Adobe Audition CS5.5 Instrucciones de operación

Marca: Adobe

Modelo: Audition CS5.5

Categoría: Software de edición de audio

Tipo: Instrucciones de operación

Uso de

ADOBE

AUDITION

CS5.5

Última modificación 1/6/2011

Avisos legales

Para ver los avisos legales, consulte http://help.adobe.com/es_ES/legalnotices/index.html.

iii

Última modificación 1/6/2011

Contenido

Capítulo 1: Novedades

Capítulo 2: Conceptos básicos sobre el audio digital

Comprensión del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Digitalización de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Capítulo 3: Espacio de trabajo y configuración

Visualización, aplicación del zoom y exploración de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Personalización de espacios de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Conexión a hardware de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Personalización y almacenamiento de los ajustes de la aplicación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

Capítulo 4: Importación, grabación y reproducción de audio

Creación y apertura de archivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

Importación con el panel Archivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

Formatos de importación compatibles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Extracción de audio desde CD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Desplazamiento en el tiempo y reproducción de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Grabación de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

Supervisión de los niveles de grabación y reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

Capítulo 5: Edición de archivos de audio

Visualización de audio en el Editor de forma de onda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Selección de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

Copia, corte, pegado y eliminación de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Fusión y cambio de amplitud visual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Uso de marcadores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

Inversión y silencio de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Análisis de fase, frecuencia y amplitud . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Conversión de tipos de muestra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

Cómo deshacer y rehacer el historial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

Capítulo 6: Aplicación de efectos

Controles de efectos compartidos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Aplicación de efectos en el Editor de forma de onda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

Aplicación de efectos en el Editor multipista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

Adición de plugins de terceros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

Capítulo 7: Referencia a efectos

Efectos de amplitud y compresión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

Efectos Retardo y Eco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76

Efectos de diagnóstico (sólo Editor de forma de onda) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Efectos de filtro y ecualizador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

Efectos de modulación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

USO DE ADOBE AUDITION

Contenido

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Efectos de restauración y reducción de ruido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88

Efectos de Reverberación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96

Efectos especiales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102

Efectos de imágenes de estéreo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105

Efectos de manipulación de tiempo y tono . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106

Capítulo 8: Mezcla de sesiones multipista

Descripción general del Editor multipista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

Controles de pista básicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112

Controles de direccionamiento de pistas y EC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115

Organización y edición de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120

Bucle en clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

Mezcla, transición y coincidencia de volumen del clip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

Automatización de mezclas con envolventes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128

Capítulo 9: Sonido envolvente y de vídeo

Uso de aplicaciones de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133

Importación de vídeo y uso de clips de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

sonido envolvente 5.1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

Capítulo 10: Almacenamiento y exportación

Almacenamiento y exportación de archivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139

Visualización y edición de metadatos XMP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143

Capítulo 11: Automatización de tareas comunes

Favoritos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146

Coincidencia de volumen en varios archivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146

Procesamiento de archivos por lotes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148

Capítulo 12: Métodos abreviados de teclado

Búsqueda y personalización de métodos abreviados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150

Métodos abreviados de teclado predeterminados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151

Capítulo 13: Glosario de audio digital

Términos de audio comunes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153

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Capítulo 1: Novedades

Adobe Audition CS 5.5. proporciona herramientas de mezcla multipista y edición líderes del sector, opciones eficaces

de refinamiento de audio y sólido rendimiento.

Compatibilidad con Mac OS Aproveche al máximo el procesamiento multinúcleo, audio nativo y potencia DSP de los

ordenadores Apple Macintosh.

Motor de audio de alto rendimiento Realice múltiples tareas de forma eficaz con un nivel de respuesta muy mejorado

en proyectos de todos los tamaños. Abra archivos hasta tres veces más rápido. Trabaje de forma simultánea en varias

sesiones multipista y archivos de audio. Importe procese por lotes archivos en segundo plano mientras continúa

editando audio. Agilice los efectos en sistemas de multiprocesador.

Edición de retorno con aplicaciones de vídeo como Adobe Premiere Pro Aproveche las herramientas de

procesamiento y limpieza de audio directamente desde Adobe Premiere Pro con la mezcla y la edición de retorno.

Intercambie archivos OMF y XML con estaciones de trabajo de audio digital y editores no lineales como Avid Pro

Tools y Apple Final Cut Pro. Consulte “Uso de aplicaciones de vídeo” en la página 133 y “Exportación de sesiones al

formato OMF o Final Cut Pro Interchange” en la página 140.

Edición y mezcla de sonido envolvente 5.1 integrado Mezcle sonido envolvente 5.1 directamente en el Editor

multipista. El panel Panoramizador de pista proporciona controles intuitivos y retroalimentación visual que ayudan a

localizar sonidos de forma precisa en el campo envolvente. Abra los archivos de mezcla 5.1 en el Editor de forma de

onda para editar los canales seleccionados. Consulte “sonido envolvente 5.1” en la página 137.

Flujos de trabajo de efectos mejorados Ajuste los parámetros del efecto mientras realiza selecciones, reproduce audio

o incluso aplica reducción de ruido complejo. Aplique efectos multipista a clips individuales. Amplíe las posibilidades

de procesamiento de audio con plugins de terceros VST y Audio Units. Consulte “Aplicación de efectos” en la

página 59.

Efectos nuevos Adobe Audition CS5.5 incluye nuevos efectos entre los que se incluyen Reverberación envolvente,

optimizado para archivos 5.1, hasta un conjunto de efectos de diagnóstico que corrigen problemas de audio comunes.

Para obtener más información, consulte lo siguiente:

• “Efecto Reverberación envolvente” en la página 101

• “Efecto Amplificador vocal” en la página 105

• “Efecto Nivelador de volumen de voz” en la página 74

• “Efecto Compresor de una sola banda” en la página 74

• “Efectos de diagnóstico (sólo Editor de forma de onda)” en la página 79

• “Efecto DeHummer” en la página 93

• “Efecto DeEsser” en la página 67

• “Efecto Coro/Bordeador” en la página 86

• “Efecto Ajustador de fase” en la página 87

Biblioteca ampliada de bases musicales libres de derechos y efectos de sonido. Realce su pista de sonido con más de

10.000 archivos libres de derechos disponibles en el panel Resource Central. Localice y previsualice archivos con

rapidez y después simplemente arrastre desde el panel a los proyectos de audio y genere bandas sonoras profesionales

y en capas.

Flujo de trabajo de metadatos funcional con compatibilidad con Broadcast Wave Simplifique la gestión y edición de

metadatos con el panel Metadatos basado en XMP. La compatibilidad con XMP se amplía al formato Broadcast WAV

USO DE ADOBE AUDITION

Novedades

Última modificación 1/6/2011

(BWF), permitiendo flujos de trabajo automatizados para sistemas de producción de radio y TV. Consulte

“Visualización y edición de metadatos XMP” en la página 143.

Formato de sesión XML nativo Guarde sesiones multipista en formato XML flexible, un estándar legible que facilita la

conversión a formatos propietarios utilizados por distintos fabricantes. Las sesiones de Adobe Audition XML se

pueden abrir y editar en editores de texto o creadas mediante programación a partir de scripts y otras herramientas.

Consulte “Guardar sesiones multipista” en la página 140.

Coincidencia de volumen del clip multipista Mezcla de audio con facilidad de varios orígenes. Consulte “Hacer

coincidir el volumen de clip” en la página 125.

Análisis de audio multipista Analice las relaciones de fase y respuesta de frecuencia en tiempo real utilizando el panel

Contador de fase y Análisis de frecuencia. Consulte “Análisis de fase” en la página 51 y “Análisis de intervalo de

frecuencias” en la página 51.

Vistas espectrales y de forma de onda simultáneas Evalúe la frecuencia y la amplitud de audio con máxima precisión.

Consulte “Visualización de formas de onda y espectros de audio” en la página 35.

Favoritos para grabación Almacene combinaciones de efectos, transiciones y ajustes de amplitud y vuelva a aplicarlos

con rapidez en cualquier archivo o selección en el Editor de forma de onda. Consulte “Favoritos” en la página 146.

panel Historia Devuelva fácilmente ediciones y mezclas a estados anteriores, comparando diferentes procesamientos

de efectos, reducción de ruido, flujo de señal, etc. Recupere sus ajustes originales con un solo clic. Consulte “Cómo

deshacer y rehacer el historial” en la página 57.

Última modificación 1/6/2011

Capítulo 2: Conceptos básicos sobre el

audio digital

Comprensión del sonido

Ondas de sonido

El sonido empieza con vibraciones en el aire, como las que producen las cuerdas de una guitarra, las cuerdas vocales o

un altavoz. Estas vibraciones fuerzan la unión de las moléculas cercanas de aire, lo que eleva ligeramente la presión de

aire. Las moléculas de aire sometidas a presión empujan a las otras moléculas de aire que las rodean, que empujan a

las moléculas colindantes, y así sucesivamente. Cuando las zonas de alta presión se desplazan por el aire, dejan detrás

áreas de baja presión. Cuando estas oleadas de cambios de presión llegan hasta nosotros, vibran en los receptores de

nuestros oídos y escuchamos las vibraciones en forma de sonido.

Cuando se observa una forma de onda visual que representa audio, refleja estas ondas de presión de aire. La línea cero

de la forma de onda es la presión del aire en reposo. Cuando la línea sube a un pico, representa una presión más

elevada; si baja a un valle, representa una presión más baja.

Una onda de sonido representada como forma de onda visual

A. Línea cero B. Área de baja presión C. Área de alta presión

Medidas de la forma de onda

Algunas medidas describen las formas de onda:

Amplitud Refleja el cambio de presión desde el pico de la forma de onda hasta el mínimo. Las formas de onda de alta

amplitud son altas; las de baja amplitud son más silenciosas.

Ciclo Describe una única secuencia repetida de cambios de presión, desde presión cero a alta presión, a baja presión y

de nuevo a cero.

Frecuencia Se mide en hercios (Hz) y describe el número de ciclos por segundo. (Por ejemplo, una forma de onda de

1.000 Hz tiene 1.000 ciclos por segundo.) Cuando mayor sea la frecuencia, más alto será el tono musical.

Fase Se mide en 360 grados e indica la posición de una forma de onda en un ciclo. Cero grados es el punto de inicio,

seguido de 90º a alta presión, 180º en el punto central, 270º a baja presión y 360º en el punto final.

Longitud de onda Se mide en unidades, como pulgadas o centímetros, y es la distancia entre dos puntos con el mismo

grado de fase. A medida que aumenta la frecuencia, disminuye la longitud de onda.

USO DE ADOBE AUDITION

Conceptos básicos sobre el audio digital

Última modificación 1/6/2011

Un ciclo único a la izquierda y una forma de onda completa de 20 Hz a la derecha

A. Longitud de onda B. Grado de fase C. Amplitud D. Un segundo

Cómo interactúan las ondas de sonido

Cuando se encuentran dos o más ondas de sonido, se suman y restan entre sí. Si sus picos y mínimos están

perfectamente en fase, se refuerzan unas a otras, lo que da como resultado una forma de onda que tiene una amplitud

mayor que las formas de onda individuales.

Las ondas en fase se refuerzan entre sí.

Si los picos y mínimos de dos formas de onda están perfectamente desfasados, se cancelan entre sí, lo que provoca que

no haya forma de onda alguna.

Las ondas desfasadas se cancelan entre sí.

En la mayoría de los casos, no obstante, las ondas se desfasan en diversas magnitudes, lo que da como resultado una

forma de onda combinada que es más compleja que las formas de onda individuales. Una forma de onda compleja que

representa música, voz, ruido y otros sonidos, por ejemplo, combina las formas de onda de cada sonido.

Como consecuencia de su estructura física única, un solo instrumento puede producir ondas sumamente complejas.

Por eso, un violín y una trompeta suenan diferentes incluso cuando tocan la misma nota.

Dos ondas sencillas se combinan para crear una onda compleja.

270

180

360

USO DE ADOBE AUDITION

Conceptos básicos sobre el audio digital

Última modificación 1/6/2011

Digitalización de audio

Comparación de audio analógico y digital

Con un audio analógico y digital, el sonido se transmite y almacena de forma muy diferente.

Audio analógico: voltaje positivo y negativo

Un micrófono convierte las ondas de sonido bajo presión en cambios de tensión en un cable: la alta presión se

convierte en tensión positiva, mientras que la baja presión lo hace en negativa. Cuando estos cambios de tensión viajan

a través de un cable de micrófono, puede grabarse en cinta como cambios en intensidad magnética o en discos de vinilo

como cambios en tamaño de surco. Un altavoz funciona como un micrófono, pero a la inversa: toma las señales de

tensión de un audio que graba y vibra para volver a crear la onda de presión.

Audio digital: ceros y unos

A diferencia de los medios de almacenamiento analógicos, como las cintas magnéticas o los discos de vinilo, los

equipos informáticos almacenan información de audio de forma digital como una serie de ceros y unos. En el

almacenamiento digital, la forma de onda original se desglosa en instantáneas individuales denominadas muestras.

Este proceso se conoce normalmente como digitalización o muestreo del audio, pero en ocasiones recibe el nombre de

conversión de analógico a digital.

Cuando graba en un equipo desde un micrófono, por ejemplo, los conversores de analógico a digital transforman la

señal analógica en muestras digitales que los equipos pueden almacenar y procesar.

Conceptos básicos sobre la velocidad de muestreo

Las velocidades de muestreo indican el número de instantáneas digitales que se toman en una señal de audio cada

segundo. Esta velocidad determina el intervalo de frecuencias de un archivo de audio. Cuanto más alta sea la velocidad

de muestreo, más se asemejará la forma de la onda digital a la forma de la onda analógica original. Las velocidades de

muestreo bajas limitan el intervalo de frecuencias que pueden grabarse, lo que puede dar como resultado una

grabación que no representa correctamente el sonido original.

Dos velocidades de muestreo

A. Velocidad de muestreo baja, que distorsiona la forma de sonido original. B. Velocidad de muestreo alta, que reproduce perfectamente la

forma de sonido original.

Para reproducir una frecuencia determinada, la velocidad de muestreo ha de ser al menos el doble de la frecuencia.

(Consulte “Frecuencia Nyquist” en la página 156.) Por ejemplo, los CD tienen una velocidad de muestreo de 44.100

muestras por segundo, por lo que pueden reproducir frecuencias de hasta 22.050 Hz, lo que está justo por encima del

límite de audición humana (20.000 Hz).

Las velocidades de muestreo más habituales para el audio digital son las siguientes:

USO DE ADOBE AUDITION

Conceptos básicos sobre el audio digital

Última modificación 1/6/2011

Conceptos básicos sobre la profundidad de bits

La profundidad de bits determina el rango dinámico. Cuando se muestrea una onda de sonido, se asigna a cada

muestra el valor de amplitud más cercano a la amplitud de la onda original. Una profundidad de bits más alta

proporciona más valores de amplitud posibles, lo que produce un rango dinámico más grande, una base de ruido

inferior y mayor fidelidad. Para obtener la mejor calidad de audio, mantenga la resolución de 32 bits mientras

transforma audio en Soundbooth y, a continuación, convierta a una profundidad de bits menor para la salida.

Las profundidades de bits más altas proporcionan un mayor rango dinámico.

Contenidos y tamaño de un archivo de audio

Un archivo de audio en el disco duro, como un archivo WAV, consta de un pequeño encabezado que indica la

velocidad de muestreo y la profundidad de bits y, a continuación, una larga serie de números, uno para cada muestra.

Estos archivos pueden ser muy grandes. Por ejemplo, a 44.100 muestras por segundo y 16 bits por muestra, un archivo

mono requiere 86 KB por segundo (unos 5 MB por minuto). Esa cifra se duplica a 10 MB por minuto para un archivo

estéreo, que tiene dos canales.

Velocidad de

muestreo

Nivel de calidad Rango de frecuencias

11.025 Hz Calidad baja de radio AM (multimedia de gama baja) 0–5.512 Hz

22.050 Hz Prácticamente radio FM (multimedia de gama alta) 0–11.025 Hz

32.000 Hz Mejor que la radio FM (velocidad de difusión estándar) 0–16.000 Hz

44.100 Hz CD 0–22.050 Hz

48.000 Hz DVD estándar 0–24.000 Hz

96.000 Hz DVD Blu-ray 0–48.000 Hz

Profundidad de bits Nivel de calidad Valores de amplitud Rango dinámico

8 bits Telefonía 256 48 dB

16 bits CD de audio 65.536 96 dB

24 bits DVD de audio 16.777.216 144 dB

32 bits Óptima 4.294.967.296 192 dB

192 dB

144 dB

48 dB

0 dB

96 dB

8-bit

16-bit 24-bit 32-bit

USO DE ADOBE AUDITION

Conceptos básicos sobre el audio digital

Última modificación 1/6/2011

Cómo digitaliza el audio Adobe Audition

Cuando se graba audio en Adobe Audition, la tarjeta de sonido inicia el proceso de grabación y especifica qué

velocidad de muestreo y profundidad de bits se deben utilizar. A través de los puertos de entrada de línea (Line In) o

de entrada de micrófono (Microphone In), la tarjeta de sonido recibe audio analógico y lo muestrea digitalmente a la

velocidad especificada. Adobe Audition almacena cada una de las muestras ordenadas hasta que se detiene la

grabación.

Cuando se reproduce un archivo en Adobe Audition, tiene lugar el proceso contrario. Adobe Audition envía una serie

de muestras digitales a la tarjeta de sonido. La tarjeta reconstruye la forma de onda original y la envía como señal

analógica a través de los puertos de salida de línea (Line Out) a los altavoces.

En resumen, el proceso de digitalización de audio comienza con una onda de presión en el aire. Un micrófono

convierte esta onda de presión en cambios de tensión. Una tarjeta de sonido convierte estos cambios de tensión en

muestras digitales. Una vez que el sonido analógico se convierte en audio digital, Adobe Audition puede grabarlo,

editarlo, procesarlo y mezclarlo; el límite a las posibilidades lo impone la imaginación del usuario.

Última modificación 1/6/2011

Capítulo 3: Espacio de trabajo y

configuración

Visualización, aplicación del zoom y exploración de

audio

Comparación de los editores Forma de onda y Multipista

Adobe Audition ofrece diferentes vistas para editar archivos de audio y crear mezclas de multipista. Para editar

archivos independientes, utilice el Editor de forma de onda. Para mezclar varios archivos e integrarlos con vídeo,

utilice el Editor multipista.

Los editores multipista y de forma de onda utilizan distintos métodos de edición y cada uno tiene ventajas exclusivas.

El Editor de forma de onda emplea un método destructivo, que cambia los datos de audio, modificando de manera

definitiva los archivos guardados. Dichos cambios permanentes son preferibles para la conversión de la velocidad de

muestreo y la profundidad de bits, la creación de originales y el procesamiento por lotes. El Editor multipista utiliza

un método no destructivo, instantáneo y no permanente, que requiere una mayor potencia de procesamiento, pero

aumenta la flexibilidad. Esta flexibilidad es preferible a la hora de crear y reevaluar gradualmente composiciones

musicales multicapa o bandas sonoras de vídeo.

Puede combinar ediciones destructivas y no destructivas de un proyecto según se requiera. Si un clip multipista

necesita una edición destructiva, por ejemplo, simplemente haga doble clic en él para entrar en el Editor de forma de

onda. Igualmente, si una forma de onda editada contiene cambios recientes que no le gustan, utilice el comando

Deshacer para volver a estados anteriores; las ediciones destructivas no se aplican hasta que no guarde el archivo.

Para obtener más información sobre el Editor de forma de onda, consulte “Edición de archivos de audio” en la

página 35; para obtener más información sobre el Editor multipista, consulte “Mezcla de sesiones multipista” en la

página 109.

Componentes básicos de los editores

Aunque las opciones disponibles difieren en los editores de forma de onda y multipista, ambas vistas comparten

componentes básicos como, por ejemplo, barras de estado y herramienta y el panel Editor.

USO DE ADOBE AUDITION

Espacio de trabajo y configuración

Última modificación 1/6/2011

Componentes básicos de los editores Multipista y de Forma de onda (se muestra forma de onda)

A. Botones de vista y barra de herramientas B. Panel Editor con navegador de zoom en la parte superior C. Otros paneles diversos D. Barra

de estado

Cambio de editores

❖ Realice una de las acciones siguientes:

• En el menú Ver, seleccione Editor de forma de onda o Multipista.

• En la barra de herramientas, haga clic en el botón del Editor de forma de onda o Editor multipista .

• En el Editor multipista, haga doble clic en un clip de audio para abrirlo en el Editor de forma de onda. O bien, haga

doble clic en un archivo en el panel Archivos.

• En el Editor de forma de onda, seleccione Editar > Editar original para abrir la sesión multipista que creó un archivo

de mezcla. (Este comando requiere metadatos incorporados en el archivo. Consulte “Incorporación de datos

originales de edición en archivos de mezcla exportados” en la página 134.

Zoom en el audio en el panel Editor

Para acercar un intervalo de tiempo concreto, haga clic con el botón derecho y arrastre.

