Korg wavestate El manual del propietario

Marca: Korg

Modelo: wavestate

Tipo: El manual del propietario

wavestate

WAVE SEQUENCING SYNTHESIZER

S 1

Manual del Usuario

Contenido

Primeros pasos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Acerca de los manuales de wavestate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Si no está acostumbrado a leer manuales... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Navegación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

SHIFT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

ENTER para realizar una edición acelerada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Modulación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Mod Knobs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Páginas de ayuda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Estructura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Seleccionar y reproducir sonidos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Seleccionar sonidos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Seleccionar Performances desde la pantalla. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Seleccionar de las listas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Seleccionar las Listas de canciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Asignar una Performance a una Ranura de una Lista de canciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Edición Básica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Página de inicio (PERFORM) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Layer Programs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Velocity Zones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Keyboard Zones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Program Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Voice Assign. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

Layer Setup. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Performance Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Funciones Write . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

Guardar sonidos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

Write Metadata . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

Name . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Editar los nombres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Compare . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Utilizar la comparación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Delete from Database. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

Usar la eliminación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

Wave Sequencing 2.0 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

Descripción general . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

Editar la Secuencia de onda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

Editar carriles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

Editar Pasos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Modo Step Solo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Secuencia de onda. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Mode = Wave Sequence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Mode = Single Multisample . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

Master Lane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

Controles de carril del panel frontal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Probabilidad de paso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Probabilidad del carril Timing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Timing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

Timing Lane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

Timing Lane Step . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Sample

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Sample Lane. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Sample Lane Step. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Pitch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Pitch Lane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Pitch Lane Step . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Shape . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Shape Lane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Shape Lane Step . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Gate. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Contenido

Gate Lane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Gate Lane Step . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Step Seq. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Step Seq Lane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Step Seq Lane Step . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Wave Sequence Utility . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Cut Steps, Copy Steps, Paste Steps, Insert Steps, Add Steps To End . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Scale Timing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Vector . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Descripción general . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

¿Qué significa Vector?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Joystick vectorial y Envolvente vectorial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Control y modulación del Vector Volume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

Vector y MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

Vector Env Volume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

Vector Env X-Y. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

Vector Env Time . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Vector Env Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Arpegiador. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

Arpeggiator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

Filtro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

Multi Filter. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

¿Qué es un filtro múltiple?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

Manual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

Filter Mod . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

Filter Key Track . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

Seguimiento del teclado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

Cómo funciona Key Track: Teclas y pendientes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

Pitch (tono). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Pitch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Pitch Mod . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Amplitud. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

Amp . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

Amp Key Track. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

Modulación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Utilizar la modulación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Resumen de modulación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Agregar direccionamientos de modulación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Visualizar y editar modulaciones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Mod Knobs (mandos de modulación). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Fuentes de modulación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

Controladores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

Mod Knobs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

Generators . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

CC +. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

CC +/- . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

Envolventes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Envolvente Filter/Amp/Pitch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Filter/Amp/Pitch Envelope Curve. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Filter/Amp/Pitch Envelope Trigger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

LFO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

Filter/Amp/Pitch/Pan LFO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

Procesadores de modulación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

Descripción general . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

Gate. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

Offset . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

Scale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

Curve . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

Smooth . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

Sum. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

Contenido

iii

Efectos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

Descripción general . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

Página Main . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

Controles de nivel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

Página Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

Pre FX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

Decimator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

Graphic EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

Guitar Amp . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

Modern Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

Parametric EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

Red Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

Ring Modulator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

Tremolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

Wave Shaper . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

Mod FX. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

Black Chorus/Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

Black Phase . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

CX-3 Vibrato Chorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

EP Chorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

Harmonic Chorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

Modern Chorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

Modern Phaser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

Orange Phase. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

Polysix Ensemble . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

Small Phase. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

Talking Modulator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

Vintage Chorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

Vintage Flanger. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

Vintage/Custom Wah . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

Vox Wah. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

Delay. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

L/C/R Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

Multiband Mod Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

Reverse Delay. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

Stereo/Cross Delay. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

Tape Echo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

Master Reverb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

Early Reflections . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

Overb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

Master EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

Randomize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74

Utilizar Randomize. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74

Utility (Funciones de utilidad) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

System Setup. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

Controllers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76

MIDI CC Assign . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

Global Scale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Preferences. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80

System Stats. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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About (Acerca de)

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USB . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82

MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82

Software de la biblioteca. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82

Especificaciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83

MIDI implementation chart. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

Primeros pasos

Gracias por adquirir el sintetizador de secuencias de ondas Korg wavestate.

Acerca de los manuales de wavestate

La documentación de wavestate consta de lo siguiente:

•Precauciones

• Guía de inicio rápido

• Manual del usuario (lo que está leyendo ahora)

En este manual, los siguientes estilos de texto indican:

• CONTROLES DEL PANEL FRONTAL

• Nombre de parámetro

• Valores de parámetro

Si no está acostumbrado a leer manuales...

Incluso si no suele leer manuales, ¡lea esta sección!

Navegación

Pulse un botón o gire un mando y la pantalla mostrará la página relacionada.

Algunas páginas, como Amp y Pitch, solo se pueden ver al girar los mandos. Del mismo modo, el botón

ARPEGGIATOR edita un parámetro y muestra una página. Para mostrar estas u otras páginas sin editarlas, mantenga

pulsado ENTER y gire o pulse el mando o el botón relacionados. La página se mostrará con el parámetro seleccionado,

pero el valor no cambiará.

</> y PAGE–/PAGE+: Son los controles básicos para moverse por la pantalla. < y > recorren los parámetros y también

permiten seleccionar los elementos de las listas.

Mantenga pulsado SHIFT para usar PAGE– y PAGE+, que seleccionan páginas en la pantalla. Hay indicadores de

página en la esquina superior derecha de la pantalla; el círculo relleno muestra la página actual.

LAYER A/B/C/D: Las Capas contienen un Programa y un Arpegiador y un gran número más de ajustes. El panel

frontal edita una Capa a la vez, según lo seleccionado por estos botones. Para activar o desactivar una Capa, mantenga

pulsado SHIFT y pulse el botón de la Capa o simplemente pulse dos veces el botón.

La mayoría de las páginas en la pantalla se aplican solo a la capa seleccionada. Para estas páginas, la letra de Capa (A/B/

C/D) se muestra en la esquina superior izquierda de la pantalla.

Indicadores de páginaCapa seleccionada

Primeros pasos

Para volver a seleccionar sonidos, pulse PERFORM. Si no ve la página principal la primera vez, vuelva a pulsar

PERFORM; si lo pulsa dos veces, volverá siempre a la página de inicio con el nombre de la Performance que haya

seleccionado.

SHIFT

Mantenga pulsado SHIFT para utilizar funciones alternativas para los mandos y los botones, cuyo texto se muestra en

azul. Para trabajar con una sola mano, pulse dos veces SHIFT para activar Shift Hold; púlselo de nuevo para

desactivarlo.

ENTER para realizar una edición acelerada

Mantenga pulsado ENTER para acelerar la edición o el desplazamiento. Por ejemplo:

• Normalmente, el mando VALUE funciona como una entrada de valor “detallado” cuando se mueve lentamente,

con saltos más grandes y “aproximados” cuando se mueve rápidamente. Para restringirlo a cambios de valor

“aproximados”, mantenga pulsado ENTER mientras gira VALUE.

• Mantenga pulsado ENTER y pulse < o > (o gire el dial VALUE) para recorrer una página entera de una lista, como

cuando se seleccionan Performances, Multimuestras o Direccionamientos de modulación.

Modulación

La mayoría de los mandos del panel frontal y los parámetros en pantalla se pueden modular. Mantenga pulsado MOD

y pulse > para crear un nuevo direccionamiento de modulación. Al ver y editar modulaciones, mantenga pulsado

MOD y pulse < para filtrar la lista. Consulte la página de la lista de modulaciones Info para ver en pantalla una lista de

accesos directos.

Mod Knobs

Utilice los MOD KNOBS en una Performance en tiempo real y guarde los resultados como sonidos nuevos. Los

nombres son sugerencias; realizarán distintas funciones dependiendo del sonido específico. Los valores se almacenan y

pueden modularse por sí mismos. El programa de cada Capa tiene su propio conjunto de Mandos Mod y un conjunto

general de Mandos Performance Mod pueden controlar cualquier Capa o todas ellas a la vez. A veces, un mando (como

1/MASTER) puede activar la funcionalidad de otros mandos.

Páginas de ayuda

Mantenga pulsado SHIFT y pulse el botón (Randomize) para abrir un conjunto de páginas que contienen accesos

directos y consejos de uso.

Primeros pasos

Estructura

wavestate reproduce una Performance a la vez.

Una Performance tiene cuatro Capas, A–D, una Envolvente vectorial y una Reverberación maestra y un Ecualizador.

Cada capa contiene un Arpegiador, un Programa y otros ajustes, como canales MIDI, zonas de teclas y velocidad, etc.

Un Programa incluye una Secuencia de ondas o una Multimuestra única, un Filtro, un Amplificador, una Envolvente

vectorial por voz, un conjunto de moduladores, una matriz de modulación y tres efectos: Pre FX, Mod FX y Delay.

Performance

Layer D

Layer C

Layer B

Layer A

Arpeggiator

Program A

Voice

Wave

Sequence

Filter Amp

ADSR 1-3

ADSR

3x ADSR

ADSR 1-3

ADSR

4x LFO

Pre FX Mod FX Delay

Reverb

Mod Matrix

Vector EG

(per voice)

Voice Assign

Volume

MIDI Channel

MIDI Rx Filters

Key & Vel Zones

Vector EG

parameters

Vector EG

(Performance)

Scales

Tempo

Step Seq

Key Track

ADSR

2x Mod

Processors

Pitch

Portamento, Slope

Mod Knobs

Performance Mod Knobs

Seleccionar y reproducir sonidos

Seleccionar sonidos

Seleccionar Performances desde la pantalla

1. Pulse el botón PERFORM y, si es necesario, vuelva a pulsarlo.

Dondequiera que nos encontremos en el sistema, con una segunda pulsación pasaremos a la página principal y con el

nombre de Performance de mayor tamaño seleccionado.

2. Siga las instrucciones indicadas en “Seleccionar de las listas”, abajo.

Seleccionar de las listas

Nota: Estas instrucciones también se aplican a la selección de listas de canciones, Performances, programas, preajustes

de efectos, secuencias de ondas, multimuestras y preajustes de carril.

1. Cursor del elemento que desea seleccionar.

Para este ejemplo, usaremos Performances, continuando desde arriba.

2. Gire el mando VALUE o pulse ENTER.

Se mostrará una ventana emergente con una lista de sonidos.

3. Gire el mando VALUE o utilice < y > para seleccionar sonidos. Mantenga pulsado ENTER y pulse < o > para

saltar 5 unidades.

Puede reproducir los sonidos a medida que se desplaza por la lista.

4. Cuando encuentre un sonido que le guste, vuelva a pulsar ENTER (o pulse SHIFT-ENTER para cancelar).

Usar Categorías

Puede filtrar la lista por categoría o colección. Para hacerlo:

1. En la ventana emergente , mantenga pulsado SHIFT y pulse > (para PAGE+).

Se mostrará la página Filters & Sort Order.

Categoría o colección Orden de clasificaciónTipo de datos

Indicadores de

página

Barra de despla-

zamiento

Seleccionar y reproducir sonidos

2. Seleccione el parámetro Category o Collection y gire el mando VALUE o pulse ENTER.

Se mostrará la ventana emergente de selección Category o Collection. Las listas variarán según el tipo de datos.

3. Seleccione la Categoría que desee y pulse ENTER.

La pantalla vuelve a la ventana emergente de selección Performance y muestra solo los sonidos de la Categoría o

Colección.

Utilizar un orden de clasificación

Puede cambiar el orden en que se muestran los sonidos en la lista. Para hacerlo:

1. En la ventana emergente con la lista, pulse PAGE+.

Se mostrará la página Filters & Sort Order.

2. Seleccione el parámetro Sort Order y gire el mando VALUE o pulse ENTER.

3. Seleccione el orden deseado.

Puede elegir entre alfabético (A–Z), alfabético inverso (Z–A), o Category (ordenados alfabéticamente dentro de cada

categoría).

Seleccionar las Listas de canciones

Las Listas de canciones permiten agrupar y organizar Performances para conciertos o proyectos. Una Lista de

canciones tiene 64 Ranuras, distribuidas en cuatro bancos A–D, correspondientes a los mensajes de cambio de

programa MIDI 0–63. Tenga en cuenta que las Listas de canciones no contienen copias independientes de sus sonidos;

solo indican Performances guardadas en la base de datos.

Para seleccionar sonidos de la Lista de canciones actual:

1. Pulse el botón SET LIST, que se iluminará.

2. Para seleccionar sonidos en el banco actual, pulse los botones 1–16.

3. Para seleccionar sonidos de un banco distinto, primero mantenga pulsado SHIFT o SET LIST y luego pulse 1/

2/3/4 para seleccionar el banco. Los botones 1–16 parpadearán; pulse uno para seleccionar un sonido en el

banco nuevo.

Si selecciona un sonido utilizando la pantalla, los botones 1–16 se apagarán. Para volver a la Lista de canciones, basta

con volver a pulsar uno de los botones.

Seleccionar y reproducir sonidos

Puede guardar muchas Listas de canciones diferentes y cambiar entre ellas según lo desee. Para seleccionar una Lista de

canciones diferente:

1. Pulse UTILITY dos veces para ir a la página System Setup.

2. Seleccione el parámetro Set List y pulse ENTER o gire el mando VALUE.

A partir de este punto, la operación de seleccionar Listas de canciones funciona igual que seleccionar Performances,

como se describe anteriormente.

Asignar una Performance a una Ranura de una Lista de canciones

1. Seleccione la Performance que desea asignar.

2. Pulse el botón SET LIST, que se iluminará.

3. Mantenga pulsado WRITE y pulse la Ranura en la que desea guardar.

Se visualiza la página Write, con esa Ranura ya seleccionada. Para cambiar la Ranura, mantenga pulsado WRITE y

pulse un botón de Ranura diferente.

4. Pulse WRITE y pulse ENTER para confirmar.

La Lista de canciones también se guardará. Si la Performance se ha editado, también se le pedirá que la guarde.

Mientras se encuentre en la Write, también puede seleccionar una Ranura de un banco diferente (por ejemplo, si está

copiando una Performance en una Ranura diferente):

1. Mantenga pulsado WRITE y SHIFT y pulse el botón 1–4 para el banco deseado.

2. Deje de pulsar WRITE y SHIFT.

3. Siga con el paso 3 antes descrito.

Edición Básica

Página de inicio (PERFORM)

Esta es la página principal de wavestate, donde puede seleccionar Performances, configurar el Programa de capas y ver

una descripción general en tiempo real de la Secuencia de onda de la Capa.

Dondequiera que se encuentre en el sistema, al pulsar PERFORM dos veces seguidas siempre vuelve a este punto, con

el nombre de la Performance seleccionado.

Normalmente, usando los controles LANE o los mandos MOD podrá acceder a las páginas relacionadas en la pantalla.

La página de inicio es una excepción, por lo que puede cambiar los ajustes del Carril y ver los resultados en la

Descripción general de la secuencia de ondas o usar los mandos Mod mientras navega por las Performances.

La página de inicio también es la única en la que no se muestran los Indicadores de página. Pulse PAGE+ para ir a la

página Layer Programs.

Descripción general de la secuencia de ondas

Muestra el estado actual de la voz que suena más antigua de la capa.

Nota: A través de la modulación y la probabilidad, cada voz en cada Carril de cada Secuencia de onda puede estar en

diferentes pasos y también puede tener diferentes configuraciones de Inicio/Final/Inicio de bucle/Final de bucle.

Barra de progreso del carril Master

Cuando está habilitado, el carril Master reinicia el resto de Carriles después de un número específico de compases o

tiempo transcurrido; consulte “Master Lane” en la página 20. Esta barra de progreso muestra su estado actual.

Pantalla multimuestra individual

Cuando se selecciona el valor Single Multisample para el parámetro Mode de la página Wave Sequence, se muestra el

nombre de Multimuestra en vez de la descripción general.

Nombre de Performance Nombre del programa de la capa

Duración del

carril Master

Barra de pro-

greso del

carril Master

Capa seleccio-

nada

Carril seleccio-

nado

Banco de

pasos A–D

Descripción general de la secuencia de ondas

Bucles coincidentes

Paso inicial

Paso

Paso inicial del bucle

Paso final del bucle

Paso final

Normal

Paso activo

Edición Básica

Layer Programs

Esta página muestra la selección del programa y el volumen para cada capa.

A…D (Programas A…D)

[Lista de programas]

Selecciona el Programa para la Capa.

(Volumen A…D)

[-Inf, -84.9…+6.0 dB]

Controla el volumen de la capa (duplicando el parámetro Volume de la página Layer Setup). Los cambios se guardan

en la Performance en vez de en el Programa, por lo que es una buena opción al equilibrar niveles entre capas.

Velocity Zones

Acceso directo: Pulsando el botón LAYER se cambia al parámetro actual en la columna de la capa seleccionada.

High Vel (A…D), Low Vel (A…D)

[1…127]

Ajustan las velocidades más altas y más bajas en las que sonará la Capa.

High Fade (A…D)

[0…127]

0: High Vel actúa como una división dura, con volumen completo por un lado y silencio por el otro.

1–127: Permite crear un fundido cruzado de velocidad. A medida que la velocidad se acerca a High Vel, el volumen se

desvanece gradualmente. High Fade establece el rango de velocidad sobre el cual se produce el desvanecimiento,

trabajando hacia el interior desde el High Vel.

Low Fade (A…D)

Consulte “High Fade (A…D)”, arriba.

Seleccionar valores desde el teclado

Puede establecer velocidades y números de nota directamente desde el teclado o a través de MIDI. Esto se aplica a todo

el wavestate. Para hacerlo:

1. Seleccione el parámetro de número de nota o velocidad que desee editar.

2. Mantenga pulsado el botón ENTER.

3. Toque una nota desde el teclado para configurar el parámetro.

4. Suelte el botón ENTER.

Fundido

entrada/

salida

Edición Básica

Keyboard Zones

Acceso directo: Pulsando el botón LAYER se cambia al parámetro actual en la columna de la capa seleccionada.

High (A…D), Low (A…D)

[C-1…G9]

Ajustan las notas más bajas en las que sonará la Capa.

Nota: El gráfico muestra solo el rango estándar de notas 88.

HFade (High Fade A…D)

[0…127]

0: La tecla High actúa como una división dura, con volumen completo por un lado y silencio por el otro.

1–127: Permite crear un fundido cruzado de teclado. A medida que las notas se acercan a la tecla High, el volumen se

desvanece gradualmente. Establece el número de semitonos sobre el cual se produce el desvanecimiento, trabajando

hacia el interior desde la tecla High.

LFade (Low Fade A…D)

[0…127]

Consulte “HFade (High Fade A…D)”, arriba.

Program Setup

Volume

[-Inf, -84.9…0.0 dB]

Controla el volumen general del Programa, para equilibrar el volumen con otros sonidos.

Transpose

[Semitonos de –60…+60]

Transpone el Programa hasta +/– cinco octavas, en semitonos.

Trigger On

[Key-On, Key-Off]

Key-On: Esta es la configuración predeterminada, en la que el Programa se reproduce al pulsar una tecla.

Key-Off: El Programa se reproducirá tan pronto como se suelte la tecla. Puede usar este procedimiento para crear el

“clic” que se escucha cuando se libera una nota de clavecín, por ejemplo. En general, cuando se usa Key-Off también es

mejor configurar el Sustain de Amp Envelope a 0.

