Korg MICROKORG El manual del propietario

Marca: Korg

Modelo: MICROKORG

Tipo: El manual del propietario

Manual de usuario

Sintetizador por modelado DSP y vocoder de alta calidad.

· 128 programas, desde los clásicos analógicos al dance contemporáneo.

· Sonidos agrupados por género musical para gestionarlos más rápidamente.

· Edición y rápida y fácil gracias a cinco potenciómetros de "edición-ejecución"

· Ligero, compacto y posibilidad de utilizar pilas para utilizarlo en el escenario o

junto al ordenador

· Incluye un micrófono para poder disfrutar del vocoder nada más estrenarlo.

iii

* Nombres de compañías, productos y formatos, etc son marcas o

marcas registradas de sus respectivos propietarios.

Precauciones

Ubicación

Utilizar la unidad en estos lugares puede causar averías.

• Bajo la luz directa del sol

• Lugares de temperaturas o humedad extrema

• Lugares excesivamente sucios o polvorientos

• Lugares con mucha vibración

• Cerca de campos magnéticos

Fuente de alimentación

Por favor, conecte el adaptador AC suministrado a un enchufe AC

con el voltaje correcto. No lo conecte a un enchufe con voltaje

diferente al indicado.

Interferencias con otros dispositivos eléctricos

Aparatos de radio y televisión colocados cerca pueden recibir

interferencias. Utilice la unidad a una distancia apropiada de estos

aparatos.

Manipulación

Para evitar roturas, no fuerce los controles y conmutadores.

Cuidados

Si el exterior se ensucia, límpielo con una pieza de ropa seca y

limpia. No utilice líquidos de limpieza como abrillantadores o

componentes de limpieza o ceras inflamables.

Conserve este manual

Después de leer este manual, por favor consérvelo.

Evitar el vertido de líquidos o que se introduzcan

objetos

No coma ni ponga contenidos con líquido encima o cerca del

equipo. Si entra líquido en la unidad, puede averiarse, incendiarse

o causar un cortocircuito.

Tenga cuidado de no dejar que objetos metálicos se introduzcan

en la unidad. Si algo se introduce, desconéctelo de la toma de

corriente. Luego póngase en contacto con su distribuidor Korg

más próximo o con la tienda en la que compró la unidad.

NORMAS FCC (para EE.UU)

Este equipo ha sido testado y es compatible con los límites de

Clase B para los dispositivos digitales, conforme a la parte 15 de

la normas FCC,. Estos límites están designados para aportar una

protección razonable contra interferencias dañinas en una

instalación residencial. Estos equipos generan , utilizan y radian

radio frecuencias y, si no se instalan y utilizan según las

instrucciones, pueden acusar interferencias en las

comunicaciones de radio. Sin embargo, no hay garantías de que

puedan darse interferencias en una instalación particular. Si este

equipo causa interferencias dañinas a aparatos de radio o

televisión, que pueden demostrarse apagando y encendiendo los

equipos, se recomienda al usuario corregir la instalación con una

o varias de las siguientes medidas:

• Reorientar o reubicar las antenas.

• Aumentar la distancia entre equipo y receptor.

• Conectar el equipo a una toma con circuito distinto al del receptor.

• Consultar a un distribuidor o técnico experimentado en radio/

televisión para obtener ayuda.

Cambios no autorizados o modificaciones en este sistema pueden

causar la pérdida de la autoridad por parte del usuario para

utilizar la unidad.

Marca CE de harmonización de estándares en Europa

La marca CE que aparece en los productos de nuestra compañía

con alimentación AC desde el 31 de diciembre de 1996, significa

que cumple con la directiva EMC (89/336/EEC) y la directiva de la

marca CE (93/68/EEC).

Y, la marca CE que se incluye desde el 1 de enero de 1997,

significa que cumple con la directiva EMC (89/336/EEC) y la

directiva de la marca CE (93/68/EEC) y la directiva de bajo voltaje

(73/23/EEC).

La marca CE incluida en los productos de nuestra compañía que

funcionan con pilas significa que cumple con la directiva EMC (89/

336/EEC) y la de marca CE (93/68/EEC).

Manejo de datos

Averías inesperadas pueden provocar la pérdida del contenido de la

memoria. Por favor, asegúrese de guardar los datos en un contenedor

de datos externo (dispositivo de almacenamiento). Korg no puede

aceptar responsabilidad alguna por la pérdida o daño provocado por

la pérdida de datos.

Convenciones del manual

Potenciómetros y teclas están en NEGRITA.

Potenciómetros y teclas del panel del microKORG están impresas en

NEGRITA.

Parámetros " "

Los parámetros están entrecomillados"

Símbolos , ,

Estos símbolos indican, respectivamente, precaución, consejo y

explicación sobre MIDI.

Explicación sobre MIDI

CC# se utiliza como abreviación de Control Change Number (Número

de controlador).

En las explicaciones sobre MIDI, los números entre corchetes [ ] están

en notación hexadecimal.

Indicaciones de pantalla

Los valores numéricos de varios parámetros que aparecen en el

manual son sólo con fines explicativos. Puede que no coincidan con lo

que aparezca en la pantalla del microKORG.

Posición de los potenciómetros y parámetros

La posición de los potenciómetros y parámetros que aparecen en el

manual (pág.16 y siguientes) son aproximaciones. Puede que haya

diferencias entre la posición del potenciómetro y el valor del

parámetro.

Gracias por adquirir el sintetizador y vocoder Korg . Para

disfrutar sin problemas, por favor lea este manual cuidadosamente y utilice el

producto correctamente.

Guía rápida ............................................................7

Explica cómo comenzar a utilizar el microKORG (escuchar las demos,

seleccionar programas, usar el arpegiador y las funciones de ejecución) y

realizar ediciones básicas.

Canciones de demostración .....................................................................7

Escuchar las canciones demo ..............................................................7

Programas de sinte (synth) ......................................................................8

1. Seleccionar y reproducir un programa .............................................8

2. Modificar el sonido ............................................................................8

Programas de vocoder............................................................................10

1. Reproducir un programa de vocoder ..............................................10

2. Modificar el sonido ..........................................................................10

Arpegiador ...............................................................................................11

Usar el arpegiador ...............................................................................11

Edición .................................................................12

Explica lo que necesita saber a la hora de editar sonidos en el microKORG.

Edición básica .........................................................................................12

Procedimientos básicos de edición.....................................................12

Editar cada timbre ...............................................................................14

Editar un programa de sinte .................................15

Las funciones de los parámetros de un programa sinte que se ajustan con

los potenciómetros 1–5 para el ajuste correspondiente EDIT SELECT 1/2.

Estructura de un prog. sinte ...................................................................15

Generalidades......................................................................................15

Precauciones ............................................................................................ iii

Manejo de datos ....................................................................................... iii

Convenciones del manual........................................................................ iii

Introducción............................................................1

Explica las opciones del microKORG y los nombre y funciones de cada

parte.

Principales características........................................................................1

Panel frontal y posterior............................................................................2

Panel frontal...........................................................................................2

Panel posterior.......................................................................................4

Preparativos ...........................................................5

Explica cómo conectar dispositivos de audio externo y el micro incluido y

cómo encender el equipo.

Conexiones ................................................................................................5

Conexión desde las salidas de audio....................................................5

Conexión hacia las entradas de audio..................................................5

Conexión con equipos MIDI/ordenador.................................................5

Conectar el micro incluido.....................................................................5

Encendido..................................................................................................6

1. La fuente de alimentación .................................................................6

2. Encendido ..........................................................................................6

3. Apagado.............................................................................................6

Tabla de contenidos

Editar los efectos y la EQ.....................................39

Explica la función de los parámetros de efecto y EQ ajustados por los

controles 1–5 para el ajuste correspondiente de los potenciómetros EDIT

SELECT 1/2.

La estructura de efectos del microKORG ..............................................39

Generalidades......................................................................................39

16. MOD FX

— SINTE/VOCODER........................................................................ 40

17. DELAY

— SINTE/VOCODER........................................................................... 41

18. EQ

— SINTE/VOCODER .................................................................................. 42

Editar el arpegiador..............................................43

Explica la función de los parámetros del arpegiador que se ajustan con los

potenciómetros de edición 1–5 para cada uno de los ajustes de los

potenciómetros EDIT SELECT 1/2.

La estructura del arpegiador...................................................................43

Generalidades......................................................................................43

19. ARPEG. A

— SINTE/VOCODER .................................................................... 44

20. ARPEG. B — SINTE/VOCODER .................................................................... 45

Ajustes globales (GLOBAL) .................................46

Explica la función de los parámetros de Global que se ajustan mediante los

potenciómetros de edición 1–5 para cada uno de los ajustes de los

potenciómetros EDIT SELECT 1/2.

Estructura de GLOBAL ...........................................................................46

Generalidades......................................................................................46

21. GLOBAL ............................................................................................47

1. VOICE — SINTE/VOCODER............................................................................ 16

2. AFINACIÓN

— SINTE/VOCODER.................................................................. 17

3. OSC1 (Oscilador 1) — SINTE/VOCODER ................................................... 18

4. OSC2 (Oscilador 2)

— SINTE ...................................................................... 22

5. MIXER

(MEZCLADOR) — SINTE .................................................................... 23

6. FILTER (FILTRO) — SINTE ............................................................................. 24

7. FILTER EG

— SINTE ...................................................................................... 26

8. AMP

(AMPLIFICADOR)— SINTE .................................................................... 27

9. AMP EG — SINTE/VOCODER ........................................................................ 28

10.LFO 1, 11. LFO 2

— SINTE/VOCODER ....................................................... 29

12.PATCH 1, 13. PATCH 2, 14. PATCH 3, 15. PATCH 4

— SINTE ......... 30

Editar un programa vocoder.................................31

La función de los parámetros de un programa vocoder que se ajustan con

los potenciómetros 1–5 para cada uno de los ajustes de EDIT SELECT 1/2.

Estructura de un programa vocoder.......................................................31

Generalidades......................................................................................31

1. VOICE

— SINTE/VOCODER ............................................................................. 32

2. PITCH

— SINTE/VOCODER.............................................................................. 32

3. OSC1

— SINTE/VOCODER ............................................................................... 32

4. AUDIO IN 1 — VOCODER ............................................................................... 33

5. MIXER

— VOCODER......................................................................................... 34

6. FILTER

— VOCODER ........................................................................................ 35

7. FC MOD — VOCODER ..................................................................................... 36

8. AMP

— VOCODER ............................................................................................. 37

9. AMP EG

— SINTE/VOCODER .......................................................................... 37

10. LFO 1, 11. LFO 2 — SINTE/VOCODER....................................................... 37

12. CH LEVEL A, 13. CH LEVEL B

— VOCODER......................................... 38

14. CH PAN A, 15. CH PAN B

— VOCODER .................................................. 38

Table of Contents

Tabla de contenidos

Usar el microKORG con otros dispositivos MIDI......

Explica cómo hacer las conexiones con otros dispositivos MIDI y explica la

función de los parámetros MIDI ajustador por los potenciómetros 1–5 para

cada ajuste de los potenciómetros EDIT SELECT 1/2.

MIDI en el microKORG ...........................................................................48

Generalidades......................................................................................48

Conectar dispositivos MIDI /ordenadores...........................................48

Ajustes MIDI.........................................................................................49

22. MIDI ...................................................................................................51

Mensajes transmitidos y recibidos por el microKORG..........................52

Guardar datos ......................................................58

Explica cómo guardar un programa o ajuste global que haya editado.

Guardar los ajustes de edición...............................................................58

Guardar un programa..........................................................................58

Guardar ajustes GLOBAL, MIDI y SHIFT...........................................58

Funciones SHIFT .................................................59

Explica las funciones que utilizan la tecla SHIFT, como inicializar un

programa y restaurar los datos de fábrica.

Copiar e intercambiar timbres — SINTE......................................................... 59

Programa un programa...........................................................................59

Inicializar CH LEVEL y CH PAN

— VOCODER.............................................. 60

Filtro MIDI................................................................................................60

Asignar controladores .............................................................................61

Dump de datos ........................................................................................62

Restaurar los datos de fábrica ...............................................................63

Ajuste protección de escritura ................................................................63

Otras funciones de la tecla SHIFT .........................................................64

Apéndice ..............................................................65

Resolución de problemas y otra información como las características

técnicas del microKORG.

Sincro de LFO 1/2 y tiempo de retardo..................................................65

Resolución de problemas .......................................................................66

Características y opciones......................................................................67

Índice .......................................................................................................68

Introducción

3. 128 programas incorporados

MicroKORG contiene 128 programas incorporados. Cuando estrena la uidad, los

bancos TRANCE–S.E./HIT contienen 112 programas de sinte, y el banco

VOCODER 16 programas vocoder.

4. Procesar una fuente entrante externa

La señal de una fuente de audio externa entra a través de los jack de entrada

AUDIO IN 1 y 2, y se procesa del mismo modo que una onda interna.

5. Función conexión virtual

Moduladores y controladores como filtro EG, amp EG, LFO 1/2, posición en el

teclado y rueda pueden asignarse a parámetros como pitch, cutoff y amp (sin

cables). Lo que proporciona aún más flexibilidad creativa.

6. Efectos para darle el toque final al sonido

Para aún más posibilidades, el microKORG proporciona tres tipos de efectos de

modulación, tres tipos de retardo, y un ecualizador.

El efecto de retardo puede sincronizarse con el arpegiador o a un reloj MIDI

externo, lo que aporta infinidad de opciones para el directo.

7. Arpegiador por pasos

El arpegiador de microKORG permite producir un arpegio con sólo mantener

pulsado un acorde.

Es posible elegir entre seis tipos de arpegio, y ajustar la duración y espaciado de

las notas del mismo. Permite especificar también si una nota sonará o no para

cada uno de los ocho pasos, permitiendo crear un amplio rango de ritmos

modificados y otros efectos.

Principales características

1. Sintetizador por modelado analógico

El sistema de modelado analógico del microKORG utiliza tecnología DSP para

estimular un sintetizador analógico. A partir de una variedad de diferentes

algoritmos de oscilador (como ondas diente de sierra o cuadradas familiares

para los usuarios de sintetizadores analógicos) puede utilizar los diferentes

controles del panel frontal para editar cualquier sonido o crear sonidos propios.

Todo parámetro de sonido se organiza en “secciones”. Seleccionar la sección

apropiada y girar el potenciómetro apropiado permite editar sonidos de manera

rápida, sencilla e intuitiva. Puede también modificar el sonido en tiempo real.

Número de timbres: máximo 2 (cuando utilice capa)

Polifonía máxima: 4 voces

Estructura: 2 osciladores + generador de ruido: onda diente de sierra,

onda cuadrada, onda triangular, onda seno, onda Vox,

DWGS x 64, ruido, entrada de audio (ocho tipos)

función PWM, función OSC Sync, función Ring Mod.,

función OSC Sync+Ring Mod.

Filtros multimodo: -24 dB/oct LPF, -12 dB/oct LPF, -12 dB/oct

BPF, -12 dB/oct HPF (cuatro tipos)

Filtro EQ, Amp EG, LFO1, LFO2 (LFO: seis formas de onda

sincronizables con el arpegiador o un reloj MIDI externo)

2. Vocoder

Es posible conectar un micro a una de las entradas (AUDIO IN 1) de

microKORG, y utilizarlo como vocoder – un dispositivo que impone el carácter

espectral de una voz (u otra señal de audio) en el sonido de un oscilador,

produciendo la impresión de que el oscilador habla.

El vocoder se compone de ocho canales (dieciséis filtros en pares). Además de

la simulación de sonidos de unidades vocoder clásicas, es posible cambiar la

frecuencia de filtro y ajustar el nivel y panorama para crear sonidos originales.

Polifonía máxima:

4 voces

Estructura:

8 canales vocoder, nivel/pan ajustable por canal, función Formant

Shift, 1 oscilador + generador de ruido (ocho tipos)

filtro EG, Amp EG, LFO1, LFO2 (LFO:

seis formas de onda,

sincronizables con el arpegiador o un reloj MIDI externo

)

Panel frontal y posterior

Potenciómetro VOLUME

Ajusta el volumen de salida de los jack

OUTPUT (L/MONO, R) y el de

auriculares.

Dial BANK SELECT

Selecciona el banco de

programas.

Tecla BANK SIDE

Selecciona la cara (de dos) del banco. (El indicador está

apagado si selecciona A y se ilumina si selecciona B).

Este indicador parpadea cuando microKORG receibe

mensajes de cambio de programa MIDI o si el dial BANK

SELECT ya no se ajusta al banco actual.

Indicadores AUDIO IN 1/2

Se iluminan si la señal llega a los jack AUDIO IN.

Se iluminan en rojo cuando llega demasiada

señal.

Pantalla

Indica el número de programa actual, el

valor del parámetro seleccionado, etc.

Tecla ARPEGGIATOR

ON/OFF

Activa/desactiva el arpegiador. Se

ilumina el indicador de la tecla si está

activado).

Tecla WRITE

Guarda un programa editado o ajuste

global (pág. 58).

Tecla SHIFT

Mantener esta tecla pulsada y pulsar otra,

permite acceder a varias funciones (pág.

59).

También, mientras esta tecla está

iluminada, actúa como tecla EXIT

(cancelar) para salir del estado actual y

volver al modo de operaciones normal.

Teclas PROGRAM NUMBER

1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8

Seleccionan el número de programa (se

ilumina el indicador del número

seleccionado).

Puede usar también estas teclas, para

activar/desactivar cada uno de los ocho

pasos del arpegio para añadir dinamismo

a la ejecución del arpegiador (pág. 11).

Además, mantener pulsada la tecla

SHIFT y pulsar una de estas teclas,

permite acceder a varias funciones

(función SHIFT).

Indicador TEMPO del

arpegiador

Parpadea siguiendo el tempo del

arpegiador. Si MIDI CLOCK está

ajustado en External y empieza a

recibir datos MIDI a través de MIDI IN,

este indicador parpadea siguiendo el

tempo.

Rueda de PITCH

Controla la afinación (pitch).

Rueda de MOD

Controla la profundidad de la

modulación.

Teclas de OCTAVE SHIFT

UP, DOWN

Camtbia el rango de afinación del

teclado en pasos de octava, sobre un

rango de +/-3 octavas.

Los objetos relacionados con el vocoder,

están impresos en verde sobre el panel

frontal.

Parámetros de

vocoder

Parámetros para

programas de vocoder.

Parámetros de

sinte

Parámetros para

programas de sinte.

Indicador TIMBRE SELECT 1,

indicador TIMBRE SELECT 2

Si tiene seleccionado un programa de sinte con

capas, el/los indicador/es se ilumina/n

indicando qué timbre/s se va/n a editar. Si un

timbre está en solo, su indicador parpadea.

Si tiene seleccionado un programa de vocoder,

el indicador 1 se ilumina si Formant Hold está

activado.

Dial EDIT SELECT 1,

dial EDIT SELECT 2

Estos diales seleccionan la sección a editar

(pág. 12).

Indicador SYNTH/VOCODER 1,

indicador SYNTH/VOCODER 2

Indican si el programa seleccionado es de

sinte o de vocoder.

Si están los dos encendidos, indican que está

activada la función Performance Edit.

Si sólo hay un indicador iluminado, el

potenciómetro EDIT SELECT correspondiente

será el objeto a editar. Si lo la edición que

está realizando no ha finalizado, el indicador

parpadea.

Si tiene seleccionado un programa sinte con

capas, esta tecla permite escoger qué timbre

va a editar o reproducir. También permite editar

simultáneamente los dos timbres (Sync).

Si tiene seleccionado un programa vocoder,

esta tecla activa Formant Hold, que permite

mantener el sonido actual sin que tenga que

seguir hablando por el micro.

Potenciómetros de edición 1,

2, 3, 4, 5

Estos potenciómetros editan los parámetros

Performance Edit o los parámetros de la

sección seleccionada en los potenciómetros

EDIT SELECT 1 y 2 (pág. 8, 9, 10).

Indicador ORIGINAL VALUE

Éste se ilumina si el valor del parámetro que está

editando coincide con el valor que está

almacenado en el programa (pág. 13).

(Este indicador no sirve en Performance Edit).

Tecla TIMBRE SELECT/FORMANT HOLD

Panel frontal y posterior

Jacks OUTPUT L/MONO,R

Cónectelos al sistema de

amplificación, altavoces amplificados,

mesa de mezclas o grabador multi

pista.

Si quiere utilizar el microKORG en

monoaural, conecte al jack

L/MONO.

Jack

HEADPHONES

Conecte un par de

auriculares a este jack

(1/4" stereo).

Conector MIDI

THRU

Recibe los datos MIDI y

los transmite sin

modificarlos. Utilícelo

cuando quiera conectar

múltimples dispositivos

MIDI a la misma

"corriente" de datos.

Conector MIDI

OUT

Transmite datos MIDI.

Conector MIDI IN

Recibe datos MIDI.

MIDI

Utilícelo para conectar el microKORG a un dispositivo MIDI externo para el

intercambio de datos MIDI.

Conmutador MIC/LINE

Si tiene un micro conectado al jack

DYNAMIC o CONDENSER, ponga el

conmutador en posición MIC. Si tiene

conectado un dispostivo externo o

secuenciador, póngalo en LINE.

Potenciómetro VOLUME 1

Ajusta el nivel de entrada para el jack

DYNAMIC o CONDENSER.

Jack CONDENSER

Conecte un micro de condensación en este

jack.

Jack DYNAMIC

Conecte un micro dinámico, sintetizador o

dispositivo audiot en este jack.

Si tiene conectado algo tanto en el jack

DYNAMIC como en el CONDENSER,

tiene preferencia la señal de audio del

CONDENSER.

AUDIO IN 1

Un program a de sinte puede utilizar como forma de onda del oscilador 1, una señal de

audio de un sintetizador o dispositivo externo conectado aquí.

Un programa de vocoder puede usar una señal de audio de un micro, etc. conectado

aquí como modulador del audio.

Poten. VOLUME 2

Ajusta el nivel de

entrada para el jack

LINE.

Jack LINE

Conecte aquí

dispositivos de audio o

un sintetizador.

AUDIO IN 2

Un programa sinte puede usar como forma de onda

del oscilador 1, una señal de audio externa de un

dispositivo conectado aquí.

Un programa vocoder utiliza esta señal de entrada

como portador externo para el vocoder.

Botón de encendido

Enciende/ apaga el equipo(pág. 6).

Jack de alimentación AC

Conecte el adaptador AC incluido en

este jack. Después de conectar el

adaptador AC al microKORG,

enchúfelo a la correitne.

Soporte de micro

Puede encajar aquí el micro

incluido (pág. 5).

Preparativos

10). Si quiere utilizar un secuenciador externo, caja de ritmos o fuente de audio

como portador del vocoder, conecte el dispositivo a la entrada AUDIO IN 2 (›pág.

34).

Si quiere procesar la onda de un sintetizador o sampler, conecte un micro o el jack

de salida del dispositivo externo a los jack de entrada AUDIO IN 1 y 2 (›pág. 21).

Conexión con equipos MIDI/ordenador

El teclado, controlador, etc. del microKORG pueden usarse para controlar un

módulo de sonido MIDI externo. Recíprocamente, un teclado MIDI o secuenciador

puede controlar el generador de tono del microKORG para producir sonido

(›pág.48).

Conexión del micro incluido

Se incluye un micro para su uso con el vocoder junto al microKORG. Este es el

modo de conectar el micro al microKORG.

No fuerce el cuello del micro ni lo doble más de lo necesario alante y atrás. De

otro modo podría causar una avería como la rotura del cableado interno.

Sujete el micro por la base, alinee la protuberancia del micro con la abertura del

soporte de micro y empújela hacia el soporte.

No lo fuerce.

Para sacar el micro, sujételo por la base y sáquelo.

Sitúe el potenciómetro AUDIO IN VOLUME 1 del

panel posterior en la posición MIN, y ajuste el

conmutador MIC/LINE a la posición MIC.

Inserte el conector del micro en el jack de entrada

AUDIO IN 1 CONDENSER.

Conexiones

El diagrama de abajo muestra las conexiones básicas para microKORG. Haga las

sustituciones necesarias para ajustarlas a su equipo.

Conectar a una toma AC

Adaptador AC (incluido)

Amplificador, etc.

Auriculares

MIDI IN

MIDI OUT

Teclado MIDI, módulo generador de tono, caja de ritmos, etc.

EM-1

TAP

1 2

10 12

15131198

Micro incluido

Asegúrese de que todos los aparatos estén apagados antes de realizar el

conexionado. De no ser así, puede dañar los altavoces o hacer que el equipo no

funcione correctamente.

Conexión desde las salidas de audio

Conecte los jack de salida del microKORG OUTPUT L/MONO y R a las conexiones

de entrada de la mesa de mezclas o sistema de amplificación.

Para sacarle el máximo rendimiento al microKORG, recomendamos que utilice

salida estéreo.

Para conexión monoaural, utilice el jack L/MONO.

Conexión hacia las entradas de audio

Si quiere utilizar el microKORG como vocoder, conecte un micro u otra fuente de

audio a la entrada AUDIO IN 1 y utilice la fuente de audio como modulador (›pág.

Apertura

Protuberancia

Base del micro

Cuello

Encendido

2. Encendido

Antes de encender el microKORG, debe reducir el nivel del sistema de

monitorización u otros dispositivos de salida conectados.

Gire completamente a la izquierda el potenciómetro VOLUME del microKORG.

Pulse el interruptor de encendido.

La pantalla muestra el número de programa.

Mueva hacia la derecha el potenciómetro VOLUME del microKORG hasta una

posición adecuada.

Ajuste el volumen del dispositivo externo de salida.

21, 3

3. Apagado

Después de guardar cualquier dato necesario (como un programa editado) apague

el equipo siguiendo el camino inverso que el seguido en el proceso de encendido.

Nunca apague mientras esté guardando datos (es decir, mientras ejecute el

comando Write). De no ser así podría dañar los datos internos.

1. La fuente de alimentación

Antes de conectar la fuente de alimentación, asegúrese de que el interruptor de

encendido está en posición apagado (es decir, hacia fuera).

Conexión del adaptador AC

Inserte firmemente el conector del adaptador AC incluido en el jack. Luego conecte

el adaptador a una toma AC.

No utilice otro adaptador AC que no sea el que viene incluido.

Insertar/cambiar las pilas

MicroKORG puede también funcionar con pilas.

Las pilas no se incluyen. Necesitará adquirirlas a parte.

Asegúrese que el interruptor de encendido del microKORG está

apagado. Luego abra la cubierta de las pilas situada en la parte

inferior de la carcasa.

Inserte seis pilas alcalinas AA.

Tenga cuidado de respetar la polaridad correcta de las pilas.

Cierra la cubierta de las pilas.

Símbolo en pantalla de poca pila “ ”

Cuando las pilas se estén vaciando, la pantalla indicará " ," y el "." en el extremo

derecho empieza a parpadear. Si sigue utilizando el microKORG, el ajuste Protect

se activa automáticamente y no permite editar programas o ajustes globales.

Recomendamos que cambie las pilas o utilice el adaptador AC lo antes posible. Si

se da esta situación mientras edita, y desea guardar los ajustes, conecte el

adaptador AC y ejecute la función Write.

Puede eliminar el símbolo "

" en pantalla pulsando la tecla SHIFT.

Las pilas vacías deben retirarse del microKORG tan pronto como sea posible.

Dejarlas puede causar averías (debido al derrame del líquido de las pilas, etc.).

Debe también retirar las pilas si no va a utilizar el microKORG durante un

periodo largo de tiempo.

Guía rápida

Canciones de demostración

Escuchar las canciones demo

MicroKORG contiene varias canciones de demostración.

Este es el procedimiento para escucharlas y apreciar los sonidos del microKORG.

Mantenga pulsada la tecla SHIFT y pulse ARPEGGIATOR ON/OFF.

La demo comienza a sonar. Los indicadores luminosos de SHIFT, OCTAVE

SHIFT DOWN, UP, y PROGRAM NUMBER se iluminan.

Para cambiar de canción demo durante la reproducción, pulse la tecla OCTAVE

SHIFT UP o DOWN.

También puede usar las teclas PROGRAM NUMBER 1–8 para seleccionar una

canción de demostración.

Al pulsar la tecla SHIFT, se detiene la reproducción de la demo.

Se apagan las teclas SHIFT, OCTAVE SHIFT DOWN y UP, y el microKORG

vuelve al modo normal de reproducción.

1, 31

Programas de sinte (Synth)

2. Modificar el sonido

En el microKORG, es posible modificar el sonido para añadir expresión a la

interpretación mediante los potenciómetros de edición 1–5, moviendo las ruedas

PITCH o MOD, o en la forma de tocar el teclado.

Pruebe varias formas de modificar el programa seleccionado.

Usar la función Performance Edit para modificar el

sonido

Al encenderse los indicadores superior e inferior SYNTH/VOCODER, se activa la

función Performance Edit. En este estado, los potenciómetros de edición 1–5 se

asignan automáticamente para controlar los parámetros que se listan a

continuación. Gire estos potenciómetros para controlar el sonido en tiempo real.

Cuando utiliza Performance Edit, la pantalla muestra el número de programa.

Performance Edit se cancela cuando gira los potenciómetros EDIT SELECT 1 o

EDIT SELECT 2 para seleccionar una sección diferente, o si mantiene pulsada

la tecla SHIFT y pulsa la tecla BANK SIDE. Para activar la función Performance

Edit, pulse la tecla PROGRAM NUMBER que está iluminada.

Cuando está activado Performance Edit, puede editar el sonido como se indica.

Potenciómetro 1: CUTOFF

Ajusta la frecuencia de corte del filtro. Esto afecta el brillo del sonido. Normalmente,

girando el potenciómetro hacia la izquierda el sonido se oscurece, y hacia la

derecha lo hará más brillante.

Potenciómetros de edición 1–5

Teclas PROGRAM NUMBER 1–8

Indicador SYNTH/VOCODER

SELECCIÓN DE TIMBRE

1. Seleccionar y reproducir un programa

MicroKORG contiene 128 programas que puede seleccionar y reproducir

inmediatamente. Los programas se agrupan en bancos. Cada banco contiene dos

“Caras”, y cada cara contiene ocho programas. Para seleccionar programas, utilice

el potenciómetro del panel frontal PROGRAM SELECT y las teclas PROGRAM

NUMBER. Como ejemplo, este es el modo de seleccionar el programa "b.26".

Pulse la tecla BANK SIDE para seleccionar "b" como cara de programa.

La tecla BANK SIDE se ilumina al seleccionar la cara B, y se apaga cuando

selecciona la cara A.

Gire el potenciómetro PROGRAM SELECT a la posición TECHNO/HOUSE.

La pantalla muestra el "2" como banco de programa.

Pulse la tecla 6 para seleccionar el número de programa.

El indicador luminoso SYNTH/VOCODER de la posición SYNTH se enciende.

El programa cambia en el momento en que cambie la cara (Side), banco (Bank)

o número (Number).

Toque en el teclado para escuchar el sonido.

Puede utilizar las teclas OCTAVE SHIFT UP o DOWN para cambiar el rango de

afinación del teclado (›pág. 9).

Cara del programa

EDIT SELECT 2

Banco del programa

Indicador

SYNTH/VOCODER

Número de programa

Potenciómetro 2:

RESONANCE

Ajusta la resonancia del filtro.

Añade un carácter distintivo.

Potenciómetro 3: EG

ATTACK

(FILTER EG + AMP EG ATTACK)

Ajusta el tiempo de ataque del filtro EG y amp EG. Afecta el espacio desde note-on

(cuando pulsa una tecla) hasta alcanzar el nivel de ataque. Girar este potenciómetro,

ajusta la velocidad con la que aumentan el filtro EG y amp EG. Normalmente, girar a

la izquierda reduce el tiempo de ataque y a la derecha lo alarga.

Potenciómetro 4: EG RELEASE (FILTER EG + AMP EG RELEASE)

Ajusta el tiempo de relajación del filtro EG y amp EG. Afecta al espacio desde note-

off (cuando libera una tecla) hasta que

el sonido desaparece. Girar este

potenciómetro modifica el tiempo de

relajación del filtro EG y amp EG.

Normalmente, girar el potenciómetro a

la izquierda acorta el tiempo de

relajación y a la derecha lo alarga.

Potenciómetro 5: TEMPO

Ajusta el tempo del arpegiador, LFO, y DELAY (si "TEMPO SYNC" está en ON).

Girar el potenciómetro a la izquierda relentiza el tempo, y a la derecha lo acelera. El

indicador luminoso del ARPEGGIATOR TEMPO parpadea a ritmo del tempo.

Si selecciona un programa con capas que usa dos timbres (uno de los

indicadores de TIMBRE SELECT está encendido), puede elegir el timbre al que

se aplica la edición. Pulse la tecla TIMBRE SELECT para cambiar de timbre

(›pág. 14).

En modo EDIT, los parámetros que se asignan a cada potenciómetro se editan vía

los parámetros de la sección seleccionada por los potenciómetros EDIT SELECT 1

y EDIT SELECT 2. Los detalles de cada función se describen en la pág.24 para

CUTOFF y RESONANCE, pág. 26 y 28 para EG ATTACK y EG RELEASE o pág.

44 para TEMPO.

Un sonido modificado usando Performance Edit puede guardarse en la memoria

si se desea (›pág. 58).

Usar las ruedas PITCH y MOD

Rueda PITCH:

El efecto se aplica cuando mueve la rueda hacia y contra usted.

Cuando la rueda está en posición central, no hay efecto.

Normalmente esta rueda se utiliza como modulador de la

afinación, la afinación aumenta cuando mueve la rueda adelante

y baja cuando la mueve hacia sí.

Rueda MOD:

El efecto se aplica cuando mueve la rueda hacia adelante, y no

se aplica cuando la gira hacia sí.

Puede utilizar esta rueda para controlar la profundidad del vibrato (›pág.17), o para

ajustar el tono al controlar la frecuencia de corte (›pág. 30).

Desde que las ruedas de PITCH y MOD pueden usarse como fuentes de virtual

patch, puede usarlas para producir una variedad de efectos distintos a los

descritos arriba. (›pág. 30)

Usar las teclas OCTAVE SHIFT UP y DOWN

Puede usar estas teclas para

modular la afinación asignada al

teclado, en unidades de octava y

rango de +/-3 octavas (›pág. 8 ,52).

Usar el teclado

Posición en el teclado:

Utiliza la posición de la nota en el teclado para modificar el sonido. Normalmente, se

utiliza para dar brillo al sonido cuando se toca agudo o para crear diferencias de

volumen entre las notas agudas y graves.

Velocidad:

La fuerza con la que toque el teclado puede afectar al sonido.

Normalmente, la fuerza con la que toque afectará el tono y el volumen.

Debido a que la velocidad y la posición en el teclado pueden usarse como

fuentes de virtual patch, puede producir con ellos una variedad de efectos

distintos a los descritos arriba (›pág. 30).

Programas de sinte (Synth)

Valor de resonancia bajo Valor de resonancia alto

En el caso de un LPF (Low Pass Filter)

Cutoff Cutoff Cutoff Cutoff

Nivel de

ataque

Tiempo

Note on

Note off

Cutoff

Nivel

[3]: Tiempo de ataque [4]: Tiempo de release

a: Tiempo de decaida b: Nivel de sustain

[3]

[4]

C6C9 UP luz roja

Acción de

la tecla

Pulsar arriba (UP)

Acción de

la tecla

Pulsar abajo

(DOWN)

C3C6

dark

Rando del teclado Indicador de tecla

C5C8 UP luz naranja

C4C7 UP luz verde

C2C5 DOWN luz verde

C1C4 DOWN luz naranja

C0C3 DOWN luz roja

Programas de vocoder

1. Reproducir un programa de vocoder

Este es el modo de conectar el micro incluido y reproducir un programa de vocoder.

Un vocoder aplica el carácter espectral de una voz introducida externamente (el

"modulador") a un oscilador u otro sonido (el "portador") y emite el resultado. En el

uso más popular de un vocoder, puede hablar o cantar a través de un micro y tocar

acordes en el teclado, para dar la impresión de que es el instrumento el que habla o

canta. Alternativamente, puede crear una variedad de efectos interesantes

introduciendo señales de audio que no sean la

voz humana (como sonidos rítmicos).

En el panel posterior, gire el potenciómetro

AUDIO IN 1 VOLUME 1 a la posición MIN, y

ajuste MIC/LINE en la posición MIC.

Conecte el micro incluido al jack AUDIO IN

1 CONDENSER.

Si utiliza un micro distinto al incluido,

conéctelo al jack apropiado.

Seleccione un programa de vocoder.

Use el proceso descrito en la página 8,

seleccione el programa "A.84" para este

ejemplo.

Con los ajustes de fábrica, el banco VOCODER contiene programas de vocoder.

Fíjese en que el indicador luminoso SYNTH/VOCODER está encendido.

Diga algo en el micro, y gire el potenciómetro de volumen VOLUME 1 hacia el

MAX sin dejar que el indicador AUDIO IN 1 se ilumine en rojo.

Aumentar el valor de AMP "DIRECT LEVEL" hará que el sonido de entrada se

emita directamente, así que aumente el nivel si desea oír el sonido de entrada

mientras realiza los ajustes (›pág. 37).

Mientras habla a través del micro, toque el teclado.

Trate de decir palabras distintas y cambiar el acorde que toca y escuche el

efecto del vocoder.

Si no puede escuchar el efecto, pruebe a ajustar AMP "LEVEL" (potenciómetro

1) (›pág. 37) o MIXER "OSC 1 LEVEL" (potenciómetro 1) (›pág. 34).

Mientras habla a través del micro y, usando el teclado, reproduce sonidos de

vocoder, puede "congelar" el tono actual del vocoder al pulsar la tecla

FORMANT HOLD. Permite continuar la reproducción del sonido de vocoder

actual, incluso si no habla. Este tono será recordado cuando guarde el

programa de vocoder en la memoria.

Varios de los bancos de programa VOCODER sonarán incluso si sólo usa el

teclado. Estos programas se guardaron con FORMANT HOLD activado.

2. Modificar el sonido

Del mismo modo que para un programa de sinte, puede modificar el sonido de un

programa de vocoder girando los potenciómetros de edición 1–5, usando las ruedas

PITCH y MOD y mediante el teclado. Como se describe en las páginas precedentes,

pruebe varios cambios para el programa seleccionado.

Estas acciones Performance Edit son diferente que para un programa de sinte.

Potenciómetro 1: CUTOFF, potenciómetro 2: RESONANCE:

Controla el portador ajustando el filtro pasa banda para la frecuencia de corte del

portador. Ver página 35.

Potenciómetro 3: EG ATTACK, Potenciómetro 4: EG RELEASE:

Sólo se puede controlar el amp EG.

Además, un programa de vocoder no permite seleccionar timbres.

Micro incluido

1, 4 2

Potenciómetros de edición 1–5

Indicador

SYNTH/VOCODER

Arpegiador

Usar el arpegiador

El arpegiador es una función que crea arpegios automáticamente a partir de las

notas de un acorde; es decir, toca las notas una detrás de otra. El arpegiador del

microKORG tiene seis tipos de patrones de arpegio y permite ajustar la duración

(gate time) de las notas. El MicroKORG porporcina también un "arpegiador por

pasos" que permite especificar el estado on/off (suena/no suena) de cada nota del

acorde en hasta ocho pasos, permitiendo que cree un rango de patrones todavía

mayor.

Cuando toca el acrode de arriba en el teclado,

las notas suenan como se muestra a la derecha. (TYPE: UP)

Seleccionar el programa (›pág. 8).

Puede usar el arpegiador tanto con un programa de sinte como de vocoder, pero

vamos a seleccionar el programa de sinte b.58 para esta explicación.

Pulse ARPEGGIATOR ON/OFF para que se ilumine el indicador de la tecla.

Mantenga pulsado un acorde en el teclado, el arpegiador se pone en marcha.

Modificar el arpegio

Gire EDIT SELECT 2 a la posición ARPEG.A o ARPEG.B.

Gire los potenciómetros de edición 1–5 para ajustar los parámetros del

arpegiador, cambiando el modo en que suena el arpegio.

Por ejemplo, si selecciona ARPEG.A en el paso 4, los parámetros mostrados

en el diagrama de abajo y a la izquierda (a continuación) se seleccionan como

funciones del potenciómetro. Girar el potenciómetro 1 cambia el tempo del

arpegio, girar el 3 cambia la duración de las notas del arpegio. Girar el

potenciómetro 4 cambia el patrón de arpegio, lo que modifica el orden de

reproducción de las notas (›pág. 44). (Cada parámetro se detalla en su página

de referencia apropiada).

Diríjase a la página 13 para los casos en los que el valor no cambia.

Usar el arpegiador por pasos para variar el arpegio

Si el potenciómetro EDIT SELECT 2 está en la posición ARPEG.A o

ARPEG.B, las teclas PROGRAM NUMBER 1–5 funcionan como pasos del

arpegiador y se encienden (estado "activado") para el número de paso válido.

Cuando pulsa una tecla de paso para que su indicador parpadee (estado

“desactivado”), la nota del paso se sustituye por un silencio, y el resultado será

un arpegio diferente (ver el diagrama de abajo). La función arpegiador por pasos

permite activar/desactivar cada paso del arpegio para modificar su sonido.

Para cambiar el número de pasos válidos del arpegio, ajuste el potenciómetro

EDIT SELECT 2 a ARPEG.B y gire el potenciómetro 4 (›pág. 45).

Cuando pulsa la tecla ARPEGGIATOR ON/OFF (se apaga el indicador de la

tecla), el arpegio deja de reproducirse.

2, 7

54, 6

TYPE: UP

LAST STEP: 8

Edición

Procedimientos básicos de edición

Todos los parámetros que se pueden editar se organizan en "secciones". Cada una

contiene cinco parámetros, controlados usando los potenciómetros de edición 1 – 5.

Los dos potenciómetros EDIT SELECT 1 y EDIT SELECT 2 se usan para

seleccionar una sección. Fíjese en las seis columnas de texto bajo los

potenciómetros. La primer columna identifica el nombre de cada sección, y las

siguientes muestran el parámetro asignado a cada potenciómetro de arriba. El texto

de la izquierda indica los parámetros usados para los programas de sinte y el de la

derecha (en verde) indica los disponibles para los programas de vocoder.

En el microKORG hay dos modos para crear un sonido.

• Seleccione el programa más próximo al sonido que desea crear y edítelo para

conseguir transformarlo en el sonido que está buscando.

• Comenzar desde un programa vacío ("hoja en blanco"), y crear el sonido desde

el principio.

A grande rasgos, este es el procedimiento.

Seleccione el programa con el que desea empezar (›pág. 8).

Para empezar desde cero, ejecute la acción de borrado (Initialize) (›pág. 59).

Gire el potenciómetro EDIT SELECT 1 o EDIT SELECT 2 para seleccionar la

sección en la que esté el parámetro que desea editar. (Se enciende el indicador

SYNTH/VOCODER para la cara que edita).

Valore en qué se diferencia el programa actual con el sonido que tiene en

mente, y seleccione el parámetro a editar.

Si crea el sonido desde cero, fíjese en que los

potenciómetros EDIT SELECT 1 y EDIT SELECT 2

acceden a las secciones de parámetros en el orden lógico

para crear un sonido. Puede girar los diales

secuencialmente para pasearse por estas secciones de

parámetros en el orden apropiado.

Mantener pulsada la tecla SHIFT y pulsar BANK SIDE,

selecciona EDIT SELECT 1 o EDIT SELECT 2 como

sección a editar.

Gire los potenciómetros 1, 2, 3, 4, o 5 para editar el parámetro asignado.

Por ejemplo si edita un programa de sinte y ajusta EDIT SELECT 1 en FILTER,

los parámetros que se muestran en el diagrama al final de esta página se

seleccionan como la función de los cinco potenciómetros de edición. (El

parámetro a la izquierda de cada par es el parámetro del programa de sinte y el

de la derecha – en verde – es el parámetro de programas vocoder).

Girar el potenciómetro 2 cambia el valor de la frecuencia de corte, lo que afecta

al color. Girar el potenciómetro 3 cambia el valor de la resonancia, añadiendo un

carácter distintivo al color (›pág. 24).

Siga adelante y trate de editar los parámetros AMP EG "ATTACK" y "DECAY"

(›pág. 28), el parámetro PITCH "PORTAMENTO" (›pág. 17), o los parámetros

MOD FX (›pág. 40) o DELAY (›pág. 41) para escuchar el resultado. (Cada

parámetro se describe con detalle en la página indicada).

Si desea realizar ajustes precisos a un valor, mantenga pulsado la tecla SHIFT y

pulse OCTAVE SHIFT UP o DOWN (se iluminan las teclas UP, DOWN, y

SHIFT). Ahora puede usar las teclas de octava UP y DOWN para desplazarse

entre los valores para el parámetro seleccionado.

Para cancelar esta función, pulse la tecla SHIFT iluminada.

Si pulsa simultáneamente las teclas UP y DOWN, este parámetro volverá al

valor que tenía cuando lo seleccionó.

Repita los pasos 2–4 según necesite para crear el sonido deseado.

Guarde el programa en la memoria (›pág. 58).

Edición básica

234

ORIGINAL VALUEBANK SIDE

SYNTH/VOCODER LED

Si selecciona otro programa o apaga el aparato mientras guarda, perderá los

ajustes realizados.

Si el valor del parámetro no cambia cuando gira los

potenciómetros 1–5

Cuando utiliza EDIT SELECT 1 o EDIT SELECT 2 para seleccionar una

sección y gira los potenciómetros 1–5 para editar un valor, en ocasiones el valor

en la pantalla continúa parpadeando, y el parámetro no se modifica.

Esto ocurre cuando se da una discrepancia entre el valor actual del parámetro

que edita (el valor que parpadea en la pantalla) y la posición del potenciómetro.

Si el valor acutal es muy distinto al de la posición del potenciómetro y el valor

cambiase inmediatamente al moverlo, el sonido cambiaría de un modo abrupto.

Para evitarlo, el potenciómetro y el parámetro cambia en tandem sólo cuando la

posición del potenciómetro corresponda con el valor actual del parámetro

editado (el valor en la pantalla dejará de parpadear).

Supongamos que gira el potenciómetro 1 para editar parmámetros, de modo

que el potenciómetro está en la posición que se muestra a la izquierda.

Luego utiliza el potenciómetro EDIT SELECT 1 para cambiar de sección de

parámetros, y quiere editar el parámetro asignado al potenciómetro 1.El

valor actual de este parámetro está en la posición del triángulo en el

deagrama a la izquierda (el valor actual parpadea cuando gira el

potenciómetro lentamente).El valor del parámetro no cambia hasta que gire

el potenciómetro hasta esa posición.

Cuando el potenciómetro alcanza la posición del valor actual, el potenciómetro y

el valor del parámetro comenzarán a variar a la par, editando el parámetro.

(Cuando el potenciómetro alcanza el valor actual, el valor en la pantalla deja de

parpadear).

Para volver al parámetro original de un programa

El indicador del control ORIGINAL VALUE se ilumina para indicar los valores de

parámetros de un programa predefinido o programa que haya guardado.

Si desea que los parámetros vuelvan a su valor original, gire los potenciómetros

1–5 para que el indicador ORIGINAL VALUE se ilumine.

Si selecciona otro programa o vuelve a seleccionar el mismo programa mientras

edita, todos los parámetros vuelven a sus valores de fábrica o con los que se

guardó el programa la última vez.

Del mismo modo que cuando edita un programa, puede configurar todos los

ajustes del microKORG o relacionados con MIDI al seleccionar la sección de

parámetros deseada y girar los potenciómetros 1–5 para realizar los ajustes

(›pág. 47, 51). Los cambios que realiza se pierden también si apaga el aparato,

así que debe guardarlos si quiere conservarlos.

Cómo leer las páginas para cada sección (›pág. 16–).

Las siguientes páginas están especialmente estructuradas para facilitar al

máximo la búsqueda y consulta de los potenciómetros según la sección de

edición seleccionada. La estructura es la siguiente.

En el extremo izquierdo aparece el potenciómetro EDIT SELECT 1/2 en la

posición de edición para la sección.

El nombre de la sección aparece a la derecha en negrita como título de la

página.

Junto al nombre de la sección la palabra SINTE y/o VOCODER indican el tipo

de programa para el que se ha creado esa sección.

Justo debajo del título y el tipo de programa aparece una explicación general

sobre la sección y una visión rápida de los ajustes que se pueden realizar en

ella.

Continuando hacia abajo aparecen en filas los 5 potenciómetros de edición.

Cada uno lleva debajo el nombre del parámetro que editan y entre corchetes

todos los parámetros que pueden seleccionarse. Seguidamente, aparece una

explicación detallada de las funciones del potenciómetros y, cuando sea

conveniente, de las distintas posiciones que puede adoptar. Cuando un

potenciómetro no tiene función en una sección, aparece su diagrama

difuminado y no aparece explicación alguna de función.

Edición básica

Editar cada timbre

Los programas de sinte pueden tener hasta dos timbres.

Un timbre se compone de los parámetros de EDIT SELECT 1 VOICE (excepto para

"SYNTH/VOCODER" y "SINGLE/LAYER") a través de secciones LFO2 y de los

parámetros de las secciones EDIT SELECT 2 PATCH 1–4.

Los parámetros de la sección VOICE "SYNTH/VOCODER" y "SINGLE/LAYER"

se aplican a todo el programa.

Usar los dos timbres (Capas)

Ajuste el potenciómetro EDIT SELECT 1 a VOICE y gire el potenciómetro

2 para seleccionar LAYER (

- capa

Seleccionar un timbre para editarlo

Si edita un programa que usa los dos timbres, este es el procedimiento para

seleccionar el que quiera editar.

m Pulse la tecla EDIT SELECT TIMBRE SELECT para seleccionar el timbre que

quiere editar. (Se enciende el indicador TIMBRE SELECT correspondiente).

Los ajustes afectan al timbre seleccionado.

Puede también editar los dos timbres simultáneamente (edición sincronizada).

Mantenga pulsada la tecla TIMBRE SELECT durante al menos dos segundos.

Los dos indicadores TIMBRE SELECT se iluminan y la edición estará

sincronizada para los dos timbres. La pantalla indica el valor para el timbre 1. El

valor del timbre 1 es el que se usa al iniciar la edición.

Para cancelar la sincronía, pulse la tecla TIMBRE SELECT.

La edición sincronizada se cancela y el timbre 1 pasa a ser

el objeto de edición.

Puede usar la función Solo incluso durante la edición

sincronizada.

El estado de la función edición sincronizada no se guarda.

Edición básica

SHIFT TIMBRE SELECT

Escuchar un sólo timbre (Solo)

Para un programa que utilice dos timbres, puede usar la función Solo para escuchar

un sólo timbre. Es útil cuando quiere escuchar un único timbre durante la edición.

Mantenga pulsada la tecla SHIFT y pulse TIMBRE SELECT.

El indicador TIMBRE SELECT del timbre seleccionado para la edición

comenienza a parpadear y sólo suena ese timbre.

Si desea escuchar únicamente el otro timbre, mantenga otra vez pulsada la tecla

SHIFT y pulse TIMBRE SELECT.

El indicador TIMBRE SELECT del otro timbre comienza a parpadear y sólo

suena ese timbre. El timbre seleccionado para la edición cambia también en

este momento.

Para cancelar la función Solo, pulse la tecla TIMBRE SELECT.

El estado Solo no puede memorizarse.

Intercambiar y copiar los ajustes de timbres

(función SHIFT)

Puede intercambiar los ajustes de los dos timbres, o copiar los ajustes de timbre de

otro programa (›pág. 59).

Estructura de un prog. sinte

Como se muestra en la figura 0-1, un programa de sinte se compone de 1 o 2

timbres, efectos y arpegiador.

TIMBRE 1/2

Cada timbre consta de bloques OSC, FILTER, AMP, EG, LFO y conexión virtual.

Puede crear programas más complejos utilizando dos timbres en un mismo

programa mediante la función Layer (capa).

EFFECTS

La salida de los timbres 1/2 se envía al efecto de modulación (MOD FX) efecto de

retardo (DELAY) ecualizador (EQ).

Para el efecto de modulación puede escoger entre dos tipos de efecto como chorus.

Para el retardo, puede elegir entre tres tipos como retardo estéreo. La EQ es un

ecualizador de dos bandas.

ARPEGGIATOR

Puede aplicar el arpegiador a un timbre. Si el programa utiliza dos timbres, puede

aplicar el arpegiador a cualquiera o ambos. Se trata de un arpegiador por pasos con

seis tipos de arpegio.

Figura 0-1

Velocity

Mod. wheel

Pitch bend

KBD Track

Free Assign

(en el caso de Layer)

Diagrama de bloques del sintetizador

Generalidades

Los tres atributos del sonido: afinación, color y volumen

El sonido tiene tres atributos básicos; afinación, color y volumen.

Para controlar estos tres atributos, el sintetizador de modelado analógico de

microKORG incorpora secciones de "oscilador," "filtro," y "amp (amplificador)", tal

como se incorporaba en los sintes analógicos del pasado.

Los ajustes del "oscilador" varían la afinación, los del "filtro" modifican el color, y los

ajustes del "amp" el volumen.

El "oscilador," "filtro," y "amp" de microKORG

En microKORG, las secciones OSC1, OSC2, y PITCH controlan el "oscilador". La

sección PITCH especifica la afinación de la onda que es la base del sonido y las

secciones OSC1 y OSC2 seleccionan la forma de onda. Las ondas generadas aquí

se mezclan en la sección MIXER.

La sección FILTER de microKORG modifica el color. Luego la sección AMP

modifica el volumen y emita el sonido final.

Estas tres secciones determinan el sonido básico del programa.

EG, LFO, posición en el teclado, conexión virtual,

controladores

Además de las secciones descritas arriba, microKORG incorpora procedimientos

con los que variar el sonido según el tiempo, rango del teclado o la expresividad al

tocar. Esto es posible mediante moduladores y controladores como EG (Generador

de Envolvente), LFO (Oscilador de Baja Frecuencia), posición en el teclado,

conexión virtual, y las ruedas PITCH y MOD. Puede utilizar los moduladres y

controladores para aplicar cambios al sonido básico de un programa.

Figura 0-1 (a la derecha) muestra la estructura de un sintetizador en microKORG.

Fíjese como en TIMBRE 1 la señal fluye en el orden OSC › FILTER › AMP. Fíjese

también cómo moduladores como EG y LFO puede afectar estos bloques.

Editar un programa sinte

SYNTH/VOCODER

[Sintetizador, Vocoder]

Cambia el tipo de programa actual

entre de sintetizador o de vocoder.

Sintetizador ( ):

El programa es de sinte. Puede

utilizar dos osciladores para crear el

sonido.

Vocoder ( ):

El programa es de vocoder. Puede

usar el sonido entrante a través de

un micro conectado para el efecto de

instrumentos “parlantes”.

Los parámetros de edición

variarán dependiendo de si

selecciona sintetizador o

vocoder.

1. VOICE — SINTE/VOCODER

Estos ajustes determinan el carácter básico del programa, y cómo suena.

“SYNTH/VOCODER" (potenciómetro1) especifica si el programa será de sinte o de vocoder. Si quiere que sea un programa de sinte,

seleccione Sintetizador (

). "SINGLE/LAYER" (potenciómetro 2) especifica si se utilizarán los dos timbres (capas) en el caso de

programas de sinte. Otros parámetros de esta sección especifican si el programa sonará monofónica, polifónicamente o al unísono y cómo

se emiten las notas.

Si pulsa simultáneamente más notas de las especificadas en el número de voces, las que toque en último lugar tendrán prioridad.

SINGLE/LAYER [Uno, Capa]

Especifica cuántos timbres usa el

programa. No puede seleccionarse

en un programa de vocoder.

Uno ( ):

Sólo se utiliza un timbre.

Figura 1-1

Timbre1

Capa ( ):

Se utilizan dos timbres. Cuando toca

el teclado, suenan los dos timbres

simultáneamente.

Puede editar a parte cada timbre.

Figura 1-2

Timbre1

Timbre2

La polifonía máxima son cuatro

voces. En el caso de un

programa con capas, las voces

se dividen entre los timbres 1 y

2, así que sólo puede tocar dos

notas en programas con capas.

VOICE ASSIGN

[Mono, Poly, Unison]

Especifica cómo suenan los timbres.

Monofónico ( ):

El timbre suena monofónicamente.

El programa toca una nota cada vez.

Polifónico ( ):

El programa suena polifónicamente,

permite tocar acordes. La polifonía

máxima es cuatro voces.

Unison ( ):

Las cuatro voces sonarán al unísono

con la misma afinación. Utilice "UNI-

SON DETUNE" para especificar la

diferencia de afinación en pasos de

centésima.