A. Navegador de zoom B. Regla de la línea de tiempo

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Espacio de trabajo y configuración

Última modificación 1/6/2011

Aplicación de zoom a un rango de tiempo específico

En el navegador de zoom o la regla de la línea de tiempo, haga clic con el botón derecho del ratón y arrastre. El icono

de la lupa crea una selección que indica el rango que rellenará el panel Editor.

Aplicación de zoom a un rango de frecuencia específico

En la regla vertical de la visualización espectral, haga clic con el botón derecho del ratón y arrastre. (Consulte

“Visualización de formas de onda y espectros de audio” en la página 35.)

Extensión o reducción del rango visualizado

Sitúe el puntero sobre el borde izquierdo o derecho del área resaltada en el navegador de zoom y, a continuación,

arrastre el icono de la lupa .

Acercamiento o alejamiento gradual

En la parte inferior derecha del panel Editor, haga clic en el botón Acercar o Alejar .

El Factor de zoom se puede definir en la sección General del cuadro de diálogo Preferencias. (Consulte

“Personalización de preferencias” en la página 20.)

Aplicación de zoom con la rueda del ratón o trackpad de Mac

Sitúe el puntero sobre la regla o navegador de zoom y gire la rueda o arrastre arriba o abajo con dos dedos. (En el Editor

de forma de onda, este proceso también funciona cuando el puntero está sobre la forma de onda.)

Gire y arrastre en la visualización espectral y presione Mayús para cambiar entre las escalas de frecuencia lineales y

logarítmicas. (El valor logarítmico refleja mejor el oído humano; el valor lineal hace que las frecuencias individuales

sean más distintas desde el punto de vista visual.)

Aumento del audio seleccionado

En la parte derecha inferior del panel Editor, haga clic en los botones Acercar el punto de entrada , Acercar el punto

de salida o Acercar la selección.

Visualización del todo el archivo de audio o sesión multipista

En la parte inferior derecha del panel Editor, haga clic en el botón Alejar .

Para ver los botones de zoom en un panel independiente, seleccione Ventana > Zoom.

Más temas de ayuda

“Teclas para reproducir y aplicar zoom a audio” en la página 151

Navegación en el tiempo

En niveles mayores de zoom, puede desplazarse a un contenido de audio diferente en el panel Editor.

Más temas de ayuda

“Control del tiempo” en la página 28

“Colocación del indicador de tiempo actual” en la página 28

“Acoplar, agrupar o flotar paneles” en la página 12

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Espacio de trabajo y configuración

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Desplazamiento

Desplazamiento con el navegador de zoom

• En el navegador de zoom, arrastre hacia la izquierda o la derecha.

• Para desplazarse por las frecuencias de audio en la visualización espectral, arrastre hacia arriba o abajo en la regla

vertical. (Consulte “Visualización de formas de onda y espectros de audio” en la página 35.)

Exploración mediante el panel Selección/Vista

El panel Selección/vista muestra el principio y el final de la selección actual y la vista en el panel Principal. Este panel

muestra la información en el formato de tiempo aplicado en estos momentos, decimal o de barras y pulsaciones.

(Consulte “Cambio del formato de visualización de tiempo” en la página 30.)

1 Para ver el panel Selección/vista, elija Ventana > Controles de selección/vista.

2 (Opcional) Para cambiar la selección o la vista, introduzca valores nuevos en los cuadros Empezar, Finalizar o

Duración.

Personalización de espacios de trabajo

Acerca de los espacios de trabajo

Las aplicaciones de vídeo y audio de Adobe ofrecen un espacio de trabajo uniforme y personalizable. Aunque cada

aplicación tiene su propio conjunto de paneles (por ejemplo, Proyecto, Metadatos o Línea de tiempo), mueva y agrupe

los paneles de la misma manera que lo hace en los productos.

La ventana principal de un programa es la ventana de la aplicación. Los paneles se organizan en esta ventana en una

disposición denominada espacio de trabajo. El espacio de trabajo por defecto contiene grupos de paneles y paneles

independientes.

Un espacio de trabajo se personaliza organizando los paneles en el diseño que mejor se adapta a su estilo de trabajo. A

medida que se reorganizan los paneles, los demás paneles se redimensionan automáticamente para adaptarse a la

ventana. Se pueden crear y guardar varios espacios de trabajo personalizados para diferentes tareas, por ejemplo, uno

para edición y otro para previsualización.

Se pueden utilizar ventanas flotantes para crear un espacio de trabajo más parecido a los de versiones anteriores de

las aplicaciones de Adobe o para colocar paneles en varios monitores.

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Espacio de trabajo y configuración

Última modificación 1/6/2011

Espacio de trabajo de ejemplo

A. Ventana de aplicación B. Paneles agrupados C. Panel individual

Elección de un espacio de trabajo

Cada aplicación de vídeo y de audio de Adobe incluye varios espacios de trabajo predefinidos que optimizan el diseño

de paneles para tareas específicas. Cuando elija uno de estos espacios de trabajo, o cualquier espacio de trabajo

personalizado que haya guardado, el espacio de trabajo actual se vuelve a dibujar de la forma correspondiente.

❖ Abra el proyecto sobre el que desea trabajar, elija Ventana > Espacio de trabajo y seleccione el espacio de trabajo

que desee.

Acoplar, agrupar o flotar paneles

Puede acoplar paneles, moverlos a un grupo o fuera de él y desacoplarlos de manera que floten encima de la ventana

de la aplicación. Conforme arrastra un panel, se resaltan las zonas de colocación a las que puede mover el panel. La zona

de colocación que elige determina el lugar en el que se inserta el panel y si se acopla o se agrupa con otros paneles.

Zonas de acoplamiento

Las zonas de acoplamiento existen a lo largo de los bordes de un panel, grupo o ventana. Al acoplar un panel se coloca

junto al grupo existente, redimensionando todos los grupos para alojar al panel nuevo.

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Espacio de trabajo y configuración

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Arrastrar el panel (A) a la zona de acoplamiento (B) para acoplarlo (C)

Zonas de agrupamiento

Las zonas de agrupamiento existen en la mitad de un panel o grupo, y en el área de ficha de paneles. Al soltar un panel

en una zona de agrupamiento, se apila con los demás paneles.

Arrastrar el panel (A) a la zona de agrupamiento (B) para agruparlo con los paneles existentes (C)

Acoplar o agrupar paneles

1 Si el panel que desea acoplar o agrupar no está visible, elíjalo en el menú Ventana.

2 Realice una de las siguientes operaciones:

• Para mover un panel individual, arrastre el área de agarre de la esquina superior izquierda de la ficha de un panel

a la zona de colocación deseada.

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Espacio de trabajo y configuración

Última modificación 1/6/2011

Arrastrar el agarre del panel para mover un panel

• Para mover un grupo completo, arrastre el área de agarre del grupo de la esquina superior derecha a la zona de

colocación deseada.

Arrastrar el agarre de grupo para mover todo el grupo

La aplicación acopla y agrupa el panel en función del tipo de zona de colocación.

Desacoplar un panel en una ventana flotante

Cuando desacopla un panel en una ventana flotante, puede añadir paneles a la ventana o modificarla de manera similar

a como lo hace con la ventana de la aplicación. Puede utilizar ventanas flotantes para utilizar un monitor secundario

o para crear espacios de trabajo como los de versiones anteriores de aplicaciones de Adobe.

❖ Seleccione el panel que desea desacoplar (si está oculto, selecciónelo en el menú Ventana) y, a continuación, realice

una de las operaciones siguientes:

• Seleccione Desacoplar panel o Desacoplar fotograma en el menú del panel. El comando Desacoplar fotograma

desacopla el grupo de paneles.

• Mantenga pulsada la tecla Ctrl (Windows®) o Comando (Mac OS®) y arrastre el panel o el grupo fuera de su

ubicación actual. Cuando suelte el botón del ratón, el panel o el grupo aparecerá en una nueva ventana flotante.

• Arrastre el panel o el grupo fuera de la ventana de la aplicación. (Si la ventana de la aplicación se maximiza,

arrastre el panel a la barra de tareas de Windows.)

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Espacio de trabajo y configuración

Última modificación 1/6/2011

Cambio del tamaño de los grupos de paneles

Cuando coloque el puntero encima de los divisores entre grupos de paneles, aparecen los iconos de cambio de tamaño.

Cuando arrastre estos iconos, se cambiará el tamaño de todos los grupos que compartan el divisor. Por ejemplo,

supongamos que el espacio de trabajo contiene tres grupos de paneles apilados verticalmente. Si arrastra el divisor

entre los dos grupos inferiores, éstos se redimensionan pero el grupo superior no cambia.

Para maximizar rápidamente un panel que se encuentra debajo del puntero, pulse la tecla (~). (No pulse Mayús.)

Pulse nuevamente la tecla (~) para que el panel recupere su tamaño original.

1 Lleve a cabo uno de los procedimientos siguientes:

• Para cambiar el tamaño horizontal o verticalmente, coloque el puntero entre dos grupos de paneles. El puntero se

convierte en una doble flecha .

• Para cambiar el tamaño en ambas direcciones a la vez, coloque el puntero en la intersección entre tres o más grupos

de paneles. El puntero se convierte en una flecha de cuatro direcciones .

2 Mientras mantiene pulsado el botón del ratón, arrastre para redimensionar los grupos de paneles.

Arrastrar el divisor entre los grupos de paneles para redimensionarlos horizontalmente

A. Grupo original con icono de cambio de tamaño B. Grupos redimensionados

Abrir o cerrar paneles y desplazarse a ellos

Al cerrar un grupo de paneles en la ventana de la aplicación, se redimensionan los demás grupos para ocupar el espacio

que acaba de quedar disponible. Al cerrar una ventana flotante, también se cierran los paneles incluidos en ella.

• Para abrir o cerrar un panel, selecciónelo en el menú Ventana.

• Para cerrar un panel o una ventana, haga clic en su botón Cerrar .

• Para ver todas las fichas de paneles en un grupo de paneles reducido, arrastre la barra de desplazamiento horizontal.

• Para traer un panel al frente de un grupo de paneles, siga una de estas instrucciones:

• Haga clic en la ficha del panel que desea traer al frente.

• Coloque el cursor encima del área de la ficha y desplace la rueda del ratón. El desplazamiento trae al frente los

paneles, uno después de otro.

USO DE ADOBE AUDITION

Espacio de trabajo y configuración

Última modificación 1/6/2011

• Para mostrar los paneles ocultos en un grupo de paneles reducido, arrastre la barra de desplazamiento por encima

del grupo de paneles.

Arrastre la barra de desplazamiento horizontal para ver todos los paneles en un grupo reducido

Trabajo con varios monitores

Para aumentar el espacio de pantalla disponible, utilice varios monitores. Cuando se trabaja con varios monitores, la

ventana de la aplicación aparece en un monitor y se colocan ventanas flotantes en el segundo monitor. Las

configuraciones del monitor se almacenan en el espacio de trabajo.

Más temas de ayuda

“Acoplar, agrupar o flotar paneles” en la página 12

Muestra la barra de herramientas

La barra de herramientas proporciona un acceso rápido a las herramientas, el menú Espacio de trabajo y los botones

que se alternan entre los editores multipista y de forma de onda. Algunas herramientas son únicas para cada vista. Del

mismo modo, algunas herramientas del Editor de forma de onda se encuentran disponibles sólo en la visualización

espectral.

De forma predeterminada, la barra de herramientas se coloca justo debajo de la barra de menús. Sin embargo, puede

desacoplar la barra de herramientas y convertirla en el panel Herramientas, que se puede manipular igual que

cualquier otro panel.

• Para mostrar u ocultar la barra de herramientas, seleccione Ventana > Herramientas. Una marca de verificación

junto al comando Herramientas indica que es visible.

• Para desacoplar la barra de herramientas de su ubicación predeterminada, arrastre el control del borde izquierdo

hasta otra ubicación en el espacio de trabajo.

• Para reacoplar el panel Herramientas en su ubicación predeterminada, arrastre la ficha del mismo hasta la zona de

colocación que abarca todo el ancho de la ventana Adobe Audition, justo debajo de la barra de menú.

Las herramientas disponibles difieren en cada vista.

A. Herramientas del Editor de forma de onda para visualización espectral B. Herramientas del Editor multipista

Más temas de ayuda

“Acoplar, agrupar o flotar paneles” en la página 12

“Comparación de los editores Forma de onda y Multipista” en la página 8

USO DE ADOBE AUDITION

Espacio de trabajo y configuración

Última modificación 1/6/2011

Visualización de la barra de estado

La barra de estado se encuentra en la parte inferior del área de trabajo de Adobe Audition. La parte más a la izquierda

de la barra de estado indica el tiempo necesario para abrir, guardar o procesar un archivo, así como el estado de

transporte actual (Reproduciendo, Grabando o Detenida). La parte más a la derecha de la barra muestra diversa

información que se puede personalizar.

Barra de estado

A. Tiempo para abrir, guardar o procesar el archivo B. Velocidad de fotograma de vídeo C. Estado del archivo D. Tipo de muestra E. Tamaño

de audio sin comprimir F. Duración G. Espacio libre H. Detectar muestras eliminadas

• Para mostrar u ocultar la barra de estado, seleccione Vista > Barra de estado > Mostrar. Una marca de verificación

indica que la barra de estado está visible.

• Para cambiar la información que se muestra en la parte más a la derecha de la barra, seleccione Ver > Barra de

estado, o bien, haga clic en la barra. Después elija una de las siguientes opciones:

Velocidad de fotograma de vídeo Muestra la velocidad de fotogramas actual y de destino de los archivos de vídeo

abiertos en el Editor multipista.

Estado del archivo Indica el momento en que sucede el procesamiento para los ajustes de amplitud y los efectos.

Tipo de muestra Visualiza la información de muestra acerca de la forma de onda abierta actualmente (Editor de forma

de onda) o del archivo de sesión (Editor multipista). Por ejemplo, un archivo estéreo de 16 bits a 44,100 Khz se muestra

como estéreo 44100 Hz • 16 bits •.

Tamaño de audio sin comprimir Indica qué tamaño tendría el archivo de audio activo si se guardara en un formato sin

comprimir como, por ejemplo, WAV y AIFF, o el tamaño total de una sesión multipista.

Duración Muestra la longitud de la forma de onda o de la sesión actual. Por ejemplo, 0:01:247 significa una forma de

onda o sesión de 1,247 segundos de longitud.

Espacio libre Muestra la cantidad de espacio disponible en el disco duro.

Espacio libre (tiempo) Muestra el tiempo restante para la grabación, en función de la velocidad de muestro

seleccionada actualmente. Este valor aparece como minutos, segundos y milésimas de segundo. Por ejemplo, si Adobe

Audition está ajustado para grabar audio mono de 8 bits a 11.025 Hz, el tiempo restante puede leerse como 4399:15.527

libre. Si cambia las opciones de grabación a 16 bits estéreo a 44.100 Hz, el tiempo restante pasará a ser 680:44.736 libre.

De forma predeterminada, se oculta la información de Espacio libre (tiempo). Para mostrarla, haga clic con el botón

derecho en la barra de estado y seleccione Espacio libre (tiempo) en el menú desplegable.

Detectar muestras eliminadas Indica que no había muestras durante la grabación o la reproducción. Si aparece este

indicador, considere la nueva grabación del archivo para evitar exclusiones sonoras.

Más temas de ayuda

“Componentes básicos de los editores” en la página 8

Cambio del rendimiento, brillo y colores de la interfaz

1 Seleccione Editar > Preferencias > Aspecto (Windows) o Audition > Preferencias > Aspecto (Mac OS).

A B C D

E G HF

USO DE ADOBE AUDITION

Espacio de trabajo y configuración

Última modificación 1/6/2011

2 Ajuste una de las opciones siguientes y haga clic en Aceptar:

Ajustes preestablecidos Aplica, guarda y elimina una combinación de ajustes de colores y brillo.

Colores Haga clic en una muestra para cambiar el color de las formas de onda, selecciones o el indicador de tiempo

actual.

Brillo Ilumina u oscurece los paneles, las ventanas y los cuadros de diálogo.

Utilizar degradados Cuando se anula su selección, se eliminan las sombras y los resaltes de los paneles, botones y

medidores.

Guardado, restablecimiento y eliminación de espacios de trabajo

Guardado de un espacio de trabajo personalizado

Conforme personaliza un espacio de trabajo, la aplicación realiza un seguimiento de los cambios, almacenando el

diseño más reciente. Para almacenar un diseño específico de manera más permanente, guarde un espacio de trabajo

personalizado. Los espacios de trabajo personalizados guardados aparecen en el menú Espacio de trabajo, adonde

puede regresar y restablecerlos.

❖ Organice los fotogramas y paneles como desee y, a continuación, elija Ventana > Espacio de trabajo > Nuevo

espacio de trabajo. Introduzca un nombre para el espacio de trabajo y haga clic en Aceptar (Windows) o en OK

(Mac OS).

Nota: (After Effects, Premiere Pro, Encore) si un proyecto guardado con un espacio de trabajo personalizado se abre en

otro sistema, la aplicación busca un espacio de trabajo con el mismo nombre. Si no encuentra una coincidencia (o la

configuración del monitor no coincide), utiliza el espacio de trabajo local actual.

Restablecimiento de un espacio de trabajo

Restablecer el espacio de trabajo actual para regresar a su diseño original, guardado, de paneles.

❖ Elija Ventana > Espacio de trabajo > Restablecer nombre de espacio de trabajo.

Eliminación de un espacio de trabajo

1 Seleccione Ventana > Espacio de trabajo > Eliminar espacio de trabajo.

2 Elija el espacio de trabajo que desee eliminar y a continuación, haga clic en Aceptar.

Nota: no puede eliminar el espacio de trabajo activo actualmente.

Conexión a hardware de audio

Puede utilizar una amplia gama de entradas y salidas de hardware con Adobe Audition. Las entradas de la tarjeta de

sonido permiten la entrada de audio de fuentes como micrófonos, platinas y unidades de efectos digitales. Las salidas

de la tarjeta de sonido le permiten monitorizar el audio a través de fuentes como altavoces y auriculares.

USO DE ADOBE AUDITION

Espacio de trabajo y configuración

Última modificación 1/6/2011

A. Las entradas de la tarjeta de sonido se conectan a fuentes como micrófonos y platinas. B. Las salidas de la tarjeta de sonido se conectan con

altavoces y auriculares.

Configuración de entradas y salidas de audio

Cuando se configuran las entradas y las salidas para la grabación y reproducción, Adobe Audition puede utilizar este

tipo de controladores de tarjeta de sonido:

• En Windows, los controladores ASIO admiten tarjetas profesionales y los controladores MME suelen admitir

tarjetas estándar.

• En Mac OS, los controladores CoreAudio admiten tarjetas estándar y profesionales.

Los controladores ASIO y CoreAudio son preferibles ya que proporcionan mejor rendimiento y una latencia inferior.

También puede controlar el audio mientras lo graba y escuchar instantáneamente los cambios en el volumen, la

panorámica y los efectos durante la reproducción.

1 Elija Editar > Preferencias > Hardware de audio (Windows) o Adobe > Preferencias > Hardware de audio

(Mac OS).

2 En el menú Clase de dispositivo, seleccione el controlador para la tarjeta de sonido que desee utilizar.

3 Seleccione Salida y Entrada predeterminada en la tarjeta.

En el Editor multipista, puede omitir los valores predeterminados para pistas específicas. Consulte “Asignación de

entradas y salidas de audio a pistas” en la página 116.

4 (MME y CoreAudio) Para Reloj maestro, seleccione la entrada o salida en la que desee que se sincronice otro

hardware de audio digital (garantizando la correcta alineación de las muestras).

5 Para Tamaño de búfer de E/S (ASIO y CoreAudio) o Latencia (MME), especifique el ajuste más bajo posible sin

eliminaciones de audio. El ajuste ideal depende de la velocidad de su sistema, de modo que quizá deba experimentar

un poco.

6 Seleccione una Velocidad de muestreo para el hardware de audio. (Para las velocidades comunes para diferentes

medios de salida, consulte “Conceptos básicos sobre la velocidad de muestreo” en la página 5.)

7 (Opcional) Para optimizar el rendimiento de las tarjetas ASIO y CoreAudio, haga clic en Ajustes. Si desea más

información, consulte la documentación de la tarjeta de sonido.

Nota: De manera predeterminada, Adobe Audition controla la tarjeta de sonido ASIO durante la reproducción y el

control de audio. Si desea acceder a la tarjeta en otra aplicación, seleccione Liberar controlador ASIO en el fondo.

(Audition aún controla la tarjeta mientras graba para evitar que las grabaciones se detengan bruscamente.)

Asignación de canales de archivo a entradas y salidas

1 Seleccione Editar > Preferencias > Asignación de canal de audio (Windows) o Audition > Preferencias >

Asignación de canal de audio (Mac OS).

USO DE ADOBE AUDITION

Espacio de trabajo y configuración

Última modificación 1/6/2011

2 En la parte más a la derecha de los elementos de las listas Entrada y Salida, haga clic en loe triángulos para elegir un

puerto de hardware para cada canal de archivo.

Este procedimiento también establece las salidas predeterminadas para la pista Maestra en el Editor multipista. Para

omitir estos valores predeterminados, consulte “Asignación de entradas y salidas de audio a pistas” en la página 116.