Fundido de

entrada

Edición Básica

Random Pitch Range

[0.0…50.0 cents]

Este parámetro crea variaciones aleatorias en el tono para cada nota. En el valor por defecto de 0.0, el tono será

completamente estable; los valores más altos crean más aleatoriedad. Puede resultar útil para simular instrumentos que

tienen inestabilidades naturales de tono, como sintetizadores analógicos, teclados de cinta de bucle o instrumentos

acústicos.

Hold

[Off, On]

Hold es como pisar permanentemente el pedal sustain. Las notas siguen sonando como si estuviera pulsando la tecla,

incluso después de levantar los dedos del teclado. Si el sonido es una secuencia de onda en bucle o una muestra única

en bucle, se reproducirá continuamente hasta que seleccione un sonido diferente.

Off: Las notas se reproducirán normalmente. Es el ajuste por defecto.

On: El sonido se mantendrá indefinidamente.

Voice Assign

Mode = Poly

(Voice Assign) Mode

[Poly, Mono]

Seleccionan el modo básico de asignación de voz. Dependiendo de cuál seleccione, se mostrarán otras opciones, como

Single Trig (solo modo Poly) y Unison (solo modo Mono).

Poly: El programa se reproducirá polifónicamente y permitirá tocar acordes.

Mono: El programa se reproducirá monofónicamente, produciendo solo una nota a la vez.

Single Trigger

[Off, On]

Single Trigger está disponible cuando Voice Assign Mode está ajustado a Poly.

On: Cuando toque la misma nota repetidamente, la nota anterior se silenciará antes de que suene la siguiente nota,

para que las dos no se superpongan.

Off: Cuando toque la misma nota de manera repetida, las notas se solaparán.

Max # of Notes

[Dynamic, 1…64]

Max # of Notes está disponible cuando Voice Assign Mode está ajustado a Poly.

Dynamic es el valor predeterminado. Con esta configuración, puede tocar tantas notas como lo permita el sistema.

1–64 limita el número de notas reproducidas por el Programa. Las voces se asignarán dinámicamente hasta ese valor

máximo. Puede usarlo para:

• Modelar la voz principal de los sintetizadores clásicos

• Controlar los recursos requeridos por los Programas individuales

Esta configuración no limita el parámetro Unison Voices. Por ejemplo, si Max # of Notes se ajusta a 6 y Unison

Voices se ajusta a 3, puede tocar hasta 6 notas, cada una de ellas con 3 voces al unísono.

Edición Básica

Mode = Mono

Mono Legato

[Off, On]

Legato está disponible cuando Voice Assign Mode está ajustado a Mono.

“Legato” significa tocar de manera fluida y conectada; la siguiente nota se toca antes de que se suelte la última.

On: La primera nota en una frase de legato sonará de manera normal; las notas posteriores en la frase sonarán más

suaves (por ejemplo, las envolventes seguirán en lugar de reiniciarse).

Off: La reproducción del legato producirá el mismo sonido que tocar de forma independiente.

Priority

[Low, High, Last]

Priority está disponible cuando Voice Assign Mode está ajustado a Mono.

Determina qué sucede cuando se mantiene pulsada más de una nota.

Low: Sonará la nota más baja. Muchos sintetizadores analógicos monofónicos clásicos funcionan de esta manera.

High: Sonará la nota más alta.

Last: Sonará la nota tocada más recientemente.

Unison Voices

[1…16]

Unison puede usarse en ambos modos Mono y Poly.

1: Unison está apagado y Stereo Spread y Detune no se aplican.

2–16: El Programa utiliza el número especificado de voces más desafinadas y apiladas para crear un sonido más denso.

Detune

[0…200 cents]

Este parámetro establece la amplitud de la afinación para las voces Unison.

Voices = 3, Detune = 24, Thickness desactivado

Voices = 4, Detune = 24, Thickness desactivado

Thickness

[0…100]

Este parámetro controla el carácter de la desafinación para las voces al unísono.

0: Las voces al unísono se distribuyen uniformemente en todo el rango Detune, como se muestra anteriormente.

Voices Detune

1–12

2 0

3+12

Voices Detune

1–12

2 –4

3+4

4 +12

Edición Básica

1–100: Las voces al unísono se desafinan asimétricamente. Hace que la desafinación sea más compleja y cambia la

forma en que las afinaciones interactúan entre sí, como osciladores ligeramente desafinados en un sintetizador clásico.

Cuanto más altos sean los números, mayor será el efecto.

Stereo (Amplitud)

[0…100]

Stereo permite crear un campo estéreo más amplio cuando se usa Unison. Se aplica solo cuando Unison Voices es 2 o

mayor.

Layer Setup

Volume

[-Inf, -84.9…+6.0 dB]

Controla el volumen de la capa. Fíjese en que se guarda en la Performance, pero no en el Programa, por lo que es una

buena opción al equilibrar niveles entre Capas.

Octave

[–3…+3]

Transpone la Capa en 3 octavas, arriba o abajo.

Tune

[–100…+100 cents]

Permite desafinar la Capa hasta 100 centésimas (1/100 de un semitono), arriba o abajo.

Use Global MIDI Channel

[Off, On]

On: Es el valor predeterminado. La Capa se reproducirá desde el teclado integrado y se recibirá en el Global Channel.

Off: La Capa se recibirá en el canal especificado a continuación y no se reproducirá desde el teclado integrado.

MIDI Channel

[1…16]

Solo se muestra si Use Global MIDI Channel es Off. Selecciona el canal en el que la Capa recibirá MIDI.

Rx Damper

[Off, On]

On: Es el valor predeterminado. La Capa responderá al pedal damper conectado y a MIDI CC64.

Off: La Capa ignorará tanto el pedal damper conectado como MIDI CC64.

Rx Other CCs

[Off, On]

On: Es el valor predeterminado. La Capa responderá con normalidad a los cambios de control MIDI.

Off: La Capa ignorará todos los cambios de control MIDI (excepto CC64), así como Aftertouch, Poly Aftertouch y

Pitch Bend.

Edición Básica

Performance Setup

Volume

[-Inf, -84.9…0.0 dB]

Controla el volumen de Performance para equilibrar los niveles con otros sonidos.

Octave

[–2…+2]

Transpone toda la Performance en 2 octavas, arriba o abajo.

Tempo (TAP TEMPO)

[40…300]

Ajusta el tempo de la Performance. Para pasar a este parámetro rápidamente, use ENTER + TAP TEMPO.

Transpose

[–12…+12]

Transpone toda la Performance en 12 semitonos, arriba o abajo.

Perf Scale

[Off, On]

On: Se utilizan los ajustes de Performance Scale indicados a continuación, a no ser que Global Scale sea On, en cuyo

caso se ignoran las escalas de la Performance.

Off: Se ignorarán los ajustes de Performance Scale.

Active Scale, 1 (escala 1), 2 (escala 2), (Tecla)

Para obtener más detalles acerca de los parámetros de la escala, consulte “Global Scale” en la página 79.

Funciones Write

Guardar sonidos

La Performance, con sus cuatro Capas, es la forma principal de seleccionar, editar y guardar sonidos. Si bien puede

guardar Programas, Secuencias de onda y Preajustes de carril de secuencia de onda, no tiene la obligación de hacerlo:

todos los datos están incluidos en la Performance.

De manera similar, al cargar cualquiera de estos tipos de datos en una Performance, se crea una nueva copia de los

datos en la Performance. Cualquier edición afecta solo a la copia local dentro de la Performance y no a los datos

originales. Permite editar libremente sin tener que preocuparse por modificar otros sonidos.

Para guardar:

1. Pulse el botón WRITE.

Se muestra la página Write, con el tipo de datos a escribir indicados en la parte superior de la página. Por defecto, está

ajustado a Performance.

2. Para seleccionar un tipo de datos diferente, mantenga pulsado WRITE y pulse un botón como LAYER A/B/C/

D o WAVE SEQUENCE, o bien seleccione manualmente el Tipo en la pantalla.

3. También puede colocar el cursor en el nombre y pulsar ENTER.

Se abrirá la página Text Edit.

4. Para editar el nombre, utilice < o > para desplazarse adelante y atrás y VALUE para cambiar el carácter selec-

cionado. SHIFT cambia los juegos de caracteres. Cuando haya finalizado, pulse ENTER.

Importante: ¡Tenga en cuenta que al cambiar el nombre no se realiza automáticamente una copia del sonido!

5. Para sobrescribir el sonido existente, pulse WRITE. Para crear una nueva copia y dejar el sonido actual inal-

terado, pulse SHIFT-WRITE.

6. Pulse ENTER para confirmar o SHIFT-ENTER para cancelar.

Los sonidos de fábrica pueden estar protegidos contra escritura, en cuyo caso solo estará disponible “save new”.

Nunca desactive la alimentación durante el almacenamiento de los datos. Si lo hiciera podría destruir los datos

internos.

Write Metadata

La segunda página de Write le permite seleccionar una categoría para el elemento guardado.

Nota: Cuando Type está ajustado a Set List Slot, esta página no está disponible.

Funciones Write

Name

Nota: puede nombrar Programas, Secuencias de ondas y Carriles sin escribirlos por separado. Mientras guarde la

Performance adjunta, se guardará el nuevo nombre.

Editar los nombres

1. En la página Write, seleccione Name.

2. Pulse ENTER o gire el mando VALUE.

Se mostrará la página Name.

3. Use los botones del cursor para desplazarse por el texto y use VALUE para seleccionar un carácter del grupo

que se muestra a continuación.

Los nombres pueden tener una longitud de hasta 24 caracteres.

4. Pulse SHIFT para alternar entre A–Z, a–z, números y símbolos.

5. Mantenga pulsado SHIFT y pulse > (PAGE+) para insertar un espacio.

6. Mantenga pulsado SHIFT y pulse < (PAGE–) para borrar el carácter anterior.

7. Cuando haya terminado de introducir el texto, pulse ENTER para volver a la página anterior o SHIFT-

ENTER para cancelar.

Compare

Select

[Saved Performance, Edited Performance]

Saved Performance: Se escuchará la versión guardada de la Performance.

Edited Performance: Se escuchará la versión editada de la Performance. Si la Performance no se ha editado, no estará

disponible.

Utilizar la comparación

Para utilizar la comparación:

1. Mantenga pulsado ENTER y pulse WRITE.

Se mostrará la página “Compare”.

2. Mantenga pulsado ENTER y vuelva a pulsar WRITE para alternar entre las versiones guardadas y editadas de

la Performance.

Cuando se cambia de Edited Performance a Saved Performance, la versión editada se almacena en un búfer y la

Performance vuelve a ser la versión guardada en la base de datos. Puede alternar entre las dos versiones tantas veces

como lo desee.

Funciones Write

Si se cambia a Saved Performance y luego se edita, la próxima vez que vaya a la página Compare, Select se ajustará a

Edited Performance y se perderá la “Edited Performance” previamente guardada en el búfer.

Delete from Database

Esta página le permite eliminar de la base de datos elementos creados por el usuario.

Nota: Los datos de fábrica no se pueden eliminar.

Usar la eliminación

Para eliminar un elemento de la base de datos:

1. Ajuste el Type de la forma deseada.

2. Coloque el cursor en Seleccionar y pulse ENTER.

Se muestra la ventana emergente de selección.

3. Seleccione de la lista un elemento creado por el usuario. También puede utilizar PAGE+ para cambiar los fil-

tros o el orden de clasificación.

4. Pulse ENTER para confirmar la selección y cerrar la ventana emergente.

5. Mantenga pulsado SHIFT y pulse WRITE para borrar el carácter anterior.

Se mostrará un cuadro de diálogo de confirmación.

6. Pulse ENTER para confirmar o SHIFT-ENTER para cancelar.

Wave Sequencing 2.0

Descripción general

La secuencia de ondas 2.0 es un sistema dinámico. En lugar de que cada paso sea un grupo combinado de muestras,

tonos, duraciones, etc., los distintos parámetros se separan en “carriles”. Cada carril puede tener un número diferente

de pasos y su propio inicio, final, inicio de bucle y fin de bucle.

Estos puntos (y otros parámetros de los carriles y sus pasos) pueden a su vez modularse para cada nota, usando la

velocidad, LFO, envolventes, etc. Cada vez que la secuencia avanza, los valores de los carriles individuales se combinan

para crear la salida. El resultado pueden ser unos patrones rítmicos en constante cambio o bien unos timbres suaves,

orgánicos y de fundido cruzado. Las probabilidades de pasos individuales y modulables proporcionan una variación

adicional.

Wave Sequencing 2.0

Editar la Secuencia de onda

Editar carriles

El Carril controla qué pasos se tocan y cómo se repiten. Tan solo cambiando LOOP START o LOOP END, por

ejemplo, puede cambiar notablemente el carácter del sonido. Basta con pulsar el botón del Carril deseado (por ejemplo,

SAMPLE) y utilizar los controles del panel frontal. Consulte “Controles de carril del panel frontal” en la página 21. Si

se encuentra en la página de inicio, pulse LANE PRESET para mostrar el Carril en la pantalla. Algunos carriles tienen

parámetros especiales además de los controles estándar, tal como se describe en las siguientes secciones.

Master…

Shape…

Gate…

Step Seq…

Piano

1: Pluck 3: Gtr 4: Flute

Voice

5: Bell

1/16

1: 1/8

1/16

4: 1/4

2: G1: C 3: C

Timing

Sample

Pitch

1/16

1: 1/8

1/16

4: 1/4

Syn

6: Voice

1/16

1: 1/8

1/16

4: 1/4

5: Bell

Flute

3: Gtr 2: Piano

4: Eb 5: F 4: Eb 3: C 5: F 4: Eb 3: C 5: F 4: Eb

2: Piano1: Pluck 3: Gtr 4: Flute 6: Voice5: Bell

2: 1/161: 1/8 3: 1/16 4: 1/4

2: G1: C 3: C

Timing

Sample

Pitch

7: Syn

4: Eb 5: F

Loop:

“Carriles“ (Lanes)

Cada vez que la secuencia avanza, los valores de los carriles individuales se combinan para crear la salida.

el bucle se repita

Wave Sequencing 2.0

Editar Pasos

Existen un máximo de 64 pasos por Carril, en cuatro bancos: A1–A16, B1–B16, etc. Para ver y editar Pasos

individuales:

1. Seleccione el Carril que desee pulsando su botón.

2. Pulse el botón WSEQ STEPS, que se iluminará.

Los 16 botones en la parte inferior del panel ahora seleccionan Pasos.

3. Para seleccionar los Pasos del banco actual, pulse los botones 1–16.

Para seleccionar sonidos de un banco distinto, primero mantenga pulsado SHIFT o WSEQ STEPS y luego

pulse 1/2/3/4 para seleccionar el banco. Los botones 1–16 parpadearán; pulse uno de ellos para seleccionar un

Paso en el banco nuevo.

A medida que se seleccionan diferentes pasos, el parámetro actual sigue siendo el mismo. Por ejemplo, si edita el Tono

para varios pasos, puede seleccionar rápidamente los Pasos en sucesión, y editar el Tono con el mando de valores.

4. Edite como desee utilizando los controles en pantalla (cursor y el mando VALUE).

Modo Step Solo

El modo Step Solo consigue que el Carril realice un bucle temporal en el Paso seleccionado, para la audición de

muestras, formas, etc.

Para entrar en el modo Step Solo:

1. Mantenga pulsado ENTER y pulse un botón de Paso.

Tanto el botón de paso como el botón del Carril actual parpadearán.

La secuencia de ondas se reproducirá como si ese Carril estuviera configurado para repetirse en bucle en el paso

seleccionado. Otros carriles continuarán tocando de manera normal. Si selecciona otros Pasos en el Carril actual, un

solo seguirá al Paso seleccionado.

Para salir del modo Step Solo, mantenga pulsado ENTER y pulse cualquier botón de Paso o el botón del Carril actual.

Sólo puede haber un Carril a la vez en el modo Step Solo. Si se entra en el modo Step Solo para un segundo Carril, el

primer Step Solo del Carril se apagará automáticamente. Cambiar a una capa diferente también desactiva el modo Step

Solo.

Secuencia de onda

Esta página le permite elegir una Secuencia de ondas o una Multimuestra única para el Programa.

Wave Sequencing 2.0

Mode

[Wave Sequence, Single Multisample]

Wave Sequence: El Programa usará una Secuencia de ondas.

Single Multisample: El programa utilizará una Multimuestra en lugar de una Secuencia de onda. Todos los controles de

Carril estarán desactivados.

Mode = Wave Sequence

Preset

[Lista de Preajustes]

Sync Notes (SYNC NOTES)

[Off, On]

Sync Notes selecciona si las Secuencias de onda individuales se reproducen en sus propias líneas de tiempo separadas o

si se sincronizan entre ellas.

Off: Cada una de las secuencias de ondas del programa se reproducirán de forma independiente.

On: Si ya se está reproduciendo al menos una nota del Programa, los carriles de Secuencia de onda para las notas recién

reproducidas comenzarán en los mismos pasos que los de la nota más antigua. Consulte el gráfico siguiente. Todavía

puede haber variaciones debido a la modulación por nota o la Probabilidad.

Además, todas las Capas que tienen SYNC NOTES y TEMPO activados (On), sus Secuencias de ondas se

sincronizarán entre sí.

Sync Notes

A1 A2 A3 A4 A5 A6 A7 A8 A9 A10 A11 A12

A1 A2 A3 A4 A5 A1 A2 A3 A4 A5 A1 A2

Timing Lane

Sample Lane

…

A1 A2 A3 A4 A2 A3 A4 A2 A3 A4 A2 A3Step Seq Lane

A7 A8 A9 A10 A11 A12

A2 A3 A4 A5 A1 A2

Timing Lane

Sample Lane

…

A4 A2 A3 A4 A2 A3Step Seq Lane

Nota que suena

Nueva nota

Wave Sequencing 2.0

Use Master (SHIFT-MASTER)

[Off, On]

Activa el carril Master. El parámetro se almacena en la Secuencia de onda, en oposición al Carril.

Mode = Single Multisample

MS (Multimuestra)

[Lista de Multimuestras]

Seleccione este parámetro y luego mueva VALUE o pulse ENTER para ver la ventana emergente de selección

Multisample.

Chan (Canal)

Consulte “Chan (Canal)” en la página 25.

S. Offset (Start Offset)

Consulte “S. Offset (Start Offset)” en la página 26.

Master Lane

Cuando Use Master está activado (On), el carril Master reinicia el resto de Carriles después de un número específico de

compases o de tiempo transcurrido; dependiendo de la activación/desactivación de TEMPO (a continuación). A

diferencia de otros Carriles, Master no tiene pasos, por lo que la mayoría de los controles de Lane del panel frontal no

se aplican.

Use Master (SHIFT-MASTER)

[Off, On]

Consulte “Use Master (SHIFT-MASTER)” en la página 20.

Loop Duration

[TEMPO Off: 0.0013…120.0000 segundos]

[TEMPO On: Tresillo de fusa…doble redonda]

Si el Tempo del carril Timing está desactivado (Off), puede seleccionar la longitud del bucle del carril Master en

segundos.

Si Tempo del carril Timing está activado (On), se selecciona la longitud básica del carril Master, relativo al tempo del

sistema.

x (Multiplicar la nota base por...)

[1…32]

Solo se muestra si Tempo está activado (On). Multiplica la longitud de la Nota base. Por ejemplo, si la Nota base se

ajusta a una redonda y el Multiplicador (x) se ajusta a 3, el carril Master se reiniciará cada tres redondas.