"VOICE ASSIGN" y polifonía

para un programa Layer

Timbre 1

Timbre 2

V.ASSIGN

Polifonía

Mono

Poly

PolyPoly

1 voz

1 voz2 voces

2 voces

3 voces

Unison

TRIGGER MODE [Single,

Multi]

El modo de pulsación, especifica si

EG y LFO volverán a emitirse al tocar

una nueva nota mientras mantiene

la anterior.

Puede editarse si "VOICE ASSIGN"

es Mono o Unison.

Uno ( ):

EG y LFO no vuelven a emitirse.

Utilice este ajuste cuando quiera

tocar legato.

Multi ( ):

EG y LFO vuelven a emitirse cada

vez que toque una tecla.

Figura 1-3

Single

Multi

Trigger

Note on

UNISON DETUNE [0...99]

Especifica la cantidad de detuning

(en pasos de una centésima) entre

las notas que suenan en modo

Unison. Puede editarse cuando

"VOICE ASSIGN" es Unison.

El método de detuning depende del

número de voces unísonas.

Figura 1-4

voice

Unison

Detune

voice

Unison

Detune

2. AFINACIÓN— SINTE/VOCODER

TRANSPOSE [-24...24]

La transposición ajusta la

afinación del oscilador en pasos

de semitonos (100 céntimos).

El rango es dos octavas arriba y

abajo.

Los cambios realizados en el

panel frontal con los botones

OCTAVE SHIFT cambia la

afinación asignada al teclado (o

tecla) en pasos de una octava y

no afecta a la afinación del

oscilador que suena. Ni se

guardan estos cambios

mediante el procedimiento Write.

Si quiere cambiar la afinación

del propio oscilador, debe usar

el ajuste "TRANSPOSE".

TUNE [-50...50]

Tono, ajusta la afinación del oscilador

en pasos de una centésima.

PORTAMENTO [0...127]

Especifica la velocidad del efecto de

portamento (un cambio suave en la

afinación de una nota a la siguiente

de afinación distinta).

Con ajuste 0, no se aplica efecto

portamento. Aumentar el valor

provoca que el cambio de afinación

se de durante un intervalo de tiempo

más largo.

Si "VOICE ASSIGN" es Mono o

Unison, y si "Trigger" es Single,

el portamento no se aplica a la

primera nota que suene.

BEND RANGE [-12...12]

Especifica la cantidad de semitonos

en los que cambia la afinación al

accionar la rueda de afinación

PITCH. Este valor indica el cambio

en el tono al girar la rueda totalmente

hacia adelante.

VIBRATO INT [-63...63]

Especifica la profundidad del vibrato

que se aplica al mover la rueda MOD

(modulación) totalmente hacia

adelante.

El LFO2 modula la afinación del

oscilador, aumentándola y

disminuyéndola para crear

vibrato.

Estos ajustes determinan la afinación del oscilador.

Utilice "TRANSPOSE" (potenciómetro 1) y "TUNE" (potenciómetro 2) para ajustar la afinación deseada. Estos ajustes los comparten los

osciladores 1 y 2. En esta sección puede ajustar también el tiempo de portamento, y especificar cómo las ruedas PITCH y MOD afectan a la

afinación.

WAVE

[Saw, Square, Triangle, Sine,

Vox, DWGS, Noise, Audio In]

Selecciona la forma de onda del

oscilador 1.

CONTROL 1 [0...127/–

–

–]

Ajusta un parámetro específico a la

onda seleccionada.

CONTROL 1 no tiene efecto si

"WAVE" está ajustado como DWGS.

CONTROL 2 [0...127/1...64]

Ajusta un parámetro específico a la

onda seleccionada.

3. OSC1 (Oscilador 1) — SINTE/VOCODER

Onda diente de sierra ( ):

Onda en diente de sierra. Esta forma

de onda es afilada como un diente

de sierra y contiene un espectro rico

en sobretonos.

Puede usarse para crear numerosos

sonidos instrumentales como

cuerdas o sonidos de metal, o

sonidos típicos de sinte analógico

como synth bass o synth brass.

CONTROL 1 [0...127]:

Ajustar este valor modifica la forma

de onda. Ajustado a 0 produce una

onda diente de sierra convencional

y ajustado a 127 produce una onda

diente de sierra una octava superior.

(›Figura 3-1)

CONTROL 2 [0...127]:

El LFO1 se utiliza para aplicar

modulación a la forma de onda

espeficada por "CONTROL 1." El

ajuste "CONTROL 2" especifica la

profundidad de la modulación

producida por LFO1. Por ej., ajustar

LFO1 "WAVE" en Triangle (

) y

la velocidad del LFO, puede producir

un efecto tipo detune.

Onda cuadrada ( ):

Onda cuadrada. De perfil rectangular,

es cuadrada cuando tiene la misma

anchura en la parte superior e inferior

("amplitud de pulso" del 50%). Si la

amplitud de pulso no es 50%, se llama

onda de pulso.

Una onda cuadrada se utiliza para

sonidos de viento madera como

clarinete y percusión madera.

CONTROL 1 [0...127]:

Ajusta la amplitud de pulso. Ajustado

a 0 produce una amplitud del 50%

(onda cuadrada), ajustada a 127 la

amplitud es del 0% (no hay sonido).

El sonido es más "duro" conforme

acerque este parámetro a 0%.

(›Figura 3-2)

CONTROL 2 [0...127]:

LFO1 se utiliza para aplicar PWM

(modulación de amplitud de pulso)

3-1

a la amplitud de pulso

especificada por "CONTROL 1". El

ajuste "CONTROL 2" especifica la

profundidad de la modulación

producida por el LFO1. Por ejemplo,

ajustar LFO1 "WAVE" en Triangle

(

) y la velocidad del LFO,

permite añadir profundidad al sonido.

Figura 3-1

127

Figura 3-2

0 63 127

*3-1: PWM

Pulse Width Modulation (modulación

de amplitud de pulso) se refiere al uso

de una señal separada para variar la

amplitud de pulso en el tiempo. En

microKORG, puede usar PWM para

modificar el color vía el LFO1 o

mediante Virtual Patch a partir de las

fuentes de modulación LFO2, Filter

EG o Amp EG.

El oscilador genera la onda que será la base del sonido.

El timbre tiene dos osciladores. Los ajustes en esta sección son para el oscilador 1. "WAVE" (potenciómetro 1) selecciona la onda básica del

oscilador 1 y "CONTROL 1" (potenciómetro 2) y "CONTROL 2" (potenciómetro 3) modifican la forma de onda. Por ejemplo si ajusta "WAVE"

en Saw (

), ajustar el valor de "CONTROL 1" modifica el sonido cambiando la onda como su muestra en la figura 3-1. Ajustar

"CONTROL 2" aplica modulación LFO1 a la forma de onda especificada por "CONTROL 1," produciendo cambios adicionales.

WAVE

Ajustado a 0 produce una onda

triangular y ajustado a 127 produce

una onda con afinación una octava

y una quinta superior. (›Figura 3-3)

CONTROL 2 [0...127]:

LFO1 se utilizar para aplicar la onda

desde la modulación a la forma de

onda especificada en "CONTROL 1."

El ajuste "CONTROL 2" especifica

la profundidad de la modulación

producida por el LFO1.

Figura 3-3

0 63 127

Onda seno ( ):

Es una onda sinusoidal. Esta forma

de onda contiene sólo la

fundamental, sin sobretonos. Puede

usarse para crear claves o sonidos

de batería. En algunos programas de

sinte, el oscilador 2 se utiliza para

hacer cross modulation*

3-2

(›Figura

3-4), creando una estructura de

sobretonos más compleja.

Cross modulation mediante una

onda sinusoidal, no puede aplicarse

en un programa de vocoder.

Debido a que una onda seno

no contiene sobretonos, el

filtro no le afecta.

CONTROL 1 [0...127]:

En un programa de sinte, ajusta la

profundidad de la cross modulation.

En un programa de vocoder modifica

la forma de onda.

CONTROL 2 [0...127]:

En un programa de sinte, ajusta la

profundidad de la modulación

adicional aplicada por el LFO1 a la

cross modulation especificada por

"CONTROL 1."

En un programa de vocoder, ajusta

la profundidad de la modulación

aplicada por el LFO1 a la forma de

onda seleccionada en "CONTROL

1."

Figura 3-4

OSC2

OSC1

X-mod Depth + X-mod Depth Mod

OSC1 Output

*3-2: Cross Modulation

Es un tipo de modulación por

oscilador disponible en los sinte

analógicos del pasado. Normalmente,

una señal de baja frecuencia (como

la de un LFO) se utiliza como fuente

de modulación para un oscilador,

pero Cross Modulation permite usar

otro oscilador como fuente, creando

un sonido con una estructura de

sobretonos más compleja que no se

produciría normalmente de otro

modo. En el microKORG, puede usar

el oscilador 2 para aplicar cross

modulation cuando selecciona una

onda seno para el oscilador 1.

Aumente gradualmente el nivel de

"CONTROL 1" y fíjese cómo cambia

el sonido. Puede producir sonidos

distorsionados o sonidos con un

carácter metálico.

Puede producir una variedad de

efectos aún mayor, ajustando los

parámetros OSC2 "SEMITONE" o

"TUNE". También puede obtener

resultados interesantes aplicando

modulación sync y cross modulation

al mismo tiempo.

Onda Vox

( ):

Simula una forma de onda similar a

las cuerdas vocales. Incluso si la

afinación del oscilador está

cambiada, el espectro de frecuencia

se mantiene, lo que lo hace efectivo

al usarse con sonidos tipo voz o

como oscilador de un vocoder.

Seleccione HPF o BPF como filtro,

y ajuste "Cutoff" para crear un sonido

tipo voz.

CONTROL 1 [0...127]:

Ajustar este parámetro modifica la

forma de onda. (›Figura 3-5)

CONTROL 2 [0...127]:

LFO1 se utiliza para aplicar

modulación a la forma de onda

especificada por "CONTROL 1".

CONTROL 2 ajusta la profundidad

de la modulación aplicada por LFO1.

Figura 3-5

0 63 127

3. OSC1 (Oscilador 1) — SINTE/VOCODER

más débiles y una fundamental más

fuerte que una onda diente de sierra

o cuadrada. Adecuada para melosos

sonidos de bajo.

CONTROL 1 [0...127]:

Puede modificar la forma de onda

ajustando este valor.

CONTROL 1

CONTROL 2

Onda triangular ( ):

Onda triangular que tiene sobretonos

CONTROL 1 [–

–

–]:

– – –

CONTROL 2 [1...64]:

Selecciona la forma de onda DWGS.

(›Tabla 3-1)

Los datos de onda DWGS se

usaron por primera vez en el

Korg DW-6000 (que salió a la

venta en 1984), y ha continuado

su desarrollo desde entonces.

DWGS ( )

(Sistema generador de forma de

onda digital)

Datos de forma de onda

creados por síntesis aditiva de

harmónicos. Selecciónelo cuando

quiera crear sonidos con un carácter

de “síntesis digital” distintivo, como

un synth bass, piano eléctrico,

campana, o horn. Dispone de 64

tipos de forma de onda.

Ruido

( ):

Genera sonido blanco. En el

oscilador, se suministra un LPF (filtro

pasa bajos) para procesar el sonido.

(›Figura 3-6). Puede usarse para

crear sonidos de percusión o efectos

de sonido como surf. Puede usarse

conjuntamente con otro timbre para

simular el componente de

“respiración” del sonido de un

instrumento de viento.

CONTROL 1 [0...127]:

Ajusta la cutoff frequency del LPF.

Este ajuste afecta la forma de onda

del ruido.

Figura 3-6

LPF

Cutoff

Resonancia

Generador

de ruido

CONTROL 2 [0...127]:

Controla la resonancia del LPF.

Si lo aumenta lo suficiente, produce

una afinación identificable, la

frecuencia de corte se mueve de

acuerdo a la posición en el teclado

en la que toque y los cambios se

oyen como cambio de afinación.

Si quiere que la oscilación

producida por la resonancia se

ajuste a la afinación de

referencia, ajuste "CONTROL 1"

en 24.

Tabla 3-1

Lista DWGS

No. Name No. Name No. Name

1 SynSine1 24 5thWave1 47 Clav1

2 SynSine2 25 5thWave2 48 Clav2

3 SynSine3 26 5thWave3 49 Guitar1

4 SynSine4 27 Digi1 50 Guitar2

5 SynSine5 28 Digi2 51 Guitar3

6 SynSine6 29 Digi3 52 Bass1

7 SynSine7 30 Digi4 53 Bass2

8 SynBass1 31 Digi5 54 Bass3

9 SynBass2 32 Digi6 55 Bass4

10 SynBass3 33 Digi7 56 Bass5

11 SynBass4 34 Digi8 57 Bell1

12 SynBass5 35 Endless* 58 Bell2

13 SynBass6 36 E.Piano1 59 Bell3

14 SynBass7 37 E.Piano2 60 Bell4

15 SynWave1 38 E.Piano3 61 Voice1

16 SynWave2 39 E.Piano4 62 Voice2

17 SynWave3 40 Organ1 63 Voice3

18 SynWave4 41 Organ2 64 Voice4

19 SynWave5 42 Organ3

20 SynWave6 43 Organ4

21 SynWave7 44 Organ5

22 SynWave8 45 Organ6

23 SynWave9 46 Organ7

*: La forma de onda “35 Endless”, simula una escala

sin fin, en la que notas una octava a parte tienen

afinación idéntica. Puede tocar una escala

ascendente o descendente tan lejos como pueda,

produciendo la sensación de que una escala con la

misma afinación continúa infinitamente.

3. OSC1 (Oscilador 1) — SINTE/VOCODER

WAVE CONTROL 1 CONTROL 2

CONTROL 1 [0...127]:

Ajusta el balance de volumen entre

AUDIO IN 1 y AUDIO IN 2. Ajustado

en 127 sólo se emite AUDIO IN 1.

Con ajuste 0, sólo se emite AUDIO

IN 2.

Entrada de audio

( ):

La forma de onda de la señal de

audio entrante a través de los jack

AUDIO IN 1 o 2 se utiliza en vez del

oscilador.

Permite aplicar filtros a una frase de

batería o sintetizar un vocalista o

sonido de guitarra junto con el

oscilador 2.

Los parámetros de la sección

PITCH no tienen efecto en la

forma de onda que entra a través

de los jack AUDIO IN 1 o 2.

CONTROL 2 [0...127]:

El LFO1 se utiliza para aplicar

modulación al balance de volumen

entre AUDIO IN 1 y AUDIO IN 2 que

ajustó mediante "CONTROL 1". El

ajuste "CONTROL 2" establece la

profundidad de esta modulación

producida por el LFO1.

Permite crear efectos en los que las

entradas AUDIO IN 1 y 2 se alternan.

Procesar una señal entrante de audio

Puede utilizar el filtro, amp, EG, y LFO etc. para procesar la señal de un sintetizador, caja

de ritmos o dispositivo de audio externo del mismo modo que una forma de onda del

oscilador.

Antes de que conecte el dispositivo externo, apague el microKORG y cualquier

dispositivo de salida y amplificadores de potencia.

Gire el potenciómetro en el panel posterior AUDIO IN 2 VOLUME 2 a la posición MIN.

Conecte el jack de salida del dispositivo externo al jack AUDIO IN 2 LINE.

Después de realizar las conexiones, encienda los aparatos siguiendo el orden

dispositivo externo, microKORG y finalmente el sistema de altavoces.

Seleccione un programa adecuado y borre su contenido.

Para este ejemplo, seleccione cualquier programa de sinte y borre su contenido como

se describe en la página 59.

Gire el potenciómetro EDIT SELECT 1 a la posición OSC 1 y gire el potenciómetro 1

("WAVE") hasta " " (Entrada de audio).

Envíe señal de audio desde el dispositivo externo y gire el potenciómetro VOLUME 2

hacia el MAX tanto como pueda sin que el indicador de AUDIO IN 2 se ponga rojo.

Mientras entra la señal de audio toque el teclado.

Como se describe en "El procedimiento básico de edición" (›pág. 12), edite FILTER,

AMP, EG, LFO, y los efectos para modificar el sonido.

Los parámetros relativos a la afinación no tienen efecto en el sonido de AUDIO IN.

En este ejemplo, podría conectar la salida MIDI OUT del microKORG a la entrada MIDI

IN del dispositivo MIDI externo y ajustar los canales MIDI para que se ajusten, de

modo que el módulo de sonido del dispositivo MIDI externo produzca sonido al tocar

el teclado del microKORG (›pág. 49). Puede usar el teclado del microKORG para

tocar los sonidos del dispositivo externo, y usar los potenciómetros EDIT SELECT 1/2

y los potenciómetros de edición 1–5 para modificar el sonido.

Puede usar una entrada externo como portador del vocoder (›pág. 34).

MIDI IN

MIDI OUT

LINE OUT

módulo generador de tono, caja de ritmos,

o dispositivo de audio

EM-1

TAP

1 2

10 12

15131198

3. OSC1 (Oscillator 1) — SYNTH/VOCODER

WAVE CONTROL 1 CONTROL 2

4. OSC2 (Oscilador 2) — SINTE

WAVE [Saw, Square, Triangle]

Selecciona la forma de onda para el

oscilador 2.

Onda diente ( ):

Onda diente de sierra (›pág. 18).

Onda cuadrada ( ):

Onda cuadrada (›pág. 18).

Onda triangular ( ):

Onda triangular (›pág. 19).

Si no oye el sonido del oscilador

2, aumente MIXER "OSC2

LEVEL" (potenciómetro 2). Si

quiere escuchar sólo el sonido

del oscilador 2, disminuya

MIXER "OSC 1 LEVEL"

(potenciómetro 1).

OSC MOD

[OFF, Ring, Sync, RingSync]

Selecciona el tipo de modulación del

oscilador que produce en conjunto

con el oscilador 1.

DESACTIVADO ( ):

El sonido sale sin modulación del

oscilador aplicada.

Puede ajustar "SEMITONE" y

"TUNE" para producir efectos de

armonía, detune o componentes

harmónicos.

Ring ( ):

Se aplica Ring modulation *

4-1

(›Figura 4-1)

Ajustar "SEMITONE" y "TUNE"

puede crear sonido metálico con un

leve sentido de afinación. Efectivo

para efectos de sonido.

Sync ( ):

Se aplica Oscillator sync *

4-2

Útil para crear sonidos de sinte

solistas (synth-lead). (›Figura 4-2)

RingSync ( ):

Aplica simultáneamente Ring y Sync

modulation. (›Figura 4-3)

SEMITONE [-24...24]

Especifica el detuning (diferencia de

afinación) relativa al oscilador 1, en

pasos de semitonos sobre un rango

de 2 octavas abajo o arriba.

Si desea usar el sonido del

oscilador 2 como componente de

la estructura de sobretono del

oscilar 1, trate a ajustalo una

octava o una quinta por encima

del oscilador 1. Si quiere usar el

oscilador 2 en armonía, puede

probar intervalos de tercera,

cuarta o quinta.

TUNE [-63...63]

Especifica la cantidad de detune para

el OSC2 relativa al OSC1.

Ajustado en ±63 produce una

diferencia de afinación de ±2

octavas, y en ±48 la diferencia es de

±1 octava. Valores cercanos a 0

hacen ajustes precisos en la

afinación.

Si "OSC MOD" está ajustado

en Sync, los ajustes en

"Semitone" o "Tune" cambian

la afinación de los sobretonos.

La afinación de la fundamental

no cambiará.

*4-1: Ring Modulation:

Esta modulación genera una suma y

diferencia de las formas de onda de

los osciladores 1 y 2.

Ejemplo, si selecciona una onda

cuadrada para el oscilador, ajusta

"TRANSPOSE" a 0, "SEMITONE" a

24, y "TUNE" para que produzca un

sonido como de campana muy claro,

detecta mejor el efecto si disminuye

"OSC 1 LEVEL" y aumenta "OSC 2

LEVEL". O puede crear un efecto

interesante al usar conexiones

virtuales para modular OSC 2 TUNE

con LFO o EG.

*4-2: Oscillator Sync:

Esta modulación fuerza la

sincronización de la fase del oscilador

2 con la del 1.

Ej., seleccione una onda diente de

sierra y aumente "OSC 2 LEVEL".

Luego, edite "SEMITONE" y "TUNE"

para cambiar la afinación y fíjese, el

efecto es más notable si aumenta la

afinación del oscilador 2 sobre la del

1. O puede crear un efecto interesante

al usar conexiones virtuales.

Figure 4-1

Onda OSC1

Onda OSC2

Salida OSC1

Salida OSC2

Figure 4-2

Onda OSC1

Onda OSC2

Salida OSC1

Salida OSC2

Sync

Figure 4-3

Onda

OSC1

Onda OSC2

Sync

Salida OSC1

Salida

OSC2

Este es el lugar en el que puede realizar los ajustes para el oscilador 2.

Puede crear una variedad de sonidos utilizando dos osciladores a la vez. Por ejemplo, puede ajustar "SEMITONE" (potenciómetro 3) y

"TUNE (potenciómetro 4) de modo que un oscilador actúa como si fuera parte de la estructura de sobretono del otro oscilador, ajuste la

afinación de los dos osciladores a un intervalo de armonía, o ajuste ambos osciladores a la misma afinación pero detune sensiblemente uno

de ellos para crear un efecto de desafinación. Puede usar Ring Modulation y Oscillator Sync para crear una estructura de sobretono compleja

(se ajusta con "OSC MOD" o potenciómetro 2).

OSC 1 LEVEL [0...127]

Ajusta el nivel de salida del oscilador

OSC 2 LEVEL [0...127]

Ajusta el nivel de salida del oscilador

NOISE LEVEL [0...127]

Ajusta el nivel de salida del

generador de ruido.

Este generador, genera ruido blanco.

Es independiente al ruido blanco que

puede seleccionarse como forma de

onda para el oscilador 1. No tiene

filtro o resonancia como el generador

de ruido del oscilador 1, pero puede

usar la sección FILTER para crear

el mismo resultado que la forma de

onda ruido del oscilador 1.

El ruido se utiliza para crear sonidos

de instrumentos de percusión o

efectos de sonido como surf.

5. MIXER (MEZCLADOR) — SINTE

Estos parámetros ajustan el balance de volumen de los osciladores 1 y 2, y el generador de ruido.

"OSC 1 LEVEL" (potenciómetro 1) ajusta el nivel de salida del oscilador 1, "OSC 2 LEVEL" (potenciómetro 2) ajusta el nivel de salida del

oscilador 2 y "NOISE LEVEL" (potenciómetro 3) ajusta el nivel de salida del generador de ruido.

Estos ajustes son el nivel de entrada al filtro.

CUTOFF [0...127]

Ajusta la frecuencia de corte.

"CUTOFF" puede modificarse

mediante la variación de tiempo

producida por el filtro EG,

mediante la dinámica al tocar el

teclado (velocidad), y la

ubicación de la nota.

Si el valor "CUTOFF" se ajusta

muy bajo, el volumen lo será

también, o puede que no oiga

nada.

RESONANCE [0...127]

La resonancia ajusta la resonancia

del filtro.

Enfatiza los sobretonos cercanos a

la frecuencia de corte especificada

en "CUTOFF," añadiendo un carácter

distintivo al sonido. Aumentar el

valor, aumenta el efecto. (›Figura 6-

Debido a que los movimientos del

control "CUTOFF" afecta a los

sobretonos que empuja la

resonancia, es mejor ajustar

"CUTOFF" y "RESONANCE"

conjuntamente.

TYPE [-24dB LPF, -12dB LPF,

-12dB BPF, -12dB HPF]

Selecciona el tipo de filtro

-24dB LPF (

El -24 dB LPF (-24 dB/octava filtro

pasa bajos) es el tipo de filtro más

completo, deja pasar las frecuencias

por debajo del frecuencia de corte, y

corta las frecuencias que están por

encima (›Figura 6-1). Disminuir la

frecuencia de corte oscurece el tono

y lo hace meloso.

-12dB LPF ( ):

El -12 dB LPF (-12 dB/octava filtro

pasa bajos) tiene un declive más

suave que el -24 dB LPF,

produciendo un efecto sonoro más

natural.

(›"-24 dB LPF")(›Figura 6-1)

Figura 6-1

LPF (Low Pass Filter)

-12dB/oct

-24dB/oct

Cutoff

Frecuencia

6. FILTER (FILTRO) — SINTE

El filtro controla el carácter tonal del sonido producido por el oscilador. Determina el tono permitiendo que sólo pase la porción de sonido

deseada. "TYPE" (potenciómetro 1) selecciona el tipo de filtro (es decir, el modo en que corta la frecuencia). "CUTOFF" (potenciómetro 2)

ajusta la frecuencia en la que tiene lugar el corte. Normalmente, girar este potenciómetro a la derecha añade brillo al sonido y a la izquierda

apaga el sonido. "RESONANCE" (potenciómetro 3) enfatiza la región de frecuencia cercana a la frecuencia de corte, añadiendo un carácter

distintivo al sonido. Otros parámetros en esta sección permiten especificar la profundidad del modulador que se aplica al filtro EG, y el modo

en que la posición en el teclado afecta la frecuencia de corte.

FILTER EG INT [-63...63]

Especifica cómo la variación de

tiempo de la modulación desde el

filtro EG se aplica a la cutoff fre-

quency (›Figura 6-5). La cutoff fre-

quency cambia en el tiempo según

los ajustes del filtro EG, modificando

el tono. Por ejemplo, puede usarse

para crear un sonido que gane

gradualmente brillo cuando pulsa la

tecla y que se oscurezca

progresivamente.

Este parámetro INT (Intensidad)

especifica la profundidad

(sensibilidad) con la que el filtro EG

afecta la cutoff frequency.

Ajustado a 0, el filtro EG no afecta a

la cutoff frequency. Ajustes positivos

en aumento (+) causarán un mayor

efecto del filtro EG en la cutoff

frequency. (›Figura 6-6)

Ajustes negativos en aumento (-)

crearán un efecto cada vez mayor en

dirección opuesta. (›Figura 6-7)

FILTER KEY TRACK [-63...63]

Determina cómo la posición en el

teclado afecta a la frecuencia de

corte.

Por ejemplo, si el sonido que toca

en la tecla C4 (do 4) tiene el tono

deseado pero las notas altas ya no

tienen resonancia o un sonido

demasiado meloso, puede ajustar la

posición en el teclado para

compensar, de modo que la

frecuencia de corte eleve las notas

más altas.

Con ajustes positivos (+), la

frecuencia de corte aumenta al tocar

más agudo de la nota C4 y caerá

cuando toque por debajo. Con

valores negativos (-), la frecuencia de

corte cae al tocar por encima de C4,

y aumenta al tocar por debajo.

Con un ajuste de +48, el cambio

en la frecuencia de corte es

proporcional al cambio en la

afinación. Con ajuste 0, la

posición en el teclado no afecta

a la frecuencia de corte.

Figura 6-4

LPF

HPF

BPF

El efecto resonancia

Valor resonancia bajo

Valor resonancia alto

TYPE

-12dB BPF ( ):

-12dB/oct BPF (Filtro pasa banda)

permite que pase una banda de

frecuencia en la región de la

frecuencia de corte y corta las

frecuencias restantes. Se utiliza

cuando desea enfatizar sólo una

porción del rango de frecuencia.

(›Figura 6-2)

Utilícese cuando desee enfatizar sólo

una región específica del sonido. Por

ejemplo, puede usarse para crear un

sonido limitado a un ancho de banda

similar al sonido escuchado en una

radio pequeña o teléfono.

Filter oscillation

Si aumenta la resonancia a un valor alto, oscila (produce sonido) a la

frecuencia especificada por la frecuencia de corte. Puede utilizar la

oscilación de filtro ("auto oscilación") como fuente de sonido. Si el filtro

oscila, el parámetro "CUTOFF" que normalmente ajusta el color, controla

en su lugar la afinación del oscilador. Esto puede usarse de varias

maneras. Los silbidos es un ejemplo típico, y puede producirse por ajustes

en los parámetros ADSR del filtro EG. Puede también probar a ajustar

"FILTER EG INT" a un valor negativo. Otra posibilidad es seleccionar la

rueda de modulación MOD o LFO 1/2 como la fuente en una conexión

virtual y usarlo para controlar "CUTOFF" como destino.

Figure 6-5

Time

Note on

Note off

Cutoff

Sustain Level

Attack

Time

Decay

Time

Release Time

Figure 6-6

Note on

Note off

Note on

Note off

Cutoff

Int=+32

Int=0

Int=+63

Time

Cutoff frequency

specified by

“Cutoff”

Figure 6-7

Cutoff frequency

specified by

“Cutoff”

Note on

Note off

Note on

Note off

Cutoff

Int=–32

Int=0

Int=–63

Time

6. FILTER (FILTRO) — SINTE

FILTER KEY TRACK

La posición en el teclado

funciona de acuerdo a la

afinación controlada por el pitch

bend, y la transposición. Los

cambios producidos por el

vibrato o conexiones virtuales,

no se ven afectados por la

afinación.

Figura 6-2

BPF (Band Pass Filter)

Cutoff

Frecuencia

-12dB HPF ( ):

-12dB/oct HPF (Filtro pasa altos)

permite el paso de frecuencias por

encima de la frecuencia de corte, y

corta las frecuencias por debajo.

Utilícese cuando desee estilizar el

sonido. De todos modos, si aumenta

excesivamente la frecuencia de

corte, el volumen disminuye

significativamente. (›Figura 6-3)

Por ejemplo puede usar el HPF para

atenuar a propósito la región de

frecuencias graves del sonido que se

reproduce junto a otros instrumentos

de frecuencia grave, con el fin de

distinguir ese sonido de los otros

instrumentos.

Figura 6-3

HPF (High Pass Filter)

Cutoff

Frecuencia

7. FILTRO EG — SINTE

DECAY [0...127]

Especifica el tiempo desde el

momento de alcance del nivel de

ataque hasta alcanzar el nivel de

sostenimiento (SUSTAIN).

SUSTAIN [0...127]

Especifica la cutoff frequency que se

mantendrá tras el tiempo de decaída,

hasta que deje de pulsar la tecla.

RELEASE [0...127]

Especifica el tiempo desde note-off

(cuando deja de pulsar la tecla) hasta

que el nivel del sonido llega a 0.

ATTACK [0...127]

Especifica el tiempo desde note-on

(cuando pulsa una tecla) hasta que

se alcanza el nivel de ataque (valor

máximo de la envolvente).

EG RESET [OFF, ON]

Especifica si la EG volverá a su

estado original en el segundo

momento note-on y siguientes. Si

toca una nota nueva antes de que el

sonido de la anterior haya terminado

su estado de release, la envolvente

puede volver a empezar desde cero

o continuar desde el valor actual.

Desactivado ( ):

La nota comienza a partir del nivel

actual de EG.

Activado ( ):

La nota comienza desde el nivel 0.

OFF

Note on

Note on (Retrigger)

Note off

El parámetro "EG RESET" sólo

está disponible si "VOICE AS-

SIGN" está ajustado en Poly, o

si "VOICE ASSIGN" está en

Mono o Unison y "TRIGGER" en

Multi.

Figura 7-1

Attack Level

Time

Note on

Note off

Cutoff

[1]: Attack Time [3]: Sustain Level

[2]: Decay Time [4]: Release Time

[1]

[3]

[4]

[2]

En este lugar puede realizar los ajustes para el filtro EG, que aplica cambios al color según el momento temporal (›Figura 7-1). Haga estos

ajustes para especificar el "perfil" de la envolvente (EG) y utilice los parámetros FILTER "FILTER EG INT" para especificar la cantidad de

efecto que tendrá la EG (›pág. 24). Ajustando FILTER EG, puede cambiar el color según el momento temporal. Crear la curva tonal deseada

ajustando los parámetros ADSR; ATTACK (ataque - potenciómetro 1), DECAY (decaída - potenciómetro 2), SUSTAIN (sostenimiento -

potenciómetro 3), RELEASE (relajación - potenciómetro 4).

Los detalles sobre el funcionamiento del EG (Generador de envolvente) se encuentran en la sección AMP EG (›pág. 28).

Filtro EG y Amplificador EG

Cuando el Filtro EG cambia la frecuencia de corte, el color cambia

también. De todos modos, dependiendo del cambio en el volumen

producido por el Amplificador EG, este cambio puede oírse de distintas

maneras. Por ejemplo, cambiar la velocidad a la que el sonido y el volumen

comienzan (ataque) o decaen, puede variar significativamente el carácter

del cambio en el sonido. Es una buena idea que ajuste los cambios tanto

en el Filtro EG (sonido) como en el Amplificador EG (volumen) cuando

edite.

8. AMP (Amplificador) — SINTE

LEVEL [0...127]

El nivel ajusta el voluem del timbre.

Si "SINGLE/LAYER" es Layer, esta

configuración ajusta el balance de

volumen entre el timbre 1 y el timbre

PANPOT [L63...Center...R63]

Ajusta la ubicación del sonido en el

campo estéreo.

L63(

) en el extremo izquierdo,

Center (

) en el centro, y R63

(

) en el extremo derecho.

DISTORTION [OFF, ON]

La distorsión determina si se aplica

distorsión o no a la salida del timbre.

El grado de distorsión se ajusta

mediante el nivel de salida de cada

oscilador en el MEZCLADOR.

DESACTIVAR ( ):

Distorsión desactivada.

ACTIVAR ( ):

Distorsión activada.

KBD TRACK [-63...63]

Determina cómo afecta la posición

en el teclado al volumen.

Con ajustes positivos (+), el volumen

aumenta al tocar por encima de la

nota C4 en el teclado, y disminuye

cuando toca por debajo de C4.

Con ajustes negativos (-), el volumen

disminuye cuando toca por encima

de C4 y aumenta al tocar por debajo.

La posición en el teclado actúa

según la afinación que se

controla mediante el pitch bend,

y la transposición. Los cambios

producidos por el vibrato y

conexiones virtuales no les

afecta la afinación.

Estos parámetros determinan el volumen. El sonido que se crea al pasar por el oscilador y el filtro se amplifica mediante el amp. "LEVEL"

(potenciómetro 1) ajusta el volumen. "KBD TRACK" (potenciómetro 4) ajusta el modo en que la posición en el teclado afecta al volumen, y

"DISTORTION" (potenciómetro 3) determina si el sonido se distorsiona.

Puede usar "PANPOT" (potenciómetro 2) para ajustar el panorama (posición estéreo del sonido).

9. AMP EG — SINTE/VOCODER

ATTACK [0...127]

Determina el tiempo desde note-on

(cuando pulsa una tecla) hasta

alcanzar el nivel de ataque (valor

máximo de la envolvente).

DECAY [0...127]

Determina el tiempo desde que se

alcanza el nivel de ataque hasta

llegar al nivel de sostenimiento

(SUSTAIN).

SUSTAIN [0...127]

Determina el voluen que se

mantendrá tras el tiempo de decaída,

mientras mantenga la tecla pulsada.

RELEASE [0...127]

Determina el tiempo desde note-off

(cuando deja de pulsar una tecla)

hasta que el volumen llega a 0.

EG RESET [OFF, ON]

Determina si la EG será o no iniciada

desde cero en la segunda nota

pulsada y siguientes. Si toca una

nota nueva antes de que el sonido

de la anterior haya terminado su

estado de relajación, la envolvente

puede volver a empezar desde cero

o continuar desde el valor actual.

DESACTIVADO ( ):

La nota comienza a partir del nivel

actual de EG.

ACTIVADO ( ):

La nota comienza desde el nivel 0.

OFF

Note on

Note on (Retrigger)

Note off

El parámetro "EG RESET" sólo

está disponible si "VOICE AS-

SIGN" está ajustado en Poly, o

si "VOICE ASSIGN" está en

Mono o Unison y "TRIGGER" en

Multi.

Es aquí donde puede ajustar el AMP EG, que aplica cambios al volumen según el momento temporal (›Figura 9-1). Ajustar AMP EG, permite

cambiar el volumen a lo largo del tiempo. Cree la curva de volumen que desee ajustando los parámetros ADSR; ATTACK (potenciómetro 1),

DECAY (potenciómetro 2), SUSTAIN (potenciómetro 3), RELEASE (potenciómetro 4).

Figura 9-1

Attack Level

Time

Note on

Note off

Level

[1]: Attack Time [3]: Sustain Level

[2]: Decay Time [4]: Release Time

[1]

[3]

[4]

[2]

Time

Note on

Note off

Level

Attack: 0 Sustain: 127

Decay: — Release: 0

Organ

Time

Note on

Note off

Level

Attack: 40 Sustain: 75

Decay: 50 Release: 50

Strings

Time

Note on

Note off

Level

Attack: 0 Sustain: 0

Decay: 100 – 127 Release: 5–25

Piano

EG (Envelope Generator - generador de envolvente)

Cada sonido tiene su propia curva de volumen distintiva. por ejemplo,

cuando toca una nota en el piano, la nota comienza en su máximo volumen

y gradualmente disminuye. Cuando levanta el dedo de la tecla, el sonido

desaparece rápidamente con una decaída corta. Las curvas de volumen

como ésta son un aspecto importante de cómo identificamos el sonido de

un instrumento determinado. Este tipo de cambios ocurren también en el

color y la afinación, así como en el volumen. En un sintetizador, este tipo

de cambios los produce una EG. El microKORG tiene envolventes

dedicadas para el filtro y para el amplificador. Además, como estas

envolventes pueden usarse como fuente en una conexión virtual, puede

también transformar libremente la afinación u otros numerosos aspectos

del sonido. Algunos ejemplos se muestran abajo.

10. LFO 1, 11. LFO 2 — SINTE/VOCODER

WAVE (LFO1) [Saw, Square1,

Triangle, Sample&Hold]

WAVE (LFO2) [Saw, Square2,

Sine, Sample&Hold]

Selecciona la forma de onda del

LFO.

Figura 10-1

Saw ( ):

Square1 (

Square2 (

Triangle (

Sine (

Sample&Hold ( ):

KEY SYNC[OFF, Timbre, Voice]

Determina cómo se aplica el LFO a

una voz en los note-on.

Desactivado ( ):

La fase del LFO no vuelve a sus

valores por defecto en los note-on.

(›Figura 10-2)

Timbre ( ):

La fase LFO vuelve a los valores que

tenía cuando la primera note-on que

tuvo lugar en el estado de ninguna

nota pulsada. Consecuentemente, la

modulación continúa aplicándose

con la misma fase LFO para las

siguientes note-on.

(›Figura 10-3)

Voz ( ):

La fase LFO volverá a sus valores

por defecto en cada note-on, y se

aplicará modulación de diferente fase

a cada voz. (›Figura 10-4)

Figura 10-2

Note on

Figura 10-3

Note on Note on

Note all off

Figura 10-4

Note on

1VOICE

2VOICE

TEMPO SYNC [OFF, ON]

Determina si el ciclo del LFO se

sincroniza o no al tempo del reloj

MIDI.

Desactivado ( ):

El LFO no se sincroniza. Funciona a

la frecuencia especificada por el

parámetro "FREQUENCY".

Activado ( ):

El LFO se sincroniza al ARPEG.A

"TEMPO" o a los mensajes MIDI

Clock del dispositivo externo.

Si "TEMPO SYNC" está ON,

seleccionar LFO2 Frequency

(

) como "DEST" en PATCH

1–4 no tiene efecto.

FREQUENCY [0...127]

Determina la frecuencia del LFO.

Aumentar este valor aumenta la

frecuencia.

Este parámetro se muestra y puede

ajustarse si "TEMPO SYNC" es OFF.

SYNC NOTE [1.1...1.32]

Determina la proporción del ciclo del

LFO relativa al tempo especificado

en ARPEG.A "TEMPO" (›pág. 65).

Este parámetro se muestra y puede

ajustarse si "TEMPO SYNC" es ON.

1/1(

): Cuatro pulsaciones es un

ciclo.

1/2(

):Cuatro pulsaciones son

dos ciclos.

1/4(

): Una pulsación es un

ciclo.

1/8(

): Una pulsación es dos

ciclos.

El timbre tiene dos LFOs (Oscilador de Baja F•frecuencia).

El cambio cíclico producido por una LFO puede modular varios aspectos del sonido como la afinación, el color y el volumen.

Utilice "WAVE" (potenciómetro 1) para seleccionar la forma de onda del LFO, potenciómetro 2 para seleccionar el método de sincronía de

tecla, "TEMPO SYNC" (potenciómetro 3) para sincronizar el ciclo del LFO con el tempo, y "FREQUENCY"/"SYNC NOTE" (potenciómetro 4)

para especificar la frecuencia.

LFO1 y LFO2 pueden utilizarse como fuentes de conexiones virtuales para aplicar modulación a una variedad de parámetros (›pág. 30).

LFO (Oscilador de baja frecuencia)

El LFO (Oscilador de baja frecuencia) es un oscilador que produce una oscilación

relativamente baja y se utiliza para aplicar modulación cíclica a varios aspectos del sonido.

Aplicaciones típicas del LFO son el vibrato (el LFO eleva y disminuye la afinación), wah (el

LFO eleva y disminuye la frecuencia de corte) y tremolo (el LFO aumenta y disminuye elk

volumen). Puede seleccionar el LFO como fuente de conexiones virtuales, seleccionar el

parámtreo deseado como destino y aplicar modulación para producir varios efectos.

MicroKORG proporciona algunos parámetros dedicados para aplicar modulación desde el

LFO; para LFO1 puede usar OSC1 "CONTROL 2" y para LFO2 el PITCH "VIBRATO INT."

La amplitud cambia

irregularmente

(sample & hold)

12. PATCH 1, 13. PATCH 2, 14. PATCH 3, 15. PATCH 4— SINTE

El microKORG incorpora cuatro rutas de conexiones virtuales que permiten crear sonidos más sofisticados. Cada conexión permite

seleccionar la fuente de modulación "SOURCE" (potenciómetro 1) y destino "DEST" (potenciómetro 2) y especificar la intensidad de

modulación "MOD INT" (potenciómetro 3). Usar varias conexiones puede crear una amplia variedad de cambios en el sonido.

Por ejemplo si ajusta la fuente de modulación "SOURCE" (potenciómetro 1) a LFO2 (

) y el destino "DEST" (potenciómetro 2) a CutOff

(

) y utiliza "MOD INT" (potenciómetro 3) para ajustar la profundidad del efecto, el LFO2 crea un cambio cíclico en el color (efecto "wah").

DEST[Pitch, OSC2 Tune, OSC1

Control 1, Noise Level, CutOff,

Amp, Pan, LFO2 Frequency]

Selecciona el parámetro (destino)

que se controla con la modulación.

Por ejemplo, si selecciona Pitch

(

), la modulación se aplica a la

afinación global del timbre.

Afinación ( ):

Afinación

general del timbre

OSC2 Tune ( ): OSC2

"TUNE"

OSC1 Control 1 (

OSC1 "CONTROL 1"

Nivel de ruido (

MIXER "NOISE LEVEL"

CutOff ( ): FILTER

"CUTOFF"

Amp (

): AMP "LEVEL"

Pan (

): AMP "PAN"

Frecuencia del LFO2 (

LFO2 "FREQUENCY"

Si LFO "TEMPO SYNC" está en

ON, seleccionar LFO2

Frequency no tendrá efecto.

SOURCE

[

FILTER

EG, AMP EG,

LFO 1, LFO 2, Velocity, KBD

Track,Pitch Bend, MOD.Wheel]

Selecciona la fuente de modulación.

Ejemplo, si selecciona Filter EG

(

), ésta será la fuente.

FILTRO EG ( ): FILTER

AMPl EG (

): AMP EG

LFO 1 ( ): LFO 1

LFO 2 (

): LFO 2

Velocidad (

Velocidad (intensidad con la que

pulsa las teclas)

Posición en el teclado( ):

Keyboard tracking (posición del

teclado)

Keyboard Track actúa según la

afinación controlada mediante

pitch bend y transposición. La

afinación no afecta a los cambios

producidos por el vibrato y una

conexión virtual.

Pitch Bend ( ):

rueda de

afinación

MOD.Wheel ( ): rueda de

modulación

MOD INT [-63...63]

Determina la profundidad del efecto

producido por la fuente de

modulación.

Con ajuste 0 no hay modulación.

Virtual Patch (Conexión virtual)

En sintetizadores analógicos modulares, la entrada o salida de cada

módulo (oscilador, filtro, EG, LFO y otros controladores) estaba conectado

(patched) por un cable de “patch”, permitiendo mucha más libertad en la

creación del sonido. El Korg MS-20 (que salió a la venta en 1978) también

permitía un grado limitado de este tipo de conexiones.

El microKORG permite llevar a cabo esta conexión "virtualmente" (es decir,

sin usar cables físicos), así que puede asignar fuentes como EG o LFO a

los parámetros más importantes (destinos).

SOURCE [1] DEST [2]

Filtro EG/Amp EG

Pitch

Filtro EG/Amp EG

Pan

LFO 1/LFO 2 Pitch

LFO 1/LFO 2 CutOff

LFO 1/LFO 2 Amp

LFO 1/LFO 2 Pan

Velocidad Amp

Posición en el teclado

Pan

Pitch Bend Pan

Rueda de modulación

CutOff

LFO2 Frequency

El Filter EG o Amp EG varía la afinación de todo el timbre en el tiempo.

El Filter EG o Amp EG varían el panorama en el tiempo. Ajustar los dos patches a "MOD

INT" con el valor opuesto (+/-) permite crear panoramas más complejos.

El vibrato se aplica en la frecuencia del LFO1 o LFO2.

El wah se aplica a la frecuencia del LFO1 o LFO2.

El trémolo se aplica a la frecuencia del LFO1 o LFO2.

El auto pan se aplica a la frecuencia del LFO1 o LFO2.

La velocdad (fuerza de pulsación sobre el teclado) afecta al volumen.

La posición en el teclado cambia gradualmente el panorama: notas graves a la

izquierda y agudas a la derecha.

La acción en la rueda de PITCH o cambios de pitch bend mueven el sonido

entre la izquierda y la derecha.

La rueda de MOD o cambios en CC#1 varían la frecuencia de corte.

La rueda de MOD o cambios de CC#1 varían la velocidad del LFO2.

Rueda de modulación

Ejemplos para "SOURCE" (fuente) y "DEST" (destino)

Editar un programa vocoder

Estructura de programas vocoder

banda (FILTRO DE ANÁLISIS), y el DETECTOR DE ENVOLVENTE detecta la

envolvente de volumen (cambios según el momento temporal) de cada banda de

frecuencia.

luego, la señal desde el generador de tono interno o el jack AUDIO IN 2 (portador)

entra en el otro grupo de 16 filtros pasa banda (FILTRO DE SÍNTESIS) y se

procesa por las envolventes detectadas con el DETECTOR DE ENVOLVENTE para

modular el portador con las características de la voz, produciendo la impresión de

que es el instrumento o el sonido el que habla (efecto vocoder).

También es posible utilizar los parámetros "FORMANT SHIFT" o "CUTOFF" para

cambiar cada frecuencia del filtro portador pasa banda. Esto provoca que la curva

de respuesta de frecuencia aumente o disminuya preservando el carácter del

modulador y afectando dramáticamente al color.

EFECTOS

La salida desde la sección vocoder se envía al efecto de modulación (MOD FX),

efecto de retardo (DELAY) y ecualizador (EQ).

Para el efecto de modulación puede elegir entre tres como chorus. Para el retardo,

puede elegir entre tres incluyendo retardo estéreo. El ecualizador es de dos bandas.

ARPEGIADOR

El arpegiador puede usarse para reproducir el programa de un vocoder.

Se trata de un arpegiador por pasos con seis tipos de arpegio.

Figura v0-1

Diagrama de bloque del vocoder

MODULADOR

ARPEGIADOR

MEZCLA

DOR

RUIDO

portador

SENSIBILIDAD E. F.

NIVEL

FILTRO DE

SÍNTESIS

RESONANCIA

CAPTURADOR

ENVOLVENTE

FILTRO DE

ANÁLISIS

NIVEL

DICRETO

NIVEL

HPF

Generalidades

Un vocoder es un dispositivo que analiza el carácter (la respuesta de frecuencia de

cada banda) de una señal "modulador" (normalmente una voz humana a través de

micro) y aplica un filtro con las características analizadas a la señal “portadora”

(normalmente una forma de onda producida por un oscilador), imponiendo un

carácter bucal a esa forma de onda y dando la sensación de que es el instrumento

el que habla.

El microKORG contiene un vocoder de ocho canales (dieciséis filtros en pares).

Además de simular los sonidos de vocoder clásicos del pasado, puede modificar el

carácter del sonido o editar el nivel de cada banda de frecuencia y crear sonidos de

vocoder realmente originales.

Como se muestra en la figura v0-1, un programa de vocoder consta de un portador

(la señal que se modifica), un modulador (la señal que modula al portador), una

sección vocoder, efectos, y arpegiador.

Portador

La señal portadora que se procesa con el efecto del vocoder puede ser una forma

de onda interna del microKORG seleccionada para OSC 1 y NOISE o una forma de

onda que entre a través de AUDIO IN 2 (jack de línea). Las opciones apropiadas

para un portador son ondas diente de sierra que contienen una rica formación de

sobretonos, y VOX WAVE que tiene un carácter similar a las cuerdas vocales.

Los volumen de OSC1/NOISE/AUDIO 2 IN se ajustan en el MIXER y la señal

combinada se envía a la sección Vocoder.

Modulador

La señal que entra a través de AUDIO IN 1 (jack CONDENSER o jack DINÁMICO)

es el modulador. En general, lo más común es que entre una voz al modulador, pero

puede crear un efecto único introduciendo sonidos de ritmo y otras formas de onda.

Sección Vocoder (Vocoder sec.)

Consta de dos grupos de 16 filtros pasa banda (FILTRO DE ANÁLISIS y FILTRO

DE SÍNTESIS) y el DETECTOR DE ENVOLVENTE.

La señal de audio del jack AUDIO IN 1 (modulador) entra en dieciséis filtros pasa

1. VOICE (VOZ) — SINTE/VOCODER

Los parámetros "1. VOICE" son los mismos que para el programa de sinte ajustando "SINGLE/LAYER" a Single (›pág. 16).

Para utilizar el programa como programa de vocoder, ajuste "SYNTH/VOCODER" (potenciómetro 1) a Vocoder (

)).

2. PITCH (AFINACIÓN)— SINTE/VOCODER

Los parámetros "2. PITCH" son los mismos que para el programa de sinte (›pág. 17). Especifican la afinación del portador.

3. OSC1 (OSCILADOR 1) — SINTE/VOCODER

Para seleccionar la forma de onda del portador.

Los parámetros "3. OSC1" son los mismos que para el programa de sinte (›pág. 18).

Seleccionar una forma de onda diferente para "WAVE" (potenciómetro 1) puede cambiar la profundidad del efecto. Normalmente, ajuste OSC

1 "WAVE" para que sea una onda triangular que contiene un grupo rico de sobretonos, o VOX WAVE que simula la forma de onda similar a la

producida por las cuerdas vocales humanas. Alternativamente, puede seleccionar DWGS (

) y usar "CONTROL 2" para seleccionar la

forma de onda número 26 (5th Wave3: un intervalo de quinta) y reproducir un acorde para obtener sonidos ricos.

Ejemplo para editar un programa de vocoder

Ajuste el audio de la entrada de micro.

Gire el potenciómetro EDIT SELECT 1 a la posición AUDIO IN 1.

Gire el potenciómetro 2 ("THRESHOLD"). Al girar a la derecha, el

sonido se corta más fácilmente. Ajústelo para que el sonido no se

obstruya cuando no hable. Luego ajuste el potenciómetro 1 ("GATE

SENSE") para que el sonido del vocoder que sale no se corte de un

modo poco natural.

Girar el potenciómetro 4 ("HPF GATE") a la derecha enfatiza las

consonantes (como los sonidos “s”) (›pág. 33).

Haga ajustes en los filtros.

Gire el potenciómetro EDIT SELECT 1 a la posición FILTER.

Gire el potenciómetro 4 ("EF SENSE") para ajustar la sensibilidad del

detector de envolvente. Al girar hacia la derecha, la salida del vocoder

aumenta más suavemente y la relajación se hace más prolongada.

Girar el potenciómetro 2 ("CUTOFF") o 1 ("FORMANT SHIFT") varía

la frecuencia de corte del filtro pasa banda del portador, cambiando el

carácter de la salida del vocoder (›pág. 35).

Gire el potenciómetro EDIT SELECT 2 a la posición CH LEVEL A o

CH LEVEL B. Gire los potenciómetros 1–4 para que CH LEVEL A o

CH LEVEL B ajusten el nivel de salida del filtro pasa banda para cada

uno de los ocho canales del portador.

Gire el potenciómetro EDIT SELECT 2 a la posición CH PAN A o CH

PAN B. Gire los potenciómetros 1–4 para que CH PAN A o CH PAN B

ajusten el panorama del filtro pasa banda para cada uno de los ocho

canales del portador.

GATE SENSE [0...127]

Especifica la velocidad de la puerta

que actúa según los ajustes de

"THRESHOLD".

Valores bajos hacen que la puerta

actúe más rápidamente, lo que

provoca que el sonido del vocoder

decaiga más rápidamente.

Valores elevados, hacen que la

puerta actúa más gradualmente, lo

que provoca que el sonido del

vocoder tenga una decaída más

prolongada.

Si el valor del "THRESHOLD" es

elevado, este efecto se aplica

más rápido. Si el valor es 0, no

se produce efecto.

THRESHOLD [0...127]

Determina el nivel al que la señal de

audio proveniente del jack AUDIO IN

1 se enmudece.

Aumentar este valor causa que la

señal de audio se enmudezca. Esto

permite eliminar cualquier ruido que

pueda escucharse cuando no esté

entrando señal.

Si ajusta este parámetro

demasiado alto, la señal de

audio se corta, y será dificil que

se aplique el efecto vocoder.

HPF LEVEL [0...127]

Ajusta la proporción de frecuencias

altas de la señal de audio entrante a

través del jack AUDIO IN 1 que se

mezcla en la salida del vocoder.

Aumentar este valor enfatiza la

porción que corresponde a las

consonantes del habla o al cantar.

HPF GATE [Disable, Enable]

Determina si la proporción de

frecuencias altas de la señal que

proviene del AUDIO IN 1 que se

mezcla en la salida del vocoder pasa

o no sólo durante la pulsación de la

tecla (note-on) ,o siempre.

Desactivado ( ):

Las frecuencias altas pasan siempre.

Es efectivo cuando toca una guitarra,

etc. conectada vía una unidad de

efecto a la AUDIO IN 2.

Activado ( ):

Las frecuencias altas sólo pasan

durante la pulsación de las teclas

(note-on).

Use este ajuste si aplica efecto de

vocoder únicamente a un sonido de

la fuente interna, o si tiene conectado

un sintetizador etc. a AUDIO IN 2.

(La señal pasa cuando se recibe un

mensaje MIDI de note-on.)

4. AUDIO IN 1 (ENTRADA DE AUDIO) — VOCODER

Estos parámetros ajustas la entrada de AUDIO IN 1 (el modulador).

Ajuste "THRESHOLD" (umbral - potenciómetro 2) para que el ruido no se oiga cuando no hable y ajuste "GATE SENSE" (potenciómetro 1)

para que el sonido del vocoder no se corte de forma poco natural. Utilice "HPF LEVEL" (potenciómetro 3) para enfatizar las consonantes

(como los sonidos "s") de la voz entrante.

5. MIXER (MEZCLADOR) — VOCODER

OSC 1 LEVEL [0...127]

Determina el nivel de salida del

oscilador 1 (portador).

INST LEVEL [0...127]

Determina el nivel de salida de la

señal que entra a través de AUDIO

IN 2.

NOISE LEVEL [0...127]

Determina el nivel de salida del

generador de ruido.

Ajusta el nivel de salida del portador. El nivel que especifique aquí es el nivel de entrada al filtro pasa banda (filtro de síntesis) del portador.

Usar una señal entrante como portador del vocoder

Este es el procedimiento para usar una señal que llega a través del jack

AUDIO IN 2 LINE como portador del vocoder (la señal que se modula).

Como se describe en las conexiones para "1. Reproducir un programa

de vocoder" y "Procesar una señal entrante de audio" (›pág. 10, 21),

conecte el micro incluido al jack AUDIO IN 1 CONDENSER, y conecte

el jack de salida del dispositivo externo al jack AUDIO IN 2 LINE. Use

los potenciómetro VOLUME 1 y VOLUME 2 para ajustar los niveles de

modo que las señales de audio salgan a AUDIO IN 1 y 2.

