Avid Pro Tools 10.2 Manual de usuario

Marca: Avid

Modelo: Pro Tools 10.2

Categoría: Software de video

Tipo: Manual de usuario

Guía de referencia de ProTools

Versión 10.2

Avisos legales

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Avid DNA, Avid Mojo, Avid Unity, Avid Unity ISIS, Avid Xpress,

AVoption, Axiom, Beat Detective, Bomb Factory, Bruno, C|24,

Command|8, Control|24, D-Command, D-Control, D-Fi, D-fx,

D-Show, D-Verb, DAE, Digi 002, DigiBase, DigiDelivery,

Digidesign, Digidesign Audio Engine, Digidesign Intelligent

Noise

Reduction, Digidesign TDM Bus, DigiDrive, DigiTest,

DigiTranslator, DINR, DV Toolkit, EditPack, Eleven, HD Core,

HD Process, Hybrid, Impact, Interplay, LoFi, M-Audio,

MachineControl, Maxim, Mbox, MediaComposer, MIDI I/O, MIX,

MultiShell, Nitris, OMF, OMF Interchange, PRE, ProControl,

Pro Tools, Pro Tools|HD, QuickPunch, Recti-Fi, Reel Tape, Reso,

Reverb One, ReVibe, RTAS, Sibelius, Smack!, SoundReplacer,

Sound Designer II, Strike, Structure, SYNC HD, SYNC I/O,

Synchronic, TL Aggro, TL AutoPan, TL Drum Rehab,

TL Everyphase, TL Fauxlder, TL In Tune, TL MasterMeter,

TL Metro, TL Space, TL Utilities, Transfuser, Trillium Lane Labs,

Vari-Fi, Velvet, X-Form y XMON son marcas comerciales o

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Número de referencia de esta guía:

9329-65215-05 REV B 03/12

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Índice iii

Parte I Introducción a Pro Tools

Capítulo 1 Bienvenido a Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Documentación de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Convenciones utilizadas en la documentación de Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Información acerca de compatibilidad y requisitos del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Acerca de www.avid.com . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Capítulo 2 Conceptos de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Grabación de audio en disco duro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Edición no lineal en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

DAE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

Core Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

ASIO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

Sonido surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

Sesiones de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Tiempo basado en tics y tiempo basado en muestras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Recursos del sistema. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

DigiBase . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

AAF, MXF y OMF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Contenidos incrustados y contenidos vinculados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Capítulo 3 Atajos de teclado y de ratón. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Atajos de ratón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Atajos globales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Función de teclado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Función de barra de herramientas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

Modos del teclado numérico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Capítulo 4 Uso de la ayuda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Acceso al sistema de ayuda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Visualizador de ayuda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

Uso de las pestañas Contents e Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

Índice

Guía de referencia de Pro Toolsiv

Uso de la pestaña Search . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Orientaciones de búsqueda. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

Copia desde un tema de ayuda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

Impresión de los temas de ayuda. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

Parte II Configuración del sistema

Capítulo 5 Sistemas Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

Software Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

Pro Tools HD con aceleración de hardware HDX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Pro Tools HD con hardware Pro Tools|HD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Software Pro Tools HD + hardware HD Native . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

Interfaces de audio compatibles Avid HD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

Límites de reproducción, grabación y voz con Pro Tools HD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Características de los interfaces de audio Avid HD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Opciones de hardware Pro Tools adicional. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

Opciones de hardware Pro Tools|HD adicionales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

Opciones de software Pro Tools HD. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

Complete Production Toolkit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

Software Pro Tools Express . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Búsqueda de actualizaciones de software . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

Capítulo 6 Configuración del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

Encendido y apagado del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

Comprobación de un sistema Avid HDX, Pro Tools|HD o HD Native con DigiTest . . . . . . . . 62

Configuración de los parámetros del sistema Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

Configuración MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

Configuración del hardware Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

Configuración de las opciones de hardware Avid HDX, Pro Tools|HD y HD Native . . . . . . . . 75

Utilización del sistema. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83

Capítulo 7 I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

Caminos de señal de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

Páginas del cuadro de diálogo I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Controles de caminos de señal del cuadro de diálogo I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Botones del cuadro de diálogo I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

Opciones de I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Personalización de la configuración de E/S . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

Configuración de hardware en el cuadro de diálogo I/O Setup. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101

Encaminamiento de la señal para la entrada de audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103

Encaminamiento de la señal para la salida de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104

Creación de caminos de audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105

Índice v

Creación de subcaminos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108

Edición de caminos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108

Asignación de caminos a E/S de hardware . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113

Caminos válidos y requisitos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114

Configuración de buses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115

Archivos de configuración de E/S . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120

Intercambio de sesiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

Capítulo 8 Preferences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

Preferencias globales y locales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126

Pestaña Display de Preferences. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127

Pestaña Operation de Preferences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130

Pestaña Editing de Preferences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

Mixing (pestaña de Pro Tools Preferences) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

Pestaña Processing de Preferences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141

Pestaña MIDI de Preferences. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144

Synchronization (pestaña de Pro Tools Preferences). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145

Capítulo 9 Peripherals . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149

Synchronization. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149

Machine Control . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151

Controladores MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153

Ethernet Controllers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154

Mic Preamps . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155

Satellites . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156

VENUE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157

Capítulo 10 Configuración de MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159

Configuración del estudio MIDI (Mac) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159

Configuración de estudio MIDI (Windows). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161

Parte III Sesiones y pistas

Capítulo 11 Sesiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167

Cuadro de diálogo Quick Start . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167

Creación de una sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170

Profundidades de bits y frecuencias de muestreo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171

Formatos de archivos de audio mixtos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172

Archivos de audio multicanal intercalados versus multi-mono. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172

Archivos y carpetas de sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173

Apertura de una sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174

Apertura de sesiones recientes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176

Guía de referencia de Pro Toolsvi

Apertura de una sesión con los plug-ins desactivados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176

Cómo guardar una sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177

Guardar copia de una sesión. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178

Plantillas de sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183

Cierre de una sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185

Cómo salir de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185

Capítulo 12 Ventanas principales de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187

Ventana Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188

Ventana Edit. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190

Ventana Transport . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196

Ventanas MIDI Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200

Ventana Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201

Ventana de control de Eleven Rack . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201

Navegadores Digibase . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202

Navegador web del programa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205

Gestión de ventanas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208

Cómo funciona la configuración de ventanas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212

Comandos y opciones de la configuración de ventanas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214

Menús . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215

Ayuda emergente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217

Capítulo 13 Pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219

Tipos de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219

Bandas de canal de pistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220

Controles e indicadores de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224

Vistas de la ventana Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227

Medidor de nivel de pista. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230

Ajuste del ancho de pista. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231

Creación de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232

Vistas de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237

Configuración de vistas de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239

Altura de pista. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242

Lista de pistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243

Menú contextual de nombre de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246

Asignación de entradas y salidas de audio a pistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247

Prioridad de pistas y asignación de voces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252

Asignación de entradas y salidas MIDI a pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256

Solo y silenciamiento de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259

Desactivación de pistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262

Codificación de color para pistas, clips, marcadores y grupos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263

Índice vii

Capítulo 14 Agrupación de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267

Agrupación de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267

Controles de grupo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269

Trabajo con grupos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272

Definición de atributos de grupo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276

Activación de grupos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278

Desfases de control agrupados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280

Capítulo 15 La lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281

Menú de lista de clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281

Ordenar y buscar en la lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283

Selección de clips en la lista de clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285

Preaudición de clips en la lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287

Clips estéreo y multicanal en la lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288

Mostrar y nombrar clips en la lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288

Gestión de la lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 290

Comandos de menú contextual de nombre de clip. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291

Capítulo 16 DigiBase . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293

Flujo de datos DigiBase . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293

Volúmenes de reproducción/grabación y de transferencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296

Bases de datos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296

Ventanas y herramientas del navegador DigiBase. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298

Trabajo con elementos de los navegadores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300

Indización de bases de datos DigiBase . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302

Menú del navegador DigiBase . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303

Paneles y visualización del navegador DigiBase . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305

Datos de columnas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307

Selección de elementos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311

Desplazamiento, copia, duplicación y eliminación de elementos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311

Búsqueda de elementos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313

Introducción de datos en las búsquedas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 314

Formas de onda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317

Análisis de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317

Audición previa en DigiBase. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319

Controles e indicadores de previsualización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320

Modos de previsualización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321

Vinculación de archivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323

Archivos de transferencia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 324

Archivos perdidos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325

Ventana Relink . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328

Navegador de espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333

Guía de referencia de Pro Toolsviii

Navegador de proyectos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 336

Catálogos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 338

Ventana Task . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342

Capítulo 17 Importación y exportación de datos de sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 347

Importación y exportación de datos de sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 347

Conversión de audio al importar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348

Importación de archivos mediante arrastrar y soltar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351

Importación de archivos de audio y clips con el comando Import Audio . . . . . . . . . . . . . . . 354

Importación de audio desde un CD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 356

Importación de archivos ACID y REX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 357

Importación de archivos de audio multicanal desde una grabadora de campo . . . . . . . . . . 358

Opciones y preferencias de importación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359

Exportación de audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 361

Importación de archivos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364

Exportación de archivos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 366

Exportación de archivos de Sibelius. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 368

Importación de los datos de sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 368

Cuadro de diálogo Import Session Data . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 371

Importación de secuencias AAF y OMF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377

Opciones de importación al importar secuencia AAF u OMF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 382

Opciones de exportación de Media Composer para mezclas de audio y vídeo . . . . . . . . . . 388

Cuestiones de compatibilidad de formato de archivos de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 388

Exportación de pistas de Pro Tools como secuencias AAF u OMF . . . . . . . . . . . . . . . . . . 390

Exportación de pistas de Pro Tools como archivos MXF de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 392

Opciones de exportación al exportar secuencias AAF u OMF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 395

Exportar las pistas seleccionadas como sesión nueva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 400

Exportar la información de sesión como texto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 402

Opciones de Export Session Info as Text . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 403

Importación y exportación de archivos de grupos de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 404

Envío por DigiDelivery. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 407

Capítulo 18 Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 409

Gestión de archivos de audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 409

Compatibilidad con archivos WAV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 412

Cómo compartir sesiones creadas en plataformas distintas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 413

Compartir sesiones creadas en sistemas Pro Tools distintos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 416

Compartir sesiones creadas en distintas versiones de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 417

Compatibilidad de idiomas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 423

Índice ix

Capítulo 19 Opción Mac HFS+ Disk Support (solo Windows) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425

Instalación de la opción Mac HFS+ Disk Support. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425

Compatibilidad de media . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 426

Compatibilidad de sesiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 427

Visualización de propiedades de archivos y unidades Mac. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 427

Visualización de discos multisesión y de doble formato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 428

Configuración de nomenclatura de archivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 429

Partición de unidades Mac . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 429

Inicialización de unidades Mac . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 430

Advertencias de Mac HFS+ Disk Support . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 431

Parte IV Reproducción y grabación

Capítulo 20 Reproducción de material de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 435

Ubicación de reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 437

Definición de la ubicación de reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 438

Opciones de desplazamiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 443

Reproducción de selecciones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 445

Reproducción de selecciones de línea de tiempo y edición con cabezal de reproducción . . 446

Modos de reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 447

MIDI Beat Clock. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 452

Desfases de MIDI Beat Clock. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 454

Capítulo 21 Configuración de grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 457

Descripción general de la configuración para grabación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 457

Configuración de E/S de hardware de Pro Tools para grabar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 458

Conexión de una fuente de sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 459

Grabación con clics de metrónomo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 460

Configuración del compás y el tempo de sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 462

Modos Record . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 465

Configuración de nombres predeterminados para archivos de audio y clips . . . . . . . . . . . . 468

Asignación de entradas y salidas de hardware de una pista. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 469

Activación de pistas para grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 470

Uso de discos duros para grabar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 473

Selección de un modo de monitorización de la entrada de grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . 476

Configuración de niveles de monitorización para grabación y reproducción. . . . . . . . . . . . . 478

Reducción de la latencia de monitorización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 479

Guía de referencia de Pro Toolsx

Capítulo 22 Grabación de audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 483

Atajos de grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 486

Modo de preparar para grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 486

Configuración de puntos de pinchar para grabar y de bucle. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 487

Configuración de pre-roll y post-roll . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 490

Grabación de audio mediante pinchar para grabar en un segmento específico. . . . . . . . . . 492

Grabación de tomas adicionales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 494

Grabación en bucle de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 496

Tomas alternativas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 498

Grabación desde una fuente digital . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 502

Grabación a la mitad de la velocidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 504

Capítulo 23 Grabación MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 505

Grabación desde dispositivos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 505

Activación de dispositivos de entrada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 506

MIDI Thru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 507

Cuadro de diálogo MIDI Input Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 508

Input Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 508

Espera de nota . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 508

Modos MIDI Merge y MIDI Replace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 509

Configuración de pistas MIDI o de instrumento para grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 510

Grabación en pistas de instrumento y MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 511

Grabación de MIDI mediante pinchar para grabar en un rango específico . . . . . . . . . . . . . 514

Grabación en bucle MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 516

Entrada MIDI Step . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 519

Grabación de información exclusiva del sistema. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 519

Grabación de audio desde un instrumento MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 520

Capítulo 24 Modos de grabación mediante pinchar para grabar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 523

Introducción a modos de pinchado para grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 523

Orientaciones para grabación por pinchazo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 524

Grabación de audio QuickPunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 529

Grabación de audio con TrackPunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 530

Configuración de TrackPunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 531

Uso de TrackPunch. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 533

Grabación de audio con DestructivePunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 535

Configuración de DestructivePunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 535

Uso de DestructivePunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 539

Ejemplos de flujos de trabajo con TrackPunch y DestructivePunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . 540

Índice xi

Parte V Edición

Capítulo 25 Nociones básicas de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 547

Material de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 548

Clips de audio y formas de onda. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 549

Clips MIDI y datos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 553

Dar nombre a los clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 556

Visualización de nombres de clip, tiempos de clip y otros datos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 557

Varias operaciones de Undo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 558

Comandos de edición básicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 560

Edición en varias pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 564

Capítulo 26 Herramientas y modos de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 565

Modos de edición. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 565

Uso del modo Shuffle. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 565

Modo Slip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 566

Modo Spot. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 566

Modo Grid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 567

Herramientas de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 569

Opciones de zoom. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 570

Botones de zoom. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 570

Herramienta de zoom. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 572

Botones predeterminados de zoom. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 575

Zoom Toggle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 576

Zoom con rueda de ratón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 579

Uso de las herramientas de ajuste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 580

Herramienta de ajuste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 580

Herramienta TCE (Time Compression/Expansion). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 581

Herramienta de ajuste Scrub . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 583

Herramienta de ajuste Loop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 584

Uso de la herramienta de selección . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 586

Uso de las herramientas de mano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 587

Uso de la herramienta Smart Tool . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 587

Uso de la herramienta de exploración . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 590

Configuración de teclado numérico para la función Shuttle. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 592

Uso de la herramienta de lápiz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 593

Bloqueo del teclado para el modo Edit/Tool. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 594

Guía de referencia de Pro Toolsxii

Capítulo 27 Reproducción de selecciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 595

Vinculación y desvinculación de selecciones de edición y línea de tiempo . . . . . . . . . . . . . 595

Vinculación y desvinculación de selecciones de edición y pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 596

Selección de material de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 597

Selecciones de línea de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 607

Desplazamiento automático por pistas en las ventanas Edit y Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 611

Vista Universe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 612

Navegación por la sesión de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 615

Capítulo 28 Edición de clips y selecciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 619

Creación de clips nuevos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 619

Anular la separación de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 624

Ajuste de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 624

Empujar clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 626

Cuantización de clips en la cuadrícula . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 629

Edición de pistas estéreo y multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 629

Ganancia de clip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 630

Consolidación de clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 640

Compactación de archivos de audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 640

Procesamiento de audio con plug-ins AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 641

TCE (Time Compression and Expansion) Edit To Timeline Selection. . . . . . . . . . . . . . . . . 641

Clasificación de clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 642

Capítulo 29 Fundidos y fundidos cruzados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 645

Acerca de fundidos cruzados y curvas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 645

Fades (cuadro de diálogo). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 646

Creación de fundidos al principio y al final de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 653

Creación de un fundido cruzado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 655

Uso de fundidos automáticos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 656

Creación de lotes de fundidos y fundidos cruzados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 657

Cómo mover y empujar fundidos y fundidos cruzados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 658

Separación de clips que contienen fundidos o fundidos cruzados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 661

Ajuste de clips que contienen fundidos o fundidos cruzados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 662

Límites y formas de fundido en la vista de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 663

Capítulo 30 Listas de reproducción. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 665

Trabajo con listas de reproducción. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 665

Composición de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 668

Vista de listas de reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 671

Coincidencia de clips alternativos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 677

Opciones de criterios de coincidencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 678

Índice xiii

Selección de tomas alternativas en pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 679

Creación automática de listas de reproducción al grabar en bucle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 680

Expansión de tomas alternativas a pistas o listas de reproducción nuevas . . . . . . . . . . . . . 681

Expansión de canales alternativos a pistas o listas de reproducción nuevas . . . . . . . . . . . . 682

Capítulo 31 Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 685

Beat Detective y material fuente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 685

Aplicaciones de Beat Detective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 685

Requisitos de Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 686

Ventana Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 687

Modos de Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 687

Definición de una selección en Beat Detective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 688

Análisis de Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 689

Cálculo del tempo con Beat Detective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 690

Generación de activadores de pulso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 690

Edición de activadores de pulso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 694

Generación de marcadores de compás|pulso con Beat Detective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 696

Plantillas DigiGroove . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 697

Separación de clips con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 699

Conformado de clips con Beat Detective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 701

Edit Smoothing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 704

Detection (Normal) y Collection Mode . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 705

Parte VI MIDI

Capítulo 32 Edición MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 711

Opciones de edición MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 711

Configuración del valor de Grid. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 713

Uso de la herramienta de lápiz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 714

Inserción de notas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 716

Inserción de varias notas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 717

Edición manual de notas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 718

Uso de las herramientas de mano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 720

Funciones de la herramienta de ajuste para compresión/expansión temporal en clips MIDI . . 728

Eventos continuos de controlador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 729

Selección de patch (cambios de programa y de banco) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 732

Eventos exclusivos del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 737

Búsqueda de nota y de controlador. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 738

Desfase de pistas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 739

Notas bloqueadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 741

Eliminación de notas duplicadas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 741

Propiedades MIDI en tiempo real . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 741

Guía de referencia de Pro Toolsxiv

Configuración de propiedades de tiempo real . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 744

Propiedades de tiempo real para pistas y clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 747

Grabación de propiedades de tiempo real a pistas o clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 747

Propiedades de tiempo real en MIDI Event List. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 748

Visualización de efectos de propiedades de tiempo real . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 748

Capítulo 33 Editores MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 751

Cómo abrir una ventana MIDI Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 752

Barra de herramientas de la ventana MIDI Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 753

Controles de zoom de la ventana MIDI Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 758

Lista de pistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 759

Lista de grupos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 761

Reglas de base de tiempo y de director . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 761

Vista de notas superpuestas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 762

Menú contextual del panel de notas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 765

Vista de notación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 767

Rutas de velocidad, controlador y automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 769

Capítulo 34 Score Editor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 771

Apertura de la ventana Score Editor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 772

Herramientas de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 772

Duración de nota predeterminada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 775

Velocidad predeterminada de activación de nota . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 775

Reproducción de notas MIDI al editar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 775

Vinculación de la línea de tiempo y selección de edición. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 775

Edición MIDI reflejada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 776

Doble barra. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 776

Posición del cursor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 776

Cuadrícula . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 777

Destino de la ventana Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 777

Menú de la ventana Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 778

Barra de herramientas personalizable . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 779

Lista de pistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 779

Controles de página . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 780

Controles de zoom de la ventana Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 781

Notation Display Track Settings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 782

Configuración de la partitura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 784

Edición de notas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 785

Menú contextual Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 788

Cambios de tonalidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 789

Cambios de compás . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 790

Índice xv

Símbolos y diagramas de acorde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 791

Exportación de partituras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 792

Impresión de partituras. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 793

Capítulo 35 Lista de Eventos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 795

Apertura de MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 795

Inserción de eventos en MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 798

Edición de eventos en la lista de eventos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 801

Opciones de MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 803

Parte VII Organización

Capítulo 36 Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 807

Reglas de base de tiempo y reglas de director . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 807

Escala de tiempo principal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 810

El subcontador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 811

Timing basado en tics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 811

Bases de tiempo basadas en tics y muestras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 812

Marcador de inicio de canción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 814

Tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 815

Editor gráfico de tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 821

Edición de eventos de tempo en el editor de tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 821

Cambio del modo Linearity Display . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 827

Ventana Tempo Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 828

Comando Identify Beat. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 834

Eventos de compás . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 837

Time Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 840

Change Meter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 840

Inserción de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 842

Cut Time . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 844

Desplazamiento del inicio de la canción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 845

Cambio de numeración de compases . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 846

Armaduras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 846

Símbolos de acorde. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 849

Capítulo 37 Ubicaciones de memoria. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 853

Creación de ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 853

Creación de ubicaciones de memoria durante la reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 855

Propiedades de ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 856

Selección de ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 858

Edición de ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 858

Eliminación de ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 860

Guía de referencia de Pro Toolsxvi

Copia de ubicaciones de memoria de tipo Marker. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 860

Ventana Memory Locations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 861

Comandos y opciones de Memory Locations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 861

Capítulo 38 Ordenar clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 865

Colocación de clips en pistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 865

Trabajo con varios elementos de la lista de clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 866

Colocación de clips en el punto de inserción de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 867

Alineación de puntos de inicio de clip. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 868

Deslizamiento de clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 869

Desplazamiento de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 869

Desplazamiento de clips con las herramientas de mano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 871

Alineación con el clip anterior o siguiente en una pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 871

Movimiento de clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 873

Emplazamiento de clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 873

Deslizamiento de clips en modo Grid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 875

Sustitución de clips de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 877

Puntos de sincronización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 879

Comando Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 881

Bloqueo de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 881

Silenciamiento y anulación de silenciamiento de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 883

Eliminación de silencios en clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 883

Inserción de silencios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 886

Duplicación de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 887

Repetición de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 888

Capítulo 39 Bucles y grupos de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 889

Creación de bucles de clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 889

Creación de clips con bucle. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 890

Anulación de bucles de clip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 891

Edición de clips con bucle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 891

Grupos de clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 893

Creación de grupos de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 894

Desagrupación de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 895

Reagrupación de clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 895

Grupos de clips multipista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 896

Grupos de clips en pistas basadas en tics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 897

Edición de grupos de clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 898

Fundidos y fundidos cruzados en grupos de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 900

Grupos de clips y ganancia de clip. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 900

Importación y exportación de archivos de grupos de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 901

Índice xvii

Parte VIII Procesamiento

Capítulo 40 Procesamiento de AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 905

Menú AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 905

Ventana AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 906

Encabezado de la ventana AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 906

Pie de la ventana AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 911

Uso de plug-ins AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 913

Condiciones para renderización AudioSuite con márgenes,

fundidos, ganancia de clip y metadatos

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 917

Capítulo 41 Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 919

Ejemplo de workflow de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 920

Pistas Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 925

Habilitación de pistas Elastic Audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 925

Deshabilitación de pistas de Elastic Audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 926

Controles de pista de Elastic Audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 927

Vistas de pista de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 927

Análisis de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 928

Procesamiento de Elastic Audio en tiempo real y renderizado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 929

Plug-ins de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 930

Edición en vista de deformación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 935

Deformación de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 937

Edición en vista de análisis. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 942

Propiedades de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 945

Ventana Elastic Properties . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 945

Cambio de altura basado en clips de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 948

Procesamiento de AudioSuite y clips de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 949

Cómo mover Elastic Audio entre pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 950

Formas de onda aproximadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 951

Preferencias de Elastic Audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 951

Capítulo 42 Operaciones de evento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 953

Ventana Event Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 953

Comando Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 954

Cuadrícula de cuantización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 956

Ejemplos de cuantización de cuadrícula . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 959

Cuantización de groove . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 961

Cuantización de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 967

Cuantización de clips de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 967

Cuantización de selecciones mezcladas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 968

Comando Restore Performance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 968

Guía de referencia de Pro Toolsxviii

Flatten Performance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 969

Change Velocity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 970

Change Duration. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 972

Transpose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 974

Comando Select/Split Notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 976

Comando Input Quantize. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 979

Comando Step Input . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 979

Parte IX Mezcla

Capítulo 43 Nociones básicas de mezcla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 985

Conceptos acerca de mezclas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 985

Medición y calibración . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 986

Flujo de señal por tipo de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 986

Pistas de audio y flujo de señal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 987

Pistas de entrada auxiliar y flujo de señal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 988

Pistas de master fader y flujo de señal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 989

Pistas de instrumento y flujo de señal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 991

Pistas VCA Master . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 992

Inserts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 995

Configuración de la vista de insertos en las ventanas Mix y Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 996

HEAT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 996

Profundidad de panorámico estéreo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 997

Vistas en las ventanas Mix y Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 998

Rutas de entrada y de salida de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1001

Envíos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1004

Configuración de vistas de envío en las ventanas Mix y Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1008

Opciones de vista de envíos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1008

Edición de envíos en las ventanas Mix y Edit (vistas de envíos individuales) . . . . . . . . . . 1009

Opciones de interrogación del bus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1013

Ventanas Output de pistas y envíos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1014

Uso de ventanas Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1019

Encaminamiento de señales para monitorización y submezclas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1019

Compensación de retardo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1027

Dithering. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1036

Uso de una superficie de control Ethernet con Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1038

Uso de una superficie de control MIDI con Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1039

Índice xix

Capítulo 44 Módulos adicionales e insertos de hardware . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1041

Visualización de inserciones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1045

Desactivación de inserciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1046

Inserción de plug-ins en pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1047

Organización del menú de plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1048

Desplazamiento y duplicación de plug-ins e inserciones de hardware. . . . . . . . . . . . . . . . 1050

Ventana de plug-in. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1051

Apertura de ventanas Plug-In . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1054

Uso de los controles de la ventana Plug-In . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1055

Edición de controles de plug-in. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1055

Automatización de plug-ins y modo Automation Safe. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1056

Entrada de side-chain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1056

Presets de plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1058

Cuadro de diálogo Plug-In Settings. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1061

Asignaciones de plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1063

Aplicación de la función Bypass a plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1069

Vinculación y desvinculación de controles en plug-ins multimono . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1070

Uso de inserciones de hardware. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1070

Capítulo 45 Automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1075

Perspectiva general de la automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1075

Listas de reproducción de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1076

Modos de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1078

Pestaña Automation de Preferences. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1083

Vista de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1086

Escritura de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1089

Automatización de envíos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1092

Automatización de plug-ins. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1093

Controles AutoMatching . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1095

Activación de controles para la automatización de escritura en modo Latch . . . . . . . . . . . 1097

Activación y suspensión de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1100

Eliminación de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1103

Reducción de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1104

Trazado de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1105

Edición de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1106

Cortar, copiar y pegar automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1110

Glide Automation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1114

Recorte de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1116

Escritura de automatización en el principio, el fin o en toda la pista o selección. . . . . . . . . 1118

Escritura de automatización en el siguiente punto crítico o punto de pinchar. . . . . . . . . . . 1120

Instrucciones para los comandos Write To . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1123

Anulación o ampliación de la automatización del silenciamiento. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1124

Guía de referencia de Pro Toolsxx

Creación de automatización de instantáneas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1127

Vista previa de la automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1131

Captura de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1133

Automatización de pistas VCA Master . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1136

Combinación de automatización de VCA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1137

Capítulo 46 Mezcla final . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1141

Selección de audio para crear bucles, submezclas y efectos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1141

Uso del dithering. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1142

Grabación por bus en pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1143

Bounce To Disk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1145

Opciones del cuadro de diálogo Bounce. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1146

Grabación de una submezcla (con Bounce to Disk) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1155

Mezcla final (con Bounce to Disk) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1156

Masterización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1157

Parte X Surround

Capítulo 47 Configuración de Pro Tools para modo surround. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1161

Mezclas surround en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1161

Conexiones de audio de Pro Tools para mezclas 5.1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1161

Formatos 7.1 y 7.0 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1162

Configuración de Pro Tools para sesiones multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1163

Selectores de E/S predeterminados en el cuadro de diálogo I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . 1168

Distribución de pistas 5.1, encaminamiento y medición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1170

Capítulo 48 Pistas multicanal y encaminamiento de señales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1171

Pistas de audio multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1171

Encaminamiento de señales multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1174

Caminos en mezclas surround. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1177

Ejemplos de caminos y encaminamiento de señales para una mezcla surround. . . . . . . . 1179

Capítulo 49 Panorama y mezclas en modo surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1185

Introducción a la aplicación de panorama surround en Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1185

Ventanas Output. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1187

Controles estándar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1188

Controles de panorama surround. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1189

Modos panorámicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1192

Divergence y Center Percentage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1196

Faders LFE en controles panorámicos multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1198

Listas de reproducción de panorama . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1199

Plug-in Surround Scope . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1199

Índice xxi

Parte XI Sincronización y vídeo

Capítulo 50 Trabajo con sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1203

Opciones de sincronización de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1203

Ventana Session Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1205

Visualización de formatos y controles en la ventana Session Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . 1206

Configuración de SYNC y desfases de código de tiempo en la ventana Session Setup . . . 1207

Preparativos para el trabajo con SMPTE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1211

Configuración de Pro Tools para SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1211

Pull-up y pull-down. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1214

Efectos del uso de pull-up o pull-down . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1217

Puesta de Pro Tools online. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1217

Generación de código de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1218

Uso de MIDI MachineControl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1220

Activación de MIDI MachineControl en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1220

Configuración de transporte MMC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1222

Configuración de retardo de sincronización mínimo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1223

Preparación de pistas para grabación de forma remota . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1224

Emplazamiento de clips en ubicaciones de frames SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1224

Cuadro de diálogo Spot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1224

Captura de código de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1225

Emplazamiento automático de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1226

Uso de las herramientas de ajuste en modo Spot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1227

Registro de tiempo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1227

Identificación de un punto de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1228

Solución de problemas en la sincronización SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1229

Corrección de velocidad para películas, vídeo NTSC y PAL. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1231

Capítulo 51 Trabajo con vídeo en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1235

Introducción al trabajo con vídeo y Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1235

Compatibilidad de películas QuickTime en Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1236

Compatibilidad de Windows Media Video (códec VC-1 AP) en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . 1237

Antes de iniciar el proyecto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1237

Pistas de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1238

Pista de vídeo principal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1239

Controles e indicadores de la pista de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1240

Bloqueo de pistas de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1242

Frecuencia de motor de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1242

Importación de vídeo a Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1243

Configuración de las opciones de importación de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1245

Extracción de audio de archivos QuickTime o Windows Media Video . . . . . . . . . . . . . . . . 1247

Clips de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1248

Guía de referencia de Pro Toolsxxii

Edición general de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1249

Modificación del nombre de los archivos de vídeo en el disco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1251

Grupos de clips de vídeo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1251

Uso de la ventana Video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1252

Cómo navegar por el vídeo en la ventana Video Universe. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1254

Reproducción de vídeos QuickTime y Windows Media Video de alta resolución. . . . . . . . 1256

Reproducción de vídeo QuickTime DV en un monitor externo con FireWire . . . . . . . . . . . 1257

Playout de vídeo en un monitor externo con una tarjeta de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1258

Bounce de la pista de vídeo a una película QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1260

Bounce de una pista de vídeo con Windows Media Video a una película Windows Media . . 1261

Uso de Pro Tools para importar vídeo de otras versiones de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . 1262

Capítulo 52 Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1263

Terminología de grabadoras de campo y flujos de trabajo de producción. . . . . . . . . . . . . 1263

Metadatos y archivos de audio de grabadoras de campo admitidos. . . . . . . . . . . . . . . . . 1265

Visualización de metadatos de grabadora de campo en Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . 1266

Compatibilidad de DigiBase con metadatos de grabadora de campo . . . . . . . . . . . . . . . . 1266

Flujos de trabajo de grabadoras de campo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1267

Comprobación de que los metadatos de los archivos fuente se hayan conservado. . . . . . 1268

Recepción de los archivos fuente. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1268

Importación de archivos fuente a Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1269

Identificación de pistas de grabadoras de campo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1271

Visualización de archivos multicanal de una grabadora de campo en la lista de clips . . . . 1271

Selección de un canal de grabadora de campo coincidente para que reemplace un clip . . 1272

Expansión de canales de grabadora de campo coincidentes a nuevas pistas. . . . . . . . . . 1276

Determinación del método de expansión de canales coincidentes a nuevas pistas. . . . . . 1277

Descripción general de los flujos de trabajo de producción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1280

Flujo de trabajo cinematográfico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1281

Flujos de trabajo de vídeo y flujos de trabajo no lineales de principio a fin . . . . . . . . . . . . 1284

Lista de conceptos clave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1287

Sección I: Introducción a

ProTools

Capítulo 1: Bienvenido a Pro Tools 3

Capítulo 1: Bienvenido a ProTools

Bienvenido a ProTools

, ofrecido por Avid

Technology. ProTools integra potentes funciones

multipista de audio digital y secuenciación MIDI

para ofrecerte todo lo que necesitas para grabar,

arreglar, componer, editar, mezclar y masterizar

audio y MIDI de calidad profesional para música,

vídeo, cine y aplicaciones multimedia.

Documentación de ProTools

La documentación de ProTools proporciona

información de referencia y sobre flujos de trabajo

para ayudarte a utilizar ProTools con éxito.

La ayuda.

se instala automáticamente durante el

proceso de instalación de ProTools y es posible

acceder a ella desde ProTools.

Las versiones en PDF de las guías y de los

archivos Léeme.

se instalan automáticamente

durante el proceso de instalación de ProTools.

Es posible acceder a las principales guías desde

ProTools. En la carpeta Documentation de ProTools

puedes encontrar documentación adicional.

Para ver o imprimir los PDF, utiliza Acrobat Reader

o Apple Preview (solo Mac).

Las versiones impresas de la documentación.

incluyen con algunos productos de software y

hardware de ProTools. Algunos ejemplos son las

guías de instalación y de configuración rápida.

Puedes adquirir una copia de la Guía de referencia

de ProTools y otros manuales de ProTools en la

página web de Avid (www.avid.com).

Acceso a la ayuda de ProTools

La ayuda de ProTools te permite acceder de forma

rápida a información de referencia y sobre flujos

de trabajo desde el mismo ProTools. Se incluyen

funciones de búsqueda integrada y un índice para

atender mejor tus necesidades.

Para acceder a la ayuda en Pro Tools:

 Elige Help > Pro Tools Help.

Acceso a las guías desde

ProTools

Puedes acceder a las versiones en PDF (Portable

Document Format) de las principales guías de

ProTools desde el menú

Help de ProTools.

Para acceder a las guías en Pro Tools:

 Elige Help y el nombre de la guía.

Guías accesibles en ProTools

Las guías indicadas a continuación están disponibles

en el menú

Help de ProTools:

• Guía de plug-ins de audio

• Guía de referencia de ProTools

• Métodos abreviados de ProTools

Para información sobre estas guías, consulta

“Documentación de ProTools en la carpeta

Documentation” en la página 4.

Para más información, consulta el capítulo 4,

“Uso de la ayuda”.

Guía de referencia de Pro Tools4

Acceso a las guías de ProTools

de la carpeta Documentation

Las versiones en PDF (Portable Document Format)

de muchas guías de ProTools se instalan junto

con ProTools. Puedes acceder a ellas desde la

carpeta Documentation de ProTools.

Para acceder a las guías de la carpeta

Documentation de Pro Tools:

1 Busca la carpeta en tu disco duro.

• En Mac, ve a Aplicaciones/Avid/

Documentation.

• En Windows, ve a Todos los

programas/ProTools/ Documentation.

Abre la subcarpeta que contenga la documentación

que desees.

3 Haz doble clic en el PDF que quieras visualizar.

Para más información sobre las guías de la carpeta

Documentation, consulta “Documentación de

ProTools en la carpeta Documentation” en la

página 4.

Documentación de ProTools en

la carpeta Documentation

Las guías y los archivos Léeme de ProTools de

la carpeta Documentation se encuentran en sub-

carpetas clasificadas por producto, de la forma

Superficies de control

Guía de C|24.

Guía sobre la superficie de control

de 24 canales C|24™ de Avid, para sistemas

ProTools.

Guía de Command|8.

Guía sobre la superficie

de control compacta Command|8

de Avid, para

ProTools y otros sistemas de Avid compatibles.

Guía de D-Command.

Guía sobre la superficie de

trabajo D-Command

para sistemas Avid ICON.

Guía de D-Control.

Guía sobre la superficie de

trabajo D-Control™ para sistemas Avid ICON.

Guía de EUCON para Pro Tools.

Proporciona

información sobre cómo configurar ProTools para

su uso con el software EuControl y un controlador

compatible con EUCON™.

Hardware y periféricos

Guía de usuario de la familia 003.

Proporciona

información de instalación y manejo para los

sistemas ProTools 003

, 003+ y 003Rack.

Guía de 192 Digital I/O.

Proporciona información

sobre los interfaces de audio 192 Digital I/O™

para sistemas ProTools|HD.

Guía de 192 I/O.

Proporciona información sobre

los interfaces de audio 192I/O™ para sistemas

ProTools|HD.

Guía de 96 I/O.

Proporciona información sobre

los interfaces de audio 96I/O™ para sistemas

Avid HDX y ProTools|HD.

Guía de 96i I/O.

Proporciona información sobre

los interfaces de audio 96iI/O™ para sistemas

ProTools|HD.

Guía de Avid DigiTest.

Proporciona información

sobre cómo utilizar DigiTest para solucionar pro-

blemas del hardware Avid HDX, ProTools|HD

o HDNative.

Guía de sistemas expandidos.

Proporciona ins-

trucciones para expandir los sistemas ProTools|HD

con tarjetas e interfaces de audio ProTools|HD

adicionales, con o sin chasis de expansión.

Guía de HD I/O.

Proporciona una descripción

general del hardware, así como información de-

tallada para instalar y configurar interfaces de audio

HDI/O para su uso con sistemas de hardware HDX,

ProTools|HD y HDNative.

Capítulo 1: Bienvenido a Pro Tools 5

Guía de HD MADI.

Proporciona una descripción

general del hardware, así como información de-

tallada para instalar y configurar interfaces de

audio HDMADI para su uso con sistemas de hard-

ware HDX, ProTools|HD y HDNative.

Guía de instalación de HD Native.

Proporciona

instrucciones de instalación de los sistemas de

hardware HDNative.

Guía de HD OMNI.

Proporciona una descripción

general del hardware, así como información de-

tallada para instalar y configurar un interface de

audio HDOMNI para su uso independiente o con

sistemas de hardware HDX, ProTools|HD y

HDNative.

Guía de usuario de HD.

Proporciona instrucciones

de instalación de los sistemas de hardware

ProTools|HD.

Guía de instalación de HDX.

Proporciona instruc-

ciones de instalación de los sistemas de hardware

HDX.

Guía de usuario de Mbox Mini.

Proporciona

información sobre la instalación de hardware y

el manejo del interface de audio Mbox

Mini.

Guía de usuario de Mbox Pro.

Proporciona

información sobre la instalación de hardware y

el manejo del interface de audio Mbox Pro.

Guía de usuario de Mbox.

Proporciona

información sobre la instalación de hardware y el

manejo del interface de audio Mbox (3ª generación).

Guía de PRE.

Proporciona información

detallada

para instalar, configurar y utilizar PRE

™

, ya sea de

forma independiente o con ProTools.

Guía de la opción SurroundPanner.

Proporciona

información sobre la instalación de hardware y

el manejo de JL Cooper Surround Panner para

ProTools HD y ProTools con Complete Produc-

tion Toolkit.

Guía de SYNC HD.

Proporciona una descripción

general del hardware, así como información de-

tallada para instalar y configurar periféricos de

sincronización SYNC HD™ y SYNC I/O, para su

uso independiente o con sistemas de hardware

HDX, ProTools|HD y HDNative.

Plug-ins

Guía de Access Music Indigo.

Proporciona

información detallada para instalar, autorizar y

utilizar el plug-in Virus Indigo de Access Music.

Instrumentos virtuales de A.I.R.

Proporciona

información detallada para instalar, autorizar y

utilizar A.I.R. Plug-ins de instrumento virtuales

(Hybrid, Strike, Structure, Transfuser y Velvet).

Guía de plug-ins Aphex.

Proporciona información

detallada para instalar, autorizar y utilizar plug-ins

de Aphex.

Guía de plug-ins de audio.

Describe los plug-ins

incluidos de forma gratuita con ProTools y los

plug-ins adicionales disponibles para su compra

por separado.

Dolby Surround Tools.

Proporciona información

detallada para instalar, autorizar y utilizar plug-ins

Dolby Surround Tools.

Guía de Drawmer Dynamics.

Proporciona

información detallada para instalar, autorizar y

utilizar plug-ins Drawmer Dynamics.

Guía de plug-ins Focusrite.

Proporciona

información detallada para instalar, autorizar y

utilizar plug-ins Focusrite.

Guía del plug-in MDW EQ.

Proporciona

información detallada para instalar, autorizar y

utilizar el plug-in MDW EQ.

Guía de Sonic NoNOISE.

Proporciona

información detallada para instalar, autorizar y

utilizar plug-ins Sonic NoNoise.

Guía de SymphonicOrchestra SE.

Proporciona

información detallada para instalar, autorizar y

utilizar el contenido de muestras de Symphonic

Orchestra SE para Structure.

Guía de referencia de Pro Tools6

Pro Tools

Introducción a Pro Tools.

Proporciona tutoriales

introductorios sobre ProTools.

Guía de instalación de Pro Tools.

Proporciona

información detallada para instalar y autorizar el

software ProTools, así como información para op-

timizar

tu sistema operativo para ProTools.

Guía de referencia de Pro Tools.

Explica con

detalle las características del software y los sistemas

ProTools.

Métodos abreviados de Pro Tools.

Enumera los

atajos de teclado y de menú contextual en ProTools,

incluidos los que ya aparecen en los menús de

ProTools.

Conceptos de sincronización y surround.

Proporciona una introducción a los conceptos clave

de sincronización, mezcla surround y monitoriza-

ción para los usuarios de ProTools.

Lo nuevo en Pro Tools.

Proporciona una descrip-

ción general de las nuevas características de la

última versión de ProTools.

Archivos Léeme

Los documentos Léeme (Read Me) ofrecen informa-

ción

de compatibilidad, problemas conocidos y

soluciones alternativas, así como correcciones de

guías de ProTools.

Toolkits y opciones

Complete Production Toolkit.

Proporciona infor-

mación detallada para instalar, autorizar y utilizar

la opción de software Complete Production Toolkit

para ProTools.

Guía de la opción HEAT.

Proporciona información

detallada para instalar, autorizar y utilizar la opción

de software HEAT para los sistemas Avid HDX y

ProTools|HD.

Guía de MachineControl.

Proporciona informa-

ción detallada para instalar, autorizar y utilizar

la opción MachineControl™.

Guía de Satellite Link.

Proporciona información

detallada para autorizar y utilizar la opción de

software Satellite Link.

Guía de Video Satellite.

Proporciona información

detallada para autorizar y utilizar la opción de

software Video Satellite.

Guía de Video Satellite LE.

Proporciona informa-

ción detallada para autorizar y utilizar la opción

de software Video Satellite LE.

Vídeo

Guía de periféricos de vídeo de Avid.

Describe el

uso del periférico de vídeo Avid Mojo SDI con

sistemas ProTools.

Interoperatividad con Avid y Pro Tools.

Propor

ciona una lista de recursos para la interoperatividad

entre ProTools y los sistemas de edición de vídeo

Avid.

Avid Interplay para Pro Tools.

Describe cómo

utilizar el sistema Avid Interplay para transferir

secuencias y archivos de audio entre los sistemas de

edición de vídeo Avid y los sistemas de mezcla y

edición de audio ProTools HD.

Avid MediaNetwork para Pro Tools.

Proporciona

información sobre cómo configurar y utilizar un

cliente de ProTools en los sistemas de almace-

namiento en red Avid Unity MediaNetwork.

Guía de ISIS para Pro Tools.

Proporciona infor-

mación sobre cómo configurar y utilizar un cliente

de ProTools en los sistemas de almacenamiento

en red Avid Unity ISIS.

Capítulo 1: Bienvenido a Pro Tools 7

Convenciones utilizadas en

la documentación de

ProTools

La documentación de ProTools utiliza las conven-

ciones que se muestran a continuación para indicar

la selección de menús y los comandos de teclado y

ratón

Los nombres de

Comandos

Opciones

y Parámetros

que aparecen en pantalla tienen una fuente distinta.

Los símbolos que aparecen a continuación se utilizan

para resaltar información importante:

Información acerca de

compatibilidad y requisitos

del sistema

Avid solo puede asegurar la compatibilidad y

proporcionar asistencia relativa al hardware y al

software probado y homologado por Avid.

Para ver listas completas de requisitos de sistema,

ordenadores admitidos, sistemas operativos, discos

duros y dispositivos de otros fabricantes, visita

www.avid.com/compatibility

Acerca de www.avid.com

La página web de Avid (www.avid.com) es la mejor

fuente de información online para sacar el máximo

partido del sistema ProTools. A continuación se

citan solo algunos de los servicios y funciones

disponibles.

Registro del producto.

Registra tu compra online.

Soporte y descargas.

Ponte en contacto con el ser-

vicio de Customer Success (soporte al cliente) de

Avid; descarga las actualizaciones de software y los

manuales más recientes; comprueba los requisitos

de sistema en los documentos sobre compatibilidad;

busca información en el Centro de Consultas online

o únete a la comunidad internacional de usuarios

de ProTools.

Formación y aprendizaje.

Aprende por tu cuenta

mediante cursos online o descubre cómo puedes

asistir a un curso presencial en un centro de forma-

ción

en ProTools certificado.

Productos y desarrolladores.

Descubre más sobre

los productos de Avid, descarga demos de software

o infórmate sobre nuestros partners de desarrollo y

sus plug-ins, aplicaciones y sistemas de hardware.

Noticias y acontecimientos.

Mantente siempre

al día en todo lo relacionado con Avid, o

regístrate para obtener una demo de ProTools.

Convención Acción

File > Save En el menú File

(Archivo), elige Save

(Guardar)

Control+N Mantén pulsada la tecla

Control y pulsa la tecla N

Control+clic Mantén pulsada la tecla

Control y pulsa el botón

del ratón

Clic derecho Haz clic con el botón

derecho del ratón

Los consejos son sugerencias prácticas para

sacar el máximo partido del sistema ProTools.

Los avisos contienen información que puede

afectar a los datos de la sesión de ProTools

o al rendimiento del sistema ProTools.

Los atajos muestran métodos abreviados útiles

del teclado o el ratón.

Las referencias cruzadas remiten a secciones

relacionadas en esta y en otras guías de Avid.

Guía de referencia de Pro Tools8

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 9

Capítulo 2: Conceptos de ProTools

Antes de empezar a usar ProTools, es útil que

revises algunos conceptos. Estos son la base de

las funciones y las operaciones de ProTools.

Grabación de audio en disco

duro

La grabación en disco duro es un medio no lineal

(o de acceso aleatorio) en el que puedes ir a cualquier

punto de la grabación sin tener que rebobinar ni

avanzar rápido.

Este sistema es diferente a la grabación en cinta,

que es un medio lineal, con el que es necesario

rebobinar o avanzar rápido para oír la grabación

en un punto determinado. Para reorganizar o repetir

material en un sistema lineal, debes volver a gra-

barlo, o dividirlo y recolocarlo.

Los sistemas no lineales presentan varias ventajas.

Puedes reorganizar con facilidad o repetir partes

de una grabación ordenando al disco duro que

lea las partes de una grabación en distinto orden o

repetidas veces. Además, esta reorganización es

destructiva

, es decir, no altera el material grabado

original.

Edición no lineal en ProTools

ProTools es un sistema de grabación no lineal que

permite reorganizar y mezclar material grabado de

manera no destructiva. La edición no lineal permite

cortar, copiar, pegar, mover, eliminar, ajustar y

reorganizar material de audio, MIDI o vídeo en la

ventana Edit de ProTools.

La edición no lineal tiene muchas ventajas con res-

pecto a realizar una copia de edición (volver a

grabar sobre otra cinta) o cortar y empalmar cinta

magnética. Proporciona la máxima flexibilidad

posible para editar y organizar el contenido, ade-

más de no ser destructiva y poderse “deshacer”.

Asimismo, con la edición no lineal en ProTools,

al contrario que con las cintas, nunca introducirás

degradaciones en el audio.

Guía de referencia de Pro Tools10

DAE

DAE, el motor de audio de ProTools, es un sistema

operativo en tiempo real para grabación, reproduc-

ción y procesamiento de audio digital. DAE se

instala automáticamente en el sistema al instalar

ProTools.

De la misma manera que el sistema operativo de un

ordenador proporciona las bases para los programas

que se ejecutan en él, DAE ofrece la base de las

funciones de grabación, procesamiento de señales

digitales y automatización de mezclas en el disco

duro que requieren ProTools y otros productos de

Avid y de sus partners de desarrollo.

Motor de reproducción

ProTools te permite ajustar el rendimiento del

sistema modificando las

configuraciones del sistema

que repercuten en la capacidad de procesamiento,

reproducción y grabación. Estos parámetros del

sistema están disponibles en el cuadro de diálogo

Playback Engine (Setup › Playback Engine).

ProTools aprovecha el procesador host del

ordenador para determinadas tareas y para el

procesamiento opcional de ciertos plug-ins.

ProTools utiliza procesamiento host (CPU) para

la grabación de pistas de audio, la reproducción,

la mezcla y el procesamiento de efectos. Tanto

ProTools como ProToolsHD utilizan procesa-

miento host para ejecutar plug-ins de efectos Native

AAX (Avid Audio Extension) y RTAS

(Real-Time

AudioSuite). El rendimiento lo determinan el

sistema y la configuración del dispositivo de

reproducción.

El cuadro de diálogo Playback Engine permite

definir el tamaño de búfer de hardware y asignar

un porcentaje de recursos de la CPU a estas tareas.

Los sistemas ProTools|HD permiten seleccionar

el número de voces y de pistas asignables a voz

del

sistema y sus sesiones. Las opciones de número

de voces dependen de cuánto procesamiento DSP

desees asignar a la voz.

En el cuadro de diálogo Playback Engine también se

asignan recursos dedicados para la compensación

automática del retardo.

Cuadro de diálogo Playback Engine del sistema

Pro Tools|HD

Para más información, consulta

“Configuración

de los parámetros del sistema ProTools” en la

página 62

Consulta también “Recursos del

sistema” en la página 22.

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 11

Core Audio

El driver Core Audio de Apple proporciona conecti-

vidad de flujos de audio entre las aplicaciones de

software y el hardware de audio en Mac OS X. El

software ProTools puede utilizar interfaces de

audio con drivers Core Audio admitidos para repro-

ducir

y grabar hasta 32 canales de E/S.

ASIO

El driver Audio Stream Input/Output de Steinberg

(ASIO) proporciona conectividad de flujos de audio

entre las aplicaciones de software y el hardware de

audio en Windows. El software ProTools puede

utilizar interfaces de audio con drivers ASIO admi-

tidos para reproducir y grabar con hasta 32 canales

de E/S.

MIDI

MIDI (Musical Instrument Digital Interface,

interface digital para instrumentos musicales) es

un protocolo de comunicación para instrumentos

musicales. Este estándar permite conexiones entre

dispositivos de distintos fabricantes. Entre los

ejemplos de equipos compatibles con MIDI se

encuentran sintetizadores, módulos de sonido,

cajas de ritmos, panales de conexiones MIDI, pro-

sadores de efectos, interfaces MIDI, superficies

de control MIDI y secuenciadores MIDI.

Los dispositivos MIDI se componen de conectores

DIN de 5 pines denominados IN, OUT y THRU.

El puerto MIDI OUT transmite mensajes. El puerto

MIDI IN recibe mensajes. El puerto MIDI THRU

transmite lo que recibe del puerto IN. Los dispo-

sitivos MIDI se conectan con cables MIDI que se

pueden obtener en la mayoría de las tiendas de

música.

Los dispositivos MIDI compatibles con USB y

FireWire envían y reciben mensajes MIDI del

ordenador a través de conexiones USB o FireWire.

El protocolo MIDI ofrece 16 canales MIDI por

puerto. Un solo cable MIDI puede transmitir un

grupo separado de mensajes para cada uno de los 16

canales. Los 16 canales corresponden a diferentes

dispositivos MIDI o a varios canales de un solo

dispositivo (si el dispositivo es

multitímbrico

). Cada

canal puede controlar un sonido de instrumento

distinto. Por ejemplo, bajo en el canal1, piano en

el canal2 y batería en el canal10. Del mismo modo

que una grabadora de cintas multipista, un se-

cuenciador MIDI puede grabar arreglos complejos

(incluso usando un solo teclado multitímbrico).

Terminología MIDI

A continuación se presentan algunos términos

básicos MIDI:

Instrumento MIDI.

Un dispositivo de hardware o

instrumento de software MIDI (como por ejemplo,

un plug-in de instrumento).

Interface MIDI.

Hardware que permite la conexión

y comunicación de ordenadores y dispositivos

MIDI (como M-Audio MIDISPORT).

Flujo de señal MIDI

No todos los dispositivos poseen los tres puertos

MIDI (IN, OUT y THRU).

Guía de referencia de Pro Tools12

Dispositivo MIDI.

Cualquier teclado MIDI físico,

módulo de sonido, dispositivo de efectos u otro

equipo que pueda enviar o recibir información

MIDI.

Controlador MIDI.

Cualquier dispositivo MIDI que

transmita información de interpretación MIDI.

Entre ellos se encuentran teclados MIDI, guitarras

controladoras MIDI, controladores de viento MIDI,

etcétera. Los controladores transmiten MIDI desde

los puertos MIDI OUT.

Superficie de control MIDI.

Cualquier dispositivo

(como Command|8) que utiliza una conexión MIDI

para enviar mensajes de control a un programa de

software, pero que no se suele utilizar para grabar

información MIDI.

Multitímbrico.

La capacidad de un dispositivo MIDI

para reproducir varios sonidos de instrumentos

diferentes (por ejemplo piano, bajo y batería) al

mismo tiempo en distintos canales MIDI. De este

modo, un único instrumento MIDI multitímbrico

puede reproducir la totalidad de los arreglos.

Puerto MIDI.

Un puerto MIDI físico de un interface

MIDI o un puerto MIDI virtual creado con software.

Hay puertos MIDI independientes para entrada y

salida. Los puertos MIDI físicos se conectan con

dispositivos MIDI externos mediante cables MIDI.

Los puertos MIDI virtuales conectan plug-ins y

aplicaciones de software (consulta también

“Nodos

MIDI virtuales”

Canal MIDI.

A través de un solo cable MIDI se

pueden transmitir hasta 16 canales de información

de interpretación MIDI. El número del canal separa

los distintos mensajes; de esta manera, las fuentes

de sonido pueden recibir los mensajes correctos.

Evento de cambio de programa.

Comando MIDI

que indica a una fuente de sonido el sonido o patch

de sonido que se debe usar. El protocolo MIDI

permite elegir entre 128 patches.

Mensaje de selección de banco.

Muchos disposi-

tivos tienen más de 128 patches, que se organizan

en bancos. Bank Select Message es un comando

MIDI que especifica el banco de patches del que se

debe elegir.

Control local.

Opción de controlador que se en-

cuentra en la mayoría de los teclados MIDI y que les

permite reproducir su propia fuente de sonido. Al

desactivar el “control local” se garantiza que la

fuente de sonido interna de un dispositivo solo se

reproduzca mediante mensajes MIDI externos,

como los que envía ProTools cuando los mensajes

MIDI de ProTools se dirigen al teclado MIDI. Si se

utiliza ProTools, el “control local” suele estar des-

activado, por ejemplo, al usar MIDI Thru. Aunque

el “control local” esté desactivado, el teclado sigue

transmitiendo información al puerto MIDI OUT.

Eventos continuos de controlador.

Instrucciones

MIDI que permiten efectuar cambios en tiempo real

en las notas que están sonando. Entre otros, están la

variación de tono, la modulación, el volumen, el

panorama de audio y un largo etcétera.

Información exclusiva del sistema.

Información

MIDI que, por lo general, se usa para enviar y

recuperar información de parámetros de patch

con el propósito de almacenarlos.

Nodos MIDI virtuales.

Al utilizar MIDI con

plug-ins de instrumento en ProTools, se crean

nodos MIDI virtuales. Estos nodos actúan como

puertos MIDI y proporcionan conexiones MIDI

software entre ProTools y otro software MIDI,

como plug-ins de instrumento. Por ejemplo, al

insertar Reason de Propellerhead como cliente de

ReWire en una pista, las diversas entradas MIDI de

Reason se vuelve disponibles para las salidas MIDI

de ProTools y las pistas de instrumento MIDI.

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 13

Ideas falsas comunes sobre

MIDI

MIDI no es audio, y no genera sonido por sí mismo.

MIDI es únicamente información de control. Es

como una partitura para un pianista; proporciona

información de control sobre qué nota se debe tocar

en qué momento, durante cuánto tiempo, con qué

volumen y con qué sonido (instrumento). Por ejem-

plo, al pulsar una tecla de un teclado MIDI, se envía

un mensaje a un instrumento MIDI para reproducir

esa nota específica con una velocidad determinada

con el sonido seleccionado (instrumento). Puede

ser el generador de tono interno (como un sinte-

zador o sampler), otro instrumento MIDI externo

o un plug-in de instrumento de ProTools. Para

reproducir y oír una grabación MIDI, deberás

disponer de un instrumento MIDI. El audio de un

instrumento MIDI externo puede enviarse a un

mezclador externo o monitorizarse por medio del

interface de audio de ProTools (utilizando una

pista de instrumento o auxiliar).

Si utilizas un instrumento MIDI externo, deberá

estar conectado a puertos MIDI reconocidos por el

ordenador. Estos puertos pueden encontrarse en

interface ProTools con puertos MIDI (como

MboxPro) u otro interface MIDI (como M-Audio

MIDISPORT).

Para poder oír realmente un instrumento MIDI

externo, deberás conectar sus salidas de audio a

una consola de mezclas o a una de las entradas

de audio del interface de audio de ProTools.

Del mismo modo que cada sistema ProTools

tiene características de hardware específicas, cada

dispositivo MIDI tiene sus propias características

(y limitaciones) en cuanto al número de voces e ins-

trumentos que puede reproducir al mismo tiempo.

Consulta la documentación del dispositivo si nece-

sitas información sobre sus características.

MIDI en ProTools

ProTools proporciona funciones avanzadas de

secuenciación MIDI. Puedes grabar, introducir,

editar y reproducir datos MIDI en pistas de instru-

mento y pistas MIDI de ProTools. Estas acciones

pueden llevarse a acabo en la ventana Edit, la ven-

tana MIDI Editor, la ventana Score Editor y la lista

MIDI Event List.

Los datos MIDI en ProTools pueden ser de cual-

quier tipo, desde datos de nota MIDI (número de

nota, activada/desactivada, velocidad), hasta men-

sajes exclusivos del sistema (Sysex). Los datos MIDI

pueden grabarse y reproducirse tanto en dispositi-

vos MIDI externos con un interface MIDI (como

M-Audio MIDISPORT o MboxPro) como en otro

software MIDI (por ejemplo, plug-ins de instru-

mento y aplicaciones cliente de ReWire).

Caminos de señal para instrumentos MIDI externos

Guía de referencia de Pro Tools14

Sincronización

Si trabajas con varios sistemas basados en tiempos,

como ProTools y un dispositivo externo, ambos

sistemas deben estar sincronizados. La sincroniza-

ción consiste en que un sistema transfiera una

fuente de reloj (como código de tiempo o MIDI Beat

Clock) y otro dispositivo se sincronice con esta

fuente o la siga para que funcionen juntos. ProTools

puede sincronizarse con otros dispositivos (o los

otros dispositivos pueden sincronizarse con

ProTools) utilizando código de tiempo SMPTE/EBU

o MIDI.

Sonido surround

El sonido surround o envolvente es el que se consi-

gue con dos o más altavoces con señales (canales)

de audio independientes colocados detrás del oyente,

además del par de altavoces estéreo comunes.

Hay varios tipos de formatos de sonido surround

(desde sistemas LCR de tres canales hasta 7.1, que

tiene ocho canales).

El formato de sonido surround más común es el 5.1,

es decir, 5 altavoces y un subwoofer (el “.1”). La

configuración 5.1 se utiliza en cines y sistemas de

entretenimiento domésticos. Casi todos los discos

DVD están mezclados en 5.1. La colocación típica

para sistemas surround 5.1 consta de dos altavoces

estéreo (izquierdo y derecho), un altavoz adicional

frontal en el centro, dos altavoces estéreo traseros

(izquierdo y derecho) y un subwoofer lateral.

ProToolsHD y ProTools con la opción Complete

Production Toolkit permiten mezclar en formatos

surround. En ProTools, todo formato surround se

considera un formato multicanal

superior al estéreo

Para más información sobre formatos

SMPTE/EBU y otros conceptos relacionados con

el código de tiempo, consulta la Guía de conceptos

de sincronización y surround de ProTools.

Para obtener más información sobre los concep-

tos básicos del sonido surround, consulta la

Guía de conceptos de sincronización y surround

de ProTools.

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 15

Sesiones de ProTools

Al iniciar un proyecto en ProTools, se crea una

sesión. Puede ser útil que conozcas los elementos

básicos de una sesión.

Archivo de sesión

Un archivo de sesión es el documento que crea

ProTools si eliges

File > New Session

y configuras

una sesión nueva. ProTools solo puede abrir un

archivo de sesión a la vez. El nombre del archivo

de sesión tiene la extensión .ptx (ProTools file,

archivo de ProTools). Los archivos de sesión

contienen asignaciones de todos los elementos

asociados con un proyecto, entre los que se cuentan

archivos de audio, información MIDI y toda la

información de edición y mezcla. Es importante ser

consciente de que un archivo de sesión de ProTools

no contiene archivos de media (audio o vídeo). Solo

hace referencia a archivos de audio, vídeo, MIDI,

etc. Puedes hacer cambios en la sesión y guardarlos

en un archivo de sesión nuevo. De este modo, se

pueden crear varias versiones de una sesión o hacer

copias de seguridad del trabajo de edición y mezcla.

Pistas

Las pistas de ProTools son los elementos donde

se graban y se editan datos de audio, MIDI, vídeo

y automatización. Las pistas de ProTools también

proporcionan canales de audio para encaminar

buses internos, así como entradas y salidas físicas

para audio y MIDI.

ProTools proporciona distintos tipos de pistas:

de audio, de entrada auxiliar, Master Fader, VCA

Master, MIDI, de instrumento, de vídeo y de

metrónomo.

Las pistas de audio, de MIDI, de instrumento y

de vídeo se pueden editar en clips o repetirse en

diferentes ubicaciones para crear bucles, volver

a arreglar secciones o canciones completas o en-

samblar pistas con el material procedente de varias

tomas.

Las pistas de entrada auxiliar (Auxiliary Input)

pueden dirigir buses de audio internos o entra-

das físicas a buses internos o salidas físicas. Las

entradas auxiliares se suelen utilizar para buses

de efectos de audio, pase de audio (monitorización)

y submezclas.

Las pistas Master Fader ofrecen controles para

canales físicos de salida de audio, incluidos el

nivel de volumen de la mezcla, el panning y los

insertos de plug-ins.

Icono de archivo de sesión

Pista de audio en la ventana Edit (se muestra una

pista estéreo)

Pista MIDI en la ventana Edit

Pista de vídeo en vista de frames

Guía de referencia de Pro Tools16

Las pistas VCA Master (solo ProToolsHD y

ProTools con Complete Production Toolkit) per-

miten controlar pistas de un grupo de mezcla

asignado al VCA Master.

Las pistas de vídeo admiten películas QuickTime

(todos los sistemas ProTools) y archivos de vídeo

VC-1 (solo Windows 7). Además, ProTools admite

el uso de vídeo Avid con un periférico de vídeo Avid

admitido. Una pista de vídeo individual solo puede

reproducir un tipo de formato de vídeo.

Las pistas de audio, de entrada auxiliar, master

fader y de instrumento pueden ser mono, estéreo

o multicanal (solo ProToolsHD y ProTools con

Complete Production Toolkit). Al crear una pista,

debes seleccionar un formato en la lista de formatos

de canal que admite el sistema.

ProTools también permite crear una pista de

metrónomo, para grabar mientras escuchas el clic

del metrónomo. Las pistas de metrónomo pueden

usar el plug-in TL Metro (incluido en ProTools)

o un instrumento MIDI.

Voces

En ProTools, las llamadas “voces” son flujos de au-

dio únicos y separados que pueden encaminarse a y

desde pistas de audio de ProTools y a entradas y sa-

lidas físicas de los interfaces de audio de ProTools.

Los caminos de audio desde y al software ProTools

encaminados al hardware de ProTools utilizan

voces. Si superas el número de voces disponibles en

el sistema, habrás superado también el número de

caminos de audio disponibles.

Normalmente, todos los canales de audio de las pis-

tas de una sesión de ProTools utilizan una sola voz.

Por tanto, para una pista de audio mono, se utiliza

una única voz; en cambio, para una pista de audio

estéreo, se utilizan dos voces. Cuando se utiliza la

grabación por pinchazos, se necesitan dos voces

para cada canal de audio (una para la reproducción

y otra para realizar pinchazos de entrada y salida

en la grabación). En algunos casos, con los sistemas

Avid HDX y ProTools|HD, puede ser necesaria más

de una voz para un único canal (como cuando se

utiliza procesamiento host en un bus TDM o DSP).

Las voces pueden asignarse de forma

dinámica

(en

todos los sistemas ProTools, las voces disponibles se

asignan automáticamente a medida que se necesitan)

o de forma

explícita

(en los sistemas ProToolsHD,

puedes asignar canales de audio de forma explícita a

voces específicas disponibles, para garantizar que

el audio de esos canales siempre sea audible).

En los sistemas Avid HDX y ProTools|HD, el núme-

ro de voces disponibles depende de la cantidad de

procesamiento DSP dedicado que haya en el sistema

(consulta

“Límites de reproducción, grabación y

voz con ProTools HD” en la página 49

En el resto de sistemas ProTools, el número total

de voces disponibles para el sistema puede estar

limitado por la potencia de procesamiento host del

ordenador (consulta

“Capacidades de ProTools

con distintas configuraciones de hardware” en

la página 44).

Archivos de media

En las sesiones de ProTools se crean, importan,

exportan y referencian archivos de media. Los

archivos de media pueden ser de audio, MIDI y

vídeo. Los archivos de audio y vídeo no se almace-

nan en el archivo de sesión de ProTools, sino por

separado. Los datos MIDI sí se almacenan en el

archivo de sesión.

Para obtener más información sobre la asigna-

ción de voces en ProTools, consulta

“Prioridad

de pistas y asignación de voces” en la

página 252

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 17

Archivos de audio

Al grabar audio en una sesión de ProTools se

crean archivos de audio.

Los archivos de audio de cada sesión se almacenan

en una carpeta llamada “Audio Files”. Los archivos

de audio aparecen enumerados en la lista de clips

de ProTools y pueden estar presentes en una pista

de audio. Una sección de un archivo de audio se

puede definir como un clip. Consulta “Clip” en

la página 17.

Archivos MIDI

Al grabar o insertar MIDI en una sesión de ProTools,

todos los datos MIDI se almacenan en el archivo de

sesión de ProTools. Puedes importar y exportar

archivos MIDI en sesiones de ProTools, pero los

datos MIDI grabados o creados en una sesión de

ProTools no generan automáticamente nuevos

archivos MIDI.

Archivos de vídeo

Al grabar o importar vídeo en una sesión de

ProTools, todo el contenido de vídeo se almacena

como el tipo de archivo de vídeo correspondiente,

por ejemplo, QuickTime. Los archivos de vídeo

pueden crearse, o copiarse, en la carpeta Video Files,

dentro del directorio de la sesión. No obstante, en la

mayoría de los casos, ProTools hace referencia a

archivos de vídeo capturados por otra aplicación,

como Avid Media Composer

Clip

Un clip es un segmento de datos de audio, MIDI

o vídeo. Un clip puede ser un bucle de batería, una

melodía de guitarra, un verso de una canción, una

toma de grabación, un efecto de sonido, un diálogo

o todo un archivo de sonido. Los clips resultan

muy útiles para organizar audio y MIDI. También

pueden tener datos de automatización asociados.

En ProTools, los clips se crean a partir de archivos

de audio o datos MIDI, y se pueden organizar en

listas de reproducción de pistas de audio y MIDI.

Los clips también pueden agruparse (un “clip de

clips”) y definirse como bucle (repetirse).

Icono de archivo de audio

Icono de archivo MIDI

Clip de audio

Clip MIDI

Clip de vídeo (vista de frames)

Grupo de clips (grupo de clips multipista con MIDI y

audio)

Guía de referencia de Pro Tools18

Lista de reproducción

Una

lista de reproducción

es una secuencia de clips

organizados en una pista de audio, MIDI o vídeo.

Las pistas tienen

listas de reproducción de edición

listas de reproducción de automatización

En las pistas de audio, una lista de reproducción

de edición informa al disco duro sobre qué clips de

audio debe reproducir y en qué orden. Por ejemplo,

puedes utilizar clips de audio independientes para

la introducción de una canción, la primera estrofa,

el primer estribillo, etc. También puedes utilizar

el mismo clip de audio para acceder al mismo

fragmento de audio varias veces en diferentes

ubicaciones sin utilizar más espacio de disco. Se

pueden utilizar diferentes versiones del mismo

audio original en distintos lugares para aplicar

efectos diferentes. En pistas MIDI y de instru-

mento, las listas de reproducción de edición pueden

almacenar varias secuencias (o interpretaciones)

MIDI en una pista.

Una lista de reproducción puede constar de uno o de

muchos clips independientes. Se puede componer de

elementos parecidos, como clips de tomas distintas

de un solo, o de elementos diferentes; por ejemplo,

varios efectos sonoros.

Puedes crear tantas listas de reproducción de edi-

ción alternativas para una pista como desees. Esto

permite combinar versiones distintas de interpreta-

ciones o ediciones en una sola pista y elegir una

en el menú Playlists de la pista.

Cada pista de audio, de entrada auxiliar, de ins-

trumento, Master Fader o VCA también tiene un

conjunto específico de listas de reproducción de

automatización. Las listas de reproducción de auto-

matización pueden incluir controles de volumen,

panorama de audio, silenciamiento o cualquier otro

control que admita automatización para las asigna-

ciones de insertos y envíos de la pista.

Los datos de controlador MIDI de las pistas de

instrumento y MIDI siempre se incluyen como

parte de la lista de reproducción de la pista.

Canal

El término canal se emplea para describir varios

componentes relacionados de un sistema ProTools.

El primer ejemplo de canal se refiere a una entrada

o salida física del sistema ProTools. Por ejemplo,

un interface de audio HDI/O proporciona hasta 16

canales de entrada y salida de audio a un sistema

Avid HDX, ProTools|HD o HD Native, mientras

que un interface de audio MboxPro proporciona un

máximo de ocho entradas y ocho salidas.

El segundo uso del término canal se refiere a una

banda de canal en la ventana Mix de ProTools.

Cada una de las pistas de una sesión de ProTools

tiene su correspondiente banda de canal en la

ventana Mix.

Las bandas de canal de audio y MIDI tienen contro-

les parecidos, pero con efectos algo distintos. Por

ejemplo, los faders de banda de canal de audio, en-

trada auxiliar e instrumento controlan la ganancia

de salida en el bus de mezcla de ese canal; por

parte, los faders de banda de canal MIDI envían

datos de volumen MIDI (controlador MIDI 7) al

instrumento MIDI seleccionado.

Menú desplegable de selección de lista de

reproducción

El término “canal MIDI” también describe

un aspecto distinto de las operaciones MIDI.

Consulta “MIDI” en la página 11.

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 19

Encaminamiento de señales

ProTools permite controlar mezclas y encaminar

señales mediante software para audio y MIDI. Estos

controles se encuentran en la ventana Mix. Tam-

bién se puede acceder a algunos de estos controles

desde la ventana Edit.

Una tarea habitual de encaminamiento de señales

de audio consiste en crear una submezcla de varias

pistas en una sola banda de canal (por ejemplo, una

entrada auxiliar) para compartir el procesamiento y

el control de niveles.

En el ejemplo siguiente se muestran dos pistas

de audio submezcladas en una entrada auxiliar

estéreo.

Banda de canal en la ventana Mix (pista de audio)

Submezclas en una entrada auxiliar

Insertos

Envíos

Pistas de audio

Pista de entrada

auxiliar

Salidas al

camino de

bus

estéreo

Entrada

desde el

camino

de bus

estéreo

Guía de referencia de Pro Tools20

Opciones de encaminamiento de señales

Estas son las opciones de encaminamiento de

señales:

Controles de entrada y salida (E/S) de pista.

entrada y la salida de pista es el tipo más básico de

encaminamiento de señales. Es necesario que una

pista tenga un camino de entrada asignado para

grabar audio y uno de salida asignado para que sea

audible a través de una salida de hardware. Las

señales también se pueden encaminar hacia o desde

otras pistas en ProTools (o entradas y salidas de

hardware) mediante buses internos.

Pistas de entrada auxiliar y Master Fader.

Las

entradas auxiliares pueden usarse como retornos,

submezcladores y buses principales. Las pistas

Master Fader se usan como controles de nivel por

bus y salida. Tanto las pistas de entrada auxiliar

como las Master Fader pueden tener insertos de

hardware o plug-ins.

Pistas MIDI.

Las pistas MIDI suelen usarse para

encaminar MIDI desde fuentes internas o externas

a dispositivos MIDI externos. Los datos MIDI

también pueden dirigirse a plug-ins de pistas de

entrada auxiliar o instrumento.

Pistas de instrumento.

Las pistas de instrumento

son el método principal para dirigir MIDI a un

plug-in de instrumento y, a continuación, encami-

nar el sonido del plug-in a salidas, envíos y buses, u

otros insertos. También pueden usarse para enviar

MIDI y monitorizar el audio de dispositivos MIDI

externos.

Envíos.

Los envíos encaminan audio de pistas a

salidas de hardware o a buses internos que, a su

vez, están encaminados a otras pistas dentro de

ProTools. Las pistas MIDI, Master Fader y VCA

Master no tienen envíos.

Plug-ins e insertos de hardware.

procesamiento de plug-ins se realiza en su totalidad

en el sistema ProTools. Los insertos de hardware

utilizan entradas y salidas del interface de audio

para dirigir insertos de forma tradicional hacia

efectos externos y otros dispositivos y desde ellos.

Las pistas MIDI y VCA Master no tienen insertos.

Plug-ins de instrumento.

Los plug-ins de instru-

mento generan audio en lugar de procesar la señal

de audio de la entrada de audio de una pista o

del disco duro, como hacen los plug-ins de pro-

cesamiento. Los plug-ins de instrumento suelen

reproducirse mediante MIDI.

Caminos.

Los caminos son las opciones de enca-

minamiento en ProTools, incluidas las entradas,

salidas, buses e insertos internos o externos.

ProTools permite asignar nombres a estos cami-

nos, nombres que aparecen en los selectores de

caminos de entrada y salida de audio y otros menús.

Para más información, consulta

el capítulo 7, “I/O

Setup”.

Formatos de mezcla.

Las sesiones incluyen com-

binaciones de pistas, buses, entradas, salidas e

insertos mono, estéreo y multicanal superior al

estéreo. Los formatos multicanal superiores al

estéreo pueden usarse solamente con ProToolsHD

y ProTools con la opción Complete Production

Toolkit.

Agrupación de pistas y pistas VCA.

Las pistas

pueden agruparse para la mezcla de modo que se

mantengan las opciones de mezcla relativas al

cambiar alguna en una pista del grupo. Por ejemplo,

cambiar el volumen de una pista afecta al volumen

de todas las otras pistas del grupo. Las pistas VCA

Master (solo ProToolsHD y ProTools con la

opción Complete Production Toolkit) controlan las

opciones de mezcla relativa de todas las pistas del

grupo seleccionado.

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 21

Tiempo basado en tics y

tiempo basado en muestras

ProTools permite configurar cualquier base de

tiempo de pista en tics o en muestras. También

puedes configurar la línea de tiempo para verla

con tics o con muestras.

El audio de ProTools se basa en muestras de forma

predeterminada. Esto significa que, si un clip de

audio está en una ubicación de muestra concreta,

no se moverá de esta ubicación si el tempo cambia

en la sesión (aunque sí cambiarán las ubicaciones

de compás y pulso, o Bars|Beats).

Los datos MIDI en ProTools se basan en tics de

forma predeterminada. Esto significa que, si un clip

MIDI está en una ubicación de Bars|Beats concreta,

no se moverá de esta ubicación si el tempo cambia

en la sesión (aunque

sí

cambiará la ubicación de la

muestra).

Al crear una pista puedes seleccionar si deseas

que se base en muestras o en tics, o cambiar las

bases de tiempo posteriormente.

MIDI y audio basado en muestras

En una pista de audio basada en muestras, todos los

clips de la pista tienen una ubicación absoluta en la

línea de tiempo. Los clips quedan fijados al tiempo

de muestras, al margen de dónde se produzcan los

cambios de tempo o compás en una sesión.

Si defines una pista MIDI para que se base en mues-

tras, todos los eventos MIDI de la pista tendrán una

ubicación absoluta en la línea de tiempo. Los even-

tos MIDI quedan fijados al tiempo de muestras, al

margen de cualquier cambio de tempo o compás en

una sesión.

MIDI y audio basado en tics

El audio basado en tics queda fijado a la ubicación

de Bars|Beats, y se mueve en relación a la línea de

tiempo de muestras cuando se producen cambios

en el tempo y el compás. No obstante, los eventos

MIDI y el audio basado en tics responden de forma

diferente a los cambios de tempo respecto a la

duración. Los eventos de nota MIDI cambian de du-

ración cuando se ajusta el tempo o el compás, pero

los clips de audio no (a no ser que esté activada

la opción Elastic Audio). Si la opción Elastic Audio

está activada en una pista de audio, los cambios

de compás y tempo solo afectan al punto inicial

(o punto de sincronización) de cada clip de audio de

una pista basada en tics. Si la opción Elastic Audio

está activada en una pista de audio, los cambios

de tempo aplican procesamiento Elastic Audio,

que modifica la duración del clip de audio.

Elastic Audio

Con la opción Elastic Audio puede comprimirse y

expandirse el tiempo (lo que se conoce como TCE,

Time Compression/Expansion) en tiempo real y no

real (mediante renderización). En las pistas Elastic

Audio basadas en tics se cambia la ubicación de las

muestras según los cambios de tempo. El audio se

estira o comprime para ajustarlo a los cambios de

tempo. La función Elastic Audio también permite

cambiar el tono de clips en tiempo no real con

calidad.

ProTools Elastic Audio utiliza algoritmos de detec-

ción de transitorios, análisis de pulsos y tempo, y

algoritmos de procesamiento TCE en tiempo real o

renderizado de calidad excepcional. Con Elastic

Audio puedes ajustar el tempo y el audio con

rapidez y facilidad para adaptarlo al de la regla de

tempo de la sesión. También permite controlar la

detección de transitorios y el procesamiento TCE

evento a evento.

Guía de referencia de Pro Tools22

Con Elastic Audio, ProTools analiza todos los ar-

chivos de audio en busca de eventos transitorios.

Por ejemplo, un evento puede ser un golpe de tam-

bor, una nota cantada o un acorde de guitarra. Estos

eventos detectados pueden usarse como puntos de

control para “deformar” el audio. ProTools puede

deformar eventos de audio mediante TCE de forma

automática, como al ajustar automáticamente

audio al tempo de la sesión o cuantizar eventos

de audio. El usuario puede deformar audio manual-

mente con las herramientas de edición estándar,

con la vista Warp definida para la pista de audio.

Elastic Audio resulta útil en distintos flujos de

trabajo habituales: trabajar con bucles, corregir

interpretaciones, remezclar, ajustar el pulso y la

altura, diseñar sonido y crear efectos especiales.

Recursos del sistema

El número de pistas, el procesamiento de plug-ins,

las opciones de encaminamiento y de caminos de

señales y la disponibilidad de voces se encuentran

limitados por los recursos combinados del ordena-

dor host y el hardware ProTools.

ProTools ofrece varias maneras de gestionar y

conservar los recursos para sacar el máximo rendi-

miento al sistema. Al trabajar con sesiones y pistas

de ProTools, puedes beneficiarte de las caracterís-

ticas indicadas a continuación para aumentar

la eficacia de los recursos DSP y otros recursos

disponibles:



ProTools permite ajustar el rendimiento del sis-

tema modificando los parámetros del sistema que

repercuten en la capacidad de procesamiento, re-

producción y grabación. Consulta

“Configuración

de los parámetros del sistema ProTools” en la

página 62.



Para poder liberar los recursos DSP necesarios,

ProTools permite desactivar manualmente deter-

minados elementos (por ejemplo, pistas e insertos).

Los elementos inactivos se pueden visualizar, editar

y mantener durante la sesión. Consulta

“Elementos

activos e inactivos” en la página 22.

 Todos los sistemas ProTools ofrecen opciones

de voz flexibles para pistas de audio que permiten

optimizar el uso de las voces disponibles en el

sistema. Para más información sobre la gestión de

voces y las opciones, consulta

“Préstamo de voces”

en la página 256.

Elementos activos e inactivos

ProTools permite

desactivar

determinados elemen-

tos,

como pistas de audio e insertos, para liberar

recursos DSP y conexiones del mezclador.

Estos son los elementos de ProTools que pueden

desactivarse:

•

Pistas de audio, entrada auxiliar, Master Fader,

VCAMaster y de instrumento

• Entradas y salidas de pistas

•Envíos

•Entradas side-chain

•Plug-ins

• Insertos de hardware

• Caminos (en toda la sesión)

Las pistas MIDI no pueden estar inactivas.

Las entradas de cadena lateral (side-chain)

admiten la conmutación directa de activa

inactiva y viceversa, pero no siguen la conmuta-

ción de todas o de todas las seleccionadas.

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 23

Además de establecer de forma manual los modos

activo e inactivo, ProTools desactiva automática-

mente los elementos si no hay recursos disponibles

o si son insuficientes.

En modo activo, los elementos están activados y

en funcionamiento.

En modo

inactivo

, los elementos están en silencio y

apagados; sin embargo, sigue siendo posible ajustar

casi todos los controles asociados. Los distintos

elementos afectan a los recursos disponibles del

sistema de la siguiente manera:

Plug-ins.

Cuando un plug-in está inactivo en una

pista, se puede disponer de su DSP para otro plug-in

y para procesamiento. Las asignaciones de plug-ins

se pueden desactivar de forma manual o automática

(consulta

“Modo inactivo automático y manual”

en la página 24).

Caminos y asignaciones de caminos.

Cuando un

camino o una asignación de camino está inactivo,

se puede disponer de sus recursos de mezclas para

encaminar otras señales en la sesión. Los caminos

y las asignaciones se pueden desactivar de forma

manual o automática (consulta “Modo inactivo

automático y manual” en la página 24).

Pistas.

Cuando se desactiva una pista, sus voces

pasan a estar disponibles para otra pista. Las pistas

mono inactivas liberan una voz; las pistas estéreo

y multicanal liberan una voz por canal. Asimismo,

cuando se desactiva una pista de audio, entrada

auxiliar, instrumento o master fader, sus plug-ins,

insertos, envíos y asignaciones de E/S se vuelven

inactivos; el DSP asociado se libera para su uso en

otro momento en la sesión.

Visualización de elementos inactivos

Cuando los elementos están inactivos, sus nombres

aparecen en cursiva

y el fondo en gris oscuro. Si una

pista está inactiva, se oscurece toda la banda de

canal.

Plug-ins, envíos y pistas activos e inactivos

Plug-in activo

Plug-in inactivo

Pista

inactiva

Guía de referencia de Pro Tools24

Modo inactivo automático y manual

Los modos activo e inactivo son potentes opciones

para transferir sesiones y gestionar los recursos

del sistema. ProTools permite conmutar el modo

inactivo de forma automática y manual. Se puede

aplicar el modo inactivo (o activo) a los elementos

de forma manual al gestionar, de forma selectiva,

los recursos del sistema mientras se edita o se

mezcla.

Elementos inactivos de forma automática

Al abrir una sesión, quizá no se disponga de todos

los caminos de señal, plug-ins o interfaces de

audio que se han utilizado en la sesión tal como se

definieron en el sistema actual. Puede que tampoco

se disponga de voces suficientes si la sesión se

creado en un sistema ProTools distinto, por

ejemplo, si se abre una sesión creada con un sistema

ProTools|HD en un sistema ProTools con un

interface de audio MboxPro.

En este caso, la sesión se abrirá como se guardó

por última vez. Los elementos no disponibles o

que no se puedan cargar por falta de recursos se

pondrán en modo inactivo.

Conmutación manual del modo inactivo

Puedes aplicar los modos activo o inactivo de forma

manual para gestionar los recursos del sistema. Si

un elemento está inactivo, se podrá disponer de sus

elementos asociados en cualquier parte de la sesión.

DigiBase

DigiBase es una herramienta de gestión de bases de

datos para ProTools. Amplía las funciones básicas

de búsqueda e importación de ProTools mediante

un conjunto de herramientas avanzadas para la

gestión de datos tanto dentro como fuera de las

sesiones, en cualquier disco duro conectado al

sistema.

Una base de datos es una solución para organizar

datos de tal modo que resulte más fácil realizar

búsquedas y organizar, gestionar y utilizar dichos

datos. Un ejemplo de un archivo de base de datos

es tu chequera. Por cada cheque que extiendes,

se crea un nuevo registro. En el registro se incluye

información sobre el cheque, como la fecha en la

que se extendió, la persona a la que iba dirigido y la

cantidad. Esta información aparece en las columnas

o los campos correspondientes. Todos los datos

que necesitas (los metadatos del cheque) quedan

registrados, aunque ya no se disponga del propio

cheque.

Los navegadores de DigiBase permiten buscar,

organizar y gestionar estas bases de datos por

volumen o catálogo. Puedes usar navegadores

de DigiBase no solo para organizar las sesiones

y los archivos de media (audio, MIDI y vídeo)

de ProTools, sino también para oír e importar

arrastrando y colocando elementos.

Para obtener más información sobre DigiBase,

consulta el capítulo 16, “DigiBase”.

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 25

AAF, MXF y OMF

ProTools permite intercambiar audio, vídeo y

secuencias con otras aplicaciones compatibles con

AAF, MXFy OMF (como editores Avid).

Datos de media (archivos de

media)

Los datos de media representan material de audio o

vídeo sin procesar, y se guardan en archivos de me-

dia individuales. Cada vez que grabas material de

audio o vídeo en una aplicación, estás creando un

archivo de media. Los archivos de media de audio

contienen

muestras

(por ejemplo, 44.100 o 48.000

muestras por segundo de grabación), mientras que

los archivos de media de vídeo utilizan

frames

(24,

25 o 30 frames por segundo de grabación).

El tamaño de cada archivo de media depende de la

cantidad de material de audio o vídeo que contiene.

Por ejemplo, un archivo que contiene un vídeo de

alta resolución de diez minutos puede tener aproxi-

madamente un tamaño de 2,16GB, mientras que

una grabación de audio de diez minutos con la

misma resolución puede dar como resultado un ar-

chivo de 100MB. Los archivos de media suelen ser

de gran tamaño, ya que las señales de audio y vídeo

de alta calidad requieren muchos datos. Por norma

general, los datos de vídeo requieren bastante más

espacio de almacenamiento que los datos de audio.

Metadatos

Los metadatos se utilizan para describir:

• Información incrustada en un archivo de media,

como la escena, la toma, la frecuencia de mues-

treo, la profundidad de bits, los nombres de los

clips externos, el nombre de la cinta de vídeo de la

que se capturó el archivo e incluso los valores de

código de tiempo.

• Información incorporada en sesiones de ProTools

o en otras secuencias, incluidos los archivos que

se utilizan, dónde aparecen en una línea de

tiempo y datos de automatización.

•

Para las secuencias AAF u OMF, los metadatos

también incluyen información añadida a efectos

AudioSuite™ no renderizados (como ecualización

en tiempo real) en estaciones de trabajo Avid.

ProTools omite los efectos no renderizados du-

rante la importación. Los efectos renderizados

son archivos de media que se pueden importar

en ProTools.

• Para las secuencias AAF u OMF, información

sobre automatización (ganancia de clips o de

keyframes).

Aspectos básicos de AAF, OMF y

MXF

Los archivos AAF y OMF son mecanismos para

almacenar y recuperar archivos de media y me-

tadatos, de modo que los proyectos se puedan

intercambiar sin problemas entre aplicaciones

y plataformas distintas. MXF es un formato de

archivo de media que puede utilizarse con archivos

AAF (pero no OMF).

Los metadatos y datos de contenidos permiten a

una aplicación que recibe archivos de secuencia

AAF y OMF (como ProTools) recrear la com-

posición automáticamente y con rapidez.

Para comprender esto, podríamos establecer una

analogía con un puzzle: los archivos de datos de

media son las piezas y los metadatos son las ins-

trucciones para montarlo.

En los casos más sencillos, solo se intercambia una

secuencia AAF u OMF. Si esta secuencia apunta a

archivos de media existentes, el tamaño del archivo

de secuencia será relativamente pequeño y el pro-

ceso de exportación/importación se llevará a cabo

de forma relativamente rápida.

Las secuencias AAF y OMF también pueden tener

incrustados datos de contenidos. De esta forma, se

crea un solo archivo de mayor tamaño cuya expor-

tación e importación resulta más lenta, pero que es

más fácil de gestionar en comparación con miles de

archivos almacenados en diferentes volúmenes.

Guía de referencia de Pro Tools26

AAF

AAF es un formato de archivo de secuencia. Las

secuencias AAF son la mejor forma de intercambiar

proyectos y conservar metadatos importantes. Una

secuencia AAF puede hacer referencia a archivos de

media OMF o MXF, o bien tenerlos incluidos. No

existe nada parecido a un archivo de media AAF de

vídeo o audio.

ProTools importará, reproducirá y exportará

una secuencia AAF que esté vinculada a archivos

de media o que contenga audio.

Al importar una secuencia AAF con audio incrus-

tado a ProTools, el audio se extrae en pistas mono

mediante el formato de archivo de audio de la

sesión actual.

MXF

MXF es un formato de archivo de media. Existen

archivos de vídeo MXF y archivos de audio MXF,

pero no secuencias MXF. Una secuencia AAF puede

hacer referencia o incluir archivos de media MXF,

pero las secuencias OMF no pueden hacer referencia

ni incluir archivos MXF.

ProTools puede importar y reproducir archivos de

vídeo y audio MXF creados en Media Composer u

otras aplicaciones Avid.

OMF

OMF es tanto un archivo de media como un formato

de secuencia. Los archivos de media OMF pueden

ser de audio o de vídeo, y ProTools permite impor-

tar y reproducir material OMF de audio y vídeo.

ProTools también permite exportar audio OMF,

pero no vídeo OMF.

ProTools puede importar y reproducir archivos de

vídeo y audio OMF creados en Media Composer

u otras aplicaciones.

Una secuencia OMF no puede hacer referencia

ni tener incrustados contenidos MXF.

ProTools puede importar una secuencia OMF

con audio incluido, pero no con vídeo.

Terminología de Avid y

ProTools

ProTools y Avid utilizan términos distintos para

describir los mismos elementos. Por ejemplo, una

sesión de ProTools equivale a una secuencia de

Avid. En la siguiente tabla se incluyen elementos

comunes de ProTools y sus equivalentes en Avid.

Icono de archivo MXF

Los archivos de vídeo digitalizados en ProTools

están técnicamente en formato MXF, pero están

diseñados para su uso en ProTools y no se ha

probado si son compatibles con otras aplicaciones.

Pro Tools Avid (AAF u OMF)

sesión secuencia

clip de archivo entero clip máster

clip subclip

plug-ins efectos de audio en

tiempo real

ganancia automática de

volumen

volumen de keyframe

de Avid

Los archivos de audio completos normalmente

aparecen en negrita en la lista de clips. Sin em-

bargo, los archivos de audio de un clip máster

importados de AAF u OMF a ProTools no

aparecen en negrita (que indica clips) en la

lista de clips de ProTools, aunque sean

ar-

chivos de audio.

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 27

Contenidos incrustados y contenidos vinculados

Existen dos tipos de archivos AAF y OMF: los que tienen contenidos incrustados y los que tienen contenidos

vinculados.

Contenidos incrustados

La exportación a AAF u OMF con contenidos incrustados genera como resultado un archivo OMF o

AAF de gran tamaño que contiene tanto los metadatos como todos los archivos de media asociados.

Si trabajas con contenidos incrustados OMF o creas audio incrustado AAF, ProTools limitará el tamaño del

archivo a 2GB. No obstante, puedes utilizar ProTools para abrir un archivo de audio AAF incrustado que sea

superior a 2GB, si se ha exportado previamente de otra fuente.

Workflow de intercambio AAF/OMF con contenidos incrustados

Se refiere a:

La exportación de AAF/OMF con

contenidos incrustados crea...

Archivos de media originales

Secuencia editada en la estación de

trabajo Avid

Archivo AAF/OMF incrustado (metadatos y media)

Archivos de media consolidados

(con margen)

Secuencia (metadatos)

Guía de referencia de Pro Tools28

Contenidos vinculados

Al exportar AAF u OMF con contenidos vinculados, se obtiene un único archivo de metadatos (.AAF

u .OMF) y todos los contenidos asociados se almacenan como archivos independientes.

La principal ventaja de este procedimiento es que se necesitan menos copias de archivos de media, de

modo que el proceso de importación es mucho más rápido. Es menos probable que haya limitaciones

de tamaño de archivo, puesto que los datos están divididos en múltiples archivos más pequeños.

La principal desventaja es que probablemente haya más archivos (por ejemplo, un archivo AAF u OMF

y cientos de archivos de media más) que deben pasarse entre sistemas.

Workflow de intercambio de AAF y OMF con contenidos vinculados

Archivos de media originales

Secuencia editada en la estación de trabajo

Avid

La estación de trabajo Avid

exporta las ediciones de la

secuencia y la información del

archivo como secuencia AAF u

OMF

Vinculado a:

Archivo AAF/OMF (solo metadatos)

Pro Tools importa el archivo

de sesión

Archivo de sesión de Pro Tools convertido

Capítulo 3: Atajos de teclado y de ratón 29

Capítulo 3: Atajos de teclado y de ratón

Para aumentar la velocidad y facilidad de trabajo,

ProTools

contiene muchos atajos de teclado y de

ratón (mediante el botón derecho del ratón).

La lista completa está disponible en la ayuda online

y en una guía en PDF.

Para acceder a la lista completa de atajos de

Pro Tools en la ayuda online:

1 Elige Help› ProTools Help.

2 Elige ProTools Shortcuts en la página Contents

(en el panel izquierdo de la ayuda).

Para acceder a la lista completa de atajos de

Pro Tools en la Guía de atajos de Pro Tools:

 Elige Help>Shortcuts.

Atajos de ratón

Atajos de menús contextuales

ProTools proporciona atajos de menús contextua-

les para seleccionar varios comandos y menús de

ProTools con cualquier ratón que disponga de

botón derecho.

Funciones de rueda de ratón

ProTools permite aumentar o disminuir los valores

de los campos numéricos seleccionando el valor y

girando la rueda del ratón hacia arriba o hacia

abajo.

Atajos globales

Algunos atajos de teclado se aplican a muchas

funciones de ProTools.

Funciones de pista

ProTools proporciona atajos de teclado para las

siguientes funciones de pista:

• Modificación del modo de automatización

• Activación de listas de reproducción

• Adición de plug-ins

• Activación para grabación, solo y

silenciamiento de pistas

•

Activación y desactivación de pistas en modos

Record Safe y Solo Safe

• Asignación de entradas, salidas y envíos

•

Activación y desactivación de la presentación

de volumen/cresta/retardo

• Borrado de compases

• Modificación de las alturas de pista

Para consultar una lista completa de los atajos

de menús contextuales, consulta la Guía de

atajos.

Para consultar una lista completa de los atajos

de teclado, consulta la Guía de atajos.

Comando Windows Mac

Aplicar la acción a

todas las bandas

de canal/pistas

Alt+acción Opción+

acción

Aplicar la acción a

las bandas de

canal/pistas

seleccionadas

Alt+Mayús+

acción

Opción+

Mayús+

acción

Guía de referencia de Pro Tools30

Lista y selección de parámetros

ProTools proporciona atajos de teclado para los

siguientes elementos:

• Selección de pistas en la lista de pistas

• Activación de grupos en la lista de grupos

• Activación de los parámetros de

automatización de la ventana

•

Configuración de los parámetros de ubicación

de memoria

Controles y herramientas de edición

ProTools proporciona atajos de teclado para mover

controles, faders y controles deslizantes de plug-ins,

la herramienta de exploración y los datos de

automatización.