Wave Sequencing 2.0

Controles de carril del panel frontal

Estos controles se aplican a todos los carriles excepto Master. (Sin embargo, Master todavía tiene Preajustes).

LANE PRESET

Pulse este botón para desplazarse al parámetro Preset para el Carril actual. Los Preajustes de carril almacenan todos los

parámetros para el Carril y sus Pasos. Explore el sistema mezclando y combinando preajustes para distintos Carriles.

START, END, LOOP START, LOOP END

Estos mandos controlan los Pasos en los que el Carril comienza, termina y forma un bucle. Puede cambiarlos en

tiempo real, mientras suenan las notas y también puede modularlos a través de LFO, Envolventes, etc.

Repeats

[0…100, Inf]

Este parámetro solo se muestra en la pantalla. Controla el número de veces que el Carril se repetirá. El valor por defecto

es Inf, lo que provoca que el bucle se repita mientras la nota se mantiene pulsada.

LOOP MODE

Controla la dirección del bucle: Adelante, atrás o alternando adelante/atrás.

NOTE ADVANCE

Cuando está activado (On), cada nota tocada incrementará un Paso inicial. ¡Intente utilizarlo con el Arpegiador!

RANDOM ORDER (SHIFT-NOTE ADVANCE)

Cuando esté activado (On), los Pasos se reproducirán en un orden diferente cada vez que el bucle se repita.

Para entender cómo funciona Random Order, imagine que cada Paso está en una tarjeta de notas. Cada vez que el

bucle se reproduzca o que cambie el Paso inicial o el Paso final, las tarjetas de notas del Paso Start al End se mezclan y

se asignan a nuevos números (A1, A2, etc.). Si existen Pasos antes de Start, éstos no se incluyen en la mezcla; en

cambio, permanecen en su lugar y conservan sus valores originales, aunque se reproduzcan debido a los ajustes del

bucle. Los Pasos posteriores al Paso End se ignoran. Para la reproducción, Inicio, Fin, Inicio de bucle y Fin de bucle

funcionan en los números recién asignados. A diferencia de cambiar el Paso Start o el Paso End, cambiar el Paso Loop

Start o el Paso Loop End no provoca ninguna reorganización.

Probabilidad de paso

Cada Paso individual tiene un ajuste de Probability, de 0% a 100%. Controla la probabilidad de que se reproduzca el

paso. Al igual que en la mayoría de los parámetros de Paso, puede modularse Probability; por ejemplo, si se mueve un

MOD KNOB podría hacer que algunos Pasos sean más probables que otros.

Si un paso tiene menos de 100% Probability y pierde la partida de dados, por así decirlo, se omite. (Consulte la nota

sobre el Carril Timing, a continuación). Dado que la Secuencia de onda se genera en tiempo real, debemos evitar una

situación en la que tiremos repetidamente los dados, perdamos la partida y volvamos a tirarlos una y otra vez: ¡al final

deberemos hacer algo de sonido! Entonces, si se omiten dos pasos seguidos, siempre se juega el tercer paso aunque la

probabilidad sea 0%.

Probabilidad del carril Timing

El Carril Timing funciona de manera ligeramente diferente con respecto a la probabilidad: los pasos “omitidos” se

integran en el paso anterior. Por ejemplo, si A1 y A2 son las semicorcheas y A2 se omite debido a la probabilidad, A1 se

convierte en una corchea. Mantiene la duración total del ritmo.

Wave Sequencing 2.0

Timing

Este Carril controla la duración y el fundido de cruzado de cada Paso, creando ritmos o sonidos suaves y en evolución.

Timing Lane

Tempo Off

Tempo On

Preset, Start, End, Loop Start, Loop End, Repeats

Consulte “Controles de carril del panel frontal” en la página 21.

TEMPO (SHIFT-TIMING)

[Off, On]

Las duraciones pueden usar cualquier tiempo (TEMPO Off) o valores rítmicos (TEMPO On).

Speed

[TEMPO Off: 0.01…100.00]

[TEMPO On: 1/4…4x]

Modifica la velocidad de todo el carril Timing. Cuando TEMPO está desactivado (Off), puede variar este valor

continuamente de 0.01 (1/100 de la velocidad original) a 100.00 (100 veces la velocidad original). ¡Intente modularlo

desde el mando SPEED o desde una envolvente!

Cuando TEMPO está activado (On), puede seleccionar relaciones con el tempo bloqueado desde 1/4 hasta 4x de la

Speed original.

Xfade

[Time, Tempo, Off]

Determina cómo funcionarán todos los parámetros Xfade del Paso.

Time: Los tiempos de fundido cruzado se ajustan en segundos.

Tempo: Los tiempos de fundido cruzado se ajustan en valores rítmicos.

Off: Todas las transiciones serán abruptas y no se aplicará ninguno de los parámetros relacionados con Xfade.

Swing (Resolución)

[Tresillo de fusa…negra]

(Intensidad de Swing)

[–300…+300%]

El Swing ajusta el tiempo de los ritmos ascendentes en relación con la resolución del Swing. Por ejemplo, si la

resolución se establece en una corchea, Swing afecta a cada corchea.

+100%: “Swing” completo. Los ritmos ascendentes se convierten en tresillos, moviéndose un tercio del camino hacia el

siguiente ritmo descendente.

+300%: Los ritmos ascendentes se mueven hasta el siguiente ritmo descendente.

Wave Sequencing 2.0

Timing Lane Step

Tempo Off

Tempo On

Step

[A1…D16]

Es el Paso actual. Puede editar este parámetro en la pantalla o utilizar los botones WSEQ STEP para seleccionar Pasos

directamente.

Type

[Note, Rest, Gate]

Note: El paso se reproducirá con normalidad.

Rest: El paso se silenciará.

Gate: La secuencia se detendrá en el paso hasta que se suelta la tecla, después de lo cual la secuencia continúa. Si este

también es el Paso final, la secuencia de onda permanecerá en el paso mientras se suelta la tecla. Al seleccionar un solo

Paso de sincronización a Gate y luego modulando el Paso inicial del carril Sample, puede crear un sonido con hasta 64

conmutadores de velocidad. Por ejemplo, puede utilizarlo para cambiar entre una gran cantidad de transitorios de

ataque diferentes.

Swing %

+100%

–100%

+200%

+300%

3 3 3 3

Resolución del Swing=

Pulso 1 Pulso 2

Wave Sequencing 2.0

Duration

[TEMPO Off: 0.0000…10.0000 segundos]

[TEMPO On: Lista de valores rítmicos]

Si TEMPO está desactivado (Off), puede seleccionar la longitud del paso en segundos.

Si TEMPO está activado (On), puede seleccionar la longitud básica del paso como un valor rítmico, en relación con el

tempo del sistema. Los valores van desde una fusa a una longa (cuatro redondas), incluyendo notas punteadas y

tresillos. Esta longitud se modifica por x (multiplicar la Nota base por...) , tal como se muestra a continuación.

x (Multiplicar la nota base por...)

[1…32]

Solo se muestra si TEMPO está activado (On). Multiplica la longitud de la Nota base de Duration. Por ejemplo, si la

Nota base se ajusta a una corchea y el Multiplicador (x) se ajusta a 3, el paso durará una negra punteada.

Probability

Consulte “Probabilidad de paso” en la página 21.

Xfade Notas generales sobre (fundido cruzado)

El Xfade (fundido cruzado) determina el tiempo que tarda en fundirse en el próximo paso. Por ejemplo, el fundido

cruzado del Paso 1 determina el tiempo de desvanecimiento entre el Paso 1 y el Paso 2. En general, el Xfade el tiempo

no puede superar el doble de la duración del más corto de los dos pasos. Los parámetros Fade-In y Out, explicados a

continuación, permiten fundidos cruzados lineales, de igual potencia y personalizados.

Los tiempos de fundido cruzado pueden ajustarse por segundos o por valores rítmicos, en función de si Xfade del

carril Timing está ajustado a Time o a Tempo. Si Xfade del carril Timing está ajustado a Off, todas las transiciones

serán abruptas y no se mostrará ninguno de los parámetros relacionados con Xfade.

Xfade

[Time: 0.0000…10.0000 segundos]

[Tempo: Lista de valores rítmicos]

Si Xfade del carril Timing está ajustado a Time, podrá ajustar la longitud del fundido cruzado en segundos.

Si Xfade del carril Timing está ajustado a Tempo, puede ajustar la longitud básica del fundido cruzado como un valor

rítmico, en relación con el tempo del sistema. Los valores van desde una fusa a una longa (cuatro redondas),

incluyendo notas punteadas y tresillos.

x (Multiplicador)

[1…32]

Se muestra si Xfade del carril Timing está ajustado a Tempo. Multiplica la longitud de la Nota base de Xfade .

Fade-In (Forma)

[Log, -99…-1, Linear, +1…+99, Exp]

Configura la forma para el fundido de entrada del siguiente paso dentro del fundido cruzado.

Log: el paso realizará un fundido de entrada rápidamente al principio y luego se moverá más lentamente a medida que

se acerca el final del fundido cruzado. Para crear un fundido cruzado de igual potencia, utilice Log para ambos Fade-In

y Out.

Linear: el paso realizará un fundido de entrada de manera constante durante la duración del fundido cruzado.

Exp: el paso realizará un fundido de entrada lentamente al principio y luego se moverá más rápidamente a medida que

se acerca el final del fundido cruzado.

Out (Forma del fundido de salida)

[Log, -99…-1, Linear, +1…+99, Exp]

Configura la forma para el fundido de salida del paso actual dentro del fundido cruzado.

Log: el paso realizará un fundido de salida lentamente al principio y luego se moverá más rápidamente a medida que se

acerca el final del fundido cruzado.

Linear: el paso realizará un fundido de salida de manera constante durante la duración del fundido cruzado.

Exp: el paso realizará un fundido de salida rápidamente al principio y luego se moverá más lentamente a medida que se

acerca el final del fundido cruzado.

Wave Sequencing 2.0

Sample

Este carril ajusta la muestra reproducida por cada Paso.

Sample Lane

Preset, Start, End, Loop Start, Loop End, Repeats

Consulte “Controles de carril del panel frontal” en la página 21.

Pitch Lane

[Only Affects Pitch, Affects Sample Map]

Las multimuestras generalmente incluyen muchas muestras diferentes, asignadas a través del teclado. Al transponer el

teclado utilizando los botones OCTAVE, por ejemplo, no solo cambia el tono; también se seleccionarán distintas

muestras. A veces, es posible que desee que el carril Pitch afecte a la elección de la muestra, como si estuviera

transponiendo el teclado; otras veces, es posible que desee que solo cambie el tono, sin afectar la elección de la muestra.

Este parámetro permite seleccionar entre las dos opciones.

Only Affects Pitch: El carril Pitch solo afecta al tono reproducido; no cambiará la muestra elegida por una clave

determinada.

Affects Sample Map: El carril Pitch actuará de manera similar a la transposición del teclado y puede seleccionar

diferentes muestras de acuerdo con la Multimuestra seleccionada.

Sample Lane Step

Step

Consulte “Step” en la página 23.

Chan (Canal)

[Stereo, Left, Right, n/a]

Se aplica solo a las Multimuestras estéreo; para las Multimuestras monoaurales, se muestra “n/a”. Puede seleccionar

utilizar la señal Stereo original o bien solo los canales Left o Right (en monoaural).

MS (Multimuestra)

[Lista de Multimuestras]

Seleccione este parámetro y luego mueva VALUE o pulse ENTER para ver la ventana emergente de selección

Multisample.

Oct (Octava)

[–2…+2]

Transpone la Multimuestra arriba o abajo hasta dos octavas.

Wave Sequencing 2.0

Semi (Semitonos)

[–12…+12]

Transpone la Multimuestra arriba o abajo hasta un máximo de 12 semitonos. Utilice este parámetro (y otros

relacionados con el tono de esta página) en lugar del carril Pitch cuando desee que la transposición esté vinculada a una

Multimuestra específica.

Fine (Afinación precisa)

[–99…+99]

Afina la Multimuestra arriba o abajo hasta un máximo de 99 centésimas (1/100 de un semitono).

Trim

[-Inf, -84.9…0.0 dB]

Ajusta el volumen de la Multimuestra.

S. Offset (Start Offset)

[0…8]

Además de simplemente iniciar la reproducción desde el principio, las Multimuestras pueden tener hasta 8 puntos de

inicio alternativos preprogramados distintos o “Start Offsets”. Omiten parte del comienzo de las muestras, ya sea para

que sean más suaves (para sonidos de percusión) o para que comiencen más rápidamente (para sonidos con ataques

lentos). El número de desplazamientos disponibles variará según la Multimuestra específica.

Si no hay puntos de inicio alternativos disponibles, se mostrará n/a.

Prob (Probabilidad)

Consulte “Probabilidad de paso” en la página 21.

Fixed Pitch

[Original, Off, On, On+Pt Lane]

Por defecto, la mayoría de las Multimuestras cambian de tono al tocar el teclado. Sin embargo, algunas utilizan “Fixed

Pitch” para que tengan el mismo sonido en todo el teclado, como por ejemplo para baterías o efectos especiales. Este

parámetro permite activar el Tono fijo para Multimuestras que normalmente se transponen o desactivar el Tono fijo

para aquéllas que normalmente no se transponen.

Utilícelo con fines creativos, pero tenga en cuenta que las Multimuestras pueden comportarse de manera extraña

con un ajuste distinto a Original.

Original: Es el valor predeterminado. El Tono fijo se activará o desactivará de acuerdo con el valor programado de la

Multimuestra.

Off: La Multimuestra se transpondrá. Las Multimuestras programadas originalmente para usar el Tono fijo pueden

alcanzar su límite de transposición en algún punto del teclado y no aumentar el tono.

On: La Multimuestra utilizará el Tono fijo aunque no esté programada para hacerlo. Nota: en algunos casos, es posible

que se escuchen las muestras individuales en la Multimuestra, cada una en su tono original. Además, el carril Pitch no

afectará a este Paso.

On+Pt Lane: Similar a On, excepto que el carril Pitch afectará al Paso.

Pitch

Este carril ajusta el tono de cada Paso.

Pitch Lane

Preset, Start, End, Loop Start, Loop End, Repeats

Consulte “Controles de carril del panel frontal” en la página 21.

Use Shape

[Off, On]

Cuando está ajustado a On, los valores de tono distintos de cero serán escalados por el carril Shape. Si las

compensaciones de tono son cero, la Forma no tiene efecto.

Wave Sequencing 2.0

Pitch Lane Step

Step

Consulte “Step” en la página 23.

Transpose

[-24.00…+24.00]

Desplaza la nota tocada en hasta dos octavas, arriba o abajo. Esto también afecta al índice de la asignación de

Multimuestra, lo que puede cambiar la selección de la muestra, de manera similar a la transposición de todo el teclado.

Tune

[-12.00…+12.00]

Cambia la afinación hasta una octava hacia arriba o hacia abajo. No afecta a la asignación de Multimuestra.

Probability

Consulte “Probabilidad de paso” en la página 21.

Shape

El carril Shape crea un contorno sobre la duración del paso. Puede afectar al volumen (cuando Shape Controls

Volume está activado -On-) y/o a los carriles Pitch o Step Sequencer (cuando la Use Shape del Carril respectivo está

activada -On-).

Shape Lane

Preset, Start, End, Loop Start, Loop End, Repeats

Consulte “Controles de carril del panel frontal” en la página 21.

Shape Controls Volume

[Off, On]

Off: La forma no afecta al volumen de la Secuencia de onda.

On: La forma controla directamente el volumen de la Secuencia de onda.

Shape Lane Step

Step

Consulte “Step” en la página 23.

Shape

[Lista de formas]

Hay una gran cantidad de formas para elegir, incluyendo las que tienen dos, tres o cuatro pulsos.

Offset

[-1.00…+1.00]

Desplaza la forma completa hacia arriba o hacia abajo. Offset funciona junto con Level, explicado a continuación, de

forma similar a Offset y Amount en Mod Processor “Gate” en la página 62. Por ejemplo, si desea que la Forma

controle el volumen, pero no desea que el volumen baje hasta el silencio, ajuste Offset y Level a +0.50.

Level

[-2.00…+2.00]

Varía la amplitud de la Forma. Los valores negativos invierten la forma.

Phase

[-180…+180°]

Controla el punto de inicio de la forma. Por ejemplo, para comenzar en el medio de la forma, ajuste Phase a +180°.

Prob (Probabilidad)

Consulte “Probabilidad de paso” en la página 21.

Wave Sequencing 2.0

Gate

[Truncate, Scale Shape]

Scale Shape: la forma se escala en el tiempo mediante Gate Length (así como el Paso de sincronización Duration). Por

ejemplo, si Gate Length es 50%, las formas de “ADSR” se reproducirán el doble de rápido. Utilícelo para crear más

variación en las formas generadas.

Truncate: la forma se escala en el tiempo solo mediante el Paso de sincronización Duration. Si Gate Length es inferior

al 100%, el final de la forma se truncará.

Gate

Controla cuánto tiempo suena el Paso, en forma de porcentaje de la duración del carril Timing.

Gate Lane

Preset, Start, End, Loop Start, Loop End, Repeats

Consulte “Controles de carril del panel frontal” en la página 21.

Gate Lane Step

Step

Consulte “Step” en la página 23.

Gate Length

[0…100%]

Controla el período de tiempo en que sonará el paso, como un porcentaje del Paso Duration del carril Timing.

Probability

[0…100%]

Consulte “Probabilidad de paso” en la página 21.

Step Seq

Este carril genera una fuente de modulación para controlar otros parámetros de síntesis, como las envolventes, LFO,

etc.

Step Seq Lane

Preset, Start, End, Loop Start, Loop End, Repeats

Consulte “Controles de carril del panel frontal” en la página 21.

Use Shape

[Off, On]

Cuando está ajustado a On, el carril Shape escalará los valores distintos de cero.

Step Seq Lane Step

Step

[A1…D16]

Consulte “Step” en la página 23.

Type

[Value + Continuous Mod, Value * Random +/-, Value * Random +, Value + S & H Mod]

Value + Continuous Mod: El Paso utiliza el valor programado y la modulación afecta continuamente al valor. Por

ejemplo, si un LFO está modulando el Valor, escuchará la forma del LFO durante el paso.

Wave Sequencing 2.0

Value * Random +/-: El Valor del Paso se escala por una cantidad aleatoria bipolar. El resultado puede ser positivo o

negativo.

Value * Random +: El Valor del Paso se escala por una cantidad aleatoria unipolar. Si el Valor es positivo, la salida será

positiva; si el Valor es negativo, la salida será negativa.

Value + S & H Mod: El Paso utiliza el valor programado y la modulación se actualiza solo al comienzo del Paso. Por

ejemplo, si un LFO está modulando el Valor, solo tiene importancia la amplitud del LFO justo al comienzo del paso;

no escuchará la forma del LFO durante el paso.

Value

[-100…100%]

Ajusta el nivel de salida para el Paso.

Probability

Consulte “Probabilidad de paso” en la página 21.

Wave Sequence Utility

Cut Steps, Copy Steps, Paste Steps, Insert Steps, Add Steps To End

Para cortar, copiar, pegar, insertar o añadir Pasos a un solo Carril o a todos los Carriles:

1. Desde una página Wave Sequence Lane, utilice PAGE+ para ir a la página Lane Utility.

2. Seleccione una Acción como Cut Steps o Add Steps To End.

3. Configure Scope como lo deseado, para aplicar la Acción a todos los Carriles o solo al Carril actual.

4. Configure el resto de los parámetros (From Step, Through, etc.) de la forma deseada.

5. Pulse ENTER para ejecutar el comando.

Scale Timing

Esta Acción solo está disponible al entrar a la página Wave Sequence Utility a través del carril Timing. Permite editar

todas las duraciones de paso del carril Timing a la vez, para que la secuencia sea más larga o más corta. Si desea

cambiarlo en tiempo real, utilice el parámetro Speed del carril Timing.