Cuando aumenta el valor de MIXER "INST LEVEL" (potenciómetro 2),

la señal de entrada desde AUDIO IN 2 entra en el filtro pasa banda

(filtro de síntesis) del portador.

Cuando aumente MIXER "OSC 1 LEVEL" (potenciómetro 1) y toca el

teclado, la forma de onda de OSC 1 entra en el filtro pasa banda del

portador.

Si ajusta AUDIO IN 1 "HPF GATE" (potenciómetro 4) a Disable

( ), las frecuencias altas de la señal entrante desde AUDIO IN 1

siempre se emiten.

MIDI IN

MIDI OUT

Teclado MIDI, módulo generador de tono, caja de ritmos.

EM-1

TAP

1 2

10 12

15131198

Micro

incluido

FORMANT SHIFT

[0, 1, 2, -1, -2]

Modifica la frecuencia de corte de

cada filtro pasa banda del portador,

en unidades de filtro.

CUTOFF [-63...63]

Cambia continuamente la frecuencia

de corte de cada filtro pasa banda

del portador.

RESONANCE [0...127]

Determina la cantidad de resonancia

de cada filtro pasa banda del

portador.

Aumentar el valor enfatiza la región

cercana a cada frecuencia de corte.

6. FILTER (FILTRO) — VOCODER

E.F.SENSE [0...126, Hold]

Determina la sensibilidad del

detector de envolvente para el

modulador. Valores bajos permiten

detectar los ataques de la señal

entrante más rápido.

Si lo ajusta a Hold (

), el carácter

de la señal que entra se mantiene.

Consecuentemente, el sonido

retendrá ese carácter que no hace

caso de si hay entrada.

La información de la señal que

se mantiene en el estado Hold

puede guardarse junto con el

programa.

Si lo ajusta a Hold cuando no hay

señal de entrada, no habrá

salida si se introduce una señal

de audio.

Este valor se ajusta

automáticamente a Hold si pulsa

la tecla FORMANT HOLD.

Valores por encima retienen la

mayoría de la decaída natural del

sonido.

Utilizar "FORMANT SHIFT" (potenciómetro 1) y "CUTOFF" (potenciómetro 2) para modelar la frecuencia de corte de cada filtro pasa banda

del portador (el "filtro de síntesis"), permite aumentar y reducir la respuesta de frecuencia mientras mantiene el carácter del modulador, lo

que modifica el carácter de la salida del vocoder. Ambos potenciómetros hacen lo mismo, y tienen el mismo rango. FORMANT SHIFT está

indexado para modificar de filtro a filtro y CUTOFF es continuamente variable. Además, puede utilizar "E.F. SENSE" (potenciómetro 4) para

ajustar la sensibilidad del detector de envolvente para el modulador, de modo que modifique la suavidad del ataque y la longitud de la

relajación de la salida del vocoder.

"FORMANT SHIFT" y "CUTOFF"

Cada parámetro permite variar el carácter sobre un rango de dos pasos

arriba o abajo (un total de cuatro pasos arriba o abajo cuando se usan

junto). Si ambos parámetros están en 0, el carácter se ajusta a las

frecuencia de corte del filtro pasa banda modulador (el filtro de análisis).

0 +63-63

BPFBPFBPFBPF BPFBPF

897

Frecuenci

Frecuencia

Formant Shift:+2

Cutoff (rango en el que cambia BPF 8)

+63

-63

Cutoff (rango en el que cambia BPF 8)

Tabla 6-1

Frecuencia

Banda (CH)

Formant Shift 0

Formant Shift -2

Formant Shift +2

125

185

270

350

430

530

630

780

950

1150

1380

1680

2070

2780

3800

5000

5400

8100

10510

12600

CH 1

CH 2

CH 3

CH 4

CH 5

CH 6

CH 7

CH 8

CH 1

CH 2

CH 3

CH 4

CH 5

CH 6

CH 7

CH 8

CH 1

CH 2

CH 3

CH 4

CH 5

CH 6

CH 7

CH 8

A pesar de que el filtro pasa banda

de microKORG tiene ocho canales,

internamente son dieciséis filtros

pasa banda. Estos filtros se agrupan

en pares (un par por canal). La tabla

6-1 muestra cómo las frecuencias

ajustadas por "FORMANT SHIFT" y

"CUTOFF" corresponden a las de los

dieciséis filtros.

INTENSITY [-63...63]

La intensidad determina la

profundidad de la modulación que se

aplica al filtro pasa banda del

portador "CUTOFF."

7. FC MOD — VOCODER

SOURCE[AMP EG, LFO 1, LFO

2, Velocity, KBD Track, Pitch

Bend, MOD.Wheel]

La fuente selecciona la fuente de

modulación que se aplica al filtro

pasa banda del portador "CUTOFF."

Por ejemplo, si selecciona AMP EG

(

), el Amp EG es la fuente de

modulación.

AMP EG ( ): AMP EG

LFO 1 (

): LFO 1

LFO 2 (

): LFO 2

Velocidad (

Velocidad (fureza de pulsación sobre

el teclado)

Posición en el teclado( ):

Keyboard tracking (posición del

teclado)

Pitch Bend ( ):

Rueda de PITCH

Rueda de MOD. ( ):

Rueda de MOD

Estos parámetros seleccionan la fuente de modulación que varía la frecuencia de corte del filtro pasa banda del portador (el filtro de síntesis),

y especifica la profundidad de la modulación. Por ejemplo, si ajusta la fuente de modulación "SOURCE" (potenciómetro 1) a AMP EG (A.EG)

y utiliza "INTENSITY" (potenciómetro 2) para ajustar la profundidad del efecto, el AMP EG produce cambios tonales.

8. AMP (AMPLIFICADOR) — VOCODER

LEVEL [0...127]

El nivel determina el nivel de

volumen del generador de tono

interno (OSC1, NOISE) para el

portador.

DIRECT LEVEL [0...127]

El nivel directo determina el nivel de

volumen del audio que sale

directamente desde AUDIO IN 1.

DISTORTION [OFF, ON]

Determina si se aplica o no distorsión

a OSC 1, NOISE, y a la señal de

AUDIO IN 2.

DESACTIVADO ( ):

Distorsión desactivada

ACTIVADO ( ):

Distorsión activada

KBD TRACK [-63...63]

Determina cómo la posición en el

teclado afecta al volumen.

Valores positivos (+), el volumen

aumenta al tocar por encima de la

nota C4 y disminuye al tocar por

debajo.

Con ajustes negativos (-), el volumen

disminuye al tocar por encima de la

nota C4 y aumenta al tocar por

debajo.

Estos parámetros ajusten el volumen. "LEVEL" (potenciómetro 1) determina el volumen de la fuente de sonido interna (OSC 1, NOISE) para

el portador. "KBD TRACK" (potenciómetro 4) determina cómo la posición en el teclado afecta al volumen y "DISTORTION" (potenciómetro 3)

determina si el sonido se distorsiona o no.

"DIRECT LEVEL" (potenciómetro 2) determina el volumen da salida del sonido que entra a través de AUDIO IN 1.

9. AMP EG — SINTE/VOCODER

Los parámetros "9. AMP EG" son los mismos que para un programa de sintetizador (›pág. 28). Determinan el perfil de la AMP EG, que crea

variaciones de volumen de la fuente de sonido portadora interna (OSC 1, NOISE). No puede utilizar conexiones virtuales en el vocoder.

10. LFO 1, 11.LFO 2— SINTE/VOCODER

Los parámetros "10. LFO1" y "11. LFO2" son los mismos que para los programas de sinte (›pág. 29). Cambios cíclicos producidos por el

LFO pueden modular la fuente de sonido portadora interna (OSC 1, NOISE). No puede utilizar conexiones virtuales en programas vocoder.

La posición en el teclado actúa

de acuerdo con la afinación

controlada por los ajustes pitch

bend y "TRANSPOSE". No se

ven afectados por la afinación

cambios producidos por el vi-

brato o conexiones virtuales.

CH 1 LEVEL [0...127] CH 2 LEVEL [0...127] CH 3 LEVEL [0...127]

12. CH LEVEL A, 13. CH LEVEL B — VOCODER

Estos parámetros ajustan el nivel para cada uno de los ocho canales de los filtros pasa banda (SYNTHESIS FILTER) del portador (›pág. 35).

Permite ajustar el nivel de salida de la fuente de sonido del portador interno (OSC 1, NOISE).

Si lo desea, puede devolver a su ajuste por defecto (127) el nivel de todos los canales del filtro pasa banda en un sólo paso (›pág. 60).

CH 5 LEVEL [0...127] CH 6 LEVEL [0...127] CH 7 LEVEL [0...127]

CH 4 LEVEL [0...127]

CH 8 LEVEL [0...127]

Estos parámetros ajustan el nivel de salida de los ocho canales del filtro pasa banda del portador.

CH 2 PAN [L63...Center...R63] CH 3 PAN [L63...Center...R63]CH 1 PAN [L63...Center...R63] CH 4 PAN [L63...Center...R63]

14. CH PAN A, 15. CH PAN B—VOCODER

Ajustan el panorama de cada canales del filtro pasa banda del portador (›pág. 35). Permite ajustar la

posición estéreo del la fuente de sonido del portador interno (OSC 1, NOISE). Puede devolverlo al centro

en un sólo paso.

CH 5 PAN [L63...Center...R63] CH 6 PAN [L63...Center...R63] CH 7 PAN [L63...Center...R63] CH 8 PAN [L63...Center...R63]

Estos parámetros ajustan el panorama para cada uno de los canales del filtro pasa banda del portador. L63 ( ) está a la izquierda, centre ( )

está en el centro, y R63 (

) a la derecha.

Editar los efectos y la EQ

Generalidades

La salida de la sección amp de un programa sinte se envía al efecto de modulación

(MOD FX), efecto de retardo (DELAY FX) y al ecualizador (EQ) (Pág. 15) figura 0-1 y

pág. 31 figura v0-1).

Puede editar el tipo de efecto de modulación y el efecto de retardo para crear el

sonido deseado del mismo modo que cuando editábamos los parámetros del filtro o

el amplificador. Puede usar efectos para modificar el sonido de varias maneras.

Luego puede utilizar la EQ de dos bandas para realizar los ajustes finales al color,

antes de que el sonido se envía a las salidas L/R (izquierda / derecha). Para evitar

cualquiera de estos efectos, ajuste la profundidad del efecto (o ganancia de la EQ).

Efecto tipo modulación (MOD FX)

Escoja uno de estos tres efecto: Chorus/Flanger, Ensemble o Phaser.

Efecto delay (DELAY FX)

Escoja uno de los tres efectos: Stereo Delay, Cross Delay, or L/R Delay.

Ecualizador (EQ)

Ecualizador de dos bandas.

La estructura de efectos del

microKORG

TYPE [Flanger/Chorus,

Ensemble, Phaser]

Selecciona el tipo de efecto.

Flanger/Chorus ( ):

Este efecto modula el tiempo de

retardo de la seál entrante para aádir

profundidad y calor al sonido.

Aumentar el valor de "EFFECT

DEPTH" produce una efecto flanger

(retroalimentación).

Ensemble ( ):

Este efecto utiliza múltiples unidades

de chorus para añadir profundidad

tridimensional y espacialidad al

sonido.

Phaser ( ):

Este efecto modula continuamente

la fase del sonido, creando

movimiento dentro del sonido, una

sensación de barrido y torsión.

LFO SPEED [0...127]

Determina la velocidad del efecto de

modulación del LFO.

EFFECT DEPTH [0...127]

Determina la profundidad y cantidad

de retroalimentación de la

modulación. Aumentar este valor

profundiza la modulación y cantidad

de retroalimentación. Si no desea

aplicar este efecto ajústelo a 0.

Ajustar este valor muy alto puede

causar distorsión en la salida.

16. MOD FX — SINTE/VOCODER

El efecto de modulación aplica varios tipos de cambios cíclicos al sonido original. Puede usarse para dar al sonido mayor profundidad o para

dar la impresión de que se escuchan simultáneamente múltiples fuentes de sonido. Puede usar también la modulación LFO paa simular

cambios cíclicos producidos al interpretar un instrumento, como la respiración en instrumentos de viento o el roce de las cuerdas de un

instrumento de cuerda. "TYPE" (potenciómetro 1) selecciona el tipo de efecto de modulación, "EFFECT DEPTH" (potenciómetro 3) ajusta la

profundidad y cantidad de retroalimentación para el efecto de modulación. "LFO SPEED" (potenciómetro 2) ajusta la velocidad de la

modulación.

17. DELAY — SINTE/VOCODER

TYPE [Stereo Delay,

Cross Delay, L/R Delay]

Selecciona el tipo de retardo.

Stereo Delay ( ):

Retardo estéreo.

(›Figure 17-1)

Cross Delay ( ):

Es un retardo estéreo donde los

canales izquierdo y derecho de la

retroalimentación están

intercambiados. En un programa con

capas, es efectivo ajustar el

panorama de los dos timbres a la

izquierda y derecha respectivamente

(›figura 17-2).

L/R Delay ( ):

Retardo donde el sonido se emite

alternativamente a izquierda y

derecha.

TEMPO SYNC [OFF, ON]

Determina si el tiempo de retardo se

sincroniza con el tempo.

DESACTIVADO ( ):

No se sincroniza. El retardo actúa

según el tempo que haya

especificado en "DELAY TIME".

ACTIVADO ( ):

Se sincroniza. El retardo se

sincroniza con el tempo ajustado en

ARPEG.A "TEMPO" o los datos

MIDI Clock de un dispositivo externo.

DELAY TIME [0...127]

Ajusta el tiempo del retardo.

Este parámetro sólo funciona si está

desactivado (OFF) "TEMPO SYNC".

SYNC NOTE [1.32...1.1]

Determina el ratio del tiempo de

retardo relativo al valor ARPEG.A

"TEMPO" (›pág. 65).

Este parámetro sólo funciona si está

activado (ON) "TEMPO SYNC".

DELAY DEPTH [0...127]

Determina la profundidad del retardo

y la cantidad de retroalimentación.

Aumentar este valor hace que el

retardo se oiga más y que aumente

la cantidad de retroalimentación. Si

no desea aplicar un delay, ajústelo a

Ajustar este valor muy alto puede

causar distorsión en la salida.

Stereo Delay

DELAY

FEEDBACK

DELAY

Cross Delay

DELAY

FEEDBACK

DELAY

Figura 17-1 Figura 17-2

El efecto delay simula el retardo que tiene lugar cuando el sonido viaja a través del aire.

"TYPE" (potenciómetro 1) selecciona el tipo de efecto delay. "DELAY DEPTH" (potenciómetro4) ajusta la profundidad del retardo y la

cantidad de retroalimentación. "TEMPO SYNC" (potenciómetro2) determina si el tiempo de retardo estará sincronizado con el tempo del

arpegiador o el marcado por un reloj MIDI externo.

18. EQ — SINTE/VOCODER

Ecualizador de dos bandas. Utilice EQ FREQ (potenciómetros 1 y 3 para determinar la frecuencia que quiere ajustar y utilice los

potenciómetros 2 y 4 para ajustar la ganancia de cada banda de frecuencias.

Ajustar los parámetros de ganancia del ecualizador demasiado altos puede causar distorsión en la salida.

LOW EQ FREQ.

[40Hz...1.00kHz]

Ajusta la frecuencia del ecualizador

del rango de graves.

LOW EQ GAIN [-12...12]

Ajusta la cantidad de aumento o

recorte para el ecualizador de

frecuencias graves.

HI EQ FREQ.

[1.00kHz...18.0kHz]

Ajusta la frecuencia del ecualizador

del rango de agudos.

HI EQ GAIN [-12...12]

Ajusta la cantidad de aumento o

recorte para el ecualizador de

frecuencias agudas.

Editar el arpegiador

Generalidades

El arpegiadro del microKORG proporciona seis tipos de arpegio. Puede ajustar la

duración (tiempo de la puerta) y espacialidad de las notas tocadas en el arpegio. El

ajuste del arpegiador se realiza meidante los parámetros ARPEG.A y ARPEG.B.

Cada uno de los ocho pasos que se suceden mediante los ajustes ARPEG.A y

ARPEG.B pueden activarse o desactivarse usandeo el "arpegiador por pasos", para

tener aún más posibilidades de interpretación. (Diríjase a la página 11 para obtener

más información acerca del uso del arpegiador por pasos).

Seleccionar el/los timbre/s que se usa/n en el arpegiador

En un programa de sinte que utiliza dos timbre (con capas), puede seleccionarl el/los

timbre/s que el arpegiador usa. Se especifica con ARPEG.B "TARGET TIMBRE"

(potenciómetro 5). YPuede arpegiar ambos timbres o sólo el timbre 1 o 2.

Sincronizar el rango del LFO 1/2 o el tiempo de retardo

del efecto delay con el tempo del arpegiador

Al sincronizar el rango del LFO 1/2 al tempo del arpegio, puede aplicar modulación

sincronizada al tempo. Puede también especificar el parámetro de tiempo del efecto

dela para que sea un ratio del tempo, de modo que el tiempo del retardo sea

adecuado incluso si cambia el tampo del arpegio. Esto es particularmente útil para

actuaciones en directo (›pág. 65).

Como el arpegiador del microKORG puede sincronizarse a un secuenciador MIDI

externo, puede controlar el rango del LFO 1/2 o el tiempo de retardp desde un

secuenciador MIDI externo (›pág. 50).

La estructura del arpegiador

19. ARPEG. A — SINTE/VOCODER

TEMPO [20...300]

Determina el tempo del arpegio.

Si MIDI "CLOCK" está ajustado

a External o a Auto cuando haya

señal entrante, este ajuste se se

ignora y el arpegiador se

sincroniza con el reloj MIDI

externo.

RESOLUTION [1/24...1/4]

Determina la resolcuión (espacio

entre las notas) en relación al tempo

determinado en "TEMPO" (›pág. 65).

1/24 ( ):

El arpegio se reproduce como

tresillos de diceiseisavo del tempo

especificado.

1/16 ( ):

El arpegio se reproduce como

dieciseisavo de nota del tempo

especificado.

1/12 ( ):

El arpegio se reproduce como

tresillos de octvo de nota del tempo.

1/8 ( ):

El arpegio se reproduce como octavo

de nota del tempo especificado.

1/6 ( ):

El arpegio se reproduce como

tresillos de cuarto de nota del tempo

especificado.

1/4 ( ):

El arpegio se reproduce como

cuartos de nota del tempo

especificado.

GATE [0...100]

Determina la duración (tiempo de la

puerta) de las notas arpegiadas en

porcentaje (%).

Ajustao a 0, cada nota es

extremadamente corta.

Ajustado a 100, cada nota sigue

sonando hasta el siguiente paso.

TYPE [Up, Down, Alternate 1,

Alternate 2, Random, Trigger]

Selecciona el tipo de arpegio (›figura

19-1).

Arriba ( ):

Se reproducen las notas de ma´s

graves a más agudas.

Abajo ( ):

Se reproducen las notas de más

agudas a más graves.

Alterno 1 ( ):

Up (arriba) y Down (abajo) se

alternan. (La nota más aguda y la

más grave suenan una sola vez).

Alterno 2 ( ):

Up (arriba) y Down (abajo) se

alternan. (La nota más aguda y la

más grave suenan dos veces).

Aleatorio ( ):

Las notas suenan aleatóriamente.

Por pulsación ( ):

las notas que mantenga pulsadas se

reproducen simultáneamente y la

"RESOLUTION" (resolución). El ajuste

"RANGE" se ignora.

Si está pulsando más de una nota

(¦)

RANGE [1...4]

Determina el rango de octava sobre

el que se reproduce el arpegio.

Figura 19-1

Down

Alternate 1

Alternate 2

Random

Trigger

Este es el lugar donde puede realizar varios ajustes relacionados con el arpegiador. "TYPE" (potenciómetro 4) selecciona el tipo de arpegio.

"TEMPO" ajusta el tempo del arpegiador y "RESOLUTION" (potenciómetro 2) determina el espaciado de las notas en relación al tempo.

"GATE (potenciómetro 3) ajusta la duración de las notas del arpegio y "RANGE" (potenciómetro 5) determina el rango de la afinación (de una

a cuatro octavas, en pasos de una octava) en el que se reproduce el arpegio. Puede pulsar tantas notas como desee para crear un programa

de arpegio.

(ÿ)

que la polifonía máxima del timbre, las

notas más graves que pulse son las que

se reproducen hasta alcanzar la polifonía

máxima.

Figure 20-1

20. ARPEG. B — SINTE/VOCODER

LATCH [OFF, ON]

Determina cómo actúa el arpegiador

cuando deja de pulsar el teclado.

DESACTIVADO ( ):

El arpegiador deja de reproducir

cuando deja de tocar el teclado.

ACTIVADO ( ):

El arpegiador continúa la

reproducción incluso si deja de tocar

el teclado.

Con estos parámetros puede realizar ajustes adicionales relacionados con arpegios. "LAST STEP" (potenciómetro 4) ajusta el número de

pasos del arpegio. "LATCH" (potenciómetro 1) determina cómo actúa el arpegiador cuando deja de pulsar en el teclado, "SWING"

(potenciómetro 2) ajusta el swing y "KEY SYNC" (potenciómetro 3) determina cómo se sincroniza el arpegiaor con el teclado. Además,

"TARGET TIMBRE" (potenciómetro 5) determina qué timbre/s de un programa de sinte con capas usa el arpegiador.

SWING [-100...100]

Determina el porcentaje (%) con el

que notas numeradas igual que el

arpegio cambian a la temporización

relativa a la primera nota

(›figura 20-1).

KEY SYNC [OFF, ON]

Determina si el arpegiador se

sincroniza con el teclado.

Si está ON (activado), el arpegiador

comienza siempre desde el principio

del patrón del arpegio al tocar el

tecaldo. Si está tocando

conjutanmente n otros intrumentos,

puede usar esta función para

asegurar que el patrón del arpegio

está alineado con el principio del

compás.

DESACTIVADO ( ):

Sincronizado.

ACTIVADO ( ):

No sincronizado.

LAST STEP [1...8]

Determina el número de pasoso

válidos (número máximo de pasos)

par el arpegiador po pasos.

TARGET TIMBRE

[Both, Timbre 1, Timbre 2]

Selecciona el(los timbre/sn que usa/

n el arpegiador. Ajustable sólo para

programas con capas.

Ambos ( ):

El arpegiador reproduce ambos

timbres.

Timbre 1 ( ):

El arpegiador usa sólo timbre 1.

Timbre 2 ( ):

El arpegiadro usa sólo timbre2.

Cuando la resolución es =1/8

123456789

Swing

–50 –25 +25 +50

Ajustes globales (GLOBAL)

Generalidades

La sección GLOBAL permite realizar ajustes “globales” para el microKORG.

Por ejemplo, a pesar de que es posible ajustar individualmente la afinación de cada

programa de sintetizador o vocoder, puede usar los ajustes de afinación GLOBAL

("MASTER TUNE" y "MASTER TRANSPOSE") para ajustar la afinación de todos

los programas. Cuando toca el microKORG junto con otros instrumentos, utilice

"MASTER TUNE" para ajustarse a la afinación. Si quiere transponer la afinación de

la canción que toca, puede ajustar "MASTER TRANSPOSE". En casos como

cuando utiliza múltiples programas en una sola canción, es mejor hacer un ajuste

GLOBAL que ajustar la afinación de cada programa.

En este apartado también puede ajustar el modo en que la dinámica (intensidad) de

las pulsaciones al tocar el teclado afectan a la velocidad. Si quiere que la intensidad

al tocar afecte al volumen, ajuste "VELOCITY CURVE" a Curva (

Alternativamente, puede especificar una velocidad constante para que el volumen,

etc, no se vea afectado por la dinámica.

Además, los ajustes GLOBAL permiten especificar la asignación de ruta para MIDI

IN/OUT en el microKORG o determinar si la señal entrante desde AUDIO IN llegará

a la salida sin modificación.

Estructura de GLOBAL

21. GLOBAL

MASTER TUNE [30.0...50.0]

Ajusta la afinación global en pasos

de 0.1 Hz sobre un rango de entre

430.0 Hz y 450.0 Hz, con A4 como

afinación de referencia. (El dígito

más elevado "4" no se muestra).

Utilícese cuando necesite afinar el

tono del microKORG con otros

instrumentos.

MASTER TRANSPOSE [-

12...12]

Ajusta la afinación global en pasos

de un semitono (100 centésimas)

sobre un rango de una octava arriba

y abajo.

Utilícese cuando desee transponer

para ajustarse a la canción que esté

tocando.

VELOCITY CURVE [Curve,

1...127]

Selecciona cómo la velocidad

(intensidad de las pulsaciones al

tocar en el teclado) afectan al

volumen y al tono.

Utilice el ajuste que sea apropiado

para su situación.

Curva ( ):

La curva normal. (›Figura 21-1)

1...127:

La velocidad fijada aquí será la que

se use independientemente de lo

fuerte que pulse en el teclado.

POSITION [Post KBD, Pre TG]

Determina la asignación de ruta

interna MIDI IN/OUT del micro-

KORG. Este ajuste afecta al modo

en que los datos MIDI se transmiten

y reciben y cómo se manejan los

datos del arpegiador.

Post KBD ( ):

En este posición, los datos MIDI

entrantes se envían a los timbres sin

que les afecten controles de

transposición globales o del panel

frontal, y no activarán el arpegiador.

Los datos producidos por el teclado

se convierten de acuerdo a los

ajustes internos, asignándoles una

ruta a través del arpegiador (las notas

del arpegiador se envían como datos

MIDI) y luego se envían al conector

MIDI OUT.

(›Figura 21-2)

Pre TG ( ):

Datos MIDI entrantes se ven

afectados por ajuste globales y

actúan como activadores del

arpegiador. Los datos producidos por

el teclado se envían al conector (¦)

AUDIO IN THRU [OFF, ON]

Determina si la señal entrante desde

AUDIO IN se emite directamente.

OFF ( ):

La señal no se emite.

ON ( ):

La señal se emite.

Estos ajustes no se guardan con

la opción Write. Al encender el

aparato siempre está

desactivado (OFF). Mientras

edita ORIGINAL VALUE siempre

está iluminado.

Fuerza

ppp

MIN (1)

Velocidad

MAX

(127)

fff

(1) (127)

(64)

Curva (CrV)

(Velocidad MIDI)

MIDI OUT

MIDI IN

GLOBAL: Transposición master

PANEL FRONTAL: Octava

GLOBAL: Curva de velocidad

Timbre 1

Timbre 2

Arpegiador

Teclado

MIDI OUT

MIDI IN

GLOBAL: Transposición master

GLOBAL: Curva de velocidad

PANELFRONTAL: Octava

Timbre 1

Timbre 2

Arpegiador

Teclado

Figure 21-1

Figure 21-2

Figure 21-3

En este apartado puede realizar ajustes “globales” para el microKORG. "MASTER TUNE" (potenciómetro 1) y "MASTER TRANSPOSE"

(potenciómetro 2) ajustan el tono. "VELOCITY CURVE" (potenciómetro 3) determina la velocidad, "POSITION" (potenciómetro 4) determina

la asignación de ruta de MIDI IN/OUT y "AUDIO IN THRU" (potenciómetro 5) determina si la señal entrante desde AUDIO IN saldrá

directamente.

(ÿ) MIDI OUT sin que les afecten otro

ajuste que OCTAVE SHIFT (las

notas del arpegiador no se envían vía

MIDI). (›Figura 21-3)

Usar microKORG con otros

dispositivos MIDI

Generalidades

En este apartado puede realizar los ajustes MIDI en el microKORG.

MIDI significa Musical Instrument Digital Interface, y es un estándar mundial para el

intercambio de distintos datos de música entre instrumentos musicales electrónicos

y el ordenador. Cuando utiliza cables MIDI para conectar dos o más dispositivos

MIDI, puede intercambiar datos de interpretación entre los dispositivos, incluso si

fueron fabricados por distintas empresas.

El microKORG permite asignar números de cambio de control para la mayoría de

parámetros que afectan al sonido y poder controlar estos parámetros desde un

secuenciador MIDI externo mientras usa el generador de tono. Puede incluso utilizar

los potenciómetros asignados 1–5 y las teclas para transmitir estos cambios de

control y controlar así el dispositivo MIDI externo.

Puede sincronizar el arpegiador del microKORG, rango LFO o tiempo de retardo del

efecto delay al reloj MIDI de un secuenciador MIDI externo.

Conectar dispositivos MIDI /ordenador

Controlar un módulo de sonido MIDI externo desde el

microKORG

Cuando desea utilizar el teclado, controles, arpegiador, etc. del microKORG con un

módulo MIDI externo, use un cable MIDI para conectar la salida MIDI OUT del

microKORG a la entrada MIDI IN del dispositivo MIDI externo.

MIDI OUT

MIDI INmicroKORG

Módulo de sonido MIDI

EM-1

TAP

1 2

10 12

15131198

MIDI en el microKORG

Controlar el generador de tono del microKORG desde

un dispositivo MIDI externo

Cuando desea reproducir o controlar el generador de tono del microKORG desde un

teclado, secuenciador, etc. MIDI externo, use un cable MIDI para conectar la salida

MIDI OUT del dispositivo externo a la entrad MIDI IN del microKORG.

MIDI IN

MIDI OUT

Teclado MIDI

microKORG

Controlar dos o más dispositivos externos MIDI desde el

microKORG

Puede usar el conector MIDI THRU para controlar simultáneamente varios

dispositivos MIDI. (Este tipo de conexiones deben usarse para conectar más de tres

dispositivos. Si desea conectar un número mayor de instrumentos MIDI,

recomendamos que utilice un “MIDI patch bay” como se muestra en el segundo

diagrama de abajo).

MIDI OUT

MIDI IN MIDI THRU

Teclado MIDI

Módulo de sonido MIDI

MIDI IN

microKORG

EM-1

TAP

1 2

10 12

15131198

Puede usar también un “MIDI patch bay” para controlar dispositivos MIDI múltiples.

MIDI IN

MIDI OUT

MIDI IN

MIDI OUT

Teclado MIDI

Módulo de sonido MIDI

MIDI patch bay

MIDI INMIDI OUTmicroKORG

EM-1

TAP

1 2

10 12

15131198

Conectar un secuenciador MIDI externo, ordenador, etc.

Puede utilizar el teclado del microKORG y grabar la ejecución en un secuenciador/

ordenador externo (conectado mediante un interfaz MIDI) y luego reproducir la

ejecución utilizando el generador de tonos del microKORG (es decir, usar el

microKORG como teclado emisor de datos y generador de tonos MIDI). Para hacer

esto, conecte el MIDI OUT y MIDI IN del microKORG y dispositivo externo MIDI/

ordenador entre sí.

Algunos interfaz MIDI USB no pueden transmitir/enviar los mensajes exclusivos

de microKORG.

Ordenador

MIDI IN

Interfaz MIDI

MIDI INMIDI OUT

MIDI OUT

microKORG

Ajustes MIDI

Ajustes de canal MIDI

Para intercambiar datos con un dispositivo MIDI externo conectado, debe configurar

los canales MIDI del microKORG para que coincidan con los canales MIDI del

dispositivo externo.

Ajuste los canales MIDI del microKORG.

Ajuste el dial EDIT SELECT 2 a la posición MIDI y use el potenciómetro 1

("MIDI CH") para ajustar los canales MIDI (pág. 51).

Ajuste el canal MIDI del dispositivo externo.

(›Para información sobre el canal MIDI de un dispositivo externo consulte el

manual de funcionamiento del dispositivo).

Ajuste GLOBAL "POSITION"

GLOBAL "POSITION" de microKORG permite determinar qué asignación de ruta

interna MIDI IN/OUT se realiza. Esto afecta al modo en que los ajustes "MASTER

TRANSPOSE," "VELOCITY CURVE," OCTAVE SHIFT y los ajustes del arpegiador

afectan a los datos MDI (›pág. 47).

• Normalmente al controlar un módulo MIDI externo desde el microKORG, ajuste

"POSITION" a Post KBD (

). Los ajustes listados arriba afectan a los datos

MIDI que se transmiten.

Los datos recibidos se procesan como "MASTER TRANSPOSE": 0, "VELOC-

ITY CURVE": Curve (

) y OCTAVE SHIFT: 0.

• Normalmente cuando controla el generador de tono del microKORG desde un

dispositivo MIDI externo, ajuste "POSITION" a Pre TG (

). Los ajustes

listados arriba afectan a los datos MIDI que se reciban (con la excepción de

"OCTAVE SHIFT", que se procesa con valor 0).

Los datos trasmitidos se procesan como "MASTER TRANSPOSE": 0 y

"VELOCITY CURVE": Curve (

Función SHIFT ajustes "MIDI FILTER"

Puede determinar si los mensajes cambio de programa, pitch bend, cambio de

control y sistema exclusivo se transmiten o reciben (›pág. 60).

Función SHIFT ajustes "CONTROL CHANGE"

Puede asignar controladores a la mayor parte de parámetros que afectan el sonido y

usar un dispositivo MIDI externo igual que cuando utiliza los potenciómetros o teclas

del microKORG. Igualmente, puede usar los potenciómetros y teclas del

microKORG para controlar el dispositivo (›pág. 61).

Ajustar MIDI "LOCAL" al conectar un secuenciador MIDI

externo o un ordenador

Si las notas suenan dobles cuando microKORG está conectado con un

secuenciador MIDI externo o un ordenador, ajuste el parámetro Local en off (MIDI

"LOCAL" OFF. Desactivado) (›pág. 51).

Si el microKORG está conectado a un secuenciador MIDI externo u ordenador, el

ajuste Echo Back del secuenciador u ordenador está activado y el ajuste Local

Control del microKORG también, los datos generados al tocar el microKORG se

envían al secuenciador, desde donde volverán al microKORG sonando dos veces.

Para evitarlo, debe ajustar Local Control del microKORG a off (desactivado).

MIDI en el microKORG

Grabar la salida MIDI del arpegiador del microKORG a

un secuenciador MIDI externo u ordenador

Conecte la salida MIDI OUT del microKORG a la entrada MIDI IN del MIDI externo /

ordenador y conecte la entrada MIDI IN del microKORG a la salida MIDI OUT del

secuenciador / ordenador (›pág. 49).

Luego desactive (off) Local Control del microKORG (MIDI "LOCAL" OFF), y active

el ajuste de retorno del secuenciador / ordenador (echo back).

Grabar los datos de nota del arpegiador a un secuenciador MIDI

externo / ordenador

Ajuste GLOBAL "POSITION" del microKORG a Post KBD ( ).

Active el arpegiador del microKORG, toque el teclado y grabe los datos de nota al

secuenciador / ordenador. Si GLOBAL "POSITION" está en Post KBD, los datos

MIDI de nota producidos por el arpegiador salen desde el microKORG y se graban

(›pág. 47).

Desactive el arpegiador del microKORG durante la reproducción.

Grabar las notas que activan el arpegio en un secuenciador MIDI

externo / ordenador, ejecutar el arpegiador del microKORG durante

la reproducción

Ajuste GLOBAL "POSITION" del microKORG a Pre TG ( ).

Active el arpegiador del microKORG, toque el teclado y grabe los datos de nota en

el secuenciador / ordenador. Si GLOBAL "POSITION" está en Pre TG (

), sólo

las notas que toque en el teclado se transmiten como datos MIDI y los datos de nota

MIDI generador por el arpegiador no se transmiten. De todos modos, los datos de

nota MIDI que vuelvan (echoed back) desde el secuenciador / ordenador (donde la

función de retorno está activada) activan el arpegiador del microKORG, produciendo

un arpegio (›pág. 47).

Active el arpegiador del microKORG durante la reproducción.

Sincronizar el arpegiador

El ajuste MIDI "CLOCK" determina si el arpegiador del microKORG es master (el

dispositivo de control) o esclavo (el dispositivo controlado).

Para más información sobre los ajustes de sincronización de su dispositivo

MIDI externo, diríjase al manual del dispositivo.

Usar microKORG como master y el dispositivo externo como esclavo

Conecte la salida MIDI OUT del microKORG a la entrada MIDI IN del dispositivo

(›pág. 48). Si ajusta MIDI "CLOCK" a Internal (

), el microKORG es master y

transmite los datos de reloj MIDI.

Haga los ajustes en su dispositivo MIDI externo para que reciba datos MIDI de reloj

externos. El dispositivo MIDI externo (secuenciador, caja de ritmos, etc.) actúa al

tempo especificado por el ajuste ARPEG.A "TEMPO".

Usar el dispositivo MIDI externo como master y el microKORG como

esclavo

Conecte la entrada del microKORG MIDI IN a la salida MIDI OUT del dispositivo

externo (›pág. 48). Si ajusta MIDI "CLOCK" a External (

), el microKORG es el

esclavo.

El arpegiador del microKORG actúa al tempo del dispositivo MIDI externo

(secuenciador, caja de ritmos, etc.).

Si ajusta MIDI "CLOCK" a Auto ( ), el microKORG automáticamente utiliza

External para el reloj MIDI cuyos mensajes recibe del dispositivo externo

conectado vía el MIDI IN. De otro modo, microKORG utiliza Internal.

MIDI en el microKORG

22. MIDI

MIDI CH [1...16]

Determina el canal MIDI.

Cuando desee transmitir cambios de

programa o mensajes de sistema

exclusivo vía MIDI, ajuste el canal

MIDI global para que coincida con el

canal MIDI del dispositivo MIDI

conectado.

LOCAL [OFF, ON]

Conmuta el ajuste local entre

activado/desactivado.

DESACTIVADO ( ):

Con este ajuste, controladores como

el teclado y la rueda de modulación

quedan desconectados internamente

del módulo de sonido.

Este ajuste evita que las notas

suenen duplicadas cuando conecta

un secuenciador y los datos de

ejecución son devueltos por el

secuenciador (“Echo back” que se

produce cuando los datos de

ejecución transmitidos al tocar en el

microKORG vuelven a él desde el

secuenciador.)

ACTIVADO ( ):

Utilice este ajuste cuando esté

usando sólo el microKORG.

CLOCK [Internal, External,

Auto]

Determina cómo se sincroniza el

microKORG con un dispositivo MIDI

conectado (secuenciador, caja de

ritmos, etc.). Si está activado el LFO

1/2 o DELAY "TEMPO SYNC", el

rango del LFO y el tiempo de retardo

se sincronizan igual que el

que utilice.

(ÿ)

Auto ( ):

MicroKORG utiliza automáticamente

el ajuste External si recibe mensajes

MIDI de reloj desde un dispositivo

MIDI externo a través de la entrada

MIDI IN. Normalmente funciona

usando el ajuste Internal.

Cuando haga ajustes para

sincronizar un dispositivo MIDI

externo, consulte el manual de

funcionamiento del dispositivo

En este apartado puede realizar los ajustes MIDI para el microKORG.

arpegiador.

Interno ( ):

El arpegio está condicionado por el

reloj interno (ajustado mediante

"TEMPO"). Seleccione este ajuste si

usa sólo el microKORG o si éste es

master (dispositivo de control) de

modo que un dispositivo MIDI

externo se sincroniza con los

mensajes de reloj del microKORG.

Externo ( ):

El arpegiador del microKORG se

sincroniza a los mensajes MIDI de

reloj recibidos desde el dispositivo

MIDI externo conectado a la entrada

MIDI IN. (¦)

Mensajes transmitidos y recibidos por microKORG

o Pitch bend

Pitch bend change [En, bb, mm]

(n: canal, bb: dígitos inferiores de valor, mm: dígitos superiores de valor)

Cuando se reciben mensajes de cambio de pitch bend, se produce un pitch bend según

el valor PITCH "BEND RANGE". Pitch bend puede usarse en una conexión virtual para

un programa de sinte o como una FC MOD fuente de modulación para un programa de

vocoder. En este caso, el mensaje actúa como fuente de modulación donde mm=64,

bb=00 será 0 (valor central) para un rango de -127 - +127. (Este mensaje se recibe en el

canal del timbre).

Cuando mueve la rueda PITCH en el microKORG, se transmite un mensaje de cambio

de pitch bend en el canal MIDI ("MIDI CH").

Si quiere que se transmitan y reciban mensajes de pitch bend, ajuste la función SHIFT

"MIDI FILTER" a PITCH BEND Enable (

). Si está en Disable ( ), no se

transmiten ni reciben cambios de pitch bend.

o Cambio de controlador

Control changes [Bn, cc, vv]

(n: canal, cc: nº de controlador, vv: valor)

Cuando utiliza los potenciómetros 1–5 para editar ciertos parámetros o cuando utiliza

ciertas teclas o la rueda MOD, el controlador asignado se transmite. Igualmente, cuando

números de controlador que corresponden a ajustes de los potenciómetros 1–5 se

reciben, se edita el valor correspondiente.

Si quiere que cambios de controlador se trasmitan y reciban, ajuste la función SHIFT

"MIDI FILTER" a CONTROL CHANGE Enable (

). Si está en Disable ( ), no se

transmiten ni reciben mensajes de cambio de controlador.

o Canales MIDI

En MIDI se utilizan dieciséis canales (1-16). Los mensajes MIDI pueden transmitirse y

recibirse cuando el canal del receptor coincide con el del dispositivo transmisor.

Mensjaes MIDI como note-on/off y pitch bend se transmiten y reciben en un canal MIDI

determinado por el ajuste MIDI "MIDI CH".

o Note-on/off

Note-on [9n, kk, vv], Note-off [8n, kk, vv]

(n: canal, kk: número de nota, vv: velocidad)

Cuando toca el teclado del microKORG, se envían mensajes note-on/off. La velocidad de

note-off se transmite a un valor fijo de 64, pero no se recibe.

Si GLOBAL "POSITION" es Post KBD (

), los mensajes note-on/off se transmitirán

por el arpegiador cuando éste actúe.

o Cambio de programa

Program change [Cn, pp]

(n: canal, pp: número de programa)

Cuando selecciona un programa, se transmite un mensaje de cambio de programa con

el número de programa correspondiente 1–128 (A.11–b.88). (›Lista de nombre de voces)

Si quiere que se transmita y reciba un cambio de programa, ajuste la función SHIFT

"MIDI FILTER" a PROGRAM CHANGE Enable (

). Si está en Disable ( ), los

mensajes de cambio de programa no se transmiten ni reciben.

El microKORG no transmite o recibe mensajes de selección de banco ([Bn, 00, mm],

[Bn, 20, bb]).

C (Do) central en el

piano es C4 (número

de nota MIDI 60)

Ajustes Octave Shift y números de nota

(96)

(108)

(120)

(127)

C#8

(116)

(120)

(72)

(84)

(48)

(60)

(24)

(36)

C-1

(0)

(12)

No utiliza Octave Shift

+1 octava

+2 octavas

+3 octavas

-3 octavas

-2 octavas

-1 octava

• Profundidad de modulación (CC#01) [Bn, 01, vv]

Cuando recibe un mensaje de profundidad de modulación, la profundidad de vibrato del

LFO2 cambia según el valor de PITCH "VIBRATO INT". Si el valor del mensaje recibido

es 127, se aplica el vibrato en todo el rango de afinación especificado en "VIBRATO

INT". Si el valor del mensaje es 0, no se aplica vibrato. Al mover la rueda MOD, se

transmiten mensajes de profundidad de modulación en el canal MIDI ("MIDI CH").

• Volumen (CC#07) [Bn, 07, vv]

Si asigna un controlador (CC#07 – volumen) a AMP "LEVEL", se pueden recibir

mensajes de volumen para controlar el volumen.

• Panpot (CC#10) [Bn, 0A, vv]

Si asigna un controlador (CC#10 – panorama) a AMP "PANPOT", se pueden recibir

mensajes de panorama para controlar la posición estéreo del sonido.

Asignar controladores a potenciómetros y teclas

Puede usar la función SHIFT "CONTROL CHANGE" para asignar controladores en el

rango CC#00–CC#95 de los parámetros principales que corresponden con los

potenciómetros del panel y las teclas. Cuando los utiliza, el controlador correspondiente

se transmite. Si la función Performance Edit está activada, los cambios de controlador

para el parámetro correspondiente se transmiten.

Cuando recibe cambios de controlador desde un dispositivo externo, el microKORG se

comporta de acuerdo a su valor, igual que cuando usa el potenciómetro o tecla

correspondiente (›pág. 56 "Asignación de controladores a teclas y potenciómetros").

Además, cuando utiliza la tecla del panel frontal TIMBRE SELECT para seleccionar

timbres, se transmite un mensaje (Timber Select) indicando el timbre seleccionado.

Cuando el microKORG recibe un mensaje de seleccion de timbre, el timbre cambia

según su valor. (0: Timbre 1, 1: Timbre 1&2 (Sync), 2–127: Timbre 2).

Puede usar la función SHIFT "CONTROL CHANGE" TimbSelect para asignar un

controlador al cambio de timbre.

Control Sync

La primera note-on reproducida sincroniza un LFO cuyo "KEY SYNC" = Timbre( ).

De todos modos, para distinguir mensajes note-on/off tocados manualmente de los

repetidos automáticamente por el arpegiador, el arpegiador de microKORG transmite un

mensaje de control de sincronía (Sync Control) en el momento de la note-on (cuando

GLOBAL "POSITION" es Post KBD(

)).

Se utiliza un mensaje de cambio de controlador para este mensaje de control de

sincronía como se especifica con la función Shift "Control Change".

Usar el control Sync para aplicar sincronía a un LFO, puede hacer que cada nota

arpegiada avance el LFO aleatorio en un paso.

Silenciar todas las notas de un canal dado

• All note off (CC#123) [Bn, 7B, 00] (el valor es 00)

Cuando se recibe un mensaje All Note Off, todas las notas que están sonando dejan de

hacerlo. Algunos sonidos pueden prolongarse debido a los ajustes en su envolvente.

• All sound off (CC#120) [Bn, 78, 00] (el valor es 00)

Cuando se recibe un mensaje All Sound Off, todas las notas que están sonando en el

canal dejarán de hacerlo. Mientras All Note Off permite que los sonidos terminen su

decaída, All Sound Off los interrumpe inmediatamente. De todos modos este mensaje

fue concebido para emergencias y no para usarse durante las interpretaciones.

Restaurar los ajustes por defecto de los controladores de un canal

• Reset all controllers (CC#121) [Bn, 79, 00] (el valor es 00)

Cuando se recibe un mensaje Reset All Controllers, todos los valores de controladores

que estén actuando en un canal vuelven a su valor por defecto. Algunos parámetros

asignados mediante conexión virtual no vuelven a su valor por defecto.

o Parámetros transmitidos y recibidos vía NRPN

Los potenciómetros y teclas del panel frontal distintos a los controles listados arriba se

asignan a NRPN (Non Registered Parameter No. - Número de parámetro no registrado).

Mensajes NRPN pueden usarse con libertad por un instrumento musical de cualquier

fabricante o modelo.

La edición de NRPN se realiza mediante el procedimiento siguiente.

Use NRPN MSB (CC#99) [Bn, 63, mm] y NRPN LSB (CC#98) [Bn, 62, rr] (n: canal,

mm, rr: bytes superior e inferior del número de parámetro) para seleccionar el

parámetro.

Use la entrada de datos MSB (CC#6) [Bn, 06, mm] (n: canal, mm: valor del parámetro)

para especificar el valor.

En el microKORG, sólo utiliza entrada de datos MSB.

Controlar el arpegiador

Cuando modifica los ajustes del arpegiador con los potenciómetros y teclas del, se

transmiten los siguientes mensajes NRPN. Cuando se reciben estos mensajes, cambian

en concordancia los ajustes correspondientes del arpegiador. Estos mensajes se

transmiten y reciben en canales MIDI (“MIDI CH”). Para la correspondencia entre los

valores de los mensajes y los de los parámetros del microKORG, consulte la tabla.

• ON/OFF:[Bn, 63, 00, Bn, 62, 02, Bn, 06, mm]

• RANGE:[Bn, 63, 00, Bn, 62, 03, Bn, 06, mm]

• LATCH: [Bn, 63, 00, Bn, 62, 04, Bn, 06, mm]

• TYPE: [Bn, 63, 00, Bn, 62, 07, Bn, 06, mm]

• GATE: [Bn, 63, 00, Bn, 62, 0A, Bn, 06, mm]

(n: canal, mm: valor

del parámetro)

Mensajes transmitidos y recibidos por el microKORG

MSB (Hex) LSB (Hex) Valor (transmitido) Valor (recibido)

ON/OFF 00(00) 02(02) 0: OFF, 127: ON 0...63: OFF, 64...127: ON

RANGE 00(00) 03(03) 0: 1 Octava, 1: 2 Octava, 2: 3 Octava, 3: 4 Octava 0: 1 Octava, 1: 2 Octave, 2: 3 Octava, 3...127: 4 Octava

LATCH 00(00) 04(04) 0: OFF, 127: ON 0...63: OFF, 64...127: ON

TYPE 00(00) 07(07) 0: Up, 26: Down, 51: Alt1, 77: Alt2, 102: Random, 127: Trigger 0...21: Up, 22...42: Down, 43...63: Alt1, 64...85: Alt2, 86...106: Random, 107...127: Trigger

GATE 00(00) 10(0A) Diríjase a la tabla a parte (valores GATE) Diríjase a la tabla a parte (valores GATE)

Valores de GATE (valor transmitido/recibido y tiempo de la puerta)

0, 1 000

2 001

3 002

4, 5 003

6 004

7 005

8 006

9, 10 007

11 008

12 009

13 010

14, 15 011

16 012

17 013

18, 19 014

20 015

21 016

22 017

23, 24 018

25 019

26 020

Value (transmitted, received)

Gate Time [%]

Value (transmitted, received)

Gate Time [%]

27 021

28, 29 022

30 023

31 024

32 025

33, 34 026

35 027

36 028

37, 38 029

39 030

40 031

41 032

42, 43 033

44 034

45 035

46 036

47, 48 037

49 038

50 039

51 040

52, 53 041

54 042

55 043

56, 57 044

58 045

59 046

60 047

61, 62 048

63 049

64 050

65 051

66, 67 052

68 053

69 054

70 055

71, 72 056

73 057

74 058

75, 76 059

77 060

78 061

79 062

Value (transmitted, received)

Gate Time [%]

Value (transmitted, received)

Gate Time [%]

Value (transmitted, received)

Gate Time [%]

80, 81 063

82 064

83 065

84 066

85, 86 067

87 068

88 069

89 070

90, 91 071

92 072

93 073

94, 95 074

96 075

97 076

98 077

99, 100 078

101 079

102 080

103 081

104, 105 082

106 083

107 084

108 085

109, 110 086

111 087

112 088

113, 114 089

115 090

116 091

117 092

118, 119 093

120 094

121 095

122 096

123, 124 097

125 098

126 099

127 100

Por ejemplo si quiere activar/desactivar el arpegiador desde un secuendicador MIDI

externo, haga los siguientes ajustes. Off (desact.): CC#99: 0, CC#98: 2, CC#6: 0...63

On (acti.): CC#99: 0, CC#98: 2, CC#6: 64...127

Otros controladores

Potenciómetros y teclas del panel distintos a los de arpegiador transmiten y reciben los

siguientes mensajes NRPN. Estos mensajes se transmiten y reciben en el canal MIDI

("MIDI CH"). Para la correspondencia entre los valores del mensaje y los de los

parámetros del microKORG, consulte la tabla.

Controlar las fuentes de las conexiones virtuales 1–4

• FUNETE DE LA CONEXIÓN 1: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 00, Bn, 06, mm]

• FUNETE DE LA CONEXIÓN 2: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 01, Bn, 06, mm]

• FUNETE DE LA CONEXIÓN 3: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 02, Bn, 06, mm]

• FUNETE DE LA CONEXIÓN 4: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 03, Bn, 06, mm]

(n: canal, mm: valor del parámetro)

Controlar los destinos de las conexiones virtuales 1-4

•

DESTINO DE LA CONEXIÓN 1: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 08, Bn, 06, mm ]

• DESTINO DE LA CONEXIÓN 2: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 09, Bn, 06, mm]

• DESTINO DE LA CONEXIÓN 3: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 0A, Bn, 06, mm]

• DESTINO DE LA CONEXIÓN 4: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 0B, Bn, 06, mm]

(n: canal, mm: valor del parámetro)

Controlar la fuente FC MOD del FILTRO de un programa vocoder

• FC MOD SOURCE: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 00, Bn, 06, mm]

(n: canal, mm: valor del parámetro)

Synth Parameter

Vocoder Parameter

MSB (Hex) LSB (Hex)

Value (transmitted) Value (received)

PATCH 1 SOURCE FC MOD SOURCE 04(04) 00(00)

PATCH 2 SOURCE 04(04) 01(01)

PATCH 3 SOURCE 04(04) 02(02)

PATCH 4 SOURCE 04(04) 03(03)

PATCH 1 DESTINATION 04(04) 08(08)

PATCH 2 DESTINATION 04(04) 09(09)

PATCH 3 DESTINATION 04(04) 10(0A)

PATCH 4 DESTINATION 04

(04)

(0B)

0: F.EG

(will not be tranmitted FC MOD SOURCE)

18: A.EG, 36: LFO1, 54: LFO2

72: VELOCITY, 90: KBD TRACK

108: [MOD], 126: [PITCH]

0: PITCH, 18: OSC2 PITCH

36: OSC1 CTRL1, 54: NOISE LEVEL

72: CUTOFF, 90: AMP, 108: PAN

126: LFO2 FREQ

0...15: F.EG, 16...31: A.EG

(FC MOD SOURCE

will be transmitted 0...31: A.EG)

32...47: LFO1, 48...63: LFO2,

64...79: VELOCITY, 80...95: KBD TRACK,

96...111: [MOD], 112...127: [PITCH]

0...15: PITCH, 16...31: OSC2 PITCH

32...47: OSC1 CTRL1

48...63: NOISE LEVEL,

64...79: CUTOFF

80...95:AMP, 96...111: PAN

112...127: LFO2 FREQ

Controlar CH PARAM

El CH PARAM (NIVEL Y PANORAMA) de un filtro de síntesis puede controlarse.

• Nivel del canal 1...16ch: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 10...1F, Bn, 06,

mm] (n: canal, mm: valor del parámetro)

Vocoder Parameter

MSB (Hex) LSB (Hex)

Value (transmitted) Value (received)

CH [01] LEVEL 04(04) 16(10)

CH [02] LEVEL 04(04) 18(12)

CH [03] LEVEL 04(04) 20(14)

CH [04] LEVEL 04(04) 22(16)

CH [05] LEVEL 04(04) 24(18)

CH [06] LEVEL 04(04) 26(1A)

CH [07] LEVEL 04(04) 28(1C)

CH [08] LEVEL 04(04) 30(1E)

CH LEVEL: 0...127 CH LEVEL: 0...127

• nivel del panorama 1...16ch: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 20...2F, Bn, 06,

mm] (n: canal, mm: valor del parámetro)

CH [01] PAN 04(04) 32(20)

CH [02] PAN 04(04) 34(22)

CH [03] PAN 04(04) 36(24)

CH [04] PAN 04(04) 38(26)

CH [05] PAN 04(04) 40(28)

CH [06] PAN 04(04) 42(2A)

CH [07] PAN 04(04) 44(2C)

CH [08] PAN 04(04) 46(2E)

CH PAN:

0/1: L63, 2: L62...63: L01

64: CNT, 65: R01...127: R63

CH PAN:

0/1: L63, 2: L62...63: L01

64: CNT, 65: R01...127: R63

Vocoder Parameter

MSB (Hex) LSB (Hex)

Value (transmitted) Value (received)

Mensajes recibidos y transmitidos por el microKORG

Si está transmitiendo estos parámetros entre dos unidades microKORG, configure

ambas con los mismos ajustes de programa.

o Mensajes de sistema exclusivo

Formato microKORG

F0: estado exclusivo

42: ID Korg

3n: Canal MIDI [n=0—F]

58: ID del modelo microKORG (lo mismo que MS2000/MS2000R)

ff: ID de la función (tipo de mensaje)

—

F7: Fin del exclusivo

Sistema exclusivo universal

Los mensajes de sistema exclusivo incluyen una categoría especial de mensajes cuyo

propósito está oficialmente definido. Se llaman mensajes de sistema exclusivo

universales.

De estos mensajes de sistema exclusivo universales, el microKORG incorpora Master

Volume y Master Fine Tuning.

Master volume [F0, 7F, nn, 04, 01, vv, mm, F7]

(vv: valor del byte más bajo, mm: valor del byte más alto, [mm, vv=7F,

7F] es Max, [mm, vv=00, 00] es 0)

Cuando se reciben mensajes Master Volume (volumen master), el microKORG ajusta su

volumen global.

Si GLOBAL "AUDIO IN THRU" está ON (activado), la señal entrante desde AUDIO IN

1/2 no se ve afectada por Master Volume.