Más temas de ayuda

“Control de sonido envolvente 5.1” en la página 137

Personalización y almacenamiento de los ajustes de la

aplicación

Personalización de preferencias

El cuadro de diálogo Preferencias le permite personalizar la visualización de Adobe Audition, el comportamiento de

la edición, el uso del espacio en disco duro y otros ajustes.

❖ Elija Editar > Preferencias (Windows) o Audition > Preferencias (Mac OS). Después seleccione el área que desee

personalizar.

Para obtener información sobre una opción concreta, sitúe el ratón sobre la misma hasta que aparezca una

información indicativa.

En las preferencias de Caché de medios y de disco, elija la unidad más rápida para la carpeta temporal principal y

una unidad independiente para la carpeta temporal secundaria. Seleccione Guardar archivos de pico para almacenar

información sobre cómo mostrar archivos WAV. (Sin archivos de pico, los archivos WAV de mayor tamaño se vuelven a

abrir más lentamente.)

Más temas de ayuda

“Cambio del rendimiento, brillo y colores de la interfaz” en la página 17

“Configuración de entradas y salidas de audio” en la página 19

“Aplicación de efectos” en la página 59

“Uso de marcadores” en la página 46

“Mezcla de sesiones multipista” en la página 109

“Personalización de la visualización espectral” en la página 38

“Cambio del formato de visualización de tiempo” en la página 30

“Desplazamiento en el tiempo y reproducción de audio” en la página 28

Restauración de preferencias a ajustes predeterminados

El comportamiento inesperado puede indicar archivos de preferencias dañados. Para volver a crear los archivos de

preferencias, realice lo siguiente.

❖ Mantenga presionada la tecla Mayús e inicie Adobe Audition.

USO DE ADOBE AUDITION

Espacio de trabajo y configuración

Última modificación 1/6/2011

Exportación e importación de los ajustes personalizados de la aplicación

Los archivos de ajustes de la aplicación almacenan todas las preferencias actuales, la configuración de los efectos y los

espacios de trabajo. Exporte e importe estos archivos para almacenar grupos de ajustes personalizados para flujos de

trabajo específicos o transfiera los ajustes favoritos a otro equipo.

1 Seleccione Archivo > Exportar > Ajustes de la aplicación. A continuación especifique un nombre de archivo y

ubicación.

2 Para volver a aplicar los ajustes posteriormente, seleccione Archivo > Importar > Ajustes de la aplicación.

Para importar las preferencias desde Audition 2.0 ó 3.0, busque en el sistema el archivo audition_settings.xml. Puede

importar ese archivo en las versiones Mac y Windows de Audition CS.

Última modificación 1/6/2011

Capítulo 4: Importación, grabación y

reproducción de audio

Creación y apertura de archivos

Creación de un nuevo archivo de audio en blanco

Los archivos de audio nuevos y en blanco son perfectos para grabar audio nuevo o combinar audio pegado.

1 Elija Archivo > Nuevo > Archivo de audio.

Para crear de forma rápida un archivo a partir de audio seleccionado en un archivo abierto, seleccione Edición >

Copiar en nuevo. (Consulte “Copia o corte de datos de audio” en la página 43.)

2 Indique un nombre de archivo y establezca las siguientes opciones:

Velocidad de muestreo Determina el rango de frecuencia del archivo. Para reproducir una frecuencia determinada, la

velocidad de muestreo ha de ser al menos el doble de la frecuencia. (Consulte “Conceptos básicos sobre la velocidad

de muestreo” en la página 5.)

Canales Determina si la forma de onda es mono, estéreo o envolvente 5.1.

Para las grabaciones de sólo voz, la opción mono es una buena opción que genera un procesamiento más rápido y

archivos más pequeños.

Profundidad de bits Determina el rango de amplitud del archivo. El nivel de 32 bits proporciona una flexibilidad de

procesamiento máxima en Adobe Audition. Sin embargo, para obtener compatibilidad con aplicaciones comunes,

realice la conversión a una profundidad de bits más baja cuando se complete la edición. (Consulte “Conceptos básicos

sobre la profundidad de bits” en la página 6 y “Modificación de la profundidad de bits de un archivo” en la página 55.)

Creación de una nueva sesión multipista

Los archivos de sesión (*.sesx) no contienen datos de audio. Son pequeños archivos basados en XML que hacen

referencia a otros archivos de audio del disco duro. Un archivo de sesión realiza un seguimiento de los archivos que

forman parte de la sesión, del lugar donde se insertan, de los envolventes y los efectos que se aplican, etc.

Para examinar los ajustes detalladamente, los archivos SESX se pueden abrir en editores de texto o almacenarse en

sistemas de control de versiones (por ejemplo, Perforce, que es popular en la industria de los juegos).

1 Seleccione Archivo > Sesión multipista.

2 Indique un nombre de archivo y ubicación y establezca las siguientes opciones:

Velocidad de muestreo Determina el rango de frecuencia de la sesión. Para reproducir una frecuencia determinada, la

velocidad de muestreo ha de ser al menos el doble de la frecuencia. (Consulte “Conceptos básicos sobre la velocidad

de muestreo” en la página 5.)

Nota: Todos los archivos agregados a una sesión deben compartir la velocidad de muestreo. Si intenta importar archivos

con velocidades de muestreo diferentes, Adobe Audition le pedirá que los vuelva a muestrear, lo que puede reducir la

calidad de audio. Para cambiar la cualidad de remuestreo, defina los ajustes de Conversión de velocidad de muestreo en

las preferencias de datos.

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Importación, grabación y reproducción de audio

Última modificación 1/6/2011

Profundidad de bits Determina el rango de amplitud de la sesión, incluyendo grabaciones y archivos creados con el

comando Multipista > Mezcla en nuevo archivo. (Consulte“Conceptos básicos sobre la profundidad de bits” en la

página 6.)

Importante: Seleccione una profundidad de bits con cuidado, ya que no se puede cambiar una vez creada la sesión. Lo

ideal es trabajar a un nivel de 32 bits con tarjetas de sonido CoreAudio y ASIO y un nivel de 16 bits con tarjetas MME.

Si el sistema presenta lentitud, inténtelo con una profundidad de bits más baja.

Maestro Determina si las pistas se mezclan en una pista mono, estéreo o maestra 5.1. (Consulte “Enrutamiento de

audio a buses, envíos y pista Maestra” en la página 117.)

Más temas de ayuda

“Acerca de las sesiones multipista” en la página 109

Apertura de archivos de audio existentes y mezclas multipista

Los siguientes tipos de archivo se abren en el Editor multipista: Audition Session, Adobe Premiere Pro Sequence XML,

Final Cut Pro XML Interchange y OMF.

Todos los demás tipos de archivo compatibles se abren en el Editor de forma de onda, incluyendo la parte de audio de

los archivos de vídeo.

Importante: No se admiten los archivos de sesión SES de versiones anteriores de Audition. Si se dispone de Audition 3.0,

guarde las sesiones en formato XML para abrirlas en CS5.5. Sin embargo, se debe tener en cuenta que se excluyen los

efectos y la ampliación de tiempo.

Si se abren varios archivos, el panel Editor permite seleccionar qué archivo mostrar.

1 Seleccione Archivo > Abrir.

2 Seleccione un archivo de audio o vídeo. (Consulte “Formatos de importación compatibles” en la página 25.)

Si no se ve el archivo que desea, seleccione Todos los medios compatibles en el menú situado en la parte interior del

cuadro de diálogo.

Importación de un archivo como datos sin procesar

Si no se puede abrir un archivo concreto, puede que falte información de encabezado necesaria que describa el tipo de

muestra. Para especificar manualmente esta información, importe el archivo como datos sin procesar.

1 Seleccione Archivo > Importar > Datos sin procesar.

2 Selecciónelo y haga clic en Abrir.

3 Defina las opciones siguientes:

Velocidad de muestreo Debe coincidir con la velocidad conocida del archivo, si es posible. Para ver ejemplos de

ajustes comunes, consulte “Conceptos básicos sobre la velocidad de muestreo” en la página 5. Adobe Audition puede

importar datos sin procesar con velocidades que van de 1 a 10.000,000 Hz, pero la reproducción y la grabación se

admiten sólo entre 6000 Hz y 192.000 Hz.

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Importación, grabación y reproducción de audio

Última modificación 1/6/2011

Canales Introduzca un número entre 1 y 32.

Codificación Especifica el esquema de almacenamiento de datos para el archivo. Si no sabe con seguridad qué

codificación usa el archivo, consulte al proveedor del archivo, o bien, la documentación de la aplicación que lo creó.

En muchos casos, la prueba y el error pueden ser necesarios.

Orden de bytes Especifica la secuencia numérica para los bytes de datos. El método Little-Endian es común en los

archivos WAV, mientras que Big-Endian es común en los archivos AIFF. Con Orden de bytes predeterminado se

aplica automáticamente el valor predeterminado para el procesador del sistema y suele ser la mejor opción.

Inserción de un archivo de audio en una sesión multipista

Al insertar un archivo de audio en el Editor multipista, el archivo se convierte en clip de audio en la pista seleccionada.

Si inserta varios archivos a la vez, o un solo archivo mayor que el espacio disponible en la pista seleccionada, Adobe

Audition insertará nuevos clips en las pistas vacías más cercanas.

1 En el Editor multipista, seleccione una pista y, a continuación, coloque el indicador de tiempo actual en la

posición de tiempo que desee.

2 Seleccione Multipista > Insertar archivo.

3 Seleccione un archivo de audio o vídeo. (Consulte “Formatos de importación compatibles” en la página 25.)

Más temas de ayuda

“Inserción de un archivo de vídeo en una sesión multipista” en la página 135

“Importación con el panel Archivos” en la página 24

“Organización y edición de clips” en la página 120

Inserción de espacio de un archivo Broadcast Wave en una sesión

Cuando se inserta un archivo Broadcast Wave (BWF) en una sesión multipista, Adobe Audition puede utilizar la

marca horaria incrustada para insertar el archivo en un momento específico. A esto se le suele denominar inserción de

espacios.

1 Seleccione Editar > Preferencias > Multipista (Windows) o Audition > Preferencias > Multipista (Mac OS).

2 Seleccione Utilizar código de tiempo incorporado al insertar clips en multipista.

3 En el Editor multipista, seleccione una pista.

4 Seleccione Multipista > Insertar audio y elija un archivo BWF.

Adobe Audition inserta un clip de audio en el tiempo de inicio designado.

Para ver o editar la marca horaria para un clip de BWF, abra el clip en el Editor de forma de onda y seleccione

Ventana > Metadatos. En la ficha BWF, el valor de marca de hora aparece como Referencia de tiempo.

Más temas de ayuda

“Visualización y edición de metadatos XMP” en la página 143

Importación con el panel Archivos

El panel Archivos muestra una lista de archivos de audio y vídeo abiertos para facilitar el acceso.

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Última modificación 1/6/2011

Haga doble clic en un área vacía del archivo para acceder rápidamente al cuadro de diálogo Abrir archivo.

Importación de archivos en el panel Archivos

Importe los archivos en el panel Archivos si desea conservar el archivo abierto actualmente en el panel Editor. Esta

técnica resulta especialmente útil al unir archivos para una sesión multipista.

1 Realice una de las siguientes acciones:

• En el panel Archivos, haga clic en el botón Importar archivo .

• Seleccione Archivo > Importar > Archivo.

2 Seleccione un archivo de audio o vídeo. (Consulte “Formatos de importación compatibles” en la página 25.)

Inserción desde el panel Archivo en una sesión multipista

1 En el panel Archivos, seleccione los archivos que desee insertar.

Para seleccionar varios archivos adyacentes, haga clic en el primer archivo del rango que desee y haga clic mientras

pulsa la tecla Mayús en el último. Para seleccionar archivos no adyacentes, presione Ctrl (Windows) o Comando (Mac

OS) y haga clic.

2 En la parte superior del panel Archivos, haga clic en el botón Insertar en multipista . A continuación seleccione

Nueva sesión multipista (consulte “Creación de una nueva sesión multipista” en la página 22) o una sesión abierta.

Los archivos se insertan en pistas independientes en la posición de tiempo actual.

Cambio de los metadatos mostrados en el panel Archivos

1 En la parte superior del panel Archivos, haga clic en el icono de menú y seleccione Visualización de metadatos.

2 Seleccione los metadatos que desee mostrar y haga clic en Aceptar.

3 Para mover columnas de datos a la izquierda o derecha, arrastre los encabezados de columna como Nombre y

Duración.

Para cambiar el orden de clasificación de los archivos, haga clic en los encabezados de columna.

Más temas de ayuda

“Visualización y edición de metadatos XMP” en la página 143

Formatos de importación compatibles

Formatos de archivo de audio

Adobe Audition puede abrir archivos de audio en los siguientes formatos:

• AAC

• AIF, AIFF, AIFC (incluyendo archivos con hasta 32 canales)

Existen diversas variaciones del formato AIFF. Audition puede abrir todos los archivos AIFF sin comprimir y la

mayoría de versiones comprimidas más comunes.

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Última modificación 1/6/2011

Nota: Para ver los metadatos de Autor en archivos AIFF, consulte el campo Dublin Core: Creador de la ficha XMP

del panel Metadatos. (Consulte “Visualización y edición de metadatos XMP” en la página 143.)

• AU

• AVR

• BWF

• CAF

• FLAC

• HTK

• IFF

• M4A

• MAT

• MPC

• mp3 (incluyendo archivos de sonido envolvente mp3)

• OGA, OGG

• PAF

• PCM

• PVF

• RAW

• RF64

• SD2

• SDS

• SF

• SND

• VOC

• VOX

• W64

• WAV (incluyendo archivos con hasta 32 canales)

Existen diferentes variaciones del formato WAV. Adobe Audition puede abrir todos los archivos WAV sin

comprimir y la mayoría de versiones comprimidas más comunes.

• WVE

• XI

Más temas de ayuda

“Almacenamiento y exportación de archivos” en la página 139

Formatos de archivo de vídeo

El Editor de forma de onda permite abrir la parte de audio de los archivos de vídeo en los siguientes formatos. El Editor

multipista permite insertar los mismos tipos de archivo y proporciona una previsualización en el panel Vídeo.

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Última modificación 1/6/2011

Para acceder a estos formatos de vídeo, se debe instalar QuickTime. Para importar formatos adicionales, amplie la

compatibilidad con QuickTime. Para obtener más información, consulte este artículo en el sitio web de Apple.

• AVI

• DV

• MOV (incluyendo archivos con hasta 32 canales de audio)

• MPEG-1

• MPEG-4

• 3GPP y 3GPP2

Más temas de ayuda

“Inserción de un archivo de vídeo en una sesión multipista” en la página 135

“Exportación de una mezcla multipista a Premiere Pro CS5.5” en la página 133

“Exportación de sesiones al formato OMF o Final Cut Pro Interchange” en la página 140

Extracción de audio desde CD

Extracción de pistas de CS con el comando Extraer audio desde CD

El comando Extraer audio desde CD es más rápido y proporciona más control, incluyendo la capacidad para optimizar

la velocidad de unidad y cambiar el nombre de las pistas.

1 Coloque un CD de audio en la unidad de CD-ROM del equipo.

2 Seleccione Archivo > Extraer audio desde CD.

3 Para Unidad, seleccione la unidad que contenga el CD de audio.

4 Para Velocidad, seleccione entre todas las velocidades de extracción que admite la unidad seleccionada. La opción

de velocidad máxima suele producir resultados satisfactorios, pero en caso de producir errores, especifique una

velocidad menor.

5 Realice cualquiera de las acciones siguientes:

• Para previsualizar una pista, haga clic en su botón Reproducir.

• Para incluir o excluir pistas, active las casillas de verificación situadas a la izquierda de los números de pista o haga

clic en Conmutar todo.

• Para cambiar el nombre de una pista, haga doble clic sobre ella.

Extraer pistas de CD con el comando Abrir (Mac OS)

El comando Abrir permite extraer las pistas en formato AIFF pero requiere que Audition continúe leyendo datos de

audio desde el CD, ralentizando la importación y la edición.

1 Coloque un CD de audio en la unidad de CD-ROM del equipo.

2 Seleccione Archivo > Abrir.

3 Seleccione QuickTime como tipo de archivo y desplácese a la unidad de CD-ROM.

4 Seleccione las pistas que desee extraer y haga clic en Abrir.

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Última modificación 1/6/2011

Desplazamiento en el tiempo y reproducción de audio

Control del tiempo

En el panel Editor, las siguientes funciones ayudan a controlar el tiempo:

• En la línea de tiempo situada junto a la parte superior del panel, el indicador de tiempo actual permite iniciar la

reproducción o la grabación en un punto específico.

• En la parte inferior izquierda del panel, la visualización de tiempo muestra el tiempo actual en formato numérico.

El formato de tiempo predeterminado es Decimal, aunque se puede cambiar fácilmente. (Consulte “Cambio del

formato de visualización de tiempo” en la página 30.) En la línea de tiempo se utiliza el mismo formato.

Para mostrar la línea de tiempo en un panel independiente, seleccione Ventana > Tiempo.

Funciones que facilitan la supervisión del tiempo

A. Indicador de tiempo actual B. Línea de tiempo C. Visualización de la hora

Colocación del indicador de tiempo actual

❖ En el panel Editor, realice una de las acciones siguientes:

• En la línea de tiempo, arrastre el indicador o haga clic en un punto de tiempo específico.

• En la visualización de tiempo de la parte inferior izquierda, arrastre por los números, o bien, haga clic para

introducir un tiempo concreto.

• En la parte inferior del panel, haga clic en uno de los siguientes botones:

Para ver estos botones en un panel independiente, seleccione Ventana > Transporte.

Pausa Detiene temporalmente el indicador de tiempo actual. Haga clic de nuevo en el botón Pausa para

reanudar la reproducción o la grabación.

Mover CTI al punto anterior Sitúa el indicador de tiempo actual al principio del siguiente marcador. Si no ha

marcadores, el indicador de tiempo actual se mueve al principio de la forma de onda o sesión.

Rebobinar Desplaza el indicador de tiempo actual hacia atrás en el tiempo.

Haga clic con el botón derecho en el botón Rebobinar para definir la velocidad a la que se mueve el cursor.

Avance rápido Desplaza el indicador de tiempo actual hacia delante en el tiempo.

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Importación, grabación y reproducción de audio

Última modificación 1/6/2011

Haga clic con el botón derecho en el botón Avance rápido para definir la velocidad a la que se mueve el cursor.

Mover CTI al punto siguiente Desplaza el indicador de tiempo actual al marcador siguiente. Si no ha

marcadores, el indicador de tiempo actual se mueve al final de la forma de onda o sesión.

Previsualización de audio mediante borrado

Para borrar audio (generando una previsualización audible conforme se desplaza por un archivo), realice cualquiera

de las siguientes operaciones:

• Arrastre el indicador de tiempo actual .

• Presiones los botones Rebobinar o Avance rápido .

• Presione las teclas J, K y L para desplazarse hacia atrás, detenerse o desplazarse hacia delante. Al presionar varias

veces la tecla J o L, aumenta gradualmente la velocidad de desplazamiento. (Para cambiar el valor predeterminado,

establezca Velocidad de trayecto JKL en las preferencias de reproducción.)

Reproducción de audio linealmente o en un bucle

Para iniciar o detener la reproducción con rapidez, presione la barra espaciadora.

1 En el panel Editor, sitúe el indicador de tiempo actual o seleccione un intervalo.

2 (Opcional) En la parte inferior del panel, haga clic con el botón derecho en el botón Reproducir y seleccione

una de las siguientes opciones:

Regresar a la posición inicial de CTI al detener Refleja el comportamiento de Audition 3.0 y posterior. (Presione

Mayús+X para desactivar y activar esta opción.)

Reproducir sólo la selección espectral Reproduce solamente las frecuencias que haya seleccionado con la herramienta

Recuadro , Lazo o Selección de pincel .

3 (Opcional) Haga clic en el botón Reproducir en bucle si desea ajustar un rango seleccionado o experimente con

el procesamiento de diferentes efectos.

4 Para comenzar la reproducción, haga clic en el botón Reproducir.

Nota: De forma predeterminada, el panel Editor se desplaza con la reproducción que se extiende más allá de la sección

visible de una forma de onda. En el área Reproducir del cuadro de diálogo Preferencias, se puede desactivar el

desplazamiento automático.

Sincronización del indicador de tiempo actual en archivos o vistas

En el Editor de forma de onda, podrá mantener la posición del indicador de tiempo actual al cambiar entre archivos

(una técnica de utilidad al editar diferentes versiones de la misma forma de onda). En el Editor de forma de onda, podrá

mantener la posición del indicador de tiempo actual al cambiar al Editor de forma de onda (una técnica útil al aplicar

ediciones y efectos en ambas vistas).

