o de

entrada auxiliar que monitoriza el instrumento

a una pista de audio. Activa la pista para

grabación y empieza a grabar. Consulta

“Grabación de audio desde un instrumento

MIDI” en la página 490.

Guía de referencia de Pro Tools482

Para grabar una o varias pistas MIDI o de

instrumento:

1 Conﬁgura una pista MIDI o de instrumento para

grabación (consulta “Conﬁguración de pistas

MIDI o de instrumento para grabación” en la

página 480).

2 La pista en la que deseas grabar debe estar

activada para grabación.

3 Debe estar seleccionado el modo Normal

Record (consulta “Modos Record” en la

página 435).

4 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que Pro Tools se active para grabar

(modo preparado para grabación). El botón

de activación para grabación de la pista

se muestra en rojo.

5 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

Haz clic en el botón Play para iniciar la grabación.

Si utilizas cuenta previa, Pro Tools marca

el número de compases especiﬁcado y,

a continuación, inicia la grabación.

• Si la espera de nota está activada, no hagas clic

en el botón Play; la grabación se iniciará de manera

automática cuando comiences a tocar (cuando

se reciba un evento MIDI).

6 Toca el controlador MIDI.

7 Cuando hayas terminado de tocar, haz clic en el

botón Stop en la ventana Transport para detener

la grabación.

Para cada pista activada para grabación se crea

un clip MIDI que aparece en la lista de reproducción

y en la lista de clips.

Los clips MIDI se crean en líneas

de compás

Al grabar MIDI, o al introducir de manera manual

notas MIDI, el inicio y el ﬁnal de los clips MIDI se

crea en límites de compás. Esto facilita enormemente

la organización de clips MIDI musicalmente,

en duraciones de compases completos.

El principio de un clip MIDI grabado comienza en

la barra de compás que se encuentra justo después

de la primera nota MIDI (nota activada) del clip.

Asimismo, el clip ﬁnaliza en la barra de compás

que se encuentra justo después de la última nota

(nota desactivada) del clip.

Grabación en clips MIDI

existentes

A diferencia de los clips de audio, los clips MIDI

nunca se sobrescriben, aunque los datos MIDI que

hay en los clips sí pueden sobrescribirse. Si el modo

de Fusión de MIDI está desactivado y se graba

MIDI en una pista con clips, los datos MIDI recién

grabados sobrescriben los datos MIDI de los clips

existentes, pero se conservan los límites de clips.

Los clips MIDI nuevos se crean únicamente para

rellenar los espacios que hay entre los límites de

clips MIDI. Normalmente, los clips MIDI nuevos

se crean en barras de compás. Sin embargo, si los

límites de clips no se encuentran en barras de

compás, los clips nuevos quedan limitados por los

clips ya existentes.

Para activar para grabación pistas MIDI o de

instrumento, pulsa la tecla Mayús y haz clic en

el botón de activación para grabación

correspondiente a cada pista.

Botón Record en el modo preparado para grabación

Para empezar a grabar, pulsa F12. Para

iniciar la grabación, también puedes pulsar

Comando+Barra espaciadora (Mac) o

Control+Barra espaciadora (Windows). Para

más información, consulta “Atajos de

grabación” en la página 455.

Capítulo 22: Grabación MIDI: 483

Reproducción de datos MIDI

grabados

Para reproducir pistas MIDI o de instrumento

grabadas:

1 Para comenzar desde el principio de la sesión,

haz clic en el botón Volver a cero en la ventana

Transport.

2 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Play para comenzar la reproducción.

Los datos MIDI grabados se reproducen a través

del canal y el dispositivo de salida (puerto)

asignado a cada pista.

Deshacer una grabación MIDI

Se pueden deshacer tomas de grabación MIDI

anteriores.

Para deshacer una grabación MIDI:

 Una vez detenido el transporte, elige Edit >

Undo MIDI Recording

La lista de reproducción de la pista recupera su

estado

anterior. Sin embargo, se aplican las

siguientes condiciones:

• Si habías pinchado para entrar y salir varias

veces antes de detener el transporte, solo se

anulará la última acción de pinchar para grabar.

• Al usar el modo Loop Record, se descartan todas

las tomas de cada pase de grabación.

Cancelación de una toma

grabada

También es posible descartar la toma de grabación

actual antes de detener el transporte.

Para cancelar una toma durante la grabación:

 pulsa Command+punto (.) (Mac) o

Control+punto (.) (Windows) antes de detener

el Transporte

Si se usa el modo Loop Record, se descartan todas

las tomas de cada pase de grabación.

Es posible que la nota activada de una nota

MIDI se encuentre en un clip MIDI y que la

nota desactivada se encuentre en el clip MIDI

siguiente. También es posible que el ﬁnal del

clip se encuentre antes de la nota desactivada,

con lo cual, las notas sobrepasan el límite del

clip. Sin embargo, la activación de notas no

puede encontrarse antes del inicio de un clip.

Para monitorizar audio de un instrumento

MIDI externo, selecciona el camino de

entrada de audio correspondiente del

instrumento MIDI en la pista de instrumento, o

bien utiliza una pista de entrada auxiliar.

Consulta “Encaminamiento de señales para

monitorización y submezclas” en la

página 1000.

Guía de referencia de Pro Tools484

Grabación de MIDI mediante

pinchar para grabar en un

rango especíﬁco

Puedes conﬁgurar Pro Tools para que pinche para

grabar en un rango especíﬁco de la pista MIDI o de

instrumento. Los puntos de inicio (pinchar para

entrar) y de ﬁn (pinchar para salir) del rango

deben especiﬁcarse antes de empezar a grabar.

La grabación comienza en el punto de pinchazo

de entrada y continúa hasta alcanzar el punto

de pinchazo de salida.

Si has activado pre-roll, se reproduce el material

de pista que precede al punto de pinchar para entrar.

Puedes empezar a tocar durante el pre-roll para

sentir el ritmo. Sin embargo, el MIDI no se graba

hasta llegar al punto donde se ha pinchado para

entrar. Solo cuando se alcanza ese punto Pro Tools

comienza la grabación. Además, cualquier nota

reproducida antes del punto de pinchazo de entrada,

pero liberada después de ese punto, se graba y el

inicio de la nota se cuantiza al tiempo de entrada.

Si se ha activado post-roll, la reproducción continúa

después de que se pare la grabación durante el tiempo

de post-roll especiﬁcado.

Para pinchar para grabar en una pista MIDI o de

instrumento:

1 Conﬁgura una pista MIDI o de instrumento para

grabación (consulta “Conﬁguración de pistas

MIDI o de instrumento para grabación” en la

página 480).

El modo Normal Record debe estar seleccionado

(consulta “Modos Record” en la página 435).

3 En la ventana Transport, desactiva las opciones

de espera de nota y cuenta previa.

4 Selecciona Operations > Link Timeline and Edit

Selection

5 Con la herramienta de selección, selecciona el

rango de pinchar para grabar en la lista de

reproducción de pista.

6 Para oír material de pista existente hasta el

punto de inicio, o después del punto de ﬁn,

activa y conﬁgura tiempos de pre-roll y post-roll

(consulta “Conﬁguración de pre-roll y post-

roll” en la página 460).

7 Activa para grabación la pista que contenga

la toma anterior.

8 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que Pro Tools se active para grabar.

El botón Record parpadea.

Haz clic en el botón Play para iniciar la grabación.

10 Cuando hayas terminado de grabar, haz clic en

el botón Stop en la ventana Transport. Los datos

MIDI recién grabados aparecen en la pista.

Para información sobre otros métodos de

conﬁguración del rango de grabación,

consulta “Conﬁguración de puntos de pinchar

para grabar y de bucle” en la página 456.

Capítulo 22: Grabación MIDI: 485

Pinchar para grabar durante

reproducción con MIDI

No es necesario conﬁgurar un rango de grabación

para pinchar para entrar en una pista MIDI o de

instrumento. De hecho, puedes pinchar para entrar

o salir sobre la marcha en cualquier momento de la

reproducción. A diferencia de lo que ocurre con las

pistas de audio, no es necesario activar QuickPunch

para pinchar para grabar en tiempo real.

Para pinchar para grabar con MIDI:

1 Conﬁgura una pista MIDI o de instrumento para

grabación (consulta “Conﬁguración de pistas

MIDI o de instrumento para grabación” en la

página 480).

2 El modo Normal Record debe estar

seleccionado (consulta “Modos Record” en la

página 435).

3 En la ventana Transport, desactiva las opciones

de espera de nota y cuenta previa.

4 Activa para grabación la pista que contenga la

toma anterior.

5 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Play para comenzar la reproducción.

6 Al alcanzar el punto en el que quieras pinchar

para entrar, ejecuta uno de los siguientes

procedimientos:

• En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record.

• En sistemas Pro Tools que admitan un pedal

conectado, pulsa el pedal en el punto en que

quieras pinchar para entrar.

El botón Record de la ventana Transport y el botón

de activación para grabación dejan de parpadear

y permanecen encendidos durante la grabación.

7 Para pinchar para salir, vuelve a hacer clic en el

botón Record (o pisa el conmutador de pedal).

Pro Tools abandona el modo de grabación y sigue

reproduciendo. Durante el mismo pase puedes

realizar acciones adicionales de pinchar para grabar.

Clips MIDI y pinchar para grabar

Según el rango de grabación, pueden crearse clips

nuevos después de pinchar para grabar.

Por ejemplo, si el modo de Fusión de MIDI está

desactivado, la grabación sobrescribe los datos MIDI

que haya en el intervalo de grabación. Dado que

los tiempos de inicio y de ﬁn de la grabación se

encuentran entre las dos clips existentes, las notas

que se graben se escribirán en ambos clips, y en un

clip nuevo que se crea para rellenar el espacio entre

ellos.

Los conmutadores de pedal se admiten en las

interfaces de la familia de unidades 003, Digi

2, Digi 002 Rack, Mbox Pro y Mbox 2 Pro,

así como cualquier sistema Pro Tools con una

superﬁcie de control compatible.

Clip añadido después del material grabado con

pinchar

clip nuevomaterial

recientemente

Después de pinchar para grabar

Antes de pinchar para grabar

Después de pinchar para grabar

Guía de referencia de Pro Tools486

Al seleccionar un clip entero o un clip dentro de otro

antes de pinchar para grabar, no se crean clips.

En este caso, solo cambia el material que reside

dentro del clip y no se graba material nuevo fuera

del clip.

A diferencia de la grabación de audio, en esta

situación la grabación MIDI es destructiva. Los

datos MIDI recién grabados sobrescriben los datos

MIDI existentes y dejan los límites de clips intactos.

Si se alteran los datos MIDI de un clip debido a una

toma de grabación, el material original se pierde

(a menos que elijas Edit > Undo MIDI Recording)

o se combina con el material nuevo (si se ha activado

el modo de Fusión de MIDI durante la grabación).

Si un clip ya existente contiene material que deseas

conservar, duplícalo (“Duplicación de clips” en la

página 852), otra opción es duplicar la lista

de reproducción de la pista o grabar en una lista

de reproducción nueva para conservar una copia

de seguridad (consulta “Trabajo con listas

de reproducción” en la página 629).

Grabación en bucle MIDI

Existen dos métodos que admiten la grabación

en bucle MIDI:

•

En el modo de grabación normal (no destructiva),

activa la reproducción en bucle y la Fusión

de MIDI para obtener una grabación en bucle

al estilo de las cajas de ritmos.

• Utiliza el modo Loop Record para grabar varias

tomas en cada pase de grabación. Se parece

a la grabación en bucle de audio.

Grabación en bucle con modo de

Fusión de MIDI

Para obtener una grabación en bucle, utiliza el modo

Normal (Nondestructive) Record con las opciones

de grabación en bucle y de Fusión de MIDI activadas.

Con este método, los datos MIDI se graban y se

fusionan en el mismo clip con cada nuevo pase de

grabación. Esto permite, por ejemplo, grabar platillos

en el primer pase y bombo y caja clara en el siguiente.

Asegúrate de que el botón de Fusión de MIDI esté

activado en la ventana Transport; de lo contrario

(en modo MIDI Replace), cada una de las tomas

posteriores irá sustituyendo a la anterior de forma

destructiva.

Para efectuar grabación en bucle con el modo

de Fusión de MIDI:

1 Conﬁgura una pista MIDI o de instrumento para

grabación (consulta “Conﬁguración de pistas

MIDI o de instrumento para grabación” en la

página 480).

El modo Normal Record debe estar seleccionado

(consulta “Modos Record” en la página 435).

Para entrada de tipo caja de ritmos, usa Step

Input (consulta “Comando Step Input” en la

página 952).

Mientras efectúas una grabación en bucle,

puedes activar para grabación una pista MIDI

o de instrumento diferente sobre la marcha.

Mientras mantienes pulsada la tecla Comando

(Mac) o Control (Windows), utiliza las ﬂechas

Arriba o Abajo para activar para grabación

la pista MIDI anterior o siguiente,

Capítulo 22: Grabación MIDI: 487

3 Selecciona Options > Loop Playback. Cuando

se ha activado la grabación en bucle, en el botón

Play aparece un símbolo de bucle.

4 Prepara la pista MIDI o de instrumento para la

grabación. Asegúrate de que no haya ninguna

pista de audio activada para grabación.

5 En la ventana Transport, haz clic en el botón

de Fusión de MIDI para que quede resaltado.

Desactiva las opciones de espera de nota y cuenta

previa en la ventana Transport.

7 Selecciona Operations > Link Timeline and Edit

Selection

8 Con la herramienta de selección, selecciona

el rango de bucle en la lista de reproducción

de pista.

Para oír el material de pista hasta el punto de inicio

del bucle, activa y conﬁgura el tiempo de pre-roll

(consulta “Conﬁguración de pre-roll y post-

roll” en la página 460).

10 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que Pro Tools se active para grabar.

El botón Record parpadea.

Haz clic en el botón Play para iniciar la grabación.

El botón Record parpadea durante el pre-roll.

Al llegar al punto de inicio, Pro Tools comienza

la grabación. Al llegar al punto de ﬁn, Pro Tools

realiza un bucle, regresa al punto de inicio

y continúa reproduciendo y grabando.

Toca el controlador MIDI. Los datos MIDI recién

grabados aparecen como un clip en la pista

de grabación. En cada toma sucesiva, el material

grabado aparece en el clip, sin sustituir al material

de tomas anteriores.

13 Si deseas pasar a una nueva pista de grabación,

con la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

pulsada, pulsa las teclas de ﬂecha Arriba o Abajo

para activar para grabación la pista MIDI o de

instrumento anterior o siguiente.

14 Cuando hayas terminado de grabar, haz clic

en el botón Stop en la ventana Transport.

Los datos MIDI recién grabados aparecen como

un clip MIDI en la lista de reproducción de la pista

y en la lista de clips.

Grabación en bucle de varias

tomas

Al grabar MIDI en modo Loop Record, se crean

clips cada vez que se recibe material nuevo durante

un pase de grabación. Diﬁere de la grabación en

bucle de audio, en la que Pro Tools crea un solo

archivo de audio que abarca todas las tomas, que

ﬁguran como clips individuales en la lista de clips.

La grabación en bucle MIDI se puede usar para

grabar tomas sucesivas sin detener el proceso

de grabación. Esto permite captar la espontaneidad

del proceso creativo. Otra ventaja de este método

no destructivo de grabar MIDI reside en que los clips

existentes y los recién grabados permanecen intactos

(y disponibles en la lista de clips MIDI).

Reproducción en bucle activada

Para información sobre otros métodos

de conﬁguración del rango de grabación,

consulta “Conﬁguración de puntos de pinchar

para grabar y de bucle” en la página 456.

Guía de referencia de Pro Tools488

Para grabar MIDI en modo Loop Record:

1 Conﬁgura una pista MIDI o de instrumento para

grabación (consulta “Conﬁguración de pistas

MIDI o de instrumento para grabación” en la

página 480).

2 Selecciona Options > Loop Record. Cuando se

ha activado el modo Loop Record, en el botón

Record aparece un símbolo de bucle.

3 Si todavía no lo has hecho, activa la pista MIDI

o de instrumento para grabación haciendo clic

en su botón Record Enable. Asegúrate de que

no haya ninguna pista de audio activada para

grabación.

Desactiva las opciones de espera de nota y cuenta

previa en la ventana Transport.

5 Selecciona Operations > Link Timeline and Edit

Selection

6 Con la herramienta de selección, selecciona el

rango de bucle en la lista de reproducción de pista.

Para oír el material de pista hasta el punto de inicio

del bucle, activa y conﬁgura el tiempo de pre-roll

(consulta “Conﬁguración de pre-roll y post-

roll” en la página 460).

8 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que Pro Tools se active para grabar.

El botón Record parpadea.

Haz clic en el botón Play para iniciar la grabación.

El botón Record parpadea durante el pre-roll.

Al llegar al punto de inicio, Pro Tools comienza

la grabación. Al llegar al punto de ﬁn, Pro Tools

realiza un bucle, regresa al punto de inicio y continúa

reproduciendo y grabando.

10 Toca el controlador MIDI. Automáticamente se

crea un clip MIDI con el material recién grabado,

que aparece en la lista de reproducción de la pista,

en sustitución del clip anterior.

Los clips se sustituyen (de forma no destructiva)

a lo largo de pases de grabación sucesivos al recibir

material MIDI nuevo.

11 Cuando hayas terminado de grabar, haz clic en

el botón Stop en la ventana Transport.

Las tomas grabadas aparecen como clips en la lista

de clips y se numeran de forma secuencial. Las tomas,

que tienen la misma duración y pueden

intercambiarse fácilmente, pueden seleccionarse

desde el menú desplegable Matches, incluso mientras

se reproduce o se realiza un bucle en la sesión.

Grabación en bucle activada

Para información sobre otros métodos de

conﬁguración del rango de grabación,

consulta “Conﬁguración de puntos de pinchar

para grabar y de bucle” en la página 456.

Capítulo 22: Grabación MIDI: 489

Para oír las diversas tomas de grabación:

1 Asegúrate de que la ventana Matching Criteria

esté bien conﬁgurada (consulta “Ventana

Matching Criteria” en la página 470).

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic derecho en el clip con el selector o una

de las herramienta de mano y selecciona una

toma en el submenú Matches del menú

desplegable.

• Con la herramienta de selección, pulsa la tecla

Comando (Mac) o Control (Windows) mientras

haces clic justo en el inicio del rango de bucle

o de pinchar para grabar, y selecciona otra toma

en el menú emergente Alternate Takes.

• Si la toma que se encuentra en la pista está

seleccionada, pulsa Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en cualquier

punto de la toma seleccionada con la herramienta

de selección y, a continuación, selecciona una

toma distinta en el menú desplegable Alternates.

La toma seleccionada (clip) sustituye a la toma

anterior y se alinea con precisión en la ubicación

correcta.

Entrada MIDI Step

La opción Step Input permite utilizar un teclado

MIDI o cualquier otro controlador MIDI que envíe

datos de notas MIDI para introducir las notas

de una en una. De esta forma se consigue un control

preciso de la colocación, duración y velocidad

de las notas. Asimismo, Step Input MIDI permite

crear pasajes musicales difíciles de tocar con

precisión o de tempo muy rápido.

Grabación de información

exclusiva del sistema

Pro Tools admite la grabación y reproducción de datos

exclusivos del sistema (Sysex) con pistas MIDI.

De esta forma, se pueden utilizar pistas MIDI en

Pro Tools para guardar datos de parches y

conﬁguración para los dispositivos MIDI, o para

grabar cambios exclusivos del sistema en tiempo

real para un parámetro concreto de dispositivo

MIDI que un controlador MIDI estándar no pueda

controlar.

Para grabar un volcado de datos exclusivos del

sistema al principio de una pista MIDI:

1 Asegúrate de que la salida MIDI OUT del

dispositivo que envía datos exclusivos del

sistema esté conectada a la entrada MIDI IN

de la interfaz MIDI.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Input Filter,

activa

Only y System Exclusive.

3 Conﬁgura una pista MIDI para grabación

(consulta “Conﬁguración de pistas MIDI o de

instrumento para grabación” en la página 480).

El modo Normal Record debe estar seleccionado

(consulta “Modos Record” en la página 435).

Selección de una toma MIDI alternativa

Para más información sobre la audición y la

gestión de tomas, consulta “Selección de

tomas alternativas” en la página 468.

Para más información sobre Step Input,

consulta “Comando Step Input” en la

página 952.

Guía de referencia de Pro Tools490

5 Prepara una pista MIDI para la grabación.

6 Activa la opción de espera de nota en la ventana

Transport.

7 Para comenzar a grabar desde el principio

de la sesión, haz clic en el botón Volver a cero

en la ventana Transport.

8 Cuando quieras empezar a grabar, haz clic

en el botón Record en la ventana Transport.

Los botones Record, Play y de espera de nota

parpadean para indicar que Pro Tools está esperando

datos MIDI.

9 Inicia la transferencia de datos exclusivos

del sistema desde el dispositivo MIDI, siguiendo

las instrucciones del fabricante. Pro Tools empieza

a grabar de manera automática cuando empieza

a recibir datos exclusivos del sistema.

10 Cuando ﬁnalice la transferencia de datos

exclusivos del sistema, haz clic en el botón Stop

de la ventana Transport.

Los datos MIDI recién grabados aparecen como

un clip MIDI en la lista de reproducción de la pista

y en la lista de clips. Los clips MIDI que contengan

datos exclusivos del sistema aparecen vacíos

al conﬁgurar la vista de pista MIDI como

Clips.

Para ver los bloques de eventos exclusivos del

sistema, que indican la ubicación de los datos,

conﬁgura la vista de pista en

Sysex (consulta

“Vista de clips de pistas de instrumento y MIDI”

en la página 521).

Para enviar datos exclusivos del sistema desde

Pro Tools a un dispositivo MIDI externo:

Por lo que respecta al dispositivo que va a recibir

los datos exclusivos del sistema, asegúrate de que

su conexión MIDI IN esté conectada a la conexión

MIDI OUT de la interfaz MIDI. Asegúrate

también de que el dispositivo esté conﬁgurado

para recibir datos exclusivos del sistema.

Algunos dispositivos requieren desactivar

la protección de memoria. Para más información,

consulta las instrucciones del fabricante.

2 Comprueba que la pista MIDI que contiene los

datos exclusivos del sistema no esté activada

para grabación.

3 Haz clic en el selector de salida MIDI de la pista

y en el menú desplegable asigna el dispositivo.

4 Conﬁgura el dispositivo MIDI externo para

recibir datos exclusivos del sistema siguiendo

las instrucciones del fabricante.

5 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Play para comenzar la reproducción. Pro Tools

inicia la reproducción y transmite los datos

exclusivos del sistema grabados anteriormente

al dispositivo MIDI asignado.

Grabación de audio desde

un instrumento MIDI

Normalmente, el audio se monitoriza desde

instrumentos MIDI (tanto hardware como plug-ins)

mediante pistas de instrumento y de entrada auxiliar.

En la mezcla ﬁnal, se puede incluir el audio de las

pistas de instrumento y de entrada auxiliar mediante

el comando Bounce to Disk, o en una ruta

de grabación enviada por bus si se graba en una

pista nueva.

Para obtener información sobre movimiento y

copia de datos exclusivos del sistema, consulta

“Eventos System Exclusive” en la página 705.

Si se utilizan plug-ins de instrumento, es

probable que desees grabar el audio de un

instrumento MIDI en una pista nueva antes de

realizar la mezcla para liberar recursos DSP.

Capítulo 22: Grabación MIDI: 491

Grabación de audio desde un

plug-in de instrumento:

Para grabar audio desde un plug-in de instrumento:

1 Crea una pista de instrumento.

2 Inserta un plug-in de instrumento en la pista.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Graba la interpretación MIDI en la pista de

instrumento.

• Introduce manualmente datos MIDI en la pista

de instrumento.

4 Crea una pista de audio con el mismo número

de canales que la pista de instrumento (por

ejemplo, estéreo).

5 Establece el selector de ruta de salida de audio

de la pista de instrumento en un bus (por

ejemplo, Bus 1–2).

6 Establece el selector de camino de entrada

de audio de la pista de audio en el mismo bus.

7 Establece el selector de camino de salida

de audio de la pista en el camino

de monitorización principal.

8 Activa la pista de audio para la grabación.

9 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para grabar desde el inicio de la sesión, haz clic

en el botón Volver a cero de la ventana

Transport.

• Realiza una selección de línea de tiempo para

el rango de grabación.

10 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que Pro Tools se active para grabar.

11 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Play para comenzar a grabar.

12 Cuando haya ﬁnalizado la reproducción de la

interpretación MIDI grabada anteriormente, haz

clic en el botón Stop en la ventana Transport

para detener la grabación.

También puedes grabar los datos MIDI y el

audio de la interpretación al mismo tiempo.

Grabación de audio por bus desde un plug-in de

instrumento:

Guía de referencia de Pro Tools492

Grabación de audio desde un

instrumento MIDI externo

Puedes grabar audio desde un instrumento MIDI

externo de una de las siguientes maneras:

• Enviando por bus audio de la salida de la pista

de instrumento o entrada auxiliar utilizada para

monitorizar el instrumento MIDI a una pista

de audio para grabar.

• Estableciendo el selector de camino de entrada

de audio de la pista de audio en el mismo camino

de entrada de audio que la pista de instrumento

o entrada auxiliar utilizada para monitorizar

el instrumento MIDI externo.

El segundo método evita la latencia adicional

asociada con el envío por bus. Debes comprobar

que la pista de instrumento o de entrada auxiliar

utilizada para monitorizar esté silenciada mientras

se graba el mismo camino de audio en la pista

de audio.

Capítulo 23: Modos de grabación mediante pinchar para grabar 493

Capítulo 23: Modos de grabación mediante

pinchar para grabar

La grabación mediante pinchado o “pinchazo” se

utiliza en diferentes áreas de producción de audio

para películas, vídeo y música.

Introducción a modos de

pinchado para grabación

Una vez se ha grabado el material básico de pistas,

puede ser necesario reemplazar parte del audio que

compone cada pista. Este modo permite “pinchar”

manualmente en una o varias pistas de audio para

iniciar o detener la grabación sobre la marcha (sin

detener el transporte).

Modos de grabación mediante

pinchado de Pro Tools

Pro Tools incluye tres modos de grabación

mediante pinchado manual:

QuickPunch

Modo de grabación no destructiva

que permite pinchar para entrar (iniciar la grabación)

y salir (detener la grabación) en pistas activadas

para grabación durante la reproducción, haciendo

clic en el botón de grabación de la ventana Transport.

El modo QuickPunch está disponible en todos los

sistemas.

TrackPunch (solo en Pro Tools HD)

Modo de

grabación no destructiva que permite pinchar para

entrar y salir, y desactivar la activación para grabación,

sin interrumpir la reproducción y grabación online.

DestructivePunch (solo en Pro Tools HD)

Modo

de grabación destructivo que mantiene un archivo

de audio contiguo para cada pista pinchada, y permite

pinchar para entrar y salir en pistas individuales,

así como desactivar la activación para grabación,

sin interrumpir la reproducción y grabación online.

No es necesario usar QuickPunch, ni ningún

otro modo de grabación mediante pinchado,

para “pinchar” en pistas MIDI sobre la marcha.

En pistas MIDI, se puede pinchar en modo

de grabación Normal (Nondestructive)

y Destructive.

Para pinchar para entrar y salir de forma

automática en pistas de un rango concreto

activadas para grabación, consulta

“Grabación de audio mediante pinchar para

grabar en un segmento especíﬁco” en la

página 462.

Guía de referencia de Pro Tools494

Orientaciones para

grabación por pinchazo

En esta sección se explican las opciones e instruc-

ciones básicas para grabar mediante pinchado en

Pro Tools:

• “Requisitos de voz para grabación mediante

pinchado” en la página 494.

• “Compensación de retardo y modo

DestructivePunch” en la página 495.

• “Archivos de audio, clips y tomas” en la

página 496.

• “Preferencias de grabación mediante pinchado”

en la página 496 (información sobre opciones de

conﬁguración de fundidos cruzados, transporte y

monitorización).

Requisitos de voz para

grabación mediante pinchado

El número máximo de pistas en las que se puede

pinchar depende del tipo de sistema y de la cantidad

de voces disponibles. En los temas siguientes

encontrarás directrices sobre el uso de voces con

grabación mediante pinchado, que pueden ser útiles

para administrar los recursos durante sesiones.

Pro Tools

(solo QuickPunch)

La capacidad de la función QuickPunch en Pro Tools

depende del número total de voces disponible. El

número varía según la cantidad de pistas y plug-ins

que se usen en la sesión activa (que afecta al número

de voces disponibles).

Para que haya más voces disponibles para

grabación mediante pinchado:

1 Identiﬁca pistas no activadas para grabación y que

no sea necesario reproducir durante la grabación.

2 Desactívalas.

Pro Tools HD

(QuickPunch, TrackPunch

y DestructivePunch)

Si se utiliza cualquier modo de grabación mediante

pinchado con Pro Tools HD, se requieren dos voces

para cada pista mono activada para grabación. Esto

signiﬁca que puedes pinchar para grabar hasta la

mitad del número total de voces disponibles en el

sistema.

Si al pasar al modo QuickPunch, TrackPunch

o DestructivePunch, no están disponibles las voces

suﬁcientes para las pistas activadas para grabación,

se te pedirá que liberes las voces necesarias.

Para que haya más voces disponibles para

grabación mediante pinchado:

 Identiﬁca pistas no activadas para grabación y que

no sea necesario reproducir durante la grabación,

y realiza una de las siguientes acciones:

•Conﬁgura en Off las asignaciones de voces para

las pistas.

• Desactiva las pistas.

• Agrupar todos los plug-ins Native antes de los

plug-ins DSP.

Las voces que utilicen otras pistas, pero no estén

activadas para grabación, pueden “robarse” durante

la grabación mediante pinchado según sea necesario.

QuickPunch utiliza la capacidad de

procesamiento de la CPU, lo que puede reducir

la cantidad de pistas y plug-ins que pueden

utilizarse.

Para información sobre las funciones de voz,

consulta “Capacidades de Pro Tools con

distintas conﬁguraciones de hardware” en la

página 36.

Capítulo 23: Modos de grabación mediante pinchar para grabar 495

Cuando está activado cualquier modo de grabación

mediante pinchado, la prioridad de reproducción de

voces es la siguiente (de mayor a menor prioridad de

reproducción):

• Pistas con voces asignadas que no están activadas

para grabación.

• Pistas con voces asignadas que están activadas

para grabación

• Pistas con voces asignadas dinámicamente que

no están activadas para grabación.

• Pistas con voces asignadas dinámicamente que

están activadas para grabación.

Si una sesión tiene muchas voces disponibles,

seguramente no habrá problemas al grabar mediante

pinchado en pistas con asignación dinámica de voces.

No obstante, si te estás quedando corto de voces

y quieres asegurarte de que se escucha una pista al

pinchar para grabar, pon las pistas de “voz” a las

que no necesitas pinchar en

Off.

Compensación de retardo

y modo DestructivePunch

Si utilizas DestructivePunch para pinchar para

entrar en una grabación existente, asegúrate de que

las opciones de compensación de retardo (Delay

Compensation) son las mismas que cuando se grabó

el archivo original. Si son diferentes, el audio grabado

pinchando no se corresponderá con el tiempo de la

grabación original.



Si la compensación de retardo estaba desactivada

al grabar el archivo original, deberás desactivarla

mientras estés usando DestructivePunch.

 Si la compensación de retardo estaba activada al

grabar el archivo original, deberás mantenerla

activada mientras estés usando DestructivePunch.

Para garantizar que el camino de compensación

de retardo en pistas de grabación se mantiene

uniforme al usar DestructivePunch, debes evitar que

Pro Tools use el camino de monitorización de baja

latencia cuando las pistas de grabación pasan

a modo de monitorización de entrada.

Para aplicar compensación de retardo a una pista

en la que se haya suspendido la opción Delay

Compensation, realiza una de las siguientes

acciones:

 Haz clic con el botón derecho en el indicador de

compensación de retardo de la pista y selecciona

Auto Low Latency Off.

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Control

(Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz clic en

el indicador de compensación de pista.

Para aplicar compensación de retardo a todas las

pistas seleccionadas en la que se haya suspendido

la opción Delay Compensation, realiza una de las

siguientes acciones:

 Mantén pulsada la tecla Mayús, haz clic con el

botón derecho en el indicador de compensación

de retardo de la pista y selecciona

Auto Low

Latency Off

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Control+

Mayús (Mac) o Control+Inicio+Mayús (Windows)

haz clic en el indicador de compensación

de pista.

Para más información, consulta

“Compensación del retardo” en la

página 1008.

Guía de referencia de Pro Tools496

Archivos de audio, clips y tomas

Modos QuickPunch y TrackPunch

QuickPunch y TrackPunch son modos de grabación

no destructivos. En lugar de reemplazar el audio al

pinchar, QuickPunch y TrackPunch crean archivos

de audio para cada pase (un pase es un ciclo en el

que se inicia y se detiene el transporte).

Pro Tools inicia la grabación de un nuevo archivo

al iniciar la reproducción y genera automáticamente

clips en ese archivo en cada punto en que se pincha

para entrar o salir. En un solo pase pueden realizarse

hasta 200 de estos “pinchazos sobre la marcha”.

QuickPunch y TrackPunch permiten pasar

a monitorización instantáneamente al pinchar para

salir.

Después de grabar con QuickPunch o TrackPunch,

los nuevos clips aparecen en la lista de clips. Esta

lista incluye un clip de audio de archivo completo

que abarca todas las acciones de pinchar del pase

de grabación, junto con los clips derivados de cada

pinchazo.

Los nombres de los clips grabados por “pinchazo”

se numeran correlativamente empezando con “01”.

Por ejemplo, si se utiliza QuickPunch para pinchar

para entrar dos veces en una pista llamada “Lead Gtr”,

aparece un clip para el archivo de audio principal

y recibe el nombre “Lead Gtr_01”, y dos clips para

las acciones de pinchar reciben el nombre de “Lead

Gtr_01-01” y “Lead Gtr_01-02”.

Si se detiene la reproducción y se pincha con

QuickPunch o TrackPunch para grabar material

adicional, se crea un clip de archivo completo (siempre

se crea una para cada pase), y se asigna un nombre

a los clips siguientes incrementando los dos primeros

dígitos del nombre. Por ejemplo, en el segundo pase,

los clips pinchados se llaman “Lead Gtr_02-01”,

“Lead Gtr_02-02”, y así sucesivamente.

Modo DestructivePunch

DestructivePunch es un modo de grabación

destructiva que reemplaza permanentemente el

material anterior con el nuevo audio grabado

“pinchando”. Pro Tools solo graba cuando las pistas

están “pinchadas”. Se inserta el nuevo material y se

reemplaza el audio en la lista de reproducción de la

pista.

Preferencias de grabación

mediante pinchado

(opciones de fundido cruzado, transporte

y grabación)

Pro Tools incluye varias opciones relacionadas con

el pinchado, con las que el usuario puede determinar

el comportamiento de las funciones de fundidos

cruzados, monitorización y transporte durante

y después de los pases de grabación. Estas opciones

permiten optimizar el comportamiento de los

fundidos, el transporte y las pistas de Pro Tools para

diferentes tipos de tareas, como doblaje, mezcla

y overdubbing.

Fundidos cruzados durante la grabación

mediante pinchado

Pro Tools inserta fundidos cruzados en cada punto

de entrada y salida, para suavizar las transiciones

entre los clips pinchados. El usuario puede

especiﬁcar la duración del fundido cruzado para los

modos QuickPunch y TrackPunch (DestructivePunch

utiliza una duración de fundido cruzado ﬁja que no

se puede modiﬁcar). Cuando se haya ﬁnalizado la

grabación mediante pinchado, todos los fundidos

cruzados pueden editarse como si fueran estándar

(consulta Capítulo 28, “Fundidos y fundidos

cruzados”).

Capítulo 23: Modos de grabación mediante pinchar para grabar 497

QuickPunch/TrackPunch Crossfade Length

Pro Tools puede insertar automáticamente un fundido

cruzado para cada punto de pinchado al usar

QuickPunch y TrackPunch. La duración de los

fundidos cruzados se conﬁgura con la opción

QuickPunch/TrackPunch Crossfade Length, en la

página Editing de Preferences.

Para conﬁgurar la duración de fundidos cruzados

de QuickPunch/TrackPunch:

1 Elige Setups > Preferences y haz clic en la

pestaña

Editing.

2 Escribe un valor (en milisegundos) para la opción

QuickPunch/TrackPunch CrossFade Length. Una

duración de fundido cruzado útil en la mayoría

de los casos es 10 milisegundos. Si conﬁguras la

preferencia en cero, Pro Tools no creará fundidos

cruzados en los puntos de pinchar para entrar

osalir.

3 Haz clic en Aceptar.

Si se deﬁne un valor que no sea cero para la opción

QuickPunch/TrackPunch Crossfade Length,

Pro Tools inserta un prefundido cruzado en el punto

de pinchado para entrar (el fundido se ubica justo

antes del límite del clip pinchado, pero sin entrar

en ella), y un posfundido cruzado en el punto de

pinchado para salir (después del clip pinchado).

Al margen del valor de la opción

QuickPunch/TrackPunch Crossfade Length,

Pro Tools ejecuta siempre un fundido cruzado de

4 milisegundos “solo para monitorización” (que no

se escribe en disco) para evitar ruidos y clics al entrar

y salir del modo de grabación.

DestructivePunch y fundidos cruzados

DestructivePunch utiliza un fundido cruzado lineal

de 10 milisegundos en cada punto de entrada y salida.

Cuando se haya ﬁnalizado la grabación mediante

pinchado, los fundidos cruzados pueden editarse

como si fueran estándar (consulta Capítulo 28,

“Fundidos y fundidos cruzados”).

Conﬁguración de transporte y grabación

Las preferencias de transporte y grabación para grabar

mediante pinchado se encuentran en la página

Operation de Preferences. Estas preferencias

determinan la respuesta del estado de grabación de

pista y transporte durante, entre y después de los

pinchados y pases.

Preferencias de TrackPunch

Guía de referencia de Pro Tools498

Transport RecordLock

Esta opción permite conﬁgurar la grabación de

transporte para emular un doblador digital o para

mantener el comportamiento tradicional de

grabación del transporte máster.

 Si no está activada, la grabación de transporte se

desactiva cuando Pro Tools se detiene manualmente

o por haber perdido el código de tiempo. Con ello

se replica el comportamiento de grabación de

Pro Tools anterior.

 Si está activada, la grabación de transporte no se

desactiva cuando se detiene la reproducción o la

grabación. De este modo, no es necesario volver

a activar el transporte entre tomas y se emula el

comportamiento de un doblador digital.

Grabación destructiva y Transport RecordLock

Para evitar la grabación accidental sobre material

anterior, la opción

Transport RecordLock

se desactiva

automáticamente y se atenúa cuando está activo el

modo de grabación Destructive.

Audio Track RecordLock

Esta opción permite conﬁgurar las pistas de Pro Tools

para emular un doblador digital o para mantener el

comportamiento antiguo para el estado de grabación

de las pistas.

 Cuando la opción Audio Track RecordLock está

activada, las pistas de audio activadas para grabación

no se desactivan cuando se detiene la reproducción

o la grabación.

 Cuando la opción no está activada, las pistas de

audio activadas para grabación se desactivan cuando

se detiene Pro Tools. De este modo, se evita que las

pistas continúen activadas para la grabación entre

pase y pase, que es el comportamiento de un doblador

digital.

Opciones de sincronización

y activación de pistas para

grabación mediante pinchado

(Solo SYNC HD)

Las opciones de sincronización para la grabación

mediante pinchado online varían según el tipo de

sistema Pro Tools, y su capacidad, y la de otros

dispositivos del estudio.

La opción MachineControl para Pro Tools HD

permite activar pistas de forma remota en dispositivos

con conexiones de 9 pines compatibles (o V-LAN

solo para transporte).

Si se pincha para salir de la grabación pulsando

Record en la ventana Transport, el transporte

se desactiva para grabación.

Si deseas ver ejemplos sobre cómo se aplica la

conﬁguración, consulta “Ejemplos de ﬂujos de

trabajo con TrackPunch y DestructivePunch”

en la página 510.

Si necesitas información sobre código de tiempo

y sincronización básica en Pro Tools, consulta

Capítulo 51, “Trabajo con sincronización”.

Elige Setup > Machine Track Arming Proﬁles

para conﬁgurar el sistema, y Window > Machine

Track Arming para abrir la ventana Machine

Track Arming.

Para obtener información sobre la preparación

remota de pistas para grabación mediante

MachineControl, consulta la

Guía de

MachineControl

Capítulo 23: Modos de grabación mediante pinchar para grabar 499

Grabación de audio

QuickPunch

La función QuickPunch está disponible en todos

los sistemas y permite pinchar para entrar y salir

simultáneamente en todas las pistas de audio activadas

para grabación, durante la reproducción, haciendo

clic en el botón Record de la ventana Transport.

Grabación con QuickPunch

Para grabar por pinchazo con QuickPunch:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona

Options > QuickPunch.

• Haz clic con el botón derecho en el botón Record

de la ventana Transport y selecciona

QuickPunch.

Cuando QuickPunch está activado, se muestra una

“P” en el botón de grabación de la ventana Transport.

2 Comprueba o reconﬁgura el valor de fundido

cruzado para la grabación mediante pinchado

(consulta “QuickPunch/TrackPunch Crossfade

Length” en la página 497).

3 Haz clic en el botón de activación para grabación

(Record Enable) para activar las pistas en las

que quieras pinchar para grabar.

4 Prepara la grabación haciendo que Pro Tools

busque una ubicación adecuada. Para utilizar

pre-roll, activa un valor de pre-roll en la ventana

Transport.

5 Inicia la reproducción haciendo clic en el botón

Play de la ventana Transport.

6 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Al alcanzar el punto en el que quieras pinchar

para entrar, haz clic en el botón Record en la

ventana Transport.

• En sistemas Pro Tools que admitan un pedal

conectado, pisa el conmutador de pedal en el

punto en que quieras pinchar para entrar.

El botón de grabación deja de parpadear y permanece

encendido durante la grabación.

7 Para pinchar para salir, vuelve a hacer clic en el

botón de grabación (o pisa el pedal).

Mientras Pro Tools continúa la reproducción, puedes

realizar operaciones adicionales de pinchar para

grabar (hasta un máximo de 200). Al grabar varias

operaciones de pinchar para grabar en un único pase,

se graba un solo archivo a partir del cual Pro Tools

crea los clips apropiados.

Después de un pase de grabación con QuickPunch,

la lista de reproducción de la pista pinchada en la

ventana Edit muestra los clips creados mediante

pinchado. Tras la grabación mediante pinchado,

puedes utilizar una de las herramientas de ajuste

para abrir el principio o el ﬁnal de los clips grabados

con QuickPunch, o para mostrar el archivo de audio

principal que se ha grabado en segundo plano. De esta

forma, puedes compensar los pinchazos perdidos

o que hayan entrado tarde.

Para obtener información sobre la nomenclatura

de clips y archivos, consulta “Archivos de audio,

clips y tomas” en la página 496.

En muchos sistemas Pro Tools, también puedes

usar un conmutador de pedal para pinchar para

entrar y salir. Consulta la guía que vino con tu

interfaz de audio o superﬁcie de control de

Pro Tools.

QuickPunch activado

Si no puedes activar pistas para grabar debido

al número limitado de voces, consulta

“Requisitos de voz para grabación mediante

pinchado” en la página 494.

Guía de referencia de Pro Tools500

QuickPunch con una selección

de edición

Si realizas una selección de edición y utilizas

QuickPunch, se aplican las siguientes normas:

•

Si el transporte no está online, la grabación empieza

y se detiene al hacer clic en el botón Record de la

ventana Transport, al margen del punto inicial

y ﬁnal de la selección.

• Si está online, la conﬁguración de Online Options

de la página Operation de Preferences controla

el comportamiento de pinchar para entrar/salir.

• Si seleccionas

Record Online at

Insertion/Selection

, QuickPunch pincha para

entrar y para salir solo dentro de la selección

(o, en el caso de un punto de inserción, solo

después del punto de inserción).

• Si seleccionas

Record Online at Time Code

Lock

, QuickPunch pasa por alto la selección

y pincha para entrar y para salir siempre que

quiera el usuario (después de que Pro Tools se

haya sincronizado con el código de tiempo).

Grabación de audio con

TrackPunch

(solo en Pro Tools HD)

El modo TrackPunch permite pinchar para entrar

y salir en pistas individuales (una cada vez) o en

varias pistas simultáneamente. TrackPunch es un

modo de pinchado no destructivo que conserva el

material anterior en el disco. Para sustituir audio en

el disco de modo destructivo, consulta “Grabación

de audio con DestructivePunch” en la página 504).

Conﬁguración de TrackPunch

Antes de usar TrackPunch en un pase de grabación,

debes conﬁgurar opciones de Pro Tools, de sesión

y de pistas.

Conﬁguración de Pro Tools

Para conﬁgurar Pro Tools:

1 Conﬁgura pistas, voces y otras opciones

de TrackPunch (consulta “Orientaciones para

grabación por pinchazo” en la página 494).

2 Pro Tools no puede estar grabando ni

reproduciendo (el transporte debe estar detenido).

Activación del modo

TrackPunch

Para activar el modo TrackPunch:

 Efectúa cualquiera de los procedimientos

siguientes:

• Selecciona

Options > TrackPunch.

• Haz clic con el botón derecho en el botón Record

de la ventana Transport y selecciona

TrackPunch

en el menú desplegable.

Para más información sobre la instalación

de Pro Tools, consulta la Guía de usuario

incluida con el sistema. Para obtener

información sobre sincronización con

grabaciones TrackPunch y DestructivePunch,

consulta “Opciones de sincronización

y activación de pistas para grabación

mediante pinchado” en la página 498.

Capítulo 23: Modos de grabación mediante pinchar para grabar 501

• Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio

(Windows) y haz clic en el botón Record de la

ventana Transport para alternar entre los modos

Record disponibles hasta seleccionar el modo

TrackPunch (el modo TrackPunch se indica con

una “T”).

• Pulsa Comando+Mayús+T (Mac) o Control+

Mayús+T (Windows).

Visualización del estado TrackPunch

en la ventana Transport

El botón Record de la ventana Transport indica el

estado de grabación y TrackPunch del siguiente modo:

Cuando está activo el modo TrackPunch:

 Aparece una “T” en el botón Record de la ventana

Transport.

 Si hay al menos una pista activada para

TrackPunch, el botón Record se enciende de color

azul.

Si está activo el modo TrackPunch y el transporte

está listo para grabar:

 Si no hay pistas activadas para TrackPunch,

el botón Record de la ventana Transport parpadea

alternando entre rojo y gris.

 Si hay al menos una pista activada para

TrackPunch, el botón Record parpadea entre rojo

y azul.



Si hay al menos una pista activada para TrackPunch

que también está activada para la grabación, el botón

Record parpadea entre rojo y azul, y se enciende el

diodo de grabación.

 Si se está grabando al menos una pista de audio,

el botón Record de la ventana Transport se enciende

de color rojo.

Activación de pistas para

TrackPunch

Antes de cada pase, debes activar para TrackPunch

todas las pistas en las que quiera pinchar <:fc 1>

(puedes activar pistas para TrackPunch sin activarlas

para grabación)<:/fc>.

Para activar para TrackPunch una pista de audio:

 Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)

y haz clic en el botón de activación para

grabación de la pista.

Para activar o desactivar para TrackPunch todas

las pistas de audio:

 Pulsa las teclas Opción+Control (Mac)

o Alt+Inicio (Windows) y haz clic en el botón

de activación para grabación de la pista.

Para activar o desactivar para TrackPunch todas

las pistas de audio seleccionadas:

 Pulsa las teclas Opción+Control+Mayús (Mac)

o Alt+Inicio+Mayús (Windows) y haz clic en el

botón de activación para grabación de la pista.

Cuando TrackPunch está activado, los botones

de activación para grabación de pistas se

encienden en color azul.

Indicadores de estado de TrackPunch y TrackInput en

la ventana Transport

Modo TrackPunch con al menos una pista activada

para TrackPunch

Modo TrackPunch

habilitado

Indicador de estado de

activación de grabación

Indicador de

estado de entrada

Crea grupos de pistas para cada combinación

o conjunto de pistas en las que vayas a pinchar;

a continuación, usa la lista de grupos para

seleccionar rápidamente todas las pistas del

grupo.

Guía de referencia de Pro Tools502

Visualización del estado de grabación de pistas

El botón de activación para grabación de cada pista

indica su estado de activación para grabación

y TrackPunch del siguiente modo:

• Cuando una pista está activada para TrackPunch

pero no lo está para grabación, su botón de

activación para grabación se enciende de color

azul.

• Cuando una pista está activada para TrackPunch

y también para grabación, su botón de activación

para grabación parpadea entre rojo y azul.

• Cuando una pista solo está activada para

grabación, el botón de activación para grabación

parpadea de color rojo.

• Cuando una pista se está grabando (en cualquier

modo), el botón de activación para grabación

se enciende de color rojo.

Monitorización y niveles

Para completar la conﬁguración de TrackPunch:

1 Conﬁgura la monitorización de pistas activadas

para grabación seleccionando un modo en el menú

Track, o usando el botón TrackInput, según

corresponda. Las opciones son:

•

Set Record Tracks to Auto Input

•

Set Record Tracks to Input Only

Cuando se elige un modo de monitorización,

solo afecta a las pistas que están activadas para

grabación.

2 Inicia la reproducción y compara los niveles

de la fuente de entrada con el audio en disco.

Haz clic en el botón TrackInput para alternar

la fuente de la pista. Cuando se ilumina (color

verde), la pista monitoriza la entrada. Cuando no

se ilumina (color gris), la pista monitoriza en el

disco

(consulta

“Selección de modos de

monitorización de grabación con

monitorización TrackInput” en la página 448).

3 Cuando hayas establecido los niveles, puedes

comenzar a grabar mediante pinchado.

Uso de TrackPunch

Cuando hayas conﬁgurado Pro Tools, las pistas

y los niveles, puedes grabar con TrackPunch de

diversas maneras.

Pinchado para entrar en pistas

individuales

Para pinchar para entrar en pistas individuales:

1 Asegúrate de que Pro Tools se encuentre en

modo TrackPunch.

Botón de activación para grabación activado

Rojo (no parpadea) indica grabación (en todos los

modos)

Capítulo 23: Modos de grabación mediante pinchar para grabar 503

2 Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio

(Windows) y haz clic en el botón de activación

para grabación de las pistas en las que desees

pinchar para entrar, de modo que solo estén

activadas para TrackPunch. El botón de activación

para grabación de la pista se ilumina en azul.

Haz clic en el botón Record en la ventana Transport

para activar la grabación con TrackPunch. El botó

parpadea entre rojo y azul.

4 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Play para comenzar la reproducción.

5 Durante la reproducción, pincha para entrar

y salir en pistas activadas para TrackPunch

individuales haciendo clic en sus botones de

activación para grabación.

6 Si estás en modo de grabación local o remota,

efectúa uno de los procedimientos siguientes:

• Pincha para entrar en cada una de las pistas que

estén activadas para TrackPunch.

• Después de haber pinchado para salir, desactiva

las pistas para grabación y luego activa para

grabación distintas pistas activadas para

TrackPunch.

• Repite estos pasos para pinchar para grabar otras

pistas, combinaciones o tomas.

7 Detenga la reproducción. Cuando haya terminado

el pase de grabación, el estado de activación para

grabación de pistas y del transporte se conﬁgurarán

de acuerdo con las preferencias de Audio Track

RecordLock

y Transport RecordLock.

Después de un pase de grabación con TrackPunch,

la lista de reproducción de la pista pinchada en la

ventana Edit muestra los clips creados mediante

pinchado. Tras la grabación mediante pinchado,

puedes utilizar una de las herramientas de ajuste

para abrir el principio o el ﬁnal de los clips grabados

con TrackPunch, o para mostrar el archivo de audio

principal que se ha grabado en segundo plano. De esta

forma, puedes compensar los pinchazos perdidos

o que hayan entrado tarde.

Para obtener información sobre la nomenclatura de

clips y archivos, consulta “Archivos de audio, clips

y tomas” en la página 496.

Pinchado para entrar en varias

pistas simultáneamente

Si deseas pinchar para entrar en varias pistas a la vez:

1 Activa el modo TrackPunch.

2 Haz clic en el botón de activación para grabación

de cada una de las pistas en las que desees pinchar

para entrar, de modo que estén activadas para

TrackPunch y para grabación. El botón de

activación para grabación de las pistas parpadea

en rojo y azul.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Durante la reproducción, haz clic en Record en

la ventana Transport para pinchar para entrar

y salir en todas las pistas activadas para

TrackPunch a la vez.

•

Haz clic en el botón Record de la ventana Transport

en primer lugar, a continuación, mantén pulsadas

las teclas Opción+Mayús (Mac) o Alt+Mayús

(Windows) y haz clic en el botón de activación

para grabación de una pista para pinchar para

entrar y salir en todas las pistas activadas para

TrackPunch seleccionadas simultáneamente.

Detenga la reproducción. Cuando haya terminado

el pase de grabación, el estado de activación para

grabación de pistas y del transporte se conﬁgurarán

de acuerdo con las preferencias de

Audio Track

RecordLock

y Transport RecordLock.

Guía de referencia de Pro Tools504

Inicio de la grabación en todas

las pistas

Puedes elegir comenzar un pase de pinchado en

grabación y pinchar para entrar y salir según sea

necesario.

Para pinchar para entrar en todas las pistas:

1 Activa el modo TrackPunch (consulta

“Visualización del estado TrackPunch en la

ventana Transport” en la página 501).

2 Haz clic en el botón de activación para grabación

de cada una de las pistas en las que desees pinchar

para entrar, de modo que estén activadas para

TrackPunch y para grabación. El botón

de activación para grabación de las pistas

parpadea en rojo y azul.

3 Haz clic en el botón Record en la ventana

Transport para activar la grabación con

TrackPunch.

El botón parpadea entre rojo y azul.

4 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Play para comenzar la reproducción.

5 Durante la reproducción, puedes pinchar para

salir y luego para entrar de nuevo en pistas

activadas para TrackPunch individuales haciendo

clic en sus correspondientes botones de activación

para grabación.

6 Detenga la reproducción. Cuando haya terminado

el pase de grabación, el estado de activación para

grabación de pistas y del transporte se conﬁgurarán

de acuerdo con las preferencias de Audio Track

RecordLock

y Transport RecordLock.

Grabación de audio con

DestructivePunch

(solo en Pro Tools HD)

DestructivePunch es un modo de grabación

destructivo con el que puedes pinchar para entrar

y salir durante la reproducción, manteniendo un

archivo de audio contiguo para cada pista pinchada.

Del mismo modo que TrackPunch, DestructivePunch

permite pinchar para entrar y salir en pistas

individuales (una cada vez) o en varias pistas

simultáneamente.

A diferencia de los modos QuickPunch y TrackPunch,

DestructivePunch reemplaza el audio en el archivo

principal de destino. DestructivePunch es,

básicamente, una versión del modo TrackPunch

con grabación destructiva. Mientra que TrackPunch

siempre graba el audio en un nuevo archivo en

segundo plano, DestructivePunch graba el audio

directamente en el archivo original, de manera

destructiva, utilizando un fundido cruzado lineal

de 10 milisegundos. Al grabar en modo

DestructivePunch, no se crean clips adicionales.

Pueden realizarse hasta 200 pinchados sobre la

marcha en una pista durante un único pase de

DestructivePunch.

Conﬁguración

de DestructivePunch

(solo en Pro Tools HD)

Antes de usar DestructivePunch en un pase

de grabación, debes conﬁgurar opciones de Pro Tools,

de sesión y de pistas.

Este modo de grabación no es compatible con

clips de AudioSuite renderizados con

márgenes. Puedes consolidar esos clips si

necesitas usar DestructivePunch.

Capítulo 23: Modos de grabación mediante pinchar para grabar 505

Conﬁguración de Pro Tools para

DestructivePunch

Para conﬁgurar Pro Tools:

1 Conﬁgura pistas, voces y otras opciones

(consulta “Orientaciones para grabación por

pinchazo” en la página 494).

2 Pro Tools no puede estar grabando ni

reproduciendo (el transporte debe estar

detenido).

Activación del modo

DestructivePunch

Para activar el modo DestructivePunch:

 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona

Options > DestructivePunch.

• Haz clic con el botón derecho en el botón Record

de la ventana Transport y selecciona

DestructivePunch.

• Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio

(Windows) y haz clic en el botón Record de la

ventana Transport para alternar entre los modos

de grabación disponibles hasta que aparezca la

indicación del modo DestructivePunch (dp) en

el botón de activación para grabación.

Visualización del estado

DestructivePunch en la ventana

Transport

Cuando está activo el modo DestructivePunch:

 Aparecen las letras “DP” en el botón de

grabación de la ventana Transport.

 Si hay al menos una pista activada para

DestructivePunch, el botón Record de la ventana

Transport se enciende de color azul.

Si está activo el modo DestructivePunch y el

transporte está activado para grabar:



Si no hay pistas activadas para DestructivePunch,

el botón Record de la ventana Transport parpadea

alternando entre rojo y gris.

 Si hay al menos una pista activada para

DestructivePunch, el botón parpadea entre rojo

y azul.

 Si hay al menos una pista activada para

TrackPunch que también está activada para

la grabación, el botón Record parpadea entre rojo

y azul, y se enciende el diodo de grabación.

 Si se está grabando al menos una pista de audio,

el botón de grabación se enciende de color rojo.

Preparación de una pista para

grabación con DestructivePunch

Para poder activar una pista para grabación con

DestructivePunch, esta debe contener un archivo

de audio contiguo con los siguientes requisitos:

•

El archivo debe comenzar al principio de la sesión

(muestra 0).

• La duración del archivo debe ser mayor o igual

que el valor de DestructivePunch File Length

(consulta “Duración de archivo para

DestructivePunch” en la página 506).

Si una pista no contiene un archivo que cumpla

estos requisitos, puedes ejecutar cualquiera de las

siguientes acciones para corregirlo:

• Mueve el archivo activo en la línea de tiempo

de la pista para alinear el principio con el inicio

de la sesión.

La vista de forma de onda avanzada no está

disponible en modo Destructive Punch.

Botón de activación para grabación de la ventana

Transport con el modo DestructivePunch activado

Guía de referencia de Pro Tools506

• Utiliza el comando Consolidate para crear

un archivo contiguo con la duración requerida.

• Cambia el valor de la opción DestructivePunch

File Length para que el archivo activo tenga una

longitud igual o mayor que la requerida.

• Utiliza el comando Prepare DPE Tracks para

consolidar el audio de todas las pistas activadas

para DestructivePunch. (Consulta “Uso del

comando Prepare DPE Tracks” en la

página 506).

Duración de archivo para

DestructivePunch

Para usar DestructivePunch en una pista de audio,

esta debe contener un archivo de audio contiguo

con una duración mínima, que se deﬁne en la

página de preferencias Operation de Pro Tools.

Para deﬁnir la duración del archivo para

DestructivePunch:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en la

pestaña

Operation.

2 Introduce un valor parar DestructivePunch File

Length

3 Haz clic en Aceptar.

Uso del comando Prepare DPE Tracks

Para preparar una pista para grabación con

DestructivePunch:

1 Activa el modo DestructivePunch (“Activación

del modo DestructivePunch” en la página 505).

2 Asegúrate de que las pistas que quieres preparar

están activadas para DestructivePunch

(consulta “Activación de pistas para

DestructivePunch sin activarlas para

grabación” en la página 506).

3 Elige Options > Prepare DPE Tracks.

Pro Tools consolida el audio de todas las pistas

activadas para DestructivePunch desde el principio

de la sesión hasta el valor especiﬁcado en

la preferencia

DestructivePunch File Length.

Activación de pistas para

grabación con

DestructivePunch

Puedes activar pistas para DestructivePunch sin

activarlas para grabación. De este modo, puedes

pinchar para entrar en pistas individuales en cualquier

momento después de iniciar la reproducción

haciendo clic en el botón de activación para

grabación correspondiente.

También puedes activar pistas para DestructivePunch

y para grabación simultáneamente. De este modo,

la grabación comienza en cuanto se activa para

grabación el transporte y se inicia la reproducción.

(Consulta “Activación simultánea de pistas para

DestructivePunch y para grabación” en la

página 507).

Activación de pistas para

DestructivePunch sin activarlas para

grabación

Este método permite usar el comando Prepare

DPE Tracks

para consolidar archivos para

grabación con DestructivePunch.

Para activar una pista de audio para

DestructivePunch:

 Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio

(Windows) y haz clic en el botón de activación

para grabación de la pista para que el botón se

encienda de color azul.

En los clips con valores de ganancia distintos

a 0 dB, el comando Prepare DPE Tracks (para

DestructivePunch) renderiza automáticamente

todos los ajustes de ganancia de clip y reestablece

sus valores a 0 dB.

Capítulo 23: Modos de grabación mediante pinchar para grabar 507

Para activar todas las pistas de audio para

DestructivePunch:

 Mantén pulsadas las teclas Opción+Control

(Mac) o Alt+Inicio (Windows) y haz clic en

el botón de activación para grabación de una

pista para que todos los botones se enciendan

de color azul.

Para activar todas las pistas de audio

seleccionadas para DestructivePunch:

 Mantén pulsadas las teclas

Control+Opción+Mayús (Mac)

o Alt+Inicio+Mayús (Windows) y haz clic en el

botón de activación para grabación de una pista

para que los botones de las pistas de audio

seleccionadas se enciendan de color azul.

Activación simultánea de pistas para

DestructivePunch y para grabación

Este método puede usarse si las pistas cumplen los

requisitos para grabación con DestructivePunch.

Para activar una pista de audio para

DestructivePunch y grabación a la vez:

 Haz clic en el botón de activación para

grabación de la pista. El botón de activación

para grabación de las pistas parpadea en rojo

yazul.

Para activar todas las pistas de audio para

DestructivePunch y grabación a la vez:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

y haz clic en el botón de activación para

grabación de una pista. Los botones de activación

para grabación de todas las pistas parpadean

en color azul y rojo.

Para activar todas las pistas de audio

seleccionadas para DestructivePunch y grabación

a la vez:

 Pulsa las teclas Opción+Mayús (Mac)

o Alt+Mayús (Windows) y haz clic en el botón

de activación para grabación de la pista. Los

botones de activación para grabación de las

pistas de audio seleccionadas parpadean en

color azul y rojo.

Visualización del estado de grabación

de pistas

Cuando Pro Tools se encuentra en modo

DestructivePunch, el botón de activación para

grabación de cada pista indica su estado de activación

para grabación y DestructivePunch del siguiente

modo:

• Cuando una pista está activada para

DestructivePunch y también para grabación,

su botón de activación para grabación parpadea

en rojo y azul.

• Cuando una pista está activada para

DestructivePunch pero no lo está para grabación,

su botón de activación para grabación se enciende

de color azul.

• Cuando una pista solo está activada para

grabación, el botón de activación para grabación

parpadea de color rojo.

• Cuando una pista se está grabando (en cualquier

modo), el botón de activación para grabación

se enciende de color rojo.

Crea un grupo VCA para cada combinación

o conjunto de pistas en las que vayas a pinchar

y usa el botón VCA Record Enable para

activar todas las pistas del grupo para

DestructivePunch. Para más información,

consulta “Pistas VCA Master” en la

página 974.

Guía de referencia de Pro Tools508

Monitorización y niveles

Para completar la conﬁguración de

DestructivePunch:

1 Conﬁgura la monitorización de las pistas

activadas para grabación. Para ello, selecciona

un modo en el menú Track, según corresponda.

Las opciones son:

•

Set Record Tracks to Auto Input

•

Set Record Tracks to Input Only

Cuando se elige un modo de monitorización,

solo afecta a las pistas que están activadas para

grabación.

2 Comienza a reproducir.

3 Para comparar los niveles de la fuente de entrada

con audio en disco, haz clic en el botón TrackInput.

Cuando se ilumina (color verde), la pista

monitoriza la entrada. Cuando no se ilumina

(color gris), la pista monitoriza en el disco

(consulta “Selección de modos de

monitorización de grabación con

monitorización TrackInput” en la página 448).

Cuando hayas establecido los niveles, puedes

comenzar a grabar mediante pinchado.

Uso de DestructivePunch

Cuando hayas conﬁgurado Pro Tools, las pistas

y los niveles, puedes grabar con DestructivePunch

de diversas maneras.

Pinchado para entrar en pistas

individuales

Para pinchar para entrar en pistas individuales:

1 Activa el modo DestructivePunch (“Activación

del modo DestructivePunch” en la página 505).

2 Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio

(Windows) y haz clic en el botón de activación

para grabación de las pistas en las que desees

pinchar para entrar, de modo que solo estén

activadas para DestructivePunch. El botón

de activación para grabación de la pista

se ilumina en azul.

3 Haz clic en el botón Record en la ventana

Transport para activar el modo preparado para

grabación (Record Ready). El botón de activación

para grabación parpadea en rojo y azul.

4 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Play para comenzar la reproducción.

5 Durante la reproducción, puedes pinchar para

entrar y salir en pistas activadas para

DestructivePunch individuales haciendo clic en

sus botones de activación para grabación.

Detenga la reproducción. Cuando haya terminado

el pase de grabación, el estado de activación

para grabación de pistas y del transporte se

conﬁgurarán de acuerdo con las preferencias

Audio Track RecordLock y Transport

RecordLock

Capítulo 23: Modos de grabación mediante pinchar para grabar 509

Pinchado para entrar en varias

pistas

Si deseas pinchar para entrar en varias pistas a la

vez:

1 Activa el modo DestructivePunch (“Activación

del modo DestructivePunch” en la página 505).

2 Haz clic en el botón de activación para grabación

de cada una de las pistas en las que desees

pinchar para entrar, de modo que estén activadas

para DestructivePunch y para grabación. El botón

de activación para grabación de las pistas

parpadea en rojo y azul.

3 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Play para comenzar la reproducción.

4 Durante la reproducción, haz clic en Record

en la ventana Transport para pinchar para entrar

y salir en todas las pistas activadas para

DestructivePunch a la vez.

Detenga la reproducción. Cuando haya terminado

el pase de grabación, el estado de activación

para grabación de pistas y del transporte

se conﬁgurarán de acuerdo con las preferencias

Audio Track RecordLock y Transport

RecordLock

Inicio de la grabación inmediato

en varias pistas

Para pinchar para entrar en varias pistas:

1 Activa el modo DestructivePunch (“Activación

del modo DestructivePunch” en la página 505).

Haz clic en el botón de activación para grabación

de cada una de las pistas en las que desees

pinchar para entrar, de modo que estén activadas

para DestructivePunch y para grabación. El botón

de activación para grabación de las pistas parpadea

en rojo y azul.

3 Haz clic en el botón Record en la ventana

Transport para activar el modo preparado para

grabación (Record Ready). El botón parpadea

entre rojo y azul.

4 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Play para comenzar la reproducción.

5 Durante la reproducción, puedes pinchar para

salir y luego para entrar de nuevo en pistas

activadas para DestructivePunch individuales

haciendo clic en sus correspondientes botones

de activación para grabación.

6 Detenga la reproducción. Cuando haya

terminado el pase de grabación, el estado de

activación para grabación de pistas y del

transporte se conﬁgurarán de acuerdo con las

preferencias de

Audio Track RecordLock

Transport RecordLock.

Guía de referencia de Pro Tools510

Ejemplos de ﬂujos de trabajo

con TrackPunch

y DestructivePunch

Con TrackPunch y DestructivePunch puedes

pinchar para grabar en Pro Tools de diferentes

maneras. DestructivePunch permite usar Pro Tools

como doblador digital para doblar y mezclar

películas (consulta “Mezcla y doblaje de

películas” en la página 510).

Los atajos de teclado y las preferencias para grabar

y monitorizar la entrada ofrecen una ﬂexibilidad

que permite usar tanto TrackPunch como

DestructivePunch para las siguientes tareas

comunes en la producción de películas, vídeo

ymúsica:

• Carga de dailies (consulta “Carga de dailies

mediante RecordLock” en la página 511)

• Grabación de efectos (consulta “Grabación de

efectos o foley” en la página 512)

• Monitorización y overdubbing en producción

musical y otras modalidades de grabación

(consulta “Seguimiento y overdubbing

de música” en la página 512)

Como Pro Tools puede funcionar en red, TrackPunch,

los demás archivos de audio y las sesiones quedan

disponibles. De este modo, se pueden transferir

de forma segura a otros sistemas para poderlos

revisar, modiﬁcar y archivar.

Mezcla y doblaje de películas

Las funciones de mezcla y doblaje de TrackPunch

y DestructivePunch permiten hacer lo siguiente:

• Activar y pinchar para grabar pistas de audio en

Pro Tools desde un sincronizador principal, por

ejemplo SoundMaster, mediante comandos P2

en cualquier momento, sin tener que detener

la grabación y manteniendo la sincronización

del código de tiempo (requiere la opción

MachineControl).

• Alternar las pistas de audio en Pro Tools entre

la monitorización de entrada y de disco.

•

Usar Pro Tools como maestro de código de tiempo

(generación) o al usar dispositivos secundarios.

• Pinchar para entrar de manera no destructiva con

TrackPunch, o de manera destructiva con

DestructivePunch.

A continuación se enumeran los pasos necesarios

en una sesión previa al doblaje:

1 Conﬁgura la sincronización entre Pro Tools

y otros dispositivos.

2 Elige Setup > Preferences y haz clic en la

pestaña

Operation.

3 Selecciona (activa) Transport RecordLock.

De esta forma, la grabación de transporte se

mantiene activada tras la detención del transporte.

4 Anula la selección de Audio Track RecordLock.

De este modo, la grabación de pistas de audio se

desactiva tras la detención del transporte.

Si necesitas familiarizarte con las tareas

de encaminamiento, selección y agrupación de

pistas de Pro Tools, consulta Capítulo 13,

“Pistas” y el Capítulo 44, “Nociones básicas

de mezcla”.

Las referencias a TrackPunch de los

siguientes ejemplos también pueden aplicarse

a DestructivePunch, solo debes recordar que

el modo TrackPunch no es destructivo,

mientras que DestructivePunch sí lo es.

En modo remoto, Transport RecordLock

no tiene efecto alguno. El sincronizador

determina el comportamiento.

En modo remoto, Audio Track RecordLock

no tiene efecto alguno. El sincronizador

determina el comportamiento.

Capítulo 23: Modos de grabación mediante pinchar para grabar 511

5 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona

Options > TrackPunch para activar el

modo TrackPunch para grabación no destructiva

mediante pinchado.

• Selecciona

Options > DestructivePunch para

activar la grabación con DestructivePunch.

6 Crea 32 pistas nuevas

7 Asigna las entradas de pista.

8 Agrupar las pistas en grupos de ocho.

9 Haz clic en los botones de activación para

grabación de las ocho primeras pistas para que

TrackPunch las active (o el grupo para el primer

doblaje previo).

10 Asigna los controles de la consola al primer

grupo de ocho pistas de la sesión.

Inicia el pase de doblaje previo. Con los controles

de la consola, activa Pro Tools y pincha para

entrar y salir en el primer grupo.

12 Cuando haya concluido el primer doblaje previo

y se hayan pinchado para salir todas las pistas,

anula la selección de todas las pistas activadas

para TrackPunch o DestructivePunch.

Selecciona el siguiente grupo de pistas y actívalas

para TrackPunch o DestructivePunch.

14 Pincha para entrar y salir en el segundo grupo

de pistas.

15 Repite los pasos anteriores según sea necesario.

Carga de dailies mediante

RecordLock

Los dailies y otras clases de transferencias similares

constan de varias tomas o escenas, cada cual

sincronizada con su propio código de tiempo.

El código de tiempo no se mantiene entre toma

y toma, sino que se detiene por completo. Por eso

se aﬁrma que el código de tiempo de los rodajes

diarios y otros materiales fuente parecidos

es “discontinuo” o no contiguo (código de tiempo

interrumpido).

De manera predeterminada, Pro Tools detiene

la grabación cuando pasa a estar ofﬂine debido

a interrupciones en el código de tiempo. No obstante,

puedes cambiar este comportamiento de modo que

Pro Tools se mantenga activado, en espera

de volver a grabar cuando se restablezca la sincro-

nización con el código de tiempo de la siguiente

toma.

Para conﬁgurar RecordLock para cargar:

Elige

Setup > Preferences

y haz clic en la pestaña

Operation.

2 Activa Transport RecordLock.

3 Activa Audio Track RecordLock.

4 Conﬁgura la sincronización y otras opciones.

5 Pon Pro Tools online e inicia el reproductor

de fuentes externo.

6 Aunque el código de tiempo se detenga

o interrumpa, Pro Tools permanece online

y espera hasta recibir otro código de tiempo.

El transporte y las pistas activadas para grabación

permanecen activados. Cuando se reanuda

el código de tiempo, Pro Tools comienza

a grabar un nuevo archivo de audio, con su de-

bido registro de tiempo basado en el código

de tiempo entrante.

Usa la lista de grupos para seleccionar

rápidamente todas las pistas del grupo. Pulsa

las teclas Opción+Mayús (Mac) o Alt+Mayús

(Windows) y haz clic para activar para

grabación todas las pistas del grupo.

Pro Tools tiene 24 horas como límite máximo

de línea de tiempo. Si el material de trabajo

diario supera ese límite, para cargar el

material debes utilizar varias sesiones.

Guía de referencia de Pro Tools512

Grabación de efectos o foley

Consiste en una de las formas de grabación más

especializadas en la producción de películas con

sus propios requisitos de monitorización. Entre las

selecciones de pinchar para grabar y las tomas, se

deben silenciar las entradas mientras los artistas de

efectos se desplazan y mueven el equipo conforme

van progresando a lo largo de una escena.

La monitorización TrackInput se puede conﬁgurar

para que admita la grabación con TrackPunch

al estilo de foley; para ello hay que seleccionar

la preferencia

Mute Record-Armed Tracks While

Stopped

Para conﬁgurar Pro Tools para la monitorización

de pinchar para grabar al estilo de efectos

de foley:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en la pestaña

Operation.

2 Activa Mute Record-Armed Tracks While

Stopped

3 Conﬁgura la sincronización y otras opciones

de Pro Tools y el resto de dispositivos.

4 Activa el modo TrackPunch o DestructivePunch

y comienza a grabar pinchando.

Si grabas material online con la opción

Mute

Record-Armed Tracks While Stopped

activada,

las pistas activadas para grabación se silencian

cuando se detiene el transporte. La entrada se

puede seguir monitorizando en cualquier momento

mediante el control de TrackInput.

Seguimiento y overdubbing

de música

Los procesos actuales de grabación multipista

deben ser ﬂexibles para “capturar el instante”

permitiendo activar y pinchar para grabación sobre

la marcha, opciones que posibilita TrackPunch.

Las funciones de TrackPunch para todas las

situaciones de seguimiento, overdubbing

y pinchado para grabación son las siguientes:

• Activación de pistas para grabación mientras

el transporte está en movimiento.

• Pinchar para entrar y salir de pistas mediante

botones de activar para grabación en pantalla,

de forma remota desde un sincronizador, desde

una superﬁcie de control o mediante un

conmutador de pedal.

• Comparar y uniformar niveles conmutando

TrackInput.

Parte V: Editing

Capítulo 24: Nociones básicas de edición 515

Capítulo 24: Nociones básicas de edición

Usa la ventana de edición en Pro Tools para editar

y organizar audio, vídeo y MIDI. El material de pista

puede editarse de forma no destructiva y en tiempo

real durante la reproducción.

La ventana de edición también te permite editar

gráﬁcamente otros datos:

Edición de clips y selecciones

Consulta

Capítulo 27, “Editar clips y selecciones”. y también

Capítulo 37, “Ordenar clips”.

Edición de fundidos y fundidos cruzados

Consulta Capítulo 28, “Fundidos y fundidos

cruzados”.

Edición de Elastic Audio

Consulta Capítulo 40,

“Elastic Audio”.

Edición MIDI

Consulta Capítulo 31, “Edición

MIDI”.

Edición de automatización

Consulta Capítulo 46,

“Automatización”.

Edición de vídeo

Consulta Capítulo 53, “Trabajo

con vídeo en Pro Tools”.

Edición no destructiva

Casi todas las operaciones de edición de audio en

Pro Tools son no destructivas. Ya se trate de cortar,

pegar, ajustar, separar o borrar clips, las acciones

se llevan a cabo en un “mapa” o índice de los

contenidos reales (como archivos de audio).

Los archivos de origen permanecen intactos.

Sin embargo, determinados procesos o herramientas

funcionan de manera destructiva (pueden modiﬁcar

de manera permanente los archivos de audio del

disco duro), tal y como se indica en esta guía.

Aunque la edición para pistas MIDI puede ser

destructiva, basta tomar ciertas precauciones para

salvaguardar pistas y clips MIDI importantes

al realizar ediciones (consulta “Edición MIDI no

destructiva” en la página 524).

Edición durante la reproducción

Pro Tools permite desempeñar numerosas tareas

de edición mientras se reproduce la sesión. Esta

función permite modiﬁcar y editar una sesión

de modo interactivo, con la posibilidad de oír

los cambios a medida que se implementan.

A continuación, se indican algunos ejemplos

de tareas de edición y organización que pueden

realizarse al reproducir una sesión de Pro Tools:

• Capturar, separar, cortar, copiar, pegar y ajustar

clips.

• Colocar, emplazar o reorganizar clips.

• Añadir fundidos y fundidos cruzados a clips

de audio.

• Cuantizar notas MIDI y eventos de audio.

• Transportar y modiﬁcar pistas MIDI.

Utiliza el modo Loop y el modo Dynamic

Transport para escuchar y editar bucles

durante la reproducción. Consulta “Modos de

reproducción” en la página 417.

Guía de referencia de Pro Tools516

• Empujar clips de audio o MIDI.

• Escucha de diferentes listas de reproducción.

• Ajustar y escalar datos de controlador MIDI

continuos y datos de automatización.

• Insertar plug-ins en tiempo real.

• Aplicar procesamiento de Elastic Audio

en tiempo real (y renderizado).

• Procesar audio con plug-ins AudioSuite.

• Edición de automatización.

Hay algunos cosas que no se pueden cambiar

mientras se reproduce material en Pro Tools,

tal como se indica a lo largo de esta guía.

Material de pista

Cada vez que se graba o se importa audio y MIDI,

Pro Tools crea clips para los nuevos datos de pista

que, además de indicar dónde empieza y termina el

material, permiten conocer su contenido y aspecto

general. Al grabar tomas adicionales o “pinchar”

en una ubicación determinada dentro de una pista,

Pro Tools crea clips adicionales.

También se crean clips cortando y pegando,

modiﬁcando el tamaño, separando y volviendo

a capturar clips existentes. Los clips de una sesión

se muestran en la lista de clips, desde donde pueden

arrastrarse a pistas. Una pista puede contener

un número cualquiera de clips, en cualquier tipo

de disposición. El orden y la ubicación de los clips

de una pista deﬁnen su lista de reproducción.

Además de los clips de audio y MIDI, las pistas

proporcionan listas de reproducción de automatización

de cualquier dato de automatización (como el volumen

y el panorámico de audio). La automatización se puede

grabar y editar en las ventanas Mix, Edit y MIDI Editor

(consulta Capítulo 46, “Automatización”).

Tipos de clip

Hay diferentes tipos de clips de audio y MIDI, según

la manera en que se crean:

Clips de audio de archivo completo

Estos clips

de audio se crean al grabar o importar audio,

consolidar clips existentes y al procesar no

destructivamente con los plug-ins AudioSuite.

Los clips de audio de archivos enteros referencian

un archivo de audio completo ubicado en tu disco

duro. Los clips de audio de archivos enteros se

muestran en negritas en la lista de clips (consulta

Capítulo 15, “La lista de clips”). Los clips normales

hacen referencia solo a una porción del archivo

de audio principal y se crean en el curso de la edición y,

en ciertos casos, al pinchar para grabar o grabar

en bucle.

Clips deﬁnidos por el usuario

Estos clips están

deﬁnidos explícitamente, por ejemplo, al grabar

o importar audio o MIDI; capturar, separar

o consolidar una selección; ajustar un clip de audio

de archivo completo o cambiar el nombre de un clip

existente.

Clips creados automáticamente

Estos clips se

crean en el curso de la edición y, en ciertos casos,

al pinchar para grabar sobre clips existentes. Dado

que estos clips pueden acumularse rápidamente en

una sesión, puedes ocultarlos en la lista de clips. Los

clips creados automáticamente pueden convertirse

en clips deﬁnidos por el usuario mediante un simple

cambio de nombre.

Para información sobre la colocación de clips,

consulta Capítulo 53, “Trabajo con vídeo en

Pro Tools”.

Para más información, consulta “Mostrar y

nombrar clips en la lista de clips” en la

página 271.

Capítulo 24: Nociones básicas de edición 517

Clips ofﬂine

Los clips ofﬂine son aquellas cuyos

archivos de audio de origen no se pueden localizar

o no están disponibles, al abrir una sesión o importar

una pista. Los clips ofﬂine aparecen en la lista de clips

con el nombre atenuado, en cursiva; en las listas de

reproducción aparecen en color azul claro con los

nombres en cursiva. Pueden editarse igual que otros

clips, pero no pueden procesarse con plug-ins

AudioSuite.

Clips multicanal

Estos clips, mostrados como uno

solo en la lista de clips, hacen referencia a varios

clips y varios archivos de audio para pistas estéreo

y surround. Los clips multicanal pueden expandirse

(haciendo clic en el triángulo situado junto al nombre

de clip) para ver canales individuales que pueden

arrastrarse a pistas independientemente.

Grupos de clips

Un grupo de clips es una colección

de cualquier combinación de clips de audio y MIDI

que tiene el aspecto de un solo clip y actúa como tal.

Los grupos de clips son esencialmente contenedores

que incluyen uno o más clips. Los grupos de clips

se pueden crear en una única pista o en varias pistas

adyacentes de audio, MIDI e instrumento. Los grupos

te permiten anidar varios clips en “macroclips” para

la organización, edición y manipulación de tempo

y organización (consulta “Grupos de clips” en la

página 859).

Clips deformados con Warp

Los clips en pistas

habilitadas para Elastic Audio en tiempo real

se pueden deformar. Los clips deformados se

identiﬁcan mediante un indicador de deformación

que aparece en la esquina superior derecha de los

clips en las pistas y a la izquierda de los nombres

de clips en la lista de clips. Los clips deformados

aparecen como consecuencia de la aplicación del

procesamiento de Elastic Audio. El procesamiento

de Elastic Audio se puede aplicar manualmente en

la vista de deformación o mediante la herramienta

de ajuste TCE en la vista de forma de onda, o bien

de manera automática mediante el ajuste de tempo,

la cuantización o el transporte (consulta “Clips

deformados con Warp” en la página 905).

Clips de audio y formas

de onda

Cuando la vista de pista de audio se conﬁgura

como

Waveform, Pro Tools genera un diagrama

de forma de onda del material de audio. Las formas

de onda revelan diversos datos sobre el sonido

grabado.

En la ﬁgura de arriba, las “crestas” o picos representan

posiciones en la grabación en que el ataque del sonido

provoca un aumento temporal del volumen. Las

crestas están seguidas de “valles”, puntos en que

el volumen disminuye.

Los distintos tipos de sonidos dan lugar a distintos

tipos de forma de onda. La batería, por ejemplo,

suele generar formas de onda con transitorios

(crestas o picos de corta duración) pronunciados,

claramente deﬁnidos. Un golpe de batería tiene un

ataque alto y pronunciado y una extención rápida.

Otros sonidos, como los de las voces o los

sintetizadores sostenidos, producen formas de onda

muy distintas. Estos sonidos tienen crestas y valles

menos pronunciados porque suelen tener ataques

más suaves y extinciones más prolongadas.

Forma de onda de una pista de percusión

Guía de referencia de Pro Tools518

Vistas de forma de onda

Pro Tools ofrece varias opciones de vista de forma

de onda. Según sea la tarea de edición, puedes cambiar

la forma de ver las formas de onda.

Cálculo de vistas generales

de forma de onda

Las formas de onda se pueden calcular mediante

las vistas generales Peak o Power.

Para establecer como se calcula la vista de forma

de onda:

 Elige View > Waveforms y selecciona Peak

Power

Pico

Si está seleccionada esta opción, la

visualización de forma de onda se calcula en

función del nivel de pico o cresta muestra por

muestra. La vista de cresta es el modo en que

Pro Tools calcula la vista general de forma

de onda, se puede utilizar para vistas normales

o rectiﬁcadas. La vista de cresta muestra con

claridad los clippings que haya en la forma

de onda.

Power

Si se selecciona esta opción, la

visualización de forma de onda se calcula según el

nivel RMS (media cuadrática). La vista avanzada

(Power) se puede utilizar para vistas normales

o rectiﬁcadas. Este tipo de vista es útil para ver mejor

las características del audio en la representación de

forma de onda cuando se reduce la visualización

por debajo del nivel de muestra. En cuanto a las

aplicaciones de masterización, puede mostrar con

más claridad las características sónicas del audio

que la vista de cresta.

Vista de forma de onda de cresta normal con

contornos

Cuando se amplia la visualización en el nivel

de muestra, Pro Tools siempre muestra la vista

de pico o cresta.

Vista de forma de onda avanzada normal

con contornos

La vista de cresta siempre se muestra durante

las grabaciones. En cambio, la vista de forma

de onda avanzada solo se calcula y muestra

una vez detenida la grabación.

La vista avanzada no está disponible en el modo

Destructive Punch ni cuando se amplia

la visualización del nivel de muestra.

Capítulo 24: Nociones básicas de edición 519

Formas de onda rectiﬁcadas

Las formas de onda rectiﬁcadas se presentan

de modo que las excursiones positivas y negativas

de la forma de onda (la parte que se encuentra por

encima y por debajo de la línea central) aparezcan

juntas como una sola señal de valor positivo. Esta

vista permite ver las formas de onda con más detalles

en las vistas de altura de pista reducida o normal.

Puede ser especialmente útil al editar datos de

automatización de volumen, ya que presenta niveles

de forma de onda que se inician en la parte inferior

de la pista. La vista rectiﬁcada está disponible

en la vista de cresta y en la vista avanzada.

Para mostrar las formas de onda rectiﬁcadas

o normales:

 Selecciona (or deselecciona) View >

Waveforms > Rectiﬁed

Formas de onda con contornos

Las formas de onda con contornos proporcionan

una deﬁnición más visual de la forma de onda,

especialmente si se ven desde lejos. Sin embargo,

es posible que desees desactivar los contornos

cuando quieras realizar tareas de edición precisas

y detalladas en la vista de forma de onda de cresta.

Los contornos no se muestran cuando se aumenta

el tamaño de visualización en el nivel de muestra.

Para mostrar u ocultar los contornos de formas

de onda:

 Selecciona (o deselecciona) View >

Waveforms > Outlines

Vista de forma de onda de cresta rectiﬁcada

con contornos

Vista de forma de onda avanzada rectiﬁcada

con contornos

Cuando se amplía la visualización en el nivel

de muestra, Pro Tools siempre muestra la vista

de cresta.

Vista de forma de onda de cresta sin contornos

Vista de forma de onda avanzada sin contornos

Vista de forma de onda de cresta rectiﬁcada

sin contornos

Vista de forma de onda avanzada rectiﬁcada

sin contornos

Guía de referencia de Pro Tools520

Instrucciones para editar

formas de onda

Con la herramienta de selección en la ventana Edit,

puedes seleccionar secciones de forma de onda

de audio y dividirlas en segmentos denominados

clips, que podrás reorganizar y manipular en las

pistas.

Durante la edición de material musical, se recomienda

crear clips que te permitan mantener un pulso

consistente. Si siempre deﬁnes clips que contengan

un número completo de pulsos, podrás encadenar

los clips y mantener un ritmo suave y constante.

A veces conviene tener una forma de onda de

referencia constante y bien deﬁnida (por ejemplo,

una pista de batería o una pista de metrónomo)

como guía para seleccionar y deﬁnir otros clips.

Si has trabajado ajustándote al compás, debería

ser más fácil crear clips precisos basados

rítmicamente en la forma de onda de referencia.

Al deﬁnir clips es importante tener en cuenta

lo siguiente:

 Siempre que sea posible, comienza un clip justo

antes de una cresta de volumen y ﬁnalízalo justo

antes de otra cresta.

 Siempre que sea posible, el clip debe comenzar

y ﬁnalizar exactamente en la misma parte de un

compás.

 Utiliza las siguientes funciones de Pro Tools

para editar el audio o el material rítmico con

transitorios claros a clips precisos:

• Tabulación a transitorios (consulta “Tabulación

a transitorios” en la página 572).

• Edición a una cuadrícula (consulta “Modo Grid”

en la página 534)

• Beat Detective (consulta Capítulo 30, “Beat

Detective”)

Ruidos no deseados

Si un clip editado comienza o ﬁnaliza en un punto

de gran amplitud, es posible que se oiga un clic

cuando la reproducción en Pro Tools pase de un

clip a otro. Para evitar esos ruidos, sigue uno

de estos procedimientos:

 Asegúrate de que los puntos de inicio y ﬁnal

de tu selección están tan cerca como sea posible

del punto en que la amplitud de forma de onda

se acerca hacia la línea de cruce por cero (la línea

central de la forma de onda de pista). Si es preciso,

usa las herramientas de zoom en la ventana Edit

(consulta “Opciones de zoom” en la página 537)

para mostrar las formas de onda con todo detalle.

 Aplica un fundido cruzado entre clips cuando

se produzca algún ruido. Consulta “Creación de

un fundido cruzado” en la página 620 para más

información.

 Con Pro Tools HD, usa la función AutoFade para

aplicar fundidos de entrada y de salida en tiempo real

a todos los límites de clips que no toquen o que

se solapen con otro clip. Consulta “Uso de fundidos

automáticos” en la página 622 para más información.

Selección con principio y ﬁnal en cruces cero

Capítulo 24: Nociones básicas de edición 521

Edición de audio no destructiva

Al editar una lista de reproducción de pista de audio

en Pro Tools, no se cortan ni se mueven fragmentos

sonoros, como ocurriría al cortar y empalmar una

cinta analógica. En lugar de eso, Pro Tools genera un

mapa del archivo de audio en el disco duro que indica

el orden en que deben reproducirse varias de las

secciones de la pista.

Al ajustar clips de audio con alguna de las

herramientas de ajuste, o al editar la colocación o el

orden de clips dentro de una pista, puedes usar varias

listas de reproducción para facilitar volver al estado

previo de la pista. Para más información, consulta

“Listas de reproducción” en la página 629.

Clips de audio y datos

de automatización

Los datos de automatización de audio residen

en pistas, no en la lista de clips. Esto quiere decir

que al arrastrar un clip de audio desde la lista

de clips a una pista nueva, no se colocan datos

de automatización en la pista. Pero si arrastras

un clip de audio desde una pista existente (que

contenga datos de automatización) a otra pista,

la automatización procedente de la pista de origen

se coloca en la pista de destino.

Puedes editar datos de automatización cambiando

las vistas de pista o mostrando las rutas de

automatización bajo la pista.

Clips MIDI y datos MIDI

Las dos vistas más habituales para pistas MIDI

y de instrumento son la de notas y la de clips:

 Usa la vista de clips para organizar clips.

 Usa la vista de notas para insertar y editar notas

MIDI individuales y para trabajar con grupos de notas.

Vista de clips de pistas

de instrumento y MIDI

Las pistas MIDI y de instrumento se pueden ver

como clips, similares a la vista de forma de onda

de las pistas de audio. En la vista de clips, las notas

de una pista están visibles pero no es posible la

edición individual. Todas las tareas de edición se

producen en un rango de tiempo que abarca todos

los datos de pista, incluidos eventos de controlador

continuo, cambios de programa y eventos exclusivos

del sistema.

Usa esta vista para deﬁnir clips que representan

secciones y clips de canciones, o para reorganizar

o ensamblar material de pista.

En la vista de clips, el zoom vertical se escala

automáticamente para ajustarse a todo el rango

de alturas (tesitura) de notas MIDI en una pista.

Para más información sobre la automatización,

consulta Capítulo 46, “Automatización”.

Para más información sobre cómo conﬁgurar

la vista de pista, consulta “Vistas de pista” en

la página 221.

Para alternar la vista de pista entra la de notas

y la de clips, haz clic en la pista que deseas

alternar y pulsa las teclas Control+Menos

(Mac) o Inicio+Menos (Windows) del teclado.

Haz doble clic en un clip MIDI para abrirlo en

la ventana MIDI Editor. Consulta Capítulo 32,

“Editores MIDI”.

Guía de referencia de Pro Tools522

No obstante, ten en cuenta lo siguiente al seleccionar,

copiar, cortar y ajustar clips MIDI:

 Al cortar o borrar una selección de clip o grupo

de clips que incluya el punto de inicio de una nota,

se elimina la nota entera. También sucede si solo

se selecciona una parte de la nota (que incluya

el punto de inicio).

 Al copiar o cortar una selección de clip o grupo

de clips que incluya el punto de ﬁn de una nota

(pero no el de inicio), la nota se conserva y se

superpone al límite del clip.

 También se aplican unas normas parecidas cuando

los clips MIDI o grupos de clips que contienen clips

MIDI se ajustan con cualquiera de las herramientas

de ajuste. Si el punto de inicio del clip MIDI se mueve

a una posición más allá del punto de inicio de una

nota, esta se elimina. Si el punto ﬁnal de un clip se

recorta de modo que el punto de inicio de una nota

queda dentro del clip pero el punto ﬁnal queda fuera,

la nota se conserva superpuesta al límite del clip.

Al mover y colocar clips MIDI con notas superpuestas,

las notas se mueven siempre con los clips. Al colocar

clips MIDI con notas superpuestas cerca de otro clip,

las notas superpuestas se extienden al clip siguiente

de la pista.

Clips MIDI creados en líneas de compás

Al grabar MIDI, o al introducir de manera manual

notas MIDI, el inicio y el ﬁnal de los clips MIDI

resultantes está restringido por límites de compás.

Esto facilita la organización de clips MIDI

musicalmente, en duraciones de compases enteros.

El principio de un clip MIDI grabado comienza

en la barra de compás que se encuentra justo después

de la primera nota MIDI (nota activada) del clip.

Asimismo, el clip ﬁnaliza en la barra de compás que

se encuentra justo después de la última nota (nota

desactivada) del clip.

Clips MIDI y eventos de controlador

continuo

Los eventos de controlador continuo residen

en clips MIDI, no en pistas. Por ello, al arrastrar

clips que contienen datos de controlador desde una

pista o una lista de clips, los datos de controlador

se escriben en la pista de destino.

Puedes editar eventos continuos de controlador

cambiando las vistas de pista o mostrando las rutas

de controlador bajo la pista.

Cortar un clip MIDI con solapamiento de nota

Para separar notas MIDI, en lugar de dejarlas

pendientes, cuando separes, cortes o copies

clips, realiza la selección de edición que

desees, pasa a la vista de notas y utiliza

el comando Separate At Selection;

a continuación, vuelve a la vista de clips

y realiza la edición (separar, cortar o copiar).

Para más información sobre la edición de datos

MIDI, consulta Capítulo 31, “Edición MIDI”.

Capítulo 24: Nociones básicas de edición 523

Automatización de silenciamiento MIDI

A diferencia de los eventos de controlador continuo,

que representan matices del rendimiento MIDI, Mute

en Pro Tools es una lista de reproducción con

automatización que silencia el motor de MIDI.

La automatización de silenciamiento no corresponde

a eventos MIDI reales y por lo tanto no se exporta

al guardar como archivo MIDI estándar.

Vista de notas para pistas

de instrumento y MIDI

Cuando la vista de una pista MIDI está conﬁgurada

como

Notes, las notas MIDI se muestran en formato

de “rollo de pianola”. Cada nota aparece en forma

de pequeño rectángulo con su posición vertical

indicando la altura y la horizontal indicando

la colocación en el tiempo y la duración.

A la izquierda de la lista de reproducción de la pista

MIDI aparece un miniteclado vertical, con toda la

numeración de octavas, como referencia de altura.

Haz clic en el miniteclado para tocar alturas mediante

la salida MIDI de la pista seleccionada. Las ﬂechas

situadas en la parte superior e inferior del miniteclado

(no disponibles con alturas de pista inferiores) sirven

para recorrer en sentido vertical la vista de notas.

En la vista de notas, el rango de tonos de notas

MIDI que puede mostrarse depende de la altura

de pista y del valor de zoom aplicado. Cuando las

notas de una pista no caben en la altura de pista

activa, las notas por encima o por debajo del área

visualizada se muestran como líneas de un píxel

en las partes superior e inferior del rango.

Para desplazarte en sentido vertical por la vista

de notas de una pista MIDI o de instrumento,

realiza uno de los siguientes procedimientos:

 Haz clic en una de las ﬂechas Arriba o Abajo

del miniteclado.

 Selecciona cualquiera de las herramientas de

edición (por ejemplo, la herramienta de mano

Time), pulsa Comando+Opción+Control (Mac)

o Control+Alt+Inicio (Windows), y arrastra

hacia arriba o hacia abajo con el miniteclado.

 Si tienes un ratón con rueda de desplazamiento,

mueve el cursor sobre la pista y, mientras pulsas

Comando-Opción-Control (Mac) o Control-

Alt-Inicio (Windows), mueve la rueda para ir

pasando por las notas hacia arriba o hacia abajo.

Pista MIDI con notas

Flecha arriba

Referencia de teclado

Nota MIDI

Nota MIDI situada por encima

de la zona presentada

Flecha abajo

Si se hace clic en el miniteclado, se borra

la selección de edición actual. Para más

información, consulta “Selección de notas

MIDI” en la página 684.

Desplazamiento por las notas con la tecla ﬂecha

Arriba del miniteclado

Desplazamiento por vista de notas mediante arrastre

Guía de referencia de Pro Tools524

Con las herramientas de edición es posible insertar,

eliminar, transportar, ajustar y mover notas. Para

más información, consulta “Edición manual de notas

MIDI” en la página 684

Edición MIDI no destructiva

La edición de clips de audio suele ser no destructiva,

pero este no suele ser el caso de los clips MIDI.

Por ejemplo, si un clip MIDI reside en una sola

pista en una sola posición, la edición de ese clip

es destructiva. Esto quiere decir que, al modiﬁcar

la altura, la duración o la colocación de notas en la

vista de notas, se altera el clip de modo permanente.

No obstante, si al editar un clip MIDI de otra

ubicación de la misma sesión (en la misma pista

en otra posición, en otra lista de reproducción,

o en otra pista) está desactivada la opción

Mirror

MIDI Editing

, la edición es no destructiva y se crea

un clip automáticamente. Para regresar al material

previo, arrastra el clip original desde la lista de clips

o regresa a una lista de reproducción guardada

anteriormente.

Dar nombre a los clips

Puedes cambiar el nombre de los clips para

simpliﬁcarlo o para que sea más descriptivo.

Al cambiar el nombre de un clip que se ha creado

automáticamente a partir de una edición, se convierte

en clip deﬁnido por el usuario y aparece en la lista de

clips incluso al ocultar los creados automáticamente.

Para cambiar el nombre de un clip en una pista:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona el clip a la que deseas cambiar

el nombre y escoge

Clip > Rename.

• Con cualquiera de las herramientas de edición,

haz clic derecho en ese clip y en el menú

desplegable selecciona

Rename.

• Pulsa Comando+Mayús+R (Mac)

o Control+Mayús+R (Windows).

• Con la herramienta de mano, haz Clic derecho

en el clip cuyo nombre deseas cambiar. Por lo

que a los clips MIDI se reﬁere, en el cuadro

de diálogo

Name debe estar seleccionada

la opción

Double-Clicking a MIDI Clip Opens

en las preferencias de MIDI.

2 En el cuadro de diálogo Name, escribe un nuevo

nombre para el clip. Si has seleccionado un clip

de audio que constituye un archivo completo,

especiﬁca si deseas cambiar solo el nombre

del clip o también el del archivo en disco.

3 Haz clic en Aceptar para cambiar el nombre

del clip.

Las listas de reproducción son un método

seguro para regresar al estado previo de una

pista. Antes de editar notas, recortar clips

o reorganizarlos, crea un duplicado de la lista

de reproducción de la pista y trabaja con

él (consulta “Listas de reproducción” en la

página 629).

Para aplicar ediciones a todas las unidades de

un clip MIDI, activa el modo Mirrored MIDI

Editing (consulta “Edición MIDI en espejo”

en la página 679).

Para más información, consulta “Dar nuevo

nombre a los clips” en la página 271.

Capítulo 24: Nociones básicas de edición 525

Visualización de nombres

de clip, tiempos de clip

y otros datos

A veces, los nombres de clips molestan al editar

formas de onda de audio y datos MIDI. En esos casos,

puede ser conveniente desactivar su visualización.

En otros casos, como la organización o detección de

efectos Foley, la visualización de tiempos y nombres

de clip es extremadamente útil.

Para activar o desactivar la visualización

de nombres de clip en listas de reproducción:

 Selecciona o anula la selección de View > Clip >

Name

Para mostrar tiempos de clip:

 En View > Clip, selecciona una de estas opciones:

No Time

Desactiva la presentación de tiempos de clip.

Current Time

Se muestran los tiempos de inicio

y ﬁnal de clip.

Marca de tiempo original

Se muestra el registro de

tiempo original de cada clip. Se trata de la ubicación

de código de tiempo original al crearse o grabarse

el clip.

Marca de tiempo de usuario

Se muestra el registro

de tiempo del usuario de cada clip. Este registro,

que de forma predeterminada es Original Time Stamp,

se puede redeﬁnir con el comando

Time Stamp

Mostrar datos de clips en todos los canales

En el caso de pistas de estéreo y multicanales, se

pueden mostrar los datos de clips en todos los canales

Par habilitar o deshabilitar la pantalla de datos

de clips en todos los canales:

 Selecciona o anula la selección de View > Clip >

Display on All Channels

Visualización de otros datos de clip

Asimismo, puedes escoger si deseas mostrar

los datos siguientes en los clips:

Puntos de sincronización

Se pueden mostrar

en clips de las listas de reproducción. Esto es útil

cuando a la hora de detectar visualmente el código

de tiempo o a la hora de realizar la organización

en el modo Grid. Para más información, consulta

“Puntos de sincronización” en la página 844.

Estado de procesamiento

Los clips procesados

con Elastic Audio, muestran un indicador de

deformación en las listas de reproducción y en

la lista de clips. Consulta “Clips deformados con

Warp” en la página 905.

Nombre de canal e información de escena y toma

Se puede mostrar en los clips de las listas de

reproducción y en la lista de clips. Resulta útil para

trabajar con grabaciones multicanal y metadatos

generados mediante grabadoras de campo. Para

información detallada sobre ﬂujos de trabajo

de grabadoras de campo, consulta Capítulo 52,

“Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools”.

Clasiﬁcación

Se pueden mostrar en clips de las

listas de reproducción. Esto resulta útil para organizar

cuando se trabaja con muchas listas de reproducción

y tomas alternativas. Consulta “Clasiﬁcar clips” en

la página 608.

Solapamientos de clips

Se pueden mostrar en

clips de las listas de reproducción. Esto es útil para

organizar y trabajar con pistas de audio basadas en

tics. Consulta “Solapamiento superior e inferior de

clips” en la página 589.

Presentación con tiempos, superposiciones y nombres

de clip activados

Guía de referencia de Pro Tools526

Línea de ganancia de clip

Muestra la línea de

ganancia de clip de todos los clips en la ventana

de edición. La línea de ganancia de clip permite

editar los ajustes de ganancia de cualquier clip

mediante la edición por puntos críticos, similar

a la automatización de volumen de pista. Consulta

“Línea de ganancia de clip” en la página 598.

Información de ganancia de clip

Muestra el icono

de fader de ganancia de clip al principio del clip,

en el ángulo inferior izquierdo. Si el clip tiene

ganancia estática, el valor de ganancia (de –144 dB

a +36,0 dB) de un clip se muestra a la derecha

del icono. No obstante, si un clip tiene ganancia

dinámica (mediante ajustes de ganancia en puntos

críticos), no se mostrará el valor de ganancia

del clip. Para más información, consulta “Vista de

información de ganancia de clip” en la página 597.

Varias operaciones de Undo

Pro Tools memoriza hasta 32 ediciones del comando

Undo y permite recuperar estados de edición previos.

Las operaciones Undo de Pro Tools se guardan en

el orden en que se han ejecutado. Al elegir

Edit >

Undo

, se deshace la operación más reciente. Si eliges

Undo de nuevo, se deshace la operación anterior en

esa lista. Si seleccionas

Edit > Redo se puede rehacer

la acción deshecha más reciente, e ir retrocediendo

paso a paso por la cola de Undo.

Cuando el número de operaciones de la lista Undo

alcance el límite máximo especiﬁcado (deﬁnido

en la página Editing Preferences), al realizarse

la siguiente operación reversible, se eliminará

la operación más antigua de la lista, situada en

la parte superior.

Para deshacer la última operación, realiza una

de las siguientes acciones:

 Elige Edit > Undo.



Pulsa Comando+Z (Mac) o Control+Z (Windows).

Para deshacer la última operación, realiza una

de las siguientes acciones:

 Elige Edit > Redo.

 Pulsa Comando+Mayús+Z (Mac)

o Control+Mayús+Z (Windows).

Ventana Undo History

Puedes utilizar la ventana Undo History para ver

la cola de las operaciones que se pueden deshacer

y rehacer y volver a cualquier estado anterior.

La ventana Undo History puede mostrar las horas

de creación y edición, permitiéndole volver a un

estado concreto de una sesión en un momento

determinado.

Para mostrar u ocultar la ventana Undo History:

 Selecciona Window > Undo History.

Si no hay acciones disponibles para deshacer,

en el menú aparece el mensaje Can’t Undo.

Si no hay acciones disponibles para rehacer,

en el menú aparece el mensaje Can’t Redo.

Ventana Undo History

Operaciones que se

pueden deshacer

Operaciones que se

pueden rehacer

Horas de creación

Selector de opciones

Capítulo 24: Nociones básicas de edición 527

Para deshacer operaciones en la ventana Undo

History:

 Haz clic en la operación (negrita) de la lista que

desees deshacer.

También se desharán todas las operaciones de la

cola que se efectuaron después de la operación que

hayas seleccionado. En la ventana Undo History,

las operaciones que se pueden deshacer aparecen

en negrita y las operaciones que se pueden rehacer

(operaciones que ya se han deshecho) aparecen

en cursiva.

Para rehacer operaciones en la ventana Undo

History:

 Haz clic en la operación (negrita) de la lista que

desees rehacer.

Se rehará la operación que selecciones, así como

todas las operaciones de la cola que se encuentran

antes que esta.

Para mostrar u ocultar las horas de creación

en la ventana Undo History:

 Haz clic en el menú desplegable Options

y selecciona

Show Creation Times.

Para deshacer todas las operaciones de la lista

de operaciones Undo:

 Haz clic en el menú desplegable Options

y selecciona

Undo All.

Para rehacer todas las operaciones de la lista

de operaciones Redo:

 Haz clic en el menú desplegable Options

y selecciona

Redo All.

Cómo borrar la lista

de operaciones Undo

Para borrar manualmente la lista de operaciones

Undo

 Haz clic en el menú desplegable Options

y selecciona

Clear Undo Queue.

Otras acciones que borrarán la lista de operaciones

Undo:

• Eliminar una pista o un clip de la lista de clips

• Selección de Select > Unused o Select >

Unused Audio Except Whole Files

en el menú

desplegable de la lista de clips

Cuando el número de operaciones de la lista Undo

History alcance el límite conﬁgurado, al realizarse

la siguiente operación reversible, se eliminará la

operación más antigua de la lista Undo History,

situada en su parte superior. Si la acción más antigua

está a una acción de distancia de ser eliminada

de la lista, aparece de color rojo.

Niveles de Undo y memoria

Como Pro Tools precisa los datos de lista de

reproducción para todas las pistas que se editan,

ejecutar varias operaciones Undo puede requerir

gran cantidad de memoria. Para reducir la cantidad

de memoria RAM del sistema usada por la lista

Undo, puedes conﬁgurar un valor inferior de

niveles de Undo, con la opción

Levels of Undo.

Si tienes mucha memoria disponible para Pro Tools,

puedes aumentar los niveles con la opción

Levels

of Undo

Para conﬁgurar la cantidad de operaciones Undo

en Pro Tools:

Elige

Setups > Preferences

y haz clic en la pestaña

Editing.

2 Haz clic en el campo Levels of Undo y escribe

un valor entre 1 y 64.

3 Haz clic en Aceptar.

Utiliza la ventana Undo History para ver

una cola de acciones que se pueden deshacer

y volver a estados anteriores.

Levels of Undo (preferencia)

Guía de referencia de Pro Tools528

Comandos de edición básicos

Pro Tools ofrece muchos comandos de edición básicos

(como

Cut

Copy

, y

Paste

). Asimismo, Pro Tools

ofrece muchos comandos de edición especializados

que están optimizados para la producción de audio

y MIDI (como

Repeat Paste to Fill).

Cut, Copy, Paste y Clear

Usa los comandos Cut, Copy, Paste y Clear para

reorganizar y editar el material de pista. Las

operaciones de edición pueden aplicarse a clips

enteros seleccionados con la herramienta de mano

Time, o a un rango de pista seleccionado con

la herramienta de selección. Las operaciones de

edición también se pueden aplicar a varias pistas

(consulta “Editar varias pistas” en la página 532).

Vista de pista y contenido

de edición

Al cortar o copiar material de pista, la vista de pista

determina el tipo de datos colocados en el portapapeles.

Al realizar tareas de edición en la vista principal de una

pista (correspondiente a la vista de forma de onda

de las pistas de audio y la vista de clips para las pistas

MIDI o de instrumento), las selecciones pueden incluir

todos los datos de automatización y de controlador

subyacentes (“Opción Automation Follows Edit” en la

página 1062). De esta forma, al cortar un clip de audio,

también se pueden cortar las automatizaciones

de volumen, panorámico, silenciamiento, envío,

controlador continuo o plug-in presentes en la pista.

Así, se ahorran operaciones individuales en cada lista

de reproducción de automatización de la pista.

Al seleccionar grupos de notas MIDI en la vista de

notas con cualquiera de las herramientas de mano

(trazando un rectángulo alrededor de ellos), solo

se colocan en el portapapeles los datos de notas.

Al seleccionar un rango de tiempo de notas MIDI

en la vista de notas con la herramienta de selección,

se seleccionan todos los datos de controlador en

la pista (equivalente al uso de la herramienta de

selección para pistas de audio en la vista de forma

de onda).

Cuando una pista muestra datos de controlador

o de automatización, en el portapapeles solo se

colocan estos datos. Además, siempre que se cortan

o copian datos de automatización, se crean puntos

críticos limitadores en cada extremo del área

seleccionada, a ﬁn de mantener la pendiente

de la automatización tanto dentro como fuera

de la selección.

Si las pistas están agrupadas, una operación de copiar

o pegar en cualquiera de ellas afecta a las demás

pistas del grupo. Las modiﬁcaciones no afectan a las

pistas ocultas, aunque pertenezcan a un grupo de ellas

que se edita.

Puedes cortar, copiar y pegar clips no contiguos

seleccionándolos con la herramienta de mano

Object.

Datos de forma de onda de audio

Datos de automatización con clip de audio cortado

y pegado

Usa Comando+Control+V (Mac) o Control+

Inicio+V (Windows) para hacer un pegado

especial de datos de automatización a otro

tipo de automatización. Por ejemplo, puedes

copiar la automatización del panorámico

de audio en una lista de reproducción

de automatización de volumen.

Capítulo 24: Nociones básicas de edición 529

La opción Shufﬂe Clips afecta al modo en que

el material se corta y pega:

• En modo Shufﬂe, el comando

Cut no deja un

espacio vacío, ya que los clips situados a la derecha

del punto de corte se deslizan y cierran el hueco.

En modo Slip, el comando

Cut

deja un espacio vacío

correspondiente a los datos eliminados de la pista.

• Cuando la opción Shufﬂe Clips está activada,

los datos pegados hacen que todos los clips

se deslicen para dar lugar al material pegado.

De lo contrario, los datos pegados pueden

superponerse a un clip adyacente.

Al realizar ediciones se suelen crear clips

automáticamente. Por ejemplo, al borrar una selección

de un clip, se crean automáticamente clips a partir

del material residente fuera de la selección.

Comandos Cut y Copy

Usa el comando Cut para eliminar una selección

de una pista sin colocarla en el portapapeles.

Usa el comando

Copy para colocar una copia

de la selección en el portapapeles y poder pegarla

en otra pista o en otra ubicación de la misma pista,

al tiempo que deja el original intacto y en su lugar.

Para cortar o copiar una selección o un clip:

1 Si deseas limitar la selección al valor actual

de la cuadrícula, activa Snap to Grid.

2 Conﬁgura Track View para las pistas que desees

editar.

Al mostrar formas de onda para pistas de audio,

o notas o clips para pistas MIDI, las selecciones

incluyen todos los datos de controlador y

automatización subyacentes Si la pista muestra

datos de automatización, éstos son los únicos

afectados por las tareas de edición.

3 Deﬁne una selección de edición del audio sobre

los que desees aplicar

Cut o Copy.

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Edit > Cut para quitar la selección y colocarla

en el portapapeles.

• Elige

Edit > Copy para colocar la selección en

el portapapeles sin eliminarla de su ubicación.

Si se ha cortado o copiado una porción de clip,

el material del portapapeles aparece como clip nuevo

en la lista de clips. Si se corta una porción de un clip,

se crean clips automáticamente a partir del material

residente fuera de la selección.

Cuando la opción Shufﬂe Clips está activada,

se deslizan todos los clips sucesivos para rellenar

los espacios vacíos

Eliminación de datos de clip subyacente

Al eliminar un clip o una selección puedes elegir

eliminar o guardar los datos de clip subyacente.

Para eliminar un clip o una selección junto con

los datos de clip subyacente:

 Elige Edit > Cut.

Para eliminar un clip o una selección sin eliminar

los datos de clip subyacente:

 Elige Edit > Clear.

Para más información sobre la opción Shufﬂe

Clips, consulta “Usar el modo Shufﬂe” en la

página 533.

Para más información sobre cómo efectuar

conexiones en el estudio, consulta “Seleccionar

material de pista” en la página 563.

Guía de referencia de Pro Tools530

Comando Paste

Usa el comando Paste para colocar el contenido

del portapapeles en el punto de inserción de edición

y sobrescribir el material existente en esa ubicación.

Para pegar una selección o un clip:

Si deseas limitar el punto de inserción o la selección

al valor actual de Grid, activa la alineación con

la cuadrícula.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Utiliza la herramienta de selección para hacer

clic en una pista, en el punto en que deseas pegar

el material.

• Usa la herramienta de mano Time o la de selección

para deﬁnir la selección en la que debe colocarse

el material.

3 Elige Edit > Paste.

Al pegar en un punto de inserción con la opción

Shufﬂe Clips activada, el material situado a la derecha

de ese punto se desplaza más a la derecha. De lo

contrario, se sobrescribirá todo el material que

se encuentre dentro del rango de pegado.

Al pegar en una selección con la opción Shufﬂe

Clips activada, la selección queda sustituida por

el contenido del portapapeles y el material adyacente

se desliza a la izquierda o a la derecha según

convenga. De lo contrario, la selección también

queda sustituida por el contenido del portapapeles

pero no hay cambios en el material adyacente.

Comando Clear

Usa el comando Clear para eliminar una selección

de una pista sin colocarla en el portapapeles.

Para borrar una selección o un clip

1 Si deseas limitar la selección al valor actual

de la cuadrícula, activa Snap to Grid.

2 Conﬁgura Track View para las pistas que desees

editar.

Al mostrar formas de onda para pistas de audio,

o notas o clips para pistas MIDI, las selecciones

incluyen todos los datos de controlador y

automatización subyacentes Si la pista muestra

datos de automatización, éstos son los únicos

afectados por las tareas de edición.

3 Efectúa una selección de edición.

4 Elige Edit > Clear para eliminar la selección.

Si se elimina una porción de un clip, se crean clips

automáticamente a partir del material residente fuera

de la selección. Cuando la opción Shufﬂe Clips está

activada, se deslizan todos los clips sucesivos para

rellenar los espacios vacíos.

Con la herramienta de mano, pulsa la tecla

Control (Mac) o Inicio (Windows) mientras

haces clic en un clip para ajustarlo a la selección

actual.

Al trabajar con MIDI, el contenido del

portapapeles se puede fusionar con el material

de la pista de destino mediante el comando Edit >

Paste Special > Merge. Para más información,

consulta “Paste Special” en la página 1090.

Capítulo 24: Nociones básicas de edición 531

Comandos especiales Cut, Copy,

Paste y Clear

Utiliza los cuatro comandos especiales del menú

de edición (

Cut Special, Copy Special, Paste Special

Clear Special) para la edición de las listas

de reproducción de automatización (volumen,

panorámico de audio, silenciamiento y automatización

de plug-in) en las pistas de audio, entrada auxiliar,

fader principal y pistas de instrumentos. También

es posible utilizar estos comandos para los datos de

controlador MIDI de pistas MIDI y de instrumento.

También están los comandos Cut Special, Copy

Special

, y

Clear Special

(para cortar, copiar, y borrar

conﬁguraciones de ganancia de clip (consulta

“Ganancia de clip” en la página 596).

Repeat to Fill Selection

El comando Repeat to Fill Selection permite

rellenar automáticamente una selección con datos

o clips de audio o MIDI, sin necesidad de duplicar

los clips manualmente. Para utilizar

Repeat to Fill

Selection

, debes cortar o copiar un clip de audio

o MIDI, hacer una selección y ejecutar el comando

para rellenar la selección. Al pegar clips de audio,

el programa solicita que especiﬁques un fundido

cruzado para usar con los clips pegad0s.

Si rellenas un área cuyo tamaño representa un múltiplo

exacto del tamaño del clip copiado (por ejemplo,

un relleno para 16 compases con un clip de

4 compases), la selección copiada se pega tantas veces

como sea necesario para rellenar la selección. Si

rellenas un área cuyo tamaño no es un múltiplo exacto

del tamaño del clip copiado (por ejemplo, un relleno

para 15 segundos de una pista con un clip de ruido

ambiental de 2 segundos), el resto del área se rellena

con una versión de la selección original ajustada

automáticamente.

Para rellenar una selección con Repeat to Fill

Selection:

1 Selecciona los controles que desees copiar.

2 Elige Edit > Copy.

3 Utiliza la herramienta de selección para

seleccionar el área que desees rellenar y elige

Edit > Paste Special > Repeat to Fill Selection.

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Si se pegan clips de audio en áreas más grandes,

se abre el cuadro de diálogo Batch Fades. Conﬁgura

el cuadro de diálogo para insertar fundidos cruzados

entre cada clip pegado y haz clic en

Aceptar

• Si no deseas que el audio se pegue mediante

un fundido, haz clic en

Cancelar en el cuadro

de diálogo Batch Fades.

No puedes pegar datos de controlador MIDI

en los datos de automatización ni de

automatización en MIDI.

Para más información, consulta “Cortar, copiar

y pegar automatización” en la página 1087.

Guía de referencia de Pro Tools532

Editar varias pistas

Al trabajar con datos pertenecientes a varias pistas,

deben tenerse en cuenta ciertos factores importantes.

Por ejemplo, si alguna de las pistas seleccionadas

está conﬁgurada con sus valores de vista principal

(consulta “Vistas principales para pistas” en la

página 226), las ediciones no solo afectan el audio

y el MIDI de las pistas seleccionadas, sino también

todos

los datos de automatización y de controlador.

Si todas las pistas seleccionadas se muestran como

datos de automatización, las ediciones solo afectan

al tipo de datos de automatización mostrado en cada

pista. Además, si la pista 1 muestra automatización

de panorámico, la pista 2 automatización de volumen

y la pista 3 automatización de silenciamiento,

el comando

Cut

corta

únicamente

datos de panorámico

de la pista 1, datos de volumen de la pista 2 y datos

de silenciamiento de la pista 3

Para copiar todos los tipos de automatización en

todas las pistas seleccionadas al copiar únicamente

datos de controlador o de automatización:

 Elige Edit > Copy Special > All Automation.

Para pegar en varias pistas:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para colocar el punto de inserción en cada pista

de destino, pulsa la tecla Mayús mientras vas

haciendo clic en las pistas.

• Realiza una selección en una de las reglas

de base de tiempo.

2 Elige Edit > Paste.

Al pegar diversos tipos de datos, se pegan en sus

correspondientes tipos de lista de reproducción.

Los datos de automatización se pegan en la

correspondiente lista de reproducción de

automatización. Los datos de audio o MIDI se

pegan en la lista de reproducción de audio o MIDI.

No es preciso especiﬁcar pistas de destino para que

los tipos de datos se peguen correctamente.

Si todas las pistas de destino de una operación con

el comando Paste se muestran como automatización,

el material pegado sustituye a los datos previos en

la pista de destino sin reposicionamiento de material,

independientemente de si está activada la opción

Shufﬂe Clips o no.

Para información sobre selección de datos

en varias pistas, consulta “Selección en varias

pistas” en la página 569.

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 533

Capítulo 25: Herramientas y modos

de edición

Pro Tools ofrece cuatro modos y varias herramientas

de edición para aumentar la eﬁciencia de tu trabajo.

Modos de edición

Pro Tools tiene cuatro modos de edición: Shufﬂe,

Spot, Slip y Grid. El modo Grid ofrece dos modos

de funcionamiento, Relative y Absolute, explicados

a continuación. El modo Edit se selecciona haciendo

clic en el botón correspondiente en la parte superior

izquierda de la ventana Edit.

El modo Edit determina el movimiento y la colocación

de clips de audio y MIDI (y notas MIDI),

el funcionamiento de comandos como Copy

y Paste, y el de diversas herramientas de edición

(de ajuste, selección, de mano y de lápiz).

Usar el modo Shufﬂe

En modo Shufﬂe puedes mover clips libremente,

recortarlos, cortarlos o pegarlos dentro de una pista

o llevarlos a otras pistas, pero el reposicionamiento

está restringido por otros clips. Es decir, si se colocan

arios clips en una pista, estos se alinean entre sí

automáticamente. Se pueden “cambiar” de posición,

pero ni se pueden separar unos de otros ni

superponerse como en el modo Slip. Sin embargo,

si hay silencio entre los clips y estos se reposicionan,

el silencio se mantiene, no se elimina.

En modo Shufﬂe, al añadir un clip al comienzo

de una pista, todos los clips siguientes se mueven

hacia la derecha (más adelante en el tiempo) por la

duración del clip añadido.

Cuando utilices cualquiera de las herramientas

de ajuste en modo Shufﬂe, al cambiar el punto

de inicio o ﬁnal de un clip, los clips subsiguientes

se mueven automáticamente la distancia requerida.

La colocación e inserción de notas MIDI no se

ve afectada por el modo Shufﬂe.

Modo de edición (botones)

Usa la tecla de acento grave ( ' ) para alternar

entre los modos de edición.

Pulsa F1 para activar el modo Shufﬂe.

Guía de referencia de Pro Tools534

Shufﬂe Lock

En algunos procesos de trabajo, es importante

excluir el modo Shufﬂe para garantizar que los

clips conservan la alineación de tiempo mientras se

edita. Con la función Shufﬂe Lock se evita entrar

involuntariamente en modo Shufﬂe mediante la

desactivación de todos los comandos de teclado

e interruptores de superﬁcies de control para pasar

a modo Shufﬂe. No es posible activar la función

Shufﬂe Lock en modo Shufﬂe.

Para activar el modo de bloqueo Shufﬂe:



En cualquier modo Edit que no sea Shufﬂe, mantén

pulsada la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y haz clic en el botón Shufﬂe

de la pantalla. Se mostrará un icono de candado

en el botón.

Para desbloquear el modo Shufﬂe.

 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y haz clic en el botón Shufﬂe

bloqueado en pantalla.

Usar el modo Slip

En modo Slip, los clips pueden moverse libremente

dentro de una pista y llevarse a otras pistas. En este

modo, un clip se puede colocar de forma que, en una

pista, haya espacio entre él y otros clips. Cuando se

reproduce la pista, el espacio es un silencio. También

es posible mover un clip para superponerlo a otro clip

o cubrirlo totalmente.

Usa el modo Slip si quieres utilizar las herramientas

de ajuste, selección, mano y líneas sin restricciones

de colocación en el tiempo.

Modo Spot

Usa este modo para colocar clips en ubicaciones

especíﬁcas. En este modo se puede especiﬁcar una

ubicación de frame (o una basada en cualquiera

de los otros formatos de tiempo), capturar una

dirección de código de tiempo entrante o usar

los registros de tiempo de clip como puntos

de referencia de emplazamiento. Esto puede ser

especialmente útil para tareas de posproducción

relacionadas con ubicaciones de frames SMPTE.

Cuando el modo Spot está activado, Pro Tools

solicita al usuario que especiﬁque una ubicación

de destino cuando arrastra un clip desde la lista

de clips, un navegador de espacio de trabajo,

el Explorador de Windows o el Finder de Mac.

Modo Grid

En modo Grid, los clips y notas MIDI movidas,

recortadas o insertadas se alinean o “se adhieren”

al valor de Grid seleccionado, o por incrementos

exactos según una cuadrícula de tiempo deﬁnida

por el usuario.

Visualización de líneas

de cuadrícula

Para mostrar u ocultar las líneas de cuadrícula

en la ventana Edit, o de un editor MIDI, realiza una

de las siguientes acciones:

 Selecciona o deselecciona el botón Grid.

Shufﬂe Lock activado

Pulsa F2 para activar el modo Shufﬂe.

Pulsa F3 para activar el modo Spot.

Pulsa F4 para activar el modo Grid.

Botón Grid seleccionado en la ventana Edit

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 535

 Haz clic en el nombre de la regla de base

de tiempo seleccionada.

Cuadrícula absoluta y relativa

Grid se puede aplicar en modo Absolute o Relative:

 En modo Absolute Grid, el desplazamiento de

un clip alinea su inicio con los límites de cuadrícula.

Si un punto de inicio de clip queda entre pulsos y la

cuadrícula se ha conﬁgurado en negras, arrastrar

el clip alineará su punto de inicio con la negra más

próxima (el valor de Grid absoluto).

 En el modo Grid relativo, los clips se pueden

mover por unidades de grid (o empuje). Si un punto

de inicio de clip queda entre pulsos y la cuadrícula

está conﬁgurada en negras (suponiendo que la negra

recibe el pulso), al arrastrar el clip se restringe

a negras, con lo cual se mantendrá la posición relativa

del clip en el pulso más próximo. Para más

información sobre el modo Relative Grid, consulta

“Deslizamiento de clips en modo Grid” en la

página 840.

Para seleccionar el modo de cuadrícula Absolute

o Relative:

 Haz clic en el selector de modo Grid y elige

Absolute o Relative.

Snap To Grid

Pro Tools permite activar el modo de ajuste

a cuadrícula (Snap To Grid) en modo Shufﬂe, Slip

o Spot. En cualquiera de estos modos con la opción

de ajuste a cuadrícula activada, la colocación

del cursor de edición y las ediciones se ajustan a la

cuadrícula, pero cualquier edición de clips también

se ve afectada por el otro modo Edit seleccionado.

Por ejemplo, en modo Shufﬂe, con Snap To Grid

activado, puedes realizar una selección en un clip

basándose en la cuadrícula, cortar la selección,

y cualquier clip que se encuentre a la derecha

de la edición se desplaza hacia la izquierda.

Para activar el Snap to Grid en otro modo Edit:

 Mantén pulsada la tecla Mayús y haz clic en

el botón de modo Grid.

Para activar el modo Shufﬂe, Slip o Spot en modo

Grid:

 Mantén pulsada la tecla Mayús y haz clic en

el botón de modo Shufﬂe, Slip o Spot.

Activación de líneas de cuadrícula en una regla

de base de tiempo

Para suspender temporalmente el modo Grid y

cambiar a Slip mientras se arrastra un clip,

mantén pulsada la tecla Comando (Mac)

o Control (Windows) después de hacer clic.

Modo Shufﬂe con Snap to Grid activado

Pulsa Mayús+F4 para activar el Snap to Grid

en otro modo Edit:

Pulsa las teclas F1+F4 para activar Snap To

Grid y el modo Shufﬂe; F2+F4 para activar

Snap To Grid y el modo Slip; y F3+F4 para

activar Snap To Grid y el modo Spot.

Guía de referencia de Pro Tools536

Conﬁguración de la cuadrícula

El tamaño de la cuadrícula, elegido en el menú

desplegable Grid Value, puede basarse en un valor

de tiempo de la escala de tiempo principal; o, si la

opción

Follow Main Time Scale no está seleccionada,

puede usarse otro formato de tiempo para el tamaño

de la cuadrícula.

El indicador y el selector Grid Value se encuentran

en la ventana Edit. Las ventanas Score Editor y MIDI

Editor incluyen un indicador de valor de cuadrícula

y un selector independientes.

Si la opción Clips/Markers está seleccionada,

es posible colocar eventos libremente (como en

el modo Slip), pero se alinearán a ubicaciones

de clip (puntos de inicio, ﬁn y sincronización),

marcadores y selecciones de edición si se sitúan

en las proximidades.

Modo Grid Lock

Para asegurarte de no modiﬁcar accidentalmente

la conﬁguración del modo Grid al usar atajos

de teclado en modo Edit, puedes habilitar

Edit/Tool

Mode Keyboard Lock

Para bloquear o desbloquear el modo Grid

seleccionado:

1 Haz clic en el selector de modo Grid y elige

Absolute o Relative.

2 Selecciona (or deselecciona) Options > Edit/Tool

Mode Keyboard Lock

Indicador de valor de cuadrícula y menú desplegable

El valor de cuadrícula actual se usa también

para los comandos Quantize to Grid (consulta

“Cuantizar clips en la cuadrícula” en la

página 595) y Separated Clip At Grid command

(consulta “Comandos Separate” en la

página 585).

Las notas MIDI insertadas con la herramienta

de lápiz no se ven afectadas por la opción

Clips/Markers, sino que se alinean a los

valores de tiempo elegidos en el selector

de valor de cuadrícula.

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 537

Herramientas de edición

Pro Tools ofrece las siguientes herramientas de

edición: zoom, de ajuste, de selección, de mano,

de exploración y de lápiz, y la herramienta

multifuncional Smart Tool.

Para seleccionar una herramienta de edición:

 Haz clic en el icono de la herramienta en la

barra de herramientas.

Las herramientas de zoom, recorte, de mano

y de lápiz tienen varios modos, que se pueden

seleccionar en un menú desplegable al hacer clic

en la herramienta.

Botones de zoom

Utiliza los botones de zoom

para ampliar y reducir la visualización vertical y

horizontal del material de pistas de audio y MIDI.

También puedes almacenar y después seleccionar

cinco presets de zoom.

Herramienta de zoom Utiliza la herramienta de

zoom para seleccionar una vista de zoom en una pista.

Zoom Toggle

Utiliza la alternancia Zoom Toggle

para alternar entre la vista de zoom actual y una

vista de zoom deﬁnida.

Trim Tools (herramientas de ajuste)

Utiliza las

herramientas de ajuste para ajustar clips y grupos

de clips.

Herramienta de selección

Utiliza el esta herramienta

para realizar selecciones en las pistas.

Herramientas de mano

Utiliza las herramientas

con forma de mano para seleccionar, separar o mover

clips en las pistas.

Smart Tool (herramienta inteligente)

Utiliza la

herramienta Smart Tool para ajustar, seleccionar

o “agarrar” clips en las pistas.

Herramienta de exploración audible

Utiliza

la herramienta de exploración audible para

desplazarte escuchando el material de la pista.

Herramienta de lápiz

Utiliza la herramienta lápiz

para trazar datos MIDI y de automatización.

Opciones de zoom

Las opciones de zoom de Pro Tools incluyen botones

de zoom horizontal y vertical, una herramienta

de zoom, botones de zoom predeterminado

y el comando Zoom Toggle.

Botones de zoom y herramientas de edición

Puedes pulsar F5 (zoom), F6 (ajuste), F7

(selección), F8 (mano), F9 (exploración)

y F10 (lápiz) para seleccionar la herramienta

de edición y alternar entre los modos de cada

herramienta.

Pulsa la tecla Esc para alternar entre las

herramientas de edición.

Botones de zoom

Smart Tool

(herramienta inteligente)

Pencil

Herramienta de zoom

Scrubber

Zoom Toggle Grabber

Selector

Trim

Para información sobre el uso de las

herramientas Edit en la vista Notes en pistas

MIDI y de instrumentos, consulta Capítulo 31,

“Edición MIDI”.

Para información sobre el uso de las

herramientas de edición en las vistas Warp

y Analysis en pistas habilitadas de Elastic

Audio, consulta “Edición en vista de

deformación” en la página 899 y “Edición en

vista de análisis” en la página 906.

Guía de referencia de Pro Tools538

Botones de zoom

Pro Tools incluye varios botones de zoom para

ampliar y reducir los datos de pistas.

Las ventanas Edit, MIDI Editor y Score Editor

también incluyen botones de zoom; encima y debajo

de la barra de desplazamiento vertical derecha

(consulta “Botones de zoom de la ventana Edit” en la

página 174, “Controles de zoom de la ventana MIDI

Editor” en la página 724 y “Controles de zoom de

la ventana Score Editor” en la página 747).

Botones para ampliar y reducir

el zoom horizontal

Los botones para ampliar y reducir el zoom horizontal

permiten ampliar o reducir horizontalmente los datos

de las pistas.

Para ampliar horizontalmente todas las pistas,

sigue uno de estos procedimientos:

 Haz clic en el botón de ampliación de zoom

horizontal.

 Arrastra en el botón Horizontal Zoom In para

hacer zoom de ampliación de forma continua.

 Pulsa Comando+] (Mac) o Control+] (Windows).

Para reducir horizontalmente todas las pistas,

sigue uno de estos procedimientos:

 Haz clic en el botón de reducción de zoom

horizontal.

 Arrastra en el botón de reducción de zoom

horizontal para hacer zoom de reducción

de forma continua.

 Pulsa Comando+[ (Mac) o Control+[ (Windows).

Botones para ampliar y reducir

el zoom de audio y MIDI

Los botones de zoom de MIDI y audio permiten

ampliar y reducir verticalmente los datos de MIDI

y audio, respectivamente.

Para ampliar verticalmente la visualización todas

las pistas de audio, sigue uno de estos

procedimientos:

 Haz clic en el botón Audio Zoom In.

 Arrastra en el botón de ampliación de zoom

horizontal para hacer zoom de forma continua.

 Pulsa Comando+Opción+] (Mac)

o Control+Alt+] (Windows).

Para reducir verticalmente la visualización todas

las pistas de audio, sigue uno de estos

procedimientos:

 Haz clic en el botón Audio Zoom Out.

 Haz clic en los botones de zoom vertical de audio.



Pulsa Comando+Opción+[ o Comando+Opción+]

(Mac) o Control+Alt+[ o Control+Alt+]

(Windows).

Botones horizontales para ampliar y reducir el zoom

Botones de zoom vertical de audio

Botones de zoom vertical MIDI

El zoom vertical MIDI solo afecta a las pistas

que no estén en la vista de clips.

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 539

Para ampliar el zoom vertical de todo el audio para

visualizar la altura de forma de onda predeterminada:

 Pulsa Comando+Opción+Control+[ (Mac)

o Control+Alt+Inicio+[ (Windows).

Para ampliar verticalmente la visualización

de todas las pistas MIDI y de instrumentos,

sigue uno de estos procedimientos:

 Haz clic en el botón de ampliación de zoom

horizontal MIDI.

 Pulsa Comando+Mayús+] (Mac)

o Control+Mayús+] (Windows).

Para reducir verticalmente la visualización

de todas las pistas MIDI y de instrumentos,

sigue uno de estos procedimientos:

 Haz clic en el botón de reducción de zoom

horizontal MIDI.

 Pulsa Comando+Mayús+[ (Mac)

o Control+Mayús+[ (Windows).

Para ampliar el zoom vertical de MIDI para visualizar

todas las notas (de menor a mayor) en pistas MIDI

y de instrumentos:

 Pulsa Comando+Control+Mayús+[ (Mac)

o Control+Incio+Mayús+[ (Windows).

Si deseas ampliar o reducir verticalmente

la visualización de una única pista MIDI

o de instrumento:

1 Asegúrate de que Track View no esté conﬁgurada

Clips.

2 Selecciona la herramienta de zoom.

3 Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio

(Windows) y arrastra hacia arriba para ampliar

o hacia abajo para reducir.

Comandos de teclas de zoom

adicionales

Para volver al valor de zoom previo, sigue uno

de estos procedimientos:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

mientras haces clic en cualquiera de los botones

de zoom horizontal, audio o MIDI.

 Pulsa Comando+Opción+E (Mac)

o Control+Alt+E (Windows).

Para ampliar el zoom horizontal en la selección

de edición sin afectar al zoom vertical:

 Pulsa Opción+F (Mac) o Alt+F (Windows).

Si la selección contiene notas MIDI, las notas

seleccionadas se desplazan verticalmente para

mostrarse en las pistas, según sea necesario.

Para ampliar el zoom horizontal en una selección

sin afectar al zoom vertical o el desplazamiento,

realiza una de las acciones siguientes:

 Pulsa Opción+Control+F (Mac) Alt+Inicio+F

(Windows).

 Pulsa Comando+Control+] (Mac)

o Control+Inicio+] (Windows).

Para cambiar el zoom horizontal para ver la sesión

entera, realiza una de las siguientes acciones:

 Haz doble clic en la herramienta de zoom

de la barra de herramientas.

 Pulsa Opción+A (Mac) o Alt+A (Windows).

Las formas de onda de audio se restauran en el

nivel de zoom vertical predeterminado; en pistas

establecidas en vista de notas, se amplía el zoom

vertical de las notas MIDI para que se vean todas

las de la pista (igual que el zoom vertical en la vista

de clips); y Tempo Editor se amplía verticalmente

para que se vean todos los eventos de tempo.

Guía de referencia de Pro Tools540

Para ampliar el zoom horizontal para mostrar toda

la sesión sin afectar al zoom vertical o el

desplazamiento, realiza una de las acciones

siguientes:

 Pulsa Opción+Control+A (Mac (Mac)

o Alt+Inicio+A (Windows).

 Pulsa Comando+Control+[ (Mac)

o Control+Inicio+[ (Windows).

Para deﬁnir el zoom horizontal en “escala de vista

general” (256 muestras por píxel):

 Comando-clic (Mac) o Control-clic (Windows)

sobre la herramienta de zoom.

Herramienta de zoom

Usa la herramienta de zoom para ampliar y reducir

con zoom un área dentro de una pista.

Dos son los modos que presenta la herramienta

de zoom:

Normal Zoom

La herramienta de zoom permanece

seleccionada después de hacer zoom.

Single Zoom

La herramienta de edición seleccionada

anteriormente se vuelve a seleccionar automáticamente

después de hacer zoom.

Herramienta de zoom normal

Para aplicar zoom a un punto de una pista:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el menú desplegable de la herramienta

de zoom y selecciona el modo Normal Zoom.

• Haz clic derecho en cualquier pista y selecciona

Tools > Zoomer Tools > Normal Zoom.

2 Haz clic una vez con la herramienta de zoom en

un punto de la pista. Todas las pistas se acercan

un nivel y la ventana Edit se centra con el punto

en el que haya hecho clic.

3 Para volver al nivel de zoom previo, pulsa la tecla

Opción (Mac) o Alt (Windows) mientras haces

clic con la herramienta de zoom.

Para acercar un área de una pista:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el menú desplegable de la herramienta

de zoom y selecciona el modo Normal Zoom.

• Haz clic derecho en cualquier pista y selecciona

Tools > Zoomer Tools > Normal Zoom.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para aplicar zoom horizontal solamente, arrastra

con la herramienta de zoom en la lista de

reproducción de la pista.

• Para aplicar zoom horizontal y vertical, pulsa

la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

mientras arrastras en la lista de reproducción

de la pista.

El área a la que se aplica el zoom ocupa toda la

ventana Edit.

Pulsa F5 para seleccionar la herramienta de

zoom y alternar entre los modos Normal Zoom

y Single Zoom.

Herramienta de zoom

Aplicación de zoom horizontal con la herramienta

de zoom

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 541

Modo Single Zoom

El modo Single Zoom permite volver a la herramienta

que estaba seleccionada antes de haber aplicado zoom.

Por ejemplo, cuando uses la herramienta Smart Tool,

podrás hacer clic en el modo de herramienta Single

Zoom y, una vez realizada la función de zoom,

Pro Tools automáticamente vuelve a la herramienta

Smart Tool.

Para usar el modo Single Zoom, efectúa

una de estas acciones:

 Haz clic en el menú desplegable de la herramienta

de zoom y selecciona el modo Single Zoom.

 Haz clic derecho en cualquier pista y selecciona

Tools > Zoomer Tools > Single Zoom.

 Para pasar al modo Single Zoom, pulsa la tecla F5.

Single Zoom se identiﬁca por la ﬂecha situada

a la derecha del icono de la herramienta de zoom.

El modo Normal Zoom no tiene ninguna ﬂecha.

Zoom aplicado a una regla

Para aplicar zoom horizontal a la regla:

1 Pulsa las teclas Comando+Control (Mac)

o Control+Inicio (Windows) y sitúa el cursor

en el área de la regla para que se muestre

la herramienta de zoom.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic una vez para acercar un nivel de zoom

sobre un punto determinado.

• Arrastra el cursor alrededor de un rango de la regla

para aplicar zoom al área.

Zoom continuo con la

herramienta de zoom

Utiliza la herramienta de zoom para ampliar

o reducir la visualización de manera continua.

Para utilizar el zoom continuo en una pista o en

un grupo de pistas:

1 Selecciona la herramienta de zoom.

2 Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio

(Windows) y ejecuta una de estas acciones:

• Arrastra hacia arriba para ampliar el zoom

vertical de manera continua.

• Arrastra hacia abajo para reducir el zoom

vertical de manera continua.

• Arrastra hacia la derecha para ampliar el zoom

horizontal de manera continua.

• Arrastra hacia la izquierda para reducir el zoom

horizontal de manera continua.

El zoom horizontal se aplica a todas las pistas

juntas. Las pistas se ampliarán o reducirán centradas

horizontalmente en la posición en que hagas clic.

Zoom Single (modo)

Zoom aplicado a una regla

Guía de referencia de Pro Tools542

Ampliación y reducción vertical

continua de todas las pistas

de audio

Para ampliar o reducir verticalmente todas las

pistas de audio con zoom continuo:

 Arrastra hacia arriba o hacia abajo en el botón

Audio Zoom In or Out.

Para aplicar zoom vertical (reducción o ampliación)

de manera continua a todas las pistas MIDI

ydeinstrumento deﬁnidas en vista de notas:

 Arrastra hacia arriba o hacia abajo en el botón

MIDI Zoom In or Out. Los desfases de altura

de forma de onda se mantendrán.

Para aplicar zoom horizontal y mostrar la sesión

completa, y para restablecer la forma de onda de

audio para que se muestre la altura predeterminada,

aplicar zoom MIDI para visualizar todas las notas

de una pista, y aplicar zoom a Tempo Editor para

mostrar todos los eventos de tempo, realiza una

de las siguientes acciones:

 Haz doble clic en la herramienta de zoom.

 Pulsa Opción+A (Mac) o Alt+A (Windows).

Para aplicar solo zoom horizontal para visualizar

la sesión entera sin afectar al zoom vertical ni al

herramienta desplazamiento.

 Pulsa Opción+Control+A (Mac (Mac)

o Alt+Inicio+A (Windows).

Para ajustar las alturas de todas las formas de onda

de pistas de audio a la altura de la forma de onda

de la primera pista de audio de la ventana Edit:

 Pulsa las teclas Comando+Mayús (Mac)

o Control+Mayús (Windows) mientras haces

clic en el botón de zoom de audio. Los desfases

de altura de forma de onda se perderán.

Para ajustar las alturas de todas las notas de pistas

MIDI y de instrumento a la altura de nota de la primera

pista MIDI o de instrumento de la ventana Edit:

 Pulsa las teclas Comando+Mayús (Mac)

o Control+Mayús (Windows) mientras haces

clic en el botón de zoom de MIDI. Los desfases

de altura de nota se perderán.

Botones predeterminados

de zoom

Pro Tools permite guardar hasta cinco valores de

zoom horizontal, que podrán utilizarse posteriormente

escribiendo un número o haciendo clic en uno de los

botones Zoom Preset.

Para guardar una vista como zoom predeterminado:

1 Utiliza la herramienta de zoom para conﬁgurar

la vista de pista.

2 Haz clic y mantén pulsado uno de los botones

de zoom predeterminado (1–5) y elige Save

Zoom Preset en el menú desplegable Zoom

Preset. El botón predeterminado parpadea

momentáneamente y se sustituye cualquier

zoom predeterminado almacenado anteriormente

en ese número.

Esto también afectará a las alturas de notas

MIDI.

Para restablecer las alturas predeterminadas

de formas de onda sin afectar el nivel de zoom

horizontal o las alturas de las notas MIDI,

pulsa Comando+Opción+Control+[ (Mac)

o Control+Alt+Inicio+[ (Windows).

Menú desplegable Zoom Preset

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 543

Para usar un Zoom predeterminado, efectúa

una de estas acciones:

 Haz clic en el botón de zoom predeterminado

correspondiente (1–5).

 Haz clic y mantén pulsado uno de los botones

de zoom predeterminado y elige Recall Zoom

Preset en el menú desplegable Zoom Preset.

Zoom Toggle

La función Zoom Toggle de alternancia de zoom

permite deﬁnir y alternar entre estados de zoom

en la ventana Edit.

Parámetros de alternancia

de zoom

La alternancia de zoom almacena y utiliza los

siguientes parámetros:

• Zoom vertical

• Zoom horizontal

• Altura de pista

• Vista de pista

•Conﬁguración de la cuadrícula

Preferencias de alternancia

de zoom

Las preferencias de alternancia de zoom determinan

el funcionamiento de la opción Zoom Toggle. Puedes

cambiar las preferencias de alternancia de zoom para

ajustarlas a tu sistema de trabajo.

Para cambiar las preferencias de alternancia

de zoom:

1 Elige Setup > Preferences.

2 Haz clic en la pestaña Editing.

3 Cambia las opciones de alternancia de zoom.

4 Haz clic en Aceptar.

Zoom vertical

Selection

Si está seleccionada esta opción, al activar

el zoom predeﬁnido se amplía verticalmente

la selección de edición activa.

Last Used

Si está seleccionada esta opción,

al activar el zoom predeﬁnido se aplica zoom

vertical al último estado de alternancia de zoom

almacenado para notas MIDI en vista de notas

solamente.

Alternancia de zoom (preferencias)

Para edición MIDI, establece las preferencias

de alternancia de zoom así: Vertical Zoom

a Last Used, Horizontal Zoom a Last Used,

Track View a Waveform/Notes, y Track Height

a Fit to Window.

Para edición de audio, establece las preferencias

de alternancia de zoom así: Vertical Zoom

a Selection, Horizontal Zoom a Selection, Track

Height a Fit to Window, y Track View a No

Change.

Guía de referencia de Pro Tools544

Zoom horizontal

Selection

Si está seleccionada esta opción, al activar

el zoom predeﬁnido se amplía horizontalmente la

selección activa. Resulta especialmente útil para

editar audio.

Last Used

Si está seleccionada esta opción, al activar

el zoom predeﬁnido se aplica zoom horizontal al

último estado de alternancia de zoom almacenado.

Con esta opción se puede emular una ventana

de editor independiente. Resulta especialmente útil

para editar notas MIDI.

Remove Range Selection After Zooming In

Si está seleccionada la opción Remove Range

Selection After Zooming In, la selección de edición

se contrae en un punto de inserción al activar el zoom

predeﬁnido.

Altura de pista

Last Used

Si esta opción está seleccionada, al activar

el zoom predeﬁnido se ajustan todas las pistas que

contengan una selección de edición en la última

altura de pista usada.

Medium

Si esta opción está seleccionada, al activar

el zoom predeﬁnido se ajustan todas las pistas que

contengan una selección de edición en la altura de

pista media (Medium).

Large

Si esta opción está seleccionada, al activar

el zoom predeﬁnido se ajustan todas las pistas que

contengan una selección de edición en la altura

de pista grande (Large).

Jumbo

Si esta opción está seleccionada, al activar

el zoom predeﬁnido se ajustan todas las pistas que

contengan una selección de edición en la altura

de pista Jumbo.

Extreme

Si esta opción está seleccionada, al activar

el zoom predeﬁnido se ajustan todas las pistas que

contengan una selección de edición en la altura

de pista Extreme.

Fit To Window

Si esta opción está seleccionada,

al activar el zoom predeﬁnido se ajustan todas las

pistas que contengan una selección de edición en

la altura de pista de ajuste a ventana (Fit To Window).

Vista de pista

Waveform/Notes

Si esta opción está seleccionada,

al activar el zoom predeﬁnido se cambia la vista

de pistas de audio a forma de onda (Waveform),

y la vista de pistas de instrumento y MIDI a notas

(Notes).

Warp/Notes

Si esta opción está seleccionada,

al activar el zoom predeﬁnido se cambia la vista

de pistas de audio a deformación (Warp), y la vista

de pistas de instrumento y MIDI a notas (Notes).

Last Used

Si esta opción está seleccionada, al activar

el zoom predeﬁnido se cambia la vista de pista

a la última vista usada que se haya almacenado

con la opción de alternancia de zoom.

No Change

Si esta opción está seleccionada, la vista

de pista no cambia al activar o desactivar el zoom

predeﬁnido.

Separate Grid Settings When Zoomed In

Cuando esta opción está seleccionada, se recupera

la conﬁguración de cuadrícula que se haya guardado

con la alternancia de zoom. Cuando la opción está

deseleccionada, esta opción conserva la misma

conﬁguración de cuadrícula (actual) cuando se

alterna el zoom.

Zoom Toggle Follows Edit Selection

Con esta opción se garantiza que la alternancia de

zoom se ajusta de manera automática a la selección

de edición. Si está desactivada, el hecho de cambiar

la selección de edición no repercute en la pista cuyo

zoom se esté activando o desactivando.

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 545

Uso de la alternancia del zoom

Según las opciones de alternancia de zoom, el botón

Zoom Toggle de la ventana Edit permite deﬁnir

un estado de zoom y alternar entre este y el activo,

o aplica la conﬁguración de zoom deﬁnida en las

preferencias de alternancia de zoom. Cuando está

activada la opción de alternancia de zoom, la ventana

Edit muestra el estado de zoom guardado. Asimismo,

cualquier cambio realizado en la vista con la función

de alternancia de zoom activada también se almacena

en el estado de zoom.

Si está desactivada, la ventana Edit vuelve al último

estado de zoom.

Para guardar un estado de zoom con el botón

de alternancia:

1 Establece las preferencias de alternancia de zoom.

2 Efectúa una selección de edición.

3 Haz clic en el botón Zoom Toggle. Se enciende

para indicar que la alternancia de zoom está

activada y Pro Tools alterna el valor de zoom

según las preferencias de Zoom Toggle.

Si la opción Last Used está seleccionada para

cualquiera de las siguientes funciones, puedes

ajustar el zoom, la altura o la vista correspondiente

en la ventana Edit para actualizar el estado de zoom

almacenado:

• Zoom vertical

• Zoom horizontal

• Altura de pista

•Track View

Para modiﬁcar el estado de alternancia de zoom

guardado, si Last Used está seleccionado:

1 Asegúrate de que el botón de alternancia

de zoom esté encendido (habilitado).

2 Ajusta la altura de pista, el zoom vertical, la vista

de pista o la cuadrícula según las preferencias

deﬁnidas en Last Used. Los cambios se almacenan

como el nuevo estado de alternancia de zoom.

Para borrar el estado de alternancia de zoom

guardado:

1 Asegúrate de que el botón de alternancia

de zoom esté encendido (habilitado).

2 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

y haz clic en el botón Zoom Toggle.

Botón de alternancia de zoom en la ventana Edit

En el modo Commands Keyboard Focus

(consulta “Función de teclado” en la página 24),

pulsa la tecla E para activar o desactivar

la alternancia de zoom.

Pulsa Opción+Mayús+E (Mac) o Alt+Mayús+E

(Windows) para cancelar la alternancia de zoom

sin volver al estado anterior.

Guía de referencia de Pro Tools546

Para utilizar la alternancia de zoom sin cambiar

las vistas de la lista de reproducción:

1 Efectúa una selección en una o más pistas.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa Opción+Control+E (Mac) o Alt+Inicio+E

(Windows).

• Con la función Commands Keyboard Focus

(consulta “Función de teclado” en la página 24)

activada, pulsa Opción+E (Mac) o Alt+E

(Windows).

Alternancia automática

al cambiar la selección

Cuando la alternancia de zoom está activada,

seleccionar otra parte del material, o seleccionar

material de otra pista, afecta a la alternancia de zoom

del siguiente modo:

• Al cambiar la longitud de la selección no se

modiﬁca el zoom en la ventana, se mantiene

el nivel activo.

• Al cambiar la selección a otra pista se deﬁne

el estado de altura y vista de pista deﬁnido

en la función de alternancia. Aunque el zoom

horizontal no se modiﬁca. Al mover la selección

desde una pista con el zoom predeﬁnido aplicado,

se restauran la altura y la vista de la pista sin zoom

predeﬁnido.

Hacer zoom con la rueda

del ratón

Si tienes ratón con rueda, la puedes usar para hacer

zoom en pistas para acercar y alejar, tanto vertical

como horizontalmente.

Para aplicar zoom horizontal de manera continua

con la rueda del ratón:

 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) mientras giras la rueda del ratón.

Para aplicar zoom de manera continua al audio

(zoom vertical) en la ventana Edit:

 Mantén pulsadas la teclas Opción+Mayús

(Mac) o Alt+Mayús (Windows) mientras giras

la rueda del ratón.

Para aplicar zoom de manera continua a los datos

MIDI (zoom vertical) en la ventana Edit:

 Mantén pulsadas la teclas Opción+Control

(Mac) o Alt+Inicio (Windows) mientras giras

la rueda del ratón.

Para desplazarse por el contenido de la ventana

Edit o de Mix horizontalmente:

1 Activa la ventana por la que quieras desplazarte

haciendo clic en ella o trayéndola al frente.

2 Mantén pulsada la tecla Mayús mientras giras

la rueda del ratón.

Uso de alternancia de zoom

La función de alternancia automática de zoom

no se aplica a selecciones de edición en varias

pistas que están ajustadas a la ventana.

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 547

Uso de las herramientas

de ajuste

Las herramientas de ajuste incluyen funciones para

ajustar (recortar o alargar) datos, notas y clips.

Existen las siguientes herramientas de ajuste:

• Herramienta de ajuste.

• Herramienta de ajuste Time

Compression/Expansion; también llamada

herramienta de ajuste TCE

• Herramienta de ajuste Scrub (solo en Pro Tools HD)

• Herramienta de ajuste Loop

Las herramientas de ajuste normal y Scrub solo

están limitadas por los límites del archivo de audio

completo al que hace referencia el clip. La herramienta

herramienta de ajuste TCE solo está limitada por

la cantidad TCE máxima al usar la herramienta.

Herramienta de ajuste

Con la herramienta de ajuste se pueden acortar y

alargar fácilmente los clips (es posible expandir un

clip de modo que abarque toda la duración del archivo

de audio fuente). La primera vez que se ajusta un clip,

Pro Tools lo añade automáticamente a la lista de clips

como clip nuevo (con un nombre modiﬁcado) para

diferenciarlo del clip original.

La herramienta de ajuste realiza operaciones

no destructivas, sin modiﬁcar los datos originales

de audio o MIDI (al trabajar con clips). Para

restablecer la duración del clip original, arrástralo

desde la lista de clips o modiﬁca el tamaño del clip

editado con la herramienta de ajuste para asignarle

la duración original.

El uso de la herramienta de ajuste se ve afectado

por el modo Edit en uso: Shufﬂe, Slip, Spot o Grid

(consulta “Modos de edición” en la página 533).

Para ajustar un clip con la herramienta de ajuste:

1 Selecciona la herramienta de ajuste.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el menú desplegable de la herramienta

de ajuste y selecciona

Standard.

• Haz clic derecho en cualquier pista y selecciona

Tools > Trim Tools > Standard.

3 Coloca el cursor cerca del inicio o el ﬁn del clip

para que aparezca el cursor de ajuste.

Para invertir la dirección de la herramienta de ajuste,

pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows).

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Si quieres ajustar el ﬁnal, arrastra hacia la izquierda

para acortar el clip o hacia la derecha para alargarlo.

• Si quieres ajustar el inicio, arrastra hacia la derecha

para para acortar el clip o hacia la izquierda para

alargarlo.

La herramienta de ajuste también sirve para

alargar y acortar notas MIDI (consulta “Ajuste

de los tiempos de inicio y de ﬁn de nota” en la

página 688), y para escalar datos de controlador

y automatización. Consulta “Trazado de

automatización” en la página 1081.

Herramienta de ajuste

Guía de referencia de Pro Tools548

Al recortar clips de pistas estéreo o multicanal,

se recortan todos los canales.

Con el modo Shufﬂe activado, los clips siguientes

se deslizan según convenga para dar cabida al clip

editado. Con el modo Grid, los tiempos de inicio/ﬁn

arrastrados se alinean con el límite de cuadrícula más

próximo. Con el modo Spot, se abre el cuadro

de diálogo Spot; en él, se puede indicar la nueva

ubicación deseada para el punto de inicio o de ﬁn

del clip.

Herramienta TCE (Time

Compression/Expansion)

La herramienta Time Compression/Expansion

Trim (herramienta de ajuste TCE) es útil para

ajustar un clip de audio a la duración de otro clip

o a una cuadrícula de tempo, una escena de vídeo

o prácticamente a cualquier otro punto de referencia

deseado.

Herramienta de ajuste TCE

de Elastic Audio

En pistas habilitadas para Elastic Audio, la

herramienta TCE utiliza el plug-in Elastic Audio

seleccionado de la pista (tiempo real o renderizado)

para aplicar procesamiento de Elastic Audio en

tiempo real o renderizado. Se muestra un indicador

de deformación en el clip resultante para indicar

el procesamiento Elastic Audio.

Herramienta AudioSuite TCE Trim

En pistas que no tengan Elastic Audio activado,

la herramienta de ajuste TCE funciona usando el

plug-in AudioSuite Time Compression/Expansion

(TCE) seleccionado en las preferencias

de procesamiento de Pro Tools Processing

para crear un archivo de audio.

Preferencias del plug-in Time

Compression/Expansion

Puedes seleccionar el plug-in AudioSuite que

se usa para ajustar material con la herramienta

de ajuste TCE en pistas que no estén activadas

para Elastic Audio.

Para deﬁnir el plug-in AudioSuite que se usa con

la herramienta de ajuste TCE:

1 Elige Setup > Preferences.

2 Haz clic en la pestaña Processing.

3 En el menú desplegable TC/E Plug-In, selecciona

el plug-in AudioSuite a utilizar con la herramienta

de ajuste Time Compression/Expansion Trim.

Al trabajar con audio, no es posible realizar

ajustes más allá de los límites de los clips

contiguos.

Herramienta TCE en un clip

La herramienta de ajuste TCE anula los bucles

y consolida los clips en bucle.

Se puede ajustar una selección de edición a la

longitud de una selección de línea de tiempo,

seleccionando el comando Edit > TCE Edit

to Timeline Selection (consultar “TCE (Time

Compression and Expansion) Edit To Timeline

Selection” en la página 607.

Para información sobre los plug-ins de Elastic

Audio, consulta “Plug-ins de Elastic Audio”

en la página 894.

Preferencias TC/E

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 549

4 En el menú desplegable Default Settings,

selecciona la opción de plug-in más apropiada

para el material con el que sueles trabajar

(por ejemplo,

Stereo Mix Default).

5 Haz clic en Aceptar.

Uso de la herramienta de ajuste

TCE en modo cuadrícula

La herramienta de ajuste TCE puede usarse en

modo Grid para ajustar un clip al tempo de una

sesión o a una sección de sesión. Por ejemplo,

podrías importar un bucle de batería de un compás

con un tempo de 90 BPM a una sesión con un tempo

de 120 BPM. En modo Grid, puedes usar esta

herramienta para “comprimir el tiempo” del bucle

de batería de manera simple y rápida e igualarlo

a la duración de una medida, con una pérdida

imperceptible o mínima de ﬁdelidad de audio.

Para usar la herramienta de ajuste TCE en modo

Grid:

1 Activa el modo Edit en Grid.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el menú desplegable de la

herramienta de ajuste y selecciona

TCE.

• Haz clic derecho en cualquier pista y selecciona

Tools > Trim Tools > TCE.

3 Utiliza la herramienta de ajuste TCE para

arrastrar el punto de inicio o de ﬁn del clip

de audio y comprimirla o expandirla con ajuste

a la cuadrícula (por ejemplo, en negras).

Uso de la herramienta TCE

en modo Slip

Para usar la herramienta de ajuste TCE en modo

Slip:

1 Activa el modo de edición en Slip.

2 Haz clic en el menú desplegable de la

herramienta de ajuste y selecciona TCE.

3 Utiliza la herramienta de ajuste TCE para

arrastrar el punto de inicio o de ﬁn del clip

y expandirlo o comprimirlo libremente.

Uso de la herramienta de ajuste

TCE en modo Spot

En modo Spot, al hacer clic en un clip con la

herramienta de ajuste TCE se abre el cuadro

de diálogo Spot. Puedes especiﬁcar la ubicación

deseada para el inicio y el ﬁn del clip o su duración.

El clip se comprime o expande automáticamente,

según lo que se haya especiﬁcado.

Para usar la herramienta de ajuste TCE en modo

Spot:

1 Activa el modo de edición en Spot.

2 Haz clic en el menú desplegable de la

herramienta de ajuste y selecciona TCE.

3 Haz clic sobre el clip, cerca del punto de inicio

o de ﬁn. Se abre el cuadro de diálogo Spot.

Utiliza cualquier escala de tiempo para indicar

un nuevo valor de tiempo de inicio o de ﬁn

(o una duración) para el clip, y haz clic en Aceptar.

Si necesitas más información sobre los

plug-ins AudioSuite, consulta Capítulo 39,

“Procesamiento de AudioSuite”.

Al ajustar clips en modo de cuadrícula Relative,

se ajustan los clips en incrementos de cuadrícula

y se mantiene el desfase relativo (si lo hay)

de la cuadrícula.

Time Compression/Expansion Trim (herramienta)

Guía de referencia de Pro Tools550

Herramienta de ajuste Scrub

(solo en Pro Tools HD)

Esta herramienta es útil para la audición de material

(en un máximo de dos pistas) con el ﬁn de hallar

un punto de ajuste. Arrastra el cursor en una pista

para oír la información de audio y luego ajusta en

el punto que desees soltando el botón del ratón.

Esta acción crea un clip nuevo. Observarás que la

herramienta de ajuste Scrub adopta forma de “ajuste

derecho” o “ajuste izquierdo” según se coloque

a la derecha o a la izquierda del clip. Para invertir

la dirección de la herramienta Scrub, pulsa la tecla

Opción (Mac) o Alt (Windows) antes de hacer clic

en el clip.

La dirección y la velocidad de la operación dependen

del movimiento de controlador. El audio al que se

aplica la exploración se dirige a través del camino de

señal de pista, de modo que se pueden oír los efectos

que haya.

Para explorar y ajustar una pista:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el menú desplegable de la

herramienta de ajuste y selecciona

Scrub.

• Haz clic derecho en cualquier pista y selecciona

Tools > Trimmer Tools > Scrub.

La herramienta adopta la forma de altavoz con

un paréntesis.

2 Arrástralo por una pista, hacia la izquierda

o la derecha. El material de audio de la pista

se encamina a través del camino de señal de pista,

incluido cualquier efecto DSP. Cuando encuentres

el punto de ajuste, suelta el botón del ratón para

ajustar el clip.

• Para ejecutar la acción en dos pistas, arrastra con

la herramienta Scrub Trimmer entre dos pistas

adyacentes.

• Para explorar con más precisión sin utilizar zoom,

pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

durante la exploración audible.

Herramienta de ajuste Loop

La herramienta Loop permite crear o ajustar clips

en loops o bucles (consulta “Creación de bucles

de clips” en la página 855).

Creación de bucles con la

herramienta de ajuste Loop

Para crear clips de bucle con la herramienta

de ajuste Loop:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el menú desplegable de la

herramienta de ajuste y selecciona

Loop.

• Haz clic derecho en cualquier pista y selecciona

Tools > Trim Tools > Loop.

Herramienta Scrub sobre un clip

Herramienta de ajuste Loop

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 551

2 Sitúa el cursor en la sección superior de un clip

de audio o MIDI sin bucle, o un grupo de clips.

El cursor cambia para indicar que puedes ajustar

el clip para crear un bucle. (Si colocas el cursor

en la sección inferior del clip se muestra el cursor

de ajuste estándar).

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic el ﬁnal del clip y arrastra hacia la

izquierda o derecha hasta el punto en el que

debe terminar el bucle.

• Haz clic al inicio del clip y arrastra hacia la

izquierda o derecha hasta el punto en el que

debe terminar el bucle.

Ajuste de clips con bucle

Puedes ajustar clips en bucle de dos maneras:

• Ajustando el bucle del clip para cambiar su longitud.

Por ejemplo, puedes ajustar el bucle de un clip de

dos compases a cuatro. En un clip de 1 compás, la

cantidad de bucles cambia de 2 a 4. Cada iteración

de bucle permanece de la misma longitud, pero se

modiﬁca la longitud de todo el clip en bucle.

• Ajustando el clip de origen (iteración de bucle)

sin modiﬁcar la duración del bucle completo.

El número de iteraciones de bucle del clip en

bucle se modiﬁca en consecuencia. Por ejemplo,

puedes ajustar la iteración de un bucle de

2 compases de un clip en bucle de 4 compases

a un compás. El clip en bucle de 4 compases

permanece constante, pero se modiﬁca la cantidad

de iteraciones de 2 a 4. La longitud de cada iteración

de bucle cambia, pero no se modiﬁca la longitud

de todo el clip en bucle.

Para el ajuste de clips en bucle:

1 Selecciona la herramienta de ajuste Loop.

2 Sitúa el cursor en la mitad superior del clip en

bucle (no en un icono de bucle). El cursor indica

la herramienta de ajuste Loop.

3 Ajusta el clip en bucle.

Cursor de ajuste de bucle

Clip en bucle

Herramienta de ajuste Loop

Icono de bucle

Herramienta de ajuste Loop

Ajuste de un clip en bucle

Guía de referencia de Pro Tools552

El número de bucles aumenta o disminuye para

rellenar la nueva longitud del clip en bucle completo.

Para ajustar el clip de origen (iteración de bucle)

de un clip en bucle:

1 Selecciona la herramienta de ajuste Loop.

2 Sitúa el cursor en el icono de bucle del clip en

bucle, o en cualquier lugar de la parte inferior

del clip. El cursor indica la herramienta de ajuste.

3 Ajusta el inicio o el ﬁnal de la iteración de bucle.

El número de iteraciones de bucle ajustadas aumenta

o disminuye para rellenar la longitud original del clip

en bucle completo.

Uso de la herramienta

de selección

Utiliza la herramienta deselección para situar

el cursor de edición en una pista o regla de base

de tiempo, o bien para hacer selecciones de línea

de tiempo o de edición en pistas.

Colocación del cursor de edición

Para situar el cursor de edición con la herramienta

de selección:

1 Selecciona la herramienta de selección en

la ventana Edit.

2 Haz clic en la ubicación, en una pista o en

una regla de base de tiempo.

Selección de edición con

la herramienta de selección

Para realizar una selección de edición con

la herramienta de selección:

1 Selecciona la herramienta de selección en

la ventana Edit.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para realizar una selección de edición en una

pista, arrastra en la pista.

• Para realizar una selección de edición en varias

pistas, arrastra por las pistas.

Mientras ajustas, mantén pulsada la tecla

Control en Mac o Inicio en Windows para

indicar incrementos de iteración de bucle.

Al ajustar un clip en bucle no se ajustan

los fundidos que contenga.

Herramienta de ajuste Loop

Ajuste de un clip en bucle

Clip en bucle ajustado

Colocación del cursor de edición con la herramienta

de selección

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 553

• Si la opción Link Timeline and Edit Selection

está activada, arrastra en la regla de base de

tiempo para realizar una selección de edición

en todas las pistas.

Para seleccionar una pista entera con la herramienta

de selección:

1 Selecciona la herramienta de selección en

la ventana Edit.

2 Haz doble clic en un clip de una pista.

Para seleccionar una pista entera con la herramienta

de selección:

1 Selecciona la herramienta de selección en

la ventana Edit.

2 Haz tres clics en la pista.

Realizar una selección

en la línea de tiempo con

la herramienta de selección

Para realizar una selección en la línea de tiempo

con la herramienta de selección:

1 Selecciona la herramienta de selección en

la ventana Edit.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Arrastra en una regla de base de tiempo.

• Si la opción Link Timeline and Edit Selection

está activada, arrastra en una pista.

Uso de las herramientas

de mano

Utiliza las herramientas de mano para seleccionar,

separar o mover clips en las pistas. Hay tres modos

de la herramienta de mano: Herramientas de mano

Time, Separation y Object Para más información

sobre cómo organizar clips, consulta Capítulo 37,

“Ordenar clips”.

Herramienta de mano Time

Selecciona un clip

entero en una pista con un solo clic. Para más

información sobre cómo seleccionar clips, consulta

“Seleccionar material de pista” en la página 563.

Herramienta de mano Separation

Corta y pega

la selección de edición desde una ubicación a otra,

haciendo clic y arrastrando. Para más información,

consulta “Separation (Herramienta de mano)” en

la página 588.

Herramienta de mano Object

Permite seleccionar

varios clips no contiguos. Para más información,

consulta “Selecciones de objetos” en la página 565.

Selección con la herramienta de selección

Herramienta de mano Time

Separation (herramienta de mano)

Herramienta de mano Object

Guía de referencia de Pro Tools554

Para seleccionar una de las herramientas de mano,

realiza una de las siguientes acciones:

 Haz clic en la herramienta de mano en la ventana

Edit y selecciona la herramienta que desees en

el menú desplegable.

 Haz clic con el botón derecho en cualquier pista

y selecciona la herramienta de mano en

Tools >

Grabber Tools

Uso de la herramienta Smart

Tool

Con la Smart Tool se accede de manera instantánea

a las herramientas de selección, de mano y de ajuste,

y se efectúan fundidos y fundidos cruzados.

El funcionamiento de la herramienta Smart Tool

lo determina la posición del cursor respecto a un clip

o nota, o dentro de una lista de reproducción de

automatización.

Para seleccionar la Smart Tool, haz clic en su icono

situado en la parte superior izquierda de la ventana

Edit, o pulsa F6+F7 (o F7+F8).

Smart Tool en vista de forma

de onda (audio) o vista de clips

(MIDI)

La herramienta Smart Tool ofrece las funciones

siguientes al trabajar con pistas de audio en las

vistas en forma de onda o bloques, o con pistas

MIDI, o de instrumento, en la vista de clips:

 Con la herramienta de selección, coloca el cursor

en la mitad superior del clip.

 Con la herramienta de mano, coloca el cursor

en la mitad inferior del clip.

 Con la herramienta de ajuste, coloca el cursor

cerca del punto de inicio o de ﬁn de la nota.

 Para efectuar un fundido de entrada o de salida,

coloca el cursor cerca del punto de inicio o de ﬁn

de un clip de audio, cerca de la parte superior. Cuando

aparezca el cursor de fundido, arrástralo hacia el clip

para conﬁgurar la duración del fundido. El fundido se

crea automáticamente con la conﬁguración de Default

Fade Settings (en la página Editing de Preferences).

 Para efectuar un fundido cruzado, coloca el cursor

entre dos clips de audio adyacentes, cerca de la parte

inferior. Cuando aparezca el cursor de fundido,

arrástralo a la derecha o izquierda para conﬁgurar

la duración del fundido. El fundido cruzado se crea

automáticamente con la conﬁguración de Default

Fade Settings (en la página Editing de Preferences).

Selección de una herramienta de mano

Herramienta Smart Tool activada en la ventana Edit

Herramienta Smart Tool en la vista de forma de onda

Fade In

Fade Out

Herramienta de mano

Herramient

a de ajuste

(inicio)

Herramient

a de ajuste

(ﬁn)

Crossfade

Herramienta

de selección

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 555

Herramienta Smart Tool en

la vista de deformación

La herramienta Smart Tool ofrece las funciones

siguientes al trabajar con pistas de audio con Elastic

Audio habilitado en la vista de deformación, o con

pistas MIDI, o de instrumento, en la vista de clips:

 Con la herramienta de selección, coloca el cursor

en la mitad superior del clip.

 Con la herramienta de mano, coloca el cursor en

la mitad inferior del clip, pero no en un marcador

de evento ni de deformación.



Para deformar el material con Elastic Audio, coloca

el cursor en un marcador de evento o de deformación,

en la mitad inferior del clip (si necesitas más

información sobre cómo deformar audio, consulta

“Edición en vista de deformación” en la página 899).



Con la herramienta de ajuste, coloca el cursor cerca

del punto de inicio o ﬁnal del clip, en la mitad superior.

Herramienta Smart Tool en

la vista de notas

La herramienta Smart Tool ofrece las siguientes

funciones al trabajar con pistas MIDI y de instrumento

en vista de Notas en las ventanas Edit y MIDI Editor:

 Para activar la herramienta de selección con

recuadro delimitador, coloca el cursor de modo

que no cubra ninguna nota.

 Para activar la herramienta de mano, coloca

el cursor sobre la nota, cerca de la parte central.

 Con la herramienta de ajuste, coloca el cursor

cerca del punto de inicio o de ﬁn de la nota.

 Para activar la herramienta de ajuste Velocity,

coloca el cursor sobre la nota y pulsa Comando

(Mac) o Control (Windows).

Para alternar temporalmente entre la

herramienta Smart Tool y la herramienta

de exploración, coloca el cursor en el clip para

que se active el selector y pulsa Control (Mac)

o Inicio (Windows).

Herramienta Smart Tool en la vista de deformación

Para alternar temporalmente entre la

herramienta Smart Tool y la herramienta

de exploración, coloca el cursor en la mitad

superior del clip para que se active el selector

y pulsa Control (Mac) o Inicio (Windows).

Herramienta

de selección

Herramienta de mano

Herramienta

de ajuste

(inicio)

Herramienta

de ajuste

(ﬁnal)

Herramienta Smart Tool en vista de notas

Ajuste de la velocidad de una nota

Para alternar temporalmente entre la

herramienta Smart Tool y la herramienta

de lápiz, pulsa Control (Mac) o Inicio (Windows).

Herramienta de selección (recuadro)

Herramienta de

mano

Inicio de ajuste

ﬁno de nota

Final de ajuste

ﬁno de nota

Guía de referencia de Pro Tools556

Herramienta Smart Tool en

las vistas de automatización

y controlador

Las funciones siguientes están disponibles con

la herramienta Smart Tool cuando se trabaja en

las vistas de automatización y controlador:

 Para activar la herramienta de selección, coloca

el cursor en cualquier posición del 75 % inferior

de la lista de reproducción. Con la herramienta de

selección, arrastra para seleccionar puntos críticos.

 Para activar la herramienta de ajuste, coloca

el cursor en cualquier posición en el 25 % superior

de la lista de reproducción. Con la herramienta

de ajuste, arrastra para ajustar puntos críticos.

Para realizar un ajuste más preciso, pulsa la tecla

Comando (Mac) o Control (Windows).

 Para activar las herramientas de mano, pulsa

Comando (Mac) o Control (Windows) y después

haz clic en la línea de automatización para crear

puntos de división.

• Para editar puntos de división, mueve el cursor

cerca de un punto para que aparezca la herramienta

de mano.

• Para obtener un control preciso con la herramienta

de mano, pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows), o mantén pulsada la tecla si estás

creando otro punto de división.

• Para limitar verticalmente el movimiento de la

herramienta de mano, pulsa la tecla Mayús.

• Para limitar verticalmente el movimiento de

la herramienta de mano con un control preciso,

pulsa las teclas Comando+Mayús (Mac)

o Control+Mayús (Windows).

herramienta Smart Tool con

pistas estéreo y multicanal

Cuando uses la Smart Tool en pistas estéreo y

multicanal, los canales individuales no se pueden

editar independientemente. Todas las ediciones

afectan a todos los canales de manera global.

La conmutación de herramientas de la herramienta

Smart Tool en pistas estéreo y multicanal la determina

la posición en la pista completa, no en los canales

individuales.

Uso de la herramienta

de exploración

La función de exploración audible permite realizar

exploraciones de hasta dos pistas de audio, en la

ventana Edit. La técnica de exploración audible tiene

su origen en la edición de cinta; la cinta se movía

pasando por el cabezal de reproducción a velocidades

inferiores a lo normal para encontrar una ubicación

(por lo general, para realizar divisiones y uniones).

Aunque la visualización de una forma de onda

de audio en Pro Tools puede ser útil para hallar

un punto de edición, puede que en ocasiones la

visualización de una forma de onda no revele el

punto deseado en el material de audio. Al explorar

hacia atrás y hacia adelante en Pro Tools, es posible

oír y ubicar un punto de edición especíﬁco.

Si está activada la opción Edit Insertion Follows

Scrub/Shuttle de la página Operation de Preferences,

el cursor de edición se sitúa automáticamente en el

punto en que se detiene la función de exploración

audible.

Para alternar temporalmente entre la

herramienta Smart Tool y la herramienta

de borrado Eraser, pulsa Opción+Control (Mac)

o Alt+Inicio (Windows).

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 557

Si la opción Scrolling está deﬁnida en Continuous

(solo en Pro Tools HD) o Center Playhead (solo en

Pro Tools HD), al hacer clic con la herramienta de

exploración en la lista de reproducción de una pista

se centra la ventana Edit en ese punto y se mueve el

cabezal de reproducción a dicho punto. Con estas

opciones de desplazamiento, el material objeto

de la exploración se mueve más allá de la línea

de cabezal de reproducción, que permanece inmóvil

y centrada.

Para realizar una exploración en una sola pista

de audio:

1 Selecciona la herramienta de exploración

audible.

2 Arrastra dentro de la pista: a la izquierda para

hacia atrás y a la derecha para hacia adelante.

La distancia y la velocidad de arrastre (con el ratón

o con una rueda de desplazamiento de una superﬁcie

de control) determinan la duración y velocidad de la

exploración audible. El material de audio de la pista

examinada se envía a la salida, junto con los posibles

efectos asignados a la pista.

La resolución de la herramienta de búsqueda audible

depende del factor de zoom aplicado a la pista en

cuestión.

Para la exploración audible en varias pistas,

haz una de estas acciones:

 Con la herramienta de exploración audible

seleccionada, arrastra el cursor entre dos pistas

contiguas.

 Efectúa una exploración audible dentro de una

selección que contiene varias pistas.

Al explorar audiblemente varias pistas, solo se oyen

las dos primeras.

Modo Scrub/Shuttle

En una exploración audible normal, puedes utilizar

velocidades de reproducción normales o inferiores

a lo normal. Pero con el modo de exploración audible

Scrub/Shuttle es posible utilizar velocidades varias

veces superiores a la normal, lo que es útil para

segmentos amplios y localización de material.

Exploración de audio en una pista de audio

Puedes alternar temporalmente entre la

herramienta de selección y la de exploración

audible si mantienes pulsada la tecla Control

(Mac) o Inicio (Windows) mientras haces clic.

Para aﬁnar la resolución, mantén pulsadas

las teclas Comando+Control (Mac)

o Control+Inicio (Windows) al hacer clic.

Exploración audible entre dos pistas de audio

El número máximo de canales en los que

puede usarse la herramienta de exploración

audible con Pro Tools es ocho, con lo que es

posible desplazarse por audio en una pista 7.1,

o en dos pistas estéreo (cuatro canales),

pero no en dos surround 5.1 (12 canales).

Guía de referencia de Pro Tools558

Para realizar una exploración en modo Shuttle

(a velocidades varias veces superiores a lo normal):

1 Selecciona la herramienta de exploración audible.

2 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

mientras arrastras en la pista (hacia la izquierda

para retroceder, hacia la derecha para avanzar).

Se activarán los botones de avance rápido

y rebobinado en la ventana Transport.

La distancia y la velocidad del arrastre determinan

la velocidad de la exploración audible.

Modo Shuttle Lock

El modo Shuttle Lock permite utilizar el teclado

numérico para reproducir una o dos pistas, hacia

delante o hacia atrás, a una determinada velocidad:

5 indica velocidad normal, los números de 6 a

9 ofrecen velocidades de avance progresivamente

más rápidas, y los números de 4 a 1 velocidades de

reboninado cada vez más veloces (4 es la velocidad

más lenta de rebobinado de Shuttle Lock, 1 es la

más veloz). Si se seleccionan varias pistas, solo

se hace una exploración en las primeras.

Para reproducir una o dos pistas con el modo

Shuttle Lock:

1 En Pro Tools HD, la opción Numeric Keypad

Mode de la pestaña Operation de Preferences no

debe estar conﬁgurada como Shuttle (consulta

“Operation (página de Pro Tools Preferences)”

en la página 106).

2 Con la herramienta de selección, haz clic en la

pista deseada para el inicio de la reproducción.

Para usar la función Shuttle en dos pistas, pulsa

Mayús mientras haces clic en una segunda pista.

3 Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)

y un número en el teclado numérico: 0–9 (9 es el

más rápido, 5 es velocidad normal, y 0 detiene

la búsqueda audible).

Al activar el modo Shuttle Lock se resaltan los

botones de avance rápido y rebobinado en la ventana

Transport.

4 Pulsa otras teclas para cambiar la velocidad

de reproducción, o Más (+) o Menos (–) para

cambiar la dirección de reproducción (Más para

avanzar, Menos para retroceder).

5 Para detener la reproducción, pulsa las teclas

Control+0 (Mac) o Inicio+0 (Windows).

Para salir del modo Shuttle Lock, haz una de estas

acciones:

 Pulsa Stop en la ventana Transport.

 Pulsa la barra espaciadora.

Custom Shuttle Lock Speed

(solo en Pro Tools HD)

Con la opción Custom Shuttle Lock Speed, puedes

personalizar la mayor velocidad de avance rápido

de Shuttle Lock (tecla 9) para adaptarlas mejor

a tus necesidades de edición y escucha.

Para conﬁgurar Custom Shuttle Lock Speed:

1 En Pro Tools, selecciona Setup > Preferences

y haz clic en la pestaña

Operation.

2 La opción Numeric Keypad Mode debe estar

conﬁgurada como

Transport o Classic (consulta

“Operation (página de Pro Tools Preferences)”

en la página 106).

3 Introduce un porcentaje en la opción Custom

Shuttle Lock Speed

. El intervalo válido es

de 50–800 %. Con las ﬂechas Arriba y Abajo

puedes aumentar o disminuir el valor.

4 Haz clic en Aceptar.

La conﬁguración de

Custom Shuttle Lock Speed

se guarda con las preferencias de Pro Tools (no con

la sesión).

Para activar Custom Shuttle Lock Speed:

 Pulsa Control+9 (Mac) en el teclado numérico

o Inicio+9 (Windows).

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 559

Conﬁguración de teclado

numérico para la función

Shuttle

(solo en Pro Tools HD)

Pro Tools ofrece una modalidad de Shuttle distinta

a la del modo Shuttle Lock. Con Numeric Keypad

Mode conﬁgurado en

Shuttle, la reproducción de la

selección de edición actual se activa manteniendo

pulsadas las teclas del teclado numérico; la

reproducción se detiene al soltar las teclas. Hay varias

velocidades de reproducción, tanto de avance como

de retroceso. En este modo no se tienen en cuenta

pre-roll ni post-roll.

Para usar la función de exploración rápida Shuttle

con el teclado numérico conﬁgurado como Shuttle:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en la pestaña

Operation.

2 Conﬁgura el teclado numérico a Shuttle y haz

clic en

Aceptar.

3 Con la herramienta de selección, haz clic en la

pista deseada para el inicio de la reproducción.

Para usar la función Shuttle en dos pistas, pulsa

Mayús mientras haces clic en una segunda pista.

4 Mantén pulsada cualquiera de las siguientes teclas

(o combinaciones) del teclado numérico para

activar la reproducción:

5 Pulsa otra tecla para cambiar la dirección o la

velocidad de reproducción. Libérala para detener

la reproducción.

Uso de la herramienta

de lápiz

La herramienta de lápiz permite dibujar varios

tipos de datos de Pro Tools:

• Formas de onda (consulta “Reparación de forma

de onda con la herramienta de lápiz” en la

página 559)

• Datos MIDI (consulta “Uso de la herramienta

de lápiz” en la página 680)

• Cambios de tempo (consulta “Edición de eventos

de tempo en el editor de tempo” en la página 787)

• Automatización (consulta “Trazado de

automatización” en la página 1081).

Reparación de forma de onda

con la herramienta de lápiz

En pistas de audio, la herramienta de lápiz permite

“redibujar” datos de forma de onda de manera

destructiva. Esta herramienta se usa principalmente

para corregir ruidos en archivos de audio. Estos

ruidos (pops o clics) se representan en la forma de

onda como picos muy pronunciados. La herramienta

solo está disponible al acercar con el zoom el tamaño

de visualización de la ventana Edit al nivel de

muestras individuales.

Aunque se puede deshacer una edición hecha

con la herramienta de lápiz, antes de utilizarla

se recomienda hacer una copia de seguridad

del material. Para ello puedes usar el plug-in

AudioSuite Duplicate.

Velocidad

de exploración

audible variable

Rebobinado Avance

Velocidad 1x 4 6

Velocidad 4x 7 9

Velocidad 1/4x 1 3

Velocidad 1/2x 4+5 5+6

Velocidad 2x 7+8 8+9

La herramienta de lápiz desempeña funciones

destructivas de edición: el archivo de audio

queda modiﬁcado permanentemente en el disco.

Por ese motivo, debe usarse con cautela.

Para información sobre el uso del plug-in

AudioSuite Duplicate, consulta la Guía

de Plug-Ins de Audio.

Guía de referencia de Pro Tools560

Para editar destructivamente una forma de onda

de audio con la herramienta de lápiz:

1 Busca el área que deseas editar.

2 Usa la herramienta de zoom o los botones de

zoom para acercar el nivel de muestra de modo

que la forma de onda aparezca como una línea

ﬁna continua. Ajusta la altura de pista según sea

necesario para editar con mayor precisión la

forma de onda. También puedes usar el zoom

vertical para aumentar la resolución en pantalla.

3 Selecciona la herramienta de lápiz.

4 Arrastra la herramienta con cuidado sobre

el área de la forma de onda.

No realices demasiadas correcciones para evitar

resultados poco satisfactorios. No obstante, puedes

usar el comando Undo para deshacer una edición

previa.

Con la herramienta de lápiz puedes modiﬁcar

de manera independiente distintos canales de una

pista multicanal.

Procura trabajar en un área muy pequeña; limita las

correcciones teniendo en cuenta la forma de onda

circundante.

Bloqueo de teclado para

modo de herramientas

de edición

Habilita Options > Edit/Tool Mode Keyboard Lock

para bloquear en su lugar las herramientas de edición

seleccionadas (solo zoom, ajuste ﬁno, mano y lápiz)

y evitar que se cambien accidentalmente al usar atajos

del teclado. No obstante, incluso estando habilitado

el bloqueo

Edit/Tool Mode Keyboard Lock

, se puden

cambiar los tipos de herramientas de edición usando

el ratón o con el menú que se activa haciendo clic con

el botón derecho. También se puede alternar entre

herramientas (como pasar de la herramienta de mano

a la de ajuste) usando atajos de teclado.

Para bloquear o desbloquear los modos actuales

de la herramienta de edición:

1 Selecciona los modos de las herramientas

de edición que desees (como la herramienta

de ajuste Standard, la herramienta de mano Time

Grabber, y la herramienta de lápiz Free Hand).

2 Selecciona (or deselecciona) Options > Edit/Tool

Mode Keyboard Lock

Para seleccionar niveles de zoom puedes

utilizar los botones de zoom predeterminado

(consulta “Opciones de zoom” en la página 537)

o la ventana de ubicaciones de memoria (consulta

“Invocación de ubicaciones de memoria” en la

página 824).

El valor predeterminado de la

opción Zoom Preset 5 está al nivel de muestra

para edición con herramienta de lápiz.

Herramienta de lápiz

Reparación de ruidos transitorios con la herramienta

de lápiz

Capítulo 26: Efectuar selecciones 561

Capítulo 26: Efectuar selecciones

Pro Tools ofrece muchas herramientas para

seleccionar material en la ventana Edit.

Vincular y desvincular

selecciones de edición

y línea de tiempo

Pro Tools permite vincular y desvincular las

selecciones de edición y línea de tiempo.

Cuando las selecciones de edición y línea de tiempo

están vinculadas, al efectuar una selección dentro

de una lista de reproducción de pista (selección de

edición) también se deﬁne el rango de reproducción

y grabación (selección de línea de tiempo).

La desvinculación de las selecciones de edición

y línea de tiempo permite efectuar una selección

dentro de una pista para tareas de edición distinta

de la de la línea de tiempo (que determina el rango

de grabación y reproducción).

Para vincular o desvincular las selecciones

de la línea de tiempo y de edición, ejecuta una

de las siguientes acciones:

 Selecciona o deselecciona Options > Link

Timeline and Edit Selection

 En las ventanas Edit, MIDI Editor o Score

Editor, haz clic en el botón Link Timeline and

Edit Selection para que se active (seleccionado)

o se desactive (no seleccionado). Activar

o desactivar el botón Link Timeline and Edit

Selection en cualquier ventana de editor afecta

a todas las ventanas.

Si se trabaja en una escena de vídeo o película,

puede ser conveniente desvincular las selecciones

de edición y línea de tiempo para buscar o reproducir

material situado en una ubicación distinta a la de la

selección de línea de tiempo actual. Las selecciones

de edición pueden reproducirse (mediante

Edit >

Selection > Play Edit

) sin interferir en la selección

de línea de tiempo actual. Cuando encuentres el

material, puedes regresar a la selección de la línea

de tiempo y colocarla en el contexto de la escena.

La ﬁgura siguiente ilustra otro motivo por el que

se podrían tener que desvincular las selecciones

de edición y línea de tiempo. En este ejemplo,

la selección de línea de tiempo especiﬁca un rango

para ejecutar un bucle al reproducir, mientras que

se ha seleccionado un clip MIDI (ubicado dentro

del bucle) con ﬁnes de edición.

Botón Link Timeline and Edit Selection activado

en la ventana Edit

Pulsa Mayús+Barra inclinada (/) para activar

o desactivar Link Timeline and Edit Selection.

Guía de referencia de Pro Tools562

Durante la reproducción, la selección de edición

puede empujarse, cuantizarse o transportarse mientras

el bucle se reproduce de forma independiente,

sin ningún tipo de interrupción.

Aunque, en teoría, esto debería ser posible con

ambos tipos de selección vinculados, al detenerse

la reproducción el rango de reproducción se

actualizaría conforme a un rango de edición

más reciente, o a una única nota al editar MIDI.

Marcadores de selección

de línea de tiempo y de edición

Las selecciones de línea de tiempo se muestran en

la regla de base de tiempo principal con marcadores

de selección de línea de tiempo, en forma de ﬂechas

azules (rojas al grabar). Además hay banderines

de pre-roll y post-roll (verdes cuando están activos)

que señalan la ubicación respectiva.

Cuando las selecciones de edición y línea de tiempo

están desvinculadas, las de edición aparecen en

la regla con marcadores de edición, en forma

de cuadros negros.

Si las selecciones de edición y de línea de tiempo

están vinculadas, las de edición se representan con

marcadores de selección de línea de tiempo azules.

Consulta las siguientes secciones para más

información sobre selecciones de edición y línea

de tiempo:

• “Seleccionar material de pista” en la página 563

• “Selecciones de línea de tiempo” en la página 574

•“Conﬁguración de puntos de pinchar para grabar

y de bucle” en la página 456

•“Conﬁguración de pre-roll y post-roll” en la

página 460

Vincular y desvincular

selecciones de edición

ypistas

Pro Tools permite vincular o desvincular las

selecciones de pista con las de edición.

Cuando las selecciones de pista y de edición están

vinculadas, puedes hacer una selección en una pista

o en varias para editarlas, y cada pista asociada queda

seleccionada (los nombres de pista se resaltan

automáticamente). De este modo puedes aplicar

rápidamente comandos de nivel de pista (como

la alternancia de vista de pista o el cambio de altura

de pista) y puedes hacer también que el comando se

aplique a todas las pistas en las que estés trabajando.

Cuando se desvinculan las selecciones de edición

y de pista, al efectuar una selección de edición no

se seleccionan automáticamente todas las pistas

asociadas.

Selecciones de edición y línea de tiempo desvinculadas

Marcadores de selección de línea de tiempo con

banderines de pre-roll y post-roll

Marcadores de edición

Capítulo 26: Efectuar selecciones 563

Para vincular o desvincular las selecciones

de pista y de edición, realiza una de las siguientes

acciones:

 Selecciona o deselecciona Options > Link Track

and Edit Selection

 En la parte superior izquierda de la ventana Edit,

bajo las herramientas de edición, haz clic en

el botón Link Track and Edit Selection para que

quede resaltado (seleccionado) o sin resaltar

(no seleccionado).

Seleccionar material de pista

Para editar material de audio y MIDI, es preciso

seleccionarlo. La vista de pista determina cómo

se ve y selecciona el material.

Al realizar una selección, aparece como área resaltada

en las pistas y se identiﬁca también mediante ﬂechas

azules de inicio y ﬁn (marcadores de selección en

la línea de tiempo) en la regla de la base de tiempo

principal. Si hay alguna pista (audio o MIDI) en la

sesión activada para grabación, aunque esté oculta,

dichos marcadores aparecen en rojo

Si las selecciones de edición y línea de tiempo

están desvinculadas, el rango de la selección de

edición se indica mediante marcadores de edición

en la regla de la base de tiempo principal. Consulta

“Vincular y desvincular selecciones de edición y línea

de tiempo” en la página 561 para más información.

Selecciones y grupos de edición

Al realizar selecciones en pistas pertenecientes

a un grupo de edición, todas las pistas del grupo

quedan seleccionadas.

Selecciones y pistas ocultas

Al editar pistas que forman parte de un grupo

de edición activo, las ediciones no afectan a las pistas

ocultas. Para editar todos los miembros de un grupo,

asegúrate de que estén visibles resaltando sus nombres

en la lista de pistas.

Selecciones en varias pistas

Para efectuar una selección en varias pistas:

 Con la herramienta de selección, arrastra en

sentido vertical para incluir pistas adyacentes

en una selección (para seleccionar el rango

de tiempo, arrastra en sentido horizontal).

Seleccionar clips

Para seleccionar parte de un clip:

 Con la herramienta de selección, arrastra dentro

de un clip (izquierda o derecha) para seleccionar

el material de una sola pista. (La herramienta de

selección también se puede utilizar en varias pistas

adyacentes para efectuar selecciones multipista).

Vincular selecciones de edición y pista

Marcadores de selección de línea de tiempo que

indican una selección de edición

Selección de parte de un clip

Guía de referencia de Pro Tools564

Para seleccionar un clip entero, efectúa una

de estas acciones:



Haz clic en el clip con la herramienta de mano

Time.

 Haz doble clic sobre el clip con la herramienta

de selección.

Para seleccionar dos clips y el rango de tiempo

entre ambos:

1 Con la herramienta de mano Time, haz clic sobre

el primer clip.

2 Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces

clic en el segundo clip. Se seleccionan ambos

clips, junto con el rango de tiempo entre ellos

(incluidos otros clips).

Para seleccionar una pista entera, efectúa una

de estas acciones:

 Haz clic en la pista con la herramienta de

selección y elige

Edit > Select All.

 Haz triple clic con la herramienta de selección

en la pista.

Para seleccionar todos los clips en todas las pistas:

1 Selecciona la opción “All” en el menú

desplegable de la lista de grupos.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en una pista cualquiera con la herramienta

de selección y elige

Edit > Select All.

• Haz triple clic con la herramienta de selección

en una pista cualquiera.

Clip List Selection Follows Edit

Selection

Cuando está activada la opción Clip List Selection

Follows Edit Selection

en la pestaña Editing

de Preferences, la selección de un clip en una

pista selecciona el clip en la lista de clips.

A la inversa, si está seleccionada la opción

Edit

Selection Follows Clip List Selection

, al seleccionar

un clip en la lista de clips, se seleccionará la primera

vez en que aparece el clip en la pista.

Selección de todos los elementos

desde las reglas de tiempo

Para seleccionar todo el material en todas

las pistas de audio y MIDI mostradas:

1 Habilitar la vinculación de la línea de tiempo y

la selección de edición (

Options > Link Timeline

and Edit Selection

2 Haz doble clic en una regla de tiempo. Se

seleccionan todos los clips mostrados en las

pistas de audio y MIDI. No se seleccionan

las pistas que están ocultas.

Para seleccionar todo el material de todas las pistas,

incluidos los sucesos de director:

1 Habilitar la vinculación de la línea de tiempo y

la selección de edición (

Options > Link Timeline

and Edit Selection

2 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Control (Windows)

mientras haces doble clic en una regla de base de

tiempo. Se seleccionan todos los clips en todas las

pistas de audio y MIDI mostradas, junto con todos

los sucesos de cada una de las pistas de director.

Pulsa Comando+A (Mac) o Control+A

(Windows) para ejecutar Select All.

Otro sistema para seleccionar todos los clips

de todas las pistas, sin seleccionar la opción

“All”, es pulsar la tecla Retorno (Mac) o Intro

(Windows) y, a continuación, las teclas

Comando+A (Mac) o Control+A (Windows).

Se debe activar la opción Link Timeline and

Edit Selection.

Capítulo 26: Efectuar selecciones 565

Especiﬁcación de selección

durante la reproducción

Pro Tools permite realizar selecciones durante

la reproducción con las teclas de ﬂecha arriba o abajo.

Para realizar una selección durante la reproducción:

1 Habilitar la vinculación de la línea de tiempo y

la selección de edición (

Options > Link Timeline

and Edit Selection

2 Con la herramienta de selección haz clic en algún

lugar cerca del comienzo de la pista donde desees

hacer la selección.

3 Para comenzar la reproducción, haz clic en el

botón de reproducción de la ventana Transport

o pulsa la barra espaciadora.

4 Cuando la reproducción alcance el punto en que

deseas iniciar la selección, pulsa la tecla de ﬂecha

Abajo.

5 Pulsa la tecla de ﬂecha Arriba en el punto donde

deseas que acabe la selección. El rango

seleccionado queda resaltado.

6 Para detener la reproducción, haz clic en el

botón Stop de la ventana Transport o pulsa

la barra espaciadora.

Para desplazarte automáticamente hasta el comienzo

de la selección (o a la ubicación del cursor en pantalla),

pulsa la tecla de ﬂecha Izquierda. Para desplazarte

hasta el ﬁnal de la selección, pulsa la tecla de ﬂecha

Derecha.

En modo Page Scroll o Continuous Scroll, al hacer una

selección en la línea de tiempo o en una lista

de reproducción, cuando se está reproduciendo

el material, mientras el cursor de reproducción

se mueve fuera de la pantalla, se suspende el

desplazamiento. Para poder desplazarte de nuevo por

la página y pasar a la posición actual de reproducción,

haz clic en el localizador del cursor de reproducción

en la regla de base de tiempo principal (consulta

“Localización del cursor de reproducción cuando

no se ve en pantalla” en la página 408).

Selecciones de objetos

Usa la herramienta de mano para seleccionar clips

no contiguos, en una o más pistas. Las selecciones

separadas deben abarcar clips enteros. Si quieres

que una selección no contigua incluya una porción

de un clip, convierte dicha porción en clip con

el comando Separate Clip (consulta “Comandos

Separate” en la página 585).

Para seleccionar clips no contiguos:

1 Selecciona el modo de edición Slip o Grid.

2 Haz clic en el menú desplegable de la

herramienta de mano y selecciona

Object.

3 Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces

clic en cada uno de los clips que quieres incluir

en la selección. Pueden seleccionarse clips

ubicados en pistas distintas.

Cada clip en el que se ha hecho clic aparece marcado

con un borde oscuro, que lo identiﬁca como

seleccionado.

La opción Object no tiene en cuenta grupos de edición

al realizar selecciones. Por ejemplo, al seleccionar

un clip en una pista perteneciente a un grupo no se

seleccionan clips en las demás pistas del grupo.

La opción Object de la herramienta de mano

no está disponible para los modos de edición

Shufﬂe o Spot.

Herramienta de mano Object

Selección no contigua

Guía de referencia de Pro Tools566

Selecciones mediante Object

yTime

Puedes pasar de selecciones con la opción Time

a selecciones con la opción Object, y viceversa. Las

selecciones de tiempo se realizan con la herramienta

de selección y la opción Time de la herramienta de

mano. Las selecciones de objeto se realizan con la

opción Object de la herramienta de mano.

La conversión a selección de objeto es útil para

trabajar con selecciones de gran tamaño, especialmente

en varias pistas, para eliminar clips de la selección.

La conversión a selección de tiempo es útil para

seleccionar todos los clips situados entre una

selección de objetos separada.

Para convertir una selección de tiempo en

una selección de objeto:

Arrastra con la herramienta de selección a cualquier

pista para deﬁnir una selección o selecciona una

regla de base de tiempo para hacer una selección

en todas las pistas.

2 Con la herramienta de mano Object, haz doble

clic en el icono de mano, en la barra de

herramientas. Los clips situados dentro

del rango de selección quedan seleccionados

como objetos. Los que estaban parcialmente

seleccionados dejan de estarlo.

Para seleccionar clips que estaban parcialmente

seleccionados, pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio

(Windows) mientras haces doble clic en el icono

de mano.

Para convertir una selección de objeto en

una selección de tiempo:

1 Selecciona un número cualquiera de clips con

la herramienta de mano Object.

2 Haz doble clic en la herramienta de selección

de la barra de herramientas. Quedará seleccionado

el rango de tiempo entre el primer clip y el último.

Cuando se utiliza una herramienta de mano Object

en pistas que pertenecen a un grupo de edición,

los clips de las otras pistas agrupadas se seleccionan

si se encuentran en el rango del clip seleccionado.

Cambio de duración

de una selección

El rango de selección puede acortarse o alargarse.

Esto no afecta al material de la selección.

Para cambiar la duración de una selección, efectúa

uno de los procedimientos siguientes:

 Sitúa el cursor de la herramienta de selección

sobre uno de los extremos de la selección actual

y pulsa la tecla Mayús mientras haces clic

o arrastra, hacia la derecha o la izquierda.

 En la regla de base de tiempo principal, arrastra

el marcador de selección de línea de tiempo del

punto de inicio o punto de ﬁn de la selección.

Clips seleccionados

Clips seleccionados como objetos

Arrastrar un marcador de selección de línea de tiempo

Capítulo 26: Efectuar selecciones 567

 Si está deshabilitado Link Timeline and Edit

Selection

, arrastra el Edit Marker para modiﬁcar

el largo de la selección.

Para efectuar una selección de larga duración:

1 Haz clic con la herramienta de selección donde

desee que comience la selección.

2 Desplázate hasta el punto de ﬁn y pulsa Mayús

mientras haces clic allí donde desee que termine

la selección.

Para veriﬁcar los puntos de inicio y ﬁn de una

selección larga, pulsa la tecla de ﬂecha izquierda

para desplazarte hasta el comienzo de la selección,

o la tecla de ﬂecha derecha para desplazarte hasta

el ﬁnal.

Empuje de un rango de selección

El rango de selección (no el material dentro de

la selección) puede moverse (empujarse) con

la función Nudge.

Para aplicar la función Nudge a un rango de

selección:

1 Conﬁgura el valor de Nudge Para más detalles,

consulta “Deﬁnición del valor de Nudge” en la

página 593.

2 Realiza la selección inicial con la herramienta

de selección.

3 Mantén pulsada la tecla Mayús mientras pulsas

las teclas Más (+) o Menos (–) en el teclado

numérico para mover el rango de selección la

distancia correspondiente al valor especiﬁcado

para Nudge.

Nudge aplicado a puntos

de inicio y ﬁn de selección

Los puntos de inicio y ﬁn de una selección pueden

moverse con la opción Nudge.

Para mover el punto de inicio o ﬁ n de una

selección según el valor de Nudge:

1 Conﬁgura el valor de Nudge Para más detalles,

consulta “Deﬁnición del valor de Nudge” en la

página 593.

2 Realiza la selección inicial con la herramienta

de selección.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Mantén pulsadas las teclas Opción+Mayús (Mac)

o Alt+Mayús (Windows) mientras pulsas la tecla

Más (+) o Menos (–) en el teclado numérico para

mover el punto de inicio de la selección según

el valor de Nudge.

•

Mantén pulsadas las teclas Comando+Mayús (Mac)

o Control+Mayús (Windows) mientras pulsas la

tecla Más (+) o Menos (–) en el teclado numérico

para mover el punto ﬁnal de la selección según

el valor de Nudge.

Marcadores de edición

Guía de referencia de Pro Tools568

Extensión de selecciones

Puedes extender selecciones hasta los puntos de inicio

o ﬁn de clip, para incluir un clip contiguo, o hasta

marcadores y ubicaciones de memoria.

Para extender una selección hasta el punto

de inicio o ﬁn de un clip:

1 Con la herramienta de selección, elige una parte

de un clip o haz clic en cualquier punto de él.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa las teclas Mayús+Tab para extender

la selección hasta el punto de ﬁn del clip.

• Pulsa Mayús+Opción+Tab (Mac) o

Mayús+Control+Tab (Windows) para extender

la selección hasta el punto de inicio del clip.

Para extender una selección de modo que incluya

un clip adyacente:

1 Selecciona el primer clip con la herramienta

de mano Time.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con la opción de tabulación a transitorios

desactivada, pulsa Control+Mayús+Tab (Mac)

o Inicio+Mayús+Tab (Windows) para extender

la selección hasta el límite del clip siguiente.

• Pulsa Opción+Control+Mayús+Tab (Mac)

o Control+Inicio+Mayús+Tab (Windows) para

extender la selección hasta el límite del clip

anterior.

Para extender una selección hasta un marcador

o una ubicación de memoria:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Usa la herramienta de selección para hacer clic

en el punto de inicio o ﬁn en una pista.

• Realiza una selección con la herramienta

de mano Time o la de selección.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces

clic en un marcador de la regla de marcadores.

• Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces

clic en una ubicación de memoria en la ventana

Memory Locations.

La selección se extiende desde el punto de inserción

original hasta el marcador o la ubicación de memoria.

Uso de los indicadores

de selección (Start, End

y Length)

Los indicadores de selección situados en la parte

superior de la ventana Edit sirven para deﬁnir

selecciones de edición precisas. Los valores de

tiempo de los indicadores de selección de edición

utilizan el formato que tenga la escala de tiempo

principal.

Indicadores de selección de edición

Capítulo 26: Efectuar selecciones 569

Para seleccionar con los indicadores de selección

de edición:

1 Haz clic con la herramienta de selección en la

pista que desees seleccionar.

2 Haz clic en el campo Start en la parte superior

de la ventana Edit.

3 Escribe el punto de inicio de la selección y pulsa

la tecla Barra inclinada (/) para introducir el

valor y situarse automáticamente en el campo

End.

4 Escribe el punto de ﬁn de la selección y pulsa

la tecla Intro para aceptar el valor.

Atajos de entradas numéricas para indicadores

de selección

Puedes usar los siguientes atajos para introducir

valores en los indicadores de selección de edición:

• Pulsa la tecla Barra inclinada (/) para pasar de

uno a otro de los tres indicadores de selección

de edición.

• Usa la tecla Punto (.) o las teclas de ﬂecha

izquierda y derecha para moverte entre los

campos de cada indicador de selección.

• Pulsa las teclas de ﬂecha Arriba y Abajo para

aumentar o reducir los valores numéricos.

• Mueve la rueda de desplazamiento del ratón

Arriba o Abajo para aumentar o disminuir los

valores numéricos.

• Arrastra en un campo para desplazar los valores.

Para conseguir resolución más precisa, pulsa

la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

y mueve el control arrastrando con el ratón.

• Pulsa Comando (Mac) o Control (Windows) y la

tecla de signo más (+) o menos (–); a continuación,

escribe un número para sumarlo al valor del

campo, o restarlo. Por ejemplo, para añadir 10 a un

valor actual de campo, sitúate en el campo, pulsa

la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

y el signo más (+), escribe “10” y pulsa Intro.

• Pulsa la tecla Escape para salir de los indicadores

de selección de edición sin introducir valores.

Modo calculadora

Se pueden editar los valores como en una calculadora

en los indicadores de selección de edición.

Para restar valores de tiempo:

1 En el indicador de selección de edición, resalte

el campo de tiempo que desees cambiar.

2 Pulsa la tecla Menos (–) del teclado numérico.

3 Escribe la cantidad que deseas sustraer del valor

de tiempo actual y pulsa Intro.

4 Pulsa Intro de nuevo para aplicar el cambio.

Para sumar valores de tiempo:

1 En el indicador de selección de edición, resalte

el campo de tiempo que desees cambiar.

2 Pulsa la tecla Más (+) del teclado numérico.

3 Escribe la cantidad que deseas sumar al valor de

tiempo actual y pulsa Intro.

4 Pulsa Intro de nuevo para aplicar el cambio.

Selección en varias pistas

Para realizar ediciones en varias pistas, las debes

seleccionar. Hazlo incluyendo otras pistas en la

selección o haciendo la selección en una regla

de base de tiempo (para todas las pistas).

Para efectuar una selección en varias pistas:

 Con la herramienta de selección, arrastra en

sentido vertical para incluir pistas adyacentes

en una selección (para seleccionar el rango

de tiempo, arrastra en sentido horizontal).

Estos atajos pueden usarse para introducir

valores de inicio y de ﬁn en la ventana Transport.

Guía de referencia de Pro Tools570

Para extender una selección a otra pista:

1 Usa la herramienta de mano Time o la de selección

para realizar una selección en la primera pista.

2 Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces

clic en otras pistas con la herramienta de selección.

Se seleccionará un rango idéntico para cada pista

adicional.

Para acortar o alargar la selección en las diversas

pistas, pulsa la tecla Mayús mientras arrastras

el cursor para cambiar el rango de la selección.

Para seleccionar en todas las pistas, efectúa

una de estas acciones:

 Selecciona la opción All en la lista de grupos

de edición y realiza una selección en una pista.

 Arrastra el cursor de la herramienta de selección

por una regla de base de tiempo (las selecciones

de edición y línea de tiempo deben estar

vinculadas).

Estas selecciones incluyen todas las pistas en

la ventana Edit, pero no las pistas de director

(para Tempo, Meter y Markers).

Para seleccionar en todas las pistas, incluidas las

pistas de director (para Tempo, Meter y Markers):

 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) mientras arrastras el cursor de la

herramienta de selección en una regla de base

de tiempo.

Desplazamiento y extensión

de selecciones entre pistas

Con la función de atajos de teclado para comandos

activada, las selecciones de edición se pueden

desplazar o extender a pistas adyacentes.

Para mover una selección a una pista adyacente:

1 Habilitar la función Commands Keyboard Focus

(consulta “Función de teclado” en la página 24).

2 Realiza una selección con la herramienta de mano

Time o la de selección.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa la tecla P para mover la selección a la pista

anterior.

• Pulsa la tecla Punto y coma para mover la

selección a la pista siguiente.

En ambos casos, se anula la selección de edición

original.

Botón Commands Keyboard Focus habilitado

Con la función Commands Keyboard Focus

desactivada, pulsa Control+P (Mac) o Inicio+P

(Windows) para mover la selección a la pista

anterior; o Control+punto y coma (;) (Mac)

o Inicio+punto y coma (;) (Windows) para

mover la selección a la pista siguiente.

Capítulo 26: Efectuar selecciones 571

Para extender una selección a una pista adyacente:

1 Habilitar la función Commands Keyboard Focus

(consulta “Función de teclado” en la página 24).

Realiza una selección con la herramienta de mano

Time o la de selección.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa las teclas Mayús+P para extender la

selección a la pista anterior.

• Pulsa las teclas Mayús+punto y coma (;) para

extender la selección a la pista siguiente.

En ambos casos, se mantiene la selección de edición

original.

Para eliminar la pista inferior de una selección:

 Pulsa Control+Opción+punto y coma (;) (Mac)

y Alt+Inicio+punto y coma (;) (Windows) para

eliminar la pista inferior.

Otras técnicas de selección

útiles

A continuación se presentan varias técnicas

de selección adicionales.

Para colocar el cursor de edición en el punto exacto

de inicio, ﬁn o sincronización de un clip:

1 Asegúrese de que no esté activado el botón de

tabulación a transitorios. (Consulta “Tabulación

a transitorios” en la página 572).

Haz clic en la pista con la herramienta de selección.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa Tab para llevar el cursor al punto de inicio,

ﬁn o sincronización del grupo de clips o del clip

siguiente.

• Pulsa las teclas Opción+Tab (Mac) o Control+Tab

(Windows) para llevar el cursor al punto de inicio,

ﬁn o sincronización del grupo de clips o del clip

anterior.

Para realizar una selección con la herramienta

de exploración audible:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en la pestaña

Operation.

2 Selecciona la opción para “Edit Insertion Follows

Scrub/Shuttle”, y haz clic en Aceptar.

3 Realiza una exploración de audio para encontrar

el punto de inicio de selección adecuado y luego

suelta el botón.

4 Pulsa Mayús mientras usas la función de

exploración de audio para encontrar el punto

de ﬁn de selección adecuado y luego suelta

el botón. Quedará seleccionado el rango entre

el material de audio inicial y ﬁnal encontrado.

Con la función Commands Keyboard Focus

desactivada, pulsa Control+Mayús+P (Mac)

o Inicio+Mayús+P (Windows) para

extender la selección a la pista anterior;

o Control+Mayús+punto y coma (;) (Mac)

o Inicio+Mayús+punto y coma (;) (Windows)

para extender la selección a la pista siguiente.

Guía de referencia de Pro Tools572

Para mover una selección a un clip adyacente

de la misma pista:

1 Selecciona un clip con la herramienta de mano

Time.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa las teclas Control+Tab (Mac) o Inicio+Tab

(Windows) para mover la selección al clip siguiente.

• Pulsa Opción+Control+Tab (Mac)

o Control+Inicio+Tab (Windows) para mover

la selección hasta el clip anterior.

En ambos casos, se anula la selección de clip original.

Para deslizar una selección de edición en la regla

de tiempo principal:

1 Realiza una selección con la herramienta

de mano Time o la de selección.

2 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) y coloca el cursor sobre uno de los

marcadores de selección de línea de tiempo

en la regla (aparecerá la herramienta de mano

Time).

3 Arrastra hacia la izquierda o la derecha para mover

la selección de edición hacia atrás o hacia adelante

en el tiempo sin alterar su duración.

Si la opción Link Timeline and Edit Selection está

desactivada (

Option > Link Timeline and Edit

Selection),

arrastra los marcadores de edición

mientras mantienes pulsada la tecla Opción (Mac)

o Alt (Windows).

Comandos de botón derecho

y preservación de la selección

Puedes usar comandos de botón derecho con

combinaciones de teclas para realizar operaciones

en objetos conservando las selecciones en las

ventanas Edit y Mix. Por ejemplo, puedes mantener

las selecciones de las siguientes áreas mientras

ejecutas determinados comandos:

• Selecciones de clips en la línea de tiempo

• Selecciones de nombres en la lista de clips

• Selecciones de pistas

Para aplicar un comando a un objeto conservando

la selección activa:

 Mantén pulsada la tecla Comando (Mac)

o Control (Windows), haz clic con el botón

derecho en el objeto y selecciona un comando

en el menú desplegable.

Tabulación a transitorios

Con el botón Tab to Transients activado, puedes

desplazarte automáticamente a transitorios de formas

de onda de audio en la vista de forma de onda, con

el cursor justo antes de la cresta del transitorio

detectado. De este modo, puedes deﬁnir selecciones

y rangos de reproducción, así como puntos de inicio

y ﬁn de nuevos clips, sin necesidad de hacer zoom

sobre la forma de onda.

Deslizamiento de una selección de edición en la regla

de base de tiempo principal:

Botón de tabulación a transitorios activado

Capítulo 26: Efectuar selecciones 573

En la vista de deformación (Warp), la opción

Tab to Transients permite tabular hasta todos los

marcadores de evento y deformación de un clip.

La función Normal Tab tabula hasta límites de clips y

todos los marcadores de deformación. En la vista de

análisis, al pulsar la tecla Tabulador se tabula hasta

marcadores de evento, al margen de si la opción Tab

to Transients está activada.

En pistas MIDI y de instrumento en vista de notas,

al pulsar la tecla Tabulador se tabula siempre hasta

la siguiente nota, al margen de si la opción Tab to

Transients está activada. En la vista de clips, con

la opción Tab to Transients se tabula hasta notas,

y con Normal Tab se tabula hasta límites de clips.

En el caso de notas MIDI, al tabular entre acordes,

cada nota del acorde se reconoce como un evento

independiente. De este modo, puedes tabular por

todas las notas del acorde.

Cuando está activado el botón, la función de

tabulación sirve también para situar el cursor en

los puntos de inicio y ﬁn, pero no de sincronización

de clip.

Para conﬁgurar los puntos de inicio y ﬁn

de una selección con este botón:

1 En la parte superior izquierda de la ventana

Edit, haz clic en el botón para seleccionarlo.

2 Si vas a conﬁgurar el rango de reproducción con

esta selección, activa

Options > Link Timeline

and Edit Selection

3 Haz clic en la pista de audio justo antes del

comienzo del material que quieres seleccionar.

4 Pulsa repetidamente la tecla Tab hasta que

el cursor se sitúa en el transitorio en el que

quieras iniciar la selección.

Si es preciso, puedes situarte en el transitorio

anterior pulsando las teclas Opción+Tab (Mac)

o Control+Tab (Windows).

5 Pulsa las teclas Mayús+Tab las veces necesarias

para que el cursor se sitúe al ﬁnal del material

que deseas seleccionar.

Para mover el punto de ﬁn de la selección al transitorio

anterior, pulsa las teclas Mayús+Opción+Tab (Mac)

o Mayús+Control+Tab (Windows).

Una vez seleccionado el material, se puede crear

un bucle para grabar o reproducir; también puede

convertirse en un clip nuevo con el comando Separate

o Capture.

Tabulación hasta transitorios en varias

pistas

Con el cursor de edición insertado en varias pistas,

puedes usar la opción Tab to Transients para tabular

hasta el siguiente transitorio de cualquiera de las pistas.

Si los transitorios de varias pistas se encuentran muy

cerca, la opción Tab to Transients se desplaza hasta

el primer transitorio de cualquiera de las pistas.

Para activar y desactivar la opción Tab

to Transients, pulsa Comando+Opción+Tab

(Mac) o Control+Alt+Tab (Windows).

Las crestas de transitorio suelen verse en

la forma de onda. Ahora bien, es posible que

algunos transitorios de baja frecuencia no

aparezcan como crestas visibles.

Guía de referencia de Pro Tools574

Selecciones de línea

de tiempo

Si se desactiva la opción Link Timeline and Edit

Selection, se pueden hacer selecciones en la línea

de tiempo que sean diferentes e independientes

de las selecciones de edición.

Si las selecciones de la línea de tiempo y de edición

están vinculadas, cualquier selección de edición se

reﬂeja en la línea de tiempo, y cualquier selección

de la línea de tiempo se reﬂeja en la edición,

en todas las pistas.

Al margen de si las selecciones de línea de tiempo

y de edición están vinculadas o no, el rango indicado

por los marcadores de selección en la línea de tiempo

determina el rango de reproducción y grabación

(excepto en el modo Dynamic Transport, consulta

“Modo de transporte dinámico” en la página 419).

Con Pro Tools HD, cuando la opción Scrolling

está conﬁgurada como Center Playhead, determina

dónde comienza la reproducción (consulta

“Reproducción de selecciones de línea de tiempo

y edición con cabezal de reproducción” en la

página 416).

Para realizar una selección en la línea de tiempo

con la herramienta de selección:

1 Si deseas limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgura el modo de edición como Grid.

2 Arrastra el cursor de la herramienta de selección

en cualquier regla de base de tiempo.

La selección en la línea de tiempo se indica en la

regla de base de tiempo principal con marcadores

de selección de línea de tiempo azules. Si la pista

está activada para grabación, los marcadores son

rojos. Los valores de inicio, ﬁn y duración de la

selección de línea de tiempo se muestran en los

campos correspondientes de la ventana Transport.

Para deﬁnir la selección de línea de tiempo

arrastrando los marcadores de selección de línea

de tiempo:

1 Si deseas limitar el movimiento al valor actual

de Grid, conﬁgura el modo de edición como Grid.

Utiliza la herramienta de mano Time para arrastrar

el primer marcador de selección de línea de tiempo

(ﬂecha Abajo) y especiﬁcar el punto de inicio.

3 Arrastra el otro marcador de selección de línea

de tiempo (ﬂecha Arriba) para deﬁnir el punto

de ﬁn.

Para deﬁnir la selección de línea de tiempo

conﬁgurando valores en la ventana Transport:

1 Si fuera necesario, cambia el tamaño de la

ventana Transport a la vista expandida, para que

se muestren los tiempos de inicio y ﬁnal (

View >

Transport > Expanded

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En la ventana Transport, haz clic en el campo Start.

Realizar una selección en la línea de tiempo con

la herramienta de selección

Para seleccionar todas las pistas, incluidas las

de director, pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) mientras arrastras el cursor de la

herramienta de selección en una regla de base

de tiempo.

Arrastrar un marcador de selección de línea de tiempo

Capítulo 26: Efectuar selecciones 575

• Pulsa las teclas Opción+Barra inclinada (/)

(Mac) o Alt+Barra inclinada (/) (Windows)

del teclado numérico para seleccionar el campo

Start en la ventana Transport.

Escribe la nueva ubicación de inicio de la selección

y pulsa la tecla Barra inclinada (/) para introducir el

valor y situarte automáticamente en el campo End.

4 Escribe la nueva ubicación de ﬁn y pulsa la tecla

Intro para aceptar el valor.

Deslizamiento de una selección

de línea de tiempo

Al igual que con las selecciones de edición,

es posible deslizar selecciones de línea de tiempo

en la regla de base de tiempo principal.

Para mover una selección de línea de tiempo en

la regla de tiempo principal:

1 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) y coloca el cursor sobre uno de los

marcadores de selección de línea de tiempo

(aparecerá la herramienta de mano Time).

2 Arrastra el cursor hacia la izquierda o la derecha

para hacer retroceder o avanzar en el tiempo la

selección de línea de tiempo, sin que ello afecte

a su duración.

Copia de selecciones de línea

de tiempo y edición

Cuando las selecciones de línea de tiempo y edición

están desvinculadas, puedes copiarlas de una

ubicación a otra.

Para cambiar la selección de la línea de tiempo

para ajustarla a la selección de edición activa:

 Escoge Edit > Selection > Change Timeline

to Match Edit

Para cambiar la selección de la línea de tiempo

para ajustarla a la selección de línea de tiempo:

 Escoge Edit > Selection > Change Edit to Match

Timeline

Navegación por la línea de tiempo

con los contadores e indicadores

de la ventana Edit

Los contadores e indicadores de la parte superior

de la ventana Edit muestran la ubicación actual

de la reproducción y la selección de edición. Éstos

incluyen los contadores principales y secundarios,

así como los indicadores Edit Selection Start, End

y Length.

Todos los contadores de la ventana Edit y los

indicadores, salvo el contador secundario, permiten

indicar una posición en el contador para navegar hacia

una ubicación de tiempo determinada.

En “Atajos de entradas numéricas para

indicadores de selección” en la página 569 se

citan los métodos de teclado para introducir

valores de inicio y ﬁn en la ventana Transport.

Pulsa Opción+Mayús+5 (Mac) o Alt+Mayús+5

(Windows) para cambiar la selección de la línea

de tiempo y ajustarla a la selección de edición.

Pulsa Opción+Mayús+6 (Mac) o Alt+Mayús+6

(Windows) para cambiar la selección de edición

y ajustarla a la selección de la línea de tiempo.

Indicadores de selección de edición, contadores

principales y secundarios

Guía de referencia de Pro Tools576

El contador principal muestra la ubicación de

reproducción en el formato de la escala de tiempo

principal. El contador secundario puede conﬁgurarse

con cualquier otro formato de tiempo para otra

referencia.

Los indicadores de selección de edición (a la derecha

de los contadores principales y secundarios) muestran

el inicio, el ﬁn y la duración de la selección de edición

actual de acuerdo con la base de tiempo principal.

Los contadores principales y secundarios, así como

los indicadores de selección de edición, también

aparecen en la ventana Transport cuando

se conﬁgura para que muestre contadores.

Para navegar con el contador principal de la ventana

Edit (o uno de los indicadores de la selección

de edición):

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en uno de los contadores.

• Pulsa la tecla asterisco (*) en el teclado numérico

para resaltar el contador principal en la ventana

Edit (o el contador principal de la ventana

Transport o la ventana Big Counter, si están

visibles).

2 Indica la nueva ubicación. Pulsa la tecla punto

(.) para recorrer los campos de tiempo.

3 Pulsa la tecla Intro para aceptar el nuevo valor

y situarte en él automáticamente.

Desplazarse por una regla

de base de tiempo

Puedes recorrer el contenido de la ventana Edit

haciendo clic y arrastrando el cursor por la regla.

Aunque esta acción no sirve para actualizar la

ubicación actual de la sesión, permite mover

el material hacia la izquierda o la derecha para

encontrar y editar material.

Este método de desplazamiento es especialmente

útil con la opción Continuous Scrolling que no

actualiza ni sigue selecciones de línea de tiempo.

Para desplazarte por todo el contenido de la ventana

Edit desde la regla:

 Mantén pulsadas las teclas

Comando+Opción+Control (Mac)

o Control+Alt+Inicio (Windows) mientras

arrastras el cursor hacia la izquierda o la derecha,

en cualquiera de las reglas de tiempo.

Desplazamiento con rueda

de ratón

Si tienes un ratón con rueda de desplazamiento,

utilízala para desplazarte vertical u horizontalmente

en una ventana de Pro Tools, por ejemplo lista

de eventos MIDI, que presente una barra de

desplazamiento.

Para desplazarte verticalmente por una ventana

de Pro Tools:

1 Sitúa el puntero del ratón en la ventana por

la que deseas desplazarte. Por ejemplo, para

desplazarte por la pantalla de pistas o la lista

de clips en la ventana Edit.

2 Gira la rueda del ratón hacia arriba o abajo para

desplazarte hacia arriba o abajo de la ventana.

Para desplazarte horizontalmente por una ventana

de Pro Tools:

1 Sitúa el puntero del ratón en la ventana por

la que deseas desplazarte. Por ejemplo, para

desplazarte por la pantalla de pistas o la lista

de clips en la ventana Edit.

2 Con la tecla Mayús pulsada, gira la rueda hacia

arriba o abajo para desplazarte a la derecha

o a la izquierda de la pantalla.

Desplazamiento en una regla

Capítulo 26: Efectuar selecciones 577

Desplazamiento automático

por pistas en las ventanas

Edit y Mix

Si trabajas con más pistas de las que se pueden

visualizar a la vez en las ventanas Edit o Mix,

puedes seleccionar una pista en una ventana

y Pro Tools se desplazará automáticamente

a esa pista en ambas ventanas.

Para desplazar automáticamente las ventanas Mix

o Edit para mostrar una pista, realiza una de las

siguientes acciones:

 En la lista de pistas, haz clic con el botón derecho

en el nombre de la pista y selecciona

Scroll Into

View

 En la lista de pistas, pulsa Control y haz clic

en el nombre de la pista (Mac) y selecciona

Scroll

Into View

La pista se selecciona y las ventanas Mix y Edit

se desplazan para mostrar la pista seleccionada.

Navegación hacia las pistas

mediante los números

de posición de pista

Con la función Track Number View activada,

se asigna a cada pista un número que corresponde

a la posición que ocupa en las ventanas Mix y Edit.

Puedes desplazarte hasta una pista directamente

utilizando su número de posición.

Para ir directamente a una pista utilizando su número

de posición:

1 Elige View > Track Number.

2 Elige Track > Scroll to Track.

3 En el cuadro de diálogo Scroll To Track, introduce

el número de la pista que quieras ver.

4 Haz clic en Aceptar.

Se selecciona la pista y las ventanas se desplazan

de la forma siguiente:

• Las pistas de la ventana Edit se desplazan para

colocar la pista seleccionada lo más arriba posible.

• Las pistas de la ventana Mix se desplazan para

colocar la pista seleccionada lo más a la izquierda

posible.

Cuando se cambia el orden de las pistas,

se vuelven a asignar los números de posición

de las pistas para mantenerlos en secuencia

numérica.

Pulsa Control+Alt+F (Windows)

o Comando+Opción+F (Mac) para

desplazarte hasta la pista.

Cuadro de diálogo de desplazamiento a pistas

Guía de referencia de Pro Tools578

Vista Universe

La vista Universe muestra una visión general de la sesión completa de Pro Tools sobre el panel de pistas,

en la ventana Edit.

En esta visión general se muestra todo el material de audio y MIDI de todas las pistas de la sesión que

no estén ocultas, incluso las pistas inactivas o que contienen clips ofﬂine. El orden en que se muestra

el material en la vista Universe corresponde al orden de pistas en la ventana Edit.

En la vista Universe, los clips de audio, MIDI y vídeo de pistas se representan mediante líneas horizontales

de los mismos colores que los clips en las pistas. Todas las pistas de audio se representan con la misma

altura, al margen de los canales que tengan. Las pistas con rutas de automatización, controlador o lista

de reproducción se representan con altura incremental por cada ruta que se muestra.

Debido a que las pistas de entrada auxiliar, master fader y VCA Master no contienen clips de audio ni MIDI,

se muestran como áreas en blanco en la vista Universe.

Vista Universe en la parte superior de la ventana Edit

Capítulo 26: Efectuar selecciones 579

Visualización de la ventana

Universe

Para mostrar u ocultar la vista Universe en

la ventana Edit, realiza uno de los siguientes

procedimientos:

 Selecciona o deselecciona View > Other

Displays > Universe

 Haz doble clic sobre el divisor sobre la regla

de tiempo principal.

 En el menú desplegable de la ventana Edit,

selecciona o deselecciona

Universe.

 Haz clic en el botón para mostrar/ocultar la vista

Universe.

Área con recuadro en la vista

Universe

El área resaltada con un recuadro en la vista Universe

representa la sección visible en el panel de pistas de la

ventana Edit. Si cambias la sección que se visualiza

en la ventana Edit (aplicando zoom, desplazamiento

horizontal o vertical, ocultando o mostrando pistas,

o cambiando la altura de pista) se actualiza el área

resaltada con un recuadro en la ventana Universe

consecuentemente. Durante la reproducción,

si en la ventana Edit está activada la opción

de desplazamiento, también se desplazará el área

resaltada con un recuadro de la vista Universe.

Cuando todas las pistas están visibles en la ventana

Edit y se aleja totalmente el zoom de la sesión, con

todos los clips visibles, toda la ventana Universe

queda resaltada con un recuadro.

Selección de la vista Universe en el menú desplegable

de la ventana Edit

Clic en el botón para mostrar/ocultar la vista Universe

Área resaltada con un recuadro que representa

la sección de la sesión visible en el panel de pistas

de la ventana Edit.

Guía de referencia de Pro Tools580

Navegación con la vista Universe

Haciendo clic en la vista Universe, puedes

desplazarte por el material que se muestra en

la ventana Edit en sentido horizontal, vertical,

o ambos. De este modo, puedes centrar la ventana

Edit en cualquier punto de la sesión fácilmente.

Para navegar por la sesión con la vista Universe:

1 Asegúrate de estar en la vista Universe (View >

Other Displays > Universe

2 Haz clic en cualquier lugar de la vista Universe

para mover el recuadro a dicho punto, la ventana

Edit se actualiza en consecuencia.

Cambio de tamaño de la vista

Universe

Puedes cambiar la altura de la vista Universe para

encajar todas las pistas de la sesión, o para ver una

sección mayor de la ventana Edit.

Para cambiar la altura de la vista Universe:

1 Haz clic en el área que se encuentra entre el borde

inferior de la ventana Universe y el extremo

superior de las reglas de tiempo. El cursor cambia

para indicar que puedes cambiar el tamaño de la

vista Universe.

2 Arrastra hacia arriba para reducir la altura de la

vista Universe, o hacia abajo para aumentarla.

Desplazamiento por la vista

Universe

Si la sesión contiene más pistas de las que se

muestran en la vista Universe, puedes desplazarte

hacia arriba o hacia abajo para ver las otras pistas.

Para desplazar la vista Universe hacia arriba

o hacia abajo:

 Haz clic en las ﬂechas de desplazamiento hacia

arriba o hacia abajo que se encuentran a la derecha

de la vista Universe.

Cambio de tamaño de la vista Universe

Haz clic en las ﬂechas de desplazamiento hacia arriba

o hacia abajo en la vista Universe.

Capítulo 26: Efectuar selecciones 581

Navegar por la sesión

de Pro Tools

Además de usar la vista Universe, Pro Tools permite

navegar por la sesión con rapidez y facilidad usando

atajos de teclado. En esta sección se describen

de manera general los comandos de teclado básicos

para navegar y realizar selecciones de edición en

una sesión.

Modiﬁcar el nivel de zoom

para ver la sesión completa

o la selección de edición

Para mostrar la sesión completa en pantalla:

1 Pulsa Opción+Control+A (Mac) o

Alt+Inicio+A (Windows) para ajustar

horizontalmente el principio y el ﬁnal

de la sesión a la longitud de la ventana Edit.

2 Pulsa Opción+Control+Flecha arriba (Mac)

o Alt+Inicio+Flecha arriba (Windows) para

ajustar todas las pistas de la sesión a la altura

de la ventana Edit.

Para ampliar el zoom a una selección de edición:

1 Deﬁne una selección de edición con la

herramienta de selección o la herramienta

de mano.