Función de teclado

La función Keyboard Focus (función de teclado)

en ProTools determina la función de las teclas alf-

anuméricas. Según la función de teclado activada,

podrás usar las teclas del teclado de tu ordenador

(alfanumérico) para seleccionar clips en la lista

de clips, activar o desactivar grupos, o ejecutar

un comando de edición o de reproducción.

Solo se puede activar una de las tres funciones

de teclado al mismo tiempo. Cuando se activa una

función de teclado, se desactiva la que se hubiera

activado con anterioridad.

Hay tres tipos de funciones de teclado:

Función de comandos de teclado.

Si está selec

cionada en el panel Tracks, en la ventana Edit o

en el panel Notes de cualquier ventana MIDI Editor,

proporciona una amplia variedad de atajos de

teclado del teclado del ordenador para realizar

tareas de edición y reproducción. La ventana fron-

tal Edit o MIDI Editor siempre recibe la función

de comandos de teclado cuando está activada.

Si la función Commands Keyboard Focus está des-

activada, podrás acceder a dichos atajos de teclado

pulsando simultáneamente Inicio (Windows) o

Control (Mac) y la tecla. Consulta la

Guía de atajos

para obtener una lista completa de los atajos de la

función de comandos de teclado.

Función de teclado de lista de clips.

Si se selec-

iona esta función, los clips de audio, de MIDI y los

grupos de clips se pueden localizar y seleccionar en

la lista de clips escribiendo las primeras letras del

nombre del clip.

Comando Windows Mac

Activar o

desactivar el

elemento y

configurar el resto

en el mismo

estado nuevo

Alt+hacer clic

en elemento

Opción+hacer

clic en

elemento

Activar o

desactivar el

elemento y

configurar los

demás en el

estado opuesto

Control+hacer

clic en

elemento

Comando+

hacer clic en

elemento

Comando Windows Mac

Ajuste preciso

de controles

deslizantes,

botones y

puntos críticos

Mantener

pulsada

Control y

hacer clic en

el elemento

Mantener

pulsada

Comando y

hacer clic en el

elemento

Capítulo 3: Atajos de teclado y de ratón 31

Función de teclado de lista de grupos.

Si se se

lecciona esta función, los grupos de edición y

mezcla se pueden activar o desactivar escribiendo la

letra de identificación de grupo (en la ventana Edit

o Mix, respectivamente).

Para establecer la función de teclado, elige una de

las siguientes opciones:



Haz clic en el botón

a–z

para configurar la acción

que desees activar.

o bien

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Opción

(Mac) o Control+Alt (Windows) y pulsa una de las

teclas siguientes: 1(comandos), 2 (lista de clips)

o 3 (lista de grupos).

Función de barra de

herramientas

En la ventana Edit, además del panel Tracks se

puede mostrar el panel MIDI Editor (

View > Other

Displays > MIDI Editor

). Cuando se muestra el panel

MIDI Editor, hay dos barras de herramientas y

líneas de tiempo en la ventana Edit: una para el

panel Tracks y otra para el panel MIDI Editor.

Solo puede utilizarse una barra de herramientas

y una línea de tiempo a la vez para los comandos

de menú y de barra de herramientas (incluidos

los atajos de teclado pertinentes). La barra de

herramientas seleccionada tiene el contorno

amarillo.

Si está habilitada la función Keyboard Focus para

la ventana Edit, esta seguirá la función de la barra

de herramientas que esté seleccionada.

Para habilitar la función Toolbar Focus para el

panel Tracks, realiza alguna de las acciones

siguientes:

 Haz clic en la barra de herramientas en la parte

superior de la ventana Edit.

o bien

 Pulsa Comando+Opción+4 (Mac) o

Control+Alt+4 (Windows).

Para habilitar la función Toolbar Focus para el

panel MIDI Editor, realiza alguna de las acciones

siguientes:

 Haz clic en la barra de herramientas situada

sobre el panel MIDI Editor.

o bien

 Pulsa Comando+Opción+5 (Mac) o

Control+Alt+5 (Windows).

Botones de función de teclado

Aunque varias ventanas de plug-in pueden

tener una función de teclado activada, solo la

ventana frontal responde a las pulsaciones del

teclado.

Función de teclado

de lista de clips

Función de teclado

de lista de grupos

Función de comandos de

teclado (ventana Edit)

Guía de referencia de Pro Tools32

Modos del teclado numérico

En la pestaña Operation de Preferences, la opción

de Numeric Keypad determina las funciones del

teclado numérico para el transporte.

Hay dos modos Shuttle Lock (Classic y Transport)

y un modo Shuttle.

El modo de teclado numérico seleccionado no es

muy importante, ya que el teclado numérico siem-

pre se puede usar para seleccionar e introducir

valores en el área de edición de eventos, los in-

dicadores de selección de edición, los contadores

principal y secundario y los campos en la ventana

Transport.

Para configurar el modo del teclado numérico:

1 Elige

Setup > Preferences

y haz clic en la pestaña

Operation.

2 En la sección Transport, selecciona un modo

de Numeric Keypad (Classic, Transport o

Shuttle).

3 Haz clic en OK.

Modos Shuttle Lock

Existen dos modos Shuttle Lock (Classic y Trans-

port). Ambos modos permiten usar el teclado

numérico para avanzar hacia delante o hacia atrás

según velocidades específicas.

• 5 es la velocidad normal.

• 6–9 ofrecen velocidades de avance rápido

cada vez mayores.

• 4–1 ofrecen velocidades de rebobinado cada

vez mayores (4 es la velocidad de rebobinado

Shuttle Lock más lenta, 1 es la más rápida).

• Pulsa 0 para detener Shuttle Lock y pulsa

el número para reanudar la velocidad de

Shuttle Lock.

• Pulsa la tecla Escape o la barra espaciadora

para salir del modo Shuttle Lock.

Velocidad de Shuttle Lock personalizada

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

La velocidad máxima de avance rápido de Shuttle

Lock (tecla9) se puede personalizar.

Modo Classic

Este modo emula la manera en que trabajaba

ProTools en versiones anteriores a la 5.0. Con

el modo del teclado numérico configurado en

Classic, puedes realizar lo siguiente:

• Reproduce hasta dos pistas de audio en modo

Shuttle Lock. Pulsa la tecla Control (Mac) o la

tecla Inicio (Windows), seguida de un número

entre 1 y 9, para seleccionar las distintas velo-

cidades de reproducción.

• Para cambiar de dirección, pulsa el signo Más

o el signo Menos.

Para más información, consulta “Custom

Shuttle Lock Speed” en la página 592.

Capítulo 3: Atajos de teclado y de ratón 33

• Pulsa 0 para detener Shuttle Lock y pulsa

el número para reanudar la velocidad de

Shuttle Lock.

• Pulsa la tecla Escape o la barra espaciadora

para salir del modo Shuttle Lock.

• Selecciona las ubicaciones de memoria escri-

biendo la ubicación de memoria seguida de

un punto (.).

Modo Transport

Este modo permite configurar diversas funciones

de grabación y reproducción, así como hacer fun-

cionar el transporte desde el teclado numérico.

Con el modo del teclado numérico configurado

Transport, también puedes hacer lo siguiente:

• Reproduce hasta dos pistas de audio en modo

Shuttle Lock. Pulsa la tecla Control (Mac) o la

tecla Inicio (Windows), seguida de un número

entre 1 y 9, para seleccionar las distintas velo-

cidades de reproducción.

• Para cambiar de dirección, pulsa el signo Más

o el signo Menos.

• Pulsa 0 para detener Shuttle Lock y pulsa el

número para reanudar la velocidad de Shuttle

Lock.

• Pulsa la tecla Escape o la barra espaciadora

para salir del modo Shuttle Lock.

•

Rellama las ubicaciones de memoria escri-

biendo un punto (.), el número de ubicación

de memoria y otro punto (.).

Modo Shuttle

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

ProTools ofrece una modalidad de Shuttle distinta

a la de los modos Shuttle Lock. Con el modo del

teclado numérico configurado en Shuttle, la repro-

ducción de la selección de edición actual se activa

manteniendo pulsadas las teclas del teclado nu-

mérico; la reproducción se detiene al soltar las te-

clas.

Hay varias velocidades de reproducción,

tanto de

avance como de retroceso. En este

modo no se tienen en cuenta pre-roll ni post-

roll.

Función Tecla

Activar/Desactivar clic de metrónomo 7

Activar/Desactivar cuenta previa 8

Modo MIDI Merge/MIDI Replace 9

Activar/Desactivar el modo de

reproducción en bucle

Activar/Desactivar el modo de

grabación en bucle

Activar/Desactivar el modo

QuickPunch

Rebobinado 1

Avance rápido 2

Habilitar grabación 3

Reproducción/Detención 0

Velocidades de reproducción Tecla

Avance × 1 6

Rebobinado × 1 4

Avance × 4 9

Rebobinado × 4 7

Avance × 1/4 3

Rebobinado × 1/4 1

Avance × 1/2 5+6

Rebobinado × 1/2 5+4

Avance × 2 8+9

Guía de referencia de Pro Tools34

Con el modo del teclado numérico configurado

Shuttle, también puedes hacer lo siguiente:

•

Rellama las ubicaciones de memoria escribiendo

un punto (.), el número de ubicación de memoria

y otro punto (.).

Rebobinado × 2 8+7

Avance × 1/16 2+3

Rebobinado × 1/16 2+1

Selección de bucle (x 1) 0

Los modos de Shuttle Lock no están disponibles

cuando el modo del teclado numérico está con-

figurado en Shuttle.

Velocidades de reproducción Tecla

Capítulo 4: Uso de la ayuda 35

Capítulo 4: Uso de la ayuda

La ayuda de ProTools Help permite acceder de

forma rápida a información de referencia y sobre

flujos de trabajo. Se incluyen funciones de búsque-

da integrada y un índice para atender mejor tus

necesidades.

El sistema de ayuda está basado en HTML y fun-

ciona en los navegadores web más comunes. Cuando

se ejecuta en ProTools, utiliza automáticamente el

navegador web de la aplicación. También es posible

abrirla desde fuera de ProTools usando otro nave-

gador (por ejemplo, Safari o Explorer).

Acceso al sistema de ayuda

Hay varios modos de acceder al sistema de ayuda.

• Abre la ayuda por la página de bienvenida

desde el menú Help de ProTools

• Abre la ayuda por la página de bienvenida

desde un navegador de ayuda de ProTools

• Abre la ayuda por la página de bienvenida

desde fuera de ProTools

• Abre una versión o un idioma distinto de la

ayuda de ProTools

Para acceder a la ayuda en Pro Tools:

 Elige Help › Pro Tools Help.

o bien

 Desde la ventana del navegador de ProTools

online (a la cual se accede mediante cualquiera

de los comandos de navegación de ayuda en el

menú Help), elige

Help.

Para abrir la ayuda fuera de Pro Tools (o para

seleccionar una versión o un idioma distinto de la

ayuda):

1 Abre tu navegador web favorito (como Safari o

Explorer).

Visita la página de inicio de la ayuda de ProTools

(http://apps.avid.com/ProToolsHelp/).

Sigue las instrucciones en pantalla para abrir una

versión de la ayuda.

Para cerrar el sistema de ayuda:

 Haz clic en el botón de cerrar del visualizador.

El navegador web de la aplicación ProTools no

está disponible fuera del programa. Para ver la

ayuda de ProTools cuando el programa no está

en ejecución, usa el navegador web predetermi-

nado del sistema operativo.

Guía de referencia de Pro Tools36

Visualizador de ayuda

El sistema de la ayuda muestra los siguientes

elementos:

Temas.

Los temas de ayuda se abren en el panel

derecho del visualizador.

Herramientas de navegación.

Las pestañas Con-

tents (temas por índice), Index (temas por palabras

clave) y Search (búsqueda de temas) se muestran

en el panel derecho del visualizador.

Vínculos jerárquicos.

Utiliza estos vínculos para

comprobar la ubicación del tema que se muestra en

el capítulo y para navegar a los temas más generales,

incluido el tema principal.

Botón Show in Contents.

Este botón muestra la

ubicación del tema actual en el índice.

Botones Previous Topic y Next Topic .

Usa estos

botones para explorar temas en el orden en el

que aparecen en el índice.

Print.

Haz clic en este botón para imprimir uno o

más temas.

Uso de las pestañas

Contents e Index

El panel izquierdo del visualizador de ayuda es el

área donde están la mayoría de herramientas de

navegación del sistema de ayuda, incluidas las

pestañas Contents e Index.

Pestaña Contents

La pestaña Contents proporciona un índice com-

pleto

y jerárquico de todos los temas incluidos en

el sistema de ayuda, ordenados según el contenido.

De esta forma, puedes ver de forma rápida la orga-

nización general del sistema.

Puedes ampliar y contraer el índice para ver la

organización lógica de la ayuda. Si haces clic en

un tema del índice, lo verás en el visualizador.

Cuando te desplazas a otro tema, el nivel del tema

se expande en el índice y el tema aparece resaltado.

Esta función, al igual que los vínculos jerárquicos

en la parte superior del tema, permite ver la ubica-

ción exacta del tema en la organización lógica del

sistema de ayuda.

Para mostrar un tema desde el índice:

 Haz clic en la pestaña Contents. Después haz

clic en el vínculo de un tema en el índice.

Para ampliar o contraer una sección del índice:

 Haz clic en la pestaña Contents. Después haz

clic en el icono del libro a la izquierda de un vínculo.

Pestaña Index

La pestaña Index proporciona una lista de entradas

ordenadas alfabéticamente, similar a la lista de

palabras clave que encontrarías al final de un libro

impreso.

Si el lenguaje Java está habilitado en tu navegador,

la lista de palabras clave se mostrará como un

índice dinámico donde la lista se desplaza a medida

que escribes una palabra en el cuadro de texto. Si no

tienes habilitado el lenguaje Java en el navegador

o si tu navegador no admite implementaciones Java,

se mostrará una versión en JavaScript del índice,

donde podrás desplazarte manualmente por las

entradas.

Para encontrar temas en la pestaña Index:

1 Haz clic en la pestaña Index.

Haz clic en el primer carácter del tema en la lista

por números, por letras o por símbolos.

Para ver el tema asociado con una entrada en la

lista:

 Haz clic en la entrada de la lista.

Capítulo 4: Uso de la ayuda 37

Uso de la pestaña Search

La pestaña Search permite buscar una o más pala-

bras en todo el texto del sistema de ayuda y, a

continuación, enumera los temas que contienen

dichas palabras. Se muestra la lista de resultados;

los temas que el motor de búsqueda considera más

relevantes aparecen al principio.

Cuando buscas algo, la cadena de texto aparece

automáticamente restaltada. Puedes desactivar

estos resaltes. También desactivas los resaltes crea-

dos tras una búsqueda si usas los botones Back

y Forward para ir a un tema distinto. Cuando re-

greses al tema que buscaste, ya no se mostrarán más.

Para más indicaciones sobre cómo utilizar la

función de búsqueda, consulta “Orientaciones

de búsqueda” en la página 38.

Para realizar una búsqueda básica:

1 Haz clic en la pestaña Search.

2 En el menú desplegable de la búsqueda (situado

debajo del cuadro de búsqueda) puedes elegir si

deseas buscar en “All Available Books” (todos los

manuales disponibles) o en una guía específica,

como Pro Tools Shortcuts (Guía de atajos de

ProTools).

En el cuadro de búsqueda, escribe la palabra o

palabras que quieras encontrar.

Haz clic en Go!

Se muestra una lista de temas, clasificados con

un número.

Información adicional sobre búsquedas

La característica Search ofrece la mejor combina-

ción de utilidad y velocidad. Para utilizarla de

forma satisfactoria, debes comprender los aspectos

siguientes:

• La característica Search utiliza una base de datos

de palabras válidas. Esta base de datos incluye

todas las palabras que son significativas para

identificar temas y excluye el resto de palabras.

Cuando escribes palabras en el cuadro de texto

de búsqueda, el sistema ignora las palabras no

válidas que hayas escrito y busca las palabras

válidas.

• La característica Search no puede buscar palabras

en un orden determinado. Por ejemplo, si escri-

bes “importación de gráficos TIFF” como entrada

de búsqueda, se mostrarán todos los temas que

contengan estas tres palabras independiente-

mente de su ubicación en el tema. Los resultados

incluyen temas donde las tres palabras aparecen

juntas en una frase, así como temas donde las tres

palabras aparecen repartidas a lo largo del tema.

• La característica Search no distingue entre pala-

bras que sean similares pero no idénticas. Por

ejemplo, si escribes “captura” como entrada de

búsqueda, la búsqueda mostrará los temas que

incluyan esta palabra, pero no encontrará los

temas que incluyan palabras relacionadas como

“capturas” o “capturando”. Si la búsqueda de una

palabra no devuelve resultados útiles, puede que

consigas mejores resultados si vuelves a realizar

la búsqueda utilizando una de las palabras re-

lacionadas.

La función de búsqueda del sistema de ayuda

tiene una limitación cuando el sistema de ayuda

se ejecuta en el navegador Safari. Puedes rea-

lizar una búsqueda sin problemas, pero las

búsquedas siguientes no devolverán resultados

hasta que no limpies el caché de Safari. Para

ello, puedes salir de Safari y volver a iniciar la

ayuda, o bien vaciar la caché directamente

(selecciona Safari› Empty Cache, o utiliza

el atajo Comando+Opción+E). Otros nave-

gadores, como Mozilla Firefox, no tienen esta

limitación.

Guía de referencia de Pro Tools38

Orientaciones de búsqueda

Sigue las siguientes reglas para la formulación

de búsquedas:

•

Las búsquedas no distinguen entre mayúsculas o

minúsculas, así que puedes escribir el término en

lo que prefieras.

• Puedes buscar cualquier combinación de letras

(a-z) y números (0-9).

• Las búsquedas ignoran los signos de puntuación

(como punto, coma, punto y coma, dos puntos

o guion), a menos que sean parte del tema (por

ejemplo, .WAV).

• Puedes usar comillas (“”) para buscar una frase

literal. No es posible buscar unas comillas.

Copia desde un tema de

ayuda

Puedes copiar la información de un tema de ayuda

para usarla en otro documento (por ejemplo, un

archivo de texto).

Para copiar información de un tema de la ayuda a

otro documento:

1 Abre un tema o haz clic en el tema que quieras

activar.

Selecciona el texto que desees copiar.

Elige

Edit › Copy

Coloca el puntero del ratón en otra aplicación,

como una aplicación de procesamiento de texto.

Elige

Edit

›

Paste

para pegar el texto copiado en

un documento. (También puedes pegar el texto en el

cuadro de texto de búsqueda).

Impresión de los temas de

ayuda

Puedes imprimir temas determinados de la ayuda

si necesitas consultarlos durante un procedimiento

complicado o para utilizarlos como referencia en el

futuro.

Consulta la documentación del navegador para

obtener más información acerca de las opciones

de impresión.

Para imprimir un tema de la ayuda:

Haz clic en el panel del tema que quieras imprimir

en la ventana del navegador.

Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el botón Print en el panel del tema.

• Haz clic derecho en el panel del tema y

selecciona Imprimir.

•Selecciona

Archivo > Imprimir.

Selecciona las opciones de impresión.

Haz clic en

Imprimir

Los temas que imprimas desde la ayuda tienen

un diseño y formato simplificado. Si quieres

imprimir una versión de más calidad de la in-

formación de la ayuda, Avid recomienda que

imprimas desde la versión en PDF de la guía

en cuestión. Para obtener una lista de todas

las guías de ProTools y cómo acceder a ellas,

consulta “Documentación de ProTools” en la

página 3.

Sección II: Configuración del

sistema

Capítulo 5: Sistemas Pro Tools 41

Capítulo 5: Sistemas ProTools

Hay tres tipos de sistemas ProTools:

Pro Tools

Estos sistemas incluyen software ProTools con

interfaces de audio de las familias 003

o Digi002

™

;

Eleven

Rack, Mbox

, Mbox 2 o hardware de

M-Audio. El software ProTools también puede

usarse con interfaces de audio de otros fabricantes

compatibles con drivers Core Audio (Mac, incluido

el audio incorporado) o ASIO (Windows).

Pro Tools HD con aceleración de hardware

Estos sistemas ProTools HD acelerados por

hardware vienen con el programa ProTools HD y

hardware Avid HDX, ProTools|HD o HD Native.

Estos sistemas ofrecen funciones de E/S amplia-

das y monitorización de baja latencia. El software

ProTools HD con hardware Avid HDX o

ProTools|HD también proporciona procesadores

DSP dedicados para procesar plug-ins y para

configuraciones de mezcla grandes.

(solo en Pro Tools HD o Pro Tools con

Complete Production Toolkit)

Estos sistemas incluyen el programa ProTools HD

o el programa ProTools, más la opción Complete

Production Toolkit, con cualquier equipo compati-

ble con Avid, Core Audio o ASIO.

Pro Tools Express

Estos sistemas incluyen el programa ProTools

Express con interfaces de audio de la familia Mbox

(3.ª generación).

Software ProTools

El software ProTools proporciona las siguientes

capacidades (según la configuración de hardware):

• Hasta 32 canales de E/S según tu sistema y

hardware de audio

• Hasta 96 pistas de audio con “voz” (de hasta 128

pistas de audio asignables a voz) por sesión:

• Reproducción de hasta 96 pistas, o una com-

binación de reproducción y grabación de 96

pistas, mono o estéreo, a 44,1kHz y 48kHz

• Reproducción de hasta 48 pistas, o una com-

binación de reproducción y grabación de 48

pistas, mono o estéreo, a 88,2kHz y 96kHz

• Reproducción de hasta 24 pistas, o una com-

binación de reproducción

grabación de hasta

24 pistas, mono o estéreo, a 176,4kHz y

192kHz

Para obtener una lista de ordenadores

e interfaces de audio homologados para todos

los

sistemas ProTools, visita

www.avid.com/compatibility.

Guía de referencia de Pro Tools42

• Hasta 128 pistas de entrada auxiliares

• Hasta 64 pistas master fader

• Hasta 512 pistas MIDI

• Hasta 64 pistas de instrumento

•Una pista de vídeo QuickTime

• Resolución de audio de 16, 24 o 32 bits con coma

flotante, a frecuencias de muestreo de hasta

192kHz

• Compensación automática del retardo (hasta

16383 muestras a 48kHz)

• Automatización de mezcla y edición de acceso

aleatorio, no destructiva

• Procesamiento de audio con hasta 10 plug-ins

en tiempo real por pista, según la capacidad del

ordenador

• Hasta 10 insertos de hardware por pista.

• Hasta 10 envíos por pista

• Hasta 256 buses de mezcla internos para

encaminar y mezclar

Configuraciones de hardware

compatibles con el programa

ProTools

El software ProTools es compatible con las

siguientes configuraciones de hardware:

Familia 003

El programa ProTools con equipos de la familia

003 ofrecen hasta 18 canales de entrada y salida

de audio a frecuencias de muestreo de hasta 48kHz,

y hasta 10 canales de entrada y salida a frecuencias

de muestreo hasta 96kHz. Un sistema 003 incluye

lo siguiente:

•Software ProTools

• Uno de los siguientes:

• Interface de audio y MIDI 003 (con superficie

de control)

• Interface de audio y MIDI 003 Rack+

• Interface de audio y MIDI 003 Rack

Familia Digi 002

El programa ProTools con equipos de la familia

Digi 002 ofrecen hasta 18 canales de entrada y

salida de audio a frecuencias de muestreo de 44,1

o 48kHz, y hasta 10 canales de entrada y salida a

frecuencias de muestreo hasta 96kHz. Un sistema

Digi 002 contiene:

•Software ProTools

• Uno de los siguientes:

•

Interface de audio y MIDI 002 (con superficie

de control)

• Interface de audio y MIDI Digi 002 Rack

Para obtener más información sobre las capaci-

dades de E/S de tu interface de audio, consulta

su propia documentación.

Capítulo 5: Sistemas Pro Tools 43

Eleven Rack

El programa ProTools con el equipo Eleven Rack

brinda hasta 8 canales de entrada de audio y hasta

6 canales de salida de audio a frecuencias de mues-

treo hasta 88.2 o 96 kHz. Un sistema Eleven Rack

incluye:

• Software ProTools

• Interface de audio y MIDI Eleven Rack y

procesador de efectos de guitarra

Familia Mbox

Un sistema Mbox contiene:

• El programa ProTools o ProTools EX (familia

Mbox de 3.ª generación solamente)

• Uno de los siguientes:

• Mbox Pro (3.ª generación): hasta 8 canales

de entrada y salida de audio a frecuencias de

muestreo de 44,1 o 48kHz; y hasta 6 canales

de entrada y salida de audio a frecuencias

de muestreo hasta 176,4 o 192kHz

• Mbox (3.ª generación): hasta 4 canales de

entrada y salida de audio a frecuencias de

muestreo de 44,1 o 48kHz; y hasta 2 canales

de entrada y salida de audio a frecuencias de

muestreo hasta 88,2 o 96kHz

• Mbox 2 Pro: hasta 6 canales de entrada de

audio y hasta 8 canales de salida de audio a

frecuencias de muestreo de 44.1 o 48kHz; y

hasta 4 canales de entrada de audio y hasta

6 canales de salida de audio a frecuencias

de muestreo de 88.2 o 96kHz

• Mbox Mini (3.ª generación) o Mbox 2 Mini:

hasta 2 canales de entrada y salida de audio

a frecuencias de muestreo de 44,1 o 48kHz

• Mbox 2: hasta 2 canales de entrada y salida

de audio a frecuencias de muestreo de 44,1

o 48kHz

• Mbox 2 Micro: solamente salida estéreo a

frecuencias de muestreo de 44,1 o 48kHz

Interfaces M-Audio

El programa ProTools con hardware M-Audio

brinda hasta 32 canales de entrada y salida de audio

a frecuencias de muestreo hasta 192kHz según lo

permita tu interface de audio. Un sistema ProTools

M-Audio contiene:

•Software ProTools

• Interface M-Audio homologado

Core Audio

El programa ProTools con hardware compatible

con Core Audio ofrece hasta 32 canales de entrada y

salida de audio a frecuencias de muestreo de hasta

192kHz según tu interface de audio. Un sistema

ProTools Core Audio contiene:

•Software ProTools

• Un interface de audio de otros fabricantes con

drivers Core Audio compatibles (incluido el

hardware de audio integrado en ordenadores

Mac)

ASIO

El programa ProTools con hardware compatible

con ASIO ofrece hasta 32 canales de entrada y

salida de audio a frecuencias de muestreo de hasta

192kHz según lo permita tu interface de audio.

Un sistema ProTools ASIO contiene:

•Software ProTools

• Un interface de audio de otros fabricantes

con drivers ASIO compatibles

Para una lista actualizada de interfaces

M-Audio homologadas, visita la web de Avid

(www.avid.com)

Guía de referencia de Pro Tools44

Capacidad de procesamiento

La capacidad total de procesamiento de un sistema

ProTools depende de la potencia de procesamiento

del ordenador. Para obtener información actuali-

zada sobre compatibilidad y requisitos del sistema,

ponte en contacto con tu distribuidor o visita

www.avid.com.

Capacidades de ProTools con distintas

configuraciones de hardware

ProTools es compatible con hasta 32 canales de

entrada y salida de audio, pero las capacidades de

entrada y salida efectivamente disponibles varían

según tu interface de audio. Para información sobre

las capacidades de entrada y salida de tu interface

de audio, consulta la documentación que vino con

el equipo.

Si abres una sesión de ProTools que se haya creado

en un sistema ProTools HD cuyo número de pistas

sea superior al que admita el sistema ProTools,

las pistas de audio que superen el límite de pistas

asignables a voz se configurarán de forma auto-

mática como inactivas.

ProTools HD con

aceleración de hardware

HDX

Cada sistema requiere al menos un interface de

audio ProTools HD, que se vende por separado.

Los sistemas HDX se pueden expandir agregando

tarjetas HDX para aumentar el número de pistas,

incrementar la cantidad de procesamiento de

plug-ins y mezclador, o conectando más interfaces

de audio.

Funciones del software

ProTools HD con aceleración de

hardware HDX

ProToolsHD con aceleración de hardware HDX

brinda estas capacidades:

• Hasta 256 canales de E/S según lo permita tu

sistema

• Hasta 768 pistas de audio con voz

• Hasta 512 pistas de entrada auxiliares

• Hasta 64 pistas master fader

• Hasta 128 pistas VCA Master

• Hasta 512 pistas MIDI

• Hasta 128 pistas de instrumento

• Hasta 64 pistas de vídeo por sesión

• Resolución de audio de 16, 24 o 32 bits con coma

flotante, a frecuencias de muestreo de hasta

192kHz

• Función de mezcla de sonido de hasta 7.1.

• Compensación automática del retardo (hasta

16348 muestras a 48kHz)

• Opciones de asignación de caché de disco en

RAM fijas

• Monitorización sin latencia

• Automatización de mezcla y edición no

destructiva, de acceso aleatorio

Para obtener más detalles sobre la transferen-

cia de material de sesión entre los sistemas

ProTools|HD y ProTools, consulta

“Compartir

sesiones creadas en sistemas ProTools distin-

tos” en la página 416.

Capítulo 5: Sistemas Pro Tools 45

• Procesamiento de audio con hasta 10 inserciones

por pista (cualquier combinación plug-ins de

tiempo real e insertos de hardware), según las

capacidades de tu ordenador

• Hasta 10 envíos por pista

• Hasta 512 buses de mezcla internos para

encaminar y mezclar

Funciones de grabación y reproducción de

audio

La cantidad de pistas de grabación o reproducción

de audio simultánea depende de tu configuración

del sistema. Los sistemas ProTools HD con una

sola tarjeta HDX proporcionan grabación y repro-

ducción de archivos de audio de 24 y 16 bits con

la siguiente cantidad de pistas con voz:

• Hasta 256 pistas a 44,1kHz o 48kHz

• Hasta 128 pistas a 88,2kHz o 96kHz

• Hasta 64 pistas a 176,4kHz o 192kHz

Cada tarjeta HDX adicional agrega el mismo

número de pistas Por ejemplo, a 44.1kHz, dos

tarjetas HDX ofrecen hasta 512 pistas de audio,

y tres, hasta 768.

ProTools HD con hardware

ProTools|HD

Cada sistema requiere al menos un interface de

audio ProTools HD, que se vende por separado.

Los sistemas ProTools|HD se pueden expandir

agregando tarjetas ProTools|HD para aumentar

el número de pistas, incrementar la cantidad de

procesamiento de plug-ins y mezclador, y conectar

más interfaces de audio.

Capacidades de software

ProToolsHD + hardware

ProTools|HD

ProToolsHD con hardware ProTools|HD sobre

Mac o Windows ofrece las siguientes capacidades:

• Hasta 160 canales de E/S según el sistema y el

número y el tipo de interfaces de audio instaladas.

• Hasta 192 pistas con “voz” (hasta 768 pistas de

audio asignables a voz)

• Hasta 512 pistas de entrada auxiliares

• Hasta 64 pistas master fader

• Hasta 128 pistas VCA Master

• Hasta 512 pistas MIDI

• Hasta 128 pistas de instrumento

• Hasta 64 pistas de vídeo por sesión

•

Resolución de audio de 16, 24 o 32 bits con coma

flotante, a frecuencias de muestreo de hasta

192kHz

• Automatización de mezcla y edición no

destructiva, de acceso aleatorio

• Función de mezcla de sonido de hasta 7.1.

• Compensación automática del retardo (hasta

4095 muestras a 48kHz)

• Opciones de asignación de caché de disco en

RAM fijas

• Monitorización sin latencia

• Procesamiento de audio con hasta 10 inserciones

por pista (en cualquier combinación de módulos

adicionales e inserciones de hardware en tiempo

real), según la capacidad de tu ordenador, y el

número y el tipo de interfaces de audio instaladas

• Hasta 10 envíos por pista

• Hasta 256 buses de mezcla internos para

encaminar y mezclar

Guía de referencia de Pro Tools46

Los sistemas ProTools|HD están disponibles

en las configuraciones siguientes:

Pro Tools|HD 1

Contiene:

• Tarjeta AccelCore (para PCIe) o tarjeta HD

Core

™

(paraPCI)

• Software ProToolsHD

Pro Tools|HD 2 Accel

Contiene:

• Tarjeta AccelCore (para PCIe) o tarjeta HD

Core (paraPCI)

• Tarjeta HDAccel

• Software ProToolsHD

Pro Tools|HD 3 Accel

Contiene:

• Tarjeta AccelCore (para PCIe) o tarjeta HD

Core (para PCI)

• Dos tarjetas HDAccel

• Software ProToolsHD

Pro Tools|HD 2

Contiene:

•Tarjeta HD Core

•Tarjeta HD Process

™

• Software ProToolsHD

Pro Tools|HD 3

Contiene:

•Tarjeta HD Core

• Dos tarjetas HD Process

• Software ProToolsHD

Sistemas Pro Tools|HD expandidos

Puedes expandir el sistema ProTools|HD

añadiendo tarjetas ProTools|HD al ordenador,

directamente en el ordenador o utilizando un chasis

de expansión. Al expandir el sistema ProTools,

se obtiene un mayor número de pistas, se aumenta

la cantidad de procesamiento de mezclador y

plug-in, y es posible conectar una mayor cantidad

de interfaces de audio. Con la admisión de hasta

tarjetas ProTools|HD en un solo sistema, un sis-

tema ProTools|HD puede admitir hasta 160 canales

de entradas y salidas simultáneas.

Software ProToolsHD +

hardware HDNative

Cada sistema requiere al menos un interface de

audio ProTools HD, que se vende por separado.

Los sistemas HD Native pueden expandirse aña-

diendo interfaces de audio.

Los sistemas ProTools HD con hardware HDNative

constan de lo siguiente:

• Tarjeta HDNative PCIe

•Software ProToolsHD

• Una llave iLok autorizada para ejecutar

ProToolsHD o ProTools

•

Una o más interfaces de audio Avid HD (vendidas

por separado)

• Cable DigiLink Mini para conectar la tarjeta

HDNative a un interface de audio

• Un interface MIDI (opcional)

Las tarjetas PCI de ProTools|HD requieren

un chasis de expansión de PCI a PCIe. Para más

información, consulta la Guía de sistemas

expandidos.

Para más información, consulta la Guía de

sistemas expandidos

Para información detallada sobre la instalación

de hardware HDNative, consulta la Guía de ins-

talación de HD Native

Capítulo 5: Sistemas Pro Tools 47

Capacidades del software

ProToolsHD con el hardware

HDNative

El software ProTools HD con hardware HD Native

para Mac o Windows proporciona las siguientes

funciones:

• Hasta 64 canales de E/S según el sistema y el

número de interfaces de audio instaladas.

• Hasta 256 pistas con “voz” (hasta 768 pistas de

audio asignables a voz):

• Hasta 256 pistas a 44,1kHz o 48kHz

• Hasta 128 pistas a 88,2kHz o 96kHz

• Hasta 64 pistas a 176,4kHz o 192kHz

• Hasta 512 pistas de entrada auxiliares

• Hasta 64 pistas master fader

• Hasta 128 pistas VCA Master

• Hasta 512 pistas MIDI

• Hasta 128 pistas de instrumento

• Hasta 64 pistas de vídeo por sesión

• Resolución de audio de 16, 24 o 32 bits con coma

flotante, a frecuencias de muestreo de hasta

192kHz

• Automatización de mezcla y edición no

destructiva, de acceso aleatorio

• Función de mezcla de sonido de hasta 7.1.

• Compensación automática del retardo (hasta

16348 muestras a 48kHz)

• Opciones de asignación de caché de disco en

RAM fijas

• Monitorización de baja latencia (LLM) con FPGA

• Procesamiento de audio con hasta 10 inserciones

por pista (en cualquier combinación de plug-ins e

inserciones de hardware en tiempo real), según la

capacidad del ordenador, y el número y el tipo de

interfaces de audio instaladas

• Hasta 10 envíos por pista

• Hasta 256 buses de mezcla internos para

encaminar y mezclar

Interfaces de audio

compatibles Avid HD

Las siguientes interfaces de audio Avid HD son

compatibles con Avid HDX, ProTools|HD, y

HDNative:

•HDI/O

•HD OMNI

•HD MADI

• 192 I/O

• 192 Digital I/O

• 96 I/O

• 96i I/O

Configuración de E/S máxima con HDX

HDXadmite una combinación máxima de hasta

12 de los interfaces de audio siguientes:

• HDOMNI (solo se admite un interface HD

OMNI por sistema)

• HD I/O (se pueden usar hasta 12 interfaces

HD I/O simultáneamente; requiere 3

tarjetas HDX)

• HD MADI (se pueden usar hasta 3 interfaces

HD MADI simultáneamente; requiere 3

tarjetas HDX)

Los sistemas Avid HDX, ProTools|HD y HD

Native requieren por lo menos un interface HD

I/O, HDOMNI, HD MADI, 192 I/O,

192DigitalI/O, 96I/O o 96iI/O.

Guía de referencia de Pro Tools48

Máxima configuración de E/S con Pro Tools|HD

Los sistemas ProTools|HD admiten una combina-

ción máxima de hasta 10 de los interfaces de audio

siguientes:

• HDOMNI (solo se admite un interface HD

OMNI por sistema ProTools|HD)

• HD I/O (se pueden usar hasta 10 interfaces

HD I/O simultáneamente; requiere 5 tarjetas

HD)

• HD MADI (se pueden usar hasta 3 interfaces

HD MADI simultáneamente; requiere 6

tarjetas HD)

• 192I/O (se pueden usar hasta 10 interfaces

192 I/O simultáneamente; requiere 5 tarjetas

HD)

• 192DigitalI/O (se pueden usar hasta 10

interfaces 192DigitalI/O simultáneamente;

requiere 5 tarjetas HD)

• 96I/O (se pueden usar hasta 10 interfaces

96 I/O simultáneamente; requiere 5 tarjetas

HD)

• 96iI/O (se pueden usar hasta 5 interfaces

96i I/O simultáneamente; requiere 5 tarjetas

HD)

Máxima configuración de E/S con HD Native

HDNative admite una combinación máxima de

hasta cuatro de los interfaces de audio siguientes:

• HDOMNI (se admite un solo HDOMNI por

cada sistema HDNative)

•

HD I/O (se pueden usar hasta cuatro interfaces

HD I/O simultáneamente)

•

HD MADI (es posible obtener una conectivi-

dad completa con un interface HDMADI si los

dos puertos DigiLink del interface HD MADI

están conectados a los dos DigiLink de la

tarjeta ProTools|HD Native)

• 192I/O (se pueden usar hasta cuatro

interfaces 192I/O simultáneamente)

• 192Digital I/O (se pueden usar hasta cuatro

interfaces 192Digital I/O simultáneamente)

• 96 I/O (se pueden usar hasta cuatro interfaces

96 I/O simultáneamente)

• 96i I/O (se pueden usar hasta dos interfaces

96i I/O simultáneamente)

Capítulo 5: Sistemas Pro Tools 49

Límites de reproducción, grabación y voz con ProTools HD

La tabla a continuación enumera los límites de pistas de reproducción, grabación de audio y pistas

asignables a voz con el software ProTools HD con hardware HDX, ProTools|HD, HD Native, Core Audio

y ASIO (incluido ProTools con Complete Production Toolkit). Voces de reproducción y grabación hace

referencia al número de pistas únicas de reproducción y grabación simultánea que hay en el sistema.

El total de pistas asignables a voz es el número máximo de pistas de audio que pueden compartir las voces

disponibles en el sistema. (Las pistas mono requieren una voz. Las pistas estéreo y multicanal requieren

una voz por canal).

los sistemas HDX acelerados por hardware

y Pro Tools|HD los límites de las voces dependen de la frecuencia

de muestreo de sesión y del número de chips DSP dedicados a los recursos de reproducción del sistema. Los

sistemas ProTools HD pueden abrir sesiones con hasta 768 pistas de audio; sin embargo, las pistas de audio

que superen el límite de pistas asignables a voz del sistema se configurarán automáticamente como

Voice Off

Límites de reproducción, grabación y de voces asignables de Pro Tools HD por configuración de hardware

Tipo de sistema

principal

Número máximo de

E/S

Frecuencia

de muestreo

(kHz)

Voces de

reproducción y

grabación

(Pistas mono de

reproducción y

grabación

simultánea)

Total de pistas

asignables a voz

HDX, 1 tarjeta 64 canales 44,1/48 256 768

88,2/96 128 768

176,4/192 64 768

HDX, 2 tarjetas 128 canales 44,1/48 512 768

88,2/96 256 768

176,4/192 128 768

HDX, 3 tarjetas 192 canales 44,1/48 1024 768

88,2/96 512 768

176,4/192 128 768

Guía de referencia de Pro Tools50

Pro Tools|HD 1 32 canales 44,1/48 96 768

88,2/96 48 768

176,4/192 24 768

Pro Tools|HD 2,

Pro Tools|HD 3

o cualquier sistema

Pro Tools|HD

expandido

64 canales (HD 2)

96 canales (HD 3) o

hasta 160 canales

(HD 5)

44,1/48 192 768

88,2/96 96 768

176,4/192 36 768

HD Native 64 canales 44,1/48 256 768

88,2/96 128 768

176,4/192 64 768

Core Audio y ASIO

(solo en Pro Tools

HD o Pro Tools con

Complete

Production Toolkit)

32 canales 44,1/48 256 768

88,2/96 128 768

176,4/192 64 768

Límites de reproducción, grabación y de voces asignables de Pro Tools HD por configuración de hardware

Tipo de sistema

principal

Número máximo de

E/S

Frecuencia

de muestreo

(kHz)

Voces de

reproducción y

grabación

(Pistas mono de

reproducción y

grabación

simultánea)

Total de pistas

asignables a voz

Capítulo 5: Sistemas Pro Tools 51

Características de los interfaces de audio Avid HD

La tabla siguiente enumera las capacidades de entrada y salida de los varios interfaces de audio Avid HD

para sistemas Avid HDX, ProTools|HD y HD Native. Cada tarjeta HDX en tu sistema admite un máximo

de 64 canales de E/S. Cada tarjeta ProTools|HD admite un máximo de 32 canales de E/S. La tarjeta HDNative

admite un máximo de 64 canales de E/S. Para grabar y reproducir audio con ProTools HD con cualquiera

de estas configuraciones de hardware, debes tener por lo menos un interface de audio Avid HD conectado

al primer puerto de la primera tarjeta del sistema.

Canales disponibles en el interface de audio Avid HD

Tipo de interface

Número de

canales de

E/S

Frecuencias

de muestreo

(kHz)

Conversión

A/D

Conversión

D/A

E/S

digital

HD I/O 16 de

entrada/16 de

salida

44,1; 48; 88,2;

96; 176,4; 192

24 bits 24 bits 24 bits

HD OMNI 8 de entrada/8

de salida

44,1; 48; 88,2;

96; 176,4; 192

24 bits 24 bits 24 bits

HD MADI 64 de

entrada/64 de

salida

44,1; 48; 88,2;

96; 176,4; 192

Ninguna Ninguna 24 bits

192 I/O 8 de entrada/8

de salida

44,1; 48; 88,2;

96; 176,4; 192

24 bits 24 bits 24 bits

192 Digital I/O 8 de entrada/8

de salida

44,1; 48; 88,2;

96; 176,4; 192

Ninguna Ninguna 24 bits

96 I/O 8 de entrada/8

de salida

44,1; 48; 88,2;

24 bits 24 bits 24 bits

96i I/O 16 de

entrada/2 de

salida

44,1; 48; 88,2;

24 bits 24 bits 24 bits

Guía de referencia de Pro Tools52

Interface de audio HD OMNI

HD OMNI es un interface de audio digital profesio-

nal diseñado para usar con sistemas ProTools|HD.

HDOMNI proporciona una solución de E/S, previos

y monitorización para producción y grabación

musicales y estudios de postproducción.

Características de HD OMNI

HD OMNI proporciona hasta 8 canales discretos de

entrada y salida de ProTools, con indicadores LED

de 4 segmentos para entrada o salida (seleccionable).

E/S analógicas

•

Conversores de analógico a digital (A/D) y de

digital a analógico (D/A) de 24 bits que admiten

frecuencias de muestreo de hasta 192kHz

• 2 previos de micro/DI de alta calidad (canales

1–2)

• 2 entradas combinadas XLR y TRS de 1/4 de

pulgada en el panel frontal para entrada de nivel

de instrumento y micrófono

• 2 entradas de micrófono XLR en el panel posterior

• 2 jacks TRS Send de 1/4 de pulgada y 2 jacks TRS

Return de 1/4 de pulgada en el panel posterior

para insertos de hardware en los canales 1 y 2

• 4 entradas analógicas de nivel de línea TRS en

el panel posterior (canales 1–4)

•

Circuitos limitadores Curv y Soft Clip para evitar

el recorte en la señal de entrada analógica.

• 8 canales de salida analógica en el panel posterior

con un cable de separación DB-25 (a la venta por

separado) con ganancia de salida variable

• 2 canales de salida analógica en el panel

posterior con TRS (duplican los canales 1–2 o

7–8 en el conector DB-25)

• Jack de auriculares estéreo de ¼" en el panel

frontal

E/S digital

• 8 canales de salida AES/EBU (un solo conductor

hasta 192kHz) con un cable de separación DB-25

(vendido por separado)

• 2 canales de entrada XLR AES/EBU (un solo

conductor hasta 192kHz)

• 2 canales de entrada y salida S/PDIF por RCA

(hasta 192kHz)

• 8 canales de entrada y salida ADAT TOSLINK

• Compatibilidad con óptica ADAT S/MUX para

frecuencias de muestreo de 88,2; 96; 176,4 y

192kHz

• Compatibilidad con dos canales ópticos S/PDIF

con frecuencias de muestreo de hasta 96kHz

• Conversión de frecuencia de muestreo en tiempo

real (SRC) en las entradas digitales 1–2 de

AES/EBU, S/PDIF u ópticas (S/PDIF)

Monitorización

• Un camino de salida estéreo “CUE” adicional

en ProTools

para la monitorización con auri-

culares desde el jack de auriculares del panel

frontal

• Control de volumen para monitorización de

sala de control (MAIN/ALT) y con auriculares

en el panel frontal

• Monitorización flexible con reconversión desde

todos los formatos estéreo y surround (hasta

sonido surround 7.1)

• Mezclador de entrada para monitorización

directa de baja latencia para una serie de señales

entrantes (se configura en la Configuración de

hardware de ProTools)

HD OMNI proporciona varias entradas

analógi

cas, pero ofrece un máximo de cuatro

canales analógicos de entrada simultáneos

para ProTools.

SRC no se admite con ADAT S/MUX.

Capítulo 5: Sistemas Pro Tools 53

Sincronización

• Entrada y salida de sincronización en bucle para

conectar interfaces y periféricos ProTools|HD

adicionales

•

Entrada y salida de External Clock para sincro-

nizar HDOMNI con dispositivos externos con

wordclock

Interface de audio HD I/O

HD I/O es un interface de audio digital multicanal

diseñado para su uso con sistemas ProTools HD.

HDI/O incluye conversores de analógico a digital

(A/D) y de digital a analógico (D/A) de 24 bits de

alta calidad, y admite frecuencias de muestreo de

hasta 192kHz.

HDI/O está disponible en tres configuraciones

estándar:

• 8 × 8 × 8 (8 entradas analógicas, 8 salidas

analógicas, 8 entradas/salidas digitales)

• 16 × 16 entradas y salidas analógicas

• 16 × 16 entradas y salidas digitales

También puedes crear tu propia configuración si

añades o retiras tarjetas de expansión analógicas

HD I/O (ADC y DAC) y tarjetas de expansión

digitales HD I/O.

Características de HD I/O

HD I/O proporciona hasta 16 canales discretos de

entrada y salida de ProTools, con indicadores LED

de 4 segmentos para entrada y salida).

E/S analógicas

• Hasta dieciséis canales de conversión D/A y

A/D de 24 bits para obtener una gran calidad

de entrada y salida analógica, a frecuencias de

muestreo de 44,1kHz, 48kHz, 88,2kHz, 96

kHz, 176,4kHz y 192kHz, con las tarjetas de

entrada y salida analógica HD I/O

• Circuitos limitadores Curv y Soft Clip para

evitar el recorte en la señal de entrada analógica.

E/S digital

• Hasta dieciséis canales de E/S digital de 24 bits

mediante AES/EBU, TDIF DB-25 u óptica, a

frecuencias de muestreo de 44,1; 48, 88,2; 96;

176,4 y 192kHz con la tarjeta Digital HD I/O.

• Conversión de frecuencia de muestreo en tiempo

real en las entradas digitales mediante una

tarjeta Digital I/O (hasta dieciséis canales de

AES/EBU, óptica o TDIF)

• Soporte de S/MUX óptico para frecuencias de

muestreo de 88,2kHz o superiores

• Soporte de 2 canales ópticos S/PDIF (incluidos)

con frecuencias de muestreo de hasta 96kHz

• 2 canales de E/S AES/EBU (incluidos) que

admiten frecuencias de muestreo de hasta

192kHz

• 2 canales de E/S S/PDIF con capacidad de 24 bits

(incluidos) que admiten frecuencias de muestreo

de hasta 192kHz

Sincronización

• Entrada y salida de sincronización en bucle para

conectar interfaces y periféricos Avid HD

adicionales

• Entrada y salida de External Clock para

sincronizar HDI/O con dispositivos externos

con wordclock

Para más información, consulta la Guía de

HD OMNI.

Guía de referencia de Pro Tools54

Capacidad de expansión

•

Adición opcional de tarjetas de E/S para

aumentar el número de E/S analógicas o digitales

• Uso simultáneo de varios interfaces de audio

Avid HD para ampliar las entradas y salidas del

sistema

Interface de audio digital HD

MADI

HD MADI es un interface de audio digital de 64 ca-

nales diseñado para usar con sistemas ProTools|HD.

HD MADI admite el formato Multichannel Audio

Digital Interface (MADI) y frecuencias de muestreo

de hasta 192kHz. HD MADI ofrece conectividad

simplificada entre tu sistema Avid HD y equipos de

audio compatibles con MADI.

Características de HD MADI

• 2 entradas ópticas y coaxiales MADI, y 2 salidas

ópticas y coaxiales MADI para un máximo de 64

canales discretos de entrada y salida digital (32

canales por puerto DigiLink Mini)

• Admite frecuencias de muestreo de 44,1; 48;

88,2; 96; 176,4 y 192 kHz

• Resolución de 24 o 16 bits

• Conversión de frecuencia de muestreo (SRC)

en entrada o salida

• Indicadores SRC y reloj en el panel frontal

• Indicadores LED de presencia de señal en el

panel frontal para entrada y salida

• E/S BNC de wordclock para sincronizar HD

MADI con wordclock externo 1×

• E/S Loop Sync por BNC para sincronizar

HDMADI con más periféricos e interfaces de

audio Avid HD (como HDI/O, HDOMNI o

SYNC HD)

• Entrada dedicada de wordclock sobre BNC y

entrada XLR AES/EBU (solo entrada de reloj)

para sincronización MADI externa (al usar SRC

en salida)

• Compatible con señales de reloj de estos

formatos: Internal, Loop Sync, Wordclock,

AES/EBU y MADI

• Modos Varispeed (para estándares de 56 y 64

canales)

Interface de audio 192I/O

192 I/O es un interface de audio digital multicanal

diseñado para usar con sistemas ProTools|HD.

192I/O incluye conversores de analógico a digital

(A/D) y de digital a analógico (D/A) de 24 bits de

alta calidad, y admite frecuencias de muestreo de

hasta 192kHz.

También puedes crear tu propia configuración si

añades o retiras tarjetas analógicas (ADC y DAC) o

digitales.

Características de 192 I/O

• Admite frecuencias de muestreo de hasta 192kHz

• Admite conexiones analógicas y digitales, entre

las que cabe citar AES/EBU, S/PDIF, TDIF y la

conexión ADAT óptica:

• Conexiones digitales (tarjeta DigitalI/O):

8 canales, DB-25 (AES/EBU y TDIF) o un

par de conectores Lightpipe (óptica ADAT).

Ampliable a 16 canales digitales de E/S con la

adición de la tarjeta de expansión digital 192.

•

Conexiones analógicas: 8 canales, conectores

DB-25 (balanceados), entradas configurables

entre +4dBu o –10dBV, salidas en +4dBu

solamente. Ampliable a 16 entradas analógicas

o 16 salidas mediante una tarjeta de expansión

opcional 192AD o 192DA, respectivamente.

Para más información, consulta la Guía de

HD I/O.

Para más información, consulta la Guía de HD

MADI.

Capítulo 5: Sistemas Pro Tools 55

• Conexiones digitales (integradas): 2 canales,

conectores XLR (AES/EBU); 2 canales conec-

tores RCA (S/PDIF)

• Conexiones ópticas (integradas): 8 canales,

un par de conectores Lightpipe (ADAT óptica)

(configurables en 2 canales, S/PDIF)

• Entrada y salida Loop Sync para conectar

interfaces y periféricos Avid HD

• La entrada y la salida de reloj externo recibe o

envía señales de wordclock 1×

Interface de audio

192DigitalI/O

192 Digital I/O es un interface de audio digital

multicanal diseñado para usar con sistemas

ProTools|HD y admite frecuencias de muestreo

de hasta 192kHz.

Características de 192 Digital I/O

• Admite frecuencias de muestreo de hasta 192kHz

• Admite conexiones digitales, a saber:

AES/EBU, S/PDIF, TDIF y ADAT óptica:

• Conexiones digitales (2 tarjetas DigitalI/O):

16 canales, DB-25 (AES/EBU y TDIF) o dos

pares de conectores Lightpipe (ADAT óptica)

• Conexiones digitales (integradas):

2 canales, conectores XLR (AES/EBU);

2 canales conectores RCA (S/PDIF)

• Conexiones ópticas (integradas):

8 canales, un par de conectores Lightpipe

(ADAT óptica) (configurables en 2 canales,

S/PDIF)

• Entrada y salida Loop Sync para conectar

interfaces y periféricos Avid HD

• La entrada y la salida de reloj externo recibe o

envía señales de wordclock 1×

Interface de audio 96I/O

96 I/O es un interface de audio digital multicanal

diseñado para usar con sistemas Avid HD. 96I/O

incluye conversores de analógico a digital (A/D) y

de digital a analógico (D/A) de 24 bits de alta ca-

lidad, y admite frecuencias de muestreo de hasta

96kHz.

Características de 96 I/O

• Admite frecuencias de muestreo de hasta 96kHz

• Admite conexiones analógicas y digitales, entre

las que cabe citar AES/EBU, S/PDIF y la conexión

ADAT óptica:

•

Conexiones analógicas: 8 canales, conectores

TRS de ¼ de pulgada (balanceados o no

balanceados), de +4dBu o –10dBV

• Conexiones digitales: 2 canales, conectores

XLR (AES/EBU); 2 canales, conectores RCA

(S/PDIF)

•

Conexiones ópticas: 8 canales, un par de

conectores Lightpipe (ADAT óptica) (configu-

rables en 2 canales, S/PDIF)

• La entrada y la salida de reloj externo recibe

o envía señales de wordclock 1×

Interface de audio 96i I/O

96i I/O es un interface de audio digital multicanal

diseñado para usar con sistemas Avid HD. 96iI/O

incluye conversores de analógico a digital (A/D)

y de digital a analógico (D/A) de 24 bits de alta

calidad, y admite frecuencias de muestreo de hasta

96kHz.

Para más información, consulta la Guía de

192I/O.

Para más información, consulta la Guía de

192DigitalI/O.

Para más información, consulta la Guía de

96I/O.

Guía de referencia de Pro Tools56

Características de 96i I/O

• Admite frecuencias de muestreo de hasta 96kHz

• 16 canales separados de entrada y 2 de salida,

con LEDs de cuatro segmentos en cada canal.

Las entradas y salidas de audio incluyen:

• 16 canales de 24 bits con entrada analógica

a 96-kHz, con sensibilidad de entrada

ajustable

• 2 canales de 24 bits con salida analógica a

96 kHz, con nivel de funcionamiento

seleccionable

• Dos canales de 24 bits, con entrada y salida

digital S/PDIF por RCA a 96kHz

• Entrada y salida Loop Sync para conectar

interfaces y periféricos Avid HD

• La entrada y la salida de reloj externo recibe

o envía señales de wordclock 1×

Opciones de hardware

ProTools adicional

Los sistemas de software ProTools también son

compatible con las siguientes opciones de software

ProTools.

• PRE (previo de micro de 8 canales)

• Eleven Rack (procesador de guitarra)

• MIDI I/O (interface MIDI USB 10 × 10)

• Superficies de trabajo y superficies de control

MIDI:

• Controladores Avid ArtistSeries

• Controladores Avid ProSeries

•C|24

• Command|8

• Teclados M-Audio (como Axiom Pro)

• Controladores MIDI de otros fabricantes

(como Mackie HUI, Peavey PC-1600 o CM

Labs Motor Mix)

Opciones de hardware

ProTools|HD adicionales

ProTools HD también admite las siguientes

opciones de hardware AvidHD.

• (Solo sistemas Avid HDX, ProTools|HD y HD

Native)

•SYNC HD

•SYNCI/O

• PRE (previo de micrófonos de ocho canales)

• Eleven Rack (procesador de guitarra)

• MIDI I/O (interface MIDI USB 10×10)

• Superficies de trabajo y superficies de control

MIDI:

• Controladores Avid ArtistSeries

• Controladores Avid ProSeries

•C|24

• Command|8

• D-Command

• D-Control

• Teclados M-Audio (como Axiom

Pro)

• Opción Surround Panner

•

Controladores MIDI de otras marcas (como

Mackie HUI, JL Cooper CS-10, CM Labs Motor

Mix o Peavey PC-1600)

Para más información, consulta la Guía de

96iI/O.

Capítulo 5: Sistemas Pro Tools 57

Opciones de software

ProToolsHD

Sistemas Avid HDX y Pro Tools|HD con HEAT

Sistemas Avid HDX y ProTools|HD que han sido

actualizado con la opción de software HEAT. HEAT

(Harmonically Enhanced Algorithm Technology)

es una opción de software de pago que añade

“personalidad analógica” a los sistemas Avid HDX

y ProTools|HD. Para más información, consulta

la Guía de la opción de software HEAT.

Solo en sistemas Avid HDX, Pro Tools|HD y HD

Native con MachineControl

La opción de software MachineControl™ de

ProTools HD es compatible con los sistemas Avid

HDX, ProTools |HD y HD Native. MachineControl

™

es una opción de software de pago para ProTools HD

que permite la comunicación en serie con sincro-

nizadores compatibles Sony

de nueve pines, así

como con grabadoras y reproductores de audio y

vídeo. Para más información, consulta la Guía de

MachineControl.

Sistemas Avid HDX, Pro Tools|HD y HD Native

con Satellite Link

La opción de software Satellite Link de

ProTools HD es compatible con los sistemas Avid

HDX, ProTools |HD y HD Native. Avid Satellite

Link es una opción de pago que permite vincular

hasta 12 sistemas ProTools (o hasta 11 sistemas

ProTools y un sistema Avid Media Composer

Avid SymphonyNitrisDX

o Video Satellite LE)

mediante una red Ethernet, de modo que puedas

situar, reproducir y detener los “transportes”, reali-

zar selecciones de reproducción y poner pistas en

solo en cualquiera de los sistemas de las estaciones

de trabajo vinculadas. Para más información,

consulta la Guía de Satellite Link.

Sistemas Avid HDX, Pro Tools|HD y HD Native

con Video Satellite Link

La opción de software Video Satellite Link de

ProTools HD es compatible con los sistemas Avid

HDX, ProTools |HD y HD Native. Video Satellite

es una opción de software de pago para ProTools

HD que permite vincular un sistema Avid HDX,

ProTools|HD o ProTools|HD Native con otro

ordenador que ejecute el software Avid Media

Composer o Symphony Nitris DX para la repro-

ducción, captura y conversión de material de vídeo

sincronizado. Para más información, consulta la

Guía de Video Satellite.

Sistemas Avid HDX, Pro Tools|HD y

Pro Tools|HD Native con Video Satellite LE

La opción de software Video Satellite Link LE de

ProTools HD es compatible con los sistemas Avid

HDX, ProTools|HD y HD Native. Video Satellite LE

es una opción de software de pago para ProTools

HD que utiliza otro ordenador donde se ejecuta el

software ProTools para la reproducción de mate-

rial de vídeo QuickTime HD sincronizado. Para más

información, consulta la

Guía de Video Satellite LE

Pro Tools con VENUE Link

En el caso de los sistemas ProTools conectados a

sistemas VENUE mediante Ethernet, VENUE Link

ofrece integración e interoperabilidad entre ambos.

Guía de referencia de Pro Tools58

Complete Production Toolkit

La opción de software Complete Production Toolkit

proporciona una mayor cantidad de voces y pistas,

así como funciones de mezcla surround, edición y

automatización, equivalentes a las de ProToolsHD.

Más específicamente, Complete Production Toolkit

habilita las siguientes características de ProTools:

• Automatización, mezcla y edición de sonido

surround hasta 7.1 (según las prestaciones de

salida del interface de audio)

• Hasta 256 pistas con “voz” (hasta 768 pistas de

audio asignables a voz)

•

Reproducción de hasta 256 pistas, o una

combinación de reproducción y grabación de

hasta 256 pistas mono o 128 pistas estéreo

(256 voces disponibles) a 44,1kHz y 48kHz

• Reproducción de hasta 128 pistas, o una com-

binación de reproducción

grabación de hasta

128 pistas mono o 64 pistas estéreo (96 voces

disponibles) a 88,2kHz y 96kHz

•

Reproducción, o una combinación de repro-

ducción y grabación de hasta 64 pistas mono

o 32 pistas estéreo (64 voces disponibles) a

176,4kHz y 192kHz

• Hasta 512 pistas de entrada auxiliar por sesión

• Hasta 128 pistas de instrumento

• Opciones de asignación de caché de disco en

RAM fijas

• Monitorización de entrada de pista

• Posibilidad de usar QuickPunch

™

en hasta 64

pistas

• Grabación con TrackPunch

• Grabación con DestructivePunch

• Cuadro de diálogo Advanced Group:

•Asignaciones VCA

• Pestaña Attributes

•Opción Follow Globals

• Comandos Momentary Solo Latch Back/Forward

•Opción Custom Shuttle Lock Speed

•

Configuración del teclado numérico para el modo

Shuttle

• Fundidos automáticos

• Características de edición avanzadas:

• Desplazamiento continuo

• Herramienta de ajuste Scrub

• Comando Sustituir clip

• Conversión de ganancia de clip y

automatización de volumen

• Combinación de ganancia de clip con

automatización de volumen

• Comando TCE Edit to Timeline Selection

• Selección de canales de audio alternativos de

grabadora de campo en la línea de tiempo de

ProTools

• Expansión de canales de grabadora de campo

alternativos a nuevas pistas

• Características de automatización avanzadas:

•AutoJoin con modo Latch

•Modo Touch/Latch

•Modo Trim

• Lista de reproducción de automatización

compuesta

• Copia de automatización de pistas a envíos

•AutoMatch

• Activación de controles para la escritura de

automatización en el modo Latch

• Automatización de deslizamiento

Utiliza el plug-in Avid Down Mixer para

monitorizar sesiones surround en estéreo con

interfaces de audio que tengan menos de seis

salidas.

ProTools con Complete Production Toolkit

muestra hasta 768 pistas, con un límite de voces

simultáneas de 256 pistas. Las pistas que su-

peren el límite de voces de 256 se desactivan.

Capítulo 5: Sistemas Pro Tools 59

• Automatización de ajuste

• Escritura de automatización en el principio,

fin o en toda la pista o selección

• Escritura de automatización en el siguiente

punto crítico o punto de pinchar

• Anulación o ampliación de la automatización

del silenciamiento

• Automatización de capturas instantáneas

• Automatización de vista previa

• Captura de automatización

• Automatización de pista VCA Master

• Características de vídeo avanzadas:

•Varias pistas de vídeo

• Varias listas de reproducción de vídeo

• Edición de vídeo

•Preferencias

• Cantidad de Rebobinado/Avance

•Shuttle

• Opción Duración de fundido automático de

entrada/salida en clip

• Opción Use Absolute Pan Linking

• Opción Suppress Automation “Write To”

Warning

• Opción Allow Latch Prime in Stop

• Opción Coalesce when Removing Slaves from

VCA Group

•Opción Standard VCA Logic for Group

Attributes

• Opción Include Sends in Trim Mode

• AutoGlide Time

• Opciones Coalesce Trim Automation

• Compatibilidad con D-Control

• Compatibilidad con D-Command

Software ProToolsExpress

El software ProTools Express proporciona las

siguientes capacidades (según la configuración

de hardware):

• Hasta 16 pistas con “voz” mono o estéreo por

sesión

• Hasta 8 pistas de entrada auxiliares

•Hasta 8 pistas master fader

• Hasta 16 pistas MIDI

•Hasta 8 pistas de instrumento

•Una pista de vídeo QuickTime

• Resolución de audio de 16, 24 o 32 bits de coma

flotante, con frecuencias de muestreo de hasta

96kHz (según el interface de audio)

• Compensación automática del retardo (hasta

16383 muestras a 48kHz)

• Automatización de mezcla y edición no

destructiva, de acceso aleatorio

• Procesamiento de audio con hasta 5 plug-ins

en tiempo real por pista, según la capacidad

del ordenador

• Hasta 5 insertos de hardware por pista

•Hasta 5 envíos por pista

• Hasta 16 buses de mezcla internos (mono o

estéreo) para encaminamientos y mezclas

• Compatibilidad con M-Audio HyperControl y

DirectLink

Características de ProTools no

compatibles con ProTools

Express

El programa ProTools Express noincorpora las

siguientes características de ProTools:

• Complete Production Toolkit

• Exportación de MP3

• Importación y exportación de AAF, OMF y MXF

Para obtener información sobre el uso de las

superficies de trabajo D-Control y D-Command

con ProTools, consulta las guías de D-Command

y D-Control.

Para obtener más información sobre las

capacidades de E/S de tu interface de audio,

consulta su propia documentación.

Guía de referencia de Pro Tools60

•Beat Detective

• Características avanzadas de importación de

datos de sesión

• Profundidad de panorama variable

• Características de grabadora de campo

•Grabación destructiva

• Grabación por pinchazo en pista y pinchazo

destructivo

• Código de tiempo y reglas Feet+Frames

• Machine Control y MIDI Machine Control

•EUCON

•

Superficies de control (distintas a las que utilizan

M-Audio HyperControl y DirectLink)

• Previos de micrófono

• Satellite Link, Video Satellite Link y Video

Satellite Link LE

•VENUE Link

• Ganancia de clip

•Core Audio y ASIO

• Características de edición avanzadas:

• Ajustar con reproducción manual

• Sustituir clip

• Ajustar a marcas

•Canales coincidentes

• Edición de vídeo

• Back and Play

• Fundidos automáticos

• Características de automatización avanzadas:

•Pinchazo

•Captura

• Escribir al parar

• Escribir a todos

• Volver y reproducir

• Automatización de deslizamiento

•Copiar a envío

• Empalme automático

•Coincidencia automática

• Audición previa

Búsqueda de actualizaciones

de software

ProTools puede buscar actualizaciones para la apli-

cación ProTools y plug-ins de forma automática

o manual. Es necesario estar conectado a Internet

para buscar actualizaciones. Aproximadamente

cada dos semanas, ProTools comprueba si hay

actualizaciones para la aplicación y los plug-ins.

Si hay actualizaciones disponibles para ProTools o

para cualquier plug-in, el sistema las muestra e in-

dica su importancia. Puedes visitar la página web de

Avid para localizar, descargar e instalar las actuali-

zaciones apropiadas para tu sistema ProTools.

Para buscar actualizaciones manualmente:

1 Inicia ProTools.

2 Elige Help › Check For Updates.

3 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Si no hay disponible ninguna actualización, haz

clic en

OK.

o bien

• Si hay actualizaciones disponibles, realiza una

de estas acciones:

•Haz clic en

Details

para abrir el navegador web

y ver qué actualizaciones puedes descargar.

•Haz clic en Not Now si no deseas ver ni

descargar actualizaciones en este momento.

Para desactivar la búsqueda automática de

actualizaciones:

 En el cuadro de diálogo Software Update,

selecciona la opción

Do Not Check For Updates

Automatically

Para activar la búsqueda automática de

actualizaciones:

1 Elige Help › Check For Updates.

2 En el cuadro de diálogo Software Update,

selecciona la opción

Do Not Check For Updates

Automatically

Capítulo 6: Configuración del sistema 61

Capítulo 6: Configuración del sistema

Puedes revisar y actualizar la configuración del

sistema para comprobar que se ajuste a tus

necesidades.

Encendido y apagado del

sistema

Para que haya una correcta comunicación entre

los componentes del sistema ProTools, es preciso

seguir un orden de inicio concreto.

Inicia el sistema Pro Tools en este orden:

1 Asegúrate de que todos los componentes

(incluido el ordenador) estén apagados.

2 Baja el volumen de todos los dispositivos de

salida del sistema.

3 En los sistemas con un chasis de expansión,

enciende primero el chasis.

4 Enciende los discos duros externos. Espera unos

diez segundos para que alcancen la velocidad de

giro normal.

5 Enciende cualquier superficie de trabajo (como

D-Command) o superficie de control (como

Command|8).

6 Enciende los interfaces y los dispositivos MIDI,

o los periféricos de sincronización.

7 Según el sistema ProTools que utilices, ejecuta

uno de los procedimientos siguientes:

•

En sistemas Avid HDX, ProTools|HD y

HDNative tras bajar el volumen de todos los

dispositivos de salida, enciende los interfaces

de audio (como HD OMNI o 192I/O). Espera

unos quince segundos hasta que se inicie el

hardware del sistema.

o bien

•

En sistemas ProTools que usan equipos

con alimentación externa (como 003), con

el volumen de todos los dispositivos de salida

bajados, enciende los equipos.

8 Enciende el ordenador.

9 Inicia ProTools, o cualquier aplicación de audio

o MIDI de otros fabricantes.

Apaga el sistema Pro Tools en este orden:

1 Cierra ProTools y las demás aplicaciones que

estén en uso.

2 Apaga o baja el volumen de todos los dispositivos

de salida del sistema.

3 Apaga el ordenador.

Para salir de ProTools, elige File› Exit

(Windows) o ProTools› Quit (Mac).

Guía de referencia de Pro Tools62

4 Según el sistema ProTools que utilices, ejecuta

uno de los procedimientos siguientes:

•

En el caso de los sistemas Avid HDX, ProTools

y HDNative, apaga tus interfaces de audio

ProTools.

o bien

• En sistemas ProTools que utilicen hardware

con alimentación externa (como 003),

enciende el hardware.

En los sistemas con un chasis de expansión, apaga

el chasis.

6 Apaga los interfaces y los dispositivos MIDI, o

los periféricos de sincronización.

7 Apaga cualquier superficie de trabajo (como

D-Command) o superficie de control (como

Command|8).

8 Apaga los discos duros externos.

Comprobación de un sistema

Avid HDX, ProTools|HD o HD

Native con DigiTest

Antes de utilizar ProTools, ejecuta la aplicación

de diagnóstico DigiTest para comprobar que todas

las tarjetas Avid HDX y ProTools|HD del sistema

se hayan reconocido, estén instaladas en el orden

correcto y tengan conexiones TDM válidas. Tam-

bién se puede usar DigiTest para validar tu tarjeta

HDNative. Para más información, consulta la

Guía de DigiTest.

Configuración de los

parámetros del sistema

ProTools

ProTools te permite ajustar el rendimiento

modificando las configuraciones del sistema que

repercuten en la capacidad de procesamiento, re-

producción y grabación. Estos parámetros están

disponibles en el cuadro de diálogo Playback

Engine (

Setup › Playback Engine).

En la mayoría de los casos, los parámetros

predeterminados de configuración del sistema

brindan el mejor rendimiento posible; no obstante,

es posible que desees ajustarlos para adaptarlos

a sesiones de ProTools grandes o que requieran

mucho procesamiento.

Motor de reproducción para un sistema Pro Tools HD

con aceleración de hardware HDX

Capítulo 6: Configuración del sistema 63

Opción Current Engine

En el cuadro de diálogo Playback Engine, ProTools

permite seleccionar el motor de audio para uti-

lizarlo con tu interface de audio. Las opciones

disponibles vienen determinadas por los interfaces

de audio que están conectados y que tienen drivers

compatibles instalados.

Cambiar la opción Current Engine puede resultar

útil si tienes varios interfaces de audio conectados

al ordenador con diferentes configuraciones de

encaminamiento en el estudio o bien si quieres

preparar una sesión para su uso con un interface

determinado en otro sistema (por ejemplo, puede

interesarte preparar una sesión creada en el sistema

HD para utilizarla con el audio integrado de tu

portátil Mac).

Para seleccionar qué motor de audio de Pro Tools

usar:

1 Elige Setup › Playback Engine.

2 En el selector

Current Engine, selecciona el

interface de audio que quieras:

• Para sistemas Avid HDX, ProTools|HD, and

HDNative, usa la configuración predeter-

minada de

HDX, HD TDM o HD Native.

•

En el caso de interfaces de audio ProTools

y M-Audio admitidas (como Mbox Pro o

ProFire

2626), al seleccionar el nombre del

interface correspondiente se utiliza el motor

Direct I/O.

• En el caso de interfaces de audio de otros

fabricantes compatibles con CoreAudio (Mac)

o ASIO (Windows), selecciona el nombre del

correspondiente interface de audio compatible

CoreAudio (Mac) o ASIO (Windows).

• En sistemas Mac, si estás usando audio incor-

porado, selecciona cualquiera de las opciones

incorporadas disponibles para reproducir o

selecciona la opción Pro Tools Aggregate I/O

para entrada y salida simultáneas con las

opciones de E/S incorporadas en el hardware.

3 Haz clic en OK.

Si cambias de motor con una sesión de ProTools

abierta, ProTools deberá cerrar y volver a iniciar

la sesión para inicializar el nuevo motor.

Cuadro de diálogo Playback Engine del sistema

Pro Tools|HD

Motor de reproducción de Pro Tools con Mbox (3.ª

generación)

Guía de referencia de Pro Tools64

En los sistemas Avid HDX y ProTools|HD, al

cambiar de motor es necesario cerrar y volver a

iniciar ProTools para que la nueva configuración

tenga efecto.

Opción Pro Tools Aggregate I/O

(solo en Mac)

En sistemas Mac con Core Audio, se puede usar

ProTools con las entradas y salidas de audio in-

corporadas en tu Mac seleccionando cualquiera

de las de las entradas y salidas disponibles o se-

leccionando la opción

Pro Tools Aggregate I/O

para usar una combinación de entradas y salidas

incorporadas simultáneamente (para grabación

y monitorización).

Puedes configurar las opciones Input y Output

para ProTools Aggregate I/O en la ventana Mac

Audio Setup, a la que se puede acceder desde

ProTools Hardware Setup.

Tamaño de búfer de hardware

El tamaño de búfer de hardware (H/W Buffer Size)

en el cuadro de diálogo Playback Engine controla

el tamaño del búfer que se emplea en tareas de

procesamiento de host, por ejemplo, el procesa-

miento con plug-ins basados en host o “Native”

(AAX y RTAS).

•

Un tamaño de búfer de hardware más pequeño

es útil para solucionar problemas de latencia

en situaciones de grabación específicas o para

mejorar determinados problemas de rendimiento

del sistema:

• En todos los sistemas ProTools, un valor más

bajo reduce la latencia de MIDI RTAS a audio,

por ejemplo, al reproducir un instrumento

virtual en directo y monitorizar la salida del

instrumento. También mejora la respuesta en

pantalla y la precisión de los datos de automa-

tización de plug-ins y silenciamiento.

•

En sistemas ProTools basados en host, un

valor más bajo reduce la latencia de moni-

torización de entrada a salida en cualquier

pista activada para grabación o pista de

en-

trada auxiliar con entradas en directo.

•

En sistemas Avid HDX y ProTools|HD, un

valor más bajo reduce la latencia de monito-

rización en pistas que tienen uno o varios

plug-ins RTAS. Un valor más bajo también

mejora la precisión de timing de pistas MIDI

en sistemas sin un interface MIDI compatible

con marca de tiempo. Un valor más bajo tam-

bién mejora la sincronización de pistas MIDI

en pistas que utilizan instrumentos virtuales

MIDI no compatibles con registro de tiempo.

• Un tamaño de búfer de hardware más alto es útil

para sesiones que utilizan más plug-ins RTAS

para la reproducción. Este valor permite mayor

capacidad de procesamiento de audio. También

puede ser útil para reducir errores en equipos

que requieren un tamaño de búfer mayor.

Al cambiar de motor en cualquier sistema

ProTools, puede ser necesario restablecer

las configuraciones de E/S predeterminadas

para combinarlas con el interface de audio

seleccionado.

Selección de la opción Pro Tools Aggregate I/O en el

cuadro de diálogo Playback Engine (solo en Mac)

Si necesitas entrada (grabación) y salida

(reproducción y monitorización) simultáneas

con ProTools con las opciones de audio incor-

poradas en Mac, utiliza la opción ProTools

Aggregate I/O. Si solo necesitas reproducir audio

para editar y mezclar, selecciona la opción de

salida de audio incorporado correspondiente.

Capítulo 6: Configuración del sistema 65

Para cambiar H/W Buffer Size:

1 Elige Setup › Playback Engine.

2 En el menú desplegable H/W Buffer Size,

selecciona el tamaño del búfer de hardware en

muestras.

3 Haz clic en OK.

Opción Host Processors

La opción Host Processors en el cuadro de diálogo

Playback Engine determina el número de proce-

sadores del ordenador asignados para el proce-

samiento de plug-ins RTAS (Real-Time AudioSuite)

y otras tareas de procesamiento en host.

En el caso de los ordenadores con varios procesa-

dores o con procesamiento de núcleos múltiples o

Hyper-Threading, esta opción permite activar va-

rios procesadores para las tareas de procesamiento

RTAS. Utilizada en combinación con la opción

CPU Usage Limit, la opción Host Processors per-

mite controlar el modo en que el sistema Ejecuta

las tareas de procesamiento host.

Por ejemplo:

• En sesiones con un gran número de plug-ins

Native, puedes asignar 2 o más procesadores al

procesamiento Native y aumentar el valor de

CPU Usage Limit.

• En sesiones con menos plug-ins Native, puedes

asignar menos procesadores al procesamiento

en host y definir un valor menor de

CPU Usage

Limit

, de manera que la CPU disponga de más

recursos para precisión de automatización, re-

generación de pantalla y vídeo.

•

Aumenta estos valores para hacer lugar a la con-

versión de plug-ins DSP a Native. Al contrario,

disminuye este valor si solo utilizas plug-ins DSP

o estás convirtiendo los plug-ins Native a DSP. La

conversión DSP a Native puede resultar útil al

grabar, según sea la latencia, las “voces” necesa-

rias y las posibilidades de monitorizar de los

plug-ins DSP y Native específicos en la grabación.

• En función de la importancia de la capacidad de

regeneración en pantalla y de vídeo en general, y

de la densidad de automatización utilizada, pue-

des probar diferentes combinaciones de valores

de las opciones Host Processors y CPU Usage

Limit

para conseguir los mejores resultados.

Por ejemplo, para mejorar la respuesta en pan-

talla de una sesión de tamaño medio con una

cantidad moderada de plug-ins Native, dismi-

nuye la cantidad de esos plug-ins, pero mantén

el valor de

CPU Usage Limit en el máximo (hasta

99% en un sistema con un solo procesador).

Para definir el número de procesadores host:

1 Elige Setup › Playback Engine.

2 En el menú desplegable Host Processors, indica

la cantidad de procesadores que deseas asignar.

La cantidad de procesadores disponibles depende

de tu PC:

• Selecciona la opción

1 Processor para limitar

el procesamiento host para ProTools a una

CPU del sistema.

• Elige la opción

2 Processors para activar el

equilibrio de carga entre dos procesadores

para las tareas de procesamiento host de

ProTools.

• En sistemas con cuatro o más procesadores,

elige la cantidad de procesadores para las

tareas de procesamiento host de ProTools.

3 Haz clic en OK.

Guía de referencia de Pro Tools66

Ventana de utilización del sistema y

procesamiento host

En la ventana de utilización del sistema (Windows ›

System Usage

) se muestra la cantidad combinada

de procesamiento host de todos los procesadores

activados en un único indicador, sea cual sea el

número de procesadores disponibles del sistema.

Si la ventana System Usage muestra que se está

en el límite de los recursos disponibles, aumenta

el valor de

Host Processors y ajusta el valor de

CPU Usage Limit. (Para más información, consulta

“Utilización del sistema” en la página 83).

Límite de uso de la CPU

El parámetro CPU Usage Limit en el cuadro de

diálogo Playback Engine controla el porcentaje

de los recursos de la CPU que se asignan a las tareas

de procesamiento host de ProTools. Utilizada

en combinación con la opción

Host Processors,

la opción

CPU Usage Limit permite controlar el

modo en que el sistema ejecuta las tareas de

ProTools.

• Un valor de

CPU Usage Limit inferior limita el

efecto del procesamiento de ProTools en otras

tareas que implican un uso intensivo de la CPU,

como las regeneraciones de pantalla; asimismo,

resulta útil si el sistema responde con lentitud o si

otras aplicaciones se ejecutan al mismo tiempo

que ProTools.

• Los valores de

CPU Usage Limit superiores

asignan una mayor capacidad de procesamiento

a ProTools; además, son útiles para reproducir

sesiones grandes o utilizar más plug-ins RTAS.

El valor máximo de

CPU Usage Limit depende

del número de procesadores del ordenador y del

número de procesadores que especifiques para

el procesamiento host. Dicho valor puede alternar

entre el 85% para ordenadores con un solo proce-

sador (excepto para 003, 003Rack+, 003 Rack,

Digi002 y Digi002 Rack, que tienen un límite

del 99%), y el 99% para ordenadores con varios

procesadores (que dedican un procesador com-

pleto a ProTools).

En ordenadores con varios procesadores, el valor

máximo de

CPU Usage Limit se reduce cuando se

utilizan todos los procesadores (si se selecciona en

el menú desplegable

Host Processing). Por ejemplo,

en sistemas con procesador dual, el límite es del

90 %. En ordenadores con cuatro procesadores, el

límite es del 95 %.

Para cambiar CPU Usage Limit:

1 Elige Setup › Playback Engine.

2 En el menú desplegable CPU Usage Limit, se-

lecciona el porcentaje de procesamiento de la CPU

que desees asignar a ProTools.

3 Haz clic en OK.

Motor Host (supresión de

errores)

Las opciones Host Engine en el cuadro de diálo-

go Playback Engine determinan los informes de

errores durante la reproducción y grabación. Esto

resulta especialmente útil si se trabaja con plug-ins

de instrumento.

En sistemas ProTools|HD, hay una sola opción

Host Engine. En los sistemas ProTools basados

en host, hay dos opciones

Host Engine.

• Activa la supresión de errores solamente si sufres

errores frecuentes que interrumpen el workflow

creativo. Activar la supresión de errores puede

disminuir la calidad del audio, aunque esto puede

ser aceptable para evitar interrupciones en la

reproducción y grabación al trabajar con plug-ins

de instrumento.

• Asegúrate de desactivar la supresión de errores

cuando necesites la máxima calidad de audio

posible, por ejemplo, al realizar la mezcla final.

Para activar la supresión de errores:

1 Elige Setup › Playback Engine.

Un aumento del límite de uso de la CPU

puede disminuir la velocidad de regeneración

en pantalla de los ordenadores más lentos.

Capítulo 6: Configuración del sistema 67

2 Selecciona Ignore Errors During Playback/Record.

3 Si está disponible, también puedes seleccionar

Minimize Additional I/O Latency.

4 Haz clic en OK.

Opciones de supresión de errores

Ignore Errors During Playback/Record (Omitir

errores durante la reproducción/grabación).

está activada, ProTools continua reproduciendo y

grabando incluso si los requisitos de procesamiento

host sobrepasan el valor de CPU Usage Limit selec-

cionado. Como consecuencia, pueden generarse

errores audibles, como pops y clics, pero no se de-

tiene el transporte.

Minimize Additional I/O Latency (solo en

sistemas Pro Tools basados en host).

Si está

activada, la latencia adicional producida por la

supresión de errores durante la reproducción y

grabación se minimiza a 128 muestras. En algunos

sistemas, para suprimir los errores se requieren

al menos 128 muestras de búfer adicional. Si se

desactiva esta opción, el tamaño de búfer es la

mitad del valor

H/W Buffer Size, o al menos 128

muestras (el valor que sea mayor). Si tu ordena-

dor es lento, es recomendable desactivar esta

opción para mejorar el rendimiento.

Esta opción solamente está disponible si la opción

Ignore

Errors During Playback/Record está activada

y el sistema ProTools que utilizas necesita espacio

de búfer adicional para la supresión de errores,

como se indica a continuación:

•Windows:

• Mbox Pro y Mbox 2 Pro

• Todos los sistemas ProTools con dispositivos

M-Audio

•Mac:

• Los dispositivos de la familia 003

•Eleven Rack

• Los dispositivos de la familia Mbox

• Digi 002 y 002 Rack

• Todos los sistemas ProTools con dispositivos

M-Audio

• Opción ProTools Aggregate I/O

Número de voces

(solo sistemas Avid HDX y Pro Tools|HD)

En los sistemas Avid HDX y ProTools|HD, el pará-

metro

Number Of Voices en el cuadro de diálogo

Playback Engine permite controlar el número de

voces disponibles, así como su asignación a los

DSP del sistema. Por ejemplo, el número prede-

terminado de voces en un sistema ProTools|HD



1 es 48, con un DSP (a frecuencias de muestreo

de 44,1kHz o 48kHz).

El cambio del número de voces afecta al uso de DSP,

el número total de pistas asignables a voz y el

rendimiento general del sistema.

Según la frecuencia de muestreo de la sesión y el

número de tarjetas ProTools|HD que haya en el

sistema, habrá opciones distintas para el número

de voces. Para más información sobre los límites de

procesamiento de “voz” de los diferentes sistemas

ProTools|HD, consulta

“Límites de reproducción,

grabación y voz con ProTools HD” en la página 49

Si está habilitada la opción Ignore Errors

During Playback/Record, puede distorsionarse

seriamente el audio si hay demasiados plug-ins

que usen intensamente la CPU (AAX o RTAS)

en la sesión (como Eleven Free o varios plug-ins

de instrumentos virtuales). Esto se debe a que

ProTools suprime errores de reproducción que

normalmente se verían si Error Suppression

estuviese desactivada. Si aparece este problema,

quita o haz inactivos todos los plug-ins Native

innecesarios. También puedes aislar y grabar

por bus todas las pistas que usan instrumentos

virtuales, y después inactivar esas pistas fuente

para liberar los recursos de procesamiento.

Guía de referencia de Pro Tools68

Para cambiar el número de voces y los recursos

DSP para la asignación de voces:

1 Elige Setup › Playback Engine.

2 Selecciona el número de voces y de DSP que

asignar a voces eligiendo un valor en el menú

desplegable

Number Of Voices, como se indica a

continuación:

•

Selecciona un número mínimo de voces si

utilizas tarjetas PCI o PCIe con gran ancho de

banda, por ejemplo de captura de vídeo, con

las tarjetas Avid HDX o ProTools|HD Estas

opciones de configuración suponen la mínima

carga de procesamiento en cada chip DSP

asignado; sin embargo, se necesitan más chips

DSP para las funciones de asignación de voces

y mezcla dedicadas (lo que implica menor dis-

ponibilidad de chips para plug-ins).

•

Selecciona un número medio de voces si las

tarjetas ProTools|HD se encuentran en un

chasis de expansión, o si usas otras tarjetas

PCI o PCIe junto con las de Avid HDX o

ProTools|HD. Estas opciones de configura-

ción suelen brindar un equilibrio óptimo entre

el número de chips que se necesitan para la

asignación de voces y la carga de procesa-

miento que se establece para cada uno de ellos.

•

Si en el ordenador las tarjetas ProTools|HD

son las únicas tarjetas PCI o PCIe, o si se em-

plea un chasis de expansión para utilizar un

mayor número de pistas (por ejemplo, 64 pis-

tas a 96kHz) y se necesitan más voces por DSP

(por ejemplo, 16 voces por DSP a 96 kHz),

lecciona un número de voces superior. Estas

opciones de configuración usan menos chips

DSP para la mezcla, con lo cual hay más dis-

nibilidad para plug-ins; sin embargo, hacen

que cada uno de los chips soporte la máxima

carga de procesamiento.

3 Haz clic en OK.

Frecuencia de muestreo

(Playback Engine)

(solo sistemas Avid HDX y Pro Tools|HD)

El valor establecido en Sample Rate es el que apa-

rece como frecuencia de muestreo predeterminada

cuando se crea una sesión. Este parámetro solo

está disponible si no hay abierta ninguna sesión.

En caso contrario, se muestra la frecuencia de

muestreo de la sesión activa pero no se puede

cambiar.

Para cambiar la frecuencia de muestreo

predeterminada en el cuadro de diálogo Playback

Engine:

1 Sin una sesión abierta, elige Setup › Playback

Engine

2 En el menú desplegable Sample Rate, selecciona

la frecuencia de muestreo.

3 Haz clic en OK.

La opción Sample Rate puede afectar al número

de voces disponibles.

La frecuencia de muestreo se puede modificar al

crear una sesión de ProTools si seleccionas una

frecuencia distinta en el cuadro de diálogo New

Session. (

consulta “Creación de una sesión” en

la página 170.)

También puedes cambiar el

valor de la opción Sample Rate en el cuadro

de diálogo Hardware Setup, siempre que no

haya ninguna sesión abierta.

Para hacer una copia de una sesión con una

frecuencia de muestreo nueva, selecciona Save

Copy In.

Capítulo 6: Configuración del sistema 69

Motor de compensación de

retardo

Según sea tu sistema ProTools, la opción Delay

Compensation Engine

en el cuadro de diálogo

Playback Engine determina cuántos recursos DSP se

dedican a la compensación de retardo de ProTools,

que gestiona retardos DSP y retardos basados en

host en el mezclador de ProTools.

En una sesión, puedes activar o desactivar la

compensación del retardo (

Options › Delay

Compensation

). Cuando está desactivada, no usa

recursos de DSP o del host.

Para configurar el motor de compensación de

retardo:

1 Elige Setup › Playback Engine.

2 En el menú desplegable Delay Compensation

Engine

, selecciona uno de estos valores: None,

Short, Long o Maximum

3 Haz clic en OK.

Configuración de Delay Compensation

Según tu sistema ProTools, hay hasta cuatro confi-

guraciones disponibles en el motor de reproducción

para dedicar los recursos de procesamiento de

compensación de retardo:

None.

No asigna ningún recurso para la opción

Delay Compensation.

Short.

Gestiona 1023 muestras a 44,1/48kHz,

2047 muestras a 88,2/96kHz, o 4094 muestras a

176,4/192kHz de compensación de retardo por

cada canal. Esta opción es la más eficiente. Para

sesiones que tengan solamente unos pocos plug-ins

que no generen mucho retardo DSP y basado en

host, esta opción debería ser suficiente.

Long.

Asigna 4095 muestras a 44,1/48kHz, 8191

muestras a 88,2/96kHz, o 16 382 muestras a 176,4/

192kHz de compensación de retardo por cada canal

de mezcla. Para sesiones con muchos plug-ins que

generen mucho retardo DSP y basado en host,

selecciona esta opción.

Maximum.

Asigna 16383 muestras a 44,1/48kHz,

32767 muestras a 88,2/96kHz, o 65534 muestras

a 176,4/192kHz de compensación de retardo por

cada canal de mezcla. En el caso de sesiones con

plug-ins en canales de mezclador que causan más

de 4000 muestras de delay a 48kHz, selecciona

esta configuración.

Para más información, consulta “Compensación

de retardo” en la página 1027.

La opción Maximum no está disponible en

sistemas ProTools|HD.

ProTools HD con aceleración de hardware Avid

HDX siempre usa todos los recursos DSP de la

configuración Maximum cuando se habilita

Delay Compensation. Las configuraciones None,

Short y Long se incluyen exclusivamente para

compatibilidad con sesiones anteriores.

Guía de referencia de Pro Tools70

Asignación de memoria del

sistema

(solo en sistemas Pro Tools|HD)

Cuando se inicia el ordenador, ProTools reserva

automáticamente al Playback Buffer un porcentaje

de memoria del sistema. Las demás aplicaciones

pueden acceder a ella, ni siquiera si ProTools

no está en funcionamiento.

ProTools se puede configurar para que solo reserve

la cantidad mínima de memoria necesaria, a fin de

que las otras aplicaciones dispongan de memoria

del sistema.

Para reducir al mínimo la asignación de memoria

del sistema:

1 Elige Setup › Playback Engine.

2 Selecciona la opción Minimize System Memory

Allocation

3 Haz clic en OK.

4 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Si utilizas un sistema Mac, especifica la

contraseña, si se le solicita, y reinicia el

ordenador.

o bien

• En sistemas Windows, reinicia el ordenador.

Opción Cache Size

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

La opción Cache Size

en el cuadro de diálogo

Playback Engine determina la cantidad de memoria

que DAE asigna al pre-búfer de audio para la

re-

producción y los bucles. En la mayoría de los casos,

la configuración predeterminada de

Normal es el

tamaño óptimo de caché para la mayoría de las

sesiones.

Ahora ProToolsHD y ProTools con Complete

Production Toolkit permiten utilizar la RAM como

una caché de los archivos de audio para una re-

producción más fluida. ProTools da prioridad a

los archivos más próximos a la ubicación actual

del cabezal de reproducción. Así, cuando inicies la

reproducción, estos archivos ya estarán en ca-

ché. Esto resulta útil si trabajas con sistemas de

almacenamiento compartido de media (como los

sistemas Avid Unity MediaNetwork o ISIS).

Con el fin de determinar la cantidad máxima de

RAM disponible para la caché en disco, ProTools

consulta la cantidad de RAM instalada en el orde-

nador y sustrae 3 GB para sistemas Mac y 4 GB para

sistemas Windows.

Por ejemplo: si el ordenador tiene instalados 12

GB de RAM, la cantidad total de RAM disponible

para la caché en disco será de 9GB (Mac) u 8GB

(Windows).

Advierte que los sistemas Windows reservan más

memoria para el sistema que los sistemas Mac.

Para definir la cantidad de RAM que usará la caché

en disco:

1 Elige Configuración › Motor de reproducción.

En el selector

Caché de disco

, selecciona la

cantidad

de RAM que quieres asignar al caché en

disco.

3 Haz clic en Aceptar.

Puedes utilizar los medidores de caché en la

ventana Uso del sistema para determinar la

asignación de más o menos memoria a la caché

en disco para la sesión actual. Consulta

“Medidores de caché” en la página 84.

Capítulo 6: Configuración del sistema 71

Opción Plug-in Streaming Buffer

Size

(solo plug-in Structure)

Esta opción aparece en el cuadro de diálogo

Playback Engine solamente si el plug-in de ins-

tru

mento de muestra Structure está instalado en el

sistema (esto se aplica a Structure LE y a Structure

Free). La opción

Plug-in Streaming Buffer Size de-

termina la cantidad de memoria que DAE asigna

a hacer streaming de reproducción desde un disco

con el plug-in Structure. Esta opción solamente

afecta la reproducción si el streaming desde disco

está activado en los controles del plug-in Structure

(consulta la Guía de instrumentos virtuales para

obtener más información).

El valor óptimo de

Plug-In Streaming Buffer Size

para la mayoría de sesiones es

250 ms; Level 2

(Default)

• Un valor de

Plug-In Streaming Buffer Size inferior

250 ms; Level 2 (Default) reduce la cantidad

de memoria del sistema utilizada para la repro-

ducción y libera memoria para otras tareas del

sistema. No obstante, esto puede reducir la fi-

delidad de la reproducción.

• Un valor de

Plug-In Streaming Buffer Size mayor

que

250 ms; Level 2 (Default) mejora la fidelidad

de la reproducción, pero reduce la cantidad de

memoria disponible para otras tareas del sistema,

como el procesamiento RTAS.

Para cambiar el valor de Plug-In Streaming Buffer

Size:

1 Elige Setup › Playback Engine.

2 En el menú desplegable Plug-in Streaming Buffer

Size

, selecciona un tamaño de búfer.

3 Haz clic en OK.

Optimización del tamaño de

búfer de streaming de plug-in

(solo plug-in Structure)

Esta opción aparece en el cuadro de diálogo

Playback Engine solo si el plug-in Structure está

instalado en el sistema. Esta opción es útil si se

reproducen muestras de la misma unidad que con-

tiene el audio de la sesión actual. Cuando esta

opción está seleccionada, ProTools optimiza de

manera automática el tamaño del búfer para strea-

ming de plug-in para facilitar el acceso a discos

desde ProTools y Structure. El menú desplegable

Plug-in Streaming Buffer Size no está disponible

si esta opción está seleccionada.