Sincronización del indicador de tiempo actual entre archivos en el Editor de forma de onda

1 Seleccione Editar > Preferencias > General (Windows) o Preferencias de Adobe Audition > General (Mac OS).

2 Seleccione Sincronizar la selección, nivel de zoom y CTI en todos los archivos en el editor de forma de onda.

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Importación, grabación y reproducción de audio

Última modificación 1/6/2011

Sincronización del indicador de tiempo actual entre los Editores de forma de onda y multipista

1 Seleccione Editar > Preferencias > Multipista (Windows) o Preferencias de Adobe Audition > Multipista (Mac OS).

2 Seleccione Sincronizar clips con el Editor de forma de onda.

Cambio del formato de visualización de tiempo

De forma predeterminada, todos los archivos de audio y sesiones multipista utilizan el mismo formato de

visualización. Para personalizar el formato para un archivo abierto o sesión, seleccione Ventana > Propiedades,

expanda los ajustes Avanzado y anule la selección de la opción Sincronizar con preferencias de visualización de hora.

❖ Elija Vista > Mostrar formato de hora y seleccione la opción que desee:

Decimal (mm:ss.ddd) Muestra el tiempo en minutos, segundos y milésimas de segundo.

Disco compacto 75 fps Muestra el tiempo en el mismo formato utilizado por los discos compactos de audio, donde

cada segundo equivale a 75 fotogramas.

SMPTE 30 fps Muestra el tiempo en formato SMPTE, donde cada segundo equivale a 30 fotogramas.

Eliminación SMPTE (29,97 fps) Muestra el tiempo en formato de fotograma eliminado SMPTE, donde cada segundo

equivale a 29,97 fotogramas.

SMPTE 29,97 fps Muestra el tiempo en formato de fotograma no eliminado SMPTE, donde cada segundo equivale a

29,97 fotogramas.

SMPTE 25 fps (EBU) Muestra el tiempo utilizando la velocidad de fotogramas de televisión PAL europea, donde cada

segundo equivale a 25 fotogramas.

SMPTE 24 fps (Película) Muestra el tiempo en un formato en el que cada segundo equivale a 24 fotogramas, adecuado

para películas.

Muestras Muestra tiempo numéricamente, utilizando de referencia el número real de muestras que han pasado desde

el comienzo del archivo editado.

Barras y pulsaciones Muestra el tiempo en formato de medidas musicales de barras:pulsaciones:subdivisiones. Para

personalizar los ajustes, seleccione Editar tempo y establezca las siguientes opciones en el panel Propiedades:

• Tempo Especifica los beats por minuto.

• Firma de tiempo Especifica el número de pulsaciones por medida y la nota que representan las pulsaciones

completas. Por ejemplo, con una firma de 3/8, existen tres notas por medición y las notas octavas representan las

pulsaciones completas.

• Subdivisiones Especifica el número de secciones en las que se divide cada pulsación o el valor después de la coma

decimal. Por ejemplo, si se introducen 32 subdivisiones por pulsación, un ajuste de tiempo de 4:2:16 representa una

nota octava, a medio camino entre las pulsaciones 2 y 3 en 4/4 tiempo.

Personalizado (X fotogramas por segundo) Muestra el tiempo en un formato personalizado. Para modificar un

formato personalizado, seleccione Editar velocidad de fotogramas personalizada e indique un número de fotogramas

por segundo. Los valores válidos son números enteros de 2 a 1000.

Más temas de ayuda

“Personalización del desplazamiento de inicio y visualización del tiempo para las sesiones multipista” en la página 111

USO DE ADOBE AUDITION

Importación, grabación y reproducción de audio

Última modificación 1/6/2011

Grabación de audio

Grabación de audio en el Editor de forma de onda

Se puede grabar audio desde un micrófono o cualquier dispositivo que pueda conectar al puerto de entrada de línea de

una tarjeta de sonido. Antes de grabar, puede que necesite ajustar la señal de entrada para optimizar los niveles de

señal/ruido. (Consulte “Ajuste de los niveles de grabación de las tarjetas de sonido estándar” en la página 34 o la

documentación para una tarjeta profesional.)

1 Establezca las entradas de audio. (Consulte “Configuración de entradas y salidas de audio” en la página 19.)

2 Realice una de las acciones siguientes:

• Cree un archivo nuevo.

• Abra un archivo existente para sobrescribir o agregar audio nuevo y coloque el indicador de tiempo actual

donde desee comenzar la grabación.

3 En la parte inferior del panel Editor, haga clic en el botón Grabar para iniciar o detener la grabación.

Más temas de ayuda

“Creación de un nuevo archivo de audio en blanco” en la página 22

“Colocación del indicador de tiempo actual” en la página 28

“Supervisión de los niveles de grabación y reproducción” en la página 33

Grabación directa en archivo en el Editor multipista

En el Editor multipista, Adobe Audition graba automáticamente cada clip grabado directamente en un archivo WAV.

La grabación directa en archivo permite grabar y guardar rápidamente varios clips, ofreciendo una gran flexibilidad.

Dentro de la carpeta de la sesión, encontrará cada clip grabado en la carpeta [nombre de sesión]_Grabada. Los nombres

de archivo de clip comienzan con un nombre de pista, seguido del número de captura (por ejemplo, Pista 1_003.wav).

Tras la grabación, podrá editar las tomas para producir una mezcla final perfeccionada. Por ejemplo, si crea varias

tomas de un solo de guitarra, podrá combinar las mejores secciones de cada solo. (Consulte “Recorte y ampliación de

clips” en la página 121.) O podrá utilizar una versión del solo para una banda sonora de vídeo y otra versión para un

CD de audio.

Grabación de clips de audio en el Editor multipista

En el Editor multipista, puede grabar audio en varias pistas mediante predoblaje. Cuando se doblan previamente las

pistas, se escuchan pistas grabadas anteriormente y se manipulan para crear sofisticadas composiciones a capas. Cada

grabación se convierte en un nuevo clip de audio de una pista.

1 En el área Entradas/Salidas del panel Editor, seleccione un origen de un menú de entrada de pista.

Nota: Para cambiar las entradas disponibles, seleccione Hardware de audio y, a continuación, haga clic en Ajustes.

2 Haga clic en el botón Preparar para grabar de la pista.

Los medidores de pista muestran la entrada, ayudando a optimizar los niveles. (Para desactivar este valor

predeterminado y mostrar los niveles sólo durante la grabación, anule la selección de Activar medida de entrada

cuando se preparen las pistas en las preferencias de Multipista.)

USO DE ADOBE AUDITION

Importación, grabación y reproducción de audio

Última modificación 1/6/2011

3 Para escuchar las entradas de hardware enrutadas mediante cualquier envío y efecto de pista, haga clic en el botón

Controlar entrada .

Nota: El enrutamiento de entradas mediante efectos y envíos requiere un procesamiento importante. Para reducir la

latencia (retardo audible) que interrumpe la sincronización de los intérpretes, consulte “Configuración de entradas y

salidas de audio” en la página 19.

4 Para grabar simultáneamente en varias pistas, repita los pasos 1-3.

5 En el panel Editor, coloque el indicador de tiempo actual en el punto de inicio que desee o seleccione un rango

para el nuevo clip.

6 En la parte inferior del panel, haga clic en el botón Grabar para iniciar y detener la grabación.

Más temas de ayuda

“Supervisión de los niveles de grabación y reproducción” en la página 33

Perforación en un rango determinado en el Editor multipista

Si no está satisfecho con un intervalo de tiempo de un clip grabado, podrá seleccionar ese intervalo y “perforar” en una

nueva grabación, dejando el clip original intacto. Aunque puede grabar en un rango determinado sin tener que

perforar, perforar permite escuchar audio inmediatamente antes y después de un rango; ese audio ofrece contexto que

ayuda a crear transiciones naturales.

Para secciones especialmente importantes o difíciles, se puede perforar en varias tomas y, a continuación, seleccionar

o editar tomas para obtener el mejor rendimiento.

Una toma creada mediante perforación

1 En el panel Editor, arrastre la Herramienta de selección de tiempo en la pista adecuada para seleccionar un

intervalo de tiempo para el clip.

2 Seleccione la entrada de pista correcta. (Consulte “Asignación de entradas y salidas de audio a pistas” en la

página 116.)

3 Haga clic en el botón Preparar para grabar de la pista.

4 Coloque el indicador de tiempo actual unos segundos antes del rango seleccionado.

5 En la parte inferior del panel Editor, haga clic en el botón Grabar .

Audition reproduce el audio que precede a la selección, graba la duración del rango seleccionado y posteriormente

reanuda la reproducción.

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Importación, grabación y reproducción de audio

Última modificación 1/6/2011

Perforación durante una reproducción en el Editor multipista

Si no necesita perforar en un rango determinado, podrá perforar rápidamente en un área general durante la

reproducción.

1 Habilite una o más pistas para grabar. (Consulte “Grabación de clips de audio en el Editor multipista” en la

página 31.)

2 En la parte inferior del panel Editor, haga clic en el botón Reproducir .

3 Cuando alcance un área en la que desee comenzar a grabar, haga clic en el botón Grabar . Cuando termine, haga

clic de nuevo en el botón.

Supervisión de los niveles de grabación y reproducción

Descripción general de los limnímetros

Para supervisar la amplitud de las señales entrantes y salientes durante la grabación y la reproducción, se utilizan los

limnímetros. El Editor de forma de onda proporciona estos metros únicamente en el panel Niveles. El Editor

multipista los proporciona tanto en el panel Niveles, que muestra la amplitud de una sesión completa, como en los

medidores de pista, que muestran la amplitud de pistas individuales.

Puede acoplar el panel Niveles horizontal o verticalmente. Cuando el panel se acopla horizontalmente, el medidor

superior representa el canal izquierdo y el inferior el derecho.

Para mostrar u ocultar el panel, seleccione Ventana > Limnímetros.

Panel Niveles, acoplado horizontalmente.

A. Canal izquierdo B. Canal derecho C. Indicadores de pico D. Indicadores de clip

Los medidores muestran niveles de señal en dBFS (decibelios bajo escala completa), donde un nivel de 0 dB es la

amplitud máxima posible antes de que se produzca un recorte. Los indicadores de pico amarillos permanecen durante

1,5 segundos para que pueda determinar la amplitud de pico fácilmente.

Si la amplitud es demasiado baja, la calidad del sonido se reduce, si la amplitud es demasiado alta, se produce un recorte

que provoca distorsión. El indicador de clip rojo a la derecha de los medidores se ilumina cuando los niveles

sobrepasan un máximo de 0 dB.

Para borrar los indicadores de clip, haga clic en los mismos de forma individual, o bien, haga clic con el botón derecho

en los medidores y seleccione Restablecer indicadores.

Personalización de los limnímetros

Haga clic con el botón derecho en los medidores y selección cualquiera de las siguientes opciones:

Señal de entrada de medidor En el Editor de forma de onda, muestra el nivel de la entrada de hardware

predeterminada. (Consulte “Configuración de entradas y salidas de audio” en la página 19.) Para habilitar o

deshabilitar rápidamente esta opción, haga doble clic en los limnímetros.

Opciones de rango Cambia el rango de decibelios mostrado.

USO DE ADOBE AUDITION

Importación, grabación y reproducción de audio

Última modificación 1/6/2011

Mostrar valles Muestra los indicadores de valle en los puntos de poca amplitud.

Si los indicadores de valle se encuentran cerca de los indicadores de pico, el rango dinámico (la diferencia entre los

sonidos más altos y los más bajos) es bajo. Si hay mucha separación entre los indicadores, el rango dinámico es alto.

Mostrar degradado de color Gradualmente cambia los medidores de verde a amarillo y a rojo. Anule la selección de

esta opción para mostrar cambios bruscos de color de amarillo a -18 dBFS y rojo a -6.

Mostrar medidores LED Muestra una barra independiente para cada nivel de decibelio completo.

Picos estáticos y dinámicos Cambia el modo de los indicadores de pico. Los Picos dinámicos restablecen los

indicadores de nivel de pico amarillos en un nuevo nivel de pico tras 1,5 segundos, permitiendo ver una amplitud de

pico reciente de forma rápida. Conforme el audio va bajando de volumen, los indicadores de pico se alejan. Los Picos

estáticos mantienen los indicadores de pico, permitiendo determinar la amplitud máxima de la señal desde el

momento en que comienza la supervisión, la reproducción o la grabación. Sin embargo, se pueden seguir

restableciendo manualmente los indicadores de pico haciendo clic en los indicadores de clip.

Para saber cómo será de alto el volumen del audio antes de grabarlo, seleccione Picos estáticos. Después controle los

niveles de entrada; los indicadores de pico muestran el nivel de la parte más alta.

Ajuste de los niveles de grabación de las tarjetas de sonido estándar

Ajuste los niveles si las grabaciones resultan demasiado bajas (crean ruido no deseado) o demasiado altas (crean

distorsiones). Para obtener los mejores resultados de sonido, grabe el audio al volumen más alto posible sin recortes.

Cuando se establezcan los niveles de grabación, observe los medidores e intente conservar los picos más altos a menos

de -3 dB en el rango amarillo

Adobe Audition no controla directamente los niveles de grabación de una tarjeta de sonido. Con una tarjeta de sonido

profesional, puede ajustar los niveles mediante la aplicación de mezcla de la propia tarjeta (consulte la documentación

de la tarjeta para obtener instrucciones). Con las tarjetas de sonido estándar puede utilizar la aplicación de mezcla de

los sistemas operativos Windows o Mac OS.

Ajuste de los niveles de la tarjeta de sonido en Windows 7 y Vista

1 Haga clic con el botón derecho en el icono del altavoz de la barra de tareas y seleccione Dispositivos de grabación.

2 Haga doble clic en el origen de entrada que desee utilizar.

3 Haga clic en la ficha Niveles y ajuste el regulador según sea necesario.

Ajuste de los niveles de la tarjeta de sonido en Windows XP

1 Haga doble clic en el icono del altavoz en la barra de tareas.

2 Elija Opciones > Propiedades.

3 Seleccione Grabación y, a continuación, haga clic en Aceptar.

4 Seleccione el origen de entrada que desee utilizar y ajuste el control deslizante de Volumen según sea necesario.

Ajuste de los niveles de la tarjeta de sonido en Mac OS

1 Elija Preferencias del sistema del menú Apple.

2 Haga clic en Sonido y, a continuación, en la ficha Entrada.

3 Seleccione el dispositivo que desee utilizar y ajuste el control deslizante de Volumen de entrada según sea necesario.

Última modificación 1/6/2011

Capítulo 5: Edición de archivos de audio

Visualización de audio en el Editor de forma de onda

Visualización de formas de onda y espectros de audio

En el Editor de forma de onda, el panel Editor ofrece una representación visual de las ondas de sonido. Por debajo de

la visualización de la forma de onda predeterminada del panel, muy útil para evaluar la amplitud del audio, se ve el

audio en la visualización espectral, que muestra la frecuencia del audio (de graves bajos a agudos altos).

❖ Para mostrar la visualización espectral, realice una de las operaciones siguientes:

• En la barra de herramientas, haga clic en el botón de visualización espectral .

• En el panel Editor, arrastre el divisor que hay entre las visualizaciones de forma de onda y espectral para cambiar

la proporción entre ellas. Para mostrar u ocultar instantáneamente la visualización espectral, haga doble clic en el

control o haga clic en el triángulo de la derecha.

Visualizaciones en forma de onda y espectrales

A. Arrastre el divisor para cambiar la proporción de cada una de ellas. B. Haga clic en el triángulo para mostrar u ocultar la visualización

espectral.

Para identificar los canales específicos en archivos estéreo y envolventes 5.1, observe los indicadores en la regla vertical.

Más temas de ayuda

“Ondas de sonido” en la página 3

“Comparación de los editores Forma de onda y Multipista” en la página 8

USO DE ADOBE AUDITION

Edición de archivos de audio

Última modificación 1/6/2011

Acerca de la visualización de forma de onda

La visualización de forma de onda muestra una forma de onda como una serie de picos positivos y negativos. El eje x

(regla horizontal) mide el tiempo y el eje y (regla vertical) mide la amplitud (el volumen de la señal de audio). El audio

de volumen bajo presenta picos y valles más bajos (cerca de la línea central) que el audio con un volumen alto. Para

personalizar la Visualización de forma de onda, cambie la escala vertical y los colores.

La visualización de forma de onda, con su clara representación de los cambios de amplitud, resulta perfecta para

identificar los cambios de percusión en voces, batería, etc. Para buscar una palabra concreta, por ejemplo, no tiene más

que buscar el pico de la primera sílaba y el valle que sigue a la última.

Archivo estéreo en Visualización de forma de onda

Más temas de ayuda

“Cambio de la escala vertical” en la página 38

“Cambio del rendimiento, brillo y colores de la interfaz” en la página 17

Acerca de la visualización espectral

La visualización espectral muestra una forma de onda por sus componentes de frecuencia, donde el eje x (regla

horizontal) mide el tiempo y el eje y (eje vertical) mide la frecuencia. Esta vista le permite analizar datos de audio para

ver las frecuencias más extendidas. Los colores más claros representan componentes de amplitud mayores. Los colores

van desde el azul oscuro (frecuencias de baja amplitud) al amarillo claro (frecuencias de alta amplitud).

La visualización espectral resulta perfecta en la eliminación de sonidos no deseados, como toses y otros efectos.

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Última modificación 1/6/2011

Visualización espectral, con altas frecuencias seleccionadas

Más temas de ayuda

“Selección de rangos espectrales” en la página 40

“Personalización de la visualización espectral” en la página 38

“Técnicas de restauración de audio” en la página 88

Visualización de canales de forma de onda exclusivamente de color o en capas

Para los archivos estéreo y de sonido envolvente 5.1, puede ver canales en capas o separados. Los canales en capas

muestran mejor los cambios generales de volumen. Los canales exclusivamente de color ayudan a distinguirlos

visualmente.

❖ Seleccione Ver > Canales de forma de onda y, a continuación, seleccione En capas o Exclusivamente de color.

Opciones de vista de canales

A. Exclusivamente de color B. En capas (con la opción Exclusivamente de color aún seleccionada)

Más temas de ayuda

“Cambio del rendimiento, brillo y colores de la interfaz” en la página 17

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Personalización de la visualización espectral

Las preferencias de Visualización espectral ayudan a mejorar los diferentes detalles y a aislar mejor los efectos no

deseados.

1 Seleccione Editar > Preferencias > Visualización espectral (Windows) o Audition > Preferencias > Visualización

espectral (Mac OS).

2 Defina las opciones siguientes

Función Gestión de ventanas Determina la forma de transformación Fast Fourier. Estas funciones se incluyen

ordenándose de más breves a más amplias. Las funciones más limitadas incluyen menores frecuencias envolventes

y frecuencias centrales de reflejo menos precisas. Las funciones más amplias incluyen más frecuencias envolventes

y frecuencias centrales de reflejo más precisas. Los filtros Hamming y Blackman ofrecen excelentes resultados

globales.

Resolución espectral Especifica el número d bandas verticales utilizadas al dibujar frecuencias. Conforme aumenta

la resolución, aumenta la precisión de frecuencia, pero disminuye la precisión de tiempo. Practique para buscar el

equilibrio adecuado para su contenido de audio. Por ejemplo, es posible que el audio con gran percusión se refleje

mediante una resolución baja.

Para ajustar la resolución directamente en el panel Editor, haga clic con el botón derecho en la regla vertical

situada junto a la visualización espectral y seleccione Aumentar o disminuir resolución espectral.

Rango de decibelios Cambia el rango de amplitud sobre el que se muestran las frecuencias. Al aumentar el rango

se intensifican los colores, lo que le ayudará a ver más detalladamente con un audio más tranquilo. Este valor

simplemente ajusta la visualización espectral; no cambia la amplitud de audio.

Reproducir sólo frecuencias seleccionadas Cuando haya una selección espectral Anule la selección de esta opción

para escuchar todas las frecuencias en el mismo intervalo de tiempo que una selección.

Más temas de ayuda

“Acerca de la visualización espectral” en la página 36

“Técnicas de restauración de audio” en la página 88

Cambio de la escala vertical

En el Editor de forma de onda, puede cambiar la amplitud o escala de frecuencia de la regla vertical.

Cambio de la escala de amplitud de la visualización de forma de onda

❖ En la visualización de forma de onda, haga clic con el botón derecho en la regla vertical y seleccione una de las

siguientes opciones:

Decibelios Indica amplitud en una escala de decibelios que comprende desde infinito a cero dBFS.

Porcentaje Indica la amplitud en una escala porcentual que va desde –100% a 100%.

Valores de muestra Indica amplitud en una escala que muestra el rango de valores de datos que admite la

profundidad de bits actual. (Consulte“Conceptos básicos sobre la profundidad de bits” en la página 6.) Los valores

flotantes de 32 bits reflejan la escala normalizada.

Valores normalizados Indica amplitud en una escala normalizada que comprende de –1 a 1.

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Cambio de la escala de frecuencia de la visualización espectral

❖ En la visualización espectral, haga clic con el botón derecho en la regla vertical y seleccione una de las siguientes

opciones:

Más logarítmica o lineal Muestra gradualmente las frecuencias en una escala más logarítmica (reflejando el oído

humano) o una escala más lineal (haciendo que las frecuencias altas sean más distintas visualmente).

Mantenga presionada la tecla Mayús y gire la rueda del ratón sobre la visualización espectral para mostrar las

frecuencias de forma más logarítmica (arriba) o linealmente (abajo).