Master fine tuning [F0, 7F, nn, 04, 03, vv, mm, F7]

(Un valor de 8192 [mm, vv=40, 00] es centro (0 centésimas,

A4=440.0Hz), 4096 [mm, vv=20, 00] es -50 centésimas, y 12288

[mm, vv=60, 00] es +50 centésimas.)

Cuando se recibe un mensaje Master Fine Tune, se ignora el valor especificado en

GLOBAL “MASTER TUNE” del microKORG y la afinación global queda determinada por

los datos entrantes.

Transmitir ajustes de sonido, etc. (Dump de datos)

Datos de programa y datos globales pueden transmitirse como datos MIDI exclusivos. La

acción de transmitir datos MIDI exclusivos a un dispositivo MIDI externo se llama dump

de datos.

Llevando a cabo un dump de datos, puede guardar varios tipos de datos en un

Mensajes transmitidos y recibidos por el microKORG

dispositivo MIDI externo o guardar los sonidos y ajustes en un segundo microKORG.

Los dump de datos se ejecutan en el microKORG del modo siguiente.

• Utilice la función SHIFT "MIDI DATA DUMP" para seleccionar los datos que desea

transmitir (1PROG, PROG, GLOBAL, ALL) y hacer el dump de datos.

1PROG sólo hará el dump de los datos del programa seleccionado. Cuando

microKORG recibe el dump de datos, los ajustes del programa actual son sobrescritos

por los que recibe.

En este caso, los datos no se guardan al menos que ejecute el comando Write.

PROG hace el dump de los datos de todos los programas de la memoria.

GLOBAL hace el dump de los datos de global (GLOBAL, MIDI y algunos de los

ajustes de la función SHIFT ›pág. 58).

ALL hace el dump de todos los programas y datos global.

Si el microKORG recibe los dump PROG, GLOBAL o ALL, los datos se guardan

directamente, no necesita ejecutar el comando Write.

• Cuando el microKORG recibe una petición de un dump desde un dispositivo externo,

éste transmite el dump de datos solicitado.

Si quiere que el microKORG reciba un dump de datos, ajuste la función SHIFT "WRITE

PROTECT" OFF (

) y MIDI FILTER "SYSTEM EXCLUSIVE" a Enable ( ). Si

está en Disable (

), no se puede recibir el dump de datos.

Si quiere obtener la implementación MIDI que contiene detalles sobre los formatos

exclusivos MIDI, contacte con su distribuidor Korg.

El microKORG mantiene la compatibilidad de datos sólo para los parámetros que

compartan el MS2000/MS2000R. Estos datos pueden intercambiarse vía un dump de

datos. Para más detalles acerca de los parámetros compatibles consulte la

implementación MIDI.

o Mensajes a tiempo real

Iniciar/detener el arpegiador

Cuando el arpegiador del microKORG está sincronizado a un dispositivo MIDI externo,

los mensajes a tiempo real de sistema Start y Stop controlan el arpegiador.

Start [FA]

Cuando se recibe el mensaje Start [FA], el arpegiador se pone en marcha desde la

afinación de la primera nota pulsada.

Stop [FC]

Cuando se recibe un mensaje Stop [FC], el arpegiador se detiene. (No está desactivado;

el arpegiador se inicia de nuevo cuando toque más notas.)

Asignación

controladores a teclas

y potenciómetros

Puede asignar controladores a

potenciómetros / teclas del panel del

microKORG de modo que los

cambios en el sonido controlado por

éstos se trasmitan en forma de datos

de ejecución.

Para detalles sobre la

asignación de control a los

potenciómetros y teclas del

microKORG, consulte la pág. 61.

Se asignan diferentes

parámetros a los de sinte y

vocoder.

Si utiliza dos unidades

microKORG para transmitir o

recibir estos parámetros, debe

ajustar los programas de

transmisión y recepción para

Mensajes transmitidos y recibidos por el microKORG

Synth Parameter Vocoder Parameter Initial Value (transmitted) Value (received)

PITCH Portamento Portamento CC#05 0...127 0...127

OSC 1

Wave Wave CC#77

OSC 2

Wave – – – – – – – – – – – CC#78 0: Saw, 64: Squ, 127: Tri 0...42: Saw, 43...85: Squ, 86...127: Tri

Audio in

OSC Mod – – – – – – – – – – – CC#82 0: OFF, 43: Ring, 85: Sync, 127: RingSync

0...31: OFF, 32...63: Ring, 64...95: Sync, 96...127: RingSync

Semitone HPF Level

CC#18

Tune Threshold CC#19

MIXER

OSC 1 Level OSC 1 Level CC#20 0...127 0...127

OSC 2 Level Inst Level CC#21 0...127 0...127

Noise Level Noise Level CC#22 0...127 0...127

FILTER

Type Formant Shift CC#83

F.EG

Attack

– – – – – – – – – – –

CC#23 0...127 0...127

Decay

– – – – – – – – – – –

CC#24 0...127 0...127

Sustain

– – – – – – – – – – –

CC#25 0...127 0...127

Release

– – – – – – – – – – –

CC#26 0...127 0...127

A.EG

Attack Attack CC#73 0...127 0...127

Decay Decay CC#75 0...127 0...127

Sustain Sustain CC#70 0...127 0...127

Release Release CC#72 0...127 0...127

LFO 1

Wave Wave CC#87 0: Saw, 43: Squ1, 85: Tri, 127: S/H 0...31: Saw, 32...63: Squ1, 64...95: Tri, 96...127: S/H

Frequency Frequency CC#27 0...127, Tempo Sync=ON; see p.57 0...127, Tempo Sync=ON; see p.57

LFO 2

Wave Wave CC#88 0: Saw, 43: Squ2, 85: Sin, 127: S/H 0...31: Saw, 32...63: Squ2, 64...95: Sin, 96...127: S/H

Frequency Frequency CC#76 0...127, Tempo Sync=ON; see p.57 0...127, Tempo Sync=ON; see p.57

PATCH 1 Intensity – – – – – – – – – – – CC#28 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63

PATCH 2 Intensity – – – – – – – – – – – CC#29 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63

PATCH 3 Intensity – – – – – – – – – – – CC#30 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63

PATCH 4 Intensity – – – – – – – – – – – CC#31 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63

DELAY

Delay Time Delay Time CC#13 0...127, Tempo Sync=ON; see p.57 0...127, Tempo Sync=ON; see p.57

Depth Depth CC#94 0...127 0...127

MOD FX

LFO Speed LFO Speed CC#12 0...127 0...127

Depth Depth CC#93 0...127 0...127

(

MIDI)

Timbre Select – – – – – – – – – – – CC#95 0:Timbre1, 1:Timbre1&2(Sync), 127:Timbre2 0:Timbre1, 1:Timbre1&2(Sync), 2...127:Timbre2

Sync Ctrl Sync Ctrl CC#90 0:OFF, 127:ON 0...63:OFF, 64...127:ON

0:Saw, 18: Square, 36: Tri, 54: Sin, 72: Vox Wave

90: DWGS, 108: Noise, 126: Audio In

0...15: Saw, 16...31: Square, 32...47: Tri, 48...63: Sin, 64...79: Vox

Wave, 80...95: DWGS, 96...111: Noise, 112...127: Audio In

Synth; see p.57

Vocoder; 0... 127

Synth; see p.57

Vocoder; 0... 127

Synth; 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63

Vocoder; 0... 127

Synth; 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63

Vocoder; 0... 127

Synth; 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63

Vocoder; 0...127

Synth; 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63

Vocoder; 0...127

Synth; 0: –24LPF, 43: –12LPF, 85: –12BPF, 127: –12HPF

Vocoder; 0: 0, 32: +1, 63: +2, 95: –1, 126: –2

Synth; 0...31: –24LPF, 32...63: –12LPF, 64...95: –12BPF, 96...127: –12HPF

Vocoder; 0...25: 0, 26...51: +1, 52...76: +2, 77..102: –1, 103...127: –2

Synth; 0...127

Vocoder; 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63

Synth; 0...127

Vocoder; 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63

Control1 Control1 CC#14

0...127 0...127

Control2 Control2 CC#15

0...127 * OSC 1 Wave=DWGS; see p.57 0...127 * OSC 1 Wave=DWGS; see p.57

Cutoff Cutoff CC#74

Resonance Resonance CC#71 0...127 0...127

KBD Track E.F.Sense CC#85

Filter EG Int Mod Int CC#79 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63

AMP

Level Level CC#07 0...127 0...127

Synth; 0 / 1: L63, 2: L62...63: L01, 64: CNT, 65: R01...127: R63

Vocoder; 0...127

Synth; 0 / 1: L63, 2: L62...63: L01, 64: CNT, 65: R01...127: R63

Vocoder; 0...127

Panpot Direct Level CC#10

Distortion Distortion CC#92 0: OFF, 127: ON 0...63: OFF, 64...127: ON

que tengan los mismos ajustes.

Valores Control 2 cuando OSC 1 Wave = DWGS

Cuando el parámetro de sinte OSC 1 "WAVE" está en DWGS, el "CONTROL 2"

(potenciómetro 3) selecciona la forma de onda DWGS. El valor del controlador

transmitido/recibido por "CONTROL 2" (potenciómetro 3) corresponde al valor del

parámetro como sigue.

0, 1 1

2, 3 2

4, 5 3

6, 7 4

8, 9 5

10, 11 6

12, 13 7

14, 15 8

16, 17 9

18, 19 10

20, 21 11

22, 23 12

24, 25 13

26, 27 14

28, 29 15

30, 31 16

32, 33 17

34, 35 18

36, 37 19

38, 39 20

40, 41 21

42, 43 22

44, 45 23

46, 47 24

48, 49 25

50, 51 26

52, 53 27

54, 55 28

56, 57 29

58, 59 30

60, 61 31

62, 63 32

Value

(transmitted, received)

Value

(transmitted, received)

DWGS Wave

64, 65 33

66, 67 34

68, 69 35

70, 71 36

72, 73 37

74, 75 38

76, 77 39

78, 79 40

80, 81 41

82, 83 42

84, 85 43

86, 87 44

88, 89 45

90, 91 46

92, 93 47

94, 95 48

96, 97 49

98, 99 50

100, 101 51

102, 103 52

104, 105 53

106, 107 54

108, 109 55

110, 111 56

112, 113 57

114, 115 58

116, 117 59

118, 119 60

120, 121 61

122, 123 62

124, 125 63

126, 127 64

Mensajes transmitidos y recibidos por el microKORG

Valores OSC 2 Semitone

El valor del controlador transmitido/recibido al accionar OSC 2 "SEMITONE"

(potenciómetro 3) de un programa de sinte, corresponde con el valor de parámetro

siguiente.

0...2 –24

3...5 –23

6, 7 –22

8...10 –21

11...13 –20

14, 15 –19

16...18 –18

19, 20 –17

21...23 –16

24...26 –15

27, 28 –14

29...31 –13

32, 33 –12

34...36 –11

37...39 –10

40, 41 –9

42...44 –8

45...47 –7

48, 49 –6

50...52 –5

53, 54 –4

55...57 –3

58...60 –2

61, 62 –1

63...65 0

Value (transmitted, received)

OSC 2 Semitone

Value (transmitted, received)

OSC 2 Semitone

66, 67 +1

68...70 +2

71...73 +3

74, 75 +4

76...78 +5

79, 80 +6

81...83 +7

84...86 +8

87, 88 +9

89...91 +10

92...94 +11

95, 96 +12

97...99 +13

100, 101 +14

102...104 +15

105...107 +16

108, 109 +17

110...112 +18

113, 114 +19

115...117 +20

118...120 +21

121, 122 +22

123...125 +23

126, 127 +24

Valor "SYNC NOTE" cuando LFO 1/2 o DELAY "TEMPO SYNC"=ON

Si "TEMPO SYNC" está ON, el parámetro que se ajusta mediante LFO 1/2

"FREQUENCY" (potenciómetro 4) o DELAY "DELAY TIME" (potenciómetro 3) cambia a

"SYNC NOTE". En este caso, el valor del controlador transmitido por las acciones del

operador (o recibido) corresponden al valor del parámetro como se indica abajo.

0...8 1/1 1/32

9...17 3/4 1/24

18...25 2/3 1/16

26...34 1/2 1/12

35...42 3/8 3/32

43...51 1/3 1/8

52...59 1/4 1/6

60...68 3/16 3/16

69...76 1/6 1/4

77...85 1/8 1/3

86...93 3/32 3/8

94...102 1/12 1/2

103...110 1/16 2/3

111...119 1/24 3/4

120...127 1/32 1/1

LFO Sync Note

DELAY Sync Note

Value (transmitted, received)

Funciones SHIFT

1-1. COPY TIMBRE ( )

Copiar un timbre

Puede acceder a esta función cuando ha

seleccionado un programa de sinte.

Se copian los ajustes de timbre de otro

programa al timbre del programa

actualmente seleccionado. En el caso de

programas con capas, los ajustes del

timbre en edición son los que se copian.

No puede ejecutar esta función si tiene

seleccionado un programa de vocoder

como programa de origen(2). ("

Error)

Procedimiento

Mantenga pulsada la tecla SHIFT y

pulse la tecla 1.

En la pantalla aparece " ".

Gire el potenciómetro 1 para

seleccionar el programa de origen

(A.11–B.88).

La tecla 1 comienza a parpadear.

Si decide cancelar la operación, pulse

la tecla SHIFT iluminada.

Pulse la tecla 1 que parpadea. Se

ejecuta la copia del timbre y luego el

microKORG vuelve a su estado normal.

Si no ha seleccionado un programa de

origen (

), la tecla 1 permanece

iluminada. Si en ese momento pulsa la

tecla 1 para ejecutar la acción, aparece

en la pantalla "

" y la copia no se

realiza.

3-1. INIT PROGRAM ( )

Reiniciar un programa

Esta función devuelve a sus valores por

defecto los ajustes de un programa

seleccionado.

Si ejecuta este comando en un programa

de sinte, éste vuelve a su estado Single

(sin capas).

Procedimiento

Mantenga pulsada la tecla SHIFT y

pulse la tecla 3.

En la pantalla aparece " ".

Pulse la tecla 3 que parpadea. El

programa se reinicia y el microKORG

vuelve a su estado normal.

Si decide cancelar, pulse la tecla SHIFT

iluminada.

Copiar e intercambiar timbres

–SINTE

Reiniciar un programa

Mantener pulsada la tecla SHIFT y pulsar la tecla apropiada, permite realizar varias funciones.

Mientras utiliza una función SHIFT, los indicadores luminosos de SYNTH y VOCODER permanecen encendidos.

Si pulsa la tecla iluminada SHIFT en ese momento, saldrá de la función y volverá al estado operativo normal.

1 2

1, 3

1, 2

2-1. SWAP TIMBRE ( )

Intercambiar timbres

Puede acceder a esta función sólo si tiene

seleccionado un programa sinte con capas.

Esta acción intercambia los ajustes entre

los timbres 1 y 2 en el programa

seleccionado.

No puede ejecutar esta acción si tiene

seleccionado un programa de sinte

Single. (En la pantalla aparece "

Error.)

Procedimiento

Mantenga pulsada la tecla SHIFT y

pulse la tecla 2.

En la pantalla aparece "

Pulse la tecla 2 que parpadea. El

intercambio de timbre se ejecuta, y el

microKORG vuelve a su estado normal.

Si decide cancelar, pulse la tecla SHIFT

iluminada.

1, 2

1-2. INIT LEVEL ( )

Reiniciar CH LEVEL A/B

Puede acceder a esta función cuando tiene

un programa de vocoder seleccionado.

Reinicia simultáneamente los niveles de

salida de los ocho canales del filtro pasa

banda para el portador (SYNTHESIS

FILTER). Cuando reinicia los niveles, éstos

se ajustan a 127.

Procedimiento

Mantenga pulsada la tecla SHIFT y

pulse la tecla 1.

La pantalla muestra "

Pulse la tecla 1 que parpadea.

Los niveles de salida vuelven a su

ajuste por defecto y luego el

microKORG vuelve a su estado normal.

Si decide cancelar sin guardar, pulse la

tecla SHIFT iluminada.

2-2. INIT PAN ( )

Reiniciar CH PAN A/B

Puede acceder a esta función cuando tiene

un programa de vocoder seleccionado.

Reinicia simultáneamente el panorama de

los ocho canales del filtro pasa banda del

portador (SYNTHESIS FILTER). Cuando

reinicia los ajustes del panorama, cada

canal del filtro se ajusta al centro.

Procedimiento

Mantenga pulsada la tecla SHIFT y

pulse la tecla 2.

La pantalla muestra "

Pulse la tecla 2 que parpadea.

El panorama vuelve a su ajuste por

defecto y luego el microKORG vuelve a

su estado normal.

Si decide cancelar sin guardar, pulse la

tecla SHIFT iluminada.

1, 3

[3] potencióm.: PITCH BEND

Ajusta si los mensajes de pitch bend

se reciben y transmiten o no.

Desactivado (

No se reciben ni transmiten.

Activado (

Sí se reciben y transmiten.

[4] potencióm.: SYSTEM

EXCLUSIVE

Determina si los mensajes MIDI de

sistema exclusivo se reciben y

transmiten.

Desactivado (

No se reciben ni transmiten.

Activado (

Sí se reciben y transmiten.

Cuando termine los ajustes, pulse la

tecla 4 que está encendida o la tecla

SHIFT. El microKORG vuelve a su

estado normal.

4-1. MIDI FILTER ( )

Filtro MIDI

Estos ajustes determinan si el tipo de

datos MIDI correspondiente se reciben y

transmiten o no.

Procedimiento

Mantenga pulsada la tecla SHIFT y

pulse la tecla 4.

La pantalla muestra "

Gire el potenciómetro 1–4 apropiado

para realizar los ajustes deseado.

[1] potencióm.: PROGRAM CHANGE

Selecciona si los cambios de programa

se transmiten y reciben.

Desactivado (

No se reciben ni transmiten.

Activado (

Sí se reciben y transmiten.

[2] potencióm.: CONTROL CHANGE

Selecciona si los cambios de

controlador MIDI se transmiten y

reciben.

Desactivado (

No se reciben ni transmiten.

Activado ( ):

Sí se reciben y transmiten.

1, 2

Reiniciar CH LEVEL y CH PAN –VOCODER

Filtro MIDI

5-1. CONTROL CHANGE ( )

Asignar controladores

Puede asignar números de controlador a

los parámetros principales manejados por

los potenciómetros EDIT SELECT 1 y 2 y

los potenciómetros 1–5.

Cuando utiliza los potenciómetros que

corresponden con uno de los parámetros

que se muestran abajo, el controlador

asignado transmite el cambio de valores.

Si el microKORG recibe mensajes de

cambio del controlador, el valor

correspondiente se ajusta en el

potenciómetro que corresponda.

Los ajustes por defecto de estos

parámetros se muestran en la página 56.

Procedimiento

Mantenga pulsada la tecla SHIFT y

pulse la tecla 5.

En la pantalla aparece " ".

Gire los diales EDIT SELECT 1 o EDIT

SELECT 2 para seleccionar la sección

que contiene el parámetro con el

controlador que desea especificar.

Gire cada potenciómetro para

seleccionar el controlador MIDI

deseado (oFF, C.00..C.95).

Si el número especificado ya está

asignado a otro parámetro, el último

punto decimal "." en la pantalla se

ilumina.

Cuando haya terminado los ajustes,

pulse la tecla 5 iluminada o la tecla

SHIFT.

MicroKORG vuelve a su estado normal.

Los potenciómetros MIDI "MIDI CH" 1 y

2 seleccionan el número de controlador

para TIMBRE SELECT y SYNC CTRL.

Asignar controladores

(TIMBRE SELECT) (SYNC CTRL) (SYNC CTRL)

Parámetros para los que puede asignar un controlador MIDI

1 2

1, 4

6-1. MIDI DATA DUMP ( )

Dump de datos

"Data dump" es una función que trasmite

datos de programa o global en formato

MIDI exclusivo, de modo que puede

guardarse en un contenedor de datos MIDI

conectado u ordenador. También puede

usarse para transmitir datos a otro

microKORG.

No toque los potenciómetros o el

teclado del microKORG cuando

transmita datos o los reciba. Y tampoco

apague nunca el equipo en ese

momento.

Algunos interfaces USB-MIDI puede

que no sean capaces de transmitir/

recibir los mensajes exclusivos MIDI del

microKORG.

Procedimiento de transmisión

Conecte la salida MIDI OUT del

microKORG a la entrada MIDI IN del

dispositivo que va a recibir el dump de

datos MIDI y ajuste ambos dispositivos

en el mismo canal MIDI.

Mantenga pulsada la tecla SHIFT y

pulse la tecla 6.

En la pantalla aparece "

Gire el potenciómetro 1 para

seleccionar el tipo de dump de datos

que quiere transmitir.

1Program (

Se transmiten los datos del programa

actual seleccionado.

Program (

Se transmiten los datos de todos los

programas.

Global ( ):

Se transmiten datos Global (’pág. 58).

All (

Se transmiten todos los datos de

programas y global.

La tecla 6 comienza a parpadear.

Si decide cancelar pulse la tecla SHIFT

iluminada.

Pulse la tecla 6 que parpadea.

Se ejecuta el dump de datos y el

microKORG vuelve a su estado normal.

Si no seleccionó un dump de datos, la

tecla 6 se queda iluminada. Si trata de

transmitir pulsando esta tecla, en la

2 3

2, 4

pantalla aparece "---" y no se ejecuta el

dump de datos.

Para la relación entre el tamaño de los

datos del dump y el tiempo requerido,

consulte la tabla s6-1.

Procedimiento de recepción

Utilice el procedimiento siguiente cuando

quiera devolver al microKORG los datos

guardados previamente en un contenedor

de datos MIDI u ordenador.

Conecte la entrada del microKORG

MIDI IN a la salida MIDI OUT del

dispositivo que va a transmitir los

datos.

Ajuste el canal MIDI del dispositivo

transmisor para que se ajuste al canal

MIDI del microKORG. Si trasmitió datos

previamente a un dispositivo MIDI

externo y quiere recibirlos en el

microKORG, ajuste el canal MIDI del

microKORG para que sea el que

originalmente transmitió los datos.

Ajuste la función SHIFT MIDI FILTER

"SYSTEM EXCLUSIVE" a Enable

(›pág. 60).

Ajuste "WRITE PROTECT" OFF (›pág.

63).

Transmita los datos desde el

contenedor de datos MIDI u otro

dispositivo. Para el procedimiento de

transmisión, consulte el manual del

dispositivo que utilice.

Tabla s6-1

Data to dump Data size (Bytes) Time required (Seconds)

1Program 291 Less than one second

Program 37,157 approximately 15

Global 229 Less than one second

All 37,386 approximately 15

7-1. PRELOAD ( )

Restaurar los datos de fábrica

Esta acción restaura los datos de

programas y global que el microKORG

traía de fábrica. Los ajustes de fábrica se

conocen como datos “preload”.

Cuando restaura ajustes “Preload”, los

datos del microKORG se rescribirán

para volver a ser los de fábrica.

Asegúrese de que no le importa perder

los datos actuales antes de restaurar

los de fábrica.

No toque los potenciómetros ni teclado

del microKORG mientras se ejecuta la

acción “Preload” y nunca apague la

unidad.

No puede ejecutar “Preload” si la

función SHIFT "WRITE PROTECT está

activada. Debe desactivar "WRITE

PROTECT" antes.

Procedimiento

Mantenga pulsada la tecla SHIFT y

pulse la tecla 7.

La pantalla muestra "

Gire el potenciómetro 1 para

seleccionar los datos que se van a

devolver a su estado de fábrica.

1Program (

Carga los datos de un sólo programa.

Program (

Carga los datos de todos los programas

(128 programas).

Global (

Carga los datos global (’pág. 58).

Para cancelar pulse la tecla iluminada

SHIFT.

Si selecciona 1Program ( ) en el

paso

, gire el potenciómetro 2 para

seleccionar el programa (A.11–b.88)

que vuelve a su estado de fábrica.

Pulse la tecla que parpadea 7. La

acción “Preload” se ejecuta y el

microKORG vuelve a su estado normal.

Si no ha seleccionado los datos a

restaurar (pasos

), la tecla 7 se

ilumina. Si trata de ejecutar pulsando la

tecla 7, en la pantalla aparece "---" y la

operación no se ejecuta.

8-1. WRITE PROTECT ( )

Ajuste protección de escritura

Cuando haya hecho los ajustes

deseados, pulse la tecla iluminada 8 o

la tecla SHIFT. El microKORG vuelve a

su estado normal.

1 2 3

1, 4

1 2

1, 3

Ajuste protección de escritura

El microKORG incorpora una opción de

protección de escritura que impide que se

guarden datos en la memoria, lo que evita

que rescriba datos accidentalmente. Si

quiere guardar datos que haya editado,

debe desactivar la protección de escritura.

Procedimiento

Mantenga pulsada la tecla SHIFT y

pulse la tecla 8.

En la pantalla aparece "

Gire el potenciómetro 1 para activar/

desactivar la protección de escritura.

DESACTIVADO (

Puede guardar datos en la memoria.

ACTIVADO (

Se prohíben las siguientes acciones.

• Guardar un programa

• Cargar los datos de fábrica

• Recibir datos (dump)

Restaurar los datos de fábrica

Otras funciones de la tecla SHIFT

TIMBRE SOLO

Función sólo de Timbre

• Mantenga pulsada la tecla SHIFT y

pulse TIMBRE SELECT.

Si tiene seleccionado un programa de

sinte con capas, sólo suena el timbre

seleccionado (›pág. 14).

SWITCH EDIT SELECT

Conmutar entre EDIT SELECT 1/2

• Mantenga pulsada la tecla SHIFT y

pulse BANK SIDE.

El objeto de edición cambia de EDIT

SELECT 1 a 2 o de 2 a 1 (›pág. 12).

INC/DEC PARAM VALUE

Incrementar disminuir el valor del

parámetro

RETURN PARAM VALUE (Compare)

Volver al valor que tenía el

parámetro al seleccionarse

(Comparar)

Mientras edita un parámetro (es decir,

cuando el valor del parámetro se

muestra en la pantalla), mantenga

pulsada la tecla SHIFT y pulse

OCTAVE SHIFT UP o DOWN.

Se ilumina el indicador

correspondiente.

En este momento, pulsar la tecla UP

incremente el parámetro editado en un

paso y pulsar DOWN lo disminuye en

un paso.

Si pulsa simultáneamente las teclas

UP y DOWN, el valor volverá al ajuste

que tenía cuando seleccionó el

parámetro (la función comparar).

Para salir, pulse la tecla SHIFT.

ENTER DEMO MODE

Entrar en modo de demostración

• Cuando mantiene pulsada la tecla

SHIFT y pulsa ARPEGGIATOR ON/

OFF, el microKORG entra en modo

demostración (›pág. 7).

Apéndice

Sincro de LFO 1/2 y tiempo de retardo

La correspondencia entre "SYNC NOTE" y "RESOLUTION" con valores

de nota

La tabla siguiente muestra cómo los ajustes del LFO o DELAY "SYNC NOTE" y ARPEG.A

"RESOLUTION" corresponden con el valor de la nota.

Los parámetros actúan según el tempo especificado en ARPEG.A "TEMPO" y el valor de la

nota correspondiente en ese ajuste.

Valor de

la nota

1/32

1/24

1/16

1/12

3/32

1/8

1/6

3/16

1/4

1/3

3/8

1/2

2/3

3/4

1/1

1/24

1/16

1/12

1/8

1/6

1/4

LFO, DELAY SYNC NOTE

ARPEGGIO RESOLUTION

Sincronización del rango del LFO 1/2 o el tiempo de

retardo con el tempo del arpegiador

Puede sincronizar el rango del LFO 1/2 o el tiempo de retardo de un efecto delay al

tempo del arpegiador. (Cuando "TEMPO SYNC"=ON)

Ejemplo 1. LFO1

LFO1 "TEMPO SYNC" (potenciómetro 3): ON

LFO1 "SYNC NOTE (potenciómetro 4): 1/4 (1.4)

En este caso, un ciclo del LFO ocupa el mismo tempo que un cuarto de nota.

Triángulo

Ejemplo 2. Tiempo de retardo (Delay time)

DELAY "TYPE" (potenciómetro 1): Cross Delay

DELAY "TEMPO SYNC" (potenciómetro 2): ON

DELAY "SYNC NOTE" (potenciómetro 3): 1/8 (1.8)

En este caso, el tiempo de retardo se ajusta al intesrvalo de tiempo de un octavo de

nota y se alterna entre los canales izquierdo y derecho.

Lch

Cross Delay

Dry Wet

Rch

Wet

Resolución de problemas

Antes de pensar en una avería, por favor, compruebe los puntos siguientes.

No se enciende

o ¿Está bien enchufado el adaptador AC ? ›pág. 6

o ¿Está el botón en posición de encendido (hacia dentro)? ›pág. 6

o Si usa pilas, ¿Están bien colocadas? ¿Están vacías? ›pág. 6

No hay sonido

o ¿Ha conectado el sistema de amplificación o auriculares en el jack correcto?

›pág. 5

o ¿Ha encendido el amplificador? ¿ha subido el volumen?

o ¿Está el potenciómetro VOLUME en una posición en que se oye sonido? ’pág. 6

o ¿El ajuste MIDI "LOCAL" está en ON (activado)? ’pág. 51

o ¿Alguno de los parámetros de volumen está en 0? ’pág. 23, 27, 34, 37

o ¿Está ajustado a 0 el FILTER "CUTOFF"? ’pág. 24

o ¿Ajustó la tecla FORMANT HOLD en ("E.F. SENSE" HOLD) mientras no recibía

sonido a través de AUDIO IN 1? ›pág. 10, 35

No entra sonido

o ¿La fuente de sonido está conectada a los jack AUDIO IN 1, CONDENSOR o

DYNAMIC o al jack AUDIO IN 2 LINE? ›pág. 10, 21, 34

o Si utiliza AUDIO IN 1 o AUDIO IN 2, ¿están bien ajustados los potenciómetros de

volumen VOLUME 1 o VOLUME 2? ›pág. 10, 21, 34

o Si utiliza AUDIO IN 1, ¿está bien ajustado el conmutador MIC/LINE? ›pág. 4

o Si utiliza un programa de vocoder, ¿ha conectado la fuente de audio al jack AUDIO IN

1 CONDENSER o DYNAMIC? ›pág. 10

o Si ha conectado un dispositivo de entrad al jack AUDIO IN 1 CONDENSER y

también al DYNAMIC, la entrada desde el jack CONDENSER tiene prioridad, y no

entrará señal desde DYNAMIC. ›pág. 4

No es posible editar

o Si la pantalla no pasa a la indicación de parámetro cuando gira los

potenciómetros 1–5, Performance Edit debe estar activado. ›pág. 8, 12

o Si no puede usar los potenciómetros 1–5 para editar el valor de los parámetros,

¿se ha acordado de situar el potenciómetro en una posición que se ajuste al valor

en la pantalla? ›pág. 13

o Si no puede editar el timbre 2 de un programa de sinte, ¿ha ajustado VOICE

"SINGLE/LAYER" en LAYER? ›pág. 14, 16

o Si no puede editar el timbre 1 o 2 de un programa de sinte, ¿está encendido el

indicador TIMBRE SELECT 1/2 para el timbre que quiere editar? ›pág. 14

o Si los cambios que realizó en un programa o en el global no se han guardado,¿apagó

la unidad antes de ejecutar Write? En el caso de un programa, los ajustes se pierden

también si selecciona otro programa. Ejecute el comando Write para guardar antes

de cambiar de programa o apagar la unidad. ›pág. 58

No es posible guardar programas o ajustes global

o ¿Está desactivado (OFF) la función Shift “MEMORY PROTECT” ? ’pág. 63

o Si un programa editado o ajustes GLOBAL, MIDI o SHIFT editados que creía haber

guardado no se han memorizado, ¿movió el potenciómetro EDIT SELECT 1 o EDIT

SELECT 2 a una de las posiciones VOICE–ARPEG.B cuando trataba de guardar el

programa o la posición GLOBAL o MIDI cuando trataba de guardar datos global?

pág. 58

Los arpegios no empiezan

o ¿Está activado el arpegiador (tecla ON/OFF iluminada)? ’pág. 11

o ¿El ajuste MIDI "CLOCK" es correcto? ›pág. 51

No responde a mensajes MIDI de un dispositivo externo

o ¿Está bien conectado el cable MIDI ? ’pág. 48

o ¿Se ajusta el canal MIDI de los datos transmitidos desde el dispositivo MIDI con el

canal MIDI del microKORG? ’pág. 49

No responde a los mensajes MIDI enviados desde un dispositivo

o ¿Está en Enable (activada) la función SHIFT "MIDI FILTER" para ese tipo de

mensajes MIDI? ›pág. 60

No reconoce bien los datos de transposición, curva de velocidad

y arpegiador

o ¿Está bien ajustado Global "POSITION"? ’pág. 47

No se pueden controlar dos timbres en canales MIDI

separados

o El microKORG utiliza un sólo canal MIDI para recibir y transmitir. No puede usar dos

canales MIDI para reproducir los dos timbres independientemente.

Características y opciones

Generador de tono o sistema: Sistema de síntesis por modelado

analógico

• Programas de sinte:

Número de timbres: máximo 2 (cuando se usa capas)

Polifonía máxima: 4 voces

Estructura: 2 osciladores + generadores de ruido: onda diente de sierra,

cuadrada, triangular, seno, VOX, DWGS x 64, Ruido, Entrada

de audio (8 tipos)

Función PWM, función OSC Sync, función Ring Mod., función

OSC Sync + Ring Mod.

Filtros multimodo: -24 dB/oct LPF, -12 dB/oct LPF, -12 dB/oct

BPF, -12 dB/oct HPF (4 tipos)

Filtro EG, Amp EG, LFO1, LFO2 (LFO: seis formas de onda,

sincronizable al arpegiador o reloj MIDI externo)

• Programas de vocoder:

Polifonía máxima: 4 voces

Estructura: Vocoder de 8 canales, nivel ajustable y panorama para cada

canal, función Formant Shift

1 oscilador + generador de ruido (8 tipos)

Filtro EG, Amp EG, LFO1, LFO2, (LFO: seis formas de onda,

sincronizable con el arpegiador o reloj MIDI externo)

Teclado: 37 notas (mini teclado, sensible a la velocidad, sin aftertouch)

Efectos: Efecto de modulación: flanger/chorus, phaser, ensemble (3 tipos),

Delay: estéreo, cross, L/R (3 tipos), ecualizador

Arpegiador:UP, DOWN, ALT1/2, aleatorio, Trigger (6 tipos), por pasos

Programas: total 128 programas (cara A/B x 8 bancos x 8 programas)

Entradas

• Jack AUDIO IN 1 CONDENSER (con conmutador MIC/LINE)

Conector jack +5V mini-jack

AUDIO IN 1 (LINE)

Impedancia de entrada: 39 [ký]

Nivel máximo de entrada: -3.5 [dBu] (VOLUME 1: Max)

AUDIO IN 1 (MIC)

Impedancia de entrada: 22 [ký]

Nivel de entrada máximo: -33 [dBu] (VOLUME 1: Max)

• Jack AUDIO IN 1 DYNAMIC (con conmutador MIC/LINE)

Conector jack 1/4" (no balanceado)

AUDIO IN 1 (LINE)

Impedancia de entrada: 39 [ký]

Nivel máximo de entrada: -3.5 [dBu] (VOLUME 1: Max)

Impedancia de entrada: 600 [ý]

AUDIO IN 1 (MIC)

Impedancia de entrada: 22 [ký]

Nivel máximo de entrada -33 [dBu] (VOLUME 1: Max)

Impedancia de entrada: 600 [ý]

• Jack AUDIO IN 2 LINE

Conector 1/4" jack (no balanceado)

Impedancia de entrada: 39 [ký]

Nivel máximo de entrada -3.5 [dBu] (VOLUME 2: Max)

Impedancia de entrada: 600 [ý]

Salidas

• Jack L/MONO, R

Impedancia de salida: 1.1 [ký] (MONO: 550ý)

Nivel máximo de salida:+0.0 [dBu] o más

Impedancia de carga: 100 [ký]

• Jack Headphone (auriculares)

Impedancia de salida: 10 [ý]

Nivel máximo de salida:35 [mW]

Impedancia de carga: 33 [ý]

MIDI: Conectores IN, OUT, THRU

Pantalla: 3-dígitos x 1 línea indicador luminoso de ocho segmentos

Fuente de alimentación: cuando usa adaptador AC: DC9V, 6.5 W

cuando utiliza pilas: seis pilas AA , 9 V

Vida de las pilas:aproximadamente 4 horas o más

(utilizando pilas alcalinas)

Dimensiones:524 x 232 x 70 mm / Pulgada: 20.63" x 9.13" x 2.76" (WxDxH)

Peso: 2.2kg / 4.85 lbs. (sin pilas e incluyendo micrófono)

Accesorios incluidos:micrófono de condensador, adaptador AC (DC9V)

* La apariencia y especificaciones de este producto pueden cambiar sin

necesidad de notificación previa.

Índice

Adaptador AC 6

ADSR 26, 28

Afinación 17, 47

Amp 15, 27

AMP EG 28

Arpegiador 11, 43, 50, 53

Arpegiador por pasos 11

Asignación de ruta MIDI IN/OUT

interna 47

Asignar controladores 61

Balance del volumen 23

bAt 6

Cambio de programa 52

Canal MIDI 49, 51, 52

Canción demo 7

Comparar 64

Conexión 5, 48

Consonante 33

Control Local 50

Controlador 52, 56

Copiar un timbre 59

Crear un sonido 12

Cross Modulation 19

Cutoff 8, 20, 24, 35

Datos global 58

Destino 30

Detector de envolvente 31, 35

Detuning 16, 22

Distorsión 27, 37

Dump de datos 62

DWGS 20

Ecualizador 42

Edit Sync 14

Edición 12

Editar cada timbre 14

Efecto delay 41

Efecto 39

EG 28

Ejemplo para editar un programa

vocoder 32

Encendido 6

Entrada de audio 21

EQ 42

Filtro 15, 24

FILTRO DE ANÁLISIS 31

FILTRO DE SÍNTESIS 31

Filtro EG 26

Filtro MIDI 60

Filtro pasa banda 31, 35

Fuente 30, 36

Función SHIFT 59

Función solo de timbre 64

Ganancia 42

Generador de envolvente 28

GLOBAL 46

Guardar 58

Incrementar o disminuir el valor

del parámetro 64

Inicializar un programa 59

Inicializar CH LEVEL A/B 60

Inicializar CH PAN A/B 60

Intercambiar timbres 59

Legato 16

LFO 29

LFO1 18

LFO2 17

Local on/off 51

Mensajes a tiempo real 55

Mensajes de sistema exclusivo 55

Micro 5, 10

MIDI 48

Modulación 40

Modulación de la amplitud de

pulso 18

Modulación en anillo 22

Modulador 31, 33

Monofónicamente 16

Nivel 38

Nivel de salida 23

Nivel de salida del portador 34

Note-on/off 52

NRPN 53

Onda cuadrada 18, 22

Onda diente de sierra 18, 22

Onda seno 19

Onda triangular 19, 22

Onda vox 19

Ordenador 50

OSC1 18

OSC2 22

Oscilador 15, 18

Oscilación de filtro 25

Oscilador Sync 22

Panorama 27, 38

Paso 45

Performance Edit 8, 10

Pilas 6

Pitch bend 52

Poca pila 6

Polifónicamente 16

Por pulsación 16

Portador 31

Portamento 17

Posición en el teclado

9, 24, 27, 37

Procesar un señal entrante de

audio externa 21

Programa con capas 16

Programa de sinte 8, 16

Programa de vocoder 10, 16

Protección de escritura 63

PWM 18

Resonancia 9, 20, 24, 35

Restaurar datos de fábrica 63

Rueda Pitch 9, 17

Rueda MOD 9, 17

Ruido 20, 23

Salida 47

Secuenciador MIDI 50

Sistema de modelado analógico 1

Solo 14

Seleccionar EDIT SELECT 1 o 2

Sincronizar 29, 41, 45, 51, 65

Tecla FORMANT HOLD 35

Teclas OCTAVE SHIFT UP y

DOWN 9

Tempo 9, 44

Tiempo de relajación 9

Tipo de arpegio 44

Tiempo de ataque 9

Tres atributos del sonido 15

Timbre 15, 16

Timbre/s que suenan en el arpegio

Transposición 47

Trémolo 29

Unison 16

Utilizar una señal entrante como

portador del vocoder 34

Valores de los parámetros no

cambian 13

Valores originales de parámetro de

un programa 13

Velocidad 9, 47

Vibrato 29

Virtual Patch 30

Vocoder 31

Volumen 27, 37

Wah 29

Index

2002 KORG INC.

Printed in China

KORG INC.

15-12, Shimotakaido 1-chome, Suginami-ku, Tokyo, Japan

Manual de usuario

NOTA IMPORTANTE A LOS CONSUMIDORES

Este producto se ha fabricado siguiendo estrictas especificaciones y requerimientos de voltaje que se aplican

al país para el que se concibió el uso de este producto. Si ha comprado este producto vía internet, por correo,

y/o a través de venta telefónica, debe verificar que el producto puede usarse en su país de residencia

ATENCIÓN: Usar este producto en otro país que para el que fue concebido puede ser peligroso e invalidar la

garantía del fabricante y/o distribuidor.

Por favor conserve la factura como prueba de compra de otro modo su producto no podrá acogerse a la

garantía del fabricante o distribuidor.

BANCO No. (MIDI) Nombre

Categía Sin capas / capas Tempo Arpegio

TRANCE A.11 (0) Trancey Arpeg. Arpeggio Capas 138 On

A.12 (1) Acid Saw Bass Bass Sin capas 138 On

A.13 (2) Unison Saw Lead Synth Lead Sin capas 138 Off

A.14 (3) Unison HPF+LPF Synth Lead Capas 138 On

A.15 (4) Weepy Lead Synth Lead Sin capas 138 Off

A.16 (5) Slippy Pad Synth Sin capas 138 Off

A.17 (6) Sweep Poly Pad Synth Sin capas 138 Off

A.18 (7) Filter Strings Strings/Pad Sin capas 138 Off

TECHNO/HOUSE A.21 (8) Auto House Arpeggio Capas 140 On

A.22 (9) Burnin' Rave Arpeggio Capas 143 On

A.23(10) X-Mod Perc. Arpeggio Sin capas 124 On

A.24 (11) House Bass Bass Sin capas 128 Off

A.25(12) Distorted Bass Bass Sin capas 130 Off

A.26(13) Acid Square Bass Bass Sin capas 130 Off

A.27(14) Sync Bass Bass Sin capas 130 Off

A.28(15) Hard House Lead Synth Lead Sin capas 145 Off

ELECTRONICA A.31(16) Sequence Pad Arpeggio Capas 130 On

A.32(17) Bleeps Perc. Arpeggio Sin capas 94 On

A.33(18) Gated Sync Bass Bass Sin capas 102 Off

A.34(19) Flap & Sweep Arpeggio Sin capas 135 On

A.35(20) Reverse Lead Synth Lead Sin capas 130 Off

A.36(21) IDM Pad Strings/Pad Sin capas 120 Off

A.37(22) Flanger 5th Pad Strings/Pad Sin capas 160 Off

A.38(23) Voice /A/ Strings/Pad Sin capas 100 Off

D'n'B/BREAKS A.41(24) 2 Step Bass Bass Capas 136 Off

A.42(25) Techstep Ring Bass Bass Sin capas 170 Off

A.43(26) Valve Kick Bass Bass Capas 170 Off

A.44(27) Drive Bass Bass Sin capas 170 Off

A.45(28) Blade Bass Bass Capas 140 Off

A.46(29) Sweep Sync Lead Synth Lead Sin capas 170 Off

A.47(30) Science Lead Synth Lead Sin capas 130 Off

A.48(31) Gated Chord Synth Sin capas 130 Off

HIPHOP/VINTAGE A.51(32) Dirty Bass Bass Capas 90 Off

A.52(33) MG Bass 1 Bass Sin capas 90 Off

A.53(34) R&B Lead Synth Lead Sin capas 90 Off

A.54(35) PWM Strings Strings/Pad Sin capas 90 Off

A.55(36) Reed Piano KBD Sin capas 114 Off

A.56(37) British Organ KBD Sin capas 184 Off

A.57(38) Synth Clav KBD Sin capas 120 Off

A.58(39) Tape Choir Strings/Pad Sin capas 90 Off

RETRO A.61(40) Elektric Arpeg. Arpeggio Sin capas 118 On

A.62(41) Water Edge Arpeggio Capas 140 On

A.63(42) 80's Synth Bass Bass Sin capas 103 On

A.64(43) Reverse Sync Lead Synth Lead Sin capas 140 Off

A.65(44) Bright Poly Synth Synth Sin capas 120 Off

A.66(45) Poly Synth Synth Sin capas 134 Off

A.67(46) Warm 4th Pad Strings/Pad Sin capas 100 Off

A.68(47) Octave Strings Strings/Pad Sin capas 90 Off

S.E./HIT A.71(48) Killa Beez S.E. Sin capas 120 Off

A.72(49) Diginator S.E. Capas 240 On

A.73(50) Stutter S.E. Sin capas 120 Off

A.74(51) Invaders S.E. Sin capas 80 Off

A.75(52) Ring Chord Hit Sin capas 135 Off

A.76(53) Sweep min Chord Hit Sin capas 135 Off

A.77(54) Noisy Hit Hit Capas 142 Off

A.78(55) 4 OSC m7 Chord Hit Capas 148 Off

VOCODER A.81(56) Male-Ahhh Vocoder Vocoder 120 Off

A.82(57) Male-Eeee Vocoder Vocoder 120 Off

A.83(58) Male-Ahhh 5th Vocoder Vocoder 120 Off

A.84(59) Vocoder Ensemble Vocoder Vocoder 120 Off

A.85(60) Vocoder Chorus Vocoder Vocoder 120 Off

A.86(61) Vocoder 5th Vocoder Vocoder 120 Off

BANCO No. (MIDI) Nombre

Categoría Sn capas / capas Tempo Arpegio

TRANCE B.11 (64) Synth Harp Arpeggio Sin capas 138 On

B.12(65) Acid Ring Bass Bass Sin capas 138 Off

B.13(66) Unison Ring Lead Synth Lead Sin capas 138 On

B.14(67) Phaser Lead Synth Lead Sin capas 138 Off

B.15(68) Synth Pizz Synth Capas 138 Off

B.16(69) Euphoric Synth Synth Sin capas 138 Off

B.17(70) Flashin' Pad Strings/Pad Sin capas 138 Off

B.18(71) Stream Pad Strings/Pad Sin capas 138 Off

TECHNO/HOUSE B.21(72) S&H Signal Arpeggio Sin capas 138 On

B.22(73) Dirty Motion Arpeggio Capas 124 On

B.23(74) Short Ring Perc. Arpeggio Capas 140 On

B.24(75) Organ Bass Bass Sin capas 132 Off

B.25(76) Unison SQU Bass Bass Sin capas 145 Off

B.26(77) Detune Bass Bass Sin capas 130 Off

B.27(78) Short Synth Bass Bass Sin capas 134 Off

B.28(79) NRG Stab Synth Lead Capas 130 Off

ELECTRONICA B.31(80) Noize Blasts Arpeggio Capas 140 On

B.32(81) Future Perc. Arpeggio Sin capas 97 On

B.33(82) Rhythmic Pad Synth Sin capas 130 Off

B.34(83) Pump Organ Synth Sin capas 82 Off

B.35(84) Lazy Pitch Synth Sin capas 128 Off

B.36(85) BPF 4th Pad Strings/Pad Sin capas 148 Off

B.37(86) Future Pad Strings/Pad Sin capas 110 Off

B.38(87) Shadow Pad Strings/Pad Sin capas 122 Off

D'n'B/BREAKS B.41(88) X-Mod Bass Bass Capas 136 Off

B.42(89) Pipe Bass Bass Sin capas 85 Off

B.43(90) Reverse Bass Bass Sin capas 136 Off

B.44(91) RingSync Bass Bass Sin capas 134 Off

B.45(92) HPF Sweep Bass Bass Sin capas 133 Off

B.46(93) Nu Skool Drop Bass Sin capas 125 Off

B.47(94) Modulation Lead Synth Lead Sin capas 130 Off

B.48(95) Grimey Storm Arpeggio Sin capas 136 On

HIPHOP/VINTAGE B.51(96) Dark Bass Bass Sin capas 90 Off

B.52(97) MG Bass 2 Bass Sin capas 90 Off

B.53(98) Sub Bass Bass Sin capas 90 Off

B.54(99) 70's Funk Lead Synth Lead Sin capas 87 Off

B.55(100) Rock Organ KBD Sin capas 120 Off

B.56(101) Perc. Organ KBD Sin capas 120 Off

B.57(102) Phaser Clav KBD Sin capas 120 Off

B.58(103) String Machine Strings/Pad Sin capas 120 Off

RETRO B.61(104) Analog Bell Arpeggio Sin capas 139 On

B.62(105) Stairs Pad Arpeggio Capas 140 On

B.63(106) Triangle Lead Synth Lead Sin capas 135 Off

B.64(107) Random Comp Synth Sin capas 144 Off

B.65(108) Stab Saw Synth Sin capas 140 Off

B.66(109) Square Comp Synth Sin capas 144 Off

B.67(110) Detuned Comp Synth Sin capas 178 Off

B.68(111) Old Strings Strings/Pad Sin capas 127 Off

S.E./HIT B.71(112) Time Zone SFX S.E. Sin capas 134 Off

B.72(113) Domin8or S.E. Sin capas 125 Off

B.73(114) Thunder S.E. Capas 34 Off

B.74(115) Cry S.E. Sin capas 137 Off

B.75(116) HPF m7 Chord Hit Capas 120 Off

B.76(117) M3rd Chord Hit Capas 130 Off

B.77(118) Hardcore Hit Hit Capas 139 Off

B.78(119) Artcore M7 Chord Hit Capas 176 Off

VOCODER B.81(120) Female-Ahhh Vocoder Vocoder 120 Off

B.82(121) Kid-Eeey Vocoder Vocoder 120 Off

B.83(122) Kid-Ahhh (Wow) Vocoder Vocoder 120 Off

B.84(123) Vocoder Pulse Vocoder Vocoder 120 Off

B.85(124) Vocoder SQU Vocoder Vocoder 120 Off

B.86(125) Vocoder Wah Vocoder Vocoder 200 Off

s a de o b e de oces ( o ce a e)

Lista de parámetros

EDIT SELECT 1/2

Tipo 1 2 3 4 5

VOICE

SYNTH/VOCODER

SYNTH/VOCODER SINGLE/LAYER VOICE ASSIGN TRIGGER MODE UNISON DETUNE

›p.16)

Synthesizer, Vocoder Single, Layer Mono, Poly, Unison Single, Multi 0...99

PITCH

SYNTH/VOCODER

TRANSPOSE TUNE PORTAMENTO BEND RANGE VIBRATO INT

›p.17)

-24...24 -50...50 0...127 -12...12 -63...63

OSC1

SYNTH/VOCODER

WAVE CONTROL 1 CONTROL 2 — —

›p.18)

Saw, Square, Triangle, Sine, Vox, 0...127 0...127 — —

DWGS — 1...64 — —

Noise, Audio In 0...127 0...127 — —

OSC2

SYNTH

WAVE OSC MOD SEMITONE TUNE —

›p.22)

Saw, Square, Triangle OFF, Ring, Sync, RingSync -24...24 -63...63 —

AUDIO IN 1

VOCODER

GATE SENSE THRESHOLD HPF LEVEL HPF GATE —

›p.33)

0...127 0...127 0...127 Disable, Enable —

MIXER

SYNTH

OSC 1 LEVEL OSC 2 LEVEL NOISE LEVEL — —

›p.23)

0...127 0...127 0...127 — —

MIXER VOCODER OSC 1 LEVEL INST LEVEL NOISE LEVEL — —

›p.34)

0...127 0...127 0...127 — —

FILTER

SYNTH

TYPE CUTOFF RESONANCE FILTER EG INT FILTER KEY TRACK

›p.24)

-24dB LPF, -12dB LPF, -12dB BPF, -12dB HPF 0...127 0...127 -63...63 -63...63

FILTER

VOCODER

FORMANT SHIFT CUTOFF RESONANCE E.F.SENSE —

›p.35)

0, 1, 2, -1, -2 -63...63 0...127 0...126, Hold —

FILTER EG

SYNTH

ATTACK DECAY SUSTAIN RELEASE EG RESET

›p.26)

0...127 0...127 0...127 0...127 OFF, ON

FC MOD

VOCODER

SOURCE INTENSITY — — —

›p.36)

AMP EG, LFO 1, LFO 2, Velocity, KBD Track,-63...63 — — —

Pitch Bend, MOD.Wheel

AMP

SYNTH

LEVEL PA N PO T DISTORTION KBD TRACK —

›p.27)

0...127 L63...Center...R63 OFF, ON -63...63 —

AMP

VOCODER

LEVEL DIRECT LEVEL DISTORTION KBD TRACK —

›p.37)

0...127 0...127 OFF, ON -63...63 —

AMP EG

SYNTH/VOCODER

ATTACK DECAY SUSTAIN RELEASE EG RESET

›p.28)

0...127 0...127 0...127 0...127 OFF, ON

LFO 1

SYNTH/VOCODER

WAVE KEY SYNC TEMPO SYNC FREQUENCY/SYNC NOTE —

›p.29)

Saw, Square1, Triangle, Sample&Hold OFF, Timbre, Voice OFF, ON 0...127/1.1...1.32 —

LFO 2

SYNTH/VOCODER

WAVE KEY SYNC TEMPO SYNC FREQUENCY/SYNC NOTE —

›p.29)

Saw, Square2, Sine, Sample&Hold OFF, Timbre, Voice OFF, ON 0...127/1.1...1.32 —

PATCH 1, 2, 3, 4 SYNTH

SOURCE DEST MOD INT — —

›p.30)

FILTER EG, AMP EG, LFO 1, LFO 2, Pitch, OSC2 Tune, OSC1 Control1, Noise -63...63 — —

Velocity, KBD Track, Pitch Bend, MOD.Wheel

Level, CutOff, Amp, Pan, LFO2 Frequency

CH LEVEL A

VOCODER

CH 1 LEVEL CH 2 LEVEL CH 3 LEVEL CH 4 LEVEL —

›p.38)

0...127 0...127 0...127 0...127 —

CH LEVEL B

VOCODER

CH 5 LEVEL CH 6 LEVEL CH 7 LEVEL CH 8 LEVEL —

›p.38)

0...127 0...127 0...127 0...127 —

CH PAN A

VOCODER

CH 1 PAN CH 2 PAN CH 3 PAN CH 4 PAN —

›p.38)

L63...Center...R63 L63...Center...R63 L63...Center...R63 L63...Center...R63 —

CH PAN B

VOCODER

CH 5 PAN CH 6 PAN CH 7 PAN CH 8 PAN —

›p.38)

L63...Center...R63 L63...Center...R63 L63...Center...R63 L63...Center...R63 —

MOD FX

SYNTH/VOCODER

TYPE LFO SPEED EFFECT DEPTH — —

›p.40)

Chorus/Flanger, Ensemble, Phaser 0...127 0...127 — —

DELAY

SYNTH/VOCODER

TYPE TEMPO SYNC DELAY TIME/SYNC NOTE DELAY DEPTH —

›p.41)

Stereo Delay, Cross Delay, L/R Delay OFF, ON 0...127/1.32...1.1 0...127 —

SYNTH/VOCODER

LOW EQ FREQ. LOW EQ GAIN HI EQ FREQ. HI EQ GAIN —

›p.42)

40...1.00 -12...12 1.00...18.0 -12...12 —

ARPEG. A

SYNTH/VOCODER

TEMPO RESOLUTION GATE TYPE RANGE

›p.44)

20...300 1/24...1/4 0...100 Up, Down, Alternate 1, Alternate 2, 1...4

Random, Trigger

ARPEG. B

SYNTH/VOCODER

LATCH SWING KEY SYNC LAST STEP TARGET TIMBRE

›p.45)

OFF, ON -100...100 OFF, ON 1...8 Both, Timbre 1, Timbre 2

GLOBAL

MASTER TUNE MASTER TRANSPOSE VELOCITY CURVE POSITION AUDIO IN THRU

›p.47)

30.0...50.0 -12...12 Curve, 1...127 Post KBD, Pre TG OFF, ON

MIDI

MIDI CH LOCAL CLOCK — —

›p.51)

1...16 OFF, ON Internal, External, Auto — —

COPY TIMBRE (CP.t) SYNTH [SHIFT]+tecla [1] Potenciómetro [1] A.11 ... b.88 Tecla [1] — —

NIT LEVEL (in.L) VOCODER [SHIFT]+tecla [1] Tecla [1] — — — —

SWAP TIMBRE (Sw.t) SYNTH [SHIFT]+tecla [2] Tecla [2] — — — —

NIT PAN (in.P) VOCODER [SHIFT]+tecla [2] [Tecla [2] — — — —

NIT PROGRAM (ini) SYNTH/VOCODER [SHIFT]+tecla [3] [Tecla [3] — — — —

MIDI FILTER (FLt) SYNTH/VOCODER [SHIFT]+tecla [4] Potenciómetro [1] Program Change Enable/Disable — — —

Potenciómetro [2] Control Change Enable/Disable — — —

Potenciómetro [3] Pitch Bend Enable/Disable — — —

Potenciómetro [4] System Exclusive Enable/Disable — — —

CONTROL CHANGE (C.Cg) SYNTH/VOCODER [SHIFT]+tecla [5] [EDIT SELECT 1/2]+[1]...[5] OFF, CC#00...CC#95 — — —

MIDI DATA DUMP (dmP) SYNTH/VOCODER [SHIFT]+tecla [6] Potenciómetro [1] 1Program, Program, Global, All [Tecla [6] — —

PRELOAD (PLd) SYNTH/VOCODER Seleccione Dest Prog, [SHIFT]+tecla[7] Potenciómetro [1] 1Program Potenciómetro [2] A.11 ... b.88 Tecla [7]

[SHIFT]+tecla [7] Potenciómetro [1] Program, Global Tecla [7] — —

WRITE PROTECT (wt.P) SYNTH/VOCODER [SHIFT]+tecla [8] Potenciómetro [1] OFF, ON — — —

TIMBRE SOLO — [SHIFT]+tecla [TIMBRE SELECT] — — — — —

SWITCH EDIT SELECT — [SHIFT]+tecla [BANK SIDE] — — — — —

NC PARAM VALUE — [SHIFT]+tecla [UP] — — — — —

DEC PARAM VALUE — [SHIFT]+tecla [DOWN] — — — — —

ENTER DEMO MODE — [SHIFT]+tecla ARPEGGIATOR[ON/OFF] — — — — —

Lista de funciones SHIFT

Función SHIFT Tipo Operación 1 2 (Valor) 3 (Valor) 4

Lista de

canciones DEMO

NoName

"TRANCE" DEMO

2 "TECHNO/HOUSE" DEMO

3 "ELECTRONICA" DEMO

4 "D'n'B/BREAKS" DEMO

5 "HIPHOP/VINTAGE" DEMO

6 "RETRO" DEMO

7 "S.E./HIT" DEMO

8 "VOCODER" DEMO

Función

Transmitido

Reconocido

Comentarios

Memorizado

Rueda de modulación

Entrada de datos (MSB)

NRPN (LSB, MSB)

Desactivar todos los sonidos,

reiniciar todos los controles

Control Sync

Selección de timbre

Controles del panel

(potenciómetros, SW)

Comentarios

*P, *C, *B, *E: Transmitidos/recibidos cuando los ajustes del MIDI Filter (ProgChg, CtrlChg, P.Bend, SystemEx) son, respectivamente, ENA

*1: Recibido deacuerdo a los ajustes de CTRL CHANGE.