2 Pulsa Opción+Control+F (Mac) o Alt+Inicio

(Windows) para ajustar la duración de la selección

a la longitud de la ventana Edit.

3 Pulsa Comando+Control+Flecha arriba (Mac)

o Control+Inicio+Flecha arriba (Windows) para

ajustar el zoom de altura de pista de la selección

de edición de modo que se ajuste a la altura de la

ventana Edit.

Para aplicar zoom a una selección de edición con

la función de alternancia de zoom:

Deﬁne una selección de edición con la herramienta

de selección o la herramienta de mano.

2 Pulsa Control+E (Mac) o Inicio+E (Windows)

o para activar la alternancia de zoom.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Vuelve a pulsar Control+E (Mac) o Inicio+E

(Windows) para volver al estado de zoom

anterior.

• Pulsa Opción+Mayús+E (Mac) o Alt+Mayús+E

(Windows) para cancelar la alternancia de zoom

sin volver al estado anterior.

Creación de selecciones

de edición con la opción

TabtoTransients

Si estás editando audio con transitorios claros,

puedes usar Tab to Transients para hacer selecciones

de edición.

Para activar y desactivar Tab to Transients:

 Pulsa Comando+Opción+Tab (Mac)

o Control+Alt+Tab (Windows).

Pulsa F7 para activar la herramienta de

selección, o F8 para activar la herramienta

de mano.

Pulsa F7 para activar la herramienta de

selección, o F8 para activar la herramienta

de mano.

Deﬁne la opción de altura de pista de alternancia

de zoom en Toggle to Fit To Window en las

preferencias de edición.

Guía de referencia de Pro Tools582

Para navegar y prolongar selecciones adelante

con Tab to Transients:

1 Con la herramienta de selección, coloca el cursor

de edición antes del primer transitorio que

quieras en la sesión.

2 Pulsa Tab para colocar el cursor de edición

en el primer transitorio.

3 Pulsa las teclas Mayús+Tab para extender

la selección al siguiente transitorio.

Para navegar y prolongar selecciones hacia atrás

con Tab to Transients:

• Pulsa Opción+Tab (Mac) o Control+Tab

(Windows) para mover el cursor de edición

al transitorio anterior.

• Pulsa Mayús+Opción+Tab (Mac)

o Mayús+Control+Tab (Windows) para

extender la selección hasta el evento

de tempo anterior.

Hacer una selección de edición

durante la reproducción

Para hacer una selección de edición durante

la reproducción:

1 Coloca el cursor de edición en la pista o pistas

en las que quieras hacer la selección.

2 Comienza a reproducir.

3 Pulsa la tecla ﬂecha Abajo para colocar el cursor

de edición en el punto de reproducción actual

y marcar el principio de la selección de edición.

4 Pulsa la tecla ﬂecha Arriba para marcar el punto

ﬁnal de la selección de edición.

5 Detenga la reproducción.

6 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa la tecla ﬂ echa Izquierda para ir al principio

de la selección de edición.

• Pulsa la tecla ﬂecha Derecha para ir al ﬁnal de la

selección de edición.

Modiﬁcación de la selección

de edición

Pro Tools ofrece varios atajos de teclado para mover

y ampliar o reducir la duración de una selección

de edición, o de la línea de tiempo.

Para mover la selección a la siguiente pista hacia

abajo:

 Press Control+; (semicolon) (Mac) or Start+;

(semicolon) (Windows).

Para mover la selección a la siguiente pista hacia

arriba:

 Pulsa las teclas Control+P (Mac) o Inicio+P

(Windows).

Para mover la selección hacia adelante la duración

de la propia selección:

 Pulsa Comando+Control+Opción+’ (comilla

simple) (Mac) o Control+Alt+Inicio+’ (comilla

simple) (Windows).

Para mover la selección hacia atrás la duración

de la propia selección:

 Pulsa Comando+Control+Opción+L (Mac)

o Control+Alt+Inicio+L (Windows).

Para extender la selección de edición a otras

pistas hacia abajo, pulsa Control+Mayús+;

(punto y coma) (Mac) o Inicio+Mayús+;

(punto y coma) (Windows).

Para extender la selección de edición a otras

pistas hacia arriba, pulsa Control+Mayús+P

(Mac) o Inicio+Mayús+P (Windows).

Capítulo 26: Efectuar selecciones 583

Para doblar la selección de edición:

 Pulsa Comando+Control+Opción+Mayús+’

(comilla simple) (Mac) o

Control+Alt+Inicio+Mayús+’ (comilla simple)

(Windows).

Para dividir por la mitad la selección de edición:

 Pulsa Comando+Control+Opción+Mayús+L

(Mac) o Control+Alt+Inicio+Mayús+L

(Windows).

Mover la inserción al principio

oel ﬁnal de la selección

Con el transporte detenido, puedes usar las teclas

ﬂecha Abajo y Arriba para ir al principio o el ﬁnal

de la selección de edición, o de la línea de tiempo,

y contraer la selección.

Para mover la inserción al principio de la selección:

 Pulsa la ﬂecha Abajo.

Para mover la inserción al ﬁnal de la selección:

 Pulsa la ﬂecha Arriba.

Restauración de la última

selección

Es posible que al editar pierdas la selección activa.

Si pierdes la selección de edición, o de la línea

de tiempo, y quieres restaurarla, utiliza el comando

Restore Last Selection.

Para restaurar la última selección:

 Elige Edit > Restore Last Selection.

Modiﬁcación de las alturas

de pista

Para ajustar la altura de las pistas que contengan

una selección de edición a la altura de la ventana

Edit:

 Pulsa Comando+Control+ﬂecha Arriba (Mac)

o Control+Inicio+ﬂecha Arriba (Windows).

Para cambiar la altura de pista proporcionalmente

de las pistas que contengan una selección de edición:

 Pulsa Control+ﬂecha Arriba o Abajo (Mac)

o Inicio+ﬂecha Arriba o Abajo (Windows).

Para cambiar la vista de todas las pistas a la vez:

 Pulsa Opción+Control+ﬂecha Arriba o Abajo

(Mac) o Alt+Inicio+ﬂecha Arriba o Abajo

(Windows).

Cambio de las vistas de pistas

Para cambiar la vista de las pistas que contengan

una selección de edición:

 Pulsa Comando+Control+ﬂecha Derecha

o izquierda (Mac) o Control+Inicio+ﬂecha

derecha o izquierda (Windows).

Para cambiar la vista de todas las pistas a la vez:



Pulsa Comando+Opción+Control+ﬂecha Derecha

o izquierda (Mac) o Control+Alt+Inicio+ﬂecha

derecha o izquierda (Windows).

También puedes pulsar Comando+Opción+Z

(Mac) o Control+Alt+Z (Windows) para

restaurar la selección anterior.

Guía de referencia de Pro Tools584

Capítulo 27: Editar clips y selecciones 585

Capítulo 27: Editar clips y selecciones

Los clips son los elementos básicos para organizar

audio y MIDI en Pro Tools. Comprender cómo se

crean, editan y ordenan los clips es esencial a la hora

de beneﬁciarse completamente de las posibilidades

de edición de Pro Tools.

En este capítulo se describen las funciones básicas

de edición que se aplican a clips y grupos de clips,

así como selecciones, las cuales se aplican

principalmente a los datos de audio y MIDI.

Para procedimientos de edición más propios

de MIDI, consulta Capítulo 31, “Edición MIDI”.

Para procedimientos de edición especíﬁcos para

el vídeo, consulta “Clips de vídeo” en la página 1248.

Creación de clips nuevos

Pro Tools ofrece diversos comandos relacionados

con la creación de clips y grupos de clips; y cada

uno de ellos ejerce un efecto algo distinto sobre

la selección en cuestión. Al crear un nuevo clip

o grupo de clips, aparece en la lista de clips y en la

de reproducción de pista. Cuando se crea un clip

a partir de uno existente, el clip original permanece

en la lista de clips. Los clips nuevos se nombran

automáticamente (consulta “Opciones de asignación

automática de nombres” en la página 273).

Comando Capture Clip

Este comando deﬁne una selección como clip nuevo

y lo añade a la lista de clips. Desde ahí se puede

arrastrar a cualquier pista.

Para capturar un nuevo clip:

1 Utiliza la herramienta de selección para arrastrar

el cursor por un clip existente y seleccionar el

material requerido para el nuevo clip.

2 Elige Clip > Capture.

3 Asigna un nombre a la nueva lista de reproducción

y haz clic en

Aceptar.

El clip nuevo aparece en la lista de clips. El original

permanece intacto, sin cambios.

Comandos Separate

Los comandos Separate deﬁnen como clip nuevo

una selección dentro de un clip existente o un clip

parcialmente seleccionado, y lo separan del material

adyacente. Los comandos

Separate también pueden

aplicarse a notas MIDI (consulta “Separación de

notas MIDI” en la página 689).

Los clips nuevos aparecen en las pistas en que se

hayan creado, separados de los datos circundantes.

También aparecen en la lista de clips.

Selección de parte de un clip

Pulsa Comando+R (Mac) o Control+R

(Windows) para capturar clip.

Guía de referencia de Pro Tools586

Hay tres comandos Separate diferentes:

At Selection (o cursor de edición)

Crea nuevos

límites de clips en los puntos de inicio y ﬁn de la

selección. Si no hay ninguna selección y el cursor

de edición está dentro del clip, este se divide en dos

clips nuevos en el punto de inserción. Asimismo,

las notas MIDI se pueden separar en los puntos

de selección de inicio y de ﬁn (o en la posición

en que se encuentre el cursor de edición).

On Grid Crea clips nuevos según el valor de

cuadrícula (Grid) seleccionado (consulta “Deﬁnición

del valor de Grid” en la página 840). Las notas MIDI

también se pueden separar en la cuadrícula.

At Transients

Crea automáticamente límites

del clip en transitorios detectados dentro de una

selección. Utiliza el mismo algoritmo para la detección

de transitorios que la función Tab To Transients

(consulta “Tabulación a transitorios” en la

página 572). En pistas de audio con Elastic Audio

activado, el comando

Separate At Transients

usa los

eventos transitorios detectados por el análisis de

Elastic Audio (consulta “Análisis de Elastic Audio”

en la página 892

). El comando

Separate At Transients

solo se aplica a audio, no se puede aplicar a notas

MIDI ni a clips.

Para separar uno o más clips, o notas MIDI en la

selección o en la posición del cursor de edición:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Deﬁne una selección de edición con la herramienta

de selección.

• Haz clic en el punto donde desees separar el clip

o la nota MIDI.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Edit > Separate > At Selection.

• Con una edición de selección, haz Clic derecho

cerca de la posición del cursor o de la selección

y selecciona

Separate en el menú desplegable.

3 Si está desactivada la opción Auto-Name

Separated Clips

, en la pestaña Editing de

Preferences, escribe un nombre para el clip nuevo

cuando lo indique el sistema y luego haz clic

Aceptar.

Para separar clips o notas MIDI de acuerdo con

la resolución actual de la cuadrícula:

1 Efectúa una selección de edición.

2 Elige Edit > Separate > On Grid.

3 En el cuadro de diálogo Pre-Separate, indica

un número de preseparación en milisegundos.

Esto puede resultar útil para rellenar el principio

de los clips nuevos.

4 Haz clic en Aceptar.

Para separar clips de audio en transitorios:

1 Efectúa una selección de edición.

2 Elige Edit > Separate > At Transients.

3 En el cuadro de diálogo Pre-Separate, indica

un número de preseparación en milisegundos.

Esto puede resultar útil para rellenar el principio

de los clips nuevos.

4 Haz clic en Aceptar.

Pulsa Comando+E (Mac) o Control+E

(Windows) para ejecutar Separate At Selection.

Cuadro de diálogo Pre-Separate Amount

Capítulo 27: Editar clips y selecciones 587

Opción Auto-Name Separated

Clips

Si en la página Editing de Preferences está

seleccionada la opción

Auto-Name Separated

Clips

, Pro Tools asigna nombres automáticamente

a los clips separados. Cada uno de estos nombres

es una variante numerada del nombre del clip

original.

Al realizar una separación en un clip, automáticamente

se crean clips adicionales a partir de datos situados en

cualquiera de los lados de la separación, con números

asignados a los nombres. El clip original permanece

sin cambios en la lista de clips.

“Separate Clip” funciona en todas

las tomas relacionadas

Si está activada la opción “Separate Clip” Operates

on All Related Takes

en la pestaña Editing

de Preferences, la edición de un clip mediante

el comando

Separate Clip también afecta a las

tomas relacionadas que tengan el mismo registro

de tiempo de usuario.

Esta opción ayuda a comparar diferentes secciones

de un grupo de tomas relacionadas. Por ejemplo,

puedes separar rápidamente en secciones todo un

grupo de tomas de voz relacionadas, escucharlas

y seleccionar independientemente el mejor material

de cada sección.

Si está seleccionada esta opción, asegúrate de que

las opciones

Track Name y Clip Start and End

también estén seleccionadas en la ventana Matching

Criteria (consulta “Criterios de coincidencia” en la

página 641). De no ser así, se verán afectados todos

los clips de la sesión que tengan el mismo registro

de tiempo de usuario.

En la mayoría de los casos, interesará deseleccionar

la opción

Separate Clip Operates On All Related

Takes

, para evitar que se cree un gran número

de clips al usar el comando

Separate Clip.

Separar varias pistas

La ﬁgura siguiente representa una separación que

abarca una pista de audio mono y dos estéreo.

En algunas pistas, la selección se encuentra dentro

de un clip; en otras, reside al principio o al ﬁ nal

del clip.

Una vez separado, este material puede moverse

o copiarse a otra ubicación.

La lista de clips se puede llenar rápidamente

de clips creados automáticamente. Para facilitar

la gestión de los clips, haz clic en el de la lista

de clips y anula la selección de Show > Auto-

Created para ocultar todos los clips creados

automáticamente en la lista de clips.

Separar en varias pistas

Guía de referencia de Pro Tools588

Separation (Herramienta

de mano)

La opción Separation del menú desplegable

de la herramienta de mano permite separar

automáticamente una selección de edición

y moverla a otra ubicación o a otra pista.

Para separar una selección mediante la opción

Separation:

Deﬁne una selección de edición con la herramienta

de selección. La selección puede ser parte de un

solo clip, o abarcar clips adyacentes dentro de

una misma pista o en varias pistas.

En el menú desplegable de la herramienta de mano,

elige Separation.

3 Arrastra la selección a la nueva ubicación

o a otra pista.

Se crean uno o varios clips nuevos con la selección

previa incluida, separados de la selección original.

También se crean clips a partir del material fuera

de la selección original.

Para separar una selección sin afectar a los clips

originales:

Deﬁne una selección de edición con la herramienta

de selección. La selección puede ser parte de un

solo clip, o abarcar clips adyacentes dentro

de una misma pista o en varias pistas.

En el menú desplegable de la herramienta de mano,

elige Separation.

3 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) mientras arrastras la selección

a la nueva ubicación o a otra pista.

Se crean otros clips con la selección previa incluida

y se colocan en la nueva ubicación. Los clips

y la selección original se mantienen intactas.

Separation (herramienta de mano)

Arrastra posteriormente a la pista con la herramienta

de mano Separation

Arrastra hasta otra pista con la herramienta de mano

Separation

Capítulo 27: Editar clips y selecciones 589

Solapamiento superior e inferior

de clips

Si una pista de audio sobre tics tiene varios clips,

un incremento en el tempo puede provocar que los

clips colindantes se solapen. Los clips de audio

se pueden conﬁgurar para que se muestre una

pequeña marca en la esquina con el ﬁn de indicar

el solapamiento de los límites.

Si deseas alternar la visualización de los límites

de clips con solapamiento superior o inferior:

 Escoge View > Clip > Overlap.

Cambio del solapamiento superior/

inferior del clip

Si se cambia el tempo del audio basado en tics

y otras modiﬁcaciones, es posible que los clips se

solapen de manera no deseada. Para corregir esto,

un clip se puede traer al frente o enviarse detrás

de otros clips colindantes.

Para cambiar el solapamiento superior o inferior

de un clip:

1 En la ventana Edit, selecciona los clips que

desees organizar.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Escoge

Clip > Bring to Front para hacer que

el clip se solape con las colindantes.

•Escoge

Clip > Send to Back para hacer que

el clip aparezca detrás de las colindantes.

Si se seleccionan varios clips solapados, Pro Tools

aplicará el comando a cada clip, en relación con el

clip que tenga a su derecha.

Anular la separación de clips

El comando Heal Separation permite recuperar

el estado original de clips que se han separado,

siempre y cuando los clips estén juntos y no hayan

cambiado los puntos relativos de inicio y ﬁn desde

que se efectuó la separación.

Si ha ajustado o aplicado otro tipo de edición a los

puntos de inicio y ﬁn de ambos clips, o los has

colocado en ubicaciones separadas, no podrás

restablecer el estado previo con el comando Heal

Separation. Este comando no se puede aplicar

a clips que se han creado a partir de dos archivos

de audio diferentes.

Para anular la separación entre dos clips:

1 Utiliza la herramienta de selección para deﬁnir

una selección que incluya parte del primer clip,

toda la separación entre los clips y parte del

segundo clip.

2 Elige Edit > Heal Separation.

Si los clips no se restablecen con Heal Separation,

sigue uno de estos procedimientos para devolver

los clips separados a un solo clip:

 Elimina uno de los dos clips separados (veriﬁca

que esté habilitado el modo Slip para que no se

cierre el hueco) y usa la herramienta de ajuste

para expandir el clip remanente a su longitud

original (consulta “Uso de las herramientas

de ajuste” en la página 547).

 Elimina los dos clips separados y arrastra el

original desde la lista de clips hasta la ubicación

original (consulta “Colocación de clips en

pistas” en la página 831).

Solapamiento superior e inferior de clips

Clip solapado superior

Clip solapado inferior

Clip solapado superior

Pulsa Comando+H (Mac) o Control+H

(Windows) para ejecutar Heal Separation.

Guía de referencia de Pro Tools590

Ajuste de clips

Además de las herramientas de ajuste (consulta

“Uso de las herramientas de ajuste” en la página 547),

Pro Tools ofrece varias opciones para modiﬁcar el clip

y los límites de los grupos de clips.

Comando Trim To Selection

El comando Trim to Selection elimina datos situados

antes y después de una selección de nota MIDI

o un clip; y únicamente deja la selección. Este

comando facilita la rápida eliminación de todos los

datos de un clip (y, en ciertos casos, de toda la pista)

excepto la selección actual.

Para recortar datos no deseados de un clip

o una nota:

Utiliza la herramienta de selección para seleccionar

una porción de un clip o una nota (o un grupo

de notas).

2 Elige Edit > Trim Clip > To Selection para

eliminar material situado fuera de la selección.

Comandos Trim to Insertion

Puede ajustar un clip o una nota MIDI eliminando

automáticamente el material comprendido entre

el punto de inserción de edición y el punto de inicio

o ﬁnal del clip.

Para recortar desde un punto de inicio hasta una

inserción:

1 Utiliza la herramienta de selección para hacer

clic dentro del clip o la nota en la que quieres

colocar el nuevo punto de inicio.

Elige E

dit > Trim Clip > Start To Insertion

. El punto

de inicio del clip se recorta automáticamente hasta

el punto de inserción.

Para recortar desde un punto de ﬁn hasta una

inserción:

1 Con la herramienta de selección, haz clic dentro

del clip o la nota en la que quieres colocar el nuevo

punto de ﬁn.

2 Elige Edit > Trim Clip > End To Insertion. El punto

de ﬁn del clip se recorta automáticamente hasta

el punto de inserción.

Comandos Trim to Fill Selection

Los comandos Trim to Fill Selection permiten

revelar automáticamente el material subyacente

en los espacios entre clips o antes y después de

un clip, del siguiente modo:

Para ajustar desde un punto de inicio para rellenar

espacios:

1 Con la herramienta de selección, haz la selección

al menos en un espacio entre clips.

2 Elige Edit > Trim Clip > Start To Fill Selection.

Pulsa Opción+Mayús+7 (Mac) o Alt+Mayús+7

(Windows) para ejecutar Trim Start To Insertion.

Fin de clip recortado hasta inserción

Pulsa Opción+Mayús+8 (Mac) o Alt+Mayús+8

(Windows) para ejecutar Trim Start To Insertion.

Capítulo 27: Editar clips y selecciones 591

El punto de inicio del clip tras el espacio se ajusta

automáticamente (expandido) en el clip anterior

o siempre que sea posible si no hay suﬁciente

material subyacente para cubrir el espacio.

Para ajustar desde un punto ﬁnal para rellenar

espacios:

1 Con la herramienta de selección, haz la selección

al menos en un espacio entre clips.

2 Elige Edit > Trim Clip > End To Fill Selection.

El punto de ﬁn del clip delante del espacio se ajusta

automáticamente (expandido) al clip siguiente

o lo más posible si no hay suﬁciente material

subyacente para cubrir el espacio.

Para ajustar desde los puntos de inicio y de ﬁn

de un clip para rellenar la selección de edición:

1 Utiliza la herramienta de selección para deﬁnir

una selección de edición que incluya el clip que

desees ajustar.

2 Elige Edit > Trim Clip > To Fill Selection.

El punto de inicio del clip se ajusta (expande)

automáticamente al inicio de la selección de edición,

o siempre que sea posible si no hay suﬁciente material

subyacente para cubrir la selección. El punto de ﬁn del

clip se ajusta (expande) automáticamente al ﬁnal de la

selección de edición, o siempre que sea posible si

no hay suﬁciente material subyacente para cubrir

la selección.

El comando

Trim to Fill Selection es el inverso del

comando

Trim to Fit Selection: donde Trim to Fill

Selection

expande un clip para hacerlo coincidir

con la selección de edición, el comando

Trim to Fit

Selection

recorta un clip para hacerlo coincidir con

la selección de edición.

Inicio de clip ajustado para rellenar un espacio

Fin de clip ajustado para rellenar un espacio

Guía de referencia de Pro Tools592

Trim Clip to File (comandos)

Hay tres comandos

Trim Clip to File

que te permiten

recortar un clip hasta el final de un archivo, el principio

de un archivo o ambos. No obstante, los clips

recortados hasta los límites del archivo no se

superponen a otros clips en la misma pista. En cambio,

el clip seleccionado se recorta solo hasta el límite

siguiente o anterior, dependiendo del comando que

utilices.

Para recortar el clip de audio seleccionado hasta

el inicio del archivo referenciado:

1 Selecciona el clip completo.

2 Elige Edit > Trim Clip > To File Start.

Para recortar el clip de audio seleccionado hasta

el final del archivo referenciado:

1 Selecciona el clip completo.

2 Elige Edit > Trim Clip > To File End.

Para recortar el clip de audio seleccionado hasta

el inicio y el final del archivo referenciado:

1 Selecciona el clip completo.

2 Elige Edit > Trim Clip > To File Boundaries.

Ajustes mediante el valor

de Nudge

Puedes recortar los puntos de inicio y ﬁn de clips

(o notas MIDI) por el valor de Nudge actual.

Para ajustar el punto de inicio o de ﬁn de un clip

según el valor de Nudge:

1 Conﬁgura el valor de Nudge (consulta “Deﬁnición

del valor de Nudge” en la página 593).

2 Utiliza la herramienta de mano Time para

seleccionar el clip que quieres ajustar.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Mantén pulsadas las teclas Opción (Mac) o Alt

(Windows) mientras pulsas la tecla Más (+)

o Menos (–) en el teclado numérico para mover

el punto de inicio de la selección según el valor

de Nudge.

• Mantén pulsadas las teclas Comando (Mac)

o Control (Windows) mientras pulsas la tecla

Más (+) o Menos (–) en el teclado numérico

para mover el punto ﬁnal de la selección según

el valor de Nudge.

Empujar clips

Pro Tools puede empujar con Nudge clips (o notas

MIDI) en incrementos determinados, con las teclas

Más (+) y Menos (–) del teclado numérico.

La distancia del movimiento depende del valor

especiﬁcado en el menú desplegable Nudge. La

función Nudge está disponible en todos los modos

de edición.

Puede ser muy útil a la hora de ajustar el “estilo”

de una frase musical o un efecto de sonido respecto

a otros elementos de la sesión. Como Pro Tools

puede ejecutar la función Nudge durante la

reproducción, puedes aplicarla continuamente

en tiempo real para ajustar la sincronización entre

pistas.

Para recortar el clip seleccionado hasta el inicio

del archivo, pulsa Comando+Control+R (Mac)

o Control+Inicio+R (Windows).

Para recortar el clip seleccionado hasta el final

del archivo, pulsa Comando+Control+Y (Mac)

o Control+Inicio+Y (Windows).

Para recortar el clip seleccionado

hasta el inicio y el final del archivo,

pulsa Comando+Control+T (Mac)

o Control+Inicio+T (Windows).

Capítulo 27: Editar clips y selecciones 593

También sirve para ajustar la colocación de puntos

críticos de automatización. Para más información,

consulta “Edición de automatización” en la

página 1082.

Deﬁnición del valor de Nudge

El valor de Nudge determina la distancia del

movimiento de clips y selecciones.

Los puntos de inicio y de ﬁn de una selección pueden

moverse con la opción Nudge (consulta “Nudge

aplicado a puntos de inicio y ﬁn de selección” en la

página 567). También es posible ajustar clips de

acuerdo con el valor de Nudge (consulta “Ajustes

mediante el valor de Nudge” en la página 592).

Para conﬁgurar el valor de Nudge:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el menú

View > Main Counter, selecciona

la escala de tiempo que desees usar para el valor

de Nudge.

• Para conservar la escala de tiempo principal

mientras se usa un formato de tiempo diferente

para el valor de Nudge, en el menú desplegable

Nudge de la ventana Edit, deselecciona la opción

Follow Main Timebase.

2 Especiﬁca un valor para Nudge mediante una

de las alternativas siguientes:

• En el menú desplegable del valor Nudge en

la ventana Edit, selecciona el valor de Nudge.

• Para especiﬁcar un valor de Nudge que no aparezca

en el menú desplegable, haz clic en el indicador

de valor de Nudge y escribe el valor.

Empujar clips con el valor

de Nudge

Para aplicar la función Nudge a uno o varios clips:

1 Conﬁgura el valor de Nudge (consulta “Deﬁnición

del valor de Nudge” en la página 593).

2 Utiliza la herramienta de mano Time o la de

selección para seleccionar los clips o grupos

de clips a las que deseas aplicar la función Nudge.

Los clips pueden estar en varias pistas. Solo

se aplica la función Nudge a los clips que estén

seleccionados por completo.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el teclado numérico, pulsa la tecla Más (+)

para mover la selección hacia delante, según

el valor de Nudge.

• Pulsa la tecla Menos (–) para mover la selección

hacia atrás, según el valor de Nudge.

El comando

Nudge

funciona igual en todos los modos

de edición. Los clips adyacentes se superponen

modo Shufﬂe, el cuadro de diálogo Spot no aparece

en modo Spot y el material reposicionado no se alinea

con la cuadrícula en modo Grid.

Menú desplegable del valor Nudge con Timecode

Guía de referencia de Pro Tools594

Aplicación de la función Nudge

a clips en varias pistas y pistas

multicanal

Al aplicar la función Nudge, dentro de una misma

pista o en varias pistas, a una selección de varios

clips en las que haya algún silencio, también se aplica

a todos los datos de automatización residentes en

el silencio.

Aplicación de la función Nudge

con el valor de Nudge siguiente

Además de aplicar el valor actual de Nudge, también

es posible aplicar el valor que aparece a continuación

en el menú desplegable.

Por ejemplo, si el valor de Nudge conﬁgurado es

1 frame y se desea aplicar un empuje mayor, se puede

seleccionar el valor de Nudge de 10 frames.

Para aplicar el siguiente valor superior de Nudge

y empujar el clip hacia delante o hacia atrás:

1 Habilitar la función Commands Keyboard Focus

(consulta “Función de teclado” en la página 24).

2 Selecciona los clips o notas en las que desees

aplicar la función de empujar con Nudge.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa la tecla Barra inclinada para empujar

el material seleccionado hacia delante según

el siguiente valor de Nudge.

• Pulsa la tecla M para empujar la selección hacia

atrás según el siguiente valor de Nudge.

Empujar el contenido de un clip

A menudo se da el caso de clips cuyo punto de inicio

se encuentra en la ubicación correcta, en una línea

de compás o frame SMPTE, pero el material dentro

del clip empieza demasiado pronto o demasiado

tarde. Es posible empujar con Nudge una forma

de onda de audio o notas MIDI de clip sin desplazar

los puntos de inicio y de ﬁn de clip.

Este “deslizamiento” de contenido de clip solo

es posible si el material reside fuera de los puntos

de inicio y de ﬁn del clip, porque se ha recortado

el clip o porque se ha capturado a partir de un clip

superior.

Para aplicar la función Nudge al contenido de un clip

sin cambiar los puntos de inicio y ﬁn de clip:

1 Conﬁgura el valor de Nudge (consulta “Deﬁnición

del valor de Nudge” en la página 593).

2 Utiliza la herramienta de mano Time para

seleccionar el clip a cuyo contenido desees

aplicar la función Nudge.

3 Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio

(Windows) mientras pulsas la tecla Más (+)

o Menos (–) en el teclado numérico para mover

el material según el valor de Nudge.

Cuando no está activado Commands Keyboard

Focus, pulsa Control+Barra (/) (Mac)

o Inicio+Barra (/) (Windows) para empujar

el material seleccionado hacia adelante por

el próximo valor de Nudge, y pulsa Control+M

(Mac) o Inicio+M (Windows) para empujar el

material seleccionado hacia atrás por el próximo

valor de Nudge.

Empujar el contenido de los clips sin modiﬁcar

los límites de los clips

Capítulo 27: Editar clips y selecciones 595

Cuantizar clips en la

cuadrícula

El comando Quantize to Grid ajusta la colocación

del audio seleccionado y los clips MIDI de manera

que sus puntos de inicio (o puntos de sincronización,

si contuvieren alguno) se alineen con precisión

al límite de cuadrícula más cercano.

Para cuantizar notas MIDI o eventos Elastic Audio

concretos, utiliza el comando Quantize de Event

Operations. También puedes utilizar el comando

Quantize de Event Operations para cuantizar clips

de audio (consulta “Comando Quantize” en la

página 926).

Para cuantizar uno o varios clips:

1 Selecciona el valor de la cuadrícula Grid (consulta

“Deﬁnición del valor de Grid” en la página 840).

2 Utiliza la herramienta de mano Time o la de

selección para seleccionar los clips a los que

aplicar la cuantización. Los clips pueden estar

en varias pistas. Solo se cuantizan los clips que

estén totalmente seleccionados.

3 Selecciona Clip > Quantize to Grid. Los tiempos

de inicio (o puntos de sincronización) de clip

se alinean con los límites más cercanos de la

cuadrícula deﬁnida.

En los clips MIDI, solo se cuantizan los clips

y todos los datos MIDI contenidos dentro de los

clips (por ejemplo, notas) se mueven igualmente,

con lo que se mantienen las relaciones rítmicas.

En los clips de Elastic Audio, solo se cuantizan los

clips y todos los eventos Elastic Audio contenidos

dentro de los clips (por ejemplo, sucesos transitorios)

se mueven igualmente, con lo que se mantienen las

relaciones rítmicas.

Edición de pistas estéreo

y multicanal

Dentro de pistas estéreo y multicanal no es posible

seleccionar de forma independiente clips de canales

individuales. Todas las selecciones de estas pistas se

basan en tiempo, por lo que las selecciones realizadas

con la herramienta de mano Time y la de selección se

extienden a todos los canales de la pista.

Cuando se editan clips de pistas multicanal con

cualquiera de las herramientas de ajuste, o se arrastran

con la herramienta de mano Time, el efecto se extiende

al material de todos los canales como grupo.

División de pistas seleccionadas

Para modiﬁcar un canal especíﬁco dentro de una

pista estéreo o multicanal sin afectar los otros

canales, puedes dividir la pista en pistas mono

separadas. Cuando hayas concluido de modiﬁcar

el material individual, puedes arrastrarlo o copiarlo

en la pista multicanal original.

Para dividir una pista estéreo o multicanal:

1 Selecciona una o más pistas estéreo o multicanal

(consulta “Selección de pistas” en la página 219).

2 Elige Track > Split Into Mono. Los clips de los

canales de las pistas seleccionadas se colocan

en nuevas pistas de audio monoaurales.

Pulsa Comando+0 (Mac) o Control+0

(Windows) para ejecutar Quantize to Grid.

Para cuantizar notas MIDI o eventos Elastic

Audio concretos, utiliza el comando Quantize

de Event Operations. También puedes utilizar

el comando Quantize Event Operation para

cuantizar clips de audio. Para más información,

consulta “Comando Quantize” en la

página 926).

Guía de referencia de Pro Tools596

Los nombres de las pistas nuevas se basan en el

nombre de la pista de origen y el suﬁjo de canal.

Por ejemplo, si se divide una pista estéreo denominada

“Funkit”, se crean dos pistas denominadas “Funkit.L”

y “Funkit.R”.

Las nuevas pistas conservan la conﬁguración de

panorámico y volumen, así como las asignaciones

de envío y salida. Las nuevas pistas reciben

asignaciones mono equivalentes de plug-in multimono

y estéreo. Sin embargo, las nuevas pistas no reciben

asignaciones multicanal de plug-in.

Arrastrar clips hacia y desde

pistas estéreo y multicanal

Al arrastrar clips a o desde pistas estéreo o multicanal,

se aplican las siguientes reglas:

 Los clips se pueden arrastrar entre pistas

multicanal y mono siempre y cuando coincida el

número de pistas y canales de la fuente y el destino.

 La fuente y el destino de los clips arrastrados se

pueden mezclar. Por ejemplo, se pueden arrastrar

clips de una pista 5.0 (con cinco canales) a una

pista estéreo y tres pistas de audio mono.

 Al arrastrar clips multicanal a pistas mono,

las pistas de destino deben ser adyacentes.



Al arrastrar clips de pistas mono a pistas multicanal,

no es necesario que las pistas de origen sean

adyacentes.

También es posible arrastrar clips multicanal

de la lista de clips a pistas multicanal del mismo

formato, a grupos de pistas de audio mono o a una

combinación de ambas.

Por su parte, una serie de clips monoaurales

individuales puede arrastrarse de la lista de clips

a pistas multicanal, siempre y cuando el número

de clips que se arrastre coincida con el número

de canales en la pista de destino.

Ganancia de clip

Pro Tools permite ajustar con facilidad y rapidez la

ganancia de los clips (antes llamados “regiones”)

procedentes de distintas fuentes en una sesión

de Pro Tools. La ganancia de clip se aplica antes

del mezclador (antes de los faders y de cualquier

procesamiento con plug-ins). Resulta muy útil si

trabajas con grabadoras de campo y bibliotecas

de muestras en sesiones de postproducción.

Al ajustar la ganancia de cada clip individual en

la pista, puedes igualar sus niveles relativos,

de forma que no debes ejecutar una automatización

de volumen de pista compleja para compensarlos.

Arrastrar un clip estéreo a dos pistas de audio mono

Varios clips con distintos ajustes de ganancia (estática)

Capítulo 27: Editar clips y selecciones 597

Los ajustes de ganancia de clip van unidos al clip:

esto implica que puedes mover, copiar y pegar

clips con sus correspondientes ajustes de ganancia.

Ahora puedes importar los ajustes de ganancia

de clip de secuencias AAF y OMF exportadas

de Media Composer. Del mismo modo, los ajustes

de ganancia pueden exportarse desde Pro Tools

a las secuencias AAF (pero no OMF) que se importen

a Media Composer.

Por defecto, todos los clips tienen una ganancia

de 0 dB. A partir de ahí, la ganancia de clip puede

ajustarse desde –144 dB hasta +36,0 dB.

Ganancia de clip dinámica y estática

Se pueden tener ajustes de ganancia estática

o dinámica en un mismo clip. La ganancia de clip

estática quiere decir que solo hay un parámetro para

todo el clip (consulta “Ajuste simple de ganancia de

clip” en la página 599). La ganancia de clip dinámica

implica que hay varios ajustes de ganancia en un clip

que pueden variar en el tiempo (consulta “Edición

gráﬁca de ganancia de clip” en la página 600).

Vista de información de ganancia

de clip

Cuando está activada la vista Información de ganancia

de clip (

View > Clip > Clip Gain Info

), el icono del fader

de la ganancia de clip se muestra al principio del clip,

en la esquina inferior izquierda. Si el clip tiene

ganancia estática, el valor de ganancia de clip

(de

–144 dB a +36,0 dB) se muestra a la derecha del

icono. No obstante, si un clip tiene ganancia dinámica

(mediante ajustes de ganancia en puntos críticos),

no se mostrará el valor de ganancia del clip.

Los comandos de ganancia de clip (incluido el fader

de ganancia de clip y sus comandos de menú

contextual) solo se aplican al clip individual

y completo al que están asociados.

Para mostrar u ocultar la línea de ganancia de clip,

efectúa una de las siguientes acciones:

 Selecciona o anula la selección de View > Clip >

Clip Gain Info

 Pulsa Control+Mayús+“=” (signo igual) (Mac)

o Inicio+Mayús+“=” (signo igual) (Windows).

Menú contextual del icono de ganancia de clip

Puedes hacer clic derecho en el icono de fader

de ganancia de clip para acceder a importantes

comandos de ganancia de clip para ese clip en

concreto.

El menú contextual del icono de fader de ganancia

de clip funciona de forma independiente al submenú

de ganancia de clip (al que se accede al hacer clic

derecho en una selección de edición). Al renderizar

ajustes de ganancia de clip, el clip resultante

dispondrá de márgenes para hacer trimming, según

los ajustes que se hayan especiﬁcado en Duración de

margen predeterminada, en la página Procesamiento

del cuadro de diálogo Preferencias.

Icono de ganancia de clip

Menú contextual de ganancia de clip

Guía de referencia de Pro Tools598

Omitir ganancia de clip

Cuando se selecciona la opción Bypass Clip Gain

en el menú contextual, se omiten los ajustes actuales

de ganancia de clip y el clip se reproduce con una

ganancia de 0 dB.

Borrar ganancia de clip

La opción Clear Clip Gain del menú contextual

borra los ajustes de ganancia del clip.

Renderizar ganancia de clip

Elige Borrar ganancia de clip en el menú contextual

para renderizar los ajustes de ganancia de clip

actuales. Cuando el clip se renderice con la nueva

ganancia, los ajustes de ganancia se restablecerán

a 0 dB.

Mostrar línea de ganancia de clip

Selecciona Show/Hide Clip Gain Line en el menú

contextual para mostrar u ocultar la línea de ganancia

de clip para todos los clips.

Línea de ganancia de clip

La línea de ganancia de clip permite editar los

ajustes de ganancia de cualquier clip mediante la

edición por puntos críticos, similar a la automatización

de volumen de pista. No obstante, a diferencia

de la automatización de volumen de pista, las

conﬁguraciones de ganancia de clip están siempre

vinculadas con el clip en lugar de con la pista. Se puede

mostrar u ocultar la línea de ganancia de clipa de todos

los clips en la ventana de edición

Para mostrar u ocultar la línea de ganancia de clip,

efectúa una de las siguientes acciones:

 Selecciona o anula la selección de View > Clip >

Clip Gain Line

 Pulsa Control+Mayús+“-” (guion) (Mac) o

Inicio+Mayús+“-” (guion) (Windows).

 Haz clic derecho en el icono de fader de ganancia

de clip en cualquier clip y elige

Show Clip Gain

Line

o Hide Clip Gain Line.

 Haz clic derecho en cualquier clip y elige Clip

Gain > Show Clip Gain Line

o bien: Clip Gain >

Hide Clip Gain Line

Línea de ganancia de clip (con varios puntos críticos)

La línea de ganancia de clip solo se muestra

cuando la altura de la pista está conﬁgurada

como “pequeña” o más grande.

Capítulo 27: Editar clips y selecciones 599

Línea de ganancia de clip y fundidos

cruzados

La ganancia de clip se aplica de forma individual

en cada clip. Con los fundidos cruzados entre clips,

la línea de ganancia del primer clip se amplía a todo el

fundido de salida y la línea de ganancia del segundo

clip incluye también la parte de fundido de entrada

del fundido cruzado. Por tanto, los fundidos cruzados

muestran dos líneas de ganancia de clip, una para

el primer clip y otra para el segundo.

Edición de ganancia de clip

Pro Tools permite ajustar fácilmente las

conﬁguraciones de ganancia de un clip con el fader

respectivo, o al editar puntos críticos en la línea de

ganancia de clip para control detallado de la misma.

Ajuste simple de ganancia de clip

Se puede ajustar rápida y fácilmente la ganancia

con el icono del fader de ganancia de clip.

Para potenciar o atenuar la ganancia de clip

de un clip individual:

1 Asegúrate de que esté activada la opción Clip

Gain Info

2 Haz clic en el icono de fader de ganancia de clip

y arrastra el fader hacia arriba o hacia abajo para

subir o bajar los ajustes de ganancia del clip.

Líneas de ganancia de clip antes de aplicar un fundido

cruzado

Líneas de ganancia de clip tras aplicar un fundido

cruzado

Si un clip está bloqueado contra edición e

intentas editar su ganancia de clip, un cuadro

de diálogo te instará a Cancelar o Permitir

esta edición.

Fader de ganancia de clip, ajustando el valor

de ganancia estática de un clip

Fader de ganancia de clip, ajustando todos los valores

de ganancia de los puntos críticos

Pulsa Comando (Mac) o Control (Windows)

mientras mueves el fader para un control más

preciso.

Guía de referencia de Pro Tools600

Edición gráﬁca de ganancia de clip

Puedes editar la ganancia de clip de forma gráﬁca

mediante puntos críticos en la línea de ganancia de

clips para cada clip. Al arrastrar un punto crítico de

ganancia de clip hacia arriba o hacia abajo, se indica

numéricamente el cambio del valor. Arrastrar el

punto crítico de la ganancia de un clip a la izquierda

o la derecha ajusta su temporización.

Uso de la herramienta de mano

Mediante la herramienta de mano se pueden añadir,

ajustar y eliminar ajustes individuales de ganancia

de clip.

Para añadir un punto crítico de ganancia de clip

con la herramienta de mano:

1 Asegúrate de que esté activada la opción Clip

Gain Line

2 Selecciona la herramienta de mano.

3 Haz clic en cualquier lugar de la línea de ganancia

de clip para añadir un punto crítico. La mano

señala y muestra el signo más (“+”).

Para ajustar un punto crítico de ganancia

de clip con la herramienta de mano:

1 Asegúrate de que esté activada la opción Clip

Gain Line

2 Selecciona la herramienta de mano.

3 Haz clic en cualquier punto crítico de la línea de

ganancia de clip y muévelo hacia arriba y hacia

abajo para ajustar la ganancia, o hacia la izquierda

o derecha para ajustar la temporización. El valor

de ganancia se muestra en dB sobre el punto

crítico seleccionado.

Para eliminar un punto crítico de ganancia de clip

con la herramienta de mano:

1 Asegúrate de que esté activada la opción Clip

Gain Line

2 Selecciona la herramienta de mano.

3 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) mientras haces clic en el punto

crítico que desees eliminar. La mano señala

y muestra el signo menos (“–”).

Adición de un punto crítico de ganancia de clip con

la herramienta de mano

Pulsa Control+Mayús+E (Mac)

o Inicio+Mayús+E (Windows) para añadir

un punto crítico de ganancia de clip en

la ubicación de edición actual.

Ajuste de un punto crítico de ganancia de clip con

la herramienta de mano

Eliminación de un punto crítico de ganancia de clip

con la herramienta de mano

Capítulo 27: Editar clips y selecciones 601

Uso de la herramienta de lápiz

La herramienta de lápiz permite crear puntos críticos

haciendo clic en el gráﬁco. Pro Tools permite usar las

formas de lápiz Libre, Línea, Triángulo, Cuadrado y

Aleatoria para dibujar la ganancia de clip. Las formas

Parábola y Curva S no están disponibles para editar

la ganancia de clip.

Al dibujar ajustes de ganancia de clip con la

herramienta de lápiz, estos afectan solo a la selección

de edición si el gesto de lápiz entra dentro de esa

selección. Sin embargo, si el gesto de lápiz queda fuera

de cualquier selección, crea nuevos puntos críticos

de ganancia de clip fuera de la selección.

Para añadir puntos críticos de ganancia de clip

con la herramienta de lápiz:

1 Asegúrate de que esté activada la opción Clip

Gain Line

2 Selecciona la herramienta de lápiz.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic una vez en la línea de ganancia de clip

para añadir un solo punto crítico.

• Haz clic y arrastra en la línea de ganancia de clip

para dibujar puntos críticos.

Para eliminar un punto crítico de ganancia de clip

con la herramienta de lápiz:

1 Asegúrate de que esté activada la opción Clip

Gain Line

2 Selecciona la herramienta de lápiz.

3 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) mientras haces clic en el punto

crítico que desees eliminar.

Uso de las herramientas de ajuste

La herramienta de ajuste permite ajustar los puntos

críticos seleccionados hacia arriba o hacia abajo

arrastrándolos a cualquier lugar en la selección.

Al contrario que la automatización de volumen

de pista, que aumenta proporcionalmente al usar el

ajuste ﬁno, la ganancia de clip ofrece un auténtico

trimming (mientras que los valores de ganancia

de clip mantienen su relación ﬁja entre ellos al usar

el ajuste ﬁno).

Para ajustar hacia arriba o hacia abajo la ganancia

de clip con precisión:

1 Asegúrate de que esté activada la opción Clip

Gain Line

2 Haz una selección de edición que incluya los

valores de ganancia de clip que desees ajustar.

3 Selecciona la herramienta de ajuste.

4 Haz clic y arrastra por encima o por debajo

de la línea de ganancia de clip en la selección

de edición.

Uso de la herramienta de lápiz (Libre) para dibujar

ajustes de ganancia de clip

Uso de la herramienta de lápiz (Libre) para dibujar

ajustes de ganancia de clip ligados a una selección

de edición

Uso de la herramienta de ajuste para potenciar

o atenuar los puntos críticos de ganancia de clip

Guía de referencia de Pro Tools602

Empuje de ganancia de clip

Pro Tools permite empujar (nudge) los ajustes

de ganancia de clip hacia arriba (aumentándola)

o hacia abajo (disminuyéndola) según el valor de

Nudge Clip Gain By que se haya especiﬁcado en las

Editing Preferences. También puedes empujar

con Nudge los ajustes de ganancia de clip

seleccionados hacia atrás o hacia adelante en

el clip según el valor especiﬁcado.

Para deﬁnir el valor del empuje de ganancia de clip:

1 Elige Setup > Preferences.

2 Haz clic en la pestaña Editing.

3 Introduce el valor que desees en la opción

Nudge Clip Gain By.

4 Haz clic en Aceptar.

Para aumentar la ganancia de clip seleccionada

mediante empuje:

 Pulsa las teclas Opción+Mayús+ﬂecha Arriba

(Mac) o Inicio+Mayús+ﬂecha Arriba (Windows).

Para disminuir la ganancia de clip seleccionada

mediante empuje:

 Pulsa las teclas Opción+Mayús+ﬂecha Abajo

(Mac) o Inicio+Mayús+ﬂecha Abajo (Windows).

Para empujar hacia atrás la ganancia de clip,

realiza una de las siguientes acciones:

 Pulsa Control+Mayús+“–” (signo menos)

(Mac) o Inicio+Mayús+“–” (signo menos)

(Windows).

 Pulsa Control+Mayús+M (Mac)

o Inicio+Mayús+M (Windows).

 Pulsa Control+Mayús+“,” (coma) (Mac)

o Inicio+Mayús+“,” (coma) (Windows).

Para empujar hacia delante la ganancia de clip,

realiza una de las siguientes acciones:

 Pulsa Control+Mayús+“+” (signo más) (Mac)

o Inicio+Mayús+“+” (signo más) (Windows).

 Pulsa Control+Mayús+“.” (punto) (Mac)

o Inicio+Mayús+“.” (punto) (Windows).

 Pulsa Control+Mayús+“/” (barra diagonal)

(Mac) o Inicio+Mayús+“/” (barra diagonal)

(Windows).

Borrar ganancia de clip

Pro Tools te permite borrar los ajustes de ganancia

de clip de la actual selección de edición. Esto vuelve

a poner la ganancia de clip de la selección en 0 dB.

Para los clips que solo se incluyen en la selección de

edición de forma parcial, solamente se verán afectados

los ajustes de ganancia de clip que entren dentro

de la selección.

Si deseas borrar la ganancia de clip, ejecuta una

de estas acciones:

 Haz clic derecho en un clip o en una selección

de edición y elige

Clip Gain > Clear Clip Gain.

 Haz clic derecho en el fader de ganancia de clip

de un clip individual y elige

Clear Clip Gain.

 Selecciona un clip o haz una selección de edición

y elige

Edit > Clip Special > Clear Clip Gain.

O empujar la ganancia de clip hacia arriba

y hacia abajo con EUCON. Consulta la guía

de Artist Series y Pro Tools para obtener más

información.

Si tienes un ratón con rueda, también puedes

usarla para aumentar o disminuir con empuje

los ajustes de ganancia de clip. Pulsa

Control+Mayús (Mac) o Inicio+Mayús

(Windows) y gira la rueda del ratón hacia

arriba o hacia abajo.

Capítulo 27: Editar clips y selecciones 603

 Selecciona un clip o haz una selección de

edición y pulsa Control+Mayús+B (Mac)

o Inicio+Mayús+B (Windows).

 Pulsa Option (Mac) o Alt (Windows) y haz clic

en el icono de fader de ganancia de clip de un

clip individual.

Cortar, copiar y pegar ganancia de clip

Pro Tools te permite cortar, copiar y pegar ajustes

de ganancia de clip. De esta manera puedes aplicar

los ajustes de un clip a cualquier otro. No es posible

cortar, copiar o pegar ajustes de ganancia de clip más

allá de los límites del clip.

Para cortar ajustes de ganancia de clip:

1 Selecciona un clip entero o haz una selección

de edición dentro de un clip.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Edit > Cut Special > Cut Clip Gain.

• Pulsa Control+Mayús+X (Mac)

o Inicio+Mayús+X (Windows).

Los ajustes de ganancia de clip seleccionados se

cortan y se copian en el portapapeles. Los puntos

críticos de ganancia de clip en el portapapeles

contienen el registro de los tiempos de reproducción

de la base de tiempo de la pista que se copia. Esto

quiere decir que puedes cortar y pegar ajustes de

ganancia de clip de pistas basadas en tics y que dichos

ajustes se corresponderán con las ubicaciones

correspondientes de compás:tiempo de los clips

en otras pistas basadas en tics.

Para copiar ajustes de ganancia de clip:

1 Selecciona un clip entero o haz una selección

de edición dentro de un clip.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Edit > Copy Special > Copy Clip Gain.

• Pulsa Control+Mayús+C (Mac)

o Inicio+Mayús+C (Windows).

• Haz clic derecho en cualquier selección de clip

completo y escoge

Clip Gain > Copy Clip Gain.

Los ajustes de ganancia de clip seleccionados

se copian en el portapapeles. Los puntos críticos

de ganancia de clip en el portapapeles contienen

el registro de los tiempos de reproducción de la

base de tiempo de la pista que se copia. Esto quiere

decir que puedes copiar y pegar ajustes de ganancia

de clip de pistas basadas en tics y que dichos ajustes

e corresponderán con las ubicaciones

correspondientes de compás:tiempo de los

clips en otras pistas basadas en tics.

Para pegar ajustes de ganancia de clip:

1 Corta o copia los ajustes que quieras.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona otro clip.

• Realiza una selección de edición en un solo clip.

• Marca un punto de entrada de edición donde

quieras pegar los ajustes que hayas cortado

o copiado.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Edit > Paste Clip Gain.

• Pulsa Comando+V (Mac) o Control+V

(Windows).

Puedes cortar los ajustes de ganancia de clip

de cualquier selección de edición. No obstante,

si deseas cortar y pegar ajustes de ganancia

de clip, ten en cuenta que solo podrás pegar

los ajustes de ganancia de un clip individual.

Guía de referencia de Pro Tools604

Los ajustes de ganancia de clip del portapapeles

se pegarán en el clip, comenzando desde el punto

de entrada. Aunque se pegan todos los ajustes

de ganancia de clip, solo se aplican a un solo clip.

Aunque los ajustes de ganancia de clip se extiendan

más allá del ﬁnal del clip, siguen asociados al clip.

Es decir, si más adelante ajustas el ﬁnal del clip, se

mostrará la ganancia de clip que pegaste. Cuando

pegues ganancia de clip dentro de un clip (en vez de

en un clip entero con la misma duración), se añaden

puntos críticos antes y después de los datos pegados,

para que los ajustes de ganancia fuera de la zona

pegada no cambien.

Conversión de ganancia de clip

y automatización de volumen

de pista

(solo en Pro Tools HD)

Pro Tools permite convertir ajustes de ganancia

de clip en automatización de volumen de pista

y viceversa.

Al convertir ganancia de clip en automatización de

volumen, dichos ajustes se cortan y se pegan como

automatización de volumen de pista en las mismas

ubicaciones en la línea de tiempo que el clip.

Al convertir automatización de volumen de pista

en ganancia de clip, la automatización de volumen

se corta de la lista de reproducción de

automatización de volumen de la pista y se pega

en el clip. Cuando la automatización de volumen

ha pasado a ser ganancia de clip, estos ajustes

se vinculan al clip y permanecerán con él si este

se mueve, corta, copia o pega.

Para convertir ajustes de ganancia de clip

en automatización de volumen de pista:

1 Selecciona un clip o deﬁne una selección

de edición.

2 Elige Edit > Automation > Convert Clip Gain to

Volume Automation

Para convertir automatización de volumen de pista

en ganancia de clip:

1 Selecciona un clip o deﬁne una selección

de edición.

2 Elige Edit > Automation > Convert Volume

to Clip Gain

Combinación de ganancia

de clip y automatización

de volumen de pista

(solo en Pro Tools HD)

Pro Tools permite combinar ajustes de ganancia

de clip con automatización de volumen de pista y

viceversa.

Al combinar ganancia de clip con automatización

de volumen, dichos ajustes se cortan y se combinan

con la automatización de volumen de pista en las

mismas ubicaciones en la línea de tiempo que el clip.

Al combinar automatización de volumen de pista

con ganancia de clip, la automatización de volumen

se corta de la lista de reproducción de automatización

de volumen de la pista y se combina con los ajustes

de ganancia del clip. Cuando se ha combinado la

automatización de volumen con la ganancia de clip,

la automatización de volumen de la selección pasa

a ser 0 dB.

Todos los ajustes de ganancia de clip por encima

de +12 dB se perderán en la conversión

a automatización de volumen. Los ajustes en

los fundidos cruzados se incluirán en los mismos

como parte de la automatización de volumen.

Capítulo 27: Editar clips y selecciones 605

Para combinar ganancia de clip con automatización

de volumen de pista:

1 Selecciona un clip o deﬁne una selección

de edición.

2 Elige Edit > Automation > Coalesce Clip Gain

to Volume Automation

Para combinar automatización de volumen de pista

con ganancia de clip:

1 Selecciona un clip o deﬁne una selección

de edición.

2 Elige Edit > Automation > Coalesce Volume

to Clip Gain

Omisión de ganancia de clip

Pro Tools permite omitir los ajustes de ganancia de

cualquier clip completo seleccionado. Esto implica

que puedes escuchar el clip sin ninguna modiﬁcación

de ganancia y sin perder los ajustes actuales.

Para omitir (o anular la omisión) de los ajustes de

ganancia de un clip, realiza una de las siguientes

acciones:

 Selecciona uno o más clips completos y elige

Clip > Clip Gain > Bypass Clip Gain (o elige

Clip > Clip Gain > Unbypass Clip Gain).

 Haz clic derecho en el fader de ganancia de clip

de un clip y selecciona (o anula la selección de)

Bypass.

 Haz clic derecho en un clip o una selección

de edición y elige

Clip Gain > Bypass Clip Gain

(o elige

Clip Gain > Unbypass Clip Gain).

Los ajustes de ganancia de clip de los clips completos

en la selección de edición se omitirán (o se anula

la omisión).

Renderización de ganancia

de clip

Pro Tools permite renderizar los ajustes de ganancia

de cualquier clip completo seleccionado. Renderizar

la ganancia de clip aplica los ajustes de ganancia

actuales a un nuevo clip y establece los ajustes

de ganancia del nuevo clip en 0 dB.

Para renderizar la ganancia de un clip, realiza una

de las siguientes acciones:

 Selecciona uno o más clips y elige Clip > Clip

Gain > Render Clip Gain

 Haz doble clic en el icono de fader de ganancia

de clip y elige

Render Clip Gain.

 Haz clic derecho en un clip o en una selección

de edición y elige

Clip Gain > Render Clip Gain.

Se renderiza la ganancia de los clips completos que

entren dentro de la selección de edición y su valor

de ganancia se reestablece en 0 dB.

Todos los ajustes de ganancia de clip por encima

de +12 dB se perderán cuando se combinen

automatización de volumen. La ganancia en

los fundidos cruzados se incluirá en los mismos

como parte de la automatización de volumen.

En los clips con valores de ganancia distintos

a 0 dB, el comando Preparar pistas DPE (para

DestructivePunch) renderiza automáticamente

todos los ajustes de ganancia de clip y reestablece

sus valores en 0 dB.

Al llevar a cabo procesamiento AudioSuite en

el modo AudioSuite que renderiza la ganancia

de clip, los ajustes de ganancia se renderizan

primero y después se aplica el procesamiento

AudioSuite. La ganancia de clip se restablece

a 0 dB para el clip resultante. Sin embargo,

cuando creas archivos individuales con

renderización AudioSuite, o si sobrescribes

archivos clip por clip, se conservan los ajustes

de ganancia de clip. Para más información,

consulta “Condiciones para renderización

AudioSuite con márgenes, fundidos, ganancia

de clip y metadatos” en la página 882.

Guía de referencia de Pro Tools606

Consolidar clips

En el curso de las operaciones de edición normales,

una pista puede llegar a contener varios clips. Ahora

bien, cuando una pista o un rango de pista (por

ejemplo, un verso o un coro) alcanza un estado

satisfactorio, es probable que desees consolidar

varios clips en uno solo.

Al consolidar una pista de audio entera o solo

una selección de edición, se escribe un archivo

de audio nuevo que se compone de la selección

entera, incluidos los posibles espacios vacíos.

Durante la consolidación, los clips silenciados

se tratan como si fueran silencios. El comando

Consolidate funciona igual tanto si las pistas están

silenciadas como si no, o con o sin automatización

de silenciamiento.

Para consolidar clips dentro de una pista:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para seleccionar los clips que deseas consolidar,

utiliza la herramienta de mano Time o la de

selección.

• Para seleccionar todos los clips de una pista,

haz clic tres veces en su lista de reproducción

con la herramienta de selección.

2 Elige Edit > Consolidate.

Compactación de archivos

de audio

El comando Compact elimina porciones de archivos

de audio no utilizadas para ahorrar espacio en disco

y preparar copias de seguridad del disco duro mejor

organizadas. El comando

Compact Selected también

elimina los archivos de audio a los que no hace

referencia ningún clip de las pistas.

Como esta operación elimina datos de audio de forma

permanente, el comando

Compact solo se debe usar

después de haber realizado todas las tareas de edición

requeridas y de haberse asegurado de que los datos no

utilizados se volverán a necesitar.

Con el comando

Compact pueden rellenarse

los clips del archivo compactado en la medida

seleccionada por el usuario. Si los clips de la sesión

con la que trabajas utilizan fundidos cruzados o si

quieres rellenarlos para ajustes posteriores, debes

introducir una cantidad de relleno apropiada

(en milisegundos).

Para compactar un archivo de audio:

1 Utiliza la lista de clips para seleccionar los clips

que desees compactar.

2 En el menú Clip List, escoge Compact.

3 Indica la cantidad de relleno (en milisegundos)

deseado para los clips del archivo.

4 Haz clic en Compact para compactar el archivo

o en

Cancelar para cancelar el comando.

Cuando se ha completado el comando

Compact,

la sesión se guarda automáticamente.

Consolidar una pista de audio no consolida

los datos de automatización subyacentes.

Para crear un solo archivo con datos de

automatización aplicados al audio, utiliza

la función Bounce to Disk (consulta “Bounce

To Disk” en la página 1121).

Pulsa Opción+Mayús+3 (Mac) o Alt+Mayús+3

(Windows) para consolidar.

El comando Compact Selected es de tipo

destructivo e irreversible. Al aplicarlo se

alteran de modo permanente los archivos

de audio originales. Los datos que se eliminan

mediante este comando no se pueden restablecer.

Capítulo 27: Editar clips y selecciones 607

Procesar audio con plug-ins

AudioSuite

Los plug-ins AudioSuite incluidos con Pro Tools

pueden usarse para procesar y modiﬁcar un clip

de audio o todo un archivo. Haz esto para aplicar

un proceso de AudioSuite concreto, como

Normalization o DC Offset Removal, a un número

ilimitado de clips de audio de la sesión.

TCE (Time Compression and

Expansion) Edit To Timeline

Selection

(solo en Pro Tools HD)

Cuando las selecciones de línea de tiempo y edición

están desvinculadas, es posible expandir y comprimir

una selección de audio para dar cabida a la selección

de línea de tiempo. En pistas de audio,

TCE Edit to

Timeline Selection

usa el TCE AudioSuite Plug-In

seleccionado en las preferencias de Procesamiento

(consulta “Pestaña Processing de Preferences” en la

página 122). En las pistas con Elastic Audio activado,

TCE Edit To Timeline Selection usa el plug-in

de Elastic Audio seleccionado en la pista (consulta

“Plug-ins de Elastic Audio” en la página 894).

Para ajustar una selección de edición a la línea

de tiempo:

1 Deselecciona Options > Link Timeline and Edit

Selection

Utiliza la herramienta de selección para seleccionar

el material de audio que deseas comprimir

o expandir.

3 En cualquiera de las reglas de base de tiempo,

selecciona el rango de tiempo que debe acoger

al material de audio.

4 Selecciona Edit > TCE Edit to Timeline Selection.

La selección de edición se comprime o expande

hasta la duración de la selección de línea

de tiempo.

TCE Edit to Timeline Selection

en varias pistas y canales

El comando TCE Edit to Timeline puede usarse

en selecciones multicanal y selecciones a través

de varias pistas. Debe tenerse en cuenta que todos

los clips se comprimen o expanden en la misma

proporción (porcentaje), basada en el rango de

selección de edición. Esto garantiza la permanencia

de la relación rítmica entre distintos canales y pistas.

Ajuste de un clip de audio en

una selección de edición

Los clips se pueden arrastrar desde la lista de clips

para situarlos en una selección de edición. El clip

arrastrado se comprime o expande para ajustarlo

a la selección. En pistas de audio, TCE Edit to

Timeline Selection usa el plug-In TCE AudioSuite

seleccionado en las preferencias de Procesamiento

(consulta “Pestaña Processing de Preferences” en

la página 122). En las pistas con Elastic Audio

activado, usa el plug-in de Elastic Audio seleccionado

en la pista (consulta “Plug-ins de Elastic Audio” en

la página 894).

Para ajustar un clip de audio a una selección

de edición:

1 Deﬁne una selección de edición con la

herramienta de selección en una pista de audio.

2 Mantén pulsadas las teclas Comando+Opción

(Mac) o Control+Alt (Windows) mientras

arrastras el clip desde la lista de clips hasta la

pista que contiene la selección. El inicio del clip

se coloca al comienzo de la selección; el clip

se comprime o se expande hasta tener la misma

duración que la selección.

Si necesitas más información sobre los

plug-ins AudioSuite, consulta Capítulo 39,

“Procesamiento de AudioSuite”.

Guía de referencia de Pro Tools608

Comando Fit to Selection en

varias pistas y canales

El comando Fit to Selection permite arrastrar varios

clips de la lista de clips Audio a varias pistas o pistas

multicanal.

Debe tenerse en cuenta que todos los clips arrastrados

se comprimen o expanden en la misma proporción

(porcentaje), basada en la duración del último clip

seleccionado antes del arrastre.

Clasiﬁcar clips

Puedes clasiﬁcar diferentes clips en una escala

del 1 al 5, en la que 5 es la puntuación máxima

(la mejor) y 1 es la mínima (la peor). La clasiﬁcación

de clips resulta útil para identiﬁcar qué tomas (clips)

son tus preferidas a la hora de crear listas de

reproducción. La clasiﬁcación de los clips se puede

mostrar u ocultar con el ﬁn de facilitar la composición

de pistas o la edición normal. También se pueden

mostrar u ocultar las rutas de lista de reproducción,

según la clasiﬁcación de clips de la lista (consulta

“Filtrado de rutas” en la página 640).

Para clasiﬁcar (valorar) un clip:

1 Selecciona otro clip.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Escoge

Clip > Rating, y selecciona una

clasiﬁcación de 1 a 5.

• Haz clic derecho en el clip, escoge

Rate, y

selecciona una clasiﬁcación de 1 a 5.

Para mostrar las clasiﬁcaciones de los clips:

 Selecciona View > Clip > Rating.

Para ocultar las clasiﬁcaciones de los clips:

 Deselecciona View > Clip > Rating.

Durante la reproducción, puedes clasiﬁcar

los clips seleccionados si pulsa las teclas

Comando+Opción+Control (Mac)

o Control+Alt+Inicio (Windows) y escribes

el número de valoración (1–5) en el teclado

numérico.

Clip con clasiﬁcación visible

Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados 609

Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados

Pro Tools calcula fundidos y fundidos cruzados en

RAM en tiempo real. Es posible aplicar de manera

rápida y fácil un fundido de entrada o de salida en

un clip de audio, así como fundidos cruzados entre

clips de audio adyacentes. El fundido cruzado solapa

suavemente un clip de audio con el siguiente para

evitar ruidos o cambios repentinos. Los fundidos

cruzados se aplican, por ejemplo, para suavizar

transiciones o crear efectos especiales. Los valores

de duración, posición y forma del fundido cruzado

se pueden deﬁnir para cada caso.

Acerca de fundidos cruzados

y curvas

Para crear un fundido cruzado entre dos clips,

usa la herramienta de selección y marca el espacio

comprendido entre el punto de ﬁn del primer clip

y el de inicio del segundo. La longitud de la selección

determina la duración del fundido cruzado. Aunque

los fundidos den la impresión de ser clips

independientes, no pueden separarse de los clips en

las que se han creado. En cambio, sí es posible crear

fundidos de entrada y de salida para clips concretos

(consulta “Creación de fundidos al principio y al ﬁnal

de clips” en la página 618).

En el cuadro de diálogo Fades, puedes seleccionar,

ver y manipular las curvas usadas para realizar

fundidos y fundidos cruzados. Puedes asignar

distintos volúmenes de curva a las porciones de

entrada y salida de fundidos cruzados. El cuadro de

diálogo Fades también puede utilizarse para escuchar

un fundido o fundido cruzado antes de aplicarlo.

El tipo de selección que se realiza determina

el carácter del fundido

Fundido cruzado estándar

(centrado)

Este tipo de selección crea un fundido cruzado

a ambos lados de un punto de empalme, lo que afecta

al volumen del clip 1 y el clip 2. Es el fundido cruzado

más común.

Para aplicar este tipo de fundido cruzado, el clip 1

debe contener material de audio después del punto

de ﬁn, y el clip 2 debe contener material de audio

antes del punto de inicio.

Dado que los fundidos cruzados se crean

superponiendo el audio, estos no pueden

realizarse en clips que no contienen material

de audio

Si un clip carece de datos suficientes para

ejecutar un fundido o un fundido cruzado,

se te indicará que debes omitirlo o ajustar los

límites de la selección para poder ejecutarlo.

Fundido cruzado centrado

Selección de fundido cruzado

clip 2

clip 1

Curva de fundido

de salida

Punto de

empalme

Curva de fundido de entrada

de fundido de entrada

Guía de referencia de Pro Tools610

Pre-fundido cruzado

Este tipo de selección crea un fundido cruzado antes

del punto de empalme. De este modo, se puede

mantener el volumen del principio del clip 2 en lugar

de alterarlo con un fundido, lo cual es útil para

conservar un ataque fuerte al comienzo de ese clip.

Al deﬁnir selecciones para fundidos cruzados en

el límite de ambos clips, la tecla Tab sitúa el cursor

en el punto exacto de principio o de ﬁn de un clip.

Este tipo de fundido cruzado requiere que el clip 2

contenga material de audio antes del punto de inicio.

Post-fundido cruzado

Este tipo de selección crea un fundido cruzado

después del punto de empalme. Es útil para mantener

la amplitud del clip 1 hasta el ﬁnal. Al deﬁnir

selecciones para fundidos cruzados en el límite de

ambos clips, la tecla Tab sitúa el cursor en el punto

exacto de principio o de ﬁn de un clip.

Este tipo de fundido cruzado requiere que el clip 1

contenga material de audio después del punto de ﬁn.

Vista de fundidos cruzados

superpuestos

Pro Tools permite visualizar las formas de onda que

se superponen en los fundidos cruzados.

Para mostrar (u ocultar) los fundidos cruzados

superpuestos:

 Selecciona (o deselecciona) View > Waveform >

Overlapping Crossfades

Pre-fundido cruzado

Post-fundido cruzado

Selección de fundido cruzado

clip 2clip 1

Punto de

empalme

Selección de fundido cruzado

clip 2clip 1

Punto de

empalme

Vista de fundidos cruzados superpuestos

Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados 611

Fades (cuadro de diálogo)

Con la secuencia de comandos Edit > Fades se

accede al cuadro de diálogo Fades. En él, se puede

seleccionar, ver y obtener una vista previa del

fundido cruzado, así como editar las curvas usadas

para ejecutarlo. Un fundido de entrada muestra

la conﬁguración de forma de fundido de entrada,

pero no la conﬁguración de forma de fundido de

salida, y viceversa, un fundido de salida muestra

la conﬁguración de forma de fundido de salida

pero no la de fundido de entrada.

El cuadro de diálogo Fades contiene los siguientes

controles:

Audición

Haz clic en este botón para escuchar fundidos.

Pro Tools admite la audición de los fundidos

directamente desde las salidas de interfaz de audio.

Ver primera pista (solo para fundidos cruzados)

Si el fundido cruzado afecta a más de una pista,

este botón permite ver y obtener una vista previa

del audio de la primera pista de un par de pistas

adyacentes.

Cuadro de diálogo Fades, fundido de salida

Cuadro de diálogo Fades, fundido cruzado

Guía de referencia de Pro Tools612

Ver segunda pista (solo para fundidos cruzados)

Si el fundido cruzado afecta a más de una pista,

este botón permite ver y obtener una vista previa

del audio de la segunda pista de un par de pistas

adyacentes.

Ver ambas pistas (solo para fundidos cruzados)

Haz clic en este botón para mostrar las formas

de onda de las dos primeras pistas adyacentes en

un fundido cruzado multipista.

Solo curvas de fundido

Haz clic en este botón para mostrar las curvas

de fundido pero no las formas de onda de audio.

Es la vista predeterminada al abrir el cuadro de

diálogo Fades.

Curvas de fundido y formas de onda

independientes

Haz clic en este botón para mostrar las curvas

de fundido especiﬁcadas y vistas separadas de las

formas de onda de audio de fundido de entrada

y salida.

Curvas de fundido y formas de onda

superpuestas

Haz clic en este botón para mostrar las curvas

de fundido especiﬁcadas y vistas superpuestas de

las formas de onda de audio de fundido de entrada

y salida.

Curvas de fundido y formas de onda sumadas

Haz clic en este botón para mostrar las curvas

de fundido especiﬁcadas junto con una sola forma

de onda que representa todo el audio del fundido

cruzado.

Acercar

Haz clic en este botón para ampliar la escala de la

vista de amplitud de forma de onda. Pulsa la tecla

Comando (Mac) o Control (Windows) mientras

haces clic para restablecer la escala predeterminada.

Alejar

Haz clic en este botón para reducir la escala de

la vista de amplitud de forma de onda. Pulsa

la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

mientras haces clic para restablecer la escala

predeterminada.

Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados 613

Conﬁguración de forma

de fundido de salida

La opción Out Shape permite deﬁnir la forma

del fundido de salida de un clip para un fundido,

o del clip 1 para un fundido cruzado.

Standard

Selecciona una sola curva de fundido

continua. Crea un fundido de tipo general que

puede editarse arrastrando la curva.

S-Curve

Selecciona una curva en forma de S, con

características de principio y ﬁn invertidas. Agiliza

el fundido de salida al inicio de la curva y lo ralentiza

al ﬁnal, por ejemplo. Las curvas en forma de S pueden

ser útiles con material al que es difícil aplicar fundidos

cruzados. Pueden editarse arrastrando la curva en

el editor de curvas.

Curvas preestablecidas

Existen siete curvas

habituales preestablecidas para facilitar la creación

de fundidos cruzados. Estas curvas pueden editarse

arrastrando sus puntos de ﬁn en el editor de curvas

del cuadro de diálogo Fades. A continuación se

describen las siete curvas:

 La curva 1 mantiene el volumen total mediante

el fundido, con un descenso brusco al ﬁnal de él.

 La curva 2 aplica un fundido de salida

relativamente lento y mantiene un volumen

bastante alto durante todo el fundido.

 La curva 3 aplica un fundido de salida algo más

rápido y mantiene un volumen más bajo durante

el fundido.

 La curva 4 aplica un fundido de salida lineal.

Es la curva predeterminada.

 La curva 5 aplica un fundido de salida rápido

al comienzo del fundido cruzado.

 La curva 6 hace descender el volumen todavía

más rápidamente al comienzo del fundido.

Fade-Out Shape

Curva preestablecida 1

Curva preestablecida 2

Curva preestablecida 3

Curva preestablecida 4

Curva preestablecida 5

Curva preestablecida 6

Guía de referencia de Pro Tools614

 La curva 7 silencia el audio al comienzo

del fundido.

Conﬁguración de forma

de fundido de entrada

La opción Shape permite deﬁnir la forma del fundido

de salida de un clip para un fundido, o del clip 2 para

un fundido cruzado.

Standard

Selecciona una sola curva de fundido

continua. Crea un fundido de tipo general que

puede editarse arrastrando la curva.

S-Curve

Selecciona una curva en forma de S, con

características de principio y ﬁn invertidas. Esto

agiliza el fundido al inicio de la curva y lo ralentiza

al ﬁnal. Las curvas en forma de S son útiles con

material al que es difícil aplicar fundidos. Pueden

editarse arrastrando la curva en el editor de curvas.

Curvas preestablecidas

Se proporcionan siete

curvas habituales preestablecidas para facilitar la

creación. Estas curvas pueden editarse arrastrando

sus puntos de ﬁn en el editor de curvas del cuadro

de diálogo Fades. A continuación se describen las

siete curvas:

 La curva 1 aplica un fundido de entrada a todo

volumen justo al principio del fundido y lo mantiene

durante todo el fundido.

 La curva 2 aplica un fundido de entrada rápido

y alcanza la amplitud total cerca del comienzo

del fundido.

 La curva 3 aplica un fundido de entrada

moderadamente rápido.

 La curva 4 aplica un fundido de entrada lineal.

Es la curva predeterminada.

 La curva 5 aplica un fundido de entrada lento

al comienzo del fundido.

 La curva 6 aplica un fundido de entrada más

lento que la curva anterior.

Curva preestablecida 7

Curva preestablecida 1

Curva preestablecida 2

Curva preestablecida 3

Curva preestablecida 4

Curva preestablecida 5

Curva preestablecida 6

Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados 615

 La curva 7 silencia el audio hasta el ﬁnal

del fundido.

Conﬁguración de vínculo

(solo en fundidos cruzados)

La opción Link vincula las curvas de fundido

de entrada y salida. Al ajustar una de las curvas,

también se ajusta la otra. De esta forma, el fundido

cruzado resultante tiene igual potencia o igual

ganancia, según la opción seleccionada.

Equal Power

Esta opción se recomienda para

material sin coherencia de fase, por ejemplo

un fundido cruzado entre dos tipos de material

completamente distintos. Usa esta opción para

evitar la posible caída de volumen en un fundido

cruzado conﬁgurado con Equal Gain. Con este

fundido puedes mantener pulsada la tecla Opción

(Mac) o Alt (Windows) mientras haces clic en

la curva de fundido para restablecer la forma

predeterminada.

Equal Gain

Se recomienda para material con cierta

coherencia de fase, por ejemplo fundidos cruzados

entre clips/instrumentos idénticos (por ejemplo,

un bucle de batería repetido). Usa esta opción para

evitar el posible recorte de picos con fundidos

conﬁgurados con Equal Power. Con este fundido

puedes mantener pulsada la tecla Opción (Mac)

o Alt (Windows) mientras haces clic en la curva de

fundido para restablecer la forma predeterminada.

None

Desactiva la vinculación entre las curvas

de fundido de salida y entrada, y permite realizar

ajustes independientemente, incluidos los puntos

de inicio y de ﬁn. Esta opción también permite

crear formas personalizadas de fundido cruzado.

Cuando

Link está establecido en Equal Power o Equal

Gain

, solamente se puede modiﬁcar la porción de

fundido entrante de la curva, pulsando Opción (Mac)

o Alt (Windows) al arrastrar. Para editar la porción de

fundido de salida de la curva, mantén pulsada la tecla

Comando (Mac) o Control (Windows) mientras

arrastras.

Configuración de pendiente

de fundidos

Los cuadros de diálogo Fade In y Fade Out

proporcionan dos opciones para la pendiente

del fundido. Las configuraciones de

Slope permiten

definir la pendiente del fundido.

Equal Power

Se recomienda para material sin

coherencia de fase.

Equal Gain

Se recomienda para material con cierta

o total coherencia de fase.

Curva preestablecida 7

Vínculo de fundido

Ajuste del punto ﬁnal de una curva de fundido

Guía de referencia de Pro Tools616

Combinaciones de curva más

comunes

A continuación se presentan las combinaciones

de curvas de fundido de entrada y salida

Fundido cruzado lineal

Útil para uso general, con

una transición ﬂuida y suave entre el clip 1 y el

clip 2.

Fundidos cruzados de igual potencia

Útil para

uso general, en casos para los que uno lineal parece

crear una caída obvia de volumen en el punto

de empalme.

Fundido superpuesto

Esta combinación de curvas

mantiene ambos clips a la mayor amplitud durante

todo el fundido cruzado: el clip 2 “se mete” desde

el principio, y el clip 1 “se sale” cerca del ﬁnal.

Preferencias de fundidos

y fundidos cruzados

El usuario puede establecer una conﬁguración

predeterminada para crear fundidos y fundidos

cruzados. Los valores de esta conﬁguración se cargan

como “base” para usar los comandos Create Fades,

Fade to Start y Fade to End.

Para conﬁgurar las preferencias de fundidos

y fundidos cruzados:

1 Elige Setups > Preferences y haz clic en la

pestaña

Editing.

2 Conﬁgura los tiempos de Crossfade Preview

Pre-Roll y Post-Roll para las vistas previas

de los fundidos.

Fundido cruzado lineal

Fundidos cruzados de igual potencia

1. Out 2. In

Fundido cruzado superpuesto

Preferencias de fundidos

1. Out 2. In

Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados 617

3 Haz clic en Fade In y establece el formato

predeterminado de los fundidos de entrada

al utilizar la herramienta Smart Tool, y haz clic

Aceptar.

4 Haz clic en Fade Out y establece el formato

predeterminado de los fundidos de salida al

utilizar la herramienta Smart Tool, y haz clic

Aceptar.

5 Haz clic en Crossfade y establece el formato

predeterminado de los fundidos cruzados al

utilizar la herramienta Smart Tool, y haz clic

Aceptar.

6 Haz clic en Aceptar.

Presets de fundidos

Pro Tools proporciona cinco presets de fundidos para

que puedas almacenar y rellamar fácilmente tus

configuraciones de fundidos más utilizadas. También

puedes guardar e importar presets de fundidos.

Para guardar un preset de fundido:

1 Configura el cuadro de diálogo Fades como

desees.

2 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en el botón Preset

donde quieras almacenar la configuración actual

del cuadro de diálogo Fades.

Para rellamar un preset de fundido:

 Haz clic en el botón de preset que contiene las

opciones que quieres rellamar.

Para guardar un preset de fundido:

1 Configura el cuadro de diálogo Fades como

desees.

2 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en el botón

Preset donde quieras almacenar la configuración

actual del cuadro de diálogo Fades.

Configuración de fundido (menú)

Usa los comandos del menú Fade Settings para

guardar, copiar, pegar y gestionar las conﬁguraciones

de fundido como presets (archivos de conﬁguración

de plug-in).

Para aplicar la forma de fundido o de fundido

cruzado, deﬁne una selección de edición

y pulsa Comando+Control+F (Mac)

o Control+Inicio+F (Windows).

Presets en la parte superior del cuadro de diálogo

Fades

Pulsa de 1 a 5 en el teclado numérico para

rellamar el preset correspondiente.

Menú Fade Settings

Guía de referencia de Pro Tools618

Los comandos del menú Fades Settings son:

Restablece los valores

predeterminados para el cuadro de diálogo Fades.

Save Settings

Guarda la conﬁguración actual. Este

comando sobrescribe la versión previa de dicho

ajuste preconﬁgurado.

Save Settings As

Guarda la conﬁguración actual

como un nuevo ajuste preconﬁgurado con otro

nombre.

Import Settings

Importa un archivo de conﬁguración

de fundido (.tfx) desde una ubicación que no es la

carpeta Root Settings ni la carpeta Session.

Delete Current Settings File

Elimina

deﬁnitivamente del disco el archivo

de conﬁguración de fundido (.tfx) actual.

Save Fade Settings To

Selecciona la carpeta donde

se guardan los archivos de preset de fundidos

(.fdpreset). Si eliges

Session Folder, la conﬁguración

se guarda en una carpeta denominada Fades Presets,

dentro de la carpeta de sesión actual. Si eliges

Root

Settings Folder

, la conﬁguración se guarda en la

carpeta de Pro Tools especiﬁcada en las preferencias

de Operation.

Creación de fundidos al

principio y al ﬁnal de clips

Pro Tools permite crear fundidos de entrada

y de salida al principio y al ﬁ nal de clips.

Con los sistemas Pro Tools HD, se puede usar

además una opción automática para aplicar fundidos

de entrada y salida en tiempo real a todos los clips

durante la reproducción. Para más información,

consulta “Uso de fundidos automáticos” en la

página 622.

Creación de fundidos de entrada

y de salida

Según la forma de efectuar la selección, se puede

colocar un fundido de entrada o de salida justo en

el comienzo o el ﬁnal de la selección, o de forma

que abarque una porción de pista vacía. La duración

de la selección en el clip determina la duración del

fundido de entrada o de salida.

También puedes aplicar un fundido desde un punto

de inserción hasta el principio o el ﬁnal de un clip.

Aunque den la impresión de ser clips independientes,

los fundidos no pueden separarse de los clips en los

que se han creado.

Durante el cambio de tempo en una pista de audio

basada en tics, los fundidos de entrada y salida

permanecen con sus clips de origen. Los fundidos

conservan su duración total y, por consiguiente,

se recalculan después de que se presenten cambios

en el tempo.

Clip con fundido de entrada

Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados 619

Para crear un fundido de entrada:

1 Selecciona el principio del clip al que deseas

aplicar el fundido inicial. La selección debe

llegar al comienzo exacto del clip o a una zona

en blanco antes del clip en la pista.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Escoge

Edit > Fades > Create.

• Pulsa Comando+F (Mac) o Control+F

(Windows).

3 Selecciona la curva de fundido de entrada

y conﬁgura el resto de opciones de fundido.

4 Haz clic en el botón de audición para escuchar

el fundido.

5 Ajusta la curva arrastrándola o eligiendo otra

forma en el menú desplegable

In Shape.

6 Haz clic en Aceptar.

La curva de fundido seleccionada aparece en el clip.

Para crear un fundido de salida:

1 Selecciona el ﬁn del clip al que aplicar el fundido

de salida. La selección debe extenderse justo hasta

el ﬁnal del clip o hasta un área vacía detrás del clip

en la pista.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Escoge

Edit > Fades > Create.

• Pulsa Comando+F (Mac) o Control+F (Windows).

3 Selecciona la curva de fundido de salida y

conﬁgura el resto de opciones de fundido.

4 Haz clic en el botón de audición para escuchar

el fundido.

5 Ajusta la curva arrastrándola o eligiendo otra

forma en el menú desplegable

Out Shape.

6 Haz clic en Aceptar.

Pro Tools calcula el fundido y la curva de fundido

seleccionada aparece en el clip.

Selección de comienzo de clip para un fundido

de entrada

Para aplicar Fade In mediante la opción

Default Fade In (en la página Editing

de Preferences), sin necesidad de abrir

el cuadro de diálogo Fades, pulsa

Comando+Control+F (Mac)

o Control+Inicio+F (Windows).

Selección de ﬁn de clip para un fundido de salida

Para aplicar Fade Out mediante la opción

Default Fade Out (en la página Editing de

Preferences), sin necesidad de abrir el cuadro

de diálogo Fades, pulsa Comando+Control+F

(Mac) o Control+Inicio+F (Windows).

La duración de un fundido puede modiﬁcarse

con cualquiera de las herramientas de ajuste,

incluidos los comandos Nudge Trim. Consulta

“Uso de las herramientas de ajuste” en la

página 547 y “Ajustes mediante el valor

de Nudge” en la página 592.

Guía de referencia de Pro Tools620

Para fundir desde el punto de inserción hasta

el punto de inicio de un clip:

1 Coloca el cursor en una ubicación del clip.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Edit > Fades > Fade To Start.

• Pulsa Control+D (Mac) o Alt+D (Windows).

El fundido se aplica teniendo en cuenta las

preferencias de Fade In (consulta “Preferencias de

fundidos y fundidos cruzados” en la página 616).

Para fundir desde el punto de inserción al punto

de ﬁn de un clip:

1 Coloca el cursor en una ubicación del clip.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Edit > Fades > Fade To End.

• Pulsa Opción+G (Mac) o Alt+G (Windows).

El fundido se aplica según las preferencias de Fade

Out (consulta “Preferencias de fundidos y fundidos

cruzados” en la página 616).

Creación de un fundido

cruzado

Para crear un fundido cruzado entre dos clips:

1 Con la herramienta de selección, haz clic en el

punto en el que deseas que empiece el fundido

cruzado en el primer clip y arrastra el cursor

hasta el ﬁnal deseado en el segundo. Las

selecciones de fundido cruzado pueden

empezar y acabar en cualquier punto de los clips

respectivos.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Escoge

Edit > Fades > Create.

• Pulsa Comando+F (Mac) o Control+F

(Windows).

3 Usa los botones de vista para ajustar la vista

del fundido cruzado. Procesar la representación

de forma de onda de selecciones extensas puede

tardar un poco.

4 Selecciona una opción de Out Shape e In Shape.

5 Selecciona una opción Linking.

6 Haz clic en el botón de audición para escuchar

el fundido cruzado. Si el fundido cruzado es

prolongado, Pro Tools puede tardar un poco en

calcular y cargar el material de audio en la RAM

de reproducción.

7 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Ajuste las curvas eligiendo distintas formas

predeterminadas en los menús desplegables

Out Shape e In Shape.

• Arrastra las curvas de fundido de entrada y salida

hasta una forma personalizada. Si eliges None

como opción de Link, puedes arrastrar los puntos

de inicio o de ﬁn de una curva de fundido para

ajustar su punto de inicio o de ﬁn.

8 Haz clic en el botón de audición para volver

a escuchar el fundido cruzado.

9 Si el resultado es satisfactorio, haz clic en Aceptar.

Para aplicar Crossfade mediante la opción

Default Crossfade (en la pestaña Editing

de Preferences), sin necesidad de abrir

el cuadro de diálogo Fades, pulsa

Comando+Control+F (Mac)

o Control+Inicio+F (Windows).

La duración de un fundido cruzado puede

modiﬁcarse con cualquiera de las herramientas

de ajuste, incluidos los comandos Nudge Trim.

Consulta “Uso de las herramientas de ajuste”

en la página 547 y “Ajustes mediante el valor

de Nudge” en la página 592.

Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados 621

Para eliminar un fundido cruzado, efectúa una

de estas acciones:

 Selecciona el área de la pista que contiene

los fundidos cruzados para eliminar y eliges

Edit > Fades > Delete.

 Utiliza la herramienta de mano Time para

seleccionar el fundido cruzado y pulsa la tecla

Suprimir (Mac) o Retroceso (Windows).

 Haz clic derecho en el fundido cruzado con

cualquiera de las herramientas de edición y,

en el menú desplegable, selecciona

Delete Fades.

Para ajustar un fundido cruzado:

1 Con la herramienta de mano Time, selecciona

el fundido cruzado o haz doble clic sobre él con

la herramienta de selección.

2 Utiliza una de las herramientas de ajuste para

ajustar uno de los lados del fundido cruzado.

Tras la operación de recorte, el fundido cruzado

se vuelve a calcular para reﬂejar la nueva duración.

Fundidos cruzados para pistas

de audio basadas en tics

Los fundidos cruzados se vuelven a renderizar

después de cambiar el tempo en una pista de audio

basada en tics. El nuevo fundido cruzado es de la

misma duración que el fundido cruzado anterior

al cambio en el tempo.

Si no hay suﬁciente material de audio para completar

el fundido cruzado, o si la nueva área de fundido

cruzado queda fuera de los límites de un clip válido,

el fundido cruzado se elimina.

Selecciones de pre/post-fundido

cruzado

Al realizar una selección que empieza o termina justo

en el límite de ambos clips, puedes crear fundidos

cruzados “pre” o “post”. Usa la tecla Tab para colocar

el punto de inserción justo en el principio o el ﬁnal

de un clip.

Para crear un fundido cruzado anterior o posterior

al empalme:

1 Con la herramienta de selección, haz clic en

la pista que contiene los clips a los que deseas

aplicar el fundido cruzado.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa la tecla Tab para mover la línea de cabezal

de reproducción hacia adelante, hasta el límite

con el clip siguiente.

• Pulsa Opción+Tab (Mac) o Control+Tab

(Windows) para mover la línea al clip anterior.

3 Prolonga la selección mediante uno de estos

procedimientos:

• Mantén pulsada la tecla Mayús mientras arrastras

para ajustar la selección o pulsa las teclas

Mayús+Tab para extender la selección hasta

el límite del clip siguiente.

• Pulsa Opción+Control+Mayús+Tab (Mac)

o Control+Inicio+Mayús+Tab (Windows) para

extender la selección hasta el límite del clip

anterior.

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Escoge

Edit > Fades > Create.

• Pulsa Comando+F (Mac) o Control+F

(Windows).

5 Elige un tipo de fundido y haz clic en Aceptar.

Guía de referencia de Pro Tools622

Uso de fundidos automáticos

(solo en Pro Tools HD)

Pro Tools HD puede aplicar automáticamente

fundidos de entrada y salida automáticos a todos

los límites del clip de la sesión al reproducir.

Especiﬁca la duración (de 0 a 10 ms) de los

fundidos automáticos en tiempo real mediante

la preferencia

Auto Clip Fade In/Out Length

de la página Operation Preferences. Estos fundidos

de entrada y de salida se ejecutan durante

la reproducción pero no aparecen en la ventana

Edit ni se escriben en disco.

La opción automática de fundidos de entrada y salida

también afecta al préstamo de voces de una sesión.

Siempre que una pista virtual de prioridad inferior

“se asoma” a través de un silencio de una pista con

prioridad superior en la misma voz, se aplica a la

transición un fundido de entrada y uno de salida.

Es una función especialmente útil para elementos

de posproducción tales como pistas de diálogos.

Por ejemplo, puedes asignar a la misma voz tanto

una pista de diálogo como un “tono de ambiente”

con un fondo similar. A continuación, puedes

conﬁgurar el valor de la opción

AutoFade con

una duración moderada (unos 4 ms) de modo que,

al producirse un silencio en el diálogo, pase con

suavidad a reproducir la pista de sonido de fondo.

El uso de fundidos automáticos de entrada y de salida

evita la molestia de tener que editar en cruces a cero

o la generación de fundidos innecesarios con el ﬁn de

eliminar ruidos de “clic” o “pop” en la reproducción.

No obstante, esos clics o chasquidos siguen existiendo

en el archivo de sonido subyacente. Por lo tanto, dichas

anomalías se manifestarán si se usa el plug-in

AudioSuite Duplicate o el comando

Export Clips as

Files

(en la lista de clips) para duplicar varios clips

como si fueran un archivo continuo. Para generar en

disco estos fundidos automáticos en tiempo real, elige

File > Bounce to > Disk

Para deﬁnir la duración de fundidos de entrada

y salida automáticos:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en la

pestaña

Operation.

2 Indica un valor entre 0 y 10 ms para la duración

de fundido automático con

Auto Clip Fade In/

Out Length

. Un valor cero (predeterminado)

signiﬁca que no habrá fundido automático.

Haz clic en

Aceptar

. El valor de fundido automático

se guarda con la sesión y se aplica de forma

automática a todos los límites de clip hasta que

se cambie.

Los fundidos automáticos no se aplican

al procesamiento de AudioSuite.

Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados 623

Creación de lotes de fundidos

y fundidos cruzados

Con Batch Fades se pueden crear varios fundidos

a la vez. Para ello, debes seleccionar varios clips

y usar el comando

Create Fades para crear fundidos

cruzados para cada transición de clip. Si tu selección

incluye clips que ya contienen fundidos cruzados,

puedes modificarlos.

Para aplicar fundidos cruzados entre varios clips:

1 Utiliza la herramienta de selección para hacer

clic sobre el primer clip en que crear un fundido

cruzado. La selección debe abarcar todo el clip.

2 Arrastra para extender la selección hasta el último

clip en que efectuar un fundido cruzado. La

selección debe abarcar todo el clip.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Escoge

Edit > Fades > Create.

• Pulsa Comando+F (Mac) o Control+F

(Windows).

4 En el cuadro de diálogo Batch Fades, selecciona

si deseas

Create New Fades, Adjust Existing

Shape & Slope, Adjust Existing Length

, o una

combinación de estas opciones para fundidos

entrantes, fundidos cruzados y fundidos salientes.

Si optas por crear nuevos fundidos y nuevos fundidos

de entrada y salida, se crean fundidos cruzados

en todos los límites de clip adyacentes a otro clip

seleccionado, un fundido de entrada al comienzo del

primer clip y uno de salida al ﬁnal del último clip.

5 Selecciona la colocación de los fundidos:

centrado, antes o después del empalme (consulta

“Acerca de fundidos cruzados y curvas” en la

página 609).

6 Introduce una longitud en milisegundos para

fundido de entrada, fundidos cruzados y fundido

de salida.

7 Haz clic en Aceptar.

Pro Tools crea fundidos y fundidos cruzados para

los clips seleccionados.

Clips seleccionados para fundidos en lote

Batch Fades (cuadro de diálogo)

La duración de un fundido puede modiﬁcarse

posteriormente con cualquiera de las

herramientas de ajuste, incluidos los comandos

Nudge Trim. Consulta “Uso de las herramientas

de ajuste” en la página 547 y “Ajustes mediante

el valor de Nudge” en la página 592.

Guía de referencia de Pro Tools624

Cómo mover y empujar con

Nudge a fundidos y fundidos

cruzados

Los fundidos y fundidos cruzados se pueden

mover o empujar con Nudge en las pistas,

independientemente de los clips que los forman.

Al mover o empujar fundidos de entrada o salida

se muestra u oculta el audio, conforme se va

moviendo el fundido desde el extremo de un clip

que forma parte del fundido. En cambio, al mover

o empujar fundidos cruzados se cambia el punto

de superposición de los clips que forman parte

del fundido. Estas acciones también quedan

restringidas por los límites de clip subyacentes.

Cómo mover o empujar con

Nudge fundidos o fundidos

cruzados en clips

Para mover o empujar con Nudge un fundido

o un fundido cruzado dentro de los clips

constituyentes:

1 Selecciona el fundido o fundido cruzado

mediante una de las opciones siguientes:

• Usa la herramienta de mano Time para

seleccionar el fundido.

• Usa la herramienta de selección para seleccionar

un rango en el que se incluya el fundido.

2 Para mover el fundido, utiliza uno de estos

métodos:

• Arrastra el fundido con la herramienta de mano

Time hasta la posición que desees en la pista.

• Empuja la selección de clip pulsando las teclas

de signo más (+) o menos (–) en el teclado

numérico, para mover el clip hacia atrás

o delante en la pista.

Cómo mover clips que contienen

fundidos o fundidos cruzados

Si mueves o empujas una selección de clip que

contiene un fundido de entrada, un fundido de salida

o un fundido cruzado, el fundido también se mueve.

Para mover una selección de clip con fundidos

o fundidos cruzados:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en un clip con la herramienta de mano

Time, o bien haz doble clic con la herramienta

de selección, para seleccionar el clip junto con

el fundido de entrada o salida.

• Selecciona varios clips que incluyan los fundidos

y fundidos cruzados que desees mover.

Selección de un fundido con la herramienta de mano

Time

Arrastrar el fundido con la herramienta de mano Time

Resultado de un fundido que se ha movido

Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados 625

2 Para mover la selección de clip, utiliza uno

de estos métodos:

• Arrastra la selección de clip con la herramienta

de mano hasta la posición que desees en la pista.

• Empuja la selección de clip pulsando las teclas

de signo más (+) o menos (–) en el teclado

numérico, para mover el clip hacia atrás

o delante en la pista.

Cómo empujar con Nudge clips

adyacentes a fundidos

de entrada y salida

Si empujas una selección de clip adyacente a un

fundido de entrada o salida, pero no seleccionas el

fundido, el fundido adyacente se amplia o reduce

para que no se pierdan los puntos de inicio ni de ﬁn

del fundido. Los cambios que se realizan dependen

de la cantidad de material de audio que se encuentre

fuera del punto de inicio o de ﬁn de fundido.

Para empujar con Nudge un clip sin su fundido:

1 Selecciona el clip, pero no el fundido.

2 Empuja el clip, para ello pulsa la tecla del signo

más (+) o menos (–) en el teclado numérico.

Cómo mover clips adyacentes

a fundidos cruzados

Si mueves alguno de los clips que forman parte

de un fundido cruzado, estos se separan. El estado

de fundido depende de la opción Preserve Fades

when Editing que se encuentra en la página Editing

de Preferences.

Para separar clips de fundidos cruzados y mantener

los fundidos correspondientes:

Elige

Setups > Preferences

y haz clic en la pestaña

Editing

2 Selecciona Preserve Fades when Editing.

3 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro

de diálogo Preferences.

4 Usa la herramienta de mano Time o Separation

para seleccionar uno de los clips que forma parte

de un fundido cruzado.

5 Arrastra el clip seleccionado con la herramienta

de mano.

Arrastrar un clip con su fundido

Selección de un clip sin su fundido

Empujar un clip sin su fundido

Selección de un clip con un fundido cruzado

Separación de clips sin que se pierdan los fundidos

Guía de referencia de Pro Tools626

Para separar clips de fundidos cruzados y eliminar

el fundido:

Elige

Setups > Preferences

y haz clic en la pestaña

Editing.

2 Deselecciona Preserve Fades when Editing.

3 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro

de diálogo Preferences.

4 Usa la herramienta de mano Time o Separation

para seleccionar uno de los clips que forma parte

de un fundido cruzado.

5 Arrastra el clip seleccionado con la herramienta

de mano.

Cómo empujar con Nudge clips

adyacentes a fundidos cruzados

Si empujas alguno de los clips que forma parte

de un fundido cruzado, el fundido se amplía para

mantener la posición relativa de los puntos de inicio y

ﬁn. El punto hasta el que se amplía el fundido cruzado

depende de la cantidad de superposición que haya

entre los clips que lo componen.

Si empujas un clip más allá del límite de audio

disponible para el fundido cruzado, se elimina

el fundido.

Para empujar con Nudge un clip y reducir

el fundido cruzado:

1 Usa la herramienta de mano Time para seleccionar

uno de los clips que forma parte del fundido

cruzado.

2 Empuja el clip, para ello pulsa la tecla del signo

más (+) o menos (–) en el teclado numérico.

Separación de clips que

contienen fundidos o fundidos

cruzados

Se pueden crear clips a partir del material de pista

que se superpone con los fundidos o fundidos

cruzados. Si está activada la opción

Preserve Fades

when Editing

en la página Editing de Preferences, los

fundidos del clip de origen se ajustan al nuevo clip.

Para separar un clip que se superpone con

un fundido o fundido cruzado:

1 Utiliza la herramienta de selección para

arrastrar el cursor y seleccionar el material

requerido para el nuevo clip.

2 Elige Edit > Separate Clip > At Selection.

Selección de un clip con un fundido cruzado

Separación de clips eliminando los fundidos

Selección de un clip con un fundido cruzado

Reducir el fundido cruzado empujándolo

Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados 627

En los puntos en que la selección se superponga

con algún fundido de entrada o de salida, se recorta

el fundido con el ﬁn de ajustarlo a la selección.

En los puntos en que la selección se superpone con

un fundido cruzado, se separa el fundido cruzado

en un fundido de entrada y uno de salida en el límite

de la selección.

Ajuste de clips que contienen

fundidos o fundidos cruzados

Se pueden ajustar clips en selecciones que contengan

fundidos o fundidos cruzados.

Ajuste de clips en límites

de fundido

Se pueden ajustar clips que sean adyacentes a límites

de fundido y de fundido cruzado.

Para recortar un clip en un límite de fundido:

 Con la herramienta de ajuste, haz clic en el límite

de clip y arrástralo para recortar el clip. El fundido

se mantiene constante y se ajusta al nuevo límite

de clip.

Selección de material que se superpone con

un fundido de entrada

Resultado de la ejecución del comando Separate Clip

en un fundido de entrada

Selección de material que se superpone con

un fundido cruzado

Resultado de la ejecución del comando Separate Clip

en un fundido cruzado

Si está desactivada la opción Preserve Fades

when Editing en las preferencias de la pestaña

Editing, cuando se realicen ediciones se

eliminarán todos los fundidos que se encuentren

dentro de la selección.

Arrastrar un límite de clip con la herramienta de ajuste

Resultado de recortar el clip

Guía de referencia de Pro Tools628

Recorte en una selección con

fundidos o fundidos cruzados

Puedes ajustar clips en selecciones que contengan

fundidos o fundidos cruzados.

Para recortar un clip en una selección que contenga

fundidos, realiza uno de los procedimientos

siguientes:

 Haz una selección en la pista y escoge Edit >

Trim > To Selection

. Puedes recortar en varios

clips y fundidos. Los fundidos afectados se ajustan

a los nuevos límites de clip.

 Haz clic con el Selector en el clip y escoge Edit >

Trim > Start to Insertion

o End to Insertion.

Puedes recortar un clip o un límite de fundido

de la pista.

Límites y formas de fundido

en la vista de automatización

En las vistas de automatización se muestran y se

pueden editar los límites y las formas de fundido,

lo que permite editar y ver los datos de automatización

de manera más precisa. Para más información sobre

la automatización y las las vistas, consulta

Capítulo 46, “Automatización”.

Recorte en una selección con varios fundidos

Información sobre el fundido en la vista

de automatización

Capítulo 29: Listas de reproducción 629

Capítulo 29: Listas de reproducción

La capacidad de crear listas de reproducción es

una poderosa característica de Pro Tools. Cada

pista mantiene una lista de reproducción “principal”

y varias listas de reproducción de edición

“alternativas”.

La edición de listas de reproducción con

Edit Playlists

permite crear instantáneas de la disposición actual

de clips en una pista, lo que facilita experimentar con

otras formas de organizarlas, al conservar el acceso

a listas de reproducción guardadas previamente

si fuere preciso.

Una lista de reproducción, compuesta de uno o varios

clips, solo puede asignarse a una pista si no está

siendo utilizada en otra pista. Puedes crear un número

casi ilimitado de listas de reproducción de edición

que compartirán varias pistas, pero cada pista tendrá

su propia lista de automatización.

Las listas de reproducción de automatización para

pistas de audio, entrada auxiliar, master fader,

y de instrumento, almacenan datos de controles

de volumen, panorámico, silenciamiento y plug-ins.

Por su parte, las listas de automatización de pistas

MIDI almacenan solamente información de

silenciamiento. Los eventos de controlador

continuo, cambios de programa y eventos

exclusivos del sistema se guardan en clips

MIDI y, por lo tanto, residen dentro de las listas

de reproducción de edición, tanto para pistas

MIDI como de instrumento (consulta Capítulo 46,

“Automatización”).

Trabajo con listas

de reproducción

Cuando se crea una pista, contiene una única lista

de reproducción vacía hasta que se graba, importa

o arrastra y suelta en ella el material.

Pueden crearse listas de reproducción vacías o como

duplicados de la lista de reproducción actual. Una

vez creadas, puedes utilizarlas, borrarlas o cambiar

su nombre, según sea necesario, mediante el selector

de lista de reproducción.

Se asigna automáticamente un nombre a las listas

de reproducción nuevas y duplicadas, formado

por el nombre de pista, seguido de un punto (.)

y el número de lista de reproducción. Por ejemplo,

la primera lista de reproducción duplicada a partir

de una pista con el nombre “Kick” recibe

automáticamente el nombre “Kick.01”; las listas

de reproducción duplicadas siguientes reciben

automáticamente el nombre “Kick.02”, “Kick.03”

y así sucesivamente.

El material de audio se puede arrastrar

y soltar en una pista desde la lista de clips,

navegadores de espacio de trabajo, desde

el Explorador de Windows o el Finder de Mac.

Lista de reproducción, selector de

Guía de referencia de Pro Tools630

Creación de una lista

de reproducción

Puedes crear listas de reproducción vacías para

grabar o importar audio y MIDI. Esto puede ser útil

para crear tomas de audio o MIDI alternativas

o para construir organizaciones alternativas.

Para crear una lista de reproducción (vacía):

1 Haz clic en el selector de lista de reproducción

de la pista y elige

New.

2 Asigna un nombre a la nueva lista

de reproducción y haz clic en

Aceptar.

Aparecerá en la pista una lista de reproducción

vacía, con el nombre especiﬁcado.

Duplicado de una lista

de reproducción

Al editar una pista, puedes trabajar con una copia

de tu lista de reproducción a ﬁn de conservar la pista

original intacta.

Para duplicar la lista de reproducción de una pista:

1 Haz clic en el selector de lista de reproducción

de la pista y elige la opción

Duplicate en el menú

desplegable.

2 Asigna un nombre a la nueva lista

de reproducción y haz clic en

Aceptar.

La lista de reproducción duplicada aparece en la

pista y el nombre de pista pasa a ser el de la nueva

lista de reproducción.

Asignación de una lista

de reproducción a otra pista

De forma predeterminada, una lista de

reproducción solo está normalmente disponible

para la pista en la que se creó. Aunque si la lista de

reproducción ya no está en uso en su pista original,

ni en ninguna otra pista, puede reasignarse a otra

pista con la función Other Playlists. Si una lista

de reproducción se vuelve a asignar a otra pista

(asignada ya a alguna pista), no estará disponible

para otras pistas, incluso la pista en que se originó.

La base de tiempo de una lista de reproducción

de audio se guarda con la lista de reproducción.

Cuando se asigna una lista de reproducción sin

asignar a cualquier pista, la pista asume la base

de tiempo guardada de la lista de reproducción.

Para asignar una lista de reproducción de pista:

 Haz clic en el selector de lista de reproducción

de la pista y efectúa una de estas acciones:

• Selecciona una de las listas de reproducción

de la pista.

• Selecciona una lista de reproducción de otra

pista haciendo clic en el submenú Other Playlists.

La lista de reproducción seleccionada aparece en

la pista y el nombre de pista pasa a ser el de dicha

lista.

Pulsa Comando+\ (Mac) or Control+\

(Windows) para crear una nueva lista

de reproducción para la primera pista

seleccionada de la sesión.

Press Command+Control+\ (Mac) o

Control+Inicio+\ (Windows) para duplicar la

lista de reproducción principal de la primera

pista de la sesión.

Selección de una lista de reproducción de otra pista

Capítulo 29: Listas de reproducción 631

Cambio de nombre de lista

de reproducción

El nombre de una lista de reproducción puede

cambiarse modiﬁcando el nombre de la pista

a la que está asignada la lista.

Para cambiar el nombre de una lista

de reproducción asignada a una pista:

1 Haz doble clic en el nombre de la pista.

2 Escribe un nombre y haz clic en Aceptar.

Se actualizarán los nombres de pista y de lista

de reproducción.

Eliminación de una lista

de reproducción

Puedes eliminar deﬁnitivamente una lista de

reproducción en una sesión. No obstante, dado que

las listas de reproducción necesitan un mínimo

espacio en el disco, no necesitas borrarlas para

conservar el espacio de almacenamiento.

Para eliminar una o varias listas de reproducción

de una pista:

1 Haz clic en el selector de lista de reproducción

de la pista y elige

Delete Unused.

2 Selecciona las listas de reproducción no asignadas

que desees eliminar. Mantén pulsada la tecla

Mayús (Windows o Mac), Comando (Mac)

o Control (Windows) mientras haces clic para

seleccionar varias listas de reproducción.

3 Haz clic en Aceptar para eliminar las listas

de reproducción seleccionadas. Esta opción

es irreversible.

Listas de reproducción y grupos

de edición

Al crear listas de reproducción con pistas agrupadas,

se incrementan de forma automática los suﬁjos de los

nombres de la lista de reproducción para cada pista

del grupo de edición activo. De esta forma, se puede

volver a una toma anterior conmutando las tomas

de la lista de reproducción por grupo.

Con este método se pueden incorporar pistas nuevas

al grupo; los suﬁjos de sus nombres de lista de

reproducción se sincronizan con las pistas originales.

Se crean listas de reproducción vacías de forma

automática para mantener sincronizadas las tomas

de la lista de reproducción al pasar a las tomas

de lista de reproducción anteriores del grupo.

Para mantener sincronizados los nombres

de la lista de reproducción y las actuaciones

(ﬂujo de trabajo de ejemplo):

1 Crea pistas y agrúpalas.

2 Comprueba que el grupo esté activado.

3 Crea una lista de reproducción. Para ello, haz

clic en el selector de lista de reproducción en

una de las pistas del grupo y elige New. El suﬁjo

predeterminado es “.01”, que hace referencia

a la toma 1.

4 Graba la toma 1 y después crea una lista

de reproducción. Las listas de reproducción

de todas las pistas del grupo se incrementan

a “.02”.

También puedes eliminar listas de reproducción

en la vista de listas de reproducción. Haz clic

con el botón derecho en el nombre de la lista

de reproducción en una ruta o en la lista de pistas

y elige Delete.

Al eliminar una pista de una sesión, puedes

optar por eliminar también las correspondientes

listas de reproducción o conservarlas para

usarlas en otras pistas.

Para más información sobre agrupación

de pistas consulta “Agrupar pistas” en la

página 249.

Guía de referencia de Pro Tools632

5 Crea pistas, por ejemplo para un músico

o micrófono adicional, y añádalas al grupo

(o crea un grupo con todas las pistas).

6 Incrementa todas las listas de reproducción

haciendo clic en el selector de lista de reproducción

en una de las pistas del grupo y elige

New

Ahora todas las listas de reproducción tienen

el mismo suﬁjo. Al crear listas de reproducción

adicionales en cualquiera de las pistas del grupo,

se incrementan todas sus listas de reproducción

para mantenerlas sincronizadas.

7 Si deseas escuchar la toma .01 del primer grupo

de pistas, puedes conmutar cualquier lista

de reproducción del grupo a la lista de

reproducción .01.

Todas las pistas del grupo tienen listas de reproducción

numeradas con suﬁjos .01 (incluso las pistas que se

han añadido al grupo original después de las tomas

anteriores). En estos miembros recién incorporados se

crean automáticamente listas de reproducción vacías

para que los números de la lista de reproducción

coincidan con todos los miembros del grupo.

Elastic Audio y listas

de reproducción alternativas

Las listas de reproducción alternativas en pistas

activadas para Elastic Audio basadas en tics solo

se ven afectadas por cambios de tempo. Los cambios

en marcadores de deformación o de evento en la lista

de reproducción principal no afectan a las listas

de reproducción alternativas.

Composición de pistas

Pro Tools ofrece herramientas de composición

de pistas para las pistas de audio. La composición

de pistas consiste en combinar varias selecciones

de tomas alternativas, o listas de reproducción, para

crear la mejor versión posible de una interpretación

a partir de varios pases de grabación. Con la vista de

listas de reproducción de una pista de audio, puedes

seleccionar las mejores secciones de las listas de

reproducción alternativas de la pista y copiarlas en la

lista de reproducción principal. De este modo, puedes

crear la “toma perfecta” con rapidez y facilidad

a partir de varias listas de reproducción alternativas.

Ejemplo de composición

de pista

En este ejemplo de trabajo, se explican algunas

tareas comunes de composición de pistas:

•Conﬁgurar una sesión para este proceso.

• Grabar en bucle varias tomas en una pista

de audio.

• Escuchar y seleccionar la mejor toma.

• Copiar la mejor toma en la lista de reproducción

principal.

Para conﬁgurar una sesión:

1 Abre o crea una sesión de Pro Tools.

2 Elige Setup > Preferences y haz clic en la

pestaña

Operation.

3 En la sección Record de la página Operation,

selecciona la opción

Automatically Create New

Playlists When Loop Recording

4 Haz clic en Aceptar.

Capítulo 29: Listas de reproducción 633

Para grabar varias tomas en bucle:

1 Crea una pista de audio (estéreo o mono) o usa

una pista existente.

2 Asegúrate de que el dispositivo fuente de la

grabación esté conectado y dirigido correctamente

a la entrada de pista.

3 En el selector Track View, selecciona Playlists.

4 Para oír el material de pista hasta el punto

de inicio del bucle, activa y conﬁgura el tiempo

de pre-roll.

5 Activa la grabación en bucle mediante uno

de estos métodos:

• Selecciona

Options > Loop Playback.

• Haz clic derecho en el botón de reproducción

en la ventana Transport y selecciona

Loop.

6 Asegúrate de que esté seleccionado Options >

Link Timeline and Edit Selection

7 Utiliza la herramienta de selección para deﬁnir

el rango de bucle de la pista.

8 Haz clic en el botón de grabación de la pista

de audio para activarla para grabación.

9 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que Pro Tools se active para grabar.

10 Haz clic en el botón Play para iniciar

la grabación.

11 Haz clic en el botón de detención para detener

la grabación.

12 Si no quieres hacer otro pase de grabación

en bucle, desactiva para grabación la pista

de audio.

Cuando hayas detenido la grabación en bucle, verás

que todas las tomas de grabación en bucle se muestran

en las rutas de lista de reproducción, bajo la lista de

reproducción principal (incluso el clip del archivo

de audio completo de todos los pases de grabación

en bucle).

Vista de listas de reproducción con varias listas

de reproducción alternativas

Si la opción Automatically Create New Playlists

When Loop Recording estaba desactivada

al comenzar la grabación en bucle, haz clic

derecho en el clip en la lista de reproducción

principal y selecciona Matches > Expand

Alternates to New Playlists.

Guía de referencia de Pro Tools634

Para ocultar la lista de reproducción de todo

el clip, haz una de estas cosas:

 Haz clic derecho en la ruta de lista

de reproducción y escoge

Hide.

 Con la misma selección de edición usada para

la grabación en bucle, sin alteraciones, haz Clic

derecho en el nombre de pista o en cualquiera

de los nombres de ruta de la lista de reproducción

y selecciona

Filter Lanes > Show Only Lanes

With >

Clips Within the Edit Selection

Para escuchar listas de reproducción alternativas:

1 Activa el modo de reproducción en bucle con

uno de estos métodos:

• Selecciona

Options > Loop Playback.

• Haz clic derecho en el botón de reproducción

en la ventana Transport y selecciona

Loop.

2 Con la misma selección en la línea de tiempo

y las mismas opciones de pre-roll y post-roll,

inicia la reproducción. Se reproduce la lista

de reproducción principal.

3 Haz clic en el botón Solo de la ruta de lista de

reproducción alternativa que quieras oír. Repite

este paso con cada ruta de lista de reproducción.

(Al aislar una ruta de lista de reproducción solo

se aísla la lista de reproducción en la pista, no se

silencia ninguna otra pista de la sesión).

Para seleccionar y copiar la mejor toma en la lista

de reproducción principal:

1 Cuando hayas identiﬁcado la mejor toma, realiza

cualquier cambio en la selección de edición.

Esta es la selección que se copiará en la lista

de reproducción principal.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Escoge

Edit > Copy Selection to Main Playlist.

• Haz clic derecho en la selección y escoge

Copy

Selection to Main Playlist

• Haz clic en el botón Copy Selection to Main

Playlist de la ruta de lista de reproducción.

Filtrado de las rutas de lista de reproducción

visualizadas

Copia de la selección de edición de una lista

de reproducción alternativa en la lista de reproducción

principal

Pulsa Opción+Control+V (Mac)

o Alt+Inicio+V (Windows) para copiar

la selección en la lista de reproducción

principal.

Botón de copiar selección

a la lista de reproducción principal

Capítulo 29: Listas de reproducción 635

Vista de listas

de reproducción

En la vista de listas de reproducción se muestra

la lista de reproducción principal de la pista, y también

cualquier lista de reproducción alternativa asociada

a la pista. Las listas alternativas aparecen directamente

debajo de la pista en

rutas de listas de reproducción

Puedes editar las listas de reproducción alternativas

en la vista de listas de reproducción del mismo modo

que se edita la lista de reproducción principal en

la vista de forma de onda. En la vista de listas de

reproducción, las ediciones realizadas en selecciones

se aplican a todas las listas de reproducción

alternativas que se muestren. Las listas de

reproducción alternativas que no se visualicen

no se ven afectadas.

Para ver las rutas de lista de reproducción

de una pista:

 En el selector Track View, selecciona Playlists.

Si la pista no contiene ninguna lista de reproducción

alternativa, además de la lista de reproducción

principal, solo se muestra una única ruta de lista

de reproducción vacía debajo de la lista principal.

Puedes arrastrar material de audio a esta ruta desde

la lista de clips, navegadores de espacio de trabajo

u otras pistas de audio para crear una lista de

reproducción alternativa para la pista, además

de la lista de reproducción principal.

Si la pista contiene una o varias listas de reproducción

alternativas, además de la principal, se muestran

en rutas debajo de la lista de reproducción principal.

Al margen de estas listas, la última ruta de lista de

reproducción siempre está vacía y puede usarse para

añadir clips para crear listas de reproducción

alternativas.

Antes de empezar a trabajar en la composición

de pista, duplica la lista de reproducción

principal de la pista para conservarla como

una copia de seguridad de la lista de

reproducción alternativa sin alterar.

Los grupos de clips no son compatibles con

la vista de pista de listas de reproducción.

Selección de la vista de pista de listas de reproducción

También puedes pulsar Comando+Control

(Mac) o Control+Alt (Windows) mientras

haces clic en el selector de lista de reproducción

para activar la vista de listas de reproducción.

Arrastrar audio de la lista de clips para crear una lista

de reproducción alternativa

Pista con listas de reproducción alternativas

en la vista de pista de listas de reproducción

Guía de referencia de Pro Tools636

Escucha de listas

de reproducción alternativas

Solo la lista de reproducción principal se reproduce

a través del camino de salida de audio de la pista.

Para escuchar una lista de reproducción alternativa,

es necesario aislar la ruta de lista de reproducción.

La ruta aislada se reproduce a través del camino

de salida de audio de la pista, en lugar de la lista

de reproducción principal.

Para escuchar una lista de reproducción

alternativa:

1 Haz clic en el botón de Solo de la ruta de lista de

reproducción que quieras oír. (Al aislar una ruta

de lista de reproducción solo se aísla la lista de

reproducción en la pista, no se silencia ninguna

otra pista de la sesión).

2 Inicia la reproducción de Pro Tools.

Copia de listas de reproducción

alternativas en la lista de

reproducción principal

Cuando hayas encontrado una selección en una

lista de reproducción alternativa que quieres usar

en la principal, cópiala y pégala en ella. De este

modo, puedes crear una combinación de selecciones

de listas de reproducción alternativas.

Además de copiar y pegar selecciones en la lista

de reproducción principal manualmente, Pro Tools

incluye varios comandos para copiar y pegar

selecciones en la lista de reproducción principal:

Copy Selection To Main Playlist

Copia y pega

la selección en la lista de reproducción principal.

El material que se encuentre en la misma ubicación

en la lista de reproducción principal se sobrescribe.

Copy Selection to New Playlist

Crea una lista

de reproducción principal vacía y pega la selección

en ella.

Copy Selection to Duplicate Playlist

Duplica la

lista de reproducción principal y pega la selección

en la lista duplicada. La lista de reproducción

principal anterior se mueve a una ruta de lista

de reproducción nueva.

Poner en “solo” una lista de reproducción alternativa

Pulsa Mayús+S para aislar la ruta de lista

de reproducción en la que se encuentre el cursor

de edición. Si el cursor de edición se encuentra

en varias rutas de lista de reproducción, se aísla

la que se encuentre más arriba.

Pulsa Control+P y Control+punto y coma (;)

(Mac) o Inicio+P e Inicio+punto y coma (;)

(Windows) para mover el cursor de edición

hacia arriba y hacia abajo por rutas de lista

de reproducción.

Capítulo 29: Listas de reproducción 637

Para copiar una selección de una lista

de reproducción alternativa en la lista

de reproducción principal:

1 En la vista de listas de reproducción, haz una

selección en una lista de reproducción alternativa.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el botón Copy Selection To Main

Playlist de los controles de ruta de lista

de reproducción.

•Escoge

Edit > Copy Selection to Main Playlist.

• Haz clic derecho en la selección y escoge

Copy

Selection to Main Playlist

La selección de la lista de reproducción alternativa

se copia en la misma ubicación de tiempo de la

lista de reproducción temporal.

Para copiar una selección de una lista

de reproducción alternativa en una lista

de reproducción principal nueva:

1 En la vista de listas de reproducción, haz

una selección en una lista de reproducción

alternativa.

2 Escoge Edit > Copy Selection to New Playlist.

Hacer una selección en una lista de reproducción

alternativa

Pulsa Opción+Control+V (Mac)

o Alt+Inicio+V (Windows) para copiar

la selección en la lista de reproducción

principal.

Selección copiada en la lista de reproducción principal

Selección copiada en una lista de reproducción

principal nueva

Guía de referencia de Pro Tools638

Para copiar una selección de una lista

de reproducción alternativa en un duplicado

de la lista de reproducción principal:

1 En la vista de listas de reproducción, haz una

selección en una lista de reproducción

alternativa.

2 Escoge Edit > Copy Selection to Duplicate

Playlist

Arrastrar clips a rutas de listas

de reproducción

Puedes arrastrar clips a cualquier ruta de lista de

reproducción disponible en cualquier pista que

tenga el mismo ancho de canal. Por ejemplo, no es

posible arrastrar un clip estéreo a una ruta de lista

de reproducción de una pista mono. Sí es posible

arrastrar clips de cualquier ruta de lista de

reproducción a cualquier otra pista con el mismo

ancho de canal.

Edición en rutas de lista

de reproducción

Puedes editar clips en rutas de lista de

reproducción del mismo modo que se editan en la

lista de reproducción principal. Incluso puedes

mover clips entre diferentes rutas de lista de

reproducción, incluida la principal, entre pistas

diferentes y hasta otros puntos de tiempo. No

obstante, no será posible escuchar lo editado en las

rutas de listas de producción a menos que la ruta

que estés editando esté aislada en “solo” (consultar

“Escucha de listas de reproducción alternativas”

en la página 636).

Reorganización de rutas de lista

de reproducción

Puedes reorganizar rutas de lista de reproducción

del mismo modo que se reorganizan las pistas.

Para reorganizar rutas de lista de reproducción:

 Haz clic en el nombre de la lista de reproducción

alternativa y arrástrala hasta su nueva ubicación.

Selección copiada en un duplicado de la lista de

reproducción principal

Reorganización de rutas de lista de reproducción

Capítulo 29: Listas de reproducción 639

Cambio del tamaño de rutas

de lista de reproducción

Puedes cambiar el tamaño a rutas de lista de

reproducción del mismo modo que se cambia

el tamaño a las pistas.

Para cambiar el tamaño de la pista y de todas

las rutas de lista de reproducción a la vez, realiza

una de las siguientes acciones:

 Haz clic en la línea que se encuentra entre

las rutas y arrástrala hacia arriba o hacia abajo.

Cambia el tamaño de la pista y de todas las rutas

de lista de reproducción.

 Haz clic con el botón derecho en la escala vertical

que se encuentra entre el área de lista de

reproducción y los controles de ruta de lista de

reproducción, y selecciona el tamaño de ruta que

quieras. Cambia el tamaño de la pista y de todas

las rutas de lista de reproducción.

Para cambiar el tamaño de una única ruta de lista

de reproducción, ejecuta una de estas acciones:

 Mantén pulsada la tecla Control, haz clic en la

línea que se encuentra entre las rutas y arrástrala

hacia arriba o hacia abajo. La ruta superior cambia

de tamaño.

 Pulsa Control y haz clic derecho en la escala

vertical que se encuentra entre el área de lista

de reproducción y los controles de ruta de lista

de reproducción, y selecciona el tamaño de ruta

que quieras.

Cambio de nombre de listas

de reproducción alternativas

Puedes cambiar el nombre de listas de reproducción

alternativas del mismo modo que se cambia el de las

pistas.

Para cambiar el nombre de una lista de reproducción

alternativa:

1 Haz doble clic en el nombre de la lista de

reproducción alternativa.

2 En el cuadro de diálogo que se abre, escribe

el nombre que quieras.

3 Haz clic en Aceptar.

Pulsa Control+ﬂecha Arriba/Abajo (Mac)

o Inicio+ﬂecha Arriba/Abajo (Windows) para

cambiar la altura de todas las pistas, listas

de reproducción y rutas en las que se encuentre

el cursor o una selección de edición.

Cambio de tamaño de una ruta de lista de reproducción

Selección de un tamaño predeﬁnido para una ruta

de lista de reproducción

Guía de referencia de Pro Tools640

Listas de reproducción

alternativas en la lista de pistas

Cuando una pista de audio está establecida en vista

de listas de reproducción, todas las listas de

reproducción asociadas se muestran debajo

del nombre de la pista, en la lista de pistas. Los

nombres de listas de reproducción alternativas

asociadas sirven para diferenciar las rutas de lista

de reproducción de las pistas. Puedes mostrar

y ocultar listas de reproducción alternativas en

la lista de pistas. También es posible acceder

al menú de clic derecho de listas de reproducción

alternativas, lo que te permite aplicar los comandos

Show o Hide, Scroll Into View, Rename, Delete

Filter Lanes.

Filtrado de rutas

Puedes ﬁltrar las rutas de lista de reproducción

para que se muestren o se oculten según distintos

criterios.

Para ﬁltrar rutas de lista de reproducción:

1 Haz clic con el botón derecho en el nombre

de la pista o de la lista de reproducción.

2 En el menú contextual, selecciona una de las

siguientes opciones:

•

Show All Lanes

• Show Only Lanes With > Clips Within The Edit

Selection

• Show Only Lanes With > Clips Outside The Edit

Selection

• Show Only Lanes With > “Clips Rated > = 1–5”

• Hide All Lanes

• Hide Only Lanes With > Clips Within The Edit

Selection

• Hide Only Lanes With > Clips Outside The Edit

Selection

• Hide Only Lanes With > “Clips Rated > = 1–5”

Las rutas de lista de reproducción se mostrarán

y ocultarán según la opción que selecciones.

Lista de pista que muestra rutas de lista

de reproducción para la pista “Audio 1”.

Capítulo 29: Listas de reproducción 641

Coincidencia de clips

alternativos

Pro Tools permite intercambiar clips en la lista

de reproducción principal en pistas que contengan

clips alternativos coincidentes de otras listas

de reproducción asociadas con la misma pista,

de otras pistas o de la lista de clips. Los clips

alternativos coincidentes son clips que cumplen

ciertos requisitos. Por ejemplo, los que tienen

el mismo User Time Stamp.

Hay varios sistemas para crear clips alternativos

coincidentes en Pro Tools:

• Al grabar por pinchazo (audio o MIDI), Pro Tools

crea clips coincidentes para el clip original,

si la hay, y el clip nuevo grabado mediante

por pinchazo.

• Al grabar en bucle (audio o MIDI), Pro Tools

crea varios clips coincidentes para cada pase

de grabación.

• Al duplicar listas de reproducción (audio o MIDI),

habrá clips alternativos coincidentes entre listas

de reproducción.

• Al importar audio multicanal de una grabadora

de campo, habrá clips alternativos coincidentes

entre canales.

Pro Tools también ofrece varios sistemas para

acceder a diferentes clips alternativos coincidentes

y escucharlos:

• Utiliza el menú contextual del clip para

seleccionar clips alternativos coincidentes según

determinados criterios.

• Utiliza el menú desplegable Alternate Takes

para seleccionar clips alternativos coincidentes.

• Utiliza el comando Expand Alternates to New

Tracks para copiar los clips alternativos

coincidentes en pistas nuevas.

• Utiliza el comando Expand Alternates to New

Playlists para copiar los clips alternativos

coincidentes en listas de reproducción alternativas

nuevas en la misma pista. Utiliza la vista de listas

de reproducción para acceder a las listas

de reproducción alternativas.

Criterios de coincidencia

La ventana Matching Criteria permite seleccionar

los criterios de coincidencia para combinar los clips

alternativos. Esto permite perfeccionar la lista de clips

coincidentes disponibles en el menú desplegable

de tomas alternativas y en el submenú contextual

Matches.

Ventana Matching Criteria

Los criterios de coincidencia afectan a los clips

de audio y MIDI.

Guía de referencia de Pro Tools642

Para conﬁgurar las opciones de criterios

de coincidencia de clips alternativos

coincidentes:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic derecho en el clip con la herramienta

de selección o de mano y selecciona

Matches >

Match Criteria

• Mantén pulsada la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows), haz clic con la herramienta de selección

en el punto de inicio exacto del bucle, o rango

de grabación mediante pinchado, y selecciona

Match Criteria

2 En la ventana Matching Criteria, selecciona

cualquier combinación de las siguientes

opciones de coincidencia de alternativas:

• Track ID

• Nombre de pista

•Clasiﬁcación de clips

3 Selecciona una de las siguiente opciones

In Addition To:

•All

• Inicio de clip

• Inicio y ﬁnal de clip

• Within Selection

• None

4 Deja abierta la ventana Matching Criteria para

cambiar las opciones según sea necesario mientras

compone pistas. Ciérrela cuando haya terminado.

Opciones de criterios

de coincidencia

Opciones de coincidencia

de alternativas

Puedes seleccionar cualquier combinación de las

siguientes opciones Alternates Match:

Track ID

Todos los clips grabados en la misma

pista se consideran coincidentes. Utiliza esta

opción para seleccionar tomas alternativas de

grabación en bucle o de pinchar para grabar.

Nombre de pista

Se consideran coincidentes todos

los clips que compartan el nombre de raíz con

la pista o la lista de reproducción. Por ejemplo,

el menú Matches de una pista llamada “Gtr.L”

mostraría los clips “Gtr.L_01” y “Gtr.L_02-01”,

pero no “Guitar.L_01”.

Clasiﬁcación de clips

Se consideran coincidentes

todos los clips que tengan la misma clasiﬁcación.

Activa esta opción si tienes clips con clasiﬁcación

(consulta “Clasiﬁcar clips” en la página 608).

Las opciones de criterios de coincidencia

se guardan en la sesión de Pro Tools.

Capítulo 29: Listas de reproducción 643

Opciones de In Addition To

Match

Las siguientes opciones de In Addition To Match

se excluyen mutuamente.

All

Todos los clips que contengan la posición de

tiempo del cursor de edición, o todos los clips que

se encuentren parcialmente o totalmente en el rango

de tiempo actual de la selección de edición.

Inicio de clip

Todos los clips que tengan el mismo

tiempo de inicio que la posición de tiempo del cursor

de edición o de la selección de edición.

Inicio y ﬁnal de clip

Todos los clips que tengan los

mismos tiempos de inicio y de ﬁn que la selección

de edición.

Within Selection

Todos los clips completos que se

encuentren en la selección de edición en su totalidad.

None

No se utilizan otros criterios, aparte de los

deﬁnidos por las opciones de coincidencia de

alternativas seleccionadas, para ﬁ ltrar los clips

alternativos coincidentes.

Selección de tomas

alternativas en pistas

Cada clip resultante de un pase de grabación en

bucle o de pinchar para grabar tiene un tiempo

de inicio idéntico (la marca de tiempo de usuario).

Puedes seleccionar y escuchar tomas alternativas

en el submenú contextual Matches o en el menú

desplegable de tomas alternativas, incluso durante

la reproducción.

Para seleccionar una toma alternativa:

1 Si es necesario, conﬁgura la ventana Matching

Criteria (consulta “Criterios de coincidencia”

en la página 641).

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic derecho en el clip con el selector

o la herramienta de mano y selecciona una toma

alternativa coincidente en el submenú Matches

del menú desplegable.

Submenú contextual Matches

Guía de referencia de Pro Tools644

• Si la toma que se encuentra en la pista está

seleccionada, pulsa Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en cualquier

punto de la toma seleccionada con la herramienta

de selección y, a continuación, selecciona una toma

distinta en el menú desplegable Alternate Takes.

• Con la herramienta de selección, pulsa la tecla

Comando (Mac) o Control (Windows) mientras

haces clic justo en el inicio del rango de bucle

o de pinchar para grabar, y selecciona otra toma

en el menú desplegable Alternate Takes.

El clip alternativo coincidente seleccionado (toma)

sustituye al clip de la lista de reproducción

principal y se ajusta con precisión a la posición

correcta.

Una forma de asegurarse de que las próximas

tomas de grabación tengan el mismo registro

de tiempo de usuario y que, por lo tanto, estén

disponibles como clips alternativos coincidentes,

consiste en guardar como ubicaciones de memoria

las selecciones de grabaciones de bucle y de pinchar

para grabar. Así, si más tarde tiene que grabar tomas

adicionales, bastará con que selecciona la ubicación

de memoria correspondiente.

Para cambiar el registro de tiempo de usuario de

otros clips, de modo que puedan estar disponibles

como clips alternativos coincidentes para una

ubicación especíﬁca, utiliza el comando

Time

Stamp

del menú de la lista de clips.

Coincidencias y varias pistas

Si ha grabado en bucle en varias pistas, y cada una

de las pistas contiene varias tomas con registros

de tiempo de usuario idénticos, es posible cambiar

todas las tomas al mismo tiempo.

Para conmutar tomas de pistas múltiples:

1 Conﬁgura la ventana Matching Criteria (consulta

“Criterios de coincidencia” en la página 641), para

habilitar las siguientes funciones:

•

Nombre de pista

•

Selection Range

2 Con la herramienta de selección, selecciona

el rango de tomas para cada pista que desees

sustituir.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic con el botón derecho en la selección

de edición y selecciona otra toma alternativa

coincidente en el submenú Matches.

• Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en la selección

de edición y, en el menú desplegable Alternates,

selecciona una toma distinta.

La toma seleccionada sustituye la toma anterior

y se alinea en la ubicación correcta en cada pista.

Alternate Takes (menú desplegable)

Capítulo 29: Listas de reproducción 645

Creación automática

de listas de reproducción

al grabar en bucle

Al grabar en bucle, Pro Tools crea un único archivo

que contiene todos los pases de grabación en los que

cada pase de grabación es un clip del archivo. En la

pista, únicamente el último pase de grabación aparece

como clip en la lista de reproducción principal.

El resto de clips (pases de grabación) están ocultos;

solo se pueden utilizar como clips alternativos

coincidentes (tomas).

Si está activada, la nueva opción

Automatically Create

New Playlists When Loop Recording de la página

Operation de Preferences copia de manera automática

todos los clips (tomas) en una lista de reproducción

nueva en la pista. De este modo, resulta más fácil

utilizar la vista de listas de reproducción para escuchar

y seleccionar tomas alternativas.

Para crear de manera automática listas

de reproducción al grabar en bucle:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en la pestaña

Operation.

2 En la sección Recording, activa la opción

Automatically Create New Playlists When Loop

Recording

3 Haz clic en Aceptar.

Expansión de tomas

alternativas a pistas o listas

de reproducción nuevas

Pro Tools permite copiar tomas alternativas y

canales en listas de reproducción o pistas nuevas.

Esto resulta útil para escuchar, editar y mezclar

varias tomas alternativas o varios canales. Las

tomas alternativas se crean al realizar grabaciones

en bucle o con pinchar para grabar. Los canales

alternativos se incluyen en los archivos importados

a Pro Tools desde grabadoras de campo.

Expansión de tomas alternativas

a listas de reproducción nuevas

La expansión de tomas alternativas a listas de

reproducción nuevas facilita enormemente la

composición de pistas. Una vez se han expandido

tomas alternativas a listas de reproducción nuevas

de una pista, se pueden escuchar y reproducir las

tomas en la vista de listas de reproducción para

ensamblar las mejores en la lista de reproducción

principal.

Para expandir tomas alternativas a listas

de reproducción nuevas:

1 Identiﬁca el clip que contenga clips alternativos

coincidentes (tomas) en la lista de reproducción

principal.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic derecho en el clip y elige

Matches >

Expand Alternates To New Playlists

• Si el clip está seleccionado, con la herramienta

de selección, pulsa la tecla Comando (Mac)

o Control (Windows) mientras haces clic en

cualquier punto del clip y selecciona

Matches >

Expand Alternates To New Playlists

Para más información sobre la grabación en

bucle, consulta “Grabación en bucle de audio”

en la página 466.

Guía de referencia de Pro Tools646

• Si el clip no está seleccionado, con la herramienta

de selección, pulsa la tecla Comando (Mac)

o Control (Windows) mientras haces clic en

el punto exacto de inicio del rango de bucle

o de pinchar para grabar, y selecciona

Matches >

Expand Alternates To New Playlists

Todos los clips alternativos coincidentes se copian

en nuevas listas de reproducción en la pista. Para

ver todas las listas de reproducción de la pista,

selecciona la vista de listas de reproducción. En

cualquier vista de pista, también puedes seleccionar

cualquier lista de reproducción alternativa que esté

disponible como lista de reproducción principal

del selector de lista de reproducción.

Expansión de tomas alternativas

a pistas nuevas

La expansión de tomas alternativas a pistas nuevas

facilita enormemente las tareas de audición, edición

y mezcla de tomas alternativas, cada toma se expande

a una pista distinta.

Para expandir tomas alternativas a pistas nuevas:

1 Identiﬁca el clip que contenga clips alternativos

coincidentes (tomas) en la lista de reproducción

principal.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic derecho en el clip y elige

Matches >

Expand Alternates To New Tracks

• Si el clip está seleccionado, con la herramienta

de selección, pulsa la tecla Comando (Mac)

o Control (Windows) mientras haces clic en

cualquier punto del clip y selecciona

Matches >

Expand Alternates To New Tracks

• Si el clip no está seleccionado, con la herramienta

de selección, pulsa la tecla Comando (Mac)

Control (Windows) mientras haces clic en el punto

exacto de inicio del rango de bucle o de pinchar para

grabar y selecciona

Matches > Expand Alternates

To New Tracks

3 A continuación, en el submenú Expand Alternates

To New Tracks, selecciona una de las siguientes

opciones:

By Track Name

Se asigna un nombre a todas las

pistas nuevas de acuerdo con el nombre de la pista

de origen.

By Clip Name

Se asigna un nombre a todas las

pistas nuevas de acuerdo con los nombres de clip

originales correspondientes que aparecen en la

lista Matches.

By Track and Clip Name

Se asigna un nombre

a todas las pistas nuevas de acuerdo con el nombre

de la pista de origen, pero los nombres de clip

originales correspondientes aparecen entre

paréntesis.

Todos los clips alternativos coincidentes se copian

en pistas nuevas.

Expansión de canales

alternativos a pistas o listas

de reproducción nuevas

(solo en Pro Tools HD)

Al trabajar con un clip monoaural que forma parte

de una grabación multicanal importada de una

grabadora de campo, se puede expandir el clip,

o una sección seleccionada, a listas de reproducción

nuevas que reﬂejan los canales alternativos

coincidentes conservando todas las ediciones

y fundidos (consulta Capítulo 52, “Trabajo con

grabadoras de campo en Pro Tools”).

Capítulo 29: Listas de reproducción 647

Condiciones de disponibilidad

de canales alternativos

Un canal alternativo está disponible para reemplazar

el canal original (representado por el clip o sección

de un clip seleccionado en la línea de tiempo) si se

cumplen las siguientes condiciones:

• Ambos canales forman parte de una sección

multicanal de una grabación realizada

simultáneamente con una o varias grabadoras

de campo.

• Algunos metadatos del canal original y el

alternativo coinciden.

• Los metadatos añadidos durante el rodaje o la

grabación se han conservado antes de importar

el material a Pro Tools.

Con grabaciones multicanal de una o varias

grabadoras de campo, ambos canales deben

solaparse al menos una vez entre la posición

de código de tiempo de inicio y la ﬁnal. También

debe cumplirse una de las siguientes condiciones:

• Escena y toma coincidentes

• Fecha de grabación coincidente (se aplica solo

si la escena y la toma contienen información

de ambos canales)

• Nombre de cinta coincidente

• Nombre de rollo de sonido coincidente

• Nombre del rollo de sonido de canal alternativo

coincidente con nombre de cinta de canal activo

• Nombre de cinta de canal alternativo coincidente

con nombre de rollo de sonido de canal activo

Expansión de canales a listas

de reproducción nuevas

Para expandir canales alternativos a listas

de reproducción nuevas:

1 En la línea de tiempo, efectúa uno de estos

procedimientos:

• Para expandir solo una sección de los clips de la

pista, haz una selección que incluya o se solape

con cualquier número de clips de una pista y haz

Clic derecho (Windows o Mac) o mientras

mantienes pulsada la tecla Control (Mac)

en la selección.

• Para expandir todos los clips de la pista, haz Clic

derecho (Windows o Mac) o mientras mantienes

pulsada la tecla Control (Mac) en el nombre

de la pista.

2 Haz clic en el menú desplegable Expand to New

Playlists y selecciona uno de los siguientes

métodos para expandir canales alternativos

de la selección a nuevas pistas:

• Por nombre de canal

• By Channel Number

• By Channel Name and Number

• By Timecode Only

Si hay canales alternativos disponibles, Pro Tools

los expande a nuevas listas de reproducción (incluido

el canal representado en la pista original) de acuerdo

con la opción seleccionada.

Guía de referencia de Pro Tools648

Expansión de canales a nuevas

pistas

Para expandir canales alternativos a pistas

nuevas:

1 En la línea de tiempo, efectúa uno de estos

procedimientos:

• Para expandir solo una sección de los clips de la

pista, haz una selección que incluya o se solape

con cualquier número de clips de una pista y haz

Clic derecho (Windows o Mac) o mientras

mantienes pulsada la tecla Control (Mac) en

la selección.

• Para expandir todos los clips de la pista, haz Clic

derecho (Windows o Mac) o mientras mantienes

pulsada la tecla Control (Mac) en el nombre

de la pista.

2 Haz clic en el menú desplegable Expand Channels

to New Tracks y selecciona uno de los siguientes

métodos para expandir canales alternativos

de la selección a nuevas pistas:

• Por nombre de canal

• By Channel Number

• By Channel Name and Number

• By Timecode Only

Si hay canales alternativos disponibles, Pro Tools

los expande a nuevas pistas (incluido el canal

representado en la pista original) de acuerdo con

la opción seleccionada.

Expansión de canales solo

por código de tiempo

El comando Expand To New Tracks By Timecode

Only

permite expandir una pista entera, o solo clips

seleccionados, a listas de reproducción nuevas

de la misma pista, o a nuevas pistas independientes.

De este modo, se descubren el resto de clips grabados

en la misma ubicación de código de tiempo,

al margen del nombre o el número de canal. Este

comando resulta especialmente útil al expandir pistas

guía editadas a audio fuente original grabado con

referencia al código de tiempo, pero sin escribir los

nombres o números de canal en los archivos de audio.

Ejemplo de ﬂujo de trabajo: Trabajar con una pista

guía para vídeos de conciertos en directo

El audio multipista se graba en Pro Tools siguiendo

el código de tiempo. Se graba simultáneamente una

mezcla mono o estéreo como pista guía para

el editor de vídeo.

2 Las pistas guía de imagen y audio se editan en

una aplicación de edición de vídeo.

3 Las pistas guía de audio se exportan desde la

aplicación de edición de vídeo como secuencia

AAF, u OMF, con márgenes de al menos dos

frames.

4 La secuencia AAF u OMF se importa a Pro Tools

como sesión nueva. Los archivos de audio fuente

originales y la pista guía sin editar también

se importan a la sesión.

5 La pista guía original sin editar se revincula con

la sesión (consulta “Revinculación de la pista

guía original sin editar” en la página 649).

6 El editor de Pro Tools hace Clic derecho en

el nombre de la pista guía y selecciona

Expand

Channels to New Tracks > By Timecode Only

Las pistas de origen originales se expanden

a nuevas pistas con ediciones y fundidos que

coinciden con la pista guía.

No es posible cambiar el nombre de archivos

codiﬁcados con metadatos XML. La extensión

del archivo siempre será .A1 y .A2 (incluso

para archivos estéreo). Tampoco es posible

cambiar el nombre de archivos con un suﬁjo

.L/.R. Como consecuencia, Pro Tools no siempre

reconoce estos canales como un par estéreo.

Capítulo 29: Listas de reproducción 649

Revinculación de la pista guía original

sin editar

Después de importar la secuencia AAF, u OMF,

y los archivos de audio fuente originales a la sesión,

es recomendable revincular la pista guía editada con

el audio fuente original sin editar.

Para revincular la pista guía original sin editar:

1 En el navegador de espacio de trabajo, localiza

la sesión y abre la carpeta Audio Files.

2 Haz clic con el botón derecho en el archivo

de audio de la pista guía editada en el navegador

y selecciona

Relink Selected.

3 En el panel superior de la ventana Relink, busca

el archivo de audio de la pista guía original sin

editar que se grabó en Pro Tools.

4 En el panel Select Files To Relink, selecciona

el archivo de la pista guía editada.

5 Arrastra el archivo de audio de la pista guía

original sin editar al panel Candidates. Si aparece

un cuadro de diálogo que te informa de que uno

o varios archivos son más cortos que el archivo

de contenidos que quieres revincular, haz clic

Yes para revincularlo de todos modos.

6 Marca la casilla que se encuentra a la izquierda

del archivo en el panel Candidates para que

se muestre el icono de vinculación.

7 Haz clic en Commit Links en la parte superior

de la ventana Relink y cierra la ventana.

8 Ahora puedes hacer clic derecho en el nombre

de la pista guía y seleccionar

Expand To New

Tracks > By Time Code Only

. Todas las pistas

expandidas deben estar sincronizadas con la pista

guía.

Si el archivo original sin editar no está disponible,

puedes revincular la pista con cualquiera de los

archivos de audio fuente, siempre y cuando

tengan los mismos tiempos de inicio y ﬁn que

la pista guía.

Guía de referencia de Pro Tools650

Capítulo 30: Beat Detective 651

Capítulo 30: Beat Detective

Beat Detective es una increíble herramienta para el

análisis, edición y manipulación de datos de audio

o MIDI de carácter rítmico.

Beat Detective analiza una selección de audio o MIDI,

identiﬁca sus crestas de transitorio o notas con acento

y genera activadores de pulso a partir de las crestas

de transitorios o notas MIDI que se detectan. En estos

activadores de pulso, Beat Detective puede:

• Extraer información de tempo y tics para crear

marcadores de compás|pulso que se usan para

deﬁnir la asignación de tempos de la sesión.

Consulta “Generar marcadores de compás/pulso

con Beat Detective” en la página 662.

• Extraer información sobre el tempo y el estilo

en forma de plantillas de estilo, denominadas

DigiGroove. Estas plantillas se pueden aplicar

a audio o MIDI utilizando Beat Detective o Groove

Quantize (consulta “Plantillas DigiGroove” en

la página 663.

• Separar una sesión de audio en clips individuales y,

a continuación, conformar (o “cuantizar”) clips

independientes para la asignación del tempo

de sesión, o para las plantillas de groove. Consulta

“Separación de clips con Beat Detective” en la

página 665 y “Conformado de clips con Beat

Detective” en la página 667.

Beat Detective y material

fuente

La máxima eﬁcacia de Beat Detective se da con

el material de audio o MIDI que presenta ataques

de percusión destacados o patrones de acento (entre

los que ﬁguran la mayoría de los instrumentos que

se usan en la música pop, como guitarras, baterías

o bajos). Beat Detective no es tan eﬁcaz con material

de audio con ataques suaves o legatos, típicos de

instrumentos de cuerda y voces.

Aplicaciones de Beat

Detective

Beat Detective resulta útil para muchos propósitos;

por ejemplo:

Extracción de tempo de material de audio y MIDI

Beat Detective puede generar marcadores de

compás|pulso, de donde puede extraer el tempo,

incluso si el audio or MIDI contienen tempos

variables, o material con un aire de swing. Además,

una vez que se han generado marcadores de compases

y pulsos, se pueden cuantizar otros eventos de audio

y clips MIDI en relación a ellos.

Creación de plantillas DigiGrooves

Beat Detective

puede extraer plantillas de estilo, denominadas

DigiGrooves, a partir de una selección de audio

o MIDI. Las plantillas DigiGroove se usan para aplicar

el estilo o el aire (feel) del pasaje capturado a otras

selecciones de audio (mediante Groove Conform)

o datos MIDI (mediante Groove Quantize).

Guía de referencia de Pro Tools652

Conformado de clips de audio

Beat Detective

ajusta (“cuantiza”) el audio con un tempo distinto,

o con diversos tempos, a la asignación de tempo

de la sesión o a una plantilla de estilo.

Cómo “acompasar” las ejecuciones

Beat Detective

puede mejorar la temporización del material de audio

calculando y extrayendo el tempo medio, y luego

ajustando sus componentes rítmicos (clips separados

con Beat Detective) a la asignación de tempo de la

sesión.

Ajuste de bucles

Puesto que Beat Detective puede

extraer del material MIDI o de audio datos de tempo

y pulso, y conformar el audio a un tempo o plantilla

existentes, resulta útil para la alineación de bucles

con diversos tempos o estilos. Si un bucle tiene un

tempo distinto del de la sesión actual, Beat Detective

permite separar con rapidez cada pulso del bucle

y conformarlo a la asignación de tempo. Es una

alternativa a la compresión de tiempo o a la expansión

de bucles, que pueden alterar la altura del audio.

Remezclas

Beat Detective se puede utilizar para

efectuar remezclas o para crear ritmos. Permite

extraer tempo de las pistas de percusión originales

o, en ciertos casos, de la mezcla estéreo original.

Las nuevas pistas de audio o MIDI pueden

conformarse al material original, o este puede

conformarse a las nuevas pistas de percusión

para obtener una sensación nueva.

Suavizado de ediciones de posproducción

(solo audio)

La función Edit Smoothing de Beat

Detective se usa para limpiar de forma automática

pistas con efectos sonoros que contengan numerosos

clips que precisen recortes y fundidos cruzados.

Elimina con eﬁcacia espacios de silencio entre los

clips. De este modo, se mantiene el sonido ambiental

en toda la pista.

Requisitos de Beat Detective

Beat Detective está disponible en todos los sistemas

Pro Tools.

Requisitos de RAM para Beat Detective

Algunas de las operaciones realizadas con Beat

Detective requieren disponer de una gran cantidad

de RAM, sobre todo si se trabaja con varias pistas

y selecciones largas. Para evitar situaciones

de escasez de memoria con Beat Detective,

haz lo siguiente:

• Si disminuye la velocidad de funcionamiento

de Beat Detective, añade RAM al ordenador.

• Si el ordenador no tiene RAM extra, trabaja con

selecciones más cortas o con pistas individuales.

• Disminuye el valor del parámetro Levels of Undo

en preferencias de edición (consulta “Niveles de

Undo y memoria” en la página 527). Operaciones

como Edit Smoothing con Beat Detective pueden

consumir mucha memoria cuando se encuentran

en la cola de Undo.

Al trabajar con audio basado en tics, usa

el comando de separación de clips de Beat

Detective para separar rápidamente clips

de audio en “hits” o (fragmentos de audio).

También se puede crear un grupo de clips para

facilitar la edición y la organización.

Capítulo 30: Beat Detective 653

Ventana Beat Detective

Beat Detective se gestiona en la ventana del mismo nombre.

Para abrir la ventana Beat Detective, realiza uno

de los siguientes procedimientos:

 Elige Event > Beat Detective.

 Pulsa Comando+8 (Mac) o Control+8 (Windows)

en el teclado numérico.

Beat Detective es una ventana ﬂotante que se puede

dejar abierta mientras se trabaja. De este modo,

se pueden ajustar los controles en tiempo real

durante la reproducción, mientras se observan los

activadores de pulso que aparecen en la selección

efectuada en la ventana Edit.

Modos de Beat Detective

La ventana Beat Detective se divide en tres secciones:

Operation, Selection y Detection. Los controles

de la sección Action cambian dinámicamente según

el modo Operation. Las opciones del modo Selection

correspondientes a Beat Detective están en cada uno

de los modos Operation.

Estas son las opciones que presentan los modos

de Beat Detective:

Operation

Permite elegir entre analizar MIDI

o material de audio.

Bar|Beat Marker Generation

Genera marcadores

de compás|pulso correspondientes a transitorios

detectados en la selección de audio o según patrones

de acento con notas MIDI.

Groove Template Extraction

Extrae del material

MIDI o de audio información rítmica y dinámica,

y la guarda en el portapapeles de estilos o como

plantilla DigiGroove.

Clip Separation (solo audio)

Crea y separa clips

en función de los transitorios detectados en la

selección de audio.

Clip Conform (solo audio)

Ajusta al tempo asignado

todos los clips separados dentro de la selección.

Además de la cuantización estándar, Beat Detective

puede conformar clips de audio a plantillas de estilo

(por ejemplo plantillas DigiGroove).

Edit Smoothing (solo audio)

Rellena los espacios

entre clips ajustados recortándolos de forma

automática e insertando fundidos cruzados.

Ventana Beat Detective

Guía de referencia de Pro Tools654

Deﬁnición de una selección

en Beat Detective

Tanto si generas marcadores de compás|pulso

(extrayendo una plantilla DigiGroove) como

si separas clips para conformarlos, siempre debes

deﬁnir la selección de audio o MIDI que se

va a analizar. La ventana Beat Detective brinda

herramientas para deﬁnir y capturar el contenido

del rango de selección, registro de tiempo y swing

(subdivisión) del audio seleccionado.

Para que Beat Detective genere activadores

de pulso métricamente precisos, hay que deﬁnir

correctamente la duración y el tipo de compás de la

selección. Además, la selección no debe presentar

modiﬁcaciones de compás ni de tempo.

Para deﬁnir una selección para Beat Detective:

En la ventana Edit, selecciona un rango de material

de audio o MIDI en una o en varias pistas.

Asegúrate de que los puntos de inicio y de ﬁn de la

selección encajen con precisión en el tiempo. Para

situarte directamente en un punto de inicio o de ﬁn,

haz zoom en el nivel de muestra y usa la opción

Tab to Transients (consulta “Tabulación a transitorios”

en la página 572).

2 Elige Event > Beat Detective.

3 La selección se debe deﬁnir o capturar cada vez

que se efectúa una nueva selección o se cambie

la asignación de tempo. Para deﬁnir el rango

de la selección, efectúa una de estas acciones:

• Si el tempo y el compás de la selección de audio

no concuerdan con los respectivos valores

predeterminados de la sesión, introduce los

parámetros de las opciones Time Signature,

Start Bar|Beat y End Bar|Beat. Para una selección

de cuatro compases que empieza en el pulso 1,

introduce los valores 1|1 y 5|1.

• Si el tempo y el compás de la selección de audio

no concuerdan con los respectivos parámetros

predeterminados de la sesión y no estás seguro

de la duración del material, introduce los valores

de las opciones

Time Signature y Start Bar|Beat.

Acto seguido, inicia la reproducción y haz clic

varias veces en el botón

Tap End B|B para que,

de forma automática, calcule el ﬁnal del compás

o pulso (

End Bar|Beat). Si utilizas Tap End B|B

con selecciones largas, haz clic repetidamente

hasta que se estabilice el valor de

End Bar|Beat.

Una vez estabilizado, puede ser necesario ajustar

manualmente el número a la barra de compás más

cercana.

Para que Beat Detective pueda dar los mejores

resultados, asegúrate de que el pasaje

seleccionado comience exactamente en

el ataque del primer pulso.

Para veriﬁcar la exactitud de la selección,

utiliza la reproducción en bucle.

Para mantener intacta la selección de edición

durante la reproducción o el bucle desde

cualquier posición, deselecciona Options >

Link Timeline and Edit Selection.

Selección de audio para Beat Detective

Para evitar el riesgo de perder una selección,

guarda y recupera una selección de edición

guardándola como ubicación de memoria.

Consulta Capítulo 36, “Memory Locations”.

Capítulo 30: Beat Detective 655

• Si el tempo y el compás de la selección concuerdan

con los de la sesión (consulta “Cálculo del tempo

con Beat Detective” en la página 656) y se alinean

correctamente con los compases y pulsos de la

sesión, haz clic en el botón

Capture Selection.

De forma automática, se rellenarán correctamente

los valores de

Time Signature, y Start Bar|Beat

End Bar|Beat.

4 Para mejorar la precisión de Beat Detective

en cuanto al análisis de notas con swing,

selecciona la opción

Contains que indica la

subdivisión más pequeña del pulso que hay

en la selección. La opción de

Contains incluye

notas negras, corcheas, semicorcheas (el valor

predeterminado), fusas y un modiﬁcador de tresillo.

La opción de

Contains

seleccionada determina las

ubicaciones de cuadrícula de plantilla de estilo para

las plantillas DigiGroove.

Análisis de Beat Detective

Beat Detective proporciona varios algoritmos de

análisis para detectar los pulsos de diferentes tipos

de material de audio.

High Emphasis

Es adecuado para material

no armónico de alta frecuencia (por ejemplo,

platillos o platillos de pie) y evita material

de baja frecuencia.

Low Emphasis

Es adecuado para material de baja

frecuencia, como los bajos y bombos, así como el

material más armónico, como el piano o la guitarra

de acompañamiento.

Enhanced Resolution

Es adecuado para la gama

de material más amplia, como mezclas completas

y bucles.

Detección de pulsos en varias pistas

Si se analiza una selección que contiene varias

pistas, Beat Detective las analiza de una en una.

Los transitorios que se detecten en las pistas aparecen

como activadores de pulso en las pistas seleccionadas,

al margen de si el transitorio detectado se encuentra en

cualquier otra pista. Sin embargo, en el caso de eventos

alineados de forma más ajustada en varias pistas,

Beat

Detective solo identiﬁca el primer transitorio

que se haya detectado de un evento de pulso.

Por ejemplo, si tienes cuatro pistas de batería (bombo,

caja y un par de micrófonos elevados) los transitorios

de las pistas de micrófonos elevados aparecerán un

poco más tarde que los de las pistas de caja y bombo

con micrófonos porque el sonido tarda más tiempo

en salir del origen y llegar a los micrófonos. Si

seleccionas las cuatro pistas y las analizas mediante

Beat Detective, solo se identiﬁcarán como activadores

de pulso los transitorios de las pistas de bombo

y de caja, porque los transitorios de los micrófonos

elevados se reconocerán como parte de los mismos

eventos de pulso (solo con un poco de retardo). Para

información sobre el análisis individual de pistas

múltiples, consulta “Uso de Collection Mode” en la

página 672.

Opciones de Selection de Beat Detective

Si el material de audio está correctamente

alineado con la asignación de tempo de la

sesión, usa Capture Selection cada vez que

se efectúa una nueva selección o modiﬁques

la asignación de tempo (por ejemplo, cambio

de tempo o de compás).

La deﬁnición de Selection no se guardará cuando

se cierra y se vuelva a abrir una sesión.

Guía de referencia de Pro Tools656

Cálculo del tempo con Beat

Detective

Si conoces el compás, así como los puntos de inicio

y ﬁn de la selección de audio, usa Beat Detective para

calcular el tempo.

Para calcular el tempo de una selección con Beat

Detective:

1 Haz una selección de edición en la ventana

Edit o MIDI Editor (MIDI solamente) y deﬁne

la selección en la ventana Beat Detective como

se indica en “Deﬁnición de una selección en Beat

Detective” en la página 654.

2 Selecciona el modo Select Bar|Beat Marker

Generation

3 En la sección Detection (modo Normal),

haz clic en

Analyze.

4 Establece Sensitivity en 0 %.

5 Haz clic en Generate.

Los marcadores de compás|pulso se generan

de forma automática al comienzo y al ﬁnal

de la selección, e indican el compás y el tempo

del material.

Generación de activadores

de pulso

Después de deﬁnir un rango de selección exacto,

Beat Detective puede generar activadores de pulso

basados en crestas de transitorio de audio o de notas

MIDI. El rango y tipo de transitorios pueden

deﬁnirse mediante la conﬁguración de parámetros

de Detection, lo que permite situarse en compases,

pulsos y subpulsos en el material, y se evita

el contenido no rítmico.

Para generar activadores de pulso a partir

de una selección de MIDI:

1 En la ventana Edit, efectúa una selección

de audio.

2 Selecciona Audio desde el menú desplegable

Operation.

3 En la ventana Beat Detective, selecciona

uno de estos modos:

• Bar|Beat Marker Generation

• Groove Template Extraction

• Clip Separation (solo audio)

4 Deﬁne o captura la selección tal como se explica

en “Deﬁnición de una selección en Beat Detective”

en la página 654.

5 En el menú desplegable Analysis, elige

un algoritmo de detección.

6 Haz clic en Analyze.

7 Conﬁgura el parámetro en Resolution a Bars,

Beats, o Sub-Beats según sea el contenido

rítmico de la selección.

Modo Detection de Beat Detective

Los marcadores de compás|pulso de Beat Detective

indican el tempo y el compás

Capítulo 30: Beat Detective 657

8 Ajusta el control deslizante Sensitivity para

hacer que aparezcan los activadores de pulso

en los pulsos y subpulsos de la selección.

Los activadores de compás se indican mediante

líneas gruesas, los de pulso con líneas medianas

y los de subpulso con líneas ﬁnas.

9 Se puede hacer zoom en el nivel de muestra

hacer clic en el botón

Scroll Next

para desplazarse

al siguiente activador de la selección. Para

desplazarte al activador anterior, pulsa la tecla

Opción (Mac) o Alt (Windows) mientras haces clic

en el botón

Scroll Next

(consulta

“Navegación por

activadores de pulso consecutivos” en la

página 662). Es útil para conﬁrmar que los

activadores de pulso aparezcan en las ubicaciones

correctas. Si entre pulsos y subpulsos hay

activadores falsos

que representan el material no

rítmico, elimínalos (consulta “Eliminación de

activadores de pulso” en la página 660

) o reduce

el valor del parámetro

Sensitivity

10 Para mostrar la ubicación métrica de los

activadores, selecciona la opción

Show Trigger

Time

11 Si no puedes lograr que los activadores de pulso

aparezcan en las ubicaciones correctas, repite

los pasos 5–10 probando con el otro algoritmo

de análisis (High o Low Emphasis).

Para generar activadores de pulso a partir

de una selección de MIDI:

1 En la ventana Edit, elige la pista MIDI en la que

desees utilizar la vista de notas.

2 En la ventana Edit o en una de las ventanas

MIDI Editor, deﬁne una selección en un rango

de notas MIDI. Asegúrate de que los puntos

de inicio y ﬁn de la selección se encuentren

en ubicaciones musicalmente pertinentes,

como barras de compás.

3 Elige Event > Beat Detective.

4 Selecciona MIDI desde el menú desplegable

Operations.

5 En la ventana Beat Detective, selecciona

uno de estos modos:

• Bar|Beat Marker Generation

• Groove Template Extraction

6 Deﬁne el rango de selección. Si el tempo y el

compás de la selección de audio no concuerdan

con los respectivos valores predeterminados

de la sesión, introduce los parámetros de las

opciones

Time Signature, Start Bar|Beat y End

Bar|Beat

. Por ejemplo, para una selección

de cuatro compases que empieza en el pulso 1,

especiﬁca los valores 1|1 y 5|1.

7 Si la pista MIDI contiene acordes, elige uno

de los siguientes algoritmos de reconocimiento

de acordes MIDI en el menú desplegable

Analysis:

• Last Note

•First Note

• Loudest Note

• Average Location

• Highest Note

• Lowest Note

8 Haz clic en Analyze.

Activadores de pulso

SubpulsosBeat Barra

Guía de referencia de Pro Tools658

Reconocimiento de acordes

MIDI

Puesto que las notas MIDI de un acorde pueden

reproducirse en momentos distintos, Beat Detective

interpreta como un acorde las notas próximas entre sí

(más cercanas que la mitad del valor temporal deﬁnido

en el campo Selection Contains).

Beat Detective utiliza los criterios deﬁnidos en

el menú desplegable

Analysis para interpretar

la ubicación del pulso en relación al acorde.

Last Note

Establece el activador de pulso al principio

de la última nota del acorde reproducida.

First Note

Establece el activador de pulso al

principio de la primera nota del acorde reproducida.

Loudest Note

Establece el activador de pulso

al principio de la nota del acorde reproducida

a mayor velocidad.

Average Location

Establece el activador de pulso

en un punto medio entre el inicio de la primera nota

y la última nota del acorde.

Highest Note

Establece el activador de pulso al

principio de la nota más alta del acorde reproducida.

Lowest Note

Establece el activador de pulso

al principio de la nota más baja del acorde.

Realign Session

La función Realign Session de Beat Detective

permite generar marcadores de compás|pulso sin

tener que trasladar material basado en tics. Es útil

si se desea extrapolar los marcadores de compás|pulso

de material basado en tics para alinear la asignación

de tempo y la cuadrícula de compás|pulso respecto

al material basado en tics.

La generación de marcadores de compás|pulso en

sesiones con material basado en tics, como pistas

MIDI y pistas de audio basadas en tics, puede hacer

que el material basado en tics cambie en tiempo

absoluto. Puede resultar útil si deseas alinear el

material basado en tics respecto a los marcadores de

compás|pulso y pulso generados a partir de material

basado en muestras.

Cuando se generan marcadores de compás|pulso

en una sesión que contiene audio basado en tics

o MIDI, Beat Detective ofrece la posibilidad de

conservar la posición del material basado en tics de

la sesión, o permitir que el material se desplace.

Análisis de un acorde MIDI

First

Note

Last

Note

Highest Note

Lowest Note

El material basado en tics, como una

interpretación MIDI, también se puede

convertir en material basado en muestras

e insertar marcadores de compás|pulso en

el mismo.

Cuadro de diálogo Realign Session

Capítulo 30: Beat Detective 659

Para generar marcadores de compás|pulso

mediante Beat Detective en una sesión con pistas

basadas en tics:

1 En la ventana Edit, efectúa una selección

de audio o MIDI.

2 En la ventana Beat Detective, selecciona

Bar|Beat Marker Generation.

3 Deﬁne o captura la selección tal como se

explica en “Deﬁnición de una selección en Beat

Detective” en la página 654.

4 Establece la Resolution to Bars o Beats.

5 Haz clic en Generate.

6 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el cuadro de diálogo Realign Session, elige

Preserve Tick Position si deseas que el material

basado en tics se desplace en tiempo absoluto.

• Elige

Preserve Sample Position si deseas que

el material basado en tics conserve su posición

absoluta. Esta opción puede ser útil para añadir

una asignación de medidor y de tempo a una

interpretación libre.

7 Haz clic en Aceptar.

Métodos para obtener

activadores de pulso útiles

A continuación se ofrecen sugerencias para

veriﬁcar los activadores de pulso:

 Para centrarte en un área determinada de la

selección, desvincula las selecciones de edición

y línea de tiempo, y conﬁgura el rango de

reproducción haciendo clic o arrastrando el cursor

en una de las reglas de base de tiempo.

 Comprueba el grosor de los activadores de pulso

para asegurarte de que la alineación con el material

de audio sea correcta. Los activadores gruesos se

sitúan sobre barras de compás, los medios sobre pulsos

y los ﬁnos sobre subpulsos.

 Selecciona Show Trigger Time para comprobar

que exista alineación entre las ubicaciones métricas

de los activadores y el material. Es conveniente

mover o eliminar un activador de pulso falso porque

puede hacer que otros activadores aparezcan

en ubicaciones incorrectas (consulta “Edición de

activadores de pulso” en la página 660).

 Tal vez convenga dividir selecciones largas

en varias más pequeñas, para facilitar su gestión.

Así, trabajar en secciones de ocho o cuatro compases

podría producir mejores resultados con mayor rapidez.

 Los activadores de pulso se conservan al cambiar

entre modo audio y modo MIDI. Esta función permite

usar activadores MIDI para editar audio o compilar

activadores a partir de una combinación de pistas

MIDI o audio (solo en Pro Tools HD).

 Con selecciones en varias pistas, quizá convenga

trabajar con ellas de una en una, o activar Collection

Mode. Consulta “Detection (Normal) y Collection

Mode” en la página 672.

Guía de referencia de Pro Tools660

Edición de activadores

de pulso

Aunque Beat Detective ofrece una gran ﬂexibilidad

para la detección de transitorios, a veces puede

hacerse necesario eliminar, mover o insertar

activadores de pulso manualmente. Asimismo,

los activadores se pueden promover para retenerlos

en parámetros de sensibilidad más bajos.

Eliminación de activadores

de pulso

Puede que, al aumentar el valor del parámetro

Sensitivity, para detectar material de bajo nivel,

aparezcan activadores falsos que no representan

pulsos ni subpulsos existentes en el material fuente.

En estos casos, cualquier activador falso se puede

detectar y eliminar de forma manual.

Para eliminar un activador de pulso:

1 Con la ventana Beat Detective todavía abierta,

elige cualquier herramienta de mano situada

en la ventana Edit.

2 Localiza el activador falso que deseas eliminar.

Los transitorios de activadores falsos suelen

tener crestas más pequeñas y se suelen situar

entre subpulsos.

3 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) mientras haces clic en el activador

para eliminarlo.

Desplazamiento de activadores

de pulso

Ajusta la colocación de los activadores para posibilitar

el ataque del transitorio correspondiente, o para

compensar la posición de un transitorio ligeramente

adelantado o atrasado.

Para desplazar un activador de pulso:

1 Con la ventana Beat Detective todavía abierta,

elige cualquier herramienta de mano situada

en la ventana Edit.

2 Localiza el activador que deseas mover y

arrástralo a la izquierda o a la derecha.

Inserción de activadores

de pulso

Si, debido a su bajo nivel sonoro, no se detecta

algún pulso o subpulso importante, puedes insertar

manualmente un activador de pulso.

Para colocar un activador de pulso:

1 Con la ventana Beat Detective todavía abierta,

elige cualquier herramienta de mano situada

en la ventana Edit.

Haz clic sobre la selección en la que quieres insertar

el nuevo activador. Tras insertar un activador de

pulso, para ajustar su colocación, arrástralo a la

izquierda o a la derecha (consulta “Desplazamiento

de activadores de pulso” en la página 660).

Eliminación de un activador de pulso

Desplazamiento de un activador de pulso

Si haces clic demasiado cerca de un activador,

este se desplaza a la nueva ubicación.

Capítulo 30: Beat Detective 661

Promoción de activadores

de pulso

Para evitar que, al reducir el valor de Sensitivity,

desaparezcan activadores de pulso importantes,

puedes promoverlos. Es útil cuando una selección

tiene muchos activadores falsos (demasiados para

eliminarlos individualmente) con un nivel de

Sensitivity en que también deben aparecer otros

activadores esenciales. Si al reducir el valor del

parámetro

Sensitivity desaparecen los activadores

necesarios, promuévelos antes de reducir el valor.

Para promover un activador de pulso:

1 Aumenta el valor de Sensitivity hasta que

se detecte el transitorio deseado y aparezca

un activador de pulso.

2 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en el activador

para promoverlo.

3 Si es preciso, repite los pasos 1–2 para promover

más activadores de pulso.

4 Reduce el valor de Sensitivity para hacer que

desaparezcan los activadores falsos.

Si se han promocionado, los activadores de pulso

solo desaparecen cuando el valor de Sensitivity es

0 %. Para bajar de categoría todos los activadores

de pulso de la selección de modo que recuperen

su estado original, haz clic en el botón Analyze.

Redeﬁnición de la ubicación

métrica de un activador

de pulso

Es fundamental colocar con precisión los activadores

en la ubicación métrica correcta. Si se detecta material

ligeramente fuera de pulso, cabe la posibilidad de que

Beat Detective lo asigne (así como otros transitorios

de la selección) a la ubicación métrica errónea.

Por ejemplo, si tienes una pista de bajo con una

nota que debería ser un tiempo fuerte pero se ha

tocado demasiado pronto, Beat Detective puede

deﬁnir su ubicación un poco antes del tiempo

fuerte. Así, si separas y conformas el clip que

contiene esta nota, se desplazará a la ubicación

incorrecta. Es posible que los clips posteriores

también se desplacen a ubicaciones incorrectas.

Si un activador de pulso no se asigna a la ubicación

métrica correcta, vuélvelo a colocar mediante el

cuadro de diálogo Identify Trigger.

Para cambiar la ubicación métrica de un activador

de pulso:

1 Haz doble clic en el activador que desees volver

a colocar. Aparece el cuadro de diálogo Identify

Trigger.

2 En este cuadro de diálogo, introduce la ubicación

correcta del activador y haz clic en

Aceptar.

Promoción de un activador de pulso

Cuadro de diálogo Identify Trigger

Guía de referencia de Pro Tools662

Navegación por activadores

de pulso consecutivos

Para desplazarte del activador de pulso actual al

siguiente, utiliza el botón

Scroll Next. Para moverte

al activador de pulso anterior, pulsa la tecla Opción

(Mac) o Alt (Windows) mientras haces clic en el

botón

Scroll Next. Resulta especialmente útil para

editar activadores de pulso consecutivos cuando

se ha hecho zoom en el nivel de muestra.

Generar marcadores

de compás/pulso con Beat

Detective

Después de que Beat Detective haya detectado

las crestas de transitorios de la selección de audio

y generado activadores de pulso con precisión,

es posible convertirlos a marcadores de compás/pulso.

Los marcadores de compás/pulso que genera Beat

Detective crean una asignación de tempo que se puede

utilizar en toda la sesión.

Después de generar una asignación de tempo,

es posible conformar otros clips de audio y notas

MIDI a los marcadores de compás|pulso generados

por Beat Detective.

Si quieres ajustar el material de audio a la asignación

de tempo de la sesión o a una plantilla de estilo,

no conviene generar marcadores de compás|pulso

a partir del material. En este caso, para separar y

conformar el material es mejor usar Beat Detective

(consulta “Separación de clips con Beat Detective”

en la página 665).

Para generar marcadores de compás|pulso con

Beat Detective:

1 Efectúa una selección de edición.

2 En la ventana Beat Detective, selecciona

el modo Bar|Beat Marker Generation.

3 Deﬁne o captura la selección tal como se explica

en “Deﬁnición de una selección en Beat Detective”

en la página 654.

4 Conﬁgura la resolución (Resolution) a Bars

Beats, y establece el nivel de detección

Detection para que los transitorios (o activaciones

de notas MIDI) de la selección se detecten

apropiadamente (consulta “Generación de

activadores de pulso” en la página 656).

5 Haz clic en Generate.

Se generarán marcadores de compás|pulso basados

en los activadores de pulso y aparecerán en la regla

de tempo.

Si simplemente deseas alinear una parte

mal acompasada a las demás pistas,

no es necesario generar marcadores

de compás|pulso.

Marcadores de compás|pulso generados a resolución

Bar

Marcadores de compás|pulso generados a resolución

Beat

Capítulo 30: Beat Detective 663

Trabajo con subpulsos

El tempo se deriva de los marcadores de compás|pulso.

El estilo o el aire, determinados por la desviación de

las subdivisiones del pulso de la cuadrícula de tempo

rígida, se derivan de los subpulsos.

Para extraer el estilo de una selección, conﬁgura el

parámetro Detection en Sub-Beats. Así, se asegura

la representación de ritmos internos dentro de cada

compás (de existir) al generar marcadores de

compás|pulso. Estos marcadores de compás|pulso

se pueden emplear para cuantizar otros clips de

audio o pistas MIDI y, de este modo, conformarlas

a los marcadores de compás|pulso generados por

Beat Detective.

Plantillas DigiGroove

Beat Detective permite que los matices

de temporización aﬁnados de una interpretación

rítmica se extraigan y se guarden como una plantilla

de estilo, denominada DigiGroove. Las plantillas

DigiGroove se pueden guardar localmente en el

portapapeles de estilos o guardarlas en disco como

DigiGroove.

Las plantillas de estilo se emplean para transferir

el aire de una interpretación determinada a:

• Clips de audio seleccionados mediante Groove

Conform (consulta “Ajuste Groove” en la

página 669).

• Datos MIDI seleccionados mediante Groove

Quantize (consulta “Cuantización de groove”

en la página 933).

Las plantillas de estilo consisten en “asignaciones

de cuantización” que se derivan de interpretaciones

musicales reales. El carácter rítmico de cada

interpretación se analiza y almacena como una

plantilla de groove. Beat Detective analiza los picos

de transitorio de una selección de audio en función

de un umbral deﬁnido y asigna relaciones rítmicas

a una plantilla de 960 partes por negra (ppq).

Al crear plantillas DigiGroove, Beat Detective

también analiza la dinámica de una interpretación.

Los datos de velocidad MIDI se guardan a partir de

las pistas MIDI y los acentos y niveles de cresta se

incorporan en la plantilla de estilo como datos

de velocidad, que pueden usarse para modiﬁcar

la dinámica de las pistas MIDI.

Beat Detective convierte la amplitud de las señales

de pistas de audio en velocidad MIDI según una

escala lineal. Por ejemplo:

• Una señal a 0 dBFS equivale a una velocidad

MIDI de 127.

• Una señal a -6 dBFS equivale a una velocidad

MIDI de 64.

• Una señal a -12 dBFS equivale a una velocidad

MIDI de 32.

• Una señal a -48 dBFS equivale a una velocidad

MIDI de 1.

La captura de esta información es muy importante

para mantener el carácter de una interpretación;

además, permite añadir vida a las pistas MIDI

carentes de dinámica.

Al cuantizar clips o notas MIDI a marcadores

de compás y pulsos en subcompases con

un aire de swing, veriﬁca usar un valor

de cuantización entero (con la opción Swing

de cuantizar desactivada).

Beat Detective únicamente captura datos

de duración de pistas MIDI, y no de pistas

de audio.

Guía de referencia de Pro Tools664

Extracción de plantillas

de Groove

Para extraer una plantilla de estilo:

1 En la ventana Edit, deﬁne una selección de

edición (incluidos audio y MIDI). La selección

debe constar de uno o más compases completos,

que comiencen y ﬁnalicen en pulsos fuertes.

2 En la ventana Beat Detective, selecciona

el modo

Groove Template Extraction.

3 Deﬁne o captura la selección tal como se explica

en “Deﬁnición de una selección en Beat Detective”

en la página 654.

4 Conﬁgura los parámetros de Detection para

permitir la detección correcta de las crestas

de transitorios (o notas MIDI activadas) de la

selección (consulta “Generación de activadores

de pulso” en la página 656).

5 Haz clic en Extract.

6 En el cuadro de diálogo Extract Groove Template,

introduce comentarios relativos al estilo.

Para describirlo se puede usar un máximo

de 255 caracteres. Los comentarios se pueden

leer con el botón Show Info de la ventana Beat

Detective.

7 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en

Save To Groove Clipboard para

guardar la plantilla extraída que se utilizará

en la sesión, sin escribir la plantilla en disco.

(La plantilla se perderá tras el cierre de la sesión).

• Haz clic en

Save To Disk para guardar la plantilla

en disco a ﬁn de poder usarla en sesiones

posteriores o compartirla con otros usuarios de

Pro Tools. Asigna un nombre a la plantilla y haz

clic en

Save. (No cambies la ubicación de los

archivos y carpetas de plantillas DigiGroove; de lo

contrario, no estarán disponibles en las sesiones).

Al utilizar el ajuste Conform, la selección

capturada no debe incluir marcadores de

compás|pulso. De lo contrario, podría resultar

afectada la precisión de la plantilla de estilo.

Cuadro de diálogo Extract Groove Template

Capítulo 30: Beat Detective 665

• Haz clic en Cancelar para salir sin guardar

la plantilla.

Contenido de swing para

la generación de plantillas

de estilo

Cuando deﬁnas el contenido de swing de la selección,

Contains selecciona la opción de corchea (eighth

note) si la selección de audio presenta un estilo de

corchea con un swing muy marcado. Si la selección

de audio presenta unas corcheas relativamente

regulares, en

Contains utiliza la opción de

semicorchea (sixteenth-note). De esta forma,

la plantilla DigiGroove resultante se puede aplicar

con más facilidad en otros casos. Aunque un estilo

podría basarse en material de corchea sin swing,

podrías querer aplicar la plantilla a material con

semicorcheas. Si una plantilla solo tiene resolución

de corchea pero el material que se ajusta la tiene de

semicorchea, las semicorcheas adyacentes se asignan

a la misma ubicación de corchea.

Extrapolación de estilos

La capacidad de Beat Detective para extraer datos

de tempo de material muy diverso se ha mejorado

con su extraordinaria lógica de “extrapolación

de estilos”. La extrapolación de estilos genera

automáticamente activadores de pulso para incluir

en las plantillas de estilo aunque no se detecte una

cresta de transitorio. Por ejemplo, un bucle de batería

podría no tener un golpe en el pulso 3; por lo tanto,

no se detectará una cresta de transitorio ni se

generará un activador de pulso. Beat Detective

extrapolará un activador de otros activadores

de pulso de la selección y creará en la plantilla

de estilo un activador para pulso 3.

Además, los activadores extrapolados mantienen

el aire de los activadores generados a partir de las

crestas de transitorio detectadas. Por ejemplo, si el

compás de un bombo ha detectado tres activadores

de pulso, todos con 20 tics por delante del pulso,

también se asignarán 20 tics por delante a todos

los activadores de pulso que se extrapolen.

Separación de clips con Beat

Detective

(solo audio)

Cuando aparezcan activadores de pulso en

la selección, se pueden usar para deﬁnir puntos

de inicio y de ﬁn de nuevos clips que pueden

separarse automáticamente. Así, los clips nuevos

se pueden conformar a la asignación de tempo

de la sesión o a una plantilla de groove.

Si deseas borrar la temporización de la selección

sin afectar al tempo, primero calcula el tempo

mediante los marcadores de compás|pulso (consulta

“Cálculo del tempo con Beat Detective” en la

página 656).

Para organizar las plantillas DigiGroove, utiliza

las carpetas y los subdirectorios. No obstante,

veriﬁca que siempre estén situadas en

Applications/Avid/Pro Tools/Grooves(Mac)

o C:\Program Files\Avid\Pro Tools\Grooves

(Windows). Los archivos de plantillas de estilo

que no se encuentren en esta ubicación

no estarán disponibles ni en Groove Quantize

ni en Beat Detective.

Guía de referencia de Pro Tools666

Para separar clips con Beat Detective:

1 En la ventana Edit, efectúa una selección de audio.

2 En la ventana Beat Detective, selecciona Clip

Separation

3 Deﬁne o captura la selección tal como se

explica en “Deﬁnición de una selección en Beat

Detective” en la página 654.

4 Conﬁgura los parámetros de Detection para

permitir la detección correcta de las crestas

de transitorios de la selección (consulta

“Generación de activadores de pulso” en la

página 656).

5 Haz clic en Separate.

Se efectúa la separación de clips basada en los

activadores de pulso detectados.

Trigger Pad

Al separar clips, la ventana Beat Detective muestra

una opción llamada Trigger Pad.

Especiﬁca un valor (0–50 ms) en este campo para

rellenar puntos de inicio de clip, cuando el punto

de separación se coloca en relación con el activador

de pulso (transitorio). Esto crea un espacio entre el

punto de inicio del clip y el punto de sincronización;

de esta manera, se asegura que la porción de ataque

del material permanezca intacta.

Al conformar clips separados, el punto de

sincronización del clip determina su ubicación

(consulta “Puntos de sincronización” en la

página 844).

Separar varias pistas

Para separar un grupo de pistas, puedes usar

activadores de pulso de una sola pista o un

subgrupo de pistas.

En el ejemplo siguiente, la selección deﬁnida es

un loop de batería que consiste en dos compases

de 5/4. El bombo, la caja y los platillos de pie,

y los micrófonos elevados se graban sobre pistas

separadas.

Cuando se analiza la pista de bucle de batería,

con

Detection Resolution conﬁgurado en Beats,

Beat Detective coloca activadores de pulso en

los transitorios de los pulsos 1 y 4.

Conﬁguración de detección en modo Clip Separation

Clip separado con Trigger Pad de 20 ms

Pista de bombo con activadores de pulso

Inicio de clip

(punto de separación)

20 ms

Punto

de sincronización

(activador de pulso)

Capítulo 30: Beat Detective 667

Si la selección se amplía a pistas de caja, hi-hat

y micrófonos elevados y luego se realiza la

separación, dará lugar a clips separados en cada

una de las pistas de batería de la misma ubicación,

a partir de los activadores de pulso de la pista

de bombo.

Los clips separados pueden conformarse como grupo.

Cuando se trabaja con varias pistas, también se

puede usar Collection Mode. Este modo permite

el análisis y la detección de activadores en pistas

de forma individual. Si se desea, también se pueden

añadir a todo el conjunto solo los activadores

exclusivos. Para más información, consulta

“Detection (Normal) y Collection Mode” en la

página 672.

Conformado de clips con

Beat Detective

(solo audio)

Después de separar clips con Beat Detective, estas

pueden conformarse con uno de los dos modos

siguientes.

Ajuste Standard

Utiliza la asignación de tempo

actual de la sesión (cuadrícula).

Ajuste Groove

Usa plantillas de estilo.

Beat Detective ajusta cualquier clip seleccionado,

aunque no se haya separado con Beat Detective.

Sin embargo, para conformar clips correctamente

con Beat Detective, los puntos de inicio del clip

deben corresponder al inicio del material que va

a alinearse con los compases y pulsos de la sesión.

En principio, eso no plantea problemas si los clips

se han separado con Beat Detective (en lugar

de recortarse o separarse manualmente).

Ajuste Standard

Esto es similar a usar el comando Clip > Quantize

to Grid

, pero con una diferencia importante: En una

sola operación, Beat Detective puede ajustar

la posición de todos los clips, tengan o no aire

de swing.

Pistas de bombo, caja, platillos y micrófonos elevados

con activadores de pulso

Beat Detective, opciones de ajuste Standard

Guía de referencia de Pro Tools668

Para acompasar clips mediante Standard

Conform:

1 En la ventana Beat Detective, selecciona el modo

Clip Conform.

2 Asegúrate de haber seleccionado Standard.

3 Si no están seleccionados, en la ventana Edit

selecciona los clips separados que se deben

conformar. Asegúrate de que los puntos de inicio

y de ﬁn de la selección encajen con precisión en

el tiempo.

4 En la ventana Beat Detective, deﬁne o vuelve

a capturar la selección tal como se explica en

“Deﬁnición de una selección en Beat Detective”

en la página 654.

5 Para deﬁnir el grado de ajuste de los clips en

la cuadrícula (asignación de tempo), selecciona

la opción

Strength y especiﬁca un porcentaje

escribiendo el valor o arrastrando el control

deslizante:

• Los porcentajes bajos hacen que se mantenga

el aire original de los clips.

• Con porcentajes altos, los clips se alinean más cerca

de la cuadrícula; si el valor es 100 %, la alineación

recae exactamente sobre la cuadrícula.

6 Para especiﬁcar los clips que se deben conformar,

selecciona la opción

Exclude Within y especiﬁca

un porcentaje (escribiendo el valor o arrastrando

el control deslizante):

• Los porcentajes bajos hacen que se acompasen

los clips más alejados de la cuadrícula, pero no

los más cercanos.

• Porcentajes más altos conforman tanto los clips

lejanos como los cercanos a la cuadrícula.

7 Para dar un aire de swing a los clips ajustados,

selecciona la opción

Swing y, tanto con corcheas

como con semicorcheas, especiﬁca un porcentaje

escribiendo el valor o arrastrando el control

deslizante:

• Con valores bajos, el swing es menor (no existirá

si el valor es 0 %).

• Con valores altos, el swing es mayor (con el

valor 100 % se obtiene un swing de tresillo).

• Los porcentajes de entre 100 y 150 mueven los

clips más allá del tresillo, aire de swing, hasta

el límite de la siguiente semicorchea (siempre

y cuando el valor de Swing esté conﬁgurado

en corcheas [eighth-notes]).

Para acompasar mejor el aire original pero

sin perderlo, conﬁgura la opción Strength

a 85–88.

Para acompasar el aire original pero sin

perderlo, conﬁgura la opción Exclude

a 10–15 %.

Si Beat Detective ha capturado correctamente

suﬁcientes subpulsos de una selección antes

de efectuar la separación, es posible realizar

el ajuste con la opción Swing para que el estilo

cambie de “normal” a swing. También se puede

importar una plantilla de estilo que contenga un

aire de swing (consulta “Ajuste Groove” en la

página 669).

Capítulo 30: Beat Detective 669

8 Haz clic en el botón Conform para conformar

automáticamente todos los clips de la selección.

9 Para oír los clips conformados, haz clic en el

botón de reproducción de la ventana Transport.

10 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Si es necesario, selecciona

Edit > Undo y repite

los pasos 4–8 con otra conﬁguración de Conform.

• Si es preciso, aplica Edit Smoothing (consulta

“Edit Smoothing” en la página 670).

Ajuste Groove

En vez de usar cuadrículas basadas en la asignación

de tempo de la sesión, el ajuste Groove emplea

cuadrículas basadas en una plantilla de estilo

o DigiGroove. Las plantillas DigiGroove se usan

para aplicar el aire de un pasaje capturado a los clips

de audio seleccionados. Para información sobre

la creación de plantillas DigiGroove, consulta

“Plantillas DigiGroove” en la página 663.

Para conformar clips mediante el ajuste Groove

Conform:

1 En la ventana Beat Detective, selecciona el modo

Clip Conform.

2 Selecciona Groove.

3 Si no están seleccionados, en la ventana Edit

selecciona los clips separados que se deben

conformar. Asegúrate de que los puntos de

inicio y de ﬁn de la selección encajen con

precisión en el tiempo.

4 En la ventana Beat Detective, deﬁne o vuelve

a capturar la selección tal como se explica en

“Deﬁnición de una selección en Beat Detective”

en la página 654.

5 En el menú desplegable Groove Template,

selecciona el portapapeles de estilos (

Groove

Clipboard

) o una plantilla de estilo guardada

(para información sobre la creación de plantillas

de estilo, consulta “Plantillas DigiGroove” en

la página 663).

Haz clic en

Show Info

si deseas leer los comentarios

relativos a la plantilla seleccionada.

7 Para deﬁnir el grado de ajuste de los clips en

la cuadrícula (asignación de tempo), selecciona

la opción

Timing y especiﬁca un porcentaje

escribiendo el valor o arrastrando el control

deslizante:

• Los porcentajes bajos hacen que se mantenga

el aire original de los clips.

• Con porcentajes altos, los clips se alinean más

cerca de las plantillas de groove; si el valor es

100 %, la alineación recae exactamente sobre

la cuadrícula de la plantilla.

• Si el control deslizante se conﬁgura al 200 %,

los clips se desplazan a una ubicación que es el

doble de la diferencia entre la ubicación original

del clip y la posición del evento de plantilla

al que se hace referencia.

Clips conformados con Beat Detective

Beat Detective, opciones de ajuste Conform

Al utilizar el ajuste Conform, la selección

capturada no debe incluir marcadores de

compás|pulso. De lo contrario, podría resultar

afectada la precisión de la plantilla de estilo.

Guía de referencia de Pro Tools670

Por ejemplo, si una nota se reproduce en el compás

1|1|060 (semicorchea) y el evento correspondiente

está a 1|1|073, tiene lugar un valor de control

deslizante de 100 % que se cambia a 1|1|073; un

valor de control deslizante de 200 % cambia la

nota a 1|1|086.

8 Para conformar el material antes de aplicar

la plantilla, activa la opción

Pre-Process Using

Standard Conform

Cuando se activa esta opción, antes de aplicar la

plantilla de groove, Beat Detective ajusta los clips

a los parámetros actuales de Standard Conform.

Por lo que respecta al material ejecutado con escasa

precisión rítmica, antes de ajustar la plantilla de estilo,

la opción

Pre-Process Using Standard Conform

puede

mejorar los resultados al asegurar una alineación

precisa a los compases, pulsos y subpulsos correctos.

El mejor modo de saber cuándo utilizar esta opción

es ir haciendo pruebas.

9 Haz clic en el botón Conform para conformar

automáticamente todos los clips de la selección.

10 Para oír los clips conformados, haz clic en el

botón de reproducción de la ventana Transport.

11 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Si es necesario, selecciona

Edit > Undo y repite

los pasos 4–9 con otra conﬁguración de ajuste

Groove Conform.

• Si es preciso, aplica Edit Smoothing (consulta

“Edit Smoothing” en la página 670).

Edit Smoothing

(solo audio)

Después de conformar los clips, quizá haya espacios

entre ellos. Estos espacios pueden afectar

negativamente al sonido de la reproducción.

Beat Detective puede rellenar automáticamente

los espacios entre clips y añadir fundidos cruzados,

si se quiere. La opción

Edit Smoothing puede usarse

con clips ajustados o con una pista que contiene

muchos clips (por ejemplo, una pista de efectos de

sonido) y que necesita recortes y fundidos cruzados.

Este proceso automatizado de suavizado de ediciones

de clips puede reducir drásticamente el tiempo

invertido en tediosas tareas de edición.

Para usar Edit Smoothing con clips conformados:

1 En la ventana Beat Detective, selecciona el modo

Edit Smoothing.

2 Selecciona una opción de Smoothing:

Fill Gaps

Selecciona esta opción para recortar puntos

de ﬁn de clip y rellenar los espacios entre clips.

Fill And Crossfade

Selecciona esta opción para

recortar puntos de ﬁn de clip y añadir automáticamente

un pre-fundido (en ms) directamente antes de cada

punto de inicio de clip.

3 Si no están seleccionados, en la ventana Edit

selecciona los clips conformados que se deben

suavizar. Asegúrate de que los puntos de inicio

y de ﬁn de la selección encajen con precisión

en el tiempo.

La activación de Pre-Process en el ajuste

Standard Conform suele dar mejores resultados

a la hora de conformar un pasaje de audio con

una plantilla de groove de swing muy marcado.

Beat Detective, opciones de Edit Smoothing

Capítulo 30: Beat Detective 671

4 Haz clic en el botón Smooth para suavizar las

ediciones de los clips seleccionados.

5 Para oír los resultados, haz clic en el botón

de reproducción Play de la ventana Transport.

6 Si es necesario, selecciona Edit > Undo y repite

los pasos 2–5 con otra conﬁguración de

Crossfade

Length

Edit Smoothing crea puntos

de sincronización

Después de suavizar ediciones con Beat Detective,

se crean automáticamente puntos de sincronización

(correspondientes al punto de inicio del material)

para los clips ajustados. Eso permite conformar los

clips a asignaciones de tempo o plantillas de groove

distintas, o con otras opciones de Conform.

No obstante, los puntos de sincronización solo

se crean si son necesarios. Si se producen huecos

entre clips durante el ajuste de clips con Clip Conform,

el modo Fill Gaps in Edit Smoothing ajustará los clips

para llenar el hueco y se creará un punto de

sincronización en el punto de inicio original de cada

clip. Si entre los clips no hay espacios, Edit Smoothing

no crea puntos de sincronización

Consolidación de clips después

de aplicar Edit Smoothing

Tras el proceso de separación, conformado y

suavizamiento con Beat Detective, pueden quedar

pistas con muchos clips y fundidos cruzados.

Si trabajas con varias pistas, la densidad de estas

ediciones puede afectar al rendimiento del sistema.

Cuando Beat Detective proporcione los resultados

previstos, se recomienda “aplanar” las pistas con

Consolidate. El comando Consolidate crea, en todos

los clips seleccionados, un único archivo de audio

consecutivo para reducir la densidad de edición de la

sesión. Consulta “Consolidar clips” en la página 606.

Clips antes y después de aplicar Edit Smoothing

Para más información sobre puntos

de sincronización, consulta “Puntos de

sincronización” en la página 844.

Si no hay problemas de rendimiento, usa el

comando Clip Group para editar y manipular

clips fácilmente. Puede ser de utilidad para

organizar compases fraccionados mediante

Beat Detective, especialmente si se tiene

previsto modiﬁcar tempos con pistas de audio

basadas en tics. Para más información sobre

grupos de clips, consulta “Grupos de clips”

en la página 859.

Antes de consolidar una selección larga

en varias pistas, comprueba que dispongas

de suﬁciente RAM. Consulta “Requisitos de RAM

para Beat Detective” en la página 652.

Guía de referencia de Pro Tools672

Detection (Normal)

y Collection Mode

En algunos casos, Beat Detective puede tener

diﬁcultades para analizar varias pistas con la misma

conﬁguración de Detection. Con Collection Mode

de Beat Detective se puede utilizar una serie de

activadores de pulso procedentes de diferentes pistas,

cada uno con su propia conﬁguración de parámetros

de Detection, y usarlos en conjunto para generar

marcadores de compás|pulso o plantillas DigiGroove,

o para separar clips nuevos. Analizar y crear

activadores de pulso en una pista y aplicarlos a otra

solo es factible con Collection Mode.

Este método de adición selectiva de activadores de

pulso procedentes de distintos análisis en diversas

pistas hasta quedarse solo con los requeridos puede

resultar más eﬁcaz que las operaciones manuales

de eliminación, inserción o ajuste de activadores

falsos o incorrectos.

Pistas de batería y Collection

Mode

Supongamos que tienes pistas de batería para bombo,

caja, platillos de pie y micrófonos elevados. Si analizas

una selección en todas las pistas, quizá obtengas

muchos activadores falsos al aumentar el valor

del parámetro Sensitivity lo suﬁciente para capturar

el material de platillos de pie (procedente sobre todo

de las pistas para los micrófonos elevados).

No obstante, si solo se analiza la pista para los

micrófonos elevados, los activadores de pulso

resultantes se encuentran algo después del material de

las otras pistas (ya que el sonido llega a los micrófonos

elevados con cierto retardo). Si luego extiendes la

selección a las otras pistas de batería y realizas una

separación, los clips de las pistas de bombo, caja

y tambores se cortan con cierto retardo.

Con Collection Mode, puedes analizar las pistas

de batería una a una. De este modo, la conﬁguración

de Detection para cada pista se optimiza hasta

obtener los activadores que necesitas. Los

activadores de cada pista se pueden agregar al

conjunto de forma consecutiva; también se pueden

agregar solamente los activadores exclusivos de una

pista. A continuación, el conjunto de activadores

resultante se puede usar para generar marcadores

de compás|pulso o plantillas DigiGroove, o para

separar otros clips.

Uso de Collection Mode

Collection Mode está disponible en las opciones

Bar|Beat Marker Generation, Groove Template

Extraction o Clip Separation Mode (solo audio);

se accede a él seleccionando

Collection en el menú

desplegable

Detection.

Los micrófonos elevados generan activadores

de pulso con retardo

Beat Detective, opciones de Collection Mode

Capítulo 30: Beat Detective 673

Para utilizar Collection Mode:

1 En la ventana Edit, efectúa una selección de audio

en una sola pista. Asegúrate de que los puntos

de inicio y de ﬁn de la selección encajen con

precisión en el tiempo.

2 En la ventana Beat Detective, selecciona uno

de estos modos:

• Bar|Beat Marker Generation

• Groove Template Extraction

• Clip Separation (solo audio)

3 Deﬁne o captura la selección tal como se explica

en “Deﬁnición de una selección en Beat Detective”

en la página 654.

4 Conﬁgura los parámetros de Detection para

permitir la detección correcta de las crestas

de transitorios de la selección (consulta

“Generación de activadores de pulso” en la

página 656).

5 En el menú desplegable Detection, selecciona

Collection.

6 En la sección Detection (Collection Mode), haz

clic en el botón

Add All para añadir al conjunto

todos los activadores de pulso actuales.

7 En el menú desplegable Detection, selecciona

Normal y traslada la selección a la siguiente

pista que desees analizar. Asegúrate de mantener

el mismo rango de selección para cada pista.

8 Conﬁgura los parámetros de Detection para

permitir la detección correcta de las crestas

de transitorios de la selección (consulta

“Generación de activadores de pulso” en la

página 656).

9 Selecciona nuevamente Collection.

10 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En la sección Detection (Collection Mode),

haz clic en

Add Unique para agregar al conjunto

únicamente los activadores exclusivos de la pista.

Si eliges que se añadan los activadores exclusivos,

Pro Tools buscará los activadores que se encuentren

cerca de activadores que ya hayan recopilado otras

pistas. Si ya existen activadores, se descartarán los

activadores recién detectados.

• Haz clic en

Add All para añadir todos los

activadores al conjunto.

• Haz clic en

Clear All para borrar todos los

activadores del conjunto.

Cada grupo de activadores que se añade a la

colección se distingue por un color. Si hay varios

activadores del conjunto situados cerca unos de otros

(debidos, por ejemplo, a fugas de micrófono),

Beat Detective conserva el primero de cada grupo.

Pulsa las teclas Control+P (Mac) o Inicio+P

(Windows) para mover la selección hacia

arriba. Para moverla hacia abajo, pulsa

las teclas Control+punto y coma (;) (Mac)

o Inicio+punto y coma (;) (Windows).

Con la opción Commands Keyboard Focus

activada, pulsa la tecla “P” para desplazar

arriba la selección, o la tecla de punto y coma

(;) para desplazarla abajo. Para conservar y

añadir a la selección actual, mantén pulsada

la tecla Mayús.

Guía de referencia de Pro Tools674

11 Para cada pista adicional que analices, repite los

pasos 7–10.

Los activadores de pulso guardados en Collection

Mode se guardan con sesiones. Por lo tanto, cuando

se vuelva a abrir una sesión, el material de la colección

anterior seguirá ahí (hasta que el usuario lo borre).

12 Tras haber añadido a la colección los activadores

de pulso, puedes usarlos para generar marcadores

de compás|pulso o plantillas de groove, o para

separar clips. Sin embargo, estas operaciones

deben realizarse en la sección Collection Mode

(donde los activadores aparecen en varios

colores).

La pista de micrófonos elevados muestra un conjunto de activadores de pulso que contienen activadores

exclusivos generados a partir de pistas de bombo, caja y platillos de pie

1. Activadores de pulso

detectados en la pista

de bombo agregados

al conjunto

2. Activadores de pulso

exclusivos detectados

en la pista de caja clara

agregados al conjunto

3. Activadores de pulso

exclusivos detectados

en la pista de hi-hat

agregados al conjunto

4. Activadores de pulso

agrupados aplicados

a pista de micrófonos

Para separar clips situados en varias pistas,

antes de realizar la separación asegúrate

de extender la selección a todas las pistas

adicionales.

Parte VI: MIDI

Capítulo 31: Edición MIDI 677

Capítulo 31: Edición MIDI

Pro Tools proporciona magníﬁcas herramientas

de edición MIDI. Puedes crear y editar notas MIDI

individuales y eventos de controlador con las

herramientas de lápiz, de ajuste y de mano en

la ventana Edit, en las ventanas MIDI Editor

(consulta Capítulo 32, “Editores MIDI”), y en

la ventana Score Editor (Capítulo 33, “Score

Editor”).

Puedes usar los distintos comandos Event Operations

(como Quantize, Transpose, Change Velocity y

Change Duration) para transformar grupos de notas

MIDI y afectar a la altura, la temporización,

la dinámica y el fraseo (consulta Capítulo 42,

“Operaciones de evento”).

También puedes usar propiedades de tiempo real

para modiﬁcar MIDI de forma no destructiva durante

la reproducción (consulta “Propiedades de MIDI

en tiempo real” en la página 709).

Pro Tools también incorpora muchas herramientas

de zoom y de visualización optimizadas para la

edición de MIDI.

Opciones de edición MIDI

Pro Tools ofrece varias opciones para determinar

el comportamiento de la edición MIDI. Dichas

opciones están disponibles en la ventana Edit,

en las ventanas MIDI Editor y en la ventana Score

Editor. Ahora bien, solo están disponibles si hay

como mínimo una pista MIDI o de instrumento

en tu sesión de Pro Tools.

Reproducir notas MIDI al editar

Si se activa la opción Play MIDI Notes When Editing,

las notas MIDI se reproducen (se envía un mensaje

de activación de nota MIDI) al editar.

Para más información acerca de la edición de

clips para MIDI y audio, consulta Capítulo 27,

“Editar clips y selecciones”.

Controles de edición MIDI en la ventana Edit

Reproducir notas MIDI al editar

Velocidad de nota

predeterminada

Duración de nota predeterminada

Guía de referencia de Pro Tools678

Duración de nota predeterminada

La opción Default Note Duration permite establecer

la duración predeterminada de las notas para

la inserción manual de notas. La ventana Edit,

las ventanas MIDI Editor y la ventana Score Editor

pueden presentar un valor de Default Note Duration

distinto.

Para seleccionar una duración de nota

predeterminada:

1 Haz clic en la opción Default Note Duration en

la ventana Edit, en una de las ventanas MIDI

Editor o en la ventana Score Editor.

2 Selecciona el valor de Default Note Duration

que desees. (Por ejemplo, selecciona la opción

1/4 Note para insertar negras con la herramienta

de lápiz).

La opción Default Note Duration se actualiza para

mostrar el valor de nota seleccionado.

3 Para deﬁnir una duración con puntillo o tresillo,

realiza uno de los siguientes procedimientos:

• Para añadir un puntillo al valor de la duración

de nota predeterminada, haz clic en la opción

Default Note Duration y selecciona

Dotted.

• Para añadir un tresillo al valor seleccionado

de duración de nota predeterminada, haz clic

en la opción Default Note Duration y selecciona

Triplet.

Opción Follow Grid

Selecciona la opción Follow Grid para que el valor

de la duración de nota predeterminada se ajuste al

valor de Grid. Para que se deje de ajustar al valor

de Grid, selecciona el valor rítmico de la opción

Default Note Duration.

Velocidad de nota

predeterminada

La opción Default Note On Velocity permite

establecer la velocidad predeterminada de la nota

activada para insertar notas manualmente. La ventana

Edit, las ventanas MIDI Editor y la ventana Score

Editor pueden presentar un valor de Default Note

On Velocity distinto.

Para deﬁnir el valor de Default Note On Velocity,

efectúa una de estas acciones:

 Haz clic en la opción Default Note On Velocity

en la ventana Edit, en una de las ventanas MIDI

Editor o en la ventana Score Editor y arrastra

hacia arriba o hacia abajo.

 Haz clic en la opción Default Note On Velocity

en la ventana Edit, en una de las ventanas MIDI

Editor o en la ventana Score Editor, escribe un

número y pulsa Intro.

Selección de una duración predeterminada de las

notas en la ventana Edit

Duración de nota predeterminada, negra seleccionada

Velocidad de nota predeterminada

Capítulo 31: Edición MIDI 679

Edición MIDI en espejo

La edición MIDI en espejo permite editar clips MIDI

y que dichas operaciones de edición se apliquen

a todas las copias del mismo clip MIDI. Puede ser

especialmente útil para editar clips MIDI en bucle.

Para activar Mirrored MIDI Editing, efectúa una

de estas acciones:

 Selecciona Options > Mirror MIDI Editing.

 Activa el botón de Mirrored MIDI Editing en

la ventana Edit, MIDI Editor o Score Editor.

En el modo Mirrored MIDI Editing, el botón Mirrored

MIDI Editing parpadea en color rojo después de una

operación de edición para advertirte que la operación

de edición está aplicándose a más de un clip.

Para desactivar Mirrored MIDI Editing, ejecuta una

de estas acciones:

 Anula la selección de Options > Mirror MIDI

Editing

 Desactiva el botón Mirrored MIDI Editing en

la ventana Edit, MIDI Editor o Score Editor.

Conﬁguración del valor

de Grid

Cuando se insertan notas MIDI con la herramienta

de lápiz, el valor de Grid determina la posición

de nota de cada nota y otras características según

la forma de la herramienta de lápiz (consulta “Uso

de la herramienta de lápiz” en la página 680).

El valor de Grid de las ventanas Edit, MIDI Editor

y Score Editor se puede modiﬁcar.

Para conﬁgurar el valor de Grid para edición MIDI:

1 Haz clic en el selector de valor de cuadrícula

y selecciona Bars|Beats. Si la opción

Follow Main

Time Scale

está activada, puedes simplemente

conﬁgurar la escala principal de tiempo o Main

Time Scale a Bars|Beats (consultar

“Conﬁguración de la escala de tiempo

principal” en la página 776).

2 Haz clic en el selector de valores de cuadrícula

y selecciona un valor de nota; por ejemplo,

negra (1/4), corchea (1/8) o semicorchea (1/16).

Botón Mirrored MIDI Edit de la ventana Edit

Si el modo Mirrored MIDI Editing está

desactivado y se editan notas de clips en bucle

en la vista de notas, la operación de edición

aplana el bucle. De modo similar, la edición

de grupos de clips separa los mismos.

Selección del valor de Grid en la ventana Edit

Guía de referencia de Pro Tools680

3 Para deﬁnir un valor con puntillo o tresillo,

realiza uno de los siguientes procedimientos:

• Para añadir un puntillo al valor de Grid

seleccionado, haz clic nuevamente en el selector

Grid Value y selecciona

Dotted.

• Para convertir el valor Grid seleccionado en un

tresillo, haz clic nuevamente en el selector Grid

Value y selecciona

Triplet.

Comprueba que el compás y el tempo de la sesión

estén correctamente conﬁgurados (consulta

“Conﬁguración del compás de sesión” en la

página 433 y “Conﬁguración del tempo de

sesión” en la página 434).

Para mostrar u ocultar las líneas de cuadrícula en

la ventana Edit o en una ventana MIDI Editor:

 Selecciona o deselecciona el botón Grid.

Uso de la herramienta de lápiz

La herramienta de lápiz es útil para la creación

y edición de datos MIDI. Sus diversas formas

(Free Hand, Line, Triangle, Square y Random)

se pueden utilizar para crear notas MIDI con

distintas duraciones y velocidades. En la ventana

Edit, las ventanas MIDI Editor y la ventana Score

Editor, la herramienta de lápiz determina las

velocidades de nota. Las formas de la herramienta

de lápiz resultan especialmente útiles para dibujar

y editar diferentes clases de datos de control MIDI;

por ejemplo, Line se usa para el volumen, Triangle

para el panorámico de audio, Free Hand para

la variación de altura y Square o Random para

la velocidad.

Para seleccionar la forma de la herramienta de lápiz:

1 En la barra de herramientas, haz clic en el icono

de lápiz para que se abra el menú desplegable

de la herramienta de lápiz.

2 Selecciona una herramienta de lápiz.

Para más información sobre el modo Grid,

consulta “Modo Grid” en la página 534.

Botón Grid seleccionado en la ventana Edit

Las formas de líneas Parabolic y S-Curve solo

se usan para trazar eventos de tempo en el

editor de tempo. Consulta “Dibujar eventos de

tempo” en la página 788.

Formas de la herramienta de lápiz disponibles para

MIDI

Capítulo 31: Edición MIDI 681

Formas de la herramienta

de lápiz para MIDI

Free Hand

En la ventana Edit en pistas de instrumento y MIDI

con la vista de notas activada, en las ventanas MIDI

Editor y en la ventana Score Editor, la forma Free

Hand inserta una única nota MIDI cuya velocidad

viene determinada por el valor de la opción Default

Note On Velocity. El lugar donde se hizo clic con

el ratón en la pista determina la altura, la ubicación

y la duración de la nota.

Cuando se editan velocidades MIDI o datos

de controlador continuo, la forma Free Hand

dibuja en función de los movimientos que se hagan

con el ratón. La forma se reproduce como una serie

de pasos determinados por la preferencia Pencil

Tool Resolution When Drawing Controller Data

MIDI.

Line

En la ventana Edit en pistas de instrumento y MIDI

con la vista de notas activada, en las ventanas MIDI

Editor y en la ventana Score Editor, la forma Line

inserta una serie de notas MIDI en una sola altura

cuya velocidad se determinan por el valor de la opción

Default Note On Velocity. La duración y el espaciado

de las notas insertadas lo determina el valor actual

de Grid y el de la opción Default Note Duration.

Cuando se editan velocidades MIDI o datos

de controlador continuo, la forma Line dibuja

líneas rectas desde el momento en que se hace

clic hasta que se libera el botón. Los valores

de controlador continuo MIDI cambian en tonos,

según lo determinado en la opción

Pencil Tool

Resolution When Drawing Controller Data

de la página MIDI Preferences.

Triangle

En la ventana Edit en pistas de instrumento y MIDI

con la vista de notas activada, en las ventanas

MIDI Editor y en la ventana Score Editor, la forma

Triangle inserta varias notas MIDI en un sola altura

cuyas velocidades oscilan entre el valor de la opción

Default Note On Velocity y 127, según un dibujo

en forma de triángulo. La duración y el espaciado

de las notas insertadas lo determina el valor actual

de Grid y el de la opción Default Note Duration.

Cuando se editan velocidades MIDI o datos

de controlador continuo, la forma Triangle traza

un dibujo en forma de triángulo cuya dirección

cambia según el valor de la cuadrícula. Los valores

de controlador continuo MIDI cambian en tonos,

según lo determinado en la opción

Pencil Tool

Resolution When Drawing Controller Data

de la página MIDI Preferences.

Square

En la ventana Edit en pistas de instrumento y MIDI

con la vista de notas activada, en las ventanas

MIDI Editor y en la ventana Score Editor, la forma

Square inserta una serie de notas MIDI en una sola

altura cuyas velocidades alternan entre lo conﬁgurado

en Default Note On Velocity y 127. La duración

y el espaciado de las notas insertadas lo determina

el valor actual de Grid y el de la opción Default

Note Duration.

Cuando se editan velocidades MIDI o datos

de controlador continuo, la forma Square traza

un dibujo en forma de cuadrado que se repite a una

frecuencia determinada por el valor de la cuadrícula.

Guía de referencia de Pro Tools682

Random

En la ventana Edit en pistas de instrumento y MIDI

con la vista de notas activada, en las ventanas MIDI

Editor y en la ventana Score Editor, la forma Random

inserta una serie de notas MIDI en una sola altura

cuyas velocidades alternen aleatoriamente entre

lo conﬁgurado en Default Note On Velocity y 127.

La duración y el espaciado de las notas insertadas

lo determina el valor actual de Grid y el de la opción

Default Note Duration.

Cuando se editan velocidades MIDI o datos

de controlador continuo, la forma Random traza

una serie de valores aleatorios que cambian a una

frecuencia determinada basándose en el valor de

la cuadrícula.

Insertar notas MIDI

Además de grabar, grabar paso a paso e importar

MIDI a Pro Tools, puedes insertar manualmente

notas MIDI con la herramienta de lápiz.

Para insertar una nota MIDI en una pista desde

la ventana Edit:

1 En la ventana Edit, elige la pista MIDI o de

instrumento en la que desees utilizar la vista

de notas.

2 Selecciona la herramienta de lápiz y conﬁgúrala

en el modo Free Hand (dibujo a mano alzada).

El cursor adoptará la forma de la herramienta

de lápiz cuando se coloque sobre el área de lista

de reproducción de una pista MIDI o de

instrumento en la modalidad de vista de notas.

3 Para insertar negras en el pulso, realiza lo

•Conﬁgura la escala de tiempo principal en

Bars|Beats.

• Activa el modo Edit en Grid.

• Establece el valor de Grid en negras.

• Establece el valor de la opción Default Note

Duration en negras o en

Follow Grid.

4 Mueve la herramienta de lápiz al área de la lista

de reproducción para la pista MIDI o de instru-

mento. Para localizar la altura y la ubicación

de nota deseados, usa como referencia la regla

de la ventana Edit y el miniteclado de la pista.

Cuando se usa la herramienta de lápiz, la ubicación

del cursor y el valor se visualizan en la barra

de herramientas de la ventana.

Al insertar notas MIDI u otros datos MIDI con

la herramienta de lápiz, los límites de clip

MIDI se crean en las barras de compás más

cercanas.

Ubicación del cursor y valor

Ubicación del cursor en la línea de tiempo

Ubicación del cursor de altura musical

Cursor de lápiz

Capítulo 31: Edición MIDI 683

5 Cuando hayas encontrado el tiempo y la altura

adecuados, haz clic para insertar la nota.

La velocidad de las notas insertadas la determina la

conﬁguración de la opción Default Note On Velocity.

La duración viene determinada por el valor de la

opción Default Note Duration. En modo Grid,

la ubicación de la nota activada viene determinada

por el valor de Grid.

Si está activada la preferencia Play MIDI Notes

When Editing, sonará cada nota al insertarla.

Es posible arrastrar la herramienta de lápiz después

de hacer clic (y antes de soltar) para ajustar la altura

o la duración de la nota. Arrastra hacia la derecha

para alargar la nota sin cambiar su punto de inicio.

Arrastra hacia la izquierda para acortarla sin cambiar

su punto ﬁnal.

Inserción de varias notas

En la ventana Edit y en las ventanas MIDI Editor,

las formas Line, Triangle, Square y Random

de la herramienta de lápiz se pueden usar para

introducir una serie de alturas idénticas con

distintas velocidades.

La duración y el espaciado

de las notas

insertadas lo determina el valor actual

de Grid y el de la opción Default Note Duration.

Si la duración de nota predeterminada es superior

al valor de Grid, las notas insertadas se cortan para

hacerlas coincidir con el valor de Grid y que no

se superpongan.

Nota MIDI insertada mediante la herramienta de lápiz

Con la Smart Tool activa (consulta “Uso de la

herramienta Smart Tool” en la página 554),

haz clic y pulsa Control (Mac) o haz clic y

pulsa Inicio (Windows) para cambiar el cursor

a la herramienta de lápiz e insertar las notas

MIDI; haz clic y pulsa Alt+Inicio (Windows)

o haz clic y pulsa Opción+Control (Mac) para

eliminar notas.

Con el modo Grid activado, el punto de inicio

de la nota MIDI se alinea, de forma

predeterminada, con el límite de cuadrícula

más próximo. Con la forma Free Hand de la

herramienta de lápiz, pulsa Comando (Mac) o

Control (Windows) tras haber hecho clic y

mantenerlo para desactivar temporalmente la

alineación con la cuadrícula.

Ajuste de la duración de una nota insertada

Con el modo Grid activado, el punto ﬁnal de la

nota MIDI se alinea, de forma predeterminada,

con el límite de cuadrícula más próximo. Para

desactivar temporalmente la alineación con la

cuadrícula, pulsa la tecla Comando (Mac)

o Control (Windows) mientras arrastras con

la herramienta de lápiz.

Guía de referencia de Pro Tools684

La forma de la herramienta de lápiz determina las

velocidades de las notas:

• Usa la forma Line para introducir notas con

velocidades idénticas.

• Usa la forma Triangle para que las velocidades

asciendan o desciendan progresivamente.

• Usa la forma Square para alternar velocidades

entre alta y baja.

• Usa la forma Random para una serie de notas

con velocidades aleatorias.

Por ejemplo, para insertar una serie de notas con

velocidades aleatorias en la ventana Edit:

1 En la ventana Edit, elige la pista MIDI

o de instrumento en la que desees utilizar la

vista de notas.

2 Selecciona la herramienta de lápiz y conﬁgúrala

en Random.

3 Para insertar negras consecutivas en el tiempo,

realiza lo siguiente:

•Conﬁgura la escala de tiempo principal en

Bars|Beats.

• Activa el modo Edit en Grid.

• Establece el valor de Grid en negras.

• Establece el valor de la opción Default Note

Duration en negras o en

Follow Grid.

Con esta conﬁguración, se insertarán las notas a una

distancia de negra.

Haz clic en el punto donde se insertará la primera

nota y arrastra hacia la derecha hasta que se

muestre el número de notas que quieras insertar.

Edición manual de notas MIDI

Es posible editar todos los aspectos de una nota

MIDI desde la ventana Edit o una de las ventanas

MIDI Editor, incluidos los puntos de inicio y ﬁn,

la duración, la altura y la velocidad. Las herramientas

de selección, de mano y de lápiz se pueden aplicar

a notas concretas o a grupos de notas.

Selección de notas MIDI

Para poder editar las notas MIDI, primero se deben

seleccionar.

Para seleccionar notas MIDI, efectúa una de estas

acciones:

 Con la herramienta de lápiz o cualquier

herramienta de mano, pulsa la tecla Mayús

mientras haces clic en cada nota.

 Con cualquier herramienta de mano, mueve el

cursor donde no haya notas (aparecerá el recuadro),

haz clic y dibuja un rectángulo alrededor del

grupo de notas que deseas editar.

Inserción de una serie de notas con la herramienta

de lápiz

Selección de notas con una herramienta de mano

Capítulo 31: Edición MIDI 685

Con una herramienta de mano, si cualquier parte

del rectángulo toca una nota (en el punto de inicio

o ﬁn), esta se incluirá en la selección. Sin embargo,

las selecciones que se realizan con una herramienta

de mano son selecciones de objeto y no incluirán

los datos subyacentes de controlador y de

automatización para la pista MIDI.

 Con la herramienta de selección, arrastra para

seleccionar un grupo de notas.

Cuando se utiliza la herramienta de selección, para

que se pueda seleccionar una nota se debe incluir

su punto de inicio. Cuando una pista MIDI

o de instrumento está en la vista de notas o clips,

las selecciones realizadas con la herramienta

de selección son selecciones de registro y abarcan

todos los datos subyacentes de controlador

y de automatización.

Para anular la selección de una o varias notas

de una selección:

 Para anular la selección, con la herramienta

e lápiz o cualquier herramienta de mano, mantén

pulsada la tecla Mayús mientras haces clic

en las notas.

Selección y audición de notas

MIDI con el miniteclado

Utiliza el miniteclado en pistas de instrumento

y MIDI para seleccionar y tocar notas en la pista

deseada. Puedes hacer clic en el miniteclado con

cualquier herramienta de edición.

Para reproducir una nota en una pista MIDI o de

instrumento y seleccionar todas las notas de esa

altura en la pista:



Con cualquier herramienta de edición seleccionada,

haz clic en una tecla del miniteclado.

Selección de notas con la herramienta de selección

Con la herramienta de selección, mantén

pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

para que aparezca la herramienta de selección

de notas en la ventana Edit y en las ventanas

MIDI Editor (en la ventana Score Editor siempre

se utiliza la herramienta de selección para

deﬁnir selecciones de notas). La herramienta

de selección de notas selecciona todas las notas

MIDI que se encuentren dentro de la duración

de la selección y no selecciona ningún otro evento

MIDI (como datos de controlador o cambios

de programa).

También se pueden seleccionar notas en la

ventana Select/Split Notes. Consulta

“Comando Select/Split Notes” en la

página 949.

Reproducción de una nota con el mini teclado y

selección de todas las notas de la misma altura

Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

y haz clic para reproducir notas sin realizar

una selección.

Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y haz clic para seleccionar o anular

la selección de notas, así como para realizar

selecciones no contiguas.

Guía de referencia de Pro Tools686

Para seleccionar y reproducir una selección

de notas de una pista MIDI o de instrumento:



Con cualquier herramienta de edición seleccionada,

haz clic en una tecla y arrastra hacia arriba o hacia

abajo en el miniteclado.

Selección únicamente de notas

MIDI mediante la herramienta

de selección de notas

En la vista de notas o de velocidad en pistas

de instrumento y MIDI en la ventana Edit o en una

ventana MIDI Editor, la herramienta de selección

deﬁne una selección de lapso de tiempo que incluye

todos los tipos de eventos MIDI, además de las

notas y velocidades MIDI (como cambios

de programa y datos de controlador continuos).

La herramienta Note Selector se puede utilizar

para seleccionar solo velocidades y notas MIDI

en una selección de lapso de tiempo.

Para seleccionar únicamente velocidades y notas

MIDI con la herramienta de selección de notas:

1 Elige la herramienta de selección.

2 En pistas MIDI o de instrumento en la ventana

Edit con la vista de notas o de velocidad activada,

o en una ventana MIDI Editor, pulsa la tecla

Opción (Mac) o Alt (Windows) y arrastra para

seleccionar el lapso de tiempo que incluya las

notas que desees seleccionar.

Si usas Smart tool y pulsas la tecla Opción (Mac)

o Alt (Windows), la herramienta de selección

aparecerá en la parte superior de la pista y la

herramienta de selección de notas en la parte inferior.

Reproducción de un grupo de notas con el miniteclado

y selección de todas las notas con las mismas alturas

También puedes pulsar la tecla Mayús y hacer

clic en el mini teclado para ampliar o reducir

el grupo de notas.

Selección únicamente de notas MIDI mediante

la herramienta de selección de notas

Capítulo 31: Edición MIDI 687

Uso de las herramientas

de mano

Utiliza las herramientas de mano para seleccionar,

separar o mover clips en las pistas. Hay tres modos

de la herramienta de mano: Herramientas de mano

Time, Separation y Object Para más información

sobre cómo organizar clips, consulta Capítulo 37,

“Ordenar clips”.

Transporte de notas

Las notas MIDI se pueden transportar arrastrándolas

hacia arriba o hacia abajo con la herramienta

de lápiz o cualquier herramienta de mano. Si se

seleccionan varias notas antes de arrastrarlas,

se transportará cada una de ellas.

Para transportar una nota MIDI:

1 Conﬁgura la pista MIDI o de instrumento

en vista de notas.

2 Selecciona la herramienta de lápiz o cualquier

herramienta de mano.

3 Mantén pulsada la tecla Mayús mientras

arrastras la nota hacia arriba o hacia abajo.

La tecla Mayús garantiza que la nota transportada

mantenga el punto original de inicio.

Al realizar el arrastre, sonará cada nota nueva y el

indicador del valor de ubicación del cursor indicará

(en la ventana Edit) el número de semitonos y la

dirección (+/–) del transporte.

Desplazar notas

Al igual que los clips, las notas MIDI pueden

arrastrarse hacia la derecha o izquierda con la

herramienta de lápiz o cualquier herramienta

de mano para cambiar su punto de inicio. Si se

seleccionan varias notas antes de arrastrarlas,

se desplazarán todas a la vez.

Para desplazar una nota MIDI:

Conﬁgura la pista MIDI o de instrumento en vista

de notas.

2 Con la herramienta de lápiz o cualquier

herramienta de mano, arrastra la nota hacia

la derecha o hacia la izquierda (pulsa la tecla

Mayús durante el arrastre para conservar

la altura de la nota).

Transporte mediante una herramienta de mano.

Mantén pulsada Control (Mac) o Inicio

(Windows), y después pulsa Más (+) en el

teclado numérico para transportar las notas

MIDI seleccionadas un semitono ascendente,

o pulsa Menos (-) en el teclado numérico para

transportar las notas MIDI seleccionadas un

semitono descendente.

Para transportar una copia de la nota,

sin cambiar la original, pulsa la tecla Opción

(Mac) o Alt (Windows) mientras arrastras.

Las notas MIDI también se pueden transportar

utilizando Transpose Event Operation

(consulta “Transpose” en la página 947)

o Propiedades MIDI en tiempo real (consulta

“Propiedades de MIDI en tiempo real” en la

página 709).

Guía de referencia de Pro Tools688

El indicador del valor de ubicación del cursor

(en la ventana Edit) muestra dinámicamente

el nuevo punto de inicio a medida que se arrastra

la nota.

Si el modo Edit está conﬁgurado en Grid, la nota

arrastrada se alinea con el límite de cuadrícula más

próximo. Si el modo Edit está conﬁgurado en Spot,

se abre el cuadro de diálogo Spot.

Ajuste de los tiempos de inicio

yde ﬁn de nota

Al igual que los clips, los puntos de inicio y de ﬁn

de las notas MIDI se pueden ajustar con la

herramienta de ajuste. Si se seleccionan varias

notas cuando se está realizando el ajuste,

se cambiarán todas ellas.

Para cambiar los puntos de inicio o ﬁn de un grupo

de notas MIDI:

1 Conﬁgura la pista MIDI o de instrumento

en vista de notas.

2 Con la herramienta de lápiz o cualquier

herramienta de mano, mantén pulsada la tecla

Mayús mientras haces clic en las notas que

deseas ajustar.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona la herramienta de ajuste.

• Utiliza la herramienta de lápiz.

Coloca el cursor cerca del comienzo de cualquier

nota resaltada para que aparezca la herramienta

de ajuste. Arrastra las notas a la derecha para

acortarlas o a la izquierda para alargarlas.

Si el modo Edit está conﬁgurado en Grid, el punto

de inicio o ﬁn arrastrado se alinea con el límite

de cuadrícula más próximo. Si el modo Edit está

conﬁgurado en Spot, se abre el cuadro de diálogo

Spot; en él, puedes indicar la nueva ubicación del

punto de inicio o de ﬁ n de la nota.

Las notas también se pueden ajustar con el comando

Trim Clip To Selection (consulta “Comando Trim

To Selection” en la página 590) y

Trim To Insertion

(consulta “Ajustes mediante el valor de Nudge” en

la página 592).

Ajustar notas MIDI con Nudge

Puedes ajustar los puntos de inicio y ﬁnal de las

notas MIDI seleccionadas con el valor de Nudge

actual.

Para copiar las notas seleccionadas, sin

cambiar las originales, pulsa la tecla Opción

(Mac) o Alt (Windows) mientras arrastras.

La colocación de las notas MIDI también se

puede ajustar con los comandos Shift

(consulta “Comando Shift” en la página 846)

o Nudge (consulta “Empujar clips” en la

página 592).

La herramienta de ajuste también puede

utilizarse en clips MIDI. Para más

información, consulta “Funciones de la

herramienta de ajuste para compresión/

expansión temporal en clips MIDI” en la

página 695.

Cambiar los tiempos de ﬁn de nota con la herramienta

de ajuste

En modo Grid, utiliza la tecla Comando (Mac)

o Control (Windows) para desactivar el modo

Grid de forma temporal.

Capítulo 31: Edición MIDI 689

Para ajustar el punto de inicio o de ﬁn de las notas

MIDI según el valor de Nudge:

1 Conﬁgura el valor de Nudge (consulta

“Deﬁnición del valor de Nudge” en la

página 593).

2 Utiliza la herramienta de mano Time para

seleccionar las notas MIDI que quieres ajustar.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Mantén pulsadas las teclas Opción (Mac) o Alt

(Windows) mientras pulsas la tecla Más (+)

o Menos (-) en el teclado numérico para ajustar

el punto de inicio de las notas MIDI seleccionadas

según el valor de Nudge.

• Mantén pulsadas las teclas Comando (Mac)

o Control (Windows) mientras pulsas la tecla

Más (+) o Menos (-) en el teclado numérico para

ajustar el punto ﬁnal de las notas MIDI

seleccionadas según el valor de Nudge.

Transportar notas MIDI con

Nudge

Puedes transportar las notas MIDI seleccionadas

por incrementos de semitonos utilizando las teclas

Más (+) o Minus (-) en el teclado numérico.

Para transportar las notas MIDI seleccionadas en

intervalos de semitonos:

1 Utiliza la herramienta de mano Time para

seleccionar el clip que quieres transportar.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Mientras mantienes pulsada Control (Mac)

o Inicio (Windows), pulsa Más (+) en el teclado

numérico para transportar las notas MIDI

seleccionadas un semitono ascendente.

• Mientras mantienes pulsada Control (Mac)

o Inicio (Windows), pulsa Menos (-) en el teclado

numérico para transportar las notas MIDI

seleccionadas un semitono descendente.

Separación de notas MIDI

El comando Separate te permite separar notas

MIDI en la ubicación del cursor de edición o en los

límites de la selección de edición. Con la vista

de notas activada en la ventana Edit y en las

ventanas MIDI Editor, al separar clips MIDI se

crean notas MIDI, pero no se crean clips MIDI.

Sin embargo, con la vista de clips activada en

la ventana Edit, al separar clips MIDI solo se crean

clips MIDI. Asimismo, si la selección de edición

contiene pistas de audio, el comando

Separate

solo separa clips de pistas MIDI y de instrumento,

al margen de la conﬁguración del parámetro Track

View.

Para separar notas MIDI en la ubicación del cursor

de edición o en los límites de la selección

de edición:

Deﬁne una selección de edición o coloca el cursor

de edición en la posición en la que deseas separar

una o más notas MIDI.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige Edit > Separate > At Selection.

• Haz clic derecho en el panel de Notas y elige

Separate.

Para separar notas MIDI en la cuadrícula:

1 Establece el valor de Grid.

2 Deﬁne una selección de edición o de recuadro

que contenga las notas MIDI que desees separar.

3 Elige Edit > Separate > On Grid.

4 En el cuadro de diálogo Pre-Separate Amount,

haz clic en

Aceptar.

Pulsa Comando+E (Mac) o Control+E

(Windows) para separar las notas MIDI en la

selección.

Guía de referencia de Pro Tools690

Herramientas de consolidación

y separación para notas MIDI

Con la vista de notas activada en la ventana Edit

y en las ventanas MIDI Editor, se pueden usar

la herramienta de lápiz y la herramienta de mano

para separar y consolidar notas MIDI.

El cursor se actualiza para mostrar un “cuchillo”

para la herramienta de selección y una “venda”

para la herramienta de consolidación.

Para separar una nota MIDI con la herramienta

de separación:

 Con la herramienta de lápiz o la herramienta

de mano, pulsa las teclas Control+Mayús (Mac)

o Inicio+Mayús (Windows) y haz clic en la nota

MIDI en la ubicación donde desees realizar

la separación.

Para consolidar notas MIDI con la herramienta

de consolidación:

 Con la herramienta de lápiz o la herramienta

de mano, pulsa las teclas Control+Mayús (Mac)

o Inicio+Mayús (Windows) y haz clic entre las

notas MIDI separadas.