Para que Pro Tools optimice automáticamente el

valor de Plug-In Streaming Buffer Size:

1 Elige Setup › Playback Engine.

2 Selecciona la opción Optimize for Streaming

Content on Audio Drives

3 Haz clic en OK.

Si utilizas un valor más elevado para Plug-in

Streaming Buffer Size, dejarás menos memoria

del sistema para otras tareas. Se recomienda

el valor predeterminado, 250ms (Level 2), a no

ser que tengas problemas para hacer streaming

de la reproducción desde un disco.

Guía de referencia de Pro Tools72

Configuración MIDI

Si tienes previsto utilizar dispositivos MIDI ex-

ternos con ProTools (como controladores, te-

clados, sintetizadores, cajas de ritmos, samplers,

secuenciadores o módulos de sonido), puede intere-

sarte definir la configuración MIDI mediante Audio

MIDI Setup (Mac) o MIDI Studio Setup (Windows).

Configuración del hardware

ProTools

Según la configuración del sistema, ProTools

permite configurar el encaminamiento de señal,

el formato de E/S digital, la frecuencia de muestreo

predeterminada, la fuente de reloj y otros paráme-

tros de hardware. Estos parámetros del sistema

están disponibles en el cuadro de diálogo Hardware

Setup

(Setup › Hardware).

Selección de un interface de

audio para configurar

La lista Peripherals en Hardware Setup permite

seleccionar cualquier interface de audio conectada

a tu sistema ProTools vinculada con la opción

seleccionada

Current Engine en el cuadro de

diálogo

Playback Engine.

Para cambiar la opción

Current Engine

para utilizar

un interface de audio o DAE específico (como

HD TDM, 003, un interface Core Audio o ASIO

de otro fabricante o ProTools Aggregate I/O),

consulta

“Opción Current Engine” en la página 63

En los interfaces de audio ProTools|HD (como

HD OMNI o HD I/O) puedes configurar el encami-

namiento de señal, el formato de E/S digital, la

frecuencia de muestreo predeterminada, la fuente

de reloj y otros parámetros de hardware para cada

periférico HD que esté conectado al sistema.

Para más información sobre la configuración

de MIDI, consulta el capítulo 10,

“Configuración de MIDI”.

Cuadro de diálogo Hardware Setup para HD OMNI,

página Main

Cuadro de diálogo Hardware Setup para Mbox 2

Cuadro de diálogo Hardware Setup para un

dispositivo ASIO

Capítulo 6: Configuración del sistema 73

En los interfaces de audio ProTools (como 003 o

Mbox 2) puedes configurar el encaminamiento

de señal, el formato de E/S digital, la frecuencia

de muestreo predeterminada, la fuente de reloj y

otros parámetros de hardware según la configu-

ración del sistema.

En los interfaces de audio de la familia Mbox de

tercera generación, los interfaces de audio M-Audio

y los interfaces de audio Core Audio (Mac) y ASIO

(Windows) compatibles de otros fabricantes, utiliza

el botón Launch Setup App para iniciar el panel

de control para configurar tu interface de audio.

Botón Launch Setup App

(solo en Pro Tools con interfaces de audio de

la familia Mbox, interfaces de audio M-Audio o

interfaces de audio de otros fabricantes)

Mediante la aplicación de configuración (Panel

de Control) para el interface de audio, puedes

cambiar los parámetros de las áreas indicadas a

continuación según el interface de audio que

utilices:

• Configuración del mezclador

• Configuración de la salida

• Configuración del hardware (velocidad de

muestreo, tamaño de búfer de hardware y

fuente de sincronización)

Para cambiar la configuración del Panel de

Control:

1 En el cuadro de diálogo Hardware Setup, haz clic

en el botón

Launch Setup App.

2 Para cambiar la configuración en el Panel de

Control, consulta la documentación que se te

suministró con el interface.

3 Cuando hayas concluido, cierra el Panel de

Control.

Configuración de ProTools

AggregateI/O

(solo en Mac)

En los sistemas Mac que utilizan Core Audio,

puedes seleccionar

Pro Tools Aggregate I/O en la

opción

Current Engine para utilizar las entradas

y salidas de las prestaciones de audio integradas

en tu ordenador Mac. Puedes configurar la opción

ProTools Aggregate I/O en la ventana Mac Audio

Setup, a la que se puede acceder desde ProTools

Hardware Setup.

Para configurar los parámetros de Pro Tools

Aggregate I/O:

1 Elige Setup › Hardware.

2 En la lista Peripherals, selecciona Pro Tools

Aggregate I/O

, o la opción de entrada o salida

incorporada que esté seleccionada como

Current

Engine

en el motor de reproducción.

3 Haz clic en el botón Launch Setup App.

La frecuencia de muestreo se puede definir

creando una sesión de ProTools y seleccionando

una frecuencia distinta en el cuadro de diálogo

New Session.

Cuadro de diálogo Hardware Setup para Pro Tools

Aggregate I/O (solo en Mac)

Guía de referencia de Pro Tools74

4 En la ventana Audio Devices de Mac Audio

Setup, configura los parámetros de ProTools

Aggregate I/O.

Configuración de la frecuencia

de muestreo predeterminada en

el cuadro de diálogo Hardware

Setup

La opción Sample Rate del cuadro de diálogo

Hardware Setup determina la frecuencia de mues-

treo predeterminada cuando se crea una sesión.

Este parámetro solo está disponible si no hay

abierta ninguna sesión. En caso contrario, se mues-

tra la frecuencia de muestreo de la sesión activa

pero no se puede cambiar.

En sistemas Avid HDX, ProTools|HD y HD Native

puedes modificar la frecuencia de muestreo prede-

terminada en la configuración del hardware o en el

motor de reproducción.

En ProTools, solamente puedes cambiar la frecuen-

cia

de muestreo predeterminada en el cuadro de

diálogo Hardware Setup o mediante el Panel de

Control para interfaces de audio M-Audio o interfa-

ces

de audio de otros fabricantes.

Para cambiar la frecuencia de muestreo

predeterminada en el cuadro de diálogo Hardware

Setup:

1 Elige Setup › Hardware Setup.

2 En el menú desplegable Sample Rate, selecciona

la frecuencia de muestreo.

3 Haz clic en OK.

Configuración de la fuente de

reloj

El cuadro de diálogo Hardware Setup de ProTools

permite definir la opción

Clock Source

del sistema.

Internal.

Si se graba una señal analógica directa-

mente en ProTools, se suele utilizar su fuente de

reloj

interna.

External.

Si se transfiere material a ProTools

procedente de un dispositivo digital externo, o si

se usa una señal de reloj interno normal, ProTools

se debe sincronizar con dicho dispositivo o con la

señal.

En función del interface de audio, las opciones

externas pueden incluir

AES/EBU [Encl], S/PDIF,

Optical [Encl], AES/EBU 1–8,

TDIF

ADAT

wordclock. Si necesitas más información, consulta

la guía del interface de audio.

El ProTools dispositivo de E/S Aggregate

está destinado para usar solamente con el

audio incorporado de tu Mac. Para el mejor

rendimiento, usa las configuraciones

predeterminadas.

Pro Tools Aggregate I/O en la ventana Audio Devices

En sistemas Avid HDX, ProTools|HD y HD

Native, la frecuencia de muestreo puede afectar

la cantidad de voces disponibles.

La frecuencia de muestreo se puede modificar al

crear una sesión de ProTools si seleccionas una

frecuencia distinta en el cuadro de diálogo New

Session.

Los cambios que se realicen en la opción Clock

Source en la ventana Session Setup se reflejarán

en la ventana Hardware Setup.

Capítulo 6: Configuración del sistema 75

Para seleccionar la fuente de reloj:

1 Elige Setup › Hardware.

2 En el menú desplegable Clock Source, elige la

fuente de reloj.

3 Haz clic en OK.

Configuración del formato

digital y de la dirección de

hardware

El cuadro de diálogo Hardware Setup incluye

opciones adicionales para configurar el formato

digital y el encaminamiento de hardware de los

interfaces de audio del sistema.

Para un esbozo de la configuración de un sistema

Avid HDX, ProTools|HD, o HD Native con uno o

más interfaces Avid HD, consulta

“Configuración

de las opciones de hardware Avid HDX,

ProTools|HD y HD Native” en la página 75.

Selección del control de

conmutador de pedal

(solo en 003 y 002)

El conector de conmutador de pedal de un interface

de la familia 003 o 002 permite usar un pedal para

controlar el inicio y la detención de la reproducción

o pinchar para entrar/salir del modo grabación.

Es posible pinchar para entrar y salir del modo

grabación tanto con audio como con MIDI.

Record Punch In/Out.

Selecciona esta opción para

usar un conmutador de pedal que esté conectado

al interface de la familia 003 o 002 para realizar

pinchazos de entrada y salida durante la grabación.

Playback Start/Stop.

Selecciona esta opción para

usar un conmutador de pedal que esté conectado

al interface de la familia 003 o 002 para iniciar y

detener la reproducción.

Configuración de las

opciones de hardware Avid

HDX, ProTools|HD y HD

Native

En los sistemas Avid HDX, ProTools|HD y

ProTools|HD Native, los parámetros de hardware

se configuran para cada interface de audio que

esté conectado al sistema (

consulta

el capítulo 5,

“Sistemas ProTools”.)

Por ejemplo, los sistemas Avid HDX, ProTools|HD

y HDNative pueden tener conectados interfaces

de audio HDI/O, HD OMNI, HD MADI, 192I/O,

192DigitalI/O, 96I/O o 96iI/O a tarjetas HDX,

HDNative, AccelCore o HDCore, y HDAccel o

HD Process en el sistema. Los interfaces de audio

HD I/O, HD OMNI, 192I/O, 192DigitalI/O y 96I/O

también pueden tener conectados interfaces adicio-

nales mediante un puerto de expansión en cada

interface.

El dispositivo de entrada digital debe estar

conectado y encendido para que ProTools

se sincronice con él. Si el dispositivo de en-

trada no está encendido, Clock Source se

debe configurar en Internal.

Para configurar parámetros de hardware especí-

ficos para otros interfaces de audio ProTools,

interfaces de audio M-Audio o interfaces de

audio de otros fabricantes, consulta la docu-

mentación que se te suministró con el interface

de audio

Guía de referencia de Pro Tools76

Identificación de interfaces de

audio

Si hay varios interfaces de audio del mismo tipo

conectados al sistema, antes de realizar conexiones

de audio, debería confirmarse la identidad de cada

interface. De este modo, se asegura de utilizar el

interface apropiado en la lista Peripherals al definir

las entradas y salidas del interface en el cuadro de

diálogo Hardware Setup.

Para identificar los interfaces de audio del

sistema:

1 Elige Setup › Hardware.

2 En la lista Peripherals, selecciona un interface

de audio conectada al sistema.

3 Comprueba que has seleccionado la página

Main.

4 Selecciona la opción Identify, situada en la

esquina inferior izquierda del cuadro de diálogo

Hardware Setup. De este modo se iluminan todos

los LEDs del panel frontal del interface de audio

seleccionada.

5 Apunta el interface de tu entorno de trabajo que

se corresponde con el interface identificado.

6 Repite los pasos anteriores para cada interface

de audio adicional de tu configuración.

Configuración de interfaces de

audio Avid HD

HD OMNI admite hasta ocho canales de E/S

simultáneas y varios formatos de E/S (como ana-

lógico, AES/EBU, óptico ADAT y S/PDIF). Los

interfaces de audio HD I/O, 192 I/O, 192 Digital I/O,

96I/O y 96i I/O admiten dieciséis canales de E/S

simultáneas y varios formatos de E/S (como ana-

lógico, AES/EBU, óptico ADAT, S/PDIF y TDIF).

HD MADI admite hasta 64 canales de E/S MADI.

En la página Main del cuadro de diálogo Hardware

Setup, se definen las entradas y salidas físicas del

interface de audio que se encaminan a las entradas y

salidas disponibles de ProTools. Puedes considerar

esta ventana como un panel de conexiones que

permite encaminar las entradas y salidas de los

interfaces de audio ProTools|HD a las asignaciones

de canal del mezclador ProTools.

Existen páginas adicionales para configurar otros

parámetros en cada una de los interfaces de audio

(por ejemplo, la configuración de los niveles de

funcionamiento).

Para configurar interfaces de audio Avid HD:

1 Elige Setup › Hardware.

2 En la lista de periféricos, selecciona el interface

de audio que esté conectado a la primera tarjeta del

sistema. Será el interface que aparece en la parte

superior de la lista.

3 Haz clic en la pestaña Main.

En el cuadro de diálogo Hardware Setup, usa

las flechas Arriba o Abajo para desplazarte

por cada periférico de la lista Peripherals.

Cuadro de diálogo Hardware Setup para HD I/O,

página Main

Pulsa Comando+flecha derecha o izquierda

(Mac), o Control+flecha derecha o izquierda

(Windows), para desplazarte por las distintas

páginas del cuadro de diálogo Hardware Setup.

Capítulo 6: Configuración del sistema 77

4 En el menú desplegable Clock Source, selecciona

la fuente de reloj adecuada para el interface.

En muchos casos, se utiliza la fuente de reloj

Internal. Las otras opciones son para vincular

ProTools con fuentes de reloj externas. En función

del interface de audio, los valores de la opción

Clock Source pueden ser:

AES/EBU [Encl], S/PDIF,

Optical [Encl], AES/EBU 1-8, TDIF, ADAT

y wordclock

(cuando se utilizan frecuencias de muestreo más

altas, hay más frecuencias de wordclock

disponibles).

Si deseas enviar la salida de reloj a otros

dispositivos conectados al interface de audio,

selecciona la salida apropiada en el menú

desplegable

Ext. Clock Output.

6 Selecciona el puerto de E/S digital en el

contenedor del interface de audio que esté

activo seleccionando una opción en

Digital Format.

Según la clase de interface que haya en el sistema,

las opciones son

AES/EBU, S/PDIF y Optical

(S/PDIF)

. Optical (S/PDIF): restablece el puerto

Optical I/O (que es, por defecto, ocho canales

de ADATOpticalI/O) a dos canales de

S/PDIFOpticalI/O.

7 Para que S/PDIF sea compatible con las

grabadoras Tascam DA-30 DAT, en S/PDIF

Format, selecciona la opción

Tascam.

8 En los menús desplegables Input y Output,

selecciona los puertos físicos (por ejemplo,

Analog 1–2 u Optical 1–2) que se encaminarán a

los correspondientes canales de entrada y

salida de ProTools (por ejemplo, Ch 1–2 o Ch

3–4), que figuran en la parte izquierda de la

página Main.

Las entradas y salidas con un formato parecido se

distinguen en los menús desplegables de canales de

entrada y salida. Por ejemplo, las entradas y salidas

AES/EBU del dispositivo HDI/O se muestran

como

AES/EBU [Encl], mientras que las entradas

y salidas AES/EBU de la tarjeta Digital I/O que

viene montada de fábrica se visualizan en pares:

AES/EBU 1–2, AES/EBU 3–4, AES/EBU 5–6 y

AES/EBU 7–8. Para los equipos HDI/O que dis-

pongan de la tarjeta DigitalI/O, los puertos de

E/S AES/EBU de esta tarjeta opcional se mostrarán

de la siguiente manera:

AES/EBU 9–10, AES/EBU

11–12, AES/EBU 13–14

y AES/EBU 15–16.

Configura los controles específicos de tu interface

de audio:

• “Configuración de los controles de HD

OMNI” en la página 78.

• “Configuración de los controles de HDI/O”

en la página 79.

• “Configuración de los controles de HD

MADI” en la página 80.

• “Configuración de los controles de 192I/O

y 192DigitalI/O” en la página 80.

• “Configuración de los controles de 96I/O”

en la página 81.

• “Configuración de los controles de 96iI/O”

en la página 82.

10 Para obtener más interfaces de audio, elige el

interface en la lista de periféricos y repite los

pasos anteriores.

Para información sobre restricciones y detalles

de configuración, consulta la guía de tu perifé-

rico. Por ejemplo, los canales Optical 1–8 (en el

contenedor 192I/O) no estarán disponibles a

frecuencias de muestreo de sesión de 88,2kHz o

superiores; por su parte, los puertos de la tarjeta

Digital I/O de 192I/O lo seguirán estando.

Guía de referencia de Pro Tools78

Configuración de los controles

de HD OMNI

Para configurar HD OMNI en Pro Tools:

1 Elige Setup › Hardware.

2 En la lista Peripherals, selecciona el interface

de audio HD OMNI.

3 Haz clic en la pestaña Monitor y configura las

opciones. Siempre que trabajes con HD OMNI,

deberás configurar la página Monitor en primer

lugar.

4 Haz clic en la pestaña Main y configura las

opciones.

5 Haz clic en la pestaña Analog In y configura las

opciones.

6 Haz clic en la pestaña Analog Out y configura

las opciones.

Para obtener información detallada sobre la

configuración de HDOMNI, consulta la Guía

de HD OMNI.

Cuadro de diálogo Hardware Setup de HD OMNI,

página Monitor

Cuadro de diálogo Hardware Setup de HD OMNI,

página Main

Cuadro de diálogo Hardware Setup de HD OMNI,

página Analog In

Cuadro de diálogo Hardware Setup de HD OMNI,

página Analog Out

Capítulo 6: Configuración del sistema 79

7 Haz clic en la pestaña Mixer y configura las

opciones.

8 Cuando hayas realizado todas las operaciones

deseadas, haz clic en

OK.

Configuración de los controles

de HDI/O

Para configurar los controles de HD I/O:

1 Elige Setup › Hardware.

2 En la lista Peripherals, selecciona el interface

de audio HD I/O.

3 Haz clic en la pestaña Main y configura las

opciones.

4 Si tienes por lo menos una tarjeta HD I/O AD,

haz clic en la pestaña

Analog In y configura las

opciones. Si tienes dos tarjetas HD I/O AD, esta

pestaña aparecerá etiquetada como

Analog In 1–8.

5 Si tienes dos tarjetas HD I/O AD, haz clic en la

pestaña

Analog In 9–16 y configura las opciones.

6 Si tienes por lo menos una tarjeta HD I/O Digital,

haz clic en la pestaña

Digital y configura las

opciones.

Cuadro de diálogo Hardware Setup de HD OMNI,

página Mixer

Para obtener información detallada sobre la

configuración de HDI/O, consulta la Guía de

HD I/O.

Cuadro de diálogo Hardware Setup de HD I/O, página

Main

Cuadro de diálogo Hardware Setup de HD I/O, página

Analog In

Cuadro de diálogo Hardware Setup de HD I/O, página

Analog In 9–16

Cuadro de diálogo Hardware Setup de HD I/O, página

Digital

Guía de referencia de Pro Tools80

7 Si tienes dos tarjetas HD I/O Digital, haz clic

en la pestaña

Digital y configura las opciones.

8 Cuando hayas realizado todas las operaciones

deseadas, haz clic en

OK.

Configuración de los controles

de HD MADI

Para configurar los controles de HD MADI:

1 Elige Setup › Hardware.

2 En la lista Peripherals, selecciona HDMADI

Port 1 o HDMADI Port 2 y configura las

opciones.

3 Cuando hayas realizado todas las operaciones

deseadas, haz clic en

OK.

Configuración de los controles

de 192I/O y 192DigitalI/O

Para configurar los controles de 192 I/O:

1 Selecciona 192 I/O en la lista Peripherals y haz

clic en la pestaña Analog In para las opciones

siguientes:

•

El nivel de funcionamiento se puede configu-

rar canal a canal seleccionando Reference

Level +4dBu o –10dBV. Estos parámetros

corresponden a dos conectores de entrada dis-

tintos de la parte posterior del interface 192

I/O. Para más información, consulta la

Guía de

192I/O

• Cada canal analógico del interface 192 I/O

tiene dos recortes de entrada, A y B, para

calibrar y conmutar niveles con precisión.

Selecciona

A o B en Input Trim

, canal por

canal.

Para más información, consulta la Guía de

192I/O.

• Puedes seleccionar

Soft Clip canal por canal.

El limitador Soft Clip atenúa la señal analógica

entrante y ofrece protección adicional contra

transitorios temporales que pueden producir

recorte con la consiguiente distorsión digital

si exceden la entrada máxima de la unidad.

Cuando Soft Clip está activado, 192I/O admite

un margen superior de 4dB adicionales al

redondear a la baja los 4dB superiores al

punto de recorte. Esto es útil para eliminar

transitorios espurios.

Para obtener información detallada sobre la

configuración de HDMADI, consulta la Guía

de HD MADI.

Cuadro de diálogo Hardware Setup de HD MADI

Los parámetros para HD MADI Port 1 y

HDMADI Port 2 están vinculados, por lo que

cualquier cambio se realizará globalmente sea

cual sea la selección en la lista Peripherals.

Cuadro de diálogo Hardware Setup para 192 I/O,

página Analog In

Capítulo 6: Configuración del sistema 81

2 Haz clic en la pestaña Analog Out. Cada canal

analógico de 192 I/O tiene dos calibradores de

salida,

A y B. Selecciona A o B en Output Trim,

canal por canal.

Para configurar los controles de un interface

192 Digital I/O o 192 I/O con una tarjeta Digital I/O

opcional:

 En el interface 192DigitalI/O o 192I/O con

una tarjeta Digital I/O opcional, haz clic en la pes-

ña Digital para configurar el formato de entrada

(AES/EBU, TDIF u óptico ADAT) y activar la con-

versión de frecuencia de muestro en tiempo real (en

pares de canales, con la opción SR Conversion).

Configuración de los controles

de 96I/O

Para configurar los controles de 96 I/O:

1 Una vez seleccionado el interface 96I/O en la

lista Peripherals, configura los medidores del

panel frontal de E/S para medición de entradas o

salidas en el menú desplegable Meters.

2 Haz clic en la pestaña Analog In para la opción

•

El nivel de funcionamiento se puede configu-

rar canal a canal seleccionando Reference

Level +4dBu o –10dBV. Para obtener más

información sobre cómo configurar los niveles

de funcionamiento, consulta la

Guía de 96I/O

3 Haz clic en la pestaña Analog Out para la opción

• El nivel de salida se puede configurar canal

canal seleccionando

Reference Level +4 dBu

–10 dBV. Para obtener más información

sobre cómo configurar los niveles de funcio-

namiento, consulta la Guía de 96I/O.

Cuadro de diálogo Hardware Setup para 192 I/O,

página Analog Out

A frecuencias de muestreo de sesión por encima

de 48kHz, la conversión de frecuencias de mues-

treo para las entradas TDIF y óptico (ADAT) de

la tarjeta Digital I/O se activa automáticamente

en las ocho entradas del formato seleccionado.

Cuadro de diálogo Hardware Setup para 192 I/O,

página Digital

Cuadro de diálogo Hardware Setup para 96 I/O,

página Analog In

Cuadro de diálogo Hardware Setup para 96 I/O,

página Analog Out

Guía de referencia de Pro Tools82

Configuración de los controles

de 96iI/O

Para configurar los controles de 96i I/O:

1 Una vez seleccionado el interface 96iI/O en la

lista Peripherals, configura los medidores del

panel frontal de E/S para medición de entradas o

salidas en el menú desplegable Meters.

2 Establece la sensibilidad de entrada con el proce-

dimiento siguiente:

• En las entradas 1-4, ajusta el control deslizante

de recorte para que coincida con el nivel de sa-

lida del instrumento conectado. Las opciones

van de –12dBV a +4dBu. Si desconoces el ni-

vel de salida del dispositivo, recurre al nivel de

recorte de entrada predeterminado. Después,

ajusta con más precisión la sensibilidad de ni-

vel de entrada.

• En cada una de las entradas (de la 5 a la 16)

que se utilice, selecciona –8dBV o +4dBu

según convenga para que coincida lo mejor

posible con el nivel de salida que tenga el

instrumento conectado.

3 Establece los niveles de salida (selecciona

–10 dBV o +4 dBu).

4 Haz clic en Done.

Las fuentes para los canales 1–2 del interface

96iI/O pueden ser entradas analógicas o digitales.

Estos canales son los únicos que pueden acceder a

las entradas de tipo S/PDIF.

Para seleccionar entrada analógica o digital para

los canales 1-2:

Elige

Setup › Hardware y, en la lista Peripherals,

selecciona 96iI/O para que se muestre la ventana

de dicho interface.

2 Haz clic para establecer Ch 1–2 Input en Analog o

S/PDIF, según corresponda.

Configuración de I/O Setup

El cuadro de diálogo I/O Setup constituye una re-

presentación gráfica del encaminamiento de señal

de cada interface de audio conectado, con opciones

para encaminar los puertos físicos del interface de

audio a las entradas y salidas de ProTools. Estos

controles reflejan los controles de encaminamiento

del cuadro de diálogo Hardware Setup; los cambios

que se efectúan en el encaminamiento físico de un

cuadro de diálogo siempre se reflejan en el otro.

El cuadro de diálogo I/O Setup permite etiquetar y

asignar caminos de señal de buses, insertos, salidas

y entradas de ProTools. El cuadro de diálogo I/O

Setup también proporciona información impor-

tante sobre los parámetros de audición, compás y

surround. Para más

información, consulta la sec-

ción el capítulo 7, “I/O Setup”.

Encaminamiento de un par de

salidas de ProTools a varios

destinos

Los pares de canales de ProTools se pueden enca-

minar a varias salidas físicas de un interface de

audio mediante el cuadro de diálogo Hardware

Setup.

Configuración de hardware para el interface 96i I/O

El interface 96iI/O solo admite la conmuta-

ción analógica-digital en los canales 1-2, y

únicamente en los cuadros de diálogo Hard-

ware Setup e I/O Setup. 96iI/O no admite la

reasignación de caminos en I/O Setup.

Capítulo 6: Configuración del sistema 83

Por ejemplo, si asignas los canales 1–2 a las salidas

Analog 1–2 y Analog 3–4, al enviar una señal a los

canales 1–2 de Pro Tools, la señal se encaminará

simultáneamente a ambos pares de puertos de

salida en el interface de audio.

Esto permite enviar la misma señal (par estéreo,

mezcla de combinaciones o mezcla multicanal) a

varios destinos (por ejemplo, varios dispositivos

de masterización).

Para encaminar un par de canales de salida de

Pro Tools a varios puertos de salida del interface

de audio:

1 Elige Setup › Hardware.

2 En la lista Peripherals, selecciona un interface.

3 Haz clic en la pestaña Main.

4 En un menú desplegable Output, selecciona un

par de puertos de salida.

5 Si deseas elegir otro par de puertos de salida

disponible, vuelve a hacer clic en el menú

desplegable pulsando Inicio (Windows) o

Control (Mac).

El nombre de la salida se actualiza con un signo

más (“+”) delante; de este modo, se indica que hay

seleccionados varios puertos de salida. En el menú

desplegable, cada par de puertos físicos que se haya

asignado al par de salidas de ProTools se indicará

con una marca de verificación.

6 Si deseas seleccionar más destinos de salida,

repite los pasos anteriores. El número máximo

de salidas que puedes seleccionar es el número

de salidas disponible en el sistema.

Los pares de salida de ProTools también se pueden

encaminar a varias salidas de interface de audio en

el cuadro de diálogo I/OSetup. Para más informa-

ción, consulta

“Configuración de hardware en el

cuadro de diálogo I/OSetup” en la página 101.

Utilización del sistema

Los medidores de la ventana System Usage indi-

can la cantidad de potencia de procesamiento que

está usando el sistema en el procesamiento de

audio y durante la escritura y reproducción de

automatización.

Medidores de actividad

Todas las versiones de ProTools proporcionan

cuatro medidores de actividad del sistema: Los

sistemas Avid HDX, ProTools|HD y HDNative

también ofrecen un medidor para monitorizar la

actividad de PCI.

PCI (solo sistemas Avid HDX, Pro Tools|HD y HD

Native).

Muestra la cantidad de actividad del bus

PCI.

CPU (Native).

Muestra la actividad de procesa-

miento de plug-ins en la CPU del ordenador host.

CPU (Clip).

Muestra la cantidad de actividad de

procesamiento de Elastic Audio en tiempo real.

Disk.

Muestra la cantidad de actividad de

procesamiento del disco duro.

Solo están disponibles los pares de puertos de

salida no asignados.

Ventana System Usage (en sistema Pro Tools|HD)

Guía de referencia de Pro Tools84

A medida que los medidores alcanzan su límite,

el procesamiento host y la grabación o la repro-

ducción de datos de automatización pueden verse

afectadas. Si la actividad de CPU o PCI es alta,

puede producirse un error del sistema. Si la activi-

dad del disco es alta, es posible que ProTools no

reproduzca algunos de los datos de automatización,

especialmente durante períodos de gran actividad,

como cuando se usa el comando Bounce To Disk.

Medidores de caché

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

ProToolsHD ofrece dos nuevos medidores en la

ventana System Usage para monitorizar la caché en

disco:

Caché de disco y Línea de tiempo en caché.

Estos medidores solo aparecen si se ha seleccio-

nado una cantidad fija de

Tamaño de caché en el

cuadro de diálogo Motor de reproducción.

Caché de disco.

Muestra el porcentaje utilizado de

la memoria caché en disco asignada. Por ejemplo, si

Tamaño de caché se ha establecido en 1GB en

el Motor de reproducción y la sesión usa 250MB

de archivos de audio, el medidor

Caché de disco

indicará 25%. Si todo el audio de la sesión está

en la caché (incluidos los archivos de la Lista de

clips que no se encuentran en la línea de tiempo),

el medidor Caché de disco se mostrará en verde.

Línea de tiempo en caché.

Muestra la cantidad

de audio en la línea de tiempo de la sesión que

está en la memoria caché de la RAM.

Si el

Tamaño de caché seleccionado en el Motor

de reproducción es el mismo o mayor que la can-

tidad de audio en la línea de tiempo, el medidor

Timeline Cached indicará 100% y se mostrará en

verde (para indicar que todo el audio en la línea

del tiempo está cacheado en la RAM). Esto resulta

útil para saber cuánto audio que entre en la caché

de la RAM puede añadirse a la línea de tiempo.

Si la cantidad total de audio en la línea de tiempo

es mayor que el

Tamaño de caché especificado

en el motor de reproducción, el medidor

Timeline

Cached

mostrará el porcentaje de audio en la línea

de tiempo incluido en la caché de la RAM. Por

ejemplo: si el

Tamaño de caché seleccionado en

el motor de reproducción es 256 MB y el audio en

la línea de tiempo ocupa 1 GB, el medidor

Línea

de tiempo

en caché estará al 25%.

Medidores de uso de DSP

(solo sistemas Avid HDX y Pro Tools|HD)

Los sistemas Avid HDX y ProTools|HD ofrecen

medidores adicionales debajo del medidor de

actividad (consulta la página 83):

Voices Allocated.

Muestra el número total de

voces TDM que pueden asignarse y la cantidad de

voces asignadas. Se incluyen todas las voces asig-

nadas de manera explícita o dinámica, así como

cualquier voz usada para encaminar el procesa-

miento en host.

Time Slots Used.

Muestra el número total de in-

tervalos de tiempo TDM disponibles y la cantidad

de intervalos utilizados.

Ventana Uso del sistema con los medidores Caché de

disco y Línea de tiempo en caché

Capítulo 6: Configuración del sistema 85

DSP Usage (Avid HDX y Pro Tools|HD).

Muestra

el porcentaje de uso de cada chip DSP en cada

tarjeta Avid HDX o ProTools|HD para configura-

ciones de mezclador y plug-ins sobre DSP (AAX y

TDM).

Gestión de recursos del sistema

Para monitorizar la utilización de recursos DSP

durante una sesión de Pro Tools:

 Elige Window › System Usage.

Para reducir la carga de procesamiento, efectúa

una de las operaciones siguientes:

 Reduce la densidad de automatización allí donde

haya una actividad mayor. Para más detalles, con-

sulta “Reducción de automatización” en la

página 1104.

o bien

 Desactiva los medidores de la vista Sends, si

están activados; para ello, deselecciona la opción

Show Meters in Sends View en la página Display

Preferences. Para más detalles, consulta “Indica-

dores y vistas de envío individuales” en la

página 1010.

Caché de DSP

(solo en sistemas Pro Tools|HD)

Los sistemas ProTools mantienen el caché DSP

(cachés de plug-in y mezclador para DSP asignado)

al abrir y cerrar sesiones. Este caché no afecta al

tiempo que se tarda en abrir la primera sesión al

iniciar ProTools, pero sí permite abrir y cerrar las

siguientes sesiones de ProTools mucho más rápido,

especialmente si se utiliza el comando Revert

To Saved

, o al abrir sesiones con configuración

similar.

Aunque, al usar caché de DSP, es posible que la

ventana System Usage no muestre con precisión

los recursos DSP que utiliza la sesión. Para ver la

utilización de DSP con precisión, puedes desac-

tivar el almacenado de DSP en caché o limpiar el

caché de DSP.

Para activar, o desactivar, el caché de DSP:

Abre la ventana System Usage (

Windows › System

Usage

2 Haz clic en el menú desplegable DSP Cache y

selecciona, o deselecciona, la opción

Use DSP

Cache

Ventana System Usage (en Pro Tools HD 2 Accel)

Actividad

del

sistema

Uso de

DSP

Voices

Allocated

Time Slots

Used

Ventana de utilización del sistema, menú desplegable

DSP Cache

Guía de referencia de Pro Tools86

Para limpiar el caché DSP:

1 Abre la ventana System Usage (Windows › System

Usage

2 Haz clic en el menú desplegable DSP Cache y

selecciona, o deselecciona, la opción

Purge Cache.

Se actualizará la visualización de utilización del

sistema.

Capítulo 7: I/O Setup 87

Capítulo 7: I/O Setup

El cuadro de diálogo I/OSetup proporciona

herramientas para etiquetar, dar formato y

asignar caminos de señal de audio de buses,

inserciones, salidas y entradas de ProTools

tanto para sesiones individuales como para un

sistema ProTools.

En el cuadro de diálogo I/O Setup también se

proporcionan controles para caminos de señal PRE

(Mic Preamp) y parámetros de Delay Compensation

para insertos de hardware.

Cuadro de diálogo I/O Setup en un sistema Pro Tools|HD con HD OMNI y HD I/O

Cuadrícula de

canal

Pestañas de tipo de

camino

Cuadro de estado

activo/inactivo

Activo/Inactivo

Selector de formato de camino

Columna de nombre

de camino

Herramientas de

camino

Selectores de

entrada y salida

Etiqueta de nombre de interface

Configuración de

importación/exportación

Guía de referencia de Pro Tools88

El cuadro de diálogo I/O Setup muestra una re-

presentación gráfica (matriz de punto cruzado) del

encaminamiento de señal para los caminos de en-

tradas y salidas físicas para cada interface de audio

conectado. Como un patchbay virtual, los controles

de I/O Setup permiten encaminar entradas y salidas

físicas del interface de audio a canales de entrada

y salida de ProTools. En los sistemas Avid HDX,

ProTools|HD y HD Native, algunos de estos con-

troles reflejan los controles de encaminamiento del

cuadro de diálogo Hardware Setup; los cambios

que se efectúan en el encaminamiento físico de un

cuadro de diálogo siempre se reflejan en el otro.

El cuadro de diálogo I/O Setup también incluye

controles para crear buses de mezcla internos, así

como para crear y asignar buses de salida.

Abrir el cuadro de diálogo I/O

Setup

El cuadro de diálogo I/O Setup se puede abrir

desde la ventana de la aplicación (con la sesión

cerrada), o desde una sesión (cuando la sesión

está abierta).

Para abrir el cuadro de diálogo I/O Setup:

1 Las interfaces de audio deben estar activadas y

configuradas correctamente en el cuadro de diál-

ogo Hardware Setup. Consulta “Configuración

del hardware ProTools” en la página 72.

2 Elige Setup › I/O.

Cerrar el cuadro de diálogo I/O

Setup

Para cerrar el cuadro de diálogo I/O Setup y

guardar los cambios:

 Haz clic en OK.

ProTools comprueba varios parámetros para con-

firmar la validez del encaminamiento (a fin de

evitar bucles de realimentación). Si hubiera pa-

rámetros superpuestos o no válidos, se te pedi-

rá

corregirlos (consulta

“Caminos válidos y re-

quisitos” en la página 114).

Para cerrar el cuadro de diálogo I/O Setup sin

guardar los cambios:

 Haz clic en Cancel.

Cambiar el tamaño del cuadro

de diálogo I/O Setup

Para cambiar el tamaño del cuadro de diálogo I/O

Setup, realiza uno de los procedimientos

siguientes:

 En Mac, arrastra la esquina inferior derecha

de la ventana.

o bien

 En Windows, arrastra cualquier esquina de la

ventana.

Navegación por el cuadro de

diálogo I/O Setup

Para desplazarse a la izquierda o a la derecha en el

cuadro de diálogo I/O Setup:

 Pulsa Opción+Re Pág/Av Pág (Mac) o Alt+Re

Pág/Av Pág (Windows).

Capítulo 7: I/O Setup 89

Caminos de señal de

ProTools

Un camino de señal es una agrupación lógica de va-

rias entradas, salidas o buses, con un único nombre

y formato (de canal). El cuadro de diálogo I/OSetup

permite crear, definir y asignar un nombre a los

caminos de acuerdo con la configuración de tu

estudio y las necesidades de cada proyecto.

Caminos principales y subcaminos

En las pistas de ProTools y en el cuadro de diálogo

I/O Setup, los caminos incluyen

caminos principales

y subcaminos.

Caminos principales.

Los caminos principales

consisten en agrupaciones lógicas de entradas, in-

serciones, buses o salidas. Por ejemplo, un camino

de salida estéreo principal incluirá los canales

izquierdo y derecho.

Subcaminos.

subcamino

representa un camino

de señal dentro de un camino principal. Por ejem-

plo, un camino de salida estéreo se compone de dos

subcaminos mono, uno izquierda y otro derecha.

Las pistas mono y los envíos se pueden encaminar a

cualquier subcamino mono del camino de salida

estéreo.

Caminos en sesiones

En las sesiones, las señales se encaminan a y desde

pistas, envíos e inserciones mediante los selectores

de envíos, inserciones, entradas y salidas de pistas.

Al hacer clic en un selector de envíos, inserciones,

entradas o salidas de pistas, los caminos creados y

definidos en el cuadro de diálogo IO Setup aparecen

en la lista de caminos disponibles (consulta

“Asig-

nación de entradas y salidas de audio a pistas”

en la página 247).

Configuraciones de caminos y

de E/S

Cada sistema ProTools puede tener su propia

configuración de camino, determinada por:

• En los sistemas ProTools, por el tipo de

interface de audio u otra E/S física (incluido

el hardware integrado).

• En los sistemas Avid HDX, ProTools|HD y

HD Native, el número y tipos de interfaces

de audio.

En ProTools las configuraciones de camino se

guardan como opciones de E/S.

Las opciones de E/S se guardan con la sesión y con

el sistema. Puedes elegir si las opciones de E/S

guardadas con la sesión sobrescriben las opciones

de E/S guardadas con el sistema (consulta “Opción

Sessions Overwrite Current I/OSetup When

Opened” en la página 99).

Los elementos no disponibles (hardware, caminos

y recursos requeridos) permanecen en la sesión

en calidad de elementos inactivos (consulta “Ac-

tivar o desactivar caminos” en la página 112).

Caminos principales y subcaminos en el cuadro de

diálogo I/O Setup

Resulta especialmente útil para definir y asignar

nombres a los subcaminos de configuraciones

complejas de mezclador, por ejemplo una mezcla

surround 5.1.

Guía de referencia de Pro Tools90

Al crear una sesión, puedes especificar las op-

ciones de E/S que quieres utilizar. Por ejemplo,

puedes usar las opciones predeterminadas instala-

das de fábrica, la opción “Last Used” o uno de los

archivos personalizados de configuración de E/S.

Opciones de E/S predeterminadas

ProTools incluye una configuración predetermi-

nada de I/O Setup que te permitirá comenzar a

trabajar (

consulta “Configuración de E/S de fáb-

rica” en la página 119). Solo necesitas abrir el cua-

dro de diálogo I/O Setup si deseas personalizar ca-

minos

de E/S, o si cambias el hardware del

sistema (por

ejemplo, al agregar una tarjeta de

expansión a

HDI/O, o al agregar o quitar un inter-

face de audio).

Siempre es posible restaurar la configuración

predeterminada haciendo clic en el botón Default.

Dichos caminos están disponibles en las pistas de

sesiones y aparecen reflejados en el cuadro de

diálogo I/O Setup.

En cualquier momento podrás modificar la confi-

guración de I/OSetup, en función de los requisitos

de cada proyecto (consulta “Personalización de la

configuración de E/S” en la página 100).

Páginas del cuadro de

diálogo I/O Setup

El cuadro de diálogo I/O Setup proporciona pesta-

ñas para abrir páginas, con el fin de configurar

opciones de E/S específicas:

Apertura de una página I/O

Setup Page

Para abrir una página I/O Setup:

 Haz clic en la pestaña pertinente en la parte

superior del cuadro de diálogo I/O Setup.

Consulta “Configuración de E/S de fábrica” en

la página 119 y “Archivos de configuración de

E/S” en la página 120 para más información.

Mantén pulsada la tecla Comando (Mac) o

Control (Windows) y utiliza las teclas de flecha

izquierda o derecha para moverte por las dife-

rentes páginas del cuadro de diálogo I/O Setup.

Se recomienda personalizar I/O Setup y con-

figurar las opciones específicas del sistema:

Input, Output, Insert, Mic Preamps y H/W Insert

Delay. A continuación, configura la página Bus.

Una vez que hayas configurado el sistema, no se-

rá necesario cambiarlo, a menos que agregues o

quites hardware (como interfaces de audio) del

sistema.

Consulta “Personalización de la con-

figuración de E/S” en la página 100.

Capítulo 7: I/O Setup 91

Página Input

La página Input del cuadro de diálogo I/O Setup

permite crear y asignar canales de entrada de

ProTools para recibir audio de entradas físicas

del hardware de audio.

En la página Input puedes configurar nombres

de caminos de señal de entrada, formatos y canal

fuente (analógico o digital). Los caminos de entrada

multicanal (estéreo o con más canales) pueden te-

ner cualquier número de subcaminos. Los canales

de entrada pueden tener caminos de entrada super-

puestos. Los nombres de entrada, los anchos de

canal y las asignaciones de entrada física se guardan

con el sistema y con la sesión, y pueden rellamarse

desde ambos.

Página Output

La página Output del cuadro de diálogo I/O

Setup permite crear y asignar canales de salida

de ProTools para enviar audio de salidas físicas

del hardware de audio.

En la página Output puedes configurar nombres de

caminos de señal de salida y formatos. Los canales

de salida pueden tener caminos de salida super-

puestos. Los nombres de salida, los anchos de canal

y las asignaciones de salida física se guardan con el

sistema y con la sesión, y pueden rellamarse desde

ambos.

Cuadro de diálogo I/O Setup, página Input

Cuadro de diálogo I/O Setup, página Output

Guía de referencia de Pro Tools92

Página Bus

La página Bus del cuadro de diálogo I/O Setup

permite crear y editar buses de mezcla internos y

buses de salida. La página Bus también permite

asignar buses de salida a los caminos de salida

(según la configuración de la página Output del

cuadro de diálogo I/O Setup).

Configura formatos y nombres de caminos de bus,

y asigna cualquier camino de bus principal a cual-

quier salida disponible del mismo ancho o mayor.

Los caminos de bus multicanal (estéreo o con más

canales) pueden tener cualquier número de subca-

minos. Los nombres de buses de mezcla interno y

de buses de salida y los anchos de canal se guardan

con la sesión y pueden llamarse desde la misma.

Página Insert

La página Insert del cuadro de diálogo I/O Setup

permite crear y editar caminos de señal de insertos

de hardware para el mezclador de ProTools. Los

insertos de hardware pueden encaminar audio a

través de un dispositivo externo conectado a las

entradas y salidas en paralelo de un interface de

audio ProTools. De esta forma, puedes procesar

el material de audio en una pista con un inserto de

hardware en tiempo real.

Los caminos de inserciones requieren entradas y sa-

lidas del interface de audio, y vienen determinadas

por la configuración de la página Insert en el cuadro

de diálogo I/O Setup del sistema.

Cuadro de diálogo I/O Setup, página Bus

Para obtener información sobre la configu-

ración de buses, consulta “Configuración de

buses” en la página 115.

Cuadro de diálogo I/O Setup, página Insert

Para más información, consulta “Uso de

inserciones de hardware” en la página 1070.

Capítulo 7: I/O Setup 93

Página Mic Preamps

En la página Mic Preamps del cuadro de diálogo I/O

Setup, los caminos de señal de uno o más preampli-

ficadores de micrófono PRE para múltiples usos

se pueden asignar a interfaces de audio. Para más

información, consulta la

Guía de PRE

Página H/W Insert Delay

(compensación)

Para compensar el retardo (latencia) de cualquier

dispositivo de hardware externo (como una unidad

de efectos) utilizado en la sesión, puedes definir la

cantidad de compensación de retardo de insertos de

hardware (en milisegundos) para cada dispositivo

externo. El motor de compensación de retardo

utilizará este tiempo para alinear los caminos de

entrada cuando se utiliza la inserción de hardware y

la opción Delay Compensation esté activada.

Controles de caminos de

señal del cuadro de diálogo

I/O Setup

Según la página de I/O Setup, el cuadro de diálogo

I/O Setup puede proporcionar en la sección gráfica

los siguientes controles para configurar caminos de

señal:

Selectores de entrada y salida.

Permiten selec

cionar los puertos físicos del interface de audio

que se encaminarán a las entradas y salidas de

ProTools. Los puertos se seleccionan por pares de

canales. Los puertos de que dispone cada una de los

interfaces mostradas dependen de la configuración

del cuadro de diálogo Hardware Setup; por ejemplo,

si las entradas y salidas AES/EBU de un interface

están activadas en el cuadro de diálogo Hardware

Setup, están disponibles para dirigirlas en el cuadro

de diálogo I/O Setup. La función del selector de

entrada y de salida es la misma que hay en la página

Main del cuadro de diálogo Hardware Setup.

Columna de nombre de camino.

Muestra los ca-

minos s que hay disponibles para que se puedan

seleccionar, incluido el nombre definido para cada

una de ellas. El nombre de los caminos se puede

cambiar.

Página Mic Preamps

Campo de desfase de retardo de inserción

Para más información, consulta “Definición de

un desfase de retardo de insertos de hardware”

en la página 1035.

Cuadro de diálogo I/O Setup, controles de camino de

señal (página Input)

Columna de nombre de

camino

Selector de formato de camino

Selector de entrada

Triángulo de

expansión/contracción

Cuadro de estado

activo/inactivo

Cuadrícula de canal

Guía de referencia de Pro Tools94

Triángulo de expansión/contracción.

Muestra u

oculta los subcaminos asociados con un camino

principal (solo en caminos de bus y entrada).

Cuadro de estado activo/inactivo.

Muestra y

cambia el estado de cada camino.

Selector de formato de camino.

Muestra y

selecciona el tipo y formato (como Mono, Stereo,

Quad o 5.1) de todos los caminos definidos (los for-

matos con más canales que estéreo solo se admiten

en sistemas ProTools|HD y ProTools con Com-

plete Production Toolkit).

Cuadrícula de canal.

Asigna caminos a

interfaces y canales específicos.

Botones del cuadro de

diálogo I/O Setup

Según la página de I/O Setup, el cuadro de diálogo

I/O Setup puede proporcionar los siguientes boto-

nes para configurar el encaminamiento de señales:

Botón New Path.

Permite crear un camino en

páginas de caminos de señal para Input, Output,

Insert, Bus o Mic Preamp.

Botón New Sub-Path.

Permite crear un subcamino

en páginas de caminos de señal para Input, Insert

o Bus.

Botón Delete Path.

Permite eliminar cualquier

camino o subcamino seleccionado en páginas de

caminos de señal para Input, Output, Insert o

Bus.

Botón Import Settings.

Permite importar un

archivo de configuración de E/S para volver a

configurar el cuadro de diálogo I/O Setup. Import

Settings

solamente importa la configuración de

la página del cuadro de diálogo I/O Setup que se

esté visualizando (como la página Input).

Cuadro de diálogo I/O Setup, botones de camino de

señal (página Input)

Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y

haz clic en el botón Import Settings para impor-

tar la configuración a todas las páginas del

cuadro de diálogo I/O Setup.

Capítulo 7: I/O Setup 95

Botón Export Settings.

Permite guardar la

configuración de E/S como un archivo que puede

importarse en otras sesiones o utilizarse en otros

sistemas ProTools. Export Settings exporta la con-

figuración de todas las páginas del cuadro de

diálogo I/O Setup.

Botón de valores predeterminados.

Restablece

un tipo de camino a su configuración de camino

predeterminada, según la E/S que estés utilizando

y cómo esté configurado el hardware.

Show Last Saved Setup.

Se muestra en el cuadro

de diálogo I/OSetup en determinadas situaciones

de transferencia de sesión. Para más detalles, con-

sulta “Botón Show Last Saved Setup and Show

Current Setup” en la página 123.

Opciones de E/S de selectores de menús

desplegables.

Proporciona a los selectores menús

desplegables para definir caminos u órdenes. Las

páginas Output y Bus proporcionan un selector de

camino de medición de controlador. La página

Output también brinda selectores para caminos de

audición (preaudición de lista de clips y DigiBase),

salida predeterminada de pista nueva, orden de

camino predeterminado, camino AFL/PFL (solo

ProTools HD y ProTools con Complete Production

Toolkit), y silenciamiento AFL/PFL (solo ProTools

HD y ProTools con Complete Production Toolkit).

Consulta

“Opciones de I/O Setup” en la página 95.

Botón Cancel.

Cierra el cuadro de diálogo I/O

Setup sin guardar los cambios.

Botón OK.

Cierra el cuadro de diálogo I/O Setup

y guarda los cambios.

Opciones de I/O Setup

Los sistemas ProTools presentan varias opciones

adicionales en el cuadro de diálogo I/OSetup en

función de la página que estés visualizando. Entre

ellas están la dirección de señales predeterminada

para medición y audición, y la distribución de

pistas para formatos de mezcla multicanal.

Opción Compensate for Delays

After Record Pass

(Solo sistemas Avid HDX, Pro Tools|HD y HD

Native)

ProTools proporciona dos opciones para compen-

sar la latencia de entrada y salida (debido a ADC y

DAC) tras la grabación.

Opción Compensation for Input Delays After

Record Pass

Cuando está activada, esta opción compensa

automáticamente cualquier retardo de entrada

digital o analógica con interfaces Avid HD. Activa

esta opción siempre que grabes. Si grabas desde una

fuente digital, debe estar activada tanto la opción

Compensation for Input Delays After Record Pass

como la opción

Compensation for Output Delays

After Record Pass

La opción

Compensation for Input Delays After

Record Pass

solo está disponible en la página Input

del cuadro de diálogo I/O Setup.

Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

y haz clic en el botón Default para restaurar

los valores predeterminados de todos los cami-

nos en todas las páginas del cuadro de diálogo

I/O Setup.

Cuadro de diálogo I/O Setup, opciones de camino de

señal (página Output)

Guía de referencia de Pro Tools96

Opción Compensation for Output Delays After

Record Pass

Cuando está activada, esta opción compensa

automáticamente cualquier retardo de salida digital

o analógica con interfaces Avid HD. Activa esta

opción si el sistema está sincronizado con una

fuente de reloj externa. Si grabas desde una fuente

digital, debe estar activada tanto la opción Com-

pensation for Input Delays After Record Pass

como

la opción

Compensation for Output Delays After

Record Pass

La opción

Compensation for Output Delays After

Record Pass

solo está disponible en la página

Output del cuadro de diálogo I/O Setup.

Camino de medición de

controlador

El selector Controller Meter Path determina el

camino mostrado en los medidores de salida de

las superficies de control D-Control o D-Command.

Para más información, consulta la documentación

de la superficie de control correspondiente.

El selector Controller Meter Path está disponible

en las páginas Output y Bus del cuadro de diálogo

I/O Setup.

Caminos de audición

Puedes especificar el camino de salida a través

del cual se efectuará la audición de los archivos

y los clips en la lista de clips o en navegadores

Digibase, y al previsualizar el procesamiento de

AudioSuite.

El selector

Audition Paths está disponible en las

páginas Output y Bus del cuadro de diálogo I/O

Setup.

Uso del camino de audición predeterminado

Al realizar una preaudición de un archivo o clip

en la lista de clips o en un navegador Digibase, o

bien al realizar un procesamiento de AudioSuite,

ProTools la encamina por el camino de audición

especificado. ProTools asigna un camino de audi-

ción predeterminado al primer camino de salida

principal disponible del formato indicado. En el

cuadro de diálogo I/O Setup también puedes selec-

cionar un camino de audición distinto.

Configuración de caminos de audición

Puedes especificar las salidas monitorizadas para

realizar la audición en la lista de clips y en los

navegadores DigiBase,

o bien para realizar una vista

previa del procesamiento de AudioSuite con el menú

desplegable Audition Paths.

Menú principal de caminos de audición.

El menú

principal se compone de todas las opciones de for-

mato disponibles en el sistema (Mono y Stereo en

todos los sistemas; LCR y superiores en los sistemas

ProTools|HD o ProTools con Complete Produc-

tion Toolkit).

Submenús de caminos de audición.

Cada opción

de formato de camino tiene un submenú de ca-

minos de salida de dicho formato. El submenú

mono contiene caminos de salida de cualquier

formato.

Para configurar un camino de audición:

 Selecciona un camino en el menú Audition Paths

o en los submenús.

Para obtener información sobre cómo realizar

una audición previa, consulta

“Preaudición de

clips en la lista de clips” en la página 287

“Au-

dición previa en DigiBase” en la página 319.

Capítulo 7: I/O Setup 97

Bus de salida predeterminado

Puede especificar la asignación de bus de salida

predeterminado para pistas nuevas, en cada uno

de los formatos disponibles.

El selector

Default Output Bus está disponible en

las páginas Output y Bus del cuadro de diálogo

I/O Setup.

Para especificar una salida predeterminada para

pistas nuevas en el cuadro de diálogo I/O Setup:

 Haz clic en el menú desplegable Default Output

Bus

y selecciona un formato y un camino de bus

de salida.

Camino AFL/PFL

(solo en Pro Tools HD y Pro Tools con

Complete Production Toolkit)

Las pistas que se ponen en modo de solo AFL

(After Fader Listen) o PFL (Pre Fader Listen) se

dirigen al camino AFL/PFL actual, según lo que

se haya definido en el selector

AFL/PFL Path.

El selector

AFL/PFL Path está disponible en las

páginas Output y Bus del cuadro de diálogo I/O

Setup.

Para seleccionar la salida del camino AFL/PFL:

 En el menú desplegable AFL/PFL Path, elige un

camino.

Ajuste de los niveles de camino AFL y PFL

Se puede establecer un nivel de camino AFL/PFL

principal independiente para todos los solos AFL

y PFL.

Para ajustar el nivel de camino AFL/PFL para solos

AFL o PFL:

1 Elige Options › Solo Mode y selecciona un modo

de solo:

• Si deseas establecer el nivel de los solos AFL,

selecciona

AFL.

o bien

• Si deseas establecer el nivel de los solos PFL,

selecciona

PFL.

2 En la ventana Mix o Edit, pulsa la tecla Control

(Windows) o Comando (Mac) y haz clic en un

interruptor Solo en cualquier pista.

3 Ajusta el fader de camino AFL/PFL.

El bus de salida predeterminado puede definirse

para caminos de buses de mezcla internos, así

como para caminos de buses de salida.

Consulta “Modos de solo” en la página 259

para más información sobre el uso de los modos

de solo AFL o PFL.

Si se selecciona None, los modos de solo AFL

y PFL se desactivan. Si se selecciona None, AFL

y PFL no están disponibles.

En sistemas ProTools|HD, si no aparece el

selector AFL/PFL Path, comprueba que el

Surround Mixer esté instalado en la carpeta

Plug-ins (Used). Para obtener información

sobre cómo cambiar los plug-ins de mezclador,

consulta la Guía de usuario de

ProTools|HD.

Para ajustar el nivel de camino AFL/PFL

principal no hace falta aislar las pistas.

Guía de referencia de Pro Tools98

4 Haz clic en la nueva posición del fader (o pulsa

la tecla Esc) para cerrar la pantalla del fader.

AFL/PFL Mutes (camino de

salida)

(Sistemas sin superficie de control D-Control

ni D-Command)

Si no utilizas una superficie de trabajo D-Control

ni D-Command, el camino de salida habitual de

ProTools se puede silenciar cuando se envíe una

señal al camino AFL/PFL. El camino que se silencia

se configura con el selector AFL/PFL Mutes (camino

de salida).

El selector AFL/PFL Mutes está disponible en las

páginas Output y Bus del cuadro de diálogo I/O

Setup.

Para establecer el camino de salida que se silencia

si las pistas se ponen en solo en modo AFL o PFL:

1 Elige Setup › I/O.

2 Haz clic en la pestaña Output para ver la página

Output.

En el menú desplegable

AFL/PFL Mutes (Output

Path), elige un camino.

4 Haz clic en OK para cerrar el cuadro de diálogo

I/O Setup y guardar los cambios.

Monitorización con baja latencia

(Sistemas HD Native solamente)

En los sistemas HD Native, la página Output del

cuadro de diálogo I/O Setup permite activar o

desactivar la opción Low Latency Monitoring. Asi-

mismo, permite especificar cualquier camino de

salida para la monitorización con baja latencia. El

camino de salida para la monitorización con baja

latencia puede tener cualquier ancho de canales

(desde Mono hasta 7.1). La opción Low Latency

Monitoring utiliza las salidas 1–2 de forma prede-

terminada.

Para configurar la opción Low Latency Monitoring

en el cuadro de diálogo I/O Setup:

1 Abre el cuadro de diálogo I/O Setup

(

Setup › I/O).

2 Haz clic en la pestaña Output.

3 Activa la opción Low Latency Monitoring.

4 En el menú desplegable Low Latency Monitoring,

selecciona el camino de salida que quieras utilizar

para la opción Low Latency Monitoring.

5 Haz clic en OK para cerrar el cuadro de diálogo

I/O Setup y guardar los cambios.

Formato de monitorización

predeterminado

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

El menú desplegable Default Monitor Format

permite seleccionar el formato de monitorización

predeterminado (Stereo, 5.1 o 7.1) para los

nue-

vos caminos

de salida y para cuando haces clic en

el botón

Default.

Esta opción no afecta a definiciones de camino

o medición existentes; simplemente especifica

la asignación de canal en caminos nuevas con

formato 5.1.

Para ajustar en 0 dB el nivel de camino

AFL/PFL, pulsa las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Mac) y haz

clic en cualquier botón Solo.

Consulta

“Modos de solo” en la página 259

para

más información sobre el uso de los modos de

solo AFL o PFL.

Capítulo 7: I/O Setup 99

El selector Default Monitor Format solamente está

disponible en la página Output del cuadro de diálogo

I/O Setup.

Para elegir un formato de monitorización

predeterminado:

 Selecciona la asignación de canales en el menú

desplegable

Default Monitor Format.

Menú desplegable 5.1 Path

Order

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

El menú desplegable 5.1 Path Order

permite espe-

cificar la distribución de pistas predeterminada

para todos los caminos de formato 5.1 que crees.

El selector 5.1 Path Order está disponible en las

páginas Input, Output e Insert del cuadro de

diálogo I/O Setup.

Para elegir un orden de camino predeterminado de

formato 5.1 (distribución de pistas):

1 Elige Setup › I/O.

2 Haz clic en la pestaña Output.

3 Utiliza la opción 5.1 Default Path Order para

seleccionar la distribución de pistas que prefieras

(

C|24/Film, SMPTE/ITU, DTS/ProControl Monitoring

D-Command/D-Control).

Opción Sessions Overwrite

Current I/OSetup When Opened

Esta opción determina si al abrir una sesión, la

configuración actual de E/S de las pestañas Input,

Output e Insert del sistema se sobrescribirá por la

configuración de E/S almacenada con una sesión.

 Cuando la opción Sessions Overwrite Current

I/O Setup When Opened

está desactivada, ProTools

rellama esta configuración desde el sistema. Elige

esta opción cuando intercambies sesiones entre

diferentes sistemas que utilicen ProTools 8.1

versiones posteriores (consulta “Intercambio de

sesiones” en la página 122).

 Cuando la opción Sessions Overwrite Current

I/O Setup When Opened

está activada (valor pre-

determinado), ProTools rellama esta configura-

ción desde la sesión en lugar de desde el sistema.

Escoge esta opción al intercambiar sesiones con

sistemas que utilizan ProTools 8.0.x e inferiores

(consulta “Intercambio de sesiones” en la

página 122).

Para más información sobre mezclas multica-

nal, consulta

el capítulo 47, “Configuración de

ProTools para modo surround”.

Activa la opción Sessions Overwrite Current I/O

Setup When Opened para recuperar el compor-

tamiento de ProTools heredado (en versiones

inferiores a la 8.1). Esta opción está activada de

forma predeterminada.

Si activas o desactivas esta opción en alguna

de las páginas del cuadro de diálogo I/O Setup,

también afectará al resto de páginas.

Guía de referencia de Pro Tools100

Personalización de la

configuración de E/S

A continuación se explica cómo personalizar

la configuración de E/S para tu propio estudio.

Comprueba que la opción

Sessions Overwrite

Current I/O Setup When Opened

no esté activada

para garantizar que la configuración personali-

zada permanezca intacta al abrir sesiones.

Para personalizar la configuración de E/S:

Abre el cuadro de diálogo I/O Setup (

Setup › I/O).

2 Si lo deseas, importa la configuración de E/S

desde un archivo .pio (consulta “Importación de

configuración de E/S” en la página 120).

3 En el caso de sistemas de Avid HDX,

ProTools|HD y HD Native, haz doble clic en la

etiqueta sobre un interface e introduce un

nombre.

4 Haz clic en la pestaña Input:

• Crea caminos y subcaminos de entrada

con los anchos y las asignaciones de entradas

físicas apropiados, y que coincidan con la con-

figuración

de tu estudio (consulta “Encami-

namiento de la señal para la salida de audio”

en la página 104).

• Cambia el nombre de los caminos de entrada

y subcaminos para que coincidan con la con-

figuración de tu estudio.

5 Haz clic en la pestaña Output:

• Crea caminos de salida con los anchos y las

asignaciones de salidas físicas apropiados,

y que coincidan con la configuración de tu

estudio.

• Cambia el nombre de los caminos de salida

para que coincidan con la configuración de

tu estudio. Utiliza terminología estándar de

la industria siempre que sea posible (consulta

“Nomenclatura recomendada para los

caminos de salida” en la página 110).

6 Si tienes previsto utilizar insertos de hardware,

haz clic en la pestaña

Insert:

•

Crea caminos para inserciones con los anchos

y las asignaciones de entradas y salidas físicas

apropiados, que coincidan con la configura-

ción de tu estudio.

•

Asigna un nombre a los caminos de insercio-

nes para que coincidan con la configuración de

tu estudio. Si es posible, utiliza terminología

estándar de la industria, como “Compresor”,

“Reverb”, “EQ”, etc.

• Haz clic en la pestaña H/W Insert Delay e

introduce el retardo de inserción correcto en

milisegundos para cada par de entrada/salida

que estés utilizando para insertos de hard-

ware. (Consulta “Página H/W Insert Delay

(compensación)” en la página 93

Si utilizas un interface HD OMNI, asegúrate

de configurar la página Monitor del Hardware

Setup para HD OMNI antes de configurar el

diálogo I/O Setup. Para más información,

consulta la Guía de HD OMNI.

Puedes preparar una sesión para su uso en

otro sistema. Todos los caminos de hardware

que no esté presente en el sistema actual se

mostrarán como inactivos.

En los sistemas que utilizan hardware

ProTools|HD, el cuadro de diálogo I/O Setup

asigna los nombres de camino Input y Output

predeterminados según el nombre que hayas

dado al interface.

Capítulo 7: I/O Setup 101

7 Si utilizas uno o más periféricos PRE, haz clic

en la pestaña

Mic Preamps y realiza los ajustes

necesarios (consulta la Guía de PRE).

8 Haz clic en la pestaña Bus.

9 Crea caminos y subcaminos de buses de mezcla

internos. Asegúrate de que los buses de salida

estén asignados a los caminos de salida

correctos (consulta “Buses de salida” en la

página 115).

En cualquiera de las página del cuadro de diálogo

I/O Setup, comprueba que la opción Sessions

Overwrite Current I/O Setup When Opened

no esté

activada. De esta forma, al abrir sesiones creadas

en otro sistema, la configuración de E/S

permanecerá intacta.

Si lo deseas, exporta la configuración de E/S para

crear una copia de seguridad de tu configuración

actual (consulta “Exportación de configuración

de E/S” en la página 121).

12 Haz clic en OK.

No tendrás que volver a abrir el

cuadro de diálogo I/O Setup a menos que agregues o

quites hardware en el sistema, o si abres una sesión

creada en otro sistema (consulta

“Intercambio de

sesiones” en la página 122).

Configuración de hardware

en el cuadro de diálogo

I/OSetup

(Solo sistemas Avid HDX, Pro Tools|HD y HD

Native)

Con sistemas Avid HDX, ProTools|HD y HD Na-

tive, puedes definir qué puertos físicos del interface

de audio se encaminan a los canales de entrada y sa-

lida disponibles en el cuadro de diálogo I/OSetup.

Los cambios que realices también se verán refleja-

dos en el cuadro de diálogo Hardware Setup, y

viceversa (consulta

“Configuración del hardware

ProTools” en la página 72

Para configurar el encaminamiento de E/S en el

cuadro de diálogo I/O Setup:

1 Elige Setup › I/O.

Haz clic en la pestaña

Input

Output

para

mostrar

el tipo de camino correspondiente.

3 Haz clic en el selector de entrada o salida del

primer par de canales de interface, situado

debajo del icono de la primera interface de

audio.

4 En el menú desplegable, selecciona un par de

puertos físicos (por ejemplo, Analog 1–2) para

encaminar a un par de canales ProTools (por

ejemplo, A 1–2) de la columna de nombre de

camino que hay a la izquierda.

Los buses de salida se crean y asignan

automáticamente a salidas cuando se crean

caminos de salida nuevos.

Los sistemas HD MADI y ProTools, como Mbox

y 003 tienen conexiones internas permanentes,

que no pueden cambiarse. En el caso del hard-

ware integrado y de otros fabricantes, en el

cuadro de diálogo Hardware Setup haz clic en

el botón Launch Setup App para ver las opciones

de configuración disponibles.

Guía de referencia de Pro Tools102

5 Repite los pasos anteriores para los demás pares

de canales.

6 Haz clic en OK para cerrar el cuadro de diálogo

I/O Setup y guardar los cambios.

Encaminamiento de un par de

salida de ProTools a varios

destinos

Los pares de canales de ProTools se pueden en-

caminar a varias salidas de un interface de audio

mediante el cuadro de diálogo I/O Setup. Por ejem-

plo, si las salidas de interface Analog 1–2 y Analog

3–4 se asignan al par de salida 1–2 de ProTools,

cuando se envía una señal a las salidas 1–2 de

ProTools, dicha señal se encaminará simultánea-

mente a los pares de los puertos de salida del

interface de audio.

Esto permite enviar la misma señal (par estéreo,

mezcla de combinaciones o mezcla multicanal) a

varios destinos (por ejemplo, varios dispositivos

de masterización).

El número máximo de salidas que puedes selec-

cionar es el número de salidas disponible en el

sistema.

Los pares de salida de ProTools también se pueden

encaminar a varias salidas del interface de audio

utilizando el cuadro de diálogo Hardware Setup.

Para encaminar un par de canales de salida de

Pro Tools a varios puertos de salida del interface

de audio:

1 Elige Setup › I/O.

2 Haz clic en la pestaña Output.

3 Haz clic en el selector de salida para un par de

canales de interface, situado justo debajo de un

icono de interface de audio.

4 En el menú desplegable, selecciona un par de

puertos físicos (por ejemplo, Analog 1–2) para

encaminar al correspondiente par de canales

ProTools (por ejemplo, A 1–2) de la columna de

nombre de camino que hay a la izquierda.

5 Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Mac), haz clic en el mismo selector de

salida y selecciona un par de salida adicional en

el mismo menú desplegable.

El nombre de la salida se actualiza con un signo

más (“+”) delante; de este modo, se indica que

hay seleccionados varios puertos de salida. En el

menú desplegable, cada par de puerto físico que

se haya asignado al par de salida de ProTools se

indicará con una marca de verificación.

6 Si deseas seleccionar más destinos de salida,

repite los pasos anteriores.

7 Haz clic en OK para cerrar el cuadro de diálogo

I/OSetup y guardar los cambios.

Menú desplegable del selector de canales de entrada

y salida

El camino de monitorización para HD OMNI

está fijado y no puede cambiarse en el cuadro de

diálogo I/O Setup. El camino de monitorización

para HD OMNI puede configurarse en la página

Monitor del cuadro de diálogo Hardware Setup.

Las asignaciones de caminos de salida pueden

superponerse en determinadas situaciones.

Consulta “Caminos válidos y requisitos” en la

página 114 para más información.

Capítulo 7: I/O Setup 103

Encaminamiento de la señal para la entrada de audio

En el ejemplo siguiente se muestra el camino de la señal desde la entrada analógica física de un interface

de audio HD OMNI y, a continuación, a través de un camino de entrada de audio de ProTools hasta la

entrada de una pista de audio del mezclador de ProTools:

(1) Entrada física.

En los interfaces Avid HD como

HDOMNI, las entradas físicas que están disponi-

bles en ProTools se definen en la página Main del

cuadro de diálogo Hardware Setup (este selector

está duplicado en la página Input del cuadro de

diálogo I/O Setup).

Camino de señal de entrada desde un interface HD OMNI hasta el mezclador de Pro Tools, según la asignación

del cuadro de diálogo I/O Setup

En los sistemas ProTools como MboxPro y 003,

las entradas físicas son fijas. En el caso del hard-

ware integrado y de otros fabricantes, en el

cuadro de diálogo Hardware Setup haz clic en el

botón Launch Setup App para ver las opciones

de configuración disponibles.

Guía de referencia de Pro Tools104

(2) Camino de entrada.

Los caminos principales y

subcaminos de entrada se encaminan (es decir, se

conectan) a entradas físicas mediante la asignación

de matriz de punto cruzado en el cuadro de diálogo

I/O Setup. En este ejemplo, la entrada de audio

se encamina desde las entradas físicas Analog 1–2

de HD OMNI a los canales de entrada A 1–2 de

ProTools.

(3) Entrada de pista.

Los caminos y subcaminos

de entrada se encaminan a entradas de pista en

mezclador de ProTools seleccionando el camino

o subcamino en el selector de entrada de pista. En

este ejemplo, el subcamino de entrada A1 se

encamina a la entrada de pista “Audio1”.

Encaminamiento de la señal para la salida de audio

En el ejemplo siguiente se muestra el camino de señal desde la salida de una pista de audio, a través

de un bus de salida asignado a un camino de salida que se encamina a una salida física en un interface

de audio HD I/O:

Camino de señal de salida desde una pista de audio hasta una salida física, según la asignación del cuadro de

diálogo I/O Setup

Capítulo 7: I/O Setup 105

(1) Salida de pista.

El audio se reproduce en el

disco y se encamina de la salida de pista al bus de

salida “B1–2.”

(2) Camino de bus de salida.

El bus de salida se

define en la página Bus del cuadro de diálogo I/O

Setup. En la página Bus del cuadro de diálogo I/O

Setup, el bus de salida “B 1–2” está asignado a la

salida “B1–2”, que se define en la página Output

del cuadro de diálogo I/O Setup.

(3) Camino de salida.

En la página Output del cua-

dro de diálogo I/O Setup, la cuadrícula se utiliza

para encaminar el camino de salida (al que está

asignado el bus de salida) a salidas físicas.

(4) Salida física.

En los interfaces de ProTools|HD

como HDOMNI, las salidas físicas que están dispo-

nibles en ProTools se definen en la página Main del

cuadro de diálogo Hardware Setup (este selector

está duplicado en la página Output del cuadro de

diálogo I/O Setup).

Creación de caminos de

audio

El cuadro de diálogo I/OSetup permite crear ca-

minos con nombres personalizados, formatos y

asignaciones a E/S físicas. Estos nombres de camino

personalizados aparecen en los selectores de en-

trada, salida, inserción y bus de pista de una sesión.

Para crear un camino:

1 Elige Setup › I/O.

2 Haz clic en las pestañas Input, Output, Insert o

Bus

para ver los tipos de caminos correspondientes.

3 Haz clic en New Path.

4 En el cuadro de diálogo New Path, especifica el

número de caminos que quieres crear, el ancho de

canales de cada camino y el nombre del camino.

5 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Para añadir pistas, haz clic en el botón Add

Row.

o bien

• Para eliminar un camino, haz clic en el botón

Remove Row.

En los sistemas ProTools como Mbox y 003, las

salidas físicas son fijas. En el caso del hardware

integrado y de otros fabricantes, en el cuadro

de diálogo Hardware Setup haz clic en el botón

Launch Setup App para ver las opciones de

configuración disponibles.

Cuadro de diálogo New Paths

Para añadir una pista, pulsa Control+N

(Windows) o Comando+N (Mac), o

Control+signo más (+) (Windows) o

Comando+signo más (+) (Mac) en el

teclado numérico.

Para eliminar el último camino del cuadro

de diálogo New Path, pulsa Comando+signo

menos (–) (Mac) o Control+signo menos (–)

(Windows).

Guía de referencia de Pro Tools106

6 Activa o desactiva las opciones del cuadro de

diálogo New Paths

Add the Default Channel

Assignments

y Auto-Create Sub-paths.

7 Haz clic en Create.

8 Asigna el camino a un interface de audio

específico (solo en las páginas Input, Output e

Insert) en la columna de la cuadrícula. Consulta

“Asignación de caminos a E/S de hardware” en la

página 113.

9 Repite los pasos anteriores para configurar

todos los tipos de camino (entrada, salida, inserción

o bus).

10 Haz clic en OK

para cerrar el cuadro de diálogo

I/O Setup y guardar los cambios. Si hubiera caminos

con nombres idénticos, se pedirá al usuario que

los cambie antes de cerrar el cuadro de diálogo

I/OSetup. Para más información, consulta

“Caminos válidos y requisitos” en la página 114

Cuadro de diálogo New Paths

El cuadro de diálogo New Paths permite crear cami-

nos en las páginas Input, Output, Bus e Insert del

cuadro de diálogo I/O Setup.

Configuración de una fila de caminos

nueva

Número de caminos nuevos.

Especifica el núm-

ero de caminos que quieres crear (o un tipo con-

creto, como “Bus”).

Formato de camino.

Selecciona el ancho de cana-

les

en el selector de formato de camino.

Nombre de camino.

Especifica el nombre del ca-

mino. Si vas a crear más de un camino, el número de

cada camino que crees se añadirá a su nombre (por

ejemplo, Bus 1, Bus 2, Bus 3 y así sucesivamente).

Agregar/Quitar filas.

Haz clic en el botón de adi-

ción de filas para agregar más caminos, o haz clic

en el botón de eliminación de filas para eliminar

caminos.

Icono para mover filas.

Haz clic y arrastra uno de

los iconos para mover filas hacia arriba o abajo para

cambiar el orden de los caminos.

Al crear un camino de salida, se crea automát-

icamente un bus de salida en la página Bus del

cuadro de diálogo I/O Setup, que se asignará

automáticamente al camino de salida que ha-

yas creado. Consulta “Buses de salida” en la

página 115.

Los caminos multicanal y de mezcla se

explican en el capítulo 47, “Configuración

de ProTools para modo surround”.

Cuadro de diálogo New Paths

Icono para mover filas del cuadro de diálogo New Paths

Número de caminos nuevos

Formato de camino

Nombre de camino

Agregar/Quitar fila

Capítulo 7: I/O Setup 107

Opción Add Default Channel

Assignments

Activa la opción

Add Default Channel Assignments

si quieres que ProTools asigne automáticamente

caminos de entrada, salida e inserción a entradas

y salidas físicas en la cuadrícula (desde el primer

canal disponible hasta el número máximo de canales

disponible). Si el número de caminos nuevos de un

determinado ancho supera el número de canales

disponibles, ProTools volverá a empezar en el

canal 1.

Opción Auto-Create Sub-Paths

Para los caminos de inserción, bus y entrada, activa

la opción

Auto Create Sub-Paths

para que ProTools

cree automáticamente el conjunto predeterminado

de subcaminos para el formato de camino (ancho

de canales):

Subcaminos predeterminados

Camino

principal

Subcaminos

Nombre del

subcamino:

Mono N/A N/A

Estéreo 2 mono <

nombre del

camino principal

seguido de la

designación del

canal .L y .R

LCR 1 estéreo (LR),

3 mono (uno

para cada

canal)

Stereo: <

nombre de

camino

principal

>.LRMono:

nombre de camino

principal

>.L, .C, .R

LCRS 1 estéreo (LR),

4 mono (uno

para cada

canal)

Stereo: <

nombre de

camino

principal

>.LRMono:

<nombre de camino

principal>.L, .C, .R,

Quad 1 estéreo (LR),

4 mono (uno

para cada

canal)

Stereo: <

nombre de

camino

principal

>.LRMono:

<nombre de camino

principal>.L, .C, .R,

.Rs

5.0 –

6.0 –

7.0

1 estéreo (LR),

5–7 mono (uno

para cada

canal)

Stereo: <

nombre de

camino

principal

>.LRMono:

nombre de camino

principal

>.L, .C, .R,

.Ls y así

sucesivamente.

5.1 –

6.1 –

7.1

1 estéreo (LR),

6–8 mono (uno

para cada

canal)

Stereo: <

nombre de

camino

principal

>.LRMono:

nombre de camino

principal

>.L, .C, .R,

.Ls y así

sucesivamente y LFE

Subcaminos predeterminados

Camino

principal

Subcaminos

Nombre del

subcamino:

Guía de referencia de Pro Tools108

Creación de subcaminos

Puedes crear subcaminos para los caminos princi-

pales de las páginas Input, Bus e Insert del cuadro

de diálogo I/O Setup.

Para crear un subcamino:

1 Selecciona la página del cuadro de diálogo I/O

Setup donde quieras crear subcaminos (como la

página Input).

Selecciona el camino principal para el que quieras

crear subcaminos.

3 Haz clic en New Sub-Path.

4 Cambia el nombre del nuevo subcamino.

5 Selecciona el formato para el nuevo subcamino

(como

Mono).

6 Haz clic en la cuadrícula para asignar los

nuevos canales de subcamino a canales de

camino principales disponibles.

Edición de caminos

El cuadro de diálogo I/O permite editar o persona-

lizar definiciones de camino de señal.

Estas son las acciones que se pueden aplicar a los

caminos:

• Restablecer configuraciones predeterminadas

•

Cambiar de nombre, para facilitar la iden-

tificación después de modificar o asignar

nombres nuevos a interfaces de audio

• Seleccionar y cambiar el orden para modificar

la disposición de los menús de los selectores de

pistas

• Seleccionar y eliminar

• Asignar de nuevo, hacia o desde distintas

fuentes o destinos

•

Desactivar (o volver a activar) para gestionar

los recursos de entrada y salida no disponibles

o superfluos

Además, es posible importar y exportar configura-

ciones de I/OSetup como archivos de configuración

deE/S, así como definir parámetros de camino

predeterminados. Consulta

“Archivos de configu-

ración de E/S” en la página 120.

En la tabla siguiente se indican los atributos dis-

ponibles para cada tipo de camino:

También es posible cambiar el nombre de los

interfaces.

No puedes crear subcaminos para las salidas

de la página Output del cuadro de diálogo I/O

Setup. Sin embargo, puedes crear caminos de

salida que se superpongan.

Con los sistemas ProTools|HD, para optimizar

los recursos de DSP, conviene crear subcaminos

mono para buses de salida y buses de mezcla

internos, en lugar de caminos mono principales.

Opciones de campo que se pueden editar por tipo

Tipo de

camino

Opciones de camino

(atributos)

Entrada Nombres, formatos y canal

fuente (entrada física)

Salida Nombres, formatos y canal de

destino (salida física)

Inserción Nombres, formatos y destino

(entradas y salidas físicas)

Bus Nombres, formatos y asignación

de salida

Capítulo 7: I/O Setup 109

Restablecer caminos y nombres

de camino predeterminados

Puedes restablecer el estado predeterminado de

los caminos del cuadro de diálogo I/O Setup en

cualquier momento. Es posible que te interese

restablecer los valores predeterminados si, por

ejemplo, añades o reemplazas un interface de audio

del sistema.

Para restablecer los caminos y los nombres de

camino predeterminados:

1 Elige Setup › I/O.

2 Haz clic en las pestañas Input, Output, Insert o

Bus para ver el tipo de camino correspondiente.

3 Haz clic en Default. ProTools hace lo siguiente:

• Si hay una sesión abierta, se eliminan los

caminos que no están en uso.

• Crea tantos caminos nuevos predeterminados

como permitan los recursos y las E/S físicas

disponibles en el sistema.

•

Restablece el nombre predeterminado de los

caminos (consulta

“Nombres de camino pre-

determinados” en la página 110). Los nombres

predeterminados aparecen en los selectores de

camino de salida y de entrada de pista.

4 Haz clic en OK para cerrar el cuadro de diálogo

I/O Setup y guardar los cambios.

Cambiar el nombre de los

caminos

Los nombres de caminos pueden personalizarse

en el cuadro de diálogo I/OSetup.

Para cambiar el nombre de un camino en el cuadro

de diálogo I/O Setup:

1 Haz doble clic en el nombre de camino.

2 Escribe un nuevo nombre de camino.

3 Haz clic en OK para cerrar el cuadro de diálogo

I/O Setup y guardar los cambios.

Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y

haz clic en el botón Default para restaurar los

valores predeterminados de todas las páginas

del cuadro de diálogo I/O Setup.

Caminos de salida estéreo predeterminados

También se puede cambiar el nombre de los ca-

minos de E/S directamente desde la ventana Edit

o Mix; para ello, haz clic con el botón derecho del

ratón en el selector de entrada o salida y selec-

ciona Rename.

Nuevo subcamino de entrada mono para el camino

principal A 1-2

Guía de referencia de Pro Tools110

Nomenclatura recomendada para los

caminos de salida

Por lo general, se recomienda que uses nombres

estándar para los caminos de salida de tus sesiones

de ProTools. Esto facilita el intercambio de sesio-

nes entre distintos sistemas ProTools.

A continuación se ofrecen algunos ejemplos de

denominaciones habituales (en inglés, pero puedes

usar los equivalentes en castellano, si lo prefieres):

•Main A, Main B

• Studio A, Studio B

•Stereo A, Stereo B

•Meter

• Monitor

•Aux A, Aux B

• Cue A, Cue B, Cue C, Cue D, Cue E, Cue F,

Cue G, Cue H, Cue I, Cue J

• Dial Main, Dial A, Dial B, Dial C, Dial B, Dial E

• Efx Main, Efx A, Efx B, Efx C, Efx D, Efx E

• Music Main, Music A, Music B, Music C,

Music D, Music E

Cambiar el nombre de los

interfaces

Es posible cambiar el nombre de los interfaces de

audio en el cuadro de diálogo I/O Setup. Si cambias

el nombre de los interfaces Avid HD, los nombres

de camino predeterminados se basan en el nombre

que hayas asignado al interface.

Para cambiar el nombre de un interface de audio

en el cuadro de diálogo I/O Setup:

1 Haz doble clic en una de las etiquetas que se

encuentran sobre los interfaces.

2 Escribe un nuevo nombre para el interface.

3 Haz clic en OK para cerrar el cuadro de diálogo

I/O Setup y guardar los cambios.

Nombres de camino predeterminados

Los nombres predeterminados para caminos de

inserción, entrada y salida se basan en el hardware

que utilices para las E/S físicas.

En los sistemas Avid HDX, ProTools|HD y HD

Native, los nombres de camino predeterminados

están basados en los nombres de los interfaces que

se estén usando. Si has cambiado el nombre de tu

interface, los nombres de camino predeterminados

se basarán en dicho nombre.

Selección de caminos

En la columna de nombre de camino del cuadro

de diálogo I/O Setup se pueden seleccionar caminos

individuales y múltiples. Los caminos y subcaminos

que se hayan seleccionado se pueden cambiar a

posiciones superiores o inferiores en la columna de

nombre de camino para cambiar su orden de menú

en los selectores de entrada, salida, inserción y

bus de pista. También se pueden eliminar. Los sub-

caminos siguen a los correspondientes caminos

principales cuando se mueven en el cuadro de

diálogo I/O Setup.

Nombres de interface

Capítulo 7: I/O Setup 111

Para seleccionar un camino principal o un

subcamino:

 Haz clic en el nombre de camino.

Para seleccionar un rango de caminos:

1 Haz clic en el nombre de camino.

2 Con la tecla Mayús pulsada, haz clic en el nombre

de otro camino.

De esta forma, también se seleccionan todos los

caminos que haya entre el primer nombre de

camino que se ha seleccionado y el nombre de

camino adicional.

Para seleccionar o anular la selección de caminos

no contiguos, efectúa los pasos siguientes:

 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) mientras haces clic en los nombres de cami-

nos que no están resaltados para seleccionarlos.

o bien

 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) mientras haces clic en los nombres de cami-

nos que están resaltados para anular tu selección.

Para seleccionar todas los caminos y

subcaminos:

 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haz clic en cualquier nombre de camino que no

esté resaltado.

Para anular la selección de todas los caminos y

subcaminos:

 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haz clic en cualquier nombre de camino que esté

resaltado.

Cambio del orden de caminos

Los caminos y subcaminos que se hayan seleccio-

nado se pueden cambiar a posiciones superiores o

inferiores en la columna de nombre de camino para

cambiar su orden de menú en los selectores de en-

trada, salida, inserción y bus de pista.

Para cambiar el orden de los caminos en el cuadro

de diálogo I/O Setup y en los selectores de pista:

1 Arrastra uno o varios nombres de camino se-

leccionados hacia arriba o hacia abajo.

2 Haz clic en OK para cerrar el cuadro de diálogo

I/O Setup y guardar los cambios.

Eliminación de caminos

Es posible eliminar definiciones de camino desde

la sesión actual para reflejar cambios de configura-

ción de hardware; también es posible borrar menús

de selector de pista mediante la eliminación de

definiciones de camino no deseados o superfluos.

Después de eliminar un camino, las asignaciones de

envíos y pistas asociadas a él vuelven a tener el es-

tado

No Output.

Para eliminar un camino principal o un

subcamino:

1 En el cuadro de diálogo I/O Setup, selecciona el

camino que deseas eliminar.

2 Haz clic en Delete Path.

3 Haz clic en OK para cerrar el cuadro de diálogo

I/O Setup y guardar los cambios.

Selección de caminos en el cuadro de diálogo I/O Setup

Guía de referencia de Pro Tools112

Para eliminar todos los caminos:

1 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y

haz clic en cualquier nombre de camino.

2 Haz clic en Delete Path.

3 Haz clic en OK para cerrar el cuadro de diálogo

I/O Setup y guardar los cambios.

Activar o desactivar caminos

Los caminos de ProTools pueden estar activos o

inactivos (no disponibles). Es posible activar y

desactivar caminos globalmente en el cuadro de

diálogo I/OSetup. Si se establece un camino de

señal como inactivo, se desactivará en todas las

pistas que tenga asignadas.

ProTools también desactiva caminos que no están

disponibles. Los caminos pueden no estar disponi-

bles cuando tampoco lo están ciertos recursos del

sistema o hardware, por ejemplo cuando se abre

una sesión que se guardó en otro sistema.

Asimismo, se pueden activar y desactivar las pistas.

Para más información, consulta

“Desactivar entra-

das y salidas de pista en la ventana Edit o Mix” en

la página 251

Para activar o desactivar globalmente un camino:

1 Elige Setup › I/O.

Selecciona el tipo de camino mediante las pesta-

ñas que aparecen en la parte superior de la ventana.

3 Configura el control de activo o inactivo para

el camino.

Las pistas que se hayan asignado al camino activo

actualmente mostrarán el nombre de camino en

cursiva en los selectores de E/S de la pista.

4 Haz clic en OK para cerrar el cuadro de diálogo

I/O Setup y guardar los cambios. El estado del

camino se indica de la forma siguiente:

Cursiva.

Indica que el camino está inactivo.

Sin cursiva.

Indica que el camino está activo.

Configuraciones de camino activas (arriba) e inactivas

(abajo)

En los caminos de salida que se superponen

y que tienen diferentes anchos de canal, si el

camino más ancho se desactiva, el resto de

caminos de salida superpuestos no pasarán

audio de ProTools.

Capítulo 7: I/O Setup 113

Asignación de caminos a E/S

de hardware

Los caminos se asignan a inserciones, entradas y sa-

lidas específicas en la cuadrícula. Pueden asignarse

a E/S físicas en la cuadrícula, y pueden volver a asig-

narse en cualquier momento.

Para asignar canales:

1 Selecciona o crea un camino principal o un

subcamino:

2 Selecciona el formato de canal (por ejemplo,

Stereo).

3 En la fila del camino seleccionado, haz clic en

la columna bajo el canal y el interface de audio.

Si hay otros canales para el tipo de camino, van

a la derecha. Por ejemplo, cuando se asigna un

nuevo camino estéreo, si haces clic en la fila de

caminos bajo el canal de salida 1, se ocupa tanto

el canal 1 como el 2 (izquierda para 1, derecha

para 2).

4 Haz clic en OK para cerrar el cuadro de diálogo

I/O Setup y guardar los cambios.

Si hubiera parámetros superpuestos o no válidos,

se pedirá al usuario que los corrija antes de cerrar

el cuadro de diálogo I/OSetup. Para más informa-

ción, consulta “Caminos válidos y requisitos” en la

página 114.

Asignación de caminos con el mezclador

surround

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

Al asignar caminos multicanal, el canal izquierdo

(L) se asigna primero al cuadro de cuadrícula sobre

el que se ha hecho clic, y los demás canales ocupan

los lugares inmediatamente a la derecha, según el

orden de caminos predeterminado.

Dado que algunos formatos de mezcla multicanal

usan distribuciones de pista exclusivas, ProTools

permite al usuario definir el formato predetermi-

nado en el cuadro de diálogo I/OSetup (consulta

“Opciones de I/O Setup” en la página 95).

Volver a asignar caminos

Puedes mover asignaciones individuales a distintos

canales, para reorganizar la definición del camino

(por ejemplo, cambiar un camino multicanal por

L-R-C-LFE-Ls-Rs).

Para volver a asignar canales en un camino:

 Arrastra el canal hasta la nueva ubicación de-

seada en la cuadrícula. Las asignaciones de otros

canales se desplazan para dar cabida a los canales

arrastrados.

Reposicionamiento de canales

Al mover una señal de derecha a izquierda, también

se reposicionan las señales situadas tras el nuevo

canal de destino. Al mover una señal de izquierda

a derecha, se reposicionan todas las señales que

haya después del nuevo canal de destino y el canal

anterior queda vacío.

Asignación de canales

Para volver a asignar los canales en un camino,

consulta “Volver a asignar caminos” en la

página 113

Caminos de salida personalizados para una mezcla 5.1

Al cambiar el formato de un camino, se borra

cualquier asignación de canal existente.

Guía de referencia de Pro Tools114

Subcaminos siguen a caminos

principales

Al reasignar un camino principal, los subcaminos

asociados (de haberlos) se reasignan automát-

icamente para mantener la consistencia de enca-

minamiento. Por ejemplo, si se reasigna un camino

estéreo a salidas de hardware diferentes, también se

mueven con él los subcaminos correspondientes.

Caminos válidos y requisitos

Al configurar el cuadro de diálogo I/OSetup, se de-

ben tener en cuenta ciertas normas de definición

de caminos y asignación de canales. Antes de poder

aplicar la configuración del cuadro de diálogo

I/OSetup, todos los caminos deben ser válidos.

Aunque es posible realizar asignaciones no válidas

en la cuadrícula de canal, ProTools no aceptará una

configuración de I/O Setup a menos que todos los

caminos cumplan los requisitos de definición de

camino y asignación de canales descritos a

continuación:

Requisitos mínimos de definición de caminos.

Todos los caminos deben tener un nombre asig-

nado, un formato y una asignación de E/S válida.

Caminos válidos.

La asignación de canales impone

ciertas reglas con respecto a la superposición de

caminos.

• No pueden haber superposiciones parciales

entre dos caminos de salida.

• Un camino de bus o salida recién creado debe

ser totalmente independiente de otras asigna-

ciones (no asignado a cualquier otro canal o

interface de E/S disponible), o debe ser un sub-

camino perteneciente totalmente a un camino

mayor (por ejemplo, un subcamino LCR den-

tro de un camino 5.1 más amplio).

Camino de salida válido (completo)

Camino de salida no válido (parcial)

Capítulo 7: I/O Setup 115

Configuración de buses

Los buses aparecen en la página Bus del cuadro

de diálogo I/O Setup. ProTools proporciona dos

tipos de buses:

• Buses de salida

• Buses de mezcla internos

La configuración de bus de mezcla interno y de bus

de salida se guardan con la sesión y pueden llamarse

desde la misma sesión. La ventaja de esta posibili-

dad es que cuando llevas una sesión de un sistema a

otro, las asignaciones de pistas y envíos se mantie-

nen en la sesión. Siempre que sea posible, ProTools

puede reasignar automáticamente los buses de sa-

lida de la sesión a los caminos de salida del sistema

en el que estés abriendo la sesión.

Buses de salida

Los buses de salida se

asignan

(encaminan) a cami-

nos de salida, según la configuración de la página

Output del cuadro de diálogo I/O Setup. Los ca-

minos de salida se asignan a las salidas de audio

físicas del sistema en la cuadrícula del cuadro de

diálogo I/O Setup (consulta

“Asignación de cami-

nos a E/S de hardware” en la página 113).

Al crear un camino de salida en la página Output

del cuadro de diálogo I/O Setup, se crea auto-

máticamente un bus de salida con la misma ampli-

tud que se asigna al camino de salida en cuestión.

Los buses de salida también se crean y asignan

acuerdo con la configuración predetermi-

nada al crear una sesión o restablecer los valo-

res predeterminados (consulta “Restablecer ca-

minos y nombres de camino predeterminados”

en la página 109).

Las salidas físicas para caminos de salida se confi-

guran en la página Output del cuadro de diálogo I/O

Setup (consulta

“Asignación de caminos a E/S de

hardware” en la página 113).

Buses de mezcla internos

ProTools proporciona hasta 256 buses de mezcla

internos que se utilizan para encaminar la señal de

audio de las salidas y envíos de pista a otras entra-

das de pista y cadenas laterales de los plug-ins.

Entre los usos comunes de los buses de mezcla in-

ternos se incluyen los envíos y retornos de efectos

(como envíos de bus de pistas de audio a pistas de

entrada auxiliar para el procesamiento de efectos de

plug-in) y la grabación por bus.

Los buses de mezcla internos también pueden

asignarse a cualquier salida (consulta “Buses de

mezcla internos” en la página 115).

Creación y asignación de buses

a salidas

Cualquier bus disponible puede asignarse a cual-

quier pista de salida disponible con el mismo ancho

de canal o superior. Por ejemplo, un bus mono

puede asignarse a un camino de salida mono, un

bus estéreo puede asignarse a un camino de salida

estéreo y un bus surround 5.1 puede asignarse a un

camino de salida surround 5.1.

Puedes anular la asignación de buses de salidas

en cualquier momento.

Consulta

“Intercambio de sesiones” en la

página 122 para obtener más información sobre

el intercambio de sesiones entre sistemas y sobre

cómo abrir sesiones en versiones anteriores de

ProTools. Los buses de salida no existen en

ProTools 8.0.x y versiones inferiores.

Guía de referencia de Pro Tools116

Para crear un bus y asignarlo a un camino de

salida:

1 En la página Bus del cuadro de diálogo I/O Setup,

haz clic en

New Path.

2 En el cuadro de diálogo New Paths, especifica

el número de caminos que quieres crear, el ancho

de canales para cada camino y el nombre del

camino.

3 Haz clic en Create para crear los caminos.

4 Activa la opción Mapping To Output para el

camino de salida.

5 Selecciona un camino de salida en el selector

Mapping To Output.

Las señales de pistas o envíos enviadas al bus ahora

se envían a las salidas de hardware asignadas a los

caminos de salida correspondientes.

Para asignar todos los buses de salida del mismo

formato a un camino de salida:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y

haz clic en un selector Mapping To Output y selec-

ciona un camino de salida (mono o estéreo).