*2: A parte de los mensajes exlusivos de Korg, también identifica mensajes Inquiry, mensajes de volumen master y de Fine Tune master.

*3: Cuando el reloj MIDI está en Internal, transmite pero no recibe. Lo contrario para External o Auto.

Modo

Canal

Básico

Cambios

Por defecto

Modo Memorizado

Mensajes

Alterno

Número

de nota:

Velocidad

Controlador

Programa

Rango variable

Sistema exclusivo

Posición de la canción

Selección de la canción

Tono

Sistema

común

Sistema

a tiempo real

Reloj

Comando

Mensajes

auxiliares

Transcripción de documentos

Manual de usuario Manual de usuario E 1 . Sintetizador por modelado DSP y vocoder de alta calidad. · 128 programas, desde los clásicos analógicos al dance contemporáneo. · Sonidos agrupados por género musical para gestionarlos más rápidamente. · Edición y rápida y fácil gracias a cinco potenciómetros de "edición-ejecución" · Ligero, compacto y posibilidad de utilizar pilas para utilizarlo en el escenario o junto al ordenador · Incluye un micrófono para poder disfrutar del vocoder nada más estrenarlo. E 1 ii Precauciones Ubicación Utilizar la unidad en estos lugares puede causar averías. • Bajo la luz directa del sol • Lugares de temperaturas o humedad extrema • Lugares excesivamente sucios o polvorientos • Lugares con mucha vibración • Cerca de campos magnéticos Fuente de alimentación Por favor, conecte el adaptador AC suministrado a un enchufe AC con el voltaje correcto. No lo conecte a un enchufe con voltaje diferente al indicado. Interferencias con otros dispositivos eléctricos Aparatos de radio y televisión colocados cerca pueden recibir interferencias. Utilice la unidad a una distancia apropiada de estos aparatos. Manipulación Para evitar roturas, no fuerce los controles y conmutadores. Cuidados Si el exterior se ensucia, límpielo con una pieza de ropa seca y limpia. No utilice líquidos de limpieza como abrillantadores o componentes de limpieza o ceras inflamables. Manejo de datos NORMAS FCC (para EE.UU) Este equipo ha sido testado y es compatible con los límites de Clase B para los dispositivos digitales, conforme a la parte 15 de la normas FCC,. Estos límites están designados para aportar una protección razonable contra interferencias dañinas en una instalación residencial. Estos equipos generan , utilizan y radian radio frecuencias y, si no se instalan y utilizan según las instrucciones, pueden acusar interferencias en las comunicaciones de radio. Sin embargo, no hay garantías de que puedan darse interferencias en una instalación particular. Si este equipo causa interferencias dañinas a aparatos de radio o televisión, que pueden demostrarse apagando y encendiendo los equipos, se recomienda al usuario corregir la instalación con una o varias de las siguientes medidas: • Reorientar o reubicar las antenas. • Aumentar la distancia entre equipo y receptor. • Conectar el equipo a una toma con circuito distinto al del receptor. • Consultar a un distribuidor o técnico experimentado en radio/ televisión para obtener ayuda. Cambios no autorizados o modificaciones en este sistema pueden causar la pérdida de la autoridad por parte del usuario para utilizar la unidad. Conserve este manual Marca CE de harmonización de estándares en Europa Después de leer este manual, por favor consérvelo. La marca CE que aparece en los productos de nuestra compañía con alimentación AC desde el 31 de diciembre de 1996, significa que cumple con la directiva EMC (89/336/EEC) y la directiva de la marca CE (93/68/EEC). Y, la marca CE que se incluye desde el 1 de enero de 1997, significa que cumple con la directiva EMC (89/336/EEC) y la directiva de la marca CE (93/68/EEC) y la directiva de bajo voltaje (73/23/EEC). La marca CE incluida en los productos de nuestra compañía que funcionan con pilas significa que cumple con la directiva EMC (89/ 336/EEC) y la de marca CE (93/68/EEC). Evitar el vertido de líquidos o que se introduzcan objetos No coma ni ponga contenidos con líquido encima o cerca del equipo. Si entra líquido en la unidad, puede averiarse, incendiarse o causar un cortocircuito. Tenga cuidado de no dejar que objetos metálicos se introduzcan en la unidad. Si algo se introduce, desconéctelo de la toma de corriente. Luego póngase en contacto con su distribuidor Korg más próximo o con la tienda en la que compró la unidad. Averías inesperadas pueden provocar la pérdida del contenido de la memoria. Por favor, asegúrese de guardar los datos en un contenedor de datos externo (dispositivo de almacenamiento). Korg no puede aceptar responsabilidad alguna por la pérdida o daño provocado por la pérdida de datos. Convenciones del manual Potenciómetros y teclas están en NEGRITA. Potenciómetros y teclas del panel del microKORG están impresas en NEGRITA. Parámetros " " Los parámetros están entrecomillados" Símbolos , , Estos símbolos indican, respectivamente, precaución, consejo y explicación sobre MIDI. Explicación sobre MIDI CC# se utiliza como abreviación de Control Change Number (Número de controlador). En las explicaciones sobre MIDI, los números entre corchetes [ ] están en notación hexadecimal. Indicaciones de pantalla Los valores numéricos de varios parámetros que aparecen en el manual son sólo con fines explicativos. Puede que no coincidan con lo que aparezca en la pantalla del microKORG. Posición de los potenciómetros y parámetros La posición de los potenciómetros y parámetros que aparecen en el manual (pág.16 y siguientes) son aproximaciones. Puede que haya diferencias entre la posición del potenciómetro y el valor del parámetro. * Nombres de compañías, productos y formatos, etc son marcas o marcas registradas de sus respectivos propietarios. iii Gracias por adquirir el sintetizador y vocoder Korg . Para disfrutar sin problemas, por favor lea este manual cuidadosamente y utilice el producto correctamente. Tabla de contenidos Guía rápida ............................................................7 Precauciones ............................................................................................ iii Manejo de datos ....................................................................................... iii Convenciones del manual ........................................................................ iii Introducción ............................................................1 Explica las opciones del microKORG y los nombre y funciones de cada parte. Principales características ........................................................................ 1 Panel frontal y posterior ............................................................................ 2 Panel frontal ........................................................................................... 2 Panel posterior ....................................................................................... 4 Preparativos ...........................................................5 Explica cómo conectar dispositivos de audio externo y el micro incluido y cómo encender el equipo. Conexiones ................................................................................................ 5 Conexión desde las salidas de audio .................................................... 5 Conexión hacia las entradas de audio .................................................. 5 Conexión con equipos MIDI/ordenador ................................................. 5 Conectar el micro incluido ..................................................................... 5 Encendido .................................................................................................. 6 1. La fuente de alimentación ................................................................. 6 2. Encendido .......................................................................................... 6 3. Apagado ............................................................................................. 6 iv Explica cómo comenzar a utilizar el microKORG (escuchar las demos, seleccionar programas, usar el arpegiador y las funciones de ejecución) y realizar ediciones básicas. Canciones de demostración ..................................................................... 7 Escuchar las canciones demo .............................................................. 7 Programas de sinte (synth) ...................................................................... 8 1. Seleccionar y reproducir un programa ............................................. 8 2. Modificar el sonido ............................................................................ 8 Programas de vocoder ............................................................................ 10 1. Reproducir un programa de vocoder .............................................. 10 2. Modificar el sonido .......................................................................... 10 Arpegiador ............................................................................................... 11 Usar el arpegiador ............................................................................... 11 Edición .................................................................12 Explica lo que necesita saber a la hora de editar sonidos en el microKORG. Edición básica ......................................................................................... 12 Procedimientos básicos de edición ..................................................... 12 Editar cada timbre ............................................................................... 14 Editar un programa de sinte .................................15 Las funciones de los parámetros de un programa sinte que se ajustan con los potenciómetros 1–5 para el ajuste correspondiente EDIT SELECT 1/2. Estructura de un prog. sinte ................................................................... 15 Generalidades ...................................................................................... 15 Table of Contents 1. VOICE — SINTE/VOCODER ............................................................................ 16 2. AFINACIÓN — SINTE/VOCODER .................................................................. 17 3. OSC1 (Oscilador 1) — SINTE/VOCODER ................................................... 18 4. OSC2 (Oscilador 2) — SINTE ...................................................................... 22 5. MIXER (MEZCLADOR) — SINTE .................................................................... 23 6. FILTER (FILTRO) — SINTE ............................................................................. 24 7. FILTER EG — SINTE ...................................................................................... 26 8. AMP (AMPLIFICADOR)— SINTE .................................................................... 27 9. AMP EG — SINTE/VOCODER ........................................................................ 28 10. LFO 1, 11. LFO 2 — SINTE/VOCODER ....................................................... 29 12. PATCH 1, 13. PATCH 2, 14. PATCH 3, 15. PATCH 4 — SINTE ......... 30 Editar un programa vocoder .................................31 Editar los efectos y la EQ .....................................39 Explica la función de los parámetros de efecto y EQ ajustados por los controles 1–5 para el ajuste correspondiente de los potenciómetros EDIT SELECT 1/2. La estructura de efectos del microKORG .............................................. 39 Generalidades ...................................................................................... 39 16. MOD FX — SINTE/VOCODER ........................................................................ 40 17. DELAY — SINTE/VOCODER ........................................................................... 41 18. EQ — SINTE/VOCODER .................................................................................. 42 Editar el arpegiador ..............................................43 La función de los parámetros de un programa vocoder que se ajustan con los potenciómetros 1–5 para cada uno de los ajustes de EDIT SELECT 1/2. Explica la función de los parámetros del arpegiador que se ajustan con los potenciómetros de edición 1–5 para cada uno de los ajustes de los potenciómetros EDIT SELECT 1/2. Estructura de un programa vocoder ....................................................... 31 Generalidades ...................................................................................... 31 La estructura del arpegiador ................................................................... 43 Generalidades ...................................................................................... 43 1. VOICE — SINTE/VOCODER ............................................................................. 32 2. PITCH — SINTE/VOCODER .............................................................................. 32 3. OSC1 — SINTE/VOCODER ............................................................................... 32 4. AUDIO IN 1 — VOCODER ............................................................................... 33 5. MIXER — VOCODER ......................................................................................... 34 6. FILTER — VOCODER ........................................................................................ 35 7. FC MOD — VOCODER ..................................................................................... 36 8. AMP — VOCODER ............................................................................................. 37 9. AMP EG — SINTE/VOCODER .......................................................................... 37 10. LFO 1, 11. LFO 2 — SINTE/VOCODER ....................................................... 37 12. CH LEVEL A, 13. CH LEVEL B — VOCODER ......................................... 38 14. CH PAN A, 15. CH PAN B — VOCODER .................................................. 38 19. ARPEG. A — SINTE/VOCODER .................................................................... 44 20. ARPEG. B — SINTE/VOCODER .................................................................... 45 Ajustes globales (GLOBAL) .................................46 Explica la función de los parámetros de Global que se ajustan mediante los potenciómetros de edición 1–5 para cada uno de los ajustes de los potenciómetros EDIT SELECT 1/2. Estructura de GLOBAL ........................................................................... 46 Generalidades ...................................................................................... 46 21. GLOBAL ............................................................................................ 47 v Tabla de contenidos Usar el microKORG con otros dispositivos MIDI ...... 48 Explica cómo hacer las conexiones con otros dispositivos MIDI y explica la función de los parámetros MIDI ajustador por los potenciómetros 1–5 para cada ajuste de los potenciómetros EDIT SELECT 1/2. MIDI en el microKORG ........................................................................... 48 Generalidades ...................................................................................... 48 Conectar dispositivos MIDI /ordenadores ........................................... 48 Ajustes MIDI ......................................................................................... 49 22. MIDI ................................................................................................... 51 Mensajes transmitidos y recibidos por el microKORG .......................... 52 Guardar datos ......................................................58 Explica cómo guardar un programa o ajuste global que haya editado. Guardar los ajustes de edición ............................................................... 58 Guardar un programa .......................................................................... 58 Guardar ajustes GLOBAL, MIDI y SHIFT ........................................... 58 Funciones SHIFT .................................................59 Explica las funciones que utilizan la tecla SHIFT, como inicializar un programa y restaurar los datos de fábrica. Copiar e intercambiar timbres — SINTE ......................................................... 59 Programa un programa ........................................................................... 59 Inicializar CH LEVEL y CH PAN — VOCODER .............................................. 60 Filtro MIDI ................................................................................................ 60 Asignar controladores ............................................................................. 61 vi Dump de datos ........................................................................................ 62 Restaurar los datos de fábrica ............................................................... 63 Ajuste protección de escritura ................................................................ 63 Otras funciones de la tecla SHIFT ......................................................... 64 Apéndice ..............................................................65 Resolución de problemas y otra información como las características técnicas del microKORG. Sincro de LFO 1/2 y tiempo de retardo .................................................. 65 Resolución de problemas ....................................................................... 66 Características y opciones ...................................................................... 67 Índice ....................................................................................................... 68 Introducción Principales características 1. Sintetizador por modelado analógico 3. 128 programas incorporados El sistema de modelado analógico del microKORG utiliza tecnología DSP para estimular un sintetizador analógico. A partir de una variedad de diferentes algoritmos de oscilador (como ondas diente de sierra o cuadradas familiares para los usuarios de sintetizadores analógicos) puede utilizar los diferentes controles del panel frontal para editar cualquier sonido o crear sonidos propios. Todo parámetro de sonido se organiza en “secciones”. Seleccionar la sección apropiada y girar el potenciómetro apropiado permite editar sonidos de manera rápida, sencilla e intuitiva. Puede también modificar el sonido en tiempo real. MicroKORG contiene 128 programas incorporados. Cuando estrena la uidad, los bancos TRANCE–S.E./HIT contienen 112 programas de sinte, y el banco VOCODER 16 programas vocoder. Número de timbres: Polifonía máxima: Estructura: máximo 2 (cuando utilice capa) 4 voces 2 osciladores + generador de ruido: onda diente de sierra, onda cuadrada, onda triangular, onda seno, onda Vox, DWGS x 64, ruido, entrada de audio (ocho tipos) función PWM, función OSC Sync, función Ring Mod., función OSC Sync+Ring Mod. Filtros multimodo: -24 dB/oct LPF, -12 dB/oct LPF, -12 dB/oct BPF, -12 dB/oct HPF (cuatro tipos) Filtro EQ, Amp EG, LFO1, LFO2 (LFO: seis formas de onda sincronizables con el arpegiador o un reloj MIDI externo) 2. Vocoder Es posible conectar un micro a una de las entradas (AUDIO IN 1) de microKORG, y utilizarlo como vocoder – un dispositivo que impone el carácter espectral de una voz (u otra señal de audio) en el sonido de un oscilador, produciendo la impresión de que el oscilador habla. El vocoder se compone de ocho canales (dieciséis filtros en pares). Además de la simulación de sonidos de unidades vocoder clásicas, es posible cambiar la frecuencia de filtro y ajustar el nivel y panorama para crear sonidos originales. Polifonía máxima: Estructura: 4 voces 8 canales vocoder, nivel/pan ajustable por canal, función Formant Shift, 1 oscilador + generador de ruido (ocho tipos) filtro EG, Amp EG, LFO1, LFO2 (LFO: seis formas de onda, sincronizables con el arpegiador o un reloj MIDI externo) 4. Procesar una fuente entrante externa La señal de una fuente de audio externa entra a través de los jack de entrada AUDIO IN 1 y 2, y se procesa del mismo modo que una onda interna. 5. Función conexión virtual Moduladores y controladores como filtro EG, amp EG, LFO 1/2, posición en el teclado y rueda pueden asignarse a parámetros como pitch, cutoff y amp (sin cables). Lo que proporciona aún más flexibilidad creativa. 6. Efectos para darle el toque final al sonido Para aún más posibilidades, el microKORG proporciona tres tipos de efectos de modulación, tres tipos de retardo, y un ecualizador. El efecto de retardo puede sincronizarse con el arpegiador o a un reloj MIDI externo, lo que aporta infinidad de opciones para el directo. 7. Arpegiador por pasos El arpegiador de microKORG permite producir un arpegio con sólo mantener pulsado un acorde. Es posible elegir entre seis tipos de arpegio, y ajustar la duración y espaciado de las notas del mismo. Permite especificar también si una nota sonará o no para cada uno de los ocho pasos, permitiendo crear un amplio rango de ritmos modificados y otros efectos. 1 Panel frontal y posterior Los objetos relacionados con el vocoder, están impresos en verde sobre el panel frontal. Potenciómetro VOLUME Ajusta el volumen de salida de los jack OUTPUT (L/MONO, R) y el de auriculares. Tecla ARPEGGIATOR ON/OFF Activa/desactiva el arpegiador. Se ilumina el indicador de la tecla si está activado). Indicador TEMPO del arpegiador Parpadea siguiendo el tempo del arpegiador. Si MIDI CLOCK está ajustado en External y empieza a recibir datos MIDI a través de MIDI IN, este indicador parpadea siguiendo el tempo. Teclas de OCTAVE SHIFT UP, DOWN Camtbia el rango de afinación del teclado en pasos de octava, sobre un rango de +/-3 octavas. Rueda de PITCH Controla la afinación (pitch). Rueda de MOD Controla la profundidad de la modulación. 2 Dial BANK SELECT Selecciona el banco de programas. Tecla BANK SIDE Selecciona la cara (de dos) del banco. (El indicador está apagado si selecciona A y se ilumina si selecciona B). Este indicador parpadea cuando microKORG receibe mensajes de cambio de programa MIDI o si el dial BANK SELECT ya no se ajusta al banco actual. Indicadores AUDIO IN 1/2 Se iluminan si la señal llega a los jack AUDIO IN. Se iluminan en rojo cuando llega demasiada señal. Pantalla Indica el número de programa actual, el valor del parámetro seleccionado, etc. Tecla WRITE Guarda un programa editado o ajuste global (pág. 58). Tecla SHIFT Mantener esta tecla pulsada y pulsar otra, permite acceder a varias funciones (pág. 59). También, mientras esta tecla está iluminada, actúa como tecla EXIT (cancelar) para salir del estado actual y volver al modo de operaciones normal. Teclas PROGRAM NUMBER 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8 Seleccionan el número de programa (se ilumina el indicador del número seleccionado). Puede usar también estas teclas, para activar/desactivar cada uno de los ocho pasos del arpegio para añadir dinamismo a la ejecución del arpegiador (pág. 11). Además, mantener pulsada la tecla SHIFT y pulsar una de estas teclas, permite acceder a varias funciones (función SHIFT). Panel frontal y posterior Tecla TIMBRE SELECT/FORMANT HOLD Si tiene seleccionado un programa sinte con capas, esta tecla permite escoger qué timbre va a editar o reproducir. También permite editar simultáneamente los dos timbres (Sync). Si tiene seleccionado un programa vocoder, esta tecla activa Formant Hold, que permite mantener el sonido actual sin que tenga que seguir hablando por el micro. Indicador TIMBRE SELECT 1, indicador TIMBRE SELECT 2 Si tiene seleccionado un programa de sinte con capas, el/los indicador/es se ilumina/n indicando qué timbre/s se va/n a editar. Si un timbre está en solo, su indicador parpadea. Si tiene seleccionado un programa de vocoder, el indicador 1 se ilumina si Formant Hold está activado. Dial EDIT SELECT 1, dial EDIT SELECT 2 Estos diales seleccionan la sección a editar (pág. 12). Indicador ORIGINAL VALUE Éste se ilumina si el valor del parámetro que está editando coincide con el valor que está almacenado en el programa (pág. 13). (Este indicador no sirve en Performance Edit). Potenciómetros de edición 1, 2, 3, 4, 5 Estos potenciómetros editan los parámetros Performance Edit o los parámetros de la sección seleccionada en los potenciómetros EDIT SELECT 1 y 2 (pág. 8, 9, 10). Parámetros de vocoder Parámetros para programas de vocoder. Parámetros de sinte Parámetros para programas de sinte. Indicador SYNTH/VOCODER 1, indicador SYNTH/VOCODER 2 Indican si el programa seleccionado es de sinte o de vocoder. Si están los dos encendidos, indican que está activada la función Performance Edit. Si sólo hay un indicador iluminado, el potenciómetro EDIT SELECT correspondiente será el objeto a editar. Si lo la edición que está realizando no ha finalizado, el indicador parpadea. 3 Panel frontal y posterior AUDIO IN 2 Un programa sinte puede usar como forma de onda del oscilador 1, una señal de audio externa de un dispositivo conectado aquí. Un programa vocoder utiliza esta señal de entrada como portador externo para el vocoder. Poten. VOLUME 2 Ajusta el nivel de entrada para el jack LINE. 4 Jack LINE Conecte aquí dispositivos de audio o un sintetizador. AUDIO IN 1 Un program a de sinte puede utilizar como forma de onda del oscilador 1, una señal de audio de un sintetizador o dispositivo externo conectado aquí. Un programa de vocoder puede usar una señal de audio de un micro, etc. conectado aquí como modulador del audio. Conmutador MIC/LINE Si tiene un micro conectado al jack DYNAMIC o CONDENSER, ponga el conmutador en posición MIC. Si tiene conectado un dispostivo externo o secuenciador, póngalo en LINE. Potenciómetro VOLUME 1 Ajusta el nivel de entrada para el jack DYNAMIC o CONDENSER. Jacks OUTPUT L/MONO,R Cónectelos al sistema de amplificación, altavoces amplificados, mesa de mezclas o grabador multi Jack CONDENSER pista. Conecte un micro de condensación en este Si quiere utilizar el microKORG en jack. monoaural, conecte al jack Jack DYNAMIC L/MONO. Conecte un micro dinámico, sintetizador o Jack dispositivo audiot en este jack. HEADPHONES Si tiene conectado algo tanto en el jack Conecte un par de DYNAMIC como en el CONDENSER, auriculares a este jack tiene preferencia la señal de audio del (1/4" stereo). CONDENSER. Botón de encendido Enciende/ apaga el equipo(pág. 6). MIDI Utilícelo para conectar el microKORG a un dispositivo MIDI externo para el intercambio de datos MIDI. Jack de alimentación AC Conecte el adaptador AC incluido en este jack. Después de conectar el adaptador AC al microKORG, enchúfelo a la correitne. Conector MIDI THRU Recibe los datos MIDI y los transmite sin modificarlos. Utilícelo cuando quiera conectar múltimples dispositivos MIDI a la misma "corriente" de datos. Conector MIDI OUT Transmite datos MIDI. Conector MIDI IN Recibe datos MIDI. Soporte de micro Puede encajar aquí el micro incluido (pág. 5). Conexiones Preparativos El diagrama de abajo muestra las conexiones básicas para microKORG. Haga las sustituciones necesarias para ajustarlas a su equipo. Micro incluido 10). Si quiere utilizar un secuenciador externo, caja de ritmos o fuente de audio como portador del vocoder, conecte el dispositivo a la entrada AUDIO IN 2 (›pág. 34). Si quiere procesar la onda de un sintetizador o sampler, conecte un micro o el jack de salida del dispositivo externo a los jack de entrada AUDIO IN 1 y 2 (›pág. 21). ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ Conexión con equipos MIDI/ordenador Auriculares MIDI OUT MIDI IN El teclado, controlador, etc. del microKORG pueden usarse para controlar un módulo de sonido MIDI externo. Recíprocamente, un teclado MIDI o secuenciador puede controlar el generador de tono del microKORG para producir sonido (›pág.48). EM-1 Adaptador AC (incluido) Conectar a una toma AC ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ TAP 1 2 3 4 5 7 8 9 10 11 12 13 14 15 Conexión del micro incluido 16 Teclado MIDI, módulo generador de tono, caja de ritmos, etc. Amplificador, etc. Asegúrese de que todos los aparatos estén apagados antes de realizar el conexionado. De no ser así, puede dañar los altavoces o hacer que el equipo no funcione correctamente. ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ Conexión desde las salidas de audio Conecte los jack de salida del microKORG OUTPUT L/MONO y R a las conexiones de entrada de la mesa de mezclas o sistema de amplificación. Para sacarle el máximo rendimiento al microKORG, recomendamos que utilice salida estéreo. Para conexión monoaural, utilice el jack L/MONO. ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ Conexión hacia las entradas de audio Se incluye un micro para su uso con el vocoder junto al microKORG. Este es el modo de conectar el micro al microKORG. No fuerce el cuello del micro ni lo doble más de lo necesario alante y atrás. De otro modo podría causar una avería como la rotura del cableado interno. 1 Sujete el micro por la base, alinee la protuberancia del micro con la abertura del soporte de micro y empújela hacia el soporte. No lo fuerce. Para sacar el micro, sujételo por la base y sáquelo. Cuello 2 Sitúe el potenciómetro AUDIO IN VOLUME 1 del panel posterior en la posición MIN, y ajuste el conmutador MIC/LINE a la posición MIC. Protuberancia Base del micro 3 Inserte el conector del micro en el jack de entrada AUDIO IN 1 CONDENSER. Apertura Si quiere utilizar el microKORG como vocoder, conecte un micro u otra fuente de audio a la entrada AUDIO IN 1 y utilice la fuente de audio como modulador (›pág. 5 Encendido ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ 1. La fuente de alimentación 2. Encendido Antes de conectar la fuente de alimentación, asegúrese de que el interruptor de encendido está en posición apagado (es decir, hacia fuera). Conexión del adaptador AC Inserte firmemente el conector del adaptador AC incluido en el jack. Luego conecte el adaptador a una toma AC. No utilice otro adaptador AC que no sea el que viene incluido. Antes de encender el microKORG, debe reducir el nivel del sistema de monitorización u otros dispositivos de salida conectados. 1 Gire completamente a la izquierda el potenciómetro VOLUME del microKORG. 2 Pulse el interruptor de encendido. La pantalla muestra el número de programa. 3 Mueva hacia la derecha el potenciómetro VOLUME del microKORG hasta una posición adecuada. Insertar/cambiar las pilas 4 Ajuste el volumen del dispositivo externo de salida. MicroKORG puede también funcionar con pilas. Las pilas no se incluyen. Necesitará adquirirlas a parte. 1, 3 2 1 Asegúrese que el interruptor de encendido del microKORG está apagado. Luego abra la cubierta de las pilas situada en la parte inferior de la carcasa. 2 Inserte seis pilas alcalinas AA. Tenga cuidado de respetar la polaridad correcta de las pilas. 3 Cierra la cubierta de las pilas. Símbolo en pantalla de poca pila “ ” Cuando las pilas se estén vaciando, la pantalla indicará " ," y el "." en el extremo derecho empieza a parpadear. Si sigue utilizando el microKORG, el ajuste Protect se activa automáticamente y no permite editar programas o ajustes globales. Recomendamos que cambie las pilas o utilice el adaptador AC lo antes posible. Si se da esta situación mientras edita, y desea guardar los ajustes, conecte el adaptador AC y ejecute la función Write. Puede eliminar el símbolo " " en pantalla pulsando la tecla SHIFT. Las pilas vacías deben retirarse del microKORG tan pronto como sea posible. Dejarlas puede causar averías (debido al derrame del líquido de las pilas, etc.). Debe también retirar las pilas si no va a utilizar el microKORG durante un periodo largo de tiempo. 6 ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ 3. Apagado Después de guardar cualquier dato necesario (como un programa editado) apague el equipo siguiendo el camino inverso que el seguido en el proceso de encendido. Nunca apague mientras esté guardando datos (es decir, mientras ejecute el comando Write). De no ser así podría dañar los datos internos. Canciones de demostración Guía rápida ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ Escuchar las canciones demo MicroKORG contiene varias canciones de demostración. Este es el procedimiento para escucharlas y apreciar los sonidos del microKORG. 1 Mantenga pulsada la tecla SHIFT y pulse ARPEGGIATOR ON/OFF. La demo comienza a sonar. Los indicadores luminosos de SHIFT, OCTAVE SHIFT DOWN, UP, y PROGRAM NUMBER se iluminan. 2 Para cambiar de canción demo durante la reproducción, pulse la tecla OCTAVE SHIFT UP o DOWN. También puede usar las teclas PROGRAM NUMBER 1–8 para seleccionar una canción de demostración. 3 Al pulsar la tecla SHIFT, se detiene la reproducción de la demo. Se apagan las teclas SHIFT, OCTAVE SHIFT DOWN y UP, y el microKORG vuelve al modo normal de reproducción. 1 2 1, 3 2 7 Programas de sinte (Synth) ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ 1. Seleccionar y reproducir un programa 2. Modificar el sonido MicroKORG contiene 128 programas que puede seleccionar y reproducir inmediatamente. Los programas se agrupan en bancos. Cada banco contiene dos “Caras”, y cada cara contiene ocho programas. Para seleccionar programas, utilice el potenciómetro del panel frontal PROGRAM SELECT y las teclas PROGRAM NUMBER. Como ejemplo, este es el modo de seleccionar el programa "b.26". En el microKORG, es posible modificar el sonido para añadir expresión a la interpretación mediante los potenciómetros de edición 1–5, moviendo las ruedas PITCH o MOD, o en la forma de tocar el teclado. Pruebe varias formas de modificar el programa seleccionado. 1 Pulse la tecla BANK SIDE para seleccionar "b" como cara de programa. La tecla BANK SIDE se ilumina al seleccionar la cara B, y se apaga cuando selecciona la cara A. 2 Gire el potenciómetro PROGRAM SELECT a la posición TECHNO/HOUSE. La pantalla muestra el "2" como banco de programa. 3 Pulse la tecla 6 para seleccionar el número de programa. El programa cambia en el momento en que cambie la cara (Side), banco (Bank) o número (Number). 4 Toque en el teclado para escuchar el sonido. 5 Puede utilizar las teclas OCTAVE SHIFT UP o DOWN para cambiar el rango de afinación del teclado (›pág. 9). 5 8 Al encenderse los indicadores superior e inferior SYNTH/VOCODER, se activa la función Performance Edit. En este estado, los potenciómetros de edición 1–5 se asignan automáticamente para controlar los parámetros que se listan a continuación. Gire estos potenciómetros para controlar el sonido en tiempo real. Cuando utiliza Performance Edit, la pantalla muestra el número de programa. El indicador luminoso SYNTH/VOCODER de la posición SYNTH se enciende. 2 Usar la función Performance Edit para modificar el sonido Performance Edit se cancela cuando gira los potenciómetros EDIT SELECT 1 o EDIT SELECT 2 para seleccionar una sección diferente, o si mantiene pulsada la tecla SHIFT y pulsa la tecla BANK SIDE. Para activar la función Performance Edit, pulse la tecla PROGRAM NUMBER que está iluminada. Cuando está activado Performance Edit, puede editar el sonido como se indica. Potenciómetro 1: CUTOFF Ajusta la frecuencia de corte del filtro. Esto afecta el brillo del sonido. Normalmente, girando el potenciómetro hacia la izquierda el sonido se oscurece, y hacia la derecha lo hará más brillante. 1 3 Cara del programa Banco del programa Indicador SYNTH/VOCODER Número de programa Indicador SYNTH/VOCODER Potenciómetros de edición 1–5 SELECCIÓN DE TIMBRE EDIT SELECT 2 Teclas PROGRAM NUMBER 1–8 Programas de sinte (Synth) Potenciómetro 2: RESONANCE Ajusta la resonancia del filtro. Añade un carácter distintivo. En el caso de un LPF (Low Pass Filter) Cutoff Cutoff Cutoff Usar las ruedas PITCH y MOD Cutoff Valor de resonancia bajo Valor de resonancia alto Potenciómetro 3: EG ATTACK (FILTER EG + AMP EG ATTACK) Ajusta el tiempo de ataque del filtro EG y amp EG. Afecta el espacio desde note-on (cuando pulsa una tecla) hasta alcanzar el nivel de ataque. Girar este potenciómetro, ajusta la velocidad con la que aumentan el filtro EG y amp EG. Normalmente, girar a la izquierda reduce el tiempo de ataque y a la derecha lo alarga. Potenciómetro 4: EG RELEASE (FILTER EG + AMP EG RELEASE) Ajusta el tiempo de relajación del filtro EG y amp EG. Afecta al espacio desde noteoff (cuando libera una tecla) hasta que [3]: Tiempo de ataque [4]: Tiempo de release el sonido desaparece. Girar este Cutoff a: Tiempo de decaida b: Nivel de sustain + potenciómetro modifica el tiempo de Note off Nivel Note on relajación del filtro EG y amp EG. Normalmente, girar el potenciómetro a Nivel de b ataque la izquierda acorta el tiempo de Tiempo 0 relajación y a la derecha lo alarga. [3]a [4] Potenciómetro 5: TEMPO Ajusta el tempo del arpegiador, LFO, y DELAY (si "TEMPO SYNC" está en ON). Girar el potenciómetro a la izquierda relentiza el tempo, y a la derecha lo acelera. El indicador luminoso del ARPEGGIATOR TEMPO parpadea a ritmo del tempo. Rueda PITCH: El efecto se aplica cuando mueve la rueda hacia y contra usted. Cuando la rueda está en posición central, no hay efecto. Normalmente esta rueda se utiliza como modulador de la afinación, la afinación aumenta cuando mueve la rueda adelante y baja cuando la mueve hacia sí. 0 0 Rueda MOD: El efecto se aplica cuando mueve la rueda hacia adelante, y no se aplica cuando la gira hacia sí. Puede utilizar esta rueda para controlar la profundidad del vibrato (›pág.17), o para ajustar el tono al controlar la frecuencia de corte (›pág. 30). Desde que las ruedas de PITCH y MOD pueden usarse como fuentes de virtual patch, puede usarlas para producir una variedad de efectos distintos a los descritos arriba. (›pág. 30) Usar las teclas OCTAVE SHIFT UP y DOWN Puede usar estas teclas para modular la afinación asignada al teclado, en unidades de octava y rango de +/-3 octavas (›pág. 8 ,52). Acción de la tecla Pulsar abajo (DOWN) Rando del teclado Indicador de tecla C6C9 C5C8 UP luz roja UP luz naranja C4C7 UP luz verde C3C6 C2C5 dark DOWN luz verde C1C4 DOWN luz naranja C0C3 DOWN luz roja Acción de la tecla Pulsar arriba (UP) Usar el teclado Si selecciona un programa con capas que usa dos timbres (uno de los indicadores de TIMBRE SELECT está encendido), puede elegir el timbre al que se aplica la edición. Pulse la tecla TIMBRE SELECT para cambiar de timbre (›pág. 14). Posición en el teclado: Utiliza la posición de la nota en el teclado para modificar el sonido. Normalmente, se utiliza para dar brillo al sonido cuando se toca agudo o para crear diferencias de volumen entre las notas agudas y graves. En modo EDIT, los parámetros que se asignan a cada potenciómetro se editan vía los parámetros de la sección seleccionada por los potenciómetros EDIT SELECT 1 y EDIT SELECT 2. Los detalles de cada función se describen en la pág.24 para CUTOFF y RESONANCE, pág. 26 y 28 para EG ATTACK y EG RELEASE o pág. 44 para TEMPO. Velocidad: La fuerza con la que toque el teclado puede afectar al sonido. Normalmente, la fuerza con la que toque afectará el tono y el volumen. Un sonido modificado usando Performance Edit puede guardarse en la memoria si se desea (›pág. 58). Debido a que la velocidad y la posición en el teclado pueden usarse como fuentes de virtual patch, puede producir con ellos una variedad de efectos distintos a los descritos arriba (›pág. 30). 9 Programas de vocoder ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ 1. Reproducir un programa de vocoder Este es el modo de conectar el micro incluido y reproducir un programa de vocoder. Un vocoder aplica el carácter espectral de una voz introducida externamente (el "modulador") a un oscilador u otro sonido (el "portador") y emite el resultado. En el uso más popular de un vocoder, puede hablar o cantar a través de un micro y tocar acordes en el teclado, para dar la impresión de que es el instrumento el que habla o canta. Alternativamente, puede crear una variedad de efectos interesantes introduciendo señales de audio que no sean la voz humana (como sonidos rítmicos). Micro incluido 1 En el panel posterior, gire el potenciómetro AUDIO IN 1 VOLUME 1 a la posición MIN, y ajuste MIC/LINE en la posición MIC. 2 Conecte el micro incluido al jack AUDIO IN 1 1, 4 2 1 CONDENSER. Si utiliza un micro distinto al incluido, conéctelo al jack apropiado. 3 Seleccione un programa de vocoder. Use el proceso descrito en la página 8, seleccione el programa "A.84" para este ejemplo. Con los ajustes de fábrica, el banco VOCODER contiene programas de vocoder. Fíjese en que el indicador luminoso SYNTH/VOCODER está encendido. 6 Mientras habla a través del micro y, usando el teclado, reproduce sonidos de vocoder, puede "congelar" el tono actual del vocoder al pulsar la tecla FORMANT HOLD. Permite continuar la reproducción del sonido de vocoder actual, incluso si no habla. Este tono será recordado cuando guarde el programa de vocoder en la memoria. Varios de los bancos de programa VOCODER sonarán incluso si sólo usa el teclado. Estos programas se guardaron con FORMANT HOLD activado. ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ 2. Modificar el sonido Del mismo modo que para un programa de sinte, puede modificar el sonido de un programa de vocoder girando los potenciómetros de edición 1–5, usando las ruedas PITCH y MOD y mediante el teclado. Como se describe en las páginas precedentes, pruebe varios cambios para el programa seleccionado. Estas acciones Performance Edit son diferente que para un programa de sinte. Potenciómetro 1: CUTOFF, potenciómetro 2: RESONANCE: Controla el portador ajustando el filtro pasa banda para la frecuencia de corte del portador. Ver página 35. Potenciómetro 3: EG ATTACK, Potenciómetro 4: EG RELEASE: Sólo se puede controlar el amp EG. Además, un programa de vocoder no permite seleccionar timbres. 4 Diga algo en el micro, y gire el potenciómetro de volumen VOLUME 1 hacia el 4 MAX sin dejar que el indicador AUDIO IN 1 se ilumine en rojo. Aumentar el valor de AMP "DIRECT LEVEL" hará que el sonido de entrada se emita directamente, así que aumente el nivel si desea oír el sonido de entrada mientras realiza los ajustes (›pág. 37). 5 Mientras habla a través del micro, toque el teclado. Trate de decir palabras distintas y cambiar el acorde que toca y escuche el efecto del vocoder. Si no puede escuchar el efecto, pruebe a ajustar AMP "LEVEL" (potenciómetro 1) (›pág. 37) o MIXER "OSC 1 LEVEL" (potenciómetro 1) (›pág. 34). 10 3 6 Indicador SYNTH/VOCODER Potenciómetros de edición 1–5 Arpegiador ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ Usar el arpegiador El arpegiador es una función que crea arpegios automáticamente a partir de las notas de un acorde; es decir, toca las notas una detrás de otra. El arpegiador del microKORG tiene seis tipos de patrones de arpegio y permite ajustar la duración (gate time) de las notas. El MicroKORG porporcina también un "arpegiador por pasos" que permite especificar el estado on/off (suena/no suena) de cada nota del acorde en hasta ocho pasos, permitiendo que cree un rango de patrones todavía mayor. arpegiador, cambiando el modo en que suena el arpegio. Por ejemplo, si selecciona ARPEG.A en el paso 4, los parámetros mostrados en el diagrama de abajo y a la izquierda (a continuación) se seleccionan como funciones del potenciómetro. Girar el potenciómetro 1 cambia el tempo del arpegio, girar el 3 cambia la duración de las notas del arpegio. Girar el potenciómetro 4 cambia el patrón de arpegio, lo que modifica el orden de reproducción de las notas (›pág. 44). (Cada parámetro se detalla en su página de referencia apropiada). Diríjase a la página 13 para los casos en los que el valor no cambia. Usar el arpegiador por pasos para variar el arpegio 6 Si el potenciómetro EDIT SELECT 2 está en la posición ARPEG.A o Cuando toca el acrode de arriba en el teclado, las notas suenan como se muestra a la derecha. (TYPE: UP) 1 Seleccionar el programa (›pág. 8). Puede usar el arpegiador tanto con un programa de sinte como de vocoder, pero vamos a seleccionar el programa de sinte b.58 para esta explicación. 2 Pulse ARPEGGIATOR ON/OFF para que se ilumine el indicador de la tecla. 3 Mantenga pulsado un acorde en el teclado, el arpegiador se pone en marcha. Para cambiar el número de pasos válidos del arpegio, ajuste el potenciómetro EDIT SELECT 2 a ARPEG.B y gire el potenciómetro 4 (›pág. 45). 7 Cuando pulsa la tecla ARPEGGIATOR ON/OFF (se apaga el indicador de la Modificar el arpegio tecla), el arpegio deja de reproducirse. 4 Gire EDIT SELECT 2 a la posición ARPEG.A o ARPEG.B. 5 Gire los potenciómetros de edición 1–5 para ajustar los parámetros del 2, 7 ARPEG.B, las teclas PROGRAM NUMBER 1–5 funcionan como pasos del arpegiador y se encienden (estado "activado") para el número de paso válido. Cuando pulsa una tecla de paso para que su indicador parpadee (estado “desactivado”), la nota del paso se sustituye por un silencio, y el resultado será un arpegio diferente (ver el diagrama de abajo). La función arpegiador por pasos permite activar/desactivar cada paso del arpegio para modificar su sonido. 4, 6 TYPE: UP LAST STEP: 8 5 6 11 Edición básica Edición ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ Procedimientos básicos de edición Todos los parámetros que se pueden editar se organizan en "secciones". Cada una contiene cinco parámetros, controlados usando los potenciómetros de edición 1 – 5. Los dos potenciómetros EDIT SELECT 1 y EDIT SELECT 2 se usan para seleccionar una sección. Fíjese en las seis columnas de texto bajo los potenciómetros. La primer columna identifica el nombre de cada sección, y las siguientes muestran el parámetro asignado a cada potenciómetro de arriba. El texto de la izquierda indica los parámetros usados para los programas de sinte y el de la derecha (en verde) indica los disponibles para los programas de vocoder. En el microKORG hay dos modos para crear un sonido. • Seleccione el programa más próximo al sonido que desea crear y edítelo para conseguir transformarlo en el sonido que está buscando. • Comenzar desde un programa vacío ("hoja en blanco"), y crear el sonido desde el principio. A grande rasgos, este es el procedimiento. 1 Seleccione el programa con el que desea empezar (›pág. 8). Para empezar desde cero, ejecute la acción de borrado (Initialize) (›pág. 59). 2 Gire el potenciómetro EDIT SELECT 1 o EDIT SELECT 2 para seleccionar la sección en la que esté el parámetro que desea editar. (Se enciende el indicador SYNTH/VOCODER para la cara que edita). Valore en qué se diferencia el programa actual con el sonido que tiene en mente, y seleccione el parámetro a editar. Si crea el sonido desde cero, fíjese en que los potenciómetros EDIT SELECT 1 y EDIT SELECT 2 acceden a las secciones de parámetros en el orden lógico para crear un sonido. Puede girar los diales secuencialmente para pasearse por estas secciones de parámetros en el orden apropiado. Mantener pulsada la tecla SHIFT y pulsar BANK SIDE, selecciona EDIT SELECT 1 o EDIT SELECT 2 como sección a editar. 12 4 3 Gire los potenciómetros 1, 2, 3, 4, o 5 para editar el parámetro asignado. Por ejemplo si edita un programa de sinte y ajusta EDIT SELECT 1 en FILTER, los parámetros que se muestran en el diagrama al final de esta página se seleccionan como la función de los cinco potenciómetros de edición. (El parámetro a la izquierda de cada par es el parámetro del programa de sinte y el de la derecha – en verde – es el parámetro de programas vocoder). Girar el potenciómetro 2 cambia el valor de la frecuencia de corte, lo que afecta al color. Girar el potenciómetro 3 cambia el valor de la resonancia, añadiendo un carácter distintivo al color (›pág. 24). Siga adelante y trate de editar los parámetros AMP EG "ATTACK" y "DECAY" (›pág. 28), el parámetro PITCH "PORTAMENTO" (›pág. 17), o los parámetros MOD FX (›pág. 40) o DELAY (›pág. 41) para escuchar el resultado. (Cada parámetro se describe con detalle en la página indicada). 4 Si desea realizar ajustes precisos a un valor, mantenga pulsado la tecla SHIFT y pulse OCTAVE SHIFT UP o DOWN (se iluminan las teclas UP, DOWN, y SHIFT). Ahora puede usar las teclas de octava UP y DOWN para desplazarse entre los valores para el parámetro seleccionado. Para cancelar esta función, pulse la tecla SHIFT iluminada. Si pulsa simultáneamente las teclas UP y DOWN, este parámetro volverá al valor que tenía cuando lo seleccionó. 5 Repita los pasos 2–4 según necesite para crear el sonido deseado. 6 Guarde el programa en la memoria (›pág. 58). BANK SIDE 4 2 SYNTH/VOCODER LED ORIGINAL VALUE 3 Edición básica Si selecciona otro programa o apaga el aparato mientras guarda, perderá los ajustes realizados. Si el valor del parámetro no cambia cuando gira los potenciómetros 1–5 Cuando utiliza EDIT SELECT 1 o EDIT SELECT 2 para seleccionar una sección y gira los potenciómetros 1–5 para editar un valor, en ocasiones el valor en la pantalla continúa parpadeando, y el parámetro no se modifica. Esto ocurre cuando se da una discrepancia entre el valor actual del parámetro que edita (el valor que parpadea en la pantalla) y la posición del potenciómetro. Si el valor acutal es muy distinto al de la posición del potenciómetro y el valor cambiase inmediatamente al moverlo, el sonido cambiaría de un modo abrupto. Para evitarlo, el potenciómetro y el parámetro cambia en tandem sólo cuando la posición del potenciómetro corresponda con el valor actual del parámetro editado (el valor en la pantalla dejará de parpadear). Del mismo modo que cuando edita un programa, puede configurar todos los ajustes del microKORG o relacionados con MIDI al seleccionar la sección de parámetros deseada y girar los potenciómetros 1–5 para realizar los ajustes (›pág. 47, 51). Los cambios que realiza se pierden también si apaga el aparato, así que debe guardarlos si quiere conservarlos. Cómo leer las páginas para cada sección (›pág. 16–). Las siguientes páginas están especialmente estructuradas para facilitar al máximo la búsqueda y consulta de los potenciómetros según la sección de edición seleccionada. La estructura es la siguiente. En el extremo izquierdo aparece el potenciómetro EDIT SELECT 1/2 en la posición de edición para la sección. El nombre de la sección aparece a la derecha en negrita como título de la página. Supongamos que gira el potenciómetro 1 para editar parmámetros, de modo que el potenciómetro está en la posición que se muestra a la izquierda. Junto al nombre de la sección la palabra SINTE y/o VOCODER indican el tipo de programa para el que se ha creado esa sección. Luego utiliza el potenciómetro EDIT SELECT 1 para cambiar de sección de parámetros, y quiere editar el parámetro asignado al potenciómetro 1.El valor actual de este parámetro está en la posición del triángulo en el deagrama a la izquierda (el valor actual parpadea cuando gira el potenciómetro lentamente).El valor del parámetro no cambia hasta que gire el potenciómetro hasta esa posición. Justo debajo del título y el tipo de programa aparece una explicación general sobre la sección y una visión rápida de los ajustes que se pueden realizar en ella. Cuando el potenciómetro alcanza la posición del valor actual, el potenciómetro y el valor del parámetro comenzarán a variar a la par, editando el parámetro. (Cuando el potenciómetro alcanza el valor actual, el valor en la pantalla deja de parpadear). Para volver al parámetro original de un programa El indicador del control ORIGINAL VALUE se ilumina para indicar los valores de parámetros de un programa predefinido o programa que haya guardado. Si desea que los parámetros vuelvan a su valor original, gire los potenciómetros 1–5 para que el indicador ORIGINAL VALUE se ilumine. Si selecciona otro programa o vuelve a seleccionar el mismo programa mientras edita, todos los parámetros vuelven a sus valores de fábrica o con los que se guardó el programa la última vez. Continuando hacia abajo aparecen en filas los 5 potenciómetros de edición. Cada uno lleva debajo el nombre del parámetro que editan y entre corchetes todos los parámetros que pueden seleccionarse. Seguidamente, aparece una explicación detallada de las funciones del potenciómetros y, cuando sea conveniente, de las distintas posiciones que puede adoptar. Cuando un potenciómetro no tiene función en una sección, aparece su diagrama difuminado y no aparece explicación alguna de función. 