Vector

Descripción general

La Síntesis de vectores permite controlar el sonido moviendo el Joystick vectorial, utilizando la Envolvente vectorial o

la combinación de ambos.

¿Qué significa Vector?

La modulación generalmente funciona moviendo un solo control, como un deslizador, en línea recta. En un extremo

del control, la modulación es mínima; en el otro extremo, es máxima.

La síntesis de vectores es un poco distinta. Funciona moviéndose alrededor de un punto en un plano bidimensional,

tanto de izquierda a derecha como de arriba a abajo.

Puede pensar en este punto como si estuviera posicionado en dos líneas diferentes a la vez: una línea izquierda-derecha

(eje X) y una línea de arriba hacia abajo (eje Y).

En otras palabras, en lugar de tener un solo valor (como un deslizador), cada Punto vectorial tiene dos valores: uno

para X y otro para Y. Consulte el gráfico siguiente para ver un ejemplo.

Punto vectorial y valores de los ejes X y Y

Además de mover el punto directamente con el Joystick vectorial, también puede usar la Envolvente vectorial para

mover su posición automáticamente con el tiempo, como se muestra a continuación.

Envolvente vectorial moviendo el Punto vectorial

Joystick vectorial y Envolvente vectorial

Puede mover el Punto vectorial usando la combinación del Joystick vectorial y la Envolvente vectorial. Los dos

funcionan a la vez, aunque no tiene que usar ambos al mismo tiempo.

Cuando el Joystick vectorial está en su posición central, la Envolvente vectorial tiene control completo sobre la

posición del punto. Del mismo modo, cuando la Envolvente vectorial está en el centro, el Joystick vectorial tiene el

control completo.

+127

+127–127

–127

Rango del joystick

vectorial

Punto vectorial

Valor Y: +50

Eje Y

Valor X: –90

Eje X

+127

+127–127

–127

Rango del joystick

vectorial

Eje Y

Eje X

Vector

Cuando se utiliza la Envolvente vectorial, el Joystick vectorial desplaza la posición de la Envolvente vectorial hasta la

mitad de cada eje. Por ejemplo, si la Envolvente está completamente a la derecha del eje X y el Joystick está

completamente a la izquierda, la posición real del Vector estará en el centro del eje X.

Control y modulación del Vector Volume

El Vector tiene distintas funciones:

• Genera cuatro señales de modulación por voz: Vector Env A/B/C/D

• Genera señales de modulación similares en el nivel de Performance, compartidas por todas las voces, para la mod-

ulación de elementos como efectos y los mandos Performance Mod

•Cuando Vector Volume está activado (On), también controla los volúmenes relativos de Capas A–D por voz

También puede usar los ejes X e Y del Joystick vectorial como fuentes de modulación, independientemente de la

Envolvente vectorial.

Puesto que los ajustes de la Envolvente vectorial se almacenan en la Performance, lo mejor es utilizarla para fines

específicos de la Performance, como cambiar parámetros (por ejemplo, corte del filtro) junto con el volumen o las

interacciones entre capas.

Vector y MIDI

El Joystick vectorial envía y recibe dos controladores MIDI: CC16 es el eje X y CC17 es el eje Y.

Vector Env Volume

La Envolvente vectorial tiene cinco puntos: 0, 1, 2, 3 (Loop) y Release. Cada punto tiene las posiciones X y Y, desde las

cuales se derivan los porcentajes A, B, C y D.

Esta página muestra los valores de volumen de A/B/C/D para cada punto como porcentajes del volumen completo.

Para un punto determinado, A, B, C y D siempre sumarán 100. Las posiciones fuera del diamante se recortan. Para

cambiar los valores, mueva el cursor a un punto y luego mueva el Joystick vectorial. (Nota: requiere que Joystick Edit

de la página Vector Env Setup esté activado -On-).

Las páginas Vector Env Volume y Vector Env X-Y muestran el mismo grupo de valores de posición desde distintas

perspectivas. También puede editar los valores en cualquier página.

Vector Env X-Y

Esta página muestra las coordenadas X-Y para cada punto, que también se traducen en salidas de modulación Vector

Env. Puede editarlos a mano si lo desea o introducir los valores en el punto seleccionado con el joystick. A diferencia de

los volúmenes, las salidas de modulación no se recortan en la forma del diamante.

Nota: las ediciones desde el joystick se aplican tanto a los valores de X como de Y, aunque solo se seleccionará uno de

los dos valores.

Vector

Las posiciones, los tiempos y Time Scale pueden modularse desde fuentes de canales como la rueda de modulación, los

cambios de control MIDI y los mandos Performance Mod, así como por velocidad y número de nota, pero no desde

fuentes por voz como Envolventes y LFO.

X (0…3, R)

[-127…+127]

0 es el valor central; –127 es el valor máximo a la izquierda y +127 es el valor máximo a la derecha.

Y (0…3, R)

[-127…+127]

0 es el valor central; –127 es el valor superior y +127 es el valor inferior.

Vector Env Time

Los mandos del panel frontal controlan los cinco parámetros de Time. Las unidades se indican en segundos o en

valores de nota, dependiendo del parámetro Mode de la página Vector Env Setup.

• Los tres primeros tiempos son las transiciones de 0-1, 1-2 y 2-3.

• El cuarto tiempo, 3-Lp, es la transición de 3 hasta el siguiente punto del bucle, que puede variar según la configu-

ración del bucle.

• El quinto tiempo, Rls, es la transición de la posición al soltar la tecla hasta el punto de liberación.

Time

[0.0000…60.0000 sec]

Cuando Mode está ajustado a Time, puede ajustar la duración del segmento en segundos.

Compases y multiplicar (“x”)

Estos parámetros se muestran cuando Mode está ajustado a Tempo. Puede ajustar la duración del segmento en

compases (de fusa a redonda) y un multiplicador (1–32).

Vector Env Setup

Mode

[Time, Tempo]

Selecciona si los segmentos de la Envolvente vectorial se especificarán en segundos (Time) o en valores rítmicos

(Tempo).

Vector

Loop

[0->3, 1->3, 2->3, 0<->3, 1<->3]

Selecciona los puntos de inicio y final del bucle y si el bucle se aplica solo hacia adelante o hacia adelante y hacia atrás.

0->3, 1->3, y 2->3: Estos bucles solo se aplican hacia adelante. Por ejemplo, 1->3 hace que la envolvente toque de la

siguiente manera: 0, 1, 2, 3, 1, 2, 3, 1, 2, 3, etc.

0<->3 y 1<->3: Estos bucles se aplican hacia adelante-hacia atrás. Por ejemplo, 1<->3 hace que la envolvente toque de

la siguiente manera: 0, 1, 2, 3, 2, 1, 2, 3, etc.

(Loop) Repeats

[Off, 1…126, Inf]

Off: La Envolvente vectorial continúa hasta el punto 3, sigue allí hasta que se libera la nota y luego continúa hasta el

punto de Release.

1–126: La Envolvente vectorial se repite en bucle el número de veces especificado, se mantiene en el punto 3 hasta que

se libera la nota y luego continúa hasta el punto de Release.

Inf: La Envolvente vectorial se repite en bucle mientras se mantiene la nota y luego se mueve al punto de Release

cuando la nota se libera.

Time Scale

[0.01…100.00]

Acelera o ralentiza la Envolvente en su conjunto, desde 0.01 (1/100 de la velocidad original) a 100.00 (100 veces la

velocidad original).

Joystick Edit

[Off, On]

On: Cuando se muestran las páginas Vector Env Position, X-Y o Time, el VECTOR JOYSTICK edita los parámetros

de posición en lugar de ser una fuente de modulación.

Off: El VECTOR JOYSTICK siempre actúa como fuente de modulación y no edita parámetros.

Vector Volume (SHIFT-VECTOR)

[Off, On]

Activa y desactiva el control directo del volumen con el Joystick vectorial y la Envolvente vectorial. El estado se

muestra mediante el indicador VOL del panel frontal. Cuando el Vector Volume está desactivado (Off), el Joystick

vectorial y la Envolvente vectorial siguen estando disponibles como fuentes de modulación.

Arpegiador

Arpeggiator

El Arpegiador resulta especialmente efectivo si se utiliza junto con Note Advance, para que cada nota generada

empiece en un nuevo paso del Carril. Pruébelo con el carril Sample en particular, con un solo Paso de sincronización

ajustado a Gate.

Arpeggiator (ARPEGGIATOR)

[Off, On]

Active y desactive el arpegiador con el botón ARPEGGIATOR. Si desea ver la página sin cambiar la activación/

desactivación, utilice ENTER + ARPEGGIATOR.

Pattern

[Up, Down, Alt1, Alt2, Random]

Controla el patrón de notas del Arpegiador.

Resolution

[Tresillo de fusa a negra]

Controla la velocidad del Arpegiador. ¡Intente modularlo desde la Rueda de modulación!

Swing

[-100%…+100%]

Controla el swing rítmico del Arpegiador, basado en la Resolution anterior.

100%: La segunda división rítmica subirá hasta el tercer tresillo, para una sensación de swing completa.

-100%: La segunda división rítmica bajará hasta el segundo tresillo, para una sensación de swing inverso.

Octaves

[1…4]

Controla el rango de las notas arpegiadas.

Sort

[Off, On]

Off: Los Patrones del Arpegiador se basarán en el orden en que se tocaron originalmente las notas. Por ejemplo, Up

reproducirá las notas en el orden de reproducción original y Down reproducirá las notas en el orden inverso.

On: El Arpegiador reproducirá las notas de acuerdo con el Patrón seleccionado e ignorará el orden de reproducción

original.

Gate

[0%…100%]

Ajusta la longitud de las notas arpegiadas, como un porcentaje de la Resolution.

Sync Notes

[Off, On]

Off: El Arpegiador comenzará a reproducirse tan pronto como se toquen las notas en el teclado y no necesariamente se

sincronizará con las Secuencias de ondas del tempo.

On: El Arpegiador se sincronizará con cualquier Secuencia de ondas del tempo que suene.

Arpegiador

Latch (SHIFT-ARPEGGIATOR)

[Off, On]

Off: El Arpegiador solo se reproducirá mientras se sostengan las notas en el teclado (o mediante el pedal damper).

On: El Arpegiador seguirá con la reproducción cuando las notas se hayan liberado.

Filtro

Filter

Type (FILTER TYPE)

[

Bypass, 2-pole LPF, 2-pole HPF, 2-pole BPF,2-pole Band Reject, 4-pole LPF, 4-pole HPF, 4-pole BPF, 4-pole Band

Reject, Multi Filter, MS-20 LPF, MS-20 HPF, Polysix

]

Pulse el botón FILTER TYPE del panel frontal para seleccionar y editar el parámetro Type. Hay tres configuraciones

útiles disponibles directamente: Polysix LPF, MS-20 LPF y 2-pole resonant HPF. Edite el parámetro en pantalla para

que estén disponibles muchos más tipos. Si al hacerlo selecciona uno de los tres tipos enumerados en el panel frontal,

los LED FILTER TYPE del panel frontal se actualizarán para mostrar la selección. Si selecciona cualquier otro Tipo de

filtro, se iluminará el LED MORE. Si alterna entre los Tipos desde el botón del panel frontal, la posición MORE

recordará el último Type “más” usado.

LPF (Pasa bajos). Corta las partes del sonido que son más

altas que la frecuencia de corte. El Pasa bajos es el tipo de

filtro más común y se utiliza para hacer que los timbres claros

suenen más oscuros.

HPF (Pasa altos). Corta las partes del sonido que son más

bajas que la frecuencia de corte. Puede utilizarlo para que los

timbres suenen más finos o más borrosos.

BPF (Pasa banda). Corta todas las partes del sonido, tanto los

agudos como los graves, excepto la región alrededor de la

frecuencia de corte. Puesto que este filtro corta tanto las

frecuencias altas como las bajas, su efecto puede cambiar

espectacularmente dependiendo de la configuración de corte y

de la multimuestra del oscilador.

Con los ajustes de baja resonancia, puede usar el Filtro pasa

banda para crear sonidos telefónicos o de fonógrafo clásico.

Con unos ajustes de resonancia más altos, puede crear timbres

borrosos o nasales.

Elimina banda. Este tipo de filtro, también conocido como

filtro notch, corta solo las partes del sonido directamente

alrededor de la frecuencia de corte. Intente modular el corte

con un LFO para crear efectos tipo phaser.

2-pole LPF, HPF, BPF y Band Reject: Producen pendientes de

12dB/octava para LPF y HPF y de 6dB/octava para BPF y

Band Reject. Un módulo ampliador de sintetizador clásico

utilizaba este tipo de filtro.

4-pole LPF, HPF, BPF y Band Reject: Producen pendientes de

24dB/octava para LFP y HPF y de 12dB/octava para BPF y

Elimina banda. En comparación con los filtros de 2 polos, crean una caída más nítida más allá de la frecuencia de corte

con una resonancia más delicada. Muchos sintetizadores analógicos clásicos utilizan este tipo de filtro general.

Multi Filter. Se trata de un filtro complejo que puede actuar como todos los tipos de filtro de 2 polos y muchos más.

Consulte “Multi Filter”, en la página 38.

Pasa bajos

Pasa altos

Pasa banda

Elimina banda

Frecuencia de corte

Filtro

MS-20 LPF y HPF: Estos filtros autorresonantes de 12dB/octava recrean cuidadosamente la firma tímbrica distintiva

del clásico Korg MS-20. Si el nivel de entrada es alto, aumentar la Resonance causará unas intensidades crecientes de

saturación, creando un tono más agresivo. Para controlarlo, utilice Trim (consulte “Trim” en la página 38).

Polysix: Este filtro pasa bajos autorresonante de 24dB/octava ofrece el sonido fuerte y melodioso del clásico Korg

Polysix.

Cutoff (CUTOFF)

[–4.00 o +8.00…+136.00 o +138.00 semitonos]

Controla la frecuencia de corte del filtro, en semitonos asignados a números de nota MIDI (60.00= Do medio).

También se muestra la frecuencia en Hz. El efecto específico de la frecuencia de corte cambiará según el Type

seleccionado, de la forma descrita anteriormente. La mayoría de los tipos de filtro tienen un rango de –4.00 a +138.00,

pero el rango de MS-20 LPF/HPF y Polysix oscila de +8.00 a +136.00.

Res (RESONANCE)

[0.00…100.00%]

Resonance enfatiza las frecuencias alrededor de la frecuencia de corte, como se muestra en el diagrama siguiente.

Si se ajusta a 0, no hay énfasis y las frecuencias más allá del corte simplemente disminuirán suavemente.

Con ajustes medios, la resonancia alterará el timbre del filtro, dándole un sonido más nasal o más extremo.

Con los ajustes más altos, la resonancia se puede escuchar como un tono separado y silbante.

(Resonance) Bass

[Full, Tight]

Solo está disponible cuando el Type es uno de los ajustes de 2-pole Resonant o 4-pole Resonant o bien Multi Filter.

Resonance Bass controla el carácter de la resonancia del filtro a bajas frecuencias de corte. Su efecto es más notable con

los ajustes Resonance altos.

Tight produce una resonancia más moderada, similar a un sintetizador americano, monofónico clásico de paneles de

madera.

Full produce una resonancia amplia y retumbante, que recuerda a un conocido sintetizador americano de cinco voces.

Resonance Type

[Standard, High]

Solo está disponible cuando el Type está ajustado a una de las opciones de 4-pole.

Standard ofrece el carácter de resonancia de un filtro analógico típico de 4 polos.

High crea una resonancia más pronunciada.

Baja resonancia

Alta resonancia

Filtro

Gain

[High, Normal]

Solo está disponible cuando Type es MS-20 LPF, MS-20 HPF o Polysix.

Normal ofrece el carácter de resonancia de un filtro analógico típico de 4 polos.

High crea una resonancia más pronunciada.

Crossfade

[0…100]

Solo está disponible cuando Type es Multi Filter. Crossfade cambia entre los ajustes del Modo 1 y del Modo 2. 0 es el

Mode 1, 100 es el Mode 2 y 1–99 son valores intermedios entre los dos Modos.

Trim

[0…100]

Ajusta el nivel de volumen en la entrada al filtro. Si nota que el sonido está distorsionando, especialmente con ajustes

de Resonance altos, puede bajar el nivel aquí.

Out (Nivel de salida)

[0…100]

Controla el nivel de salida del filtro.

Multi Filter

Esta página solo está disponible cuando el Type de la página Filter está ajustado a Multi Filter.

¿Qué es un filtro múltiple?

Los filtros multimodo estándar generan filtros pasa bajos, pasa altos y pasa banda simultáneamente, pero solo

permiten usar uno de ellos a la vez. Este Multi Filter permite acceder a los tres modos de filtro simultáneamente, en

cualquier combinación, junto con la señal de entrada directa. Puede elegir entre una gran cantidad de combinaciones

predefinidas o crear sus propios modos de filtro complejos utilizando los controles Manual.

Permite crear algunos sonidos geniales por su cuenta, pero la cosa se pone realmente interesante cuando se utiliza

Crossfade (consulte “Crossfade” en la página 38). Crossfade permite mezclar entre dos de estos ajustes de filtro (Mode

1 y Mode 2), utilizando fuentes de modulación como envolventes, LFO o controladores en tiempo real.

1 (Modo 1)

[Lista de tipos de filtros]

Ajusta el tipo de filtro para el Modo 1.

LPF, HPF, BPF y Band Reject son los tipos de filtros estándar. Para más información, consulte “Filter”, en la

página 36.

LP+BP, LP-BP, LP-HP, BP+HP, BP-HP, Dry+LP, Dry-LP, Dry+BP, Dry-BP, Dry+LP-HP, Dry+LP-BP, Dry+BP-LP,

Dry+BP-HP, Dry+HP-LP, Dry+HP-BP, LP+HP+BP: Combinan dos o más filtros a volúmenes iguales. Dry es la señal

de entrada sin filtrar. El signo menos (“–”) indica cuándo se invierte la fase de un filtro.

All On utiliza las señales pasa bajos, pasa altos, pasa banda y directas a volúmenes iguales.

Manual permite crear su propia mezcla de filtros; se mostrarán cuatro parámetros adicionales. Para más información,

consulte “Manual”, abajo.

2 (Modo 2)

El Modo 2 tiene las mismas selecciones que el Modo 1.

Filtro

Manual

Cuando el Mode está ajustado a Manual, estos parámetros le permitirán crear su propia combinación de filtros.

Posiblemente se preguntará por qué Band Reject no se incluye aquí. Esto se debe a que no es un modo de filtro per se.

En cambio, se crea con unas intensidades iguales de Pasa altos y Pasa bajos. ¡Pruébelo y verá!

LP (Lowpass), HP (Highpass), BP (Bandpass), Dry

[-100%…+100%]

Ajustan el volumen de las señales pasa bajos, pasa altos, pasa banda y directas, respectivamente. Los valores negativos

invierten la fase.

Filter Mod

Estos cuatro parámetros controlan los direccionamientos de modulación predeterminados para Filter Cutoff. Puede

crear direccionamientos adicionales según lo desee; para más información, consulte “Agregar direccionamientos de

modulación” en la página 49.