Consolidar notas MIDI

El comando Consolidate permite combinar dos

o más notas MIDI consecutivas de la misma altura

en una única nota MIDI.

Para consolidar notas MIDI:

1 Selecciona las notas MIDI que desees

consolidar.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Edit > Consolidate.

• Haz clic en las notas seleccionadas y elige

Consolidate.

Nota MIDI dividida en dos mediante la herramienta

de separación

Consolidar notas MIDI mediante la herramienta de

consolidación

Pulsa Opción+Mayús+3 (Mac) o Alt+Mayús+3

(Windows) para consolidar las notas MIDI

adyacentes seleccionadas que tengan la misma

altura.

Capítulo 31: Edición MIDI 691

Silenciar notas MIDI

El comando Mute te permite silenciar notas MIDI

individuales. Si se seleccionan clips enteros,

el comando

Mute te indicará que debes silenciar

las notas MIDI o clips.

Para silenciar una o más notas MIDI:

1 Selecciona las notas MIDI que desees silenciar.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Edit > Mute Notes.

• Haz clic en las notas MIDI seleccionadas y elige

Mute Notes.

Para anular el silenciamiento de una o más notas

MIDI:

1 Selecciona las notas MIDI cuyo silenciamiento

desees anular.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Edit > Unmute Notes.

• Haz clic en las notas MIDI seleccionadas y elige

Unmute Notes.

Edición manual de velocidades

de notas

Cuando una pista MIDI o de instrumento está

conﬁgurada en la vista de velocidad, o cuando

la ruta de velocidad se muestra bajo una pista,

la velocidad de ataque de cada una de las notas

se representa con un tallo de velocidad. Cuanto

más alto sea este indicador, mayor será el valor

de velocidad (0-127).

Para editar la velocidad MIDI en la ventana Edit:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Conﬁgura la pista MIDI o de instrumento en

la vista de velocidad.

• Muestra la ruta de controlador de la pista MIDI

o de instrumento y la velocidad

2 Selecciona cualquier herramienta de mano.

3 Arrastra la parte superior (en forma de rombo)

del indicador de velocidad arriba o abajo.

Las velocidades de una selección de notas se

pueden editar con cualquiera de las herramientas

de lápiz.

Pulsa Comando+M (Mac) o Control+M

(Windows) para silenciar y desilenciar las

notas MIDI seleccionadas.

Mostrar ruta de velocidad

Arrastre de un indicador de velocidad

Guía de referencia de Pro Tools692

Para trazar valores de velocidad para un crescendo:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Conﬁgura la pista MIDI o de instrumento en

la vista de velocidad.

• Muestra la ruta de controlador de la pista MIDI

o de instrumento y la velocidad

2 Selecciona la herramienta de lápiz con la forma

Line.

Haz clic en el comienzo de la selección de notas,

cerca de la parte inferior del rango de velocidades,

y arrastra a la derecha y arriba hasta que la línea

haya abarcado el grupo de notas que deseas

incluir en el fundido.

También puedes usar la herramienta de ajuste para

escalar la velocidad de todas las notas seleccionadas.

Es útil si deseas que haya una relación de velocidad

entre las notas, pero quieres que todas sean de mayor

o menor intensidad sonora.

Para escalar velocidades con la herramienta

de ajuste:

1 Conﬁgura la pista MIDI o de instrumento en

la vista de velocidad.

2 Con la herramienta de selección o cualquier

herramienta de mano, selecciona el grupo

de notas que desees editar.

3 Con la herramienta de ajuste, haz clic cerca del

grupo de notas seleccionadas y arrástralas hacia

arriba o hacia abajo. Si arrastras hacia arriba,

se acelera la velocidad de las notas; si lo haces

hacia abajo, se reduce.

Herramienta de ajuste de

velocidad

Para ajustar la velocidad de una o más notas MIDI

seleccionadas:

 Con la herramienta de mano seleccionada, pulsa

la tecla Comando (Mac) o Control (Windows),

haz clic en la nota y arrastra hacia arriba o hacia

abajo. Observa que la herramienta de mano pasa

a ser la herramienta de ajuste de velocidad.

Cambio de velocidades con la forma Line

En la vista de velocidad, la herramienta

de ajuste se puede emplear para el ajuste

de duraciones de las notas, además de para

cambiar de velocidad.

Cambio de velocidades con la herramienta de ajuste

Edición de velocidades simultáneas

Capítulo 31: Edición MIDI 693

Arrastra hacia arriba para aumentar el valor

de velocidad y hacia abajo para disminuirlo.

Durante el arrastre, el rombo es de color azul y

se selecciona la nota asociada. Los valores

de velocidad arrastrados se reﬂejan en el indicador

de valor de ubicación del cursor (en la ventana Edit).

Audición de cambios

de velocidad

Si está activada la opción Play MIDI Notes When

Editing, Pro Tools reproduce la nota a la nueva

velocidad cuando se editan velocidades para notas

MIDI con la herramienta de mano. Esta función

permite escuchar las notas MIDI cuando están

conﬁguradas en la velocidad que se desea.

Introducción de atributos

de notas

Si se selecciona una nota con la herramienta de lápiz

o cualquier herramienta de mano, en el área Event

Edit se muestran sus atributos.

La altura se muestra con el nombre de la nota

y el número de octava. Las velocidades de ataque

y liberación se muestran con los valores MIDI

(0-127). Los tiempos de Start, End y Length

de la selección de edición se muestran en la escala

de tiempo principal.

Para cambiar un atributo de una nota MIDI:

1 En la ventana Edit con una pista MIDI

odeinstrumento conﬁgurada en la vista de notas,

selecciona la nota con la herramienta de lápiz

o cualquier herramienta de mano.

Haz clic en el cuadro de texto de atributo y efectúa

una de las acciones siguientes.

• Introduce el valor nuevo en el teclado numérico.

• Pulsa la ﬂecha hacia arriba o hacia abajo para

aumentar o disminuir el valor nuevo.

• Arrastra hacia arriba o abajo para desplazarte

hasta el valor nuevo.

•

Reproduce el nuevo valor de nota en el controlador

de teclado MIDI.

Pulsa la tecla Barra inclinada (/) para desplazarte

entre los campos en el área de edición de eventos.

Varias notas y área de edición

de eventos

Si se seleccionan varias notas, se pueden introducir

valores en los campos del área de edición de eventos

para que se apliquen en todas las notas seleccionadas.

Un triángulo (letra delta griega) a la izquierda de

la nota indica que se han seleccionado varias notas.

Un valor nuevo en el campo Start desplaza la primera

nota de la selección a esa ubicación; el resto de las

notas también se desplazan.

Si hay dos notas con el mismo tiempo de inicio

(con tallos de velocidad superpuestos), mantén

pulsada la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y arrastra la nota deseada arriba

o abajo para ajustar la velocidad.

Área de edición de eventos con información de pistas

MIDI

Pitch

Velocidad de ataque

Velocidad de

liberación

También puedes cambiar los atributos de las

notas MIDI en la MIDI Event List (consulta

Capítulo 34, “Lista de Eventos MIDI”).

Varias notas en el área de edición de eventos

Guía de referencia de Pro Tools694

Los valores introducidos en los campos de altura y

velocidad se añaden a los valores, o se sustraen de

ellos, para todas las notas seleccionadas. Por ejemplo,

para transportar todas las notas seleccionadas hasta

una octava, introduce el valor –12 para la altura.

Eliminación de notas MIDI

Además de eliminar las notas seleccionadas con

el comando

Clear del menú Edit, las notas también

se pueden eliminar una a una con la herramienta

de lápiz.

Para eliminar un grupo de notas MIDI con el

comando Clear:

Con la herramienta de mano o de lápiz, selecciona

las notas que deseas eliminar (consulta

“Selección de notas MIDI” en la página 684).

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Edit > Clear para eliminar las notas

seleccionadas. Los datos de controlador

subyacentes en la pista permanecen intactos.

• Con cualquier herramienta de edición, haz clic

con el botón derecho en cualquier nota seleccionada

y elige

Clear.

• Pulsa la tecla Supr (Mac) o Retroceso (Windows).

Para eliminar una nota MIDI con la herramienta de

lápiz:

 Con la herramienta de lápiz seleccionada, pulsa

la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz

clic en la nota. La herramienta de lápiz se

convierte en una goma de borrar al pulsar la tecla

Opción (Mac) o Alt (Windows).

Al eliminar notas MIDI dentro de una selección

de lapso de tiempo, también se eliminan todos

los datos subyacentes de controlador

y automatización.

Eliminación de una nota con la herramienta de lápiz

Los eventos de cambio de programas y los

eventos exclusivos del sistema también se

pueden eliminar si mantienes pulsada la tecla

Opción (Mac) o Alt (Windows) al mismo

tiempo que haces clic en ellos con la

herramienta de lápiz.

Capítulo 31: Edición MIDI 695

Funciones de la herramienta

de ajuste para compresión/

expansión temporal en clips

MIDI

La herramienta de ajuste para compresión/expansión

temporal es útil para hacer coincidir un clip MIDI

con la longitud de otro clip, cuadrícula de tempo

o cualquier otro punto de referencia.

Mediante la herramienta de ajuste para compresión/

expansión temporal, se puede trasladar el punto

de inicio o ﬁnal para expandir o comprimir el clip,

escalar los datos MIDI correspondientes,

independientemente de la base de tiempo (tics

o muestras).

Uso de la herramienta de ajuste

Compression/Expansion en

modo cuadrícula

La herramienta de ajuste para compresión/

expansión temporal (TCE Trimmer tool) puede

usarse en modo Grid para ajustar un clip al tempo

de una sesión o a una sección de una sesión, o para

crear reproducciones que duren el doble o la mitad.

Para comprimir o expandir clips MIDI en el modo

Grid:

1 Activa el modo Edit en Grid.

2 Si es preciso, conﬁgura la pista MIDI

o de instrumento en la vista de clips.

3 Selecciona la herramienta de ajuste para

comprensión/expansión.

Utiliza la herramienta TCE Trimmer para arrastrar

el punto de inicio o de ﬁn del clip MIDI para

comprimirlo o expandirlo con ajuste a la

cuadrícula (por ejemplo, en negras).

A continuación se crea automáticamente un clip

MIDI nuevo, que aparece en la lista

de reproducción y en la lista de clips.

Uso de la herramienta de ajuste

para compresión/expansión en

modo Slip

Para comprimir o expandir clips MIDI en el modo

Slip:

1 Activa el modo de edición en Slip.

2 Conﬁgura la pista MIDI o de instrumento en

la vista Clips.

3 Selecciona la herramienta de ajuste para

comprensión/expansión.

4 Con la herramienta TCE Trimmer, arrastra

el punto de inicio o de ﬁn del clip MIDI para

comprimir o expandir el clip libremente.

De manera automática, se creará un clip MIDI

nuevo, que aparecerá en la lista de clips y en

la lista de reproducción.

Antes de escalar un clip MIDI con la herramienta

de ajuste para compresión/expansión temporal

Después de escalar un clip MIDI con la herramienta

de ajuste para compresión/expansión temporal

Guía de referencia de Pro Tools696

Uso de la herramienta de ajuste

para comprensión/expansión

en modo Spot

En modo Spot, al hacer clic en un clip con

la herramienta TCE Trimmer se abre el cuadro

de diálogo Spot. Puedes especiﬁcar la ubicación

deseada para el inicio y el ﬁn del clip o la duración

de esta, y el clip se comprime o expande según

lo especiﬁcado.

Para comprimir o expandir clips MIDI en el modo

Spot:

1 Activa el modo de edición en Spot.

2 Conﬁgura la pista MIDI o de instrumento en

la vista Clips.

3 Selecciona la herramienta de ajuste para

comprensión/expansión.

Haz clic en el clip MIDI, cerca del punto de inicio

o ﬁn. Se abre el cuadro de diálogo Spot. Utiliza

cualquier escala de tiempo para indicar un nuevo

valor de tiempo de inicio o de ﬁn (o una duración)

para el clip y, a continuación, haz clic en Aceptar.

A continuación se crea automáticamente un clip

MIDI nuevo, que aparece en la lista de

reproducción y en la lista de clips.

Utilizar la herramiente TCE Trim

en el modo Shufﬂe

En el modo Shufﬂe, el clip ajustado comienza

siempre en el punto de inicio original del clip

independientemente de que se haya efectuado

el ajuste de delante hacia atrás o de detrás hacia

delante.

Para comprimir o expandir clips MIDI en el modo

Shufﬂe:

1 Conﬁgura el modo Edit en Shufﬂe.

2 Conﬁgura la pista MIDI o de instrumento en

la vista Clips.

3 Selecciona la herramienta TCE Trim.

Utiliza la herramienta de ajuste para compresión/

expansión temporal para arrastrar el punto

de inicio o de ﬁn del clip MIDI para expandirlo

o comprimirlo libremente. A continuación

se crea automáticamente un clip MIDI nuevo,

que aparece en la lista de reproducción y en

la lista de clips.

Eventos continuos

de controlador

Los eventos continuos de controlador para pistas

MIDI y de instrumento se presentan en forma

de gráﬁca con una serie de puntos críticos editables.

Los eventos de controlador para pistas MIDI

y de instrumento se diferencian de los datos

de automatización para pistas de audio en que

los puntos críticos están escalados (en lugar

de basados en vectores), representando cada punto

crítico un solo evento de controlador.

Para mostrar los datos de controlador MIDI de una

pista, ejecuta uno de los siguientes procedimientos:

 Selecciona la vista de pista correspondiente en

el menú Track View.

Pista de instrumento en la que se muestran eventos

de volumen MIDI con la vista de volúmenes MIDI

activada

Capítulo 31: Edición MIDI 697

 Muestra la ruta de controlador MIDI

correspondiente bajo la pista.

Entre los eventos continuos de controlador que se

pueden insertar y editar en Pro Tools se incluyen

los siguientes:

• volumen

• panorámico de audio

• variación de tono

• respuesta a presión mono (aftertouch)

• controladores MIDI, 0–127

Pro Tools considera a los controladores MIDI nú-

mero 7 (volumen) y número 10 (panorámico de audio)

como datos de automatización. Signiﬁca que estos

eventos de controlador (junto con los silenciamientos)

se pueden grabar y automatizar desde la ventana

Mix; además, el modo de automatización de cada

pista MIDI o de instrumento afecta a la reproduc-

ción y grabación de estos eventos. Aunque se puedan

suspender los eventos de volumen, panorámico

de audio y silenciamiento de una pista MIDI, todos

los demás eventos de controlador de la pista siempre

se reproducen. Las pistas de instrumento admiten

tanto volumen, panorámico y silenciamiento MIDI

como volumen, panorámico y silenciamiento

de audio.

Para evitar la sobrescritura de los datos del volumen

MIDI y de automatización del panorámico de audio,

graba en modo Fusión de MIDI. Al grabar en modo

Fusión de MIDI, mientras se graban datos MIDI se

reproducirán el volumen y el panorámico de audio

existentes.

Los eventos continuos de controlador (incluidos

volumen y panorámico de audio) se pueden grabar

desde un controlador MIDI externo (como un teclado

o una superﬁcie de control) y se pueden insertar en

la lista de reproducción de una pista MIDI con

la herramienta de lápiz o cualquier herramienta

de mano.

Inserción y edición de los

eventos de controlador

Los eventos continuos de controlador se pueden

editar con uno de los métodos siguientes:

 Con cualquier herramienta de mano se pueden

arrastrar los puntos críticos uno a uno para ajustar

su ubicación o valor.

 Con cualquiera de las herramientas de ajuste

se puede escalar arriba o abajo un grupo de puntos

críticos seleccionados.

 Con la herramienta de lápiz se pueden dibujar

eventos nuevos de controlador para sustituir a los

eventos que ya existen. Los eventos se pueden

trazar con la herramienta de lápiz conﬁgurada

en Free Hand, Line, Triangle, Square o Random.

 Los eventos de controlador se pueden cortar,

copiar, pegar, empujar con Nudge y desplazar.

Pista de instrumento en la que se muestra la ruta

de volumen MIDI

La respuesta a presión polifónica no se puede

ver en la ventana Edit. Para ver la respuesta

polifónica a la presión en Pro Tools, usa la

lista de eventos MIDI (consulta Capítulo 34,

“Lista de Eventos MIDI”).

Selector de tipo de controlador

Mostrar rutas de controladores

Guía de referencia de Pro Tools698

Resolución para eventos

de controlador insertados

Al insertar eventos de controlador con la herramienta

de lápiz, la densidad de los eventos la determina

la siguiente preferencia:

Pencil Tool Resolution

When Drawing Controller Data

de la página MIDI

Preferences.

Para conﬁgurar la resolución de la herramienta

de lápiz:

Elige

Setup > Preferences

y haz clic en la pestaña

MIDI.

2 Especiﬁca un valor (entre 1 y 100 milisegundos)

para la opción

Pencil Tool Resolution When

Drawing Controller Data

3 Haz clic en Aceptar.

Para editar un evento de controlador continuo con

la herramienta de lápiz, primero debes agregar

el controlador a la lista de controladores

automatizados MIDI.

Para activar manualmente la automatización de un

controlador continuo:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el selector de vista de pista

corres-

pondiente a la pista MIDI o de instrumento

que

desees editar y selecciona Add/Remove Controller

en el submenú de controladores.

Para copiar eventos continuos de controlador

MIDI y pegarlos en otro controlador MIDI,

utiliza Special Paste (Edit > Paste Special >

To Current Automation Type). Por ejemplo,

quizá desees emplear los mismos datos

de control para volumen y un corte de ﬁltro,

o para el panorámico de audio y variación

de tono. Para más información, consulta

“Función especial de pegado para datos de

automatización” en la página 1090.

Las ediciones de los datos del volumen afectan

a todas las pistas de un grupo de edición

activado.

No es el caso de otras listas

de reproducción de controlador (como

panorámico de audio). Para insertar y editar

otros tipos de controladores en todas las pistas

de un grupo de edición, mantén pulsada

la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)

mientras efectúas las ediciones.

El controlador se agrega automáticamente a

la lista de controladores MIDI automatizados

cuando se graba la información del controlador

desde un dispositivo externo.

Selección de Add/Remove Controllers en el selector

de vista de pista

Capítulo 31: Edición MIDI 699

• Si las rutas de controlador se muestran bajo la

pista de instrumento o MIDI que deseas editar,

haz clic en el selector de tipo de controlador

de la ruta de controlador que esté bajo la pista

y selecciona Add/Remove Controller en el

submenú de controladores.

2 En el cuadro de diálogo Automated MIDI

Controllers, selecciona el grupo de controladores

MIDI para el controlador que desees automatizar.

Selecciona el controlador que desees automatizar

en la lista situada a la izquierda y haz clic en

Add

El controlador seleccionado se añade a la lista

de controladores automatizados MIDI que se

encuentra a la derecha.

4 Si es necesario, repite los pasos 2 y 3 hasta que

hayas añadido todos los controladores MIDI

que desees para automatización.

5 Para eliminar un controlador de la lista de

controladores automatizados MIDI, selecciónalo

en la lista de la derecha y haz clic en Remove.

Selección de Add/Remove Controllers con el selector

de tipo de controlador en una ruta de controlador

Selección del grupo de controladores MIDI

Cuadro de diálogo Automated MIDI Controllers

Guía de referencia de Pro Tools700

6 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro

de diálogo Automated MIDI Controller.

Selección de patch (cambios

de programa y de banco)

Cada pista MIDI y de instrumento puede tener un

cambio de programa predeterminado que se envía

cada vez que se reproduce la pista. En cualquier

momento, en la pista se pueden insertar cambios

de programa adicionales.

Acerca de los cambios

de programa y de banco

El protocolo MIDI permite elegir entre 128

programas (0-127). Sin embargo, la mayoría de los

instrumentos MIDI tiene varios bancos de 128

programas. Para especiﬁcar un banco, se debe enviar

un mensaje de bank select. Algunos instrumentos

usan el controlador 0 para conmutar el banco, otros

utilizan el 32 y otros emplean una combinación

de ambos. El cuadro de diálogo Patch Select

de Pro Tools permite usar cualquiera de estos

mensajes de selección de banco al insertar un evento

de cambio de programa. Para saber el valor

de controlador que utiliza el dispositivo MIDI,

consulta la documentación del fabricante.

Cambio de programas

predeterminados

El cambio del programa predeterminado de cada

pista MIDI se especiﬁca haciendo clic en el botón

Patch Select de las ventanas Edit o Mix. Una vez

especiﬁcado, el mensaje de cambio del programa

predeterminado se envía al instrumento

al reproducirse la pista.

Cuando se graba información de un controlador

continuo desde un dispositivo MIDI,

el controlador se agrega automáticamente

a la lista de controladores MIDI.

Los cambios de programa se envían a dispositivos

MIDI externos. Los plug-ins de instrumento

que se incluyen en Pro Tools no responden a la

información de cambios de programa.

Si desconoces el comando de selección de banco

que usa el instrumento, puedes grabar MIDI

en Pro Tools mientras efectúas el cambio de

banco desde el instrumento. A continuación,

revisa en la lista de eventos MIDI la información

de selección de banco grabada por el instrumento

en Pro Tools.

Algunos dispositivos MIDI antiguos (como

Kurzweil K1000) usan para conmutar bancos

un cambio de programa en lugar de un mensaje

de selección de banco. Para estos dispositivos

resulta necesario enviar dos mensajes de cambio

de programa para acceder a un programa en

particular: el primero conﬁgura el banco y el

segundo, el programa.

Capítulo 31: Edición MIDI 701

Para conﬁgurar el cambio del programa

predeterminado para una pista MIDI o de

instrumento:

1 En las ventanas Mix o Edit, haz clic en el botón

Patch Select.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el cuadro de diálogo Patch Select, selecciona

un número de programa.

• Si estás usando archivos de nombres de patches,

selecciona un nombre de patch (consulta

“Nombres de patches MIDI” en la página 701).

3 Haz clic en Done.

Una vez seleccionado, el número del programa

(o el nombre del patch) aparece en el botón Patch

Select en la ventana Edit.

A diferencia de las grabaciones e inserciones

de eventos de cambio de programas, el cambio

del programa predeterminado no aparece en la lista

de reproducción de la pista.

Para borrar el cambio del programa predeterminado,

elige

None en el cuadro de diálogo Patch Select.

Nombres de patches MIDI

Pro Tools es compatible con XML (Extensible

Markup Language o lenguaje de marcado extensible)

para almacenar e importar nombres de patches

para los dispositivos MIDI externos (como

instrumentos MIDI). Pro Tools instala archivos

de nombres de patches MIDI (.midnam) para los

nombres de patches predeterminados de numerosos

dispositivos MIDI normales.

En Mac, estos archivos se encuentran en /Library/

Audio/MIDI Patch Names/Avid.

En Windows, en Archivos de programa\Archivos

comunes\Avid\MIDI Patch Names\.

Botones Patch Select

Patch Select (cuadro de diálogo)

Botón de selección de patch, ventana Edit

Los archivos de nombres de patches MIDI

(.midnam) se pueden modiﬁcar en cualquier

editor de textos; también puedes usar software

de biblioteca y editor de nombres de patches

para crear tus propios nombres de patches.

Guía de referencia de Pro Tools702

Para importar archivos de nombres de patches

MIDI a Pro Tools:

1 Elige Setup > MIDI > MIDI Studio.

2 Según la conﬁguración del sistema, ejecuta uno

de los procedimientos siguientes:

• Comprueba el nombre del dispositivo MIDI

en la ventana MIDI Studio Setup (consulta

“Conﬁgurar el estudio MIDI (Mac)” en la

página 141).

• Comprueba el nombre del dispositivo MIDI

en la ventana MIDI Studio Setup (consulta

“Conﬁgurar el estudio MIDI (Windows)” en la

página 143).

3 Comprueba que la salida de pista MIDI esté

correctamente asignada al dispositivo MIDI.

4 Haz clic en el botón de selección de patch

de la pista MIDI.

5 En el cuadro de diálogo Patch Select, haz clic

en el botón

Change.

6 En el cuadro de diálogo de advertencia, ejecuta

uno de estos procedimientos

•

En Mac, ve a /Library/Audio/MIDI Patch Names/

Avid/ <nombre del fabricante> y selecciona el

archivo de nombre de patch MIDI (.midnam)

para el dispositivo MIDI.

•

En Windows, ve a Archivos de programa\Common

Files\Avid\MIDI Patch Names\

<nombre del

fabricante> y selecciona el nombre de archivo de

patch MIDI (.midnam) para el dispositivo MIDI.

7 Selecciona el archivo de nombres de patches

MIDI (.midnam) del dispositivo MIDI.

Para obtener información sobre cómo

conﬁgurar MIDI en los sistemas Windows

y Mac, consulta Capítulo 10, “Conﬁguración

de MIDI”.

Botón de selección de patch, ventana Edit

Botón de selección de patch, ventana Mix

Patch Select (cuadro de diálogo)

Botón Change

Capítulo 31: Edición MIDI 703

8 Haz clic en Open. El cuadro de diálogo Patch

Select se llena con nombres de patches del archivo

seleccionado.

9 En el caso de dispositivos MIDI que tengan

varios bancos de patches, selecciona el banco

de patches que desees en el menú desplegable

Bank.

Cuando los nombres de patches se hayan importado

a Pro Tools, estarán disponibles para el dispositivo

MIDI en todas las sesiones.

Para borrar nombres de patches:

1 En el cuadro de diálogo de selección de patch,

haz clic en el botón

Clear.

2 Haz clic en Done.

Inserción/Edición de cambios

de programa

Los cambios de programa se pueden insertar en la

lista de reproducción de una pista con la herramienta

de lápiz. Los cambios de programas que ya existen

se pueden editar, mover, copiar y pegar.

Para insertar un cambio de programa con

la herramienta de lápiz:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Conﬁgura la pista MIDI o de instrumento

en la vista de cambios de programa.

• Muestra la ruta de controlador de la pista MIDI

o de instrumento y el cambio de programa.

2 Si deseas que el evento insertado se ajuste

a un valor de Grid, activa el modo Grid.

3 Con la herramienta de lápiz, haz clic en el punto

de la lista de reproducción de pista en el que

desees insertar el cambio de programa.

4 En el cuadro de diálogo Patch Select, elige

el número de un programa (o nombre de patch)

y, si es necesario, especiﬁca el valor de cambio

de banco.

Haz clic en

Done

para insertar el evento de cambio

de programa en la lista de reproducción de la pista.

Cuadro de diálogo de selección de patches con

nombres de patch

Elección de un banco en el cuadro de diálogo Patch

Select

Con algunos instrumentos, cambiar programas

durante la reproducción puede interrumpirla.

Para evitarlo, coloca los eventos de cambio de

programas en la pista en la que no hay ninguna

nota sonando.

Evento de cambio de programa

Guía de referencia de Pro Tools704

Para editar un evento de cambio de programa:

1 Con la herramienta de lápiz o cualquier

herramienta de mano, haz doble clic en el evento

de cambio de programa que desees editar.

2 En el cuadro de diálogo Patch Select, selecciona

el número o el nombre de un programa nuevo y,

si es necesario, especiﬁca el valor de cambio

de banco.

3 Haz clic en Done.

Para desplazar un evento de cambio de programa:

 Con la herramienta de lápiz o cualquier

herramienta de mano, arrastra el evento de cambio

de programa a la izquierda o a la derecha.

Si el modo Edit está conﬁgurado en Grid, el evento

arrastrado se alinea con el límite de cuadrícula más

próximo. Si el modo Edit está conﬁgurado en Spot,

se abre el cuadro de diálogo Spot.

Para eliminar un evento de cambio de programa:

1 Con la vista de pista o la ruta de controlador

conﬁgurada en vista de cambio de programa,

con cualquier herramienta de mano haz clic

en el evento de cambio de programa para

seleccionarlo.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige Edit > Clear para eliminar los eventos

seleccionados de la pista.

• Pulsa Suprimir (Mac) o tecla Retroceso

(Windows).

Audición de programas

Si el cuadro de diálogo Patch Select está abierto,

Pro Tools puede desplazarse automáticamente por

los diferentes patches para el dispositivo MIDI

asignado a una pista.

Para escuchar patches:

1 Si deseas escuchar patches para una pista MIDI

o de instrumento durante la reproducción, haz

clic en Play en la ventana Transport.

Abre el cuadro de diálogo Patch Select haciendo

clic en el botón Patch Select de la ventana Mix,

o mediante la inserción o edición de un evento

de cambio de programa en una pista MIDI

o de instrumento.

3 Haz clic en el número de un programa o en

el nombre de un patch: el punto de inicio desde

el que te desplazarás por los patches.

4 Especiﬁca un valor para el número de segundos

que transcurrirán entre cada cambio de programa.

5 Selecciona la opción Increment Patch.

Después del número de segundos especiﬁcado,

Pro Tools selecciona el patch siguiente y transmite

el cambio de programa a la salida MIDI asignada

de la pista.

6 Cuando hayas terminado de escuchar las conﬁ-

guraciones, anula la selección de la opción

Increment Patch y selecciona el número de

programa o el nombre de patch que desees, y haz

clic en Done.

La colocación de los cambios de programas

también se puede ajustar con los comandos

Shift (consulta “Comando Shift” en la

página 846) o Nudge (consulta “Empujar

clips” en la página 592).

Si el clip contiene otros eventos que también

deseas eliminar, elimina el clip y también se

eliminará el evento de cambio de programa.

Los eventos de cambio de programas

individuales también se pueden eliminar si

mantienes pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) al mismo tiempo que haces clic en

ellos con la herramienta de lápiz.

Capítulo 31: Edición MIDI 705

Eventos System Exclusive

Los eventos exclusivos del sistema (Sysex) se pueden

grabar en pistas MIDI en Pro Tools (consulta

“Entrada MIDI Step” en la página 489). Una vez

grabados, los eventos aparecerán en la lista

de reproducción de la pista como bloques cuando

se conﬁgure la vista de pista en

Sysex o cuando

se muestre la conﬁguración en

Sysex de una ruta

de controlador.

El contenido de los eventos grabados exclusivos

del sistema no se puede editar directamente en

Pro Tools, pero los eventos se pueden desplazar,

empujar con Nudge, copiar, pegar y eliminar.

Para grabar un evento exclusivo del sistema:

1 Crea una pista MIDI.

Establece la entrada de la pista MIDI en el puerto

MIDI al que esté conectado el dispositivo MIDI.

3 Conﬁgura el dispositivo MIDI para enviar datos

exclusivos del sistema (como un volcado masivo).

4 Comienza a grabar en el transporte.

5 Inicia la transferencia de datos exclusivos del

sistema desde el dispositivo MIDI.

6 Cuando ﬁnalice la transferencia de datos

exclusivos del sistema desde el dispositivo

MIDI, haz clic en el botón de detención de la

ventana Transport.

Para mover un evento exclusivo del sistema:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Conﬁgura la pista MIDI o de instrumento en

la vista Sysex.

• Muestra la ruta de controlador de la pista MIDI

o de instrumento y los datos exclusivos del sistema.

2 Con cualquier herramienta de mano, arrastra

el evento Sysex a la izquierda o a la derecha.

Si el modo Edit está conﬁgurado en Grid, el evento

arrastrado se alinea con el límite de cuadrícula más

próximo. Si el modo Edit está conﬁgurado en Spot,

se abre el cuadro de diálogo Spot.

Para eliminar eventos exclusivos del sistema:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Conﬁgura la pista MIDI o de instrumento en

la vista Sysex.

• Muestra la ruta de controlador de la pista MIDI

o de instrumento y los datos exclusivos del sistema.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Edit > Clear para eliminar los eventos

seleccionados de la pista.

• Pulsa Suprimir (Mac) o tecla Retroceso (Windows).

Bloque de evento exclusivo del sistema, vista de Sysex

activada

Para comenzar a grabar la transferencia de

datos exclusivos del sistema desde el dispositivo

MIDI en el punto de inserción de la línea

de tiempo, activa la función Wait For Note.

La colocación de los bloques de eventos

exclusivos del sistema también se puede

ajustar con los comandos Shift (consulta

“Comando Shift” en la página 846) o Nudge

(consulta “Empujar clips” en la página 592).

Los bloques de eventos exclusivos del sistema

también se pueden eliminar si mantienes pulsada

la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) al mismo

tiempo que haces clic en ellos con la herramienta

de lápiz.

Guía de referencia de Pro Tools706

Búsqueda de nota y

de controlador

Búsqueda de nota

Note Chasing permite oír notas MIDI largas

o mantenidas cuando durante la reproducción

desde un punto después del tiempo de inicio.

Por ejemplo, si el tiempo de inicio de una nota

es 1|1|000 y dura 8 compases (hasta 9|1|000),

la opción de búsqueda de nota Note Chasing permite

comenzar la reproducción desde el compás 5 y oír

la nota que comenzó en 1|1|000, ya que continúa

manteniéndose hasta 9|1|000.

Note Chasing es una función que puede activarse

y desactivarse individualmente para cada pista MIDI

o de instrumento. Las pistas MIDI y de instrumento

nuevas tienen activada la opción

Note Chasing

de forma predeterminada.

Para activar Note Chasing para una pista MIDI:

 Haz clic en el selector de lista de reproducción

de la pista y selecciona la opción

Note Chasing.

Cuando trabajes con muestreadores que reproduzcan

bucles, comprueba que has desactivado la opción

Note Chasing. Si, por ejemplo, una pista MIDI

activa un bucle de batería de 4 compases y comienzas

a reproducir en el compás 3, el bucle comenzará

a reproducirse en el tiempo incorrecto y no estará

sincronizado con las demás pistas.

Búsqueda de controlador

yprograma

Pro Tools siempre busca eventos continuos

de controlador y cambios de programa para las pistas

MIDI. Esto asegura la conﬁguración perfecta de los

valores y patches de controlador para los dispositivos

MIDI.

Por ejemplo, supongamos que una pista MIDI

de una duración de 32 compases comienza con

un volumen MIDI de 127 y en el último compás

se desvanece a 0. Si después de reproducir la pista

completa intentas reproducirla desde el compás 8,

el volumen MIDI inicial de 127 se busca y se envía

al dispositivo asignado a la pista; de otro modo,

la pista no se escucharía, ya que el evento de volumen

más reciente sería 0.

También se puede efectuar la búsqueda de un cambio

de programa predeterminado de una pista MIDI,

junto con cualquier evento de cambio de programa

que haya en la pista. Por lo tanto, si has elegido

un cambio de programa predeterminado para una

pista, cuando reproduzcas desde cualquier punto

de la pista, el evento de cambio de programa

se envía al dispositivo asignado a la pista.

Valores de controlador

predeterminados y búsqueda

Aunque parece que las pistas MIDI nuevas tengan

valores predeterminados para listas de reproducción

continuas de controlador, este no es el caso. Por

ejemplo, cuando visualices una lista de reproducción

de rueda de modulación de una pista MIDI, observa

que la línea de punto crítico esté conﬁgurada en

cero. Sin embargo, dado que la rueda de modulación

del controlador MIDI se puede conﬁgurar en otro

valor, no se transmitirá el valor predeterminado

durante la reproducción.

Note Chasing activada en el selector de lista

de reproducción

Capítulo 31: Edición MIDI 707

Por ejemplo, si grabas una automatización de rueda

de modulación que cambia entre 0 y 90 hasta el ﬁnal

de la pista y, a continuación, inicias la reproducción

en el principio de la pista o en cualquier otro punto

situado antes del cambio, el valor de la rueda de

modulación se mantiene en 90 hasta que se alcance

el valor 0, lo cual es probable que no te convenga.

Para asegurarte de enviar (y buscar) el valor del

controlador predeterminado para una lista de

reproducción, haz clic en el punto crítico inicial

al principio de la pista, desplázalo un poco y vuelve

a conﬁgurarlo con el valor predeterminado.

Desfase de pistas MIDI

Pro Tools puede desfasar pistas MIDI de forma global

o individual.

Desfase de reproducción MIDI

global

Pro Tools ofrece una preferencia de desfase MIDI

que permite reproducir pistas MIDI o de instrumento

antes o después (que las pistas de audio) mediante

el número especiﬁcado de muestras. El desfase solo

afecta a la reproducción, no altera la forma en que

los datos MIDI aparecen en la ventana Edit.

Esta función se ofrece en gran parte para compensa

la latencia de la monitorización de audio en Pro Tools.

Si monitorizas la salida de los instrumentos MIDI

externos con un mezclador o sistema de sonido

(o auriculares) externo, no habrá latencia. Si, por el

contrario, monitorizas la salida de tus dispositivos

MIDI mediante una interfaz Pro Tools (como

dispositivos de la familia 003), las pistas MIDI

sonarán un poco más tarde que las pistas de audio.

Cuanto mayor sea la conﬁ guración de

H/W Buffer

Size

(128, 256, 512 o 1.024 muestras), mayor será

la latencia.

Con la conﬁguración de

Global MIDI Playback Offset

puedes alinear las pistas MIDI para que se

reproduzcan un poco antes (por un número

especíﬁco de muestras) y compensar, de esa

manera, la latencia en la monitorización de audio

en sistemas basados en Pro Tools.

Para conﬁgurar el desfase de reproducción MIDI

global:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en la

pestaña

MIDI.

2 Especiﬁca el número de muestras (entre

–10.000 y 10.000) que desees para la opción

Global MIDI Playback Offset. Un valor negativo

hace que las pistas MIDI se reproduzcan antes

que las pistas de audio; un valor positivo hace

que se reproduzcan después.

Para permitir que haya latencia de monitorización

en los sistemas basados en Pro Tools, conﬁgura el

desfase en un valor más o menos equivalente al

tamaño del búfer de hardware (

H/W Buffer Size).

3 Haz clic en Aceptar.

Cuando la opción Delay Compensation está

activada en Pro Tools HD, los retardos de las

pistas MIDI y de instrumento se compensan

automáticamente para ofrecer una

monitorización de baja latencia. Para más

información, consulta “Compensación de

retardo para MIDI” en la página 1014.

La opción Global MIDI Playback Offset

también se puede conﬁgurar desde la ventana

MIDI Track Offsets. También puedes aplicar

retardo de propiedades MIDI en tiempo real al

MIDI restante (consulta “Propiedades de

MIDI en tiempo real” en la página 709).

Guía de referencia de Pro Tools708

Desfases de pistas MIDI y

de instrumento individuales

Puedes conﬁgurar los desfases de pistas MIDI y

de instrumento individuales en Pro Tools para

compensar los retardos de los dispositivos MIDI

(el tiempo que lleva activar eventos en un

muestreador o sintetizador).

Por ejemplo, si una pista de audio reproduce algunos

golpes de percusión en Pro Tools y deseas que

estén en perfecta sincronización con la percusión

que esté reproduciendo un dispositivo MIDI,

puedes necesitar un desfase MIDI. En este ejemplo,

la activación de notas MIDI tardará 5 milisegundos

y podría tardar más según el dispositivo MIDI.

Puedes medir la latencia para un dispositivo MIDI

asignado a una pista MIDI volviendo a grabar su

salida de audio en Pro Tools. Para calcular la latencia,

compara las ubicaciones de muestras para los eventos

de audio grabados con las notas MIDI originales.

Para conﬁgurar un desfase de pista MIDI

o de instrumento para una pista:

1 Elige Event > MIDI Track Offsets.

2 Haz clic en la columna Sample Offset de la pista

MIDI o de instrumento e introduce el número

de muestras (de –10 000 a 10 000) para el desfase.

Un valor negativo hace que las pistas MIDI

o de instrumento se reproduzcan antes que las

pistas de audio y un valor positivo hace que

se reproduzcan después.

El desfase equivalente en milisegundos se muestra

en la columna msec Offset. Este valor no se puede

editar, pero se actualiza cada vez que se introduce

un valor nuevo en la columna Sample Offset.

3 Pulsa la tecla Retorno (Mac) o Intro (Windows)

para aceptar el valor de desfase introducido.

Para restablecer todos los desfases para todas las

pistas MIDI o de instrumento, haz clic en el botón

Reset situado en la parte superior izquierda de la

ventana.

Medición de la latencia MIDI

Desfase aproximado

en muestras

Nota MIDI activada

Transitorio de audio grabado

desde un dispositivo MIDI

Ventana MIDI Track Offsets

Capítulo 31: Edición MIDI 709

Notas bloqueadas

Si encuentras notas bloqueadas con cualquiera

de los dispositivos MIDI, puedes silenciarlas con

el comando

All MIDI Notes Off.

Para desactivar todas las notas bloqueadas:

 Elige Event > All MIDI Notes Off.

Eliminar notas duplicadas

El comando Remove Duplicate Notes se usa para

eliminar notas MIDI duplicadas. Si una nota

comienza dentro del primer cuarto de la duración

de una nota de la misma altura que ya está sonando

(o dentro de una corchea, lo que sea más corto),

se considera como duplicada y se combina con

la nota previa. Si comienza más tarde, la primera

nota se acorta para que ﬁnalice en el mismo tic

en que comienza la nueva.

Para eliminar notas duplicadas:

1 Deﬁne una selección de edición que incluya las

notas duplicadas que desees eliminar.

2 Elige Event > Remove Duplicate Notes.

Propiedades de MIDI

en tiempo real

Las Propiedades en tiempo real permiten cambiar

ciertas propiedades de pistas MIDI y de instrumento

(o de clips MIDI) durante la reproducción. Hay

cinco tipos de propiedades MIDI en tiempo real:

Cuantizar, duración, retardo, velocidad y transporte.

Se pueden ajustar las propiedades MIDI de tiempo

real durante la audición de la reproducción, para

que puedas escuchar los resultados deseados.

Después de encontrar los ajustes deseados, puedes

grabarlos en las pistas o clips seleccionados.

De este modo se sobrescriben las propiedades

MIDI correspondientes en las pistas o clips

seleccionados y se restablece la vista de las

propiedades de tiempo real a los parámetros

predeterminados.

Las propiedades de tiempo real pueden ajustarse

en la vista de propiedades de tiempo real de la

ventana Edit, o en la ventana Real-Time Properties.

Pulsa Comando+Mayús+punto (.) (Mac)

o Control+Mayús+punto (.) (Windows) para

el comando All MIDI Notes Off.

Para que las propiedades MIDI en tiempo real

se apliquen a los datos MIDI entrantes con

MIDI Thru activado, las pistas MIDI y de

instrumento deben de estar activadas para

grabación.

Guía de referencia de Pro Tools710

Vista de propiedades de tiempo

real

La vista de propiedades de tiempo real de la ventana

Edit solamente se aplica a las pistas. Para aplicar

Real-Time Properties a clips, utiliza la ventana

Real-Time Properties (consulta “Ventana Real-

Time Properties” en la página 710).

Para activar la vista de propiedades de tiempo real

en la ventana Edit:

 Elige View > Edit Window > Real-Time

Properties

Para altura de pista Micro, Mini y Small, la columna

Real-Time Properties solamente muestra

respectivamente una o dos propiedades. Se muestran

automáticamente la primera o dos primeras

propiedades activadas.

Para seleccionar una propiedad de tiempo real

distinta en la vista de altura de pista Mini o Small:



Mantén pulsada la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y haz clic sobre un elemento

de propiedad de tiempo real para seleccionar

un elemento diferente en el menú desplegable.

Ventana Real-Time Properties

Se pueden aplicar propiedades de tiempo real a pistas

o clips seleccionados mediante la ventana Real-Time

Properties.

Para abrir la ventana Real-Time Properties:

 Elige Event > MIDI Real-Time Properties.

La ventana Real-Time Properties puede utilizarse

para aplicar propiedades de tiempo real basadas en

pista o en clip mediante una selección de edición

y seleccionando las pistas o clips que se desee en

el menú desplegable Apply To.

Columna Real-Time Properties de la ventana Edit

Menú desplegable Real-Time Properties con altura de

pista Mini

Ventana Real-Time Properties con propiedades

activadas

Capítulo 31: Edición MIDI 711

Ventana Expanded Real-Time Properties

En la ventana Real-Time Properties, Quantize,

Duration y Velocity incorporan un triángulo

de expansión o contracción para mostrar u ocultar

ajustes adicionales.

Activar propiedades de tiempo

real

Para activar Real-Time Properties:

1 Selecciona una pista o deﬁne una selección

de edición.

2 En la vista de propiedades de tiempo real

de la ventana Edit, o en la ventana Real-Time

Properties, selecciona las propiedades de tiempo

real que desees haciendo clic sobre el nombre

de la propiedad (Quantize, Duration, Delay,

Velocity o Transpose). Las propiedades de tiempo

real activadas aparecen resaltadas y presentan

sus ajustes.

3 Si usas la ventana Real-Time Properties y Link

Track y Edit Selection mode está activado,

selecciona la pista o clip que desees modiﬁcar

en el menú desplegable Apply To.

4 Conﬁgura los ajustes de propiedades de tiempo

real (consulta “Conﬁguración de propiedades

de tiempo real” en la página 711).

Las propiedades de tiempo real activadas se oyen

durante la reproducción y se reproducen para las

pistas y los clips seleccionados.

Conﬁguración de

propiedades de tiempo real

Quantize

Quantize puede utilizarse bien en una cuadrícula

o bien en una plantilla de estilo. Además de las

propiedades de cuantización de MIDI estándar,

para la cuantización de cuadrícula están disponibles

ajustes adicionales para ritmos irregulares y desfases

de cuadrícula. Para la cuantización de estilo se ofrecen

controles adicionales para deﬁnir el alcance

de la duración y velocidades del estilo. Tanto

la cuantización de cuadrícula como de estilo permiten

establecer una intensidad de aplicación, un rango

de inclusión y una cantidad de aleatoriedad.

Vista de propiedades de tiempo real, vista expandida

Al usar propiedades de tiempo real, activa

el modo de selección de tiempo o edición para

efectuar una selección a partir de una selección

de edición (consulta “Vincular y desvincular

selecciones de edición y pistas” en la

página 562).

Triángulos

de expansión/

contracción

Quantize no se puede aplicar como propiedad

de tiempo real a MIDI Input y Thru.

Guía de referencia de Pro Tools712

Menú desplegable Quantize

Selecciona el valor

de cuantización que desees, incluidos todos los

valores rítmicos de notas estándar entre redondas

y semifusas, también las opciones de puntillo

y tresillo. Este menú desplegable también ofrece

acceso a todas las plantillas de estilos estándar

y personalizados.

Swing Value

Escribe la cantidad deseada de swing

en forma de porcentaje comprendido entre 0 y 300%.

Tuplet Value

Activa Tuplet e introduce el ratio para

el ritmo irregular (1–99), como 3 para 2 o 5 para 4.

Tuplet solamente está disponible en la ventana

Real-Time Properties expandida.

Valor Offset

Activa Offset e introduce la

compensación del desfase en tics entre –2000

and 2000.

Offset solamente está disponible en

la ventana Real-Time Properties expandida.

Strength Value

Activa

Strength

y escribe la cantidad

en forma de porcentaje comprendido entre 0 y 100%.

Strength solamente está disponible en la ventana

Real-Time Properties expandida.

Include

Activa Include y escribe el rango

comprendido entre 0 y 100%.

Include solamente

está disponible en la ventana Real-Time Properties

expandida.

Random

Activa Random y escribe el rango

comprendido entre 0 y 100%.

Random solamente

está disponible en la ventana Real-Time Properties

expandida.

Duration

Duration puede utilizarse para aumentar o reducir

la duración de notas MIDI en una cantidad

o porcentaje ﬁjo. Es útil para crear pasajes con

legato o staccato.

Menú desplegable del modo Duration

Selecciona una de las siguientes opciones del menu

desplegable del modo Duration:

Set

Add

Subtract

Scale, Legato/Gap, o Legato/Overlap.

Establece

Elige esta opción para deﬁnir la duración

de las notas.

Add

Elige esta opción para agregar la duración

especiﬁcada a la duración actual de cada nota.

Subtract

Elige esta opción para restar la duración

especiﬁcada a la duración actual de cada nota.

Scale

Elige esta opción para ampliar o reducir

la duración actual de cada nota en un porcentaje

comprendido entre 1 y 400%.

Legato/Gap

Selecciona esta opción para prolongar

cada nota hasta la siguiente nota. La duración

especiﬁcada se resta para crear un espacio uniforme

entre las notas.

Legato/Overlap Selecciona esta opción para

prolongar cada nota hasta la siguiente nota.

La duración especiﬁcada se agrega para crear

un espacio de solapamiento uniforme.

Selección de un valor de cuantización de cuadrícula

o una plantilla de estilo

Duration no se puede aplicar como propiedad

de tiempo real a MIDI Input y Thru.

Selección de un modo de duración

Capítulo 31: Edición MIDI 713

Cantidad de Duration

Si el menú desplegable Ticks/Notes está conﬁgurado

en tics, introduce una duración como un número

de negras más un número de tics, como por ejemplo

4|000. Si el menú desplegable Ticks/Notes está

conﬁgurado en tamaño de nota, introduce un número

por el que hay que multiplicar ese tamaño de nota,

como por ejemplo 7 semicorcheas.

Menú desplegable Ticks o Notes

El menú desplegable Ticks o Notes permite

seleccionar tics o un tamaño de nota como duración

de nota. También hay un menú desplegable Ticks

o Notes para las opciones de duración mínima

y máxima.

Duraciones mínima y máxima

Activa una o ambas duraciones mínima y máxima

y escribe un valor en negras más tics o como

un múltiplo de tamaño de nota. Las opciones

de duración mínima (

Min) y máxima (Max)

solamente están disponibles en la ventana Real-Time

Properties expandida.

Delay

Delay permite retardar o adelantar todos los datos

MIDI de pista o clip seleccionados. Elige “+” en el

menú desplegable Delay para retardar datos MIDI

o “–” para adelantarlos. Selecciona

Ticks

o Milliseconds (

) en el menú desplegable Ticks/

Milliseconds. Escribe la cantidad de retardo en

valores de tics o de milisegundos. El retardo está

limitado a un valor máximo de 2000 ms o 999 tics.

Velocity

Velocity permite modiﬁcar la velocidad MIDI según

un porcentaje o un valor constante. Introduce un valor

en forma de porcentaje en el campo Dynamics para

escalar la velocidad alrededor de la velocidad

mediana de 64. También puedes introducir un desfase

añadiendo (+) o restando (–) entre 1 y 127. También

puedes establecer límites de valor de velocidad

máxima y mínima. Las opciones de velocidad

mínima (

Min) y máxima (Max) solamente están

disponibles en la ventana Real-Time Properties

expandida.

Menús desplegables Ticks y Notes de la ventana

Real-Time Properties

Menús desplegables Ticks y Milliseconds de

la ventana Real-Time Properties

Duration no se puede aplicar como propiedad

de tiempo real a MIDI Input y Thru.

Se puede aplicar una velocidad como propiedad

de tiempo real a MIDI Input y Thru en pistas

de instrumento y MIDI activadas para grabación.

Guía de referencia de Pro Tools714

Transpose

Transpose permite transportar notas MIDI un número

de octavas y semitonos especíﬁco hacia arriba o hacia

abajo o transportar diatónicamente por tonos de la

escala musical (basándose de la regla de armadura).

También se puede transportar a una altura concreta

En el menú desplegable Transpose selecciona

By,

To o In para transportar por intervalo, a una altura

especíﬁca o diatónicamente por tonos de la escala.

Para transportar por intervalo, introduce el número

de octavas y semitonos que desees en forma

de números positivos o negativos.

Para transportar a una altura especíﬁca, escribe

el nombre de la nota MIDI que desees.

Para transportar diatónicamente por tonos de la escala,

especiﬁca el número de tonos en forma de números

negativos o positivos. Por ejemplo, especiﬁca +2

para transportar hacia arriba por terceras

diatónicamente (al sumar una segunda a una nota

obtenemos una tercera).

Propiedades de tiempo real

para pistas y clips

Las propiedades de tiempo real se pueden conﬁgurar

de modo que se apliquen a una pista completa

(todos los clips de la misma) o a cada uno de los

clips individualmente. Las propiedades a nivel

de pista también ofrecen un procesamiento

de la velocidad y el transporte de la entrada MIDI

en tiempo real.

La presencia de propiedades de tiempo real de pista

se indica mediante una letra “T” situada en la esquina

superior derecha de los clips MIDI. La presencia

de propiedades de tiempo real de clip se indica

mediante una letra “R” situada en la esquina superior

derecha del clip. Los límites de clip que presenten

una “T” y una “R” aparecen indicados en la vista

de notas y en las ventanas MIDI Editor, pero no

aparecen en la ventana Score Editor.

Propiedades de Clip-Based en tiempo

real

Las propiedades de tiempo real basadas en clip

solamente pueden aplicarse mediante la ventana

Real-Time Properties (

Event > MIDI Real-Time

Properties

). Las propiedades de tiempo real pueden

aplicarse a varios clips. Después de asignar las

propiedades de tiempo real a un clip, esta puede

trasladarse o copiarse y pegarse conservando dichas

propiedades.

Transpose se puede aplicar como propiedad

de tiempo real a MIDI Input y Thru en pistas

de instrumento y MIDI activadas para grabación.

Indicadores de propiedades de tiempo real de pista

yclip

Indica propiedades en

tiempo real basadas

en pista

Indica propiedades en

tiempo real basadas

en clips

Capítulo 31: Edición MIDI 715

Propiedades de tiempo real sobre

pistas

Todas las propiedades de tiempo real sobre pista se

aplican a los datos MIDI de una pista completa.

No obstante, los clips con propiedades de tiempo

real basados en clip prevalecen sobre cualquier

propiedad de tiempo real basada en pista. Puedes

borrar las propiedades de tiempo real basadas

en clip seleccionando el clip y haciendo clic en

el botón

Clear Clip Properties en la ventana Real-

Time Properties (consulta “Grabar propiedades de

tiempo real a pistas o clips” en la página 715).

Para una mayor ﬂexibilidad de uso las propiedades

de tiempo real basadas en pista se incluyen en

la lista de reproducción de pistas. Esto te permite

crear varias listas de reproducción con distintos

ajustes de propiedad de tiempo real.

Grabar propiedades de tiempo

real a pistas o clips

Después de encontrar los ajustes adecuados, puedes

grabar las propiedades de tiempo real en las pistas

o clips seleccionados mediante la ventana Real-Time

Properties. Las propiedades de tiempo real se aplican

a los datos MIDI actuales de una pista o clip.

Para grabar propiedades de tiempo real en pistas:

1 Activa Link Track and Edit Selection.

2 Selecciona una o más pistas a las que desees

aplicar propiedades de tiempo real.

3 Abre la ventana Real-Time Properties (Event >

MIDI Real-Time Properties

4 Selecciona Tracks en el menú desplegable

Real-Time Properties Apply To.

5 Conﬁgura los ajustes de propiedades de tiempo

real.

6 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el botón

Write to Track de la ventana

Real-Time Properties.

• Elige

Track > Write MIDI Real-Time Properties.

Para grabar propiedades de tiempo real en clips:

1 Selecciona uno o más clips a los que desees

aplicar propiedades de tiempo real.

2 Abre la ventana Real-Time Properties (Event >

MIDI Real-Time Properties

3 Si Link Track y Edit Selection está activado,

selecciona

Clips en el menú desplegable

Real-Time Properties Apply To.

4 Conﬁgura los ajustes de propiedades de tiempo

real.

5 Haz clic en el botón Write to Clip.

Para borrar las propiedades de tiempo real

de un clip:

1 Selecciona el clip cuyas propiedades de tiempo

real desees borrar.

2 Abre la ventana Real-Time Properties (Event >

MIDI Real-Time Properties

3 Selecciona Clips en el menú desplegable

Real-Time Properties Apply To.

4 Haz clic en el botón Clear Clips Properties.

Propiedades de tiempo real

en MIDI Event List

En MIDI Event List, la presencia de propiedades

de tiempo real basadas en pista se representa

mediante una letra “T” situada a la derecha de cada

evento. Las propiedades de tiempo real basadas

en clip se indican mediante una “R”.

Para más información sobre MIDI Event List,

consulta Capítulo 34, “Lista de Eventos

MIDI”.

Guía de referencia de Pro Tools716

Visualización de efectos de

propiedades de tiempo real

La opción

Display Events as Modiﬁed by Real-Time

Properties

determina si Pro Tools presenta o no los

efectos de propiedades de tiempo real en la ventana

Edit, en las ventanas MIDI Editor, en la ventana

Score Editor y en MIDI Event List. La ventana Edit,

las ventanas MIDI Editor, la ventana Score Editor

y MIDI Event List muestran los efectos de las

propiedades de tiempo real si está activada la opción

Display Events as Modiﬁed by Real-Time Properties

Con esta opción desactivada, los efectos

de propiedades de tiempo real se escuchan pero

no se ven; es decir, puedes ver las notas y otros

eventos MIDI en su ubicación original y con su

altura, duración o velocidad, pero los escucharás

tal como hayan sido afectados por los ajustes de las

propiedades de tiempo real.

Para activar o desactivar la opción Display Events

as Modiﬁed by Real-Time Properties:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en la

pestaña

MIDI.

2 Para activar o desactivar la opción Display

Events as Modiﬁed by Real-Time Properties

3 Haz clic en Aceptar.

Efectos de propiedades de tiempo real

presentados en MIDI Event List

MIDI Event List tiene en cuenta el efecto de las

propiedades de tiempo real cuando la opción

Display Events as Modiﬁed by Real-Time Properties

está activada. Cuando se edita o inserta un evento

en una pista o clip con propiedades de tiempo real,

Pro Tools tiene en cuenta dichas propiedades y, en

caso necesario, edita o inserta el evento en una

ubicación distinta para que coincidan los efectos

de las propiedades de tiempo real.

Efectos de propiedades de tiempo real

presentados en la ventana Edit

Los eventos MIDI aparecen donde suenan en

la ventana Edit, en las ventanas MIDI Editor y en

la ventana Score Editor, con la opción

Display

Events as Modiﬁed by Real-Time Properties

activada en las preferencias de MIDI. Sin embargo,

los eventos MIDI no se graban en sus ubicaciones

modiﬁcadas hasta que se graban las propiedades

de tiempo real en la pista o clip.

Cuando se trasladan eventos MIDI, las ubicaciones

reales (altura o tiempo) se mueven en consonancia,

aunque se muestra el efecto de las propiedades

de tiempo real.

Cuando se inserta un evento en una pista o clip con

propiedades activas, Pro Tools tiene en cuenta dichas

propiedades y, en caso necesario, edita o inserta el

evento en una ubicación distinta para que coincidan

los efectos de las propiedades de tiempo real.

Capítulo 32: Editores MIDI 717

Capítulo 32: Editores MIDI

Pro Tools incluye ventanas MIDI Editor para realizar ediciones MIDI con precisión.

Ventana MIDI Editor

Solo

Silencio

Vista de

notación

Herramie

ntas de

edición

Selector de edición de pista

Duración de nota predeterminada

Velocidad de nota predeterminada

Reproducir notas MIDI al editar

Edición MIDI reﬂejada

Vincular la línea de tiempo y la selección de edición

Edit

(modos)

Posición

del cursor

Selector de valor

de cuadrícula

Selector

de nudge

Destino

Función de teclado

Menú de editor MIDI

Controles de zoom

Lista de pistas

Lista de grupos

Rutas de velocidad,

controlador y automatización

Pistas MIDI y de instrumento

superpuestas

Guía de referencia de Pro Tools718

Pistas MIDI y de instrumento superpuestas

Las ventanas MIDI Editor muestran y permiten

editar datos MIDI (notas, velocidades y opciones

de controlador continuo) de una o varias pistas

MIDI o de instrumento. Al mostrar varias pistas en

una ventana MIDI Editor, las notas MIDI de las

diferentes pistas se superponen. Las ventanas MIDI

Editor también pueden mostrar pistas de entrada

auxiliar.

Rutas de automatización y controlador

Los datos de velocidad, controlador continuo

(pistas MIDI y de instrumento) y automatización

(solo pistas de instrumento y entrada auxiliar)

pueden editarse junto con las notas MIDI y

mostrarse en Controller lanes, bajo el panel Notes.

Las velocidades de notas MIDI en varias pistas

también se superponen en la ruta de velocidad.

No obstante, el resto de datos de automatización

y controlador se muestran en rutas adicionales para

cada tipo de automatización o controlador de cada

pista.

Por ejemplo, si se muestran dos pistas de instrumento

en una ventana MIDI Editor, las notas MIDI

de cada pista se superponen en el panel de notas,

y las velocidades de cada pista se superponen en la

línea de velocidad. Sin embargo, se mostrarán dos

rutas Mod Wheel Controller, una para cada pista;

y se mostrarán dos rutas de volumen, una para cada

pista.

Cómo abrir una ventana

MIDI Editor

Para abrir una ventana MIDI Editor, realiza uno

de los siguientes procedimientos:

 Elige Window > MIDI Editor.

 En la ventana Edit, haz Clic derecho en un clip

MIDI de la pista, o en el nombre de la pista en

los controles de pista, o en la lista de pistas,

y selecciona

Open In MIDI Editor.

 En la ventana Score Editor, haz clic con el botón

derecho en cualquier punto de la partitura o en

un nombre de pista en la lista de pistas

y selecciona

Open In MIDI Editor.

Para abrir ventanas MIDI Editor adicionales,

ejecuta uno de los siguientes procedimientos:

 Deselecciona el botón Target en la ventana

MIDI Editor abierta y abre otra ventana MIDI

Editor.

 Haz clic con el botón derecho en la ventana

MIDI Editor abierta y selecciona

Open in New

MIDI Editor

Para traer al primer plano una ventana MIDI Editor

abierta:



Elige

Window > MIDI Editor

y selecciona la

ventana

MIDI Editor que desees.

Pulsa Control+“=” (Mac) o Inicio+“=”

(Windows) para abrir una ventana MIDI

Editor.

Si la opción MIDI Editor está seleccionada

como valor de “Double Clicking a MIDI Clip

Opens” en las preferencias MIDI de Pro Tools,

puedes hacer doble clic en un clip MIDI para

abrirlo en un editor MIDI.

Para recorrer todas las ventanas MIDI Editor,

pulsa Control+“=” (Mac) o Inicio+“=”

(Windows) repetidamente hasta que la

ventana que quieres esté en primer plano.

Capítulo 32: Editores MIDI 719

Barra de herramientas

de la ventana MIDI Editor

La barra de herramientas de la ventana MIDI Editor

es similar a la de la ventana Edit, con algunas

excepciones. Cada ventana MIDI Editor y la ventana

Edit pueden conﬁgurarse de manera independiente.

Por ejemplo, puedes tener la vista de notación

activada en una ventana MIDI Editor y en otra no;

o puedes tener una ventana MIDI Editor establecida

en modo Grid y la ventana Edit, en modo Slip.

También puedes personalizar la barra de herramientas

de las ventanas MIDI Editor.

Botones de solo y silenciamiento

de pista

Los botones de solo y silenciamiento de una ventana

MIDI Editor afectan a todas las pistas de todas las

ventanas. Permiten escuchar todas las pistas que se

muestran en la ventana MIDI Editor activa sin que

se oiga el resto de la mezcla, o escuchar solo

la mezcla sin oír las pistas que se muestran en

la ventana MIDI Editor.

Solo

El botón solo permite aislar todas las pistas que

se muestran en la ventana MIDI Editor.

Silencio

El botón de silenciamiento permite silenciar todas

las pistas que se muestran en la ventana MIDI

Editor.

Estados de silenciamiento y solo combinados

Los botones solo y silenciamiento son globales,

es decir, afectan a todas las pistas que se muestran

en una ventana MIDI Editor. Si aíslas o silencias

pistas individuales en la ventana Edit, que también

se muestran en una ventana MIDI Editor, cambia

el aspecto de los botones solo y silenciamiento

para indicar estados combinados. Los estados

de solo y silenciamiento combinados se producen

cuando una o varias pistas de la ventana MIDI Editor,

pero no todas, están aisladas o silenciadas.

Vista de notación

Con Notation View, las notas MIDI de la ventana

MIDI Editor se muestran como notación musical.

En la vista de notación, las pistas MIDI

y de instrumento no se superponen, sino que

se muestran como pentagramas, del mismo modo

que en la ventana Score Editor.

Vista de notación activada en una ventana MIDI Editor

Puedes acceder a las opciones de pista de

la vista de notación (Notation Display Track

Settings) desde una ventana de MIDI Editor

en vista de notación. Selecciona la opción

Notation Display Track Settings en el menú

de la lista de pistas o haz clic con el botón

derecho en el panel Notes y selecciona

la opción Notation Display Track Settings

en el menú contextual. Para más información,

consulta “Notation Display Track Settings” en

la página 748.

Guía de referencia de Pro Tools720

Herramientas de edición

Las herramientas de edición de las ventanas MIDI

Editor pueden visualizarse como herramientas

únicas con un menú desplegable para seleccionar

otras; o como una ﬁla expandida completa de iconos

de herramientas de edición, del mismo modo que

en la ventana Edit. Las herramientas de edición

de las ventanas MIDI Editor funcionan del mismo

modo con datos MIDI que las de la ventana Edit.

Las opciones de herramientas de edición pueden

deﬁnirse de manera independiente en cada ventana

MIDI Editor y son independientes de la selección

de herramientas en las ventanas Edit y Score Editor.

Para ver las herramientas de edición expandidas

en una ventana MIDI Editor, ejecuta una de las

siguientes acciones:

 Haz clic en el menú de la barra de herramientas

de la ventana MIDI Editor y selecciona

Expanded Edit Tools.

 Haz clic en la barra de herramientas y selecciona

Expanded Edit Tools.

Para que vuelvan a mostrarse solo los iconos

de herramientas de edición únicas usando el

menú desplegable de herramienta de edición:

 Deselecciona Expanded Edit Tools.

Controles de edición MIDI

Los controles de edición MIDI funcionan del mismo

modo en las ventanas MIDI Editor y en la ventana

Edit.

Track Edit Selector

Si se muestra más de una pista MIDI o de instrumento

en la ventana MIDI Editor, el selector de edición

de pista (Track edit) te permite seleccionar qué

pista está activada para utilizar la herramienta

de lápiz. Puedes insertar manualmente notas MIDI

solo en estas pistas. También puedes activar pistas

para usar el lápiz en la lista de pistas (consulta

“Edición manual de notas MIDI” en la

página 730).

Duración de nota predeterminada

El selector de duración de nota predeterminada

permite establecer la duración predeterminada

de las notas insertadas manualmente.

Velocidad de nota predeterminada

La opción de velocidad predeterminada de nota

permite establecer la velocidad predeterminada

de cada nota para las notas insertadas manualmente.

Controles de edición MIDI

Las opciones Play MIDI Notes When Editing,

Link Timeline and Edit Selection y Mirrored

MIDI Editing de las ventanas Edit, MIDI Editor

y Score Editor son opciones generales que están

en las ventanas Edit, MIDI Editor y la ventana

Score Editor.

Selector de edición de pista

Duración de nota predeterminada

Velocidad de nota predeterminada

Reproducir notas MIDI al editar

Edición MIDI reﬂejada

Vincular la línea de tiempo

y la selección de edición

Capítulo 32: Editores MIDI 721

Reproducir notas MIDI al editar

Si está activada la opción Play MIDI Notes When

Editing, las notas MIDI se reproducen al insertarlas

con la herramienta de lápiz, hacer clic en ellas con

la herramienta de mano, desplazarse hasta ellas

con

la tecla Tab o seleccionarlas con la herramienta

selección de notas.

Vincular la línea de tiempo

y la selección de edición

Si este botón está activado, se vinculan las

selecciones de edición y línea de tiempo. Si está

desactivado, se pueden deﬁnir selecciones de edición

y línea de tiempo de manera independiente.

Edición MIDI reﬂejada

La edición MIDI reﬂejada permite editar clips MIDI

y que dichas operaciones de edición se apliquen

a todas las copias del mismo clip MIDI. Puede ser

especialmente útil para editar clips MIDI en bucle.

Edit Modes

Los modos de edición de las ventanas MIDI Editor

funcionan del mismo modo con datos MIDI que

los de la ventana Edit. Las opciones de modo de

edición son únicas para cada ventana MIDI Editor

y se deﬁnen de manera independiente de la ventana

Edit.

Cursor Location Display

La visualización de la ubicación del cursor en

ventanas MIDI Editor funciona del mismo modo

que en la ventana Edit.

Edit Selection Display

La visualización de la selección de edición en

ventanas MIDI Editor funciona del mismo modo

con datos MIDI que en la ventana Edit. La selección

puede mostrarse y ocultarse con la barra

de herramientas.

Para mostrar u ocultar la selección de edición en

una ventana MIDI Editor, ejecuta uno de los

siguientes procedimientos:

 Haz clic en el menú de la barra de herramientas

de la ventana MIDI Editor y selecciona

(o deselecciona)

Selection Display.

 Haz clic con el botón derecho en la barra

de herramientas y selecciona, (o deselecciona)

Selection Display.

Selectores de modo Grid y Nudge

Si la opción Expanded Grid/Nudge Display está

seleccionada en el menú de la ventana MIDI Editor,

los selectores de modo Grid y Nudge de las ventanas

MIDI Editor funcionan del mismo modo para datos

MIDI que en la ventana Edit.

Si la opción

Expanded Grid/Nudge Display no está

seleccionada en el menú de la ventana MIDI Editor,

puedes alternar entre el modo de visualización Grid

y Nudge con el selector Grid/Nudge Display.

Si el modo Mirrored MIDI Editing está

desactivado y se editan notas de clips en bucle

en la vista de notas, la operación de edición

aplana el bucle. De modo similar, al editar

grupos de clips, los grupos se separan.

Selector Grid/Nudge, seleccionando modo

de visualización Nudge

Guía de referencia de Pro Tools722

Destino

Normalmente, el botón Target para las ventanas

MIDI Editor funciona como el botón Target para

las ventanas Plug-In, Output y Send. Además,

el botón Target de la ventana MIDI Editor establece

la sección de la línea de tiempo que se visualiza

en el mismo punto que en la ventana Edit. Cualquier

cambio en la selección de edición que se realice

en la ventana Edit se reﬂeja en la ventana MIDI

Editor deﬁnida como destino. No puede haber varias

ventanas MIDI Editor deﬁnidas como destino

a la vez. La ventana MIDI Editor deﬁnida como

destino también puede almacenarse en una

conﬁguración de ventanas.

Puede haber una o varias ventanas MIDI Editor no

deﬁnidas como destino abiertas y disponibles al

mismo tiempo, del mismo modo que las ventanas

Plug-In no deﬁnidas como destino. Al deﬁnir

como

destino una ventana MIDI Editor, se desactiva

la ventana MIDI Editor deﬁnida como destino

anteriormente, si la hay.

Los comandos de teclado y de superﬁcie de control

siempre se aplican a la ventana que se encuentre en

primer plano, al margen de si está deﬁnida como

destino.

Para activar o desactivar una ventana MIDI Editor

como destino:

 Haz clic en el botón Target de la ventana MIDI

Editor para activarlo (destino) o desactivarlo

(sin destino).

Menú de la ventana MIDI Editor

El menú de la ventana MIDI Editor incluye opciones

de visualización y desplazamiento de la ventana.

Ventana MIDI Editor deﬁnida como destino

Ventana MIDI Editor no deﬁnida como destino

Capítulo 32: Editores MIDI 723

Opciones de visualización

de la ventana MIDI Editor

Expanded Edit Tools

Si está seleccionada la opción Expanded Edit Tools,

todas las herramientas de edición se muestran en la

barra de herramientas de la ventana MIDI Editor.

Si no está seleccionada, solo se muestra el icono

de la herramienta de edición seleccionada. El resto

de herramientas de edición se pueden seleccionar

en el menú desplegable Edit Tool.

Expanded Grid/Nudge Display

Si está seleccionada la opción

Expanded Grid/

Nudge

Display

, se muestra el selector Nudge, además del

selector Grid, en la barra de herramientas

de la ventana MIDI Editor.

Selection Display

Si está seleccionada la opción Selection Display,

se muestra la selección de edición en la barra

de herramientas de la ventana MIDI Editor.

Lista de pistas

Si está seleccionada la opción

Track List

, se muestra

la lista de pistas en la ventana MIDI Editor.

Scrolling Submenu

El submenú Scrolling permite seleccionar las opciones

de desplazamiento de la ventana MIDI Editor

al margen de otras ventanas MIDI Editor y de la

ventana Edit. Las opciones de desplazamiento son:

No Scrolling

La ventana MIDI Editor no se desplaza

durante ni después de la reproducción. El cursor

de reproducción se mueve por la ventana MDI

Editor, indicando la posición de reproducción.

After Playback

El cursor de reproducción se mueve

por la ventana MDI Editor, indicando la posición

de reproducción. Cuando se ha detenido la repro-

ducción, la ventana MIDI Editor se desplaza hasta

la ubicación de reproducción ﬁnal.

Página

El cursor de reproducción se mueve por

la ventana MDI Editor, indicando la posición

de reproducción. Al llegar al extremo derecho

de la ventana MIDI Editor, el cursor de reproducción

regresa al extremo izquierdo y continúa recorriendo

la ventana.

Herramientas de edición expandidas en una ventana

MIDI Editor

Menú desplegable de herramientas de edición

Selectores de modo Grid y Nudge

Visualización de selección

Guía de referencia de Pro Tools724

Continuous

La ventana MIDI Editor se desplaza

continuamente más allá del cursor de reproducción,

que se mantiene en el centro. Con esta opción,

la reproducción se basa siempre en la selección

de la línea de tiempo (a diferencia de la opción

Center Playhead Scrolling).

Center Playhead (solo en Pro Tools HD)

ventana MIDI Editor se desplaza continuamente

más allá del Playhead, que está representado por

una línea azul en el centro de la ventana (o roja

al grabar).

Follow Edit Window

Si está seleccionada esta

opción, la ventana MIDI Editor utiliza la opción

de desplazamiento que haya seleccionada en la

ventana Edit (

Options > Edit Window Scrolling).

Barra de herramientas

personalizable

Puedes personalizar la barra de herramientas de las

ventanas MIDI Editor reorganizando, mostrando

y ocultando los controles y visualizaciones

disponibles, como en la ventana Edit o Score Editor.

Cambio de las opciones de presentación

de la barra de herramientas

Para cambiar las opciones de presentación de barra

de herramientas de la ventana MIDI Editor:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el menú de la barra de herramientas

de la ventana MIDI Editor.

• Haz clic con el botón derecho en la barra de

herramientas.

2 En el menú desplegable, selecciona o anula la

selección de cualquiera de las opciones

siguientes:

• Expanded Edit Tools

• Expanded Grid/Nudge Display

• Selection Display

Reorganización de controles y de

visualizaciones

Puedes reorganizar los controles y elementos que

se muestran en la ventana MIDI Editor, del mismo

modo que en las ventanas Edit o Score Editor.

Para reorganizar controles y visualizaciones en la

barra de herramientas de la ventana MIDI Editor:

 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en el control

o elemento que desees cambiar de lugar

y arrástralo a la posición que quieras en la barra

de herramientas.

Controles de zoom

de la ventana MIDI Editor

Botones horizontales y verticales para ampliar

y reducir el zoom

Además de los controles de zoom de la barra

de herramientas, Pro Tools incluye botones de zoom

horizontal y vertical en la esquina inferior derecha

de las ventanas MIDI Editor.

Botones verticales de zoom

Permiten aplicar zoom

proporcionalmente a las alturas de las rutas

de automatización y controlador.

Botones horizontales de zoom

Permiten aplicar

zoom a la línea de tiempo del mismo modo que los

controles de zoom horizontal de la barra de herra-

mientas de la ventana MIDI Editor.

Botones horizontales y verticales para ampliar

y reducir el zoom

Capítulo 32: Editores MIDI 725

Botones para ampliar y reducir el zoom de MIDI

Pro Tools incluye botones para ampliar y reducir

el zoom de MIDI en la esquina superior derecha de

la ventana MIDI Editor. Estos controles funcionan

exactamente igual que los controles de zoom de MIDI

de la barra de herramientas; permiten ampliar

y reducir el zoom vertical de notas MIDI.

Lista de pistas

La lista de pistas de las ventanas MIDI Editor

permite mostrar y ocultar pistas MIDI, de instrumento

y de entrada auxiliar en la ventana. Las opciones de

lista de pistas son exclusivas de cada ventana MIDI

Editor. Sin embargo, el orden de las pistas en la

lista es general. Ordenar o cambiar el orden de las

pistas afecta a la lista de pistas de todas las ventanas.

Columnas de lista de pistas

Las ventanas MIDI Editor tienen cuatro columnas

para la lista de pistas:

Mostrar/Ocultar

Indica qué pistas están visibles

y cuáles están ocultas en la ventana MIDI Editor.

Track Color

Muestra el color de cada pista por tipo

o por pista.

Nombre

Muestra el nombre de cada pista.

Pencil

Permite activar una pista para insertar notas

MIDI manualmente con la herramienta de lápiz.

Menú de lista de pistas

La lista de pistas de las ventanas MIDI Editor permite

mostrar y ocultar pistas MIDI, de instrumento y de

entrada auxiliar (consulta “Presentación y

ocultación de pistas” en la página 725).

El menú de la lista de pistas también te permite

ordenar las pistas en la lista por nombre, tipo,

grupo de edición, grupo de mezcla o voz (consulta

“Organización de pistas en la lista de pistas” en la

página 726).

Presentación y ocultación

de pistas

Para mostrar pistas MIDI, de instrumento y de entrada

auxiliar en una ventana MIDI Editor:

 En la lista de pistas, activa el icono para

mostrar/ocultar pistas en las pistas que desees

mostrar en la ventana MIDI Editor.

Para mostrar todas las pistas MIDI, de instrumento

y de entrada auxiliar en una ventana MIDI Editor:



Haz clic en el menú desplegable de lista de pistas

y elige

Show All Tracks.

Botones para ampliar y reducir el zoom de MIDI

Lista de pistas

Nombre de pista

Icono de tipo de pista

Codiﬁcación de pistas mediante colores

Track Show/Hide

Activación para escritura

Menú de lista de pistas

Guía de referencia de Pro Tools726

Para mostrar solo las pistas MIDI, de instrumento

y de entrada auxiliar seleccionadas en una ventana

MIDI Editor:

1 En la lista de pistas, selecciona las pistas MIDI,

de instrumento y de entrada auxiliar que desees

mostrar en la ventana MIDI Editor.

2 En el menú desplegable de lista de pistas,

selecciona

Show Only Selected Tracks.

Para mostrar todas las pistas de un tipo (MIDI,

de instrumento o de entrada auxiliar) en una

ventana MIDI Editor:

 En el menú desplegable de la lista de pistas,

selecciona

Show Only y elige el tipo de pista

que quieras.

Para ocultar pistas MIDI, de instrumento y de entrada

auxiliar en una ventana MIDI Editor:

 En la lista de pistas, desactiva el icono para

mostrar/ocultar pistas que desees ocultar en

la ventana MIDI Editor.

Para ocultar todas las pistas MIDI, de instrumento

y de entrada auxiliar, menos una, en una ventana

MIDI Editor:



Haz clic en el menú desplegable de lista de pistas

y elige

Hide All Tracks.

Se ocultan todas las pistas MIDI y de instrumento

en la lista de pistas menos la primera. Siempre

debe mostrarse al menos una pista MIDI

o de instrumento en las ventanas MIDI Editor.

Para ocultar pistas MIDI, de instrumento

y de entrada auxiliar seleccionadas en una ventana

MIDI Editor:

1 En la lista de pistas, selecciona las pistas MIDI,

de instrumento y de entrada auxiliar que quieras

ocultar.

2 En el menú desplegable de lista de pistas,

selecciona

Hide Selected Tracks.

Organización de pistas en la lista

de pistas

Puedes ordenar las pistas de la lista de pistas según

los siguientes criterios:

Nombre

Ordena las pistas en la lista por nombre.

Tipo

Ordena las pistas en la lista por tipo.

Edit Group

Ordena las pistas en la lista por grupo

de edición.

Mix Group

Ordena las pistas en la lista por grupo

de mezcla.

Voice

Ordena las pistas en la lista por voz.

Menú contextual de la lista

de pistas

Además de los comandos de administración de pistas

comunes, el menú contextual de la lista de pistas

incluye opciones que también se encuentran

en el menú desplegable de la lista de pistas y en

el menú contextual del panel de notas.

Para acceder al menú contextual de la lista de

pistas de la ventana MIDI Editor:

 Haz clic con el botón derecho en cualquier

nombre de pista de la lista.

Opciones del menú contextual de la lista de pistas

Las siguientes opciones están disponibles, según

el tipo de pista (entrada auxiliar, instrumento o MIDI).

Hide

Oculta la pista seleccionada.

Hide and Make Inactive

Oculta y desactiva la pista

seleccionada.

Make Inactive

Desactiva la pista seleccionada.

Export MIDI

Exporta la pista seleccionada como

un archivo MIDI.

Nuevo

Abre el cuadro de diálogo New Track.

Capítulo 32: Editores MIDI 727

Rename

Asigna un nuevo nombre a la pista

seleccionada.

Duplicate

Duplica la pista seleccionada.

Split into Mono

Divide la pista de instrumento

o de entrada auxiliar seleccionada en dos pistas

mono.

Delete

Elimina la pista seleccionada.

Propiedades de MIDI en tiempo real Abre

la ventana de propiedades en tiempo real MIDI

de la pista seleccionada.

Open in New MIDI Editor

Abre las pistas que se

muestran en la ventana MIDI Editor en una nueva

ventana MIDI Editor. La nueva ventana MIDI Editor

no será la de destino.

Open in Score Editor

Abre las pistas visibles en

la ventana Score Editor.

Open in MIDI Event List

Abre la pista seleccionada

en la lista de eventos MIDI.

Notation Display Track Settings

Abre la ventana

de opciones de pista de visualización de notación.

Lista de grupos

La lista de grupos de las ventanas MIDI Editor

tiene la misma función que la de la ventana Edit.

Puedes crear, editar y eliminar grupos de edición

en la lista de grupos de cualquier ventana MIDI

Editor. La lista de grupos de la ventana Edit

y de las ventanas MIDI Editor están vinculadas.

Para obtener más información sobre cómo

agrupar pistas, consulta Capítulo 14,

“Agrupación de pistas”.

Guía de referencia de Pro Tools728

Reglas de base de tiempo

y de director

Las reglas de base de tiempo y de director de las

ventanas MIDI Editor funcionan exactamente

igual

que en la ventana Edit. Sin embargo, la ventana

Edit

y cada ventana MIDI Editor pueden tener una vista

única de la línea de tiempo, en cuanto a las reglas

de base de tiempo y de director que se muestran,

nivel de zoom y ubicación de tiempo.

Vista de notas superpuestas

El panel de notas de las ventanas MIDI Editor permite

ver y editar notas MIDI de diferentes pistas MIDI

y de instrumento superpuestas; de este modo, puedes

editar arreglos de varias pistas con facilidad en un

único conjunto de notas identiﬁcadas con colores.

El panel de notas permite editar notas MIDI del

mismo modo que en la vista de notas en pistas MIDI

y de instrumento en la ventana Edit, con la diferencia

de que puedes editar notas MIDI en varias pistas

MIDI y de instrumento a la vez.

También puedes ver y editar notas MIDI

en vista de notación en el panel de Notas

(consultar “Vista de notación” en la

página 733).

Ventana MIDI Editor, panel de notas con cinco pistas de instrumento superpuestas

Capítulo 32: Editores MIDI 729

Asignación de colores a notas MIDI

Puedes asignar colores para identiﬁcar notas MIDI según la pista en la que se encuentren o la velocidad.

Colores identiﬁcativos por pista

Cuando está activada la opción de asignación de colores por pista, se asigna temporalmente a las pistas del

MIDI Editor uno de los 16 colores ﬁjados, en el orden en que aparecen en la lista de pistas.

Para asignar colores a las notas MIDI según la pista:

 Activa el botón de asignación de colores a notas MIDI según la pista.

Colores identiﬁcativos por velocidad

Si la opción Color Coding by Velocity está activada, todas las notas MIDI son del mismo color (rojo) en

todas las pistas que se muestran; pero la saturación varía (de rojo claro a rojo oscuro) según la velocidad

de la nota. Las notas con velocidades más bajas son más claras, y las que tienen velocidades más altas,

más oscuras.

Para asignar colores a las notas MIDI según la velocidad:

 Activa el botón de asignación de colores a notas MIDI según la velocidad.

Asignación de colores a notas MIDI por pista activada en la ventana MIDI Editor

Asignación de colores a notas MIDI por velocidad activada en la ventana MIDI Editor enabled in MIDI Editor

window

Guía de referencia de Pro Tools730

Asignación de colores desactivada

Si no está activada la opción de asignación de colores por pista ni por velocidad, las notas se muestran en

la ventana MIDI Editor del mismo color que en la ventana Edit (según las opciones de asignación de colores

a pistas deﬁnidas en las preferencias de visualización).

Editar notas MIDI

Puedes editar cualquier nota de cualquier pista que

se muestre en el panel de notas. Las notas MIDI del

panel de notas se editan del mismo modo que en

la vista de notas de pistas MIDI y de instrumento

en la ventana Edit, con la diferencia de que las notas

de diferentes pistas se muestran superpuestas.

Edición manual de notas MIDI

Con la herramienta de lápiz puedes insertar

manualmente notas MIDI en cualquier pista activada

para escritura del panel de notas. Si solo se muestra

una pista en la ventana MIDI Editor, se activa para

escritura de manera automática. Si hay varias pistas

superpuestas en el panel de notas, las notas MIDI

se insertarán solo en las pistas activadas para escritura.

Para insertar notas MIDI en una pista especíﬁca

del panel de notas:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona la pista que quieras activar para

escritura en el selector de pistas de la barra

de herramientas.

•

Haz clic en la columna de lápiz de la lista de pistas

para activar la pista que quieras para escritura.

Asignación de colores desactivada en la ventana MIDI Editor

Para más información sobre la edición

de notas MIDI, consulta Capítulo 31,

“Edición MIDI”.

Para más información sobre cómo insertar

notas manualmente, consulta “Insertar notas

MIDI” en la página 682.

Selección de una pista para editar

Solo las pistas que se muestran en la ventana

MIDI Editor pueden seleccionarse en el menú

desplegable de selección de pistas.

Pista “Blad Pad Midi” activada para escritura

Capítulo 32: Editores MIDI 731

2 Con la herramienta de lápiz, haz clic en una

ubicación de tiempo y altura para insertar una

nota MIDI en la pista activada para escritura

con

la velocidad y duración de nota predeterminadas.

Menú contextual del panel

de notas

El menú contextual del panel de notas incluye

comandos para editar, exportar y ver datos MIDI.

Para acceder al menú contextual de la ventana

MIDI Editor:

 Haz clic con el botón derecho en cualquier lugar

del panel de notas.

Opciones del menú contextual

del panel de notas

Tools

El submenú Tools permite seleccionar cualquier

herramienta de edición que sea relevante para

Score Editor.

Herramienta de zoom

Selecciona la herramienta

de zoom.

Trim

Selecciona la herramienta de ajuste.

Selector

Activa la herramienta de selección.

Grabber

Selecciona la herramienta de mano.

Scrubber

Activa la herramienta de exploración.

Pencil

Selecciona la herramienta de lápiz.

Smart

Activa la Smart tool.

Zoomer Tools

Permite seleccionar Normal Zoom

o Single Zoom.

Pencil Tools

Permite seleccionar cualquiera de las

herramientas de lápiz.

Insert

El submenú Insert permite insertar cambios

de tonalidad y de compás, así como símbolos

de acorde, en la ubicación del cursor de edición.

Key

Inserta un cambio de tonalidad.

Medidor

Inserta un cambio de compás.

Chord

Inserta un símbolo de acorde.

Cut

El comando Cut corta la selección de edición

actual.

Inserción de una nota MIDI en la pista “Inst 3”

Para activar para escritura varias pistas

contiguas, mantén pulsada la tecla Mayús

y haz clic en la columna de lápiz para deﬁnir el

grupo de pistas que quieras. Para activar para

escritura varias pistas no contiguas, mantén

pulsada la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y haz clic en la columna de lápiz

para activar pistas adicionales. Pulsa la tecla

Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz clic para

activar para escritura en todas las pistas.

Las notas insertadas manualmente se escriben

en todas las pistas activadas para escritura.

Guía de referencia de Pro Tools732

Copy

El comando Copy copia la edición de selección

actual

Paste

El comando Paste pega los datos del portapapeles

en la selección de edición actual o en la ubicación

actual del cursor de edición. Se sobrescriben todas

las notas MIDI que haya en la misma ubicación.

Fusión

El comando Merge pega los datos del portapapeles

en la selección de edición actual o en la ubicación

actual del cursor de edición y fusiona los datos

pegados con las notas MIDI que se encuentren

en la misma ubicación.

Clear

El comando Clear elimina la selección de edición

actual.

Separar

El comando Separate permite separar notas MIDI

en la ubicación del cursor de edición.

Consolidate

El comando Consolidate permite consolidar varias

notas MIDI consecutivas de la misma altura

seleccionadas.

Mute Notes

Los comandos Mute Notes (o Unmute Notes)

permiten silenciar (o desilenciar) las notas MIDI

seleccionadas.

Propiedades de MIDI en tiempo real

Al seleccionar la opción

MIDI Real-Time Properties

se abre la ventana de propiedades MIDI en tiempo

real.

Event Operations

El submenú Event Operations permite seleccionar

cualquiera de las ventanas Event Operations

(como Quantize o Change Velocity).

Open In New MIDI Editor

Al seleccionar la opción Open In New MIDI Editor

se abren todas las pistas visibles en una nueva

ventana MIDI Editor.

Open In Score Editor

La opción Open In Score Editor abre las pistas

visibles en la ventana Score Editor.

Open in MIDI Event List

La opción Open In MIDI Event List abre la pista

seleccionada en la lista de eventos MIDI.

Display Notation

Al seleccionar la opción

Display Notation

la ventana

MIDI Editor pasa a vista de notación. Al deseleccionar

esta opción, la ventana MIDI Editor vuelve a la vista

de notas.

Capítulo 32: Editores MIDI 733

Vista de notación

En el panel de notas de las ventanas MIDI Editor, también pueden mostrarse las notas MIDI en notación

musical estándar. En la vista de notación, cada pista MIDI y de instrumento se muestra de forma

independiente, con una pista por pentagrama.

En las ventanas MIDI Editor, la notación se muestra

como una línea de tiempo continua, no con vista

de página como en la ventana Score Editor.

Para activar la vista Notation, lleva a cabo uno

de estos procedimientos:

 Activa el botón de vista de notación en la barra

de herramientas de la ventana MIDI Editor.



Haz clic derecho en el panel de notas y selecciona

vista de notación.

Ventana MIDI Editor, panel de notas en vista de notación

Para más información sobre la edición

de notación, consulta “Edición de notas” en la

página 751.

Vista de notación activada en una ventana MIDI Editor

Guía de referencia de Pro Tools734

La edición en vista de notación en una ventana

MIDI Editor funciona del mismo modo que en

la ventana Score Editor, con la ventaja de que puedes

acceder a las rutas de velocidad, controlador

y automatización.

Doble barra en la vista

de notación

El botón Double Bar solo está disponible en vista

de notación. Si se activa la opción

Double Bar,

se muestra la doble barra ﬁnal en la ventana Score

Editor. La doble barra se encuentra al ﬁnal

del último evento o clip MIDI de la sesión.

Si la opción

Double Bar está desactivada,

aparecerán algunos compases vacíos al ﬁnal del

último clip MIDI de la sesión. El número de compases

vacíos está determinado por la opción

Additional

Empty Bars In The Score Editor

en la página

de Preferencias MIDI (

Setup > Preferences).

Desactiva la opción

Double Bar para introducir

notas manualmente en la ventana Score Editor después

del último clip MIDI o evento de la sesión.

Menú contextual de la vista

de notación

En la vista de notación, el menú contextual del panel

de notas incluye opciones diferentes que en la vista

de notas superpuestas.

Las siguientes opciones están disponibles en ambas

vistas:

• Tools

• Insert

•Cut

•Copy

•Paste

•Clear

• Separate

• Consolidate

• Silencio

• Propiedades de MIDI en tiempo real

• Event Operations

• Open In New MIDI Editor

• Open In Score Editor

• Open In MIDI Event List.

• Display Notation

En la vista de notación, también se incluye

la opción adicional

Notation Display Track Settings

en el menú contextual. Selecciónala para abrir

el cuadro de diálogo de opciones de pista en vista

de notación y conﬁgurar las opciones. Para

información sobre el cuadro de diálogo opciones

de pista en vista de notación, consulta “Notation

Display Track Settings” en la página 748.

En la vista de notación, la herramienta de ajuste

funciona como la herramienta de mano cuando

se encuentra sobre una nota, y como el selector

de notas cuando no se encuentra sobre una nota.

En la vista de notación, el modo Edit se conﬁgura

automáticamente en Grid y no se puede cambiar.

Opción Double Bar activada en la ventana MIDI Editor

Capítulo 32: Editores MIDI 735

Rutas de velocidad, controlador y automatización

La ventana MIDI Editor te permite editar las velocidades, los datos de controlador MIDI y la automatización

de todas las pistas MIDI, de instrumento y de entrada auxiliar visibles en rutas que se encuentran debajo del

panel de notas.

Puedes mover y cambiar el tamaño de las rutas

de automatización y de controlador del mismo modo

que en la ventana Edit.

Al visualizar varias pistas MIDI y de instrumento,

las velocidades de notas de pistas diferentes

se muestran superpuestas en una única ruta, al igual

que las notas en el panel de notas. Sin embargo,

el resto de rutas de controlador se agrupan por tipo

de controlador y automatización, con rutas

individuales para cada pista visible.

Para mostrar u ocultar rutas bajo el panel de notas:

 Haz clic en el botón Show/Hide Lanes

Para añadir rutas:

 Haz clic en el botón Add Lane.

Para eliminar rutas:

 Haz clic en el botón Remove Lane.

Para cambiar el tipo de automatización

o de controlador para una ruta:

 Haz clic en el selector de tipo de controlador o

automatización y selecciona el tipo que quieras.

Rutas de velocidad, controlador y automatización de dos pistas de instrumento estéreo

Eliminar ruta

Rutas de automatización

combinadas para pistas

separadas

Selector

de controlador/tipo

de automatización

Ruta de velocidad

(2 pistas superpuestas)

Mostrar/Ocultar rutas

Añadir ruta

Guía de referencia de Pro Tools736

Capítulo 33: Score Editor 737

Capítulo 33: Score Editor

La ventana Score Editor permite ver, editar, organizar e imprimir pistas MIDI de una sesión como notación

musical. Las notas MIDI se transcriben en tiempo real si grabas, importas, dibujas (con la herramienta

de lápiz) o introduces notas mediante Step Enter MIDI.

La ventana Score Editor

Duración de nota predeterminada

Velocidad de nota predeterminada

Reproducir notas MIDI al editar

Edición MIDI reﬂejada

Vincular edición y selección de línea de tiempo

Double Bar

Posición del cursor

Herramientas

de edición

Selector de valor

de cuadrícula

Selection

Destino

Menú Score Editor

Lista de pistas

Controles de zoom

Controles de página

Guía de referencia de Pro Tools738

Abrir la ventana Score Editor

Para abrir la ventana Score Editor:

 Elige Window > Score Editor.

Para abrir la ventana Score Editor y que se muestre

una única pista MIDI o de instrumento:

1 Comprueba que no haya ninguna selección

de edición.

2 Haz clic con el botón derecho en el nombre

de una pista no seleccionada en la ventana Mix

o Edit, o en la lista de pistas de la ventana Edit,

Mix o MIDI Editor.

3 En el menú contextual (con el botón derecho),

elige

Open In Score Editor.

Para abrir la ventana Score Editor y que se muestre

la selección de edición actual:

En la ventana Edit o en una ventana MIDI Editor,

deﬁne una selección de edición en una o varias

pistas que incluya lo que desees mostrar en

la ventana Score Editor.

2 Haz clic con el botón derecho en la selección

de edición y elige

Open In Score Editor.

Herramientas de edición

En la ventana Score Editor, las herramientas

de edición funcionan básicamente del mismo

modo que en la ventana Edit, pero con algunas

diferencias en cuanto a la edición de notación

musical.

Herramienta de zoom

Usa la herramienta de zoom para ampliar y reducir

con zoom un área de la partitura.

La herramienta de zoom cuenta con dos modos:

Normal Zoom

La herramienta de zoom permanece

seleccionada después de hacer zoom.

Single Zoom

La herramienta de edición seleccionada

anteriormente se vuelve a seleccionar

automáticamente después de hacer zoom.

Modo Normal Zoom

Para aplicar zoom a un punto determinado

de la partitura:

Haz clic en el menú desplegable de la herramienta

de zoom y selecciona el modo Normal Zoom.

2 Haz clic una vez con la herramienta de zoom

en un punto de la partitura. La partitura se acerca

un nivel y se centra con el punto en el que hayas

hecho clic.

Para volver al nivel de zoom previo, pulsa la tecla

Opción (Mac) o Alt (Windows) mientras haces

clic con la herramienta de zoom.

Pulsa Opción+Control+“=” (Mac)

o Alt+Inicio+“=” (Windows) para mostrar

la ventana Score Editor.

Si en la página MIDI Preferences la opción

Score Editor está deﬁnida en el parámetro

“Double Clicking a MIDI Region Opens”,

puedes hacer doble clic en un clip MIDI para

abrirlo en la ventana Score Editor.

Pulsa F5 para seleccionar la herramienta

de zoom y alternar entre los modos Normal

Zoom y Single Zoom.

Consulta también “Controles de zoom de la

ventana Score Editor” en la página 747.

Capítulo 33: Score Editor 739

Para aplicar zoom con un recuadro en un área

determinada de la partitura:

Haz clic en el menú desplegable de la herramienta

de zoom y selecciona el modo Normal Zoom.

2 Arrastra el ratón por la partitura para deﬁnir una

selección de recuadro en el área en la que deseas

aplicar el zoom.

El área a la que se aplica el zoom ocupa toda

la ventana Edit.

Modo Single Zoom

El modo Single Zoom permite volver a la herramienta

que estaba seleccionada antes de haber aplicado

zoom.

Por ejemplo, cuando estés usando la herramienta

de lápiz, puedes seleccionar la herramienta Single

Zoom y, una vez realizada la operación de zoom,

Pro Tools vuelve a la herramienta de lápiz.

Single Zoom se identiﬁca por la ﬂecha situada a la

derecha del icono de la herramienta de zoom.

(El modo Normal Zoom no muestra ninguna ﬂecha).

Para usar el modo Single Zoom:



Haz clic en el menú desplegable de la herramienta

de zoom y selecciona el modo Single Zoom.

Trim

La herramienta de ajuste te permite alargar o acortar

la duración de una nota en la ventana Score Editor.

Note Selector

Usa la herramienta de selección de notas para

seleccionar notas en uno o más pentagramas en

la ventana Score Editor. Las notas seleccionadas

aparecen resaltadas en color azul. Las notas

seleccionadas se pueden eliminar, cambiar de lugar,

transportar y procesar mediante los comandos

de Event Operations.

Grabber

Utiliza la herramienta de mano para seleccionar

una o más notas en la ventana Score Editor.

Asimismo, puedes usar la herramienta de mano

para mover notas una a una o todas las notas

seleccionadas a una altura o ubicación de tiempo

distintos.

Aplicación de zoom mediante un recuadro con

la herramienta de zoom

Pulsa la tecla F6 para seleccionar la herramienta

de ajuste.

Pulsa la tecla F7 para seleccionar

la herramienta de selección de notas.

La herramienta de selección de nota hace una

selección de rango que solo incluye notas

y velocidades MIDI. No incluye ningún otro

tipo de datos MIDI, como cambios de programa

o datos de controlador continuos.

Pulsa la tecla F8 para seleccionar

la herramienta de mano.

Guía de referencia de Pro Tools740

Lápiz

Utiliza la herramienta de lápiz para insertar,

seleccionar, mover o eliminar notas en la ventana

Score Editor. Las distintas herramientas de lápiz

diﬁeren en la manera en que insertan duraciones de

notas, notas repetidas y velocidades, pero funcionan

del mismo modo a la hora de insertar notas en pistas

con la vista de notas activada en la ventana Edit

o en una ventana MIDI Editor.

Para seleccionar una herramienta de lápiz:



Haz clic en el menú desplegable de la herramienta

de lápiz y selecciona la herramienta de lápiz que

desees.

Las herramientas de lápiz están disponibles en

la ventana Score Editor:

Free Hand

La herramienta de lápiz Free Hand permite trazar

notas de distintas duraciones una a una.

Las velocidades de nota vienen determinadas por

la opción Default Note Velocity (consulta

“Velocidad predeterminada de activación de nota”

en la página 741).

La duración mínima de la nota viene determinada

por el valor de la opción Default Note Duration

(consulta “Duración de nota predeterminada” en la

página 741).

Salidas

La forma Line de la herramienta de lápiz permite

insertar varias notas de la misma altura y duración.

Las velocidades de nota vienen determinadas por

la opción Default Note Velocity (consulta

“Velocidad predeterminada de activación de nota”

en la página 741).

La duración viene determinada por el valor de la

opción Default Note Duration (consulta “Duración

de nota predeterminada” en la página 741).

El tiempo de inicio de cada nota viene determinado

por el valor de Grid seleccionado (consulta

“Cuadrícula” en la página 743).

Triangle

La forma Triangle de la herramienta de lápiz permite

insertar varias notas MIDI en una única altura cuyas

velocidades oscilan entre el valor deﬁnido en la

preferencia Default Note Velocity y 127, según

un dibujo en forma de triángulo. La duración

de cada nota está determinada por el valor

de cuadrícula o de Grid activo.

La duración viene determinada por el valor de la

opción Default Note Duration (consulta “Duración

de nota predeterminada” en la página 741).

El tiempo de inicio de cada nota viene determinado

por el valor de Grid seleccionado (consulta

“Cuadrícula” en la página 743).

Square

La forma Square de la herramienta de lápiz permite

insertar varias notas MIDI de la misma altura cuyas

velocidades oscilan entre el valor deﬁnido en la

preferencia Default Note Velocity y 127, según un

dibujo en forma de cuadrado. La duración de cada

nota está determinada por el valor de cuadrícula

o de Grid activo.

La duración viene determinada por el valor de la

opción Default Note Duration (consulta “Duración

de nota predeterminada” en la página 741).

El tiempo de inicio de cada nota viene determinado

por el valor de Grid seleccionado (consulta

“Cuadrícula” en la página 743).

Pulsa la tecla F10 varias veces para ir

alternando entre las distintas herramientas

de lápiz.

Capítulo 33: Score Editor 741

Random

La forma Square de la herramienta de lápiz permite

insertar varias notas MIDI en una única altura cuyas

velocidades cambian aleatoriamente entre el valor

deﬁnido en la preferencia Default Note Velocity

y 127, según un dibujo en forma de cuadrado.

La duración de cada nota está determinada por

el valor de cuadrícula o de Grid activo.

La duración viene determinada por el valor de la

opción Default Note Duration (consulta “Duración

de nota predeterminada” en la página 741).

El tiempo de inicio de cada nota viene determinado

por el valor de Grid seleccionado (consulta

“Cuadrícula” en la página 743).

Duración de nota

predeterminada

El selector de duración de nota predeterminada

permite establecer la duración predeterminada

de las notas insertadas manualmente.

Para deﬁnir la duración predeterminada de las

notas:

 Con el selector de duración de nota

predeterminada, selecciona un valor de nota.

Selecciona la opción Follow Grid para que

el valor de la duración de nota predeterminada

se ajuste al valor de Grid.

Si deseas valores de puntillo, selecciona también

la opción Dotted.

Si deseas valores de tresillo, selecciona también

la opción Triplet.

Velocidad predeterminada

de activación de nota

La opción de velocidad predeterminada de nota

permite establecer la velocidad predeterminada

de cada nota para las notas insertadas manualmente.

Reproducir notas MIDI al

editar

Si está activada, la opción Play MIDI Notes When

Editing hace que las notas MIDI suenen cuando se

insertan con la herramienta de lápiz o se arrastran

con la herramienta de mano.

Vincular la línea de tiempo

y la selección de edición

Si este botón está activado, se vinculan las

selecciones de edición y línea de tiempo. Si está

desactivado, se pueden deﬁnir selecciones de edición

y línea de tiempo de manera independiente.

Selector de duración de nota predeterminada

Opción Play MIDI Notes When Editing activada en la

ventana Score Editor

Botón Link Timeline and Edit Selection activado en

la ventana Score Editor

Guía de referencia de Pro Tools742

Edición MIDI reﬂejada

La edición MIDI reﬂejada permite editar clips MIDI

y que dichas operaciones de edición se apliquen

a todas las copias del mismo clip MIDI. Puede ser

especialmente útil para editar clips MIDI en bucle.

En el modo Mirrored MIDI Editing, el botón Mirrored

MIDI Editing parpadea en color rojo después de una

operación de edición para advertirte que la operación

de edición está aplicándose a más de un clip.

Para activar Mirrored MIDI Editing, efectúa una

de estas acciones:

 Selecciona Options > Mirror MIDI Editing.

 Activa el botón Mirrored MIDI Editing en

la ventana Edit, MIDI Editor o Score Editor.

Para desactivar Mirrored MIDI Editing, ejecuta una

de estas acciones:



Anula la selección de

Options > Mirror MIDI

Editing

 Desactiva el botón Mirrored MIDI Editing en

la ventana Edit, MIDI Editor o Score Editor.

Double Bar

Cuanso se activa, la opción Double Bar muestra

la línea de doble barra ﬁnal en la ventana Score

Editor. La doble barra se encuentra al ﬁnal del último

evento o clip MIDI de la sesión. Activa la opción

Double Bar cuando estés listo para imprimir

la partitura.

Si la opción Double Bar está desactivada, aparecerán

algunos compases vacíos al ﬁnal de la última clip

MIDI de la sesión. El número de compases vacíos

viene determinado por la opción

Additional Empty

Bars In The Score Editor

, en la pestaña MIDI

Preferences de Pro Tools (

Setup > Preferences).

Desactiva la opción Double Bar para introducir

notas manualmente en Score Editor después del

último clip MIDI.

Posición del cursor

La visualización de Cursor Locator proporciona

información sobre la ubicación actual del cursor

en compás|pulsos|tics y altura.

Botón de edición MIDI reﬂejada desactivado en

la ventana Score Editor

Si el modo Mirrored MIDI Editing está

desactivado y se editan notas de clips en bucle

en la vista de notas, la operación de edición

aplana el bucle. De modo similar, al editar

grupos de clips, los grupos se separan.

Opción de doble barra activada en la ventana Score

Editor

Indicador de ubicación de cursor en la ventana Score

Editor

Capítulo 33: Score Editor 743

Cuadrícula

El selector de valor de cuadrícula permite deﬁnir

el valor de Grid para las notas MIDI insertadas

y visualizadas en la ventana Score Editor.

Para establecer el valor de Grid para la ventana

Score Editor:

 En el menú desplegable Grid Value, selecciona

el valor de nota que desees.

Si deseas valores de puntillo, selecciona también

la opción Dotted.

Si deseas valores de tresillo, selecciona también

la opción Triplet.

Inserción de notas en

la cuadrícula

Al insertar notas MIDI con la herramienta de lápiz

(mediante las formas Line, Triangle, Square

o Random), el valor de Grid determina la ubicación

de activación de la nota y el valor de Default Note

Duration determina su duración (consulta

“Duración de nota predeterminada” en la

página 741).

Por ejemplo, si el valor de Default Note Duration

está establecido en negras y el valor de Grid está

establecido en blancas, al trazar con la forma Line

de la herramienta de lápiz, se va alternando entre

la creación de negras y de silencios de negras.

Si el valor de Grid seleccionado es inferior al valor

de Default Note Duration, el valor de Grid determina

la ubicación de activación de la nota y la duración

de las notas insertadas con la herramienta de lápiz.

Por ejemplo, si el valor de Default Note Duration

está establecido en negras y el valor de Grid está

establecido en corcheas, al trazar con la forma Line

de la herramienta de lápiz se crea una secuencia

de corcheas.

Destino de la ventana Score

Editor

Si el destino está activado en la ventana Score Editor,

al navegar por la ventana Edit también se navega

de manera automática por la ventana Score Editor.

Por ejemplo, si en la ventana Edit vas al tercer tiempo

del compás 32 de una pista MIDI, en la ventana

Score Editor también se mostrará la misma ubicación.

Si el destino está desactivado, la ventana Score Editor

no se actualiza para mostrar la selección ni la

ubicación del cursor actuales de la ventana Edit.

Conﬁguración del valor de Grid

Inserción de notas en la cuadrícula

Guía de referencia de Pro Tools744

Menú de la ventana Score

Editor

El menú de la ventana Score Editor permite acceder

a las herramientas de edición expandidas,

la visualización de selección, la lista de pistas y las

opciones de desplazamiento.

Expanded Edit Tools

Si está seleccionada la opción

Expanded Edit Tools

todas las herramientas de edición relevantes aparecen

en la barra de herramientas de la ventana Score

Editor.

Si no está seleccionada, solo se muestra el icono

de la herramienta de edición seleccionada. El resto

de herramientas de edición se pueden seleccionar

en el menú desplegable Edit Tool.

Selection Display

Si está seleccionada la opción Selection Display,

se muestra la selección de edición en la barra

de herramientas de la ventana MIDI Editor.

Lista de pistas

Si está seleccionada la opción Track List, la lista

de pistas aparece en la ventana Score Editor.

Desplazamiento

El submenú Scrolling permite seleccionar las

opciones de desplazamiento para la ventana Score

Editor independientemente de la ventana Edit

y de cualquier ventana MIDI Editor. Las opciones

de desplazamiento son:

No Scrolling

La ventana Score Editor no se desplaza

durante ni después de la reproducción. El cursor

de reproducción se moverá por la ventana Edit,

indicando la posición de reproducción.

After Playback

El cursor de reproducción se moverá

por la ventana Score Editor, indicando la posición

de reproducción. Cuando se ha detenido

la reproducción, la ventana Score Editor se

desplaza a la ubicación de reproducción ﬁnal.

Página

El cursor de reproducción se moverá por

la ventana Score Editor, indicando la posición

de reproducción. Al llegar al extremo derecho

de la página que se esté mostrando en la ventana

Score Editor, se desplaza a la siguiente página

y el cursor de reproducción regresa al extremo

izquierdo y continúa recorriendo la ventana.

Follow Edit Window

Si está seleccionada esta

opción, la ventana Score Editor se ajusta a la opción

de desplazamiento que haya seleccionada para

la ventana Edit (

Options > Edit Window Scrolling).

Visualización de selección

En los sistemas Pro Tools HD, las opciones

de desplazamiento Continuous y Center

Playhead no están disponibles en la ventana

Score Editor. Si la ventana Score Editor está

conﬁgurada en la opción de desplazamiento

Follow Edit Window y la ventana Edit está

conﬁgurada en la opción Continuous o Center

Playhead, la ventana Score Editor se desplaza

de página en página.

Capítulo 33: Score Editor 745

Barra de herramientas

personalizable

Puedes personalizar la barra de herramientas

de la ventana Score Editor, si reorganizas y muestrsa

u ocultas los controles y visualizaciones disponibles,

como en la ventana Edit o en las ventanas MIDI

Editor.

Cambio de las opciones

de presentación de la barra

de herramientas

Para cambiar las opciones de presentación de barra

de herramientas de la barra de herramientas de

la ventana Score Editor:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el menú de la barra de herramientas

de la ventana Score Editor.

• Haz clic con el botón derecho en la barra

de herramientas.

2 En el menú desplegable, selecciona o anula

la selección de cualquiera de las opciones

siguientes:

• Selection Display

• Expanded Edit Tools

Reorganización de controles

y de visualizaciones

Para reorganizar controles y visualizaciones en

la barra de herramientas de la ventana MIDI Editor:

 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en los controles

o la visualización que desees cambiar de lugar

y arrástralos a otra posición en la barra

de herramientas.

Lista de pistas

La lista de pistas permite mostrar y ocultar pistas

MIDI y de instrumento en la ventana Score Editor.

También da acceso a Notation Display Track

Settings y a Score Setup (consulta “Notation

Display Track Settings” en la página 748 y “Score

Setup” en la página 750).

Para mostrar u ocultar la lista de pistas en la

ventana Score Editor:

 En el menú Score Editor Window, selecciona

o deselecciona

Track List.

Presentación y ocultación

de pistas

Usa la lista de pistas para mostrar u ocultar pistas

MIDI y de instrumento como pentagramas en

la partitura.

Para mostrar pistas MIDI y de instrumento en

la ventana Score Editor:

 Activa el icono para mostrar/ocultar pistas en

la lista de pistas para las pistas que desees

mostrar en la partitura.

Partitura parcial: se muestran las pistas Violin I y Violin II;

el resto de pistas están ocultas

Guía de referencia de Pro Tools746

Para mostrar todas las pistas MIDI y

de instrumento en la ventana Score Editor:

 En el menú desplegable Track List, selecciona

Show All Tracks.

Para mostrar únicamente las pistas MIDI

y de instrumento seleccionadas en la ventana

Score Editor:

1 En la lista de pistas, selecciona las pistas MIDI

y de instrumento que desees mostrar en la partitura.

2 En el menú desplegable Track List, selecciona

Show Only Selected Tracks.

Para ocultar pistas MIDI y de instrumento en la

ventana Score Editor:

 Desactiva el icono para mostrar/ocultar pistas

en la lista de pistas para las que desees mostrar

en la partitura.

Para ocultar todas las pistas MIDI y de instrumento

en la ventana Score Editor:

 En el menú desplegable Track List, selecciona

Hide All Tracks.

Para ocultar las pistas MIDI y de instrumento

seleccionadas en la ventana Score Editor:

1 En la lista de pistas, selecciona las pistas MIDI

y de instrumento que desees ocultar en la partitura.

2 En el menú desplegable Track List, selecciona

Hide Selected Tracks.

Controles de página

La ventana Score Editor proporciona controles

para retroceder y avanzar de página. El número

de la página actual aparece en la esquina inferior

izquierda de la ventana.

Para ver la siguiente página de la partitura:

 Haz clic en el botón de página siguiente.

Para ver la página anterior de la partitura:

 Haz clic en el botón de página anterior.

Para ver una página determinada de la partitura:

1 Haz clic en la presentación de página actual.

2 Escribe el número de la página que deseas ver.

3 Pulsa Retorno (Mac) o Intro (Windows).

Controles de página de la ventana Score Editor

Presentación de página actual

Página siguiente

Página anterior

Capítulo 33: Score Editor 747

Controles de zoom de la

ventana Score Editor

Aparte de la herramienta de zoom, en la esquina

inferior derecha de la ventana Score Editor hay

disponibles botones de acercar y alejar. Asimismo,

hay un selector de zoom que permite aplicar zoom

según un porcentaje predeterminado o un tamaño

de página. Cuando se utilizan los controles de zoom,

la ventana Score Editor aumenta la zona de

la selección de edición actual.

Para acercar un nivel de zoom:

 Haz clic en el botón de acercar.

Para alejar un nivel de zoom:

 Haz clic en el botón de alejar.

Para aplicar zoom según porcentaje

predeterminado:

1 Haz clic en el selector de zoom.

2 En el menú desplegable Zoom, selecciona

el porcentaje de zoom.

Para aplicar zoom según un tamaño de página:

1 Haz clic en el selector de zoom.

2 En el menú desplegable Zoom, selecciona

el tamaño de página.

Aplicación de zoom según

tamaños de página

El menú desplegable Zoom proporciona los

siguientes tamaños de página:

Fit Page Width

Se aplica el zoom de modo que

la anchura de una página se ajuste al tamaño

de la ventana Score Editor.

Fit Page Height

Se aplica el zoom de modo que

la altura de la página se ajuste al tamaño

de la ventana Score Editor.

Fit Page

Se aplica el zoom de modo que toda

la página se ajuste al tamaño de la ventana

Score Editor.

Fit 2 Pages

Se aplica el zoom de modo que dos

páginas se ajusten al tamaño de la ventana

Score Editor.

Controles de zoom de la ventana Score Editor

Selector de zoom

Acercar

Alejar

Selección de un porcentaje de zoom en el menú

desplegable Zoom

Guía de referencia de Pro Tools748

Notation Display Track

Settings

Las opciones del cuadro de diálogo Notation Display

Track Settings determinan el modo en que las pistas

MIDI y de instrumento individuales aparecen en la

ventana Score Editor. Puedes deﬁnir los parámetros

de la clave y de la cuantización de presentación,

así como si deseas mostrar la pista en “tono de

concierto” o como instrumento transpositor (por

ejemplo, un saxofón tenor en Si bemol).

Para conﬁgurar las opciones de Notation Display

Track Settings:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el menú Track de la ventana Score Editor,

selecciona

Notation Display Track Settings.

• Haz clic con el botón derecho en Score Editor

y selecciona

Notation Display Track Settings.

• Haz doble clic en una clave de un pentagrama.

En el menú desplegable Track, selecciona la pista

MIDI o de instrumento cuyos parámetros

de Notation Display Track Settings desees

cambiar.

3 Conﬁgura los parámetros.

4 Repite los pasos anteriores para otras pistas

MIDI y de instrumento si fuera necesario.

Opciones de Notation Display

Track Settings

Controles

En el menú desplegable Track, selecciona la pista

que desees conﬁgurar.

Clef (Clave)

En el menú desplegable Clef, selecciona la clave

que desees utilizar para la pista seleccionada entre

las siguientes opciones:

• Grand Staff (gran pentagrama)

• Treble Clef (clave de Sol en segunda)

• Bass Clef (clave de Fa en cuarta)

• Alto Clef (clave de Do en tercera)

• Tenor Clef (clave de Do en cuarta)

Visualización de transporte

En el menú desplegable Key, selecciona el tono de

transporte de la pista. En el caso de instrumentos

que realicen el transporte desde otra octava, también

puedes ajustar el control deslizante de octavas.

Por ejemplo, para una pista de clarinete bajo,

selecciona el tono de Si bemol y conﬁgura el

deslizante de octavas en +1. De este modo, cuando

imprimas la parte del clarinete bajo, el intérprete

podrá leerla y la aﬁnación de concierto sonará

correctamente una novena mayor más grave

de lo que está escrito en su partitura.

Notation Display Track Settings

Capítulo 33: Score Editor 749

Attributes

La pestaña Attributes permite especiﬁcar los

parámetros de cuantización de presentación

de notación musical de la pista seleccionada.

Si la

Clef está conﬁgurada en Grand Staff, también

puedes establecer el

Split Point para dividir notas

entre las claves de soprano y bajo.

Seguir generales

Cuando la opción

Follow Globals

está seleccionada,

los atributos de pista utilizan los atributos generales

de conﬁguración (consulta “Globales” en la

página 749).

De manera predeterminada, esta opción

está activada para todas las pistas.

Presentación de cuantización

La opción

Display Quantization

permite seleccionar

la cuadrícula de cuantización para la presentación

de notas MIDI en notación musical. Las notas MIDI

en Pro Tools conservan el tiempo de inicio

y la duración originales, pero esta opción inﬂuye

en la decisión de qué valores de notas se visualizarán.

La presentación de notación musical se cuantiza

al valor de nota de selección más cercano.

Eliminar swing

Si la opción Straighten Swing está seleccionada,

las notas con swing se muestran en notación musical

normal. Por ejemplo, una serie de corcheas con swing

se mostrarán como corcheas normales.

Permitir solapamiento de notas

Pro Tools muestra una sola línea rítmica en un

pentagrama. Si dos notas que comienzan en tiempos

distintos se solapan, se cortará la primera nota cuando

comience la segunda. Si la opción

Allow Note Overlap

está activada, Pro Tools muestra la duración total

de las notas solapadas mediante notas ligadas.

Punto de división

Cuando la clave de la pista seleccionada está

conﬁgurada como gran pentagrama (Grand Staff),

el valor seleccionado de la opción

Split Point

determina a qué altura se colocan las notas en

el pentagrama superior o inferior del gran pentagrama.

Automatic

Si se selecciona esta opción, Pro Tools

divide las notas entre los pentagramas superior

e inferior del gran pentagrama en función

de agrupaciones lógicas de notas.

Fixed

Si se selecciona esta opción, se puede

especiﬁcar una altura determinada a la que dividir

notas entre los pentagramas superior e inferior del

gran pentagrama.

Globales

La pestaña Globals ofrece las mismas opciones que

la pestaña

Attributes (consultar “Attributes” en la

página 749). Puedes decidir qué pistas siguen las

conﬁguraciones de la pestaña

Globals en la pestaña

Attributes de cada pista.

Ventana Notation Display Track Settings, pestaña

Attributes

Guía de referencia de Pro Tools750

Score Setup

La ventana Score Setup permite conﬁgurar

la distribución de la página y el espacio entre

pentagramas. Puedes especiﬁcar el título y el

compositor de la partitura. Asimismo, puedes

seleccionar los elementos de la partitura que

deseas mostrar. Los cambios realizados en

la ventana Score Setup se actualizan de manera

inmediata en la ventana Score Editor.

Para abrir la ventana Score Setup, realiza una

de las siguientes acciones:

 Elige File > Score Setup.

 En el menú de pistas de la ventana Score Editor,

selecciona

Score Setup.

 Haz clic con el botón derecho en la ventana

Score Editor

Score Setup.

Opciones de la ventana Score

Setup

Information

Título

Escribe el título de la partitura. Aparecerá

en la parte superior de la primera página.

Composer

Escribe el compositor de la partitura.

Aparecerá en la esquina superior derecha

de la primera página.

Visualizador

Las opciones de la sección Display determinan qué

elementos de la partitura deseas mostrar. Anula

la selección de los elementos que no desees mostrar

en la partitura.

Ventana de conﬁguración de partitura

Capítulo 33: Score Editor 751

Title and Composer

Selecciona esta opción para

mostrar el título y el compositor en la partitura.

Page Numbers

elecciona esta opción para mostrar

los números de página en la parte inferior de cada

página.

Bar Numbers

Selecciona esta opción para mostrar

los números de compás al principio de cada sistema,

encima del pentagrama superior.

Nombres de pista

Selecciona esta opción para

mostrar los nombres de pista de cada pentagrama

al principio de la partitura.

Chord Symbols

elecciona esta opción para mostrar

los símbolos de acorde en la partitura.

Gráﬁcos de acorde

Selecciona mostrar Chord

Diagrams (tablatura de guitarra) en la partitura

(consulta “Símbolos y diagramas de acorde” en la

página 757).

Spacing

Between Staves

Especiﬁca el espacio que deseas

que haya entre pentagramas.

Between Systems

speciﬁca el espacio que deseas

que haya entre sistemas.

Below Title and Composer

Especiﬁca el espacio

que deseas que haya entre el título, el compositor

y el primer pentagrama de la partitura.

Below Chord Symbols and Diagrams

Especiﬁca

el espacio que deseas que haya entre los símbolos y

diagramas de acorde en el pentagrama superior de

cada sistema.

Vista

Page Size

Selecciona el tamaño de página (Letter,

Legal, Tabloid, o A4).

Portrait

Selecciona esta opción para deﬁnir

la orientación de la página en formato vertical.

Landscape

Selecciona esta opción para deﬁnir

la orientación de la página en formato horizontal.

Staff Size

Especiﬁca el tamaño del pentagrama.

Page Margins

speciﬁca el tamaño de los márgenes

derecho, izquierdo, inferior y superior de la página.

Inches

Selecciona esta opción para especiﬁcar

el tamaño de pentagrama y los márgenes de página

en pulgadas.

Millimeters

elecciona esta opción para especiﬁcar

el tamaño de pentagrama y los márgenes de página

en milímetros.

Edición de notas

La edición de notas MIDI en la ventana Edit, Score

Editor y las ventanas MIDI Editor afecta a los mismos

datos MIDI. Si se edita en una ventana, las ediciones

realizadas también se muestran en el resto de ventanas.

La ventana Score Editor proporciona herramientas

para hacer modiﬁcaciones sencillas a la partitura,

como introducir, mover y transportar notas MIDI

en notación musical:

•

La herramienta de ajuste permite alargar o acortar

la duración de las notas.

• La herramienta de selección de notas permite

realizar selecciones de objetos de notas en la

partitura.

• La herramienta de mano permite seleccionar

y mover notas a una ubicación de tiempo o altura

distinta en la misma pista.

• La herramienta de lápiz permite insertar y mover

notas a una ubicación de tiempo o altura distinta

en la misma pista.

Desactiva la opción Chord Diagrams para

imprimir partituras básicas y gráﬁcos en los

que solo quieras ver símbolos de acorde.

En las páginas en que la música aparece

justiﬁcada verticalmente, la distancia entre

pentagramas y sistemas será mayor que los

valores especiﬁcados.

Guía de referencia de Pro Tools752

Selección de notas

Para seleccionar notas en uno o más pentagramas

utiliza la herramienta de selección de notas

o la herramienta de mano.

Para seleccionar notas en uno o más pentagramas

con la herramienta de selección de notas:

Haz clic en la herramienta de selección de notas.

2 Arrastra el ratón por la partitura para resaltar las

notas que desees seleccionar.

Para deﬁnir una selección de recuadro en uno

o más pentagramas con la herramienta de mano:

1 Haz clic en la herramienta de mano.

2 Arrastra el ratón por la partitura para resaltar las

notas que desees seleccionar.

Transporte de notas

Usa la herramienta de mano o la herramienta de lápiz

para transportar manualmente las notas hacia arriba

o hacia abajo. También puedes utilizar la opción de

transporte (

Event > Event Operations >

Transpose

) para transportar las notas

seleccionadas.

Para transportar una sola nota:

1 Haz clic en la herramienta de mano.

2 Arrastra la nota que desees transportar hacia

arriba o hacia abajo.

Para transportar todas las notas seleccionadas:

1 Haz clic en la herramienta de mano.

2 Arrastra el ratón alrededor de las notas que

desees transportar para seleccionarlas.

3 Arrastra cualquiera de las notas seleccionadas

hacia arriba o hacia abajo para transportarlas.

Selección de notas con la herramienta de selección

de notas

Selección de notas con la herramienta de mano

Transporte de una nota con la herramienta de mano

Transporte de notas seleccionadas con la herramienta

de mano

Capítulo 33: Score Editor 753

Desplazar notas

Usa la herramienta de mano para mover las notas

seleccionadas de una ubicación de tiempo a otra

del mismo pentagrama. Al mover notas en la ventana

Score Editor, las notas MIDI subyacentes conservan

su posición respecto a la cuadrícula.

Para mover notas a otra ubicación de tiempo:

1 Haz clic en la herramienta de mano.

Si deseas mover más de una nota, arrastra el ratón

alrededor de las notas que deseas mover para

seleccionarlas.

3 Arrastra cualquiera de las notas seleccionadas

a otra ubicación de tiempo del mismo pentagrama.

Inserción de notas

Usa la herramienta de lápiz para insertar notas

manualmente en la ventana Score Editor. Cuando

se inserta una nota, la ventana Score Editor la coloca

de manera automática en la cuadrícula y crea

silencios donde sea conveniente.

Para insertar una nota manualmente:

1 Selecciona la conﬁguración Default Note

Duration (consulta “Duración de nota

predeterminada” en la página 741).

2 Selecciona el ajuste de cuadrícula (consulta

“Cuadrícula” en la página 743).

3 Selecciona la Default Note On Velocity

(consulta “Velocidad predeterminada

de activación de nota” en la página 741).

4 Haz clic en la herramienta de lápiz y selecciona

la forma Free Hand.

5 Con la forma Free Hand de la herramienta

de lápiz, realiza cualquiera de las acciones

siguientes:

• Haz clic en la ubicación de tiempo y en la altura

que desees para introducir una sola nota de la

duración de nota predeterminada seleccionada.

Desplazamiento de notas seleccionadas con

la herramienta de mano

En la ventana Score Editor, también puedes

empujar con Nudge notas según el valor

de Grid que haya seleccionado.

También puedes introducir notas grabando

MIDI, importando MIDI de un archivo

o mediante el comando Step Input (Event >

Event Operations > Step Input).

Introducción de una sola nota con la herramienta

de lápiz

Guía de referencia de Pro Tools754

• Haz clic en la ubicación de tiempo y en la altura

y arrastra el ratón hacia la derecha para aumentar

la duración de la nota.

Para insertar manualmente varias notas

de la misma altura:

Selecciona la conﬁguración Default Note Duration

(consulta “Duración de nota predeterminada”

en la página 741).

2 Selecciona el ajuste de cuadrícula (consulta

“Cuadrícula” en la página 743).

3 Selecciona la Default Note On Velocity

(consulta “Velocidad predeterminada

de activación de nota” en la página 741).

4 Haz clic en la herramienta de lápiz y selecciona

cualquiera de las siguientes formas:

• Salidas

• Triangle

• Square

•Random

5 Haz clic en la ubicación de tiempo y altura

y arrastra el ratón hacia la derecha. Se introducen

notas repetidas con el valor de Default Note

Duration seleccionado en el valor de Grid

seleccionado. Las velocidades de activación

o ataque de cada nota son determinadas por

la opción Default Note On Velocity y la forma

de la herramienta de lápiz seleccionada

(consulta “Lápiz” en la página 740).

Silencios

La ventana Score Editor añade silencios de manera

automática según sea preciso. Los silencios no se

pueden mover ni insertar manualmente.

Menú contextual Score

Editor

El menú contextual Score Editor proporciona varios

comandos útiles para editar, exportar y dar formato

a la partitura y a los datos MIDI.

Para acceder al menú contextual Score Editor:



Haz clic con el botón derecho en cualquier punto

de la partitura.

Menú contextual Score Editor

Tools

El submenú Tools permite seleccionar cualquier

herramienta de edición que sea relevante para

Score Editor.

Herramienta de zoom

Selecciona la herramienta

de zoom.

Note Selector

Selecciona la herramienta

de selección de notas.

Grabber

Selecciona la herramienta de mano.

Pencil

Selecciona la herramienta de lápiz.

Introducción de una sola nota más larga con

la herramienta de lápiz

Introducción de varias notas de la misma altura con

la forma Line de la herramienta de lápiz

Capítulo 33: Score Editor 755

Insert

El submenú Insert permite insertar cambios

de tonalidad y de compás, así como símbolos

de acorde en la partitura en la posición del cursor

de edición.

Key

Inserta un cambio de tonalidad.

Medidor

Inserta un cambio de compás.

Chord

Inserta un símbolo de acorde.

Cut

El comando Cut corta la selección de edición

actual.

Copy

El comando Copy copia la edición de selección

actual

Paste

El comando Paste pega los datos del portapapeles

en la selección de edición actual o en la ubicación

actual del cursor de edición. Se sobrescriben todas

las notas MIDI que haya en la misma ubicación.

Merge

El comando Merge pega los datos del portapapeles

en la selección de edición actual o en la ubicación

actual del cursor de edición y fusiona los datos

pegados con las notas MIDI que se encuentren

en la misma ubicación.

Clear

El comando Clear elimina la selección de edición

actual.

Event Operations

El submenú Event Operations permite seleccionar

cualquiera de las ventanas Event Operations

(como Quantize o Change Velocity).

Open in MIDI Editor

Si se selecciona la opción Open in MIDI Editor,

las pistas que aparecen en la ventana Score Editor

se abren en una ventana MIDI Editor.

Open in MIDI Event List

La opción Open In MIDI Event List abre la pista

seleccionada en MIDI Event List.

Notation Display Track Settings

Al elegir Notation Display Track Settings se abre el

cuadro de diálogo Notation Display Track Settings

(consulta “Notation Display Track Settings” en la

página 748).

Score Setup

Al elegir la opción Score Setup se abre el cuadro

de diálogo Score Setup (consulta “Score Setup” en

la página 750).

Send to Sibelius

Al elegir la opción de comando Send to Sibelius,

se envía la partitura al software de notación musical

Sibelius exactamente como aparece en la ventana

Score Editor (consulta “Exportación de partituras”

en la página 758).

Imprimir la partitura

Al seleccionar el comando Print Score se imprime

la partitura (consulta “Impresión de partituras” en

la página 759).

Guía de referencia de Pro Tools756

Cambios de tonalidad

Es posible añadir, editar y eliminar armaduras en

la partitura. Las armaduras afectan al modo en que

se escriben las notas MIDI en la partitura. Por ejemplo,

la nota MIDI número 58 (Si bemol 3) equivale

a una nota Si bemol en la tonalidad de Fa Mayor,

pero es un La sostenido en la de Si Mayor.

Para añadir una armadura:

1 Con la herramienta de selección de notas,

la herramienta de mano o la de lápiz, haz clic

con el botón derecho en el punto de la partitura

en el que desees cambiar la tonalidad

y selecciona

Insert > Key Change.

2 En el cuadro de diálogo Key Change, selecciona

el modo (mayor o menor), la tonalidad,

la ubicación y la selección y la forma en que

quieres que afecte a las pistas sujetas a cambios

de altura.

3 Haz clic en Aceptar.

La armadura seleccionada se muestra en la partitura y,

tras el cambio, la escritura de las notas se actualiza

en consonancia con la nueva tonalidad.

Para editar una armadura:

1 Con la herramienta de mano, haz doble clic en

la armadura que desees editar.

2 Introduce valores en el cuadro de diálogo Key

Change y haz clic en

Aceptar.

Para eliminar una armadura:

 Con la herramienta de mano, mantén pulsada

la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz

clic en la armadura que desees eliminar.

Cambios de compás

Es posible añadir, editar y eliminar compases en la

partitura. Los cambios de compás afectan a la

cantidad de compases que aparecen en la partitura

y en la sesión. Si se cambia el compás, no se mueven

las notas, pero las líneas de compás vuelven

a trazarse.

Para añadir un cambio de compás:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige E

vent > Time Operations > Change Meter.

• Con la herramienta de selección de notas,

la herramienta de mano o la de lápiz, haz clic

derecho en el punto de la partitura en el que

desees cambiar el compás y selecciona

Insert >

Meter Change

2 En la ventana Meter Change introduce la

ubicación y compás del cambio de compás.

3 Selecciona la opción Snap To Bar para colocar

el evento de compás insertado exactamente en

el primer pulso del compás más cercano.

Asimismo, puedes añadir y eliminar armaduras

en la regla de armaduras de la ventana Edit

o de cualquier ventana MIDI Editor.

También puedes añadir y eliminar compases

en la regla de marcadores de la ventana Edit

y de las ventanas MIDI Editor.

Cuadro de diálogo Meter Change

Capítulo 33: Score Editor 757

4 Elige un valor de nota para el número de clics

que deben sonar en cada compás. Para un valor

de puntillo, selecciona la opción (.) además del

valor de nota.

5 Haz clic en Aceptar para insertar el nuevo

compás.

Para editar un cambio de compás:

1 Con la herramienta de mano, haz doble clic en

el evento de compás que desees editar.

2 Introduce valores en el cuadro de diálogo Meter

Change y haz clic en

Aceptar.

Para eliminar un cambio de compás:

 Con la herramienta de mano, mantén pulsada

la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz

clic en el evento de compás que desees eliminar.

Símbolos y diagramas de

acorde

Es posible añadir, editar y eliminar símbolos

y diagramas de acorde (tablatura de guitarra) en la

partitura. Los símbolos de acordes no tienen efecto

alguno en los datos MIDI. Además, los símbolos

de acorde no se incluyen en la exportación de datos

MIDI de Pro Tools a archivos MIDI, pero sí que se

incluyen en la exportación a archivos de Sibelius

(.sib) o si se utiliza el comando

Send to Sibelius.

Para insertar un símbolo de acorde:

1 Con la herramienta de selección de notas,

la herramienta de mano o la de lápiz, haz clic

con el botón derecho en el punto de la partitura

en el que desees añadir un símbolo de acorde

y selecciona

Insert > Chord.

2 En el cuadro de diálogo Chord Change,

selecciona el nombre de la fundamental del

acorde en el selector de acordes (por ejemplo,

D -re-).

3 Selecciona el tipo de acorde en el selector

Chord Quality (por ejemplo, mayor o menor).

4 Selecciona la nota de bajo del acorde en el

selector de bajo (por ejemplo, Si bemol para

un acorde en sol menor en primera inversión).

5 Selecciona un diagrama de acorde (tablatura

de guitarra) de las opciones disponibles.

6 Haz clic en Aceptar.

Para algunos compases, puede ser

conveniente usar un valor de clic de puntillo.

Por ejemplo, si se usa un compás de 6/8, un

clic de negra con puntillo (con dos clics por

compás) suele ser más adecuado que un clic de

corchea (seis clics por compás).

También puedes añadir y eliminar cifrados

armónicos en la regla de cifrados armónicos

de la ventana Edit y de las ventanas MIDI

Editor. Sin embargo los gráﬁcos de acorde

(tablatura de guitarra) solo se muestran en

la ventana Score Editor.

Chord Change (cuadro de diálogo)

Selector de tipo

de acorde

Selector

de bajo

Selector de acorde

Gráﬁcos de acorde

Guía de referencia de Pro Tools758

El símbolo de acorde seleccionado se coloca

encima del pentagrama superior del sistema.

Para editar un símbolo de acorde:

1 Con la herramienta de mano, haz doble clic

en el símbolo de acorde que desees editar.

2 Realiza los cambios en el cuadro de diálogo

Chord Change y haz clic en

Aceptar.

Para mover un símbolo de acorde:

 Con la herramienta de mano, arrastra el símbolo

de acorde a otra ubicación.

Para eliminar un símbolo de acorde:

 Con la herramienta de mano, mantén pulsada

la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz

clic en el símbolo de acorde que desees eliminar.

Para mostrar u ocultar los símbolos de acorde en

la partitura:

 En el cuadro de diálogo Score Settings (File >

Score Setup

), habilita o deshabilita la opción

Chord Symbols.

Para mostrar u ocultar diagramas de acorde

(tablatura de guitarra) en la partitura:

 En el cuadro de diálogo Score Settings (File >

Score Setup

), habilita o deshabilita la opción

Chord Diagrams.

Exportación de partituras

Con Pro Tools puedes exportar la partitura de tu

sesión como un archivo de Sibelius (.sib). Ya en

Sibelius, puedes abrir la partitura tal y como se haya

transcrito en Pro Tools, modiﬁcar la notación musical

e imprimir la partitura y las partes.

Para exportar una partitura desde Pro Tools:

1 Conﬁgura la partitura de la sesión en la ventana

Score Editor.

2 Elige File > Export > To Sibelius.

3 Selecciona un destino y haz clic en Save.

Para enviar la partitura desde la sesión de Pro Tools

a Sibelius, realiza uno de los siguientes

procedimientos:

1 Conﬁgura la partitura de la sesión en la ventana

Score Editor.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

File > Send to Sibelius.

• Haz clic con el botón derecho en la ventana

Score Editor y elige

Send to Sibelius.

Pro Tools exporta a Sibelius todas las pistas MIDI

y de instrumento que aparecen en la ventana como

archivo .sib y, si Sibelius está instalado en el

ordenador, lo inicia. En Sibelius, puedes continuar

editando la notación musical e imprimir la

partitura o las partes.

Símbolo y diagrama de acorde en la partitura

Se necesita Sibelius 5.x, o una versión posterior,

para abrir archivos .sib exportados desde

Pro Tools.

Capítulo 33: Score Editor 759

Impresión de partituras

Pro Tools te permite imprimir la partitura desde tu

sesión de Pro Tools. La partitura se imprimirá tal

cual aparece en la ventana Score Editor. Conﬁgura

el cuadro de diálogo Score Setup y muestra

u oculta las pistas MIDI y de instrumento. Solo se

imprimirán las pistas que aparezcan en la partitura.

Para imprimir la partitura desde una sesión

de Pro Tools:

1 Abre la ventana Score Editor y conﬁgura

la partitura.

2 Elige File > Print Score.

3 Conﬁgura el cuadro de diálogo Print como

se requiera y haz clic en

Print (Mac) o en

Aceptar (Windows).

Pulsa las teclas Comando+P (Mac)

o Control+P (Windows) para imprimir

la partitura.

Guía de referencia de Pro Tools760

Capítulo 34: Lista de Eventos MIDI 761

Capítulo 34: Lista de Eventos MIDI

La lista de eventos MIDI es una enumeración

detallada de todos los eventos de una pista MIDI

o de instrumento. Los eventos se muestran con

texto y números, lo que permite editar su ubicación,

duración y valores con precisión.

Los eventos de la Lista de eventos MIDI se pueden

copiar y pegar, seleccionar o eliminar. Cualquier

evento MIDI (excepto los datos exclusivos del

sistema) se puede insertar y editar en la lista.

Algunos tipos de eventos MIDI se pueden ocultar

con View Filter.

Apertura de Lista de eventos

MIDI

Para abrir la Lista de eventos MIDI, elige una

opción de las mostradas a continuación:

 Elige Windows > MIDI Event List.

 Haz clic con el botón derecho en el nombre

de una pista MIDI o de instrumento en la

ventana Mix o Edit, o en la lista de pistas.

Selector de pista

El selector de pista indica la pista MIDI

o de instrumento que se muestra actualmente

y se puede utilizar para mostrar otra pista MIDI

o de instrumento diferente.

Número de eventos

El número de eventos MIDI de la pista

seleccionada se muestra en la parte superior

de la lista de eventos MIDI.

Lista de Eventos MIDI

A diferencia de las listas de reproducción en

la ventana Edit, en la Lista de eventos MIDI

podrás insertar y mostrar la polifonía

y la sensibilidad a la presión.

Menú de la lista de eventos MIDI

Número de eventos

Selector de pista

Destino

En la lista de eventos MIDI no se muestran

datos de silenciamiento de pistas MIDI ni de

instrumento.

Pulsa Opción+ = (Mac) o Alt+ = (Windows)

para abrir la MIDI Event List.

Guía de referencia de Pro Tools762

Destino

El botón de destino de la lista de eventos MIDI

determina si la lista reﬂeja la ubicación del cursor

de edición y las selecciones de las ventanas Edit

y MIDI Editor. Por ejemplo, cuando se activa

el botón de destino, los eventos que se muestran en

la lista de eventos MIDI se actualizan para mostrar

el evento de la selección de edición de la ventana

Edit. Si el botón está desactivado, la lista de eventos

MIDI muestra siempre los mismos eventos, al margen

de los cambios de la selección de edición en otras

ventanas.

Menú de la lista de eventos MIDI

El menú de la lista de eventos MIDI contiene

comandos y opciones para la lista de eventos MIDI

(consulta “Opciones de MIDI Event List” en la

página 769).

Columnas de la Lista de eventos

MIDI

La información de los eventos enumerados en Lista

de eventos MIDI se muestra en las tres columnas

siguientes:

Columna Start

Muestra la ubicación de inicio

de cada evento, usando la escala de tiempo principal.

Las ubicaciones se pueden mostrar en la subescala

de tiempo cuando está seleccionada la opción

Show Sub Counter del menú desplegable Options.

El cursor de reproducción aparece en forma de ﬂecha

azul (de color rojo cuando las pistas están activadas

para grabación) en la columna Start.

Cuando varios eventos residen en la misma ubicación,

la ubicación se indica solo para el evento situado

en la parte superior y las demás permanecen

atenuadas. Las ubicaciones atenuadas se pueden

editar haciendo doble clic en ellas.

Columna Event

Muestra el tipo de evento, que se

indica mediante un icono, y los valores de eventos

asociados.

Columna Length/Info

Muestra el punto de ﬁn o la

duración de las notas, según la opción seleccionada

en el menú desplegable Options. También se

muestran los nombres de eventos continuos

de controlador y modiﬁcaciones de programa.

View Filter para la lista de

eventos MIDI

Puedes usar View Filter para especiﬁcar los tipos

de eventos que se muestran en la lista de eventos

MIDI. Esta opción puede ayudar a situarte solo en

los eventos que deseas afectar; también evita que

los eventos MIDI se editen o eliminen. Los eventos

que no se muestran en la lista de eventos MIDI

pueden seguir reproduciéndose.

La opción View Filter se puede conﬁgurar para

mostrar todos los mensajes (all), solo los

especiﬁcados (only) o todos salvo los

especiﬁcados (all except).

Columnas de la lista de eventos MIDI

Cuando insertes un tipo de evento que se ha

ﬁltrado desde la lista de eventos MIDI, ese tipo

de evento no se volverá a ﬁltrar.

Cursor de

reproducción

Eventos MIDI

simultáneos

Doble clic

para editar

Capítulo 34: Lista de Eventos MIDI 763

Ejemplo: Para ﬁltrar la visualización de mensajes

exclusivos del sistema y de sensibilidad del

teclado en la lista de eventos MIDI:

1 En el menú de la lista de eventos MIDI,

selecciona

View Filter en el menú MIDI Event

List.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Event List View

Filter, selecciona la opción

All Except.

3 Selecciona las opciones de Mono Aftertouch,

Polyphonic Aftertouch y System Exclusive.

No selecciones el resto de las opciones.

Al usar la opción

All Except, no se mostrarán los

eventos seleccionados. A la inversa, si usas la

opción

Only, se mostrarán solo los eventos

seleccionados.

4 Haz clic en Aceptar.

Navegación por la lista

de eventos MIDI

Puedes usar las teclas Tab y de ﬂecha para

desplazarte por la lista de eventos MIDI. También

puedes localizar el punto de inicio de edición

o cualquier otra ubicación especiﬁcada.

Para moverte por la lista de eventos MIDI, realiza

una de las siguientes acciones:

• Haz doble clic para editar un valor.

• Pulsa Tab o la ﬂecha Abajo para desplazarte al

evento siguiente (tanto si has seleccionado el

campo de edición como si no lo has hecho).

•

Pulsa las teclas Opción+Tab (Mac) o Control+Tab

(Windows), o la ﬂecha Arriba, para desplazarte

al evento anterior (tanto si está seleccionado el

campo de edición como si no lo está).

• Con el campo de edición seleccionado, pulsa

la ﬂecha Derecha para ir al siguiente campo

de edición a la derecha.

• Con el campo de edición seleccionado, pulsa

la ﬂecha Izquierda para ir al siguiente campo

de edición a la izquierda.

Para mantener seleccionado el último evento, pulsa

Mayús mientras te desplazas al evento siguiente

oanterior.

Para ir al punto de inicio de edición:

 En el menú de la lista de eventos MIDI,

selecciona

Scroll To Edit Selection.

Con la ventana de la lista de eventos MIDI

en primer plano, pulsa Comando+F (Mac)

o Control+F (Windows) para abrir el cuadro

de diálogo MIDI Event List View Filter.

Cuadro de diálogo MIDI Event List View Filter

Guía de referencia de Pro Tools764

Para ir a una ubicación especíﬁca en la lista de

eventos MIDI:

1 En el menú de la lista de eventos MIDI,

selecciona

Go To.

2 En el cuadro de diálogo Go To, elige un formato

del menú desplegable

Time Scale.

Si utilizas Timecode, puedes seleccionar la opción

Use Subframes.

4 Introduce la ubicación a la que desees ir y,

a continuación, haz clic en

Aceptar.

Las siguientes opciones del menú de la lista

de eventos MIDI afectan al desplazamiento por

la lista:

• Cuando está seleccionada la opción

Page Scroll

During Playback

, la lista de eventos MIDI

se desplaza durante la reproducción.

•

Cuando está seleccionada la opción

Scroll During

Edit Selection

, la lista de eventos MIDI se desplaza

automáticamente cuando se modiﬁca la selección

de edición en la ventana Edit.

Inserción de eventos en la

lista de eventos MIDI

Puedes insertar eventos en la lista de eventos MIDI

seleccionando un tipo de evento en el menú de la

lista de eventos MIDI. A continuación, se muestran

varios ejemplos de inserción de eventos en la lista

de eventos MIDI.

Para insertar una nota en la lista de eventos MIDI:

1 En el menú MIDI Event List, selecciona

Insert > Note.

2 Introduce la ubicación, altura, velocidades

de ataque (Note On) y liberación (Note Off),

y la duración de la nota nueva. Para desplazarte

entre los campos de entrada de evento, usa las

teclas de ﬂecha Izquierda y Derecha.

Con la ventana de la lista de eventos MIDI

en primer plano, pulsa Comando+G (Mac)

o Control+G (Windows) para abrir el cuadro

de diálogo Go To.

Cuadro de diálogo Go To

Con la ventana de la lista de eventos MIDI

en primer plano, pulsa Comando+N (Mac)

o Control+N (Windows) para insertar una nota.

Campos de entrada de evento para nota

Pitch

Velocidad de ataque

Velocidad de liberación

Capítulo 34: Lista de Eventos MIDI 765

Cuando esté seleccionado un campo, introduce

un valor mediante uno de los métodos siguientes:

• Introduce el valor en el teclado numérico.

• Arrastra hacia arriba o abajo para desplazarte

hasta el valor.

• Reproduce la nota en el teclado controlador

MIDI; a continuación, pulsa Retorno (Mac)

o Intro (Windows) en el teclado para conﬁrmar

el valor.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para insertar la nota y permanecer en modo

Event Entry, pulsa Intro en el teclado numérico.

•

Para insertar la nota y salir del modo Event Entry,

pulsa la tecla Retorno (Mac) o Intro (Windows)

en el teclado alfanumérico.

• Para salir del modo Event Entry sin insertar

el evento de nota y pulsa Escape en el teclado

alfanumérico.

Para insertar un evento de controlador en MIDI

Event List:

1 En el menú MIDI Event List, elige Insert >

Controller

2 Introduce la ubicación, el número de tipo

de controlador y el valor de controlador para

el evento nuevo. El nombre de controlador

se muestra en la columna “length/info”,

a la derecha del valor de controlador. Para

desplazarte entre los campos de entrada

de evento, usa las teclas de ﬂecha Izquierda

yDerecha.

Cuando esté seleccionado un campo, introduce

un valor mediante uno de los métodos siguientes:

• Introduce el valor en el teclado numérico.

• Pulsa la ﬂecha Arriba o Abajo hasta desplazarte

al valor nuevo.

•

Mantén pulsada la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras arrastras para deﬁnir el valor.

• Reproduce el evento de controlador en el teclado

controlador MIDI; a continuación, pulsa Retorno

(Mac) o Intro (Windows) en el teclado

alfanumérico para conﬁrmar el valor.

Con el campo Start seleccionado, podrás

introducir automáticamente la ubicación

de otro evento que ya esté en la pista haciendo

clic en ese evento.

Con la ventana de la lista de eventos MIDI

en primer plano, pulsa Comando+L (Mac)

o Control+L (Windows) para insertar un

evento de controlador.

Campos de entrada de evento para evento de controlador

Con el campo Start seleccionado, podrás

introducir automáticamente la ubicación

de otro evento que ya esté en la pista haciendo

clic en ese evento.

Número de controlador

Nombre de controlador

Valor de controlador

Guía de referencia de Pro Tools766

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

Para insertar el evento de controlador y permanecer

en modo Event Entry, pulsa Intro en el teclado

numérico.

• Para insertar el evento de controlador y salir del

modo Event Entry, pulsa la tecla Retorno (Mac)

o Intro (Windows) en el teclado alfanumérico.

• Para salir del modo Event Entry sin insertar

el evento de controlador, pulsa Escape en el

teclado alfanumérico.

Para insertar una modiﬁcación de programa en

MIDI Event List:

1 En el menú MIDI Event List menu, elige

Insert > Program Change.

2 Introduce la ubicación para el evento nuevo.

Introduce un número de modiﬁcación de programa

y un valor de selección de banco (si procede).

El nombre de modiﬁcación de programa

se mostrará en la columna Length/Info.

Puedes hacer clic en la columna Length/Info para

abrir la ventana Program Change (para más

información, consulta “Selección de patch

(cambios de programa y de banco)” en la

página 700).

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

Para insertar el cambio de programa y permanecer

en modo Event Entry, pulsa Intro en el teclado

numérico.

• Para insertar el cambio de programa y salir del

modo Event Entry, pulsa la tecla Retorno (Mac)

o Intro (Windows) en el teclado alfanumérico.

• Para salir del modo Event Entry sin insertar el

cambio de programa, pulsa Escape en el teclado

alfanumérico.

Con la ventana de la lista de eventos MIDI

en primer plano, pulsa Comando+P (Mac)

o Control+P (Windows) para insertar un evento

de cambio de programa.

Campos de entrada de evento para modiﬁcación

de programa

Número de programa Nombre de programa

Valor 0 de controlador

Valor 32 de controlador

Con el campo Start seleccionado, podrás

introducir automáticamente la ubicación

de otro evento que ya esté en la pista haciendo

clic en ese evento.

Capítulo 34: Lista de Eventos MIDI 767

Inserción de otro evento

Después de insertar un evento, podrás insertar otro

del mismo tipo fácilmente. El tipo de evento que se

va a insertar se indica en la parte inferior del menú

Insert.

Ejemplo: Después de insertar una nota, realiza una

de las siguientes acciones para insertar otra:

 En el menú MIDI Event List, selecciona

Insert > Another Note.

Edición de eventos en la lista

de eventos MIDI

Los eventos en la lista de eventos MIDI se pueden

editar, seleccionar, eliminar, copiar y pegar.

Para editar un evento en la lista de eventos MIDI:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz doble clic en el campo de evento que desees

editar.

• Para editar un evento seleccionado, pulsa

Comando+Retorno (Mac) o Control+Intro

(Windows).

2 Introduce un valor nuevo usando cualquiera de

los métodos siguientes:

• Introduce el valor nuevo en el teclado numérico.

• Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) al mismo tiempo que pulsas la ﬂecha

Arriba o Abajo para desplazarte al valor nuevo.

• Mantén pulsada la tecla Comando (Mac) o

Control (Windows) mientras arrastras hacia

arriba o hacia abajo para desplazarte al valor

nuevo.

• Reproduce la nota nueva o el valor de

controlador en el teclado controlador MIDI; a

continuación, pulsa la tecla Retorno (Mac) o

Intro (Windows) en el teclado alfanumérico para

conﬁrmar el valor.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para introducir el valor de evento nuevo y

desplazarte a otro campo o evento, usa las teclas

de ﬂecha.

• Para introducir el valor nuevo y permanecer en

modo Edit Entry, pulsa Intro en el teclado

numérico.

• Para introducir el valor nuevo y salir del modo

Edit Entry, pulsa la tecla Retorno (Mac) o Intro

(Windows) en el teclado alfanumérico.

• Para salir del modo Edit Entry sin introducir el

valor nuevo, pulsa Escape en el teclado

alfanumérico.

Selecccionar eventos en la lista

de eventos MIDI

Para seleccionar un grupo de eventos en la lista de

eventos MIDI, ejecuta una de estas acciones:

 Haz clic en el evento al principio de la selección

y desplázate hasta el evento ﬁnal.

 Pulsa la tecla Mayús y haz clic en el evento

al principio de la selección y, a continuación,

pulsa la tecla Mayús y haz clic en el evento ﬁnal.

Con la ventana de la lista de eventos MIDI en

primer plano, pulsa Comando+M (Mac) o

Control+M (Windows) para insertar una nota.

Cuando la opción Insert At Playback Location

está activada (consulta “Opciones de MIDI

Event List” en la página 769), puedes usar los

atajos de teclado para insertar “otro” evento

para insertar eventos sobre la marcha.

Guía de referencia de Pro Tools768

Para seleccionar eventos separados en la lista

de eventos MIDI:

 Comando-clic (Mac) o Control-clic (Windows)

en cada evento.

Para deseleccionar un evento en la lista de eventos

MIDI:

 Comando-clic (Mac) o Control-clic (Windows)

sobre el evento seleccionado.

Eliminación de eventos en la

lista de eventos MIDI

Para eliminar un evento en la lista de eventos MIDI:

 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) mientras haces clic en el evento que

desees eliminar.

Para eliminar una selección de eventos en la lista

de eventos MIDI:

1 Selecciona los eventos que desees eliminar,

bien arrastrándolos a la columna start, o bien

pulsando la tecla Mayús y haciendo clic en cada

evento.

2 Para ver solo los eventos que desees eliminar,

usa View Filter (consulta “View Filter para la

lista de eventos MIDI” en la página 762).

Los eventos que no se muestran no se pueden

eliminar.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Edit > Clear para eliminar todos los

eventos seleccionados.

• Pulsa la tecla Suprimir (Mac) o Retroceso (Mac)

en el teclado alfanumérico.

Cómo copiar y pegar eventos en

la lista de eventos MIDI

Para copiar y pegar eventos en la lista de eventos

MIDI:

1 Selecciona los eventos que quieras copiar en

la lista de eventos MIDI.

2 Elige Edit > Copy.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

Para pegar el material en una ubicación de evento

existente, haz clic en el evento en la lista

de eventos MIDI.

• Para pegar el material en cualquier ubicación,

elige Go To en el menú de opciones de la lista de

eventos MIDI, introduce la ubicación en la que

desees pegar el material y haz clic en Aceptar.

4 Elige Edit > Paste. Los eventos del portapapeles

se pegan y sustituyen a los eventos existentes.

Las notas seleccionadas en la lista de eventos

MIDI se pueden modiﬁcar mediante cualquiera

de los comandos en la ventana Event

Operations (consulta Capítulo 42,

“Operaciones de evento”).

Selecciones en la lista de eventos MIDI

Para pegar eventos sin sobrescribir otros

eventos, usa el comando Merge Paste Special.

Capítulo 34: Lista de Eventos MIDI 769

Opciones de MIDI Event List

El menú de la lista de eventos MIDI incluye las

siguientes opciones:

Show Sub Counter

Muestra los datos de tiempo

del evento en la subescala de tiempo.

Go To

Abre el cuadro de diálogo Go To en el que

podrás especiﬁcar una ubicación, basada en

cualquiera de las escalas de tiempo admitidas,

a la que se desplazará el punto de inserción de edición.

Scroll To Edit Selection

esplaza la lista de eventos

MIDI al punto de inicio de edición o de inserción

de edición.

Page Scroll During Playback

Desplaza la lista

de eventos MIDI durante la reproducción.

Show Note Length

Muestra las duraciones de nota

en lugar de los tiempos de ﬁn de nota en la columna

length/Info de la lista de eventos MIDI.

Show Note End Time

Muestra los tiempos de ﬁn

de nota, en lugar de duraciones de nota en la columna

Length/Info de la lista de eventos MIDI.

Selector de

ontiene un submenú de opciones para

insertar cualquier tipo de evento MIDI.

Insert At Edit Location

De forma predeterminada

la ubicación de los eventos insertados se sitúa en el

punto de inicio o el punto de inserción de edición.

Insert At Playback Location

Permite insertar

eventos en la lista de eventos MIDI en tiempo real

al mismo tiempo que se escucha la reproducción

de la sesión.

Insert At Playback Location With Grid

Alinea

la ubicación de eventos insertados en tiempo real

a la cuadrícula.

View Filter

Abre el cuadro de diálogo View Filter,

en el que puedes especiﬁcar los eventos que

quieres que aparezcan en MIDI Event List

(consulta “View Filter para la lista de eventos

MIDI” en la página 762).

Guía de referencia de Pro Tools770

Parte VII: Arreglar

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 773

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás,

tonalidad y acordes

En Pro Tools, las tareas de edición y organización

normalmente se llevan a cabo en pistas con una

línea de tiempo ﬁja.

Los clips y eventos pueden anclarse en puntos de

tiempo absoluto o relativo, con respecto a la línea

de tiempo de la sesión. La línea de tiempo incluye

dos tipos diferentes de reglas para medir el tiempo:

las reglas de base de tiempo y las reglas de director.

Las reglas de tiempo pueden medir el tiempo de dos

formas distintas: tiempo basado en muestras (tiempo

absoluto) y tiempo basado en tics (tiempo relativo).

Por ejemplo, la regla de minutos:segundos mide el

tiempo absoluto; la regla de compases:tiempos mide

el tiempo relativo.

El tiempo relativo de la regla de compases|pulsos

viene determinado en parte por el tempo y el compás.

Las reglas de tempo, compás y armadura se

encuentran en pistas de director. Los eventos de tempo

y compás afectan al timing de pistas basadas en tics;

también proporcionan la asignación de tempo

y compás de la cuadrícula Bar:Beat y Click. Puedes

editar eventos de tempo en la regla de tempo o en el

editor de tempo.

Los cambios de tonalidad pueden afectar a las notas

MIDI al aplicar el transporte. Puedes editar tonalida-

des y cambios de tonalidad en la regla de armadura.

Reglas de base de tiempo

y reglas de director

Reglas de tiempo

En la parte superior de la ventana Edit, y en las

ventanas MIDI Editor, puede mostrarse cualquiera

de estas reglas de tiempo, o todas ellas:

Bars|Beats

Escala mostrada en compases y pulsos.

Usa este formato si trabajas con material musical que

es necesario alinear a compases y pulsos. La escala de

tiempo Bars|Beats es relativa y se ve afectada por la

asignación de compás y tempo de la sesión.

Pro Tools también incluye una regla de

marcadores para ubicaciones de memoria

(consulta Capítulo 36, “Memory Locations”).

Visualización de todas las reglas

Guía de referencia de Pro Tools774

Minutos:Segundos

Muestra la escala de tiempo en

minutos y segundos. Al ampliar más la visualización

con la herramienta de zoom, la escala de tiempo

empieza a mostrar décimas, centésimas y milésimas

de segundo. La escala de tiempo Minutes: Seconds

es absoluta.

Código de tiempo

Muestra la escala de tiempo en

frames SMPTE. La velocidad de código de tiempo

y el tiempo de inicio de sesión se especiﬁcan en la

entana Session Setup. La escala de tiempo Timecode

es absoluta, basada en la tasa de frames.

Pro Tools acepta las siguientes tasas de frames:

• 23,976 FPS

• 24 FPS

• 25 FPS

• 29,97 FPS

• 29,97 FPS Drop

• 30 FPS

• 30 FPS Drop

Regla de código de tiempo secundaria

La regla de

código de tiempo secundaria, llamada Timecode 2,

permite hacer referencia a tasas de frames de vídeo

de la línea de tiempo que sean diferentes a la tasa

de código de tiempo de la sesión. No obstante,

no puedes usar la opción Spot con la regla Time

Code 2 y no puede deﬁnirse como escala de tiempo

principal. Puedes deﬁnir la regla de código de tiempo

secundaria para que muestre cualquier tasa de frames

admitida por Pro Tools. La regla Timecode 2 también

puede mostrar las siguientes tasas de frames

adicionales:

• 50 FPS

• 59,94 FPS

• 59,94 FPS Drop

• 60 FPS

• 60 FPS Drop

Feet+Frames

Escala mostrada en pies y frames para

referencia de proyectos de audio para película.

La presentación Feet+Frames se basa en el formato

de película de 35 milímetros. La escala de tiempo

Feet+Frames es absoluta, basada en la tasa de frames.

Samples

Muestra la escala de tiempo en muestras

(samples). Este formato es muy útil para editar

muestras con gran precisión. La escala de tiempo

Samples es absoluta, basada en la frecuencia de

muestreo.

Además de proporcionar una referencia de timing

para el material de pista, las reglas de tiempo sirven

para deﬁnir selecciones de edición para ese material

y selecciones de línea de tiempo para selecciones

de grabación y reproducción.

Para garantizar la alineación de las pistas con

los compases y los pulsos de la sesión, graba

con un clic (consulta “Grabación con clics de

metrónomo” en la página 430). Pro Tools

permite alinear a los límites de compás y pulso

el material grabado sin escuchar un clic. Para

ello, utiliza el comando Identify Beat (consulta

“Comando Identify Beat” en la página 800),

o bien Beat Detective (consulta Capítulo 30,

“Beat Detective”).

Utiliza la herramienta de selección para

arrastrar sobre cualquier regla de base de

tiempo y seleccionar material de todas las

pistas en las ventanas Edit o MIDI Editor.

Para incluir en la selección las pistas de

director, pulsa la tecla Opción (Mac)

o Alt (Windows) mientras arrastras.

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 775

Reglas de director

Pueden mostrarse cualquiera de estas reglas de

director, o todas ellas:

• Marcadores

• Tempo (y editor de tempo)

• Medidor

• Tonalidades (y el pentagrama con la armadura)

•Acordes

Las reglas de compás y tempo indican cambios

de compás y tempo dentro de la sesión. La regla

de armadura indica cambios de tonalidad. La regla

de cifrados armónicos muestra marcadores de cifrados

armónicos. La regla de marcadores muestra

marcadores asociados a ubicaciones de pista

importantes.

Mostrar reglas

Para mostrar todas las reglas:

 Selecciona View > Rulers > All.

Si deseas quitar una regla de la pantalla, efectúa

una de las acciones siguientes:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

mientras haces clic en el nombre de la regla

(a la izquierda).

 Elige View > Rulers y anula la selección de una

opción de regla.

Para mostrar únicamente la escala de tiempo

principal en la regla de base de tiempo:

 Selecciona View > Rulers > None (“Escala de

tiempo principal” en la página 776).

Para que se muestre una regla determinada,

por ejemplo la de marcadores:

 Selecciona View > Rulers > Marker.

Para cambiar el orden de visualización de las reglas:

 Arrastra el nombre de una regla hacia arriba

o hacia abajo hasta una nueva ubicación.

Para copiar la selección de una regla de director

ydeﬁnir una selección de edición en la pista

superior de la ventana Edit (o en el panel de notas

de ventanas MIDI Editor):

 Press Control+; (semicolon) (Mac) or Start+;

(semicolon) (Windows).

Selector de vista de regla

Las reglas de tiempo y de director también se pueden

conﬁgurar con el selector de vista de regla.

Para más información sobre marcadores de

ubicación de memoria, consulta Capítulo 36,

“Memory Locations”.

Selector de vista de reglas en la ventana Edit.

Guía de referencia de Pro Tools776

Escala de tiempo principal

Aunque todas las reglas de tiempo pueden mostrarse

simultáneamente en las ventanas Edit y MIDI Editor,

solo una de ellas representa la escala de tiempo

principal. Esta regla también recibe el nombre de

regla de tiempo principal.

La escala de tiempo principal determina el formato

de tiempo de:

• El contador principal en la ventana Transport

• El contador principal de la parte superior de las

ventanas Edit o MIDI Editor

• Los valores de inicio, ﬁn y duración

• Las cantidades de pre-roll y post-roll

• Los valores de Grid y Nudge

Los formatos aplicables a la escala de tiempo principal

son los siguientes:

• Bars|Beats

• Minutos: Segundos

• Código de tiempo

• Feet+Frames

• Muestras

Conﬁguración de la escala

de tiempo principal

Para establecer la escala de tiempo principal, elige

una de las siguientes opciones:

 Haz clic en un selector de contador principal;

se encuentran en la parte superior de las ventanas

Edit o Transport (si está conﬁgurada para mostrar

contadores). Después, selecciona un formato de

tiempo.

 Si hay una regla de base de tiempo visible, haz

clic en su nombre para resaltarla.

Selector de contador principal (en la ventana Edit)

La conﬁguración del formato de tiempo principal

como la base de tiempo mostrada actualmente

en el subcontador conmuta los dos formatos de

tiempo, conﬁgurando el subformato como la

base de tiempo anterior del formato de tiempo

principal.

Cambiar la escala de tiempo principal de Bars|Beats

a Minutes:Seconds

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 777

Navegación con los contadores

principales

Los contadores principales (en la parte superior de

la ventana Edit y de la ventana Transport) permiten

navegar a una ubicación de tiempo especíﬁca de

manera cómoda.

Para navegar con un contador principal:

1 Haz clic en un contador principal.

2 Indica una ubicación.

3 Pulsa la tecla Intro (Windows o Mac) o Retorno

(Mac) para ir automáticamente a la ubicación

nueva.

El subcontador

Debajo de cada contador principal hay un subconta-

dor, que puede mostrarse u ocultarse. El subcontador

ofrece una referencia de tiempo adicional.

Para mostrar u ocultar el subcontador en la

ventana Edit:

 En el selector de contador principal, selecciona

o anula la selección de la opción

Show Sub

Counter

Para ver el subcontador en la ventana Transport:

 En el menú de la ventana Transport, comprueba

que las opciones

Counters y Expanded Transport

estén habilitadas.

Para conﬁgurar la escala de tiempo del subcontador:

 Haz clic en el selector de subcontador y selecciona

una escala de tiempo.

Timing basado en tics

Pro Tools es un programa basado en muestras, con

una resolución MIDI interna de 960 000 micropulsos

por negra (ppq). Sin embargo, cuando la escala de

tiempo está conﬁgurada en Bars|Beats, la resolución

mostrada en Pro Tools es de 960 ppq y la base de

tiempo está basada en tics.

Al trabajar con Bars|Beats suele ser preciso especiﬁcar

valores de tic para una serie de operaciones, entre ellas:

• Colocación y emplazamiento de clips

•Conﬁguración de duración de clips o notas MIDI

• Localización y conﬁguración de selecciones de

grabación y reproducción (incluidos pre-roll

y post-roll)

•

Especiﬁcación de opciones en las páginas Quantize

y Change Duration de la ventana Event Operations

•Conﬁguración de valores de Grid y Nudge

The Main Counter indicator in the Transport

window only displays when the Transport is set

to display Counters.

Selector de subcontador (en la ventana Edit)

En la escala de tiempo Bars|Beats, Pro Tools se

basa en tics (960 tics por negra). Puede haber

cierto redondeo de muestras al colocar eventos

en determinadas ubicaciones (consulta

“Redondeo de muestras y operaciones de

edición” en la página 780).

Guía de referencia de Pro Tools778

La tabla siguiente indica el número de tics para cada

uno de los valores de nota principal:

Bases de tiempo basadas

en tics y muestras

Pro Tools permite conﬁgurar cualquier base de tiempo

de pista en tics o en muestras.

Las pistas de audio de Pro Tools se basan en muestras

de forma predeterminada. Esto signiﬁca que los

eventos y clips de audio se encuentran en ubicaciones

de muestra especíﬁcas, y no se mueven de esa

ubicación si cambia el tempo de la sesión; aunque

sí cambian las ubicaciones de compás y pulso.

Las pistas MIDI y de instrumento de Pro Tools están

basadas en tics por defecto. Esto signiﬁca que los

eventos y clips MIDI se encuentran en ubicaciones

de compás y pulso especíﬁcas, y no se mueven de

esa ubicación si cambia el tempo de la sesión;

aunque sí cambian las ubicaciones de muestra.

MIDI y audio basado en muestras

En una pista de audio basada en muestras, todos los

clips de audio de la pista tienen una ubicación absoluta

en la línea de tiempo absoluta (por ejemplo, en la

regla de base de tiempo Samples o Minutes:Seconds).

El audio queda ﬁjado al tiempo de muestras, al margen

de cualquier cambio de tempo o compás de una sesión.

En pistas MIDI o de instrumento basadas en

muestras, todos los eventos MIDI de la pista tienen

una ubicación absoluta en la línea de tiempo absoluta.

Por ejemplo, en la regla de base de tiempo Sample

o Minutes:Seconds. Los eventos MIDI quedan ﬁjados

al tiempo de muestras, independientemente de dónde

se produzcan los cambios de tempo o compás en una

sesión.

MIDI y audio basado en tics

El audio basado en tics queda ﬁjado al tiempo relativo

de la regla de base de tiempo Bars|Beats, y se mueve

en relación a la línea de tiempo de muestras cuando se

producen cambios de tempo y compás. No obstante,

los eventos de MIDI y Elastic Audio y los clips de

audio basados en tics (sin Elastic Audio) responden

de manera diferente a cambios de tempo en lo que

se reﬁere a la duración. Los clips de Elastic Audio

y eventos de nota MIDI cambian de duración cuando

se ajusta el tempo, mientras que los clips de audio

que no son Elastic Audio no cambian. Los cambios de

tempo afectan solo a la ubicación del inicio (o punto

de sincronización) de cada clip de audio en una

pista de audio basada en tics (sin Elastic Audio).

Si la escala de tiempo principal está deﬁnida en

Bars|Beats y estás utilizando cambios de tempo,

deﬁne el modo Linearity Display en Linear Tick

Display (consulta “Cambio del modo

Linearity Display” en la página 793). De este

modo se mantendrá la regla de compases|pulsos

ﬁja (en el nivel de zoom seleccionado) y se

modiﬁcará la escala de reglas basadas en

muestras, como minutos:segundos, para

ajustarlas a los cambios de tempo, mientras

que las duraciones de compás se mantienen

constantes.

Valor de nota Normal Puntillo Tresillo

Blanca 1920 2880 1280

Negra 960 1440 640

Corchea 480 720 320

Semicorchea 240 360 160

Fusa 120 180 80

Semifusa 60 90 40

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 779

Al crear una pista puedes seleccionar si deseas que

se base en muestras o en tics, o cambiar las bases

de tiempo posteriormente.

Elastic Audio basado en tics

Las pistas Elastic Audio basadas en tics aplican

automáticamente procesamiento Elastic Audio (TCE)

en tiempo real o renderizado al cambiar el tempo.

Para más información, consulta “Cambios de

tempo y pistas Elastic Audio basadas en tics” en la

página 785.

Alternar entre bases de tiempo

Todas las pistas de Pro Tools se pueden alternar

para que estén basadas en muestras o en tics.

La altura de la pista afecta al modo en que los controles

de pista aparecen en la ventana Edit. El selector

de base de tiempo, que se usa para cambiar la base

de tiempo de una pista, solo está visible en altura

de pista media o alturas superiores.

Para cambiar la base de tiempo de una pista, ejecuta

una de las siguientes acciones:

 Si la altura de la pista está conﬁgurada como

Medium o más grande, haz clic en el selector de

base de tiempo de la pista y selecciona la base

de tiempo. El icono del selector de base de tiempo

cambia para reﬂejar tu elección.

 Si la altura de la pista está conﬁgurada como Small

(o más pequeña), haz clic en el selector de altura de

pista y selecciona la base de tiempo en el submenú

de base de tiempo de pista.

Bases de tiempo de listas

de reproducción alternativas

Al cambiar la base de tiempo de una pista, puedes

aplicar el cambio de base de tiempo solo a esa pista,

o a la lista de reproducción activa y a todas las listas

de reproducción alternativas de la pista.

Para conﬁgurar un cambio en la base de tiempo

para que afecte a las bases de tiempo de todas las

listas de reproducción de una pista:

 Haz clic en el selector de base de tiempo, o el

selector de altura de pista, y activa la opción

Selection Changes Alternate Playlists.

Grupos

Si cambias la base de tiempo de una pista de audio

que forme parte de un grupo de edición activo, todas

las pistas del grupo cambiarán a la misma base de

tiempo.

Para que todas las pistas nuevas estén basadas

en tics de manera predeterminada, activa la

opción New Tracks Default to Tick Timebase

en las preferencias de edición.

Selector de base de tiempo (muestras)

Selector de base de tiempo (tics)

Menú de altura de pista

Guía de referencia de Pro Tools780

Ubicación del clip de audio

En las pistas de audio basadas en tics, la ubicación

de un clip de audio viene determinada por el punto

de inicio del clip, a menos que el clip contenga un

punto de sincronización.

Si el clip contiene un punto de sincronización, este

determina dónde se ﬁja el clip de audio a la cuadrícula.

Ubicación del marcador

Al crear ubicaciones de memoria de selección

y marcadores, puedes especiﬁcar si tienen referencia

Absolute (basada en muestras) o Bar|Beat (basada

en tics). Para más información, consulta

“Referencia: Bar|Beat y Absolute” en la

página 823.

Redondeo de muestras

y operaciones de edición

Cuando el material de audio de Pro Tools se basa en

muestras, puede haber cierto redondeo de muestras

al editar con la escala de tiempo principal conﬁgurada

en Bars|Beats. El caso más evidente es el de los clips

de audio que deben coincidir exactamente en el pulso

(como en el caso de un bucle) pero el material puede

estar uno o dos tics desajustado. Este problema es

fácil de evitar con ciertas precauciones.

Para asegurarte de que las selecciones se alineen con

precisión a la cuadrícula para aplicar bucles, copiar,

duplicar o repetir, ten en cuenta lo siguiente:

 Si utilizas la herramienta de selección, activa el

modo Grid y selecciona el valor de cuadrícula

correspondiente (como semicorcheas).

 Para trabajar con mayor precisión, escribe los

puntos de inicio y de ﬁn de la selección en el área

de edición de evento.

 No selecciones el material con ninguna de las

herramientas de mano (ni mediante doble clic con

la de selección).

Marcador de inicio de canción

El marcador de inicio de canción deﬁne el tempo

de inicio del material que se basa en Bars|Beats.

Al crear una sesión, se le asigna un valor de tempo

predeterminado de 120 BPM (pulsos por minuto).

Cuando se crea una sesión, el marcador de inicio

de sesión carece de evento de compás asociado.

De forma automática se agrega un evento de compás

al comienzo de la canción si se añade otro evento

de compás en cualquier otro lugar de la regla de

marcadores.

El marcador de inicio de canción se puede mover,

pero no eliminar.

Para mover el marcador de inicio de canción

arrastrándolo:

 En la regla de tempo, con cualquier herramienta de

edición, arrastra el marcador de inicio de canción

a la izquierda o a la derecha.

Si el modo Edit está conﬁgurado como Grid,

el marcador de inicio de canción se desplaza en

incrementos según el valor de la cuadrícula.

Marcador de inicio de canción

La posición del marcador de inicio de canción

también puede cambiarse en la ventana Time

Operations; consulta “Desplazamiento del

inicio de la canción” en la página 811.

Arrastre del marcador de inicio de canción

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 781

Para editar el tempo de inicio en el marcador de

inicio de canción:

1 En la regla de tempo, haz doble clic en el marcador

de inicio de canción.

2 En el cuadro de diálogo Change Tempo, especiﬁca

un nuevo valor de BPM.

3 Haz clic en Aceptar.

Tempo

La regla de tempo permite editar eventos de tempo

de uno en uno, o de acuerdo con curvas de tempo.

Puedes editar el tempo visualmente en el editor de

tempo o efectuar cambios precisos de tempo en la

ventana Tempo Operations.

Para mostrar la regla de tempo:

 Selecciona View > Rulers > Tempo.

Eventos de tempo

Los eventos de tempo se pueden asignar al marcador

de inicio de canción para sustituir el tempo predeter-

minado (de 120 BPM), y se pueden insertar en cual-

quier otro lugar de la sesión para cambiar el tempo.

Tempo actual

Al encontrarse eventos de tempo durante la repro-

ducción, el tempo actual de la sesión se muestra

en la ventana Transport.

Inserción de eventos de tempo

Para insertar un evento de tempo:

1 Haz clic en la regla de tempo en que desees

insertar el evento de tempo.

2 Haz clic en el botón Añadir cambio de tempo

a la izquierda de la regla de tempo.

Si solo deseas mover el marcador de inicio de

canción sin mover ningún dato basado en tics,

pulsa Control+Mayús (Mac) o Inicio+Mayús

(Windows) mientras arrastras. Cuando solo se

arrastra el marcador de inicio de canción, dicha

acción se limita a incrementos de compás

completos.

Para conﬁgurar el tempo predeterminado de

una sesión, consulta “Conﬁguración del

compás y el tempo de sesión” en la

página 433.

Puedes utilizar Beat Detective para generar

marcadores de compás|pulso (asignación

de tempo). Para más información, consulta

“Generar marcadores de compás/pulso con

Beat Detective” en la página 662.

Al trabajar con cambios de tempo y material

basado en tics, deﬁne el modo Linearity Display

en Linear Tick Display.

En modo Manual Tempo, no se tiene en cuenta

la regla de tempo y la sesión se reproduce con el

valor de tempo deﬁnido en la ventana Transport

(consulta “Uso del modo de tempo manual”

en la página 434).

Tempo actual en la ventana Transport

Botón Añadir cambio de tempo

Guía de referencia de Pro Tools782

3 En la sección Tempo Change de la ventana

Tempo/Meter Change, indica el valor de Location

y BPM para el cambio de tempo.

4 Selecciona la opción Snap To Bar para colocar

el evento de tempo insertado exactamente en el

primer beat del compás más cercano.

5 Para basar el valor de BPM en algo que no sea

la negra predeterminada, selecciona otro valor

de nota.

6 Haz clic en Aceptar. El nuevo evento se inserta

y aparece en la regla de tempo.

La posición de cada evento de tempo se indica

mediante un triángulo verde. Si deseas cambiar la

posición del evento de tempo, arrastra el triángulo.

Si deseas editar el evento, haz doble clic en el

triángulo.

Edición y cambio de posición de

eventos de tempo

Los eventos de tempo se pueden mover, editar, copiar,

pegar y eliminar.

Para mover un evento de tempo arrastrándolo:

 En la regla de tempo, arrastra a la derecha o a

la izquierda el triángulo del evento que quieres

cambiar de posición.

Si el modo Edit está conﬁgurado en Grid, el evento

arrastrado se alinea según el valor de Grid actual.

Para editar un evento de tempo:

1 En la regla de tempo, haz doble clic en el evento

de tempo.

2 En la ventana Tempo Change, indica nuevos

valores para los parámetros Location o BPM

del evento.

3 Haz clic en Aceptar.

Para eliminar un evento de tempo:

 Pulsa Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz clic

en el evento de tempo (el cursor se transforma

en una mano con un signo “–”).

Cuadro de diálogo Tempo Change

Evento de tempo insertado

Arrastrar un evento de tempo

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 783

Para copiar y pegar varios eventos de tempo:

Con la herramienta de selección, arrastra en la regla

de tempo para seleccionar el grupo de compases

que contiene los eventos de tempo.

2 Elige Edit > Copy.

3 Haz clic en la regla de tempo, en el punto en que

desees pegar los eventos.

Elige

Edit >> Paste

. El contenido del portapapeles

se pega a partir del punto de inserción y sustituye a

los eventos de tempo que pudiera haber en ese

espacio.

Para extender una selección de edición en una pista

hasta la regla de tempo:

1 Utiliza la herramienta de mano o la de selección

para realizar una selección en la línea de tiempo.

2 Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces clic

en la regla de tempo.

Para seleccionar todos los eventos de tempo:

 Haz doble clic con la herramienta de selección

en la regla de tempo.

Para anular la selección de varios eventos de tempo:

1 Si deseas limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgura el modo de edición como Grid.

2 Arrastra el cursor de la herramienta de selección

por la regla de tempo para seleccionar los eventos

de tempo que quieres eliminar.

3 Elige Edit >> Clear para eliminar los eventos

de tempo seleccionados.

Pulsaciones de tempo

El tempo de una sesión de Pro Tools se puede ajustar

manualmente pulsando en el teclado del ordenador.

Para pulsar el tempo también es válido un teclado

MIDI.

Para ajustar Manual Tempo pulsando en el teclado

del ordenador:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, selecciona

View > Transport >

MIDI Controls

2 En la ventana Transport, haz clic en el botón de

activación de regla de tempo (director) para que

no quede resaltado. Pro Tools pasa a modo Manual

Tempo. En este modo se omiten los eventos de

tempo que aparecen en la regla respectiva.

3 Haz clic en el campo Tempo para seleccionarlo

y pulsa la tecla “T” del teclado del ordenador

repetidamente con el nuevo tempo.

Eventos de tempo seleccionados

Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) mientras arrastras para realizar

una selección en todas las pistas de director.

El botón Regla de tempo (no seleccionado), deﬁnido

en el modo Manual Tempo

Si deseas aplicar el nuevo tempo a toda la sesión,

cambia el tempo predeterminado del marcador

de inicio de canción. Consulta “Marcador de

inicio de canción” en la página 780.

Guía de referencia de Pro Tools784

Para ajustar Manual Tempo pulsando en un teclado

MIDI externo:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, selecciona

View > Transport >

MIDI Controls

2 Elige Setup > Preferences y haz clic en la pestaña

MIDI.

3 Comprueba que la opción Use MIDI to Tap Tempo

esté seleccionada.

4 En la ventana Transport, haz clic en el botón de

activación de regla de tempo (director) para que no

quede resaltado. Pro Tools pasa a modo Manual

Tempo. En este modo se omiten los eventos de

tempo que aparecen en la regla respectiva.

5 Haz clic en el campo de tempo para que quede

resaltado y deﬁne un valor mediante la reproduc-

ción repetida de una nota con el nuevo tempo en el

teclado controlador MIDI.

Para calcular el nuevo tempo, Pro Tools promedia las

ocho (o menos) últimas pulsaciones para determinar

el tempo correcto. El valor calculado de BPM aparece

en el campo de tempo en la ventana Transport.

Tempo y desajustes en la

automatización

(Solo con clips basados en muestras en pistas

basadas en tics)

Si una pista de audio está basada en muestras, los

cambios de tempo no afectan a la lista de reproducción

de automatización de la pista. Esto signiﬁca que la

automatización siempre está alineada con cualquier

audio basado en muestras de la pista con precisión

de muestra.

Ahora bien, si una pista está basada en tics, los puntos

de división de automatización cambian para que

concuerden con los cambios de tempo.

Normalmente, esto es recomendable al aplicar

cambios de tempo con material MIDI o Elastic Audio

basado en tics. De hecho, es recomendable deﬁnir

como basadas en tics todas las pistas de la sesión

que contengan datos de automatización. De este

modo, cualquier cambio de tempo afecta por igual

al material y la automatización de pista basada en

tics. Sin embargo, al trabajar con audio basado en

muestras (no Elastic Audio) en pistas basadas en

tics, los cambios de tempo afectan a la ubicación

de inicio de clips de audio, pero no a su duración.

Como los cambios de tempo no afectan a la duración

de cada clip de audio basado en muestras de una pista,

los datos de automatización no se alinean con el audio

después de cambiar el tempo en una pista de audio

basada en tics.

Cambio de tempo aplicado a un clip de audio largo

basado en muestras en una pista basada en tics,

mostrando el desajuste de la automatización

Basado en tics

Tempo a 120 ppm

Sin Elastic Audio

Tempo a 146 ppm

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 785

Minimización del desajuste de la automatización

En general, cuanto mayores son los clips de audio

basados en muestras, más acusado es el desajuste

de la automatización. Los efectos causados por el

desajuste de la automatización pueden minimizarse

creando muchos clips pequeños, ya que los puntos de

inicio de cada clip posterior cambian cuando lo hace

el tempo. Si se reduce el tempo, la automatización

aumenta. Si el tempo aumenta, la automatización

se contrae.

Cambios de tempo y pistas

Elastic Audio basadas en tics

Los clips de pistas habilitadas para Elastic Audio

basadas en tics aplican TCE (compresión y expansión

de tiempo) según los cambios de tempo. Cuando se

producen cambios de tempo simples, los clips de

pistas activadas para Elastic Audio basadas en tics

se ajustan automáticamente para adaptarse al nuevo

tempo. Los cambios de tempo no afectan a pistas

activadas para Elastic Audio basadas en muestras.

En la ﬁgura siguiente, el primer clip de dos compases

se encuentra en su tempo nativo de 120 ppm.

El segundo clip de dos compases se ha ajustado al

cambio de tempo de 100 ppm. Como el segundo

clip se ha deformado para mantener la duración de

dos compases con el tempo más lento, se muestra el

indicador de deformación de clip en la esquina

superior derecha.

Cambio de tempo aplicado a un clip de audio pequeño

basado en muestras en una pista basada en tics,

mostrando el desajuste de la automatización

Para dividir un clip de audio en otros más

pequeños, utiliza Beat Detective. Para más

información, consulta Capítulo 30, “Beat

Detective”.

También puedes separar clips en transitorios o

según la resolución de cuadrícula actual. Para

más información, consulta “Comandos

Separate” en la página 585.

Tempo a 92 ppm

Tempo a 110 ppm

Sin Elastic Audio

Basado en tics

Audio ajustado al tempo, cambio de tempo lineal

Guía de referencia de Pro Tools786

Para las curvas de tempo, como un accelerando

o ritardando, se crean marcadores de deformación

de eventos de tempo automáticamente para cada

evento de tempo, y el clip se ajusta según corresponda.

En la ﬁgura siguiente se muestra un clip en la vista

Warp. Observe cómo el audio se ajusta a la curva

de tempo.

Los marcadores de deformación generados por

eventos

de tempo no pueden editarse. Solo muestran

donde se ha deformado el audio para ajustarlo

a cambios de tempo.

Ajustar al tempo

Pro Tools permite ajustar clips de pistas habilitadas

para Elastic Audio, tanto basados en tics como en

muestras, al tempo de la sesión. Si es necesario,

el comando

Conform to Tempo analiza el clip

seleccionado para determinar su tempo y duración

(en compases y tiempos) y aplica procesamiento

Elastic Audio para ajustar el clip al tempo de la sesión.

Para ajustar un clip al tempo de la sesión:

1 Selecciona el clip que quieras ajustar al tempo

de la sesión.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Clip > Conform to Tempo.

• Haz clic derecho en el clip que quieras ajustar

al tempo y selecciona

Conform to Tempo.

Pro Tools analiza el archivo completo del clip para

detectar eventos Elastic Audio y el tempo. Si se detecta

un tempo y se determina la duración en compases

y tiempos, el clip se ajusta automáticamente al tempo

de la sesión. Si no se detectan el tempo y la duración,

en el caso de un clip que solo contiene un golpe de

batería o un clip largo sin un tempo claro, el clip no

se ajusta al tempo de la sesión.

Alternar listas de reproducción

y tempo

Las listas de reproducción alternativas en pistas

activadas para Elastic Audio basadas en tics solo se

ven afectadas por cambios de tempo. Los cambios

en marcadores de deformación o de evento en la lista

de reproducción principal no afectan a las listas de

reproducción alternativas.

Audio ajustado al tempo, curva de tempo

Si cambias la base de tiempo de la pista de tics

muestras, los marcadores de deformación

generados por sucesos de tempo se convierten

en marcadores de deformación normales que

se pueden editar.

También puedes usar la deformación telescópica

en la vista Warp para ajustar manualmente

un clip largo al tempo de la sesión. Consulta

“Deformación telescópica” en la página 901.

El comando Conform to Tempo solo puede apli-

carse a clips, no a grupos de clips. Para ajustar

grupos de clips al tempo, primero debes desa-

gruparlos, a continuación, aplicar el comando

Conform to Tempo a cada clip independiente y,

por último, volver a agrupar los clips.

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 787

Editor gráﬁco de tempo

El editor de tempo, una ventana de tamaño

modiﬁcable en la regla de tempo de la ventana Edit,

permite ver y editar gráﬁcamente la información

del tempo.

Visualización del editor de tempo

El editor de tempo es una ampliación de la regla

de tempo que se abre en la sección de reglas de la

ventana Edit.

Para ver en pantalla el editor de tempo, elige una

de las siguientes opciones:

 Selecciona View > Rulers > Tempo, después

selecciona

View > Rulers > Tempo > Tempo Editor

 Haz clic en el triángulo de expansión/contracción.

Aplicar zoom y desplazarse por

el editor de tempo

Para ampliar con zoom vertical en el editor de tempo:



Haz clic en el botón para ampliar el zoom del editor

de tempo (“+”).

Para reducir el zoom vertical del editor de tempo:

 Haz clic en el botón para reducir el zoom del editor

de tempo (“–”).

Para desplazarte verticalmente por el editor de

tempo, efectúa una de estas acciones:

 Haz clic en la ﬂecha de desplazamiento hacia

arriba para moverte hacia arriba.

 Haz clic en la ﬂecha de desplazamiento hacia

abajo para moverte hacia abajo.

 Arrastra la barra de desplazamiento hacia arriba

o hacia abajo.

Edición de eventos de tempo

en el editor de tempo

Los eventos de tempo en el editor de tempo se pueden

modiﬁcar con uno de estos métodos:

 Cada uno de los eventos de tempo se puede

arrastrar con una de las herramientas de mano

para ajustar su ubicación o valor.

 Con la herramienta de ajuste puedes ampliar

o reducir la escala de un grupo de tempos

seleccionados.

 Se pueden dibujar eventos nuevos de tempo con

la herramienta de lápiz para sustituir los eventos

existentes.

 Los eventos de tempo se pueden copiar, pegar,

empujar (aplicarles Nudge) y desplazar.

Editor de tempo

Triángulo de expansión/contracción

del editor de tempo

Resolución de tempo

Densidad del tempo

Añadir cambio

de tempo

Eventos

de tempo

Botones para ampliar y reducir el zoom en el editor de

tempo

Guía de referencia de Pro Tools788

Dibujar eventos de tempo

Los eventos de tempo se pueden dibujar en el editor

de tempo mediante las formas siguientes de la

herramienta de lápiz.

Free Hand

Traza según los movimientos que hagas

con el ratón. La forma se reproduce como una serie

de pasos según el valor de Tempo Edit Density.

(Para más información, consulta “Selección de la

densidad de edición de tempo” en la página 789).

Line

Traza en línea recta y se libera con un clic.

Los valores de tempo cambian en pasos según los

valores de Tempo Edit Density y Resolution.

Parabolic

raza la mejor curva posible para adaptarse

al dibujo a mano alzada. La forma se reproduce como

una serie de pasos según el valor de Tempo Edit

Density.

S-Curve

Traza la mejor curva en forma de S posible

para adaptarse al dibujo a mano alzada. La forma se

reproduce como una serie de pasos según el valor de

Tempo Edit Density.

Selección de la resolución de

tempo (tasa de BPM)

Puedes especiﬁcar el valor de nota por pulso para

eventos de tempo cambiando el valor de Tempo

Resolution en el editor de tempo. Normalmente, el

valor de nota por pulso seleccionado para la opción

Tempo Resolution depende del compás. Por ejemplo,

en 4/4 el compás es una negra, y en 6/8 el compás

es, normalmente, una corchea con puntillo.

Para seleccionar la resolución de tempo (tasa de

BPM) para las ediciones de la herramienta de línea,

ejecuta uno de estos procedimientos:

 Haz clic en el selector de resolución de tempo

y selecciona el valor de nota correspondiente en

el menú desplegable. La resolución de tempo

para eventos de tempo creados dibujando con la

herramienta de lápiz se establecen en el valor de

nota especiﬁcado para la tasa de BPM.

 Haz clic en el selector de resolución de tempo

y elige

Follow Metronome Click. La resolución

de eventos de tempo creados dibujando con la

herramienta de lápiz reﬂeja automáticamente los

valores de clic deﬁnidos por eventos de compás

en la regla de compases.

Las formas de la herramienta de lápiz (Triangle,

Square y Random) no se aplican a los eventos

de tempo.

Menú desplegable y selector de resolución de tempo

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 789

Una curva de tempo puede tener diferentes valores

de BPM si hay cambios de clic de compás en la

selección marcada.

Selección de la densidad de

edición de tempo

El editor de tempo permite especiﬁcar la densidad de

los eventos de tempo creados en la regla de tempo

cuando traza una curva de tempo con la herramienta

de lápiz.

Para seleccionar la densidad de edición de tempo

para las ediciones de la herramienta de lápiz:

 Haz clic en el selector de densidad de edición de

tempo y selecciona un valor de tiempo en el menú

desplegable. Los eventos de tempo creados

dibujando con la herramienta de lápiz se colocan

en la regla de tempo con la densidad especiﬁcada.

Modo de ajuste de curva

Inmediatamente después de trazar nuevos tempos

con la herramienta de lápiz, aparece una curva de

tempo de color azul que destaca el contorno del

gráﬁco de tempo recién creado. Los puntos de control

de color azul en la curva permiten ajustar la forma y el

tamaño del nuevo gráﬁco de tempo.

Puesto que es innecesariamente complicado

ajustar los eventos de compás por separado

para cada evento de tempo, se recomienda

seleccionar la opción Follow Metronome Click

en la mayoría de los casos.

Curva de tempo con distintos valores de clic

Menú desplegable y selector de la densidad de edición

de tempo

Clic de negra

Clic de negra con

puntillo

Si pulsas Control (Mac) o Inicio (Windows)

antes de dibujar una línea de lápiz se ajustan los

eventos de tempo ya creados a la línea dibujada,

en lugar de crear nuevos eventos de tempo.

Puntos de control para el ajuste de la curva de tempo

Guía de referencia de Pro Tools790

Los puntos de control para el ajuste de color azul

permanecen activos hasta que se seleccione otra

herramienta o se ejecute un nuevo comando.

Creación de una conﬁguración

de tempo con herramientas de

mano

Las herramientas de mano permiten crear conﬁgura-

ciones de tempo arrastrando los eventos de tempo al

editor de tempo.

Para cambiar el tempo de un evento de tempo:

 Con la herramienta de mano, arrastra un evento

de tempo hacia arriba o hacia abajo.

Para ajustar la ubicación del cambio de tempo:

 Con la herramienta de mano, arrastra un evento

de tempo hacia la derecha o la izquierda.

Para eliminar un evento de tempo:

 Con la herramienta de mano, pulsa la tecla

Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz clic en el

evento de tempo.

Selección de eventos de tempo

En el editor de tempo se puede seleccionar fácilmente

un único evento de tempo o una curva de tempo

completa.

Para seleccionar un evento de tempo en el editor

de tempo:

 Con la herramienta de selección o una herramienta

de mano, haz doble clic entre dos eventos de tempo.

Se selecciona el primer evento.

Para seleccionar una curva de tempo en el editor

de tempo:

 Con la herramienta de selección o una herramienta

de mano, haz clic tres veces en una línea de tempo

horizontal de la curva que quieras seleccionar.

Todos los nuevos eventos de tempo en la curva

cambiarán al mover los puntos de control para

el ajuste de la curva de tempo. Para ajustar la

forma de la curva sin que los datos de la pista

se ajusten inmediatamente, pulsa Control (Mac)

o Inicio (Windows) mientras ajustas la curva.

Los eventos de tempo cambiarán para adaptarse

a la nueva curva cuando sueltes el botón del

ratón.

Uso de una herramienta de mano para cambiar un

evento de tempo

Selección de un único evento de tempo

Selección de una curva de tempo

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 791

Extensión de selecciones de

tempo

Las selecciones de tempo se pueden extender al evento

de tempo anterior o siguiente.

Para extender una selección de tempo:

1 Con la herramienta de selección, selecciona varios

eventos de tempo.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa las teclas Mayús+Tab para extender la

selección al siguiente evento de tempo.

• Pulsa Mayús+Opción+Tab (Mac) o

Mayús+Control+Tab (Windows) para extender

la selección hasta el evento de tempo anterior.

Escalar y estirar eventos de

tiempo con la herramienta de

ajuste

La herramienta de ajuste permite escalar todos los

eventos de tempo de la sesión o de una selección de

la línea de tiempo. También permite ampliar un clip

de eventos de tempo para que abarque un área más

larga o más corta de la línea de tiempo.

Para cambiar la escala de todos los eventos de

tempo de la sesión con la herramienta de ajuste:

1 Abre el editor de tempo.

2 Con la herramienta de ajuste, haz clic sobre

cualquier evento de tiempo y arrastra hacia

arriba o hacia abajo. Si arrastras hacia arriba,

se incrementan los valores de tempo de todos

los eventos de tempo en BPM; si arrastras

hacia abajo, se reducen.

Para cambiar la escala de los eventos de tempo

seleccionados con la herramienta de ajuste:

1 Abre el editor de tempo.

Con la herramienta de selección, selecciona el área

que quieras editar.

3 Con la herramienta de ajuste, haz clic en el área

seleccionada y arrastra hacia arriba o hacia abajo.

Si arrastras hacia arriba, se incrementan los valores

de tempo de la selección en BPM; si arrastras hacia

abajo, se reducen.

Modiﬁcación de todos los eventos de tempo con la

herramienta de ajuste

Modiﬁcación de los eventos de tempo seleccionados

con la herramienta de ajuste

Guía de referencia de Pro Tools792

Para ajustar la frecuencia de cambio de tempo en

tiempo absoluto con la herramienta de ajuste:

1 Abre el editor de tempo.

Con la herramienta de selección, selecciona el área

que quieras editar.

Con la herramienta de ajuste, haz clic en el punto de

control del inicio o del ﬁn del grupo seleccionado.

continuación, arrástralo hacia arriba o hacia

abajo. Se cambia la escala de los valores BPM

de los eventos de tempo, de modo que los eventos

abarcan una duración de tiempo absoluto mayor

o menor.

Para modiﬁcar la escala de duración de cambios

de tempo con la herramienta de ajuste:

1 Abre el editor de tempo.

Con la herramienta de selección, selecciona el área

que quieras editar.

3 Con la herramienta de ajuste, haz clic en el

comienzo o el ﬁn de la selección, y arrastra

horizontalmente. No se modiﬁcan los valores BPM

reales de los eventos de tiempo, si no que se

modiﬁca su escala para que abarquen una cantidad

de tiempo absoluto mayor o menor.

Cómo mover, cortar, pegar

y empujar (aplicar Nudge) en el

editor de tempo

Para mover un grupo seleccionado de eventos de

tempo en el editor de tempo:

1 Abre el editor de tempo.

Con la herramienta de selección, selecciona el área

que quieras mover.

3 Con cualquiera de las herramientas de mano,

haz clic en un evento de tempo seleccionado

y arrástralo horizontalmente para mover los

eventos de tempo a una nueva ubicación.

Cambiar la tasa del cambio de tempo con la herramienta

de ajuste

Cambio de la escala de duración de eventos de tempo

seleccionados con la herramienta de ajuste

Pulsa Opción (Mac) o Alt (Windows) mientras

arrastras para mover una copia de los eventos

de tiempo.

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 793

Para copiar y pegar eventos de tempo en el editor

de tempo:

1 Abre el editor de tempo.

Con la herramienta de selección, selecciona el área

que quieras copiar.

3 Elige Edit > Copy.

4 Haz clic en el editor de tempo, en el punto en que

deseas pegar los eventos de tempo.

5 Elige Edit > Paste. La selección copiada se pega

a partir del punto de inserción y se sustituyen los

eventos de tempo que había.

Para aplicar Nudge a una selección en el editor de

tempo:

1 Abre el editor de tempo.

Con la herramienta de selección, selecciona el área

que quieras empujar.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el teclado numérico, pulsa la tecla Más (+) para

mover los eventos de tempo seleccionados hacia

delante, según el valor de Nudge.

• Pulsa la tecla Menos (–) para mover la selección

hacia atrás, según el valor de Nudge.

Cambio del modo Linearity

Display

La línea de tiempo puede visualizarse en escala

Linear Tick (relativa) o Linear Sample (absoluta).

Las pistas MIDI y de instrumento, las pistas de audio

y las curvas de tempo pueden mostrarse y funcionar

de modo muy distinto, según la conﬁguración de

visualización de la base de tiempo.

El menú desplegable Linearity Display Mode

determina si el editor de tempo muestra eventos

de tempo en una base de tiempo absoluta (muestras)

o relativa (tics).

Linear Sample Display

La visualización de la línea

de tiempo está basada en muestras y la ubicación

de eventos basados en tics (como compases y pulsos)

cambia después de trazar una curva de tempo. Esto

signiﬁca que al cambiar el tempo, la ubicación de

compases y tiempos se mueve de acuerdo con la línea

de tiempo ﬁja basada en muestras, por ejemplo,

Minutes:Seconds. Cuando estés usando material

basado en muestras, por ejemplo, al realizar mezclas

o trabajar con pistas, asegúrate de que la opción Linear

ample Display esté seleccionada. Especialmente

si quiere alinear la asignación de tempo y compás

con eventos basados en muestras.

Selector del modo de visualización de linealidad

y menú desplegable

Guía de referencia de Pro Tools794

Linear Tick Display

La visualización de eventos

de tempo está basada en tics, las ubicaciones de

compás|pulso se mantienen constantes después de

dibujar la curva de tempo y todos los eventos basados

en muestras se mueven con respecto a las ubicaciones

de compás tiempo en la línea de tiempo. Cuando

estés usando material basado en tics, como notas

MIDI o eventos Elastic Audio, asegúrate de que

la opción Linear Tick Display esté seleccionada.

Especialmente si piensas realizar cambios de tempo

pero quiere que los compases y tiempos se mantengan

ﬁjos en la línea de tiempo.

Para cambiar la visualización de la base de tiempo:

 Haz clic en el selector Linearity Display Mode

y selecciona una base de tiempo en el menú

desplegable.

Tempo Edit Density y Linearity

Display Mode

Si los valores Tempo Edit Density (en el editor

de tempo) y Linearity Display Mode están esta-

blecidos en una escala de tiempo de compás|pulso

o de tiempo absoluto, las ediciones de tempo se

muestran uniformemente espaciadas. Si uno de los

valores de Tempo Edit Density y Linearity Display

Mode está establecido en una escala de tiempo

absoluto y el otro, en una de compás|pulso, parece

que el número de ediciones de Tempo aumente

o se reduzca a lo largo del tiempo (con respecto

al tiempo absoluto).

Ventana Tempo Operations

En la ventana Tempo Operations se deﬁnen eventos

de tempo en un lapso de tiempo (o compases). El lapso

de tiempo se especiﬁca en el formato de tiempo

elegido para la escala de tiempo principal. Asimismo,

en la ventana Tempo Operations se puede efectuar

lo siguiente:

• Ajustar un número determinado de

compases|tiempos en un lapso de tiempo preciso.

• Crear tempos que se aceleren o ralenticen,

de manera lineal y en varias curvas.

• Escalar y ampliar tempos.

La ventana Tempo Operations tiene seis ﬁchas, una

para cada tipo de operación de tempo.

Constant

Permite crear un tempo constante en un

lapso de tiempo seleccionado.

Linear

Permite crear tempos que cambian

regularmente en un lapso de tiempo seleccionado.

Parabolic

Permite crear tempos que se aceleran

o ralentizan según una curva de tempo que cambia

el tempo más o menos rápidamente en el tiempo

seleccionado.

S-Curve

Permite crear tempos que se aceleran

o ralentizan según una curva de tempo con un punto

crítico deﬁnible que determina los tiempos de curva

media y los valores de tempo.

Scale

Permite escalar los tempos de la selección

mediante porcentajes.

Stretch

Permite seleccionar un clip de eventos de

tempo y aplicarlos a un área de selección mayor

o menor.

Al dibujar eventos de tempo con la opción Linear

Tick Display activada, se moverá el material

basado en compases o tiempos. Esto puede

diﬁcultar el trabajo con material basado en tics.

En la mayoría de casos, se recomienda usar

la opción Linear Sample Display al dibujar

cambios de tempo.

La ventana Tempo Operations no está disponible

en el modo Manual Tempo.

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 795

Para abrir una página de la ventana Tempo

Operations:

 Selecciona Event > Tempo Operations y después

uno de los comandos de la página Tempo

Operations (por ejemplo,

Constant).

Para abrir la última página activa de la ventana

Tempo Operations:

 Selecciona Event > Tempo Operations >

Tempo Operations Window

Para deﬁnir eventos de tempo en un lapso de tiempo:

1 Haz una selección en la base de tiempo o en una

pista.

2 Selecciona Event > Tempo Operations >

Tempo Operations Window

3 En el menú desplegable de la parte superior de la

ventana Tempo Operation, selecciona una página

de Tempo Operation.

4 Cambia la conﬁguración de la página que ha

elegido, si es necesario.

5 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en

Aplicar.

• Pulsa Retorno (Mac) o Intro (Windows) para aplicar

automáticamente los valores y cerrar la ventana.

Constant

La página Constant de la ventana Tempo Operations

permite crear un tempo constante en un lapso de

tiempo seleccionado.

Advanced

Cuando esta opción está seleccionada,

el material seleccionado cambia al formato de escala

de tiempo principal; las opciones modiﬁcadas

y adicionales quedan disponibles.

Calculate (opción de Advanced)

Calcula el tempo

o el tiempo del punto ﬁnal de la selección.

Selection Start and End

Especiﬁca el punto de

inicio y de ﬁn del cambio de tempo en Bars|Beats.

Cuando se deﬁne una selección de edición, los campos

Start y End muestran los límites de la selección.

End Time (opción de Advanced)

Muestra el

tiempo de ﬁn de la selección. Si la escala de tiempo

principal se conﬁgura en Bars|Beats, el tiempo de

ﬁn aparece en la subescala de tiempo. Si la escala de

tiempo principal se conﬁgura como base de tiempo

absoluto, se calcula el tiempo de ﬁn y se muestra

en Bars|Beats. Si se cambia el valor del tiempo de

ﬁn, el tempo se modiﬁca.

Tempo

Especiﬁca el tempo, en pulsos por minuto

(BPM), para aplicarlo a la selección marcada.

Si la ventana Tempo Operations ya está abierta,

en el menú desplegable de la parte superior de

la ventana puedes seleccionar una de las ﬁchas.

Pulsa Opción+2 (Mac) o Alt+2 (Windows) para

abrir la ventana Tempo Operations y ver en

pantalla la última página activa de Tempo

Operations.

Página Constant (con la casilla Advanced seleccionada)

Guía de referencia de Pro Tools796

Resolution (opción de Advanced)

Permite

seleccionar el valor de nota de BPM para la

conﬁguración del tempo.

Density (opción de Advanced)

Permite especiﬁcar

la densidad de los eventos de cambio de tempo

introducidos en la regla de tempo.

Preserve Tempo after Selection

Si está seleccio-

nada, la conﬁguración anterior de tempo vigente en

el punto de ﬁn de la selección se conserva después

de la selección. Si no está seleccionado, el último

evento de tempo creado por la operación de tempo

continúa hasta el ﬁn de la sesión o hasta el próximo

evento de tempo más allá del grupo seleccionado.

Linear

La página Linear de la ventana Tempo Operations

permite crear tempos que cambian regularmente

en un lapso de tiempo seleccionado.

Advanced

Cuando esta opción está seleccionada,

el material seleccionado cambia al formato de escala

de tiempo principal; las opciones modiﬁcadas

y adicionales quedan disponibles.

Calculate (opción de Advanced)

Calcula el tiempo

del punto ﬁnal de la selección, el tempo de inicio

o el tempo ﬁnal.

Selection Start and End

Muestra los puntos de

inicio y de ﬁn del cambio de tempo en la base de

tiempo principal seleccionada. Cuando se deﬁne

una selección de edición, los campos Start y End

muestran los límites de la selección. Si los valores

de inicio o de ﬁn se modiﬁcan, cambia el material

seleccionado.

End Time (opción de Advanced)

Muestra el tiempo

absoluto del ﬁn de selección. Si la escala de tiempo

principal se conﬁgura en Bars|Beats, el tiempo de ﬁn

aparece en la subescala de tiempo. Si la escala de

tiempo principal se conﬁgura como base de tiempo

absoluto, se calcula el tiempo de ﬁn y se muestra en

Bars|Beats. Si se cambia el valor del tiempo de ﬁn,

el tempo se modiﬁca.

Tempo Start and End

Muestra el tempo, en pulsos

por minuto (BPM), de los puntos de inicio y de ﬁn

del grupo seleccionado. Si se cambia el valor del

tempo, se modiﬁca el tiempo de ﬁn.

Resolution (opción de Advanced) Permite

seleccionar el valor de nota de BPM para la

conﬁguración del tempo.

Density (opción de Advanced)

Permite especiﬁcar

la densidad de los eventos de cambio de tempo

introducidos en la regla de tempo.

Preserve Tempo after Selection Si está seleccio-

nada, la conﬁguración anterior de tempo vigente en el

punto de ﬁn de la selección se conserva después de la

selección. Si no está seleccionado, el último evento

de tempo creado por la operación de tempo continúa

hasta el ﬁn de la sesión o hasta el próximo evento de

tempo más allá del grupo seleccionado.

Si se selecciona Follow Metronome Click,

el valor de nota de BPM del tempo se ajusta

para reﬂejar el valor de clic deﬁnido en los

marcadores de compás.

Página Linear (opción de Advanced)

Si se selecciona Follow Metronome Click,

el valor de nota de BPM del tempo se ajusta

para reﬂejar el valor de clic deﬁnido en los

marcadores de compás.

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 797

Parabolic

La página Parabolic de la ventana Tempo Operations

permite crear tempos que se aceleran o ralentizan

según una curva de tempo que cambia el tempo

más o menos rápido en el tiempo seleccionado.

Advanced

Cuando esta opción está seleccionada,

el material seleccionado cambia al formato de escala

de tiempo principal; las opciones modiﬁcadas

y adicionales quedan disponibles.

Calculate (opción de Advanced)

Calcula el tiempo

de ﬁn de selección, el tempo de inicio, el de ﬁn o la

curvatura del cambio de tempo.

Selection Start and End

Muestra los puntos de inicio

y de ﬁn del cambio de tempo en la base de tiempo

principal seleccionada. Cuando se deﬁne una selección

de edición, los campos Start y End muestran los

límites de la selección. Si los valores de inicio o de

ﬁn se modiﬁcan, cambia el material seleccionado.

End Time (opción de Advanced)

Muestra el tiempo

absoluto del ﬁn de selección. Si la escala de tiempo

principal se conﬁgura en Bars|Beats, el tiempo de

ﬁn aparece en la subescala de tiempo. Si la escala

de tiempo principal se conﬁgura como base de tiempo

absoluto, se calcula el tiempo de ﬁn y se muestra

en Bars|Beats. Si se cambia el valor del tiempo de

ﬁn, el tempo se modiﬁca.

Tempo Start and End

Muestra el tempo, en pulsos

por minuto (BPM), de los puntos de inicio y de ﬁn del

grupo seleccionado. Si se cambia el valor del tempo,

se modiﬁca el tiempo de ﬁn.

Curvature

Especiﬁca y muestra una representación

numérica y gráﬁca de la curva de tempo. Los números

negativos denotan un cambio de tempo más rápido

al comienzo del lapso de tiempo y los números

positivos denotan un cambio de tempo más rápido

al ﬁnal del lapso de tiempo. Este valor se puede

deﬁnir con el control deslizante Curvature.

Resolution (opción de Advanced) Permite

seleccionar el valor de nota de BPM para la

conﬁguración del tempo.

Density (opción de Advanced)

Permite especiﬁcar

la densidad de los eventos de cambio de tempo

introducidos en la regla de tempo.

Preserve Tempo after Selection

Si está seleccio-

nada, la conﬁguración anterior de tempo vigente en

el punto de ﬁn de la selección se conserva después

de la selección. Si no está seleccionado, el último

evento de tempo creado por la operación de tempo

continúa hasta el ﬁn de la sesión o hasta el próximo

evento de tempo más allá del grupo seleccionado.

Página Parabolic (opción de Advanced)

Si se selecciona Follow Metronome Click, el valor

de nota de BPM del tempo se ajusta para reﬂejar

el valor de clic deﬁnido en los marcadores de

compás.

Guía de referencia de Pro Tools798

S-Curve

La página S-Curve de la ventana Tempo Operations

permite crear tempos que se aceleran o ralentizan

siguiendo una curva de tempo con un punto crítico

deﬁnible que determina los tiempos de curva media

y los valores de tempo.

Advanced

Cuando esta opción está seleccionada,

el material seleccionado cambia al formato de escala

de tiempo principal; las opciones modiﬁcadas

y adicionales quedan disponibles.

Calculate (opción de Advanced)

Calcula el tiempo

de ﬁn de selección, el tempo de inicio, el de ﬁn o la

curvatura del cambio de tempo.

Selection Start and End

Muestra los puntos de

inicio

y de ﬁn del cambio de tempo en la base de

tiempo principal seleccionada. Cuando se deﬁne

una selección de edición, los campos Start y End

muestran los límites de la selección. Si los valores

de inicio o de ﬁn se modiﬁcan, cambia el material

seleccionado.

Start and End Time (opción de Advanced)

Muestra

el tiempo absoluto del ﬁn de selección. Si la escala

de tiempo principal se conﬁgura en Bars|Beats, el

tiempo de ﬁn aparece en la subescala de tiempo. Si

la escala de tiempo principal se conﬁgura como

base de tiempo absoluto, se calcula el tiempo de ﬁn

y se muestra en Bars|Beats.

Tempo Start and End

Muestra el tempo, en pulsos

por minuto (BPM), de los puntos de inicio y de ﬁn

del grupo seleccionado. Si se cambia el valor del

tempo, se modiﬁca el tiempo de ﬁn.

Curvature

Especiﬁca y muestra una representación

numérica y gráﬁca de la curva de tempo. Los números

negativos denotan un cambio de tempo más rápido

al comienzo y al ﬁnal del lapso de tiempo, con una

baja frecuencia de cambio en torno al punto medio.

Los números positivos denotan una baja frecuencia

de cambio cerca del comienzo y del ﬁn del grupo

seleccionado, con un rápido cambio de tempo

alrededor del punto medio. Este valor se puede

deﬁnir con el control deslizante Curvature.

Mid Point

Especiﬁca la ubicación de la escala de

tiempo principal para el punto medio de la curva.

Este valor se puede deﬁnir con el control deslizante

Mid Point.

Mid Tempo

Especiﬁca el tempo en el punto medio.

Este valor se puede deﬁnir con el control deslizante

Mid Tempo.

Resolution (opción de Advanced)

Permite selec-

cionar el valor de nota de BPM para la conﬁguración

del tempo.

Density (opción de Advanced)

Permite especiﬁcar

la densidad de los eventos de cambio de tempo

introducidos en la regla de tempo.

Página S-Curve (opción de Advanced)

Si se selecciona Follow Metronome Click,

el valor de nota de BPM del tempo se ajusta

para reﬂejar el valor de clic deﬁnido en los

marcadores de compás.

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 799

Preserve Tempo after Selection

Si está seleccio-

nada, la conﬁguración anterior de tempo vigente en el

punto de ﬁn de la selección se conserva después de la

selección. Si no está seleccionado, el último evento

de tempo creado por la operación de tempo continúa

hasta el ﬁn de la sesión o hasta el próximo evento de

tempo más allá del grupo seleccionado.

Scale

La página Scale de la ventana Tempo Operations

permite escalar tempos en la selección según una

cantidad porcentual.

Advanced

Cuando esta opción está seleccionada,

el material seleccionado cambia al formato de escala

de tiempo principal; las opciones modiﬁcadas

y adicionales quedan disponibles.

Calculate (opción de Advanced)

En combinación

con los valores elegidos en el menú desplegable Scale,

el menú desplegable Calculate permite calcular

el tiempo de ﬁn de selección, el tempo promedio,

el de inicio o el de ﬁn.

Scale (opción de Advanced)

En combinación con

los valores elegidos en el menú desplegable

Calculate, el menú desplegable Scale permite escalar

todos los tempos, el tempo de inicio o el de ﬁn.

Si se escalan todos los tempos, cada uno del grupo

seleccionado se escala por igual. Si se escala el tempo

de inicio, los tempos no se escalan de manera

uniforme: el primer evento de tempo es el que se

escala más, y se van escalando cada vez menos los

eventos de tempo siguientes hasta el tempo de ﬁn,

que no se escala. Si se escala el tempo ﬁnal, los

tempos no se escalan de manera uniforme: el evento

de tempo ﬁnal es el que se escala más, y se van

escalando cada vez menos los eventos de tempo

anteriores hasta el tempo de inicio, que no se escala.

Selection Start and End

Muestra los puntos de

inicio y de ﬁn de la operación de tempo en la base

de tiempo principal seleccionada. Cuando se deﬁne

una selección de edición, los campos Start y End

muestran los límites de la selección. Si los valores

de inicio o de ﬁn se modiﬁcan, cambia el material

seleccionado.

Start and End Time

Muestra el tiempo absoluto de

los puntos de inicio y ﬁn de la selección. Si la escala

de tiempo principal se conﬁgura en Bars|Beats

(compás/pulsos), los tiempos aparecen en la

subescala de tiempo. Si la escala de tiempo principal

está conﬁgurada como base de tiempo absoluto, los

tiempos se calculan y se muestran en Bars|Beats.

Average Tempo

Muestra el tempo promedio,

en pulsos por minuto (BPM), en todo el grupo

seleccionado. Si se cambia el tempo promedio,

se modiﬁca el porcentaje de la escala.

Scale

Muestra el porcentaje por el que se escala

el tempo, en pulsos por minuto (BPM), en todo

el grupo seleccionado. Si se cambia la escala,

se modiﬁca el tempo promedio.

Preserve Tempo after Selection

Si está seleccio-

nada, la conﬁguración anterior de tempo vigente en el

punto de ﬁn de la selección se conserva después de la

selección. Si no está seleccionado, el último evento

de tempo creado por la operación de tempo continúa

hasta el ﬁn de la sesión o hasta el próximo evento

de tempo más allá del grupo seleccionado.

Página Scale (opción de Advanced)

Guía de referencia de Pro Tools800

Stretch

La página Stretch de la ventana Tempo Operations

permite seleccionar un clip de eventos de tempo

y aplicarlos a un área de selección mayor o menor.

Advanced

Cuando esta opción está seleccionada,

el material seleccionado cambia al formato de escala

de tiempo principal; las opciones modiﬁcadas

y adicionales quedan disponibles.

Selection Start and End

Especiﬁca el grupo de

eventos de tempo que deseas modiﬁcar. Cuando se

deﬁne una selección de edición, los campos Start

y End muestran los límites de la selección.

Stretch To End

Especiﬁca un nuevo punto de ﬁn

del clip al que deseas aplicar los eventos de tempo

seleccionados. Si el punto de ﬁn se modiﬁca, cambia

el porcentaje de Stretch.

Stretch To Start (opción de Advanced)

Especiﬁca

un nuevo punto de inicio del clip al que deseas aplicar

los eventos de tempo seleccionados. Si el punto de ﬁn

se modiﬁca, cambia el porcentaje de Stretch.

Stretch

Especiﬁca el porcentaje de tiempo que deben

abarcar los eventos de tempo seleccionados.

Preserve Tempo after Selection

Si está seleccio-

nada, la conﬁguración anterior de tempo vigente en el

punto de ﬁn de la selección se conserva después de la

selección. Si no está seleccionado, el último evento

de tempo creado por la operación de tempo continúa

hasta el ﬁn de la sesión o hasta el próximo evento de

tempo más allá del grupo seleccionado.

Comando Identify Beat

El comando Identify Beat permite establecer una

asignación de tempo/compás para audio grabado

sin escuchar un clic o para audio importado con

tempos desconocidos.

El comando Identify Beat analiza un material selec-

cionado (normalmente con un número especíﬁco de

tiempos o compases) y calcula el tempo en función

del compás especiﬁcado. Esto conlleva la inserción

de marcadores de compás|pulso para el tempo

calculado, que aparecen en la regla de tempo al

comienzo y ﬁnal de la selección; además, se insertan

eventos de compás en la regla de compases.

Marcadores de compás|pulso

Los marcadores de compás|pulso se parecen a los

de los eventos de tempo, pero sus indicadores de

ubicación son triángulos azules.

Página Stretch (con la casilla Advanced seleccionada)

Utiliza Beat Detective para generar marcadores

de compás|beat en una selección que incluya

cambios rítmicos en beats o subbeats (consulta

Capítulo 30, “Beat Detective”).

Marcador de compás|pulso

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 801

Selección de marcadores de

compás|pulso o eventos de

tempo

Como los eventos de tempo se basan en tics y los

marcadores de compás|pulso en muestras, no se

pueden mezclar. Si una sesión contiene eventos de

tempo e intenta insertar marcadores de compás|pulso,

los eventos de tempo se convierten en marcadores de

compás|pulso (y viceversa).

Los eventos de tempo también se pueden convertir

manualmente en marcadores de compás|pulso

y viceversa. Al hacer la conversión entre eventos de

tempo y marcadores de compás|pulso, quizá haya

cierto redondeo de muestras.

Para utilizar eventos de tempo o marcadores de

compás|pulso:

1 Pulsa Comando (Mac) o Control (Windows)

y haz clic en el botón Add Tempo Change.

2 En el menú desplegable, selecciona Tempo

Events

o Bar|Beat Markers.

Identiﬁcación de pulsos

Identiﬁcación del pulso (beat) de un bucle de batería

de un compás y creación de marcadores de

compás|pulso para el bucle:

1 Coloca un bucle de batería de un compás al

comienzo de una pista de audio.

2 Selecciona View > Rulers > Samples. Así, te

aseguras de que el material de audio seleccionado

tenga precisión de muestra.

3 Selecciona el clip de audio con la herramienta

de mano

Time y elige Event > Identify Beat.

4 En el cuadro de diálogo Bar|Beat Markers,

especiﬁca los puntos de inicio y de ﬁn de los

marcadores de compás|pulso insertados. Para este

ejemplo de un bucle de un compás, introduce los

valores 1|1|000 y 2|1|000.

5 Si es necesario, especiﬁca un registro de tiempo

para el grupo de inicio y ﬁn.

Haz clic en

Aceptar

para calcular automáticamente

el nuevo tempo e inserta los marcadores de

compás|pulso y eventos de compás necesarios.

Se eliminarán los eventos de tempo y compás

que haya dentro de la selección.

Menú desplegable de la regla de tempo

Cuadro de diálogo Identify Beat

Marcadores de compás|pulso insertados

Guía de referencia de Pro Tools802

Cuando se trabaja en una selección, el comando

Identify Beat solo calcula un tempo para el material

seleccionado. Si el tempo varía de un compás a otro

o de un pulso a otro, se debe utilizar el comando

Identify

Beat para cada variación de tempo (no

olvides deﬁnir con toda precisión un material

seleccionado o una ubicación de pulso para el

cambio de tempo).

Para deﬁnir correctamente los tempos de una selección

de audio mediante el comando

Identify Beat, la

selección inicial debe representar una duración

precisa de pulsos o compases. Puede ser conveniente

crear un bucle de la selección al reproducir (consulta

“Modo de reproducción en bucle” en la página 418)

para comprobar que no haya irregularidades. Para

evitar desajustes y mantener la precisión de muestra,

selecciona el material de audio con el parámetro

Time Scale conﬁgurado en Samples, en lugar de

Bars|Beats.

Arrastrar marcadores

de compás|pulso

Los marcadores de compás|pulso pueden arrastrarse

a nuevas ubicaciones para alinearlos con clips de audio

que se hayan movido o con un punto algo diferente

dentro de un clip de audio. Como resultado, los datos

MIDI vecinos se ajustan para alinearlos con la nueva

asignación de tempo.

Como los marcadores de compás|pulso se basan en

muestras y los eventos de tempo en tics, al arrastrarlos

en la regla de tempo se comportan de forma distinta.

Al arrastrar un marcador de compás|pulso:

• El valor BPM correspondiente vuelve a calcularse

junto con el marcador de compás|pulso situado

a su izquierda. Los marcadores de compás|pulso

situados a la derecha del marcador arrastrado se

mantienen.

• La ubicación de compás y pulso correspondiente

se arrastra junto con el marcador de compás|pulso.

Si la ubicación original del marcador de

compás|pulso era 3|1|000, permanece ahí (a menos

que se modiﬁque).

• Las ubicaciones de muestra y SMPTE

correspondientes cambian según el cálculo del

nuevo tempo del marcador de compás|pulso.

• Los eventos MIDI adyacentes, junto con la regla

de compases|pulso, se contraen o se expanden

según sea necesario para ajustarse al nuevo tempo.

Al arrastrar un evento de tempo:

• El evento se sitúa en una nueva ubicación de

compás y pulso. También se actualizan las

ubicaciones de muestra y SMPTE para el evento.

• El valor de BPM del evento arrastrado se mantiene,

así como los demás eventos de tempo de la sesión.

• Los eventos MIDI adyacentes y los clips de audio

de pistas basadas en tics, junto con la regla,

se contraen o se expanden según sea necesario

para ajustarse a la nueva ubicación de tempo.

Al identiﬁcar los pulsos, selecciona el área más

grande que puedas. Por ejemplo, si tienes un

archivo de audio de cuatro compases que quieres

identiﬁcar, selecciona los cuatro compases en

lugar de un solo compás, para minimizar los

errores de redondeo (consulta “Redondeo de

muestras y operaciones de edición” en la

página 780).

Arrastre de un marcador de compás|pulso

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 803

Edición de marcadores

de compás|pulso

Es posible editar un marcador de compás|pulso para

redeﬁnir su ubicación de compás y tiempo, que a su

vez redeﬁne el punto de inicio o ﬁn del grupo que va

a analizarse para el tempo. Esta operación es distinta

a la de arrastrar un marcador de compás|pulso.

Para editar un marcador de compás|pulso:

1 En la regla de tempo, haz doble clic en el marcador

de compás|pulso.

2 En el cuadro de diálogo Edit Bar|Beat, indica una

nueva ubicación para el marcador de compás|pulso.

3 Introduce un nuevo registro de tiempo.

4 Haz clic en Aceptar.

Para eliminar un marcador de compás|pulso:

 Con la herramienta de mano, pulsa la tecla Opción

(Mac) o Alt (Windows) y haz clic en el marcador

de compás|pulso.

Inserción individual de

marcadores de compás|pulso

Material basado en muestras con tempos

variables

Puedes insertar marcadores de compás|pulso de uno

en uno, deﬁniendo un punto de inserción de edición

(en lugar de realizar una selección) antes de utilizar el

comando Identify Beat. La posibilidad de identiﬁcar

cada pulso es especialmente útil cuando se trabaja con

material basado en muestras con tempos variables.

Por ejemplo, si tienes un compás que se acelera

levemente, puedes insertar un marcador de

compás|pulso en cada tiempo para reﬂejar el

tempo con exactitud.

Después de insertar los marcadores de compás|pulso,

pueden realizarse otros ajustes en la asignación de

tempo arrastrando cada uno de los marcadores según

se requiera para alinearlos con el tiempo asociado

dentro del material de audio.

Cuadro de diálogo Edit Bar|Beat

Marcadores de compás|pulso en cada tiempo

Guía de referencia de Pro Tools804

Eventos de compás

Puedes cambiar el compás en la regla de compases

o efectuar cambios concretos en la ventana Time

Operations.

Pueden insertarse eventos de compás al principio de

una sesión, para sustituir el compás predeterminado

(4/4) y en cualquier punto dentro de la sesión para

cambios de compás adicionales.

Para mostrar la regla de compases:

 Selecciona View > Rulers > Meter.

Compás actual

Al encontrar eventos de compás durante la

reproducción, se muestra el compás actual de la

sesión en la ventana Transport.

Inserción de eventos de compás

Para insertar un evento de compás:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Event > Time Operations > Change Meter.

• Haz clic en el botón Add Meter Change, que se

encuentra a la derecha de la regla de marcadores.

• Con la herramienta de mano, pulsa Control (Mac)

o Inicio (Windows) y haz clic en la ubicación en la

que quieras insertar el evento.

• Haz doble clic en la pantalla de compás en la

ventana Transport.

2 En la ventana Meter Change introduce la

ubicación y compás del cambio de compás.

Compás actual mostrado en la ventana Transport

Add Meter Change (botón)

Inserción manual de un evento de compás

Compás actual mostrado en la ventana Transport

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 805

3 Selecciona la opción Snap To Bar para colocar

el evento de compás insertado exactamente en

el primer pulso del compás más cercano.

4 Elige un valor de nota para el número de clics

que deben sonar en cada compás. Para un valor

de puntillo, selecciona la opción (.).

5 Haz clic en Aceptar para insertar el nuevo evento

de compás. El nuevo evento de compás se inserta

y aparece en la regla de marcadores.

La posición de cada evento de compás se indica

mediante un triángulo amarillo. Este triángulo puede

seleccionarse para copiar y pegar el evento de compás,

y si se hace doble clic sobre él, se puede editar el

evento.

Edición de eventos de compás

Los eventos de compás se pueden editar, copiar,

pegar y eliminar.

Para editar un evento de compás:

En la regla de compases, haz doble clic en el evento

de compás.

2 En el cuadro de diálogo Meter Change, indica

nuevos valores para los parámetros Location

o Meter para el evento.

3 Haz clic en Aceptar.

Para eliminar un evento de compás:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

y haz clic en el evento de compás.

Para copiar y pegar varios eventos de compás:

1 Si deseas limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgura el modo de edición como Grid.

2 Arrastra el cursor sobre la regla de marcadores

para seleccionar el grupo de los eventos de

compás.

Si el comienzo de la selección incluye un evento de

compás, pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) para activar la herramienta de selección.

3 Elige Edit > Copy.

4 Haz clic en la regla de compases, en el punto en

que deseas pegar los eventos de compás.

5 Elige Edit > Paste. El contenido del portapapeles

se pega a partir del punto de inserción y sustituye

a los eventos de compás que pudiera haber en ese

espacio.

Ventana Meter Change

Para algunos compases, puede ser conveniente

usar un valor de clic de puntillo. Por ejemplo,

si se usa un compás de 6/8, un clic de negra

con puntillo (con dos clics por compás) suele

ser más adecuado que un clic de corchea (seis

clics por compás).

Evento de compás insertado

Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) mientras arrastras para realizar

una selección en todas las pistas de director.

Guía de referencia de Pro Tools806

Para extender una selección de edición en una pista

hasta la regla de compases:

1 Con la herramienta de selección o cualquiera de

las herramientas de mano, selecciona un grupo

de pistas.

2 Con la tecla Mayús pulsada, haz clic en la regla

de marcadores.

Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces clic

de nuevo en la regla para eliminar la extensión de

la selección.

Para seleccionar todos los eventos de compás:

 Con la herramienta de selección, haz doble clic

en la regla de marcadores.

Para anular la selección de un grupo de eventos

de compás:

1 Si deseas limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgura el modo de edición como Grid.

2 Arrastra el cursor sobre la regla de marcadores

para seleccionar los eventos de compás que quieres

eliminar.

3 Elige Edit > Clear para eliminar los eventos de

compás seleccionados.

Compases parciales

Si es preciso, Pro Tools crea un compás parcial para

acomodar eventos de compás insertados. Cuando un

evento de compás está precedido de un compás

parcial, el evento de compás aparece en cursiva

en la regla de marcadores.

También puede haber compases parciales al pegar

eventos de compás en ubicaciones distintas a la del

primer tiempo de un compás.

Time Operations

La ventana Time Operations permite:

• Change Meter

• Insertar tiempo

•Cortar tiempo

• Mover el inicio de la canción

Para abrir una ventana de Time Operations:

 Elige Event > Time Operations y después uno

de los comandos de Time Operations (por

ejemplo,

Change Meter).

Para abrir la última ventana activa de Time

Operations:

 Selecciona Event > Time Operations >

Time Operations Window

Compás parcial de 4/4

Para insertar eventos de compás y evitar los

compases parciales, utiliza el comando Change

Meter en la ventana Time Operations.

Consulta “Change Meter” en la página 807.

Si la ventana Time Operations ya está abierta,

en el menú desplegable de la parte superior de

la ventana puedes seleccionar cualquiera de

las opciones.

Pulsa Opción+1 (Mac) o Alt+1 (Windows)

para abrir y ver en pantalla la última ventana

activa de Time Operations.

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 807

Change Meter

La opción Change Meter en la ventana Time

Operations permite especiﬁcar cambios de compás

complejos para material basado en compás|pulso.

Puedes especiﬁcar cambios en un compás concreto,

cambiar el compás en un área seleccionada de tiempo

o añadir cambios de compás secuencialmente, de uno

en uno.

Ejemplos de cambios de compás

Para cambiar el compás en un selección de

compases:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Arrastra la herramienta de selección para

seleccionar los compases que cambiar.