13 Edición básica ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ Editar cada timbre Los programas de sinte pueden tener hasta dos timbres. Un timbre se compone de los parámetros de EDIT SELECT 1 VOICE (excepto para "SYNTH/VOCODER" y "SINGLE/LAYER") a través de secciones LFO2 y de los parámetros de las secciones EDIT SELECT 2 PATCH 1–4. Los parámetros de la sección VOICE "SYNTH/VOCODER" y "SINGLE/LAYER" se aplican a todo el programa. Usar los dos timbres (Capas) m Ajuste el potenciómetro EDIT SELECT 1 a VOICE y gire el potenciómetro - capa). 2 para seleccionar LAYER ( Seleccionar un timbre para editarlo Si edita un programa que usa los dos timbres, este es el procedimiento para seleccionar el que quiera editar. m Pulse la tecla EDIT SELECT TIMBRE SELECT para seleccionar el timbre que quiere editar. (Se enciende el indicador TIMBRE SELECT correspondiente). Los ajustes afectan al timbre seleccionado. Escuchar un sólo timbre (Solo) Para un programa que utilice dos timbres, puede usar la función Solo para escuchar un sólo timbre. Es útil cuando quiere escuchar un único timbre durante la edición. 1 Mantenga pulsada la tecla SHIFT y pulse TIMBRE SELECT. El indicador TIMBRE SELECT del timbre seleccionado para la edición comenienza a parpadear y sólo suena ese timbre. 2 Si desea escuchar únicamente el otro timbre, mantenga otra vez pulsada la tecla SHIFT y pulse TIMBRE SELECT. El indicador TIMBRE SELECT del otro timbre comienza a parpadear y sólo suena ese timbre. El timbre seleccionado para la edición cambia también en este momento. 3 Para cancelar la función Solo, pulse la tecla TIMBRE SELECT. El estado Solo no puede memorizarse. Intercambiar y copiar los ajustes de timbres (función SHIFT) Puede intercambiar los ajustes de los dos timbres, o copiar los ajustes de timbre de otro programa (›pág. 59). Puede también editar los dos timbres simultáneamente (edición sincronizada). 1 Mantenga pulsada la tecla TIMBRE SELECT durante al menos dos segundos. Los dos indicadores TIMBRE SELECT se iluminan y la edición estará sincronizada para los dos timbres. La pantalla indica el valor para el timbre 1. El valor del timbre 1 es el que se usa al iniciar la edición. 2 Para cancelar la sincronía, pulse la tecla TIMBRE SELECT. La edición sincronizada se cancela y el timbre 1 pasa a ser el objeto de edición. Puede usar la función Solo incluso durante la edición sincronizada. El estado de la función edición sincronizada no se guarda. 14 SHIFT TIMBRE SELECT Editar un programa sinte ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ Estructura de un prog. sinte Generalidades Como se muestra en la figura 0-1, un programa de sinte se compone de 1 o 2 timbres, efectos y arpegiador. Los tres atributos del sonido: afinación, color y volumen TIMBRE 1/2 El sonido tiene tres atributos básicos; afinación, color y volumen. Para controlar estos tres atributos, el sintetizador de modelado analógico de microKORG incorpora secciones de "oscilador," "filtro," y "amp (amplificador)", tal como se incorporaba en los sintes analógicos del pasado. Los ajustes del "oscilador" varían la afinación, los del "filtro" modifican el color, y los ajustes del "amp" el volumen. Cada timbre consta de bloques OSC, FILTER, AMP, EG, LFO y conexión virtual. Puede crear programas más complejos utilizando dos timbres en un mismo programa mediante la función Layer (capa). El "oscilador," "filtro," y "amp" de microKORG En microKORG, las secciones OSC1, OSC2, y PITCH controlan el "oscilador". La sección PITCH especifica la afinación de la onda que es la base del sonido y las secciones OSC1 y OSC2 seleccionan la forma de onda. Las ondas generadas aquí se mezclan en la sección MIXER. La sección FILTER de microKORG modifica el color. Luego la sección AMP modifica el volumen y emita el sonido final. Estas tres secciones determinan el sonido básico del programa. EG, LFO, posición en el teclado, conexión virtual, controladores Además de las secciones descritas arriba, microKORG incorpora procedimientos con los que variar el sonido según el tiempo, rango del teclado o la expresividad al tocar. Esto es posible mediante moduladores y controladores como EG (Generador de Envolvente), LFO (Oscilador de Baja Frecuencia), posición en el teclado, conexión virtual, y las ruedas PITCH y MOD. Puede utilizar los moduladres y controladores para aplicar cambios al sonido básico de un programa. Figura 0-1 (a la derecha) muestra la estructura de un sintetizador en microKORG. Fíjese como en TIMBRE 1 la señal fluye en el orden OSC › FILTER › AMP. Fíjese también cómo moduladores como EG y LFO puede afectar estos bloques. EFFECTS La salida de los timbres 1/2 se envía al efecto de modulación (MOD FX) efecto de retardo (DELAY) ecualizador (EQ). Para el efecto de modulación puede escoger entre dos tipos de efecto como chorus. Para el retardo, puede elegir entre tres tipos como retardo estéreo. La EQ es un ecualizador de dos bandas. ARPEGGIATOR Puede aplicar el arpegiador a un timbre. Si el programa utiliza dos timbres, puede aplicar el arpegiador a cualquiera o ambos. Se trata de un arpegiador por pasos con seis tipos de arpegio. Figura 0-1 Diagrama de bloques del sintetizador (en el caso de Layer) Free Assign KBD Track Velocity Mod. wheel Pitch bend 15 1. VOICE — SINTE/VOCODER Estos ajustes determinan el carácter básico del programa, y cómo suena. “SYNTH/VOCODER" (potenciómetro1) especifica si el programa será de sinte o de vocoder. Si quiere que sea un programa de sinte, seleccione Sintetizador ( ). "SINGLE/LAYER" (potenciómetro 2) especifica si se utilizarán los dos timbres (capas) en el caso de programas de sinte. Otros parámetros de esta sección especifican si el programa sonará monofónica, polifónicamente o al unísono y cómo se emiten las notas. Si pulsa simultáneamente más notas de las especificadas en el número de voces, las que toque en último lugar tendrán prioridad. SYNTH/VOCODER [Sintetizador, Vocoder] Cambia el tipo de programa actual entre de sintetizador o de vocoder. SINGLE/LAYER [Uno, Capa] VOICE ASSIGN Especifica cuántos timbres usa el [Mono, Poly, Unison] programa. No puede seleccionarse Especifica cómo suenan los timbres. en un programa de vocoder. Monofónico ( ): Uno ( ): El timbre suena monofónicamente. Sólo se utiliza un timbre. El programa toca una nota cada vez. Sintetizador ( ): Figura 1-1 El programa es de sinte. Puede Polifónico ( ): utilizar dos osciladores para crear el El programa suena polifónicamente, Timbre1 sonido. permite tocar acordes. La polifonía máxima es cuatro voces. Vocoder ( ): El programa es de vocoder. Puede usar el sonido entrante a través de un micro conectado para el efecto de instrumentos “parlantes”. Los parámetros de edición variarán dependiendo de si selecciona sintetizador o vocoder. Capa ( ): Se utilizan dos timbres. Cuando toca el teclado, suenan los dos timbres simultáneamente. Puede editar a parte cada timbre. Figura 1-2 Timbre2 Timbre1 La polifonía máxima son cuatro voces. En el caso de un programa con capas, las voces se dividen entre los timbres 1 y 2, así que sólo puede tocar dos notas en programas con capas. 16 Unison ( ): Las cuatro voces sonarán al unísono con la misma afinación. Utilice "UNISON DETUNE" para especificar la diferencia de afinación en pasos de centésima. TRIGGER MODE [Single, Multi] El modo de pulsación, especifica si EG y LFO volverán a emitirse al tocar una nueva nota mientras mantiene la anterior. Puede editarse si "VOICE ASSIGN" es Mono o Unison. Figura 1-4 Uno ( ): EG y LFO no vuelven a emitirse. Utilice este ajuste cuando quiera tocar legato. Multi ( ): EG y LFO vuelven a emitirse cada vez que toque una tecla. Figura 1-3 Timbre 1 Timbre 2 Mono Poly Polifonía 1 voz 3 voces V.ASSIGN Poly Poly Polifonía 2 voces 2 voces V.ASSIGN Unison Mono Polifonía 2 voces 1 voz voice 99 0 voice EG Single Trigger EG Multi Trigger Note on Unison Detune 99 0 Note on "VOICE ASSIGN" y polifonía para un programa Layer V.ASSIGN UNISON DETUNE [0...99] Especifica la cantidad de detuning (en pasos de una centésima) entre las notas que suenan en modo Unison. Puede editarse cuando "VOICE ASSIGN" es Unison. El método de detuning depende del número de voces unísonas. Unison Detune 2. AFINACIÓN — SINTE/VOCODER Estos ajustes determinan la afinación del oscilador. Utilice "TRANSPOSE" (potenciómetro 1) y "TUNE" (potenciómetro 2) para ajustar la afinación deseada. Estos ajustes los comparten los osciladores 1 y 2. En esta sección puede ajustar también el tiempo de portamento, y especificar cómo las ruedas PITCH y MOD afectan a la afinación. TRANSPOSE [-24...24] TUNE [-50...50] Tono, ajusta la afinación del oscilador La transposición ajusta la en pasos de una centésima. afinación del oscilador en pasos de semitonos (100 céntimos). El rango es dos octavas arriba y abajo. Los cambios realizados en el panel frontal con los botones OCTAVE SHIFT cambia la afinación asignada al teclado (o tecla) en pasos de una octava y no afecta a la afinación del oscilador que suena. Ni se guardan estos cambios mediante el procedimiento Write. Si quiere cambiar la afinación del propio oscilador, debe usar el ajuste "TRANSPOSE". PORTAMENTO [0...127] Especifica la velocidad del efecto de portamento (un cambio suave en la afinación de una nota a la siguiente de afinación distinta). Con ajuste 0, no se aplica efecto portamento. Aumentar el valor provoca que el cambio de afinación se de durante un intervalo de tiempo más largo. BEND RANGE [-12...12] Especifica la cantidad de semitonos en los que cambia la afinación al accionar la rueda de afinación PITCH. Este valor indica el cambio en el tono al girar la rueda totalmente hacia adelante. VIBRATO INT [-63...63] Especifica la profundidad del vibrato que se aplica al mover la rueda MOD (modulación) totalmente hacia adelante. El LFO2 modula la afinación del oscilador, aumentándola y disminuyéndola para crear vibrato. Si "VOICE ASSIGN" es Mono o Unison, y si "Trigger" es Single, el portamento no se aplica a la primera nota que suene. 17 3. OSC1 (Oscilador 1) — SINTE/VOCODER El oscilador genera la onda que será la base del sonido. El timbre tiene dos osciladores. Los ajustes en esta sección son para el oscilador 1. "WAVE" (potenciómetro 1) selecciona la onda básica del oscilador 1 y "CONTROL 1" (potenciómetro 2) y "CONTROL 2" (potenciómetro 3) modifican la forma de onda. Por ejemplo si ajusta "WAVE" en Saw ( ), ajustar el valor de "CONTROL 1" modifica el sonido cambiando la onda como su muestra en la figura 3-1. Ajustar "CONTROL 2" aplica modulación LFO1 a la forma de onda especificada por "CONTROL 1," produciendo cambios adicionales. 18 WAVE [Saw, Square, Triangle, Sine, Vox, DWGS, Noise, Audio In] Selecciona la forma de onda del oscilador 1. Onda diente de sierra ( ): Onda en diente de sierra. Esta forma de onda es afilada como un diente de sierra y contiene un espectro rico en sobretonos. Puede usarse para crear numerosos sonidos instrumentales como cuerdas o sonidos de metal, o sonidos típicos de sinte analógico como synth bass o synth brass. CONTROL 1 [0...127/– – –] CONTROL 2 [0...127/1...64] Ajusta un parámetro específico a la Ajusta un parámetro específico a la onda seleccionada. onda seleccionada. CONTROL 1 no tiene efecto si "WAVE" está ajustado como DWGS. Onda cuadrada ( ): Onda cuadrada. De perfil rectangular, es cuadrada cuando tiene la misma anchura en la parte superior e inferior ("amplitud de pulso" del 50%). Si la amplitud de pulso no es 50%, se llama onda de pulso. Una onda cuadrada se utiliza para sonidos de viento madera como clarinete y percusión madera. CONTROL 1 [0...127]: Ajusta la amplitud de pulso. Ajustado a 0 produce una amplitud del 50% (onda cuadrada), ajustada a 127 la amplitud es del 0% (no hay sonido). El sonido es más "duro" conforme acerque este parámetro a 0%. (›Figura 3-2) CONTROL 1 [0...127]: Ajustar este valor modifica la forma de onda. Ajustado a 0 produce una onda diente de sierra convencional y ajustado a 127 produce una onda diente de sierra una octava superior. (›Figura 3-1) CONTROL 2 [0...127]: Figura 3-1 El LFO1 se utiliza para aplicar modulación a la forma de onda espeficada por "CONTROL 1." El 0 ajuste "CONTROL 2" especifica la profundidad de la modulación producida por LFO1. Por ej., ajustar LFO1 "WAVE" en Triangle ( )y la velocidad del LFO, puede producir un efecto tipo detune. CONTROL 2 [0...127]: Figura 3-2 LFO1 se utiliza para aplicar PWM (modulación de amplitud de pulso) * 3-1 a la amplitud de pulso especificada por "CONTROL 1". El 0 ajuste "CONTROL 2" especifica la profundidad de la modulación producida por el LFO1. Por ejemplo, ajustar LFO1 "WAVE" en Triangle ( ) y la velocidad del LFO, permite añadir profundidad al sonido. 63 63 127 127 *3-1: PWM Pulse Width Modulation (modulación de amplitud de pulso) se refiere al uso de una señal separada para variar la amplitud de pulso en el tiempo. En microKORG, puede usar PWM para modificar el color vía el LFO1 o mediante Virtual Patch a partir de las fuentes de modulación LFO2, Filter EG o Amp EG. 3. OSC1 (Oscilador 1) WAVE más débiles y una fundamental más fuerte que una onda diente de sierra o cuadrada. Adecuada para melosos sonidos de bajo. CONTROL 1 [0...127]: Puede modificar la forma de onda ajustando este valor. — SINTE/VOCODER Onda triangular ( ): Onda triangular que tiene sobretonos CONTROL Ajustado a 20 produce una onda CONTROL 2 [0...127]: Figura 3-3 triangular y ajustado a 127 produce LFO1 se utilizar para aplicar la onda una onda con afinación una octava desde la modulación a la forma de y una quinta superior. (›Figura 3-3) onda especificada en "CONTROL 1." 0 El ajuste "CONTROL 2" especifica la profundidad de la modulación producida por el LFO1. CONTROL 1 CONTROL 1 [0...127]: En un programa de sinte, ajusta la profundidad de la cross modulation. En un programa de vocoder modifica la forma de onda. CONTROL 2 [0...127]: Figura 3-4 En un programa de sinte, ajusta la OSC2 profundidad de la modulación adicional aplicada por el LFO1 a la OSC1 cross modulation especificada por "CONTROL 1." En un programa de vocoder, ajusta la profundidad de la modulación aplicada por el LFO1 a la forma de onda seleccionada en "CONTROL 1." Onda Vox ( ): CONTROL 1 [0...127]: Simula una forma de onda similar a Ajustar este parámetro modifica la las cuerdas vocales. Incluso si la forma de onda. (›Figura 3-5) afinación del oscilador está cambiada, el espectro de frecuencia se mantiene, lo que lo hace efectivo al usarse con sonidos tipo voz o como oscilador de un vocoder. Seleccione HPF o BPF como filtro, y ajuste "Cutoff" para crear un sonido tipo voz. CONTROL 2 [0...127]: Figura 3-5 LFO1 se utiliza para aplicar modulación a la forma de onda 0 especificada por "CONTROL 1". CONTROL 2 ajusta la profundidad de la modulación aplicada por LFO1. Onda seno ( ): Es una onda sinusoidal. Esta forma de onda contiene sólo la fundamental, sin sobretonos. Puede usarse para crear claves o sonidos de batería. En algunos programas de sinte, el oscilador 2 se utiliza para hacer cross modulation*3-2 (›Figura 3-4), creando una estructura de sobretonos más compleja. Cross modulation mediante una onda sinusoidal, no puede aplicarse en un programa de vocoder. 63 127 X-mod Depth + X-mod Depth Mod OSC1 Output Debido a que una onda seno no contiene sobretonos, el filtro no le afecta. 63 127 *3-2: Cross Modulation Es un tipo de modulación por oscilador disponible en los sinte analógicos del pasado. Normalmente, una señal de baja frecuencia (como la de un LFO) se utiliza como fuente de modulación para un oscilador, pero Cross Modulation permite usar otro oscilador como fuente, creando un sonido con una estructura de sobretonos más compleja que no se produciría normalmente de otro modo. En el microKORG, puede usar el oscilador 2 para aplicar cross modulation cuando selecciona una onda seno para el oscilador 1. Aumente gradualmente el nivel de "CONTROL 1" y fíjese cómo cambia el sonido. Puede producir sonidos distorsionados o sonidos con un carácter metálico. Puede producir una variedad de efectos aún mayor, ajustando los parámetros OSC2 "SEMITONE" o "TUNE". También puede obtener resultados interesantes aplicando modulación sync y cross modulation al mismo tiempo. 19 3. OSC1 (Oscilador 1) 20 WAVE CONTROL 1 DWGS ( ) (Sistema generador de forma de onda digital): Datos de forma de onda CONTROL 1 CONTROL 2 [– – –]: creados por síntesis aditiva de harmónicos. Selecciónelo cuando quiera crear sonidos con un carácter de “síntesis digital” distintivo, como un synth bass, piano eléctrico, campana, o horn. Dispone de 64 tipos de forma de onda. ––– Ruido ( ): Genera sonido blanco. En el oscilador, se suministra un LPF (filtro pasa bajos) para procesar el sonido. (›Figura 3-6). Puede usarse para crear sonidos de percusión o efectos de sonido como surf. Puede usarse conjuntamente con otro timbre para simular el componente de “respiración” del sonido de un instrumento de viento. CONTROL 1 [0...127]: Ajusta la cutoff frequency del LPF. Este ajuste afecta la forma de onda del ruido. Figura 3-6 Resonancia Generador de ruido — SINTE/VOCODER LPF Cutoff CONTROL 2 [1...64]: Selecciona la forma de onda DWGS. (›Tabla 3-1) Los datos de onda DWGS se usaron por primera vez en el Korg DW-6000 (que salió a la venta en 1984), y ha continuado su desarrollo desde entonces. CONTROL 2 [0...127]: Controla la resonancia del LPF. Si lo aumenta lo suficiente, produce una afinación identificable, la frecuencia de corte se mueve de acuerdo a la posición en el teclado en la que toque y los cambios se oyen como cambio de afinación. Si quiere que la oscilación producida por la resonancia se ajuste a la afinación de referencia, ajuste "CONTROL 1" en 24. Tabla 3-1 Lista DWGS No. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 Name SynSine1 SynSine2 SynSine3 SynSine4 SynSine5 SynSine6 SynSine7 SynBass1 SynBass2 SynBass3 SynBass4 SynBass5 SynBass6 SynBass7 SynWave1 SynWave2 SynWave3 SynWave4 SynWave5 SynWave6 SynWave7 SynWave8 SynWave9 No. 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 Name 5thWave1 5thWave2 5thWave3 Digi1 Digi2 Digi3 Digi4 Digi5 Digi6 Digi7 Digi8 Endless* E.Piano1 E.Piano2 E.Piano3 E.Piano4 Organ1 Organ2 Organ3 Organ4 Organ5 Organ6 Organ7 No. 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 Name Clav1 Clav2 Guitar1 Guitar2 Guitar3 Bass1 Bass2 Bass3 Bass4 Bass5 Bell1 Bell2 Bell3 Bell4 Voice1 Voice2 Voice3 Voice4 *: La forma de onda “35 Endless”, simula una escala sin fin, en la que notas una octava a parte tienen afinación idéntica. Puede tocar una escala ascendente o descendente tan lejos como pueda, produciendo la sensación de que una escala con la misma afinación continúa infinitamente. 3. WAVE Entrada de audio ( ): La forma de onda de la señal de audio entrante a través de los jack AUDIO IN 1 o 2 se utiliza en vez del oscilador. Permite aplicar filtros a una frase de batería o sintetizar un vocalista o sonido de guitarra junto con el oscilador 2. OSC1 (Oscillator 1) — SYNTH/VOCODER CONTROL 1 CONTROL 2 CONTROL 1 [0...127]: Ajusta el balance de volumen entre AUDIO IN 1 y AUDIO IN 2. Ajustado en 127 sólo se emite AUDIO IN 1. Con ajuste 0, sólo se emite AUDIO IN 2. CONTROL 2 [0...127]: El LFO1 se utiliza para aplicar modulación al balance de volumen entre AUDIO IN 1 y AUDIO IN 2 que ajustó mediante "CONTROL 1". El ajuste "CONTROL 2" establece la profundidad de esta modulación producida por el LFO1. Permite crear efectos en los que las entradas AUDIO IN 1 y 2 se alternan. Los parámetros de la sección PITCH no tienen efecto en la forma de onda que entra a través de los jack AUDIO IN 1 o 2. Procesar una señal entrante de audio Puede utilizar el filtro, amp, EG, y LFO etc. para procesar la señal de un sintetizador, caja de ritmos o dispositivo de audio externo del mismo modo que una forma de onda del oscilador. Antes de que conecte el dispositivo externo, apague el microKORG y cualquier dispositivo de salida y amplificadores de potencia. 1 Gire el potenciómetro en el panel posterior AUDIO IN 2 VOLUME 2 a la posición MIN. 2 Conecte el jack de salida del dispositivo externo al jack AUDIO IN 2 LINE. 3 Después de realizar las conexiones, encienda los aparatos siguiendo el orden dispositivo externo, microKORG y finalmente el sistema de altavoces. 4 Seleccione un programa adecuado y borre su contenido. En este ejemplo, podría conectar la salida MIDI OUT del microKORG a la entrada MIDI IN del dispositivo MIDI externo y ajustar los canales MIDI para que se ajusten, de modo que el módulo de sonido del dispositivo MIDI externo produzca sonido al tocar el teclado del microKORG (›pág. 49). Puede usar el teclado del microKORG para tocar los sonidos del dispositivo externo, y usar los potenciómetros EDIT SELECT 1/2 y los potenciómetros de edición 1–5 para modificar el sonido. Puede usar una entrada externo como portador del vocoder (›pág. 34). Para este ejemplo, seleccione cualquier programa de sinte y borre su contenido como se describe en la página 59. 5 Gire el potenciómetro EDIT SELECT 1 a la posición OSC 1 y gire el potenciómetro 1 ("WAVE") hasta " " (Entrada de audio). 6 Envíe señal de audio desde el dispositivo externo y gire el potenciómetro VOLUME 2 hacia el MAX tanto como pueda sin que el indicador de AUDIO IN 2 se ponga rojo. 7 8 MIDI OUT MIDI IN Mientras entra la señal de audio toque el teclado. Como se describe en "El procedimiento básico de edición" (›pág. 12), edite FILTER, AMP, EG, LFO, y los efectos para modificar el sonido. TAP 1 Los parámetros relativos a la afinación no tienen efecto en el sonido de AUDIO IN. LINE OUT EM-1 2 3 4 5 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 módulo generador de tono, caja de ritmos, o dispositivo de audio 21 4. OSC2 (Oscilador 2) — SINTE Este es el lugar en el que puede realizar los ajustes para el oscilador 2. Puede crear una variedad de sonidos utilizando dos osciladores a la vez. Por ejemplo, puede ajustar "SEMITONE" (potenciómetro 3) y "TUNE (potenciómetro 4) de modo que un oscilador actúa como si fuera parte de la estructura de sobretono del otro oscilador, ajuste la afinación de los dos osciladores a un intervalo de armonía, o ajuste ambos osciladores a la misma afinación pero detune sensiblemente uno de ellos para crear un efecto de desafinación. Puede usar Ring Modulation y Oscillator Sync para crear una estructura de sobretono compleja (se ajusta con "OSC MOD" o potenciómetro 2). WAVE [Saw, Square, Triangle] OSC MOD Selecciona la forma de onda para el [OFF, Ring, Sync, RingSync] oscilador 2. Selecciona el tipo de modulación del oscilador que produce en conjunto Onda diente ( ): con el oscilador 1. Onda diente de sierra (›pág. 18). SEMITONE [-24...24] Especifica el detuning (diferencia de afinación) relativa al oscilador 1, en pasos de semitonos sobre un rango de 2 octavas abajo o arriba. Si desea usar el sonido del DESACTIVADO ( ): oscilador 2 como componente de El sonido sale sin modulación del la estructura de sobretono del oscilador aplicada. Onda triangular ( ): oscilar 1, trate a ajustalo una Puede ajustar "SEMITONE" y Onda triangular (›pág. 19). octava o una quinta por encima "TUNE" para producir efectos de del oscilador 1. Si quiere usar el Si no oye el sonido del oscilador armonía, detune o componentes oscilador 2 en armonía, puede 2, aumente MIXER "OSC2 harmónicos. probar intervalos de tercera, LEVEL" (potenciómetro 2). Si Ring ( ): cuarta quiere escuchar sólo el sonido Se aplica Ring modulation * 4-1 . Figure 4-1 o quinta. del oscilador 2, disminuya (›Figura 4-1) Onda OSC2 Salida OSC2 MIXER "OSC 1 LEVEL" Ajustar "SEMITONE" y "TUNE" (potenciómetro 1). Salida OSC1 puede crear sonido metálico con un Onda OSC1 Onda cuadrada ( ): Onda cuadrada (›pág. 18). leve sentido de afinación. Efectivo para efectos de sonido. Figure 4-2 Onda OSC2 Sync ( ): Se aplica Oscillator sync *4-2. Sync Útil para crear sonidos de sinte Onda OSC1 solistas (synth-lead). (›Figura 4-2) Figure 4-3 RingSync ( ): Aplica simultáneamente Ring y Sync Onda OSC2 modulation. (›Figura 4-3) Sync Onda OSC1 22 Salida OSC2 Salida OSC1 Salida OSC2 Salida OSC1 TUNE [-63...63] Especifica la cantidad de detune para el OSC2 relativa al OSC1. Ajustado en ±63 produce una diferencia de afinación de ±2 octavas, y en ±48 la diferencia es de ±1 octava. Valores cercanos a 0 hacen ajustes precisos en la afinación. Si "OSC MOD" está ajustado en Sync, los ajustes en "Semitone" o "Tune" cambian la afinación de los sobretonos. La afinación de la fundamental no cambiará. *4-1: Ring Modulation: Esta modulación genera una suma y diferencia de las formas de onda de los osciladores 1 y 2. Ejemplo, si selecciona una onda cuadrada para el oscilador, ajusta "TRANSPOSE" a 0, "SEMITONE" a 24, y "TUNE" para que produzca un sonido como de campana muy claro, detecta mejor el efecto si disminuye "OSC 1 LEVEL" y aumenta "OSC 2 LEVEL". O puede crear un efecto interesante al usar conexiones virtuales para modular OSC 2 TUNE con LFO o EG. *4-2: Oscillator Sync: Esta modulación fuerza la sincronización de la fase del oscilador 2 con la del 1. Ej., seleccione una onda diente de sierra y aumente "OSC 2 LEVEL". Luego, edite "SEMITONE" y "TUNE" para cambiar la afinación y fíjese, el efecto es más notable si aumenta la afinación del oscilador 2 sobre la del 1. O puede crear un efecto interesante al usar conexiones virtuales. 5. MIXER (MEZCLADOR) — SINTE Estos parámetros ajustan el balance de volumen de los osciladores 1 y 2, y el generador de ruido. "OSC 1 LEVEL" (potenciómetro 1) ajusta el nivel de salida del oscilador 1, "OSC 2 LEVEL" (potenciómetro 2) ajusta el nivel de salida del oscilador 2 y "NOISE LEVEL" (potenciómetro 3) ajusta el nivel de salida del generador de ruido. Estos ajustes son el nivel de entrada al filtro. OSC 1 LEVEL [0...127] OSC 2 LEVEL [0...127] NOISE LEVEL [0...127] Ajusta el nivel de salida del oscilador Ajusta el nivel de salida del oscilador Ajusta el nivel de salida del 1. 2. generador de ruido. Este generador, genera ruido blanco. Es independiente al ruido blanco que puede seleccionarse como forma de onda para el oscilador 1. No tiene filtro o resonancia como el generador de ruido del oscilador 1, pero puede usar la sección FILTER para crear el mismo resultado que la forma de onda ruido del oscilador 1. El ruido se utiliza para crear sonidos de instrumentos de percusión o efectos de sonido como surf. 23 6. FILTER (FILTRO) — SINTE El filtro controla el carácter tonal del sonido producido por el oscilador. Determina el tono permitiendo que sólo pase la porción de sonido deseada. "TYPE" (potenciómetro 1) selecciona el tipo de filtro (es decir, el modo en que corta la frecuencia). "CUTOFF" (potenciómetro 2) ajusta la frecuencia en la que tiene lugar el corte. Normalmente, girar este potenciómetro a la derecha añade brillo al sonido y a la izquierda apaga el sonido. "RESONANCE" (potenciómetro 3) enfatiza la región de frecuencia cercana a la frecuencia de corte, añadiendo un carácter distintivo al sonido. Otros parámetros en esta sección permiten especificar la profundidad del modulador que se aplica al filtro EG, y el modo en que la posición en el teclado afecta la frecuencia de corte. TYPE [-24dB LPF, -12dB LPF, -12dB BPF, -12dB HPF] Selecciona el tipo de filtro ): -24dB LPF ( El -24 dB LPF (-24 dB/octava filtro pasa bajos) es el tipo de filtro más completo, deja pasar las frecuencias por debajo del frecuencia de corte, y corta las frecuencias que están por encima (›Figura 6-1). Disminuir la frecuencia de corte oscurece el tono y lo hace meloso. -12dB LPF ( ): El -12 dB LPF (-12 dB/octava filtro pasa bajos) tiene un declive más suave que el -24 dB LPF, produciendo un efecto sonoro más natural. (›"-24 dB LPF")(›Figura 6-1) CUTOFF [0...127] Ajusta la frecuencia de corte. "CUTOFF" puede modificarse mediante la variación de tiempo producida por el filtro EG, mediante la dinámica al tocar el teclado (velocidad), y la ubicación de la nota. Si el valor "CUTOFF" se ajusta muy bajo, el volumen lo será también, o puede que no oiga nada. Figura 6-4 RESONANCE [0...127] La resonancia ajusta la resonancia del filtro. Enfatiza los sobretonos cercanos a la frecuencia de corte especificada en "CUTOFF," añadiendo un carácter distintivo al sonido. Aumentar el valor, aumenta el efecto. (›Figura 64) Debido a que los movimientos del control "CUTOFF" afecta a los sobretonos que empuja la resonancia, es mejor ajustar "CUTOFF" y "RESONANCE" conjuntamente. El efecto resonancia LPF Figura 6-1 LPF (Low Pass Filter) HPF -12dB/oct -24dB/oct BPF Frecuencia Cutoff 24 Valor resonancia bajo Valor resonancia alto FILTER EG INT [-63...63] Especifica cómo la variación de tiempo de la modulación desde el filtro EG se aplica a la cutoff frequency (›Figura 6-5). La cutoff frequency cambia en el tiempo según los ajustes del filtro EG, modificando el tono. Por ejemplo, puede usarse para crear un sonido que gane gradualmente brillo cuando pulsa la tecla y que se oscurezca progresivamente. Este parámetro INT (Intensidad) especifica la profundidad (sensibilidad) con la que el filtro EG afecta la cutoff frequency. Ajustado a 0, el filtro EG no afecta a la cutoff frequency. Ajustes positivos en aumento (+) causarán un mayor efecto del filtro EG en la cutoff frequency. (›Figura 6-6) Ajustes negativos en aumento (-) crearán un efecto cada vez mayor en dirección opuesta. (›Figura 6-7) FILTER KEY TRACK [-63...63] Determina cómo la posición en el teclado afecta a la frecuencia de corte. Por ejemplo, si el sonido que toca en la tecla C4 (do 4) tiene el tono deseado pero las notas altas ya no tienen resonancia o un sonido demasiado meloso, puede ajustar la posición en el teclado para compensar, de modo que la frecuencia de corte eleve las notas más altas. Con ajustes positivos (+), la frecuencia de corte aumenta al tocar más agudo de la nota C4 y caerá cuando toque por debajo. Con valores negativos (-), la frecuencia de corte cae al tocar por encima de C4, y aumenta al tocar por debajo. Con un ajuste de +48, el cambio en la frecuencia de corte es proporcional al cambio en la afinación. Con ajuste 0, la posición en el teclado no afecta a la frecuencia de corte. 6. FILTER (FILTRO) — SINTE TYPE FILTER KEY TRACK La posición en el teclado funciona de acuerdo a la afinación controlada por el pitch bend, y la transposición. Los cambios producidos por el vibrato o conexiones virtuales, no se ven afectados por la afinación. Frecuencia -12dB HPF ( ): -12dB/oct HPF (Filtro pasa altos) permite el paso de frecuencias por encima de la frecuencia de corte, y corta las frecuencias por debajo. Figura 6-3 Utilícese cuando desee estilizar el HPF (High Pass Filter) sonido. De todos modos, si aumenta excesivamente la frecuencia de corte, el volumen disminuye significativamente. (›Figura 6-3) Por ejemplo puede usar el HPF para Frecuencia atenuar a propósito la región de Cutoff frecuencias graves del sonido que se reproduce junto a otros instrumentos Filter oscillation de frecuencia grave, con el fin de Si aumenta la resonancia a un valor alto, oscila (produce sonido) a la distinguir ese sonido de los otros frecuencia especificada por la frecuencia de corte. Puede utilizar la instrumentos. oscilación de filtro ("auto oscilación") como fuente de sonido. Si el filtro oscila, el parámetro "CUTOFF" que normalmente ajusta el color, controla en su lugar la afinación del oscilador. Esto puede usarse de varias maneras. Los silbidos es un ejemplo típico, y puede producirse por ajustes en los parámetros ADSR del filtro EG. Puede también probar a ajustar "FILTER EG INT" a un valor negativo. Otra posibilidad es seleccionar la rueda de modulación MOD o LFO 1/2 como la fuente en una conexión virtual y usarlo para controlar "CUTOFF" como destino. Figure 6-5 Note off Note on Sustain Level Cutoff -12dB BPF ( ): -12dB/oct BPF (Filtro pasa banda) permite que pase una banda de frecuencia en la región de la frecuencia de corte y corta las Figura 6-2 frecuencias restantes. Se utiliza BPF (Band Pass Filter) cuando desea enfatizar sólo una porción del rango de frecuencia. (›Figura 6-2) Utilícese cuando desee enfatizar sólo una región específica del sonido. Por Cutoff ejemplo, puede usarse para crear un sonido limitado a un ancho de banda similar al sonido escuchado en una radio pequeña o teléfono. Attack Time Decay Time Release Time Time Figure 6-6 Cutoff Int=+32 Note on Note off Int=+63 Note on Note off Cutoff frequency specified by “Cutoff” Int=0 Time Figure 6-7 Cutoff frequency specified by “Cutoff” Cutoff Int=–32 Int=–63 Int=0 Note off Note on Note on Note off Time 25 7. FILTRO EG — SINTE En este lugar puede realizar los ajustes para el filtro EG, que aplica cambios al color según el momento temporal (›Figura 7-1). Haga estos ajustes para especificar el "perfil" de la envolvente (EG) y utilice los parámetros FILTER "FILTER EG INT" para especificar la cantidad de efecto que tendrá la EG (›pág. 24). Ajustando FILTER EG, puede cambiar el color según el momento temporal. Crear la curva tonal deseada ajustando los parámetros ADSR; ATTACK (ataque - potenciómetro 1), DECAY (decaída - potenciómetro 2), SUSTAIN (sostenimiento potenciómetro 3), RELEASE (relajación - potenciómetro 4). Los detalles sobre el funcionamiento del EG (Generador de envolvente) se encuentran en la sección AMP EG (›pág. 28). ATTACK [0...127] Especifica el tiempo desde note-on (cuando pulsa una tecla) hasta que se alcanza el nivel de ataque (valor máximo de la envolvente). DECAY [0...127] Especifica el tiempo desde el momento de alcance del nivel de ataque hasta alcanzar el nivel de sostenimiento (SUSTAIN). SUSTAIN [0...127] Especifica la cutoff frequency que se mantendrá tras el tiempo de decaída, hasta que deje de pulsar la tecla. RELEASE [0...127] Especifica el tiempo desde note-off (cuando deja de pulsar la tecla) hasta que el nivel del sonido llega a 0. EG RESET [OFF, ON] Especifica si la EG volverá a su estado original en el segundo momento note-on y siguientes. Si toca una nota nueva antes de que el sonido de la anterior haya terminado su estado de release, la envolvente puede volver a empezar desde cero o continuar desde el valor actual. Desactivado ( ): La nota comienza a partir del nivel actual de EG. Activado ( ): La nota comienza desde el nivel 0. Note on Figura 7-1 Cutoff Note off Note on Attack Level [3] Time 0 [1] [2] [1]: Attack Time [2]: Decay Time 26 [4] [3]: Sustain Level [4]: Release Time Filtro EG y Amplificador EG Cuando el Filtro EG cambia la frecuencia de corte, el color cambia también. De todos modos, dependiendo del cambio en el volumen producido por el Amplificador EG, este cambio puede oírse de distintas maneras. Por ejemplo, cambiar la velocidad a la que el sonido y el volumen comienzan (ataque) o decaen, puede variar significativamente el carácter del cambio en el sonido. Es una buena idea que ajuste los cambios tanto en el Filtro EG (sonido) como en el Amplificador EG (volumen) cuando edite. Note off Note on (Retrigger) OFF N El parámetro "EG RESET" sólo está disponible si "VOICE ASSIGN" está ajustado en Poly, o si "VOICE ASSIGN" está en Mono o Unison y "TRIGGER" en Multi. 8. AMP (Amplificador) — SINTE Estos parámetros determinan el volumen. El sonido que se crea al pasar por el oscilador y el filtro se amplifica mediante el amp. "LEVEL" (potenciómetro 1) ajusta el volumen. "KBD TRACK" (potenciómetro 4) ajusta el modo en que la posición en el teclado afecta al volumen, y "DISTORTION" (potenciómetro 3) determina si el sonido se distorsiona. Puede usar "PANPOT" (potenciómetro 2) para ajustar el panorama (posición estéreo del sonido). LEVEL [0...127] PANPOT [L63...Center...R63] DISTORTION [OFF, ON] El nivel ajusta el voluem del timbre. Ajusta la ubicación del sonido en el La distorsión determina si se aplica distorsión o no a la salida del timbre. Si "SINGLE/LAYER" es Layer, esta campo estéreo. configuración ajusta el balance de L63( ) en el extremo izquierdo, El grado de distorsión se ajusta volumen entre el timbre 1 y el timbre Center ( ) en el centro, y R63 mediante el nivel de salida de cada oscilador en el MEZCLADOR. 2. ( ) en el extremo derecho. DESACTIVAR ( ): Distorsión desactivada. ACTIVAR ( ): Distorsión activada. KBD TRACK [-63...63] Determina cómo afecta la posición en el teclado al volumen. Con ajustes positivos (+), el volumen aumenta al tocar por encima de la nota C4 en el teclado, y disminuye cuando toca por debajo de C4. Con ajustes negativos (-), el volumen disminuye cuando toca por encima de C4 y aumenta al tocar por debajo. La posición en el teclado actúa según la afinación que se controla mediante el pitch bend, y la transposición. Los cambios producidos por el vibrato y conexiones virtuales no les afecta la afinación. 27 9. AMP EG — SINTE/VOCODER Es aquí donde puede ajustar el AMP EG, que aplica cambios al volumen según el momento temporal (›Figura 9-1). Ajustar AMP EG, permite cambiar el volumen a lo largo del tiempo. Cree la curva de volumen que desee ajustando los parámetros ADSR; ATTACK (potenciómetro 1), DECAY (potenciómetro 2), SUSTAIN (potenciómetro 3), RELEASE (potenciómetro 4). ATTACK [0...127] Determina el tiempo desde note-on (cuando pulsa una tecla) hasta alcanzar el nivel de ataque (valor máximo de la envolvente). DECAY [0...127] Determina el tiempo desde que se alcanza el nivel de ataque hasta llegar al nivel de sostenimiento (SUSTAIN). SUSTAIN [0...127] Determina el voluen que se mantendrá tras el tiempo de decaída, mientras mantenga la tecla pulsada. EG (Envelope Generator - generador de envolvente) Cada sonido tiene su propia curva de volumen distintiva. por ejemplo, cuando toca una nota en el piano, la nota comienza en su máximo volumen y gradualmente disminuye. Cuando levanta el dedo de la tecla, el sonido desaparece rápidamente con una decaída corta. Las curvas de volumen como ésta son un aspecto importante de cómo identificamos el sonido de un instrumento determinado. Este tipo de cambios ocurren también en el color y la afinación, así como en el volumen. En un sintetizador, este tipo de cambios los produce una EG. El microKORG tiene envolventes dedicadas para el filtro y para el amplificador. Además, como estas envolventes pueden usarse como fuente en una conexión virtual, puede también transformar libremente la afinación u otros numerosos aspectos del sonido. Algunos ejemplos se muestran abajo. Figura 9-1 Piano Organ Strings Level Level RELEASE [0...127] Determina el tiempo desde note-off (cuando deja de pulsar una tecla) hasta que el volumen llega a 0. Level DESACTIVADO ( ): La nota comienza a partir del nivel actual de EG. Note off Note on Attack Level EG RESET [OFF, ON] Determina si la EG será o no iniciada desde cero en la segunda nota pulsada y siguientes. Si toca una nota nueva antes de que el sonido de la anterior haya terminado su estado de relajación, la envolvente puede volver a empezar desde cero o continuar desde el valor actual. [3] Time 0 ACTIVADO ( ): La nota comienza desde el nivel 0. Note on [1] [2] [1]: Attack Time [2]: Decay Time Note off Note on (Retrigger) [4] [3]: Sustain Level [4]: Release Time OFF N Note on Note off Time 0 Attack: 0 Decay: 100 – 127 28 Sustain: 0 Release: 5–25 Level Note on Note off Note on Time 0 Attack: 0 Decay: — Sustain: 127 Release: 0 Note off Time 0 Attack: 40 Decay: 50 Sustain: 75 Release: 50 El parámetro "EG RESET" sólo está disponible si "VOICE ASSIGN" está ajustado en Poly, o si "VOICE ASSIGN" está en Mono o Unison y "TRIGGER" en Multi. 10. LFO 1, 11. LFO 2 — SINTE/VOCODER El timbre tiene dos LFOs (Oscilador de Baja F•frecuencia). El cambio cíclico producido por una LFO puede modular varios aspectos del sonido como la afinación, el color y el volumen. Utilice "WAVE" (potenciómetro 1) para seleccionar la forma de onda del LFO, potenciómetro 2 para seleccionar el método de sincronía de tecla, "TEMPO SYNC" (potenciómetro 3) para sincronizar el ciclo del LFO con el tempo, y "FREQUENCY"/"SYNC NOTE" (potenciómetro 4) para especificar la frecuencia. LFO1 y LFO2 pueden utilizarse como fuentes de conexiones virtuales para aplicar modulación a una variedad de parámetros (›pág. 30). WAVE (LFO1) [Saw, Square1, Triangle, Sample&Hold] WAVE (LFO2) [Saw, Square2, Sine, Sample&Hold] Selecciona la forma de onda del LFO. Figura 10-1 Saw ( ): Square1 ( ): Square2 ( ): Triangle ( ): Sine ( ): Sample&Hold ( ):La amplitud cambia irregularmente (sample & hold) KEY SYNC[OFF, Timbre, Voice] TEMPO SYNC [OFF, ON] Determina cómo se aplica el LFO a Determina si el ciclo del LFO se una voz en los note-on. sincroniza o no al tempo del reloj MIDI. Desactivado ( ): La fase del LFO no vuelve a sus Desactivado ( ): valores por defecto en los note-on. El LFO no se sincroniza. Funciona a (›Figura 10-2) la frecuencia especificada por el parámetro "FREQUENCY". Timbre ( ): La fase LFO vuelve a los valores que Activado ( ): tenía cuando la primera note-on que El LFO se sincroniza al ARPEG.A tuvo lugar en el estado de ninguna "TEMPO" o a los mensajes MIDI nota pulsada. Consecuentemente, la Clock del dispositivo externo. modulación continúa aplicándose Si "TEMPO SYNC" está ON, con la misma fase LFO para las seleccionar LFO2 Frequency siguientes note-on. ) como "DEST" en PATCH ( (›Figura 10-3) 1–4 no tiene efecto. Voz ( ): La fase LFO volverá a sus valores por defecto en cada note-on, y se aplicará modulación de diferente fase a cada voz. (›Figura 10-4) LFO (Oscilador de baja frecuencia) El LFO (Oscilador de baja frecuencia) es un oscilador que produce una oscilación relativamente baja y se utiliza para aplicar modulación cíclica a varios aspectos del sonido. Aplicaciones típicas del LFO son el vibrato (el LFO eleva y disminuye la afinación), wah (el LFO eleva y disminuye la frecuencia de corte) y tremolo (el LFO aumenta y disminuye elk FREQUENCY [0...127] Determina la frecuencia del LFO. Figura 10-2 Note on Aumentar este valor aumenta la frecuencia. Este parámetro se muestra y puede ajustarse si "TEMPO SYNC" es OFF. Figura 10-3 Note on SYNC NOTE [1.1...1.32] Determina la proporción del ciclo del Note all off LFO relativa al tempo especificado en ARPEG.A "TEMPO" (›pág. 65). Este parámetro se muestra y puede Figura 10-4 ajustarse si "TEMPO SYNC" es ON. 1/1( 1/2( 1/4( 1/8( ): Cuatro pulsaciones es un ciclo. ):Cuatro pulsaciones son dos ciclos. ): Una pulsación es un ciclo. ): Una pulsación es dos ciclos. Note on Note on 1VOICE Note on 2VOICE volumen). Puede seleccionar el LFO como fuente de conexiones virtuales, seleccionar el parámtreo deseado como destino y aplicar modulación para producir varios efectos. MicroKORG proporciona algunos parámetros dedicados para aplicar modulación desde el LFO; para LFO1 puede usar OSC1 "CONTROL 2" y para LFO2 el PITCH "VIBRATO INT." 29 12. PATCH 1, 13. PATCH 2, 14. PATCH 3, 15. PATCH 4— SINTE El microKORG incorpora cuatro rutas de conexiones virtuales que permiten crear sonidos más sofisticados. Cada conexión permite seleccionar la fuente de modulación "SOURCE" (potenciómetro 1) y destino "DEST" (potenciómetro 2) y especificar la intensidad de modulación "MOD INT" (potenciómetro 3). Usar varias conexiones puede crear una amplia variedad de cambios en el sonido. Por ejemplo si ajusta la fuente de modulación "SOURCE" (potenciómetro 1) a LFO2 ( ) y el destino "DEST" (potenciómetro 2) a CutOff ( ) y utiliza "MOD INT" (potenciómetro 3) para ajustar la profundidad del efecto, el LFO2 crea un cambio cíclico en el color (efecto "wah"). SOURCE[FILTER EG, AMP EG, LFO 1, LFO 2, Velocity, KBD Track,Pitch Bend, MOD.Wheel] Selecciona la fuente de modulación. Ejemplo, si selecciona Filter EG ( ), ésta será la fuente. FILTRO EG ( ): FILTER EG ): AMP EG AMPl EG ( LFO 1 ( ): LFO 1 ): LFO 2 LFO 2 ( ): Velocidad ( Velocidad (intensidad con la que pulsa las teclas) Posición en el teclado( ): Keyboard tracking (posición del teclado) Keyboard Track actúa según la afinación controlada mediante pitch bend y transposición. La afinación no afecta a los cambios producidos por el vibrato y una conexión virtual. Pitch Bend ( afinación MOD.Wheel ( modulación 30 ): rueda de ): rueda de DEST[Pitch, OSC2 Tune, OSC1 Control 1, Noise Level, CutOff, Amp, Pan, LFO2 Frequency] Selecciona el parámetro (destino) que se controla con la modulación. Por ejemplo, si selecciona Pitch ( ), la modulación se aplica a la afinación global del timbre. Afinación ( ): Afinación general del timbre OSC2 Tune ( ): OSC2 "TUNE" ): OSC1 Control 1 ( OSC1 "CONTROL 1" ): Nivel de ruido ( MIXER "NOISE LEVEL" CutOff ( ): FILTER "CUTOFF" Amp ( ): AMP "LEVEL" ): AMP "PAN" Pan ( ): Frecuencia del LFO2 ( LFO2 "FREQUENCY" Si LFO "TEMPO SYNC" está en ON, seleccionar LFO2 Frequency no tendrá efecto. MOD INT [-63...63] Determina la profundidad del efecto producido por la fuente de modulación. Con ajuste 0 no hay modulación. Virtual Patch (Conexión virtual) En sintetizadores analógicos modulares, la entrada o salida de cada módulo (oscilador, filtro, EG, LFO y otros controladores) estaba conectado (patched) por un cable de “patch”, permitiendo mucha más libertad en la creación del sonido. El Korg MS-20 (que salió a la venta en 1978) también permitía un grado limitado de este tipo de conexiones. El microKORG permite llevar a cabo esta conexión "virtualmente" (es decir, sin usar cables físicos), así que puede asignar fuentes como EG o LFO a los parámetros más importantes (destinos). Ejemplos para "SOURCE" (fuente) y "DEST" (destino) SOURCE [1] DEST [2] Filtro EG/Amp EG Pitch El Filter EG o Amp EG varía la afinación de todo el timbre en el tiempo. Filtro EG/Amp EG Pan El Filter EG o Amp EG varían el panorama en el tiempo. Ajustar los dos patches a "MOD INT" con el valor opuesto (+/-) permite crear panoramas más complejos. LFO 1/LFO 2 Pitch El vibrato se aplica en la frecuencia del LFO1 o LFO2. LFO 1/LFO 2 CutOff El wah se aplica a la frecuencia del LFO1 o LFO2. LFO 1/LFO 2 Amp El trémolo se aplica a la frecuencia del LFO1 o LFO2. LFO 1/LFO 2 Pan El auto pan se aplica a la frecuencia del LFO1 o LFO2. Velocidad Amp La velocdad (fuerza de pulsación sobre el teclado) afecta al volumen. Posición en el teclado Pan La posición en el teclado cambia gradualmente el panorama: notas graves a la izquierda y agudas a la derecha. Pitch Bend Pan La acción en la rueda de PITCH o cambios de pitch bend mueven el sonido entre la izquierda y la derecha. Rueda de modulación CutOff La rueda de MOD o cambios en CC#1 varían la frecuencia de corte. Rueda de modulación LFO2 Frequency La rueda de MOD o cambios de CC#1 varían la velocidad del LFO2. Editar un programa vocoder ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ Generalidades Un vocoder es un dispositivo que analiza el carácter (la respuesta de frecuencia de cada banda) de una señal "modulador" (normalmente una voz humana a través de micro) y aplica un filtro con las características analizadas a la señal “portadora” (normalmente una forma de onda producida por un oscilador), imponiendo un carácter bucal a esa forma de onda y dando la sensación de que es el instrumento el que habla. El microKORG contiene un vocoder de ocho canales (dieciséis filtros en pares). Además de simular los sonidos de vocoder clásicos del pasado, puede modificar el carácter del sonido o editar el nivel de cada banda de frecuencia y crear sonidos de vocoder realmente originales. Como se muestra en la figura v0-1, un programa de vocoder consta de un portador (la señal que se modifica), un modulador (la señal que modula al portador), una sección vocoder, efectos, y arpegiador. Portador La señal portadora que se procesa con el efecto del vocoder puede ser una forma de onda interna del microKORG seleccionada para OSC 1 y NOISE o una forma de onda que entre a través de AUDIO IN 2 (jack de línea). Las opciones apropiadas para un portador son ondas diente de sierra que contienen una rica formación de sobretonos, y VOX WAVE que tiene un carácter similar a las cuerdas vocales. Los volumen de OSC1/NOISE/AUDIO 2 IN se ajustan en el MIXER y la señal combinada se envía a la sección Vocoder. Estructura de programas vocoder banda (FILTRO DE ANÁLISIS), y el DETECTOR DE ENVOLVENTE detecta la envolvente de volumen (cambios según el momento temporal) de cada banda de frecuencia. luego, la señal desde el generador de tono interno o el jack AUDIO IN 2 (portador) entra en el otro grupo de 16 filtros pasa banda (FILTRO DE SÍNTESIS) y se procesa por las envolventes detectadas con el DETECTOR DE ENVOLVENTE para modular el portador con las características de la voz, produciendo la impresión de que es el instrumento o el sonido el que habla (efecto vocoder). También es posible utilizar los parámetros "FORMANT SHIFT" o "CUTOFF" para cambiar cada frecuencia del filtro portador pasa banda. Esto provoca que la curva de respuesta de frecuencia aumente o disminuya preservando el carácter del modulador y afectando dramáticamente al color. EFECTOS La salida desde la sección vocoder se envía al efecto de modulación (MOD FX), efecto de retardo (DELAY) y ecualizador (EQ). Para el efecto de modulación puede elegir entre tres como chorus. Para el retardo, puede elegir entre tres incluyendo retardo estéreo. El ecualizador es de dos bandas. ARPEGIADOR El arpegiador puede usarse para reproducir el programa de un vocoder. Se trata de un arpegiador por pasos con seis tipos de arpegio. Figura v0-1 Diagrama de bloque del vocoder NIVEL DICRETO Modulador La señal que entra a través de AUDIO IN 1 (jack CONDENSER o jack DINÁMICO) es el modulador. En general, lo más común es que entre una voz al modulador, pero puede crear un efecto único introduciendo sonidos de ritmo y otras formas de onda. MODULADOR SENSIBILIDAD E. F. FILTRO DE ANÁLISIS CAPTURADOR DE ENVOLVENTE RESONANCIA Sección Vocoder (Vocoder sec.) Consta de dos grupos de 16 filtros pasa banda (FILTRO DE ANÁLISIS y FILTRO DE SÍNTESIS) y el DETECTOR DE ENVOLVENTE. La señal de audio del jack AUDIO IN 1 (modulador) entra en dieciséis filtros pasa NIVEL HPF MEZCLA DOR ARPEGIADOR RUIDO FILTRO DE SÍNTESIS NIVEL portador 31 1. VOICE (VOZ) — SINTE/VOCODER Los parámetros "1. VOICE" son los mismos que para el programa de sinte ajustando "SINGLE/LAYER" a Single (›pág. 16). Para utilizar el programa como programa de vocoder, ajuste "SYNTH/VOCODER" (potenciómetro 1) a Vocoder ( )). 