Todos los buses de salida asignados del mismo for-

mato (como estéreo) se asignan al mismo camino de

salida. Por ejemplo, puedes asignar todos los buses

de salida estéreo al camino de salida A 1–2.

Para asignar todos los buses de salida del mismo

formato a un camino de salida:

1 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•

Pulsa la tecla Mayús y haz clic para seleccionar

buses de salida contiguos.

o bien

• Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y haz clic para seleccionar buses

de salida que no sean contiguos.

2 Pulsa las teclas Opción+Mayús (Mac) o

Alt+Mayús (Windows) y haz clic en el selector

Mapping To Output para uno de los buses de salida

seleccionados y selecciona un camino de salida

(mono o estéreo).

Solamente se asignan al mismo camino de salida los

buses de salida asignados del mismo formato (como

estéreo) que estén seleccionados. Por ejemplo, so-

lamente puedes asignar los buses de salida estéreo

seleccionados al camino de salida A 1–2.

Para asignar todos los buses del mismo formato a

caminos de salida ascendentes únicos (en

cascada):

 Pulsa la tecla Comando+Opción (Mac) o

Control+Alt (Windows) y haz clic en el selector

Mapping to Output del camino de salida que esté

más arriba y selecciona el primer camino de salida.

Todos los buses del mismo formato de canal se

asignan automáticamente a asignaciones de camino

de salida únicas en orden ascendente. Por ejemplo,

para los caminos de salida estéreo, el bus de salida

A1–2 se asigna al camino de salida A 1–2, A 3–4

a A 3–4, A 5–6 a A 5–6, y así sucesivamente.

Cuadro de diálogo New Paths

Bus de salida “MAIN” sin asignar

Asignación del bus de salida “MAIN” al camino de

salida “A 1–2”

Capítulo 7: I/O Setup 117

Asignar buses mono a caminos

surround

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

Puedes asignar un bus mono a cualquier canal

de un camino de salida surround; como por ejem-

plo, enviar una pista de diálogo al canal central de

un camino de salida 5.1. (Esta capacidad está dispo-

nible para todas las anchuras de canal de salida

excepto salidas estéreo y cuadrafónicas salidas).

Para asignar un bus mono a un canal de un camino

de salida surround:

1 En la página Bus del cuadro de diálogo I/O Setup,

haz clic en

New Path.

2 En el cuadro de diálogo New Paths, indica la

anchura del canal mono del camino de bus, escribe

un nombre de camino, y haz clic en

Create.

3 Activa la opción Mapping To Output para el

camino de salida.

4 Selecciona un camino de salida en el selector

Mapping To Output. El indicador de bus mono

cambia a “C” (centro) por defecto, y se habilita

un menú desplegable.

5 Para asignar a otro canal, haz clic en el indicador

de bus mono y selecciona el canal en el menú

desplegable.

Asignar el mismo canal a todos los buses mono

asignados a un camino de salida multicanal:

 Mientras pulsas Opción (Mac) o Alt (Windows),

haz clic en el indicador de bus mono y selecciona el

canal en el menú desplegable.

Para asignar el mismo canal a todos los buses

mono asignados a un camino de salida multicanal:

1 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Pulsa Mayús y haz clic para seleccionar

buses mono contiguos en la columna Name.

o bien

•

Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic para seleccio-

nar buses mono no contiguos en la columna

Name.

2 Mientras pulsas Mayús+Opción (Mac) o

Mayús+Alt (Windows) haz clic sobre un

indicador de bus mono y selecciona el canal en

el menú desplegable.

Para asignar canales ascendentes (en cascada) a

todos los buses mono asignados a una salida

multicanal:

 Mientras pulsas Comando+Opción (Mac) o

Control+Alt (Windows) haz clic sobre el indicador

de bus mono del bus más alto y selecciona el primer

canal del menú desplegable.

Selección de un camino de salida multicanal

Asignar un canal a un bus mono

Guía de referencia de Pro Tools118

Para asignar canales ascendentes (en cascada) a

todos los buses mono seleccionados asignados a

una salida multicanal:

1 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Pulsa Shift y haz clic para seleccionar buses

mono contiguos en la columna Name.

o bien

• Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic para seleccio-

nar buses mono no contiguos en la columna

Name.

2 Mientras pulsas Comando+Opción+Mayús

(Mac) o Control+Alt+Mayús (Windows) haz clic

sobre el indicador de bus mono del bus más alto

y selecciona el primer canal del menú desplegable.

Restablecimiento de buses

Puedes restablecer el número de buses de mezcla

internos de la sesión para que coincida con las

prestaciones totales del sistema restaurando la

configuración predeterminada de bus.

Para restaurar la configuración predeterminada de

bus del sistema:

1 Abre el cuadro de diálogo I/O Setup.

2 Haz clic en la pestaña Bus, arriba a la izquierda.

3 En el menú desplegable situado a la derecha

del botón

Default, selecciona una de las opciones

siguientes:

•

All Busses

•

Output Busses

•

Internal Busses

4 Haz clic en Default.

5 Haz clic en OK para cerrar el cuadro de diálogo

I/O Setup y guardar los cambios.

Buses activos

En la página Bus del cuadro de diálogo I/O Setup

se muestra el número de buses de mezcla internos

que están activos. Si el número de buses activos

supera el número de buses disponibles (256), apa-

recerán en color rojo. Elimina o desactiva algunos

buses del número disponible de buses para poder

cerrar el cuadro de diálogo I/O Setup y guardar los

cambios.

ProTools crea 128 (de 256 posibles) buses

internos por defecto.

Si restableces la configuración predeterminada

de los buses, el nombre de todos los buses tam-

bién se cambiará por el predeterminado (Bus

1–2, Bus 3–4, etc.).

Capítulo 7: I/O Setup 119

Ordenar caminos de bus

La página Bus proporciona controles para ordenar

los buses por nombre (ascendente o descendente),

formato (ascendente o descendente) o por estado

de asignación a salida (solo ascendente).

Para ordenar los caminos de bus por nombre:

1 En la página Bus, haz clic en el encabezamiento

de la columna

Name.

2 Vuelve a hacer clic en el encabezamiento de la

columna

Name para alternar entre el orden

ascendente o descendente.

Para ordenar los caminos de bus por formato:

1 En la página Bus, haz clic en el encabezamiento

de la columna

Format.

2 Vuelve a hacer clic en el encabezamiento de la

columna

Format para alternar entre el orden

ascendente o descendente.

Para ordenar los caminos de bus por el estado del

selector Mapping To Output:

 En la página Bus, haz clic en el encabezamiento

de la columna

Mapping To Output.

Configuración de E/S de fábrica

ProTools proporciona configuraciones de E/S de

fábrica para las mezclas estéreo y surround, que

se instalan automáticamente con ProTools. Estas

configuraciones proporcionan a las sesiones nuevas

caminos y subcaminos genéricos para cada formato

de mezcla.

Las configuraciones de E/S de fábrica están disponi-

bles en el menú desplegable I/O Settings del cuadro

de diálogo Quick Start o New Session.

Configuración de mezcla

estéreo

Esta configuración Stereo Mix crea el número

máximo de caminos estéreo, determinado por la

configuración del cuadro de diálogo I/O Setup y

la configuración del hardware.

Configuración de mezcla

surround

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

La configuración de mezcla surround proporciona

archivos de configuración adicionales específicos

de mezclas surround para bus y salida.

Ordenar caminos de bus en el cuadro de diálogo

I/O Setup

Haz clic para ordenar por nombre

Haz clic para ordenar

por estado de

asignación a salida

Haz clic para ordenar por

formato

El uso del archivo de configuración de mezcla

estéreo “Stereo Mix” tiene el mismo efecto que

pulsar el botón Default para cada pestaña en

configuración de E/S.

Consulta “Restablecer

caminos y nombres de camino predetermi-

nados” en la página 109.

Consulta el capítulo 47, “Configuración de

ProTools para modo surround”.

Guía de referencia de Pro Tools120

Archivos de configuración de

E/S

Los archivos de configuración de E/S (archivos .pio)

proporcionan configuraciones de camino predeter-

minadas para las sesiones nuevas. Las configuracio-

nes de E/S pueden importarse y exportarse para el

uso con sesiones compartidas entre varios sistemas.

Los archivos de configuración de E/S también están

disponibles en el menú desplegable I/O Settings del

cuadro de diálogo Quick Start o New Session.

Para que los archivos de configuración de E/S estén

disponibles en los cuadros de diálogo Quick Start o

New Session, los archivos de configuración de E/S

deben guardarse en la carpeta IO Settings en las

ubicaciones indicadas

a continuación:

Mac.

Applications/Avid/ProTools/IO Settings

Windows.

Archivos de programa\Archivos

comunes\Avid\DAE\IO Settings

Configuración de E/S de Last

Used

Si se han aplicado cambios en el cuadro de diálogo

I/O Setup, dichos cambios se guardan automátic-

amente en el archivo de configuración Last Used al

cerrarse el cuadro de diálogo I/O Setup (al hacer clic

OK).

Los archivos de configuración Last Used están

disponibles en el menú desplegable IO Settings en

el cuadro de diálogo Quick Start o New Session o al

importar I/O Settings en el cuadro de diálogo I/O

Setup.

Configuración de entrada y

salida personalizada

Puedes crear archivos de configuración de E/S per-

sonalizados cambiando la configuración del cuadro

de diálogo I/O Setup (consulta “Personalización de

la configuración de E/S” en la página 100)

y expor-

tando dicha configuración. Más adelante, podrás

recuperar la configuración de E/S importándola al

sistema que utilices.

Esto permite guardar configuraciones para dis-

tintos proyectos, importar configuraciones para

la reconfiguración del cuadro de diálogo I/O Setup,

y gestionar definiciones de camino y configuracio-

nes de encaminamiento de señales.

Importación de configuración

de E/S

Las configuraciones de E/S se pueden importar

antes o después de abrir una sesión. Las configura-

ciones de E/S solamente se importan para la página

del cuadro de diálogo I/O Setup que está activa. Por

ejemplo, si estás visualizando la página Output e

importas una configuración de E/S, solo se impor-

tará la configuración para la página Output. Esto

evita que se sobrescriban las configuraciones de E/S

personalizadas de otras páginas.

Al importar parámetros de E/S, antes de importar

los nuevos caminos se puede elegir la supresión de

los que no se usen, o no suprimirlos y añadir los

nuevas a la configuración actual de I/O Setup.

También puedes importar caminos de E/S y

nombres de caminos, así como otros datos de la

sesión, desde una sesión distinta mediante el

comando Import Session Data (File› Import›

Session Data). Para más información, consulta

“Importación de los datos de sesión” en la

página 368

Capítulo 7: I/O Setup 121

Para importar la configuración de E/S:

1 Haz clic en la pestaña correspondiente a la pá-

gina del cuadro de diálogo I/O para la que quie-

ras importar la configuración.

2 Haz clic en Import Settings.

3 En el cuadro de diálogo Import Settings, selec-

ciona un archivo de configuración de E/S y haz

clic en

Import.

4 Un cuadro de diálogo preguntará si deseas

suprimir los caminos existentes. Ejecuta uno de

estos procedimientos:

•Haz clic en

Yes para eliminar los caminos

que no se utilizan y añadir los importados a

la configuración actual de I/O Setup.

o bien

•Haz clic en

No para añadir los caminos im-

portados a la configuración actual de I/O

Setup.

Si la importación comporta la superposición de

caminos, los nuevos caminos se mostrarán como in-

activos en el cuadro de diálogo I/O Setup. Consulta

“Activar o desactivar caminos” en la página 112.

Tras importar configuraciones de E/S, las

definiciones de encaminamiento de camino se pue-

den reasignar en el cuadro de diálogo I/O Setup

volviendo a asignar, dando nuevos nombres y eli-

minando caminos.

Consulta “Caminos de señal

de ProTools” en la página 89.

Exportación de configuración

de E/S

Cuando se exportan configuraciones de E/S, se

exportan todas las páginas del cuadro de diálogo

I/O Setup.

Para exportar y guardar una configuración de I/O

Setup como un archivo de configuración de E/S

personalizado:

1 Configura las opciones del cuadro de diálogo

I/O Setup.

2 Haz clic en Export Settings.

3 Asigna un nombre al archivo de configuración

y guárdalo. Se añade la extensión “.pio” al

archivo de configuración para diferenciarlo como

archivo de configuración de E/S.

Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

y haz clic en el botón Import Settings para im-

portar la configuración a todas las páginas del

cuadro de diálogo I/O Setup.

Para iniciar sesiones con un cuadro de diálogo

I/O Setup vacío o en blanco, puedes crear y

exportar un archivo de configuración de E/S en

el que se hayan eliminado todas las definiciones.

Guía de referencia de Pro Tools122

Intercambio de sesiones

Para intercambiar una sesión entre sistemas

ProTools, tendrás que volver a configurar las op-

ciones de E/S de la sesión. Esto depende del ID del

sistema, de los nombres de caminos y del formato

de camino, así como de las versiones de ProTools

de cada uno de los sistemas a los que se transfiera

la sesión.

Reasignación automática de los

buses de salida y los nombres

de caminos

Se crea un

ID de sistema

que se guarda en una sesión

para cada ordenador en el que se abre la sesión

(mediante la dirección MAC del ordenador). Si

ProTools encuentra un ID de sistema coincidente

al abrir una sesión, restaura los caminos de salida

y no es necesario realizar ningún otro ajuste en la

configuración.

Cuando se abre por primera vez una sesión de

ProTools en un sistema, ProTools intenta reasig-

nar automáticamente los buses de salida.

Si ProTools no encuentra un ID de sistema coinci-

dente, intentará reasignar los buses de salida de

acuerdo con los criterios siguientes (por orden):

Nombre y formato del camino.

Los nombres de

camino deben ser idénticos y deben tener el mismo

formato. Utiliza la nomenclatura recomendada

para los caminos (consulta

“Nomenclatura re-

comendada para los caminos de salida” en la

página 110

Solo formato de camino.

Si no se encuentran

nombres de camino coincidentes, ProTools rea-

signa los caminos a caminos existentes del mismo

formato (ancho de canal).

Los caminos de bus de salida que no se puedan rea-

signar automáticamente se abren como inactivos.

Debes reasignar manualmente estos caminos a un

camino de salida activo.

Versiones de ProTools e

intercambio de sesiones

Al intercambiar una sesión entre sistemas con

versiones distintas de ProTools (por ejemplo, tu

sistema ProTools 10.0 y el sistema ProTools 7.x de

un compañero), puedes seguir las recomendaciones

siguientes para mantener los caminos y el encami-

namiento de señales.

Pro Tools 8.1 y versiones posteriores

Si intercambias sesiones entre sistemas que utilicen

ProTools 8.1 o versiones posteriores, normalmente

se recomienda que la opción Sessions Overwrite

Current I/O Setup When Opened

esté desactivada.

De esta forma, se conservan las configuraciones

de E/S al abrir una sesión desde otro sistema (con-

sulta “Opción Sessions Overwrite Current I/OSetup

When Opened” en la página 99).

Pro Tools 8.0.x y versiones inferiores

Si intercambias sesiones entre sistemas que utilicen

versiones anteriores de ProTools, normalmente

se recomienda que la opción Sessions Overwrite

Current I/O Setup When Opened

esté activada

(consulta “Opción Sessions Overwrite Current

I/OSetup When Opened” en la página 99). En

este caso, las configuraciones personalizadas que se

hayan guardado con la sesión y que no coincidan

con tu sistema tendrán que volver a configurarse

manualmente en el cuadro de diálogo I/O para que

coincidan con la configuración actual del estudio.

Si has creado una copia de seguridad de la

configuración de E/S, puedes importarla después

de abrir la sesión (consulta “Importación de

configuración de E/S” en la página 120

Capítulo 7: I/O Setup 123

Abrir sesiones anteriores en Pro Tools 8.1 y

versiones posteriores

Al abrir sesiones creadas en ProTools 8.0.x e infe-

riores en ProTools 8.1 o versiones superiores, los

caminos de salida de la sesión antigua se vuelven a

crear como buses de salida. Si la opción Sessions

Overwrite Current I/O Setup When Opened

está

activada, los buses de salida se asignan a caminos

de salida de la sesión.

Orden de caminos y caminos de salida que se

superponen

Al intercambiar sesiones entre ProTools 8.1 o

versiones superiores y ProTools 8.0.x y versiones

inferiores, se cambian los caminos y subcaminos de

salida, según el orden en que aparecen en el cuadro

de diálogo I/O Setups.



Si una sesión creada en ProTools 8.1 o versiones

superiores contiene caminos que se superponen con

un camino más grande creado por encima de otros

más pequeños en el cuadro de diálogo I/O Setup, los

caminos más pequeños se convierten a subcaminos

del camino mayor cuando la sesión se abre en

ProTools 8.0.x y versiones inferiores.



Si una sesión creada en ProTools 8.1 o versiones

posteriores contiene caminos que se superponen

donde un camino más pequeño aparece por encima

de otra más grande en el cuadro de diálogo I/O

Setup, el camino más grande se desactiva cuando

sesión se abre en ProTools 8.0.x y versiones

inferiores.

Botón Show Last Saved Setup

and Show Current Setup

Al abrir una sesión que contiene definiciones de

camino de interfaces de E/S no disponibles, el

cuadro de diálogo I/O Setup muestra los caminos en

cursiva.

Al hacer clic en el botón

Show Last Saved Setup

se muestran los interfaces de audio utilizados en

la sesión original. Esta información temporal per-

mite comprobar la última configuración de E/S

guardada, como referencia mientras se define la

configuración de E/S en el sistema.

Una vez abierta una sesión con entradas y salidas no

disponibles, puedes reasignar pistas a caminos de

entrada y salida disponibles.

Si has cambiado la configuración de hardware,

tendrás que volver a configurar manualmente

las asignaciones de salida en la cuadrícula de la

página Output del cuadro de diálogo I/O Setup.

Consulta “Asignación de caminos a E/S de

hardware” en la página 113.

Guía de referencia de Pro Tools124

Capítulo 8: Preferences 125

Capítulo 8: Preferences

Los parámetros del cuadro de diálogo ProTools

Preferences definen cómo funcionan las caracte-

rísticas de ProTools. El cuadro de diálogo Preferen-

ces presenta varias páginas con pestañas. En ellas,

pue

des especificar la configuración que prefie-

ras.

Para cambiar las preferencias de Pro Tools:

1 Elige Setup › Preferences.

2 Haz clic en la pestaña en cuya página figuren

las preferencias que desees cambiar.

3 Cambia las preferencias.

Haz clic en

Aceptar

para guardar la configuración

y cerrar el cuadro de diálogo Preferences.

Cuadro de diálogo Pro Tools Preferences en un sistema Pro Tools|HD (se muestra la página Display)

Guía de referencia de Pro Tools126

Preferencias globales y

locales

Las preferencias de ProTools son globales (para

todo el sistema) o locales (solamente para la sesión

actual).

Preferencias globales (para todo el sistema).

Las

preferencias globales se aplican a todas las sesiones.

Estas preferencias se convierten en las preferencias

predeterminadas para cualquier sesión que abre

posteriormente o cualquier sesión que crea.

Preferencias locales (para la sesión actual).

Las

preferencias locales se aplican a la sesión actual

(en caso de que haya alguna abierta). Las preferen-

cias locales no se aplican a sesiones anteriores que

se abran posteriormente.

Preferencias y sesiones nuevas

Las sesiones nuevas utilizan la configuración de las

preferencias globales, además de la configuración

de preferencias locales más reciente. La configura-

ción local más reciente hace referencia a la última

sesión que se haya abierto (a menos que posterior-

mente se hubieren realizado cambios en el cuadro

de diálogo Preferences desde la ventana de la

aplicación).

Lista de preferencias locales

(sesión en ejecución)

Todas las preferencias son globales, excepto las

que se detallan a continuación que son locales:

• Página Display de Preferences

• Edit Window Default Length

• Always Display Marker Colors

• Opciones de Default Track Color Coding

• Opciones Default Clip Color Coding

• Pestaña Operation de Preferences

• Custom Shuttle Lock Speed

• Back/Forward (solo ProTools HD y ProTools

con Complete Production Toolkit)

• PEC/Direct Style Input Monitoring (solo

ProToolsHD y ProTools con Complete

Production Toolkit)

• DestructivePunch File Length (solo ProTools

HD y ProTools con Complete Production

Toolkit)

• Pestaña Editing de Preferences

•Ninguna

• Pestaña Mixing de Preferences

• Coalesce Trim Automation Options (solo en

ProTools HD y ProTools con Complete

Production Toolkit)

• Pestaña Processing de Preferences

• Convert all imported “.wav” files to AES31/

BroadcastWave

• Pestaña MIDI de Preferences

•Play MIDI notes when editing

• Display Events as Modified by Real-Time

Properties

• Automatically Create Click Track in New

Sessions

• Default Thru Instrument

• Pencil Tool Resolution When Drawing

Controller Data

• Delay for External Devices Options (solo

ProTools HD y ProTools con Complete

Production Toolkit)

• Synchronization (pestaña de ProTools

Preferences)

•Ninguno

Capítulo 8: Preferences 127

Pestaña Display de

Preferences

Sección Basics

Track Position Numbers Stay with Hidden

Tracks.

Cuando esta opción está activada, las pistas

mantienen sus números aunque estén ocultas. Si no

está activada la opción, los números solo se asignan

a las pistas que no están ocultas. En este caso, las

pistas activas se numeran de forma secuencial, y las

que están ocultas no se numeran.

Opciones de Tool Tips en la pestaña Display

Function.

Configura los recuadros de información

para que muestren las funciones básicas del

elemento.

Details.

Configura los recuadros de información

para que muestren el nombre completo de un nom-

bre o elemento abreviado (como el nombre de una

pista). La vista de detalles muestra también el valor

oculto o abreviado de parámetros, así como asigna-

ciones de entradas y salidas.

Edit Window Default Length

Esta preferencia permite establecer una duración

predeterminada para la ventana Edit en horas,

minutos, segundos y frames (solo en ProTools HD

o ProTools con Complete Production Toolkit). Esta

función es útil si deseas montar una sesión de una

duración determinada o dejar espacio extra para

expandir el área de trabajo de la ventana Edit en

la sesión. La longitud máxima es de 24 horas. Para

obtener una mayor precisión con la barra de despla-

zamiento, establece el valor de la duración algo

superior (un minuto o más) a la duración total de la

sesión o de la canción.

Opciones de Organize Plug-In Menus By

Estas opciones personalizan el modo en que se

organizan los menús de plug-ins en el selector

de inserciones o en el de plug-ins.

Flat List.

Organiza los plug-ins en una lista solo

por orden alfabético.

Category.

Organiza los plug-ins por categoría de

proceso (por ejemplo EQ, Dynamics y Delay), con

plug-ins concretos en los submenús de las catego-

rías. En la categoría Other figuran los plug-ins que

no pertenecen a ninguna categoría estándar (por

ejemplo, Signal Generator) o de otros fabricantes

cuyos desarrolladores no han establecido cate-

gorías. Los plug-ins pueden estar en más de una

categoría.

Manufacturer.

Organiza los plug-ins por fabricante

(por ejemplo, Bomb Factory, Focusrite o TL Labs),

con plug-ins concretos en los submenús de los

fabricantes. Los plug-ins sin fabricante aparecen en

la carpeta de fabricantes Other.

Guía de referencia de Pro Tools128

Category and Manufacturer.

Organiza los plug-ins

en dos niveles de menús. Los superiores muestran

los plug-ins por categoría de proceso (por ejemplo

EQ, Dynamics y Delay), con plug-ins concretos en

los submenús de las categorías. Los menús de la

parte inferior muestran los plug-ins por fabricante

(por ejemplo, Bomb Factory, Focusrite o TL Labs),

con plug-ins concretos en los submenús de los

fabricantes.

Opciones de Language (solo en Windows)

Debes tener privilegios de administrador para

las propiedades de la aplicación ProTools para

modificar estas opciones.

Language.

Define el idioma que se debe utilizar

en la aplicación ProTools, independientemente

del idioma que se utilice en Windows.

Default Automatic Naming to English.

Mediante

esta opción, los elementos de la sesión con nombre

aparecen en inglés de manera automática, aunque

se esté trabajando con la aplicación ProTools en

otro idioma.

Opción Auto-Switch Input Language

Cuando la opción

Auto-Switch Input Language

está

activada, al introducir texto se cambia automátic-

amente el idioma de entrada de inglés al idioma

entrada del SO actual. Vuelve a cambiar auto-

máti

camente a inglés para el uso de atajos de te-

clado en

ProTools. Si está desactivada, se utiliza

el inglés

para introducir texto, sea cual sea el

idioma de entrada del sistema operativo actual.

Sección Meters

Opciones de Peak Hold

Estas opciones determinan el tiempo que perma-

necerán encendidos los indicadores de pico en los

medidores de pista tras detectarse una cresta.

3 Seconds.

Si esta opción está seleccionada, los

medidores de pista muestran el último nivel de

pico durante tres segundos.

Infinite.

Si esta opción está seleccionada, los me-

didores de pista muestran el último nivel de pico

hasta que haga clic en ellos para eliminarlo.

None.

Si esta opción está seleccionada, los medi-

dores de pista no muestran el nivel de pico.

Opciones de Clip Indication

Estas opciones determinan el tiempo que permane-

cerán encendidos los indicadores de recorte en

los medidores de pista, envíos y plug-ins tras detec-

tarse recorte.

3 Second Clip Hold.

Si esta opción está seleccio-

nada, los medidores muestran la última indicación

de recorte durante tres segundos.

Infinite Clip Hold.

Si esta opción está seleccionada,

los medidores muestran las últimas indicaciones

de recorte hasta que hagas clic en ellas para eli-

minarlas.

No Clip Hold.

Cuando está seleccionada, los medi-

dores no mantienen la indicación de recorte.

Show Meters in Sends View

Cuando la vista de envíos muestra controles de en-

vío individuales, podrás activar esta función para

mostrar los medidores de nivel de envío. Deselec-

cionar esta opción puede aumentar la velocidad de

regeneración de pantalla y de procesamiento.

Capítulo 8: Preferences 129

Sección Warnings and Dialogs

Reset “Don’t Show This Again” Settings.

Si has

realizado cambios en la opción predeterminada

Don’t Show This Again en alguno de los cuadros

de diálogo de ProTools, puedes hacer clic en el

botón Reset para restablecer los parámetros pre-

determinados.

Show Quick Start Dialog When Pro Tools Starts.

Si esta opción está seleccionada, al iniciar ProTools

aparece el cuadro de diálogo Session Quick Start.

Anula la selección de esta opción si no quieres que

se abra el cuadro de diálogo Session Quick Start al

iniciar ProTools.

Sección Color Coding

Always Display Marker Colors.

Permite optar por

ver colores de marcadores en la regla de marca-

res

, sea cual sea la configuración elegida para

Default Clip Color Coding.

MIDI Note Color Shows Velocity.

Si esta opción

está activada, las notas MIDI muestran diversas

sombras del color de pista asignado en la vista

de notas MIDI de la ventana Edit y de las venta-

nas MIDI Editor. Las notas con velocidades altas

aparecen en un tono más oscuro y las notas con

velocidades más bajas con un tono más claro.

Opciones de Default Track Color Coding

Estas opciones de codificación con colores determi-

nan la asignación predeterminada de colores para

las pistas de las ventanas Edit y Mix. Las opciones

son:

None.

Desactiva la asignación de colores de pistas.

Tracks and MIDI Channels.

Asigna un color a cada

pista en la ventana Mix o Edit, según la asignación

de voz o de canal MIDI correspondiente.

Tracks and MIDI Devices.

Asigna un color a cada

pista en la ventana Mix o Edit, según la asignación

de voz o de dispositivo MIDI correspondiente.

Groups.

Asigna un color a cada pista según su

identificador de grupo. Si se han suspendido los

grupos con el comando

Suspend Groups, no se

muestran las barras de color de pistas.

Track Type.

Asigna un color a cada pista según

su tipo (audio, entrada auxiliar, master fader,

VCA Master, MIDI, instrumento y vídeo).

Opciones de Default Clip Color Coding

Estas opciones de codificación con colores determi-

nan la asignación predeterminada de colores para

las pistas, ubicaciones de marcador y clips que haya

en la lista de reproducción de pistas y en la lista de

clips. Las opciones son:

None.

Desactiva la asignación de colores para clips.

Los clips se dibujan con una forma de onda negra o

notas MIDI negras sobre un fondo gris claro.

Tracks and MIDI Channels.

Asigna un color a cada

clip en la ventana Edit, según la asignación de voz o

canal MIDI correspondiente.

Tracks and MIDI Devices.

Asigna un color a cada

clip en la ventana Edit, según la asignación de voz o

la asignación de dispositivo MIDI correspondiente.

Groups.

Asigna un color a cada clip según el ID de

grupo de su pista. Si se han suspendido los grupos

mediante el comando Suspend Groups, todos los

clips presentan formas de onda o notas MIDI negras

sobre un fondo gris claro.

Track Color.

Asigna un color de clip según el color

asignado a la pista.

Marker Locations.

Asigna un color exclusivo a

cada área de marcador de la regla de marcadores,

incluida el área que preceda al primer marcador.

Clip List Color.

El comando Clip List Color asigna

un color a cada clip según su color en la lista de

clips.

Guía de referencia de Pro Tools130

Pestaña Operation de

Preferences

Sección Transport

Timeline Insertion/Play Start Marker Follows

Playback.

Si está seleccionada, el marcador de

inserción de línea de tiempo y el de inicio de repro-

ducción se colocan en el punto de la línea de tiempo

en el que se detiene la reproducción. Si no está

seleccionado, el marcador de inserción de línea de

tiempo y el de inicio de reproducción no continúan

con la reproducción, sino que vuelven al punto de

tiempo en que haya comenzado la reproducción.

Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle.

Si esta op

ción está seleccionada, el cursor de edición localiza

automáticamente el punto en que se detiene la

exploración de audio.

Audio During Fast Forward/Rewind.

Si esta

opción está seleccionada, el audio se puede oír

durante los modos de avance rápido y rebobinado.

Latch Forward/Rewind.

Si esta opción está acti-

vada, el avance rápido y el rebobinado se unen

y se continúan ejecutando hasta que se pulsa el

botón de detener, reproducir, volver a cero o ir al

final en la ventana Transport. Si está deshabilitada,

el rebobinado y el avance rápido solo se ejecutan

mientras se mantiene pulsado el ratón después de

haber hecho clic en algún botón de la ventana

Transport (o mientras se mantiene pulsado el

interruptor correspondiente en una superficie de

control).

Play Start Marker Follows Timeline Selection.

está habilitada, cuando se mueve la selección de

línea de tiempo, se traza una nueva selección de

línea de tiempo o se ajusta el inicio de selección

de línea de tiempo, el marcador de inicio de repro-

ducción se ajusta al marcador de inicio de selección

de línea de tiempo. Si está desactivada, el marcador

de inicio de reproducción no se ajusta a la selección

de línea de tiempo.

Reserve Voices for Preview in Context (solo en

Pro Tools HD).

Si está activada, ProTools reserva

el número apropiado de voces para realizar una

audición previa en contexto (audición previa de

archivos de audio en DigiBase durante la reproduc-

ción de la sesión). El ancho de canal de los caminos

de audición seleccionadas en la pestaña Ouput de

la ventana I/O Setup reduce la cantidad de voces

disponibles. Por ejemplo, si en el cuadro de diálogo

Playback Engine el número de voces de reproduc-

ción se establece en 48 y, en el cuadro de diálogo I/O

Setup, ha seleccionado un camino de audición

estéreo, solo habrá disponibles 46 voces para las

pistas. Si tienes un camino de audición 5.1, solo

habrá disponibles 42 voces. Si esta opción está acti-

vada, si no hay disponibles suficientes voces, no

podrás realizar una audición previa en contexto.

Pulsa Inicio+N (Windows) o Control+N (Mac)

para activar y desactivar la opción Timeline

Insertion/Play Start Marker Follows Playback.

Capítulo 8: Preferences 131

Custom Shuttle Lock Speed.

Configura la máxi-

ma velocidad de avance rápido de Shuttle Lock

(tecla 9) para los modos de Shuttle Lock (Classic o

Transport). El intervalo válido es de 50–800%.

Back/Forward (solo Pro Tools HD y Pro Tools con

Complete Production Toolkit).

Establece la dura-

ción predeterminada de los comandos

Back, Back

and Play

, Forward y Forward and Play. La base de

tiempo de la opción

Back/Forward Amount tiene

en cuenta la escala de tiempo principal de forma

predeterminada; también se puede anular la se-

lección de

Follow Main Time Scale

y seleccionar otro

formato de base de tiempo: Bars|Beats, Min:Sec,

Time Code, Feet+Frames o Samples.

Numeric Keypad Mode

El modo Numeric Keypad determina el funciona-

miento del teclado numérico. El teclado numérico

se puede usar para seleccionar e introducir valores

en el área de edición de eventos, los indicadores de

selección de edición, los contadores principal y se-

cundario y los campos de la ventana Transport.

Classic.

Selecciona un modo Shuttle Lock que

emule la manera en que trabajaba ProTools en ver-

siones anteriores a la 5.0. Si Numeric Keypad Mode

está configurado en Classic, podrás reproducir

hasta dos pistas de audio en modo Shuttle Lock.

Pulsa la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac), se-

guida de un número entre 0 y 9 para seleccionar las

distintas velocidades de reproducción. Para cam-

biar de dirección, pulsa el signo más (+) o el signo

menos (–). Selecciona las ubicaciones de memoria

escribiendo el número de ubicación de memoria,

seguido de punto (.).

Transport.

Selecciona un modo Shuttle Lock

que permite configurar diversas funciones de gra-

bación y reproducción, así como hacer funcionar

el transporte desde el teclado numérico. Si Numeric

Keypad Mode está configurado en Transport, po-

drás reproducir hasta dos pistas de audio en modo

Shuttle Lock. Pulsa la tecla Inicio (Windows) o

Control (Mac), seguida de un número entre 0 y 9

para seleccionar las distintas velocidades de repro-

ducción. Para cambiar de dirección, pulsa el signo

más (+) o el signo menos (–). Selecciona las ubi-

caciones de memoria escribiendo un punto (.), el

número de ubicación de memoria y otro punto (.).

Shuttle (solo en Pro Tools HD o Pro Tools con

Complete Production Toolkit).

Selecciona un tipo

de búsqueda a alta velocidad diferente al de Shuttle

Lock Mode. Con Numeric Keypad Mode configu-

rado en

Shuttle, la reproducción se activa man-

teniendo pulsadas las teclas del teclado numérico;

la reproducción se detiene al soltarlas. Hay varias

velocidades de reproducción, tanto de avance como

de retroceso. También puedes seleccionar las ubi-

caciones de memoria escribiendo un punto (.),

el número de ubicación de memoria y otro punto (.).

Use Separate Play and Stop Keys

Si está activada, esta opción permite iniciar la

reproducción con la tecla Intro y detenerla con la

tecla 0 del teclado numérico. Esto resulta útil para

iniciar y detener la reproducción con rapidez al

realizar audiciones de transiciones de bucles. La

opción

Use Separate Play and Stop Keys solo está

disponible en el modo Transport de Numeric

Keypad.

Para más información, consulta “Custom

Shuttle Lock Speed” en la página 592.

Para personalizar la velocidad máxima de

avance rápido de Shuttle Lock, consulta

“Custom Shuttle Lock Speed” en la página 592

Si está activada, mediante la tecla Intro se so-

brescribe para añadir marcadores de ubicación

de memoria. En su lugar, pulsa punto (.) y, a

continuación, Intro en el teclado numérico para

añadir un marcador de ubicación de memoria.

Guía de referencia de Pro Tools132

Sección Auto Backup

Enable Session File Auto Backup.

Si está selec-

cionada, ProTools guarda de forma automática

copias de seguridad del archivo de sesión de

ProTools mientras se trabaja. Las copias

de segu-

ridad se guardan en la carpeta Session Files

Bac-

kup, dentro de la carpeta de la sesión.

Keep.

Especifica el número total de copias de

seguridad incrementales que se conservan.

Backup Every.

Especifica cada cuánto tiempo se

guarda la sesión.

Sección Video

High Quality QuickTime Image (DV25 Only)

Si está activada, ProTools descomprime los dos

campos de todos los frames entrelazados del vídeo

QuickTime. Si no está activada, ProTools solamente

descomprime un campo de cada frame para la

reproducción QuickTime con la mitad de la resolu-

ción.

Cuando estés viendo una película QuickTime en la

ventana de vídeo de ProTools, selecciona esta op-

ción para ver la película con la máxima resolución

posible. Si activas esta opción para vídeo entrela-

zado transcodificado desde una fuente de vídeo

progresiva, obtendrás una imagen más nítida. Si

desactivas esta opción, puedes mejorar el rendi-

miento del sistema, si este tiene problemas para

reproducir una sesión con vídeo QuickTime.

Avid Video Errors Stop Playback

(solo en Pro Tools HD con Avid Video Engine)

Si está seleccionada, ProTools detiene automátic-

amente la reproducción de audio y vídeo si se pierde

algún frame de vídeo.

Si no está seleccionada, ProTools prosigue con la

reproducción de audio aunque se pierdan frames.

En general, la reproducción de vídeo se recupera al

cabo de pocos frames y continúa la reproducción

sincronizada de audio y vídeo.

Avid Video NTSC Has Setup (NTSC-J)

(solo en Pro Tools HD con Avid Video Engine)

Esta opción permite ajustar el nivel de salida de

vídeo NTSC en negro entre 7.5IRE (estándar) y

0IRE. Si esta opción está seleccionada, el nivel

de salida es de 0IRE.

Sección Record

Latch Record Enable Buttons.

Si está seleccio

nada, se puede activar la grabación de varias pistas

de audio. Si no está seleccionada, no se puede acti-

var la grabación de varias pistas de audio. Al activar

para grabación una pista, se desactivarán las demás.

Link Record and Play Faders.

Si esta opción está

seleccionada, ProTools no recuerda los niveles de

fader independientes de las pistas cuando éstas se

activan para grabación, lo cual permite mantener

el mismo nivel de monitorización para las pistas

durante la grabación y la reproducción.

Capítulo 8: Preferences 133

Audio Track RecordLock

(solo Pro Tools HD y

Pro Tools con Complete Production Toolkit).

Esta opción configura las pis

tas de ProTools para

emular un doblador digital o para mantener el

comportamiento anterior respecto al estado de

grabación de las pistas.

•

Si se selecciona, las pistas de audio activadas

para grabación permanecen activadas para

grabación cuando se detiene la reproducción

o grabación.

• Si no está seleccionada, las pistas de audio

activadas para grabación dejan de estarlo

cuando se detiene ProTools. De este modo,

se evita que las pistas continúen activadas

para la grabación entre pase y pase, que es

el comportamiento de un doblador digital.

Transport

RecordLock (solo Pro Tools HD y

Pro Tools con Complete Production Toolkit).

Esta opción permite configurar la grabación en

la ventana

Transport (el botón de activar de los

controles de la ventana Transport) para emular un

doblador digital

o para mantener el

comportamiento anterior del

transporte al

grabar.

•

Si está activada, la grabación de transporte no

se desactiva cuando se detiene la reproducción

o la grabación. De este modo, no es necesario

volver a activar el transporte entre tomas y se

emula el comportamiento de un doblador

digital.

• Si no está activado, el transporte de grabación

se desactiva cuando ProTools se detiene ma-

nualmente o debido a una pérdida de código

de tiempo. Con ello se replica el comporta-

miento estándar de grabación de ProTools.

La opción

Transport RecordLock se desactiva de

forma automática y se atenúa cuando se activa el

modo Destructive Record.

Disable “Input” When Disarming Track (In “Stop”)

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit).

A fin de ofrecer mayor flexibi-

lidad, la monitorización de TrackInput puede

personalizarse para que permanezca seleccionado

al margen del estado de grabación de pistas o para

que conmute automáticamente a monitorización

Auto Input después de un pase de grabación. De

este modo, se optimiza la monitorización para un

proceso de trabajo de doblaje común (en el que es

necesario que las pistas permanezcan en modo

Input Only hasta que se cambien manualmente a

Auto Input Monitoring) o de un workflow típico de

monitorización de música (en el que dejar una pista

en el modo Input Only Monitoring después de la

grabación puede provocar una doble monitoriza-

ción accidental).

•

Cuando está activada esta opción, si se desac-

tiva una pista de audio para grabación (en

cualquier modo), se desactiva el modo Input

Only Monitor de la pista, al margen del modo

de monitorización global, y se pasa a la moni-

torización de audio solo desde el disco.

•

Cuando no está activada, las pistas de audio

permanecerán en modo de monitorización

Input Only hasta que se cambien manualmente

a Auto Input Monitor.

Mute Record-Armed Tracks While Stopped (solo

Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit).

Esta opción determina el

estado de monitorización de las pistas activadas

para grabación.

•

Si está activada, ProTools silencia todas las

pistas que estén activadas para grabación

cuando se detiene el transporte. Con el botón

de monitorización TrackInput puedes seguir

supervisando la entrada mientras el trans-

porte está detenido.

•

Si no está activada, ProTools no silencia la

entrada de audio en las pistas que estén ac-

tivadas para grabación cuando se detiene el

transporte.

Guía de referencia de Pro Tools134

PEC/Direct Style Input Monitoring (solo

Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

Esta opción cambia la manera

en que el modo de monitorización TrackInput se

indica en la pantalla (y en las superficies de control

admitidas) para emular la indicación de “PEC”

(reproducción) y “Direct” (entrada o bus) en algu-

nas consolas con formato grande.

• Si no está seleccionada, en el botón TrackInput

se muestra la letra “I”. El botón permanece en

color gris para indicar el modo Auto Input y

cambia al color verde para indicar el modo

Input Only.

•

Si está activada, el botón TrackInput perma-

nece gris y se muestra la letra “D” para indicar

el modo Input Only (“Direct”); en cambio,

cambia al color verde y se muestra la letra “P”

para indicar el modo Auto Input (“Pec” o

reproducción).

Creación automática de listas de reproducción al

grabar en bucle.

Si esta opción está seleccionada,

se copian las tomas alternativas grabadas en bucle

en nuevas listas de reproducción de la pista. Esta

opción resulta especialmente útil para preparar la

composición de pistas en la vista de listas de repro-

ducción, después de haber grabado en bucle varias

tomas alternativas.

Opciones online

Record Online at Time Code (or ADAT) Lock.

Cuando se selecciona esta opción, la grabación

online comienza tan pronto como ProTools reciba

el código de tiempo entrante y se sincronice con él.

Record Online at Insertion/Selection.

Si la opción

está seleccionada, la grabación online comenzará

en la ubicación del cursor de edición. La grabación

continuará hasta que ProTools deje de recibir cód-

go de tiempo. Si efectúas una selección,

ProTools

graba online mientras dura la selec-

ción.

DestructivePunch File Length (

solo Pro Tools

HD y Pro Tools con Complete Production Toolkit

)

Cuando se preparan pistas para el modo Destructi-

vePunch, esta opción establece la duración de los

archivos de audio consolidados. El valor predeter-

minado de esta opción es 25 minutos.

Sección Misc (Miscellaneous)

Auto Clip Fade In/Out Length (solo en Pro Tools

HD y Pro Tools con Complete Production

Toolkit).

Configura una duración predeterminada

para fundidos de entrada y de salida que se aplican

de forma automática a límites de clip. El uso de fun-

didos de entrada y de salida automáticos evita la

edición en cruces cero o la creación de fundidos in-

necesarios con el fin de eliminar ruidos de “clic” o

“pop” en la reproducción. Los fundidos automáti-

cos no se escriben en el disco. El rango de valor para

Auto clip Fade In/Out Length

es 0–10 milisegundos.

Un valor cero significa que no habrá fundido auto-

mático. El valor de fundido automático se guarda

con la sesión y se aplica de forma automática a

todos los límites de clip hasta que se cambie.

Capítulo 8: Preferences 135

Nivel de referencia de calibración (solo sistemas

Avid HDX, Pro Tools y HD Native).

Configura un

nivel de referencia de calibración

predeterminado en dB cuando ProTools se

encuentra en Calibration Mode. Para los

interfaces de audio con “trimmers” (por

ejemplo, HDI/O), consulta las instrucciones de

calibración en la guía del interface.

Delay Compensation Time Mode.

Con esta op

ción, puedes determinar si la información de Delay

Manager se especifica en milisegundos o muestras.

Esta opción solo está disponible si está activada

la opción Delay Compensation (

Options › Delay

Compensation

Pestaña Editing de

Preferences

Sección Clips

Clip List Selection Follows Edit Selection.

Si esta

opción está seleccionada, al seleccionar un clip

en una pista también se selecciona en la lista de

clips.

Edit Selection Follows Clip List Selection.

Si esta

opción está seleccionada, al seleccionar un clip

en la lista de clips ProTools resaltará la posición

en que ese clip aparece en una pista.

Auto-Name Separated Clips.

Si esta opción está

seleccionada, ProTools asignará de forma auto-

mática un nombre a los clips separados reciente-

mente

añadiendo un número al nombre del clip.

“Separate Clip” funciona en todas las tomas

relacionadas.

Con esta opción seleccionada, edi-

tar un clip con el comando

Separate Clip afecta

también a todas las tomas relacionadas (pases de

grabación) con marca de tiempo del mismo usuario.

Esta opción ayuda a comparar diferentes secciones

de un grupo de tomas relacionadas.

Si tu sistema incluye uno o más controlado-

res

EUCON, no olvides desactivar “Auto-bank to

selected track” en el programa EuControl antes

de activar el ProTools Calibration Mode para

asegurar que los faders permanecen en silencio.

Para comprobar que no esté activada la opción

“Auto-bank to select track”, abre la ventana

Settings de EuControl, haz clic para ir a la

pestaña

general, y verifica que la configuración

no esté activada. Si es preciso, haz clic para

deshabilitar “Auto-bank to selected track”.

Después de salir

del modo de calibración, reha-

bilita la configura

ción el “Auto-bank to selected

track” (si fuere

preciso).

Guía de referencia de Pro Tools136

Clip Gain Nudge Value.

Esta configuración espe-

cifica la cantidad (de 0,1a 6,0dB) por la que las

configuraciones de ganancia de clip se ajustan al

empujar la ganancia de clip.

Sección Tracks

New Tracks Default To Ticks Timebase.

Si se se-

lecciona esta opción, todas las pistas nuevas serán

basadas en tics. Si no se selecciona, las pistas de

audio, entrada auxiliar, master fader y VCA (solo

en ProTools HD) serán de muestras de forma pre-

determinada.

Sección Memory Locations

Auto-Name Memory Locations When Playing.

esta opción está seleccionada, ProTools asignará

nuevos nombres predeterminados de ubicaciones

de memoria basados en la ubicación de tiempo en

la sesión. Las unidades de tiempo elegidas en el

menú View determinan las unidades de los nombres.

Recall Memory Location at Original Track.

esta opción está seleccionada, las ubicaciones de

memoria que reactivan una selección también reac-

tivarán la pista en la que se efectúa la selección.

Sección Fades

Crossfade Preview Pre-Roll.

Esta opción especi-

fica la cantidad de pre-roll que se añade cuando

escucha fundidos cruzados en el cuadro de diálogo

Fades.

Crossfade Preview Post-Roll.

Esta opción especi-

fica la cantidad de post-roll que se añade cuando

escucha fundidos cruzados en el cuadro de diálogo

Fades.

QuickPunch/TrackPunch Crossfade Length.

Especifica una longitud predeterminada de los

fundidos cruzados creados por grabaciones con

QuickPunch o TrackPunch (solo en ProTools HD y

ProTools con Complete Production Toolkit). Los

fundidos cruzados tienen lugar antes del fundido de

entrada y después del de salida.

Preserve Fades when Editing.

Esta opción con

serva los fundidos de entrada y salida, además de

convertir los fundidos cruzados que estén separa-

dos en fundidos de entrada y salida.

Default Fade Settings

Fade In.

Selecciona la forma de envolvente prede-

terminada para los fundidos de entrada cuando se

utiliza la herramienta Smart Tool.

Fade Out.

Selecciona la forma de envolvente prede-

terminada para los fundidos de salida cuando se

utiliza la herramienta Smart Tool.

Crossfade.

Selecciona la forma de envolvente pre-

determinada para los fundidos cruzados cuando se

utiliza la Smart Tool.

REX.

Selecciona la forma de envolvente predeter-

minada para los fundidos y fundidos cruzados que

haya entre clips (“segmentos”) en archivos REX

importados.

Sección Zoom Toggle

Vertical Zoom.

Selecciona el parámetro Selection

Last Used para la opción Zoom Toggle Vertical

Zoom

Horizontal Zoom.

Selecciona el parámetro

Selection o Last Used

para la opción

Zoom Toggle

Horizontal Zoom

Remove Range Selection After Zooming In.

está seleccionada, la selección de edición se contrae

en un punto de inserción al activar el zoom predefi-

nido. Al desactivar el zoom predefinido, se vuelve a

la selección anterior.

Para aplicar Fade In, Fade Out o Crossfade a

una selección de edición mediante las opciones

de Default Fade Settings y sin necesidad de abrir

el cuadro de diálogo Fades, pulsa

Control+Inicio+F (Windows) o

Comando+Control+F (Mac).

Capítulo 8: Preferences 137

Track Height.

Selecciona Last Used, Medium,

Large, Extreme o Fit To Window para la opción

Zoom Toggle Track Height.

Track View.

Selecciona Waveform/Notes,

Warp/Notes, Last Used o No Change para la

opción

Zoom Toggle Track View.

Separate Grid Settings When Zoomed In.

Cuando

está seleccionada, se recupera la configuración de

cuadrícula que se haya guardado con la alternancia

de zoom. Cuando la opción está deseleccionada,

esta opción conserva la misma configuración de

cuadrícula (actual) cuando se alterna el zoom.

Zoom Toggle Follows Edit Selection.

Si se selec-

ciona esta opción, la alternancia de zoom se ajusta

de manera automática a la selección de edición. Si

está desactivada, el hecho de cambiar la selección

de edición no repercute en la pista cuyo zoom se

esté activando o desactivando.

Opción Levels of Undo

Esta opción define el número máximo de acciones

que se pueden deshacer con la función Undo.

Cuanto más pequeño sea el número de acciones,

más elevado será el rendimiento de los ordenadores

más lentos. ProTools memoriza hasta 32 niveles

(operaciones) de Undo.

Mixing (pestaña de ProTools

Preferences)

Sección Setup

Sends Default to “–INF”.

Si está seleccionada, con-

figura

el nivel de fader inicial de envíos creados

recientemente en – (nivel de señal no audible).

Si no lo está, el nivel de fader inicial de envíos

creados recientemente se configura en 0dB.

Send Pans Default to Follow Main Pan.

Si está selec-

cionada,

los envíos creados recientemente tienen

la opción

Follow Main Pan activada, de modo que

los controles panorámicos de envío se ajustan a

los controles panorámicos de la pista. Si no está

seleccionada, los envíos creados recientemente

tendrán desactivada la opción

Follow Main Pan.

Link Mix And Edit Group Enables.

Cuando se

selecciona, esta opción vincula la activación y

desac

tivación de grupos de mezcla y de edición: Por

ejemplo, la activación del grupo A en la ventana Mix

activa automáticamente el grupo A de la ventana

Edit.

Guía de referencia de Pro Tools138

Use Absolute Pan Linking (solo en Pro Tools HD y

Pro Tools con Complete Production Toolkit).

Esta opción afecta al comportamiento de los con-

troles panorámicos agrupados.

•

Si se selecciona, los controles panorámicos

agrupados no conservan los desfases relativos

cuando se ajusta cualquiera de ellos. Todos

se ajustan al valor absoluto del control

modificado.

• Si no se selecciona, los controles panorámicos

agrupados conservan los desfases relativos

cuando se ajusta alguno de los controles

vinculados.

Default EQ

Esta opción permite escoger cualquier plug-in

de EQ que hayas instalado como el valor prede-

terminado, de modo que esté disponible para

asignaciones rápidas, tanto en pantalla como

en superficies de trabajo ICON (solo en ProTools

HD y ProTools con Complete Production Toolkit).

En la pantalla, el plug-in aparece en la parte supe-

rior del menú desplegable del selector de inserción.

En superficies de trabajo ICON, el plug-in aparece

en la primera posición de la lista de selecciones de

menú de los encoders rotatorios.

Default Dynamics

Esta opción permite escoger cualquier plug-in

de EQ que hayas instalado como el valor prede-

terminado, de modo que esté disponible para

asig

naciones rápidas, tanto en pantalla como en su-

perficies de trabajo ICON (solo en ProTools HD y

ProTools con Complete Production Toolkit). En la

pantalla, el plug-in aparece en la parte superior del

menú desplegable del selector Insert. En superficies

de trabajo ICON, el plug-in aparece en la primera

posición de la lista de selecciones de menú de los

encoders rotatorios.

Sección Controllers

Edit Window Follows Bank Selection.

Si utilizas

una superficie de control que admita ProTools, esta

opción se desplaza por la ventana Edit para mostrar

el banco de pistas seleccionado cuando conmutas

bancos en la superficie de control, asegurándote de

que el banco actual se pueda ver en pantalla.

Mix Window Follows Bank Selection.

Si utilizas

una superficie de control que admita ProTools, esta

opción se desplaza por la ventana Mix para mostrar

el banco de pistas seleccionado cuando conmutas

bancos en la superficie de control, asegurándote de

que el banco actual se pueda ver en pantalla.

“Scroll to Track” Banks Controllers.

Si utilizas

una superficie de control, por ejemplo D-Control

o ProControl, selecciona esta opción para agrupar

los faders de superficie de control en bancos y asig-

narlos a una pista numerada cuando se ejecute el

comando Scroll to Track.

Always Fill Channel Strips When Banking.

Si utilizas una superficie de trabajo ICON (solo en

ProTools HD y ProTools con Complete Production

Toolkit) u otra superficie de control compatible,

puedes seleccionar esta opción para maximizar el

número de canales que se muestran al asignar

bancos. Esta opción optimiza los comandos de asig-

nación de bancos para impedir que se muestre un

número reducido de canales en los extremos de la

superficie.

Touch Timeout.

Si estás escribiendo automatiza-

ción en modo Touch y detienes el desplazamiento

de un fader o codificador no sensible al tacto,

ProTools continuará escribiendo automatización

para el valor Touch Timeout.

Una vez finalizado el período Touch Timeout, se de-

tendrá la escritura de automatización y los datos de

automatización volverán al valor de automatización

anterior a la velocidad especificada en la opción

AutoMatch Time.

Capítulo 8: Preferences 139

Sección Automation

Smooth and Thin Data After Pass.

Si está selec

cionada, ProTools suaviza automáticamente y,

a continuación, aplica reducción a los datos de

automatización creados en un pase de automa-

tización.

Degree of Thinning.

Especifica la cantidad de

reducción efectuada en los datos de automatización

cuando se usa el comando Thin Automation o si has

elegido la opción

Smooth and Thin Data After Pass

Plug-In Controls Default to Auto-Enabled.

Si se

selecciona, se activan para automatización todos los

controles aplicables de los plug-ins que se hayan

añadido recientemente. Si no se selecciona, los

controles de los plug-ins que se hayan añadido

recientemente se deben activar para automati-

zación manualmente.

Suppress Automation “Write To” Warnings (solo

en Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit).

Si está seleccionada, ProTools

elimina las advertencias que aparecen después de

invocar alguno de los comandos siguientes

Write

Automation To Start

, Selection, End o Punch y se

detiene el transporte.

Latching Behavior for Switch Controls in Touch.

Esta opción determina el comportamiento de los

controles de tipo interruptor (como el de silen-

cia

miento o el de bypass de plug-in) al realizar una

escritura de automatización en modo Touch.

• Si está seleccionada, los controles del modo

Touch se bloquearán en su estado actual. Si

se encuentra un punto crítico, la escritura

de automatización se detiene. Si el proceso

de transporte se detiene durante la escritura,

el control establecerá AutoMatch en el valor

subyacente.

• Si no se selecciona, los controles del modo

Touch no se bloquearán.

Allow Latch Prime in Stop (solo en Pro Tools HD y

Pro Tool con Complete Production Toolkit).

Si se

selecciona y hay alguna pista en modo Latch, se

pueden cambiar los valores de cualquier control

que esté activado para automatización en dichas

pistas si se detiene el transporte tocando o mo-

viendo los controles, con el fin de prepararse para

el siguiente pase de automatización.

Coalesce when Removing Slaves from VCA

Group (solo en Pro Tools HD y Pro Tools con

Complete Production Toolkit).

Esta opción deter-

mina el comportamiento de la aplicación cuando se

eliminan pistas esclavas de un grupo controlado por

VCA.

• Si se selecciona, cualquier proceso de automa-

tización de pistas VCA Master se combina

automáticamente (sin confirmación) con sus

pistas esclavas, cuando se eliminan las pistas

del grupo.

• Si no se selecciona, un cuadro de diálogo de

confirmación permite decidir si deseas combi-

nar la automatización de pistas VCA Master

con las pistas esclavas.

Standard VCA Logic for Group Attributes (solo en

Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit).

Esta opción determina qué

atributos de un grupo de mezcla se pueden seleccio-

nar en el cuadro de diálogo Group, cuando se asigna

el grupo a una pista VCA Master.

•

Si se selecciona, en las pistas esclavas los con-

troles volumen principal, silenciamiento, solo,

activación para grabación y monitorización

de entrada se ajustan solo a la pista VCA

Master y no están disponibles para vincularse

de manera independiente. (Emula el compor-

tamiento de las pistas VCA Master de consolas

analógicas).

Guía de referencia de Pro Tools140

•

Si no se selecciona, los controles de volumen

principal, silenciamiento, solo, activación para

grabación y monitorización de entrada se

ajustan a la pista VCA Master, pero también

permanecen disponibles para realizar vínculos

independientes con grupos.

Include Sends in Trim Mode (solo en Pro Tools

HD y Pro Tools con Complete Production

Toolkit).

Esta opción determina el estado de recorte

de los faders de envío, cuando una pista se define en

modo Trim.

•

Si se selecciona, los faders de envío pasan

a estar en modo Trim junto con el fader de

volumen principal.

• Si no se selecciona, el fader de volumen princi-

pal

pasa a estar en modo Trim, pero el fader

de envío permanece en el modo de automa-

tización estándar correspondiente.

Include Control Changes in Undo Queue.

Esta

opción determina si determinados cambios de

con

troles de mezcla, como mover faders o controles

panorámicos, se introducen en la lista de operacio-

nes Undo.

•

Si se selecciona, los cambios de controles de

mezclador aparecen en la lista de operaciones

Undo y se anulan si se deshace alguna opera-

ción anterior.

•

Si no está seleccionada, los cambios de con-

troles de mezcla no aparecerán en la lista de

operaciones Undo, lo cual permite deshacer

otros tipos de operaciones sin perder la confi-

guración actual de mezcla.

Cualquier operación definida como predeter-

minada que afecte a los controles de mezcla se

introducirá en la lista de operaciones Undo.

AutoMatch Time.

Si está escribiendo automatiza-

ción en modo Touch y suelta un fader o control, se

detendrá la escritura de automatización y los datos

de automatización volverán al valor anterior. La ve-

locidad de retorno al valor anterior es AutoMatch

Time

AutoGlide Time (solo Pro Tools HD y Pro Tools

con Complete Production Toolkit).

Especifica la

rapidez con que ProTools efectúa la transición

(deslizamientos) de un valor de automatización

a otro cuando se utiliza el modo AutoGlide.

Opciones de After Write Pass, Switch To

Estas opciones seleccionan el modo de automatiza-

ción al que las pistas de ProTools cambian de

forma automática tras un pase de automatización

en modo Write (o Write Trim). Selecciona una de

las opciones siguientes:

Touch.

Cambia al modo Touch después de un pase

de automatización en modo Write (o Write Trim).

Latch.

Cambia al modo Latch después de un pase

de automatización en modo Write (o Write Trim).

No Change.

Permanece en modo Write después

de un pase de automatización en modo Write (o

Write Trim).

Después de un pase de automatización en modo

Write Trim, las pistas cambian de manera auto-

mática a la ventana Trim de la opción especificada.

Opciones de Coalesce Trim Automation

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

Estas opciones determinan cuándo la automati-

zación de ajuste se asigna a la lista de reproducción

de automatización principal de una pista.

After Every Pass.

Establece que la automatiza-

ción de ajuste se combine cuando el proceso de

trans

porte se detenga al final de cada pase de auto-

matización de ajuste. No se indica ninguna lista de

reproducción compuesta.

On Exiting Trim Mode.

Establece que la automati-

zación de ajuste se combine con una pista cuando se

desactive el modo Trim de esta. Las listas de repro-

ducción compuestas se pueden ver antes de asignar

movimientos de recorte.

Capítulo 8: Preferences 141

Manually.

La automatización de trimming se

puede combinar únicamente mediante el comando

Coalesce Trim Automation

. Las listas de reproduc-

ción compuestas se pueden ver antes de asignar

movimientos de recorte.

Pestaña Processing de

Preferences

Sección AudioSuite

Default Handle Length

Las opciones Default Handle Length te permiten

establecer el largo predeterminado de los márgenes

de AudioSuite y ganancia de clip.

Archivo entero.

Cuando está activado, AudioSuite

y ganancia de clip renderizan todo el archivo

referenciado por la selección o clip.

Duración.

Esta configuración permite indicar la

longitud de margen predeterminada (de 0,00 a

60,00 segundos) del renderizado de AudioSuite

y de ganancia de clip. AudioSuite y ganancia de

clip renderizarán la selección más cualquier audio

adicional disponible hasta la longitud de margen

especificado.

Sección Import

Convert all imported “.wav” files to

AES31/BroadcastWave.

Cuando está seleccio-

nada,

esta opción se aplica a todos los archivos

WAV recién importados, que deben cumplir la

norma de difusión AES31/EBU.

Automatically Copy Files on Import.

Si está selec-

cionada, se copian todos los archivos de audio

importados arrastrándolos hasta la carpeta Audio

Files de la sesión, al margen de si se deben convertir

al tipo de archivos, la profundidad de bits o la

frecuencia de muestreo de la sesión. Asimismo, se

activa de manera automática la opción Copy from

Source Media

del cuadro de diálogo Import Session

Data. La preferencia Automatically Copy Files on

Import

no afecta al comando Import Audio.

Convert Copied Files to Session Format.

Los ar-

chivos que tienen distinto formato de archivo al

formato actual de la sesión se copian y convierten al

formato de archivo de audio, frecuencia de bits, y

frecuencia de muestreo de la sesión al importarlos.

Por ejemplo, si el formato de archivos de la sesión

es WAV y se importa un AIF, los archivos se co-

pian y convierten a WAV durante la importación.

Cuando esta opción no está seleccionada, los archi-

vos copiados mantienen su formato original (salvo

que ese formato de archivo sea incompatible con

ProTools, en cuyo caso debe ser convertido).

Do Not Convert Sample Rate on Import.

Cuando

está seleccionado, los archivos con frecuencias de

muestreo distintas a la de la sesión no se convierten

automáticamente al importarse a la sesión. Esto

significa que archivos con frecuencias de muestreo

diferentes se reproducirán a distinta velocidad y

altura a cuando fueron grabados (o convertidos)

originalmente.

Guía de referencia de Pro Tools142

Importar archivos REX como grupos de clips.

están seleccionados, los archivos REX se impor-

tan como grupos de clips, todos los fragmentos

subyacentes se importan como clips individuales

dentro del grupo de clips. Si no está seleccionada,

al importar los archivos REX a una sesión, éstos

se convierten al formato de archivo de audio de

sesión, las fracciones individuales se consolidan

y la información de las fracciones se utiliza para

realizar el análisis Elastic Audio. Tras la impor-

tación y conversión, estos archivos continúan

basándose en tics.

Automatically Create Fades.

Al seleccionarlos, los

fundidos cruzados se aplican de manera automática

a los clips fragmentados de los grupos de clips

creados mediante la importación de archivos REX.

Si la opción

Import REX Files as clip Groups no está

seleccionada, la opción

Automatically Create Fades

no estará disponible.

Para cambiar la configuración de Default Fade

Settings para los archivos REX, haz clic en el botón

REX situado en la sección Default Fade Settings de

la página Editing Preferences.

Drag and Drop From Desktop Conforms to

Session Tempo.

Las opciones de Drag and Drop

From Desktop Conforms to Session Tempo

determinan si los

archivos REX, ACID y los

archivos de audio se importan como Elastic

Audio basado en tics y

ajustados al tempo de la

sesión.

No Files.

Si está activada, los archivos REX y ACID,

y el resto de archivos de audio no se ajustan al

tempo de la sesión cuando se importan mediante la

función de arrastrar y colocar desde el Explorador

de Windows o el Finder de Mac. Se importan como

archivos basados en muestras y se convierten al

formato de archivo de audio de la sesión.

REX and ACID Files Only.

Si está activada, solo se

ajustan al tempo de la sesión los archivos REX y

ACID, cuando se importan mediante la función de

arrastrar y colocar desde el Explorador de Windows

o el Finder de Mac. Los archivos REX se importan

como Elastic Audio basado en tics o, si está habili-

tada la opción

Import REX Files as clip Groups,

como grupos de clips basados en tics.

All Files.

Si se activa, todos los archivos de audio

(como archivos REX y ACID) importados mediante

la función de arrastrar y colocar desde el Explora-

dor de Windows o el Finder de Mac se importan

como Elastic Audio basado en tics y se ajustan al

tempo de la sesión.

Calidad de conversión de la frecuencia de mues-

treo.

El menú desplegable Sample Rate Con-

version Quality

permite seleccionar la calidad de

conversión de frecuencia de muestreo predeter-

minada para importar archivos de audio arras-

trándolos y soltándolos desde cualquier navega-

dor de DigiBase, el Explorador de Windows o el

Finder de Mac. Cuanto mayor sea la calidad de

conversión de la frecuencia de muestreo elegida,

más tardará ProTools en procesar el archivo de

audio.

Sección TC/E (compresión y

expansión del tiempo)

TC/E Plug-In.

Permite elegir el plug-in utilizado

para compresión y expansión de tiempo al editar

audio con la herramienta Time Compression/

Expansion Trim. Esta herramienta de ajuste utiliza

compresión y expansión de tiempo para que un clip

de audio coincida con la duración de otro clip, con

una cuadrícula de tempo, con una escena de vídeo o

con cualquier otro punto de referencia. El plug-in

DigiRack Time Shift viene seleccionado de manera

predeterminada.

Configuración predeterminada.

Especifica la

configuración predeterminada que usa el plug-in de

compresión y expansión de tiempo elegido.

Capítulo 8: Preferences 143

Sección Elastic Audio

Las opciones de esta sección determinan el uso y la

configuración de Elastic Audio en pistas nuevas, así

como para realizar audiciones previas e importar

pistas de audio basadas en tics.

Default Plug-In.

Permite seleccionar cualquier

plug-in de Elastic Audio en tiempo real como valor

predeterminado para realizar audiciones previas e

importar archivos de Elastic Audio. El plug-in de

Elastic Audio que aparece seleccionado de manera

predeterminada también se utiliza cuando se crean

pistas con la opción Enable Elastic Audio on New

Tracks

activada.

Default Input Gain.

Permite atenuar la entrada de

señales a plug-ins de Elastic Audio de 0 a –6 dB para

la realización de audiciones previas e importacio-

nes. Si aparece recorte debido al procesamiento de

Elastic Audio durante la realización de la audición

previa o después de la importación, deberás con-

gurar la opción

Default Input Gain para atenuar

ligeramente la entrada de señales de audio para

el procesamiento de Elastic Audio. Esta opción

también se aplica a cualquier archivo de audio

que se haya importado a una pista activada para

Elastic Audio.

La ventana Elastic Properties hereda la preferencia

Default Input Gain

. Para aplicar más atenuación de

ganancia de clip al procesamiento de Elastic Audio,

selecciona el clip y ajusta la opción

Input Gain

en la

ventana Elastic Properties (consulta “Ventana

Elastic Properties” en la página 945

Enable Elastic Audio on New Tracks.

Si está se

leccionada, las pistas se crean con Elastic Audio

activado. Se utiliza el plug-in de Elastic Audio

predeterminado que haya seleccionado.

Sección DSP Management

(solo sistemas Avid HDX y Pro Tools|HD)

Estas preferencias determinan el comportamiento

de gestión de DSP para convertir plug-ins DSP a

Native y para la opción de software HEAT.

Open Unresourced DSP Plug-Ins as Native.

Cuando esta opción está habilitada, todos los

plug-ins DSP (AAX o TDM) que exceden el procesa-

miento DSP disponible se convierten a plug-ins de

formato Native (AAX o RTAS), en la medida de lo

posible. Cuando esta opción está deshabilitada, se

desactivan los plug-ins DSP que superen el procesa-

miento DSP disponible.

Enable HEAT in New Sessions (solamente Avid

HDX y Pro Tools).

Cuando esta opción está

activada, las sesiones se crean con la opción HEAT

activada para todas las pistas de audio. Cuando está

desactivada, la opción HEAT está desactivada en las

sesiones nuevas por defecto. Esta opción solamente

está disponible si la opción de software HEAT está

instalada. Para más información, consulta la

Guía

de la opción de software HEAT

Si está activada la opción Enable Elastic

Audio on New Tracks, también debes seleccio-

nar la opción New Tracks Default to Ticks

Timebase de la página Editing de Preferences.

Guía de referencia de Pro Tools144

Pestaña MIDI de Preferences

Sección Basics

Remove Range Selection After Opening the

MIDI/Score Editor.

Si está seleccionada, las venta-

nas MIDI Editor y Score Editor se abren sin ninguna

selección de edición. Si está desactivada, las ven-

tanas MIDI Editor y Score Editor se abren con la

selección de edición actual intacta.

Use MIDI to Tap Tempo.

Si está seleccionada, pue-

des utilizar un teclado MIDI para establecer un

nuevo valor en un campo de tempo.

Display Events as Modified by Real-Time

Properties.

Si está seleccionada, ProTools muestra

los efectos de las propiedades de tiempo real en la

ventana Edit, MIDI Editor y Score Editor, y en la

MIDI Event List.

Use F11 Key for Wait For Note.

Si esta opción está

seleccionada, al pulsar la tecla de función F11 se

activa la grabación MIDI en modo Wait for Note.

Automatically Create Click Track in New

Sessions.

Si esta opción está activada, ProTools

crea de manera automática una pista de clic en

las sesiones nuevas.

Default Thru Instrument

sta opción permite definir el instrumento MIDI

Thru predeterminado. Puedes seleccionar un

dispositivo predefinido en los instrumentos MIDI

disponibles o seleccionar

First Selected MIDI Track

para utilizar la salida MIDI asignada de la primera

pista MIDI o de instrumento seleccionada. Si hay

varias pistas MIDI o de instrumento seleccionadas,

se utiliza el instrumento de la pista seleccionada

que se encuentre más cerca de la parte superior de

la ventana Edit (o más cerca del borde izquierdo de

la ventana Mix). Selecciona None

para encaminar

únicamente pistas MIDI y de instrumento activadas

para grabación MIDI Thru.

Pencil Tool Resolution When Drawing

Controller Data

Esta opción permite configurar la resolución

predeterminada para los datos del controlador

MIDI creados con la herramienta de lápiz. Si se

configura con una resolución baja, se evitará la

creación de datos de controlador excesivamente

densos. El valor oscila entre 1 y 100 milisegundos.

Global MIDI Playback Offset

Esta opción permite configurar un desfase en mues-

tras para compensar la latencia MIDI. Especificar

un valor aquí equivale a configurar un desfase con

el comando

MIDI Track Offsets

. Los valores de des-

fase pueden ser positivos (posteriores) o negativos

(anteriores).

Double-Clicking a MIDI Clip Opens

Esta opción permite especificar qué sucede al hacer

doble clic en clips MIDI con la herramienta de

mano en pistas MIDI y de instrumento en la ven-

tana Edit.

MIDI Editor.

Se abre el clip MIDI en una ventana

MIDI Editor.

Capítulo 8: Preferences 145

Score Editor.

Se abre el clip MIDI en la ventana

Score Editor.

MIDI Event List.

Se abre el clip MIDI en la lista de

eventos MIDI.

Name Dialog.

Se abre el cuadro de diálogo Name

del clip MIDI.

Opciones de Note Display

Estas opciones establecen la referencia para C (do)

central como C3, C4 o la nota MIDI número 60.

Sección Delay for External

Devices

Estas opciones solo están disponibles cuando se

elige un valor de

Delay Compensation Engine en el

cuadro de diálogo Playback Engine y en ProTools

se ha activado la opción

Delay Compensation

. Estas

opciones son distintas a los desfases de hardware

que hay disponibles para inserciones de hardware

en el cuadro de diálogo I/O Setup.

MIDI Timecode.

Si está seleccionada, ProTools

aplica compensación de retardo al código de tiempo

MIDI (MTC) que haya generado ProTools. Activa

esta opción para sincronizar vídeo en ProTools

mediante MTC.

MIDI Beat Clock.

Si está seleccionado, ProTools

aplica compensación de retardo al MIDI Beat Clock

que haya generado ProTools.

MIDI/Score Editor Display

Additional Empty Bars in the Score Editor

Esta opción permite especificar el número prede-

terminado de compases vacíos que aparecen en la

ventana Score Editor tras el final del último clip

MIDI de la sesión.

Synchronization (pestaña de

Pro Tools Preferences)

Sección Machine Control

Machine Chases Memory Location.

Si se ha selec-

cionado esta opción, navegar hacia una ubicación

específica en una sesión con una ubicación de

memoria permite que un transporte conectado

busque esa ubicación.

Machine Follows Edit Insertion/Scrub.

Si se ha

seleccionado esta opción, navegar hacia una ubica-

ción específica en una sesión moviendo el punto de

selección o buscando una pista de audio hará que

un transporte conectado busque esa ubicación.

Si el dispositivo conectado es un dispositivo lineal

(como una unidad de cinta), selecciona Linear

Devices (jog)

con el fin de definir ProTools para

enviar comandos de desplazamiento.

Si el dispositivo conectado no es lineal (como una

grabadora de vídeo de acceso aleatorio u otro sis-

tema ProTools), selecciona

Non-Linear Devices

(cue)

con el fin de definir ProTools para enviar

comandos de presituación de referencia.

Guía de referencia de Pro Tools146

Machine Cues Intelligently (solo en sistemas Avid

HDX, Pro Tools|HD y HD Native).

Si se ha seleccio-

nado esta opción y te desplazas hacia un punto de

referencia que esté a más de 10 segundos de la ubi-

cación actual, ProTools ordenará a un transporte

conectado que se ubique automáticamente a no más

de 10 segundos del punto de referencia. La ve-

locidad de localización del punto de referencia

disminuirá al nivel normal hasta alcanzar ese

punto. En algunos transportes de vídeo, puede

acelerar de forma significativa la velocidad de loca-

lización de puntos de referencia.

Stop at Shuttle Speed Zero (solo en sistemas Avid

HDX, Pro Tools|HD y HD Native).

Hace que

ProTools envíe un comando de detención siempre

que se detenga la función Shuttle. Resulta útil si se

dispone de una máquina que precisa un comando

explícito de detención para que se detenga correcta-

mente.

Non-Linear Transport Error Suppression (solo en

sistemas Avid HDX, Pro Tools|HD y HD Native).

Si Transporte = ProTools, esta opción impide que

ProTools envíe un comando de detención cuando

la sesión pase al estado offline. De este modo, se

impide que ProTools detenga cualquier disposi-

tivo de 9 pins que esté conectado al sistema.

Sección Synchronization

Minimum Sync Delay.

Define la cantidad inicial de

tiempo de preparación o pre-roll (en frames) que

necesitan los dispositivos del sistema para lograr

establecer la sincronización. Esta cantidad varía en

función del dispositivo. En ProTools, el retardo de

sincronización se especifica introduciendo un valor

para la opción

Minimum Sync Delay, en la página

Synchronization del cuadro de diálogo Preferences.

15 frames es el valor más bajo. Averigua cuál es el

tiempo mínimo de sincronización con el que tu

equipo funcionará de manera estable y utiliza ese

valor para Minimum Sync Delay. En los sistemas

que utilizan MachineControl, habilitar la opción

Use Serial Time Code

hará que los dispositivos se

sincronicen con mucha más rapidez. (El código

de tiempo serie necesita que un periférico de sincro-

nización homologado y dispositivos externos estén

sincronizados con la referencia de vídeo del

estudio).

Delay Before Locking to Longitudinal Timecode

(solo sistemas Avid HDX, Pro Tools|HD y HD

Native).

Establece la cantidad de tiempo (en

frames) que ProTools necesita para sincronizarse

con el código LTC de entrada. Utiliza esta opción

para sincronizar ProTools con una fuente con

código de tiempo estable (como un reproductor de

cinta no lineal o un generador de LTC), en lugar de

un reproductor o grabadora de cinta lineal.

Delay Before Locking to Longitudinal Timecode

(solo sistemas Avid HDX, Pro Tools|HD y HD

Native).

Establece la cantidad de tiempo (en fra-

mes) que ProTools debe esperar antes de intentar

sincronizarse con equipos que emiten mensajes de

servosincronización. Esta opción aporta tiempo a

los servomecanismos para lograr una sincroniza-

ción estable.

Sección Remote Mode

(solo sistemas Avid HDX, Pro Tools|HD y HD

Native)

Ignore Track Arming.

Configura ProTools para

que pase por alto comandos de armado (activación

de grabación) de pistas entrantes. Resulta útil

cuando se usa un controlador principal para armar

pistas en otras máquinas, aunque no se deban

armar en ProTools.

Set Servo Lock Bit at Play.

Activa esta opción si

usas un sincronizador para controlar ProTools

en modo Remote para minimizar los tiempos de

sincronización durante la grabación.

Allow 9-Pin Track Arm Commands in Local

Mode.

Define ProTools para que pueda responder

a los comandos de armado de pistas entrantes (acti-

vación de grabación), aunque el sistema no esté

en modo Remote. Resulta útil si se utiliza un dispo-

sitivo de control para controlar el armado o el pin-

chado de pistas de ProTools.

Capítulo 8: Preferences 147

Allow 9-Pin Transport Commands in Local Mode.

Hace que ProTools responda a los comandos para

el transporte entrantes, aunque el sistema no esté

en modo Remote. Esto es útil al usar Satellite Link

conjuntamente con un controlador de 9 pines. Se

pueden recibir los controles de transporte del con-

trolador de 9 pines, pero sin el retardo habitual de

tales equipos.

Punch In Frame Offset.

Configura un desfase (en

cuadros) para compensar avances o retrasos de

temporización al pinchar para entrar.

Punch Out Frame Offset.

Configura un desfase (en

cuadros) para compensar avances o retrasos de

temporización al pinchar para salir.

Delay After Play Command.

Establece la cantidad

de tiempo (en frames) que ProTools debe esperar

después de haber recibido un comando Play antes

de iniciar el motor de audio. De este modo, se evitan

inicios falsos al realizar sincronizaciones con sin-

cronizadores que no sean totalmente compatibles

con ProTools.

Sección Satellites

(solo sistemas Avid HDX, Pro Tools|HD y HD

Native con Satellite Link)

Estas opciones solo están disponibles con la opción

Satellite Link. La opción Satellite Link de ProTools

permite vincular hasta cinco sistemas ProTools (o

cuatro sistemas ProTools y un sistema Avid

Media

Composer

con la opción Video Satellite o un

sistema Video Satellite LE) a través de una red

Ethernet, de modo que puedas presituar, reprodu-

cir y detener el transporte, realizar selecciones de

reproducción y poner pistas en solo en cualquiera

de los sistemas de las estaciones de trabajo vincula-

das.

Transmit Solos.

Hace que un sistema ProTools

vinculado envíe el estado de solo de sus pistas al

resto de sistemas ProTools vinculados. En otros

sistemas vinculados que están configurados para

recibir solos, las pistas se ajustan al modo de solo,

como si el solo se encontrara en el sistema local.

Receive Solos.

Hace que un sistema ProTools vin-

culado reciba solos del resto de sistemas ProTools

vinculados que estén configurados para transmitir

el estado de solo de sus pistas. Las pistas del sistema

receptor se ajustan al modo de solo, como si los so-

los se encontraran en el sistema local.

Solo Independent of Linked State.

Hace que un

sistema ProTools envíe el estado de solo de sus

pistas a otros sistemas satélite, aunque no esté

vinculado. De este modo, se puede controlar el

estado de solo en todos los sistemas, aunque el

control de transporte no esté activado.

DAE Errors Stop All Linked Systems.

Hace que

un error DAE de cualquier sistema ProTools vin-

culado detenga el transporte en todos los sistemas

vinculados. Si esta opción no está activada, los

sistemas vinculados no se detendrán cuando se pro-

duzca un error DAE en un sistema.

Transmit Play Selections.

Hace que un sistema

ProTools vinculado envíe la selección de la ventana

Edit al resto de sistemas ProTools vinculados. En

otros sistemas vinculados que están configurados

para recibir selecciones de reproducción, la selec-

ción se refleja en la ventana Edit.

Receive Play Selections.

Hace que un sistema

ProTools vinculado reciba selecciones de la ven-

tana Edit del resto de sistemas ProTools vinculados

que estén configurados para transmitir selecciones

de reproducción.

Guía de referencia de Pro Tools148

Capítulo 9: Peripherals 149

Capítulo 9: Peripherals

Las configuraciones del cuadro de diálogo Periphe-

rals definen cómo funciona ProTools con varios

ispositivos de audio, sincronizador y controlado-

res, y con sistemas VENUE.

Para configurar las opciones de periféricos de

Pro Tools:

1 Elige Setup › Peripherals.

2 Haz clic en la pestaña del tipo de periférico que

quieras configurar.

3 Cambia las opciones.

4 Haz clic en OK para guardar la configuración y

cerrar el cuadro de diálogo Peripherals.

Synchronization

La página Synchronization permite configurar

ProTools para su uso con código de tiempo MIDI

y un periférico de sincronización.

Lector y generador MTC

La opción MIDI Time Code (MTC) permite selec-

cionar los puertos de entrada y salida MIDI para

MTC.

Puerto de lector MTC.

En el menú desplegable

MTC Reader Port, selecciona el puerto de entrada

MIDI al que se conecta el dispositivo esclavo MTC

(la fuente de información MTC del dispositivo

esclavo).

Puerto de generador MTC.

La opción MTC Gene-

rator Port

permite seleccionar el puerto de salida

MIDI al que se conecta el dispositivo principal

(el destino de la información MTC de ProTools).

Si necesitas información sobre los periféricos de

sincronización, consulta la Guía de SYNC HD.

Guía de referencia de Pro Tools150

Dispositivo de sincronización

(solo sistemas Avid HDX, Pro Tools|HD y HD

Native)

Las opciones de dispositivo de sincronización

permiten configurar un periférico de sincroni-

zación, como SYNC HD o SYNC I/O.

Enable SYNC Peripheral

Si esta opción está activada, puede usarse con

ProTools cualquier periférico de sincronización

que esté conectado.

Current Firmware Version

Esta opción muestra la versión del firmware del

periférico de sincronización conectado, como

SYNC HD.

VITC Insertion Enabled

Si esta opción está activada, se inserta VITC en la

señal de vídeo saliente; siempre y cuando haya una

señal de vídeo en la entrada de vídeo del periférico

de sincronización y el periférico se encuentre en un

modo válido para insertar VITC.

Pitch Memory Enabled

Si la opción está seleccionada, el periférico de

sincronización permanecerá en una frecuencia de

muestreo que corresponde a la última velocidad de

código de tiempo entrante conocida. Si se desactiva

esta opción, el periférico de sincronización vuelve a

la frecuencia de muestreo seleccionada. Si la opción

Pitch Memory está desactivada y la referencia de

reloj externa seleccionada no está disponible, el

periférico de sincronización vuelve a la frecuencia

de muestreo interna nominal seleccionada.

Idle MTC Enabled

Si esta opción está seleccionada, se genera código

MTC de salida continuamente. Si no está activado,

la salida de MTC se silencia cuando la reproducción

está inactiva.

LTC Output Level

Esta opción ajusta el nivel de audio analógico de

la salida LTC, entre –24dBu y +9dBu.

VITC Read Lines

Esta opción determina qué par de líneas de la señal

de vídeo entrante se utiliza como fuente de código

de tiempo de intervalo vertical (VITC). Si está defi-

nida en Auto, el periférico de sincronización busca

el primer par de líneas válido automáticamente.

Este valor también se puede configurar para pares

concretos de líneas VITC.

VITC Generate Lines

Esta opción determina el par de líneas de la señal de

vídeo saliente en que el periférico de sincronización

inserta VITC. En general, debe dejarse el valor

predeterminado preferible de 14/16.

Bi-Phase/Tach Wiring

Esta opción permite seleccionar uno de los valores

siguientes para el cableado Bi-Phase o Tach:

• Bi-Phase: FWD = A precede a B

• Bi-Phase: FWD = B precede a A

•Tach: FWD = B es low

•Tach: FWD = B es high

Bi-Phase/Tach Pulses/Frame (2–254)

Los dispositivos Bi-Phase o Tach tienen varios

patrones para el número de salida de impulsos por

frame. Puedes definir el periférico de sincroni-

zación para que funcione entre 2 y 254 impulsos

por frame en ProTools. La configuración debe

coincidir con la frecuencia PPF del codificador

Bi-Phase/Tach del dispositivo externo.

Reset Bi-Phase

Este botón permite definir el frame de inicio Bi-

Phase/Tach en ProTools. Al hacer clic en el botón

se actualiza el código de tiempo del periférico de

sincronización para ajustarlo al valor de código de

tiempo de la sesión.

Capítulo 9: Peripherals 151

Enable Dub Window

Si esta opción está activada, puedes insertar una

ventana de código de tiempo en una señal de vídeo

con las siguientes opciones para la apariencia de la

ventana:

Vertical Position.

Ajusta la posición vertical del

código de tiempo insertado, en relación a la parte

inferior de la imagen de vídeo. El rango de opciones

va del 10 % From Bottom al 50 % From Bottom, en

incrementos de 10 % .

Horizontal Position.

Define la posición horizontal

relativa de la ventana insertada dentro de la imagen

de vídeo. Las opciones son Extreme Left, Left,

Center, Right y Extreme Right.

Size.

Configura el tamaño relativo de la ventana

insertada (Small o Large).

Color.

Define el color de los números de código de

tiempo y del fondo de la ventana. Las opciones son

White on Black Bkgnd, Black on White Bkgnd,

White on Video Bkgnd o Black on Video Bkgnd.

(Video Bkgnd significa que el fondo de la ventana es

transparente, de modo que los números de código

de tiempo se muestran directamente sobre la señal

de vídeo, sin un recuadro de fondo contrastado). El

valor predeterminado es White on Black Bkgnd.

Machine Control

La página Machine Control permite configurar

ProTools para su uso con el control de máquinas

MIDI o de 9 pines.

Opciones de MIDI Machine

Control (Master)

ProTools proporciona los parámetros siguientes

para configurar MIDI Machine Control (Master).

Enable

Si la opción Enable está activada, ProTools es

el maestro; envía comandos MMC al dispositivo

esclavo y recibe información MTC del dispositivo.

Puerto de salida MIDI

El menú desplegable MIDI Out Port permite

seleccionar el puerto de salida MIDI al que se

conecta el dispositivo esclavo.

La posición vertical “10 % from Bottom” queda

fuera del área estándar de “seguridad de títu-

los”, lo cual significa que posiblemente no se vea

algunos monitores de vídeo.

Las posiciones horizontales “Extreme” quedan

fuera del área estándar de “seguridad de tít-

ulos”, lo cual significa que posiblemente no se

vean en algunos monitores de vídeo.

Si necesitas información sobre la opción de

software MachineControl de ProTools, consulta

la Guía de MachineControl.

Guía de referencia de Pro Tools152

MMC ID

La opción MMC ID permite especificar el número

de ID MMC del que se enviará información MMC.

Los comandos MMC contienen un número de ID

para identificar el dispositivo que debe responder

al comando MMC. Hay 128 números de ID de MMC,

del 0 al 127. El predeterminado, ID 127, es una

opción especial que transmite a los 128 ID de MMC.

Con el valor 127, ProTools transmite comandos

MMC a todos los ID de MMC.

Preroll

La opción Preroll permite especificar un tiempo de

pre-roll en frames para el dispositivo esclavo MMC.

Se necesita pre-roll para dar al dispositivo tiempo

suficiente para sincronizarse con el código de

tiempo transmitido por ProTools. Este valor varía

según el dispositivo externo. Si el tiempo de pre-roll

es insuficiente, cabe la posibilidad de que el dispo-

sitivo no se sincronice hasta después de la posición

de código de tiempo actual.

Opciones de MIDI Machine

Control (Slave)

ProTools proporciona los parámetros siguientes

para configurar MIDI Machine Control (Slave).

Enable

Si la opción Enable está activada, ProTools es el

esclavo; recibe comandos MMC del dispositivo

maestro y envía información MTC al dispositivo

esclavo.

MMC ID

La opción MMC ID permite especificar el número

de ID MMC del que se recibirá información MMC.

Opciones de 9-Pin Machine

Control (Deck Control)

(Solo en sistemas Avid HDX, Pro Tools|HD y

HD Native con MachineControl)

Las opciones de

9-Pin Machine Control (Deck Control)

permiten configurar un dispositivo MachineControl

para usarlo en modo Serial Deck Control con

ProTools. El modo Serial Deck Control está

dis-

ponible cuando MachineControl está conectado

mediante el cable Serial Deck Control. Si estás

conectado para el modo Serial Deck Control,

MachineControl activa todas las características de

armado de pista, sincronización y transporte de

ProTools que estén disponibles en el sistema. El

modo Serial Deck Control también admite código

de tiempo por conexión serie de 9 patillas.

Enable

Cuando la opción

Enable está seleccionada,

ProTools está en modo Serial Deck Control.

Port

La opción Port permite seleccionar el puerto de 9

pines de control de máquina. Las opciones disponi-

bles dependen de la plataforma y la configuración.

Machine Type

Al seleccionar un puerto, ProTools lo analiza

automáticamente para detectar el tipo de unidad

conectada. Si se reconoce, ProTools carga la opción

de Machine Type correspondiente. Se incluye la

distribución de pistas correspondiente y se espe-

cifica automáticamente el nombre de la unidad

en la ventana Machine Track Arming. Si no se reco-

noce el tipo de unidad, se carga automáticamente

“

Generic 1”.

Capítulo 9: Peripherals 153

Preroll

La opción Preroll permite especificar un lapso de

tiempo variable de pre-roll para que la unidad

pueda servosincronizarse. Las unidades no lineales

suelen funcionar bien con valores de preroll cortos.

Las unidades de transporte de cinta antiguas suelen

funcionar bien con valores de preroll largos. El

valor de Machine preroll se agrega al preroll especi-

ficado en la ventana Transport.

Opciones de 9-Pin Remote (Deck

Emulation)

(Solo en sistemas Avid HDX, Pro Tools|HD y

HD Native con MachineControl)

Las opciones de 9-Pin Remote (Deck Emulation)

permiten configurar ProTools para el modo 9-Pin

Remote (Deck Emulation). En este modo, ProTools

funciona como una unidad de cinta virtual y admite

la mayoría de comandos estándar de Sony P2 de 9

pines. De manera predeterminada, ProTools emula

un magnetoscopio Sony BVW-75. También puedes

configurar ProTools para que emule otros

dispositivos.

Enable

Cuando la opción Enable está seleccionada,

ProTools se encuentra en modo 9-Pin Remote

(Deck Emulation).

Port

La opción

Port

permite seleccionar el puerto de con-

trol de máquina de 9 pines. Las opciones disponibles

dependen de la plataforma y la configuración.

Machine Type

La opción

Machine Type

permite seleccionar el tipo

de dispositivo controlador de unidades específicas,

como Soundmaster ATOM. De manera predetermi-

nada, ProTools emula un magnetoscopio Sony

BVW-75.

Chase LTC

Si la opción Chase LTC

está activada, ProTools

sigue respondiendo a los comandos de armado y

grabación de pistas. No obstante, ProTools seguirá

el código de tiempo LTC entrante en lugar de actuar

como dispositivo maestro o esclavo con el con-

trolador de dispositivo. Al hacer que ProTools

sea el esclavo de la fuente LTC, en lugar de que el

dispositivo sea el esclavo del código de tiempo de

ProTools, puedes evitar el tiempo de espera (y el

desgaste de la cinta) que se produce mientras la uni-

dad ubica y mueve la cinta al punto de referencia.

Controladores MIDI

En la página MIDI Controllers puedes configurar

hasta cuatro controladores MIDI para ProTools.

Número y color

El número de fila indica el orden de los controlado-

res seleccionados. El color representa la actividad

del controlador en las pistas y los plug-ins de

ProTools.

Guía de referencia de Pro Tools154

Type

La opción Type permite seleccionar el controlador

MIDI conectado al ordenador. Elige uno de los

siguientes tipos de controlador MIDI:

• Command|8

•HUI

•MotorMix

• Surround Panner

• Teclado M-Audio

Receive From

La opción Receive From permite seleccionar el

puerto de entrada MIDI al que se conecta el contro-

lador MIDI.

Send To

La opción Send To permite seleccionar el puerto

de salida MIDI al que se conecta el controlador

MIDI.

Number of Channels

La opción de número de canales (# Ch’s) muestra

la cantidad de canales de control que admite el tipo

de controlador MIDI seleccionado.

Ethernet Controllers

En la página Ethernet Controllers puedes confi-

gurar hasta siete controladores Ethernet para

ProTools.

Enable

Si esta opción está seleccionada, ProTools puede

ser usado por uno o varios controladores Ethernet

(como D-Command o C|24).

Ethernet Port

La opción Ethernet Port permite definir el

puerto

Ethernet del ordenador al que se conecta el

controlador.

Número y color

El número de fila indica el orden de los controla-

dores seleccionados. El color representa el efecto

del controlador indicado con un reborde de color

en las pistas y plug-ins de ProTools.

Ethernet Controller

En el menú desplegable Ethernet Controller, selec-

ciona el controlador Ethernet que quieras usar.

Capítulo 9: Peripherals 155

Name

Haz clic en el botón Name para especificar un

nombre para el controlador Ethernet seleccionado.

EUCON (Extended User Control)

Cuando está seleccionada esta opción, ProTools

puede manejarse mediante uno o más controladores

compatibles con EUCON. EUCON es un innovador

protocolo Ethernet de alta velocidad desarrollado

por Avid para permitir que las superficies de control

de hardware de Avid se comuniquen directamente

con una aplicación de software (como ProTools).

Mic Preamps

La página Mic Preamps permite configurar hasta

nueve previos de micro (PRE) para ProTools.

Type

La opción Type permite seleccionar el valor none

PRE. Selecciona PRE si hay algún dispositivo

PRE conectado.

Receive From

La opción Receive From permite especificar el

puerto de entrada MIDI al que se conecta el

dispositivo PRE.

Send To

La opción Send To permite especificar el puerto

de salida MIDI al que se conecta el dispositivo

PRE.

Valores predeterminados

Haz clic en el botón Reset para restablecer el

dispositivo PRE en los valores predeterminados.

Retain Current Settings

Selecciona la opción Retain Current Settings para

mantener la configuración del canal PRE al cargar

una sesión con opciones diferentes. Las sesiones

nuevas mantienen la configuración vigente de

forma automática.

Remote Lock-Out Mode

Cuando la opción Remote Lock-Out Mode está

seleccionada, todos los PREs conectados no respon-

den a los mandos del panel frontal.

Para obtener más información sobre el uso de

ProTools con EUCON, consulta la documenta-

ción incluida con el controlador.

Si necesitas información sobre PRE, consulta

la Guía de PRE.

Guía de referencia de Pro Tools156

Satellites

La página Satellites permite configurar ProTools

para su uso con las opciones de software Satellite

Link, Video Satellite y Video Satellite LE.

La opción Satellite Link de ProTools permite vin-

cular hasta 12 sistemas Avid HDX, ProTools|HD, o

HD Native (u 11 sistemas Avid HDX, ProTools|HD,

o HD Native y un Avid Media Composer con la

opción Video Satellite o un sistema Pro Tools Video

Satellite LE) mediante una red Ethernet, de modo

que puedes presituar, reproducir y detener el trans-

porte, realizar selecciones de reproducción y poner

pistas en solo en cualquiera de los sistemas de las

estaciones de trabajo vinculadas.

La opción Video Satellite permite vincular un

sistema Avid HDX, ProTools o HDNative a un

sistema MediaComposer. La opción Video Sate-

llite LE permite vincular un sistema Avid HDX,

ProTools|HD o HD Native y un sistema ProTools

basado en host para monitorizar vídeo QuickTime

HD.

System Name

Escribe un nombre para el sistema local. El nombre

se mostrará en la lista de satélites disponibles en

otros sistemas conectados con la opción Satellite

Link.

Mode

La opción Mode permite configurar el compor-

tamiento respecto a los satélite del sistema local.

Administrator.