•

Para aplicar el cambio de compás hasta el evento de

compás siguiente, haz clic donde vaya a comenzar

el cambio con la herramienta de selección.

El cambio de compás se aplica al comienzo del

compás más cercano.

2 Elige Event > Time Operations > Change

Meter

3 Especiﬁca un nuevo compás y haz clic en la

conﬁguración. Pro Tools establece automática-

mente las opciones de selección para que se ajusten

lo más cerca posible al nuevo compás en el grupo

seleccionado, añadiendo o suprimiendo pulsos

según convenga.

4 En el menú desplegable Apply Change, selecciona

To Selected Range.

5 Selecciona las reglas y pistas que deseas realinear

una vez aplicados los cambios en el compás.

6 Haz clic en Aplicar.

Para añadir una serie de cambios en el compás,

compás por compás:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de selección, haz clic donde

desees que comience el cambio. El cambio de

compás se aplica al comienzo del compás más

cercano.

• En el campo Starting At Bar, introduce el número

del primer compás.

2 Elige Event > Time Operations > Change

Meter

3 Especiﬁca un nuevo compás y haz clic en la

conﬁguración.

4 En el menú desplegable Apply Change To,

selecciona

Until the Next Bar.

5 Haz clic en Apply para indicar el nuevo compás

y mover el punto de inserción al ﬁnal del nuevo

compás.

6 Especiﬁca un nuevo compás y haz clic en la

conﬁguración del compás siguiente.

7 Repite los pasos 5–6 para cada cambio adicional

de compás que desees insertar.

Ventana Change Meter

Guía de referencia de Pro Tools808

Opciones de Change Meter

Entre las opciones del comando Change Meter,

se incluyen:

New Meter

Especiﬁca un nuevo registro de tiempo.

En el primer campo se indica la cantidad de tiempos

(hasta 99) en un compás; en el segundo, la duración

de la nota que cuenta como un tiempo.

En la ventana del plug-in, haz clic en

Se indica el

valor de nota que generará el clic de metrónomo. Por

ejemplo, si se selecciona una corchea, se reproduce

un clic para cada corchea, sea cual sea el tempo.

Starting at Bar

Especiﬁca el compás en que se añade

el cambio de compás. Los cambios de compás

efectuados en la página Change Meter solo se

pueden dar al comienzo de un compás.

Apply Change To

Permite aplicar el cambio de

compás al material seleccionado, hasta el ﬁnal de

la sesión, o bien hasta el compás siguiente.

Change

Los campos Change permiten especiﬁcar

el número de compases del nuevo tipo de compás

con el que sustituir el grupo seleccionado.

Pro Tools calcula automáticamente el número

completo de compases más cercano; también se puede

especiﬁcar la cantidad de compases que deban estar

afectados. El tiempo se inserta o suprime, en

incrementos de compás completo, al ﬁnal de la

selección, según se necesite en todas las pistas

afectadas cuando se anula el grupo calculado.

Realign

Las opciones de Realign permiten elegir los elementos

que realinear una vez aplicado un cambio de compás.

Puedes realinear eventos de compás, eventos de tempo

y compás, pistas y marcadores basados en tics,

y también todos o ninguno de los marcadores

y pistas basados en muestras.

Meter Ruler Only

Aplica el cambio de compás

y realinea solo la regla de marcadores. No se ve

afectada ninguna otra regla ni pista.

Meter, Tempo, Key, and Chord Rulers, all Tick-

Based Markers and Tracks, and Sample-Based

Markers and Tracks

Aplica el cambio de compás

y realinea las reglas de compases, tempo, armaduras

y cifrados armónicos, así como todos los marcadores

y pistas basados en tics. En el menú desplegable,

también puedes elegir la opción

All o No, en función

de si deseas realinear todos o ninguno de los marca-

dores y pistas basados en muestras. El tiempo se

inserta o se elimina según convenga al ﬁnal de la

selección para conservar la alineación del material

que sigue a la selección.

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 809

Insertar tiempo

La opción Insert Time de la ventana Time Operations

permite insertar un tiempo en blanco (silencio) en

la regla de director, pistas de audio y pistas MIDI.

Ejemplo de inserción de tiempo

Para insertar cuatro compases vacíos de 4/4 en una

sesión:

1 Conﬁgura la escala de tiempo principal en

Bars|Beats.

2 Elige Event > Time Operations > Insert Time.

3 En el campo Start, indica el compás en que deseas

insertar los compases.

4 En el campo Length, indica cuatro compases.

5 Selecciona la opción Realign para Meter, Tempo,

Key, and Chord Rulers, Tick-Based Markers and

Tracks

y All Sample-Based Markers and Tracks.

6 Haz clic en Aplicar.

Opciones de Insert Time

El comando Insert Time presenta las opciones

siguientes:

Inicio, ﬁn y duración

Conﬁgura los puntos de inicio

y de ﬁn de la selección, y la duración de la selección.

Set Meter

Si la escala de tiempo principal es

Bars|Beats, mediante Set Meter se especiﬁca

un nuevo compás para el tiempo insertado.

La selección se cuantiza en los compases más

cercanos y el compás anterior se inserta después

de la selección. Si la escala de tiempo principal se

basa en muestras, Set Meter no está disponible.

Realign

Las opciones de Realign permiten seleccionar los

elementos que se desplazarán (posteriormente)

cuando se inserte el tiempo, del modo siguiente:

• Si la escala de tiempo principal está deﬁnida en

Bars|Beats, puedes realinear solo los eventos de

compás, o bien una combinación de reglas de

compás y tempo, todas las pistas y marcadores

basados en tics y las pistas basadas en muestras

seleccionadas.

• Si la escala de tiempo principal se conﬁgura como

base de tiempo absoluto (por ejemplo, Min:Secs),

los eventos de director, las pistas y los marcadores

basados en tics, así como las pistas basadas en

muestras seleccionadas, se pueden realinear de

forma independiente.

Ventana Insert Time

Guía de referencia de Pro Tools810

Meter Ruler Only

Si la escala de tiempo principal

es Bars|Beats, solo se puede insertar tiempo en la

regla de marcadores. Los eventos de compás después

del punto de inicio de la selección se mueven más allá

del punto de ﬁn según la duración de la selección de

tiempo.

Si la escala de tiempo principal se basa en muestras,

Realign Meter Ruler Only no está disponible.

Meter, Tempo, Key, and Chord Rulers, Tick-Based

Markers and Tracks y Sample-Based Markers and

Tracks

Permite insertar tiempo en las reglas de

compases, tempo, armaduras y cifrados armónicos,

así como en todos los marcadores y las pistas basados

en tics. Los eventos que se encuentran después del

punto de inicio de la selección se mueven más allá del

punto de ﬁn la duración de tiempo insertado.

Si la selección de la línea de tiempo incluye clips

de audio de pistas basadas en tics, los clips de audio

se separan en el punto de inicio y el nueva clip que

contiene la selección anterior se mueve al punto

de ﬁn.

En el menú desplegable, también puedes elegir la

opción

All

, en función de si deseas insertar tiempo

en todos o ninguno de los marcadores y pistas basados

en muestras. Si seleccionas la opción

All

y la selección

de tiempo incluye clips de audio de pistas en pistas

basadas en muestras, las partes seleccionadas de los

clips de audio se separan en el punto de inicio y el

nuevo clip que contiene la selección anterior se mueve

al punto de ﬁn.

Cortar tiempo

La opción Cut Time de la ventana Time Operations

permite cortar una cantidad determinada de tiempo

(base de tiempo y datos de pista) de las reglas de

director, pistas MIDI y pistas de audio.

Ejemplo de corte de tiempo

Para cortar treinta segundos de tiempo de una

sesión:

1 Conﬁgura Main Time Scale en Minutes:Seconds.

2 Elige Event > Time Operations > Cut Time.

3 Con la herramienta de selección, haz clic al

comienzo del área que desees cortar.

4 En el campo Length, especiﬁca treinta segundos

(0:30.000).

5 Selecciona la opción Realign para Meter, Tempo,

Key, and Chord Rulers, Tick-Based Markers and

Tracks

y All Sample-Based Markers and Tracks.

6 Haz clic en Aplicar.

Ventana Cut Time

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 811

Opciones de Cut Time

El comando

Cut Time

presenta las opciones siguientes:

Inicio, ﬁn y duración

Conﬁgura los puntos de inicio

y de ﬁn de la selección, y la duración de la selección.

Realign

Las opciones de Realign permiten elegir los elementos

que se desplazarán cuando se inserte el tiempo, del

modo siguiente:

• Si la escala de tiempo principal está deﬁnida en

Bars|Beats, puedes realinear solo los eventos de

compás, o bien una combinación de reglas de

compás y tempo, todas las pistas y marcadores

basados en tics y las pistas basadas en muestras

seleccionadas.

• Si la escala de tiempo principal se conﬁgura como

base de tiempo absoluto (por ejemplo, Min:Secs),

los eventos de director, las pistas y los marcadores

basados en tics, así como las pistas basadas en

muestras seleccionadas, se pueden realinear de

forma independiente.

Meter Ruler Only

Si la escala de tiempo principal

es Bars|Beats, el tiempo solo puede eliminarse de

la regla de marcadores. Se eliminan los eventos de

compás dentro de la selección. Los eventos de compás

después del punto de ﬁn de la selección se mueven

al punto de inicio de la selección.

Si la escala de tiempo principal se basa en muestras,

Realign Meter Ruler Only no está disponible.

Meter, Tempo, Key, and Chord Rulers, Tick-Based

Markers and Tracks y Sample-Based Markers and

Tracks

Corta el tiempo y realinea las reglas de

compases, tempo, armaduras y cifrados armónicos,

así como todos los marcadores y las pistas basados

en tics.

Si la selección de tiempo incluye clips basados en tics,

se elimina el área seleccionada de los clips y los clips

posteriores a la selección se mueven hacia delante.

En el menú desplegable, también puedes elegir la

opción

All o No, en función de si deseas cortar tiempo

n todos o ninguno de los marcadores y pistas basados

en muestras. Si la opción

All está seleccionada y la

selección incluye clips de audio de pistas basadas

en muestras, el área seleccionada de los clips se

elimina y los clips posteriores a la selección se

desplazan hacia delante.

Desplazamiento del inicio de

la canción

La opción Move Song Start de la ventana Time

Operations permite redeﬁnir la ubicación del

marcador de inicio de canción.

Ejemplo de desplazamiento del

inicio de la canción

Para mover el marcador de inicio de canción 15

segundos en la línea de tiempo:

Elige

Event > Time Operations > Move Song Start

2 Selecciona Minutes:Seconds en el menú

desplegable Timebase.

3 En el campo Move Song Start To, especiﬁca

0:15:000 para mover el inicio de la canción

hacia delante 15 segundos.

Ventana Move Song Start

Guía de referencia de Pro Tools812

4 Si deseas cambiar el número de compases para

que el marcador de inicio de canción quede en

otro compás, selecciona la opción

Renumber

Song Start

e indica el número de compás.

5 Selecciona la opción All o No, en función de si

deseas mover todos o ninguno de los marcadores

y pistas basados en muestras.

6 Haz clic en Aplicar.

Opciones de Move Song Start

El comando Move Song Start presenta estas opciones:

Timebase

Se vuelve a deﬁnir con precisión

la posición del marcador de inicio de canción,

medido con cualquier base de tiempo compatible.

Move Start To

Ajusta la ubicación del marcador de

inicio de canción en la base de tiempo seleccionada.

Renumber Song Start To

Cuando está habilitada,

con esta opción el marcador de inicio de canción

se conﬁgura en cualquier número de compás.

Move

Con los controles de Move se eligen los elementos que

se moverán cuando se mueva el inicio de la canción,

del modo siguiente:

Song Start Only

Mueve solo el marcador de inicio

de canción.

Meter, Tempo, Key, and Chord Rulers, all Tick-

Based Markers and Tracks, and Sample-Based

Markers and Tracks

Mueve el marcador de inicio

de canción, los eventos de las reglas de compases,

tempo, armaduras y cifrados armónicos, todas las

pistas y marcadores basados en tics, así como todos

los marcadores y pistas basados en muestras,

o ninguno, según la opción seleccionada por el

usuario.

Cambio de numeración de

compases

Con el comando Renumber Bars puedes cambiar

la numeración de todos los compases de una sesión,

con lo que se modiﬁcan las ubicaciones de compás

de todos los clips y eventos de tempo y compás,

pero se mantiene intacta su posición. Las ubicaciones

de muestra y SMPTE de los datos de sesión no

cambian.

Para cambiar la numeración de los compases:

1 Elige Event > Renumber Bars.

Especiﬁca el compás cuyo número deseas cambiar,

así como el nuevo número, y haz clic en Renumber.

Armaduras

Con la regla de armadura puedes añadir armaduras

a las sesiones de Pro Tools. Las armaduras pueden

importarse y exportarse con datos MIDI. Esto resulta

muy útil al exportar secuencias MIDI para su uso

en programas de notación, como Sibelius (consulta

“Exportar archivos de Sibelius” en la página 346).

La armadura predeterminada es la de Do mayor.

Cuadro de diálogo Renumber Bars

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 813

Regla de armadura

La regla de armadura permite añadir, editar y eliminar

armaduras. Las armaduras permiten indicar la

tonalidad y los cambios de tonalidad en sesiones

de Pro Tools. Las armaduras también pueden usarse

para algunas funciones diatónicas, como el transporte

en tonalidad o la subordinación de alturas a la

tonalidad especiﬁcada.

Para ver la regla de armaduras, efectúa una de las

acciones siguientes:

 Selecciona View > Rulers > Key Signature.

 Desde el selector de vista de regla en la ventana

Edit, selecciona

Key.

También puedes mostrar u ocultar el pentagrama

de la armadura para la regla de armaduras.

Para ver el pentagrama de la regla de armadura:

1 Mostrar la regla de armadura.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona

View > Rulers > Key Signature Staff.

• Haz clic en el triángulo para mostrar/ocultar la regla

de armadura.

Cambio de armaduras

Puedes añadir, editar o eliminar armaduras.

Para añadir una armadura:

1 Sitúa el cursor en el punto de la línea de tiempo

en el que desees agregar una armadura.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Event > Add Key Change.

• Haz clic en el botón Más (+) de la regla de

armadura.

3 En el cuadro de diálogo Key Change, selecciona el

modo (mayor o menor), la tonalidad, la ubicación

y la selección y la forma en que quieres que afecte

a las pistas sujetas a cambios de altura.

4 Haz clic en Aceptar.

Para editar una armadura:

1 Haz doble clic en el marcador de armadura de la

regla Key Signature.

2 Ejecuta los cambios en el cuadro de diálogo

Key Change.

3 Haz clic en Aceptar.

Para eliminar una armadura, ejecuta una de estas

acciones:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

mientras haces clic en el marcador de armadura

de la regla de armaduras.

 Efectúa una selección en la regla de armadura

que contenga la armadura que quieras eliminar

y elige

Edit > Clear o pulsa Supr.

Regla de armadura

Guía de referencia de Pro Tools814

Cuadro de diálogo Key Change

En el cuadro de diálogo Key Change, puedes espe-

ciﬁcar el modo (mayor o menor), la tonalidad (desde

siete bemoles hasta siete sostenidos), la selección

afectada (por ejemplo, desde el primer compás hasta

el siguiente cambio de tonalidad), y si las notas MIDI

de pistas sujetas a cambios de altura se transportan

o se supeditan a tonalidad (consulta “Pistas sujetas

a cambios de altura” en la página 815). El cuadro

de diálogo Key Change se abre siempre que se agrega

o edita un marcador de armadura.

Major Keys

Muestras las tonalidades mayores desde

siete bemoles hasta siete sostenidos.

Minor Keys

Muestras las tonalidades menores desde

siete sostenidos hasta siete bemoles. Pro Tools solo

aplica el modo menor becuadro.

Sharps

Permite seleccionar cualquiera de las

tonalidades con sostenidos hasta siete sostenidos

y Do Mayor (o La menor).

Flats

Permite seleccionar cualquiera de las

tonalidades con bemoles hasta siete bemoles

y Do Mayor (o La menor).

From

Permite especiﬁcar la ubicación del marcador

de armadura en compases|pulsos.

Para

Permite especiﬁcar hasta dónde quieres que el

cambio de tonalidad tenga efecto: hasta el marcador

de armadura siguiente, hasta una selección o hasta el

ﬁnal de la sesión.

Snap to Bar

Ajusta el marcador de armadura a la

barra de compás.

Edit Pitched Tracks

i activas la opción Edit Pitched

Tracks, puedes transportar de forma ascendente

o descendente las notas MIDI en las pistas sujetas

a cambios de altura, de manera diatónica o cromática

basada en el cambio de tonalidad, o supeditar las

alturas a la nueva tonalidad. Para más información

sobre pistas sujetas a cambios de altura, consulta

“Pistas sujetas a cambios de altura” en la

página 815.

Transpose

Si la opción Edit Pitched Tracks está

activada, puedes transportar de forma ascendente

o descendente las notas MIDI en las sujetas a cambio

de altura, de manera diatónica o cromática. Por

ejemplo, si la sesión está en Do Mayor y añades

un cambio de tonalidad a Re menor, selecciona

las opciones Edit Pitched Tracks, Transpose, Up

y Diatonically para subir un tono las notas de pistas

sujetas a cambios de altura y, a continuación, bajar

medio tono los grados de la escala tercero, sexto

y éptimo. La secuencia Do, Re, Mi se transporta

a Re, Mi, Fa (natural, no sostenido, como sucede al

transportar cromáticamente).

Al transportar diatónicamente, las notas cromáticas

se mantienen al cambiar la tonalidad. Por ejemplo,

al cambiar la tonalidad de Do Mayor a Mi Mayor,

la nota Si bemol se transporta a Re natural. De este

modo, puedes mantener “notas de blues” al cambiar

de tonalidad y aplicar transporte diatónico.

Cuadro de diálogo Key Change

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 815

Constrain Pitches To Key

Si la opción Edit Pitched

Tracks está activada, puedes subordinar las alturas

a las notas de la nueva tonalidad. Esto signiﬁ ca que

las alturas diatónicas de la tonalidad antigua en las

pistas sujetas a cambios de altura que no estén en la

nueva tonalidad se transportan individualmente hasta

la altura diatónica más cercana de la nueva tonalidad.

Por ejemplo, al cambiar de Do Mayor a Re Mayor, la

secuencia Do, Re, Mi, Fa, Sol cambia a Do sostenido,

Re, Mi, Fa sostenido, Sol.

Al supeditar las alturas a la tonalidad, también se

supeditan las alturas cromáticas a la nueva escala

diatónica. Por ejemplo, al cambiar de Do Mayor

a Re Mayor, la secuencia Do, Re, Re sostenido,

Mi cambia a Do sostenido, Re, Re, Mi.

Pistas sujetas a cambios de

altura

Las pistas sujetas a cambios de altura son pistas MIDI

o de instrumento que pueden verse afectadas por

transportes debidos a cambios de tonalidad (incluida

la subordinación a la tonalidad). De manera prede-

terminada, las pistas MIDI y de instrumento están

sujetas a cambios de altura. Sin embargo, si tiene

pistas MIDI o de instrumento asignadas a cajas de

ritmos o muestreadores, dichas pistas no deben verse

afectadas por cambios de tonalidad debidos a asig-

naciones de tonalidad. Puedes desactivar la opción

Pitched de pistas MIDI y de instrumento especíﬁcas,

para que no se vean afectadas por cambios

de tonalidad.

Para seleccionar o deseleccionar pistas sujetas

a cambios de altura:

 Haz clic en el selector de lista de reproducción

de la pista y selecciona, o deselecciona, la opción

Pitched.

Importación de armaduras

Al importar MIDI (o datos de sesión con MIDI),

puedes elegir si quieres importar las armaduras

almacenadas en los archivos MIDI o no.

Importar MIDI

El cuadro de diálogo Import MIDI incluye la opción

Import Key Signature from MIDI File. Si está selec-

cionada, las armaduras (si las hay) se importan

a Pro Tools con el resto de datos MIDI.

“Pitched” activado en el selector de lista de reproducción

Cuadro de diálogo de importación MIDI

Guía de referencia de Pro Tools816

Importar datos de sesión

El cuadro de diálogo Import Session Data incluye

la opción

Import Key Signature/Chord Map. Si está

seleccionada, las armaduras y los marcadores de

sesión (si los hay) se importan junto con los datos

de sesión importados.

Símbolos de acorde

La regla de cifrados armónicos permite añadir cifrados

armónicos a sesiones de Pro Tools en las ventanas

Edit y MIDI Editor. También puedes añadir símbolos

de acorde y diagramas en la ventana Score Editor

(“Símbolos y diagramas de acorde” en la

página 757).

os símbolos de acordes no tienen efecto alguno en los

datos MIDI. Además, los símbolos de acorde no se

incluyen en la exportación de datos MIDI de Pro Tools

a archivos MIDI, pero sí que se incluyen en la

exportación a archivos de Sibelius (.sib) o si se

utiliza el comando

Send to Sibelius.

Regla de cifrados armónicos

Con la regla de cifrados armónicos puedes añadir,

editar y eliminar cifrados armónicos. Puedes utilizar

símbolos de acorde para indicar los cambios de acorde

de la sesión de Pro Tools.

Para ver la regla de cifrados armónicos, efectúa una

de las acciones siguientes:

 Selecciona View > Rulers > Chord Symbols.

 En el selector de vista de regla en la ventana Edit o

en la ventana MIDI Editor, selecciona

Chords.

Para agregar un símbolo de acorde:

1 Sitúa el cursor en el punto de la línea de tiempo

en el que desees agregar un símbolo de acorde.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Coloca el cursor en la línea de tiempo y haz clic

en el botón Más (+) de la regla de acordes.

• Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio

(Windows) mientras colocas el cursor sobre la

regla de acordes (el cursor adopta la forma de

mano con el signo “+”) y haz clic en la ubicación

donde deseas insertar el símbolo de acorde.

3 En el cuadro de diálogo Chord Change, selecciona

el nombre de la fundamental del acorde, el tipo de

acorde, la nota del bajo del acorde y el diagrama

del acorde (los diagramas de acordes solo se

muestran en la ventana Score Editor).

4 Haz clic en Aceptar.

Importar datos de sesión

Regla de cifrados armónicos

Marcadores de

cifrados de acorde

Regla de cifrados armónicos

Agregar cifrado de acorde

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 817

Para cambiar un símbolo de acorde:

1 Haz doble clic en el marcador de cifrado armónico

de la regla de cifrados armónicos.

2 Ejecuta los cambios en el cuadro de diálogo

Chord Change.

3 Haz clic en Aceptar.

Para mover un símbolo de acorde:

 Arrastra el marcador de símbolo de acorde hasta

otra posición en la línea de tiempo.

Para eliminar un símbolo de acorde, efectúa una

de estas acciones:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

mientras haces clic en el marcador de cifrado

armónico en la regla de cifrados armónicos.

 Deﬁne una selección en la regla de cifrados

armónicos que contenga los cifrados armónicos

que quieras eliminar y elige

Edit > Clear, o bien

pulsa Supr.

Cuadro de diálogo Chord Change

En el cuadro de diálogo Chord Change, puedes

especiﬁcar un símbolo de acorde y un diagrama de

acorde comercial (tablatura de guitarra) para que

aparezca en la regla de acordes o en la partitura de

la ventana Score Editor. El cuadro de diálogo Chord

Change se abre siempre que se agrega o edita un

marcador de acorde.

Chord

Selecciona el nombre de la nota fundamental

del acorde (como Re).

Chord Quality

Selecciona el tipo de acorde (como

mayor o menor) en el selector.

Bass

Selecciona la nota del bajo del acorde (como

Si bemol para un acorde de Sol menor en primera

inversión).

Chord Diagram

Selecciona el diagrama de acorde

para tablatura de guitarra.

Chord Change (cuadro de diálogo)

Para mostrar u ocultar los símbolos y diagramas

de acordes en la ventana Score Editor, selecciona

o deselecciona la opción correspondiente en

el cuadro de diálogo Score Setup.

Gráﬁcos de acorde

Selector de acorde

Selector de

nota del bajo

Selector de tipo

de acorde

Guía de referencia de Pro Tools818

Capítulo 36: Memory Locations 819

Capítulo 36: Memory Locations

Las ubicaciones de memoria brindan un método eﬁcaz

para navegar por la sesión al tiempo que se edita

y organiza.

Cada sesión tiene capacidad para 999 ubicaciones

de memoria con las que acceder a:

• Marcadores de ubicaciones importantes de la sesión

• Selecciones de edición de una o más pistas

• Selecciones de grabación y reproducción, junto

con tiempos de pre/post-roll

•Conﬁguraciones de pista con estado Show/Hide,

Track Heights y valores de zoom

• Activación de grupos de edición y mezcla

•Window Conﬁgurations

Las ubicaciones de memoria se gestionan desde la

ventana Memory Locations; para seleccionarlas,

basta con hacer clic sobre ellas.

Creación de ubicaciones

de memoria

Según el tipo, las ubicaciones de memoria se pueden

crear de varias maneras.

Marcador de ubicación de memoria

Hace referen-

cia a un punto especíﬁco de la línea de tiempo.

Selection Memory Location

Hace referencia a una

selección de edición

Ubicación de memoria de propiedades generales

Hace referencia a una combinación de parámetros

de sesión (como conﬁguración de zoom, tiempos

de pre-roll y post-roll, estados de mostrar/ocultar

para pistas, alturas de pista y activación de grupos

de edición y mezcla).

Al crear una ubicación de memoria, se le asigna el

siguiente número disponible (de 1 a 999). Este número

se utiliza para seleccionar la ubicación de memoria

desde el teclado numérico.

Guía de referencia de Pro Tools820

Para crear una ubicación de memoria de marcador:

1 Conﬁgura las opciones de sesión que quieres

guardar con la ubicación de memoria de marcador;

por ejemplo, valores de zoom, tiempos de pre/post-

roll, estado oculto o visible de pistas, altura de

pistas y activación de grupos de edición y mezcla.

2 Si es preciso, selecciona Options > Link

Timeline and Edit Selection

3 Asegúrate de que se visualice la regla de

marcadores (

View > Rulers > Markers).

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de selección, haz clic en la pista

o regla en la ubicación donde desees colocar el

marcador. Para situar un marcador al principio de

un clip, selecciona esta con la herramienta de mano

Time. Haz clic en el botón Add Marker/Memory

Location (o pulsa Intro en el teclado numérico).

• Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio

(Windows) mientras colocas el cursor sobre la

regla de marcadores (el cursor adopta la forma de

mano con el signo “+”) y haz clic en la ubicación

donde deseas insertar el evento.

5 En el cuadro de diálogo New Memory Location,

selecciona la opción Marker y conﬁgura Reference

como

Bar|Beat

Absolute

6 Asigna un nombre al nuevo marcador y selecciona

las propiedades generales que quieras guardar

con él.

7 Haz clic en Aceptar. El nuevo marcador aparece

en la regla de marcadores y en la ventana Memory

Locations.

Para crear una ubicación de memoria de tipo

Selection:

1 Conﬁgura las opciones de sesión que quieres

guardar con la ubicación de memoria de tipo

Selection; por ejemplo, valores de zoom, tiempos

de pre/post-roll, estado oculto o visible de pistas,

altura de pistas y activación de grupos de edición

y mezcla.

2 Selecciona un grupo de material en una o más

pistas.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa la tecla Intro del teclado numérico.

• En el menú de la ventana Memory Locations, elige

Add Memory Location.

4 En el cuadro de diálogo New Memory Location,

selecciona la opción

Selection y conﬁgura

Reference como

Bar|Beat o Absolute.

5 Asigna un nombre a la nueva ubicación de

memoria y selecciona las propiedades generales

que quieras guardar con ella.

6 Haz clic en Aceptar. La nueva ubicación de

memoria aparece en la ventana Memory Locations.

Add Marker/Memory Location (botón)

Inserción manual de un marcador

Capítulo 36: Memory Locations 821

Para crear una ubicación de memoria de propiedades

generales:

1 Conﬁgura las opciones de sesión que quieres

guardar con la ubicación de memoria de tipo

Selection; por ejemplo, valores de zoom, tiempos

de pre/post-roll, estado oculto o visible de pistas,

altura de pistas y activación de grupos de edición

y mezcla.

2 Pulsa la tecla Intro del teclado numérico.

3 En el cuadro de diálogo Memory Location,

selecciona la opción

None.

4 Asigna un nombre a la nueva ubicación de

memoria y selecciona las propiedades generales

que quieras guardar con ella.

5 Haz clic en Aceptar. La nueva ubicación de

memoria de propiedades generales aparece en

la ventana Memory Locations.

Creación de ubicaciones

de memoria durante

la reproducción

Si está habilitada la opción Auto-Name Memory

Locations When Playing

en la página Editing

Preferences, pueden crearse ubicaciones de memoria

durante el proceso de reproducción, sin abrir el cuadro

de diálogo New Memory Location. También puedes

seleccionar esta opción desde el menú de la ventana

Memory Locations.

Es una función útil para marcar ubicaciones mientras

se escucha una grabación o para marcar ubicaciones

de frame mientras se ve una escena de vídeo.

Para crear un marcador durante la reproducción:

1 En el menú de la ventana Memory Locations,

selecciona

Default To Marker. De esta manera,

las nuevas ubicaciones se establecen como

marcadores de modo predeterminado.

2 En el menú de la ventana Memory Locations,

selecciona

Auto-Name Memory Locations.

3 Para asignar una referencia de compás|pulso

a los marcadores, conﬁgura el parámetro Main

Time Scale en Bars|Beats.

4 En la ventana Transport, haz clic en el botón de

reproducción.

5 Al llegar a la ubicación, pulsa la tecla Intro en el

teclado numérico. Se crea un marcador automá-

ticamente y aparece en la regla de marcadores.

Los marcadores creados automáticamente reciben

el mismo nombre con un número exclusivo en orden

cronológico, por ejemplo “Marker 1”, “Marker 2”

y “Marker 3”.

Si se anula la selección de la opción

Default To Marker

las nuevas ubicaciones de memoria cambian al último

tipo creado. Por lo tanto, si la última ubicación era

de tipo Selection, este es el tipo de las ubicaciones

que se crean durante la reproducción. En este caso,

el nombre de la ubicación de memoria creada se

basa en el principio de la selección de edición que

use el formato de tiempo para la escala de tiempo

principal (por ejemplo “2|2|305” o “0:02.658”).

En el cuadro de diálogo New Memory Location,

mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) mientras haces clic en una de las

propiedades de la sección General Properties,

si deseas activar o desactivar todas las

propiedades. También puedes mantener pulsada

la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

mientras haces clic en una de las propiedades

para cambiar su estado o el de todas las demás.

Guía de referencia de Pro Tools822

Propiedades de ubicaciones

de memoria

Cuando se crea una ubicación de memoria (consulta

“Creación de ubicaciones de memoria” en la

página 819), es preciso deﬁnir los parámetros de

Time Properties y General Properties.

Propiedades de tiempo

En la sección Time Properties, una ubicación de

memoria se puede conﬁgurar en Marker, Selection

o None. Esto determina la ubicación de memoria

que se crea. Cada uno de estos tres tipos puede

guardar cualquier combinación de propiedades

generales.

Marcador

Selecciona una ubicación de línea de

tiempo cuya referencia puede ser Bar|Beat (basada en

tics) o Absolute (basada en muestras). Al seleccionar

una ubicación de memoria de marcador, el cursor de

reproducción se sitúa en la ubicación del marcador

y se actualizan los tiempos de inicio y de ﬁn de la

ventana Transport. Si las selecciones de edición

y línea de tiempo están vinculadas, el cursor de

edición se mueve también a la ubicación del marcador.

Los marcadores de la regla de marcadores aparecen

con una línea amarilla ﬁna que se extiende por todas

las pistas en la ventana Edit (facilitan la organización

y alineación de las pistas). Haz clic en un marcador de

la regla de marcadores para seleccionar su ubicación

y la de las correspondientes propiedades generales

almacenadas.

Si en la página Operation de Preferences está

activada la opción Use Separate Play and Stop

Keys, se anula el uso de la tecla Intro para

añadir marcadores de ubicación de memoria.

Cuando esta opción está activada, pulsa punto

(.) e Intro en el teclado numérico para añadir

un marcador de ubicación de memoria. El nuevo

marcador se crea al pulsar la tecla Intro.

Ventana Ubicaciones de memoria

Marcadores en la regla de marcadores

Capítulo 36: Memory Locations 823

Selection

Selecciona una ubicación de cursor de

edición o una selección de edición cuya referencia

puede ser Bar|Beat (basada en tics) o Absolute (basada

en muestras). Una

ubicación de memoria de selección

permite guardar selecciones de edición, de una o varias

pistas, usadas frecuentemente durante una sesión.

Si las selecciones de edición y línea de tiempo están

vinculadas, una ubicación de tipo Selection puede

seleccionar grupos de grabación y reproducción.

None

No incorpora ninguna propiedad de tiempo;

por lo tanto, se considera una ubicación de memoria

de propiedades generales.

Referencia: Bar|Beat y Absolute

El menú desplegable Reference determina si la

ubicación de tipo Marker o Selection es Bar|Beat

o Absolute. Si se conﬁgura en Bar|Beat, la ubicación

de memoria se basa en tics y su ubicación de compás

y pulso se mantiene si cambia el tempo (aunque la

relación con la ubicación de muestra absoluta cambia

en consecuencia).

Si el tipo conﬁgurado es Absolute, la ubicación

de memoria se basa en muestras y su ubicación de

compás y pulso se desplaza si cambia el tempo

(aunque la ubicación de muestra se mantiene, así

como la relación con el material de audio).

En la regla de marcadores, los marcadores de

compás|tiempo tienen forma de galones amarillos

y los marcadores absolutos, forma de rombos

también amarillos.

Propiedades generales

Los tres tipos de ubicación de memoria (Marker,

Selection y None) pueden almacenar y seleccionar

cualquier combinación de las siguientes propiedades

generales:

Number

Cambia el número para sobrescribir una

ubicación de memoria existente o reorganizar las

ubicaciones de memoria de la ventana Memory

Locations.

Nombre

Escribe un nombre descriptivo para cada

una de las ubicaciones de memoria.

Controles de zoom

Selecciona los valores de zoom

MIDI, audio y horizontal de las pistas de instrumento,

MIDI y audio.

Pre/Post Roll Times

Selecciona tiempos de pre-roll

y post-roll (a menos que se encuentren activados).

Esta propiedad puede almacenarse con una ubicación

de tipo Selection para seleccionar grupos de grabación

y reproducción junto con pre-roll/post-roll.

Track Show/Hide

Selecciona las pistas que están

ocultas. Usa esta propiedad para mostrar grupos de

pistas para editar y mezclar.

Alturas de pista

Utiliza todas las alturas de pista

guardadas. Usa esta opción junto con Zoom Settings

para seleccionar entornos de edición adecuados para

tareas concretas, por ejemplo la edición en el nivel

de muestra o el de ajuste de notas MIDI.

Group Enables

Permite determinar los grupos de

edición y de mezcla que están activos. Es una opción

útil para seleccionar grupos con los que realizar

operaciones de edición y mezcla concretas, por

ejemplo el silenciamiento de todas las pistas de

batería o el fundido de un par estéreo.

Solo es posible guardar selecciones contiguas

con ubicaciones de memoria. Las selecciones no

contiguas, realizadas con la herramienta de mano

Object, se incorporan como si la selección se

hubiera hecho con la herramienta de mano Time.

Marcador de compás|pulso (izquierda) y absoluto

(derecha)

Guía de referencia de Pro Tools824

Conﬁguración de ventanas

Selecciona una

conﬁguración de ventanas especíﬁca. Esta opción

resulta útil para usar conﬁguraciones de ventanas

especíﬁcas con el objetivo de facilitar las tareas de

edición y mezcla. Para más información sobre las

conﬁguraciones de ventanas, consulta “Window

Conﬁgurations” en la página 185.

Comentarios

Los tres tipos de ubicaciones de memoria (Marker,

Selection y None) pueden almacenar y utilizar

comentarios. Para describir la ubicación de

memoria se permite un máximo de 255 caracteres.

También puedes editar comentarios escritos

anteriormente.

Invocación de ubicaciones

de memoria

Las ubicaciones de memoria pueden rellamarse en

la ventana Memory Locations o mediante el teclado

numérico. Además, los marcadores de ubicación

de memoria se pueden utilizar si se hace clic en

ellos en la regla de marcadores.

Para rellamar una ubicación de memoria:

1 Elige Window > Memory Locations para abrir la

ventana Memory Locations.

2 Si vas a rellamar una ubicación de memoria de

selección que deﬁne un grupo de grabación o

reproducción, la opción

Options > Link Timeline

and Edit Selection

debe estar seleccionada.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En la ventana Memory Locations, haz clic en la

ubicación de memoria que desees seleccionar.

• Con el modo de teclado numérico conﬁgurado en

Classic, pulsa el número de la ubicación seguido

de un punto (.).

• Con el modo de teclado numérico conﬁgurado en

Transport o Shuttle, pulsa punto (.), el número de

la ubicación y punto (.) de nuevo.

Para seleccionar un marcador desde la regla de

marcadores:

1 Selecciona View > Rulers > Markers para ver la

regla de marcadores.

2 Haz clic en el marcador que desees. El cursor de

reproducción se sitúa sobre el marcador y se

seleccionan las propiedades generales que se

hayan guardado con él.

Edición de ubicaciones

de memoria

Las ubicaciones de memoria se pueden editar, copiar,

pegar y eliminar.

Si estás usando VENUE Link para la interoperar

entre Pro Tools y una consola Avid VENUE,

aparecerán opciones adicionales. Para más

información, consulta la Guía de grabación en

directo de VENUE.

Para más información, consulta “Creación de

ubicaciones de memoria” en la página 819 y

“Edición de ubicaciones de memoria” en la

página 824.

Para seleccionar una ubicación mediante el

teclado numérico no es preciso abrir la ventana

Memory Locations.

Si la regla de marcadores no se ve en pantalla,

selecciona los marcadores en la ventana Memory

Locations o mediante el teclado numérico.

Capítulo 36: Memory Locations 825

Para cambiar el nombre de una ubicación de

memoria:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En la ventana Memory Locations, haz doble clic

en la ubicación de memoria para abrir el cuadro

de diálogo Edit Memory Location.

• En la regla de marcadores, haz doble clic en el

marcador para abrir el cuadro de diálogo Edit

Memory Location y cambiar la posición del

punto de inserción en la ubicación del marcador.

• En la regla de marcadores, pulsa la tecla Control

(Mac) o Inicio (Windows) mientras haces clic en

el marcador para abrir el cuadro de diálogo Edit

Memory Location sin colocar el punto de inserción

en la ubicación del marcador.

2 Escribe el nuevo nombre para la ubicación de

memoria y haz clic en

Aceptar.

Para redeﬁnir las propiedades generales guardadas

con una ubicación de memoria:

1 Aplique cambios en los parámetros de sesión:

zoom, tiempo de pre/post-roll, estado oculto

o visible de pistas, altura de pistas o activación

de grupos.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En la ventana Memory Locations, haz doble clic

en la ubicación de memoria para abrir el cuadro

de diálogo Edit Memory Location.

• En la regla de marcadores, haz doble clic en el

marcador para abrir el cuadro de diálogo Edit

Memory Location y cambiar la posición del

punto de inserción en la ubicación del marcador.

• En la regla de marcadores, pulsa la tecla Control

(Mac) o Inicio (Windows) mientras haces clic en

el marcador para abrir el cuadro de diálogo Edit

Memory Location sin colocar el punto de inserción

en la ubicación del marcador.

3 En el cuadro de diálogo de ubicación de memoria,

selecciona las propiedades generales que quieres

guardar con la ubicación.

4 Escribe el nuevo nombre para la ubicación de

memoria y haz clic en

Aceptar.

Para cambiar el tipo de una ubicación de memoria:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En la ventana Memory Locations, haz doble clic

en la ubicación de memoria para abrir el cuadro

de diálogo Edit Memory Location.

• En la regla de marcadores, haz doble clic en el

marcador para abrir el cuadro de diálogo Edit

Memory Location y cambiar la posición del

punto de inserción en la ubicación del marcador.

• En la regla de marcadores, pulsa la tecla Control

(Mac) o Inicio (Windows) mientras haces clic en

el marcador para abrir el cuadro de diálogo Edit

Memory Location sin colocar el punto de inserción

en la ubicación del marcador.

2 En el cuadro de diálogo Memory Location,

selecciona

Marker, Selection o None como tipo

de ubicación de memoria.

3 Escribe el nuevo nombre para la ubicación de

memoria y haz clic en

Aceptar.

Para cambiar la selección guardada en una ubicación

de memoria:

Selecciona

View > Rulers > Markers

para ver la

regla de marcadores.

2 Selecciona un grupo de material en una o más

pistas.

3 En la ventana Memory Locations, haz clic con

el botón derecho del ratón (Windows) o pulsa la

tecla Control (Mac) y haz clic en la ubicación de

memoria que deseas redeﬁnir.

4 Escribe el nuevo nombre para la ubicación de

memoria y haz clic en

Aceptar.

Guía de referencia de Pro Tools826

Para mover un marcador mediante arrastre:

 En la regla de marcadores, arrastra el marcador

a la izquierda o a la derecha.

Si el modo Edit está conﬁgurado en Grid, el evento

arrastrado se alinea según el valor de Grid actual.

Si está activado el modo Spot, se abre el cuadro de

diálogo correspondiente.

Para alinear un marcador con otra ubicación:

1 Si es preciso, selecciona Options > Link

Timeline and Edit Selection

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En una de las reglas de tiempo, haz clic con la

herramienta de selección en la nueva ubicación.

• Haz clic en la lista de reproducción de una pista.

Para alinear el marcador con el principio de un

clip, selecciónalo con la herramienta de mano Time.

3 En la ventana Memory Locations o en la regla de

marcadores, pulsa la tecla Control (Mac) o pulsa la

tecla Inicio (Windows), y haz clic en la ubicación

de memoria Marker que deseas redeﬁnir.

4 Asigna un nombre al marcador y haz clic en

Aceptar.

Eliminación de ubicaciones

de memoria

Para eliminar una ubicación de memoria, efectúa

una de estas acciones:

 Selecciona la ubicación de memoria y, en el menú

de la ventana Memory Locations, elige

Delete

Memory Location

 En la ventana Memory Locations, mantén pulsada

la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) mientras

haces clic en Memory Locations.

Para eliminar todas las ubicaciones de memoria,

efectúa una de estas acciones:

 Elige Delete All en el menú de la ventana Memory

Locations.

 Mantén pulsadas las teclas Opción+Mayús (Mac)

o Alt+Mayús (Windows) mientras haces clic en

una de las ubicaciones de la ventana Memory

Locations.

Para eliminar un marcador desde la regla de

marcadores:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

y haz clic en el marcador.

Copia de ubicaciones de

memoria de tipo Marker

Para copiar y pegar un grupo de marcadores:

1 Si deseas limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgura el modo de edición como Grid.

2 Arrastra el cursor sobre la regla de tempo para

escoger la selección de compases que incluyen

los marcadores.

Si el comienzo de la selección incluye un marcador,

pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

para activar la herramienta de selección.

3 Elige Edit > Copy.

4 Haz clic en la regla de marcadores en el punto

en que deseas pegar los eventos de tempo.

5 Elige Edit > Paste. El contenido del portapapeles

se pega a partir del punto de inserción y sustituye

a los marcadores que pueda haber en ese espacio.

Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) mientras arrastras para realizar

una selección en todas las pistas de director.

Capítulo 36: Memory Locations 827

Para extender una selección de edición en una pista

hasta la regla de marcadores:

1 Con la herramienta de mano o la de selección,

selecciona un grupo de pistas.

2 Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces

clic en la regla de marcadores.

Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces clic

de nuevo en la regla de marcadores para eliminarla

de la selección.

Para seleccionar todos los marcadores que hay en

la regla de marcadores:

 Con la herramienta de selección, haz doble clic

en la regla de marcadores.

Ventana Ubicaciones

de memoria

En las ventanas Memory Locations, aparecen las

ubicaciones de memoria con el número, el nombre

y los iconos de ﬁltro de visualización asignados.

Desde esta ventana se pueden seleccionar y editar

las ubicaciones.

Para seleccionar una ubicación de memoria desde

la ventana Memory Location:

 Haz clic en la ubicación de memoria.

Comandos y opciones

de Memory Locations

Desde el menú de la ventana Memory Locations

puedes seleccionar opciones de clasiﬁcación

y visualización, así como comandos para crear

y eliminar ubicaciones de memoria.

Submenú View Filter

Este submenú proporciona

comandos para mostrar u ocultar propiedades

especíﬁcas de las ubicaciones de memoria.

• Show Icons

•View Markers

• View Selections

• View Locations with Zoom Info

• View Locations with Pre/Post Roll Info

• View Locations with Track Show/Hide Info

• View Locations with Track Height Info

• View Locations with Group Info

• View Locations with Window Conﬁguration Info

• Show Markers Only

• View All

Ventana Memory Locations con iconos de ﬁltro

de visualización

Con el modo de teclado numérico conﬁgurado en

Classic, pulsa el número de la ubicación seguido

de un punto (.). Con el modo de teclado numérico

conﬁgurado en Transport o Shuttle, pulsa punto

(.), el número de la ubicación y punto (.) de nuevo.

Menú de la ventana Memory Locations

Guía de referencia de Pro Tools828

Show Main Counter

Con este comando seleccio-

nado, la ventana Memory Locations muestra una

columna con las posiciones de los marcadores en

función de la escala de tiempo principal, y los

tiempos de inicio de ubicaciones de tipo Selection.

En esta columna no se muestran datos para ubica-

ciones de memoria de tipo General Properties.

Si haces clic en la parte superior de la columna

de escala de tiempo principal, se abrirá un menú

desplegable que permite cambiar la escala de tiempo

principal.

Show Sub Counter

Con este comando seleccionado,

la ventana Memory Locations muestra una columna

con las posiciones de los marcadores en función de la

escala de tiempo secundaria, y los tiempos de inicio

de ubicaciones de tipo Selection. En esta columna no

se muestran datos para ubicaciones de memoria de

tipo General Properties.

Si haces clic en la parte superior de la columna de

escala de tiempo secundaria, se abrirá un menú

desplegable que permite cambiar la escala de tiempo

secundaria.

Show Comments

Cuando se selecciona, en la

ventana Memory Locations aparece una columna

que muestra los comentarios de cada uno de los

marcadores.

Sort by Time

Se utiliza para clasiﬁcar marcadores

según el orden que ocupan en la línea de tiempo,

seguidos de ubicaciones de memoria de selección

y de propiedades generales, por orden de creación.

Si la opción

Sort by Time no está seleccionada, todas

las ubicaciones de memoria aparecen por orden de

número asignado.

New Memory Location

Elige este comando para

crear una nueva ubicación de memoria.

Edit <Nombre>

Abre el cuadro de diálogo Edit

Memory Location de la ubicación de memoria

seleccionada. Asimismo, puedes hacer doble clic

en una ubicación de memoria en la ventana Memory

Locations para editarla.

Clear <Nombre>

Borra la ubicación de memoria

seleccionada, pero no elimina la ranura. No se

modiﬁca el número de las próximas ubicaciones

de memoria.

Contadores principal y secundario en la ventana

Memory Locations

Ventana Memory Locations, selección de la escala de

tiempo principal

Main Time Scale

Sub Time Scale

Comentarios en la ventana Memory Locations

Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) mientras haces clic en una de las

ubicaciones de memoria de la ventana Memory

Locations para borrarla.

Capítulo 36: Memory Locations 829

Delete All

imina todas las ubicaciones de memoria.

La próxima ubicación de memoria que añada

comenzará por la ranura número 1.

Insert Slot Before <Nombre>

Añade una nueva

ranura de ubicación de memoria vacía por encima

de la ubicación de memoria seleccionada y modiﬁca

el número de las próximas ubicaciones de memoria.

Delete <Nombre> Slot

Elimina la ubicación

de memoria seleccionada y modiﬁca el número

de las siguientes ubicaciones de memoria.

Default To Marker

Con es

te comando, la ubicaciones

que se creen son de tipo Marker de modo predeter-

minado, aunque en el cuadro de diálogo New Memory

Location siga siendo posible deﬁnir otro tipo.

Auto-Name Memory Location

Con este comando,

se crean ubicaciones automáticamente sin necesidad

de abrir el cuadro de diálogo New Memory Location.

Si la opción

Default To Marker está activada, se creará

una ubicación de memoria de marcador. De lo

contrario, el tipo será el mismo que el de la última

ubicación creada (Marker, Selection o None).

Iconos de ﬁltro de visualización

Si el comando Show Icons está seleccionado en el

menú desplegable Memory Locations, la ventana

Memory Locations ofrece un ﬁltro de visualización

basado en iconos que permite mostrar u ocultar las

ubicaciones de memoria en función de las propiedades

que contienen.

Para mostrar u ocultar las ubicaciones de memoria

que contengan una propiedad especíﬁca:

 Haz clic en el icono pertinente.

Color y propiedades

Los iconos de visualización activados aparecen en

color. Los desactivados aparecen en gris.

Si un icono está desactivado (atenuado en gris),

todas las ubicaciones asociadas con esa propiedad

están ocultas. Sin embargo, si una ubicación de

memoria contiene otras propiedades para un icono

activo, estará visible.

Además, el ﬁltro de visualización ofrece una

referencia útil de las propiedades guardadas con

cada ubicación (indicadas mediante iconos).

Iconos de ﬁltro de visualización de ubicaciones

de memoria

Mostrar/Ocultar

Conﬁguración

de ventanas

Alturas de pista

Marcador

Controles

de zoom

Selection

Memory Location

Pre-roll y post-roll

Grupos activos

Guía de referencia de Pro Tools830

Capítulo 37: Ordenar clips 831

Capítulo 37: Ordenar clips

Tras haber creado un clip, este aparece en la lista

de clips. Desde la lista de clips puedes arrastrarlo

hasta una pista para añadirlo a un grupo de clips

existente, o crear una nueva pista y empezar a añadir

clips desde cero. La colocación exacta de clips en una

pista depende del modo Edit activo: Shufﬂe, Slip,

Spot o Grid (consulta “Modos de edición” en la

página 533 para más detalles).

Colocación de clips en pistas

Para colocar un clip en una pista:

1 Utiliza la lista de clips para seleccionar los clips

que desees colocar.

2 Arrastra los clips seleccionados desde la lista de

clips hasta una ubicación en una pista.

Si arrastras varios clips, estos se sitúan en pistas

adyacentes a la izquierda o la derecha o en varias

pistas de arriba abajo, dependiendo de la opción

Timeline Drop Order seleccionada (consulta

“Conﬁguración de la opción Timeline Drop

Order” en la página 831). Si se arrastra un clip de

audio estéreo, debe colocarse en una pista estéreo

o en dos pistas mono.

La colocación de clips depende del modo de edición

activo:

• En modo Shufﬂe, los clips de pista que ya están

creados se deslizan según convenga para dar cabida

al nuevo clip.

• En modo Spot, el cuadro de diálogo Spot permite

indicar la ubicación deseada para el clip que se

arrastre (consulta “Emplazamiento de clips” en

la página 838).

• En modo Grid, el clip arrastrado se alinea con el

límite de cuadrícula más cercano.

• En el modo Slip, los clips se colocan exactamente

donde se dejan en la pista de destino.

Trabajar con varios elementos

de la lista de clips

Conﬁguración de la opción

Timeline Drop Order

La opción Timeline Drop Order del menú de la lista

de clips deﬁne si las pistas arrastradas desde la lista

de clips se dejan secuencialmente en una única pista

o en varias pistas, del modo siguiente:

Puedes buscar clips en la lista de clips

escribiendo las primeras letras de su nombre

(consulta “Selección de grupos con

el teclado” en la página 269).

El modo Grid se puede desactivar temporalmente

mientras se arrastra un clip pulsando la tecla

Comando (Mac) o Control (Windows) después

de hacer clic con el ratón.

Guía de referencia de Pro Tools832

Top to Bottom

Cuando se activa, los clips se

dispersan en varias pistas de destino (colocación)

o en nuevas pistas (si se arrastran al área por debajo

de la última pista o a la lista de pistas).

Left to Right

Cuando se activa, los clips se sitúan

secuencialmente en una única pista de destino

(colocación) o en una nueva pista (si se arrastran al

área por debajo de la última pista o a la lista de pistas).

Para conﬁgurar el orden de colocación de la lista

de clips:

 Selecciona Clip List > Timeline Drop Order

y después

Top to Bottom o Left to Right.

Arrastrar y colocar varios

elementos de la lista de clips

Para arrastrar y colocar varios elementos de la lista

de clips a varias pistas nuevas:

1 En el menú de la lista de clips, selecciona Timeline

Drop Order > Top to Bottom

2 Busca y organiza la lista de clips para conﬁgurar

el orden en que se colocarán los elementos.

3 Selecciona varios elementos de la lista de clips

y ejecuta uno de estos procedimientos:

• Para crear pistas y colocar elementos en una ubica-

ción concreta, suelta los elementos en la ubicación

en el área que se encuentra bajo la última pista.

• Para crear pistas y colocar elementos al comienzo

de la sesión, suelta los elementos en la lista de pistas

Para colocar elementos en varias pistas existentes:

1 En el menú de la lista de clips, selecciona

Timeline Drop Order > Top to Bottom.

2 Selecciona varios elementos de la lista de clips

y suéltalos en la lista de reproducción de una pista

compatible en la ubicación de destino. Cuando

el cursor se sitúe sobre un destino compatible,

el contorno del clip aparece en la ubicación.

Para arrastrar y colocar varios elementos de la lista

de clips a una única pista:

1 En el menú desplegable de la lista de clips,

selecciona

Timeline Drop Order > Left to Right.

2 Busca y organiza la lista de clips para conﬁgurar

el orden en que se colocarán los elementos.

3 Selecciona varios elementos de la lista de clips

y ejecuta uno de estos procedimientos:

• Para crear una pista y colocar el primer elemento

en una ubicación especíﬁca, suelta el elemento

en la ubicación en el área bajo la última pista

mostrada en la ventana Edit.

• Para crear una pista y colocar el primer elemento

al comienzo de la sesión, suelta los elementos en

la lista de pistas.

Nuevas pistas después de soltar elementos en varias

listas de clips con Timeline Drop Order deﬁnido en el

modo Top to Bottom

Capítulo 37: Ordenar clips 833

• Para colocar elementos en una pista existente,

suelta los elementos en la lista de reproducción

de edición de la pista.

Si los elementos seleccionados incluyen tipos

combinados de clips (como audio y MIDI o grupos

de clips y MIDI), se crearán tipos adecuados de pistas

y cada elemento correspondiente se situará en ellos.

Asimismo, si los elementos seleccionados incluyen

varios formatos (mono, estéreo u otros) se crearán

nuevas pistas de cada formato, y esas clips se situarán

en ellos.

Colocación de clips en el

punto de inserción de edición

Puedes arrastrar un clip desde la misma pista, desde

otra pista o desde la lista de clips, y alinear sus puntos

de inicio, ﬁn o sincronización con el punto de inserción

de edición. Esta técnica es útil en la postproducción,

ya que permite deﬁnir un punto de selección de

edición tanto durante la reproducción como con el

transporte detenido y colocar rápidamente efectos

de sonido en el punto de inserción de edición.

Para colocar el inicio de un clip en el punto de

inserción de edición:

1 Haz clic con la herramienta de selección en la

pista en la ubicación de tiempo donde desees

colocar el inicio del clip.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio

(Windows) mientras arrastras el clip desde la lista

de clips, o desde otra pista, hasta la pista de destino.

• Si el clip se encuentra ya en la pista, mantén

pulsadas las teclas Control (Mac) o Inicio

(Windows) mientras haces clic en el clip con la

herramienta de mano Time.

Para colocar el ﬁn de un clip en el punto de

inserción de edición:

1 Haz clic con la herramienta de selección en la

pista en la ubicación de tiempo donde desees

colocar el ﬁn del clip.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Mantén pulsadas las teclas Comando+Control

(Mac) o Control+Inicio (Windows) mientras

arrastras el clip desde la lista de clips, o desde

otra pista, hasta la pista de destino.

• Si el clip se encuentra ya en la pista, mantén

pulsadas las teclas Comando-Control (Mac)

o Control-Inicio (Windows) mientras haces clic

en el clip con la herramienta de mano Time.

Para colocar el punto de sincronización de un clip

en el punto de inserción de edición:

1 Haz clic con la herramienta de selección en la

pista en la ubicación de tiempo donde desees

colocar el punto de sincronización del clip.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Mantén pulsadas las teclas Control+Mayús (Mac)

o Inicio+Mayús (Windows) mientras arrastras el

clip desde la lista de clips, o desde otra pista, hasta

la pista de destino.

• Si el clip se encuentra ya en la pista, mantén

pulsadas las teclas Mayús+Control (Mac)

o Mayús+Inicio (Windows) mientras haces clic

en el clip con la herramienta de mano Time.

Pista creada al soltar varios elementos de listas de clips

con la opción Timeline Drop Order deﬁnida en el modo

Left to Right

Con Pro Tools HD, si la opción Scrolling está

deﬁnida como Center Playhead, los clips se

alinean con el cabezal de reproducción, en

lugar de con el punto de inserción de edición.

Guía de referencia de Pro Tools834

Alineación de puntos de inicio

de clip

Los puntos de inicio, ﬁn y sincronización de un clip

pueden alinearse con el inicio de otro clip, en otra

pista.

Para alinear los puntos de inicio de clips en pistas

diferentes:

1 Con la herramienta de mano Time, selecciona el

clip con el que desees hacer la alinearlo haciendo

clic en él.

2 Si la opción Scrolling está conﬁ gurada como

Center Playhead (solo Pro Tools HD), desplaza

el cabezal de reproducción al comienzo del clip

seleccionado. Para más detalles, consulta

“Colocación de la línea de cabezal de

reproducción” en la página 417.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio

(Windows) mientras arrastras el clip desde la lista

de clips a otra pista.

• Si el clip se encuentra ya en la pista, mantén

pulsadas las teclas Control (Mac) o Inicio

(Windows) mientras haces clic en el clip que

desees mover con la herramienta de mano Time.

Para alinear el punto de ﬁn de un clip con el inicio

de otro clip (en otra pista diferente):

1 Con la herramienta de mano Time, selecciona el

clip con el que desees hacer la alinearlo haciendo

clic en él.

2 Si la opción Scrolling está conﬁgurada como

Center Playhead (solo Pro Tools HD), desplaza

el cabezal de reproducción al comienzo del clip

seleccionado (consulta “Colocación de la línea

de cabezal de reproducción” en la página 417).

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio

(Windows) mientras arrastras el clip desde la lista

de clips a otra pista.

• Si el clip se encuentra ya en la pista, mantén

pulsadas las teclas Comando+Control (Mac)

o Control+Inicio (Windows) mientras haces clic

en el clip que desees mover con la herramienta

de mano Time.

Para alinear el punto de sincronización de un clip

con el inicio de otro clip (de otra pista):

1 Utiliza la herramienta de mano Time para

seleccionar el clip que quieras alinear.

2 Si la opción Scrolling está conﬁgurada como

Center Playhead (solo Pro Tools HD), desplaza

el cabezal de reproducción al comienzo del clip

seleccionado (consulta “Colocación de la línea

de cabezal de reproducción” en la página 417).

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Mantén pulsadas las teclas Mayús+Control (Mac)

o Mayús+Inicio (Windows) mientras arrastras un

clip desde la lista de clips a otra pista.

• Si el clip se encuentra ya en la pista, mantén

pulsadas las teclas Mayús+Control (Mac)

o Mayús+Inicio (Windows) mientras haces clic

en el clip que desees mover con la herramienta

de mano Time.

Con Pro Tools HD, si la opción Scrolling está

conﬁgurada como Center Playhead, los puntos

de inicio, ﬁn y sincronización del clip se alinean

con el cabezal de reproducción.

Capítulo 37: Ordenar clips 835

Deslizamiento de clips

Con la herramienta de mano Time, se puede deslizar

un clip o un grupo de clips seleccionados (en una

misma pista o en varias) hasta una nueva ubicación

u otras pistas. Esta función es útil para tareas de

postproducción en que es preciso emplazar eventos

de audio, por ejemplo efectos de sonido y diálogos,

con relación a música, película o vídeo.

El deslizamiento de clips depende del modo de

Edit activo: Shufﬂe, Slip, Spot o Grid (consulta

“Modos de edición” en la página 533).

Desplazar Clips

En modo Shufﬂe, los clips pueden desplazarse li-

bremente dentro de una pista o llevarse a otra, pero

el desplazamiento está restringido por otros clips.

Es decir, si colocas varios clips en una pista, los

puntos de inicio y ﬁn de los clips se alinean entre sí

automáticamente. Se pueden “cambiar” de posición,

pero ni se pueden separar unos de otros ni super-

ponerse como en el modo Slip. En modo Shufﬂe,

al añadir un clip al comienzo de una pista, todos

los clips siguientes experimentan un desplazamiento

hacia la derecha igual a la duración del clip añadido.

Para desplazar clips:

1 Activa el modo Shufﬂe (consulta “Modos de

edición” en la página 533).

2 En la lista de clips, arrastra un clip mono a una

pista vacía. El clip se alinea automáticamente con

el inicio de la pista.

Arrastra un segundo clip desde la lista de clips hasta

la misma pista, a una posición central. El punto de

inicio del segundo clip se alinea con el ﬁnal del

primer clip.

4 Utiliza la herramienta de mano Time para

arrastrar el segundo clip hasta el inicio de la pista.

Pro Tools “reposiciona” los dos clips. Ahora el

segundo aparece antes que el primero, pero siguen

manteniéndose juntos.

5 Haz pruebas con este modo de edición: arrastra

otros clips hasta la pista y reorganízalos.

Los clips bloqueados (consulta “Bloquear clips”

en la página 846) y todos los que ocupan posiciones

posteriores permanecen donde están al moverse otros

clips próximos en modo Shufﬂe. Si no hay espacio

suﬁciente para colocar o duplicar un clip antes de un

clip bloqueado, el área de inserción queda desactivada.

Si colocas un clip con el modo Slip activado y luego

activas el modo Shufﬂe, Pro Tools mantiene la

posición y tiempo relativos del clip deslizado en

modo Slip, así como cualquier espacio entre este

y otros clips.

Puedes deslizar una copia de un clip a otra

ubicación o pista manteniendo pulsada la

tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) mientras

arrastras.

Para mantener la posición de tiempo de un clip

al arrastrarlo a otra pista, mantén pulsada la

tecla Control (Mac) o Inicio (Windows) mientras

arrastras.

En algunos procesos de trabajo, es importante

excluir el modo Shufﬂe para garantizar que los

clips conservan la alineación de tiempo mientras

se edita. Con la función Shufﬂe Lock se evita

entrar involuntariamente en modo Shufﬂe

mediante la desactivación de todos los comandos

de teclado e interruptores de superﬁcies de

control para pasar a modo Shufﬂe. Para más

información, consulta “Shufﬂe Lock” en la

página 534.

Guía de referencia de Pro Tools836

Reposicionamiento de varias

pistas y clips multicanal

Es posible reposicionar selecciones en varias pistas

o en pistas multicanal. A diferencia del reposicio-

namiento de clips en una sola pista, cualquier clip

parcialmente seleccionado se corta y se mueve junto

con el clip arrastrado. De este modo puedes retener

solo el material que corresponda al clip arrastrado.

Desplazamiento de clips con

las herramientas de mano

Puedes utilizar las herramientas de mano para mover

uno o varios clips, o la selección de edición para

moverlos a otra ubicación. Con las herramientas de

mano, la selección se corta y se pega en la nueva

ubicación.

Para mover uno o varios clips, o la selección de

edición, con una de las herramientas de mano:

1 Haz una selección.

2 Con una de las herramientas de mano (Time,

Separation u Object), arrastra la selección hasta

la nueva ubicación.

Herramientas de mano Time

y Object

Al mover datos de audio, las herramientas de mano

Time y Object superponen solo los datos de audio

de la pista de destino.

Al reposicionar un clip se corta el canal

Para copiar la selección, en lugar de cortarla,

mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) mientras arrastras la selección con

una herramienta de mano.

Desplazamiento de una selección con la herramienta

de mano Time

Capítulo 37: Ordenar clips 837

Herramienta de mano Separation

La herramienta de mano Separation reemplaza la

selección completa en la línea de tiempo de la pista

de destino.

Alineación con el clip anterior

o siguiente en una pista

Un clip, o una selección de edición que incluya uno

o más clips en una misma pista o en varias, se puede

ajustar al ﬁnal del clip anterior o al principio del

clip siguiente. Esto resulta útil para empalmar clips

adyacentes en una pista.

Para ajustar con el clip anterior en una pista:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de mano Time, selecciona

un clip.

• Con la herramienta de selección, selecciona un

área de una pista que contenga clips completos.

No es necesario que los clips sean adyacentes.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Edit > Snap To > Previous.

• Haz Clic derecho en el clip o la selección de

edición y elige

Snap to Previous.

El clip seleccionado se alinea con el anterior en la

pista, de modo que ambos quedan ligados por el

extremo.

Para ajustar con el clip siguiente en una pista:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de mano Time, selecciona

un clip.

• Con la herramienta de selección, selecciona un

área de una pista que contenga clips completos.

No es necesario que los clips sean adyacentes.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Edit > Snap To > Next.

• Haz Clic derecho en el clip o la selección de

edición y elige

Snap to Next.

Desplazamiento de una selección con la herramienta

de mano Separation

Guía de referencia de Pro Tools838

El clip seleccionado se alinea con el siguiente en

la pista, de modo que ambos quedan ligados por

el extremo.

Mover Clips

En modo Slip, los clips pueden moverse libremente

con la herramienta de mano Time dentro de una pista

o llevarse a otras pistas. En este modo, un clip se

puede colocar de forma que, en una pista, haya espacio

entre él y otros clips. Cuando se reproduce la pista,

el espacio es un silencio. También es posible mover

un clip para superponerlo a otro clip o cubrirlo

totalmente.

Para mover clips:

1 Activa el modo Slip (consulta “Modos de

edición” en la página 533).

2 En la lista de clips, arrastra un clip a una pista

vacía.

3 Arrastra un segundo clip desde la lista de clips

hasta la misma pista, a una posición central.

El segundo clip se coloca en el punto en que

sueltes el botón del ratón. A diferencia de lo que

ocurre en modo Shufﬂe, no se alinea con el

primer clip.

4 Para familiarizarte con el movimiento en modo

Slip, arrastra los clips a otras ubicaciones dentro

de la pista. Intenta colocar el segundo clip de

modo que se superponga ligeramente al primero.

Reproduce el resultado.

Emplazamiento de clips

El modo Spot es útil para sesiones en las que deseas

emplazar clips con relación a ubicaciones precisas

basadas en cualquiera de las escalas de tiempo.

Esto resulta útil para tareas de postproducción.

En modo Spot puedes emplazar un clip especiﬁcando

un frame SMPTE o una ubicación de compás

y tiempo, mediante la captura de información de

código de tiempo entrante o el uso de los registros

de tiempo de clip.

Alinear un clip con el siguiente en una pista

También puedes usar el comando Snap To con

una selección de edición que contenga varios

clips de una o varias pistas.

Para ejecutar el emplazamiento con mayor

rapidez, si usas VITC, selecciona el comando

Auto-Spot Clips para emplazar un clip en la

ubicación de frame SMPTE actual mediante

la herramienta de mano Time. Para más

información, consulta “Emplazamiento

automático de clips” en la página 1199.

Para más información sobre cómo usar SMPTE

con Pro Tools, consulta Capítulo 51,

“Trabajo con sincronización”.

Capítulo 37: Ordenar clips 839

Para emplazar un clip:

1 Activa el modo Spot (consulta “Modos de

edición” en la página 533).

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Arrastra un clip desde la lista de clips, o sesiones

o archivos de audio desde un navegador de espacio

de trabajo a una pista.

• Con la herramienta de mano Time, haz clic en un

clip de una pista.

3 En el cuadro de diálogo Spot, en el menú

desplegable

Time Scale selecciona un formato

de tiempo.

Cada uno de los campos del cuadro de diálogo refleja

la escala de tiempo elegida.

4 Si la escala de tiempo se conﬁgura en código de

tiempo, selecciona la opción

Use Subframes para

mostrar subcuadros en los campos, para mayor

precisión.

5 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en los campos Start, Sync Point o End

para especiﬁcar una nueva ubicación. Si se cambia

uno de estos puntos de localización, los demás

se actualizan automáticamente.

• Haz clic en una de las ﬂechas correspondientes

a Original Time Stamp o User Time Stamp para

introducir los valores asociados en el campo

seleccionado.

• Si usas una fuente de código de tiempo SMPTE

externa, haz clic en la ﬂecha correspondiente

a Current Timecode [o pulsa la tecla Igual (=)

en el teclado numérico] para capturar una dirección

de código de tiempo entrante.

6 Haz clic en Aceptar. El clip se coloca en la nueva

ubicación especiﬁcada para el punto de inicio,

ﬁn o sincronización.

Si un clip no tiene un punto de sincronización deﬁnido,

el campo Sync Point del cuadro de diálogo Spot

funciona como el campo Start.

Comandos contextuales para

emplazar clips

Puedes usar comandos de menú contextual con una

combinación de teclas para emplazar clips en una

pista.

Para emplazar un clip en una selección:

1 Haz clic o arrastra con la herramienta de selección

para ubicar el cursor o realizar una selección en la

pista, en el lugar en que quieras emplazar el clip.

Mantén pulsada la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows), a la vez haz Clic derecho en el clip

y selecciona uno de los siguientes comandos en

el menú desplegable:

•

Mover inicio de clip a inicio de selección

•

Mover sincronización de clip a inicio de selección

•

Mover ﬁnal de clip a inicio de selección

Spot (cuadro de diálogo)

En versiones antiguas de Pro Tools, al hacer

Clic derecho en un clip con la herramienta de

mano, se emplaza el clip en una selección.

Guía de referencia de Pro Tools840

Registros de tiempo de clips

Al crearse un clip, se le asigna un registro de tiempo en

elación con el tiempo de inicio SMPTE especiﬁcado

para la sesión. Este valor de Original Time Stamp

se guarda permanentemente con el clip y no puede

modiﬁcarse. Si un clip se mueve, se puede colocar

fácilmente en la posición original mediante el cuadro

de diálogo Spot.

Al conﬁgurar el valor de Original Time Stamp para

un clip, la misma ubicación se utiliza para deﬁnir el

valor de User Time Stamp del clip.

A diferencia de Original Time Stamp, el valor de

User Time Stamp puedes redeﬁnirse con el comando

Time Stamp en el menú de lista de clips (consulta

“Registro de tiempo” en la página 1200).

Registros de tiempo en el espacio de trabajo

En los navegadores de espacio de trabajo hay

columnas para los registros de tiempo originales

y los del usuario.

Registros de tiempo y correspondencias

Los clips con valores idénticos de User Time Stamp

aparecen juntos en el submenú contextual Matches al

escuchar las tomas (consulta “Selección de tomas

alternativas en una pista” en la página 468).

Deslizamiento de clips en

modo Grid

El modo Grid presenta varias funciones útiles para

deslizar y desplazar clips en listas de reproducción

de pistas. Es un modo especialmente útil para alinear

clips en intervalos exactos, como ocurre cuando se

trabaja con sesiones basadas en compás y pulso.

Según la escala de tiempo principal activa, los límites

de cuadrícula pueden basarse en frames, valores de

compás y pulso, minutos o segundos o un número

de muestras.

El modo Grid también proporciona dos modos de

funcionamiento: Absolute y Relative. Estos modos

controlan la forma de aplicar la cuadrícula (consulta

“Modo Grid Absolute y Relative” en la

página 841).

Conﬁguración de la cuadrícula

Si la opción Draw Grid in Edit Window está activada

en la página Display de Preferences, se muestran

líneas de cuadrícula verticales en la ventana Edit.

También se pueden activar y desactivar las líneas

de cuadrícula en la ventana Edit haciendo clic en el

nombre de la regla de base de tiempo después de que

quede resaltada.

Deﬁnición del valor de Grid

Además de afectar a la colocación de clips, el valor

de Grid ejerce limitaciones sobre las selecciones

de edición y línea de tiempo, y determina el

funcionamiento del comando

Clip > Quantize to Grid.

Para conﬁgurar el valor de Grid:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el menú

View > Main Counter, selecciona la

escala de tiempo que deseas usar para el valor

de Grid.

• Para conservar la escala de tiempo principal

mientras se usa un formato de tiempo diferente para

el parámetro Grid, anula la selección de la opción

Follow Main Timebase, en el menú desplegable

de valor de Grid.

Para suspender temporalmente el modo Grid y

cambiar a Slip mientras se arrastra un clip,

mantén pulsada la tecla Comando (Mac)

o Control (Windows).

Capítulo 37: Ordenar clips 841

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el menú desplegable de valor de Grid, selecciona

el valor de tiempo para los límites de la cuadrícula.

•Para deﬁnir un valor de Grid basado en los

marcadores, selecciones y límites de clip de

una sesión, selecciona

Clips/Markers en el menú

desplegable del valor de Grid.

Modo Grid Absolute y Relative

Grid se puede aplicar en modo Absolute o Relative.

 En modo Absolute Grid, el desplazamiento de un

clip alinea su inicio con los límites de cuadrícula.

Si un punto de inicio de clip queda entre pulsos y la

cuadrícula se ha conﬁgurado en negras, arrastrar

el clip alineará su punto de inicio con la negra más

próxima (el valor de Grid absoluto).

 En el modo Grid relativo, los clips se pueden

mover por unidades de grid (o empuje). Si el punto

de inicio de un clip queda entre tiempos y el grid

se ha conﬁgurado en negras, el arrastre del clip se

realizará por intervalos de negras, con lo que se

mantendrá la posición relativa del clip en relación

al pulso más próximo.

Para seleccionar el modo de cuadrícula Absolute

o Relative:

 Haz clic en el selector de modo Grid y elige

Absolute Grid o Relative Grid.

Para colocar o mover un clip con el modo Grid

activado:

1 Conﬁgura el valor de Grid (consulta

“Deﬁnición del valor de Grid” en la

página 840).

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En la lista de clips, arrastra un clip a una pista.

• Con la herramienta de mano Time, arrastra a la

nueva ubicación un clip existente en una pista.

El punto de inicio del clip se alinea con el límite de

cuadrícula más próximo. Si el clip tiene un punto

de sincronización deﬁnido, este se alinea con el

límite de cuadrícula.

Sustitución de clips de audio

(solo en Pro Tools HD)

Utiliza la función Replace Clip para reemplazar varias

instancias de un clip de audio en una lista de repro-

ducción por otro clip. Es una función útil para tareas

de postproducción si se utiliza a menudo un clip de

efecto de sonido, ruido ambiental o “de atmósfera”,

y posteriormente se decide sustituir uno o varios de

los clips originales por otro clip.

Menú desplegable de valor de Grid con Bars|Beats

Para suspender temporalmente el modo Grid y

cambiar a Slip mientras se arrastra un clip,

mantén pulsada la tecla Comando (Mac)

o Control (Windows).

Guía de referencia de Pro Tools842

En producciones musicales es útil para sustituir un

bucle o una muestra (por ejemplo, un ritmo de batería)

por otro. Si conoces el tempo de una sección o sesión,

puedes usar la función para crear una composición

provisional con clips de la duración requerida

y posteriormente sustituirlos por clips “ﬁnales” de

la misma duración.

Para reemplazar clips arrastrando:

1 Selecciona un clip en la lista de reproducción de

pista correspondiente. La selección puede

sobrepasar el punto de ﬁn de clip para incluir

material del clip suplente si es más largo que el

clip original.

2 Mantén pulsadas la teclas Comando+Mayús

(Mac) o Control+Mayús (Windows) mientras

arrastras el clip suplente desde la lista de clips

hasta el clip seleccionado. Se abre el cuadro de

diálogo Replace Clip.

3 Conﬁgura el cuadro de diálogo Replace Clip

(consulta “Opciones del cuadro de diálogo

Replace Clip” en la página 843).

4 Haz clic en Aceptar.

Sustitución de clips desde la lista

de clips

El comando Replace Clips también está disponible

en el menú de la lista de clips. Para utilizar este

comando, asegúrate de que haya un clip seleccionado

en una pista y un clip diferente (sustitución)

seleccionado en la lista de clips.

Para sustituir clips con el menú Clip List:

1 Selecciona un clip de una pista que quieras

sustituir.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic derecho en el clip de reemplazo en la

lista de clips y elige

Replace Clips en el menú

desplegable.

• Selecciona el clip suplente en la lista de clips

y elige

Replace Clips en el menú Clips List. Si la

opción

Clip List Selection Follows Edit Selection

está activada, mantén pulsada la tecla Comando

(Mac) o Control (Windows) y haz clic en el clip

seleccionado para deseleccionarlo; a continuación,

mantén pulsada la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y haz clic en el clip suplente para

seleccionarlo; ﬁnalmente, selecciona

Replace

Clips

en el menú Clip List.

3 Conﬁgura el cuadro de diálogo Replace Clip

(consulta “Opciones del cuadro de diálogo

Replace Clip” en la página 843).

4 Haz clic en Aceptar.

Comando Replace Clip y pistas

multicanal

El comando Replace Clip permite arrastrar clips

multicanal desde la lista de clips a pistas multicanal,

si tienen el mismo formato de canal. Por ejemplo,

puedes sustituir un clip estéreo seleccionado en una

pista de audio estéreo por otro clip estéreo procedente

de la lista de clips. Pero no podrás sustituirlo por dos

clips de audio mono. Tampoco es posible sustituir

clips de varias pistas mono por clips multicanal.

Mantén pulsadas las teclas Comando+Mayús

(Mac) o Control+Mayús (Windows) y arrastra

cualquier clip desde la lista de clips hasta un

clip no seleccionado de una pista para abrir el

cuadro de diálogo Replace Clip sin realizar

una selección previamente.

Capítulo 37: Ordenar clips 843

Opciones del cuadro de diálogo

Replace Clip

El cuadro de diálogo Replace Clip contiene las

siguientes opciones:

Replace: Original Clip Only

Sustituye solo el clip

seleccionado por el clip arrastrado desde la lista

de clips.

Replace: All Instances of the Original Clip

Sustituye todas las apariciones del clip seleccionado

que cumplan los criterios del valor On por el clip

suplente de la lista de clips.

•

On This Track: sustituye los clips que cumplan

los criterios del valor Match y se encuentren en

la misma pista que el clip original.

•

On All Tracks: sustituye los clips que cumplan

los criterios del valor Match, en todas las pistas

de la sesión.

•

On Within the Selection: sustituye los clips que

cumplan los criterios del valor Match, en la

selección activa.

Replace: All Clips that Match Original Clip’s

Sustituye todos los clips que cumplan los criterios

de los valores Match y On por el clip arrastrado

desde la lista de clips.

•

Start Position

: sustituye todos los clips que tienen

el mismo tiempo de inicio original que el clip

seleccionado. Eso también es aplicable a clips

creados automáticamente al ajustar puntos de ﬁn.

• End Position: sustituye todos los clips que tienen

el mismo tiempo de ﬁn original que el clip

seleccionado. Eso también es aplicable a clips

creados automáticamente al ajustar puntos

de inicio.

•

Name: sustituye todos los clips que proceden del

mismo archivo de audio y a los que se ha asignado

el mismo nombre.

•

On This Track: sustituye los clips que cumplan

los criterios del valor Match y se encuentren en

la misma pista que el clip original.

•

On All Tracks: sustituye los clips que cumplan

los criterios del valor Match, en todas las pistas

de la sesión.

•

On Within the Selection: sustituye los clips que

cumplan los criterios del valor Match, en la

selección activa.

Cuadro de diálogo Replace Clip

Guía de referencia de Pro Tools844

La búsqueda (Clip matching) usa todos los criterios

de Match especiﬁcados. Por ejemplo, si seleccionas

Start Position y End Position, se sustituyen todos

los clips procedentes del mismo archivo de audio

que tu selección con los mismos tiempos de inicio

y de ﬁn.

Fit Clip Using The: Original Clip Length

Si el clip

suplente es más corto que el original, se coloca en

la lista de reproducción y se elimina el audio sobrante

perteneciente al original.

Si el clip suplente es más largo que la selección, se

coloca en la lista de reproducción y se ajusta para

acomodarlo a la duración del clip original.

Fit Clip Using The: Original Selection Length

la selección de la lista de reproducción sobrepasa

el límite del clip original, el clip suplente (de ser

más largo que el clip original) se ajusta a la selección.

Fit Clip Using The: Replacement Clip Length

clip suplente se coloca entero, sea cual sea

la duración de la selección o clip original.

Puntos de sincronización

La colocación de clips con el modo Grid o Spot

activado puede basarse en la deﬁnición de un punto

de sincronización de clip. Los puntos

de sincronización pueden añadirse a clips de audio,

MIDI y vídeo, así como a grupos de clips. Los

puntos de sincronización se usan cuando es preciso

alinear un punto especíﬁco en un clip con

la cuadrícula o con una ubicación concreta

de compás/pulso o SMPTE. Esta función es útil

para colocar efectos musicales y de sonido en

trabajos cinematográﬁcos y de vídeo.

Por ejemplo, imagina un clip de audio para el sonido

de un portazo que incluya el chirrido de la puerta al

cerrarse, el portazo propiamente dicho y su vibración.

El uso de un punto de sincronización para el sonido

de portazo en el clip permite emplazarlo en un tiempo

especíﬁco de la sesión.

Para deﬁnir un punto de sincronización de un clip:

1 Activa el modo Slip (consulta “Modos de

edición” en la página 533).

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic con la herramienta de selección en el

punto en que desees insertar el punto de

sincronización.

• Pulsa la tecla de ﬂecha abajo durante la

reproducción.

3 Elige Clip > Identify Sync Point. Una ﬂecha que

señala hacia abajo, en la parte inferior del clip,

con una línea vertical de color gris claro indica

la ubicación del punto de sincronización.

Punto de sincronización

Capítulo 37: Ordenar clips 845

Para cambiar la posición de un punto

de sincronización:

 Haz clic con la herramienta de selección en un

punto del clip y elige

Clip > Identify Sync Point.

Esa nueva posición se convierte en el punto

de sincronización del clip.

Eliminar puntos

de sincronización

Para eliminar un punto de sincronización, efectúa

una de estas acciones:

 Selecciona todo el clip y elige Clip > Remove

Sync Point

 Selecciona la herramienta de mano Time, pulsa

Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz clic en el

punto de sincronización para suprimirlo.

Visualización de puntos

de sincronización

Es posible que los puntos de sincronización en los

clips de audio aparezcan o queden ocultos.

Para desactivar la visualización de los puntos

de sincronización en los clips de audio:

 Anula la selección de View > Clip > Sync Point.

Para activar la visualización de los puntos

de sincronización en los clips de audio:

 Elige View > Clip > Sync Point.

Arrastre de puntos

de sincronización

Un punto de sincronización puede arrastrarse

a otra posición del clip de audio.

Para conﬁgurar el punto de sincronización

arrastrándolo:

1 Si deseas que el punto de sincronización

se ajuste con el valor de Grid actual, habilita

el modo Grid (consulta “Modos de edición” en

la página 533).

2 Selecciona la herramienta de mano Time.

3 Arrastra el punto de sincronización a una nueva

ubicación.

Exploración de puntos de

sincronización

La visualización de una forma de onda de audio

puede ser una buena forma de deﬁnir un punto de

sincronización, aunque es posible que la presentación

de una forma de onda de audio no siempre revele

el emplazamiento deseado en el material de audio.

Si efectúas la exploración al tiempo que mueves

el punto de sincronización sobre una forma de onda

de audio, puedes escuchar la ubicación exacta para

colocar el punto de sincronización.

También puedes mover la ubicación de un

punto de sincronización arrastrándolo

(consulta “Arrastre de puntos

de sincronización” en la página 845).

Exploración de un punto de sincronización (cursor)

Guía de referencia de Pro Tools846

Para efectuar la exploración al tiempo que

arrastras el punto de sincronización:

1 Si deseas que el punto de sincronización se ajuste

con el valor de Grid cuando termine la exploración,

conﬁgura el modo Edit como Grid (consulta

“Modos de edición” en la página 533).

Selecciona la herramienta de exploración audible.

3 Arrastra el punto de sincronización a una nueva

ubicación. El punto de sincronización reproduce

el audio cuando se mueve.

Comando Shift

Usa el comando Shift para mover material de pista

hacia delante o hacia atrás en el tiempo, en cantidades

determinadas. El comando

Shift puede aplicarse

a selecciones, clips, notas MIDI, datos de controlador

MIDI y puntos críticos de automatización.

Para aplicar el comando Shift a una selección o un

clip:

1 Utiliza la herramienta de mano Time o la de

selección para seleccionar el material de pista

al que desees aplicar la función Shift. El material

puede estar en varias pistas.

2 Elige Edit > Shift. En el cuadro de diálogo Shift,

selecciona

Earlier o Later.

Haz clic en uno de los campos de base de tiempo

para especiﬁcar la cantidad de tiempo que se

desplazará el material. Al introducir un valor en

uno de los campos, los demás se actualizan

automáticamente.

4 Si deseas intercambiar material con más

precisión, selecciona la opción

Use Subframes.

5 Haz clic en Aceptar. El material se mueve hacia

atrás o hacia delante según la cantidad

especiﬁcada.

Si habías seleccionado una porción de clip, se crearán

clips a partir de la selección y de cualquier material

fuera de la selección.

El comando

Shift

funciona igual en todos los modos

Edit. Por ejemplo, los clips adyacentes se

superponen en modo Shufﬂe, el cuadro de diálogo

Spot no aparece en modo Spot y el material

reposicionado no se alinea a la cuadrícula en modo

Grid.

Bloquear clips

En muchos casos, quizá quieras “bloquear” clips o

grupos de clips en una ubicación de tiempo

especíﬁca para impedir que se muevan. Pro Tools

ofrece dos comandos distintos para bloquear clips:

Bloquear edición y bloquear tiempo.

Shift (cuadro de diálogo)

Capítulo 37: Ordenar clips 847

Bloquear la edición de clips

Bloquea la edición de un clip o grupo de clips para

impedir que se editen involuntariamente. Los clips

bloqueados para edición no se pueden editar (por

ejemplo, cortar, eliminar, separar o ajustar) ni

mover a una ubicación temporal distinta. Los clips

bloqueados para edición copiados se pueden pegar

en cualquier otra pista o ubicación de tiempo, pero

la copia estará también bloqueada para edición.

Para bloquear o desbloquear la edición de un clip:

1 Utiliza la herramienta de mano Time para

seleccionar el clip o clips que desees bloquear

o desbloquear para edición. Los clips pueden

estar en varias pistas.

2 Elige Clip > Edit Lock/Unlock.

Si un clip tiene la edición bloqueada, se indica

mediante un pequeño icono de bloqueo de edición

y no es posible moverlo, eliminarlo ni editarlo.

Si intentas realizar tareas de edición en un clip

bloqueado, Pro Tools te advertirá de ello (consulta

“Permitir la edición de clips bloqueados para

edición” en la página 848).

En modo Shufﬂe, los clips bloqueados para la

edición y todos los situados en posiciones

posteriores permanecen donde están al moverse

otros clips próximos.

En pistas con Elastic Audio activado y basadas en

tics, los clips bloqueados para la edición se ajustan

a los cambios de tempo, pero no se puede aplicar

ningún otro procesamiento Elastic Audio (como

cuantizar o deformar manualmente).

Bloqueo de tiempo de clips

Si lo deseas puedes bloquear un clip en una ubicación

especíﬁca de una pista (un compás, un frame SMPTE

o la ubicación de una muestra) de modo que no

pueda moverse accidentalmente. Los clips con

bloqueo en el tiempo no se pueden mover. Sin

embargo, sí pueden efectuarse operaciones de

edición si el clip no se mueve a una ubicación

temporal distinta (se puede, por ejemplo, separar,

ajustar, procesar con AudioSuite o incluso moverlo

a otra pista). Los clips con bloqueo en el tiempo

también se pueden eliminar. Al separar un clip con

bloqueo en el tiempo, los nuevos clips quedarán

también bloqueados en sus ubicaciones temporales.

Para bloquear o desbloquear el tiempo de un clip:

1 Utiliza la herramienta de mano Time para

seleccionar el clip o clips que desees bloquear

o desbloquear en el tiempo. Los clips pueden

estar en varias pistas.

2 Elige Clip > Time Lock/Unlock.

Si un clip está bloqueado en el tiempo, se indica

mediante un pequeño icono Time Lock y no es

posible moverlo, pero sí editarlo e incluso eliminarlo.

Pulsa Comando+L (Mac) o Control+L

(Windows) para bloquear o desbloquear

la edición del clip seleccionado.

Icono de bloqueo de edición

Pulsa Opción+Control+L (Mac)

o Alt+Inicio+L (Windows) para bloquear

o desbloquear el tiempo del clip seleccionado.

Icono de bloqueo de tiempo

Guía de referencia de Pro Tools848

En modo Shufﬂe, los clips bloqueados para el

tiempo y todas las situadas en posiciones posteriores

permanecen donde están al moverse otros clips

próximos.

En pistas con Elastic Audio activado y basadas en

tics, los clips bloqueados en el tiempo se ajustan

a los cambios de tempo, pero no se puede aplicar

ningún otro procesamiento Elastic Audio (como

cuantizar o deformar manualmente).

Permitir la edición de clips

bloqueados para edición

Si intentas editar un clip bloqueado para edición,

Pro Tools te advertirá de ello y tendrás que elegir

Cancelar

Allow

, según si deseas cancelar o permitir

la edición. Si permites efectuar una edición que

mantenga intacta cualquier parte del clip, este

permanece bloqueado.

Silenciamiento y anulación

de silenciamiento de clips

El comando Mute/Unmute Clip silencia la

reproducción de un clip seleccionado. Si se

selecciona el comando una segunda vez, se anula

el silenciamiento del clip. Los clips que están

silenciados aparecen atenuados para indicar dicho

estado.

Para silenciar o anular el silenciamiento de uno

o varios clips:

1 Utiliza la herramienta de mano Time para

seleccionar los clips que desees silenciar,

o cuyo silenciamiento desees anular. Los clips

pueden estar incluso en varias pistas.

2 Elige Edit > Mute/Unmute. Los clips silenciados

se muestran atenuados.

Eliminación de silencios

en clips

El comando Strip Silence analiza selecciones de

audio en varias pistas y elimina (o extrae) las áreas

de silencio, dividiendo la selección en clips más

pequeños y eliminando las secciones en silencio.

Puedes usar el comando Strip Silence para extraer

(eliminar) el silencio de un clip, o al revés, para

extraer el audio y conservar el silencio. Deshacerse

de las áreas silenciosas resulta útil para preparar la

compactación de audio (consulta “Compactación

de archivos de audio” en la página 606). El

comando Strip Silence divide la selección en clips

automáticamente, operación útil para cuantizar

audio en valores musicales o para localizar efectos

de sonido en ubicaciones SMPTE.

Clip de audio silenciado (centro)

Capítulo 37: Ordenar clips 849

Asignación automática de

nombres con Strip Silence

El botón Rename de la ventana Strip Silence abre

el cuadro de diálogo Rename Selected Clips, en el

que se deﬁnen las pautas para asignar nombres al

utilizar el comando Strip Silence. El cuadro de

diálogo recuerda la conﬁguración anterior que se

puede eliminar haciendo clic en el botón

Clear.

Nombre

Especiﬁca el nombre básico de los clips

creados con el comando Strip Silence.

Number

Especiﬁca el número inicial de la

secuencia de numeración automática.

Zeros

Especiﬁca el número de ceros que preceden

a los números añadidos siguiendo la secuencia

numérica.

Sufﬁx

Especiﬁca el texto añadido al ﬁnal del

nombre, después de la numeración automática.

Por ejemplo, si conﬁguras las opciones como:

• Name = SFX

• Number = 23

•Zeros = 1

•Sufﬁx = .Reel1

Los nombres generados para clips creados con

Strip Silence serán así:

• SFX023.Reel1

• SFX024.Reel1

• SFX025.Reel1

• SFX026.Reel1

Uso de la función Strip Silence

Para eliminar silencio de una selección de audio:

1 Selecciona uno o varios clips de audio.

2 Elige Edit > Strip Silence.

3 Para deﬁnir el formato del nombre de los clips

creados con Strip Silence, haz clic en

Rename

para abrir el cuadro de diálogo Rename

Selected Clips. Para más detalles, consulta

“Asignación automática de nombres con Strip

Silence” en la página 849.

4 En la ventana Strip Silence, ajusta los controles

deslizantes

Strip Threshold y Minimum Strip

Duration (

Min Strip) para que los rectángulos de

Strip Silence aparezcan en la selección.

Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras ajustas los controles para una

mayor precisión.

Cuadro de diálogo Rename Selected Clips

Pulsa Comando+U (Mac) o Control+U

(Windows) para abrir la ventana Strip Silence.

Rectángulos de silencio

Guía de referencia de Pro Tools850

Para conservar el material situado antes y después

de los nuevos clips, ajusta los valores de

Clip

Start Pad

y Clip End Pad.

Cuando los rectángulos de Strip Silence abarquen

el audio que deseas conservar, pulsa el botón

Strip.

El material que esté deﬁnido como silencio se

elimina de la selección y se crean otros clips,

también presentes en la lista de clips.

El comando Strip Silence funciona de modo no

destructivo y no elimina datos de audio de los

archivos principales. Además del comando

Undo,

para recuperar material eliminado puedes utilizar

Heal Separation.

Para extraer audio de una selección de audio

mediante Strip Silence:

1 Efectúa una selección de edición.

2 Elige Edit > Strip Silence.

3 Para deﬁnir el formato del nombre de los clips

creados con Strip Silence, haz clic en

Rename

para abrir el cuadro de diálogo Rename Selected

Clips (consulta “Asignación automática de

nombres con Strip Silence” en la página 849).

4 En la ventana Strip Silence, ajusta los valores

Strip Threshold y Minimum Strip Duration

(

Min Strip) para que los rectángulos de Strip

Silence aparezcan en la selección.

5 Haz clic en el botón Extract.

Se suprime todo el audio que se encuentre por

encima del umbral indicado y se dejan las partes

silenciosas de la pista.

Para separar clips mediante Strip Silence:

1 Haz una selección en la ventana Edit o en la

línea de tiempo.

2 Elige Edit > Strip Silence.

3 Para deﬁnir el formato del nombre de los clips

creados con Strip Silence, haz clic en

Rename

para abrir el cuadro de diálogo Rename

Selected Clips (consulta “Asignación

automática de nombres con Strip Silence” en la

página 849).

4 En la ventana Strip Silence, ajusta los valores de

Strip Threshold y Minimum Strip Duration (Min

Strip

) para que los rectángulos de Strip Silence

aparezcan en la selección.

5 Haz clic en el botón Separate.

Se crean clips basándose en los límites detectados

por Strip Silence.

Puntos de inicio y ﬁn de relleno de clip de Strip Silence

Strip Silence puede aplicarse a pistas estéreo

y multicanal, y permite mantener la

coherencia de fase de los clips de audio

correspondientes.

Ataque que

rellenar

Extinción que

rellenar

Capítulo 37: Ordenar clips 851

Ventana Strip Silence

La ventana Strip Silence contiene los siguientes

controles para ajustar los parámetros mediante los

cuales se deﬁnirá el silencio cuando se utilice el

comando Strip Silence.

Al ajustar estos controles, los rectángulos aparecen

temporalmente en la selección, indicando las áreas

de silencio que se verán afectadas por los comandos

Strip, Extract o Separate.

Strip Threshold

Conﬁgura el umbral de amplitud

(entre –96 dB y 0 dB) para Strip Silence. El material

de audio por debajo de este umbral se considera

como silencio y se elimina. El material por encima

del umbral se conserva y se deﬁne como nuevos

clips.

Minimum Strip Duration

Deﬁne la duración mínima

(entre 0 y 4,000 ms) requerida para que el material

por debajo del umbral se considere como silencio.

Usa este control para evitar que dentro de una

selección haya demasiados clips pequeños.

Pad al inicio del clip

Especiﬁca un valor de tiempo

para añadir al comienzo de cada nuevo clip creado

mediante el comando Strip Silence. Es útil para

preservar material musical situado por debajo del

umbral; por ejemplo, la respiración antes de una

frase o el roce del dedo antes de un acorde de guitarra

Pad al ﬁnal del clip

Especiﬁca un valor de tiempo

para añadir al ﬁnal de cada nuevo clip creado con

el comando Strip Silence, de modo que se mantengan

los matices en la extinción acústica del material.

Strip

Elimina el silencio detectado, pero mantiene

los clips que contienen audio en la pista.

Extract

Elimina el audio y mantiene las partes

silenciosas de la pista (en otras palabras, una

función “inversa” a Strip, ideal para generar

sonido ambiental para usarlo en cualquier otro

lugar).

Rename

Abre el cuadro de diálogo Rename

Selected Clips (consulta “Asignación automática

de nombres con Strip Silence” en la página 849).

Separar

Separa clips basándose en los límites

detectados por Strip Silence.

Inserción de silencios

El comando Insert Silence permite insertar silencio

en pistas de audio, MIDI y de instrumento con

facilidad. Permite realizar una selección en una

o varias pistas e insertar la misma cantidad

de silencio.

En modo Shufﬂe, todos los datos de la pista se

desplazan a una posición posterior, una distancia

igual a la de la selección.

En modo Grid, el comando Insert Silence tiene el

mismo efecto que el comando Clear.

Ventana de eliminación de silencio

Rectángulos de silencio

El comando Insert Silence también afecta a los

marcadores de cualquier regla de director

seleccionada, como la regla de tempo o de

compás.

Guía de referencia de Pro Tools852

Usar el modo Shufﬂe

Al insertar silencio en varias

pistas en modo Shufﬂe:

 Si alguna de las pistas aparece en forma de

datos de audio o MIDI, la duración de silencio

seleccionada se inserta en dichos datos y en los

datos de automatización subyacentes en todas las

pistas seleccionadas. Todos los clips siguientes se

reposicionan en una cantidad igual al silencio

insertado. En pistas MIDI solo se ven afectadas las

notas seleccionadas desde el principio. Por lo

tanto, si se ha seleccionado la cola de una nota y se

aplica el comando Insert Silence, la nota permanece

igual.

 Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, solo se borran del

grupo seleccionado los datos de automatización

del tipo visible en cada pista. Los clips no se

reposicionan. En lugar de eso, aparece un espacio

vacío de duración igual a la de la selección.

 Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, mantén pulsada

la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)

mientras seleccionas el comando Insert Silence

para insertar silencio en todas las listas

de reproducción de automatización de todas las

pistas seleccionadas. Los clips no se reposicionan.

Usar el modo Slip

Al insertar silencio en varias

pistas en modo Slip:

 Si alguna de las pistas aparece en forma

de datos de audio o MIDI, se eliminan del rango

seleccionado dichos datos y los datos

de automatización subyacentes en todas las pistas

seleccionadas.

 Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, se inserta silencio

solo en los datos de automatización del tipo visible

en cada pista.

 Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, mantén pulsada la

tecla Control (Mac) o Inicio (Windows) mientras

seleccionas el comando Insert Silence para insertar

silencio en todas las listas de reproducción de

automatización de todas las pistas seleccionadas.

Para insertar silencio en una pista:

1 Efectúa una selección en una o varias pistas.

La longitud de la selección determina la duración

del silencio insertado.

2 Elige Edit > Insert Silence.

En modo Shufﬂe, Pro Tools inserta la cantidad

de silencio seleccionada. En este proceso, los clips

se dividen al comienzo del punto de inserción y los

nuevos clips se desplazan a una posición posterior

en la pista, a una distancia igual a la duración de la

selección.

Duplicación de clips

El comando Duplicate copia una selección

y la coloca justo después del ﬁnal de la selección

Aunque casi equivale a usar los comandos

Copy

Paste, Duplicate resulta más rápido y cómodo,

especialmente cuando se trabaja con datos

en varias pistas.

Para hacer más de una copia de una selección,

usa el comando

Repeat (consulta “Repetición de

clips” en la página 853). También puedes deﬁnir

clips en bucle (consulta “Creación de bucles de

clips” en la página 855).

Al igual que con los comandos

Copy y Paste,

al duplicar material en varias pistas deben tenerse

en cuenta ciertas normas (consulta “Editar varias

pistas” en la página 532).

Capítulo 37: Ordenar clips 853

Para duplicar una selección o un clip:

1 Si trabajas con material basado en compás

y pulso (por ejemplo, bucles), conﬁgura la escala

de tiempo principal en Bars|Beats.

2 Si deseas limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgura el modo de edición como Grid.

3 Efectúa una selección de edición.

4 Elige Edit > Duplicate. El material se coloca

justo después del punto de ﬁn de la selección.

En modo Shufﬂe, los datos duplicados se colocan

justo después del ﬁnal de la selección. Los clips

posteriores se deslizan para dejar espacio al

material duplicado. En modo Slip, el material

duplicado se superpone a los posibles datos

adyacentes.

Al usar los comandos

Duplicate o Repeat con

notas MIDI que se han seleccionado con la

herramienta de mano Time, el material siempre se

duplica un compás después y se fusiona con el

material existente en la pista (en lugar de

sustituirlo).

Duplicar audio y mantenerlo en

el pulso

Al usar los comandos Duplicate (o Repeat) para

audio que debe encajar con precisión en el pulso

(como bucles rítmicos), es importante que selecciones

el material de audio con la herramienta de selección

o escribiendo los tiempos de inicio y ﬁn en el área

Event Edit. Si seleccionas un clip de audio con

la herramienta de mano Time (o haciendo doble

clic con la herramienta de selección), el material

puede sufrir un desajuste de varios tics por el

redondeo de muestras.

Si deseas aplicar el comando

Duplicate (o Repeat)

a audio que no esté basado en compás y pulso,

conﬁgura la escala de tiempo principal en un

formato que no sea Bars|Beats. De este modo,

se garantiza que el audio duplicado tenga

la cantidad correcta de muestras y se ubique con

precisión.

Repetición de clips

El comando Repeat, similar al comando Duplicate,

permite además especiﬁcar el número de veces que

debe duplicarse el material seleccionado.

Al igual que con los comandos

Copy y Paste,

al repetir material en varias pistas deben tenerse

en cuenta ciertas normas (consulta “Editar varias

pistas” en la página 532).

Puedes pegar datos copiados de forma repetida

hasta que rellenes una selección por completo

(consulta “Repeat to Fill Selection” en la

página 531).

También puedes deﬁnir clips en bucle (consulta

“Creación de bucles de clips” en la página 855).

Para repetir una selección o un clip:

1 Si trabajas con material basado en compás

y pulso (por ejemplo, bucles), conﬁgura

la escala de tiempo principal en Bars|Beats.

2 Si deseas limitar la selección al valor actual

de Grid, conﬁgura el modo de edición como

Grid.

3 Efectúa una selección de edición.

Pulsa Comando+D (Mac) o Control+D

(Windows) para duplicar cualquier clip

seleccionado.

Guía de referencia de Pro Tools854

4 Elige Edit > Repeat. En el cuadro de diálogo

Repeat, escribe el número de veces que deseas

repetir el material y haz clic en

Aceptar.

El material se coloca justo después del punto de ﬁn

de selección, duplicado tantas veces como se haya

especiﬁcado.

En modo Shufﬂe, los datos repetidos se colocan

justo después del ﬁnal de la selección. Los clips

posteriores se deslizan para dejar espacio al material

repetido. En modo Slip, el material repetido se

superpone a los datos posteriores, si los hubiere.

Cuadro de diálogo Repeat

Pulsa Opción+R (Mac) o Alt+R (Windows)

para abrir el cuadro de diálogo Repeat para

cualquier clip seleccionado.

Capítulo 38: Bucles y grupos de clips 855

Capítulo 38: Bucles y grupos de clips

Pro Tools permite crear un bucle de un clip o de un

grupo de clips.

Creación de bucles de clips

Pro Tools permite bucles de clips de audio, clips

MIDI y grupos de clips. Efectuar un bucle en los

clips es una forma fácil y potente de repetir un

único clip en una pista o en clips de varias pistas

para componer y hacer arreglos. Deﬁnir bucles en

los clips ofrece una mayor ﬂexibilidad que los

comandos

Repeat y Duplicate.

Los clips con bucle repiten el clip fuente tantas

veces como se especiﬁca en el cuadro de diálogo

Clip Looping o las suﬁcientes para rellenar la

duración de bucle especiﬁcada (por ejemplo 30

segundos o hasta el próximo clip en la pista).

El clip de origen es el clip original seleccionado

para el bucle. Todas las iteraciones de bucle son

clips con bucle que se sitúan después del clip

de origen. En los casos en los que no se haya

indicado el número especíﬁco de repeticiones,

se truncará la última iteración de bucle para

rellenar hasta el ﬁn de la selección o la duración

de bucle especiﬁcada.

Después del bucle, el clip con bucle se puede

modiﬁcar básicamente como un grupo de clips.

Por ejemplo, la selección y el movimiento de un

clip con bucle selecciona y mueve juntos el clip

fuente y todas sus iteraciones de bucle.

Los clips con bucle (todas las iteraciones) muestran

un icono de bucle en la esquina inferior derecha,

o en cada iteración de bucle.

Creación de clips con bucle

Puedes crear clips con bucle mediante el comando

Loop o la herramienta de ajuste Loop.

Clip en bucle

Al efectuar un bucle en un clip no se efectúa en

ninguna automatización asociada con el clip

fuente. Utiliza los comandos Copy Special

y Paste Special Repeat To Fill Selection para

copiar la automatización para el bucle

de origen en todas las iteraciones de bucle

(consulta “Clips con bucle y automatización”

en la página 858).

Para más información sobre el uso

de la herramienta de ajuste Loop, consulta

“Herramienta de ajuste Loop” en la

página 550.

Iconos de bucle

Iteraciones de bucleClip fuente

Clip en bucle

Guía de referencia de Pro Tools856

Para efectuar un bucle en un clip:

1 Selecciona un clip de audio o MIDI o un grupo

de clips.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Clip > Loop.

• Haz clic derecho en el clip donde quieras deﬁnir

un bucle y selecciona

Loop.

3 En el cuadro de diálogo Clip Looping, ejecuta

uno de estos procedimientos:

• Selecciona la opción

Number of Loops y escribe

el número de bucles para el clip.

• Selecciona la opción

Loop Length y escribe

la duración de acuerdo con la base de tiempo

principal. Si la duración no es un múltiplo

exacto de la duración del bucle fuente,

se truncará la última iteración del bucle.

• Selecciona la opción

Loop Until End of Session

or Next Clip

. El clip con bucle se repetirá hasta

el ﬁnal de la sesión o hasta el próximo clip

de la pista. Si es preciso, se truncará la última

iteración del bucle para ajustarlo.

4 Para añadir un fundido cruzado en el punto

de bucle, selecciona la opción

Enable

Crossfade

. Para editar el fundido cruzado del

bucle, haz lo siguiente:

• Haz clic en el botón

Settings.

•Conﬁgura los fundidos cruzados de bucle.

• Haz clic en

Aceptar.

5 En el cuadro de diálogo Clip Looping, haz clic

Aceptar.

También puedes seleccionar clips en pistas

para efectuar un bucle.

Cuadro de diálogo Clip Looping

Pulsa Comando+Opción+L (Mac)

o Control+Alt+L (Windows) para abrir

el cuadro de diálogo Clip Looping.

Cuadro de diálogo Loop Crossfade

Para obtener más información sobre cómo

trabajar con fundidos cruzados, consulta

Capítulo 28, “Fundidos y fundidos cruzados”.

Capítulo 38: Bucles y grupos de clips 857

Anulación de bucles de clip

Para anular un bucle de un clip:

1 Selecciona el clip con bucle.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Elige

Clip > Unloop.

• Haz clic derecho en el clip donde quieras anular

un bucle y selecciona

Unloop.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

Haz clic en

Remove

para anular un bucle y eliminar

todas las iteraciones de bucles excepto la primera

iteración completa de bucle (clip de origen).

• Haz clic en

Flatten para anular un bucle y crear

clips individuales desde cada iteración de bucle.

Para anular el bucle y la agrupación de una

selección en cada uno de sus clips:

1 Selecciona un clip con bucle que contenga uno

o más grupos de clips.

2 Elige Clip > Ungroup All.

Anulación de bucles y aplanamiento de clips

con bucle mediante los comandos del menú

Separate Clips.

Los comandos de Separate Clips (At Selection, On

Grid

y At Transients) anularán automáticamente el

bucle y aplanarán los clips con bucle antes de la

separación.

Edición de clips con bucle

Los clips con bucle se pueden editar como grupo

(todas las iteraciones de bucle juntas) o como clips

individuales (cada iteración de bucle por separado).

Por ejemplo, la selección de un clip con bucle con

la herramienta de mano seleccionará todo el bucle

(el clip de origen y todas sus iteraciones de bucle),

pero si se hace clic en el icono de bucle de una

de las iteraciones de bucle solo se seleccionará esa

iteración.

El movimiento de un clip con bucle desplaza el

clip fuente y todas sus iteraciones de bucle

conjuntamente como grupo. Las iteraciones de bucle

no se pueden mover independientemente de su clip

fuente. Si mueves o pegas otro clip más corto por

encima de un clip con bucle, el bucle continúa

después del nuevo clip. Las partes de un clip con

bucle diferente se pueden ajustar de manera

independiente.

Para seleccionar un clip con bucle como grupo

(todas las iteraciones de bucle), ejecuta uno de

estos procedimientos:

 Con la herramienta de mano o la Smart tool, haz

un solo clic en el clip con bucle.

 Con la herramienta de selección, haz doble clic

en el clip con bucle.

Se seleccionará el clip fuente y todas sus iteraciones

de bucle.

Clip Ungroup funciona en los bucles del

mismo modo que seleccionar Unloop y

Flatten.

Si se deforma manualmente cualquier parte de

un clip con bucle en la vista de deformación,

solo se separa del clip con bucle la iteración

que se deforme.

Guía de referencia de Pro Tools858

Para seleccionar una solo clip fuente o iteración

de bucle, ejecuta uno de estos procedimientos:

 Con la herramienta de mano o la Smart Tool,

haz clic en el icono de bucle del clip fuente

o la iteración de bucle.

 Con la herramienta de selección, haz clic en el

icono de bucle y arrástralo a la izquierda hasta

que el clip quede seleccionado.

Tabulación a transitorios y límites de clips

Con la opción Tab to Transients activada se puede

tabular a transitorios y límites de clips en un clip

con bucle. Normal Tab (Tab to Transients

desactivada) tabula a los límites de inicio y de ﬁn

de toda el clip con bucle. Para más información,

consulta “Tabulación a transitorios” en la

página 572.

Ajuste de clips con bucle

Se puede efectuar el ajuste de clips con bucle

mediante la herramienta de ajuste, la de ajuste

de bucle, o uno de los comandos de Trim Clip.

La herramienta de ajuste de bucle se aplica a todo

el clip con bucle. La herramienta de ajuste solo

recorta la iteración de bucle individual, al tiempo

que aumenta o reduce el número de iteraciones

de bucle para rellenar la duración total del clip con

bucle.

Si el clip fuente se extiende a la izquierda mediante

la herramienta de ajuste para cambiar la duración

del clip con bucle, el clip fuente se adelanta en la

línea de tiempo y se llenan las iteraciones de bucle

hasta el punto en que se termina la última iteración

de bucle original. Si el ajuste a la izquierda forma

parte de la duración del clip de origen, el clip de

origen no se mueve y se crea una iteración de bucle

parcial a la izquierda del clip de origen. Esta es una

función muy práctica que te permite efectuar

cambios rápidos en la organización mediante bucles

parciales como si fueran anacrusas, o bien avanzando

el sonido ambiente o los efectos de sonido con

bucle en la banda sonora de una película.

Para ajustar un clip con bucle a la selección:

1 Utiliza la herramienta de selección para hacer

una selección de edición que incluya algunos

o todos los clips con bucle.

2 Elige Edit > Trim Clip y uno de los comandos

Trim Clip (To Selection, To Fill Selection,

Start to Fill Selection, o End to Fill Selection).

Clips con bucle

y automatización

Al efectuar un bucle en un clip de audio no se

efectúa en ninguna automatización asociada con el

clip fuente. Esto permite aplicar automatización en

un clip con bucle entero. Por ejemplo, es posible

que desees un fundido de volumen largo de forma

parcial o total en un clip con bucle que actúe

de manera independiente a todas las iteraciones

de bucle.

También puedes repetir la automatización en cada

iteración de bucle. Para los clips de audio con bucle,

utiliza los comandos

Copy Special y Paste Special

Repeat to Fill Selection

para copiar y pegar datos

de automatización parcial o totalmente, del clip

de origen a algunas de sus iteraciones de bucle.

Icono de bucle

Para más información sobre el uso de la

herramienta de ajuste Loop, consulta

“Herramienta de ajuste Loop” en la

página 550.

Capítulo 38: Bucles y grupos de clips 859

Para copiar y pegar datos de automatización del

clip de origen a iteraciones de bucle:

1 Selecciona el clip fuente.

Elige

Edit > Copy Special

y uno de los comandos

Copy Special

(

All Automation

Pan Automation

Plug-In Automation), según la automatización

que desees copiar.

3 Selecciona todo el clip con bucle.

4 Selecciona Edit > Paste Special > Repeat to Fill

Selection

Grupos de clips

Un grupo de clips es una colección de cualquier

combinación de clips de audio y MIDI que tiene el

aspecto de un solo clip y actúa como tal. Los grupos

de clips son esencialmente contenedores que

incluyen uno o más clips. Los grupos de clips se

pueden crear en una única pista o en varias pistas

adyacentes de audio, MIDI e instrumento. Los

grupos de clips le permiten anidar varios clips en

clips “macro” para la organización, edición y

manipulación de tempo y estilo.

Los grupos de clips se pueden colocar en pistas en

clips estándar y editar mediante muchas de las

técnicas de edición como clips normales. Algunas

ediciones en un grupo de clips, como las aplicadas

con

Cut o Delete, se aplicarán a todos los clips

incluidos. Otras ediciones, como las aplicadas con

Trim, solo se aplicarán a los límites del grupo

de clips y no afectarán a los clips subyacentes.

Todos los grupos de clips se guardan con la sesión

como archivos de grupo de clips (.rgrp). Los archivos

de grupo de clips se pueden exportar de una sesión

e importar, posteriormente, en diferentes sesiones

de Pro Tools.

Los grupos de clips son particularmente útiles

para:

• Agrupaciones de clips de audio basadas en tics

que se han dividido en muchos clips pequeños,

como con cada uno de los golpes de un patrón

de percusión. Muchos de estos clips se pueden

crear fácilmente con Beat Detective o el

comando

Separate Clip At Transients, o bien

importar como archivos REX o ACID.

• Agrupación de piezas y secciones de la sesión

para facilitar la composición y los arreglos.

Por ejemplo, la agrupación de clips de una sección

de metal durante el estribillo para copiarlo en el

siguiente estribillo.

Automatización de panorámico de audio seleccionada

para la copia especial

Pegado especial de automatización de panorámico de

audio para rellenar selección

Los grupos de clips son completamente

independientes y exclusivos de los grupos

de mezcla y de edición.

En los grupos de clips no se pueden editar

propiedades de Elastic Audio.

Los grupos de clips no se admiten en pistas

de audio que estén conﬁguradas en la vista

de listas de reproducción. Si se cambia una

pista de audio a la vista de listas de reproducción,

se desagruparán de manera automática todos

los grupos de clips de la pista.

Guía de referencia de Pro Tools860

Creación de grupos de clips

Para crear un grupo de clips:

1 Selecciona uno o más clips en una o más pistas.

(Para más información sobre grupos de clips

multipista, consulta “Grupos de clips

multipista” en la página 861).

El tamaño de la selección determina el tamaño del

grupo de clips. La selección puede comenzar

y terminar en cualquier límite de clip, espacio

vacío o incluso en el medio de un clip. Las

selecciones que comiencen o terminen en un clip

separarán el clip en el límite de la selección cuando

crees un grupo de clips. Los grupos de clips creados

a partir de selecciones basadas en objetos incluyen

todos los clips entre el primer y el último clip

seleccionado en la pista, estén o no seleccionados.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Clip > Group.

• Haz clic con el botón derecho en la selección

de edición y elige

Group.

El grupo de clips aparecerá como un clip con el

icono de grupos de clips en la esquina inferior

izquierda. Los grupos de clips también aparecen en

la lista de clips.

Formato de base de tiempo de los grupos de

clips

Los grupos de clips se crean con el mismo formato

de base de tiempo (muestras o tics) que las pistas

en las que se crean. Los grupos de clips multipista

pueden incluir pistas basadas en muestras y basadas

en tics.

Selección de clips para agruparlos en una única pista

de audio

Pulsa Comando+Opción+G (Mac)

o Control+Alt+G (Windows) para agrupar los

clips seleccionados.

Los comandos de menú Group y Ungroup Clip

se aplican a cualquier selección de edición,

independientemente de la vista de pista actual.

Iconos de un grupo de clips en una pista de audio

y en la lista de clips

Icono de un grupo de clips de audio en una pista

de audio

Icono de un grupo de clips MIDI en una pista MIDI

Los grupos de clips se pueden crear a partir

de selecciones vacías. Esto puede ser útil

a la hora de trabajar en el modo Shufﬂe para

conservar los espacios entre clips.

Capítulo 38: Bucles y grupos de clips 861

Desagrupación de clips

Para desagrupar un grupo de clips:

1 Selecciona un grupo de clips.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Clip > Ungroup.

• Haz clic con el botón derecho en la selección

de edición y elige

Ungroup.

El grupo de clips desaparece y se muestran todos

los clips subyacentes y los grupos de clips anidados.

Si hay varios grupos de clips anidados, el comando

Ungroup desagrupará solamente el grupo de clips

frontal de la capa superior, conservando cualquier

grupo subyacente de clips.

Para desagrupar un grupo de clips (e incluir todos

los grupos de clips anidados):

1 Selecciona un grupo de clips.

2 Elige Clip > Ungroup All.

Reagrupación de clips

El comando del menú Regroup deshace el último

comando

Ungroup y reagrupa cada una de los clips

como un grupo de clips. De este modo se permite

desagrupar un clip agrupado, modiﬁcar sus clips

subyacentes y reagruparlo para continuar trabajando

en la composición y el arreglo del más alto nivel.

Para reagrupar un grupo de clips:

1 Selecciona cualquier clip desde el grupo de clips

desagrupados.

2 Elige Clip > Regroup.

Si has utilizado el comando

Ungroup All

, el comando

Regroup vuelve a crear todos los grupos de clips

anidados anteriormente.

Si has reagrupado un grupo de clips desagrupado

que se ha utilizado más de una vez en la sesión,

efectúa uno de los procedimientos siguientes

cuando se abra el cuadro de diálogo

Change All.

• Selecciona

Modify para aplicar los cambios

a todas las demás instancias del mismo grupo

de clips.

• Selecciona

Copy para crear una copia y aplicar

los cambios solamente al grupo de clips copiados.

Grupos de clips multipista

Los grupos de clips multipista (grupos de clips

creados en varias pistas) son útiles para la agrupación

de piezas, como pistas de batería de varios micrófonos

y para composición y arreglos. Los grupos de clips

de varias pistas se pueden crear en cualquier

combinación de audio, MIDI y pistas de instrumentos,

y pueden incluir pistas basadas en muestras o basadas

en tics.

Los grupos de clips multipista trabajan básicamente

como grupos de clips de una única pista. Los grupos

de clips multipista aparecen como un único objeto

en varias pistas adyacentes.

Para crear un grupo de clips multipista:

1 Selecciona los clips en varias pistas adyacentes.

Pulsa Comando+Opción+U (Mac)

o Control+Alt+U (Windows) para desagrupar

los grupos de clips seleccionados.

Pulsa Comando+Opción+R (Mac)

o Control+Alt+R (Windows) para reagrupar

los clips seleccionados que formalmente eran

parte de un grupo de clips.

Guía de referencia de Pro Tools862

2 Elige Clip > Group.

Grupos de clips multipista

separadas

Puedes insertar, mover, ocultar o eliminar pistas en

grupos de clips multipista, pero al ejecutar dichas

acciones se puede disgregar el grupo de clips.

Un grupo separado de clips muestra una división

en el icono del grupo de clips. Los grupos separados

de clips continuarán funcionando como un único

grupo de clips, pero el icono de separación indica

que el grupo de clips mostrado está de algún modo

incompleto o separado en pistas que no son

adyacentes.

Para separar un grupo de clips, debes seguir uno

de estos procedimientos:

• Inserta una pista en un grupo de clips multipista.

• Mueve una pista que forme parte de un grupo

de clips multipista, de manera que no sea adyacente

a las otras pistas del grupo de clips.

Selección de clips para agruparlos en varias pistas

Icono de grupo de clips

Icono de grupo de clips mezclados (para un grupo

de clips multipista de audio basado en muestras

o tics, y MIDI basado en tics)

Los grupos de clips mezclados crean grupos

de clips anidados de varios clips por pista

antes de agruparlos en pistas.

El comando Regroup admite grupos de clips

multipista.

Icono de grupo separado de clips

Capítulo 38: Bucles y grupos de clips 863

• Oculta una pista que forme parte de un grupo

de clips multipista.

• Elimina una pista que forme parte de un grupo

de clips multipista.

• Cambia el tempo de un grupo mezclado de clips

basados en muestras y en tics.

• Efectúa una grabación en un grupo de clips.

• Cambia listas de reproducción en una pista que

forme parte de un grupo de clips multipista.

• Cambia a la vista de listas de reproducción.

• Aplica deformación manual en la vista

de deformación.

Puede que haya situaciones en que desees grupos

separados de clips. Por ejemplo, si utilizas el mismo

acompañamiento en la primera y la segunda estrofa

de una canción, puedes agrupar las partes de la

primera estrofa para copiarlas como un grupo

de clips para la segunda estrofa, pero aún dispondrás

de pista de voz continua en el medio de esos grupos

de clips.

Grupos de clips en pistas

basadas en tics

Al cambiar los tempos, los grupos de clips de las

pistas basadas en tics ajustan su duración, modiﬁcando

en consonancia la posición de todos los clips

incluidas. Esto puede ser útil para organizar material

rítmico y para reproducir grupos de clips importados

a partir de archivos REX y ACID.

Cambio de la base de tiempo del

grupo de clips

El formato de la base de tiempo de un grupo

de clips se puede cambiar mediante:

• Cambio de la base de tiempo de la pista.

• Arrastre del grupo de clips a una pista con una

base de tiempo diferente.

El cambio de la base de tiempo crea una copia del

grupo de clips original. Ambos grupos de clips

(el original y la copia) aparecen en la lista de clips,

pero tienen diferentes bases de tiempo.

Conversión de muestras a tics

Al arrastrar un grupo de clips desde una pista basada

en muestras a una pista basada en tics, la duración

del grupo de clips no cambiará. Esto se debe a que

los grupos de clips se convierten de muestras a tics

después de que se hayan desplazado a pistas basadas

en tics. La duración del grupo de clips solo cambiará

con los cambios de tempo siguientes. Si fuera

pertinente, cambia el tempo local en la pista basada

en tics para que coincida con el tempo del grupo

de clips basados en muestras antes de mover un

grupo de clips basados en muestras a una pista

basada en tics.

Si quieres eliminar una pista y mantener el grupo

de clips intacto, primero desagrupa el grupo

de clips, después elimina la pista y después

reagrupa el grupo de clips. El grupo de clips

se volverá a crear intacto, pero sin la pista

eliminada.

Un grupo de clips en una pista de audio basada en tics

a 120 y a 160 PPM

Guía de referencia de Pro Tools864

Conversión de tics a muestras

Al arrastrar un grupo de clips de una pista basada

en tics a una pista basada en muestras, la duración

del grupo de clips no cambiará, a menos que se

desplace a otra ubicación de tiempo con un tempo

diferente. Esto se debe a que los grupos de clips se

convierten de tics a muestras después de que se

hayan desplazado a pistas basadas en muestras.

Grupos de clips multipista con pistas basadas

en muestras y tics

Los grupos de clips multipista pueden incluir pistas

basadas en muestras y basadas en tics. Ahora bien,

el cambio de tempo separará el grupo de clips en

pistas basadas en muestras y pistas basadas en tics.

Edición de grupos de clips

Los grupos de clips se editan de la misma forma

que los clips normales: se pueden nombrar,

desplazar, cortar, copiar, pegar, ajustar, silenciar,

bloquear, etc. Sin embargo, hay algunas

diferencias signiﬁcativas entre la edición de clips

normales y la edición de grupos de clips.

Edición de grupos de clips MIDI

Si un clip MIDI de un grupo de clips se modiﬁca de

algún modo, se crea una copia del clip y se sitúa

por encima del grupo de clips. Por ejemplo, si

grabas, insertas una nueva nota, editas datos de

controlador MIDI o cuantizas una selección de

línea de tiempo, se crea un nuevo clip en el grupo

de clips.

Edición de grupos de clips de

audio

Algunos comandos de edición de audio crean nuevos

clips en grupos de clips. Para utilizar estos comandos

y mantener el grupo de clips, desagrupa el grupo

de clips, ejecuta la modiﬁcación y después reagrupa

el grupo de clips.

Los siguientes comandos de edición crean nuevos

clips en grupos de clips:

• El procesamiento de AudioSuite de un clip

agrupado crea un nuevo clip en el grupo de clips.

• La consolidación de una selección de un clip

agrupada crea un clip y un archivo de audio en el

grupo de clips.

•

La grabación en un grupo de clips crea un archivo

de audio y un clip en el grupo de clips.

• La regeneración de la forma de onda de la

herramienta de lápiz crea un clip en el grupo de

clips.

Grupo de clips multipista separado en pistas basadas

en muestras y en tics después de cambiar el tempo

Capítulo 38: Bucles y grupos de clips 865

Tabulación a transitorios

y límites de clips

Con la opción Tab to Transients activada, la tecla

de tabulación desplaza el cursor de posición

a transitorios y los límites de clips de un grupo

de clips.

Con la opción Tab to Transients desactivada, la tecla

de tabulación desplaza el cursor de posición a los

límites de un grupo de clips solamente (y el punto

de sincronización, si fuera necesario).

Ajuste de grupos de clips

El ajuste de los grupos de clips con la herramienta

de ajuste Standard funciona del mismo modo que

el ajuste de clips normales, independientemente de

si se ajusta un grupo de clips de una sola pista o un

grupo de clips de varias pistas.

El ajuste de un grupo de clips no ajusta los clips

subyacentes, sino que recorta los límites del grupo

de clips. Todos los clips subyacentes mantienen su

duración y posición originales. Esto es así para

todos los clips MIDI y de audio subyacentes, así

como los grupos de clips anidados. Si ajustas más

el grupo de clips, es posible que no se oigan los

clips subyacentes durante la reproducción porque

se encuentren fuera de los límites del clip del grupo

de clips ajustado.

Al ajustar grupos de clips con la herramienta de ajuste

TCE, el ajuste solo se aplica a los clips de audio

o MIDI, según el tipo de clip del grupo en el que

se aplica el ajuste, y se crea un clip nuevo en el

grupo de clips.

Si desagrupas clips después de ajustar un grupo

de clips (más corto), los clips de audio que queden

fuera de los límites del grupo de clips actual

se recortan para que se ajusten al límite del grupo

de clips, o se eliminan.

Grabación

Al grabar audio o MIDI, se crean clips encima

de (delante de) grupos de clips en lugar de incluirlos

en el grupo de clips. Para grabar en un grupo

de clips, desagrúpalo, efectúa la grabación y después

vuelve a agruparlo. El grupo de clips se volverá

a crear intacto, con el material recién grabado.

Para más información, consulta “Tabulación

a transitorios” en la página 572.

Guía de referencia de Pro Tools866

Fundidos y fundidos

cruzados en grupos de clips

Los grupos de clips pueden tener fundidos y fundidos

cruzados al igual que clips normales. Los fundidos

solo se aplican a clips de audio. Además de los

fundidos cruzados entre grupos de clips, también

es posible efectuar fundidos cruzados entre grupos

de clips y clips de audio normales.

Grupos de clips y ganancia

de clip

Los ajustes de ganancia de clips individuales se

conservan en los grupos de clips. También puedes

ajustar la conﬁguración de la ganancia de clip para

los grupos de clips. La edición de ganancia de clips

en los grupos de clips se comporta como la edición

de ganancia de clip individual (consulta “Ganancia

de clip” en la página 596).

Para ajustar la ganancia de clips individuales que

pertenecen a un grupo de clips, es necesario

desagruparlos, editarlos y agruparlos de nuevo.

Los ajustes de ganancia de clip se mantienen cuando

los grupos de clips se exportan. Estos grupos de clips

se pueden importar posteriormente a otras sesiones

con los mismos ajustes de ganancia de clip.

Dos grupos de clips multipista adyacentes con fundidos

cruzados en las pistas de audio, pero no en la pista

MIDI

Al desagrupar un grupo de clips se elimina

cualquier fundido o fundido cruzado del nivel

del grupo de clips. Los fundidos y los fundidos

cruzados se restauran mediante el comando

Regroup.

Los grupos de clips que contienen clips con

fundidos no se permiten en pistas habilitadas

para Elastic Audio.

Si se cambia el tempo con grupos de clips en

pistas basadas en tics, puede ser necesario aplicar

el comando Ungroup, rehacer o crear

fundidos

y, a continuación, ejecutar el comando

Regroup

con el ﬁn de conservar los fundidos.

Para obtener información sobre cómo trabajar

con fundidos y fundidos cruzados en Pro Tools,

consulta Capítulo 28, “Fundidos y fundidos

cruzados”.

Mostrar ajustes de grupo de clip con ganancia de clip

Capítulo 38: Bucles y grupos de clips 867

Importación y exportación

de archivos de grupos de

clips

Con Pro Tools se pueden exportar e importar grupos

de clips como archivos de grupos de clips (.cgrp)

para efectuar cualquiera de las siguientes acciones:

• Separa los metadatos de los grupos de clips de

los archivos de audio para evitar copias innecesarias

de archivos al exportar grupos de clips de audio

compuestos de varios archivos fuente.

• Exporta datos MIDI como parte de un grupo

de clips

• Crear bucles multipista

Los archivos de grupo de clips almacenan los

metadatos siguientes:

• Referencias a todos los archivos de audio

contenidos en el grupo de clips

• Nombres de clips y ubicación relativa en las

pistas

• Fundidos y fundidos cruzados incrustados

• Ajustes de ganancia de clip para los grupos de

clips y para clips individuales dentro del grupo

• Formato y nombres de grupos de clips (sencillos

o multipista)

• Todos los datos MIDI presentes en el grupo de

clips (como notas, controladores, Sysex, etc.)

• Nombres de pista

• Marcadores de deformación de Elastic Audio

y factor TCE

• Base de tiempo de clip (muestras o tics)

• Puntos de sincronización

•Bucles

• Asignación de tempo

Los archivos de grupos de clips no almacenan:

• Automatización

• Plug-ins

• Dirección de las pistas

• Asignación de compás

• Información sobre la lista de clips

Los grupos de clips creados en Pro Tools 10

y superior (.cgrp) no se pueden importar

a versiones más antiguas de Pro Tools, pero

los grupos de regiones (.rgp) creados en

versiones anteriores de Pro Tools sí se pueden

importar a Pro Tools 10 y superior.

Para más información, consulta “Importar y

exportar archivos de grupos de clips” en la

página 381.

Guía de referencia de Pro Tools868

Parte VIII: Procesamiento

Capítulo 39: Procesamiento de AudioSuite 871

Capítulo 39: Procesamiento de AudioSuite

Los plug-ins AudioSuite se utilizan para renderizar y

modiﬁcar los archivos de audio del disco. AudioSuite

aplica procesamiento de audio en tiempo no real

o renderizado a los clips de audio seleccionados en

la sesión de Pro Tools. Según como conﬁguras un

plug-in AudioSuite, puedes alterar el archivo de

audio fuente original o crear otro completamente

nuevo.

Menú AudioSuite

Los plug-ins AudioSuite se abren desde el menú del

mismo nombre. Se pueden organizar en el menú

AudioSuite de Pro Tools mediante las opciones Flat

List (con los plug-ins en orden alfabético), Category,

Manufacturer o Category y Manufacturer.

Para abrir una ventana de plug-in AudioSite:

1 Efectúa una selección de edición que incluya

el clip o los clips de audio que deseas procesar.

2 En el menú AudioSuite, selecciona el plug-in

que desees.

Ventana AudioSuite

Al seleccionar un plug-in en el menú AudioSuite,

se abre la ventana AudioSuite. Desde esta ventana

ﬂotante puedes editar y acceder a los controles del

plug-in AudioSuite seleccionado.

Si deseas más información acerca de los plug-ins

AudioSuite que se incluyen con Pro Tools,

consulta la Guía de plug-ins de audio.

Para más información, consulta

“Organización del menú de plug-ins”

en la página 1027.

Ventana AudioSuite con EQ III 1-Band

Guía de referencia de Pro Tools872

Encabezado de la ventana

AudioSuite

El encabezado de la ventana AudioSuite ofrece

controles para cambiar los plug-ins AudioSuite,

para deﬁnir presets y nos indica cómo se aplica

el procesamiento de AudioSite.

Selector de plug-in AudioSuite

En este menú se selecciona cualquier plug-in

AudioSuite instalado en la carpeta Plug-Ins.

Los plug-ins se enumeran en el menú desplegable

del selector de plug-ins en función de la opción

Organize Plug-Ins Menu By de la página Display

de Preferences.

Referencia de selección

Este menú aplica el procesamiento elegido a clips

seleccionados en una lista de reproducción o una

pista de audio, o a clips seleccionados en la lista de

clips.

Al seleccionar un clip en pantalla (en una pista o lista

de reproducción o en la lista de clips), Pro Tools

normalmente selecciona ambas instancias del clip.

Ahora bien, como es posible que solo se desee

procesar uno de ellos, este menú permite limitar

el procesamiento de AudioSuite a clips seleccionados

en una de las áreas.

Playlist

Aplica el procesamiento de AudioSuite

los clips de la línea de tiempo (listas de reproducción

en pistas de audio). Los clips procesados también

aparecen en la lista de clips.

Lista

Aplica el procesamiento de AudioSuite

únicamente a los clips seleccionados en la lista de

clips. El procesamiento no se aplica a los clips de

la línea de tiempo (listas de reproducción en pistas

de audio).

Encabezado de la ventana AudioSuite

Menú de plug-ins (lista sin parámetros, vista sin

categorías)

Botón de destino

Conﬁguración

de plug-ins (menú)

Menú Librarian

Botón Use in Playlist

Referencia de selección

Selector de plug-in

Comparación

Selección de

conﬁguraciones

Conﬁguración

Conﬁguración anterior

Selector de modo de archivo

Selector de modo de procesamiento

Menú desplegable de referencia de selección

(se muestra el plug-in Invert)

Si está habilitada la opción Use In Playlist

además de Clip List en el menú desplegable

Selection Reference, el procesamiento se aplica

al clip seleccionado tanto en la lista de

reproducción como en la lista de clips.

Capítulo 39: Procesamiento de AudioSuite 873

Grupos de clips para procesamiento AudioSuite

en la lista de clips

Los plug-ins AudioSuite procesan los grupos de

clips en la lista de clips con ciertas limitaciones.

Con archivos de audio, los procesos AudioSuite

se aplican a todas las copias de un archivo de audio

dado en tu sesión cuando están seleccionadas las

opciones

Clip List y Use in Playlist. No obstante,

cuando está seleccionado un grupo de clips para

procesamiento de AudioSuite en la lista de clips,

Pro Tools no reconoce el grupo de clips como audio.

Esto se debe a que un grupo de clips no se trata como

audio hasta que no se haya usado en una pista. Para

aplicar procesamiento de AudioSuite a un grupo de

clips en la lista de clips, primero deben desagruparse

y volver a agruparlos después del procesamiento.

Para aplicar un proceso de AudioSuite a todas las

copias de un Grupo de clips de una sesión a la vez,

haz lo siguiente:

1 Selecciona el Grupo de clips que deseas procesar.

2 En el menú Lista de clips, selecciona Ungroup All.

Todos los elementos del grupo permanecerán

seleccionados.

3 Realiza el procesamiento AudioSuite.

4 En el menú Lista de clips, selecciona Regroup.

Cuando se te solicite, selecciona

Modifypara aplicar

el procesamiento de AudioSuite a todas las copias

del grupo de clips que haya en la sesión o

Copy

para aplicarlo solo al grupo de clips seleccionado.

Botón Use in Playlist

Este botón determina si el procesamiento de

AudioSuite sustituirá todas las instancias en que

aparecen los clips seleccionados en todas las

ubicaciones de la sesión, o solamente las instancias

del clip que están seleccionadas.

Use in Playlist desactivado

Cuando Use in Playlist

está deshabilitado, a la lista de clips se añade una

nueva versión procesada del clip seleccionado.

En ninguna parte de la sesión se sustituye ni

sobrescribe ningún clip original.

“Use In Playlist” activado, Reference = Clip List

Cuando se habilita Use in Playlist y el menú

desplegable de referencia de selección está

conﬁgurado en Clip List, todas las copias del clip

seleccionado se sustituyen en todas las ubicaciones

de la sesión.

Use In Playlist activado, Reference = Playlist

Cuando se habilita Use in Playlist y el menú de

referencia de selección está conﬁgurado en

Playlist,

solo se sustituyen los clips seleccionados en las

pistas presentes en la ventana Edit. Si la sesión

incluye otras copias del clip usadas en otras listas

de reproducción, esas copias del clip original sin

procesar no se sustituyen.

Selector de modo de archivo

Este menú permite seleccionar si el plug-in

AudioSuite debe procesar el audio seleccionado de

forma destructiva o no destructiva, y cómo deben

modiﬁcarse los archivos originales.

Si el menú desplegable de referencia de

selección está conﬁgurado en Clip List,

el botón Use in Playlist se desactiva de

forma automática para evitar sustituir

inadvertidamente todos los casos en que

aparece un clip en una sesión.

Menú desplegable de modo de archivo

(se muestra el plug-in Invert)

Guía de referencia de Pro Tools874

Hay tres opciones de modo de archivo:

Overwrite Files.

Procesa los clips seleccionados

de forma destructiva, sobrescribiendo el audio

original. No todos los plug-ins AudioSuite se

pueden usar de forma destructiva.

Crear archivos individuales.

Procesa los clips

seleccionados de forma no destructiva y se crea un

nuevo archivo de audio para cada clip. Los archivos

nuevos se añaden a la sesión y los archivos de audio

fuente originales de la lista de clips permanecen

intactos. La opción Selection Reference elegida

determina si el audio procesado se añade a la lista de

reproducción actual o solo a la lista de clips.

Crear archivos continuos.

Procesa los clips

seleccionados de forma no destructiva y crea un

nuevo archivo de audio compuesto por los clips

seleccionados en un solo clip. Es un modo

especialmente útil para crear una pista compuesta

de varias tomas. No está disponible cuando

la opción activa de referencia de selección es

Clip List

Selector de modo de

procesamiento

Si has realizado una selección que incluye varios

clips, este menú desplegable permite especiﬁcar

si el procesamiento de AudioSuite debe realizarse

por clips o por selecciones.

Clip by clip

Analiza individualmente cada clip en

una selección en vez de hacerlo de modo general

en toda la selección de clips.

Selección completa

Analiza toda la selección.

Los clips se analizan y procesan con relación

a la selección total.

Controles de preset del plug-in

AudioSuite

La mayoría de plug-ins permiten cargar y guardar

presets (archivos de conﬁguración de plug-in).

Algunos plug-ins AudioSuite, sin embargo, como

DC Offset Removal o Duplicate, no ofrecen

controles de preset porque no disponen de controles

de parámetro.

Selector de plug-in

Permite seleccionar cualquier

plug-in AudioSuite que esté instalado en el sistema.

Menú Plug-In Settings

Permite copiar, pegar,

guardar e importar los presets del plug-in.

Menú Plug-In Librarian

Selecciona archivos de

conﬁguración guardados (presets) en la carpeta

Root Settings del plug-in o en la carpeta Settings

de la sesión actual.

Botones de conﬁguración Next (+) y Previous (–)

Permiten seleccionar la conﬁguración previa

o siguiente del plug-in desde el menú Plug-in

Librarian.

Algunos plug-ins de ámbito temporal no pueden

disponer de la opción Create Continuous File.

Para obtener un resultado similar, usa el plug-in

Duplicate para unir los clips procesados con

esos plug-ins.

Selector de modo de procesamiento

(se muestra el plug-in Invert)

Controles de preset AudioSuite

Para obtener más información sobre los presets

de plug-ins, consulta “Presets de plug-in” en

la página 1037.

Comparación

Selección de conﬁguraciones

Conﬁguración siguiente

Conﬁguración anterior

Conﬁguración de plug-ins (menú)

Menú Librarian

Capítulo 39: Procesamiento de AudioSuite 875

Botón Plug-Ins Settings Select

Permite acceder

al cuadro de diálogo Plug-In Settings que enumera

los presets del plug-in actual. Desde esta lista puedes

seleccionar un nuevo preset o escuchar una serie de

presets.

Comparación

Alterna entre el preset original

y guardado del plug-in y los cambios realizados

a dicho preset para que se puedan comparar.

Target (botón)

Pro Tools te permite abrir varias ventanas de plug-ins

AudioSuite a la vez. La ventana del plug-in

AudioSuite ofrece un botón de Target (destino).

Las ventanas no activas de plug-ins se mantienen

abiertas, pero solo la ventana de plug-in de destino

puede alternar entre distintos plug-ins AudioSuite

y recibir órdenes de teclado.

Para activar o desactivar plug-ins de AudioSuite

como “ventanas de destino”:



Haz clic en el botón Target de la ventana de plug-in

AudioSuite para activarla como “destino”

(iluminada) o que deje de ser el “destino”

(sin iluminar).

Otros controles de AudioSuite

Además de los controles AudioSuite estándar,

comunes a todos los plug-ins AudioSuite, algunos

plug-ins presentan varios controles con funciones

especiales:

Selector de entrada de control

Selecciona una pista o un bus con que activar

el procesamiento. Para usar esta función, el audio

fuente de la entrada de control debe ocurrir al mismo

tiempo que el audio de destino. La entrada de

cadenas laterales es monofónica. Consulta

“Entrada de cadena lateral” en la página 1036.

Botón Channel Mode

El botón Channel Mode permite procesar canales

contiguos de un clip seleccionado como si fueran

pistas mono o estéreo (y en algunos casos, pistas

con más canales), al margen del tipo de pistas que

ocupen.

Modo Mono

Procesa los canales contiguos de un

clip seleccionado como una sola pista monoaural.

Por ejemplo, un clip que esté compuesto por seis

pistas mono se procesaría como seis pistas mono.

Stereo Mode

Procesa los pares de canales contiguos

de un clip seleccionado como una pista estéreo.

Cuando se aplica a un número impar de canales,

el plug-in procesa el último canal impar sin emparejar

como mono, usando la conﬁguración del canal

izquierdo del plug-in estéreo. Si quieres que la última

pista se procese en estéreo, debes seleccionar una

pista adicional con la que emparejarla, aunque fuera

una vacía en caso necesario.

Perderás la conﬁguración actual del plug-in

si no la guardas antes de utilizar los botones

de conﬁguración Next y Previous. Guarda

siempre la conﬁguración del plug-in como

presets en el menú Plug-in Settings.

Las entradas de cadenas laterales para plug-ins

no tienen ningún efecto sobre los procesamientos

de AudioSuite cuando la referencia de selección

se conﬁgura en lista de clips.

Guía de referencia de Pro Tools876

Por ejemplo, un clip que se componga de dos pistas

mono, se puede procesar como una pista estéreo

con la primera pista mono procesada como canal

izquierdo y la segunda pista mono procesada como

canal derecho.

Multi Mode

Procesa cada conjunto de tres o más

canales contiguos de un clip seleccionado como

una pista multicanal con más canales que una pista

estéreo. El número de canales seleccionados

determina el tipo de pista. Cinco canales seleccionados

de forma contigua, por ejemplo, se procesarían

como una pista 5.0, mientras que siete canales

seleccionados de forma contigua, se procesarían

como una pista 7.1.

Pie de la ventana AudioSuite

El pie de la ventana AudioSuite ofrece controles para

aplicar el procesamiento de AudioSuite y obtener una

audición previa de dicho procesamiento.

Botón de preescucha

El botón Preescucha de la ventana AudioSuite

permite oír el efecto de un plug-in antes de procesar

el audio. El efecto puede perfeccionarse mediante

el ajuste de los controles de plug-in durante la escucha.

No todos los plug-ins AudioSuite admiten la

preescucha.

La función Preview dirige audio a salidas concretas

seleccionadas para la opción

Audition Path en la

página Outputs del cuadro de diálogo I/O Setup.

Esta opción debe estar correctamente conﬁgurada

para el sistema; de lo contrario, será imposible

efectuar una audición previa.

Antes de efectuar la audición previa del

procesamiento de AudioSuite, ten en cuenta

lo siguiente:

 El rendimiento de esta función depende de la

velocidad de la CPU. La audición previa de efectos de

AudioSuite funciona mucho mejor con ordenadores

rápidos que con lentos.

El modo Multi solo está disponible en

determinados plug-ins, como Dynamics III.

Pie de la ventana AudioSuite

Para obtener más información sobre cómo

usar el cuadro de diálogo I/O Setup para

conﬁgurar las salidas de audio, consulta

“Audition Path” en la página 70.

Medidores de nivel de preescucha

Botón Preescucha

Volumen de preescucha

Botón Render

Handle Length

Botón Whole File

Botón Bypass

Capítulo 39: Procesamiento de AudioSuite 877

 Al accionar el botón de preescucha, solo se oye

la primera pista estéreo seleccionada o el primer

par de pistas mono seleccionadas, al margen del

número de pistas y clips que estén seleccionados

en ese momento.

 En el modo Mono, solo se puede efectuar una

preescucha del primer canal de un clip multicanal

seleccionado.

 Si efectúas el procesamiento con el modo

Clip-by-Clip, la función Preview solo permitirá

preescuchar el primer clip de una selección que

contenga varios. Para oír todos los clips seleccionados,

antes de ejecutar la función Preview, selecciona

temporalmente en el menú File Mode la opción

Create Continuous File.

Control Preview Volume

El control Preview Volume de la ventana AudioSuite

permite ajustar el volumen para efectuar la preescucha

del procesamiento de AudioSuite.

Para ajustar el volumen para efectuar una audición

previa del procesamiento de AudioSuite:

Haz clic en el control del volumen de la audición

previa.

2 Aparece un fader emergente, arrástralo hacia

arriba para aumentar el volumen de la audición

previa o hacia abajo para disminuir el volumen

de la audición previa.

Medidores de nivel del volumen de audición

previa

Los medidores de nivel del volumen de audición

previa muestran los niveles para el procesamiento

de AudioSuite que se está visualizando. Pueden

ayudarte a controlar el recorte de picos en la señal

procesada.

Botón Bypass

Cuando se habilita Bypass en la ventana AudioSuite,

el audio seleccionado se oye sin procesamiento

de AudioSuite. El botón

Bypass se aplica solo

a la preescucha. No afecta al procesamiento de

AudioSuite.

Botón Reverse

Pro Tools ofrece el nuevo botón Reverse en la

barra inferior de la ventana del plug-in AudioSuite

para los plug-ins Delay y Reverb. Esto permite

renderizar fácilmente efectos inversos de retardo

y reverberación con un solo clic. Hacer clic en el

botón

Reverse proporciona tres procesos en uno:

• En primer lugar, invierte la selección de edición.

• Después procesa la selección de edición invertida

con la conﬁguración actual del plug-in.

• Finalmente, invierte la selección de edición

procesada.

Botón Whole File

Cuando el botón Whole File está habilitado en

la ventana AudioSuite, el audio seleccionado se

renderiza como un nuevo clip cuya duración es

exactamente igual a la de la selección. No obstante,

se puede ajustar el clip hasta abarcar el archivo

completo. Esta opción no está disponible en el

modo

Create Continuous File o al renderizar en

el modo

Entire Selection combinado con el modo

Create Individual Files.

Ajusta el volumen para efectuar una preescucha del

procesamiento de AudioSuite

Guía de referencia de Pro Tools878

Handle Length

El campoHandle Length permite conﬁgurar

la duración del margen de renderizado de

0,00 a 60,00 segundos. Esto signiﬁca que se

ajustan clips más allá de la selección renderizada

después de procesar hasta la duración establecida.

Para más información, consulta “Márgenes

AudioSuite” en la página 880.

Botón Render

Al hacer clic en el botón Render en la ventana

AudioSuite, se inicia el procesamiento de AudioSuite

del audio seleccionado. La operación puede

efectuarse durante la reproducción (pero puede

tardar algo más). Los archivos procesados reciben

automáticamente un nombre compuesto por el del

clip o el archivo de audio además de un acrónimo

del procesamiento de AudioSuite en cuestión.

Los nuevos archivos se escriben en el disco duro

especiﬁcado para esa pista en el cuadro de diálogo

Disk Allocation, o en la misma unidad que el archivo

original si el clip no está en una pista. Consulta

“Asignación automática de nombre de archivo de

audio procesado con AudioSuite” en la

página 878.

Procesamiento multicanal

Casi todos los plug-ins AudioSuite permiten el

procesamiento simultáneo de hasta 48 canales.

Anulación del procesamiento de AudioSuite

Si has procesado una selección de audio de forma

no destructiva, los comandos

Undo y Redo permiten

anular el procesamiento de AudioSuite seleccionado.

Durante la reproducción de audio se puede deshacer

o repetir cualquier procesamiento de AudioSuite.

Asignación automática de nombre de archivo

de audio procesado con AudioSuite

Al crearse archivos de audio como resultado de un

procesamiento de AudioSuite, Pro Tools les asigna

nombres según el plug-in utilizado. El nombre del clip

determina el preﬁjo y el tipo de plug-in AudioSuite

determina el suﬁjo.

La asignación automática de nombre de archivo

sigue estas pautas:

 El nombre de las nuevos clips empieza con

el nombre del clip, seguido de una abreviatura

del procesamiento de AudioSuite utilizado

y la numeración estándar de archivo y clip de

Pro Tools.

 Si el modo de archivo de un plug-in se ha

conﬁgurado en

Overwrite Files, el nombre del

clip original no cambia.

 Si el modo de archivo de un plug-in se ha

conﬁgurado en

Create Individual Files, los clips

resultantes tienen como suﬁjo una abreviatura del

nombre del plug-in.

Al procesar varios clips de formatos diferentes

(mono y surround multicanal, por ejemplo),

todos los canales se procesan según el formato

de canal del plug-in AudioSuite. Los plug-ins

AudioSuite monaurales pueden procesar clips

estéreo y los clips AudioSuite estéreo pueden

procesar clips monoaurales.

El comando Undo no está disponible si un

plug-in se ha conﬁgurado para la edición

destructiva, puesto que la operación ya ha

sobrescrito el archivo de audio fuente.

Capítulo 39: Procesamiento de AudioSuite 879

Uso de plug-ins AudioSuite

Los plug-ins AudioSuite pueden aplicarse a clips

enteros, parciales o a selecciones compuestas de

clips enteros y parciales en una o varias pistas.

Cuando el audio seleccionado en la ventana Edit

incluye clips parciales, los clips se dividen

automáticamente en dos o más clips al procesarse.

El procesamiento solo se aplica a la selección;

el resto de clips permanecen intactos.

Los plug-ins AudioSuite solo procesan archivos de

audio ubicados en unidades de disco duro conectadas

localmente. Los archivos de audio no se pueden

procesar en discos duros remotos en red, a menos

que se trate de una red Avid Unity.

Para procesar audio con un plug-in AudioSuite:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Deﬁne una selección de edición del audio que

desees procesar.

• Selecciona los clips de audio de la lista de clips

que desees procesar.

2 En el menú AudioSuite, elige un plug-in.

3 Ajusta los controles del plug-in para obtener

el efecto deseado. Estos valores determinan

cómo se procesa el archivo y el efecto que

provoca el procesamiento en los clips originales.

• Para procesar el clip seleccionado solo en la

pista en la que aparece, selecciona

Playlist en

el menú desplegable de referencia de selección

(Selection Reference). Por otro lado, si deseas

procesar el clip seleccionado solo en la lista de

clips, selecciona

Clip List.

• Si deseas procesar y actualizar cada uno de los

casos en que el clip seleccionado aparece en la

sesión, habilita el botón

Use In Playlist

(y selecciona

también

Clip List en el menú desplegable de

referencia de selección). Si no deseas actualizar

cada una de las versiones del clip seleccionado,

deselecciona el botón

Use In Playlist.

• Para conﬁgurar el plug-in para procesamiento

destructivo, selecciona

Overwrite Files como

modo de archivo. Esto hará que se sobrescriban

y modiﬁquen permanentemente los archivos

fuente originales.

• Si, por el contrario, deseas conﬁgurar el plug-in

para procesamiento no destructivo, selecciona

Create Individual Files como modo de archivo.

Así se crearán nuevos archivos de audio

procesados con la conﬁ guración del plug-in

AudioSuite, sin que cambien los archivos de

audio fuente originales.

• Si has seleccionado varios clips para procesar

y quieres crear un archivo que los conecte

y consolide, selecciona

Create Continuous File

como modo de archivo.

4 Haz clic en el botón Preescucha para oír

el procesamiento de AudioSuite del material

seleccionado.

5 Si es necesario, efectúa los ajustes necesarios

en los controles del plug-in.

6 Cuando estés satisfecho con los resultados,

haz clic en el botón

Render.

El audio seleccionado se procesa según la

conﬁguración especiﬁcada. Pro Tools asigna texto

como suﬁjo del nombre de clip con el que se

identiﬁca el procesamiento de AudioSuite aplicado.

Los archivos de audio nuevos aparecen en la lista

de clips.

Procesar un clip bloqueado hace que se

desbloquee; procesar un clip silenciado

anula el silenciamiento.

Guía de referencia de Pro Tools880

Selección de pistas para

procesamiento de AudioSuite

Como el procesamiento de AudioSuite se efectúa

en clips concretos que ha especiﬁcado el usuario,

es importante seleccionar solo los clips, o partes de

ellos, que realmente desees procesar.

Selección de pistas para

procesamiento de delay

o reverb

Debido a que algunos efectos de AudioSuite, como

delay y reverb, añaden material adicional al ﬁnal del

audio seleccionado, es importante realizar una

selección cuya duración sea superior a la del material

fuente original, de modo que el plug-in pueda escribir

en el archivo de audio. Si solo seleccionas el material

original, sin espacio adicional al ﬁnal, quedará fuera

cualquier retardo o cola de reverberación que se

produzca al ﬁnal del clip.

Para compensarlo, coloca el clip en una pista

y selecciona el audio más una cantidad de espacio

vacío al ﬁnal del clip igual a la cantidad de delay

o de cola de reverberación que hayas añadido en el

plug-in. Si seleccionas más tiempo del necesario,

puedes ajustarlo tras aplicar el procesamiento de

AudioSuite.

Márgenes AudioSuite

Pro Tools te permite renderizar clips con plug-ins

AudioSuite e incluir “márgenes” de 0 a 60 segundos

más allá de la selección actual de edición, o incluso

el archivo completo al que hace referencia el clip.

Es decir: después del procesamiento, puedes ajustar

clips más allá de la selección renderizada.

Para renderizar un clip y dejar márgenes AudioSuite:

1 Crea la selección de audio que desees

renderizar.

2 Selecciona el plug-in AudioSuite deseado del

menú AudioSuite.

3 Ajusta la conﬁguración y las opciones del plug-in

AudioSuite como desees.

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el campo Handle Length, introduce la duración

de margen que desees (de 0 a 60 segundos).

La duración de margen predeterminada se

especiﬁca en el cuadro de diálogo Preferencias.

• Selecciona la opción Whole File para renderizar

el archivo completo. Ten en cuenta que la

selección de edición actual se mostrará en

la línea de tiempo.

5 Haz clic en Render.

La selección se renderiza como un clip nuevo cuya

duración se corresponde exactamente con la de la

selección. Con todo, es posible ajustar el clip hasta

la duración del margen especiﬁcada.

Al procesar un solo canal de audio con un plug-in

AudioSuite, asegúrate de que el plug-in esté

conﬁgurado en modo Mono (si está disponible)

Campo Handle Length (duración de margen)

en la ventana del plug-in AudioSuite

Opción Whole File seleccionada en la ventana del

plug-in AudioSuite

Capítulo 39: Procesamiento de AudioSuite 881

Nuevas opciones de duración de margen

predeterminada para AudioSuite

Pro Tools brinda dos preferencias de ajuste

el predeterminado AudioSuite Handle Length.

Para conﬁgurar la duración de margen

predeterminada en el procesamiento AudioSuite:

1 Elige Setup > Preferences.

2 Haz clic en la pestaña Processing.

3 En la sección AudioSuite, selecciona una de

las opciones siguientes:

• Whole File: por defecto, renderiza todo el

archivo al que hace referencia la selección.

• Duración: por defecto, renderiza la selección

y todo el audio adicional disponible durante

la Duración de margen especiﬁcada

(de 0.00 a 60.00 segundos).

4 Haz clic en Aceptar.

Uso de plug-ins AudioSuite en

modo estéreo

Algunos plug-ins AudioSuite se pueden utilizar en

mono o estéreo. Si tienes previsto trabajar en modo

estéreo, ten en cuenta lo siguiente:

 Para procesar una pista mono y obtener un

resultado estéreo, selecciona el clip o la pista y un

clip o una pista vacía. A continuación, conﬁgura

el plug-in en modo estéreo y selecciona el botón

Sum Inputs (si está) para centrar la señal sin procesar.

El procesamiento del audio da como resultado dos

pistas o clips que representan los canales izquierdo

y derecho del audio procesado. A continuación,

se debe ajustar el panorama de estas pistas hacia

la derecha y hacia la izquierda de la mezcla.

 Si activas el modo estéreo de un plug-in

y seleccionas un número impar de pistas de

Pro Tools para procesar (en lugar de un número

par), el plug-in procesa las pistas seleccionadas

en pares, en estéreo. Sin embargo, la última pista

impar sin pareja se procesa como mono usando

la conﬁguración del canal izquierdo del plug-in

estéreo. Si quieres que la última pista se procese en

estéreo, debes seleccionar una pista adicional con

la que emparejarla, aunque fuera una vacía en caso

necesario.

Opción predeterminada Handle Length en la sección

AudioSuite de las Preferencias de Procesamiento

Para más información, consulta “Botón

Channel Mode” en la página 875.

Guía de referencia de Pro Tools882

Condiciones para renderización AudioSuite con márgenes,

fundidos, ganancia de clip y metadatos

La mayoría de plug-ins AudioSuite ofrecen varias opciones para renderizar clips, pero solo algunas de ellas

permiten aplicar márgenes AudioSuite. Por ejemplo, no es posible usar márgenes AudioSuite con el modo

Toda la selección (puesto que el ﬁn de esta opción es renderizar la selección entera solamente). Los fundidos,

los fundidos cruzados y los ajustes de ganancia de clip se mantienen o se renderizan según los ajustes

especiﬁcados en el modo de archivo y en la conﬁguración de renderización AudioSuite. Adicionalmente,

y en determinadas condiciones, pueden conservarse los metadatos de los clips renderizados. Se aplican las

condiciones siguientes.

Creación de márgenes y conservación de fundidos, ganancia de clip y metadatos en la renderización AudioSuite

Modo de

archivo

Modo de

renderización

Márgenes

resultantes

Archivo

completo

Fundidos

Ganancia

de clip

Metadatos

Sobrescribir

archivo

Clip por clip Sin márgenes No disponible Se conservan Se conservan Se conservan

Sobrescribir

archivo

Selección

completa

Sin márgenes No disponible Se renderiza Se renderiza Se conservan

Archivos

individuales

Clip por clip Se crean

controles

(manipuladores)

Disponible Se conservan Se conservan Se conservan

Archivos

individuales

Selección

completa

Sin márgenes No disponible Se renderiza Se renderiza Se conservan

Archivo

continuo

Clip por clip Se crean

controles

(manipuladores)

al principio y al

ﬁnal del nuevo

archivo continuo

No disponible Se renderiza Se renderiza No se

conservan

Archivo

continuo

Selección

completa

Se crean

controles

(manipuladores)

al principio y al

ﬁnal del nuevo

archivo continuo

No disponible Se renderiza Se renderiza No se

conservan

Ciertos plug-ins que se basan en la selección de edición para el procesamiento (incluidos aquellos

que requieren análisis) pueden funcionar de maneras inesperadas si se utilizan márgenes. En estos

casos, se recomienda que la duración del margen sea cero.

La grabación destructiva y la grabación DestructivePunch (por pinchazo destructivo) no son compatibles

con los clips renderizados con márgenes AudioSuite.

Capítulo 40: Elastic Audio 883

Capítulo 40: Elastic Audio

Elastic Audio ofrece funciones de compresión

y expansión de tiempo (TCE) de pistas en tiempo

real y renderizado, y modiﬁcación de alturas

(transporte) de clips. Elastic Audio de Pro Tools

utiliza algoritmos de altísima calidad para la

detección de transitorios, análisis de pulsos y tempo,

así como algoritmos de procesamiento TCE en

tiempo real y de cambios de altura. Elastic Audio

permite transportar rápida y fácilmente la altura de

los clips de audio y ajustar el tempo (hacer coincidir

los pulsos y compases) del archivo de audio a la

asignación de tempo de la sesión. También permite

controlar la detección de transitorios y el

procesamiento TCE evento a evento.

Con Elastic Audio, Pro Tools analiza archivos de

audio completos en busca de eventos transitorios.

Un evento puede ser un golpe de batería, una nota

cantada o un acorde de una guitarra, por ejemplo.

Estos eventos detectados pueden usarse como puntos

de control para deformar el audio. Pro Tools puede

deformar eventos de audio (TCE) automáticamente,

como el ajuste automático del audio al tempo de la

sesión o cuantizar eventos de audio. O el usuario

puede deformarlo manualmente con las herramientas

de edición estándar de la vista de deformación.

Elastic Audio resulta útil en distintos workﬂows

habituales: trabajar con bucles, corregir

interpretaciones, remezclar, diseño de sonido

y efectos especiales y creación de bandas sonoras

de cine.

Trabajo con bucles

Si trabajas con bucles, Elastic Audio permite

obtener una vista previa de los bucles en los

navegadores de espacio de trabajo en el tempo

original (BPM) o en el tempo de la sesión (BPM).

Incluso puedes obtener una audición previa del

bucle mientras se reproduce la sesión. Cuando

encuentres el bucle que desees, arrástralo desde el

navegador y suéltalo en la sesión. El bucle se ajusta

automáticamente a la asignación de tempo de la

sesión y a la cuadrícula Bar|Beat. Posteriormente,

puedes manipular el timing y transportar también el

clip para ajustar la altura de otros bucles de la sesión.

Corrección de interpretaciones

Elastic Audio permite cuantizar el nivel de audio

para ajustar una interpretación o incluso volver

a alinear, de forma manual, una nota que se tocó un

poco más tarde. También puede ocurrir que creas

que la interpretación ha sido excelente, aunque

algo por debajo del tempo. Elastic Audio basado

en tics deforma automáticamente el audio para

ajustarlo a los cambios de tempo. Cuando cambias

las pistas a pistas basadas en tics y aumentas el tempo

de la sesión, el tiempo del audio se comprime

automáticamente para ajustarse.

Guía de referencia de Pro Tools884

Remezcla

Elastic Audio permite ajustar rápidamente el pulso

de toda una canción al tempo de la sesión y a la

cuadrícula Bar|Beat. También se pueden transportar

clips para ajustar la altura.

Diseño de sonidos y efectos especiales

Puedes utilizar Elastic Audio para obtener efectos

especiales con una TCE extrema o muy variable o con

la manipulación de la altura. Utiliza el algoritmo

Varispeed para obtener efectos tipo grabadora de

cinta en cuanto a cambios de altura y velocidad.

Trabajo con música de película

Si estás trabajando con la música de una escena de

una película, puedes utilizar Elastic Audio para

ajustar la música a la duración adecuada. Incluso

puedes utilizar los cambios de tempo para obtener

accelerandos y ritardandos.

Ejemplo de workﬂow

de Elastic Audio

En este workﬂow se presentan algunas tareas

habituales de Elastic Audio para trabajar con

bucles:

• Crear y conﬁgurar una nueva sesión para este

workﬂow.

• Localizar y obtener una preescucha de un bucle

en un navegador de espacio de trabajo en el tempo

de la sesión.

• Importar el bucle en el tempo de la sesión en una

pista habilitada para Elastic Audio basada en tics.

• Cambiar el tempo de la sesión para modiﬁcar

el tempo del clip en pistas basadas en tics

habilitadas para Elastic Audio.

• Cuantizar el audio para aplicar una plantilla de

Groove al ritmo.

• Transportar el clip para hacer coincidir la altura

del audio importado con otro audio y MIDI en la

sesión.

Crear y conﬁgurar una sesión nueva

1 Crea una sesión de Pro Tools.

2 Deﬁne la regla de base de tiempo principal en

Bars|Beats.

3 Asegúrate de que puedes visualizar las reglas de

tempo y de compás.

4 Utiliza el tempo predeterminado de negra igual

a 120 ppm (BPM).

Recuerda que cuando se utilizan ajustes de

tempo para sesiones que incluyen marcas de

referencia, los cambios de tempo pueden afectar

a la posición de código de tiempo de otras

marcas de referencia en la línea de tiempo.

No se recomienda el uso de Elastic Audio para

procesos de trabajo de pull-up y pull-down.

Usa la ventana Session Setup para deﬁnir pull-up

o pull-down en tiempo real o los presets

incluidos con los plug-ins DigiRack Time Shift

o X-Form AudioSuite.

Capítulo 40: Elastic Audio 885

Localizar y obtener una preescucha de un bucle en

un navegador de espacio de trabajo en el tempo de

la sesión:

Abre el espacio de trabajo (

Window > Workspace

2 Navega hasta la carpeta en la que guardas los

bucles de batería. Haz doble clic sobre el nombre

de la carpeta para abrir una ventana de navegador

que muestre solo el contenido de la carpeta.

3 Selecciona el bucle para el que desees obtener

una vista previa

4 Haz clic en el botón de preescucha para obtener

una vista previa del bucle en su tempo original.

5 Haz clic en el botón Audio Files Conform

to Session Tempo para que se resalte.

6 Haz clic en el botón de preescucha otra vez

y obtendrás una audición previa del archivo

en el tempo de la sesión.

Ten en cuenta que si el bucle se basaba en muestras,

una vez efectuado el análisis, la duración del

archivo se mide en compases y pulsos en lugar

de en minutos y segundos. El icono de basado

en muestras se sustituye por el icono de basado

en tics, y el tempo detectado del archivo se muestra

en la columna Tempo.

8 Repite los pasos anteriores para obtener una

audición previa de otros bucles en el tempo

de la sesión.

Importar el bucle en el tempo de la sesión:

1 Asegúrate de que el botón Audio Files Conform

to Session Tempo todavía esté resaltado. De esta

forma se garantiza que el archivo se importe en

un clip Elastic Audio basado en tics y que pueda

ajustarse al tempo de la sesión.

2 Arrastra y suelta el bucle desde el navegador

a la lista de pistas de la ventana Edit.

Los caminos de audición para una preescucha se

seleccionan en la ventana I/O Setup (selecciona

Setup > I/O y haz clic en la pestaña Output).

Los botones de preescucha y Audio Files Conform to

Session Tempo en un navegador de espacio de trabajo

Botón

Preescucha

Audio Files Conform to

Session Tempo (botón)

Controles e indicadores de Elastic Audio en el espacio

de trabajo

Si se ha seleccionado All Files como opción

en Drag and Drop From Desktop Conforms

to Session Tempo en la pestaña Processing

de Preferences, también puedes arrastrar

y soltar los archivos de audio desde el

escritorio para que se importen como Elastic

Audio basado en tics.

Icono de archivo

basado en muestras

Icono de archivo

basado en tics

Tempo

detectado

Duration

Guía de referencia de Pro Tools886

3 Puede ocurrir lo siguiente:

• Si no hay pistas en la sesión y el archivo se basa

en tics, el sistema solicita que importes el tempo

del archivo o que utilices el tempo de la sesión.

Para mantener el tempo de la sesión y que el

bucle se ajuste a él, haz clic en

Don’t Import.

• Si en la sesión hay pistas, el archivo se importa y

se ajusta automáticamente al tempo de la sesión.

4 Se crea una pista de audio basada en tics con el

plug-in Elastic Audio predeterminado habilitado.

5 Dado que optas por no importar el tempo original

del archivo, verás que el bucle se ajusta a la

asignación de tempo y a la cuadrícula Bar|Beat

de la sesión. Se muestra un indicador de

deformación en el clip de la pista y en la lista de

clips.

Observa también que en la lista de clips hay dos

clips. Uno es el clip de todo el archivo basado en

muestras (el archivo fuente importado) y el otro,

la copia basada en tics procesada por Elastic Audio.

También puedes ajustar clips en pistas

habilitadas para Elastic Audio al tempo

de la sesión mediante el comando Conform

to Tempo (consulta “Ajustar al tempo” en

la página 786).

Arrastrar y soltar un archivo de audio basado en tics desde un navegador de espacio de trabajo a la lista de pistas

Nueva pista habilitada

Elastic Audio:pista

habilitada para

Capítulo 40: Elastic Audio 887

Cambiar el tempo de la sesión para cambiar

el tempo del clip:

1 Cambia el tempo del valor predeterminado

120 BPM a 110 BPM (consulta “Tempo” en la

página 781).

2 Ten en cuenta que dado que el clip se halla en una

pista basada en tics, habilitada para Elastic Audio

en tiempo real, se ajusta automáticamente al nuevo

tempo.

Cuantizar el audio para aplicar una plantilla de

Groove:

1 Selecciona el clip en una pista basada en tics

y habilitada para Elastic Audio en tiempo real.

2 Selecciona Event > Event Operations > Quantize.

3 En la sección What to Quantize, asegúrate de

seleccionar la opción

Elastic Audio Events.

4 En el menú desplegable Quantize Grid,

selecciona una plantilla de Groove.

5 Deﬁne el resto de opciones.

6 Haz clic en Aplicar.

Archivo de audio basado en tics importado con el procesamiento de Elastic Audio

Indicadores de deformación

Clip procesado con Elastic

Audio basado en tics

Clip de archivo completo

basado en muestras

Cambio del tempo predeterminado

Guía de referencia de Pro Tools888

7 En la ﬁgura siguiente, observa que el audio

se ha cuantizado según la plantilla de Groove

seleccionada. En la vista de deformación (Warp),

puedes observar que se han añadido marcadores

de deformación en cada marcador de evento cerca

de la plantilla de cuantización y que se usaron para

aplicar la cuantización a dichos eventos.

Transportar el clip de audio un tono abajo:

1 Selecciona el clip en la pista habilitada para Elastic Audio.

2 Selecciona Event > Event Operations > Transpose.

3 Selecciona la opción Transpose By.

4 Introduce “–2” semitonos.

5 Haz clic en Aplicar.

Eventos de audio cuantizados (marcadores de deformación) en la vista de deformación

Capítulo 40: Elastic Audio 889

Pistas Elastic Audio

Puedes habilitar cualquier pista de audio de una

sesión de Pro Tools para Elastic Audio. Las pistas

Elastic Audio pueden basarse en muestras o en tics.

Las pistas habilitadas para Elastic Audio basadas

en muestras permiten aplicar procesamientos de

Elastic Audio en tiempo real o renderizado si se

editan en la vista de deformación, aplicando la

cuantización y con la herramienta Trim TCE.

No obstante, solo las pistas Elastic Audio basadas

en tics aplican también automáticamente el

procesamiento de Elastic Audio en cambios de tempo

en la sesión.

Habilitación de pistas Elastic

Audio

Para habilitar Elastic Audio en una pista:

1 Selecciona una pista de audio o crea una pista

de audio nueva.

2 Haz clic en el selector de plug-ins de Elastic

Audio y selecciona el plug-in de Elastic Audio

adecuado para el material de la pista y los

resultados que desees en el menú desplegable:

Polyphonic, Rhythmic, Monophonic, Varispeed

X-Form (consulta “Plug-ins de Elastic Audio”

en la página 894).

Los clips de audio de la pista se deshabilitan

temporalmente mientras se analizan y vuelven

a habilitarse cuando el análisis ﬁnaliza. Las form

as de onda de los clips de audio que se deshabilitan

para el análisis de Elastic Audio aparecen atenuadas.

Cuando se graba en una pista habilitada para

Elastic Audio en tiempo real, una vez que se

detiene la grabación, el nuevo audio recién

registrado se deshabilita temporalmente mientras

se analiza y vuelve a habilitarse tan pronto como

ﬁnaliza el análisis.

Si deseas que todas las nuevas pistas se basen

en tics, habilita la opción New Tracks Default

To Ticks Timebase en la pestaña Editing de

Preferences.

Si se ha habilitado la opción Audio Files

Conform to Session Tempo, cuando se crean

pistas nuevas arrastrando y soltando archivos de

audio desde un navegador DigiBase, Pro Tools

crea pistas habilitadas para Elastic Audio

basadas en tics al margen de si el archivo

analizado por Elastic Audio se basa en tics o en

muestras. Si no se ha habilitado la opción Audio

Files Conform to Session Tempo, Pro Tools crea

pistas basadas en muestras.

Con Pro Tools HD, no se permite Elastic Audio

en pistas asignadas a “voces”. Debes usar la

asignación dinámica de voces para las pistas en

las que desees usar Elastic Audio. Pro Tools

LE admite solamente la asignación dinámica de

voces y no puede asignar explícitamente voces

por separado.

Menú desplegable de plug-ins de Elastic Audio

Guía de referencia de Pro Tools890

3 En el menú desplegable de plug-ins de Elastic

Audio, selecciona

Real-Time Processing

Rendered Processing para procesamiento

de Elastic Audio en tiempo real o renderizado.

Creación de pistas con Elastic

Audio habilitado

Se crean pistas nuevas con Elastic Audio habilitado

automáticamente en los siguientes casos:

• Si está habilitada la opción

Enable Elastic Audio

On New Tracks

en la página Processing de

Preferences (consulta “Opciones de Elastic

Audio” en la página 338).

• Cuando se arrastran y sueltan archivos basados

en tics analizados con Elastic Audio desde los

navegadores de espacio de trabajo a la lista de

pistas o a un espacio vacío en la ventana Edit con

la opción

Audio Files Conform to Session Tempo

habilitada (consulta “Elastic Audio al importar”

en la página 331).

• Cuando se arrastran y sueltan archivos REX

o ACID desde el escritorio (si se ha seleccionado

la opción

REX and ACID Files Only o All Files en

Drag and Drop from Desktop Conforms to Session

Tempo

en la página Processing de Preferences)

o desde un navegador de espacio de trabajo (si se

ha habilitado el botón Audio Files Conform to

Session Tempo) a la lista de pistas o a un espacio

vacío en la ventana Edit (consulta “Importar

archivos ACID y REX” en la página 335).

Deshabilitación de pistas

de Elastic Audio

Para deshabilitar Elastic Audio en una pista:

1 En el selector de plug-ins de Elastic Audio,

selecciona

None – Disable Elastic Audio.

2 Si la pista tenía algún procesamiento basado

en Elastic Audio, el sistema solicita que

selecciones

Cancel, Revert o Commit.

Cancelar

Deja habilitado Elastic Audio en la pista.

Revert

Elimina el procesamiento de Elastic Audio,

devuelve los clips de la pista a su duración original

y deshabilita Elastic Audio de la pista.

Commit

Renderiza y asigna los procesamientos de

Elastic Audio de la pista, graba nuevos archivos al

disco y deshabilita Elastic Audio de la pista.

Clips asignados

Los clips que se han asignado, ya sea mediante

la deshabilitación de Elastic Audio en una pista

o moviendo un clip a una pista sin haber habilitado

Elastic Audio, se graban en el disco como archivos

de audio nuevos. Estos nuevos archivos de audio

incluyen el audio en el clip, fundidos y 5 segundos

adicionales de audio antes y después del clip,

si los hay.

Deshabilitación de Elastic Audio

y listas de reproducción

alternativas

Si se deshabilita Elastic Audio en una pista,

esta deshabilitación afecta a todas las listas de

reproducción de la pista. Todas las listas de

reproducción de la pista se asignan o vuelven al

estado original en función de la opción que elijas.

El procesamiento de Elastic Audio se puede

efectuar en tiempo real o renderizado.

El procesamiento en tiempo real es inmediato,

pero requiere más recursos del sistema.

El procesamiento renderizado no se efectúa en

tiempo real, por lo que no exige tantos recursos

del sistema. Si trabajas en un sistema con

recursos limitados, utiliza el procesamiento

renderizado. Para más información, consulta

“Procesamiento de Elastic Audio en tiempo real

y renderizado” en la página 893.

Capítulo 40: Elastic Audio 891

Controles de pista de Elastic

Audio

Las pistas de audio ofrecen controles para habilitar

Elastic Audio, seleccionar el plug-in de Elastic

Audio y seleccionar el procesamiento en tiempo

real o renderizado de Elastic Audio.

Selector de plug-ins de Elastic Audio

Selecciona

el plug-in de Elastic Audio para el procesamiento

de Elastic Audio (consulta “Plug-ins de Elastic Audio”

en la página 894). También puedes utilizar el selector

de plug-ins de Elastic Audio para deshabilitar el

procesamiento de Elastic Audio y para seleccionar el

procesamiento en tiempo real o renderizado (consulta

“Procesamiento de Elastic Audio en tiempo real y

renderizado” en la página 893).

Botón de plug-in Elastic Audio

Muestra el nombre

del plug-in de Elastic Audio seleccionado. Haz clic

en el botón de plug-in de Elastic Audio para abrir

la ventana Elastic Audio Plug-In (consulta

“Plug-ins de Elastic Audio” en la página 894).

Indicador de procesamiento en tiempo real

o renderizado

Se ilumina cuando el procesamiento

de Elastic Audio se efectúa en tiempo real y se

atenúa cuando este se renderiza (consulta

“Procesamiento de Elastic Audio en tiempo real y

renderizado” en la página 893).

Vistas de pista de Elastic

Audio

Hay dos vistas de pista especiales para las pistas

habilitadas para Elastic Audio: de deformación

y de análisis.

Vista de deformación

La vista de deformación (Warp) permite “deformar

el tiempo” del audio manualmente (proceso Elastic

Audio). En la vista de deformación puedes crear

y editar marcadores de deformación. Si utilizas

Elastic Audio para corregir el timing de una

actuación o para conseguir efectos especiales,

debes trabajar en la vista de deformación

(consulta “Edición en vista de deformación” en la

página 899).

Vista de análisis

La vista de análisis permite editar los marcadores

de evento detectados. En la mayoría de casos no

tendrás que utilizar la vista de análisis. No obstante,

si trabajas con materiales que no tienen transitorios

nítidos, puede que desees trabajar en la vista de

análisis para añadir o volver a colocar marcadores

de evento o para eliminar marcadores de evento

incorrectos. Por ejemplo, cuando se utiliza Elastic

Audio para corregir el timing de una actuación,

puede que tengas que añadir, mover o eliminar

marcadores de evento en la vista de análisis para

conseguir un procesamiento de Elastic Audio de

la más alta calidad (consulta “Edición en vista de

análisis” en la página 906).

Controles de pista de Elastic Audio

Indicador de

procesamiento

en tiempo real

o renderizado

Selector de plug-ins

de Elastic Audio

Botón de plug-in

de Elastic Audio

Menú desplegable de vistas de pistas

Guía de referencia de Pro Tools892

Análisis de Elastic Audio

Cuando se graba, pega, mueve o importa un archivo de

audio sin analizar a una pista habilitada para Elastic

Audio o cuando se habilita Elastic Audio en una pista

de audio existente, Pro Tools analiza automáticamente

el archivo de audio en busca de eventos transitorios.

En la vista de forma de onda, la forma de la onda

aparece atenuada al principio porque los clips se han

deshabilitado temporalmente durante el análisis de

Elastic Audio. Cuando ﬁnalice el análisis, el archivo

de audio se habilitará otra vez. El análisis de Elastic

Audio trabaja sobre archivos, lo que signiﬁca que

aunque solo trabajes con un clip pequeño de un

archivo grande, se analiza todo el archivo de audio.

El análisis de Elastic Audio detecta eventos

transitorios en el archivo de audio. Estos eventos

transitorios se indican con marcadores de evento.

Los marcadores de evento de visualizan en las vistas

de pista de deformación y de análisis. El análisis de

Elastic Audio también calcula el tempo original

del archivo de audio analizado y su duración en

compases y pulsos.

Los datos de análisis de Elastic Audio (eventos

detectados, tempo y duración en compases y pulsos)

se guardan en el archivo. En los navegadores de

espacio de trabajo, los archivos de audio analizados

se indican con una marca de selección a la izquierda

del nombre del archivo, y estos archivos muestran

su duración en compases y pulsos, su base de tiempo

en tics y su tempo original en BPM.

Detección del tempo

El análisis de Elastic Audio hace todo lo posible por

detectar un tempo regular para todo el audio analizado.

Cualquier archivo de audio que contenga un ritmo

periódico regular puede analizarse con éxito para

buscar el tempo y la duración en compases y pulsos.

Los archivos analizados en los que se detecta un tempo

se tratan como archivos basados en tics. Los archivos

basados en tics se pueden ajustar al tempo de la sesión

para obtener una vista previa y para importarlos.

Los archivos analizados en los que no se detecta un

tempo se tratarán como archivos basados en muestras.

Si en el archivo hay solamente un único transitorio

(como ocurre con un solo golpe de percusión),

el tempo no se detectará. Los archivos más largos que

contienen cambios en el tempo o rubatos, o que no

contienen patrones rítmicos periódicos no tendrán

probablemente un tempo detectado y se tratan como

archivos basados en muestras.

Precisión de evento

Los eventos transitorios se detectan con un grado

de precisión determinado. El nivel de precisión se

basa en la claridad relativa de los transitorios.

Por ejemplo, un bucle de batería es probable que tenga

transitorios nítidos y pronunciados. Se detectan con un

grado de precisión bastante elevado. Sin embargo, una

melodía de violín en legato no tendrá transitorios

pronunciados, por lo que se detectarán con un grado de

precisión menor

Observa que la amplitud de pico no es la medida

más importante para la precisión en la detección

de eventos. La claridad de los transitorios se mide

en parte por la transición espectral de un

momento al siguiente. Esta tiende a favorecer

el contenido de frecuencias más altas para

la precisión de la detección. Por ejemplo,

si se cambia la sensibilidad de eventos en la

ventana Elastic Properties para un bucle de

batería seleccionado, los transitorios más

marcados de los platillos con mayor contenido

de altas frecuencias tienen más precisión de

evento que los transitorios menos deﬁnidos de

los golpes de bombo de frecuencia más baja,

aunque estos tengan una amplitud de cresta

mayor.

Capítulo 40: Elastic Audio 893

Pro Tools es muy sensible en el análisis de

transitorios para detectar cualquier posible evento

de audio. Por consiguiente, es posible que detecte

eventos de forma incorrecta. Estos eventos se

analizarán con un grado de precisión bajo y se pueden

eliminar si se reduce el valor de Event Sensitivity en

la ventana Elastic Properties (consulta “Propiedad

Event Sensitivity” en la página 910). Si se ﬁltra

cualquier transitorio falso, puedes obtener mayor

calidad en el procesamiento de Elastic Audio.

A la inversa, en los materiales con menos transitorios

nítidos, el análisis de Elastic Audio puede que no

detecte de forma precisa los eventos de audio,

y puede que la detección de estos eventos tenga un

grado de precisión menor. En la vista de análisis

puedes reubicar o añadir marcadores de evento donde

se necesiten (consulta “Edición en vista de análisis”

en la página 906).

Puede ocurrir, por ejemplo, que un sintetizador lento

no tenga transitorios destacados y que los marcadores

de eventos detectados no estén ubicados

correctamente o puede que no se hayan detectado.

En la vista de análisis, puedes volver a colocar, mover

y añadir marcadores de eventos si es necesario

(por ejemplo, en el punto donde cambia el acorde).

Si los marcadores de eventos están colocados de

forma precisa se consiguen mejores resultados al

aplicar el procesamiento de Elastic Audio.

Procesamiento de Elastic

Audio en tiempo real y

renderizado

El procesamiento de Elastic Audio en tiempo real

implica que cualquier cambio efectuado en el

procesamiento de Elastic Audio, ya sea un cambio

en el tempo, una deformación manual TCE o un

cambio de altura, tenga efecto de manera inmediata.

El procesamiento de Elastic Audio en tiempo real

puede requerir, sin embargo, muchos recursos del

sistema. Es muy posible, por tanto, que en algunos

casos preﬁeras utilizar el procesamiento de Elastic

Audio renderizado. Con el procesamiento de Elastic

Audio renderizado, cuando efectúas un cambio en el

procesamiento de Elastic Audio, los clips de audio

afectados se deshabilitan de forma temporal,

se genera un nuevo archivo de audio “renderizado”

y los clips de audio vuelven a habilitarse.

Para deﬁnir una pista de Elastic Audio en tiempo

real o renderizado:

1 Haz clic en el selector de plug-ins de Elastic

Audio de la pista.

2 En el menú desplegable, selecciona un plug-in

de Elastic Audio.

Cuando se procesan archivos de audio no

rítmicos (como las cadenas legato) con el

plug-in Polyphonic, la reducción del número

de marcadores de evento genera resultados

que suenan mejor. En la vista de análisis,

puedes eliminar manualmente marcadores

de evento (consulta “Edición en vista de

análisis” en la página 906) o bajar el valor

de Event Sensitivity en la ventana Elastic

Properties para el clip que desees procesar

(consulta “Ventana Elastic Properties” en la

página 909).

En el modo renderizado, cualquier cambio que

efectúas se renderiza mediante el archivo de

audio fuente original para evitar la pérdida

generacional debida a las ediciones

subsiguientes.

Guía de referencia de Pro Tools894

3 En el menú desplegable, selecciona una de las

opciones siguientes:

•

Real-Time Processing

•

Rendered Processing

Acerca de los archivos

renderizados

Pro Tools crea archivos temporales para el

procesamiento de Elastic Audio renderizado. Estos

archivos se guardan en una carpeta de creación

automática con el nombre Rendered Files en la carpeta

de la sesión. Una vez que asigna el procesamiento de

Elastic Audio renderizado a una pista, se graba un

nuevo archivo en el disco, en la carpeta Audio Files,

y el archivo temporal renderizado a partir del que

se creó se elimina de la carpeta Rendered Files.

Indicador de recorte

(Solo en procesamiento renderizado)

Dado que el procesamiento de Elastic Audio

renderizado no se efectúa en tiempo real, este

procesamiento no informa de la existencia de recorte

de picos debido al procesamiento de Elastic Audio en

la ventana Elastic Audio Plug-in. En cambio, cuando

el recorte de picos tiene lugar debido a un

procesamiento de Elastic Audio renderizado, el clip

muestra un indicador de recorte de picos de

procesamiento de Elastic Audio a la izquierda del

indicador de deformación.

Para evitar que se produzca recorte de picos

durante la reproducción, baja el valor de Input

Gain para el clip en la ventana Elastic Properties

(consulta “Ventana Elastic Properties” en la

página 909).

Plug-ins de Elastic Audio

Pro Tools ofrece varios algoritmos para el

procesamiento de Elastic Audio basado en pistas

en tiempo real y renderizado. El plug-in de Elastic

Audio seleccionado determina cómo se procesa el

audio. Cada plug-in utiliza diferentes algoritmos

para el procesamiento. Algunos algoritmos se

adaptan mejor a los diferentes tipos de archivo de

audio. Selecciona el plug-in cuyo algoritmo sea

más apropiado para el material de la pista que

desees procesar.

Selecciona el procesamiento en tiempo real

para el procesamiento de Elastic Audio basado

en tics (como en los cambios de tempo).

El procesamiento de audio renderizado se puede

usar para procesamiento de Elastic Audio

basado en muestras o si es necesario ahorrar

recursos del sistema.

Selector y menú desplegable de plug-ins de Elastic Audio

Para alternar entre el procesamiento de Elastic

Audio en tiempo real o renderizado, mantén

pulsadas las teclas Comando-Control (Mac)

o Control-Inicio (Windows) mientras

seleccionas el botón de plug-in de Elastic Audio.

Indicador de recorte de Elastic Audio

Indicadores de

deformación

Indicadores de recorte

de Elastic Audio

Capítulo 40: Elastic Audio 895

Los plug-ins de Elastic Audio disponen de su propio

selector, que solo está disponible en la ventana Edit.

No puedes insertar plug-ins de Elastic Audio en las

inserciones de pista.

Los plug-ins de Elastic Audio casi no presentan

parámetros que se puedan ajustar. Los controles

ajustables, si los hay, están disponibles en la ventana

Elastic Audio Plug-in. Los parámetros de los plug-ins

de Elastic Audio no se pueden automatizar.

Para abrir una ventana Elastic Audio Plug-in:

 Haz clic en el botón de plug-in de Elastic Audio.

Controles de la ventana Elastic

Audio Plug-in

La ventana Elastic Audio Plug-in presenta una serie

de controles en el encabezado de la ventana que son

comunes a todos los plug-ins de Elastic Audio.

Selector de pista

Permite acceder a cualquier pista

de audio de la sesión.

Selector de plug-in

Permite seleccionar cualquier

plug-in de Elastic Audio o deshabilitar Elastic Audio.

Menú Plug-In Settings

Permite copiar, pegar,

guardar e importar los presets del plug-in.

Menú Plug-In Librarian

Selecciona archivos de

conﬁguración del plug-in de Elastic Audio (presets)

guardados en la carpeta Root Settings del plug-in

o en la carpeta Settings de la sesión actual.

Botones de conﬁguración Next (+) y Previous (–)

Permite seleccionar el preset anterior o siguiente

desde el menú Plug-in Librarian.

Botón Plug-Ins Settings Select

Permite acceder

al cuadro de diálogo Plug-In Settings que enumera

los presets del plug-in actual. Desde esta lista puedes

seleccionar un nuevo preset o escuchar una serie de

presets.

Comparación

Alterna entre la conﬁguración de

plug-in original guardada y los cambios realizados

a dicha conﬁguración para que se puedan comparar.

Target (botón)

Cuando hay abiertas varias ventanas

de plug-ins de Elastic Audio y se hace clic en este

botón, se selecciona ese plug-in como el de destino

para cualquier función de atajos de teclado del

ordenador. Si anulas la selección del botón de

destino, puedes abrir otra ventana Elastic Audio

Plug-in de destino.

Botón de plug-in de Elastic Audio

Controles de plug-ins de Elastic Audio

Menú Librarian

Selector de pista

Menú Settings

Botón de destino

Selector de plug-in

Botón de conﬁguración siguiente

Botón de comparación

Botón de selección de conﬁguración

de plug-in

Botón de conﬁguración anterior

Perderás la conﬁguración actual del plug-in

si no la guardas antes de utilizar los botones

de conﬁguración Next y Previous. Guarda la

conﬁguración del plug-in como presets en el

menú Plug-in Settings.

Guía de referencia de Pro Tools896

Plug-In Polyphonic

El plug-in Polyphonic es un algoritmo general

universal que es muy eﬁcaz con una amplia gama de

materiales. Para bucles complejos y mezclas de varios

instrumentos, usa el plug-in Polyphonic. El plug-in

Polyphonic permite el cambio de altura de clips.

La opción Follow permite habilitar un seguidor de

envolvente que simula la acústica original del

archivo de audio que se está ampliando. Haz clic

en el botón Follow para habilitar o deshabilitar el

seguidor de envolvente.

Window

El plug-in Polyphonic ofrece un único control para

ajustar el tamaño de la ventana de análisis para el

procesamiento de TCE. Experimenta ajustando el

tamaño de la ventana para los diferentes tipos de

material hasta que consigas los mejores resultados.

La tabla siguiente ofrece algunos tamaños de ventana

recomendados para los diferentes tipos de material.

Plug-In Rhythmic

El plug-in Rhythmic se adapta mejor al material con

nítidos transitorios de ataque, como la percusión.

El plug-in Rhythmic admite el cambio de altura

de clips.

Decay Rate

El control Decay Rate determina la tasa de extinción

de un transitorio de audio procesado cuando se amplía

el tiempo. Cuando se selecciona el plug-in Rhythmic,

cualquier espacio entre transitorios que se haya

generado por la ampliación de tiempo, se rellena con

audio. La opción Decay Rate determina la cantidad de

audio que se oye al aplicar una tasa de fundido de

salida. Aumenta Decay Rate hasta el 100 % para

oír el audio que rellena los espacios creados por el

estiramiento temporal con un leve fundido, o redúcelo

hasta el 1,0 % para que aplique un fundido completo

entre los transitorios originales.

El plug-in Polyphonic es el predeterminado

para importar y obtener una preescucha del

audio desde los navegadores de espacio de

trabajo o desde la lista de clips.

Plug-in de Elastic Audio: Polyphonic

Si habitualmente trabajas con distintos tipos

de material, quizá desees encontrar la mejor

conﬁguración para la opción Window para

cada tipo de material y guardarla como

conﬁguración de plug-in para seleccionarla

de forma rápida y fácil.

Tipo de material

Tamaño de ventana

recomendado

Propósito general 30–40 ms

Percusión 20 ms o inferior

Pads y otros materiales

legato

60 ms o superior

Plug-in de Elastic Audio: Rhythmic

Capítulo 40: Elastic Audio 897

Plug-In Monophonic

El plug-in Monophonic se adapta mejor al material

monofónico en el que desees conservar intactas las

relaciones de formante, como con las pistas vocales.

Este plug-in también se adapta muy bien a las líneas

instrumentales monofónicas, como una pista de bajo.

El plug-in Monophonic no presenta parámetros

especíﬁcos de plug-in.

Plug-In Varispeed

Utiliza el plug-in Varispeed para vincular cambios

de tiempo y altura que permiten obtener efectos de

cambio de velocidad tipo cinta y para los workﬂows

de trabajo de posproducción. El plug-in Varispeed

no presenta parámetros especíﬁ cos de plug-in.

Plug-in de Elastic Audio: Monophonic

El cambio de altura de Elastic Audio no es

compatible con el algoritmo Monophonic.

El plug-in Monophonic analiza la altura

y también los picos de transitorio para ofrecer

TCE de calidad superior en materiales con

altura. En consecuencia, el análisis con el

algoritmo Monophonic es más largo que con los

algoritmos Polyphonic, Rhythmic y Varispeed.

Cuando se cambia de otro plug-in de Elastic

Audio a Monophonic, Pro Tools vuelve

a analizar cualquier audio de la pista para

recopilar datos adicionales para el análisis.

Plug-in de Elastic Audio: Varispeed

Prueba a utilizar Varispeed con la opción

Quantize en los bucles de batería para

conseguir efectos muy interesantes.

Guía de referencia de Pro Tools898

Plug-In X-Form

(Solo renderizado)

El plug-in X-Form de Elastic Audio es una versión

modiﬁcada del plug-in de procesamiento

independiente X-Form de AudioSuite (basado en el

algoritmo Radius

de iZotope). El plug-in X-Form

de Elastic Audio es solo para procesamiento Elastic

Audio renderizado y no puede procesar en tiempo

real o como plug-in de AudioSuite. Proporciona los

algoritmos de compresión de tiempo de más calidad

para aplicaciones de producción musical, diseño de

sonido y bucles de audio. Utilízalo para manipular

bucles de audio y ajustar el tempo o para cambiar

pistas vocales por desplazamiento de tono con

corrección de formantes.

Quality

Selecciona Maximum o Low (Faster) en el menú

desplegable Quality.

Maximum es el algoritmo

de procesamiento más lento, pero proporciona los

resultados de más calidad.

Low (Faster) produce

resultados relativamente buenos y es mucho más

rápido que la opción

Maximum.

Formant

Para materiales de audio con formantes claros,

habilita Formant para conservar la forma del

formante sonoro cuando apliques el procesamiento

de TCE.

Plug-in de Elastic Audio: X-Form

Un archivo de audio con una altura fundamental

tiene una serie de sobretonos (o conjunto de

armónicos más agudos). La fuerza de estos

armónicos más agudos crea una forma de

formante que puede verse bien utilizando un

analizador de espectro. La serie de armónicos

guarda la misma separación relativa entre tonos

y la misma forma general, sea cual sea el sonido

fundamental. Esta forma de formante da al audio

su sonido o timbre característico general.

Cuando se modiﬁca la altura del archivo de

audio, la forma del formante se desplaza con el

resto del material, lo que puede generar un

sonido artiﬁcial. Mantener esta forma constante

es vital para modiﬁcar correctamente la altura

del formante y para conseguir un sonido natural.

Capítulo 40: Elastic Audio 899

Edición en vista de

deformación

En la vista de deformación puedes deformar

manualmente el tiempo del archivo de audio para

corregir o ajustar el timing de una interpretación

o crear efectos especiales. En la vista de deformación

puedes añadir, mover y eliminar marcadores de

deformación. Los marcadores de deformación se

utilizan para ﬁjar un determinado punto en el archivo

de audio (generalmente, un evento de transitorio

detectado) a un determinado punto en la línea de

tiempo. De esta forma puedes aplicar un tipo de

“deformación” (TCE) detallada y matizada de los

eventos de audio.

Para visualizar una vista de deformación:

1 Haz clic en el selector de vista de pista de la pista

habilitada para Elastic Audio.

2 Selecciona Warp del menú desplegable Track

View.

Marcadores de Elastic Audio en

la vista de deformación

En la vista de deformación se pueden ver tres tipos de

marcadores: marcadores de evento, marcadores de

deformación y marcadores de deformación generados

por eventos de tempo. Utiliza los marcadores de

evento y los marcadores de deformación como puntos

de control para aplicar el procesamiento de Elastic

Audio.

Marcadores de evento

Los marcadores de evento indican los eventos de

audio detectados o creados manualmente. Solo se

muestran en la vista de deformación y en la vista de

análisis. En la vista de deformación, los marcadores

de evento aparecen como líneas verticales de color

gris que no llegan a la parte superior ni inferior de la

pista. Con la herramienta de mano de la vista de

deformación, puedes arrastrar marcadores de evento

para aplicar varios tipos de deformación en función

de si los marcadores de deformación también están

presentes en el clip. En la vista de deformación no

puedes añadir, cambiar de lugar ni eliminar

marcadores de evento. Utiliza la vista de análisis para

editar marcadores de evento (consulta “Edición en

vista de análisis” en la página 906).

La vista de deformación solo está disponible

para pistas habilitadas para Elastic Audio.

Marcadores de Elastic Audio en la vista de

deformación

Marcador de eventos

Marcador de deformación

Tempo Event Warp

(marcadores)

Guía de referencia de Pro Tools900

Marcadores de deformación

Los marcadores de deformación anclan el audio en

un determinado punto de la línea de tiempo. Solo

se visualizan en la vista de deformación. En la vista

de deformación aparece un marcador de deformación

como una línea vertical gruesa de color negro con un

triángulo en la base.

Para comprender mejor el funcionamiento de los

marcadores de deformación, piensa que el clip de

audio es una banda elástica, la línea de tiempo una

regla y los marcadores de deformación unas pinzas.

Los marcadores de deformación se pueden usar

para sujetar la banda elástica (el audio) a un

determinado punto de la regla (la línea de tiempo).

Si sujetas un punto de la banda elástica a un punto de la

regla, utilizas una segunda pinza para sujetar otro

punto de la banda elástica a otro punto de la regla

y después colocas una tercera pinza entre las otras dos

pinzas en la banda elástica (pero la sujetas a un punto

de la regla más cercano a la segunda pinza), la banda

elástica se estirará (o expandirá) entre la primera pinza

y la pinza del medio, y se relajará (o comprimirá) entre

la pinza del medio y la última.

En la vista de deformación puedes añadir, cambiar

de lugar (sin deformación) y eliminar marcadores

de deformación. También puedes mover un marcador

de deformación para aplicar procesamiento de

Elastic Audio (consulta “Deformación de audio”

en la página 901).

Para añadir un marcador de deformación:

1 Asegúrate de que estés en la vista de deformación.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de lápiz, haz clic en cualquier

punto del clip para añadir un marcador de

deformación en dicha ubicación. Si haces clic en

un marcador de evento, se crea un marcador de

deformación en la parte superior del marcador de

evento.

• Con la herramienta en forma de mano, pulsa

Control (Mac) o Inicio (Windows) mientras haces

clic en cualquier punto del clip para añadir un

marcador de deformación en dicha ubicación.

Si haces clic en un marcador de evento, se crea un

marcador de deformación en la parte superior del

marcador de evento.

• Con la herramienta de mano, si no hay marcadores

de deformación en el clip o si solo hay marcadores

de deformación antes de la ubicación en la que

desees añadir el nuevo marcador de deformación,

haz doble clic en un marcador de evento para

añadir un marcador de deformación en la parte

superior del marcador de evento.

• Con la herramienta de mano, haz doble clic en

cualquier punto del clip donde no haya ningún

marcador de evento para añadir un marcador de

deformación en dicha ubicación.

• Con la herramienta de mano, haz clic sobre

cualquier marcador de evento anterior a otro

marcador de deformación existente en el clip para

añadir un marcador de deformación en la parte

superior del marcador de evento.

• Con una herramienta de edición, haz Clic derecho

en cualquier punto del clip y selecciona

Add Warp

Marker

en el menú desplegable para añadir un

marcador de deformación en dicha ubicación.

Si hay una selección de edición, los marcadores

de deformación se añaden al principio y al ﬁnal

de la selección.

La visualización de los marcadores de evento

depende del zoom horizontal. Si el zoom se

aleja demasiado, los marcadores de evento no

se visualizan. Por tanto, para ver los

marcadores de evento, debes acercar el zoom.

Capítulo 40: Elastic Audio 901

Para cambiar de lugar un marcador de

deformación (sin aplicar la deformación):

 Con la herramienta de mano o la herramienta

de lápiz. pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio

(Windows) y arrastra un marcador de

deformación a una nueva ubicación.

Para eliminar un marcador de deformación:

1 Asegúrate de que estés en la vista de

deformación.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de mano, haz doble clic sobre

un marcador de deformación.

• Con la herramienta de lápiz o de mano, pulsa la

tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz clic

en un marcador de deformación.

• Con una herramienta de edición, haz clic con el

botón derecho en un marcador de deformación

y selecciona

Remove Warp Marker en el menú

desplegable.

Para eliminar todos los marcadores de

deformación de una selección:

1 En la vista de deformación, elige una selección

de edición que incluya solamente los marcadores

de deformación que desees eliminar (no debes

incluir los marcadores de deformación que

desees conservar).

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa Suprimir o Retroceso en el teclado de tu

equipo.

• Con una herramienta de edición, haz clic con

el botón derecho en la selección de edición

y selecciona

Remove Warp Marker en el menú

desplegable.

Marcadores de deformación

generados por eventos de

tempo

Los marcadores de deformación generados por

eventos de tempo no se pueden editar y solo se

muestran para indicar dónde se ha aplicado el

procesamiento de Elastic Audio para ajustar el

audio a los eventos de tempo. Solo verás los

marcadores de deformación generados por eventos

de tempo en las pistas basadas en tics.

Si cambias la base de tiempo de la pista de tics

a muestras, los marcadores de deformación generados

por sucesos de tempo se convierten en marcadores de

deformación normales que se pueden editar.

Deformación de audio

En la vista de deformación, puedes deformar audio

manualmente de tres formas concretas: deformación

telescópica, deformación en acordeón y deformación

de rango.

Deformación telescópica

La deformación telescópica se puede aplicar

a cualquier clip de audio antes o después de un

marcador de deformación siempre que no haya ningún

otro marcador de deformación que lo preceda o siga.

El archivo de audio puede estar en una pista basada en

muestras o basada en tics. La deformación telescópica

es especialmente útil en el ajuste de los archivos de

audio para que se correspondan con la asignación de

tempo de la sesión y con la cuadrícula Bar|Beat.

Para más información, consulta “Cambios de

tempo y pistas Elastic Audio basadas en tics”

en la página 785.

La automatización no sigue la deformación

manual de los clips de audio, incluidos el ajuste

TCE y la cuantización de Elastic Audio.

La automatización sí sigue, sin embargo,

los cambios de tempo en pistas basadas en tics.

Guía de referencia de Pro Tools902

Para aplicar la deformación telescópica a un clip:

1 Asegúrate de que estés en la vista de

deformación.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de mano, arrastra de izquierda

a derecha cualquier marcador de evento posterior

al último marcador de deformación del clip para

deformar de forma telescópica el archivo de

audio que se halla tras el marcador de deformació

Si en el clip no hay ningún marcador de

deformación, se crea uno automáticamente en

el punto de inicio del clip. El punto de inicio del

clip permanece anclado a su ubicación en la

línea de tiempo.

• Con la herramienta de mano, haz clic en Opción

(Mac) o Alt (Windows) y arrastra de izquierda

a derecha cualquier marcador de evento anterior

al primer marcador de deformación del clip, para

deformar de manera telescópica el audio que se

halle antes de la entrada o la salida del marcador de

deformación. Si en el clip no hay ningún marcador

de deformación, se crea uno automáticamente en el

extremo ﬁnal del clip. El punto de ﬁn del clip

permanece anclado a su ubicación en la línea de

tiempo.

Ejemplo de workﬂow

Ajusta el pulso de una canción con el tempo

de la sesión y con la cuadrícula Bar|Beat con

la deformación telescópica:

1 Asegúrate de que la regla de base de tiempo

principal se haya establecido en Bars|Beats.

2 Deﬁne el tempo y el compás predeterminados.

3 Selecciona el modo Grid.

4 Importa una canción u otro archivo de audio

más largo desde un navegador de espacio de

trabajo.

5 Asegúrate de que se haya habilitado Elastic

Audio en la pista.

6 Selecciona la vista de deformación.

7 Asegúrate de que no haya marcadores de

deformación en el clip. Si es necesario, elimina

los marcadores de deformación existentes.

8 Con la herramienta de lápiz, añade un marcador

de deformación en la ubicación del tiempo fuerte

del compás 1 dentro del clip.

9 Con la herramienta de mano, arrastra el único

marcador de deformación al compás de la línea

de tiempo en la que desees que se inicie el tiempo

fuerte del archivo de audio.

10 Arrastra el marcador de eventos en el tiempo

fuerte del compás 2 del clip para deformar de

forma telescópica el archivo de audio, de modo

que el marcador de evento se corresponda con el

número de compás correspondiente en la regla

Bars|Beats.

11 Si el tempo del clip varía, añade un marcador de

deformación a la siguiente ubicación de tiempo

fuerte en el cambio de tempo y repite los pasos

anteriores.

Antes y después de la deformación, aplicar

deformación telescópica con el inicio del clip ﬁjo

Capítulo 40: Elastic Audio 903

Deformación en acordeón

La deformación en acordeón aplica el procesamiento

de Elastic Audio en los dos lados de un único

marcador de deformación de un clip. Esto permite

expandir o comprimir el audio de igual forma en

los dos lados de un punto ﬁjo. La deformación en

acordeón es útil en los archivos de audio en los que

el tiempo fuerte tiene lugar en medio del clip.

Para aplicar la deformación en acordeón a un clip:

1 En la vista de deformación, añade un único

marcador de deformación en el punto del clip

que desees que sea ﬁjo en la línea de tiempo.

2 Con la herramienta de mano, arrastra a la

izquierda o a la derecha cualquier marcador

de evento anterior o posterior al marcador de

deformación único.

Deformación de rango

La deformación de rango aplica el procesamiento

de Elastic Audio entre dos puntos ﬁjos de un clip.

Para aplicar la deformación de rango, debe haber

como mínimo dos marcadores de deformación en

el clip.

Para aplicar la deformación de rango en un clip:

1 En la vista de deformación, añade un marcador

de deformación en el primer punto que desees

ﬁjar en la línea de tiempo.

2 Añade otro marcador de deformación al punto

de ﬁn que desees ﬁjar en la línea de tiempo.

Con la herramienta de mano, arrastra a la izquierda

o a la derecha un marcador de evento entre los dos

marcadores de deformación. Se añade un marcador

de deformación en la parte superior del marcador

de evento y el audio se comprime o expande a cada

lado del marcador arrastrado mientras que el audio

fuera de los marcadores del límite no se ve

afectado.

Deformación de rango con una

selección de edición

Pro Tools permite aplicar la deformación de rango

entre marcadores de deformación limitadores, pero

conserva intacto el timing entre otros marcadores

de deformación dentro de una selección de edición.

Antes y después de la deformación, aplicación

de la deformación en acordeón a un clip alrededor

de un punto ﬁjo

Antes y después de la deformación, aplicación de

la deformación de rango entre dos marcadores de

deformación en un clip

Guía de referencia de Pro Tools904

Para aplicar la deformación de rango con una

selección de edición:

1 En la vista de deformación, añade un marcador

de deformación en el primer punto que desees

ﬁjar en la línea de tiempo.

2 Añade otro marcador de deformación al punto

de ﬁn que desees ﬁjar en la línea de tiempo.

3 Añade la cantidad que desees de marcadores de

deformación en el medio.

4 Con la herramienta de selección, efectúa una

selección de edición que incluya los marcadores

de deformación entre los marcadores de

deformación delimitadores.

5 Con la herramienta de mano, arrastra a la

izquierda o a la derecha cualquiera de los

marcadores de deformación de la selección

de edición.

El procesamiento de Elastic Audio solo se aplica al

audio que se halla entre los marcadores de

deformación delimitadores y entre el primer y último

marcador de deformación en la selección de edición.

Todo el audio que se halle entre el primer y último

marcador de deformación en la selección de edición

mantiene su timing relativo.

Deformación de rango individual

La deformación de rango individual aplica la

deformación a un único evento de audio en

relación con los eventos de audio adyacentes.

Para aplicar la deformación de rango individual:

1 En la vista de deformación, con la herramienta

de mano, mantén pulsada la tecla Mayús mientras

seleccionas un marcador de deformación o un

marcador de evento. Si todavía no hay marcadores

de deformación, éstos se crean automáticamente

en los marcadores de evento adyacentes.

2 Arrastra a la izquierda o a la derecha para

deformar el evento seleccionado.

Antes y después de la deformación, aplicar

deformación de rango a una selección entre

marcadores de deformación delimitadores

Antes y después de la deformación, aplicar

deformación de rango individual

Capítulo 40: Elastic Audio 905

Clips deformados con Warp

Los clips que se han deformado manualmente

o automáticamente por cambio de tempo, cuantización

o cambio de altura muestran un indicador de

deformación en su esquina superior derecha. Este

indicador es visible en cualquier vista de pista.

Dado que los clips sin deformar pueden hallarse en

pistas habilitadas para Elastic Audio, los clips en

pistas habilitadas para Elastic Audio no muestran

necesariamente el indicador de deformación.

El indicador de deformación solo indica que

el procesamiento de Elastic Audio se ha aplicado

a un clip.

Visualización del indicador de

deformación

El indicador de deformación de los clips de Elastic

Audio se puede mostrar u ocultar.

Para alternar la visualización del indicador de

deformación en los clips de Elastic Audio:

 Selecciona o anula la selección de View > Clip >

Processing State

Procesamiento fuera de rango

Pro Tools permite aplicar cantidades extremas de

procesamiento de Elastic Audio. Con estos extremos,

sin embargo, es muy posible salir fuera del rango

de procesamiento del plug-in de Elastic Audio

seleccionado. Cuando esto ocurre, es posible que

no se procesen todas las muestras correctamente

y que pueda haber interrupciones momentáneas

del audio.

El rango válido para el procesamiento TCE de

Elastic Audio es de 1/4x a 4x para todos los plug-ins

de Elastic Audio a excepción de X-Form, que admite

de 1/8x a 8x. Un TCE menor o mayor que estos

rangos se considera “fuera del rango”.

Cuando tiene lugar un procesamiento fuera del

rango, la sección del clip de audio que se halla

fuera del rango se muestra de color rojo. Todavía

puedes aplicar el procesamiento de Elastic Audio,

pero el sistema te advierte mediante el cambio de

color, que el factor TCE se halla fuera del rango

normal del procesamiento de Elastic Audio.

Eliminación de deformación en

clips

Si has aplicado alguna deformación a un clip, puedes

eliminar dicha deformación y devolver el clip a su

duración original. Este proceso puede ser útil si no

estás satisfecho con los resultados y deseas volver al

clip como era antes de la deformación. Los marcadores

de deformación no se eliminan cuando se aplica el

comando Remove Warp, pero se deshacen las

deformaciones.

Indicador de deformación en un clip en la vista

de forma de onda

Factor TCE fuera de rango (en rojo)

La opción TCE Factor de la ventana Elastic

Properties admite rangos extremos de 1–9999 %.

Sin embargo, cualquier valor fuera del rango

25–400 % se considerará como “fuera del

rango” y se mostrará de color rojo.

Guía de referencia de Pro Tools906

Para eliminar deformación de clip:

1 Selecciona el clip cuya deformación desees

eliminar.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Clip > Remove Warp.

• Con una herramienta de edición, haz Clic derecho

en el clip y selecciona

Remove Warp en el menú

desplegable.

Grupos de edición y edición de

deformación

Las pistas habilitadas para Elastic Audio se pueden

incluir en grupos de edición. Si en las pistas

habilitadas para Elastic Audio que forman parte de

un grupo de edición, se aplica el procesamiento de

Elastic Audio en una pista, el procesamiento se

aplica a todas las otras pistas del grupo de edición.

Si los marcadores de deformación correspondientes

no están presentes en las pistas habilitadas para

Elastic Audio que forman parte de un grupo de

edición, los nuevos marcadores de deformación se

crean en dichas pistas cuando añade o mueve un

marcador de deformación en cualquier pista que

forma parte del grupo de edición.

Edición en vista de análisis

En la vista de análisis puedes añadir, mover,

promover y eliminar marcadores de eventos.

Generalmente, Pro Tools detecta con precisión

todos los eventos transitorios (marcadores de

evento) de un archivo de audio y por lo tanto, no

será necesario que trabajes con la vista de análisis.

Puede ocurrir, sin embargo, que Pro Tools no

detecte de forma exacta todos los eventos de audio

o que detecte eventos de audio de forma incorrecta

con algunos tipos de material de audio. Esto puede

ocurrir con archivos de audio sin transitorios

evidentes, como las cadenas legato, las voces

melismáticas o los pads suaves de sintetizadores.

Utiliza la vista de análisis para corregir

manualmente la presencia y la ubicación de

marcadores de evento. Una identiﬁcación exacta

de los eventos de audio permite obtener resultados

mejores cuando se aplica el procesamiento de

Elastic Audio.

Para visualizar la vista de análisis:

1 Haz clic en el selector de vista de pista de la

pista habilitada para Elastic Audio.

2 Selecciona Analysis del menú desplegable

Track View.

La opción Remove Warp solamente se puede

aplicar a clips y no a grupos de clips. Para no

deformar grupos de clips, debes desagrupar

primero el clip, aplicar la opción Remove

Warp a los clips subyacentes y volver a

reagrupar los clips.

La vista de análisis solo está disponible para

las pistas habilitadas para Elastic Audio.

En la vista de análisis, solo puedes editar

marcadores de análisis con las herramientas

de edición. No puedes utilizar las

herramientas de edición para editar clips.

Cambia a las vistas de deformación o de forma

de onda para funciones de edición basadas en

clips con las herramientas de edición.

Capítulo 40: Elastic Audio 907

Adición de marcadores de

eventos

Para añadir un marcador de evento:

1 Asegúrate de que estés en la vista de análisis.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de lápiz, haz clic en la

ubicación en la que desees añadir un marcador

de evento.

• Con la herramienta de mano, haz doble clic en la

ubicación en la que desees añadir un marcador

de evento.

• Con la herramienta en forma de mano, haz clic

mientras pulsas Control (Mac) o Inicio (Windows)

en la ubicación en la que desees añadir un

marcador de evento.

• Con cualquier herramienta de edición, haz clic

con el botón derecho en la ubicación en la que

desees añadir un marcador de evento y selecciona

Add Event Marker en el menú desplegable.

Cómo mover marcadores de

evento

Para mover un marcador de evento:

1 Asegúrate de que estás en la vista Analysis.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de lápiz, arrastra el marcador

de evento a una nueva ubicación.

• Con la herramienta de mano, arrastra el

marcador de evento a una nueva ubicación.

Promover marcadores de evento

Los marcadores de evento se detectan con un grado

de precisión relativo (entre 1 % y 100 %). Puedes

ﬁltrar marcadores de evento externos si ajustas la

opción Event Sensitivity en la ventana Elastic

Properties. Los marcadores de evento con menor

precisión se ﬁltran primero. Hay algunos eventos

importantes, sin embargo, que no se pueden

reconocer con un elevado grado de precisión. En este

caso, quizá desees promover el marcador de evento

para garantizar que no se ﬁltren cuando se reduce la

opción Event Sensitivity. Los marcadores de evento

promovidos, al igual que ocurre con los marcadores

de evento creados manualmente o movidos, tienen

una precisión del 100 %.

Para promover un marcador de evento:

 En la vista de análisis, con la herramienta de

mano o de lápiz (o con la herramienta Smart

Tool de la parte inferior de la pista) haz clic en

el marcador de evento que deseas promover.

Cuando se editan de forma manual

marcadores de análisis, Pro Tools graba

archivos temporales de Elastic Audio (.aan) en

la carpeta Rendered Files de la sesión.

Cuando se cierra la sesión, se borran todos los

archivos temporales de análisis que no se

utilizan.

Adición de un marcador de evento con la herramienta

de lápiz

Cómo mover un marcador de evento

Los marcadores de evento promovidos se

parecen a los marcadores de evento detectados.

Para ver todos los marcadores de evento que

tengan un 100 % de precisión, reduce el valor de

Event Sensitivity en la ventana Elastic Properties

(consulta “Propiedad Event Sensitivity” en la

página 910).

Guía de referencia de Pro Tools908

Eliminación de marcadores de

evento

Para eliminar un marcador de evento:

1 Asegúrate de que estés en la vista de análisis.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de lápiz, mantén pulsada la

tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) mientras

haces clic en el marcador de evento que desees

eliminar.

• Con la herramienta de mano, mantén pulsada la

tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) mientras

haces clic en el marcador de evento que desees

eliminar.

• Con la herramienta de selección, selecciona una

edición que incluya los marcadores de evento

que desees eliminar y pulsa Suprimir o Retroceso

en el teclado.

• Con la herramienta de selección, selecciona una

edición que incluya los marcadores de evento

que desees eliminar, haz clic con el botón derecho

en la selección y selecciona Remove Event Marker

en el menú desplegable.

Grupos de edición y edición de

eventos

Las pistas habilitadas para Elastic Audio se pueden

incluir en grupos de edición. Si en las pistas

habilitadas para Elastic Audio que forman parte de

un grupo de edición, se editan los marcadores de

evento de una pista, la edición se aplica a todas las

otras pistas del grupo de edición.

Propiedades de Elastic Audio

Cada clip de una pista habilitada para Elastic

Audio presenta propiedades de Elastic Audio

especíﬁcas (como tempo, compás, factor TCE,

ganancia de entrada y cambio de altura).

La ventana Elastic Properties permite ver y cambiar

las propiedades de los clips seleccionados.

Por ejemplo, puedes reducir el valor de ganancia

de entrada de un procesamiento de Elastic Audio

para evitar la aparición de recorte de picos durante

el procesamiento.

Desde la ventana Elastic Properties, también

puedes ﬁltrar los marcadores de eventos de clips de

Elastic Audio en pistas basadas en tics. Si se ﬁltran

los marcadores de evento, es posible obtener un

procesamiento de Elastic Audio de mejor calidad

en materiales con transitorios ambiguos.

Para ver las propiedades de Elastic Audio de un

clip:

1 Selecciona un clip en una pista habilitada para

Elastic Audio. La pista puede estar basada en

muestras o en tics.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Clip > Elastic Properties.

• Haz Clic derecho en el clip y elige

Elastic

Properties

Eliminar un marcador de evento con la herramienta de

lápiz

Pulsa Opción+5 (Mac) o Alt+5 (Windows)

en el teclado numérico para abrir la ventana

Elastic Properties.

Capítulo 40: Elastic Audio 909

Ventana Elastic Properties

La ventana Elastic Properties muestra información

sobre el procesamiento y el análisis de Elastic Audio

para uno o más clips. También puedes utilizar

la ventana Elastic Properties para ajustar el

procesamiento de Elastic Audio y los datos de análisis.

La ventana Elastic Properties presenta distintas

propiedades de Elastic Audio en función de si la

pista se basa en tics o en muestras. Si la pista se

basa en muestras, la ventana ofrece un conjunto

reducido de propiedades de Elastic Audio.

Propiedades de clips

La propiedad Clip de la ventana Elastic Properties

muestra el nombre del clip e indica si el clip se basa

en tics o en muestras. Si se ha seleccionado más de un

clip, se muestra el número de clips seleccionados.

Si se seleccionan clips en pistas basadas en tics y en

pistas basadas en muestras, la ventana solo ofrece un

conjunto reducido de propiedades.

Propiedad Source Length

(solamente pistas basadas

en tics)

La propiedad Source Length de la ventana Elastic

Properties muestra la duración del clip en función del

archivo fuente en compases y pulsos. Si la duración

del archivo fuente se analizó incorrectamente,

puedes cambiarla.

Para cambiar la duración de origen de un clip:

1 Abre la ventana Elastic Properties del clip.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Especiﬁca los valores correctos de compás,

pulso y tic en el campo Source Length.

• Si la duración se ha analizado de forma incorrecta

como si fuera la mitad de la duración del archivo

fuente, haz clic en el botón

x2.

• Si la duración se ha analizado de forma incorrecta

como si fuera el doble de la duración del archivo

fuente, haz clic en el botón

1/2.

Propiedades de Elastic Audio: Clip basada en tics

Propiedades de Elastic Audio, clip basado en

muestras

Si cambias la duración de un clip en una pista

habilitada para Elastic Audio con la herramienta

de ajuste TCE, se actualiza el valor del campo

Source Length en la ventana Elastic Properties.

Guía de referencia de Pro Tools910

Propiedad Source Tempo

(solamente pistas basadas

en tics)

La propiedad Source Tempo (tempo fuente) de

la ventana Elastic Properties muestra el tempo

promedio del archivo fuente, que se calcula en

función de los eventos transitorios detectados y de la

duración del archivo. Si el tempo del archivo fuente

se analizó incorrectamente, puedes cambiarlo.

Para cambiar el tempo fuente de un clip:

1 Abre la ventana Elastic Properties del clip.

2 Selecciona el valor de nota correcto para el pulso

en el menú desplegable Tempo Resolution.

Por ejemplo, si el archivo fuente está en

5/8, selecciona una corchea.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Especiﬁca el tempo en el campo Source Tempo.

• Si el tempo se ha analizado de forma incorrecta

como si fuera la mitad del tempo del archivo

fuente, haz clic en el botón

x2.

• Si el tempo se ha analizado de forma incorrecta

como si fuera el doble del tempo del archivo

fuente, haz clic en el botón

1/2.

Campo Meter (solo basado

en tics)

El análisis de Elastic Audio no calcula el compás

y da por supuesto que todos los archivos están en

4/4. Si trabajas con compases distintos a 4/4,

usa la propiedad Meter para identiﬁcar correctamente

el compás fuente.

Para cambiar el compás de un clip:

1 Abre la ventana Elastic Properties del clip.

2 Haz clic en el campo de numerador de compás

(Meter nominator) e introduce el número de

tiempos por compás. Por ejemplo, si el clip está

en 3/4, especiﬁca 3.

3 Haz clic en el campo de denominador de compás

(Meter denominator) y especiﬁca el valor de nota

correcto. Por ejemplo, si el compás es 6/8,

introduce 8.

Propiedad TCE Factor

La propiedad TCE Factor de la ventana Elastic

Properties muestra el porcentaje de cambio aplicado

al archivo fuente. En pistas basadas en tics, esta

opción es de lectura y no se puede editar. En pistas

basadas en muestras, puedes cambiar el factor TCE

para aplicar TCE al clip. El porcentaje de factor TCE

se calcula siempre en relación con el archivo fuente.

El valor de TCE Factor se vuelve rojo cuando los

procesos de Elastic Audio superan el rango válido

(consulta “Procesamiento fuera de rango” en la

página 905).

Propiedad Event Sensitivity

La propiedad Event Sensitivity de la ventana

Elastic permite ﬁltrar los marcadores de eventos en

función del nivel de precisión del análisis. El nivel de

precisión de cualquier evento transitorio detectado

se basa, en parte, en la claridad del transitorio.

Por ejemplo, si el archivo es un bucle de batería,

los golpes fuertes se analizan con un mayor grado de

precisión que cuando se trata de golpes más suaves.

Esta opción actúa como un umbral para mostrar

solamente los eventos transitorios que se detectaron

con un mayor grado de precisión. En las vistas de

pista de deformación o de análisis verás cómo se

disminuye o se incrementa el número de marcadores

de evento a medida que reduces o aumentas el valor

de la opción Event Sensitivity.

Capítulo 40: Elastic Audio 911

Si lo reduces, puedes ayudar a disminuir el número de

transitorios detectados de forma errónea. A su vez,

puedes permitir un mejor procesamiento de sonido de

Elastic Audio. Pro Tools conserva los transitorios

detectados cuando se aplica TCE para evitar resultados

no deseados y la granulación de transitorios.

Por consiguiente, los transitorios falsos se conservan

también y la calidad del sonido resultante puede ser

inferior a la deseada. Si trabajas con material de audio

que no tiene transitorios claramente deﬁnidos, quizá

desees bajar el valor de Event Sensitivity en Elastic

Properties; también es posible editar los marcadores de

evento en la vista de análisis

Si al bajar el valor de Event Sensitivity se ﬁltran

y eliminan marcadores de eventos importantes,

puedes promover dichos marcadores de eventos

en la vista de análisis (consulta “Promover

marcadores de evento” en la página 907).

Botón Reset

Haz clic en el botón Reset de la ventana Elastic

Properties para restablecer los datos del análisis de

eventos del clip que deba coincidir con el archivo

original. La opción Event Sensitivity se ha

restablecido en 100 %.

Propiedad Input Gain

Es posible encontrar recorte de picos cuando se

comprime el tiempo del archivo de audio. Los plug-ins

de Elastic Audio en tiempo real proporcionan un

indicador de recorte de picos que permite saber

cuándo tiene lugar el recorte de picos. El botón del

plug-in de Elastic Audio se vuelve rojo. Los clips de

Elastic Audio renderizados muestran un indicador de

recorte de picos en el clip cuando se produce recorte

(consulta “Indicador de recorte” en la página 894).

Si encuentras recorte de picos cuando procesas

Elastic Audio, utiliza la propiedad Input Gain de la

ventana Elastic Properties para atenuar la ganancia

de la señal de audio antes de que se procese.

Propiedad Pitch Shift

(solamente Polyphonic,

Rhythmic y X-Form)

La propiedad Pitch Shift de la ventana Elastic

Properties permite cambiar la altura de clips enteros

en las pistas habilitadas para Elastic Audio con los

plug-ins Polyphonic, Rhythmic y X-Form. Puedes

aplicar el cambio de altura en tiempo real

o renderizado en semitonos y cents por +/– 2 octavas.

Cambio de altura basado en

clips de Elastic Audio

(solo Polyphonic, Rhythmic y X-Form)

Además de las funciones de compresión y expansión

de tiempo de Elastic Audio de Pro Tools, también

puedes cambiar la altura de clips de audio completos

en semitonos y cents en el rango de ± 2 octavas.

Para archivos REX, Pro Tools convierte las

fracciones en eventos con una precisión del

100 %. Por consiguiente, si se establece la

opción Event Sensitivity del 99 % al 1 %, no se

ﬁltra ningún evento basado en fracciones. Sin

embargo, si deﬁnes la opción Event Sensitivity en

0%, se ﬁltran y eliminan todos los marcadores.

Cuando se cambia la propiedad Event

Sensitivity, Pro Tools graba archivos temporales

ﬁltrados del análisis de Elastic Audio (.aan) en la

carpeta Rendered Files de la sesión. Cualquier

archivo temporal ﬁltrado de análisis no utilizado

se purga cuando se cierra la sesión.

El transporte de altura de Elastic Audio no es

compatible con el algoritmo Monophonic.

Sin embargo, si cambias al plug-in Monophonic

tras cambiar la altura con otro plug-in,

se conservan los metadatos de altura del clip.

Guía de referencia de Pro Tools912

Para cambiar la altura de un clip:

1 Asegúrate de que el clip o clips que deseas

transportar se encuentren en pistas habilitadas

para Elastic Audio (con el algoritmo Polyphonic,

Rhythmic o X-Form).

2 Con la herramienta de mano o la de selección,

selecciona el clip de audio cuya altura desees

cambiar. Solo se ven afectados los clips que

estén totalmente seleccionados.

3 Abre la ventana Elastic Properties del clip.

4 Ajusta la opción Pitch Shift aumentando (“+”)

o disminuyendo (“-”) la cantidad en semitonos

y cents.

Para transportar la altura de un clip de audio

en la ventana Transpose:

1 Asegúrate de que el clip o clips que desees

transportar se hallen en pistas habilitadas para

Elastic Audio (con el algoritmo Polyphonic,

Rhythmic o X-Form).

2 Con la herramienta de mano o la de selección,

selecciona el clip que desees transportar. Solo

se ven afectados los clips que estén totalmente

seleccionados.

Selecciona

Event > Event Operations > Transpose

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Ajusta la conﬁguración de

Transpose By en una

cantidad de semitonos y cents.

• Ajusta la opción

Transpose From y Transpose

en una cantidad en semitonos y cents.

5 Haz clic en Aplicar.

El transporte de altura de Elastic Audio no se

puede aplicar a los clips en bucle o a grupos

de clips.

Ventana Elastic Properties

Ventana Event Operations, Transpose

Las opciones Transpose All Notes To

y Transpose In Key solo se pueden aplicar

a las notas MIDI. Cuando se seleccionan

solamente los clips de audio, estas opciones

no están disponibles.

Capítulo 40: Elastic Audio 913

Algoritmo Varispeed y cambio

de altura

Cuando se utiliza el algoritmo Varispeed,

las funciones de transporte de altura y de compresión

y expansión de tiempo siempre están vinculadas.

Si aplicas el transporte de altura a un clip de audio con

los algoritmos Polyphonic o Rhythmic, los datos de

transporte se almacenan en los metadatos del clip.

Por consiguiente, si después cambias al algoritmo

Varispeed, modiﬁcas el factor TCE y vuelves

a cambiar al algoritmo original de Elastic Audio,

el clip volverá a presentar la cantidad original de

cambio de altura, al tiempo que mantendrá la cantidad

de compresión y expansión de tiempo que se aplica

con el algoritmo Varispeed.

Eliminación del cambio de

altura de clip

Si has aplicado algún tipo de cambio de altura

(tono) a un clip, puedes eliminar el cambio de

altura y devolver el clip a su altura original. Este

proceso puede ser útil si no estás satisfecho con los

resultados y deseas recuperar el clip con la altura

que tenía antes del cambio.

Para eliminar el cambio de altura del clip:

1 Selecciona el clip cuya deformación desees

eliminar.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Clip > Remove Pitch Shift.

• Con una herramienta de edición, haz clic derecho

en el clip y selecciona

Remove Pitch Shift.

Procesamiento de AudioSuite

y clips de Elastic Audio

El procesamiento de Elastic Audio en tiempo real

no es destructivo. Sin embargo, dado que los plug-ins

de AudioSuite procesan todo el clip y graban un

nuevo archivo de audio (o aplican el procesamiento

destructivo), cuando se aplica el procesamiento de

AudioSuite a clips en pistas con Elastic Audio

habilitado, cualquier procesamiento de Elastic Audio

se renderiza primero. El archivo renderizado se

procesa entonces por AudioSuite y el nuevo archivo

de audio resultante se analiza en el procesamiento de

Elastic Audio.

La opción Remove Pitch Shift solamente se

puede aplicar a clips y no a grupos de clips.

Para eliminar el cambio de altura de los grupos

de clips debes desagrupar primero el clip,

aplicar la opción Remove Pitch Shift a los clips

subyacentes y volver a reagrupar los clips.

Guía de referencia de Pro Tools914

Cómo mover Elastic Audio entre pistas

Pro Tools analiza, ajusta y asigna audio de formas diferentes cuando se mueven clips de audio entre pistas

con Elastic Audio habilitado y pistas sin Elastic Audio habilitado. La tabla siguiente muestra los diferentes

resultados de mover clips entre pistas habilitadas con Elastic Audio en tiempo real, pistas habilitadas con

Elastic Audio renderizado y pistas de audio sin Elastic Audio.

Cómo mover Elastic Audio entre pistas

From Para Resultado

Pista habilitada para

Elastic Audio en tiempo

real

Pista habilitada para

Elastic Audio

renderizado

Renderizar clip con plug-in de Elastic Audio de la pista

de destino

Pista habilitada para

Elastic Audio en tiempo

real

Pista de audio

(sin Elastic Audio)

Renderizar clip con plug-in de Elastic Audio de la pista

de origen y asignar el clip a la pista de destino

Pista habilitada para

Elastic Audio

renderizado

Pista habilitada para

Elastic Audio en tiempo

real

Aplicar procesamiento de Elastic Audio en tiempo real

con el plug-in de Elastic Audio de la pista de destino

Pista habilitada para

Elastic Audio

renderizado

Pista de audio

(sin Elastic Audio)

Confirmar a pista

Pista de audio

(sin Elastic Audio)

Pista habilitada para

Elastic Audio en tiempo

real

Calcular análisis de Elastic Audio y aplicar el

procesamiento de Elastic Audio en tiempo real con

el plug-in de Elastic Audio de la pista de destino

Pista de audio

(sin Elastic Audio)

Pista habilitada para

Elastic Audio

renderizado

Calcular el análisis de Elastic Audio y renderizar el clip

con el plug-in de Elastic Audio de la pista de destino

Pista habilitada para

Elastic Audio con

alturas

Pista de audio

(sin Elastic Audio)

Renderizar cambio de altura de clip con plug-in de

Elastic Audio de la pista de origen y asignar el clip

a la pista de destino

Los clips que se han asignado, ya sea mediante la deshabilitación de Elastic Audio en una pista

o moviendo un clip a una pista sin Elastic Audio habilitado, se graban en el disco como archivos

de audio nuevos (consulta “Clips asignados” en la página 890).