LFO (INTENSITY)

[-142.00…+142.00]

Ajusta la intensidad de la modulación desde el Filtro LFO, en semitonos.

Envelope (ENV INTENSITY)

[-142.00…+142.00]

Ajusta la intensidad de modulación desde la Envolvente de filtro, en semitonos.

Vel->Env (VELOCITY)

[-142.00…+142.00]

Permite usar la velocidad para escalar la intensidad de la Envolvente de filtro aplicada a Filter Freq, en semitonos.

Filtro

Key Track (SHIFT-CUTOFF)

[-142.00…+142.00]

Controla cuánto afectará Key Track a la Frecuencia de corte. El efecto general del Seguimiento del teclado es una

combinación de este valor y la forma general del Seguimiento del teclado.

Con valores positivos (+), el efecto será en la dirección especificada por el seguimiento del teclado. Si la Pendiente sube,

el Corte se incrementará.

Con valores negativos (–), el efecto será en la dirección opuesta; si la Pendiente sube, el Corte disminuirá.

Para crear un seguimiento de tecla de una octava por octava (útil al crear el tono a través de la resonancia de filtro):

1. Ajuste la intensidad de Key Track a +60.00 semitonos.

2. En Filter Key Track, ajuste las Pendientes Low y Low-Mid a –1.00 y Mid-High y High Slopes a +1.00.

Filter Key Track

Seguimiento del teclado

La mayoría de los instrumentos acústicos aumentan de intensidad al tocar los tonos más agudos. En su forma más

básica, el seguimiento del teclado recrea este efecto al aumentar la frecuencia de corte de un filtro pasa bajos a medida

que toca las notas más agudas del teclado. Por lo general, se necesita cierta cantidad de seguimiento del teclado para

que el timbre sea constante en todo el rango.

El seguimiento del teclado wavestate también puede ser mucho más complejo, puesto que permite crear diferentes

tipos de cambio en hasta cuatro partes diferentes del teclado. Por ejemplo, puede:

• Hacer que el corte del filtro aumente muy rápidamente en el medio del teclado y luego se abra más lentamente, o

no se abra, en las octavas superiores.

• Hacer que aumente el corte mientras toca las notas más graves del teclado.

• Crear cambios bruscos en determinadas teclas, para efectos de división.

Filtro

Cómo funciona Key Track: Teclas y pendientes

El seguimiento del teclado funciona creando cuatro

rampas o pendientes, entre cinco teclas del teclado. Las

teclas inferior y superior se fijan en la parte inferior y

superior del rango MIDI, respectivamente. Puede ajustar

las otras tres teclas (denominadas Low, Mid y High) para

que queden en cualquier punto intermedio.

Los cuatro valores Slope controlan la proporción de

cambio entre cada par de claves. Por ejemplo, si Low-Mid

Slope está ajustado a 0, el valor se mantendrá igual entre

Low Key y Mid Key.

Imagínese que la forma resultante es como dos puertas

plegables unidas a una bisagra por el centro. En Mid Key

(bisagra principal), el seguimiento del teclado no tiene

ningún efecto. Las dos puertas plegables se abren desde

este punto central para crear cambios en los rangos superior e inferior del teclado.

Slope

Los valores de pendiente positivos indican que la salida del seguimiento del teclado aumenta a medida que se aleja de

Mid Key; los valores de pendiente negativos indican que disminuye. Por ello, el significado de las pendientes positivas

y negativas cambia dependiendo de si la pendiente está a la izquierda o a la derecha de Mid Key.

Low y Low-Mid: las pendientes negativas hacen que la salida disminuya mientras toca las notas más graves del teclado

y las pendientes positivas hacen que la salida aumente.

Mid-High y High: las pendientes negativas hacen que la salida disminuya mientras toca las notas más agudas del

teclado y las pendientes positivas hacen que la salida aumente.

La siguiente tabla muestra cómo las pendientes afectan a la salida de modulación:

El efecto final de Key Track es una combinación de la forma de Key Track y la intensidad de la modulación. Con

valores Slope superiores, la forma de Key Track puede aumentar hasta el máximo bastante rápido. Por ello, si desea un

efecto más intenso, es mejor aumentar primero la intensidad de la modulación, en lugar de aumentar la Slope.

+Inf y –Inf

+Inf y –Inf son ajustes especiales que crean cambios bruscos para efectos de división. Cuando una Slope está ajustada a

+Inf o –Inf, el seguimiento del teclado alcanzará su valor extremo más alto o más bajo en el lapso de una sola tecla.

Nota: si ajusta Mid-High Slope a +Inf o –Inf, High Slope no tendrá ningún efecto. Del mismo modo, si ajusta Low-

Mid Slope a +Inf o –Inf, Low Slope no tendrá ningún efecto.

Low Slope

[–Inf, –12.00…+12.00, +Inf]

Establece la pendiente entre la parte inferior del rango de notas MIDI y la tecla Low. Para la pista de teclado normal,

use valores negativos. -1.00 es el valor predeterminado.

Valor de Slope Cambio de modulación

–Inf De 0 al mínimo en 1 medio paso

–10.00 De 0 al mínimo en 6 semitonos

–5.00 De 0 al mínimo en 1 octava

–1.00 De 0 al mínimo en 5 octavas

0 sin cambios

+1.00 De 0 al máximo en 5 octavas

+5.00 De 0 al máximo en 1 octava

+10.00 De 0 al máximo en 6 semitonos

+Inf De 0 al máximo en 1 medio paso

Low Key Mid Key High Key

+12.00

+1.00

00.00

–1.00

–12.00

Slope:

Slope= –1.00

Slope= +1.00

Slope= –0.50

Slope= –Inf

Slope= +Inf

En Mid Key, la intensidad de modulación es siempre 0.

Intensidad de Intensidad de modulación

Máx.

Mín.

Filtro

(Low) Key

[C–1…G9]

Ajusta la nota de punto de inflexión entre las dos pendientes inferiores, la “bisagra” de la puerta inferior.

Low Key no puede ajustarse a un valor superior de Mid Key.

Low-Mid Slope

[–Inf, –12.00…+12.00, +Inf]

Ajusta la pendiente entre las teclas Low y Mid. Para la pista de teclado normal, use valores negativos. –1.00 es el valor

predeterminado.

Mid Key

[C–1…G9]

Ajusta el centro del seguimiento del teclado, la “bisagra” principal. Cuando se toca esta tecla, la salida de Key Track es

Mid Key no puede ajustarse a un valor inferior de Low Key ni superior de High Key.

Mid-High Slope

[–Inf, –12.00…+12.00, +Inf]

Ajusta la pendiente entre las teclas Mid y High. Para la pista de teclado normal, use valores positivos. +1.00 es el valor

predeterminado.

High Key

[C–1…G9]

Ajusta la nota de punto de inflexión entre las dos pendientes superiores, la “bisagra” de la puerta superior.

High Key no puede ajustarse a un valor inferior de Mid Key.

(High) Slope

[–Inf, –12.00…+12.00, +Inf]

Ajusta la pendiente entre la tecla High y la parte superior del rango de notas MIDI. Para la pista de teclado normal, use

valores positivos. +1.00 es el valor predeterminado.

Pitch (tono)

Pitch

Octave (SHIFT-RESONANCE)

[–2, –1, 0, +1, +2]

Ajusta el tono básico, en octavas. El valor por defecto es 0.

Transpose

[–12…+12]

Ajusta el tono en semitonos, en un rango de ±1 octava. Esto también afecta al índice de la asignación de Multimuestra,

lo que puede cambiar la selección de la muestra, de manera similar a la transposición de todo el teclado.

Tune (SHIFT-ENV INTENSITY)

[–12.00…+12.00]

Ajusta el tono en semitonos, en un rango de ±1 octava.

Slope

[–1.0…+2.0]

Controla cómo el tono realiza el seguimiento del teclado.

Normalmente, debe ajustarse en el valor predeterminado de +1.0.

Los valores positivos (+) provocan que el tono aumente a medida

que se tocan las notas más agudas del teclado y los valores negativos

(–) provocan que el tono caiga mientras toca las notas más agudas del

teclado.

Cuando Slope es 0, tocar diferentes notas en el teclado no cambiará el

tono en absoluto; será como si siempre tocara C4.

Portamento

[Off, On]

El Portamento permite que el tono se deslice suavemente entre las notas, en lugar de cambiar de forma brusca.

On: Activa el Portamento para que el tono se deslice suavemente entre las notas.

Off: Desactive el Portamento. Es el valor predeterminado.

Slope

2oct

1oct

C4 C5

–1

Tono

Nota en el teclado

Pitch (tono)

Fingered

[Off, On]

Fingered se aplica solo cuando Portamento es On.

On: Tocar en legato activará el Portamento y tocar de forma independiente lo desactivará nuevamente.

Off: La interpretación en legato/de forma independiente no afectará al Portamento.

Type

[Constant Rate, Constant Time]

Constant Rate: El Portamento siempre tardará el mismo período de tiempo en deslizarse por una distancia

determinada en el tono: por ejemplo, un segundo por octava. Dicho de otra manera, deslizar varias octavas tomará

mucho más tiempo que deslizar medio paso.

Constant Time: El Portamento siempre tardará el mismo período de tiempo en deslizarse de una nota a la otra, sea cual

sea la diferencia en el tono. Esto resulta especialmente útil cuando se tocan acordes, ya que garantiza que todas las

notas del acorde terminará su deslizamiento al mismo tiempo.

Time

[0.0000…50.0000 segundos o segundos/octava]

Controla el tiempo del portamento. Si Type está ajustado a Constant Rate, las unidades se indican en segundos por

octava. Si Type está ajustado a Constant Time, las unidades se indican simplemente en segundos.

Pitch Mod

LFO (INTENSITY)

[–144.00…+144.00]

Controla el efecto inicial de Pitch LFO en el tono, en semitonos.

Envelope

[–144.00…+144.00]

Controla el efecto inicial de la Envolvente de tono, en semitonos, antes de cualquier modulación (como la de

Velocidad, a continuación).

El nivel de sustain de la envolvente de tono puede ser positivo o negativo, por lo que la envolvente puede crear valores

negativos.

Vel->Env (VELOCITY)

[-144.00…+144.00]

Permite utilizar la velocidad para escalar la intensidad de la Envolvente de tono aplicada al tono, en semitonos.

Pitch (tono)

Pitch Bend Up

[–60…+60]

Ajusta la intensidad máxima de la variación de tono, en semitonos, al mover la rueda por encima del punto central.

Para una variación de tono normal, ajústelo a un valor positivo.

Pitch Bend Down

[–60…+60]

Ajusta la intensidad máxima de la variación de tono, en semitonos, al mover la rueda por debajo del punto central.

Para una variación de tono normal, ajústelo a un valor negativo.

Amplitud

Amp

Notas sobre la modulación de amplificador

La modulación de amplificador escala el Amplificador Level y la Envolvente de amplificador. El volumen final se

determina multiplicando estos valores por cualquier fuente de modulación adicional, con un límite 2 veces superior al

nivel original. Si el nivel original es bajo, el volumen máximo modulado también será bajo.

Consejo: Para comenzar con un nivel bajo (o silencio) y luego usar la modulación para subir el nivel al máximo, utilice

Filter Output Level.

Level (LEVEL)

[0%…100%]

Ajusta el volumen básico del Programa, optimizado para la modulación por voz. Para ajustar los volúmenes de los

Programas de una Performance, es mejor usar el Volumen de capa.

Amp LFO (INTENSITY)

[–100%…+100%]

Controla la intensidad de la modulación de Amp LFO.

Velocity (VELOCITY)

[–100%…+100%]

Con valores positivos (+) , el volumen aumenta a medida que se toca con más fuerza.

Con valores negativos (–) , el volumen disminuye a medida que se toca con más fuerza.

Key Track

[–100%…+100%]

Ajusta la intensidad del efecto del Key Track sobre el nivel.

Amplitud

Pan (SHIFT-LEVEL)

[L100…L1, C0, R1…R100]

Ajusta la panoramización izquierda-derecha. ¡Tenga en cuenta que se puede modular por voz!

Pan LFO (INTENSITY)

[-200…+200]

Controla la intensidad de la Modulación de panoramización de Pan LFO.

Random Pan

[Off, On]

Off: Se aplican los controles de panoramización normales, arriba.

On: Se aplicará panoramización de forma aleatoria a todas las voces del campo estéreo. Todos los demás controles de

panoramización están desactivados.

Amp Key Track

El Seguimiento del teclado (“Key Track”) cambia el volumen a medida que recorre las notas del teclado. Puede usarse

para que el volumen sea más constante o para crear efectos especiales.

El Key Track de wavestate puede ser bastante complejo, si lo desea. Por ejemplo, puede:

• Hacer que el volumen aumente muy rápidamente en el medio del teclado y luego disminuya más lentamente, o no

disminuya, en las octavas superiores.

• Crea cambios abruptos en teclas específicas.

También puede usar Amp Key Track como fuente de modulación de uso general, al igual que las envolventes y LFO.

Para detalles generales acerca del funcionamiento de Key Track, consulte “Filter Key Track” en la página 40.

Amplitud

Diferencias de Filter Key Track

El valor mínimo de Amp Key Track produce silencio, mientras que su valor máximo ofrece un 2x de aumento en

ganancia. Ello significa que, a diferencia de Filter Key Track, las Slope negativas de Amp Key Track son más

pronunciadas que las pendientes positivas.

Intensidad de

Key Track

Pendiente Cambio en el nivel

100%

-Inf Silencio en medio paso

–12.00 Silencio en cinco semitonos

–5.00 Silencio en una octava

–1.00 Silencio en cinco octavas

00 sin cambios

+1.00 2x en cinco octavas

+5.00 2x en una octava

+12.00 2x en cinco semitonos

+Inf 2x en medio paso

Modulación

Utilizar la modulación

Resumen de modulación

La mayoría de los controles del panel frontal y los parámetros en pantalla se pueden modular. También puede crear

múltiples direccionamientos de modulación al mismo destino. Cada direccionamiento de modulación incluye una

fuente de modulación primaria, una intensidad y una fuente de modulación secundaria. Los tres se multiplican para

crear la intensidad de modulación. Una vez que se crea un direccionamiento de modulación, puede cambiar cualquiera

de las fuentes, pero no puede cambiar el destino.

Agregar direccionamientos de modulación

Para añadir un nuevo direccionamiento de modulación:

1. En la pantalla, seleccione el parámetro que desea modular. (Si desea modular un mando, puede omitir este

paso).

2. Mantenga pulsado MOD y pulse >.

Se mostrará la ventana emergente Add New Modulation.

3. Para seleccionar el destino de modulación, mueva su control del panel frontal (por ejemplo, CUTOFF) o pulse

ENTER para seleccionar el parámetro desde el paso 1.

Nota: Si el parámetro seleccionado no se puede modular, se mostrará un mensaje en la pantalla y luego se cerrará la

ventana emergente.

4. Para seleccionar la fuente de modulación, mueva un controlador (por ejemplo, WHEEL 1) o un MOD KNOB,

toque una nota (para Velocity), pulse un botón para uno de los LFO, Envolventes o el Secuenciador de pasos, o

bien envíe un cambio de control MIDI.

De forma alternativa, si desea utilizar una fuente de modulación que no se puede seleccionar desde el panel frontal

(como Exponential Velocity o Mod Processors), pulse ENTER y seleccione manualmente la fuente de la modulación

en la pantalla.

Si se muestra el mensaje “Chan Src Only”, el parámetro no puede modularse desde fuentes por voz como LFO,

envolventes, el carril Step Seq ni Key Track. (Puede utilizarse Vector Env, ya que existe una versión de nivel

Performance independiente de esta envolvente). Elija una fuente de modulación diferente.

5. Pulse ENTER para crear el direccionamiento de modulación o pulse SHIFT-ENTER para cancelar.

Se mostrará la página Mods, que indicará el nuevo direccionamiento.

6. Ajuste el Intensity de la forma deseada.

La intensidad máxima es normalmente +/– el rango completo del parámetro, de modo que independientemente del

valor programado, la modulación siempre puede alcanzar los valores mínimos o máximos.

7. También puede asignar un segundo modulador como Int Mod Source (Intensity Mod Source), cuyo valor

multiplica el de la Source principal.

Por ejemplo, puede direccionar el Secuenciador de pasos a Multi Filter Crossfade, con la intensidad total del

secuenciador de pasos modulada por Pan LFO.

Intensidades de Filter/Pitch Env, Intensidades de LFO e Intensidades de Key Track

La modulación funciona de forma ligeramente diferente para estos parámetros de “Intensity”. Cuando los selecciona

como destino:

• El destino de modulación se selecciona desde el parámetro principal: Filter Cutoff, Amp Level, Pitch Tune o Pan

• El valor de Source se ajusta a Envelope, LFO o Key Track

Modulación

• Intensity Mod Source se ajusta a la fuente de modulación seleccionada (como se ha seleccionado en el paso 4, anterior).

Filter y Pitch Env Velocity Intensity

La intensidad de la velocidad del Filtro y de la Envolvente de tono no se puede modular por sí misma.

Visualizar y editar modulaciones

Todos los direccionamientos de modulación creados por el usuario pueden verse y editarse en la página Mods.

Nota: los direccionamientos de modulación preestablecidos, como la modulación de la envolvente de filtro o el corte

del filtro o la modulación Pan LFO de Panoramización, no se muestran aquí.

Para ver los direccionamientos de modulación:

1. Pulse MOD. La pantalla cambiará a la página Mods, que muestra todos los direccionamientos de modulación

en el Programa actual en una lista de desplazamiento.

2. Mantenga pulsado ENTER y pulse < o > para desplazarse por los distintos direccionamientos.

También puede desplazarse por cada parámetro, uno por uno. Colocando el cursor desde Int Mod Src se va al

parámetro Source del siguiente direccionamiento.

Una barra de desplazamiento en el lado derecho de la pantalla muestra la posición actual en la lista.

Cuando se muestre el direccionamiento de modulación que desea editar:

3. Utilice < o > para seleccionar los parámetros Source, Intensity y Int Mod Src (Intensity Mod Source).

4. Edite la intensidad según desee utilizando el mando VALUE.

5. Para cambiar Source o Int Mod Src, seleccione el parámetro y luego mueva VALUE o pulse ENTER. Se mos-

trará la ventana emergente Modulation Select.

En la ventana emergente Modulation Select, las fuentes de modulación se organizan en cinco grupos: Controllers, Mod

Knobs, Generators, CC + y CC +/-. Los grupos se muestran en la columna izquierda y las fuentes de modulación en la

derecha.

6. Utilice < y > para moverse entre las columnas y VALUE para seleccionar los elementos de las listas. Una forma

alternativa (¡y más rápida!) de seleccionar la mayoría de las fuentes de modulación es pulsando el botón del

panel frontal asociado (para Envolventes, LFO y el Secuenciador de pasos) o manteniendo pulsado ENTER y

moviendo un controlador (como por ejemplo un mando Mod, una rueda o el Joystick vectorial), tocando una

nota en el teclado (para Velocity) o enviando datos MIDI.

Para más información acerca de las fuentes de modulación individuales, consulte “Fuentes de modulación” en la

página 52.

7. Pulse ENTER para confirmar la ventana emergente y cerrarla.

Filtrar la lista de modulación

La lista de modulaciones puede ser larga. Para ver solo los direccionamientos de modulación relacionados con un

controlador o sección específicos del sintetizador, utilice el parámetro Show de la página Modulation List Info. Como

acceso directo para abrir la ventana emergente de este parámetro desde cualquier punto de la interfaz de usuario,

mantenga pulsado MOD y pulse <, tal como se describe a continuación:

Capa actual Mostrar Filtro

Cantidad de direccionamien-

tos a este destino

Destino

Barra de desplazamiento

Modulación

1. Mantenga pulsado MOD y pulse <.

Se muestra el cuadro de diálogo Show In Mod List.