2. PITCH (AFINACIÓN)— SINTE/VOCODER Los parámetros "2. PITCH" son los mismos que para el programa de sinte (›pág. 17). Especifican la afinación del portador. 3. OSC1 (OSCILADOR 1) — SINTE/VOCODER Para seleccionar la forma de onda del portador. Los parámetros "3. OSC1" son los mismos que para el programa de sinte (›pág. 18). Seleccionar una forma de onda diferente para "WAVE" (potenciómetro 1) puede cambiar la profundidad del efecto. Normalmente, ajuste OSC 1 "WAVE" para que sea una onda triangular que contiene un grupo rico de sobretonos, o VOX WAVE que simula la forma de onda similar a la producida por las cuerdas vocales humanas. Alternativamente, puede seleccionar DWGS ( ) y usar "CONTROL 2" para seleccionar la forma de onda número 26 (5th Wave3: un intervalo de quinta) y reproducir un acorde para obtener sonidos ricos. Ejemplo para editar un programa de vocoder 32 1 Ajuste el audio de la entrada de micro. Gire el potenciómetro EDIT SELECT 1 a la posición AUDIO IN 1. Gire el potenciómetro 2 ("THRESHOLD"). Al girar a la derecha, el sonido se corta más fácilmente. Ajústelo para que el sonido no se obstruya cuando no hable. Luego ajuste el potenciómetro 1 ("GATE SENSE") para que el sonido del vocoder que sale no se corte de un modo poco natural. Girar el potenciómetro 4 ("HPF GATE") a la derecha enfatiza las consonantes (como los sonidos “s”) (›pág. 33). 2 Haga ajustes en los filtros. Gire el potenciómetro EDIT SELECT 1 a la posición FILTER. Gire el potenciómetro 4 ("EF SENSE") para ajustar la sensibilidad del detector de envolvente. Al girar hacia la derecha, la salida del vocoder aumenta más suavemente y la relajación se hace más prolongada. Girar el potenciómetro 2 ("CUTOFF") o 1 ("FORMANT SHIFT") varía la frecuencia de corte del filtro pasa banda del portador, cambiando el carácter de la salida del vocoder (›pág. 35). Gire el potenciómetro EDIT SELECT 2 a la posición CH LEVEL A o CH LEVEL B. Gire los potenciómetros 1–4 para que CH LEVEL A o CH LEVEL B ajusten el nivel de salida del filtro pasa banda para cada uno de los ocho canales del portador. Gire el potenciómetro EDIT SELECT 2 a la posición CH PAN A o CH PAN B. Gire los potenciómetros 1–4 para que CH PAN A o CH PAN B ajusten el panorama del filtro pasa banda para cada uno de los ocho canales del portador. 4. AUDIO IN 1 (ENTRADA DE AUDIO) — VOCODER Estos parámetros ajustas la entrada de AUDIO IN 1 (el modulador). Ajuste "THRESHOLD" (umbral - potenciómetro 2) para que el ruido no se oiga cuando no hable y ajuste "GATE SENSE" (potenciómetro 1) para que el sonido del vocoder no se corte de forma poco natural. Utilice "HPF LEVEL" (potenciómetro 3) para enfatizar las consonantes (como los sonidos "s") de la voz entrante. GATE SENSE [0...127] Especifica la velocidad de la puerta que actúa según los ajustes de "THRESHOLD". Valores bajos hacen que la puerta actúe más rápidamente, lo que provoca que el sonido del vocoder decaiga más rápidamente. Valores elevados, hacen que la puerta actúa más gradualmente, lo que provoca que el sonido del vocoder tenga una decaída más prolongada. Si el valor del "THRESHOLD" es elevado, este efecto se aplica más rápido. Si el valor es 0, no se produce efecto. THRESHOLD [0...127] Determina el nivel al que la señal de audio proveniente del jack AUDIO IN 1 se enmudece. Aumentar este valor causa que la señal de audio se enmudezca. Esto permite eliminar cualquier ruido que pueda escucharse cuando no esté entrando señal. Si ajusta este parámetro demasiado alto, la señal de audio se corta, y será dificil que se aplique el efecto vocoder. HPF LEVEL [0...127] Ajusta la proporción de frecuencias altas de la señal de audio entrante a través del jack AUDIO IN 1 que se mezcla en la salida del vocoder. Aumentar este valor enfatiza la porción que corresponde a las consonantes del habla o al cantar. HPF GATE [Disable, Enable] Determina si la proporción de frecuencias altas de la señal que proviene del AUDIO IN 1 que se mezcla en la salida del vocoder pasa o no sólo durante la pulsación de la tecla (note-on) ,o siempre. Desactivado ( ): Las frecuencias altas pasan siempre. Es efectivo cuando toca una guitarra, etc. conectada vía una unidad de efecto a la AUDIO IN 2. Activado ( ): Las frecuencias altas sólo pasan durante la pulsación de las teclas (note-on). Use este ajuste si aplica efecto de vocoder únicamente a un sonido de la fuente interna, o si tiene conectado un sintetizador etc. a AUDIO IN 2. (La señal pasa cuando se recibe un mensaje MIDI de note-on.) 33 5. MIXER (MEZCLADOR) — VOCODER Ajusta el nivel de salida del portador. El nivel que especifique aquí es el nivel de entrada al filtro pasa banda (filtro de síntesis) del portador. OSC 1 LEVEL [0...127] INST LEVEL [0...127] NOISE LEVEL [0...127] Determina el nivel de salida del Determina el nivel de salida de la Determina el nivel de salida del oscilador 1 (portador). señal que entra a través de AUDIO generador de ruido. IN 2. Usar una señal entrante como portador del vocoder Este es el procedimiento para usar una señal que llega a través del jack AUDIO IN 2 LINE como portador del vocoder (la señal que se modula). 1 Como se describe en las conexiones para "1. Reproducir un programa de vocoder" y "Procesar una señal entrante de audio" (›pág. 10, 21), conecte el micro incluido al jack AUDIO IN 1 CONDENSER, y conecte el jack de salida del dispositivo externo al jack AUDIO IN 2 LINE. Use los potenciómetro VOLUME 1 y VOLUME 2 para ajustar los niveles de modo que las señales de audio salgan a AUDIO IN 1 y 2. 2 Cuando aumenta el valor de MIXER "INST LEVEL" (potenciómetro 2), la señal de entrada desde AUDIO IN 2 entra en el filtro pasa banda (filtro de síntesis) del portador. 3 Cuando aumente MIXER "OSC 1 LEVEL" (potenciómetro 1) y toca el teclado, la forma de onda de OSC 1 entra en el filtro pasa banda del portador. 4 34 Si ajusta AUDIO IN 1 "HPF GATE" (potenciómetro 4) a Disable ( ), las frecuencias altas de la señal entrante desde AUDIO IN 1 siempre se emiten. Micro incluido MIDI OUT MIDI IN EM-1 TAP 1 2 3 4 5 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 Teclado MIDI, módulo generador de tono, caja de ritmos. 6. FILTER (FILTRO) — VOCODER Utilizar "FORMANT SHIFT" (potenciómetro 1) y "CUTOFF" (potenciómetro 2) para modelar la frecuencia de corte de cada filtro pasa banda del portador (el "filtro de síntesis"), permite aumentar y reducir la respuesta de frecuencia mientras mantiene el carácter del modulador, lo que modifica el carácter de la salida del vocoder. Ambos potenciómetros hacen lo mismo, y tienen el mismo rango. FORMANT SHIFT está indexado para modificar de filtro a filtro y CUTOFF es continuamente variable. Además, puede utilizar "E.F. SENSE" (potenciómetro 4) para ajustar la sensibilidad del detector de envolvente para el modulador, de modo que modifique la suavidad del ataque y la longitud de la relajación de la salida del vocoder. FORMANT SHIFT [0, 1, 2, -1, -2] Modifica la frecuencia de corte de cada filtro pasa banda del portador, en unidades de filtro. CUTOFF [-63...63] Cambia continuamente la frecuencia de corte de cada filtro pasa banda del portador. "FORMANT SHIFT" y "CUTOFF" Cada parámetro permite variar el carácter sobre un rango de dos pasos arriba o abajo (un total de cuatro pasos arriba o abajo cuando se usan junto). Si ambos parámetros están en 0, el carácter se ajusta a las frecuencia de corte del filtro pasa banda modulador (el filtro de análisis). BPF 7 -63 BPF 8 0 BPF 9 +63 Cutoff (rango en el que cambia BPF 8) Frecuenci a Formant Shift:+2 BPF 7 BPF 8 BPF 9 Frecuencia -63 +63 0 Cutoff (rango en el que cambia BPF 8) RESONANCE [0...127] Determina la cantidad de resonancia de cada filtro pasa banda del portador. Aumentar el valor enfatiza la región cercana a cada frecuencia de corte. E.F.SENSE [0...126, Hold] Tabla 6-1 Banda (CH) Determina la sensibilidad del Frecuencia Formant Shift 0 Formant Shift +2 Hz 39 detector de envolvente para el 50 modulador. Valores bajos permiten 65 detectar los ataques de la señal 80 1 125 CH 1 entrante más rápido. 2 185 3 Si lo ajusta a Hold ( ), el carácter 270 CH 2 1 CH 1 4 2 350 de la señal que entra se mantiene. 5 3 CH 2 430 CH 3 Consecuentemente, el sonido 6 4 530 7 5 CH 3 630 retendrá ese carácter que no hace CH 4 8 6 780 caso de si hay entrada. 9 7 CH 4 950 La información de la señal que se mantiene en el estado Hold puede guardarse junto con el programa. Si lo ajusta a Hold cuando no hay señal de entrada, no habrá salida si se introduce una señal de audio. Este valor se ajusta automáticamente a Hold si pulsa la tecla FORMANT HOLD. Valores por encima retienen la mayoría de la decaída natural del sonido. 1150 1380 1680 2070 2780 3800 5000 5400 8100 10510 12600 10 11 12 13 14 15 16 CH 5 CH 6 CH 7 CH 8 Formant Shift -2 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 8 13 9 CH 5 14 10 15 11 CH 6 16 12 13 CH 7 14 15 CH 8 16 CH 1 CH 2 CH 3 CH 4 CH 5 CH 6 CH 7 CH 8 A pesar de que el filtro pasa banda de microKORG tiene ocho canales, internamente son dieciséis filtros pasa banda. Estos filtros se agrupan en pares (un par por canal). La tabla 6-1 muestra cómo las frecuencias ajustadas por "FORMANT SHIFT" y "CUTOFF" corresponden a las de los dieciséis filtros. 35 7. FC MOD — VOCODER Estos parámetros seleccionan la fuente de modulación que varía la frecuencia de corte del filtro pasa banda del portador (el filtro de síntesis), y especifica la profundidad de la modulación. Por ejemplo, si ajusta la fuente de modulación "SOURCE" (potenciómetro 1) a AMP EG (A.EG) y utiliza "INTENSITY" (potenciómetro 2) para ajustar la profundidad del efecto, el AMP EG produce cambios tonales. SOURCE[AMP EG, LFO 1, LFO 2, Velocity, KBD Track, Pitch Bend, MOD.Wheel] La fuente selecciona la fuente de modulación que se aplica al filtro pasa banda del portador "CUTOFF." Por ejemplo, si selecciona AMP EG ( ), el Amp EG es la fuente de modulación. AMP EG ( ): AMP EG LFO 1 ( ): LFO 1 LFO 2 ( ): LFO 2 ): Velocidad ( Velocidad (fureza de pulsación sobre el teclado) Posición en el teclado( ): Keyboard tracking (posición del teclado) Pitch Bend ( Rueda de PITCH ): Rueda de MOD. ( Rueda de MOD 36 ): INTENSITY [-63...63] La intensidad determina la profundidad de la modulación que se aplica al filtro pasa banda del portador "CUTOFF." 8. AMP (AMPLIFICADOR) — VOCODER Estos parámetros ajusten el volumen. "LEVEL" (potenciómetro 1) determina el volumen de la fuente de sonido interna (OSC 1, NOISE) para el portador. "KBD TRACK" (potenciómetro 4) determina cómo la posición en el teclado afecta al volumen y "DISTORTION" (potenciómetro 3) determina si el sonido se distorsiona o no. "DIRECT LEVEL" (potenciómetro 2) determina el volumen da salida del sonido que entra a través de AUDIO IN 1. LEVEL [0...127] El nivel determina el nivel de volumen del generador de tono interno (OSC1, NOISE) para el portador. DIRECT LEVEL [0...127] El nivel directo determina el nivel de volumen del audio que sale directamente desde AUDIO IN 1. DISTORTION [OFF, ON] Determina si se aplica o no distorsión a OSC 1, NOISE, y a la señal de AUDIO IN 2. DESACTIVADO ( Distorsión desactivada ): ACTIVADO ( ): Distorsión activada 9. AMP EG KBD TRACK [-63...63] Determina cómo la posición en el teclado afecta al volumen. Valores positivos (+), el volumen aumenta al tocar por encima de la nota C4 y disminuye al tocar por debajo. Con ajustes negativos (-), el volumen disminuye al tocar por encima de la nota C4 y aumenta al tocar por debajo. La posición en el teclado actúa de acuerdo con la afinación controlada por los ajustes pitch bend y "TRANSPOSE". No se ven afectados por la afinación cambios producidos por el vibrato o conexiones virtuales. — SINTE/VOCODER Los parámetros "9. AMP EG" son los mismos que para un programa de sintetizador (›pág. 28). Determinan el perfil de la AMP EG, que crea variaciones de volumen de la fuente de sonido portadora interna (OSC 1, NOISE). No puede utilizar conexiones virtuales en el vocoder. 10. LFO 1, 11.LFO 2 — SINTE/VOCODER Los parámetros "10. LFO1" y "11. LFO2" son los mismos que para los programas de sinte (›pág. 29). Cambios cíclicos producidos por el LFO pueden modular la fuente de sonido portadora interna (OSC 1, NOISE). No puede utilizar conexiones virtuales en programas vocoder. 37 12. CH LEVEL A, 13. CH LEVEL B — VOCODER Estos parámetros ajustan el nivel para cada uno de los ocho canales de los filtros pasa banda (SYNTHESIS FILTER) del portador (›pág. 35). Permite ajustar el nivel de salida de la fuente de sonido del portador interno (OSC 1, NOISE). Si lo desea, puede devolver a su ajuste por defecto (127) el nivel de todos los canales del filtro pasa banda en un sólo paso (›pág. 60). CH 1 LEVEL [0...127] CH 2 LEVEL [0...127] CH 3 LEVEL CH 5 LEVEL [0...127] CH 6 LEVEL [0...127] CH 7 LEVEL Estos parámetros ajustan el nivel de salida de los ocho canales del filtro pasa banda del portador. [0...127] CH 4 LEVEL [0...127] [0...127] CH 8 LEVEL [0...127] 14. CH PAN A, 15. CH PAN B—VOCODER Ajustan el panorama de cada canales del filtro pasa banda del portador (›pág. 35). Permite ajustar la posición estéreo del la fuente de sonido del portador interno (OSC 1, NOISE). Puede devolverlo al centro en un sólo paso. CH 1 PAN [L63...Center...R63] CH 2 PAN [L63...Center...R63] CH 3 PAN [L63...Center...R63] CH 4 PAN [L63...Center...R63] CH 5 PAN [L63...Center...R63] CH 6 PAN [L63...Center...R63] CH 7 PAN [L63...Center...R63] CH 8 PAN [L63...Center...R63] Estos parámetros ajustan el panorama para cada uno de los canales del filtro pasa banda del portador. L63 ( ) está a la izquierda, centre ( ) está en el centro, y R63 ( ) a la derecha. 38 Editar los efectos y la EQ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ La estructura de efectos del microKORG Generalidades La salida de la sección amp de un programa sinte se envía al efecto de modulación (MOD FX), efecto de retardo (DELAY FX) y al ecualizador (EQ) (Pág. 15) figura 0-1 y pág. 31 figura v0-1). Puede editar el tipo de efecto de modulación y el efecto de retardo para crear el sonido deseado del mismo modo que cuando editábamos los parámetros del filtro o el amplificador. Puede usar efectos para modificar el sonido de varias maneras. Luego puede utilizar la EQ de dos bandas para realizar los ajustes finales al color, antes de que el sonido se envía a las salidas L/R (izquierda / derecha). Para evitar cualquiera de estos efectos, ajuste la profundidad del efecto (o ganancia de la EQ). Efecto tipo modulación (MOD FX) Escoja uno de estos tres efecto: Chorus/Flanger, Ensemble o Phaser. Efecto delay (DELAY FX) Escoja uno de los tres efectos: Stereo Delay, Cross Delay, or L/R Delay. Ecualizador (EQ) Ecualizador de dos bandas. 39 16. MOD FX — SINTE/VOCODER El efecto de modulación aplica varios tipos de cambios cíclicos al sonido original. Puede usarse para dar al sonido mayor profundidad o para dar la impresión de que se escuchan simultáneamente múltiples fuentes de sonido. Puede usar también la modulación LFO paa simular cambios cíclicos producidos al interpretar un instrumento, como la respiración en instrumentos de viento o el roce de las cuerdas de un instrumento de cuerda. "TYPE" (potenciómetro 1) selecciona el tipo de efecto de modulación, "EFFECT DEPTH" (potenciómetro 3) ajusta la profundidad y cantidad de retroalimentación para el efecto de modulación. "LFO SPEED" (potenciómetro 2) ajusta la velocidad de la modulación. TYPE [Flanger/Chorus, Ensemble, Phaser] Selecciona el tipo de efecto. LFO SPEED [0...127] EFFECT DEPTH [0...127] Determina la velocidad del efecto de Determina la profundidad y cantidad modulación del LFO. de retroalimentación de la modulación. Aumentar este valor Flanger/Chorus ( ): profundiza la modulación y cantidad Este efecto modula el tiempo de de retroalimentación. Si no desea retardo de la seál entrante para aádir aplicar este efecto ajústelo a 0. profundidad y calor al sonido. Ajustar este valor muy alto puede Aumentar el valor de "EFFECT causar distorsión en la salida. DEPTH" produce una efecto flanger (retroalimentación). Ensemble ( ): Este efecto utiliza múltiples unidades de chorus para añadir profundidad tridimensional y espacialidad al sonido. Phaser ( ): Este efecto modula continuamente la fase del sonido, creando movimiento dentro del sonido, una sensación de barrido y torsión. 40 17. DELAY — SINTE/VOCODER El efecto delay simula el retardo que tiene lugar cuando el sonido viaja a través del aire. "TYPE" (potenciómetro 1) selecciona el tipo de efecto delay. "DELAY DEPTH" (potenciómetro4) ajusta la profundidad del retardo y la cantidad de retroalimentación. "TEMPO SYNC" (potenciómetro2) determina si el tiempo de retardo estará sincronizado con el tempo del arpegiador o el marcado por un reloj MIDI externo. TYPE [Stereo Delay, Cross Delay, L/R Delay] Selecciona el tipo de retardo. Stereo Delay ( Retardo estéreo. ): (›Figure 17-1) Cross Delay ( ): Es un retardo estéreo donde los canales izquierdo y derecho de la retroalimentación están intercambiados. En un programa con capas, es efectivo ajustar el panorama de los dos timbres a la izquierda y derecha respectivamente (›figura 17-2). TEMPO SYNC [OFF, ON] DELAY TIME [0...127] Determina si el tiempo de retardo se Ajusta el tiempo del retardo. sincroniza con el tempo. Este parámetro sólo funciona si está DESACTIVADO ( ): desactivado (OFF) "TEMPO SYNC". No se sincroniza. El retardo actúa según el tempo que haya especificado en "DELAY TIME". SYNC NOTE [1.32...1.1] ACTIVADO ( ): Determina el ratio del tiempo de Se sincroniza. El retardo se retardo relativo al valor ARPEG.A sincroniza con el tempo ajustado en "TEMPO" (›pág. 65). ARPEG.A "TEMPO" o los datos MIDI Clock de un dispositivo externo. Este parámetro sólo funciona si está activado (ON) "TEMPO SYNC". DELAY DEPTH [0...127] Determina la profundidad del retardo y la cantidad de retroalimentación. Aumentar este valor hace que el retardo se oiga más y que aumente la cantidad de retroalimentación. Si no desea aplicar un delay, ajústelo a 0. Ajustar este valor muy alto puede causar distorsión en la salida. L/R Delay ( ): Retardo donde el sonido se emite alternativamente a izquierda y derecha. Figura 17-1 Figura 17-2 Stereo Delay Cross Delay FEEDBACK FEEDBACK DELAY DELAY DELAY DELAY FEEDBACK FEEDBACK 41 18. EQ — SINTE/VOCODER Ecualizador de dos bandas. Utilice EQ FREQ (potenciómetros 1 y 3 para determinar la frecuencia que quiere ajustar y utilice los potenciómetros 2 y 4 para ajustar la ganancia de cada banda de frecuencias. Ajustar los parámetros de ganancia del ecualizador demasiado altos puede causar distorsión en la salida. LOW EQ FREQ. [40Hz...1.00kHz] Ajusta la frecuencia del ecualizador del rango de graves. 42 LOW EQ GAIN [-12...12] Ajusta la cantidad de aumento o recorte para el ecualizador de frecuencias graves. HI EQ FREQ. [1.00kHz...18.0kHz] Ajusta la frecuencia del ecualizador del rango de agudos. HI EQ GAIN [-12...12] Ajusta la cantidad de aumento o recorte para el ecualizador de frecuencias agudas. Editar el arpegiador La estructura del arpegiador ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ Generalidades El arpegiadro del microKORG proporciona seis tipos de arpegio. Puede ajustar la duración (tiempo de la puerta) y espacialidad de las notas tocadas en el arpegio. El ajuste del arpegiador se realiza meidante los parámetros ARPEG.A y ARPEG.B. Cada uno de los ocho pasos que se suceden mediante los ajustes ARPEG.A y ARPEG.B pueden activarse o desactivarse usandeo el "arpegiador por pasos", para tener aún más posibilidades de interpretación. (Diríjase a la página 11 para obtener más información acerca del uso del arpegiador por pasos). Seleccionar el/los timbre/s que se usa/n en el arpegiador En un programa de sinte que utiliza dos timbre (con capas), puede seleccionarl el/los timbre/s que el arpegiador usa. Se especifica con ARPEG.B "TARGET TIMBRE" (potenciómetro 5). YPuede arpegiar ambos timbres o sólo el timbre 1 o 2. Sincronizar el rango del LFO 1/2 o el tiempo de retardo del efecto delay con el tempo del arpegiador Al sincronizar el rango del LFO 1/2 al tempo del arpegio, puede aplicar modulación sincronizada al tempo. Puede también especificar el parámetro de tiempo del efecto dela para que sea un ratio del tempo, de modo que el tiempo del retardo sea adecuado incluso si cambia el tampo del arpegio. Esto es particularmente útil para actuaciones en directo (›pág. 65). Como el arpegiador del microKORG puede sincronizarse a un secuenciador MIDI externo, puede controlar el rango del LFO 1/2 o el tiempo de retardp desde un secuenciador MIDI externo (›pág. 50). 43 19. ARPEG. A — SINTE/VOCODER Este es el lugar donde puede realizar varios ajustes relacionados con el arpegiador. "TYPE" (potenciómetro 4) selecciona el tipo de arpegio. "TEMPO" ajusta el tempo del arpegiador y "RESOLUTION" (potenciómetro 2) determina el espaciado de las notas en relación al tempo. "GATE (potenciómetro 3) ajusta la duración de las notas del arpegio y "RANGE" (potenciómetro 5) determina el rango de la afinación (de una a cuatro octavas, en pasos de una octava) en el que se reproduce el arpegio. Puede pulsar tantas notas como desee para crear un programa de arpegio. TEMPO [20...300] Determina el tempo del arpegio. RESOLUTION [1/24...1/4] Determina la resolcuión (espacio entre las notas) en relación al tempo Si MIDI "CLOCK" está ajustado determinado en "TEMPO" (›pág. 65). a External o a Auto cuando haya GATE [0...100] Determina la duración (tiempo de la puerta) de las notas arpegiadas en porcentaje (%). Ajustao a 0, cada nota es 1/24 ( ): señal entrante, este ajuste se se extremadamente corta. ignora y el arpegiador se El arpegio se reproduce como Ajustado a 100, cada nota sigue tresillos de diceiseisavo del tempo sincroniza con el reloj MIDI sonando hasta el siguiente paso. especificado. externo. 1/16 ( ): El arpegio se reproduce como dieciseisavo de nota del tempo especificado. 1/12 ( ): El arpegio se reproduce como tresillos de octvo de nota del tempo. 1/8 ( ): El arpegio se reproduce como octavo de nota del tempo especificado. 1/6 ( ): El arpegio se reproduce como tresillos de cuarto de nota del tempo especificado. 1/4 ( ): El arpegio se reproduce como cuartos de nota del tempo especificado. 44 TYPE [Up, Down, Alternate 1, Alternate 2, Random, Trigger] Selecciona el tipo de arpegio (›figura 19-1). RANGE [1...4] Determina el rango de octava sobre el que se reproduce el arpegio. Figura 19-1 Up Arriba ( ): Se reproducen las notas de ma´s graves a más agudas. Down Abajo ( ): Se reproducen las notas de más agudas a más graves. Alternate 1 Alterno 1 ( ): Up (arriba) y Down (abajo) se alternan. (La nota más aguda y la más grave suenan una sola vez). Alternate 2 Alterno 2 ( ): Up (arriba) y Down (abajo) se alternan. (La nota más aguda y la Random más grave suenan dos veces). Aleatorio ( ): Las notas suenan aleatóriamente. Por pulsación ( ): las notas que mantenga pulsadas se reproducen simultáneamente y la "RESOLUTION" (resolución). El ajuste "RANGE" se ignora. Si está pulsando más de una nota (¦) Trigger (ÿ) que la polifonía máxima del timbre, las notas más graves que pulse son las que se reproducen hasta alcanzar la polifonía máxima. 20. ARPEG. B — SINTE/VOCODER Con estos parámetros puede realizar ajustes adicionales relacionados con arpegios. "LAST STEP" (potenciómetro 4) ajusta el número de pasos del arpegio. "LATCH" (potenciómetro 1) determina cómo actúa el arpegiador cuando deja de pulsar en el teclado, "SWING" (potenciómetro 2) ajusta el swing y "KEY SYNC" (potenciómetro 3) determina cómo se sincroniza el arpegiaor con el teclado. Además, "TARGET TIMBRE" (potenciómetro 5) determina qué timbre/s de un programa de sinte con capas usa el arpegiador. LATCH [OFF, ON] SWING [-100...100] Determina cómo actúa el arpegiador Determina el porcentaje (%) con el cuando deja de pulsar el teclado. que notas numeradas igual que el arpegio cambian a la temporización DESACTIVADO ( ): El arpegiador deja de reproducir relativa a la primera nota (›figura 20-1). cuando deja de tocar el teclado. ACTIVADO ( ): El arpegiador continúa la reproducción incluso si deja de tocar el teclado. KEY SYNC [OFF, ON] Determina si el arpegiador se sincroniza con el teclado. Si está ON (activado), el arpegiador comienza siempre desde el principio del patrón del arpegio al tocar el tecaldo. Si está tocando conjutanmente n otros intrumentos, puede usar esta función para asegurar que el patrón del arpegio está alineado con el principio del compás. DESACTIVADO ( Sincronizado. ACTIVADO ( No sincronizado. ): LAST STEP [1...8] TARGETTIMBRE Determina el número de pasoso [Both, Timbre 1, Timbre 2] válidos (número máximo de pasos) Selecciona el(los timbre/sn que usa/ par el arpegiador po pasos. n el arpegiador. Ajustable sólo para programas con capas. Ambos ( ): El arpegiador reproduce ambos timbres. Timbre 1 ( ): El arpegiador usa sólo timbre 1. Timbre 2 ( ): El arpegiadro usa sólo timbre2. ): Figure 20-1 Cuando la resolución es =1/8 1 Swing 2 –50 3 4 –25 5 6 +25 7 8 9 +50 45 Ajustes globales (GLOBAL) ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ Generalidades La sección GLOBAL permite realizar ajustes “globales” para el microKORG. Por ejemplo, a pesar de que es posible ajustar individualmente la afinación de cada programa de sintetizador o vocoder, puede usar los ajustes de afinación GLOBAL ("MASTER TUNE" y "MASTER TRANSPOSE") para ajustar la afinación de todos los programas. Cuando toca el microKORG junto con otros instrumentos, utilice "MASTER TUNE" para ajustarse a la afinación. Si quiere transponer la afinación de la canción que toca, puede ajustar "MASTER TRANSPOSE". En casos como cuando utiliza múltiples programas en una sola canción, es mejor hacer un ajuste GLOBAL que ajustar la afinación de cada programa. En este apartado también puede ajustar el modo en que la dinámica (intensidad) de las pulsaciones al tocar el teclado afectan a la velocidad. Si quiere que la intensidad al tocar afecte al volumen, ajuste "VELOCITY CURVE" a Curva ( ). Alternativamente, puede especificar una velocidad constante para que el volumen, etc, no se vea afectado por la dinámica. Además, los ajustes GLOBAL permiten especificar la asignación de ruta para MIDI IN/OUT en el microKORG o determinar si la señal entrante desde AUDIO IN llegará a la salida sin modificación. 46 Estructura de GLOBAL 21. GLOBAL En este apartado puede realizar ajustes “globales” para el microKORG. "MASTER TUNE" (potenciómetro 1) y "MASTER TRANSPOSE" (potenciómetro 2) ajustan el tono. "VELOCITY CURVE" (potenciómetro 3) determina la velocidad, "POSITION" (potenciómetro 4) determina la asignación de ruta de MIDI IN/OUT y "AUDIO IN THRU" (potenciómetro 5) determina si la señal entrante desde AUDIO IN saldrá directamente. MASTER TUNE [30.0...50.0] Ajusta la afinación global en pasos de 0.1 Hz sobre un rango de entre 430.0 Hz y 450.0 Hz, con A4 como afinación de referencia. (El dígito más elevado "4" no se muestra). Utilícese cuando necesite afinar el tono del microKORG con otros instrumentos. MASTER TRANSPOSE [12...12] Ajusta la afinación global en pasos de un semitono (100 centésimas) sobre un rango de una octava arriba y abajo. Utilícese cuando desee transponer para ajustarse a la canción que esté tocando. Curva ( ): La curva normal. (›Figura 21-1) 1...127: La velocidad fijada aquí será la que se use independientemente de lo fuerte que pulse en el teclado. Figure 21-2 Figure 21-1 VELOCITY CURVE [Curve, 1...127] Selecciona cómo la velocidad (intensidad de las pulsaciones al tocar en el teclado) afectan al volumen y al tono. Utilice el ajuste que sea apropiado para su situación. MIDI IN MAX (127) Timbre 2 Teclado Velocidad GLOBAL: Transposición master PANEL FRONTAL: Octava GLOBAL: Curva de velocidad Arpegiador Timbre 1 MIDI OUT (64) Curva (CrV) Figure 21-3 MIN (1) ppp (1) Fuerza (Velocidad MIDI) fff (127) Teclado MIDI IN GLOBAL: Transposición master GLOBAL: Curva de velocidad PANELFRONTAL: Octava MIDI OUT Timbre 2 Timbre 1 Arpegiador POSITION [Post KBD, Pre TG] Determina la asignación de ruta interna MIDI IN/OUT del microKORG. Este ajuste afecta al modo en que los datos MIDI se transmiten y reciben y cómo se manejan los datos del arpegiador. Post KBD ( ): En este posición, los datos MIDI entrantes se envían a los timbres sin que les afecten controles de transposición globales o del panel frontal, y no activarán el arpegiador. Los datos producidos por el teclado se convierten de acuerdo a los ajustes internos, asignándoles una ruta a través del arpegiador (las notas del arpegiador se envían como datos MIDI) y luego se envían al conector MIDI OUT. (›Figura 21-2) Pre TG ( ): Datos MIDI entrantes se ven afectados por ajuste globales y actúan como activadores del arpegiador. Los datos producidos por el teclado se envían al conector (¦) AUDIO IN THRU [OFF, ON] Determina si la señal entrante desde AUDIO IN se emite directamente. OFF ( ): La señal no se emite. ON ( ): La señal se emite. Estos ajustes no se guardan con la opción Write. Al encender el aparato siempre está desactivado (OFF). Mientras edita ORIGINAL VALUE siempre está iluminado. (ÿ) MIDI OUT sin que les afecten otro ajuste que OCTAVE SHIFT (las notas del arpegiador no se envían vía MIDI). (›Figura 21-3) 47 Usar microKORG con otros dispositivos MIDI ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ Generalidades MIDI en el microKORG Controlar el generador de tono del microKORG desde un dispositivo MIDI externo Cuando desea reproducir o controlar el generador de tono del microKORG desde un teclado, secuenciador, etc. MIDI externo, use un cable MIDI para conectar la salida MIDI OUT del dispositivo externo a la entrad MIDI IN del microKORG. En este apartado puede realizar los ajustes MIDI en el microKORG. MIDI significa Musical Instrument Digital Interface, y es un estándar mundial para el intercambio de distintos datos de música entre instrumentos musicales electrónicos y el ordenador. Cuando utiliza cables MIDI para conectar dos o más dispositivos MIDI, puede intercambiar datos de interpretación entre los dispositivos, incluso si fueron fabricados por distintas empresas. El microKORG permite asignar números de cambio de control para la mayoría de parámetros que afectan al sonido y poder controlar estos parámetros desde un secuenciador MIDI externo mientras usa el generador de tono. Puede incluso utilizar los potenciómetros asignados 1–5 y las teclas para transmitir estos cambios de control y controlar así el dispositivo MIDI externo. Puede sincronizar el arpegiador del microKORG, rango LFO o tiempo de retardo del efecto delay al reloj MIDI de un secuenciador MIDI externo. microKORG MIDI OUT MIDI IN Teclado MIDI Controlar dos o más dispositivos externos MIDI desde el microKORG Puede usar el conector MIDI THRU para controlar simultáneamente varios dispositivos MIDI. (Este tipo de conexiones deben usarse para conectar más de tres dispositivos. Si desea conectar un número mayor de instrumentos MIDI, recomendamos que utilice un “MIDI patch bay” como se muestra en el segundo diagrama de abajo). ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ Conectar dispositivos MIDI /ordenador microKORG MIDI IN MIDI OUT MIDI IN MIDI THRU EM-1 Controlar un módulo de sonido MIDI externo desde el microKORG Cuando desea utilizar el teclado, controles, arpegiador, etc. del microKORG con un módulo MIDI externo, use un cable MIDI para conectar la salida MIDI OUT del microKORG a la entrada MIDI IN del dispositivo MIDI externo. TAP 1 Teclado MIDI 3 4 5 7 8 9 10 11 12 13 14 16 MIDI OUT MIDI IN MIDI IN MIDI OUT MIDI IN MIDI OUT EM-1 MIDI patch bay MIDI OUT MIDI IN TAP 1 2 3 4 5 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 EM-1 Módulo de sonido MIDI Módulo de sonido MIDI TAP 1 48 15 Módulo de sonido MIDI Puede usar también un “MIDI patch bay” para controlar dispositivos MIDI múltiples. microKORG microKORG 2 2 3 4 5 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 Teclado MIDI MIDI en el microKORG Conectar un secuenciador MIDI externo, ordenador, etc. Puede utilizar el teclado del microKORG y grabar la ejecución en un secuenciador/ ordenador externo (conectado mediante un interfaz MIDI) y luego reproducir la ejecución utilizando el generador de tonos del microKORG (es decir, usar el microKORG como teclado emisor de datos y generador de tonos MIDI). Para hacer esto, conecte el MIDI OUT y MIDI IN del microKORG y dispositivo externo MIDI/ ordenador entre sí. Algunos interfaz MIDI USB no pueden transmitir/enviar los mensajes exclusivos de microKORG. Ordenador Interfaz MIDI MIDI OUT MIDI IN MIDI OUT MIDI IN microKORG ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ Ajustes MIDI Ajustes de canal MIDI Para intercambiar datos con un dispositivo MIDI externo conectado, debe configurar los canales MIDI del microKORG para que coincidan con los canales MIDI del dispositivo externo. 1 Ajuste los canales MIDI del microKORG. Ajuste el dial EDIT SELECT 2 a la posición MIDI y use el potenciómetro 1 ("MIDI CH") para ajustar los canales MIDI (pág. 51). 2 Ajuste el canal MIDI del dispositivo externo. (›Para información sobre el canal MIDI de un dispositivo externo consulte el manual de funcionamiento del dispositivo). Ajuste GLOBAL "POSITION" GLOBAL "POSITION" de microKORG permite determinar qué asignación de ruta interna MIDI IN/OUT se realiza. Esto afecta al modo en que los ajustes "MASTER TRANSPOSE," "VELOCITY CURVE," OCTAVE SHIFT y los ajustes del arpegiador afectan a los datos MDI (›pág. 47). • Normalmente al controlar un módulo MIDI externo desde el microKORG, ajuste "POSITION" a Post KBD ( ). Los ajustes listados arriba afectan a los datos MIDI que se transmiten. Los datos recibidos se procesan como "MASTER TRANSPOSE": 0, "VELOCITY CURVE": Curve ( ) y OCTAVE SHIFT: 0. • Normalmente cuando controla el generador de tono del microKORG desde un dispositivo MIDI externo, ajuste "POSITION" a Pre TG ( ). Los ajustes listados arriba afectan a los datos MIDI que se reciban (con la excepción de "OCTAVE SHIFT", que se procesa con valor 0). Los datos trasmitidos se procesan como "MASTER TRANSPOSE": 0 y "VELOCITY CURVE": Curve ( ). Función SHIFT ajustes "MIDI FILTER" Puede determinar si los mensajes cambio de programa, pitch bend, cambio de control y sistema exclusivo se transmiten o reciben (›pág. 60). Función SHIFT ajustes "CONTROL CHANGE" Puede asignar controladores a la mayor parte de parámetros que afectan el sonido y usar un dispositivo MIDI externo igual que cuando utiliza los potenciómetros o teclas del microKORG. Igualmente, puede usar los potenciómetros y teclas del microKORG para controlar el dispositivo (›pág. 61). Ajustar MIDI "LOCAL" al conectar un secuenciador MIDI externo o un ordenador Si las notas suenan dobles cuando microKORG está conectado con un secuenciador MIDI externo o un ordenador, ajuste el parámetro Local en off (MIDI "LOCAL" OFF. Desactivado) (›pág. 51). Si el microKORG está conectado a un secuenciador MIDI externo u ordenador, el ajuste Echo Back del secuenciador u ordenador está activado y el ajuste Local Control del microKORG también, los datos generados al tocar el microKORG se envían al secuenciador, desde donde volverán al microKORG sonando dos veces. Para evitarlo, debe ajustar Local Control del microKORG a off (desactivado). 49 MIDI en el microKORG Grabar la salida MIDI del arpegiador del microKORG a un secuenciador MIDI externo u ordenador Conecte la salida MIDI OUT del microKORG a la entrada MIDI IN del MIDI externo / ordenador y conecte la entrada MIDI IN del microKORG a la salida MIDI OUT del secuenciador / ordenador (›pág. 49). Luego desactive (off) Local Control del microKORG (MIDI "LOCAL" OFF), y active el ajuste de retorno del secuenciador / ordenador (echo back). Grabar los datos de nota del arpegiador a un secuenciador MIDI externo / ordenador Ajuste GLOBAL "POSITION" del microKORG a Post KBD ( ). Active el arpegiador del microKORG, toque el teclado y grabe los datos de nota al secuenciador / ordenador. Si GLOBAL "POSITION" está en Post KBD, los datos MIDI de nota producidos por el arpegiador salen desde el microKORG y se graban (›pág. 47). Desactive el arpegiador del microKORG durante la reproducción. Grabar las notas que activan el arpegio en un secuenciador MIDI externo / ordenador, ejecutar el arpegiador del microKORG durante la reproducción Ajuste GLOBAL "POSITION" del microKORG a Pre TG ( ). Active el arpegiador del microKORG, toque el teclado y grabe los datos de nota en el secuenciador / ordenador. Si GLOBAL "POSITION" está en Pre TG ( ), sólo las notas que toque en el teclado se transmiten como datos MIDI y los datos de nota MIDI generador por el arpegiador no se transmiten. De todos modos, los datos de nota MIDI que vuelvan (echoed back) desde el secuenciador / ordenador (donde la función de retorno está activada) activan el arpegiador del microKORG, produciendo un arpegio (›pág. 47). Active el arpegiador del microKORG durante la reproducción. 50 Sincronizar el arpegiador El ajuste MIDI "CLOCK" determina si el arpegiador del microKORG es master (el dispositivo de control) o esclavo (el dispositivo controlado). Para más información sobre los ajustes de sincronización de su dispositivo MIDI externo, diríjase al manual del dispositivo. Usar microKORG como master y el dispositivo externo como esclavo Conecte la salida MIDI OUT del microKORG a la entrada MIDI IN del dispositivo (›pág. 48). Si ajusta MIDI "CLOCK" a Internal ( ), el microKORG es master y transmite los datos de reloj MIDI. Haga los ajustes en su dispositivo MIDI externo para que reciba datos MIDI de reloj externos. El dispositivo MIDI externo (secuenciador, caja de ritmos, etc.) actúa al tempo especificado por el ajuste ARPEG.A "TEMPO". Usar el dispositivo MIDI externo como master y el microKORG como esclavo Conecte la entrada del microKORG MIDI IN a la salida MIDI OUT del dispositivo externo (›pág. 48). Si ajusta MIDI "CLOCK" a External ( ), el microKORG es el esclavo. El arpegiador del microKORG actúa al tempo del dispositivo MIDI externo (secuenciador, caja de ritmos, etc.). Si ajusta MIDI "CLOCK" a Auto ( ), el microKORG automáticamente utiliza External para el reloj MIDI cuyos mensajes recibe del dispositivo externo conectado vía el MIDI IN. De otro modo, microKORG utiliza Internal. 22. MIDI En este apartado puede realizar los ajustes MIDI para el microKORG. MIDI CH [1...16] Determina el canal MIDI. Cuando desee transmitir cambios de programa o mensajes de sistema exclusivo vía MIDI, ajuste el canal MIDI global para que coincida con el canal MIDI del dispositivo MIDI conectado. LOCAL [OFF, ON] CLOCK [Internal, External, Conmuta el ajuste local entre Auto] activado/desactivado. Determina cómo se sincroniza el microKORG con un dispositivo MIDI DESACTIVADO ( ): Con este ajuste, controladores como conectado (secuenciador, caja de el teclado y la rueda de modulación ritmos, etc.). Si está activado el LFO quedan desconectados internamente 1/2 o DELAY "TEMPO SYNC", el rango del LFO y el tiempo de retardo del módulo de sonido. Este ajuste evita que las notas se sincronizan igual que el suenen duplicadas cuando conecta arpegiador. un secuenciador y los datos de ): ejecución son devueltos por el Interno ( secuenciador (“Echo back” que se El arpegio está condicionado por el produce cuando los datos de reloj interno (ajustado mediante ejecución transmitidos al tocar en el "TEMPO"). Seleccione este ajuste si microKORG vuelven a él desde el usa sólo el microKORG o si éste es master (dispositivo de control) de secuenciador.) modo que un dispositivo MIDI ACTIVADO ( ): externo se sincroniza con los Utilice este ajuste cuando esté mensajes de reloj del microKORG. usando sólo el microKORG. Externo ( ): El arpegiador del microKORG se sincroniza a los mensajes MIDI de reloj recibidos desde el dispositivo MIDI externo conectado a la entrada MIDI IN. (¦) que utilice. (ÿ) Auto ( ): MicroKORG utiliza automáticamente el ajuste External si recibe mensajes MIDI de reloj desde un dispositivo MIDI externo a través de la entrada MIDI IN. Normalmente funciona usando el ajuste Internal. Cuando haga ajustes para sincronizar un dispositivo MIDI externo, consulte el manual de funcionamiento del dispositivo 51 Mensajes transmitidos y recibidos por microKORG o Canales MIDI o Pitch bend En MIDI se utilizan dieciséis canales (1-16). Los mensajes MIDI pueden transmitirse y recibirse cuando el canal del receptor coincide con el del dispositivo transmisor. Mensjaes MIDI como note-on/off y pitch bend se transmiten y reciben en un canal MIDI determinado por el ajuste MIDI "MIDI CH". Pitch bend change [En, bb, mm] (n: canal, bb: dígitos inferiores de valor, mm: dígitos superiores de valor) Cuando se reciben mensajes de cambio de pitch bend, se produce un pitch bend según el valor PITCH "BEND RANGE". Pitch bend puede usarse en una conexión virtual para un programa de sinte o como una FC MOD fuente de modulación para un programa de vocoder. En este caso, el mensaje actúa como fuente de modulación donde mm=64, bb=00 será 0 (valor central) para un rango de -127 - +127. (Este mensaje se recibe en el canal del timbre). Cuando mueve la rueda PITCH en el microKORG, se transmite un mensaje de cambio de pitch bend en el canal MIDI ("MIDI CH"). Si quiere que se transmitan y reciban mensajes de pitch bend, ajuste la función SHIFT "MIDI FILTER" a PITCH BEND Enable ( ). Si está en Disable ( ), no se transmiten ni reciben cambios de pitch bend. o Note-on/off Note-on [9n, kk, vv], Note-off [8n, kk, vv] (n: canal, kk: número de nota, vv: velocidad) Cuando toca el teclado del microKORG, se envían mensajes note-on/off. La velocidad de note-off se transmite a un valor fijo de 64, pero no se recibe. Si GLOBAL "POSITION" es Post KBD ( ), los mensajes note-on/off se transmitirán por el arpegiador cuando éste actúe. o Cambio de programa Program change [Cn, pp] (n: canal, pp: número de programa) Cuando selecciona un programa, se transmite un mensaje de cambio de programa con el número de programa correspondiente 1–128 (A.11–b.88). (›Lista de nombre de voces) Si quiere que se transmita y reciba un cambio de programa, ajuste la función SHIFT "MIDI FILTER" a PROGRAM CHANGE Enable ( ). Si está en Disable ( ), los mensajes de cambio de programa no se transmiten ni reciben. El microKORG no transmite o recibe mensajes de selección de banco ([Bn, 00, mm], [Bn, 20, bb]). Ajustes Octave Shift y números de nota C-1 (0) C0 (12) C1 (24) o Cambio de controlador Control changes [Bn, cc, vv] (n: canal, cc: nº de controlador, vv: valor) Cuando utiliza los potenciómetros 1–5 para editar ciertos parámetros o cuando utiliza ciertas teclas o la rueda MOD, el controlador asignado se transmite. Igualmente, cuando números de controlador que corresponden a ajustes de los potenciómetros 1–5 se reciben, se edita el valor correspondiente. Si quiere que cambios de controlador se trasmitan y reciban, ajuste la función SHIFT "MIDI FILTER" a CONTROL CHANGE Enable ( ). Si está en Disable ( ), no se transmiten ni reciben mensajes de cambio de controlador. C (Do) central en el piano es C4 (número de nota MIDI 60) C2 (36) C3 (48) C4 (60) C5 (72) C6 (84) C7 (96) -1 octava C9 (120) G9 (127) +3 octavas -2 octavas +2 octavas -3 octavas +1 octava No utiliza Octave Shift 52 C8 (108) C#8 C9 (116) (120) Mensajes transmitidos y recibidos por el microKORG • Profundidad de modulación (CC#01) [Bn, 01, vv] Cuando recibe un mensaje de profundidad de modulación, la profundidad de vibrato del LFO2 cambia según el valor de PITCH "VIBRATO INT". Si el valor del mensaje recibido es 127, se aplica el vibrato en todo el rango de afinación especificado en "VIBRATO INT". Si el valor del mensaje es 0, no se aplica vibrato. Al mover la rueda MOD, se transmiten mensajes de profundidad de modulación en el canal MIDI ("MIDI CH"). • Volumen (CC#07) [Bn, 07, vv] Si asigna un controlador (CC#07 – volumen) a AMP "LEVEL", se pueden recibir mensajes de volumen para controlar el volumen. • Panpot (CC#10) [Bn, 0A, vv] Si asigna un controlador (CC#10 – panorama) a AMP "PANPOT", se pueden recibir mensajes de panorama para controlar la posición estéreo del sonido. Asignar controladores a potenciómetros y teclas Puede usar la función SHIFT "CONTROL CHANGE" para asignar controladores en el rango CC#00–CC#95 de los parámetros principales que corresponden con los potenciómetros del panel y las teclas. Cuando los utiliza, el controlador correspondiente se transmite. Si la función Performance Edit está activada, los cambios de controlador para el parámetro correspondiente se transmiten. Cuando recibe cambios de controlador desde un dispositivo externo, el microKORG se comporta de acuerdo a su valor, igual que cuando usa el potenciómetro o tecla correspondiente (›pág. 56 "Asignación de controladores a teclas y potenciómetros"). Además, cuando utiliza la tecla del panel frontal TIMBRE SELECT para seleccionar timbres, se transmite un mensaje (Timber Select) indicando el timbre seleccionado. Cuando el microKORG recibe un mensaje de seleccion de timbre, el timbre cambia según su valor. (0: Timbre 1, 1: Timbre 1&2 (Sync), 2–127: Timbre 2). Puede usar la función SHIFT "CONTROL CHANGE" TimbSelect para asignar un controlador al cambio de timbre. Control Sync La primera note-on reproducida sincroniza un LFO cuyo "KEY SYNC" = Timbre( ). De todos modos, para distinguir mensajes note-on/off tocados manualmente de los repetidos automáticamente por el arpegiador, el arpegiador de microKORG transmite un mensaje de control de sincronía (Sync Control) en el momento de la note-on (cuando GLOBAL "POSITION" es Post KBD( )). Se utiliza un mensaje de cambio de controlador para este mensaje de control de sincronía como se especifica con la función Shift "Control Change". Usar el control Sync para aplicar sincronía a un LFO, puede hacer que cada nota arpegiada avance el LFO aleatorio en un paso. Silenciar todas las notas de un canal dado • All note off (CC#123) [Bn, 7B, 00] (el valor es 00) Cuando se recibe un mensaje All Note Off, todas las notas que están sonando dejan de hacerlo. Algunos sonidos pueden prolongarse debido a los ajustes en su envolvente. • All sound off (CC#120) [Bn, 78, 00] (el valor es 00) Cuando se recibe un mensaje All Sound Off, todas las notas que están sonando en el canal dejarán de hacerlo. Mientras All Note Off permite que los sonidos terminen su decaída, All Sound Off los interrumpe inmediatamente. De todos modos este mensaje fue concebido para emergencias y no para usarse durante las interpretaciones. Restaurar los ajustes por defecto de los controladores de un canal • Reset all controllers (CC#121) [Bn, 79, 00] (el valor es 00) Cuando se recibe un mensaje Reset All Controllers, todos los valores de controladores que estén actuando en un canal vuelven a su valor por defecto. Algunos parámetros asignados mediante conexión virtual no vuelven a su valor por defecto. o Parámetros transmitidos y recibidos vía NRPN Los potenciómetros y teclas del panel frontal distintos a los controles listados arriba se asignan a NRPN (Non Registered Parameter No. - Número de parámetro no registrado). Mensajes NRPN pueden usarse con libertad por un instrumento musical de cualquier fabricante o modelo. La edición de NRPN se realiza mediante el procedimiento siguiente. 