Capítulo 40: Elastic Audio 915

Formas de onda aproximadas

En el procesamiento de Elastic Audio en tiempo real,

el dibujo de formas de onda es solo aproximado.

Por ejemplo, si grabas a través de bus una pista

procesada con Elastic Audio en tiempo real, verás que

la forma de onda de la pista de origen no se

corresponde exactamente con la pista grabada. Puedes

tener por seguro, sin embargo, que lo que oyes es una

interpretación precisa del procesamiento de Elastic

Audio en tiempo real incluso si el trazado de la forma

de onda de la pista de origen es solo aproximado.

Preferencias de Elastic Audio

Las preferencias de Elastic Audio en la página

Processing de Preferences determinan qué plug-in

de Elastic Audio se utiliza para la vista previa y la

importación, y si las pistas nuevas se crean con

Elastic Audio habilitado utilizando el plug-in

seleccionado.

Plug-in predeterminado

Permite seleccionar

cualquier plug-in de Elastic Audio en tiempo real

como el predeterminado para realizar audiciones

previas e importar archivos de Elastic Audio. El plug-in

de Elastic Audio predeterminado seleccionado

también se usa al crear pistas con Elastic Audio

habilitado. El selector de plug-ins de Elastic Audio

en los navegadores de espacio de trabajo hereda

la conﬁguración del plug-in predeterminado

seleccionado. De la misma manera, si se cambia el

plug-in seleccionado en los navegadores de espacio

de trabajo, se actualiza la conﬁguración del plug-in

predeterminado seleccionado en la página Processing

de Preferences.

Default Input Gain

Permite atenuar la entrada de

señales a plug-ins de Elastic Audio de 0 a –6 dB

para la realización de audiciones previas

e importaciones. Si aparece recorte de picos debido

al procesamiento de Elastic Audio durante la

realización de la vista previa o después de la

importación, deberás conﬁgurar la opción Default

Input Gain para atenuar ligeramente la entrada de

señales de audio para el procesamiento de Elastic

Audio. Esta opción también se aplica a cualquier

archivo de audio que se haya importado a una pista

habilitada para Elastic Audio.

Si asignas cualquier clip de una pista (deshabilitando

Elastic Audio en la pista) importada con la ganancia

de entrada, la ganancia de entrada de clips se

restablecerá en 0.

La ventana Elastic Properties hereda la preferencia

Default Input Gain. Para aplicar más ganancia de

entrada de clip al procesamiento de Elastic Audio,

selecciona el clip y ajusta la opción Input Gain en

la ventana Elastic Properties (consulta “Ventana

Elastic Properties” en la página 909).

Enable Elastic Audio on New Tracks

Si está

seleccionada, las pistas se crean con Elastic Audio

habilitado. Se utiliza el plug-in de Elastic Audio

predeterminado que hayas seleccionado.

Elastic Audio (preferencias)

Si está activada la opción Enable Elastic

Audio on New Tracks, también debes

seleccionar la opción New Tracks Default

to Ticks Timebase de la página Editing de

Preferences.

Guía de referencia de Pro Tools916

Capítulo 41: Confirmar pistas y hacer Bounce de pista 917

Capítulo 41: Confirmar pistas y hacer

Bounce de pista

Confirmar pistas

Pro Tools te permite “confirmar” pistas, donde se

crea una nueva pista que contiene el audio renderizado

desde la salida de la pista de origen. Esto resulta

útil para liberar potencia de procesamiento en tu

sistema, así como para compartir sesiones con otros

sistemas que pueden no tener todos los plug-ins

utilizados en la sesión.

Puedes confirmar los siguientes tipos de pista: audio,

entrada auxiliar, MIDI (solo cuando esté encaminada

a un plug-in de instrumento) y pistas de

instrumento. La confirmación de pistas es una acción

que se puede deshacer.

Para confirmar una o más pistas:

1 Selecciona una o más pistas y haz una de las

acciones siguientes:

• Elige

Track > Commit.

• Haz clic derecho en una pista y elige

Commit

Tracks

• Pulsa Opción+Mayús+C (Mac) o Alt+Mayús+C

(Windows).

2 Configura el cuadro de diálogo Commit Tracks

resultante como desees (consulta “Cuadro de

diálogo Commit Tracks” en la página 918).

3 Haz clic en Aceptar.

Qué se confirma

Al confirmar una pista siempre se renderiza lo

• Ganancia de clip

• Todos los insertos (o Commit to Insert)

• HEAT, si hay preinserto (solo en Pro Tools HD)

• Elastic Audio

Los siguientes datos de la pista de origen siempre

se copian en la nueva pista cuando se confirma:

• Timebase

• Algoritmo de Elastic Audio

• Solo Safe

• Asignación de entrada de pista (a menos que

cambie la anchura de canal)

• Asignación de salidas de pistas

• Configuración de HEAT (solo en Pro Tools HD)

Los siguientes datos de pista de origen se pueden

renderizar si están seleccionados en el cuadro de

diálogo Commit Tracks:

• Automatización de panorámico

• Automatización de volumen

Los siguientes datos de pista de origen se pueden

copiar opcionalmente si están seleccionados en el

cuadro de diálogo Commit Tracks:

• Envíos

• Asignaciones de grupo

Guía de referencia de Pro Tools918

Límites de clip mantenidos en

pistas confirmadas

Al confirmar una pista, los límites de clip se

mantienen con diferentes resultados dependiendo

de los siguientes criterios:

Cuando

Commit está definido en Selected Tracks,

el inicio y el final de cada clip en la pista se mantienen

en la copia renderizada.

Cuando

Commit está definido en Edit Selection, el

inicio y la pista de la selección de edición determinan

el comienzo del primer clip y el final del último

clip en la copia renderizada. Se mantienen todos

los límites de clip que quedan en medio.

Cuando la opción

Consolidate Clips

está seleccionada,

la copia renderizada resulta en un solo clip

consolidado.

Si la señal de audio de una pista de origen permanece

por encima de –144 dBFS después del final de un

clip debido al procesamiento de un plug-in (por

ejemplo con efectos de base de tiempo como

reverb o retardo), el clip renderizado se extiende para

incluir la señal de audio en curso. Una vez que la

señal de audio descienda por debajo de –144 dBFS,

el clip renderizado se termina. Si la señal de audio

de la pista de origen continúa pasado el final de un

clip y sobre el principio del siguiente, la pista

renderizada fusiona los clips de origen en un solo

clip.

Los plug-ins con bases de alto ruido intencionado,

como los plug-ins de modelado de amplis, pueden

extender los límites del clip renderizado.

Las pistas de entrada auxiliar confirmadas toman

como referencia los límites de clip a partir de las

pistas de audio encaminadas a la salida de la pista de

entrada auxiliar y los preservan siempre que sea

posible.

Cuadro de diálogo Commit

Tracks

El cuadro de diálogo Commit Tracks proporciona

varias opciones para el modo de confirmación de

las pistas seleccionadas.

Pista de origen (arriba) y Pista confirmada (abajo) con

Commit en Selected Tracks y la opción Consolidate

clips activada

Pista de origen (arriba) y Pista confirmada (abajo) con

Commit definido en Edit Selection y la opción

Consolidate clips desactivada

Cuadro de diálogo Commit Tracks

Capítulo 41: Confirmar pistas y hacer Bounce de pista 919

Commit

Selecciona Selected Tracks o Edit Selection para

determinar qué se confirma.

Selected Tracks

Confirma todas las pistas

seleccionadas desde el principio del primer clip de

la pista hasta el final del último clip de la pista. Si

la opción Consolidate Clips está desactivada, se

mantienen todos los límites de clip.

Edit Selection

Confirma solamente la selección de

edición actual. Si la opción Consolidate Clips está

desactivada, se mantienen todos los límites de clip

dentro de la selección de edición.

Consolidate Clips

Selecciona para consolidar todos los clips en una

pista (o todos los clips en la selección de edición)

en un único y nuevo clip de archivo completo.

Render Automation

Las opciones de Render Automation determinan si

la automatización de volumen, silenciamiento

o panorámico se renderiza o no en las pistas

confirmadas.

Volume and Mute

Selecciona para renderizar la

automatización del volumen y el silenciamiento de

las pistas confirmadas. Si esta opción está

seleccionada, la automatización de volumen se

restablece a la unidad y la automatización del

silenciamiento se restablece a sin silenciamiento

en todas las pistas confirmadas. Si no está

activada, las listas de reproducción de

automatización del volumen

y el silenciamiento se

copian en las pistas confirmadas.

Pan

Selecciona para renderizar la automatización

del panorámico a las pistas confirmadas. Si esta

opción está seleccionada, la automatización del

panorámico se restablece a los valores

predeterminados para todas las pistas

confirmadas. Si no está activada, las listas de

reproducción de automatización del panorámico se

copian en las pistas confirmadas.

Copy

Las opciones de Copy determinan si los envíos o

las asignaciones de grupo se copian o no en las

pistas confirmadas.

Envíos

Selecciona para copiar envíos de la pista de

origen a la pista confirmada.

Group Assignments

Selecciona para copiar

asignaciones de grupo de la pista de origen a la

pista confirmada.

Insert After Last Selected Track

Selecciona la opción Insert After Last Selected

Track

para que las nuevas pistas confirmadas se

sitúen detrás de la última pista seleccionada.

Cuando está desactivada, cada pista confirmada se

sitúa inmediatamente después de la pista de origen.

Source Tracks

Las opciones de

Source Tracks

determinan qué ocurre

a las pistas de origen que se asignan a nuevas

pistas.

Hide and Make Inactive

Selecciona esta opción

para ocultar y hacer las pistas de origen inactivas.

Si hay una selección de edición en la sesión,

pulsa Comando+Flecha Arriba/Abajo (Mac)

o Control+flecha Arriba/Abajo (Windows)

para alternar entre las opciones de Commit.

Los envíos no pueden copiarse si la

automatización del panorámico se renderiza

resultando en una anchura de canal diferente

y “Seguir panorámico principal” (FMP) no

está activada, o si la automatización de volumen

se renderiza y el envío está establecido en pre-

fader (PRE).

Guía de referencia de Pro Tools920

Make Inactive

Selecciona para hacer las pistas de

origen inactivas (sin ocultarlas)

Delete

Selecciona para eliminar las pistas de origen.

Do Nothing

Selecciona para dejar las pistas de origen

intactas.

Ofﬂine

Selecciona para confirmar las pistas seleccionadas al

estado offline. Cuando esta opción está deseleccio-

nada, Pro Tools confirma las pistas seleccionadas en

tiempo real. Todas las pistas de origen que utilizan

insertos de hardware incluyen también su

procesamiento

Confirmar hasta este inserto

Pro Tools te permite confirmar una pista o selección

de edición hasta un inserto de plug-in individual en

una pista. Por ejemplo, quizás quieras confirmar

un plug-in de instrumento virtual, pero continuar

ajustando plug-ins de procesamiento, como EQ

o dinámica.

Para confirmar una pista hasta un inserto individual:

1 Asegúrate de que la vista de insertos se muestra

en la ventana Edit o Mix.

2 Haz clic derecho en el inserto hasta el que quieras

confirmar la pista y elige

Commit Up To This

Insert

3 Configura el cuadro de diálogo Commit Tracks

resultante como desees (consulta “Cuadro de

diálogo Commit Tracks” en la página 918).

4 Haz clic en Aceptar.

Confirmar MIDI

Pro Tools te permite confirmar pistas MIDI

mientras la asignación de salida MIDI esté

definida en un plug-in de instrumento en otra pista.

Commit no está disponible para pistas MIDI

asignadas a dispositivos MIDI externos.

Pulsa las teclas Comando+ﬂecha Izquierda/

Derecha (Mac) o Control+ﬂecha Izquierda/

Derecha (Windows) para moverte por las

opciones de pista de origen.

Confirmar hasta este inserto

Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o la

tecla Alt (Windows) para confirmar todas las

pistas al inserto seleccionado.

Pista MIDI fuente (centro) asignada a un plug-in de

instrumento virtual en la pista de instrumento (arriba)

y la pista confirmada (abajo)

Capítulo 41: Confirmar pistas y hacer Bounce de pista 921

Cuando más de una pista MIDI está encaminada

hacia el mismo plug-in de instrumento, puedes

confirmar una, varias o todas las pistas MIDI.

Solamente se asignan las pistas MIDI

seleccionadas. Por ejemplo, si tienes cuatro pistas

MIDI encaminadas a un solo plug-in de

instrumento en otra pista (de audio, de instrumento

o de entrada auxiliar), y seleccionas solo las pistas

MIDI 1-3, la pista confirmada incluirá solamente

las notas de esas pistas mientras que las notas de la

pista 4 se excluyen. Del mismo modo, si tienes un

arreglo MIDI complejo y solo quieres confirmar

una parte de este, selecciona la pista MIDI que

desees confirmar y el audio renderizado solo

incluirá la interpretación MIDI de esa pista.

Confirmar MIDI con la acción de

arrastrar y soltar

Puedes confirmar clips MIDI en pistas de

instrumento arrastrando y soltando el clip MIDI

desde la pista de origen hasta una pista de audio del

mismo ancho de canal.

Confirmar pistas con varias

asignaciones de salida

Si la pista de origen está asignada a varios caminos

de salida de diferentes anchos de canal y se renderiza

la automatización de

panorámico, se crea una nueva

pista con audio confirmado para cada ancho de canal.

Por ejemplo, si la salida de la pista de origen está

asignada a un camino de salida mono, un camino

de salida estéreo y un camino de salida 5.1, se crean

tres pistas separadas con archivos confirmados sepa-

rados, cada uno con el ancho de canal correspon-

diente. Si la salida de pista se asigna a varios cami-

nos de salida del mismo ancho de canal, solo se

crea una pista y archivo confirmado.

Si la automatización de

panorámico no se

renderiza y la pista de origen se asigna a varios

caminos de salida, las asignaciones de salida de

pista se copian en una sola pista confirmada.

Confirmar pistas con insertos

que tienen submezclas de

salidas auxiliares

Algunos plug-ins, como Pro Multiband Dynamics

y muchos plug-ins de instrumentos, permiten asignar

submezclas de salidas auxiliares (AOS) desde el

plug-in a las entradas de pista de otras pistas (como

pistas de audio o de entrada auxiliar). Al confirmar

una pista que tiene un plug-in que está asignado a

las submezclas de salidas auxiliares, se te pide que

también asignes todas las pistas asignadas a las

salidas auxiliares del plug-in. Elige

Yes para

confirmar esas pistas también, o

No para confirmar

solamente la pista de origen.

Audio renderizado arrastrando y soltando un clip MIDI

de una pista de instrumento (arriba) a un audio (abajo)

Guía de referencia de Pro Tools922

Preferencia Rendered File Bit

Depth

La preferencia Rendered File Bit Depth de la

página Processing Preferences (

Setup >

Preferences > Processing

) determina la

profundidad de bits de los nuevos archivos de

audio creados utilizando el comando

Track

Commit

Always Use 32-bit

Cuando esta opción está seleccionada, los nuevos

archivos de audio creados utilizando

Track Commit

son archivos de 32 bits, independientemente de la

profundidad de bits de la sesión. Dado que el

mezclador en Pro Tools es de 32 bits con coma

ﬂotante, se recomienda que utilices la opción

predeterminada

Always Use 32-bit. Esto garantiza

que lo que escuches en la pista de origen sea lo que

obtienes en la pista confirmada.

Seguir configuración de sesión

Cuando esta opción está seleccionada, los nuevos

archivos de audio creados utilizando el comando

Track Commit tienen la misma profundidad de bits

que la sesión. Si seleccionas la opción

Follow Session

Settings

, es posible que el audio confirmado se recorte

(

dado que estás truncando de un archivo de coma

flotante de 32 bits a 24 o 16 bits). Sin embargo, tal

vez quieras seleccionar esta opción si necesitas que

todo el audio generado por esta sesión siga una

profundidad de bits en particular.

Hacer bounce de pista

Pro Tools te permite hacer bounce de pistas

individuales desde la sesión. Track Bounce es útil

para enviar archivos de audio desde pistas en la

sesión sin tener que reencaminar submezclas máster

o pistas individuales para la grabación por bus.

Puedes simplemente seleccionar las pistas de origen

deseadas y enviarlas al disco mediante bounce.

Puedes hacer bounce en los siguientes tipos de pista:

pistas de audio, de instrumentos, entrada auxiliar

y master fader.

Para enviar una pista desde tu sesión:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona la pistas que deseas enviar y después

elige

Track > Bounce.

• Haz clic derecho en la pista que deseas enviar

y selecciona

Bounce.

• Pulsa Comando+Opción+Mayús+B (Mac)

o Control+Alt+Mayús+B (Windows).

2 En el cuadro de diálogo Track Bounce, configura

las opciones como desees.

3 Haz clic en Bounce.

Si hay una selección en la línea de tiempo, el envío

incluye solo la selección. Si no, el envío empieza al

principio de la sesión y termina con la última muestra

de audio en la pista.

Capítulo 41: Confirmar pistas y hacer Bounce de pista 923

Si la pista de origen está asignada a varios caminos

de salida de diferentes anchos de canal y se renderiza

la automatización de

panorámico, se crea un nuevo

archivo para cada ancho de canal. Por ejemplo, si

la salida de la pista de origen está asignada a un

camino de salida mono, un camino de salida

estéreo y un camino de salida 5.1, se crean tres

archivos separados, cada uno con el ancho de canal

correspondiente. Si

la salida de pista se asigna a varios

caminos de salida

del mismo ancho de canal, solo se

crea un archivo. Si la automatización de

panorámico no se renderiza, solo se crea un nuevo

archivo y tendrá el ancho de canal del

Formato

seleccionado en el cuadro de diálogo Track

Bounce.

Cuadro de diálogo Track Bounce

El cuadro de diálogo Track Bounce proporciona

las mismas opciones que el diálogo Bounce (consulta

“Opciones del cuadro de diálogo Bounce” en la

página 1122), pero con una opción adicional para

renderizar (o no renderizar) el volumen de pista

y la automatización de panorámico.

Render Automation

Las opciones de Render Automation determinan si

la automatización de volumen, silenciamiento

o panorámico se renderiza o no en las pistas enviadas.

Volume

Selecciona para renderizar la automatización

de volumen en pistas enviadas.

Pan

Selecciona para renderizar la automatización

de Pan en pistas enviadas.

Cuadro de diálogo Track Bounce

Guía de referencia de Pro Tools924

Capítulo 42: Operaciones de evento 925

Capítulo 42: Operaciones de evento

Event Operations permite transformar varios eventos

de Pro Tools (como grupos de notas MIDI, tiempos

de inicio o puntos de sincronización de clips de audio

y clips completos).

Ventana Event Operations

La ventana Event Operations incluye comandos para

transformar la altura, el timing y el fraseo de grupos

de notas MIDI. Las opciones Quantize y Restore

Performance de Event Operations también se

pueden aplicar a los tiempos de inicio (o puntos

de sincronización) y a los eventos de Elastic Audio.

La opción Transpose de Event Operations también

se puede aplicar a clips completos en las pistas

habilitadas para Elastic Audio.

La ventana Event Operations incluye nueve páginas,

una para cada comando de Event Operations.

• Quantize

• Restore Performance

• Flatten Performance

• Change Velocity

• Change Duration

• Transpose

• Select/Split Notes

• Input Quantize

• Step Input

La ventana Event Operations se puede dejar abierta.

Permite tener acceso rápido para aplicar un comando

o para probar diferentes opciones para un comando

en particular.

Para abrir una página de la ventana Event Operations:

 Elige Event > Event Operations, seguido de una

de las opciones de Event Operations (como

Quantize).

También puedes aplicar cuantización, duración,

delay y transporte a MIDI no destructivamente

mediante propiedades MIDI en tiempo real.

Consulta “Propiedades de MIDI en tiempo

real” en la página 709.

Ventana Event Operations (se muestra la página

Quantize)

Guía de referencia de Pro Tools926

Para abrir la última página activa de la ventana

Event Operations:

 Elige Event > Event Operations > Event

Operations

Para aplicar un comando Event Operations, sigue

uno de estos procedimientos:

 Haz clic en Apply o pulsa Intro en el teclado

numérico. Hace que se aplique el comando

y deja la ventana en primer plano.

 Pulsa Retorno (Mac) o Intro en el teclado

alfanumérico (Windows). Hace que se aplique

el comando y cierra la ventana.

Para deshacer un comando en la ventana Event

Operations:

 Elige Edit > Undo.

Uso de la ventana Event

Operations

Utiliza los siguientes métodos para conﬁgurar las

opciones en la ventana Event Operations:

 Para desplazarte hacia delante y hacia atrás por

los campos, pulsa las teclas Tab o Mayús+Tab.

 Aumenta o disminuye los incrementos de los

campos seleccionados con las teclas de ﬂecha

Arriba/Abajo. Para desplazarte por los valores con

rapidez, mantén pulsadas estas teclas.

 Utiliza la función de arrastre hacia arriba o hacia

abajo en un campo seleccionado para desplazarte

hasta un valor nuevo.

 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) cuando ajustes deslizadores para una

resolución más precisa.

 Para los campos de altura y velocidad

seleccionados, reproduce una nota en el teclado

controlador MIDI para introducirla de forma

automática.

 El cambio de un valor para un control concreto

(por ejemplo, el porcentaje de Swing en la ventana

Quantize) habilita el control automáticamente.

Comando Quantize

El comando Quantize de la ventana Event Operations

se puede aplicar a notas MIDI, clips de audio y eventos

de Elastic Audio. Para MIDI, la cuantización ajusta

las ubicaciones y duraciones de las notas MIDI para

mejorar el acompasamiento o para conseguir un “aire”

con cierto ritmo particular. Para los clips de audio,

la cuantización ajusta los tiempos de inicio (o puntos

de sincronización) de los clips de audio. En Elastic

Audio, la cuantización se ajusta a la ubicación de

los eventos transitorios detectados y aplica el

procesamiento de Elastic Audio según

corresponda.

Para abrir la ventana Event Operations, pulsa

Opción+3 (Mac) o Alt+3 (Windows).

Si la ventana Event Operations ya está abierta,

en el menú desplegable de la parte superior de

la ventana puedes seleccionar una de las

páginas.

Cuando se usan las ventanas Event Operations

y MIDI Real-Time Properties simultáneamente,

los comandos de Event Operations se aplican

a los datos MIDI reales. Los datos de la ventana

MIDI Real-Time Properties siguen aplicándose

por encima de los datos MIDI reales.

Capítulo 42: Operaciones de evento 927

La ventana Quantize de Event Operations permite

aplicar la cuadrícula de cuantización en función

de valores rítmicos (como una semicorchea)

o cuantización usando las plantillas de groove.

La cuantización de cuadrícula y la cuantización de

groove presentan algunas opciones un poco diferentes.

Los comandos

Quantize Event Operation

Quantize

to Grid se pueden usar para cuantizar clips. Cada

comando, sin embargo, presenta también un uso

adicional especíﬁco.

Utiliza el comando

Quantize to Grid (Clip > Quantize

to Grid

) para ajustar los puntos de inicio (o puntos

de sincronización) de los clips seleccionados.

El comando

Quantize to Grid se puede aplicar tanto

a clips MIDI como de audio (consulta “Cuantizar

clips en la cuadrícula” en la página 595).

La opción Quantize de Event Operations, por otra

parte, se puede aplicar a notas MIDI y a eventos de

Elastic Audio por separado además de en los puntos

de inicio del clip de audio (o puntos de sincronización).

Algunas notas o eventos se pueden mover hacia atrás

en el tiempo, y otras se pueden avanzar. En el caso

de las notas MIDI, algunas se pueden acortar, otras,

alargar y hay otras notas que pueden verse más

afectadas que otras.

Para abrir la ventana Quantize:

 Selecciona Event > Event Operations > Quantize.

Para seleccionar la cuantización de cuadrícula:

 Selecciona un valor de nota desde el menú

desplegable Quantize Grid.

Para seleccionar cuantización de groove:

 En el menú desplegable Quantize Grid, selecciona

una plantilla de groove.

También puedes cuantizar las entradas MIDI,

consulta “Comando Input Quantize” en la

página 951.

La conﬁguración de la ventana Quantize se

guarda con cada sesión. Para almacenar la

conﬁguración favorita como predeterminada

y usarla en sesiones posteriores, guárdala como

parte de la plantilla de una sesión (consulta

“Plantillas de sesión” en la página 163).

Para abrir la ventana Quantize, pulsa las teclas

Opción+0 (Mac) o Alt+0 (Windows).

Ventana Event Operations, Quantize

Guía de referencia de Pro Tools928

Grid Quantize

La ventana Quantize permite aplicar una cuadrícula

de cuantización cuando se selecciona un valor rítmico

concreto en el menú desplegable Quantize Grid.

Se puede aplicar una cuantización de groove cuando

se selecciona una plantilla de groove en el menú

desplegable Quantize. Para más información sobre

el modo de cuantización de groove, consulta

“Cuantización de groove” en la página 933.

What to Quantize

Las opciones de What to Quantize determinan los

aspectos de las notas MIDI seleccionadas que se

van a cuantizar: activaciones de notas (ataques),

desactivaciones de notas (liberaciones), o ambos.

Puedes optar por cuantizar clips de audio o eventos

de Elastic Audio. En función del tipo de material

de pista que se seleccione, no todas las opciones

estarán disponibles. Si solo se selecciona MIDI, las

opciones

Audio Clips y Elastic Audio Events no están

disponibles. Si solo se selecciona audio, las opciones

Note On, Note Off y Preserve Note Duration no están

disponibles.

Note On

Si está seleccionada, esta opción cuantiza

los puntos de inicio (ataque) de las notas MIDI.

Note Off

Si está seleccionada, esta opción cuantiza

los puntos de ﬁn (extinción) de las notas MIDI.

Custom note duration

Si está seleccionada, esta

opción conserva las duraciones de notas MIDI.

Si se anula la selección con la opción

Note On

seleccionada, los puntos de ﬁn de nota no se desplazan.

Si se anula la selección con la opción Note Off

seleccionada, los puntos de ﬁn de nota no se desplazan.

Si están seleccionadas las opciones Note On y Note

Off

, la opción Preserve Note Durations no está

disponible.

La ﬁgura siguiente muestra cómo se ajustan las

notas MIDI según las distintas opciones de What

to Quantize.

Clips de audio

Cuando se selecciona en el menú

desplegable What to Quantize, la opción Quantize

se aplica a los tiempos de inicio (o puntos de

sincronización, si existen) de los clips de audio

seleccionados. Los clips MIDI no se ven afectados.

Por lo general, solo se desea aplicar la cuantización

a clips de audio fragmentados o a grupos de clips

(como archivos REX importados o clips creados

con el comando Separate Clips at Transients

o Beat Detective). La cuantización se puede aplicar

a selecciones mixtas de notas MIDI y clips de audio.

Antes de cuantizar, seguida de dos ejemplos que

muestran los resultados de diferentes conﬁguraciones

de What To Quantize

Capítulo 42: Operaciones de evento 929

Eventos de Elastic Audio

Cuando se selecciona

en el menú desplegable What to Quantize, la opción

Quantize se aplica a eventos transitorios detectados

dentro de la selección de edición en las pistas

habilitadas para Elastic Audio. La cuantización se

puede aplicar a selecciones mezcladas de notas MIDI

y eventos de Elastic Audio. Los marcadores de

deformación se crean automáticamente por encima

de los marcadores de evento más próximos a la

cuadrícula de cuantización. La opción Quantize utiliza

entonces esos marcadores de deformación para aplicar

la cuantización.

Cuadrícula de cuantización

Menú desplegable Quantize Grid

Determina los

límites del pulso con los que se alinean las notas

MIDI, los eventos de Elastic Audio y los puntos de

inicio del clip de audio. Puedes seleccionar cualquier

duración, desde redondas (1/1) hasta semifusas (1/64),

incluidos los valores de puntillo y tresillo, como

tamaño de la cuadrícula.

Tuplet

Selecciona la opción Tuplet para cuantizar

en función de agrupaciones irregulares de notas,

como tresillos o quintillos (5 en el tiempo de 4).

La cuadrícula de cuantización para tresillos y otras

métricas similares se calcula a partir de la selección

de duración de notas y el valor de Tuplet. Por

ejemplo, si una semicorchea es igual a 240 tics,

las semicorcheas de quintillo con 5 en un tiempo

de 4 darán como resultado un tamaño de cuadrícula

de 192 tics (240 tics/5)* 4.

Offset grid by

Desfasa la cuadrícula de cuantización

hacia delante o hacia atrás en el tiempo mediante

un número especiﬁcado de tics. Usa esta opción

para conseguir un aire movido (con valores negativos)

o apagado (con valores positivos).

Randomize

Al seleccionar esta opción, las notas

MIDI, los eventos de Elastic Audio y los clips de

audio se mueven de forma aleatoria hacia delante

o hacia atrás en el tiempo (después de que se produzca

la cuantización). Por ejemplo, con la opción Quantize

Grid conﬁgurada en corcheas y la opción Randomize

en 50%, las notas y los eventos se colocan hasta

una fusa antes o después del límite de compás.

La conﬁguración de la opción Randomize también

afecta a las duraciones de las notas (si la opción

Releases está seleccionada).

El modo Relative Grid no afecta a la plantilla

de cuantización.

Para cuantizar solo los ritmos de fondo, conﬁgura

la cuadrícula de cuantización en blancas con un

desfase de 960 tics.

Guía de referencia de Pro Tools930

Opciones adicionales de

cuantización de cuadrícula

A continuación se describen las opciones adicionales

de cuantización de cuadrícula:

Swing

Si está seleccionada esta opción, el valor

porcentual especiﬁcado (0-300) desplaza todos los

límites de cuadrícula para conseguir un aire de

swing. Un valor de Swing de 0 % no produce swing,

mientras que un valor de 100 % produce un aire de

tresillo. Los ajustes superiores al 100 % reducen

progresivamente el swing hasta un máximo de 300 %,

con lo que cada límite de cuadrícula alterno se traslada

al siguiente punto de cuadrícula.

Include within

Si está seleccionada, los valores de

MIDI Note Ons, MIDI Note Offs, los eventos de

Elastic Audio y los clips de audio se cuantizan

solamente si se hallan dentro del porcentaje

especiﬁcado de la cuadrícula de cuantización. Usa

esta opción para limpiar los tiempos fuertes sin

afectar a las notas a las que se ha aplicado swing o

que están completamente fuera del pulso.

La ﬁgura siguiente muestra la cuadrícula de

cuantización conﬁgurada en negras con la opción

Include within conﬁgurada en el 50 %. En este

ejemplo, solo se cuantizan los valores de las notas

MIDI activadas y las notas MIDI desactivadas que

se hallan dentro del área sombreada (que equivale

a un área de corchea alrededor de cada pulso).

Exclude within

Al seleccionarse, los valores de

MIDI Note Ons, MIDI Note Offs, los eventos de

Elastic Audio y los clips de audio no se cuantizan

si se hallan dentro del porcentaje especiﬁcado de la

cuadrícula de cuantización. Usa esta opción para

conservar la sensación natural de eventos cercanos

al compás, mientras corriges los que están demasiado

desacompasados.

La ﬁgura siguiente muestra la cuadrícula de

cuantización conﬁgurada en negras con la opción

Exclude Within conﬁgurada en el 25 %. En este caso,

no se cuantizan los valores de MIDI Note Ons

y MIDI Note Offs que se hallan dentro del área

sombreada (que equivale a un área de semicorchea

alrededor de cada pulso).

Swing 100 %, cuadrícula de corchea

Desplazamiento mediante swing

de los puntos de cuadrícula

Swing 0 %

(480 tics)

Swing 100 %

(640 tics)

Opción Include within

Opción Exclude within

Capítulo 42: Operaciones de evento 931

Strength

Si esta opción está seleccionada, las notas

MIDI, los eventos de Elastic Audio y los clips de

audio se mueven un porcentaje en la cuadrícula de

cuantización. Los porcentajes más bajos conservan

el aire original de los eventos y los más altos alinean

las notas más cerca de la cuadrícula.

Ejemplos de cuantización de

cuadrícula

Los ejemplos siguientes muestran los usos más

comunes para cuantización de cuadrícula.

Si piensas utilizar la reproducción en bucle al

cuantizar, es aconsejable anular la selección de

Options > Link Timeline and Edit Selection.

Se garantiza así que el rango de reproducción no

cambie durante el desplazamiento de los eventos

seleccionados cuando se realicen las funciones de

deshacer y de cuantizar.

Cuantización directa

Para cuantizar en un aire de semicorchea:

1 Selecciona el grupo de notas MIDI, eventos de

Elastic Audio o clips de audio que se deben

cuantizar.

2 Selecciona Event > Event Operations >

Quantize

3 Bajo la opción What to Quantize, selecciona la

opción

Note On para cuantizar notas MIDI.

Si también deseas cuantizar las duraciones de

notas MIDI, selecciona la opción

Note Off.

Si estás cuantizando audio, selecciona

Audio Clips

Elastic Audio Events en el menú desplegable.

4 En el menú desplegable Quantize Grid, selecciona

semicorcheas (1/16). Las opciones Tuplet, Offset

grid by y Swing no deben estar seleccionadas.

5 Asegúrate de que se haya anulado la selección

del resto de opciones de Quantize.

6 Haz clic en Aplicar.

Cómo cuantizar conservando el

aire original

La cuantización se puede efectuar de forma menos

estricta para conservar el aire original de las pistas

MIDI y de audio grabadas:

Para cuantizar conservando el aire original:

1 Selecciona el grupo de notas MIDI, eventos de

Elastic Audio o clips de audio que se deben

cuantizar.

2 Selecciona Event > Event Operations > Quantize.

3 Bajo la opción What to Quantize, selecciona la

opción

Note On para cuantizar notas MIDI.

Si también deseas cuantizar las duraciones de

notas MIDI, selecciona la opción

Note Off.

Si estás cuantizando audio, selecciona

Audio Clips

Elastic Audio Events en el menú desplegable.

4 En el menú desplegable Quantize Grid,

selecciona el valor de nota que desees usar.

5 Asegúrate de que no se hayan seleccionado las

opciones Tuplet, Offset grid by ni Swing.

6 Selecciona la opción Exclude Within con un valor

de 10–15 %.

7 Selecciona la opción Strength con un valor de

70–80 %.

8 Asegúrate de que se haya anulado la selección

del resto de opciones de Quantize.

9 Haz clic en Aplicar.

Escucha el cambio. Si no se ha conseguido el efecto

deseado, deshaz la edición y prueba otros valores

con las opciones

Exclude Within

Strength

Después de cuantizar, se puede usar Restore

Performance para volver a la versión original

(consulta “Comando Restore Performance”

en la página 940).

Guía de referencia de Pro Tools932

Cuantización con Swing

Si trabajas con percusión o bajos en MIDI

o equivalentes de audio, quizá desees aplicar más

aire de swing a la pista al efectuar la cuantización.

Para cuantizar con un aire de swing de corchea:

1 Selecciona el grupo de notas MIDI, eventos de

Elastic Audio o clips de audio que se deben

cuantizar.

2 Selecciona Event > Event Operations > Quantize.

3 Bajo la opción What to Quantize, selecciona la

opción

Note On para cuantizar notas MIDI.

Si también deseas cuantizar las duraciones de

notas MIDI, selecciona la opción

Note Off.

Si estás cuantizando audio, selecciona

Audio Clips

Elastic Audio Events en el menú desplegable.

4 En el menú desplegable Quantize Grid, selecciona

corcheas (1/8).

5 Selecciona un porcentaje de swing en la opción

Swing:

• Para un swing ligero, usa 12 %.

• Para obtener un groove tipo swing más ajustado,

usa 24 %.

• Para un auténtico aire de swing de tipo tresillo,

usa 50–75 %.

6 Asegúrate de que las opciones Tuplet, Offset

grid by y Randomize no estén seleccionadas.

7 Haz clic en Aplicar.

8 Escucha el cambio. Si no has conseguido el

efecto deseado, deshaz la edición y experimenta

con diferentes porcentajes para Swing.

Cuantización con Randomize

Si las notas cuantizadas suenan demasiado

acompasadas o mecánicas, en la ventana Quantize,

utiliza la opción

Randomize para que suenen más

naturales.

Para “humanizar” el aire rítmico de los eventos:

1 Selecciona el grupo de notas MIDI, eventos de

Elastic Audio o clips de audio que se deben

cuantizar.

2 Selecciona Event > Event Operations > Quantize.

3 Bajo la opción What to Quantize, selecciona la

opción

Note On para cuantizar notas MIDI.

Si también deseas cuantizar las duraciones de

notas MIDI, selecciona la opción

Note Off.

Si estás cuantizando audio, selecciona

Audio Clips

Elastic Audio Events en el menú desplegable.

4 En el menú desplegable Quantize Grid, selecciona

el valor de nota que desees usar.

5 Selecciona la opción Randomize con un valor

de 5 %.

6 Haz clic en Aplicar.

7 Escucha el cambio. Si no has conseguido el

efecto deseado, deshaz la edición y experimenta

con diferentes porcentajes de Randomize.

Experimentación con la

cuantización de cuadrícula

Cuando utilices el comando Quantize, es probable

que debas experimentar con muchos controles para

conseguir los resultados deseados. Prueba diferentes

valores para

Include Within y Exclude Within,

Strength; estos controles determinan las notas

afectadas y el alcance de los cambios que sufren.

Además, usa la opción

Randomize, que añade un

porcentaje de aleatoriedad a la cuantización, para

que las pistas suenen menos “mecánicas”.

Capítulo 42: Operaciones de evento 933

Cuantización de groove

En la ventana Quantize puedes aplicar cuantización

de groove cuando selecciones una plantilla de

groove en el menú desplegable Quantize Grid.

La cuantización de groove ajusta las duraciones

y ubicaciones de notas MIDI, los eventos de Elastic

Audio y los clips de audio según una plantilla de

groove

, más que según una cuadrícula de cuantización

estricta. Las plantillas de groove extraen el aire

rítmico propio de una interpretación de audio o MIDI

grabada, con el ﬁn de que se pueda aplicar a otra

secuencia MIDI o selección de audio. Las plantillas

DigiGroove pueden generarse mediante Beat

Detective.

Plantillas de groove

Las plantillas de groove (por ejemplo, las plantillas

DigiGroove) consisten en “mapas de cuantización”

que se derivan de interpretaciones musicales reales.

El carácter rítmico de cada interpretación se analiza

y almacena como una plantilla de groove.

Las plantillas de groove se emplean para transferir

el aire de una interpretación determinada a notas

MIDI (Timing, Duration y Velocity), a eventos de

Elastic Audio y a clips de audio.

Las plantillas DigiGroove pueden crearse mediante

Beat Detective. Beat Detective analiza los picos de

transitorio de una selección de audio en función de

un umbral deﬁnido y asigna relaciones rítmicas

a una plantilla de 960 partes por negra (ppq). Beat

Detective también puede analizar una selección MIDI

en busca de notas activadas y velocidades para generar

plantillas de groove. Estas plantillas se pueden usar

con Groove Quantize y también con Beat Detective.

Además, Avid y otros proveedores disponen de las

plantillas DigiGroove.

Opciones Quantize con una plantilla de groove

seleccionada

Para obtener información sobre Beat Detective

y la creación de plantillas de groove, consulta

Capítulo 30, “Beat Detective”.

Pro Tools admite las plantillas Feel Injector de

Numerical Sound (960 ppq), pero no las plantillas

groove DNA (192 ppq).

Guía de referencia de Pro Tools934

Conﬁguración de cuantización

de groove

Menú desplegable Quantize Grid

Determina la

plantilla de groove que deseas usar para la cuanti-

zación. Todas las plantillas de groove de la

carpeta

Groove están en el menú desplegable Quantize

Grid.

Los archivos Grooves se guardan en la carpeta

Grooves de la carpeta Root Settings. Puedes cambiar

la ubicación de la carpeta Root Settings en la página

Operation de Preferences (consulta “Sección

Biblioteca del usuario” en la página 108).

Si en la carpeta Groove organizas las plantillas en

subcarpetas, en el menú desplegable aparecerán

como

submenús. Cuando se haya seleccionado

una plantilla de groove, en el menú desplegable

aparece información especíﬁca del compás y la

duración (en compases) de dicha plantilla.

Show Comments

El campo Comments muestra

todos los comentarios que se hayan guardado con

la plantilla de groove en Beat Detective. Este campo

no se puede editar en la ventana Quantize; ahora

bien, se pueden hacer modiﬁcaciones si en la ventana

Groove Quantize se guarda una plantilla de groove.

Pre-Quantize

Permite cuantizar rígidamente las

notas MIDI seleccionadas según una cuadrícula de

semicorcheas antes de aplicar Groove Quantize.

Opciones de cuantización de groove

Timing

Permite aplicar la opción Groove Quantize

a las notas MIDI, a clips de audio o a eventos de

Elastic Audio seleccionados. Recurre al control

deslizante para modiﬁcar la cantidad de cuantización

que se aplique a la selección. Si el control deslizante

se conﬁgura en el 0 %, no hay cambios en el timing.

Si se conﬁgura al 100 %, desplaza las notas a las

ubicaciones de plantilla subyacentes. Si el control

deslizante se conﬁgura al 200 %, los eventos se

desplazan a una ubicación de tic que es el doble de

la diferencia entre la ubicación original del evento

y la posición del evento de plantilla al que se hace

referencia.

Por ejemplo, si un evento se reproduce a 1|1|060 de

compás (semicorchea) y el evento de plantilla

correspondiente está a 1|1|073, se genera un valor

de control deslizante de 100 % que se cambia

a 1|1|073 (un valor de control deslizante de 200 %

cambia la nota a 1|1|086).

100 % es el valor predeterminado del control

deslizante Timing.

Duration

Permite incidir en las duraciones de las

notas MIDI seleccionadas. La opción Duration no

se aplica a las selecciones de audio. Si se conﬁgura

al 100 %, las duraciones se cambian para que

concuerden con la plantilla de groove actual. Si se

conﬁgura al 200 %, las duraciones aumentan

y disminuyen según el factor de la duración original

de las notas seleccionadas y las duraciones de la

plantilla.

100 % es el valor predeterminado del control

deslizante Duration.

Velocity

Permite incidir en las velocidades de las

notas MIDI seleccionadas. La opción Velocity no

se aplica a las selecciones de audio. Si el control

deslizante se conﬁgura al 0 %, las velocidades

seleccionadas no cambian; si se conﬁgura al 100 %,

hace que todas las velocidades concuerden con la

plantilla de groove actual. Conﬁgurar la velocidad al

200 % suele producir unas velocidades desmesuradas

(notas intensas cuyo volumen aumenta y notas

suaves cuyo volumen disminuye).

Beat Detective no extrae información sobre la

duración de las interpretaciones de audio. Las

plantillas DigiGroove creadas mediante Beat

Detective contienen un valor de duración ﬁja

que es el 50 % de la resolución de la plantilla

seleccionada (consulta “Deﬁnición de una

selección en Beat Detective” en la

página 654).

Capítulo 42: Operaciones de evento 935

Por ejemplo, si dos notas adyacentes presentan una

velocidad de 80, y sus correspondientes velocidades

de plantilla son 70 y 90, conﬁgurar el control

deslizante al 200 % modiﬁcará ambas velocidades

a 60 y 100, respectivamente.

100 % es el valor predeterminado del control

deslizante Velocity.

Recuperación de la

conﬁguración del control

deslizante Options

Para guardar la plantilla de groove con la

conﬁguración actual del control deslizante

Options:

1 En la ventana Quantize, selecciona Recall with

Template

si deseas restaurar todas las opciones

de cuantización de groove a la conﬁguración

que se guarda con la plantilla actual.

2 Haz clic en el botón Guardar.

3 Escribe o modiﬁca los comentarios que desees

guardar con la plantilla.

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para guardar la plantilla de groove con la conﬁ-

guración actual del control deslizante Options,

haz clic en el botón

Save.

• Para crear una copia de la plantilla de groove con

la conﬁguración actual del control deslizante

Options, haz clic en el botón

Save As. En el cuadro

de diálogo Save que aparece, asigna un nombre

a la copia y haz clic en

Save.

La conﬁguración del control deslizante se puede

perder si alguna de las operaciones siguientes se

Ejecuta sin guardar antes los cambios:

• Se selecciona otra ventana Event Operations.

• Se cierra la ventana Event Operations.

• Se cambia a otra plantilla de groove.

Guía de referencia de Pro Tools936

Aplicación de plantillas de

groove

Las plantillas de groove tienen una longitud ilimitada

y se pueden aplicar a cualquier número de compases.

Por lo general, las plantillas de groove se aplican a

selecciones con el mismo ritmo y compás. De todos

modos, también pueden aplicarse a diferentes

compases, por ejemplo, una plantilla en 6/8 puede

aplicarse a una selección en 4/4. Además, no es

necesario

iniciar en el tiempo fuerte cuando se haga

una selección para aplicar una plantilla de groove.

Para aplicar cuantización de groove:

1 Con la herramienta de mano o la de selección,

elige las notas MIDI, los eventos de Elastic Audio

o los clips de audio en las que desees aplicar la

cuantización de groove.

2 Selecciona Event > Event Operations > Quantize.

3 En el menú desplegable de cuantización de

cuadrícula, selecciona una plantilla de groove.

4 Habilita Timing, Duration y Velocity, y ajusta sus

controles deslizantes a los porcentajes que desees.

5 Si lo deseas, habilita Pre-Quantize.

6 Haz clic en el botón Apply.

Plantilla DigiGroove (derivada del audio que se muestra) aplicada a una serie de semicorcheas con las opciones

de Timing y Velocity al 100 %

Capítulo 42: Operaciones de evento 937

Asignación de plantillas de

groove

Pro Tools aplica plantillas de groove con respecto

al comienzo de la canción. Por ejemplo, una plantilla

de groove de dos compases repite el comienzo en

cada compás impar de la sesión (compás 1, 3, 5, 7,

y así sucesivamente).

Asignación de plantillas para tiempos iguales

y compases impares

Si se aplica una plantilla de groove de dos compases

a una selección de un compás del mismo tiempo,

solo se usa el primer compás de la plantilla. Si la

selección no abarca límites de compás (por ejemplo,

de 1|2|000 a 2|1|000), la plantilla de groove solamente

modiﬁca las notas seleccionadas.

Asignación de plantillas para tiempos iguales

y compases pares

Si la selección comienza en un compás par, solamente

se usa la porción correspondiente de la plantilla de

groove. Por ejemplo, si la selección tiene una duración

de dos compases y comienza en compás par, la

plantilla se aplica al compás 2 antes del compás 1.

Asignación de plantillas para tiempos

desiguales

Cuando las plantillas de groove y las selecciones

de pistas se basan en tipos de compases distintos, la

plantilla se repite o se trunca para que concuerde

con el número de compases de la selección.

Por ejemplo, si la plantilla de groove tiene menos

compases que la selección (como aplicar una plantilla

de un compás 6/8 a una selección de compás 4/4),

para compensar la diferencia, se repite la plantilla.

Plantilla de dos compases que repite la cuadrícula de

plantilla

Aplicación de una plantilla de groove de dos compases

a una selección de un compás, compás impar

Plantilla de

groove de

dos

compases

Plantilla de

groove de

dos

compases

Plantilla de

groove de

dos

compases

Plantilla de

groove de

dos

compases

4/4: Compás 2

(no se usa)

Selección de un

compás de 4/4

4/4: Compás 1

Aplicación de una plantilla de groove de dos compases

a una selección de un compás, compás par

Aplicación de una plantilla de groove de un compás

6/8 a una selección de un compás 4/4

4/4: Compás 1

(no se usa)

Selección de un

compás de 4/4

4/4: Compás 2

Selección de un

compás de 4/4

6/8: Compás 1 6/8: compás 1 repetido

(tiempos 3–6 no se

usan)

Guía de referencia de Pro Tools938

Si la plantilla de groove tiene más compases que la

selección en una pista (por ejemplo, una plantilla

de un compás 6/4 que se aplica a una selección de

dos compases 4/4), usa solamente el número

correcto de compases.

Comportamiento de compases mixtos

Si la selección presenta compases mixtos, la plantilla

de groove siempre se asigna para que se alineen los

tiempos fuertes. Por ejemplo, si la plantilla de groove

consta de un compás 4/4 y se aplica a una selección

de un compás 4/4 seguido de un compás 7/16 y un

compás 5/8, el tiempo fuerte de la plantilla de groove

se alinea con los tiempos fuertes de la selección

y solo utiliza el número correcto de compases de la

plantilla de groove.

Cuantización de Elastic

Audio

Pro Tools permite aplicar la cuantización a los eventos

de Elastic Audio y también a las notas MIDI.

La cuantización se puede aplicar a marcadores de

evento y de deformación cercanos a la cuadrícula

de cuantización en las pistas habilitadas para Elastic

Audio, al margen de si se basan en muestras o en

tics. Al cuantizar, los marcadores de evento más

cercanos a la cuadrícula de cuantización se promueven

a marcadores de deformación y todos los marcadores

de deformación más cercanos a la cuadrícula de

cuantización se cuantizan en función de la

conﬁguración de la opción Quantize.

Aplicación de una plantilla de groove de un compás

6/4 a una selección de un compás 4/4

(no se usan

los tiempos

3–6)

Selección de un

compás de 4/4

6/4: Compás 1

Aplicación de una plantilla de groove de un compás en

4/4 a una selección de tres compases en tiempos

distintos

La cuadrícula de plantilla de groove se puede

volver a conﬁgurar añadiendo otro marcador

de compás (puede tratarse del mismo compás).

La plantilla de groove se reinicia en el marcador

de compás al margen del número de compases

o de si se ha cambiado o no el tipo de compás.

Selección de tres compases de ritmos

distintos

(no se usa)

4/4: Compás 1

Capítulo 42: Operaciones de evento 939

La cuantización también se puede aplicar a los tiempos

de inicio del clip (o puntos de sincronización) de

todas las pistas de audio, ya estén habilitadas para

Elastic Audio o se basen en muestras o tics. De esta

forma puedes cuantizar rápidamente los clips de

audio sin aplicar TCE. Este método es especialmente

útil cuando se trabaja con clips de efecto de aplicación

a nivel individual (clips con un único evento) como

los clips seccionados o los grupos de clips.

Para cuantizar los eventos de Elastic Audio:

1 Selecciona el audio que desees cuantizar en las

pistas habilitadas para Elastic Audio. Los archivos

de audio con pistas habilitadas para Elastic Audio

no se cuantizan.

Selecciona

Events > Event Operations > Quantize

3 En la ventana Quantize, selecciona Elastic Audio

Events

desde el menú desplegable What to

Quantize.

4 Deﬁne las opciones Quantize Grid y Options.

5 Haz clic en Aplicar.

Los marcadores de deformación y de evento más

cercanos a la cuadrícula de cuantización se cuantizan

en consecuencia. TCE se aplica entre estos marcadores

y el resto de marcadores conserva su posición relativa

en la cuadrícula de cuantización.

Cuantizar clips de audio

Pro Tools permite cuantizar los tiempos de inicio

(o puntos de sincronización) del clip de audio con

la operación Quantize. Los tiempos de inicio del

clip de audio (o puntos de sincronización) se cuantizan

en el valor más cercano de la cuadrícula de

cuantización.

Para cuantizar clips de audio:

1 Selecciona los clips de audio que desees cuantizar.

Selecciona

Events > Event Operations > Quantize

Utiliza la opción Restore Performance para

deshacer la cuantización de audio y de MIDI.

Consulta “Comando Restore Performance”

en la página 940.

Antes de cuantizar eventos de Elastic Audio en la

vista de deformación

Después de cuantizar eventos de Elastic Audio en la

vista de deformación

Cuantizar grupos de clips solo ajusta la ubicación

del inicio de grupo de clips (o punto de sincro-

nización). Para cuantizar los clips seccionados

subyacentes en un grupo de clips, primero debes

desagrupar, después, cuantizar y por último,

reagrupar. Para más información sobre grupos

de clips, consulta “Grupos de clips” en la

página 859.

Guía de referencia de Pro Tools940

3 En la ventana Quantize, selecciona Audio Clips

desde el menú desplegable What to Quantize.

4 Deﬁne las opciones Quantize Grid y Options.

5 Haz clic en Aplicar.

Los tiempos de inicio del clip (o los puntos de

sincronización, si los hay) se cuantizan según las

opciones de cuantización.

Cuantización de selecciones

mezcladas

Puedes aplicar la cuantización a notas MIDI y a clips

de audio o a notas MIDI y a eventos de Elastic Audio

al mismo tiempo. No puedes aplicar la cuantización,

sin embargo, a clips de audio (no habilitados para

Elastic Audio) y a eventos de Elastic Audio al mismo

tiempo.

Comando Restore

Performance

El comando Restore Performance de la ventana

Event Operations devuelve al estado original (al

de la primera vez que se grabaron o insertaron

manualmente) todas las notas MIDI seleccionadas,

incluso tras haber guardado la sesión o haber borrado

la función de la cola Undo.

Restore Performance

también se puede aplicar a eventos de Elastic Audio

cuantizados o a clips de audio cuantizados.

Se pueden restablecer los siguientes atributos de notas

MIDI, eventos de Elastic Audio y clips de audio:

Timing (Quantization)

Restaura los tiempos de inicio

originales de las notas, clips de audio y eventos de

Elastic Audio seleccionados. En el caso de MIDI

solamente, esta opción cambia las duraciones de

las notas seleccionadas si la opción

Duration no se

ha habilitado.

Duration

Restaura las duraciones originales de las

notas seleccionadas. Si la opción

Timing

(Quantization)

no se ha habilitado, los tiempos de

inicio de las notas seleccionadas no se restauran y los

tiempos ﬁnales se ven afectados. La opción Duration

no tiene efecto alguno sobre el audio.

Antes y después de clips de audio cuantizados

Ventana Event Operations, página Restore Performance

El comando Restore Performance es irreversible.

Capítulo 42: Operaciones de evento 941

Velocity

Restaura las velocidades originales de las

notas seleccionadas. La opción Velocity no tiene

efecto alguno sobre el audio.

Pitch

Restaura las alturas originales de las notas

seleccionadas y de los clips de Elastic Audio con

altura modiﬁcada.

Para restaurar el tiempo, la duración, la velocidad

o la altura originales de las notas MIDI, de los clips

de audio o de los eventos de Elastic Audio

seleccionados:

1 Selecciona las notas MIDI, los clips de audio o los

eventos de Elastic Audio que desees restaurar.

2 Elige Event > Event Operations > Restore

Performance

3 Selecciona los atributos de interpretación que

quieras restaurar.

4 Haz clic en Aplicar.

Se deshace cualquier cambio efectuado mediante los

comandos

Quantize, Change Duration (solo MIDI),

Change Velocity (solo MIDI) o Transpose y se

restaura la interpretación original. Asimismo, se

restaurarán todas las notas que se hubieran grabado

con Input Quantize habilitada (consulta “Comando

Input Quantize” en la página 951).

Eliminación de cuantización en

entrada

La opción Restore Performance se puede usar para

eliminar cuantización en la entrada de notas MIDI.

Por ejemplo, si se graba una interpretación con la

opción Input Quantize habilitada, se puede restaurar

la interpretación como se había ejecutado realmente.

Restore Performance no puede deshacer las

acciones de corte, copia, pegado u otras acciones

de las notas MIDI, de los clips de audio o de

los eventos de Elastic Audio desplazados

manualmente.

Restore Performance tampoco puede anular

los cambios de la opción Duration que se han

efectuado al ajustar el inicio de una nota.

El ajuste del inicio de una nota cambia esen-

cialmente el tiempo de la nota. Pro Tools lo

considera como si se desplazara manualmente.

Para más información sobre Input Quantize,

consulta “Comando Input Quantize” en la

página 951.

Guía de referencia de Pro Tools942

Flatten Performance

El comando Flatten Performance de la ventana Event

Operations registra la interpretación actual de las

notas seleccionadas; de este modo, se crea otro estado

de restauración para los atributos de nota especiﬁcados

al usar Restore Performance.

Para “aplanar” la interpretación:

1 Con la herramienta de mano o la de selección,

elige las notas MIDI que desees aplanar.

2 Selecciona Event > Event Operations > Flatten

Performance

para abrir la página Flatten

Performance.

3 Selecciona los atributos de notas que quieras

aplanar. (Para obtener descripciones de estos

atributos, consulta “Comando Restore

Performance” en la página 940).

4 Haz clic en Aplicar.

Change Velocity

El comando Change Velocity de la ventana Event

Operations ajusta automáticamente las velocidades

de las notas activadas (ataque) y de las desactivadas

(liberación) de las notas MIDI seleccionadas.

Selecciona este comando para hacer que las notas

suenen más fuerte o más suave, o para crear

crescendos o decrescendos.

Las velocidades también se pueden editar

manualmente con las herramientas de lápiz y de

mano (consulta “Edición manual de notas MIDI”

en la página 684).

Fundido de velocidades

Para modiﬁcar las velocidades con ﬂuidez en el

transcurso del tiempo:

1 Selecciona el rango de notas MIDI que desees

editar.

Elige

Event > Event Operations > Change Velocity

3 Selecciona la opción Change Smoothly con el

rango conﬁgurado de 127 a 0.

4 Haz clic en Aplicar.

Ventana Event Operations, página Flatten Performance

El comando Flatten Performance es irreversible.

También se puede modiﬁcar la velocidad de

forma no destructiva, en tiempo real, mediante

MIDI Real-Time Properties. Consulta

“Propiedades de MIDI en tiempo real” en la

página 709.

Capítulo 42: Operaciones de evento 943

Conservación de las relaciones

de velocidad existentes

Para conservar las relaciones de velocidad vigentes

y conseguir fundidos de velocidad, usa la opción

Change Smoothly by Percentage. La siguiente ﬁgura

ilustra la diferencia entre las dos opciones de Change

Smoothly

Escalado de velocidades

En muchas ocasiones, las velocidades de nota ya

tienen la relación deseada entre ellas, pero su volumen

conjunto es demasiado bajo o demasiado alto.

En casos así, usa la opción Scale by.

Por ejemplo, para hacer que las velocidades sean

un 20 % más altas:

1 Selecciona el rango de notas MIDI que desees

editar.

Elige

Event > Event Operations > Change Velocity

3 Selecciona la opción Scale by con el valor

porcentual conﬁgurado en 120.

4 Haz clic en Aplicar.

Cambio de conﬁguración de

velocidad.

Velocidades originales

Velocidades después de Change Smoothly by

Percentage, 100 % a 20 %

Velocidades después de Change Smoothly by

Percentage, 100 % a 10 %

Ventana Event Operations, página Change Velocity

Los valores de velocidad afectan en general a

la intensidad de las notas MIDI. Según el modo

en que se asigne la velocidad con un instrumento

MIDI, las velocidades pueden tener efectos

también sobre otros aspectos del sonido de un

instrumento (como corte de ﬁltro, envolventes

y modulaciones).

Los parámetros de la ventana Change Velocity

se guardan con cada sesión. Para almacenar

los parámetros favoritos como predeterminados

y usarlos en sesiones posteriores, guárdalos

como parte de la plantilla de una sesión (consulta

“Plantillas de sesión” en la página 163).

Guía de referencia de Pro Tools944

Note On

Aplica las opciones de Change Velocity

a la opción MIDI Note On.

Note Off

Aplica las opciones de Change Velocity

a la opción MIDI Note Off.

Set all to

Conﬁgura todas las velocidades en el

valor especiﬁcado (1–127).

Add

Suma la cantidad especiﬁcada a los valores de

velocidad ya existentes (1–127).

Subtract

Resta la cantidad especiﬁcada a los valores

de velocidad ya existentes (1–127).

Scale by

Escala todas las velocidades por un

determinado porcentaje (1–400 %).

Change smoothly

Permite que las velocidades

cambien con ﬂuidez de un valor a otro en el

transcurso del tiempo.

Change Smoothly by Percentage

Permite que las

velocidades cambien con ﬂuidez de un porcentaje

a otro en el transcurso del tiempo.

La curva de este cambio se puede ajustar (+/– 99)

para que determine la forma gradual en que tiene

lugar el cambio.

Limit To

Cuando se selecciona esta opción, se limita

el comando

Change Velocity a un rango mínimo

y máximo una vez que se ha aplicado la opción

Change Velocity seleccionada (y también después

de haber aplicado una aleatorización).

Randomize

Cuando se selecciona esta opción, la

opción Change Velocity seleccionada se asigna

aleatoriamente por el valor porcentual especiﬁcado

después de haber aplicado la opción Change Velocity

seleccionada. Por ejemplo, si se ha habilitado la

opción

Set All To se ha deﬁnido en un valor de 64,

se ha habilitado la opción

Randomize y su valor se

ha establecido en 50 %, las velocidades resultantes

se hallarán en algún punto entre 48 y 80 (± 25 %

del valor de velocidad).

Para asignar aleatoriamente las velocidades

asignadas sin aplicar otras opciones de Change

Velocity:

Habilita la opción

Scale By

y establécela en 100 %.

2 Habilita Randomize y establece la cantidad de

aleatoriedad que desees.

3 Haz clic en Aplicar.

Rangos de velocidad

El rango válido para velocidades de notas MIDI es

1–127. El comando Change Velocity nunca

desplazará las velocidades fuera de este rango;

1 será siempre el valor más bajo y 127, el más alto.

Esto signiﬁca que puede haber situaciones en las

que el comando Change Velocity no tenga efecto

en una nota concreta.

Por ejemplo, si una nota con una velocidad de 64

se escala a 200 %, la velocidad nueva sería 127.

Tratar de escalar o aumentar más la velocidad no

produce más cambios.

Aunque existan opciones para ajustar las

velocidades de Note On (ataque) y Note Off

(liberación) de las notas, la mayoría de los

dispositivos MIDI soslayan el dato de velocidad

de liberación. Para saber si el instrumento

admite velocidades de liberación, consulta la

documentación del fabricante.

Capítulo 42: Operaciones de evento 945

Change Duration

El comando Change Duration de la ventana Event

Operations ajusta las duraciones de las notas MIDI

seleccionadas. Utiliza este comando para incidir en

la articulación de las notas seleccionadas al

convertirlas en más staccato o más legato.

Cambio de la conﬁguración de

duración

Opción Set/Add/Subtract/Scale

Set all to

Conﬁgura todas las duraciones en una

duración especiﬁcada en negras y tics.

Add

Suma un número de negras y tics especiﬁcado

a las duraciones.

Subtract

Resta un número de negras y tics

especiﬁcado a las duraciones.

Scale by

Acorta o alarga las duraciones mediante

un valor porcentual (1–400 %).

Legato

Habilita la opción de legato para añadir legato a la

selección MIDI Selecciona

Gap u Overlap en el

menú desplegable Legato y especiﬁca el espacio

o solapamiento en ritmos y tics.

Remove Overlap

La opción Remove Overlap elimina todos los

solapamientos de nota en todas las notas de la misma

altura. Este comando diﬁere de Legato en cuanto

que no se modiﬁcan las notas no solapadas de la

misma o diferente altura. Para crear un espacio vacío

entre notas solapadas, especiﬁca el espacio vacío

en pulsos y tics.

Transform Sustain Pedal To Duration

La opción

Transform Sustain Pedal To Duration

alarga

la longitud de todas las notas que suenan cuando el

pedal de sostenido (controlador 64) está pisado (de

64 a 127) hasta el punto en que se libera (de 0 a 63).

Habilita la opción

Delete Sustain Pedal Events para

convertir eventos de pedal de sostenido en duraciones

de notas. La conversión de eventos de pedal de

sostenido en duraciones de notas simpliﬁca conside-

rablemente la edición y permite conservar el efecto

de interpretación deseado. Por ejemplo, si un evento

de pedal de sostenido pisado se elimina durante la

edición, la interpretación MIDI subsiguiente perderá

su efecto de legato.

También se puede modiﬁcar la duración de las

notas de forma no destructiva, en tiempo real,

mediante MIDI Real-Time Properties. Consulta

“Propiedades de MIDI en tiempo real” en la

página 709.

Ventana Event Operations, Change Duration

Los parámetros de la página Change Duration

se guardan con cada sesión. Para almacenar

los parámetros favoritos como predeterminados

y usarlos en sesiones posteriores, guárdalos como

parte de la plantilla de una sesión (consulta

“Plantillas de sesión” en la página 163).

Guía de referencia de Pro Tools946

Opción Change Continuously

La opción Change Continuously permite cambiar

continuamente la duración de las notas según un

número de tics o un porcentaje. Ajusta el control

deslizante Curve para modiﬁcar la forma del cambio.

Change Continuously in Ticks

Permite que las

duraciones de notas cambien con ﬂuidez de una

duración a otra en el transcurso del tiempo. Los

valores de duración se especiﬁcan en negras y tics.

Change Continuously by Percentage

Permite que

las duraciones de notas cambien con ﬂuidez de un

valor porcentual a otro en el transcurso del tiempo.

La curva de este cambio se puede ajustar (+/– 99)

para que determine la forma gradual en que tiene

lugar el cambio.

Limit range

Si está seleccionada, restringe el

comando

Change Duration a un rango mínimo

y máximo (en negras y tics).

Randomize

Si está seleccionada, el valor porcentual

especiﬁcado produce aleatoriedad en el comando

Change Duration. Por ejemplo, el uso de la opción

Set all to con un valor de 480 tics y un valor de

aleatoriedad del 50 % produce velocidades entre

360 y 600 (+/– 25 % del valor de duración).

Ejemplos de modiﬁcación de

duración

Para crear notas con más staccato:

1 Selecciona el rango de notas MIDI que desees

editar.

2 Elige Event > Event Operations > Change

Duration

3 Selecciona la opción Scale by con un valor

porcentual de 50.

4 Haz clic en Aplicar. Las duraciones de las notas

seleccionadas se reducen un 50 %.

Es posible que con esta opción tengas que hacer varias

pruebas con el valor porcentual hasta conseguir el

efecto deseado.

Para crear notas con más legato:

1 Selecciona el rango de notas MIDI que desees

editar.

2 Elige Event > Event Operations > Change

Duration

3 Elige la opción Legato.

4 En el menú desplegable Legato, selecciona

Overlap.

5 Introduce 0|000 como cantidad de solapamiento.

6 Haz clic en Aplicar.

Los puntos de ﬁn de las notas seleccionadas se

extienden hasta el punto de inicio de la siguiente nota,

con lo que se elimina el espacio entre cada nota.

Para abrir la ventana Change Duration, pulsa las

teclas Alt+P en Windows u Opción+P en Mac.

Capítulo 42: Operaciones de evento 947

Transpose

Mientras que la herramienta de mano se puede

usar para transportar notas MIDI individuales

manualmente, o grupos pequeños de notas, el

comando

Transpose de la ventana Event Operations

se puede usar para pistas MIDI y clips completos.

Uno de los usos más comunes de transportar consiste

en modiﬁcar la tonalidad de las pistas MIDI. Puedes

deﬁnir un grupo de edición para pistas MIDI que

desees transportar, asegurándote de que excluya

pistas de batería del grupo para que no se transporten.

Incluso puedes transportar diatónicamente.

La opción Transpose también se puede aplicar a clips

completos en las pistas habilitadas para Elastic Audio

con los plug-ins Polyphonic, Rhythmic o X-Form.

Transpose By (Octaves)

Transporta las notas MIDI

seleccionadas hasta ±10 octavas o transporta los clips

de Elastic Audio seleccionados hasta ±2 octavas.

Transpose by semitones

Transporta las notas MIDI

seleccionadas hacia arriba o hacia abajo de forma

cromática hasta ±127 semitonos o transporta los

clips de Elastic Audio seleccionados hacia arriba

o hacia abajo cromáticamente hasta ± 48 semitonos

(4 octavas).

Transpose (from, to)

Transporta las notas MIDI

o los clips de Elastic Audio seleccionados por

semitonos, como se expresa mediante la diferencia

entre las alturas originales y las de destino. Por

ejemplo, Transpose from C3 to F#3 (de Do# a Fa#)

transporta las notas hacia arriba una cuarta aumentada

(seis semitonos).

Transpose All Notes To

Transporta todas las notas

seleccionadas a una misma altura. Utiliza el control

deslizante o el cuadro de entrada de números para

introducir la altura a la que desees transportar todas

las notas seleccionadas. Esta opción no se aplica

a los clips de Elastic Audio.

Transpose In Key

Transporta las notas seleccionadas

diatónicamente hacia arriba o hacia abajo por tonos

de la escala (según la regla de armaduras). Esta opción

no se aplica a los clips de Elastic Audio.

También se pueden transportar notas MIDI de

forma no destructiva, en tiempo real, mediante

MIDI Real-Time Properties. Consulta

“Propiedades de MIDI en tiempo real” en la

página 709.

Para obtener información sobre el transporte

de clips de Elastic Audio, consulta “Cambio

de altura basado en clips de Elastic Audio” en

la página 911.

El transporte de altura de Elastic Audio no es

compatible con el algoritmo Monophonic.

El transporte de altura de Elastic Audio no se

puede aplicar a los clips en bucle o a grupos

de clips.

Ventana Event Operations, Transpose

Guía de referencia de Pro Tools948

Para transportar notas MIDI:

1 Si vas a transportar un grupo de pistas, habilita

el grupo de edición.

2 Selecciona las notas MIDI que desees transportar.

Selecciona

Event > Event Operations > Transpose

4 Selecciona la opción de Transpose (By, From

and To

, All Notes To o In Key).

Establece los campos de altura correspondientes.

Con cualquier campo de altura seleccionado,

reproduce una nota en el controlador MIDI para

introducirla automáticamente como el valor de altura.

6 Haz clic en Aplicar.

Para transportar todas las notas de una pista hacia

abajo una octava:

1 Con la herramienta de selección, haz doble clic

en la pista para seleccionar todas las notas MIDI.

Selecciona

Event > Event Operations > Transpose

3 Selecciona la opción Transpose By.

4 Introduce un valor de –1 octava.

5 Haz clic en Aplicar.

Para transportar las notas seleccionadas

diatónicamente:

1 Selecciona las notas MIDI que desees transportar.

Selecciona

Event > Event Operations > Transpose

3 Selecciona Transpose in Key.

4 Ajusta el control deslizante (o especiﬁca un

número) para el número de tonos (+ o –) que

deseas aplicar al transporte de la selección. Por

ejemplo, para transportar hacia abajo una tercera,

especiﬁca “–2”.

5 Haz clic en Aplicar.

Para transportar un clip de Elastic Audio:

1 Asegúrate de que el clip o clips que desees

transportar se encuentren en pistas habilitadas

para Elastic Audio.

2 Con la herramienta de mano o la de selección,

selecciona el clip que desees transportar. Solo se

ven afectados los clips que estén totalmente

seleccionados.

Selecciona

Event > Event Operations > Transpose

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Ajusta la conﬁguración de

Transpose By en una

cantidad de semitonos y cents.

• Ajusta la opción

Transpose From y Transpose

en una cantidad en semitonos y cents.

5 Haz clic en Aplicar.

Pulsa las teclas Opción+T (Mac) o Alt+T

(Windows) para abrir la ventana Transpose.

El transporte de altura de Elastic Audio no es

compatible con el algoritmo Monophonic.

Las opciones Transpose All Notes To y Transpose

In Key solo se pueden aplicar a las notas MIDI.

Cuando se seleccionan solamente los clips de

audio, estas opciones no están disponibles.

Capítulo 42: Operaciones de evento 949

Comando Select/Split Notes

El comando Select/Split Notes de la ventana Event

Operations ofrece un completo conjunto de herramien-

tas para seleccionar y dividir notas MIDI según una

gran variedad de criterios. Se incluyen herramientas

adicionales para indicar si los datos seleccionados

deben copiarse al portapapeles o a pistas nuevas, si los

datos deben dividirse en nuevas pistas, copiarse

a un único destino, etc.

Conﬁguración de Select/Split

Notes

Sección Pitch Criteria

All Notes

Selecciona todas las notas.

Notes Between

Selecciona un rango de notas entre

las notas más altas y más bajas especiﬁcadas. Los

valores de las notas se pueden introducir en alturas

(C1–G8) o en números de notas MIDI (0–127).

Arriba

Selecciona la nota o notas más altas de cada

acorde.

Abajo

Selecciona la nota o notas más bajas de cada

acorde.

Sección Other Criteria

Velocity

Habilita la opción Velocity para especiﬁcar

un rango de velocidades para seleccionar o dividir

notas. Especiﬁca una velocidad mínima y una

velocidad máxima.

Duration

Habilita la opción

Duration

para especiﬁcar

un rango de duraciones (en pulsos y tics) para

seleccionar o dividir notas. Especiﬁca una duración

mínima y una duración máxima.

Posición

Habilita la opción Position para seleccionar

o dividir todas las notas que se encuentren dentro

de un rango de pulsos y tics relativos en cada compás.

El valor mínimo determina el inicio del rango y el

valor máximo deﬁne el ﬁnal del rango.

Acción

Select Notes

Selecciona notas MIDI de acuerdo

con los criterios especiﬁcados.

Split Notes: The Clipboard

Copia únicamente los

datos seleccionados al portapapeles.

Split Notes: A New Track

Copia todos los datos

seleccionados a una única pista nueva. Si la selección

incluye varias pistas, se creará el mismo número de

pistas. Las pistas nuevas duplican el tipo de pista

original (instrumento o MIDI).

Split Notes: A New Track per Pitch

Copia todos

los datos seleccionados a varias pistas nuevas (una

pista nueva para cada altura). Las pistas nuevas

hacen zoom a una vista de nota individual. Si la

selección incluye varias pistas, los datos de cada

pista se dividen aparte.

Include All Continuous MIDI Data

Incluye todos

los datos MIDI en secuencia continua, también la

variación de tono y la sensibilidad del teclado, en

toda la pista sin restricción sobre la selección temporal.

Ventana Event Operations, Select/Split Notes

Guía de referencia de Pro Tools950

Selección y división de notas

Para seleccionar y dividir notas:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de mano o de selección,

selecciona el rango de notas MIDI que contiene

las notas.

• Para que afecte a todas las notas MIDI de una

pista, con la herramienta de selección haz clic en

la pista para que aparezca un cursor de edición

que parpadee.

2 Elige Event > Event Operations > Select/Split

Notes

3 Conﬁgura los criterios de altura (Pitch Criteria).

4 Conﬁgura los demás criterios (Other criteria):

velocidad, duración y posición.

5 Habilita la opción Select o Split.

6 En el menú desplegable Split Notes, selecciona

Copy o Cut.

7 Si vas a dividir notas, selecciona Copy o Cut al

destino.

8 Si vas a dividir notas, habilita la opción Include

All Continuous MIDI Data

. Al habilitar esta opción

se incluyen todos los datos de controlador

asociados a las notas divididas de las pistas recién

creadas. Deja esta opción deshabilitada si deseas

dividir datos de notas únicamente en pistas nuevas.

9 Haz clic en Aplicar.

Toda propiedad de tiempo real asociada con la pista

o los clips se copia a las pistas nuevas creadas

mediante Select/Split Notes.

Selección de un grupo de altura

de notas

Un uso habitual de Select/Split Notes consiste en

seleccionar una sola nota para toda la duración de

un clip o pista. Es muy útil si deseas seleccionar

una nota en una pista de batería MIDI (por ejemplo,

hi-hat o platillos de pie) y afectar al rango de tiempo

seleccionado con los comandos

Quantize, Groove

Quantize

, Transpose o Change Duration.

Para seleccionar solo el hi-hat en una pista de

batería MIDI:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de mano o de selección,

selecciona el rango de notas MIDI que contiene

las notas.

• Para que afecte a todas las notas MIDI de una pista,

con la herramienta de selección haz clic en la pista

para que aparezca un cursor de edición que

parpadee.

2 Elige Event > Event Operations > Select/Split

Notes

3 Selecciona la opción Notes Between con el rango

de notas establecido en F#1 y F#1 (si la opción

MIDI Note Display de la página MIDI Preferences

se ha establecido en

Standard Pitch).

Por lo que respecta a una batería General MIDI, el

hi-hat cerrado se asigna al número de nota MIDI 42

(F#1 en Standard Pitch). Si los hi-hat de la batería

se asignan a otra nota, indícalo.

4 Haz clic en Aplicar.

También puedes seleccionar todas las notas de

una determinada altura de una pista con el

miniteclado. Para más información, consulta

“Selección de notas MIDI” en la página 684.

Capítulo 42: Operaciones de evento 951

Selección de notas en un acorde

Otro uso de Select/Split Notes es la selección de

solo las notas más agudas o más graves de un acorde.

Puede que a veces solo desees afectar a las notas

más agudas o más graves de un acorde para aumentar

la velocidad o transportar alturas, por ejemplo.

Para seleccionar solo las notas graves de un acorde:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de mano o de selección,

selecciona el rango de notas MIDI que contiene

las notas.

• Para que afecte a todas las notas MIDI de una

pista, con la herramienta de selección haz clic en

la pista para que aparezca un cursor de edición

que parpadee.

2 Elige Event > Event Operations > Select/Split

Notes

Selecciona la opción Bottom y conﬁgura el número

de notas en 1.

4 Haz clic en Aplicar.

Comando Input Quantize

Si la opción Input Quantize está habilitada en la

ventana Input Quantize todas las notas MIDI grabadas

se cuantizan de manera automática.

Para habilitar Input Quantize:

1 Elige Event > Event Operations > Input Quantize.

2 En la página Input Quantize, selecciona Enable

Input Quantize

3 Conﬁgura las demás opciones de la ventana como

desees. Para más información sobre las opciones

de Quantize, consulta “Comando Quantize” en

la página 926.

4 Cuando hayas terminado, cierra la ventana

Event Operations.

Para que las notas se consideren un acorde,

los tiempos de inicio deben encontrarse a

32 tics entre sí.

Ventana Event Operations, Input Quantize

Usa Input Quantize para grabación de bucles

estilo

caja de ritmos (consulta “Grabación en

bucle con modo de Fusión de MIDI” en la

página 486).

Guía de referencia de Pro Tools952

Comando Step Input

La función Step Input de la ventana Event Operations

permite utilizar un controlador MIDI para introducir

las notas de forma individual. De esta forma se

consigue un control preciso de la colocación, duración

y velocidad de las notas. Asimismo, Step Input MIDI

permite crear pasajes difíciles de tocar con precisión

o a un tempo muy rápido.

Para introducir notas MIDI con Step Input

(empleando un dispositivo MIDI externo):

1 Comprueba que tu dispositivo MIDI externo

esté correctamente conectado y funcione con

Pro Tools.

2 Elige Event > Event Operations > Step Input.

3 Selecciona la opción Enable.

Elige la pista MIDI o de instrumento para la entrada

nota a nota en el menú desplegable Destination

Track.

5 Elige el valor de la nota que desees introducir en

la sección Step Increment.

Toca una nota o un acorde en el instrumento MIDI.

La nota se introduce y se pasa al siguiente punto

de inserción.

Para aumentar la duración de una nota mediante

Step Input:

1 Toca una nota en el instrumento MIDI y mantenla.

2 Elige el valor de nota que quieres agregar y pulsa

el botón Increment.

Suelta la nota en el teclado MIDI para pasar al

siguiente punto de inserción.

Ventana Step Input

Puedes utilizar la opción Step Input para

especiﬁcar notas MIDI en las ventanas Score

Editor o MIDI Editor.

Cuando se habilita la entrada nota a nota, las

pistas MIDI o de instrumento anteriormente

habilitadas para grabación se deshabilitan y,

si se ha deﬁnido la preferencia de instrumento

predeterminado Default Thru Instrument, se

deshabilita también.

Cuando se mantiene una nota en el teclado

MIDI, la función Next Step pasa a ser Increment.

Capítulo 42: Operaciones de evento 953

Controles de entrada nota

anota

La página Step Input contiene los controles siguientes:

Habilita la función

Cuando esta opción está

seleccionada, se agregan eventos MIDI a la pista

de destino al tocar en un teclado MIDI externo.

Asimismo, se deshabilitan las pistas MIDI que se

hubieran habilitado para grabación.

Si se ha deﬁnido un instrumento MIDI Thru

predeterminado en la página MIDI de Preferences,

se deshabilita al habilitar la entrada nota a nota

Step Input y vuelve a habilitarse al deshabilitarse

esta.

Destino

Selecciona la pista de destino de la entrada

nota a nota en una lista desplegable con todas las

pistas MIDI de la sesión.

Controles de la sección Step Increment

Los controles de la sección Step Increment permiten

establecer el espaciado y la duración de los eventos

MIDI introducidos con la entrada nota a nota. Puedes

seleccionar cualquier duración, desde redondas hasta

semifusas (incluidos los valores de puntillo).

Tuplet

Permite introducir agrupaciones irregulares

de notas como tresillos o quintillos. La duración del

ritmo irregular se calcula a partir de la selección de

espaciado de las notas y de los valores de Tuplet.

Por ejemplo, una corchea es igual a 480 tics, de modo

que las corcheas de tresillo con 3 en tiempo de 2 dan

como resultado un espaciado de notas de 320 tics

(480 tics / 3 * 2).

Note Length

Permite seleccionar la duración de la

nota como porcentaje del valor de espaciado. Por

ejemplo, una corchea es igual a 480 tics, de modo

que una corchea con una duración del 80 % tendrá

una longitud de 384 tics.

Opciones de Step Input

Use Input Velocity

Si se selecciona esta opción,

las notas MIDI se graban a la velocidad con que se

tocan en el teclado MIDI.

Set Velocity To

Si está seleccionada, la notas MIDI

se graban a la velocidad especiﬁcada en el campo

Velocity. Este valor se puede deﬁnir con el control

deslizante Velocity.

Enable Numeric Keypad Shortcuts

Si se

selecciona, las opciones de entrada nota a nota Step

Input se pueden designar mediante el teclado

numérico. Consulta “Atajos de teclado numérico

para Step Input” en la página 954.

Undo Step, Next Step y Redo Step

Utiliza los botones Undo Step y Next Step para

efectuar las siguientes acciones:

• Mover el punto de inserción de la nota eliminando

la nota anterior o avanzando el punto de inserción

según el valor indicado en Step Increment.

• Alargar y acortar las notas mantenidas en el

controlador MIDI agregando o eliminando valores

de Step Increment. El valor de Step Increment

puede cambiarse a media nota para crear una nota

de duración híbrida.

Utiliza el botón

Redo Step para repetir de forma

secuencial las notas previamente eliminadas con la

función Undo Step.

Porcentajes de duración de nota

100 % 80 % 120 %

Guía de referencia de Pro Tools954

Undo Step

Cuando se ha soltado la nota anterior

el teclado MIDI y el punto de inserción ha avanzado

hasta la nota siguiente, Undo Step elimina toda la

nota anterior.

Cuando se mantiene una nota en el teclado MIDI,

Undo Step cambia a Decrement y elimina la última

duración de Step Increment agregada a la nota

mantenida.

Next Step (o Increment)

Si no se mantiene ninguna

nota en el teclado MIDI,

Next Step mueve el punto

de inserción el valor indicado en Step Increment,

lo que, esencialmente, signiﬁca que inserta un

silencio.

Cuando se mantiene una nota en el teclado MIDI,

Next Step cambia a Increment y agrega el valor

indicado en Step Increment a la nota mantenida,

con lo que aumenta la duración en dicho valor.

Aunque se mantenga la nota, se puede modiﬁcar el

valor de Step Increment, lo que permite crear notas

de cualquier duración musical.

Redo Step

Vuelve a insertar la última nota eliminada

con la operación Undo Step.

Activación de los botones Undo

Step, Next Step o Redo Step

Los botones Undo Step, Next Step y Redo Step

pueden conﬁgurarse para que los active un sintetizador

MIDI externo, un pedal de batería u otro controlador.

Para conﬁgurar los activadores MIDI de Undo

Step, Next Step y Redo Step:

1 Coloca la inserción de edición en una pista en la

ubicación en la que desees introducir la primera

nota MIDI.

2 Elige Event > Event Operations > Step Input.

3 Busca el botón al que quieres asignar un evento

MIDI y haz clic en el campo situado debajo de él.

4 Ejecuta el evento MIDI que desees utilizar como

activador.

5 Pulsa Intro para conﬁrmar la asignación de

activador MIDI.

Atajos de teclado numérico para

Step Input

Si seleccionas la opción Enable Numeric Keypad

Shortcuts

puedes aplicar muchos de los controles

de la página Step Input, así como algunos controles

de selección con el teclado numérico del equipo.

Si utilizas como activador un controlador

continuo (como un controlador de variación

de tono), utiliza un valor extremo del controlador

para evitar una entrada de datos errónea.

Atajos de Step Input Key

Redonda 1

Blanca 2

Negra 4

Corchea 5

Semicorchea 6

Fusa 7

Semifusa 8

Nota con puntillo . (tecla de punto)

Activar/desactivar ritmo

irregular

Paso siguiente Enter

Deshacer paso 0

Empujar adelante +

Empujar atrás –

Seleccionar contador principal =

Indicadores de selección de

edición

Capítulo 43: HEAT 955

Capítulo 43: HEAT

HEAT (Harmonically Enhanced Algorithm

Technology) es una opción de software de pago

que añade “personalidad analógica” a los sistemas

Pro Tools | HD. HEAT está disponible en los formatos

DSP y Native. Para utilizar HEAT, las autorizaciones

de iLok son necesarias para Pro Tools | HD Software

y HEAT.

HEAT se aplica a todas las pistas de audio activas en

la sesión, emulando una cinta de grabación magnética

combinada con la coloración armónica comunmente

experimentada con las consolas de mezcla analógicas.

Utiliza HEAT para dar un aire abierto a las mezclas

con una saturación suave y cálida emulada de lo

analógico

Habilitar HEAT

Al activarse, HEAT se aplica a todas las pistas de

audio activas de la sesión y emula el efecto de una

consola de mezclas analógica. HEAT es compatible

con todos los formatos mono, estéreo y surround.

Con los sistemas HDX, HEAT usa recursos de DSP

en todas las pistas de audio activas. Es importante

saber esto porque según incrementes (o reduzcas)

el número de pistas de audio de la sesión, también

aumentarás (o reducirás) la cantidad de recursos DSP

requeridos para mantener HEAT activo. Ten en cuenta

que HEAT no utiliza recursos DSP en pistas de audio

inactivas.

Con Pro Tools | HD Software en sistemas Native,

HEAT utiliza el procesador host.

Para habilitar (o deshabilitar) HEAT en una sesión,

efectúa una de las siguientes acciones:

 Selecciona (o deselecciona) Options > Video Out

HEAT

 Selecciona (o deselecciona) el botón On/Off de

HEAT en la ventana Mix de la vista HEAT.

También puedes habilitar la opción

Enable HEAT

in New Sessions

en Preferences de Pro Tools para

habilitar HEAT en todas las sesiones nuevas

automáticamente.

Para habilitar (o deshabilitar) HEAT para las nuevas

sesiones:

1 Elige Setup > Preferences.

2 Haz clic en la pestaña Processing.

3 En la sección DSP Management, selecciona

(o deselecciona) la opción

Enable HEAT in New

Sessions

4 Haz clic en Aceptar.

Guía de referencia de Pro Tools956

Acerca del procesamiento de

HEAT

HEAT proporciona controles globales de Drive

y Tone. Esto afecta a todas las pistas de audio donde

HEAT no esté omitido.

Drive

El control Drive presenta procesamiento no lineal

que emula la cinta de grabación magnética combinada

con información armónica propia de los equipos

analógicos.

Girar el control

Drive

a la izquierda emula la distorsión

alineal de la cinta magnetofónica. Al igual que con

la cinta, subir el control

Drive girándolo a la izquierda

aumenta el contenido armónico agregando más

armónicos impares de alta frecuencia (a partir del

tercer y quinto armónico). HEAT también emula

los ecualizadores de grabación y reproducción de

los grabadores de cinta que modiﬁcan aún más el

contenido armónico. Como resultado, al girar el

control

Drive a la izquierda, HEAT refuerza el rango

bajo y medio del audio procesado y suaviza los

transitorios de alta frecuencia a medida que se

aumenta el procesamiento.

Girar el control

Drive a la derecha tiene un efecto

más agresivo, ya que añade una serie de armónicos

pares presentes en los circuitos de válvulas triodo

a las series de armónicos impares. Esto puede otorgar

el efecto de los apreciados micrófonos de válvulas

y otros dispositivos analógicos valvulares.

Ten en cuenta que la estructura armónica cambia

con el nivel de la señal y la cantidad de procesamiento

aplicada, exactamente como ocurre con las válvulas

de vacío en el mundo analógico.

Tone

Al igual que con la cinta, puede haber pérdidas en

las frecuencias altas con respecto a las frecuencias

bajas si se saturan demasiado, puesto que las

frecuencias altas se comienzan a comprimir antes

que las bajas. HEAT puede compensar estas pérdidas,

añadiendo más detalle y algo de brillo, dependiendo

del material del programa y su nivel. Mover el control

Tone de su posición predeterminada acentúa (a la

derecha) o inhibe (a la izquierda) la cantidad de

detalle y brillo.

El efecto de subir el control

Tone es diferente,

dependiendo del valor del control

Drive. La cantidad

y carácter del contenido armónico se cambia con

este control, de forma no lineal, contrariamente

a lo que el haría control de tono de un ecualizador.

Procesamiento de HEAT

Con el procesamiento de HEAT, los picos de la señal

se reducen mientras que el contenido armónico de

nivel bajo aumenta, reduciendo así el nivel de picos

existentes. Considéralo como una válvula o cinta

que efectúa un recorte suave, “aplastando” los picos

y causando una compresión analógica sobre un rango

dinámico amplio.

Capítulo 43: HEAT 957

¿Cuánto procesamiento debería usar?

El procesamiento de HEAT depende del nivel

y del programa. Aunque una conﬁguración general

normalmente funciona para muchas fuentes, algunas

conﬁguraciones que funcionan mejor para una fuente

podrían no tener el efecto deseado para otra fuente.

Si deseas una conﬁguración de propósito general

prueba a añadir dos grados del control

Drive

(en cada dirección).

Dado que tus oídos pueden no estar acostumbrados

a los cambios al contenido armónico que proporciona

HEAT, puede que necesites emplear un poco de

tiempo para escuchar el efecto del procesamiento

de HEAT en tu material para aclimatarte. Al oído

humano le encanta un poco de generación armónica.

Experimenta con los valores para descubrir lo que

mejor te suena.

Una vez te hayas hecho al sonido del material del

programa con algo de procesamiento HEAT,

deshabilitar HEAT puede resaltar el sutil pero

signiﬁcativo efecto de HEAT en tu material.

La cantidad de procesamiento puede provocar

cambios sutiles o drásticos, dependiendo de cómo

sea el programa y cómo se haya grabado. La diferencia

entre procesar una grabación analógica o digital puede

ser sutil o drástica. Puede resultar más fácil oír el

efecto del procesamiento en material más “abierto”,

en contraposición al material más denso. La cantidad

de información de frecuencia baja que se añade

también afecta a cómo oyes el procesamiento.

Controles HEAT

HEAT proporciona un conjunto simple de controles

principales para el ajuste del color del efecto y una

serie de controles para cada pista de audio de la sesión.

Controles principales de HEAT

Los controles HEAT Master te permiten ajustar la

cantidad y color del procesamiento HEAT para todas

las pistas de audio. Tómate algún tiempo para

experimentar con las diferentes conﬁguraciones hasta

que obtengas el color tonal deseado para tu mezcla.

On/Off (HEAT)

Habilita (o deshabilita) HEAT en tu

sesión Pro Tools.

Bypass (Omitir)

Omite el procesamiento de HEAT

sin deshabilitarlo. Ten en cuenta que omitir HEAT

no libera los recursos DSP o nativos necesarios para

HEAT.

Medidor

Muestra el promedio de procesamiento de

HEAT por todas las pistas de audio.

Drive

Ajusta la cantidad de Drive para HEAT, que

emula la distorsión obtenida al sobresaturar una banda

de canal analógica en una consola. En la posición

predeterminada de las 12 en punto, no se aplica

procesamiento de HEAT. Gira el dial en el sentido

contrario a las agujas del reloj para añadir armónicos

impares a la mezcla (con un efecto similar a saturación

de cinta magnética). Gira la rueda en sentido horario

para añadir armónicos pares a las series de armónicos

impares para obtener el efecto de simulación de un

circuito de válvulas de triodo.

Controles principales de HEAT

Guía de referencia de Pro Tools958

Tone

Ajusta el tono (grave o agudo) de HEAT. Gira

el control hacia la derecha para obtener un sonido

más brillante y hacia la izquierda para un sonido más

oscuro.

Mostrar y ocultar los controles HEAT

principales

Los controles principales de HEAT se pueden

visualizar en la ventana Mix.

Para mostrar (u ocultar) los controles principales

de HEAT:

 Haz clic en el botón Show/Hide HEAT View en

la esqina inferior derecha de la ventana Mix.

Controles de pista HEAT

Los controles de pista HEAT están disponibles en

todas las pistas de audio. HEAT solo afecta a las

pistas de audio.

Bypass (BYP)

Omite el procesamiento de HEAT

para la pista de audio individual. Ten en cuenta que

omitir HEAT en pistas individuales no libera los

recursos DSP que utiliza HEAT para esa pista.

Pre/Post Insert (PRE)

Establece el procesamiento

de HEAT en insertos Pre o Post en la pista individual.

El procesamiento de HEAT es pre-insertos cuando

el botón PRE está iluminado.

Medidor

Muestra la cantidad de procesamiento

HEAT en la pista de audio individual. En pistas

multicanal, el medidor muestra el promedio de HEAT

que se aplica a todos los canales de esa pista.

Mostrar y ocultar los controles de pista

HEAT

Los controles de pista HEAT se pueden visualizar

en la ventana Mix.

Para mostrar (u ocultar) los controles de pista HEAT,

efectúa una de las siguientes acciones:

 Selecciona (o deselecciona) View > Mix Window

Views > HEAT

 Selecciona (o deselecciona) HEAT en selector

Mix Window View.

Botón Show/Hide HEAT Master View de la ventana Mix

Controles de pista HEAT

Selección de HEAT en el selector Mix Window View

Capítulo 43: HEAT 959

Indicadores Master Bypass

yTrack Bypass

El botón Track Bypass está codiﬁcado en colores

para indicar si HEAT se encuentra explícitamente

(o implícitamente) omitido al habilitar Master Bypass.

Las pistas explícitamente omitidas permanecen

omitidas al deshabilitar el Master Bypass.

Cuando se omite una pista explícitamente, el botón

BYP se torna de color naranja claro.

Cuando se habilita el Master Bypass, presenta un

color naranja claro y cualquier botón BYP de pista

explícitamente omitida también presenta ese color.

En cualquier pista omitida implícitamente, el botón

BYP cambia a naranja oscuro.

Nota sobre otros tipos de

pista

HEAT solo afecta a las pistas de audio. No se aplica

a pistas Instrument, Auxiliary Input ni Master.

Si utilizas plug-ins de instrumento virtual en una

pista Instrument o Auxiliary Input y deseas aplicar

HEAT, puedes grabar el audio por bus desde esa

pista a una pista de audio o puedes dirigir la salida

de la pista a la entrada de una pista de audio y habilitar

la monitorización de Input.

DSP y requisitos de “voces”

(Solo sistemas Avid HDX)

La cantidad de recursos DSP utilizado por HEAT

se basa en la cantidad de voces utilizadas en las pistas

de audio, el tipo de hardware de DSP y la frecuencia

de muestreo de la sesión.

La siguiente tabla relaciona el número de pistas de

audio mono por cada chip DSP disponible con el

procesamiento HEAT habilitado.

Las pistas estéreo requieren el doble de DSP de pistas

mono y los formatos surround requieren tanto DSP

por canal como número correspondiente de pistas

mono (por ejemplo, una pista 5.1 utiliza la misma

cantidad de DSP que 6 pistas mono).

Controles de pista y master de HEAT en una pista

omitida

Controles de pista y master de HEAT con omisión de

Master

Número de pistas de audio mono disponibles por chip

DSP

Tipo de

chip DSP

44,1/

48 kHz

88,2/

96 kHz

176,4/

192 kHz

HDX 86 42 19

Guía de referencia de Pro Tools960

Recursos DSP insuﬁcientes

Es posible que tu sistema tenga recursos de

procesador DSP insuﬁcientes para añadir más pistas

de audio a la sesión al habilitar HEAT (porque no

haya suﬁciente potencia de DSP disponible para

HEAT en las pistas nuevas). Si esto ocurriese,

Pro Tools te solicitará efectuar una de las siguientes

acciones:

• Crear pistas nuevas, pero dejarlas inactivas (las

pistas de audio inactivas no usan recursos de

procesador DSP).

• Deshabilita HEAT y crea las nuevas pistas.

Al abrir una sesión que se guardó con HEAT

habilitado, pero tu sistema no tiene suﬁciente DSP

para aplicar HEAT a todas las pistas de audio activas

en la sesión, HEAT se deshabilita automáticamente.

El diálogo de notas de la sesión indicará que se ha

establecido HEAT como inactivo.

Una vez abierta la sesión, puedes gestionar qué pistas

deseas tener activas con HEAT habilitado dentro de

las limitaciones DSP de tu sistema. También puedes

expandir tu sistema HDX con tarjetas adicionales

para incrementar los recursos DSP disponibles para

HEAT.

En algunos casos, si la sesión que abres tiene muchos

plug-ins DSP activos, podría abrirse con HEAT

habilitado, pero podrían inactivarse algunos de los

plug-ins DSP de la sesión. Esto es porque el

procesamiento de HEAT tiene prioridad sobre el

de plug-ins DSP.

Requisitos de “voces”

Al habilitar HEAT, se pueden requerir “voces” extra

para activarlo si está colocado como inserto Pre en

una pista y el primer plug-in de esa pista es Native.

Si el número de voces disponibles es insuﬁciente,

no se puede activar HEAT.

Si HEAT ya está activo, conﬁgúralo como inserto

Post en una pista y un plug-in Native será el primero

en esa pista, HEAT puede requerir cambiar voces

extra a inserto Pre. Si hay un número de voces

disponibles insuﬁciente, el botón Pre permanecerá

inactivo hasta que aumentes el número de voces

(en el Playback Engine) o hasta que se habiliten

más voces (por ejemplo estableciendo algunas pistas

de audio como inactivas).

Uso de HEAT con una

superﬁcie de control

(Solo ICON y C|24)

Puedes utilizar las siguientes características

proporcionadas en ICON (D-Control y D-Command)

y C|24 para controlar HEAT.

D-Control y D-Command

Con D-Control y D-Command, puedes acceder

a los HEAT Master Controls en la sección Custom

Fader y a los controles de canal de HEAT desde las

bandas de canal directamente.

Controles principales

Los controles principales de HEAT son On/Off,

Bypass, Drive y Tone.

Para acceder a los controles principales de HEAT

desde D-Control o D-Command:

 Pulsa la combinación de teclas Mayús+Control

y pulsa el conmutador Plug-Ins de la sección

Custom Fader.

HEAT crea un Custom Fader para HEAT y asigna

controles a los encoders del medio como se describe

a continuación.

Para más información sobre el uso de HEAT con

las superﬁcies de control Avid Artis y Pro Series,

consulta la Guía de EUCON para Pro Tools.

Capítulo 43: HEAT 961

D-Control

D-Control proporciona HEAT Master Controls en

un único Custom Fader (8)

D-Command (Custom Fader 7 y 8)

D-Command proporciona HEAT Master Controls en

las secciones de encoder de dos Custom Faders (7 y 8).

Controles de canal HEAT Bypass

yPre/Post

Cuando se habilita HEAT en una sesión, cada banda

de canal proporciona controles HEAT Bypass

y Pre/Post. Puedes acceder directamente a estos

parámetros de canal desde las bandas de canal de

D-Command y D-Control. Los controles HEAT de

canal obedecen a los modiﬁcadores Do To All

y Do to All Selected.

Para acceder a HEAT en la banda de canal:

1 Asegúrate de que la opción HEAT está activada

en la sesión.

2 Mantén pulsada la combinación de teclas Mayús+

Control y pulsa el conmutador Inserts del canal.

D-Control

En D-Control, los encoders o conmutadores BMP

5 y 6 se asignan a Pre/Post y Bypass de HEAT,

respectivamente.

Para alternar un canal entre Inserts Pre o Post

(HEAT):

 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Gira el encoder 5

• Pulsa el conmutador BMP del encoder 5.

Para alternar el HEAT Bypass de un canal:

 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Gira el encoder 6

• Pulsa el conmutador BMP del encoder 6.

HEAT Master Controls en D-Control

Encoder Parámetro Acción

3 HEAT (activado/

desactivado)

Gira el encoder

o pulsa el encoder

3 BMP, para

activarlo

4 MstByp (Master

Bypass)

Gira el encoder

o pulsa el encoder

4 BMP, para

activarlo

5 Drive Gira el encoder

6 Tone Gira el encoder

HEAT Master Controls en D-Command

Encoder Parámetro Acción

(Fader 7)

HEAT (activado/

desactivado)

Pulsa BMP para

activar o gira el

encoder

(Fader 7)

MstByp (Master

Bypass)

Pulsa BMP para

activar o gira el

encoder

(Fader 8)

Drive Gira el encoder

(Fader 8)

Tone Gira el encoder

Guía de referencia de Pro Tools962

D-Command

En D-Command, ambos encoders de canal y sus

conmutadores BMP se asignan a HEAT Pre/Post

(ﬁla de encoders superior) y Bypass (ﬁla de

encoders inferior).

Para alternar el HEAT Bypass de un canal:

 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Gira el encoder inferior.

• Pulsa el conmutador BMP del encoder inferior.

Para alternar un canal entre Inserts Pre o Post

(HEAT):

 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Gira el encoder superior.

• Pulsa el conmutador BMP del encoder

superior.

HEAT soporta el modo Flip tanto en sus controles

Master como Channel.

Capítulo 43: HEAT 963

C|24

C|24 te permite ajustar los HEAT Master Controls desde los encoders 21-24 y los controles de canal HEAT

en cada banda de canal.

Controles principales

Para acceder a los HEAT Master Controls en C|24:

 Pulsa el conmutador de Soft Keys del Channel Bar. Para salir, pulsa nuevamente el conmutador de

Soft Keys.

Los controles principales de HEAT se asignan al encoder y conmutadores de encoder de las bandas de

canal 21–24, como se muestra en Tabla 1 en la página 963.

Controles de canal HEAT Bypass y Pre/Post

Cuando se habilita HEAT en una sesión, cada banda de canal proporciona controles HEAT Bypass y Pre/Post.

Puedes acceder a estos parámetros de canal directamente desde las bandas de canal de C|24. Los controles

HEAT de canal obedecen a los modiﬁcadores Do To All y Do to All Selected.

Para acceder a los controles de canal de HEAT:

1 Asegúrate de que HEAT está habilitado en la sesión actual.

2 En la banda de canal, pulsa y mantén pulsado el conmutador Insert del canal. Para salir, pulsa de nuevo

el mismo conmutador.

Para alternar el HEAT Bypass de un canal:

 Pulsa el interruptor de omisión de canal.

Para alternar un canal entre Inserts Pre o Post (HEAT):

Gira el encoder del canal o pulsa el conmutador del encoder y elige Pre o Post.

Tabla 1. Controles principales de HEAT en C|24

Encoder: 21 22 23 24

Parámetro

HEAT (activado/

desactivado)

MstByp (Master

Bypass)

Drive Tone

Acción

Pulsa el

conmutador del

encoder para

activar

Pulsa el

conmutador del

encoder para

activar

Gira el encoder Gira el

encoder

Guía de referencia de Pro Tools964

Parte IX: Mezcla

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 967

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla

Realizar mezclas en Pro Tools comporta trabajar

con elementos de ﬂujo de señal de audio, como

entradas, salidas, buses, inserciones y envíos, para

submezclas y mezclas ﬁnales.

En el transcurso de una sesión, además de la mezcla

ﬁnal, pueden tener lugar tareas de mezcla.

Durante la mezcla, los plug-ins en tiempo real y los

insertos de hardware ofrecen efectos y procesamiento

de señal (consulta Capítulo 45, “Módulos adicionales

e insertos de hardware”).

Conceptos acerca de mezclas

La mezcla comporta la toma de decisiones respecto

a los niveles de volumen, panorámicos de audio

y efectos del estudio. Aunque es posible controlar

muchas variables en el estudio (por ejemplo, los

altavoces y la acústica ambiental), no se podrá

controlar el ambiente en que se escuchará la mezcla

ﬁnal. Las sugerencias que se exponen a continuación

le ayudarán a conseguir una mezcla que suene bien

al mayor número posible de personas:

Altavoces alternativos y monitores de referencia

Escucha los mezcladores con diferentes altavoces

para evaluar la calidad de la mezcla en diferentes

sistemas de reproducción.

Mezclas de referencia

Crea CD de audio y archivos

codiﬁcados de MP3 de las mezclas provisionales

y escúchalos fuera del estudio en diferentes entornos

de audición.

Monitorización de compatibilidad de formato

Comprueba que las mezclas estéreo sean compatibles

con los sistemas de reproducción mono, y que las

mezclas multicanal surround sean compatibles con

los sistemas de reproducción estéreo.

Medición y calibración

Los medidores ofrecen una presentación visual de

niveles de señal. Indican si una señal entra en un canal

y la miden con relación a “0” (por encima o por

debajo).

Al calibrar el equipo en los niveles de referencia

estándar, se podrá obtener un nivel coherente

(y medido) entre distintos dispositivos de grabación

de un estudio, a través de un estudio o de toda una

cadena de producción. Por ejemplo, un nivel de

–18 dBFS proveniente de una platina DAT se debería

reproducir y medir en Pro Tools a –18 dBFS

Calibración de interfaces de

audio

(solo en HD I/O)

Si estás utilizando un sistema HDX o HD Native,

utiliza la opción Calibration Reference Level (en la

página Operation de Preferences) para deﬁnir el nivel

de referencia cuando Pro Tools se encuentra en

Calibration Mode.

Para obtener instrucciones sobre la calibración

de una interfaz HD I/O, consulta la Guía de

HD I/O.

Guía de referencia de Pro Tools968

Flujo de señal por tipo de pista

Pro Tools ofrece los siguientes tipos de pista:

•Audio

• Entrada auxiliar

• Master fader

•MIDI

• Sección de instrumentos

•VCA Master

Las pistas de audio, de entrada auxiliar, de master

fader y de instrumento pueden dirigir audio. Las pistas

MIDI y de instrumento pueden dirigir datos MIDI.

Las pistas VCA Master no transmiten datos de audio

o MIDI, pero tienen efectos sobre los controles de

otras pistas. Consulta “Pistas VCA Master” en la

página 974.

Las pistas se pueden identiﬁcar en la ventana Mix

mediante el icono de tipo de pista.

Pistas de audio y ﬂujo de

señal

Las pistas de audio reproducen audio desde el disco,

graban audio en el disco y supervisan señales de

entrada cuando están activadas para grabación o en

modo de monitorización TrackInput. Las inserciones

en pistas de audio son pre-fader. Los envíos en las

pistas de audio pueden ser pre-fader o post-fader.

Las pistas de audio mono y estéreo se encuentran

disponibles en todos los sistemas Pro Tools.

Las pistas de audio multicanal y los formatos

de mezcla surround solo son compatibles con

Pro Tools HD.

Pistas de audio, entrada auxiliar, master fader, VCA

Master, MIDI e instrumento

Para obtener información sobre la creación de

pistas, consulta “Creación de pistas” en la

página 214.

Iconos de tipo de pista

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 969

Pistas de entrada auxiliar

y ﬂujo

de señal

Las pistas de entrada auxiliar ofrecen las mismas

opciones de encaminamiento de señal que las pistas

de audio, con la diferencia de que la entrada debe

venir de un bus interno o una entrada de hardware.

Las inserciones en entradas auxiliares son pre-fader.

Flujo de señal de audio en la pista de audio

Opción HEAT, preinserto

(solo en Pro Tools HD)

Origen

o entrada

Inserts

(plug-ins o

insertos

hardware

)

Opción HEAT, postinserto

(solo en Pro Tools HD)

Fuente: cualquier archivo mono,

estéreo, multicanal, reproduciéndose

del disco

Entrada: en monitorización de

grabación o modo de monitorización

TrackInput

Envíos, pre-fader

Grabar

Silencio

Envíos, post-fader

Entrada

Solo

Volume

Panorá-

mico

Output

Salida

principal

+Salidas adicionales

Flujo de señal de audio en pista de entrada auxiliar

Entrada

Inserts

(plug-ins

o insertos de

hardware)

Origen: bus o camino

de entrada de hardware

Envíos, pre-fader

Silencio

Envíos, post-fader

Solo

Volume

Panorá-

mico

Output

Salida

principal

+Salidas adicionales

Guía de referencia de Pro Tools970

Las pistas de entrada auxiliar se usan como entradas

para audio desde instrumentos MIDI externos y otras

fuentes, así como para submezclas de bus interno

y caminos de salida. Se pueden automatizar

completamente. Cuando usa pistas de entrada

auxiliar como entradas para fuentes externas, ajuste

los niveles de salida de fuente para conseguir niveles

de grabación adecuados.

Usos habituales de las entradas

auxiliares

Las entradas auxiliares se pueden usar para:

• Aplicar plug-ins en tiempo real o un procesador

externo a una submezcla, usando la entrada auxiliar

como un retorno de efectos (como la reverberación

o la compresión de línea de bus).

•

Introducir audio desde instrumentos MIDI externos

u otras fuentes de audio en la mezcla, para

monitorizar o dirigir pistas de audio para grabación

en disco (por ejemplo, desde las salidas de audio

de un sintetizador MIDI)

• Consolidar el control de volumen de cualquier

submezcla en un solo fader

• Mezcla varias salidas de un plug-in de instrumento.

Encaminamiento de una entrada

auxiliar

Para encaminar una entrada auxiliar:

1 Haz clic en el selector de ruta de entrada de la

entrada auxiliar y elige una entrada o ruta de bus.

2 Haz clic en el selector de ruta de salida de la

entrada auxiliar y elige una salida o ruta de bus.

3 Ajuste el fader de la entrada auxiliar para deﬁnir

el volumen de retorno.

Pistas de master fader y ﬂujo

de señal

Las pistas de master fader controlan los niveles de

salida principales de rutas de salida y de bus. Cuando

están asignados a una ruta de salida activa o de bus,

ofrecen procesamiento de efectos post-fader y control

de nivel principal de una mezcla principal, mezclas

de auriculares y de referencia, combinaciones, envíos

de efectos y otras aplicaciones de dirección de señal.

Los master faders admiten todos los formatos de

pista compatibles con el sistema Pro Tools.

Los master faders no consumen recursos de

procesamiento de audio del sistema. Los master

faders proporcionan hasta cinco inserciones de post-

fader, sin envíos. Asimismo, carecen de controles

deslizantes de panorámico de audio ni botones de

audio o solo.

Consulta los ejemplos de submezcla en

“Encaminamiento de señales para

monitorización y submezclas” en la página 1000

Flujo de señal de audio de una pista de master fader

Insertos,

post-fader

(plug-ins o de

hardware)

Volume

Output

Entrada (origen) determinado

por asignaciones de salida

(de otras pistas)

Salida

principal

+Salidas adicionales

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 971

A diferencia de las inserciones en pistas de audio

y entradas auxiliares, las inserciones de master faders

son post-fader. Esto permite insertar un plug-in de

dithering u otro similar en la mezcla principal,

y afectar su procesamiento con el nivel del master

fader (para obtener más información, consulta

“Dithering” en la página 1016).

Medidores de master fader

Los medidores en los master faders siempre muestran

niveles post-fader, al margen de la conﬁguración

de la opción Pre-Fader Metering en el menú Options.

Master faders y rutas

Los master faders pueden asignarse a rutas principales

o secundarias deﬁnidas en el cuadro de diálogo I/O

Setup. No es posible asignar varios master faders

a la misma ruta.

Master faders activos e inactivos

Si una pista de master fader está inactiva, sucede lo

mismo con los plug-ins asociados, asignaciones de

entrada y salida, y sus recursos.

Cuando la asignación de salida de un master fader

(asignación de ruta) está inactiva, el master fader

no controla la ganancia principal de esa ruta.

Cuando dupliques una pista de master fader, la

asignación de la pista duplicada estará inactiva.

Usos habituales de los master

faders

Los master faders se pueden usar para:

• Controlar y procesar mezclas de salida

• Monitorizar y medir una salida (como una salida

de bus o de hardware) para evitar el recorte

• Controlar niveles de submezcla

• Controlar niveles de envíos de efectos

• Controlar niveles de submaster (pistas enviadas

por bus)

• Aplicar dithering y otras inserciones a toda la

mezcla

Utiliza los master faders para controlar los niveles

de submezcla, niveles de salida principales y otras

salidas. Los master faders pueden controlar los buses

internos o de salida. Puedes utilizar una pista de

master fader que esté asignada a un camino de salida

como control de volumen principal. Asimismo,

puedes utilizar una pista de master fader que esté

asignada a un bus para ajustar las entradas a pistas

de entrada auxiliar para evitar el recorte de las

submezclas.

Si es imprescindible tener una inserción pre-

fader en la señal de master fader, antes que este

se debe conﬁgurar una entrada auxiliar. Por

ejemplo, si quieres tener compresión en la mezcla,

pero también quieres realizar un fundido de

salida, inserta un plug-in de compresión en la

pista de entrada auxiliar e inserta un plug-in

de dithering en la pista de master fader que

esté asignada al camino de salida de la pista de

entrada auxiliar. A continuación, puedes efectuar

un fundido de salida con el master fader sin

cambiar el umbral de compresión para la mezcla.

Guía de referencia de Pro Tools972

Uso de un master fader

Para utilizar un master fader como control de

volumen principal estéreo:

1 Crea una pista de master fader estéreo.

2 Conﬁgura las salidas de todas las pistas de audio

de la sesión en el camino de salida principal

(por ejemplo, las salidas 1–2 de la interfaz de

audio principal); acto seguido, conﬁgura el

panorámico de audio de cada pista.

3 Conﬁgura la salida del master fader en el camino

de salida principal.

Para utilizar un master fader para ajustar la entrada

en una submezcla:

1 Crea una pista de entrada auxiliar.

2 Transﬁere la señal de las pistas de audio de la

sesión a la entrada de la pista de entrada auxiliar.

3 Crea una pista de master fader y asigna la salida

al camino de bus que alimenta la pista de entrada

auxiliar.

Pistas de instrumento y ﬂujo

de señal

Las pistas de instrumento ofrecen las mismas opciones

de encaminamiento de señal de audio que las pistas

de entrada auxiliar, con la excepción que

su entrada

debe provenir de un plug-in de instrumento

insertado

en dicha pista de instrumento o desde una entrada

de bus o de hardware.

Flujo de señal de audio en la pista de instrumento

Plug-in de instrumento,

bus interno o instrumento

en hardware

Salida

principal

+Salidas adicionales

Volume

Panorá-

mico

Output

Entrada

Envíos, pre-fader

Envíos, post-fader

Inserts

(plug-ins

o insertos de

hardware)

Grabar

(solo MIDI)

Solo y silen-

ciamiento

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 973

Las pistas de instrumento se usan como entradas

para plug-ins de instrumento y otras fuentes (incluidos

los buses internos). Se pueden automatizar

completamente. Cuando se utiliza una pista de

instrumento como entrada para una fuente externa,

debes ajustar el nivel de salida de la fuente para

conseguir un nivel de grabación adecuado.

Usos habituales de las pistas de

instrumento

Al reproducir MIDI desde o mediante una pista de

instrumento se puede controlar y monitorizar el audio

desde:

• Plug-ins de instrumento, como sintetizadores de

software o muestreadores.

• Instrumentos MIDI externos, como sintetizadores

y muestreadores

Encaminamiento con una pista

de instrumento

Para encaminar audio desde un instrumento MIDI

externo hacia una pista de instrumento:

1 Haz clic en el selector de ruta de entrada de la

pista de instrumento y elige la entrada de hardware

correspondiente al instrumento MIDI externo.

2 Haz clic en el selector de ruta de salida de la pista

de instrumento y elige una salida o ruta de bus.

3 En la vista de instrumentos, haz clic en el selector

de entrada MIDI y asigna un dispositivo y un

canal desde el menú desplegable para grabar

y controlar el instrumento MIDI externo.

4 En la vista de instrumentos, haz clic en el

selector de salida MIDI y asigna el puerto y el

canal correspondientes al instrumento MIDI

desde el menú desplegable.

5 Ajuste el fader de instrumentos para conﬁgurar

el volumen.

Para obtener información sobre cómo asignar

una entrada y salida MIDI a pistas de

instrumento, consulta “Asignación de entrada

y salida MIDI a pistas de instrumento” en la

página 240.

Para obtener información sobre cómo insertar

plug-ins en pistas, consulta “Inserción de

plug-ins en pistas” en la página 1025.

Guía de referencia de Pro Tools974

Pistas VCA Master

Las pistas VCA Master emulan el funcionamiento

de los canales con ampliﬁcadores controlados por

tensión de las consolas analógicas, en las que se

utiliza un fader de canal VCA para controlar,

agrupar o aplicar desfase a niveles de señal de

otros canales de la consola.

Las pistas VCA Master no transﬁeren audio, por lo

tanto, no tienen entradas, salidas, inserciones ni

envíos. Un grupo de mezcla se asigna a una pista

VCA Master, que se muestra en el selector de

asignación de grupo de la pista VCA. Los controles

de las pistas en ese grupo de mezcla, llamadas pistas

esclavas, se modiﬁcan con los controles de VCA

Master.

Indicadores de control de la pista

VCA esclava

A diferencia de lo que ocurre con las pistas VCA

en las consolas analógicas tradicionales, las pistas

VCA Master de Pro Tools afectan directamente a sus

pistas esclavas de modo que los controles de la pista

esclava muestran siempre sus valores reales:

• El nivel de salida de las pistas esclavas se indica

con la posición de su fader.

• Los estados de solo, silenciamiento, grabación

de pistas y TrackInput de cada pista esclava se

indican mediante los controles correspondientes

de la pista.

De esta forma se garantiza que incluso cuando una

pista VCA Master no sea visible, pueda visualizarse

correctamente el estado real de sus pistas esclavas.

Controles de la pista VCA esclava

y comportamiento de grupo

Cuando se asigna un grupo a una pista VCA Master,

los controles modiﬁcables VCA (volumen, silen-

ciamiento, solo, grabación y TrackInput) de sus

pistas esclavas no siguen, de forma predeterminada,

ningún comportamiento agrupado que pueda haberse

deﬁnido en la página Attributes del cuadro de diálogo

Groups. De esta forma puedes controlar los niveles

de salida de las pistas de los miembros del grupo al

tiempo que mantiene la capacidad para ajustar los

niveles de pista de los diferentes miembros.

Puedes deﬁnir las pistas esclavas para que sigan un

comportamiento agrupado normal. Consulta

“Asignación de grupos a pistas VCA Master” en

la página 976.

Pista VCA Master

Medidores de nivel

Indicador de tipo

de pista VCA

Selector de Group

Assignment

Grabar

Silencio

TrackInput

Solo

Volume

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 975

Usos habituales de las pistas

VCA Master

Si agrupa pistas en un grupo de mezcla y asigna ese

grupo a una pista VCA Master, puedes:

• Controlar los niveles de salida de todas las pistas

VCA de los miembros del grupo sin necesidad

de dirigirlos mediante bus a una pista de entrada

auxiliar o al mismo camino de salida

• Crear varios grupos VCA anidados y controlar

los niveles de salida de varias submezclas al mismo

tiempo

• Automatizar una submezcla mediante la automati-

zación de su pista VCA Master

Controles de pista VCA Master

Los controles de una pista VCA Master afectan a los

controles correspondientes de las pistas esclavas en

su grupo de mezcla asignado. Las pistas VCA Master

presentan los siguientes controles:

Volume

El fader de volumen VCA controla el fader de

volumen en las pistas de audio, entrada auxiliar,

instrumento, master fader y otras pistas VCA Master

de un grupo VCA controlado. (Los faders de volumen

de las pistas MIDI no se ven afectados). Los faders

de volumen de las pistas esclavas se mueven para

mostrar el nivel conjunto o el nivel de cada pista que

se genere a partir de la posición del fader de volumen

de la pista VCA Master.

Silencio

El botón de silenciamiento VCA controla el estado

de silenciamiento de las pistas de audio, entrada

auxiliar, instrumento, MIDI y de otras pistas VCA

Master de un grupo VCA controlado. Si se silencia

un grupo VCA controlado no se modiﬁ ca el estado

de silenciamiento subyacente de las pistas esclavas.

Los botones de silenciamiento de las pistas esclavas

cuyo silenciamiento se anuló con anterioridad

muestran un silenciamiento implícito.

Solo

El botón Solo VCA controla el estado de solo de

las pistas de audio, entrada auxiliar, instrumento,

MIDI y de otras pistas VCA Master de un grupo

VCA controlado.

• Si se pone en solo una pista VCA Master,

se silenciarán implícitamente todas las pistas

a excepción de las pistas esclavas, lo que signiﬁca

que se pondrán en solo indirectamente las pistas

esclavas.

•

Si se pone en solo una pista VCA Master se borrarán

todos los solos explícitos de sus pistas esclavas,

lo que las dejará indirectamente puestas en solo,

y se silenciarán implícitamente todas las otras pistas.

• Si se pone en solo de forma explícita una pista

esclava mientras su pista VCA Master se está

aislando, se anula el solo de la pista VCA Master.

Activación para grabación

El botón VCA para activar la grabación alterna

solamente el estado de grabación de las pistas de

audio, instrumento y de otras pistas VCA cuya

activación de la grabación se ha realizado ya por

separado. Puedes activar o desactivar entonces la

grabación para esas pistas con el botón para activación

de grabación de la pista VCA Master.

Para que todas las pistas esclavas se vean obligadas

a alternar su estado de activación para grabación:

 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) mientras haces clic en el botón de

activación de grabación de la pista VCA Master.

Guía de referencia de Pro Tools976

TrackInput

El botón TrackInput de VCA alterna el estado de

monitorización de entrada solamente de las pistas

de audio de un grupo VCA controlado que se han

activado para la grabación. Puedes alternar el estado

de monitorización de entrada de esas pistas con el

botón TrackInput de la pista VCA Master.

Para que todas las pistas esclavas se vean obligadas

a alternar su estado de monitorización de entrada:

 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) mientras haces clic en el botón VCA

Master TrackInput de la pista VCA Master.

Medidor de nivel

En las pistas VCA Master, los medidores de nivel

indican el nivel superior de cualquiera de sus pistas

individuales, pero no ofrecen un nivel total de todas

las pistas esclavas.

El formato de canal de los medidores de nivel de la

pista VCA Master se establece según los formatos

de canal de sus pistas esclavas como se indica

a continuación:

•

Si todas las pistas esclavas tienen el mismo formato

de canal (mono, estéreo o formato multicanal),

el número de medidores de nivel de la pista VCA

Master es idéntico al de las pistas esclavas.

• Si las pistas esclavas tienen formatos diferentes,

el número de medidores de nivel de la pista VCA

Master se deﬁne en uno.

Activación para grabación,

TrackInput y pistas esclavas

Cuando una pista esclava se ha activado para la

grabación (el botón Record Enable está encendido)

o se ha deﬁnido en el modo Input Only (el botón

TrackInput está encendido), la automatización se

desactiva temporalmente y el fader de volumen ya

no se ve afectado por la pista VCA Master.

Asignación de grupos a pistas

VCA Master

Un grupo de mezcla existente se puede asignar a una

pista VCA Master, o bien un nuevo grupo de mezcla

se puede asignar a una pista VCA Master al crear

dicho grupo. No se puede asignar más de un grupo

a una pista VCA Master al mismo tiempo. Una pista

VCA Master no puede controlar un grupo al que esté

asignada.

Para asignar un grupo a una pista VCA Master:

 Haz clic en el selector de asignación de grupo

en la pista VCA Master y selecciona un grupo

disponible del menú desplegable.

Para asignar un grupo nuevo a una pista VCA

Master:

1 Cuando crea un grupo nuevo, selecciona Mix o

Mix/Edit como tipo de grupo.

2 En el cuadro de diálogo Group, selecciona una

pista VCA Master que esté disponible desde el

menú desplegable VCA.

Asignación de un grupo a una pista VCA Master

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 977

Grupo al que pertenece la pista en múltiples

grupos VCA

Una única pista esclava puede pertenecer a más de un

grupo VCA controlado. En este caso, la contribución

de todos los faders de volumen de la pista VCA Master

se resume en la pista esclava. Las opciones de

silenciamiento, solo, activación para grabación

y TrackInput siguen las mismas reglas para activar

o desactivar pistas esclavas.

Cómo permitir el

comportamiento agrupado

de los controles de la pista

VCA esclava

Cuando una pista es una pista VCA esclava, sus

controles de volumen, mute, solo, activación de

grabación y TrackInput siguen las funciones VCA

y normalmente, no siguen el comportamiento del

grupo de mezcla.

Estos controles de la pista esclava, sin embargo, se

pueden deﬁnir para permitir un comportamiento del

grupo de mezcla además de sus funciones VCA.

Para permitir el comportamiento agrupado de los

controles VCA relacionados en las pistas esclavas:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en Mixing.

2 En la sección Automation, anula la selección de

la opción

Standard VCA Logic for Group Attributes

3 Haz clic en Aceptar.

Puedes disponer entonces de las funciones de

volumen, silenciamiento, solo, activación para

grabación y TrackInput como atributos del grupo

de mezcla en el cuadro de diálogo Group.

Inserts

Pro Tools permite insertar un máximo de diez

inserciones (A–E y F–J) en cada pista de audio,

pista de entrada auxiliar, pista de master fader o pista

de instrumento. Cada inserción puede ser un inserto

de plug-in de software, un inserto de hardware o un

plug-in de instrumento (consulta Capítulo 45,

“Módulos adicionales e insertos de hardware”).

Características de las inserciones:

• Los insertos de plug-ins y de hardware encaminan

la señal de la pista a través del efecto que elijas

y la devuelven automáticamente a la misma pista.

• Las inserciones de hardware envían y devuelven

la señal a los correspondientes canales de entrada

y salida de una interfaz de audio a la que se pueden

conectar efectos externos.

• Ciertos plug-ins de instrumento aceptan audio

desde la entrada de pista (lo que permite usarlos

como plug-ins de procesamiento).

• Las inserciones en las pistas de audio, entradas

auxiliares y pistas de instrumentos son pre-fader.

• Las inserciones en los master faders son post-fader.

• Las inserciones se pueden omitir o desactivar.

• Casi todos los controles de plug-ins se pueden

automatizar por completo.

Formato de salida de pista

y plug-ins

Pro Tools es compatible con plug-ins mono, multi-

mono, estéreo y multicanal (solo en Pro Tools HD

con mezclador surround).

Debido al procesamiento en serie de las inserciones,

la modiﬁcación del formato de un plug-in puede

alterar el formato del canal. Por ejemplo, la inserción

de un plug-in mono a estéreo en una entrada auxiliar

mono cambia el camino de señal de ese plug-in en

el resto de la pista. Esto obliga a que todas las

inserciones de hardware o plug-ins después del plug-in

estéreo sean plug-ins de entrada estéreo/salida estéreo

(o formatos multicanal compatibles).

Guía de referencia de Pro Tools978

Formatos de plug-in

Pro Tools es compatible con plug-ins mono y estéreo,

incluidos los tres siguientes tipos de rutas de plug-in:

• mono in/mono out

• mono in/stereo out

• stereo in/stereo out

Las sesiones de Pro Tools HD con mezclador

surround también admiten plug-ins de 3-8 canales,

multimono y multicanal.

Conﬁguración de la vista de

insertos en las ventanas Mix

y Edit

Las pistas de audio, entradas auxiliares, pistas de

master y pistas de instrumento incluyen dos conjuntos

de vistas de insertos: Insertos A–E (inserots 1–5)

e Insertos F–J (insertos 6–10). El menú View ofrece

opciones concretas para visualizar cada uno de los

conjuntos de inserciones en las ventanas Mix y Edit.

Para mostrar inserciones en la ventana Mix:

 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

View > Mix Window > Inserts A–E.

•

View > Mix Window > Inserts F–J.

Para mostrar inserciones en la ventana Edit:

 Selecciona uno de los siguientes:

•

View > Edit Window > Inserts A–E.

•

View > Edit Window > Inserts F–J.

HEAT

(solo en Pro Tools HD con la opción HEAT)

HEAT (Harmonically Enhanced Algorithm

Technology) es una opción de software de pago

que añade “personalidad analógica” a los sistemas

Pro Tools HD. HEAT se aplica a todas las pistas

de audio activas de la sesión y emula el efecto de

una consola de mezclas analógica. Utiliza HEAT

para dar un aire abierto a las mezclas con una

saturación suave y cálida emulada de lo analógico.

Si utilizas HEAT junto con la opción Stereo Pan

Depth (en la ventana Session Setup), podrás emular

el efecto de las consolas analógicas clásicas sin salir

de Pro Tools.

Profundidad de panorámico

estéreo

Pro Tools permite seleccionar la profundidad de

panorámico para las rutas de salida estéreo. Puedes

deﬁnir la profundidad de panorámico en la ventana

Session Setup. La opción

Pan Depth permite deﬁnir

la cantidad de atenuación de señal cuando se encamina

una pista a una salida estéreo y se deﬁne en la posición

central.

Para más información, consulta Capítulo 43,

“HEAT”.

El plug-in Surround Mixer requiere algo más

de recursos DSP que el plug-in Stereo Mixer.

Por tanto, si tienes previsto mezclar con

regularidad en estéreo y utilizar la opción Pan

Depth con un valor de –2.5, podría interesarte

utilizar el plug-in Stereo Mixer.

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 979

Para deﬁnir la profundidad de panorámico estéreo:

Elige

Setup > Session

para abrir la ventana Session

Setup.

2 Selecciona una opción del selector de Pan Depth.

Opciones de profundidad

de panorámico estéreo

Hay disponibles las opciones Pan Depth siguientes:

–2.5 dB

Es la opción de profundidad del panorama

estéreo estándar de Pro Tools 8.0.x y versiones

anteriores. Al abrir una sesión de Pro Tools 8.0.x

o versiones anteriores en Pro Tools 8.1, esta es la

opción predeterminada.

–3.0 dB

Es la norma de la industria en mezcladores

surround y de muchas consolas. Se trata del valor pre-

determinado de las sesiones nuevas de Pro Tools 8.1.

–4.5 dB

La profundidad de panorama estándar de

muchas consolas analógicas británicas.

–6.0 dB

La profundidad de panorama estándar para

compatibilidad completa con el sonido monoaural.

Vistas en las ventanas Mix

y Edit

Mediante comandos de menú o selectores de visuali-

zación, las ventanas Mix y Edit pueden conﬁgurarse

para mostrar u ocultar controles de mezcla.

Salvo que se indique lo contrario, la mayoría de

estas vistas están disponibles en ambas ventanas.

Selectores de vista de ventana

Tanto la ventana Edit como la ventana Mix ofrecen

selectores de vista de ventana para conﬁgurar sus

vistas.

Ventana de configuración de sesión, selección de

Pan Depth

Para los formatos con más canales que estéreo

(como 5.1), el panorama de salida surround

está ﬁjado en –3.0 dB. Las opciones variables

de profundidad de panorámico solo están

disponibles para las salidas estéreo.

Edit (ventana), selector de visualización

Guía de referencia de Pro Tools980

Presentación de vistas

Para mostrar todas las vistas en la ventana Mix o Edit,

efectúa uno de los siguientes pasos:



Selecciona

View > Mix Window

Edit Window

)

All

 Haz clic en el selector de vista de la ventana Mix

(o en el selector de vista de la ventana Edit)

y selecciona

All.

Para que no se muestre ninguna de las vistas en la

ventana Mix o Edit, efectúa uno de los siguientes

pasos:

 Selecciona View > Mix Window (o Edit Window) >

None

 Haz clic en el selector de vista de la ventana Mix

(o en el selector de vista de la ventana Edit)

y selecciona

None.

Para mostrar y ocultar las vistas disponibles en las

ventanas Mix o Edit, haz lo siguiente:

 Elige View > Mix Window (o Edit Window)

y selecciona o deselecciona uno de los tipos

de vista (como

Comments).

 Haz clic en el selector de vista de la ventana Mix

(o el selector de vista de la ventana Edit)

y selecciona o deselecciona uno de los tipos

de vista (como

Comments).

Ocultar vistas en la ventana Edit

Puedes ocultar las columnas de vista de la ventana

Edit con el ratón mediante teclas modiﬁcadoras de

teclado.

Para ocultar una columna de vista en la ventana Edit:

 Pulsa la tecla Opción y haz clic (Mac) o mantén

pulsada la tecla Alt y haz clic (Windows) en la

parte superior de la columna que desees ocultar

(Mic Pre, Comments, Instrument, Inserts, Sends

A–E, Sends F–J, I/O, Real-Time Properties o Track

Color).

Opciones de vista de ventana

Vista de comentarios

Muestra cualquier texto que

se ha introducido en forma de comentario en el

cuadro de diálogo Track Name/Comments. Para

más información, consulta “Asignación de

nombres a pistas” en la página 217.

Mic Preamps View

Muestra en cada pista controles

para PRE. Para más información, consulta la Guía

de PRE.

Selector de visualización de la ventana Mix (selector)

Vista de comentarios en las ventanas Mix y Edit

Mic Preamps View

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 981

Vista de instrumentos Muestra los controles MIDI

para pistas de instrumentos (selector de entrada MIDI,

selector de salida MIDI, volumen MIDI, panorámico

MIDI y silenciamiento MIDI).

Vista de HEAT (solo Pro Tools HD con la opción

HEAT) (Ventana Mix solamente) Muestra los

controles de pista HEAT de las pistas de audio en

la ventana Mix. Esta vista solo está disponible en la

ventana Mix en los sistemas HDX que tengan

instalada una versión autorizada de la opción HEAT.

Vista de inserciones (Inserts A–E e Inserts F–J)

Muestra las inserciones (plug-ins de software

e inserciones de entrada y salida de hardware) de

cada pista. Para más información, consulta

“Conﬁguración de la vista de insertos en las

ventanas Mix y Edit” en la página 978.

Vista de envíos (Envíos A–E y Envíos F–J)

Muestra las asignaciones de envíos de cada pista.

Para ocultar esos parámetros, anula la selección.

Para más información, consulta “Conﬁguración de

vistas de envío en las ventanas Mix y Edit” en la

página 989.

Vista de medidores y faders (solo en ventana

Mix)

Muestra los medidores y faders de las pistas

Esconder los medidores y faders puede ser útil para

conservar espacio de pantalla, sobre todo si estás

trabajando con una superﬁcie de control.

Vista de instrumentos

Vista HEAT

Vistas en la ventana Mix

Vista de medidores y faders (ventana Mix)

Vista de inserciones (A–E)

Vista de envíos (A–E)

Vista de E/S

Vista de envíos (F–J)

Vista de inserciones (F–J)

Guía de referencia de Pro Tools982

I/O View (vista de E/S) (solo en la ventana Edit)

Muestra selectores de entrada y de salida, así como

indicadores de volumen y de panorámico en cada

pista.

Haz clic en los indicadores de volumen o de

panorámico de audio de la vista de E/S de la ventana

Edit para ajustar los controles de volumen o de

panorámico con un fader emergente.

Vista de propiedades de tiempo real (ventana

Edit solamente)

Muestra controles para las propie-

dades de tiempo real correspondientes a pistas MIDI

y pistas de instrumentos. Para más información

sobre las propiedades de tiempo real, consulta

“Propiedades de MIDI en tiempo real” en la

página 709.

Vista de compensación del retardo

La vista de

compensación de retardo muestra la cantidad total

de retardo de plug-ins (TDM y RTAS) y de insertos

de hardware en cada pista, permite aplicar un desfase

del retardo de la pista deﬁnido por el usuario,

y muestra la cantidad total de retardo que Pro Tools

aplica a cada pista. La vista de compensación de

retardo se puede mostrar u ocultar en la ventana Mix.

Los valores de retardo se pueden indicar en muestras

o milisegundos, según lo que se haya elegido en la

página Operation de Preferences. Para más infor-

mación sobre la vista de compensación de retardo,

consulta “Compensación del retardo” en la

página 1008.

Vista de color de pista

Muestra el color de pista

para cada pista. Para más información, consulta

“Codiﬁcación de color para pistas, clips, marcadores

y grupos” en la página 245.

I/O View (vista de E/S) (ventana Edit)

Fader emergente de volumen de la vista de E/S

(ventana Edit)

Control deslizante emergente de panorámico de la

vista de E/S (ventana Edit)

Vista de propiedades de tiempo real (ventana Edit)

Vista de compensación del retardo

Indicador de retardo

Desfase deﬁnido por el usuario

Indicador de compensación de pista

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 983

Rutas de entrada y de salida

de audio

Pro Tools permite conﬁgurar las entradas y salidas

físicas de los interfaces de audio, así como las rutas

y subrutas de bus interno en los cuadros de diálogo

I/O Setup y Hardware Setup. Dichas entradas

y salidas de hardware, así como las rutas de bus

interno pueden asignarse como entradas y salidas

en pistas de audio, de entrada auxiliar, de instrumento

y de master fader.

Ruta de entrada de audio

Los selectores de ruta de entrada determinan la entrada

de fuente de las pistas de audio, de entradas auxiliares

y, opcionalmente, de instrumentos. Las entradas de

pistas pueden conﬁgurarse desde una entrada de

hardware o desde rutas o subrutas de bus interno.

Para obtener información detallada sobre cómo

asignar entradas de pista, consulta “Asignación de

entradas de audio” en la página 232.

Las rutas de entrada de hardware y de bus se pueden

conﬁgurar en I/O Setup. Para más información,

consulta Capítulo 7, “I/O Setup”.

También se pueden deﬁnir los puertos físicos a los

que se deben encaminar los puertos de entrada de

Pro Tools en el cuadro de diálogo Hardware Setup.

Para más información, consulta “Conﬁguración de

los parámetros del sistema Pro Tools Software

Pro Tools” en la página 46.

Ruta de salida de audio

Los selectores de camino de salida de pista dirigen

las señales post-fader a las rutas de salida o de bus

asignadas. El selector Output Path dirige la salida

de pista principal al camino principal o subruta selec-

cionadas. Las pistas se pueden dirigir directamente

a salidas de hardware o a rutas y subrutas de bus

interno para crear submezclas (rutas principales

o subrutas).

El formato de pista (mono, estéreo o multicanal)

determina las opciones de ruta principal y subruta

disponibles para la salida de pista. Para obtener

información detallada sobre cómo asignar salidas

de pista, consulta “Asignación de salidas de audio”

en la página 233.

Cuando se crean pistas de audio, entradas auxiliares,

master faders y pistas de instrumentos, se deﬁne el

formato mono, estéreo o de más canales.

• Las pistas mono se pueden asignar a cualquier

ruta principal o subcamino mono, estéreo o mul-

ticanal disponible.

• Las pistas estéreo se pueden asignar a cualquier

camino principal o subcamino mono, estéreo

o multicanal disponible.

• Las pistas multicanal (solo en Pro Tools HD

o Pro Tools con la opción Complete Production

Toolkit) se pueden asignar a cualquier camino

monoaural o con el mismo número de canales

(por ejemplo, una pista LCRS se puede asignar

a un camino mono o LCRS).

Ventanas Output

Las ventanas Output ofrecen los controles de mezcla

de pista básicos (por ejemplo, panorámico de audio

de pista y volumen) como una alternativa a las vistas

de las ventanas Mix y Edit. Las ventanas multicanal

Send y Output también ofrecen vistas de panorámico

de audio expandidas y otros controles surround

especíﬁcos. Consulta Capítulo 50, “Panorama y

mezclas en modo surround”.

Las ventanas Output son útiles en sesiones grandes

ya que permiten dejar pistas importantes ancladas

en una ubicación sin que se vean afectadas por los

bancos de las ventanas Mix y Edit (o superﬁcie de

control). Consulta “Ventanas Output de pistas y

envíos” en la página 995.

Guía de referencia de Pro Tools984

Varias asignaciones de salida

Se pueden asignar pistas de audio, de entrada auxiliar

y de instrumento de Pro Tools a varias rutas de salida.

La asignación a varias rutas es una manera eﬁciente

de dirigir una mezcla idéntica a otras salidas indepen-

dientes para señales simultáneas de monitor, mezclas

de auriculares o situaciones en las que se necesita

una mezcla paralela.

Para asignar una pista a varias salidas:

Asigna una ruta de salida principal seleccionándola

en el selector de ruta de salida de la pista.

Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows) y

haz clic en una ruta de salida adicional en el selector

de ruta de salida. El destino de salida seleccionado

se agregará como una salida adicional.

Presentación de varias

asignaciones de salida

Cuando una pista está asignada a varias rutas de

salida, el selector de ruta de salida muestra el estado

de varias asignaciones y de actividad o inactividad

con los indicadores siguientes:

• El signo más (+) indica que la pista tiene varias

asignaciones de salida.

• En el menú del selector de ruta de salida, todas

las salidas de pista asignadas tienen una marca

de veriﬁcación para indicar que están activas para

la pista actual.

• Un asterisco (*) indica que una o varias salidas

asignadas están inactivas.

Salidas inactivas

Una ruta de salida se puede conﬁgurar como inactiva,

de forma general en el cuadro de diálogo I/O Setup

(afecta a todas las pistas asignadas a esa ruta) o de

forma local por asignación (afecta solo a esa salida

en esa pista de audio, pista de entrada auxiliar o pista

de instrumento).

Para que una ruta de salida esté inactiva, ejecuta

una de estas acciones:

 Pulsa las teclas Comando+Control (Mac)

o Control+Inicio (Windows) y haz clic en el

selector de salida.

 Haz clic con el botón derecho en el selector de

salida y selecciona

Make Inactive.

Al abrir sesiones, las salidas automáticamente pasan

a estar inactivas si no están disponibles el hardware

requerido u otros recursos.

Las salidas inactivas retienen todas las listas de

reproducción de automatización asociadas. Las

ediciones realizadas en la sesión también afectan

a las listas de reproducción de automatización de

salida de pistas inactivas.

Para que un camino de salida esté activo, ejecuta

una de estas acciones:

 Pulsa las teclas Comando+Control (Mac)

o Control+Inicio (Windows) y haz clic en el

selector de salida.

 Haz clic con el botón derecho en el selector de

salida y selecciona

Make Active.

Haz clic en las teclas Opción+Control (Mac)

o Alt-Inicio (Windows) y haz clic para añadir

la asignación a todas las pistas, o bien pulsa

Opción-Mayús-Control (Mac) o Alt+

Mayús

Inicio (Windows) y haz clic para añadirla a todas

las pistas seleccionadas.

Indicación de varias asignaciones de salida

Indicación de varias asignaciones de salida con una

salida inactiva como mínimo

Consulta “Desactivación de pistas” en la

página 245.

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 985

Salidas inactivas y recursos DSP

La conﬁguración de una salida de pista como inactiva

silencia la salida y retiene todos los datos de

automatización y lista de reproducción. Las salidas

inactivas no consumen recursos para conexiones

de mezclador HDX DSP; sin embargo, cualquier

plug-in asignado en la pista continúa usando los

recursos DSP requeridos. Los plug-ins AAX sobre

host utilizan recursos de la CPU. Los plug-ins AAX

sobre DSP usan el procesador DSP de las tarjetas

HDX.

Puedes liberar recursos DSP de plug-ins no usados

conﬁgurando como inactiva toda la pista o solo el

plug-in.

Acerca de la opción “No Output”

Las salidas de pista se pueden conﬁgurar en

No Output

Al asignar la opción

No Output a una salida de pista,

se pierden todos los datos de automatización de

panorámico asociados con la pista.

Las pistas conﬁguradas como

No Output no se oirán,

pero no liberarán los recursos DSP vinculados.

Envíos

Pro Tools permite insertar un máximo de diez envíos

(A–E y F–J) en cada pista de audio, entrada auxiliar

o pista de instrumento.

Características de los envíos:

• Los envíos pueden ser pre-fader o post-fader.

• Los envíos puede mostrar medidores de nivel.

• El nivel de envío, el panorámico, el mute y los

controles LFE se pueden conﬁgurar para que

sigan a grupos.

• El nivel de envío, silenciamiento de envío y envío

de panorámico de audio (para envíos estéreo

y multicanal) se pueden automatizar completa-

mente. Consulta “Automatización de envíos” en

la página 1069.

• Los controles de envío se pueden mostrar y editar

desde las ventanas Mix o Edit o en sus propias

ventanas Output.

• Los envíos se pueden asignar a las rutas de salida

y bus disponibles (rutas principales o subrutas),

en mono o estéreo o en cualquier formato

multicanal admitido de mezcla surround.

• Cada envío puede tener varias asignaciones (por

ejemplo, a rutas de salida y de bus disponibles).

Los envíos se deben devolver a la mezcla mediante

una entrada auxiliar, pista de audio o pista de instru-

mento para que se puedan escuchar en Pro Tools. Se

pueden monitorizar y procesar a través de una entrada

auxiliar (o pista de instrumento), grabar en pistas de

audio y hacer bounce a disco. (Las funciones de

exportación y reducción de mezcla se explican en el

Capítulo 47, “Mezcla ﬁnal”.)

Asignación de envíos a pistas

Para añadir un envío a una pista:

1 Asegúrate de que la vista de envíos esté activada

en las ventanas Mix o Edit (consulta “Vistas en

las ventanas Mix y Edit” en la página 979 para

más información).

2 Haz clic en el selector de envío de la pista y elige

una ruta en el menú desplegable.

Para más información, consulta “Elementos

activos e inactivos” en la página 15

y “Desactivación de inserciones” en la

página 1024.

Asignación de un envío a una ruta de bus estéreo

Guía de referencia de Pro Tools986

El envío puede ser una ruta de bus o una salida mono

o estéreo (o cualquiera de los formatos multicanal

compatibles de mezcla surround).

3 Puedes deﬁnir el nivel de salida del envío en la

ventana Send si efectúa uno de los siguientes pasos:

• Ajuste el fader Send Level.

•Conﬁgura el nivel de envío en ganancia unitaria

(0 dB) pulsando la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) y haciendo clic en el fader de nivel

de envío.

Al crear un envío, su nivel de salida inicial depende

de la conﬁguración de la preferencia

Sends Default

to –INF

Los panorámicos para envíos se pueden vincular al

panorámico en el camino de salida de la pista principal

activando la preferencia

Send Pans Default To Follow

Main Pan

Para cambiar la conﬁguración predeterminada de

los envíos:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en Mixing.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona Sends Default to “– INF”.

• Anula la selección de

Sends Default to “– INF” para

que los nuevos envíos vuelvan a la ganancia de

unidad predeterminada (0 dB).

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona

Send Pans Default to Follow Main Pan.

• Anula la selección de

Send Pans Default to Follow

Main Pan

para que el control del panorama sobre

los envíos no dependa del panorama del camino

de salida de la pista principal.

Para eliminar un envío de una pista:

 Haz clic en el botón de envíos de la pista y elige

No Send en el menú desplegable.

Silenciamiento de envíos

Pro Tools permite silenciar los envíos individual-

mente, de todas pistas seleccionadas en tu sesión,

o solo de los envíos A–E o F–J en las pistas selec-

cionadas.

Para silenciar (o suprimir el silenciamiento) de un

envío en la ventana Send o en la ventana Mix en la

vista Expanded Send:

 Haz clic en botón de silenciamiento del envío.

Para silenciar (o desilenciar) envíos desde el menú

de pista:

1 Selecciona las pistas en las que quieras silenciar

envíos. Para seleccionar varias pistas, pulsa la

tecla Mayús mientras haces clic sobre ellas; o pulsa

Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz clic para

seleccionar todas las pistas.

2 Elige una de estas opciones:

 Track > Mute Sends > All.

 Track > Mute Sends > A–E.

 Track > Mute Sends > F–J.

Ventana Send (estéreo)

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 987

Nuevos comandos de teclado para

silenciar

envíos

Pro Tools brinda comandos de teclado para silenciar

envíos en pistas en la ventana de mezcla:

 Haz clic en un botón de asignación de envío al

mismo tiempo que pulsas la tecla Control (Mac)

o Inicio (Windows) en la ventana de mezcla o en la

de edición para silenciarla y todos los envíos bajo

ella en una pista.

 Haz clic en un botón de asignación de envío al

mismo tiempo que pulsas las teclas Control+Opción

(Mac) o Inicio+Alt (Windows) en la ventana de

mezcla o en la de edición para silenciarla y todos

los envíos bajo ella en todas las pistas. Esto te permite

silenciar todos los envíos en tu sesión mediante un

solo clic.



Pulsa Mayús+Q para silenciar (o desilenciar) todos

los envíos en las pistas seleccionadas.

 Pulsa Mayús +4 para silenciar (o desilenciar)

los envíos A-E en las pistas seleccionadas.

 Pulsa Mayús +5 para silenciar (o desilenciar)

los envíos F-J en las pistas seleccionadas.

Crear y asignar una pista nueva

a partir de un envío

Pro Tools permite crear una pista de entrada auxiliar,

una pista de audio o una pista de instrumento desde

el selector de envíos, y asignar automáticamente el

envío a la entrada de la nueva pista mediante un bus

de mezcla interno.

Para crear una pista a partir de un envío:

1 En una pista existente, haz clic en el selector de

envíos y selecciona

New Track.

2 En el cuadro de diálogo New Track resultante,

selecciona los valores de

Width, Type y Time Base

para la nueva pista.

3 Escribe un nombre para la nueva pista.

El nombre escrito se utiliza para la pista nueva y para

el bus de mezcla nuevo. (Por ejemplo, si has especiﬁ-

cado el nombre “Drum Sub”, Pro Tools creará una

pista de entrada auxiliar denominada “Drum Sub”

y un bus de mezcla interno denominado “Drum Sub”).

4 Selecciona o deselecciona la opción pertinente

según si deseas que la nueva pista se cree junto

a la pista actual (con el envío) o no.

5 Haz clic en Aceptar.

Cuadro de diálogo New Track

Guía de referencia de Pro Tools988

Pro Tools crea una pista con la salida del envío

originario que se encamina de forma automática

a la entrada de la nueva pista mediante un bus de

mezcla interno.

Asignar una pista existente

a partir

de un envío

Pro Tools permite asignar un envío directamente

a una pista de entrada auxiliar, audio o instrumento

activa mediante un bus de mezcla interno. Ten en

cuenta que la pista de destino debe estar deﬁnida

en un bus de mezcla interno o en la opción

No Input

para que esté disponible para la asignación.

Para asignar un envío a una entrada disponible en

una pista existente:

1 En una pista existente, haz clic en el selector de

envíos y selecciona

Track.

En el submenú

Track

, selecciona la pista de destino

que quieras.

Pro Tools encamina automáticamente el envío a la

entrada de la pista seleccionada mediante un bus de

mezcla interno.

Nueva pista de entrada auxiliar con envío de pista

de audio asignado automáticamente al Bus 1–2

Asignación de un envío a una pista de entrada auxiliar

existente

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 989

Formatos de envío

Envíos mono y estéreo

Al hacer clic en el botón

de envío de una pista, podrás elegir en una lista de

rutas de salida o de bus mono o estéreo.

Envíos multicanal (solo en Pro Tools HD)

Al hacer

clic en el botón de envío de una pista, podrás elegir

en una lista de rutas de salida o de bus multicanal.

Opciones del selector de ruta

de envío

Las opciones disponibles en los selectores de envío

de pista incluyen rutas de bus y salida.

Buses de mezcla internos Pro Tools proporciona

256 buses de mezcla internos para encaminar señales

de forma interna. Las rutas de buses internos son

útiles para submezclar y procesar con plug-ins. Las

rutas de bus se deﬁnen en el cuadro de diálogo

I/O Setup y están disponibles en todos los formatos

de canal admitidos (mono, estéreo o multicanal,

según los admita el sistema).

Salidas de hardware Los envíos de hardware

a menudo se usan para mezclas de referencia de

auriculares o para enviar señales a procesadores de

efectos externos. Los envíos no devuelven audio

automáticamente como lo hacen las inserciones de

hardware.

Conﬁguración de vistas de

envío en las ventanas Mix

y Edit

Las pistas de audio, entradas auxiliares y pistas de

instrumento incluyen dos conjuntos de vistas de

envíos: Envíos A–E (envíos 1–5) y Envíos F–J (envíos

6–10).

El menú View ofrece opciones concretas para

visualizar dichos envíos en las ventanas Mix y Edit.

Para mostrar envíos en la ventana Mix:

 Selecciona uno de los siguientes:

•

View > Mix Window > Sends A–E.

•

View > Mix Window > Sends F–J.

Para mostrar envíos en la ventana Edit:

 Selecciona uno de los siguientes:

•

View > Edit Window > Sends A–E.

•

View > Edit Window > Sends F–J.

Opciones de vista de envíos

Los envíos se muestran en las ventanas Mix y Edit

de acuerdo con las opciones de las vistas de envíos

A-E y F-J. Cada vista de envíos tiene seis opciones

de visualización: Vista de asignaciones y cinco

vistas individuales de envíos (A–E o F–J).

Vista de asignaciones

Se trata de la vista de envíos predeterminada, que

muestra los cinco envíos de Sends A–E o F–J en todas

las pistas que aparecen en las ventanas Mix y Edit.

Puedes personalizar los nombres, el formato

y las asignaciones de canal de rutas de salida

y buses en el cuadro de diálogo I/O Setup.

Consulta “Buses de salida” en la página 90.

Guía de referencia de Pro Tools990

En la vista de asignaciones, los controles de envío

se ajustan para las ventanas de envío (consulta

“Ventanas Output de pistas y envíos” en la

página 995). También se pueden ajustar algunos

controles de envío en las vistas ampliadas de envío

(consulta “Vistas ampliada de envíos (A–J)” en la

página 990).

Para mostrar (u ocultar) asignaciones de envío:

 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona (o deselecciona)

View > Sends A–E >

Assignments

• Selecciona (o deselecciona)

View > Sends F–J >

Assignments

•

Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

mientras haces clic en cualquier selector de envío

para alternar entre la vista de envíos y la vista

ampliada de envíos.

Vistas ampliada de envíos (A–J)

Pro Tools te permite ampliar cualquier combinación

de vistas de asignación de envíos individuales. La

vista ampliada de envíos ofrece controles de nivel,

panorama y silenciamiento para un solo envío sobre

todas las pistas. Los controles de envío se pueden

ajustar directamente en estas vistas de envío. Los

envíos también se pueden abrir para su control

o medición en las ventanas de envío. Consulta

“Ventanas Output de pistas y envíos” en la

página 995.

Para expandir (o contraer) un envío:

 Selecciona (o deselecciona) View > Expanded

Sends > Send <n>

(A–J).

Vista de asignación, sin envíos (izquierda) y con un

envío asignado (derecha)

Envío A, vista de asignación

Selectores de envío (A–E)

Selectores de envío (F–J)

Vista de envíos expandida para envíos A, B y F

Haz clic en un selector de envío mientras pulsas

la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

para expandir o contraer el envío.

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 991

Para expandir todos los envíos:

 Selecciona View > Expanded Sends > All.

Para contraer todos los envíos:

 Selecciona View > Expanded Sends > None.

Medidores en asignaciones

de envíos

Pro Tools 11 puede mostrar medidores de nivel

segmentados a la derecha del nombre del camino

del envío en el botón de asignación de envío en la

vista normal de envíos. “Sends only” muestra

mediciones del fader después del envío.

Para mostrar (u ocultar) mediciones en las

asignaciones de envío, ejecuta uno de los pasos

siguientes:



Elige

Setup > Preferences > Metering

y selecciona

(o deselecciona) la opcción

Gain Reduction Meter

Type

(consulta “Show Send Assignment Level

Meter” en la página 121).

 Haz clic derecho en un medidor de pista

y selecciona (o deselecciona) la opción

Show

Send Assignment Level Meter

Edición de envíos en las

ventanas Mix y Edit (vistas

de envíos individuales)

Las vistas de envío individuales (como Send A)

muestran todos los controles de un envío individual

en el área de envíos de las ventanas Mix y Edit.

Estas vistas ofrecen acceso a todos los controles

para ese envío en todas las pistas.

El nivel y silenciamiento de envío pueden vincularse

a grupos de mezcla para ajustar varios controles de

envío con un solo conjunto de controles.

Vistas de envío individuales

y medidores

Cuando se muestran los controles de un envío

individual, también tendrá la opción de mostrar los

medidores de nivel de envío.

Los medidores de nivel de envío muestran valores

de cresta e indican la aparición de recorte mientras

se muestra el medidor (si se produce recorte en un

envío antes de haber mostrado su medidor, este no

se mostrará). Si usa un ordenador lento, la ocultación

de medidores de nivel de envío puede mejorar los

tiempos de regeneración de pantalla.

Para borrar un indicador de recorte de un medidor

de envío:

 Haz clic en el indicador de recorte.

Haz clic en un selector de envío mientras pulsas

las teclas Comando+ Alt (Mac) o Control+Alt

(Windows) para expandir o contraer todos los

envíos dentro del grupo de envío (Envíos A-E

o Envíos F-J).

Vista de asignaciones mostrando los medidores

Vista de envío A, con envío mono

Botón de silenciamiento

de envío

Botón de asignación

de envío

Panorama de envío

Pre/Post Fader (botón)

Selector

de envío

Nivel de envío

Medidor

de envío

Guía de referencia de Pro Tools992

Si deseas eliminar todos los medidores, sigue uno

de estos métodos:

 Con la tecla Opción pulsada, haz clic en cualquier

indicador de recorte.

 Elige Track > Clear All Clip Indicators.

 Pulsa Opción+C (Mac) o Alt+C (Windows).

Visualización de estado

de envío

Cuando se muestran todos los controles para un envío

individual, el estado del envío es visible directamente

en las ventanas Mix o Edit.

En la vista de asignación, el estado de envío se muestra

del siguiente modo:

•

De forma predeterminada, el botón de envío aparece

en gris, lo cual indica que el silenciamiento no

está activado.

• El texto del botón Send aparece en rojo cuando

se ha producido recorte en el envío.

• El botón Send es azul cuando el envío está

silenciado.

• El botón de envío estará encendido siempre que

una ventana de envío esté abierta.

Si usas una superﬁcie de control (por ejemplo,

D-Control o 003) con Pro Tools, los contornos de

color que aparecen alrededor de los envíos, inserciones

y salidas indican el controlador activo.

Envíos inactivos

Los envíos se pueden desactivar. La desactivación

de los envíos libera sus recursos de DSP y de

mezclador, mientras se mantiene su posición en la

vista de envíos de pistas. Los envíos inactivos no

envían audio de salida. Sin embargo, retienen todas

las listas de reproducción de automatización

relacionadas. Asimismo, las operaciones de edición

efectuadas en clips de pistas con envíos inactivos

pueden afectar a las listas de reproducción

automatizadas de envíos.

Al abrir sesiones, los envíos automáticamente pasan

a estar inactivos si no están disponibles el hardware

requerido u otros recursos.

Para que un envío esté inactivo, ejecuta una de estas

acciones:

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Control

(Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz clic en

la asignación de envío.

 Desactiva la pista. Consulta “Desactivación de

pistas” en la página 245.

En la vista de asignación, edita los envíos

abriendo las ventanas Output. Consulta

“Ventanas Output de pistas y envíos” en la

página 995.

Indicación de silenciamiento de envío, recorte y de estado

de ventana

Sin

silencia-

miento

Con recorte

(texto rojo)

Silenciado

(azul)

La ventana está

abierta (Send

encendido)

Presentación de envíos inactivos

Pista inactiva

(la pista completa

aparece en cursiva

y atenuada)

Envío inactivo

(en cursiva

y atenuada)

Envío activo

(solo texto)

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 993

Para alternar entre envíos en la misma posición

(A-J) y asignadas a la misma ruta en todas las

pistas activas o inactivas:

 Pulsa las teclas Comando+Control+Opción (Mac)

o Control+Inicio+Alt (Windows) y haz clic en

un botón de envío en la posición que desees

alternar.

Para alternar entre envíos en la misma posición

(A-J) y asignadas a la misma ruta en todas las

pistas activas o inactivas seleccionadas:



Haz clic en las teclas Comando+Control+Opción+

Mayús

(Mac) o Control+Inicio+Alt+Mayús

(Windows) y haz clic en un botón de envío en la

posición que desees alternar.

Mover o copiar envíos

Los envíos pueden moverse o copiarse a otras pistas

o a otras posiciones de una misma pista mediante

una operación normal de arrastrar y soltar. Los envíos

pueden arrastrarse para crear envíos en el punto de

destino o arrastrarse sobre asignaciones de envío

existentes a ﬁn de reemplazarlas.

Los envíos pueden moverse y copiarse a pistas con

formatos de envío compatibles (mono, estéreo

u otros). Pro Tools da un aviso cuando se intenta

mover o copiar un envío a un destino incompatible.

(Para más información, consulta “Compatibilidad

entre formato de envíos y pistas” en la página 993).

Para mover un envío:

 Arrastra el nombre del envío a la nueva posición

en la pista original o en una pista diferente.

Para copiar un envío:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

mientras arrastras el envío a la nueva ubicación.

El traslado o copia de un envío conserva todas las

asignaciones de ruta, las automatizaciones, las

conﬁguraciones de nivel/panorámico/silenciamiento

y el formato de salida.

Compatibilidad entre formato de envíos y

pistas

Los envíos solamente pueden moverse y copiarse a

pistas con formatos de envío compatibles (mono,

estéreo u otros). Asimismo, las siguientes

condiciones se aplican cuando se mueven o copian

envíos entre pistas diferentes:

• Cuando se copia un envío estéreo desde una

pista mono a una pista estéreo, el tipo de

automatización de panorámico de envío (si lo

hubiera) se dejará caer sin aviso previo.

• Cuando se copia un envío estéreo desde una

pista estéreo a una pista mono, se conservan los

datos de automatización de panorámico de envío

y se dejan caer los datos del lado derecho. Un

cuadro de diálogo de advertencia aparece para

conﬁrmar o cancelar esta operación destructiva.

• Cuando se traslada o copia un envío y se

reemplaza un envío, se reemplazan todos los

tipos de automatización del envío existente. Un

cuadro de diálogo de advertencia aparece para

conﬁrmar o cancelar esta operación destructiva.

Copia de la conﬁguración de

pistas en envíos

(solo en Pro Tools HD)

A veces, es necesario que la conﬁguración de un

envío coincida con la de la pista (por ejemplo, para

tener una mezcla de auriculares basada en la

mezcla principal). Puedes copiar los valores

actuales o toda la lista de reproducción de

automatización desde las pistas seleccionadas a

cualquiera de sus envíos.

Para más información, consulta “Copia de

automatización de pistas a envíos” en la

página 1069.

Guía de referencia de Pro Tools994

Cómo vincular los controles

de panorámico de envío y de

panorámico de audio principal

Puedes vincular los controles de panorámico de los

envíos individuales a los controles de panorámico

de audio principal de sus pistas correspondientes.

Este proceso puede ayudarte a conﬁgurar mezclas

de presituación (mezcla de auriculares) o puede tener

efectos en la dirección de bus.

Los controles de panorámico de envío vinculados

se muestran en gris claro.

Para vincular los controles de panorama de los

envíos a los controles Main Pan de una pista:

Haz clic en el botón Send Assignment para el envío

que deseas vincular para abrir la ventana Send.

2 En la ventana Send, haz clic en el botón FMP

(Follow Main Pan).

Para modiﬁcar la opción FMP (Follows Main Pan)

predeterminada para los envíos de reciente creación:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en Mixing.

2 En Setup, selecciona o anula la selección de la

opción

Send Pans Default to Follow Main Pan.

Opciones de interrogación

del bus

Pro Tools permite seleccionar y mostrar pistas según

la entrada de pista o la asignación de salida, de envío

o de inserto de hardware. Esto puede ser útil para

identiﬁcar rápidamente todas las pistas que usan

una entrada, un bus interno, un bus de salida o un

inserto de hardware especíﬁcos.

Haz clic derecho en el selector de asignación y elige

entre las siguientes opciones:

Seleccionar asignaciones a

Esta opción selecciona

todas las pistas que usen una entrada, un bus interno,

un bus de salida o un inserto de hardware especíﬁcos.

Mostrar asignaciones a

Esta opción muestra todas

las pistas, incluidas las pistas ocultas, que usen una

entrada, un bus interno, un bus de salida o un inserto

de hardware especíﬁcos. El resto de pistas continúan

visibles.

Mostrar solo asignaciones a Esta opción solo

muestra las pistas que usen una entrada, un bus interno,

un bus de salida o un inserto de hardware especíﬁcos.

El resto de pistas se ocultan automáticamente.

Restore Previously Shown Tracks Esta opción

restablece el estado anterior de las pistas visibles

y ocultas. Solo está disponible si antes has ocultado

pistas con la opción

Show Only Assignments To.

Botón Follow Main Pan

Pulsa Opción (Mac) o Alt (Windows) mientras

haces clic derecho y seleccionas cualquiera de

los comandos de consulta al bus para aplicar

ese comando a todos los caminos y subcaminos

relacionados. Por ejemplo: pulsa Opción (Mac)

o Alt (Windows) mientras haces clic derecho

en un selector de salida y eliges Mostrar solo

asignaciones a Bus 1. De esta manera, si Bus

1 es un subcamino de Bus 1–2, se muestran

todas las pistas que usen el camino Bus 1–2

y los subcaminos Bus 1 y Bus 2, y el resto se

ocultan.

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 995

Para seleccionar pistas según la entrada de pista

o la asignación de salida, de envío o de inserto de

hardware:

 Haz clic derecho en el selector de asignación y

elige

Select Assignments To

para el bus que desees.

Para mostrar todas las pistas según la entrada de

pista o la asignación de salida, de envío o de inserto

de hardware:



Haz clic derecho en el selector de asignación y elige

Show Assignments To para el bus que desees.

Se muestran todas las pistas ocultas con la

asignación correspondiente.

Para mostrar solo las pistas según la entrada de pista

o la asignación de salida, de envío o de inserto de

hardware:



Haz clic derecho en el selector de asignación y elige

Show Only Assignments To

para el bus que desees.

El resto de pistas se ocultan automáticamente.

Para restablecer todas las pistas mostradas

previamente:

 Haz clic derecho en cualquier selector de

asignación y elige

Restore Previously Shown

Tracks

Ventanas Output de pistas

y envíos

Las ventanas Output constan de controles Pro Tools

estándar de pista, envío y destino, entre otros. Las

salidas de pista y los envíos se pueden abrir en

ventanas independientes para verlos y editarlos.

•

Las ventanas de salida de pista constan de controles

de fader de pista, panorámico de audio, silencia-

miento, solo y automatización.

• Las ventanas de envío contienen controles de nivel

de envío, automatización, panorámico de audio

y silenciamiento.

• Los controles de la ventana Output y Send estándar

tienen opciones adicionales de dirección, asignación

y presentación.

Para abrir la ventana Output de una pista:

 Haz clic en el botón Output Window en la banda

de canal.

Opción Select Assignments To Bus 9-10

Apertura de la ventana Output de una pista

Guía de referencia de Pro Tools996

Para abrir una ventana Send:



Haz clic en el botón Send Assignment en la ventana

Mix o Edit.

Para la ventana Output o Send de otra pista:

 Haz clic en un botón Output Window o Send

Assignment, en la ventana Mix o Edit.

Si ya estaba abierta una ventana Output parecida

con un icono de destino resaltado (rojo, iluminado),

el nuevo envío seleccionado se abrirá en su lugar.

Apertura de varias ventanas

Output

Es posible abrir varias ventanas de salida de pistas

y envíos al mismo tiempo con cualquiera los métodos

siguientes.

Para abrir ventanas adicionales de salidas de pista

o envíos:

 Pulsa la tecla Mayús y haz clic en cualquier botón

Track Output Window o Send Assignment.

Para conﬁgurar una ventana para que permanezca

abierta cuando se abran otras ventanas Track Output

o Send:

 Comprueba que el destino esté desactivado.

Apertura de una ventana Send

Varias ventanas de envío abiertas

Destino

activado

Destino

desactivado

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 997

Fader de pista o envío, controles

de panorámico y controles

solo, silenciamiento

y automatización

Las ventanas Output ofrecen fader de volumen,

controles de panorámico de audio, conmutadores

de solo y silenciamiento, y selector del modo de

automatización de la pista asociada. Utilícelos para

ajustar o automatizar los controles de la ventana

Output.

Vinculación de panorámico

de audio

Las salidas estéreo constan de dos controles de

panorámico de audio, uno para cada lado del par

izquierdo/derecho. Las salidas multicanal constan

de un panorámico de audio multicanal.

La ventana Output contiene controles para vincular

canales para un panorámico de audio preciso de las

pistas estéreo y multicanal.

En el modo vinculado, los cambios realizados en

un lado del controlador de panorámico de audio se

reﬂejan en el otro. Este es el modo de vínculo absoluto.

Para reﬂejar a la inversa los cambios de panorámico

de audio, consulta “Panorámico de audio vinculado

inverso” en la página 997.

Si están desvinculados, los controles de panorámico

de audio son totalmente independientes entre sí.

Para activar la vinculación:

 Activa el icono de vínculo.

Para desvincular una salida para panorámico de

audio independiente:

 Anula la selección del icono de vínculo.

Panorámico de audio vinculado

inverso

Cuando están vinculados y conﬁ gurados en modo

Inverse, los movimientos de panorámico de audio

se invierten en los demás canales.

El panorámico inverso reﬂeja la ubicación y la

dirección de un lado en el otro. Por ejemplo, si está

activado para inversión frontal y ajusta el panorámico

de un lado de una salida de pista estéreo de derecha

a izquierda, el otro lado reﬂejará ese movimiento

y ajustará el panorámico de izquierda a derecha.

La vinculación frontal inversa está disponible en

todos los sistemas. Las vinculaciones inversa posterior

e inversa frontal/posterior solo están disponibles en

los sistemas Pro Tools HD; solo aparecen como

opciones en las ventanas de salida y de panorámico

y en los plug-ins multicanal.

Para activar la vinculación inversa:

1 Activa el icono de vínculo.

2 Selecciona un modo de inversión.

Ventanas Send desvinculada (izquierda), vinculada

(medio), vinculación inversa frontal (derecha)

Icono

de inversión

Icono

de vínculo

Selectores de vinculación e inversión (pista multicanal)

Link

Inversión frontal

Inversión

frontal/posterior

Rear Inverse

Guía de referencia de Pro Tools998

Controles de selección estándar

en las ventanas Output

Todas las ventanas Output contienen selectores

estándar de ruta, automatización, etc. en la parte

superior de la ventana (el área de edición de salida).

Selector de pista Proporciona acceso a cualquier

pista de audio, entrada auxiliar o master fader en la

sesión.

Selector de vista de salida Proporciona acceso

a otras salidas (pista y envío) en la pista, si las hay,

y muestra la salida seleccionada en la ventana actual.

Selector de vista de envío (solo en la ventana

Send)

Proporciona acceso a otros envíos de la pista.

Selector de ruta de salida

Permite asignar el camino

de salida de la pista o envío actuales.

Botón pre/post-fader (solo en la ventana Send)

Determina si el envío es pre-fader o post-fader.

FMP (Follow Main Pan) (solo en la ventana Send)

Determina si el panorama del envío sigue la conﬁgu-

ración de panorama de la pista. Cuando el botón FMP

está activado, los controles de panorama de la

ventana Send dejan de estar disponibles y el panorama

del envío viene determinado por la conﬁguración de

panorama de la pista.

Modo Automation Safe

Protege el nivel de pista

y envío, panorámico de audio y otros controles de

la sobrescritura de automatización al deﬁnirlos en

modo Automation Safe. Para más información,

consulta Capítulo 46, “Automatización”.

Panorámico de audio inverso

Reﬂeja de manera

inversa la ubicación y dirección del panorámico

de un lado en el otro (por ejemplo, controles de

panorámico de audio de canal izquierdo y derecho).

Vincular y desvincular

Permite la vinculación

y desvinculación de salidas izquierda y derecha

(u otras) en estéreo o multicanal. El modo desvin-

culado permite ajustar de manera independiente los

lados o canales individuales. En modo vinculado,

todos los cambios afectan a todos los canales.

Consulta “Vinculación de panorámico de audio”

en la página 997.

Destino Identiﬁ ca el destino de los comandos de

conﬁguración de plug-ins. También conﬁgura la

ventana actual para la visualización de ventanas

Output.

Vista de medidor de ruta

Abre la vista de medidor

de ruta. Estos medidores muestran los niveles del

camino seleccionado (no los de la pista o envío).

Controles estándar de la ventana Output

Controles estándar de la ventana Send

Destino

Selector de Pista

Selector de camino

Modo Automation

Safe

Selector de vista

de salida

Panorámico

de audio inverso

Link

Destino

Selector de envío

Pre/Post-fader

Follow Main Pan

Panorámico

de audio inverso

Selector de Pista

Selector de camino

Modo Automation

Safe

Link

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 999

Medidores Output

Pro Tools proporciona medidores de salida en la

ventana de transporte y en la ventana de edición

que muestran los niveles de monitorización para

señales encaminadas a las salidas físicas en tus

interfaces de audio, o para señales encaminadas

a los buses internos de la sesión. El LED superior

es rojo e indica recorte en los conversores en la interfaz

de audio (DAC) en los canales correspondientes, o en

los buses internos.

En los sistemas Pro Tools HD que utilizan caminos

de salida mayores que estéreo, se muestran hasta

8 medidores. El número de medidores de salida

mostrado viene determinado por los caminos de

salida seleccionados en las pistas. Los medidores

se ordenan de acuerdo con el orden del canal de los

caminos de salida según lo conﬁgurado en la

Conﬁguración de E/S.

Los caminos de audio monitorizados en los medidores

de salida vienen determinados por la opción

Output

Meter Path

en la página de Salida de la Conﬁguración

de E/S.

Para conﬁgurar los caminos de los medidores de

salida:

1 Elige Setup > I/O Setup.

2 Selecciona la pestaña Output.

3 En el selector de camino de medidor de salida,

selecciona un camino de salida para la medición.

Vista de medidores de ruta en una ventana Send

Botón de

camino del

medidor

Medidores del

camino de señal

Selector

de ruta de

medidor

Medidor de

envío

Selección del camino de medidor de salida en la

Conﬁguración de E/S

Guía de referencia de Pro Tools1000

4 Haz clic en Aceptar.

El orden de canales está determinado por la conﬁgura-

ción de los caminos de salida en la conﬁguración

de E/S.

En todos los sistemas Pro Tools que usan salidas

estéreo, se muestran medidores estéreo (I/D).

Para mostrar (u ocultar) los medidores de salida

en el transporte de la ventana de edición o en la

ventana de transporte:



En el menú de la ventana de edición o de transporte,

selecciona (o deselecciona)

Output Meter

Encaminamiento de señales

para monitorización

y submezclas

Las características de bus y mezcla de Pro Tools

admiten un sinfín de posibilidades de submezcla

y monitorización, incluida la capacidad para:

• Monitorizar y mezclar la reproducción de pistas

de audio con entradas de audio o con instrumentos

MIDI

• Submezclas de bus para procesamiento o monito-

rización de efectos (incluidas las mezclas de

auriculares y de referencia)

• Submezclas de mezclas con master faders

Monitorización y mezcla de audio

con pistas de entrada auxiliar

Utiliza pistas de entrada auxiliar para monitorizar

y mezclar fuentes de audio externas como instrumen-

tos MIDI, entradas de cinta o micrófono en una

mezcla de Pro Tools.

Para usar una pista de entrada auxiliar para

monitorizar y mezclar fuentes de audio externas:

1 Conecta las salidas de audio de la fuente de

audio (como un sintetizador MIDI o una salida

de cinta) a las entradas disponibles en la interfaz

de audio Pro Tools.

2 Si fuera necesario, conﬁgura el cuadro de diálogo

I/O Setup para las rutas de entrada que vayas

a utilizar (consulta Capítulo 7, “I/O Setup”.)

3 Usa una pista de entrada auxiliar, o créela, con

un formato de canal que se corresponda con el

formato de canal de la fuente de audio (mono,

estéreo o multicanal).

4 Conﬁgura la entrada de la pista de entrada auxiliar

en el camino de entrada correspondiente.

5 A efectos de monitorización, asigna la salida de

pista al camino o caminos pertinentes.

6 Ajuste el fader de la entrada auxiliar para mezclar

la entrada de audio.

El orden de canales del medidor de salida está

determinado por la conﬁguración de salida en la

conﬁguración de E/S.

Medidores de salida estéreo en la ventana de transporte

Seleccionar la opción Output Meters en el menú de la

ventana de transporte

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 1001

Monitorización y mezcla de

audio con pistas de instrumento

Usa pistas de instrumento para monitorizar y mezclar

audio de plug-ins de instrumento o de instrumentos

MIDI externos en una mezcla de Pro Tools.

Para usar una pista de instrumento para monitorizar

y mezclar la salida de un plug-in de instrumento:

1 Usa una pista de instrumento o crea una nueva.

2 Para ver los controles MIDI de la pista de

instrumento, selecciona

View > Mix Window >

Instruments

3 Selecciona un plug-in de instrumento del primer

selector de inserción en la pista de instrumento

(como Xpand

4 El nodo MIDI virtual (puerto) correspondiente

al plug-in de instrumento debe seleccionarse

automáticamente para la salida MIDI de la pista

de instrumento. De lo contrario, selecciona el

canal MIDI que desees y el puerto correspondiente

para el plug-in de instrumento del selector de

salida MIDI.

5 A efectos de monitorización, asigna la salida de

pista de audio al camino o caminos pertinentes.

6 Ajuste el fader de la pista de instrumento para

mezclar la entrada de audio.

7 Si se controla el plug-in de instrumento desde la

pista de instrumento, también se puede efectuar

la mezcla con los controles de volumen MIDI

y panorámico de la vista de instrumento.

Para usar una pista de instrumento para monitorizar

y mezclar audio de un instrumento MIDI externo:

Conecta las salidas de audio del instrumento MIDI

externo (como un sintetizador MIDI) a las entradas

disponibles en la interfaz de audio de Pro Tools.

2 Si fuera necesario, conﬁgura el cuadro de diálogo

I/O Setup para las rutas de entrada que vayas

a utilizar (consulta Capítulo 7, “I/O Setup”.)

3 Conecta la entrada y salida MIDI del instrumento

MIDI a los puertos de entrada y salida MIDI de

la interfaz MIDI.

4 En caso necesario, conﬁgura MIDI Studio Setup

(

Setup > MIDI > MIDI Studio).

Si deseas información sobre cómo conﬁgurar

el encaminamiento de señales de audio y MIDI

para controlar y monitorizar las aplicaciones

cliente ReWire, consulta la Guía de plug-ins

de audio.

Pista de instrumento conﬁgurada para controlar

y monitorizar un plug-in de instrumento (se muestra

Xpand

)

MIDI Mute

Selector de salida

MIDI

Medidor

de velocidad MIDI

Plug-in

de instrumento

Selector de entrada

de audio (sin

entrada establecida)

Selector de entrada

MIDI

Control de volumen

Control panorámico

de MIDI

Selector de salida

de audio

Guía de referencia de Pro Tools1002

5 Usa una pista de instrumento, o créala, con un

formato de canal que se corresponda con el formato

de canal de la fuente de audio (mono, estéreo

o multicanal).

6 Para ver los controles MIDI de la pista de

instrumento, selecciona

View > Mix Window >

Instruments

7 Conﬁgura la entrada de audio de la pista de instru-

mento enel camino de entrada correspondiente.

En la vista de instrumento de la pista de instru-

mento,

conﬁgura la salida MIDI en el puerto MIDI

correspondiente conectado a la entrada MIDI del

instrumento MIDI externo.

9 A efectos de monitorización, asigna la salida de

pista al camino o caminos pertinentes.

10 Ajuste el fader de la pista de instrumento para

mezclar la entrada de audio.

11 Si se controla el instrumento MIDI externo desde

la pista de instrumento, también se puede efectuar

la mezcla con los controles de volumen MIDI

y panorámico de la vista de instrumento.

Para monitorizar y mezclar audio desde un plug-in

de instrumento con varias salidas de audio:

1 Usa una pista de instrumento o crea una nueva.

2 Para ver los controles MIDI de la pista de

instrumento, selecciona

View > Mix Window >

Instruments

3 Selecciona un plug-in de instrumento de varias

salidas en el primer selector de inserción de la

pista de instrumento (comoXpand!

4 El nodo MIDI virtual (puerto) correspondiente

al plug-in de instrumento debe seleccionarse

automáticamente para la salida MIDI de la pista

de instrumento. De lo contrario, selecciona el

canal MIDI y el puerto correspondiente para el

plug-in de instrumento.

5 En la ventana del plug-in, asigna las salidas de

audio individuales del plug-in.

6 Crea una pista de entrada auxiliar para cada salida

del plug-in. Comprueba que el formato de canal

de las entradas auxiliares se corresponda con el

formato e canal de las salidas de plug-in (mono,

estéreo o multicanal).

7 Deﬁne las entradas de las pistas de entrada auxiliar

para que puedan recibir las salidas individuales

del plug-in.

8 A efectos de monitorización, asigna las salidas

de las pistas de entrada auxiliar al camino

o caminos pertinentes.

Pista de instrumento conﬁgurada para controlar

y monitorizar un instrumento MIDI externo (se muestra

K2600)

MIDI Mute

Selector de salida MIDI

Medidor

de velocidad MIDI

Selector de entrada

de audio (conﬁgurado

a la entrada de

aparato MIDI externo)

Selector de entrada

MIDI

Control

de volumen MIDI

Control panorámico

de MIDI

Selector de salida

de audio

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 1003

9 Ajusta los faders de la entrada auxiliar para

mezclar las salidas individuales del plug-in.

Creación de una submezcla

Una submezcla se crea dirigiendo varias fuentes de

audio hacia un bus o una ruta de salida común. De

este modo se “submezclan” las fuentes en un único

camino que puede devolverse a una entrada auxiliar,

donde la submezcla puede procesarse mediante

plug-ins o procesadores de efectos externos.

El audio se dirige a una submezcla mediante la

asignación de cualquier combinación de envíos

y salidas de pista a caminos de bus o de salida

disponibles.

Realización de submezclas con salidas de pista

o envíos

Puedes usar salidas de pista y envíos para encaminar

audio en la creación de submezclas, según si deseas

una submezcla independiente o de envío y retorno.

Plug-in de instrumento con varias salidas dirigidas

a las pistas de entrada auxiliar

Entradas

de salidas

de plug-ins

Plug-in de

instrumento

Cuando encamines señales mono por buses de

mezcla internos, debes utilizar buses mono en

lugar de dividir buses estéreo. Puesto que

Pro Tools

mantiene los buses estéreo alineados

en fase, dividirlos puede ocasionar una

compensación de retardo poco precisa.

Guía de referencia de Pro Tools1004

Salida de submezcla

independiente

Pro Tools permite encaminar audio fuente separada

mente mediante una submezcla. La submezcla

independiente se preﬁere para dithering y otros

procesamientos de masterización en los que no se

desea oír el audio sin procesar junto con las señales

procesadas. Usa salidas de pista (no envíos) para

asignar pistas a una ruta de bus para crear submezclas

independientes. De esta manera, el equilibrio entre

las señales procesadas y sin procesar se controla

mediante la conﬁguración de plug-ins procesados

o sin procesar.

Para crear una submezcla independiente:

1 Deﬁne la salida de las pistas que desees incluir

en la submezcla en una ruta de bus estéreo.

2 Aplique panorámico de audio a cada pista.

3 Elige Track > New.

4 Especiﬁca el tipo de pista (Aux Input) y el formato

(

Stereo). A continuación, haz clic en Create.

5 Deﬁne la entrada de la pista de entrada auxiliar

en la misma ruta de bus a la que asignó todas las

pistas que forman parte de la submezcla.

6 Deﬁne la salida de la pista de entrada auxiliar en

las salidas de mezcla estéreo principales

(normalmente, salidas 1-2).

7 Deﬁne el nivel de pista de entrada auxiliar.

8 Para procesar la submezcla, asigna un plug-in

o inserción de hardware a la entrada auxiliar.

9 Conﬁgura los controles del plug-in. Los mandos

Bypass y Wet/Dry del plug-in (si están disponibles)

determinan cuánto se escuchará del efecto.

Los faders de las pistas que forman parte de la

submezcla controlan su equilibrio. La pista de

entrada auxiliar controla los niveles de salida de

todas las pistas dirigidas a ella.

Puedes aplicar automatización de mezcla a los

controles de volumen, panorámico de audio,

silenciamiento,

nivel de envío, panorámico de envío

y silenciamiento de envío de la entrada auxiliar.

También puedes hacer bounce de una submezcla

a disco para liberar las voces y que puedan usarlas

otras pistas. Para más información, consulta

Capítulo 47, “Mezcla ﬁnal”.

Submezclas de envío y retorno

para procesamiento de efectos

Cuando esté creando submezclas para realizar

procesamientos de efectos como reverberación

o retardo, usa envíos para conseguir buses de

envío/retorno. Puedes usar un plug-in en tiempo

real o un inserto de hardware como un recurso

compartido para todas las pistas de una submezcla.

El equilibrio wet/dry de la mezcla se puede controlar

mediante los faders de pista (nivel dry) y el fader

de entrada auxiliar (retorno de efecto o nivel wet).

Para crear una submezcla de retorno de efectos

con un plug-in o una inserción de hardware:

1 Asigna la salida principal de cada pista a las

salidas de mezcla principales.

2 En las pistas de origen, asigna un envío (mono

o estéreo) y, en el selector de envíos, selecciona

una ruta de bus mono o estéreo. Conﬁgura los

envíos para pre-fader o post-fader, según proceda.

3 Elige Track > New.

4 Especiﬁca el tipo de pista (Aux Input) y el formato

(

Stereo). A continuación, haz clic en Create.

5 En el selector de ruta de entrada de la pista de

entrada auxiliar, selecciona el camino de bus de

envío.

Para más información, consulta Capítulo 45,

“Módulos adicionales e insertos de hardware”.

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 1005

6 Activa el modo Solo Safe para la pista, de modo

que si pones en solo otra pista que esté utilizando

el envío de efectos, no silenciarás el retorno de

efectos (consulta “Modo Solo Safe” en la

página 244).

7 Asigna a la entrada auxiliar un plug-in o una

inserción de hardware.

8 Conﬁgura el efecto en “100 % procesado”

y cualquier otro control que haga falta.

9 En el selector de ruta de salida de la pista de

entrada auxiliar, selecciona una ruta de salida

(salidas principales).

Ajuste los faders de pista individuales para equilibrar

las pistas sin procesar. Con el envío conﬁgurado

como pre-fader, la cantidad de efecto depende del

nivel del fader de nivel de envío o del fader de

volumen de entrada auxiliar. Si el envío es post-

fader, el fader de nivel de envío depende del nivel

de volumen.

Conﬁguración de envío/retorno de un plug-in o una

inserción de hardware

Inserto de efecto (hardware o

en plug-in)

Enviar al bus de efectos

Controles de nivel de envío

a bus de efectos

Entrada establecida en ruta

de bus de envío

Salida establecida en salidas

de mezcla principales

Control del nivel del retorno

de efecto

Control del nivel de señal sin

procesar

Guía de referencia de Pro Tools1006

Submezclas de envíos y retornos

con dispositivos externos

Para crear una submezcla de retorno de efectos

con un dispositivo externo:

1 Asigna la salida principal de cada pista a las

salidas de mezcla principales.

2 Asigna un envío (mono o estéreo) y establezca

los destinos de envío de las pistas de origen en

el camino de salida conectado al dispositivo

externo. Conﬁgura los envíos para pre-fader

o post-fader, según proceda.

3 Elige Track > New.

4 Especiﬁca el tipo de pista entrada auxiliar (Aux

Input) y el formato (Stereo o Mono). A conti-

nuación, haz clic en

Create.

5 En el selector de ruta de entrada de la pista de

entrada auxiliar, selecciona el camino de entrada

conectado al dispositivo externo.

6 En el selector de ruta de salida de la pista de

entrada auxiliar, selecciona una ruta de salida

(salidas principales).

7 Ajuste los faders de pista individuales para

equilibrar las pistas sin procesar.

El nivel del fader de nivel de envío o el de volumen

de entrada auxiliar controla la cantidad de efecto.

Conﬁguración de envío/retorno para un dispositivo

externo

Envío a dispositivo externo

Controles de nivel de envío

a dispositivo externo

Entrada establecida en

retorno de dispositivo

Salida establecida en salidas

de mezcla principales

Control del nivel del retorno

de efecto

Control del nivel de señal sin

procesar

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 1007

Creación de submezclas de

monitorización

En un entorno de estudio, la pista de ruta dirige a una

o más pistas de entrada auxiliar para monitorizar

las submezclas. Puedes monitorizar la mezcla

principal en la sala de control en uno o más pares

de salidas de audio mientras diriges una submezcla

a otro par de salidas de audio con una mezcla de

auriculares o de “preescucha” para el presentador o

intérprete. Por ejemplo, el bajista puede necesitar

una submezcla de la batería y su propia pista para

grabar una nueva parte de bajo.

Para crear una submezcla de monitorización:

1 Asigna la salida principal de cada pista a las

salidas de mezcla principales.

2 Asigna un envío (mono o estéreo) y establezca

los destinos de envío de las pistas de origen en

el camino de salida conectado al dispositivo

externo. Conﬁgura los envíos para pre-fader

o post-fader, según proceda.

3 Elige Track > New.

4 Especiﬁca el tipo de pista (Aux Input) y el formato

(

stereo o mono). A continuación, haz clic en

Create.

5 Para monitorizar la mezcla, selecciona una ruta

de salida (y no las salidas principales) en el

selector de ruta de salida de la pista de entrada

auxiliar.

Ajuste el fader de pista de entrada auxiliar para

controlar el volumen correspondiente a la mezcla

de monitorización.

Creación de un control de nivel

de envío principal

Un master fader puede controlar el nivel general de

bus y rutas de salida.

Para crear un control de nivel de envío principal:

1 Elige Track > New.

2 Especiﬁca el tipo de pista (Master Fader) y el

formato mono, estéreo o cualquier formato

multicanal compatible para mezclas surround.

3 Haz clic en Create.

Cuando se graba un doblaje con las mezclas

de referencia, es recomendable que no haya

inserciones (o como mínimo, que solo haya

inserciones con retardos muy bajos) en la pista

de grabación para evitar latencia innecesaria

en el camino de la señal de monitorización.

Submezcla de batería para monitorización

Guía de referencia de Pro Tools1008

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Establezca la salida del master fader en la misma

ruta que está usando para enviar a una pista de

entrada auxiliar.

•Conﬁgura la salida del master fader para que

coincida con el camino elegido para el envío de

efectos.

A continuación, podrás ajustar los niveles de envío

para equilibrar las pistas de origen y usar el master

fader como un control de nivel principal para toda

la submezcla.

Solo de pistas en una submezcla

El solo de cualquier pista silencia implícitamente

todas las demás pistas, incluidas las entradas

auxiliares. La aplicación del modo solo-safe en

una entrada auxiliar impide que se produzca dicho

silenciamiento implícito, y permite que la entrada

auxiliar pase audio cuando sus pistas de origen

estén aisladas.

Para aplicar el modo Solo Safe a una entrada auxiliar:

 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y haz clic en el botón Solo de la

pista de entrada auxiliar.

Para aislar una pista que forma parte de un grupo:

 Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)

y haz clic en el botón Solo.

Generación de salida estéreo a

partir de un envío/retorno mono

Puedes usar una entrada auxiliar para generar una

salida estéreo a partir de un envío mono. Establezca

el destino de envío en una pista de entrada auxiliar

mono e inserta un plug-in mono a estéreo en la

entrada auxiliar. La salida de la entrada auxiliar se

convierte en estéreo.

Para crear un efecto “estéreo” a partir de una fuente

mono, debes usar los efectos de reverberación,

retardo u otro efecto temporal.

Compensación del retardo

Pro Tools incluye la opción Automatic Delay

Compensation para administrar retardos DSP y

basados en host de insertos de hardware o de plug-

in, y encaminamiento de mezclador (buses y

envíos). Con la opción Delay Compensation

activada, Pro Tools mantiene una alineación

temporal coherente con la fase entre pistas que

tienen plug-ins con diferentes retardos DSP, pistas

con diferentes rutas de mezcla, pistas que se

dividen y se vuelven a combinar dentro del

mezclador, y pistas con insertos de hardware.

Cuando Delay Compensation está activado,

Pro Tools asigna 16 383 muestras a 44,1/48 kHz,

32 767 muestras a 88,2/96 kHz, o 65 534 muestras

a 176,4/192 kHz de compensación de retardo por

cada canal de mezcla. En el caso de sesiones con

plug-ins en canales de mezclador que causan más

de 4000 muestras de delay a 48 kHz, selecciona

esta conﬁguración.

Para mantener una alineación de tiempo coherente

con la fase, la compensación de retardo debe estar

siempre activada durante la reproducción y la mezcla.

La compensación de retardo debería utilizarse

también en la mayoría de situaciones de grabación.

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 1009

Activación de la compensación

de retardo

Para activar Delay Compensation:

 Selecciona Options > Delay Compensation.

Cuando la compensación de retardo se ha activado,

se muestra el indicador de estado de la compensación

de retardo en la barra de herramientas de la ventana

Edit.

La vista de compensación de retardo de pistas pueden

mostrarse en la ventana Mix (consulta “Vista de

compensación del retardo” en la página 1010).

Delay Compensation Time Mode

Los valores de retardo se pueden indicar en muestras

o en milisegundos, según lo que se haya elegido en

la opción

Delay Compensation Time Mode en la

página Operation Preferences.

System Delay

Pro Tools añade la cantidad exacta de retardo a cada

pista necesaria para que el retardo de la pista sea

equivalente al valor total de System Delay. El retardo

total del sistema es el mayor retardo comunicado

en una pista más cualquier retardo adicional causado

por la dirección de mezclador.

El valor de System Delay se muestra en la ventana

Session Setup (

Session > Setup). Tome como

referencia el retardo del sistema comunicado para

monitorizar si va a exceder el límite de compensación

de retardo.

Indicador de compensación de retardo

El indicador de compensación de retardo de la

ventana Edit se pone de color rojo si tienes algún

retardo en la sesión que exceda la compensación

de retardo máxima (consulta “Retardo que

supera el límite de compensación” en la

página 1012).

El color rojo también puede indicar que has

creado un bucle de realimentación que no

puede compensarse. Por ejemplo, esto sucede

si encaminas la salida de una pista a la entrada

de la misma pista. Mueve el ratón por encima

del indicador de compensación de retardo en

la ventana Edit para ver si el cuadro de

información lo identiﬁca como un problema.

Retardo del sistema en la ventana Session Setup

Pro Tools HD toma en cuenta los retardos de

conversión si se utiliza la opción Automatic

Delay Compensation. No obstante, si se utiliza

hardware que no sea HD, System Delay

solamente muestra el retardo interno y no

tiene en cuenta la latencia ocasionada por los

conversores de analógico a digital (ADC) o de

digital a analógico (DAC) de la interfaz de audio.

Guía de referencia de Pro Tools1010

Vista de compensación del

retardo

La vista de compensación de retardo muestra la

cantidad total de retardo de plug-ins y de insertos

de hardware (solo HD), y muestra la cantidad total

de retardo que Pro Tools aplica a cada pista. También

puedes aplicar pista a pista un desfase para el retardo

de pistas. La vista de compensación de retardo se

puede mostrar u ocultar en la ventana Mix.

Para ver la información de Delay Compensation:

 Selecciona View > Mix Window > Delay

Compensation

Indicadores y campo de la vista

de compensación de retardo

Indicador de retardo (dly)

El indicador de retardo (dly) señala el retardo total

por los plug-ins (TDM y RTAS) y los insertos de

hardware en la pista. El informe del indicador de

retardo al motor de compensación del retardo de

Pro Tools se puede omitir cuando se ha activado la

opción Delay Compensation. Esta opción es muy

útil para alinear temporalmente y de forma manual

una pista cuando el retardo total de la pista excede

el límite de la compensación de retardo. Consulta

“Retardo que supera el límite de compensación” en

la página 1012.

El color de visualización indica el retardo de pista

que se ha comunicado como se indica a continuación:

Verde

Indica que la generación del informe de retardo

de pista está activada y que la pista no excede la

cantidad disponible de compensación de retardo.

Naranja

Indica que esta es la pista que comunica

un retardo más largo de plug-in y de inserciones de

hardware de la sesión.

Rojo

Indica que la cantidad de retardo de plug-ins

y de insertos de hardware de la pista excede la cantidad

disponible de la opción Delay Compensation (consulta

“Retardo que supera el límite de compensación” en

la página 1012).

Gris

Se ha omitido el informe de retardo de la pista.

Vista de compensación del retardo

La vista de compensación de retardo muestra

solamente el retardo de la inserción para cada

pista. Para ver el retardo completo del sistema,

incluidos los retardos de mezclador, mira la

opción System Delay en la ventana Session

Setup (consulta “System Delay” en la

página 1009).

Indicador

de retardo

Campo User Offset

Indicador

de compensación

de pista

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 1011

Campo User Offset (+/–)

Este campo permite ajustar los retardos de la pista

de forma manual cuando la opción Delay Compen-

sation está activada. El desfase deﬁnido por el usuario

se suma o se resta de la cantidad de retardo aplicada

por la compensación de pista. El desfase deﬁnido

por el usuario es útil en los siguientes casos:

• Para alinear temporalmente y de forma manual

una pista si un plug-in informa de su retardo de

forma incorrecta.

• Para ajustar el “aire” de temporización de una pista.

Para cambiar el retardo de una pista utilizando el

campo User Offset:

1 En la vista de compensación de retardo, haz clic

en el campo de edición User Offset.

2 Para conﬁgurar el valor de retardo (en muestras o

en milisegundos, en función de las preferencias del

usuario), ejecuta una de las siguientes operaciones:

•Especiﬁca un número positivo (con o sin el

modiﬁcador “+”) para un retardo positivo (más

tarde) o un número negativo (con el modiﬁcador

“-”) para un retardo negativo (más pronto).

• Arrastra el campo User Offset para desplazarlo

a un nuevo valor. Para conseguir resolución más

precisa, pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y mueve el control arrastrando con el

ratón.

• Pulsa las teclas de ﬂecha Arriba y Abajo para

aumentar o reducir los valores numéricos.

3 Pulsa Intro.

Para omitir el retardo deﬁnido por el usuario:

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Control

(Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz clic en

el campo User Offset. El retardo deﬁnido por el

usuario está atenuado en gris y no hace referencia

a la pista.

Indicador de compensación (cmp) de pista

Este indicador muestra la cantidad de compensación

de retardo que aplica Pro Tools a cada pista.

El color de visualización indica la cantidad de

compensación de retardo aplicada como se indica

a continuación:

Verde

Se activa la compensación de pista y esta no

excede el límite de compensación de retardo. La

cantidad de compensación de retardo que se muestra

en el indicador se aplica a la pista.

Azul (solo pistas de audio)

Indica que la compensa-

ción

de retardo se ha forzado en la pista. Si la pista

está habilitada para grabación o para TrackInput,

la opción Delay Compensation no se suspende

y permanece activa (consulta “Anulación de la mo-

nitorización con baja latencia durante la grabación”

en la página 1013).

Rojo

Indica que el retardo de la pista excede la

cantidad disponible de Delay Compensation y por

tanto no se aplica ningún valor de Delay

Compen-

sation a la pista (consulta “Retardo que supera el límite

de compensación” en la página 1012).

Gris

Indica que se omite la compensación de retardo

para la pista y no se aplica ningún retardo a la pista.

Guía de referencia de Pro Tools1012

Compensación del retardo para

cadenas laterales

(Solo sistemas Avid HDX)

Los sistemas HDX permiten compensar automática-

mente los retardos de la señal en el procesamiento

de cadena lateral. En algunos casos, puede que

quieras desactivar la compensación de retardo

automática para cadenas laterales (como, por ejemplo,

para sesiones creadas en versiones anteriores de

Pro Tools donde has compensado manualmente

los retardos de cadena lateral).

Para activar (o desactivar) la compensación del

retardo automática para cadenas laterales:

1 Elige Setup > Preferences.

2 Haz clic en la pestaña Operation.

Selecciona (o deselecciona) la opción

Compensate

Side Chains.

4 Haz clic en Aceptar.

Retardo que supera el límite de

compensación

Cuando el retardo total de una pista supera la cantidad

de Delay Compensation total disponible (seleccionada

en el cuadro de diálogo Playback Engine), no se aplica

ningún valor de Delay Compensation a esa pista.

El audio de la pista no estará alineado correctamente

en el tiempo y estará fuera de fase. Los indicadores

de retardo y de compensación de pista se vuelven

rojos para indicar que el retardo de pista supera el

límite de compensación de retardo. La compensación

de retardo máxima disponible se aplica al resto de

pistas.

Sin embargo, puedes compensar manualmente los

retardos de las pistas que superan el límite de Delay

Compensation.

Para compensar el retardo que excede el límite de

compensación:

1 Omite el retardo de la pista mediante uno de estos

procedimientos:

• Mantén pulsadas las teclas Comando+Control

(Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz clic en

el indicador Delay.

• Haz clic derecho en el indicador de retardo y

selecciona

Disable Plug-In Delay.

La información de pista aparece atenuada cuando

se omite.

2 Desplaza manualmente los datos de audio en la

pista hacia el principio la cantidad de retardo

mostrada en el indicador de retardo de la pista.

Usa los plug-ins Time Adjuster para compensar

manualmente las pistas en tiempo real. Para

obtener más información, consulta la Guía de

plug-ins de audio.

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 1013

Monitorización con baja latencia

durante la grabación

Si una pista de audio está lista para grabar (activada

para grabación), activada para TrackInput, activada

para DestructivePunch o pinchada para entrar, su

compensación de retardo se suspende de forma

automática y el indicador de compensación de pista

se muestra en 0. De esta forma, se reduce la latencia

de monitorización en las salidas de pista. Cuando

se reproduce la pista (con activación para grabación

y TrackInput desactivados) está correctamente

alineada temporalmente con el resto de pistas con

compensación de retardo.

Se continúa aplicando la opción Delay Compensation

a las pistas que no están activadas para grabación.

Pro Tools compensa automáticamente cualquier

discrepancia de tiempo entre el material grabado

y la mezcla con compensación de retardo.

Anulación de la monitorización

con baja latencia durante la

grabación

Puedes anular la monitorización con baja latencia

durante la grabación en pistas activadas para

grabación, pero puede que se introduzca latencia

en el camino de señal equivalente a la cantidad de

Delay Compensation. Esta latencia puede ser

aceptable según la fuente de grabación. Por

ejemplo, en determinados workﬂows que no son

de “rendimiento”, anular la monitorización con

latencia baja durante la grabación garantiza que la

compensación del retardo se aplique de forma

coherente, independientemente de si la pista está

habilitada para grabación o para pinchazos, o de si

Pro Tools está grabando o reproduciendo.

Para anular la monitorización con latencia baja

durante la grabación en determinadas pistas de

grabación:

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Control

(Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz clic en

el indicador de compensación de pista. Se aplican

compensaciones de retardo a la pista y el indicador

de compensación de pista se vuelve azul.

Compensación de retardo en

entradas auxiliares

Se puede desactivar la compensación de retardo en

entradas auxiliares a ﬁn de monitorizar fuentes

externas (como las pistas de audio de una platina

de vídeo conectada) con una latencia mínima, mientras

se mantiene la información sobre el retardo de la

pista.

Para desactivar la compensación del retardo de una

entrada auxiliar:

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Control

(Mac) o Inicio+Control (Windows) y haz clic en

el indicador de compensación de pista. El retardo

de la pista será cero, y aparecerá atenuado.

Puede que en algunos procesos de trabajo de

doblaje desee insertar grabaciones en bus en

cascada en varias pistas. En estos casos, no te

olvides de anular la monitorización con

latencia baja en las pistas para grabación.

Pulsa las teclas Comando+Control+Mayús

(Mac) o Control+Inicio+Mayús (Windows)

y haz clic en el indicador de compensación de

pista para anular la monitorización con latencia

baja para todas las pistas seleccionadas.

Pulsa las teclas Comando+Opción+Control

(Mac) o Control+Alt+Inicio (Windows) y haz

clic en el indicador de compensación de pista

para anular la monitorización con latencia baja

para todas las pistas.

Guía de referencia de Pro Tools1014

Compensación de retardo para

MIDI

Pro Tools mantiene automáticamente la alineación

temporal entre los eventos MIDI grabados y la

reproducción con compensación de retardo.

Si la opción Delay Compensation está activa,

cualquier evento MIDI grabado para que suene

“puntualmente” con material con retardo compensado

se grabará con un retardo igual a la longitud del

retardo en vigor. Para compensar este efecto, los

sucesos MIDI se retrotraen temporalmente en una

cantidad igual al retardo total de la sesión a conti-

nuación

de cada pase de grabación. Después de un

pase de grabación con la opción Delay Compensation

activada, la reproducción MIDI responde al camino

de grabación con latencia baja y se mantiene la

alineación temporal coherente con la fase en la

reproducción MIDI.

Grabación de baja latencia con

instrumentos MIDI virtuales

y compensación de retardo

Cuando una pista MIDI o de instrumento que

encamina datos MIDI a un plug-in de instrumento

está activada para grabación, Pro Tools anula

automáticamente la opción Delay Compensation

a través de las salidas principales de la pista de audio,

de la entrada auxiliar o de la pista de instrumento

en la que esté insertado el plug-in de instrumento.

De este modo se permite una monitorización libre

de latencia del plug-in de instrumento durante la

grabación.

Plug-ins de procesamiento de audio y MIDI

Ciertos plug-ins de procesamiento de audio (como

Bruno y Reso) y muchos plug-ins de instrumentos

permiten procesar audio mientras que permiten

a los datos MIDI controlar parámetros de procesa-

miento. Cuando activa para la grabación una pista

MIDI o de instrumento que controla un plug-in de

procesamiento de audio, la pista donde se inserta el

plug-in entrará en el modo de baja latencia, causando

que en la práctica el audio procesado se reproduzca

antes. Los pasos para evitarlo y para mantener el

audio alineado temporalmente dependen del tipo

de pista en la que está ubicado el plug-in.

Cuando cualquier pista MIDI o de instrumento

está habilitada para grabación, todas las pistas

de entrada auxiliar e instrumento con inserciones

de plug-in de instrumento que estén conﬁguradas

para recibir MIDI en Pro Tools se deﬁnen en

el modo de latencia baja. En este caso, los

indicadores de compensación de retardo de

estas pistas muestran el valor 0.

La compensación de retardo para instrumentos

MIDI virtuales funciona solamente cuando todas

las conexiones de audio y MIDI tienen lugar

en Pro Tools. Aunque Pro Tools no suspende

la opción Delay Compensation cuando se utiliza

ReWire para conectar sintetizadores de software

y muestreadores en otras aplicaciones cliente

ReWire (como Reason), Pro Tools no puede

tomar en cuenta la latencia que pueda presentarse

en el cliente ReWire.

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 1015

Para mantener el audio sincronizado cuando se

graba con un plug-in controlado por MIDI en una

pista de audio:

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Control

(Mac) o Inicio+Control (Windows) y haz clic en el

indicador de compensación de pista para que la

pista de audio aplique la compensación de retardo.

Para mantener el audio sincronizado cuando se

graba con un plug-in controlado por MIDI en una

entrada auxiliar:

1 Mantén pulsadas las teclas Comando+Control

(Mac) o Inicio+Control (Windows) y haz clic en

el indicador de compensación de pista para que

la entrada auxiliar omita la opción Delay

Compensation.

2 Escribe el retardo total del sistema en el campo

User Offset.

Conﬁguración de mezclas de

referencia con compensación

de retardo

Si ya dispones de una sesión de Pro Tools que utiliza

varias inserciones de plug-in y de encaminamiento

de mezclador, es muy probable que desees activar

la opción

Delay Compensation. Sin embargo, si

deseas grabar doblajes con un artista o “talento”,

debes conﬁgurar mezclas de monitorización (mezclas

de auriculares o de referencia).

Utiliza envíos para asignar las mezclas de referencia

de bus a las rutas de salida de audio para que el

talento

pueda efectuar la monitorización con auriculares.

Además de la mezcla principal, que se supervisa en

la sala de control, la pista de ruta dirige a una o más

rutas de salida de audio adicionales para la monitori-

zación con mezcla de referencia. El uso de envíos

permite conﬁgurar mezclas diferentes de la mezcla

principal para que se puedan monitorizar con la

mezcla de referencia. Cuando se graba a un guita-

rrista, por ejemplo, puede que preﬁera oírse a sí

mismo en una mezcla de referencia que en la mez-

cla principal.

Conﬁguración de ejemplo con envíos para

mezclas de referencia:

1 Asigna la salida principal de cada pista a las

salidas de mezcla principales.

2 Asigna un envío (mono o estéreo) para cada

pista y deﬁne las salidas de envío en las rutas de

salida 3 y 4 de la interfaz de audio.

3 Activa el botón FMP (Follow Main Pan) en

todos los envíos para que la mezcla de

referencia disponga del mismo panorámico que

la mezcla principal.

4 Deﬁne todos los envíos en unidad y en post-

fader. Esto permite utilizar la misma mezcla

para el talento, pero también permite aumentar

(o atenuar) el nivel de señal del talento en la

mezcla de referencia mediante el ajuste del

nivel de envío según convenga.

5 Elige Track > New.

6 Especiﬁca el tipo de pista (Master Fader) y el

formato (

stereo). A continuación, haz clic en

Create.

7 En el selector de ruta de salida del master fader

de la pista, selecciona las rutas de salida 3 y 4

para monitorizar la mezcla.

8 Ajusta el master fader de la pista para controlar

el volumen total de la mezcla de referencia.

9 Si es necesario, repite los pasos anteriores para

cualquier mezcla de referencia adicional en las

salidas adicionales de tu interfaz de audio.

Cuando se ha activado la compensación

de retardo, es recomendable no utilizar ninguna

inserción en ninguna entrada auxiliar o en las

pistas del master fader que puedas estar

utilizando para controlar el volumen de la

mezcla de referencia. Debería evitar también

el uso de inserciones en cualquier pista de

grabación. Se pueden aceptar algunas

inserciones de latencia baja en función de las

preferencias del talento.

Guía de referencia de Pro Tools1016

Deﬁnición de un desfase de

retardo de insertos de hardware

Para compensar el retardo (latencia) de cualquier

dispositivo de hardware externo (como una unidad

de efectos) utilizado en la sesión, puedes deﬁnir la

cantidad de compensación de retardo de insertos de

hardware (en milisegundos) para cada dispositivo

externo en el cuadro de diálogo I/O Setup. El motor

de compensación de retardo utilizará este tiempo

para alinear temporalmente las rutas de entrada cuando

se utiliza el inserto de hardware y la opción Delay

Compensation esté activada.

Para deﬁnir un desfase de retardo de inserción:

1 Elige Setup > I/O.

2 Haz clic en la pestaña H/W Insert Delay.

3 Especiﬁca un valor, en milisegundos, en el campo

que corresponda a la entrada en la que esté

conectada la inserción de hardware.

Cómo determinar el retardo de

inserciones de hardware

Consulta la documentación del hardware externo

para comprobar si identiﬁca la latencia del hardware,

o bien ejecuta en Pro Tools el procedimiento que

se detalla a continuación para determinar la latencia

de los insertos de hardware.

Para determinar el retardo de inserciones de

hardware:

1 Comprueba que la opción Automatic Delay

Compensation

esté activada (Options > Delay

Compensation

2 Cambia la escala de tiempo principal de la sesión

a Min:Sec.

3 Crea dos pistas.

4 Coloca un tono corto (u otro sonido con un inicio

deﬁnitivo) en la pista 1.

5 Coloca el inserto HW en la pista 1.

6 Asegúrate de que solo pasa la señal sin procesar

por el dispositivo.

Envía la salida de la pista 1 a la entrada de la pista 2.

8 Activa para grabación la pista 2, pulsa Record

Enable y Play en la ventana Transport para

reproducir el audio en la pista 1 y grabarlo en la

pista 2.

9 Tras la grabación, acerca el zoom y calcula la

diferencia entre el comienzo del audio en la pista 1

y la pista 2. La diferencia es el valor que se debe

introducir como desfase de retardo de inserciones

de hardware.

Dithering

El dithering (llamado a veces “interpolación”) se usa

para minimizar los defectos de cuantización cuando

se reduce la profundidad de bits de una señal de

audio, por ejemplo, de 24 a 16 bits. El defecto de

cuantización es más evidente cuando la señal de

audio se encuentra en el extremo más bajo de su

rango dinámico, como en un pasaje silencioso

o fundido de salida.

El dithering minimiza los defectos de cuantización

al introducir ruido aleatorio de nivel muy bajo a una

señal, lo que suaviza la distorsión que se pueda

generar cuando se reduce la profundidad de bit de

la señal.

Con el dithering hay un equilibrio entre el rendimiento

de señal a ruido y la distorsión menos aparente. El

uso correcto del dithering permite obtener un

rendimiento subjetivo mejor cuando se reduce la

profundidad de bits del audio.

Los desfases de retardo de inserción solo

tienen efecto cuando se utiliza la E/S para

inserciones de hardware.

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 1017

Dithering en Pro Tools

Pro Tools permite utilizar el dithering de varias

formas. Cada una de ellas tiene una aplicación

especíﬁca dentro de las distintas operaciones que

se pueden beneﬁciar del dithering.

Plug-ins de dithering para mezclas ﬁnales

Cuando se está haciendo una mezcla o la estás

exportando al disco y la profundidad de bits de destino

es inferior a 24 bits, puedes insertar un plug-in de

dither en un master fader que controle la mezcla de

salida. Puedes utilizar plug-ins de dithering en tiempo

real de Avid o de otros fabricantes.

Para obtener información importante sobre cómo

usar el dithering para realizar mezclas ﬁnales o para

hacer bounce a disco, consulta “Uso del dithering”

en la página 1118.

Dithering en exportación e importación

Cuando

se exporta audio a una profundidad de bits inferior,

o cuando se importa un archivo de audio en una

sesión con una profundidad de bits inferior a la del

archivo, se aplica dithering con ruido modelado.

Noise Shaping

El modelado controlado del ruido puede mejorar el

rendimiento del audio, así como reducir el ruido

percibido inherente al audio con dithering. Esta

técnica utiliza ﬁltros para alejar el ruido de las

frecuencias centrales del espectro sonoro (en torno

a 4 kHz), donde el oído humano es más sensible.

El modelado de ruido está disponible en los plug-ins

DigiRack Dither y POW-r Dither.

Uso de una superﬁcie

de control Ethernet con

Pro Tools

Avid ofrece varias opciones de superﬁcies de control

con Ethernet para Pro Tools.

D-Control y D-Command (solo Pro Tools HD)

Las superﬁcies de trabajo táctiles D-Control y

D-Command forman parte de ICON, un sistema

integrado y ﬂexible que amplía las funciones de

Pro Tools.

C|24

C|24 es una superﬁcie de control dedicada que permite

tener acceso a prácticamente todas las características

de grabación, mezcla, edición, encaminamiento

de señales, control de plug-ins y automatización

de Pro Tools.

EUCON

Pro Tools es compatible con superﬁcies de control

Avid con EUCON (Extended User Control) control

(consulta la Guía de EUCON para Pro Tools).

EUCON es un innovador protocolo Ethernet de alta

velocidad desarrollado por Avid para permitir que las

superﬁcies de control se comuniquen directamente

con una aplicación de software (como Pro Tools).

Para más información acerca de plug-ins de

dithering, consulta la Guía de plug-ins de audio.

Para obtener más información sobre la

aplicación

de dithering durante la exportación,

consulta “Exportar audio” en la página 339.

Para obtener más información sobre la

aplicación

de dithering durante la importación,

consulta “Conversión de la profundidad

de bits y dithering” en la página 328.

Para más información sobre el uso de la

modulación de ruido, consulta la Guía de

plug-ins de audio.

Guía de referencia de Pro Tools1018

Activación de una superﬁcie de

control

Ethernet en Pro Tools

Para activar una superﬁcie de control Ethernet en

Pro Tools:

1 Elige Setup > Peripherals y haz clic en la pestaña

Ethernet Controllers.

2 Selecciona Enable.

3 Si la superﬁcie de control Ethernet se compone

de más de una unidad, selecciona las unidades

en el orden numérico según como desee ordenarlas

de izquierda a derecha.

4 Haz clic en Aceptar.

Para activar el control EUCON en Pro Tools:

1 Elige Setup > Peripherals.

2 Selecciona la pestaña Ethernet Controllers.

3 Selecciona la opción EUCON.

4 Haz clic en Aceptar.

Cuando la opción

EUCON está seleccionada,

Pro Tools está habilitado para el control mediante

uno o más controladores compatibles con

EUCON.

Uso de una superﬁcie de

control MIDI con Pro Tools

Las superﬁcies de control MIDI permiten el control

manual de muchas funciones de Pro Tools, lo que

permite ajustar faders y controles giratorios, activar

controles de transporte o editar los parámetros del

plug-in.

Command|8

Command|8 es una superﬁcie de control MIDI

compacta basada en USB para los sistemas Pro Tools.

Otras superﬁcies de control MIDI

Pro Tools admite algunas superﬁcies de control MIDI

que usan “personalidades” de controlador HUI.

Superﬁcies de control

MIDIpersonalidades

Las personalidades de superﬁcies de control MIDI

son archivos que permiten a Pro Tools comunicarse

con esos dispositivos. Cuando se instala Pro Tools,

estos archivos se instalan de forma predeterminada

en la carpeta Controllers dentro de la carpeta de la

aplicación Pro Tools. Si no encuentras los archivos,

ejecuta el instalador de Pro Tools para instalar los

archivos de personalidad.

Conexión de una superﬁcie de

control MIDI

Si el hardware de Pro Tools incluye puertos MIDI,

puedes conectar una superﬁcie de control MIDI

directamente a tu sistema. Si no incluye puertos MIDI,

deberás usar una interfaz MIDI. Las superﬁcies de

control MIDI USB (como Command|8) y las

superﬁcies de control FireWire (como 003) no

necesitan una conexión MIDI adicional en su equipo.

Si deseas más información, consulta la

documentación que se entrega con la superﬁcie

de control Ethernet.

Para obtener más información sobre el uso de

Pro Tools con EUCON, consulta la Guía de

EUCON para Pro Tools.

Si deseas instrucciones completas para conectar

y conﬁgurar Command|8, consulta la Guía

Command|8.

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 1019

Para conectar una superﬁcie de control MIDI (que

no sea USB o FireWire):

1 Con un cable estándar MIDI de 5 pins, conecta

el puerto de salida MIDI de la superﬁcie de

control MIDI al puerto de entrada MIDI del

hardware de Pro Tools o de la interfaz MIDI.

2 Con un cable estándar MIDI de 5 pins, conecta

el puerto de entrada MIDI de la superﬁcie de

control MIDI al puerto de salida MIDI del

hardware de Pro Tools o de la interfaz MIDI.

Si dispones de una interfaz MIDI de varios puertos,

anota el puerto MIDI al que está conectada la

superﬁcie de control.

Conﬁguración del sistema para

una superﬁcie de control MIDI

Una superﬁcie de control MIDI se conﬁgura de la

misma forma que cualquier otro dispositivo MIDI

en Pro Tools, con la opción Audio MIDI Setup (Mac)

o MIDI Setup (Windows).

Activación de una superﬁcie de

control MIDI en Pro Tools

Para activar una superﬁcie de control MIDI en

Pro Tools:

1 Elige Setup > Peripherals y haz clic en la pestaña

MIDI Controllers.

2 Selecciona el nombre del dispositivo de la superﬁ-

cie

de control MIDI en el menú desplegable

Type

3 Selecciona el puerto de origen de la superﬁcie

de control MIDI en el menú desplegable

Receive

From

4 Elige un puerto de destino en el menú desplegable

Send To.

5 Si la superﬁcie de control MIDI tiene más de

ocho bandas de canal o si utilizas varios

dispositivos del mismo tipo en serie, selecciona

el número adecuado de bandas de canal en el

menú desplegable

#Ch’s.

6 Haz clic en Aceptar.

Puedes conﬁgurar más superﬁcies de control MIDI

(hasta un total de cuatro) si repite los pasos anteriores.

Asegúrate de que ninguna de las superﬁcies de

control se haya asignado a los mismos canales

o puertos MIDI de origen y destino en el cuadro de

diálogo Peripherals de Pro Tools.

Activación de una superﬁcie

de control MIDI como dispositivo

de entrada

Debes asegurarte de que la superﬁ cie de control

MIDI se haya activado como dispositivo de entrada

en Pro Tools.

Para activar una superﬁcie de control MIDI como

dispositivo de entrada:

1 Elige Setup > MIDI > Input Devices.

2 Selecciona el puerto de origen que seleccionaste

en el menú desplegable

Receive From en la

página MIDI Controllers del cuadro de diálogo

Peripherals.

3 Haz clic en Aceptar.

Si deseas evitar que los datos MIDI de una superﬁcie

de control lleguen a Pro Tools, anula la selección

del puerto de origen en la ventana MIDI Input Enable.

Si necesitas instrucciones completas sobre la

conﬁguración de un estudio MIDI, consulta la

Guía de usuario proporcionada con el sistema.

Guía de referencia de Pro Tools1020

Capítulo 45: Módulos adicionales e insertos de hardware 1021

Capítulo 45: Módulos adicionales e insertos

de hardware

Una inserción de Pro Tools encamina la señal desde

la pista hasta un efecto de tu elección y la devuelve

automáticamente a la misma pista. Las inserciones

no alteran los archivos de origen de audio original,

pero procesan audio en tiempo real durante la

reproducción. Puedes aplicar efectos en tiempo real

de forma permanente a pistas mediante la grabación

o el “bounce” del efecto a disco (consulta Capítulo 47,

“Mezcla ﬁnal” para más información).

Pro Tools ofrece hasta diez inserciones o insertos

de ganancia unitaria en cada pista de audio, de entrada

auxiliar, de master fader y de instrumento. Las

inserciones de pista de audio, de entrada auxiliar

y de instrumento son pre-fader; las inserciones de

master fader solo son post-fader.

Cuando se usa más de un inserto de hardware o de

plug-in en una pista, se procesan en serie. Cada efecto

se añade al efecto de cualquier plug-in o inserción

anteriores (que ﬂuyen de arriba a abajo en la vista

de inserciones de la ventana Mix y de izquierda

a derecha en la vista de inserciones de la ventana Edit).

Las inserciones en las pistas de audio y las entradas

auxiliares y pistas de instrumento son pre-fader. Se

puede producir recorte si intensiﬁca la ganancia hasta

los extremos, en especial en pistas grabadas

a amplitudes altas. Observe la medición en pantalla

para ver la indicación de recorte. Las inserciones

en los master faders son post-fader.

Tipos de inserciones

Una inserción puede ser un plug-in DSP de software

o un inserto de hardware.

Inserciones de plug-in

Las inserciones de plug-in son inserciones de software

que procesan material de audio en una pista en tiempo

real. Por ejemplo, los plug-ins de compresor, retardo

y EQ suministrados con el sistema Pro Tools pueden

utilizarse como insertos de plug-ins en tiempo real.

Los plug-ins en tiempo real se pueden conseguir

a través de Avid y otros fabricantes.

Botón de inserción y selector en una pista

Botón Insert

Selector de inserto

Para más información sobre los plug-ins que

incluye tu sistema Pro Tools, consulta la Guía

de plug-ins de audio.

Para más información sobre plug-ins opcionales,

visita www.avid.com.

Guía de referencia de Pro Tools1022

Inserciones de E/S de hardware

Las inserciones de E/S de hardware pueden dirigir

audio a través de un dispositivo externo conectado

a las entradas y salidas en paralelo de una interfaz de

audio. Puedes procesar el material de audio en una

pista con una inserción de hardware en tiempo real.

Las rutas de inserciones requieren entradas y salidas

de la interfaz de audio, y vienen determinadas por

la conﬁguración I/O Setup del sistema.

Uso de inserciones para

procesamiento de efectos

Las inserciones se pueden usar de dos maneras:

En pistas individuales Una inserción se puede

aplicar a una pista de audio individual, entrada

auxiliar, master fader o pista de instrumento.

Con inserciones sucesivas, podrás controlar la canti-

dad de efecto mediante el ajuste de los controles de

equilibrio (mezcla wet/dry) del plug-in o dispositivo

externo.

Como recursos compartidos Una inserción se

puede usar como recurso compartido en un proceso

de envío y retorno, enviando señales por bus desde

varias pistas a una entrada auxiliar, y luego aplicando

la inserción a dicha pista. A continuación, podrás

controlar el nivel de envío para cada pista y el nivel

general de efecto se podrá controlar desde la pista

de entrada auxiliar. El uso de envíos y de otras

funciones de dirección de señales aumenta la potencia

de procesamiento del sistema.

Formatos de inserción

Mono (inserciones)

Se usan en pistas mono. Las

inserciones que se producen en una pista después

de una inserción estéreo se usan automáticamente

en estéreo.

Estéreo (inserciones)

Se usan en pistas estéreo.

Una inserción de E/S de hardware estéreo envía la

señal a una ruta de entrada/salida.

Inserciones de plug-in de entrada mono/salida

estéreo

Se usan para proporcionar un efecto estéreo

de una fuente mono. Ciertos plug-ins (como D-Verb)

permiten generar una salida estéreo de un canal mono.

Una pista convertida en estéreo de este modo

incorpora

controles de panorámico para cada canal de

la señal estéreo. Cualquier inserción que se produzca

en una pista después de una inserción estéreo se usa en

estéreo automáticamente.

Inserciones de plug-in multimono

Se usan en pistas

estéreo o de más canales cuando no hay disponible

una versión multicanal del plug-in. Los controles

de todos los canales están vinculados de forma

predeterminada para poder ajustarse conjuntamente.

Puedes desvincular los controles de parámetro para

conseguir un ajuste independiente con el botón de

vínculo principal. Consulta “Vinculación y

desvinculación de controles en plug-ins multimono”

en la página 1049.

Inserciones de plug-in multicanal

Se usan en pistas

multicanal estéreo y de más canales. En pistas

multicanal superiores a estéreo, los controles de

todos los canales en general trabajan juntos.

Una inserción de E/S de hardware

Para ejemplos de buses de envío y retorno y otras

conﬁguraciones de submezcla, consulta

“Encaminamiento de señales para

monitorización y submezclas” en la página 1000.

El volver a vincular puedes producir la pérdida

de automatización. Consulta “Vinculación y

desvinculación de controles en plug-ins

multimono” en la página 1049.

Capítulo 45: Módulos adicionales e insertos de hardware 1023

Formatos de plug-in

Pro Tools admite tres formatos de plug-in: DSP,

Native y AudioSuite. Dos de ellos se pueden utilizar

como inserciones en tiempo real:

Plug-ins DSP

Ofrecen procesamiento de plug-ins

en tiempo real con procesamiento basado en DSP

dedicado solo en sistemas HDX.

Plug-ins Native

Ofrecen procesamiento de plug-ins

en tiempo real con procesamiento basado en host.

Plug-ins AudioSuite Ofrecen plug-ins de procesa-

miento en tiempo no real (renderizado) de archivos

de Pro Tools.

En función del software de Pro Tools, los plug-ins

en tiempo real se pueden usar del siguiente modo:

Sistemas HDX

Los plug-ins DSP y Native se pueden usar en pistas

de audio, de entrada auxiliar, de master fader y de

instrumento.

Sistemas Pro Tools basados en host

Los plug-ins Native se pueden utilizar en pistas de

audio, de entrada auxiliar, de master fader y de

instrumento.

Visualización de inserciones

Las ventanas Mix y Edit se pueden conﬁgurar para

mostrar u ocultar inserciones A-E y F-J. Las ventanas

Plug-In ofrecen acceso completo a los controles de

plug-in.

Para mostrar u ocultar inserciones, ejecuta uno de

los pasos siguientes:

 En la ventana Mix (o Edit), elige View > Mix

Window

(o bien Edit Window) > Inserts A–E

o Inserts F–J.

 Selecciona Inserts A–E o Inserts F–J desde el

selector de vista de la ventana Edit o Mix.

Para más información sobre cómo usar los

plug-ins AudioSuite en Pro Tools, consulta

Capítulo 39, “Procesamiento de AudioSuite”.

En los sistemas HDX, los plug-ins Native pueden

utilizar voces adicionales e introducir más

latencia según sea el tamaño del búfer de

hardware. Consulta “Insertar plug-ins Native

y DSP en pistas” en la página 1026.

Para consejos sobre cómo maximizar el

rendimiento de los plug-ins Native, consulta

“Conﬁguración de los parámetros del sistema

Pro Tools Software Pro Tools” en la página 46.

Inserciones y envíos en la ventana Mix

Vista de inserciones (A–E)

Vista de envíos (A–E)

Vista de E/S

Vista de envíos (F–J)

Vista de inserciones (F–J)

Guía de referencia de Pro Tools1024

Visualización del estado

de ventana

de plug-in

En las ventanas Mix y Edit, el botón y el selector

de plug-in muestran el plug-in insertado, el estado

de omisión (consulta “Aplicación de la función Bypass

a plug-ins” en la página 1048),

el estado de activación

y el de la ventana.

Indicación del controlador activo

En la mayoría de superﬁcies de control, solo se puedes

activar un plug-in a la vez. Las superﬁcies de control

ICON pueden tener hasta cuatro plug-ins activados

a la vez (con los controles EQ y dinámico, así como

con faders personalizados en la superﬁcie de control).

El controlador de activación actual, si lo hay, se

indica mediante un contorno coloreado alrededor

del nombre:

Desactivación de inserciones

Los insertos de plug-ins se pueden desactivar a ﬁn

de liberar los recursos para otros usos. Cuando una

inserción de plug-in está inactiva, retiene su asig-

nación,

posición y todas las listas de reproducción de

automatización relacionadas. Así no consumirán

ningún recurso DSP, pero tampoco pasarán audio.

Cuando abres sesiones, las inserciones de plug-in

se desactivan automáticamente en cualquiera de

las situaciones siguientes:

• El sistema carece de suﬁcientes recursos DSP.

• Un plug-in no está instalado.

• Un tipo de plug-in no está disponible

• Al abrir las sesiones se sustituyen los tipos de

plug-ins. Puede ocurrir si el tipo está disponible

y la sustitución generase una condición incompati-

le, como la apertura de una sesión que contenga un

plug-in basado en DSP para el que no se dispone de

una versión basada en host.

Para que una inserción esté inactiva, ejecuta una

de estas acciones:

 Pulsa Comando+Control+clic (Mac) o Control+

Inicio+

clic (Windows) sobre el botón de inserción.

 Haz clic con el botón derecho del ratón en el

botón Insert y selecciona

Make Inactive.

 Desactiva la pista. Consulta “Desactivación de

pistas” en la página 245.

Para alternar entre inserciones en la misma posición

en todas las pistas activas o inactivas:

 Pulsa las teclas Comando+Control+Opción (Mac)

o Control+Inicio+Alt (Windows) y haz clic en

un botón de inserción en la posición que desees

alternar.

Nombre de plug-in encendido que indica la ventana

de plug-in que está abierta

Controlador activo

Capítulo 45: Módulos adicionales e insertos de hardware 1025

Para alternar entre inserciones en la misma

posición en todas las pistas activas o inactivas

seleccionadas:



Haz clic en las teclas Comando+Control+Opción+

Mayús (Mac) o Control+Inicio+Alt+Mayús

(Windows)

y haz clic en un botón de inserción en

la posición que desees alternar.

Inserciones de plug-in inactivos

Las inserciones de plug-ins inactivos retienen todas

las listas de reproducción de automatización asocia-

das. Además, cualquier edición realizada en la sesión

afecta a las listas de reproducción de automatización

de plug-in. En un plug-in inactivo no se puedes

automatizar la grabación ni ajustar los controles.

Inserciones de hardware inactivas

Las inserciones de hardware inactivas retienen su

asignación, pero no pasarán audio ni consumirán

ningún recurso DSP.

Inserción de plug-ins en pistas

Para usar un plug-in en tiempo real, insértalo en una

pista.

Para insertar un plug-in en una pista:

1 Asegúrate de que la vista de inserciones (A–E

o F–J) se muestre en la ventana Mix o en la ventana

Edit.

2 Haz clic en el selector de inserción de la pista

y selecciona el plug-in que desees usar. Consulta

“Formatos de plug-in” en la página 1023 para más

información.

Para eliminar una inserción de una pista:

 Haz clic en el selector de inserción y elige No

Insert

Presentación de plug-ins inactivos

Las inserciones de hardware no ofrecen un

control Bypass. Podrás usar la función en modo

inactivo cuando tenga necesidad de silenciar

o aplicar la función Bypass a una inserción

de hardware.

Inactivo

(en cursiva)

Activo

(texto normal)

No es posible insertar ni eliminar plug-ins

durante la grabación.

Inserción de un plug-in DSP

Puedes insertar un plug-in en una pista si

arrastras uno de sus archivos de conﬁguración

de plug-in (.tfx) desde un navegador de espacio

de trabajo hasta una posición de inserción de

una pista disponible en la ventana Mix. Consulta

“Arrastrar y soltar los archivos de conﬁguración

de plug-in” en la página 1041.

Guía de referencia de Pro Tools1026

Insertar plug-ins Native y DSP

en pistas

(Solo sistemas Avid HDX)

Con Sistemas HDX, puedes usar plug-ins nativos

(basados en host) y DSP en las pistas.

Usar solamente plug-ins nativos

Con los sistemas Pro Tools HDX, el inserto inicial

de un plug-in Native puede causar latencia adicional,

y en sesiones mayores, puede utilizar una voz

adicional, bajo las siguientes condiciones:

• Cuando se inserta en una pista de entrada auxiliar

o master fader

• Cuando se inserta en una pista de instrumento que

no contiene un plug-in de instrumento

• Cuando se inserta después de un plug-in DSP en

cualquier tipo de pista

Los plug-ins Native siguientes basados en host en la

misma pista no requerirán más voces a menos que se

inserte un plug-in DSP entre esos plug-ins nativos.