2. Pulse un botón de Carril, Envolvente, LFO o Efecto. Mueva un MOD KNOB, mantenga pulsado ENTER y

mueva un controlador o toque una nota en el teclado (para Velocidad), envíe un mensaje MIDI; o bien, para

las secciones Filter, Amp o Pitch, mueva un mando en esa sección. Utilice la lista en pantalla para realizar

otras selecciones, como Key Track o los Procesadores de modulación.

Nota: si se mueve un mando en esta ventana emergente no se editará el parámetro del mando.

3. Pulse ENTER para confirmar, cerrar la ventana emergente y regresar a la página Mods. Si desea salir sin reali-

zar ningún cambio, también puede mantener pulsado SHIFT y pulsar ENTER.

El ajuste Show está incluido en la línea superior de la pantalla: ALL, FILTER, SHAPE LANE, etc. El filtro de la lista

mostrará únicamente los elementos coincidentes; fíjese en el mayor tamaño del botón de la barra de desplazamiento

que se muestra en la siguiente lista filtrada, lo que indica que la lista solo contiene unos cuantos elementos.

Para limpiar el ajuste de Show y mostrar todas las modulaciones:

1. Pulse MOD en el cuadro de diálogo Show In Mod List o ajuste Show a All.

Borrar un direccionamiento de modulación

Para borrar el direccionamiento de modulación actual:

1. Mantenga pulsado SHIFT y pulse MOD.

Se mostrará un mensaje de confirmación que le preguntará si desea borrar el direccionamiento de modulación.

2. Pulse ENTER para confirmar o SHIFT-ENTER para cancelar.

Mod Knobs (mandos de modulación)

Hay ocho Mandos de modulación por Programa, cada uno de los cuales puede modular cualquier número de

parámetros en su Programa (los nombres de los mandos son solo sugerencias). Una capa adicional de Mandos de

modulación Performance puede modular los parámetros en toda la Performance, incluyendo, específicamente, los

Modulación

Mandos Program Mod. Cada uno de estos 40 (!) mandos envían y reciben un cambio de control MIDI. Consulte

“MIDI CC Assign” en la página 78.

Los mandos Mod están diseñados para el control y edición en tiempo real. Sus posiciones se almacenan, tal como se

muestra en la página Mod Knobs:

Estos valores almacenados pueden ser modulados por las ruedas, el joystick vectorial, la envolvente y por los CC MIDI;

además, los mandos Program Mod pueden modularse mediante los Mandos Performance Mod.

Cada Mando Mod puede ser unipolar (+) o bipolar (+/–).

PERFORMANCE MOD KNOBS

[Off, On]

Cuando está activado, los mandos controlan los Mandos Performance Mod, que pueden modificar parámetros en

cualquier Capa o en todas ellas a la vez. Cuando están desactivados, los mandos controlan los valores para el Programa

de la Capa actual.

Fuentes de modulación

Controladores

Off

Ello significa que no se selecciona ninguna fuente de modulación.

Mod Wheel CC 1

Es la Rueda de modulación integrada (MIDI CC01 unipolar).

VectrJSX CC 16 e VectrJSY CC 17

Estos son los ejes X e Y, respectivamente, del Joystick vectorial (bipolar MIDI CC16 y CC17).

Damper CC 64

Es el pedal sustain o damper (MIDI CC64 unipolar).

Pitch Bend

Es la rueda de variación de tono (MIDI Pitch Bend).

Velocity

Es la velocidad de pulsación de una tecla, es decir, la intensidad con que se toca la nota en el teclado.

-100 +100

0 +100

+ (Unipolar) –/+ (Bipolar)

Modulación

Exponential Velocity

Es la velocidad de pulsación de una tecla MIDI a través de una curva exponencial. Las velocidades bajas no tendrán

mucho efecto y las diferencias entre las velocidades más bajas no serán muy notables. Por otro lado, las velocidades

altas producen unos efectos cada vez mayores y las diferencias entre las velocidades más altas serán más pronunciadas.

Release Velocity

Es la velocidad de liberación de una tecla, es decir, la velocidad con que se suelta la nota en el teclado.

Gate y Gate+Damper

Gate se activan mediante una nueva nota después de que se hayan publicado todas las notas, como al principio de una

frase. Gate+Damper es similar, excepto que se activa por una nueva pulsación de la tecla después de que se suelten

todas las notas y el Damper.

Note-On Trig y NoteTrig+Damp

Note-On Trig son similares a Gate, pero se activa con cada nueva pulsación de la tecla, incluso en medio de una frase

de legato. NoteTrig+Damp incluye el pedal damper en la ecuación, tal como se muestra en el diagrama siguiente.

Gate, Gate+Damper, Note-On Trig y NoteTrig+Damp

Note Number

Ofrece un seguimiento de teclas sencillo, pasando del mínimo en la nota MIDI 0 al máximo en la nota MIDI 127.

Aftertouch y Poly Aftertouch

Reciben Aftertouch y Poly Aftertouch a través de MIDI. Nota: el propio teclado wavestate no genera aftertouch.

Mod Knobs

Esta sección de la lista de fuentes de modulación contiene los 8 Mandos Performance Mod, seguidos de los 8 Mandos

de modulación para el Programa de capas actual.

Generators

Filter/Amp/Pitch Envelope

Son las tres envolventes ADSR estándar.

Vector Envelope A/B/C/D

Las selecciones A/B/C/D deciden cuál de las cuatro salidas de la Envolvente vectorial van a emplearse. Por ejemplo, A

es la señal que va al volumen de la Capa A, siendo el máximo a la izquierda y el mínimo a la derecha. C es lo contrario,

siendo el máximo a la izquierda y el mínimo a la derecha.

Filter/Amp/Pitch/Pan LFO

Son los cuatro LFO.

Filter/Amp Key Track

Son los generadores Key Track de Filtro y Amplificador, respectivamente.

Note-On Trig

NoteTrig+Damp

Gate

Gate+Damper

Pedal Damper

Nota

Señal

Reset

Off

Tiempo

Modulación

Mod Process 1/2

Son los dos Procesadores de modulación.

Step Seq Lane

Es la salida del carril Seq del Paso de la Secuencia de onda. Nota: esto no funcionará de manera constante como una

fuente de activación de envolvente.

Step Pulse

Genera un breve impulso de activación al comienzo de cada Paso de Secuencia de onda.

Tempo

Le permite usar el tempo del sistema como fuente de modulación. 120 es el centro. Para un valor de 0 60BPM es –100 y

240BPM es +100 (el valor sigue aumentando hasta 300BPM). Tenga en cuenta que esto es diferente de la

sincronización de tempo. Para ello, utilice las funciones específicas de Tempo para los LFO, la Secuencia de ondas y la

Envolvente vectorial.

Program/Performance Note Count y Program/Performance Voice Count

Utilizan el número de notas tocadas en el teclado o el número de voces que se tocan en el motor del sintetizador, como

fuentes de modulación. Las variaciones de la Performance cuentan todas las notas o voces de la Performance, mientras

que las variaciones del Programa solo incluyen las del Programa actual.

Poly Legato

Cuando se toca una frase de legato, la primera nota de dicha frase (y las notas dentro de 30ms de la primera nota) tiene

un valor Poly Legato de 0.0. Las notas posteriores de la frase tienen un valor Poly Legato de 1.0.

CC +

Es una lista de todos los números de cambio de control MIDI, interpretados como señales unipolares. Los valores

MIDI 0–127 van de cero hasta la modulación máxima.

CC +/-

Es una lista de todos los CC MIDI, interpretados como señales bipolares. El valor MIDI 64 es “0”; los valores inferiores

a 64 producen una modulación negativa y los valores superiores a 64 producen una modulación positiva.

Número de notas/voces

guardadas

Valor resultante

10.0

2 0.01

30.02

… …

101 1.0

Envolventes

Envolvente Filter/Amp/Pitch

A (Attack Time) (ATTACK)

[0.000ms…90 segundos]

Selecciona el tiempo que tarda la envolvente en alcanzar el nivel máximo.

D (Decay Time) (DECAY)

[0.000 ms…90 segundos]

Ajusta cuánto se tarda en pasar desde el pico hasta el nivel Sustain.

S (Sustain Level) (SUSTAIN)

[–100…+100 (Filtro y Tono) o 0…+100 (Amp)]

Ajusta el nivel al final del tiempo de Decay. Una vez alcanza el nivel Sustain, la envolvente se mantendrá hasta que se

suelta la tecla, a menos que se reinicie a través del control Trigger Source. Las Envolventes de Tono y Filtro pueden

tener niveles Sustain positivos o negativos, mientras que la Envolvente de amplificador solo tiene valores Sustain

positivos.

R (Release Time) (RELEASE)

[0.000 ms…90 segundos]

Selecciona el tiempo que tarda la envolvente en caer a 0 después de lanzar una nota.

Filter/Amp/Pitch Envelope Curve

A menudo, las envolventes se representan como formadas por líneas rectas. En realidad, es más probable que estén

formadas por curvas.

En otras palabras, el nivel de cada segmento cambiará rápidamente al principio y luego disminuirá a medida que se

acerca al siguiente punto. Suele sonar mejor que los segmentos lineales rectos.

Las envolventes de sintetizador analógico clásico consiguen estas formas curvas de manera natural. wavestate, va un

paso más allá de los sintetizadores clásicos y permite controlar la intensidad de la curvatura por separado para cada

segmento de la envolvente.

Cuando cambia la curvatura, los tiempos de la envolvente se mantienen. Sin embargo, unos valores altos de las

curvaturas tenderán a sonar más rápido, porque el valor cambia más rápidamente al principio.

Envolventes

Diferentes ajustes de la curva ascendentes y descendentes

En general, los segmentos ascendentes usan diferentes configuraciones de curvatura que los segmentos descendentes.

Por ejemplo, una curva de 3 es un buen valor por defecto para los segmentos ascendentes, como Attack. Por otro lado,

una curva de 6 como mínimo es más adecuada para segmentos descendentes, como Decay y Release.

Curva de envolvente

A (Attack), D (Decay), R (Release)

[0 (Linear), 1…9, 10 (exp/log)]

Ajustan las curvaturas de los segmentos Attack, Decay y Release, respectivamente.

Filter/Amp/Pitch Envelope Trigger

Trigger Src (Trigger Source)

[Lista de fuentes de modulación]

Selecciona una fuente para reiniciar la envolvente al comienzo del segmento Attack. Por ejemplo, puede utilizar un

LFO con tempo sincronizado para activar la envolvente en un ritmo repetitivo.

Trigger Threshold

[–100%…+100%]

Ajusta el nivel de modulación que activará la envolvente. Entre otras cosas, puede usarse para ajustar el punto exacto

en una fase de LFO en la que se reiniciará la envolvente, controlando de manera efectiva su “groove” frente a otros

efectos rítmicos.

Cuando el umbral es positivo (o 0), la envolvente se reinicia al pasar por el umbral que se mueve hacia arriba. En otras

palabras, si el valor ha estado por debajo de Threshold y luego cambia para que sea igual o mayor que el Threshold, la

envolvente se reinicia.

Cuando el umbral es negativo, la envolvente se reinicia al pasar por el umbral moviéndose hacia abajo. En otras

palabras, si el valor ha estado por encima del Threshold y luego cambia para que sea igual o inferior al Threshold, la

envolvente se reinicia.

Nota: es posible que las fuentes de modulación no siempre alcancen de manera fiable los valores extremos de +100 o –

100. Esto puede suceder como consecuencia del suavizado o con LFO cuando se usan ciertas formas y velocidades más

rápidas. En este caso, los umbrales de +100 o –100 causarán un comportamiento inconstante. Para evitar este

problema, reduzca el Threshold hasta que la Envolvente se reinicie de manera constante.

Curve= 0 (Linear)

Curve= 10 (Exp/Log)

Curve= 0 (Linear)

Curve= 10 (Exp/Log)

Envolventes

Trigger at Note-On

[Off, On]

Trigger at Note-On solo está disponible para las Envolventes de Filtro y Tono. La Envolvente de amplificador siempre

se activa al pulsar la tecla.

On: La envolvente comenzará automáticamente al pulsar la tecla. Es el valor predeterminado.

Off: La envolvente solo se iniciará a través de Trigger Source.

Nota: El valor de Trigger Source al pulsar la tecla puede provocar que la envolvente se active de manera instantánea. Si

el Threshold es positivo o 0, esto sucederá si el valor es igual o superior al Threshold. Si el Threshold es negativo, esto

sucederá si el valor es igual o inferior al Threshold.

LFO

Filter/Amp/Pitch/Pan LFO

Los cuatro LFO —Filter, Amp, Pitch y Pan— trabajan de la misma forma.

Tempo (TEMPO SYNC)

[Off, On]

On: El LFO se sincroniza con el tempo del sistema, con su velocidad controlada por Base Note y Multiply.

Off: La velocidad del LFO se controla por medio del parámetro Frequency, en Hz.

Base Note (FREQUENCY)

[Lista de valores rítmicos]

Si el Tempo está activado (On), ajusta la velocidad básica del LFO. Los valores van desde una fusa a una longa (cuatro

redondas), incluyendo notas punteadas y tresillos.

x (Multiplicador)

[1…32]

Si el Tempo está activado (On), se multiplica la longitud de la Base Note. Por ejemplo, si la Base Note se ajusta a una

semicorchea y Times se ajusta a 3, LFO durará una corchea punteada.

Frequency (FREQUENCY)

[0.001…32.000 Hz]

Si el Tempo está desactivado (Off), la velocidad del LFO se ajusta en Hz.

LFO

Waveform (WAVEFORM)

[Triangle…Random6 (Continúa)]

La mayoría de las formas de onda se explican por sí mismas, pero algunas tienen más detalles:

GTR (Guitar) se utiliza para un vibrato de guitarra. Solo es positivo, de modo que cuando se usa para el tono, solo es

ascendente.

RND 1 (Random 1) genera muestras tradicionales y contiene formas de onda: cambios de nivel aleatorios con

sincronización constante.

RND 2 (Random 2) aleatoriza tanto los niveles como el tiempo.

RND 3 (Random 3) genera una onda de pulso con sincronización aleatoria.

RND 4–6 son versiones suavizadas de Random 1–3, con pendientes en lugar de pasos. Úselos para crear variaciones

aleatorias más suaves.

Formas de onda de LFO

Start Phase

[-180…+180]

Controla la fase de la forma de onda al comienzo de la nota. Si Random Start Phase está activado (On), este parámetro

no tiene efecto.

Rndm° (Random Start Phase)

[Off, On]

Cuando Random Start Phase está activado (On), el LFO comenzará en una fase aleatoria diferente cada vez.

Offset

[–100…+100]

Por defecto, casi todas las formas de onda de LFO se centran alrededor de 0 y luego se balancean desde –100 hasta

+100. Offset permite cambiar el LFO a ascendente o descendente, para que —por ejemplo— esté centrado en 50 y

luego oscile desde –50 hasta +150.

Por ejemplo, supongamos que esté utilizando un LFO para vibrato. Si Offset es 0, el vibrato se centrará en el tono

original de la nota, en forma ascendente y descendente.

Si Offset es +100, por otro lado, el vibrato solo elevará el tono por encima de la nota original.

SQUARE

SINE

SAW

TRIANGLE STEP TRI 4

STEP SAW 6

STEP SAW 4

STEP TRI 6

EXP SAW DN

EXP TRI

GTR

EXP SAW UP

RND 1

RND 2

RND 3

RND 4

RND 6

RND 5

LFO

Los ajustes de Offset y cambio de tono producidos por vibrato

La única excepción es la forma de onda Guitar, que está diseñada para simular la torsión de una cuerda de una guitarra,

de modo que el tono asciende en vez de descender. Debido a esto, la forma de onda se centra en 50 y no en 0. ¡Por

supuesto, siempre puede utilizar un Offset negativo para volver a bajar a 0!

Offset afecta la señal después de la función Shape, como se muestra a continuación:

Flujo de señal del LFO

Curve (CURVE)

[–100…+100]

Curve añade curvatura a la forma de onda básica. Como puede ver en el gráfico siguiente, de esta forma se puede

conseguir que las formas de onda sean más redondeadas o más extremas. También puede ser útil enfatizar ciertos

rangos de valores y despreciar otros.

Por ejemplo, supongamos que se utilice un triángulo de LFO para modular el corte del filtro. Si Curve enfatiza el rango

de valores altos, el filtro dedicará más tiempo a las frecuencias más altas. Si enfatiza el rango bajo, el filtro dedicará más

tiempo a las frecuencias más bajas.

Curva del LFO

Nota: /Curveno afecta a las formas de onda Square y Random 3, ya que sus valores son siempre +100 o –100.

Fade

[0.0000…5.000 sec]

LFO puede desaparecer gradualmente, en vez de comenzar de inmediato con toda su fuerza. Ajusta el tiempo desde

que se pulsa la tecla hasta que el LFO alcanza su amplitud máxima.

Oset = –100 Oset = 0 Oset = +100

Tono

OsetCurveWaveform

+100

–100

Curve = 0 (forma de onda original)

Curve = +100

Curve = -100

LFO

SYNC NOTES

[Off, On]

Se controla con el botón SYNC NOTES.

Off: LFO se activa cada vez que pulsa una tecla y se toca un LFO independiente para cada nota. Es el valor

predeterminado.

On: LFO comienza desde la fase determinada por la primera nota de la frase, de modo que los LFO para todas las notas

que se toquen se sincronizan en conjunto. Fade se aplica solo a la primera nota de la frase.

Nota: Aunque Sync Notes esté activado (On), la velocidad del LFO de cada nota aún puede ser diferente si está

modulada por el número de nota, la velocidad, la escala de teclas u otras fuentes de modulación específicas de la nota.

Procesadores de modulación

Descripción general

Los Procesadores de modulación transforman una señal de modulación para convertirla en algo nuevo. La señal de

modulación original también permanece disponible. Existen dos Procesadores de Modulación por Programa.

Las salidas del Procesador de Modulación se muestran en la lista de fuentes de modulación, al igual que los LFO y las

Envolventes.

Type

[Gate, Offset, Quantize, Scale, Curve, Smooth, Sum ]

Controla el tipo de procesamiento realizado por el Procesador de modulación. Cada uno se describe en detalle a

continuación.

Gate

Permite cambiar entre dos fuentes de modulación (o valores fijos) utilizando una tercera fuente de modulación.

Es similar a una compuerta de audio con una cadena lateral, pero incluso con más flexibilidad porque permite elegir

qué sucede cuando la compuerta está cerrada (por debajo del umbral) y también cuando está abierta (por encima del

umbral).

Por ejemplo, puede utilizar Gate para:

• Aplicar variación de tono u otros efectos a algunas notas, pero no a otras (usando Control at Note-On Only)

• Aplicar modulación solo después de que la fuente alcance un cierto umbral (por ejemplo, utilice Velocidad para

modular la frecuencia de un LFO), pero solo cuando la Velocidad sea mayor que 90

• Utilizar un controlador para cambiar entre dos LFO diferentes (o cualquiera de las dos fuentes de modulación)

Cntrl (Fuente de control)

[Lista de fuentes de modulación]

Selecciona la fuente de modulación para controlar la Compuerta.

Threshold

[-100…+100]

Ajusta el valor de la Fuente de control en el cual la compuerta se abrirá o se cerrará.