Totalmente logarítmica o lineal Muestra las frecuencias de forma completamente logarítmica o lineal.

Más temas de ayuda

“Acerca de la visualización de forma de onda” en la página 36

“Acerca de la visualización espectral” en la página 36

Selección de audio

Selección de rangos de tiempo

1 En la barra de herramientas, elija la herramienta Selección de tiempo .

2 Realice cualquiera de las acciones siguientes:

• Para seleccionar un intervalo, arrastre en el panel Editor.

Arrastre para seleccionar intervalos de tiempo

• Para ampliar o acortar una selección, arrastre los bordes de la selección. (Presione Mayús y haga clic más allá de los

bordes para ampliar más rápido una selección en un lugar específico.)

Nota: Si lo prefiere, puede hacer clic con el botón derecho para ampliar o acortar una selección. Para habilitar esta

característica, seleccione Ampliar selección en la sección General del cuadro de diálogo Preferencias.

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Selección de rangos espectrales

Al trabajar en una visualización espectral, puede usar la herramienta de Selección de pincel, Recuadro o Lazo para

seleccionar datos de audio dentro de unos rangos espectrales específicos. La herramienta Selección de recuadro

permite seleccionar un área rectangular. Las herramientas Selección de lazo y Selección de pincel permiten realizar

selecciones de forma libre. Las tres herramientas permiten una edición y procesamiento detallados, incluida una

flexibilidad increíble en el trabajo de restauración de audio. Por ejemplo, si encuentra efectos de audio no deseados,

puede seleccionar y editar únicamente las frecuencias afectadas y obtener mejores resultados en menos tiempo de

procesamiento.

La herramienta Selección de pincel crea selecciones exclusivas que determinan la intensidad de los efectos aplicados.

Para ajustar la intensidad, cualquier pincel de capa traza o cambia el ajuste Opacidad en la barra de herramientas.

Cuanto más opaca sea el área blanca seleccionada, más intensos serán los efectos aplicados.

Tipos de selecciones espectrales

A. Recuadro B. Lazo C. Pincel

1 En la barra de herramientas, seleccione la herramienta Recuadro , Lazo o Selección de pincel .

2 En el panel Editor, arrastre en la visualización espectral para seleccionar los datos de audio deseados.

Nota: Cuando realice una selección en una forma de onda estéreo, la selección se aplica a ambos canales de forma

predeterminada. Para seleccionar datos de audio en canales específicos, selecciónelos en el menú Editar > Activar canales.

3 Para ajustar la selección, realice cualquiera de las acciones siguientes:

• Para mover la selección, coloque el puntero en ella y arrástrela a la ubicación deseada.

• Para redimensionar la selección, coloque el puntero en la esquina o el extremo de la selección y arrástrela hasta que

tenga el tamaño deseado. (Para las selecciones del pincel, también puede modificar el ajuste Tamaño de pincel en

la barra de herramientas.)

• Para agregarla a una selección de lazo o de pincel, presione Mayús y arrastre. Para retirarla de la selección, presione

Alt y arrastre.

• Para determinar la intensidad de efectos aplicados a las selecciones de pincel, modifique el ajuste Opacidad en la

barra de herramientas.

De forma predeterminada, Adobe Audition sólo reproduce audio en la selección espectral. Para escuchar todo el audio

en el mismo intervalo de tiempo, haga clic con el botón derecho en el botón Reproducir y anule la selección de la

opción Reproducir sólo la selección espectral.

Más temas de ayuda

“Técnicas de restauración de audio” en la página 88

“Acerca de la visualización espectral” en la página 36

AB C

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Última modificación 1/6/2011

Selección y reparación automática de efectos no deseados

Para reparar con rapidez efectos de audio individuales y pequeños no deseados como chasquidos o detonaciones,

utilice el Pincel de limpieza puntual. Al seleccionar el audio con esta herramienta, se aplica automáticamente el

comando Favoritos > Limpieza automática.

Nota: La limpieza automática se optimiza para pequeños efectos de audio y se limita a las selecciones de cuatro segundos

o menos.

1 En la barra de herramientas, seleccione Pincel de limpieza puntual .

2 Para cambiar el diámetro de píxel, ajuste la configuración del Tamaño. O bien, presione las teclas de corchete.

3 En el panel Editor, haga clic o mantenga presionado o arrastre un efecto no deseado de audio en la visualización

espectral.

Nota: Si hace clic sin mantener presionado el botón del ratón, Audition mueve el indicador de tiempo actual para que se

pueda previsualizar el audio, pero no lo repara. Para reparar el audio haciendo clic, seleccione Crear selección circular

al bajar el ratón en las preferencias generales.

Eliminación instantánea de un efecto no deseado con el Pincel de limpieza puntual.

A. Antes B. Después

Más temas de ayuda

“Personalización de la visualización espectral” en la página 38

“Técnicas de restauración de audio” en la página 88

Selección de una forma de onda completa

❖ Realice una de las siguientes acciones:

• Para seleccionar el rango visible de una forma de onda, haga doble clic en el panel Editor.

• Para seleccionar toda la forma de onda, haga clic tres veces en el panel Editor.

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Especificación de los canales que desea editar

De forma predeterminada, Adobe Audition aplica selecciones y ediciones a los dos canales de una forma de onda

estéreo o envolvente. Sin embargo, puede seleccionar y editar con facilidad los canales específicos.

• A la derecha del panel Editor, haga clic en los botones del canal en la regla de amplitud. Para un archivo estéreo,

por ejemplo, haga clic en el botón del canal izquierdo o canal derecho .

Para seleccionar un canal estéreo simplemente arrastrándose en la parte superior o inferior del panel Editor,

seleccione Permitir edición de canal contextual en la sección General del cuadro de diálogo Preferencias.

Selección de canales específicos de un archivo envolvente 5.1

Ajuste de una selección a puntos de intersección cero

Para muchas tareas de edición como, por ejemplo, eliminación o inserción de audio, las intersecciones cero (puntos

donde la amplitud es cero) son los mejores lugares para realizar selecciones. Las selecciones que comienzan y terminan

en intersecciones cero reducen la posibilidad de que las ediciones creen chasquidos o detonaciones que puedan

escucharse.

❖ Para ajustar una selección a los puntos de intersección cero más cercanos, seleccione Editar > Intersecciones cero.

Después seleccione una opción como, por ejemplo, Ajustar selección hacia dentro (que mueve ambos bordes a la

siguiente intersección cero).

Para reducir más la posibilidad de detonaciones o chasquidos, todas las ediciones son de fundido cruzado. Es posible

cambiar las duraciones de fundido cruzado en la sección Datos del cuadro de diálogo Preferencias.

Ajuste a marcadores, reglas, fotogramas e intersecciones cero

Ajustando hace que los límites de la selección y el indicador de tiempo de inicio se desplacen hacia elementos como

marcadores, marcas de regla, puntos de intersección cero y fotogramas. Si habilita el ajuste, podrá realizar selecciones

precisas; no obstante, si lo prefiere, puede deshabilitarlo para elementos concretos.

1 Para activar el ajuste de los elementos seleccionados, haga clic en el icono Conmutar ajuste en la parte superior

del panel Editor.

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2 Para especificar los elementos que se van a ajustar, seleccione Editar > Ajuste y elija una de las siguientes opciones:

Ajustar a marcadores Ajusta a un punto de marcador. Para obtener información acerca de la definición de

marcadores, consulte “Uso de marcadores” en la página 46.

Ajustar a la regla (aproximado) Sólo se ajusta a las divisiones numéricas principales (como minutos y segundos) en la

línea de tiempo.

Nota: Puede habilitar sólo un comando Ajustar a la regla cada vez.

Ajustar a la regla (fino) Se ajusta a las subdivisiones (como milisegundos) en la línea de tiempo. Acerque la selección

(haga clic con el botón derecho y arrastre en la línea de tiempo) para ver las subdivisiones con más exactitud y sitúe el

cursor con más precisión.

Ajustar a intersecciones cero Ajusta al lugar más cercano en el que el audio cruza la línea central (punto de amplitud

cero).

Ajustar a fotogramas Ajusta a un límite de fotograma si el formato de tiempo se mide en fotogramas (como en un CD

o en SMPTE).

Puede obtener acceso a los comandos de ajuste si hace clic con el botón derecho en la línea de tiempo.

Más temas de ayuda

“Ajuste a clips y puntos finales de bucle” en la página 121

Copia, corte, pegado y eliminación de audio

Copia o corte de datos de audio

1 En el Editor de forma de onda, seleccione los datos de audio que desee copiar o cortar. O bien, para copiar o cortar

toda la forma de onda, anule la selección de todos los datos de audio.

2 Elija una de las siguientes opciones:

• Edición > Copiar, para copiar datos de audio en el portapapeles.

• Edición > Copiar en nuevo, para copiar y pegar los datos de audio en un archivo nuevo.

• Edición > Cortar, para eliminar los datos de audio de la forma de onda actual y copiarlos al portapapeles.

Pegado de datos de audio

❖ Realice una de las siguientes acciones:

• Para pegar datos de audio en el archivo actual, coloque el indicador de tiempo actual en el punto en el que desea

insertar los datos de audio o seleccione los datos de audio que desea reemplazar. A continuación, elija Edición >

Pegar.

• Para pegar datos de audio en un archivo nuevo, elija Edición > Pegar en nuevo. El nuevo archivo heredará

automáticamente el tipo de muestra (velocidad y profundidad de bits) del material del portapapeles original.

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Mezcla de datos de audio al pegar

El comando Pegar mezcla le permite mezclar datos de audio desde el Portapapeles con la forma de onda actual.

1 En el panel Editor, coloque el indicador de tiempo actual en el lugar en el que desee iniciar la mezcla de datos

de audio. También puede seleccionar los datos de audio que desea reemplazar.

2 Elija Editar > Pegar mezcla.

3 Defina las opciones siguientes:

Audio existente y copiado Se ajusta el porcentaje de cada uno.

Invertir audio copiado Invierte la fase de audio copiado, exagerando o reduciendo la cancelación de fase si el audio

existente contiene contenido similar. (Para obtener una definición, consulte “fase” en la página 155.)

Modular Modula la cantidad de audio existente o copiado, produciendo una variación más audible.

Fundido cruzado Aplica un fundido cruzado al principio y al final del audio pegado, produciendo transiciones más

suaves. Especifique la longitud de la transición en milisegundos.

Más temas de ayuda

“Conversión de una forma de onda entre envolvente, estéreo y mono” en la página 55

“Efecto Mezclador de canales” en la página 67

Eliminación o recorte de audio

❖ Realice una de las acciones siguientes:

• Seleccione el audio que desee eliminar y después elija Editar > Eliminar.

• Seleccione el audio que desea conservar y, a continuación, seleccione Editar > Recortar. (Se eliminará el audio no

deseado al principio y al final del archivo.)

Fusión y cambio de amplitud visual

Con el uso de varios efectos puede cambiar la amplitud o producir transiciones, transición visual y controles de

ganancia que hagan que esta tarea sea rápida e intuitiva. Al arrastrar estos controles al panel Editor, una vista previa le

ayuda a ajustar el audio con precisión.

Controles visuales en el panel Editor

A. Controles de fusión B. Control Ganancia (visualización frontal)

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Aparición o desaparición visual

Adobe Audition ofrece tres tipos de tansiciones visuales:

• Las fusiones lineales producen un cambio de volumen que funciona bien para muchos materiales. Si la transición

suena demasiado brusca, pruebe una de las demás opciones.

• Las fusiones logarítmicas cambian con de forma uniforme el volumen de lento a rápido o viceversa.

• Las fusiones de coseno tienen la forma de una curva en S, que cambia el volumen lentamente al principio,

rápidamente en la mayor parte de la fusión y lentamente al final.

Nota: En el Editor de forma de onda, las transiciones cambian datos de audio de forma permanente. Para aplicar

transiciones, se puede realizar un reajuste en el Editor multipista. Consulte “Fundido y fundido cruzado de clips en una

pista” en la página 125.

Tipos de fusión

A. Lineal B. Logarítmica C. Coseno

❖ En la forma de onda superior izquierda o derecha, arrastre el control Aparecer o Desaparecer hacia dentro y

haga lo siguiente:

• Para una fusión lineal, realice un arrastre perfectamente en horizontal.

• Para una fusión logarítmica, realice el arrastre arriba o abajo.

• Para un fundido de coseno (curva S), mantenga presionado Ctrl (Windows) o Comando (Mac OS).

Para crear transiciones de coseno de forma predeterminada y presionar las teclas anteriores para crear transiciones

logarítmicas o lineales, cambie la configuración de la transición predeterminada en las preferencias generales.

Más temas de ayuda

“Efecto Envolvente de volumen (sólo Editor de forma de onda)” en la página 76

Elevación o disminución visual de la amplitud

1 En el panel Editor, seleccione el audio específico o no elija nada para ajustar todo el archivo.

2 En el control de ganancia de HUD que flota sobre el panel, arrastre el control o los números.

Los números indican cómo se compara la amplitud nueva con la existente. Cuando suelta el botón del ratón, los

números vuelven al valor 0 dB, de forma que puede realizar ajustes ulteriores.

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Modificación del volumen de un área seleccionada

Más temas de ayuda

“Efecto Amplificación” en la página 67

Posicionar u ocultar el control de amplitud visual

De forma predeterminada, el control de amplitud visual aparece en una pantalla de visualización frontal (HUD) que

flota sobre todas las formas de onda. Si le distrae la pantalla HUD, realice lo siguiente:

• Para bloquear la pantalla HUD en un lugar, haga clic en el botón Posicionar .

• Para mostrar la pantalla HUD sólo sobre las selecciones resaltadas, seleccione Mostrar HUD sólo para rangos de

selección en las preferencias generales.

• Para ocultar totalmente la pantalla HUD, anule la sección de Ver > Mostrar HUD.

Uso de marcadores

Marcadores son ubicaciones definidas en una forma de onda. Los marcadores facilitan el desplazamiento dentro de

una forma de onda para realizar una selección, efectuar ediciones o reproducir audio.

En Adobe Audition, un marcador puede ser un punto o un intervalo. Un punto hace referencia a una posición de

tiempo específica dentro de una forma de onda (por ejemplo 1:08.566 desde el principio del archivo). Un intervalo

tiene un tiempo de inicio y un tiempo de finalización (por ejemplo, toda la forma de onda desde 1:08.566 a 3:07.379)

Puede arrastrar los marcadores de inicio y fin para un intervalo a tiempos distintos.

En la línea de tiempo en la parte superior del panel Editor, los marcadores presentan controles de color blanco que

puede seleccionar, arrastrar o hacer clic con el botón derecho en los mismos para acceder a comandos adicionales.

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Ejemplos de marcadores

A. Punto de marcador B. Intervalo de marcador

Nota: Para conservar los marcadores al guardar un archivo, seleccione Incluir marcadores y otros metadatos.

Incorporación, selección y cambio de nombre de marcadores

Aunque puede agregar marcadores directamente en el panel Editor, use el panel Marcadores (Ventana > Marcadores)

para definir y seleccionar marcadores.

Para mostrar u ocultar la información como, por ejemplo, Duración y tipo, seleccione Visualización de marcadores

en el menú del panel .

Incorporación de un marcador

1 Realice una de las acciones siguientes:

• Reproducir audio.

• Sitúe el indicador de tiempo actual donde desee que esté un punto de marcador.

• Seleccione los datos de audio que desea definir como intervalo de marcador.

2 Presione la tecla M o el botón Agregar marcador en el panel Marcadores.

Para crear automáticamente marcadores donde haya silencio, consulte “Opciones Eliminar silencio y Marcar audio”

en la página 80.

Selección de marcadores

• Haga clic en un marcador en el panel Editor o Marcadores. O bien, haga doble clic para mover el indicador de

tiempo actual al dicha ubicación y seleccione el área para los marcadores de rango.

• Para seleccionar marcadores adyacentes, haga clic en el primer marcador que desea seleccionar en el panel

Marcadores y, a continuación, presione Mayús y haga clic en el último.

• Para seleccionar marcadores no adyacentes, presione Ctrl (Windows) o Comando (Mac OS) y haga clic en los

mismos en el panel Marcadores.

• Para mover el indicador de tiempo actual al marcador más cercano, seleccione Editar > Marcador > Mover CTI al

punto siguiente o anterior.

Cambio de nombre de un marcador

1 En el panel Marcadores, seleccione el marcador.

2 Haga clic en el nombre del marcador e indique un nuevo nombre.

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Ajuste, combinación, conversión o eliminación de marcadores

Tras crear marcadores, puede mejorarlos para adaptarlos mejor a las necesidades de un proyecto de audio.

Reposicionamiento de marcadores

• En el panel Editor, arrastre los controles de marcador hasta una nueva ubicación.

• En el panel Marcadores, seleccione el marcador e introduzca nuevos valores de inicio para los marcadores de punto,

o bien, los valores Inicio, Fin y Duración para los marcadores de rango.

Fusión de marcadores individuales

❖ En el panel Marcadores, seleccione los marcadores que desee fusionar y haga clic en el botón Fusionar .

El nuevo marcador combinado hereda el nombre del primer marcador. Los marcadores de punto combinados

pasan a ser marcadores de rango.

Conversión de un marcador de punto en marcador de rango

❖ Haga clic con el botón derecho en el control de marcador y elija Convertir a rango.

El control del marcador se divide en dos controles.

Conversión de un marcador de rango en marcador de punto

❖ Haga clic con el botón derecho en un control de marcador y elija Convertir en punto.

Las dos partes del control del marcador de rango se combinan en un único control, y el tiempo de inicio del rango

se convierte en el tiempo del marcador de punto.

Eliminación de marcadores

• Seleccione uno o más marcadores y haga clic en el botón Eliminar en el panel Marcadores.

• Haga clic con el botón derecho en el panel Editor y seleccione Eliminar marcador.

Almacenamiento de audio entre marcadores en archivos nuevos

1 En el Editor de forma de onda, seleccione Ventana > Marcadores.

2 Seleccione uno o varios intervalos de marcador. (Consulte “Uso de marcadores” en la página 46 .)

3 Haga clic en el botón Exportar audio del panel Marcadores.

4 Defina las opciones siguientes:

Usar nombres de marcador en nombres de archivo Utiliza el nombre del marcador como prefijo del nombre de

archivo.

Prefijo Especifica un prefijo de nombre de archivo para los archivos nuevos.

Nº de inicio postfijo Especifica el número con el que empezar al agregar números al prefijo del nombre de archivo.

Adobe Audition añade automáticamente números tras el prefijo (por ejemplo, prefijo02, prefijo03) para distinguir

los archivos guardados.

Ubicación Especifica la carpeta de destino para los archivos guardados. Haga clic en Examinar para especificar otra

carpeta.

Formato Especifica el formato de archivo. El área Ajustes de formato indica los modos de almacenamiento y

compresión de datos; para ajustar estos campos, haga clic en Cambiar. (Consulte “Ajustes de formato de audio” en

la página 142.)

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Última modificación 1/6/2011

Tipo de muestra Indica la velocidad de muestro y la profundidad de bits. Para ajustar estas opciones, haga clic en

Cambiar. (Consulte “Cambio de la velocidad de muestreo de un archivo” en la página 55.)

Incluir marcadores y otros metadatos Incluye marcadores de audio e información del panel Metadatos en los

archivos procesados. (Consulte “Visualización y edición de metadatos XMP” en la página 143.)

Más temas de ayuda

“Opciones Eliminar silencio y Marcar audio” en la página 80

“Procesamiento de archivos por lotes” en la página 148

Creación de listas de reproducción

Una lista de reproducción es una disposición de rangos de marcadores que pueden reproducirse en cualquier orden y

reproducirse en bucle un número de veces especificado. Una lista de reproducción le permite probar diferentes

versiones de una disposición antes de la edición. Las listas de reproducción se crean en el panel Lista de reproducción

(Ventana > Lista de reproducción).

Importante: Para almacenar una lista de reproducción con un archivo, debe realizar el almacenamiento en formato

WAV. (Consulte “Almacenamiento de archivos de audio” en la página 139.)

Creación de una lista de reproducción

1 En el panel Lista de reproducción, haga clic en el botón Abrir panel de marcadores .

2 En el panel Marcadores, seleccione los rangos de marcadores que desea agregar a la lista de reproducción. Después

haga clic en el botón Insertar marcadores de rango seleccionado en la lista de reproducción o arrastre los

marcadores de rango al panel Lista de reproducción.

Cambio de orden de los elementos de una lista de reproducción

❖ Arrastre el elemento hacia arriba o abajo.

Reproducción de elementos en una lista de reproducción

• Para reproducir toda la lista o parte de ella, seleccione el primer elemento que desee reproducir. A continuación,

haga clic en el botón Reproducir situado en la parte superior del panel.

• Para reproducir un elemento específico, haga clic en el botón Reproducir situado a la izquierda de cada nombre de

elemento.

Aplicación de bucle en un elemento de la lista de reproducción

❖ Seleccione un elemento e introduzca un número en la columna Bucles. Cada elemento puede reproducirse en bucle

un número de veces distinto.