En sesiones mayores, cuando se utilizan plug-ins

Native en una pista, se puede utilizar una voz adicional

en cada caso de cualquiera de las siguientes

condiciones:

• Cuando se utiliza la cadena lateral con entrada

de control externa de un plug-in Native en esa pista

• Si seleccionas varias salidas de pista para esa pista

(una voz utilizada para cada entrada)

• Si seleccionas una salida de ruta AFL/PFL en la

pestaña Output del cuadro de diálogo I/O Setup

(se utiliza una voz para cada canal)

Combinar plug-ins Native y DSP

En sistemas Pro Tools HDX, cuando los plug-ins

Native y DSP se combinan en pistas, el orden en

que se insertan tiene diferentes resultados:

Plug-ins Native agrupados antes de los plug-ins

DSP

En las pistas de audio, no se utilizan voces

adicionales y no se produce latencia de procesamiento.

Los plug-ins nativos se omiten mientras la pista está

activada para la grabación o la monitorización

TrackInput está activada para esa pista.

Plug-ins Native agrupados después de los plug-

ins

DSP

En las pistas de audio, de instrumentos, de

entrada auxiliar y master fader, cada inserto inicial

de un plug-in Native después de un plug-in DSP en

una pista puede causar latencia de procesamiento y,

en sesiones mayores, puede utilizar voces adicionales.

Los plug-ins nativos permanecen activos mientras

la pista está activada para la grabación o la moni-

torización TrackInput está activada para esa pista.

Recomendaciones sobre el orden

Cuando se combinan los plug-ins Native y DSP en

una pista, sigue uno de los métodos siguientes, según

lo que necesites grabar:

• para asegurarte de que los plug-ins Native permane-

cen activos cuando activas una pista para grabación

o utilizas la monitorización TrackInput, ordena

todos

los plug-ins DSP antes de los plug-ins Native.

• Para ahorrar voces y minimizar la latencia de

procesamiento, ordena todos los plug-ins Native

antes de los DSP.

Para optimizar el uso de la voz y minimizar la

latencia, es conveniente agrupar juntos los

plug-ins del mismo tipo, especialmente si se

insertan plug-ins Native después de los DSP.

De lo contrario, se utilizarían innecesariamente

voces adicionales.

Capítulo 45: Módulos adicionales e insertos de hardware 1027

Organización del menú

de plug-ins

Puede personalizar la organización de las listas de

plug-ins (menús de plug-ins) en el selector de

inserción y el selector de plug-ins.

Utiliza la opción

Organize Plug-In Menus By de la

página Display Preferences para organizar los menús

de plug-ins en una lista sin parámetros (

Flat List)

(con plug-ins por orden alfabético) o por categoría

(

Category), fabricante (Manufacturer) o categoría

y fabricante (

Category and Manufacturer).

Compatibilidad con superﬁcies de control

Las superﬁcies de control con pantallas LCD en

varios colores (por ejemplo, D-Control) indican

los plug-ins de la forma siguiente:

• Las categorías de plug-ins (por ejemplo, EQ)

y los fabricantes de plug-ins (como Aphex)

aparecen como texto de color amarillo (ámbar).

•

Determinados plug-ins que se encuentran en

subcarpetas de plug-ins (por ejemplo, EQ III en la

subcarpeta EQ) aparecen como texto de color verde.

Las superﬁcies de control monocromas (por ejemplo,

Command|8) no presentan opciones de visualización

de plug-in. Muestran el contenido de una carpeta

de plug-ins como una lista de plug-ins.

Opción Organize Plug-In Menus

Flat List

Organiza los plug-ins en una lista solo por

orden alfabético.

Category

Organiza los plug-ins por categoría de

proceso (por ejemplo EQ, Dynamics y Delay), con

plug-ins concretos en los submenús de las categorías.

En la categoría Other ﬁguran los plug-ins que no

pertenecen a ninguna categoría estándar (por ejemplo,

Signal Generator) o de otros fabricantes cuyos

desarrolladores no han establecido categorías. Los

plug-ins pueden estar en más de una categoría.

Las categorías de plug-in son:

•EQ

• Dynamics

•Pitch Shift

• Reverb

• Delay

• Modulation

• Harmonic

• Noise Reduction

• Dithering

• Sound Field

• Sección de instrumentos

•Otras

•Effects

La subcarpeta Effects organiza efectos especiales,

procesadores multiefecto y otros plug-ins. En la

subcarpeta Effects ﬁguran todos los plug-ins cuya

categoría de plug-in sea Effects.

La subcarpeta nombrada para dicha categoría

no aparecerá en el menú si no hay ningún plug-in

de una categoría determinada instalado en el

sistema.

Guía de referencia de Pro Tools1028

Manufacturer

Organiza los plug-ins por fabricante,

con plug-ins individuales en los submenús de los

fabricantes. Los plug-ins sin fabricante aparecen

en la carpeta de fabricantes Other.

Category and Manufacturer

Organiza los plug-ins

en dos niveles de menús. Los superiores muestran

los plug-ins por categoría de proceso (por ejemplo

EQ, Dynamics y Delay), con plug-ins concretos en

los submenús de las categorías. Los menús inferiores

muestran los plug-ins por fabricante, con plug-ins

individuales en los submenús respectivos.

Para seleccionar la manera de organizar los plug-ins:

1 Abre o crea una sesión.

2 Elige Setup > Preferences y haz clic en Display.

3 Haz clic en el menú desplegable Organize

Plug-In Menus By

y selecciona una opción

de visualización.

4 Haz clic en Aceptar.

La conﬁguración de

Organize Plug-In Menus By

se guarda con las preferencias de Pro Tools (no se

guarda con el archivo de sesión de Pro Tools).

Plug-ins EQ y Dynamics

predeterminados

Puede deﬁnir un plug-in EQ y un plug-in Dynamics

predeterminados. El sistema los coloca en la parte

superior del menú desplegable del selector de

inserción y los primeros de la lista en las opciones

de menú cuando se asignan inserciones en superﬁcies

de trabajo ICON.

Para deﬁnir un plug-in predeterminado:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en Mixing.

2 En Setup, elige un plug-in del menú desplegable

Default EQ o Default Dynamics.

3 Haz clic en Aceptar para cerrar la ventana

Preferences.

La subcarpeta nombrada para dicho fabricante

no aparecerá en el menú si no hay ningún plug-in

de un fabricante determinado instalado en el

sistema.

Presentación del plug-in predeterminado en el menú

del selector de inserción

Capítulo 45: Módulos adicionales e insertos de hardware 1029

Plug-ins favoritos

Para encontrar un plug-in con mayor rapidez, puedes

designarlo como favorito. Los plug-ins favoritos

aparecen en la parte superior del menú de plug-ins.

Cuando un plug-in se convierte en favorito, sigue

apareciendo en su categoría de plug-in y su nombre

aparece en negrita.

Para designar como favorito un plug-in:



Mantén pulsada la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y con el selector de inserción selecciona

un plug-in para designarlo como favorito.

Para cambiar el estado de un plug-in favorito:



Mantén pulsada la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y con el selector de inserción selecciona

un plug-in que ya no desees designar como

favorito.

Cuando selecciones el plug-in favorito que desees

cambiar, puedes hacerlo desde la lista de favoritos

en la parte superior del menú de plug-ins o en la

categoría de plug-ins (donde el plug-in aparece en

negrita).

Desplazamiento y duplicación

de plug-ins e inserciones de

hardware

Una inserción se puedes desplazar o duplicar arras-

trándola a otra ubicación en la misma pista o en otra.

Las inserciones que se desplazan o duplican con-

servan la conﬁguración y automatización originales.

Para desplazar una inserción:

 Arrastra la inserción a una nueva ubicación.

Para duplicar una inserción:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

mientras arrastras la inserción a la nueva ubicación.

La duplicación de inserciones de plug-in mantiene

la conﬁguración y automatización originales.

Visualización de plug-ins favoritos en el menú

Plug-ins

favoritos

Categorías

de plug-ins

No es posible mover ni duplicar plug-ins durante

la grabación.

Desplazamiento de un plug-in

Si arrastras y colocas una inserción encima de

otra ya existente, la sustituirá y a cualquier

automatización.

También se pueden duplicar Envíos. Consulta

“Mover o copiar envíos” en la página 993.

Guía de referencia de Pro Tools1030

Ventanas de plug-in

La ventana Plug-In aparece al hacer clic en el botón

de inserción de una pista. Esta ventana ﬂotante permite

ajustar los controles de cualquier inserción de plug-in

en tiempo real que esté en uso en una pista.

Controles de pista en la ventana

Plug-In

Selector de pista

Permite tener acceso a cualquier

pista de la sesión a excepción de las pistas MIDI,

VCA y de vídeo.

Selector de posición de inserción Accede a cual-

quier inserción en la pista actual.

Selector de plug-in

Permite seleccionar cualquier

plug-in en tiempo real instalado en la carpeta Plug-

Ins (que se crea cuando se instala Pro Tools).

Selector de entrada de control

Permite seleccionar

audio de una entrada o bus concreto y encaminarlo

para activar el plug-in. Este selector solamente aparece

en los plug-ins que permiten el procesamiento side-

chain.

Las entradas clave son monofónicas.

Botón de inserción y selector en una pista

Ventana Plug-In (con 1-Band EQ III mono)

Botón Insert

Selector de inserto

Botón de

destino

Efecto Bypass

Modo Automation

Safe

Botón Auto

Plug-in

Convert

Controles de asignación

de plug-in

Controles

de pista

Controles

de preset

Controles de pista en la ventana de plug-in

Selector de entrada clave

(con Dyn III Compressor/Limiter)

Selector de posición de inserción

Selector de plug-in

Selector de pista

Capítulo 45: Módulos adicionales e insertos de hardware 1031

Visualización del nodo MIDI

Muestra información

sobre el nodo MIDI para los plug-ins activados para

MIDI. Los nodos MIDI son conexiones virtuales

de Pro Tools para instrumentos de software y otros

plug-ins activados para MIDI. Los nodos MIDI son

útiles para dirigir varias pistas MIDI a diferentes

canales de un único dispositivo MIDI virtual. Los

números de nodo MIDI también se presentan en el

selector de salida MIDI de una pista. El indicador

de nodo MIDI solo aparece en plug-ins que pueden

recibir MIDI.

Controles predeﬁnidos en la ventana

Plug-In

Menú Plug-In Settings

Permite copiar, pegar,

guardar e importar la conﬁguración de plug-in.

Menú Plug-In Librarian Selecciona ajustes

preconﬁgurados del plug-in (archivos de ajustes

del plug-in guardados en la carpeta Root Settings

del plug-in o en la carpeta Settings de la sesión actual).

Consulta “Presets de plug-in” en la página 1037.

Botones de conﬁguración Next (+) y Previous (–)

Permite seleccionar el ajuste preconﬁgurado previo

o siguiente desde el menú Librarian.

Botón Plug-In Settings Select

Permite acceder al

cuadro de diálogo Plug-In Settings, que enumera los

presets del plug-in seleccionado. Desde esta lista

puedes escuchar y seleccionar los presets de plug-ins.

Comparación

Alterna entre la conﬁguración de plug-

in original guardada y los cambios realizados a dicha

conﬁguración para que se puedan comparar.

Controles de automatización en

la ventana Plug-In

Botón Auto Permite activar controles de plug-in

individuales para grabación de automatización.

Consulta “Automatización de plug-ins” en la

página 1070.

Modo Automation Safe

Si está activado, evita que

se sobrescriba la automatización del plug-in existente.

Indicador de visualización de nodo MIDI

(con Transfuser)

Controles de ajuste preconﬁgurado en la ventana

de plug-in

Menú Plug-In Librarian

Botón de comparación

Conﬁguración de plug-ins (menú)

Selección de conﬁguraciones

Conﬁguración siguiente

Conﬁguración anterior

Perderás la conﬁguración actual si no la guardas

antes de usar los botones de conﬁguración Next

y Previous. Guarda siempre la conﬁguración

del plug-in como preset en el menú Plug-In

Settings.

Controles de automatización en la ventana Plug-In

Botón Auto

Botón Automation Safe

Guía de referencia de Pro Tools1032

Controles de asignación de

plug-in en la ventana Plug-In

(solo superﬁcies de control)

Cuando se especiﬁca una superﬁcie de control

admitida en Pro Tools, se abren los controles de

asignación de plug-in en la ventana Plug-In.

Menú de opciones de asignación

Permite crear,

guardar, eliminar, importar, exportar, deﬁnir

y cambiar el nombre de asignaciones de plug-ins

predeterminadas.

Menú de ajustes preconﬁgurados de asignación

Permite elegir entre varias asignaciones de plug-ins

personalizadas para el plug-in.

Botón Learn

Establece el plug-in en modo Learn,

donde puedes asignar parámetros de plug-in a una

superﬁcie de control.

Menú de parámetros

Si se encuentra en modo Learn,

permite seleccionar un parámetro en el plug-in para

su asignación. Si haces clic en un parámetro en la

ventana de plug-in mientras está en el modo Learn,

este menú muestra el nombre del parámetro.

Controles de plug-in adicionales

en la ventana Plug-In

Botón Effect Bypass

Desactiva el plug-in mostrado

actualmente. Esto te permite comparar la pista con

y sin el efecto.

Selector de conversión de plug-in

Permite

convertir

la inserción de un módulo DSP a uno Native

del mismo tipo (o viceversa). Esta característica solo

puede utilizarse en plug-ins que estén disponibles tanto

en los formatos DSP como Native.

Target (botón)

Cuando hay abiertas varias ventanas

de plug-ins, si haces clic en este botón, selecciona

ese módulo como el de destino para cualquier función

de atajos de teclado del ordenador.

Controles de asignación de plug-in en la ventana

Plug-In

Menú de opciones de asignación

Menú de presets de asignación

Botón Learn

Menú de parámetros

Controles de asignación de plug-in en la ventana

Plug-In

Botón Bypass (omisión) de plug-ins

Botón de destino

Conversión de plug-in, selector de

Capítulo 45: Módulos adicionales e insertos de hardware 1033

Controles multimono en la

ventana Plug-In

Botón de vínculo principal

Si está activado, vincula

los controles en todos los canales de un plug-in

multimono para que se puedan ajustar conjuntamente.

Botones de activación de vínculo

Permiten vincular

y desvincular de forma selectiva los controles de

canales especíﬁcos de un plug-in multimono. Cada

cuadrado representa un canal de altavoz. El botón

de vínculo principal debe estar desactivado para

usar los botones de activación de vínculo. Consulta

“Vinculación y desvinculación de controles en

plug-ins multimono” en la página 1049.

Selector de canal

Accede a un canal especíﬁco en

una pista multicanal para la edición de controles de

plug-in. Este menú aparece solo en plug-ins multi-

mono insertados en pistas con más de un canal.

Al pulsar la tecla Mayús y hacer clic en el selector,

se abre una ventana de plug-in para cada canal de la

pista multicanal en la que se haya insertado el plug-in.

Apertura de ventanas Plug-In

Para abrir una ventana de plug-in:

 Haz clic en el botón de plug-in en la vista de

inserciones de la ventana Mix o Edit.

De forma predeterminada, cada módulo que abras

aparecerá en la misma ubicación que el módulo

abierto, y lo sustituirá en la misma ubicación de la

ventana.

Apertura de varias ventanas

Plug-In

Pro Tools suele mostrar una sola ventana Plug-In

desde la que se pueden ajustar los controles de

cualquier plug-in de una sesión. Asimismo, se pueden

abrir otras ventanas para plug-ins especíﬁcos. Cuando

hayas comenzado a trabajar con varias ventanas

plug-ins, tendrás que hacer clic en el botón Target

en el plug-in cuyos

controles desees ajustar con los

atajos de teclado.

Para abrir otra ventana de plug-in:

 En la ventana Mix, pulsa Mayús y haz clic en el

botón de inserción de un plug-in. Se abre la nueva

ventana Plug-In sin un destino.

Para abrir ventanas de plug-ins para cada canal de

un plug-in multimono:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

y haz clic en el selector de canal de la ventana

Plug-In de una inserción de plug-in.

Para cerrar todas las ventanas de plug-in abiertas:

 Pulsa Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz clic

en el cuadro de cierre de cualquier ventana de

plug-in abierta.

Ventana Plug-In (con 1-Band EQ multimono)

Selector de canal

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal

Guía de referencia de Pro Tools1034

Uso de los controles de la

ventana

Plug-In

Todos los plug-ins ofrecen controles de Pro Tools

estándar para selección de pistas e inserciones, Bypass,

etc., además de EQ, Dynamics y otros controles

especíﬁcos de procesamiento.

Para seleccionar un plug-in diferente en la misma

pista:

 Haz clic en el selector de inserción y selecciona

otro plug-in en el menú desplegable.

Para elegir una pista diferente:

 Haz clic en el selector de pista y selecciona otra

pista en el menú desplegable.

Ventana Target y atajos de conﬁguración

Cuando están abiertas varias ventanas de plug-ins,

un destino resaltado indica la ventana de destino.

Pro Tools solamente mantiene abierta una ventana

Plug-In, la ventana Target. La apertura de un plug-

in nuevo la abre como la nueva ventana Target, en

la misma ubicación. Además, la ventana Target de

plug-in queda también activada para la función de

atajos de teclado para la conﬁguración del plug-in.

Edición de controles

de plug-in

Puede ajustar controles de plug-in arrastrando el

control deslizante o del control giratorio, o escribiendo

un valor en el cuadro de texto del control. Si deseas

instrucciones sobre cómo editar plug-ins especíﬁcos,

consulta la documentación del plug-in.

Para ajustar un control de plug-in:

1 Comience la reproducción de audio para oír los

cambios de control en tiempo real.

2 Ajuste los controles del plug-in para obtener el

efecto deseado.

3 Cierra la ventana Plug-In para guardar los cambios

más recientes.

Edición de parámetros

de plug-ins

con el ratón

Puedes ajustar los controles giratorios si arrastras

el control horizontal o verticalmente. Los valores

del parámetro aumentan al arrastrar hacia arriba o

la derecha y disminuyen al hacerlo hacia abajo o la

izquierda.

Atajos de teclado

 Para conseguir ajustes más precisos, pulsa la tecla

Comando (Mac) o Control (Windows) y mueve el

control arrastrando con el ratón.



Para devolver el valor predeterminado a un control,

pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz

clic en el control.

Si deseas información sobre los controles

especíﬁcos de cada plug-in instalado con

Pro Tools, consulta la Guía de plug-ins de

audio. En esta misma guía se documentan

otros plug-ins gratuitos (y plug-ins de pago)

que pueden instalarse con Pro Tools.

Capítulo 45: Módulos adicionales e insertos de hardware 1035

Edición de parámetros

de plug-ins con el teclado

del ordenador

Puede usar el teclado del ordenador para editar

controles de plug-in.

Si están abiertas varias ventanas de plug-in, la tecla

Tab y el teclado se centran en el plug-in que sea la

ventana de destino.

Para cambiar los valores de control con un teclado

de ordenador:

1 Haz clic o navegue hasta el campo de texto que

desees editar para activar el campo.

2 Cambia el valor con uno de los siguientes pasos.

• Para aumentar un valor, pulsa la ﬂecha Arriba

del teclado.

• Para disminuir un valor, pulsa la ﬂecha Abajo

del teclado.

•Especiﬁca el valor.

3 Ejecuta uno de los siguientes pasos para conﬁrmar

el valor:

• Pulsa la tecla Intro del teclado numérico para

introducir el valor y permanecer en el modo de

edición del teclado.

• Pulsa Retorno (Mac) o Intro (Windows) en el

teclado alfanumérico para introducir el valor

y abandonar el modo de edición desde el teclado.

Para borrar todos los indicadores de recorte de la

sesión, incluido el recorte del plug-in:

 Pulsa Opción+C (Mac) o Alt+C (Windows).

Automatización de plug-ins

y modo Automation Safe

Todos los plug-ins en tiempo real se pueden automati-

zar en su totalidad y admiten todos los modos de

automatización

de Pro Tools (Write, Touch, Latch

y Trim).

El botón Auto abre el cuadro de diálogo Plug-in

Automation, en el que se podrán activar controles

de plug-ins individuales para grabación de automatiza-

ción (consulta “Automatización de plug-ins” en la

página 1070).

El botón Safe activa el modo Automation Safe. Si

el modo está activado, evita que la automatización

existente de plug-in se sobrescriba (consulta

“Automatización de plug-in Record Safe” en la

página 1072).

La ventana Target de plug-in queda activada

para la función de atajos de teclado para la

conﬁguración del plug-in. Para que un plug-in

sea el destino para cualquiera de los comandos

de teclado de un ordenador (incluidos los atajos),

haz clic en el botón de destino de su ventana

Plug-In.

Para desplazarse y avanzar por los diferentes

campos de control, pulsa la tecla Tab. Para

desplazarse retrocediendo, pulsa las teclas

Mayús+Tab.

En los campos que admitan valores en kiloher-

cios, al escribir la letra “k” después de un

valor numérico, dicho valor se multiplicará

por 1.000. Por ejemplo, escribe “8k” si deseas

introducir un valor de 8.000.

Guía de referencia de Pro Tools1036

Entrada de cadena lateral

La entrada de side-chain es la señal dividida utilizada

por un detector de plug-in para generar procesamiento

dinámico y normalmente se traza internamente desde

la señal de entrada. Sin embargo, algunos plug-ins

permiten conmutar entre procesamiento de side-chain

interno y externo.

Con un procesamiento de cadena lateral externa, una

señal externa activa un detector de plug-in (como

una pista de referencia separada o fuente de audio)

conocido como la entrada de control.

El procesamiento de cadena lateral externa se suele

utilizar para controlar la dinámica de una señal de

audio mediante la dinámica de otra señal (entrada

clave). Por ejemplo, una pista de bombo se puedes

usar para activar un ﬁltro de pista de bajo para

acompasarla; una pista de guitarra de acompañamiento

se puedes usar para ﬁltrar teclados.

Filtros de cadenas laterales

Algunos plug-ins tienen ﬁltros de tonalidad de pase

alto y pase bajo. Estos controles permiten deﬁnir

un rango de frecuencia especíﬁco en la señal de

cadena lateral clave con que activar el efecto de

plug-in. Una técnica de producción habitual consiste

en usar estos controles para ﬁltrar una pista de batería

para que el efecto se active únicamente con sonidos

de frecuencias altas (por ejemplo, platillos de batería)

o bajas (tambores, bombo...) concretas.

Uso de una entrada de tonalidad

para el procesamiento externo

de side-chain

Para usar una entrada clave para procesamiento

de cadenas laterales externas:

1 Haz clic en el selector de entrada clave de plug-in

y selecciona la entrada o el bus portador del

audio que desees utilizar para activar el plug-in.

2 Haz clic en External Key para activar el proce-

samiento de cadenas laterales externas.

3 Pulsa la barra espaciadora para iniciar la reproduc-

ción. El plug-in usará la entrada o el bus que

selecciones como entrada clave para activar el

efecto.

4 Durante la reproducción ejecuta cualquiera de

las acciones siguientes para ajustar con precisión

la activación mediante entrada clave:

• Para escuchar la fuente de audio que haya selec-

cionado para controlar la entrada clave, activa

Side-Chain Listen o Key Listen (según el plug-in).

Cuando termine, desactive Side-Chain Listen/Key

Listen para reanudar la monitorización normal del

plug-in.

•Para ﬁltrar la entrada clave a ﬁn de especiﬁcar solo

ciertas frecuencias como activadoras del plug-in,

usa los controles de ﬁltrado (si están disponibles)

para seleccionar el rango de frecuencia.

5 Ajuste el control Threshold del plug-in (si está

disponible) y otros controles según sea necesario.

Seleccionar una entrada de control

Capítulo 45: Módulos adicionales e insertos de hardware 1037

Presets de plug-in

Pro Tools te permite crear de forma fácil tu propia

biblioteca de conﬁguraciones de plugs-in, o presets.

Mediante el menú Plug-in Settings puedes copiar,

pegar, guardar e importar estas conﬁguraciones de un

plug-in a otro, o de una sesión a otra.

Tras haber creado y guardado en disco los archivos

de conﬁguración (indicando a Pro Tools dónde

encontrarlos mediante la asignación de una carpeta

raíz), los archivos aparecen en el menú Plug-in

Librarian y en el cuadro de diálogo Plug-In Settings.

Aparecen también como archivos de conﬁguración de

plug-in (.tfx) en los navegadores de espacio de trabajo.

Menú Plug-In Settings

Usa los comandos del menú Plug-in Settings para

guardar, copiar, pegar y gestionar las conﬁguraciones

de plug-in como presets (archivos de conﬁguración

de plug-in).

Los comandos del menú Plug-in Settings son:

Save Settings

Guarda la conﬁguración actual. Este

comando sobrescribe la versión previa de dicho ajuste

preconﬁgurado.

Save Settings As Guarda la conﬁguración actual

como un nuevo ajuste preconﬁgurado con otro

nombre.

Copy Settings

Copia la conﬁguración actual del

plug-in. Así, puedes aplicar esa conﬁguración a otro

plug-in del mismo tipo en otra pista, seleccionando

la pista en la ventana Plug-In y pegando la conﬁ-

guración mediante el comando

Paste Settings.

Paste Settings

Pega la conﬁguración de plug-in

previamente copiada mediante el comando

Copy

Settings

Import Settings

Importa un archivo de conﬁguración

de plug-in (.tfx) desde una ubicación que no es la

carpeta Root Settings ni la carpeta Session.

Delete Current Settings File

Elimina deﬁnitiva-

mente del disco el archivo de conﬁguración de

plug-in (.tfx)

actual.

También puedes utilizar el cuadro de diálogo

de Plug-In Settings para seleccionar o escuchar

las conﬁguraciones de plug-in (consulta “Cuadro

de diálogo Plug-In Settings” en la página 1040).

Conﬁguración de plug-ins (menú)

Guía de referencia de Pro Tools1038

Lock Settings File

Impide que el comando Save

sobrescriba el preset actual. Si intenta guardar cambios

en la conﬁguración de plug-in, el sistema le solicita

que los guarde con un nombre o una ubicación de

disco diferentes.

Set As User Default

Deﬁne el ajuste preconﬁgurado

actual como el valor predeterminado del usuario para

el plug-in seleccionado.

Submenú Settings Preferences

El submenú Settings Preferences ofrece comandos

para conﬁgurar las preferencias de los ajustes

preconﬁgurados que se utilizan para guardar

e importar. Son:

Set Plug-In Default To

Establece el preset predeter-

minado como

Factory Default

(opción predeterminada

estándar para ese plug-in) o como

User Default

(opción personalizada por el usuario).

Save Plug-In Settings To

Selecciona la carpeta en

la que se guardan los ajustes preconﬁgurados (los

archivos de conﬁguración de plug-in). Si eliges

Session Folder, la conﬁguración se guarda en una

carpeta denominada Plug-In Settings, dentro de la

carpeta de sesión actual. Si eliges

Root Settings Folder

a conﬁguración se guarda en la carpeta especiﬁcada

con el comando

Set Root Settings Folder. Puedes

cambiar la ubicación de la carpeta Root Settings en la

página Operation de Preferences (consulta “Sección

Biblioteca del usuario” en la página 108

Cómo elegir un destino para las

conﬁguraciones

Antes de guardar una conﬁguración de plug-in, debes

seleccionar su carpeta de destino.

Para seleccionar una carpeta de destino:

 En el menú Plug-In Settings, elige Settings

Preferences > Save Plug-In Settings To

y selecciona

Session Folder

Root Settings Folder

Si eliges Root Settings Folder, Pro Tools la guarda

en la carpeta Plug-In Settings raíz predeterminada,

a menos que se haya especiﬁcado otra ubicación

para la carpeta Root Settings.

Para seleccionar otra carpeta Root Settings:

1 En el menú Plug-In Settings, elige Settings

Preferences > Set Root Settings Folder

2 Selecciona la carpeta que desees usar como

carpeta raíz y haz clic en

Select.

Creación de subcarpetas para

conﬁguraciones

Para facilitar la búsqueda de tipos de conﬁguraciones

determinados, subdivide los archivos de conﬁguración

creando subcarpetas para ellos.

Para crear una subcarpeta de conﬁguración:

1 En el menú Plug-In Settings, elige Save Settings.

2 Haz clic en el botón New Folder y escribe un

nombre para la subcarpeta.

3 Asigna un nombre al preset y haz clic en Save.

El archivo de conﬁguración del plug-in se guarda

en la subcarpeta.

Para guardar la conﬁguración del plug-in en

una ubicación distinta de la carpeta Plug-In

Settings predeterminada, primero debes crear

una carpeta llamada Plug-In Settings en la nueva

ubicación y después guardar la conﬁguración en

esa carpeta.

Capítulo 45: Módulos adicionales e insertos de hardware 1039

Gestión de ajustes

preconﬁgurados

Utiliza el menú Plug-in Settings para gestionar los

presets de plug-ins.

Para guardar un ajuste preconﬁgurado:

1 En el menú Plug-In Settings, elige Save Settings.

2 Escribe un nombre y haz clic en Aceptar. Una

vez guardada, la conﬁguración aparece en el menú

Plug-in Librarian.

Para cargar un ajuste preconﬁgurado de plug-in:

 Selecciona el nombre del preset en el menú

Plug-in Librarian.

Para importar un ajuste preconﬁgurado:

1 Elige Import Settings en el menú Plug-In Settings.

2 Busca el archivo de conﬁ guración que desees

importar y haz clic en

Open. Pro Tools carga la

conﬁguración y la copia en la carpeta de destino

raíz.

Para copiar la conﬁguración de plug-in:

 En el menú Plug-In Settings, elige Copy Settings.

Para pegar la conﬁguración de plug-in:

1 Abre el plug-in de destino.

2 Elige Paste Settings en el menú Plug-In Settings.

Para crear un ajuste preconﬁgurado de usuario

personalizado predeterminado:

1 Crea y guarda un archivo de conﬁguración de

plug-in.

2 En el menú Plug-In Settings, elige Set As User

Default

Para activar el ajuste preconﬁgurado personalizado

de un plug-in:

 En el menú Plug-In Settings, selecciona Settings

Preferences > Set Plug-In Default To > User

Setting

Cambio de ajustes

preconﬁgurados con los botones

Next (+) y Previous (–) Setting

Estos botones permiten seleccionar el preset previo

o siguiente en el menú Plug-in Librarian.

Para cambiar los ajustes preconﬁgurados de plug-

ins con los botones +/-:

 Haz clic en los botones Plus (+) o Minus (–)

para seleccionar el ajuste preconﬁgurado previo

o siguiente. Se ha activado el siguiente preset

(o el anterior) y el menú Plug-in Librarian cambia

para mostrar el nombre del nuevo preset.

Los módulos multimono desvinculados tienen

normas precisas de conﬁguración. Consulta

“Vinculación y desvinculación de controles

en plug-ins multimono” en la página 1049.

Pulsa Comando+Mayús+S (Mac) o Control+

Mayús+S (Windows) para guardar configura-

ciones de plug-in.

Pulsa Comando+Mayús+C (Mac) o Control+

Mayús+C (Windows) para copiar configura-

cion

de plug-in.

Pulsa Comando+Mayús+V (Mac) o Control+

Mayús+V (Windows) para pegar configuracio-

nes de plug-in.

Perderás la conﬁguración actual del plug-in si

no la guardas antes de utilizar los botones de

conﬁguración Next y Previous. Guarda siempre

la conﬁguración del plug-in en la carpeta Root

Settings seleccionada.

Guía de referencia de Pro Tools1040

Edición de conﬁguraciones en

plug-ins multimono

desvinculados

Cuando un plug-in multimono está desvinculado,

las operaciones de importación, copia, pegado

u omisión de conﬁguraciones afectan solo al canal

que está seleccionado.

Cuadro de diálogo Plug-In

Settings

El cuadro de diálogo Plug-In Settings enumera presets

del tipo de plug-in actual. Desde esta lista puedes

escuchar y seleccionar los ajustes preconﬁgurados.

Usa el menú desplegable Folder situado en la parte

superior del cuadro de diálogo Plug-In Settings

para cambiar entre subcarpetas de conﬁguración

de plug-ins, o entre carpetas de conﬁguración raíz

y de conﬁguración de sesión.

El cuadro de diálogo Plug-In Settings incluye lo

Carpeta

Este menú desplegable permite conmutar

entre ajustes preconﬁgurados ubicados en carpetas

raíz o carpetas de sesiones (y cualquier subcarpeta

disponible).

Campo Patch

Este campo muestra el nombre del

ajuste preconﬁgurado activo (resaltado).

Increment Patch Every X Sec

Esta opción permite

escuchar ajustes preconﬁgurados de plug-ins en serie

si los desplaza automáticamente por un determinado

número de segundos.

Para cambiar los presets de plug-in con el cuadro

de diálogo Plug-In Settings:

1 Haz clic en el botón Settings Select.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona un ajuste preconﬁgurado de la lista

del cuadro de diálogo.

• Utiliza las teclas de ﬂecha para desplazarse por

los ajustes preconﬁgurados.

3 Haz clic en Done.

Cuadro de diálogo Plug-In Settings

Para conmutar entre subcarpetas de ajustes

preconﬁgurados de plug-ins, pulsa Comando

(Mac) o Control (Windows) y utiliza las teclas

de ﬂecha Arriba o Abajo.

Capítulo 45: Módulos adicionales e insertos de hardware 1041

Audición de presets de plug-in

Si el cuadro de diálogo Plug-in Settings está abierto

puedes hacer que Pro Tools se desplace automática-

mente y escuchar los archivos de conﬁguración

guardados en la carpeta de conﬁguración raíz del

plug-in o en la carpeta de conﬁguración de la sesión

actual.

Para escuchar los ajustes preconﬁgurados de

plug-in:

1 Haz clic en el botón Settings Select.

2 En la lista del cuadro de diálogo, haz clic en un

ajuste preconﬁgurado (el punto de inicio desde

el que se desplazará por los archivos de

conﬁguración).

3 Especiﬁca un valor para el número de segundos

que transcurrirán entre cada cambio de ajuste

preconﬁgurado.

4 Selecciona la opción Increment Setting.

Transcurridos los segundos especiﬁcados, Pro Tools

selecciona el siguiente preset.

5 Cuando hayas terminado de escuchar los ajustes

preconﬁgurados, ejecuta una de estas acciones:

• Haz clic en

Done para detener los patches de

incremento y cerrar el cuadro de diálogo Plug-In

Settings.

• Selecciona la opción

Increment Patch para detener

los patches de incremento y mantener abierto el

cuadro de diálogo Plug-In Settings. A continuación,

selecciona el preset que preﬁeras y haz clic en

Done

El espacio de trabajo y los

archivos de conﬁguración de

plug-in

Los navegadores de espacio de trabajo aceptan los

archivos de conﬁguración de plug-in (.tfx) y, por

tanto, pueden arrastrarse y soltarse en las ventanas de

plug-in e inserciones de Pro Tools. También puedes

buscar conﬁguraciones de plug-ins por tipo.

Búsqueda de archivos de

conﬁguración de plug-in

Para buscar archivos de conﬁguración de plug-in:

1 En el navegador del espacio de trabajo, haz clic

en el icono de búsqueda avanzada.

2 Para los criterios de búsqueda, selecciona Kind >

Is > Plug-In Settings File

3 Para restringir más la búsqueda, deﬁne criterios

de búsqueda adicionales.

Arrastrar y soltar los archivos

conﬁguración de plug-in

Puedes insertar un plug-in con un determinado archivo

de conﬁguración de plug-in y cambiar también la

conﬁguración de los plug-ins insertados si arrastras

los archivos de conﬁguración de plug-in desde un

navegador de espacio de trabajo.

Búsqueda de archivos de conﬁguración de plug-in

Puedes crear catálogos de conﬁguraciones de

plug-in especíﬁcas con las que trabajas

habitualmente para optimizar el workﬂow.

Para más información sobre los catálogos,

consulta “Catálogos” en la página 316.

Guía de referencia de Pro Tools1042

Para insertar un plug-in con la función de arrastrar

y soltar:

 Arrastra un archivo de conﬁguración de plug-in

de un navegador de espacio de trabajo a una

inserción de la ventana Mix o Edit.

Para cambiar un ajuste preconﬁgurado de plug-in

con la función de arrastrar y soltar:

 Arrastra un archivo de conﬁguración de plug-in

de un navegador de espacio de trabajo a la ventana

Plug-In. El archivo de conﬁguración de plug-in

debe tener el mismo nombre que el plug-in. Por

ejemplo, no puedes sustituir 1-Band EQ 3 por una

conﬁguración de plug-in para 4-Band EQ 3.

Seleccionar presets de plug-in

del selector de plug-in

Pro Tools te permite seleccionar la conﬁguración

de plug-ins desde el menú contextual Insert utilizando

el submenú

User Presets.

Para seleccionar una conﬁguración de plug-in para

una inserción de plug-in en la ventana de mezcla

o edición:

1 Con la vista de inserciones mostrada en pantalla,

haz clic derecho en el plug-in Insert en la ventana

de mezcla o edición.

2 En el submenú User Presets, selecciona la

conﬁguración de plug-in que desees.

Asignaciones de plug-ins

(solo superﬁcies de control)

Pro Tools permite personalizar la organización de

los controles del parámetro de plug-in en superﬁcies

de control compatibles. Puedes guardar estas

asigna-

ciones de plug-ins personalizadas como presets

y exportarlos para que se puedan usar en diferentes

sesiones y sistemas. Las asignaciones de plug-ins se

guardan en la carpeta Plug-In Maps de la carpeta Root

Settings de Pro Tools. Puedes cambiar la ubicación de

la carpeta Root Settings en la página Operation de Pre-

ferences (consulta “Sección Biblioteca del usuario” en

la página 108).

Cómo arrastrar y soltar un archivo de conﬁguración de

plug-in hasta una inserción

Cómo arrastrar y soltar un archivo de conﬁguración de

plug-in hasta un plug-in

Menú contextual Insert en la ventana de mezcla

Capítulo 45: Módulos adicionales e insertos de hardware 1043

Modo Learn de plug-in

Los plug-ins se pueden establecer en modo Learn.

Desde este modo, cualquier parámetro que se pueda

automatizar se puede asignar a un codiﬁcador de

banda de canal, a un interruptor o a un fader (en modo

Flip) en la superﬁcie de control.

Presets de asignación de plug-in

Se puede guardar una asignación para un plug-in

para utilizarla para cualquier plug-in del mismo tipo.

Puedes guardar varios presets de asignación para

un único plug-in, y alternar entre asignaciones en

cualquier momento durante una sesión.

También puedes utilizar al mismo tiempo varios

ajustes preconﬁgurados de asignación en diferentes

instancias de un plug-in. Esta opción es muy útil

para los plug-ins de instrumento virtual con varias

conﬁguraciones o para ﬂujos de trabajo con varios

usuarios en grandes sistemas.

Puedes deﬁnir una asignación de plug-in personali-

zada para que sea la asignación predeterminada para

un plug-in, de modo que la misma asignación se utilice

para todas las instancias predeterminadas de dicho

plug-in.

Archivos de asignaciones de plug-ins

Las asignaciones de plug-ins se pueden exportar

(como archivos .pim) para que se puedan utilizar

en otros sistemas y sesiones con un tipo similar de

superﬁcie de control (superﬁcie de 8 faders, superﬁcie

de 24 faders o superﬁcie ICON).

Asignación de la superﬁcie de control

Cuando creas una asignación de plug-in personalizada,

los parámetros se organizan en páginas que se

corresponden con los controles de la superﬁcie de

control. El tamaño de una página depende del tipo

de superﬁcie de control. Cada asignación de plug-

in personalizada permite hasta 200 páginas de

parámetros asignados.

La asignación de plug-in se guarda en función de

los siguientes tipos de superﬁcies de control:

•003

•C|24

• Command|8

• D-Control

• D-Command

• Controladores compatibles con EUCON

• Controladores M-Audio

Controles de asignación

de plug-in

Cuando se especiﬁca una superﬁcie de control

admitida en Pro Tools, se abren los controles de

asignación de plug-in en la ventana Plug-In.

Menú de opciones de asignación Permite

crear, guardar, eliminar, importar, exportar, deﬁnir

y cambiar el nombre de asignaciones de plug-ins

predeterminadas.

Menú de ajustes preconﬁgurados de asignación

Permite elegir entre varias asignaciones de plug-ins

personalizadas para el plug-in.

Si importa una asignación de plug-in que se

creó con un tipo diferente de superﬁcie de control,

la asignación aparece como una opción inactiva

en el menú Map Presets.

Controles de asignación de plug-in en la ventana

Plug-In

Menú de opciones de asignación

Menú de parámetros

Menú de presets de

Botón Learn

Menú de presets de asignación

Guía de referencia de Pro Tools1044

Botón Learn

Establece el plug-in en modo Learn,

donde puedes asignar parámetros de plug-in a una

superﬁcie de control.

Menú de parámetros

Si se encuentra en modo Learn,

permite seleccionar un parámetro en el plug-in para

su asignación. Si haces clic en un parámetro en la

ventana de plug-in mientras está en el modo Learn,

este menú muestra el nombre del parámetro.

Los controles de asignación de plug-in se pueden

mostrar u ocultar.

Para mostrar u ocultar controles de asignación de

plug-in:



Selecciona o anula la selección de

View > Plug-In >

Map Controls

Creación de asignaciones

de plug-ins

En este tema se habla sobre la creación de asignacio-

nes de plug-ins en las siguientes superﬁcies de control:

•C|24

• 003

•Command|8

Cómo se establece un plug-in en modo

Learn

Cuando estableces por primera vez un plug-in en

modo Learn, se crea una asignación de plug-in (con el

nombre predeterminado de Asignación predetermi-

nada),

y se activa el plug-in en la superﬁcie de control,

pero con una página de controles en blanco, lista para

su asignación.

Solo puede haber un plug-in en modo Learn cada vez.

Para establecer un plug-in en modo Learn, ejecuta

uno de los siguientes pasos:

 Haz clic en el botón Learn en la ventana Plug-In.

 En el menú desplegable Map Options, selecciona

New Map.

Para anular el modo Learn de un plug-in, ejecuta

uno de los siguientes pasos:

 Haz clic en el botón Learn activo en la ventana

Plug-In.

 Cierra la ventana de plug-in.

 Haz clic en el botón Learn en otra ventana Plug-In.

Creación y edición

de asignaciones de plug-ins

Para crear una asignación personalizada de

parámetros de plug-in:

1 Abre el plug-in cuya asignación deseas

personalizar.

2 Establezca el plug-in en modo Learn. El plug-in

se activa en la superﬁcie de control pero con una

página de controles en blanco, lista para su

asignación.

3 En la ventana Plug-In, haz clic en el parámetro

de plug-in que quieras asignar. El nombre del

parámetro se muestra en el menú de parámetros.

4 En la superﬁcie de control, efectúa uno de estos

procedimientos:

• Enciende el codiﬁcador o pulsa el interruptor de

selección de canal en el que deseas asignar el

parámetro.

• Si la superﬁcie de control está en modo Flip,

mueve el fader o pulsa el interruptor de selección

de canal en el que deseas asignar el parámetro.

5 Repite los pasos 3–4 para cada parámetro que

quieras asignar.

6 Anula el modo Learn del plug-in.

Si deseas detalles sobre la asignación de plug-in

para D-Control y D-Command, consulta la

Guía de D-Control y la Guía de D-Command.

Los plug-ins salen automáticamente del modo

de aprendizaje (Learn) cuando son movidos

a una distinta posición de inserción, inactivados,

o convertidos entre los formatos DSP y Native.

Capítulo 45: Módulos adicionales e insertos de hardware 1045

Para cambiar la asignación de parámetros en una

asignación de plug-in:

1 Abre el plug-in cuya asignación personalizada

deseas cambiar.

2 Elige la asignación que deseas cambiar del menú

desplegable Map Preset.

3 Establezca el plug-in en modo Learn. El plug-in

está activo en la superﬁcie de control.

4 Ejecuta el siguiente procedimiento para cada

asignación de parámetro que desees cambiar:

• En la ventana de plug-in, haz clic en el nuevo

parámetro de plug-in que deseas asignar. El

nombre del parámetro se muestra en el menú de

parámetros.

• En la superﬁcie de control, ve al codiﬁcador o al

interruptor en el que deseas cambiar la asignación,

y enciende el codiﬁcador o pulsa el interruptor.

5 Anula el modo Learn del plug-in.

Para eliminar la asignación de parámetros desde

una asignación de plug-in:

1 Abre el plug-in cuya asignación personalizada

deseas cambiar.

2 Elige la asignación que deseas cambiar del menú

desplegable Map Preset.

3 Establezca el plug-in en modo Learn. El plug-in

está activo en la superﬁcie de control.

4 Ejecuta el siguiente procedimiento para cada

asignación de parámetro que desees eliminar:

• Comprueba que en el menú Parameter se muestre

No Control.

• En la superﬁcie de control, ve al codiﬁcador o al

interruptor en el que deseas eliminar la asignación,

y enciende el codiﬁcador o pulsa el interruptor.

5 Anula el modo Learn del plug-in.

Guardar asignaciones de plug-ins

Puedes guardar las asignaciones de plug-ins como

presets para reutilizarlas en el mismo sistema

Pro Tools.

Las asignaciones de plug-ins se guardan como

preferencias globales en un sistema de Pro Tools

para que estén disponibles para todas las sesiones

creadas en el sistema.

Cuando crea una asignación para un plug-in, esa

asignación estará disponible para el resto de plug-ins

del mismo tipo y formato de canal.

También puedes exportar las asignaciones de plug-

ins para su uso en otros sistemas Pro Tools con una

superﬁcie de control similar (consulta “Exportación

e importación de asignaciones de plug-ins” en la

página 1047).

Para guardar una copia de una asignación de plug-in

personalizada:

1 Abre el plug-in cuya asignación deseas copiar.

2 Elige la asignación que deseas copiar en el menú

desplegable Map Presets.

3 En el menú desplegable Map Options, selecciona

Save Map As.

4 Especiﬁca un nombre para la asignación de

plug-in.

5 Haz clic en Aceptar. La nueva copia se convierte

en la asignación de plug-in activa.

Si deseas asignar el mismo plug-in en formatos

de canal diferentes (como mono, estéreo

y surround 5.1) debes crear una asignación

de plug-in para cada formato.

Guía de referencia de Pro Tools1046

Para cambiar el nombre de una asignación de

plug-in personalizada:

1 Abre el plug-in a cuya asignación deseas cambiar

el nombre.

2 Elige la asignación cuyo nombre deseas cambiar

en el menú desplegable Map Presets.

3 En el menú desplegable Map Options, selecciona

Rename Map.

4 Especiﬁca un nombre nuevo para la asignación

de plug-in.

5 Haz clic en Aceptar.

Eliminar asignaciones de plug-ins

En la ventana Plug-In, puedes eliminar asignaciones

de plug-ins.

También puedes eliminar todas las asignaciones de

plug-ins personalizadas del sistema y devolver a todos

los plug-ins sus asignaciones predeterminadas de

fábrica.

Para eliminar una asignación de plug-in

personalizada:

1 Abre el plug-in cuya asignación deseas eliminar.

2 Elige la asignación que deseas eliminar en el

menú desplegable Map Presets.

3 En el menú desplegable Map Options, selecciona

Delete Current Map.

4 Haz clic en Delete.

Para eliminar todas las asignaciones de plug-ins

del sistema:

1 Abre cualquier módulo en la sesión.

2 En el menú desplegable Map Options,

selecciona

Delete All Maps.

3 Haz clic en Delete.

Deﬁnir una asignación de plug-in

personalizada como asignación

predeterminada

En lugar de la asignación predeterminada de fábrica,

puedes deﬁnir una asignación de plug-in personalizada

como asignación predeterminada.

Cuando establece como valor predeterminado una

asignación de plug-in personalizada, esta asignación

se aplica en toda la sesión. Todas las instancias de

dicho plug-in que se establecieron en la asignación

predeterminada de fábrica o en otra asignación

predeterminada personalizada, se cambian al nuevo

valor predeterminado.

Si cambias la asignación de parámetros en la asigna-

ción

de plug-in personalizada que se ha establecido

como predeterminada, los cambios se propagan

a todas

las instancias del plug-in que utilizan dicho

valor predeterminado.

Cómo se guarda la conﬁguración de la asignación

de plug-in predeterminada

Las conﬁguraciones de asignación predeterminadas

se guardan como preferencias globales (para todo

el sistema) de Pro Tools, de modo que se aplican a

todas las sesiones que abras o crees en dicho sistema.

En los sistemas D-Control y D-Command,

cuando eliminas todas las asignaciones de

plug-ins, también estás eliminando todas las

asignaciones de plug-ins del fader personalizado.

Cuando exporta una asignación de plug-in,

también se exporta la conﬁguración de la

asignación predeterminada para dicho plug-in.

Cuando se importa dicha asignación, la

conﬁguración predeterminada también se

actualiza y todas las instancias del plug-in

cambian al nuevo valor predeterminado.

Si tiene previsto trabajar con la misma asignación

de plug-in en varias sesiones, haz una copia de

seguridad de la conﬁguración mediante la

exportación de todas las asignaciones de plug-ins

regularmente y guarda el archivo .pim con las

sesiones.

Capítulo 45: Módulos adicionales e insertos de hardware 1047

Para establecer una asignación de plug-in

personalizada como la asignación de plug-in

predeterminada:

1 Abre el plug-in cuya asignación de plug-in

predeterminada deseas cambiar.

2 Elige la asignación que deseas usar como nuevo

valor predeterminado en el menú desplegable

Map Presets.

3 En el menú desplegable Map Options, selecciona

Set As Default.

Ocultar páginas de asignación

de plug-in predeterminadas

Cuando creas una asignación de plug-in personalizada,

os parámetros se organizan en páginas que se corres-

ponden con los grupos de controles que aparecen en

una superﬁcie de control.

Cuando navega por los controles para buscar un

plug-in de una superﬁcie de control, se muestran

primero las páginas de asignaciones de plug-ins

personalizadas y después, las páginas de la asignación

predeterminada de fábrica.

Puedes ocultar las páginas predeterminadas de

fábrica de un plug-in de modo que en la superﬁcie

de control solo aparezcan las páginas personalizadas.

Esta función se aplica a todas las instancias de plug-in.

Para ocultar las páginas predeterminadas de

fábrica de una asignación de plug-in:

1 Abre el plug-in cuyas páginas de asignación de

plug-in predeterminadas deseas ocultar.

2 En el menú desplegable Map Options, selecciona

Hide Factory Default Pages.

Exportación e importación

de asignaciones de plug-ins

Las asignaciones de plug-ins se pueden exportar

como archivos .pim para usarlas en otros sistemas

Pro Tools.

Cuando se exportan asignaciones de plug-ins, puedes

optar por guardar los archivos de asignaciones de

cada plug-in o puedes guardar un único archivo de

asignaciones que contenga todas las asignaciones

de plug-ins del sistema.

Para exportar una asignación de plug-in:

1 Abre el plug-in cuya asignación deseas exportar.

2 Elige la asignación que deseas exportar en el menú

desplegable Map Presets.

3 En el menú desplegable Map Options, selecciona

Export Current Plug-In Map.

4 Elige una ubicación para el archivo de asigna-

ciones.

5 Haz clic en Save.

Para exportar todas las asignaciones de plug-in

del sistema a un único archivo de asignaciones:

1 Abre cualquier módulo en la sesión.

En el menú desplegable Map Options, elige

Export

All Plug-In Maps

3 Elige una ubicación para el archivo de

asignaciones.

4 Haz clic en Save.

En los sistemas D-Control y D-Command, si

exportas todas las asignaciones de plug-ins,

también se exportan al mismo archivo las

asignaciones de plug-ins del fader personalizado.

Si deseas más información, consulta la Guía de

D-Control o la Guía de D-Command.

Guía de referencia de Pro Tools1048

Para importar un archivo de asignaciones:

1 Abre el plug-in en el que deseas importar una

asignación de plug-in.

2 En el menú desplegable Map Options, selecciona

Import Plug-in Maps From File.

3 Encuentra el archivo de asignaciones de

plug-ins (.pim) que deseas importar.

4 Haz clic en Open.

Aplicación de la función

Bypass a plug-ins

A los plug-ins se les puede aplicar la función Bypass

en la ventana Plug-In o en la vista de inserciones de

las ventanas Mix o Edit.

Para aplicar la función Bypass a un plug-in, ejecuta

una de estas acciones:

 Haz clic en el botón Effect Bypass de la ventana

de plug-in.

 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y haz clic en el botón de inserción

del plug-in de la ventana Mix o Edit.

Cuando se ha aplicado la función Bypass a un

plug-in, el botón Insert es de color azul. Si se aplica

la función Bypass a alguno de los canales de un

plug-in multimono, el botón Insert es de color púrpura.

Para omitir o puentear ciertas inserciones utilizando

el menú de pista, elige:

1 Selecciona las pistas en las que quieras omitir

envíos. Para seleccionar varias pistas, pulsa la

tecla Mayús mientras haces clic sobre ellas;

o pulsa Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz

clic para seleccionar todas las pistas.

2 Elige Track > Bypass Insert.

3 Selecciona (o deselecciona) una de estas opciones:

All

Omite todas las inserciones en todas las pistas

seleccionadas en la sesión.

Inserciones A–E

Omite las inserciones A–E en todas

las pistas seleccionadas en la sesión.

Inserciones F-J

Omite las inserciones A–E en todas

las pistas seleccionadas en la sesión.

Omite todos los plug-ins EQ en todas las pistas

seleccionadas en la sesión. Para aquellos plug-ins

que estén disponibles en varias categorías (como

Channel Strip), solo se omite la porción de EQ del

plug-in.

Dynamics

Omite todos los plug-ins Dynamics en

todas las pistas seleccionadas en la sesión. Para

aquellos plug-ins que estén disponibles en varias

categorías (como Channel Strip), solo se omite la

porción Dynamics del plug-in.

Reverb

Omite todos los plug-ins Reverb en todas

las pistas seleccionadas en la sesión.

Delay

Omite todos los plug-ins Delay en todas las

pistas seleccionadas en la sesión.

Modulation

Omite todos los plug-ins Modulation

en todas las pistas seleccionadas en la sesión.

Indicación de estado de plug-in omitido

omitido

(azul)

no omitido

Capítulo 45: Módulos adicionales e insertos de hardware 1049

Comandos de teclado para omitir

inserciones

Pro Tools proporciona nuevos comandos de

teclado+clic para omitir inserciones en pistas

seleccionadas en la ventana de mezcla.

 Haz clic en un botón de asignación de inserción

al mismo tiempo que pulsas la tecla Control (Mac)

o Inicio (Windows) en la ventana de mezcla o en la

de edición para omitirla y todas las inserciones

bajo ella en una pista.

 Haz clic en un botón de asignación de inserción

al mismo tiempo que pulsas las teclas Control+

Opción (Mac) o Inicio+Alt (Windows) en la

ventana de mezcla o en la de edición para omitirla

y todas las inserciones bajo ella en todas las pistas.

Esto te permite omitir todas las inserciones en tu

sesión mediante un solo clic.

 Pulsa Mayús+A para omitir (o no omitir) todas

las inserciones en las pistas seleccionadas.

 Pulsa Mayús+2 para omitir (o no omitir) las

inserciones A-E en las pistas seleccionadas.

 Pulsa Mayús+3 para omitir (o no omitir) las

inserciones F-J en las pistas seleccionadas.

 Pulsa Mayús+E para omitir (o no omitir) todos

los plug-ins EQ en las pistas seleccionadas.

 Pulsa Mayús+C para omitir (o no omitir) todos

los plug-ins Dynamics en las pistas seleccionadas.

 Pulsa Mayús+V para omitir (o no omitir) todos

los plug-ins Reverb en las pistas seleccionadas.

 Pulsa Mayús+D para omitir (o no omitir) todos

los plug-ins Delay en las pistas seleccionadas.

 Pulsa Mayús+W para omitir (o no omitir) todos

los plug-ins Modulation en las pistas seleccionadas.

Vinculación y desvinculación

de controles en plug-ins

multimono

Cuando se usa un plug-in multimono en una pista

estéreo o en una pista multicanal estéreo o de más

canales (solo Pro Tools HD), los controles están

vinculados de forma predeterminada. El ajuste del

control de ganancia en un canal, por ejemplo, será

efectivo en todos los canales.

Se pueden desvincular controles de plug-in multimono

en canales concretos de una pista y editarlos

independientemente. También podrás vincular de

forma selectiva los controles de canales concretos.

Para desvincular los controles en un plug-in

multimono:

 Anula la selección del botón de vínculo principal.

Para acceder a los controles de un canal concreto:

 En el selector de canal, selecciona el canal.

Para vincular los controles de canales concretos:

1 Anula la selección del botón de vínculo principal,

si aún está seleccionado.

2 Haz clic en los botones de activación de vínculo

para los canales cuyos controles desee vincular.

Selector de canal y controles de vinculación

(con vinculación desactivada)

Vinculación de todos los canales excepto LFE

Selector de canal

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal

Guía de referencia de Pro Tools1050

Uso de inserciones

de hardware

Puedes conectar dispositivos externos, como

procesadores de reverberación o efectos, al sistema

Pro Tools y usarlos como insertos de hardware en

pistas o submezclas concretas.

Las inserciones de Pro Tools usan canales de

entrada y salida de hardware que se corresponden

para enviar y retornar el audio. Se pueden deﬁnir

inserciones y asignar canales a canales de interfaz

de audio en el cuadro de diálogo I/O Setup.

Si va a usar un dispositivo como inserción, asegúrese

de conectar el dispositivo para que coincidan las

entradas y salidas del sistema. Por ejemplo, una

inserción de hardware suministrada por las salidas

7–8 debe devolverse a las entradas de hardware 7–8.

Para deﬁnir una inserción de hardware:

1 Elige Setup > I/O y, a continuación, haz clic en

la pestaña

Insert.

2 Selecciona una ruta de inserción o haz clic en

New Path para crear una ruta de inserción.

3 Haga doble clic en el nombre de ruta para escribir

el nombre de ruta personalizado para la inserción.

Asegúrate de que el camino de inserción se conﬁ-

gure en el formato correcto (mono, estéreo, etc.)

5 Asigna inserciones en la cuadrícula de canal según

sea necesario. Las rutas de inserción y salida

tienen reglas especiales acerca de la asignación de

canales (consulta “Caminos válidos y requisitos”

en la página 89).

Asignación de inserciones

de hardware

Para asignar una inserción de hardware a una pista:

 Selecciona una inserción desde el selector de

inserción de pista.

Aplicación de la función Bypass

a inserciones de hardware

Las inserciones de hardware no ofrecen un control

Bypass. Para monitorizar la reproducción sin una

inserción de hardware, conﬁgúrela en Inactive,

elimínela mediante la reasignación a No Insert o usa

un conmutador de Bypass en el mismo dispositivo de

hardware. (Consulta “Desactivación de inserciones”

en la página 1024 para más información).

Se puede aplicar una compensación de retardo

a las inserciones de hardware. Consulta

“Página H/W Insert Delay (compensación)”

en la página 67.

Selección de una inserción de E/S de hardware

Ventana de inserción de hardware

Capítulo 45: Módulos adicionales e insertos de hardware 1051

Conexión e integración

de dispositivos externos

Se pueden conectar dispositivos analógicos o digitales

externos a Pro Tools con conexiones dedicadas. El

número y el tipo de conexiones dependen de la clase

de sistema.

Para conectar un dispositivo externo a un sistema

Pro Tools:

1 Conecta una salida no usada (o un par de salidas

para un dispositivo estéreo) del sistema Pro Tools

a una entrada del procesador de señal externo.

2 Conecta la salida del procesador de señal externo a

una entrada no usada (o un par de entradas para un

dispositivo estéreo) del sistema Pro Tools.

3 Deﬁne los puertos físicos que se encaminan a los

puertos de entrada y salida de Pro Tools, según

corresponda, en el cuadro de diálogo Hardware

Setup o en el cuadro de diálogo I/O Setup.

4 En el cuadro de diálogo I/O Setup, deﬁne las rutas

de salida, entrada o inserción según proceda.

Si va a usar un dispositivo como inserción, asegúrese

de conectar el dispositivo para que coincidan las

entradas y salidas del sistema. Por ejemplo, si deseas

usar las salidas 7–8, la inserción también debe

emplear las entradas 7–8.

Conexión digital de unidades

de efectos

Si deseas usar las entradas y salidas digitales en el

sistema Pro Tools, como envíos y retornos de efectos

a un dispositivo de efectos digital, Pro Tools debería

ser el reloj maestro en la mayoría de los casos.

Conﬁgura el dispositivo de efectos digital para que

acepte un reloj digital externo y que de esta manera

se sincronice con Pro Tools.

Para establecer un envío digital a un dispositivo

externo en sistemas HDX y HD Native:

1 Elige Setup > Hardware.

2 Selecciona la interfaz de audio de la lista de

periféricos (HD I/O, HD MADI o HD OMNI).

3 Selecciona un formato de audio y de reloj,

y conﬁgura el par de canales apropiado a

Digital.

4 En el menú desplegable Clock Source, elige

Internal.

5 Haz clic en Aceptar.

Para conﬁgurar un envío digital en un dispositivo

externo en un sistema Pro Tools con 003, 003 Rack+

o 003 Rack:

1 Elige Setup > Playback Engine y selecciona el

periférico.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Si el dispositivo externo está conectado a los

conectores S/PDIF RCA, anula la selección del

reﬂejo S/PDIF. Cuando el reﬂejo S/PDIF está

activado, la salida digital en los conectores S/PDIF

RCA reﬂeja exactamente la salida de los canales

1-2 analógicos.

• Si el dispositivo externo está conectado a los

puertos Optical, elige un formato (normalmente

S/PDIF para un dispositivo de efectos) en el menú

desplegable Optical Format.

3 En el menú desplegable Clock Source, elige

Internal.

4 Haz clic en Aceptar.

5 O conﬁgura el cuadro de diálogo I/O Setup con

nombres de ruta nuevos para la dirección de

efectos.

Para más información sobre la conexión de

dispositivos externos, consulta la Guía de usuario

incluida con el sistema.

Si conﬁguras Optical Format en S/PDIF,

Pro Tools buscará en el puerto Optical entradas

de audio e ignorará las entradas de audio en los

jacks S/PDIF RCA.

Guía de referencia de Pro Tools1052

Uso de fuentes de reloj externas

(para grabar y monitorizar)

Al grabar o monitorizar, Pro Tools puede

sincronizarse con una fuente de reloj externa.

Las opciones del reloj externo pueden diferir

en función del sistema Pro Tools que se utilice.

Sistemas HDX y HD Native

Los sistemas HDX y HD Native pueden recibir una

señal de reloj externa a través de cualquiera de las

entradas digitales de cualquier interfaz Avid HD

(incluidas AES/EBU, S/PDIF y Optical).

Para seleccionar una fuente de reloj externa para

los sistemas HDX o HD Native:

1 Elige Setup > Hardware.

2 Selecciona la interfaz Pro Tools|HD que corres-

ponda para que su conﬁguración aparezca en la

página principal.

3 Si fuera necesario, activa el formato digital

correspondiente (si aún no lo has hecho, según

las instrucciones de la Guía de usuario o de la

Guía de I/O).

4 Conﬁgura Clock Source para que concuerde con

el tipo de entrada.

5 Conﬁgura la dirección de entrada de la fuente

digital mediante los menús desplegables Input

y Output, si fuera necesario.

Haz clic en

Aceptar

para cerrar el cuadro de diálogo

Hardware Setup.

Sistemas Pro Tools con 003, 003 Rack+ o 003 Rack

Pro Tools puede recibir señales de reloj externo de

la entrada óptica o la entrada S/PDIF.

Para conﬁgurar una fuente de reloj externo para un

sistema Pro Tools con 003, 003 Rack+ o 003 Rack:

1 Elige Setup > Hardware.

2 Conﬁgura Clock Source para que concuerde con

el tipo de entrada.

3 Si eliges Optical, asegúrate de que el valor de

Optical Format coincida con el tipo de entrada

óptica que envías al sistema Pro Tools.

Sistemas Pro Tools con Eleven Rack

Pro Tools puede recibir señales de reloj externo de

la entrada AES/EBU o la entrada S/PDIF.

Para seleccionar una fuente de reloj externa para

Eleven Rack:

1 Elige Setup > Hardware.

2 Conﬁgura Clock Source para que concuerde con

el tipo de entrada.

Sistemas Pro Tools con Mbox Pro o Mbox

(3.ª generación)

Pro Tools puede recibir señales de reloj externas

desde la entrada S/PDIF de estos interfaces.

Para seleccionar una fuente de reloj externa de

Pro Tools con Mbox Pro o Mbox (3.ª generación):

1 Elige Setup > Hardware.

2 En el menú desplegable Clock Source, elige

SPDIF/RCA (Mac) o SPDIF (Windows).

3 Haz clic en Aceptar.

Para más detalles sobre conexiones de interfaces

de audio, consulta la guía de tu interfaz de audio.

Si conﬁguras Optical Format en S/PDIF,

Pro Tools buscará en el puerto Optical el reloj

externo y no tendrá en cuenta ninguna entrada

de reloj en los jacks S/PDIF RCA.

El dispositivo de entrada digital debe estar

conectado y encendido para que Pro Tools se

sincronice con él. Si el dispositivo de entrada no

está encendido, Clock Source se debe conﬁgurar

en Internal.

Capítulo 46: Automatización 1053

Capítulo 46: Automatización

Pro Tools presenta la automatización dinámica de

los controles de mezcla en cada uno de los tipos de

pista. Puedes escribir los movimientos de automatiza-

ción y verlos en tiempo real durante la reproducción

grabación de la sesión. También puedes editar datos

de automatización con las mismas técnicas que usa

para editar audio y datos MIDI.

Precisión de automatización

con superﬁcies de control

Superﬁcies de control

Las superﬁcies de control

D-Control, D-Command, C|24 y Command|8 (así

como las interfaces 003) son compatibles con las

características de automatización de Pro Tools.

Las superﬁcies de control de Pro Tools ofrecen

una resolución de fader de 10 bits o 1.024 pasos.

Pro Tools interpola esta entrada a una resolución

de 24 bits en reproducción, con lo que se obtiene

una automatización de fader ﬂuida y precisa.

EUCON

Las superﬁcies de control de Avid que

utilizan EUCON proporcionan faders y controles

rotatorios con una resolución de 12 bits.

Superﬁcies de control MIDI

La mayoría de las

superﬁcies de control MIDI tienen una resolución

de 7 bits (o 128 pasos). Pro Tools interpola esta

entrada a una resolución de 24 bits en reproducción,

con lo que se obtiene una automatización de fader

ﬂuida y precisa.

Perspectiva general de la

automatización

Pro Tools ofrece muchas opciones para llevar a cabo

las tareas de grabación, sustitución y edición de

datos de automatización.

Los pasos básicos para la grabación con automati-

zación son:

• Activa el tipo de automatización que desees grabar

(volumen, panorámico de audio, silenciamiento,

nivel de envío, panorámico de audio de envío,

silenciamiento de envío o automatización de

plug-in).

• Coloca las pistas adecuadas en modo de escritura

de automatización (Write, Touch, Latch o modo

Trim).

• Si está automatizando un plug-in, activa los

controles individuales del plug-in para que se

automaticen.

•Conﬁgura los plug-ins, salidas o envíos que

contienen datos de automatización en modo

Automation Safe para evitar que se sobrescriban.

• Comience la reproducción para iniciar la grabación

de automatización y ajuste los controles según

proceda. Pro Tools recuerda todas las acciones

realizadas en los controles activados.

Para editar automatización una vez grabada:

•

Repite los pasos anteriores para escribir

automa-

tización nueva sobre la información anterior.

• Edita gráﬁcamente la información de automatiza-

ción en la ventana Edit.

• Corte, copie, pegue o elimine la información de

automatización (salvo restricciones).

Para más información sobre el uso de superﬁcies

de control para crear automatización de mezcla,

consulta la guía de tu superﬁcie de control.

Guía de referencia de Pro Tools1054

Listas de reproducción

de automatización

Cada pista de Pro Tools contiene una sola lista de

reproducción de automatización para cada parámetro

que se puede automatizar.

En las pistas de audio se incluyen los controles

siguientes:

• Volume

• Ajuste de volumen (solo Pro Tools HD)

• Panorama

•Silencio

• Send Level

• Ajuste de nivel de envío (solo Pro Tools HD)

• Panorama de envío

•Send Mute

• Controles de Plug-In

En las pistas de entrada auxiliar se incluyen los

parámetros siguientes:

• Volume

• Ajuste de volumen (solo Pro Tools HD)

•Silencio

• Panorama

En los master faders se incluyen los parámetros

siguientes:

• Volume

• Ajuste de volumen (solo Pro Tools HD)

En las pistas MIDI se incluyen los controles

siguientes:

•MIDI Volume

•MIDI Pan

•MIDI Mute

En las pistas de instrumento se incluyen los controles

siguientes:

• Volume (audio)

• Ajuste de volumen (audio) (solo Pro Tools HD)

• Mute (audio)

• Pan (audio)

En las pistas VCA máster se incluyen los parámetros

siguientes:

• Volume

• Volume Trim

• Silencio

Puedes mostrar y editar cada una de estas listas de

reproducción automatizables de Pro Tools, incluso

durante la reproducción.

Además, podrás mostrar y editar en las pistas MIDI

y de instrumento otros datos continuos de controlador

MIDI (como rueda de modulación, Breath Controller,

controlador con pedal o controlador sostenido) de

manera parecida. Para más información sobre la

edición de datos MIDI, consulta “Eventos continuos

de controlador” en la página 696.

Capítulo 46: Automatización 1055

Listas de reproducción

de automatización con

clips de audio y MIDI

Pro Tools gestiona clips de audio y sus correspon-

dientes listas de reproducción de automatización de

manera distinta a los clips MIDI y sus listas de

reproducción de automatización.

Pistas de audio

En las pistas de audio, los datos de automatización

se encuentran en una lista de reproducción aparte

de los datos y clips de audio. Cada lista de reproduc-

ción de edición de una pista de audio comparte los

mismos datos de automatización.

Pistas de instrumento y MIDI

En las pistas MIDI y de instrumento, todos los datos

de controladores, salvo datos de silenciamiento MIDI

o datos de silenciamiento de audio (solamente en

pistas de instrumento) quedan almacenados en el

clip MIDI que los contiene. Cada lista de reproducción

de edición de una pista está separada y representa

una interpretación deﬁnida completa con la automati-

zación de controlador.

Listas de reproducción de

automatización de ajuste

(solo en Pro Tools HD)

El sistema dispone de listas de reproducción de

automatización de ajuste para el volumen y para el

ajuste de nivel de envío. El ajuste de volumen está

disponible en todos los tipos de pista a excepción

de las pistas MIDI. El ajuste de nivel de envío solo

está disponible en pistas de audio.

Cada lista de reproducción de automatización de

ajuste muestra la posición del fader de ajuste con

una automatización de punto crítico de color amarillo

que se puede editar. Para obtener más información

sobre las listas de reproducción de ajuste, consulta

“Modo Trim” en la página 1058 y “Vista de

automatización” en la página 1063.

Listas de reproducción

edición múltiple

y automatización

de pistas de audio

Todas las listas de reproducción de edición de una

sola pista de audio comparten los mismos datos de

automatización. Cuando se graban o editan datos

de automatización en una pista de audio, los datos

se guardan en la lista de reproducción de automatiza-

ción de la pista correspondiente, con lo que se podrá

editar con los clips de audio vinculados o al margen

de ellos.

 Al copiar o cortar datos de audio de una pista en

la vista de forma de onda, los datos de automatización

subyacentes también se cortarán o copiarán.

 Si pegas datos de audio de otras ubicaciones

o pistas en una lista de reproducción de edición, podrás

modiﬁcar los datos de automatización subyacentes en

la pista.

 Cuando ajustas clips utilizando la opción Edit >

Trim

, los datos de automatización subyacentes no

cambian.

Los datos de silenciamiento MIDI son

independientes de los datos en un clip MIDI.

Así puede silenciarse la reproducción de pistas

MIDI o de instrumento individuales en

Pro Tools sin alterar los datos de controlador.

Los datos de controlador continuo MIDI siempre

siguen la edición de clips, a excepción de

silenciamiento. Para más información,

consulta “Pistas de instrumento y MIDI” en

la página 1055.

Para más información, consulta “Edición de

automatización” en la página 1082.

Guía de referencia de Pro Tools1056

Duplicación de pistas para

edición de lista de reproducción

El comando Duplicate Track permite realizar una

copia de trabajo de una pista para experimentar con

encaminamientos, plug-ins y automatización. De

este modo se evita editar o sobrescribir la pista

original y los datos de automatización

correspondientes.

Modos de automatización

Los modos de automatización controlan la manera

en que se escriben y reproducen los datos de automa-

tización de una pista. Cada pista incorpora un selector

de modo de automatización para seleccionar el modo

de automatización de la pista.

Modo desactivado

El modo Off desactiva la automatización de todos

los controles automatizables:

• Volume

• Panorama

•Silencio

• Volumen de envío, panorámico de audio

y silenciamiento

• Controles de Plug-In

• Volumen MIDI, panorámico de audio

y silenciamiento

En modo Off, no se tienen en cuenta los datos de

automatización de estos parámetros durante la

reproducción. El resto de información de controlador

MIDI se envía.

La automatización puede conmutarse de estado

desconectado a otro modo de automatización durante

la grabación o la reproducción.

Modo de lectura

El modo Read reproduce la automatización escrita

anteriormente para una pista.

Modo Write

El modo Write escribe automatización desde el

momento en que comienza la reproducción hasta el

que se detiene y borra cualquier dato de automati-

zación escrito anteriormente para la duración del

pase de automatización.

AutoMatch se puede aplicar a un pase de

automatización Write. Consulta “AutoMatch

Time” en la página 1061.

Opción “After Write Pass, Switch To”

Puedes deﬁnir Pro Tools para que cambie

automáticamente al modo Touch o al modo Latch,

o que permanezca en el modo Write tras completar

el pase de automatización en ese modo.

Para deﬁnir el modo de automatización tras un

pase Write:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en Mixing.

2 En Automation, selecciona una opción After

Write Pass, Switch To

(Touch, Latch o No

Change

3 Haz clic en Aceptar para cerrar la ventana

Preferences.

Para más información, consulta “Duplicación

de pistas” en la página 220.

Capítulo 46: Automatización 1057

Modo Touch

El modo Touch solo escribe automatización

cuando se toca o se hace clic con el ratón en un

fader o un conmutador. Cuando se suelta el fader,

se detiene la escritura de automatización y el fader

vuelve a la posición automatizada anterior a una

velocidad determinada por la conﬁguración

AutoMatch y Touch Timeout. Consulta “Pestaña

Automation de Preferences” en la página 1060.

En modo Touch, algunas superﬁcies de control

comienzan la escritura de automatización con solo

tocarlas. Incluyen los controladores de faders

sensibles al tacto, como D-Control, D-Command,

C|24, 003 o Command|8.

Con las demás superﬁcies en modo Touch, la escritura

de automatización no comienza hasta que el fader

alcanza el

punto de paso

o la posición automatizada

anterior. Una vez alcanzado el punto de paso con el

fader, o con un control rotatorio no sensible al tacto,

la escritura de automatización comienza y continúa

hasta que detenga el desplazamiento del fader.

Modo Latch

El modo Latch funciona de la misma manera que el

modo Touch: escribe automatización solo si toca o

desplaza un control. Sin embargo, a diferencia de

Touch, la escritura de automatización continúa

hasta que se detiene la reproducción o “fundido de

salida” del pase de automatización cambiando el

modo de automatización a Read o Touch.

AutoMatch se puede aplicar a un pase de automa-

tización Latch. Consulta “AutoMatch Time” en la

página 1061.

El modo Latch es un modo útil para automatizar

controles de panorámico de audio y plug-ins en

controles rotatorios no sensibles al tacto, ya que no

vuelve a su posición anterior al soltar un control.

AutoJoin con modo Latch

(solo en Pro Tools HD)

Pro Tools proporciona dos métodos para reanudar

la automatización de escritura en controles que

estaban activos en el momento en que se detuvo el

transporte:

AutoJoin

Permite reanudar la escritura de automatiza-

ción

en modo Latch.

Join

Permite reanudar la escritura de automatización

de forma manual en modo Latch. Join solo está

disponible con superﬁcies de control compatibles.

Para activar AutoJoin desde Pro Tools:

1 Elige Window > Automation.

2 Haz clic en el botón AutoJoin.

Consulta también “Escritura de automatización

en el principio, el ﬁn o en toda la pista o

selección” en la página 1095.

Botón AutoJoin Enable en la ventana

de automatización

Consulta la guía de tu superﬁcie de control

para más datos sobre el uso de Join y AutoJoin

en esos equipos.

Guía de referencia de Pro Tools1058

Indicador de AutoJoin

Tras un pase de automatización en modo Latch con

AutoJoin activado, el indicador de AutoJoin aparece

en la ventana Edit de Pro Tools.

El indicador de AutoJoin consiste en una línea vertical

que señala el lugar en que se detuvo el último pase de

automatización, así como el punto en que tendrá

lugar la “unión” automáticamente en todas las pistas

que se estaban escribiendo durante ese pase anterior.

La línea desaparece en cuanto se reanuda la escritura

de automatización.

Modo Touch/Latch

(solo en Pro Tools HD)

El modo de automatización de toque/bloqueo sitúa

el control de volumen de la pista en el modo de toque

y el resto de controles que se pueden automatizar en

el modo de bloqueo.

En el modo Touch/Latch, el control de volumen

sigue el mismo comportamiento que Touch; escribe

la automatización cuando se toca y vuelve a los niveles

escritos anteriormente cuando deja de presionarse.

El resto de controles siguen el comportamiento de

Latch; escriben la automatización cuando se tocan

y continúan hasta que se detiene la reproducción

o hasta que pincha para salir de la escritura de

automatización.

Modo Trim

(solo en Pro Tools HD)

Pro Tools HD puede ajustar datos de automatización

existentes de volumen de pista y nivel de envío en

tiempo real. La automatización de panorámico de

audio, silenciamiento y plug-in no se pueden ajustar

de esta manera. El modo Trim funciona en combina-

ción con otros modos de automatización (Read,

Touch, Latch, Touch/Latch y Write) y es útil cuando

deseas conservar todos los movimientos de

automatización de volumen, pero debe ajustar los

niveles más altos o más bajos para equilibrar una

mezcla. Para más información, consulta “Modos

de automatización de ajuste” en la página 1059.

Indicador AutoJoin de la ventana Edit

Para usar Join o AutoJoin para reanudar la

escritura en los controles que estaban escribiendo

cuando se detuvo el transporte, reinicie el

transporte antes del indicador de AutoJoin.

Selección del modo Touch/Latch

Capítulo 46: Automatización 1059

Al escribir automatización en modo Trim, los

movimientos de fader escriben valores relativos más

que

absolutos

. Los datos de automatización existentes

se modiﬁcan según la cantidad de aumento o disminu-

ción (o el valor

delta

) indicado por los faders.

Cuando el modo Trim está activado, los controles

no ajustables se comportan igual que en los modos

de automatización estándar, con la excepción del

modo Write/Trim Write, en el que los controles no

ajustables funcionan como en modo Touch.

Modos de automatización

de ajuste

Cuando una pista está en modo de automatización

Trim (a excepción de cuando está en Trim Off), sus

principales faders de volumen y todos los faders de

nivel de envío se muestran de color amarillo. Durante

el ajuste, el indicador de volumen de una pista o el

indicador de nivel de envío muestra la escritura de

los valores delta en lugar de los valores absolutos.

El comportamiento de los modos de automatización

Trim depende de la conﬁguración de la opción

Coalesce Trim Automation. Consulta “Combinación

de automatización de trimming” en la página 1093.

Modo Trim Off

Trim Off desactiva la escritura y la lectura de todos

los movimientos de automatización (principal

y ajuste) de una pista. Durante la reproducción no

se tienen en cuenta los movimientos de automati-

zación.

Cuando una pista se establece en el modo Trim

Off, los faders de ajuste se deﬁnen temporalmente en

cero.

Si se cambia una pista al modo Trim Off, se puede

combinar la automatización de ajuste en dicha pista

en función de la conﬁguración de la opción Coalesce

Trim Automation. Consulta “Combinación de

automatización de trimming” en la página 1093.

La automatización puede conmutarse del modo

Trim Off a otro modo de automatización durante la

grabación o la reproducción.

Modo Read Trim

En el modo Read Trim, los ajustes de volumen y de

nivel de envío se desactivan de la lista de reproducción

de automatización principal y siguen cualquier

movimiento de automatización de ajuste. Durante

la reproducción puedes mover un fader de ajuste

para escuchar nuevos valores de ajuste, pero no se

escribe ningún movimiento de automatización.

Cuando se suelta el fader de ajuste, vuelve a los

valores de automatización anteriores.

Si una pista no contiene automatización de ajuste,

puedes desplazar un fader de ajuste durante la

reproducción para escuchar nuevos valores de

ajuste, pero no se escribe ningún movimiento de

automatización. El fader de ajuste conserva su

posición hasta que la pista se elimina del modo

Trim o hasta que lo combina manualmente en el

nivel de ajuste.

Cuando este modo está activado, los controles no

recortables (todos los controles menos volumen de

pista y nivel de envío) se comportan como si

estuvieran en modo Read normal (no se escribe

ningún dato de automatización).

Modo Touch Trim

En el modo Touch Trim, los faders de volumen

y de nivel de envío se desactivan de la lista de

reproducción de automatización principal y siguen

cualquier movimiento de automatización de ajuste.

Cuando se toca un fader de ajuste, se inicia la escritura

de la automatización. Cuando se suelta el fader, se

detiene la escritura y al fader vuelve a los valores

de automatización anteriores.

La velocidad de retorno del fader a los valores de

ajuste anteriores viene determinada por la opción

AutoMatch Time especiﬁ cada en la página

Automation de Preferences. Para más información,

consulta “AutoMatch Time” en la página 1061.

Guía de referencia de Pro Tools1060

Cuando este modo está activado, los controles no

ajustables (todos los controles menos volumen de

pista y nivel de envío) se comportan como si

estuvieran en modo de toque (siguen la automatización

escrita previamente hasta que se tocan). Cuando se

tocan, se escriben las posiciones absolutas hasta que se

suelta el control o se detiene la reproducción.

Modo Latch Trim

En el modo Latch Trim, los faders de ajuste de

volumen y de nivel de envío se desactivan de la

lista de reproducción de automatización principal

y siguen cualquier movimiento de automatización

de ajuste. Cuando se toca un fader de ajuste, se inicia

la escritura de la automatización. La escritura de la

automatización de ajuste continúa hasta que se detiene

la reproducción o hasta que pincha para salir de la

escritura de automatización.

Cuando este modo está activado, los controles no

recortables (todos los controles menos volumen de

pista y nivel de envío) se comportan como si estuvie-

ran en modo Latch (siguen la automatización escrita

previamente hasta que se tocan). Al tocarlos,

se escribirán

las posiciones absolutas hasta que se

detenga la reproducción.

Modo Touch/Latch Trim

En el modo Touch/Latch Trim, los faders de volumen

y de nivel de envío se desactivan de la lista de

reproducción de automatización principal y siguen

cualquier movimiento de automatización de ajuste.

El fader de ajuste de volumen principal sigue el

comportamiento del modo Touch Trim, mientras

que los faders de ajuste de nivel de envío siguen el

comportamiento del modo Latch Trim.

Modo Write Trim

En el modo Write Trim, se inicia la escritura de la

automatización de ajuste para el volumen y los niveles

de envío tan pronto como se inicia la reproducción,

y continúa hasta que se detiene la reproducción

o hasta que pincha para salir de la escritura de la

automatización.

Cuando el modo de ajuste de escritura está activado,

los controles no ajustables (todos los controles menos

volumen de pista y nivel de envío) no están en modo

de escritura, pero se comportan como si estuvieran

modo normal de toque

(no se escribe automatiza-

ción

a no ser que se toque un control). Esto evita

que los controles sobrescriban todos los datos de

automatización en cada pase en modo Write Trim.

Pestaña Automation

de Preferences

Pro Tools ofrece varias opciones para controlar la

escritura y reproducción de datos de automatización.

Para mostrar las preferencias de automatización:

 Elige Setup > Preferences y haz clic en Mixing.

El parámetro “After Write Pass, Switch To”

afecta al modo de ajuste de escritura. Después

de un pase de automatización en modo

Write/Trim, las pistas cambian de manera

automática a la versión del modo Trim de la

opción especiﬁcada con este parámetro.

Página Mixing de Preferences, Automation

Para más información acerca de las preferencias

de automatización de Pro Tools, consulta

“Mixing Preferences” en la página 114.

Capítulo 46: Automatización 1061

Niveles de envío y modo Trim

(solo en Pro Tools HD)

Puedes deﬁnir Pro Tools para que excluya los niveles

de envío del modo Trim, de modo que solo el volumen

principal pase al modo Trim cuando una pista se

establezca en este modo. Esta opción le ofrece más

ﬂexibilidad para conﬁgurar los niveles de envío en

el modo Trim.

Para excluir los niveles de envío del modo Trim:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en Mixing.

2 En Automation, anula la selección de Include

Sends in Trim Mode

3 Haz clic en Aceptar.

Smoothing

Cuando se producen movimientos de automatización

(incluidos movimientos de ajuste) con un control

continuo, Pro Tools graba los movimientos como

una serie de pasos pequeños, lo que produce un patrón

con forma de escalera con muchos puntos críticos. Si

se Ejecuta el suavizado de forma adecuada, este patrón

con forma de escalera se convierte en una sola rampa

desde un punto crítico hasta el siguiente. (La opción de

suavizado no se aplica a los controles conmutados

tales como mutes o plug-ins a los que se ha aplicado la

función Bypass). Con la opción de suavizado activada,

los datos de automatización resultantes suelen ser una

representación más precisa de los movimientos de

automatización reales.

Reducción

La opción Thinning reduce automáticamente el

número total de puntos críticos en la lista de reproduc-

ción de automatización (incluidas las listas de

reproducción

Trim) para aumentar el rendimiento del

sistema. La cantidad de reducción aplicada viene

determinada

por la conﬁguración de la opción Degree

of Thinning de la página Automation Preferences. Si la

cantidad de reducción es muy alta, la automatización

resultante puede diferir de manera notable de los

movimientos de automatización originales. La reduc-

ción se aplica solo a pistas de audio y no afecta a las

pistas MIDI. Para más detalles, consulta “Reducción

de automatización” en la página 1080.

AutoMatch Time

AutoMatch Time es la cantidad de tiempo que un

fader tarda en volver (de forma ascendente o des-

cendente) al nivel de automatización que todavía

tiene la pista, una vez terminado el pase de auto-

matización. Este valor de tiempo se conﬁ gura en la

página Automation Preferences (consulta “Pestaña

Automation de Preferences” en la página 1060).

AutoMatch se aplica automáticamente a todos los

pases del modo Touch y se puede aplicar a los pases

Latch o Write.

Asimismo, AutoMatch Time determina la frecuencia

con que los valores delta grabados mediante Trim

devuelven un valor de 0 dB (valor delta cero).

La función AutoMatch funciona con controles

continuos (como volumen o panorámico de audio)

haciendo que los valores vuelvan a los niveles auto-

matizados previamente. Hay controles escalonados

(por ejemplo, el tipo de EQ en el plug-in 1-Band EQ)

que proporcionan más de dos escalones diferenciados

en el rango de funcionamiento. AutoMatch no afecta

a estos controles.

Una automatización no combinada de un envío

todavía puede combinarse si se ha combinado

la otra automatización de su pista, incluso si se

ha anulado la selección de la opción Include

Sends in Trim Mode.

Guía de referencia de Pro Tools1062

Opción Automation Follows Edit

Cuando está desactivado, los sucesos de automatiza-

ción no se ven afectados por las operaciones de edición

de notas de audio o MIDI. Cuando está activado, los

sucesos de automatización se ven afectados por las

operaciones de edición de notas de audio o MIDI.

Para habilitar o deshabilitar Automation Follows

Edit, efectúa uno de estos procedimientos:

 Selecciona o deselecciona Options > Automation

Follows Edit

 Haz clic en el indicador Automation Follows Edit

en la ventana Edit. El indicador se destaca en

azul

cuando está activada. Cuando está desactivada,

destaca en naranja.

Modo Automation Safe

Las salidas, los envíos y los plug-ins se pueden colocar

en modo Automation Safe. En este modo, se evitará

sobrescribir la automatización asociada con esa

ventana Output (nivel de pista o envío, panorámico

de audio, silenciamiento, etc.) o con el plug-in de

esa pista cuando se automaticen otros elementos en

esa pista.

El modo Automation Safe suspende la grabación

de automatización de la salida, envío o plug-in de

la pista seleccionada en los que está activado. También

puedes suspender la grabación y reproducción de la

automatización de sesión desde la ventana de automa-

tización. Consulta “Activación y suspensión de

automatización” en la página 1077

Indicador Automatización sigue a edición en la ventana

Edición

El modo Automation Safe activa el envío

Capítulo 46: Automatización 1063

Vista de automatización

Pro Tools crea una lista de reproducción distinta

en la ventana Edit para cada tipo de automatización

de una pista, incluida una lista de reproducción

para cada tipo de automatización Trim. Estos datos

se pueden ver y editar de la misma manera que el

audio y los datos MIDI. Puedes cambiar las vistas

de pista para mostrar la automatización que deseas

o puedes desvelar una ruta de automatización bajo

la pista al margen de la vista de pista.

Vistas de pista

Puedes visualizar datos de automatización por tipo

si seleccionas la correspondiente vista de pista.

Para visualizar una lista de reproducción de

automatización en la vista de pista:



Haz clic en el selector de vista de pista y selecciona

la clase de automatización que deseas visualizar.

Rutas de automatización

y controlador

En la ventana Edit, puedes visualizar los datos de

automatización y de controlador de una pista (al

margen de la vista de pista seleccionada). Cada pista

ofrece rutas de automatización y de controlador que

permiten editar los datos de automatización y de

controlador de la pista sin cambiar por ello la vista de

pista. Puedes editar los datos de automatización y de

controlador en las rutas exactamente igual que lo

haría en diferentes vistas de pista de automatización

y controlador.

Se puede conmutar fácilmente entre vistas de

pistas distintas. Consulta “Cambio de las

vistas de pistas” en la página 225.

Presentación de una lista de reproducción

de automatización estándar

Presentación de listas de reproducción

de automatización de ajuste

Listas de reproducción de automatización de ajuste

Visualización de una ruta de automatización

Botón de

mostrar/ocultar

rutas

Eliminar ruta

Añadir ruta

Selector de tipo

de automatización

Guía de referencia de Pro Tools1064

Las rutas de automatización y de controlador se

pueden mostrar u ocultar. También puedes añadir

o eliminar rutas. Estas rutas se sitúan siempre en la

pista, pero puedes cambiarles el tamaño y reordenarlas

por separado.

Para mostrar u ocultar las rutas de automatización

bajo la vista de pista principal:

 Haz clic en el botón Show/Hide Lanes

Para añadir una ruta:

 Haz clic en el botón Add Lane.

Para eliminar rutas:

 Haz clic en el botón Remove Lane.

Para cambiar el tipo de automatización o de

controlador para una ruta:

 Haz clic en el selector de tipo de automatización/

controlador y selecciona el tipo de automatización

o de controlador que deseas.

Para sustituir todas las rutas de automatización

y de controlador de una pista con una sola ruta del

tipo de automatización o de controlador

especiﬁcado:

1 Haz clic con el botón derecho en el botón Show/

Hide Lanes

2 Selecciona el tipo de automatización o de con-

trolador que deseas.

Para cambiar la altura de todas las rutas de

automatización y de controlador de una pista,

efectúa uno de los siguientes pasos:

 Haz clic con el botón derecho en la escala de

zoom vertical, justo a la derecha de los controles

de pista, y selecciona la altura deseada en el menú

desplegable.

 Arrastra el extremo inferior de cualquier columna

de controles de ruta hacia arriba o hacia abajo.

El cursor cambia para indicar que puedes cambiar

el tamaño de la ruta.

Selección del tipo de automatización para una ruta

Menú contextual para seleccionar una única ruta

de automatización o de controlador

Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)

y la tecla de ﬂecha Arriba o Abajo para

aumentar o disminuir, respectivamente,

la altura de cualquier ruta que contenga el

cursor de edición o una selección de edición.

Capítulo 46: Automatización 1065

Para cambiar el tamaño de la altura de una única

ruta de automatización o de controlador para una

pista:

 Pulsa Control (Mac) o Inicio (Windows) mientras

seleccionas la opción Lane Height.

Para volver a ordenar las rutas:

 Para volver a ordenar las rutas en la pantalla,

arrastra la sección del control de ruta a la nueva

posición en la ventana Edit.

Presentación de la

automatización

de ajuste con la

lista de reproducción principal

(solo en Pro Tools HD)

El aspecto de la automatización de ajuste depende

de cómo se ha establecido su combinación. Consulta

“Combinación de automatización de trimming” en

la página 1093.

Si no se ha establecido que la automatización tenga

que combinarse tras cada pase de automatización,

puedes visualizar los datos de la automatización de

ajuste junto con los datos principales de automatiza-

ción de volumen o de nivel de envío en la misma

vista de automatización. Esta presentación de la

automatización de ajuste no se puede editar direc-

tamente.

Para visualizar la lista de reproducción de

automatización de ajuste junto con la lista

principal de reproducción de automatización de

las pistas:

 Selecciona View > Automation > Trim Playlist.

Presentación de la lista de

reproducción de automatización

compuesta

(solo en Pro Tools HD)

Si no se ha establecido que la automatización tenga

que combinarse tras cada pase de automatización,

puedes presentar una lista de reproducción de auto-

matización compuesta que muestre la contribución

de la automatización de ajuste a los datos de auto-

matización principales de ajuste o de nivel de envío.

Esta presentación de la automatización compuesta

no se puede editar directamente.

La lista de reproducción compuesta se muestra en

la lista de reproducción de automatización

principal y en la lista de reproducción de

automatización de ajuste.

Para ver la lista de reproducción compuesta:

 Selecciona View > Automation > Composite

Playlist

Presentación de la automatización de ajuste en la lista

de reproducción de volumen principal

Datos de

volumen

Datos de

ajuste de

volumen

Presentación de la automatización de ajuste y de

la lista de reproducción compuesta en una lista de

reproducción de volumen principal.

Datos de ajuste

de volumen

Datos de

volumen

Lista de

reproducción

compuesta

Guía de referencia de Pro Tools1066

Indicadores AutoMatch

Existen indicadores triangulares AutoMatch situados

en la parte inferior izquierda de cada banda de canal

en la ventana Mix. Cuando están activados, indican la

dirección en la que se desplazará automáticamente el

fader cuando esté en el modo Auto-Matching.

Escritura de automatización

Puedes escribir automatización para todos los con-

troles automatizables desplazándolos durante la

reproducción o la grabación.

Para escribir automatización en las pistas:

1 Elige Window > Automation.

2 Comprueba que el tipo de automatización esté

activado para escritura.

Indicador AutoMatch triangular en una banda de canal

Selecciona la opción Enable Automation in

Record en las preferencias de Operation para

escribir automatización durante la grabación.

La ventana Automation

Capítulo 46: Automatización 1067

3 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

del modo de automatización en todas las pistas

que desees automatizar y deﬁne el modo de auto-

matización. Para un pase inicial de automatización,

selecciona

Write

4 Inicia la reproducción para comenzar a escribir

automatización.

5 Desplaza los controles que desees automatizar

(como un fader de volumen de pista).

6 Cuando hayas terminado, detén la reproducción.

Después del primer pase de automatización, puedes

escribir automatización adicional en la pista sin borrar

el pase anterior mediante los modos Touch o Latch.

Estos modos solo añaden nuevos datos de automatiza-

ción cuando desplaza un control. (Consulta “Modos de

automatización” en la página 1056).

Para escribir automatización adicional a un pase

1 Activa Options > Link Timeline and Edit Selection.

2 En la ventana Edit, realiza una selección o

coloca el cursor en la ubicación en la que desees

empezar a escribir automatización.

3 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

del modo de automatización de todas las pistas

que desees automatizar, y conﬁgura el modo de

automatización en el modo Touch o Latch.

4 Inicia la reproducción para comenzar a escribir

automatización.

5 Desplaza los controles que desees automatizar.

6 Cuando hayas terminado, detén la reproducción.

Almacenamiento de una

posición inicial de control

Cuando crea una nueva pista de audio, entrada

auxiliar,

pista VCA Master, pista MIDI o de instru-

mento, la nueva pista se coloca automáticamente en

modo Read. Incluso si la pista se encuentra en modo

Read, puedes conﬁgurar la posición inicial de cual-

quier

control automatizable y se guarda con la sesión.

En el estado inicial, solo aparecerá un único punto

crítico de automatización al principio de cada lista

de reproducción de automatización. Si desplaza el

control sin escribir automatización, este punto crítico

se desplazará al nuevo valor.

Puedes guardar de forma permanente la posición

inicial de un control automatizable mediante uno

de estos procedimientos:

• Coloca la pista en modo Write y pulsa el botón

de reproducción para escribir unos pocos segundos

de datos de automatización en la pista.

• Coloca, de forma manual, un punto crítico en la

lista de reproducción de automatización en cual-

quier sitio después del punto crítico inicial. (Con-

sulta “Edición gráﬁca de datos de automatización”

en la página 1083 para más información).

Conﬁguración del modo de automatización de una

pista

Si escribes automatización en modo Touch con

la opción Loop Playback activada, la escritura

de automatización se detendrá automáticamente

al ﬁnal de la selección de bucle. Al principio de

cada bucle, podrás volver a tocar o desplazar el

control para escribir datos nuevos.

Guía de referencia de Pro Tools1068

Automatización de controles

conmutados

Cuando se automatizan controles conmutados (como

mutes, plug-ins a los que se ha aplicado la función

Bypass o controles conmutados en los plug-ins)

Pro Tools los trata como controles sensibles al tacto.

Los datos de automatización se escriben mientras

pulsa o toca el conmutador o botón de ese control.

Por ejemplo, si acaba de escribir una serie de estados

de activación/desactivación de silenciamiento en

una pista de forma sucesiva y rápida, y deseas borrar

de forma manual los datos de automatización, tendrá

que desplazarse a la ventana Edit, elegir la lista de

reproducción de automatización para silenciamiento,

seleccionar los datos de automatización de silencia-

miento y eliminarlos. En Pro Tools, esto puede

hacerse automáticamente.

Para automatizar un control conmutado (como el

botón Mute):

1 Ejecuta otro pase de automatización en la pista.

Cuando llegues a la ubicación del estado silenciado

que desees eliminar, pulsa y mantén pulsado el

control conmutado (como el botón Mute).

3 Mientras mantienes pulsado el botón, Pro Tools

sobrescribirá los datos de silenciamiento

adyacentes en la pista con el estado actual del

conmutador (activado o desactivado) hasta que

detengas la reproducción.

Automatización de controles

conmutados en modo Touch

Cuando se automatizan controles conmutados

(incluidos silenciamientos, plug-ins a los que se

ha aplicado la función bypass y cualquier control

conmutado de un plug-in) en modo Touch, estos

controles se asocian al estado actual una vez que

se han tocado.

Para mantener, sin embargo, cualquier automatización

para dicho control conmutado en la línea de tiempo,

este comportamiento asociado ﬁnaliza si se dan

una de las siguientes situaciones:

• Si se encuentra un punto crítico de automatización,

Pro Tools detiene la automatización de la escritura

en dicho punto.

• Si detienes la reproducción o pinchas para salir

de la escritura de automatización antes de alcanzar

un punto crítico de automatización, Pro Tools

establece AutoMatches para el estado de

automatización subyacente.

Deﬁnición de controles

conmutados para un

comportamiento temporal

En algunos casos, como cuando se sobrescribe

o amplía la automatización de silenciamiento, puede

que desees escribir temporalmente la automatización

de un control presionándolo y no mediante el control

Latch.

Para deﬁnir los controles conmutados para un

comportamiento temporal:

1 Elige Options > Preferences y haz clic en Mixing.

2 Anula la selección de Latching Behavior for Switch

Controls in “Touch

”.

3 Haz clic en Aceptar para cerrar la ventana

Preferences.

Cuando la reproducción llegue a la primera

sección silenciada, el botón Mute aparecerá

resaltado.

Capítulo 46: Automatización 1069

Automatización de envíos

Pro Tools ofrece automatización de nivel de envío,

mute de envío y panorama de envío (solo para envíos

estéreo y multicanal). Esto permite controlar con

gran precisión los niveles de efectos y la ubicación

durante la mezcla ﬁnal.

El nivel y silenciamiento de envío también se pueden

conﬁgurar para que sigan a grupos.

Para automatizar un nivel de envío, silenciamiento

o panorámico de audio:

1 Comprueba si el tipo de automatización (nivel

de envío, silenciamiento de envío, panorámico

de audio de envío) está activado para escritura

en la ventana de automatización.

2 En la ventana Mix o Edit, conﬁgura el modo de

automatización para cada pista que contenga los

envíos que desees automatizar. Para cada pista,

haz clic en el selector del modo de automatización

y conﬁgura el modo de automatización. Para un

pase inicial de automatización, selecciona el modo

Write.

3 En el caso de que los envíos no aparezcan en las

pistas, elige

View > Mix Window

Edit Window

)

Sends A–E

Sends F–J

4 Para mostrar controles de envíos, sigue uno de

estos procedimientos:

• Haz clic en el envío para abrir la ventana Output

correspondiente al envío que desees automatizar.

• Elige

View > Sends A–E (o Sends F–J)

y selecciona una de las vistas (como

Send A).

5 Inicia la reproducción para comenzar a escribir

automatización.

6 Desplaza los controles que desees automatizar.

7 Cuando hayas terminado, detén la reproducción.

El nivel de envío, el mute y el panorama de audio

también se pueden conﬁgurar para que sigan a

grupos de mezcla (consulta “Pestaña Automation

de Preferences” en la página 1060).

Copia de automatización de

pistas a envíos

Puede que a veces desees que una conﬁguración o

automatización de envío de una pista reﬂeje la

conﬁguración o automatización en la propia pista.

Este es el caso por ejemplo de cuando se crea una

mezcla de auriculares basada en la mezcla

principal o cuando el nivel de efecto tenga que

seguir los niveles de una mezcla principal. Puedes

copiar la conﬁguración actual o toda la lista de

reproducción de automatización para los controles

seleccionados en la lista de reproducción

correspondiente del envío.

Para copiar la conﬁguración o automatización de

una pista en uno de sus envíos:

1 Selecciona las pistas que desees editar haciendo

clic en los nombres de pista para resaltarlos.

2 Selecciona Edit > Automation > Copy to Send.

3 En el cuadro de diálogo Copy to Send, efectúa

uno de los siguientes procedimientos:

•

Selecciona Current Value para copiar la conﬁgu-

rac

ión actual de los controles correspondientes.

• Selecciona Automation para copiar la lista de

reproducción de automatización completa para

los controles correspondientes.

Cuadro de diálogo Copy To Send

Guía de referencia de Pro Tools1070

4 Selecciona los controles que desees copiar.

5 Selecciona los envíos en los que desees copiar

la automatización y haz clic en

Aceptar.

Puedes deshacer los resultados del comando

Copy

to Send

Automatización de plug-ins

Puedes automatizar cambios en prácticamente todos

los controles de plug-in. La automatización de un

plug-in diﬁere de otros procedimientos de automatiza-

ción en que los controles de automatización se deben

activar para el plug-in.

Para activar controles de plug-in para

automatización:

Abre la ventana del plug-in que desees automatizar.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el botón Automation Enable de la

ventana del plug-in.

• Pulsa Comando+Opción+Control+clic (Mac)

o Control+Alt+Inicio+clic (Windows), o bien el

selector Track View de la ventana Edit.

3 En el cuadro de diálogo Plug-in Automation,

elige los controles que deseas automatizar y haz

clic en

Add. Si hay varios plug-ins en la misma

pista, puedes seleccionarlos haciendo clic en los

botones de la sección Inserts de este cuadro de

diálogo.

4 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo Plug-In Automation.

Para automatizar un plug-in:

1 Comprueba que el tipo de automatización de

plug-in esté activado para los controles que

deseas automatizar en la ventana Plug-In

Automation Enable.

2 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

del modo de automatización para cada pista con

plug-ins que desees automatizar, y selecciona el

modo de automatización. Para un pase inicial de

automatización, selecciona

Write.

3 Inicia la reproducción para comenzar a escribir

la automatización y desplaza los controles que

desees automatizar.

4 Cuando hayas terminado, detén la reproducción.

Botón Automation Enable para acceder al cuadro

de diálogo Plug-In Automation

Cuadro de diálogo de automatización de plug-in

Capítulo 46: Automatización 1071

Activación de la automatización

de parámetros individuales de

plug-in

Puedes activar los controles individuales de plug-in

directamente desde la ventana de Plug-In.

Para activar un parámetro de plug-in desde la ventana

de plug-in:

Asegúrate de que la ventana del plug-in que desees

automatizar esté abierta.

2 Pulsa las teclas Comando+Opción+Control (Mac)

o Control+Alt+Inicio (Windows) y haz clic en

el control del parámetro.

Activación de la

automatización de todos

los parámetros de plug-in

Para activar todos los parámetros de plug-ins:

Asegúrate de que la ventana del plug-in que desees

automatizar esté abierta.

2 Mantén pulsadas las teclas Comando+Opción+

Control (Mac) o Control+Alt+Inicio (Windows)

y haz clic en el botón Auto situado en la parte

superior de la ventana del plug-in.

Activación automática de

plug-ins

para automatización

Puedes deﬁnir Pro Tools para que active automática-

mente todos los controles de un plug-in para

automatización cuando añadas por primera vez

el plug-in a la sesión.

Para activar automáticamente todos los controles

de plug-in para automatización:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en Mixing.

2 Selecciona Plug-In Controls Default to Auto-

Enabled

3 Haz clic en Aceptar para cerrar la ventana

Preferences.

Indicación de color del modo

de automatización para los

parámetros de plug-in

En la ventana Plug-In, los controles de los parámetros

de plug-in se resaltan en diferentes colores para

indicar si se automatiza un control y en qué modo

de automatización. El color también es diferente

en función de si un parámetro se está controlando

con una superﬁcie de control (como D-Command

o Command|8).

La tabla siguiente muestra la codiﬁcación de color

de los parámetros automatizados de plug-in con

y sin una superﬁcie de control.

Activación de automatización de plug-in para

parámetros individuales

Codiﬁcación de color para los parámetros

automatizados de plug-in

Modo de

automatización:

Off Read

Touch,

Latch,

Write

Sin superficie

de control

ninguno Verde Rojo

Superﬁcie

de control

ninguno Azul Amarillo

Guía de referencia de Pro Tools1072

Automatización de plug-in

Record Safe

Con el modo Automation Safe se protege la

automatización de plug-in contra la sobrescritura.

Para activar el modo Automation Safe para plug-in:

1 Abre un plug-in.

2 Haz clic en el botón Safe para resaltarlo.

Controles AutoMatching

(solo en Pro Tools HD)

Utiliza el botón AutoMatch en la ventana Automation

para cambiar automáticamente los controles de

automatización a los niveles de automatización

existentes.

Hacer corresponder todos los

controles de forma automática

Puedes aplicar la opción AutoMatch a todos los

controles de escritura actuales para que se

correspondan con los niveles de automatización.

Para aplicar AutoMatch a todos los controles de

escritura actuales:

1 Elige Window > Automation.

2 Asegúrate de que los tipos de automatización

a los que deseas aplicar AutoMatch estén activados

para escritura.

3 Comienza a reproducir.

4 Cuando llegue a un punto en la pista en el que

desees devolver al control sus valores anteriores,

haz clic en el botón AutoMatch en la ventana de

automatización.

Todos los controles de escritura actuales dejan de

escribir la automatización y vuelven a los valores

escritos anteriormente en función de la opción

AutoMatch Time de la página Mixing.

Aplicación de AutoMatch en

pistas individuales

Puedes iniciar AutoMatch en pistas individuales.

Todos los controles que en ese momento estén

escribiendo la automatización en la pista, dejan de

escribir y vuelven a los niveles de automatización

anteriores.

Para aplicar AutoMatch a todos los controles de

una pista:

 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y haz clic en el selector de modo

de automatización de una pista.

Modo Automation Safe activado en un plug-in

El botón AutoMatch en la ventana de automatización

Capítulo 46: Automatización 1073

Aplicación de AutoMatch en

tipos de automatización

individuales

En una sesión puedes activar AutoMatch para tipos

de automatización individuales.

Para aplicar AutoMatch a todos los controles de

un tipo de automatización:

 En la ventana Automation, pulsa Command (Mac)

o Control (Windows) y haz clic en el botón del

tipo de automatización (volumen, panorama,

mute, plug-in, nivel de envío, panorama de envío

o mute de envío).

Aplicación de AutoMatch

a controles individuales

(solo en D-Control y D-Command)

En superﬁcies de trabajo ICON, puedes activar la

opción AutoMatch en controles distintos o en tipos

de control de un solo canal.

Para aplicar AutoMatch a todos los controles de

un canal:



Mantén pulsada la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y pulsa uno de los siguientes controles

del modo Channel Strip para seleccionar la pista

cuyos controles deseas aplicar la opción

AutoMatch:

•Inserts

• Envíos

• Panorama

• Dyn (solo D-Control)

• EQ (solo D-Control)

Para aplicar la opción AutoMatch a un control

panorámico de audio o a los controles de una

única inserción o envío:

1 Pulsa el interruptor en los controles del modo

Channel Strip para visualizar los controles de

panorámico de audio o el nivel superior de

inserciones o envíos del canal.

Con la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

presionada, pulsar el conmutador Rotary Encoder

Select para el control al que se desea aplicar la

opción AutoMatch:

• En los envíos, se aplica la opción AutoMatch al

nivel de envío, al panorámico de audio y al

silenciamiento.

• En las inserciones, se aplica la función AutoMatch

a todos los controles automatizados.

• En el panorámico de audio, se aplica la opción

AutoMatch a todos los controles deslizantes de

panorámico de audio.

Para aplicar la opción AutoMatch a todos los

controles de un plug-in que se visualiza en la

sección Dynamics o EQ:



Con la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

presionada, pulsar el conmutador Auto en la

sección Dyn o EQ de la consola

Guía de referencia de Pro Tools1074

Activación de controles para

la automatización de escritura

en modo Latch

(solo en Pro Tools HD)

Si una pista se ha establecido en el modo de auto-

matización Latch o Touch/Latch, puedes activar

distintos controles para la escritura de la automa-

tización mientras el transporte está detenido. La

opción Latch Prime permite preparar un pase de

automatización antes de iniciar la reproducción.

Para activar los controles para la escritura de la

automatización en el modo Latch mientras el

transporte está detenido:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en Mixing.

2 En Automation, selecciona Allow Latch Prime in

Stop

3 Haz clic en Aceptar para cerrar la ventana

Preferences.

4 Comprueba que los controles que desees

automatizar estén activados para escritura en

la ventana de automatización.

5 Haz clic en el selector del modo de automatización

para la pista en la que deseas escribir la automatiza-

ción y efectúa uno de los siguientes pasos:

• Elige el modo Latch para permitir la activación

de todos los controles de la pista activados para

automatización.

• Elige el modo Touch/Latch para que el fader

de volumen principal mantenga el modo Touch

y para permitir la activación del resto de

controles activados para la automatización.

6 Mientras el transporte esté detenido, toca

o desplaza los controles que deseas que inicien

la escritura al principio del pase de automatiza-

ción. Cuando se activa como mínimo un control

de la pista, el selector del modo de automatización

se muestra de color rojo.

7 Comienza a reproducir. Todos los controles

activados empiezan a escribir la automatización

en sus valores activados.

8 Detenga la reproducción para ﬁnalizar el pase

de automatización. Se desactiva el estado Latch

Prime de todas las pistas.

Indicador del modo de automatización antes (izquierda)

y después de activar los controles asociados (derecha)

Puedes utilizar el comando Write to Punch al

ﬁnal del pase de automatización para volver

a escribir el valor actual al principio del pase.

Capítulo 46: Automatización 1075

Desactivación del modo Latch

Prime de pistas y controles

Puedes desactivar el estado Latch Prime de las

pistas o de los tipos de automatización antes o

durante un pase de automatización.

 Cuando desactiva el estado Latch Prime de una

pista o de un tipo de automatización antes de

iniciar la reproducción, la pista o el tipo de

automatización mantiene el modo Latch, pero los

controles correspondientes no se activan para

escritura cuando se inicia la reproducción.

 Si desactiva el estado Latch Prime de una pista

o de un tipo de automatización durante un pase de

automatización, los controles correspondientes

aplican la función AutoMatch a los valores escritos

en ese momento.

 Si aplica la opción AutoMatch a un control con

el estado Latch Prime, el control no se activará

más.

Para desactivar el estado Latch Prime de una

pista:

 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y haz clic en el selector de modo de

automatización de una pista.

El botón de selección deja de estar resaltado para

indicar que la pista ya no está activada.

Para desactivar el estado Latch Prime de todas las

pistas, efectúa uno de los siguientes pasos:

 Mantén pulsadas las teclas Opción+Comando+

Mayús (Mac) o Alt+Control+Mayús (Windows)

y haz clic en el selector de modo de automatización

de una pista.

 El botón AutoMatch en la ventana Automation

Para desactivar el estado Latch Prime de todas las

pistas seleccionadas, efectúa uno de los siguientes

pasos:

 Mantén pulsadas las teclas Opción+Comando+

Mayús (Mac) o Alt+Control+Mayús (Windows)

y haz clic en el selector de modo de automatización

de una pista.

 Mantén pulsadas las teclas Opción+Mayús (Mac)

o Alt+Mayús (Windows) y haz clic en el botón

AutoMatch de la ventana de automatización.

El botón AutoMatch en la ventana de automatización

Guía de referencia de Pro Tools1076

Para desactivar el estado Latch Prime de todas las

pistas de un tipo de automatización, efectúa uno

de los siguientes pasos:



En la ventana Automation, pulsa Command (Mac)

o Control (Windows) y haz clic en el botón del tipo

de automatización (volumen, panorama, mute,

plug-in, nivel de envío, panorama de envío o mute

de envío).

Cómo avanzar los puntos para

pinchar de la automatización en

Latch Prime

Tras preparar los controles para la automatización

de escritura mientras el transporte está detenido,

puedes conﬁgurar Pro Tools para que pinche automá-

ticamente en ese punto tras emitir un comando de

reproducción

y de retroceso o tras avanzar y sincroni-

zarse al código de tiempo.

Para deﬁnir Pro Tools de modo que pinche

automáticamente la escritura de la automatización

en una pista:

1 Sitúa el cursor en el punto donde deseas pinchar

la automatización.

2 Activa los controles para escritura mientras el

transporte está detenido. (Consulta “Activación

de controles para la automatización de escritura

en modo Latch” en la página 1074).

3 En la ventana Automation, haz clic en el botón

AutoJoin.

4 En la ventana Automation, haz clic en el botón

Capture y, a continuación, en el botón Punch

Capture

. El marcador AutoJoin (una línea roja

vertical) aparece en pantalla en el punto donde

se pincha.

Emita un comando de retroceso y de reproducción,

reanude el dispositivo externo hasta llegar antes

del punto para pinchar o active pre-roll.

6 Comienza a reproducir. Cuando el transporte

alcance el punto en que se pincha, se inicia la

escritura de la automatización.

Botones de tipos de automatización en la ventana

Automation

Botón Capture en la ventana Automation

Botón Punch Capture en la ventana Automation

Capítulo 46: Automatización 1077

Activación y suspensión

de automatización

En la ventana Automation Enable, puedes activar

o suspender la escritura de los tipos de automatización

siguientes en todas las pistas:

• Volume

• Volume trim

• Panorama

•Silencio

• Plug-In

• Nivel de envío

• Ajuste de nivel de envío

• Envío, panorámico de audio de

• Envío, silenciamiento de

La automatización se puede suspender o activar

durante la reproducción (sin tener que detener el

transporte).

Suspensión de la automatización

en todas las pistas

Para suspender la automatización en todas las pistas:

1 Elige Window > Automation.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para suspender la escritura de la automatización

en todas las pistas, haz clic en el botón

Suspend.

• Para suspender la escritura de un tipo especíﬁco

de automatización en todas las pistas, haz clic en

el botón para ese tipo de automatización (volume,

mute, pan, plug-in, send level, send mute o send

pan).

Para suspender la automatización de ajuste

(trimming) en todas las pistas (solo Pro Tools HD):



En la ventana Automation, pulsa la tecla Comando

(Mac) o Control (Windows) y haz clic en el botón

Suspend

El botón Suspend se resalta en amarillo para indicar

que la automatización de trimming se ha suspendido.

Suspensión de automatización

para controles individuales

Puedes suspender la automatización para uno o más

controles. Cuando se suspende un control, el nombre

del control aparece en cursiva en el selector de vista

de pista.

Botón Suspend en la ventana Automation

La suspensión de automatización en la ventana

Edit actúa sobre grupos de edición. Para suprimir

el comportamiento agrupado, mantén pulsada la

tecla Control (Mac) o Inicio (Windows) mientras

suspende un control.

Guía de referencia de Pro Tools1078

Para suspender la automatización de controles

individuales en una pista:

1 En la ventana Edit, conﬁgura el selector de vista

de pista para que muestre la lista de reproducción

de automatización que desees suspender.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para suspender la escritura y reproducción de

automatización solo del control mostrado, pulsa

la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

y haz clic en el nombre del control en el selector

de vista de pista.

• Para suspender la escritura y reproducción de

automatización de todos los controles, pulsa las

teclas Comando+Mayús (Mac) o Control+Mayús

(Windows) y haz clic en el nombre de cualquier

control en el selector de vista de pista.

• Para suspender la escritura y reproducción de

automatización de un control especíﬁco en todas

las pistas, pulsa las teclas Comando+Opción (Mac)

o Control+Alt (Windows) mientras haces clic en el

nombre del control en el selector de vista de pista.

Para suspender la automatización de ajuste

(trimming) de los controles individuales en una

pista (solo Pro Tools HD):

1 En la ventana Edit, conﬁgura el selector de vista

de pista para que muestre la lista de reproducción

de automatización para el control de ajuste que

desees suspender (ajuste de volumen o ajuste de

nivel de envío).

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para suspender el control de ajuste de una sola

pista, pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y haz clic en el nombre del control

en el selector de vista de pista.

• Para suspender el control de ajuste de todas las

pistas, pulsa Comando+Opción (Mac)

o Control+Alt (Windows) y haz clic en el nombre

del control en el selector de vista de pista.

Visualización del estado de

activación de automatización

Selectores de modo de automatización de pista



Cuando una pista está activada para la automatiza-

ción

pero no escribe automatización, el selector de

modo de automatización muestra el modo en texto

normal de color rojo.



Cuando un control de una pista escribe automatiza-

ción, el selector de modo de automatización muestra el

modo resaltado en rojo.

Botones de la ventana de automatización

 Cuando un tipo de automatización escribe

automatización en una pista de la sesión, el botón

correspondiente de la ventana de automatización

muestra un texto en negrita en color rojo.

 Cuando un tipo de automatización está activado

pero no escribe en ningún momento de la sesión, el

botón correspondiente de la ventana de automatiza-

ción

muestra un texto normal en color rojo.

El selector del modo de automatización muestra el

estado activado (izquierda) y el estado de escritura

(derecha)

La ventana de automatización muestra posibles

estados de automatización

Habilitado

No activado

Capítulo 46: Automatización 1079

Procedimiento de activación

de automatización

Las reglas siguientes determinan si se ha activado

la automatización para una pista:

 Aunque Pro Tools muestra un solo modo de

automatización para cada pista, todos los controles

automatizables asociados con esa pista no se

encuentran necesariamente en el mismo modo de

automatización.

 Si se suspende la automatización en la ventana

de automatización, todos los controles automatizables

se comportan como si estuvieran en modo Off, sea

cual sea el modo de automatización de la pista.

 Si se suspende la automatización de un control

pulsando la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows)

mientras se hace clic en su nombre en el

selector de vista de pista, ese control se comporta

como si estuviera en modo Off, sea cual sea el modo de

automatización actual de la pista.

 Si se suspende la automatización de un control

en la ventana de automatización, ese control se

comporta como si estuviera en modo Read cuando

la pista está en un modo de automatización que se

pueda editar (modos Touch, Latch o Write).

Eliminación de

automatización

Los datos de automatización se muestran en forma

de gráﬁca, con puntos críticos editables. La forma

más rápida de eliminar automatización en una pista

o selección es a través de la eliminación manual de

puntos críticos en la lista de reproducción de

automatización.

La eliminación de datos con este procedimiento es

diferente a la eliminación usando el comando Cut,

que crea puntos críticos anclados en los límites de los

datos restantes. Para más detalles, consulta “Cortar,

copiar y pegar automatización” en la página 1087.

Para eliminar los datos de automatización, visualice

la lista de reproducción de automatización que deseas

editar seleccionándola del selector de vista de pista

o dándola a conocer en una ruta de automatización,

y proceda de la manera siguiente:

Para eliminar un solo punto crítico:

 Con la herramienta de lápiz o cualquier herra-

mienta de mano, pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) y haz clic en el punto crítico.

Para eliminar varios puntos críticos al mismo tiempo:

 Usa la herramienta de selección para seleccionar

un rango que contenga puntos críticos y pulsa

Suprimir (Mac) o Retroceso (Windows).

Para eliminar todos los datos de automatización

del tipo mostrado:

 Haz clic con la herramienta de selección en la pista

y elige

Edit > Select All; a continuación,

pulsa la

tecla Suprimir (Mac) o Retroceso (Windows).

Para eliminar toda la automatización para todas

las listas de reproducción de automatización en

una pista:

1 Usa el selector para seleccionar el rango de datos

que desees eliminar.

2 Pulsa Control+Supr (Mac) o Inicio+Retroceso

(Windows).

Todos los datos de automatización de la selección

se eliminan para todas las listas de reproducción de

automatización de esa pista, independientemente

de si la automatización está activada para escritura

para esos controles o no.

Guía de referencia de Pro Tools1080

Eliminación de la

automatización de ajuste

(solo en Pro Tools HD)

Si la automatización de ajuste no se ha combinado

en una pista, puedes borrarla. Cuando se borra una

automatización de ajuste, se borran también los puntos

críticos de la automatización de todas las listas de

reproducción de ajuste y todos los faders de ajuste

se establecen otra vez en cero.

Para borrar una automatización de ajuste:

1 Selecciona la pista en la que deseas borrar la

automatización de ajuste.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Track > Clear Trim Automation.

• Haz clic con el botón derecho en el nombre de la

pista y elige

Clear Trim Automation.

Reducción de

automatización

Pro Tools escribe una densidad máxima de datos

de automatización durante un pase de automatización

en forma de puntos críticos. Dado que Pro Tools

crea rampas entre puntos críticos, no será necesario

que todos los puntos capturados creen una represen-

tación sonora precisa de los movimientos de

automatización que has realizado. Cada punto crítico

ocupa espa

cio en la memoria asignada para automati-

zación, por lo que reducir datos mediante la

eliminación de puntos críticos no necesarios puede

aumentar la eﬁcacia y el rendimiento del sistema.

Pro Tools permite reducir los datos de automatización

de dos formas distintas: automáticamente con la

opción

Smooth and Thin Data After Pass y manual-

mente con los comandos

Thin Automation.

Smooth and Thin Data After Pass

Cuando se selecciona esta opción en la página

Mixing Preferences, Pro Tools reduce automáti-

camente

los datos de punto crítico de automatización

después de cada pase de automatización.

En la conﬁguración predeterminada de las sesiones

nuevas, está seleccionada la opción

Smooth and Thin

Data After Pass

con la opción Degree of Thining

deﬁnida en

Some. En la mayoría de los casos, esta

conﬁguración alcanza el máximo rendimiento ya que

ofrece una reproducción precisa de los movimientos

de automatización.

Si seleccionas

None para la opción Degree of

Thinning

, Pro Tools escribirá el máximo número

posible de puntos críticos. El comando

Thin Auto-

mation

permite efectuar operaciones de reducción en

cualquier momento. Para más información sobre

el suavizado

de datos de automatización, consulta

“Smoothing” en la página 1061.

Comandos de reducción

de automatización

Los comandos

Thin Automation

Thin All Automation

permiten reducir de forma selectiva áreas donde

los datos de automatización son demasiado densos.

Puedes usar el comando Undo para oír los resultados

de reducción (comparando la reducción con la no

reducción) antes de aplicarla de forma permanente.

Para reducir manualmente la automatización:

1 En la ventana Edit, haz clic en el selector de vista

de pista para mostrar el tipo de automatización

que deseas reducir o da a conocer la ruta de

automatización correspondiente.

2 Resalte con el selector los datos de automatización

que desees reducir. Para reducir la automatización

en la pista entera, haz clic en la pista con la

herramienta de selección y elige

Edit > Select All.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para reducir únicamente el tipo de automatización

mostrado actualmente, elige

Edit > Automation >

Thin

• Para reducir todos los tipos de automatización,

elige

Edit > Automation > Thin All.

Capítulo 46: Automatización 1081

Trazado de automatización

Utiliza la herramienta de lápiz para crear eventos

de automatización para pistas de audio y pistas MIDI

trazándolos en cualquier lista de reproducción de

automatización o de controlador MIDI, incluida la

automatización de trimming si no se ha combinado.

Se puede conﬁgurar la herramienta de lápiz para que

trace una serie de eventos de automatización con

formas diversas:

Free Hand

Traza según los movimientos que haz con

el ratón. En las pistas de audio, la forma tiene el

número de puntos críticos que se necesitan para

interpolar y reproducir la forma de automatización.

En las pistas MIDI, la forma se reproduce como una

serie de pasos, según la conﬁguración de resolución

de la página MIDI Preferences.

Salidas

Traza una línea recta. En las pistas de audio, la

línea tiene un solo punto crítico en cualquiera de los

extremos. En las pistas MIDI, el valor de controlador

cambia en pasos según la conﬁguración de resolución

de la página MIDI Preferences.

Triangle

Traza un dibujo en forma de zigzag que se

repite a una frecuencia basada en el valor actual de

la cuadrícula. En las pistas de audio, el dibujo tiene

un solo punto crítico en cada extremo. En las pistas

MIDI, el valor de controlador cambia en pasos según

la conﬁguración de resolución de la página MIDI

Preferences. La amplitud se controla mediante el

movimiento vertical de la herramienta de lápiz.

Square

Traza un dibujo en forma de cuadrado que

se repite a una frecuencia basada en el valor actual

de la cuadrícula. La amplitud se controla mediante

el movimiento vertical de la herramienta de lápiz.

Random

Traza un dibujo aleatorio a distintos niveles

que cambia a una frecuencia basada en el valor actual

de la cuadrícula. La amplitud se controla mediante el

movimiento vertical de la herramienta de lápiz.

Uso de las formas de la

herramienta de lápiz

Puedes trazar automatización para pistas de audio

y MIDI. Por ejemplo, puedes usar la opción Triangle

para controlar funciones continuas o la opción Square

para controlar funciones conmutadas como Mute

o Bypass.

Puesto que la herramienta de lápiz traza estas formas

usando el valor de Grid actual, podrás usarla para

realizar panorámico de audio en tempo con una

pista de música o en cuadros de cambio de escena

cuando trabaje en posproducción.

Las formas de líneas Parabolic y S-Curve no

están disponibles para editar la

automatización.

Para más información sobre los datos del

controlador continuo MIDI, consulta “Eventos

continuos de controlador” en la página 696.

Guía de referencia de Pro Tools1082

Resolución de datos

de controlador MIDI

Al usar la herramienta de lápiz para trazar automati-

zación MIDI, los datos se trazan como una serie de

pasos diferenciados. Puedes controlar la resolución

o densidad de estos pasos para ayudar a gestionar la

cantidad de datos MIDI enviados para un movimiento

de controlador MIDI dado.

Para conﬁgurar la resolución de la herramienta de

lápiz:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en MIDI.

2 Introduce un valor para la opción Pencil Tool

Resolution When Drawing Controller Data

. El

valor oscila entre 1 y 100 milisegundos.

3 Haz clic en Aceptar para cerrar la ventana

Preferences.

Las ilustraciones siguientes muestran la misma

automatización de controlador MIDI trazada con

diferente conﬁguración de resolución de las

herramientas de lápiz.

Para conseguir un mejor rendimiento, quizá debería

seleccionar un valor más pequeño para controles

MIDI que necesiten una resolución más alta (como

volumen MIDI) y un valor más alto para controles

que no necesiten una resolución tan alta (como

panorámico de audio).

Edición de automatización

En todas las pistas de una sesión, Pro Tools permite

editar los datos de automatización de distintas formas,

incluida la automatización de ajuste (trimming) si no

se ha combinado (solo en Pro Tools HD). Puedes

editar los datos de automatización de forma gráﬁca si

ajusta los puntos críticos en una lista de reproducción

de automatización. También puedes cortar, copiar

y pegar

datos de automatización de la misma manera

que lo harías con datos de audio y MIDI.

Datos MIDI con 10 ms de resolución

Datos MIDI con 100 ms de resolución

Capítulo 46: Automatización 1083

Edición gráﬁca de datos

de automatización

Los datos de automatización se muestran en forma

de gráﬁca, con puntos críticos editables.

Al arrastrar estos puntos críticos, podrás modiﬁcar

los datos de automatización directamente en las

ventanas Edit y MIDI Editor. Al arrastrar un punto

crítico de automatización hacia arriba o hacia abajo,

se indica el cambio del valor con números o texto.

Arrastrar un punto crítico de automatización hacia

la izquierda o la derecha ajusta la temporización del

evento de automatización.

Para visualizar el tipo de punto crítico de automatiza-

ción de una pista, selecciona la vista de pista

correspondiente o muestra la correspondiente ruta

de automatización o de controlador de la pista.

Uso de las herramientas de mano

La herramienta de mano permite crear puntos críticos

al hacer clic en la gráﬁca o ajustar los puntos críticos

existentes arrastrándolos. Pulsa la tecla Opción (Mac)

o Alt (Windows) y haz clic en los puntos críticos con

una herramienta de mano para eliminarlos.

Uso de la herramienta de lápiz

La herramienta de lápiz permite crear puntos críticos

haciendo clic en el gráﬁco. Pulsa la tecla Opción (Mac)

o Alt (Windows) y haz clic en los puntos de edición

con la herramienta de lápiz para eliminarlos.

Uso de las herramientas de ajuste

La herramienta de ajuste permite ajustar los puntos

críticos seleccionados hacia arriba o hacia abajo

arrastrándolos a cualquier lugar en la selección.

Punto crítico de automatización

Valor del punto crítico de automatización

Uso de la herramienta de mano para crear un punto

crítico

Uso de la herramienta de lápiz para eliminar un punto

crítico

Uso de la herramienta de ajuste para mover puntos

críticos

Guía de referencia de Pro Tools1084

Edición de tipos

de automatización

Cada control automatizable tiene su propia lista de

reproducción de automatización, que se puede

mostrar al seleccionarla en el selector de vista de

pista. “Vista de automatización” en la página 1063.

Edición de automatización de volumen

Arrastra un punto crítico hacia arriba o hacia abajo

para cambiar el volumen (valor dB). Arrastra un

punto crítico hacia la izquierda o hacia la derecha

para ajustar la temporización del cambio de volumen.

Edición de automatización de panorámico de

audio

Arrastra un punto crítico hacia abajo para desplazar

el panorámico de audio hacia la derecha; arrástralo

hacia arriba para arrastrar el panorámico de audio

hacia la izquierda. Arrastra un punto crítico hacia

la izquierda o hacia la derecha para ajustar la

temporización de los movimientos de panorámico

de audio.

Edición de automatización de silenciamiento

Arrastra el punto crítico hacia abajo para silenciar

una sección. Arrastra un punto crítico hacia arriba

para anular el silenciamiento de la sección. Arrastra

un punto crítico hacia la izquierda o hacia la derecha

para ajustar la temporización de silenciamiento.

Edición de automatización de control escalonada

La automatización para ciertos controles, como

valores de controlador MIDI o conﬁguración de

plug-in, aparece como un trazado escalonado en la

línea de punto crítico. Arrastra un punto crítico hacia

arriba o hacia abajo a un escalón diferente para darle

un valor de control nuevo. Arrastra un punto crítico

hacia la izquierda o hacia la derecha para ajustar la

temporización del cambio de control escalonado.

Automatización de volumen de pista

Automatización de panorámico de audio de pista

Automatización de silenciamiento de pista

Automatización de control escalonada

Capítulo 46: Automatización 1085

Edición de puntos críticos

de automatización

Para editar puntos críticos de automatización, muestra

la lista de reproducción del control que desees editar

seleccionándola en el selector de vista de pista

y procede de la manera siguiente:

Para crear un punto crítico:

 Haz clic en el gráﬁco con la herramienta de lápiz

o cualquier herramienta de mano.

Para eliminar un solo punto crítico:

 Haz clic en un punto existente en la gráﬁca con

cualquier herramienta de mano y arrástralo a una

nueva posición.

Para eliminar un solo punto crítico:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

y haz clic en la herramienta de mano.

Para editar varios puntos críticos al mismo tiempo:

 Usa el selector para seleccionar un rango en la

lista de reproducción de automatización que

contiene los puntos críticos y sigue uno de los

pasos siguientes:

• Para desplazar los puntos críticos a una posición

anterior o posterior en la pista, pulsa la tecla Más (+)

para aplicarles nudge hacia delante (a la derecha)

o la tecla Menos (–) para aplicarles nudge hacia

atrás (a la izquierda). El desplazamiento de los

puntos críticos viene determinado por el valor de

Nudge actual.

• Para ajustar los valores de puntos críticos, haz

clic con cualquiera de las herramientas de ajuste

en la selección y arrastra los puntos críticos hacia

arriba o hacia abajo.

Para editar todos los valores de puntos críticos en

un clip:



Haz clic en el clip con cualquiera de las herramien-

tas

de ajuste y arrastra los puntos críticos hacia

arriba o hacia abajo.

Limitación de los puntos

críticos nuevos al valor

de automatización

anterior o siguiente

Los puntos críticos de automatización nuevos se

pueden limitar y escribir en el mismo valor como

el punto crítico siguiente o el anterior.

Al aplicar nudge a una selección que contiene

puntos críticos, si es preciso, se crean nuevos

puntos críticos anclados para conservar la

pendiente de automatización de la selección.

Al usar una herramienta de ajuste para editar

una selección que contiene puntos críticos, se

crearán puntos críticos anclados antes y

después del área seleccionada. Para eliminar

la creación de puntos críticos anclados

mientras utilizas una herramienta de ajuste,

pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

mientras ajustas.

Limitación y escritura de puntos críticos nuevos

(en Marker 1)

Tras escribir en el punto

crítico siguiente

Automatización original

Tras escribir en el punto crítico anterior

Guía de referencia de Pro Tools1086

Para escribir un punto crítico nuevo en el valor

de automatización siguiente:

 Mantén pulsada la tecla Opción+Mayús (Mac)

o Alt+Mayús (Windows) mientras escribes un

punto crítico (haciendo clic en cualquier herra-

mienta de mano en una lista de reproducción de

aut

omatización de pista).

Para escribir un punto crítico nuevo en el valor de

automatización anterior:

 Mantén pulsada la tecla Opción+Mayús (Mac)

o Alt+Mayús (Windows) mientras escribes un

punto crítico (haciendo clic en cualquier herra-

mienta de mano en una lista de reproducción de

automatización de pista).

Edición de automatización en

pistas estéreo y multicanal

Las pistas estéreo y multicanal muestran una sola

lista de reproducción de automatización por pista.

Solo se dispondrá de una lista de reproducción para

volumen y silenciamiento para la pista estéreo

o multicanal.

Listas de reproducción de automatización

de plug-in en pistas estéreo y multicanal

Algunos plug-ins multicanal presentan un solo

conjunto de controles automatizables para todos

los canales de una pista. Otros plug-ins multicanal

y multimono presentan un solo conjunto de controles

para todos los canales cuando están vinculados,

o controles independientes para cada canal cuando no

están vinculados. Consulta la guía de plug-ins para

más información.

Para plug-ins multimono, se pueden mostrar y editar

listas de reproducción de automatización por canal

cuando el plug-in esté desvinculado y la pista muestre

rutas de automatización.

Para editar y ver las listas de reproducción

individuales de un plug-in multimono:

1 Desvincule el plug-in.

Selecciona la lista de reproducción de automatiza-

ción del selector de vista de pista o dé a conocerla

en una ruta de automatización de la pista.

La Smart Tool no puede ser utilizada para

escribir un nuevo punto crítico al próximo o

anterior valor de automatización.

Selección de una ruta de automatización para un

control de plug-in multimono no vinculado

Capítulo 46: Automatización 1087

Edición de automatización en

pistas agrupadas

Cuando editas datos de automatización en una pista de

audio que es miembro de un grupo de edición activo,

también se edita el mismo tipo de automatización en

todas las pistas que forman parte de ese grupo. Eso

sucede aunque la lista de reproducción de este tipo de

automatización no se muestre en las otras pistas

agrupadas.

Ejemplos

 Si crea puntos críticos de automatización en una

pista agrupada (con la herramienta de lápiz o cualquier

herramienta de mano) se colocarán puntos críticos de

los miembros del grupo que estén relacionados con esa

pista.

 Si desplazas la automatización en una pista agru-

pada (con cualquiera de las herramientas de ajuste),

se ajustarán los puntos críticos de los miembros del

grupo que estén relacionados con esa pista. Esto

permite recortar secciones completas de una mezcla.

Para editar una automatización de un miembro de

un grupo sin afectar a otros miembros, efectúa

uno de los siguientes pasos:

 Pulsa Control (Mac) o Inicio (Windows) mientras

llevas a cabo la edición.

Cortar, copiar y pegar

automatización

No es lo mismo cortar datos de automatización que

eliminarlos

, y sus resultados tampoco son los mismos,

aunque ambas acciones modiﬁquen los datos de

automatización. Al copiar la automatización no se

modiﬁcan los datos de automatización originales.

Para eliminar datos de automatización, selecciona un

rango de puntos críticos y pulsa la tecla Suprimir

(Mac) o Retroceso (Windows). Consulta “Eliminación

de automatización” en la página 1079 para más

información.

Para cortar datos de automatización, selecciona un

rango de puntos críticos de una lista de reproducción

de automatización y, a continuación, el comando

Cut.

Al cortar y pegar datos de automatización en una

ubicación nueva, se añaden puntos críticos anclados

a los puntos de principio y ﬁn de los datos. Esto se

hace para conservar la inclinación real (de controles

continuos como faders de volumen o panorámicos

de audio) o el estado (de controles conmutados

o escalonados como silenciamiento) de los datos

de automatización tanto dentro como fuera de la

selección.

En las siguientes ilustraciones se muestra la diferencia

entre cortar y eliminar datos de automatización.

En la

ﬁgura siguiente, se deﬁne una pista para que muestre

la automatización de volumen y se selecciona un

rango de datos de automatización.

Recorte de automatización en una pista agrupada

activa

Selección de datos de automatización

Guía de referencia de Pro Tools1088

Si se elige el comando Cut, se crean puntos críticos

anclados a cada extremo de la selección y se conserva

la pendiente de automatización en cada extremo de

los datos cortados, tal como se muestra en la ﬁgura

siguiente.

Si se eliminan datos al pulsar la tecla Suprimir (Mac)

o Retroceso (Windows), después de su eliminación

los valores de automatización se extienden entre

puntos críticos ya existentes, como se muestra en

la ﬁgura siguiente.

Además, si los datos cortados o copiados se pegan

en cualquier parte de una pista, se crearán puntos

críticos en los extremos de los datos pegados para

conservar su relación de “proximidad” (entrante

y saliente), valor y pendiente de automatización,

como se muestra en la ﬁgura siguiente.

Edición y vistas de pistas

Las pistas de audio, MIDI y de instrumento tienen

una vista de pista que actúa como vista principal

y que se usa para la edición. Cuando se muestra la

vista principal, cualquier edición realizada en la

pista afecta a todos los datos de la pista.

Las vistas principales son:

• Pistas de audio: forma de onda y bloques

• Pistas de instrumento y MIDI: clips, bloques y notas

Por ejemplo, cuando una pista de audio se conﬁgura

en Waveform o Blocks, las funciones de cortar,

copiar y pegar afectan a los datos de audio y a todos

los tipos de datos de automatización de esa pista. Si

la pista está conﬁgurada para que muestre automatiza-

ción

de panorámico de audio, solo se ven afectados

los datos de panorámico de audio.

Cuando una selección incluye varias pistas, si

cualquiera de esas pistas se encuentra en formato

de vista principal, se ven afectados todos los datos

de todas las pistas seleccionadas.

Para editar todos los tipos de automatización de

una entrada auxiliar o pista de master fader, ejecuta

una de estas acciones:

 Realiza una selección de edición que incluya

una pista de audio o MIDI como mínimo que se

visualice en su formato principal.

 Pulsa la tecla Control al mismo tiempo que corta

o copia los datos de automatización.

Después de cortar los datos de automatización

Después de eliminar los datos de automatización

Después de pegar los datos de automatización

en otra ubicación

Para obtener ﬂexibilidad adicional, puedes

usar listas de reproducción o el comando

Duplicate Track para trabajar de forma no

destructiva en una copia de los datos de edición.

Capítulo 46: Automatización 1089

Consejos para cortar, copiar

y pegar automatización



En pistas de audio, cuando estés en vista Waveform

y corte o copie una sección de la forma de onda,

también se cortará o copiará cualquier dato de

automatización asociado con la forma de onda.



En pistas de audio, cuando estés en vista Waveform

y corte datos de audio de una pista que contiene

también datos de automatización, los puntos críticos

se crean automáticamente en los límites de los datos

de automatización restantes.

 En pistas de audio, si pega datos de forma de

onda, también se pegarán datos de automatización

asociados.

 En pistas de entrada auxiliar, master fader o de

instrumento, solo se cortarán o copiarán los datos

de automatización mostrados. Para cortar o copiar

todos los datos de automatización en estos tipos de

pistas, pulsa Control cuando corte o copie.

 En pistas en las que una lista de reproducción de

automatización no contenga datos (cuando hay un

solo punto crítico al principio de la pista), al cortar

datos, no se crearán puntos críticos nuevos.

 En casos en los que haya clips superpuestos

(como al mover clips en modo Slip) y se elimine

una de ellas, se perderá cualquier punto crítico de

automatización superpuesto.

 Si los datos cortados o copiados contienen un

tipo de automatización que no se encuentra en la

pista de destino, Pro Tools te avisará antes de permitir

que pegues los datos.

 A la hora de pegar, no se tendrán en cuenta los

datos de automatización cortados o copiados para

plug-ins o envíos que no existen en la pista de destino.

Comandos Cut, Copy, Clear

y Paste Special

Los cuatro comandos especiales (Cut Special, Copy

Special

, Paste Special y Clear Special) simpliﬁcan

las tareas de traslado o borrado de los diversos datos

de automatización y de controladores MIDI de pistas,

envíos y plug-ins. Estos comandos permiten:

• Editar únicamente datos de automatización y de

controladores MIDI (sin notas de audio ni notas

MIDI asociadas).

• Editar datos de automatización y de controladores

MIDI sin tener que cambiar de vista de pista.

Asimismo, el comando

Paste Special permite copiar

un tipo de datos a otro (por ejemplo, datos Left Pan

en la lista de reproducción Right Pan).

Cut Special

Los comandos Cut Special permiten cortar datos

de automatización desde la selección actual (sin

notas de audio o MIDI asociadas) y colocarlos en

la memoria para su ulterior pegado, tal como se

indica a continuación.

All Automation

Corta todos los datos de controlador

MIDI o de automatización, tanto si se muestran como

si no.

Pan Automation Corta solamente los datos de

panorámico de audio MIDI o de automatización de

panorámico de audio, tanto si se muestran como si no.

Automatización de plug-in Corta solamente la

automatización de plug-in que se muestra.

No puedes pegar datos de controlador

MIDI en los datos de automatización ni

de automatización en MIDI.

Guía de referencia de Pro Tools1090

Copy Special

Los comandos Copy Special permiten copiar datos

de automatización desde la selección actual (sin

notas de audio o MIDI asociadas) y copiarlos en la

memoria para su ulterior pegado, tal como se indica

a continuación:

All Automation

Copia todos los datos de controlador

MIDI o de automatización, tanto si se muestran como

si no.

Pan Automation Copia solamente los datos de

panorámico de audio MIDI o de automatización de

panorámico de audio, tanto si se muestran como si no.

Automatización de plug-in

Copia solamente la

automatización de plug-in que se muestra.

Paste Special

Los comandos Paste Special permiten pegar datos

de automatización en un clip distinto (sin que ello

afecte a las notas de audio o MIDI vinculadas) de

las siguientes formas:

Fusión

Permite agregar los datos pegados a datos

de automatización del mismo tipo en la selección

de destino. Puede ser útil para consolidar los datos

MIDI de pistas diferentes en una única pista MIDI.

Por ejemplo, si te agrada la variación de tono de los

trombones sintetizados y deseas aplicarla a la guitarra

sintetizada.

Repeat to Fill Selection

Pega varias iteraciones de

los datos de automatización en el rango de selección

completo. Si seleccionas un área que no es un múltiplo

exacto del tamaño del clip copiada, el área de selección

que queda se rellena con una versión ajustada de la

selección original. Esto permite crear con facilidad

bucles de batería y otros efectos repetitivos. Antes de

que se peguen los datos, Pro Tools solicita que

especiﬁques un fundido cruzado para suavizar las

transiciones entre clips.

To Current Automation Type

Pega los datos de

automatización o los datos de controlador MIDI

desde el portapapeles a la selección como tipo de

automatización actual o controlador MIDI. Permite

copiar automatización desde cualquier tipo a cualquier

otro tipo. Por ejemplo, puedes copiar la automati-

zación del panorámico izquierdo a la automatiza-

ción del plug-in. O bien, puedes copiar datos de

volumen MIDI y pegarlos en el panorámico MIDI.

Clear Special

Los comandos Clear Special permiten borrar los

datos de automatización del clip actual de la siguiente

forma:

All Automation

Borra todos los datos de controlador

MIDI o de automatización, tanto si se muestran como

si no.

Pan Automation

Borra solo los datos de automatiza-

ción de panorámico de audio o panorámico de audio

MIDI, tanto si se muestran como si no.

Automatización de plug-in Borra solamente la

automatización de plug-in que se muestra.

Función especial de pegado

para datos de automatización

Normalmente, al copiar y pegar datos de automatiza-

ción, éstos se pegarán en una lista de reproducción

de automatización del mismo tipo (por ejemplo,

los datos de panorámico de audio izquierdo se pegan

en la lista de reproducción de panorámico de audio

izquierdo).

Sin embargo, habrá ocasiones en que desees pegar

un tipo de datos en otro (por ejemplo datos de

panorámico izquierdo en la lista de reproducción

de panorámico derecho).

El comando

Special Paste permite copiar un tipo

de datos a otro.

Capítulo 46: Automatización 1091

Si deseas pegar únicamente datos de automatización

o de controladores MIDI (sin sus notas de audio ni

notas MIDI asociadas), usa el comando Paste Special.

Para que este modo especial de pegado funcione,

ten en cuenta lo que se indica a continuación:

• Cada pista seleccionada para pegar debe mostrarse

como datos de automatización.

• Debe haber solo una lista de reproducción de

automatización en el portapapeles para cada pista

de destino. (El comando

Special Paste no puede

copiar varias listas de reproducción de automatiza-

ción

para cada pista).

Para pegar datos en una lista de reproducción de

automatización diferente:

 Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)

al elegir

Edit > Paste.

Conversión de Volume

Automation y Clip Gain

(solo en Pro Tools HD)

Pro Tools permite convertir ajustes de ganancia de

clip en automatización de volumen de pista y vice-

versa. Para más información, consulta “Conversión

de ganancia de clip y automatización de volumen

de pista” en la página 604.

Combinar Volume Automation

con Clip Gain

(solo en Pro Tools HD)

Pro Tools permite combinar ajustes de ganancia de

clip con automatización de volumen de pista y vice-

versa. Para más información, consulta

“Combinación

de ganancia de clip y automatización de volumen de

pista” en la página 604

Glide Automation

(solo en Pro Tools HD)

Los comandos

Glide Automation

se usan para crear

manualmente una transición de automatización

(o deslizamiento) a partir de un valor de automatiza-

ión anterior, sobre un área seleccionada.

Para aplicar un comando de automatización del

deslizamiento al tipo de parámetro de automatización

actual:

1 Comprueba que el tipo de automatización esté

activado para escritura en la ventana Automation.

2 Haz clic en el selector de vista de pista para elegir

la clase de automatización que deseas automatizar.

3 Con la herramienta de selección, arrastra en la

pista para seleccionar el área en la que deseas

escribir el deslizamiento.

4 Asigna al parámetro de automatización el valor

que deseas al ﬁnal de la selección. Por ejemplo,

para deslizar el volumen de automatización

a –Inﬁnity, desplaza el fader de volumen a –Inﬁnity.

5 Elige Edit > Automation > Glide to Current.

No puedes intercambiar datos de automatización

entre pistas de audio y MIDI, o entre controles

continuos (como faders o panorámicos de audio)

y controles conmutados o escalonados (como

controladores de silenciamiento o MIDI).

Si deslizas varios parámetros a la vez, por

ejemplo parámetros Surround Panner o plug-ins,

utiliza la opción Edit > Automation > Glide to

All Enabled.

En la automatización MIDI, los comandos Glide

o se aplican solamente a volumen MIDI,

panorámico de audio MIDI y silenciamiento

MIDI. Los parámetros MIDI no pueden utilizar

los comandos Write To.

También se pueden pulsar las teclas

Opción+Barra inclinada (/) (Mac)

o Alt+Barra inclinada (/) (Windows).

Guía de referencia de Pro Tools1092

Para aplicar una automatización del deslizamiento

a todos los parámetros que están activados:

1 Comprueba que los tipos de automatización

estén activados para escritura en la ventana de

automatización.

2 En cada pista que desees automatizar, haz clic

en el selector de vista de pista y, en el menú

desplegable, elige el tipo de automatización que

deseas automatizar.

3 Arrastra la herramienta de selección horizontal-

mente para incluir todas las pistas que desees

automatizar en una selección (para deﬁnir el

rango de tiempo, arrastra verticalmente).

4 En cada pista que vayas a automatizar, asigna

otro parámetro de automatización al valor que

desees al ﬁnal de la selección.

5 Elige Edit > Automation > Glide to All Enabled.

Para aplicar una automatización del deslizamiento

al panorámico únicamente:

1 En la ventana Automation, comprueba que la

automatización del panorámico está habilitada

para escritura.

2 Haz clic en el selector de vista de pista para elegir

la automatización de panorámico.

3 Arrastra con la herramienta de selección en la

pista a selecciona el área en la que deseas escribir

el deslizamiento.

4 Cambia la automatización de panorámico al valor

que deseas al ﬁnal de la selección.

5 Elige Edit > Automation > Glide to Pan Only.

Aspectos que se deben tener en

cuenta sobre la automatización

del deslizamiento

Si se aplica la automatización del deslizamiento

a datos de automatización, sucede lo siguiente:

•

Cuando se efectúa una selección, los puntos críticos

de automatización se escriben en los puntos de

inicio y de ﬁnalización de la automatización de

deslizamiento. El valor de automatización que

hay al comienzo de la selección constituye el punto

de inicio de la automatización del deslizamiento

y el ﬁnal de la selección, el punto de ﬁn. La automa-

tización del deslizamiento que se crea entre los

dos puntos se efectúa a partir de la duración

de la

selección y del valor ﬁnal que se ha elegido.

• Si los puntos críticos van después de la selección,

no se cambian. Ahora bien, el valor elegido para

el ﬁn de la selección se escribe desde el punto de

ﬁn hasta el siguiente punto crítico.

• Si después de la selección no hay puntos críticos

de automatización, el valor seleccionado para el

ﬁnal de la selección se escribe al ﬁnal de la pista.

• Si no se efectúa una selección, en la posición actual

se escribe un punto crítico y el valor seleccionado

para la automatización del deslizamiento se escribe

en el siguiente punto crítico.

• El comando

Glide Pan Solamente te permite

deslizar todos los parámetros de automatización

de panorámico sin afectar a otras listas de

reproducción con la automatización activada.

Es especialmente útil para pistas surround.

También se pueden pulsar las teclas

Opción+Mayús+Barra inclinada (/) (Mac)

o Alt+Mayús+Barra inclinada (/) (Windows).

También se pueden pulsar las teclas

Opción+Mayús+Barra inclinada (/) (Mac)

o Alt+Mayús+Barra inclinada (/) (Windows).

Capítulo 46: Automatización 1093

Recorte de automatización

(solo en Pro Tools HD)

Si ya ha escrito automatización, puedes modiﬁcar

datos de automatización para volumen de pista

y niveles de envío en tiempo real en modo Trim.

Cuando

una pista está activada para recorte, no graba

posiciones de fader absolutas, sino cambios relativos

en la automatización existente. Para más información,

consulta “Modo Trim” en la página 1058.

Para activar el modo Trim:

 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

del modo de automatización de la pista donde

desees aplicar la automatización de trimming

y selecciona

Trim.

Cuando el modo Trim está activado para una pista,

los faders de volumen y de nivel de envío se vuelven

de color amarillo al igual que el contorno del selector

del modo de automatización. Este contorno permanece

encendido cuando la pista está activada para ajuste

y parpadea para indicar que el ajuste tiene lugar en

volumen o en los niveles de envío de la pista.

Escritura de la automatización

de ajuste

La escritura de la automatización de ajuste depende de

cómo se ha establecido su combinación. Consulta

“Combinación de automatización de trimming” en la

página 1093.

Si no se ha deﬁnido la automatización

para que se combine tras cada pase de automatización,

los movimientos de la automatización de ajuste se

escriben en una lista de reproducción de ajuste distinta.

Para ajustar el volumen o los niveles de envío de la

pista:

1 Comprueba que el tipo de automatización

(volumen o nivel de envío) esté activado para

escritura en la ventana de automatización.

2 Haz clic en el selector de modo de automatización

de la pista donde quieras escribir automatización

y elige el modo de automatización (

Touch, Latch,

Touch/Latch o Write).

3 Haz clic en el selector de modo de automatización

y selecciona

Trim.

4 Inicia la reproducción y ajuste el volumen o los

niveles de envío.

5 Detenga la reproducción para ﬁnalizar el pase

de ajuste.

Combinación de automatización

de trimming

Puedes conﬁgurar Pro Tools para que se asigne

(o combine) la automatización de Trim a la lista de

reproducción de automatización principal mediante

los métodos siguientes:

After Every Pass Los movimientos de ajuste se

aplican automáticamente cuando se detiene el

transporte al ﬁnal de un pase de automatización.

Las listas de reproducción de automatización de ajuste

se borran y los faders de ajuste se restablecen en cero.

Activación del modo Trim

Guía de referencia de Pro Tools1094

On Exiting Trim Mode

Los movimientos de ajuste

se guardan por separado en la lista de reproducción

de automatización de ajuste hasta que se combinan.

La automatización de ajuste se combina automáti-

camente en un pista solo cuando desactiva el modo

Trim de la pista. Puedes repetir un pase de automatiza-

ción,

editar la automatización de ajuste manualmente

en una de las listas de reproducción de ajuste

o borrar la automatización de ajuste antes de combinar

con este método.

Manual

Los movimientos de ajuste se guardan por

separado en la lista de reproducción de automatización

de ajuste hasta que se combinan. Con esta opción,

la única forma de combinar los movimientos

de trimming es con el comando

Coalesce Trim

Automation

. Puedes repetir un pase de automatización,

editar la automatización de ajuste manualmente en

una de las listas de reproducción de ajuste o borrar

la automatización de ajuste antes de combinar con

este método.

Para deﬁnir el método por el que se combina la

automatización de ajuste:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en Mixing.

2 En Coalesce Trim Automation, selecciona una

de las siguientes opciones:

•

After Every Pass

•

On Exiting Trim Mode

•

Manual

Para combinar la automatización de ajuste en un

pista cuando se sale del modo Trim:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en Mixing.

2 En Coalesce Trim Automation, selecciona On

Exiting Trim Mode

3 Haz clic en Aceptar para cerrar la ventana

Preferences.

4 Comprueba que el transporte de Pro Tools esté

detenido.

En la pista en la que desees combinar la automati-

zación de trimming, haz clic en el selector del modo

de automatización y anula la selección de

Trim

La automatización de ajuste se aplica a la lista de

reproducción de automatización principal, las listas

de reproducción de automatización de ajuste se

borran y los faders de ajuste se restablecen en cero.

Para combinar manualmente la automatización de

ajuste en una pista:

1 Selecciona la pista en la que deseas combinar la

automatización de ajuste.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Track > Coalesce Trim Automation.

• Haz clic con el botón derecho en el nombre de la

pista y elige

Coalesce Trim Automation.

La automatización de ajuste se aplica a la lista de

reproducción de automatización principal, las listas

de reproducción de automatización de ajuste se

borran y los faders de ajuste se restablecen en cero.

Incluso cuando la automatización se ha deﬁnido

para que se combine al salir del modo de ajuste,

puedes usar el comando Coalesce Trim

Automation para asignar movimientos

de ajuste en cualquier momento.

Si el transporte se está reproduciendo y está

escribiendo automatización, no puedes

especiﬁcar directamente el modo Trim o salir

de él. Debes aplicar la función AutoMatch antes

de salir del modo Trim. Así se evitan saltos

abruptos en los valores de automatización.

Capítulo 46: Automatización 1095

Escritura de automatización

en el principio, el ﬁn o en

toda la pista o selección

(solo en Pro Tools HD)

Pro Tools permite escribir valores de automatización

actuales desde cualquier punto de inserción hacia

delante (o hacia atrás) hasta el ﬁnal (o el principio)

de una pista o selección de edición de una pista,

o bien en toda una pista o selección de edición, al

efectuar un pase de automatización.

Los comandos estándar

Write Automation to Start,

All o End no funcionan cuando se detiene el transporte

de Pro Tools. Solo afecta a la automatización de los

controles que están activados para escritura y escri-

biendo datos de automatización.

Los comandos

Write Automation to Start, All y End

se pueden conﬁgurar para que siempre se apliquen

automáticamente. Consulta “Escritura de automa-

tización en el principio, en el ﬁn o en toda la pista

o selección al detener la reproducción” en la

página 1096.

Requisitos para comandos de

automatización para escritura

estándar

Para que los datos de automatización se escriban

para un determinado control, la pista asociada debe

estar en uno de los siguientes modos de automatiza-

ción

y cumplir las condiciones siguientes:

Modo Latch

El control de automatización se debe

cambiar (tocar) durante el pase de automatización.

Modo Touch El control del parámetro se debe

cambiar (tocar).

Modo Write

Todos los controles de automatización

de esa pista deben estar en modo Write.

Esta acción es irreversible.

Para escribir valores de automatización actuales

al principio, ﬁn o en toda la pista o selección de

edición:

1 Elige Window > Automation.

2 Comprueba que el tipo de automatización esté

activado para escritura.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en una pista en un punto de inserción.

• Arrastra el cursor de la herramienta de selección

para seleccionar una parte de la pista.

4 Comienza a reproducir.

5 Asegúrate de escribir en la pista correcta si se

está en modo Latch o Touch.

Botones Write Automation to Start, End y All en la

ventana de automatización

En la automatización MIDI, los comandos

Write To se aplican solamente a volumen

MIDI, panorámico de audio MIDI y

silenciamiento MIDI. Los parámetros MIDI

no pueden utilizar los comandos Write To.

Guía de referencia de Pro Tools1096

6 Cuando alcances un punto en la pista o selección

que contenga los datos de automatización que

deseas aplicar, en la ventana Automation haz

clic en

Write Automation to Start, All o End.

7 Detenga la reproducción.

Los valores actuales de toda la automatización

activada para escritura en ese punto se escriben en

el área de la pista o selección correspondientes.

Write to Start, End o All y modo

Trim

Cuando se está en el modo Trim, se pueden escribir

valores delta de ajuste para volumen de pista

y niveles de envío al principio, ﬁn, en toda la pista

o en la selección de edición.

Para escribir valores delta de recorte actuales al

principio, ﬁn o en toda la pista o selección:

1 Elige Window > Automation.

2 Comprueba que el tipo de automatización

(volumen de pista o nivel de envío) esté activado

para escritura.

3 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

del modo de automatización de la pista a la que

desees aplicar automatización de trimming

y selecciona

Trim. Los faders de volumen de pista

y de nivel de envío se vuelven de color amarillo.

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en una pista en un punto de inserción.

• Arrastra el cursor de la herramienta de selección

para seleccionar una parte de la pista.

5 Haz clic en el botón de reproducción para iniciar

la reproducción.

6 Cuando alcances un punto en la pista o selección

que contenga la conﬁguración de trimming

(valor delta) que desees aplicar, en la ventana

Automation haz clic en el botón

Write Automation

to Start

, All o End.

7 Detenga la reproducción.

Los cambios relativos realizados al volumen de

pista y los niveles de envío en ese punto se escriben

en el área de la pista o selección correspondientes.

Escritura de automatización en

el principio, en el ﬁn o en toda la

pista o selección al detener la

reproducción

La ventana de automatización ofrece opciones para

escribir automatización en una lista de reproducción

de automatización (incluidas listas de reproducción

de ajuste) después de haber efectuado un pase de

automatización válido.

Los modos Write Automation to Start, End o All se

pueden conﬁgurar para ser desactivados o permanecer

activados tras un pase de automatización válido.

Consulta “Requisitos para comandos de automatiza-

ción para escritura estándar” en la página 1095.

Botones Write On Stop en la ventana Automation

Capítulo 46: Automatización 1097

Para conﬁgurar los modos Write On Stop de forma

que se desactiven tras un pase de automatización:

1 Elige Window > Automation.

2 Haz clic para activar uno de los modos Write On

Stop (

Start, All o End).

La ﬂecha de Write On Stop que esté activa se muestra

de color azul.

Para conﬁgurar los modos Write On Stop de forma

que sigan activos tras un pase de automatización:

1 Elige Window > Automation.

2 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

y haz clic en uno de los modos Write On Stop (Start,

End o All) para activar el modo Write On Stop.

La ﬂecha de Write on Stop que esté activa se muestra

de color rojo.

Escritura de automatización

en el siguiente punto crítico

o punto de pinchar

(solo en Pro Tools HD)

Cuando se efectúa un pase de automatización,

Pro Tools permite escribir los valores de automati-

zación actuales desde el punto de inserción actual

hasta el próximo punto crítico de automatización,

o hacia atrás, al punto de pinchar (la ubicación en la

pista en la que se inició la escritura de automatización).

 La opción Write Automation to Next Breakpoint

permite actualizar los datos de automatización de

una pista sin sobrescribir los datos de automatización

anteriores o posteriores en la línea temporal y sin

tener que deﬁnir una selección antes de editar los

datos de automatización.

 La opción Write Automation to Punch Point

permite volver a rellenar un valor de automatización

de una pista tras buscar el nivel o conﬁguración

adecuado durante un pase de automatización, sin

tener que volver atrás y repetir el pase.

Del mismo modo que los comandos estándar

Write

Automation to Start

, End y All, los comandos Write

Automation to Next Breakpoint

y Write Automation

to Punch Point

no funcionan cuando el transporte

de Pro Tools se detiene. Solo afectan a la automatiza-

ción de los parámetros que están activados para

escritura y escribiendo datos de automatización.

En la automatización MIDI, los comandos

Write To se aplican solamente a volumen MIDI,

panorámico de audio MIDI y silenciamiento

MIDI. Los otros parámetros MIDI no pueden

utilizar los comandos Write To.

Guía de referencia de Pro Tools1098

Asimismo, los comandos Write Automation to Next

Breakpoint

y Write Automation to Punch Point se

pueden conﬁgurar para que se ejecuten de forma

automática después de haberse efectuado un pase

de automatización válido. Consulta “Escritura de

automatización en el siguiente punto crítico o punto

de pinchar al detener la reproducción” en la

página 1100.

Para escribir valores de automatización actuales

en el punto crítico siguiente:

1 Elige Window > Automation.

2 Comprueba que el tipo de automatización esté

activado para escritura.

3 Haz clic en una pista para deﬁnir un punto de

inserción.

4 Comienza a reproducir.

5 Asegúrate de escribir en la pista correcta si se

está en modo Latch, Touch o Touch/Latch.

6 Cuando alcance un punto en la pista en el que

desees aplicar la conﬁguración actual, haz clic

en el botón Write Automation to Next Breakpoint.

7 Detenga la reproducción.

Los valores actuales de todos los controles que se

escriben en ese punto se escriben en el siguiente punto

crítico.

Para volver a escribir los valores de automatización

actuales al punto de pinchar de automatización:

1 Elige Window > Automation.

2 Comprueba que el tipo de automatización esté

activado para escritura.

3 Haz clic en una pista para deﬁnir un punto de

inserción.

4 Comienza a reproducir.

Las opciones Write Automation to Next

Breakpoint

y Write Automation to Punch Point

presentan los mismos requisitos que los comandos

Write Automation to Start, End y All. Consulta

“Escritura de automatización en el principio,

el ﬁn o en toda la pista o selección” en la

página 1095

Botones Write to Next Breakpoint en la ventana

de automatización

El comando Write Automation to Next Breakpoint

se mantiene activo después de un pase de

automatización válido. A diferencia de los

comandos Write Automation estándar, no puede

conﬁgurarse para desactivarse después de un

pase de automatización.

Escribir hasta el siguiente

punto crítico

Escribir hasta el siguiente

punto crítico al detenerse

Capítulo 46: Automatización 1099

5 Asegúrate de escribir en la pista correcta si se

está en modo Latch, Touch o Touch/Latch.

6 Cuando alcance un punto en la pista en el que

desees aplicar la conﬁguración actual, haz clic

en el botón Write Automation to Punch Point.

Los valores actuales de los parámetros activados

para escritura se vuelven a escribir en el punto

donde el primer control inició la escritura de la

automatización.

Write To Next Breakpoint

o Punch Point y modo Trim

Cuando se está en el modo Trim, también es

posible escribir valores de ajuste para el volumen

de pista y los niveles de envío al siguiente punto

crítico escrito o hacia atrás, al punto donde se

pincha para la automatización.

Para escribir los valores de ajuste actuales al

siguiente punto crítico o punto donde se pincha:

1 Elige Window > Automation.

2 Comprueba que el tipo de automatización

(volumen de pista o nivel de envío) esté

activado para escritura.

3 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

del modo de automatización y selecciona

Trim.

Los faders de volumen de pista y de nivel de

envío se vuelven de color amarillo.

4 Haz clic en una pista para deﬁnir un punto de

inserción.

5 Comienza a reproducir.

6 Cuando alcance un punto en la pista en el que

desees aplicar los valores de ajuste actuales, haz

clic en el botón Write Automation to Next

Breakpoint en la ventana de automatización.

Para escribir los valores de ajuste actuales al punto

donde se pincha:

1 Elige Window > Automation.

2 Comprueba que el tipo de automatización

(volumen de pista o nivel de envío) esté activado

para escritura.

3 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

del modo de automatización y selecciona Trim.

Los faders de volumen de pista y de nivel de

envío se vuelven de color amarillo.

4 Haz clic en una pista para deﬁnir un punto de

inserción.

5 Comienza a reproducir.

6 Cuando alcance un punto en la pista en el que

desees aplicar los valores de ajuste actuales, haz

clic en el botón Write Automation to Punch Point

en la ventana de automatización.

Botones Write to Punch Point en la ventana de

automatización

Botón Write to Punch

Escribir hasta el punto de

pinchar al detenerse

Guía de referencia de Pro Tools1100

Escritura de automatización

en el siguiente punto crítico

o punto de pinchar al detener

la reproducción

La ventana Automation ofrece una opción para aplicar

automáticamente las funciones Write Automation

to Next Breakpoint on Stop o Write Automation to

Punch Point on Stop.

Para conﬁgurar Write Automation to Next Breakpoint

on Stop:

1 Elige Window > Automation.

2 Haz clic en el botón Write Automation to Next

Breakpoint on Stop o en el botón Write Automation

to Punch Point.

Cuando esta opción está activada, la escritura de

automatización se ejecuta automáticamente hasta

el siguiente punto crítico después de haber efectuado

un pase de automatización válido.

Para conﬁgurar Write Automation to Punch Point

on Stop:

1 Elige Window > Automation.

2 Haz clic en el botón Write Automation to Punch

Point on Stop:

Cuando esta opción está activada, la escritura de

automatización se ejecuta automáticamente hasta

el siguiente punto donde se pincha después de

haber efectuado un pase de automatización válido.

Instrucciones para los

comandos

Write To

(solo en Pro Tools HD)

Uso de los comandos Write To

durante la reproducción

Puedes ejecutar cualquiera de los comandos Write

Automation To

sin detener el transporte de Pro Tools.

En las superﬁcies de control admitidas, el correspon-

diente

botón Write To parpadea hasta que detienes

el transporte.

Mientras el transporte de Pro Tools se mueve, la

aplicación de los comandos

Write Automation To

puede afectar a la escritura de la automatización de

los siguientes modos:

• Write to Start/Selection Start: Los controles

activados para escritura actualmente siguen

escribiendo la automatización

• Write to All/Selection: Los controles que estén

escribiendo actualmente (a excepción de los

controles en el modo Write) dejan de escribir la

automatización

• Write to End/Selection End: Los controles que

estén escribiendo actualmente (a excepción de

los controles en el modo Write) dejan de escribir

la automatización

• Escribir hasta el siguiente punto crítico: Los

controles que estén escribiendo actualmente

(a excepción de los controles en el modo Write)

dejan de escribir la automatización

• Escribir hasta el punto de pinchar: Los controles

activados para escritura actualmente siguen

escribiendo la automatización

El comando Write Automation to Next Breakpoint

se mantiene activo después de un pase de

automatización válido. A diferencia de los

comandos Write Automation estándar, no

puede conﬁgurarse para desactivarse después

de un pase de automatización.

En la automatización MIDI, los comandos

Write To se aplican solamente a volumen MIDI,

panorámico de audio MIDI y silenciamiento

MIDI. Los parámetros MIDI no pueden utilizar

los comandos Write To.

Capítulo 46: Automatización 1101

Aplicación de los comandos

Write To a las pistas

seleccionadas

Los comandos Write Automation To se aplican

normalmente a todas las pistas que actualmente están

escribiendo la automatización. Estos comandos se

pueden aplicar solamente a las pistas seleccionadas.

Para aplicar uno de los comandos Write

Automation To a las pistas seleccionadas

actualmente:

1 Selecciona las pistas donde deseas aplicar los

comandos

Write To.

2 Pulsa Opción-Mayús (Mac) o Alt-Mayús

(Windows) y haz clic en el botón correspondiente

Write Automation To.

Supresión de advertencias

cuando se usan los comandos

Write To

Cuando ejecutas cualquiera de los comandos Write

Automation To

(a excepción de Write to Next

Breakpoint), Pro Tools genera un cuadro de diálogo

en el que advierte de que los valores de la automa-

tización se cambiarán en la sesión. Puedes suprimir

estas advertencias.

Para suprimir los cuadros de diálogo de

advertencia de Write To:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en Mixing.

2 En Automation, selecciona Suppress Automation

“Write To” Warnings

Anulación o ampliación de la

automatización del

silenciamiento

(solo en Pro Tools HD)

Pro Tools permite anular o ampliar un evento de

silenciamiento en tiempo real, sin cambiar el estado

de silenciamiento actual.

Un evento de silenciamiento se puede anular cuando

el pase de automatización comienza antes del primer

evento de silenciamiento y termina después del

segundo evento. En este caso, se mantiene el

estado de activación o desactivación actual del

silenciamiento.

Anulación de un evento de automatización de

silenciamiento

Automatización de silenciamiento original

(silenciamiento desactivado, activado, desactivado)

Evento de activación de silenciamiento anulado

Guía de referencia de Pro Tools1102

Un evento de silenciamiento se puede ampliar cuando

el pase de automatización comienza antes de un

evento activado o desactivado y termina antes de

que ﬁnalice el segundo evento.

En los modos Touch y Latch

se puede aplicar el comando

de anulación o ampliación de

silenciamiento de la forma

Modo Touch

Escribe el estado actual si se mantiene

pulsado el botón Mute.

Modo Latch Escribe el estado actual hasta que se

detiene la reproducción o se desactive la opción

AutoMatch.

Para anular un estado de silenciamiento de una

o más pistas:

1 Elige Window > Automation.

2 Comprueba que el silenciamiento esté activado

para escritura.

3 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

del modo de automatización de la pista cuyo estado

de silenciamiento desee anular; a continuación,

establezca el modo de automatización en Touch

Latch.

4 En cada pista que desees automatizar, haz clic

en el selector de vista de pista y selecciona el

silenciamiento.

Ampliación de un evento de automatización

de silenciamiento

Automatización de silenciamiento original

(silenciamiento desactivado, activado, desactivado)

Evento de desactivación de silenciamiento

ampliado (hasta el ﬁnal del pase de automatización)

Botón de activación de silenciamiento en la ventana

de automatización

Para anular los estados de silenciamiento de

varias pistas, establézcalas todas en el mismo

modo de automatización.

Capítulo 46: Automatización 1103

5 Coloca el cursor antes del inicio del evento

de silenciamiento que desees anular.

6 Comienza a reproducir.

7 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y el botón de silenciamiento de la pista

antes del inicio del suceso de silenciamiento que

deseas anular.

8 Tras el ﬁn del segundo evento de silenciamiento,

deja de pulsar la tecla y el botón de silenciamiento.

Cuando haya terminado el pase de automatización,

detenga la reproducción.

Para ampliar un estado de silenciamiento de una

pista:

1 Elige Window > Automation.

2 Comprueba que el silenciamiento esté activado

para escritura.

3 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

del modo de automatización de la pista que desees

automatizar, y selecciona el modo Touch o Latch.

4 En cada pista que desees automatizar, haz clic

en el selector de vista de pista y selecciona el

silenciamiento.

5 Coloca el cursor antes del inicio del evento de

silenciamiento que deseas ampliar.

Colocación del cursor antes del inicio de un evento

de silenciamiento

Para anular los estados de silenciamiento

de varias pistas, mantén pulsadas las teclas

Opción+Comando (Mac) o Alt+Control

(Windows) y el botón de silenciamiento de una

de las pistas que se debe automatizar.

En modo Touch, el botón de silenciamiento

se debe mantener pulsado mientras dura la

escritura.

Detención del pase de automatización tras el ﬁn de

un evento de mute

Ejemplo de un estado de silenciamiento anulado

Para ampliar los estados de silenciamiento de

varias pistas, establézcalas todas en el mismo

modo de automatización.

Colocación del cursor antes del inicio de un evento de

silenciamiento

Estado de activación de silenciamiento anulado

Guía de referencia de Pro Tools1104

6 Comienza a reproducir.

7 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y el botón de silenciamiento de la

pista antes del inicio del evento de silenciamiento

que deseas ampliar.

Antes del ﬁn del segundo evento de silenciamiento,

deja de pulsar la tecla y el botón de silenciamiento.

Cuando haya terminado el pase de automatización,

haz clic en el botón de detención.

Creación de automatización

de instantáneas

(solo en Pro Tools HD)

Pro Tools HD permite escribir datos de automati-

zación de muchos parámetros en un único paso.

Pued

escribir automatización de instantáneas de

dos maneras:

To a Selection Los datos de automatización se

escriben

en la selección de línea de tiempo (igual que

la selección de edición si está vinculada). Los puntos

críticos anclados se colocan antes y después de la

selección para que los datos que se encuentran fuera de

la selección no se vean afectados.

To a Cursor Location Los datos de automatización

se escriben en el punto de inserción. Después del

punto de inserción, la automatización se desplaza al

siguiente valor de punto crítico o, si no existe ninguno,

permanece con el valor escrito recientemente para el

resto del clip.

Para más información sobre cómo cortar, copiar

y pegar datos de automatización en una sesión,

consulta

“Escritura de automatización en el principio,

el ﬁn o en toda la pista o selección” en la página 1095.

Para escribir automatización de instantáneas:

1 Comprueba que los parámetros que desees editar

estén activados para escritura en la ventana de

automatización. Desactive los parámetros cuya

automatización desee conservar.

2 En la ventana Edit, haz clic en el selector de

vista de pista para mostrar la automatización

que desees editar.

Para ampliar los estados de silenciamiento de

varias pistas, mantén pulsadas Opción+

Comando (Mac) o Alt+Control (Windows) y el

botón de silenciamiento de la pista.

Si amplía más allá del evento activado

o desactivado subsiguiente, se cambia todo

el evento.

Detención de la automatización antes del ﬁn de un

evento de silenciamiento

Ejemplo de un estado de mute ampliado (hasta el ﬁnal

del pase de automatización)

En la automatización MIDI, los comandos Write

To, Trim To y Glide To se aplican solamente

a volumen MIDI, panorámico de audio MIDI

y silenciamiento MIDI. Los parámetros MIDI

no pueden utilizar los comandos Write To.

Capítulo 46: Automatización 1105

3 Escribe un punto crítico en la lista de reproducción

si actualmente no existe ninguno, de la siguiente

forma:

• Sitúa el cursor en la lista de reproducción (o efectúa

una selección de edición) y a continuación

elige Comando+barra inclinada (/) (Mac)

o Control+barra inclinada (/) (Windows).

• Selecciona la herramienta de mano y haz clic en

cualquier punto de la lista de reproducción.

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona un área en la lista de reproducción de

pista (o en varias pistas) en la que desees aplicar

automatización.

• Coloca el cursor en un punto de inserción de

edición.

5 Ajuste los controles que desees automatizar.

También puedes modiﬁcar un plug-in

preconﬁgurado.

6 Elige Edit > Automation y ejecuta una de estas

acciones:

• Para escribir el valor actual solo en el parámetro

de automatización mostrado actualmente, elige

Write to Current.

• Para escribir la conﬁguración actual para todos

los parámetros de automatización activados en

la ventana Automation, elige

Write to All

Enabled

Adición de automatización

de instantáneas a listas

de reproducción de

automatización vacías

Cuando usas el comando Write Automation en una

lista de reproducción de automatización sin haber

escrito datos de automatización previamente, el

valor seleccionado se escribe en toda la lista de

reproducción y no solo en el área seleccionada.

Esto se debe a que una lista de reproducción sin datos

de automatización solo contiene un punto crítico de

automatización que corresponde a la posición actual

de control del parámetro. La posición del punto crítico

se actualiza siempre que se cambie el valor del

parámetro.

Si no deseas que el comando

Write Automation

escribe el valor de automatización seleccionado en

toda la lista de reproducción, puedes:

• Anclar los datos de automatización al colocar el

cursor al ﬁnal de la sesión (o en cualquier otro

punto de ﬁn) y elegir la opción

Write to Current.

• Haz clic con cualquier herramienta de mano en

cada parte de la selección.

Esto permite que el comando

Write Automation

escriba solo en el área seleccionada.

Escritura de automatización de

instantáneas sobre datos de

automatización existentes

Al desplazar el cursor de reproducción, los controles

automatizados de Pro Tools se actualizan en la

pantalla para reﬂejar los datos de automatización que

ya están en la pista. Para conservar la conﬁguración

para una instantánea, puedes suspender los controles

de automatización para prevenir su actualización.

Para escribir automatización de instantáneas sobre

datos existentes:

1 Comprueba que los parámetros de automatización

que desees editar estén activados para escritura en

la ventana de automatización. Desactive los

parámetros cuya automatización desee conservar.

Ajuste los controles para los parámetros que desees

automatizar.

3 Haz clic en el selector de modo de automatización

y selecciona el modo Off para las pistas a las

que deseas aplicar la automatización.

Guía de referencia de Pro Tools1106

Utiliza la herramienta de selección para seleccionar

el rango al que deseas aplicar la automatización.

5 Elige Edit > Automation y selecciona una de las

opciones del submenú:

• Para escribir el valor actual solo en el parámetro

de automatización mostrado en la ventana Edit,

elige

Write to Current.

• Para escribir la conﬁguración actual para todos

los parámetros de automatización activados en

la ventana Automation, elige

Write to All Enabled.

6 Haz clic en el selector Automation Mode y elige

el modo Read para las pistas a las que quieras

reproducir con automatización.

Captura y aplicación de

automatización

El comando Write Automation se puede usar también

para capturar estados de automatización en

ubicaciones especíﬁcas de una pista y aplicarlos

a otras ubicaciones de la misma pista.

Para capturar y aplicar automatización:

1 Comprueba que los parámetros de automatización

que desees editar estén activados para escritura en

la ventana de automatización. Desactive los

parámetros cuya automatización desee conservar.

2 Haz clic en el selector de modo de automatización

y selecciona el modo Read para las pistas cuya

automatización deseas capturar.

3 Comprueba que la opción Options > Link Timeline

and Edit Selection

esté seleccionada.

Utiliza la herramienta de selección para seleccionar

la ubicación en la que desees captar la automatiza-

ción. Todos los controles automatizados se

actualizan para reﬂejar la automatización en

esa ubicación. (Si realiza una selección, los

controles se actualizan para reﬂejar la automati-

zación

al principio de la selección).

5 Haz clic en el selector del modo de automatización

en cada pista a la que desees aplicar la automatiza-

ción capturada y luego conﬁgura el modo de

autom

atización en

Off

6 Utiliza la herramienta de selección para

seleccionar la ubicación en la que desees aplicar

automatización.

7 Activa los parámetros de automatización

suspendidos anteriormente.

8 Elige Edit > Automation y selecciona una de las

opciones del submenú:

• Para escribir el valor actual solo en el parámetro

de automatización mostrado en la ventana Edit,

elige

Write to Current.

• Para escribir la conﬁguración actual para todos

los parámetros de automatización activados en

la ventana Automation Enable, elige

Write to All

Enabled

9 Haz clic en el selector Automation Mode y elige

el modo Read para las pistas a las que quieras

reproducir con automatización.

Automatización de instantáneas

y recorte de datos de

automatización

Pro Tools permite usar valores de trimming como

capturas instantáneas y aplicar cambios relativos

(valores delta) a la automatización seleccionada

con el comando Trim Automation. Funciona igual

que el comando

Write Automation, con la excepción

de que escribe en los datos de automatización valores

delta en lugar de valores absolutos.

Podrás usar valores de ajuste para escribir automatiza-

ción de instantáneas en cualquier parámetro que se

pueda

automatizar.

Capítulo 46: Automatización 1107

Para crear una instantánea de cambios relativos

en datos de automatización:

1 Comprueba que los parámetros de automatización

que desees editar estén activados para escritura en

la ventana de automatización. Desactive los

parámetros cuya automatización desee conservar.

2 Selecciona el área de la pista que desees editar.

Todos los controles automatizados se actualizan

para reﬂejar la automatización al principio de la

selección.

3 Desplaza los controles para el parámetro hacia

arriba o hacia abajo según el cambio que desees

aplicar a los datos.

4 Elige Edit > Automation y ejecuta una de estas

acciones:

• Para escribir el valor delta actual solo en el

parámetro de automatización mostrado, elige

Trim to Current.

• Para escribir el valor delta actual para todos los

parámetros de automatización activados en la

ventana Automation, elige

Trim to All Enabled.

Vista previa de la

automatización

(solo en Pro Tools HD)

El modo Automation Preview permite escuchar los

cambios efectuados en una mezcla y compararlos con

los valores de automatización existentes sin asignarlos

a la lista de reproducción de automatización.

Cuando deﬁnes Pro Tools en modo Automation

Preview,

puedes obtener una vista previa de los valo-

res para los controles activados para automatización en

cualquier pista cuyo modo de automatización se pueda

editar.

Cuando te encuentres en el modo Automation

Preview,

si toca o desplazas un control, este se

aislará

y se desconectará de la lista de reproducción de

automatización.

El control deja de leer o escribir la

automatización, lo que permite escuchar los cambios

con total libertad.

Cuando hayas encontrado un nivel o estado que

desees usar, puedes asignar o pinchar el valor a la

lista de reproducción de automatización de los

controles aislados.

 Si pinchas durante la reproducción, el modo de

automatización se deﬁne en Latch y se inicia la

escritura en el valor de la vista previa.

 Si pinchas mientras el transporte se ha detenido,

el modo de automatización se deﬁne en Latch y el

control se activa en el valor de la vista previa.

No es necesario que se active la opción Allow

Latch Prime in Stop para que la vista previa

deﬁne un control en Latch Prime.

Guía de referencia de Pro Tools1108

Vista previa de nuevos valores

de automatización

Para aplicar una vista previa de un nuevo valor de

automatización para un control:

1 Asegúrate de que la pista en la que deseas aplicar

una vista previa del valor se haya activado para

automatización (Touch, Latch, Touch/Latch o sus

modos Trim correspondientes).

2 Asegúrate de que el tipo de automatización para

el que deseas aplicar una vista previa se haya

activado en la ventana Automation (Volume, Pan,

Mute, Send level, Send pan, Send mute o Plug-In).

3 Haz clic en el botón Preview en la ventana

Automation. El botón es de color verde para

indicar que el modo Preview está activo.

4 Para aislar un control, tocar o desplazar un control

activado para automatización, puedes aislar

controles durante la reproducción o mientras se

detiene el transporte.

El indicador de modo de automatización de la pista

es de color verde para indicar que como mínimo

uno de sus controles está aislado, y el botón Punch

Preview de la ventana de automatización se enciende

para indicar que hay un valor de vista previa disponible

para pinchar.

5 Inicia la reproducción y ajuste el control aislado

para escuchar los cambios.

Desactivación del estado

aislado de los controles

Puedes desactivar el estado aislado de los controles

sin necesidad de dejar el modo Preview.

Para desactivar el estado aislado de todos los

controles de una pista, efectúa uno de estos pasos:

 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y haz clic en el selector de modo

de automatización de una pista.

 Cambia el modo de automatización de la pista

a Read u Off.

Para desactivar el estado aislado de todos los

controles de un tipo de automatización:

 En la ventana de automatización, desactive el

tipo de automatización.

Aislamiento de varios controles

Puede que en algunos casos, como cuando inicia

una mezcla nueva, desee aislar varios controles al

mismo tiempo.

Para aislar todos los controles activados actualmente

para escritura:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

y haz clic en el botón

Preview.

Para aislar todos los controles activados para

escritura en todas las pistas seleccionadas:

 Pulsa la tecla Opción+Mayús (Mac) o Alt+Mayús

(Windows) y haz clic en el botón

Preview.

Controles de previsualización en la ventana

de automatización

Capítulo 46: Automatización 1109

Suspensión del modo Preview

Puedes suspender temporalmente el modo Preview,

lo que permite alternar entre los valores de vista

previa y los valores de automatización actuales.

Para suspender el modo Preview:

 Comando-clic (Mac) o Control-clic (Windows)

sobre el botón

Preview.

Cómo pinchar valores de vista

previa

Cuando ha aislado un control y ha escuchado un

nuevo valor, puedes pinchar (escribir) el valor a la

lista de reproducción de automatización.

Para pinchar un valor de vista previa a la lista de

reproducción de automatización:

 Haz clic en el botón encendido Punch Preview.

Modo de vista previa

y comandos Write To

Los comandos Write Automation To funcionan con

el modo Preview de la forma siguiente:

Antes de pinchar valores de vista previa Los

comandos

Write Automation To (excepto Write to

Next Breakpoint

) pueden utilizarse para ampliar

valores de vista previa. El comando

Write Automation

solo se aplicará a controles aislados. Pro Tools

sigue estando en modo Preview.

Tras pinchar valores de vista previa

Los comandos

Write Automation To (excepto Write to Next

Breakpoint

) pueden utilizarse para ampliar el valor

pinchado de la misma forma que cualquier automati-

zación.

Captura de automatización

(solo en Pro Tools HD)

Puedes capturar los valores de automatización actuales

en cualquier ubicación de una sesión y aplicarlos

de forma rápida en otra ubicación con los comandos

Capture y Punch Capture. El comando Capture

almacena temporalmente el valor de todos los con-

troles que actualmente escriben automatización

y el comando

Punch Capture escribe los valores

almacenados en todos los tipos de automatización

activados.

 Los sistemas ICON permiten la captura de hasta

48 valores diferentes o capturas instantáneas.

 El resto de sistemas permiten la captura de un

único valor.

Controles de captura en la ventana de automatización

Guía de referencia de Pro Tools1110

Captura de valores de

automatización

Esta opción permite capturar los valores de automati-

zación actuales de los controles de escritura activos.

Para capturar los valores de automatización:

1 Asegúrate de que todas las pistas cuyos valores

de automatización deseas capturar estén activados

para escritura (Write, Touch, Latch, Touch/Latch

o Latch).

2 Asegúrate de que los tipos de automatización

que deseas capturar se hayan activado en la

ventana Automation (Volume, Pan, Mute, Send

level, Send pan, Send mute o Plug-In).

3 Comienza a reproducir. Cuando llegues a una

ubicación en la que quieras capturar los estados

de automatización actuales, haz clic en el botón

Capture en la ventana Automation.

El botón Punch Capture de la ventana de automa-

tización se enciende para indicar que hay un valor

capturado para pinchar.

Cómo pinchar valores de

automatización capturados

Una vez que se han capturado los valores de

automatización, se pueden pinchar (escribir)

a otra ubicación de la pista. Las pistas deﬁnidas

Read o Off no se verán afectadas.

 Si pinchas durante la reproducción, el modo de

automatización de cualquier pista deﬁnida en

Touch

se deﬁne en

Latch y la escritura se inicia en el valor

capturado.

 Si pinchas mientras el transporte se ha detenido,

el modo de automatización de cualquier pista deﬁnida

Touch se deﬁne en Latch y el control se activa en

el valor capturado.

Para pinchar valores de automatización capturados:

1 Desplaza la ubicación al punto en el que deseas

aplicar los estados de automatización capturados.

Puedes hacerlo durante la reproducción o mientras

el transporte está detenido.

Haz clic en el botón Punch Capture en la ventana

Automation para aplicar los estados de automa-

tización capturados. Los estados capturados se

aplican a todos los tipos de automatización que

están activados actualmente en la ventana de

automatización.

Captura de valores de

automatización para todos los

controles

Puedes capturar el estado de todos los controles que

se puedan automatizar (a excepción de las pistas con

el modo de automatización deﬁnido en

Off) en una

sesión, al margen de si actualmente están escribiendo

automatización.

Para capturar los valores de automatización de

todos los controles:

 Cuando llegues a una ubicación en la que deseas

capturar los estados de automatización actuales,

pulsa Opción (Mac) o Alt (Windows) y al mismo

tiempo haz clic en el botón

Capture.

Para capturar los valores de automatización de

todos los controles únicamente de las pistas

seleccionadas:

 Cuando llegue a una ubicación en la que deseas

capturar los estados de automatización actuales,

pulsa Opción+Mayús (Mac) o Alt+Mayús

(Windows) y haz clic en el botón Capture.

Capítulo 46: Automatización 1111

Cómo pinchar valores

de automatización para

todos los controles

Puedes pinchar todos los valores de automatización

capturados a otra ubicación en sus correspondientes

pistas (a excepción de las pistas con el modo de

automatización establecido en

Off).

Para pinchar los valores de automatización

de todos los controles:

 Cuando llegues a una ubicación en la que deseas

aplicar los estados de automatización capturados,

pulsa Opción (Mac) o Alt (Windows) mientras

haces clic en el botón Punch Capture. Las pistas

deﬁnidas en modo

Read o Touch se deﬁnen en

Latch. Las pistas deﬁnidas en modo Off no se ven

afectadas.

Para pinchar los valores de automatización de

todos los controles solo de las pistas seleccionadas:

 Cuando llegue a una ubicación en la que deseas

aplicar los estados de automatización capturados,

pulsa Opción+Mayús (Mac) o Alt+Mayús

(Windows) y haz clic en el botón Punch Capture.

Las pistas seleccionadas y deﬁnidas en modo

Read o Touch se deﬁnen en Latch. Las pistas

seleccionadas y deﬁnidas en modo

Off no se ven

afectadas.

Captura y modo Trim

Los comandos Capture y Punch Capture funcionan

con la automatización de trimming de la misma

forma que con la automatización normal.

Pro Tools guarda el estado de trimming mientras

captura, así que si intentas pinchar los valores de

trimming capturados cuando se visualiza una lista

de reproducción de automatización que no sea de

trimming, Pro Tools aplicará automáticamente los

valores a la lista de reproducción de trimming

correspondiente.

Comandos Punch Capture y

Write To

Tras emitir un comando Punch Capture, los

controles afectados escriben la automatización (en

modo Latch), así que puedes utilizar cualquiera de

los comandos

Write Automation To para ampliar el

valor pinchado de la misma forma que con otros

tipos de automatización.

Captura y modo Preview

Carga de valores capturados en Preview

Puedes aplicar una vista previa de los valores de

automatización capturados y modiﬁcarlos en el

modo Preview antes de pinchar los valores en la

lista de reproducción de automatización.

Para capturar un valor de automatización

y utilizarlo para la vista previa:

1 Asegúrate de que la pista en la que deseas aplicar

una vista previa del valor se haya activado para

automatización (Touch, Latch, Touch/Latch o sus

modos Trim correspondientes).

2 Asegúrate de que el tipo de automatización para

el que deseas aplicar una vista previa se haya

activado en la ventana Automation (Volume, Pan,

Mute, Send level, Send pan, Send mute o Plug-In).

3 Captura un valor de automatización al que desees

aplicar una vista previa en otra ubicación de una

pista. (Consulta “Captura de valores de

automatización” en la página 1110).

4 Ve a una ubicación en la que desees aplicar una

vista previa de los estados de automatización

capturados y haz clic en el botón Preview en la

ventana de automatización.

5 Haz clic en el botón Punch Capture.

Guía de referencia de Pro Tools1112

Los controles afectados están aislados y se han

actualizado con los valores capturados. El botón

Punch Preview de la ventana de automatización se

enciende para indicar que el valor de la vista previa

está listo para pinchar.

6 Inicia la reproducción y ajuste el control aislado

para escuchar los cambios.

7 Cuando estés listo para pinchar el valor de la

vista

previa a la lista de reproducción de automatización,

haz clic en el botón encendido Punch Preview.

Captura de valores en el modo Preview

Cuando se halle en el modo Preview, puedes capturar

los valores de los controles aislados y aplicarlos en

cualquier punto de la pista. Al capturar valores de vista

previa, puedes dejar la automatización subyacente sin

modiﬁcar en el punto en el que los capturó.

En los sistemas ICON, puedes utilizar el modo

Preview para capturar varias instantáneas sin

modiﬁcar la automatización.

Para capturar un valor de vista previa:

1 Activa el modo Preview y aísla un control.

(Consulta “Vista previa de nuevos valores de

automatización” en la página 1108).

2 Inicia la reproducción y ajuste el control aislado

para escuchar los cambios.

3 Cuando estés listo para capturar el valor de la

vista previa, haz clic en el botón Capture de la

ventana de automatización.

El botón Punch Capture de la ventana de automa-

tización se enciende para indicar que hay un valor

capturado para pinchar.

Automatización de pistas

VCA Master

Puedes automatizar los cambios a los controles de

pista VCA máster (y los controles de VCA pistas

esclavas).

Presentación de automatización

en pistas VCA Master

Los siguientes controles de las pistas VCA Master

se pueden automatizar y pueden presentar listas de

reproducción de automatización distintas:

• Volume

• Ajuste de volumen (solo Pro Tools HD)

• Silencio

Estas listas de reproducción de automatización siguen

el mismo comportamiento que las listas de reproduc-

ción de automatización de otros tipos de pista. Para

más información sobre la automatización de ajuste de

volumen, consulta “Recorte de automatización” en la

página 1093.

Presentación de una lista de

reproducción de automatización

compuesta en pistas esclavas

Cuando una pista es una pista esclava VCA, puedes

presentar una lista de reproducción de automatización

compuesta que muestre la contribución de la pista

VCA Master a los datos de automatización de

volumen

o de silenciamiento de la pista esclava. Esta

lista de reproducción compuesta reﬂeja la posición real

del fader de volumen en la pista esclava. La pre-

sentación

de la lista de reproducción compuesta no se

puede editar directamente.

Capítulo 46: Automatización 1113

Para presentar la lista de reproducción compuesta

en las pistas esclavas VCA:

 Selecciona View > Automation > Composite

Playlist

Exclusión de pistas esclavas

VCA de la automatización de

la pista VCA Master

Cuando se edita una automatización en una pista

VCA Master, los movimientos correspondientes

aparecen en la lista reproducción de automatización

compuesta de cada una de sus pistas esclavas. Si

deseas excluir una pista esclava de un pase de automa-

tización, activa la pista esclava para la automatización.

Para excluir una pista esclava de un pase de

automatización de una pista VCA Master:

1 Activa para escritura la pista VCA Master (modo

Write, Touch o Latch) que deseas automatizar.

2 Activa para escritura la pista esclava que deseas

excluir de la automatización (modo Write).

3 Asegúrate de que otras pistas esclavas que desees

incluir en el pase no estén activadas para la

automatización.

4 Comienza a reproducir.

5 Desplaza el fader de la pista VCA Master.

6 Detenga la reproducción.

La automatización se escribe en la pista esclava

excluida de modo que los movimientos de fader

de la pista VCA Master se cancelan y el fader de

la pista esclava excluida no se desplaza en la

siguiente reproducción.

Combinación de

automatización de VCA

Hay varias formas de asignar o

combinar

la contribu-

ción de la automatización de volumen y de mute de

una pista VCA Master a las listas de reproducción de

automatización de tus pistas esclavas.

Cómo se borra la pista VCA

Master

Puedes utilizar una pista VCA Master para escribir

una automatización agrupada, combinar la auto-

matización VCA a todas las pistas esclavas y

borrar

la automatización de la pista VCA Master.

Las pistas combinadas se reproducen exactamente

igual que cuando estaban en el grupo VCA.

Para combinar la automatización de una pista VCA

Master a todas sus pistas esclavas y conservar la

pista VCA Master:

Selecciona la pista VCA Master cuya automatiza-

ción

deseas combinar.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Track > Coalesce VCA Master Automation.

• Haz clic con el botón derecho en el nombre de la

pista VCA Master y elige

Coalesce VCA Master

Automation

Visualización de la automatización compuesta en una

pista esclava VCA

Lista de repro-

ducción de

au-

tomatización

de volumen

Lista de

reproducción

compuesta

Automatización para la pista esclava VCA excluida,

cancelación de la automatización de la pista VCA Master

Pista esclava

incluida

Pista esclava

excluida

VCA Master

Guía de referencia de Pro Tools1114

El nivel de volumen compuesto y el estado de

silenciamiento se combinan con las pistas esclavas.

El fader de volumen de la pista VCA Master se deﬁne

en cero, se establece en anulado el silenciamiento

VCA y se borra cualquier automatización de la pista

VCA Master.

Eliminación de la pista VCA

Master

Puedes utilizar temporalmente una pista VCA Master

para escribir una automatización agrupada, combinar

a continuación la automatización VCA a todas las

pistas esclavas y eliminar la pista VCA Master. Las

pistas combinadas se reproducen exactamente igual

que cuando estaban en el grupo VCA.

Para combinar la automatización de una pista VCA

Master a todas sus pistas esclavas y eliminar la

pista VCA Master:

1 Selecciona la pista VCA Master cuya automatiza-

ción

deseas combinar.

2 Elige Track > Delete.

El nivel de volumen compuesto y el estado de

silenciamiento se asignan a las pistas esclavas.

Eliminación de una pista

esclava de un grupo VCA

Puedes eliminar una pista esclava de un grupo VCA,

que asigna la automatización VCA a la pista y deja la

pista VCA Master y las otras pistas esclavas intactas.

La pista esclava combinada se reproduce exactamente

igual que cuando estaba en el grupo VCA.

Para combinar la automatización de una pista VCA

Master a una pista esclava:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Modify Groups en el menú Group List.

• Haz clic en el indicador de ID de grupo de la

pista y elige

Modify.

•

Haz clic con el botón derecho del ratón en el nombre

del grupo en la lista de grupos y elige

Modify.

2 En el cuadro de diálogo Groups, selecciona el

grupo VCA controlado que incluya la pista esclava.

3 En el cuadro de diálogo Groups, haz clic en Tracks

y elimine la pista esclava del grupo.

4 Haz clic en Aceptar.

La pista esclava se elimina del grupo VCA y el nivel

de volumen compuesto y el estado de silenciamiento

se combinan en la pista.

Duplicación de una pista esclava

Cuando se duplica una pista esclava sin duplicar

sus asignaciones de grupo, la automatización VCA

se combina con la pista duplicada. El duplicado

combinado se reproduce exactamente como si

estuviera en el grupo VCA.

Para combinar la automatización de una pista VCA

Master a una única pista esclava mediante la

duplicación de pista:

1 Selecciona la pista esclava cuya automatización

deseas combinar.

2 Elige Track > Duplicate.

3 En el cuadro de diálogo Duplicate Track, anula

la selección de

Group Assignments.

4 Haz clic en Aceptar.

El nivel de volumen compuesto y el estado de

silenciamiento se combinan en la pista duplicada.

La pista esclava original se mantiene intacta y el

grupo VCA no se modiﬁca.

Esta acción es irreversible.

Capítulo 46: Automatización 1115

Combinación de automatización

en una selección de edición

Puedes efectuar una automatización VCA en una

selección de edición de una pista VCA Master sin

comprometer la automatización de toda la longitud

de la pista.

Para combinar la automatización en una selección

de edición de una pista VCA Master:

1 Selecciona la pista VCA Master cuya automati-

zación deseas combinar.

2 Efectúa una selección de edición en la pista VCA

Master que incluya el intervalo de automatización

que deseas combinar.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio

(Windows) y elige

Track > Coalesce VCA Master

Automation

• Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio

(Windows), haz clic con el botón derecho en el

nombre de la pista VCA Master y elige

Coalesce

VCA Master Automation

El nivel de volumen compuesto y el estado de

silenciamiento se asignan a las pistas esclavas de la

selección de edición. El volumen de la pista VCA

Master se deﬁne en cero, se establece en anulado el

silenciamiento VCA y cualquier automatización

de la pista VCA Master se elimina solamente del

área seleccionada.

Guía de referencia de Pro Tools1116

Capítulo 47: Mezcla ﬁnal 1117

Capítulo 47: Mezcla ﬁnal

Pro Tools permite realizar la mezcla ﬁnal grabando

una mezcla en pistas de audio nuevas o haciendo

un bounce de la mezcla al disco.

Grabación a pistas Proceso que consiste en la

submezcla y grabación de una submezcla en pistas

de audio nuevas de la misma manera que lo haría

con cualquier señal de entrada de pista. Este método

precisa pistas, voces y caminos de bus disponibles

para acomodar la submezcla y las pistas nuevas.

Cuando se graba en pistas, se pueden ajustar

manualmente el mezclador u otros controles.

Graba en pistas nuevas si deseas ajustar los controles

del mezclador durante la mezcla ﬁnal.

Hacer bounce a disco

El comando Bounce To Disk

permite escribir una mezcla ﬁnal, crear un bucle,

imprimir efectos o consolidar una submezcla

a archivos de audio nuevos del disco. Este método

permite grabar todas las voces disponibles en el disco

sin necesidad de mantener ninguna en reserva.

Cualquier salida o camino de bus disponible se

puede seleccionar como la fuente de exportación.

Durante la realización de la función de exportación

o después de esta, se puede aplicar frecuencia de

muestreo, profundidad de bits y otros procesos de

conversión. Aunque puedes escuchar la creación

de la exportación en tiempo real, no puedes ajustar

el mezclador ni otros controles mientras tiene lugar

la exportación a disco.

Usa la función

Bounce To Disk si tienes que convertir

los archivos exportados o si no deseas ajustar

manualmente los controles de mezclador durante

la mezcla ﬁnal.

Selección de audio para

crear bucles, submezclas

y efectos

Las funciones de grabación en pistas y Bounce To

Disk

funcionan en la selección de línea de tiempo

o de edición actuales, si hay alguna. Esto facilita la

conversión de selecciones multipista en bucles mono,

estéreo o multicanal. Las submezclas, combinaciones

y otros tipos especializados de mezclas también se

pueden grabar (o imprimir) en el disco con cualquiera

de los dos métodos, o también se pueden reproducir

en otro medio de grabación, transferencia o archivo.

La técnica de impresión de efectos en disco añade

efectos en tiempo real, como EQ o reverberación,

de forma permanente en una pista de audio al enviarlos

por bus y grabarlos en pistas nuevas con los efectos

añadidos. Se conservará el audio original, de tal forma

que podrás volver a la pista de origen en cualquier

momento. Puede ser de utilidad en los casos en

los que se tenga un número limitado de pistas

o dispositivos de efectos.

Los plug-ins de AudioSuite ofrecen otra opción

para grabar (o imprimir) un efecto de plug-in en

disco. Para más información, consulta

Capítulo 39, “Procesamiento de AudioSuite”.

Guía de referencia de Pro Tools1118

Uso del dithering

La adición controlada de ruido o dither puede mejorar

de forma signiﬁcativa la calidad del archivo de

audio cuando se reduce la profundidad de bits del

archivo de audio digital.

Cuándo se debe usar el plug-in

de dithering

Debes usar el plug-in de dithering al reducir la profun-

didad

de bits, por ejemplo, cuando al mezclar a un

archivo de 16 bits con el comando Bounce to Disk

o cuando envías la mezcla ﬁnal a un dispositivo

digital externo que graba a una resolución de 16 bits.

Se necesita un plug-in de dithering incluso cuando

al mezclar a 16 bits desde una sesión de 16 bits.

Aunque las sesiones de 16 bits usan archivos de

16 bits, se siguen procesando a una profundidad de

bits interna mayor. Los sistemas Pro Tools utilizan

rutas de señal de entrada y salida de audio de 24 bits

y procesamiento interno de coma ﬂotante de 64 bits

para mezclar y procesar audio.

Por este motivo tanto si trabajas con una sesión de

32 bits como con una sesión de 24 bits, se recomienda

lo siguiente:

• Cuando envíes la mezcla a un destino de 16 bits,

utiliza un plug-in de dithering en la salida principal.

• Cuando grabes por bus una submezcla en una

pista en la misma sesión, no utilices un plug-in

de dithering en la pista de destino.

• Cuando efectúes la mezcla ﬁnal a un destino de

24 bits, no utilices un plug-in de dithering en la

salida principal.

• Cuando realices la mezcla ﬁnal en un destino

analógico con una interfaz apta para 24 bits, no

utilices

un plug-in de dithering en la salida principal.

• Durante una grabación y reproducción normales,

omita cualquier plug-in de dithering en la salida

principal.

Bounce a disco y dithering

Al hacer bounce a disco no se aplica dithering si se

reduce la profundidad de bits. Para aplicar dithering

cuando se exporta a disco, deberías insertar un plug-in

de dithering como último procesador en el camino de

señal de un master fader asignado al camino de salida

del archivo de audio de la fuente de exportación.

Es preferible aplicar un plug-in Dither a una pista

Master Fader que a una de entrada auxiliar, porque

las inserciones de Master Fader son post-fader. Si

lo utilizas como un inserto post-fader, el plug-in

Dither puede procesar los cambios que experimente

el nivel de Master Fader.

Si no usas un plug-in de dithering en el camino

de la fuente de exportación y decides convertir

a una resolución más baja durante el bounce a disco

o después, el archivo resultante se convertirá por

truncamiento.

Uso de dithering en una mezcla

de salida

Pro Tools incluye plug-ins de dithering en tiempo

real que mejoran el rendimiento a 16, 18 o 20 bits

y que reducen los defectos de cuantización cuando

se reduce la profundidad de bits de una mezcla de

salida.

Para usar un plug-in de dithering en una mezcla de

salida:

1 Elige Track > New y crea una pista master fader

(estéreo).

2 Conﬁgura la salida del master fader en la salida

o camino de bus que desees usar para el bounce.

3 Asigna las salidas de todas las pistas de audio de

la sesión a la misma ruta que has creado en el

paso 2. El master fader controla los niveles de

salida de todas las pistas encaminadas a ella.

4 En el master fader, inserta un plug-in de dithering

como último procesador en la cadena de señal.

Capítulo 47: Mezcla ﬁnal 1119

5 En la ventana del plug-in de dithering, elige una

resolución de bits de salida y la conﬁguración

de formación de ruido.

6 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Reproduce la sesión para grabar o reproducir la

salida de Pro Tools en archivos con tasa de bits

más baja (como un Blu-ray de 16 o 20 bits)

• Elige

File > Bounce to > Disk. En el cuadro de

diálogo Bounce to Disk, selecciona la profundidad

de bits adecuada (como 16 bits para un archivo

de audio en CD). Antes de que el comando

Bounce

to Disk

convierta la señal, esta se procesa según

la conﬁguración de resolución y de formación de

ruido del plug-in de dithering insertado en el master

fader.

Conversión de frecuencia

de muestreo y reducción

de la profundidad de bits

Si al hacer la mezcla deseas efectuar una conversión de

frecuencia de muestreo y una reducción de la profun-

didad de bits, convierte primero la frecuencia de

muestreo

al tiempo que mantienes la profundidad de

bits superior y a continuación establece profundidad

de bits inferior con dithering sobre el archivo

resultante.

Al mantener la profundidad de bits supe-

rior cuando se efectúa la conversión de frecuencia de

muestreo, se asegura la mejor calidad de audio posible.

Grabación por bus en pistas

Puedes crear una submezcla en la sesión de Pro Tools

y grabarla a través de bus en pistas disponibles en

la misma sesión. Esta técnica permite añadir entrada

en directo a la mezcla, así como ajustar el volumen,

panorámico de audio, silenciamiento y otros controles

durante el proceso de grabación. Puedes usar este

método en vez del comando Bounce to Disk para

crear pistas mezcladas directamente en la sesión de

Pro Tools.

Requisitos de voces para grabar

una submezcla

La grabación de una submezcla en pistas nuevas

requiere una voz disponible para cada una de las

pistas que desees grabar. Asegúrate de que tiene

suﬁcientes voces disponibles para reproducir todas

las pistas que desees grabar y suﬁcientes voces para

grabar las pistas de destino.

Por el contrario, el comando Bounce To Disk permite

hacer bounce de todas las voces disponibles a disco sin

retener ninguna, pero no podrás cambiar manualmente

ningún control durante el proceso de exportación.

Para más información, consulta “Bounce To Disk”

en la página 1121

Para más información acerca de los plug-ins

de dithering, consulta la Guía de plug-ins de

audio.

Para información acerca de la gestión de voz,

consulta “Prioridad de pistas y asignación de

voces” en la página 237.

En HDX, los plug-ins Native situados en pistas

de entrada auxiliar, pistas master fader y pistas

de instrumento utilizan voces adicionales

y pueden incorporar latencia adicional de

acuerdo con el tamaño de búfer del hardware.

Para más información, consulta “Insertar plug-

ins Native y DSP en pistas” en la página 1026.

Guía de referencia de Pro Tools1120

Para grabar una submezcla en una pista:

1 Aplique los plug-ins o procesadores externos

que desees añadir a las pistas de audio o entradas

auxiliares antes de grabar.

2 Conﬁgura la salida de canal principal de las pistas

que desees incluir en la submezcla en un camino

de bus. Si utilizas pistas estéreo o multicanal,

conﬁgura el panorámico de audio de cada pista.

3 Asegúrate de que la opción Loop Record no esté

activada.

4 Elige Track > New y crea una o más pistas de

audio mono, estéreo o multicanal.

5 Si estás grabando en estéreo, pon el panorámico

de la nueva pista estéreo (o pistas mono)

totalmente hacia la izquierda y la derecha.

6 Conﬁgura la entrada de cada pista de destino para

que coincida con el camino de bus desde el que

estás grabando.

7 Conﬁgura la salida de las pistas nuevas en el

camino de salida principal.

8 Comprueba que la opción Options > Link Timeline

and Edit Selection

esté seleccionada.

9 Selecciona el audio que se va a grabar. El inicio,

ﬁn y duración de la grabación se puede basar en

la ubicación del cursor o en las selecciones de

edición y línea de tiempo.

• La grabación automática basada en selecciones

pincha para entrar y salir de la grabación al principio

y al ﬁnal de la selección. Asegúrate de que ha

incluido tiempo al ﬁnal de una selección para

efectos como colas de reverberación o retardos.

• Si no realiza ninguna selección, la grabación

comenzará desde la ubicación del cursor de

reproducción. La grabación continuará hasta que

pulsa el botón de detención.

10 Activa las pistas nuevas para grabación y haz

clic

en el botón de grabación de la ventana Transport.

11 Haz clic en el botón Play para empezar a grabar

la submezcla.

12 Si grabas una selección, la grabación se detendrá

automáticamente. Si realiza una grabación en

la que no se ha especiﬁcado el ﬁnal, haz clic en

el botón de detención o pinche para salir de la

grabación.

13 Cuando termine la grabación, puedes exportar

el clip grabado en bus con el comando

Export

Clips as Files

(consulta “Exportar un clip como

archivo de audio nuevo” en la página 339).

Capítulo 47: Mezcla ﬁnal 1121

Bounce To Disk

El comando Bounce To Disk permite mezclar

cualquiera o todas las voces disponibles del sistema.

Al grabar en archivos de audio separados, no tienes

que reservar ninguna pista para el bounce. Se puede

hacer un bounce ofﬂine (más rápido que en tiempo

real) o en tiempo real (así que puedes escuchar la

reproducción de audio de la mezcla durante el

proceso de Bounce).

Puedes usar el comando B

ounce to Disk

para exportar

bucles, submezclas o cualquier otro audio de sesión.

También puedes crear un master ﬁnal monoaural,

estereofónico o multicanal en varios formatos de

archivo de audio. El comando

Bounce To Disk ofrece

opciones de conversión de frecuencia de muestreo,

resolución de bits y formato. Hasta te permite

importar automáticamente archivos del bounce

después de completar el proceso.

Para usar el comando Bounce To Disk (instrucciones

básicas):

1 Efectúa una selección de línea de tiempo para

deﬁnir el intervalo que se debe enviar al bounce.

2 Elige File > Bounce to > Disk.

3 Conﬁgura las opciones de bounce (consulta

“Opciones del cuadro de diálogo Bounce” en la

página 1122).

4 Haz clic en Bounce.

Cuando se efectúa el bounce a disco, el archivo

resultante incluye lo siguiente:

Pistas audibles

En el bounce se incluyen todas

las pistas audibles que se dirigen a la salida que se

selecciona como fuente del bounce. Todas las

pistas silenciadas no se incluyen en la exportación.

Si pones en solo una o más pistas, solo se incluirán

estas pistas en la mezcla enviada al bounce.

Automatización

Toda la automatización activada

para lectura se reproduce e incorpora a la mezcla

exportada.

Inserciones y envíos

Todas las inserciones activas,

incluidas las inserciones de plug-ins en tiempo real

y de hardware, se aplican a la mezcla exportada.

Duración de selección o pista

Si efectúas una

selección en una pista, la mezcla exportada será la

duración de la selección. Si no se ha aplicado ninguna

selección en ninguna pista, la exportación será la

duración de la pista audible más larga de la sesión.

Información de registro de tiempo

El tiempo del

material exportado se registra para poder arrastrarlo

a una pista y colocarlo en la misma ubicación que el

material original. Para más información acerca de

registro de tiempo, consulta “Registro de tiempo” en

la página 1200.

Los archivos exportados compensan los retardos

Pro Tools compensa cualquier retardo de bus y de

plug-in al efectuar el bounce. Esto signiﬁca que si

un archivo exportado se vuelve a importar a una

sesión y se coloca directamente en el tiempo contra

la mezcla de fuente, se alineará temporalmente con

la mezcla de fuente original.

No puede hacerse bounce de las pistas activadas

para TrackInput y para grabación

Pro Tools no incluye pistas que estén habilitadas

para grabación o en modo de monitorización Input

Only en el bounce.

Guía de referencia de Pro Tools1122

Bounce de envíos o salidas

de pistas

Pro Tools permite abrir el cuadro de diálogo Bounce

preconﬁgurado para usar el camino de canal de

cualquier envío o de salidas de pistas con menús

contextuales (haciendo clic derecho).

Para hacer bounce de una salida o envío a disco:

1 Haz clic derecho en el selector Output Path o Send

Path de la salida de pista o envío que desees.

2 En el menú contextual, escoge Bounce <camino>.

Se abre el cuadro de diálogo Bounce con el camino

de salida o envío seleccionado como la fuente

del bounce.

4 Establece las otras conﬁguraciones de Bounce

como desees y haz clic en

Bounce.

Opciones del cuadro

de diálogo Bounce

Cuando selecciona el comando Bounce To Disk,

podrás conﬁgurar varias opciones de archivos.

Bounce Source

Todos los caminos de salida actualmente activos

(buses de mezcla internos y buses de salida) y las

salidas físicas deﬁnidas en el cuadro de diálogo

I/O Setup están disponibles como fuentes (Bounce

Source).

Para conﬁgurar la fuente de exportación:

 Selecciona un camino de bus, camino de salida,

o salida física en el selector Bounce Source.

Bus

El archivo resultante del bounce solo incluye

el audio enviado al camino del bus de mezcla interno

seleccionado.

Output

El archivo resultante solo incluye el audio

enviado al camino del bus de salida seleccionado.

Menú contextual de salida de pista en la ventana

de mezcla

Menú contextual de envíos en la ventana de mezcla

Cuadro de diálogo Bounce con conversiones

y opciones activadas

Capítulo 47: Mezcla ﬁnal 1123

Physical Output

El archivo resultante solo incluye

el audio de todos los caminos de salida asignados

a la salida física seleccionada. Esto es útil cuando

se trabaja con caminos de salida superpuestos.

Hacer bounce de diversas fuentes

simultáneamente

(solo en Pro Tools HD)

Pro Tools HD permite hacer bounce simultáneamente

de hasta 16 fuentes de hasta 8 canales cada una.

Para hacer bounce de diversas fuentes a disco:

1 Efectúa una selección de línea de tiempo para

deﬁnir el intervalo que se debe enviar al bounce.

2 Elige File > Bounce to > Disk.

3 Selecciona el Bounce Source de los caminos de

salida o buses disponibles.

4 En el cuadro de diálogo Bounce, haz clic en el

botón “+” a la derecha del selector Bounce Source.

5 Repite los pasos 3 y 4 como desees (hasta 16

fuentes de bounce simultáneas).

6 Si es preciso, haz clic en el botón “–” a la derecha

de cualquier fuente de bounce (excepto la primera)

para eliminarla del bounce.

7 Conﬁgura el resto de las opciones de Bounce

como lo desees.

8 Haz clic en Bounce.

Después hacer clic en Bounce, aparece un cuadro

de diálogo de avance que muestra el tiempo y la

velocidad del Bounce.

File Type

El selector File Type permite seleccionar el tipo de

archivos que producirá el bounce.

WAV (formato Broadcast .WAV)

Este formato es compatible con Windows y Mac.

Para usar un archivo WAV en Pro Tools, puedes

arrastrarlo y soltarlo desde un navegador de espacio

de trabajo, el Explorador de Windows o el Finder de

Mac o desde una carpeta. También puedes usar el

comando

Import Audio. No es necesario convertir los

archivos que tienen este formato para poderlos usar

en Pro Tools.

AIFF (Audio Interchange File Format)

Este formato es compatible con Windows y Mac.

Para usar un archivo AIFF en Pro Tools, puedes

arrastrarlo y soltarlo desde un navegador de espacio

de trabajo, el Explorador de Windows o el Finder

de Mac. También puedes usar el comando

Import

Audio

. No es necesario convertir los archivos que

tienen este formato para poderlos usar en Pro Tools.

En Mac, pulsa Comando+Mayús + “+”

(más) o Comando+Mayús+ﬂecha abajo

o Comando+Mayús+N para agregar otra

ﬁla de origen de bounce. En Windows,

pulsa Control+Mayús + “+” (más)

o Control+Mayús+ﬂecha abajo

o Control+Mayús+N para agregar

otra ﬁla de origen de bounce.

En Mac, pulsa Comando+Mayús + “–”

(menos) o Comando+Mayús+ﬂecha arriba

para quitar la ﬁla inferior de origen de

bounce. En Windows, pulsa Control+Mayús +

“–” (menos) o Control+Mayús+ﬂecha arriba

para quitar la ﬁla inferior de origen de bounce.

Guía de referencia de Pro Tools1124

MP3 (MPEG-1 Layer 3)

El formato de compresión MPEG-1 Layer 3 (MP3)

se usa para transmitir y descargar audio a través

de Internet y para la reproducción en dispositivos

portátiles.

Al seleccionar este formato, no se podrá disponer

del menú desplegable

Resolution en el cuadro de

diálogo Output Opciones de Pro Tools. El codiﬁcador

es el encargado de conﬁgurar la resolución.

La frecuencia de muestreo elegida se otorga al

códec como una frecuencia de muestreo base para

operaciones. La frecuencia de muestreo real del

archivo resultante se deﬁne en el cuadro de diálogo

de opciones de codiﬁcador MP3. Por ejemplo, si se

elige una frecuencia de muestreo base de 48.000 Hz,

el cuadro de diálogo de opciones de codiﬁcador

MP3 permitirá secuencias de salida de 48, 24 o 12 kHz

según la calidad de codiﬁcación.

Cuando exportes o apliques exportación al formato

MP3, puedes conﬁgurar estas opciones:

Opciones de Encoder

Encoding Speed

Determina la calidad de audio del

archivo exportado. Existen dos opciones: Highest

Quality

Fastest Encoding Time

La opción Highest Quality puede tardar en procesar

audio hasta cinco veces más que la opción

Fastest

Encoding

, por lo que se recomienda usarla solo cuando

la más alta ﬁdelidad sea esencial y dispongas de

tiempo

para dedicarlo a la codiﬁcación.

Constant Bit Rate (CBR)

Codiﬁca el archivo a una

sola frecuencia de bits que eliges en el menú desplega-

ble

Constant Bit Rate (CBR)

. La frecuencia de bits es

ﬁja, por lo que la calidad del audio codiﬁcado varía

según la naturaleza del material comprimido.

La opc

ión

128 kbit/s

es la mejor para hacer streaming

secuencias a través de Internet ya que presenta

requisitos

de ancho de banda predecibles.

Enable MP3 Surround Encoding

Esta opción está

disponible solo cuando se hace bounce una salida

estéreo a un archivo MP3 intercalado. La salida

estéreo se codiﬁca a un archivo MP3 surround de

5.1 canales, que también puede reproducirse como

MP3 estéreo.

Opciones de ID3 Tag Info

Tag Type

La etiqueta ID3 guarda datos acerca del

archivo de audio codiﬁcado que usan los reproductores

MP3 para mostrar información referida al archivo.

Pro Tools admite tres versiones de esta etiqueta para

ofrecer compatibilidad con los reproductores MP3

antiguos:

•

ID3 v1.0: aparece al ﬁnal de un archivo MP3 de

streaming; por lo tanto, la información de etiqueta

aparece después de que haya ﬁnalizado el streaming

de software.

Opción de exportación de MP3

Para información completa sobre los requisitos

de la reproducción de MP3 surround, visita

www.fraunhofer.com.

Capítulo 47: Mezcla ﬁnal 1125

• ID3 v1.1: es igual a la versión 1.0, pero añade

información de número de pista a la etiqueta.

• ID3 v2.3: aparece al principio de un archivo MP3

de streaming; por lo tanto, la información de

etiqueta se muestra cuando comienza el streaming.

Title/Artist/Album/Comment Escribe el título,

nombre del artista y la información relacionada

con el archivo MP3. Muchos reproductores MP3

muestran esta información.

Género Elige un género para el archivo. Muchos

reproductores MP3 muestran esta información

y pueden aparecer en catálogos de búsqueda

y bases de datos.

Track Number

Si seleccionas los tipos ID3 v1.1

o ID3 v2.3, puedes introducir un número de pista

de CD para el archivo. Muchos reproductores MP3

muestran esta información.

Year

Introduce un año para el archivo. Muchos

reproductores MP3 muestran esta información.

Opciones de Mac File

Mac File Type y Creator

Si va a usar el archivo en

Mac, puedes introducir el tipo de archivo Mac y el

creador. Esto permite a los usuarios hacer doble clic

en el archivo para abrir el reproductor MP3.

Botón de valores predeterminados

Para restablecer la conﬁguración de este cuadro de

diálogo a los valores predeterminados, haz clic en

Defaults.

QuickTime

QuickTime es el formato de archivo de audio multime-

dia de Apple. Pro Tools no admite directamente este

tipo de archivo en las sesiones. Para usar un archivo de

audio QuickTime en Pro Tools, utiliza el comando

port Audio

. El uso del formato QuickTime está muy

extendido para adjuntar a correos electrónicos, lo que

simpliﬁca la revisión y aprobación de proyectos a larga

distancia. QuickTime también es compatible con

muchas

aplicaciones multimedia.

Windows Media

(Solo Windows)

Los archivos con el formato de Windows Media

pueden contener audio, vídeo o datos de guiones

almacenados en el formato de Windows Media. El

nombre de los archivos con el formato de Windows

Media puede tener la extensión .asf o .wmv.

MXF (Material Exchange Format)

MXF es un formato de archivo de contenidos que

abarca

archivos de audio y vídeo; está concebido para

intercambiar material audiovisual con metadatos

y dat

os asociados. Se diseñó para mejorar la interope-

ratividad de archivos entre servidores, estaciones

de trabajo y demás dispositivos para la creación de

contenido.

Los archivos con formato de secuencia AAF y OFM

pueden hacer referencia a archivos de contenidos

MXF o tenerlos incrustados. Pro Tools no admite las

secuencias de AAF incrustado.

Hacer bounce a MP3 y otro tipo

de archivo

simultáneamente

La nueva opción Add MP3 en el cuadro de diálogo

Bounce to Disk permite crear simultáneamente una

versión en MP3 de cada fuente de bounce, además del

tipo de archivo (

File Type

) seleccionado (como

WAV

A pesar de que actualmente ID3 v2.3 es el formato

MP3 estándar, no todos los reproductores MP3 lo

admiten. Ponte en contacto con el desarrollador

de software de tu reproductor para obtener

información sobre su compatibilidad.

Guía de referencia de Pro Tools1126

Cuando se selecciona la opción Add MP3, y agregas

el bounce a tu librería de iTunes, se usa el tipo de

archivo seleccionado en lugar del MP3. Para compartir

un MP3, selecciona MP3 como tipo de archivo (File

Type

La opción

Add MP3 no está disponible para el bounce

a QuickTime.

Para hacer bounce de diversas fuentes a disco:

1 Efectúa una selección de línea de tiempo para

deﬁnir el intervalo que se debe enviar al bounce.

2 Elige File > Bounce to > Disk.

3 Selecciona el tipo de archivo deseado (File Type).

4 Selecciona la opción Add MP3 (fuentes de bounce

mono o estéreo solamente).

Conﬁgura el resto de las opciones de Bounce como

lo desees.

6 Haz clic en Bounce.

7 Conﬁgura el cuadro de diálogo MP3 como desees

y haz clic en

Aceptar.

Formato

Es el formato para el resultado exportado. Las op-

ciones incluyen

Mono (Summed), Multiple Mono

Interleaved.

Para deﬁnir el formato del archivo exportado:

 Selecciona un formato de archivo del selector

de formato.

Mono (Summed)

Crea un solo archivo de disco que

es una mezcla mono sumada de las fuentes que se

supervisan.

Antes de hacer bounce a disco, asegúrate de que los

niveles sean inferiores a –3 dB para evitar el recorte

que se produce cuando las señales izquierda y derecha

sobrepasan –3 dB por debajo del máximo o del código

completo (0 dBFS).

Multiple mono

Crea varios archivos mono con el

mismo número de canales que el camino de origen.

• Si la salida de fuente o el camino de bus es estéreo,

se crearán dos archivos mono y se les agregarán

los suﬁjos “.L” o “.R” al hacer bounce.

• Si se usa un formato multicanal (por ejemplo, seis

canales, 5.1), se crearán archivos mono individuales

para cada miembro del camino. Se añadirán a los

archivos suﬁjos de ruta según la deﬁnición de ruta

en el cuadro de diálogo I/O Setup.

• Si la salida de la fuente o el camino del bus es

mono, el menú desplegable cambiará de multimono

a mono y creará un archivo mono (sin sumar varias

fuentes).

Interleaved

Crea un solo archivo intercalado que

contiene todas las transmisiones exportadas del

camino de salida elegido. En una exportación

estéreo intercalada, las pistas asignadas a salidas

de números impares se envían al canal izquierdo

y las pistas asignadas a salidas de números pares se

envían al canal derecho.

Pro Tools también permite hacer bounce de archivos

multicanal intercalados de cualquier tipo de archivo

compatible (como 5.1). Esto puede simpliﬁcar la

gestión de archivos de mezclas y proyectos para

realizar copias de seguridad y archivo.

Bit Depth

Esta conﬁguración permite seleccionar entre cuatro

profundidades de bits distintas para la conversión del

bounce. Adviértase que

Bounce to Disk no aplica

dithering durante la conversión o después de un

bounce a una resolución inferior. Si necesitas

hacer bounce a un archivo de resolución más baja,

usa un plug-in de dithering en una pista Master

Fader asignada a la fuente del bounce. Esto aplica

dithering al archivo sometido a bounce antes de

que la conversión

Bounce To Disk trunque el archivo

resultante a la resolución de bits seleccionada.

(Consulta “Uso del dithering” en la página 1118).

Capítulo 47: Mezcla ﬁnal 1127

Existen las siguientes opciones Bit Depth:

16 bits

Es la resolución de bits estándar de disco

compacto.

24 bits

Esta conﬁguración brinda la mayor resolución

compatible con la mayoría de los interfaces de audio.

Resulta útil cuando se desea crear una mezcla ﬁnal

sin perder resolución (por ejemplo, cuando se entrega

una mezcla ﬁnal lista para masterizar).

32-Bit Float Esta conﬁguración ofrece la mayor

resolución para las mezclas y el procesamiento de

plug-ins interno en Pro Tools. Es útil si deseas

exportar y re-importar loops y efectos de sonido

a tu sesión de Pro Tools, o al intercambiar archivos

entre sesiones.

Para deﬁnir la resolución del archivo exportado:

 Selecciona una profundidad de bits en el selector

Bit Depth.

Sample Rate

Esta opción permite guardar en cualquier frecuencia

de muestreo. Las opciones dependen del sistema

Pro Tools que se utiliza y de los interfaces de audio.

Las opciones pueden incluir frecuencias de muestreo

de 8 a 192 kHz, incluyendo opciones con Pull-up

y Pull-down.

Frecuencias de muestreo habituales

A continuación, se muestran las frecuencias de

muestreo más habituales y sus aplicaciones. Las

frecuencias de muestreo altas proporcionan mejor

ﬁdelidad de audio para grabación y reproducción y

también para procesamiento con plug-ins dinámicos,

de dithering (con modelado de ruido) y de emulación

analógica.

192 kHz

Es la frecuencia de muestreo admitida para

algunos DVD de audio y ofrece la mayor calidad

y ﬁdelidad de audio con interfaces de audio compati-

bles (por ejemplo, HD I/O).

176,4 kHz

Quizás deseas trabajar con una frecuencia

de muestreo de 176,4 kHz si la entrega ﬁnal se

realizará a 44,1 kHz (por ejemplo, sobre un disco

compacto). Esta opción proporciona una conversión

de la frecuencia de muestreo a 44,1 kHz ligeramente

más rapida que desde 192 kHz.

96 kHz

Esta es una frecuencia de muestreo admitida

para el audio de DVD y brinda una alta ﬁdelidad de

audio con interfaces de audio compatibles (como

la HD E/S y 003).

88,2 kHz

Quizás deseas trabajar con una frecuencia

de muestreo de 88,2 kHz si la entrega ﬁnal se realizará

a 44,1 kHz (por ejemplo, un disco compacto). Esta

opción proporciona una conversión de la frecuencia de

muestreo ligeramente superior a 44,1 kHz que la

opción

de 96 kHz.

48 kHz Se trata de una frecuencia de muestreo

estándar de vídeo profesional y DVD, así como de

emisión y de archivo de compañías discográﬁcas.

Es compatible con los reproductores DA-88/98,

DAT y ADAT.

44,1 kHz

Es la frecuencia de muestreo estándar para

discos compactos (CD); es compatible con los

reproductores DA-88/98, DAT y ADAT.

Hay opciones adicionales de frecuencias de muestreo:

8 kHz, 11,025 kHz, 16 kHz, 22,050 kHz, y 32 kHz.

Si la sesión es de 16 bits, deberías utilizar todavía

un plug-in de dithering en la mezcla de salida

porque todos los sistemas Pro Tools procesan

internamente el audio en profundidades de bits

superiores.

Guía de referencia de Pro Tools1128

Valor personalizado

Para una frecuencia de muestreo

particularizada, haz clic en la ventana correspondiente

e introduce manualmente un valor de 4000

a 200

200

muestras.

Comandos Pull-up y pull-down Todas las

frecuencias de muestreo disponibles admiten

frecuencias Pull-up y Pull-down o frecuencias

especializadas.

Enforce Avid Compatibility

Activa este control en el cuadro de diálogo Bounce

to Disk para crear un archivo resultante con precisión

de frames, con empaquetado OMFI (a menos que el

tipo de archivo seleccionado sea MXF) y con las

opciones de frecuencia de muestreo limitadas

a 44.1 kHz o 48 kHz. El dithering sin modelado

de ruido se aplica a los archivos que se exportan de

24 bits a 16 bits.

Añadir a biblioteca de iTunes

Pro Tools te permite realizar un bounce de la mezcla

a tu biblioteca de iTunes mediante la opción

Add to

iTunes Library

en el cuadro de diálogo Realizar bounce

a disco. Cuando se selecciona esta opción, el archivo

resultante del bounce se copia a la biblioteca local de

iTunes. Se puede especiﬁcar la ubicación de la

biblioteca iTunes con el nuevo ajuste

iTunes Library

Folder

en las preferencias Operations de Pro Tools.

Si la opción Add to iTunes Library está activada al

realizar un bounce al disco, el archivo de audio

resultante se importa a iTunes de forma automática

cuando vuelvas a iniciar la aplicación iTunes. Si

no tienes instalado iTunes en el ordenador, esta

opción no tiene ningún efecto.

Para exportar la mezcla a la biblioteca de iTunes:

1 Elige File > Bounce to > Disk.

En el cuadro de diálogo Bounce to Disk, selecciona

la fuente del bounce (

Bounce Source

) y establece

las otras opciones.