1 2 Use NRPN MSB (CC#99) [Bn, 63, mm] y NRPN LSB (CC#98) [Bn, 62, rr] (n: canal, mm, rr: bytes superior e inferior del número de parámetro) para seleccionar el parámetro. Use la entrada de datos MSB (CC#6) [Bn, 06, mm] (n: canal, mm: valor del parámetro) para especificar el valor. En el microKORG, sólo utiliza entrada de datos MSB. Controlar el arpegiador Cuando modifica los ajustes del arpegiador con los potenciómetros y teclas del, se transmiten los siguientes mensajes NRPN. Cuando se reciben estos mensajes, cambian en concordancia los ajustes correspondientes del arpegiador. Estos mensajes se transmiten y reciben en canales MIDI (“MIDI CH”). Para la correspondencia entre los valores de los mensajes y los de los parámetros del microKORG, consulte la tabla. • ON/OFF:[Bn, 63, 00, Bn, 62, 02, Bn, 06, mm] • RANGE:[Bn, 63, 00, Bn, 62, 03, Bn, 06, mm] • LATCH: [Bn, 63, 00, Bn, 62, 04, Bn, 06, mm] • TYPE: [Bn, 63, 00, Bn, 62, 07, Bn, 06, mm] • GATE: [Bn, 63, 00, Bn, 62, 0A, Bn, 06, mm] (n: canal, mm: valor del parámetro) 53 Mensajes recibidos y transmitidos por el microKORG Controlar los destinos de las conexiones virtuales 1-4 • DESTINO DE LA CONEXIÓN 1: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 08, Bn, 06, mm ] MSB (Hex) LSB (Hex) Valor (transmitido) Valor (recibido) ON/OFF 00(00) 02(02) 0: OFF, 127: ON 0...63: OFF, 64...127: ON RANGE 00(00) 03(03) 0: 1 Octava, 1: 2 Octava, 2: 3 Octava, 3: 4 Octava 0: 1 Octava, 1: 2 Octave, 2: 3 Octava, 3...127: 4 Octava LATCH 00(00) 04(04) 0: OFF, 127: ON 0...63: OFF, 64...127: ON TYPE 00(00) 07(07) 0: Up, 26: Down, 51: Alt1, 77: Alt2, 102: Random, 127: Trigger 0...21: Up, 22...42: Down, 43...63: Alt1, 64...85: Alt2, 86...106: Random, 107...127: Trigger GATE 00(00) 10(0A) Diríjase a la tabla a parte (valores GATE) Diríjase a la tabla a parte (valores GATE) Valores de GATE (valor transmitido/recibido y tiempo de la puerta) Value (transmitted, received) 0, 1 2 3 4, 5 6 7 8 9, 10 11 12 13 14, 15 16 17 18, 19 20 21 22 23, 24 25 26 Gate Time [%] 000 001 002 003 004 005 006 007 008 009 010 011 012 013 014 015 016 017 018 019 020 Value (transmitted, received) 27 28, 29 30 31 32 33, 34 35 36 37, 38 39 40 41 42, 43 44 45 46 47, 48 49 50 51 52, 53 Gate Time [%] 021 022 023 024 025 026 027 028 029 030 031 032 033 034 035 036 037 038 039 040 041 Value (transmitted, received) 54 55 56, 57 58 59 60 61, 62 63 64 65 66, 67 68 69 70 71, 72 73 74 75, 76 77 78 79 Gate Time [%] 042 043 044 045 046 047 048 049 050 051 052 053 054 055 056 057 058 059 060 061 062 Value (transmitted, received) 80, 81 82 83 84 85, 86 87 88 89 90, 91 92 93 94, 95 96 97 98 99, 100 101 102 103 104, 105 106 Gate Time [%] 063 064 065 066 067 068 069 070 071 072 073 074 075 076 077 078 079 080 081 082 083 Value (transmitted, received) 107 108 109, 110 111 112 113, 114 115 116 117 118, 119 120 121 122 123, 124 125 126 127 Gate Time [%] 084 085 086 087 088 089 090 091 092 093 094 095 096 097 098 099 100 • DESTINO DE LA CONEXIÓN 2: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 09, Bn, 06, mm] • DESTINO DE LA CONEXIÓN 3: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 0A, Bn, 06, mm] • DESTINO DE LA CONEXIÓN 4: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 0B, Bn, 06, mm] (n: canal, mm: valor del parámetro) Controlar la fuente FC MOD del FILTRO de un programa vocoder • FC MOD SOURCE: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 00, Bn, 06, mm] (n: canal, mm: valor del parámetro) Synth Parameter Vocoder Parameter MSB (Hex) LSB (Hex) PATCH 1 SOURCE FC MOD SOURCE 04(04) 00(00) PATCH 2 SOURCE 04(04) 01(01) PATCH 3 SOURCE 04(04) 02(02) PATCH 4 SOURCE 04(04) 03(03) PATCH 1 DESTINATION 04(04) 08(08) PATCH 2 DESTINATION 04(04) 09(09) 0: PITCH, 18: OSC2 PITCH 36: OSC1 CTRL1, 54: NOISE LEVEL 72: CUTOFF, 90: AMP, 108: PAN 04(04) 10(0A) 126: LFO2 FREQ 04(04) 11(0B) PATCH 3 DESTINATION PATCH 4 DESTINATION Vocoder Parameter MSB (Hex) LSB (Hex) Otros controladores Potenciómetros y teclas del panel distintos a los de arpegiador transmiten y reciben los siguientes mensajes NRPN. Estos mensajes se transmiten y reciben en el canal MIDI ("MIDI CH"). Para la correspondencia entre los valores del mensaje y los de los parámetros del microKORG, consulte la tabla. CH [01] LEVEL 04(04) 16(10) CH [02] LEVEL 04(04) 18(12) CH [03] LEVEL 04(04) 20(14) CH [04] LEVEL 04(04) 22(16) CH [05] LEVEL 04(04) 24(18) CH [06] LEVEL 04(04) 26(1A) CH [07] LEVEL 04(04) 28(1C) CH [08] LEVEL 04(04) 30(1E) 54 06, 06, 06, 06, 0...15: PITCH, 16...31: OSC2 PITCH 32...47: OSC1 CTRL1 48...63: NOISE LEVEL, 64...79: CUTOFF 80...95:AMP, 96...111: PAN 112...127: LFO2 FREQ mm] mm] mm] mm] Value (transmitted) CH LEVEL: 0...127 Value (received) CH LEVEL: 0...127 • nivel del panorama 1...16ch: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 20...2F, Bn, 06, mm] (n: canal, mm: valor del parámetro) Vocoder Parameter MSB (Hex) LSB (Hex) Bn, Bn, Bn, Bn, Value (received) 0...15: F.EG, 16...31: A.EG(FC MOD SOURCE will be transmitted 0...31: A.EG), 32...47: LFO1, 48...63: LFO2, 64...79: VELOCITY, 80...95: KBD TRACK, 96...111: [MOD], 112...127: [PITCH] Controlar CH PARAM El CH PARAM (NIVEL Y PANORAMA) de un filtro de síntesis puede controlarse. • Nivel del canal 1...16ch: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 10...1F, Bn, 06, mm] (n: canal, mm: valor del parámetro) Por ejemplo si quiere activar/desactivar el arpegiador desde un secuendicador MIDI externo, haga los siguientes ajustes. Off (desact.): CC#99: 0, CC#98: 2, CC#6: 0...63 On (acti.): CC#99: 0, CC#98: 2, CC#6: 64...127 Controlar las fuentes de las conexiones virtuales 1–4 • FUNETE DE LA CONEXIÓN 1: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 00, • FUNETE DE LA CONEXIÓN 2: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 01, • FUNETE DE LA CONEXIÓN 3: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 02, • FUNETE DE LA CONEXIÓN 4: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 03, (n: canal, mm: valor del parámetro) Value (transmitted) 0: F.EG(will not be tranmitted FC MOD SOURCE), 18: A.EG, 36: LFO1, 54: LFO2 72: VELOCITY, 90: KBD TRACK 108: [MOD], 126: [PITCH] Value (transmitted) CH [01] PAN 04(04) 32(20) CH [02] PAN 04(04) 34(22) CH [03] PAN 04(04) 36(24) CH [04] PAN 04(04) CH [05] PAN 04(04) CH PAN: 38(26) 0/1: L63, 2: L62...63: L01 40(28) 64: CNT, 65: R01...127: R63 CH [06] PAN 04(04) 42(2A) CH [07] PAN 04(04) 44(2C) CH [08] PAN 04(04) 46(2E) Value (received) CH PAN: 0/1: L63, 2: L62...63: L01 64: CNT, 65: R01...127: R63 Mensajes transmitidos y recibidos por el microKORG Si está transmitiendo estos parámetros entre dos unidades microKORG, configure ambas con los mismos ajustes de programa. o Mensajes de sistema exclusivo dispositivo MIDI externo o guardar los sonidos y ajustes en un segundo microKORG. Los dump de datos se ejecutan en el microKORG del modo siguiente. • Utilice la función SHIFT "MIDI DATA DUMP" para seleccionar los datos que desea transmitir (1PROG, PROG, GLOBAL, ALL) y hacer el dump de datos. Formato microKORG F0: estado exclusivo 42: ID Korg 3n: Canal MIDI [n=0—F] 58: ID del modelo microKORG (lo mismo que MS2000/MS2000R) ff: ID de la función (tipo de mensaje) — F7: Fin del exclusivo 1PROG sólo hará el dump de los datos del programa seleccionado. Cuando microKORG recibe el dump de datos, los ajustes del programa actual son sobrescritos por los que recibe. En este caso, los datos no se guardan al menos que ejecute el comando Write. PROG hace el dump de los datos de todos los programas de la memoria. GLOBAL hace el dump de los datos de global (GLOBAL, MIDI y algunos de los ajustes de la función SHIFT ›pág. 58). ALL hace el dump de todos los programas y datos global. Sistema exclusivo universal Los mensajes de sistema exclusivo incluyen una categoría especial de mensajes cuyo propósito está oficialmente definido. Se llaman mensajes de sistema exclusivo universales. De estos mensajes de sistema exclusivo universales, el microKORG incorpora Master Volume y Master Fine Tuning. Si el microKORG recibe los dump PROG, GLOBAL o ALL, los datos se guardan directamente, no necesita ejecutar el comando Write. Master volume [F0, 7F, nn, 04, 01, vv, mm, F7] (vv: valor del byte más bajo, mm: valor del byte más alto, [mm, vv=7F, 7F] es Max, [mm, vv=00, 00] es 0) Cuando se reciben mensajes Master Volume (volumen master), el microKORG ajusta su volumen global. Si GLOBAL "AUDIO IN THRU" está ON (activado), la señal entrante desde AUDIO IN 1/2 no se ve afectada por Master Volume. Master fine tuning [F0, 7F, nn, 04, 03, vv, mm, F7] (Un valor de 8192 [mm, vv=40, 00] es centro (0 centésimas, A4=440.0Hz), 4096 [mm, vv=20, 00] es -50 centésimas, y 12288 [mm, vv=60, 00] es +50 centésimas.) Cuando se recibe un mensaje Master Fine Tune, se ignora el valor especificado en GLOBAL “MASTER TUNE” del microKORG y la afinación global queda determinada por los datos entrantes. Transmitir ajustes de sonido, etc. (Dump de datos) Datos de programa y datos globales pueden transmitirse como datos MIDI exclusivos. La acción de transmitir datos MIDI exclusivos a un dispositivo MIDI externo se llama dump de datos. Llevando a cabo un dump de datos, puede guardar varios tipos de datos en un • Cuando el microKORG recibe una petición de un dump desde un dispositivo externo, éste transmite el dump de datos solicitado. Si quiere que el microKORG reciba un dump de datos, ajuste la función SHIFT "WRITE PROTECT" OFF ( ) y MIDI FILTER "SYSTEM EXCLUSIVE" a Enable ( ). Si está en Disable ( ), no se puede recibir el dump de datos. Si quiere obtener la implementación MIDI que contiene detalles sobre los formatos exclusivos MIDI, contacte con su distribuidor Korg. El microKORG mantiene la compatibilidad de datos sólo para los parámetros que compartan el MS2000/MS2000R. Estos datos pueden intercambiarse vía un dump de datos. Para más detalles acerca de los parámetros compatibles consulte la implementación MIDI. o Mensajes a tiempo real Iniciar/detener el arpegiador Cuando el arpegiador del microKORG está sincronizado a un dispositivo MIDI externo, los mensajes a tiempo real de sistema Start y Stop controlan el arpegiador. Start [FA] Cuando se recibe el mensaje Start [FA], el arpegiador se pone en marcha desde la afinación de la primera nota pulsada. Stop [FC] Cuando se recibe un mensaje Stop [FC], el arpegiador se detiene. (No está desactivado; el arpegiador se inicia de nuevo cuando toque más notas.) 55 Mensajes transmitidos y recibidos por el microKORG Asignación controladores a teclas y potenciómetros Puede asignar controladores a potenciómetros / teclas del panel del microKORG de modo que los cambios en el sonido controlado por éstos se trasmitan en forma de datos de ejecución. Para detalles sobre la asignación de control a los potenciómetros y teclas del microKORG, consulte la pág. 61. Se asignan diferentes parámetros a los de sinte y vocoder. Si utiliza dos unidades microKORG para transmitir o recibir estos parámetros, debe ajustar los programas de transmisión y recepción para Synth Parameter Wave Wave CC#77 OSC 1 Control1 Control2 Wave OSC Mod Control1 Control2 ––––––––––– ––––––––––– CC#14 CC#15 CC#78 CC#82 Semitone HPF Level CC#18 Tune Threshold CC#19 OSC 1 Level OSC 2 Level Noise Level OSC 1 Level Inst Level Noise Level CC#20 CC#21 CC#22 Type Formant Shift CC#83 Cutoff Cutoff CC#74 Resonance Filter EG Int Resonance Mod Int CC#71 CC#79 OSC 2 Audio in 1 MIXER FILTER F.EG A.EG LFO 1 LFO 2 PATCH 1 PATCH 2 PATCH 3 PATCH 4 MOD FX DELAY (MIDI) Portamento Initial Portamento AMP 56 Vocoder Parameter PITCH CC#05 Value (transmitted) 0...127 0:Saw, 18: Square, 36: Tri, 54: Sin, 72: Vox Wave 90: DWGS, 108: Noise, 126: Audio In 0...127 0...127 * OSC 1 Wave=DWGS; see p.57 0: Saw, 64: Squ, 127: Tri 0: OFF, 43: Ring, 85: Sync, 127: RingSync Synth; see p.57 Vocoder; 0... 127 Synth; 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 Vocoder; 0... 127 KBD Track E.F.Sense CC#85 Attack Decay Sustain Release Level ––––––––––– ––––––––––– ––––––––––– ––––––––––– Level CC#23 CC#24 CC#25 CC#26 CC#07 Panpot Direct Level CC#10 Distortion Attack Decay Sustain Release Wave Frequency Wave Frequency Intensity Intensity Intensity Intensity LFO Speed Depth Delay Time Depth Distortion Attack Decay Sustain Release Wave Frequency Wave Frequency ––––––––––– ––––––––––– ––––––––––– ––––––––––– LFO Speed Depth Delay Time Depth CC#92 CC#73 CC#75 CC#70 CC#72 CC#87 CC#27 CC#88 CC#76 CC#28 CC#29 CC#30 CC#31 CC#12 CC#93 CC#13 CC#94 0...127 0...127 0...127 Synth; 0: –24LPF, 43: –12LPF, 85: –12BPF, 127: –12HPF Vocoder; 0: 0, 32: +1, 63: +2, 95: –1, 126: –2 Synth; 0...127 Vocoder; 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 0...127 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 Synth; 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 Vocoder; 0...127 0...127 0...127 0...127 0...127 0...127 Synth; 0 / 1: L63, 2: L62...63: L01, 64: CNT, 65: R01...127: R63 Vocoder; 0...127 0: OFF, 127: ON 0...127 0...127 0...127 0...127 0: Saw, 43: Squ1, 85: Tri, 127: S/H 0...127, Tempo Sync=ON; see p.57 0: Saw, 43: Squ2, 85: Sin, 127: S/H 0...127, Tempo Sync=ON; see p.57 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 0...127 0...127 0...127, Tempo Sync=ON; see p.57 0...127 Timbre Select Sync Ctrl ––––––––––– Sync Ctrl CC#95 CC#90 0:Timbre1, 1:Timbre1&2(Sync), 127:Timbre2 0:OFF, 127:ON Value (received) 0...127 0...15: Saw, 16...31: Square, 32...47: Tri, 48...63: Sin, 64...79: Vox Wave, 80...95: DWGS, 96...111: Noise, 112...127: Audio In 0...127 0...127 * OSC 1 Wave=DWGS; see p.57 0...42: Saw, 43...85: Squ, 86...127: Tri 0...31: OFF, 32...63: Ring, 64...95: Sync, 96...127: RingSync Synth; see p.57 Vocoder; 0... 127 Synth; 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 Vocoder; 0... 127 0...127 0...127 0...127 Synth; 0...31: –24LPF, 32...63: –12LPF, 64...95: –12BPF, 96...127: –12HPF Vocoder; 0...25: 0, 26...51: +1, 52...76: +2, 77..102: –1, 103...127: –2 Synth; 0...127 Vocoder; 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 0...127 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 Synth; 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 Vocoder; 0...127 0...127 0...127 0...127 0...127 0...127 Synth; 0 / 1: L63, 2: L62...63: L01, 64: CNT, 65: R01...127: R63 Vocoder; 0...127 0...63: OFF, 64...127: ON 0...127 0...127 0...127 0...127 0...31: Saw, 32...63: Squ1, 64...95: Tri, 96...127: S/H 0...127, Tempo Sync=ON; see p.57 0...31: Saw, 32...63: Squ2, 64...95: Sin, 96...127: S/H 0...127, Tempo Sync=ON; see p.57 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 0...127 0...127 0...127, Tempo Sync=ON; see p.57 0...127 0:Timbre1, 1:Timbre1&2(Sync), 2...127:Timbre2 0...63:OFF, 64...127:ON Mensajes transmitidos y recibidos por el microKORG que tengan los mismos ajustes. Valores OSC 2 Semitone Valores Control 2 cuando OSC 1 Wave = DWGS Cuando el parámetro de sinte OSC 1 "WAVE" está en DWGS, el "CONTROL 2" (potenciómetro 3) selecciona la forma de onda DWGS. El valor del controlador transmitido/recibido por "CONTROL 2" (potenciómetro 3) corresponde al valor del parámetro como sigue. Value (transmitted, received) 0, 1 2, 3 4, 5 6, 7 8, 9 10, 11 12, 13 14, 15 16, 17 18, 19 20, 21 22, 23 24, 25 26, 27 28, 29 30, 31 32, 33 34, 35 36, 37 38, 39 40, 41 42, 43 44, 45 46, 47 48, 49 50, 51 52, 53 54, 55 56, 57 58, 59 60, 61 62, 63 DWGS Wave 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 Value (transmitted, received) 64, 65 66, 67 68, 69 70, 71 72, 73 74, 75 76, 77 78, 79 80, 81 82, 83 84, 85 86, 87 88, 89 90, 91 92, 93 94, 95 96, 97 98, 99 100, 101 102, 103 104, 105 106, 107 108, 109 110, 111 112, 113 114, 115 116, 117 118, 119 120, 121 122, 123 124, 125 126, 127 DWGS Wave 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 El valor del controlador transmitido/recibido al accionar OSC 2 "SEMITONE" (potenciómetro 3) de un programa de sinte, corresponde con el valor de parámetro siguiente. Value (transmitted, received) 0...2 3...5 6, 7 8...10 11...13 14, 15 16...18 19, 20 21...23 24...26 27, 28 29...31 32, 33 34...36 37...39 40, 41 42...44 45...47 48, 49 50...52 53, 54 55...57 58...60 61, 62 63...65 OSC 2 Semitone –24 –23 –22 –21 –20 –19 –18 –17 –16 –15 –14 –13 –12 –11 –10 –9 –8 –7 –6 –5 –4 –3 –2 –1 0 Value (transmitted, received) 66, 67 68...70 71...73 74, 75 76...78 79, 80 81...83 84...86 87, 88 89...91 92...94 95, 96 97...99 100, 101 102...104 105...107 108, 109 110...112 113, 114 115...117 118...120 121, 122 123...125 126, 127 OSC 2 Semitone +1 +2 +3 +4 +5 +6 +7 +8 +9 +10 +11 +12 +13 +14 +15 +16 +17 +18 +19 +20 +21 +22 +23 +24 Valor "SYNC NOTE" cuando LFO 1/2 o DELAY "TEMPO SYNC"=ON Si "TEMPO SYNC" está ON, el parámetro que se ajusta mediante LFO 1/2 "FREQUENCY" (potenciómetro 4) o DELAY "DELAY TIME" (potenciómetro 3) cambia a "SYNC NOTE". En este caso, el valor del controlador transmitido por las acciones del operador (o recibido) corresponden al valor del parámetro como se indica abajo. Value (transmitted, received) 0...8 9...17 18...25 26...34 35...42 43...51 52...59 60...68 69...76 77...85 86...93 94...102 103...110 111...119 120...127 LFO Sync Note DELAY Sync Note 1/1 1/32 3/4 1/24 2/3 1/16 1/2 1/12 3/8 3/32 1/3 1/8 1/4 1/6 3/16 3/16 1/6 1/4 1/8 1/3 3/32 3/8 1/12 1/2 1/16 2/3 1/24 3/4 1/32 1/1 57 Copiar e intercambiar timbres Funciones SHIFT –SINTE /Reiniciar un programa Mantener pulsada la tecla SHIFT y pulsar la tecla apropiada, permite realizar varias funciones. Mientras utiliza una función SHIFT, los indicadores luminosos de SYNTH y VOCODER permanecen encendidos. Si pulsa la tecla iluminada SHIFT en ese momento, saldrá de la función y volverá al estado operativo normal. 1-1. COPY TIMBRE ( ) 2-1. SWAP TIMBRE ( Copiar un timbre Puede acceder a esta función cuando ha seleccionado un programa de sinte. Se copian los ajustes de timbre de otro programa al timbre del programa actualmente seleccionado. En el caso de programas con capas, los ajustes del timbre en edición son los que se copian. No puede ejecutar esta función si tiene seleccionado un programa de vocoder ": como programa de origen(2). (" Error) Procedimiento 1 Mantenga pulsada la tecla SHIFT y pulse la tecla 1. En la pantalla aparece " ". 1 1, 3 2 Gire el potenciómetro 1 para seleccionar el programa de origen (A.11–B.88). La tecla 1 comienza a parpadear. Si decide cancelar la operación, pulse la tecla SHIFT iluminada. 3 Pulse la tecla 1 que parpadea. Se ejecuta la copia del timbre y luego el microKORG vuelve a su estado normal. Si no ha seleccionado un programa de origen (2), la tecla 1 permanece iluminada. Si en ese momento pulsa la tecla 1 para ejecutar la acción, aparece " y la copia no se en la pantalla " realiza. ) 3-1. INIT PROGRAM ( Intercambiar timbres Puede acceder a esta función sólo si tiene seleccionado un programa sinte con capas. Esta acción intercambia los ajustes entre los timbres 1 y 2 en el programa seleccionado. No puede ejecutar esta acción si tiene seleccionado un programa de sinte ": Single. (En la pantalla aparece " Error.) Procedimiento 1 Mantenga pulsada la tecla SHIFT y pulse la tecla 2. ". En la pantalla aparece " 2 Pulse la tecla 2 que parpadea. El intercambio de timbre se ejecuta, y el microKORG vuelve a su estado normal. Si decide cancelar, pulse la tecla SHIFT iluminada. 2 Reiniciar un programa Esta función devuelve a sus valores por defecto los ajustes de un programa seleccionado. Si ejecuta este comando en un programa de sinte, éste vuelve a su estado Single (sin capas). Procedimiento 1 Mantenga pulsada la tecla SHIFT y pulse la tecla 3. ". En la pantalla aparece " 2 Pulse la tecla 3 que parpadea. El programa se reinicia y el microKORG vuelve a su estado normal. Si decide cancelar, pulse la tecla SHIFT iluminada. 1 1, 2 ) 1 1, 2 59 Reiniciar CH LEVEL y CH PAN 1-2. INIT LEVEL ( 2-2. INIT PAN ( ) 4-1. MIDI FILTER ( Reiniciar CH LEVEL A/B Puede acceder a esta función cuando tiene un programa de vocoder seleccionado. Reinicia simultáneamente los niveles de salida de los ocho canales del filtro pasa banda para el portador (SYNTHESIS FILTER). Cuando reinicia los niveles, éstos se ajustan a 127. Reiniciar CH PAN A/B Puede acceder a esta función cuando tiene un programa de vocoder seleccionado. Reinicia simultáneamente el panorama de los ocho canales del filtro pasa banda del portador (SYNTHESIS FILTER). Cuando reinicia los ajustes del panorama, cada canal del filtro se ajusta al centro. Procedimiento 1 Mantenga pulsada la tecla SHIFT y pulse la tecla 1. ". La pantalla muestra " 2 Pulse la tecla 1 que parpadea. Los niveles de salida vuelven a su ajuste por defecto y luego el microKORG vuelve a su estado normal. Si decide cancelar sin guardar, pulse la tecla SHIFT iluminada. Procedimiento 1 Mantenga pulsada la tecla SHIFT y pulse la tecla 2. ". La pantalla muestra " 2 Pulse la tecla 2 que parpadea. El panorama vuelve a su ajuste por defecto y luego el microKORG vuelve a su estado normal. Si decide cancelar sin guardar, pulse la tecla SHIFT iluminada. 1 1 1, 2 60 ) Filtro MIDI –VOCODER 1, 2 ) Filtro MIDI Estos ajustes determinan si el tipo de datos MIDI correspondiente se reciben y transmiten o no. Procedimiento 1 Mantenga pulsada la tecla SHIFT y pulse la tecla 4. ". La pantalla muestra " 2 Gire el potenciómetro 1–4 apropiado para realizar los ajustes deseado. [1] potencióm.: PROGRAM CHANGE Selecciona si los cambios de programa se transmiten y reciben. ): Desactivado ( No se reciben ni transmiten. ): Activado ( Sí se reciben y transmiten. [2] potencióm.: CONTROL CHANGE Selecciona si los cambios de controlador MIDI se transmiten y reciben. ): Desactivado ( No se reciben ni transmiten. Activado ( ): Sí se reciben y transmiten. 1 1, 3 [3] potencióm.: PITCH BEND Ajusta si los mensajes de pitch bend se reciben y transmiten o no. ): Desactivado ( No se reciben ni transmiten. ): Activado ( Sí se reciben y transmiten. [4] potencióm.: SYSTEM EXCLUSIVE Determina si los mensajes MIDI de sistema exclusivo se reciben y transmiten. ): Desactivado ( No se reciben ni transmiten. ): Activado ( Sí se reciben y transmiten. 3 Cuando termine los ajustes, pulse la tecla 4 que está encendida o la tecla SHIFT. El microKORG vuelve a su estado normal. 2 Asignar controladores 5-1. CONTROL CHANGE ( ) Asignar controladores Puede asignar números de controlador a los parámetros principales manejados por los potenciómetros EDIT SELECT 1 y 2 y los potenciómetros 1–5. Cuando utiliza los potenciómetros que corresponden con uno de los parámetros que se muestran abajo, el controlador asignado transmite el cambio de valores. Si el microKORG recibe mensajes de cambio del controlador, el valor correspondiente se ajusta en el potenciómetro que corresponda. Los ajustes por defecto de estos parámetros se muestran en la página 56. Procedimiento 1 Mantenga pulsada la tecla SHIFT y pulse la tecla 5. En la pantalla aparece " ". 2 Gire los diales EDIT SELECT 1 o EDIT 3 1 SELECT 2 para seleccionar la sección que contiene el parámetro con el controlador que desea especificar. Gire cada potenciómetro para seleccionar el controlador MIDI deseado (oFF, C.00..C.95). 2 3 Si el número especificado ya está asignado a otro parámetro, el último punto decimal "." en la pantalla se ilumina. 4 Cuando haya terminado los ajustes, 1, 4 pulse la tecla 5 iluminada o la tecla SHIFT. MicroKORG vuelve a su estado normal. Los potenciómetros MIDI "MIDI CH" 1 y 2 seleccionan el número de controlador para TIMBRE SELECT y SYNC CTRL. Parámetros para los que puede asignar un controlador MIDI (TIMBRE SELECT) (SYNC CTRL) (SYNC CTRL) 61 Dump de datos 6-1. MIDI DATA DUMP ( ) Dump de datos "Data dump" es una función que trasmite datos de programa o global en formato MIDI exclusivo, de modo que puede guardarse en un contenedor de datos MIDI conectado u ordenador. También puede usarse para transmitir datos a otro microKORG. No toque los potenciómetros o el teclado del microKORG cuando transmita datos o los reciba. Y tampoco apague nunca el equipo en ese momento. Algunos interfaces USB-MIDI puede que no sean capaces de transmitir/ recibir los mensajes exclusivos MIDI del microKORG. Procedimiento de transmisión 1 Conecte la salida MIDI OUT del microKORG a la entrada MIDI IN del dispositivo que va a recibir el dump de datos MIDI y ajuste ambos dispositivos en el mismo canal MIDI. 2 Mantenga pulsada la tecla SHIFT y pulse la tecla 6. 2 2, 4 62 En la pantalla aparece " ". pantalla aparece "---" y no se ejecuta el dump de datos. 3 Gire el potenciómetro 1 para seleccionar el tipo de dump de datos que quiere transmitir. ): 1Program ( Se transmiten los datos del programa actual seleccionado. ): Program ( Se transmiten los datos de todos los programas. Global ( ): Se transmiten datos Global (’pág. 58). ): All ( Se transmiten todos los datos de programas y global. Para la relación entre el tamaño de los datos del dump y el tiempo requerido, consulte la tabla s6-1. Procedimiento de recepción Utilice el procedimiento siguiente cuando quiera devolver al microKORG los datos guardados previamente en un contenedor de datos MIDI u ordenador. 1 Conecte la entrada del microKORG 2 La tecla 6 comienza a parpadear. Si decide cancelar pulse la tecla SHIFT iluminada. 4 Pulse la tecla 6 que parpadea. Se ejecuta el dump de datos y el microKORG vuelve a su estado normal. Si no seleccionó un dump de datos, la tecla 6 se queda iluminada. Si trata de transmitir pulsando esta tecla, en la 3 3 4 MIDI IN a la salida MIDI OUT del dispositivo que va a transmitir los datos. Ajuste el canal MIDI del dispositivo transmisor para que se ajuste al canal MIDI del microKORG. Si trasmitió datos previamente a un dispositivo MIDI externo y quiere recibirlos en el microKORG, ajuste el canal MIDI del microKORG para que sea el que originalmente transmitió los datos. Ajuste la función SHIFT MIDI FILTER "SYSTEM EXCLUSIVE" a Enable (›pág. 60). Ajuste "WRITE PROTECT" OFF (›pág. 63). Transmita los datos desde el contenedor de datos MIDI u otro dispositivo. Para el procedimiento de transmisión, consulte el manual del dispositivo que utilice. Tabla s6-1 Data to dump 1Program Program Global All Data size (Bytes) 291 37,157 229 37,386 Time required (Seconds) Less than one second approximately 15 Less than one second approximately 15 Restaurar los datos de fábrica Ajuste protección de escritura 7-1. PRELOAD ( 8-1. WRITE PROTECT ( ) Restaurar los datos de fábrica Esta acción restaura los datos de programas y global que el microKORG traía de fábrica. Los ajustes de fábrica se conocen como datos “preload”. Cuando restaura ajustes “Preload”, los datos del microKORG se rescribirán para volver a ser los de fábrica. Asegúrese de que no le importa perder los datos actuales antes de restaurar los de fábrica. No toque los potenciómetros ni teclado del microKORG mientras se ejecuta la acción “Preload” y nunca apague la unidad. No puede ejecutar “Preload” si la función SHIFT "WRITE PROTECT está activada. Debe desactivar "WRITE PROTECT" antes. Procedimiento 1 Mantenga pulsada la tecla SHIFT y pulse la tecla 7. ". La pantalla muestra " 2 Gire el potenciómetro 1 para seleccionar los datos que se van a devolver a su estado de fábrica. 1 1, 4 ): 1Program ( Carga los datos de un sólo programa. ): Program ( Carga los datos de todos los programas (128 programas). ): Global ( Carga los datos global (’pág. 58). Para cancelar pulse la tecla iluminada SHIFT. 3 Si selecciona 1Program ( ) en el paso 2, gire el potenciómetro 2 para seleccionar el programa (A.11–b.88) que vuelve a su estado de fábrica. 4 Pulse la tecla que parpadea 7. La acción “Preload” se ejecuta y el microKORG vuelve a su estado normal. Si no ha seleccionado los datos a restaurar (pasos 2 o 3), la tecla 7 se ilumina. Si trata de ejecutar pulsando la tecla 7, en la pantalla aparece "---" y la operación no se ejecuta. 2 3 ) Ajuste protección de escritura El microKORG incorpora una opción de protección de escritura que impide que se guarden datos en la memoria, lo que evita que rescriba datos accidentalmente. Si quiere guardar datos que haya editado, debe desactivar la protección de escritura. 3 Cuando haya hecho los ajustes deseados, pulse la tecla iluminada 8 o la tecla SHIFT. El microKORG vuelve a su estado normal. Procedimiento 1 Mantenga pulsada la tecla SHIFT y pulse la tecla 8. ". En la pantalla aparece " 2 Gire el potenciómetro 1 para activar/ desactivar la protección de escritura. ): DESACTIVADO ( Puede guardar datos en la memoria. ): ACTIVADO ( Se prohíben las siguientes acciones. • Guardar un programa • Cargar los datos de fábrica • Recibir datos (dump) 1 2 1, 3 63 Otras funciones de la tecla SHIFT TIMBRE SOLO Función sólo de Timbre • Mantenga pulsada la tecla SHIFT y pulse TIMBRE SELECT. Si tiene seleccionado un programa de sinte con capas, sólo suena el timbre seleccionado (›pág. 14). SWITCH EDIT SELECT Conmutar entre EDIT SELECT 1/2 • INC/DEC PARAM VALUE Incrementar disminuir el valor del parámetro RETURN PARAM VALUE (Compare) Volver al valor que tenía el parámetro al seleccionarse (Comparar) 1 Mientras edita un parámetro (es decir, Mantenga pulsada la tecla SHIFT y pulse BANK SIDE. El objeto de edición cambia de EDIT SELECT 1 a 2 o de 2 a 1 (›pág. 12). 2 3 64 cuando el valor del parámetro se muestra en la pantalla), mantenga pulsada la tecla SHIFT y pulse OCTAVE SHIFT UP o DOWN. Se ilumina el indicador correspondiente. En este momento, pulsar la tecla UP incremente el parámetro editado en un paso y pulsar DOWN lo disminuye en un paso. Si pulsa simultáneamente las teclas UP y DOWN, el valor volverá al ajuste que tenía cuando seleccionó el parámetro (la función comparar). Para salir, pulse la tecla SHIFT. ENTER DEMO MODE Entrar en modo de demostración • Cuando mantiene pulsada la tecla SHIFT y pulsa ARPEGGIATOR ON/ OFF, el microKORG entra en modo demostración (›pág. 7). Apéndice Sincronización del rango del LFO 1/2 o el tiempo de retardo con el tempo del arpegiador Puede sincronizar el rango del LFO 1/2 o el tiempo de retardo de un efecto delay al tempo del arpegiador. (Cuando "TEMPO SYNC"=ON) Ejemplo 1. LFO1 LFO1 "TEMPO SYNC" (potenciómetro 3): ON LFO1 "SYNC NOTE (potenciómetro 4): 1/4 (1.4) En este caso, un ciclo del LFO ocupa el mismo tempo que un cuarto de nota. Sincro de LFO 1/2 y tiempo de retardo La correspondencia entre "SYNC NOTE" y "RESOLUTION" con valores de nota La tabla siguiente muestra cómo los ajustes del LFO o DELAY "SYNC NOTE" y ARPEG.A "RESOLUTION" corresponden con el valor de la nota. Los parámetros actúan según el tempo especificado en ARPEG.A "TEMPO" y el valor de la nota correspondiente en ese ajuste. Valor de la nota LFO, DELAY SYNC NOTE ARPEGGIO RESOLUTION 1/32 1/24 1/24 1/16 1/16 1/12 1/12 Triángulo 3/32 1/8 1/8 1/6 1/6 3/16 Ejemplo 2. Tiempo de retardo (Delay time) DELAY "TYPE" (potenciómetro 1): Cross Delay DELAY "TEMPO SYNC" (potenciómetro 2): ON DELAY "SYNC NOTE" (potenciómetro 3): 1/8 (1.8) En este caso, el tiempo de retardo se ajusta al intesrvalo de tiempo de un octavo de nota y se alterna entre los canales izquierdo y derecho. 1/4 1/4 1/3 3/8 1/2 2/3 3/4 1/1 Dry Wet Cross Delay Lch Wet Rch 65 Resolución de problemas Antes de pensar en una avería, por favor, compruebe los puntos siguientes. o ¿Está bien enchufado el adaptador AC ? ›pág. 6 o ¿Está el botón en posición de encendido (hacia dentro)? ›pág. 6 o Si usa pilas, ¿Están bien colocadas? ¿Están vacías? ›pág. 6 o Si no puede editar el timbre 1 o 2 de un programa de sinte, ¿está encendido el indicador TIMBRE SELECT 1/2 para el timbre que quiere editar? ›pág. 14 o Si los cambios que realizó en un programa o en el global no se han guardado,¿apagó la unidad antes de ejecutar Write? En el caso de un programa, los ajustes se pierden también si selecciona otro programa. Ejecute el comando Write para guardar antes de cambiar de programa o apagar la unidad. ›pág. 58 No hay sonido No es posible guardar programas o ajustes global o ¿Ha conectado el sistema de amplificación o auriculares en el jack correcto? ›pág. 5 o ¿Ha encendido el amplificador? ¿ha subido el volumen? o ¿Está el potenciómetro VOLUME en una posición en que se oye sonido? ’pág. 6 o ¿El ajuste MIDI "LOCAL" está en ON (activado)? ’pág. 51 o ¿Alguno de los parámetros de volumen está en 0? ’pág. 23, 27, 34, 37 o ¿Está ajustado a 0 el FILTER "CUTOFF"? ’pág. 24 o ¿Ajustó la tecla FORMANT HOLD en ("E.F. SENSE" HOLD) mientras no recibía sonido a través de AUDIO IN 1? ›pág. 10, 35 o ¿Está desactivado (OFF) la función Shift “MEMORY PROTECT” ? ’pág. 63 o Si un programa editado o ajustes GLOBAL, MIDI o SHIFT editados que creía haber guardado no se han memorizado, ¿movió el potenciómetro EDIT SELECT 1 o EDIT SELECT 2 a una de las posiciones VOICE–ARPEG.B cuando trataba de guardar el programa o la posición GLOBAL o MIDI cuando trataba de guardar datos global? pág. 58 No se enciende Los arpegios no empiezan o ¿Está activado el arpegiador (tecla ON/OFF iluminada)? ’pág. 11 o ¿El ajuste MIDI "CLOCK" es correcto? ›pág. 51 No entra sonido o ¿La fuente de sonido está conectada a los jack AUDIO IN 1, CONDENSOR o DYNAMIC o al jack AUDIO IN 2 LINE? ›pág. 10, 21, 34 o Si utiliza AUDIO IN 1 o AUDIO IN 2, ¿están bien ajustados los potenciómetros de volumen VOLUME 1 o VOLUME 2? ›pág. 10, 21, 34 o Si utiliza AUDIO IN 1, ¿está bien ajustado el conmutador MIC/LINE? ›pág. 4 o Si utiliza un programa de vocoder, ¿ha conectado la fuente de audio al jack AUDIO IN 1 CONDENSER o DYNAMIC? ›pág. 10 o Si ha conectado un dispositivo de entrad al jack AUDIO IN 1 CONDENSER y también al DYNAMIC, la entrada desde el jack CONDENSER tiene prioridad, y no entrará señal desde DYNAMIC. ›pág. 4 No responde a mensajes MIDI de un dispositivo externo No es posible editar o ¿Está bien ajustado Global "POSITION"? ’pág. 47 o Si la pantalla no pasa a la indicación de parámetro cuando gira los potenciómetros 1–5, Performance Edit debe estar activado. ›pág. 8, 12 o Si no puede usar los potenciómetros 1–5 para editar el valor de los parámetros, ¿se ha acordado de situar el potenciómetro en una posición que se ajuste al valor en la pantalla? ›pág. 13 o Si no puede editar el timbre 2 de un programa de sinte, ¿ha ajustado VOICE "SINGLE/LAYER" en LAYER? ›pág. 14, 16 66 o ¿Está bien conectado el cable MIDI ? ’pág. 48 o ¿Se ajusta el canal MIDI de los datos transmitidos desde el dispositivo MIDI con el canal MIDI del microKORG? ’pág. 49 No responde a los mensajes MIDI enviados desde un dispositivo o ¿Está en Enable (activada) la función SHIFT "MIDI FILTER" para ese tipo de mensajes MIDI? ›pág. 60 No reconoce bien los datos de transposición, curva de velocidad y arpegiador No se pueden controlar dos timbres en canales MIDI separados o El microKORG utiliza un sólo canal MIDI para recibir y transmitir. No puede usar dos canales MIDI para reproducir los dos timbres independientemente. Características y opciones Generador de tono o sistema: Sistema de síntesis por modelado analógico • Programas de sinte: Número de timbres: máximo 2 (cuando se usa capas) Polifonía máxima: 4 voces Estructura: 2 osciladores + generadores de ruido: onda diente de sierra, cuadrada, triangular, seno, VOX, DWGS x 64, Ruido, Entrada de audio (8 tipos) Función PWM, función OSC Sync, función Ring Mod., función OSC Sync + Ring Mod. Filtros multimodo: -24 dB/oct LPF, -12 dB/oct LPF, -12 dB/oct BPF, -12 dB/oct HPF (4 tipos) Filtro EG, Amp EG, LFO1, LFO2 (LFO: seis formas de onda, sincronizable al arpegiador o reloj MIDI externo) • Programas de vocoder: Polifonía máxima: 4 voces Estructura: Vocoder de 8 canales, nivel ajustable y panorama para cada canal, función Formant Shift 1 oscilador + generador de ruido (8 tipos) Filtro EG, Amp EG, LFO1, LFO2, (LFO: seis formas de onda, sincronizable con el arpegiador o reloj MIDI externo) Teclado: 37 notas (mini teclado, sensible a la velocidad, sin aftertouch) Efectos: Efecto de modulación: flanger/chorus, phaser, ensemble (3 tipos), Delay: estéreo, cross, L/R (3 tipos), ecualizador Arpegiador:UP, DOWN, ALT1/2, aleatorio, Trigger (6 tipos), por pasos Programas: total 128 programas (cara A/B x 8 bancos x 8 programas) Entradas • Jack AUDIO IN 1 CONDENSER (con conmutador MIC/LINE) Conector jack +5V mini-jack AUDIO IN 1 (LINE) Impedancia de entrada: 39 [ký] Nivel máximo de entrada: -3.5 [dBu] (VOLUME 1: Max) AUDIO IN 1 (MIC) Impedancia de entrada: 22 [ký] Nivel de entrada máximo: -33 [dBu] (VOLUME 1: Max) • Jack AUDIO IN 1 DYNAMIC (con conmutador MIC/LINE) Conector jack 1/4" (no balanceado) AUDIO IN 1 (LINE) Impedancia de entrada: 39 [ký] Nivel máximo de entrada: -3.5 [dBu] (VOLUME 1: Max) Impedancia de entrada: 600 [ý] AUDIO IN 1 (MIC) Impedancia de entrada: 22 [ký] Nivel máximo de entrada -33 [dBu] (VOLUME 1: Max) Impedancia de entrada: 600 [ý] • Jack AUDIO IN 2 LINE Conector 1/4" jack (no balanceado) Impedancia de entrada: 39 [ký] Nivel máximo de entrada -3.5 [dBu] (VOLUME 2: Max) Impedancia de entrada: 600 [ý] Salidas • Jack L/MONO, R Impedancia de salida: 1.1 [ký] (MONO: 550ý) Nivel máximo de salida:+0.0 [dBu] o más Impedancia de carga: 100 [ký] • Jack Headphone (auriculares) Impedancia de salida: 10 [ý] Nivel máximo de salida:35 [mW] Impedancia de carga: 33 [ý] MIDI: Conectores IN, OUT, THRU Pantalla: 3-dígitos x 1 línea indicador luminoso de ocho segmentos Fuente de alimentación: cuando usa adaptador AC: DC9V, 6.5 W cuando utiliza pilas: seis pilas AA , 9 V Vida de las pilas:aproximadamente 4 horas o más (utilizando pilas alcalinas) Dimensiones: 524 x 232 x 70 mm / Pulgada: 20.63" x 9.13" x 2.76" (WxDxH) Peso: 2.2kg / 4.85 lbs. (sin pilas e incluyendo micrófono) Accesorios incluidos:micrófono de condensador, adaptador AC (DC9V) * La apariencia y especificaciones de este producto pueden cambiar sin necesidad de notificación previa. 67 Índice A D Adaptador AC 6 ADSR 26, 28 Afinación 17, 47 Amp 15, 27 AMP EG 28 Arpegiador 11, 43, 50, 53 Arpegiador por pasos 11 Asignación de ruta MIDI IN/OUT interna 47 Asignar controladores 61 Datos global 58 Destino 30 Detector de envolvente 31, 35 Detuning 16, 22 Distorsión 27, 37 Dump de datos 62 DWGS 20 B Balance del volumen 23 bAt 6 C Cambio de programa 52 Canal MIDI 49, 51, 52 Canción demo 7 Comparar 64 Conexión 5, 48 Consonante 33 Control Local 50 Controlador 52, 56 Copiar un timbre 59 Crear un sonido 12 Cross Modulation 19 Cutoff 8, 20, 24, 35 E Ecualizador 42 Edit Sync 14 Edición 12 Editar cada timbre 14 Efecto delay 41 Efecto 39 EG 28 Ejemplo para editar un programa vocoder 32 Encendido 6 Entrada de audio 21 EQ 42 F Filtro 15, 24 FILTRO DE ANÁLISIS 31 FILTRO DE SÍNTESIS 31 Filtro EG 26 Filtro MIDI 60 Filtro pasa banda 31, 35 Fuente 30, 36 Función SHIFT 59 Función solo de timbre 64 G Ganancia 42 Generador de envolvente 28 GLOBAL 46 Guardar 58 I Incrementar o disminuir el valor del parámetro 64 Inicializar un programa 59 Inicializar CH LEVEL A/B 60 Inicializar CH PAN A/B 60 Intercambiar timbres 59 L Legato 16 LFO 29 LFO1 18 LFO2 17 Local on/off 51 M Mensajes a tiempo real 55 Mensajes de sistema exclusivo 55 68 Micro 5, 10 MIDI 48 Modulación 40 Modulación de la amplitud de pulso 18 Modulación en anillo 22 Modulador 31, 33 Monofónicamente 16 N Nivel 38 Nivel de salida 23 Nivel de salida del portador 34 Note-on/off 52 NRPN 53 O Onda cuadrada 18, 22 Onda diente de sierra 18, 22 Onda seno 19 Onda triangular 19, 22 Onda vox 19 Ordenador 50 OSC1 18 OSC2 22 Oscilador 15, 18 Oscilación de filtro 25 Oscilador Sync 22 P Panorama 27, 38 Paso 45 Performance Edit 8, 10 Pilas 6 Pitch bend 52 Poca pila 6 Polifónicamente 16 Por pulsación 16 Portador 31 Portamento 17 Posición en el teclado 9, 24, 27, 37 Procesar un señal entrante de audio externa 21 Programa con capas 16 Programa de sinte 8, 16 Programa de vocoder 10, 16 Protección de escritura 63 PWM 18 R Resonancia 9, 20, 24, 35 Restaurar datos de fábrica 63 Rueda Pitch 9, 17 Rueda MOD 9, 17 Ruido 20, 23 S Salida 47 Index Secuenciador MIDI 50 Sistema de modelado analógico 1 Solo 14 Seleccionar EDIT SELECT 1 o 2 64 Sincronizar 29, 41, 45, 51, 65 T Tecla FORMANT HOLD 35 Teclas OCTAVE SHIFT UP y DOWN 9 Tempo 9, 44 Tiempo de relajación 9 Tipo de arpegio 44 Tiempo de ataque 9 Tres atributos del sonido 15 Timbre 15, 16 Timbre/s que suenan en el arpegio 45 Transposición 47 Trémolo 29 cambian 13 Valores originales de parámetro de un programa 13 Velocidad 9, 47 Vibrato 29 Virtual Patch 30 Vocoder 31 Volumen 27, 37 W Wah 29 U Unison 16 Utilizar una señal entrante como portador del vocoder 34 V Valores de los parámetros no 69 NOTA IMPORTANTE A LOS CONSUMIDORES Manual de usuario Este producto se ha fabricado siguiendo estrictas especificaciones y requerimientos de voltaje que se aplican al país para el que se concibió el uso de este producto. Si ha comprado este producto vía internet, por correo, y/o a través de venta telefónica, debe verificar que el producto puede usarse en su país de residencia ATENCIÓN: Usar este producto en otro país que para el que fue concebido puede ser peligroso e invalidar la garantía del fabricante y/o distribuidor. Por favor conserve la factura como prueba de compra de otro modo su producto no podrá acogerse a la garantía del fabricante o distribuidor. KORG INC. 15-12, Shimotakaido 1-chome, Suginami-ku, Tokyo, Japan 2002 KORG INC. Printed in China E 1 BANCO TRANCE TECHNO/HOUSE ELECTRONICA D'n'B/BREAKS HIPHOP/VINTAGE RETRO S.E./HIT VOCODER No. (MIDI) A.11 (0) A.12 (1) A.13 (2) A.14 (3) A.15 (4) A.16 (5) A.17 (6) A.18 (7) A.21 (8) A.22 (9) A.23 (10) A.24 (11) A.25 (12) A.26 (13) A.27 (14) A.28 (15) A.31 (16) A.32 (17) A.33 (18) A.34 (19) A.35 (20) A.36 (21) A.37 (22) A.38 (23) A.41 (24) A.42 (25) A.43 (26) A.44 (27) A.45 (28) A.46 (29) A.47 (30) A.48 (31) A.51 (32) A.52 (33) A.53 (34) A.54 (35) A.55 (36) A.56 (37) A.57 (38) A.58 (39) A.61 (40) A.62 (41) A.63 (42) A.64 (43) A.65 (44) A.66 (45) A.67 (46) A.68 (47) A.71 (48) A.72 (49) A.73 (50) A.74 (51) A.75 (52) A.76 (53) A.77 (54) A.78 (55) A.81 (56) A.82 (57) A.83 (58) A.84 (59) A.85 (60) A.86 (61) Nombre Trancey Arpeg. Acid Saw Bass Unison Saw Lead Unison HPF+LPF Weepy Lead Slippy Pad Sweep Poly Pad Filter Strings Auto House Burnin' Rave X-Mod Perc. House Bass Distorted Bass Acid Square Bass Sync Bass Hard House Lead Sequence Pad Bleeps Perc. Gated Sync Bass Flap & Sweep Reverse Lead IDM Pad Flanger 5th Pad Voice /A/ 2 Step Bass Techstep Ring Bass Valve Kick Bass Drive Bass Blade Bass Sweep Sync Lead Science Lead Gated Chord Dirty Bass MG Bass 1 R&B Lead PWM Strings Reed Piano British Organ Synth Clav Tape Choir Elektric Arpeg. Water Edge 80's Synth Bass Reverse Sync Lead Bright Poly Synth Poly Synth Warm 4th Pad Octave Strings Killa Beez Diginator Stutter Invaders Ring Chord Sweep min Chord Noisy Hit 4 OSC m7 Chord Male-Ahhh Male-Eeee Male-Ahhh 5th Vocoder Ensemble Vocoder Chorus Vocoder 5th Categía Arpeggio Bass Synth Lead Synth Lead Synth Lead Synth Synth Strings/Pad Arpeggio Arpeggio Arpeggio Bass Bass Bass Bass Synth Lead Arpeggio Arpeggio Bass Arpeggio Synth Lead Strings/Pad Strings/Pad Strings/Pad Bass Bass Bass Bass Bass Synth Lead Synth Lead Synth Bass Bass Synth Lead Strings/Pad KBD KBD KBD Strings/Pad Arpeggio Arpeggio Bass Synth Lead Synth Synth Strings/Pad Strings/Pad S.E. S.E. S.E. S.E. Hit Hit Hit Hit Vocoder Vocoder Vocoder Vocoder Vocoder Vocoder Sin capas / capas Tempo Capas 138 Sin capas 138 Sin capas 138 Capas 138 Sin capas 138 Sin capas 138 Sin capas 138 Sin capas 138 Capas 140 Capas 143 Sin capas 124 Sin capas 128 Sin capas 130 Sin capas 130 Sin capas 130 Sin capas 145 Capas 130 Sin capas 94 Sin capas 102 Sin capas 135 Sin capas 130 Sin capas 120 Sin capas 160 Sin capas 100 Capas 136 Sin capas 170 Capas 170 Sin capas 170 Capas 140 Sin capas 170 Sin capas 130 Sin capas 130 Capas 90 Sin capas 90 Sin capas 90 Sin capas 90 Sin capas 114 Sin capas 184 Sin capas 120 Sin capas 90 Sin capas 118 Capas 140 Sin capas 103 Sin capas 140 Sin capas 120 Sin capas 134 Sin capas 100 Sin capas 90 Sin capas 120 Capas 240 Sin capas 120 Sin capas 80 Sin capas 135 Sin capas 135 Capas 142 Capas 148 Vocoder 120 Vocoder 120 Vocoder 120 Vocoder 120 Vocoder 120 Vocoder 120 Arpegio On On Off On Off Off Off Off On On On Off Off Off Off Off On On Off On Off Off Off Off Off Off Off Off Off Off Off Off Off Off Off Off Off Off Off Off On On On Off Off Off Off Off Off On Off Off Off Off Off Off Off Off Off Off Off Off BANCO TRANCE TECHNO/HOUSE ELECTRONICA D'n'B/BREAKS HIPHOP/VINTAGE RETRO S.E./HIT VOCODER No. (MIDI) B.11 (64) B.12 (65) B.13 (66) B.14 (67) B.15 (68) B.16 (69) B.17 (70) B.18 (71) B.21 (72) B.22 (73) B.23 (74) B.24 (75) B.25 (76) B.26 (77) B.27 (78) B.28 (79) B.31 (80) B.32 (81) B.33 (82) B.34 (83) B.35 (84) B.36 (85) B.37 (86) B.38 (87) B.41 (88) B.42 (89) B.43 (90) B.44 (91) B.45 (92) B.46 (93) B.47 (94) B.48 (95) B.51 (96) B.52 (97) B.53 (98) B.54 (99) B.55(100) B.56(101) B.57(102) B.58(103) B.61(104) B.62(105) B.63(106) B.64(107) B.65(108) B.66(109) B.67(110) B.68(111) B.71(112) B.72(113) B.73(114) B.74(115) B.75(116) B.76(117) B.77(118) B.78(119) B.81(120) B.82(121) B.83(122) B.84(123) B.85(124) B.86(125) Nombre Synth Harp Acid Ring Bass Unison Ring Lead Phaser Lead Synth Pizz Euphoric Synth Flashin' Pad Stream Pad S&H Signal Dirty Motion Short Ring Perc. Organ Bass Unison SQU Bass Detune Bass Short Synth Bass NRG Stab Noize Blasts Future Perc. Rhythmic Pad Pump Organ Lazy Pitch BPF 4th Pad Future Pad Shadow Pad X-Mod Bass Pipe Bass Reverse Bass RingSync Bass HPF Sweep Bass Nu Skool Drop Modulation Lead Grimey Storm Dark Bass MG Bass 2 Sub Bass 70's Funk Lead Rock Organ Perc. Organ Phaser Clav String Machine Analog Bell Stairs Pad Triangle Lead Random Comp Stab Saw Square Comp Detuned Comp Old Strings Time Zone SFX Domin8or Thunder Cry HPF m7 Chord M3rd Chord Hardcore Hit Artcore M7 Chord Female-Ahhh Kid-Eeey Kid-Ahhh (Wow) Vocoder Pulse Vocoder SQU Vocoder Wah Categoría Arpeggio Bass Synth Lead Synth Lead Synth Synth Strings/Pad Strings/Pad Arpeggio Arpeggio Arpeggio Bass Bass Bass Bass Synth Lead Arpeggio Arpeggio Synth Synth Synth Strings/Pad Strings/Pad Strings/Pad Bass Bass Bass Bass Bass Bass Synth Lead Arpeggio Bass Bass Bass Synth Lead KBD KBD KBD Strings/Pad Arpeggio Arpeggio Synth Lead Synth Synth Synth Synth Strings/Pad S.E. S.E. S.E. S.E. Hit Hit Hit Hit Vocoder Vocoder Vocoder Vocoder Vocoder Vocoder Sn capas / capas Tempo Sin capas 138 Sin capas 138 Sin capas 138 Sin capas 138 Capas 138 Sin capas 138 Sin capas 138 Sin capas 138 Sin capas 138 Capas 124 Capas 140 Sin capas 132 Sin capas 145 Sin capas 130 Sin capas 134 Capas 130 Capas 140 Sin capas 97 Sin capas 130 Sin capas 82 Sin capas 128 Sin capas 148 Sin capas 110 Sin capas 122 Capas 136 Sin capas 85 Sin capas 136 Sin capas 134 Sin capas 133 Sin capas 125 Sin capas 130 Sin capas 136 Sin capas 90 Sin capas 90 Sin capas 90 Sin capas 87 Sin capas 120 Sin capas 120 Sin capas 120 Sin capas 120 Sin capas 139 Capas 140 Sin capas 135 Sin capas 144 Sin capas 140 Sin capas 144 Sin capas 178 Sin capas 127 Sin capas 134 Sin capas 125 Capas 34 Sin capas 137 Capas 120 Capas 130 Capas 139 Capas 176 Vocoder 120 Vocoder 120 Vocoder 120 Vocoder 120 Vocoder 120 Vocoder 200 Arpegio On Off On Off Off Off Off Off On On On Off Off Off Off Off On On Off Off Off Off Off Off Off Off Off Off Off Off Off On Off Off Off Off Off Off Off Off On On Off Off Off Off Off Off Off Off Off Off Off Off Off Off Off Off Off Off Off Off Lista de parámetros EDIT SELECT 1/2 VOICE Tipo PITCH OSC2 AUDIO IN 1 VOCODER ›p.33) MIXER SYNTH ›p.23) MIXER VOCODER ›p.34) FILTER SYNTH THRESHOLD HPF LEVEL HPF GATE — 0...127 0...127 0...127 Disable, Enable — OSC 1 LEVEL OSC 2 LEVEL NOISE LEVEL — — 0...127 0...127 0...127 — — OSC 1 LEVEL INST LEVEL NOISE LEVEL — — 0...127 0...127 0...127 — — TYPE CUTOFF 0...126, Hold RELEASE EG RESET 0...127 0...127 0...127 0...127 OFF, ON VOCODER SOURCE INTENSITY AMP EG, LFO 1, LFO 2, Velocity, KBD Track, -63...63 Pitch Bend, MOD.Wheel SYNTH VOCODER SYNTH/VOCODER SYNTH/VOCODER SYNTH/VOCODER VOCODER VOCODER VOCODER VOCODER SYNTH/VOCODER SYNTH/VOCODER SYNTH/VOCODER SYNTH/VOCODER SYNTH/VOCODER › p.45) GLOBAL › p.47) ›p.51) GATE SENSE 0...127 › p.44) MIDI — SUSTAIN › p.42) GLOBAL — -63...63 DECAY › p.41) ARPEG. B TUNE -24...24 -63...63 › p.40) ARPEG. A SEMITONE OFF, Ring, Sync, RingSync 0, 1, 2, -1, -2 › p.38) EQ OSC MOD Saw, Square, Triangle ATTACK › p.38) DELAY WAVE SYNTH › p.38) MOD FX — — — E.F.SENSE › p.38) CH PAN B — — — RESONANCE › p.30) CH PAN A 0...127 1...64 0...127 CUTOFF PATCH 1, 2, 3, 4 SYNTH CH LEVEL B — 0...127 — 0...127 FORMANT SHIFT › p.29) CH LEVEL A -63...63 — VOCODER › p.29) LFO 2 -12...12 CONTROL 2 FILTER KEY TRACK › p.28) LFO 1 0...127 CONTROL 1 -63...63 › p.37) AMP EG -50...50 FILTER EG INT › p.27) AMP VIBRATO INT 0...127 ›p.36) AMP 0...99 BEND RANGE 0...127 ›p.26) FC MOD Single, Multi PORTAMENTO RESONANCE ›p.35) FILTER EG UNISON DETUNE -24dB LPF, -12dB LPF, -12dB BPF, -12dB HPF ›p.24) FILTER Mono, Poly, Unison Saw, Square, Triangle, Sine, Vox, DWGS Noise, Audio In TRIGGER MODE 5 TUNE -24...24 SYNTH 4 Single, Layer SYNTH/VOCODER WAVE ›p.22) 3 VOICE ASSIGN Synthesizer, Vocoder ›p.18) 2 SINGLE/LAYER SYNTH/VOCODER TRANSPOSE ›p.17) OSC1 1 SYNTH/VOCODER SYNTH/VOCODER ›p.16) MIDI -63...63 — — — — — — — — LEVEL PANPOT DISTORTION KBD TRACK — 0...127 L63...Center...R63 OFF, ON -63...63 — LEVEL DIRECTLEVEL DISTORTION KBD TRACK — 0...127 0...127 OFF, ON -63...63 — ATTACK DECAY SUSTAIN RELEASE EGRESET 0...127 0...127 0...127 0...127 OFF, ON WAVE KEY SYNC TEMPO SYNC FREQUENCY/SYNC NOTE — Saw, Square1, Triangle, Sample&Hold OFF, Timbre, Voice OFF, ON 0...127/1.1...1.32 — WAVE KEY SYNC TEMPO SYNC FREQUENCY/SYNC NOTE — Saw, Square2, Sine, Sample&Hold OFF, Timbre, Voice OFF, ON 0...127/1.1...1.32 — SOURCE DEST MOD INT — — FILTER EG, AMP EG, LFO 1, LFO 2, Velocity, KBD Track, Pitch Bend, MOD.Wheel Pitch, OSC2 Tune, OSC1 Control1, Noise Level, CutOff, Amp, Pan, LFO2 Frequency -63...63 — — CH 1 LEVEL CH 2 LEVEL CH 3 LEVEL CH 4 LEVEL — 0...127 0...127 0...127 0...127 — CH 5 LEVEL CH 6 LEVEL CH 7 LEVEL CH 8 LEVEL — 0...127 0...127 0...127 0...127 — CH 1 PAN CH 2 PAN CH 3 PAN CH 4 PAN — L63...Center...R63 L63...Center...R63 L63...Center...R63 L63...Center...R63 — CH 5 PAN CH 6 PAN CH 7 PAN CH 8 PAN — L63...Center...R63 L63...Center...R63 L63...Center...R63 L63...Center...R63 — TYPE LFOSPEED EFFECTDEPTH — — Chorus/Flanger, Ensemble, Phaser 0...127 0...127 — — TYPE TEMPO SYNC DELAY TIME/SYNC NOTE DELAYDEPTH — Stereo Delay, Cross Delay, L/R Delay OFF, ON 0...127/1.32...1.1 0...127 — LOW EQ FREQ. LOW EQ GAIN HI EQ FREQ. HI EQ GAIN — 40...1.00 -12...12 1.00...18.0 -12...12 — TEMPO RESOLUTION GATE TYPE RANGE 20...300 1/24...1/4 0...100 Up, Down, Alternate 1, Alternate 2, Random, Trigger 1...4 LATCH SWING KEY SYNC LASTSTEP TARGETTIMBRE OFF, ON -100...100 OFF, ON 1...8 Both, Timbre 1, Timbre 2 MASTER TUNE MASTER TRANSPOSE VELOCITY CURVE POSITION AUDIO IN THRU 30.0...50.0 -12...12 Curve, 1...127 Post KBD, Pre TG OFF, ON MIDI CH LOCAL CLOCK — — 1...16 OFF, ON Internal, External, Auto — — Lista de funciones SHIFT Función SHIFT COPY TIMBRE (CP.t) NIT LEVEL (in.L) SWAP TIMBRE (Sw.t) NIT PAN (in.P) NIT PROGRAM (ini) MIDI FILTER (FLt) Tipo SYNTH VOCODER SYNTH VOCODER SYNTH/VOCODER SYNTH/VOCODER CONTROL CHANGE (C.Cg) MIDI DATA DUMP (dmP) PRELOAD (PLd) SYNTH/VOCODER SYNTH/VOCODER SYNTH/VOCODER WRITE PROTECT (wt.P) TIMBRE SOLO SWITCH EDIT SELECT NC PARAM VALUE DEC PARAM VALUE ENTER DEMO MODE SYNTH/VOCODER — — — — — Lista de canciones DEMO NoName 2 3 4 5 6 7 8 "TRANCE" DEMO "TECHNO/HOUSE" DEMO "ELECTRONICA" DEMO "D'n'B/BREAKS" DEMO "HIPHOP/VINTAGE" DEMO "RETRO" DEMO "S.E./HIT" DEMO "VOCODER" DEMO Todas las canciones demo: © 2002 KORG Inc. — todos los derechos reservados. Operación 1 [SHIFT]+tecla [SHIFT]+tecla [SHIFT]+tecla [SHIFT]+tecla [SHIFT]+tecla [SHIFT]+tecla 2 Potenciómetro [1] Tecla [1] Tecla [2] [Tecla [2] [Tecla [3] Potenciómetro [1] Potenciómetro [2] Potenciómetro [3] Potenciómetro [4] [SHIFT]+tecla [5] [EDIT SELECT 1/2]+[1]...[5] [SHIFT]+tecla [6] Potenciómetro [1] Seleccione Dest Prog, [SHIFT]+tecla[7] Potenciómetro [1] [SHIFT]+tecla [7] Potenciómetro [1] [SHIFT]+tecla [8] Potenciómetro [1] [SHIFT]+tecla [TIMBRE SELECT] — [SHIFT]+tecla [BANK SIDE] — [SHIFT]+tecla [UP] — [SHIFT]+tecla [DOWN] — [SHIFT]+tecla ARPEGGIATOR[ON/OFF] — [1] [1] [2] [2] [3] [4] (Valor) A.11 ... b.88 — — — — Program Change Enable/Disable Control Change Enable/Disable Pitch Bend Enable/Disable System Exclusive Enable/Disable OFF, CC#00...CC#95 1Program, Program, Global, All 1Program Program, Global OFF, ON — — — — — 3 Tecla [1] — — — — — — — — — [Tecla [6] Potenciómetro [2] Tecla [7] — — — — — — (Valor) — — — — — — — — — — — A.11 ... b.88 — — — — — — — 4 — — — — — — — — — — — Tecla [7] — — — — — — — Función Canal Básico Cambios Modo Memorizado Mensajes Alterno Transmitido Reconocido Comentarios Memorizado Por defecto Número de nota: Velocidad Rueda de modulación Entrada de datos (MSB) NRPN (LSB, MSB) Controlador Desactivar todos los sonidos, reiniciar todos los controles Control Sync Selección de timbre Controles del panel (potenciómetros, SW) Programa Rango variable Sistema exclusivo Sistema común Posición de la canción Selección de la canción Tono Sistema a tiempo real Reloj Comando Mensajes auxiliares Comentarios *P, *C, *B, *E: Transmitidos/recibidos cuando los ajustes del MIDI Filter (ProgChg, CtrlChg, P.Bend, SystemEx) son, respectivamente, ENA *1: Recibido deacuerdo a los ajustes de CTRL CHANGE. *2: A parte de los mensajes exlusivos de Korg, también identifica mensajes Inquiry, mensajes de volumen master y de Fine Tune master. *3: Cuando el reloj MIDI está en Internal, transmite pero no recibe. Lo contrario para External o Auto. Modo Modo