Control at Note-On Only

[Off, On]

Cuando es On, el valor de la Fuente de control solo se

evalúa al pulsar la tecla. La salida seleccionada

permanecerá activa durante toda la duración de la nota,

independientemente de cualquier cambio posterior en el

valor de la Fuente de Control. Tenga en cuenta que el

valor de salida en sí puede seguir cambiando. Solo la

selección de Below o Above está fija.

Cntrl

Below

Above

Fixed Val

Source

Fixed Val

Source

Procesadores de modulación

Below (Below Threshold)

[Fixed Val, Source]

Ajusta la salida de la Compuerta cuando la Fuente de control es menor que Threshold. Cuando se ajusta a Fixed Val,

podrá definir un valor entre –100% y +100%. Cuando se ajusta a Source, podrá seleccionar cualquier fuente de

modulación.

Above (At & Above Threshold)

[Fixed Val, Source]

Ajusta la salida de la Compuerta cuando la Fuente de control es igual o superior que Threshold.

Offset

Añade un desplazamiento constante positivo o negativo a una fuente de modulación y también permite duplicar la

ganancia.

Input

[Lista de fuentes de modulación]

Selecciona la entrada para el Procesador de modulación.

Level

[–200%…+200%]

+200% duplica el nivel de señal original, mientras que –200% duplica el

nivel e invierte la fase.

Offset

[–200%…+200%]

Controla cómo Input se desplaza hacia arriba o hacia abajo.

+200% desplaza una entrada de –100 al máximo hasta +100.

Conversión de bipolar a unipolar

Puedes utilizar Offset para convertir una fuente de modulación bipolar (tanto negativa como positiva), como un LFO, a

una señal unipolar (solo positiva). Para hacerlo:

1. Seleccione LFO como la fuente.

2. Ajuste Input Amount a 50%.

Reduce el nivel general de LFO a la mitad.

3. Ajuste Offset a 50%.

Aumenta la señal LFO, de modo que ahora oscila entre 0 y +100.

Conversión de unipolar a bipolar

Del mismo modo, puede convertir una fuente de modulación unipolar en una señal bipolar:

1. Seleccione la fuente de modulación como desee.

2. Ajuste Input Amount a +200%.

Duplica el nivel general de la fuente de modulación.

3. Ajuste Offset a –100%.

Reduce la señal de Modulación, de modo que varía de –100 a +100.

Input = LFO

+100

–100

Oset = +50, Level = 50

+100

–100

Procesadores de modulación

Quantize

Cambia una señal continua en una serie de pasos discretos.

Utilícelo para cambiar la forma de los LFO o de las

envolventes, o bien para forzar que un controlador utilice

unos pocos valores específicos.

Input

[Lista de fuentes de modulación]

Selecciona la entrada para el Procesador de modulación.

Steps

[1…32]

Controla la severidad del efecto. Los valores más bajos crean

efectos más “escalonados”.

Por ejemplo, cuando se ajusta a 2, habrá “pasos” en 0, 50 y

100. Con una fuente bipolar, también habrá pasos en –50 y –

100.

Cuantizar la variación de tono

Puede utilizar Quantize para crear una variación de tono cuantizada, para efectos de arrastre de trastes, ripeos, etc.

1. Abra la ventana emergente Add New Modulation (MOD + >) y ajuste Destination a Pitch Tune.

2. Pulse ENTER para cerrar Add New Modulation y abrir la ventana emergente Modulation Source (puesto que

los Procesadores de modulación no pueden seleccionarse en ningún control del panel frontal).

3. Pulse el botón PAN LFO para ir al medio de la sección Generators y luego desplácese hacia abajo para selec-

cionar Mod Processor 1. Pulse ENTER para confirmar.

4. Ajuste Intensity a cualquier valor exacto de medio paso: +5.00, +7.00, etc.

5. Ajuste Type de Mod Processor 1 a Quantize y ajuste Input a Pitch Bend.

6. Ajuste Steps al mismo número utilizado para Intensity, anteriormente.

7. En la página Pitch Mod, ajuste Pitch Bend Up y Pitch Bend Down a 0 (para que solo la versión del Procesador

de modulación afecte al tono).

Ahora, al mover la Rueda de variación de tono se crearán variaciones de tono cuantizadas.

+100

–100

+100

–100

+100

–100

Quantize

Steps = 8

Quantize

Steps = 16

Unipolar (por ejemplo, Rueda

de modulación)

Bipolar (por

ejemplo, LFO)

Fuente de

modulación

original

Procesadores de modulación

Scale

Este procesador utiliza una fuente de modulación para escalar la entrada. Por ejemplo, puede controlar la intensidad de

un LFO con una Envolvente o controlar la cantidad de una Envolvente con un controlador MIDI.

Input

[Lista de fuentes de modulación]

Selecciona la entrada principal para el Procesador de modulación.

Main Input Amount

[–100%…+100%]

Controla la ganancia y la polaridad de la señal de entrada,

antes de ser escalada por Scale Source. La entrada de Scale

Source se añade a la cantidad inicial.

Aunque Main Input Amount esté ajustado a 0, Scale

Source sigue controlando la intensidad final de Main Input

en todo el rango ±100.

Scale Source

[Lista de fuentes de modulación]

Selecciona la fuente de modulación para escalar Input.

Scale Amount

[–100%…+100%]

Controla la ganancia y la polaridad del afecto de Scale Source. Por ejemplo, si la entrada principal es un LFO y Scale

Source es una Envolvente, los ajustes positivos indican que la Envolvente aumentará la intensidad de LFO.

Curve

Curve puede crear curvas de controlador personalizadas, como joystick exponencial, velocidad logarítmica, etc.

También puede alterar la forma de las fuentes de modulación programables, como Envolventes y LFO.

Nota: Curve afecta principalmente a las señales de modulación que ya tienen una cierta intensidad de pendiente, tales

como las envolventes, LFO de triángulo y seno, y así sucesivamente. Si la señal solo tiene transiciones bruscas de un

valor a otro, como una forma de onda clásica de muestreo y retención, Curve afectará a los valores, pero no a las

transiciones entre ellos. Curve no afecta a las señales que contienen solo los valores máximo, 0 o mínimo, como las

ondas cuadradas.

Input = LFO

Scale Source = Env

Salida

Procesadores de modulación

Input

[Lista de fuentes de modulación]

Selecciona la entrada para el Procesador de modulación.

Mode

[Symmetric, Asymmetric]

Asymmetric produce una sola curva, que se extiende de –100 a +100.

Symmetric produce dos curvas coincidentes que se extienden hacia afuera de 0 a –100 y +100, respectivamente.

Curve y Modo

Curve

[–100…+100]

Controla la intensidad de la curvatura y si las curvas son cóncavas o convexas.

Como puede ver en los ejemplos gráficos, la curva enfatizará ciertos rangos de valores y desenfatizará otros. Por

ejemplo, supongamos que está usando un LFO triangular, mediante Curve, para modular el corte del filtro. Si Curve

enfatiza los valores altos, el filtro dedicará más tiempo a las frecuencias más altas. Si enfatiza valores bajos, el filtro

dedicará más tiempo a las frecuencias más bajas.

Fuentes de modulación bipolares y unipolares

Para entender Curve, resulta útil entender la diferencia entre las fuentes de modulación bipolares y unipolares.

Las fuentes bipolares pueden oscilar de –100 a +100, con 0 en el medio. La mayoría de los LFO son bipolares, por

ejemplo; también lo es la Variación de tono. En general, las fuentes de modulación bipolares funcionarán mejor con el

modo Asymmetric, pero Symmetric también puede producir resultados interesantes.

Las fuentes Unipolar solo varían de 0 a 100, con 50 en el medio. A menudo, los controladores MIDI son unipolares

(aunque también puede seleccionar versiones bipolares). Las Envolventes generalmente se programan para que sean

unipolares, aunque las Envolventes de tono y Filtro permiten niveles negativos.

Con las fuentes unipolares, casi siempre es mejor utilizar el modo Symmetric. Asymmetric Puede causar

desplazamientos y otros resultados extraños.

Modo Entrada Curva Resultado

Symmetric Unipolar Positivo (+) enfatiza el rango de valores superiores

Negativo (–) enfatiza el rango de valores más bajos

Bipolar Positivo (+) enfatiza tanto los rangos de valores superiores como inferiores,

y desenfatiza el centro

Negativo (–) enfatiza el rango de valores centrales, alrededor de 0

Asymmetric Unipolar Positivo (+) enfatiza el rango superior, con desplazamiento

Negativo (–) enfatiza el rango inferior, con desplazamiento

Bipolar Positivo (+) enfatiza el rango de valores superiores

Negativo (–) enfatiza el rango de valores más bajos

+100

–100

+100

–100

+100

–100

Onda triangular bipolar Onda triangular unipolar

Asimétrico

(no recomendado)

SimétricoAsimétrico

Simétrico

Curve= 0 (forma de onda original)

Curve= +100

Curve= –100

Procesadores de modulación

Smooth

Crea unas transiciones más suaves entre valores, suavizando los cambios bruscos tales como un movimiento rápido en

una rueda o una parte sostenida en un LFO.

Tiene un control separado de la intensidad de suavizado durante el ataque (cuando la señal aumenta) y la caída

(cuando disminuye).

Los ajustes bajos proporcionan un suavizado sutil del controlador, lo que crea un aftertouch más gradual, por ejemplo.

Los ajustes más altos crean efectos de fundido automático, transformando un gesto rápido en un evento de fundido de

entrada y/o fundido de salida más largo.

El suavizado también se puede utilizar para alterar la forma de las fuentes de modulación programables, como LFO y

envolventes. Por ejemplo, puede convertir un “blip” en una forma de envolvente simple, como se muestra a

continuación.

Input

[Lista de fuentes de modulación]

Selecciona la entrada para el Procesador de modulación.

Attack

[0.000…10.000 sec]

Controla cuánto tiempo tarda el suavizador en alcanzar un nuevo

valor más alto. Los valores más altos significan unos tiempos más

largos.

Decay

[0.000…10.000 sec]

Controla cuánto tiempo tarda el suavizador en alcanzar un valor nuevo e inferior. Los valores más altos significan unos

tiempos más largos.

Sum

Sum añade dos fuentes de modulación conjuntamente. Resulta útil si desea procesar la combinación de dos o más

señales: por ejemplo, para fusionar un LFO y una envolvente y luego suavizar el resultado.

Entrada original

Suavizado con Ataque

largo y Caída corta

Suavizado con Ataque corto y Liberación larga

Procesadores de modulación

Input

[Lista de fuentes de modulación]

Selecciona la entrada principal para el Procesador de

modulación.

Main Input Amount

[–100%…+100%]

Controla la ganancia y la polaridad de la Input.

Sum Source

[Lista de fuentes de modulación]

Selecciona la fuente de modulación para fusionarse en la

Input.

Sum Source Amount

[–100%…+100%]

Controla la ganancia y la polaridad de la Sum Source.

Input = LFO

Sum Source = Env

Salida

Efectos

Descripción general

Cada Capa tiene sus propios PRE FX, MOD FX y DELAY. Además, la Performance tiene un REVERB maestro y un

ecualizador paramétrico. Consulte “Estructura” en la página 3.

Página Main

Type (EFFECT TYPE)

[Lista de efectos]

Para cada efecto, puede seleccionar un Type (o “algoritmo”) y un Preset dentro de dicho tipo. Si desea consultar las

listas completas de los Tipos de efectos, consulte los siguientes apartados “Pre FX,” “Mod FX,” “Delay,” y “Master

Reverb,”.

“All” tipos (Delay All, Chorus All, etc.) permite seleccionar Preajustes de todos los algoritmos relacionados.

Preset

[Lista de Preajustes]

Son los preajustes disponibles para el Type seleccionado.

Wet/Dry (WET/DRY)

[Dry, 1:99…99:1, Wet]

Controla el balance entre la señal original (Dry) y la señal a la que se han añadido efectos (Wet).

Controles de nivel

Los parámetros adicionales relacionados con el nivel pueden estar disponibles en la pantalla, dependiendo del efecto

Type.

Input Trim

[-Inf, -84.9…0.0 dB]

Controla el nivel de volumen en el efecto. Utilícelo para modificar la respuesta de efectos como el Waveshaper o para

compensar los aumentos de ganancia en efectos como el Talking Modulator.

Volume

[-Inf, -84.9…+12.0 dB]

Controla la salida post-Drive del Guitar Amp. Utilícelo para compensar los cambios de nivel causados por Drive.

Output Level

[-Inf, -84.9…0.0 dB]

Controla el volumen de salida desde el efecto. Utilícelo para compensar los cambios de nivel en efectos como el

Waveshaper.

Efectos

Gain Adjust

[-Inf, -84.9…+24.0 dB]

Es similar a Output Level, pero ofrece hasta 24dB de ganancia. Solo se muestra para el Modern Compressor.

Página Edit

Los controles EDIT 1/2/3 (E1/E2/E3 en la pantalla) son macros que pueden controlar múltiples parámetros internos y

que pueden configurarse de manera diferente para cada Preset. Existen convenciones generales para los mandos EDIT

de cada efecto Type, como puede verse en las etiquetas en pantalla.

Pre FX

Decimator

Este efecto estéreo modela equipos digitales clásicos, disminuyendo la frecuencia de muestreo y reduciendo la

profundidad de bits.

Graphic EQ

Es un ecualizador gráfico estéreo con controles macro.

Guitar Amp

Este efecto monoaural modela una selección de amplificadores de guitarra y cajas de altavoces, desde una saturación

sutil hasta una distorsión salvaje.

Modern Compressor

Es un compresor estéreo con un sonido moderno.

Parametric EQ

Es un ecualizador estéreo con una sola banda paramétrica ajustable. Los preajustes pueden incluir un ecualizador

adicional.

Efectos

Red Compressor

¿Necesita tocar pasajes de acordes con una dinámica suave y uniforme? No busque más: este compresor monoaural

está modelado en un pedal muy popular por la nitidez de su sonido.

Ring Modulator

Este efecto estéreo crea un sonido metálico modulando la entrada a través de un oscilador controlado por LFO.

Tremolo

Este efecto estéreo modula el volumen con un LFO, controlado opcionalmente por un seguidor de envolvente.

Wave Shaper

Este efecto estéreo es muy sensible al nivel de entrada. Las diferentes selecciones de tabla generan varios tipos de

sobretonos y distorsiones.

Mod FX

Black Chorus/Flanger

Se basa en un chorus clásico de entrada monoaural y salida estéreo, famoso tanto por su tono cristalino como por su

funcionamiento silencioso y especialmente adecuado para pianos eléctricos.

Black Phase

Este phaser monoaural está inspirado en un clásico efecto de pedal europeo.

CX-3 Vibrato Chorus

Este efecto modela el chorus de exploración y los circuitos de vibrato de un órgano clásico.

EP Chorus

Está inspirado en un chorus poco habitual integrado en un famoso piano modificado.

Harmonic Chorus

Este efecto estéreo aplica chorus solo a las frecuencias más altas, lo que resulta especialmente útil para los sonidos

graves. Algunos preajustes utilizan el feedback para convertir el chorus en un flanger.

Modern Chorus

Este efecto estéreo añade grosor y calidez al sonido modulando el tiempo de delay de la señal de entrada.

Modern Phaser

Es un efecto phaser moderno y estéreo.

Orange Phase

Modela un pedal de phaser monoaural muy utilizado en muchas grabaciones. Resulta útil para añadir brillo, animar

pasajes de acordes y ampliar y dar grosor al sonido.

Polysix Ensemble

Modela el efecto conjunto de entrada monoaural y salida estéreo integrado en el sintetizador Korg Polysix clásico.

Efectos

Small Phase

Modela un phaser monoaural clásico creado en Nueva York durante los años 70, con su tono cálido e intenso y su

transparencia líquida.

Talking Modulator

Este efecto monoaural aplica filtros formantes de vocales, como por ejemplo una voz humana, a la entrada.

Vintage Chorus

Modela un chorus monoaural famoso por estar integrado en un amplificador de guitarra. Speed y Depth ofrecen una

gama más amplia de sonidos que el dispositivo original.

Vintage Flanger

Un modelo realmente clásico de flanger analógico monoaural. Esta sorprendente tecnología en cadena de la pedalera

ofrece un sonido de barrido y silbido, perfecto para acordes.

Vintage/Custom Wah

Este efecto estéreo modela el carácter tonal de un pedal wah clásico.

Vox Wah

Este efecto está modelado en base a los exclusivos tonos “guturales” de dos legendarios pedales wah VOX: el V847 y el

modelo V848 Clyde McCoy.

Delay

L/C/R Delay

Este delay multitap de entrada monoaural y salida estéreo dispone de tres toques panorámicos a la izquierda, derecha y

centro respectivamente.

Multiband Mod Delay

Este monstruoso efecto divide la señal de entrada en cuatro bandas de frecuencia, con un delay modulable para cada

banda. Puede producir de todo, desde complejos delays específicos según la frecuencia hasta unos marcados coros.

Reverse Delay

Este efecto incluye un delay inverso seguida de delays adicionales a izquierda y derecha. Los preajustes ofrecen varias

opciones de feedback.

Stereo/Cross Delay

Este delay en estéreo real ofrece hasta 2730ms de tiempo de delay.

Tape Echo

Este efecto modela un eco de cinta con hasta tres cabezales de reproducción, incluyendo la saturación de la cinta.

Efectos

Master Reverb

Early Reflections

Ofrece diferentes patrones de reflexión temprana, útiles para ambientes reducidos, reverberaciones cerradas y efectos

inversos.

Overb

Overb presenta un núcleo de reverberación de alta calidad basado en difusión, que incluye aleatorización para los

timbres de reverberación más intensos y más uniformes.

Master EQ

Las Performances incluyen un ecualizador paramétrico específico. Para editar el ecualizador:

1. Pulse REVERB y luego PAGE–.

Se mostrará la página “Master EQ”.

EQ On/Off activa y desactiva el ecualizador. Utilice Trim para compensar los aumentos de ecualización. Las bandas L

(Low) y H (High) pueden configurarse en Peak, Shlv (Shelving) o Cut (Corte bajo/corte alto).

Randomize

Randomize utiliza una combinación de selección de preajustes y de aleatorización de valores seleccionados, en vez de

la aleatorización directa de todos los parámetros.

Utilizar Randomize

Para aleatorizar toda la Performance:

1. Pulse el botón (Randomize).

Se mostrará la página Randomize, con Scope ajustado a Performance por defecto. Si Scope se ha cambiado

previamente a otra configuración, mantenga pulsado y pulse PERFORM.

Dependiendo del Scope, pueden mostrarse ajustes adicionales:

Fx/Mod Knob Values aleatoriza los mandos Mod (Programa y/o Performance, según Scope) y Efectos Edit 1/2/3 en el

porcentaje especificado.

Modulation Intensities aleatoriza el LFO estándar y las intensidades de Envolvente para Filtro, Amplificador, Tono y

Panoramización.

Randomize Fx Enables controla los ajustes de activación/desactivación de los Efectos (con probabilidad ponderada

hacia On).

Speed aleatoriza la velocidad de secuencia de onda.

2. Vuelva a pulsar para aleatorizar todos los elementos de todas las capas y pulse ENTER para confirmar.

Para aleatorizar una sección específica del sintetizador:

1. Mantenga pulsado .

2. Mientras mantiene pulsado , pulse el botón de la sección deseada (PERFORM, WAVE SEQUENCE

SELECT, ARPEGGIATOR, FILTER TYPE, LAYER A–D o cualquier carril de Efecto o Secuencia de onda) o

mueva un mando Filter, Amp, Pitch o MOD.