Eliminación de elementos de una lista de reproducción

❖ Seleccione los elementos y haga clic en el botón Eliminar .

Más temas de ayuda

“Uso de marcadores” en la página 46

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Inversión y silencio de audio

Inversión de una forma de onda

El efecto Invertir invierte la fase de audio en 180 grados. (Consulte “fase” en la página 155 para obtener una definición

de este concepto de audio clave.)

La inversión no produce ningún cambio perceptible en una forma de onda individual aunque se puede escuchar una

diferencia al combinar formas de onda. Por ejemplo, puede invertir el audio pegado para alinearlo con el audio

existente. O puede invertir un canal de un archivo estéreo para corregir una grabación desfasada.

1 Si desea invertir parte de una forma de onda, seleccione el intervalo deseado. O, anule la selección de todos los datos

de audio para invertir toda la forma de onda.

2 Elija Efectos > Invertir.

Más temas de ayuda

“Medidas de la forma de onda” en la página 3

Reversión de una onda de forma

El efecto Revertir revierte una forma de onda de derecha a izquierda, de forma que se reproduce hacia atrás. La

reversión resulta útil para crear efectos especiales.

1 Si desea revertir parte de una forma de onda, seleccione el intervalo deseado. O, anule la selección de todos los datos

de audio para revertir toda la forma de onda.

2 Elija Efectos > Revertir.

Creación de silencio

La creación de silencio resulta útil para insertar pausas y eliminar ruidos no esenciales de un archivo de audio. Adobe

Audition ofrece dos formas de crear silencio:

• Para silenciar el audio existente en el Editor de forma de onda, seleccione el contenido deseado y elija Efectos >

Silencio. A diferencia de la eliminación o corte de una selección, que une el material envolvente, el silencio deja la

duración de la selección intacta.

• Para añadir silencio en el Editor multipista o de forma de onda, sitúe el indicador de tiempo actual o seleccione

el audio existente. A continuación, seleccione Editar > Insertar >Silencio e indique el número de segundos. Todo

el audio a la derecha se alarga, lo que prolonga a su vez la duración. Los clips multipista se dividen si es necesario.

Más temas de ayuda

“Opciones Eliminar silencio y Marcar audio” en la página 80

Análisis de fase, frecuencia y amplitud

Adobe Audition ofrece diversas maneras de analizar el audio. Para comparar las relaciones de fase entre cualquier de

los dos canales, utilice el panel Medidor de fase. Para analizar rango tonal y dinámico, utilice los paneles Análisis de

frecuencia y Estadísticas de amplitud.

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Última modificación 1/6/2011

El Editor de forma de onda también proporciona la visualización de frecuencia espectral, que puede utilizar junto con

los métodos de análisis anteriores. (Consulte “Visualización de audio en el Editor de forma de onda” en la página 35.)

Análisis de fase

El panel Medidor de fase muestra los canales fuera de fase para las formas de onda envolvente y estéreo, que se pueden

corregir con el comando Efectos > Invertir. (Consulte “Inversión de una forma de onda” en la página 50.) Este panel

también ayuda a identificar los canales en fase que sonarán de forma similar si se suman a mono. (Consulte

“Conversión de una forma de onda entre envolvente, estéreo y mono” en la página 55.)

Consulte “fase” en la página 155 para ver una definición de este concepto de audio clave.

1 Seleccione Ventada > Medidor de fase.

Haga clic con el botón derecho en el panel Contador de fase y seleccione los canales en los menús Canal y Comparar con.

3 En el panel Editor, seleccione un rango, si lo desea, e inicie la reproducción.

En el Contador de fase, el audio de la izquierda está más desfasado, mientras que el audio de la derecha está más en

fase. -1.0 refleja la cancelación de fase total, mientras que 1.0 refleja el contenido de audio idéntico en cada canal.

Para personalizar la apariencia del medidor, haga clic con el botón derecho en el mismo y seleccione Mostrar

degradado de color o Mostrar medidores LED.

Análisis de intervalo de frecuencias

Puede usar el panel Análisis de frecuencia para identificar bandas de frecuencia problemáticas, que puede corregir con

un efecto de filtro.

1 Seleccione Ventana > Análisis de frecuencia.

2 En el panel Editor, haga clic en un punto de tiempo, seleccione un intervalo o inicie la reproducción.

3 En en panel Análisis de frecuencia, observe la frecuencia a lo largo del eje horizontal y la amplitud en el eje vertical.

Si selecciona un intervalo, Adobe Audition analiza sólo el punto central. Para analizar la frecuencia general del

rango, haga clic en Explorar selección.

Opciones de Análisis de frecuencia

Escala Muestra la escala de frecuencia de forma logarítmica (reflejando el oído humano) o lineal (proporcionando

más información para las frecuencias superiores).

Copiar todos los datos gráficos Copia un informe de texto de los datos de frecuencia en el portapapeles del

sistema.

Botones Mantener Le permiten tomar un máximo de ocho instantáneas de frecuencia a medida que se reproduce una

forma de onda. El contorno de la frecuencia (que se procesa en el mismo color que el botón en el que se hace clic) está

congelado en el gráfico y superpuesto en otros contornos de frecuencia. Para borrar un contorno de frecuencia

congelado, haga clic en su correspondiente botón Mantener de nuevo.

Mostrar Cambia la visualización del gráfico. Elija uno de los siguientes estilos:

• Líneas Muestra la amplitud en cada frecuencia con líneas sencillas. De forma predeterminada, el canal izquierdo

es verde y el derecho azul.

• Área Asimismo, muestra líneas para la amplitud, pero rellena el área bajo las líneas de un color sólido y suaviza las

diferencias de amplitud en el mismo área.

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Última modificación 1/6/2011

• Barras Muestra el efecto de la resolución de análisis, dividiendo la pantalla en segmentos rectangulares. Cuanto

mayor sea el tamaño de FFT, mayor será la resolución de análisis y más estrecha las barras.

Canal superior Determina qué canal de un archivo envolvente o estéreo aparece sobre otros en el gráfico. Para

combinar los canales visualizados, seleccione Promedio.

Explorar o Explorar selección Explora todo el archivo o selección y muestra los datos de frecuencia media en el gráfico.

(De forma predeterminada, el gráfico muestra datos desde el punto central de los archivos y selecciones.)

Opciones avanzadas

Tamaño FFT Especifica el tamaño de transformación de Fourier rápida (FFT). Los tamaños de FFT más altos informan

sobre datos de frecuencia de forma más eficaz, pero requieren mayores tiempo de procesamiento.

Ventana Determina la forma de transformación Fast Fourier. Estas funciones se incluyen ordenándose de más breves

a más amplias. Las funciones más limitadas incluyen menores frecuencias envolventes y frecuencias centrales de reflejo

menos precisas. Las funciones más amplias incluyen más frecuencias envolventes y frecuencias centrales de reflejo más

precisas. Los filtros Hamming y Blackman ofrecen excelentes resultados globales.

Referencia 0 dB Determina la amplitud a la que se visualizan los datos de audio a escala completa y 0 dBFS. Por

ejemplo, un valor de cero visualiza audio de 0 dBFS a 0 dB. Un valor de 30 visualiza audio de 0 dBFS a –30 dB. Este

valor simplemente mueve el gráfico hacia arriba o hacia abajo; no cambia la amplitud de los datos de audio.

Ajuste la Referencia 0 dB para calibrar esta visualización en otra referencia de decibelios, como nivel de presión de

sonido (SPL).

Valor en [x] Hz Muestra la amplitud precisa para frecuencias específicas cuando el ratón se sitúa sobre el gráfico.

Frecuencia global Para el punto de inicio del rango seleccionado, indica la frecuencia media.

Nota musical global Para el punto de inicio de un rango seleccionado, indica la posición del teclado y la varianza de la

sintonización estándar (A440). Por ejemplo, A2 +7 es igual a la segunda A (nota La) más baja en un teclado con una

afinación un 7% más alta de lo normal.

Gráficos de frecuencia de zoom

En el panel Análisis de frecuencia, puede aplicar el zoom a los gráficos para analizar la frecuencia con más detalle.

❖ Realice cualquiera de las acciones siguientes:

• Para acercar un gráfico, haga clic con el botón derecho y arrastre el icono de lupa en la regla vertical u horizontal.

• Para desplazarse por un gráfico ampliado, haga clic con el botón izquierdo y arrastre el icono de la mano hasta

la regla vertical u horizontal.

• Para alejarse de un gráfico ampliado, haga clic con el botón derecho en la regla vertical u horizontal y seleccione

Alejar para volver a la ampliación anterior, o bien, Alejar del todo para alejarse completamente.

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Uso del zoom y desplazamiento en un gráfico del Análisis de frecuencia

Análisis de amplitud

1 En el Editor de forma de onda, seleccione Ventana > Estadísticas de amplitud.

2 Para calcular las estadísticas desde un archivo o selección completos, haga clic en Explorar o Explorar selección.

(De forma predeterminada, las estadísticas se calculan desde el punto central de archivos y selecciones.)

Puede ajustar una selección en el panel Editor. Haga clic de nuevo en Explorar selección para volver a calcular las

estadísticas.

3 Evalúe la amplitud en las siguientes fichas:

• La ficha General muestra estadísticas numéricas que indican el intervalo dinámico, identifican muestras recortadas

y resaltan los posibles desplazamientos de DC.

• La ficha Histograma RMS muestra un gráfico que indica la prevalencia relativa de cada amplitud. La regla

horizontal mide la amplitud en decibelios y la vertical la prevalencia utilizando la fórmula RMS. Seleccione un canal

para ver desde el menú Mostrar canal.

Utilice la ficha Histograma para identificar las amplitudes prevalecientes y, a continuación, comprímalas, limítelas

o normalícelas con un efecto de amplitud.

Opciones generales

Haga clic en los iconos a la derecha de los valores para desplazarse a la ubicación correspondiente en el archivo.

Amplitud de pico Muestra la muestra con la amplitud más alta en forma de decibelios.

Valor máximo de muestra Muestra la muestra con la amplitud más alta.

Valor mínimo de muestra Muestra la muestra con la amplitud más baja.

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Muestras posiblemente recortadas Muestra el número de muestras que probablemente hayan superado 0 dBFS. Haga

clic en el icono situado a la derecha de este valor para desplazarse a la primera muestra recortada en el archivo de

audio. (Si es necesario, haga clic de nuevo en el icono para ver las siguientes muestras recortadas.)

Amplitud RMS media, mínima, máxima y total Muestra de los valores de raíz cuadrada media de la selección. Los

valores RMS se basan en la prevalencia de las amplitudes específicas, reflejando a menudo el volumen percibido mejor

que las amplitudes medias o absolutas.

Desplazamiento de DC Muestra el desplazamiento actual directo de la forma de onda (consulte “desplazamiento de

DC” en la página 154 para ver una definición). Los valores positivos se encuentran por encima de la línea central y los

valores negativos por debajo.

Profundidad de bits medida Informa de la profundidad de bits de la forma de onda. (32 indica que la forma de onda

utiliza el rango flotante completo de 32 bits).

Rango dinámico Refleja la diferencia entre la Amplitud RMS máxima y mínima.

Rango dinámico utilizado Muestra el rango dinámico menos los periodos excepcionalmente largos de amplitud RMS

baja como, por ejemplo, pasajes en silencio.

Volumen Muestra la amplitud media.

Volumen percibido Compensa en énfasis del oído humano en las frecuencias medias.

Copiar Copia todas las estadísticas en la ficha General en el portapapeles del sistema.

Opciones de configuración de RMS

Para ajustar el modo en que se calculan las estadísticas RMS, establezca las siguientes opciones:

0dB = onda sinusoidal FS Corresponde al nivel de dB en una onda sinusoidal de escala completa, donde la amplitud

de pico es de unos 3,01 dB más bajos que una onda cuadrada de escala completa.

0dB = onda cuadrada FS Corresponde al nivel de dB en una onda cuadrada de escala completa, donde la amplitud de

pico es de unos 3,01 dB más altos que una onda sinusoidal de escala completa.

Cuenta para DC Omite cualquier desplazamiento de DC en las mediciones.

Anchura de ventana Especifica el número de milisegundos en cada ventana RMS. Un intervalo seleccionado contiene

una serie de ventanas de este tipo, de las que Adobe Audition obtiene el promedio para calcular los valores RMS

mínimo y RMS máximo. Para conseguir los valores RMS más precisos, utilice ventanas anchas para el audio con un

intervalo dinámico ancho y ventanas estrechas para el audio con un intervalo dinámico estrecho.

Conversión de tipos de muestra

Escucha de un archivo a una velocidad de muestreo distinta

El comando Interpretar velocidad de muestreo le permite escuchar cómo sonará un archivo de audio a una velocidad

de muestreo distinta. (Consulte “Conceptos básicos sobre la velocidad de muestreo” en la página 5.) Este comando

ayuda a identificar los archivos que especifican una velocidad incorrecta en el encabezado de archivo. Para convertir

de forma permanente la velocidad de muestreo, seleccione Editar > Convertir tipo de muestra.

1 En el Editor de forma de onda, seleccione Editar > Interpretar velocidad de muestreo.

2 Introduzca una velocidad de muestreo en el cuadro de texto o elija una velocidad de muestreo común de la lista.

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Nota: Aunque puede trabajar con cualquier velocidad de muestreo desde 6000 a 192.000 Hz en Adobe Audition, puede

que su tarjeta de sonido no pueda reproducir todas las velocidades correctamente. Para determinar las velocidades de

muestreo admitidas, consulte la documentación de la tarjeta.

Cambio de la velocidad de muestreo de un archivo

La velocidad de muestreo de un archivo determina el rango de frecuencia de la forma de onda. Al convertir la velocidad

de muestreo, tenga presente que la mayoría de tarjetas de sonido sólo admiten ciertas velocidades de muestreo.

1 En el Editor de forma de onda, seleccione Editar > Convertir tipo de muestra.

Para acceder rápidamente al cuadro de diálogo Convertir tipo de muestra, haga doble clic en la sección Tipo de

muestra de la barra de estado. (Consulte “Visualización de la barra de estado” en la página 17.)

2 Seleccione una velocidad de la lista Velocidad de muestreo o introduzca una velocidad personalizada en el cuadro

de texto.

3 En la sección Avanzadas, arrastre el control de Calidad para ajustar la calidad de la conversión de muestra.

Los valores más altos conservan más frecuencias altas, pero la conversión tarda más. Los valores más bajos requieren

menos tiempo de procesamiento pero reducen las frecuencias altas.

Utilice valores más de mayor calidad siempre que convierta una velocidad alta a una velocidad baja. Cuando realiza

el muestro, los valores más altos tienen efecto de título.

4 Para obtener mejores resultados, seleccione Filtro previo/posterior para evitar el ruido de suavizado.

Conversión de una forma de onda entre envolvente, estéreo y mono

El comando Convertir tipo de muestra es la forma más rápida de convertir una forma de onda en un número diferente

de canales.

1 En el Editor de forma de onda, seleccione Editar > Convertir tipo de muestra.

2 En el menú Canales, seleccione Mono, Estéreo ó 5.1.

3 En la sección Avanzadas, indique los porcentajes para Mezcla izquierda y Mezcla derecha:

• Al convertir de mono a estéreo, las opciones Mezcla izquierda y Mezcla derecha le permiten especificar la amplitud

relativa con la que la señal mono original se coloca a cada lado de la nueva señal estéreo. Por ejemplo, puede colocar

el mono original sólo en el canal izquierdo, sólo en el canal derecho o en cualquier punto entre los dos.

• Al convertir de estéreo a mono, las opciones Mezcla izquierda y Mezcla derecha le permiten controlar la cantidad

de señal del canal respectivo que se mezclará en la forma de onda mono final. El método de mezcla más común

utiliza el 50% de ambos canales.

Para las demás técnicas de conversión de canal, consulte los siguientes temas:

• “Extracción de canales de audio a archivos mono” en la página 139

• “Mezcla de datos de audio al pegar” en la página 44

• “Efecto Mezclador de canales” en la página 67

Modificación de la profundidad de bits de un archivo

La profundidad de bits de un archivo determina el intervalo dinámico del audio. (Consulte“Conceptos básicos sobre

la profundidad de bits” en la página 6.) Adobe Audition admite una resolución de hasta 32 bits. Puede aumentar la

profundidad de bits de un archivo para obtener un intervalo dinámico superior, o puede disminuirla para reducir el

tamaño del archivo.

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Nota: Algunas reproductores de medios y aplicaciones comunes requieren audio de 16 bits o más bajo.

1 En el Editor de forma de onda, seleccione Editar > Convertir tipo de muestra.

2 Seleccione una profundidad de bits en el menú o introduzca una profundidad de bits personalizada en el cuadro de

texto.

3 En la sección Avanzadas, establezca las siguientes opciones:

Tramado Activa o desactiva el tramado al convertir profundidades de bits más bajas. Si el tramado está desactivado,

la profundidad de bits se trunca repentinamente, lo que produce un efecto de chasquido en los pasajes de volumen bajo

mediante la distorsión de cuantificación. (Consulte “cuantificación” en la página 154.)

Aunque el tramado introduce una pequeña cantidad de ruido, el resultado es mucho más preferible que el aumento de

la distorsión que oiría a niveles de señal bajos. El tramado también le permite oír sonidos que estarían enmascarados

por los límites de ruido y distorsión del audio en profundidades de bits más bajas.

Tipo de tramado Controla en modo en que el ruido se distribuye en relación con el valor de amplitud original.

Generalmente, Triangular proporciona el menor desplazamiento entre la proporción señal a sonido, distorsión y

modulación de sonido.

Nota: Las opciones Triangular (con forma) y Gaussiano (con forma) mueven ligeramente más ruido en frecuencias más

altas. Para un control adicional, defina las opciones de Forma de ruido.

Forma de ruido Determina qué frecuencias pueden incluir tramado de ruido. Al introducir la forma de ruido, puede

que sea posible utilizar profundidades de tramado más bajas sin introducir efectos no deseados audibles. La mejor

forma depende del audio de origen, la velocidad de muestreo final y la profundidad de bits.

Nota: Forma de ruido se desactiva para las velocidades de muestreo inferiores a 32 Khz, ya que todo el ruido

permanecería en frecuencias audibles.

• Pase alto Con una forma extendida establecida en 7,3 kHz, el ruido de tramado disminuye en -180 dB a 0 Hz y -

162 dB a 100 Hz.

• Pendiente ligera Con una forma extendida establecida en 11 kHz, el ruido de tramado disminuye en -3 dB a 0 Hz

y -10 dB a 5 Hz.

• Neutro El sonido ligero baja de tono a 14 kHz, las pendientes aumentan el tono hasta un máximo a 17 kHz y el

tono vuelve a bajarse en la frecuencia Nyquist. (Consulte “Frecuencia Nyquist” en la página 156.) El ruido de fondo

suena igual que lo hace sin forma de ruido pero es 11dB más bajo.

El sonido fuerte baja de tono hasta 15,5 kHz, situando todo el ruido de tramado en un nivel superior a 16 kHz (o donde

se especifique la forma extendida). Los oídos más sensibles pueden escuchar un tono alto si la forma extendida es

demasiado baja. Sin embargo, si se realiza una conversión de audio de 48 ó 96 kHz, la forma extendida se puede situar

en un nivel superior a 20 kHz.

Seleccione una forma neutral para evitar desde el punto de vista sónico dar timbre al silbido de fondo. No obstante,

se debe tener en cuenta que el silbido sonará más fuerte que con otras formas.

• Forma de U El valor Superficial es principalmente plano o muy bajo desde 2 kHz hasta 14 kHz, pero aumenta

conforme el audio alcanza 0 Hz, ya que las frecuencias bajas son mucho menos audibles. El valor Medio aporta algo

más de ruido en los altos en un valor superior a 9 kHz, permitiendo un ruido más bajo en un valor inferior a esa

Tipo de tramado Reduce la proporción de señal a

ruido.

Modulación del ruido

Triangular 4,8 dB No

Gaussiano 6,0 dB Insignificante

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Última modificación 1/6/2011

frecuencia. El valor Profundo aumenta el ruido en un valor superior a 9 kHz incluso más, pero también lo baja mucho

más en el rango 2-6 kHz.

• Ponderado El valor Ligero intenta igualar el modo en que el oído percibe los sonidos de nivel bajo, reduciendo más

el ruido en el rango 2-6 kHz y subiéndolo en el intervalo 10-14 kHz. Con los volúmenes altos, el silbido puede ser más

perceptible. El valor Fuerte reduce de modo más uniforme el rango 2-6 KHz más sensible a expensas de más ruido en

un nivel superior a 8 kHz.

Forma extendida Especifica la frecuencia sobre la cual se producirá la forma de ruido.

Intensidad Especifique la amplitud máxima de ruido añadido a cualquier frecuencia.

Modo adaptativo Varía la distribución del ruido en las frecuencias.

Uso de ajustes preestablecidos de conversión de la velocidad de muestreo

Si debe realizar la misma conversión en varios archivos, puede ahorrar tiempo usando un ajuste preestablecido de

conversión de la velocidad de muestreo.