Si está activada, la opción

Adminis-

trator

define el sistema local como administrador de

cualquier sistema satélite de la red. Los sistemas sa-

télite pueden declararse en el sistema administrador.

Satellite.

Si está activada, la opción Satellite

define el sistema local como satélite en la red.

Cuando un sistema está en modo Satellite, está

disponible para declararlo como satélite desde

cualquier sistema administrador de la red.

Administrator

Cuando el sistema local está en modo Administrator,

las opciones de Administrator permiten declarar

satélites del sistema.

System 1–12.

Estos menús desplegables permiten

declarar hasta 11 sistemas satélite (además del

sistema administrador) desde un sistema adminis-

trador. El número del sistema indica el orden de

los satélites declarados en la ventana Transport.

Si necesitas más información, consulta la

guía de la opción Satellite específica que estés

utilizando.

Capítulo 9: Peripherals 157

VENUE

La página VENUE permite configurar ProTools

para usarlo con un sistema VENUE a través de

Ethernet mediante VENUE Link.

ProTools VENUE Link permite importar configu-

raciones de VENUE a ProTools, crear marcadores

de ProTools a partir de capturas instantáneas de

VENUE y localizar los marcadores de ProTools de

capturas instantáneas de VENUE.

System Name

El campo System Name permite especificar un

nombre para el sistema ProTools.

Selector VENUE System

El selector VENUE System permite seleccionar un

sistema VENUE remoto para grabar o reproducir en

el sistema ProTools. También puedes especificar

manualmente las direcciones IP del sistema VENUE.

Opciones de Advanced Network

Las opciones de Advanced Network permiten

especificar una dirección IP y un puerto para la

comunicación mediante VENUE Link.

Interface.

Para sistemas con varias conexiones de

red Ethernet, la opción

Interface permite selec-

cionar qué conexión usar para la comunicación

mediante VENUE Link.

TCP/UDP Port.

Para sistemas con varias conexio-

nes de red Ethernet, puedes especificar el número

de puerto TCP/UDP que se usará para la comunica-

ción mediante VENUE Link.

Guía de referencia de Pro Tools158

Capítulo 10: Configuración de MIDI 159

Capítulo 10: Configuración de MIDI

Si utilizas dispositivos MIDI externos con

ProTools (como controladores o módulos de

sonido), puedes personalizar la configuración de

tu estudio MIDI para mostrar el nombre de los

dispositivos MIDI en ProTools.

Configuración del estudio

MIDI (Mac)

ProTools reconoce los puertos del interface

MIDI como genéricos. En MacOSX, se utiliza la

utilidad Audio MIDI Setup (AMS) de Apple para

identificar los dispositivos MIDI externos que

están conectados al interface MIDI y configurar el

estudio MIDI para utilizarlo con ProTools.

Para configurar el estudio MIDI en AMS:

1 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Inicia Audio MIDI Setup (en Aplicaciones/

Utilidades).

o bien

• En ProTools, elige

Setup › MIDI › MIDI Studio.

2 Si no se abre la ventana MIDI Studio, elige

Window › MIDI Studio.

AMS busca interfaces MIDI conectados al sistema.

Si el interface MIDI está correctamente conectado,

aparece en la ventana con todos los puertos

numerados.

3 Para crear un dispositivo MIDI personalizado

para cualquier dispositivo MIDI externo que esté

conectado a tu interface MIDI, haz clic en Add

Device

. Aparecerá un dispositivo externo nuevo

con la imagen predeterminada del teclado MIDI.

4 Arrastra el icono del nuevo dispositivo a una

ubicación adecuada en la ventana.

Para garantizar un rendimiento óptimo, no

modifiques la configuración de AMS mientras

haya una reproducción en curso en ProTools.

Detén el transporte de ProTools antes de iniciar

AMS.

Audio MIDI Setup (pestaña MIDI Devices)

Guía de referencia de Pro Tools160

5 Conecta el dispositivo MIDI al interface MIDI.

Para ello, haz clic en la flecha del puerto de salida

correspondiente del dispositivo, y arrastra una

conexión o “cable” a la flecha de entrada del

puerto correspondiente del interface MIDI.

6 Haz clic en la flecha del puerto de entrada

correspondiente y arrastra un cable a la flecha de

salida del puerto correspondiente del interface

MIDI.

7 Repite los pasos 3 –6 con cada dispositivo

MIDI durante la configuración.

Para personalizar un dispositivo MIDI externo en

AMS:

1 Selecciona el icono del dispositivo externo y

haz clic en

Show Info (o haz doble clic en el icono

del nuevo dispositivo).

2 Selecciona un fabricante y un modelo para

el nuevo dispositivo en los menús desplegables

correspondientes. (Si los menús desplegables

Manufacturer y Model no proporcionan un

nombre para el dispositivo, escribe uno).

Establecimiento de conexiones de entrada y salida MIDI

Para eliminar una conexión, selecciona el cable

y pulsa Supr.

Icono de dispositivo externo

Asignación de nombres a nuevos dispositivos MIDI

En el caso de Manufacturer y Model, AMS

se refiere a uno o más archivos con el sufijo

“.middev” en el directorio Root/Library/Audio/

MIDI Devices. ProTools instala un archivo

que

contiene información de muchos disposi-

tivos MIDI del mercado, “Digidesign Device

List.middev”. Si el nombre del fabricante o del

modelo no está disponible para dispositivos

MIDI externos en los menús desplegables AMS

Manufacturer o Model, puedes añadirlos edi-

tando el archivo .middev en cualquier editor

de textos (como TextEdit).

Para más información, consulta “Nombres de

patches MIDI” en la página 734.

Capítulo 10: Configuración de MIDI 161

3 Haz clic en la flecha More Information para

expandir el cuadro de diálogo; a continuación,

activa los canales MIDI adecuados (del 1 al 16)

para las opciones Transmits y Receives. (De esta

forma se determinan los canales que el

dispositivo va a utilizar para enviar y recibir

MIDI).

4 Haz clic en la imagen del dispositivo. La

ventana se amplía para mostrar imágenes de

varios dispositivos MIDI (como teclados, plug-

ins, interfaces y mezcladores). Selecciona un

icono para el dispositivo.

5 Selecciona la imagen de un dispositivo y haz

clic en

Apply.

6 Cierra la ventana AMS para salir de la aplicación

AMS.

Los nombres de dispositivo introducidos aparecen

como opciones de entrada y salida MIDI en

ProTools.

Configuración de estudio

MIDI (Windows)

Con MIDI Studio Setup (MSS) se configuran los

controladores MIDI y los plug-ins de sonido

conec

tados al sistema, y se controla el

encaminamiento

de datos MIDI entre el equipo

MIDI y ProTools.

Activación de canales MIDI

Selección del icono de un dispositivo

Para utilizar tus propios iconos personaliza-

dos, puedes guardar archivos de imagen TIFF en

/Library/Audio/MIDI Devices/Generic/Images, y

aparecerán como opciones en la ventana de

dispositivo AMS.

Guía de referencia de Pro Tools162

MSS busca de forma automática interfaces MIDI y

permite asignar un nombre apropiado para cada

puerto MIDI en el documento MIDI Studio Setup.

También permite usar nombres de archivo de

revisión basados en XML para almacenar e

importar nombres para sus dispositivos MIDI

externos.

Se pueden importar y exportar configuraciones

enteras creadas en la ventana de configuración

de estudio MIDI.

Para configurar tu estudio MIDI con MSS:

1 En ProTools, elige Setup › MIDI › MIDI Studio.

2 Configura las ventanas del cuadro de diálogo

MIDI Studio Setup.

3 Cuando acabes de configurar la ventana MIDI

Studio Setup, ciérrala.

Ventana MIDI Studio Setup

Esta ventana se divide en tres secciones. En la

parte superior se encuentran los controles de

interface. Todos los instrumentos que haya

definidos se muestran en la lista Name, en la parte

izquierda de la ventana. La sección Properties, en

la parte derecha, ofrece detalles de los

parámetros MIDI.

Controles del interface

Create.

Este botón añade un instrumento a la lista

Name.

Delete.

Este botón elimina el instrumento o los

instrumentos que estén seleccionados en la lista

Name.

Import.

Importa un archivo existente de MIDI

Studio Setup.

Export.

Exporta el archivo actual de MIDI Studio

Setup.

Show Duplicate Emulated Ports.

Cuando esta

opción está seleccionada y estás usando un

interface MIDI que admite registro de tiempo, la

ventana de instalación de MIDI Studio muestra los

puertos de salida con registro de tiempo

DirectMusic y los puertos duplicados de salida

sin registro de tiempo.

Lista de instrumentos

Esta lista, con el encabezado Name, contiene los

nombres de todos los instrumentos definidos

actualmente. Si se selecciona un instrumento de

la lista, en la sección Properties de la ventana

aparecen sus propiedades.

Properties

En esta sección se modifica la información de los

instrumentos nuevos o de los que ya están

seleccionados en la lista de instrumentos.

Cuando se selecciona un instrumento que ya está

definido en la lista de instrumentos, la sección

Properties cambia para mostrar las propiedades

del instrumento seleccionado.

Para definir un instrumento en la ventana de

configuración de estudio MIDI:

1 Selecciona Setup › MIDI › MIDI Studio.

Ventana MIDI Studio Setup

Algunos interfaces MIDI no cargarán ni des-

car

garán correctamente los drivers a menos que

cierres e inicies de nuevo ProTools. Para más

información, consulta la documentación que se

suministra con el interface MIDI.

Capítulo 10: Configuración de MIDI 163

2 Haz clic en Create.

En el campo Instrument Name, escribe el nombre

del instrumento y pulsa Intro.

4 Selecciona un fabricante y un modelo para

el nuevo dispositivo en los menús desplegables

correspondientes. Si los menús desplegables

Manufacturer y Model no proporcionan un

nombre para el dispositivo, selecciona None.

5 En el menú desplegable Input, elige el puerto de

entrada del interface MIDI que esté conectado a

la salida MIDI del instrumento.

6 En el menú desplegable Output, elige el puerto

de salida del interface MIDI que esté conectado a

la entrada MIDI del instrumento.

7 Activa los canales MIDI adecuados (1–16) para

las opciones Send Channels y Receive Channels

(que determinan qué canales envían y reciben

señales MIDI).

Instrument Name

El campo Instrument Name muestra el nombre

del instrumento seleccionado en ese momento;

dicho nombre puede especificarlo el usuario.

Manufacturer

El menú desplegable Manufacturer contiene una

lista de fabricantes de equipos MIDI. Esta lista

se deriva de los archivos de dispositivos MIDI

que se basan en XML.

Model

El menú desplegable Model contiene una lista

de dispositivos MIDI filtrados por nombre de

fabricante. Esta lista proviene de los archivos de

dispositivos MIDI basados en XML, instalados con

ProTools.

Input Port

El menú desplegable Input Port muestra una lista

de los puertos de entrada de interface MIDI

disponibles. El puerto de interface MIDI aquí

mostrado es el utilizado para enviar datos MIDI

desde el dispositivo MIDI externo especificado

en el campo Instrument Name al interface MIDI.

Output Port

El menú desplegable Output Port muestra una lista

de los puertos de salida de interface MIDI

disponibles. El puerto aquí mostrado es el

utilizado para enviar datos MIDI desde el

interface MIDI al dispositivo MIDI especificado

en el campo Instrument Name.

Send Channels

Cuadrícula de canales de envío para especificar los

del dispositivo MIDI indicado en el campo

Instrument Name.

Si no introduce un nombre, el campo utilizará

automáticamente información procedente del

menú desplegable Manufacturer o Model.

Para más información, consulta “Nombres de

patches MIDI” en la página 734.

Para más información, consulta “Nombres de

patches MIDI” en la página 734.

Si el puerto de entrada se establece en None, el

instrumento definido no aparece como opción

en un selector de entrada MIDI.

Si el puerto de salida se establece en None, el

instrumento definido no aparece como opción

en un selector de salida MIDI.

Guía de referencia de Pro Tools164

Receive Channels

Cuadrícula de canales de recepción para

especificar los del dispositivo MIDI indicado en

el campo Instrument Name.

Sección III: Sesiones y pistas

Capítulo 11: Sesiones 167

Capítulo 11: Sesiones

El primer paso para comenzar un proyecto de

ProTools consiste en crear una sesión. Las sesiones

se representan mediante archivos de sesión que

se pueden guardar, copiar y convertir en plantillas.

Cuadro de diálogo Quick

Start

Al iniciar ProTools aparece el cuadro de diálogo

Quick Start, que permite crear o abrir una sesión

de manera rápida y fácil. Puedes escoger si deseas

mostrar u ocultar el cuadro de diálogo Quick Start

al iniciar la aplicación en la página Operation del

cuadro de diálogo ProTools Preferences.

Al iniciar por primera vez ProTools, el cuadro

de diálogo Quick Start indica varias acciones entre

las que debes elegir:

• Crear una sesión a partir de una plantilla.

• Crear una sesión en blanco.

• Abrir cualquiera de las diez sesiones más recientes.

• Abrir cualquier otra sesión que se encuentre en

el sistema.

Creación de una sesión a partir

de una plantilla

Para crear una sesión a partir de una plantilla:

1 Selecciona Create Session from Template.

2 En el menú desplegable de plantillas de sesión,

selecciona la categoría de plantillas de sesión que

desees.

Pulsa Control+flecha Arriba o flecha Abajo

(Windows), o bien Comando+flecha Arriba

o flecha Abajo (Mac) para seleccionar las

diferentes opciones del cuadro de diálogo

Quick Start. Asimismo, puedes utilizar las

flechas Arriba y Abajo para seleccionar

diferentes elementos de la lista de sesiones

recientes y de plantillas de sesión.

Menú desplegable de plantillas de sesión, cuadro de

diálogo Quick Start

Puedes crear tus propias categorías personaliza-

das. Para más información, consulta

“Plantillas

de sesión” en la página 183.

Guía de referencia de Pro Tools168

3 Selecciona de la lista la plantilla de sesión que

desees utilizar (a la derecha).

4 Si deseas cambiar alguno de los parámetros de

sesión, haz clic en el botón de revelar parámetros

de sesión y realiza cualquiera de las siguientes

acciones:

•Selecciona el

tipo de archivo de audio para

la sesión.

• Selecciona la frecuencia de bits (

Bit Depth:

16 bit, 24 bit o 32 bit float).

• Para crear archivos de audio multicanal

intercalados en la sesión, selecciona

Interleaved.

•Selecciona la

frecuencia de muestreo.

5 Haz clic en OK.

6 En el cuadro de diálogo Save, dale un nombre a

la sesión, selecciona dónde deseas guardarla y

haz clic en

Save.

Creación de una sesión en

blanco

Para crear una sesión en blanco:

1 Selecciona Create Blank Session.

2 Si deseas cambiar alguno de los parámetros de

sesión, haz clic en el botón de revelar parámetros

de sesión y realiza cualquiera de las siguientes

acciones:

• Selecciona el

tipo de archivo de audio para

la sesión.

• Selecciona la frecuencia de bits (

Bit Depth:

16 bit, 24 bit o 32 bit float).

• Para crear archivos de audio multicanal inter-

calados en la sesión, selecciona

Interleaved.

•Selecciona la

frecuencia de muestreo.

Cuadro de diálogo Quick Start, parámetros de sesión

Para que la compatibilidad entre Windows y

Macintosh sea óptima, elige el tipo BWF

(.WAV).

Cuadro de diálogo Quick Start, opción Create Blank

Session seleccionada

Capítulo 11: Sesiones 169

•

Selecciona la configuración de entrada y salida

(

I/O Settings) que necesites para utilizar con

la sesión. El sistema presenta varias opciones

preconfiguradas, aunque también se puede

seleccionar una opción de

configuración de

E/S personalizada. Para más información,

consulta el capítulo 7, “I/O Setup”.

3 Haz clic en OK.

4 En el cuadro de diálogo Save, dale un nombre a

la sesión, selecciona dónde deseas guardarla y

haz clic en

Save.

Apertura de una sesión reciente

Para abrir una sesión reciente:

1 Selecciona Open Recent Session.

2 Selecciona de la lista cualquiera de las últimas

diez sesiones recientes (a mano derecha).

3 Haz clic en OK.

Apertura de cualquier sesión

Para abrir cualquier sesión:

1 Selecciona Open Session.

2 Haz clic en OK.

3 En el cuadro de diálogo Choose a Session, busca

la ubicación del archivo de sesión y selecciónalo.

4 Haz clic en Open.

Mostrar u ocultar el cuadro de

diálogo Quick Start al iniciar la

aplicación

Para impedir que aparezca el cuadro de diálogo

Quick Start al iniciar Pro Tools:



Anula la selección de

Show Quick Start Dialog when

Pro Tools Starts

en el cuadro de diálogo Quick Start

o en la página Operation del cuadro de diálogo

ProTools Preferences (

Setup › Preferences).

Para que el cuadro de diálogo Quick Start

aparezca al iniciar Pro Tools:

1 Elige Setup › Preferences.

2 Haz clic en la pestaña Display.

3 En la sección Warnings & Dialogs de la página

Display Preferences, selecciona la opción

Show

Quick Start Dialog when Pro Tools Starts

4 Haz clic en OK.

La opción Open Recent Session no está disponible

la primera vez que se inicia ProTools (o si

has borrado los elementos de la lista de sesiones

recientes seleccionando File > Open Recent >

Clear).

Cuadro de diálogo Quick Start, opción Open Recent

Session seleccionada

Los sistemas ProTools cuya versión es posterior

a 8.0.3 no admiten archivos SoundDesigner

II (SDII). Si abres una sesión creada con una

versión anterior de ProTools que utiliza el

formato de archivo SDII, se te pedirá que

conviertas la sesión y todos los archivos SDII

a WAV.

Opción Show Quick Start Dialog When Pro Tools Starts

Guía de referencia de Pro Tools170

Creación de una sesión

El cuadro de diálogo New Session permite crear

una sesión a partir de una plantilla o crear una

sesión en blanco (sin pistas ni contenidos).

Creación de una sesión a partir

de una plantilla

Para crear una sesión a partir de una plantilla:

1 Elige File › New.

2 En el cuadro de diálogo New Session, selecciona

Create Session from Template.

3 En el menú desplegable de plantillas de sesión,

selecciona la categoría de plantillas de sesión que

desees.

4 Selecciona de la lista la plantilla de sesión que

desees utilizar (a la derecha).

5 Selecciona el tipo de archivo de audio para la

sesión.

6 Selecciona la frecuencia de bits

(

Bit Depth:

16 bit

24 bit o 32 bit float).

7 Para crear archivos de audio multicanal

intercalados en la sesión, selecciona

Interleaved.

8 Selecciona la frecuencia de muestreo.

9 Haz clic en OK.

10 En el cuadro de diálogo Save, dale un nombre

a la sesión, busca la ubicación en la que deseas

guardarla y haz clic en

Save.

Creación de una sesión en

blanco

Para crear una sesión en blanco:

1 Elige File › New.

2 En el cuadro de diálogo New Session, selecciona

Create Blank Session.

3 Selecciona el tipo de archivo de audio para la

sesión.

4 Selecciona la frecuencia de bits

(

Bit Depth:

16 bit

24 bit o 32 bit float).

Cuadro de diálogo New Session, opción Create

Session from Template seleccionada

Para que la compatibilidad entre Windows

y Macintosh sea óptima, elige el tipo BWF

(.WAV).

Es posible importar y exportar archivos

SoundDesigner II (SDII), aunque estos no

se admiten como formato de archivo de audio

para la sesión en sistemas ProTools cuya

versión es 8.0.3 o posterior.

Cuadro de diálogo New Session, opción Create Blank

Session seleccionada

Capítulo 11: Sesiones 171

5 Para crear archivos de audio multicanal

intercalados en la sesión, selecciona

Interleaved.

6 Selecciona la frecuencia de muestreo.

7 Selecciona la opción de I/O Settings que quieras

usar para la sesión. El sistema presenta varias

opciones preconfiguradas, aunque también se puede

seleccionar una opción de configuración de E/S

personalizada. Para más información, consulta

el capítulo 7, “I/O Setup”.

8 Haz clic en OK.

9 En el cuadro de diálogo Save, dale un nombre a

la sesión, busca la ubicación en la que deseas

guardarla y haz clic en

Save.

Profundidades de bits y

frecuencias de muestreo

Al seleccionar una profundidad de bits o frecuencia

de muestreo, ten en cuenta la fidelidad, los problemas

de compatibilidad con otros sistemas y el espacio

de almacenamiento.

La profundidad de bits de sesión y la frecuencia

de muestreo también repercuten en la potencia

para mezclas disponible en cada sesión. Las sesiones

de 24 bits y de 32 bits con coma flotante y las

sesiones a más altas frecuencias de muestreo tienen

menos canales de mezcla disponibles.

Profundidades de bits

16 bits.

El audio de 16 bits es útil si se quiere

mantener tamaños de archivo moderados. Puedes

usar sesiones de 16 bits cuando uses pocas pistas,

y con poco procesamiento con plug-ins y reducidas

necesidades de mezcla. Los CDs (discos compactos)

son de 16 bits.

24 bits.

Los archivos de audio de 24 bits se usan

en la mayoría de las sesiones de producción y

post-producción musical con muchas pistas de

audio, mezclas, y procesamiento de plug-ins. Los

archivos de 24 bits ocupan hasta un tercio más

de espacio que los de 16 bits.

Coma flotante de 32 bits.

Utilizar una profundidad

de 32 bits con coma flotante en sesiones de

ProTools puede ayudar a evitar el recorte y el

dithering en la renderización AudioSuite. También

puede evitar los errores de redondeo en el proce-

samiento

de la señal (cosa que puede ocurrir al

convertir la profundidad de bits para la repro-

ducción y al procesar insertos de plug-ins en tiempo

real). Con todo, ten en cuenta que los archivos

de 32 bits ocupan un tercio más de espacio en

disco y de ancho de banda, lo que puede dar lugar

a problemas con números elevados de pistas en

discos duros más lentos.

Puedes modificar la profundidad de bits de todos

los archivos grabados o importados (y convertidos)

a la sesión seleccionando una frecuencia de bits

distinta en la opción

Bit Depth de la ventana

Session Setup.

Para cambiar la resolución en bits de la sesión de

Pro Tools:

1 Elige Setup › Session.

En la ventana Configuración de sesión, selecciona

la profundidad de bits del menú

Bit Depth.

Ventana Setup la selección de 32 bits flotantes

Guía de referencia de Pro Tools172

Frecuencias de muestreo

44,1 kHz.

Es la frecuencia utilizada para los CDs

y se usa en los ambientes de producción musical

más comunes.

48 kHz.

Es la frecuencia de muestreo estándar para

películas y proyectos de vídeo, y es comúnmente

utilizada en ambientes de postproducción. Es la

frecuencia de muestreo utilizada para DVDs.

88,2 kHz y 96 kHz.

Estas frecuencias de muestreo

duplican las del audio de CD y de los DVD, respec-

tivamente.

Los archivos de audio grabados a

frecuencias de muestreo más altas requieren más

espacio en disco, pero ofrecen mayor resolución

para el proceso de plug-ins de manipulación de

tiempo (lo que ayuda a evitar el aliasing). Las opciones

de 88,2kHz y 96kHz están disponibles solamente

si ejecutas ProTools con equipos de audio que

admitan estas frecuencias de muestreo.

172,4 kHz y 192 kHz.

Estas frecuencias de muestreo

cuadruplican las del audio de CD y de los DVD,

respectivamente. Los archivos de audio grabados

a frecuencias de muestreo más altas requieren más

espacio en disco, pero ofrecen mayor resolución

para el proceso de plug-ins de manipulación de

tiempo (lo que ayuda a evitar el aliasing). Las

opciones de 176,4kHz y 192kHz están disponibles

solamente si ejecutas ProTools con equipos de

audio que admitan estas frecuencias de muestreo.

Formatos de archivos de

audio mixtos

ProTools admite formatos de archivo de audio

mixtos (como WAV y AIF) en una misma sesión.

Al importar archivos de audio en una sesión de

ProTools, puedes elegir la opción

Añadir en vez

Convertir, cualquiera sea su formato.

Puedes modificar el formato de todos los archivos

grabados o importados (y convertidos) a la sesión

seleccionando un formato diferente en la opción

Audio Format de la ventana Session Setup.

Para cambiar el formato de audio de la sesión de

Pro Tools:

1 Elige Setup › Session.

En la ventana Session Setup, selecciona el formato

de audio (AIF o WAV) del menú

Audio Format.

Archivos de audio multicanal

intercalados versus multi-

mono

Para el audio estéreo y multicanal mayor que estéreo,

ProTools admite con tanto archivos de audio

multicanal intercalados como multi-mono.

Un archivo de audio intercalado contiene toda la

información del canal, almacenada en un solo

flujo de audio alterno. El sistema distribuye e

intercala los bits de datos consecutivos. Esto ayuda

a proteger contra errores consecutivos cuando

se vuelve a leer la información.

Los archivos de audio multicanales multi-mono,

o “mono-dividido” son archivos de audio mono-

aurales que se tratan juntos como un conjunto

de archivos de audio multicanal. Esto permite

manejar cada canal (archivo) independientemente.

Por ejemplo, en el caso de archivos estéreo, se

crean dos archivos separados, uno con el canal

izquierdo, y el otro con el canal derecho. Los archivos

se identifican mediante los sufijos “.L” y “.R”.

Los dos archivos están vinculados, y se modifican

como un par en las pistas estéreo de ProTools.

No obstante, es posible desvincularlos y dividirlo

en pistas de audio mono individuales en ProTools

donde se pueden modificar, procesar y mezclar

independientemente.

Puedes modificar el ajuste de intercalado con la

opción

Interleaved en la ventana Session Setup de

la sesión actual. Cuando esta opción está habilitada,

todos los archivos estéreo o superiores a estéreo

grabados o importados (y convertidos) a la sesión

serán archivos de audio intercalados.

Capítulo 11: Sesiones 173

Para habilitar (o deshabilitar) los archivos de audio

intercalado en la sesión de Pro Tools:

1 Elige Setup › Session.

2 En la ventana Configuración de sesión, selecciona

(o deselecciona) la opción

Interleaved.

Archivos y carpetas de

sesión

Al crear una sesión, ProTools crea automátic-

amente una carpeta con nombre para la sesión.

La carpeta contiene el archivo de sesión, un ar-

chivo WaveCache.wfm y varias subcarpetas (entre

ellas, las carpetas Audio Files, Fade Files y Clip

Group).

Archivo de sesión

El archivo de sesión es el documento que crea

ProTools al iniciar un nuevo proyecto. ProTools

solo puede abrir un archivo de sesión a la vez. Al

archivo de sesión se le agrega la extensión .ptx.

Carpeta Audio Files

La carpeta Audio Files contiene todo el material

de audio grabado o convertido durante la sesión.

Al grabar una nueva pista de audio, se guarda en

un archivo de audio nuevo en la carpeta Audio

Files. También puedes importar otros archivos

de audio para trabajar con ellos en la sesión.

Carpeta Fade Files

Puede haber una carpeta Fade Files en sesiones

hechas con versiones anteriores de ProTools. Las

versiones de ProTools anteriores a 10.0 usan

fundidos y fundidos cruzados renderizados que

se escriben en la carpeta “Fade Files” en la carpeta

de sesión.

Carpeta Rendered Files

La carpeta Rendered Files contiene los archivos

temporales creados mediante el procesamiento

de archivos Elastic Audio renderizados en la sesión.

También puede contener archivos de análisis

temporales filtrados (.aan), como consecuencia de

los cambios realizados en el análisis de Elastic

Audio.

Carpeta Clip Groups

La carpeta Clip Groups es el directorio predetermi-

nado de los grupos de clips exportados en la sesión

de ProTools.

Contenido típico de la carpeta de sesión (en Mac OS X)

Para información sobre la asignación de pistas

de audio a diversas ubicaciones de unidad de

disco, incluidos los volúmenes de contenidos

compartidos, consulta “Grabación con varios

discos duros” en la página 473.

Guía de referencia de Pro Tools174

Archivo WaveCache

En el archivo WaveCache.wfm se almacenan todos

los datos de presentación de formas de onda para

la sesión. Si borras el archivo WaveCache.wfm,

ProTools crea otro la siguiente vez que se abre

la sesión.

Almacenar los datos de formas de onda en el archivo

WaveCache permite que las sesiones se abran con

mayor rapidez. El archivo WaveCache de la sesión

se puede incluir cuando se transfiere una sesión

a otro sistema ProTools (7.x o posterior).

ProTools mantiene también un archivo WaveCache

independiente dentro de la carpeta Databases que

conserva datos de forma de onda de todos los

archivos utilizados en el sistema.

Borrar o enviar a la papelera un archivo WaveCache

no afecta ni a la sesión ni al sistema. Sin embargo,

la sesión tarda más en abrirse porque se deben

volver a calcular los datos de forma de onda de

los archivos de audio vinculados y almacenar los

datos en un archivo WaveCache nuevo.

Carpeta Session File Backups

La carpeta Session File Backups contiene copias

de seguridad generadas automáticamente de las

sesiones de ProTools. Estos archivos se crean

mientras se trabaja en la sesión si está activada

la opción

Enable Session File Auto Backup de la

pestaña Operations de Preferences. (Consulta

“Enable Session File Auto Backup.” en la

página 132).

Carpeta Renamed Audio Files

Esta carpeta contiene nombres de archivo que se

han modificado al abrir una sesión que contiene

nombres de archivos de audio con caracteres

incompatibles o, en algunos casos, al guardar una

copia de una sesión en una versión de ProTools

que no admite nombres de archivo largos.

Apertura de una sesión

Al abrir una sesión, ProTools examina la carpeta

de sesión en busca de archivos de audio y fundidos

asociados.

Para abrir una sesión:

1 Elige File › Open Session.

2 Localiza la sesión que quieres abrir y haz clic

Open.

Apertura de una sesión con

archivos de fundidos

Cuando abres una sesión creada en una versión

de ProToolsinferior a la 10.0, el programa calcula

y reproduce todos los fundidos en tiempo real.

No elimina la carpeta Fade Files en la carpeta de

sesión, pero tampoco la utiliza. Todos los fundidos

renderizados que se hayan creado en versiones

anteriores se calculan y reproducen en tiempo

real. Los fundidos nuevos que se creen en la sesión

no generan ningún nuevo archivo renderizado en

la carpeta Fade Files.

Para más información, consulta “Archivos

renombrados y la carpeta Renamed Audio

Files” en la página 411.

Para obtener más información sobre cómo

abrir sesiones creadas en otras plataformas,

sistemas ProTools o versiones del software

ProTools, consulta el capítulo 18, “Gestión

y compatibilidad de archivos y sesiones”.

También puedes abrir una sesión desde un

navegador de DigiBase haciendo doble clic

en ella.

Los sistemas ProTools cuya versión es posterior

8.0.3 no admiten archivos SoundDesigner II

(SDII). Si abres una sesión creada con una

versión anterior de ProTools que utiliza el

formato de archivo SDII, se te pedirá que

conviertas la sesión y todos los archivos SDII

a WAV.

Capítulo 11: Sesiones 175

Apertura de una sesión con

archivos no disponibles

DigiBase notifica si se han localizado los archivos

pero se encuentran en volúmenes de transferencia,

o si no han podido encontrarse archivos necesarios.

Para más información, consulta “Localización

de archivos de audio” en la página 409.

Apertura de una sesión desde

un volumen de transferencia

Al abrir una sesión desde un volumen de transfe-

rencia,

como un CD o DVD, DigiBase indica al

usuario que guarde la sesión en un volumen de

reproducción y grabación y que copie y convierta

los archivos de contenidos a los que se haga

referencia. Para más información, consulta

“Localización de archivos de audio” en la

página 409.

Apertura de una sesión con

recursos no disponibles

ProTools muestra un mensaje de advertencia si

se abre una sesión con voces, plug-ins, recursos

DSP o entradas y salidas que no están disponibles.

Esto suele ser habitual al transferir sesiones entre

sistemas con distintos tipos de hardware ProTools.

El cuadro de diálogo Unavailable Resources muestra

un informe inicial relativo a los componentes de

sesión que faltan. Para guardar un archivo de texto

(.txt) con una versión más detallada de este informe,

haz clic en

Yes. El nombre de este informe está

compuesto por el nombre de la sesión seguido de

Notes.txt. Puedes guardar el archivo en la carpeta

de la sesión o, si lo prefieres, en otra ubicación.

Si se abre una sesión con elementos no disponibles,

sucederá lo siguiente:

En todos los sistemas Pro Tools:

 Los insertos asignados a plug-ins no disponibles

se desactivan.



Se desactivan las entradas, las salidas y los envíos

asignados a rutas no disponibles.

Solamente en sistemas Avid HDX o Pro Tools|HD:

 Las pistas que excedan el máximo de voces

disponibles en el sistema actual se desactivan.

Solo en sistemas Pro Tools basados en host:

 Las pistas que excedan el máximo de voces

disponibles en el sistema actual se configuran como

Voice off.

Apertura de una sesión con

nombres de archivo de audio

que contienen caracteres no

permitidos

ProTools no admite nombres de archivos de audio

que contengan los siguientes caracteres ASCII:

/ (barra inclinada)

\ (barra invertida)

: (dos puntos)

* (asterisco)

? (signo de interrogación)

“ (comillas)

< (menor que)

> (mayor que)

| (barra vertical)

Cualquier otro carácter ASCII de “número alto”

(creado con una combinación de teclas)

Al abrir sesiones que contienen archivos de audio

con caracteres no permitidos, ProTools crea

automáticamente una copia de cada uno de estos

archivos con el nombre cambiado (sustituyendo

cada carácter por un guion bajo “_”). Los archivos

renombrados se copian en la carpeta Renamed

Audio Files. Los archivos originales se ubican en

la carpeta Audio Files.

Antes de abrirse la sesión, se indica al usuario que

guarde en un archivo una lista con los nombres

originales de los archivos y sus nombres modificados.

Sigue las instrucciones en pantalla. De forma

predeterminada, este archivo se guarda en la carpeta

Session.

Guía de referencia de Pro Tools176

Apertura de una sesión

guardada con una ganancia de

fader de +6dB

Todas las sesiones de ProTools 7.x y versiones

posteriores tienen un nivel de ganancia de fader

de +12dB. Ahora bien, al guardar una sesión de

ProTools 7.x o posterior en una versión anterior

de ProTools que admite ganancias de fader de

+6dB y de +12dB, la nueva sesión se puede guardar

con una ganancia máxima de +6dB o de +12dB.

Si guardas una sesión a +12dB como una sesión

a +6dB, ProTools te avisa de que los parámetros

de automatización que se encuentren por encima

de +6dB se bajarán a +6dB. Consulta “Guardar

copia de una sesión” en la página 178.

En ProTools 7.x o versiones posteriores, al abrir

una sesión guardada con un nivel de ganancia

máximo de +6dB, la sesión se actualiza a un rango

de +12dB.

Apertura de sesiones

recientes

En el menú File, el submenú Open Recent te permite

abrir cualquiera de las últimas 10 sesiones de

ProTools que hayas abierto.

Para abrir una sesión reciente:

 Elige File › Open Recent y selecciona la sesión

que deseas abrir.

Si hay una sesión abierta al escoger una sesión

reciente, se te pedirá que la guardes antes de que

ProTools cierre la sesión y abra la sesión escogida

recientemente.

Para abrir la sesión más reciente:

 Pulsa las teclas Control+Mayús+O (Windows)

o Comando+Mayús+O (Mac).

Para borrar los elementos del submenú de

sesiones recientes:

 Elige File › Open Recent y selecciona Clear.

Apertura de una sesión con

los plug-ins desactivados

ProTools permite abrir sesiones con todos los

plug-ins de la sesión configurados como inactivos.

Dado que las sesiones que contienen muchos

plug-ins pueden tardar mucho en cargarse, esta

opción permite abrir cualquier sesión con rapidez

para inspeccionar visualmente y reproducir el

audio de manera inmediata (sin necesidad de

plug-ins). Si se trata de la sesión con la que deseas

trabajar, puedes volver a abrirla con los plug-ins

activados sin dificultades.

Para abrir una sesión de Pro Tools con todos los

plug-ins definidos como inactivos:

1 En ProTools, elige File › Open Session.

2 En el cuadro de diálogo Open Session, localiza

y selecciona la sesión que desees.

3 Pulsa Mayús y haz clic en Open.

Para volver a abrir la misma sesión con todos los

plug-ins definidos como activos, realiza uno de los

siguientes procedimientos:

 Elige File › Revert To Saved.

o bien

 Elige File › Open Recent y selecciona en el

submenú la sesión más reciente.

Pulsa Control+Mayús+O (Windows) o Comando+

Mayús+O (Mac) para abrir la sesión más reciente.

En lugar de volver a la versión guardada de la

sesión para abrirla con todos los plug-ins activos,

puedes activar plug-ins individuales haciendo

clic en ellos mientras pulsas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Mac). Para

activar toda una fila de plug-ins, haz clic en

cualquier plug-in de la fila de insertos mientras

pulsas Control+Alt+Inicio (Windows) o

Comando+Opción+Control (Mac).

Capítulo 11: Sesiones 177

Cómo guardar una sesión

Se recomienda guardar a menudo durante el trabajo

en una sesión para asegurar que todo lo hecho

quede almacenado en el disco duro.

Cómo guardar el archivo de

sesión

El comando Save guarda los cambios efectuados en

una sesión y los escribe sobre la versión del archivo

guardado previamente. La acción del comando

Save es irreversible.

Para guardar una sesión:

 Elige File › Save.

Cómo volver a un archivo de

sesión guardado anteriormente

Si has efectuado cambios en una sesión desde la

última vez que la guardaste, los puedes anular y

volver al estado que tenía la sesión anteriormente.

Para volver a la última versión guardada de una

sesión:

 Elige File › Revert to Saved.

Cómo guardar el archivo de

sesión con otro nombre

Para guardar una copia de la sesión actual con

un nombre distinto o en otra ubicación del disco

duro, usa el comando

Save As. El comando Save

cierra la sesión actual y permite continuar

trabajando en la copia con el nombre cambiado.

Resulta útil si estás probando cambios y deseas

guardar distintas fases de una sesión.

Con este método de trabajo se puede volver fácil-

mente atrás, si se deseara recuperar una versión

anterior de la sesión en curso. Mediante el comando

Save As se guarda una nueva versión del archivo

de sesión

, pero no versiones duplicadas de los archivos

de audio o de los fundidos.

Para guardar una sesión con un nombre nuevo:

1 Elige File › Save As.

2 Escribe el nuevo nombre de la sesión.

3 Haz clic en Save.

El archivo de sesión con el nombre nuevo se guarda

en la carpeta de la sesión, junto con la sesión original

(a menos que se especifique otro destino). Si grabas

nuevos archivos de audio en la sesión con el nuevo

nombre, se guardarán en la carpeta Audio Files

creada para la sesión original.

Si has habilitado la opción de Auto Backup en

la página Operation de ProTools Preferences,

también puedes abrir una copia de seguridad

de la sesión. Esta función permite especificar

la cantidad total de copias de seguridad incre-

mentales que se conservan y la frecuencia con

que se guarda la sesión. Consulta

“Sección Auto

Backup” en la página 132.

Volver a un archivo de sesión guardado previa-

mente también puede hacerse para abrir una

sesión con todos los plug-ins activos, después

de abrirlo con todos los plug-ins inactivos.

Consulta “Apertura de una sesión con los

plug-ins desactivados” en la página 176.

Guía de referencia de Pro Tools178

Guardar copia de una sesión

Para guardar una copia de la sesión actual con o

sin sus archivos de audio y fundido, utiliza el

comando

Save Copy In

. Además, puedes especificar

el formato de archivo de sesión y de archivo de

audio, la profundidad de bits y la frecuencia de

muestreo de la copia.

Para guardar una copia de una sesión en una

nueva ubicación:

1 Elige File › Save Copy In.

2 En el cuadro de diálogo Save Session Copy, elige

un destino y escribe el nombre del nuevo archivo

de sesión.

3 Escoge un formato de archivo de sesión (Save

As Type

) para la sesión copiada.

4 Define el tipo de archivo de audio de la sesión

copiada. Si los archivos de audio deben ser

compatibles

con Windows o Mac, selecciona BWF

(.WAV) o AIFF.

Configura los valores de

Bit Depth y Sample Rate

para la sesión copiada.

6 Si procede, selecciona un nivel de Fader Gain

para la sesión copiada.

Si procede, selecciona

Enforce Mac/PC Compatibility

para crear archivos de sesión y de audio que se

puedan utilizar en sistemas ProTools con Windows

y Macintosh (consulta “Cómo guardar copias de

sesiones de Mac para que sean compatibles con

Windows” en la página 414).

8 Selecciona las opciones que desees en la sección

Items to Copy.

9 Haz clic en Save.

Cómo funciona el comando Save

Copy In

A diferencia de

Save As, el comando Save Copy In

no cierra la sesión original, de modo que las ediciones

posteriores se aplican a la sesión original. Las copias

de sesión pueden servir para guardar sesiones

importantes, para archivar distintas versiones

o para preparar sesiones que se vayan a transferir

a otros sistemas ProTools.

Save Copy In solo puede guardar el audio que se

utiliza en la sesión. En la nueva copia de la sesión

no se guardará el audio que se grabó o importó y

que más adelante se eliminó de la sesión, pero

no del disco.

El comando

Save Copy In es la única manera de

cambiar la frecuencia de muestreo de una sesión.

La frecuencia de muestreo de cada uno de los

archivos de audio de la sesión copiados se convierte

a la frecuencia de muestreo seleccionada. Al guardar

una copia de una sesión con una frecuencia de

Para información sobre cómo compartir sesiones

entre distintas plataformas, sistemas ProTools

o versiones del software ProTools, consulta

el capítulo 18, “Gestión y compatibilidad de

archivos y sesiones”.

Cuadro de diálogo Save Session Copy

Para incluir todo el audio utilizado en la sesión,

selecciona la opción All Audio Files.

Para incluir todo el audio utilizado en la sesión,

selecciona la opción All Audio Files.

Capítulo 11: Sesiones 179

muestreo diferente, ProTools utiliza la opción

Sample Rate Conversion Quality seleccionada

en la sección Import de la página de preferencias

de procesamiento (

Setup › Preferences).

Al guardar una copia de la sesión con una profundidad

de bits menor, se aplican las opciones de Dither

y Noise Shaping. Consulta la tabla siguiente:

La configuración de dithering utilizada en cualquier

conversión es el plug-in Dither con la opción

Noise Shaping activada.

Dithering y modelado de ruido con la opción Save

Copy In

Profundidad de

bits

Dithering

Modulación

de ruido

De 32 bits flotantes

a 32 bits flotantes

Sí Sí

De 32 bits flotantes

a 24 bits

Sí Sí

De 32 bits flotantes

a 16 bits

Sí Sí

De 32 bits flotantes

a 8 bits

Sí No

De 24 bits a 32 bits

flotantes

No No

De 24 a 24 bits No No

De 24 a 16 bits Sí Sí

De 24 a 8 bits Sí No

De 16 bits a 32 bits

flotantes

No No

De 16 a 24 bits No No

De 16 a 16 bits No No

De 16 a 8 bits Sí No

Para más información sobre el uso del dithering,

consulta “Dithering” en la página 1036.

Guía de referencia de Pro Tools180

Opciones de Save Copy In

Al guardar una copia de una sesión, el comando

Save Copy In proporciona varias opciones.

Formato de sesión

Al guardar una copia de una sesión con el comando

Save Copy In

puedes guardar la copia en los formatos

siguientes, según tu plataforma:

Mac:

•

Latest;

admite sesiones de ProTools 10.x (.ptx)

• Pro Tools 7.x -> 9.x Session (.ptf)

•

Sesión de Pro Tools 5.1 -> 6.9

•

Sesión de Pro Tools 5.0

•

Sesión de 24 bits de Pro Tools 4

•

Sesión de 16 bits de Pro Tools 4

•

Sesión de Pro Tools 3.2

Windows:

•

Latest; admite sesiones de ProTools 10.0 y

superiores (.ptx)

•

Pro Tools 7.x -> 9.x Session (.ptf)

•

Sesión de Pro Tools 5.1 -> 6.9

•

Sesión de Pro Tools 5.0

Parámetros de sesión

Al guardar una copia de una sesión con el comando

Save Copy In, están disponibles los siguientes

parámetros de sesión:

Audio File Type

La sesión se puede guardar con referencias a archivos

de audio BWF (.WAV) o AIFF.

Uso de archivos de varios tipos

Una sesión puede utilizar archivos de audio de

varias clases. Si la sesión original tiene varios tipos

de archivo, estos

se convierten al tipo de archivo

seleccionado a no ser que esto se especifique

seleccionando la opción

Convert to Specified Format

en la sección Items To Copy (consulta “Items to

Copy” en la página 181).

Bit Depth

La sesión se puede guardar a las siguientes

profundidades de bits:

16 Bit, 24 Bit o 32 Bit Float.

Las sesiones de ProTools 10.0 y superiores pueden

usar archivos de audio con distintas profundidades

de bits. Si la sesión original tiene varias profundidades

de bits, estas no se convierten a la profundidad

seleccionada a no ser que esto se especifique

seleccionando la opción

Convert to Specified Format

en la sección Items To Copy (consulta “Items to

Copy” en la página 181).

Al guardar a un formato de sesión inferior a 10.0,

los archivos de audio se convierten a la profundidad

de la nueva sesión y se copian en la ubicación que

especifique el usuario. Además, 32 Bit Float no

está disponible para formatos de sesión inferiores

a 10.0.

Cuando se guardan sesiones en versiones anteriores

a ProTools 5.1, se pierden las pistas multicanal

(incluidas las estéreo) y los plug-ins multimono.

En este caso, separa las pistas y los plug-ins en

pistas mono individuales antes de guardar como

sesión de ProTools 5.0 o anterior.

Para obtener información sobre la exportación

disco y el dithering, consulta

“Uso del dithering”

en la página 1142.

Capítulo 11: Sesiones 181

Sample Rate

Puedes guardar la sesión a varias frecuencias de

muestreo según el equipo que tengas. Consulta

“Configuraciones de hardware compatibles con

el programa ProTools” en la página 42.

Si la sesión tiene un valor de frecuencia de muestreo

distinto, los archivos de audio se convierten a la

frecuencia de la nueva sesión y se copian en la

ubicación que especifiques.

Fader Gain

Al guardar una sesión de ProTools 7.x o posterior

en una versión anterior que admite ganancias de

fader de +12dB, la nueva sesión se puede guardar

con una ganancia máxima de +6dB o de +12dB.

Si guardas una sesión a +12dB como una sesión

a +6dB, los parámetros de automatización que

se encuentren por encima de +6dB se bajarán a

+6dB.

Enforce Mac/PC Compatibility

Si guardas una sesión de ProTools 7.x o posterior

en una versión anterior, activa la opción

Enforce

Mac/PC Compatibility

para que las versiones de

ProTools de Windows o Mac creen sesiones y

archivos de audio que sean compatibles en ambas

plataformas.

Limit Character Set

Si guardas una copia de una sesión en el formato

de la sesión en curso, puedes escoger si deseas

limitar el conjunto de caracteres a un único idioma

mediante la opción

Limit Character Set.

Si guardas una copia de una sesión en un formato

de sesión inferior, la opción

Limit Character Set

se selecciona de manera automática. Selecciona

un idioma del menú desplegable

Limit Character Set

Para escoger la codificación de idioma al guardar

la copia de una sesión:

1 Elige File > Save Copy In.

2 Selecciona la opción Limit Character Set.

3 Escoge el idioma que desees utilizar en el menú

desplegable

Limit Character Set.

Items to Copy

Al guardar una copia de una sesión con el comando

Save Copy In, puedes seleccionar los elementos

que deseas copiar:

Botón Audio Files

Cuando se selecciona esta opción, todos los archivos

de audio se copian en una ubicación nueva.

Esta configuración se selecciona automáticamente

si eliges un formato de sesión inferior a 10.0.

Conversión al formato especificado

Si seleccionas la opción Convertir a formato

especificado

, todos los archivos de audio copiados

se convierten al formato de archivo y las opciones

especificadas en la sección Parámetros de sesión.

Si no seleccionas esta opción, los archivos de audio

que se copien mantendrán sus ajustes originales

(incluidas la frecuencia de muestreo y la profundidad

de bits) y se copian de manera exacta, bit por bit.

Esta opción se selecciona de manera automática

si se realiza alguna de las acciones siguientes:

• Guardar a un Formato de sesión inferior

que 10.0.

•Activa

Enforce Mac/PC Compatibility.

Para más información, consulta

“Cómo guardar

copias de sesiones de Mac para que sean

compatibles con Windows” en la página 414.

Copiar formatos bit por bit es mucho más rápido

que convertir archivos.

Guía de referencia de Pro Tools182

Don’t Copy Elastic Audio Rendered Files

Con esta opción seleccionada, no se copian archivos

Elastic Audio renderizados en la carpeta Rendered

Files de la nueva sesión.

Al abrir la nueva sesión, ProTools abre la sesión

con todos los contenidos disponibles y los archivos

renderizados que faltan se vuelven a generar de

manera automática.

Main Playlist Only

Cuando se selecciona esta opción, la copia de sesión

solo incluye las listas de reproducción principales.

No se incluirán las listas de reproducción alternativas.

Si no se selecciona esta opción, la copia de sesión

incluye todas las listas de reproducción.

Selected Tracks Only

Cuando se selecciona esta opción, la copia de

sesión solo guarda las pistas seleccionadas. La

opción está activada por defecto al seleccionar

Archivo > Exportar > Pistas seleccionadas como nueva

sesión

Si no se selecciona esta opción, la copia de sesión

incluirá todas las pistas de la sesión original. La

opción está desactivada por defecto al seleccionar

Archivo › Guardar copia de sesión.

Session Plug-In Settings Folder

Si esta opción está seleccionada, la carpeta Plug-In

Settings de la sesión se copia en la nueva ubicación.

Las referencias a la configuración de plug-ins de

la sesión se asocian a los archivos de configuración

copiados.

Root Plug-In Settings Folder

Si esta opción está seleccionada, el contenido del

nivel raíz de la carpeta Plug-In Settings se copia

en una carpeta denominada Place in Root Settings.

De este modo, para poder usar dichos archivos,

será preciso moverlos al nivel raíz de la carpeta

Plug-In Settings en el sistema de destino. Las

referencias a estos archivos de configuración de

la sesión no se asocian a los archivos copiados.

Movie/Video Files

Si esta opción está seleccionada, los archivos de

vídeo de la sesión (Avid o QuickTime) se copian

en la nueva ubicación, y las referencias de sesión

se actualizan para asociarse a los archivos de vídeo

copiados.

Preserve Folder Hierarchy

Si se selecciona esta opción, se mantiene el orden

relativo de los archivos de audio de sesión que se

encuentren en diferentes carpetas y unidades.

La carpeta principal de la copia de la sesión incluirá

subcarpetas para cada unidad o carpeta que hubiera

en la sesión original y las subcarpetas de destino

tendrán el mismo nombre que las unidades y las

carpetas de origen.

Si no se la selecciona, el comando

Save Copy In

copia todos los archivos del mismo tipo, inde-

pendientemente de su ubicación, en una única

carpeta de destino.

Capítulo 11: Sesiones 183

Plantillas de sesión

Aparte de las plantillas de sesión que se incluyen

en el cuadro de diálogo Quick Start de ProTools,

ProTools permite crear y compartir plantillas

de sesión personalizadas. Los archivos de plantilla

de sesión de ProTools presentan la extensión

“.ptxt”; de este modo, se pueden diferenciar de

los archivos de sesión de ProTools habituales,

que tienen la extensión “.ptx”.

Cómo crear y guardar plantillas

personalizadas

Para crear una plantilla de sesión de Pro Tools

personalizada:

1 Crea una sesión de ProTools y configúrala para

la plantilla de sesión que desees.

2 Elige File › Save As Template.

3 Configura el cuadro de diálogo Save Session

Template (consulta “Cuadro de diálogo Save

Session Template” en la página 183).

4 Selecciona la opción Include Media si deseas

incluir en la plantilla contenidos de audio, MIDI

o vídeo de la sesión.

5 Haz clic en OK.

Si has seleccionado la opción

Install Template In

System

, la plantilla de sesión estará disponible

en el cuadro de diálogo Quick Start de ProTools.

Si has seleccionado la opción

Select Location For

Template

, el cuadro de diálogo Save As Template

indicará que debes guardar el archivo en otra

ubicación del sistema.

Cuadro de diálogo Save Session

Template

El cuadro de diálogo Save Session Template contiene

las siguientes opciones:

Install Template In System

Selecciona esta opción para guardar el archivo de

plantilla en la carpeta del sistema a la que hace

referencia el cuadro de diálogo Quick Start de

ProTools (las plantillas de sesión en la carpeta

ProTools de la aplicación).

Por ejemplo, si eres compositor de canciones

te convendrá crear una sesión que conste de

una pista de instrumento estéreo con un plug-in

de instrumento (como Xpand!

con un preset de

piano), una pista de audio mono (para grabar

voces), una pista de entrada auxiliar estéreo

(para un bus de efectos) y una pista del Master

Fader estéreo. Podrás utilizar esta plantilla

siempre que empieces a trabajar con una nueva

canción.

Cuadro de diálogo Save Session Template

Cuando la opción Include Media está activada,

todos los contenidos de la sesión se incluyen

en la plantilla. Si deseas incluir contenidos

en la plantilla de sesión, asegúrate de que

la sesión solo contenga los contenidos que

tú desees.

Para usar una plantilla como la base de una

sesión nueva, consulta “Creación de una sesión

a partir de una plantilla” en la página 170.

Guía de referencia de Pro Tools184

Category

El menú desplegable

Category solo está disponible

cuando la opción

Install Template In System está

activada. Este menú

permite seleccionar el sub-

directorio en el que se guardará el archivo de

plantilla. También proporciona opciones para

añadir una categoría y mostrar la carpeta de

plantillas de sesión en el Explorador de Windows

o en el Finder de Mac.

Add Category.

Selecciona esta opción en el menú

desplegable

Category para crear un subdirectorio

en la carpeta de plantillas de sesión.

Name

El parámetro Name solo está disponible cuando

la opción

Install Template In System está activada.

Esta opción permite darle un nombre nuevo al

archivo de plantilla. En el menú desplegable Name

(situado a la derecha del campo Name), puedes

seleccionar la plantilla que desees de una lista con

todas las plantillas disponibles en la categoría que

hayas seleccionado. Al seleccionar una plantilla,

se coloca su nombre en el campo Name; de esta

forma, se puede sobrescribir o crear una versión

incremental de una plantilla existente.

Select Location For Template

Selecciona esta opción si deseas guardar el archivo

de plantilla en cualquier directorio del sistema.

Ten en cuenta que la plantilla de sesión guardada

no aparecerá en el cuadro de diálogo Quick Start

de ProTools, a menos que esté en un subdirectorio

(Category) de la carpeta de plantillas de sesión

de la carpeta ProTools de la aplicación.

Include Media

Selecciona esta opción para incluir contenidos

de audio, MIDI o vídeo en la sesión con la plantilla.

Creación de sesiones a partir de

plantillas

Se pueden crear sesiones a partir de plantillas

mediante la apertura de una plantilla. Puedes

abrir cualquier archivo de plantilla de sesión de

ProTools (.ptt) para iniciar una sesión nueva

basada en dicha plantilla.

Para abrir una plantilla de sesión de Pro Tools y

guardarla como una sesión nueva:

1 Elige File › New.

2 En el cuadro de diálogo New Session, selecciona

Create Session from Template.

3 Selecciona las opciones deseadas de Audio File

Type

, Sample Rate y Bit Depth para la sesión que

se creará a partir de la plantilla.

Para crear archivos de audio multicanal intercalados

en la sesión. Selecciona

Interleaved.

5 Haz clic en OK.

Para obtener información sobre la creación

de sesiones a partir de plantillas mediante el

cuadro de diálogo Quick Start, consulta

“Creación

de una sesión a partir de una plantilla” en la

página 167.

Cuadro de diálogo New Session

Capítulo 11: Sesiones 185

6 En el cuadro de diálogo Save New Session As,

busca la ubicación en la que deseas guardar la

nueva sesión y haz clic en

Save.

Cierre de una sesión

ProTools no permite trabajar en más de una sesión

al mismo tiempo. El comando

Close Session cierra

la sesión actual de ProTools, pero la aplicación

ProTools permanece abierta. Al cerrar una sesión,

ProTools te pregunta si deseas guardarla. Aun

así, se recomienda guardar el trabajo realizado

mediante el comando

Save o Save As antes de

cerrar una sesión.

Para cerrar una sesión:

 Elige File › Close Session.

Cómo salir de ProTools

Al salir de la aplicación ProTools, ProTools te

pregunta si deseas guardar las sesiones abiertas

antes de salir de la aplicación.

Para salir de Pro Tools en un sistema Windows:

 Elige File › Exit.

Para salir de Pro Tools en un sistema Mac:

 Elige Pro Tools › Quit Pro Tools.

Guía de referencia de Pro Tools186

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 187

Capítulo 12: Ventanas principales de

ProTools

ProTools ofrece dos formas complementarias

de ver pistas en una sesión:

Ventana Mix.

Muestra las pistas como bandas de

canal, como en una consola de mezcla (consulta

“Ventana Mix” en la página 188).

Ventana Edit.

Muestra las pistas y el material de

pista en la línea de tiempo (consulta “Ventana

Edit” en la página 190).

Para alternar entre las ventanas Mix y Edit,

pulsa Control + Igual (=) (Windows) o pulsa

Comando + Igual (=) (Mac).

Ventanas de Pro Tools

Ventana Edit

Ventana Mix

Ventana Transport

Ventana de plug-in

Navegador DigiBase

Guía de referencia de Pro Tools188

ProTools ofrece otros tipos de ventanas:

Ventana Transport.

Permite controlar el transporte

y las funciones relacionadas (consulta “Ventana

Transport” en la página 196).

Ventanas de plug-in.

Permiten controlar los pa-

rámetros de plug-in; por ejemplo, frecuencia y valor

de Q para un plug-in de ecualización (consulta

“Ventana de plug-in” en la página 1051).

Ventanas MIDI Editor.

Permiten editar datos MIDI

(consulta el capítulo 33, “Editores MIDI”).

Ventana Score Editor.

Permiten editar datos MIDI

como notación musical (consulta el capítulo 34,

“Score Editor”).

Navegadores Digibase.

Permiten gestionar, oír e

importar media a sesiones de ProTools (consulta

“Navegadores Digibase” en la página 202).

Navegadores web de la aplicación.

Permiten

acceder el Marketplace de Avid y ProTools Online

(consulta “Navegador web del programa” en la

página 205).

Ventana Mix

En la ventana Mix, las pistas aparecen como bandas

de canal, igual que una consola de mezclas, con

controles para:

•Insertos

•Envíos

• Asignaciones de entradas y salidas

•Volumen

• Panning

• Habilitar grabación

• Monitorización de entrada de pista

•Modo de automatización

•Solo y silenciamiento

• Controles de instrumentos

• Controles de HEAT (solo para ProTools HD)

• Previos de micrófono

Para mostrar la ventana Mix:

 Elige Window › Mix.

Para mostrar todas las opciones de visualización

de la ventana Mix:

 Selecciona View › Mix Window › All.

Para información sobre selección de opciones

visualización individuales, consulta “Vistas en

las ventanas Mix y Edit” en la página 998.

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 189
Ventana Mix de Pro Tools
Vista de 
inserciones
(página 1000)
Lista de pistas 
(página 243)
Fader de volumen 
(página 229)
Panorámico de 
audio
(página 229)
Medidor de nivel 
(página 230)
Pista de audio 
estéreo
(página 220)
Entrada auxiliar 
(página 221)
Vista de
compensación
del retardo
(página 1001)
Master Fader
(página 222)
Indicador
AutoMatch
(página 1089)
Selectores de ruta 
de pista
(página 247 y 
página 256)
Pista de audio 
mono 
(página 220)
Pista MIDI 
(página 223)
Vista de envíos
(página 1000)
Selector de modo 
de automatización 
(página 1078)
Vista de comentarios 
de pista 
(página 999)
Selector de voz
(página 253)
Nombre de pista
(página 233)
Lista de grupos
de mezcla
(página 267)
Indicador de ID
de grupo
(página 270)
Pista de 
instrumento 
(página 223)
Vista de 
instrumentos
(página 999)
Selector de 
visualización de la 
ventana Mix
(página 998)
Mostrar u ocultar
vista de lista de
pistas/lista de grupos
(página 243)
Bandas de canal
(página 220)
Solo/Silenciamiento
(página 259)
Monitorización de
entrada / activación
de grabación
(página 476 y
página 470)

Guía de referencia de Pro Tools190

Ventana Edit

La ventana Edit proporciona una presentación de línea de tiempo de datos de audio, vídeo, notas MIDI

y otros datos MIDI y de automatización de mezclas para grabar, editar y organizar pistas. Al igual que en

la ventana Mix, cada pista posee controles para los modos de activación para grabación, solo, silenciamiento

y automatización.

Ventana Edit de Pro Tools

Reglas de base

de tiempo y de

director

(página 807)

Lista de pistas

(página 243)

Botones de

modo Edit

(página 565)

Herramientas de

edición

(página 569)

Botones de zoom

(página 570)

Contadores e indicadores

de selección de edición

(página 609)

Valores de Grid y

Nudge

(página 193)

Panel MIDI Editor

(vista de notación)

(página 200)

Rutas de controladores

MIDI (página 769)

Clip seleccionado

(página 598)

Lista de

grupos de

edición

(página 813)

Controles de

transporte

(página 196)

Menú de la barra de

herramientas de la

ventana Edit

(página 191)

Pistas

(página 219)

Vista de pistas de

listas de

reproducción

(página 671)

Vista de pista Warp

de Elastic Audio

(página 919)

Automatización

(página 1075)

Vista Universe

(página 612)

Botones de zoom

de la ventana Edit

(página 195)

Lista de clips

(página 281)

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 191

Para mostrar la ventana Edit:

 Elige Window › Edit.

Para mostrar todas las opciones de visualización

de la ventana Edit:

 Selecciona View › Edit Window › All.

Las opciones de visualización de la ventana Edit

se pueden seleccionar individualmente. Consulta

“Vistas en las ventanas Mix y Edit” en la página 998

Barra de herramientas de la

ventana Edit

En la parte superior de la ventana Edit, se encuentra

la barra de herramientas y el menú. Esta barra

de herramientas permite acceder a los modos de

edición, las herramientas, las opciones, los

indicadores y las visualizaciones de ProTools.

Puedes personalizarla en las ventanas Edit, MIDI

Editor o Score Editor reorganizando, mostrando

u ocultando los controles y las visualizaciones

disponibles.

Visualizaciones y controles de la barra

de herramientas de la ventana Edit

Los siguientes controles y visualizaciones de la

barra de herramientas de la ventana Edit siempre

se muestran.

Modos de edición

El modo Edit determina el movimiento y la colo-

cación de clips de audio y MIDI (y notas MIDI),

el funcionamiento de comandos como

Copy y Paste,

y el de diversas herramientas de edición (de ajuste,

selección, de mano y de lápiz). Para más infor-

mación, consulta “Modos de edición” en la

página 565.

Herramientas de edición

En ProTools, las herramientas de edición se utilizan

para editar datos de audio, MIDI y automatización.

Para más información, consulta “Herramientas

de edición” en la página 569.

Botones de modo Edit

Herramientas de edición

Guía de referencia de Pro Tools192

Contadores e indicadores de selección de

edición

Los contadores e indicadores de selección de

edición proporcionan información acerca de la

posición de las selecciones en la línea de tiempo.

Contador principal.

Muestra la ubicación actual

del inserto de edición en la regla de base de tiempo

principal.

Contador secundario.

Muestra la ubicación actual

del inserto de edición en la regla de base de tiempo

secundaria.

Posición del cursor.

Muestra la posición actual del

cursor en la regla de base de tiempo principal.

Valor del cursor.

Muestra el valor de cursor actual

en amplitud de pico (audio), altura (MIDI), o de

acuerdo con el tipo de automatización o de datos

de controlador actuales.

Indicadores de selección de edición.

Muestran

el inicio, el final y la duración de la selección de

edición actual.

Controles e indicadores de selección MIDI.

Muestran la selección de edición MIDI actual

(número de nota MIDI y velocidades de nota

activada y desactivada) y controles de edición MIDI.

Indicador de estado online de datos de la línea de

tiempo.

Está verde cuando todos los archivos en

uso en las listas de reproducción de pistas están

disponibles para su reproducción. Si los archivos

están offline, en fase de procesamiento o no

disponibles para la reproducción por cualquier

otro motivo, el indicador aparecerá en rojo.

Indicador de estado online de datos de la sesión.

Está verde cuando todos los archivos de audio y

de fundidos a los que hace referencia la sesión

están disponibles para su reproducción. Si los

archivos están offline, en fase de procesamiento o no

disponibles para la reproducción por cualquier

otro motivo, el indicador aparecerá en rojo.

Indicador de estado de compensación del retardo.

Aparece únicamente cuando se ha habilitado

Delay Compensation

(

Options › Delay Compensation

Si Delay Compensation está deshabilitada, este

indicador no es visible.

Indicador de pista en solo.

Se ilumina en amarillo

cuando se pone en solo cualquier pista de la sesión.

Si no hay pistas en solo en la sesión, este indicador

aparece de color verde tenue. En los sistemas que

usen SatelliteLink, el indicador de pista en solo

se ilumina de color amarillo tenue cuando se pone

una pista en solo en cualquier sistema satélite.

Si el indicador de pista en solo está iluminado,

puedes hacer clic en él para eliminar el solo de

todas las pistas de la sesión.

Indicadores de la ventana Edit

Selección de edición

Contadores principales

y secundarios

Selección MIDI

Posición del cursor

Indicador de

pista en silencio

Indicador de pista

en solo

Compensación automática del retardo

Estado online de datos de la sesión

Estado online de datos de la línea

de tiempo

Valor del cursor

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 193

Indicador de pista en silencio.

Se ilumina en naranja

cuando se silencia cualquier pista de la sesión. Si

no hay pistas en silencio en la sesión, este indicador

aparece de color verde tenue. Puesto que el silencio

es una función de mezcla automatizable, no es

posible hacer clic en este indicador para eliminar

el silencio de todas las pistas.

Grid y Nudge

Los selectores de valores de Grid y Nudge permiten

definir dichos valores para tareas de edición en

ProTools. Para información sobre el selector de

valor de Grid, consulta “Configuración de la

cuadrícula” en la página 568. Para información

sobre el selector de valor de Nudge, consulta

“Definición del valor de Nudge” en la página 627.

Cómo mostrar y ocultar

controles adicionales en la

ventana Edit

Para mostrar u ocultar controles en la barra de

herramientas de la ventana Edit:

1 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el menú de la barra de herramientas

de la ventana Edit (en la esquina superior

derecha de la ventana).

o bien

• Haz clic con el botón derecho en la barra de

herramientas.

2 En el menú, selecciona o anula la selección de

cualquiera de las siguientes opciones en función

de la ventana que estés configurando:

Zoom Controls.

Si está seleccionada esta opción,

los controles de zoom se muestran en la barra de

herramientas de la ventana Edit.

Selectores de valores de Grid y Nudge

Selector de valor de Grid

Selector de valor de Nudge

Menú de la barra de herramientas de la ventana Edit

Guía de referencia de Pro Tools194

Transport.

Si está seleccionada esta opción, los

controles de transporte se muestran en la barra

de herramientas de la ventana Edit.

MIDI Controls.

Si está seleccionada esta opción,

los controles MIDI se muestran en la barra de

herramientas de la ventana.

Synchronization.

Si está seleccionada, los controles

de sincronización se muestran en la barra de

herramientas de la ventana Edit.

Minimal.

Si está seleccionada esta opción, los

controles de zoom, transporte, MIDI y sincronización

no se muestran en la barra de herramientas de la

ventana Edit.

All.

Si está seleccionada esta opción, los controles

de zoom, transporte, MIDI y sincronización se

muestran en la barra de herramientas de la ventana

Edit.

Expanded Transport.

Si está seleccionada esta

opción, los controles de transporte expandido se

muestran en la barra de herramientas de la ventana

Edit si también está seleccionada la opción Transport.

Track List.

Cuando está seleccionada esta opción,

la lista de pistas aparece en la parte izquierda de

la ventana Edit.

Lista de clips.

Cuando está seleccionada esta opción,

la lista de clips aparece en la parte derecha de la

ventana Edit.

Universe.

Cuando está seleccionada esta opción,

se muestra la vista Universe cerca del borde superior

de la ventana Edit.

MIDI Editor.

Cuando está seleccionada esta opción,

se muestra la vista MIDI Editor en la parte inferior

de la ventana Edit.

Reorganización de controles y

de visualizaciones

Para reorganizar controles y visualizaciones en la

barra de herramientas de la ventana Edit, MIDI Editor

o Score Editor:

 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) mientras haces clic en el control o la visuali-

zación que desees cambiar de lugar y arrástralo a

otra posición en la barra de herramientas.

Por ejemplo, para que los contadores e indicadores

de selección de edición aparezcan a la derecha de los

controles de transporte en la barra de herramientas,

pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

y arrástralos a la derecha de los controles de

transporte.

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 195

Botones de zoom de la ventana

Edit

La ventana Edit también proporciona botones de

zoom en la esquina inferior derecha y la superior

derecha del panel de pistas.

Botones horizontales y verticales para ampliar

y reducir el zoom

Además de los controles de zoom en la barra de

herramientas, ProTools proporciona botones

de zoom horizontales y verticales en la esquina

inferior derecha de la ventana Edit.

Botones verticales de zoom.

Permiten aplicar

zoom a las alturas de pista de manera proporcional

en la ventana Edit.

Botones horizontales de zoom.

Aplican zoom a

la línea de tiempo del mismo modo que los controles

de zoom horizontales en la barra de herramientas

de la ventana Edit.

Botones para ampliar y reducir el zoom de audio

y MIDI

ProTools también proporciona botones para

ampliar y reducir el zoom de audio y MIDI en la

esquina superior derecha de la ventana Edit. Estos

controles funcionan exactamente igual que los

controles de zoom de audio y MIDI de la barra

de herramientas, y permiten ampliar y reducir el

zoom de manera vertical en formas de onda de

audio y notas MIDI respectivamente.

Cómo cambiar de lugar los contadores e indicadores

de selección de edición

Botones verticales de zoom, ventana Edit

Botones horizontales de zoom, ventana Edit

En la ventana Edit, el zoom MIDI vertical solo

afecta a las pistas que no estén en la vista de

clips.

Botón de zoom de audio, ventana Edit

Botón de zoom de MIDI, ventana Edit

Guía de referencia de Pro Tools196

Longitud predeterminada de la

ventana Edit

ProTools permite configurar una duración prede-

terminada para la ventana Edit en horas, minutos,

segundos y frames. Esta función es útil para montar

una sesión de una duración determinada o dejar

espacio extra para expandir el área de trabajo de

la ventana Edit en la sesión. La duración máxima

es de 12 horas y 25 minutos a 48 kHz, y propor-

cionalmente menos a frecuencias de muestreo

superiores. Para obtener una mayor precisión con

la barra de desplazamiento, establece un valor

de duración algo superior (un minuto o más) a la

duración total de la sesión o de la canción.

Para establecer la duración predeterminada de la

ventana Edit:

1 Elige Setup › Preferences.

En la página Display, introduce un valor en horas,

minutos, segundos y frames para el parámetro

Edit Window Default Length.

3 Haz clic en OK.

Ventana Transport

La ventana Transport se puede configurar para

que muestre controles de transporte, contadores,

controles MIDI básicos y otras funciones. Los

contadores de la ventana Transport reflejan los

controles y contadores que hay en la parte superior

de la ventana Edit.

Para abrir la ventana Transport:

 Elige Window › Transport.

Controles y contadores de

transporte básicos

Online.

Pone a ProTools online para que la re-

producción y la grabación se activen mediante

una fuente de código de tiempo externa.

Volver a cero.

Localiza el principio de la sesión.

Rebobinado.

Rebobina desde la ubicación de re-

producción actual. También puedes hacer clic

repetidamente para rebobinar por incrementos

(cantidad basada en la escala de tiempo principal),

de la siguiente manera:

Ventana Transport con controles y contadores básicos

de transporte (no se muestran los contadores principal

y secundario ni de MIDI)

Pulsa Intro (Windows) o Retorno (Mac) para

volver a cero.

Puedes hacer clic con el botón derecho del ratón

en el botón de volver a cero para acceder a los

comandos de automatización Write to Start y

Write to All.

Con el modo de teclado numérico configurado

en Transport, puedes rebobinar pulsando 1.

Inicio, fin y duración

Indicadores de selección

Online

Rebobinado

Avance rápido

Detención

Reproducción

Grabación

Vuelta a cero

Ir al final

Pre-roll

Post-

Roll

Indicador de activación de grabación de pista

Indicador de

monitorización TrackInput

Menú de la ventana Transport

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 197

Avance rápido.

Avanza rápidamente desde el punto

de inserción en la línea de tiempo. También puedes

hacer clic repetidamente para avanzar con rapidez

por incrementos (cantidad basada en la escala

de tiempo principal).

Ir al final.

Localiza el fin de la sesión.

Detención.

Detiene la reproducción o la grabación.

Reproducción.

Inicia la reproducción o, si antes

se ha hecho clic en el botón de grabación, inicia

la grabación desde el punto de inserción en la

línea de tiempo o la ubicación del marcador de

inicio de reproducción si está activado el modo

Dynamic Transport.

Si haces clic con el botón derecho del ratón en el

botón de reproducción, podrás seleccionar el modo

de reproducción en un menú desplegable:

•Half-Speed

•Prime for Playback

•Loop

• Dynamic Transport

Con el transporte detenido, mantén pulsada la

tecla Inicio (Windows) o Control (Macintosh)

mientras haces clic en el botón de reproducción

para activar el modo Loop Playback. Cuando está

activado, en el botón de reproducción aparece

un símbolo de bucle y ProTools reproduce la

selección de principio a fin de forma continua.

Grabación.

Prepara ProTools para grabación (el

botón parpadea). Al hacer clic en el botón de

reproducción se inicia la grabación solamente

en pistas activadas para grabación.

Incrementos de rebobinado y avance rápido

Formato de la escala de

tiempo principal

Cantidad del

incremento

Min:Sec 1 segundo

Timecode (Código de tiempo) 1 frame

Bars|Beats 1 barra

Feet+Frames 1 pie

Sample 1 segundo

Con el modo de teclado numérico configurado

en Transport, puedes avanzar rápidamente

pulsando 2.

Para localizar el final de la sesión, pulsa las teclas

Control+Intro (Windows) u Opción+Retorno

(Mac) en el teclado.

Puedes hacer clic con el botón derecho del

ratón en el botón de ir al final para acceder a

los comandos de automatización Write to End

y Write to All.

También puedes detener el transporte pulsando

la barra espaciadora o, con el modo Numeric

Keypad configurado en Transport, pulsando 0.

También puedes iniciar la reproducción pulsando

la barra espaciadora o, con el modo Numeric

Keypad configurado en Transport, pulsando 0.

Para iniciar la reproducción a la mitad de la

velocidad, también puedes pulsar las teclas

Mayús+barra espaciadora (Windows o Mac)

o Mayús (Mac) mientras haces clic en el botón

de reproducción.

Para más información sobre la reproducción

en bucle y el modo Dynamic Transport, consulta

“Modo de reproducción en bucle” en la página 448.

También puedes iniciar la grabación de manera

inmediata pulsando la tecla F12, pulsando las

teclas Control+barra espaciadora (Windows)

o Comando+barra espaciadora (Mac), o bien

pulsando 3 con el modo Numeric Keypad establecido

en Transport.

Guía de referencia de Pro Tools198

Si haces clic con el botón derecho del ratón en el

botón de grabación, podrás seleccionar el modo

de grabación en un menú desplegable:

•Normal

•Loop

•Grabación

•QuickPunch

• TrackPunch (solo en ProTools HD)

• Destructive Punch (solo en ProTools HD)

También puedes alternar los modos de grabación

de ProTools con el transporte detenido, pulsando

la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac) mientras

haces clic en el botón de grabación.

El botón de grabación cambia para indicar el modo

seleccionado: vacío indica grabación no destructiva,

“D” indica grabación destructiva, un símbolo de bucle

indica grabación en bucle, “P” indica QuickPunch,

“T” TrackPunch y “DP” DestructivePunch.

Indicador de activación de grabación de pista.

Cuando está iluminado (rojo), indica que hay al

menos una pista de audio activada para la grabación.

Cuando está apagado (gris), significa que no hay

ninguna pista activada para la grabación.

Indicador de monitorización TrackInput.

Cuando

está iluminado (verde), indica que hay al menos una

pista de audio establecida en Input Only Monitor

(al margen del estado de activación para grabación).

Cuando está apagado (gris), todas las pistas están

en Auto Input Monitor.

Menú de la ventana Transport.

Permite seleccionar

las opciones que se deben mostrar en la ventana

Transport:

Counters

MIDI Controls

Synchronization

Minimal, All y Expanded Transport.

Pre-roll.

Durante la reproducción o grabación,

especifica la cantidad de audio que se reproduce

antes de la ubicación del cursor (línea de tiempo)

de reproducción o del marcador de inicio de

reproducción, o bien del principio de la selección

de la línea de tiempo. Pre-roll es especialmente

útil al pinchar para grabar, ya que proporciona

el tiempo para “coger el ritmo” antes de alcanzar el

punto en que se pincha. Para configurar la cantidad

de pre-roll, introduce un valor nuevo en este campo

o arrastra el banderín de pre-roll de la regla de

base de tiempo principal.

Post-Roll.

Durante la reproducción o grabación,

especifica la cantidad que se reproduce después

del final de una selección de la línea de tiempo.

Post-roll es útil al pinchar para grabar, ya que la

reproducción continúa después del punto en que

se pincha para salir; así, se puede comprobar si

hay una transición fluida al material grabado

previamente. Para configurar la cantidad de post-roll,

introduce un valor nuevo en este campo o arrastra

el banderín de post-roll de la regla de base de tiempo

principal.

Start.

Especifica el principio de la reproducción

o el rango de grabación. Puedes configurar el punto

de inicio introduciendo una ubicación en este campo

o arrastrando el marcador de selección de la línea

de tiempo o de inicio de reproducción correspon-

diente a la regla de base de tiempo principal. Para

más información, consulta “Marcadores de se-

lección de línea de tiempo” en la página 488.

End.

Especifica el final de la reproducción o el

rango de grabación. Puedes definir el punto final

introduciendo una ubicación en este campo o

arrastrando el marcador de selección de línea de

tiempo correspondiente a la regla de base de tiempo

principal. Para más información, consulta

“Marcadores de selección de línea de tiempo” en

la página 488.

Para iniciar la grabación a la mitad de velocidad,

pulsa las teclas Control+Mayús+Barra espaciadora

(Windows) o Comando+Mayús+Barra espaciadora

(Mac).

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 199

Length.

Especifica la duración de la reproducción

o el rango de grabación. Puedes definir la duración

introduciendo una ubicación en este campo o

seleccionando un rango en cualquier regla de base

de tiempo.

Controles MIDI

Para ver los controles MIDI en el transporte,

efectúa una de estas acciones:

 Selecciona View › Transport › MIDI Controls.

o bien



Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

y haz clic en el botón de expandir/contraer “+”

de la ventana Transport para ver los controles

MIDI.

Espera de nota.

Si se selecciona, la grabación no

se inicia hasta que no se reciba un evento MIDI.

De esta manera, el inicio de la grabación comienza

cuando se esté preparado para reproducir y la

primera nota, u otros datos MIDI, se graban al

principio del rango de grabación.

Clic de metrónomo.

Cuando esto está seleccionado,

ProTools genera un pulso de metrónomo que puede

configurarse para que active sonidos incorporados

o instrumentos MIDI durante la reproducción y

la grabación.

El metrónomo de ProTools se configura en el

cuadro de diálogo Click/Countoff Options. Haz

doble clic en el botón de clic de metrónomo para

abrir el cuadro de diálogo Click/Countoff Options.

Descuento.

Si se selecciona, ProTools marca el

número de compases especificado (indicado en

el botón) antes de que se inicie la reproducción o

la grabación.

Haz doble clic en el botón de descuento para

abrir el cuadro de diálogo Click/Countoff

Options.

Cuando las selecciones de edición y línea de

tiempo están vinculadas, puedes realizar una

selección de edición en la lista de reproducción

de una pista para configurar el rango de repro-

ducción y grabación. Consulta “Vinculación y

desvinculación de selecciones de edición y lín-

ea de tiempo” en la página 595.

Ventana Transport, controles MIDI

Botón de expandir/contraer, ventana Transport con

controles MIDI

Activación de regla

de tempo

Espera de nota

Cuenta

previa

(descuento)

Meter

Clic de metrónomo

Fusión MIDI

Tempo

Menú desplegable de resolución de tempo (valor de pulso)

Para activar el modo de espera de nota, pulsa

F11, a no ser que se haya activado la opción

“Disable F11 for Wait for Note” en la pestaña

MIDI de las preferencias.

En Mac, el atajo de teclado al escritorio utiliza

el mismo comando de teclado que ProTools

utiliza para espera de nota (F11). Para utilizar

la tecla F11 para la espera de nota en ProTools,

desactiva el atajo de teclado de escritorio en

las Preferencias del Sistema del menú Apple.

Con el modo de teclado numérico configurado

en Transport, pulsa 7 para activar el clic de

metrónomo.

Con el modo de teclado numérico configurado

en Transport, pulsa 8 para activar el descuento.

Guía de referencia de Pro Tools200

Fusión MIDI.

Cuando se selecciona (modo Merge),

los datos MIDI grabados se fusionan con el material

de pistas existente. Si no se selecciona (modo

MIDI Replace), los datos MIDI grabados sustituyen

al material de pistas existente.

Activación de regla de tempo (director).

Si se

selecciona, ProTools usa la asignación de tempo

definida en la regla de tempo. Si no se selecciona,

ProTools cambia al modo Manual Tempo y pasa

por alto la regla de tempo.

En modo de tempo manual, puedes introducir

un valor de BPM en el campo de tempo o definir

el tempo mediante pulsaciones de la tecla T en el

teclado.

Compás actual.

Muestra el compás actual de la

sesión basado en la ubicación de reproducción.

Haz doble clic en el indicador de compás actual

para abrir la ventana Change Meter.

Tempo actual.

Muestra el tempo actual de la sesión

basado en la ubicación de reproducción. En modo

de tempo manual, puedes especificar un valor de

BPM en este campo, o pulsar un tempo de manera

manual con el teclado del ordenador o un teclado

MIDI externo.

Ventanas MIDI Editor

Las ventanas MIDI Editor permiten ver y editar

notas MIDI y datos de controlador. Puedes abrir

varias ventanas MIDI Editor para trabajar por

separado en diferentes partes de las distribuciones

MIDI. Las ventanas MIDI Editor muestran datos

de pistas de instrumentos y MIDI superpuestos

en la vista de notas o en pistas separadas en la

vista de notación, y permiten ver y editar datos

de controlador MIDI (como la velocidad, la variación

de tono y la rueda de modulación) en rutas de

controlador en el panel Notes.

Vista MIDI Editor en la ventana

Edit

También puedes elegir si deseas mostrar u ocultar

un panel MIDI Editor en la parte inferior de la

ventana Edit (debajo del panel Tracks).

Para mostrar u ocultar la vista MIDI Editor en la

ventana Edit, realiza uno de los siguientes

procedimientos:

 Selecciona (o anula la selección) de View ›

Other Displays › MIDI Editor

 Haz clic en el icono para mostrar u ocultar de

MIDI Editor que se encuentra en la esquina inferior

izquierda del panel Tracks en la ventana Edit.



Haz doble clic en la división entre el panel Tracks

y la ventana Edit.

 En el menú de la ventana Edit, selecciona o anula

la selección de

MIDI Editor.

Con el modo de teclado numérico configurado

en Transport, pulsa 9 para activar la fusión

MIDI.

Para más información, consulta la sección el

capítulo 33, “Editores MIDI”.

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 201

Ventana Score Editor

La ventana Score Editor permite ver y editar pistas

de instrumentos y MIIDI como notación musical.

Transcribe de manera automática las notas MIDI

en tiempo real. Puedes imprimir una partitura

de la sesión o solo partes de pistas individuales.

Ventana de control de Eleven

Rack

(solo Eleven Rack)

La ventana de control de Eleven Rack es una

ventana especial que ProTools utiliza para controlar

ElevenRack totalmente desde el ordenador. Es

accesible cuando ElevenRack se usa como interface

con ProTools, y también cuando se conecta a un

sistema ProTools como inserto de hardware para

el control por USB.

La ventana de control de Eleven Rack solo está

disponible si Eleven Rack se ha conectado al sistema

ProTools.

Para más información, consulta el capítulo 34,

“Score Editor”.

Ventana de control de Eleven Rack

Para más información, consulta la documentación

del usuario de Eleven Rack.

Guía de referencia de Pro Tools202

Navegadores Digibase

El acceso a las bases de datos de DigiBase se efectúa

mediante navegadores Digibase. Los navegadores

ofrecen un intuitivo interface de usuario a las

bases de datos de DigiBase con muchas funciones

útiles para las tareas de gestión de archivos (por

ejemplo, funciones de búsqueda y organización).

Los navegadores de ProTools equivalen a las

ventanas de tu sistema operativo (como el Explorador

de Windows o el Finder de Mac), pero están dise-

ñados especialmente para trabajar en ProTools.

Pueden mostrarse varios navegadores al mismo

tiempo y pueden organizarse de forma independiente

ajustando la configuración de cada uno de ellos.

Los navegadores permiten realizar búsquedas y

organizar archivos de audio, archivos de vídeo y

sesiones. Estos archivos que aparecen en los

navegadores pueden arrastrarse directamente a

la sesión activa de ProTools.

En caso de necesitar elementos offline, ProTools

permite buscar los archivos adecuados y vincularlos

a media online.

Para abrir el navegador de espacio de trabajo,

pulsa las teclas Alt+; (Windows) u Opción+;

(Mac).

Para mostrar todos los navegadores Digibase en

primer plano, pulsa las teclas Alt+J (Windows)

u Opción+J (Mac).

Para mostrar todos los navegadores DigiBase

en segundo plano, pulsa las teclas Alt+Mayús

+J (Windows) u Opción+Mayús+J (Mac).

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 203

Estos son los elementos principales de un navegador

de DigiBase (consulta la figura siguiente):

Barra de título.

Muestra el tipo de navegador (de

volúmenes, catálogos, proyectos o espacio de

trabajo), así como el nombre del volumen, la sesión

o el catálogo asociados.

Barra de herramientas.

Muestra el menú del

navegador, el icono de búsqueda, las vistas

predeterminadas (numeradas de la 1 a la 5) y

las herramientas de navegación.

Encabezados de columnas.

Muestran el tipo de

metadatos que aparece en la lista de elementos.

A los encabezados de columnas se les puede:

• Cambiar el tamaño arrastrando el borde de

la columna. También se pueden reorganizar

arrastrando los encabezados de columna.

• Arrastrar a cualquiera de los dos paneles, ya

sea el panel fijo o el panel desplazable.

Lista de elementos.

Muestra el contenido de una

base de datos de catálogos, volúmenes, carpetas

o sesiones. Cada columna de la lista de elementos

muestra metadatos (por ejemplo, nombre y formato

de archivo) de volúmenes, carpetas y elementos

de dicha lista.

Hay tres tipos de navegadores de ProTools en

todos los sistemas compatibles:

•Navegador de espacio de trabajo

• Navegadores de volúmenes

• Navegador de proyectos

•Catálogos

Elementos principales de un navegador de DigiBase (en este caso, el navegador de volúmenes)

Barra de

herramientas

Lista de

elementos

Panel fijo

Panel desplazable

División del panel

Mostrar/Ocultar

Encabezados

de columnas

Barra de título

Guía de referencia de Pro Tools204

Navegador de espacio de

trabajo

Permite el acceso a todos los volúmenes montados,

así como a las carpetas y a los archivos de los que

constan.

Con el navegador de espacio de trabajo se puede:

• Acceder a todos los volúmenes montados.

• Acceder a todos los catálogos.

• Buscar en varios volúmenes y catálogos de

forma simultánea.

• Designar volúmenes para las opciones de

grabación y reproducción, de solo grabación

o de transferencia.

•Desmontar volúmenes.

• Ver, gestionar, escuchar e importar elementos

individuales de cualquier catálogo o volumen

montado.

• Actualizar bases de datos de volúmenes

completos.

Navegadores de volúmenes

Permiten la gestión de archivos de

volúmenes

locales

y en red. Los volúmenes consisten en particiones

formateadas en un disco duro. Abre un navegador

de volúmenes haciendo doble clic en un volumen

del navegador de espacio de trabajo. Todos los

cambios que se efectúen en los navegadores de

volúmenes (como copiar, borrar o mover carpetas

y archivos) se reflejan en los propios volúmenes.

Los volúmenes incluyen discos duros, dispositivos

de almacenamiento en red, CD-ROM y DVD.

Con los navegadores de volúmenes se puede:

• Ver, gestionar, escuchar e importar elementos

individuales del volumen.

• Actualizar la base de datos con el contenido

del volumen.

Navegador de proyectos

Contiene herramientas potentes para buscar y

administrar archivos a los que se hace referencia

en la sesión abierta, al margen de la unidad en la que

estén almacenados. Con el navegador de proyectos

se puede:

• Mostrar todos los archivos de media asociados

a la sesión activa, incluso los archivos perdidos.

• Ver, gestionar, escuchar y emplazar elementos

individuales.

Catálogos

Los catálogos ofrecen la mejor gestión de archivos

en ProTools. Posibilitan la organización fácil de

archivos de fuentes diversas en bibliotecas com-

puestas de archivos de tu elección. Es posible

realizar búsquedas en los catálogos y organizarlos

incluso si los archivos a los que hacen referencia

están offline. Los catálogos también se pueden

compartir.

Con los catálogos se puede:

• Recopilar y organizar archivos de cualquier

combinación de volúmenes.

• Crear catálogos de volúmenes completos para

verlos y realizar búsquedas aunque los volú-

menes estén offline.

• Ver, gestionar, escuchar e importar elementos

individuales del catálogo.

• Actualizar la base de datos con el contenido

del catálogo.

Para más información sobre el navegador de

espacio de trabajo, consulta “Navegador de

espacio de trabajo” en la página 333.

Para más información sobre el navegador de

proyectos, consulta “Navegador de proyectos”

en la página 336.

Para más información sobre los catálogos,

consulta “Catálogos” en la página 338.

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 205

Ventana Task

La ventana Task es una utilidad para ver y gestionar

las tareas en segundo plano iniciadas con ProTools.

Puedes usarla para monitorizar, poner en pausa

o cancelar tareas en segundo plano como copias

de archivos, búsquedas, indexaciones y creación

de fundidos.

Ventana Relink

La ventana Relink dispone de funciones y herra-

mientas que permiten vincular sesiones y catálogos

a archivos de media. Emplea las herramientas de

esta ventana para buscar y recuperar archivos

perdidos y así poder utilizarlos en la sesión activa.

Navegador web del programa

ProTools ofrece un acceso sencillo a la Tienda Avid,

la ayuda web de ProTools, el Centro de Consultas

y otros recursos online mediante dos nuevos

navegadores web dentro de la aplicación.

Avid Marketplace.

Proporciona una conexión web

segura a las webs de comercio electrónico de Avid

para sistemas ProTools.

Pro Tools Online.

Proporciona acceso sencillo a la

ayuda online de ProTools, el Centro de Consultas

y los foros de la comunidad Avid Audio.

Para iniciar el navegador web dentro de la aplicación

Pro Tools y realizar operaciones de comercio

electrónico:

1 Asegúrate de que tienes conexión a Internet.

2 Elige una de las siguientes opciones del menú

Marketplace:

• Su cuenta

• Plug-ins

• Support and Training

• Actualizaciones

Para iniciar el navegador web dentro de la aplicación

Pro Tools y buscar recursos online:

1 Asegúrate de que tienes conexión a Internet.

2 Elige una de las siguientes opciones del menú

Help:

•

Pro Tools Help

•

Pro Tools Knowledge Base

•

Avid Audio Forums

Controles de navegación dentro

de ProTools

El navegador web dentro de la aplicación ProTools

agrupa algunos controles básicos de navegación

en la barra de herramientas.

Para más información sobre la ventana Task,

consulta “Ventana Task” en la página 342.

Para más información sobre la ventana Relink,

consulta “Ventana Relink” en la página 328.

Navegador web de Pro Tools, página de inicio de

sesión en la cuenta Avid

Ubicaciones

Actualizar

Inicio

Atrás

Guía de referencia de Pro Tools206

Atrás.

Hacer clic en el botón Atrás lleva al usuario

a la página anterior visitada.

Siguiente.

Hacer clic en el botón Siguiente lleva

al usuario a la página siguiente.

Inicio.

Hacer clic en el botón Inicio lleva al usuario

a la página de inicio para la ubicación

seleccionada actualmente.

Actualizar.

Hacer clic en el botón Actualizar

vuelve a cargar la página actual.

Ubicaciones.

Hacer clic en un botón de ubicación

lleva al usuario a la página correspondiente de la

web de Avid. Los navegadores Marketplace de

Avid y ProTools online ofrecen distintas

ubicaciones.

Iniciar un navegador externo

Para navegar por Internet, más allá de las páginas

disponibles en los navegadores de la aplicación

ProTools, puedes abrir la página actual en el

navegador predeterminado de tu sistema operativo.

Para hacerlo:

 Haz clic en el icono de inicio de navegador web

externo en la ventana Avid Marketplace o ProTools

Online.

Avid Marketplace

El nuevo menú Marketplace te permite acceder a

tu cuenta Avid y a la Tienda Avid (para comprar

plug-ins, actualizaciones o soporte).

Para iniciar sesión en tu cuenta Avid:

 Elige Marketplace › Your account.

Para comprar plug-ins en la Tienda Avid:

 Elige Marketplace › Plug-ins.

Para acceder a la Tienda Avid y obtener soporte y

formación, lleva a cabo uno de los siguientes

procedimientos:

 Elige Marketplace › Support and Training.

o bien

 Elige Help › Purchase Avid Support and Training.

Para buscar actualizaciones de software en la

Tienda Avid:

 Elige Mercado › Actualizaciones.

Icono de inicio de navegador web externo

Página de inicio de sesión en la cuenta Avid

También puedes acceder a la Tienda Avid si

eliges la opción Mercado de Avid desde el menú

AudioSuite o desde los selectores de insertos

de plug-ins en pistas.

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 207

ProTools Online

Además de los recursos locales que se instalan

con ProTools, el menú

Help da acceso al navegador

ProTools Online.

Para acceder a los recursos online de Pro Tools

desde el menú Ayuda:

 Haz clic en Help y elige una de las siguientes

opciones:

•

Pro Tools Help

•

Pro Tools Knowledge Base

•

Avid Audio Forums

Pro Tools Help

El comando Help de ProTools proporciona acceso

a material de ayuda en la web de ProTools mediante

su propio navegador web. Siempre tendrás acceso

a los más recientes archivos de ayuda de ProTools

a medida que vayan saliendo. También podrás

acceder a los archivos de ayuda en tu idioma a

medida que se traduzcan.

Además, si no estás conectado a Internet, ProTools

abrirá los archivos de ayuda en inglés que se instalan

con ProTools.

Pro Tools Knowledge Base

El comando

Pro Tools Knowledge Base

proporciona

acceso al Centro de Consultas de Avid a través

del nuevo navegador web de ProTools. El Centro

de Consultas ofrece información exhaustiva para

que resuelvas los problemas que se pueden presentar

(incluye información de compatibilidad y actuali-

zaciones de software).

Avid Audio Forums

El comando

Avid Audio Forums

ofrece acceso a los

foros de Avid Audio a través del nuevo navegador

web de ProTools. El foro de Avid Audio es una

gran comunidad donde puedes interactuar con

otros usuarios de ProTools.

Navegador web de Pro Tools, en el Centro de

Consultas de Avid

También puedes acceder online a la Ayuda de

ProTools con Safari o Explorer. Esto es útil si

no estás ejecutando ProTools o si deseas cambiar

la versión o el idioma de la ayuda que estás

utilizando. Para más información, visita

http://apps.avid.com/ProToolsHelp).

Guía de referencia de Pro Tools208

Gestión de ventanas

Configuraciones de ventanas

ProTools permite gestionar la configuración de las

ventanas de la sesión de una manera muy avanzada,

así como las configuraciones internas de las ventanas

Edit, Mix, MIDI Editor, Score Editor y Transport.

Utiliza la lista de configuraciones de ventanas

para crear, eliminar o gestionar las configuraciones

de ventanas almacenadas. ProTools permite

almacenar hasta 99 configuraciones de ventanas.

Las configuraciones de ventanas se guardan con

la sesión.