Se mostrará la página Randomize, con el Scope seleccionado. Puede volver a cambiar Scope, si lo desea. En el menú en

pantalla pueden seleccionarse opciones de Scope adicionales.

3. Pulse para llevar a cabo la selección aleatoria y luego pulse ENTER para confirmar.

Utility (Funciones de utilidad)

System Setup

Set List

[Lista de listas de canciones]

Selecciona la lista de canciones actual, que asigna Performances a los botones SET LIST. Puede guardar muchas Listas

de canciones y cambiar entre ellas según lo desee.

Octave (OCTAVE buttons)

[-4…+4]

Hace que el tono del teclado suba o baje hasta cuatro octavas. También se controla generalmente mediante los botones

de octava del panel frontal (aunque éstos pueden controlar opcionalmente la selección de la escala; consulte “Octave

Selects Scale” en la página 79).

Transpose

[–12…+00…+12]

Ajusta el tono en intervalos de semitono en un rango de ±1 octavas.

Nota: Transpose se ve afectado por el ajuste Convert Position; consulte “Convert Position” en la página 77.

Tune

[–50 (427.47Hz)…+50 (452.89Hz)]

Ajusta la afinación general de todo el wavestate en unidades de una centésima, sobre un rango de ±50 centésima. (Una

centésima es 1/100 de un semitono). Con un valor por defecto de 0, A4= 440Hz.

El valor mostrado para la frecuencia de A4 supone que la escala está ajustada a Temperamento igual. Si se selecciona

una escala diferente, la frecuencia real de A4 puede ser diferente.

System ID

Este número identifica el wavestate a los hosts del ordenador. Si dispone de varios wavestate, ajuste cada uno de ellos a

un número diferente.

MIDI

Global Channel

[1…16]

Es el canal MIDI básico para el wavestate. Se aplica a:

Utility (Funciones de utilidad)

• MIDI enviado desde los controladores y el teclado integrado (excepto para los mandos Program Mod)

• MIDI recibido por cualquier capa con Use Global MIDI Channel activado

• Cambios de control MIDI recibidos por y enviados desde los mandos Program Mod, para cualquier capa con Use

Global MIDI Channel activado

• Cambio de programa (a través de las listas de canciones)

• Otra funcionalidad global, como por ejemplo la modulación de Master Reverb, sistema exclusivo y arpegiador

Local Control

[Off, On]

On: Es el valor predeterminado. Los controladores y el teclado integrado reproducirán los sonidos internos del

wavestate. Si está reproduciendo el wavestate por sí solo, deje este ajuste marcado.

Off: Los controladores y el teclado del wavestate, incluyendo los mandos Mod, se desconectarán de los sonidos

internos. La transmisión y recepción MIDI continuará funcionando con normalidad. Utilice este ajuste si el loop-back

de un secuenciador externo causa notas duplicadas.

Clock

[Internal, External, Auto]

Internal: El wavestate utilizará el ajuste Tempo de Performance (también mostrado y controlado por el botón TAP

TEMPO). Utilícelo cuando reproduzca el wavestate por sí solo o si desea que el wavestate controle el tempo de los

dispositivos MIDI externos, como por ejemplo un secuenciador o una caja de ritmos.

External: El tempo del wavestate se sincronizará con los mensajes entrantes de reloj MIDI, ya sea desde MIDI de 5

patillas o desde USB. Si no se reciben relojes MIDI, las funciones relacionadas con el tempo no estarán operativas.

Auto: Combina la funcionalidad de Internal y External, para que no deba cambiar manualmente entre los dos:

• Si no se reciben relojes MIDI, el wavestate utiliza su tempo interno.

• Si se reciben relojes MIDI, éstos controlan el tempo. Si los relojes se detienen durante más de 500ms, el wavestate

vuelve a utilizar el tempo interno.

Controllers

Velocity Curve

[1 (Heavy), 2, 3, 4 (Normal), 5, 6, 7, 8 (Light), 9 (Wide)]

Controla cómo responde el volumen y/o el tono a las variaciones en la dinámica de interpretación del teclado

(velocidad). Seleccione la curva más adecuada para su estilo e intensidad de interpretación.

Las curvas de velocidad siempre funcionan de la misma manera entre el teclado integrado y el motor del sintetizador.

La forma en que se relacionan con MIDI, no obstante, está relacionada con el ajuste Convert Position (ver a

continuación).

Utility (Funciones de utilidad)

Curvas de velocidad

1 (Heavy), 2, 3: Se refieren a una interpretación dinámica; la mayor parte de la variación se produce en el rango de

velocidad superior.

4 (Normal): Es el valor predeterminado.

5, 6: Se refieren a una interpretación más relajada.

7: Sirve para una interpretación muy relajada, a expensas del control en el centro del rango.

8 (Light): Esta curva produce la salida más uniforme, para cuando no se desea sensibilidad a la velocidad.

9 (Wide): Esta curva está diseñada para el tacto más duro de los teclados ponderados externos.

Convert Position

[Pre-MIDI, Post-MIDI]

Este ajuste controla cómo funcionan los ajustes Transpose y Velocity Curve. Puede considerarlos como un conjunto

de procesadores de efectos MIDI, que pueden utilizarse en uno de dos lugares dentro del wavestate.

Nota: Sea cual sea la Convert Position, Transpose y Velocity Curve siempre se aplican al reproducir sonidos internos

directamente desde el teclado del wavestate.

Pre-MIDI: Es el valor predeterminado. Transpose y Velocity Curve afectan al zócalo MIDI OUT.

Convert Position = Pre-MIDI

Post-MIDI: Transpose y Velocity Curve afectan a MIDI IN. Utilícelo para ajustar la respuesta a un controlador MIDI

externo.

Post-MIDI: también cambia las escalas Global y Performance para que coincidan con el ajuste Transpose—resulta útil

para su uso con escalas de temperamento no igual. Consulte también “Layer Transpose” en la página 79.

1 127

127

Velocidad (teclado a MIDI OUT)

Convert Position = Pre-MIDI Convert Position = Post-MIDI

Velocidad (MIDI IN a fuente de sonido)

Efecto de

velocidad

Suave Fuerte

Máx.

MIDI IN

MIDI OUT

Curva de

velocidad

Transposición

Cambios de los

números de las notas

Transmitido Recibido

Velocidad

Curve= 4

Sin Trans-

posición

Escala

Generador

de tonos

Utility (Funciones de utilidad)

Convert Position = Post-MIDI

Knob Mode

[Scale, Jump]

Cuando cambia a una nueva Performance o selecciona una Capa diferente, carril de Wave Sequence, Efecto,

Envolvente, LFO, etc., los valores de los parámetros situados “debajo” de los mandos del panel frontal cambiarán, pero

los mandos físicos no se moverán automáticamente. Knob Mode controla lo que sucede al mover un mando.

Scale: Es el valor predeterminado. La posición física del mando se asigna al valor del parámetro actual. Si movemos el

mando hacia la izquierda, iremos del valor actual al mínimo; si lo movemos hacia la derecha, iremos del valor actual al

máximo. Si gira el mando totalmente hacia la izquierda o hacia la derecha, se restablecerá el rango. Consulte el gráfico

siguiente.

Jump: Cuando se mueve un mando, el valor del parámetro cambia instantáneamente para coincidir con la posición del

mando.

Knob Mode ajustado a Scale

MIDI CC Assign

Puede controlar Scale Select y cada mando Mod directamente desde los cambios de control MIDI. Estos cambios de

control editan los parámetros asignados, como si estuviéramos moviendo los mandos del panel frontal. Para modular

un parámetro con intensidad variable y sin causar modificaciones en el sonido, utilice la modulación en su lugar. No

pueden asignarse algunos cambios de control específicos (CC01, 07 etc.).

MIDI IN

MIDI OUT

Curva de

velocidad

Transposición

Cambios de los números

de las notas

Transmitido Recibido

Velocidad

Curve= 4

Escala

Generador

de tonos

Sin Trans-

posición

0 100

100

25 75

Posición inicial del mando

El rango se escala alrededor de la posición inicial

Mando movido al mínimo

El rango se restablece a una distribución uniforme

Posición del

mando

Posición del

mando

Valor actual:

Utility (Funciones de utilidad)

Utilice ENTER + cursor (< o >) para avanzar o retroceder cinco parámetros a la vez.

Global Scale

[Off, On]

On: Los ajustes de esta página controlan las escalas del instrumento. Las escalas de Performance se ignoran.

Off: Los ajustes de escala en esta página se ignoran.

Active Scale

[1, 2]

Si Global Scale es On, este ajuste permite elegir cuál de las dos siguientes escalas se utiliza. Puede controlarlo a través

de MIDI. Consulte también “Octave Selects Scale”, abajo.

1 (Scale 1)

[Lista de escalas]

Selecciona la primera escala que se utilizará.

(Key)

[C…B]

Controla la clave fundamental de la escala. Key solo se aplica a escalas de 12 notas repetidas.

Nota: Combinaciones específicas de Scale y Key pueden sesgar el tono de afinación de referencia. Por ejemplo, A4

podría pasar a ser 442Hz, en vez de 440Hz. Utilice Master Tune para corregirlo, si fuera necesario.

2 (Scale 2)

(Key)

Son la segunda Scale y su Key asociada.

Octave Selects Scale

[Off, On]

Si está On, el botón OCTAVE abajo selecciona Scale 1 y el botón OCTAVE arriba selecciona Scale 2 (ya sea la escala

Global o Performance, dependiendo de cuál se esté utilizando). A continuación, SHIFT+OCTAVE realiza la

funcionalidad de octava arriba/abajo.

Layer Transpose

[Transposes Scale, Within Scale]

Este parámetro determina cómo los parámetros Transpose de la Capa interactúan con la Escala y la Clave.

Función Asignación de CC por defecto

Scale Select 9

Performance Mod Knobs 1–8 24–31

Layer A Mod Knobs 1–8 80–87

Layer B Mod Knobs 1–8 88–95

Layer C Mod Knobs 1–8 102–109

Layer D Mod Knobs 1–8 110–117

Utility (Funciones de utilidad)

Within Scale significa que la transposición utiliza intervalos dentro de la escala actual. Esta opción funciona bien si está

utilizando escalas de temperamento no igual y desea crear intervalos paralelos (como “quintas gruesas”) en sus

sonidos. Por ejemplo, supongamos que está utilizando Just Intonation en la clave de C. Si transpone uno de los

Timbres 7 semitonos hacia arriba y toca un C, el resultado serán dos notas: C y G con desviación sostenida de 2

centésimas (la quinta de Just Intonation).

Transposes Scale significa que la Clave de la Escala cambia para coincidir con la transposición. Esta opción resulta útil

si toca en escalas de temperamento no igual y transpone canciones enteras (para adaptarse a los cantantes, por

ejemplo). En otras palabras, digamos que Key se ajusta en C y la tercera nota de la escala (E) tiene una desviación

bemol de 50 centésimas. Si transpone 2 semitonos hacia arriba y toca una E, el resultado será una F# con desviación

bemol de 50 centésimas, que sigue siendo la tercera nota de la escala. Para esta aplicación, también es mejor ajustar

Convert Position en Post-MIDI. Para más información, consulte “Convert Position” en la página 77.

Preferences

Auto Power-Off

[Disabled, 4 Hours]

Por defecto, para conservar energía, el wavestate se desactivará automáticamente transcurridas aproximadamente

cuatro horas sin usar el panel frontal, el teclado o la entrada MIDI. Si lo desea, puede desactivar esta función.

Cuando se apaga el equipo, se perderán todos los cambios o ajustes que no se hayan guardado. Asegúrese de guardar

los ajustes importantes antes de que esto ocurra.

Display Brightness

[0…100]

Controla el brillo de la pantalla OLED.

SST Hold Time

[0 ms…60 sec]

Controla la duración de las transiciones de sonido suaves. Establece el tiempo que las reverberaciones, los delays y las

liberaciones de notas seguirán sonando después de que se haya seleccionado un nuevo sonido. El temporizador se

inicia después de que todas las notas del sonido anterior ya no se mantienen pulsadas y se suelta el pedal sustain.

Memory Protect

[Off, On]

Si está On, la funcionalidad Write está desactivada.

Set List A1 at Power On

[Off, On]

Off: Cuando se active el equipo, se seleccionará el último sonido utilizado.

On: Cuando se active el equipo, se seleccionará la ranura de la lista de canciones A1.

Utility (Funciones de utilidad)

System Stats

Esta página muestra información de diagnóstico para el sistema.

CPU Usage

[0.00…100.00%]

Muestra el porcentaje de potencia de procesamiento disponible que se utiliza para voces y efectos.

Temperature

[°C]

Muestra la temperatura de la CPU.

Sounding Voices

[0…64]

Muestra el número de voces que se están reproduciendo actualmente. Las secuencias de ondas utilizan dos voces por

nota, por lo que si las cuatro Capas están activas, una sola nota puede activar hasta 8 voces.

Voice Stealing

[0…64]

A veces, si ya están sonando muchas voces, no habrá suficiente potencia libre para reproducir una nueva voz. En este

caso, el sistema detiene las voces más antiguas o de menor prioridad para que la CPU pueda utilizarse para la nueva

voz. Esto se conoce como “robo de voz”. Muestra la intensidad del robo de voz, en tiempo real.

About (Acerca de)

Esta página muestra el número de versión del software y los créditos abreviados. El wavestate es el resultado de un

trabajo en equipo, fruto del talento de muchas más personas de las que pueden mostrarse en pantalla.

USB

Puede conectar el wavestate a ordenadores a través de USB, para enviar y recibir MIDI y para organizar los datos de

sonido con la Biblioteca del wavestate.

MIDI

El wavestate es un dispositivo USB–MIDI que no requiere ningún controlador para la funcionalidad MIDI.

Software de la biblioteca

La wavestate Librarian es compatible con macOS y Windows y puede descargarse desde www.korg.com. Para más

información, consulte la documentación incluida con la Biblioteca.

Especificaciones

Teclado: 37 teclas (sensibles a la velocidad y a la velocidad con que se sueltan)

Polifonía máxima: 64 voces estéreo

Sistema generador de sonido: Wave Sequencing 2.0

Sonidos:

Se entrega con más de 240 Performances, 740 Programas y 1000 Secuencias de onda

Almacenamiento para decenas de miles de Performances de usuarios

Estructura:

Performance: 4 Capas, Reverberación, Ecualizador; todas las ediciones se almacenan en la Performance (guardarlas

como Programas, Secuencias de onda, etc., independientes, es posible pero no obligatorio)

Capa: Programa, Arpegiador, Zonas de teclas y velocidad

Programa: Wave Sequence, Filter, Amp, Pre FX, Mod FX, Delay

Filtros: 2-pole LPF, 2-pole HPF, 2-pole BPF, 2-pole Band Reject, 4-pole LPF, 4-pole HPF, 4-pole BPF, 4-pole Band

Reject, Multi Filter, MS-20 LPF, MS-20 HPF, Polysix

Modulación:

Controladores: Rueda de modulación, Rueda de tono, Joystick vectorial X/Y, 8x mandos Mod de Programa/

Performance

Otras fuentes: 3x envolventes, Envolvente vectorial, 3x LFO, 2x procesadores de modulación, 2x Key Track, Step

Sequencer Lane, Step Pulse, Tempo, Program/Performance Note Count, Program/Performance Voice Count, Poly

Legato, Velocity, Exponential Velocity, Release Velocity, Gate/Gate+Damper, Note-On Trigger/Note-On

Trigger+Damper, Note Number, Aftertouch/Poly Aftertouch (solo MIDI externo), MIDI CCs +/-, MIDI CCs +

Destinos: La mayoría de los parámetros pueden modularse, incluidos los de los pasos de Secuencia de onda

individuales. En función de la longitud de la secuencia de onda, puede haber más de 1000 posibles objetivos de

modulación por Programa.

Efectos:

Pre FX: Decimator, Graphic EQ, Guitar Amp, Modern Compressor, Parametric EQ, Red Compressor, Ring

Modulator, Tremolo, Wave Shaper

Mod FX: Black Chorus/Flanger, Black Phase, CX-3 Vibrato Chorus, EP Chorus, Harmonic Chorus, Modern Chorus,

Modern Phaser, Orange Phase, Polysix Ensemble, Small Phase, Talking Modulator, Vintage Chorus, Vintage Flanger,

Vintage/Custom Wah, Vox Wah

Delay: L/C/R Delay, Multiband Mod Delay, Reverse Delay, Stereo/Cross Delay, Tape Echo

Reverb: Early Reflections, Overb

Ecualizador de Performance: Ecualizador paramétrico de 4 bandas

Jacks de entrada/salida:: Auriculares (jack phone estéreo de 6.3mm), OUTPUT L/MONO y R (jacks phone de 6.3mm

TRS de impedancia balanceada), DAMPER (jack phone de 6.3mm, half-damper no admitido), Conectores MIDI IN y

OUT, Puerto USB B

Alimentación: Adaptador de CA (DC12V, )

Consumo eléctrico: 5W

Dimensiones (Anchura × Profundidad × Altura): 565 × 338 × 92mm

Peso: 2,9kg

Elementos incluidos: Adaptador de CA, Precauciones, Guía de inicio rápido

Accesorios (se vende por separado): Pedal de resonansia DS-1H, Pedal conmutador PS-1, Pedal conmutador PS-3

* Las especificaciones y el aspecto están sujetos a cambios sin previo aviso por mejora.

* Todos los nombres de productos y compañías son marcas comerciales o marcas comerciales registradas de sus

respectivos propietarios.

MIDI Implementation Chart

Model: wavestate

[Wave Sequencing Synthesizer]

0,',,PSOHPHQWDWLRQ&KDUW

Function Transmitted Received Remarks

Basic

Channel

Default

Changed

Default

Messages

Altered

Mode

Note

Number

True Voice

Velocity

Note On

Note Off

After

Touch

Polyphonic (Key)

Channel

Pitch Bend

Control

Change

Program

Change

True Number

System Exclusive

System

Common

Song Position

Song Select

Tune Request

Date: June 24, 2019

Version: 1.00

16, 17

2-6, 8-9, 12-31, 32-63, 65, 67-95, 102-119

120, 121

1–16

**************

0–127

**************

O 9n, V=1–127

O 8n, V=1–64

1–16

0–127

O 9n, V=1–127

O 8n, V=0–127

1–16

0–63

**************

0–63

123–127

0–63

System

Real Time

Clock

Commands

Aux

Messages

Local On/Off

All Notes Off

Active Sense

System Reset

Notes

Mode 1: Omni On, Poly

Mode 3: Omni Off, Poly

Mode 2: Omni On, Mono

Mode 4: Omni Off, Mono

O: Yes

X: No

&RQVXOWHDVXGLVWULEXLGRU.RUJSDUDREWHQHUPiVLQIRUPDFLyQVREUHODVHVSHFLILFDFLRQHV0,',

Modulation

Volume

Pan

Expression

Vector JSX, Y

Damper

Sostenuto

Soft

Assignable for controllers and modulation *1

All Sounds Off, Reset All Controllers

Memorized

Some sounds will not play across the entire note range

Received Note Off Velocity values are clipped at 64

Selects Slots in the current Set List

*1: Sent and received by Mod Knobs, Filter Cutoff A-D, and Scale Select when assigned in UTILITY > MIDI CC Assign;

also received as programmable modulation sources

*2: Supports universal system exclusive messages device inquiry, master volume, master fine tuning, and master coarse tuning

Korg wavestate El manual del propietario

Marca: Korg

Modelo: wavestate

Tipo: El manual del propietario

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Korg wavestate El manual del propietario

Korg wavestate El manual del propietario

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