1 Elija Editar > Convertir tipo de muestra.

2 Ajuste los ajustes como desee.

3 Haga clic en el botón Nuevo ajuste preestablecido .

Después de crear un ajuste preestablecido, aparece en la lista de ajustes preestablecidos de la parte superior del cuadro

de diálogo. Si desea eliminar un ajuste preestablecido, elíjalo de la lista y haga clic en Eliminar .

Cómo deshacer y rehacer el historial

Operación de deshacer o rehacer cambios

Cada vez que inicia Adobe Audition, realiza el seguimiento de las modificaciones que realiza. Las ediciones no se

aplican de forma permanente hasta que guarde y cierre un archivo, lo que proporciona una capacidad ilimitada para

las opciones de deshacer y rehacer.

❖ Para deshacer o rehacer los cambios, realice cualquiera de las acciones siguientes:

• Para deshacer un cambio, elija Edición > Deshacer [nombre del cambio].

• Para rehacer un cambio, elija Editar > Rehacer [nombre del cambio].

• Para repetir el último comando, en el Editor de forma de onda, elija Edición > Repetir último comando. Puede

repetir la mayoría de los comandos;sin embargo, existen algunas excepciones (como Eliminar).

Para repetir el último comando sin abrir su cuadro de diálogo, presione Ctrl+R (Windows) o Comando+R (Mac OS).

Comparación de los estados de historial

Los comandos Deshacer y Rehacer tienen como limitación el hecho de que los cambios se realizan en una secuencia

incremental, mientras que el panel Historia permite volver inmediatamente a cualquier cambio anterior. Use este

panel para comparar rápidamente el audio procesado con el original, o rechazar una serie de cambios que produjeron

resultados insatisfactorios.

Nota: Los estados de historial desaparecen cuando se cierra un archivo.

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Edición de archivos de audio

Última modificación 1/6/2011

Vuelta a un estado

• Para volver a un estado histórico, haga clic en él.

• Para desplazarse de forma incremental por los estados, presione las flechas arriba y abajo del teclado.

Eliminación de un estado

Al trabajar con archivos de audio muy grandes, elimine los estados históricos innecesarios para liberar espacio en el

disco y mejorar el rendimiento.

• Para eliminar todos los estados, elija Borrar historia en el menú del panel .

• Para eliminar un estado en particular, selecciónelo y, a continuación, haga clic en el icono de la papelera .

Nota: Al eliminar los estados de historia se eliminan también los comandos Deshacer.

Última modificación 1/6/2011

Capítulo 6: Aplicación de efectos

Controles de efectos compartidos

Introducción al Bastidor de efectos

El Bastidor de efectos permite insertar, editar y reordenar hasta 16 efectos, optimizar los niveles de mezcla y guardar

los ajustes preestablecidos favoritos. La mayoría de los controles del bastidor aparecen tanto en editores de forma de

onda y en multipista.

Controles compartidos por los editores de Forma de onda y Multipista

A. Controles preestablecidos de bastidor B. Slots de efectos C. Controles de nivel D. Botón de potencia principal

Más temas de ayuda

“Aplicación de grupos de efectos en el Editor de forma de onda” en la página 62

“Aplicación de efectos a clips o pistas” en la página 63

“Comparación de los editores Forma de onda y Multipista” en la página 8

Controles exclusivos del Editor de forma de onda

En el Editor de forma de onda, el Bastidor de efectos proporciona un menú Proceso que permite modificar una

selección o todo el archivo y un botón Aplicar que aplica el efecto de forma permanente.

Controles exclusivos del Editor de forma de onda

A. El botón Aplicar aplica los efectos de forma permanente B. El menú Proceso permite modificar la selección o todo el archivo

Controles exclusivos del Editor multipista

El Bastidor de efectos incluye los botones Pista preprocesada y Preatenuador/postatenuador FX que se utilizan para

optimizar y aplicar los efectos. Cada clip y pista tienen su propio Bastidor de efectos que se guarda con la sesión.

Nota: Los buses y la pista maestra no cuentan con la opción Preprocesar, ya que los efectos de procesamiento de todas las

pistas de origen podrían reducir el rendimiento.

USO DE ADOBE AUDITION

Aplicación de efectos

Última modificación 1/6/2011

Controles exclusivos del Editor multipista

A. Preatenuador/postatenuador FX B. Preprocesar

Definición de la entrada, la salida y los niveles de mezcla de los bastidores

• Para optimizar el volumen, ajuste los niveles de entrada y salida para lleguen al máximo sin recorte.

• Para cambiar el porcentaje de audio procesado, arrastre el regulador de mezcla. 100% (húmedo) es igual a audio

completamente procesado; 0% (seco) es igual a audio original, sin procesar.

Inserción, omisión, reordenación o eliminación de efectos de los bastidores

En el Bastidor de efector, se gestionan grupos de efectos mediante el uso de slots de efectos individuales.

En el Editor multipista, la sección FX del panel Editor y el Mezclador permiten acceder a ranuras del Bastidor de

efectos.

Reordenación e inserción de efectos en bastidores:

A. Reordenar arrastrando B. Insertar con el menú de ranuras

• Para insertar un efecto, selecciónelo en el menú emergente del slot. Ajuste la configuración del efecto según desee.

Para acceder con posterioridad a los ajustes del efecto, haga doble clic en el nombre del efecto en el bastidor.

• Para omitir un efecto, haga clic en el botón Potencia .

• Para derivar todos los efectos, haga clic en el botón de potencia situado en la esquina inferior izquierda de un

bastidor o en el botón de potencia de fx del panel Editor o el mezclador.

• Para omitir un grupo seleccionado de efectos, seleccione Conmutar estado de energía de los efectos seleccionados

en el menú del panel .

Derive efectos para comparar rápidamente audio procesado y sin procesar.

• Para eliminar un solo efecto, seleccione Eliminar efecto en un menú emergente del slot. O bien, seleccione la ranura

y presione Eliminar.

• Para eliminar todos los efectos, seleccione Eliminar todos los efectos en el menú del panel .

• Para reordenar los efectos, arrástrelos a diferentes slots.

Al reordenar los efectos se producen resultados sonoros diferentes. (Por ejemplo, coloque Reverberación delante del

Ajustador de fase, y viceversa.)

A B

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Aplicación de efectos

Última modificación 1/6/2011

Utilización de ajustes preestablecidos de efectos

Muchos efectos proporcionan ajustes preestablecidos que permiten guardar y recuperar los ajustes favoritos. Además

de los ajustes preestablecidos específicos del efecto, el Bastidor de efectos proporciona ajustes preestablecidos de

bastidor que guardan grupos de efectos y ajustes.

• Para aplicar un ajuste preestablecido, selecciónelo en el menú Ajustes preestablecidos.

• Para guardar los ajustes actuales como un ajuste preestablecido, haga clic en el botón Nuevo ajuste

preestablecido .

• Para eliminar un ajuste preestablecido, selecciónelo y haga clic en el botón Eliminar .

Para modificar un ajuste preestablecido existente, aplíquelo, defina los ajustes como desee y, a continuación, guarde

el nuevo ajuste preestablecido con el mismo nombre.

Más temas de ayuda

“Favoritos” en la página 146

Control de ajustes de efectos con gráficos

Muchos de los efectos de Adobe Audition proporcionan gráficos para que pueda ajustar los parámetros. Al agregar y

desplazar puntos de control en el gráfico, se pueden adaptar los ajustes del efecto con precisión.

Los puntos de control del gráfico funcionan conjuntamente con los ajustes numéricos relacionados. Si cambia o

desactiva un ajuste numérico, los seguimientos del control del gráfico relacionados se ajustarán.

Al desplazar un punto de control cambian los ajustes relacionados y viceversa.

• Para desplazar un punto en un gráfico, arrástrelo hasta la nueva ubicación.

Nota: Las técnicas siguientes no se aplican a los gráficos DeHummer, Creación de originales, Reverberación completa,

Ecualizador paramétrico y EC de pista.

• Para agregar un punto de control a un gráfico, haga clic en la cuadrícula en la posición en la que desee colocar el

punto.

• Para introducir valores numéricos para un punto de control, haga clic en él con el botón derecho y elija Editar

punto.

• Para eliminar un punto de un gráfico, arrástrelo fuera del gráfico.

• Para devolver un gráfico a su estado predeterminado, haga clic en el botón Restablecer .

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Aplicación de efectos

Última modificación 1/6/2011

Acerca de las curvas polinomiales para gráficos

Los gráficos muestran de forma predeterminada líneas rectas entre los puntos de control. Sin embargo, algunos

gráficos ofrecen una opción de curvas polinomiales que crea una curva entre puntos de control para suavizar las

transiciones.

Cuando se utilizan curvas polinomiales, las líneas no atraviesan directamente los puntos de control. En su lugar, los

puntos controlan la forma de la curva. Para mover la curva a un lugar más cercado a un punto de control, haga clic

junto al mismo para crear un clúster de puntos de control.

Comparación de gráficos con líneas rectas con gráficos con curvas polinomiales

Aplicación de efectos en el Editor de forma de onda

Mientras se previsualizan los efectos, se pueden ajustar las selecciones y el indicador de tiempo actual en el panel

Editor. (Los efectos Normalizar y Expansión son excepciones.)

Aplicación de grupos de efectos en el Editor de forma de onda

En el Editor de forma de onda, el Bastidor de efectos permite aplicar grupos de efectos. (No se incluyen efectos de

proceso como, por ejemplo, Reducción de ruido, que se debe aplicar individualmente.)

1 Seleccione Ventana > Bastidor de efectos.

2 En la lista numerada, seleccione efectos para 16 ranuras como máximo. (Consulte “Inserción, omisión,

reordenación o eliminación de efectos de los bastidores” en la página 60.)

3 Inicie la reproducción para previsualizar los cambios y después edite, mezcle y reordene los efectos según sea

necesario.

Para comparar el audio procesado con el original, seleccione y anule la selección del botón de potencia principal

situado en la esquina inferior izquierda del bastidor o en los botones de potencia de los efectos individuales.

4 Para aplicar los cambios a los datos de audio, haga clic en Aplicar.

Para almacenar los ajustes, guarde un ajuste preestablecido de bastidor. (Consulte “Utilización de ajustes

preestablecidos de efectos” en la página 61.)

USO DE ADOBE AUDITION

Aplicación de efectos

Última modificación 1/6/2011

Más temas de ayuda

“Introducción al Bastidor de efectos” en la página 59

Aplicación de efectos individuales en el Editor de forma de onda

1 Elija un efecto en cualquier submenú del menú Efectos.

2 Haga clic en el botón Previsualización y, a continuación, edite los ajustes según sea necesario.

A medida que edita los ajustes, observe el panel Niveles para optimizar la amplitud.

3 Para comparar el audio original con el audio procesado, seleccione y anule la selección del botón Potencia .

4 Para aplicar los cambios a los datos de audio, haga clic en Aplicar.

Más temas de ayuda

“Utilización de ajustes preestablecidos de efectos” en la página 61

“Control de ajustes de efectos con gráficos” en la página 61

Acerca de los efectos del proceso

Puede identificar los efectos del proceso mediante la palabra proceso en los comandos de menú. Estos efectos intensivos

de procesamiento sólo están disponibles sin conexión en el Editor de forma de onda. A diferencia de los efectos en

tiempo real, los efectos de procesamiento se pueden aplicar sólo individualmente, por lo que no se podrá acceder a los

mismos en el Bastidor de efectos.

Aplicación de efectos en el Editor multipista

Aplicación de efectos a clips o pistas

En el Editor de forma de onda se pueden aplicar hasta 16 efectos a todos los clips, pistas y buses, así como ajustarlos

mientras se reproduce una mezcla. (Aplique efectos de clips si una pista contiene varios clips que desee procesar de

forma independiente.)

Puede insertar, reordenar y eliminar efectos en el Mezclador, el panel Editor o el Bastidor de efectos. Sin embargo, sólo

en el Bastidor de efectos, puede guardar los ajustes preferidos como ajustes preestablecidos, que se pueden aplicar a

varias pistas.

En el Editor multipista, los efectos son no destructivos, así que puede modificarlos en cualquier momento. Para

readaptar una sesión para distintos proyectos, por ejemplo, simplemente debe volver a abrirla y modificar los efectos

para crear nuevas texturas sonoras.

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Aplicación de efectos

Última modificación 1/6/2011

Visualización de ranuras de efectos en el panel Editor

1 Realice cualquiera de las acciones siguientes:

• Seleccione un clip y haga clic en Efectos de clip en la parte superior del Bastidor de efectos.

• Seleccione una pista y haga clic en Efectos de pista en la parte superior del Bastidor de efectos.

• Muestre la sección fx del Editor o Mezclador. (En el panel Editor, haga clic en el botón situado en la esquina

superior izquierda.)

2 Seleccione efectos de hasta 16 ranuras en la lista. (Consulte “Inserción, omisión, reordenación o eliminación de

efectos de los bastidores” en la página 60.)

3 Pulse la barra espaciadora para reproducir la sesión y, a continuación, edite, reordene o elimine efectos como desee.

Para cambiar los ajustes de los efectos con el tiempo, utilice las envolventes. (Consulte “Automatización de mezclas

con envolventes” en la página 128.)

Más temas de ayuda

“Introducción al Bastidor de efectos” en la página 59

Efectos de pista de preprocesamiento para mejorar el rendimiento

En el Editor multipista, preprocese los efectos de pista para abordar el uso excesivo de CPU, lo que mejora el

rendimiento de mezclas complejas o grabaciones de baja latencia. (Consulte “latencia” en la página 157.) Es posible

continuar modificando los ajustes de pista normalmente; el preprocesamiento procesa el audio cuando se producen

pausas en la reproducción o edición.

❖ En el panel Editor, el Bastidor de efectos o el Mezclador, haga clic en el botón Pista preprocesada .

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Aplicación de efectos

Última modificación 1/6/2011

Inserción de efectos antes o después de los envíos y EQ

En cada pista, es posible insertar efectos en preatenuador o postatenuador. Los efectos preatenuadores procesan el

audio antes de enviar y ecualizar. Los efectos postatenuadores procesan el audio después de enviar y ecualizar. Para la

mayoría de las mezclas, el ajuste preatenuador predeterminado funciona correctamente. El ajuste postatenuador

ofrece flexibilidad de enrutamiento de señales para mezclas complejas concretas.

❖ En la sección FX del panel Editor o Mezclador, haga clic en el botón Preatenuador/postatenuador para insertar los

efectos antes de enviar y ecualizar , o después .

Si va a editar los ajustes del efecto en el Bastidor de efectos, haga clic en el botón Preatenuador/postatenuador de la

esquina inferior izquierda.

Efecto preatenuador y postatenuador y envío de enrutamiento para cada pista:

A. Entrada B. EC C. Volumen D. Silenciar E. Enviar F. bastidor de efectos

Más temas de ayuda

“Enrutamiento de audio a buses, envíos y pista Maestra” en la página 117

“Configuración de un envío” en la página 119

Adición de plugins de terceros

Los plugins de terceros permiten ampliar los ya potentes efectos que se suministran en Adobe Audition. La aplicación

admite los plugins VST en ambas plataformas y los plugins Audio Units en Mac OS.

La aplicación de efectos de plugins es idéntica a la de los efectos incorporados. Para obtener más información sobre las

características de los plugins, consulte la documentación suministrada por los fabricantes de plugins.

Activación de los plugin VST y Audio Units

Para acceder a plugins de terceros en Adobe Audition, en primer lugar debe habilitarlos. De forma predeterminada,

todos los plugins se terceros se encuentran desactivados. Para mejorar el rendimiento, habilite sólo los plugins que va

a utilizar en Adobe Audition.

ABCD

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Aplicación de efectos

Última modificación 1/6/2011

Nota: Si se están utilizando efectos en una sesión multipista, cierre la sesión.

1 Seleccione Efectos > Administrador de plugins de audio.

2 En la sección Carpetas del plugin, haga clic en Agregar para especificar las carpetas personalizadas donde desee

buscar los plugins VST. Haga clic en Predeterminado para especificar la carpeta VST estándar para su sistema

operativo.

3 En la sección Plugins disponibles, haga clic en Explorar plugins.

Si ha actualizado recientemente un plugin, seleccione Volver a explorar plugins existentes.

4 Seleccione los plugins a los que desee acceder en Adobe Auditions y, a continuación, haga clic en Aceptar.

Nota: Si un efecto de terceros no es compatible, Adobe Audition lo agrega a un submenú de efectos no compatibles en los

menús de efectos.

Más temas de ayuda

“Aplicación de efectos en el Editor de forma de onda” en la página 62

“Aplicación de efectos en el Editor multipista” en la página 63

“Automatización de los ajustes de pista” en la página 129

Última modificación 1/6/2011

Capítulo 7: Referencia a efectos

Efectos de amplitud y compresión

Efecto Amplificación

El efecto Amplitud y compresión > Amplificación aumenta o atenúa una señal de audio. Debido a que el efecto

funciona en tiempo real, se puede combinar con otros efectos en el Bastidor de efectos.

Reguladores de ganancia Canales de audio individuales de amplificación o atenuación.

Vincular reguladores Desplaza los reguladores de canales de forma conjunta.

Más temas de ayuda

“Aplicación de efectos en el Editor de forma de onda” en la página 62

“Aplicación de efectos en el Editor multipista” en la página 63

“Utilización de ajustes preestablecidos de efectos” en la página 61

Efecto Mezclador de canales

El efecto Amplitud y compresión > Mezclador de canales altera el equilibrio de los canales envolvente o estéreo,

permitiendo cambiar la posición aparente de sonidos, corregir los niveles coincidentes o solucionar los problemas de

ajuste de fase.

Fichas de canal Selecciona el canal de salida.

Reguladores del canal de entrada Determina el porcentaje de los canales actuales para mezclar en el canal de salida.

Por ejemplo, para un archivo estéreo, un valor I de 50 un valor D de 50 tienen como resultado un canal de salida que

contiene un audio igual para los canales izquierdo y derecho actuales.

Invertir Invierte la fase de un canal. (Para una definición de este concepto de audio clave, consulte “fase” en la

página 155). Al invertir todos los canales no se produce ninguna diferencia de sonido apreciable. Sin embargo, la

inversión de un solo canal puede cambiar en gran medida el sonido.

Más temas de ayuda

“Mezcla de datos de audio al pegar” en la página 44

“Aplicación de efectos en el Editor de forma de onda” en la página 62

“Aplicación de efectos en el Editor multipista” en la página 63

“Utilización de ajustes preestablecidos de efectos” en la página 61

Efecto DeEsser

El efecto Amplitud y compresión > DeEsser elimina la sibilancia, los sonidos de tipo “silbido” que se escuchan cuando

se habla o se canta y que pueden distorsionar las altas frecuencias.

USO DE ADOBE AUDITION

Referencia a efectos

Última modificación 1/6/2011

El gráfico muestra las frecuencias procesadas. Haga clic en el botón Previsualizar para ver la cantidad de contenido

de audio que existe en el intervalo procesado.

Modo Seleccione Banda ancha para comprimir de modo uniforme todas las frecuencias o Multibanda para comprimir

únicamente el intervalo de sibilancia. Multibanda es más adecuado para la mayor parte del contenido de audio, pero

aumenta ligeramente el tiempo de procesamiento.

Umbral Establece la amplitud sobre la cual se produce la compresión.

Frecuencia central Especifica la frecuencia en la que la sibiliancia es más intensa. Para realizar la comprobación, ajuste

esta opción mientras se reproduce el audio.

Ancho de banda Determina el rango de frecuencia que activa el compresor.

Para ajustar visualmente la Frecuencia central y el Ancho de banda, arrastre los bordes de la selección en el gráfico.

Sólo sibilancia de sonido Permite escuchar la sibilancia detectada. Inicie la reproducción y ajuste las opciones

anteriores.

Reducción de ganancia Muestra el nivel de compresión de las frecuencias procesadas.

Más temas de ayuda

“Aplicación de efectos en el Editor de forma de onda” en la página 62

“Aplicación de efectos en el Editor multipista” en la página 63

Efecto Procesamiento dinámico

El efecto Amplitud y compensación > Procesamiento Dinámico se puede utilizar como compresor, limitador o

expansor. Como compresor o limitador, este efecto reduce el intervalo dinámico y produce niveles constantes de

volumen. Como expansor, aumenta el intervalo dinámico y reduce el nivel de las señales de bajo nivel. (Con los ajustes

máximos del expansor, es posible crear un control de ruido que elimine totalmente un ruido inferior a un límite de

amplitud específico.)

El efecto Procesamiento dinámico puede generar ligeros cambios que sólo se notan después de varias audiciones. Para

aplicar este efecto en el Editor de forma de onda, utilice una copia del archivo original para poder volver al audio

original si fuera necesario.

Utilice el ajuste preestablecido Limitador de emisión para simular el sonido procesado de una emisora de radio

contemporánea.

Más temas de ayuda

“Aplicación de efectos en el Editor de forma de onda” en la página 62

“Aplicación de efectos en el Editor multipista” en la página 63

“Control de ajustes de efectos con gráficos” en la página 61

“Utilización de ajustes preestablecidos de efectos” en la página 61

Ficha Dinámica

Gráfico Representa el nivel de entrada a lo largo de la línea horizontal (eje x) y el nuevo nivel de salida a lo largo de la

línea vertical (eje y). El gráfico predeterminado, con una línea recta desde la parte inferior izquierda a la superior

derecha, representa una señal que no se ha modificado, dado que cada valor de entrada tiene el mismo nivel de salida.