Creación de configuraciones de

ventanas

Para crear una configuración de ventanas:

Abre las ventanas que desees incluir en la

configuración

de ventanas y colóquelas en el

punto de la pantalla que desees.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Elige

Window › Configurations › New

Configuration

o bien

• Si la lista de configuraciones de ventanas está

abierta, elige

New Configuration en el menú

desplegable

Window Configuration List.

3 En el cuadro de diálogo New Window

Configuration, ejecuta una de estas acciones:

• Selecciona

Window Layout y si deseas incluir

los parámetros de presentación de las ventanas

Edit, Mix, Targeted MIDI Editor, Score Editor

y Transport.

o bien

• Selecciona una opción de parámetros de

presentación de ventana en el menú desplegable

(

Edit Window

Mix Window

MIDI Editor (Targeted)

Score Editor Window, o Transport Window.

4 Asigna un nombre a la configuración de

ventanas.

5 Puedes escribir un número distinto para la nueva

configuración de ventanas. Si el número que escribes

ya está siendo utilizado por otra configuración

de ventanas, se te indicará que debes reemplazarlo

o hacer clic en

Cancel. De lo contrario, ProTools

introduce de manera automática el primer número

disponible (1–99) para la configuración de ventanas.

6 Escribe los comentarios que desees para la nueva

configuración de ventanas.

Haz clic en

para guardar la nueva configuración

de ventanas, o en

Cancel para cancelar la acción.

La nueva configuración de ventanas se añade a

la lista de configuraciones de ventanas.

Crea una plantilla de sesión con tus configuracio-

nes

de ventanas preferidas. Podrás utilizarla al

iniciar una sesión nueva; también puedes utilizar

la opción Import Session Data para

importar

configuraciones de ventanas a la sesión activa.

Cuadro de diálogo New Window Configuration

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 209

Para crear una configuración de ventanas en una

ranura con un número específico:

 En el teclado numérico, escribe punto (.), un

número (1–99) y el signo más (+) para añadir

una nueva configuración de ventanas a la ranura

numerada.

Selección de configuraciones

de ventanas

Puedes utilizar la lista de configuraciones de ventanas

para seleccionar configuraciones de ventanas

guardadas. También puedes utilizar el teclado

numérico del ordenador para seleccionar una

configuración de ventanas específica.

Para seleccionar una configuración de ventanas,

ejecuta una de estas acciones:

 Selecciona la configuración de ventanas en

Window › Configurations.

 En la lista de configuraciones de ventanas, haz

clic en la configuración de ventanas que desees

seleccionar.



En el teclado numérico, pulsa punto (.), el número

de la configuración de ventanas (1–99) y asterisco (*).

La distribución de la pantalla de la sesión de ProTools

se actualiza con la configuración de ventanas

guardada.

Cómo deshacer configuraciones

de ventanas

ProTools permite volver a la distribución de

ventanas y a los parámetros de ventanas anteriores

con un único nivel de deshacer. Esto resulta útil

si, por ejemplo, seleccionas una configuración de

ventanas, pero más adelante decides que deseas

volver al estado de pantalla anterior.

Para deshacer una configuración de ventanas:

 En el teclado numérico, pulsa punto (.), 0 y

asterisco (*).

Para rehacer una configuración de ventanas:

 En el teclado numérico, pulsa punto (.), 0 y

asterisco (*).

Si la opción

Auto-Update Active Configuration está

activada, al deshacer la configuración de ventanas

se recupera la última configuración de ventanas

almacenada sin guardar los cambios de manera

automática (consulta “Actualización de configu-

raciones de ventanas” en la página 209).

Edición de configuraciones de

ventanas

Puedes cambiar las propiedades que se deben

almacenar con las configuraciones de ventanas,

así como el número, el nombre y los comentarios.

Para editar una configuración de ventanas:

1 En la lista de configuraciones de ventanas,

selecciona la configuración de ventanas que desees

editar.

2 En el menú desplegable Window Configuration

List

, selecciona Edit <Nombre>.

En el cuadro de diálogo Edit Window Configuration,

edita la configuración y haz clic en

OK.

Actualización de

configuraciones de ventanas

Tras haber seleccionado una configuración de

ventanas guardada, puedes realizar cambios en

la distribución y en los parámetros de las ventanas,

y finalmente actualizar la configuración de ventanas

guardada con los cambios. Puedes hacerlo manual-

mente, o ProTools puede actualizar la configuración

activa de manera automática.

Si ya existe una configuración de ventanas en

dicha ranura numerada, la nueva configuración

de ventanas la sobrescribe.

Guía de referencia de Pro Tools210

Para actualizar manualmente una configuración

de ventanas, ejecuta una de estas acciones:

 Elige Window › Configurations › Update Active

Configuration

La configuración de ventanas activa se actualiza

para incluir los cambios que se hayan realizado

en sus propiedades (distribución de ventanas y

parámetros de presentación de ventana).

o bien

 En el menú desplegable Window Configuration

List

, elige Update <Nombre>.

La configuración de ventanas seleccionada se

actualiza con los cambios realizados en sus

propiedades.

Para que Pro Tools actualice de manera automática

la configuración de ventanas activa, ejecuta uno

de los siguientes procedimientos:



Selecciona

Window › Configurations › Auto-Update

Active Configuration

o bien

 En el menú desplegable Window Configuration

List

, selecciona Auto-Update Active Configuration.

Cuando la opción

Auto-Update Active Configuration

está seleccionada, la configuración de ventanas

activa se actualiza con todos los cambios realizados

en la distribución de ventanas y en los parámetros

de presentación de ventana.

Las configuraciones de ventanas que no incluyen

información sobre la distribución de ventanas y

que solo contienen parámetros de presentación

de ventana no se pueden convertir en activas y,

por

lo tanto, no se actualizarán de manera automática.

Si deseas actualizar una configuración de ventanas

con cambios en los parámetros de presentación

de ventana (por ejemplo, el ancho de la lista de

clips en la ventana Edit), utiliza el comando

Update

de la lista de configuraciones de ventanas.

Cómo borrar configuraciones de

ventanas

Al borrar una configuración de ventanas se elimina

esta y el número de ranura que tenga asociado,

mientras que los números de ranuras del resto

configuraciones de ventanas se mantienen intactos.

El comando

Clear resulta útil para insertar otra

configuración en la misma ranura.

Para borrar una configuración de ventanas:

1 En la lista de configuraciones de ventanas,

selecciona la configuración de ventanas que desees

borrar.

2 En el menú desplegable

Window Configuration List

selecciona

Clear <Nombre>.

Cómo eliminar configuraciones

de ventanas

Al eliminar una configuración de ventanas se elimina

esta y su número de ranura, y se modifica el número

de las configuraciones de ventanas subsiguientes.

Para eliminar una configuración de ventanas:

1 En la lista de configuraciones de ventanas,

selecciona la configuración de ventanas que desees

eliminar.

2 En el menú desplegable

Window Configuration List

selecciona

Delete <Nombre>.

Para eliminar todas las configuraciones de ventanas:

 En el menú desplegable Window Configuration

List

, selecciona Delete All.

Importación de configuraciones

de ventanas

Puedes importar configuraciones de ventanas de otra

sesión mediante el comando Import Session Data.

Para importar configuraciones de ventanas:

1 Elige File › Import › Session Data.

2 Selecciona la opción Window Configurations.

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 211

3 Si solo quieres importar configuraciones de

ventanas, haz clic en el menú desplegable

Session

Data to Import

y selecciona None.

4 Haz clic en OK.

Organización de ventanas

Pro Tools proporciona comandos para colocar en

forma de mosaico o en cascada todas las ventanas

que estén abiertas. Las ventanas flotantes (como

las ventanas de plug-ins) y la ventana Transport

no se ven afectadas por estos comandos.

Para organizar las ventanas:



Elige

Window › Arrange

y selecciona una de estas

opciones:

Tile.

Organiza todas las ventanas que estén abiertas

en la pantalla siguiendo un modelo en mosaico.

Tile Horizontal.

Organiza todas las ventanas que

estén abiertas en la pantalla siguiendo un modelo

en mosaico de manera horizontal. Esta opción

no está disponible si hay demasiadas ventanas

abiertas.

Tile Vertical.

Organiza todas las ventanas que estén

abiertas en la pantalla siguiendo un modelo en

mosaico de manera vertical en paralelo. Esta opción

no está disponible si hay demasiadas ventanas

abiertas.

Cascade.

Organiza todas las ventanas que estén

abiertas en la pantalla siguiendo un modelo en

cascada.

Cómo ocultar todas las

ventanas flotantes

El comando Hide All Floating Windows oculta

o muestra todas las ventanas flotantes. Esto resulta

útil para borrar con rapidez todas las ventanas

flotantes que haya en la pantalla, de modo que

puedas trabajar en las ventanas Edit o Mix.

Para ocultar o mostrar todas las ventanas

flotantes:

 Selecciona o anula la selección de Window ›

Hide All Floating Windows

Cómo cerrar ventanas

Para cerrar una ventana abierta:

1 Comprueba que la ventana que deseas cerrar

esté en primer plano.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el botón de cerrar de la ventana.

o bien

•Elige

Window › Close Window.

Pulsa Control+Alt+Inicio+J (Windows) o

Comando+Opción+Control+W (Mac) para

mostrar u ocultar todas las ventanas flotantes.

Pulsa Control+W (Windows) o Comando+W

(Mac) para cerrar la ventana en primer plano.

Guía de referencia de Pro Tools212

Cómo funciona la

configuración de ventanas

Una configuración de ventanas puede contener la

posición y el tamaño de todas las ventanas abiertas,

entre ellas se incluyen:

•Ventana Edit

•Ventana Mix

• Ventana MIDI Editor definida como

destino

• Ventana Score Editor

•Navegador de espacio de trabajo

•Navegador de proyectos

•Navegadores Digibase

• Ventana Session Setup

• Bentanas Time, Tempo y Event Operations

• Lista de eventos MIDI

• Ventana Real-time MIDI Properties

•Ventana Beat Detective

•Ventanas de plug-ins

• Ventanas de panorámicos de audio

• Ventanas de previos de micro

• Todas las ventanas flotantes que aparecen en

el menú Window:

• Ventana Task Manager

•Ventana Transport

•Ventana Big Counter

•Ventana Automation

• Ventana Memory Locations

•Ventana Machine Track Arming

• Ventana Video Universe

•Ventana Video

• Ventana de la paleta de colores

•Ventana Undo History

• Ventana de control de Eleven Rack

•Ventana Disk Space

• Ventana de utilización del sistema

Una configuración de ventana también puede

contener los parámetros de presentación de ventana

para las ventanas Edit, Mix, Targeted MIDI Editor,

Score Editor y Transport.

Lista de configuraciones de

ventanas

La lista de configuraciones de ventanas permite

rellamar y gestionar configuraciones de ventanas

almacenadas, así como crear configuraciones de

ventanas.

Para abrir la lista de configuraciones de ventanas:

 Selecciona Window › Configurations › Window

Configuration List

La ubicación y el tamaño de la lista de configura-

ciones

de ventanas no se almacenan con las

configuraciones de ventanas.

Lista de configuraciones de ventanas

Pulsa Comando+Option+J (Mac) o Control+

Alt+J (Windows) para mostrar u ocultar la

lista de configuración de ventanas.

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 213

Propiedades de las

configuraciones de ventanas

Las configuraciones de ventanas se pueden guardar

y rellamar con la distribución de ventanas en la

sesión de ProTools, y con los parámetros para

las ventanas Edit, Mix y Transport. En el cuadro

de diálogo New Window Configuration o Edit

Window Configuration, puedes especificar cuáles

de estas propiedades quieres que se almacenen

para cada una de las configuraciones de ventanas.

Number.

Es el número de la ranura en la que se

almacena la configuración de ventanas (1–99).

Puedes escribir punto (.), el número de la confi-

guración de ventanas y asterisco (*) en el teclado

numérico de tu ordenador para rellamar la con-

figuración de ventanas que haya almacenada en

dicha ranura.

Name.

Es el nombre de la configuración de ventanas

almacenada.

Window Layout.

Cuando esta opción está activada,

se almacena el tamaño y la ubicación de todas

las ventanas que estén abiertas.

Include Edit, Mix, Targeted MIDI Editor, Score Editor,

and Transport Display Settings.

Cuando esta opción

está activada, se almacenan todos los parámetros

de presentación de ventana de las ventanas Edit, Mix,

Targeted MIDI Editor, Score Editor y Transport

con la configuración de ventanas (por ejemplo, si

se debe mostrar o no la lista de clips en la ventana

Edit). Esta opción solo está disponible si está

activada la opción

Window Layout.

Window Display Settings.

Solo almacena los pa-

rámetros de presentación de ventana de la ven-

tana seleccionada (Edit, Mix, Targeted MIDI

Editor, Score Editor o Transport):

• Parámetros de presentación de la ventana Edit

• Ancho de la lista de pistas y de la lista de grupos

• Altura de la lista de pistas

• Ancho de la lista de clips

• Las reglas que se muestran (la regla principal

siempre se muestra)

• Las columnas de pista que se muestran (como

Inserts, Sends o Comments)

• Visualización del editor de tempo

• Si los controles de transporte se muestran en

la ventana Edit

• Organización de la barra de herramientas de

la ventana Edit

• Parámetros de presentación de la ventana Mix

• Ancho de la lista de pistas y de la lista de grupos

• Altura de la lista de pistas

• Las filas de pista que se muestran (como

Inserts, Sends o Comments)

• Vista de mezclas estrecha o ancha

•Score Editor

• MIDI Editor (de destino)

• MIDI Editor (no de destino)

• Parámetros de presentación de la ventana

Transport

• Visualización de contadores

• Visualización de controles MIDI

•Vista expandida

Comments.

Permite escribir comentarios para la

configuración de ventanas.

Cuadro de diálogo Edit Window Configuration

Guía de referencia de Pro Tools214

Comandos y opciones de la

configuración de ventanas

Hay tres tipos principales de comandos y opciones

de configuración de ventanas

•Iconos de filtro de visualización

• Elementos de menú desplegable de la lista

de configuraciones de ventanas

• Opciones de configuración de ventanas activas

Iconos de filtro de visualización

Mediante el uso de los iconos de filtro de visua-

lización, la lista de configuraciones de ventanas

permite mostrar u ocultar las configuraciones

de ventanas según si están almacenadas con

distribución de ventanas, parámetros de la ventana

Edit, Mix, Score Editor, MIDI Editor o de la ventana

Transport.

Para mostrar u ocultar configuraciones de ventanas

en la lista de configuraciones de ventanas, realiza

uno de los siguientes procedimientos:

 Haz clic en el icono de filtro de visualización

para mostrar u ocultar las configuraciones de

ventanas que incluyan la propiedad en cuestión

(distribución de ventanas, parámetros de la ventana

Edit, Mix, Score Editor, MIDI Editor o de la ventana

Transport).

o bien

 Selecciona o anula la selección del elemento de

filtro de visualización en el menú desplegable de

la lista de configuraciones de ventanas.

Menú desplegable de la lista de

configuraciones de ventanas

En el menú desplegable de la lista de configuraciones

de ventanas, puedes seleccionar opciones de visua-

lización y clasificación, así como comandos para

crear y eliminar configuraciones de ventanas.

View Filter.

Permite mostrar u ocultar los iconos

de filtro de configuraciones de ventanas en la

lista de configuraciones de ventanas, así como

mostrar u ocultar configuraciones de ventanas

con distribución de ventanas, parámetros de la

ventana Edit, Mix, Score Editor, MIDI Editor o

de la ventana Transport.

Show Comments.

Permite mostrar u ocultar

comentarios en la lista de configuraciones de

ventanas.

Iconos de filtro de visualización de la lista de

configuración de ventanas

Diseño de ventana

Parámetros de la ventana Edit

Parámetros de la ventana Mix

Parámetros de la ventana Score Editor

Parámetros de la ventana Transport

Parámetros de la ventana MIDI Editor (de destino)

Menú desplegable de la lista de configuraciones de

ventanas

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 215

New Configuration.

Crea una configuración de

ventanas. Este comando también está disponible

Window › Configurations.

Update <Nombre>.

Actualiza la configuración de

ventanas seleccionada con cambios en la distribución

y en los parámetros de las ventanas en función

de las propiedades de la configuración de ventanas.

Este comando también está disponible en

Window ›

Configurations

Edit <Nombre>.

Abre el cuadro de diálogo Edit

Window Configuration, en el que se pueden editar

las propiedades de la configuración de ventanas

seleccionada.

Clear <Nombre>.

Borra la configuración de ventanas

seleccionada sin eliminar la ranura (número).

Delete All.

Elimina todas las configuraciones de

ventanas.

Insert Slot Before <Nombre>.

Inserta una ranura

justo antes de la configuración de ventanas

seleccio-

nada y, si es necesario, incrementa el número de

las ranuras subsiguientes.

Delete <Nombre> Slot.

Elimina la configuración

de ventanas seleccionada y la ranura correspon-

diente (número) y modifica el número de las ranuras

subsiguientes.

Auto-Update Active Configuration.

Actualiza de

manera automática la configuración de ventanas

activa a medida que se realizan cambios en la

distribución y en los parámetros de las ventanas.

Si la opción

Auto-Update Active Configuration está

activada, el número de la configuración activa

también se muestra en el menú Window. Este

comando también está disponible en

Window ›

Configurations

Configuración de ventanas

activa

La configuración de ventanas activa se indica

mediante un rombo a la izquierda del número de

configuración de ventanas en la lista de configura-

ciones de ventanas y en el submenú Configurations

(

Window › Configuration). Si la opción

Auto-Update

Active Configuration

está activada, el número de

la configuración activa también se muestra en el

menú

Window. Solo se pueden activar las configu-

raciones de ventanas que incluyan la distribución

de ventanas.

Menús

Los menús de ProTools ofrecen comandos y opciones

para configurar y trabajar con ProTools, sesiones

y material de sesión.

Menús principales de ProTools

ProTools contiene los siguientes menús principales:

File.

Proporciona comandos que se utilizan para

crear y mantener sesiones de ProTools.

Edit.

Proporciona comandos que se utilizan para

editar y manipular la selección actual, y que afectan

a los datos que haya en la línea de tiempo o en el

portapapeles.

Número de configuraciones de ventanas activas que

aparecen en el menú Window

Lista de configuraciones de ventanas con la

configuración activa mostrada

Para obtener información detallada acerca

de los menús principales de ProTools y de los

menús de las listas de clips, consulta la Guía

de menús de ProTools.

Guía de referencia de Pro Tools216

View.

Contiene opciones y comandos para perso-

nalizar el contenido de las diversas ventanas.

Track.

Contiene comandos que se utilizan para crear,

gestionar y editar pistas.

Clip.

Contiene comandos que se utilizan para

gestionar y editar clips.

Event.

Proporciona comandos para editar eventos

de audio y MIDI.

AudioSuite.

Contiene plug-ins AudioSuite.

Options.

Contiene comandos que permiten selec-

cionar varias opciones de edición, grabación,

monitorización, reproducción y visualización.

Setup.

Contiene comandos que permiten abrir

cuadros de diálogo y ventanas, así como configurar

varios parámetros de hardware y software de

ProTools.

Window.

Contiene comandos para activar y

desactivar la visualización de varias ventanas de

ProTools.

Help.

Proporciona acceso a información de ayuda

de Pro Tools

y al Centro de Consultas de Pro Tools

online. El menú

Help también facilita el acceso a

la siguiente documentación en formato PDF (que

se instala con ProTools):

Guía de plug-ins de audio

Guía de menús de ProTools, Guía de referencia de

ProTools y Guía de atajos de teclado de ProTools.

El menú

Help

permite acceder a

Additional Software

Options

(donde encontrarás ofertas de productos

Avid con los que ampliar tu sistema ProTools) y

al comando

Check For Updates (para garantizar

que el software y los plug-ins de ProTools están

siempre actualizados).

Menús de la lista de pistas, de la

lista de clips y de la lista de

grupos

Las listas de pistas, de clips y de grupos ofrecen

menús desplegables para la gestión y manipulación

del contenido de cada una, según se especifica a

continuación:

Menú de lista de pistas.

Contiene comandos para

mostrar u ocultar pistas en las ventanas Mix, Edit,

MIDI Editor y Score Editor. El menú desplegable

de la lista de pistas permite también ordenar el

contenido de la lista de pistas.

Menú de la lista de grupos (grupos de edición y

grupos de mezcla).

Contiene comandos para crear,

mostrar, suspender y borrar grupos de mezcla y

de edición.

Menú de lista de clips (solo en la ventana Edit).

Contiene comandos para buscar, seleccionar,

ordenar, borrar, renombrar, incluir referencia

de fecha y hora, compactar, exportar y recalcular

vistas generales de forma de onda de los elementos

de la lista de clips. Con este menú desplegable

también se puede establecer el orden de los clips

que se arrastran de la lista de clips a la línea de

tiempo.

Para más información, consulta

“Lista de pistas”

en la página 243.

Para más información, consulta la sección

“La lista de grupos” en la página 269.

Para más información, consulta la sección el

capítulo 15, “La lista de clips”.

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 217

Menús contextuales de nombre

de pista y nombre de clip

Los nombres de pista y de clip proporcionan menús

contextuales para gestionar y trabajar con pistas

o clips, como se describe a continuación:

Menú contextual de nombre de pista.

Al hacer clic

con el botón derecho del ratón en un nombre de

pista en la ventana Edit, en la ventana Mix o en la

lista de pistas es posible acceder a varios comandos

de pista (como mostrar/ocultar, activar/desactivar,

cambiar el nombre, duplicar y eliminar pistas).

Menú contextual de nombre de clip (solo en la

ventana Edit).

Al hacer clic derecho en el nombre

de un clip de la lista de clips aparecen comandos

para borrar, cambiar el nombre, asignar un registro

de tiempo o sustituir clips. El menú desplegable

también permite exportar definiciones de clips o

clips seleccionadas como archivos, recalcular vistas

generales de forma de onda, seleccionar el archivo

principal de los clips seleccionados en el navegador

de espacio de trabajo DigiBase, o bien seleccionar

un clip como objeto en la ventana Edit.

Menús desplegables de nombre de

grupo e indicador de identificador

de grupo de pistas

Al hacer clic y mantener pulsado el botón del ratón

en un nombre de grupo de la lista de grupos, o al

hacer clic en un indicador de identificar de grupo

de una pista, aparece un menú desplegable que

permite acceder a varios comandos de grupo (como

seleccionar pistas en un grupo).

Ayuda emergente

ProTools ofrece cuadros de ayuda emergente en

las ventanas principales. Al mantener el cursor

unos segundos sobre un nombre abreviado o un

icono o herramienta sin etiqueta, se muestra la

función del elemento o detalles acerca del mismo

(según la configuración de preferencias de la ayuda

emergente).

Para configurar la ayuda emergente en Pro Tools:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Display.

2 En la sección Basics, activa las opciones de ayuda

emergente que desees mostrar.

Función.

Muestra el nombre de la función de

diversos elementos de ProTools (como botones,

indicadores, modos, selectores y herramientas

de edición).

Details.

Muestra nombres o valores abreviados u

ocultos de distintos elementos de ProTools (como

nombres de insertos, niveles de ganancia, parámetros

de configuración y asignaciones de dirección).

3 Haz clic en OK.

Para más información, consulta

“Menú contextual

de nombre de pista” en la página 246

Para más información, consulta el capítulo

15, “La lista de clips”.

Para más información, consulta “Menús

desplegables de nombre de grupo e indicador

de ID de grupo de pistas” en la página 270.

Para desactivar la ayuda emergente, deselecciona

ambas opciones.

Guía de referencia de Pro Tools218

Capítulo 13: Pistas 219

Capítulo 13: Pistas

ProTools proporciona distintos tipos de pistas para

trabajar con audio, MIDI y vídeo en las sesiones

de ProTools.

Tipos de pista

En una misma sesión de ProTools se puede trabajar

con distintos tipos de pista. Estas pueden incluir

pistas de audio, de entrada auxiliar, de master

ader, VCA Master (solo en ProToolsHD y ProTools

con Complete Production Toolkit), MIDI, de

instrumentos y de vídeo.

Pistas de audio, entrada auxiliar, master fader y

VCA Master

ProTools permite usar pistas de audio mono, estéreo

y multicanal, de entrada auxiliar, de master fader

y VCA Master.

Pistas de audio.

Las pistas de audio permiten grabar

en el disco y reproducir archivos de audio grabados

o importados.

Pistas de entrada auxiliar.

Pueden utilizarse como

envíos de efectos, destinos de submezclas, destinos

de exportación, como entradas para monitorizar

o procesar audio (por ejemplo, audio de instrumentos

MIDI externos) y para diversas tareas de dirección

de audio.

Pistas de master fader.

Las pistas de master fader

controlan el nivel general de los caminos de audio

que se dirigen a caminos de salida físicos. Por

ejemplo, un usuario tiene 24 pistas en una sesión con

los canales 1–8 dirigidos a las salidas analógicas

1–2, los canales 9–16 a las salidas analógicas 3–4

y los canales 17–24 a las salidas analógicas 5–6.

Después, crea tres master faders para controlar

cada uno de estos pares de salida.

Las pistas de master fader tienen usos adicionales

(como controlar los niveles de submezcla). Para

más información, consulta

“Pistas de master fader

y flujo de señal” en la página 989.

Pistas VCA Master (solo en Pro Tools HD y

Pro Tools con Complete Production Toolkit).

Las

pistas de VCA Master (o VCA Masters) emulan el

funcionamiento de canales con amplificadores

controlados por tensión de las consolas analógicas, en

las que se usa un fader de canal VCA para controlar,

agrupar o desagrupar los niveles de señal de otros

canales de la consola.

Las pistas VCA Master no transfieren audio, por

lo tanto, no tienen entradas, salidas, inserciones

ni envíos. Un grupo de mezcla se asigna a una pista

VCA Master, que se muestra en el selector de

asignación de la pista VCA.

Los controles de las pistas del grupo, llamadas

pistas esclavas, se modifican usando los controles

de VCA Master. Para más información, consulta

“Pistas VCA Master” en la página 992.

Las características de las pistas de vídeo se

describen en el capítulo 51, “Trabajo con vídeo

en ProTools”.

Guía de referencia de Pro Tools220

Pistas MIDI

Las pistas MIDI graban, almacenan y reproducen

datos MIDI. Cuando se crea una pista MIDI, no

se puede seleccionar un formato de pista porque

el audio no pasa a través de él.

Pistas de instrumento

Se trata de un tipo especial de pista que ofrece

funciones MIDI y de audio en una sola banda de

canal. Las pistas de instrumento simplifican el

uso de instrumentos de software y hardware para

grabar y monitorizar instrumentos MIDI.

Pistas de vídeo

Las pistas de vídeo permiten importar vídeo en

formato QuickTime (Windows y Mac) o Windows

Media Video (solo Windows Vista).

Con un periférico de vídeo Avid y ProTools, puedes

añadir o importar vídeo Avid a la línea de tiempo

de ProTools (consulta el capítulo 51, “Trabajo

con vídeo en ProTools”.)

Las pistas de vídeo solo se muestran en la ventana

Edit, y el vídeo puede reproducirse en la ventana

Video.

Formatos de pista

Pistas mono

Una pista de audio, entrada auxiliar, master fader

o instrumento mono controla el volumen y, en

ciertos casos, el panorama de audio, de un solo

canal de audio. Una pista de audio mono utiliza una

sola voz. Una pista mono también puede dirigirse

a una salida multicanal.

Pistas estéreo

Una pista estéreo de audio, de entrada auxiliar,

master fader o instrumento es una sola banda de

canal que controla dos canales de audio como

par estéreo. Las pistas de audio estéreo utilizan

dos voces.

Pistas multicanal

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

Una pista multicanal consiste en una banda de

canal que reproduce varios canales de audio (entre 3

y 8 simultáneamente). De este modo, ProTools

admite varios formatos de mezcla multicanal;

entre otros, LCRS, 5.1 y 6.1. Las pistas de audio,

entrada auxiliar, master fader e instrumento pueden

utilizar cualquier formato multicanal admitido.

Para más información sobre mezclas surround

en ProTools, consulta los capítulos siguientes:

• el capítulo 47, “Configuración de ProTools

para modo surround”

• el capítulo 48, “Pistas multicanal y

encaminamiento de señales”

• el capítulo 49, “Panorama y mezclas en

modo surround”

Bandas de canal de pistas

(Ventana Mix)

Bandas de canal de pistas de audio

Cada pista de audio tiene su propio conjunto de

controles de banda de canal: volumen, panorama,

activación para grabación, monitorización de

entrada (solo en ProToolsHD y ProTools con

Complete Production Toolkit), modo de automatiza-

ción,

solo, silenciamiento y asignación de voz.

Capítulo 13: Pistas 221

Bandas de canal de pistas de entrada

auxiliar

Cada pista de entrada auxiliar tiene su propio

conjunto de controles de banda de canal: volumen,

panorama de audio, modo de automatización,

solo y silenciamiento.

Banda de canal de pista de audio mono

Inserciones (A–E)

Envíos (A–E)

Caminos de entrada y de salida de audio

Botones Solo/Mute

Selector de modo de automatización

Botón de nombre de pista

Rueda de panorama de audio

Medidor de nivel

Fader de volumen

ID de grupo

Botón de la ventana Output

Comentarios de pista

Indicador de tipo de pista

Selector de voz

Botón de activación de pista para

grabación

Indicador de volumen/picos/retardo

Indicador de panorama de audio

TrackInput Monitor (botón)

Color de identificación de pista

Controles de pista HEAT (solo

Pro Tools HD con la opción HEAT)

Banda de canal de pista de entrada auxiliar estéreo

Inserciones (A–E)

Envíos (A–E)

Selectores de camino de

entrada/salida de audio

Botones Solo/Mute

Selector de modo de automatización

Botón de nombre de pista

Ruedas de panorama de audio

Medidores de nivel

Fader de volumen

ID de grupo

Comentarios de pista

Indicador de tipo de pista

Indicador de volumen/picos/retardo

Indicadores de panorama de audio

Vista de compensación de retardo

Color de identificación de pista

Botón de la ventana Output

Color de identificación de pista

Guía de referencia de Pro Tools222

Bandas de canal de pistas de master

fader

Cada pista de master fader tiene su propio conjunto

de controles de banda de canal de volumen y modo

de automatización.

Bandas de canal de pistas VCA Master

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

Cada pista VCA Master tiene su propio conjunto de

controles de banda de canal: volumen, activación

para grabación, monitorización de entrada, modo

de automatización, solo y silenciamiento.

Banda de canal de pista de master fader estéreo

Inserciones (A-E)

Selectores de camino de salida de

audio

Selector de modo de automatización

Botón de nombre de pista

Medidores de nivel

Fader de volumen

ID de grupo

Comentarios de pista

Indicador de tipo de pista

Indicador de volumen/picos/retardo

Vista de compensación de retardo

Color de identificación de pista

Botón de la ventana Output

Para más información, consulta “Pistas VCA

Master” en la página 992.

Pista VCA Master

Selector de modo de

automatización

Silenciamiento

TrackInput

Solo

Activación para

grabación

Indicador de tipo de pista

Comentarios de pista

Color de identificación

de pista

Indicador de volumen

ID de grupo

Color de identificación de

pista

Fader de

volumen

Capítulo 13: Pistas 223

Bandas de canal de pistas MIDI

Cada pista MIDI posee su propio conjunto de

controles de banda de canal: volumen MIDI,

panorama de audio, activación para grabación,

modo de automatización, solo, silenciamiento,

asignación de conexiones y asignación de

canales.

Bandas de canal de pistas de

instrumentos

Cada pista de instrumento tiene su propio conjunto

de controles de banda de canal: volumen de audio

(como una pista de entrada auxiliar), panorama de

audio, modo de automatización, solo, silenciamiento

y activación para grabación MIDI (como una pista

MIDI). Las pistas de instrumento tienen una vista

de instrumentos adicional con controles para entrada

y salida MIDI, volumen, silenciamiento y panorama

(como en una pista MIDI).

Banda de canal MIDI

Selector de entrada MIDI

Fader de volumen MIDI

Rueda de panorama MIDI

Botón de nombre de pista

Medidor de velocidad MIDI

Selector de modo de automatización

Selector de salida MIDI

Activación para grabación

Selección de patch

Indicador de panorama de audio MIDI

Indicador de volumen MIDI

Indicador de tipo de pista

ID de grupo

Comentarios de pista

Botones Solo/Mute

Color de identificación de pista

Banda de canal de pista de instrumento estéreo, vista

de instrumentos

Inserciones (A–E)

Envíos (A–E)

Selectores de camino de entrada/salida

de audio

Botones Solo/Mute

Selector de modo de automatización

Nombre de la pista

Medidores de nivel

Fader de volumen

ID de grupo

Botón de la ventana Output

Comentarios de pista

Indicador de tipo de pista

Indicador de volumen/picos/retardo

Ruedas de panorama de audio

Vista de compensación de retardo

Activación para grabación

Selección de patch

Selector de entrada MIDI

Selector de salida MIDI

Medidor MIDI (velocidad)

Volumen MIDI

Botón MIDI Mute

Color de identificación de pista

MIDI Pan

Indicadores de panorama de audio

Guía de referencia de Pro Tools224

Controles e indicadores de

pista

(Ventana Edit)

Controles de pista de audio

Cada pista de audio tiene su propio conjunto de

controles de pista: nombre de pista, lista de repro-

ducción, activación para grabación, monitorización

de entrada (solo en ProToolsHD y ProTools con

Complete Production Toolkit), solo, silenciamiento,

vista de pista, altura de pista, base de tiempo,

Elastic Audio, asignación de voz y modo de

automatización.

Controles de pista de entrada

auxiliar

Cada pista de entrada auxiliar tiene su propio

conjunto de controles de pista: nombre de pista,

solo, silenciamiento, vista de pista, altura de pista,

base de tiempo y modo de automatización.

Controles de pista de la ventana Edit de una pista de

audio mono (altura de pista mediana)

Selector de modo de automatización

Botón Mute

Selector de voz

Selector de altura de pista

Selector de lista

de reproducción

Nombre de pista

Botón Solo

TrackInput Monitor (botón)

Selector de base de tiempo

Selector de vista de

pista

Selector de plug-ins de Elastic Audio

Botón Activación para grabación

Mostrar/Ocultar rutas de automatización

Controles de pista de la ventana Edit de una pista de

entrada auxiliar estéreo (altura de pista mediana)

Botón Mute

Selector de altura de pista

Nombre de la pista

Selector de base de tiempo

Selector de vista de

pista

Botón Solo

Selector de modo

de automatización

Mostrar/Ocultar rutas de automatización

Capítulo 13: Pistas 225

Controles de pista de master

fader

Cada pista de master fader tiene su propio conjunto

de controles de pista: nombre de pista, vista de

pista, altura de pista, base de tiempo y modo de

automatización.

Controles de pista VCA Master

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

Cada pista VCA Master tiene su propio conjunto

de controles de pista: nombre de pista, lista de

reproducción, activación para grabación, moni-

torización de entrada, solo, silenciamiento, vista

de pista, altura de pista, base de tiempo y modo

de automatización.

Controles de pista de la ventana Edit de una pista de

master fader estéreo (altura de pista mediana)

Altura de pista-

selector

Nombre de la pista

Selector de vista

de pista

Selector de modo de

automatización

Selector de base de tiempo

Mostrar/Ocultar rutas de

automatización

Controles de pista de la ventana Edit de una pista

VCA Master (altura de pista mediana)

Botón Mute

Selector de altura de pista

Nombre de la pista

Botón Solo

TrackInput Monitor (botón)

Botón Activación para grabación

Selector de modo de automatización

Selector de base de tiempo

Mostrar/Ocultar rutas de automatización

Guía de referencia de Pro Tools226

Controles de pista MIDI

Cada pista MIDI tiene su propio conjunto de contro-

les de pista: nombre de pista, lista de reproducción,

activación para grabación, solo, silenciamiento,

vista de pista, altura de pista, patch, base de tiempo

y modo de automatización.

Controles de pista de

instrumento

Cada pista de instrumento tiene su propio conjunto

de controles de pista: nombre de pista, lista de

reproducción, activación para grabación, solo,

silenciamiento, vista de pista, altura de pista, patches,

base de tiempo y modo de automatización.

Controles de pista de vídeo

Cada pista de vídeo tiene su propio conjunto de

controles de pista: nombre de pista, lista de

reproducción, Online, vista de pista y altura de

pista.

Controles de pista de la ventana Edit de una pista

MIDI (altura de pista mediana)

Botón Mute

Selector de altura de pista

Selector de lista

de reproducción

Nombre de pista

Botón Solo

Botón Activación para grabación

Selector de modo de automatización

Selector de patch

Selector de base de tiempo

Selector de vista de

pista

Mostrar/Ocultar rutas de controlador

Controles de pista de la ventana Edit de una pista de

instrumento estéreo (altura de pista mediana)

Controles de pista de la ventana Edit de una pista de

vídeo (altura de pista mediana)

Botón Mute

Selector de altura de pista

Selector de lista de

reproducción

Nombre de pista

Botón Solo

Botón de activación para grabación

Selector de vista de

pista

Selector de modo de automatización

Selector de patch

Selector de base de tiempo

Mostrar/Ocultar rutas de automatización y controlador

Botón online

Selector de altura de pista

Selector de lista de reproducción

Nombre de pista

Selector de vista de

pista

Indicador de

velocidad de frames

Capítulo 13: Pistas 227

Vistas de la ventana Edit

Además de controles de pista y listas de reproducción

(de clips de eventos en la línea de tiempo), la ventana

Edit contiene las siguientes vistas, correspondientes

a los controles de banda de canal de la ventana Mix:

•Comentarios

• Previos de micrófono

•Instrumentos

•Inserciones (A–E y F–J)

•Envíos (A–E y F–J)

•E/S

• Propiedades en tiempo real

•Color de pista

Vista de comentarios

En la vista de comentarios puedes escribir y ver

comentarios de una pista específica.

Vista de previos de micrófono

La vista de previos de micrófono muestra controles

de pistas con entradas de audio físicas dirigidas

a través de PRE.

Vista de instrumentos

La vista de instrumentos proporciona controles

MIDI para pistas de instrumento: selector de entrada

MIDI, selector de salida MIDI, volumen MIDI,

panorama MIDI y silenciamiento MIDI.

Vista de inserciones (A–E y F–J)

La vista de inserciones contiene hasta diez inserciones

(plug-ins de software e inserciones de E/S de

hardware para generar y procesar audio) en cada

pista de audio, entrada auxiliar, master fader e

instrumento.

Vista de envíos (A–E y F–J)

La vista de envíos muestra las asignaciones de

envío de cada pista de audio, entrada auxiliar e

instrumento.

Consulta también “Vistas en las ventanas Mix

y Edit” en la página 998.

Para más información sobre la vista de comen-

tarios, consulta “Cómo añadir comentarios a

las pistas” en la página 234.

Para más información, consulta la Guía de

PRE.

Para más información, consulta “Asignación de

entrada y salida MIDI a pistas de instrumento” en

la página 258.

Para más información sobre inserciones, consulta

el capítulo 44, “Módulos adicionales e insertos de

hardware”.

Para más información, consulta “Configuración

de vistas de envío en las ventanas Mix y Edit” en

la página 1008.

Guía de referencia de Pro Tools228

Vista de E/S

En la ventana Edit, la vista de E/S incluye selectores

de entrada y salida para pistas de audio, entrada

auxiliar, master fader (solo salida), MIDI e instru-

mento;

que corresponden a los controles con el

mismo nombre de la ventana Mix.

Para mostrar la vista de E/S en la ventana Edit:

 Selecciona View › Edit Window › I/O.

Indicador de volumen/picos/retardo de canal

El indicador de volumen en una pista de audio

posee tres modos de visualización: volumen, picos

y retardo de canal.

Para activar y desactivar la visualización del

indicador de volumen:

 Para alternar entre los modos siguientes, mantén

pulsadas las teclas Control (Windows) o Comando

(Mac) y haz clic en el indicador:

Indicador de volumen (y fader emergente).

Muestra el volumen o el nivel de entrada actuales

de una pista que ha configurado el fader de volumen

de pista. En la vista de E/S (ventana Edit), haz

clic en el indicador de volumen para mostrar el

fader emergente de volumen, que se puede utilizar

para ajustar el volumen.

Indicador de picos.

Funciona como un indicador

de margen superior que muestra el último nivel de

reproducción de picos. Para restablecer el contador

de picos, haz clic en cualquier parte del medidor.

Los valores van de – (no hay señal) a 0dB.

Indicador de panorama de audio

Muestra la configuración actual del panorama de

audio de una pista. Los valores del panorama de

audio oscilan entre <

100

(totalmente a la izquierda)

y 100> (totalmente a la derecha). Los controles

de panorama de audio están disponibles solo para

pistas estéreo o mono dirigidas hacia una salida

estéreo.

Vista de E/S de la ventana Edit (pista de audio)

Las bandas de canal de la ventana Mix siempre

muestran selectores de entrada y salida, y

valores de volumen y panorama de audio;

por lo tanto, esta ventana no tiene opción de

vista de entrada y salida.

Para más información sobre selectores de

entrada y salida, consulta “Asignación de

entradas y salidas de audio a pistas” en la

página 247.

Selector de camino de entrada

Selector de camino de salida

Indicador de volumen

Indicador de panorama de audio

Botón de la ventana Output

Fader emergente de volumen de la vista de E/S de la

ventana Edit (pista de audio)

Capítulo 13: Pistas 229

En la vista de E/S (ventana Edit), haz clic en el

indicador panorámico de audio para abrir el control

deslizante emergente, que se puede utilizar para

ajustar el panorama.

Control deslizante panorámico de audio

Controla el equilibrio de una pista entre el par

de salida asignado. Solo aparece si se usan pistas

estéreo o mono dirigidas a una salida estéreo.

El control deslizante panorámico de audio en una

pista MIDI solo es eficaz si se controla un módulo

de sonido que admita panorama de audio MIDI.

Fader de volumen

El fader de volumen controla el volumen de repro-

ducción de una pista cuando se está reproduciendo

y el nivel de monitorización de la pista cuando

se está grabando. Puedes vincular los niveles de

grabación y monitorización activando la opción

Link Record and Play Faders en las preferencias

Operation.

La ganancia máxima de un fader de volumen es

de +12dB.

Fader de volumen MIDI

Si tu módulo de sonido MIDI admite volumen, el

fader de volumen de una pista MIDI o de instru-

mento puede enviar un valor entre 0 y 127 al

controlador de volumen MIDI.

Propiedades en tiempo real

En la ventana Edit, la vista de propiedades de tiempo

real permite acceder a los controles de Real-Time

Properties (como Quantize o Transpose) de pistas

MIDI y de instrumento. Para más información,

consulta “Propiedades MIDI en tiempo real” en

la página 741.

Color de pista

En la ventana Edit, la vista de color de pista muestra

el canal de color de pista en el extremo izquierdo

de los controles de pista.

Control deslizante emergente de panorama de audio

de la vista de E/S de la ventana Edit (pista de audio)

Las pistas multicanal con más canales que

estéreo no incluyen un indicador de panorama

de audio en la vista de E/S. Puedes ver y ajustar

el panorama de audio multicanal en la ventana

Output o Mix de la pista.

Los controles panorámicos de envío pueden

vincularse con los de panorama general activando

el botón Follow Main Pan en la ventana Send.

Guía de referencia de Pro Tools230

Medidor de nivel de pista

En las pistas de audio, los medidores de nivel indican

el nivel de la señal que se graba o se reproduce

desde el disco duro. En las pistas de entrada auxiliar,

master fader e instrumento, los medidores de nivel

indican el nivel de la señal que se reproduce a

través de la salida del canal. La luz verde indica

niveles nominales, la amarilla indica niveles

cercanos al recorte de picos (–6dB por debajo

de la escala completa) y la roja, la aparición de

recorte de picos. Cuando una pista de audio está

activada para grabación, los medidores indican

niveles de grabación.

En pistas MIDI, y en la vista de instrumentos de

pistas de instrumento, los medidores muestran

la velocidad MIDI del evento MIDI más reciente.

Medición de pre-fader y post-fader

Los medidores de nivel de pistas de audio se pueden

configurar de forma global para que indiquen

niveles de pre-fader y de post-fader. Cuando se

selecciona la opción de medición del pre-fader,

los medidores de nivel muestran los niveles sea

cual sea la posición del fader. En la opción de

medición del post-fader, los medidores de nivel

responden a la posición del fader.

Para alternar la medición de nivel de pista entre

pre-fader y post-fader:

 Selecciona Options › Pre-Fader Metering.

Retención de picos

Los medidores de ProTools proporcionan una

función de retención de picos o crestas con tres

opciones:

3 Second, Infinite o None.

Para seleccionar una configuración de retención

de picos:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Display.

2 Selecciona una opción de retención de picos.

3 Haz clic en OK.

Para borrar un medidor:

 Haz clic en cualquier parte del medidor.

Si deseas eliminar todos los medidores, ejecuta uno

de estos métodos:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y

haz clic en cualquier medidor.

 Elige Track › Clear All Clip Indicators.

 Pulsa Opción+C (Mac) o Alt+C (Windows).

Indicación de recorte

Los medidores de ProTools proporcionan indicación

de recorte con tres opciones:

3 Second, Infinite o

None. Si se produce recorte, el indicador LED

situado en la parte superior permanece iluminado

(rojo).

Para elegir una configuración de indicación de

recorte:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Display.

2 En Clip Indication, selecciona una opción.

3 Haz clic en OK.

Para borrar un indicador de recorte:

 Haz clic en cualquier parte del medidor.

Los indicadores de recorte aparecen en ventanas

de plug-ins, envíos y pistas.

Capítulo 13: Pistas 231

Si deseas eliminar todos los indicadores de recorte,

ejecuta uno de estos métodos:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y

haz clic en cualquier medidor.

 Elige Track › Clear All Clip Indicators.

 Pulsa Opción+C (Mac) o Alt+C (Windows).

Vista de medidores ampliada

La vista de medidores ampliada expande el ancho de

los medidores de nivel de las pistas en las ventanas

Mix y Edit para que resulte más fácil leer los

medidores de nivel de pista. La vista de medidores

ampliada (Wide Meters) también admite la vista

estrecha (Narrow Mix).

Para activar y desactivar la vista de medidores

ampliada:

 Pulsa las teclas Control+Alt+Inicio (Windows)

o Comando+Opción+Control (Mac) y haz clic en

cualquier medidor de nivel de pista de la ventana

Mix o Edit.

Ajuste del ancho de pista

(Ventana Mix)

El comando

Narrow Mix

permite ver todas las pistas

o todos los canales en la ventana Mix con un ancho

reducido para aprovechar mejor el espacio en

sesiones grandes. (Consulta “Altura de pista” en

la página 242 para ajustar la altura de la pista en

la ventana Edit).

Para reducir el ancho de las pistas en la ventana

Mix:

 Selecciona View › Narrow Mix.

Para mostrar pistas con ancho normal:

 Anula la selección de View › Narrow Mix.

Vista de medidores ampliada, ventanas Mix y Edit

Puedes cambiar el ancho de pista pulsando

Comando+Opción+M (Mac) o Control+Alt+

M (Windows).

Guía de referencia de Pro Tools232

Creación de pistas

Puedes crear pistas mono y estéreo en todos los

sistemas ProTools. Con ProToolsHD o ProTools

con la opción Complete Production Toolkit, también

puedes crear pistas multicanal (desde LCR hasta 7.1).

Cuando se crean pistas, se les asigna un nombre

predeterminado que se puede cambiar cuando se

desee.

 Para insertar nuevas pistas junto a una pista

específica de una sesión, selecciona la pista haciendo

clic en su nombre en la ventana Mix o Edit antes

de abrir el cuadro de diálogo New Tracks. Las

pistas nuevas se añaden inmediatamente después

de la pista seleccionada.



Para insertar nuevas pistas después de las últimas

pistas de una sesión, comprueba que no haya

ningún nombre de pista seleccionado en pantalla

antes de abrir el cuadro de diálogo New Tracks.

Para crear pistas:

1 Para abrir el cuadro de diálogo New Tracks,

realiza una de las acciones siguientes:

•Elige

Track › New.

o bien

• Haz clic con el botón derecho en cualquier

nombre de pista en las ventanas Mix o Edit,

o en la lista de pistas, y selecciona

New.

2 Selecciona el tipo de pista que quieres añadir

en el menú desplegable

Track Type.

3 En el menú desplegable Track Format, selecciona

el formato de pista (mono, estéreo o uno de los

formatos surround multicanal). Los formatos

surround solo están disponibles en sistemas

ProToolsHD o ProTools con la opción Complete

Production Toolkit.

4 En el menú desplegable Track Timebase,

selecciona la base de tiempo (muestras o tics).

5 Especifica el número de pistas nuevas.

También puedes añadir pistas a una sesión

importándolas de sesiones anteriores. Consulta

“Importación de los datos de sesión” en la

página 368.

Pulsa Control+Mayús+N (Windows) o Comando+

Mayús+N (Mac) para abrir el cuadro de diálogo

New Tracks.

Cuadro de diálogo New Tracks

Para desplazarte por el menú desplegable Track

Type en el cuadro de diálogo New Tracks, pulsa

la tecla Control (Windows) o Comando (Mac),

y usa las teclas flecha Arriba o Abajo.

Para desplazarte por el menú desplegable

Track Format, pulsa la tecla Control (Windows)

o Comando (Mac), y usa las flechas Izquierda

y Derecha.

Para desplazarte por el menú desplegable

Track Timebase, pulsa las teclas Control+Alt

(Windows) o Comando+Opción (Mac), y usa

las flechas Arriba y Abajo.

Al crear varias pistas nuevas, puedes pasar

al número de fila anterior o siguiente del

campo New Tracks pulsando la tecla Tab

o Mayús+Tab.

Tipo de pista

Agregar/Quitar fila

Base de tiempo

de pista

Formato de pista

Número de

pistas nuevas

Capítulo 13: Pistas 233

6 Ejecuta cualquiera de los procedimientos

siguientes:

• Para añadir pistas, haz clic en el botón Add Row.

o bien

• Para eliminar una pista, haz clic en el botón

Remove Row.

7 Para cambiar el orden de las pistas, arrastra el

icono para

mover filas hacia arriba o abajo.

8 Haz clic en Create.

Nombres de pista

predeterminados

Al crear pistas de audio, entrada auxiliar, master

fader, VCA Master, MIDI e instrumento, ProTools

asigna nombres del tipo “Audio”, “Aux”, “Master”,

“VCA”, “MIDI” o “Inst” según corresponda, y

numera las pistas de forma consecutiva. Por ejemplo,

cuando creas los dos primeras pistas de audio en

una sesión nueva, sus nombres predeterminados

son “Audio1” y “Audio2”. Puedes cambiar los

nombres de pistas y añadir comentarios en cada

pista.

Asignación de nombres a pistas

Los nombres de pista se utilizan para designar

automáticamente clips y archivos de audio grabados

(consulta “Nombres de pista predeterminados”

en la página 233).

Para cambiar el nombre de una pista:

1 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• En la ventana Mix o en la ventana Edit, haz

doble clic en el botón Track Name de la pista

cuyo nombre deseas cambiar.

o bien

• En la ventana Track List, Mix o Edit, haz clic

con el botón derecho en el nombre de pista

que quieras cambiar.

2 En el cuadro de diálogo de nombre y comentarios

de pista, escribe un nombre nuevo para la pista.

3 Haz clic en Previous o Next para cambiar el

nombre de otra de las pistas mostradas.

4 Haz clic en OK.

Para añadir una pista, pulsa Comando+N

(Mac) o Control+N (Windows), o Comand+signo

más (+) (Mac) o Control+signo más (+)

(Windows) en el teclado numérico.

Para eliminar la última pista del cuadro de

diálogo New Tracks, pulsa Comando+signo

menos (–) (Mac) o Control+signo menos (–)

(Windows).

Icono para mover filas del cuadro de diálogo New

Tracks

Cuadro de diálogo de nombre y comentarios de pista

Para pasar a la pista anterior o siguiente en el

cuadro de diálogo de nombre y comentarios de

pista, pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac), y usa las flechas Arriba o Abajo.

Guía de referencia de Pro Tools234

Cómo añadir comentarios a las

pistas

Para añadir comentarios a una pista, lleva a cabo

uno de estos procedimientos:

 En la banda de canal de la pista, haz clic directa-

mente en el área de comentarios, introduce los

comentarios de la pista y pulsa Intro (Windows)

o Retorno (Mac).

o bien

 En la ventana Edit o en la ventana Mix, haz doble

clic en el botón

Track Name

de una pista. A conti-

nuación, haz clic directamente en la zona de

comentarios, escribe el comentario correspondiente,

y pulsa la tecla Intro (Windows) o Retorno (Mac).

Numeración de pistas

Con la vista Track Number activada, se asigna a

cada pista un número que corresponde a la posición

que ocupa en las ventanas Mix y Edit. Si las pistas

se cambian de orden, su número también se modifica

para mantener la secuencia de posición.

Para activar la vista de numeración de pistas:

 Elige View › Track Number.

Para desplazarte hasta un número de pista:

1 Elige Track › Scroll to Track.

En el cuadro de diálogo Scroll To Track, especifica

número de posición de la pista.

3 Haz clic en OK.

Se selecciona la pista y las ventanas se desplazan

de la forma siguiente:

• Las pistas de la ventana Mix se desplazan

para colocar la pista seleccionada lo más a

la izquierda posible.

• Las pistas de la ventana Edit se desplazan

para colocar la pista seleccionada lo más arriba

posible.

Selección de pistas

Para poder efectuar operaciones con pistas, por

ejemplo duplicarlas o agregarlas a un grupo, primero

se deben seleccionar. Puedes seleccionar una pista

o varias simultáneamente.

Para seleccionar una pista:

 En la banda de canal de pista, haz clic en el

nombre de una pista que no esté seleccionada.

Para seleccionar una selección de pistas:

En la banda de canal de pista, haz clic en el nombre

de una pista que no esté seleccionada.

2 Mantén pulsada la tecla Mayús y haz clic en un

botón adicional.

Las pistas que hay entre la primera seleccionada

y la adicional también quedan seleccionadas.

Para introducir un retorno de carro en el área

de comentarios, pulsa Mayús+Intro (Windows)

o Mayús+Retorno (Mac) en el teclado.

Pulsa Comando+Opción+F (Mac) o

Control+Alt+F (Windows) para abrir el cuadro

de diálogo Scroll to Track.

Cuadro de diálogo de desplazamiento a pistas

Pistas seleccionadas y no seleccionadas

pista seleccionada

pista no seleccionada

Capítulo 13: Pistas 235

Para seleccionar o anular la selección de pistas que

no son contiguas, efectúa los pasos siguientes:



Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

mientras haces clic en los botones de nombre

pista que no están resaltados para seleccionarlos.

o bien



Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

mientras haces clic en los botones de nombre

pista que están resaltados para anular la selección.

Para seleccionar todas las pistas:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y

haz clic en cualquier botón de nombre

de pista

que no esté resaltado.

Para anular la selección de todas las pistas:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y

haz clic en cualquier botón de nombre

de pista

que esté resaltado.

Selección de pistas al realizar selecciones de

edición

ProTools permite vincular selecciones de pista con

las de edición. Cuando las selecciones de pista y

de edición están vinculadas, puedes hacer una

selección en una pista o en varias para editarlas,

y cada pista asociada queda seleccionada (los

nombres de pista se resaltan automáticamente).

Para vincular las selecciones de pistas y edición:

 Selecciona

Options › Link Track and Edit Selection

Desplazamiento de una pista a

la vista

Para desplazar una pista hasta el área visible:

 En la ventana Track List, Mix o Edit, haz clic con

el botón derecho en el nombre de pista y selecciona

Scroll into View.

Se selecciona la pista y las ventanas se desplazan

de la forma siguiente:

• Las pistas de la ventana Mix se desplazan

para colocar la pista seleccionada lo más a

la izquierda posible.

• Las pistas de la ventana Edit se desplazan

para colocar la pista seleccionada lo más

arriba posible.

Eliminación de pistas

Al eliminar pistas, los datos de clip de audio o MIDI

permanecen en la lista de clips, pero se pierde la

organización de clips de la pista eliminada (lista

de reproducción de pista).

Si la pista contiene listas de reproducción no

asignadas a ninguna pista, el usuario debe confirmar

si desea eliminarlas o conservarlas.

Para eliminar una pista:

1 Haz clic en el nombre de la pista deseada en su

banda de canal de pista para seleccionarla.

2 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

•Elige

Track › Delete.

El comando Delete Track es irreversible.

Para seleccionar varias pistas, pulsa la tecla

Comando (Mac) o Control (Windows) mientras

haces clic en los nombres de las pistas.

Para seleccionar un grupo de pistas, mantén

pulsada la tecla Mayús mientras haces clic en

sus nombres.

Guía de referencia de Pro Tools236

o bien

• En la ventana Track List, Mix o Edit, haz clic

con el botón derecho en el nombre de pista

y selecciona

Delete.

3 Haz clic en OK para eliminar de la sesión las

pistas seleccionadas.

Duplicación de pistas

El comando Duplicate Track permite duplicar una

o varias pistas con sus datos de audio o MIDI,

listas de reproducción, automatización y otros

atributos.

Para duplicar una o varias pistas:

1 Selecciona las pistas que deseas duplicar.

2 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

•Elige

Track › Duplicate.

•

Pulsa Opción+Mayús+D (Mac) o Alt+Mayús+D

(Windows).

• Haz clic derecho en el nombre de la pista en

la lista de pistas o en la ventana Mix o Edit,

y selecciona

Duplicate.

En el cuadro de diálogo Duplicate Tracks, configura

las siguientes opciones según lo que necesites:

•En el campo

Number of Duplicates, especifica

el número de copias que quieres crear.

• Para copiar la lista de reproducción de edición

activa (visible) desde la pista de origen,

selecciona

Active Playlist.

• Para copiar todas las listas de reproducción

de la pista de origen, selecciona

Alternate

Playlists.

• Para copiar toda la automatización desde la

pista de origen, selecciona

Automation.

• Para copiar todas las asignaciones de plug-ins

e inserciones, selecciona

Inserts.

•P

ara copiar todos los envíos y las asignaciones

de envíos, selecciona

Sends.

•

Para mantener todas las asignaciones de grupos

de mezcla y de edición, selecciona

Group

Assignments

4 Si vas a duplicar varias pistas, efectúa uno de

los procedimientos siguientes:

• Si todas las pistas creadas deben colocarse a

continuación de la última pista de origen

seleccionada (en el extremo derecho de la

ventana Mix y en la parte inferior de la ventana

Edit), elige la opción

Insert after Last Selected

Track

o bien

• Si las pistas creadas deben colocarse justo

después de su pista de origen, deselecciona

esta opción.

5 Haz clic en OK para duplicar las pistas según la

configuración establecida en el cuadro de diálogo

Duplicate Tracks. Haz clic en

Cancel para cerrar el

cuadro de diálogo y no crear ninguna pista duplicada.

Para más información, consulta “Selección

de pistas” en la página 234.

Cuadro de diálogo Duplicate Tracks

Capítulo 13: Pistas 237

En la ventana Mix, cada pista duplicada se crea a

la derecha de la pista original. En la ventana Edit,

cada pista duplicada se crea debajo de su pista

original. Al duplicar varias pistas, también puede

optarse por que las pistas nuevas se sitúen a conti-

nuación de la última pista seleccionada (o que

cada pista siga a su pista de origen).

Duplicación de pistas VCA

esclavas

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

Si se duplica una pista VCA esclava sin duplicar

las asignaciones de grupo se combinará la auto-

matización en la pista duplicada. El duplicado

combinado se reproduce exactamente como si

estuviera en el grupo VCA. Para más información,

consulta “Pistas VCA Master” en la página 992.

Vistas de pista

La vista de pista determina los datos mostrados

y editados en el área de lista de reproducción de

pista. Los datos de vista de pista pueden definirse

como listas de reproducción, bloques, análisis,

deformación, forma de onda, volumen, ajuste de

volumen, silenciamiento, panorama de audio,

envío o un control automatizado o controlador

continuo, según el tipo de pista y el sistema ProTools

que utilices.

Pistas de audio.

Pueden definirse como bloques,

listas de reproducción, análisis, deformación, forma

de onda,

volumen, ajuste fino de volumen, silen-

ciamiento,

panorama de audio, controles de envío,

o cualquier control de plug-in que admita auto-

matización. De manera predeterminada, las pistas

de audio se establecen en vista de forma de onda

cuando el material de la pista se representa grá-

ficamente con formas de onda de amplitud (una

representación del sonido de modo temporal). Esta

vista ofrece los detalles necesarios para ediciones

de clip importantes.

Pistas de entrada auxiliar.

Pueden definirse como

volumen, ajuste fino de volumen, silenciamiento,

panorama de audio, controles de envío, o cualquier

control de plug-in que admita automatización.

Pistas de master fader.

Pueden definirse como

volumen, ajuste de volumen, o cualquier control

de plug-in que admita automatización.

Pistas VCA Master (solo en Pro Tools HD y

Pro Tools con Complete Production Toolkit).

Pueden definirse como

volumen, ajuste de volumen

silenciamiento.

Pistas MIDI.

Pueden definirse como bloques, clips,

notas, velocidad, volumen, silenciamiento, panorama

de audio

, inflexión tonal, Mono After Touch, cambio

de programa

, exclusivo del sistema y cualquier

tipo de controlador continuo. Las pistas MIDI

suelen configurarse como

Notas o Clips; ambos

modos muestran las notas con formato de “rollo

de pianola”. Usa la vista de clips para modificar

y organizar los clips MIDI. Utiliza la vista de notas

para insertar y editar notas MIDI. Otras vistas

de pista MIDI resultan útiles para editar eventos

de velocidad, datos de controlador, cambios de

programa y Sysex.

Pistas de instrumento.

Pueden definirse como

bloques, clips, notas, velocidad, volumen, silen-

ciamiento,

panorama de audio, inflexión tonal,

Mono After Touch,

cambio de programa,

exclusivo

del sistema, y cualquier tipo de controlador con-

tinuo de MIDI; así como

volumen,

ajuste de volumen,

silenciamiento, panorama de audio, controles de

envío, o cualquier control de plug-in que admita

automatización. Las pistas de instrumento suelen

establecerse como

Notas oClips; ambos modos

muestran las notas con formato de “rollo de pianola”

Utiliza la vista de notas para insertar, editar, copiar

y pegar notas MIDI. Utiliza la vista de clips para

organizar, capturar o consolidar clips. Otras vistas

de pista de instrumento resultan útiles para editar

eventos de automatización, datos de controlador,

cambios de programa y Sysex.

Guía de referencia de Pro Tools238

Pistas de vídeo.

Para información sobre las pistas

de vídeo, consulta “Vista de pista de vídeo” en la

página 1240.

Vista de pistas en bloques

Con la opción de vista de pista Blocks, los clips

de audio y MIDI se muestran como bloques vacíos

con el nombre del clip. Esta vista de pista es

especialmente útil una vez finalizada la captura

y edición de clips en el modo de forma de onda o de

evento MIDI, cuando van a moverse y reorganizarse

los clips. Las regeneraciones de pantalla son más

rápidas con este formato.

Vista de pistas de listas de

reproducción

(solo pistas de audio)

Con la opción de vista de pista Playlists, las listas

de reproducción alternativas de pistas de audio

se muestran en rutas de lista de reproducción,

bajo la lista de reproducción principal de la pista.

Esta vista es especialmente útil para componer

pistas, ya que permite seleccionar las mejores

secciones de las listas de reproducción alternativas

de una pista y copiarlas en la lista de reproducción

principal.

Vista de pistas de análisis y

deformación

(solo pistas de audio)

Con la opción de vista de pista Analysis o Warp,

puedes editar los marcadores de análisis y defor-

mación de Elastic Audio en pistas con Elastic Audio

activado.

Vista de forma de onda

(solo audio)

Con la vista de pista Waveform, puedes editar y

organizar clips de audio en pistas de audio. Las

formas de onda son representaciones temporales

de los datos de audio y pueden mostrarse como

normales o rectificadas, y calcularse con el modo

Peak o Power.

Vista de clips

(solo MIDI)

Con la vista de pista en Clips, puedes editar y

organizar los clips MIDI en pistas MIDI y de

instrumento.

Vista de notas

(solo MIDI)

Con la vista de pista

Notes

, puedes insertar y editar

notas MIDI en pistas MIDI y de instrumento.

Vista de pista configurada como forma de onda para

una pista de audio

En las pistas de audio, la forma de onda

también está visible en las vistas de listas

de reproducción, análisis, deformación y

automatización.

Vista de pista configurada como clips para una pista

MIDI

Capítulo 13: Pistas 239

Vistas de automatización y

controlador

Cuando una pista de audio o instrumento se

muestra con la opción

Volume, Pan u otro control

de automatización, o cuando una pista MIDI o

de instrumento se configura con uno de los tipos

de controlador continuo (

Volume o Pitch Bend),

los datos de la pista aparecen en forma de gráfica

lineal, con una serie de puntos críticos editables. Los

puntos críticos pueden arrastrarse para modificar

los datos de automatización, y pueden insertarse

nuevos puntos críticos con las herramientas de

lápiz o de mano. Las pistas MIDI y de instrumento

también incluyen una vista de velocidad para editar

las velocidades MIDI.

Configuración de vistas de

pista

Para configurar la vista de pista:

 Haz clic en el selector de vista de pista y elige

la vista deseada en el menú desplegable.

La pista muestra la nueva vista. Si forma parte

de un grupo de edición activo, la vista se aplicará

a todas las pistas del mismo grupo.

Vista de pista configurada como Pan para una pista de

audio

Para información sobre la inserción y edición

de datos de controlador para pistas MIDI,

consulta “Eventos continuos de controlador”

en la página 729.

También puedes editar datos de automatización

de controlador en las rutas que se encuentran

bajo la vista de lista de reproducción principal de

la pista. Para información sobre la edición de

datos de automatización para pistas de

audio,

consulta

el capítulo 45, “Automatización”.

Selector de vista de pista de audio

Selector de vista de pista auxiliar

Selector de vista de pista de master fader

Guía de referencia de Pro Tools240

Cambio de las vistas de pistas

En las pistas de audio, entrada auxiliar, MIDI e

instrumento, se puede cambiar a la vista de pista

anterior o siguiente, o bien alternar entre las

vistas habituales predefinidas.

Cambio a la vista de pista siguiente o anterior

Cuando se pasa a la vista de pista siguiente o anterior,

el orden de la lista de vistas de pista se mantiene

como aparece en el selector de vista de pista.

Para cambiar a la vista de pista anterior o

1 Haz clic en la pista que deseas cambiar. Para

cambiar las vistas de varias pistas, haz clic con la

tecla Mayús pulsada o arrastra la herramienta de

selección para seleccionar más pistas, o selecciona

un grupo.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Para cambiar a la vista de pista anterior o

siguiente en todas las pistas seleccionadas,

pulsa las teclas Control+Comando (Mac) o

Control+Inicio (Windows) y la tecla de flecha

Izquierda o Derecha.

o bien

• Para cambiar a la vista de pista anterior o

siguiente en todas las pistas, pulsa las teclas

Control+Opción+Comando (Mac) o Control+

Alt+Inicio (Windows) y la tecla de flecha

Izquierda o Derecha.

Selector de vista de pista VCA Master (solo en

Pro Tools HD y Pro Tools con Complete Production

Toolkit)

Selector de vista de pista MIDI

Selector de vista de pista de instrumento

Las vistas de pista que figuran al comienzo de

la lista (por ejemplo, bloques o pistas MIDI) no

se pueden cambiar a la vista de pista anterior.

Las vistas de pista que figuran al final de la

lista (por ejemplo, la opción de controladores

MIDI) no se pueden cambiar a la vista de pista

siguiente.

Capítulo 13: Pistas 241

Alternancia de vistas de pista habituales

Las vistas de edición más habituales para las pistas

de audio son forma de onda (Waveform) y volumen

(Volume). Las vistas de edición más habituales

para las pistas de instrumento y MIDI son notas

y clips. ProTools ofrece una forma fácil de alternar

entre estas vistas.

Para cambiar las vistas de pistas en las que se

encuentre el cursor de edición (o una selección de

edición):

1 Haz clic en la pista cuya vista deseas cambiar.

Para alternar varias pistas, haz clic con la tecla

Mayús presionada o arrastra la herramienta de

selección para seleccionar más pistas.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Pulsa Inicio+signo menos (Windows) o

Control+signo menos (Mac) en el teclado.

o bien

•

Con la función de comandos de teclado activada

(consulta

“Función de teclado” en la página 30

pulsa la tecla Menos en el teclado.

Las pistas de audio se verán alternativamente como

forma de onda y como volumen. Las pistas de

instrumento y MIDI pueden alternar entre la

vista de notas y clips.

Vistas principales para pistas

Las pistas de audio, MIDI, y de instrumento tienen

vistas de pistas que funcionan como principal.

Cuando una pista aparece en su vista principal,

las ediciones realizadas se aplicarán a todos los

datos de la pista. Por ejemplo, cuando una pista

de audio se ve como Waveform, las operaciones

de copiar y pegar afectan no solo a la información

de forma de onda, sino también a los datos de

automatización.

La vista principal se basa en el tipo de pista, como

se indica a continuación:

• Pistas de audio: forma de onda y bloques.

• Pistas MIDI y de instrumento: clips, bloques y

notas (al usar la herramienta de selección).

Para alternar las vistas de todas las pistas,

pulsa Opción+Control+signo menos (Mac)

o Alt+Inicio+signo menos (Windows) o en

el teclado.

Para alternar las vistas de todas las pistas con

la función de comandos de teclado activada,

pulsa Opción+signo menos (Mac) o Alt+signo

menos (Windows) en el teclado.

Guía de referencia de Pro Tools242

Altura de pista

Hay ocho opciones de altura de pista para visualizarlas

en la ventana Edit:

Micro

Mini

Small

Medium

Large

Jumbo

Extreme

Fit To Window

Las dimensiones

de altura mayores son preferibles para ediciones

precisas, especialmente para MIDI. Las alturas

inferiores son más convenientes para ahorrar

espacio en pantalla al trabajar con sesiones grandes.

La altura puede ajustarse de forma individual para

cada pista, o de forma global para todas ellas. La

altura puede cambiarse durante la reproducción.

Para establecer la altura de pista, realiza una de las

siguientes acciones:

 Haz clic en la flecha que se encuentra a la

izquierda del nombre de la pista para abrir el menú

desplegable de

altura de pista.

o bien

 Haz clic con el botón derecho en la escala de

zoom vertical, justo a la derecha de los controles de

pista, y elige la altura deseada en el menú desplegable.

Se activa el nuevo tamaño de pista seleccionado. Si la

pista forma parte de un grupo de edición, la altura

se aplicará a todas las pistas del mismo grupo.

Para cambiar el tamaño de todas las pistas

proporcionalmente:

 Haz clic en el botón para ampliar o reducir el

zoom vertical en la ventana Edit.

Altura de pista variable

En la ventana Edit, puedes cambiar la altura de

cualquier pista simplemente arrastrando el extremo

inferior de la columna de controles de pista.

Para cambiar la altura de cualquier pista en la

ventana Edit:

 Arrastra el extremo inferior de la columna de

controles de cualquier pista hacia arriba o hacia

abajo. El cursor cambia para indicar que puedes

cambiar el tamaño de la pista.

La altura de pista cambia de manera incremental.

Menú desplegable de altura de pista

Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)

y la tecla de flecha Arriba o Abajo para aumentar

o disminuir, respectivamente, la altura de

cualquier pista que contenga una selección o

en la que se encuentre el cursor de edición.

Botones para ampliar o reducir el zoom vertical,

ventana Edit

Ajuste de la altura de una pista de audio

Mantén pulsada la tecla Comando (Mac) o

Control (Windows) mientras ajustas la altura

de pista para que el ajuste sea continuo (no

incremental).

Capítulo 13: Pistas 243

Controles de pista y altura de

pista

La altura de pista afecta al modo en que los controles

de pista aparecen en la ventana Edit. Por ejemplo,

cuando la altura de una pista está configurada

como Small, la mayoría de los botones tienen un

tamaño reducido.

Cuando la altura de pista está configurada como

Mini o Micro, solo aparecen los controles Record,

Solo y Mute, y los menús de

lista de reproducción,

base de tiempo de pista, altura de pista y vista de

pista se incluyen en el mismo selector.

Cuando la altura de pista está configurada como

Medium

Large

Jumbo

Extreme

todos los controles

de pista aparecen con su tamaño normal.

Lista de pistas

La lista de pistas (a la izquierda de las ventanas

Mix y Edit) muestra todas las pistas de la sesión.

Permite mostrar y ocultar pistas en las ventanas

Mix, Edit, MIDI Editor y Score Editor. Aunque

una pista esté oculta, su material se puede seguir

reproduciendo como parte de la sesión. Las pistas

no activas aparecen en cursiva en la lista de pistas.

Mostrar/Ocultar lista de pistas y

lista de grupos

Para mostrar, u ocultar, la lista de pistas, y lista de

grupos, realiza una de las acciones siguientes:

 En el menú de la ventana Edit, selecciona (o

anula la selección de)

Track List.

Para cambiar la altura de todas las pistas de

manera continua, pulsa Opción (Mac) o Alt

(Windows) y arrastra.

Para cambiar la altura de todas las pistas

seleccionadas de manera continua, pulsa

Opción+Mayús (Mac) o Alt+Mayús (Windows)

y arrastra.

Altura de pista configurada como Small

Altura de pista configurada como Mini

Altura de pista configurada como Large

La lista de pistas se puede utilizar también

para crear pistas al importar material de

DigiBase. Consulta

“Importación de archivos

mediante arrastrar y soltar” en la

página 351.

Lista de pistas

Menú de lista de pistas

Nombre de pista

Icono de tipo de pista

Codificación de pistas mediante colores

Mostrar/Ocultar pista

Guía de referencia de Pro Tools244

o bien

 Haz clic en el botón Show/Hide Track List/Group

List View

en la ventana Mix o Edit.

Menú de lista de pistas

Las opciones del menú desplegable situado en la

parte superior de la lista de pistas permiten mostrar

u ocultar todas las pistas, las pistas seleccionadas

o un tipo específico de pista (audio, entrada auxiliar,

master fader, MIDI, instrumento, VCA Master o

pistas inactivas).

El comando

Sort Tracks By permite configurar el

orden de las pistas según las opciones

Name, Type,

Edit Group, Mix Group y Voice. El orden se aplica

a la lista de pistas de las ventanas Mix, Edit, MIDI

Editor y Score Editor.

Cuando se oculta una pista perteneciente a un

grupo activo, la edición de operaciones aplicadas

a otros miembros de ese grupo en la ventana Edit

no afecta a la pista oculta. Por el contrario, en la

ventana Mix todas las operaciones, a excepción

de activar para grabación, afectarán a la pista oculta

que sea miembro de un grupo activo.

Las opciones del menú Track List de la ventana

Score Editor son diferentes de las de las ventanas

Mix, Edit y MIDI Editor. Para más información,

consulta “Lista de pistas” en la página 778.

Muestra y ocultación de pistas

En las ventanas Mix y Edit se muestran y ocultan

siempre las mismas pistas. Sin embargo, en las

ventanas Score Editor y MIDI Editor se muestran

y ocultan pistas de manera independiente. Por

ejemplo, al ocultar una pista específica en la ventana

Edit, se oculta también en la ventana Mix, pero

no en las ventanas Score Editor ni MIDI Editor.

Al ocultar una pista en la ventana MIDI Editor,

solo se oculta en dicha ventana.

Botón de mostrar u ocultar lista de pistas o de grupos,

ventana Edit

Opción Show Only

Opciones de Sort Tracks By

En ProToolsHD, aunque una pista esté oculta,

su posición respecto a otras pistas sigue siendo

relevante para las prioridades de pistas asignables

a voz (para más información, consulta

“Préstamo

de voces” en la página 256).

Capítulo 13: Pistas 245

Para ocultar una pista, efectúa una de estas acciones:

 Haz clic en el icono para mostrar/ocultar pistas

en la lista de pistas.

o bien

 En la lista de pistas, o en la banda de canal de

pista, haz clic con el botón derecho en el nombre

de pista y selecciona

Hide (o Hide and Make Inactive

si la pista está activa y también quieres desactivarla).

Para mostrar una pista oculta, realiza una de las

acciones siguientes:

 Haz clic en el icono para mostrar/ocultar pistas

en la lista de pistas.

o bien

 En la lista de pistas, o en la banda de canal de

pista, haz clic con el botón derecho en el nombre

de pista y selecciona

Show (o Show and Make Active

si la pista está inactiva y también quieres activarla).

Para mostrar todas las pistas:

 Haz clic en el menú de la lista de pistas y elige

Show All Tracks.

Para ocultar todas las pistas:

 Haz clic en el menú de la lista de pistas y elige

Hide All Tracks.

Para visualizar una selección de pistas:

1 Selecciona un conjunto de pistas ocultas en la

lista de pistas.

2 Haz clic en el icono para mostrar/ocultar pistas

de una pista oculta, que se encuentra en la parte

superior de la lista de pistas.

3 Mientras mantienes pulsada la tecla Mayús,

haz clic en el icono para mostrar/ocultar pistas

de la pista oculta, que se encuentra en la parte

inferior de la selección.

Las pistas que hay entre la primera y la última pista

seleccionada también quedan seleccionadas.

Icono de pista visible en la lista de pistas

Icono de pista oculta en la lista de pistas

También puedes mostrar todas las pistas haciendo

clic en el icono para mostrar/ocultar una pista

oculta mientras mantienes pulsada la tecla Opción

(Mac) o Alt (Windows).

También puedes ocultar todas las pistas haciendo

clic en el icono para mostrar/ocultar una pista

visible mientras mantienes pulsada la tecla

Opción (Mac) o Alt (Windows).

Para modificar el orden de las pistas en pantalla,

arrastra los nombres de pistas a otras posiciones

en la lista de pistas o en la ventana Mix o Edit.

Asimismo, puedes seleccionar varias pistas

desplazando el cursor a la izquierda de los

nombres de pista para que aparezca el recuadro

y arrastrar alrededor de los nombres de pista

que desees seleccionar.

Guía de referencia de Pro Tools246

Para mostrar u ocultar mediante el recuadro una

selección de pistas en la lista de pistas:

1 Desplaza el cursor a la izquierda del nombre de

una pista hasta que aparezca el recuadro con un

pequeño signo más “+”.

2 Haz clic en la pista en la lista y arrástrala hacia

arriba o abajo hasta los iconos de

mostrar/ocultar (para mostrar u ocultar la pista

y las pistas que están inmediatamente por encima

o debajo).

Para mostrar u ocultar pistas no contiguas:

 Haz clic en el icono de mostrar/ocultar de las

pistas que quieras mostrar u ocultar.

Grupos de mezcla/edición y

pistas ocultas

En la ventana Mix, si una pista oculta forma parte

de un grupo activado, todas las operaciones de la

ventana Mix que se realicen en los demás miembros

del grupo también afectarán a la pista oculta (con

la excepción de las activaciones para grabación

de audio o MIDI). Si en una pista agrupada activas

las opciones de solo, silenciamiento y automati-

zación de escritura, dichas opciones también afecta-

rán a los miembros del grupo que estén ocultos.

Sin embargo, en la ventana Edit, las operaciones

de edición realizadas en los miembros de un grupo

activo no afectan a las pistas ocultas que son

miembros del grupo activo.

Recorte de picos y la lista de

pistas

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

Cuando se produce recorte de picos en una pista,

plug-in o envío, la lista de pistas muestra el nombre

de la pista en rojo. Tanto las pistas visibles como las

ocultas muestran el recorte de picos, si se produce.

Números de pista y pistas

ocultas

En las ventanas Mix y Edit, los números de posición

de pista pueden incluir las pistas ocultas en la

secuencia de numeración, u omitirlos, del siguiente

modo:

• Los números se asignan solo a las pistas visibles

(cuando no está seleccionada la opción

Track

Position Numbers Stay with Hidden Tracks

en la

página Display de Preferences). En este caso,

las pistas activas se numeran de forma secuencial.

Las pistas ocultas no se numeran.

o bien

• Las pistas conservan su número de posición de

pista incluso estando ocultas (si la opción

Track

Position Numbers Stay With Hidden Tracks

está

seleccionada en la página Display de Preferences).

Menú contextual de nombre

de pista

(

ventanas Mix, Edit y MIDI Editor o lista de pistas)

Al hacer clic con el botón derecho en un nombre

de pista en las ventanas Mix, Edit y MIDI Editor

o en la lista de pistas, se abre un menú desplegable

con las siguientes opciones:

Hide/Show.

Oculta o muestra la pista o pistas

seleccionadas.

Hide and Make Inactive.

culta y desactiva la pista

o pistas seleccionadas.

Make Active/Inactive.

Alterna el estado activo de

la pista (o de todas las pistas seleccionadas en la

ventana Mix o Edit solamente).

Scroll Into View.

Desplaza la pista hasta la parte

superior de la ventana Edit o la parte izquierda

de la ventana Mix.

Capítulo 13: Pistas 247

Export MIDI (solo pistas MIDI y de instrumentos).

Exporta los datos MIDI de una o varias pistas MIDI

o de instrumento a un archivo MIDI estándar.

Para más información, consulta “Exportación de

archivos MIDI” en la página 366.

Coalesce VCA Master Automation (solo en

Pro Tools HD y Pro Tools con Complete Production

Toolkit).

Combina la automatización VCA en las

pistas esclavas de VCA.

Coalesce Trim Automation (solo en Pro Tools HD

y Pro Tools con Complete Production Toolkit).

Combina la automatización de ajuste de la pista

o pistas seleccionadas.

Clear Trim Automation (solo en Pro Tools HD y

Pro Tools con Complete Production Toolkit).

Borra la automatización de ajuste de la pista o

pistas seleccionadas.

Locked (solo pistas de vídeo).

Alterna entre el

estado bloqueado y desbloqueado de una pista

de vídeo, o varias pistas de vídeo seleccionadas.

New.

Abre el cuadro de diálogo New Track.

Rename.

Abre el cuadro de diálogo Track Name.

Duplicate.

Duplica la pista o pistas

seleccionadas.

Split Into Mono (solo pistas multicanal).

Divide

una pista multicanal, o varias pistas multicanal

seleccionadas, en las pistas de componente mono

correspondientes.

Delete.

Elimina la pista o pistas seleccionadas.

MIDI Real-Time Properties (solo pistas MIDI y de

instrumento).

Abre la ventana de propiedades en

tiempo real de la pista.

Open in New MIDI Editor (solo pistas MIDI y de

instrumento).

Abre la pista en una nueva ventana

MIDI Editor.

Open in Score Editor (solo pistas MIDI y de

instrumento).

Abre la pista en la ventana Score

Editor.

Open in MIDI Event List (solo pistas MIDI y de

instrumento).

Abre la pista en la lista de eventos

MIDI.

Notation Display Track Settings (solo pistas MIDI

y de instrumento).

Abre la ventana Notation Display

Track Settings de la pista. La notación musical

solo puede verse en la ventana Score Editor o MIDI

Editor con la vista definida en Notation.

Expand Channels to New Tracks.

Expande archivos

de audio multicanal importados de una grabadora

de campo en pistas nuevas, de modo que cada canal

se encuentre en su propia pista de audio mono.

ProTools también conforma automáticamente

todas las pistas expandidas con las ediciones de

la pista guía (expandida). Puedes expandir archivos

multicanal en nuevas pistas ordenadas por nombre

y/o número de canal, o solo código de tiempo.

Asignación de entradas y

salidas de audio a pistas

Es posible asignar entradas de pistas de audio,

entrada auxiliar e instrumento a canales de interface

de audio o buses. También es posible asignar salidas

de pistas de audio, entrada auxiliar, master fader e

instrumento a canales de interface de audio o buses.

Asignaciones de entradas y salidas para tres pistas de

audio mono

Entrada de pista

asignada a Audio 2

Entrada de pista

asignada a Bus 2

Pista sin entrada

asignada

Guía de referencia de Pro Tools248

Para pistas estéreo y surround multicanal, las

entradas y salidas aparecen como pares estéreo y

grupos multicanal. Las entradas, salidas y buses

disponibles se definen como caminos en el cuadro

de diálogo I/OSetup (consulta el capítulo 7, “I/O

Setup”).

Asignaciones automáticas de

entradas y salidas

Al añadir pistas a una nueva sesión, se asignan

automáticamente entradas en orden ascendente.

Por ejemplo, si tienes un interface de audio con

ocho entradas, al crear cuatro nuevas pistas de

audio mono se añadirán automáticamente cuatro

pistas de audio con las entradas asignadas a los

primeros cuatro caminos definidos en el cuadro

de diálogo I/O Setup. Al crear pistas estéreo, las

entradas se asignan automáticamente a los siguientes

pares de entrada correspondientes.

El parámetro

New Track Default Output Bus, espe-

cificado en el cuadro de diálogo I/O Setup, determina

las salidas asignadas automáticamente a las pistas

nuevas.

Asignación de entradas de

audio

(pistas de audio, entrada auxiliar e

instrumento)

Para asignar una entrada de audio de una pista de

audio, entrada auxiliar o instrumento:

1 Para asignar entradas de pistas de audio en la

ventana Edit, selecciona

View › Edit Window › I/O.

2 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

de camino de entrada de la pista y elige entre los

buses y canales de interface de audio disponibles.

Las pistas estéreo y multicanal surround tienen

entradas disponibles como pares y grupos multicanal.

El selector de camino de entrada permite dirigir

cualquier entrada de audio o bus interno de

ProTools a una entrada auxiliar, pista de audio,

o de instrumento. Las opciones disponibles en

este menú desplegable están determinadas por

la configuración de Input Path en I/O Setup. Las

entradas utilizadas por otras pistas se muestran

en negrita en el menú desplegable del selector de

camino de entrada.

Para asignar automáticamente todas las entradas

de pista (del mismo tipo y con el mismo ancho de

canal) a caminos de entrada ascendentes únicos

(cascada):

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Opción

(Mac) o Control+Alt (Windows) y haz clic en el

selector de camino de entrada de la pista del extremo

izquierdo, a continuación, selecciona el primer

camino de entrada (mono o estéreo, según el tipo

de pista).

Todas las pistas visibles con el mismo ancho de canal

(mono o estéreo) se asignarán automáticamente

a caminos de entrada en orden ascendente. Por

ejemplo, Track 1 a A1, Track 2 a A2, Track 3 a A3, etc.

Las pistas de instrumento asignan automát-

icamente la salida de audio del plug-in de

instrumento insertado en la pista a la entrada

de audio de la pista.

‘

Selector de camino de entrada

Capítulo 13: Pistas 249

Para eliminar una asignación de entrada:

 Selecciona No Input en el selector de camino de

entrada.

Asignación de salidas de audio

(pistas de audio, de instrumentos, entrada

auxiliar y master fader)

Para asignar una salida de audio de una pista de

audio, de instrumento, entrada auxiliar o master

fader:

1 Para asignar salidas de pistas de audio en la

ventana Edit, selecciona

View › Edit Window › I/O.

2 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

de camino de salida de la pista y elige entre los

buses y canales de interface de audio disponibles.

Las pistas estéreo y multicanal surround tienen

salidas disponibles como pares y caminos multicanal.

El selector de camino de salida permite dirigir una

pista hacia cualquier salida de audio configurada

o bus interno. Las opciones disponibles en el menú

desplegable las determina la configuración de

Output Bus Path de I/O Setup. Las salidas utilizadas

por otras pistas se muestran en negrita en el menú

desplegable del selector de camino de salida.

Para eliminar una asignación de salida:

 Selecciona No Output en el selector de camino

de salida. Las listas de reproducción muestran

atenuadas las pistas que no tienen una asignación

de salida.

Creación y asignación de nuevas pistas

a partir de salidas de pista

ProTools permite crear una pista de entrada

auxiliar, de audio o de instrumento desde el

selector de salida y asignar de manera automática

la salida de la pista original a la entrada de la nueva

pista mediante un bus de mezcla interno disponible.

Para crear una pista nueva a partir de una salida de

pista:

1 En una pista existente, haz clic en el selector de

salida para la pista y selecciona

New Track.

En el cuadro de diálogo New Destination, selecciona

las opciones de

Width, Type y Time Base para la

nueva pista.

Selector de camino de salida

Mantén pulsadas las teclas Comando+Opción

(Mac) o Control+Alt (Windows) y haz clic en

el selector de camino de salida de la pista del

extremo izquierdo. A continuación, selecciona

el primer camino de salida (mono o estéreo).

Todas las pistas visibles se asignan automát-

icamente a caminos de bus de salida exclusivos

en orden ascendente. Por ejemplo, Track 1 a

A1–2, Track 2 a A3–4, Track 3 a A5–6, etc.

Al asignar una pista de audio, una pista de

entrada auxiliar, un master fader o una pista

de instrumento a No Output se perderán los

datos con automatización de los controles de

plug-in y panorama de audio.

Cuadro de diálogo New Destination

Guía de referencia de Pro Tools250

3 Escribe un nombre para la nueva pista.

4 Determina si la nueva pista debe crearse junto

a la pista actual.

5 Haz clic en OK.

ProTools crea una nueva pista con la salida de la

pista original automáticamente dirigida hacia la

entrada de la nueva pista mediante un bus de mezcla

interno.

Cuando se crea un nuevo bus de mezcla interno,

su nombre depende del texto introducido para la

nueva pista. Por ejemplo, si se ha introducido el

nombre “Drum Sub,” ProTools crea una nueva

pista de entrada auxiliar denominada “Drum Sub”

y un bus de mezcla interno denominado “Drum

Sub.”

Asignación de una pista existente mediante

una salida de pista

ProTools permite asignar la salida de una pista

a la entrada de una pista existente mediante un

bus de mezcla interno. Ten en cuenta que la pista

de destino debe estar definida como bus de mezcla

interno o

No Input para poder asignarse.

Para asignar la salida de una pista a una entrada

disponible de una pista existente:

1 En una pista existente, haz clic en el selector

de salida para la pista y selecciona

Track.

2 En el submenú Track, selecciona la pista de

destino deseada.

ProTools dirige de manera automática la pista o

el envío hacia la entrada de la pista seleccionada

mediante un bus de mezcla interno.

Nueva pista de entrada auxiliar con salida de pista de

audio asignada automáticamente a Bus 1–2

Asignación de una salida de pista a una pista de

entrada auxiliar existente

Capítulo 13: Pistas 251

Cambiar el nombre de entradas

y salidas de pista en la ventana

Edit o Mix

Los nombres de caminos de E/S pueden cambiarse

en las ventanas Edit o Mix, o en el cuadro de diálogo

I/O Setup.

Para cambiar el nombre de un camino de E/S en la

ventana Edit o Mix:

1 En la ventana Edit o Mix, haz clic con el botón

derecho en el selector de entrada o salida de una

pista y elige

Rename en el menú desplegable.

2 En el cuadro de diálogo Rename I/O, escribe un

nombre para el camino de E/S y haz clic en

OK.

Desactivar entradas y salidas

de pista en la ventana Edit o Mix

Es posible desactivar asignaciones de camino de bus,

salida y entrada de pista mediante la herramienta

de selección pertinente en la pista. Al desactivar

la entrada o salida de una pista, se silencia dicha

entrada o salida, pero se conservan todos los datos

de automatización y lista de reproducción. En

sistemas Avid HDX y ProTools|HD, las entradas

y salidas inactivas no consumen recursos de conexio-

nes

de mezclador DSP; aunque cualquier plug-in

asignado en la pista continúa usando los recursos

DSP requeridos. En sistemas basados en ProTools,

las entradas y salidas inactivas no consumen recur-

sos

de procesamiento del ordenador. Los plug-ins

basados en host o “nativos” (AAX y RTAS) requieren

recursos de CPU, y los basados en DSP (AAX y

TDM) usa el DSP disponible en las tarjetas Avid

HDX o ProTools|HD.

Puedes activar y desactivar entradas y salidas

directamente en la ventana Edit o Mix. Los caminos

de E/S inactivos aparecen en gris.

Para activar o desactivar un camino de entrada o

salida, realiza una de las siguientes acciones:

 En la ventana Edit o Mix, haz clic con el botón

derecho en el selector de entrada o salida de una

pista y elige

Make Inactive (o Make Active) en el

menú desplegable.

o bien

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Control

(Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz clic en

el selector de entrada o salida en la ventana Mix

o Edit.

Para activar o desactivar todas las entradas y salidas

de pista asignadas al mismo camino, realiza una

de las siguientes acciones:

 En la ventana Edit o Mix, mantén pulsada la

tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz clic

con el botón derecho en el selector de entrada o

salida de una pista; a continuación, elige

Make

Inactive

(o Make Active) en el menú desplegable.

o bien

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Opción+

Control (Mac) o Control+Alt+Inicio (Windows)

y haz clic en el selector de entrada o salida en la

ventana Mix o Edit.

‘

Cuadro de diálogo Rename I/O

También puedes activar o desactivar un camino

de manera general en el cuadro de diálogo

I/O Setup. Consulta “Activar o desactivar

caminos” en la página 112.

Guía de referencia de Pro Tools252

Para activar o desactivar todas las entradas y

salidas de pista seleccionadas asignadas al mismo

camino, realiza una de las siguientes acciones:

 En la ventana Edit o Mix, mantén pulsadas la

teclas Opción+Mayús (Mac) o Alt+Mayús (Windows)

y haz clic con el botón derecho en el selector de

entrada o salida de una pista; a continuación, elige

Make Inactive

Make Active

) en el menú desplegable.

o bien

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Opción+

Control+Mayús (Mac) o Control+Alt+Inicio+Mayús

(Windows) y haz clic en el selector de entrada o

salida en la ventana Mix o Edit.

Activación y desactivación de varios caminos

Si una pista tiene solo una asignación de salida

principal, mantén pulsadas las teclas Comando+

Control

(Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz

clic en el selector de camino de salida de la pista

para desactivar la salida principal. Cuando hay

varias asignaciones, se muestra la herramienta

de selección de pista para permitir especificar el

camino de entrada, salida, inserción o bus.

Prioridad de pistas y

asignación de voces

La prioridad de pistas y asignaciones de voz dependen

de la configuración de hardware y software para

ProTools.

Los sistemas ProTools|HD y HDX proporcionan un

determinado número de voces (canales de grabación

y reproducción simultánea), en función del sistema.

Por ejemplo, un sistema ProTools|HD1 puede

disponer de hasta 96 voces de reproducción y

grabación, a 44,1 o 48kHz. Para información sobre

las funciones del sistema ProTools, consulta

“Límites de reproducción, grabación y voz con

ProTools HD” en la página 49.

Los sistemas ProTools permiten reproducir o

grabar hasta 96 pistas mono o estéreo de manera

simultánea. Para información sobre las funciones

del sistema, consulta “Capacidades de ProTools

con distintas configuraciones de hardware” en

la página 44.

Prioridad de pistas

Mientras el hardware de ProTools permite un

número máximo de voces, el software de ProTools

permite incorporar más pistas de audio a ese número

establecido. Aunque todas estas pistas se pueden gra-

bar o importar, organizar y situar para reproducción,

no se pueden reproducir todas simultáneamente.

Cuando el número de pistas excede el de voces

disponibles, es posible que no se oigan las pistas

con menor prioridad. En estos casos, ProTools

asigna prioridades a pistas que requieren las mismas

voces. Como puede haber más pistas que voces

disponibles, ProTools ofrece varias maneras de

ajustar la prioridad de reproducción de las pistas

de audio. Consulta “Cambio de prioridad de repro-

ducción de una pista” en la página 253 y “Liberación

de voces en una pista” en la página 253.

Si un envío (A–J) tiene varias asignaciones

de camino de salida y una de ellas se activa o

desactiva, también se activarán o desactivarán

todas las demás asignaciones de camino de

salida de ese envío (A–J).

Capítulo 13: Pistas 253

En ProTools|HD, se pueden asignar voces específicas

a múltiples pistas, de forma que dichas voces sean

compartidas por varias pistas. Esta función se

denomina préstamo de voces. La combinación de

pistas de grabación y reproducción compartidas

configura el número total de pistas asignables a

voz de un sistema ProTools|HD.

Para configurar varias pistas en la misma voz,

consulta “Configuración de la asignación de voces”

en la página 253. Para obtener información adicional

sobre el préstamo de voces, consulta “Préstamo

de voces” en la página 256).

Cambio de prioridad de reproducción de

una pista

Las pistas que ocupan las posiciones superiores

(situadas más a la izquierda de la ventana Mix o en

la parte superior de la ventana Edit) tienen prioridad

con respecto a las que ocupan posiciones inferiores

dentro de una sesión.

Para aumentar el grado de prioridad de una pista,

ejecuta uno de estos procedimientos:

 En la ventana Mix, arrastra el botón de nombre

de pista y colócalo a la izquierda de otras pistas de

la sesión. Las pistas situadas a la izquierda en la

ventana Mix tienen una prioridad más alta que

las situadas a la derecha.