3 Activa la opción Add to iTunes Library.

4 Haz clic en Bounce.

Import After Bounce

La opción Import After Bounce importa automáti-

camente los archivos del bounce a la lista de clips,

por lo que podrás colocarlos en pistas. Si los archivos

resultantes del bounce son archivos estéreo divididos

(mono múltiple), aparecen en la lista de clips de

audio.

Esta opción está disponible solamente si la fuente

del bounce está conﬁgurada como un camino

mono o estéreo, y el formato está establecido en

Mono (Summed) o Interleaved.

La opción Import After Bounce solamente está

disponible cuando el tipo de archivo destino

y la frecuencia de muestreo de la exportación

son los mismos que los de la sesión actual, y la

resolución de destino (frecuencia de bits) es

igual o inferior a la resolución de la sesión.

Asimismo, las pistas exportadas a un archivo

estéreo intercalado no pueden importarse

automáticamente después de una exportación.

Capítulo 47: Mezcla ﬁnal 1129

Nombre de archivo de Bounce

Pro Tools brinda un campo de entrada de texto File

Name

de Bounce to Disk. En el cuadro de diálogo

Bounce, escribe el nombre de archivo que deseas

para el archivo de bounce. En el caso de bounces

con varias fuentes, se agrega al nombre de archivo

el nombre de la fuente de bounce y un número

correlativo por cada fuente: “<nombre de

archivo>_<nombre de fuente>_<n>”.

Directorio

Haz clic en el botón Choose para especiﬁcar un

directorio (carpeta) para los archivos del bounce, si

es distinto a la ubicación predeterminada.

Bounce ofﬂine

Pro Tools brinda una opción Ofﬂine de Bounce to

Disk

y Bounce to QuickTime. Esto permite hacer

bounce más rápidamente que en tiempo real en la

mayoría de los casos (según el tamaño de mezclador

de la sesión y la cantidad de complementos de

plug-ins DSP).

Para hacer bounce de audio a disco ofﬂine:

1 Efectúa una selección de línea de tiempo para

deﬁnir el intervalo que se debe enviar al bounce.

2 Elige File > Bounce to > Disk.

3 En el cuadro de diálogo Bounce, habilita la

opción

Ofﬂine.

4 Conﬁgura las opciones de Bounce como lo desees.

5 Haz clic en Bounce.

Limitaciones del bounce ofﬂine

Al usar el la opción de bounce ofﬂine, los elementos

siguientes son se incluyen en el bounce:

• Inserciones de hardware

• Audio externo de MIDI (como sintetizadores

o samplers MIDI externos).

• Fuentes de audio externas monitorizadas mediante

pistas de entradas auxiliares.

• Solo plug-ins DSP (el bounce ofﬂine siempre usa

la versión Native de los plug-ins DSP, pero solo

si están disponibles).

• Toda fuente de audio que se sincronice externa-

mente.

Velocidad del bounce ofﬂine

La velocidad de bounce ofﬂine puede verse afectada

por lo siguiente:

• Uso de CPU: la velocidad de tu CPU y en qué me-

dida está en uso por el sistema y otras aplicaciones.

Puedes monitorizar el uso de CPU en la ventana de

uso del sistema.

• Uso del disco: por ejemplo, si el medidor de disco en

la ventana de uso del sistema indica 50 % cuando

estás reproduciendo la sesión, el bounce ofﬂine

llegará como máximo a dos veces la velocidad de

tiempo real, sencillamente porque es físicamente

imposible leer los datos del disco con la velocidad

suﬁciente. Si puedes aumentar la conﬁguración

Disk

Playback Cache Size

(

Setup > Playback Engine

)

para poner en memoria todo el audio en la línea de

tiempo, esto no debería plantear un problema (solo

Pro Tools HD).

En sistemas Pro Tools HD con hardware HDX,

cualquier procesamiento HEAT en la ruta de

Bounce está incluido en el bounce ofﬂine.

Guía de referencia de Pro Tools1130

• Si los procesadores de tu ordenador tienen una

carga desequilibrada debido a un gran uso de

mezcladores grandes y de plug-ins Native, conviene

ue veriﬁques si los medidores de los núcleos de

CPU individuales están desequilibrados en la

sección CPU de la ventana de uso del sistema.

Quitar o inactivar los plug-ins Native en las pistas de

entradas auxiliares y de master fader podría mitigar

este problema.

•

Algunos plug-ins de otras marcas pueden ralentizar

el bounce off-line debido a sus exigencias de

procesamiento.

Cancelar

El botón Cancelar cierra el cuadro de diálogo Bounce

to Disk sin iniciar la conversión.

Bounce

El botón Bounce inicia la conversión de bounce

a disco. Se abre un cuadro de diálogo Save donde

se puede indicar dónde se desea guardar el archivo

resultante. Una vez que hayas seleccionado la

ubicación y hecho clic en

Save, se abre una ventana

de avance y va mostrando cuánto tiempo queda para

terminar el proceso.

Grabación de una submezcla

(con Bounce to Disk)

Puedes crear una submezcla con el comando Bounce

To Disk

al silenciar pistas o pasar por alto insertos

que no pertenecen a la submezcla y seleccionar la

parte de la sesión o poner en solo el audio que al

que desees hacer bounce.

También puedes crear una submezcla al grabar a pistas

nuevas. Para más detalles, consulta “Conversión de

frecuencia de muestreo y reducción de la profundidad

de bits” en la página 1119

Para hacer bounce de una submezcla a disco:

1 Conﬁgura la submezcla usando envíos, entradas

auxiliares y master faders. (Consulta

“Encaminamiento de señales para monitorización

y submezclas” en la página 1000).

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para hacer bounce de toda la sesión, haz clic en

el botón de vuelta a cero en la ventana Transport

para ir al principio de la sesión.

• Para hacer bounce de una parte de la sesión,

activa

Operations > Link Timeline and Edit

Selection

y realiza una selección en la ventana Edit.

3 Elige File > Bounce to > Disk.

4 Conﬁgura las opciones y los parámetros de

exportación.

5 Comprueba que la resolución de bits del archivo

exportado sea la misma que la de la sesión.

6 Asegúrate de que la sesión y la interfaz de audio

admitan la frecuencia de muestreo del archivo

exportado.

7 Si es preciso, comprueba si el tipo y el formato

del archivo exportado coincide con el tipo y el

formato de la sesión.

8 Haz clic en Bounce.

Ten en cuenta que en algunas sesiones que usan

conﬁguraciones de mezclado muy grandes con

muchos plug-ins DSP y automatización, es

posible que el bounce ofﬂine resulte más lento

que el bounce en tiempo real.

Capítulo 47: Mezcla ﬁnal 1131

Para poner los archivos de bounce de nuevo en

pistas, efectúa uno de estos procedimientos:

 Habilita la opción Import after Bounce antes de

hacer bounce a disco. Una vez que los archivos

de bounce se importan a la lista de clips, puedes

arrastrarlos y soltarlos en las pistas.

 Importar los archivos de bounced a la sesión

con el comando

Import Audio (File > Import >

Audio

 Arrastrar y suelta los archivos de bounce en el

navegador de espacio de trabajo o en el escritorio.

Mezcla ﬁnal (con Bounce to

Disk)

En la mezcla ﬁnal, se crea una mezcla en la que

se incluyen todas las ediciones, automatización

y procesamiento de efectos.

Para hacer bounce de una mezcla ﬁnal a disco:

1 Ajuste los niveles de salida de pista y ﬁnalice la

automatización de mezcla para cada pista de la

sesión.

2 Ajusta cualquier plug-in en tiempo real, así como

la conﬁguración y automatización de efectos para

cada pista de la sesión.

3 Comprueba que las pistas que desees incluir en

el proceso de exportación se oigan (que no estén

silenciadas o inactivas).

4 Asigna la salida de cada pista que deseas incluir

en la exportación a la misma ruta de salida o de

bus.

5 Añade dithering (consulta “Uso del dithering”

en la página 1118).

6 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para hacer bounce de toda la sesión, haz clic en

el botón de vuelta a cero en la ventana Transport

para ir al principio de la sesión.

• Para hacer bounce de una parte de la sesión, activa

Operations > Link Timeline and Edit Selection

y realiza una selección en la ventana Edit.

7 Elige File > Bounce to > Disk.

8 Elige el camino de fuente que desees usar para

el bounce.

9 Conﬁgura los parámetros de la función Bounce

To Disk según proceda. Consulta “Opciones del

cuadro de diálogo Bounce” en la página 1122.

10 Haz clic en Bounce.

Masterización

En el proceso de masterización ﬁnal, puedes grabar

directamente en disco, Blu-ray, DAT, DVD, CD,

reproductor estéreo o en una grabadora multipista

(para mezclas surround).

Una vez creada una master de la sesión, puedes

transferirla a un medio portátil para su duplicación.

Puedes transferir el archivo master a CD o DAT

para usarlo como la master para la fabricación de

discos compactos.

De forma predeterminada, el bounce ﬁnalizará

en la última forma de onda de audio o nota

MIDI. Para terminar antes el bounce, haz una

selección de edición o en la línea de tiempo

para deﬁnir su ﬁnal (y comienzo).

Guía de referencia de Pro Tools1132

Masterización en una grabadora

digital

Aunque la mejor opción para realizar una copia master

de las sesiones es el disco duro, Pro Tools permite

realizar copias master digitalmente, directamente en

una grabadora digital con AES/EBU o S/PDIF, como

un dispositivo DAT.

Masterización y compresión

de audio

Aunque la compresión de audio es a menudo una

herramienta indispensable en la grabación analógica,

puede presentar problemas en el ámbito digital. Si

comprimes una señal de entrada a una relación de

compresión muy alta, tendrá como resultado un nivel

de potencia total es mucho mayor con relación a los

transitorios de la señal. Al grabar un número de

señales al nivel más alto posible en varias pistas,

creará una situación en la que con toda probabilidad

se producirá recorte en la señal de salida mezclada.

Al mezclar las señales comprimidas de potencia

alta, se crea una salida de un nivel muy alto. Esta

salida puede elevarse por encima del nivel de código

completo, lo que produce recorte.

Para evitar este problema, comprueba el nivel general

del material de programa: usa un medidor en un

master fader o medidores de platina de masterización

externos para identiﬁcar la aparición de recorte. Si

realizas la masterización en disco duro, evita la

mezcla de señales de audio de código completo en

el nivel de unidad o nivel “0”, ya que producirá recorte.

Masterización y corrección de

errores en medios de grabación

Los medios de acceso aleatorio (como discos duros,

o unidades USB o de memoria ﬂash) producen una

verdadera copia digital de tus datos, porque se

mantiene el valor de cada bit. Los sistemas de

grabación secuenciales (como cintas DAT) usan

sistemas de corrección de errores para reparar los

datos dañados que ocasionalmente pueden recibirse

en una transferencia digital. Estas correcciones son

desviaciones de los datos reales y con las repro-

ducciones sucesivas suponen una forma sutil de

pérdidas generacionales.

Puedes evitar esta pérdida creando y manteniendo

másters en unidades de acceso aleatorio (como discos

duros) y solo transﬁriéndolas a soportes secuenciales

(como cintas DAT) si es estrictamente necesario.

Parte X: Surround

Capítulo 48: Conﬁguración de Pro Tools para modo surround 1135

Capítulo 48: Conﬁguración de Pro Tools para

modo surround

Pro Tools | HD Software te permite trabajar con

formatos surround hasta 7.1.

Mezclas surround en Pro Tools

(Solo software Pro Tools | HD)

Con Pro Tools se puede mezclar en los siguientes

formatos multicanal (mayores que estéreo): LCR,

Quad, LCRS, 5.0, 5.1, 6.0, 6.1, 7.0, 7.0 SDDS

(Sony Dynamic Digital Sound), 7.1 y 7.1 SDDS.

Conexiones de audio de

Pro Tools para mezclas 5.1

Mientras que todos los formatos de mezclas 5.1

ofrecen la misma disposición de altavoces, existen

tres estándares habituales para la distribución de

pistas de los canales individuales que constituyen

la mezcla multicanal de formato 5.1.

En la tabla siguiente, se supone que los canales

surround se asignan a las salidas 1-6 de una interfaz

de audio Pro Tools. Usa los canales 7-8 para

monitorizar una mezcla estéreo para una versión

estéreo o para mezclas de referencia y monitorización.

La tabla siguiente muestra el encaminamiento de

pistas mono X-MON para una mezcla SDDS 7.1.

Una mezcla 5.1 usaría el mismo encaminamiento,

a excepción de las salidas 2 y 4 (Lc y Rc).

Para obtener más información sobre los

conceptos básicos del sonido surround, consulta

la guía Conceptos de sincronización y surround

de Pro Tools.

Distribución de pistas para formatos 5.1

Formatos Distribución de pistas

123456

Cine

(valor

predetermina

do en

Pro Tools)

LCRLsRsLFE

SMPTE/ITU

para Dolby

Digital (AC3)

LRCLFELsRs

DTS L R Ls Rs C LFE

C|24 L C R Ls Rs Lf

Distribución de pistas predeterminada para el formato

SDDS 7.1

Formatos

Distribución de pistas

123456 7 8

X-MON L Lc C Rc R Ls Rs LFE

Guía de referencia de Pro Tools1136

Para conectar las interfaces de audio para mezcla

y monitorización en formato 5.1:

1 Determina el formato 5.1 y la distribución

de pistas que deseas usar.

2 Conecta los canales de salida de la interfaz de

audio a los correspondientes canales de entrada

del sistema de monitorización según las

asignaciones mostradas en las tablas anteriores.

Formatos 7.1 y 7.0

Los sistemas HD-DVD y Blu-Ray utilizan la

distribución de pistas siguiente para los formatos

surround 7.1 y 7.0:

• 3 canales frontales (izquierdo, central, derecho)

• 2 canales laterales (lateral surround izquierdo,

lateral surround derecho)

• 2 canales traseros (trasero surround izquierdo,

trasero surround derecho)

• 1 canal LFE (solo formatos x.1)

La tabla siguiente muestra el encaminamiento

de pistas mono predeterminado para una mezcla

7.1 en Pro Tools.

Formatos SDDS 7.1 y 7.0

Los formatos surround SDDS (Sony Dynamic

Digital Sound) 7.1 y 7.0 utilizan la distribución

de pistas siguiente:

• 5 canales frontales (izquierdo, central izquierdo,

central, central derecho, derecho)

• 2 canales traseros (trasero izquierdo, trasero

derecho)

• 1 canal LFE (solo formatos x.1)

La tabla siguiente muestra el encaminamiento

de pistas mono predeterminado para una mezcla

SDDS 7.1 en Pro Tools.

Conﬁguración de Pro Tools

para sesiones multicanal

La conﬁguración de Pro Tools y de sesiones para

mezclas multicanal se puede realizar mediante uno

de estos procedimientos:

Sesiones nuevas

Se puede crear una sesión nueva y elegir un archivo

de conﬁguración de E/S de mezcla surround como

valor predeterminado de I/O Setup. Consulta

“Sesiones nuevas y conﬁguración de E/S” en la

página 1137.

Si usas una superﬁcie de control, consulta la

guía del dispositivo para más información.

Distribución de pistas predeterminada para formato 7.1

Distribución de pistas

123 4 5 6 7 8

L C R Lss Rss Lsr Rsr LFE

Distribución de pistas predeterminada para el formato

SDDS 7.1

Distribución de pistas

1234567 8

LLcCRcRLsRsLFE

Capítulo 48: Conﬁguración de Pro Tools para modo surround 1137

Remezcla de sesiones en modo surround

(importación multicanal en I/O Setup)

Mediante la creación o importación de un archivo

de conﬁguración de E/S de mezcla surround en el

cuadro de diálogo I/O Setup, los caminos multicanal

están disponibles en cualquier sesión estéreo (u otro

formato). Puedes, por lo tanto, volver a asignar el

encaminamiento de pistas desde los caminos estéreo

originales a los caminos multicanal. Los caminos

activos e inactivos simpliﬁcan la reasignación.

Consulta “Importar conﬁguraciones

de E/S multicanal” en la página 1139.

Caminos multicanal personalizados

Puedes personalizar y redeﬁnir caminos existentes

en el cuadro de diálogo I/O Setup. Para más

información, consulta “Caminos multicanal

personalizados” en la página 1139.

Importación de datos de sesión

Mediante el comando Import Session Data (File >

Import > Session Data

), puedes importar desde otras

sesiones no solo pistas y contenidos, sino también sus

caminos asociados y asignaciones de pistas. Después

de la importación de los datos de una sesión, podrás

usar el cuadro de diálogo I/O Setup para conﬁgurar

caminos principales y subcaminos según los

requisitos de la sesión. Para más información,

consulta Capítulo 7, “I/O Setup”.

Sesiones nuevas y conﬁguración

de E/S

Al crear una sesión nueva, puedes especiﬁcar el

formato surround que deseas usar como conﬁguración

de E/S. Se suministran conﬁguraciones de camino

predeterminadas como archivos de conﬁguración

de E/S para mezclas en modo estéreo y surround.

Una vez creada la sesión nueva, podrás crear

e importar pistas, importar audio y asignar

encaminamiento de señales para conﬁgurar la mezcla.

Para crear una sesión nueva para mezclas

multicanal:

1 Elige File > New Session.

2 Selecciona la opción Create Blank Session.

3 Selecciona las opciones de Audio File Type,

Sample Rate y Bit Depth.

4 En el menú I/O Settings, selecciona una de las

opciones siguientes:

•

5.1 Film Mix

•

SMPTE/ITU

•

Monitorización de DTS

•

C24 Mix

•

ICON X-MON Mix

Para poder ver las opciones multicanal en

Pro Tools, debe haberse instalado el plug-in

Surround Mixer en la carpeta Plug-Ins.

Este plug-in se puede instalar con Pro Tools

(consulta la Guía del usuario para el sistema

Pro Tools). Si no se ha instalado, puedes

moverlo de la carpeta Plug-Ins (Unused)

a la carpeta Plug-Ins.

Cuadro de diálogo New Session, conﬁguración de

E/S 5.1 Film Mix seleccionada

Guía de referencia de Pro Tools1138

5 Haz clic en Aceptar.

6 En el cuadro de diálogo Save, dale un nombre

a la sesión, busca la ubicación en la que deseas

guardarla y haz clic en

Save.

Los presets surround preconﬁguran el cuadro

de diálogo I/O Setup para la nueva sesión con

caminos principales y subcaminos de formato

predeterminado 5.1 para salidas y buses.

Archivos de conﬁguración

de mezcla surround

En la nueva sesión, el archivo de conﬁguración

de E/S de mezcla surround ofrece caminos de salida

y bus para seis distribuciones de pistas estándar.

(Para más información sobre entradas y caminos

de inserción, consulta “Caminos de entrada e

inserción predeterminados con conﬁguración 5.1”

en la página 1138).

Todas las conﬁguraciones de E/S de formato 5.1

(y superior) disponibles (Film, SMPTE/ITU, DTS,

C24 Mix o ICON X-MON Mix) ofrecen los caminos

de bus y salidas siguientes de forma predeterminada

para la sesión:

Caminos de salida predeterminados 5.1

• Un camino de salida principal 5.1.

• Un camino principal estéreo.

Caminos de bus predeterminados 5.1

• Un camino de bus de salida principal 5.1 con

subcaminos para 5.0 (sin LFE), izquierdo/derecho

(estéreo), LCR y central (mono).

• Un camino de bus de salida principal estéreo con

dos subcaminos mono.

Caminos de entrada e inserción predeterminados

con conﬁguración 5.1

Los archivos de conﬁguración de mezcla 5.1 ofrecen

caminos principales estéreo y subcaminos mono

predeterminados para entradas e inserciones.

Si necesitas inserciones o caminos de entrada

multicanal, puedes crearlos en el cuadro de diálogo

I/O Setup (consulta “Caminos multicanal

personalizados” en la página 1139).

Caminos de salida de formato 5.1 estándar (película)

Archivos de conﬁguración y distribución de pistas

Conﬁguración 5.1 Distribución de pistas

5.1 Film Mix L C R Ls Rs LFE

SMPTE/ITU Mix L R C LFE Ls Rs

DTS Mix L R Ls Rs C LFE

C24 Mix L C R Ls Rs Lf

ICON X-MON Mix L Lc C Rc R Ls Rs LFE

I/O Setup, página Output, asignaciones de salida 5.1

(película) predeterminadas

I/O Setup, página Bus, asignaciones de bus de salida

5.1 (película) predeterminadas

Capítulo 48: Conﬁguración de Pro Tools para modo surround 1139

Importar conﬁguraciones

de E/S multicanal

El cuadro de diálogo I/O Setup puede importar

y exportar archivos de conﬁguración. Esto resulta

útil cuando se desea remezclar una sesión estéreo

en surround. También se puede usar esta función

para preparar una sesión para su transferencia

a un sistema Pro Tools diferente o para guardar

e intercambiar conﬁguraciones de E/S.

Para importar un archivo de conﬁguración de E/S

multicanal:

1 Elige Setup > I/O.

2 Haz clic en la pestaña Output.

3 Haz clic en Import Settings.

4 Selecciona el archivo de conﬁguración (.pio)

que deseas importar y haz clic en

Open.

Si la sesión actual tiene deﬁniciones de camino que

no coinciden con las del archivo de conﬁguración

importado, Pro Tools pregunta si deseas eliminar

o conservar los caminos que ya están deﬁnidos,

y añadir la conﬁguración importada a la sesión.

• Haz clic en

No para añadir caminos nuevos a la

conﬁguración de E/S actual.

• Haz clic en

Yes para reemplazar la conﬁguración

de E/S actual con la conﬁguración importada.

6 Haz clic en la pestaña Bus.

7 Si la página Bus no muestra las asignaciones

de bus de salida correctas para el archivo de

conﬁguración de E/S importado, haz clic en el

botón

Default (para All Busses o Output Busses).

8 Haz clic en Aceptar para cerrar la conﬁguración

de E/S.

Exportación de conﬁguración

de E/S

La exportación de los archivos de conﬁguración

de E/S permite construir una biblioteca de presets

multicanal para los diferentes proyectos.

Para exportar un archivo de conﬁguración de E/S:

1 Elige Setup > I/O.

2 Haz clic en Export Settings.

3 Asigna un nombre a la conﬁguración de E/S

actual y guárdala.

Caminos multicanal

personalizados

El cuadro de diálogo I/O Setup permite crear

y personalizar caminos de señal para cualquier

formato de mezclas multicanal compatible.

Los caminos multicanal y los subcaminos se asignan

a canales de entrada y salida en la cuadrícula de canal.

Al seleccionar un archivo de conﬁguración de E/S

5.1 predeﬁnido, la distribución predeterminada para

los caminos de formato multicanal correspondientes

creada coincidirá con la distribución de pistas del

formato seleccionado.

Además, en el cuadro de diálogo I/O Setup, al igual

que en la página Main del cuadro de diálogo

Hardware Setup, existen controles para encaminar

las entradas y salidas físicas de la interfaz de audio

a entradas y salidas de Pro Tools.

Al crear caminos de formato 5.1, puedes

especiﬁcar la distribución de pistas

predeterminada. Consulta “Orden de camino

predeterminado para pistas 5.1” en la

página 1142.

Guía de referencia de Pro Tools1140

Reasignación de canales

El cuadro de diálogo I/O Setup y la cuadrícula

de canal permiten reasignar canales. Esto resulta

útil para encaminar canales en un camino multicanal

sin tener que volver a parchear las interfaces de audio.

Puedes asignar caminos a cualquier conﬁguración

requerida, con la única limitación de los recursos

de los sistemas y requisitos del cuadro de diálogo

I/O Setup para superposición y asignación de

nombres de canales (consulta “Caminos válidos y

requisitos” en la página 89 para más información).

Ejemplo de conﬁguración LCRS

El ejemplo siguiente muestra una manera

de conﬁgurar el cuadro de diálogo I/O Setup para

mezclar en formato LCRS de 4 canales con

HD OMNI.

Para deﬁnir un camino LCRS:

Elige

Setup > I/O

y haz clic en la pestaña

Output

2 Haz clic en New Path.

3 En el selector de formato de camino (Path

Selector), selecciona

LCRS.

4 Asigna un nombre al camino LCRS.

5 En la cuadrícula de canal, haz clic en el cuadro

situado debajo del primer canal de interfaz de

audio (situado más a la izquierda) para el camino.

Pro Tools llena automáticamente las unidades

adyacentes a la derecha. Si haces clic en la ﬁla

LCRS situada debajo del canal 1, se asignará

el camino LCRS en los canales 1-4.

6 Haz clic en la pestaña Bus.

7 Si la página Bus no muestra las asignaciones

de bus de salida correctas para la salida LCRS,

haz clic en el botón

Default (para All Busses

Output Busses).

8 Selecciona el camino LCRS nuevo y haz clic

en el triángulo para mostrar los subcaminos.

9 Si no todos los subcaminos están presentes, haz

lo siguiente:

• Haz clic en

New Sub-Path.

• Asigna un nombre al subcamino LCR nuevo

y selecciona LCR como el formato de camino.

Haz clic en el canal 1 en la ﬁla LCR para asignar

el camino de bus.

• Selecciona el camino LCRS, haz clic en

New

Sub-Path

y crea un subcamino estéreo para

Izquierda y Derecha frontales.

• Selecciona el camino LCRS, haz clic en

New

Sub-Path

y crea un subcamino mono para el

canal central.

• Selecciona el camino LCRS, haz clic en

New

Sub-Path

y crea un subcamino mono para el

canal surround.

10 Haz clic en Aceptar para cerrar la conﬁguración

de E/S.

Consulta también “Ejemplos de caminos y

encaminamiento de señales para una mezcla

surround” en la página 1153.

Si deseas información adicional acerca de

I/O Setup, consulta “Buses de salida” en la

página 90.

Página Output, camino de salida LCRS

Página Bus, bus de salida LCRS con subcaminos

Capítulo 48: Conﬁguración de Pro Tools para modo surround 1141

Pistas 5.1, formatos, asignación

y medición

Las deﬁniciones de camino en I/O Setup determinan

la manera en que se encamina el audio a las interfaces

de audio y cómo éstos lo miden.

La medición interna (en pantalla) de Pro Tools de

caminos de formato 5.1 siempre sigue la distribución

de pistas de película:

L C R Ls Rs LFE

La distribución de pistas Pro Tools de pistas de audio

de formato 5.1 en la ventana Edit se ajusta a la

distribución de película (organizada de arriba abajo).

Consulta “Distribución de pistas 5.1,

encaminamiento y medición” en la página 1143.

En el cuadro de diálogo I/O Setup, puedes encaminar

estas señales fuera de las interfaces de audio según

cualquier distribución de pistas (como DTS

oSMPTE/ITU).

Para reasignar canales en un camino:

 Arrastra un canal a una ubicación válida nueva

en la cuadrícula. Las asignaciones de otros canales

se desplazan para dar cabida a los canales

arrastrados.

Selectores de E/S

predeterminados en el

cuadro de diálogo I/O Setup

La página Output del cuadro de diálogo I/O Setup

ofrece selectores para deﬁnir valores predetermi-

nados de E/S en las sesiones multicanal.

Default Monitor Format

Establece el formato de

monitorización predeterminado (Stereo, 5.1 o 7.1)

para los nuevos caminos de salida y para cuando

haces clic en el botón

Default.

5.1 Path Order

Selecciona la distribución de pistas

predeterminada (u orden de caminos) para caminos

de salida nuevos de formato 5.1 (seis canales).

Output Meter Path Selecciona el camino que

aparecerá en los medidores de salida de la superﬁcie

de control y en los medidores de salida del

Transporte. Para más información, consulta

“Pistas 5.1, formatos, asignación y medición” en la

página 1141.

Selectores predeterminados en el cuadro de diálogo

I/O Setup

Orden de caminos

5.1 predeterminado

Opciones de

conﬁguración de E/S

Guía de referencia de Pro Tools1142

Audition Paths Selecciona el camino de

monitorización para escuchar el audio en los cuadros

de diálogo lista de clips, Import Audio y DigiBase.

Solo se pueden usar como caminos de audición las

salidas de la interfaz principal.

Bus de salida predeterminado

Selecciona el camino

de bus de salida predeterminado para todas las pistas

nuevas para cada formato de pista compatible.

AFL/PFL Path (solo sistemas HDX o HD Native)

Selecciona la ubicación a la que se encaminan las

pistas cuando se ponen en el modo de solo AFL

(After Fader Listen) o PFL (Pre Fader Listen).

AFL/PFL Mutes (Output Path) (solo sistemas HDX

o HD Native)

Selecciona qué salida se silencia

cuando se selecciona el modo Solo AFL (After Fader

Listen) o PFL (Pre Fader Listen) y se aísla una pista.

Orden de camino

predeterminado

para pistas 5.1

Puedes especiﬁcar la distribución de pistas

predeterminada para todos los caminos nuevos

de formato 5.1 creados.

Para elegir un orden de caminos predeterminado

de formato 5.1 (distribución de pistas):

1 Elige Setup > I/O.

2 Haz clic en la pestaña Output.

3 Utiliza la opción 5.1 Default Path Order para

seleccionar la distribución de pistas que

preﬁeras:

Film, SMPTE/ITU o DTS Monitoring.

La opción New Track Default Output se puede

establecer en caminos de bus y de salida.

Capítulo 48: Conﬁguración de Pro Tools para modo surround 1143

Distribución de pistas 5.1, encaminamiento y medición

Distribución de pistas de diferentes formatos 5.1

L C R Ls Rs LFE

L R C LFE Ls Rs

L R Ls Rs C LFE

L × C × R Ls Rs LFE

Formato 5.1 Pistas Medidores de pistas Asignaciones de canal en I/O Setup

Cine

(Pro Tools Standard

y C|24 Mix)

L C R Ls Rs LFE

SMPTE/ITU

(mezcla Control|24)

L R C LFE Ls Rs

DTS

L R Ls Rs C LFE

ICON X-MON

(7.1 de 8 canales)

L × C × R Ls Rs LFE

mismos

L C R Ls Rs LFE

(de arriba abajo)

mismos

L C R Ls Rs LFE

mismos

L C R Ls Rs LFE

(de arriba abajo)

mismos

L C R Ls Rs LFE

(de izquierda

a derecha)

mismos

L C R Ls Rs LFE

mismos

L C R Ls Rs LFE

(de izquierda

a derecha)

L C R Ls Rs LFE

Guía de referencia de Pro Tools1144

Capítulo 49: Pistas multicanal y encaminamiento de señales 1145

Capítulo 49: Pistas multicanal

y encaminamiento de señales

Las sesiones en modo surround suelen incluir una

combinación de pistas de audio mono, estéreo

y multicanal, entradas auxiliares, master faders,

pistas de instrumento, inserciones y buses.

Una vez importada o conﬁgurada la pertinente opción

de I/O Setup, las pistas de audio, entrada auxiliar,

master fader e instrumento se pueden mezclar en

multicanal para modo surround con las funciones

de mezcla de Pro Tools.

La E/S multicanal y el encaminamiento de señales

vienen determinados por los caminos deﬁnidos

en el cuadro de diálogo I/O Setup.

Pistas de audio multicanal

(solo en Pro Tools HD)

Las pistas de audio multicanal tienen un canal

individual para cada señal de la pista (por ejemplo,

una pista 5.1 tiene seis canales: izquierdo, centro,

derecho, surround izquierdo, surround derecho

yLFE).

Las pistas de audio multicanal se pueden:

• Grabar directamente en Pro Tools mediante

micrófonos multicanal o varios micrófonos,

encaminados a caminos de entrada multicanales

de Pro Tools.

• Importar de otras sesiones de Pro Tools.

• Editar, procesar y mezclar en combinación con

pistas mono y estéreo.

Los archivos y pistas de audio de formato 5.1 se

ajustan a la distribución de pistas de película estándar.

Al margen de la asignación de caminos en el cuadro

de diálogo I/O Setup, todas las pistas de audio de

formato 5.1 y los medidores siguen la distribución

de pistas de película estándar:

LCRLsRsLFE

No es necesario mezclar las pistas de audio multicanal

en formatos multicanal. Se pueden mezclar formatos

de pista mono, estéreo y todos los admitidos mediante

salidas y envíos de pista de Pro Tools (consulta

“Encaminamiento de señales multicanal” en la

página 1148).

La mezcla surround multicanal solo es posible

con Pro Tools HD.

Pista de audio multicanal de formato 5.1

Guía de referencia de Pro Tools1146

Colocación de audio en pistas

multicanal

Puedes arrastrar archivos de audio y clips desde

navegadores de DigiBase, la lista de clips, Windows

Explorer o el Finder de Mac, o desde otras pistas,

para colocarlos en pistas de audio multicanal.

Para ello, el número de canales arrastrados debe

coincidir con el formato de pista de destino. Por

ejemplo, solo puedes arrastrar un par estéreo o dos

clips mono a una pista de audio estéreo. De la misma

manera, solo puedes colocar audio en una pista LCR

cuando hayas seleccionado tres clips. Con pistas 5.1

debes seleccionar seis clips o archivos monoaurales.

Solo, silenciamiento y ganancia

en pistas y caminos multicanal

Las pistas estéreo y multicanal se componen de varias

señales de audio, vinculadas entre sí. De forma

predeterminada, las pistas multicanal se vinculan y

controlan con un solo conmutador de fader de canal,

y con conmutadores de solo y de silenciamiento.

Para controlar las señales separadamente, las pistas

multicanal se pueden convertir en pistas mono

individuales. Para ajustar el nivel y la fase de manera

individualmente, puedes insertar y desvincular un

plug-in de ajuste multimono. Ambas técnicas se

explican a continuación.

Para convertir una pista multicanal en pistas mono

diferenciadas:

1 Selecciona la pista multicanal.

2 Elige Track > Split Into Mono.

Para tener control diferenciado de la ganancia

de diferentes canales individuales de una pista

multicanal:

1 Inserta un plug-in de recorte multimono en la

pista multicanal.

2 Desvincula el plug-in de recorte haciendo clic

en el icono de vínculo para apagarlo.

3 Usa el selector de canal para mostrar los controles

correspondientes a un canal y ajusta la ganancia.

Cuando se arrastran a una pista multicanal, los

archivos de audio se colocan de arriba abajo en

el orden exacto en el que aparecen en la lista de

clips o en la lista de reproducción de la que

proceden (debes seleccionar Top to Bottom en

el menú de la lista de clips > Timeline Drop

Order). Por este motivo, quizá te convenga

cambiar el nombre de los archivos de audio

antes de arrastrarlos para que se ordenen de un

modo determinado. Asígnales un nombre para

que aparezcan en el orden deseado cuando se

ordenen por nombre de clip en la lista de clips.

(Por ejemplo, con una pista en formato 5.1,

puedes cambiar el nombre de las pistas de

audio de modo que el orden corresponda a L, C,

R, Ls, Rs y LFE).

Una vez convertidas a mono, las pistas

multicanal no se pueden volver a vincular a su

formato multicanal original. Sin embargo, se

puede reconstruir una pista multicanal si se

arrastra el número correspondiente de archivos

mono a dicha pista (con los suﬁjos de archivo

adecuados), si bien pueden llegar a perderse

algunos datos de automatización. También se

puede grabar en disco la submezcla de las pistas

mono en una pista multicanal.

Para más información, consulta “Vinculación

y desvinculación de controles en plug-ins

multimono” en la página 1150.

Capítulo 49: Pistas multicanal y encaminamiento de señales 1147

Formatos de pista y salida

Cuando creas pistas nuevas, especiﬁcas el formato

mono, estéreo o multicanal compatible para las

pistas nuevas.

En las ventanas Mix y Edit, el formato de pista de

la salida de una pista siempre está visible mediante

el número de medidores de pista contenidos en la

banda de fader (por ejemplo, un solo medidor para

pistas mono, un par para pistas estéreo y seis

medidores para pistas 5.1).

La asignación de la salida de pista determina el

formato de esa salida. Por ejemplo, una pista mono

siempre tiene un solo medidor de pista, incluso

si se asigna a un camino de salida estéreo. Si se

asigna la misma pista mono a un camino de salida

5.1, la salida se dividirá entre los seis canales de

salida, según la posición del control panorámico.

Cambio de formato

El cambio de formato de salida para una pista dada

tiene varios efectos:

• El panorámico que aparece en la pista cambiará

para reﬂejar el formato de salida nuevo.

• Puede ser necesario crear o eliminar una o varias

listas de reproducción de automatización

relacionadas con el panorama.

Debido a los efectos que se producen al cambiar el

formato de salida, cuando cambies el formato de

salida de una pista a un formato de menos canales,

aparecerá un cuadro de diálogo de advertencia.

En particular, esto ocurrirá cuando las listas de

reproducción de automatización se vayan a eliminar.

Asignaciones de salida múltiples y formato

de pista

Cuando una pista se asigne a más de un camino

de formatos diferentes, la salida principal para esa

pista coincidirá con el formato del camino asignado

que tenga el mayor número de canales.

Salidas múltiples y listas de reproducción

de automatización

Cuando una pista tiene varias asignaciones de salida,

Pro Tools ordena los datos de panorámico de manera

adecuada para cada camino asignado. Por ejemplo,

si asignas una pista mono a un camino estéreo y a

un camino 5.1 a la vez, esa pista tendrá un control

panorámico 5.1 en las ventanas Mix o Edit. Cuando

mueves el panorámico de la pista, Pro Tools interpreta

el desplazamiento de panorama 5.1 como

desplazamiento estéreo.

Esto proporciona un tipo de mezcla paralela. Puedes

crear varias mezclas de formatos diferentes al mismo

tiempo encaminando los elementos a varios caminos.

Pulsa la combinación de teclas

Comando+Control (Mac) o Control+Inicio

(Windows) mientras haces clic en cualquier

control dentro de una ventana Output para

que se muestre su lista de reproducción de

automatización en la ventana Edit y puedas

ver la automatización de panorámico.

Guía de referencia de Pro Tools1148

Encaminamiento de señales

multicanal

Para mezclar en un formato multicanal, las pistas

se asignan a caminos multicanal.

Las pistas se pueden mezclar en modo surround

utilizando los dos métodos siguientes:

• Mediante la conﬁguración de una salida principal

de pista en un camino multicanal.

• Mediante la asignación de un envío multicanal

para encaminar audio a una camino multicanal.

Salidas de pista multicanal

Con el selector de camino de salida de la pista,

las pistas se pueden encaminar a salidas multicanal

o caminos de bus. Esto ofrece un panner y un medidor

multicanal en la vista de E/S de las ventanas Mix

y Edit.

Puedes agregar otras asignaciones de salida si pulsas

la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows) mientras

haces clic en la herramienta de selección y,

a continuación, asignas otro camino.

Dos formas distintas de conﬁgurar pistas para mezclas

multicanal

Camino de salida

multicanal

Envío multicanal

Capítulo 49: Pistas multicanal y encaminamiento de señales 1149

Envíos multicanal

Todos los formatos de pista, incluidos mono y estéreo,

permiten asignar uno o más envíos multicanal. Esto

proporciona un control panorámico multicanal en la

vista de envíos. Los envíos también son útiles para

enviar por bus pistas para procesamiento de plug-in

multicanal.

La ﬁgura siguiente muestra una pista de audio mono

con un envío de 5.1 (6 canales) (View > Sends A-E >

Send A).

Las funciones de submezcla y envío por bus de

Pro Tools están disponibles para todos los formatos

de canal, desde mono/estéreo hasta 8 canales.

Para ejemplos de monitorización multicanal,

procesamiento de efectos y funciones de bus,

consulta “Mezclar con caminos y subcaminos” en

la página 1151. Para ejemplos de mezclas mono

y estéreo, consulta Capítulo 44, “Nociones básicas

de mezcla”.

Entradas auxiliares y master

faders multicanal

Como retorno para el bus multicanal, se usa una

entrada auxiliar o master fader multicanal. Los envíos

son útiles cuando necesitas crear una mezcla

adicional independiente de forma simultánea (quizás

con formato diferente) que requiere controles de

fader, silenciamiento, solo y automatización

dedicados.

Puedes asignar master faders a caminos principales

y subcaminos. Los caminos principales deben

coincidir con el formato del master fader. Solo puede

estar activo un master fader y asignado a un solo

camino principal o subcamino (activo). Un master

fader no se puede asignar a un subcamino si el

camino principal asociado ya se ha asignado a otro

master fader. Consulta “Pistas de master fader y

ﬂujo de señal” en la página 970.

Pistas de instrumento

multicanales

Las pistas multicanal se usan para monitorizar

y encaminar plug-ins de instrumento multicanal

o instrumentos MIDI externos multicanal.

Pista de audio mono con formato de salida mono y un

envío multicanal

Panorámico de envío multicanal

Medidor mono

Formato de salida mono

Guía de referencia de Pro Tools1150

Plug-ins mono, multimono

y multicanal

Los plug-ins se pueden usar en formato mono,

multimono o multicanal.

Para más información sobre plug-ins mono,

estéreo y entrada mono/salida estéreo, consulta

Capítulo 45, “Módulos adicionales e insertos de

hardware”.

Plug-ins multimono

Están diseñados para su uso en

pistas multicanal estéreo o de más canales. Los plug-

ins multimono serán útiles, o necesarios, en las

situaciones siguientes:

• Cuando un plug-in no implique procesamiento

correlacionado multicanal (por ejemplo, al aplicar

EQ a “lados” separados de una señal multicanal)

• Cuando necesites ajustar señales en la pista

multicanal independientemente

• Cuando un plug-in no admita formatos multicanal

Cuando se inserte primero un plug-in multimono

en una pista multicanal, los controles de plug-in se

vincularán entre sí. Puedes desvincularlos para

realizar un ajuste independiente. Para más

información, consulta “Vinculación y

desvinculación de controles en plug-ins

multimono” en la página 1150.

Los plug-ins multimono también se pueden insertar

en pistas estéreo para aplicar plug-ins desvinculados

en los canales izquierdo y derecho.

Plug-ins multicanal Están diseñados para su uso

en pistas estéreo y multicanal que requieren

procesamiento correlacionado, incluidos limitación,

compresión estéreo y multicanal, y efectos parecidos.

Vinculación y desvinculación de

controles en plug-ins multimono

Cuando un plug-in multimono se usa en una pista

multicanal de más de dos canales, los controles se

encuentran normalmente vinculados. El ajuste del

control de ganancia en un canal, por ejemplo, será

efectivo en todos los canales.

En caso de ser necesario, podrás desvincular controles

de plug-in en canales concretos de una pista y

editarlos independientemente. También podrás

vincular de forma selectiva los controles de canales

concretos.

Por ejemplo, para aplicar cortes de ﬁltro iguales a

los canales Ls y Rs (surround) en una mezcla 5.1,

podrías activar esos canales para vinculación en un

plug-in EQ desvinculado y multimono. El ajuste

de los controles en la ventana del plug-in para

cualquiera de los canales (Ls o Rs) ajusta también

el otro canal vinculado.

Selector de canal

Accede a un canal especíﬁco en

una pista multicanal para la edición de parámetros

de plug-in. Este menú aparece solo en plug-ins

multimono insertados en pistas con más de dos

canales.

Botón de vínculo principal

Si está activado, vincula

los controles en todos los canales de un plug-in

multimono para que se puedan ajustar

conjuntamente.

Selector de canal y controles de vinculación

Selector de canal

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal

Capítulo 49: Pistas multicanal y encaminamiento de señales 1151

Botones de activación de vínculo

Permiten

vincular de forma selectiva los controles de canales

especíﬁcos de un plug-in multimono. Cada cuadrado

representa un canal de altavoz. El botón de vínculo

principal debe estar desactivado para usar los

botones de activación de vínculo.

Para desvincular los controles en un plug-in

multimono:

 Anula la selección del botón de vínculo principal.

Está encendido cuando está vinculado y apagado

cuando está desvinculado.

Para acceder a los controles de un canal concreto:

 En el selector de canal, selecciona el canal.

Para abrir una ventana de plug-in para todos los

canales de un plug-in multimono:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

y haz clic en selector canal.

Para vincular los controles de canales concretos:

1 Anula la selección del botón de vínculo principal,

si aún está seleccionado.

2 Haz clic en los botones de activación de vínculo

para los canales cuyos controles desee vincular.

Caminos en mezclas surround

Debido a que Pro Tools ofrece un entorno de

encaminamiento y submezclas ﬂexible, puedes

aumentar los recursos disponibles del sistema

mediante la identiﬁcación de los elementos en los

que deseas hacer ajustes de panorama dinámicos,

y de aquellos que se pueden ﬁjar en ciertos canales

(consulta “Mezclar con caminos y subcaminos” en

la página 1151).

Una vez identiﬁcados estos elementos en la sesión,

puedes usar una combinación de asignaciones de

caminos principales y subcaminos y control

panorámico multicanal.

Mezclar con caminos

y subcaminos

No es muy habitual que cada pista necesite “ﬂuir”

con un desplazamiento de panorama activo entre

más de dos altavoces. En la mayoría de las

situaciones, ciertos elementos se colocan en

determinados altavoces y permanecen allí, lo que

proporciona la base para una mezcla.

La ﬁgura siguiente muestra un ejemplo de cómo

combinar el panorámico y el encaminamiento

de señales en una mezcla multicanal.

Cuándo asignar salidas multicanal

 Asigna caminos 5.1 solo a aquellas pistas que

necesitan desplazarse panorámicamente por los

seis canales.

Por ejemplo, a una pista de efectos con el sobrevuelo

de un avión de reacción se le debería asignar un

camino 5.1 si se quiere que el sonido pase de adelante

hacia atrás. En una mezcla de música, puedes hacer

pasar un instrumento solista o un efecto de

sintetizador alrededor de la habitación como efecto

especial.

Los elementos que se deben oír en todos los altavoces

simultáneamente también se pueden asignar a la

salida multicanal, tanto si necesitan panorámico

activo en el campo sonoro como si no.

Consulta “Extender convenciones de mezcla

estéreo a mezclas en modo surround” en la

página 1154 para más información.

Guía de referencia de Pro Tools1152

Cuándo se deben usar subcaminos

 Para simpliﬁcar sesiones grandes, usa subcaminos para encaminar elementos estáticos (o inmóviles)

directamente a los canales de salida.

Por ejemplo, el diálogo de película suele mezclarse sobre el canal central para anclar a la imagen este

elemento sonoro esencial. En lugar de asignar un panorámico de audio de seis canales a pistas de diálogo

y aplicarles panorama solo hacia el altavoz central, puedes encaminar la salida principal de la pista de

diálogo a un subcamino mono (central).

Uso de encaminamiento de señal y subcaminos para mezclas en modo surround

Efecto en

encamina-

miento

de bus

Salidas a

subcaminos

Salidas a camino principal 5.1 para panorama surround

Pistas encaminadas

a subcaminos

Pistas encaminadas

a camino surround

principal 5.1

Entrada auxiliar

encaminada al

subcamino 5.0

Capítulo 49: Pistas multicanal y encaminamiento de señales 1153

Extender convenciones de

mezcla

estéreo a mezclas

en modo surround

Las mezclas estéreo sientan el precedente para

panorámico activo y estático, y las mezclas surround

se beneﬁcian de los mismos principios básicos.

Es mejor usar el ajuste de panorámico de un sonido

hacia atrás y hacia delante entre los altavoces

izquierdo y derecho como efecto especial. En una

mezcla típica, las pistas de base se ubican en el

panorama estereofónico y permanecen allí.

Las mezclas surround pueden perder coherencia

si se desplazan continuamente demasiados elementos.

Para obtener efectos especiales, a algunas pistas se

les puede aplicar un control panorámico dinámico,

que rebote entre altavoces o con un ocasional

“barrido” de uno al otro lado.

Ejemplos de caminos y

encaminamiento de señales

para una mezcla surround

El encaminamiento de señales es la clave en

cualquier sesión surround de Pro Tools. En el cuadro

de diálogo I/O Setup se conﬁgura y deﬁne el

encaminamiento de señales.

Los ejemplos siguientes muestran la manera de usar

las entradas auxiliares, los master faders y otras

funciones de Pro Tools de encaminamiento de

señales para mezclas de combinaciones, submezclas

y proyectos similares.

En estos ejemplos, la música y los efectos se mezclan

para el tráiler de una película en modo surround 5.1.

Las mezclas de combinaciones separadas (para

música y efectos) se deben masterizar en MDM de 8

pistas.

Ejemplo de caminos de salida

La ﬁgura siguiente muestra caminos de salida

deﬁnidos en el cuadro de diálogo I/O Setup de una

sesión de ejemplo creada en un sistema HDX con

una interfaz de audio HD OMNI.

Se han deﬁnido distintos caminos de salida para

la mezcla, los efectos (FX), diálogos y música.

Ejemplo de caminos de bus

En la ﬁgura siguiente se muestra un ejemplo de

caminos de bus.

Se ha deﬁnido un camino de formato LCR

(“diálogo”), un camino estéreo (“música”) y un

camino de formato 5.1 (“FX” [efectos]), cada uno

con varios subcaminos propios.

I/O Setup, ejemplo de caminos de salida

I/O Setup, ejemplo de caminos de bus

Guía de referencia de Pro Tools1154

Ejemplo de subcaminos

Los subcaminos permiten encaminar a canales

selectivos en la salida multicanal surround. En la

ﬁgura siguiente, el bus Surround tiene varios

subcaminos que muestran este concepto.

Subcamino LCR

El subcamino frontal de 3 canales.

Usa este tipo de encaminamiento por subcaminos

para mezclar diálogos, u otros efectos de sonido

frontales.

Subcamino estéreo

El subcamino frontal estéreo.

Usa este tipo de encaminamiento por subcaminos

para mezclar submezclas de música y efectos a los

altavoces frontales derecho e izquierdo.

Subcamino de centro

El subcamino de centro ofrece

una ruta monoaural separada para el canal central.

Subcamino Ls/Rs

El subcamino surround, estéreo

posterior derecho e izquierdo. Usa este tipo de

subcamino para mezclar efectos surround.

Camino LFE

Un subcamino LFE proporciona un

camino mono diferenciado para el canal de bajos

LFE.

Subcamino 5.0 El camino 5.0 es un subcamino de

5 canales. Utiliza este tipo de encaminamiento de

subcamino para conservar los recursos de mezcla

con pistas que desees mantener fuera del canal de

efectos de baja frecuencia (LFE).

Ejemplos de encaminamiento

de señales

Los siguientes ejemplos muestran cómo usar caminos

principales y subcaminos, con un ejemplo de sesión

que se compone de una mezcla principal 5.1 con

música y combinaciones de efectos (o submezclas).

Ejemplos de combinaciones de submezclas

La ﬁgura siguiente muestra una conﬁguración de

encaminamiento para una submezcla de efectos.

Dos pistas se encaminan a subcaminos de bus

estéreo, mientras otras se asignan a un subcamino

de bus LCR y mono. Se asignan dos pistas (una

estéreo y otra mono) a buses multicanal para la

asignación de panorama surround. Una entrada

auxiliar 5.1 asignada al camino de bus principal

FX sirve como submezclador.

Extender convenciones de mezcla estéreo

a mezclas en modo surround

Las mezclas estéreo sientan el precedente para

panorámico activo y estático, y las mezclas surround

se beneﬁcian de los mismos principios básicos.

Es mejor usar el ajuste de panorámico de un sonido

hacia atrás y hacia delante entre los altavoces

izquierdo y derecho como efecto especial. En una

mezcla típica, las pistas de base se ubican en el

panorama estereofónico y permanecen allí.

Las mezclas surround pueden perder coherencia si

se desplazan continuamente demasiados elementos.

Para obtener efectos especiales, a algunas pistas se

les puede aplicar un control panorámico dinámico,

que rebote entre altavoces o con un ocasional

“barrido” de uno al otro lado.

I/O Setup, ejemplo de subcaminos

Capítulo 49: Pistas multicanal y encaminamiento de señales 1155

La ﬁgura siguiente muestra una conﬁguración de encaminamiento para pistas de efectos.

La ﬁgura siguiente muestra una conﬁguración de encaminamiento para pistas de música.

Submezcla de efectos (FX)

Submezcla de música

Guía de referencia de Pro Tools1156

La mayoría de las pistas musicales en este ejemplo

se encaminan a los canales frontales izquierdo/

derecho, usando un subcamino estéreo. Una entrada

auxiliar 5.1 controla la salida de bus y de ramillete.

Varias asignaciones de salida

Las asignaciones de varias salidas hacen posible la

conﬁguración de diversas mezclas multiformato.

Por ejemplo, puedes asignar una salida estéreo

adicional a pistas y crear una mezcla estéreo al mismo

tiempo que una mezcla 5.1. Para más información,

consulta “Varias asignaciones de salida” en la

página 984.

Ejemplos de LFE

Las pistas de efectos de baja frecuencia LFE y otro

tipo de audio pueden contribuir de dos modos a la

salida LFE:

• Mediante el uso del fader LFE en ventanas Output.

Esta señal LFE es post-fader.

• Mediante el uso de un subcamino personalizado

para encaminar canales de manera diferenciada.

La ﬁgura siguiente muestra una ventana Output de

canal que envía y mide al canal LFE.

Si usas un fader LFE, puedes agregar cualquier

cantidad de cualquier camino multicanal a la salida

LFE total. En el ejemplo anterior, el porcentaje

central de la pista se ha desactivado y el fader LFE

se ha subido para encaminar la pista al canal LFE.

Fader LFE

Capítulo 49: Pistas multicanal y encaminamiento de señales 1157

La ﬁgura siguiente muestra la manera en que una

pista LFE “tradicional” se puede encaminar solo al

canal LFE. Este ejemplo usa un subcamino LFE

personalizado al camino de bus principal FX.

LFE y ﬁltrado

Pro Tools no aplica ﬁltrado a las señales LFE.

Algunos requisitos de envío pueden necesitar

ﬁltrado de la pista LFE.

Encaminamiento LFE diferenciado, con salida principal

a canal LFE mono

Los faders LFE pueden seguir a los grupos de

mezcla y de edición. Para más información,

consulta “Selección de atributos de grupo” en

la página 258.

Para crear un subcamino, consulta las

instrucciones en “Caminos multicanal

personalizados” en la página 1139.

Guía de referencia de Pro Tools1158

Capítulo 50: Panorama y mezclas en modo surround 1159

Capítulo 50: Panorama y mezclas en modo

surround

Antes de ajustar el panorama de audio de una pista

en modo surround, debe asignarse a un camino de

salida o de bus multicanal apropiado.

El cuadro de diálogo I/O Setup deﬁne la arquitectura

de bus y salida del mezclador surround multicanal de

Pro Tools. Si todavía no lo has hecho, antes de

comenzar proyectos multicanal Pro Tools es

conveniente que te familiarices con los caminos

principales, los subcaminos y el cuadro de diálogo

I/O Setup.

Introducción a la aplicación

de panorama surround en

Pro Tools

(solo en Pro Tools HD)

Se pueden aplicar cuatro métodos de panorama

de audio:

• En la ventana Edit, con la cuadrícula de control

panorámico de altura reducida en la vista de E/S

• En la ventana Mix, con la cuadrícula de control

panorámico de altura reducida

• En la ventana Output, con la cuadrícula de control

panorámico completa

• Mediante la edición de automatización del control

panorámico

Algunas superﬁcies de control de Pro Tools ofrecen

opciones de panorama de audio adicionales. Consulta

la documentación de tu superﬁcie de control.

Consulta Capítulo 48, “Conﬁguración de

Pro Tools para modo surround” para más

información acerca de las conﬁguraciones

multicanal y las opciones de I/O Setup. Para

encaminamiento de señales multicanal,

consulta Capítulo 49, “Pistas multicanal

y encaminamiento de señales”.

La mezcla surround multicanal solo es posible

con solo Pro Tools HD.

Guía de referencia de Pro Tools1160

Cuadrículas de control

panorámico de las ventanas Mix

y Edit

En las ventanas Mix y Edit, las cuadrículas de control

panorámico multicanal se muestran en pistas que

tienen asignaciones de pista multicanal o de salida

de envío.

Para aplicar panorama desde las ventanas Mix

oEdit:

1 Para aplicar panorámico en la ventana Edit,

en pantalla debe aparecer la vista de E/S (

View >

Edit Window > I/O

). Las cuadrículas de control

panorámico se muestran siempre en las pistas de

la ventana Mix que admiten panorama de audio.

2 Comienza la reproducción.

3 Arrastra la cuadrícula de control panorámico de

la pista multicanal correspondiente en las ventanas

Mix o Edit.

El cursor de posición de panorama de audio sigue

los movimientos mientras mantienes pulsado el

botón del ratón. Los movimientos están escalados

para que, tras haber hecho clic para “agarrar” el

cursor de posición de panorama de audio, no tengas

que limitar los movimientos al área de cuadrícula de

pista pequeña.

Color del cursor de posición de panorama

al automatizar

El cursor de posición de panorama de audio es

verde cuando la pista se encuentra en modo de

automatización Read, rojo en los modos Automation

Touch, Latch, Touch/Latch o Write, y amarillo

cuando se encuentra en el modo Automation Off

(o Automation Suspend).

En modo Trim, los faders de volumen y de LFE

son amarillos.

Las ventanas Output ofrecen funciones y controles

adicionales (y una cuadrícula más grande). Para más

detalles, consulta “Ventanas Output” en la

página 1160.

Ventanas Output

Esta clase de ventanas constan de controles

panorámicos de audio (denominados panners) así

como controles estándar de Pro Tools, para pistas

de todos los formatos de mezcla (desde LCR de

tres canales hasta 7.1 de 8 canales).

Para más información sobre los controles estándar

de la ventana Output, consulta “Controles

estándar” en la página 1161. Para más información

sobre los controles panorámicos de audio de la

ventana Output, consulta “Controles de panorama

surround” en la página 1162.

Aplicación de panorama en la cuadrícula de la pista

mediante arrastre

Capítulo 50: Panorama y mezclas en modo surround 1161

La ventana Output tiene, entre otras, las funciones

siguientes:

• Panorámico de audio X/Y (tipo joystick)

• Panorámico de audio con 3 controles giratorios

• Divergencia completa y control de porcentaje

central

• AutoGlide

• Canal LFE

• Medidores multicanal

• Compatibilidad con ventana Target de Pro Tools

Se pueden abrir simultáneamente varios controles

panorámicos o mostrar en una única ventana el que

se utiliza.

Para abrir una ventana Output:

 Haz clic en el botón de la ventana Output

(el fader pequeño que hay en la esquina derecha

del selector de salida para una pista en la ventana

Mix o Edit, vista de E/S).

Controles estándar

Todas las ventanas Output ofrecen controles

Pro Tools estándar para encaminamiento, asignación

de caminos y otras funciones de pista. Dichos

controles se encuentran en la parte superior de todas

las ventanas Output, Send, Insert y Plug-In (consulta

“Controles de selección estándar en las ventanas

Output” en la página 998).

Fader de pista, solo,

silenciamiento y automatización

Todas las ventanas Output proporcionan controles

de volumen y silenciamiento de pista. Con ellos se

pueden ajustar y automatizar el volumen de pista,

o silenciarla. El fader más grande y el botón de

silenciamiento equivalen a los de la ventana Mix

de Pro Tools.

Apertura de una ventana Output multicanal

Para instrucciones sobre cómo gestionar varias

ventanas Output, consulta “Ventanas Output

de pistas y envíos” en la página 995.

Sección de control de control panorámico

Selector

de Pista

Selector

de salida

Selector

de camino

Icono

de destino

Mostrar

medidores

Modo

Automation Safe

Guía de referencia de Pro Tools1162

Controles de panorama surround

Al asignarse a pistas o caminos con cuatro canales o más, la ventana Output ofrece una cuadrícula X/Y para

panorama surround. Los altavoces asociados con el formato multicanal de control panorámico se muestran

en sus posiciones relativas fuera de la cuadrícula de control panorámico. Estos altavoces también se utilizan

como controles de ajuste de panorama de audio a altavoces.

Esta sección identiﬁca todos los controles y funciones que se encuentran en los panners multicanal

de Pro Tools.

Ventana Output con un control panorámico multicanal de formato 7.1

Cuadrícula X/Y

Fader LFE

Fader de pista y medidor

Posición (controles

giratorios de control

panorámico)

Divergencia

Cursor de posición

de panorama

Botón de modo

de panorama

Automatización,

solo y silenciamiento de pista

Porcentaje de centrado

Clic para mostrar

los medidores

Iconos de ajuste de panorama a altavoces

Capítulo 50: Panorama y mezclas en modo surround 1163

Cuadrícula X/Y y cursor de

posición de panorama

En la cuadrícula X/Y se introduce y muestra la

información de panorama de audio multicanal.

También puedes introducir información de panorama

de audio con el método X/Y, con los tres controles

giratorios o especiﬁcando valores numéricos en los

campos de datos de Position. La automatización de

panorámico también se puede modiﬁcar de forma

gráﬁca en la ventana Edit.

X/Y es el modo predeterminado de los controles

panorámicos multicanal. En este modo, la posición

actual de la pista en el panorama multicanal se

representa mediante un punto verde. Este punto

constituye el cursor de posición del panorámico; en

cuanto a su color, indica el estado de automatización

de la pista con colores de Pro Tools estándar.

Verde

La pista se encuentra en el modo

Automation Read.

Rojo

La pista se encuentra en el modo de

automatización Write, Touch, Latch o Touch/Latch.

Amarillo

La pista se encuentra en el modo

Automation Off (o modo Automation Suspend).

Botón Panning Mode

Este botón, situado debajo de la cuadrícula X/Y,

proporciona acceso a los modos de panorama

surround (consulta “Modos panorámicos” en la

página 1164).

Controles de posición

Permiten deﬁnir las posiciones del control

panorámico.

Front

Muestra y controla la posición actual del eje

X frontal (izquierda/derecha) del control panorámico.

Rear

Muestra y controla la posición actual del eje

X posterior (izquierda/derecha) del control

panorámico. En modo predeterminado de panorama

X/Y, la posición rear está vinculada a la posición

front y no se puede controlar independientemente.

F/R (Front/Rear)

Muestra y controla la posición

actual del eje Y del control panorámico.

Control de porcentaje de

centrado

Controla la cantidad de señal que se encamina al

altavoz central. Permite mezclar una pista en el frente

con un central fantasma (valor central de 0 %) o en

tres canales (LCR) al ajustar el panorámico frontal.

Controles de divergencia

La divergencia determina la anchura de la señal

panorámica en relación con los altavoces

circundantes. (Para obtener más información,

consulta la guía Conceptos de sincronización

y surround de Pro Tools). Hay tres controles de

divergencia:

Divergencia Front (frontal), Rear (posterior) y F/R

(frontal/posterior)

Ofrece control de divergencia

separado y automatizable en los altavoces frontales,

posteriores y entre ambos.

Iconos de ajuste de panorama

a altavoces

Los iconos de ajuste de panorama a altavoces

permiten forzar el control panorámico a la posición

de los altavoces. Por ejemplo, al hacer clic en el

altavoz superior izquierdo, el cursor de posición

del panorama se mueve a la esquina superior

izquierda de la cuadrícula X/Y.

Si deseas ver ejemplos sobre cómo afecta la

conﬁguración de divergencia al panorama de

salida, consulta “Divergence y Center

Percentage” en la página 1168.

Guía de referencia de Pro Tools1164

Fader LFE

El fader LFE solo está disponible en formatos

surround “.1” (5.1, 6.1 y 7.1).

El fader LFE determina la cantidad de señal de la

pista actual que se encaminará al canal LFE. Los

faders LFE en las ventanas Track y Send pueden

seguir a grupos. El canal LFE Pro Tools es siempre

de ancho de banda completo. Para obtener más

información sobre cómo usar el fader LFE, consulta

“Faders LFE en controles panorámicos

multicanal” en la página 1171.

Vinculación de control

panorámico multicanal

Las pistas estéreo con salidas de audio multicanal

ofrecen panners multicanal a izquierda y derecha.

La ventana Output ofrece controles para vincular

los canales izquierdo y derecho y conseguir un

panorama preciso.

Cuando se crea una pista estéreo que se encamina

a una salida multicanal, los siguientes controles de

vinculación de panorama están activos de forma

predeterminada:

• Vínculo (vincula los controles de panorama

izquierdo y derecho)

• Inversión frontal (invierte la vinculación del control

de panorama a izquierda y derecha en la parte

frontal)

• Inversión posterior (invierte la vinculación del

control panorámico a izquierda y derecha en la

parte posterior)

El control de panorama Inversión frontal/posterior

está desvinculado de forma predeterminada.

Modos panorámicos

El botón Panning Mode da acceso a cuatro modos

panorámicos: Modo X/Y, edición de divergencia,

modo de 3 controles y modo AutoGlide. Los

controles panorámicos se pueden automatizar en

los cuatro modos.

Pro Tools proporciona los modos de panorama

siguientes:

Modo X/Y

Ajuste de panorama de tipo joystick

mediante el arrastre del cursor de posición del

panorama en la cuadrícula de altavoz X/Y. Para

más información, consulta “Panorama en X/Y” en

la página 1165.

Modo con tres controles giratorios

Ajuste

panorámico de punto a punto, entre pares de

altavoces. Para más información, consulta

“Panorama con 3 controles giratorios” en la

página 1165.

Edición de divergencia

La cuadrícula X/Y de

divergencia se puede arrastrar para cambiar el

tamaño de los límites de divergencia. Consulta

“Modo de edición de divergencia” en la

página 1169.

Modo AutoGlide

Panorama de punto a punto desde

el cursor de posición panorámica hasta un nuevo

destino durante un tiempo de AutoGlide especiﬁcado.

Para más información, consulta “Modo

AutoGlide” en la página 1167.

Para activar un modo panorámico:

 En el control panorámico surround, haz clic en

el botón de modo panorama hasta que aparezca

el icono del modo deseado.

Controles del control panorámico multicanal estéreo

con vinculación predeterminada

Link

Inversión frontal/posterior

Inversión frontal

Rear Inverse

Capítulo 50: Panorama y mezclas en modo surround 1165

Panorama en X/Y

Para ajustar el panorama en modo X/Y:

1 Haz clic en el botón de modo panorámico hasta

que aparezca el icono de modo X/Y.

2 Arrastra el cursor de posición de panorama

o haz clic en cualquier parte de la cuadrícula

y arrastra para ajustar el panorama de la pista.

La ubicación del cursor de posición de panorama

determina la posición de panorama de la señal.

Por ejemplo, para mover un sonido al altavoz

posterior izquierdo, desplaza el cursor de posición

panorámico a la esquina inferior izquierda de la

cuadrícula.

Para alinear el cursor de posición de panorama

en una ubicación de la cuadrícula:

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Mayús

(Mac) o Control+Mayús (Windows) mientras

haces clic en la ubicación de la cuadrícula X/Y.

Opciones de cuadrícula y atajos

Modo de ajuste ﬁno

Mantén pulsada la tecla

Comando (Mac) o Control (Windows) para realizar

un ajuste preciso de todos los controles de panorama.

Limitación al movimiento X o Y

Mantén pulsada la

tecla Mayús mientras arrastras el cursor de posición

de panorama para limitar su movimiento en la

dirección X o Y.

Restablecimiento del valor predeterminado

Pulsa

la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) mientras

haces clic en la cuadrícula de control panorámico

para restablecer los valores de la conﬁguración

predeterminada.

Ajuste de panorama a altavoces

Haz clic en uno

de los iconos de ajuste de panorama a altavoces para

ajustar el control panorámico a la posición de ese

altavoz.

Presentación de automatización en la ventana

Edit

Haz clic en un control manteniendo pulsadas

las teclas Comando+Control (Mac) o Control+Inicio

para ver la lista de reproducción del control en

cuestión en la ventana Edit.

Panorama con 3 controles

giratorios

Pro Tools ofrece el modo con tres controles giratorios

como una manera más para introducir movimientos

panorámicos.

El modo con tres controles giratorios permite:

• Ajustar el panorama en líneas rectas moviendo

el cursor de posición de panorama mediante los

controles giratorios de Position con un movimiento

completo de las posiciones frontal, posterior y

frontal/posterior.

• Hacer ajustes panorámicos entre pares de altavoces.

No es necesario hacer clic en el cursor de

posición de panorama. Al hacer clic en cualquier

parte de la cuadrícula, el cursor de posición de

panorama se desplaza hacia el lugar donde

haces clic o toma el relevo con un control

panorámico de hardware. El ajuste de panorama

no salta hasta la posición donde se hace clic.

Todos los controles de panorama se pueden

automatizar, incluidos los de posición y

divergencia. Consulta Capítulo 46,

“Automatización” para más información.

Guía de referencia de Pro Tools1166

Por ejemplo, al ajustar el panorama del frontal

izquierdo al posterior derecho en modo con tres

controles giratorios, solo se oirá audio desde esos dos

altavoces (siempre que esté activada la divergencia

completa).

En comparación, en modo X/Y un panorama diagonal

puede dar como resultado la audición de audio en

algunos o en todos los canales.

La diferencia es que el modo con tres controles

giratorios ajusta el panorama de forma independiente

entre la posición frontal y posterior de la trayectoria

de panorama, mientras que el panorama en modo

X/Y tiene lugar en la cuadrícula completa de 360°.

Divergence y Center Percentage son variables en los

dos modos.

Para activar el modo de panorama con tres controles

giratorios:

 Haz clic en el botón de modo de panorama hasta

que aparezca el icono de modo de tres controles

giratorios.

La línea de la trayectoria de panorama aparece en la

cuadrícula y se extiende de la parte frontal (eje X) a

la posterior (eje Y).

Para ajustar el panorama en el modo con tres

controles giratorios:

1 Ajusta los controles de posición front y rear para

conﬁgurar la línea de trayectoria.

2 Gira el control de posición Front/Rear para ajustar

el panorama en toda la trayectoria. El cursor de

posición de panorama se limita a la línea de

trayectoria blanca.

Para cambiar los ángulos de trayectoria del modo

con tres controles giratorios, efectúa uno de los

procedimientos siguientes:

 Arrastra cualquier extremo (“Front” o “Rear”)

de la línea de trayectoria.

 Ajusta los controles de posición Front o Rear.

Para cambiar la posición de trayectoria actual

(de izquierda a derecha) y conservar los ángulos

actuales:

 Arrastra la línea de trayectoria (no los extremos)

a una posición nueva.

Ajuste y medición de panorama con tres controles

giratorios

Trayectoria

con tres diales

Modo con tres controles giratorios

Botón de modo panorámico establecido en modo de 3

controles giratorios

Capítulo 50: Panorama y mezclas en modo surround 1167

Modo AutoGlide

Este modo permite la escritura rápida de la

automatización del control panorámico surround

haciendo clic en posiciones nuevas de la ventana del

control, en lugar de mover manualmente los controles

Surround Panner.

El intervalo que tarda en deslizarse de punto a punto

(del cursor de la posición de panorama al nuevo

destino) se denomina tiempo de AutoGlide. Este

intervalo temporal se establece en la página Mixing

de Preferences y va de 10 ms a 10000 ms

(10 segundos).

Para conﬁgurar el tiempo de AutoGlide

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en Mixing.

2 Conﬁgura la opción AutoGlide Time en la sección

Automation.

Para efectuar un pase de automatización

de AutoGlide:

1 Haz clic en el botón de modo de panorama hasta

que aparezca el icono de AutoGlide.

En el botón de modo de panorama aparece una línea

oblicua de puntos que ﬁnaliza en un punto relleno

(que representa un cursor) en la esquina superior

derecha.

2 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

del modo de automatización y selecciona un

modo de automatización para la pista que deseas

automatizar.

3 Pulsa el botón de reproducción para iniciar

la reproducción.

4 Establece un destino nuevo para el cursor. Para

ello, efectúa una de las acciones siguientes:

• Haz clic en uno de los iconos de ajustar panorama

a altavoces para deslizarte a la posición de ese

altavoz.

• Haz clic en la ventana de panorama para deslizarte

a una posición especíﬁca de la cuadrícula X/Y.

El cursor de posición de panorama empieza a

desplazarse hacia el destino nuevo en el intervalo

que tarda en recorrer el tiempo de AutoGlide.

Cuando se llega al punto de destino nuevo, en la

nueva posición se escribe un punto crítico nuevo.

Si deseas escribir otros movimientos de panorama,

repite el paso anterior.

6 Detén el transporte cuando termines.

Si se escribe la automatización en el modo

AutoGlide, el cursor de la posición de panorama

no se puede arrastrar desde su posición.

Botón de modo de panorama establecido en modo

AutoGlide

Botón de modo de panorama (modo AutoGlide)

Modo AutoGlide

Iconos de

ajuste de

panorama a

altavoces

Cursor de

posición de

panorama

Guía de referencia de Pro Tools1168

Divergence y Center

Percentage

Los controles Divergence y Center Percentage van

de 0 y 100, y se pueden automatizar. Son útiles para

asegurar audición y cobertura en locales grandes,

y para aumentar la claridad de las voces.

Front Divergence

Controla la divergencia entre los

altavoces frontales (solo eje X).

Rear Divergence

Controla la divergencia entre los

altavoces posteriores (solo eje X).

Front/Rear Divergence

Controla la divergencia

entre los altavoces frontales y posteriores (el eje Y).

Porcentaje central (%)

Determina la existencia de

una imagen central separada, una imagen central

completamente fantasma o una cantidad variable

entre las dos.

Porcentaje lateral (%)

Determina la existencia de

una imagen lateral separada, una imagen lateral

completamente fantasma, o una cantidad variable

entre los canales laterales derecho e izquierdo para

formatos 7.1 y 7.0.

Divergencia

En la cuadrícula de control panorámico, los valores

de divergencia actuales se muestran mediante un

contorno de color morado.

De forma predeterminada, los controles panorámicos

surround de Pro Tools son divergentes al 100 %,

lo que signiﬁca que una señal cuyo panorámico

se ajuste completamente a un altavoz solo se podrá

oír por ese altavoz.

Pantalla y controles de divergencia

Pantalla

de divergencia

Controles

de divergencia

Capítulo 50: Panorama y mezclas en modo surround 1169

Con valores de divergencia bajos se produce una

señal de fuente más ancha. Cuando la divergencia

es menor al 100 %, las pistas se encaminan en cierta

medida a los altavoces vecinos, aun cuando el cursor

de posición de panorama está colocado junto a un

solo altavoz.

Para ajustar la divergencia:

 Ajusta los controles de divergencia Front, Rear,

y Front/Rear según sea necesario.

Modo de edición de divergencia

En el modo de edición de divergencia, puedes

ajustar los límites de la divergencia arrastrando

directamente en la cuadrícula de divergencia.

Para ajustar la divergencia de forma gráﬁca:

1 Haz clic en el botón de modo de panorama hasta

que aparezca el icono de modo de edición de

divergencia.

2 En la cuadrícula, arrastra para modiﬁcar los

límites de divergencia.

Divergencia frontal a menos de 100 % para obtener

un panorama más ancho

Front

Divergence

Cursor de

posición de

panorama

Botón de modo de panorama establecido en modo de

edición de divergencia

Guía de referencia de Pro Tools1170

Porcentaje central (%)

En los formatos surround LCR, LCRS, 5.0, 5.1,

6.0, 6.1 7.0, SDDS 7.0, 7.1 y SDDS 7.1, la opción

Center % controla la existencia de un canal central

discreto para la pista o un canal central fantasma.

Ejemplo de porcentaje central

En la producción de películas y vídeos, el canal

central suele contener diálogo. Para mejorar la

claridad del diálogo, se recomienda retirar del altavoz

central elementos como la música. Mediante la

reducción de center % en las pistas de música, la

música cuyo panorama se ha ajustado a la parte frontal

del campo sonoro solo se puede ajustar a los altavoces

izquierdo y derecho, por lo que se impone la

existencia de una imagen central fantasma variable.

Para ajustar el porcentaje de centrado:

 Ajusta el control Center Percentage.

A medida que reduces el valor de center Percentage

(%), el altavoz central situado en la parte superior de

la cuadrícula se hace menos visible. Conﬁgurado en

0, el altavoz central es invisible y, de esta manera,

reﬂeja la conﬁguración para un centro totalmente

fantasma.

Porcentaje lateral (%)

En los formatos surround 7.1 y 7.0, la opción Side %

controla si hay canales laterales diferenciados para la

pista o un canal lateral fantasma.

Para ajustar el porcentaje lateral:

 Ajusta el control giratorio de porcentaje lateral.

A medida que reduces el valor de Side Percentage %,

los altavoces situados en los laterales de la cuadrícula

se hacen menos visibles. Conﬁgurados en 0, los

altavoces laterales son invisibles y, de esta manera,

indican un centrado fantasma total.

Porcentaje central establecido en 0

(no se muestra ningún altavoz central)

Porcentaje lateral establecido en 50 %

(altavoces centrales laterales atenuados)

Capítulo 50: Panorama y mezclas en modo surround 1171

Faders LFE en controles

panorámicos multicanal

El fader LFE controla la cantidad de señal de pista

que se dirigirá al LFE. Los faders LFE están

disponibles solo cuando se asigna una pista a un

camino cuyo formato admite LFE (5.1, 6.1 o 7.1).

Para realizar mezclas en el canal LFE:

 Ajusta el fader LFE en cualquier ventana Output

de formato surround “.1”.

Faders LFE y grupos

Las pistas y los envíos de los faders LFE pueden

seguir los grupos de mezcla y edición si se han

activado en la página Group Attributes en los cuadros

de diálogo Create Groups o Modify Groups. Los

faders LFE se pueden asignar para seguir a grupos

como atributo global o en un grupo. Consulta

“Selección de atributos de grupo” en la página 258.

Activación de LFE

Algunos plug-ins multicanal, incluido DigiRack

Dynamics III Compressor/Limiter multicanal,

ofrecen activación de LFE. Esto permite activar u

omitir el procesamiento del canal LFE si lo hubiere.

Para procesar el canal LFE en un plug-in

multicanal:

 Haz clic para permitir la activación de LFE en

plug-ins multicanal compatibles. La activación

de LFE se resalta si el procesamiento LFE está

activado y no se resalta si se ha aplicado Bypass.

Listas de reproducción

de panorama

Los controles panorámicos multicanal tienen una

lista de reproducción de automatización para cada

control de posición y divergencia.

Si deseas información general sobre LFE,

subcanales y temas relacionados, consulta la

guía Conceptos de sincronización y surround

de Pro Tools.

Activación de LFE en el DigiRack Dynamics III

Compressor/Limiter multicanal

Si no está disponible la activación de LFE,

intenta utilizar la versión multimono del plug-in.

La automatización de panorama se puede trazar,

editar, cortar, copiar y pegar en la ventana Edit.

Para más información, consulta Capítulo 46,

“Automatización”.

Guía de referencia de Pro Tools1172

Parte XI: Sincronización

y Vídeo

Capítulo 51: Trabajo con sincronización 1175

Capítulo 51: Trabajo con sincronización

La sincronización permite que un sistema transmita

código de tiempo y que el otro dispositivo siga

o se enganche para seguir ese código de tiempo.

Pro Tools se sincroniza con otros dispositivos a

través de un código de tiempo SMPTE/EBU o MIDI.

Opciones de sincronización

de Pro Tools

Hay varias opciones para sincronizar Pro Tools con

una fuente externa o para usar Pro Tools como

dispositivo principal.

SMPTE Trigger Only

Esta solución es útil para proyectos cortos si la

velocidad de ambos sistemas es extremadamente

similar; pero incluso los mejores sistemas no suelen

permanecen perfectamente sincronizados durante

más de un par de minutos.

SMPTE Trigger vinculado con

un SYNC HD

(solo sistemas HDX y HD Native)

Puedes usar SYNC HD para vincular la velocidad

de grabación y de reproducción de Pro Tools a

cualquiera de las siguientes fuentes de referencia de

reloj al conectar Pro Tools como dispositivo esclavo

de código de tiempo:

•LTC

• Fuente de vídeo

• Señal de referencia de vídeo (SD o HD)

•VITC

• Word Clock 1×

• Reloj “nulo” AES/EBU

• Tono piloto

•Bi-Phase

Esto posibilita una sincronización duradera y ﬁable

cuando todos los transportes dentro del sistema se

vinculan a esta fuente de sincronización común,

o mediante vinculación a cualquier variante de código

de tiempo entrante al conﬁgurar el sistema como

dispositivo esclavo de código de tiempo.

Guía de referencia de Pro Tools1176

Activación de SMPTE mientras

se sincroniza con una fuente

no vinculada

La activación de SMPTE se puede usar con

SYNC HD para vincular la velocidad de grabación

y reproducción de Pro Tools al conectarlo como

dispositivo esclavo de LTC. Esto posibilita una

sincronización precisa y duradera mediante

vinculación a cualquier variación en el código

de tiempo entrante. SYNC HD admite también

referencia de posición VITC y Bi-phase/Tach.

Opciones de sincronización

SYNC HD

Si añades un SYNC HD al sistema HDX o

HD Native, puedes usar Pro Tools como dispositivo

principal de la conﬁguración de sincronización. Todos

los demás dispositivos estarán conﬁgurados como

esclavos de Pro Tools.

Puedes usar Pro Tools junto con un SYNC HD para

generar mensajes LTC, código de tiempo MIDI

o comandos MMC. Cuando SYNC HD lee el código

de tiempo entrante SMPTE, vuelve a generar el

código de tiempo a través del conector de salida

LTC o MTC. Esta señal puede transmitirse a otros

dispositivos esclavos.

MachineControl

SYNC HD también es compatible con el software

MachineControl, que proporciona numerosas

funciones especializadas para tareas de sincronización

de postproducción entre las que cabe citar la

posibilidad de armar pistas de manera remota, la

emulación VTR o el código de tiempo serie, entre

otras. (Para más información, consulta la Guía de

MachineControl o ponte en contacto con tu

distribuidor).

Ext. Clock Output

Pro Tools se puede usar como dispositivo principal

en la conﬁguración de sincronización de manera

que todos los demás dispositivos sigan la salida

de Word Clock de Pro Tools.

Para deﬁnir Ext. Clock Output:

1 En Pro Tools, elige Setup > Hardware.

2 Haz clic en el menú desplegable Ext. Clock Output

y selecciona una señal disponible.

3 Cuando hayas terminado, haz clic en Aceptar para

cerrar el cuadro de diálogo Hardware Setup.

Si necesitas instrucciones para conectar un

SYNC HD al sistema de Pro Tools, consulta la

Guía de SYNC HD.

Capítulo 51: Trabajo con sincronización 1177

Ventana Session Setup

La ventana Session Setup te permite conﬁgurar varios ajustes del sistema relacionados con el código de tiempo

y ciertos ajustes de formatos de la sesión (como profundidad de bits, profundidad de panorama, formato de

audio y audio intercalado). Esta ventana también incluye zonas que muestran la frecuencia de muestreo de

la sesión, el retardo del sistema y datos relacionados con el código de tiempo, como el tiempo entrante.

La ventana Session Setup está dividida en tres secciones. La sección Format se encuentra en la parte superior

de la ventana. Las secciones SYNC Setup & Timecode Offsets y Timecode Settings se pueden mostrar

u ocultar.

Para abrir la ventana Session Setup:



En una sesión de Pro Tools, elige

Setup > Session

Para expandir la sección SYNC Setup & Session

Offset:



Haz clic en el triángulo de expansión o contracción

de SYNC Setup & Timecode Offsets.

Los controles de esta sección permiten conﬁgurar las

opciones de SYNC HD. Se proporcionan parámetros

para reloj y referencia de posición, formato de

referencia de vídeo, formato de entrada de vídeo

y anulación de velocidad variable.

Para mostrar la sección Timecode Settings:



Haz clic en el triángulo de expansión o contracción

de Timecode Settings.

Los controles de esta sección permiten ajustar las

opciones de generación y reemplazo de código de

tiempo y constan de selectores independientes de

pull-up y pull-down para las frecuencias de audio

y vídeo.

Ventana Session Setup con un SYNC HD

Sección Format

Clock Source

Sección SYNC

Setup & Timecode

Offsets

Opciones

de SYNC Setup

Sección Timecode

Opciones

de generador

Información y conﬁguración

de la sesión

Conﬁguración de desfase

de código de tiempo externo

Desfase del lector

de código de tiempo

Conﬁguración

de pull-up/pull-down

Conﬁguración de reemplazo de código de tiempo

Pulsa Comando+2 (Mac) o Control+2

(Windows) para abrir la ventana Session Setup.

Guía de referencia de Pro Tools1178

Visualización de formatos

y controles en la ventana

Session Setup

La sección Format de la ventana Session Setup

incluye visualizadores y controles de los ajustes de

sistema relacionados con el código de tiempo, así

como otros ajustes de formatos de la sesión (como

profundidad de bits, profundidad de panorama,

formato de audio y audio intercalado).

Sample Rate

Indica la frecuencia de muestreo de la sesión actual.

Profundidad de bits

Este menú indica la profundidad de bits de la sesión

actual. Puedes cambiar la profundidad de bits de todos

los archivos recientemente grabados o importados

(y convertidos) a la sesión si seleccionas un valor

distinto de

Bit Depth. Para más información sobre

cada opción, consulta “Profundidades de bits” en la

página 152.

Clock Source

Usa este menú para conﬁgurar la fuente de reloj del

sistema. Puedes elegir entre un SYNC HD, una fuente

de reloj interna de un periférico o una fuente de reloj

externa conectada a una interfaz de audio Avid HD.

Opciones de Clock Source

Guía de SYNC

Cuando se utiliza un SYNC HD,

Pro Tools recibe su fuente de reloj del SYNC HD.

SYNC HD, a su vez, puede hacer referencia a una

fuente de reloj externa, seleccionada en la sección

SYNC Setup de la ventana Session Setup.

Internal

En modo Internal, el sistema se ajusta al reloj

interno del periférico y se reproduce con la frecuencia

de muestreo de la sesión.

External Clock Sources

Según la interfaz de audio

que tengas, las opciones de fuente de reloj externa

pueden ser

AES/EBU, S/PDIF, S/PDIF Optical, ADAT

Optical

, TDIF y Word Clock (hay frecuencias de Word

Clock opcionales a frecuencias de muestreo de sesión

superiores). Las fuentes externas pueden ser cualquier

múltiplo de la frecuencia “base”. La frecuencia base

es 44,1 kHz para fuentes de 88,2 y 176,4 kHz. La

frecuencia base es 48 kHz para fuentes de 96 y

192 kHz. Si se elige una fuente externa y no se

detecta un reloj de sincronización válido en la entrada

de reloj externo, la E/S vuelve al modo Internal.

System Delay

Cuando se ha activado la opción de compensación

de retardo (

Options > Delay Compensation), esta

pantalla indica la cantidad total de retardo (en

muestras) que el sistema aplica para compensar los

retardos de los plug-ins y del mezclador.

Pan Depth

Este menú permite seleccionar la profundidad de

panorama para los caminos de salida estéreo en una

sesión de Pro Tools. La profundidad de panorama es la

cantidad de atenuación de señal cuando se encamina

una pista a una salida estéreo y se deﬁne en la posición

central. Para más información sobre cada opción,

consulta “Profundidad de panorámico estéreo” en

la página 978.

Los cambios realizados en la opción Clock

Source del cuadro de diálogo Hardware Setup

se reﬂejan en la ventana Session Setup.

Si hay un SYNC HD activado en el cuadro de

diálogo Peripherals y está correctamente

conectada a la cadena Loop Sync, el SYNC HD

puede ser el Loop Master y las interfaces de

audio se ajustarán como esclavos a Loop Sync.

Si deseas más información sobre las fuentes de

reloj externas, consulta la Guía de SYNC HD.

Capítulo 51: Trabajo con sincronización 1179

Formato de audio

Indica el formato actual de los archivos grabados en

la sesión. Puedes cambiar el formato de todos los

archivos recientemente grabados o importados

(y convertidos) a la sesión si seleccionas un valor

distinto de

Audio Format. Para más información,

consulta “Formatos de archivos de audio mixtos”

en la página 153.

Interleaved

Activa la opción Interleaved para asegurar que todos

los archivos multicanal (estéreo o formatos superiores

a estéreo) recientemente grabados o importados

(y convertidos) a la sesión sean archivos de audio

intercalado. Para más información, consulta

“Archivos de audio multicanal intercalados y

multi-mono” en la página 153.

Session Start

Usa este campo para especiﬁcar un inicio SMPTE

de la sesión. Para más información, consulta

“Conﬁguración del tiempo de inicio de sesión

SMPTE (cuadro de inicio)” en la página 1183.

Session Length

Utiliza este campo para especificar un límite para

la duración de la sesión en código de tiempo (entre

6 y 24 horas). Empleado en conjunto con la opción

Session Start, el campo Session Length te permite

especificar el ámbito de trabajo deseado para la sesión

cuando Pro Tools está supeditado a un transporte

externo (como con MachineControl, MMC o Satellite

Link). Si una ubicación de código de tiempo se recibe

fuera de este ámbito, Pro Tools no responde.

Pro Tools responde solamente cuando se recibe una

ubicación de código de tiempo dentro del ámbito.

Esto evita saltos accidentales al final de la línea de

tiempo, lo que proporciona una gestión inteligente

del código de tiempo de 24 horas.

Incoming Time (Current Time)

Esta opción indica el código de tiempo entrante de

una fuente externa.

Timecode Rate

La opción Timecode Rate permite especiﬁcar la

frecuencia de código de tiempo SMPTE de la sesión

activa.

Feet+Frames Rate

La opción Feet+Frame Rate permite conﬁgurar

las frecuencias de Feet+Frames de las sesiones.

Las frecuencias admitidas son 23,976, 24 y 25 fps.

Conﬁgura esta frecuencia para que coincida con la

del proyector o la del vídeo si se tiene en cuenta la

velocidad del proyector. Por ejemplo, para efectuar

una transferencia de telecine de un proyector de 24 fps

a vídeo NTSC, la frecuencia del proyector debe ser

de 23,976 fps, al margen de si la sesión utiliza o no

pull-down de audio.

Timecode 2 Rate

La opción Timecode 2 Rate permite deﬁnir una tasa

de frames secundaria que se puede mostrar en la regla

junto con la regla de código de tiempo principal.

Permite hacer referencia a velocidades de cuadros

de la línea de tiempo que diﬁeren de la frecuencia

de código de tiempo de la sesión (consulta también

“Reglas de tiempo” en la página 773).

Guía de referencia de Pro Tools1180

Conﬁguración de SYNC

y desfases de código de

tiempo en la ventana

Session Setup

La sección SYNC Setup and Timecode Offsets de la

ventana Session Setup incluye información y menús

de los ajustes de sistema relacionados con el código

de tiempo.

Conﬁguración de SYNC

(Solo sistemas HDX y HD Native con un

SYNC HD)

Los controles de la sección SYNC Setup de la ventana

Session Setup permiten conﬁgurar las opciones de

SYNC HD, incluida la referencia de reloj, la referencia

de posición, el formato de referencia de vídeo, el

formato de entrada de vídeo y la anulación de

velocidad variable (VSO).

Clock Reference

Este menú se utiliza para deﬁnir la referencia de reloj

de Pro Tools.

 Si se usa un SYNC HD, el selector de referencia

de reloj muestra todos los tipos de reloj compatibles.

 Si se utilizan sistemas HDX o HD Native sin un

SYNC HD, las opciones incluyen cualquier formato

o fuente digital activa disponible desde tu interfaz

de audio HD de Avid (como AES, S/PDIF, o Word

1x que llegue al puerto de entrada de Word Clock

de la interfaz Avid HD).

Positional Reference

Deﬁne la fuente del código de tiempo de Pro Tools

que se debe utilizar para la referencia de posición.

Video Ref Format

Deﬁne el formato de referencia de vídeo para un

SYNC HD.

Video In Format

Indica el formato previsto en el conector de entrada de

vídeo en un SYNC HD. En determinadas frecuencias

HD, se ofrece un menú emergente para seleccionar un

formato.

Variable Speed Override (VSO)

Requiere un SYNC HD. Si un SYNC HD está

conectado a un sistema HDX or HD Native, los

controles de VSO se encuentran en la sección SYNC

Setup de la ventana Session Setup.

Al usar Varispeed con HD MADI, se puede exceder

el ancho de banda disponible. Cuando el valor de

Varispeed es mayor que la frecuencia máxima para

la frecuencia de muestreo nominal actual, el audio

se interrumpe. La frecuencia máxima de Varispeed

con cada valor de frecuencia de muestreo nominal

se detalla en la tabla siguiente.

Conﬁguración de SYNC

Consulta la Guía de SYNC HD si deseas

instrucciones sobre cómo usar VSO en una

reproducción varispeed de Pro Tools.

Capítulo 51: Trabajo con sincronización 1181

Indicadores Ref Present, Locked

y Speed Cal

Los indicadores Ref Present, Locked y Speed Cal de

la sección

SYNC Setup de la ventana Session Setup

muestran el estado de sincronización del SYNC HD.

Los indicadores

Locked y Speed Cal reﬂejan el

estado de los mismos LEDs en el panel frontal.

Indicador Ref Present

El indicador Ref Present

(referencia presente) se enciende cuando el conector

de entrada de referencia de vídeo recibe una señal de

vídeo correcta.

Indicador Locked El indicador Locked

(sincronizado) se enciende de color verde cuando

el SYNC HD está sincronizado con la referencia

de reloj seleccionada. Este indicador se vuelve de

color amarillo y parpadea si no se detecta la

referencia de reloj seleccionada o cuando está fuera

del rango al que puede sincronizarse.

Indicador Speed Cal Este indicador muestra el

estado de la referencia de reloj entrante:

•

Amarillo permanente: SYNC HD está sincronizado

y la referencia de reloj está dentro del 0,025 % de

la frecuencia esperada

• Amarillo con parpadeo rápido: SYNC HD está

sincronizado pero la referencia de reloj es entre un

0,025 % y un 4 % más rápida que la frecuencia

esperada

• Amarillo con parpadeo lento: SYNC HD está

sincronizado pero la referencia de reloj es entre

un 0,025 % y un 4 % más lenta que la frecuencia

esperada

• Rojo con parpadeo rápido: SYNC HD está

sincronizado pero la referencia de reloj presenta

una frecuencia un 4 % más rápida que la frecuencia

esperada

• Rojo con parpadeo lento: SYNC HD está

sincronizado pero la referencia de reloj presenta

una frecuencia un 4 % más lenta que la frecuencia

esperada

• Apagado: SYNC HD no está sincronizado a la

referencia de reloj elegida

Desfases de código de tiempo

externo

En la sección External Timecode Offsets, Pro Tools

permite compensar el retardo de dispositivos que

siempre se desplazan un número ﬁjo de cuadros

(por ejemplo, algunos dispositivos principales de

vídeo con corrección de color) o de material que

empieza en un punto diferente que la sesión.

Pro Tools incluye cuatro tipos de opciones de desfase

del código de tiempo externo. Son las siguientes:

• MMC: MIDI MachineControl.

• 9-Pin: control de dispositivo de cinta.

Límites de frecuencia máxima de muestreo de

Varispeed

Frecuencia

de muestreo

nominal

Canales

Frecuencia

máxima

44,1 / 48 kHz 64 48,8 kHz

44,1 / 48 kHz 56 55,6 kHz

88,2 / 96 kHz 32 97,5 kHz

88,2 / 96 kHz 28 111,5 kHz

176,4 / 192 kHz 16 194,9 kHz

176,4 / 192 kHz 14 223,0 kHz

Indicadores Ref Present, Locked y Speed Cal

Guía de referencia de Pro Tools1182

• Periféricos de sincronización, incluido SYNC HD

(solo sistemas HDX o HD Native) u otros

periféricos (como interfaces MIDI que

proporcionen código de tiempo MIDI).

• Satellite

Pueden deﬁnirse valores diferentes para cada uno

de estos tipos y también es posible vincularlos para

ajustarlos simultáneamente.

Pueden usarse valores de desfase positivos y

negativos para desplazar el código de tiempo de

Pro Tools hacia delante y hacia atrás respectivamente.

Si usas la opción MachineControl, puedes disponer

de opciones adicionales para External Timecode

Offsets. Para más información, consulta la Guía de

MachineControl.

Para redeﬁnir los desfases de código de tiempo

externo:

1 Elige Setup > External Timecode Offset.

2 En el cuadro de diálogo Redeﬁne External

Timecode Offset, especiﬁca el desfase que deseas

en el campo Desired Timecode Position.

3 Haz clic en Aceptar.

Sample Offset (Sync Offset)

Este campo permite deﬁnir un desfase de activación

para el código de tiempo MIDI entrante (entre

–100 000 y +100 000 muestras). Esto permite crear

un desfase permanente para ajustar el punto en que

Pro Tools se sincroniza con relación al código de

tiempo entrante. Por ejemplo, un valor de –50 hace

que un evento de Pro Tools se produzca 50 muestras

antes que el mismo evento en el código de tiempo

MIDI entrante. Usa esta función para compensar

las diferencias de timing entre varios conversores

SMPTE-MIDI o analógico-digital/digital-analógico.

Ajustes de código de tiempo

en la ventana Session Setup

Freewheel

Las opciones de la sección Freewheel de Timecode

Settings permiten conﬁgurar el modo en que actuará

Pro Tools si el código de tiempo se interrumpe o está

corrupto

Usa estas opciones como método preventivo

contra errores si la fuente de código de tiempo SMPTE

tiene ﬂuctuaciones o pérdidas temporales de señal.

None

No se aplica reemplazo.

Frames

Permite deﬁnir la cantidad de frames que se

reemplazarán (de 1 a 20). El valor predeterminado,

8 frames, es el recomendado para la mayoría de las

aplicaciones.

Jam Sync Permite a Pro Tools activar la

sincronización con el código de tiempo entrante y

continuar con la reproducción aunque el código de

tiempo se interrumpa por completo. Puede ser útil,

por ejemplo, si el código está dañado o se ha borrado

accidentalmente de la cinta de origen.

Cuadro de diálogo Redeﬁne External Timecode Offset

Capítulo 51: Trabajo con sincronización 1183

Pull Up/Down

Cuando Pro Tools se usa con un SYNC HD, esta

opción permite aplicar pull-up o pull-down a la

frecuencia de muestreo actual.

Para más información sobre la aplicación de factores

de pull en Pro Tools, consulta “Pull-up y pull-down”

en la página 1185.

Preparativos para el trabajo

con SMPTE

El primer paso de los preparativos consiste en elegir

una tasa de frames SMPTE adecuada. Pro Tools

admite todas las velocidades de frames SMPTE

estándar. Si trabajas con una cinta marcada con

SMPTE es importante conocer la tasa de frames.

SYNC HD se puede utilizar en algunos casos para

conocer esta velocidad.

Conﬁguración de Pro Tools

para SMPTE

Las opciones del sistema Synchronization y

MachineControl se activan en el cuadro de diálogo

Peripherals de Pro Tools (

Setup > Peripherals).

Estas opciones pertenecen a la conﬁguración del

sistema, y se mantienen constantes al margen de la

sesión en que se trabaje. Conﬁgura estas opciones

antes de abrir una sesión.

Otras opciones se conﬁguran en la ventana Session

Setup, por ejemplo la frecuencia de código de tiempo,

la frecuencia de Feet+Frames, el frame de inicio y

el formato de tiempo de la sesión. Estas opciones

son especíﬁcas de cada sesión. Tales opciones solo

se pueden conﬁgurar con una sesión abierta.

Selección de un formato SMPTE

Para elegir un formato SMPTE:

1 En Pro Tools, elige Setup > Session.

2 Elige una tasa de frames (formato SMPTE) en

el selector de frecuencia de código de tiempo.

3 En el cuadro pertinente, indica (si procede) los

cuadros de reemplazo de código de tiempo

(Timecode Freewheel) (consulta “Freewheel”

en la página 1182).

Conﬁguración del tiempo de

inicio de sesión SMPTE (cuadro

de inicio)

La ventana Session Setup también permite especiﬁca

un frame de inicio SMPTE para la sesión abierta.

El material de cintas de vídeo no suele empezar

con precisión en el frame SMPTE 00:00:00:00. El

usuario puede indicar un tiempo de inicio de sesión

basado en un número de frame adecuado de la cinta

de proyecto. Las funciones de Pro Tools relacionadas

con SMPTE (por ejemplo, el modo Spot) usarán ese

valor como referencia de punto de inicio de sesión.

Tiempo de inicio al marcar una cinta con código

de tiempo

Si vas a generar código de tiempo, se recomienda

establecer el comienzo en 01:00:00:00 (restando el

tiempo del material inicial, como negro, barras y

tono o logotipos). De este modo, se evitan problemas

que pueden tener lugar con algunos sincronizadores

cuando el código de tiempo marcado pasa de

23:59:59:29 a 00:00:00:00 (lo que habitualmente

se denomina “límite de medianoche”).

Los factores de pull-up y pull-down se aplican de

manera distinta en diferentes ﬂujos de trabajo.

Asegúrate de comprobar el ﬂujo de trabajo

especíﬁco del proyecto antes de comenzar

a trabajar.

MachineControl se admite solo en los sistemas

HDX y HD Native.

Guía de referencia de Pro Tools1184

Para especiﬁcar un tiempo de inicio SMPTE para la

sesión:

1 Elige Setup > Session.

2 Introduce un número de frame SMPTE en el

campo Session Start.

Para capturar una dirección de tiempo SMPTE

entrante como tiempo de inicio de sesión:

1 Haz clic en el campo Session Start.

2 Comienza a reproducir la fuente del código de

tiempo.

3 En la ubicación en la que deseas capturar el valor

entrante, pulsa la tecla del signo igual (=) en el

teclado numérico.

4 Pulsa Intro para aceptar el valor. A continuación

puedes editar la dirección capturada. La sesión

usa el número de frame indicado como frame de

inicio SMPTE cuando está online.

• Si las pistas contienen clips y se cambia el tiempo

del frame de inicio SMPTE original a una posición

posterior (por ejemplo, de 00:00:00:00 a

01:00:00:00), todos los clips existentes

permanecerán en su posición relativa pero su

comienzo se retrasará el tiempo añadido al frame

de inicio.

• Si se cambia el tiempo de inicio de una sesión

abierta con pistas, se abre un cuadro de diálogo

de aviso al pulsar Intro. Elige una de las dos

opciones:

Maintain Timecode

Coloca el tiempo de sesión

adicional al inicio de la sesión y mantiene los clips

en sus ubicaciones de código de tiempo originales.

Maintain Relative Position Coloca el tiempo de

sesión adicional al principio de la sesión y mantiene

la posición relativa de los clips con respecto al nuevo

frame de inicio. Por ejemplo, si cambias el frame

de inicio de sesión de 01:00:00:00 a 00:59:00:00,

Pro Tools añade un minuto de tiempo de sesión

para dar cabida al nuevo frame de inicio y mueve los

clips a una posición anterior para que mantengan su

posición con relación al frame de inicio.

Redeﬁnición de una posición de

Feet+Frames

Usa el comando Current Feet+Frames para volver

a deﬁnir la posición de Feet+Frames en el punto de

inserción actual. El tiempo de inicio de la sesión se

calcula en función de la nueva ubicación relativa

de Feet+Frames.

Este comando se suele emplear para integrar tonos

de prueba, pre-roll, cuentas atrás y material similar

previo al programa en sesiones de Pro Tools. Al volver

a deﬁnir Feet+Frames no se redeﬁne el tiempo de

inicio de la sesión.

Para conﬁgurar una posición de frames relativa de

una sesión (Feet+Frames):

1 Con la herramienta de selección, haz clic en una

pista (o efectúa una selección) cuya posición

desees volver a deﬁnir.

2 Elige Setup > Current Feet+Frames Position.

3 Especiﬁca una posición de Feet+Frames para que

se corresponda con el código de tiempo que se

muestra en el cuadro de diálogo.

4 Haz clic en Aceptar.

Si la inserción o selección no está en un límite de

cuadrícula, se alinea con el límite de cuadrícula

más cercano.

Capítulo 51: Trabajo con sincronización 1185

Redeﬁnición de una posición de

código de tiempo

Utiliza el comando Current Timecode Position para

volver a deﬁnir la posición actual del código de

tiempo y el tiempo de inicio de la sesión. Si creas

un punto de inserción (o selección) e introduces la

nueva posición de código de tiempo deseada para

la ubicación, el tiempo de inicio de la sesión se

volverá a calcular según la nueva posición de código

de tiempo relativo.

Para redeﬁnir una posición actual en el código de

tiempo:

1 Con la herramienta de selección, haz clic en una

pista (o efectúa una selección) cuya posición

desees volver a deﬁnir.

2 Elige Setup > Current Timecode Position.

3 Escribe un nuevo número de frame SMPTE en

el cuadro de diálogo para que corresponda con

el código de tiempo que se muestra en el cuadro.

4 Haz clic en Aceptar.

Presentación de tiempo en

frames

SMPTE

En Pro Tools, la escala de tiempo principal se puede

conﬁgurar en código de tiempo (SMPTE), que se

mostrará en el contador principal. Aunque Pro Tools

sigue sincronizándose con el código de tiempo

entrante SMPTE si la escala de tiempo aparece en

Bars|Beats, Minutes:Seconds o Feet|Frames, el uso

de código de tiempo SMPTE resulta más útil como

referencia.

Para conﬁgurar la escala de tiempo principal en

código de tiempo SMPTE, sigue uno de estos

procedimientos:

 Elige View > Rulers > Timecode.

 En la ventana Edit, haz clic en el selector de

contador principal y selecciona

Timecode.

Pro Tools muestra valores de código de tiempo con

el formato seleccionado de tasa de frames SMPTE.

Visualización del contador secundario y la escala

de tiempo secundaria

En el contador secundario (Sub) se puede mostrar

una escala de tiempo secundaria. Por ejemplo, si

la escala de tiempo principal está conﬁgurada en

Timecode y quieres comparar el tiempo SMPTE

con el “tiempo real”, al usar una tasa de frames de

29,97 Non-Drop, haz clic en el selector de contador

secundario y como escala de tiempo secundaria

selecciona Min:Secs.

Pull-up y pull-down

Pro Tools admite hasta un 4 % de pull-up o pull-

down y un 0,1 % adicional. Se pueden conﬁgurar

frecuencias diferentes para el audio y el vídeo de la

sesión (cuando el vídeo se haya importado o

capturado en la sesión).

Cuando nos referimos a pull-up y pull-down de 4 %,

los porcentajes precisos utilizados son de 4,167 %.

Aunque no es necesario un SYNC HD para utilizar

las opciones de pull-up y pull-down ampliadas de

Pro Tools, SYNC HD es el único dispositivo que

se puede controlar desde Pro Tools, y que puede

rellamar y restaurar valores de pull automáticamente

uando se abre una sesión. Otros periféricos dec

sincronización se deben conﬁgurar manualmente.

Si la inserción o selección no está en un límite de

cuadrícula, se alinea con el límite de cuadrícula

más cercano.

Las opciones de pull-up y pull-down no afectan

al código de tiempo generado por un SYNC HD.

Guía de referencia de Pro Tools1186

Conﬁguración de pull-up

ypulldown

Para aplicar pull-up o pull-down a audio o vídeo:

1 Elige Setup > Session.

2 En la sección Timecode Settings de la ventana

Session Setup, selecciona un valor de Pull

Up/Down.

Pull Up/Down de frecuencia de audio

Controla

la frecuencia de muestreo del audio. Consulta

“Aplicación de factores de pull a la frecuencia de

muestreo de audio” en la página 1187.

Pull Up/Down de frecuencia de vídeo

Controla la

frecuencia de vídeo. Consulta “Opciones de pull-

up y pull-down para velocidad de cuadros de

vídeo” en la página 1188.

Las opciones que aparecen en este menú dependen

de la tasa de frames de la sesión. Se pueden aplicar

combinaciones seleccionando opciones de ambos

menús.

Las opciones que aparecen en estos menús también

dependen de las preferencias y la opción

Auto Match

Pull Factors

del menú Timecode Rate. Consulta

“Más controles de conﬁguración de sesión y

preferencias de pull up y pull-down” en la

página 1186 y “Ajuste automático de factores de

pull” en la página 1186.

Más controles de conﬁguración

de sesión y preferencias de

pull up y pull-down

El menú Audio Rate Pull Up/Down ofrece todas las

combinaciones posibles de pull-ups y pull-downs

para la frecuencia de muestreo de audio, al margen

de la velocidad de cuadros de la sesión.

Además, si hay una película QuickTime en la línea

de tiempo, es posible aplicar un factor de pull-up o

pull-down de 0,1 % a la frecuencia de vídeo sea

cuál sea la tasa de frames de la sesión. Aunque no

es un ﬂujo de trabajo recomendado, las versiones

anteriores de Pro Tools también permitían aplicar

pull-down a clips de vídeo QuickTime cuando se

había aplicado pull-down al audio, de forma que

esta opción se incluyó en Pro Tools 5.3.1 y versiones

posteriores para mantener la compatibilidad con

sesiones anteriores.

Ajuste automático de factores

de pull

La opción Auto Match Pull Factors está disponible

en el menú Timecode Rate de la ventana Session

Setup. Cuando se activa

Auto Match Pull Factors,

Pro Tools ajusta frecuencias de reproducción de

audio y vídeo según sea necesario para que coincidan

con cualquier cambio en la frecuencia de código de

tiempo de la sesión activa.

Auto Match Pull se aplica de acuerdo con la

conﬁguración de pull-up actual. Cuando esta opción

está activada, si la tasa de frames de la sesión se

cambia de forma que se tenga que aplicar un factor de

pull no admitido al vídeo, este permanece inalterado.

Este ajuste se debe activar, no está conﬁgurado por

defecto, y su estado se almacena con la sesión.

Pulsa Comando+2 (Mac) o Control+2

(Windows) para abrir la ventana Session Setup.

Conﬁguración de sesión (ventana)

Los factores de pull de 4 % no están

disponibles en sesiones de 176,4 y 192 kHz.

Capítulo 51: Trabajo con sincronización 1187

Ejemplo de ajuste automático

de factores de pull

La opción Auto Match Pull Factors vincula los

factores de pull de audio y de vídeo al cambiar la

velocidad de cuadros de la sesión.

Por ejemplo, imaginemos una sesión de Pro Tools

ajustada a una tasa de frames de 25 fps en que el

audio y el vídeo se reproducen sin pull-ups y Auto

Match Pull Factors está activado.

Si cambias la velocidad de la sesión a 24 fps, los

factores de pull tanto de audio como de vídeo

cambian un –4,0 % (la conﬁguración de pull

adecuada para el cambio en la tasa de frames).

Los factores de pull con Auto Match activado se

aplican a todas las conﬁguraciones de factores de

pull de audio y vídeo.

Por ejemplo, si ya se había aplicado un pull de

–0,1 % al audio, al cambiar la velocidad de cuadros

de la sesión de 29,97 a 24 fps, el menú Audio Rate

Pull Up/Down debería establecerse en

None.

Aplicación de factores de pull

a la frecuencia de muestreo de

audio

La opción Audio Rate Pull Up/Down aplica factores

de pull-up o pull-down a la grabación y reproducción

de audio de la sesión. Pueden seleccionarse todos los

factores de pull, al margen de la tasa de frames de la

sesión.

Consulta también “Ajuste automático de

factores de pull” en la página 1186.

Guía de referencia de Pro Tools1188

Opciones de frecuencias de audio y Pull Up/Down

En la siguiente tabla aparecen las frecuencias de muestreo reales de cada opción y combinación de pull-up

y pull-down (redondeadas para mostrarse como Hz enteros):

Opciones de pull-up y pull-down

para velocidad de cuadros de

vídeo

La opción Video Pull Up/Down permite cambiar la

tasa de frames de la reproducción de vídeo,

independientemente de la frecuencia de pull-

up/down del audio. Las frecuencias de pull de vídeo

se guardan con la sesión.

Las opciones disponibles para

Video Rate Pull

Up/Down

dependen del formato de archivo y de la

tasa de frames del vídeo, y de si estás usando o no

hardware de vídeo.

Sin hardware de vídeo, Pro Tools admite un pull-up y

pull-down de 0,1 % en las tasas de frames de todos

los proyectos al monitorizar vídeo en la ventana de

vídeo de Pro Tools.

Sin embargo, al monitorizar con hardware de vídeo,

algunas tasas de frames solo admiten pull en ciertas

direcciones (como se indica a continuación):

• 23pNTSC solamente puede hacer 0,1% de pull-up

• 24pNTSC solamente puede hacer 0,1% de

pull down

• 24pPAL solamente puede hacer 4% de pull-up

• 25pPAL solamente puede hacer 4% de pull-down

Conﬁguración de frecuencias de muestreo según los factores de Pull Up y Pull Down

Pull

Up/Down

Sample Rate

44100 48000 88200 96000 176400 192000

+4,1667 %

y +0,1 %

45983 50050 91967 100100 n/a n/a

+4,1667 % 45938 50000 91875 100000 n/a n/a

+4,1667 %

y –0,1 %

45892 49950 91783 99900 n/a n/a

+0,1 % 44144 48048 88288 96096 176576 192192

–0,1 % 44056 47952 88112 95904 176224 191808

–4,0 %

y +0,1 %

42378 46126 84757 92252 n/a n/a

–4,0 % 42336 46080 84672 92160 n/a n/a

–4,0 %

y –0,1 %

42294 46034 84587 92068 n/a n/a

Consulta también “Ajuste automático de

factores de pull” en la página 1186.

Capítulo 51: Trabajo con sincronización 1189

Opciones de frecuencias de audio y Pull Up/Down

La siguiente tabla resume qué índice de pull-up y pull-down se admite con hardware (hardware y software)

o solamente en la ventana de vídeo de Pro Tools (software solamente) para la tasa de frames de cada

proyecto. Ten en cuenta que algunos índices de pull-up y pull-down no están admitidas por las tasas de

frames de algunos proyectos.

* Tasas de pull sugeridas para cualquier proyecto dado; las tasas de pull aparecen destacadas en el selector

Video Rate Pull Up/Down.

Índices de proyectos y pull-up y pull-down admitidos con o sin hardware

Tasa de frames

del proyecto

1 % pull-up 1 % pull-down 4 % pull-up 4 % pull-down

23pNTSC hardware

y software*

solo software N/A N/A

24pNTSC solo software hardware

y software*

N/A N/A

24pPAL solo software solo software hardware

y software*

N/A

25pPAL solo software solo software N/A hardware

y software*

25i solo software solo software N/A N/A

30i solo software* solo software N/A N/A

720p23 solo software* solo software N/A N/A

720p25 solo software solo software N/A N/A

720p29 solo software* solo software N/A N/A

720p50 solo software solo software N/A N/A

720p59 solo software* solo software N/A N/A

1080i50 solo software solo software N/A N/A

1080i59 solo software* solo software N/A N/A

1080p23 solo software* solo software N/A N/A

1080p24 solo software solo software* N/A N/A

1080p25 solo software solo software N/A N/A

1080p29 solo software* solo software N/A N/A

Guía de referencia de Pro Tools1190

Efectos del uso de pull-up

o pull-down

Este tema describe como se ven afectadas las

funciones relacionadas de Pro Tools por los factores

de pull-up y pull-down.

Pull-up y pull-down de vídeo

y regla de código de tiempo

Los factores de pull-up y pull-down de vídeo no

tienen ningún efecto en la regla de código de tiempo.

Asegúrate de establecer la tasa de frames de la sesión

correcta para tu proyecto. Por ejemplo, si trabajas con

vídeo a 24 fps y aplicas un factor de pull de 4 %,

cambia la tasa de frames de la sesión a 25 fps para

mantener alineada la regla de código de tiempo.

De forma similar, si trabajas con vídeo a 24 fps con

un pull-down aplicado de 0,1 %, cambia la tasa de

frames de la sesión a 23,976.

Cuando trabajes con archivos Avid a 25 fps y vídeo

con un factor de pull-down de 4 %, ajusta la tasa de

frames de la sesión a 24 fps.

Plug-ins y pull-up/pull-down

Para un funcionamiento adecuado con frecuencias

de pull más grandes (4 %), los plug-ins deben utilizar

el reloj de muestras en vez de un reloj de tiempo

absoluto. Todos los plug-ins de Pro Tools están

basados en reloj de muestras.

Factores de pull y frecuencias

de muestreo superiores

Las frecuencias de pull de audio de 4 % no se pueden

aplicar en sesiones con frecuencias de muestreo de

176,4 ni 192 kHz.

Puesta de Pro Tools online

Para activar la reproducción o grabación en Pro Tools

desde una fuente externa, el transporte debe estar

online. De este modo se indica a Pro Tools que se

mantenga a la escucha del código de tiempo entrante.

Para poner online el transporte de Pro Tools, ejecuta

una de las acciones siguientes:

 Elige Options > Transport Online.

 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Online.

El botón Online parpadea y Pro Tools espera un

frame SMPTE para activar la reproducción. Cuando

se recibe código de tiempo, la reproducción comienza

y el botón Online se ilumina. Los indicadores de

selección de edición de la ventana Edit y el campo

Incoming Time de la ventana Session Setup muestran

el código de tiempo entrante.

Para poner Pro Tools ofﬂine, ejecuta una de las

acciones siguientes:

 Anula la selección de Options > Transport Online.

 Anula la selección del botón Online en la ventana

Transport.

Pulsa Comando+J (Mac) o Control+J

(Windows) para poner el transporte online.

Haz clic en el botón Online del transporte

Capítulo 51: Trabajo con sincronización 1191

Grabación online

La página Operation de Preferences contiene dos

opciones que afectan al modo de inicio de grabación

online de Pro Tools.

Record Online at Timecode (or ADAT) Lock

Hace

que la grabación online comience tan pronto como

Pro Tools reciba y se sincronice con el código de

tiempo o sincronizador ADAT. En este caso, no es

necesario indicar un punto de inserción ni realizar una

selección en la pista para designar un punto de inicio.

Record Online at Insertion/Selection

Hace que se

inicie la grabación online desde la posición del punto

de inserción en una pista. La grabación continuará

hasta que Pro Tools deje de recibir código de tiempo.

Si efectúas una selección en la línea de tiempo,

Pro Tools graba online solo durante la duración de

la selección.

Generación de código de

tiempo

Con un SYNC HD, Pro Tools puede generar

código de tiempo SMPTE y MIDI (MTC). Sin un

SYNC HD, Pro Tools solo puede generar MTC.

Esto permite que Pro Tools funcione como fuente

de sincronización maestra cuando tiene otros

dispositivos conectados de forma secundaria.

Para generar código de tiempo MIDI desde

Pro Tools:

1 Elige Setup > Peripherals y haz clic en la pestaña

Synchronization.

2 En la opción MTC Generator Port, selecciona el

puerto de salida MIDI en el que deseas transmitir

el código de tiempo MIDI (MTC).

3 En el menú de la ventana Transport (o en el menú

de la ventana Edit), selecciona

Synchronization.

4 Haz clic en el botón Gen MTC para resaltarlo.

5 Comienza a reproducir.

Para generar código de tiempo con un SYNC HD:

1 Conecta la salida LTC del SYNC HD al conector

de entrada SMPTE del dispositivo que deseas usar

como esclavo. Si dicho dispositivo reconoce MTC,

conecta MTC OUT en el SYNC HD a MIDI IN

en el dispositivo esclavo.

2 Asegúrate de que el SYNC HD esté encendido.

3 En Pro Tools, elige Setup > Peripherals y haz clic

en la pestaña

Synchronization.

4 En la sección del dispositivo de sincronización

de la página Synchronization, selecciona

Enable

SYNC Peripheral

5 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo Peripherals.

6 Elige Setup > Session; a continuación, mediante

la opción

Timecode Rate, selecciona la tasa de

frames.

7 En la sección SYNC Setup de la ventana Session

Setup, elige una referencia de reloj del selector

de referencias de reloj. No todas las opciones de

reloj están disponibles a todas las frecuencias de

muestreo. (Consulta “External Clock Sources”

en la página 1178).

8 En el menú de la ventana Transport (o en el menú

de la ventana Edit), selecciona

Synchronization.

Selección del puerto generador MTC

Transporte con Gen MTC activado

Guía de referencia de Pro Tools1192

9 Elige una de estas opciones:

•

Gen MTC para generar código de tiempo MIDI.

•

Gen LTC para generar código de tiempo lineal.

10 Comienza a reproducir.

Pro Tools genera y da salida a código de tiempo

desde el SYNC HD.

Limitaciones para los SYNC HD

sincronizados con entrada de

vídeo o referencia de vídeo

SYNC HD puede generar código de tiempo a

cualquier velocidad de cuadros cuando está

sincronizado (con enganche) con entrada de vídeo

o referencia de vídeo, independientemente de la

velocidad de cuadros de la señal de referencia de

vídeo entrante. Sin embargo, si escoges generar

código de tiempo con una tasa de frames distinta a

la de la señal de vídeo, los bordes de frame de la

sesión de Pro Tools (y los bordes de frame del código

de tiempo generado) no estarán alineados con los

bordes de frame del vídeo.

Uso de MIDI MachineControl

Pro Tools permite transmitir información de

ubicación a dispositivos externos y controlar sus

transportes mediante MIDI MachineControl (MMC).

Control de dispositivos externos

mediante MMC

Cualquier dispositivo que admita MMC se puede

controlar directamente desde Pro Tools, ya sea con

el dispositivo o con Pro Tools como reloj maestro.

Los dispositivos externos compatibles con Pro Tools

utilizan comunicaciones de “bucle abierto”

únicamente. Por esta razón, aunque Pro Tools es

el transporte maestro, no recibirá información de

cualquier operación que se haga directamente sobre

el transporte del dispositivo receptor. Pero puedes

usar el menú emergente de la ventana Transport para

seleccionar el dispositivo externo (MMC en el menú

emergente) y usar los controles de transporte en

pantalla de Pro Tools para controlar el dispositivo.

Pro Tools no permite armar pistas de manera remota

con dispositivos externos controlados por MMC.

Las pistas para grabar deben armarse manualmente

en el dispositivo externo.

Ventana Transport, se muestran opciones de

Synchronization

Pulsa Comando+Control+J (Mac) o

Control+Inicio+J (Windows) para activar

(o desactivar) Generate LTC (GEN LTC).

Si cambias frecuencias de código de tiempo en

el transcurso de una sesión, tendrás que apagar

y volver a encender muchos de los conversores

de código de tiempo SMPTE-MIDI para que

reconozcan la nueva frecuencia.

La opción MachineControl permite preparar

pistas para grabación de manera remota con

dispositivos Sony de 9 pines y V-LAN.

Consulta “Preparación de pistas para

grabación de forma remota” en la

página 1196.

Capítulo 51: Trabajo con sincronización 1193

Activación de MIDI

MachineControl en Pro Tools

Pro Tools como dispositivo

maestro MMC

Cuando Pro Tools es el transporte maestro, envía

comandos MMC al dispositivo esclavo y recibe

información MTC de dicho dispositivo.

Para asignar un dispositivo externo como esclavo

a Pro Tools con MIDI MachineControl:

1 Conecta un puerto de salida MIDI de la interfaz

MIDI de Pro Tools al puerto pertinente del

dispositivo esclavo.

2 Conecta la salida MTC del dispositivo esclavo a

un puerto de entrada MIDI de la interfaz MIDI

de Pro Tools.

3 En Pro Tools, elige Setup > Peripherals y haz clic

en la pestaña

Synchronization.

4 Anula la selección de Enable SYNC HDsi está

seleccionado.

5 En el menú emergente MTC Reader Port,

selecciona el puerto de entrada MIDI al que se

conecta el dispositivo esclavo (la fuente de

información MTC del dispositivo esclavo).

6 Haz clic en la pestaña MachineControl del cuadro

de diálogo Peripherals.

7 En la sección MIDI Machine Control (Master),

selecciona

Enable.

8 En la sección MIDI Machine Control (Master),

desde el menú emergente, selecciona el puerto

de salida MIDI al que está conectado el

dispositivo esclavo.

9 En el campo ID, deﬁne el número de ID de MMC

para el que se envía esta información.

Los comandos MMC contienen un número de ID

para identiﬁcar el dispositivo que debe responder al

comando MMC. Hay 128 números de ID de MMC,

del 0 al 127. El predeterminado, ID 127, es una

opción especial que transmite a los 128 ID de MMC.

Con el valor 127, Pro Tools transmite comandos

MMC a todos los ID de MMC.

10 Especiﬁca un tiempo de pre-roll para el

dispositivo esclavo MMC. Se necesita pre-roll

para dar al dispositivo tiempo suﬁciente para

sincronizarse con el código de tiempo transmitido

por Pro Tools. Este valor varía según el

dispositivo externo. Si el tiempo de pre-roll es

insuﬁciente, cabe la posibilidad de que el

dispositivo no se sincronice hasta después de

la posición de código de tiempo actual.

11 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo Peripherals.

12 En la ventana Transport de Pro Tools, haz clic

derecho en el botón Online y selecciona

Transport > MMC.

Selección del puerto de salida MIDI para MMC

Seleccionar Transport > MMC

Guía de referencia de Pro Tools1194

Pro Tools podrá controlar el transporte del

dispositivo seleccionado y actuar como reloj maestro.

13 Para que el transporte de Pro Tools busque la

ubicación de reproducción del dispositivo esclavo,

haz clic en el botón Online en la ventana Transport

para que parpadee en azul.

Pro Tools como dispositivo

esclavo MMC

Cuando Pro Tools es el dispositivo esclavo, recibe

comandos MMC del dispositivo maestro y vuelve

a enviar información MTC al dispositivo esclavo.

Para asignar Pro Tools como dispositivo esclavo a

un dispositivo externo con MIDI Machine Control:

1 Conecta un puerto de entrada MIDI de la interfaz

MIDI de Pro Tools al puerto pertinente del

dispositivo maestro.

2 Conecta un puerto de salida MIDI de la interfaz

MIDI de Pro Tools al puerto MTC del dispositivo

maestro.

3 En Pro Tools, elige Setup > Session.

4 En la sección Timecode Settings de la ventana

Session Setup, selecciona Using MTC.

5 Elige Setup > Peripherals y haz clic en la pestaña

Synchronization.

6 Anula la selección de Enable SYNC HDsi está

seleccionado.

7 En el menú emergente MTC Generator Port,

selecciona el puerto de salida MIDI al que está

conectado el dispositivo maestro (el destino de

la información MTC de Pro Tools).

8 Haz clic en la pestaña MachineControl del cuadro

de diálogo Peripherals.

9 En la sección MIDI Machine Control (Slave),

selecciona

Enable.

10 En el campo ID, deﬁne el número de ID de MMC

(canal) en el que se recibirá esta información.

11 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo Peripherals.

Pro Tools responde ahora a los comandos MMC

del dispositivo externo.

Uso de dispositivos MMC con

Transport de Pro Tools

La ventana Transport de Pro Tools se puede usar

como controlador remoto de todos los dispositivos

activados (como un magnetoscopio no lineal). Para

ello, conﬁgura los dispositivos activados para que

“escuchen” a la dirección introducida para MMC.

Después, la ventana Transport dirigirá el transporte

de Pro Tools y de cualquier dispositivo esclavo.

Para que Pro Tools reciba comandos MMC, la

fuente MMC debe haberse activado en el

cuadro de diálogo MIDI Input Enable. Para

más información, consulta “Activación de

dispositivos de entrada” en la página 476.

Página Machine Control del cuadro de diálogo

Peripherals, opción MIDI Machine Control Remote

seleccionada

Capítulo 51: Trabajo con sincronización 1195

Para controlar dispositivos externos desde la

ventana Transport de Pro Tools:

 Haz clic derecho en el botón Online en la ventana

Transport y selecciona

Pro Tools o MMC.

El magnetoscopio seleccionado actuará como

transporte principal.

• Cuando el transporte maestro seleccionado es

Pro Tools, la posición de reproducción se controla

mediante el cursor en pantalla de Pro Tools.

• Cuando el transporte maestro seleccionado es

MMC, la posición de reproducción la deﬁne la

posición del dispositivo externo.

Conﬁguración de transporte

MMC

Si usas MMC, puedes deﬁnir las siguientes opciones

para el transporte en la página Synchronization de

Preferences.

Machine Chases Memory Location

Si se ha

seleccionado esta opción, navegar hacia una

ubicación especíﬁca en una sesión con una ubicación

de memoria permite que un transporte conectado

busque esa ubicación.

Machine Follows Edit Insertion/Scrub

Si está

opción está seleccionada y se navega hacia una

ubicación especíﬁca en una sesión moviendo el punto

de selección o buscando una pista de audio, el

transporte conectado buscará esa ubicación.

Desactivación de un dispositivo

Utiliza el menú emergente Transport Online para

desactivar un dispositivo MIDI (o Machine).

Para desactivar un dispositivo:

1 Haz clic en el selector de transporte principal.

2 En la ventana Transport, haz clic en el menú

emergente Online y anula la selección del

dispositivo (Machine o MIDI). Las opciones

de dispositivo dependen del transporte maestro

actual y de los dispositivos que se han conﬁgurado

en Pro Tools.

Para activar de nuevo el dispositivo, vuelve a

seleccionarlo en el menú emergente Online.

Selección del transporte maestro

Deseleccionar Online > MMC

En el menú emergente Online solo se muestran

los dispositivos correctamente conﬁgurados

en Pro Tools.

Para conﬁgurar dispositivos MIDI, consulta

“Activación de MIDI MachineControl en

Pro Tools” en la página 1193.

Para conﬁgurar dispositivos, consulta la Guía

de MachineControl.

Guía de referencia de Pro Tools1196

Conﬁguración de retardo de

sincronización mínimo

El retardo de sincronización es el tiempo previo

que los dispositivos del sistema necesitan para

“engancharse” a la sincronización. El valor varía

según los dispositivos. En Pro Tools, el retardo de

sincronización se especiﬁca introduciendo un valor

para la opción

Minimum Sync Delay, en la página

Synchronization del cuadro de diálogo Preferences.

15 frames es el valor más bajo. Averigua cuál es el

tiempo mínimo de sincronización con el que tu equipo

funcionará de manera estable y utiliza ese valor para

Minimum Sync Delay. En los sistemas que utilizan

MachineControl, la activación del parámetro Use

Serial Timecode de la ventana Session Setup hace que

las máquinas se sincronicen con mucha más rapidez.

El código de tiempo serie requiere el periférico SYNC

HD y dispositivos externos para sincronizarse con

la señal de referencia de vídeo del estudio.

Para establecer un retardo de sincronización

mínimo:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en la

pestaña

Synchronization.

2 En el campo Minimum Sync Delay, indica un

número de cuadros.

3 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo Preferences.

Conﬁguración del retardo de sincronización

mínimo para dispositivos MMC externos con

sincronización interna

Al controlar un dispositivo con sincronización interna

desde Pro Tools mediante MMC, el dispositivo se

sincroniza primero con la ubicación MMC y luego

alinea los frames de color. Dentro del código de

sincronización interno hay 4 frames para asegurar

la sincronización de frames de color. Si el tiempo

de sincronización mínimo conﬁgurado es inferior al

tiempo requerido para conseguir la sincronización de

frames de ubicación y de color, la reproducción

comenzará antes de que el dispositivo haya alineado

los frames de color. En esta situación, deberías

conﬁgurar la opción

Minimum Sync Delay con un

valor superior al requerido para la sincronización

de cuadros de color. Esto no es un problema con el

periférico SYNC HD, que suspende la sincronización

hasta que el cuadro de color esté sincronizado.

Preparación de pistas para

grabación de forma remota

La opción MachineControl para Pro Tools permite

preparar pistas para grabación de forma remota en

dispositivos compatibles con conexiones de 9 pines

(o V-LAN solo para transporte). Sin MachineControl,

Pro Tools no permite preparar pistas de manera

remota en dispositivos externos. MachineControl

permite a Pro Tools actuar como sistema maestro

o esclavo de dispositivos externos Sony de 9 pines

(o V-LAN solo para transporte), además de permitir

preparar pistas para grabación de manera remota

desde Pro Tools.

Elige Setup > Machine Track Arming Proﬁles

para conﬁgurar el sistema, y Window > Machine

Track Arming para abrir la ventana Machine

Track Arming.

Capítulo 51: Trabajo con sincronización 1197

Emplazamiento de clips en

ubicaciones de frames

SMPTE

Emplazar consiste en asignar marcas de referencia

de música y sonido a ubicaciones de cuadros SMPTE

determinadas de una película o un vídeo. La función

puede aplicarse a:

• Clips enteros, seleccionados con la herramienta

de mano Time. Pueden seleccionarse varios clips

y Pro Tools referenciará el primero de la selección.

• Una ubicación determinada dentro de un clip,

haciendo clic en ella con la herramienta de

selección y eligiendo

Clip > Identify Sync Point.

• Sesiones o pistas arrastradas de un explorador

a la línea de tiempo o lista de clips de la sesión.

Modo Spot

En modo Spot es posible emplazar un clip de una

pista mediante un solo clic en él con la herramienta

de mano Time.

En modo Spot, también se puede arrastrar a una

pista un clip desde un navegador de espacio de

trabajo, o desde la lista de clips.

Cuadro de diálogo Spot

El cuadro de diálogo Spot se abre al arrastrar un clip

a una pista o al hacer clic en un clip con la herramienta

de mano Time, en modo Spot. Los campos numéricos

sirven tanto para presentar datos como para controlar

la edición de los clips seleccionados.

La información de estos campos puede aparecer

en distintos formatos: código de tiempo SMPTE,

Minutos:Segundos, Feet|Frames, Samples o

Bars|Beats, según el formato de escala de tiempo

seleccionado.

Un campo numérico resaltado indica el campo activo

actualmente para editar una entrada numérica.

La introducción de un valor en un campo permite

mover un elemento seleccionado a la ubicación de

tiempo introducida. Los campos Start, Sync Point

y End pueden editarse cuando se ha activado la

herramienta de mano Time. Únicamente los campos

Start o End (según dónde se haga clic con el ratón)

y Duration están activos cuando lo está una de las

herramientas de ajuste (consulta “Uso de las

herramientas de ajuste en modo Spot” en la

página 1200).

Pulsa Comando+Opción+Control+J (Mac)

o Control+Alt+Inicio+J (Windows) para activar

o desactivar el modo remoto. Si usas una

superﬁcie de trabajo D-Command o D-Control,

pulsa el botón de control remoto de 9 pines.

Para obtener información sobre la

preparación remota de pistas para grabación

mediante MachineControl, consulta la Guía

de MachineControl.

Spot (cuadro de diálogo)

Guía de referencia de Pro Tools1198

Opción Use Subframes

Un subcuadro (subframe) es 1/100 de un cuadro.

La opción

Use Subframes permite utilizar estas

unidades más pequeñas para una mayor precisión.

Este comando añade un campo de tiempo adicional

en el cuadro SMPTE horas:minutos:segundos:frames,

que aparece en el extremo derecho cuando se activa.

Usa un punto (.) para separar valores de subframe de

frames enteros.

Captura de código de tiempo

Pro Tools también permite capturar ubicaciones de

cuadro sobre la marcha en el cuadro de diálogo Spot

pulsando la tecla Igual o haciendo clic en el botón

Current Timecode de este cuadro de diálogo mientras

Pro Tools está recibiendo código de tiempo válido.

Con VITC, puedes capturar con precisión una

ubicación SMPTE de un magnetoscopio en pausa

o a cámara lenta.

Cuando está seleccionado

Timecode como opción

de escala de tiempo, el código de tiempo entrante

se captura pulsando la tecla Igual. Si el formato de

escala de tiempo es Bars|Beats, al pulsar la tecla

Igual se capturará hasta el compás más próximo.

Aunque Capture Timecode funciona con LTC (Linear

Timecode) o VITC durante la reproducción normal,

los números de un frame en pausa solo pueden

capturarse con VITC.

SYNC HD puede leer VITC. Con MachineControl

y SYNC HD, también puedes leer código de tiempo

serie.

Para emplazar un clip en un frame SMPTE concreto:

1 Selecciona el modo Spot.

2 Conﬁgura Main Time Scale en Timecode.

(Consulta “Conﬁguración del tiempo de inicio

de sesión SMPTE (cuadro de inicio)” en la

página 1183).

3 Identiﬁca la ubicación de frame SMPTE en la que

quieres activar la reproducción del clip poniendo

en pausa el magnetoscopio en ese frame.

Para incrementar o reducir valores SMPTE

en el cuadro de diálogo Spot en un número

determinado de frames, pulsa la tecla Más (+)

o Menos (-) en el teclado numérico, especiﬁca

un número y pulsa la tecla Intro.

Campo de tiempo adicional con la opción “Use

Subframes” activada

El valor de subframe no aparece en el campo

Current Time.

Para usar el modo Remote con MachineControl,

necesitas un puerto serie aprobado. Para ver

una lista completa de los puertos aprobados

actualmente, visita www.avid.com/es.

Capítulo 51: Trabajo con sincronización 1199

4 Con la herramienta de mano Time, haz clic en un

clip de una pista o de la lista de clips y arrástralo

a una pista. Aparece el cuadro de diálogo Spot.

5 Especiﬁca la ubicación de frame SMPTE

mediante uno de estos procedimientos:

• Si utilizas VITC, puedes pulsar la tecla Igual (=)

del teclado numérico o hacer clic en

Current

Timecode

para especiﬁcar la ubicación SMPTE

actual de un magnetoscopio en pausa.

• Si utilizas LTC y el formato de escala de tiempo

seleccionado es Timecode, pulsa la tecla Igual (=)

en el teclado numérico para capturar el código de

tiempo entrante. Si el formato de escala de tiempo

es Bars|Beats, al pulsar la tecla Igual se capturará

hasta el compás más próximo.

6 Si el clip se ha grabado online, puedes usar el

botón

Original Time Stamp para rellamar y

seleccionar la ubicación de cuadro SMPTE en

la que se grabó originalmente. También puedes

acceder a un registro de tiempo deﬁnido por el

usuario si haces clic en el botón

User Time Stamp.

Para más información, consulta “Registro de

tiempo” en la página 1200.

7 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo. El clip se emplaza en la ubicación de

frame SMPTE elegida. Cuando la sesión está

online, este número de frame activa la

reproducción del clip.

Emplazamiento automático

de clips

La opción Auto-Spot Clips de Pro Tools simpliﬁca

aún más la tarea de emplazamiento de clips. Si usas

VITC con esta opción activada o MachineControl,

podrás poner el vídeo en pausa en una ubicación de

frame SMPTE adecuada y hacer clic en un clip con

la herramienta de mano Time; de esta manera, el clip

se emplazará de forma automática en la ubicación de

código de tiempo actual.

Para usar la función de código de tiempo serie de

MachineControl para el emplazamiento automático,

activa MachineControl y activa el código de tiempo

serie en el periférico.

Para emplazar un clip automáticamente:

1 Elige Options > Auto-Spot Clips.

2 Si utilizas VITC, identiﬁca la ubicación de frame

SMPTE en la que quieres activar la reproducción

del clip poniendo en pausa el magnetoscopio en

ese frame.

3 Haz clic en el clip con la herramienta de mano

Time. El clip se emplazará automáticamente en la

ubicación de código de tiempo actual (o ubicación

del dispositivo).

Si haces clic en un clip con una de las

herramientas de ajuste, podrás ajustar el clip

a la ubicación de código de tiempo actual.

Los clips emplazados automáticamente se sitúan

según sus tiempos de inicio, a menos que se

identiﬁque un punto de sincronización

(consulta “Identiﬁcación de un punto de

sincronización” en la página 1201). Si el clip

contiene un punto de sincronización, se

emplaza según el mismo.

Guía de referencia de Pro Tools1200

Uso de las herramientas de

ajuste en modo Spot

Desde el cuadro de diálogo Spot puedes ajustar

clips, incluidos los tiempos de inicio/ﬁn/duración,

y referenciar informaciones de código de tiempo

entrantes. Si haces clic en un clip con una de las

herramientas de ajuste en modo Spot, se abre el

cuadro de diálogo Spot, que permite introducir un

valor en los campos Start o End y Duration para

especiﬁcar exactamente cómo ajustar el principio

o ﬁn del clip. Usa esta función para editar la duración

de un clip para que corresponda a un “punto” visual

concreto.

El ajuste de un clip que contiene un punto de

sincronización (consulta “Identiﬁcación de un

punto de sincronización” en la página 1201) no

afecta a la ubicación SMPTE de dicho punto a

menos que el ajuste sitúe el clip más allá del punto.

Registro de tiempo

Pro Tools asigna un registro de tiempo a cada clip

grabado online con el tiempo SMPTE original en

que se grabó el audio. Para seleccionar el tiempo

SMPTE original de un clip, haz clic en el botón

Original Time Stamp del cuadro de diálogo Spot.

También es posible emplazar un clip en un registro

de tiempo SMPTE deﬁnido por el usuario mediante

el comando

Time Stamp del menú de la lista de clips.

Una vez asignado un registro de tiempo a el clip

con este comando, puedes hacer clic en el botón

User Time Stamp para volver a emplazarlo en la

ubicación SMPTE deﬁnida por el usuario.

Muestra del código de tiempo

original de los clips

Es posible mostrar los tiempos SMPTE con su

registro de tiempo original para todos los clips

ubicados actualmente en las pistas. Este número de

frame SMPTE representa el momento de la grabación

original del clip online con Pro Tools, pero no tiene

por qué reﬂejar la ubicación SMPTE actual del clip

en una pista.

Para mostrar u ocultar los registros de tiempo

originales en los clips:

 Selecciona (o anula la selección de) View >

Clip > Original Time Stamp

Creación de un registro de

tiempo del usuario

Si deseas crear un registro de tiempo SMPTE deﬁnido

por el usuario, puedes usar el comando

Time Stamp

del menú de la lista de clips. Este comando permite

seleccionar un clip (o varios) y redeﬁnir su registro

de tiempo SMPTE. El registro de tiempo original y

el registro de tiempo de usuario se guardan con la

sesión.

Cuando el audio se graba por primera vez, el registro

de tiempo de usuario es idéntico al registro de tiempo

original, pero puedes cambiarlo en cualquier

momento con el comando Time Stamp. Esto es

especialmente útil para tareas de postproducción

en que el código de tiempo SMPTE de las “copias

de trabajo” de vídeo cambia a menudo de una

revisión de edición a otra.

Capítulo 51: Trabajo con sincronización 1201

Para asignar un registro de tiempo a un clip

(o más) con un nuevo número de frame SMPTE:

1 En una pista, selecciona el clip para el que desees

añadir el registro de tiempo.

2 En el menú de la lista de clips, elige el comando

Time Stamp.

3 Especiﬁca un nuevo tiempo SMPTE mediante

uno de estos procedimientos:

• Introduce los números manualmente (con las teclas

de ﬂecha).

• Si deseas capturar la información de código de

tiempo entrante, haz clic en el botón

Current

Timecode

(o pulsa la tecla Igual).

• Si deseas introducir el tiempo de inicio de la

selección de pantalla actual, haz clic en el botón

Current Selection.

4 Haz clic en Aceptar.

Este comando puede usarse en “modo por lotes” para

especiﬁcar simultáneamente los nuevos registros de

tiempo de varios clips. Para ello, selecciona varios

clips y elige el comando

Time Stamp. Se abrirá un

cuadro de diálogo para cada clip, de manera

consecutiva, donde puedes introducir los nuevos

valores.

Una vez introducidos los registros de tiempo deﬁnidos

por el usuario, pueden mostrarse en todos los clips

presentes en las pistas.

Para mostrar u ocultar los registros de tiempo de

usuario en los clips:

 Selecciona (o anula la selección de) View >

Clip > User Time Stamp

Identiﬁcación de un punto de

sincronización

El comando Identify Sync Point de Pro Tools permite

identiﬁcar un punto concreto dentro de un clip para

funciones de emplazamiento de audio.

Imaginemos una situación de emplazamiento de

efectos de sonido como la siguiente: Tienes un solo

efecto de sonido, una puerta chirriante que se cierra

de golpe y, a continuación, unos segundos de

reverberación ambiental. El portazo del efecto, que

debe estar perfectamente sincronizado con la imagen,

ocurre en un momento que no es ni el principio ni

el ﬁnal del archivo de audio. Esa posición intermedia

diﬁculta la tarea de emplazamiento. En un caso como

este, puedes usar el comando

Identify Sync Point

para crear un punto en el clip y sincronizarlo con

un cuadro SMPTE.

Para crear un punto de sincronización en un clip:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de selección, haz clic en el

punto del clip que deseas sincronizar con una

ubicación de frame SMPTE.

• Pulsa la tecla de ﬂecha abajo durante la

reproducción.

Cuadro de diálogo User Time Stamp

Para más información sobre puntos de

sincronización, consulta “Puntos de

sincronización” en la página 844.

Guía de referencia de Pro Tools1202

2 Elige Clip > Identify Sync Point. El tiempo de

SMPTE actual se introduce de forma automática

como la ubicación SMPTE del punto de

sincronización. Una ﬂecha que señala hacia

abajo, en la parte inferior del clip, con una

línea vertical de color gris claro indica la

ubicación del punto de sincronización.

Solución de problemas en la

sincronización SMPTE

Si han surgido problemas durante la sincronización

de SMPTE, las siguientes recomendaciones pueden

ayudarte a solucionar los problemas más habituales.

Inserta el código SMPTE antes

de grabar

Todas las cintas que utilizas (tanto de audio como

de vídeo) deben tener insertado el código de tiempo

SMPTE antes de grabar audio en ellas o en Pro Tools.

De lo contrario, no se obtendrá una sincronización

satisfactoria, aunque el sistema parezca funcionar

con normalidad. Cuanto más tiempo estén en

funcionamiento, más se desincronizarán los

dispositivos y Pro Tools.

Lo mismo ocurre cuando se graba audio en Pro Tools

sin una fuente SMPTE vinculada (si, por ejemplo, se

ha grabado antes que la sesión en curso). Es imposible

sincronizar con precisión audio con una grabadora

o un magnetoscopio analógico, ya que el audio de

Pro Tools no se ha grabado referenciando código

de tiempo SMPTE de uno de esos dispositivos.

Vincula todos los componentes

de tu sistema

Al insertar código de tiempo, asegúrate de que el

generador del código y el magnetoscopio de grabación

de vídeo están vinculados a la misma referencia de

cristal. Por ejemplo, al marcar código de tiempo

29,97 Drop Frame en un magnetoscopio, tanto el

generador SMPTE como el magnetoscopio deben

estar vinculados al mismo generador de sincronización

interna o de “black burst”. Durante la reproducción,

el magnetoscopio principal debería estar vinculado

a la sincronización interna o “black burst”.

Esta convención establece la compatibilidad para

los pases de grabación y reproducción de la cinta,

así como para la reproducción en otros equipos.

Esto signiﬁca además que al reproducir una cinta

con código de tiempo insertado, el magnetoscopio

de reproducción debería estar vinculado a la misma

frecuencia de sincronización que tenía el dispositivo

de grabación en el momento en que se insertó el

código de tiempo. Al insertar código de tiempo

usando un transporte de audio, debería ser “autónomo”

y no estar vinculado, pero durante la reproducción

debería estar vinculado a un sincronizador con

sincronización interna.

Averigua la tasa de frames del

medio que estás utilizando

Si obtienes los contenidos con los que trabajas de

una empresa de producción, en lugar de grabarlos

personalmente, asegúrate de que indiquen

correctamente la tasa de frames SMPTE utilizada.

Algunos formatos de código de tiempo utilizan la

misma tasa de frames (como 23,976 fps y 24 fps),

aunque se reproducen a tasas de frames por segundo

ligeramente diferentes.

SYNC HD(y ciertos productos de otros fabricantes)

puede usarse para averiguar la velocidad de cuadros.

Punto de sincronización en un clip de audio

Capítulo 51: Trabajo con sincronización 1203

Velocidad de 29,97 fps Non-Drop

no reconocida

29,97 fps Non-Drop es una versión apenas más lenta

del código de tiempo 30 fps Non-Drop. Si 29,97 fps

Non-Drop se utiliza con vídeo en color, cada frame

de vídeo se corresponde con cada frame SMPTE

sin necesidad de usar codiﬁcación Drop Frame.

Esto simpliﬁca los cálculos de número de frames,

ya que no se pierde ninguno.

Algunos dispositivos de hardware y software no

reconocen el formato 29,97 Non-Drop como una

tasa de frames por sí misma. Por ejemplo, muchos

conversores SMPTE-MTC estándar no reconocen

este formato especíﬁco. Debes deﬁnir el convertidor

para 30 fps Non-Drop. De hecho, muchos

dispositivos capaces de leer SMPTE funcionan

correctamente leyendo la frecuencia 29,97 Non-Drop

si se programan para trabajar con 30 fps Non-Drop.

Cualquier lector SMPTE que use los números de

código de tiempo para realizar cálculos en tiempo real

(como Pro Tools cuando intenta activar y

sincronizarse con SMPTE) también tiene que saber

que el formato de frames es 29,97 y no 30 fps. Dado

que Pro Tools admite esta elección de tasa de frames,

esto no plantea problemas. El problema radica en

que muchos usuarios no distinguen fácilmente entre

29,97 y 30 fps.

Aunque las cintas NTSC solo usan una frecuencia

de 29,97, algunas empresas de producción distribuyen

copias de trabajo de vídeo con una frecuencia de

29,97 fps pero marcadas como “30 fps NTSC”, lo

que, en realidad, signiﬁca 29,97 fps Non-Drop.

Cuando la cinta llega al usuario ﬁnal, puede resultar

imposible saber qué contiene. Al proporcionar a

Pro Tools material con una frecuencia 29,97

Non Drop cuando el sistema está conﬁgurado para

30 fps Non-Drop se producirán errores de timing

de aproximadamente 1,8 frames por minuto, con la

consiguiente desincronización del audio.

Usa una fuente de reloj estable

Cuando sea posible, los archivos de contenidos

audiovisuales deben reproducirse con la misma

señal de referencia de sincronización que se utilizó

para grabarlos. Así se asegura que las frecuencias

de muestreo de reproducción y grabación serán lo

más similares posible.

Guía de referencia de Pro Tools1204

Corrección de velocidad para películas, vídeo NTSC y PAL

Velocidades de cuadros, transferencias de telecine y velocidades de reproducción relativas

25 fps

24 fps

23,976 fps

×104,1667 % ascendente

(4 % pull-up)

×96,0 % descendente

(4 % pull-down)

×100,1 % up

(0,1 % pull-up)

×99,9 % down

(0,1 % pull-down)

30 fps

29,97 fps

Telecine

×100,1 % up

(0,1 % pull-up)

×99,9 % down

(0,1 % pull-down)

más rápida

más lenta

misma velocidad de

programa, menos

frames por segundo

misma velocidad de

programa, más frames

por segundo

Capítulo 51: Trabajo con sincronización 1205

Conversión de frecuencias de muestreo con frecuencias de muestreo de origen conﬁguradas según factores de

pull-up y pull-down

De: A: Pull: Frecuencia de muestreo de origen

Vídeo

NTSC

PAL +0,1 %

y luego

+4,1667 %

45983 50050 91967 100100 n/a n/a

Cine PAL +4,1667 % 45938 50000 91875 100000 n/a n/a

Vídeo

NTSC

Cine +0,1 % 44144 48048 88288 96096 176576 192192

Cine Vídeo

NTSC

–0,1 % 44056 47952 88112 95904 176224 191808

PAL Cine –4,0 % 42336 46080 84672 92160 n/a n/a

PAL Vídeo

NTSC

–4,0 %

y luego

0,1 %

42294 46034 84587 92068 n/a n/a

Vídeo NTSC = 23,976/29,97 fps

Cine = 24/30 fps

PAL = 25 fps

Frecuencia de muestreo de destino

44100 48000 88200 96000 176400 192000

Conversión de frecuencias de muestreo con frecuencias de muestreo de destino conﬁguradas según factores de

pull-up y pull-down

Vídeo NTSC = 23,976/29,97 fps

Cine = 24/30 fps

PAL = 25 fps

Frecuencia de muestreo de origen

44100 48000 88200 96000 176400 192000

De: A: Pull: Frecuencia de muestreo de destino

Vídeo

NTSC

PAL +0,1 %

y luego

+4,1667 %

42294 46034 84587 92068 n/a n/a

Cine PAL +4,1667 % 42336 46080 84672 92160 n/a n/a

Vídeo

NTSC

Cine +0,1 % 44056 47952 88112 95904 176224 191808

Cine Vídeo

NTSC

–0,1 % 44144 48048 88288 96096 176576 192192

Guía de referencia de Pro Tools1206

PAL Cine –4,0 % 45938 50000 91875 100000 n/a n/a

PAL Vídeo

NTSC

–4,0 %

y luego

0,1 %

45983 50050 91967 100100 n/a n/a

Conversión de frecuencias de muestreo con frecuencias de muestreo de destino conﬁguradas según factores de

pull-up y pull-down

Vídeo NTSC = 23,976/29,97 fps

Cine = 24/30 fps

PAL = 25 fps

Frecuencia de muestreo de origen

44100 48000 88200 96000 176400 192000

De: A: Pull: Frecuencia de muestreo de destino

Capítulo 52: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1207

Capítulo 52: Trabajo con grabadoras de

campo en Pro Tools

Pro Tools HD permite importar archivos de audio

multicanal y metadatos recogidos con grabadoras

de campo. (Los flujos de trabajo de grabadoras de

campo no están disponibles con Pro Tools Software).

Terminología de grabadoras

de campo y ﬂujos de trabajo

de producción

Antes de trabajar con grabadoras de campo en

Pro Tools HD, puede que desees revisar este breve

glosario de términos comunes de producción y

grabación.

Terminología de grabadoras de

campo

La terminología siguiente se aplica en general a las

llamadas grabadoras portátiles o “de campo”:

Metadatos

Los metadatos se utilizan para describir:

• Información incorporada en un archivo de

contenidos audiovisuales. Por ejemplo, la escena,

la toma, la frecuencia de muestreo, la profundidad

de bits, los nombres de los clips externos, el nombre

de la cinta de vídeo de la que se capturó el archivo

e incluso los valores de código de tiempo.

• Información complementaria de las sesiones de

Pro Tools u otras

secuencias

, incluidos los archivos

que se utilizan, dónde aparecen en una línea de

tiempo y datos de automatización.

• Para las secuencias AAF u OMF, información

sobre automatización o ganancia de clip.

Grabadoras de campo digitales

Una grabadora de campo, también conocida como

grabadora con disco duro para exteriores, es un

dispositivo utilizado por un operador de sonido

durante la grabación de un vídeo o película para

realizar una grabación multicanal de varias entradas

de micrófono de forma simultánea.

Según las prestaciones y opciones de cada grabadora

de campo, las grabaciones multicanal pueden incluir

una o más pistas (hasta 32) y se guardan como

archivos de audio monofónicos o polifónicos en

un disco duro, DVD-ROM o tarjetas Flash.

Las grabaciones multicanal realizadas con una

grabadora de campo deben estar codiﬁcadas con

registros de tiempo de inicio y ﬁn que representan

el código de tiempo SMPTE o código de tiempo

lineal (también conocido como LTC). Además, la

mayoría de grabadoras de campo permiten introducir

manualmente tipos adicionales de metadatos, como:

nombre/número de canal, escena, toma, toma buena

e información de usuario, entre otros.

Pro Tools permite importar archivos monofónicos

y polifónicos, así como determinados tipos de

metadatos introducidos en grabadoras de campo.

Guía de referencia de Pro Tools1208

Mezcla de sonido de producción

Para cada grabación multicanal realizada con una

grabadora de campo, el operador de sonido puede

designar una mezcla de sonido de producción que

esté compuesta por un canal representativo o una

mezcla global de otros canales seleccionados en la

grabación.

El objetivo de la mezcla de sonido de producción es

funcionar como referencia general de todo el audio

recogido en una grabación multicanal particular.

El editor de vídeo Avid suele utilizar esta mezcla

cuando monta una secuencia.

Archivos Broadcast WAV (BWF)

Los archivos WAV que contienen una sección BEXT

se conocen como archivos Broadcast WAV (o BWF),

a pesar de que mantienen la extensión de archivo

.WAV. Los archivos Broadcast WAV pueden

contener tanto secciones BEXT como iXML,

o bien una sección BEXT por sí sola.

Secciones BEXT e iXML

Las secciones BEXT e iXML son conjuntos de

metadatos que forman parte de un archivo

Broadcast WAV.

Limitaciones

Las limitaciones siguientes se aplican al tratamiento

de metadatos importados de grabadoras de campo.

• La especiﬁcación BEXT, como hemos descrito más

arriba, añade algunas características que cumplen

los estándares utilizados por las aplicaciones de

edición de vídeo Avid y por Pro Tools;

concretamente, los metadatos Description se

interpretan de otro modo.

• Al importar varios archivos en los que los mismos

metadatos se rellenan con valores distintos,

Pro Tools importa el valor que aparece en

primer lugar según el orden siguiente:

• Archivos de contenidos audiovisuales Avid con

OMF o contenidos MXF

• Cualquier sección de metadatos iXML en un

archivo BWF

• Cualquier sección de metadatos BEXT en un

archivo BWF

Terminología de producción

para todos los ﬂujos de trabajo

de producción

La terminología siguiente se aplica a todos los ﬂujos

de trabajo de producción:

Código de tiempo

Hay cuatro tipos de código de tiempo que varían en

función de la producción:

Pietaje (keycode)

Cada cuadro de una película de

cine incluye una posición de código de tiempo

identiﬁcativo única, conocida como pietaje

(keycode).

Código de tiempo SMPTE

También conocido como

LTC o código de tiempo lineal. El reloj que genera

este código de tiempo puede basarse en la hora del

día o puede deﬁnirse para que avance a partir de una

determinada hora inicial.

Minutos:Segundos

Código de tiempo basado en

minutos y segundos.

Libre (Wild)

Sin código de tiempo. La mayoría de

grabadoras de vídeo digital orientadas al mercado

de consumo no permiten generar código de tiempo.

Capítulo 52: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1209

Operador de sonido

El operador de sonido utiliza una grabadora de campo

para grabar audio multicanal durante un rodaje,

y posteriormente entrega los archivos fuente a una

o más partes:

• Operador de telecine (solo en ﬂujos de trabajo

cinematográﬁcos)

• Editor de vídeo Avid

• Editor de Pro Tools

Terminología de producción

exclusiva para ﬂujos de trabajo

cinematográﬁcos

La terminología siguiente solamente se aplica a los

ﬂujos de trabajo de cine:

Registro de tomas

El registro de tomas es un documento en el que el

ayudante de cámara apunta cada escena y toma con

su respectivo valor de pietaje en la película

cinematográﬁca. A continuación, el operador de

telecine la utiliza para sincronizar el audio y el vídeo.

Registro de sonido

El registro de sonido es un documento donde el

operador de sonido apunta todas las escenas y tomas

con su posición relativa al código de tiempo inicial.

Operador de claqueta e información de la claqueta

El operador de claqueta sostiene y etiqueta la

claqueta

para cada escena y toma nueva. Al principio de cada

toma, el operador de claqueta la abre y cierra ante

la cámara, con lo que se captura toda la información

• La información de la escena, la toma y el código

de tiempo quedan registrados visualmente en la

película.

• La grabadora de campo captura el golpe de la

claqueta y debe utilizar el mismo código de tiempo

que aparece en la claqueta.

El operador de telecine utiliza toda la información

anterior para sincronizar la película de cine utilizada

con el audio grabado con el ﬁn de crear la cinta de

vídeo de telecine.

Telecine y cinta de vídeo de telecine

El telecine es una máquina utilizada para transferir

el metraje fílmico y su audio sincronizado a una

cinta de vídeo (también conocida como dailies).

La cinta de vídeo de telecine contiene los dailies.

El código de tiempo SMPTE de la cinta de vídeo

de telecine será diferente al código de tiempo

registrado durante la ﬁlmación.

Archivo FLEx

El archivo FLEx es un archivo de texto que se genera

durante una sesión de telecine y que relaciona el

pietaje de la película, el código de tiempo de la

grabadora de campo y el código de tiempo de la

cinta de vídeo de telecine. Cuando la cinta entera

de vídeo de telecine se digitaliza en la aplicación

de edición de vídeo Avid, la información del archivo

FLEx se utiliza para asignar el código de tiempo

(ubicación) original a los archivos fuente de vídeo

y audio resultantes.

Metadatos y archivos de

audio de grabadoras de

campo admitidos

Pro Tools admite estos archivos de audio capturados

con grabadoras de campo:

• OMF encapsulado

•MXF

• Archivos Broadcast WAV (BWF) con los

metadatos siguientes:

• Metadatos BEXT e iXML

• Metadatos BEXT pero no iXML

Guía de referencia de Pro Tools1210

Visualización de metadatos

de grabadora de campo en

Pro Tools

Puedes habilitar o deshabilitar la visualización de

los metadatos de grabadora de campo en clips de la

línea de tiempo y de la lista de clips.

Para habilitar o deshabilitar la visualización de los

metadatos de grabadora de campo en las listas de

reproducción, haz lo siguiente:

 En View > Clip, selecciona o anula la selección

de una de estas opciones:

• Channel Name

• Scene and Take

Para mostrar u ocultar los metadatos de grabadora

de campo en la lista de clips:

1 Haz clic en el menú desplegable Clip List

y selecciona Show.

2 En el submenú Show, selecciona o anula la

selección de las opciones siguientes:

• Channel Name

• Scene and Take

Cuando estas opciones están habilitadas en la lista

de clips, se añaden metadatos de escena y toma a

cada clip, siempre que estén disponibles en el archivo

de audio correspondiente.

Compatibilidad de espacio de

trabajo con metadatos de

grabadora de campo

Los navegadores de espacio de trabajo muestran

los metadatos siguientes de grabaciones multicanal

realizadas con grabadoras de campo.

• Duration

• File Comment

• Date Modiﬁed

• Date Created

• # Channels

•Formato

• Sample Rate

• Profundidad de bits

• Marca de tiempo original

• Marca de tiempo de usuario

•Tape

• TC Rate (FPS)

• Channel Names

•Scene

•Take

• Shoot Date

• Sound Roll

• Sound Roll TC

• Sound Roll TC Rate

•User Bits

• Tape ID

• Proyecto

• Circled

• Clip Name

Capítulo 52: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1211

Para mostrar u ocultar los metadatos de grabadora

de campo en los navegadores de espacio de trabajo:

 Haz clic derecho en el encabezado de columna

y selecciona o deselecciona cualquier tipo de

metadatos de grabadora.

Acerca de los metadatos Tape

y Sound Roll

Las aplicaciones de edición de vídeo Avid y las

grabadoras de campo utilizan Tape para representar

diferentes tipos de metadatos: Avid interpreta el

campo Tape como el nombre de la cinta de vídeo

de telecine, mientras que un archivo BWF con una

sección BEXT o iXML utiliza el campo Tape para

almacenar el nombre del rollo de sonido.

Para evitar que se solapen, Pro Tools conserva los

metadatos Tape de la aplicación de vídeo Avid y

mantiene los metadatos Sound Roll y Tape de los

archivos de audio BWF en sus respectivos campos.

Acerca de los metadatos

Shoot Date

Muchas grabadoras de campo no rellenan el campo

Shoot Date. En este caso, se toma la fecha de creación

del archivo como fecha de producción. Cuando

Pro Tools importa un archivo de grabadora de campo,

comprueba si el campo Shoot Date contiene

información. Si no la contiene, Pro Tools copia la

fecha de creación del archivo original en el campo

Shoot Date de los nuevos archivos.

Edición del campo Channel

Name

El campo Channel Names en el espacio de trabajo

muestra el nombre del canal, seguido del número

de canal entre paréntesis. El nombre de canal se

puede editar en los archivos BWF. Cuando se edita

el nombre de canal, se descartan los caracteres entre

paréntesis. Sin embargo, el número de canal siempre

se mantiene.

Flujos de trabajo de

grabadoras de campo

Para utilizar Pro Tools HD para trabajar con archivos

de grabadora de campo de una película, vídeo

o ﬁlmación digital deben seguirse estos pasos:

1 Antes de recibir los archivos fuente, comprueba

que se hayan conservado los metadatos

(“Comprobación de que los metadatos de los

archivos fuente se hayan conservado” en la

página 1211).

2 Recibe los archivos fuente (“Recepción de los

archivos fuente” en la página 1212).

3 Importa los archivos fuente a Pro Tools

(“Importación de archivos fuente a Pro Tools”

en la página 1213).

4 Reemplaza las ediciones de la mezcla de sonido

de producción por audio de diferentes tomas de

la misma escena (“Selección de un canal de

grabadora de campo coincidente para que

reemplace un clip” en la página 1216).

Comprobación de que los

metadatos de los archivos

fuente se hayan conservado

Antes de que recibas los archivos fuente, es

importante comprobar que los archivos se hayan

preparado correctamente en cada fase del proceso

de producción, de modo que se conserven los

metadatos originales.

Si los metadatos originales no se han conservado,

puedes usar otros tipos de datos (como los campos

File Creation Date o File Name) para buscar canales

relacionados. Sin embargo, la coincidencia es más

sencilla si se preservan los metadatos.

Guía de referencia de Pro Tools1212

Recepción de los archivos

fuente

Cuando lleves a cabo la postproducción de audio

de las secuencias de vídeo editadas, necesitarás los

dos conjuntos de archivos fuente siguientes:

• Secuencia AAF u OMF con una mezcla de sonido

de producción editada y sincronizada con el

material de vídeo (como películas QuickTime

o vídeo Avid referenciados)

•

Brutos de producción que representan las

grabaciones multicanal de una grabadora de campo

Recibirás estos archivos por separado (del editor

de vídeo Avid y del operador de sonido) o de forma

conjunta como parte de una exportación de secuencias

AAF u OMF que incluya audio fuente alternativo

(del editor de vídeo Avid).

Entrega de archivos fuente por

separado

Cuando recibes una secuencia AAF u OMF del editor

de vídeo y brutos de producción de audio del operador

de sonido, primero debes importar la secuencia.

Después, importa los brutos del audio o conﬁgura

Pro Tools para que busque audio que coincida más

allá de la sesión.

Cuando se haya encontrado o importado el audio

de producción, Pro Tools podrá hacerlos coincidir.

Una sola entrega de archivos

fuente

Existen dos métodos que el editor de Avid puede

utilizar para preparar los archivos antes de

exportarlos:

• El audio fuente de producción se ha sincronizado

automáticamente en el bin de Avid y se ha situado

en la línea de tiempo.

• El audio fuente de producción se ha sincronizado

automáticamente, pero solamente se encuentra

en el bin de Avid.

Audio de producción en la línea de tiempo,

sincronizado automáticamente con la mezcla de

sonido de producción

El audio fuente de

producción del bin de Avid se ha sincronizado

automáticamente con la mezcla de sonido editado

en localizaciones, y todos los canales de audio

residen en la línea de tiempo de Avid.

Al importar este tipo de secuencia a Pro Tools, el

vídeo editado, la mezcla de sonido de producción

editada y todo el audio de producción se pueden

importar directamente a la línea de tiempo.

Audio de producción sincronizado

automáticamente,

pero solo se encuentra en el

bin de Avid

En esta situación, los brutos de audio

de producción en la aplicación de edición de vídeo

Avid se han sincronizado automáticamente con la

mezcla editada de sonido de producción; pero los

canales de audio solo residen en el bin de Avid.

Consulta “Importación de una secuencia AAF

u OMF a Pro Tools” en la página 1213 y

“Importar brutos de audio de producción

directamente a Pro Tools” en la página 1214.

En este caso la secuencia AAF u OMF no

contiene el audio fuente de producción al

importarse a Pro Tools. Por tanto, el editor de

Avid debe entregar los archivos de producción

por separado. Estos archivos se encuentran en

las carpetas Avid u OMFI Media Files; también

es posible que el editor de Avid entregue los

brutos de audio de producción que no se hayan

introducido en Media Composer.

Capítulo 52: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1213

Importación de archivos

fuente a Pro Tools

En este tema se explica cómo importar audio fuente

de producción de los tipos de archivos siguientes:

• Secuencias AAF u OMF

• Brutos de audio de producción (si se reciben de

forma separada a la secuencia AAF u OMF)

Importación de una secuencia

AAF u OMF a Pro Tools

Para abrir una secuencia AAF u OMF como sesión

de Pro Tools:

1 Inicia Pro Tools.

2 Elige File > Open Session.

3 En el cuadro de diálogo Open Session,

desplázate hasta la secuencia AAF u OMF que

quieras importar.

4 Haz clic en Open.

5 Asigna un nombre a la sesión en el campo File

Name.

6 En el menú desplegable Audio File Type,

selecciona WAV.

7 Selecciona la conﬁguración de entrada y salida

(I/O Settings) que necesites para utilizar con la

sesión. El sistema presenta varias opciones

preconﬁguradas, pero se puede seleccionar una

opción personalizada.

8 Haz clic en Save.

Se abre el cuadro de diálogo Import Session Data.

9 En el menú desplegable Audio Media Options,

elige Link to Source Media (Where Possible).

10 En el menú desplegable Video Media Options,

elige Link to Source Media.

11 En la sección Source Tracks, selecciona las pistas

que se deben importar; para ello, haz clic en el

menú desplegable a la derecha de cada nombre

de pista y elige Import As New Track.

12 Cambia otros parámetros.

13 Haz clic en Aceptar.

Pro Tools crea una carpeta Audio Files, una carpeta

Video Files, el archivo cache.wfm y un archivo de

sesión en las ubicaciones asignadas. El tipo de archivo

de audio, la frecuencia de muestreo y la profundidad

de bits de esta sesión coincidirán con el audio de la

secuencia AAF u OMF seleccionada. Las pistas que

estén seleccionadas en la sección Source Tracks del

cuadro de diálogo Import Session Data se colocan

automáticamente en la línea de tiempo.

Pro Tools permite abrir e importar

secuencias OMF o AAF que hacen referencia

a archivos de audio con frecuencias de

muestreo y profundidades de bits mezcladas.

Los archivos de audio se convertirán a la

frecuencia de muestreo más alta de los

archivos que se estén importando (en el caso

de sesiones nuevas) o a la frecuencia de

muestreo actual (en el caso de sesiones

existentes). Los archivos con distintas

profundidades de bits que compartan la

frecuencia de muestreo de destino se

importan sin conversión.

Para seleccionar varias pistas, mantén pulsada

la tecla Opción (Mac) o la tecla Alt (Windows),

haz clic en el menú desplegable de cualquier

pista y selecciona Import As New Track.

Guía de referencia de Pro Tools1214

Importar brutos de audio de

producción directamente

aProTools

Si la secuencia AAF u OMF que has importado a

Pro Tools no contenía brutos de audio de producción,

puedes importarlos a la sesión por separado desde el

material proporcionado por el operador de sonido.

Puedes importar archivos de audio monofónicos o

polifónicos de grabadoras de campo a Pro Tools

mediante cualquiera de los métodos siguientes:

• Elige

File > Import > Audio y selecciona los

archivos que quieras importar.

•

Arrastra los archivos a la lista de clips del navegador

de espacio de trabajo o del escritorio.

Reparación del audio

desalineado al importar audio

no exportado desde Avid

Si utilizas Pro Tools para importar brutos de audio

de producción que no se hayan exportado desde una

aplicación de edición Avid (como el audio obtenido

por separado de una secuencia AAF u OMF), este

audio puede estar desfasado con respecto al audio

de la secuencia AAF u OMF hasta medio frame.

La desalineación se debe a la incompatibilidad entre

el registro de tiempo con precisión de frame de las

aplicaciones de edición de vídeo Avid y el registro

de tiempo con precisión de muestra de Pro Tools.

Al tratar de vincular ambos registros de tiempo, se

produce la desalineación.

Para corregir esta discrepancia, tienes que desfasar

manualmente los brutos de audio después de

importarlos a Pro Tools. Otra opción es usar una

utilidad como SynchroArts Titan para procesar

y alinear el audio fuente.

Preferencia Don’t Convert

Sample Rate on Import

En ocasiones se graba el audio de producción a

48 048 Hz para compensar el pull-down de 48 kHz

que se aplica más adelante en el ﬂujo de trabajo. Al

importar audio con esta frecuencia de muestreo algo

particular, Pro Tools puede realizar una conversión

de la frecuencia de muestreo del archivo a 48 kHz

o bien realizar un pull-down a 48 kHz en tiempo real

durante la reproducción.

Si buscas importar audio a 48 048 kHz y deseas que

Pro Tools aplique el pull-down a 48 kHz en tiempo

real, haz lo siguiente:

Para activar la preferencia Don’t Convert Sample

Rate on Import:

1 Elige File > Preferences.

2 Selecciona la pestaña Processing.

3 En la sección Import, localiza la opción Don’t

Convert Sample Rates on Import

4 Activa la preferencia para activar pull-down en

tiempo real para los archivos de 48 048 kHz.

Para obtener más información sobre cómo

importar secuencias AAF y OMF a Pro Tools,

consulta “Importar secuencias AAF y OMF”

en la página 355.

En proyectos con grandes cantidades de

audio de producción, quizás no sea la mejor

idea importar todo el audio de producción a

Pro Tools como referencia. Puedes conﬁgurar

Pro Tools para que busque audio fuera de la

sesión al buscar archivos de grabadora de

campo coincidentes. Para más información,

consulta “Selección de áreas de búsqueda” en

la página 1219.

Capítulo 52: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1215

Identiﬁcación de pistas de

grabadoras de campo

El trabajo con datos de grabadoras de campo suele

requerir trabajo administrativo adicional en Pro Tools

para buscar canales y metadatos de grabadoras de

campo y llevar un seguimiento de los mismos. Esta

gestión de archivos puede exigir muchos recursos

del sistema cuando se trata de grandes cantidades

de datos.

Pro Tools permite designar especíﬁcamente las pistas

de grabadoras de campo tras importarlas; así garantiza

que las operaciones de archivos de grabadoras de

campo solo se realizan en los canales que contienen

este tipo de datos.

Para designar una pista de grabadora de campo:

1 Haz clic derecho en el nombre de la pista que

quieres designar como pista de grabadora de

campo.

2 Haz clic en Field Recorder Guide Track.

3 Repite el procedimiento para cada pista de

grabadora de audio de la sesión.

Visualización de archivos

multicanal de una grabadora

de campo en la lista de clips

Al importar grabaciones multicanal de una grabadora

de campo, Pro Tools guarda el audio multicanal

como archivos de audio intercalado, que se muestran

como elementos únicos en la lista de clips.

En las versiones anteriores de Pro Tools, los archivos

multicanal se grababan como archivos separados,

uno por canal. Pro Tools trata todos estos grupos

de clips relacionados como un solo elemento.

Un triángulo de expansión/contracción situado junto

a un elemento de la lista de clips indica que se trata

de un clip multicanal de grupo. Si trabajas con materia

importado en una versión anterior de Pro Tools,

puedes ver estos clips colectivos.

Para que los clips de audio multicanal importados

de grabadoras de campo aparezcan agrupados, los

componentes deben tener las propiedades siguientes:

• La misma duración

• El mismo preﬁjo de nombre de clip (como Audio

File o Audio File_01)

•Un suﬁjo de nombre de clip numerado de forma

consecutiva, de A1 a A8.

Por ejemplo, los clips Audio File_01.A1 y Audio

File_01.A2 se agruparían como un clip multicanal

en la lista de clips.

Si un clip estéreo o multicanal existente se ha

arrastrado a varias pistas mono y se ha editado, de

modo que ha cambiado la duración de uno o más

componentes, la visualización estéreo se elimina y

los clips aparecen como elementos individuales en

la lista de clips.

Para designar más de una pista como pista de

grabadora de campo, selecciónalas todas y

haz clic derecho en el nombre de una de ellas.

Todas las pistas mono de grabadora de campo

deben ser designadas como tales para activar

las funciones especiales de grabadora de campo

para esa pista en Pro Tools.

Para retirar la designación de pista de

grabadora de campo de una pista, haz clic

derecho en su nombre y deselecciona la

opción Field Recorder Guide Track.

Guía de referencia de Pro Tools1216

Selección de un canal de

grabadora de campo

coincidente para que

reemplace un clip

Una vez importada una secuencia AAF u OMF a la

línea de tiempo, puedes reemplazar la mezcla de

sonido de producción original por un canal de

grabadora de campo equivalente manteniendo las

ediciones originales.

Reemplazo de un clip por un

segmento coincidente de un

canal alternativo

Puedes reemplazar un clip mono (o la parte

seleccionada de un clip mono) con un segmento

equivalente de un canal de grabadora de campo

que se haya grabado al mismo tiempo. Los fundidos

realizados en el clip original se aplican de forma

automática al clip de reemplazo, y los datos de

automatización de la pista permanecen intactos.

Para reemplazar un clip por un canal alternativo

coincidente:

1 En la línea de tiempo, haz una selección que

incluya el clip o la sección del clip que quieras

reemplazar.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con cualquier herramienta de edición, haz clic

derecho en la selección que quieras reemplazar

y, a continuación, selecciona Matching Field

Recorder Channels en el menú desplegable.

• Con la herramienta de selección, pulsa

Comando+Opción (Mac) o Control+Alt

(Windows) y haz clic en la selección que

quieras reemplazar.

3 En el menú desplegable Matching Field Recorder

Channels

, selecciona el nombre del clip

equivalente que quieras utilizar para reemplazar

el clip original.

4 Repite este procedimiento para todos los clips

que quieras reemplazar en cada pista.

Si el proceso de importación de datos de sesión

ha importado todo el audio fuente de producción

a la línea de tiempo, este procedimiento no será

necesario.

Esta característica resulta especialmente útil

si se combina con la duplicación de la pista de

mezcla de sonido de producción. Por ejemplo,

podrías reemplazar el audio de un micrófono

boom por el de un micrófono lavalier, al tiempo

que conservas las ediciones o fundidos de la

mezcla original de producción editada en la

secuencia AAF u OMF.

Puedes mantener pulsadas las teclas

Comando+Opción (Mac) o Control+Alt

(Windows) y usar las teclas de ﬂecha Arriba o

Abajo para buscar en la lista de coincidencias

disponibles para esa selección.

La primera vez que abres el menú Matching

Field Recorder Channels para un clip en

concreto, Pro Tools busca canales coincidentes

y muestra el texto “Searching for metadata in

the background”. Cierra y vuelve a abrir el

menú cuando se haya completado la búsqueda

para ver las coincidencias encontradas.

Si el operador de sonido introdujo el nombre

del canal (o cualquier otra referencia de tipo

descriptivo) durante el rodaje, el menú

desplegable Matching Field Recorder Channels

mostrará esta información.

Capítulo 52: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1217

Disponibilidad de canales

coincidentes de grabadora de

campo

Por defecto, un canal coincidente de grabadora de

campo puede reemplazar el canal original

(representado por el clip o la sección seleccionada

del clip en la línea de tiempo) si se cumplen las

siguientes condiciones:

• Ambos canales forman parte de una sección

multicanal de una grabación realizada

simultáneamente con una o varias grabadoras

de campo.

• Ambos canales se superponen al menos en una

ocasión entre sus posiciones de inicio y ﬁn en la

línea de tiempo.

• Los criterios especiﬁcados en el cuadro de diálogo

Match Criteria se cumplen.

• Los metadatos añadidos durante el rodaje o la

grabación se han conservado antes de importar

el material a Pro Tools.

Con todo, cada grabadora de campo presenta un

comportamiento diferente; en algunos casos, los

que fueran metadatos disponibles pueden faltar

o ser incorrectos o incompletos. Para ayudar

a encontrar canales de grabadora de campo

coincidentes en estas situaciones, Pro Tools permite

controlar los criterios de coincidencia del canal.

Criterios de coincidencia de canales de

grabadora de campo

Para ofrecer más ﬂexibilidad, el cuadro de diálogo

Field Recorder Channels Match Criteria permite

deﬁnir los criterios de Pro Tools para encontrar

canales de grabadora de campo coincidentes.

Puedes encontrar coincidencias utilizando uno

o todos los criterios de identiﬁcación siguientes:

Fecha de creación de archivo

La fecha en la que

se crearon los archivos, según especiﬁque el sistema

operativo.

Shoot Date

La fecha en la que se tomaron los

contenidos, según especiﬁquen los metadatos iXML.

Scene

El número de escena de los contenidos, según

especiﬁquen los metadatos iXML.

Para obtener información sobre cómo garantizar

que los metadatos se conserven correctamente

en los archivos fuente, consulta “Comprobación

de que los metadatos de los archivos fuente se

hayan conservado” en la página 1211.

Ventana Field Recorder Channels Match Criteria

Guía de referencia de Pro Tools1218

Scene and Take

El número de escena y toma, según

especiﬁquen los metadatos iXML.

Tape Name

El nombre de la cinta, según especiﬁquen

los metadatos iXML, debe coincidir con el nombre

de cinta del archivo guía.

Sound Roll Name

El nombre del rollo de sonido,

según especiﬁquen los metadatos iXML, debe

coincidir con el nombre del rollo de sonido del

archivo guía.

Sound Roll Name to Tape Name

El nombre de la

cinta, según especiﬁquen los metadatos iXML,

coincide con el nombre del rollo de sonido del

archivo guía.

Tape Name to Sound Roll Name

El nombre del rollo

de sonido, según especiﬁquen los metadatos iXML,

coincide con el nombre de la cinta del archivo guía.

First X Characters in File Name

Busca archivos

coincidentes según un número especiﬁcado de

caracteres al principio del nombre de archivo.

Channel Name

El nombre del canal, según

especiﬁquen los metadatos iXML.

Número de canal

El número del canal, según

especiﬁquen los metadatos iXML.

Name and Sort Tracks By

Esta opción permite conﬁgurar el método con el

que Pro Tools nombra y clasiﬁca los archivos de

audio creados al expandir los canales de grabadora

de campo con tomas coincidentes.

Para deﬁnir los criterios de coincidencia:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En la ventana Edit, haz clic derecho en un clip

mono y elige

Matching Field Recorder Channels >

Match Criteria

del menú desplegable.

• En la ventana Edit, haz Comando+Opción+clic

(Mac) o Control+Alt+clic (Windows) en un clip

mono y elige

Field Recorder Channel Match Criteria

del menú desplegable.

• Haz clic derecho en el nombre de la pista para la

que quieras buscar coincidencias y elige

Field

Recorder Channel Match Criteria

del menú

desplegable.

2 En la ventana Field Recorder Channels Match

Criteria, selecciona las condiciones por las que

deseas que Pro Tools realice la búsqueda.

3 Elige la opción ANY o ALL del menú desplegable

Match Timecode Plus. ANY buscará coincidencias

que cumplan cualquiera de los criterios deﬁnidos.

ALL requiere que los resultados cumplan todos

los criterios para que Pro Tools los considere

válidos.

4 En las siguientes búsquedas, Pro Tools aplicará

los criterios especiﬁcados a menos que los cambies

de nuevo.

Solo es posible hacer coincidir canales por toma

si también coinciden las escenas.

Si se buscan coincidencias por cualquiera de

los criterios anteriores, Pro Tools acepta

resultados con códigos de tiempo SMPTE

(Original Time Stamp) y de rollo de sonido.

Si buscas obtener muchos resultados, elige

ANY. Después puedes usar ALL para ﬁltrar las

coincidencias por fecha de grabación, nombre

de canal o cualquier otro campo de datos.

El botón Reset devuelve todos los criterios

a sus valores predeterminados.

Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

y haz clic en cualquier elemento para seleccionar

o deseleccionar todos los criterios en el cuadro

de diálogo.

Capítulo 52: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1219

Selección de áreas de búsqueda

De forma predeterminada, Pro Tools busca archivos

de grabadora de campo coincidentes en la carpeta

Audio Files de la sesión actual. Como las grabadoras

de campo suelen acumular gran cantidad de datos,

la importación de los archivos necesarios en la

sesión de Pro Tools puede ser largo y trabajoso.

La opción

Select Areas to Search permite especiﬁcar

ubicaciones adicionales (como otras carpetas o discos

duros) donde buscar.

Para seleccionar áreas donde buscar pistas de

grabadora de campo coincidentes:

1 Haz clic derecho en el nombre de una pista de

grabadora de campo.

2 Haz clic en Select Areas to Search.

3 Localiza la carpeta o el disco duro donde deseas

que Pro Tools busque coincidencias.

4 Selecciona Choose para conﬁrmar tu elección.

5 Para eliminar una ubicación de búsqueda de la

lista, haz clic en el botón “-”.

6 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en

Save para cerrar el cuadro de diálogo

Select Areas to Search y guardar los nuevos ajustes

de búsqueda.

• Haz clic en

Save & Index para guardar los nuevos

ajustes de búsqueda y volver a indexar las carpetas

seleccionadas. Para más información, consulta

“Reindexación” en la página 1219.

Reindexación

Cuando se añade audio nuevo a las ubicaciones de

búsqueda especiﬁcadas, Pro Tools debe indexar los

contenidos de esas carpetas para permitir acceso al

nuevo audio.

Para volver a indexar todas las ubicaciones de

búsqueda alternativas:

1 En el cuadro de diálogo Field Recorder Channels

Match

, haz clic en el botón

Select Areas to Search

2 Haz clic en el botón Save & Index para guardar

los ajustes actuales y volver a indexar todas las

ubicaciones de búsqueda de la lista.

Carpetas donde buscar no encontradas

Debido a razones de distinta índole, las carpetas

seleccionadas como ubicaciones de búsqueda pueden

faltar (por ejemplo, si se eliminan o si el disco duro

no se encuentra presente). Si no se encuentra una

carpeta, Pro Tools muestra un mensaje de error al

abrir el cuadro de diálogo

Select Areas to Search.

La ruta no encontrada se muestra en cursiva y de

color gris en la lista.

Cuadro de diálogo Select Areas to Search

Pro Tools muestra un mensaje de error si

intentas añadir una carpeta que esté dentro de

una carpeta ya añadida a la lista de áreas de

búsqueda.

Los archivos de grabadora de campo que se

importen mediante búsquedas fuera de la sesión

se importan siempre como .WAV, en el caso de

que se requiera conversión, para preservar los

metadatos. Se ignora el tipo de archivo de sesión

especiﬁcado en la ventana Session Setup.

Guía de referencia de Pro Tools1220

Expansión de canales de

grabadora de campo

coincidentes a nuevas pistas

Al trabajar con un clip mono que forma parte de una

grabación multicanal, puedes expandir el clip, o una

sección seleccionada, a pistas nuevas que reﬂejen los

canales coincidentes conservando todas las ediciones

y fundidos.

Por ejemplo, esta característica permite crear de forma

fácil diferentes versiones de una pista de diálogo

editada que corresponda a varias entradas de canal

(micrófonos) grabadas de forma simultánea.

Para expandir los canales de grabadora de campo

coincidentes a pistas nuevas:

1 En la línea de tiempo, efectúa uno de estos

procedimientos:

• Para expandir un clip individual a una pista

individual, haz clic derecho en el clip.

• Para expandir parte de los clips en la pista, haz

una selección que incluya cualquier número

de clips y haz Comando+Opción+clic (Mac)

o Control+Alt+clic (Windows) en la selección.

• Para expandir todos los clips en una pista mono,

haz clic derecho en el nombre de la pista.

2 Haz clic en el submenú Expand Channels to

New Tracks y selecciona uno de los siguientes

métodos para expandir los canales coincidentes

de la selección a nuevas pistas:

• By Match Criteria

• By Timecode Only

Si hay canales coincidentes disponibles, Pro Tools

los expande a nuevas pistas (incluido el canal

representado en la pista original) de acuerdo con

los parámetros elegidos.

Los canales coincidentes de grabadora de campo

son canales mono que, generalmente, se han

grabado al mismo tiempo que el clip original

(como grabaciones multicanal registradas por

una o más grabadoras de campo). Para saber

cómo deﬁnir los criterios de coincidencia de

los canales de grabadora de campo, consulta

“Disponibilidad de canales coincidentes de

grabadora de campo” en la página 1217.

El canal debe ser mono.

Cuando solo expandes parte de los clips de

una pista, la opción By Match Criteria está

desactivada si no se encuentran coincidencias

válidas, o si se selecciona ANY en el cuadro de

diálogo Field Recorder Channels Match

Criteria y no hay criterios seleccionados.

Consulta “Determinación del método de

expansión de canales coincidentes a nuevas

pistas” en la página 1221 para obtener más

información sobre cómo cada una de estas

opciones realiza la expansión a nuevas pistas.

Resultado de la expansión de una selección a nuevas

pistas

Capítulo 52: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1221

Determinación del método de

expansión de canales

coincidentes a nuevas pistas

Los canales de grabadora de campo coincidentes

pueden expandirse a nuevas pistas según los criterios

de coincidencia de canal especiﬁcados en el cuadro

de diálogo Field Recorder Channels Match Criteria

(consulta “Criterios de coincidencia de canales de

grabadora de campo” en la página 1217 para más

información) o solo según el código de tiempo.

Expansión de canales

coincidentes por criterio de

coincidencia

Si eliges Expand Channels to New Tracks >

By Match Criteria

, se creará una pista para cada

nombre de

canal único encontrado en los canales

coincidentes de la selección que cumpla los criterios

especiﬁcados.

Si se encuentran canales mediante dos criterios de

coincidencia (como nombre de canal y número de

canal), se crea una pista adicional por canal duplicado.

Los nuevos canales llevan el nombre del canal

original (de donde fueron expandidos) más un punto

y un número identiﬁcativo. Al primer canal

coincidente se le añade .2, el segundo .3, y así

sucesivamente.

Cada nueva pista contiene solamente los canales

que coinciden según los criterios especiﬁcados, con

ediciones y fundidos conservados de la selección

original. Los espacios entre clips reﬂejan clips de la

selección original que no tenían un canal coincidente

con dicho nombre de canal.

Nombre y orden de los canales

expandidos

Pro Tools permite deﬁnir el nombre y la organización

de los canales creados por el comando Expand

Channels to New Tracks by Match Criteria.

Este parámetro se deﬁne en el cuadro de diálogo

Field Recorder Channels Match Criteria (para más

información, consulta “Criterios de coincidencia

de canales de grabadora de campo” en la

página 1217).

Asignación de nombres a pistas cuando se

expanden canales coincidentes por nombre de

canal

A las pistas expandidas de esta forma se les asigna

un nombre según el criterio siguiente:

• En el caso de nombres de canal únicos que

solamente crean una pista, se asigna un nombre

a cada pista utilizando el nombre de la pista

original más el nombre del canal. Por ejemplo,

si expandimos el nombre de canal único Boom

de la pista Guide.A1, crearemos una pista llamada

Guide.A1.Boom.

• En el caso de los nombres de canal únicos que

crean dos o más pistas, se asigna un nombre

a cada una de las pistas nuevas que comparten

nombres de canal añadiendo un punto y un

número identiﬁcativo. Al primer canal coincidente

se le añade .2, el segundo .3, y así sucesivamente.

Por ejemplo, si expandimos los nombres de canal

duplicados Boom de la pista Guide.A1, crearemos

dos pistas llamadas Guide.A1.2 y Guide.A1.3.

Guía de referencia de Pro Tools1222

Asignación de nombres a pistas cuando se

expanden canales coincidentes por número de

canal

A las pistas expandidas de esta forma se les asigna

un nombre según el criterio siguiente:

• En el caso de números de canal únicos que

solamente crean una pista, se asigna un nombre

a cada pista utilizando el nombre de la pista

original más el número del canal. Por ejemplo,

si expandimos el número de canal único A1 de la

pista Guide.A1, crearemos una pista llamada

Guide.A1.A1.

• En el caso de los números de canal únicos que

crean dos o más pistas, se asigna un nombre

a cada una de las pistas nuevas que comparten

número de canal añadiendo un punto y un número

identiﬁcativo. Al primer canal coincidente se le

añade .2, el segundo .3, y así sucesivamente.

Por ejemplo, si expandimos los números de canal

duplicados A1de la pista Guide.A1, crearemos dos

pistas llamadas Guide.A1.A2 y Guide.A1.A1.3.

Asignación de nombres a pistas cuando se

expanden canales alternativos por nombre

y número de canal

A las pistas expandidas de esta forma se les asigna

un nombre según el criterio siguiente:

• En el caso de combinaciones de número y nombre

de canal únicos que solamente crean una pista,

se asigna un nombre a cada pista utilizando el

nombre de la pista original más el nombre y el

número del canal. Por ejemplo, si expandimos la

combinación de nombre y número de canal únicos

Boom.A1 de la pista Guide.A1, crearemos una pista

llamada Guide.A1.Boom.A1.

• En el caso de combinaciones de nombre y número

de canal únicos que crean dos o más pistas, se asigna

un nombre a cada una de las pistas nuevas que

comparten números y nombre de canal más un

punto y un número identiﬁcativo. Al primer canal

coincidente se le añade .2, el segundo .3, y así

sucesivamente. Por ejemplo, si expandimos los

nombres de canal duplicados Boom.A1 de la pista

Guide.A1 crearemos dos pistas Guide.A1.A1.2

y Guide.A1.A1.3.

Expansión de canales de

grabadora de tiempo solo por

código de tiempo

El comando Expand To New Tracks By Time Code

Only

permite expandir una pista entera, o solo clips

seleccionados, a listas de reproducción nuevas de

la misma pista, o a nuevas pistas independientes.

De este modo, se descubren el resto de clips grabados

en la misma ubicación de código de tiempo, al margen

del nombre o el número de canal. Este comando

resulta especialmente útil al expandir pistas guía

editadas a audio fuente original grabado con

referencia al código de tiempo, pero sin escribir los

nombres o números de canal en los archivos de audio.

Si se buscan coincidencias solo por código de tiempo,

Pro Tools referenciará los códigos de tiempo SMPTE

(Original Time Stamp) y de rollo de sonido. Si se

encuentra una coincidencia entre los nombres de cinta

y de rollo de sonido (o viceversa), Pro Tools también

buscará coincidencias entre el registro de tiempo

original y el código de tiempo del rollo de sonido.

Capítulo 52: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1223

Ejemplo de ﬂujo de trabajo:

Trabajar con una pista guía

En los vídeos de conciertos en directo, el vídeo se

captura por separado, mientras que el audio se graba

en Pro Tools. El editor de vídeo utiliza una pista de

audio guía que se edita junto con el vídeo en el

software de edición de vídeo (como Avid

Media Composer). La pista guía editada se vuelve

a enviar a Pro Tools, pero debe expandirse con

respecto a las pistas de origen originales conformadas

para realizar las mezclas y la masterización.

El audio multipista se graba en Pro Tools siguiendo

el código de tiempo. Se graba simultáneamente

una mezcla mono o estéreo como pista guía para

el editor de vídeo.

2 Las pistas guía de imagen y audio se editan en

una aplicación de edición de vídeo (como Avid

Media Composer).

3 Las pistas guía de audio se exportan desde la

aplicación de edición de vídeo como secuencia

AAF, u OMF, con márgenes de al menos dos

frames.

4 La secuencia AAF u OMF se importa a Pro Tools

como sesión nueva.

5 Los archivos de audio fuente originales y la pista

guía sin editar también se importan a la sesión.

6 La pista guía original sin editar se revincula con

la sesión (consulta “Revinculación de la pista

guía original sin editar” en la página 1223).

7 El editor de Pro Tools hace Clic derecho en el

nombre de la pista guía y selecciona

Expand

Channels to New Tracks > By Timecode Only

Las pistas de origen originales se expanden

a nuevas pistas con ediciones y fundidos que

coinciden con la pista guía.

Revinculación de la pista guía original sin editar

Después de importar la secuencia AAF, u OMF,

y los archivos de audio fuente originales a la sesión,

es recomendable revincular la pista guía editada con

el audio fuente original sin editar.

Para revincular la pista guía original sin editar:

1 Abre un navegador de espacio de trabajo.

Selecciona tu sesión en la columna Locations

y a continuación abre o expande la carpeta

Session Audio Files.

2 Haz clic con el botón derecho en el archivo de

audio de la pista guía editada en el navegador y

selecciona

Relink Selected Items.

3 En el panel superior de la ventana Relink, busca

el archivo de audio de la pista guía original sin

editar que se grabó en Pro Tools.

4 En el panel Select Files To Relink, selecciona el

archivo de la pista guía editada.

5 Arrastra el archivo de audio de la pista guía

original sin editar al panel Candidates. Si aparece

un cuadro de diálogo que te informa de que uno

o varios archivos son más cortos que el archivo

de contenidos que quieres revincular, haz clic

Yes para revincularlo de todos modos.

6 Marca la casilla que se encuentra a la izquierda

del archivo en el panel Candidates para que se

muestre el icono de vinculación.

7 Haz clic en Commit Links en la parte superior de

la ventana Relink y cierra la ventana.

Puedes hacer clic derecho en el nombre de la pista guía

y seleccionar

Expand To New Tracks > By Timecode

Only. Todas las pistas expandidas deben estar

sincronizadas con la pista guía.

Si el archivo original sin editar no está disponi-

ble, puedes revincular la pista con cualquiera de

los archivos de audio fuente, siempre y cuando

tengan los mismos tiempos de inicio y ﬁn que la

pista guía.

Guía de referencia de Pro Tools1224

Flujo de trabajo

cinematográﬁco

En este tema se describe el ﬂujo de trabajo de una

película desde el rodaje hasta el momento en que el

editor de Avid está listo para editar, y va dirigido a:

• Ayudante de cámara

• Operador de cámara

• Operador de sonido

• Operador de telecine

• Editor de Pro Tools

Descripción general del ﬂujo de trabajo

cinematográﬁco

A continuación, se describen de forma general los

pasos necesarios para el ﬂujo de trabajo de una

película:

1 Preparativos previos a la grabación.

2 Grabación.

3 Telecinado.

4 Digitalización por lotes en la aplicación de

edición Avid.

Si sigues estos pasos, se garantiza la conservación

de los metadatos y el código de tiempo desde el

momento en que empieza el rodaje hasta la entrega

ﬁnal de los archivos fuente al editor de Pro Tools.

Preparativos previos al rodaje

(ﬂujo de trabajo

cinematográﬁco)

Antes de comenzar el rodaje del día, el operador de

sonido debe decidir un nombre único (preferiblemente

en orden ascendente por día) e introducirlo de forma

exacta en el campo de metadatos Tape BEXT o iXML

del archivo Broadcast WAV.

Por ejemplo, el operador de sonido puede utilizar

T001

para el primer día de rodaje,

T002

para el segundo día,

y así sucesivamente.

Rodaje (ﬂujo de trabajo

cinematográﬁco)

1 La grabación se efectúa de la forma siguiente:

• La cámara de cine empieza a rodar.

• Una o más grabadoras de campo empiezan a grabar.

El operador de sonido ha designado uno o dos

canales como

mezcla de sonido de producción

, que

se trata de una consolidación de uno o más canales

en cada grabación multicanal.

2 Durante la grabación se captura la siguiente

información de código de tiempo:

• La cámara captura las imágenes en la película de

cine, en cuyos fotogramas viene de fábrica una

posición de código de tiempo identiﬁcativa única,

conocida como pietaje (keycode).

• Una o más grabadoras de campo realizan de forma

simultánea grabaciones multicanal a las que se

agrega código de tiempo SMPTE basado en la

hora del día (o código de tiempo longitudinal).

3 Durante el rodaje, se registra la siguiente

información:

• El ayudante de cámara conserva un registro escrito

(llamado lista de tomas) que documenta cada

escena y toma con su pietaje correspondiente.

•

El operador de sonido también conserva un registro

escrito (llamado

registro de sonido

) que documenta

cada escena y toma con su posición de código de

tiempo correspondiente.

4 El operador hace sonar la claqueta para indicar

el inicio de la toma. La grabadora de campo

graba el sonido de la claqueta y la cámara de

cine captura las imágenes siguientes:

• Número de escena y toma (escrito en la claqueta)

• Momento exacto en que se cierra la claqueta

• Posición de código de tiempo en la que se cierra

la claqueta

5 Termina la grabación de la toma.

Capítulo 52: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1225

Telecinado (ﬂujo de trabajo

cinematográﬁco)

Cuando se acaba el día de rodaje, se entregan los

componentes siguientes al operador de telecine:

• Metraje rodado de la película

• Audio en localizaciones multicanal

• Registro de sonido y lista de tomas escritos

El operador de telecine genera los dailies (una cinta

de vídeo que contiene las tomas del día) transﬁriendo

el material de la película y el audio a una cinta de

vídeo. Las listas de tomas servirán de guía.

Para utilizar un telecine para crear dailies:

1 Carga la película y el audio en el telecine.

2 Escribe el nombre de Tape o Sound Roll (el que se

haya utilizado durante la producción) carácter por

carácter en el telecine.

Utilizando la lista de tomas del ayudante de cámara,

localiza el frame de la película que indica la

primera aparición de pietaje en la lista de tomas

(debería encontrarse justo antes del momento en

que suena la claqueta).

4 Busca en la película el primer frame donde se

hace sonar la claqueta y anótate el código de

tiempo que aparece en la claqueta.

5 Coloca el audio en exactamente la misma posición

de código de tiempo que la que aparece en la

claqueta (para alinear el material de audio con el

material visual).

6 Reproduce la película y el audio para comprobar

que estén sincronizados. Si no están sincronizados,

realiza pequeños ajustes de forma manual según

sea preciso.

7 Cuando estén sincronizados, bloquéalos en el

lugar apropiado.

8 Inserta una cinta de vídeo en blanco en el VTR

que esté conectado al telecine, y asigna de forma

manual la información de código de tiempo lineal

(LTC) a la cinta de vídeo.

9 Inicia el telecinado propiamente dicho. Durante

la captura de telecine, sucede lo siguiente:

• El telecine empieza a capturar la película y el audio

sincronizados en la cinta de vídeo: el código de

tiempo lineal (LTC) se asigna a la cinta de vídeo

empezando por la ubicación donde hayas

introducido el código de tiempo de inicio.

• Se crea un archivo FLEx, donde se escribe

automáticamente la información de las tomas

y escenas; estas se asocian con sus correspondientes

pietajes en la película y el código de tiempo de la

cinta de vídeo de telecine correspondiente al código

de tiempo de audio.

10 Cuando se completa la transferencia de telecine,

se entregan los componentes siguientes al editor

de Avid:

• Cinta de vídeo de telecine

• Archivo FLEx

• Registro de tomas

• Registro de sonido

• Audio en localizaciones

Para garantizar que se mantengan los metadatos

para el editor de Pro Tools, es muy importante

que los nombres de Tape o de Sound Roll sean

idénticos carácter por carácter. Por ejemplo, si

los metadatos eran T001 (con dos ceros), escribe

T001 con dos ceros, y no T01 con un cero

o T0001 con tres ceros.

Guía de referencia de Pro Tools1226

Digitalización por lotes de la

cinta de vídeo de telecine

a archivos digitales (ﬂujo de

trabajo cinematográﬁco)

Esta fase del ﬂujo de trabajo comienza una vez que

el editor de Avid ha recibido los componentes

siguientes del operador de telecine:

• Cinta de vídeo de telecine

• Archivo FLEx

• Registro de tomas

• Registro de sonido

En un ﬂujo de trabajo cinematográﬁco, el editor de

Avid digitaliza por lotes la cinta de vídeo de telecine

y la convierte en archivos de vídeo y audio digital

para editarlos.

Para digitalizar por lotes una cinta de vídeo de

telecine y convertirla en archivos fuente digitales:

1 En la aplicación de edición de vídeo Avid, importa

todos los archivos FLEx relevantes a Avid Log

Exchange.

Avid Log Exchange muestra una lista de todas las

combinaciones de escenas y tomas, con el pietaje

de la película, el código de tiempo de audio y el

correspondiente código de tiempo en la cinta de

vídeo asociados.

2 En Avid Log Exchange, selecciona los elementos

del archivo FLEx que representan todas las escenas

y tomas que quieres digitalizar desde la cinta de

vídeo.

3 Procesa las escenas y tomas seleccionadas en el

archivo FLEx. Avid Log Exchange envía los

elementos seleccionados al bin de la aplicación

de edición de vídeo Avid, donde se cargan como

contenidos audiovisuales ofﬂine.

4 En el bin de Avid, selecciona los elementos que

quieras capturar.

5 Carga la cinta de vídeo de telecine en la aplicación

Avid e inicia la digitalización por lotes.

La aplicación Avid digitaliza automáticamente las

escenas y tomas seleccionadas en el bin de Avid,

y utiliza el archivo FLEx para asignar a cada uno

de los archivos de vídeo y audio digitalizados la

información de código de tiempo que se corresponda

con la información original de pietaje y código de

tiempo del rodaje.

6 Cuando se haya completado la digitalización

por lotes, utiliza la aplicación de edición Avid

para editar el audio y el vídeo.

7 Cuando acabes de editar, exporta la secuencia

editada como secuencia AAF u OMF de modo

que se pueda importar a Pro Tools.

Flujos de trabajo de vídeo

y ﬂujos de trabajo no lineales

de principio a ﬁn

En este tema se describen los ﬂujos de trabajo de

vídeo y los ﬂujos de trabajo totalmente no lineales

desde el rodaje o grabación hasta el momento en

que el editor de Avid está listo para comenzar.

Va dirigido a:

• Ayudante de cámara

• Operador de cámara

• Operador de sonido

• Editor de Avid

• Editor de Pro Tools

En algunos casos, también se puede recibir

audio en localizaciones del operador de sonido.

Los metadatos que deben coincidir (como

nombre de Tape) han de ser visibles en los

clips sin digitalizar.

Capítulo 52: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1227

Descripción general de un ﬂujo de trabajo de

vídeo y un ﬂujo de trabajo no lineal de principio

a ﬁn

A continuación, se describen de forma general los

pasos necesarios para estos ﬂujos de trabajo:

1 Preparativos previos a la grabación.

2 Grabación.

Digitalización del vídeo en la aplicación de edición

Avid (ﬂujo de trabajo de vídeo) o importación de

los archivos de vídeo digital directamente en la

aplicación de edición Avid (solo en un ﬂujo de

trabajo no lineal de principio a ﬁn).

Si sigues estos pasos, se garantiza la conservación de

los metadatos y el código de tiempo desde el momento

en que empieza la grabación hasta la entrega ﬁnal de

los archivos fuente al editor de Pro Tools.

Preparativos previos a la

grabación (ﬂujos de trabajo de

vídeo y ﬂujos de trabajo no

lineales de principio a ﬁn)

Antes de que comience la grabación, el operador

de cámara y el operador de sonido deben comprobar

lo siguiente:

• La salida de audio de la grabadora de campo debe

alimentar la entrada de audio de la cámara de vídeo.

• Tanto la grabadora de campo como la cámara de

vídeo deben estar sincronizadas (con enganche)

al mismo código de tiempo de producción.

Hacer coincidir el nombre de Tape y los

metadatos Sound Roll para grabaciones en vídeo

Antes de cargar la cinta de vídeo en la cámara de

vídeo, el operador de cámara etiqueta físicamente

la cinta de vídeo con un nombre único. El operador

de sonido debe introducir el nombre exacto en el

campo de metadatos Tape BEXT o iXML en el

archivo Broadcast WAV.

Hacer coincidir el nombre de Tape y los

metadatos Sound Roll para grabaciones no

lineales de principio a ﬁn

Después de cargar el almacenamiento de vídeo digital

en la cámara, el operador de cámara le asigna un

nombre único. El operador de sonido debe introducir

el nombre exacto en el campo de metadatos Tape

BEXT o iXML en el archivo Broadcast WAV.

Después de importar un archivo que contenga

metadatos Tape a Pro Tools, los metadatos se

muestran en el campo Sound Roll en los

navegadores del espacio de trabajo.

Para garantizar que se mantengan los metadatos

en el editor Pro Tools, es muy importante

escribir el nombre de Tape para que sea igual

carácter por carácter. Por ejemplo, si los

metadatos eran T001 (con dos ceros), escribe

T001 con dos ceros, y no T01 con un cero

o T0001 con tres ceros.

Guía de referencia de Pro Tools1228

Grabación (ﬂujos de trabajo de

vídeo y ﬂujos de trabajo no

digitales de principio a ﬁn)

1 La grabación se efectúa de la forma siguiente:

• La cámara empieza a grabar.

• Una o más grabadoras de campo empiezan a grabar.

El operador de sonido ha designado uno o dos

canales como

mezcla de sonido de producción

, que

se trata de una consolidación de uno o más canales

en cada grabación multicanal.

2 Durante la grabación se captura la siguiente

información de código de tiempo:

• La cámara captura imágenes a un vídeo o archivo

con código de tiempo SMPTE basado en la hora

del día (o código de tiempo longitudinal).

• Una o más grabadoras de campo realizan de forma

simultánea grabaciones multicanal a las que se

agrega código de tiempo SMPTE basado en la hora

del día (o código de tiempo longitudinal).

3 El operador hace sonar la claqueta para indicar

el inicio de la toma. La grabadora de campo graba

el sonido de la claqueta y la cámara de cine captura

las imágenes siguientes:

• Número de escena y toma (mostrado en la claqueta)

• Momento exacto en que se cierra la claqueta

• Posición de código de tiempo en la que se cierra

la claqueta

4 Termina la grabación de la toma.

Digitalización de una cinta de

vídeo en la aplicación de edición

Avid

(solo para ﬂujos de trabajo de vídeo)

Esta fase del ﬂujo de trabajo comienza una vez que

el editor de Avid ha recibido los componentes

siguientes del operador de cámara y el operador

de sonido:

• Cinta de vídeo

• Grabaciones multicanal

En un ﬂujo de trabajo de vídeo, el editor de Avid

digitaliza la cinta de vídeo en archivos de vídeo

y audio digital para editarlos. No obstante, primero

debe asignar un nombre a la cinta.

Para digitalizar una cinta de vídeo en archivos

fuente digitales:

1 Carga la cinta de vídeo en el sistema Avid.

2 Cuando se te solicite que asignes un nombre a la

cinta de vídeo, escribe el nombre de Tape exacto

que utilizan el operador de cámara y el operador

de sonido.

3 Digitaliza la cinta de vídeo cargada en la

aplicación Avid.

4 Cuando se haya completado la digitalización,

utiliza la aplicación Avid para editar el audio

y el vídeo.

Cuando acabes de editar, exporta la secuencia editada

como secuencia AAF u OMF de modo que se pueda

importar a Pro Tools.

Para garantizar que se mantengan los metadatos

en el editor Pro Tools, es muy importante escribir

el nombre de Tape para que sea igual carácter

por carácter. Por ejemplo, si los metadatos eran

T001

(con dos ceros), escribe

T001

con dos ceros,

y no

T01

con un cero o

T0001

con tres ceros.

Capítulo 52: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1229

Importación de vídeo digital

directamente a la aplicación de

edición Avid

(solo en ﬂujos de trabajo no lineales de principio

a ﬁn)

Esta fase del ﬂujo de trabajo comienza una vez que el

editor de Avid ha recibido los componentes siguientes

del operador de cámara y el operador de sonido:

• Vídeo digital (en una tarjeta ﬂash, disco duro

u otro método de almacenamiento de archivos)

• Grabaciones multicanal

En un ﬂujo de trabajo 100 % no lineal, el editor de

Avid simplemente tiene que importar el audio

y vídeo a la aplicación para editarlos.

Para importar vídeo a la aplicación de edición de

vídeo Avid:

1 En la aplicación de vídeo Avid, crea un bin.

2 Importa los archivos de vídeo directamente en

el bin.

3 Cuando se abra el cuadro de diálogo Disk Label

Import, escribe el nombre de Tape exacto que

utilizan el operador de cámara y el operador de

sonido.

4 Utiliza la aplicación de edición Avid para editar

el audio y el vídeo.

5 Cuando acabes de editar, exporta la secuencia

editada como secuencia AAF u OMF de modo

que se pueda importar a Pro Tools.

Para garantizar que se mantengan los metadatos

en el editor Pro Tools, es muy importante escribir

el nombre de Tape para que sea igual

carácter por

carácter

. Por ejemplo, si los metadatos eran

T001

(con dos ceros), escribe T001 con dos ceros,

y no T01 con un cero o T0001 con tres ceros.

Guía de referencia de Pro Tools1230

Capítulo 53: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1231

Capítulo 53: Trabajo con vídeo en Pro Tools

Pro Tools permite efectuar las siguientes acciones:

• Crear una sola pista de vídeo e importar vídeo

Avid o QuickTime a la línea de tiempo

• Organizar, agrupar y editar clips de vídeo en la

línea de tiempo como se hace con los clips de audio

• Sincronizar pistas de vídeo

• Extraer audio de QuickTime

• Realizar exploraciones audibles de audio

conjuntamente con vídeo

•

Ver vídeo en la ventana de vídeo o enviarlo por u

periférico de vídeo compatible a un monitor externo

• Enviar la pista de vídeo de vuelta a QuickTime

Además, Pro Tools HD también permite hacer lo

• Importar varios archivos de vídeo en la línea

de tiempo

• Crea y edita hasta 64 pistas de vídeo con vídeo

QuickTime y Avid en la línea de tiempo

• Seleccionar varias listas de reproducción de vídeo

en cada pista de vídeo

• Organizar, agrupar y editar clips de vídeo con clips

de audio

• Gestiona múltiples clips de vídeo en la lista de clips

• Deshacer varias operaciones de vídeo

Avid Video Engine (AVE)

Pro Tools utiliza el motor de vídeoAvid (AVE)

para la reproducción de vídeo. AVE permite ver

simultáneamente el vídeo en el escritorio (vídeo

nativo) y vídeo monitorizado con un periférico

compatible Avid o de otras marcas. AVE brinda

soporte para una amplia variedad de formatos

QuickTime y Avid HD y SD MXF en las pistas de

vídeo de Pro Tools sin necesidad de transcodiﬁcación

(incluido Avid DNxHD).

Para habilitar el motor de vídeo Avid en Pro Tools:

1 Elige Setup > Playback Engine.

2 Activa la opción Video Engine para usar Pro Tools

con el motor de vídeo Avid.

3 Haz clic en Aceptar.

Compatibilidad con los

periféricos y hardware de vídeo

Avid y de otras marcas

El software Pro Tools y Pro Tools HD admite la

monitorización de vídeo externa con hardware de

vídeo autorizado. Gracias al motor de vídeo Avid,

Pro Tools permite monitorizar contenidos en DNxHD

y QuickTime con Media Composer | Nitris DX,

Media Composer | Mojo DX e interfaces de vídeo

de otras marcas homologadas por Avid.

Guía de referencia de Pro Tools1232

Para habilitar o deshabilitar la monitorización de

vídeo externa con hardware de vídeo homologado:

1 Asegúrate de que tu hardware de vídeo Avid

u homologado por Avid esté correctamente

instalado y conﬁgurado.

2 Selecciona (o deselecciona) Options > Enable

Video Hardware

Compatibilidad con películas

QuickTime en Pro Tools

Pro Tools permite importar, reproducir y editar

películas QuickTime.

Se requiere QuickTime

Debes instalar QuickTime si tienes previsto incluir

archivos de película o importar archivos MP3 o MP4

(AAC) a las sesiones de Pro Tools. QuickTime para

Windows se puede descargar de forma gratuita en

la página web de Apple (www.apple.com).

Películas QuickTime compatibles

Cuando trabajes con alguien que esté preparando

películas QuickTime que se vayan a utilizar con

Pro Tools, asegúrate de que se le comunique lo

Media consolidada y de referencia

Las películas

QuickTime DV pueden ser archivos QuickTime

completos (consolidados, donde los contenidos se

copian en un archivo de QuickTime) o archivos de

referencia QuickTime (donde solo hay una pequeña

composición en el archivo QuickTime, que hace

referencia a los archivos originales).

Antes de iniciar el proyecto

Antes de iniciar un proyecto que requiera trabajar

con vídeo, considera lo siguiente:

Frame Rate

Antes de recibir el vídeo, averigua su

tasa de frames. Utiliza esta misma frecuencia cuando

deﬁnas la tasa de frames de las sesiones de Pro Tools

y cuando captures vídeo.

Aplicación y códec del autor

Antes de recibir vídeo

como archivos de contenidos audiovisuales, averigua

la aplicación y el códec utilizados para crear los

archivos en cuestión. Entonces podrás conﬁrmar que

puedes reproducir dichos archivos en Pro Tools.

Considera la idea de solicitar un archivo de muestra

por anticipado.

Código de tiempo de vídeo sobreimpreso

Antes

de recibir los archivos de vídeo, pide que el código de

tiempo ya aparezca sobreimpreso en pantalla, si es

posible. Esto te ayudará a colocar el archivo en la

posición correcta de código de tiempo en la línea

temporal de Pro Tools.

Espacio suﬁciente en las unidades de vídeo

Asegúrate de que dispones de suﬁciente espacio

en discos separados dedicados en exclusiva al

almacenamiento de vídeo. Los archivos de vídeo

necesitan signiﬁcativamente más espacio y ancho

de banda que el audio. Se recomienda mantener los

archivos de vídeo en unidades diferentes de los de

audio para evitar problemas de rendimiento.

Unidades separadas para vídeo y audio Para

obtener los mejores resultados, utiliza siempre discos

diferentes para vídeo y audio. Para más información

sobre los requisitos de discos duros, visita

www.avid.com/es.

Para comprobar qué versión de QuickTime es

compatible con tu versión de Pro Tools, visita

www.avid.com/es.

Capítulo 53: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1233

Nuevas preferencias de vídeo

en Pro Tools

La sección de vídeo de la página Pro Tools Operation

Preferences ofrece las siguientes opciones:

Enable GPU

El procesamiento de video de Pro Tools se efectúa en

la GPU (unidad de procesamiento de gráﬁcos) para

liberar la CPU para el audio y MIDI de Pro Tools.

Si estás usando una GPU lenta y experimentas una

reproducción de vídeo deﬁciente, puedes querer

deshabilitar esta opción y que el procesamiento de

video se efectúe en la CPU.

Prevent Tearing

Cuando está activado, Pro Tools retarda el vídeo para

evitar defectos en el movimiento horizontal cuando

el sincronismo de vídeo no coincide con la velocidad

de actualización de la pantalla. Esta opción no está

disponible cuando la opción

Enable GPU está

desactivada.

Habilitar hardware durante la exploración audible

Cuando está seleccionada, la opción

Enable Hardware

During Scrub

permite visualizar el vídeo con hardware

de vídeo (como los periféricos de vídeo Avid

Mojo DX o Nitris DX) mientras se efectúa la

exploración audible. Cuando esta opción está

desactivada, durante la exploración audible

solamente se puede visualizar el vídeo en la

ventana de vídeo de Pro Tools. Si se producen

problemas de rendimiento al hacer exploración

audible mientras monitorizas con el hardware de

vídeo, deshabilita esta opción.

Play Start Latency

Si estás trabajando en un ordenador lento, establece

el ajuste

Play Start Latency a un valor más alto.

La escala va desde el más corto (

1-Shortest) hasta

el más largo (

5-Longest).

Pistas de vídeo

Las pistas de vídeo permiten añadir o importar

vídeo a la línea de tiempo como se indica a

continuación:

• Pro Tools te permite añadir o importar una pista

de vídeo por sesión, con un límite de una lista de

reproducción de vídeo y un archivo de vídeo

QuickTime en dicha pista.

• Pro Tools HD permite agregar varias pistas de

vídeo a la línea de tiempo, con varias listas de

reproducción de reproducción y varios archivos

de vídeo por pista.

• Pro Tools permite mezclar pistas de vídeo

QuickTime y Avid en la línea de tiempo (pero no

en la misma pista de vídeo).

Nuevas opciones de vídeo en las preferencias de

operación de Pro Tools

Guía de referencia de Pro Tools1234

Para crear una pista de vídeo en Pro Tools, efectúa

uno de los siguientes procedimientos:

 Usa el comando File > Import para importar un

archivo de vídeo.

 Arrastra un archivo de vídeo a la línea de tiempo.

 Ve a File > Import > Session Data para importar

una sesión que contenga una pista de vídeo.

Para más información, consulta “Importación de vídeo

a Pro Tools” en la página 1244.

Para producir una nueva pista de vídeo con

Pro Tools HD:

1 Elige Track > New.

2 Selecciona Video Track del menú desplegable

Track Type.

3 Especiﬁca el número de pistas de vídeo nuevas.

4 Haz clic en Create.

Se crea una nueva pista de vídeo vacía. Las pistas

de vídeo se pueden mostrar con algunas diferencias

en función de la conﬁguración del sistema o del tipo

de vídeo añadido a una pista de vídeo.

Varias pistas de vídeo en la línea

de tiempo

(solo en Pro Tools HD)

Puedes añadir varias pistas de vídeo a la línea de

tiempo, pero solo se puede reproducir una pista

de vídeo cada vez. Se considera que esta pista es

la pista de vídeo principal.

Listas de reproducción para

pistas de vídeo

(solo en Pro Tools HD)

Las listas de reproducción son una forma fácil de

cambiar entre versiones alternativas de una pista

de vídeo.

Con las listas de reproducción de vídeo puedes

ejecutar las mismas operaciones que con las listas

de reproducción de audio, incluidas:

• Duplicado de una lista de reproducción

• Creación de una lista de reproducción

• Asignación de una lista de reproducción a otra

pista de vídeo

•Modiﬁcación del nombre de la lista de reproducción

• Eliminación de una lista de reproducción

Varios códecs en una única

pista de vídeo

(solo en Pro Tools HD)

Una única pista de vídeo puede contener clips de

vídeo comprimidos con diferentes códecs del mismo

tipo de vídeo. Puedes añadir, por ejemplo, archivos

QuickTime comprimidos con varios códecs a la

misma pista de vídeo.

Sin embargo, una vez que el primer archivo de vídeo

se ha añadido a una sesión, todos los archivos de

vídeo adicionales añadidos a la línea de tiempo deben

tener la misma tasa de frames que el primer archivo

de vídeo.

Pista de vídeo vacía

Para más información, consulta Capítulo 29,

“Listas de reproducción”.

Capítulo 53: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1235

Main Video Track

La pista de vídeo principal es la pista de vídeo que

está online actualmente y que se reproduce con

cualquier archivo de audio de la sesión.

Cuando la pista de vídeo principal está ofﬂine, puedes

reproducir el archivo de audio en la sesión sin

reproducir el vídeo. Si el vídeo está ofﬂine, el botón

Video Online se pone de color gris para que el

usuario pueda ver al instante si el vídeo está ofﬂine

o sencillamente reproduciendo un negro.

Si en este momento no hay ninguna pista de vídeo

online, la pista de vídeo principal es la pista de

vídeo que estuvo por última vez online.

Para seleccionar la pista de vídeo principal:

 Haz clic en el botón Video Online de cualquier

pista que esté ofﬂine (en gris) para ponerla online

(azul) y convertirla en la pista de vídeo principal.

Controles e indicadores de la

pista de vídeo

Vista de pista de vídeo

La pista de vídeo se puede visualizar en la vista de

frames o en la vista de bloques: ambas permiten

ver todos los límites y metadatos del clip de vídeo.

Los frames del vídeo solo se pueden visualizar en

la vista de frames.

Para deﬁnir la vista para la pista de vídeo:

 En la pista de vídeo, selecciona Frames o Blocks

del menú desplegable View Options.

Vista de frames

En la vista de cuadros, los datos del vídeo se visualizan

como imágenes en la pista de vídeo. Estas imágenes

se calculan en función de la imagen de vídeo y su

escala se calcula en función del zoom de la pista

y de la altura. Este modo de vista permite encontrar

fácilmente una escena o secuencia en la pista de vídeo.

Los frames no se visualizan correctamente si se

cambia la opción de zoom durante la reproducción.

Se muestran cuadros en blanco hasta que se detenga

la reproducción. Por tanto, si deseas visualizar los

frames, debes detener la reproducción antes de

cambiar las opciones de zoom.

Si se ha activado pull-up o pull-down de vídeo, los

frames no cambian de posición.

Vista de frames y rendimiento

Al utilizar la vista de frames para ver el contenido

del vídeo en la pista de vídeo, puede que el ordenador

funcione más lento. De ocurrir así, oculta la pista de

vídeo o cambia a la vista de bloques.

Botón Video Online

Cuando se cambia del modo Blocks al modo

Frames durante la reproducción, la pista de

vídeo no actualiza los frames que se visualizan

hasta que se ha detenido la reproducción.

Pista de vídeo en vista de frames

Guía de referencia de Pro Tools1236

Vista de bloques

En la vista de bloques, los frames de vídeo se

sustituyen por bloques de colores.

Iconos de tipo de pista de vídeo

Una pista de vídeo muestra un icono de QuickTime

si hay un vídeo de QuickTime en la pista. No aparece

ningún icono de vídeo Avid o cuando la pista de vídeo

está vacía.

Se puede agregar cualquier vídeo admitido a una

pista de vídeo vacía.

Botón Video Online

El botón Video Online permite seleccionar la pista

de vídeo principal, cambiar dicha pista de online

a ofﬂine y ver enseguida por el color si la pista de

vídeo está ofﬂine (en gris) u online (en azul).

Para cambiar una pista de vídeo de online a ofﬂine:

 Haz clic en el botón Video Online de cualquier

pista que esté ofﬂine (en gris) para ponerla online

(azul) y convertirla en la pista de vídeo principal.

 Haz clic en el botón Video Online de la pista de

vídeo principal para ponerla ofﬂine. Pro Tools

no generará una salida de vídeo.

Pista de vídeo en la vista de bloques

Pistas de vídeo con un icono de QuickTime

Icono de

QuickTime

Botón Video Online (se muestra arriba ofﬂine y abajo

online)

Con Pro Tools HD, pulsa Mayús+J para

recorrer todas las pistas de vídeo mostradas

para determinar cuál está online.

Capítulo 53: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1237

Conﬁguración de pista de

vídeo

Pro Tools proporciona opciones de pista de vídeo

para conﬁgurar el tipo de proyecto, la salida y la

calidad de vídeo en la reproducción.

Para mostrar (u ocultar) controles de pista de vídeo

en la ventana Edit:

 Selecciona (o deselecciona) View > Edit

Window Views > I/O

Tipo de proyecto

Aunque Pro Tools no permite tasas de frames mixtas,

sí permite resoluciones diversas. El selector

Project

Type

permite conﬁgurar la resolución que mejor

corresponda a las resoluciones mixtas de la sesión.

En general, no será necesario modiﬁcar el tipo de

proyecto (

Project Type).

En el caso del vídeo Avid MXF,

el tipo de proyecto

se establece automáticamente. No obstante, cuando

estás trabajando con resoluciones mixtas, Pro Tools

permite conﬁgurar la resolución de la sesión más

apropiada con el ajuste de tipo de proyecto

Project Type.

Las siguientes resoluciones de vídeo para Project

Type están disponibles (según tus contenidos y la

conﬁguración de la sesión):

Nuevos controles de pista de vídeo

Tipo de proyecto

Calidad del vídeo

Conﬁguración

de la salida

Formatos de vídeo admitidos

Formato

de vídeo

Frecuencia

referencia

de vídeo

Tasa de

frames de

Pro Tools

Formato

de salida

de vídeo*

30i NTSC NTSC 29,97 NTSC

25i PAL PAL 25 PAL

23,976p

NTSC

NTSC 23,976 NTSC

24p

NTSC

NTSC 24 NTSC

24p PAL PAL 24 PAL

25p PAL PAL 25 PAL

720p/

23.976

720p/ 59.94

o NTSC

23,976 720p/

59,94

720p/25 720p/25

o PAL

25 720p/25

720p/

29.97

720p/ 59.94

o NTSC

29,97 720p/

59.94

720p/50 720p/50

o PAL

25 720p/50

720p/

59.94

720p/ 59.94

o NTSC

29,97 720p/

59.94

1080i/ 50 1080i/50

o PAL

25 1080i/50

1080i/

59.94

1080i/

59.94

o NTSC

29,97 1080i/

59.94

Guía de referencia de Pro Tools1238

* El formato de salida de vídeo se puede visualizar

en el monitor externo.

Contenidos en QuickTime

Al importar una película QuickTime, pueden aplicarse

las siguientes condiciones:

Pro Tools automáticamente establece la

tasa de

frames

y el tipo de proyecto durante la importación

según se encuentran en el vídeo QuickTime.

Si son posibles varios, Pro Tools permite seleccionar

el tipo de proyecto (

Project Type) de la mejor

combinación posible.

Si la tasa de frames es cercana a un valor entero,

Pro Tools redondea a la tasa de frames más próxima

(por ejemplo, 29,972 se redondea a 29,97)

En el caso de importaciones de QuickTime de un tipo

de proyecto desconocido (como fotos o capturas de

pantalla), cambia el ajuste de tipo de proyecto

(

Project Type) al que mejor corresponda a otros

vídeos de la sesión.

Conﬁguración de la salida

Pro Tools presenta una ventana de conﬁguraciones

de salida para conﬁgurar tu periférico de vídeo

Avid o de otras marcas homologado por Avid.

Las conﬁguraciones de salida se guardan con el

sistema. El botón de conﬁguraciones de salida no

está disponible cuando se trabaja con vídeo sin un

periférico correspondiente.

Para conﬁgurar las conﬁguraciones de salida de

tu periférico de vídeo:

1 En una pista de vídeo existente o nueva, haz clic

en el botón de conﬁguraciones de salida (

Output

Settings

2 Si está conectado un Mojo DX o un Nitris DX,

se abre la herramienta de salida de vídeo. Si está

conectado un periférico de vídeo de otras marcas

(como un Blackmagic o AJA admitidos por Avid),

se abre su propio panel de control.

3 Establece las conﬁguraciones de salida de tu

periférico de vídeo Avid o el panel de control de

otras marcas.

1080p/

23,976

1080psf/

23.98

23,976 1080psf/

23.98

1080p/

1080psf/

24 1080psf/

1080p/

1080psf/

50 o PAL

25 1080psf/

1080p/

29,97

1080psf/

29,97

o NTSC

29,97 1080psf/

29,97

Formatos de vídeo admitidos

Formato

de vídeo

Frecuencia

referencia

de vídeo

Tasa de

frames de

Pro Tools

Formato

de salida

de vídeo*

Para anular Pro Tools y seleccionar tipo

de proyecto, pulsa la tecla Comando (Mac)

o Control (Windows) mientras haces clic

en ellos.

Capítulo 53: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1239

Conﬁguración de opciones de salida

En la ventana de la herramienta de salida de vídeo,

haz clic en la pestaña

Options para conﬁgurar las

opciones de salida de vídeo que corresponden a tu

hardware de vídeo y tipo de proyecto.

Una o más de las siguientes opciones están

disponibles en el cuadro de diálogo de la herramienta

de salida de vídeo según sea el hardware de vídeo,

tipo de proyecto y resolución. La herramienta de

salida de vídeo no está disponible en sistemas que no

usan hardware de vídeo Avid. En sistemas que usan

hardware de otras marcas (como periféricos de vídeo

Blackmagic o AJA admitidos por Avid), el botón de

conﬁguraciones de salida abre el panel de control del

hardware de vídeo respectivo.

Bloqueo de sincronización

El ajuste Sync Lock sincroniza el periférico de vídeo

a una referencia externa o a un reloj interno. Pro Tools

detecta automáticamente el tipo de hardware de vídeo

Avid que tienes y muestra las opciones adecuadas

entre los siguientes:

• Opciones de Mojo DX:

• Internal

• Referencia

• Opciones de Nitris DX:

• Internal

• Loop Through

•Ref 1

•Ref 2

Si se ha instalado y activado un equipo SYNC HD

Clock Reference está conﬁgurado en Video

Reference

en la ventana Session Setup, los formatos

sugeridos aparecen resaltados en el selector

Video

Ref Format

de la ventana Session Setup del hardware

Avid DX y DNxIO.

Herramienta de salida de vídeo, pestaña de opciones

(hardware Nitris DX)

Formatos de referencia de vídeo en la ventana

Session Setup

Guía de referencia de Pro Tools1240

Espacio de color HDMI

Las opciones del HDMI Color Space son dinámicas

según si está conectado un Mojo DX o Nitris DX,

y otras conﬁguraciones. El ajuste

HDMI Color Space

determina la norma de color (YCbCr o Convert

to RGB) para usar en la salida HDMI (interfaz

multimedia de alta deﬁnición). Debes tener hardware

de vídeo Avid compatible con HDMI conectado

atu sistema.

Formato HDMI

Cuando se trabaja con vídeo SD, este ajuste ofrece

las siguientes opciones:

• SD Interlaced

• SD Progressive

Salida PSF o True Progressive

Cuando se trabaja con vídeo HD, este ajuste te permite

alternar el hardware entre PSF y formatos de salida

Progressive:

• PSF Output

• True Progressive

NTSC Has Setup

Eta opción determina la asignación de color correcta

para los sistemas según si se usa o no NTSC-EIAJ.

Los usuarios de NTSC-EIAJ no deben seleccionar

esta opción. Todos los demás usuarios deben

seleccionarla.

Conﬁguraciones de calibración de la

herramienta de salida de vídeo

(Nitris DX solamente)

En la ventana de la herramienta de salida de vídeo,

haz clic en la pestaña

Calibration para establecer las

conﬁguraciones de calibración de la salida de vídeo.

Menú de salida para vídeo no en HD

El selector de salida permite seleccionar el tipo

de vídeo (

Component, Composite, S Video) para

proyectos no en HD.

En algunos sistemas, todas las salidas de tu hardware

de vídeo están activas. Selecciona una señal

analógica del menú de salida para calibrar la salida.

Hue

Permite ajustar un atributo de la percepción

del color basada en distintas proporciones de rojo,

verde y azul en la señal de vídeo (también conocido

como “matiz” o “fase del color”). Presente en la salida

de S-Video o de vídeo compuesto.

Herramienta de salida de vídeo, pestaña de calibración

(salida de vídeo compuesto seleccionada)

Capítulo 53: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1241

Sat

Permite ajustar la saturación, una medición de

la crominancia o la intensidad de color en la señal

de vídeo. Presente en la salida de S-Video o de vídeo

compuesto.

SC Phase

Permite ajustar la fase de la subportadora

(la porción de ráfaga de color de una señal utilizada

para sincronizar dos o más señales de vídeo). Presente

en la salida de S-Video o de vídeo compuesto.

Setup

Permite conﬁgurar la luminosidad y oscuridad

relativa de las imágenes. Presente en las salidas de

S-Video, vídeo por componentes y vídeo compuesto.

Gain

Permite ajustar la variación de las zonas más

claras en comparación con las porciones más oscuras

de la imagen. Presente en la salida de S-Video o de

vídeo compuesto.

Y Gain, Pr Gain, Pb Gain

Presente solamente en la

salida por componentes.

Y Gain: permite ajustar la ganancia de Y, una

medición del luma (BY) de la señal de vídeo que

es el punto más brillante (más blanco) de la imagen

visible. Usa barras de color para conﬁgurar el nivel

de blanco.

Pb Gain: permite ajustar la ganancia de la señal de

diferencia de color Pb (una versión reducida de la

señal BY) de un sistema analógico por

componentes.

Pr Gain: permite ajustar la ganancia de la señal de

diferencia de color Pr (una versión reducida de la

señal RY) en un sistema analógico por componentes.