El ajuste del gráfico cambia la relación entre los niveles de entrada y salida, alterando el rango dinámico.

USO DE ADOBE AUDITION

Referencia a efectos

Última modificación 1/6/2011

Por ejemplo, si un elemento sónico deseable se produce a unos 20 dB, es posible amplificar la señal de entrada a dicho

nivel, pero dejar todo los demás parámetros sin modificar. También se puede dibujar una línea inversa (desde la parte

superior izquierda hasta la inferior derecha) que aumentará en gran medida los sonidos bajos y suprimirá los altos.

Agregar punto Añade un punto de control en el gráfico utilizando los niveles de entrada y salida especificados.

Este método es más preciso que hacer clic en el gráfico para agregar puntos.

Para ajustar numéricamente un punto de control existente, haga clic con el botón derecho en el mismo y seleccione

Editar punto.

Eliminar punto Elimina el punto seleccionado del gráfico.

Invertir Voltea el gráfico, convirtiendo la compresión en expansión o viceversa.

Nota: Sólo puede invertir un gráfico si tiene puntos en las dos esquinas predeterminadas (-100, -100 y 0, 0) y si el nivel

de salida aumenta de izquierda a derecha (es decir, cada punto de control debe ser superior al que se encuentra a su

izquierda).

Restablecer Restablece el gráfico a su estado predeterminado.

Curvas polinomiales crea transiciones curvadas y más suaves entre los puntos de control, en lugar de transiciones

lineales más bruscas. (Consulte “Acerca de las curvas polinomiales para gráficos” en la página 62.)

Ganancia de nivel Amplifica la señal procesada.

Ficha Ajustes

Generales Proporciona los ajustes generales.

• Tiempo de avance Aborda los puntos transitorios que se pueden producir al principio de señales muy altas que

superan los ajustes de Tiempo de ataque del compresor. La ampliación del tiempo de avance hace que la compresión

se produzca antes de que aumente el audio, garantizando que dicha amplitud nunca supere un determinado nivel. Por

el contrario, la reducción del tiempo de avance puede ser conveniente para mejorar la música de percusión de impacto

como la batería.

• Control de ruidos Silencia por completo las señales que se amplían por debajo de una proporción de 50 a 1.

Detector de nivel Determina la amplitud de entrada original.

• Ganancia de entrada Se aplica la ganancia a la señal antes de que introduzca el detector de nivel.

• Tiempo de ataque Determina los milisegundos que la señal de entrada tarda en registrar un nivel de amplitud

modificado. Por ejemplo, si el audio disminuye 30 dB de pronto, el tiempo de ataque especificado pasa antes de que la

señal registre un cambio de amplitud. Esto evita lecturas de amplitud erróneas debido a cambios temporales.

• Tiempo de liberación Determina cuántos milisegundos se mantiene el nivel de amplitud actual antes de que pueda

registrarse otro cambio de amplitud.

Utilice los ajustes de liberación y ataque rápido para el audio con transitorios rápidos y ajustes más lentos para el

audio con menos percusión.

• Modo Pico Determina los niveles en función de los picos de amplitud. Este modo es un poco más difícil de utilizar

que RMS, ya que los picos no se reflejan de forma precisa en el gráfico de dinámica. Sin embargo, puede resultar útil

cuando el audio tiene picos transitorios altos que se desean reducir.

• Modo RMS Determina los niveles en función de la fórmula de raíz cuadrada media, un método de promedio que

coincide más con el modo en que se percibe el volumen. Este modo refleja precisamente las amplitudes en el gráfico

de dinámica. Por ejemplo, un limitador (línea horizontal plana) a 10 dB refleja una amplitud RMS media de 10 dB.

USO DE ADOBE AUDITION

Referencia a efectos

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Procesador de ganancia Amplifica o atenúa la señal dependiendo de la amplitud detectada.

• Ganancia de salida Aplica ganancia a la señal de salida tras todo el procesamiento dinámico.

• Tiempo de ataque Determina los milisegundos que la señal de salida tarda en alcanzar el nivel especificado. Por

ejemplo, si el audio disminuye de pronto 30 dB, el tiempo de ataque especificado pasa antes de que cambie el nivel de

salida.

• Tiempo de liberación Determina los milisegundos que se mantiene el nivel de salida actual.

Nota: Si la suma de los tiempos de ataque y liberación es demasiado breve (menos de unos 30 milisegundos), los efectos

sonoros se podrán oír. Para ver buenos tiempos de ataque y liberación para diferentes tipos de contenido de audio,

seleccione distintas opciones del menú Ajustes preestablecidos.

• Vincular canales Procesa todos los canales por igual, conservando el equilibro envolvente o estéreo. Por ejemplo,

un golpe comprimido de tambor en el canal izquierdo causará la reducción de nivel del canal derecho en la misma

cantidad.

Limitación de banda Restringe el procesamiento dinámico a un rango de frecuencia específico.

• Límite bajo Frecuencia más baja a la que puede afectar el procesamiento dinámico.

• Límite alto Frecuencia más alta a la que puede afectar el procesamiento dinámico.

Efecto Limitador forzado

El efecto Amplitud y compresión > Limitador forzado atenúa el audio que aumenta un umbral especificado. La

limitación suele aplicarse con una amplificación de entrada, una técnica que aumenta el volumen general mientras se

evita la distorsión.

Amplitud máxima Define la amplitud máxima de muestreo permitida.

Para evitar el recorte cuando se trabaja con audio de 16 bits, establezca esta opción en un valor que no supere 0,3 dB.

Si se establece aún más bajo, en 3 dB, se dispondrá de algo más de espacio para futuras ediciones.

Amplificación de entrada Preamplifica el audio antes de que lo limite y aumenta el volumen de una selección sin

recortarla. A medida que se aumenta este nivel, aumenta la compresión. Pruebe los ajustes máximos para lograr el

audio alto de gran impacto que se oye en la música pop contemporánea.

Tiempo de avance Define la cantidad de tiempo (en milisegundos) que se necesita generalmente para atenuar el audio

antes de alcanzar el pico más alto.

Nota: Asegúrese de que el valor es de 5 milisegundos como mínimo. Si este valor es demasiado bajo, es posible que se

produzcan distorsiones auditivas.

Tiempo de liberación Define el tiempo (en milisegundos) necesario para que la atenuación se reduzca 12 dB (o el

tiempo aproximado necesario para que el audio recupere el volumen normal si se ha encontrado un pico

extremadamente alto). En general, un valor aproximado de 100 (el valor predeterminado) funciona bien y evita

frecuencias de graves muy bajas.

Nota: Si este valor es demasiado alto, el audio puede permanecer en un nivel sonoro muy bajo y no recobrar los niveles

normales durante un tiempo.

Vincular canales Vincula el volumen de todos los canales de forma conjunta, conservando el equilibro envolvente o

estéreo.

USO DE ADOBE AUDITION

Referencia a efectos

Última modificación 1/6/2011

Más temas de ayuda

“Aplicación de efectos en el Editor de forma de onda” en la página 62

“Aplicación de efectos en el Editor multipista” en la página 63

“Utilización de ajustes preestablecidos de efectos” en la página 61

Efecto Compresor multibanda

El efecto Amplitud y compresión > Compresor Multibanda permite comprimir cuatro bandas de frecuencia diferentes

de forma independiente. Dado que cada banda suele incluir contenido dinámico único, la compresión multibanda es

una herramienta muy potente para crear originales de audio.

Los controles del Compresor multibanda permiten definir con precisión frecuencias de formas extendidas y aplicar

ajustes de compresión específicos de la banda. Haga clic en los botones Solo para previsualizar bandas aisladas o en los

botones Omitir para pasar bandas sin procesarlas. Después de ajustar las bandas individuales, seleccione Controles de

banda de enlace para ajustarlas globalmente y, a continuación, optimice el volumen global con el control de ganancia

de salida y los ajustes del limitador.

Para cambiar los ajustes de compresión más adelante, utilice rutas de automatización en el Editor multipista.

(Consulte “Automatización de los ajustes de pista” en la página 129.)

Ajuste de una frecuencia de forma extendida en el Compresor multibanda

A. Bandas de frecuencia B. Marcadores extendidos C. Banda omitida (sin procesamiento) D. Escala de amplitud E. Escala de frecuencia

Forma extendida Define las frecuencias de forma extendida que determinan la anchura de cada banda. Puede

introducir frecuencias bajas, medias y altas específicas o arrastrar sobre el gráfico los marcadores de forma extendida.

Controles específicos de la banda en el compresor multibanda

A. Solo B. Omitir C. Control Umbral D. Medidores de Nivel de entrada E. Medidores de Reducción de ganancia

A B C D

A B

USO DE ADOBE AUDITION

Referencia a efectos

Última modificación 1/6/2011

Botones Solo Permiten escuchar bandas de frecuencia específicas. Habilite un botón Solo cada vez para escuchar

bandas aisladas o varios botones para escuchar dos o más bandas al mismo tiempo.

Botones Omitir Omiten bandas individuales para que pasen sin procesarse.

Presione Alt (Windows) u Opción (Mac OS) y haga clic en los botones Solo u Omitir para aplicar rápidamente un

ajuste único a una banda.

Controles de Umbral Definen el nivel de entrada en el que comienza la compresión. Los valores posibles están

comprendidos entre -60 y 0 dB. El ajuste óptimo depende del contenido de audio y el estilo musical. Para comprimir

sólo picos extremos y conservar un intervalo más dinámico, utilice umbrales de alrededor de 5 dB por debajo del nivel

de entrada pico; para comprimir el audio y reducir el intervalo dinámico considerablemente, utilice ajustes de

alrededor de 15 dB por debajo del nivel de entrada pico.

Medidores de Nivel de entrada Miden la amplitud de la entrada. Haga doble clic en los medidores para restablecer los

indicadores de pico y clip.

Medidores de Reducción de ganancia Miden la reducción de amplitud con medidores de color rojo que se extienden

desde la parte superior (reducción mínima) hasta la parte inferior (reducción máxima).

Ganancia Aumenta o corta la amplitud después de la compresión. Los valores posibles están comprendidos entre -18

y +18 dB, siendo 0 la ganancia unitaria.

Proporción Define una proporción de compresión entre 1-a-1 y 30-a-1. Por ejemplo, un ajuste de 3.0 emite 1 dB por

cada 3 dB de aumento sobre el umbral de compresión. Los ajustes habituales van de 2,0 a 5,0; unos ajustes más elevados

producen el sonido extremadamente comprimido que se oye en la música pop.

Ataque Determina la rapidez con la que se aplica la compresión cuando el audio sobrepasa el umbral. Los valores

posibles están comprendidos entre 0 y 500 milisegundos. El valor predeterminado de 10 milisegundos funciona bien

para un intervalo de audio muy amplio. Un ajuste más rápido puede funcionar mejor para audio con transitorios

rápidos, pero este tipo de ajustes suena poco natural con audio con menos percusión.

Liberar Determina la rapidez con la que se detiene la compresión cuando el audio cae por debajo del umbral. Los

valores posibles están comprendidos entre 0 y 5.000 milisegundos. El valor predeterminado de 100 milisegundos

funciona bien para un intervalo de audio muy amplio. Pruebe ajustes más rápidos para audio con transitorios rápidos,

y más lentos para audio con menos percusión.

Ganancia de salida Aumenta o corta el nivel de salida global después de la compresión. Los valores posibles están

comprendidos entre -18 y +18 dB, siendo 0 la ganancia unitaria. Haga doble clic en los medidores para restablecer los

indicadores de pico y clip.

Limitador Aplica límites después de la ganancia de salida y al final del trazado de la señal, con lo que se optimizan los

niveles generales. Especifique ajustes de Umbral, Ataque y Liberar, que son menos agresivos que los ajustes específicos

de banda similares. A continuación, especifique un ajuste Margen para determinar el techo absoluto relacionado con

0 dBFS.

Para crear audio muy comprimido, habilite el Limitador y, a continuación, experimente con ajustes de Ganancia de

salida muy altos.

Espectro de entrada Muestra en el gráfico multibanda el espectro de frecuencia de la señal de entrada, en lugar del de

la señal de salida. Para comprobar rápidamente la cantidad de compresión aplicada a cada banda, active o desactive

esta opción.

Limitador Brickwall Aplica limitación inmediata y forzada al ajuste Margen actual. (Anule la selección de esta opción

para aplicar límites suaves más lentos que suenan menos comprimidos pero que pueden superar el ajuste de Margen.)

Nota: El tiempo máximo de Ataque para los límites “brickwall” es de 5 ms.

USO DE ADOBE AUDITION

Referencia a efectos

Última modificación 1/6/2011

Controles de banda de enlace Permiten definir globalmente los ajustes de compresión de todas las bandas pero

mantienen diferencias relativas entre bandas.

Para vincular controles de banda temporalmente, mantenga presionado Alt+Mayús (Windows) u

Opción+Mayús(Mac OS). Para restablecer un control en todas las bandas, mantenga presionado Ctrl+Alt+Mayús

(Windows) o Comando+Opción+Mayús (Mac OS) y haga clic en el control.

Más temas de ayuda

“Efecto Creación de originales” en la página 103

“Aplicación de efectos en el Editor de forma de onda” en la página 62

“Aplicación de efectos en el Editor multipista” en la página 63

“Utilización de ajustes preestablecidos de efectos” en la página 61

Efecto Normalizar (sólo Editor de forma de onda)

Nota: Este efecto requiere el procesamiento sin conexión. Mientras está abierto, no es posible editar la forma de onda,

ajustar las selecciones ni mover el indicador de tiempo actual.

El efecto Amplitud y compresión > Normalizar permite definir un nivel máximo para un archivo o selección. Al

normalizar el audio al 100%, se obtiene la máxima amplitud que permite el audio digital, 0 dBFS. Sin embargo, si va a

enviar audio a un ingeniero de creación de originales, normalice el audio entre –3 y –6 dBFS, con lo que tendrá un

margen para próximos procesamientos.

El efecto Normalizar amplifica por igual el archivo completo o la selección. Por ejemplo, si el audio original alcanza

un pico alto de 80% y un pico bajo de 20%, al normalizar al 100% el pico alto se amplifica al 100% y el bajo al 40%.

Para aplicar la normalización RMS, seleccione Efectos > Volumen de coincidencia. Si lo desea, puede aplicar este

comando a un solo archivo. (Consulte “Coincidencia de volumen en varios archivos” en la página 146.)

Normalizar a Establece el porcentaje del pico más alto relativo a la amplitud máxima posible.

Seleccione dB para introducir el valor Normalizar en decibelios en lugar de un porcentaje.

Normalizar todos los canales por igual Utiliza todos los canales de una forma de onda envolvente o estéreo para

calcular la cantidad de amplificación. Si se anula la selección de esta opción, la cantidad se calcula por separado para

los canales y es posible que uno se amplifique mucho más que los demás.

Ajustar diferencia de DC Permite ajustar la posición de la forma de onda en la visualización de onda. Algunos tipos de

hardware de grabación pueden introducir un desplazamiento de DC, lo que hace que la forma de onda grabada

aparezca por encima o por debajo de la línea central normal en la visualización de la onda. Para centrar la forma de

onda, ajuste el porcentaje en cero. Para desfasar toda la forma de onda seleccionada por encima o por debajo de la línea

central, especifique un porcentaje positivo o negativo.

Más temas de ayuda

“Acerca de los efectos del proceso” en la página 63

“Aplicación de efectos individuales en el Editor de forma de onda” en la página 63

USO DE ADOBE AUDITION

Referencia a efectos

Última modificación 1/6/2011

Efecto Compresor de una sola banda

El efecto Amplitud y compresión > Compresor de una sola banda reduce el rango dinámico, produciendo niveles de

volumen uniformes e incrementa el volumen percibido. La compresión de una sola banda es especialmente efectiva

para las voces en off porque ayuda a los interlocutores a destacar por encima de la música y el audio de fondo.

Para obtener ejemplos de audio muy comprimido, escuche grabaciones de música pop moderna. Por el contrario, la

mayoría de las grabaciones de jazz están muy poco comprimidas, mientras que las grabaciones típicas de música

clásica no tienen compresión alguna.

Umbral Define el nivel de entrada en el que comienza la compresión. El ajuste óptimo depende del contenido de audio

y el estilo. Para comprimir sólo picos extremos y conservar un intervalo más dinámico, utilice umbrales de alrededor

de 5 dB por debajo del nivel de entrada pico; para comprimir el audio y reducir el intervalo dinámico

considerablemente, utilice ajustes de alrededor de 15 dB por debajo del nivel de entrada pico.

Proporción Define una proporción de compresión entre 1-a-1 y 30-a-1. Por ejemplo, un ajuste de 3 emite 1 dB por

cada 3 dB de aumento sobre el umbral. Los ajustes habituales van de 2 a 5; unos ajustes más elevados producen el

sonido extremadamente comprimido que se oye en la música pop.

Ataque Determina la velocidad con la que se inicia la compresión después de que el audio exceda el ajuste Umbral. El

valor predeterminado de 10 milisegundos funciona bien para una gama de material de origen muy amplia. Utilice

ajustes más rápidos sólo para audio con transitorios rápidos, como las grabaciones de percusión.

Liberar Determina la rapidez con la que se detiene la compresión cuando el audio cae por debajo del ajuste Umbral.

El valor predeterminado de 100 milisegundos funciona bien para un intervalo de audio muy amplio. Pruebe ajustes

más rápidos para audio con transitorios rápidos, y más lentos para audio con menos percusión.

Ganancia de salida Aumenta o corta la amplitud después de la compresión. Los valores posibles están comprendidos

entre -30 dB y +30 dB, siendo 0 la ganancia unitaria.

Más temas de ayuda

“Aplicación de efectos” en la página 59

Efecto Nivelador de volumen de voz

Amplitud y Compresión > Nivelador de volumen de voz es un efecto de compresión que optimiza el diálogo,

compensando los niveles y eliminando el ruido de fondo.

Para obtener los mejores resultados, realice lo siguiente:

1 Seleccione el audio con el nivel más bajo. Establezca las opciones Nivel de volumen de destino y Equilibrar cantidad

hacia la izquierda. Comience la reproducción y aumente gradualmente Equilibrar cantidad hasta que la voz pueda

escucharse bien sin aumentar el ruido de fondo.

2 Seleccione el audio con el nivel más alto e inicie la reproducción. Ajuste el Nivel de volumen de destino hasta que

el volumen coincida con el del pasaje silencioso que se ha ajustado previamente.

3 Si es necesario, vuelva a ajustar la opción Equilibrar cantidad para evitar un sonido con excesiva compresión.

A continuación se incluyen los detalles adicionales sobre cada opción:

Nivel de volumen de destino Establece el nivel de salida deseado con relación a cero dBFS. (Para ver una definición,

consulte “dBFS” en la página 154.)

Equilibrar cantidad Con las opciones de configuración bajas, amplifica la voz ligeramente sin amplificar la base de

ruido. Con las opciones de configuración elevadas, amplifica más toda la señal conforme la señal desciende a la base

de ruido.

USO DE ADOBE AUDITION

Referencia a efectos

Última modificación 1/6/2011

Amplificar señales bajas Interpreta los pasajes más cortos de bajo volumen conforme se amplifica la voz. Para la

mayor parte del contenido de audio, anule la selección de esta opción para producir un sonido más suave.

Ajustes avanzados Haga clic sobre el triángulo para acceder a las siguientes opciones:

• Compresor Mantiene un nivel elevado si la señal procesada desciende a un nivel relativo a cero dBFS.

• Control de ruido Elimina el ruido de fondo al reducir en gran medida el nivel de salida cuando la señal desciende

en un desplazamiento especificado.

Más temas de ayuda

“Aplicación de efectos en el Editor de forma de onda” en la página 62

“Aplicación de efectos en el Editor multipista” en la página 63

Efecto Compresor en forma de tubo

El efecto Amplitud y compresión > Compresor en forma de tubo simula el calor de los compresores de hardware

clásicos. Utilice este efecto para agregar una sutil distorsión que colorea el audio de forma agradable.

Control Umbral Define el nivel de entrada en el que comienza la compresión. Los valores posibles están comprendidos

entre -60 y 0 dB. El ajuste óptimo depende del contenido de audio y el estilo musical. Para comprimir sólo picos

extremos y conservar un intervalo más dinámico, utilice umbrales de alrededor de 5 dB por debajo del nivel de entrada

pico; para comprimir el audio y reducir el intervalo dinámico considerablemente, utilice ajustes de alrededor de 15 dB

por debajo del nivel de entrada pico.

Medidores de Nivel de entrada A la izquierda del control deslizante, estos medidores miden la amplitud de entrada.

Haga doble clic en los medidores para restablecer los indicadores de pico y clip.

Medidores de Reducción de ganancia A la derecha del control deslizante, estos medidores miden la reducción de la

amplitud con barras rojas que se extienden desde la parte superior (reducción mínima) a la inferior (reducción

máxima).