 En la ventana Edit, arrastra el botón de nombre

de pista y colócalo por encima de otras pistas de

la sesión. Las pistas situadas en la parte superior

de la ventana Edit tienen una prioridad más alta

que las de posiciones inferiores.

 En la lista de pistas, arrastra el nombre de la

pista a una posición superior. Las pistas situadas

en la parte superior de la lista tienen una prioridad

más alta que las de posiciones inferiores.

Liberación de voces en una pista

La prioridad de las pistas también se puede ajustar

liberando las voces de determinadas pistas; de

este modo, quedan disponibles para otras pistas

de la sesión.

Para liberar la voz de una pista, efectúa uno de los

procedimientos siguientes:

 Haz clic en el selector de voz de la pista y con-

figúralo en

Off. Consulta “Configuración de la

asignación de voces” en la página 253.



Desactiva la pista haciendo clic en el icono de tipo

de pista en la ventana Mix con las teclas Control+

Inicio (Windows) o Comando+Control (Mac)

pulsadas.

 Comprueba que la pista no tenga un camino de

salida ni una asignación de envío.

 En los sistemas ProTools|HD, puedes liberar

temporalmente una voz de pista durante la reproduc-

ción silenciándola (consulta

“Mute Frees Assigned

Voice” en la página 262).

Configuración de la asignación

de voces

Una asignación de voz de pista se puede desactivar

o configurarse para que se asigne dinámicamente;

en ProTools|HD también se puede asignar a un

número de voz determinado.

En todos los sistemas ProTools se puede utilizar

la asignación dinámica de voces para administrar

automáticamente la gestión de voces en segundo

plano y asignar voces que otras pistas no utilizan.

ProTools solo admite la asignación dinámica

voces; pero no permite su asignación específica.

Guía de referencia de Pro Tools254

En ProTools|HD, las pistas asignadas a un número

de voz determinado tienen prioridad sobre las de

asignación dinámica y admiten el préstamo de voces

(consulta “Préstamo de voces” en la página 256).

Para comprobar si una pista es audible, o si está

disponible para grabación QuickPunch, TrackPunch

o DestructivePunch, asígnale una voz específica.

Para pistas estéreo y multicanal, las voces aparecen

en pares y grupos multicanal. Las voces ya asignadas

específicamente a otra pista aparecen en negrita

en el menú desplegable del selector de voz.

Para configurar la asignación de voz de una pista:

 Haz clic en el selector de voz y configura la pista

como

Dyn

Off

o selecciona un número de voz (solo

en sistemas ProTools|HD).

Con ProTools HD, QuickPunch, TrackPunch y

DestructivePunch requieren voces adicionales.

Para más información, consulta el capítulo

24, “Modos de grabación mediante pinchar

para grabar”.

En ProTools|HD, la inserción inicial de un

plug-in RTAS utiliza voces adicionales en

determinadas situaciones. Consulta “Uso de

voces y latencia total de los plug-ins Native

(sobre host)” en la página 1044.

Selector de voz para pista estéreo de audio (en un

sistema Pro Tools|HD)

Las pistas con voz no admiten Elastic Audio

plug-ins RTAS (solo en sistemas ProTools|HD).

Utiliza voces asignadas dinámicamente en

pistas en las que quieras usar Elastic Audio

o plug-ins RTAS.

Capítulo 13: Pistas 255

Asignación de voces con Complete

Production Toolkit

Complete Production Toolkit permite reproducir

o grabar hasta 256 voces simultáneamente a 44,1

o 48kHz y hasta 128 voces a 88,2 o 96kHz. Cada

canal de una pista de audio utiliza una sola voz.

Por ejemplo, puedes tener hasta 256 pistas de audio

mono o hasta 128 pistas de audio estéreo a 44,1

o 48kHz.

Para utilizar el número máximo de pistas es

necesario usar varios discos duros y sistemas

aprobados por Avid más rápidos.

Prioridad de pistas y voces dinámicas

Las pistas de audio con el número más bajo (priori-

dad más alta) que estén activas

tengan la asignación

de voz definida como

DYN (voz asignada dinámica-

mente) son las que se reproducen. (El número total

de pistas que se reproducen depende del número

máximo de pistas de audio con voz que admita el

sistema).

Las pistas con números más altos (baja prioridad)

que el máximo admitido, no se reproducen ni se

pueden grabar. El botón

Dynamically Allocated

Voicing

correspondiente se muestra en azul para

indicar que no están disponibles para reproducción

ni grabación.

Si utilizas un número de pistas superior al máximo

de pistas de audio con voz que admite el sistema,

solo podrás reproducir el audio de las pistas con

números altos (de baja prioridad) si cambias la

prioridad de pista realizando una de las

siguientes acciones:

• Desactiva una pista con un número más bajo

(haz clic en el nombre de pista

y selecciona

Track › Make Inactive).

•

Establece la asignación de voz de una pista con

un número bajo en

Off (haz clic en el selector

de voz y selecciona

Off).

• Arrastra el botón

Track Name de la pista con

un número alto hacia la izquierda (ventana

Mix) o hacia arriba (en la ventana Edit o la

lista de pistas) hasta que se encuentre dentro

del número máximo de pistas de audio con

voz que admite el sistema. La última pista

de audio con voz queda fuera del grupo y su

asignación de voz cambia a

Off.

Cuando se cambia la prioridad de la pista con un

número alto, su asignación de voz pasa automátic-

amente de

Off a DYN.

Asignación automática de voces

ascendentes

(solo en sistemas Pro Tools|HD)

Es posible asignar automáticamente todas las pistas

o todas las pistas seleccionadas a voces consecutivas.

Por ejemplo, quizá desees seleccionar ocho pistas

de audio para reasignarlas a las voces 9–16.

Para asignar todas las pistas de audio a voces

consecutivas:



Mantén pulsadas las teclas Control+Alt (Windows)

o Comando+Opción (Mac) mientras seleccionas

el primer número de voz en el selector de voz para

la pista situada en la parte superior de la ventana

Edit, o en el extremo izquierdo de la ventana Mix.

Las pistas no se reproducen cuando están

inactivas o su asignación de voz está definida

en Off.

Guía de referencia de Pro Tools256

La voz se asigna a la primera pista seleccionada

y las voces siguientes a pistas (con el mismo formato)

de prioridad más baja.

Para asignar todas las pistas de audio seleccionada

a voces consecutivas:

1 Selecciona las pistas de audio. Para ello, mantén

pulsada la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haz clic en los nombres

correspondientes.

2 Mantén pulsadas las teclas Control+Alt+Mayús

(Windows) o Comando+Opción+Mayús (Mac)

mientras seleccionas el primer número de voz en

el selector para la pista seleccionada en la parte

superior de la ventana Edit o a la izquierda en la

ventana Mix.

La voz se asigna a la primera pista y las voces

siguientes a pistas también seleccionadas (con el

mismo formato) de prioridad más baja.

Préstamo de voces

(solo en sistemas Pro Tools|HD)

ProTools|HD incorpora la función de préstamo

de voces, que permite asignar más de una pista a

la misma voz. La pista de prioridad más alta ocupa

esa voz; sin embargo, cuando se abre un espacio

en la pista de alta prioridad, su voz compartida

queda disponible de forma provisional; la siguiente

pista en orden de prioridad “aparece” y comienza a

reproducirse. Cuando regresa la pista original,

la pista que había “aparecido” cede la voz compartida

a la pista de mayor prioridad.

El ejemplo siguiente ilustra el concepto de préstamo

de voces:

En la figura, las dos pistas visibles están asignadas

a la misma voz. En la pista superior hay un área

en la que no aparece ningún clip. En este punto,

la voz está disponible (no se está usando) y la

pista siguiente en prioridad asignada a esa voz (pista

inferior) se oirá en el área vacía y se reproducirá.

Haz pruebas con prioridades de pistas, asignaciones

de voz y organización de clips para que se oigan en

espacios vacíos de pistas de prioridad alta; descu-

brirás diversos procedimientos útiles para maximizar

el número de pistas asignables a voz con

ProTools|HD.

Asignación de entradas y

salidas MIDI a pistas

La grabación y reproducción MIDI solo puede

realizarse en pistas MIDI y de instrumento.

Puedes configurar y dar nombre a los puertos MIDI

de tu sistema para usarlos con ProTools (para

Windows, consulta “Configuración de MIDI Studio

Setup”; para Mac, consulta “Configuración de AMS”).

Para seleccionar varias pistas, pulsa la tecla

Comando (Mac) o Control (Windows) mientras

haces clic en los nombres de las pistas.

Para seleccionar un grupo de pistas, mantén

pulsada la tecla Mayús mientras haces clic en

sus nombres.

Los clips “Rhythm” se reproducen solo donde no hay

un clip “Lead”

Capítulo 13: Pistas 257

Asignación de entradas de pista

MIDI

En ProTools se pueden asignar determinados

puertos y canales MIDI a una entrada de pista MIDI.

La selección predeterminada, All, recibe todos los

datos MIDI entrantes de todos los puertos en todos

los canales. Utiliza el selector de entrada MIDI para

especificar un puerto y un canal MIDI de entrada.

Para asignar una entrada de pista MIDI:



Haz clic en el selector de entrada MIDI de la pista

y asigna un puerto y un canal para entrada MIDI.

Los canales que ya están asignados a otra pista

aparecen en negrita.

Asignación de salidas de pista

MIDI

En ProTools se pueden asignar determinados

puertos y canales MDI a una salida de pista MIDI.

La selección predeterminada, None, no envía datos

a ningún puerto de ningún canal. Utiliza el selector

de salida MIDI para especificar un puerto y un

canal MIDI de salida.

Para asignar una pista MIDI (y todos sus clips) a un

canal de dispositivo MIDI específico:

 Haz clic en el selector de salida MIDI de la pista

y asigna un puerto y un canal para salida MIDI.

Los canales que ya están asignados a otra pista

aparecen en negrita.

Para obtener información sobre la asignación

de entradas MIDI a pistas de instrumento,

consulta “Asignación de entrada y salida MIDI

a pistas de instrumento” en la página 258.

En la ventana Edit, selecciona View› Edit

Window› I/O para acceder al selector de entrada

de una pista.

Selector de entrada MIDI (en una pista MIDI)

Las pistas MIDI de ProTools no admiten datos

MIDI de varios canales.

Para obtener información sobre la asignación

de salidas MIDI a pistas de instrumentos, consulta

“Asignación de entrada y salida MIDI a pistas

de instrumento” en la página 258.

En la ventana Edit, selecciona View› Edit

Window› I/O para acceder al selector de salida

de una pista.

Selector de salida MIDI (en una pista MIDI)

Guía de referencia de Pro Tools258

Para asignar varios destinos a una única pista MIDI:

 Pulsa la tecla Control y haz clic (Mac) o haz clic

con el botón derecho del ratón (Mac o Windows)

en el selector de salida MIDI, y selecciona canales

adicionales de cualquier dispositivo.

Asignación de entrada y salida

MIDI a pistas de instrumento

Las pistas de instrumento presentan una vista

concreta de los controles MIDI, entre los que se

encuentran los selectores de entrada y salida MIDI.

Para ver los controles MIDI de una pista de

instrumento, efectúa una de las acciones

siguientes:

 Selecciona View › Mix Window › Instruments.

o bien

 Selecciona View › Edit Window › Instruments.

Entrada MIDI de pista de instrumento

ProTools permite asignar puertos y canales espe-

cíficos MIDI a una entrada MIDI de pista de

instrumento. La selección predeterminada, All,

recibe todos los datos MIDI entrantes de todos

los puertos en todos los canales. Utiliza el selector

de entrada MIDI para especificar un puerto y un

canal MIDI de entrada.

Los canales usados por otra entrada de pista aparecen

en negrita en el menú desplegable de entrada MIDI.

Para asignar una entrada MIDI de pista de

instrumento:

 Haz clic en el selector de entrada MIDI de la

pista y asigna un puerto y un canal para entrada

MIDI. Los canales que ya están asignados a otra

pista aparecen en negrita.

Salida MIDI de pista de instrumento

ProTools permite asignar puertos y canales

específicos MIDI a una salida MIDI de pista de

instrumentos. La selección predeterminada, None,

no envía datos a ningún dispositivo, puerto ni nodo

de ningún canal. Utiliza el selector de salida MIDI

para especificar un puerto y un canal MIDI de salida.

Los canales usados por otra entrada de pista aparecen

en negrita en el menú desplegable de entrada MIDI.

Para asignar una salida MIDI de pista de instrumento:

 Haz clic en el selector de salida MIDI de la pista

y asigna un puerto y un canal para salida MIDI.

Los canales que ya están asignados a otra pista

aparecen en negrita.

Para información sobre grabación e importación

de datos MIDI, consulta el capítulo 23,

“Grabación MIDI”.

Además de asignarles entradas y salidas MIDI

para grabación y reproducción de datos MIDI,

las pistas de instrumento también pueden

usarse para monitorizar el audio de instrumentos

MIDI físicos y plug-ins de instrumento. Consulta

“Encaminamiento de señales para monitori-

zación y submezclas” en la página 1019.

Vista de instrumentos, ventana Mix

Selector de salida MIDI

Selector de entrada MIDI

Capítulo 13: Pistas 259

Solo y silenciamiento de

pistas

Los botones Solo y Mute se pueden activar en

cualquier momento durante la reproducción. Estos

botones afectan a pistas MIDI y de audio. Se pueden

aislar o silenciar varias pistas a la vez.

La agrupación de pistas también afecta al silen-

ciamiento y el solo. Si se silencia o aísla una pista

perteneciente a un grupo de mezcla activo, también

se aislarán o silenciarán las demás pistas integrantes

del grupo.

Solo de pistas

Para aislar pistas:

1 Haz clic en el botón Solo de la pista. El botón se

resalta y las demás pistan se silencian.

Haz clic en el botón Solo de otra pista. Los botones

de ambas pistas se resaltan y todas las demás pistas

se silencian.

Para anular el solo de pistas:

 Haz clic en el botón Solo de las pistas aisladas.

Botón Solo

Normalmente, el botón Solo silencia otras pistas

para que únicamente se oiga la pista seleccionada.

En ProTools HD, esta conducta se selecciona como

un modo de solo, llamado “Solo In Place”. Hay modos

Solo adicionales que modifican el funcionamiento

de ese botón. Consulta

“Modos de solo” en la

página 259

Modos de solo

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

En ProTools HD y ProTools con Complete

Production Toolkit, el botón Solo se puede utilizar

para:

• Silenciar otras pistas para que solo se oiga

la pista seleccionada.

o bien

• Dirigir una pista seleccionada a una salida

independiente.

El modo de solo es el que define el comportamiento

del botón Solo como se indica a continuación:

SIP (Solo In Place).

El botón Solo silencia otras

pistas. Si se activa este modo, se puede aplicar a

las pistas la función Solo Safe (consulta “Modo

Solo Safe” en la página 261).

AFL (After Fader Listen).

El botón Solo dirige la

señal de post-fader/post-panorama de audio de

la pista a la salida de camino AFL/PFL. El camino

AFL/PFL se configura en la página Output del

cuadro de diálogo I/O Setup (consulta “Camino

AFL/PFL” en la página 97).

Con AFL, el nivel percibido depende del nivel de

fader de esa pista. Asimismo, el modo AFL tiene

un parámetro de nivel principal aparte que afecta

a la salida de cualquiera o todas las pistas que se

aíslen mediante este modo (consulta “Camino

AFL/PFL” en la página 97). Este parámetro de

nivel es independiente del parámetro de nivel PFL.

Las pistas de instrumentos disponen de conjuntos

independientes de botones Solo y Mute para

monitorización de MIDI y audio.

Si necesitas más información sobre la creación

y modificación de grupos para solo y silencia-

miento, consulta “Agrupación de pistas” en

la página 267.

Guía de referencia de Pro Tools260

PFL (Pre Fader Listen).

El botón Solo dirige la

señal de pre-fader/pre-panorama de audio de la

pista a la salida de camino AFL/PFL. El camino

AFL/PFL se configura en la página Output del

cuadro de diálogo I/O Setup (consulta “Camino

AFL/PFL” en la página 97).

Con el modo PFL, se omiten el nivel de fader y el

panorama de audio; el nivel que se percibe depende

del nivel grabado de la señal. Asimismo, el modo

PFL tiene un parámetro de nivel principal aparte

que afecta a la salida de cualquiera o todas las

pistas que se aíslen mediante este modo (consulta

“Camino AFL/PFL” en la página 97). Este parámetro

de nivel es independiente del parámetro de nivel

AFL.

Para seleccionar un modo Solo:

1 Elige Options › Solo Mode.

2 Selecciona SIP, AFL o PFL.

Uso de los chips DSP en modo AFL o PFL

ProTools utiliza los modos AFL y PFL creando

un mezclador “en segundo plano” para dirigir la

señal al camino AFL o PFL que se haya elegido.

Según el tamaño del mezclador principal, al usar

el modo AFL o PFL, ProTools dedica un porcentaje

considerable de los chips DSP disponibles.

Si no se especifica el camino AFL/PFL, se liberan

todos los recursos de DSP que se usaban antes para

el modo AFL o PFL.

Uso de AFL/PFL en los sistemas Pro Tools con

D-Control o D-Command

AFL/PFL está optimizado para que los sistemas

ProTools utilicen una superficie de control

D-Command o D-Control, en que el sistema de

monitores XMON cambia automáticamente su

fuente de monitorización entre la salida principal

y la salida de AFL/PFL desde ProTools.

Uso de AFL/PFL en los sistemas Pro Tools sin

D-Control ni D-Command

Si no utilizas una superficie de control D-Control

o D-Command, el camino de salida habitual de

ProTools no necesariamente quedará silenciado

cuando se envíe una señal al camino AFL/PFL. Si

necesitas que la señal principal se silencie de forma

automática al seleccionar una señal AFL/PFL, haz

lo siguiente:

1 Configura el camino de salida para las pistas

aisladas en modo AFL o PFL.

2 Selecciona el camino de salida principal para

que esté silenciado cuando aísles una pista en el

modo AFL o PFL (consulta “AFL/PFL Mutes (camino

de salida)” en la página 98

Los modos Solo AFL y PFL necesitan el plug-in

Surround Mixer.

Los parámetros de Custom Pan Depth no están

disponibles cuando el modo Solo AFL o PFL

está activado.

Si está activado Mutes Frees Assigned Voice,

las pistas silenciadas no se pueden escuchar

en modo PFL.

El modo de solo de las pistas se puede modificar

“sobre la marcha” a SIP o AFL. Las pistas que

ya estaban aisladas adoptarán el nuevo modo

Solo.

Cuando se cambia el modo Solo de todas las

pistas pertinentes a PFL, todas las pistas en

solo dejan de estarlo antes de pasar al modo

PFL. De esta forma, se previenen potenciales

aumentos bruscos de nivel.

Para más información sobre el uso de XMON

y AFL/PFL, consulta la guía de la superficie

de control.

Capítulo 13: Pistas 261

3 Configura el hardware de manera que monitorice

simultáneamente el camino principal y el camino

AFL/PFL.

Si el modo Solo seleccionado es AFL o PFL y se

aísla una pista, se silencia el camino de salida

principal y la señal de AFL/PFL aparece en el

camino AFL/PFL para monitorizarse.

Opciones de Solo Latch

Los solos pueden asociarse (la pulsación de varios

botones seguidos los agrega a la mezcla de pistas

en solo), desasociarse o asociarse temporalmente

(solamente en ProToolsHD y ProTools con

Complete Production Toolkit).

Para seleccionar un modo Solo Latch:

 Elige Options › Solo Mode y selecciona una de

las opciones siguientes:

Latch.

Si se selecciona, la pulsación de una secuencia

de botones Solo los incorpora a la mezcla de pistas

aisladas.

X-OR (anula solos anteriores).

Si esta opción está

seleccionada, la pulsación subsiguiente de los

botones Solo anula solos anteriores.

Momentary (solamente en Pro Tools HD y

Pro Tools con Complete Production Toolkit).

esta opción está activada, los botones Solo no

son rígidos. Las pistas se aíslan solo cuando se

mantiene pulsado el botón Solo.

Con una superficie de control aprobada, pueden

aislarse pistas adicionales pulsando el botón SOLO

correspondiente (siempre y cuando haya al menos

un botón Solo pulsado). Si no se mantiene pulsado

ningún botón SOLO, se anulará el solo de todas

las pistas.

Asociación de solos temporal en modo de solo

momentáneo

(solamente Pro Tools HD y Pro Tools con

Complete Production Toolkit)

Para realizar solos asociados temporalmente:

1 Elige Options › Solo Mode › Momentary.

2 Mantén pulsado el botón Solo de la primera pista

a la que se aplique solo.

3 Con el primer botón Solo todavía pulsado, pulsa

más botones Solo. Los botones Solo siguen activos

mientras se mantenga pulsado uno de ellos.

Modo Solo Safe

ProTools permite aplicar el modo Solo Safe a una

pista. Esto impide que la pista se silencie cuando

se aíslan otras pistas. Es una función útil para

pistas tales como entradas auxiliares utilizadas

como submezcla de pistas de audio o retornos de

efectos, ya que permite que la pista de efectos

permanezca en una mezcla aunque se aíslen otras

pistas. El modo Solo Safe también es útil para

proteger la reproducción de pistas MIDI al aislar

pistas de audio.

Para aplicar Solo Safe a una pista:

 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haz clic en el botón Solo de la pista. Esto

impide que la pista se silencie cuando se aíslan

otras pistas. El botón Solo aparece con un color

transparente en el modo Solo Safe.

Si deseas anular el modo X-OR y Solo en más de

una pista de una sola vez, mantén pulsado el

botón Solo de la primera pista. Se asociarán

los botones Solo que se pulsen después.

Todos los solos se mantienen asociados mientras

se mantenga pulsado como mínimo un botón

Solo.

No se puede aplicar el modo Solo Safe a las pistas

con solo AFL o PFL (solo en ProTools HD).

Guía de referencia de Pro Tools262

Para anular el efecto Solo Safe de una pista:

 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y vuelve a hacer clic en el botón Solo de la

pista.

Botón Mute

El botón Mute silencia la pista seleccionada. Se

pueden silenciar varias pistas simultáneamente. Si

se ha seleccionado

Options › Mute Frees Assigned

Voice

(solo en ProTools HD), el silenciamiento

de una pista asigna su voz a la pista asignable

siguiente en prioridad (asignada a la misma voz).

Para silenciar una pista:

 Haz clic en el botón Mute de la pista.

Para anular el silenciamiento de una pista:

 Vuelve a hacer clic en el botón Mute.

Mute Frees Assigned Voice

(solo en sistemas Pro Tools|HD)

Si se selecciona

Options › Mute Frees Assigned Voice

y se silencia una pista, se desactiva la reproducción

de dicha pista y se asigna el control de la voz a la

siguiente pista en orden de prioridad que tenga

la misma asignación de voz.

Con la opción activada, quizá haya cierto retardo

(de un segundo o más, según la potencia del sistema)

entre la aplicación de silenciamiento o anulación

de silenciamiento y el efecto en la reproducción.

Silenciamiento MIDI

El botón Mute de una pista MIDI silencia los datos

MIDI, no el audio. Al silenciar el MIDI, no se

transfieren datos MIDI a través de la salida MIDI.

En pistas de instrumento, el botón Mute de la pista

silencia la señal de audio y el botón MIDI Mute

solo está disponible en la vista de instrumentos.

Desactivación de pistas

Es posible desactivar las pistas de audio, de entrada

auxiliar, master fader, VCA Master (solo en

ProToolsHD y ProTools con Complete Production

Toolkit) y de instrumento. Las pistas inactivas

no usan DSP ni voces. También se desactivan todos

los plug-ins, envíos, voces y automatización de

las pistas inactivas. Es posible desactivar pistas

automáticamente si una sesión está abierta en

un sistema con menos potencia DSP que la del

sistema en que se creó la sesión.

Para activar y desactivar una pista:

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Control

(Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz clic en el

indicador de tipo de pista que desees, en la ventana

Mix.

Las listas de reproducción de las pistas desactivadas

y los controles de pista aparecen en gris.

Al silenciar una pista con la opción Mute Frees

Assigned Voice seleccionada, no se libera la

voz para grabación QuickPunch, TrackPunch

o DestructivePunch.

Botón MIDI Mute, vista de instrumentos, ventana Mix

Las pistas MIDI no pueden estar inactivas.

Capítulo 13: Pistas 263

Para activar o desactivar una o varias pistas, realiza

una de las acciones siguientes:

 Selecciona la pista y elige Track › Make Inactive/

Active

o bien

 Haz clic con el botón derecho en el nombre de

la pista en la lista de pistas, o en la ventana Mix

o Edit, y selecciona

Make Inactive/Active.

Codificación de color para

pistas, clips, marcadores y

grupos

Las clips, las pistas, los marcadores y los grupos

MIDI pueden tener asignados sus propios colores.

Los clips que se muestran en las vistas de forma de

onda y de bloque en la ventana Edit se representan

con colores. Las pistas que aparecen en la lista

de pistas, la lista de grupos y las ventanas Mix y

Edit tienen barras de color asociadas.

Barras de color

La codificación de colores en el nivel de pista se

muestra mediante barras de color como se indica

a continuación:

Ventana Mix.

Los colores de pista se muestran en

barras de color horizontales que aparecen sobre

cada banda de canal y debajo del nombre de la

pista.

Ventana Edit.

Los colores de pista se muestran en

barras de color verticales situadas a la izquierda de

cada pista.

Lista de pistas.

Los colores de pista se muestran

en barras de color verticales situadas a la izquierda

del nombre de cada pista.

Lista de grupos.

Los colores de pista se muestran

en barras de color verticales situadas a la izquierda

del nombre de cada grupo.

Se asignan colores predeterminados a las pistas, pero

se pueden cambiar eligiendo entre los 96 colores

de una paleta. Para más información, consulta

“Paleta de colores” en la página 265.

Codificación de color en la página

Display de Preferences

Las opciones de codificación de color determinan

la asignación de colores a la presentación de pistas

y clips.

Para cambiar las opciones de codificación de color:

1 Elige Setup › Preferences.

2 Haz clic en la pestaña Display.

3 Selecciona o anula la selección de la opción

Always Display Marker Colors.

4 Selecciona la opción MIDI Note Color Shows

Velocity

5 Selecciona o anula la selección de la opción

Apply Color Coding to Track Channel Strip.

6 Selecciona una opción de Default Track Color

Coding

7 Selecciona una opción de Default Clip Color

Coding

8 Haz clic en OK.

Always Display Marker Colors

Esta opción permite ver colores de marcadores

en la regla de marcadores, al margen de cuál sea

la configuración elegida para

Default clip Color

Coding

Para seleccionar varias pistas, pulsa la tecla

Comando (Mac) o Control (Windows) mientras

haces clic en los nombres de las pistas.

Para seleccionar un conjunto de pistas, mantén

pulsada la tecla Mayús y haz clic en los nombres

de las pistas que delimitan el conjunto que

quieres seleccionar.

Guía de referencia de Pro Tools264

MIDI Note Color Shows Velocity

Si esta opción está activada, las notas MIDI muestran

diferentes tonos del color de pista asignado en la

vista de notas MIDI de la ventana Edit y de las

ventanas MIDI Editor. Las notas con velocidades

altas aparecen en un tono más oscuro y las notas

con velocidades más bajas con un tono más claro.

Default Track Color Coding

Las opciones de

Default Track Color Coding

determi-

nan la asignación de colores a la presentación de

pistas.

None.

Desactiva la asignación predeterminada

de colores para pistas.

Tracks and MIDI Channels.

Asigna un color a cada

pista en la ventana Mix o Edit, según la asignación

de voz o de canal MIDI correspondiente.

Tracks and MIDI Devices.

Asigna un color a cada

pista en la ventana Mix o Edit, según la asignación

de voz o de dispositivo MIDI correspondiente.

Groups.

Asigna un color a cada pista según su ID de

grupo en la ventana Mix o Edit. Si se han suspendido

los grupos con el comando

Suspend Groups, no

se muestran las barras de colores de pistas.

Icono.

Asigna un color a cada pista según su tipo

(audio, entrada auxiliar, master fader, VCA Master,

MIDI, instrumento o vídeo).

Código de color de clip predeterminado

Las opciones de

Default Clip Color Coding

determinan

cómo se asignan colores a pistas, clips de la lista

de reproducción de pistas y de la lista de clips, y

ubicaciones de marcador.

None.

Desactiva la asignación predeterminada de

colores para clips. Los clips se dibujan con una

forma de onda negra o notas MIDI negras sobre

un fondo gris claro.

Tracks and MIDI Channels.

Asigna un color a cada

clip en la ventana Edit, según la asignación de voz

o canal MIDI correspondiente.

Tracks and MIDI Devices.

Asigna un color a cada

clip en la ventana Edit, según la asignación de voz

o la asignación de dispositivo MIDI correspondiente.

Groups.

Asigna un color a cada clip según el ID

de grupo de su pista. Si se han suspendido los

grupos mediante el comando

Suspend Groups,

todos los clips presentan formas de onda o notas

MIDI negras sobre un fondo gris claro.

Track Color.

Asigna un color de clip según el color

asignado a la pista. (consulta “Paleta de colores”

en la página 265.)

Marker Locations.

Asigna un color exclusivo a cada

área de marcador de la regla de marcadores, incluida

el área que preceda al primer marcador.

Color de lista de clips.

El comando Clip List Color

asigna un color a cada clip según su color en la

lista de clips. Si se selecciona esta opción de

Default

clip Color Coding

l color asignado al clip se mantiene

aunque el clip se sitúa en una pista configurada

con otro código de colores.

Al seleccionar una opción de Default Clip Color

Coding distinta de Clip List Color se anula esta

última opción y el color de la pista principal

se reasigna a las copias del clip situadas en

pistas. Las copias del clip en la lista de clips

conservan su color particular.

Capítulo 13: Pistas 265

Paleta de colores

La paleta de colores se usa para seleccionar colores

de pistas, clips, grupos y marcadores.

La paleta de colores admite codificación de colores

de clips independientes en la lista de clips y en

las pistas.

Para aplicar un color de la paleta de colores:

1 Elige Window › Color Palette.

2 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• En el menú desplegable

Apply to Selected,

selecciona el destino de la codificación de

color:

Tracks, Marker, Group, Clips in Tracks

Clips in Clip List.

o bien

• En la ventana correspondiente de ProTools,

selecciona una pista, marcador, grupo, clip

de pista o clip de la lista de clips. En el menú

Apply to Selected aparece el tipo de elemento

seleccionado.

3 Selecciona un color de la paleta o una de las

opciones siguientes:

Default.

Elimina los colores personalizados y

restablece la orientación predeterminada de colores.

Para más información, consulta “Codificación

de color en la página Display de Preferences” en

la página 263.

None.

Desactiva la asignación de color. Los clips

afectados se dibujan con una forma de onda negra

o notas MIDI negras sobre un fondo gris claro.

Las pistas y los grupos afectados dejan de mostrar

barras de color.

Uso del botón Hold

La paleta de colores incorpora el botón Hold, que

simplifica el proceso de asignar los mismos colores

a varios elementos, por ejemplo pistas o clips.

Por defecto, el botón

Hold no está seleccionado. En

ese estado, la paleta de colores resalta automátic-

mente el color asignado (si lo hay) de los elemen-

tos

al seleccionarlos.

Si se activa el botón

Hold, se mantiene el color

asignado seleccionado en la paleta y no cambia

al seleccionar otra pista o clip.

Para utilizar el botón Hold para asignar el mismo

color a varios elementos:

1 Haz clic en el botón Hold para activarlo. El botón

Hold

se pone de color blanco, y el color seleccionado

queda resaltado con un contorno blanco más grueso.

2 Selecciona las pistas o clips adicionales a las que

desees asignar el mismo color. Como el botón

Hold

está activado, la paleta de colores no sigue la selección

de elementos, sino que se queda en el último color

asignado.

3 Haz clic de nuevo en el color asignado para

asignarlo a la nueva selección de pistas o clips.

Mediante el menú desplegable

Apply to Selected,

indica los elementos afectados.

Ventana de la paleta de colores

Si al seleccionar un marcador no figura la opción

Marker en el menú desplegable Apply to Selected,

significa que no está seleccionada la opción

Always Display Marker Colors de la página

Display de Preferences. Para más información,

consulta “Always Display Marker Colors” en

la página 263.

Aplicar a seleccionado

Aplicar a banda de canal

Saturación

Brillo

Predeterminado

Ninguno

Hold

Último color asignado

Guía de referencia de Pro Tools266

4 Para desactivar la función Hold y volver al

modo predeterminado de la paleta de colores,

haz clic en el botón

Hold hasta que se desactive.

Aplicación de codificación de

colores de pistas a bandas de

canal

La paleta de colores permite aplicar la codificación

de colores de pistas a bandas de canal en las

ventanas Mix y Edit.

Para aplicar codificación de colores de pista a

bandas de canal:

1 Activa el botón Apply to Channel Strip.

2 Si es necesario, ajusta el control deslizante

Saturation para conseguir la saturación de color

que desees.

3 Si es necesario, ajusta el control deslizante

Brightness.

Codificación de color aplicada a bandas de canal,

ventana Mix

Capítulo 14: Agrupación de pistas 267

Capítulo 14: Agrupación de pistas

ProTools ofrece una función de agrupación relativa

para vincular pistas y sus controles.

Agrupación de pistas

Los grupos son útiles para editar varias pistas de

modo idéntico o para mezclarlas (por ejemplo, un

par de pistas estéreo o una submezcla) manteniendo

el mismo volumen relativo.

ProTools ofrece las opciones de agrupación

siguientes:

• Hay disponibles hasta 104 grupos distintos,

organizados en 4 bancos de 26 IDs de grupo.

• Los grupos se pueden anidar (de modo que

los subgrupos estén dentro de grupos).

•

Los faders o controladores agrupados conservan

sus niveles relativos.

• Los grupos se pueden asignar a pistas VCA

Master (solo ProToolsHD y ProTools con

Complete Production Toolkit).

Grupos de mezcla, edición o

mezcla/edición

Los grupos de mezcla solo afectan a las funciones

de mezcla y los grupos de edición a las de edición.

Los grupos de mezcla/edición vinculan las funciones

de agrupación del grupo de mezcla y del grupo

de edición.

Grupos de edición

Los grupos de edición afectan a los siguientes

elementos de las ventanas Edit y MIDI Editor:

•Vista de pista

•Altura de pista

• Base de tiempo de pista

• Funciones de audio y de edición MIDI

• Funciones de edición de automatización

Grupos de mezcla en ProToolsHD y

ProTools con Complete Production

Toolkit

En ProToolsHD y ProTools con Complete

Production Toolkit, los grupos de mezcla se pueden

definir para que afecten a los siguientes elementos:

• Silenciamiento principal

•Solo

• Nivel de envío

• Silenciamiento de envíos

•Volumen principal

• Panorama principal

• Nivel de LFE principal

• Activación para grabación

• Monitorización de entrada

•Modo de automatización

• Panorama de envío

• Nivel de LFE de envío

•Controles de plug-in

•Omisión de plug-in

En ProToolsHD y ProTools con Complete

Production Toolkit, cuando el atributo de

panorama principal está activado para grupos,

el comportamiento agrupado se aplica a los

controles de vinculación, inversión frontal,

inversión posterior e inversión frontal y posterior

de las ventanas de panorama estéreo y multicanal.

Guía de referencia de Pro Tools268

Grupos de mezcla en ProTools

En ProTools, los grupos de mezcla siempre afectan

a los siguientes elementos:

•Volumen principal

•Modo de automatización

En ProTools, los grupos de mezcla se pueden

definir para que afecten a los siguientes elementos:

• Silenciamiento principal

•Solo

• Nivel de envío

• Silenciamiento de envíos

Limitaciones de agrupación

Por el contrario, la agrupación no afecta a los

parámetros siguientes:

•Asignación de voces

• Asignación de salidas

• Insertos de plug-ins

• Plug-ins de Elastic Audio

Atributos de grupo

configurables

Puedes elegir qué parámetros o atributos están

vinculados en los grupos mediante los métodos

siguientes:

•

Convirtiendo el grupo en un grupo de edición o de

mezcla, o en ambos (grupo de mezcla/edición).

• Con los grupos de mezcla y de mezcla/edición,

seleccionando los atributos de una lista para el

grupo.

• Con los grupos de mezcla, solo en ProToolsHD

y ProTools con Complete Production Toolkit,

escogiendo si los atributos seleccionados se

aplican de manera global a todos los grupos o

a grupos individuales.

Vinculación de grupos de mezcla y

edición

La opción Link Mix and Edit Group Enables vincula

la activación de grupos entre las ventanas Mix y

Edit.

ProTools permite crear grupos que son

simultáneamente de mezcla y edición, pero en

ciertos casos puede ser preferible no hacerlo. Por

ejemplo, cuando se utiliza la ventana Mix para

mezclas, quizá sea más conveniente trabajar con

grupos grandes anidados. Sin embargo, en la ventana

Edit o en una ventana MIDI Editor quizá desees

efectuar modificaciones en un grupo más pequeño.

Si desactivas la opción

Link Mix and Edit Group

Enables

, podrás trabajar con grupos distintos en

cada ventana.

Para desvincular grupos de mezcla y de edición:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.

2 Anula la selección de la opción Link Mix and

Edit Group Enables

3 Haz clic en OK.

Grupos de mezcla y pistas VCA

Master

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

Un grupo de mezcla existente se puede asignar a

una pista VCA Master, o bien un nuevo grupo de

mezcla se puede asignar a una pista VCA Master

al crear dicho grupo. No se puede asignar más de

un grupo a una pista VCA Master al mismo tiempo.

Una pista VCA Master no puede controlar un grupo

al que esté asignada.

Para obtener información sobre la asignación

de grupos a pistas VCA Master, consulta

“Asignación de grupos a pistas VCA Master”

en la página 994.

Capítulo 14: Agrupación de pistas 269

Controles de grupo

Se puede acceder a los menús y comandos para

crear y modificar grupos mediante:

•Lista de grupos

• El nombre del grupo en la lista de grupos

• El indicador del ID de grupo en una pista

•Menú

Track › Group

La lista de grupos

Las funciones de agrupación de pistas de ProTools

se encuentran a la izquierda de la ventana Mix,

Edit o MIDI Editor en la lista de grupos. La ventana

contiene los nombres de todos los grupos de la

sesión en curso, así como un menú desplegable

para acceder a comandos de agrupación. Desde

este menú se pueden seleccionar y activar grupos.

Por defecto, cada sesión tiene un grupo denominado

All, que incluye cada una de las pistas de la sesión.

El grupo All no se puede editar ni eliminar.

Botón de mostrar u ocultar lista de

pistas o de grupos

Para mostrar la lista de grupos y la lista de pistas:

 Haz clic en el botón de mostrar u ocultar lista

de pistas o de grupos en la ventana Mix, Edit o

MIDI Editor.

ID de grupo

Cada nombre de la lista de grupos está precedido

por una letra que constituye el ID de grupo (de la

“a” a la “z”).

Símbolos de grupo

Cada ID de grupo (de la “a” a la “z”) está precedido

por un símbolo que indica si el grupo está selec-

cionado en la ventana actual (ventana Mix o Edit).

Hay tres tipos de símbolos de grupo, como se

muestra en la siguiente figura:

Los símbolos de grupo representan lo siguiente:

Círculo relleno.

Indica que todos los miembros del

grupo se encuentran seleccionados y que no hay

seleccionado ningún miembro que no pertenezca

al grupo.

Círculo vacío.

Indica que solo algunos miembros

del grupo están seleccionados actualmente.

Círculo con un punto.

Indica que todos los

miembros del grupo se encuentran seleccionados

y que también hay miembros seleccionados que

no pertenecen al grupo.

Lista de grupos

Clic aquí

para

seleccionar

un grupo

escribiendo

su letra

Haz clic para

activar un

grupo

Haz clic

para

seleccionar

miembros

del grupo

en pantalla

Mostrar/ocultar

lista de grupos

IDs de

grupo

Colores

Menú de lista de grupos

Símbolos de grupo

Círculo vacío

Círculo relleno

Círculo con un

punto

Guía de referencia de Pro Tools270

Menú de lista de grupos

El menú desplegable que hay en la parte superior

de la lista de grupos proporciona los siguientes

comandos:

New Group.

Ejecuta el comando Track › Group.

Display.

Proporciona comandos para mostrar

únicamente los grupos de edición, mezcla o todos

los grupos (edición, mezcla y mezcla/edición).

Suspend All Groups.

Suspende el comportamiento

de grupo de todos los grupos de mezcla y de edición.

Modify Groups.

Abre el cuadro de diálogo Group

para modificar únicamente los grupos existentes.

Delete Active Groups.

solo elimina los grupos

activos.

Menús desplegables de nombre

de grupo e indicador de ID de

grupo de pistas

Al hacer clic y mantener pulsado el ratón en un

nombre de grupo de la lista de grupos (o hacer

clic derecho), o bien hacer clic en un ID de grupo

de una pista, se abre un menú desplegable que

proporciona los comandos siguientes:

Tracks.

Muestra a qué grupo pertenecen las pistas.

Attributes.

Muestra los atributos del grupo.

Modify.

Abre el cuadro de diálogo Group para

modificar únicamente los grupos existentes.

Duplicate.

Abre el cuadro de diálogo Group para

el grupo duplicado.

Delete.

Elimina un único grupo.

Select Tracks in Group.

Selecciona las pistas de

un grupo.

Show/Hide Tracks in Group.

Muestra u oculta las

pistas del grupo actual.

Show Only Tracks in Group.

Muestra únicamente

las pistas del grupo y oculta el resto de pistas.

Show All Tracks.

Muestra todas las pistas de la

sesión.

Cuadro de diálogo Group

Tanto si creas como si modificas grupos con la

lista de grupos, un indicador de ID de grupo o el

comando de menú

Track › Group

, se utiliza el cuadro

de diálogo Group.

El cuadro de diálogo Group permite crear grupos

y asignar atributos a los grupos.

Menú de lista de grupos

Menú desplegable de nombre de grupo

Menú desplegable de ID de grupo

Capítulo 14: Agrupación de pistas 271

Cuadro de diálogo Group en ProToolsHD

y ProTools con Complete Production

Toolkit

En ProToolsHD y ProTools con Complete

Production Toolkit, el cuadro de diálogo Group

tiene tres páginas:

Tracks.

Permite añadir y eliminar pistas del grupo

actual.

Attributes.

Permite seleccionar los parámetros

vinculados al grupo de mezcla o de mezcla/edición

actual.

Globals.

Permite seleccionar parámetros para

utilizar como plantilla que se puede aplicar a grupos

individuales seleccionando la opción

Follow Globals.

Cuadro de diálogo Group en ProTools

En ProTools, el cuadro de diálogo Group solo

tiene una página.

Cuadro de diálogo Group (Pro Tools HD y Pro Tools

con Complete Production Toolkit)

Cuadro de diálogo Group (Pro Tools)

Guía de referencia de Pro Tools272

Trabajo con grupos

Creación de grupos

Puedes seleccionar las pistas que desees añadir a

un grupo antes de crearlo, o bien añadir y eliminar

pistas de un grupo después de haberlo creado.

Creación de grupos en ProToolsHD y

ProTools con Complete Production

Toolkit

Para crear un grupo en Pro Tools HD o Pro Tools

con Complete Production Toolkit:

1 Selecciona las pistas que desees incluir en el

grupo. (Si no las seleccionas ahora, podrás hacerlo

más adelante).

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Elige

Track › Group.

o bien

•Elige

New Group

en el menú de lista de grupos.

3 Escribe el nombre del grupo.

4 Selecciona el tipo de grupo que deseas crear:

Edit, Mix o Mix/Edit.

5 Escoge un ID de grupo en el menú desplegable ID.

Hay disponibles cuatro bancos de 26:

a–z, 2a–z,

3a–z, 4a–z. (Si no eliges un ID de grupo, ProTools

asigna de manera automática el siguiente ID

disponible a un grupo nuevo).

6 Haz clic en la página Tracks del cuadro de diálogo

Group y ejecuta cualquiera de las siguientes acciones:

• Para añadir al grupo las pistas que están

seleccionadas en la sesión, haz clic en el

botón

Add situado en la parte inferior del

cuadro de diálogo Group.

• Para añadir pistas al grupo, selecciona los

nombres de pista en la lista de pistas Available

y haz clic en

Add o pulsa la tecla A del teclado.

• Para eliminar pistas del grupo, selecciona

los nombres de pista en la lista Currently In

Group y haz clic en

Remove o pulsa la tecla

R del teclado.

• Haz doble clic en los nombres de pistas para

cambiarlas de columna.

• Para sustituir todas las pistas del grupo por

las pistas que están seleccionadas en la sesión,

haz clic en el botón

Replace situado en la

parte inferior del cuadro de diálogo Group.

Selección de un tipo de grupo

Elección de un ID de grupo

Capítulo 14: Agrupación de pistas 273

7 Si el grupo es de mezcla o de mezcla/edición,

haz lo siguiente:

• Define los atributos del grupo (consulta

“Definición de atributos de grupo” en la

página 276).

• Si deseas asignar el grupo a una pista VCA,

selecciona la pista VCA Master en el menú

desplegable

VCA.

8 Haz clic en OK.

Creación de grupos en ProTools

Para crear un grupo en Pro Tools:

1 Selecciona las pistas que desees incluir en el

grupo. (Si no las seleccionas ahora, podrás hacerlo

más adelante).

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Elige

Track › Group.

o bien

•Elige

New Group en el menú de lista de

grupos.

3 Escribe el nombre del grupo.

4 Selecciona el tipo de grupo que deseas crear:

Edit, Mix o Mix/Edit.

Escoge un ID de grupo en el menú desplegable

Hay disponibles cuatro bancos de 26:

a–z, 2a–z,

3a–z, 4a–z. (Si no eliges un ID de grupo, ProTools

asigna de manera automática el siguiente ID

disponible a un grupo nuevo).

6 Ejecuta cualquiera de los procedimientos

siguientes:

• Para añadir al grupo las pistas que están

seleccionadas en la sesión, haz clic en el

botón

Add situado en la parte inferior del

cuadro de diálogo Group.

• Para añadir pistas al grupo, selecciona los

nombres de pista en la lista de pistas Available

y haz clic en

Add o pulsa la tecla A del teclado.

• Para eliminar pistas del grupo, selecciona

los nombres de pista en la lista Currently In

Group y haz clic en

Remove o pulsa la tecla

R del teclado.

• Haz doble clic en los nombres de pistas para

cambiarlas de columna.

• Para sustituir todas las pistas del grupo por

las pistas que están seleccionadas en la sesión,

haz clic en el botón

Replace situado en la

parte inferior del cuadro de diálogo Group.

Selección de nombres de pista para añadir a un grupo

En cualquiera de las listas, mantén pulsada la

tecla Mayús mientras haces clic para seleccionar

varios nombres de pista. Para seleccionar varios

nombres de pista que no sean consecutivos,

pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) mientras haces clic en ellos.

Elección de una pista VCA para controlar un grupo

Guía de referencia de Pro Tools274

7 Selecciona los elementos a los que se debe aplicar

la opción

Linked Within Groups (Mutes, Solos,

Send Mute, Send Levels).

8 Haz clic en OK.

Modificación de grupos

Para modificar un grupo:

1 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Elige Modify Groups en el menú de lista de

grupos.

• En la ventana Mix, haz clic en un indicador

de ID de grupo de una pista y elige

Modify

en el menú desplegable.

• Haz clic con el botón derecho en el nombre

de grupo en la lista de grupos y selecciona

Modify en el menú desplegable.

2 En el cuadro de diálogo Group, elige el grupo

que desees modificar en el menú desplegable

ID.

3 Cambia cualquiera de los parámetros siguientes

para el grupo actual:

•Nombre del grupo

• Tipo de grupo (

Edit, Mix o Mix/Edit)

•

Estado VCA (solo en ProToolsHD y ProTools

con Complete Production Toolkit)

•Estado

Follows Global (solo en ProToolsHD

y ProTools con Complete Production Toolkit)

• Grupo al que pertenece la pista

• Atributos (solo en ProToolsHD y ProTools

con Complete Production Toolkit)

•Elementos

Linked Within Group (solo en

ProToolsHD y ProTools con Complete

Production Toolkit)

4 Haz clic en OK.

Para modificar los parámetros del grupo “All” en

Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit:

1 Haz clic con el botón derecho del ratón en el

nombre del grupo “All” en la lista de grupos y elige

Modify en el menú desplegable.

2 En el cuadro de diálogo Group, selecciona Edit,

Mix o Mix/Edit para cambiar la configuración del

grupo “All”. Si seleccionas solo

Edit o Mix, el grupo

“All” se aplicará únicamente a dicho tipo de grupo.

3 Para los grupos de mezcla o mezcla/edición,

puedes cambiar los siguientes parámetros:

•Estado

Follows Global

• Attributes

4 Haz clic en OK.

En cualquiera de las listas, mantén pulsada la

tecla Mayús mientras haces clic para seleccionar

varios nombres de pista. Para seleccionar varios

nombres de pista que no sean consecutivos,

pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) mientras haces clic en ellos.

Opciones de Linked Within Groups (Pro Tools)

Cuadro de diálogo Modify ALL Group

Capítulo 14: Agrupación de pistas 275

Para modificar los parámetros del grupo “All” en

Pro Tools:

1 Haz clic con el botón derecho del ratón en el

nombre del grupo “All” en la lista de grupos y elige

Modify en el menú desplegable.

2 En el cuadro de diálogo Group, selecciona Edit,

Mix o Mix/Edit para cambiar la configuración del

grupo “All”. Si seleccionas solo

Edit o Mix, el grupo

“All” se aplicará únicamente a dicho tipo de grupo.

Para los grupos de mezcla o mezcla/edición, puedes

cambiar cualquiera de las siguientes opciones de

Linked Within Groups:

•

Mutes

•

Solos

•

Send Mutes

•

Send Levels

4 Haz clic en OK.

Eliminación de grupos

Puedes eliminar uno o todos los grupos simul-

táneamente.

Para eliminar un único grupo, realiza una de estas

acciones:

 En la ventana Mix, haz clic en un indicador de ID

de grupo de una pista y elige

Delete en el menú

desplegable.

o bien

 Haz clic con el botón derecho en el nombre de

grupo en la lista de grupos y selecciona

Delete en

el menú desplegable.

Para eliminar todos los grupos activos

 Elige Delete Active Groups en el menú de lista

de grupos.

Duplicación de grupos

Puedes duplicar un grupo y modificar sus parámetros

para configurar de manera rápida una mezcla.

Para duplicar un grupo:

1 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•

Haz clic en un indicador de ID de grupo de una

pista y elige

Duplicate en el menú desplegable.

o bien

• Haz clic con el botón derecho en el nombre

de grupo en la lista de grupos y selecciona

Duplicate en el menú desplegable.

2 Cambia cualquiera de los parámetros siguientes

del grupo actual:

•Nombre del grupo

• Tipo de grupo (edición, mezcla o mezcla/

edición)

Cuadro de diálogo Modify ALL Group

Si se elimina un grupo, no se puede deshacer

la acción.

El grupo “All” no se puede eliminar.

Guía de referencia de Pro Tools276

•

Estado VCA (solo en ProToolsHD y ProTools

con Complete Production Toolkit)

•Estado

Follows Global (solo en ProToolsHD

y ProTools con Complete Production Toolkit)

• Grupo al que pertenece la pista

• Atributos (solo en ProToolsHD y ProTools

con Complete Production Toolkit)

•Elementos

Linked Within Group (solo en

ProTools)

3 Haz clic en OK.

Definición de atributos de

grupo

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

Al crear un grupo de mezcla o mezcla/edición,

puedes seleccionar los parámetros de la ventana

Mix que se vincularán para el grupo en cuestión.

Estos parámetros vinculados son los atributos

del grupo.

Puedes seleccionar atributos en la página Globals

y, a continuación, configurar grupos individuales

para que se ajusten a la configuración de la página

Globals, o bien puedes seleccionar atributos para

grupos de manera individual.

Selección de atributos en la

página Globals

Para seleccionar atributos en la página Globals:

1 Al crear o modificar un grupo, en el cuadro de

diálogo Group, haz clic en Globals.

2 Selecciona el conjunto básico de atributos para

grupos de la sesión.

3 Haz clic en OK para guardar el grupo y la nueva

configuración de la página Globals.

Página Globals del cuadro de diálogo Group

Para obtener información sobre la selección

de atributos, consulta “Selección de atributos

de grupo” en la página 277.

Capítulo 14: Agrupación de pistas 277

Para seleccionar atributos para un grupo

individual:

Al crear o modificar un grupo de mezcla o mezcla/

edición, ejecuta uno de los procedimientos

siguientes:

• Haz clic en la página Attributes del cuadro

de diálogo Group y selecciona los atributos

que desees vincular.

o bien

•Activa la opción

Follow Globals para que se

siga el conjunto básico de atributos. La página

Attributes aparece atenuada para indicar que

el grupo se ajusta a las selecciones realizadas

en la página Globals.

2 Haz clic en OK para guardar la configuración.

Selección de atributos de grupo

Los siguientes atributos se pueden seleccionar para

la configuración global y para grupos individuales.

Controles de pista:

•Volumen principal

• Silenciamiento principal

• Panorama principal

• Nivel de LFE principal

• Activación para grabación

• Monitorización de entrada

•Solo

•Modo de automatización

Controles de envío (envíos A–J):

• Nivel de envío

• Silenciamiento de envíos

• Panorama de envío

• Nivel de LFE de envío

Controles de inserto (insertos A–J):

•Controles de plug-in

•Omisión de insertos

Para seleccionar los atributos de un grupo, efectúa

uno de los procedimientos siguientes:

 Selecciona atributos individuales

 Para seleccionar o anular la selección de todos

los atributos, pulsa Alt+Mayús (Windows) u

Opción+Mayús (Mac) mientras haces clic en un

atributo.



Para seleccionar o anular la selección de todos los

atributos de un único envío o inserto (en una misma

fila), pulsa la tecla Inicio (Windows) o Control

(Mac) al mismo tiempo que haces clic en cualquiera

de los atributos de la fila.

 Para seleccionar o anular la selección de los

atributos de un único control en todos los envíos

e insertos, o bien de los cuatro controles de pista

(en una columna), pulsa la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) mientras haces clic en cualquier

atributo de la columna.

Para obtener información sobre la selección

de atributos, consulta “Selección de atributos

de grupo” en la página 277.

Página Attributes del cuadro de diálogo Group

Guía de referencia de Pro Tools278

Cómo guardar presets de

atributos de grupo

Puedes definir hasta seis presets de grupo que

pueden rellamarse en la página Attributes o Globals

al crear o modificar un grupo de mezcla o de mezcla/

edición.

Para guardar los parámetros de atributos actuales

como preset de grupo:

1 En el cuadro de diálogo Groups, haz clic en Save.

(Para guardar una configuración de la página

Attributes, la opción Follow Globals debe estar

desactivada).

2 En el cuadro de diálogo Save Group Settings,

selecciona una de las seis ubicaciones de preset en

el menú desplegable

Location y haz clic en Save.

Para rellamar un preset de grupo:



En el cuadro de diálogo Groups, haz clic en el botón

de preset correspondiente (

1–6

). (Para rellamar

una

configuración de la página Attributes, la opción

Follow Globals debe estar desactivada).

Activación de grupos

Las operaciones de edición no se aplican a miembros

de un grupo que están ocultos en la lista de pistas.

Por el contrario, las operaciones de mezcla (excepto

la activación para grabación de pistas) se aplican

también a las pistas ocultas.

ProTools permite crear grupos independientes

para edición o para mezclas. La opción se selecciona

mediante el comando

New Group

Es posible des-

vincular

los grupos que son tanto de edición como

de mezclas.

Para activar un grupo:

 En la lista de grupos, haz clic en el nombre del

grupo que quieres activar. El nombre queda resaltado

para indicar que el grupo está activado.

Para activar otros grupos, en la lista de grupos haz

clic en los nombres correspondientes.

Al mover el fader de un miembro de grupo, todos

los demás miembros se moverán de acuerdo con

la acción realizada. Si un fader pertenece a varios

grupos y se produce un conflicto entre éstos al

mover faders, prevalecerá el grupo superior o

“principal”.

Para desactivar un grupo:

 En la lista de grupos, haz clic en el nombre del

grupo que quieres desactivar. El nombre deja de estar

resaltado para indicar que el grupo está desactivado.

Cómo guardar un preset de grupo

Selección de una ubicación para los parámetros de

grupo

Para guardar los parámetros de atributos actuales

directamente en una ubicación de preset, pulsa

la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

mientras haces clic en el botón de preset

correspondiente.

Rellamada de un preset de grupo

Capítulo 14: Agrupación de pistas 279

Selección de grupos con el

teclado

La función de teclado para lista de grupos permite

introducir una letra del ID de grupo para activar

o desactivar automáticamente el grupo.

 En la ventana Mix, la función de teclado para

lista de grupos siempre está activada.

 En la ventana Edit debe activarse para poder

usarla.

Para activar la función de edición de teclado para

lista de grupos, realiza uno de los siguientes

procedimientos:

 Haz clic en el botón de función de teclado, en

la parte superior derecha de la lista de edición de

grupos.

o bien

 Pulsa las teclas Control+Alt+3 (Windows) o

Comando+Opción+3 (Mac).

Para activar y desactivar grupos con la función de

teclado para lista de grupos de edición y de

mezcla:

 Con la función activada, escribe la letra del ID

de grupo (a–z) para activar o desactivar el grupo

pertinente de forma automática.

Cómo aislar temporalmente el

control de un elemento de la

operación de grupo

Se puede aislar temporalmente el control de un

elemento de grupo de la operación de grupo haciendo

clic con el botón derecho del ratón en el elemento

en cuestión.

Se pueden aislar de la operación de grupo los

siguientes elementos:

• Control deslizante de panorama (solo en

ProToolsHD y ProTools con Complete

Production Toolkit)

• Activación para grabación de canal (solo en

ProToolsHD y ProTools con Complete

Production Toolkit)

• TrackInput de canal (solo en ProToolsHD)

• Control deslizante de panorama de envío

• Fader de volumen de canal

• Control deslizante de panorama de canal

• Botón Channel Mute

• Botón Channel Solo

• Botón Channel Record Enable

• Botón Channel TrackInput

•Fader de envío

• Control deslizante de panorama de envío

Función de teclado de lista de grupos activada

Asimismo, se puede suspender de forma temporal

el comportamiento de grupo en una pista; para

ello, pulsa Inicio (Windows) o Control (Macintosh)

y haz clic en una función de grupo.

Guía de referencia de Pro Tools280

Desfases de control

agrupados

Si los siguientes controles están agrupados con

desfases y se establecen en su valor más alto, los

desfases relativos se conservarán cuando los

controles se establezcan en un valor más bajo:

•Volumen principal

• Panorama principal (solo en ProToolsHD

y ProTools con Complete Production

Toolkit)

• Nivel de envío

• Panorama de envío

Por ejemplo, si un fader de volumen agrupado se

mueve a su valor máximo, el resto de faders del mismo

grupo que tengan valores más altos conservarán

su desfase relativo cuando se baje el primer fader.

En las vistas de automatización, este “desborda-

miento” se indica en la lista de reproducción de

automatización mediante puntos críticos de

automatización de color azul en los extremos de

la lista de reproducción de automatización.

Definición de controles de

panorama de grupo para ignorar

los desfases

Por defecto, los desfases se conservan para los

controles de panorama agrupados. En algunos

flujos de trabajo, es preferible que los controles

de panorama agrupados coincidan con los valores

absolutos en lugar de conservar los desfases.

Para definir controles de panorama agrupados

con el fin de ignorar los desfases:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.

2 Selecciona la opción Use Absolute Pan Linking.

Si esta opción está activada, los controles panorámicos

agrupados se ajustarán al valor absoluto del control

de panorama que se esté ajustando.

Capítulo 15: La lista de clips 281

Capítulo 15: La lista de clips

La ventana Edit muestra todos los clips de audio,

clips MIDI y grupos de clips en una única lista

exhaustiva de clips.

Todos los clips de todos los tipos grabados, impor-

tados o creados mediante edición aparecen en la

lista de clips. Es posible arrastrar elementos desde

la lista hasta las pistas y organizarlos como se

desee. En la lista de clips, también puedes tener

vistas previas y preaudiciones de clips MIDI y

grupos de clips.

Dado que la información de clips puede ser bastante

abundante, puedes modificar el tamaño de la lista

o desplazarte por ella según convenga.

Menú de lista de clips

El menú Clip List contiene herramientas para

buscar, seleccionar, clasificar, exportar, borrar

y gestionar elementos en la lista de clips.

Para acceder al menú de la lista de clips:

 En la ventana Edit, haz clic en el menú de la

lista de clips.

Lista de clips

Hacer clic en el botón Show/Hide clip List para

ocultar la lista de clips

Arrastrar para cambiar la

anchura

Menú de la lista de clips

Función de teclado

Usa la lista de clips como “contenedor” (bin)

para guardar tus clips MIDI y bucles de audio

favoritos. Guarda la sesión como plantilla

(consulta “Plantillas de sesión” en la página 183)

y los clips estarán disponibles para sesiones

posteriores.

Menú de la Lista de clips

Guía de referencia de Pro Tools282

Mostrar clips en la lista de clips

La lista de clips puede mostrar todos los tipos de

clips (audio, MIDI, vídeo, grupos, creados auto-

máticamente) o solo determinados tipos de clips.

Esto resulta útil para aislar el tipo de clips con el

que deseas trabajar al tiempo que lo editas y orga-

nizas.

Por ejemplo, al organizar grupos de clips, es

posible

que quieras que la lista de clips tan solo

muestre grupos de clips.

Para mostrar u ocultar determinados tipos de clips

en la lista de clips:

 Haz clic en el menú de la lista de clips (en la

parte superior de la lista de clips) y selecciona

Show.

En el submenú, selecciona o anula la selección

del tipo de clip que desees mostrar u ocultar.

Audio.

Muestra u oculta los clips de audio en la

lista de clips.

MIDI.

Muestra u oculta los clips MIDI en la lista

de clips.

Video.

Muestra u oculta los clips de vídeo en la

lista de clips.

Groups.

Muestra u oculta los grupos de clips en

la lista de clips.

Auto-Created.

Muestra u oculta los clips creados

automáticamente (de todos los tipos) en la lista

de clips. Se trata de clips que se crearon al cortar,

pegar y separar otros. Como estos clips creados

automáticamente pueden ser numerosos, ocultarlos

(anulando la selección de la opción) evita tener

que desplazarse por largas listas de clips.

En la lista, los clips de audio de archivo entero se

muestran en negrita, y los clips de audio estéreo

y multicanal pueden expandirse para mostrar los

canales individuales.

Si la opción

Clip List Selection Follows Edit Selection

está activada en las preferencias de la pestaña

Editing, al seleccionar un clip o un grupo de clips

en la lista de clips, se selecciona en cualquier pista

donde esté presente de las listas de reproducción

asignadas. De igual modo, la selección de un clip

o grupo de clips en una pista la selecciona en la

lista de clips.

Información de archivo de clips

de audio

Además de los nombres de clips, la lista de clips

también puede mostrar información sobre la

codificación de color, el tipo (audio, MIDI y grupo

de clips), la base de tiempo, el procesamiento de

Elastic Audio y el archivo principal del clip:

Color.

Muestra la codificación de pistas mediante

colores según se haya asignado con la opción Default

clip Color Coding en la página Display de Preferences,

o en la paleta de colores.

Icono.

Muestra el icono de clips de audio y MIDI,

así como los grupos de clips.

Timebase.

Muestra la base de tiempo (muestras

o tics) de los clips de audio y MIDI, así como los

grupos de clips.

Warp Indicator.

Muestra el icono de indicador de

deformación (Warp) si se ha aplicado procesamiento

de Elastic Audio al clip.

File Name.

Muestra el nombre del archivo principal.

Disk Name.

Muestra el nombre de la unidad de disco

duro donde se encuentran los archivos referenciados.

Full Path.

Muestra la ruta completa del directorio

en el que se encuentra el archivo principal del clip.

Ocultar los clips creados automáticamente

puede resultar útil para importar grupos

de clips, o archivos REX como grupos de

clips, porque estos tipos de archivos pueden

contener tantos clips independientes que

la lista resulta difícil de leer.

Capítulo 15: La lista de clips 283

Channel Name.

Muestra el nombre del canal de

los archivos de audio importados desde grabadoras

de campo.

Scene and Take.

Muestra la escena y toma de los

archivos de audio importados desde grabadoras

de campo.

ProTools muestra solamente el nombre del clip

en la lista de clips de forma predeterminada.

Ordenar y buscar en la lista

de clips

La mayoría de las sesiones contienen numerosos

clips, por lo que puede resultar difícil encontrar

rápidamente uno en concreto de la lista de clips.

Para que puedas encontrar rápidamente cualquier

clip que desees, ProTools permite ordenarlos y

buscarlos en la lista de clips.

Ordenar clips

Para ordenar clips en la lista de clips:

Haz clic en el menú de la lista de clips (en la parte

superior de la lista) y selecciona

Sort By.

2 En el submenú, selecciona un criterio de

clasificación. Hay distintas opciones disponibles

para clips de audio y MIDI. Consulta “Opciones

de Sort By” en la página 283.

3 Para definir si los clips aparecen en modo

ascendente o descendente, haz clic en el menú de la

lista de clips, elige

Sort By y selecciona

Ascending o Descending.

Opciones de Sort By

Las opciones de Sort By permiten ordenar los clips

para que puedas manejar grandes cantidades de

clips.

Los clips de audio se pueden clasificar por:

• Tipo de clip

•Nombre

•Duración

• Marca de tiempo original

• Marca de tiempo de usuario

•Timebase

• Inicio en archivo principal

•Fin en archivo principal

•File Name

• Duración de archivo

• Fecha de creación de archivo

• Fecha de modificación de archivo

• Nombre de disco (solo grupos de clips y audio)

• Formato o ancho de pista

• Por nombre de canal

•Escena y toma

Los clips MIDI se pueden clasificar por:

•Nombre, duración

• Marca de tiempo original

• Marca de tiempo de usuario

•Timebase

Clips con información de archivo que aparece en la

lista de clips

Al realizar ediciones, la lista de clips puede

congestionarse con clips creados automáticamente.

Puedes ocultar los clips creados automáticamente

seleccionando Show en el menú de la lista de

clips y anulando la selección de Auto-Created.

Guía de referencia de Pro Tools284

• Inicio en archivo principal

• Fin en archivo principal

Los clips también se pueden clasificar por

tipo de

clip

(audio y MIDI), o en orden ascendente o

descendente.

Encontrar clips

Usa el comando Find para mostrar todos los clips

de una lista cuyos nombres contengan una palabra

o frase determinada.

Para buscar y mostrar clips en la lista de clips:

1 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el menú de la lista de clips y

selecciona

Find.

o bien

•Pulsa Comando+Mayús+F (Mac) o

Control+Mayús+F (Windows).

2 En el cuadro de diálogo Find clips, realiza uno

de los siguientes procedimientos:

•

Selecciona

By Name

y escribe el nombre, total

o parcialmente, de los clips que deseas buscar.

El texto buscado aparece en la parte superior

de la lista de clips.

•Selecciona

Include Subsequently Added Clips

para restringir la lista mostrada y que solo

se incluyan los clips añadidas recientemente.

Aparece un signo más (+) en la parte superior

de la lista de clips que indica que la opción

está seleccionada.

• Selecciona ambas opciones para comenzar

con una lista de clips con nombre y permitir

que aparezcan los clips añadidos.

Los clips de cualquier tipo cuyo nombre concuerde

con la palabra o frase que busques aparecerán en

la lista de clips. El texto buscado aparece en la

parte superior de la lista de clips entre paréntesis.

3 Haz clic en Aceptar.

Para repetir una búsqueda anterior:

1 Haz clic en el menú de la lista de clips y selecciona

Find.

2 Haz clic en la flecha pequeña que se encuentra

a la derecha del campo de texto en el cuadro de

diálogo Find y selecciona un texto en el menú

desplegable

Find History.

Cuadro de diálogo Find Clips

Clips encontrados en la lista de clips

El texto escrito en el cuadro de diálogo Find se

guarda en un historial de búsqueda, permitiendo

repetir rápidamente las búsquedas previas sin

necesidad de volver a escribir todo el texto.

Ejemplo de historial de búsqueda

Capítulo 15: La lista de clips 285

El historial de búsqueda se guarda con la sesión.

Además de guardar el texto introducido anterior-

mente, puedes incluir manualmente varias entradas

en el historial de búsqueda (sin tener que efectuar

cada búsqueda con el fin de almacenar palabras

o frases).

Para recopilar un historial de búsqueda sin efectuar

cada búsqueda:

Haz clic en el menú de la lista de clips y selecciona

Find.

2 Escribe el nombre, total o parcialmente, de los

clips que deseas buscar.

3 Haz clic y mantén pulsado el botón sobre la

doble flecha que se encuentra a la derecha del

campo de texto en el cuadro de diálogo Find y

selecciona

Insert Entry en el menú desplegable.

4 Escribe otra entrada y selecciona Insert Entry de

nuevo para añadir cadenas de búsqueda adicionales

al historial.

Para eliminar una entrada del historial:

1 Selecciónala del menú desplegable Find History

de manera que aparezca en el campo de texto.

2 Selecciona Remove Entry

en el menú desplegable

Find History.

Para dejar en blanco el historial de búsquedas:

 Selecciona Remove All Entries en el menú

desplegable

Find History.

Selección de clips en la lista

de clips

En la lista de clips pueden seleccionarse clips para

arrastrarlos a pistas, procesarlos con plug-ins

AudioSuite o exportarlos.

Para seleccionar o anular la selección de un clip

de la lista de clips, haz lo siguiente:

 Haz clic en el nombre de un clip que no esté

resaltado para seleccionarlo.

o bien



Haz clic en el nombre de un clip que esté resaltado

para anular la selección.

Si deseas seleccionar un conjunto de clips en la

lista, efectúa uno de estos procedimientos:

 Sitúa el cursor a la izquierda de los nombres de

clip para que aparezca el recuadro delimitador y

arrastra el cursor alrededor de los clips que vas a

seleccionar.

o bien

 Haz clic en el nombre de un clip de la lista y

pulsa la tecla Mayús mientras haces clic en el nombre

de otro clip.

De esta forma, también se seleccionan todos los

clips que haya entre el primer clip que se ha selec-

cionado y el clip adicional.

Lista de clips durante la búsqueda

Clips seleccionados con un recuadro

Guía de referencia de Pro Tools286

Para seleccionar o anular la selección de un grupo

de clips con el recuadro:

Desplaza el cursor a la izquierda del nombre de un

clip hasta que aparezca el recuadro con un pequeño

signo más: “+”:

•

Para seleccionar clips, el recuadro debe aparecer

a la izquierda de un nombre de clip sin resaltar.

•

Para anular la selección de un clip, el recuadro

debe aparecer a la izquierda de un nombre

de clip resaltado.

2 Haz clic en el nombre de clip y arrastra arriba o

abajo (para seleccionar o anular la selección de

clips que están inmediatamente por encima o debajo

del nombre de clip).

Para seleccionar o anular la selección de clips no

contiguos, efectúa los pasos siguientes:



Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

mientras haces clic en los nombres de clips que

no estén resaltados para seleccionarlos.

o bien



Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

mientras haces clic en los nombres de rutas que

están resaltados para anular tu selección.

Selección de grupos con el

teclado

Si está activada la función de teclado para la lista

de clips, puedes escribir las primeras letras de

un nombre de clip para que ProTools localice y

seleccione automáticamente el clip requerido en

la lista de clips.

Para activar y utilizar la función de teclado de lista

de clips:

1 Haz clic en el botón Keyboard Focus que se

encuentra en la esquina superior derecha de la

lista de clips.

Escribe la primera o las primeras letras del nombre

de clip para localizarlo y seleccionarlo

automáticamente. Una vez localizado y

seleccionado, puede arrastrarse a una pista.

La selección de clips de audio mediante teclado

ubica clips por su nombre y no por el nombre del

archivo de audio de origen, ni el de los volúmenes

en los que se hallan.

Opciones de Select

En la lista de clips, pueden seleccionarse clips para

arrastrarlos a pistas, procesarlos con plug-ins

AudioSuite o exportarlos.

Para seleccionar clips específicos en la lista de clips:

 En el menú de la lista de clips, elige Select y, a

continuación, selecciona una de las opciones de

Select:

All.

Selecciona todos los clips en la lista de clips.

Unused.

Selecciona los clips que no se han colocado

en ninguna pista en la sesión actual. En la lista

de clips, los clips offline aparecen en cursiva y

atenuados.

Para seleccionar varias clips no contiguos en

la lista de clips, mantén pulsada la tecla Control

(Windows) o Comando (Mac) al realizar otras

selecciones.

Función de teclado de lista de clips activada

Capítulo 15: La lista de clips 287

Unused Except Whole Files.

Selecciona los clips

que no se han colocado en ninguna pista en la sesión

actual, pero no se incluyen los clips de archivo

completo. Estos clips de audio se crean al grabar

o importar audio, consolidar clips existentes y al

procesarlos no destructivamente con un plug-in

AudioSuite. Los clips de audio de archivos enteros

referencian un archivo de audio completo ubicado

en tu disco duro. Los clips de audio de archivos

enteros se muestran en negritas en la lista de clips

(consulta).

Offline.

Selecciona los clips cuyos archivos principales

no se pueden localizar o no están disponibles, al

abrir una sesión o importar una pista. Los clips

offline aparecen en la lista de clips con el nombre

atenuado, en cursiva; en las listas de reproducción

aparecen en color azul claro con los nombres en

cursiva.

Preaudición de clips en la

lista de clips

En la lista de clips, también puedes efectuar

preaudiciones de clips MIDI y grupos de clips.

El proceso para realizar audiciones previas sigue

la ruta de audición maestra que se haya seleccionado

en la página Output del cuadro de diálogo I/OSetup.

El nivel base para realizar audiciones previas

viene determinado por el nivel de master fader

(o de entrada auxiliar) asignado al camino de

audición.

Para realizar una preaudición de un clip de la lista

de clips:

 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haz clic en cualquier nombre de clip.

La clips de audio y los grupos de clips se reproducen

en la ruta de audición especificada (consulta

“Caminos de audición” en la página 96).

Los clips basados en muestras se reproducen en

su tempo original. Los clips MIDI basados en tics

y los clips Elastic Audio procesados se reproducen

en el tempo de la sesión (basado en la ubicación

del cursor de reproducción). Asimismo, puedes

realizar preaudiciones de los clips desde la lista

de clips mientras se reproduce la sesión.

Los clips MIDI se reproducen mediante el instru-

mento MIDI Thru predeterminado que hayas

seleccionado en la pestaña MIDI de Preferences

(consulta “Default Thru Instrument” en la

página 507).

Audición de señales

independientes en elementos

multicanal

En la lista de clips, los clips multicanal se reproducen

mediante la ruta de audición especificada en I/O

Setup. La audición de señales puede ser “en su sitio”

o a través de todas las salidas, como se describe

a continuación.

Audición “en su sitio”

Al escuchar un componente mono de un clip de

componentes mono, aquel se puede reproducir desde

el canal correspondiente de su clip de componentes

mono principal. Este método de reproducción se

denomina audición “en su sitio”.

Para efectuar una audición “en su sitio”:

1 En la lista de clips, el clip multicanal o estéreo

debe estar en vista expandida (mostrando los

canales .L, .R y otros).

2 Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) mientras haces clic en el clip del canal que

deseas oír.

El control de volumen del cuadro de diálogo

Import Audio también afecta al volumen de

la preaudición cuando se reproducen clips

de la lista de clips.

Guía de referencia de Pro Tools288

Audición a través de todas las salidas

Al escuchar un componente mono de un clip de

componentes mono, aquel se puede dirigir por

igual a todas las salidas de la ruta de audición del

clip original.

Para la audición a través de todos los canales de la

ruta de audición principal:



Mantén pulsadas las teclas Mayús+Opción (Mac)

o Mayús+Alt (Windows) mientras haces clic en

la señal, en la lista de clips.

Clips estéreo y multicanal en

la lista de clips

Los clips estéreo y multicanal, tanto importados

como grabados en ProTools, aparecen como un

solo elemento en la lista de clips. Por ejemplo,

dos

clips mono de origen llamados “Piano principal.L”

y “Piano principal.R” se listan como “Piano principal

(Stereo)”. Los clips estéreo y multicanal se identifican

por un triángulo de expansión y contracción.

Estos clips se muestran en la lista en forma contraída

de manera predeterminada. Los clips individuales

pueden verse haciendo clic en la flecha situada a

la izquierda del clip, para expandir el contenido.

Para expandir o contraer todos los clips estéreo o

multicanal:

 Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) mientras haces clic en el triángulo de expansión

y contracción.

Los elementos de un clip estéreo o multicanal

expandido pueden seleccionarse independientemente

de los otros clips vinculados en la lista de clips.

Reglas para clips estéreo y

multicanal

Para que los clips de audio estéreo y multicanal se

muestren como clips colectivos, los clips compo-

nentes deben tener la misma duración. Si un clip

estéreo o multicanal existente se ha arrastrado a

varias pistas mono y se ha editado, de modo que ha

cambiado la duración de uno o más componentes,

la visualización estéreo se elimina y los clips aparecen

como elementos individuales en la lista de clips.

Mostrar y nombrar clips en la

lista de clips

Cualquier sesión puede congestionarse con decenas

de pistas y cientos de clips. Para facilitar el control

y la gestión de clips de una sesión puedes:

• Cambiar el nombre a clips existentes

• Especificar el formato de nombre de clips

creados automáticamente

• Ocultar clips creados automáticamente

• Quitar clips no utilizados

Dar nuevo nombre a los clips

En el curso de una sesión puedes cambiar el nombre

de los clips, para acortarlo, simplificarlo o facilitar

su identificación. Al cambiar el nombre de un clip

que se ha creado automáticamente a partir de una

edición, se convierte en clip definido por el usuario

y aparece en la lista de clips incluso al ocultar los

creados automáticamente.

Si un clip se encuentra en una pista, se puede

cambiar el nombre fácilmente haciendo doble

clic sobre él con cualquiera de las herramientas

de mano. Sin embargo, si no está en una pista, o

si se va a modificar el nombre de varios, es mejor

usar el comando

Rename de la lista de clips.

También puedes cambiar el nombre del clip de

una pista mediante el comando

Rename

del menú

de la lista de clips o del menú contextual.

Clips estéreo, expandidas (arriba) contraídos (abajo)

Capítulo 15: La lista de clips 289

Para cambiar el nombre de uno o más clips de la

lista de clips:

1 Si vas a cambiar el nombre de un clip creado

automáticamente, asegúrate de seleccionar

Show › Auto-Created en el menú de la lista de clips.

2 Selecciona uno o más clips a los que cambiar el

nombre en la lista de clips.

3 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• En el menú de la lista de clips, elige

Rename.

o bien

• Haz clic derecho en cualquier clip seleccionado

y, en el menú desplegable, selecciona

Rename.

4 En el cuadro de diálogo Name, escribe un nuevo

nombre para el clip. Si has seleccionado un clip

de audio que constituye un archivo entero, especifica

si deseas cambiar solo el nombre del clip o también

el del archivo en disco.

5 Haz clic en OK para cambiar el nombre del clip.

Si vas a cambiar el nombre de varios clips, el sistema

irá indicando el momento de hacerlo, uno tras otro.

Opciones de asignación

automática de nombres

Puedes especificar las opciones de asignación

automática de nombre de un clip cuando de él se

crean otros clips en el curso de las tareas de edición.

La asignación automática de clips no repercute

los nombres de los archivos de audio principales. En

lugar de eso, se almacenan marcadores de referencia

de los clips dentro del archivo fuente principal.

Para definir opciones de asignación automática de

nombre de un clip:

1 Selecciona un clip en la lista de clips.

2 En el menú de la lista de clips, selecciona Auto

Rename

3 En el cuadro de diálogo Rename Selected Clips,

escribe el texto para el nombre de los nuevos clips

creados a partir del seleccionada.

Name.

Establece la base del nombre de clips creados

automáticamente.

Starting Number.

Especifica el número inicial de la

secuencia de numeración automática de las nuevas

clips.

Number of Places.

Especifica el número de ceros

que preceden a las cifras generadas siguiendo la

secuencia numérica automática.

Suffix.

Especifica el texto añadido al final del nombre,

después de la numeración automática.

4 Haz clic en OK.

Si está activada la opción clip List Selection

Follows Edit Selection en la página Editing

de Preferences, puedes resaltar un clip presente

en la lista de clips seleccionándolo en una pista.

Cuadro de diálogo Name

Cuadro de diálogo Rename Selected Clips

Guía de referencia de Pro Tools290

Gestión de la lista de clips

En el curso de una sesión de edición, es probable

que la lista de clips se llene pronto de muchos clips

creados por el usuario o automáticamente mediante

operaciones de cortar, pegar y separar otros, así

como importar archivos del grupo de clips o archivos

REX como grupos de clips. ProTools permite ocultar

o eliminar clips de una sesión para hacer más

manejables las listas de clips largas.

Cómo ocultar clips creados

automáticamente

Es posible ocultar los clips creados automáticamente

durante las tareas de edición.

Para ocultar clips creados automáticamente:

 En el menú de la lista de clips, anula la selección

Show › Auto-Created. Si no seleccionas esta

opción, la lista de clips solo mostrará los clips

definidos por el usuario.

Los clips definidos por el usuario pueden ser:

• Clips de todo un archivo

• Clips creados durante la grabación

•Clips importados

• Clips renombrados

• Clips creados como resultado de un

procesamiento con AudioSuite

• Clips creados con el comando

Clip ›Capture

o los comandos

Edit › Separate Clip

• Clips creados al ajustar clips de audio de todo

un archivo

Al ocultar clips de creación automática, ProTools

advierte al usuario si el número es excesivo y ofrece

la posibilidad de eliminar clips. Si optas por ello,

se eliminan de forma simultánea todas los clips

creados automáticamente.

Para asegurar que se guarden ciertos clips creados

automáticamente, cámbiales el nombre. Al darle

un nombre a un clip, este pasa de ser un clip creado

automáticamente a ser uno definido por el usuario

(consulta “Dar nuevo nombre a los clips” en la

página 288).

Eliminar clips no deseados

En la lista de clips, puedes seleccionar los clips

no deseados y después utilizar el comando

Clear

para quitarlos de la sesión. También es posible

suprimir definitivamente los clips de archivo entero

de la unidad de disco duro.

Para localizar y eliminar clips no usados de una

sesión:

1 Efectúa cualquiera de los procedimientos

siguientes:

• Para clips MIDI, elige

Select › Unused en el

menú de lista de clips.

o bien

• Para los clips de audio, en el menú de la lista de

clips, elige

Select y, a continuación, selecciona

Unused, Unused Except Whole Files u Offline

(según corresponda).

Una vez seleccionados todos los clips no utilizados,

elige

Clear en el menú de la lista de clips. Se abre

un cuadro de diálogo.

La acción del comando Clear es irreversible.

Cuadro de diálogo de eliminación de clips de audio

seleccionados

Capítulo 15: La lista de clips 291

3 Selecciona la opción Automatically select all

unused clips

si deseas asegurar que todos los clips

no usados, incluidos los clips de archivo entero,

estén seleccionados para eliminar. Se omiten todas

las selecciones efectuadas previamente en la lista

de clips.

4 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Para eliminar de la sesión los clips que no

se usan, haz clic en

Remove.

o bien

• Si vas a eliminar un clip de audio de archivo

entero y quieres eliminar permanentemente

el archivo de audio del disco duro, haz clic

Delete.

Al eliminar archivos de audio de varios clips,

ProTools abre un cuadro de diálogo de advertencia

para cada archivo de audio.

Si no deseas ver este cuadro de diálogo

repetidamente:

 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) mientras haces clic en el botón

Delete

del cuadro de diálogo Clear. De este modo, los

archivos de audio del disco duro (para cada uno de

los clips no usados) se eliminan de forma sucesiva

sin que aparezca el correspondiente mensaje de

advertencia.

Comandos de menú

contextual de nombre de clip

Al hacer clic derecho en un nombre de clip de la

lista de clips, aparece un menú desplegable que

permite acceder a los siguientes comandos:

Clear.

Elimina los clips seleccionados de la sesión.

Rename.

Cambiar nombre de clips seleccionados

Time Stamp.

Vuelve a definir el registro de tiempo

de los clips seleccionados.

Replace Clip.

Sustituye varios casos de un clip por

otro clip.

Compact.

Compacta los clips seleccionados.

Export Clip Definitions.

Exporta definiciones de

los clips seleccionados.

Export Clips as Files.

Exporta los clips seleccionados

como archivos

Recalculate Waveform Overviews.

Regenera las

formas de onda de los clips seleccionados.

Select Parent in Workspace.

Resalta el archivo

principal del clip seleccionado en el navegador de

espacio de trabajo DigiBase.

Reveal in Finder (Mac)/Reveal in Explorer

(Windows).

Descubre el archivo superior de cual-

quier clip individual en el Finder (Mac) o Windows

Explorer (Windows).

Object Select in Edit Window.

Selecciona un clip

como objeto en la ventana Edit.

Usa este eficiente modo de borrado con precaución.

La eliminación de estos archivos es irreversible.

Guía de referencia de Pro Tools292

Capítulo 16: DigiBase 293

Capítulo 16: DigiBase

DigiBase combina un interface de navegación

intuitivo con un motor de base de datos optimizado

para la gestión de datos y media del sistema ProTools.

Los navegadores DigiBase ofrecen un amplio

conjunto de herramientas de bases de datos para

buscar, organizar, escuchar e importar archivos de

configuración de audio, MIDI, vídeo y plug-ins (.txf),

así como archivos de sesión. Puedes abrir y organizar

varios navegadores, así como personalizar la confi-

guración de la visualización para optimizar tu

entorno de trabajo.

Flujo de datos DigiBase

La figura siguiente muestra el flujo de datos de

una sesión de ProTools y navegadores DigiBase.

Las flechas muestran cómo pueden moverse archivos

de un elemento a otro.

Para obtener información sobre cómo arrastrar

y colocar archivos desde los navegadores DigiBase

hasta una sesión de ProTools, consulta

“Importación de archivos mediante arrastrar

y soltar” en la página 351.

Flujo de datos entre una sesión de Pro Tools y los navegadores DigiBase

Navegador de espacio de trabajo

Ventana Relink

Ventana Task

Navegadores de

volúmenes

Navegador de

proyectos

Catálogos

Sesión de

Pro Tools

Guía de referencia de Pro Tools294

Navegadores DigiBase

El acceso a las bases de datos DigiBase se efectúa

mediante navegadores DigiBase. Los navegadores

ofrecen un intuitivo interface de usuario a las bases

de datos DigiBase con muchas funciones útiles

para las tareas de gestión de archivos (por ejemplo,

funciones de búsqueda y organización).

Los navegadores de ProTools equivalen a las

ventanas del sistema operativo del ordenador, pero

se han diseñado especialmente para el flujo de

trabajo del programa. Pueden mostrarse varios

navegadores al mismo tiempo y pueden organizarse

de forma independiente ajustando la configuración

de cada uno de ellos.

Los navegadores DigiBase permiten realizar

búsquedas y clasificar archivos de audio, archivos

de vídeo y sesiones. Los archivos de audio, de vídeo

y de sesión que aparecen en los navegadores pueden

arrastrarse directamente a la sesión activa de

ProTools.

En caso de necesitar elementos offline, ProTools

permite buscar los archivos adecuados y vincularlos

a media online.

Los tipos siguientes de navegadores DigiBase están

disponibles en todos los sistemas compatibles:

•Navegador de espacio de trabajo

•Navegadores de volúmenes

•Navegador de proyectos

•Catálogos

Navegador de espacio de trabajo

El navegador de espacio de trabajo permite el acceso

a todos los volúmenes montados, así como a las

carpetas y a los archivos de los que constan.

Con el navegador de espacio de trabajo se puede:

• Acceder a todos los volúmenes montados.

• Acceder a todos los catálogos.

• Buscar en varios volúmenes y catálogos de

forma simultánea.

• Designar volúmenes para las opciones de

grabación y reproducción, de solo grabación

o de transferencia.

•Desmontar volúmenes.

• Ver, gestionar, escuchar e importar elementos

individuales de cualquier catálogo o volumen

montado.

• Actualizar bases de datos de volúmenes

completos.

Navegadores de volúmenes

Permiten la gestión de archivos de

volúmenes

locales

y en red. Los volúmenes consisten en particiones

formateadas en un disco duro. Abre un navegador

de volúmenes haciendo doble clic en un volumen

del navegador de espacio de trabajo. Todos los

cambios que se efectúen en los navegadores de

volúmenes (como copiar, borrar o mover carpetas

y archivos) se reflejan en los propios volúmenes.

Los volúmenes incluyen discos duros, dispositivos

de almacenamiento en red y media extraíble

(como los CD-ROM).

Con los navegadores de volúmenes se puede:

• Ver, gestionar, escuchar e importar elementos

individuales del volumen.

• Actualizar la base de datos con el contenido

del volumen.

Para más información sobre el navegador de

espacio de trabajo, consulta “Navegador de

espacio de trabajo” en la página 333.

Capítulo 16: DigiBase 295

Navegador de proyectos

El navegador de proyectos contiene herramientas

potentes para buscar y administrar archivos a los

que se hace referencia en la sesión abierta, al margen

de la unidad en la que estén almacenados. Con el

navegador de proyectos se puede:

•

Mostrar todos los archivos de media asociados

a la sesión activa, incluso los archivos perdidos.

• Ver, gestionar, escuchar y emplazar elementos

individuales.

Catálogos

Los catálogos permiten una gestión de archivos

óptima en ProTools. Posibilitan la organización

fácil de archivos de fuentes diversas en bibliotecas

compuestas de archivos de tu elección. Es posible

realizar búsquedas en los catálogos y organizarlos

incluso si los archivos a los que hacen referencia

están offline. Los catálogos también se pueden

compartir.

Con los catálogos se puede:

• Recopilar y organizar archivos de cualquier

combinación de volúmenes.

• Crear catálogos de volúmenes completos para

verlos y realizar búsquedas aunque los

volúmenes estén offline.

• Ver, gestionar, escuchar e importar elementos

individuales del catálogo.

• Actualizar la base de datos con el contenido

del catálogo.

Ventana Task

La ventana Task es una utilidad para ver y gestionar

las tareas en segundo plano iniciadas con ProTools.

Puedes usar la ventana de tareas para monitorizar

poner en pausa o cancelar tareas en segundo plano

como copias de archivos, búsquedas e indexaciones.

Ventana Relink

La ventana Relink dispone de funciones y herra-

mientas que permiten vincular sesiones y catálogos

a archivos de media. Emplea las herramientas de

esta ventana para buscar y recuperar archivos

perdidos y así poder utilizarlos en la sesión activa.

Para más información sobre el navegador de

proyectos, consulta “Navegador de proyectos”

en la página 336.

Para más información sobre los catálogos,

consulta “Catálogos” en la página 338.

Para más información sobre la ventana Task,

consulta “Ventana Task” en la página 342.

Para más información sobre la ventana Relink,

consulta “Ventana Relink” en la página 328.

Guía de referencia de Pro Tools296

Volúmenes de

reproducción/grabación y de

transferencia

DigiBase permite ver, gestionar e importar sesiones

y media de volúmenes de reproducción y grabación

o volúmenes de transferencia.

Volúmenes de reproducción y grabación.

Consisten en volúmenes de almacenamiento (discos

duros) aptos para reproducción. Se han designado

en el navegador de espacio de trabajo como archivos

de media de grabación y reproducción (R) o de

solo reproducción (P) en una sesión de ProTools.

Volúmenes de transferencia.

Se trata de volúmenes

que no se pueden usar para la reproducción de

media en ProTools (por ejemplo, volúmenes

compartidos en red o CD-ROM), o de volúmenes de

almacenamiento (discos duros) que se han designado

en el navegador de espacio de trabajo como

volúmenes de transferencia (T). Los volúmenes

de transferencia no se pueden usar para grabar ni

reproducir contenidos en una sesión de ProTools.

Pueden ser útiles para transferir archivos de sesión

y de media entre distintos sistemas ProTools.

Bases de datos

La información que aparece en los navegadores

DigiBase se almacena en bases de datos individuales.

ProTools crea estas bases de datos de forma

automática para todos los volúmenes montados

en la unidad del sistema, entre los cuales están

los de transferencia.

Las bases de datos de ProTools usan tres tipos

de archivo:

volume.ddb.

Almacena media y metadatos de

archivos de sesión para un volumen determinado.

catalog.ddb.

Almacena media y metadatos de

archivos de sesión de un catálogo que ha personali-

zado el usuario. La media catalogada y los archivos

de sesión pueden residir en varios volúmenes,

incluidos los de transferencia.

Wavecache.wfm.

Almacena vistas generales de

forma de onda de todos los archivos a los que se

hace referencia en una sesión.

Bases de datos de volúmenes

Por cada volumen (ya sea una unidad de disco duro

local, media extraíble o almacenamiento en red

compartido) se crea un archivo de base de datos

en una carpeta en la unidad del sistema.

En Mac, se guardan en Library/Application Support/

Avid/Pro Tools/Databases/Unicode/Volumes/.

En Windows, estas bases de datos se almacenan en

Archivos de programa\Avid\ProTools\Databases\

Unicode\Volumes\.

Para más información sobre las designaciones

de volúmenes, consulta “Designadores de

volúmenes de audio y vídeo” en la página 334.

Si borras la carpeta Database, se perderá toda

la información de las bases de datos. Para

restablecer una carpeta de base de datos que

se haya borrado, vuelve a indexar el volumen

(consulta “Indización de bases de datos

DigiBase” en la página 302).

Capítulo 16: DigiBase 297

Cómo compartir archivos de

base de datos

Los usuarios pueden compartir archivos de bases

de datos. Es especialmente útil en los volúmenes de

transferencia, puesto que evita que se multiplique

el tiempo de procesamiento (indexación).

Por ejemplo, los volúmenes compartidos (como

los volúmenes de almacenamiento en red) suelen

ser grandes y el proceso de indexación puede llevar

mucho tiempo. Para evitar la sobrecarga del sistema,

uno de los usuarios puede indexar de forma manual

una vez todo o parte del volumen compartido y,

a continuación, enviar los archivos de base de datos

por correo electrónico al resto de los usuarios.

Los archivos de bases de datos se pueden añadir

colocándolos en la carpeta de volúmenes de cada

usuario. Mediante una indexación manual periódica

se mantienen actualizadas las bases de datos.

Cómo compartir catálogos

Los catálogos se pueden crear para un proyecto

determinado y, a continuación, hacer que se com-

partan entre varios sistemas para obtener un flujo

de trabajo más eficiente. Los catálogos se almacenan

como archivos de base de datos en la unidad del

sistema.

En Mac, los archivos de catálogo de la base de datos

se almacenan en la carpeta Library/Application

Support/Avid/ProTools/Databases/Unicode/

Catalogs folder.

En Windows, esos archivos se guardan en la carpeta

Archivos de programa\Avid\ProTools\Databases\

Unicode\Catalogs.

Guía de referencia de Pro Tools298

Ventanas y herramientas del navegador DigiBase

Los navegadores muestran todos los archivos de las bases de datos, tanto los de ProTools como los

archivos de otros orígenes. Los tipos de archivo desconocidos, los alias y las carpetas del escritorio

también se muestran en el navegador.

DigiBase no muestra todas las carpetas para

aprovechar al máximo la velocidad de procesamiento

y proteger los componentes fundamentales. Por

ejemplo, en Windows los navegadores DigiBase

no muestran las carpetas Archivos de programa,

Windows, WU Temp ni System Volume Information;

en Mac, no muestran las carpetas System, Applica-

tions, Library ni ProTools Databases. Por ello,

estas carpetas no se indizan, buscan, ordenan ni

utilizan en tareas DigiBase. No almacenes archivos

de sesión ni de media de ProTools en ninguna

de las carpetas mencionadas.

Los elementos principales de un navegador DigiBase

son los siguientes:

Barra de título.

Muestra el tipo de navegador (de

volúmenes, catálogos o proyectos o espacio de

trabajo), así como el nombre del volumen, la sesión

o el catálogo asociados.

Barra de herramientas.

Muestra el menú del

navegador, el icono de búsqueda, las vistas predeter-

minadas

(numeradas de la 1 a la 5), las herramientas

de navegación y las de previsualizacion.

Herramientas, paneles y columnas básicas de los navegadores DigiBase (la imagen muestra el navegador de

volúmenes).

Barra de

herramientas

Lista de

elementos

Panel fijo

Panel desplazable

División del panel

Mostrar/Ocultar

Barra de título

Encabezados de

columnas

Columnas

Icono de búsqueda

Menú del

navegador

Controles de previsualización

Flecha para volver atrás

Vistas

predeterminadas

Capítulo 16: DigiBase 299

Lista de elementos.

Muestra el contenido de una

base de datos de catálogos, volúmenes, carpetas

o sesiones en filas.