System Phase

Algunas conﬁguraciones del hardware de vídeo Avid

te permiten modular la sincronización de la señal

de salida con una señal de referencia. Esta opción

está presente en las salidas

S Video, Component

Composite.

SubPixel HPhase

El control SubPixel HPhase ofrece un ajuste ﬁno de

la fase horizontal. Presente en las salidas

SVideo,

Component y Composite.

Menú de salida de vídeo HD

El menú de salida permite seleccionar las siguientes

opciones:

HD Component output, Convert to

HD Component RGB

o HD Component YPbPr.

Gain

Permite ajustar la medida del luma (Y) de la

señal de vídeo que es el punto más brillante (más

blanco) de la imagen visible. Usa barras de color para

conﬁgurar el nivel de blanco. Presente en algunos

sistemas en la salida

HD Component RGB

HD Component YPbPr.

Pb Gain

En algunas conﬁguraciones de hardware

de vídeo Avid, el ajuste

Pb Gain permite ajustar la

ganancia de la salida de diferencia de color Pb,

reducida desde BY utilizando el BT. Espacio de

color 709 en sistemas HD de componentes. Esta

conﬁguración está disponible en la salida

HD Component YPbPr.

Pr Gain

En algunas conﬁguraciones de hardware

de vídeo Avid,

Pr Gain permite ajustar la ganancia

de la señal de diferencia de color Pr (una versión

reducida de la señal RY) en un sistema analógico

por componentes. Presente solamente en la salida

por componentes.

System Phase

El ajuste System Phase permite modular la

sincronización de la señal de salida con una señal de

referencia. Esta conﬁguración está disponible en la

salida

HD Component RGB

HD Component YPbPr

Guía de referencia de Pro Tools1242

Sub Pixel H Phase

La conﬁguración Sub Pixel H Phase permite ajustar

el intervalo de blanqueo horizontal usado para sincro-

nizar dos o más señales de vídeo. La conﬁguración

Sub Pixel H Phase

está disponible en la salida

S Video

Component o Composite de algunos sistemas.

Calidad del vídeo

Usa el selector de calidad de vídeo para conﬁgurar

la calidad de vídeo de la pista en reproducción. Puedes

escoger opciones que van desde la mayor velocidad

(menor calidad de video) a calidad completa.

Las siguientes opciones están disponibles:

Calidad completa

Selecciona la opción Full Quality para procesar

y reproducir la imagen del proyecto a resolución

completa.

Full Quality usa una profundidad de 8 bits.

Esta opción brinda la mayor calidad de reproducción

de vídeo, dado que procesa cada píxel de la imagen.

En proyectos de vídeo entrelazado, esta opción

procesa el ancho completo de cada línea de ambos

campos. En proyectos de vídeo progresivo, esta opción

procesa el ancho completo de cada línea de barrido.

Full Quality 10-bit

Selecciona la opción Full Quality 10-bit para procesar

y reproducir la imagen del proyecto a resolución

completa. Esta opción usa una profundidad de 10 bits,

que ofrece un procesamiento de más alta calidad.

Esta opción solo está disponible si el hardware de

vídeo está conectado.

Draft

Selecciona la opción Draft para procesar y reproducir

la imagen con un cuarto de la información disponible

en el cuadro completo. La opción

Draft usa una

profundidad de 8 bits. Esta opción subsamplea el

50 % del ancho de la imagen. En proyectos de vídeo

entrelazado, esta opción usa un campo. En proyectos

con vídeo progresivo, esta opción usa 50 % de las

líneas de barrido.

Best Performance

Selecciona la opción Best Performance para procesar

y reproducir la imagen completa usando 1/16 de la

información de imagen disponible. La opción

Best

Performance

usa una profundidad de 8 bits. Esta

opción subsamplea el 25 % del ancho de la imagen.

En proyectos de vídeo entrelazado, esta opción usa

el 50 % de las líneas de un campo. En proyectos con

vídeo progresivo, esta opción usa el 25 % de las

líneas de barrido. Esta opción solo está disponible

con Avid Mojo y Nitris DX.

Capítulo 53: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1243

Bloqueo de pistas de vídeo

Puedes bloquear una o más pistas de vídeo si deseas

evitar que se editen uno o más clips de vídeo de

dichas pistas.

Cuando se bloquea una pista de vídeo, Pro Tools

limita todas las operaciones de edición que estén

relacionadas con la pista (excepto el bloqueo

y desbloqueo de clips de vídeo).

Una pista de vídeo bloqueada muestra un pequeño

cerrojo para indicar que la pista se ha bloqueado

y que no se puede editar. El cerrojo no aparece si la

altura de la pista de vídeo se ha deﬁnido en Mini.

Para bloquear una pista de vídeo:

Selecciona las pistas de vídeo que deseas bloquear.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa Control (Mac) o Inicio (Windows) mientras

haces clic en el nombre de cualquier pista de vídeo

seleccionada y selecciona

Locked.

• Haz clic derecho en el nombre de cualquier pista

de vídeo seleccionada y selecciona

Locked.

El bloqueo o desbloqueo de una pista de vídeo no

altera el estado de bloqueo de los clips. Si se bloqueó

un clip antes de bloquear la pista, el clip todavía

estará bloqueado cuando desbloquees la pista. Por otra

parte, aunque desbloquees un clip en una pista

bloqueada, no podrás editarlo. Se comportará como

si el clip estuviera bloqueado hasta que desbloquees

la pista.

Frecuencia de motor de vídeo

La frecuencia de motor de vídeo representa el número

de cuadros de vídeo que genera Pro Tools por segundo

y viene determinada por la tasa de cuadros del primer

archivo de vídeo añadido a la sesión. La tasa de frames

de vídeo de los archivos de vídeo que se añadan

posteriormente a la sesión debe ser igual a la

frecuencia de motor de vídeo.

La frecuencia de motor de vídeo se muestra para cada

archivo de vídeo en los navegadores de espacio

de trabajo. La frecuencia de motor de vídeo actual

se muestra en la vista de E/S de la pista de vídeo

principal.

La frecuencia de motor de vídeo es independiente de la

tasa de código de tiempo de la sesión, que determina el

número de frames que se muestran por segundo en las

cuadrículas, reglas y contadores. Puedes deﬁnir la tasa

de código de tiempo de la sesión manualmente en

menú desplegable Timecode Rate de la ventana

Session Setup. Para que las cuadrículas y las reglas se

alineen con los frames reales de los archivos de vídeo

en la línea de tiempo, la opción Timecode Rate de

la sesión debería deﬁnirse de modo que se

correspondiera con la frecuencia de motor de vídeo.

En los clips de vídeo puedes bloquear la edición

o el tiempo por separado. Para más información

sobre el bloqueo de clips, consulta “Bloquear

clips” en la página 846.

Consulta “Indicador de frecuencia de motor

de vídeo” en la página 1244 para obtener

información sobre el indicador de frecuencia

de motor de vídeo en la vista de E/S.

Guía de referencia de Pro Tools1244

Indicador de frecuencia de motor

de vídeo

El indicador de frecuencia de motor de vídeo solo

se muestra en la pista de vídeo principal (esté online

u ofﬂine) e indica la frecuencia de motor de vídeo,

que es el número de frames de vídeo por segundo

que genera Pro Tools como salida.

El indicador de frecuencia de motor de vídeo se

muestra normalmente de color blanco, pero se vuelve

rojo si se da una de las siguientes condiciones:

• La frecuencia de motor de vídeo no se corresponde

con la tasa de código de tiempo de la sesión.

• Se ha aplicado pull-up al vídeo y, por tanto,

la frecuencia de motor de vídeo diﬁere del valor

de tasa de código de tiempo de la sesión.

Importación de vídeo

aProTools

Pro Tools ofrece los siguientes métodos de importa-

ción de archivos de vídeo a la línea de tiempo, a la

lista de clips y a pistas de vídeo nuevas o existentes:

• Utilizar el comando Import Video (

File > Import >

Video

)

• Arrastrar desde la lista de clips hasta la línea de

tiempo (solo en Pro Tools HD)

• Arrastrar desde el navegador de espacio de trabajo,

el Explorador de Windows o el Finder de Mac

• Utilizar el comando

Import Session Data (File >

Import > Session Data

), que permite importar

vídeo de otra sesión de Pro Tools, o desde un

archivo AAF, pero no archivos individuales

Tasa de frames del vídeo

La tasa de código de tiempo se deﬁne mediante

la opción Timecode Rate en la ventana Session

Setup. Para más información, consulta

“Ventana Session Setup” en la página 1177.

Consulta “Pull-up y pull-down” en la

página 1185 para obtener información

detallada sobre el pull-up y el pull-down de

vídeo.

La tasa de frames del primer archivo de vídeo

añadido a la sesión determina la frecuencia de

motor de vídeo de la sesión. La tasa de frames

de vídeo de los archivos de vídeo que se añadan

posteriormente a la sesión debe ser igual a la

frecuencia de motor de vídeo.

En general, los archivos de audio y vídeo deben

guardarse en unidades especíﬁcas distintas.

Sin embargo, cuando se importa al mismo tiempo

audio y vídeo mediante una vinculación a una

unidad, Pro Tools puede copiar el audio y el

vídeo en la misma unidad. Para evitar problemas

de rendimiento, traslada el vídeo a una unidad

para reproducción de vídeo antes de importarlo

a la sesión.

En un navegador de espacio de trabajo puedes

designar qué unidades de vídeo pueden

reproducir

o grabar vídeo, pero solo transferir

vídeo, y viceversa. Puedes utilizar estas opciones

para asegurarte de que los archivos de audio y

vídeo se encuentren en los volúmenes correctos.

Para más detalles, consulta “Permisos de

volumen” en la página 283.

Capítulo 53: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1245

Importación de vídeo a Pro Tools

con el comando Import Video

El comando Import Video permite seleccionar uno

o más archivos de vídeo para importarlos a Pro Tools.

Cuando utilizas este método para importar vídeo

a Pro Tools, se abre el cuadro de diálogo Video

Import Options. Este cuadro de diálogo contiene

varias opciones para personalizar la importación

de los archivos.

Para importar vídeo a Pro Tools con el comando

Import Video:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

File > Import > Video.

• Pulsa Comando+Opción+Mayús+I (Mac)

o Control+Alt+Mayús+I (Windows).

En el cuadro de diálogo Select Video File to Import,

selecciona uno o más archivos de vídeo.

3 Haz clic en Open.

4 Conﬁgura las opciones de importación de vídeo

y haz clic en

Aceptar para importar el vídeo

aProTools.

Importación de vídeo a Pro Tools

mediante arrastrar y soltar

Puedes arrastrar archivos de vídeo desde un navegador

de espacio de trabajo, desde el Explorador de

Windows o desde el Finder de Mac hasta la línea de

tiempo, una pista, la lista de pistas o la lista de clips.

Cuando utilizas este método para importar vídeo

a Pro Tools, se abre el cuadro de diálogo Video

Import Options. Este cuadro de diálogo contiene

varias opciones para personalizar la importación

de los archivos.

Para importar vídeo a Pro Tools con la función de

arrastrar y soltar:

1 Puedes arrastrar uno o más archivos de vídeo

desde un navegador de espacio de trabajo, desde

el Explorador de Windows o desde el Finder de

Mac hasta la lista de pistas, la línea de tiempo

o una pista de vídeo existente.

2 Conﬁgura las opciones de importación de vídeo

y haz clic en

Aceptar para importar el vídeo

aProTools.

Importación de vídeo a Pro Tools

con el comando Import Session

Data

Puedes utilizar el comando Import Session Data para

importar vídeo desde otras sesiones de Pro Tools

o desde una secuencia AAF. Los archivos de vídeo

que importas deben tener la misma tasa de frames

de vídeo que el archivo de vídeo que ya esté presente

en la sesión.

Arrastre de archivos de vídeo

desde la lista de clips hasta la

línea de tiempo

(solo en Pro Tools HD)

Puedes añadir archivos de vídeo a la línea de tiempo

si los arrastras directamente desde la lista de clips

y los sueltas en la pista de vídeo.

Consulta “Conﬁguración de las opciones de

importación de vídeo” en la página 1246 para

más detalles.

Consulta “Conﬁguración de las opciones de

importación de vídeo” en la página 1246 para

más detalles.

Para información sobre cómo importar datos

de sesión, consulta “Importar datos de

sesión” en la página 346.

Guía de referencia de Pro Tools1246

Para añadir archivos de vídeo a una pista de vídeo

arrastrándolos desde la lista de clips:

1 Selecciona uno o más archivos de vídeo en la lista

de clips.

En cualquier modo de edición, arrastra los archivos

de vídeo seleccionados a un área en blanco de la

línea de tiempo (para crear una pista de vídeo)

o a una pista de vídeo existente (para colocarlos

dentro de dicha pista).

Conﬁguración de las opciones

de importación de vídeo

El cuadro de diálogo Video Import Options se abre

cuando importas vídeo a Pro Tools con el comando

Import Video, o al arrastrar los archivos de vídeo

desde un navegador de espacio de trabajo,

el Explorador de Windows o el Finder de Mac.

Sección Destination

La sección Destination del cuadro de diálogo Video

Import Options permite elegir un destino general

para el vídeo importado a Pro Tools.

Main Video Track

El archivo de vídeo se importa

directamente a la pista que está online en ese momento

(conocida también como la pista de vídeo principal)

y a la lista de clips. Si en ese momento no hay ninguna

pista online, el archivo de vídeo se importa a la última

pista de vídeo que estaba online.

Pista nueva

Cada archivo de vídeo se importa a su

propia pista independiente y a la lista de clips.

Lista de clips (solo en Pro Tools HD)

El archivo de

vídeo se importa directamente a una lista de clips,

desde donde podrá arrastrarse y soltarse en la línea

de tiempo.

Menú desplegable Location

Si no seleccionas la lista de clips como destino en

la sección Destination, el menú desplegable Location

permite elegir con exactitud el lugar en la línea de

tiempo en el que Pro Tools colocará el vídeo

importado.

Session Start

Coloca el archivo de vídeo al principio

de la sesión.

Song Start

Coloca el archivo de vídeo en la posición

donde se inicia la canción.

Selection

Coloca el archivo de vídeo en la posición

del cursor de edición o dentro de la selección (si se

deﬁnió alguna).

Spot

Abre el cuadro de diálogo Spot, que permite

colocar el vídeo en una ubicación especíﬁca, según

cualquiera de las escalas de tiempo.

Cuadro de diálogo Video Import Options

Consulta “Cómo omitir el cuadro de diálogo

Video Import Options” en la página 1247

para averiguar cómo omitir el cuadro de

diálogo Video Import Options al arrastrar

y soltar archivos de vídeo.

Capítulo 53: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1247

Original Time Stamp (solo en vídeo Avid)

Coloca

el vídeo Avid en la línea de tiempo en una ubicación

de código de tiempo que se corresponde con los

registros de tiempo de la cinta original. Con varios

archivos de vídeo, esta opción coloca todos los

archivos de vídeo en la línea de tiempo en sus

respectivos registros de tiempo originales.

Opciones adicionales de

importación de vídeo

Espacios entre clips (solo en Pro Tools HD)

Cuando se importa más de un archivo de vídeo en una

pista, los archivos se reposicionan juntos de manera

predeterminada. Esta opción permite indicar el

número de segundos por el que se separa cada clip de

vídeo cuando se importan en la pista de vídeo.

Import Audio from File (solo vídeo QuickTime)

Cuando se selecciona esta opción, el audio del archivo

de vídeo QuickTime que se está importando se extrae

y se coloca en nuevas pistas de audio mono o estéreo

en la línea de tiempo. (Se admite audio mono o estéreo

con una frecuencia de muestreo de 48 kHz o menor).

Si se deselecciona, solo se importará a Pro Tools la

parte de vídeo del archivo.

Remove Existing Video Tracks

Si esta opción está

seleccionada, se eliminan todas las pistas de vídeo

antes de que Pro Tools importe el vídeo en la sesión.

Remove Existing Video Clips

Si esta opción está

seleccionada, se eliminan todos los clips de vídeo

de la línea de tiempo y de la lista de clips antes de

que Pro Tools importe el vídeo en la sesión (pero

se mantienen en el disco). Esta opción es útil si

deseas importar un archivo de vídeo con una tasa

de frames de vídeo que no se corresponde con la

frecuencia de motor de vídeo actual.

Clear Main Video Track Playlist

Si esta opción está

seleccionada, se eliminan todos los clips de vídeo

existentes en la lista de reproducción seleccionada

en ese momento para la pista de vídeo principal,

antes de que Pro Tools importe vídeo a la sesión. Esta

eliminación no afecta a otras listas de reproducción,

pistas de vídeo ni clips de vídeo. Esta opción solo

está activada si se ha seleccionado la pista de vídeo

principal en la opción Destination.

Cómo omitir el cuadro de diálogo

Video Import Options

Puedes omitir el cuadro de diálogo Video Import

Options cuando arrastras los archivos de vídeo

a Pro Tools. Los archivos de vídeo se añaden

exactamente en el punto donde los sueltes en la

línea de tiempo, según el modo de edición actual

de Pro Tools.

Para omitir el cuadro de diálogo Video Import

Options cuando importas vídeo en Pro Tools:

 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o la tecla

Alt (Windows) y arrastra uno o más archivos de

vídeo desde un navegador de espacio de trabajo,

el Explorador de Windows o el Finder de Mac

hasta la lista de clips o la línea de tiempo.

Importar audio de un clip de

vídeo QuickTime

En el caso de los clips de vídeo de QuickTime,

Pro Tools permite hacer clic derecho en los clips

seleccionados para importar el audio de los clips de

vídeo QuickTime incluso si importaste vídeo

QuickTime sin el audio asociado.

Para importar audio de un clip de vídeo QuickTime:

1 Haz clic derecho en un clip de vídeo QuickTime

en una pista de vídeo o en la lista de clips.

2 Elige Import Audio From Movie.

Para más información, consulta “Frecuencia

de motor de vídeo” en la página 1243.

Guía de referencia de Pro Tools1248

3 En el cuadro de diálogo, indica la ubicación

donde deseas guardar el audio y haz clic en

Open.

4 En el cuadro de diálogo de Opciones de

importación de audio, selecciona si deseas

importar el audio a la lista de clips (

Clip List)

o a una pista nueva (

New Track).

5 Si has seleccionadoNew Track, selecciona la

ubicación del audio:

•

Session Start

•

Song Start

•

Selection

•

Spot

6 Haz clic en Aceptar para importar el audio (o haz

clic en

Cancelarpara cancelar la importación).

Calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo

Si importas audio QuickTime grabado con una

frecuencia de muestreo distinta a la de la sesión, la

frecuencia de muestreo se convierte para ajustarse

a la del audio de la sesión. Pro Tools permite elegir

la calidad de la conversión de frecuencia de muestreo

con la opción Conversion Quality de la página

Processing Preferences.

Hay cinco opciones de calidad de conversión, que

van desde Low (calidad mínima) hasta Tweak Head

(calidad máxima). Cuanto mayor sea la calidad de

conversión de la frecuencia de muestreo, mayor

tiempo llevará la conversión del archivo exportado.

Para conﬁgurar la calidad de conversión de

frecuencia de muestreo:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en la

pestaña

Processing.

2 En el menú desplegable Conversion Quality,

selecciona una opción de conversión.

Clips de vídeo

Puedes crear clips de vídeo que funcionen de la misma

forma que los clips de audio.

Un clip de vídeo es un segmento de datos de vídeo;

puede ser una parte del vídeo o el archivo de vídeo

completo. En Pro Tools, los clips de vídeo se crean

desde archivos QuickTime, Windows Media o Avid,

y se pueden organizar en listas de reproducción de

pistas de vídeo. Los clips de vídeo también se pueden

agrupar, poner en bucle e identiﬁcar por colores.

Cuando se utiliza Pro Tools HD, puedes añadir,

editar y cambiar las opciones de visualización de

clips de vídeo de la misma forma que lo haces con

los clips de audio. Todas las ediciones en clips de

vídeo son no destructivas. (Consulta “Edición

general de vídeo” en la página 1249 para más

información).

Igual que los clips de audio, los clips de vídeo se

muestran en la lista de clips o la línea de tiempo de

Pro Tools (consulta “Clips de vídeo en la lista de

clips” en la página 1249).

El clip de vídeo se muestra en la vista de frames de la

línea de tiempo.

Capítulo 53: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1249

Cuando se utiliza Pro Tools, se aplican las siguientes

limitaciones a los clips de vídeo:

• Solo se puede añadir un clip de vídeo a cada

sesión. Este clip se puede reproducir, pero no se

puede editar, y no aparecerá en la lista de clips.

• Cuando importas vídeo o abres una sesión creada

con Pro Tools HD, solo se importa la pista de audio

principal o la primera pista disponible que contenga

clips QuickTime. Puedes reproducir y visualizar

varios clips, y moverte entre clip y clip con el

tabulador, pero no puedes editar los clips.

Clips de vídeo en la lista de clips

(solo en Pro Tools HD)

Un clip de vídeo aparece en la lista de clips con un

pequeño icono de vídeo junto al nombre.

Cómo mostrar u ocultar clips de

vídeo en la lista de clips

El menú de la lista de clips ofrece comandos que

permiten mostrar u ocultar los clips de vídeo en la

lista de clips.

Para mostrar o editar clips de vídeo en la lista de

clips:

1 En la ventana Edit, haz clic en el menú Clip List

y elige

Show.

2 Selecciona la opción Video para mostrar u ocultar

los clips de vídeo.

Edición general de vídeo

(solo en Pro Tools HD)

La mayoría de operaciones de edición disponibles

para los clips de audio también se pueden aplicar

a los clips de vídeo. En esta sección se describen

todas las operaciones de edición de vídeo disponibles.

A menos que se indique lo contrario, el procedimiento

para cada operación de edición de vídeo es igual

a la de su equivalente en edición de audio.

Características básicas de edición de vídeo

• Edición no destructiva

• Visualización de nombres de clips, tiempos del

clip y otros datos en las listas de reproducción

• Varias listas de reproducción de vídeo

• Varias operaciones de Undo

• Clips de vídeo y grupos de clips de vídeo en la

lista de clips

• Todos los modos de edición

• Todas las herramientas de edición (a excepción

de las herramientas de compresión y expansión

de tiempo y la herramienta de lápiz)

Icono de clip de vídeo en la lista de clips

Para más información, consulta Capítulo 15,

“La lista de clips”.

Consulta la sección pertinente de esta guía si

deseas información detallada sobre la ejecución

de las operaciones de edición.

Guía de referencia de Pro Tools1250

Reproducción y selección del material en una

pista de vídeo

• Seleccionar dentro de los límites de los frames

de vídeo (consulta “Selección dentro de los

límites de los cuadros de vídeo” en la

página 1251)

• Selección y edición en varias pistas (consulta

“Selección y edición en varias pistas de audio y

vídeo” en la página 1251)

• Vinculación o desvinculación de pistas

y selecciones de edición

• Pistas de vídeo que se pueden desplazar

• Reproducción en bucle

• Ventana Video Universe (consulta “Cómo

navegar por el vídeo en la ventana Video

Universe” en la página 1255)

Trabajo con clips y selecciones

• Captura de clips

• Separación de clips, herramienta de mano

Separation

• Solapamiento superior e inferior de clips

• Todos los comandos de ajuste a excepción de TCE

• Anulación de clips separados

• Clips que se pueden colocar, alinear, deslizar,

reposicionar y emplazar

• Nudge (cuantizado frame a frame)

• Comando

Shift para mover el material de una pista

hacia delante o hacia atrás en el tiempo, en

cantidades determinadas

• Comando

Quantize Clip to Grid (lo ajusta al cuadro

más cercano)

•

Sustituir clip (comando)

• Comandos

Cut, Copy, Paste y Clear

• Comandos Special Cut, Copy, Paste y Clear

• Repetir hasta rellenar la selección

• Edición en varias pistas

• Comando

Duplicate

• Repeat (comando)

• Grupos de clips (consulta “Grupos de clips de

vídeo” en la página 1252)

• Clips en bucle

Administración de clips

• Inserto de espacio (consulta “Uso del comando

Insert Silence para insertar espacio en las pistas

de vídeo” en la página 1251)

• Comando

Compact Selected (no le ocurre nada

al vídeo y se debe haber seleccionado una pista

de audio como mínimo)

• Visualización de todos los nombres y comandos

de los clips

Operaciones generales de

edición que no se aplican a los

clips de vídeo

Las siguientes operaciones de edición se pueden

aplicar a clips de audio, pero no a los clips de vídeo:

• Fundidos

• Silenciar o anular el silencio de clips

• plug-ins AudioSuite

• Reparación de la forma de onda con la herramienta

de lápiz

• Strip Silence

• Consolidar clips

Capítulo 53: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1251

Selección y edición en varias

pistas de audio y vídeo

Puedes crear una selección en varias pistas de audio

y vídeo, y cortar, copiar o pegar el audio y el vídeo

simultáneamente.

El audio y el vídeo que se selecciona se corta, copia

o pega según el modo de edición actual.

Selección dentro de los límites

de los cuadros de vídeo

Pro Tools no permite seleccionar, reproducir o editar

solo parte de un frame de vídeo. Cuando se selecciona

o se edita vídeo se aplican las siguientes reglas:

• Cuando se deﬁne una selección en una pista de

vídeo, los límites de la selección se ajustan a la

opción actual de cuadrícula pero se “redondean”

al límite del frame de vídeo más cercano, como

se indica a continuación:

• Si la selección incluye más de la mitad de un

frame de vídeo, el frame de vídeo completo se

incluye en la selección.

• Si la selección incluye menos de la mitad de un

frame de vídeo, el frame de vídeo no se incluye

en la selección.

• Cuando pegas una selección que contiene vídeo en

una pista de video, el punto de inserción se alinea

automáticamente con el límite del frame de vídeo

más cercano.

Uso del comando Insert Silence

para insertar espacio en las

pistas de vídeo

El comando Insert Silence permite realizar una

selección en una o varias pistas e insertar la misma

cantidad de silencio. También puedes seleccionar

varias pistas de vídeo y audio, y usar el comando

Insert Silence para insertar silencio y espacio

simultáneamente.

En modo Shufﬂe, todos los datos de vídeo de la pista

se desplazan a una posición posterior, una distancia

igual a la de la selección. En los modos Slip, Grid

y Spot, el comando

Insert Silence tiene el mismo

efecto que el comando

Edit > Clear.

Para insertar espacio en una pista de vídeo:

1 Efectúa una selección en una o varias pistas.

La longitud de la selección determina la duración

del espacio insertado.

2 Elige Edit > Insert Silence.

Selección y edición en varias pistas a la vez

(se muestra en modo Slip)

Cuando pegas audio y vídeo simultáneamente,

esta nueva alineación del frame de vídeo puede

hacer que el audio no quede exactamente en el

punto en el que lo colocaste. Cuando esto ocurre,

se abre un cuadro de diálogo de advertencia.

Guía de referencia de Pro Tools1252

Modiﬁcación del nombre de

los archivos de vídeo en el

disco

Cuando se cambia el nombre de los clips de audio

en la línea de tiempo o en la lista de clips, puedes

cambiar también el nombre de los archivos de audio

en el disco. Esta opción, sin embargo, no se aplica

a los archivos de vídeo en el disco.

Si deseas cambiar el nombre de los archivos de vídeo

en el disco, debes hacerlo en un navegador de espacio

de trabajo, en el Explorador de Windows o en el

Finder de Mac.

Grupos de clips de vídeo

(solo en Pro Tools HD)

Puedes incluir clips de vídeo dentro de grupos de clips

para las siguientes operaciones:

• Creación de grupos de clips

• Creación de grupos de clips multipista (incluidas

pistas de audio)

• Edición de grupos de clips

• Creación de fundidos y fundidos cruzados para

archivos de audio en grupos de clips

• Importación y exportación de archivos de grupos

de clips

Uso de la ventana Video

Pro Tools presenta una ventana Video que permite

ver y reproducir vídeo y desplazarte por él.

Para abrir la ventana Video, elige una de las

siguientes opciones:

 Selecciona Window > Video.



Pulsa Comando+9 (Mac) o Control+9 (Windows).

Cambio de tamaño de la ventana

Video

Puedes cambiar el tamaño de la ventana Video con el

cursor o mediante el menú desplegable de la ventana

Video.

Para cambiar el tamaño de la ventana Video

arrastrando con el cursor:

 Sitúa el cursor en cualquier esquina de la ventana

de vídeo y amplía o reduce la ventana hasta el

tamaño que desees.

Los cambios efectuados en el sistema operativo

no actualizarán automáticamente la información

que se muestra en el navegador de espacio de

trabajo.

Consulta “Grupos de clips” en la página 859

para obtener más información sobre el trabajo

con grupos de clips.

El vídeo Avid se visualiza en la ventana Video

solo cuando se ha explorado de forma manual

mientras estaba en pausa.

Ventana Video

Capítulo 53: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1253

Para cambiar el tamaño de la ventana Video con el

menú desplegable de la ventana Video:

 Haz clic derecho (Windows o Mac) o pulsa la tecla

Control (Mac) en la ventana Video y selecciona una

de las siguientes opciones de cambio de tamaño:

• Quarter Size

•Half Size

•Actual Size

• Double Size

•Full Screen

• Aspect Ratio

Gestionar la relación de aspecto

en la ventana de vídeo

Pro Tools te permite incluir contenidos de vídeo con

diferentes relaciones de aspecto en una sola pista

de vídeo. Al ver vídeo con relaciones de aspecto

mezcladas o para el vídeo que simplemente no se

ajusta a la relación de aspecto de la ventana de vídeo,

Pro Tools te permite estirar (o comprimir) las

relaciones de aspecto no coincidentes, para encajar

o para mantener relaciones de aspecto diferentes.

Para definir la preferencia de ventana de vídeo de

Pro Tools para gestionar las relaciones de aspecto

mezcladas:

 Haz clic con el botón derecho en ventana Video

y selecciona

Stretch o Pillarbox/Letterbox.

Stretch

Cuando la opción

Stretch

está seleccionada, la imagen

se escala para ajustarse a la dimensión de anchura

y altura de la ventana de vídeo. Si la relación de

aspecto de la imagen no coincide con la relación de

aspecto de la ventana de vídeo, la imagen se estira

o encoge en consecuencia.

Pillarbox/Letterbox

Cuando la opción Pillarbox/Letterbox está

seleccionada, la imagen se escala para crear la imagen

más grande posible sin recortarla, a la vez que

mantiene la relación de aspecto original de cada clip

de vídeo. Cuando esta opción está seleccionada

y tienes contenido de vídeo con relaciones de

aspecto mezcladas en la pista de vídeo online,

o vídeo que no se ajusta a la relación de aspecto de

la ventana, habrá bordes negros visibles alrededor

del vídeo que utilice una relación de aspecto menor

que la ventana de vídeo. Además, esta opción

puede tener como resultado un aumento

significativo del uso de la CPU. Si encuentras

problemas de rendimiento, considera utilizar la

opción

Stretch.

Exploración de una pista de

vídeo

Pro Tools permite realizar exploraciones de vídeo

directamente en una pista de vídeo. Al explorar en

una pista de vídeo, solo se reproduce el vídeo (no

se reproduce el audio). La exploración de vídeo se

muestra en la ventana de vídeo. Si el hardware de

vídeo está conectado, puedes explorar vídeo con

monitorización de vídeo externa o en la ventana de

vídeo.

Al explorar audio con una pista de vídeo online, el

audio y el vídeo se reproducen sincronizadamente.

Para obtener información sobre la

habilitación (o deshabilitación) de la

exploración de vídeo con hardware de vídeo,

consulta “Habilitar hardware durante la

exploración audible” en la página 1233.

Guía de referencia de Pro Tools1254

Para explorar una pista de vídeo:

1 Selecciona la herramienta de exploración audible.

2 Haz clic en la pista de vídeo y arrastra la

herramienta de exploración audible.

Reproducción asistida de una

pista de vídeo

El modo Shuttle Lock permite utilizar el teclado

numérico para reproducir una pista de vídeo y una

o dos pistas de audio, hacia delante o hacia atrás,

a una determinada velocidad. Los números del 0 al

9 ofrecen velocidades progresivamente más rápidas,

como se indica a continuación:

• Para detener el pase de vídeo, pulsa 0.

• Para aumentar progresivamente la velocidad hasta

llegar a velocidad normal, pulsa del 1 al 4.

• Para pasar el vídeo a velocidad normal, pulsa 5.

• Para aumentar progresivamente la velocidad más

allá de la velocidad normal, pulsa del 6 al 9.

Solo se reproduce la pista de vídeo principal. Si se

seleccionan varias pistas de audio, solo se reproducen

las dos primeras.

Para reproducir la pista de vídeo con el modo

Shuttle Lock:

1 En Pro Tools HD, la opción Numeric Keypad

Mode de la pestaña Operation de Preferences no

debe estar conﬁgurada como Shuttle (consulta

“Operation (página de Pro Tools Preferences)”

en la página 106).

2 Asegúrate de que el botón Video Online de la

pista de vídeo que deseas pasar tenga el estado

online (en azul).

3 Con la herramienta de selección, haz clic en la

pista de audio deseada para iniciar la reproducción.

Para usar la función Shuttle en dos pistas, pulsa

Mayús mientras haces clic en una segunda pista.

4 Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)

y un número en el teclado numérico: 0–9 (9 es el

más rápido, 5 es velocidad normal, y 0 detiene

la búsqueda audible).

Al activar el modo Shuttle Lock se resaltan los botones

de avance rápido y rebobinado en la ventana

Transport.

5 Pulsa otras teclas para cambiar la velocidad de

reproducción, o Más (+) o Menos (–) para cambiar

la dirección de reproducción (Más para avanzar,

Menos para retroceder).

6 Para detener la reproducción, pulsa las teclas

Control+0 (Mac) o Inicio+0 (Windows).

Para salir del modo Shuttle Lock, haz una de estas

acciones:

 En la ventana Transport, haz clic en el botón Stop.

 Pulsa la barra espaciadora.

Para que la exploración sea más precisa, pulsa

la tecla Comando mientras la realizas.

Capítulo 53: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1255

Cómo navegar por el vídeo en

la ventana Video Universe

(solo en Pro Tools HD)

La ventana Video Universe permite visualizar,

navegar, hacer zoom y seleccionar clips de vídeo

en la pista de vídeo principal.

La ventana Video Universe muestra el frame de

vídeo central de cada clip de vídeo en la pista de vídeo

principal. Los frames de vídeo se ordenan de forma

secuencial según su orden en la línea de tiempo,

y la tira de color bajo cada frame representa la

codiﬁcación de color de dicho clip.

Para abrir la ventana Video Universe:

1 Asegúrate de que el botón Video Online de la pista

de vídeo principal tenga el estado online (azul).

2 Elige Window > Video Universe.

Aumento o disminución del

tamaño de los frames del vídeo

Para aumentar o disminuir el tamaño de los frames

del vídeo en la ventana Video Universe:

 Haz clic derecho (Windows o Mac) o Control-clic

(Mac) en un punto de la ventana Video Universe

y selecciona

Increase o Decrease.

Selección de resoluciones

de zoom en Video Universe

Cuando mueves el cursor por la mitad superior de

un frame de vídeo en la ventana Video Universe,

el cursor se muestra y se comporta como una

herramienta de zoom. Esta herramienta permite

hacer zoom en uno o más clips de vídeo para que

ocupen por completo la ventana Edit.

Si deseas usar la ventana Video Universe para

hacer zoom en clips de vídeo de la ventana Edit:

1 Mueve el cursor por la mitad superior de un frame

de vídeo hasta que se convierta en una herramienta

de zoom.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para mover el inicio de un clip de vídeo al principio

de la línea de tiempo mientras conservas la

resolución actual del zoom en la ventana Edit, haz

clic en el frame de vídeo que represente el clip.

• Para hacer zoom en un clip de vídeo de modo que

ocupe toda la ventana Edit, haz doble clic en el

frame del vídeo que represente el clip.

• Para hacer zoom en un intervalo de clips

seleccionados para que ocupen por completo la

ventana Edit, arrastra los frames de vídeo que

representen los clips.

Ventana Video Universe, con los frames que

representan clips de vídeo en la pista de vídeo principal

Frame de vídeo con la herramienta de zoom

Guía de referencia de Pro Tools1256

Selección de intervalos en

Video Universe

Cuando mueves el cursor por la mitad inferior de un

frame de vídeo en la ventana Video Universe, el cursor

se muestra y se comporta como una herramienta

de selección. Esta herramienta permite seleccionar

intervalos en uno o más clips de vídeo en la ventana

Edit.

Si deseas usar la ventana Video Universe para

seleccionar intervalos en los clips de vídeo de la

ventana Edit:

1 Mueve el cursor por la mitad inferior de un frame

de vídeo hasta que se convierta en una herramienta

de selección.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para situar el cursor al inicio de un clip de vídeo,

haz clic en el frame de vídeo que represente el

clip de vídeo.

• Para seleccionar un clip de vídeo completo de

principio a ﬁn, haz doble clic en el frame de vídeo

que represente dicho clip.

• Para seleccionar una o más clips completos de

principio a ﬁn, arrastra los frames de vídeo que

representen los clips de video.

Selección simultánea de

resoluciones de zoom y de

intervalos en Video Universe

Cuando mueves el cursor por un frame de vídeo en la

ventana Video Universe mientras mantienes pulsadas

las teclas Opción (Mac) o Alt (Windows), el cursor

aparece como una herramienta de selección. Esta

herramienta permite hacer zoom y seleccionar

intervalos de forma simultánea.

Si deseas usar la ventana Video Universe para

seleccionar y hacer zoom simultáneamente en

clips de vídeo en la ventana Edit:

1 Mueve el cursor sobre cualquier área de un frame

de vídeo en la ventana Video Universe hasta que

se convierta en una herramienta de selección o de

zoom.

2 Para seleccionar un intervalo de clips de vídeo

mientras haces zoom para ocupar por completo la

ventana Edit, pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) y selecciona varios frames de vídeo.

Reproducción de vídeo de alta

deﬁnición

Pro Tools permite importar y reproducir archivos

de vídeo (HD) de alta deﬁnición.

Deﬁnir tasa de código de

tiempo de la sesión para

importar vídeo HD

Cuando se reproduce vídeo con una tasa de frames

superior a 30 fps, Pro Tools solo se sincroniza

correctamente si la tasa de código de tiempo de la

ventana Session Setup se deﬁne como la mitad de

la tasa de frames de los archivos de vídeo.

Por ejemplo, para reproducir correctamente vídeos

HD a 59,94 fps, establece la tasa de código de tiempo

de la sesión a 29,97 cuadros por segundo.

Frame de vídeo con la herramienta de selección

Si la ventana Edit no visualiza los clips de vídeo

seleccionados, se desplaza automáticamente

para mostrar el inicio de la selección.

Capítulo 53: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1257

Para deﬁnir la tasa de código de tiempo de la sesión:

1 Elige Setup > Session.

2 En la ventana Session Setup, selecciona la tasa

de código de tiempo adecuada en el menú

desplegable

Timecode Rate.

Reproducción de vídeo

optimizada

Algunos códecs de vídeo proporcionan un

rendimiento de reproducción óptimo con Pro Tools

mediante la asignación de muestras (como DNxHD,

Apple Pro Res y DV25). Los clips de vídeo que

utilizan estos códecs aparecen con un icono de marca

de veriﬁcación en la lista de clips y la línea de tiempo

de Pro Tools.

Los códecs de vídeo de asignación que no forman

parte de la muestra (como las fotos JPEG) se

reproducen con normalidad, pero pueden arrastrar

frames en la reproducción de vídeo. El rendimiento

de reproducción de vídeo no está garantizado con

estos códecs. Estos códecs de vídeo no muestran el

icono Optimized Video Clip (un icono de marca de

veriﬁcación) en el clip de vídeo en las pistas de vídeo

o en la lista de clips.

Para mostrar (u ocultar) el icono Optimized Video

Clip, efectúa una de las siguientes acciones:

 Selecciona o anula la selección de View >

Clip > Processing State

 En el menú de la lista de clips, selecciona (o anula

la selección de)

Show > Processing State.

Consejos para una mejor

reproducción de vídeo

Cuando utilizas Pro Tools para reproducir archivos

de video, la calidad de la reproducción depende de

lo siguiente:

• Calidad del hardware de vídeo (tarjeta gráﬁca)

utilizado para reproducir el vídeo digitalizado

• Velocidad del ordenador y del disco duro

• Tamaño (en píxeles) del archivo de vídeo

• Códec y nivel de compresión utilizado

Pulsa Comando+2 (Mac) o Control+2

(Windows) para abrir la ventana Session Setup.

Clip de vídeo optimizado con icono de marca

de veriﬁcación

Clip de vídeo optimizado en la lista de clips con icono

de marca de veriﬁcación

La habilitación o deshabilitación de la opción

Processing State muestra (u oculta) los iconos

Optimized Video Clip y Elastic Audio.

Guía de referencia de Pro Tools1258

A continuación se ofrecen varias sugerencias para

obtener una reproducción de vídeo más ﬂ uida:

• Utiliza un CÓDEC optimizado compatible, como

DNxHD. (Visita www.avid.com para obtener una

lista de códecs de vídeo compatibles).

• Vuelve a comprimir el vídeo en una resolución

de vídeo estándar (como 1920 x 1080). Debes

utilizar una resolución compatible con tu códec

de vídeo.

• Selecciona el tipo de proyecto que mejor se ajuste

a tu tasa de frames y resolución de vídeo.

•

Utiliza el ordenador y la tarjeta gráﬁca más potentes

que sea posible.

• Usa un periférico de vídeo Avid.

•Conﬁgura la opción Scrolling en None (

Options >

Scrolling > None

• Al trabajar con códecs de vídeo de asignación

que no forman parte de la muestra, utiliza un clip

de vídeo con menos compresión (los archivos

con un factor de compresión alto requieren un

procesador más rápido al descomprimirse para

su visualización).

• Oculta la pista de vídeo cuando no la necesites

(o cambia de la vista de frames a la vista de

bloques).

• Asegúrate de que no se esté ejecutando ninguna

aplicación que no necesites.

• Cambia la ventana Video al tamaño real.

•

Si estás experimentando un rendimiento bajo

o cualquier otra anomalía, intenta deshabilitar la

GPU en las preferencias de operación de Pro Tools.

En la mayoría de casos, el uso de la GPU mejora el

rendimiento, pero algunas conﬁguraciones rinden

mejor cuando el procesamiento de vídeo se realiza

mediante la GPU.

Compensación del retardo en

monitorización de vídeo

Puedes compensar los retardos en la salida de vídeo

que pueden introducir decodiﬁcadores externos

y determinados tipos de pantallas (como proyectores

o pantallas de plasma).

Para compensar los retardos causados por los

dispositivos de monitorización de vídeo:

1 Elige Setup > Video Sync Offset.

2 En el cuadro de diálogo Set Video Sync Offset,

especiﬁca un valor en el campo QuickTime

Video Offset o en el campo Windows Media

Video Offset, según convenga, para compensar

el retardo producido por la cadena de

monitorización de vídeo.

Una vez que se ha establecido este valor, no debes

actualizarlo a menos que cambies los componentes

en la cadena de monitorización de vídeo (como

proyectores o pantallas de plasma).

Reproducción de vídeo en un

monitor externo con un

periférico de vídeo

Con un periférico de vídeo homologado, Pro Tools

puede reproducir y visualizar archivos de vídeo

Avid y QuickTime SD o HD con salida de imagen

HD con sincronización frame-edge, en una gran

variedad de monitores profesionales HD.

Cuadro de diálogo Video Sync Offset

Capítulo 53: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1259

Salida HD o SD

Pro Tools permite dirigir la salida de vídeo

QuickTime HD o SD a un monitor externo HD-SDI,

HDMI, NTSC o PAL mediante un periférico de

vídeo homologado por Avid.

Referencia de vídeo

La salida de vídeo se puede sincronizar con una

referencia de vídeo externa, incluidas black burst

y Tri-Level Sync.

Bounce de la pista de vídeo

a una película QuickTime

Cuando has terminado la mezcla ﬁnal y sincronizado

el audio con la película, puedes hacer bounce de la

pista de vídeo principal (QuickTime o vídeo Avid)

y una mezcla acoplada mono, estéreo o superior al

estéreo (solo en Pro Tools HD) de la sesión a una

nueva película QuickTime. Además, Pro Tools HD

también permite hacer bounce de varias

combinaciones a QuickTime.

Puedes elegir entre una gran variedad de códecs

QuickTime estándar totalmente compatibles con

otras aplicaciones QuickTime.

Para efectuar un bounce del vídeo y el audio de la

pista de vídeo a una película QuickTime:

1 Finaliza la mezcla (o submezclas).

2 Asegúrate de que la pista de vídeo que a la que

deseas hacer bounce sea actualmente la pista de

vídeo principal. El botón Video Online de la pista

debe estar resaltado de color azul.

3 Comprueba que las pistas de audio que desees

incluir en el proceso de bounce se oigan (que no

estén silenciadas ni inactivas).

4 Asigna la salida de cada pista que deseas incluir en

el bounce a la misma ruta de bus o salida estéreo.

5 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para hacer bounce de toda la sesión, haz clic en

el botón de vuelta a cero en la ventana Transport

para ir al principio de la sesión.

• Para hacer bounce de una parte de la sesión, activa

Options > Link Timeline and Edit Selection y

realiza una selección en la ventana Edit o en la

línea de tiempo.

Si deseas una lista de dispositivos explícitamente

probados para la salida de QuickTime HD

o SD y Avid desde Pro Tools, visita

www.avid.com.

Pro Tools HD debe estar sincronizado con

una referencia de reloj adecuada, como un

SYNC HD. Si no hay ninguna referencia de

reloj de audio externa, el audio no se alineará

al frame y pueden producirse desajustes.

Guía de referencia de Pro Tools1260

6 Elige File > Bounce to > Quicktime Movie. Se abre

el cuadro de diálogo Bounce to QuickTime.

7 Selecciona una salida o ruta de bus para la mezcla

principal en el selector Bounce Source. También

puedes seleccionar fuentes de bounce adicionales

(consulta “Hacer bounce de diversas fuentes

simultáneamente” en la página 1123).

8 Conﬁgura las opciones File Type, Format, Bit

Depth y otras opciones de Bounce como lo desees

(consulta “Opciones del cuadro de diálogo

Bounce” en la página 1122).

9 Selecciona la opción Include Video para incluir

la pista de vídeo online en el bounce.

10 Selecciona Same as Source y Use Avid Codecs

si corresponde (consulta “Conﬁguración de

bounce a QuickTime” en la página 1260).

11 Si estás realizando un bounce de Avid a

QuickTime y deseas conﬁgurar las opciones de

vídeo QuickTime, haz clic en

QuickTime Settings.

12 Habilita la opción Ofﬂine para un bounce más

veloz que en tiempo real.

13 Haz clic en Bounce.

14 Selecciona el destino del nuevo archivo de

película QuickTime, asígnale un nombre y haz

clic en

Save.

Conﬁguración de bounce

aQuickTime

Al hacer bounce a QuickTime, las siguientes opciones

adicionales están disponibles:

Include Video

Habilita esta opción para incluir la pista de vídeo

online en el archivo QuickTime al que se le ha hecho

bounce.

Same as Source

Selecciona la opción Same As Source para hacer

bounce a QuickTime mediante la misma resolución

de vídeo que la pista de vídeo online. La opción

Same As Source no está siempre disponible con

algunos tipos de contenido LongGOP de QuickTime

(como XDCAM), o cuando se mezclan varios códecs

en una pista.

Cuadro de diálogo QuickTime Bounce

Todas las fuentes seleccionadas en el bounce

QuickTime se agregan como pistas de audio

al archivo de película QuickTime en orden,

de arriba abajo.

Consulta la documentación de Apple si deseas

información detallada sobre la conﬁguración

de las opciones de películas QuickTime.

El bounce del vídeo puede llevar un poco más

que el tiempo real de reproducción, en función

del formato del vídeo original, el formato de

vídeo al que se le ha hecho bounce y la velocidad

de procesamiento.

Capítulo 53: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1261

Use Avid Codecs

La opción Use Avid Codecs solo está disponible

cuando se utilizan códecs instalados con Avid LE

(disponible en www.avid.com) o los paquetes de

códecs PE (incluidos en el instalador de Pro Tools).

Selecciona esta opción si hay dos códecs similares

en un sistema. Por ejemplo, DV25 normalmente se

incluye en una instalación QuickTime estándar, pero

Avid también ofrece un códec DV25 optimizado

para el uso con productos Avid (como Pro Tools

y Media Composer).

Al hacer bounce de un códec de Avid a QuickTime,

el códec de Avid debe estar instalado para reproducir

el archivo de QuickTime en el QuickTime Player

en cualquier sistema de reproducción.

Conﬁguración QuickTime

Pro Tools permite transcodiﬁcar vídeo a QuickTime

con las opciones de conﬁguración QuickTime (se debe

instalar el plug-in codiﬁcador de QuickTime). Cuando

se hace bounce a QuickTime, si el vídeo en la sesión

no tiene una resolución de vídeo o códec de

QuickTime válidos, se te pide usar la conﬁguración

QuickTime para transcodiﬁcar el vídeo a una

resolución y códec válidos para QuickTime.

Para transcodiﬁcar vídeo a una resolución de

QuickTime válida:

1 Elige File > Bounce to > QuickTime.

2 En el cuadro de diálogo QuickTime Bounce,

habilita la opción

Include Video.

Haz clic en clic en

QuickTime Settings

. (Si el vídeo

al que estás haciendo bounce tiene resolución

y códec válidos, QuickTime Settings aparece

atenuado).

Cuadro de diálogo QuickTime Bounce, con la inclusión

de vídeo activada

Guía de referencia de Pro Tools1262

4 En el cuadro de diálogo Movie Settings, establece

las conﬁguraciones.

5 Haz clic en Aceptar.

6 En el cuadro de diálogo QuickTime Bounce,

establece la otra conﬁguración.

7 Haz clic en Bounce.

Cuadro de diálogo de conﬁguraciones de película

Al hacer bounce a QuickTime desde Pro Tools,

se omiten las opciones de sonido en el cuadro

de diálogo Movie Settings.

Parte XII: Sistemas Satellite

Capítulo 54: Satellite Link 1265

Capítulo 54: Satellite Link

Avid Satellite Link permite enlazar hasta doce

sistemas Pro Tools HD sobre una red Ethernet para

que puedas presituar, reproducir y detener el

trans-

porte, hacer selecciones para reproducir y poner

pistas en “solo” en cualquiera de los sistemas desde

cualquier estación de trabajo conectada.

Como alternativa, puedes conectar hasta once

sistemas Pro Tools HD y uno de los siguientes:

• Un sistema Pro Tools Video Satellite, que usa un

sistema Pro Tools separado para la reproducción

de vídeo.

• Un sistema Avid Video Satellite, que usa Avid

Media Composer o Avid Symphony para

la reproducción, captura y conversión de vídeo.

Desde cada sistema Pro Tools vinculado, Satellite

Link permite vincular y desvincular sistemas en

red y ver el estado de vinculación del resto

de sistemas

conectados.

Las preferencias de Satellite Link permiten

conﬁgurar los sistemas Pro Tools HD vinculados

para ﬂujos de trabajo de uno o varios operadores.

Se puede utilizar Satellite Link simultáneamente

con Avid MachineControl, lo que permite que

un sistema Pro Tools HD vinculado se conecte

en línea y controle un aparato con conexión

de 9 pines.

En sistemas con una consola D-Control

o D-Command, Satellite Link puede trabajar

conjuntamente con ICON multimodo. Esto te permite

manejar el transporte selectivamente en hasta

cuatro sistemas Pro Tools HD en red desde una

sola controla D-Control, o hasta dos sistemas

Pro Tools HD desde una consola D-Command.

Satellite Link: requisitos

y compatibilidad

Requisitos del sistema Satellite

Se requiere lo siguiente para cada sistema

Pro Tools HD en la red:

• Ordenador homologado por Avid

• Software Pro Tools | HD

• Hardware Avid HDX o HD Native

• Pro Tools | SYNC HD

• Conexión Ethernet a una red de área local

(LAN)

Para más información, consulta Capítulo 55,

“Pro Tools Video Satellite” y Capítulo 56,

“Avid Video Satellite”.

Todos los sistemas Pro Tools en una red

Satellite Link deben tomar una referencia

de video común, o “señal de sincronización

del estudio”, con SYNC HD.

Guía de referencia de Pro Tools1266

Conﬁguración de Satellite

Link

Para conﬁgurar muchos sistemas Pro Tools HD

una red Satellite Link, establece las conﬁguraciones

de red y la red Satellite Link en cada sistema

Pro Tools.

Conﬁguración de la red

Los sistemas Satellite Link se comunican a través

de redes de área local Ethernet. Puedes conﬁgurar

las opciones de red de cada sistema Pro Tools HD

para crear una o más redes de Satellite Link en la

misma LAN.

Para usar Satellite Link, todos los sistemas vinculados

deben estar conectados a una red de área local

Ethernet. Todos los sistemas deben estar en

la misma subred. Si es posible, deben estar sobre

el mismo switch Ethernet, para minimizar el tiempo

de respuesta de la red.

Interfaz Ethernet

En los ordenadores con varios interfaces Ethernet,

puedes elegir la interfaz que deseas usar para las

comunicaciones de Satellite Link.

Para seleccionar la interfaz Ethernet para Satellite

Link:

1 Elige Setup > Peripherals y haz clic en

Satellites.

2 En Advanced Network Settings, elige la interfaz

Ethernet en el menú emergente

Interface.

3 Haz clic en Aceptar.

TCP/UDP Port

Los sistemas de una red de Satellite Link necesitan

usar el mismo puerto TCP/UDP para comunicarse.

Los sistemas satélite disponibles solo aparecerán

en los sistemas satélite que usen el mismo puerto.

Por defecto, Satellite Link utiliza el puerto

TCP/UDP 28282. Sin embargo, si el puerto

predeterminado ya está en uso, o si quieres

conﬁgurar redes de Satellite Link independientes,

puedes seleccionar otro puerto TCP/UDP para las

comunicaciones de Satellite Link.

Para seleccionar el puerto TCP/UDP para las

comunicaciones de Satellite Link:

1 Elige Setup > Peripherals y haz clic en

Satellites.

2 En Advanced Network Settings, teclea

el número de puerto TCP/UDP que quieres que

utilice el sistema.

3 Haz clic en Aceptar.

Para que Satellite Link funcione

correctamente, debes seleccionar un número

de puerto TCP/UDP entre 1024 y 65534.

Capítulo 54: Satellite Link 1267

Conﬁguración de una red

de Satellite Link

Para conﬁgurar sistemas Pro Tools HD para su uso

con Satellite Link, debe elegirse un sistema

Pro Tools de la red para que actúe como sistema

administrador.

El resto de sistemas de la red se conﬁguran como

sistemas satélite y se agregan a la red desde el

sistema administrador.

Conﬁguración de sistemas satélite

Sigue el procedimiento siguiente para cada

sistema Pro Tools que desees conﬁgurar como

satélite de Satellite Link:

1 Elige Setup > Peripherals y haz clic en

Satellites.

2 En el cuadro de texto System Name escribe

un nombre para el sistema.

3 En Mode, elige Satellite.

4 Haz clic en Aceptar.

Para conﬁgurar un sistema Media Composer

como video satellite:

1 En Media Composer, elige Edit > Preferences.

2 En la ventana Project, haz clic en la pestaña

Settings y haz doble clic en Video Satellite.

3 En la ventana Video Satellite Settings,

selecciona

Video Satellite Mode.

4 Haz clic en Aceptar.

Para conﬁgurar un sistema Pro Tools no HD como

satélite de vídeo:

1 En el sistema Pro Tools satélite, selecciona

Setup > Peripherals y haz clic en Satellites.

2 En el cuadro de texto System Name escribe

un nombre para el sistema.

3 En Mode, selecciona Enable Satellite Mode.

4 Haz clic en Aceptar.

Conﬁguración de un satélite en la página Satellites del

cuadro de diálogo Peripherals

Conﬁgurar un sistema Pro Tools Video Satellite en la

página Satellites del cuadro de diálogo Peripherals.

Guía de referencia de Pro Tools1268

Conﬁguración de un sistema

administrador

Para conﬁgurar un sistema Pro Tools como

administrador de Satellite Link:

1 Elige Setup > Peripherals y haz clic en Satellites.

2 En el cuadro de texto System Name escribe

un nombre para el sistema.

3 En Mode, elige Administrator.

4 En Administrator, selecciona el sistema actual

en el menú emergente

System 1.

5 Haz clic en Aceptar.

Adición de satélites a la red

Una vez conﬁgurados como satélites, los sistemas

están disponibles en el sistema administrador Los

sistemas satélite se declaran en el sistema

administrador para crear la red de Satellite Link.

Para declarar sistemas satélite:

1 En el sistema administrador, elige Setup >

Peripherals

y haz clic en Satellites.

2 En Administrator, declara los sistemas que deseas

usar como satélites en los menús emergentes

System 2-12.

3 Haz clic en Aceptar.

El administrador y los sistemas satélite identiﬁcados

aparecen en la sección de sincronización de Transport.

La pantalla cambia de tamaño para mostrar todos

los sistemas disponibles.

Vinculación de sistemas

satélite

Una vez que un sistema Pro Tools se ha declarado

como satélite, puede colocarse en estado vinculado

desde el equipo local u otro satélite. Cuando

un sistema está vinculado, es posible controlar las

funciones y los comandos siguientes en todos los

sistemas vinculados:

• Vinculación y desvinculación del sistema

• Controles de transporte (parada, reproducción,

avance rápido, rebobinar)

• Selecciones de reproducción

• Ubicación de arrastre y desplazamiento

• Aislamiento de canales (incluida la eliminación

de aislamiento)

• Borrar errores de sistema (como errores de DAE)

Conﬁguración del sistema administrador en la página

Satellites del cuadro de diálogo Peripherals

Satélites identiﬁcados en la sección Synchronization

de la ventana Transport

Capítulo 54: Satellite Link 1269

Controles de Satellite Link

Cuando un sistema Pro Tools se declara como

satélite, los controles de Satellite Link se pueden

mostrar en el transporte.

Para mostrar los controles de Satellite Link en la

ventana Transport:



Elige

View > Transport > Synchronization

View >

Transport > Expanded.

Botón de vínculo

El botón Link controla el estado de vínculo del

sistema local. Cuando está vinculado, el botón

se resalta.

Botones Satellite Link

Los botones Satellite Link controlan el estado

de vínculo de otros sistemas satélite de la red.

En el resto de sistemas, uno de estos botones se

corresponde con el botón de vínculo principal

de ese sistema.

Los botones Link se iluminan para indicar el estado

del sistema remoto. Un botón de Satellite Link se

ilumina en rojo si el sistema detiene la reproducción

debido a un error o a la apertura de un cuadro

de diálogo.

Botones Transmitir y Recibir

selecciones de reproducción en

el Transporte

Los botones de transmitir selecciones de reproducción

y recibir selecciones de reproducción en el transporte

que repiten las opciones

Transmit Play Selections

Receive Play Selections en la sección Satellites

de las preferencias de sincronización (

Setup >

Preferences > Synchronization

). El botón se ilumina

cuando la opción está activada.

Transmit Play Selections

Hace que un sistema

Pro Tools vinculado envíe la selección de la ventana

de Edición al resto de sistemas Pro Tools vinculados.

En otros sistemas vinculados que están conﬁgurados

para recibir selecciones de reproducción, la selección

se reﬂeja en la ventana Edit.

Receive Play Selections

Hace que un sistema

Pro Tools vinculado reciba selecciones de la ventana

de Edición del resto de sistemas Pro Tools

vinculados que estén configurados para transmitir

selecciones de reproducción.

Vincular sistemas durante

la reproducción

Es posible vincular o desvincular un sistema

durante la reproducción de este u otro sistema

vinculado, tras lo cual los transportes se reproducen

sincronizados. Si los dos sistemas están

en reproducción, el sistema recién vinculado

se presitúa en la ubicación del sistema en que

se inició el vínculo.

Controles de Satellite Link en la ventana Transport

Botón de vínculo

Botón Transmitir selección

de reproducción

Botón Recibir selección de reproducción

Botones Satellite Link

Guía de referencia de Pro Tools1270

Vincular los sistemas Pro Tools

en una red satélite

Para vincular o desvincular el sistema Pro Tools

local:

 En Transport, haz clic en el botón de vínculo

para que aparezca resaltado (o no resaltado).

Para vincular (o desvincular) sistemas satélite

remotos:



Haz clic en el botón Satellite Link correspondiente

para el sistema remoto en el Transporte para

que se ilumine (o se apague).

Para vincular o desvincular todos los sistemas

satélite identiﬁcados:

 Pulsa Opción (Mac) o Alt (Windows) mientras

haces clic en el botón Link o en un botón

Satellite Link en el transporte para que todos

estén resaltados (o no resaltados).

Vinculación de selecciones

de reproducción

Es posible conﬁgurar sistemas Pro Tools vinculados

para transmitir y recibir selecciones de reproducción

de otros sistemas satélite. Esto permite ajustar

la conﬁguración para que reﬂeje de forma selectiva

las selecciones de la ventana Edit entre sistemas

o para que todos los sistemas reﬂejen las selecciones

de la ventana Edit en el resto de sistemas.

 Si trabajas en un entorno de doblaje de varios

usuarios en el que el diálogo, los efectos y la música

residen en distintos sistemas, puede resultar útil

conﬁgurar dichos sistemas para que transmitan

únicamente selecciones de reproducción, y conﬁgurar

el sistema Pro Tools de grabación/vídeo para que

solo reciba selecciones de reproducción.



Si trabajas en un entorno de mezcla de un usuario

y te mueves entre sistemas, puede resultar útil

conﬁgurar todos los sistemas para que transmitan

y reciban selecciones de reproducción, para así

poder trabajar con la misma selección en cualquier

sistema.

Para conﬁgurar sistemas Pro Tools satélite para

que reﬂejen selecciones de reproducción de otros

sistemas satélite, haz lo siguiente:

 En los sistemas en los que se van a realizar las

selecciones de reproducción, realiza uno de estos

procedimientos:

• Haz clic en el botón Transmit Play Selections

en el transporte para que se ilumine.

• Elige

Setup > Preferences y haz clic en

Synchronization. Después, en la sección

Satellites de la página Synchronization,

selecciona la opción

Transmit Play Selections

Haz clic en

Aceptar para cerrar la ventana

Preferences.

 En los sistemas en los que desees reﬂejar las

selecciones de reproducción, realiza uno

de estos procedimientos:

• Haz clic en el botón Receive Play Selections

en el transporte para que se ilumine.

• Elige

Setup > Preferences y haz clic en

Synchronization. Después, en la sección

Satellites de la página Synchronization,

selecciona la opción

Receive Play Selections.

Haz clic en

Aceptar para cerrar la ventana

Preferences.

Capítulo 54: Satellite Link 1271

Vinculación de aislamiento

Es posible conﬁgurar los sistemas Pro Tools

vinculados para que transmitan el estado

de aislamiento de sus pistas y para que reciban

información de estado de aislamiento de otros

sistemas satélite.

 Si trabajas en un entorno de doblaje de varios

usuarios en el que el diálogo, los efectos y la música

residen en distintos sistemas, puede resultar útil

conﬁgurar dichos sistemas para que envíen y reciban

información de aislamiento, y conﬁgurar el sistema

Pro Tools de grabación/vídeo para que no transmita

ni reciba información de aislamiento.



Si trabajas en un entorno de mezcla de un usuario

y te mueves entre sistemas, puede resultar útil

conﬁgurar todos los sistemas para que transmitan

y reciban información de aislamiento, para así

propagar el aislamiento por todos los sistemas.

Solo Safe

Cuando la vinculación de aislamiento

está activada, las pistas de todos los sistemas

conservan su estado de aislamiento seguro.

Solo Clear

Cuando la vinculación de aislamiento

está activada, toda la información de aislamiento

se borra en los sistemas conﬁgurados para recibir

aislamiento.

Para conﬁgurar sistemas satélite para que

transmitan o reciban información de aislamiento:

1 En los sistemas en los que se vayan a poner

pistas en solo, haz lo siguiente:

• Elige

Setup > Preferences y haz clic en

Synchronization.

• En la sección

Satellites de la página

Synchronization, selecciona la opción

Transmit

Solos

2 En los sistemas en los que deseas que las pistas

sigan el comportamiento de aislamiento de otros

sistemas, haz lo siguiente:

• Elige

Setup > Preferences y haz clic en

Synchronization.

• En la sección

Satellites de la página

Synchronization, selecciona la opción

Receive

Solos

• Haz clic en

Aceptar para cerrar la ventana

Preferences.

3 Asegúrate de que los sistemas estén vinculados.

Uso de la vinculación de aislamiento

sin controles de transporte vinculados

Si sincronizas varios sistemas Pro Tools con

un sincronizador externo, puedes seguir usando

la función de vinculación de aislamiento.

Puedes conﬁgurar un sistema Pro Tools satélite

para que envíe siempre su información de “solo”,

independientemente de si está vinculado o no, para

así poner en solo pistas entre sistemas sin vincular

controles de transporte.

Guía de referencia de Pro Tools1272

Para conﬁgurar un sistema Pro Tools satélite para

que siempre envíe información de “solo”, aunque

no esté vinculado:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en

Synchronization.

2 En la sección Satellites de la página

Synchronization, selecciona la opción

Solo

Independent of Linked State

3 Haz clic en Aceptar para cerrar la ventana

Preferences.

Comportamiento de la vinculación

de aislamiento en los modos de

aislamiento

Solo in Place

Con la vinculación de aislamiento,

cuando se usa Solo In Place, el sistema que

transmite la información de aislamiento determina

el modo de las operaciones de aislamiento.

 Si un sistema vinculado se encuentra en el modo

Solo Latch, al aislar una pista en dicho sistema se

aumenta el número de pistas aisladas, indepen

dien-

temente del modo de aislamiento de los sistemas

conﬁgurados para recibir información de aislamiento.

 Si un sistema vinculado se encuentra en el modo

Solo X-OR, al aislar una pista en dicho sistema se

cancelan los aislamientos del resto de sistemas,

independientemente del modo de aislamiento de

los sistemas conﬁgurados para recibir información

de aislamiento.

Modos AFL y PFL

Con la vinculación de

aislamiento, los aislamientos AFL y PFL

realizados en un sistema vinculado no tienen

ningún efecto en otros sistemas.

Las pistas con aislamiento AFL en un sistema

vinculado pueden silenciarse con Solo In Place en

otro sistema. Para evitar que esto ocurra, usa PFL

en lugar de AFL.

Errores de Satellite Link

Eliminación de errores en sistemas

vinculados

Por defecto, los sistemas vinculados siguen en

funcionamiento cuando se produce un error en uno

de ellos y se detiene el transporte del mismo.

El botón Satellite Link para el sistema remoto que

informa de error se ilumina en rojo en el resto de

sistemas de la red. Los mensajes de error de los

sistemas vinculados aparecen en la información de

herramientas del botón de Satellite Link

correspondiente en la ventana Transport.

Es posible conﬁgurar cada sistema

independientemente para que detenga la

reproducción si se produce un error.

Para borrar un cuadro de diálogo de error en un

sistema remoto vinculado:

 En el transporte de otro sistema de la red, pulsa

Mayús y haz clic en el botón de Satellite Link

del sistema afectado.

Para conﬁgurar un sistema vinculado para que

detenga el transporte en todos los sistemas si se

produce un error:

 Asegúrate de que la opción DAE Errors Stop All

Linked Systems

esté seleccionada en las

preferencias de sincronización.

Para conﬁgurar todos los sistemas para que

detengan el transporte si se produce un error,

asegúrate de que esta opción esté seleccionada

en todos los sistemas vinculados.

Capítulo 54: Satellite Link 1273

Reproducción y cuadros de diálogo

modales

Si se abre un cuadro de diálogo (como I/O Setup,

Hardware Setup o Playback Engine) en un sistema

vinculado, los sistemas vinculados detienen

la reproducción (o evitarán que se inicie).

Restablecimiento de todos los

Satellites en la red

Si uno o más sistemas Satellite encuentran un

problema y la red se vuelve inestable, Pro Tools

te permite reiniciar todos los satélites en la red

obtener para volver a trabajar tan rápidamente

como sea posible.

Para reiniciar todos los sistemas satélite en una

red, realiza uno de estos procedimientos:

 Comando-Opción-Control-clic (Mac)

o Control-Alt-clic (Windows) en el botón

Satellite Link en el Transporte de cualquier

sistema Satellite de Pro Tools en la red.

 En la página Satellite de la ventana Periféricos

(

Configuración > Periféricos > Satellite), haz

clic en el botón

Reiniciar red, y haz clic en

Aceptar.

Uso de Satellite Link con

MachineControl

Es posible usar el modo MachineControl Deck

Control para controlar un dispositivo de sincroni-

zación de 9 pines (como por ejemplo

un sincronizador de 9 pines Soundmaster ATOM

o CB Electronics). Esto permite que Pro Tools

actúe como “maestro de solo código” para los

sistemas controlados por el sincronizador.

Satellite Link permite usar MachineControl en

un único sistema Pro Tools vinculado a la vez.

 Si un sistema Pro Tools vinculado está online

y conectas otro sistema Pro Tools vinculado

a la red, Satellite Link desconectará el primer

sistema de manera automática.

 Los sistemas Pro Tools vinculados

conﬁgurados en “Transport=Pro Tools” siguen los

comandos de transporte de Satellite Link.

 Los sistemas Pro Tools conﬁgurados en

“Transport=Machine” no pueden transmitir

comandos de transporte de Satellite Link, pero

siguen los comandos de transporte de Satellite

Link si están ofﬂine.

Compatibilidad de Satellite

Link con superﬁcies

de control

Vinculación de sistemas

satélite

(D-Control, D-Command y C|24)

Para vincular o desvincular el sistema Pro Tools

local:

 Mantén pulsada la tecla Comando (Mac)

o Control (Windows) y pulsa el conmutador

Machine Online en la sección Transport.

Para evitar que se interrumpa la reproducción

en otros sistemas al abrir un cuadro de diálogo

modal, desvincula el sistema antes de abrir

el cuadro de diálogo.

Guía de referencia de Pro Tools1274

Teclas programables

de Satellite Link

(D-Control y D-Command)

Para vincular o desvincular otros sistemas

satélite:

1 Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Alt

(Windows) y pulsa el conmutador Modes

en la sección Automation Soft Keys.

2 Pulsa la tecla programable que corresponda

al nombre del sistema que deseas vincular

o desvincular.

La tecla programable queda permanentemente

iluminada cuando el sistema correspondiente está

vinculado y parpadea si hay un error en el sistema.

Para vincular o desvincular todos los sistemas

satélite identiﬁcados:

 Mantén pulsada la tecla Comando+Opción

(Mac) o Alt+Control (Windows) y pulsa

el conmutador Online en la sección Transport.

Para activar/desactivar el estado de transmisión

de aislamiento del sistema Pro Tools local:

1 Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Alt

(Windows) y pulsa el conmutador Modes en

la sección Automation Soft Keys.

2 Pulsa la tecla programable que corresponda

a la transmisión de aislamiento.

La tecla programable queda permanentemente

iluminada para indicar que se ha activado la

transmisión de aislamiento.

Satellite Link y control EUCON

Se ha adaptado a EUCON una selección de controles

de Satellite Link. Para más información sobre

cómo controlar las funciones de Satellite Link con

equipos EUCON, consulta la Guía de EUCON

para Pro Tools.

Capítulo 55: Pro Tools Video Satellite 1275

Capítulo 55: Pro Tools Video Satellite

Pro Tools Video Satellite es una potente opción

de postproducción para Pro Tools que emplea

un equipo independiente con el software Pro Tools

para la reproducción de vídeo sincronizado.

Al traspasar las tareas de reproducción a otro

equipo, Pro Tools Video Satellite contribuye

a conseguir el mejor rendimiento posible en

el sistema administrador Pro Tools.

Pro Tools Video Satellite usa un sistema Pro Tools

no HD separado para la reproducción de vídeo en

una conﬁguración Satellite. Pro Tools Video Satellite

requiere el software Pro Tools (pero no el software

Pro Tools HD) y puede usar cualquier interfaz

de audio compatible con Avid (como Mbox Pro).

Pro Tools Video Satellite no puede utilizar una

referencia de vídeo, por lo que no será tan preciso

como Avid Video Satellite.

Requisitos del sistema de

Pro Tools Video Satellite

• Ordenador homologado por Avid

• Software Pro Tools

• Periférico de vídeo admitido (opcional)

• Monitor cliente (opcional)

• Generador de referencias de vídeo “tri-level”

o black burst, si se usa un periférico de vídeo.

• Conexión Ethernet a una red de área local

(LAN)

Opciones de salida de vídeo

Pro Tools Video Satellite te permite reproducir

vídeo a través de un periférico de vídeo Avid

odeotras marcas.

• Reproducción en un monitor externo con Avid

Nitris DX. Los formatos de salida incluyen

HD/SD-SDI, HDMI y HD/SD analógico.

• Reproducción en un monitor externo con Avid

Mojo DX. Los formatos de salida incluyen

HD/SD-SDI y HDMI.

• Reproducción a pantalla completa en el monitor

principal o secundario del equipo con salida

DVI.

• Reproducir a un monitor externo con hardware

de vídeo de otras marcas compatible.

Conectar un sistema

Pro Tools Video Satellite

Para conectar el sistema Pro Tools Video Satellite

al sistema administrador Pro Tools, se debe

designar como administrador a ese sistema.

El sistema Pro Tools Video Satellite se establece

como sistema satélite y después se reconoce desde

el sistema administrador.

Para obtener instrucciones completas sobre

cómo conﬁgurar una red de Satellite Link que

incluya un sistema Pro Tools Video Satellite,

consulta “Conﬁguración de Satellite Link” en

la página 1266.

Guía de referencia de Pro Tools1276

Conﬁgurar el sistema principal

Pro Tools como administrador

Para conﬁgurar el sistema principal Pro Tools

como un administrador:

 Consulta “Conﬁguración de un sistema

administrador” en la página 1268.

Conﬁgurar el sistema Pro Tools

Video Satellite

Para conﬁgurar el sistema Pro Tools Video

Satellite:

 Consulta “Conﬁguración de sistemas satélite”

en la página 1267.

Declarar el sistema Pro Tools

Video Satellite

Cuando Pro Tools Video Satellite se establece

como sistema satélite, aparece disponible

en el sistema administrador. Entonces,

el Administrador reconoce el sistema satélite.

Para declarar el sistema satélite en el sistema

administrador:

 Consulta “Adición de satélites a la red” en la

página 1268.

Los sistemas aparecen, en orden, de izquierda

a derecha, en la sección Synchronization de

la ventana Transport.

Vincular el sistema Pro Tools

Video Satellite

Después de conectar un sistema Pro Tools como

un satélite de vídeo, este se puede colocar en un

estado vinculado. Cuando se ha vinculado este

sistema, sigue los comandos de transporte del sistema

administrador y funciona en sincronía con él.

Cuando el sistema satélite se desvincula, su

transporte se comporta como un sistema normal

de Pro Tools.

Controles de vínculo

Cuando un sistema Pro Tools se ha identiﬁ cado

como satélite, en la ventana Transport aparecen los

siguientes controles.

Botón de vínculo

Controla el estado de vínculo

del sistema local.

Botones Satellite Link

Controlan el estado

de vínculo de otros sistemas satélite. En cada

sistema, uno de estos botones se corresponde con

el botón Link principal de ese sistema.

Los botones Link se iluminan para indicar el estado

del vínculo.

Solo el sistema Pro Tools Video Satellite

puede conectarse a una red Satellite Link.

El sistema administrador Pro Tools no

responde a los comandos de reproducción

desde el sistema Pro Tools Video Satellite. Los

comandos de transporte se deben originar

desde el sistema principal Pro Tools.

Capítulo 55: Pro Tools Video Satellite 1277

Para ver los controles de vínculo en Transport:



Elige

View > Transport > Synchronization

View >

Transport > Expanded.

Para vincular o desvincular el sistema local

Pro Tools Video Satellite:

 En Transport, haz clic en el botón de vínculo.

Para vincular o desvincular el sistema

administrador Pro Tools u otros sistemas de satélite:

 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Satellite Link correspondiente.

Para vincular o desvincular todos los sistemas

satélite identiﬁcados:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

y haz clic en el botón de vínculo o en uno de los

botones Satellite Link en la ventana de

transporte.

Vincular sistemas durante la reproducción

Puedes vincular el sistema Pro Tools Video Satellite

mientras el sistema administrador Pro Tools HD

está reproduciendo, y los transportes se sincronizarán.

Funcionamiento de Pro Tools

Video Satellite

Errores AAE

De forma predeterminada, los dos sistemas

vinculados seguirán funcionando si uno de los

sistemas experimenta un error y su transporte se

detiene.

El sistema administrador se puede conﬁgurar para

que detenga la reproducción si ocurre un error

AAE en el sistema Pro Tools Video Satellite o en

cualquier otro satélite de Satellite Link.

Para limpiar un diálogo de error en el sistema

Pro Tools Video Satellite desde el sistema

Pro Tools principal:

 En la ventana Transport del otro sistema

vinculado, pulsa Mayús+clic en el botón

Satellite Link del sistema afectado.

Para conﬁgurar el sistema Pro Tools Video

Satellite para que detenga el transporte en ambos

sistemas cuando se produzca un error:

 En el sistema administrador Pro Tools,

asegúrate de que la opción

AAE Errors Stop All

Linked Systems

esté seleccionada en las

preferencias de sincronización.

Cuadros de diálogo modal

Los sistemas vinculados detendrán la reproducción

si un cuadro de diálogo modal (como los diálogos

I/O Setup, Hardware Setup o Playback Engine)

se abre en cualquier sistema vinculado. El botón

Satellite Link correspondiente para ese sistema

se ilumina en rojo en el resto de sistemas.

Controles de vínculo de la ventana Transport

Botones Satellite Link

Botón de vínculo

Si el sistema administrador se configura en

Transmit Play Selections, estas selecciones se

transmitirán al sistema Video Satellite. Sin

embargo, las selecciones realizadas en el

sistema Video Satellite no se transmitirán al

sistema administrador.

Si uno de los sistemas experimenta un error

AAE, su botón de vínculo de satélite se

iluminará en rojo en la ventana de transporte

en el otro sistema. Manten el puntero del ratón

sobre el botón para ver el error, si es

necesario.

Un sistema no puede reproducir cuando

un cuadro de diálogo modal está abierto.

Guía de referencia de Pro Tools1278

Colocar el vídeo en la línea

de tiempo de Pro Tools

Una vez que se crea una sesión (o se abre una

sesión existente) en el sistema satélite Pro Tools,

y se ha importado el vídeo, el video debe ajustarse

al tiempo de inicio correcto para que se ejecute

en sincronía con el audio en el sistema principal

Pro Tools. El vídeo se puede emplazar en el tiempo

deseado haciendo coincidir valores de código

de tiempo o feet+frames.

Compensar diferentes tiempo

de inicio en Pro Tools y un

sistema Pro Tools Video

Satellite

En algunos casos, puede que quieras que el sistema

Pro Tools Video Satellite esté desfasado respecto

al sistema administrador para ajustar desfases

o diferencias de del dispositivo externo en el tiempo

de inicio de la sesión

Puedes controlar la cantidad de desfase cambiando

los parámetros de desfase de código de tiempo en

el sistema Pro Tools Video Satellite.

Para compensar tiempos de inicio diferentes:

1 En Pro Tools, ve a Setup > Session. Aparece

la ventana Session Setup.

2 En la sección Timecode Offsets, compensa

el desfase entre Pro Tools y Pro Tools Video

Satellite de la siguiente forma:

• Si el tiempo de inicio de clip de vídeo en el

satélite de vídeo es anterior al tiempo de inicio

de la sesión del administrador Pro Tools, escribe

un valor de código de tiempo positivo en el campo

Satellite Offset.

• Si el tiempo de inicio de clip de vídeo en el

satélite de vídeo es posterior al tiempo de inicio

de la sesión del administrador Pro Tools, escribe

un valor de código de tiempo negativo en el

campo Satellite Offset.

Compensar el retardo de la salida

de un monitor externo

Muchos monitores añaden un retardo de uno o más

frames a la salida de vídeo. Puedes compensar este

retardo adelantando la salida de vídeo el número

necesario de frames.

Para establecer el número de frames para

compensar la salida de vídeo:

1 En el sistema de vídeo satélite, elige Setup >

Video Sync Offset

2 En el campo Video Sync Offset, introduce un

valor positivo que se corresponda con la cantidad

de retardo en los monitores. Es posible que

tengas que probar algunos ajustes diferentes.

Capítulo 56: Avid Video Satellite 1279

Capítulo 56: Avid Video Satellite

Avid Video Satellite es una potente opción

de postproducción para Pro Tools, que emplea

un equipo independiente que ejecuta software

Avid Media Composer o Symphony para la

reproducción, captura y conversión de vídeo

sincronizado.

Avid Video Satellite puede utilizar un solo sistema

Media Composer o Symphony en una conﬁguración

Satellite. Avid Video Satellite puede reproducir

secuencias completas y no requiere mezcla de vídeo.

Avid Video Satellite requiere un administrador

de Pro Tools HD en la conﬁguración de Satellite.

El software Media Composer o Symphony con

la opción Video Satellite puede dar salida y capturar

vídeo a través de cualquiera de los siguientes

periféricos de vídeo Avid:

• Media Composer | Nitris DX

• Media Composer | Mojo DX

Requisitos de Avid Video

Satellite

Avid Video Satellite requiere los siguientes

componentes de sistema:

• Ordenador homologado por Avid

• Software Pro Tools | HD

• Hardware Avid HDX o HD Native

• Pro Tools | SYNC HD

• Un segundo ordenador homologado por Avid

para Media Composer o Symphony

• Número de identiﬁcación de sistema y número

de serie de Media Composer o Symphony,

o llave Avid Application Key (incluida con

Media Composer o Symphony)

• Periférico de vídeo Avid (opcional, necesario

para la salida de vídeo de alta calidad)

Periféricos de vídeo Avid

Para la reproducción de vídeo SD o HD de alta

calidad con una alineación correcta de frames (o de

vídeo 1080 HD convertido a SD), debes añadir las

funciones de E/S de un periférico de vídeo Avid.

Media Composer soporta los siguientes periféricos

de vídeo Avid:

• Media Composer | Nitris DX

• Media Composer | Mojo DX

Cuando se utiliza un periférico de vídeo Avid,

se requiere lo siguiente:

• Un generador black burst NTSC / PAL

• Un generador de sincronización tri-level

(cuando se trabaja con periféricos de vídeo

AVID compatibles con HD)

Guía de referencia de Pro Tools1280

Opciones de salida de vídeo

Avid Video Satellite permite la salida de vídeo

mediante cualquiera de las siguientes

conﬁguraciones:

• Reproducción en un monitor externo con

Media Composer Nitris DX. Entre los formatos

de salida, se incluyen HD/SD-SDI, HDMI

y HD/SD Analog.

• Reproducción en un monitor externo con Avid

Mojo DX. Entre los formatos de salida, se incluyen

HD/SD-SDI y HDMI.

• Reproducción a pantalla completa en el monitor

principal o secundario del equipo con salida DVI

•

Reproducción en un monitor externo con hardware

de vídeo de otros fabricantes.

Reproducción en un monitor

de vídeo NTSC o PAL externo

Media Composer y Symphony requieren la conexión

de un periférico de vídeo Avid para la reproducción

de vídeo SD de alta calidad, con una alineación

correcta de frames (o de vídeo 1080 HD convertido

a SD) a un monitor NTSC o PAL externo.

Cuando se da salida de vídeo a 1080 HD con esta

conﬁguración, puedes transcodiﬁ car una secuencia

de vídeo de HD a SD o convertir un proyecto completo

de vídeo HD a SD en tiempo real.

Cuando se utiliza un periférico

Media Composer Nitris DX o Mojo DX, el vídeo

1080 HD se puede convertir a SD en tiempo real,

en modo software.

La conversión basada en hardware no es compatible

con Video Satellite.

Reproducción en un monitor

de vídeo HD-SDI externo

(solo Media Composer Nitris DX o Mojo DX)

Media Composer requiere un periférico de vídeo

HD Avid (Nitris DX o Mojo DX) para una

reproducción de alta calidad, con una alineación

correcta de frames de vídeo HD nativo a un monitor

externo HD-SDI.

Reproducción a pantalla

completa con salida DVI

a un monitor de ordenador

Con una tarjeta de vídeo compatible instalada,

Media Composer Video Satellite ofrece la repro-

ducción a pantalla completa de vídeo HD o SD

a través de un puerto DVI hasta el monitor

primario o secundario de tu equipo.

Velocidad de frames de vídeo y

frecuencia de refresco del monitor

Cuando reproduces el vídeo en un monitor con una

frecuencia de refresco que diﬁere de la tasa de frames

de vídeo (como suele ocurrir durante la reproducción

de vídeo a través de una salida DVI), la salida

produce artefactos visuales y desfases en la

sincronización entre el audio y el vídeo. Por ejemplo,

durante la reproducción de un clip de vídeo

de 24 fps

en un monitor DVI con una velocidad de refresco

de 75 Hz.

Si tu workﬂow requiere una reproducción de alta

calidad, debes dar salida al vídeo a través de un

periférico de vídeo Avid hasta un monitor de vídeo.

Los proyectos a 720p no se pueden convertir.

Para obtener información detallada sobre

la calidad de la salida DVI para tu monitor

principal o secundario, consulta “Procesos de

trabajo de Avid Video Satellite” en la

página 1281.

Capítulo 56: Avid Video Satellite 1281

Los artefactos y los problemas de sincronía entre

audio y vídeo se producen de la siguiente manera:

Desgarro (“tearing”) de frames y vídeo

entrecortado (“stutter”)

El “tearing” de fotogramas

es la distorsión horizontal en secuencias con una

edición muy picada o con movimientos rápidos.

El “stutter” de vídeo es el sutil desplazamiento

del vídeo durante la reproducción.

Puedes poner remedio a uno de estos temas a la vez

(pero no al mismo tiempo) usando la opción Flip

On Vertical Sync, que se encuentra en el cuadro

de diálogo Full Screen Playback Settings.

Desfase de sincronización de audio/vídeo

La sincronización de audio/vídeo varía ligeramente

con cada frame. Aunque generalmente

no es

perceptible a la vista, los aparatos de medición

más

precisa causan desfases en la sincronización AV de

hasta medio frame o más. Esto es normal

siempre

que se use la salida de la tarjeta del monitor

de un

ordenador, y no afecte a la captura, edición, o

volcado.

Resoluciones de vídeo

compatibles

Media Composer y Symphony Video Satellite

soporta la importación, captura y reproducción

de una amplia gama de resoluciones y velocidades

de frames de vídeo (como vídeo HD):

Para obtener información detallada sobre las

resoluciones soportadas y velocidades de frames,

consulta la ayuda online de Avid Media Composer

o visita el sitio web de Avid (www.avid.com/es).

Para iniciar la ayuda online de Media Composer:

• Elige Help > Online Help.

Procesos de trabajo de Avid

Video Satellite

En las secciones siguientes se describen los

procesos de trabajo para utilizar Pro Tools con

Media Composer o Symphony conﬁgurados como

Avid Video Satellite:

• Conexión de Pro Tools a un satélite

• Vincular Pro Tools a un satélite

• Captura de audio y vídeo

• Captura en lotes de audio y vídeo

• Volcado de audio y vídeo

Usar Video Satellite en un

entorno Avid Interplay

Los usuarios de Video Satellite pueden encontrar

el sistema Avid Interplay útil para la gestión de

archivos en red. Para obtener información

adicional acerca de la compatibilidad de Pro Tools

con Interplay, consulta la Guía Pro Tools Avid

Interplay.

Conexión de Pro Tools y Video

Satellite

Con el ﬁn de que Pro Tools y el satélite de vídeo

sincronicen sus transportes, deben estar

vinculados. Antes de la vinculación puede ocurrir,

sin embargo, que tengas que establecer canales

básicos de comunicación entre ellos. Cuando

el sistema Pro Tools y el sistema satélite de vídeo

han establecido esta comunicación, están

conectados

Para conectar los sistemas Pro Tools y satélite

de vídeo, primero deben estar conectados a través

de Ethernet.

Guía de referencia de Pro Tools1282

Además, la opción Video Satellite debe estar

habilitada en el sistema Media Composer, y los

sistemas deben de estar conectados.

Condiciones para la conexión

de Pro Tools y Video Satellite

Las siguientes condiciones se aplican a las conexiones

entre Pro Tools y los satélites de vídeo:

•

Cerrar una aplicación Pro Tools que está actuando

como administrador de un satélite de vídeo libera

el satélite de vídeo para que pueda vincularse

a otros sistemas Pro Tools.

• Si sales de Pro Tools, mientras que un satélite

está conectado, Pro Tools intenta volver a conectar

con el mismo satélite al reiniciar.

•

Cuando se conecta a un satélite de vídeo, Pro Tools

no sigue el código de tiempo MIDI (MTC).

Solución de problemas de la

conexión del equipo satélite

Si el satélite no aparece en el menú emergente del

Administrador, comprueba lo siguiente:

1 Asegúrate de que Media Composer o Symphony

se ha iniciado completamente.

2 En Media Composer, ve a la ventana Project

y selecciona

Settings > Video Satellite

. Asegúrate

de que Video Satellite Mode está habilitado.

3 En la página Satellite del diálogo Peripherals

de Pro Tools, selecciona un puerto Ethernet

diferente en el menú Interface. Muchos equipos

tienen más de un puerto Ethernet o “interfaz”.

La interfaz seleccionada aquí debe ser la que

esté conectada a la misma red que el satélite.

4 En la ventana Project en Media Composer

o Symphony, haz clic en la pestaña

Settings,

haz doble clic en

Video Satellite Settings

y comprueba que el puerto TCP/UDP sea

el mismo que el puerto TCP/UDP que se muestra

en el panel Satellite en el cuadro de diálogo

Peripherals de Pro Tools. (Ambos puertos son

por defecto el 28282).

5 Si la conﬁguración TCP / UDP es la misma,

comprueba con tu administrador de red que el

puerto que se muestra no está siendo bloqueado

en la red.

6 Comprueba que todos los cables Ethernet están

completamente conectados y funcionando.

En la mayoría de los casos, hay LEDs que

muestran la actividad en los puertos Ethernet.

7 La reproducción del satélite de vídeo no

funcionará en las siguientes condiciones:

• Algunos cuadros de diálogo están abiertos,

ya sea en Pro Tools o en Media Composer.

• Media Composer no es la aplicación activa.

• Pro Tools no tiene una sesión abierta,

o Media Composer no tiene una secuencia abierta.

Ejecutar otras aplicaciones al mismo tiempo

que Media Composer puede provocar un

comportamiento impredecible, incluyendo

problemas de sincronización de AV, pérdida

de frames e interrupciones del audio.

Te sugerimos que no inicies otras aplicaciones

cuando esté en marcha Media Composer. Esto

puede ocurrir con o sin el uso del modo satélite.

Para que Video Satellite funcione correctamente,

el puerto TCP/UDP que has conﬁgurado debe

estar entre 1024 y 65534.

Capítulo 56: Avid Video Satellite 1283

Emparejar la conﬁguración

de Media Composer y

Pro Tools en un sistema

Video Satellite

Con el ﬁn de sincronizar con precisión la

reproducción entre Pro Tools y Media Composer,

los siguientes parámetros deben estar

correctamente emparejados:

• Media Composer Project Type y Pro Tools

Timecode Rate, Clock Reference y Video

Format

•Conﬁguración de Audio Pull-Up en Pro Tools

y Edit Play Rate en Media Composer

• Timecode Format (Drop Frame o Non-Drop

Frame)

Para que Pro Tools se reproduzca en sincronía con

Media Composer o Symphony como satélite de

vídeo, todos estos ajustes son interdependientes.

Un desajuste en cualquiera de estos valores hará

que Pro Tools muestre un mensaje de error.

La conﬁguración de código de tiempo Starting

TC de Media Composer y el inicio de la sesión

de Pro Tools no tienen que coincidir exactamente,

pero por lo general deben estar cerca.

Cuando se trabaja con proyectos de 24p y 23,976,

Media Composer por defecto muestra los frames

con el código de tiempo asignado a 29,97 fps.

Con el ﬁn de mantener las pantallas de código

de tiempo de Pro Tools y Media Composer o

Symphony en sincronía cuando se trabaja en

proyectos de 24p o 23,976, haz clic en la pantalla

de código de tiempo de encima del Record monitor

y selecciona

Secuence > Timecode > 24 > Mas.

Media Composer Project Type y

Pro Tools Timecode Rate, Clock

Reference y Video Ref Format

En esta sección se explica cómo hacer coincidir

el Project Type de Media Composer con el Timecode

Rate, Clock Reference y Video Format de Pro Tools.

Para asegurar que tu sistema de satélite de vídeo

reproducirá o capturará utilizando la conﬁguración

correcta:

1 En Media Composer, haz clic en la pestaña

Format de la ventana Project.

Selecciona la opción deseada en el menú emergente

Project Type.

3 En Pro Tools, elige Setup > Session.

4 Selecciona un ajuste de código de tiempo desde

el menú emergente Timecode Rate que sea

compatible con el ajuste del Project Type

de Media Composer.

5 Asegúrate de que dispones de una entrada

de reloj compatible y que está conectado

correctamente.

6 Selecciona el reloj de referencia conectado

desde el menú emergente Clock Reference.

7 Selecciona un formato de vídeo compatible

en el menú emergente Video Ref Format.

Para evitar problemas de sincronización

durante las últimas etapas de postproducción,

es muy recomendable en la mayoría de los

casos cambiar la conﬁguración de Pro Tools

para que coincida con la de la secuencia

abierta en Media Composer.

En la mayoría de los casos, cambiar el tipo de

proyecto de Media Composer no es aconsejable

Debes cambiar el Timecode Rate de Pro Tools

a menos que estés creando una conversión

a SD desde un proyecto en HD. Consulta la

Guía de referencia de Pro Tools.

El tipo de proyecto también se establece al

crear un nuevo proyecto en Media Composer.

Video Ref Format no se puede cambiar para la

mayoría de velocidades de frames HD.

Guía de referencia de Pro Tools1284

Ajustar Audio Pull-Up y Edit Play

Rate

De forma predeterminada, Media Composer

reproduce secuencias en la tasa de frames

especiﬁcada en el nombre del tipo de proyecto.

Por ejemplo, un proyecto PAL 25i reproduce a 25 fps.

La gran excepción es 30i NTSC, que en realidad

reproduce a 29,97 fps.

Cuando se trabaja con proyectos 23,976, 24p NTSC

24p PAL, y 25p PAL, puedes cambiar la velocidad

de reproducción (conocida como Edit Play Rate)

sin afectar a otras propiedades con el ﬁn de frenar

o acelerar la reproducción ligeramente. Este es el

equivalente de vídeo del ajuste audio pull-up/down

en Pro Tools.

Para cambiar el Edit Play Rate:

1 En la pestaña Settings de la ventana Project,

abre Film and 24P Setting.

2 Selecciona una velocidad de reproducción

de edición que coincida con tu conﬁguración

de acuerdo con la tabla siguiente.

Para cambiar la conﬁguración de audio pull

up/down en Pro Tools:

1 En Pro Tools, elige Setup > Session.

2 En la sección Timecode Settings de la ventana

Session Setup, selecciona una velocidad del menú

emergente Audio Rate Pull Up/Down.

Haz clic en

Aceptar

para aplicar la nueva velocidad

pull up/down a la sesión.

Los proyectos 24p (PAL y NTSC) usan un Edit

Play Rate por defecto que no coincide con la

velocidad del proyecto. 24p PAL es por defecto

25 fps y 24p NTSC es por defecto a 23,976 fps.

Capítulo 56: Avid Video Satellite 1285

Tabla de compatibilidad

La siguiente tabla describe la compatibilidad entre Avid Project Format y Edit Play Rate, y los Timecode

Rates, Audio Pull Up/Down Rate, Clock Reference y Video Format de Pro Tools.

Compatibilidad de velocidad y referencia de sincronización entre Avid y Pro Tools

Media Composer o Symphony Pro Tools

Avid Project

Format

Edit

Play

Rate

Video Ref

de Mojo DX

oNitrisDX

Timecode

Rate

de PT

Audio Rate Pull

Up/Down de PT

Formato SYNC

HD Video Ref

23,976p NTSC 23,976 NTSC 23,976 None NTSC

24 NTSC 24 0,1% arriba NTSC

24p NTSC 24 NTSC 24 None NTSC

23,976 NTSC 23,976 0,1% abajo NTSC

30i NTSC 29,97 NTSC 29,97 Variable NTSC

24p PAL 24 PAL 24 None PAL

25 PAL 25 4% arriba PAL

25p PAL 25 PAL 25 None PAL

24 PAL 24 4% abajo PAL

25i PAL 25 PAL 25 None PAL

720p/23,976 23,976 720p/59,94* 23,976 None 720p/59,94

(o NTSC)

720p/25 25 720p/50 25 None 720p/50

(o PAL)

720p/29,97 29,97 720p/59,94 29,97 None 720p/59,94

(o NTSC)

720p/50 50 720p/50* 25 None 720p/50

(o PAL)

720p/59,94 59,94 720p/ 59,94* 29,97 None 720p/59,94

(o NTSC)

Guía de referencia de Pro Tools1286

* Aunque Media Composer individualmente soporta el bloqueo del periférico de vídeo con sincronía black

burst o tri-level a estas velocidades de HD, Video Satellite solo soporta el bloqueo del periférico de vídeo

de Media Composer con sincronización tri-level cuando se utilizan estas velocidades de HD.

Media Composer o Symphony (continuación) Pro Tools (continuación)

Avid Project

Format

Edit

Play

Rate

Video Ref

de Mojo DX

oNitrisDX

Timecode

Rate

de PT

Audio Rate Pull

Up/Down de PT

Formato SYNC

HD Video Ref

1080p/23,976 23,976 1080p/23,98sF 23,976 None 1080p/23,97

(o NTSC)

1080p/24 24 1080p/24sF 24 None 1080p/24

(o PAL o NTSC)

1080p/25 25 1080p/25sF

(o 1080i/50)*

25 None 1080p/25

(o 1080i/50

oPAL)

1080p/29,97 29,97 1080i/59,94 29,97 None 1080i/59,94,

1080psf-29,97

(o NTSC)

1080i/50 50 1080i/50* 25 None 1080i/50,

1080psf-25

(o PAL)

1080i/59,94 59,94 1080i/59,94* 29,97 None 1080i/59,94,

1080psf-29,97

(o NTSC)

Compatibilidad de velocidad y referencia de sincronización entre Avid y Pro Tools

Capítulo 56: Avid Video Satellite 1287

Hacer coincidir Timecode

Format (Drop Frame o Non-Drop

Frame)

Pro Tools y Media Composer se deben conﬁgurar

con el mismo formato de código de tiempo (ya sea

Drop Frame o Non-Drop Frame).

Para asegurarse de que los ajustes de los formatos

de código de tiempo sean compatibles:

1 En Pro Tools, elige Setup > Session. Si el menú

emergente Timecode Rate muestra “DF”

después de la tasa de frames, Pro Tools está

ajustado en Drop Frame.

2 En Media Composer, haz clic en el monitor

Record, y selecciona

Sequence Report.

Si los números en los campos del TC están

separados por punto y coma en lugar de dos

puntos, el proyecto está ajustado en Drop Frame.

3 Si los dos formatos de código detiempo no

coinciden, realiza una de estas acciones:

• Para forzar a Pro Tools para que coincida con el

formato de código de tiempo de Media Composer,

selecciona el formato de código de tiempo

compatible con el menú emergente Timecode

Rate.

•

Para forzar a Media Composer para que coincida

con la velocidad de código de tiempo de Pro Tools,

escribe un punto y coma (Drop Frame) o dos

puntos (Non-Drop Frame) entre los números

en el campo Starting TC, y pulsa Enter.

En algunos formatos de proyecto,

Media Composer se puede conﬁgurar para

Drop Frame o Non-Drop Frame, mientras que

la velocidad del código de tiempo de Pro Tools

correspondiente solo se puede conﬁgurar para

Non-Drop Frame. En tales casos,

Media Composer envía la información de

código de tiempo Non-Drop Frame a Pro Tools,

incluso si se establece en Drop Frame.

Los siguientes formatos de proyecto en

Media Composer presentan este

comportamiento: 23,976p NTSC, 24p NTSC

y 720p/23,976.

Cuadro de diálogo Clip Info (Media Composer, arriba)

y una parte de la ventana Session Setup (Pro Tools,

abajo)

Campo

Starting TC

Campo

Session Start

Timecode Rate

Guía de referencia de Pro Tools1288

Hacer coincidir el ajuste

de código de tiempo Starting TC

de Media Composer y el Session

Start de Pro Tools

En casi todos los casos, el primer frame de vídeo se

encuentra en el inicio de la secuencia

de Media Composer. Sin embargo, las sesiones

de Pro Tools a menudo tienen silencio en

el principio para crear una cuenta atrás o silencio.

Por ejemplo, una secuencia de Media Composer

puede comenzar en 01:00:00:00, mientras que

la sesión de Pro Tools comienza en 00:59:55:00 —

dejando cinco segundos de silencio antes de que

comience el audio.

Para establecer el tiempo de inicio por defecto

para las nuevas secuencias en Media Composer:

1 En la ventana Project, haz clic en la pestaña

Settings y haz doble clic en la opción General.

2 Escribe el código de tiempo de inicio deseado

en el campo Default Starting TC.

Para cambiar el tiempo de inicio de una secuencia

existente en Media Composer:

1 En Media Composer, abre el bin que contiene

la secuencia existente.

2 Si es necesario, cambia el tamaño de la ventana

del bin, para poder ver la columna Start de

la ventana del bin.

3 En la columna Start de la secuencia para la que

quieres establecer un nuevo tiempo de inicio,

escribe el nuevo tiempo de inicio con puntos

y comas (para Drop Frame) o dos puntos

(para Non-Drop Frame), y pulsa Enter.

4 Haz clic en Aceptar para conﬁrmar.

Compensar tiempos de inicio

de secuencia diferentes en Pro Tools

y Video Satellite

Puedes compensar los desfases que podrían ocurrir

si los tiempos de inicio de una secuencia Avid

diﬁeren entre Media Composer y Pro Tools.

Para compensar tiempos de inicio de secuencia

diferentes:

1 En Pro Tools, ve a Setup > Session. Aparecerá

la ventana Session Setup.

2 En la sección External Timecode Offset,

compensa el desfase entre Pro Tools y Video

Satellite de la siguiente forma:

• Si el tiempo de inicio de la secuencia del satélite

de vídeo es anterior al tiempo de inicio de

la secuencia de Pro Tools, escribe un valor

de código de tiempo positivo en el campo

Satellite Offset.

• Si el tiempo de inicio de la secuencia del satélite

de vídeo es posterior al tiempo de inicio de

la secuencia de Pro Tools, escribe un valor

de código de tiempo negativo en el campo

Satellite Offset.

Compensar el retardo de la

salida de un monitor externo

Muchos monitores añaden un retardo de uno o más

frames a la salida de vídeo. Puedes compensar este

retardo adelantando la salida de vídeo el número

necesario de frames.

Para establecer el número de frames para

compensar la salida de vídeo:

1 En Media Composer, elige Settings > Video

Satellite Settings

2 En el campo Video Satellite Offset, escribe

un valor positivo que coincida con el tiempo

de retardo de los monitores. Es posible que

tengas que probar algunos ajustes diferentes.

En algunos casos, comenzar la reproducción

de Media Composer en un punto que es más

de un minuto antes del comienzo de la sesión

de Pro Tools puede fallar. Cambia el tiempo

de inicio de la sesión de Pro Tools para

adelantarla.

Capítulo 56: Avid Video Satellite 1289

Vincular o desvincular

Pro Tools y Video Satellite

Después de haber conectado y conﬁgurado un solo

sistema Pro Tools HD y un sistema Avid Video

Satellite en una red de Satellite Link, puedes controlar

su funcionamiento con los controles de los transportes

de Pro Tools y Media Composer. No obstante,

si se conecta y se conﬁgura más de un sistema

Pro Tools HD en una red de Satellite Link que

incluye un sistema Avid Video Satellite,

la reproducción solo se puede iniciar desde

un sistema Pro Tools HD en la red.

Cuando se vinculan, Pro Tools y Media Composer

soportan las siguientes operaciones de transporte:

• Con reproducción de audio:

• Reproducir

• Reproducción a media velocidad

• Loop Play

• Shuttle

•Scrub

• Grabar

• Loop Record

• FF/REW (con el audio durante la preferencia

FF/RW encendido en Pro Tools)

• Sin reproducción de audio:

• Localiza

• Nudge

• Selección de

Cuando se usan las teclas J, K y L para el transporte

en Media Composer, Pro Tools reproduce audio

a 1x en adelante, pero no a la inversa, o cualquiera

de las velocidades de reproducción posibles.

Controles de vínculo

Cuando un sistema Pro Tools HD se conﬁgura

como administrador, se pueden mostrar en la ventana

Transport los siguientes controles:

Botón de vínculo

Controla el estado de vínculo

del sistema local.

Botones Satellite Link

Controlan el estado

de vínculo de otros sistemas satélite. En cada

sistema, uno de estos botones se corresponde

con el botón de vínculo principal de ese sistema.

Los botones Link se iluminan para indicar el estado

del vínculo.

La funcionalidad normal de la opción

MachineControl de Pro Tools no se ve

afectada y es independiente de las operaciones

de transporte de Video Satellite. Sin embargo,

no es posible seguir MIDI Machine Control

o el código de tiempo MIDI mientras está

vinculado a un satélite de vídeo.

Los modos de Trim, Color Correction y Effects

en Media Composer y Symphony no son

compatibles con Avid Video Satellite.

En Media Composer, active la opción Play

Preparation Delay (Settings > Video Satellite)

para evitar posibles errores en el inicio de la

reproducción en secuencias con vídeo con

mucho ancho de banda o efectos sin renderizar.

Activa la opción Loop Preparation Delay para

evitar problemas similares al reproducir en

bucle.

Guía de referencia de Pro Tools1290

Para mostrar los controles de vínculo en la ventana

Transport:



Elige

View > Transport > Synchronization

View >

Transport > Expanded.

Para vincular o desvincular el sistema local

de Pro Tools:

 En la ventana Transport, haz clic en el botón

de vínculo.

Para vincular o desvincular otros sistemas

satélite:

 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Satellite Link correspondiente.

Para vincular o desvincular el sistema satélite

de vídeo de Media Composer, realiza una de las

siguientes acciones:

 Haz clic en el botón Satellite Link para

cambiarlo a estado vinculado (verde)

o desvinculado (gris).

 Pulsa Mayús+Alt+L (Windows) para cambiar

el estado de vínculo entre vinculado

y desvinculado.

Controlar los vínculos con una

superﬁcie de control

Para cambiar el botón de vínculo en el sistema

Pro Tools (ICON y C|24):

 Pulsa Control + el botón Online (Mac) o Alt +

Online (Windows) en la superﬁcie de control.

Para cambiar los botones Satellite Link (solo

D-Control o D-Command):

1 Presiona Comando + el botón Modes (Mac)

o Control + Modes (Windows) en la superﬁcie

de control para visualizar todos los sistemas

vinculados en la pantalla de teclas programables.

El botón Modes se iluminará. Al pulsar de nuevo

Modes saldrás del modo Satélite Link.

3 Se pueden pulsar las teclas programables

correspondientes a cada máquina para vincular

o desvincular esa máquina.

Video Satellite, control EUCON

y superﬁcies de trabajo

Se ha adaptado a EUCON una selección de controles

de vínculo del sistema. Para más información

sobre

cómo controlar las funciones de Video Satellite

con

equipos EUCON, consulta la Guía de EUCON

para Pro Tools.

Controles de vínculo de la ventana Transport

de Pro Tools

Botones Satellite Link

Botón de vínculo

Los botones de vínculo parpadean brevemente

cuando se establece el reloj en red.

Si Media Composer muestra un diálogo de

error, el botón Satellite Link de Video Satellite

en Pro Tools se vuelve rojo. Mantén el puntero

del ratón sobre el botón de vínculo para ver

el diálogo. Para cerrar el cuadro de diálogo,

haz clic+Mayús en el botón Satellite Link del

sistema de satélite de vídeo.

Capítulo 56: Avid Video Satellite 1291

Capturar audio y vídeo con

un sistema Video Satellite

Puedes utilizar un sistema Video Satellite para

capturar audio en Pro Tools y archivos de contenidos

de vídeo en Media Composer en un solo paso.

Antes de capturar audio y vídeo

Antes de capturar audio y vídeo desde cinta, asegúrate

de que has hecho las siguientes conexiones.

Para las conexiones con un periférico de vídeo

Avid, haz lo siguiente:

1 Conecta las salidas que quieras desde el VTR

a las entradas correspondientes en el periférico

de vídeo.

2 Conecta la fuente de audio a las entradas de tu

interfaz de audio Pro Tools HD principal.

Para conexiones con un periférico de vídeo Avid,

realiza uno de los siguientes procedimientos:

 Para conexiones basadas en FireWire, conecta

el cable FireWire directamente al puerto

FireWire en el sistema Media Composer.

Ya que el vídeo y el audio se transmiten en una

señal a través de FireWire, no es necesario

conectar ninguna entrada de audio.

Si estás capturando vídeo mediante FireWire,

debes capturar tanto audio como vídeo en

Media Composer, ya que un solo cable FireWire

proporciona vídeo y audio. Este audio se puede

exportar más tarde a Pro Tools.

Condiciones para capturar

audio y vídeo

Para capturar audio y vídeo con un sistema Video

Satellite, se aplican las condiciones siguientes:

• Debido a limitaciones técnicas, cuando se

captura vídeo desde un dispositivo controlado

mediante una conexión 1394, la sincronización

de audio tendrá un desfase de sincronización

de hasta 3/4 de frame.

• Si quieres capturar una cinta de vídeo telecine

a 29,97 a un proyecto de 24 fps, primero debes

capturar tanto audio como vídeo en

Media Composer y luego exportar el audio

a Pro Tools. Para exportar manualmente una

secuencia AAF, consulta la Guía de Avid

Media Composer.

Conﬁgurar Pro Tools

y un equipo satélite de vídeo

Media Composer para capturar

Antes de conﬁgurar Pro Tools y Media Composer

para sincronizar la captura, asegúrate de que las

dos aplicaciones tengan una conﬁguración

coincidente. Para más información, consulta

“Emparejar la conﬁguración de Media Composer

y Pro Tools en un sistema Video Satellite” en la

página 1283.

Conﬁgurar Pro Tools para capturar en

un sistema Video Satellite

Para conﬁgurar Pro Tools para capturar audio:

1 En Pro Tools, elige Setup > Session, y

asegúrate de lo siguiente.

• El menú emergente Clock Source está ajustado

en SYNC.

• El menú emergente Clock Reference está

ajustado en Video Reference.

Si necesitas más información, consulta la guía

de la interfaz de audio de Pro Tools HD.

Guía de referencia de Pro Tools1292

• Si el menú emergente Clock Reference está

ajustado en otra fuente, como World Clock,

asegúrate de que el LED Ref Present esté

encendido, y que Clock Reference en que está

bloqueado SYNC coincida con el VTR.

2 Coloca las entradas de audio de las pistas

deseadas.

3 Activa la grabación en las pistas de audio en las

que deseas capturar el audio.

Haz clic en el botón Record Enable de la ventana

Transport.

Conﬁgurar Media Composer para

captura de vídeo

Avid Video Satellite admite la captura de vídeo de

una secuencia nueva o existente con las herramientas

de captura de Media Composer o Symphony.

Consulta los detalles de conﬁguración en la

documentación de Media Composer o Symphony.

Reproducción de audio y vídeo

grabados con un sistema Video

Satellite

Una vez que has terminado de capturar con un

sistema Video Satellite, el clip capturado aparece

en el monitor Record y en la línea de tiempo.

El audio aparece en la línea de tiempo de Pro Tools.

Para ver el clip capturado, haz lo siguiente:

 Haz clic en Play (o pulsa la barra espaciadora)

en Pro Tools o Media Composer.

Redigitalizar una secuencia

existente

Media Composer puede abrir secuencias creadas

en otros sistemas de edición Avid. Sin embargo,

puede que desees volver a digitalizar todos o algunos

de los archivos de contenidos audiovisuales porque

tengan la resolución equivocada, o se hayan perdido.

Cuando se utiliza este procedimiento con un satélite

de vídeo, debes capturar el audio en Media Composer

y luego exportar una secuencia AAF que contenga

una referencia o audio incrustado a Pro Tools.

Digitalizar desde una EDL

Avid Media Composer incluye el software EDL

Manager, que te permite abrir una EDL desde otra

aplicación de edición, crear una secuencia de

Media Composer desde esa EDL, y a continuación

volver a digitalizar la secuencia.

Cuando se utiliza este procedimiento con un satélite

de vídeo, debes capturar el audio en Media Composer

y luego exportar una secuencia AAF que contenga

una referencia o audio incrustado a Pro Tools.

Volcar audio y vídeo a cinta

Puedes volcar audio desde Pro Tools y vídeo desde

Media Composer en una cinta utilizando

la herramienta Digital Cut de Media Composer.

Consulta los detalles de conﬁguración en

la documentación de Media Composer. Ten

en cuenta que la conexión de 9 pines debe estar

en el sistema Media Composer.

La característica Universal Mastering

en Simphony no es compatible con Video

Satellite.

Capítulo 56: Avid Video Satellite 1293

Para grabar audio y vídeo en una cinta desde

Media Composer y Pro Tools al mismo tiempo:

1 Asegúrate de que tu sistema está conﬁgurado

de la siguiente forma:

• Los equipos de Pro Tools y satélite de vídeo

Media Composer están vinculados.

• Las salidas de audio en la interfaz de audio

Pro Tools HD están conectadas a las entradas

de audio apropiadas del VTR.

•

Las salidas de vídeo del sistema Media Composer

están conectadas al VTR.

• Si estás utilizando control de VTR, el cable

de control de Media Composer está conectado al

VTR, y el VTR está conﬁgurado en modo remoto.

2 Inserta una cinta de vídeo en tu VTR.

3 Para asegurarte de que el VTR está conﬁgurado

correctamente, consulta el siguiente tema en

la Ayuda de Media Composer (

Help > Avid

Media Composer Help

): Conﬁguring a Deck

or Multiple Decks.

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona uno de los nombres de cinta

mostrados y haz clic en

Aceptar.

• Si quieres añadir una cinta nueva a la lista:

5 Arrastra la secuencia que deseas grabar en

la cinta desde el bin al monitor Record.

6 Selecciona Output > Digital Cut. Se muestra

la herramienta Digital Cut.

7 Si deseas establecer puntos de entrada y salida

en digital cut.

8 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona la opción

Entire Sequence para

grabar toda la secuencia.

• Desmarca la opción

Entire Sequence y marca

los puntos de entrada y salida en la línea de tiempo.

Para minimizar el riesgo de pérdida de frames,

se recomienda renderizar todos los efectos

antes de realizar un volcado.

Al volcar a un VTR por SDI o a un dispositivo

1394 que requiera combinar audio y vídeo por

una sola fuente, debes exportar el audio a

Media Composer desde Pro Tools o combinar

las señales de audio y vídeo utilizando un

dispositivo sumador de otras marcas, y a

continuación volcar la secuencia ﬁnal a cinta.

Cuando se utiliza Media Composer en modo

satélite para proyectos 24p y 23,976, solo son

compatibles los formatos de salida 24 y 23,976.

El formato de salida 29,97 (velocidad

de reproducción a +25% sin pulldown) no se

admite en modo satélite para proyectos 24p

y 23,976p.

Herramienta Digital Cut

Guía de referencia de Pro Tools1294

9 Si estás volcando a través de una conexión

FireWire (1394) (

Special > Device > IEEE 1394),

selecciona el modo de salida apropiado desde el

menú emergente Output Mode de la siguiente

forma:

• Si todos los contenidos de tu línea de tiempo son

DV25, o si son todos DV50, y todos sus efectos

están renderizados, puedes lograr una calidad

de salida ligeramente superior seleccionando

DV25 o DV50, según proceda.

• De lo contrario, debes seleccionar las opciones

RT DV25 o RT DV50 para renderizar y codiﬁcar

todos tus vídeos en ese formato.

10 Selecciona la opción Stop on Dropped Frames

si quieres que Media Composer detenga la cinta

automáticamente si el audio y el vídeo no se

graba correctamente.

11 Selecciona la opción Add Black At Tail y escribe

la cantidad de negro que deseas agregar al ﬁnal

de la secuencia.

12 Selecciona una de las siguientes opciones en

Deck Control:

Modo Local

Iniciarás la grabación de forma manual.

Modo remoto

Media Composer iniciará el VTR

y comenzará a grabar en el código de tiempo

especiﬁcado.

Si eliges el modo Remote selecciona una de estas

opciones:

Sequence Time

Inicia la grabación basándose en

el tiempo de la secuencia. Por ejemplo, si la

secuencia comienza a 01:00:00:00 en la línea

de tiempo, Media Composer comenzará a grabar

cuando la cinta alcance 01:00:00:00.

Record Deck Time

Inicia la grabación donde está

detenido el VTR.

Mark In Time

Inicia la grabación en la dirección

inscrita en la ventana superior a la derecha de los

controles de transporte.

14 En los botones Source Track, selecciona la pista

de vídeo superior. Solo se grabarán las pistas de

vídeo seleccionadas y las pistas de vídeo inferiores.

15 Si has seleccionado el modo Remote, utiliza los

botones Record Track a la derecha para

seleccionar qué pistas de audio y vídeo

se grabarán en la cinta.

16 Haz clic en el botón amarillo Preescucha para

comprobar que todas las pistas que has

seleccionado se estén reproduciendo y que los

puntos de inserción en la cinta sean correctos.

17 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para grabar usando el modo Local, pulsa play

y record en el VTR. Cuando esté listo, haz clic

en el botón Grabar en la ventana Digital Cut.

• Para grabar usando el modo Remote, pulsa

Record en la ventana Digital Cut. Media Composer

preparará la cinta, la reproducirá, y a continuación

la colocará en el lugar apropiado.

Pistas de origen seleccionadas

Al hacer un Digital Cut con periféricos de vídeo

Avid Mojo DX o Nitris DX, Output Mode debe

estar conﬁgurado en “Real Time” cuando se

utilicen las salidas de vídeo no-ﬁrewire, para

un mejor rendimiento de sincronía de A/V.

Asegúrate de grabar por lo menos unos

segundos de negro en la cinta antes de realizar

un digital cut. Esto garantizará que la cinta

de vídeo es del formato correcto cuando se

inicia el digital cut.

Botón de pista de origen

Botón Record Track

Activación para grabación

Preescucha

Capítulo 56: Avid Video Satellite 1295

Guía de referencia de Pro Tools1296

Lista de conceptos clave 1297

Numerics

29.97 FPS Non-Drop 1203

AAF

abrir en ProTools

356

contenidos vinculada 21

exportar 367, 373

importar 355

importar conﬁguraciones de “traducción” 363

metadatos 18, 1207

abrir

navegadores de espacio de trabajo

282

abrir una secuencia AAF en ProTools 356

abrir una secuencia OMF en ProTools 356

Absolute Grid (modo) 535, 841

acercamiento con zoom 537

en el editor de tempo 787

ACID (archivos)

importar

335

acordes 816

Activación de regla de tempo (botón) 179

Activación para grabación (botón) 441, 501

activar

automatización

1077

automatización de plug-ins 1035

grupos 259

activas

inserciones

1024

pistas 245

Active Busses (visualización) 93

activo 15

Add Key Change (comando) 813

Add Marker/Memory Location (botón) 820

Add Meter Change (botón) 804

Add Unique Triggers (opción) 673

Administrador de Aplicaciones de Avid 44

AFL (After Fader Listen) 242

AFL/PFL (camino) 72

AFL/PFL Mutes (camino de salida) 73

After Playback Scrolling (opción) 413

After Write Pass, Switch To (opción) 117, 1056

AIFF (formato de archivo) 1123

ajustar

clips con la herramienta de ajuste Scrub

550

clips por el valor de Nudge 592, 689

fundidos cruzados 621

puntos críticos de ganancia de clip 601

puntos de inicio y ﬁn de clip 547

ajustar (trim)

clips al punto de inserción de edición

590

datos no deseados de clip y pistas 590

Ajustar clip (comandos)

To File

592

To Fill Selection (comando) 591

To Selection (comando) 590

Ajustar inicio de clip

End to Fill Selection (comando)

591

End to Insertion (comando) 590

Start to Fill Selection (comando) 590

Ajustar inicio de clip a inserción

Start to Insertion (comando)

590

Ajustar tiempo de inicio de sesión para que coincida

con el tiempo de inicio de la fuente

351

ajuste

puntos críticos

de automatización

791, 1083, 1093

ajuste (herramientas)

automatización de ajustes

1083

ajuste (trim)

puntos de inicio/ﬁn de notas

688

aleatorizar

duraciones de notas

946

ubicaciones de notas 929

alineación al clip siguiente o precedente 837

All MIDI Notes Off (comando) 709

Allow Latch Prime in Stop (opción) 116

Allow Track Arm Commands in Local Mode

(opción)

128

Alternancia de zoom (preferencias) 113, 543

Lista de conceptos clave

Guía de referencia de Pro Tools1298

alternar

altura de pista

226

vista Track 225

Alternate Takes (menú desplegable) 469, 644

altura (notas MIDI)

transporte

687

altura de pista 226

cambiar el tamaño 227

altura, para notas MIDI

transportar con el comando Transpose

947

Always Display Market Colors (opción) 105

Always Fill Channel Strips When Banking

(opción)

115

Análisis de Elastic Audio 892

ancho de banda de procesamiento 58

ancho de pista 214

apertura de ventanas Plug-In 1033

aplicar Nudge

a clips con fundidos

624

a los contenidos del clip 594

a puntos de inicio y ﬁn de selección 567

a selecciones y clips 593

a varios clips 594

al rango seleccionado 567

con el valor de Nudge siguiente 594

conﬁgurar el valor de Nudge 593

fundidos 624

Apply Real-Time Properties (opción) 345

archivado de sesiones

(con comando Compact)

606

Archivo (menú)

Bounce to Disk (comando)

1121

archivo de audio intercalado 153

archivo de sesión 154

Archivo de Sibelius (.sib) 758

Archivo Workspace.wksp 280

archivos ACID 327

archivos de audio 10

compactar 606

importar 327

nombres predeterminados 439

varios tipos de archivos de audio 160

Archivos de audio (carpeta) 154

archivos de audio mono dividido 153

archivos de audio multi-mono 153

Archivos de fade (carpeta) 154

archivos de transferencia

seleccionar en espacio de trabajo

289

archivos de varios tipos 160

archivos faltantes 386

omitir 310

archivos intercalados estéreo, exportación 341

archivos MIDI estándar 342

exportar 344

importar 342

archivos ofﬂine, seleccionar en espacio

de trabajo

289

arrastrar y soltar

de la lista de clips a pistas

832

importación de archivos de audio 329

importar archivos MIDI 344

asignación de armadura 354

asignación de caminos en I/O Setup 88

asignación de canales

modiﬁcar

reasignar 88

Asignación de colores

aplicar a banda de canal

248

asignación de compás 354

asignación de disco

y sesiones para diversas plataformas

446

asignación de tempo 354

asignaciones de plug-ins

administrar

1045

crear 1044

deﬁnir predeterminada 1046

eliminar 1046

importar y exportar 1047

Learn (modo) 1043

ASIO 6

Assignments View (opción Sends View) 989

atajos de teclado 1034

comandosglobales de teclas 23

entrada numérica 569

grabar 455

atributos (grupos) 256

Attributes (Group List) (comando) 252

audición

elección de puntos de inicio y ﬁnal

415

pre/post-roll 415

Audio During Fast Forward/Rewind

(opción)

106, 410

Audio Files Conform to Session Tempo (botón) 305

Audio Media (opciones)

al exportar

375

al importar 360

Audio MIDI Setup (AMS) (Mac) 50, 141

Audio Pull Up/Down (opción) 1284

Audio Pull-Up y Edit Play Rate 1284

Lista de conceptos clave 1299

Audio Track RecordLock (opción) 109, 498

Audio Zoom In (botón) 538

Audio Zoom Out (botón) 538

AudioSuite (menú) 193

AudioSuite (plug-ins)

botón Bypass

877

botón Render 878

botón Reverse 877

botón Target 875

botón Use in Playlist 873

botón Whole File 877

Clip by Clip (modo) 874

Clip List (comando) 872

Create Continuous File (comando) 874

Create Individual Files (comando) 874

Entire Selection (modo) 874

File Mode (selector) 873

Handle Length (opción) 878

Overwrite File (comando) 874

Playlist (comando) 872

Preescucha 876

Preview (volumen) 877

procesamiento multicanal 878

Selection Reference (selector) 872

utilizar 879

AudioSuite (ventana) 871

Auto Accept Adjust Bounds (opción) 113

Auto Backup (opción) 108

Auto Input Monitoring (modo) 447, 448

Auto Insert Default Plug-Ins (preferencia) 114

Auto Match Pull Factors (opción) 1186

Auto Rename Clip List (comando) 273

AutoGlide Time (preferencia) 116, 1167

AutoJoin

comando

1057

AutoMatch

botón

1072

controles individuales 1072

tipos de automatización individuales 1073

todos los controles 1073

AutoMatch Time (preferencia) 116, 1061

Automatically Copy Files on Import

(opción)

122, 337, 348

Automatically Create Click Track in New Sessions

(opción)

125

Automatically Find and Relink (opción) 386

Automation Follows Edit (opción) 1062

Automation Preview (modo) 1107

Punch Preview (botón) 1109

suspender 1109

Write Automation To (comandos) 1109

automatización 1053

activar 1077

ajustar 1093

borrar 1079

capturar y aplicar en otra parte 1106, 1109

clips 521

combinación de automatización

de ajuste

1093

combinación de automatización de VCA 1113

combinar automatización de volumen con

ganancia de clip

605

combinar ganancia de clip con automatización

de volumen

605

convertir automatización de volumen a

ganancia de clip

604

convertir ganancia de clip a automatización de

volumen

604

copiar 1087

cortar 1087

crear 1070

de instantáneas 1104

dibujar con lápiz 1081

en pistas multicanal 1086

escalonada 1084

escribir 1066

escribir a la selección, inicio o ﬁn

de selección

1095

escribir al detener 1096

escribir hasta el próximo punto crítico 1097

pegar 1087

pistas agrupadas 1087

pistas ocultas 230

punto de paso 1057

puntos críticos 1085

reducción 1080

reducción de densidad de datos 1061, 1080

reducir 1061

relativa y absoluta 1059

Safe (modo) 1062

Special Paste (modo) 1090

suavizado 1061

suspender 1077

valores delta 1059

VCA Masters 1112

vista de pista 528

visualizar límites y formas de los fundidos 628

Guía de referencia de Pro Tools1300

y asignaciones de salida múltiples 1147

y panorámico multicanal 1171

automatización (en modo Safe) 1062

automatización (preferencias)

AutoMatch Time (preferencia)

1061

Smooth and Thin Data After Pass

(opción)

1080

automatización de ajuste

combinar

1093

automatización de control escalonada 1084

automatización de instantánea

agregar listas de reproducción de

automatización vacías

1105

escribir sobre automatización existente 1105

y ajustar valores 1106

automatización de instantáneas 1104

automatizar

controles conmutados

1068

automatizar envíos 1069

automatizar plug-ins 1070, 1071

Auto-Name Memory Locations While Playing

(opción)

112, 821

Auto-Name Separated Clips (opción) 112, 587

Auto-Spot Clips (comando) 1199

Auxiliary Inputs

controles de pista

203

Avance rápido 410

avance rápido

Fast Forward (botón)

176

avance y retroceso

comandos Forward y Play

410

Avid Video Engine (AVE) 49, 1231

Avid Video Satellite 1279

Ayuda 193

información sobre herramientas 103, 195

Ayuda online 1281

Back (comando) 410

Back and Play (comando) 410

Back/Forward (comandos) 410

Back/Forward, especiﬁcación de cantidad de

rebobinado/avance rápido

107, 411

bandas de canal 11

entradas auxiliares 200

pistas de audio 199

pistas de instrumento 202

pistas de master fader 200

pistas MIDI 201

pistas VCA Master 201

barra de herramientas 25

Bars|Beats

escala de tiempo

773

Beat Clock MIDI 423

Beat Detective 651, 652, 653

activadores de pulso

colocar

660

eliminar 660

generar 656

mover 660

promover 661

Collection Mode 672

con varias pistas 666

conformar clips 667

deﬁnir una selección 654

detectar transitorios 656

extrapolación 665

generar marcadores de compás/pulso 662

pad de activación 666

plantillas 663

plantillas de groove 664

plantillas DigiGroove 663

requisitos del sistema 652

Scroll Next 662

separar clips 665

suavizamiento de la edición 670

ventana 653

Big Counter (ventana) 407

Bi-Phase/Tach

opción de cableado

133

opción impulsos por cuadro 133

Bloqueo de teclado para modo de herramientas

de edición

560

borrar

caminos en I/O Setup

borrar automatización 1079, 1087

botón

Automation Safe

1031

Botón Añadir cambio de tempo 781, 801

Botón Auto (plug-ins) 1031

Botón de comparación (plug-ins) 1031

Botón de compás 433

Botón de conﬁguración anterior (plug-ins) 1031

Botón de conﬁguración siguiente (plug-ins) 1031

Botón de la ventana Output 1161

Botón de selección de conﬁguración

de plug-in

1031

Botón de vínculo principal 1033

Botón Launch Setup App 51

Botón Whole File (AudioSuite) 877

Lista de conceptos clave 1301

Botones de activación de vínculo 1033

Botones de zoom 537

Bounce ofﬂine (más veloz que en tiempo real) 1129

Bounce to Disk (comando) 1117, 1121, 1122, 1131

camino de fuente 1122

Choose Directory 1129

conversión de frecuencia de muestreo

(opciones)

1127

dithering 1118

formato 1126

formato de canales (opciones de) 1126

grabar una submezcla 1130

Ofﬂine (opción) 1129

Output Path (del selector) 1122

registros de tiempo 1121

resolución en bits (opciones) 1126

tipo de archivo 1123

Bounce to QuickTime Movie (comando) 1259

Bring to Front (comando) 589

bucles

crear con la herramienta de ajuste Loop

550

grabar con reverb o delay 1120

herramienta de ajuste Loop 550

reproducción 418

selección 418

bucles (crear)

clips

855

Buffer Size (Hardware) 450

bus (enviar a)

caminos de la señal

buses

ejemplos para formato surround

1153

envíos 985

envíos multicanal 1149

procesamiento de submezclas y envíos 1000

buses de mezcla 989

BWF (.WAV)

formato de archivo

1123

Bypass (botón, plug-ins) 1032

cabezal de reproducción

mover a límites de clip

417

y selecciones de edición 417

y selecciones sobre la línea de tiempo 417

Cabezal de reproducción (Playhead) 414, 724

Cache Size (opción) 49

cadena lateral 1036

Calculator Entry (modo para entrada numérica) 569

Calibration Mode (comando) 429

Calibration Reference Level (preferencia) 111

Calidad de conversión de la frecuencia de

muestreo

123, 328, 338, 363, 375, 1248

cambiar el nombre

Memory Locations

825

cambiar nombre

a clips en pistas

524

cambio de altura 912

cambios de programa 700

editar 704

eliminar 704

escuchar 704

insertar 703

mover 704

predeterminado para pistas MIDI

cambio de programas

predeterminados

700

y selección de bancos 700

camino de entrada, selector de 206, 232

camino de escucha predeterminado 70

camino de la señal

y orden de caminos predeterminado

camino de Low Latency Monitoring 73

camino de salida, selector de 206, 233

caminos 62

activos e inactivos 87

asignar 88

borrar 87

cambio del orden de 86

crear caminos de audio 80

crear caminos de audio multicanal 1139

de audición 70

de salida predeterminados 71

ejemplo de multicanal 88

inactivos 87

modiﬁcar 84

orden predeterminado 73

personalizar 84

predeterminados mono y estéreo 84

principales 62

seleccionar 86

subcaminos 62

superposición 89

último utilizado 98

caminos de escucha, selector de 70

caminos de la señal 62

caminos de la señal de audio 62

caminos de programa MIDI

seguir

706

Guía de referencia de Pro Tools1302

caminos de salida

predeterminados

caminos principales 62

canal, selector de 1033

canales 11

canales (asignación)

orden de rutas predeterminado

cancelar tomas de grabación 455, 483

Capacidades del software ProTools HD

con el hardware HD Native

capturar código de tiempo 1198

capturar valores de automatización 1109

Capture Clip (comando) 585

caracteres no permitidos 156, 387

carpeta de controladores (personalidades

de controlador)

1018

carpeta de destino para conﬁguraciones

de plug-ins

1038

Catálogos

del espacio de trabajo

317

Catálogos (espacio de trabajo) 284

Catálogos del

espacio de trabajo

316

Center Playhead Scrolling (opción) 414

cerrar ventanas de plug-in 1033

Change Duration (comando) 925, 945

Change Edit to Match Timeline (comando) 575

Change Meter (comando) 756, 804, 805, 806, 807

Change Tempo (comando) 782

Change Timeline to Match Edit (comando) 575

Change Velocity (comando) 925, 942

Chord Change (cuadro de diálogo) 817

Classic (modo de teclado numérico) 26, 107

Clear (comando) (lista de clips) 274, 275

Clear (comando) (menú Edit) 530

Clear All Clip Indicators (comando) 209, 210, 992

Clear Clip Gain (comando) 602

Clear Special (comandos) (automatización) 1090

Clear Trim Automation Track (comando) 231, 1080

clic 430, 431, 432

Click (plug-in) 430

clics y chasquidos, evitar ruidos 520

Clip (menú) 193

Bring to Front (comando) 589

Capture (comando) 585

Identify Sync Point (comando) 1201

Lock (comando) 847

Mute/Unmute (comando) 848

Quantize to Grid (comando) 595

Remove Sync Point (comando) 845

Send to Back (comando) 589

Ungroup All Clips (comando) 861

Ungroup Clips (comando) 861

Unlock (comando) 847

Unloop Clips (comando) 857

Clip Hold (opciones) 120, 209

Clip List (menú)

Compact (comando)

606

Export Selected As Files (comando) 372

Time Stamp Selected (comando) 840

Timeline Drop Order opción 831

Clip list (menú)

Export Clip Deﬁnitions (comando)

341

Clip List Selection Follows Edit Selection

(opción)

112, 264, 564

Clip Name

menú contextual

194, 275

Clip Time View (opción) 525

clips 10, 222, 517

adaptar a una selección de edición 607

administrar 271

ajustar a 837

ajustar al punto de inserción de edición 590

ajustar al siguiente 837

ajustar por el valor de Nudge 592, 689

ajustar puntos de inicio/ﬁn 547

alinear con los puntos de inicio de clips 834

anular separación 589

aplicar Nudge 593

aplicar nudge a clips con fundidos 624

arrastrar a pistas multicanal 596

arrastrar de la lista de clips 831

asignación automática de nombres

(opciones)

273

automatización 521

bloquear 846, 847

bloquear edición 847

bloquear tiempo 847

borrar propiedades en tiempo real 715

buscar 266

cambiar nombre en una pista 524

capturar 585

colocar en pistas 831

colocar en punto de inserción de edición 833

Conform to Tempo 786

conformar con Beat Detective 667

consolidar 606

copiar 529

cortar 529

crear 585

Lista de conceptos clave 1303

crear bucles 855

cuantizar 595, 939

de archivo completo 516

deﬁnidos por el usuario 271, 274, 516

desbloquear 847

deslizar 835

desplazar 835, 836, 846

duplicar 853

eliminar 530

eliminar cambio de altura (Elastic Audio) 913

eliminar deformación (Elastic Audio) 906

eliminar no utilizados 274

eliminar silencio de 848

eliminar silencio de los 849

emplazar 1198

emplazar automáticamente 839, 1199

enviar atrás 589

exportar como archivos de audio 339

extender selecciones para incluir 568

ganancia 596

hacer fundidos entre 620

insertar silencio en los 851

llevar al frente 589

MIDI 482

mostrar nombres 525

mostrar tiempos 525

mover 838

mover clips con fundidos 624

mover en modo Grid 841

multicanal 517

nombres predeterminados 439

ocultar creados automáticamente 274

ofﬂine 517

ordenar 265

Original Time Stamp 840

pegar 530

puntos de sincronización 844, 1201

recortar (ajustar) datos indeseados 590

registro de tiempo 1200

renombrar en la lista 272

repetir 853

seleccionar 563

seleccionar opciones 269

seleccionar todos en un pista 564

separar 585

separar con Beat Detective 665

separar con la herramienta de mano

Separation

588

silenciar 848

sustituir 841

User Time Stamp 840

vídeo 1248

warped (Elastic Audio) 517, 905

clips bloqueados para la edición 847

clips con bloqueo de tiempo 847

clips con bucle

ajustar con la herramienta de ajuste

Loop

551, 552

clips creados automáticamente 516

ocultar 274

renombrar 271

clips de archivo completo 516

clips de vídeo 1248

clips deformados (Elastic Audio) 517

clips deﬁnidos por el usuario 271, 274, 516

clips en bucle 855

anular bucles 857

copiar y pegar automatización 859

crear 856

editar 857

seleccionar 857

Clips MIDI 521

creados en líneas de compás 482

y eventos de controlador 522

y pinchar para grabar 485

clips MIDI

orientaciones para la edición

522

y lista de clips 263

clips multicanal 517

clips silenciados y procesamiento

de AudioSuite

879

Clock Reference (opción) 1283

Clock Source 53, 1052, 1178

Close Session (comando) 165

Coalesce Clip Gain to Volume Automation

(comando)

605

Coalesce Trim Automation (opciones) 117

Coalesce Trim Automation Track (comando) 231

Coalesce VCA Master Automation Track

(comando)

231

Coalesce Volume to Clip Gain command

(comando)

605

Coalesce when Removing Slaves from VCA Group

(opción)

116

código de tiempo 1283

capturar 1198

compensar desfases de tiempo de inicio 1278

compensar el desplazamiento del tiempo

de inicio

1288

Guía de referencia de Pro Tools1304

forzar una coincidencia en un sistema

satélite

1287

generar 1191

hacer coincidir entre ProTools/Satellite 1288

hacer coincidir formato para 1287

redeﬁnir posición 1185

reemplazar 1182

y Jam Sync 1182

y limitaciones Drop Frame de ProTools 1287

Código de tiempo de la escala de tiempo 774

código de tiempo de reemplazo 1182

coincidencias 643

Collection Mode (Beat Detective) 672

colocar

eventos de tempo

781

Color Coding

(opciones)

245

opciones 105

Color, conﬁguración de ventana sobreimpresa 133

Comando Export Selected As Files 372

Comando Make (Track) Inactive 231, 245

Comando Scroll into View 219, 231

Comandos Track Name 231

Comandos Trim Automation

Trim to Current

1107

combinación de

automatización de trimming

1093

combinar

automatización de VCA

1113

Command|8 1018

cómo ocultar

clips creados automáticamente

274

Compact (comando) 606

Compact Selected (comando) 275

compactar archivos de audio 606

compás

actual

804

mostrar 179

predeterminado 433

Compás (regla)

mostrar

804

compases

cambiar numeración

812

compatibilidad 3, 1285

compatibilidad Mac/PC, forzar (opción) 161, 390

compatibilidad multilingüe 401

Compensación de retardo

habilitar

1008

Time Mode (opción) 117

vista 214

compensación de retardo

aplicar a pistas omitidas

automáticamente

1013

cambio del retardo de pista 1011

Campo User Offset (+/–) 1011

indicador 1010

omitir 1011

por inserción de hardware 1016

sobrepasa el límite de compensación 1012

compensación de retardo (Delay Compensation)

modo

1009

vista 982

Compensación de retardo (opción) 117, 1009

Compensación de retardo en pistas

MIDI

707

Compensación de retardo por

inserción de hardware

compensación de retardo por inserción de

hardware

67, 1016

compensación del retardo 1008

compensar

desfases de satélite de vídeo

1278

retardo de monitorización 1278, 1288

Compensation for Input Delays After Record Pass

(opción)

Compensation for Output Delays After Record Pass

(opción)

composición 632

composición de pistas 632

conectar

dispositivos de audio externos

1051

conexiones de entrada 11, 428

Configuración de fundido 617

Confirmación de pista 917

Confirmar hasta este inserto 920

Confirmar pista 917

Conform to Tempo (comando) 786

conﬁguración

copiar

1039

crear 1039

pegar 1039

puntos de pinchar para grabar y de bucle 456

Conﬁguración avanzada del Tipo de medidor 119

Conﬁguración de hardware

Botón Launch Setup App

Conﬁguración de MachineControl de 9 pines 135

conﬁguración de plug-ins 1039

Conﬁguración de plug-ins (menú) 1031, 1037

Conﬁguración de propiedades de tiempo real 711

Lista de conceptos clave 1305

conﬁguración de ProTools

para surround

1136, 1145

Conﬁguración de sesión (ventana) 1177

Session Length 1179

Conﬁguración predeterminada de plug-in TC/E 124

conﬁguraciones

crear subcarpetas

1038

elegir un destino para 1038

guardar 1039

Settings Preferences (comando) 1038

conﬁguraciones de PRE 354

conﬁguraciones E/S 94

conﬁguraciones Window

importar

354

conﬁgurar

desfase de tiempo de inicio de satélite

1278

MMC 1193, 1194

SMPTE 1183

consolidación de contenidos audiovisuales 317

Consolidate (comando)

audio

606

notas MIDI 690

Consolidate From Source Media 376

Consolidate Handle Length 361, 376

Consolidate Handle Size 376

Consolidate Source Audio Media 361

Constant (comando) (Tempo Operations) 795

consultas al bus 994

contenidos de origen 360, 375

contenidos incrustados 20

contenidos vinculados 21

Continuous Scroll with Playhead (opción) 414

Continuous Scrolling During Playback (opción) 414

control de señal diferenciado 1146

Control deslizante panorámico 207

Control local 477

controles de pista

Elastic Audio

891

pistas de audio 203

pistas de entrada auxiliar 203

pistas de instrumento 205

pistas de master fader 203

pistas de vídeo 205

pistas MIDI 204

pistas VCA Master 204

ventana Edit 203, 204, 205

Controles de pista de

Elastic Audio

891

controles de pista de audio

controles de pistas

203

controles de plug-in

ajustar

1034

vincular 1049

controles de vínculo 1289

acceder a los mini-botones de vínculo desde

una superﬁcie de control

1290

botón de vínculo 1289

mostrar 1290

Satellite Link (botones) 1289

vincular sistemas con una superﬁcie

de control

1290

conversión de plug-in, selector de 1032

Conversion Quality (opción) 328, 1248

Convert Volume to Clip Gain (comando) 604

Convert WAV ﬁles to AES31/BroadcastWave

(opción)

122, 337, 388

Convertir ganancia de clip en automatización

de volumen

604

convertir sesiones 158

copia de automatización de pistas a envíos 1069

copia de seguridad automática

de sesiones

108, 155

copiar

conﬁguración de plug-ins

1039

conﬁguraciones de control de pista

a envíos

993

notas MIDI con el comando Split 949

selecciones y clips 529

Copias de seguridad de archivo

de sesión (carpeta)

155

Copy (comando) 529

Copy Clip Gain (comando) 603

Copy From Source Media 376

Copy from Source Media (Video) 350, 361

Copy Settings (comando) 1037

Copy Source Audio Media 360

Copy Special (comandos) 1090

Copy to Send (comando) 1069

Core Audio 6

cortar

automatización

1087

notas MIDI con el comando Split 949

selecciones y clips 529

Countoff (botón) 179

creación de

grupos de clips

860

creación de una

pista de metrónomo

430

Guía de referencia de Pro Tools1306

crear

clips

585

fundidos cruzados 620

fundidos de entrada/salida 618

marcadores y ubicaciones de memoria 819

sesiones compatibles con Mac y PC 390

subcarpetas de conﬁguraciones 1038

Create Click Track (comando) 430

Create Fades (comando) 620, 621

Crossfade Preference for Pre/Post-Roll

(opción)

112, 616

cruce cero 520

cuadro de diálogo Clip info 1287

Cuadro de diálogo Commit Tracks 918

Cuadro de diálogo New Subpath 82

Cuadro de diálogo Track Bounce 923

Cuadro de diálogo Video Import Options 1246

Cuantizar

propiedades en tiempo real

711

cuantizar

clips de audio

928, 939

cuantización de clips en la cuadrícula 595

eventos de Elastic Audio 929, 938

MIDI en entrada 478, 951

notas MIDI 928, 933

cuenta previa 432

Current Feet+Frames (comando) 1184

Current Timecode Position (comando) 1185

cursor de edición 408

colocar con la herramienta de selección 552

mover a límites de clip 571

y explorar 556

cursor de reproducción 408

cursor de reproducción (ubicación) 408

Custom FF/REW Speed (preferencia) 107

Custom Note Duration

Follow Grid

678

Custom Shuttle Lock Speed (preferencia) 107, 558

Cut (comando) 529

Cut Clip Gain (comando) 603

Cut Special (comandos) 1089

All Automation 1089

Pan Automation 1089

Plug-In Automation 1089

Cut Time (comando) 806, 810

datos de contenidos audiovisuales 17

datos de pista 516

datos de sesión

importar

346

D-Command 1017

D-Control 1017

Default Automatic Naming to English (opción) 104

Default Clip Color Coding (opciones) 105

Default Dynamics (preferencia) 114, 1028

Default EQ (preferencia) 114, 1028

Default Fade Settings 113

Default Handle Length (opciones) 122

Default Input Gain (preferencia) 124

Default Note On Velocity (conﬁguración) 678

Default Plug-In (preferencia) 124

Default Thru Instrument 477

Default Thru Instrument (preferencia) 125

Default Track Color Coding (opciones) 105

deformación (marcadores)

añadir

900

eliminar 901

deformar audio (Elastic Audio) 901

deﬁniciones de clips 341

Degree of Thinning (preferencia) 115

Delay (conﬁguración) (Real-Time Properties) 713

Delay (dly) (indicador de retardo) 1010

Delay After Play Command (preferencia) 128

Delay Before Locking to LTC (opción) 128

Delay Before Locking to Timecode (opción) 128

Delay Compensation

aplicar a pistas omitidas automáticamente

495

H/W Insert 67

MIDI Beat Clock 126

MIDI Timecode 126

Delay Compensation Status (indicador) 172

Delay Compensation View (opción) 1010

Delay for External Devices (opciones) 126

Delay plug-ins 1021

Delete Active Groups (Group List)

(comando)

252, 256

Delete Current Settings File (comando) 1037

Delete Current Settings File (fundidos) 618

Delete Fades (comando) 621

Delete Group (comando) 252, 256

Delete Track (comando) 220, 231

desfase

conﬁgurar para tiempo de inicio de satélite

de vídeo

1278

Desfases de código de tiempo externo 1181

Lista de conceptos clave 1307

Desfases de MIDI Beat Clock 424

Deshacer (comando Undo) 454, 526

deslizar clips 835

desplazamiento 556

vista de notas MIDI 523

Desplazamiento de notas

MIDI

687

desplazamiento de notas MIDI 687

desplazar

una pista a la vista

219

desplazarse

en la regla

576

por ventana de ProTools vertical

u horizontalmente

576

por ventanas Mix y Edit a pistas 577

vista Notes hacia arriba o hacia abajo 546

Destination Audio Sample Rate 363, 375

Destructive Punch File Length

(preferencia)

110, 506

Destructive Record (modo) 436, 464

DestructivePunch 504

fundidos cruzados 497

preparar para 505

Prepare DPE Tracks (comando) 506

desvincular controles de plug-in 1049, 1150

DigiGroove, plantillas 663

DigiTest 46

Director (botón) 179

director, reglas de

incluir en las selecciones

570

Disable “Input” When Disarming Track (In “Stop”)

(opción)

110

discos duros

grabar en el volumen del sistema

446

Round Robin Allocation 445

y Compacting Audio 606

Disk Allocation 445

y volumen de sistema 446

Display (Group List) (comando) 252

Display Events as Modiﬁed by Real-Time

Properties (opción)

125, 716

dispositivo de reproducción 46

distintas profundidades de bits 161

dithering

en master faders

1118

resolución y Bounce to Disk 1126

y Bounce to Disk 1118

divergencia

al utilizar

1168

dibujar 1169

dividir (MIDI) 949

dividir notas (acción) 949

dividir pistas estéreo y multicanal 595

Double-Clicking a MIDI Clip Opens (opción) 126

Drag and Drop From Desktop Conforms to Session

Tempo (opciones)

123, 338

Draw Grids in Edit Window (opción) 534

DSP

elementos activos e inactivos

y entradas y salidas inactivas 235

y envíos inactivos 992

y medidores de envíos 991

y recursos globales 15

y salidas inactivas 985

y sin salida 985

DSP medidores de uso 59

duplicar

envíos

993

inserciones 1029

listas de reproducción 630

selecciones de notas MIDI 853

selecciones y clips 853

Duplicate (comando de Track) 220, 231, 1056

Duplicate (comando) 852

Duplicate Group (comando) 252

Duración de fundido automático de entrada/salida

en clip (opción)

622

Duración de nota predeterminada 678

duraciones, para notas MIDI

aleatorizar

946

convertir en más legato 946

convertir en más staccato 946

edición con el comando Change Duration 945

Dynamic Transport mode 419

Dynamics plug-ins 1021

E/S conﬁguraciones de fábrica 94

edición

clips MIDI

522

de audio no destructiva 521

durante la reproducción 516

en varias pistas 532

formas de onda 520

MIDI no destructiva 524

no destructiva 515

vista de pista 528

y modos Grid 841

Guía de referencia de Pro Tools1308

Edición (preferencias)

Auto-Name Separated Clips (opción)

587

Conversion Quality (opción) 328

Crossfade (preferencia para

Pre/Post-Roll)

616

Separate Clip Operates On All Related Takes

(opción)

587

edición destructiva 606

edición manual de

velocidades de notas

942

edición no destructiva (MIDI) 524

Edit (comandos) 528, 529, 530

Edit (menú)

Change Edit to Match Timeline (comando)

575

Change Timeline to Match Edit (comando) 575

Clear (comando) 530

Clear Special (comandos) 1090

Consolidate (comando) 606

Copy (comando) 529

Copy Special (comandos,

automatización)

1090

Copy to Send (comando) 1069

Create Fades (comando) 620, 621

Cut (comando) 529

Cut Special (comandos) 1089

Delete Fades (comando) 621

Duplicate (comando) 852

Fade to End (comando) 620

Fade To Start (comando) 620

Heal Separation (comando) 589

Identify Sync Point (comando) 844

Insert Silence (comando) 851

Paste (comando) 530

Play Edit Selection (comando) 417

Play Timeline Selection (comando) 417

Redo (comando) 526

Repeat to Fill Selection (comando) 531

Select All (comando) 564

Separate Clips (comandos) 585

Shift (comando) 846

Strip Silence (comando) 848, 849

TCE Edit to Timeline Selection (comando) 607

Thin All Automation (comando) 1080

Thin Automation (comando) 1080

Trim Automation to All Enabled

(comando)

1107

Trim Automation to Current (comando) 1107

Trim Clip End to Fill Selection (comando) 591

Trim Clip End to Insertion (comando) 590

Trim Clip Start to Fill Selection (comando) 590

Trim Clip Start to Insertion (comando) 590

Trim Clip to File (comandos) 592

Trim Clip to Selection (comando) 590

Trim Region to Fill Selection (comando) 591

Undo (comando) 526

Write Automation (comandos) 1105, 1106

Edit (modos) 533

Grid 534

Relative Grid 535

Shufﬂe 533

Shufﬂe Lock 534

Slip 534

Spot 534

Edit (ventana) 169, 170

All View (opción) 980

desplazamiento desde la regla 576

media pantalla 414

None Views (opción) 980

Universe (vista) 578

Edit (ventana), selector de visualización 979

Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle

(opción)

106, 556

Edit Play Rate (opción) 1283, 1284

Edit Selection Follows Clip List Selection

(opción)

112, 564

Edit Window Default Length (preferencia) 103, 175

Edit Window Follows Bank Selection (opción) 115

Edit(menú)

Repeat (comando)

853

editar

atributos de notas

693

automatización 1082

automatización. 556, 1082

cambios de programa 704

duraciones de notas 945

Edit (modos) 533

eventos de compás 805

eventos de controlador 697

eventos de tempo 782

lista de eventos MIDI 767

marcadores 825

marcadores de compás|pulso 803

notas MIDI 684

pistas ocultas 230

puntos críticos 1085

ubicaciones de memoria 825

usar el modo Grid 534, 536

usar el modo Shufﬂe 533

usar el modo Shufﬂe Lock 534

usar el modo Slip 534

Lista de conceptos clave 1309

usar el modo Spot 534

velocidades de notas 691

y Edit (modos) 533

editar listas de reproducción 629

Editing (página de ProTools Preferences) 112

Editor de tempo 787

Effect Bypass (botón) 1032

Ejemplos de

encaminamiento de LFE

1156

ejemplos de caminos LCRS 1140

Elastic Audio 883

algoritmos TCE 894

añadir marcadores de evento 907

análisis en el espacio de trabajo 302

análisis en lote 302

Analysis (vista) 891, 906

archivos renderizados 894

clips deformados 905

Conform to Tempo 786

conﬁrmar 890

crear pistas 890

cuantizar 938

deformación de rango 903

deformación de rango individual 904

deformación en acordeón 903

deformación sobre el tempo 785

deformación telescópica 901

deshabilitar 890

detección del tempo 892

eliminar cambio de altura 913

eliminar deformación 906

eliminar marcadores de audio 908

ﬂujos de trabajo 883, 884

grupos de edición 906

habilitar en pistas 889

marcadores de deformación generados por

eventos de tempo

901

marcadores de evento 899

Monophonic (plug-in) 897

mover clips entre pistas 914

mover marcadores de evento 907

pistas 889

pistas habilitadas para 889

Pitch Shift 912

Polyphonic (plug-in) 896

precisión de eventos 892

preescucha en el tempo de la sesión 307

procesamiento de AudioSuite 913

procesamiento fuera de rango 905

promover marcadores de evento 907

propiedades 908

regenerar archivos renderizados 311, 386

Rhythmic (plug-in) 896

selector de plug-ins en navegadores 305

tipos de procesamiento 893

Transpose 912

Varispeed (plug-in) 897

Warp (indicador) 905

Warp (marcadores) 900

Warp (vista) 891, 899

X-Form (plug-in) 898

Elastic Audio (preferencias) 124

Elastic Audio, conﬁrmación 890

Elastic Audio, selector de plug-ins de 891

eliminación

listas de reproducción

631

eliminación de

pistas

220

eliminar

cambios de programa

704

clips no utilizados 274

elementos de la lista de eventos MIDI 768

envíos 986

eventos del sistema (sysex) 705

fundidos cruzados 621

grupos 256

notas MIDI 694

plug-ins de pistas 1025

ubicaciones de memoria 826

emplazar

clips

839, 1197, 1198

empujar con Nudge 592

emulación de dubber 109, 498

en 1283

Enable Dub Window (opción) 133

Enable Elastic Audio on New Tracks

(preferencia)

124

Enable GPU (opción) 108

Enable Session File Auto Backup (opción) 108

Enable SYNC Peripheral (opción) 132

encaminamiento de señal

ejemplos de surround

1154

elementos básicos de surround 1148

encaminamiento de señales

ejemplos

encontrar clips 266

Encontrar historial 267

End To Insertion (comando) 590

entrada clave 1030, 1036

entrada MIDI, selector de 206, 239

Guía de referencia de Pro Tools1310

entrada numérica

atajos

569

entradas auxiliares 13, 197

bandas de canal 200

ﬂujo de señal 969

monitorización y mezcla 1000

envío, panorámico de audio de 985

envío, silenciamiento de 985

envíos 985

mono o estéreo 989

añadir 985

automatizar 1069

cambio de conﬁguración predeterminada 986

copia de automatización de pistas a 1069

eliminación 986

etiquetar 1050

multicanal 1149

nivel predeterminado 986

opciones de vista 989

para buses de mezcla 989

para E/S de hardware 989

vista de asignaciones 989

visualización de controles de 991

y mezcla multicanal 1149

envíos de E/S de hardware 989

EQ plug-ins 1021

escala de tiempo

Bars|Beats

773

código de tiempo 774

Feet+Frames 774

minutos:segundos 774

muestras 774

Escala de tiempo Feet+Frames 774

escalado de

velocidades MIDI

692, 943

escribir

automatización

1066

automatización a la selección, inicio o ﬁn

de selección

1095

automatización al detener 1096

automatización de instantáneas 1104

automatización hasta el próximo punto

crítico

1097

escucha en el lugar 270

escuchar

clips de la lista

71, 270

fundidos 611

notas MIDI 685

programas 704

tomas 468

Espacio de trabajo 277

ventana Relink 312

espacio de trabajo

análisis de Elastic Audio

302

archivos de transferencia 308, 309

archivos faltantes 308, 310

Automatically Find and Relink 310

base de datos 279

buscar 296

búsqueda rápida 296

Calculate Waveform 301

candidatos para revincular 312

catálogos 278

comentarios 294

copiar elementos de la base de datos 295

Copy and Relink 309

elementos de la base de datos 291, 292, 293

eliminar elementos de la base de datos 295

escuchar 303

Find Links 314

forma de onda (mostrar) 301

guardar una búsqueda como un catálogo 301

indexar 286

Linking (opciones) 314

Manually Find Relink 310

menú de navegador 287

modo Auto-Preview 307

modo de preescucha en bucle 306

mover elementos de base de datos 295

navegar 282

ordenar columnas 291

permisos de volumen 283

preescuchar 303, 304, 307

preferencias 323

Regenerate Missing Rendered Files 311

revincular 308

selector de plug-ins de Elastic Audio 305

sesión 278

Skip All 310

tareas 321

tareas en pausa 321

tareas fallidas 322

Task Manager (ventana) 278

ventana Relink 279

vínculos 308

volumen de reproducción y grabación 279

volumen de transferencia 279

volúmenes 278

Lista de conceptos clave 1311

volúmenes apropiados (ver archivos

de transferencia)

309

WaveCache 280

Espera de nota 179, 478

Ethernet Controllers 137

EUCON 137, 1017, 1053

Event (menú) 193

All MIDI Notes Off (comando) 709

Beat Detective (comando) 653

Change Meter (comando) 804

Event (comandos) 925

Identify Beat (comando) 800

MIDI (comandos) 925

MIDI Track Offsets (comando) 708

Remove Duplicate Notes (comando) 709

Renumber Bars (comando) 812

Tempo (comandos) 794

Time (comandos) 806

Event Edit Area 693

Event Operations (comandos) 925

Change Duration (comando) 945

Change Velocity (comando) 942

Flatten Performance (comando) 942

Input Quantize (comando) 951

Quantize (comando) 926

Restore Performance (comando) 940

Select/Split Notes (comando) 950

Step Input (comando) 952

Transpose (comando) 947

Event Operations (ventana) 925, 926

eventos de compás 804

editar 805

insertar 804

eventos de controlador 696

editar 697

editar con Smart Tool 556

insertar 697

y clips MIDI 522

eventos de controlador MIDI

seguir

706

eventos de tempo 781

editar 782

extender selecciones a 791

y marcadores de compás|pulso 802

Exit (comando) (Windows) 166

Expand Channels to New Playlists 646

Expand to New Tracks (comando) 231

explorar

con la herramienta de ajuste Scrub

550

con la herramienta de selección 557

en dos pistas de audio 557

opción de modo ﬁjo 558

pistas de vídeo 1254

resolución 557

una sola pista de audio 557

velocidad de reproducción y dirección 557

y cursor de edición 556

Export Clip Deﬁnitions (comando) 275, 341

Export Clip Groups (comando) 383

Export Clips as Files (comando) 275, 339

Export MIDI (comando) 344

Export MIDI Settings (cuadro de diálogo)

Apply Real-Time Properties (opción)

345

MIDI File Format (menú emergente) 344

Export Selected Tracks as OMF/AAF

(comando)

367, 370

Export Session Info as Text (comando) 379

exportación

archivos AAF

367, 375, 376

archivos estéreo intercalados 341

exportar 326

archivos de Sibelius (.sib) 758

archivos OMF 375, 376

archivos OMFI 367

audio 339

deﬁnición de clip 341

grupos de clips 383

marcadores 345

opciones de conversión de frecuencia

de muestreo

374

opciones de medios de audio 375

opciones de OMF/AAF 373

partitura a Sibelius 758

pistas MIDI 344

sesiones como texto 379

Exportar conﬁguraciones (botón)

(conﬁguración E/S)

Ext. Clock Output 55, 1176

extender selecciones 568, 791

a límites del clip 568

a marcadores y memoria locales 568

a pistas adyacentes 570, 571

al próximo evento de tempo 791

para incluir clips adyacentes 568

extrapolación 665

Guía de referencia de Pro Tools1312

Fade To End (comando) 620

Fade To Start (comando) 620

Fader de volumen 207

Fades (comando) 611

Fades (cuadro de diálogo) 611

In Shape 614

Link (opción) 615

Out Shape 613

Feet+Frame Rate (opción) 1179

Feet+Frames

redeﬁnir posición

1184

File (menú) 193

Close Session (comando) 165

Exit (comando) (Windows) 166

Export MIDI (comando) 344

Export Selected Tracks as OMF/AAF

(comando)

367

Export Session Info as Text (comando) 379

Import Audio to Track (comando) 332

Import Clip Groups (comando) 381

Open Session (comando) 155

Revert to Saved (comando) 158

Save (comando) 157

Save As (comando) 158

Save Copy In (comando) 159, 391

Find All Candidates (comando) 313

Find Clip List (comando) 266

Find Clips

By Name

266

Include Subsequently Added Clips 266

Find Matching Tracks (opción) 352

First Selected MIDI Track (opción) 125

Flatten Performance (comando) 925, 942

Force Audio Media to Target Session Format 361

formas de onda 517

espacio de trabajo 301

evitar clics y chasquidos 520

orientaciones para la edición 520

reparar con la herramienta de lápiz 559

WaveCache 301

y cruces cero 520

Formato de archivo AIFC 365

formato de audio 375, 1179

formatos de archivo (audio)

AIFF

1123

BWF (.WAV) 1123

MP3 1124

MXF 1125

QuickTime 1125

formatos de archivos de audio 153, 1123

Formatos envolventes (surround) 5.1 1141

formatos surround 7.1 y 7.0 1136

Formatos surround SDDS 1136

Foros Avid de audio (comando) 184

Forward (comando) 410

frame de inicio (sesiones) 1179

frecuencia de actualización 1280

frecuencia de motor de vídeo 1243

frecuencia de muestreo

conﬁguración

1127

opciones de conversión 362, 374

Front Divergence 1168

Front/Rear Divergence 1168

fuente de reloj externa 1052

Función de comandos de teclado 24

Función de teclado 23

comandos 24

lista de clips 24

lista de grupos 25

Función de teclado de

lista de clips

lista de grupos 25

Funciones de ProTools HD

con hardware HDX

fundido cruzado

cuadro de diálogo Fades

611

fundido cruzado centrado 609

Fundidos

presets

617

fundidos 618

aplicar Nudge 624

configuración de pendiente 615

crear 618

crear con Smart Tool 554

de igual ganancia 615

de igual potencia 615

en lotes 623

fade-in (formas) 614

fade-out (formas) 613

fundidos automáticos 622

mover 624

Fundidos automáticos 622

fundidos cruzados

ajustar

621

anterior /posterior 621

de igual ganancia 615

de igual potencia 615

DestructivePunch 497

eliminar 621

Lista de conceptos clave 1313

en lotes 623

formas de onda solapadas (vista) 610

lineales 616

superpuestos 616

TrackPunch 497

fundidos cruzados anteriores al empalme 621

fundidos cruzados lineales 616

fundidos cruzados posteriores al empalme 621

fundidos cruzados superpuestos 616

Fusión de MIDI (modo) 179, 438

ﬁltros de

cadena lateral

1036

ﬂujo de señal

entradas auxiliares

970

Master Faders 970

pistas de audio 969

Pistas de instrumento 973

ﬂujos de trabajo 510

ganancia basada en clip 363, 596

ganancia de clip 596

ajustar con el fader Ganancia de clip 599

borrar 602

combinar automatización de volumen con

ganancia de clip

605

combinar ganancia de clip con automatización

de volumen

605

convertir automatización de volumen

a ganancia de clip

604

convertir ganancia de clip a automatización de

volumen

604

copiar 603

cortar 603

dinámica 597

duración de margen predeterminada

(opciones)

122

edición con herramienta de lápiz 601

edición con la herramienta de mano 600

editar 599

editar puntos críticos 600

estática 597

grupos de clips 866

línea de ganancia de clip 598

omitir 605

pegar 603

renderizar 605

vista de información de ganancia de clip 597

visualización de valor de ganancia de clip

estática

597

ganancia de clip, fader de 599

ganancia de clip, icono de fader de 597

ganancia de clip, línea de 598

ganancia de clip, vista de información de 597

generar código de tiempo 1191

gestión de archivos 385

gestionar clips 271

Glide Automation (comandos) 1091

Global MIDI Playback Offset (preferencia) 126, 707

Go to End (botón) 176

grabación 453

a la mitad de la velocidad 474

con clic de metrónomo 430

con cuenta previa 432

grabación (modos) 435

Destructive Record (modo) 436

Loop Record (modo) 437

Nondestructive Record (modo) 436

QuickPunch 437

y MIDI 438

grabación a mitad de velocidad 474

grabación destructiva 464

grabación en bucle

en varias tomas (MIDI)

487

grabación MIDI 475

grabación no destructiva 464

con QuickPunch 496

grabadora DAT, grabar desde 473

grabadora de campo

expandir canales alternativos a listas

de reproducción nuevas

646

importar archivos de audio monofónicos 336

importar archivos de audio polifónicos 336

grabar

atajos de teclado

455

cancelar tomas 455

clips MIDI 482

con Round Robin Allocation 445

desde el modo Record Pause 456

desde una fuente digital 472

deshacer una toma 454

destructivamente 464

en el volumen del sistema 446

en una lista de reproducción nueva 465

grabar activando pistas 441

grabar en bucle 466

hacer bounce a disco 1121

información exclusiva del sistema 489

LED de estado 501

no destructivamente 464

Guía de referencia de Pro Tools1314

online 1191

pistas de instrumento 480

pistas MIDI 480

pistas multicanal 453

QuickPunch (modo) 499

tomas adicionales 464

una pista de audio estéreo 453

una pista de audio mono 453

una submezcla a disco 1119

varias pistas de audio 455

grabar en bucle

audio

466

MIDI 486

y pre/post-roll 466

grabar no destructivamente

en una lista de reproducción nueva

465

gráﬁcos de acorde 817

Grid (modo)

absoluto

535, 841

ajustar el valor de cuadrícula 840

Clips/Markers (opción) 536

con Slip, Shufﬂe o Spot habilitado 535

conﬁgurar 536

Draw Grids in Edit Window (opción) 534

relativo 535, 841

suspender 841

Grid (valor de cuadrícula) 679, 840

conﬁguración para edición de MIDI 679

Groove Quantize 933

Group Assignment, selector de 974

Group ID (indicador) 252

Group List

menú emergente

252

Group Name 252

Groups (cuadro de diálogo) 253

grupo de clips (formato de archivo) (.rgrp) 381, 867

grupos

activar

259

atributos 256

cambiar de nombre 255

control de desfases 261

crear 254

desvincular grupos Mix y Edit 250

duplicar 256

editar automatización 1087

eliminar 256

grupos de edición 254

grupos de mezcla 254

modiﬁcar 255

pistas ocultas 230

selección por teclado 260

vincular grupos Mix y Edit 250

grupos de clips 517, 859

ajustar 865

basados en tics 863

cambiar formato de base de tiempo 863

crear 860

desagrupar 861

editar 864

exportar a distintos discos duros 383

formato de base de tiempo 860

fundidos y fundidos cruzados 866

importar 381

importar y exportar 381

mezclados 861

multipista 861

reagrupar 861

separados 862

vídeo 1252

Grupos de clips (carpeta) 154

Grupos de clips de vídeo 1252

Grupos de edición 254

grupos de edición

y selecciones

563

Grupos de mezcla 254

guardar conﬁguración de Fundidos

Save Settings (comando)

618

guardar conﬁguraciones de fundido

Save fade settings to (comando)

618

guardar conﬁguraciones de Fundidos

Save Settings As (comando)

618

guardar conﬁguraciones de plug-in 1039

Save Plug-In Settings To (comando) 1038

Save Settings (comando) 1037

Save Settings As (comando) 1037

guardar copia de una sesión 158

guardar sesiones con un nombre nuevo 158

guardar una sesión 157

H/W Buffer Size 450

H/W Insert Delay 67

habilitar

Auto Backup (opción)

108

dispositivos de entrada MIDI 476

Habilitar hardware durante la exploración

audible

108

Hacer bounce

pista

922

Lista de conceptos clave 1315

hacer zoom

alejar en la sesión completa

539

almacenar niveles de zoom 542

alrededor de un punto en una pista 540, 738

alternancia de zoom 543

continuamente 538

en la regla 541

en un área de pista 739

en una selección 539

horizontalmente en todas las pistas 538

para hacer todos los clips visibles 539

rellamar niveles de zoom 543

un área de pista 540

verticalmente 538, 539

volver al nivel de zoom anterior 539

hacer zoom con la rueda del ratón 546

Hardware Buffer Size 46, 47

Hardware Setup

Buffer Size

450

Ext. Clock Output 55

HDE/S 42

HDMADI 43

HDOMNI 41, 56

Heal Separation (comando) 589

HEAT 44, 955

importar Master Settings 354

Help (menú) 23, 193

Herramienta de ajuste

herramienta de ajuste Loop

550

herramienta de ajuste en modo Scrub 550

herramienta de ajuste Loop 550

herramienta de ajuste TCE 548, 549

herramienta de ajuste Velocity 692

Herramienta de búsqueda audible

en modo Shuttle

557

herramienta de compresión/expansión temporal

ajustar MIDI

695

herramienta de exploración 537, 556

seleccionar con 571

Herramienta de lápiz 537, 559

formas 680, 1081

editar el tempo 788

reparar formas de onda con 559

Triangle 681

herramienta de lápiz 680

Free Hand 681

insertar notas MIDI con 682

Line 681, 788

Random 682

resolución para eventos de controlador

insertados

698

seleccionar la forma del lápiz 680

Square 681

Herramienta de mano 565

herramienta de mano 537, 553, 687

seleccionar notas MIDI 684

herramienta de mano Object 553, 565

herramienta de mano Time 553, 566

Herramienta de selección 409, 537, 552

colocar el cursor de edición 552

explorar con 557

hacer una selección de edición 552

realizar una selección en la línea

de tiempo

553

seleccionar un clip entero

seleccionar clips

553

seleccionar una pista entera 553

herramienta de selección

selección de notas MIDI

685

herramienta de selección de notas 686

Herramienta de zoom 537, 540

Herramienta Digital Cut (MediaComposer) 1293

Herramientas de ajuste

herramienta de ajuste Scrub

550

herramientas de ajuste

ajustar ganancia de clip

601

automatización de ajustes 791

herramientas de ajuste (Trim tools) 537, 547

Herramientas de ajuste ﬁno

Time Compression/Expansion Trimmer

(herramienta)

124, 548, 695

Herramientas de edición

de ajuste

537, 547

de búsqueda audible 537, 556

de lápiz 537, 559

de selección 537

de zoom 537

Herramienta de mano 565

Herramienta en forma de mano 537

Selector 409

Smart Tool 537

herramientas de Edición 537

Herramientas de mano

editar puntos críticos con

790

Herramienta de mano Object 553, 565

herramienta de mano Time 553

Guía de referencia de Pro Tools1316

herramientas de mano

edición de puntos críticos de ganancia

de clip con

600

herramienta Separation 553, 588

herramientas en forma de mano

editar puntos críticos con

1083

Hide All Floating Windows (comando) 188

Hide and Make Inactive Track (comando) 231

Hide/Show Track (comando) 231

Horizontal Zoom In (botón) 538

Horizontal Zoom Out (botón) 538

I/O Setup 61

(cuadro de diálogo) 62

archivo de conﬁguración

de mezcla surround

archivos de conﬁguración 94

archivos de conﬁguración de fábrica 94

caminos 80

controles 68

encaminar E/S 76

formatos surround 1137

importación para surround 1139

monitorización de baja latencia 73

página H/W Insert Delay 67

personalizar 75

previos de micrófono 67

subcaminos 82

surround 1153

última conﬁguración utilizada 98

I/O Setup (cuadro de diálogo)

opciones

página Bus 66

página Input 65

página Insert 67

página Output 66

Iconos de ajuste de panorama a altavoces 1163

Identify Beat (comando) 800, 801

Identify Sync Point (comando) 844, 1201

Idioma

opciones

104

Idle MTC Enabled (opción) 132

Ignore Errors During Playback/Record (opción) 48

Ignore Track Arming (opción) 128

igual ganancia, fundidos cruzados 615

igual potencia, fundidos cruzados 615

fundidos cruzados de igual potencia 616

Import as Ofﬂine Satellite Media 350, 361

Import Audio (cuadro de diálogo) 332

Import Audio to Track (comando) 332

Import Clip Groups (comando) 381

Import HEAT Master Settings 354

Import Key Signature Map (opción) 354

Import Memory Locations 354

Import REX Files as Clip Groups (opción) 123, 337

Import Session Data (comando) 346

Import Settings (comando de fundidos) 618

Import Settings (comando de plug-ins) 1037

Import Video (comando) 1245

Import Window Conﬁgurations 354

Importación de efectos de audio renderizados 363

importar 325

archivos de audio multicanal desde una

grabadora de campo

336

asignación de armadura 354

audio 327

conﬁguración de plug-ins 1039

conﬁguraciones de E/S multicanal 1139

conﬁguraciones de PRE 354

conﬁguraciones de ventanas 354

copiar archivos importados 348

copiar durante importación 348

datos de sesión 349

elementos ofﬂine de catálogos 318

grupos de clips 381

HEAT Master Settings 354

mapa de tempo y compás 354

marcadores 342, 354

opciones de asignación de código

de tiempo

361

opciones de contenidos de audio 360

opciones de conversión de frecuencia

de muestreo

362

pistas MIDI 342

pistas para otras sesiones 346

referenciar archivos importados 348

ubicaciones de memoria 354

usando arrastrar y soltar 329

importar audio desde películas QuickTime 1247

Importar automatización de volumen 363

Importar Conﬁguraciones (botón)

(conﬁguración E/S)

Importar marcadores 354

Importar MIDI 342

importar vídeo 1244

Imprimir la partitura 759

impulsos por cuadro

Bi-Phase/Tach

133

Lista de conceptos clave 1317

inactivas

asignaciones de ruta de pista

235

entradas 235

inserciones 1024

pistas 245

inactivo 15

inactivos

caminos, global

envíos 992

Master Faders y asignaciones 971

Include Control Changes in Undo Queue

(opción)

116

Include Sends in Trim Mode (opción) 116

Indica propiedades en tiempo real

sobre clips

714

Indicador de activación de grabación de pista 177

Indicador de AutoJoin 1058

Indicador de bloqueo 1181

indicador de compás actual 179, 804

Indicador de frecuencia de motor de vídeo 1244

Indicador de monitorización TrackInput 178

Indicador de panorama de audio 207

Indicador de pico 207

Indicador de recorte de Elastic Audio 894

Indicador de volumen 207

Indicador Ref Present 1181

Indicador Speed Cal 1181

Indicadores AutoMatch 1066

Indicadores de selección de edición 568

indicadores de ubicación 575, 576

información de

archivo de clips de audio

264

Información de clip 272

información exclusiva del sistema 705

eliminar 705

grabar 489

mover 705

Información sobre herramientas 103, 195

Input Devices (comando) 476

Input Filter (comando) 478

MIDI Event List View Filter (cuadro

de diálogo)

763

MIDI Input Filter (cuadro de diálogo) 478

Input Only Monitoring (modo) 447, 448

Input Quantize (comando) 925, 951

inserciones 977, 1021

compartidas dentro de una submezcla 1004

duplicar 1029

E/S de hardware 1022

estéreo 1022

etiquetar 1050

hacer inactivas (y activas) 1024

mono 1022

mono a estéreo 1022

mover 1029

plug-ins 1021

post-fader en Master Faders 970, 1021

procesamiento de envío y retorno 1022

procesamiento en pistas individuales 1022

inserciones de E/S de hardware 1022

retardos 67

Insert Silence (comando) 851

Insert Time (comando) 806, 809

insertar

cambios de programa

703

eventos de compás 804

eventos de controlador 697

eventos en lista de eventos MIDI 764

notas MIDI 682

plug-ins en pistas 1025

Insertion Follows Playback (opción) 106, 421

insertos

retardos en inserto de hardware

Instrument (plug-ins) 491

intercambiar

con medios vinculados

intercambiar ﬂujo de trabajo

medios incrustados

Interfaces de audio HD 38

Internal mode (opción de fuente de reloj) 1178

Items to Copy (elementos a copiar) 161

Items to Copy (sección)

Preserve Folder Hierarchy (comando)

162

Jam Sync 1182

Join (comando) 1057

Keyboard Focus

lista de clips

269

Knowledge Base 193

Guía de referencia de Pro Tools1318

Lápiz (herramienta)

edición de ganancia de clip

601

para borrar 694

lápiz (herramienta)

editar puntos críticos

1083

trazado de automatización 1081

Last Used 98

Latch

modo de automatización

1057

Latch (modo de automatización)

AutoJoin

1057

Join 1057

Latch (opción) 243

Latch Record Enable Buttons (opción) 109

Latch Trim modo de automatización 1060

Latching Behavior for Switch Controls in “Touch”

(opción)

115

latencia 47

Lateral (porcentaje) 1168

Levels of Undo (preferencia) 113, 527

LFE

activar en plug-ins

1171

faders 1171

Limit Character Set (opción) 161

límites de clip

mover el cabezal de reproducción a

417

mover el cursor de edición a 571

límites del clip

extender selecciones a

568

Linear (comando) (Tempo Operations) 796

Linear Sample Display 793

Linear Tick Display 794

Linearity Display Mode 793

Link Enable (botones)

en plug-ins multimono

1151

Link Mix and Edit Group Enables (opción) 114

Link Record and Play Faders (opción) 109, 449

Link Selection (botón) 561, 563

Link Timeline and Edit Selection (opción) 561

Link to Source Media (Video) 350, 361

Link Track and Edit Selection (opción) 219, 562, 563

Lista 263

lista de clips

arrastrar de la

831

buscar clips 266

escuchar clips 270

Export Clips as Files (comando) 339

Find History 267

menú emergente 228, 263

mostrar información de archivo de clips

de audio

264

ordenar 265

preescucha de clips 270

repetir una búsqueda anterior 267

seleccionar clips 268

y clips MIDI 263

lista de clips (menú)

Auto Rename (comando)

273

Clear (comando) 274

Find (comando) 266

Rename (comando) 271

seleccionar opciones 269

Selected Unused (comando) 274

Show Auto-Created (opción) 274

Sort By (opciones) 265, 266

lista de clips, función de teclado de 269

Lista de Eventos MIDI 761

lista de eventos MIDI

editar eventos

767

eliminar eventos 768

insertar eventos 764

navegar por 763

Options (menú) 769

seleccionar eventos 767

View Filter 762

Lista de grupos 251

Lista de pistas 228

lista de pistas

mostrar

228

ocultar 228, 229, 230

lista de reproducción, selector de 11, 629

listas de reproducción 11, 629

añadir 630

asignar 630

cambiar la base de tiempo de 779

duplicar 630

editar 629

eliminar 631

grabar a nueva 465

listas de reproducción

de automatización

629, 1054, 1063

nombres automáticos 629

pre/post-roll in 461

rellamar 630

renombrar 631

selector Playlist 629

y edición no destructiva de MIDI 524

y grupos 631

y pistas multicanal 1086

Lista de conceptos clave 1319

listas de reproducción

de automatización

629, 1054, 1063

localizaciones

arrastrar notas MIDI

687

Locators to Import 364

Lock Clip (comando) 847

renderización con AudioSuite 879

Lock Settings File (comando) 1038

Locked Track (comando) 231

Loop Playback (opción) 418

y modo Touch 1067

Loop Record (modo) 437, 466

LTC Output Level (conﬁguración) 132

lugares de memoria

extender selecciones a

568

Machine Chases Memory Location

(opción)

127, 1195

Machine Control (cuadro de diálogo

Peripherals)

134

Machine Cues Intelligently (opción) 127

Machine Follows Edit Insertion/Scrub

(opción)

127, 1195

Machine Track Arming (ventana) 1196

MachineControl (opción) 44

Main Counters 776, 777

Main Time Scale 776, 1185

Main Timebase (regla) 776

Manual Tempo (modo) 180, 434

Manually Find Relink 386

Marca de tiempo de usuario 840, 1201

Marca de tiempo original 840, 1200

Marcador de inicio de canción 780

mover 780

Marcadores 364, 822

marcadores

basados en tics y en muestras

823

crear 819, 821

editar 825

eliminar 826

exportar 345

extender selecciones a 568

importar 342, 354

mover 826

ordenar 828

regla 775, 822

ver (opciones) 827

marcadores de compás|pulso

audio con tempos variables

803

editar 803

generados con Beat Detective 662

mover 802

y eventos de tempo 802

marcadores de compás|pulsos

del comando Identify Beat

801

Marcadores de deformación 900

Marcadores de edición 562

marcadores de edición

y largo de la selección

567

marcadores de selección en la línea de tiempo

longitud de la selección

566

y selecciones de edición 563

marcadores Timeline Selection

selecciones sobre la línea de tiempo

574

Marketplace (menú) 184

Master Faders 970

ajustar la entrada a una submezcla 972

bandas de canal 200

como control máster de envíos 1007

controles de pista 203

ﬂujo de señal 970

inactivos 971

inserciones 1021

inserciones post-fader 970

Medidores Pre/Post Fader 971

multicanal 1149

Master faders

como control de volumen estéreo principal

972

Master Link (botón)

en plug-ins multimono

1150

Master View de pistas 226, 1088

masterización 1131

Matches (coincidencias de tomas

alternativas)

468, 643

media pantalla 414

MediaComposer

Edit Play Rate

1283

Project Type 1283

solucionar problemas de conexiones

del satélite

1282

Starting TC (código de tiempo, opción) 1283

Timecode Format 1283

Video Satellite 138, 1279

vincular a ProTools 1289

vincular y desvincular desde 1290

medición avanzada 212

ajuste de tipo de medidor 212

Guía de referencia de Pro Tools1320

conﬁguración avanzada del Tipo

de medidor

119

Digital VU (opción) 118

escalas de fader y medidor 212

K (opciones) 119

Lineal (extendida, opción) 118

Lineal (opción) 118

medidor de reducción de ganancia 212

PPM (opciones) 118

ProTools clásico (opción) 118

RMS (opción) 118

Sample Peak (opción) 118

VENUE (opciones) 119

VU (opción) 118

Medidor de preferencias 117

Medidor Time Slots 59

Medidor Voices 59

medidores

de niveles pre/post fader

209

para pistas MIDI 208

vista de envíos 991

medidores de nivel

para pistas de audio

208

para pistas de entrada auxiliar, master fader

y de instrumento

208

medidores de nivel de pista 208

Memory Locations 819, 823

Memory Locations (ventana)

ver opciones de marcadores

827

View Filter 829

Menú de conﬁguración

Preferencias (comando)

103

menú de conﬁguración

MIDI Studio

702

menú de eventos

lista de eventos MIDI

761

Menú de la lista de clips 1200

Menú Edit 193

menú Edit

Fades (comando)

611

Menú Fade Settings 617

Menú Librarian 1031

Menú Operations

Link Track and Edit Selection

219

Menú Options

Opción Link Track and Edit Selection

219

Menús principales de ProTools 193

Merge (modo) (ver modo Fusión de MIDI)

metadatos

18, 1207

metadatos de sesión 165

Metronome Click (botón) 179

Metrónomo (botón) 431

Mezcla (ventana) 168, 169

All View (opción) 168, 980

None Views (opción) 980

mezcla a estéreo 1131

mezcla ﬁnal 1131

Mic Preamps View 980

MIDI 6

eventos de controlador 696

ajustar la conﬁguración MIDI 50

asignar canales 239

conﬁgurar (Windows) 143

conﬁgurar el valor de Grid para edición 679

Default Thru Instrument 477

dispositivos controladores 475

editar en ventana MIDI Editor 730

grabar en bucle 486

grabar información exclusiva del sistema 489

importar 342

importar con arrastrar y soltar 344

instalación (Mac) 141

nombres de archivos de patches

(.midnam)

701

propiedades de tiempo real

para pistas y clips

714

reproducir 406

seleccionar y dividir notas 949

transporte de notas 687

MIDI (archivos) (ver archivos MIDI estándar)

MIDI (grabación)

cancelar tomas

483

cuantizar en entrada 478, 951

deshacer una toma 483

ﬁltro de entrada 478

habilitar dispositivos de entrada 476

modo de fusión 479

monitorización con MIDI Thru 477

Wait for Note 478

MIDI (medidor) 208

MIDI (modo de fusión) 479

MIDI (modo Reemplazar) 479

MIDI (notas)

duplicar seleccionadas

853

MIDI (página de Preferencias) 125

MIDI (pistas)

asignar a varios canales

480

grabación en bucle 486

grabar 475, 480

pinchar para grabar 484, 485

Lista de conceptos clave 1321

MIDI (Preferencias) 125

MIDI (preferencias)

Pencil Tool Resolution When Drawing

Controller Data

(opción)

126, 698, 1082

MIDI Beat Clock

transmitir

424

transmitir mediante IAC 424

MIDI Controllers 136

MIDI Editor

editar notas MIDI

730

Notation (vista) 733

ruta de velocidad 735

rutas de automatización 735

rutas de controlador 735

vista de notas superpuestas 728

MIDI Editor (ventana) 717

MIDI Editor (vista en la ventana Edit) 180

MIDI File Format (menú desplegable) 344

MIDI Machine Control (MMC)

controlar dispositivos externos con

1192

Master (opciones) 134

Slave (opciones) 134

MIDI MachineControl (MMC) 1192

conﬁgurar en ProTools 1193, 1194

MIDI Note Color Shows Velocity (opción) 105

MIDI Note Display (opciones) 126

MIDI notes

longitudes en tics

778

MIDI Replace (modo) 179, 438

MIDI Setup (comandos)

Input Devices (comando)

476

Input Filter (comando) 478

MIDI Beat Clock (comando) 423

MIDI Studio Setup (MSS) (Windows) 50, 143, 702

MIDI Thru (comando) 477

MIDI Track Offsets (comando) 708

MIDI Zoom In (botón) 538

MIDI Zoom Out (botón) 538

MIDI, código de tiempo (MTC)

salida MTC inactiva

132

MIDI, equipos controladores

control local

477

MIDI, fader de volumen 207

MIDI, instrumentos externos 492

Minimize Additional I/O Latency (opción) 48

Minimum Sync Delay (opción) 128, 1196

miniteclado 523, 685

minutos:segundos (escala de tiempo) 774

Mirror MIDI Editing 679

Mix (opciones de vista de ventana) 980

Mix Window Follows Bank Selection (opción) 115

Mixing (página de ProTools Preferences) 114

MMC (consulta MIDI Machine Control)

Modify Group (comando)

252

Modo AFL (After Fader Listen) 242

Modo AutoGlide 1167

modo de automatización, selector de 1056

modo de procesamiento, selector de 874

Modo Edit (botones) 171, 533

Modo Grid 534, 841

Modo PFL (Pre Fader Listen) 242

modo Record Safe 443

Modo Shufﬂe 533

Modo SIP (Solo In Place) 242

Modo Slip 534

modo Solo Safe 244

Modo Spot 534, 1197

modos de automatización 1056

desactivar 1056

escritura 1056

Latch 1057

Latch Trim 1060

lectura 1056

Read Trim 1059

Touch 1057

Touch Trim 1059

Touch/Latch 1058

Touch/Latch Trim 1060

Trim Off 1059

Write Trim 1060

Modos de teclado numérico

Clásico

Shuttle 27, 559

Transport 27

modos de teclado numérico 26, 107

Classic 107

Shuttle 108

Transport 107

Use Separate Play and Stop Keys 108

modos Edit

Spot

1197

y colocar clips 831

MojoDX 1231

Momentary Solo Latch (opción) 243

monitorización

durante pinchar para grabar

463

monitorización (modos) 447

Auto Input 447

Input Only 447

Guía de referencia de Pro Tools1322

Monitorización de baja latencia

Realizar bounce a disco

452

Monitorización de baja latencia (opción) 451

monitorizar

grabación MIDI con MIDI Thru

477

mostrar

marca de tiempo de usuario

1201

marcas de tiempo original 1200

nombres de clip 525

regla de compases 804

regla de tempo 781

tiempos de clip 525

todas las reglas 775

Motor de audio Avid (AAE) 6

motor de reproducción

frecuencia de muestreo

motor host 48

número de voces 49

tamaño de búfer de hardware 47

tamaño de caché 49

motor host 48

Move Song Start (comando) 806, 811

mover

cambios de programa

704

clips con fundidos 624

eventos del sistema (sysex) 705

fundidos 624

inserciones 1029

marcadores 826

marcadores de compás|pulso 802

MP3 (formato de archivo) 1124

importar 327

MTC (MIDI Timecode) 1182

MTC Generator Port (conﬁguración) 132

MTC Reader Port (conﬁguración) 132

Multi-Cam Resolution (archivos) 357

multimono

plug-in selector de canal

1150

Mute (automatización) 1084

Mute (botón) 244

Mute Audio Inputs in Auto Input (opción) 512

Mute Overwrite/Extend 1101

Mute Record-Armed Tracks While Stopped

(opción)

110, 512

Mute/Unmute Clip (comando) 848

MXF (formato) 327, 1125

Narrow Mix View (opción) 214

navegador de espacio de trabajo

opciones de visualización

290

navegadores 281

opciones de visualización 290

ordenar datos 291

Navegadores de espacio

de trabajo

181, 277, 445, 446

navegadores de espacio de trabajo

(navegación)

282

New Group (Group List) (comando) 252

New Memory Location (cuadro de diálogo) 459

New Paths (cuadro de diálogo) 81

New Session (comando) 98

New Track Default Output, selector de 71

New Tracks Default To Tick Timebase

(opción)

112, 339

NitrisDX 1231

Nivel de envío 985

niveles de entrada 428

no destructiva (edición de audio) 521

No Output (opción) 985

nombre de clip

View (opción)

525

nombres automáticos

archivos de audio y clips

439

clips QuickPunch 496

clips separados 587

listas de reproducción 629

tomas 439

y Strip Silence 849

Nombres de patches MIDI 701

Nondestructive Record (modo) 436

Non-Linear Transport Error Suppression

(opción)

127

Normal Zoom (modo) 738

notas (ver notas MIDI)

notas bloqueadas

709

Notas MIDI 685

atributos 693

borrar 694

consolidar 690

desplazamiento 523

dividir 949

editar 684

duraciones 945

Lista de conceptos clave 1323

insertar 682

miniteclado 685

seleccionar 684

silenciar 691

notas MIDI

ajuste de puntos de inicio/ﬁn

688

chasing 706

cuantizar 933

Edición

velocidades

691, 942

editar

altura

687

Notation Display Track (conﬁguraciones) 748

Note Chasing (opción) 706

Nudge

ajustar notas MIDI por el valor de

688, 689

Nueva pista (comando) 215, 231

Número de voces, parámetro 49

Object Select in Edit Window (comando) 275

ocultar

clips autocreados

516

ofﬂine

clips

517

OMF 367

abrir en ProTools 356

datos de contenidos audiovisuales 17

exportar 373

importar 355

importar conﬁguraciones de “traducción” 363

medios incrustados 20

medios vinculados 21

metadatos 18, 1207

opciones de publicación 376

Omitir ganancia de clip (opción) 605

online

grabación

1191

Online (botón) 176

Online (opciones) 110

Opción Dynamic Plug-In Processing 49

Opción Enforce Avid Compatibility 373

opción intercaladas (sesiones) 153, 1179

Opción Playback Engine 46

Opción Quantize Edits to Frame Boundaries 373

Opción Video Engine 49

Opciones “Organize Track I/O Menus By” 104

Opciones de audio 349

opciones de conversión de frecuencia

de muestreo

351

Opciones de desplazamiento de pistas 351, 362

Opciones de Rendered File Bit Depth 124, 922

Opciones de vídeo 350

Opciones de vista de inserciones 978

Opciones de vista de la

ventana Edit

170

Opciones de vista de la ventana Edit 980

opciones del sistema

ajuste del sistema Clock Source

Cache Size 49

Hardware Setup 52

Host Engine 48

motor de reproducción 46

número de voces 49

Sample Rate 49

tamaño de búfer de hardware 46, 47

Open Session (comando) 155

Open Unresourced DSP Plug-Ins as Native

(preferencia)

125

Operaciones (menú)

Monitorización de baja latencia (opción)

451

Operation (página de Preferences)

Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle

(opción)

556

Machine Chases Memory Location

(opción)

1195

Machine Follows Edit Insertion/Scrub

(opción)

1195

Record Online (opción) 1191

Use F11 for Wait for Note 479

Operation (página de ProTools Preferences) 106

Operation Preferences

Audio During Fast Forward/Rewind

(opción)

410

Operation/Destination Track

(menús desplegables)

352

Operations (menú)

Calibration Mode (comando)

429

Link Timeline and Edit Selection (opción) 561

Link Track and Edit Selection 563

Options (menú) 193

Auto-Spot Clips (comando) 1199

grabación destructiva (modo) 464

grabación en bucle (modo) 466

Link Track and Edit Selection (opción) 562

Loop Playback (opción) 418

MIDI Thru (comando) 477

Mirror MIDI Editing (comando) 679

opción Delay Compensation 1009

Pre/Post Roll (opción) 461

Guía de referencia de Pro Tools1324

Pre-Fader Metering (opción) 209

Scrolling (opciones) 413

Solo Latch (opciones) 243

Transporte Online (comando) 1190

ordenar

clips

265

datos en navegadores 291

marcadores 828

Organize Plug-In Menus By (opción) 104, 1027

Other Playlists (menú) 630

Output (opciones)

Sample Rate

1127

Output (ventanas) 983

P (volúmenes Playback Only) 283

Page Scrolling (opción) 413, 723, 744

Paleta de colores (ventana) 247

Pan (automatización) 1084

Pan Depth 978

Pan Odd Tracks Left/Even Tracks Right 364

panorama

orientaciones

1153, 1154

Use Absolute Pan Linking (opción) 114

panorámico

3 controles giratorios

1165

automatización y grupos 1087

de trayectoria 1166

estéreo vinculado 997, 1164

listas de reproducción de automatización

multicanal

1171

modo de ajuste ﬁno 1165

modo X/Y 1165

relevar en cuadrícula 1165

panorámico con tres controles giratorios 1165

panorámico multicanal

cuadrículas de control

1160

panorámico vinculado inverso 997

Parabolic (comando) (Tempo Operations) 797

parámetros de sesión 160

Paste (comando) 530

Paste Settings (comando) 1037

Paste Special (comandos) (automatización) 1090

Patch Select (botón) 700

PEC/Direct Style Input Monitoring (opción) 110

pedal 53

pegar

a pistas múltiples

532

automatización 1090

con Repeat to Fill Selection (comando) 531

conﬁguración de plug-ins 1039

selecciones y clips 530

tipos de datos múltiples 532

películas QuickTime

importar audio desde

1247

optimizar para la reproducción 1257

requisitos 1232

sincronizar 1258

Pencil Tool Resolution When Drawing Controller

Data (opción)

126, 698, 1082

Performance Volume 279

periféricos

controladores Ethernet

137

controladores MIDI 136

Machine Control 134

PRE 137

Satellites 138

sincronización 131

VENUE 139

periféricos de sincronización 43

periféricos SYNC

generar código de tiempo con

1191

opciones de sincronización 1176

vincular con 1175

periféricos, lista 54, 55

Peripherals (cuadro de diálogo) 131, 475

Permisos de volumen 283

personalidades 1018

PFL (Pre Fader Listen) 242

pinchar para grabar

audio

462

MIDI 484

pistas MIDI 485

y monitorización 463

y pre/post-roll 462

pinchar para grabar sobre la marcha

QuickPunch

437, 499

pista de metrónomo 430

pista, selector de 1030

pistas 8

activar/desactivar pistas 245

agregar nuevo material al ﬁnal de 465

agrupar 249

altura de pista 226

añadir a la selección 570, 571

añadir comentarios 218

colocar clips en 831

confirmar 917

convertir pistas multicanal en

pistas mono

1146

Lista de conceptos clave 1325

crear pistas de Elastic Audio 890

de vídeo 1233

distribución en formato 5.1 1145

duplicar 220, 1056

Elastic Audio 889

eliminar 220

eliminar de una selección 571

formatos 198

habilitar grabación 441

medidores 209

método abreviado de desplazamiento 577

mover selecciones entre 570

nombres 214, 217

opciones de asignación de colores 245

poner en solo 241

prioridad de reproducción 238

recorte de datos indeseados 590

reproducir 405, 454

selección en múltiples 569

selección en reglas de tiempo 570

seleccionar clips 564

seleccionar material en 563

silenciar 244

surround 1145

tipos 197

transportar 947

ubicar con Fast Forward/Rewind 410

vista Master 226, 1088

vista Track 221, 225

pistas (distribución)

orden de caminos predeterminado

pistas de audio 8

bandas de canal 199

colocación de audio en pistas multicanal 1146

crear una asignación de tempo para 800

deshabilitar Elastic Audio 890

formato 5.1 1135

formatos de pista y salida 1147

ﬂujo de señal 968

grabar en bucle 466

grabar varias 455

habilitar Elastic Audio 889

hacer bounce a disco 1121

pinchar para grabar 462

vista Waveform 517

y sesiones surround 1145

Pistas de instrumento 198

pistas de instrumento

bandas de canal

202

controles de pistas 205

ﬂujo de señal 972

grabar 480

mezclas surround 1149

monitorización y mezcla 1001

selector de entrada MIDI 241

selector de salida MIDI 241

vista de clips 222

vista de notas 222

pistas de vídeo 198, 1233

bloquear 1243

calidad de vídeo 1242

conﬁguración 1237

conﬁguración de salida 1238

controles de pista 205

explorar 1253, 1254

hacer shuttle 1254

pista de vídeo principal 1235

tipo de proyecto 1237

ver como bloques 1236

pistas estéreo

arrastrar clips a

596

dividir 595

nombres de 439

reemplazar clips en 842

Pistas MIDI

vista de clips

222, 223, 521

pistas MIDI

bandas de canal

201

cambio de programa predeterminado 700

compensación de retardo 707

controles de pista 204

entrada 239

salida 239

seguimiento de nota 706

seleccionar un grupo de altura en 950

vista de notas 222, 223, 523

vista Sysex 705

vista Velocity 691

pistas multicanal 453

arrastrar clips a 596

dividir 595

nombres de 440

reemplazar clips en 842

y automatización 1086

pistas múltiples

ampliar selecciones a

570, 571

aplicar Nudge a los clips en 594

desplazar clips en 836

editar varias 532

escuchar tomas 469

Guía de referencia de Pro Tools1326

incorporar clips de audio a la selección

de edición

608

pegar a 532

seleccionar 569

separar clips en 587

pistas ocultas

ediciones de grupo

230

grupos 230

y selecciones 563

Pitch Memory Enabled (opción) 132

plantillas

Beat Detective

663

DigiGroove 663

sesión de ProTools 163

plantillas de Groove

aplicar

936

plantillas de groove 663, 664

asignar 937

plantillas de sesión personalizadas 163

plantillas groove 933

Play (botón) 177

Play Edit Selection (comando) 415, 417

Play MIDI Notes When Editing (opción) 677

Play Start Follows Timeline Selection (opción) 106

Play Start Latency (conﬁguración) 109

Play Start Marker Follows Timeline Selection

(opción)

421

Play Timeline Selection (comando) 415, 417

Playlist (rutas de lista de reproducción) 635

plug-in (asignaciones) 1042

plug-in (inserciones) 1021

Plug-In (selector)

para plug-ins de AudioSuite

872

para plug-ins en tiempo real 1030

Plug-in (ventanas)

abrir y cerrar

1033

Plug-In Controls Default to Auto-Enabled

(opción)

115

plug-in Time Compression/Expansion 607

plug-ins

activar automatización

1035, 1071

automatizar 1070

botón de conﬁguración anterior 1031

botón de conﬁguración siguiente 1031

Category 1027

Category and Manufacturer 1028

crear una conﬁguración predeterminada 1039

eliminar de pistas 1025

favoritos 1029

Flat List 1027

insertar en pistas 1025

Librarian (menú) 1031

Manufacturer 1028

mono a estéreo 1022

multicanal 1022, 1150

multi-mono 1022, 1150

multimono 1150

omitir en ventana 1048

Organize Plug-In Menus By command 1027

para surround 1150

Plug-In Settings (menú) 1031

Plug-In Settings Select (botón) 1031

presets 1037

vincular y desvincular 1049, 1150

y frecuencias de pull 1190

y mezclas surround 1150

plug-ins AudioSuite 871, 872, 879, 1023

duración de margen predeterminada

(opciones)

122

Plug-ins de

Elastic Audio

894

plug-ins de tiempo real 1021

plug-ins no de tiempo real 871

poner en solo

pistas en una submezcla

1008

poner pistas en solo 241

porcentaje central 1168

porcentaje central en ventana Output 1170

posición de inserción, selector de 1030

Posición horizontal (conﬁguración) 133

Posición vertical (conﬁguración) 133

post fundidos cruzados 610

Post-Roll (botón) 178

PRE 43

conﬁgurar 137

I/O Setup 67

pre fundidos cruzados 610

Pre/Post Fader (botón) 998

Pre/Post Roll (opción) 461

pre/post-fader inserciones 1021

pre/post-roll

audición

415

conﬁgurar 460

y grabar en bucle 466

y pinchar para grabar 462

Pre/Post-Roll Flags 461, 562

predeterminado

compás

433

tempo 434

Lista de conceptos clave 1327

tiempo de inicio para secuencias

de MediaComposer

1288

predeterminados

caminos

Predeterminados (caminos) 84

preescucha

en contexto

307

requisitos de “voces” 307

reservar voces 307

preescucha de clips en la lista de clips 270

preescuchar

audio en navegadores

303

en navegadores 303

Pre-Fader Metering (opción) 209

Preferences

TrackInput

449

Preferences (cuadro de diálogo) 103

preferencias

Automatically Copy Files on Import

(opción)

348

DestructivePunch 497

DestructivePunch File Length 506

globales 129

locales 129

modiﬁcar 103

Mute Audio Inputs in Auto Input 512

Mute Record-Armed

Tracks While Stopped

512

Pause during Playback 323

Tool Tips Display (comando) 195

TrackPunch 497

Zoom Toggle 113

Preferencias de edición

Auto-Name Memory Locations While Playing

(opción)

821

Clip List Selection Follows Edit Selection

(opción)

564

Crossfade (preferencia para

Pre/Post-Roll)

112

Edit Selection Follows Clip List Selection

(opción)

564

Opción Clip List Selection Follows Edit

Selection

264

QuickPunch Crossfade Length

(preferencia)

497

Preferencias de operación

Clip Auto Fade In/Out Length (preferencia)

622

preferencias de operación

Link Record and Play Faders (opción)

449

preferencias de sistema (de sistema) 129

Preferencias de visualización 103

opciones de idioma 104

preferencias de visualización

Clip Hold (opciones)

120

Draw Grids in Edit Window (opción) 534

Peak Hold (opciones) 120

preferencias locales (sesión actual) 129

Prepare DPE Tracks (comando) 506

Pre-Process using Standard Conform (opción) 670

Preserve Fades when Editing (opción) 113

Preserve Folder Hierarchy (comando) 162

presets

asignaciones de plug-ins

1043

plug-ins 1037

Prevent Tearing (opción) 108

previos de micrófono

conﬁgurar

137

I/O Setup 67

previsualización

AudioSuite

876

Prime for Playback (modo) (Play Pause) 418

Prime for Record (modo) (Record Pause) 456

Pro Tools

archivo de sesión

154

pista de vídeo 1235

procesamiento

AudioSuite

878

multicanal para AudioSuite 878

procesamiento side-chain externo 1036

procesamiento side-chain interno 1036

Processing (página de ProTools Preferences) 122

profundidad de bits 152, 375, 1178

Program Change (cuadro de diálogo) 701, 702

Project Type (MediaComposer) 1283

Propiedades de MIDI en tiempo real 709

(conﬁgurar) 711

Propiedades de tiempo real

en MIDI Event List

715

escribir en clips 715

para pistas y clips 714

propiedades de tiempo real

(vista)

709

Display Events as Modiﬁed by Real-Time

Properties (opción)

125

Propiedades en tiempo real

(activar)

711

(Duration) 712

(ver) 709

borrar 715

cuantizar 711

Guía de referencia de Pro Tools1328

Delay 713

sobre pista 715

Transpose 714

velocidad 713

Propiedades en tiempo real de Duration 712

ProTools

ayuda (comando)

184

Check For Updates (comando) 193

Clock Reference (opción) 1283

controles de vínculo 1289

mostrar 1290

vincular y desvincular sistemas 1290

Drop Frame (opción) 1283

funciones del software 35

gestión de archivos 385

Help 193

icono de archivo de sesión 8

Knowledge Base 193

Knowledge Base (comando) 184

navegador Online 184

navegadores web 182

Non-Drop Frame (opción) 1283

Pull Up y Pull Down de audio 1283

Session Start (opción) 1283

Timecode Rate (opción) 1283

Video Format (opción) 1283

Video Satellite 1281

Video Satellite Settings 1283

ProTools (menú)

Quit (comando) (Mac)

166

ProTools y Avid (terminología) 19

Pull Up y Pull Down de audio 1186, 1283

pull-up y pull-down 1186, 1190

Punch Capture (botón) 1110

Punch In Frame Offset (preferencia) 128

Punch Out Frame Offset (preferencia) 128

Punch Preview (botón) 1109

punto de inserción de edición

ajustar clips al

590

colocar clips en 833

punto de paso 1057

puntos críticos 1085

ganancia de clip 600

keyframes de Avid 1083

puntos de bucle 456

Timeline Selection Markers 457

puntos de pinchar para grabar

Timeline Selection Markers

457

puntos de sincronización 1201

de Beat Detective 671

de clips 844

identiﬁcar 844, 1201

puntos para pinchar 456

Quantize (comando) 925, 926

Quantize (ventana) 930

Quantize Clips to Grid (comando) 840

Quantize to Grid (comando) 595

QuickPunch 437, 494, 499

fundidos cruzados 497

numerar pistas y tomas 496

ProTools HD (sistemas) 494

QuickPunch Crossfade Length

(preferencia)

112, 497

QuickTime (formatos de archivo) 1125

Quit (comando) (Mac) 166

R (volúmenes de Record y Playback) 283

Read (modo de automatización) 1056

Read Trim (modo de automatización) 1059

Real-Time Properties

en la ventana Edit

716

escribir a pistas 715

Real-Time Properties (ventana) 710

Rear Divergence 1168

Rebobinar 410

rebobinar

Rewind (botón)

176

Recalculate Waveform Overviews (comando) 275

Recall Memory Location Selection at Original Track

(opción)

112

Record (botón del Transporte) 177

Record Online (opción) 1191

Record Online at Insertion/Selection (opción) 110

Record Online at Timecode (or ADAT) Lock

(opción)

110

recorte (distorsión) 428

recursos del sistema 15

recursos no disponibles 156

ReCycle 327

redeﬁnir

posición de código de tiempo

1185

posición Feet+Frames 1184

Reducción de ganancia 212

Refer to Source Audio Media Where Possible 360

Lista de conceptos clave 1329

Refer To Source Media 375

Regenerate Missing Rendered Files 386

registros de tiempo 376, 1200

Bounce to Disk 1121

regla de cifrados armónicos 816

regla de código de tiempo secundaria 774

regla de compases

ampliar una selección de edición a la

806

regla de tempo

ampliar una selección de edición a la

783, 827

mostrar 781

reglas

acercar zoom

541

cambiar el orden de visualización 775

desplazamiento 576

mostrar todas 775

pull-up y pull-down 1190

reglas de director 775

reglas de tiempo 773

Reglas de base de tiempo 773

reglas de base de tiempo

código de tiempo 2

774

reglas de director 775

Reglas de tiempo

deslizar selecciones de edición

572

reglas de tiempo

banderines de pre/post roll

562

deslizar selecciones sobre la línea

de tiempo

575

marcadores de edición 562

marcadores de selección en la línea

de tiempo

562

y seleccionar sobre la línea de tiempo 574

Regroup Clip (comando) 861

Rehacer (comando) 526

relaciones de aspecto (ventana Video) 1253

Relative Grid (modo) 535, 841

relevo (panorama surround) 1165

Remote Mode (opciones) 128

Remove Duplicate Notes (comando) 709

Remove Sync Point (comando) 845

Rename (comando) (Clip List) 271, 275

Rename Track (comando) 231

Renamed Audio Files

guardar copia en la carpeta

387

Rendered Files (carpeta) 154, 894

Renderizar ganancia de clip (comando) 605

renombrar

clips creados automáticamente

271

clips de la lista 272

listas de reproducción 631

Renumber Bars (comando) 812

Repeat (comando) 853

Repeat to Fill Selection (comando) 531

repetir selecciones y clips 853

Replace (modo) (ver modo MIDI Replace)

Replace Clip (comand0)

Replace Clip (cuadro de diálogo)

843

Replace Clip (comando)

y pistas multicanal

842

reproducción

audio

405

de MIDI 406

de pistas 405, 454

de selecciones 415

de selecciones de edición con cabezal de

reproducción

417

de selecciones sobre la línea de tiempo con

cabezal de reproducción

habilitado

417

desde un punto 409

inicio 405

MIDI 406

parar 405

sin desplazamiento 413

reproducción a mitad de velocidad 418

reproducir

a la mitad de la velocidad

418

audio 405

y hacer selecciones 565

Reserve Voices For Preview In Context

(opción)

107, 307

Reset Bi-Phase (botón) 133

resolución de tempo, selector de 788

Restore Performance (comando) 925, 940

retardo 1278, 1288

retardos

en pista MIDI

708

Retención de picos (opciones) 120, 209

Return to Zero (botón) 176

Reveal in Explorer command (Windows) 275

Reveal in Finder command (Mac) 275

Revert to Saved (comando) 158

revincular

Find Links

314

Linking Options 314

Guía de referencia de Pro Tools1330

REX (archivos) 327

importar 335

Root Settings (archivo) 618, 1037, 1038

Round Robin Allocation 445

rueda de desplazamiento

acercar zoom en la ventana Edit

546

rueda del ratón

desplazarse por una ventana de ProTools

576

y visualización de notas de pista MIDI 523, 546

Ruler View (opciones) 775

Rutas de automatización 1063

rutas de automatización

en la ventana Edit

1063

en ventanas MIDI Editor 735

rutas de controlador 697, 1063

en la ventana Edit 1063

en ventanas MIDI Editor 735

salida MIDI, selector de 206, 240

salidas

a caminos multicanal

1148

asignación de salidas múltiples 984

caminos y subcaminos

predeterminados 5.1

1138

formato y pistas 1147

salidas inactivas 235

Sample Offset (Sync Offset) 1182

Sample Rate (opción)

Hardware Setup (cuadro de diálogo)

Playback Engine (cuadro de diálogo) 49

Sample Rate Convert Audio 362

Samples (escala de tiempo) 774

Satellite Link

opción

138

preferencias 129

Satellites 138

Save As, Guardar como (comando) 158

Save Copy In (comando) 391

Save Copy In, Guardar copia en

(comando)

158, 159

Save, Guardar (comando) 157

Scale (comando) (Tempo Operations) 799

Score Editor

abrir

738

controles de página de la ventana 746

controles de zoom 747

editar en 751

exportar partitura 758

imprimir 759

silencios 754

símbolos y diagramas de acordes 757

Scroll To Track (comando) 218, 577

Scroll to Track Banks Controllers (opción) 115

Scrolling (opciones de desplazamiento) 413

Scrolling (opciones)

After Playback

413

Center Playhead 414

Continuous Scrolling During Playback 414

None 413

Page 413, 723, 744

S-Curve (comando) (Tempo Operations) 798

segmentos 652

seguir

cambios de programa MIDI

706

eventos de controladores MIDI 706

notas MIDI 706

selección

con indicadores de edición

569

selección de banco 700

selección de pistas para procesamiento

AudioSuite

880

selección Timeline y Edit desvinculadas 561

selección Timeline y Edit, desvinculadas 561

seleccionar

clips

563, 564

clips no contiguos 565

con la herramienta de exploración 571

durante la reproducción 565

elementos en navegadores 294

en lista de eventos MIDI 767

en todas las pistas 570

en varias pistas 569

material de pista 563

notas en un acorde 951

notas MIDI 684, 685

un grupo de altura de notas 950

selecciones

aplicar Nudge

567

bucles 418

cambiar de longitud 566

consolidar 606

copiar 529

cortar 529

desplazar 846

duplicar 853

durante la reproducción 565

eliminar 530

eliminar una pista de 571

en varias pistas 563, 569

Lista de conceptos clave 1331

extender 568, 791

extender a la regla de compases 806

extender a la regla de tempo 783, 827

guardar con Memory Locations 823

incluir reglas de director 570

mover a pistas adyacentes 570

mover al clip anterior o siguiente 572

no contiguas 565

Nudge 593

objetos 565

pegar 530

puntos de inicio y ﬁn de la audición 415

puntos de inicio/ﬁn del nudge 567

repetir 853

reproducir 415

y Bounce to Disk 1121

y grupos de edición 563

y marcadores de selección en la línea

de tiempo

563

y pistas ocultas 563

selecciones de edición

audición con cabezal de reproducción

habilitado

417

con la herramienta de selección 552

copiadas a la selección de línea de tiempo 575

copiadas de la selección de línea

de tiempo

575

deslizar en la regla 572

selecciones de línea de tiempo

campos inicio, ﬁn y duración

178

con la herramienta de selección 553

selecciones de objeto 565

Selecciones en la línea de tiempo

Marcadores de selección en la línea

de tiempo

574

selecciones no contiguas 565

selecciones sobre la línea de tiempo 574

audición con cabezal de reproducción

habilitado

417

copiadas a selección de edición 575

copiados de selección de edición 575

desplazarse por la regla 575

en reglas de tiempo 574

Select All (comando) 564

Select Clip List (opciones) 269

Select Parent in Workspace (comando) 275

Select Tracks in Group (comando) 252

Select Unused Clips (comando) 274

Select/Split Notes (comando) 925, 949, 950

Split notes (acción) 949

Selection (comandos)

Play Edit Selection

415

Play Timeline 415

Selection Changes Alternate Playlists (opción) 779

Selection Memory Location 823

selector de canal

para plug-ins multimono

1150

Selector de entrada de control 875, 1030

selector de entrada MIDI

pista de instrumento

241

Selector de formato predeterminado 73

Selector de orden de camino 74

selector de salida MIDI

pista de instrumento

241

Selector de vista de pista 224

Selector de visualización de la ventana Mix

(selector)

979

Selector Embed Eleven Settings From 74

Selector Output Meter Path 71

Send Pans Default to Follow Main Pan (opción) 114

Send to Back (comando) (Clip menu) 589

Send To Sibelius (comando) 758

Sends Default to -INF (opción) 114

Separar Clip

en selección

586

en transitorios 586

separar notas

MIDI

689

separar notas MIDI 689

Separate Clip (comandos) 585

en cuadrícula 586

y pistas múltiples 587

y tomas relacionadas 587

Separate Clip Operates On All Related Takes

(opción)

112, 587

Separation (herramienta de mano) 553, 588

sesiones 8

abrir 155

abrir desde un volumen de transferencia 156

archivos 8

archivos de audio multicanal intercalados 153

archivos de audio multicanal intercalados

y multi-mono

153

backups 155

cerrar 165

copias de seguridad 108

crear para mezcla surround 1136

formato de audio 1179

formato de audio de varios tipos 153, 160

frame de inicio 1179

Guía de referencia de Pro Tools1332

frecuencia de muestreo 152, 1178

guardar 157

intercaladas 153, 1179

plantillas 163

profundidad de bits 152, 1178

tasa de frames 1179

varias profundidades de bits 161

Sesiones Mac

compatibilidad con Windows

390

Sesiones Windows

compatibilidad con Mac

390

Session Data Online Status (indicador) 172

Session Data to Import (menú) 352

Session Length 1179

Session Start (opción) 1283

Set As User Default (comando) 1038

Set Plug-In Default To (comando) 1038

Set Record Tracks to Auto Input (comando) 449

Set Record Tracks to Input Only (comando) 449

Set Servo Lock Bit at Play (opción) 128

Setup (menú) 193

Click/Countoff Options (cuadro de diálogo) 432

Disk Allocation 445

I/O Setup 62

Session Setup 1177

Video Sync Offset (comando) 1258

Shift (comando) 846

Show All Tracks Group (comando) 253

Show Auto-Created (opción) 274

Show Only Tracks in Group (comando) 252

Show/Hide Clip List (botón) 263

Show/Hide Track List/Group List View

(botón)

228, 251

Show/Hide Tracks in Group (comando) 252

Shufﬂe (modo)

y clips bloqueados

847, 848

shufﬂe (modo)

y mover clips

835

Shufﬂe Lock (modo) 534

Shuttle (modo de teclado numérico) 27, 108, 559

side-chain

procesamiento

1030

silenciar

clips

848

envíos 986

notas MIDI 691

pistas 244

silencios (Score Editor) 754

símbolos de acorde 757, 817

sincronización 131

black burst (ráfaga de negro) 1202

MIDI Beat Clock 423

MMC 1192

opciones 1175

solucionar problemas 1202, 1281, 1282, 1283

vincular 1202

SIP (Solo In Place) 242

Sistemas HD Native 37

Sistemas HDX 36

Sistemas ProTools 35

sistemas ProTools

QuickPunch

494

Skip All 386

Slip (modo)

y mover clips

838

Smart Tool

crear fundidos con

554

crear fundidos cruzados con 554

editar automatización 556

editar eventos de controlador con 556

pistas Elastic Audio 555

pistas MIDI 555

pistas multicanal 556

Smart Tool (herramienta inteligente) 537, 554

Smooth and Thin Data After Pass

(opción)

115, 1080

SMPTE

conﬁguración

1183

frame de inicio (sesiones) 1179

Snap To (comandos) 837

Snap To Bar (opción) 805

Snap To Grid 535

Solo (botón) 242

Solo (modos) 242

Solo Latch (opciones) 243

Song Start Marker

editar tempo

781

Sony Dynamic Digital Sound (SDDS) 1136

Sort By (opciones) 265, 266

Source Audio Sample Rate 362, 375

Source Path (camino de fuente) 1122

Special Paste (pegado especial) 1090

Split Into Mono (comando de pista) 231, 595, 1146

Spot (cuadro de diálogo) 839, 1197

Use Subframes (opción) 1198

Spot (diálogo)

User Time Stamp (botón)

1200

Lista de conceptos clave 1333

Spot (modo)

recortar clips en

1200

y mover clips 838

SRC (Sample Rate Conversion) (opciones) 351

Standard VCA Logic for Group Attributes

(opción)

116

Start To Insertion (comando) 590

Start, End, y Length (pantalla) 458

Starting TC (código de tiempo, opción)

coincidir con opción Session Start

1283

Step Input (comando) 925, 952

Stop (botón) 176

Stop at Shuttle Speed Zero (opción) 127

Stretch (comando) (Tempo Operations) 800

Strip Silence (comando) 848, 849, 851

stutter (entrecortado) 1281

suavizado de automatización 1061

suavizamiento de la edición (Beat Detective) 670

Sub Counter (selectores) 777

Sub Time Scale 777, 1185

subcaminos 62, 82

ejemplos para surround 1152, 1154

uso de caminos 1151

subcarpetas, crear para conﬁguraciones 1038

subframes 1198

submezclas

aplicar una inserción a

1004

hacer bounce a disco 1119

solo de pistas en 1008

Superﬁcies de control

D-Command

1017

superﬁcies de control

C|24

1017

Command|8 1018

D-Control 1017

superposición de caminos 89

Suppress Automation “Write To” Warnings

(opción)

115

supresión de errores 48

surround

archivos de conﬁguración de mezclas

1137

caminos 1151

caminos para el formato 5.1 1141

cuadrículas de control panorámico 1160

ejemplos de uso de subcaminos 1152

encaminamiento de señales básica 1148

importación de conﬁguración de E/S 1139

listas de reproducción y automatización 1171

nivel diferenciado, solo, silenciamiento 1146

porcentaje central-lateral (%) 1170

porcentaje centro/laterales(%) 1170

y envíos 1149

Suspend All Groups (Group List) (comando) 252

suspender

automatización

1077

escribir automatización 1077

Sustituir clip (comando) 275, 841

swing 930, 932

Sync Offset 1182

Sync Point View (opción) 845

Synchronization

(página de ProTools Preferences)

127

Synchronization Device (conﬁguraciones) 132

System Usage (ventana) 58, 59

T (volúmenes de transferencia) 283

Tab to Transients (botón) 412, 572

tablatura de guitarra 817

Tamaño (ventana sobreimpresa) 133

tareas

agrupadas

323

en pausa 321

fallidas 322

pausa durante la reproducción 323

pendientes 322

tareas pendientes 322

Target (botón, plug-ins) 1032

Target Project Timecode Format 373

tasa de frames

pull-up y pull-down

1186

y frecuencia de refresco 1280

Task Manager 320, 334

TC/E Plug-In (preferencia) 124, 548

TCE Edit to Timeline (comando) 607

tearing (desgarro) de frames 1281

teclado numérico

Transport (modo)

27, 107

tempo

actual

781

efectos sobre marcadores y ubicaciones

de memoria

823

Manual Tempo (modo) 434

mostrar 180

predeterminado 434

pulsar para establecer 435

tempo (asignación)

del comando Identify Beat

800

tempo (eventos)

colocar

781

Guía de referencia de Pro Tools1334

tempo actual 180, 781

Tempo Edit Density (menú desplegable) 789

Tempo Event– marcadores Warp generados 901

Tempo Event Warp (marcadores) 786

Tempo Operations (comandos)

Constant (comando)

795

Linear (comando) 796

Parabolic (comando) 797

Scale (comando) 799

S-Curve (comando) 798

Stretch (comando) 800

Tempo Operations (ventana) 794

temporización basada en tics 777, 823

Thin All Automation (comando) 1080

Thin Automation (comando) 1080

Tiempo actual 1179

tiempo de inicio para secuencias de

MediaComposer

1288

Tiempo entrante 1179

tiemporización basada en muestras 777, 823

Time Compression/Expansion Trim

(herramienta)

124, 548

Time Operations (comandos) 806

Change Meter (comando) 807

Cut Time (comando) 810

Insert Time (comando) 809

Move Song Start (comando) 811

Time Operations (ventana) 804, 806

Time Scale

Main

776, 1185

Sub 777, 1185

Time Scale (escala de tiempo) 776

Time Stamp (comando) 275, 469, 644, 1200

Time Stamp Selected (comando) 840

Timecode 2 (regla) 774

Timecode 2 Rate (opción) 1179

Timecode Format 1283

Timecode Mapping (opciones) 351

al importar 361

Timecode Rate (opción) 1179, 1283

Timeline Data Online Status (indicador) 172

Timeline Drop Order (opción) 831

Timeline Insertion/Play Start Marker Follows

Playback (opción)

106, 413, 421

Timeline Selection Markers 457, 562

Tipo de medidor 212

Tipos de medidores de pista y máster (opción) 118

tomas

combinar alternas

468, 643

escuchar 468

grabar adicionales 464

MIDI 489

nombres predeterminados 439

numerar para QuickPunch 496

pistas múltiples 469, 644

seleccionar una toma alternativa 468, 643

tomas coincidentes alternadas 468, 643

tomas relacionadas

y Separate Clip (comando)

587

Touch (modo de automatización) 1057

Touch Timeout (opción) 115

Touch Trim (modo de automatización) 1059

Touch/Latch (modo de automatización) 1058

Track (menú) 193

Auto Input Monitoring (modo) 448

Clear All Clip Indicators

(comando)

209, 210, 992

Delete (comando) 220

Duplicate (comando) 220, 1056

Group (comando) 254

Input Only Monitoring (modo) 448

Make Inactive (comando) 245

New Track (comando) 215

Scroll to Track (comando) 218, 577

Set Record Tracks to Auto Input (comando 449

Set Record Tracks to Input Only

(comando)

449

Split Into Mono (comando) 595, 1146

Write MIDI Real-Time Properties

(comando)

715

Track (vista)

Velocity

691

Track Bounce 922

Track Compensation (cmp) (indicador) 1011

Track Group (comando) 254

Track Name/Comments (cuadro de diálogo) 217

Track Number (comando) 218, 577

Track Position Numbers Stay with Hidden Tracks

(opción)

103

Track View 221

Sysex 705

vista Master 1088

Track View Toggle 225

TrackInput Monitor (botón) 448

TrackPunch

fundidos cruzados

497

preferencias 497

Lista de conceptos clave 1335

Tracks (Group List) (comando) 252

Transfencia de archivos 386

transitorios 517

detectar con Beat Detective 656

ir a 412, 572

Transport

Meter

433

Metronome 431

Transport (ventana)

pre/post roll

460

Transport Online (opción) 1190

Transport RecordLock (opción) 109, 498, 510

Transport View (opciones) 179, 407, 458, 460

transportar

notas MIDI

947

pistas 947

por octava 948

tonalidad 948

Transporte 175

cuenta previa 432

Transporte (ventana) 175

Transporte de notas

MIDI

687, 947

Transporte principal 1195

Transpose

Elastic Audio

912

Propiedades en tiempo real 714

Transpose (comando) 925, 947

transposición 947

trayectoria (panorámico) 1166

Trim Automation (comandos) 1107

Trim to All Enabled 1107

Trim Clip to File Boundaries (comandos) 592

Trim Clip to File End (comando) 592

Trim Clip to File Start (comando) 592

Trim to All Enabled Automation (comando) 1107

Trim to Current Automation (comando) 1107

Tweak Head, opción de Conversion Quality 1248

ubicación de memoria de selección

mover selección guardada

825

ubicaciones

aleatorizar notas MIDI

929, 932

cuantizar notas MIDI 931

ubicaciones de memoria

almacenar selecciones de edición

459

cambiar el nombre 825

crear 819, 821

editar 825

eliminar 826

importar 354

marcadores 822

rellamar 824

rellamar selecciones para edición 460

ubicaciones de memoria de selección 823

ubicar

con Fast Forward/Rewind

410

con Location indicators 576

el cursor de reproducción 408

Undo Queue 527

Ungroup All Clips (comando) 861

Ungroup Clips (comando) 861

unidades HFS+

y sistemas Windows

389

Unlock Clip (comando) 847

Unloop Clips (comando) 857

Use Absolute Pan Linking (opción) 114

Use F11 for Wait for Note (opción) 125, 479

Use MIDI to Tap Tempo (opción) 125

Use Separate Play and Stop Keys (opción) 108

Use Subframes (opción) 1198

User Default (conﬁguración) 1039

User Offset (campo +/–) 1011

valor de Grid, selector de 536

valor de Nudge

ajustar clips por

592

Valor Nudge 593

varias pistas

tomas de audición

644

y Beat Detective 666

VCA Master

bandas de canal

201

eliminar 1113

eliminar la pista 1114

VCA Masters

(controles)

975

asignar grupos 976

controles de pista 204

mezclas 974

mostrar automatización 1112

Tipo de pista 197, 974

velocidades (MIDI)

dibujar con el Lápiz

692

editar 691, 942

fundido de 942

propiedades de MIDI en tiempo real 713

Guía de referencia de Pro Tools1336

velocidades de notas

escalar

692, 943

Velocity (vista) 691

ventana

deﬁnir color

133

posición horizontal 133

posición vertical 133

tamaño 133

Ventana Automation Enable 1066

Ventana de conﬁguración de partitura 750

Ventana de ubicaciones de memoria 824

Ventana Disk Space 444

Ventana Elastic Properties 908

Ventana Inspección de metadatos 165

Ventana Matching Criteria 470, 641

Ventana MIDI Operations 925

Ventana Mix

anchura de pista

214

controles de pista 168

Ventana Panel general 149

Ventana Transport

controles MIDI

178

ventana Transport

campos de inicio, ﬁn y duración

178, 458

controles de transporte 175

mostrar estado de grabación 501

Ventana Ubicaciones de memoria 822

Ventana Undo History 526

Ventana Video 1252

relaciones de aspecto mezcladas 1253

ventana Video (comando) 1252

ventanas

cerrar

188

ocultar todas las ventanas ﬂotantes 188

organizar 188

poner en cascada 188

poner en mosaico 188

poner en mosaico horizontal 188

poner en mosaico vertical 188

VENUE 139

VENUE Link 44, 139

vídeo

importar

1244

Pillarbox/Letterbox (opción) 1253

reproducir 1280

Stretch (opción) 1253

vídeo (entrecortado o “stutter”) 1281

vídeo de alta deﬁnición

reproducir

1256, 1280

Video Format (opción) 1283

Video Online (botón) 1235, 1236

Video Pull Up and Pull Down 1186

Video Satellite

cerrar ProTools

1282

conectar 1281

conﬁguración 1283

desfase de satélite de vídeo 1278

evitar problemas de sincronización 1283

Media Composer 138

MediaComposer 1279

solucionar problemas de conexiones del

satélite

1282

Video Sync Offset (comando) 1258

Video Universe (ventana) 1255

View (menú) 193

Clip Name View (opción) 525

Clip Sync Point View (opción) 845

Clip Time View (opciones) 525

Edit Window View (opciones) 170, 980

Mix Window View (opciones) 168, 980

Narrow Mix View (opción) 214

Track Number (comando) 218, 577

Transport View (opciones) 179, 407, 458, 460

View Filter (lista de eventos MIDI) 762

View Filter (ventana Memory Locations) 829

vinculación

de panorámicos estéreo

1164

vincular

controles de plug-in

1049

panorámico inverso 997

panorámicos estéreo 997

plug-ins multimono 1150

Vista 1235

vista Bloques

pista de vídeo

1236

Vista de análisis 891, 906

Vista de bloques

pista de audio

222

vista de clips 222, 223, 521

vista de color de pista 982

vista de comentarios 218, 980

vista de compensación del retardo 214, 982, 1010

vista de deformación 891, 899

Vista de E/S 206

vista de E/S 982

vista de envíos 981

opciones 989

vista de forma de onda 517

Vista de frames vista (pistas de vídeo) 1235

vista de inserciones 981

Lista de conceptos clave 1337

Vista de inserciones (opciones) 978

Vista de instrumentos 981

vista de listas de reproducción 635

vista de medidores anchos 211

Vista de medidores y faders 981

Vista de notación 733

vista de notas 222, 223, 523

vista de pico 518

vista de pista

clips

222, 223, 521

editar contenido 528

forma de onda 517

notas 222, 223, 523

vista de propiedades de tiempo real 710, 982

Vista de regla (opciones)

Bars|Beats (escala de tiempo)

773

código de tiempo (escala de tiempo) 774

Feet+Fram (escala de tiempo) 774

minutos:segundos (escala de tiempo) 774

Samples (escala de tiempo) 774

vista de regla, selector de 775

vista Expanded Transport 191, 458

vista Power 518

vista rectiﬁcada 519

vista Sysex (vista de sistema) 705

vista Track

alternar

225

bloques 222

cambiar 225

listas de reproducción 635

vista Universe 578

vistas

Compensación del retardo

214

vista de E/S 206

vista de envíos 981

vista de inserciones 981

vista Wide Meters 211

Vistas de pista de

Elastic Audio

891

visualizar bloques en la pista de vídeo 1236

VITC

Generate Lines (opción)

132

Read Lines (opción) 132

Read Lines, ajustes predeterminados 132

VITC Insertion Enabled (opción) 132

voces 494

y prioridad de pistas 238

volumen

automatización

1084

Volumen de preescucha

AudioSuite

877

volumen de transferencia 279

volúmenes

de transferencia

279

rendimiento 279

voz, selector de 238

Warp (indicador de deformación) 905

Warp (marcadores)

cambiar la posición (sin aplicar

la deformación)

901

WAV (formato de archivo) 388, 1123

cumple con AES31/broadcast 388

WaveCache 301

WaveCache.wfm (archivo) 155, 280

Waveform (opciones de vista)

Outline (vistas)

519

Peak (vista) 518

Power (vista) 518

Rectiﬁed (vista) 519

Waveform View (opciones) 518

Window (menú) 193

Automation Enable (comando) 1066

Big Counter (comando) 407

Disk Space (comando) 444

Edit (comando) 170

Machine Track Arming (comando) 1196

Memory Locations (comando) 824

Mix (comando) 168

paleta de colores 247

System Usage (comando) 59

Task Manager (comando) 334

Transport (comando) 175

Undo History (comando) 526

Workspace (comando) 445

Window Conﬁguration List 190

Window Conﬁgurations 185

Word Clock 55, 1292

Workspace

menú contextual

288

Write 1106

Write (modo de automatización) 1056

Write Automation (comandos) 1105, 1106

Write Automation To (comandos) 1109

Write Automation to Next Breakpoint

(comando)

1097

Write Automation to Next Breakpoint on Stop

(comando)

1100

Guía de referencia de Pro Tools1338

Write Automation to Selection/Selection

Start/Selection End (botones)

1095

Write MIDI Real-Time Properties (comando) 715

Write Trim (modo de automatización) (modo) 1060

XML (MIDI nombres de patch) 701

X–OR (Cancels Previous Solos) Solo Latch

(opción)

243

Zoom (presets) 542

zoom continuo 538

zoom Normal (modo) 540

zoom Single (modo) 541, 739

Zoom Toggle 543

Avid

280 N Bernardo Avenue

Mountain View, CA 94043 USA

Technical Support

Visit the Online Support Center at

www.avid.com/support

Product Information

For company and product information,

visit us on the web at www.avid.com

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DigiDesign Pro Tools 12.3 Guía del usuario

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