Columnas.

Cada columna identifica el tipo de

metadatos que se muestra en la lista de elementos

(por ejemplo, nombre y formato de archivo) de

volúmenes, carpetas y elementos de dicha lista.

• Se puede cambiar el tamaño de las columnas

arrastrando el borde de la columna. También se

pueden reorganizar arrastrando los encabezados

de columna.

• Puedes arrastrar las columnas en cualquiera

de los dos paneles, ya sea el panel fijo o el

panel desplazable.

Cada fila de datos del navegador representa un

elemento (por ejemplo, un archivo o una carpeta).

Los datos correspondientes a cada elemento se

muestran en columnas. Las columnas pueden

ordenarse y colocarse tanto en el panel fijo como

en el desplazable.

Abrir los navegadores DigiBase

Hay varios modos de abrir, cerrar y desplazarse

por los navegadores.

Para abrir el navegador de espacio de trabajo:

 Elige Window › Workspace.

Para abrir el navegador de volúmenes:

1 Abre el navegador de espacio de trabajo

(

Window › Workspace).

2 Haz doble clic en un volumen o una carpeta de

la lista de elementos. Se abre un nuevo navegador

de volúmenes.

Para abrir el navegador de proyectos:

1 Abre una sesión de ProTools.

2 Elige Window › Project.

Para abrir el navegador de catálogos:

1 Abre el navegador de espacio de trabajo

(

Window › Workspace).

2 Haz clic en el icono para expandir o contraer

que aparece junto al icono de catálogos, en caso

de que los catálogos no aparezcan en el navegador.

3 Haz doble clic en un catálogo.

Para abrir otro volumen o un catálogo en otra ventana

de navegador DigiBase y dejar el navegador de

catálogos o volúmenes abierto:



Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

y haz doble clic en el volumen o catálogo.

Presentación del contenido de

un volumen, una carpeta o un

catálogo

Para expandir o contraer la carpeta que esté

seleccionada, realiza uno de los siguientes

procedimientos:

 Haz clic en el icono para expandir o contraer

que se encuentra al lado de la carpeta.

o bien



Selecciona un volumen, una carpeta o un catálogo.

A continuación, haz clic en la tecla flecha Derecha

para expandir o en la tecla flecha Izquierda para

contraer.

Para subir un nivel en un navegador DigiBase:

 En la barra de herramientas del navegador, haz

clic en la flecha para volver atrás.

Para subir un nivel en el navegador, pulsa la

tecla Comando (Macintosh) o Control (Windows)

y la tecla flecha Arriba.

Guía de referencia de Pro Tools300

Cómo llevar los navegadores

DigiBase al primer o al segundo

plano

Para tener todos los navegadores DigiBase abiertos

en primer plano:

 Elige Window › Browsers › Bring to Front.

Para mostrar todos los navegadores DigiBase en

segundo plano:

 Elige Window › Browsers › Send to Back.

Todos los navegadores abiertos se llevan al segundo

plano, lo que desplaza el resto de las ventanas al

primer plano. Los navegadores DigiBase permanecen

abiertos y accesibles.

Para traer un navegador abierto al primer plano:

 Elige Window › Browsers y selecciona un

navegador DigiBase abierto en el submenú.

Para ir al navegador siguiente o al anterior:



Pulsa las teclas Control+flecha Derecha o Izquierda

(Windows) o la teclas Comando+flecha Derecha

o Izquierda (Mac).

Cerrar los navegadores

DigiBase

Para cerrar todos los navegadores:

 Pulsa Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz clic

en el cuadro de cierre de cualquier navegador

DigiBase.

Trabajo con elementos de los

navegadores

Apertura de sesiones

Para abrir una sesión de Pro Tools de las

enumeradas en un navegador:

 Si no hay abierta una, haz doble clic en una sesión

de ProTools en cualquier navegador DigiBase.

Apertura de secuencias AAF y

OMF

Las secuencias AAF y OMF se pueden abrir en los

navegadores DigiBase

Las secuencias OMF y AAF también se pueden

arrastrar a la sesión activa desde los navegadores.

Para abrir una secuencia AAF u OMF en un navegador

DigiBase:

1 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Si no hay abierta una sesión de ProTools,

en un navegador haz doble clic en la secuencia

OMF o AAF.

o bien

• Arrastra la frecuencia OMF o AAF de un

navegador a la línea de tiempo de una sesión

abierta.

2 Configura el cuadro de diálogo Import Session

Data.

3 Haz clic en OK.

Para mostrar todos los navegadores en primer

plano, pulsa las teclas Opción+J (Mac) o Alt+J

(Windows).

Para mostrar todos los navegadores en segundo

plano, pulsa las teclas Opción+Mayús+J (Mac)

o Alt+Mayús+J (Windows).

Como la ventana Task es una utilidad y no

un navegador, permanecerá abierta.

Capítulo 16: DigiBase 301

Creación y apertura de carpetas

de navegador DigiBase

Los navegadores permiten crear y manipular carpetas

(subdirectorios del sistema de archivos). Todas

las carpetas tienen iconos para expandir o contraer

que permiten mostrar su contenido. Arrastrar

elementos a una carpeta equivale a arrastrarlos a

un navegador.

Para crear una carpeta nueva en el navegador de

volúmenes o de catálogos:

1 Elige la opción New Folder en el menú del

navegador.

2 Asigna un nombre a la carpeta y haz clic en OK.

(Haz clic en

Cancel

para cancelar la nueva carpeta).

En los navegadores de volúmenes, las carpetas se

crean en el disco. En los navegadores de catálogos,

las carpetas se crean solo en los catálogos. La lista

de elementos se va actualizando a medida que se

añaden elementos.

Para abrir una carpeta en el navegador activo:

 Haz doble clic en la carpeta o haz clic en el icono

para expandir o contraer del elemento.

Para crear y abrir una carpeta en su navegador

DigiBase propio:



Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

y haz doble clic en la carpeta. La ventana del

navegador DigiBase anterior sigue abierto.

Desplazamiento y cambio de

posición de las selecciones

Para desplazar el panel activo hacia arriba o hacia

abajo:

 Pulsa las teclas Re Pág y Av Pág.

Para desplazarse al principio o al final del panel

activo:

 Pulsa Inicio (para ir al principio) o Fin (para

ir al final).

Para mover el orden de los elementos hacia arriba

o hacia abajo en el navegador activo:

1 Selecciona los elementos que vas a mover en el

navegador y asegúrate de que la ventana está en

primer plano.

2 Pulsa la tecla flecha Arriba o flecha Abajo.

Introducción de texto en los

navegadores DigiBase

Muchos de los campos de texto pueden editarse

para sustituir o actualizar datos del elemento.

Para introducir un cambio en un campo de texto,

salir y volver al estado de visualización anterior:

 Pulsa Intro.

Para volver al texto anterior y cancelar el cambio:

 Pulsa Esc.

Si quieres abrir una carpeta en el navegador

actual, con dicho navegador en primer plano

y la carpeta seleccionada, pulsa las teclas

Comando+flecha Abajo (Mac) o Control+flecha

Abajo (Windows).

Si deseas abrir una carpeta en otro navegador,

con dicho navegador en primer plano y la carpeta

seleccionada, pulsa Control+Alt+flecha Abajo

(Windows) o Comando+Opción+flecha Abajo

(Mac).

Para más información sobre la edición de

columnas, consulta “Datos de columnas” en

la página 307.

Guía de referencia de Pro Tools302

Indización de bases de datos

DigiBase

Se denomina indexación al proceso de leer archivos

de media, extraer solo los metadatos de cada archivo

y, a continuación, almacenar esos datos en una

base de datos vinculada para que puedan mostrarse

en las columnas del navegador. Una vez que se

ha completado la indexación de un volumen o una

carpeta, pueden hacerse búsquedas muy rápidas

porque los metadatos se han ordenado previamente.

Si no se ha indexado una carpeta o un volumen,

se indizará de forma automática la primera vez

que se abre en un navegador DigiBase. El proceso

de indexación puede ser muy largo en los volúmenes

o las carpetas con muchos archivos de media. Por eso

quizá convenga indexar de forma manual determina-

dos archivos o volúmenes antes de comenzar un

proyecto para agilizar el flujo de trabajo.

Indización al navegar

La primera vez que se abre el navegador de volúmenes

para un volumen o carpeta que no se ha indexado

antes, ProTools empieza a rellenar la base de datos

automáticamente para ese nivel del volumen. Los

archivos y las carpetas aparecerán en la lista de

elementos del navegador, junto con los metadatos

en las columnas correspondientes a cada elemento.

La indexación continúa hasta que se cierra el

navegador o se complete la indexación de la carpeta.

La próxima vez que abras ese navegador, los

metadatos de los elementos indexados aparecerán

inmediatamente. Si se ha cerrado el navegador o

la carpeta antes de que concluyera la indexación,

o si el contenido de la carpeta ha cambiado desde

la última vez que se consultó, ProTools actualizará

automáticamente la base de datos la próxima vez

que se abra. De este modo, la base de datos siempre

está actualizada con el contenido de la carpeta

que consulta. (Consulta Task Manager para ver

la actividad actual).

La indexación al navegar permite ahorrar tiempo

porque la base de datos solo se completa con los

elementos que se encuentran en el nivel en el que

está navegando. Por ejemplo, si estás navegando

por el nivel raíz del volumen, solo se indizarán

las carpetas y los archivos de ese nivel. Si abres

una carpeta, ProTools indexará solo los elementos

de esa carpeta. En consecuencia, una base de datos

solo se indiza con las partes del volumen por las

que se ha navegado. Ahora bien, las búsquedas

resultan más rápidas y completas si un volumen

ya se ha indexado del todo.

Indización manual

La indexación manual introduce los datos que

faltan y actualiza los que se han modificado en

las carpetas seleccionadas y en todas sus subcarpetas.

Para actualizar el índice con el contenido de una

carpeta y todas las subcarpetas:

1 Selecciona el elemento en la lista de elementos

del navegador.

2 Elige la opción Update Database for Selected

en el menú del navegador.

Para actualizar el índice con el contenido total de

un volumen:

1 Selecciona el volumen que vas a actualizar en

el navegador de espacio de trabajo.

2 Elige la opción Update Database for Selected en

el menú del navegador.

Presentación de la última fecha de indexación

La columna Last Indexed muestra la fecha de

actualización del índice correspondiente a una

carpeta y sus subcarpetas. Ten en cuenta que es

posible que alguna de las subcarpetas se haya

actualizado antes.

Capítulo 16: DigiBase 303

Actualización automática de las acciones de

Pro Tools

Siempre que ProTools agrega, elimina o modifica

un archivo de un volumen o de una sesión, la base

de datos se actualiza inmediatamente para reflejar

el cambio.

Menú del navegador DigiBase

Todos los navegadores constan de un menú en la

esquina superior derecha de la barra de herramientas.

El menú proporciona comandos específicos según

el tipo de navegador, como se describe más adelante.

No todos los comandos de un navegador están

disponibles en todos los navegadores, como se

ha mencionado.

New Folder.

Crea una carpeta nueva en el volumen

actual o en el catálogo activo. En los navegadores de

volúmenes, las carpetas nuevas se crean en el disco.

Esta opción solo está disponible en los navegadores

de catálogos y volúmenes. Para más información,

consulta “Creación y apertura de carpetas de

navegador DigiBase” en la página 301.

New Catalog.

Crea un catálogo nuevo y vacío. Esta

opción solo está disponible en los navegadores

de espacio de trabajo.

Create Catalog from Selection.

Crea un catálogo

completamente indexado con los elementos

seleccionados.

Calculate Waveform.

Calcula la forma de onda de

los archivos de audio seleccionados o todos los

archivos de las carpetas seleccionadas.

Update Database for Selected.

Actualiza la base de

datos con los volúmenes y carpetas seleccionados.

Esta opción solo está disponible en los navegadores

de espacios de trabajo y volúmenes.

Calculate Elastic Analysis.

Calcula datos de análisis

de Elastic Audio para todos los archivos de audio

seleccionados. Los archivos analizados se indican

mediante una marca de verificación situada a la

izquierda del nombre del archivo. Los archivos

analizados en los que se haya eliminado algún tempo

también se actualizan como basados en tics, su

duración se muestra en Bars|Beats y, en la columna

Tempo, aparece el tempo original.

Clear Elastic Analysis.

Borra los datos de análisis

de Elastic Audio para todos los archivos de audio

seleccionados. Los archivos de los que se hayan

borrado los datos de análisis de Elastic Audio

recuperan la base de tiempo basada en muestras,

su duración se indica en minutos y segundos, y

no se muestra ningún tempo.

Select Offline Files.

Selecciona todos los archivos

que se encuentran offline.

ProTools no identifica los cambios realizados

mediante el Explorador de Windows o el Finder

de Macintosh, la copia y el traslado de archivos,

por ejemplo; de modo que éstos solo se indexarán

si se navega por la carpeta correspondiente o

si se efectúa una indexación manual.

Icono del menú del navegador DigiBase

Para más información, consulta

“Formas de

onda” en la página 317.

Para más información, consulta “Análisis

de Elastic Audio” en la página 317.

Guía de referencia de Pro Tools304

Select Transfer Files.

Selecciona todos los archivos

definidos como archivos de transferencia (archivos

que se encuentran en media que no permiten su

reproducción).

Select Online Files.

Selecciona todos los archivos

que se encuentran online.

Invert Selection.

Invierte la selección actual.

Reveal in Finder/Explorer.

Abre la ventana principal

correspondiente en el Finder (Macintosh) o el

Explorador (Windows) con el archivo seleccionado.

Reveal in Browser.

Abre el navegador principal

con el elemento seleccionado. El menú seleccionado

aparece resaltado en el navegador principal.

Relink Offline.

Abre la ventana Relink. Esta opción

solo está disponible en los navegadores de proyectos.

Relink Selected.

Abre la ventana Relink, con todos

los archivos seleccionados del navegador activo

definidos como archivos para vincular. Esta opción

solo está disponible en los navegadores de catálogos

y proyectos.

Copy and Relink.

Copia los elementos seleccionados

en el navegador de proyectos en la ubicación elegida

y, a continuación, vincula la sesión a las copias de

esos elementos en lugar de a los originales. Utiliza

esta opción para pasar rápidamente archivos de un

volumen de transferencia a un volumen de repro-

ducción y grabación. Este comando también está

disponible en los catálogos para poder copiar

elementos y establecer un vínculo entre el catálogo

y las copias.

Duplicate Selected.

Crea un duplicado de los

elementos seleccionados en la misma ubicación.

Lock Selected.

Bloquea todos los elementos selec-

cionados. Los archivos que ya estén bloqueados

permanecerán bloqueados. Al bloquear una carpeta,

se bloquean todos los archivos y subcarpetas que

contiene.

Unlock Selected.

Desbloquea todos los elementos

seleccionados.

Delete Selected.

Elimina los elementos selecciona-

dos.

En los navegadores de espacio de trabajo,

proyectos y volúmenes al borrar un archivo se

elimina del disco. En los catálogos, se te preguntará

si quieres eliminar los elementos de los mismos

(sin modificar los discos) o si deseas borrar los

archivos a los que hacen referencia los elementos

del catálogo.

Unmount.

Permite desmontar volúmenes online.

Esta opción solo está disponible en los navegadores

de espacio de trabajo.

Auto-Preview.

Activa o desactiva la previsualización

automática de los archivos. Si esta opción está

activada, al seleccionar un archivo en el navegador,

se inicia la previsualización. El botón Preview se

actualiza para indicar que el modo

Auto-Preview

está

activado. Además, el botón Preview se actualiza para

mostrar un icono de previsualización automática.

Loop Preview.

Realiza previsualizaciones del archivo

seleccionado reproduciéndolo en bucle. Si hay más

de un archivo seleccionado, solo se previsualizará

el primer archivo seleccionado. Cuando el modo

Loop Preview está activado, el botón Preview se

actualiza para mostrar un icono del modo de

previsualización en bucle.

Spacebar Toggles File Preview.

Activa o desactiva

la barra espaciadora para iniciar o detener la

previsualización. Si esta opción está activada, utiliza

el botón Preview para iniciar y detener la previ-

sualización. En este modo, la barra espaciadora

inicia y detiene la reproducción de la sesión. De este

modo, puedes reproducir la sesión y, con la opción

Audio Files Conform to Session Tempo activada,

realizar una audición previa del archivo de audio

seleccionado ajustado al tiempo de la sesión.

Mientras se esté ejecutando ProTools, debes

utilizar el comando Unmount del navegador

de espacio de trabajo para desmontar el volumen,

o cierra ProTools y, a continuación, desmonta

el volumen.

Capítulo 16: DigiBase 305

Audio Files Conform to Session Tempo.

Ajusta

todos los archivos de audio basados en tics con

análisis de Elastic Audio, así como los archivos

REX y ACID al tempo de la sesión. Esta opción

permite reproducir la sesión y previsualizar al mismo

tiempo los archivos seleccionados ajustados al tiempo

de la sesión. Esta opción solo está disponible

si hay

una sesión abierta. Para más información, consulta

“Ajuste de la previsualización al tempo de la

sesión” en la página 322.

Si la opción

Audio Files Conform to Session Tempo

está activada, ProTools analiza los archivos que no

se hayan analizado todavía durante la previsualización

o importación. Se pueden escuchar previamente

los archivos de audio que se hayan analizado como

basados en tics en el tempo de la sesión y, a conti-

nuación, ajustar al tempo de la sesión durante la

importación.

Si la opción

Audio Files Conform to Session Tempo

está desactivada, todos los archivos de audio basados

en tics con análisis de Elastic Audio y archivos

REX o ACID se previsualizan e importan en su

tempo original.

Comandos adicionales DigiBase

Los catálogos cuentan con los comandos adicionales

siguientes, que permiten gestionar los comentarios

de los elementos seleccionados.

Copy Database Comments to Clip Names.

Copia los

comentarios de la base de datos de un elemento

en el nombre de clip.

Copy File Comments to Clip Names (solo en

Mac).

Copia los comentarios del archivo de un

elemento en el nombre de clip de este.

Paneles y visualización del

navegador DigiBase

Los navegadores muestran una lista de elementos

con varias columnas (que incluyen el nombre del

archivo, el tamaño, la fecha de creación y la frecuencia

de muestreo). La lista de elementos está divida

en dos paneles. Cada una de las columnas puede

colocarse en cualquiera de los paneles y todas ellas

pueden mostrarse, ocultarse, cambiarse de tamaño

u orden y clasificarse.

Cómo cambiar las columnas de

panel

Los columnas del navegador se pueden colocar

en cualquier panel. Coloca las columnas que más

consultas en el panel izquierdo. Las columnas que

utilizan menos suelen colocarse en el panel derecho.

Para cambiar las columnas de panel:

 Arrastra el encabezado de columna a otro panel.

Para mostrar u ocultar el panel derecho:

 Haz clic en el icono para mostrar u ocultar que

aparece en la esquina inferior derecha del panel

izquierdo.

Organización y modificación del

tamaño de las columnas

Para reorganizar las columnas de un panel:

 Arrastra el encabezado de columna hasta otra

posición.

Para cambiar el tamaño de una columna:

 Arrastra el borde del encabezado de columna

hasta conseguir la anchura deseada.

Si hay un navegador en la parte frontal, pulsa

Control+P (Windows) o Comando+P (Mac)

para iniciar y detener la previsualización. La

tecla Esc también detiene la previsualización.

Para más información sobre opciones de comen-

tario,

consulta “Campos de comentarios” en

la página 310.

Icono para mostrar u ocultar el panel

Guía de referencia de Pro Tools306

Cómo mostrar y ocultar columnas

Puedes mostrar u ocultar columnas de manera

individual en los navegadores DigiBase para que

se ajusten a tu flujo de trabajo. La visualización

de columnas predeterminada incluye los elementos

que se utilizan en la mayoría de sesiones.

Para mostrar u ocultar alguna de las columnas:

 Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)

mientras haces clic en una etiqueta de columna;

o haz clic con el botón derecho en ella para seleccionar

o anular la selección del nombre de columna en

el menú desplegable.

Para mostrar u ocultar todas las columnas:

 Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)

mientras haces clic en un encabezado de columna;

o haz clic con el botón derecho en él y, en el menú

desplegable, elige

ALL o NONE. (Si eliges NONE,

solo permanecerán las columnas Name y Clip Name).

Para mostrar el conjunto de columnas

predeterminado:

 Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)

mientras haces clic en un encabezado de columna;

o haz clic con el botón derecho en él y, en el menú

desplegable, elige

DEFAULT.

Vistas predeterminadas

ProTools permite guardar hasta cinco vistas

predeterminadas en cada tipo de navegador DigiBase

y en la ventana Relink. Para utilizar las vistas

previamente guardadas, haz clic en uno de los botones

de las vistas predeterminadas. Cada tipo de navegador

tiene sus propias vistas predeterminadas.

Para guardar una vista predeterminada:

Abre un navegador DigiBase o la ventana Relink.

2 Organiza las columnas y las vistas.

Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

y haz clic en uno de los botones de las vistas

predeterminadas.

Para utilizar una vista predeterminada guardada:

 Haz clic en el botón de vista predeterminada

correspondiente.

Acerca de la vista predeterminada 1

La vista predeterminada 1 es el formato que

presentarán el resto de navegadores del mismo

tipo cuando se abran por primera vez.

Cómo mostrar y ocultar columnas

Botones de vista predeterminada del navegador

Capítulo 16: DigiBase 307

Clasificación de columnas

Las columnas se pueden clasificar en orden

ascendente o descendente, y se pueden aplicar

clasificaciones múltiples (hasta cuatro niveles).

Para clasificar por columnas:

 Haz clic en el encabezado de la columna.

Es recomendable hacer una clasificación secundaria

(por ejemplo, por cinta o por registro de tiempo).

Para añadir una clasificación secundaria:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y

haz clic en el título de la columna para aplicar el

criterio de clasificación secundaria.

Para alternar el orden actual de ascendente a

descendente y viceversa:

 Haz clic en la flecha de alternancia del orden,

que aparece en el extremo superior de las barras

verticales de desplazamiento.

Datos de columnas

En los navegadores, cada fila de datos representa

a un elemento en la base de datos (por ejemplo,

un archivo, una sesión o un volumen). Cada columna

muestra información específica del elemento, como

se muestra a continuación.

Estado.

La columna de estado es la primera por

la izquierda. Muestra el estado de cada elemento

de la forma siguiente.

Nombre.

Muestra el nombre del archivo, la carpeta,

el volumen, el catálogo o la sesión. Este campo

de texto se puede editar en todos los navegadores

excepto en el de catálogos.

Designa los volúmenes de audio R (reproducción

y grabación), P (solo grabación) o T (transferencia).

Esta opción solo está disponible en los navegadores

de espacio de trabajo.

Designa los volúmenes de vídeo R (reproducción

y grabación), P (solo grabación) o T (transferencia).

Esta opción solo está disponible en los navegadores

de espacio de trabajo.

Kind.

Muestra si es volumen, carpeta, catálogo o

archivo. Por lo que respecta a los archivos, esta

columna indicará el tipo de archivo de que se trata:

de sesión, audio, vídeo u otro. Este campo no se

puede editar. Por lo que respecta a los archivos

de audio, también indica si el archivo está basado

en muestras o en tics.

Size.

Muestra el tamaño de un archivo en KB. Por

lo que respecta a las carpetas, se muestra el tamaño

que suman todos los archivos que contiene una

carpeta. Este campo no se puede editar.

Clasificaciones secundarias

Clasificación primaria

Clasificación secundaria

Iconos y visualización del estado

Icono Texto Estado

Ninguno Negro Online

Ninguno

Cursiva azul Offline

Cursiva azul Transferencia

 Azul Icono de

análisis de

Elastic Audio

Para más información, consulta “Designadores

de volúmenes de audio y vídeo” en la página 334.

Guía de referencia de Pro Tools308

Date Indexed.

Muestra la última fecha en que se

indizó el elemento. Este campo no se puede editar.

Capacity.

Muestra la capacidad total de un volumen.

Este campo no se puede editar.

Free.

Muestra el espacio disponible en el volumen.

Este campo no se puede editar.

Waveform.

Muestra una representación gráfica

del archivo de sonido. Para más información,

consulta “Formas de onda” en la página 317.

Duration.

Muestra la duración, en tiempo absoluto,

del archivo (minutos y segundos), al margen del

formato del código de tiempo. Por lo que respecta

a los grupos de clips, archivos MIDI, archivos de

Elastic Audio basados en tics, archivos REX y ACID,

Duration muestra los compases y tiempos. Este

campo no se puede editar.

File Commen

Muestra los comentarios incrustados

asociados al archivo. Los comentarios de archivos

son compatibles en archivos BWF y SD II, pero

no en archivos AIFF. Los comentarios de archivos

siempre permanecen asociados al archivo cuando

este se copia, convierte o transfiere. Para más

información, consulta “Campos de comentarios” en

la página 310.

Database Comment.

Muestra los comentarios del

usuario almacenados en la base de datos, que admi-

ten

comentarios del Finder. Esta opción solo está

disponible en los navegadores de proyectos y

catálogos. Para más información, consulta “Campos

de comentarios” en la página 310.

Date Modified.

Muestra la última fecha de modi-

ficación del elemento. Este campo no se puede

editar.

Date Created.

Muestra la flecha de creación del

elemento. Este campo no se puede editar.

Number of Channels.

Muestra el número de canales

de un archivo de audio: mono, stereo o 3-8, según

el tipo de archivo multicanal admitido. Este campo

no se puede editar.

Format.

Muestra el formato de archivo de audio:

WAV, WAV (ACID) para archivos ACID, WAV

(BWF), AIFF, MP3 o ReCycle para archivos REX.

Este campo no se puede editar.

Sample Rate.

Muestra la frecuencia de muestreo

de un archivo de audio. Este campo se puede editar

en navegadores DigiBase solo en archivos WAV

y SDII. Esta información es útil cuando se trabaja

con audio al que se ha aplicado Pull Up o Pull Down

o para forzar la conversión (en caso necesario)

antes de importar un archivo que de otro modo

no sería necesaria.

Bit Depth.

Muestra la profundidad de bits de un

archivo de audio. Este campo no se puede editar.

Tempo.

Muestra el tempo asociado con el grupo de

clips, con los archivos MIDI, REX y ACID, así como

con archivos de sesión y archivos de Elastic Audio

basados en tics. Este campo no se puede editar.

Video Compression.

Si procede, muestra el factor

de compresión de los archivos de vídeo.

Frame Rate.

Si procede, muestra la velocidad de

frames de los archivos de vídeo.

Original Time Stamp.

Muestra el registro de

tiempo original (ubicación de código de tiempo)

de archivos de audio o vídeo.

User Time Stamp.

Muestra el registro de tiempo

del usuario, si lo hubiera, únicamente para los

archivos de audio.

Path.

Muestra la ruta de directorio hacia el elemento.

Al importar archivos SD II en sesiones de

ProTools 8.0.3 o superiores, los archivos se

deben convertir a un formato admitido en

la sesión (.WAV o .AIF).

Capítulo 16: DigiBase 309

Unique ID.

Muestra el ID exclusivo de un archivo

de ProTools.

Tape.

Esta columna muestra el nombre original

de la cinta Avid si el elemento se encuentra en

un archivo OMF (de audio o vídeo). Si un archivo

se grabó originalmente en una sesión de ProTools,

este campo muestra el nombre de la sesión original.

TC Rate.

Esta columna muestra la velocidad de

frames del elemento seleccionado si hay una secuencia

AAF u OMF, o un archivo: 24, 25, 29.97, 30, drop

o non-drop. En lo concerniente a las secuencias,

se mostrará la velocidad de frames al comienzo

de la secuencia.

Channel Names.

Muestra el nombre de canal y

los datos numéricos incrustados en archivos de

audio multicanal. El nombre de canal solo se puede

editar en los archivos BWF mono. Cuando se edita

el nombre de canal, se descartan los caracteres

entre paréntesis. Sin embargo, el número de canal

siempre se mantiene.

Scene.

Muestra los datos de número de escena

incrustados en los archivos de audio.

Take.

Muestra los datos de número de toma

incrustados en los archivos de audio.

Shoot Date.

Muestra información sobre la fecha

y hora de creación incrustada en los archivos de

audio. Sin embargo, muchas grabadoras de campo

no rellenan el campo Shoot Date, en este caso, se

toma la fecha de creación del archivo como fecha de

producción. Cuando ProTools importa un archivo

de grabadora de campo, comprueba si el campo

Shoot Date está completado. Si no lo está, ProTools

copia la fecha de creación del archivo fuente original

en el campo Shoot Date de los archivos recién

importados. Este campo no se puede editar.

Sound Roll.

Muestra los datos numéricos de rollos

de sonido (en los archivos BWF, estos datos se

suelen denominar “Tape”, pero son distintos a los

datos que aparecen en la columna Tape de DigiBase).

Este campo no se puede editar.

Sound Roll TC.

Muestra el código de tiempo de

inicio de los archivos de audio. Este campo no se

puede editar.

Sound Roll TC Rate.

Muestra la información de

velocidad de frames incrustada en los archivos de

audio: 24, 25, 29.97, 30, drop o non-drop. Este

campo no se puede editar.

User Bits.

Muestra información de texto incrustada

en los archivos de audio. Este campo se puede

utilizar para especificar comentarios de usuarios

o información generada automáticamente con

determinadas grabadoras de campo.

Tape ID.

Muestra información del ID de cinta

incrustada en los archivos de audio. Este campo

no se puede editar.

Project.

Muestra los datos del nombre del proyecto

incrustados en los archivos de audio.

Circled.

Indica si el estado de una toma está definido

como “circled” (No o Yes) en archivos de audio.

Normalmente se utiliza para indicar qué toma se

debe usar.

Plug-In Name.

Muestra el nombre del plug-in para

los archivos de configuración de plug-ins (.txf).

Plug-In Manufacturer Name.

Muestra el nombre

del fabricante del plug-in para los archivos de

configuración de plug-ins (.txf).

Link Path.

Muestra el camino al archivo que se ha

utilizado para la vinculación. Esta opción solo está

disponible en la ventana Relink.

Los archivos de vídeo que se grabaron

originalmente en ProTools con AVoption|XL

no mostrarán un nombre de cinta.

Guía de referencia de Pro Tools310

Clip Name.

Muestra el nombre del archivo, o el

nombre del clip de Avid cuando el elemento selec-

cionado es un archivo OMF o AAF. El nombre de

clip es el que aparece en la línea de tiempo y en la lista

de clips cuando se importa un archivo a la sesión.

Este campo puede editarse solo en los

catálogos,

y puede generarse utilizando los comandos

Copy

Comments to Clip Name del menú del navegador

(consulta “Comandos adicionales DigiBase” en

la página 305).

Campos de comentarios

Los comentarios sobre archivos individuales pueden

almacenarse en la base de datos e incluirse con

el conjunto de metadatos del archivo. Hay dos

tipos de campos de comentarios: comentarios de

archivos y comentarios de bases de datos.

Comentarios de archivos

Se almacenan con los metadatos del propio archivo.

No todos los tipos de archivo admiten comentarios.

Durante la indexación se almacenan los comentarios

de archivos en la base de datos, lo que permite

realizar búsquedas en ellos y verlos aunque estén

offline. Los comentarios de archivos pueden editarse

en los navegadores DigiBase, siempre y cuando

los archivos o los contenidos originales no estén

definidos como de solo lectura.

También pueden añadirse y editarse comentarios

de archivos en archivos de sesión de ProTools

desde el navegador de proyectos. Los comentarios

de archivos no pueden editarse en los catálogos.

Comentarios de bases de datos

(solo en navegadores de proyectos y

catálogos)

Esta clase de comentarios se almacenan en la base

de datos de catálogos. Los comentarios de bases

de datos del navegador de proyectos se almacenan

en la sesión. Los comentarios de bases de datos,

que pueden tener hasta 256 caracteres de longitud,

permiten búsquedas, admiten varias plataformas

y son editables. Para más información, consulta

“Comentarios y catálogos” en la página 339.

Adición y edición de

comentarios

Para añadir, ver o editar un comentario:

1 Haz clic en el campo Comments. El campo se

expande para mostrar el contenido completo (en

caso necesario).

2 Introduce una edición o un comentario.

3 Pulsa Intro o haz clic fuera del cuadro de texto

para cerrarlo.

Capítulo 16: DigiBase 311

Selección de elementos

Para seleccionar un elemento en un navegador:

 Haz clic en el icono correspondiente al elemento.

Una vez seleccionado, el nombre del elemento

aparece resaltado.

Para seleccionar varios elementos:

 Selecciona con un recuadro de arrastre un grupo

de elementos, o pulsa Mayús y haz clic para selec-

cionar otros elementos. Para seleccionar varios

elementos que no sean consecutivos, pulsa la tecla

Comando (Mac) o Control (Windows) mientras

haces clic en ellos.

Para seleccionar todos los elementos enumerados:

 Pulsa las teclas Comando+A (Mac) o Control+A

(Windows).

Para seleccionar todos los archivos de transferencia

de la ventana activa:

 En el menú del navegador, elige Select Transfer

Files

Para seleccionar todos los archivos offline:

 En el menú del navegador, elige Select Offline

Files

Para seleccionar todos los archivos online:

 En el menú del navegador, elige Select Online

Files

Para invertir la selección:

 En el menú del navegador, elige Invert Selected.

Desplazamiento, copia,

duplicación y eliminación de

elementos

El proceso de desplazar, copiar, duplicar y eliminar

archivos en los navegadores es el mismo que en

un sistema operativo. Por ejemplo, al desplazar

un archivo a otro volumen se copia el archivo, y

ProTools te avisará en caso de que se vaya a

sobrescribir o sustituir un elemento. Al arrastrar

un elemento de un catálogo a un navegador de

volúmenes se genera una copia del elemento.

Desplazamiento de elementos

Para desplazar elementos:

 Selecciona uno o más elementos y arrástralos

a otro lugar. Al desplazar un elemento a otro lugar

dentro del mismo volumen solo se cambia de lugar,

mientras que al desplazarlo a otro volumen se crea

una copia del elemento.

Copia de elementos

Para copiar y desplazar elementos:

 Selecciona uno o más elementos y con la tecla

Opción pulsada arrástralos a otro lugar.

Duplicación de elementos

Para duplicar uno o más elementos:

1 Selecciona uno o más elementos.

En el menú del navegador, elige

Duplicate Selected.

Asimismo, puedes escribir la primera letra o

las primeras letras del elemento que desees

seleccionar en el navegador. Por ejemplo, si

tienes una carpeta llena de bucles de batería

y la que estás buscando se denomina “Ska Loop”,

escribe las letras S y K en el teclado del ordenador,

y el primer elemento que empiece con “sk”

aparecerá resaltado en la lista.

Puedes arrastrar elementos directamente a la

línea de tiempo o a la lista de clips de la sesión

activa. Consulta “Importación de archivos

mediante arrastrar y soltar” en la página 351.

Para duplicar elementos seleccionados en el

navegador, pulsa las teclas Comando+D

(Mac) o Control+D (Windows).

Guía de referencia de Pro Tools312

Eliminación de elementos y

carpetas

Puedes seleccionar y eliminar archivos y carpetas en

todos los navegadores. Si el elemento seleccionado

reside en un volumen de solo lectura, no podrá

eliminarse.

Encontrarás más información sobre catálogos en

“Eliminación de elementos de catálogos” en la

página 312.

Para eliminar uno o más elementos:

1 Selecciona uno o más elementos.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Pulsa Delete.

o bien

• En el menú del navegador, elige

Delete

Selected

3 ProTools te indicará que confirmes si quieres

eliminar permanentemente del disco los archivos

seleccionados. Haz clic en

Delete para continuar

o en

Cancel para no eliminar los archivos y no

modificar el contenido de los discos.

Para eliminar archivos bloqueados:

1 Selecciona uno o más elementos.

2 Pulsa Comando+supr (Mac) o Control+Supr

(Windows).

Eliminación de elementos de

catálogos

Cuando se elimina una carpeta o un elemento de

un catálogo, ProTools permite elegir entre suprimir

solo el alias del catálogo o suprimir también los

archivos originales del disco.

Para eliminar un elemento de un catálogo:

1 Abre un catálogo y selecciona uno o más

elementos.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Pulsa Delete.

o bien

•

En el menú del navegador, elige

Delete Selected

3 Cuando se te indique, ejecuta uno de estos

procedimientos:

• Para eliminar los alias de los elementos del

catálogo, haz clic en

Aliases.

o bien

• Para eliminar los elementos seleccionados

del disco (y, en consecuencia, eliminar sus

alias del catálogo), haz clic en Files.

Eliminación de carpetas de catálogos

Al eliminar una carpeta de un catálogo no se elimina

la carpeta del disco (aunque decidas eliminar

todos los archivos del disco). Debido a que los

catálogos son como “instantáneas” de los elementos,

sus alias solo incluyen archivos que se encontraban

en la carpeta correspondiente en el momento en

el que se creó el catálogo. Para evitar la posible

pérdida de datos, las carpetas nunca se eliminan

del disco, aunque decidas eliminar los archivos

en lugar de los alias.

Para omitir el cuadro de diálogo de advertencia,

mantén pulsada la tecla Opción mientras pulsas

la tecla Supr (o mientras eliges la opción

Delete Selected).

Capítulo 16: DigiBase 313

Búsqueda de elementos

DigiBase proporciona potentes funciones de

búsqueda que permiten buscar archivos de forma

rápida.

El navegador de espacio de trabajo permite buscar

en varios volúmenes y catálogos (si están dispo-

nibles). El resto de los navegadores permiten buscar

en los contenidos que aparecen en ese navegador

en concreto.

En el proceso de búsqueda se filtra la lista de

elementos y los resultados de búsqueda y se muestran

solo los elementos que cumplen los criterios de

búsqueda.

La ventana Relink proporciona funciones especiali-

zadas de búsqueda para buscar y vincular archivos

perdidos. Para más información, consulta

“Vinculación de archivos” en la página 323.

Funciones de búsquedas para

todos los sistemas

Todos los sistemas proporcionan las funciones

de búsqueda siguientes:

•

Búsqueda por nombre, tipo y fecha de modificación

del elemento.

• Los resultados de una búsqueda se muestran

en la lista de elementos, desde donde pueden

seleccionarse inmediatamente para escucharlos,

copiarlos o realizar otras operaciones. En el

navegador de espacio de trabajo, aparece un

panel separado, “Search Results", con los elementos

que se han encontrado.

•

Uso de modificadores de sintaxis en las búsquedas,

por ejemplo OR, caracteres comodín, o los signos

mayor que y menor que. Consulta “Modificadores

de búsqueda” en la página 314.

• Búsquedas rápidas y búsquedas avanzadas. En

el modo de búsqueda rápida se aplican caracteres

comodín para conseguir una entrada de datos

más rápida durante la búsqueda. En el modo

de búsqueda avanzada el usuario especifica los

caracteres comodín para restringir la búsqueda.

Para más información, consulta “Modos de

búsqueda” en la página 315.

•

Buscar por cualquiera de las columnas, por ejemplo

los campos de comentarios, frecuencia de

muestreo, formato y tempo.

• Guardar los resultados de una búsqueda como

un catálogo nuevo.

Inicio de una búsqueda

Para realizar búsquedas en el navegador DigiBase

activo:

Haz clic en el icono de búsqueda para que aparezca

el panel de búsqueda.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

Icono de búsqueda y panel de búsqueda

La búsqueda también se puede iniciar pulsando

Comando+F (Mac) Control+F (Windows).

Icono de búsqueda

Panel de

búsqueda

Guía de referencia de Pro Tools314

• Escribe el texto en el campo File Name para

buscar por nombre; también puedes introducir

una fecha o seleccionar un tipo de archivo en

menú desplegable

Kind

. Para más información,

consulta “Introducción de datos en las

búsquedas” en la página 314.

o bien

• Especifica más criterios de búsqueda, si es

preciso. Pulsa la tecla Tab para ir al siguiente

campo de búsqueda disponible, o pulsa

Mayús+Tab para ir al campo anterior.

3 Haz clic en el botón Search o pulsa la tecla

Intro.

El inicio de la búsqueda se indica con las flechas

giratorias en la barra de herramientas y con el

cambio del botón

Search a Stop. En la lista de

resultados (en la parte inferior del navegador)

aparecen elementos que coinciden con los criterios

de búsqueda. Los elementos pueden seleccionarse

y escucharse a medida que aparecen.

Para detener una búsqueda:

 Durante la búsqueda, haz clic en el botón Stop.

De este modo se detiene el proceso de búsqueda

y el botón

Stop se convierte en el botón Search.

Los resultados que ya se hayan encontrado se siguen

mostrando y todas las entradas de los campos de

búsqueda se conservan.

Para restablecer las opciones de búsqueda:

 Haz clic en Reset para borrar todos los criterios

de los campos de búsqueda y regresar a la vista

principal del navegador (que muestra todos los

elementos). El panel de búsqueda permanece abierto.

Para cerrar el panel de búsqueda y volver a la vista

completa del navegador:

 Haz clic en el icono de búsqueda del navegador

que abre y cierra el panel de búsqueda.

La búsqueda se detiene, el panel de búsqueda (y el

de resultados de búsqueda) se cierra y la ventana

vuelve a mostrar la vista principal del navegador.

Introducción de datos en las

búsquedas

Formatos de los campos y

búsqueda

A continuación se describe el formato de los campos

disponibles (no todos los campos de búsqueda

están disponibles en todos los sistemas).

Campos de texto.

Permite la introducción directa

de texto. De forma predeterminada, este campo

aparece vacío.

Menús desplegables.

Proporcionan opciones para

campos específicos.

Date and Time.

Acepta la introducción de fecha

y hora en varios formatos.

Timecode (Código de tiempo).

Utiliza atajos de

entradas de código de tiempo estándar de ProTools

en hh:min:ss:frames.

Modificadores de búsqueda

Algunos campos tienen pequeños menús desplegables

con modificadores que restringen los criterios de

búsqueda introducidos en el campo.

Los modificadores son:

• Igual a (=)

•Distinto de ()

• Menor que (<)

•Mayor que (>)

•Igual o menor que (<=)

• Igual o mayor que (>=)

•Rango (<…>)

Capítulo 16: DigiBase 315

About Range-Limited.

Cuando se activa esta opción,

se añade un segundo campo de búsqueda para

poder introducir un rango más de dos valores

(por ejemplo, dos fechas). ProTools busca todos

los elementos dentro de los valores o que coinciden

con ellos.

Caracteres comodín (* y?)

Puedes introducir un asterisco (*) al principio o al

final del texto para realizar búsquedas con comodín.

Por ejemplo, si deseas buscar todos los archivos

cuyo nombre acabe en jazz, puedes escribir *jazz

en el campo de búsqueda. Se encontrarán archivos

con nombres como latin jazz y mezcla2.jazz.

Se puede utilizar un signo de interrogación (?)

como carácter comodín individual. Por ejemplo, si

buscas ca?a encontrarás casa y cara. Una búsqueda

similar es cas* que daría resultados como caserón,

caserío, casa, casona, etcétera.

Búsquedas con OR

Los botones Más (+) y Menos (–) añaden o eliminan

filas OR para buscar los elementos que coincidan con

los criterios de la fila superior o con el resto de filas.

Para añadir y utilizar filas OR en una búsqueda:

1 Haz clic en botón (+) para añadir una fila OR

idéntica a la fila superior, pero sin entradas en

los campos de búsqueda.

2 Para añadir otra fila OR, haz clic de nuevo en el

signo Más (+). Una fila OR vacía no tiene ningún

efecto en la búsqueda.

3 Introduce los criterios de búsqueda.

Por ejemplo, buscar todos los archivos en cuyo

nombre figure la palabra “perro” o “ladrido":

•Escribe perro en el primer campo de File

Name.

• Agrega una fila OR.

•Escribe ladrido en el segundo campo de File

Name.

4 Haz clic en Search.

Para eliminar filas OR:

 Haz clic en el botón Menos (–) para eliminar la

última fila OR.

Búsqueda con el modificador

AND

Si introduces dos o más palabras en el campo de

búsqueda, ProTools busca archivos que contengan

todas las palabras. Por ejemplo, si introduces las

palabras

perro ladrido

, solo se buscarán los archivos

que contengan ambas palabras: perro y ladrido.

Búsquedas con texto entre

comillas

El texto entre comillas se considera como una cadena

de texto en las búsquedas. Por ejemplo, si escribes

"ladrido de perro" (con comillas), solo se buscarán

los archivos que contengan las palabras ladrido

de perro en cualquier parte del nombre de archivo.

Modos de búsqueda

DigiBase proporciona dos modos de búsqueda

de texto:

Búsqueda rápida.

Aplica caracteres comodín

delante y detrás de la cadena de búsqueda. Por

ejemplo, una búsqueda rápida de la palabra perro

encontrará perros, perro_ladrido y

aullido_perro.

Búsqueda avanzada.

No aplica caracteres comodín

de forma automática. De este modo, una búsqueda

avanzada de la palabra

perro

encontrará las palabras

perro grande, pero no perros (a menos que añadas

un carácter comodín de forma manual, como se

describe en “Caracteres comodín (* y?)” en la

página 315).

Guía de referencia de Pro Tools316

Además, las búsquedas avanzadas reconocen sistemas

de separación de palabras, como guiones y mayús-

culas y minúsculas. Por ejemplo, una búsqueda

avanzada de

perro

encontrará también

perro_grande

(perro-guión bajo-perro) y PerroGrande, pero

no PerrosGrandes.

Para activar el modo de búsqueda avanzada:

 Haz clic para activar la opción del modo de

búsqueda avanzada.

Para volver al modo de búsqueda rápida:

 Haz clic para desactivar el modo de búsqueda

avanzada.

Acerca del proceso de

búsqueda

Las búsquedas se llevan a cabo en dos fases, cada

una de ellas indicada por el estado de la búsqueda

que aparece en el panel de búsqueda (y la ventana

Task).

Búsquedas en las bases de datos.

Las búsquedas

se dirigen en primer lugar a las bases de datos.

Aunque esta fase es la más rápida, la precisión

de la búsqueda depende de la base de datos (es

decir, si la base de datos no está completamente

actualizada, quizá no encuentre los archivos que

buscas).

Fase de búsqueda en el sistema de archivos.

Esta es la segunda fase de una búsqueda. Esta fase

no es tan rápida como la búsqueda en las bases

de datos, pero es más exhaustiva al no depender

de la base de datos, que no siempre está actualizada.

Cómo guardar los resultados de

una búsqueda como un catálogo

Para guardar los resultados de la búsqueda como

un catálogo:

Elige

Edit › Select All

o pulsa las teclas Comando+A

(Mac) o Control+A (Windows) para seleccionar

todos los elementos de la lista de elementos.

2 En el menú del navegador, elige Create Catalog.

Opción de modo de búsqueda avanzada en panel de

búsqueda

La alternancia de los modos de búsqueda

afecta a todos los navegadores DigiBase.

Cada fase concluye antes de que empiece la

siguiente.

Para más información, consulta “Catálogos”

en la página 338.

Capítulo 16: DigiBase 317

Formas de onda

La columna Waveform muestra las formas de

onda de los archivos de audio. La visualización

de las formas de onda depende de lo siguiente:

• Las formas de onda se muestran una vez que se

han calculado y almacenado, ya sea junto con

los metadatos del archivo o en la caché general

de las formas de onda.

• Cuando se importa un archivo a una sesión, se

calcula automáticamente una forma de onda

del archivo (en caso necesario).

• Las formas de onda se muestran de color gris con

los metadatos del archivo o en la caché general

de las formas de onda.

La vista general de la forma de onda se almacena

en el archivo en la carpeta ProTools Databases,

en la unidad del sistema. Para más información,

consulta “WaveCache” en la página 317.

Formas de onda sumadas para archivos

multicanal

Las formas de onda de archivos estéreo y multicanal

se suman.

Cálculo de formas de onda para

su visualización

Si un archivo de sonido no dispone de una forma

de onda, esta debe calcularse para que pueda verse

en el navegador.

Para calcular las formas de onda en un navegador:

1 Selecciona archivos de audio online, o carpetas que l os

contengan, en un navegador DigiBase.

2 Elige la opción Calculate Waveform en el menú

del navegador.

WaveCache

En el archivo WaveCache se almacenan formas

de onda que no se han podido guardar en el archivo

de sonido, por ejemplo en archivos de solo lectura,

archivos en red u otro tipo de volúmenes de solo

lectura, y en archivos intercalados. Los archivos

WaveCache se almacenan en la carpeta ProTools

Databases, en la unidad del sistema.

Análisis de Elastic Audio

Puedes calcular y borrar el análisis de Elastic Audio

de los archivos de audio seleccionados en los

navegadores DigiBase. Solo son compatibles con

el procesamiento y análisis de Elastic Audio los

archivos AIFF y WAV. El resto de formatos de archivo

(como MP3) deben convertirse a AIFF o WAV

para llevar a cabo el procesamiento y análisis de

Elastic Audio.

Imagen de una forma de onda en un navegador

DigiBase

Aunque los formatos de archivo MP3 no son

directamente compatibles con Elastic Audio,

puedes importarlos a una sesión basada en

WAV o AIFF y utilizar los archivos convertidos

en pistas habilitadas para Elastic Audio. Los

formatos de archivo que no coincidan con los

formatos de la sesión se convierten de manera

automática durante la importación.

Guía de referencia de Pro Tools318

Para calcular el análisis de Elastic Audio:

En un navegador DigiBase, selecciona los archivos

que desees analizar.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• En el menú del navegador, elige

Calculate

Elastic Analysis

• Haz clic con el botón derecho del ratón en uno

de los archivos seleccionados y elige

Calculate

Elastic Analysis

en el menú desplegable.

• Previsualiza el archivo con la opción

Audio

Files Conform to Session Tempo

activada.

Los archivos analizados se indican mediante una

marca de verificación situada a la izquierda del

nombre del archivo.

Los archivos analizados en los que se haya detectado

algún tempo regular se actualizan como basados

en tics, su duración se muestra en Bars|Beats y,

en la columna Tempo, aparece el tempo original.

Los archivos analizados en los que no se haya

detectado ningún tempo continúan siendo basados

en muestras. Estos archivos suelen contener un

único transitorio (como una caja clara) o son

archivos más grandes sin un tempo regular que

se pueda identificar (como canciones

completas).

Para borrar el análisis Elastic Audio:

1 En un navegador DigiBase, selecciona los archivos

con análisis de Elastic Audio que desees borrar.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• En el menú del navegador, elige

Clear Elastic

Analysis

o bien

• Haz clic con el botón derecho del ratón en

uno de los archivos seleccionados y elige

Clear Elastic Analysis en el menú

desplegable.

Los archivos de los que se hayan borrado los datos

de análisis de Elastic Audio recuperan la base de

tiempo basada en muestras, su duración se indica

en minutos y segundos, y no se muestra ningún

tempo.

Iconos de análisis de Elastic

Audio y de base de tiempo de

archivo

Los navegadores DigiBase proporcionan tres iconos

para indicar si un archivo tiene análisis de Elastic

Audio y la base de tiempo del archivo.

Para más información sobre Elastic Audio,

consulta el capítulo 41, “Elastic Audio”.

En sistemas Mac, si no ves el icono de análisis

de Elastic Audio o si la duración no pasa a

ser basada en tics durante el proceso de

previsualización, comprueba los permisos

para la carpeta en el Finder de Mac. Debes

tener acceso de lectura al directorio para

que esta función se ejecute correctamente.

Icono de Elastic Audio y de base de tiempo en los

navegadores DigiBase

Icono de archivo

basado en tics

Icono de análisis

de Elastic Audio

Icono de archivo

basado en muestras

Capítulo 16: DigiBase 319

Icono de análisis de Elastic Audio.

Indica que el

archivo tiene datos de análisis de Elastic Audio.

Icono de archivo basado en muestras.

Indica que

el archivo está basado en muestras. La duración

del archivo se indica en minutos y segundos.

Icono de archivo basado en tics.

Indica que el

archivo está basado en tics. La duración del archivo

se indica en Bars|Beats y el tempo original del

archivo se muestra en la columna de tempo.

Audición previa en DigiBase

Los archivos de audio se pueden escuchar pre-

viamente en los navegadores DigiBase. El proceso

para realizar audiciones previas sigue el camino

maestro de audición que se haya seleccionado en

la página Output del cuadro de diálogo I/OSetup

(consulta “Caminos de audición” en la página 96).

El nivel base para realizar audiciones previas

viene determinado por el nivel de master fader

(o de entrada auxiliar) asignado al camino de

audición. También puedes ajustar el volumen de

la audición en el navegador.

Para escuchar un archivo de audio en un navegador.

1 Selecciona un archivo de audio en la lista de

elementos del navegador. Asegúrate de que el

navegador DigiBase es la ventana en primer plano

(activa).

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el botón Waveform Preview (el

icono con forma de altavoz situado a la izquierda

de la forma de onda). Haz clic de nuevo para

detener la audición.

• Si la opción

Spacebar Toggles File Preview

está seleccionada en el menú del navegador,

pulsa la barra espaciadora. Pulsa de nuevo

la barra espaciadora para detener la audición.

• Pulsa Control+P (Windows) o Comando+P

(Mac) para iniciar o detener la audición.

• Pulsa la tecla Esc para detenerla.

Para escuchar el archivo desde un punto

determinado:



Haz clic sobre la forma de onda en el punto elegido.

Archivos intercalados

En DigiBase, al realizar una audición previa de

archivos de audio intercalados con más de dos

canales, se suman y se reproducen en mono.

Archivos multimono

Los archivos multimono deben escucharse de uno

en uno.

Audición previa conjunta de archivos estéreo

divididos

Al seleccionar uno de los archivos estéreo, por

ejemplo “Drums.L” o “Drums.R”, se realiza la

audición previa de ambos. Para realizar la audición

únicamente del canal seleccionado de un par de

archivos estéreo divididos, pulsa la tecla Mayús

e inicia la audición previa.

Si la opción Auto-Preview está activada,

la audición previa se inicia en cuanto se

selecciona un archivo en el navegador.

Audición de un archivo de audio

Algunas operaciones de ProTools pueden

provocar interrupciones temporales durante

la audición de archivos en DigiBase.

Los archivos MIDI pueden escucharse desde

la lista de clips de la sesión, pero no desde

navegadores DigiBase. Consulta “Preaudición

de clips en la lista de clips” en la página 287.

Guía de referencia de Pro Tools320

Controles e indicadores de

previsualización

Todos los navegadores DigiBase proporcionan

los siguientes controles de previsualización en

la barra de herramientas: vista previa, volumen,

medidores, archivos de audio ajustados al tempo

de la sesión y plug-in de Elastic Audio.

Botón Preview

El botón Preview inicia y detiene la audición previa

de los archivos de audio que estén seleccionados

en los navegadores. Si haces clic con el botón

derecho del ratón en el botón Preview, se cambia el

modo de previsualización y se puede definir si la barra

espaciadora activa o desactiva la previsualización

del

archivo.

Volumen

El control de volumen de los navegadores DigiBase

permite acelerar o atenuar la ganancia para realizar

la audición previa de los archivos seleccionados.

Para cambiar el volumen en los navegadores

DigiBase:

Haz clic en el campo de volumen para que aparezca

el fader de volumen.

2 Ajusta el fader de volumen (de –INF a +12dB).

Medidores

Los medidores muestran el nivel del audio, además

de proporcionar indicadores de recorte. Por lo

que a los archivos mono respecta, la señal mono

aparece en ambos medidores. En el caso de los

archivos estéreo, el medidor superior indica el

canal izquierdo y el inferior el canal derecho. Los

archivos multicanal con más canales que estéreo

se indican en ambos medidores como mono sumado.

El LED Clip se ilumina cuando se produce recorte

y se apaga de manera automática al cabo de 3

segundos.

Controles de previsualización en los navegadores

DigiBase

Navegador DigiBase, menú contextual del botón

Preview

Botón Preview

Volumen

Medidores

Botón Audio Files

Conform to Session

Tem po

Selector de

plug-ins de

Elastic Audio

Navegador DigiBase, fader de volumen de

previsualización

Capítulo 16: DigiBase 321

Botón Audio Files Conform to Session Tempo

El botón Audio Files Conform to Session Tempo

refleja el comando de menú del navegador corres-

pondiente. Si está activado, ajusta todos los archivos

de audio basados en tics con análisis de Elastic Audio,

así como los archivos REX y ACID al tempo de la

sesión. Esto permite reproducir la sesión y previsua-

lizar

al mismo tiempo los archivos seleccionados

ajustados al tiempo de la sesión. Este botón solo está

disponible cuando hay una sesión abierta; de lo

contrario, está desactivado y aparece atenuado.

Si el botón Audio Files Conform to Session Tempo

está activado, ProTools analiza los archivos que

no se hayan analizado todavía durante la previ-

sualización o importación. Los archivos de audio

basados en tics se ajustan al tempo de la sesión

durante la previsualización e importación. Los

archivos basados en muestras en los que no se haya

detectado ningún tempo siempre se previsualizan

e importan a su velocidad y de acuerdo con su

duración originales.

Si el botón Audio Files Conform to Session Tempo

está desactivado, todos los archivos de audio

basados en tics con análisis de Elastic Audio y

archivos REX o ACID se previsualizan en su tempo

original.

Selector de plug-ins de Elastic Audio

El selector de plug-ins de Elastic Audio permite

seleccionar cualquier plug-in de Elastic Audio en

tiempo real como el predeterminado para realizar

previsualizaciones e importaciones de archivos

de Elastic Audio. El cambio del plug-in en alguno

de los navegadores DigiBase también afecta a la

opción

Elastic Audio Default Plug-in de la pestaña

Processing de Preferences.

Modos de previsualización

Los navegadores DigiBase ofrecen tres modos de

previsualización: Normal Preview, Loop Preview

y Auto-Preview.

Normal Preview

En el modo Normal Preview se reproduce el archivo

de audio seleccionado y se detiene la reproducción

cuando se llega al final del archivo. Anula la selección

de los modos Loop Preview y Auto-Preview para

utilizar el modo Normal Preview.

Loop Preview

Loop Preview reproduce el archivo seleccionado

en bucle. Si hay más de un archivo seleccionado,

solo se previsualizará el primer archivo seleccionado.

Cuando el modo Loop Preview está activado, el

botón Preview se actualiza para mostrar un icono

del modo de previsualización en bucle.

Para previsualizar un archivo en modo Loop

Preview en un navegador DigiBase:

1 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• En el menú del navegador, selecciona

Loop

Preview

. El botón Preview se actualiza para

mostrar un icono de previsualización en bucle.

o bien

• Haz clic con el botón derecho del ratón en el

botón Preview y selecciona Loop Preview.

2 Selecciona un archivo de audio en la lista de

elementos del navegador DigiBase. Asegúrate de que

el navegador DigiBase es la ventana en primer plano

(activa).

Para más información, consulta la sección

“Ajuste de la previsualización al tempo de

la sesión” en la página 322

Para información sobre los plug-ins de Elastic

Audio, consulta “Plug-ins de Elastic Audio”

en la página 930.

Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)

mientras haces clic en el botón Preview para

activar y desactivar el modo Loop Preview.

Botón Preview de DigiBase, modo Loop Preview

Guía de referencia de Pro Tools322

3 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el botón Preview del navegador.

• Haz clic en el botón Waveform Preview.

• Si la opción

Spacebar Toggles File Preview

está seleccionada en el menú del navegador,

pulsa la barra espaciadora.

Para detener una audición continua:

 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Vuelve a hacer clic en el botón Preview del

navegador.

• Si la opción

Spacebar Toggles File Preview

está seleccionada en el menú del navegador,

vuelve a pulsar la barra espaciadora.

•

Pulsa las teclas Comando+P (Mac) o Control+P

(Windows).

•Pulsa la tecla Esc.

Auto-Preview

En el modo Auto-Preview, el archivo de audio se

reproduce en cuanto se selecciona. Además, el

botón Preview se actualiza para mostrar un icono

de previsualización automática.

Para previsualizar los archivos de manera

automática al seleccionarlos:

 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• En el menú del navegador, selecciona Auto-

Preview

. El botón Preview se actualiza para

indicar que el modo Auto-Preview está

activado.

• Haz clic con el botón derecho del ratón en el

botón Preview y selecciona Auto-Preview.

Ajuste de la previsualización al

tempo de la sesión

ProTools permite previsualizar archivos de Elastic

Audio analizados en el tempo de la sesión. El plug-in

de Elastic Audio predeterminado seleccionado

se utiliza para previsualizar archivos de audio de

Elastic Audio analizados en el tempo de la sesión.

Además, otros archivos basados en tics, como

los archivos REX y ACID, también se pueden

previsualizar en el tempo de la sesión y ajustados

al tiempo de la reproducción.

Para previsualizar archivos en el tempo de la sesión:

1 En la sesión, coloca el punto de inserción dónde

quieras previsualizar el archivo en DigiBase.

2 En un navegador DigiBase, selecciona el archivo

que desees previsualizar.

3 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el botón Audio Files Conform to

Session Tempo. Si está activado, aparece

resaltado.

• En el menú del navegador, selecciona

Audio

Files Conform to Session Tempo

• Haz clic con el botón derecho del ratón en el

archivo que quieres previsualizar y selecciona

Audio Files Conform to Session Tempo en el

menú desplegable.

4 Haz clicen el botón Preview del navegador para

reproducir el archivo en el tempo de la sesión.

Previsualización en contexto

ProTools permite realizar audiciones previas de

archivos de audio en navegadores DigiBase mientras

se reproduce una sesión de ProTools. Los archivos

de audio basados en tics (con análisis de Elastic

Audio detectado, así como archivos REX y ACID)

se pueden reproducir según el tempo y la ubicación

Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en el botón

Preview para activar y desactivar el modo

Auto-Preview.

Botón Preview de DigiBase, modo Auto-Preview

activado

Capítulo 16: DigiBase 323

de compás y beat correspondiente de la reproducción

de la sesión. Los archivos de audio basados en tics se

escuchan según el tempo de la sesión cuando la opción

Audio Files Conform to Session Tempo

está activada.

Reserve Voices for Preview in Context

(solo en Pro Tools HD)

La previsualización en contexto (previsualizar

archivos de audio en DigiBase durante la repro-

ducción de la sesión) utiliza voces de discos para

la reproducción. El número necesario de voces

depende del ancho de canal de las rutas de audición

seleccionadas en la página Ouput de la ventana

I/O Setup. Por ejemplo, si una ruta de audición

estéreo seleccionada en la ventana I/O Setup

requiere 2 voces para llevar a cabo la previsualización

en contexto y una ruta de audición 5.1 solo requiere

6; si una o más voces no están disponibles para

realizar la previsualización en contexto porque

las están utilizando otras pistas de disco, o se están

dirigiendo para procesamiento RTAS, el botón

Preview de los navegadores DigiBase no estará

disponible durante la reproducción de la sesión.

ProTools proporciona una opción para reservar

voces para la previsualización en contexto. El

número de voces reservadas viene determinado

por el ancho de canal de las rutas de audición

seleccionadas en la ventana I/O Setup. Las voces

reservadas para la previsualización en contexto

no están disponibles para las pistas de discos.

Para reservar voces para la previsualización en

contexto:

1 Elige Setup › Preferences.

2 Selecciona la pestaña Operation.

3 Activa la opción Reserve Voices For Preview In

Context

4 Haz clic en OK para cerrar el cuadro de diálogo

Preferences.

Vinculación de archivos

Una sesión de ProTools consta de referencias, o

vínculos, a archivos de audio y otro contenido de

media de la sesión. Para poder reproducir archivos

de audio y vídeo en la sesión, se deben almacenar

volúmenes de reproducción y grabación apropiados

y deben estar vinculados correctamente.

No se pueden reproducir los siguientes tipos de

archivos:

Archivos de transferencia.

Archivos almacenados

en volúmenes no apropiados para su reproducción,

como volúmenes en red o CD-ROM.

Archivos perdidos.

Archivos que no se pueden

encontrar donde la sesión espera encontrarlos, o

bien porque se han movido o bien porque se han

almacenado en volúmenes que no están montados

(volúmenes offline).

La recuperación de archivos de transferencia y

perdidos recibe el nombre de vinculación. La

vinculación puede incluir ciertas subtareas según

la situación.

• Los archivos de transferencia deben copiarse

primero en un volumen de reproducción y

grabación adecuado. Después, la sesión se vincula

a las copias en los volúmenes de reproducción

y grabación y no en los archivos originales de

transferencia.

Deselecciona la opción Spacebar Toggles File

Preview en el menú del navegador para iniciar

y parar la reproducción de la sesión con la

barra espaciadora sin vista previa en el navegador

DigiBase. Pulsa las teclas Comando+P (Mac)

o Control+P (Windows) para iniciar o detener

la previsualización en el navegador al frente

la pantalla durante la reproducción de la sesión.

Guía de referencia de Pro Tools324

• Se pueden buscar archivos perdidos en los

volúmenes y, cuando se encuentran, ProTools

vincula la sesión a la nueva ubicación de los

archivos.

•

Para vincular los archivos que residen en volúmenes

offline, primero se deben montar sus volúmenes

(ponerlos online).

Cuándo vincular

ProTools permite vincular archivos mientras se

abre una sesión o una vez abierta la sesión.

 La vinculación mientras se abre una sesión

garantiza que la sesión se abre con toda la media

reproducible. Se pueden realizar vinculaciones

automáticas y manuales. Consulta “Cómo abrir

una sesión con archivos perdidos” en la página 325.

 La vinculación posterior (una vez abierta la

sesión) es el modo más rápido de abrir la sesión,

pero todos los elementos perdidos permanecerán

offline y no se podrán reproducir. Cuando necesites

elementos, accede al navegador de proyectos y

vincula elementos offline. Consulta

“Archivos de

transferencia en una sesión abierta” en la página 326

Imposición de una vinculación

Si no puedes vincular el archivo original, puedes

imponer la vinculación a otro archivo. Consulta

“Imposición de la vinculación de archivos” en la

página 331.

Archivos de transferencia

A diferencia de los archivos perdidos, los de

transferencia son archivos que se han encontrado

pero que se encuentran en volúmenes no apropiados

para la reproducción, como CD-ROM o unidades

de red. Estos volúmenes aparecen como volúmenes

de transferencia en el navegador de espacio de

trabajo.

Cómo abrir una sesión con

archivos de transferencia

Si una sesión encuentra archivos en un volumen

no apropiado para la reproducción, un cuadro

de diálogo pedirá que los copies en un volumen

apropiado.

Para copiar los archivos de transferencia

encontrados al abrir una sesión, realiza uno de los

siguientes procedimientos:

 Haz clic en Yes para abrir el cuadro de diálogo

Copy and Relink.

o bien

 Haz clic en No para abrir la sesión con todos

los archivos de transferencia offline. Cuando se

abre el navegador de proyectos, indica los archivos

de transferencia con una “T” en la columna de

estado de éstos.

Archivos de transferencia en una sesión

abierta

Para que los archivos de transferencia se puedan

reproducir en la sesión:

1 Elige Window › Project.

2 Haz doble clic en la carpeta Audio Files para

ver todos los archivos de audio.

3 En el menú del navegador, elige Select Transfer

Files

4 En el menú del navegador, elige Copy and Relink.

Los catálogos tienen unas características de

vinculación exclusivas. Consulta “Vinculación y

alias en los catálogos” en la página 332.

Capítulo 16: DigiBase 325

Especifica una ubicación para los archivos copiados

en un volumen de reproducción y grabación válido

y haz clic en

OK.

6 Repite estos pasos en los archivos de vídeo, si

fuera necesario.

Copy and Relink

El comando Copy and Relink es una opción de

administración de archivos en el navegador de

proyectos y en los catálogos de DigiBase.

Copy and Relink ofrece un modo útil de copiar

archivos y vincular la sesión o el catálogo a las

copias, en vez de vincularlos a los originales.

Para copiar elementos en una nueva ubicación y

realizar vinculaciones a las copias:

1 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Elige

Window › Project.

o bien

• Abre el catálogo pertinente.

2 Selecciona los elementos que desees copiar y

vincular. Puedes seleccionar cualquier archivo

de media (online, offline y de transferencia).

3 Elige la opción Copy and Relink Selected en el

menú del navegador.

4 Si la ubicación predeterminada de las copias

(la carpeta de los archivos de audio de la sesión)

no es correcta, especifica una ubicación distinta

y haz clic en

Choose.

5 Los archivos se copian en el destino seleccionado

y la sesión o el catálogo se vincula en segundo

plano.

Archivos perdidos

Se considera que falta un archivo si no se encuentra

en la misma ubicación que estaba la última vez

que se guardó la sesión. Una causa probable es

que el usuario haya movido el archivo o los archivos

o la carpeta de la sesión. Los archivos también

podrían encontrarse en un volumen que no esté

montado.

Cómo abrir una sesión con

archivos perdidos

Para abrir una sesión con archivos perdidos:

1 ProTools abre una sesión con toda la media

disponible; a continuación, muestra al usuario

cuántos archivos faltan (si faltara alguno) y pregunta

cómo deseas continuar. (Si se te advierte que los

archivos no son apropiados para la reproducción,

consulta “Archivos de transferencia” en la página 324).

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Selecciona

Skip All,

o pulsa Comando+S (Mac)

o Control+S (Windows).

•Selecciona

Manually Find Relink o pulsa

Comando+M (Mac) o Control+M

(Windows).

•Selecciona

Automatically Find Relink o pulsa

Comando+A (Mac) o Control+A

(Windows).

Indicación de archivos perdidos al abrir una sesión

Guía de referencia de Pro Tools326

3 Selecciona Regenerate Missing Rendered Files

Without Searching

para excluir del proceso de

vinculación los archivos de Elastic Audio

generados (renderizados) y hacer que se vuelvan

a generar.

4 Haz clic en OK.

Skip All

Usa la opción Skip All

para omitir todos los archivos

perdidos y fundidos. Esta opción es el modo más

rápido de abrir la sesión con toda la media disponible.

Los archivos perdidos estarán offline en la sesión,

y aparecerán con texto en cursiva en la lista de

clips y en el navegador de proyectos.

Manually Find Relink

Esta opción abre la ventana Relink. Usa la ventana

Relink para buscar, comparar, verificar y vincular

archivos perdidos. Los archivos se pueden vincular

uno por uno o en bloques. Para más información,

consulta “Ventana Relink” en la página 328.

Automatically Find and Relink

es el modo más simple

de vincular sesiones a la media necesaria, pero

no ofrece ningún modo de comparar los archivos

ni de verificar los vínculos. Esta opción no se

puede deshacer. La opción

Automatically Find and

Relink

realiza las siguientes acciones:

• Busca todos los volúmenes de reproducción y

grabación para todos los elementos perdidos

con el mismo nombre, ID, formato y duración.

• Vincula los elementos perdidos a las primeras

coincidencias que se encuentren.

• Asigna vínculos a todos los elementos posibles,

en segundo plano.

• Si quedan sin vinculación algunos archivos,

aparece una tarea no realizada en el panel de

tareas detenidas. Haz doble clic en el icono de

tareas para abrir la ventana Relink y, de modo

manual, busca y vincula los archivos.

Opción Regenerate Missing Rendered Files

Without Searching

Selecciona esta opción si quieres excluir los archivos

de Elastic Audio renderizados del proceso de

vinculación (los archivos generados se volverán

a calcular). Esta opción está disponible cuando

Automatically Find and Relink o Manually Find and

Relink

se encuentra activada.

Archivos de transferencia en una

sesión abierta

Puedes abrir el navegador de proyectos para

seleccionar y vincular algunos o todos los archivos

perdidos.

Para vincular archivos perdidos (offline) en una

sesión abierta:

1 Elige Window › Project.

2 Elige Relink Offline en el menú del navegador

para abrir la ventana Relink.

Los vínculos, una vez asignados, no pueden

deshacerse una vez se ha guardado la sesión.

La única forma de regresar a los vínculos

anteriores es cerrar la sesión sin guardar los

cambios.

Aunque se encuentren y vinculen todos los

archivos perdidos en un momento posterior,

la tarea no realizada permanece en la ventana

Task. Como sucede con todas las tareas no

realizadas, se debe seleccionar y eliminar de

modo manual. Consulta “Acerca de las tareas

fallidas” en la página 345.

Capítulo 16: DigiBase 327

3 Configura la ventana Relink según sea necesario.

Para más información, consulta “Ventana Relink”

en la página 328.

Para vincular archivos seleccionados en una

sesión abierta:

1 Elige Window › Project.

2 Selecciona los archivos que vayas a vincular.

Puedes vincular cualquier archivo, incluso si no

es un archivo offline.

3 Elige la opción Relink Selected en el menú del

navegador.

4 Configura la ventana Relink según sea necesario.

Para más información, consulta “Ventana Relink”

en la página 328.

Guía de referencia de Pro Tools328

Ventana Relink

La ventana Relink aporta herramientas para todas las tareas de vinculación.

Menú y barra de herramientas.

Incluye el menú

Relink, vistas predeterminadas y botones de

vinculación. El estado se muestra en el extremo

derecho.

Áreas en las que buscar.

Selecciona volúmenes

donde se buscarán elementos perdidos.

Files to Relink.

Muestra una relación de archivos

perdidos.

Candidates.

Muestra una relación de archivos que

cumplen con los “criterios de vinculación” de un

archivo perdido en particular. El icono de vincu-

lación al lado del candidato puede activarse o

desactivarse para vincular (o desvincular) el

candidato propuesto al del archivo perdido

seleccionado.

La ventana Relink controla cada fase del proceso

de vinculación.

En los temas siguientes se explican las acciones:

• Abrir la ventana Relink (“Cómo abrir la

ventana Relink” en la página 329).

• Seleccionar volúmenes y carpetas en que buscar

(y no buscar) (“Cómo seleccionar áreas donde

buscar” en la página 329).

• Buscar, comparar y vincular archivos a uno o

más candidatos (“Vinculación individual de

archivos perdidos” en la página 329).

• Buscar coincidencias en archivos perdidos y

vincularlos en lotes, con la posibilidad de ajustar

los criterios de búsqueda de coincidencias

(“Vinculación de varios archivos perdidos” en

la página 330).

• Activar o desactivar vínculos para cualquier

candidato (“Imposición de la vinculación de

archivos” en la página 331).

• Comparar y revisar vínculos antes de asignarlos

(“Cómo asignar vínculos” en la página 332).

Elementos principales de la ventana Relink

Files to Relink

Candidates

Áreas que buscar

Menú y barra de

herramientas

Capítulo 16: DigiBase 329

Cómo abrir la ventana Relink

Al abrir una sesión con archivos perdidos, usa la

opción

Manually Find and Relink

para abrir la ventana

Relink.

También se puede tener acceso a la ventana Relink

cuando la sesión ya esté abierta.

Para obtener acceso a la ventana Relink desde una

sesión abierta:

1 Elige Window › Project.

2 Elige la opción Relink Offline en el menú del

navegador.

Cómo seleccionar áreas donde

buscar

Seleccionar volúmenes y carpetas en el panel de

áreas donde buscar permite centrar la búsqueda

de archivos perdidos. Esto puede acelerar el proceso

de vinculación al limitar la cantidad de volúmenes

o carpetas donde buscar. Además, excluir carpetas

de una búsqueda de archivos perdidos también

permite redirigir una sesión o catálogo a una copia

más adecuada de un elemento.

Para seleccionar volúmenes o carpetas que se

incluirán o excluirán de una búsqueda:

1 Configura el panel de áreas donde buscar para

mostrar el volumen, el catálogo o la carpeta

correspondiente.

2 Activa o desactiva la columna de búsqueda de

cada elemento para incluirlo o no en la búsqueda.

Una marca al lado de un elemento indica que se

incluirá en la búsqueda. También se marcan todas

las carpetas dentro de los elementos.

Vinculación de archivos

aislados y en bloques

La ventana Relink puede usarse para vincular uno

por uno los archivos perdidos o para vincularlos

por lotes.

Vinculación individual de archivos

perdidos

En algunas situaciones, los archivos deben vincularse

uno por uno para vincular la sesión al archivo

correcto. Esto se hace necesario cuando se encuentran

online varias copias de un archivo de media o

cuando se desea tener el mayor control y la mayor

flexibilidad posibles en el proceso de vinculación.

Para vincular un archivo perdido:

1 Configura el panel Areas to Search.

2 Selecciona un elemento en la lista de archivos

que vincular.

Volúmenes seleccionados para su inclusión en la

búsqueda

Guía de referencia de Pro Tools330

3 Haz clic en Find All Candidates.

ProTools busca en los volúmenes seleccionados

y muestra todos los archivos con coincidencias

de nombre de archivo o ID exclusivo en la lista

de archivos candidatos. Los iconos de vinculación

indican si un candidato ya está asociado.

4 Haz clic en el icono Link al lado del candidato

que quieras vincular. Un icono de vínculo al lado

de un elemento indica que se vinculará al elemento

seleccionado en ese momento en la lista de archivos

que vincular.

5 Si quieres vincular más archivos perdidos, haz

clic en el icono Link al lado de otros candidatos.

6 Haz clic en el botón Commit Links.

Vinculación de varios archivos

perdidos

Con el botón Find Links se pueden buscar coin-

cidencias entre varios archivos y vincularlos a la vez.

Para vincular varios archivos perdidos:

Configura las áreas donde buscar. (Consulta “Cómo

seleccionar áreas donde buscar” en la página 329).

2 Selecciona uno o más elementos en la lista de

archivos que vincular. El botón Find Links se hace

disponible para su uso.

3 Haz clic en Find Links.

Búsqueda de todos los candidatos para vincular un

archivo perdido seleccionado

Los clips de vídeo OMF solo se pueden vincular

a una sesión si tienen ID exclusivos coincidentes

Los clips de vídeo QuickTime solo se pueden

vincular a una sesión por el nombre y formato

de archivo (QuickTime).

Para controlar los criterios de búsqueda y

vinculación cuando se vincula individualmente

un archivo perdido, usa el botón Find Links.

Find Links se describe en “Vinculación de

varios archivos perdidos” en la página 330.

Icono de vínculo que indica estado vinculado

Capítulo 16: DigiBase 331

4 Configura los criterios de vinculación, si fuera

necesario, en el cuadro de diálogo Linking Options:

• De modo predeterminado, está seleccionada

la opción Find by name and file ID.

• Para agregar otros criterios de coincidencia,

selecciona una opción en el cuadro de diálogo

Linking Options. (Modification Date solo

se aplica a los catálogos).

•Si se habilita

Match Duration, ProTools solo

seleccionará archivos de la misma duración

o mayor.

5 Haz clic en OK para continuar (o en Cancel

para regresar a la ventana Relink).

ProTools comienza a buscar un candidato aceptable

para el primer archivo perdido (el primer elemento

seleccionado en la lista de archivos que vincular).

Un icono Link aparece al lado de cada archivo

cuando ProTools encuentra y vincula el primer

candidato aceptable para al archivo perdido. La

columna Link Path muestra la ubicación del candi-

dato seleccionado. ProTools continúa buscando,

encontrando coincidencias y vinculando cada

archivo perdido en la lista de archivos que vincular.

6 Si quieres ver el candidato seleccionado para

un archivo perdido en particular, selecciona el

archivo perdido. El candidato para ese archivo

aparece en el panel de candidatos, donde se pueden

ver la información y la forma de onda.

7 Si no te parece satisfactorio el candidato

seleccionado para un archivo perdido concreto,

puedes hacer clic en

Find All Candidates para el

archivo seleccionado (consulta “Vinculación

individual de archivos perdidos” en la

página 329).

Imposición de la vinculación de

archivos

Si quieres realizar una vinculación a otro archivo

(por ejemplo, si sabes que un archivo tiene el

mismo audio o vídeo pero no tiene el mismo nombre

de archivo o ID exclusivo), puedes imponer una

vinculación.

 Para imponer la vinculación de un archivo de

audio, el formato de archivo (WAV, AIFF o MXF),

la frecuencia de muestreo y la profundidad de

bits de este deben coincidir con los del archivo

original.

 Para imponer la vinculación de un archivo de

vídeo, el formato (QuickTime, Avid, MXF u OMF)

y la velocidad de frames de este deben coincidir

con los del archivo original.

Para imponer una vinculación:

1 Elige Window › Project.

2 Elige la opción Relink Offline en el menú del

navegador.

3 En la ventana Relink, selecciona un elemento

en la lista de archivos que vincular.

4 Navega por el panel de áreas donde buscar para

localizar el archivo que desees vincular.

5 Arrastra el archivo hasta el panel de candidatos

de la ventana Relink.

Opciones de vinculación

Guía de referencia de Pro Tools332

6 Haz clic en el icono de vínculo situado al lado

del archivo que hayas arrastrado hasta el panel

de candidatos.

7 Haz clic en el botón Commit Links.

Cómo asignar vínculos

La vinculación es irreversible. Cuando se ha

vinculado un archivo y se ha guardado la sesión,

esta siempre recordará el nuevo vínculo (el original

lo olvida). Por eso, los archivos no se vuelven a

vincular realmente hasta que se hace clic en

Commit Links.

Para asignar vínculos:

Usa la ventana Relink para vincular archivos como

se explica en “Vinculación de archivos aislados y

en bloques” en la página 329.

2 Haz clic en Commit. Se te pedirá que verifiques

la asignación de vínculos.

3 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Haz clic en

Yes para asignar los vínculos.

o bien

•Haz clic en No para detener la acción sin

afectar a los archivos.

Vinculación y alias en los

catálogos

Los catálogos son colecciones de “alias” y “accesos

directos” a archivos reales. Si se mueven los archivos,

un elemento del catálogo puede desvincularse del

archivo al que remite.

Para vincular un catálogo:

1 Abre el catálogo.

2 Selecciona elementos que vincular.

3 Elige Relink Selected en el menú del navegador

dentro de esa ventana de catálogo.

La opción Automatically Find and Relink es

el único proceso de vinculación que no pide

al usuario que verifique los vínculos antes de

asignarlos. Si usas esta opción y no te parecen

satisfactorios los resultados, cierra la sesión

sin guardar para evitar que se asignen los

nuevos vínculos.

Capítulo 16: DigiBase 333

Navegador de espacio de trabajo

El navegador de espacio de trabajo es el punto de partida para la gestión de media. Este navegador

siempre está disponible cuando ProTools está en funcionamiento, incluso cuando no hay ninguna

sesión abierta.

Solo el navegador de espacio de trabajo permite:

• Designar volúmenes de reproducción y

grabación o de transferencia

• Ver y tener acceso a todos los volúmenes

disponibles

•Desmontar volúmenes

• Crear, ver y tener acceso a catálogos

• Buscar en varios volúmenes y catálogos de

forma simultánea

El navegador de espacio de trabajo es similar al

escritorio de un ordenador en el sentido de que

muestra todos los volúmenes montados, tanto los

locales como los de redes. El navegador de espacio

de trabajo posee todos los componentes de un

navegador, como la lista de elementos, los presets

de la vista y el acceso a todos los archivos. Además,

el navegador de espacio de trabajo ofrece parámetros

de asignación de unidades, acceso a catálogos y

la posibilidad de buscar en varios volúmenes y

catálogos a la vez.

Navegador de espacio de trabajo que muestra el panel de búsqueda

Nombre del navegador

Menú y barra de

herramientas

Lista de

elementos

Resultados de

la búsqueda

Designadores de volúmenes

Panel fijo

Panel desplazable

Panel de

búsqueda

División del

panel

Mostrar/Ocultar

Guía de referencia de Pro Tools334

Acceso al navegador de espacio

de trabajo

Para abrir el navegador de espacio de trabajo:

1 Inicia ProTools.

2 Elige Window › Workspace.

Designadores de volúmenes de

audio y vídeo

El espacio de trabajo contiene dos columnas para

designadores de volúmenes de audio y vídeo. Estas

columnas muestran si un volumen es de grabación,

reproducción o transferencia.

R (grabación y reproducción).

Puedes reproducir

archivos de audio y vídeo que ya se encuentren

en el volumen, y grabar nuevos archivos.

P (solo reproducción).

Puedes reproducir archivos

de audio y vídeo que ya se encuentren en el volumen,

pero no puedes grabar nuevos archivos en él.

T (transferencia).

Solo puede utilizarse para alma-

cenar, transferir y escuchar archivos, no para grabar

o reproducir.

Para cambiar un designador de volumen:

1 Abre el navegador de espacio de trabajo.

2 Selecciona el designador para audio o vídeo del

volumen haciendo clic en él.

Cómo montar y desmontar

volúmenes

El navegador del espacio de trabajo permite des-

montar volúmenes mientras se ejecuta ProTools.

También muestra los volúmenes que se han montado

recientemente cuando están online.

Para desmontar un volumen desde el navegador

de espacio de trabajo:

1 Selecciona un volumen en el espacio de

trabajo.

2 Elige la opción Unmount Volumes en el menú

del navegador.

El navegador de espacio de trabajo cierra el archivo

de base de datos del volumen online seleccionado,

lo quita del espacio de trabajo y desmonta el disco

del ordenador.

ProTools notifica si el volumen que se está

desmontando posee archivos con referencias en

la línea de tiempo.

Pulsa las teclas Opción+ (Mac) o Alt+ (Windows)

para abrir el navegador de espacio de trabajo.

Si dispones de un sistema ProTools con varias

unidades e intentas grabar varias pistas al mismo

tiempo, es probable que quieras designar el

disco duro como unidad de solo reproducción

o solo transferencia para asegurar el mejor

rendimiento posible.

Designación de un volumen en el espacio de trabajo

Utiliza siempre el comando Unmount en el

navegador de espacio de trabajo para desmontar

volúmenes, o sal de ProTools y luego desmonta

el volumen. No emplees ningún otro método

para desmontar un volumen mientras ProTools

se esté ejecutando.

Capítulo 16: DigiBase 335

Catálogos en el navegador de

espacio de trabajo

El navegador de espacio de trabajo ofrece herra-

mientas especiales para crear y tener acceso a los

catálogos. Una vez creados los catálogos, aparecen

en el navegador de espacio de trabajo dentro de

la carpeta de catálogos.

Para mostrar todos los catálogos:

1 Abre el navegador de espacio de trabajo.

2 Haz clic en el icono para expandir o contraer

que se encuentra al lado de la carpeta de catálogos.

Para abrir un catálogo individual:

 Si haces doble clic en un catálogo, se abre la

ventana del navegador DigiBase respectivo.

Búsquedas con el navegador de

espacio de trabajo

El navegador de espacio de trabajo ofrece las

herramientas de búsqueda más potentes de DigiBase.

El navegador de espacio de trabajo permite realizar

búsquedas en volúmenes individuales, en varios

de ellos o en cualquier combinación de volúmenes,

carpetas y catálogos. Se pueden seleccionar los

volúmenes que se incluirán en la búsqueda y los que

no. Este navegador también ofrece otro panel para

ver los resultados de la búsqueda, seleccionarlos

y gestionarlos.

El panel de los resultados de la búsqueda permite

conservar los resultados de las búsquedas realizadas

a la vez que se ven y configuran las opciones para

nuevas búsquedas.

Para buscar desde el espacio de trabajo:

1 Elige

Windows › Workspace

para abrir el navegador

de espacio de trabajo.

Haz clic en el icono de búsqueda para que aparezca

el panel de búsqueda del espacio de trabajo.

3 Configura los criterios de búsqueda.

4 Haz clic al lado de cada elemento en la lista de

áreas donde buscar para incluir o excluir volúmenes

en los que se realizará la búsqueda. Los elementos

marcados y sus subcarpetas se incluirán en la

búsqueda. (La próxima vez que abras un panel de

búsqueda en el espacio de trabajo, se mantendrá

esta configuración).

5 Haz clic en Search.

6 Los resultados de la búsqueda aparecen en el

panel de los resultados.

Visualización de catálogos en el espacio de trabajo.

Para instrucciones detalladas sobre la creación

el trabajo con catálogos, consulta “Catálogos”

en la página 338.

Paneles de búsqueda y sus resultados en el espacio

de trabajo

Para más información sobre la realización

de búsquedas, consulta “Búsqueda de

elementos” en la página 313.

Áreas

donde

buscar

Panel de

búsqueda

Resultados

de la

búsqueda

Guía de referencia de Pro Tools336

Navegador de proyectos

El navegador de proyectos muestra y gestiona todos los archivos relacionados con la sesión en la que

esté trabajando el usuario, independientemente del volumen en que se encuentren.

El navegador de proyectos es similar a la lista de

clips en el sentido de que contiene todos los archivos

vinculados a una sesión, con la posibilidad de

agregar datos, buscar y ordenar que ofrecen los

navegadores de ProTools.

A diferencia de la lista de clips, los clips individuales

no se muestran en el navegador de proyectos (en

el que solo aparecen archivos completos).

Utiliza el navegador de proyectos y sus comandos

de menú para:

• Ver todos los archivos de media asociados a

una sesión

• Identificar, seleccionar y vincular archivos

offline

• Identificar, seleccionar, copiar y vincular

archivos de transferencia

Cómo abrir el navegador de

proyectos

Para abrir el navegador de proyectos:

1 Inicia ProTools y abre una sesión.

2 Elige Window › Project.

El navegador de proyectos muestra las siguientes

carpetas:

Audio Files.

Contiene todos los archivos de audio

con referencias en la sesión, independientemente

de dónde se encuentren.

Render Sources.

Contiene todos los archivos que

se han importado a la sesión, pero que todavía se

están convirtiendo, copiando o procesando.

Video Files.

Contiene los archivos de vídeo con

referencias en la sesión.

Navegador de proyectos

Carpetas y

archivos

Menú y barra de

herramientas del

navegador

Pulsa las teclas Alt+O (Windows) u Opción+O

(Macintosh) para abrir el navegador de espacio

de trabajo.

Capítulo 16: DigiBase 337

Cada una de las carpetas en el navegador de proyectos

posee un icono para expandir o contraer. Si haces

clic en el icono, se muestran u ocultan los archivos

en el subgrupo. Las carpetas que aparecen en el

navegador de proyectos son agrupaciones de archivos

específicas de cada sesión, no carpetas físicas en

el disco.

Cómo localizar los archivos

principales de clips

El navegador de proyectos se puede configurar

para que se resalte de manera automática el archivo

principal de cualquier clip seleccionado en la lista

de clips de ProTools.

Para resaltar el archivo principal de un clip

seleccionado:

1 Selecciona un clip en la lista de clips. Si la

opción

Clip List Selection Follows Track Selection

está activada, puedes seleccionar un clip de una

pista.

2 En el menú de la lista de clips, selecciona

Select Parent in Project Browser.

Acerca del navegador de

proyectos

No arrastrar y colocar archivos en el

navegador de proyectos

Para importar un archivo desde otro navegador a la

sesión en que estés trabajando, debes arrastrarlo

y colocarlo en la línea de tiempo o la lista de clips.

No se puede importar un archivo a una sesión

arrastrándolo hasta el navegador de proyectos.

(No obstante, se pueden pasar archivos del navegador

de proyectos a la sesión actual con la técnica de

arrastrar y colocar).

Eliminación de elementos en el

navegador de proyectos

Cuando se eliminan elementos en el navegador de

espacio de trabajo o en los navegadores de volúmenes,

se borran los archivos del disco. Los archivos de

vídeo y de sesión no se pueden eliminar en el

navegador de proyectos.

La eliminación de un elemento en el navegador

de proyectos permite quitar elementos de la sesión

actual o eliminarlos del disco (mediante el cuadro

de diálogo Clear Clips de ProTools).

Restricciones del comando Copy and

Relink

En el navegador de proyectos, el comando Copy

and Relink

no se puede utilizar con archivos de

sesión ni con archivos de audio offline. Usa la

ventana Relink para primero colocar en línea los

elementos. Tampoco se puede utilizar el comando

Relink Selected con archivos de sesión.

Actualización del navegador de

proyectos

El navegador de proyectos se actualiza automát-

icamente cada vez que se agrega o elimina un

archivo en una sesión, por lo que siempre está

indexado y actualizado.

Cuando la opción Select Parent in Project Browser

está activada, el navegador de proyectos resalta

de manera automática el archivo principal

de los archivos o de los clips que estén selecciona-

dos en la lista de clips.

Para instrucciones sobre búsquedas, ordenaciones

y otras operaciones realizadas en el navegador

de proyectos, consulta “Navegador de proyectos”

en la página 336.

Guía de referencia de Pro Tools338

Catálogos

Aunque los navegadores de volúmenes están diseñados para ser una representación exacta de la estructura

de archivos en un volumen dado, los catálogos son como tener una carpeta de Favoritos. Su función

es reunir y organizar elementos de uso frecuente, independientemente de dónde se almacenen estos

elementos. Un catálogo equivale a una carpeta llena de alias y accesos directos. Colocar un archivo en

un catálogo no crea una copia del archivo ni modifica su ubicación. Lo que hace es almacenar una

referencia (alias) a un archivo, de modo que el archivo se pueda encontrar y manipular sin tener que

buscar su ubicación física.

Cómo abrir el navegador de

catálogos

Los catálogos aparecen en el navegador de espacio

de trabajo.

Para abrir el navegador de catálogos:

1 Abre el navegador de espacio de trabajo.

2 Haz clic en el icono para expandir o contraer

catálogos.

3 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el icono para expandir o contraer

que corresponda al catálogo deseado para

ver su contenido en el espacio de trabajo.

o bien

• Haz doble clic en el nombre del catálogo para

abrirlo en su propia ventana de navegación.

Navegador de catálogos

Nombre del catálogo

Lista de

elementos

Panel fijo

Panel desplazable

División del panel

Mostrar/Ocultar

Menú y

barra de

herra-

mientas

Elemento de un catálogo en el espacio de trabajo

Capítulo 16: DigiBase 339

Nombres de clip en catálogos

Los nombres de clips son los que aparecen en la

línea de tiempo y en la lista de clips cuando se importa

un archivo a la sesión.

Para la mayoría de los archivos, el nombre del clip

es el mismo que el de archivo. Para los archivos

OMF, el nombre de clip es el nombre que aparece

en el bin de Avid.

Los nombres de clip solo se pueden editar en un

catálogo. Modificar el nombre del clip no afecta

al archivo real (si se agrega el mismo archivo a

un catálogo nuevo, conservará su nombre de clip

original). Cuando se arrastra el archivo de un

catálogo a una sesión, el nombre de clip editado

es el que aparece en la línea de tiempo y en la lista

de clips.

Si el nombre de clip tiene más de 32 caracteres,

ProTools lo trunca automáticamente cuando lo

importa a la sesión.

Comentarios y catálogos

Los catálogos proporcionan comandos para admi-

nistrar comentarios del Finder de OS 9, de bases

de datos y de nombres de clip.

Esta clase de comentarios se almacenan en la base

de datos de catálogos. Los comentarios de bases

de datos, que pueden tener hasta 256 caracteres

de longitud, permiten búsquedas, admiten varias

plataformas y son editables.

Copy OS 9 Finder Comment to Database Comments

(solo en Macintosh).

Copia los comentarios del

Finder de OS 9 de un elemento en la base de datos.

Copy OS X Finder Comment to Database Comments

(solo en Macintosh).

Copia los comentarios del

Finder de OS X de un elemento en la base de datos.

Copy Database Comments to Clip Names.

Copia

los comentarios de la base de datos de un elemento

en el nombre del clip.

Copy File Comments to Clip Names.

Copia los

comentarios del archivo de un elemento en el nombre

del clip.

Cómo crear catálogos

Los catálogos se pueden agregar al espacio de trabajo

como nuevos (vacíos) o se pueden seleccionar

elementos primero y luego guardar un catálogo

de todos los elementos seleccionados.

Para crear un catálogo nuevo y vacío:

1 Abre el navegador de espacio de trabajo.

2 Elige la opción New Catalog en el menú del

navegador.

3 Escribe un nombre exclusivo y haz clic en OK.

Para catalogar una selección de elementos:

1 Abre cualquier navegador DigiBase (incluido

un catálogo existente).

2 Selecciona los elementos que desees incluir en

el catálogo nuevo.

3 Elige la opción Create Catalog from Selection

en el menú del navegador.

Se crea una nueva base de datos de catálogos,

completamente indizada, de los elementos

seleccionados.

Los comentarios del Finder de OS 9 (de la

ventana Get Info de OS 9) no son compatibles

con las ventanas Get Info de OSX. Utiliza el

comando Copy OS 9 Finder Comment to Database

Comments para emplear comentarios del Finder

de OS 9 almacenados en la media.

Guía de referencia de Pro Tools340

Cómo crear catálogos de carpetas

Para crear un catálogo de una carpeta y todos sus

contenidos:

1 Abre el navegador de espacio de trabajo, si no

está abierto.

2 Dentro del navegador de espacio de trabajo,

arrastra y coloca una carpeta en el icono de catálogos.

ProTools primero indiza la carpeta y luego crea

un catálogo completamente indexado, con el mismo

nombre que la carpeta que se ha colocado.

Cómo cambiar el nombre de un

catálogo

Los nombres de los catálogos pueden cambiarse

en cualquier momento.

Para cambiar el nombre de un catálogo:

Haz clic en el elemento del catálogo en el navegador

de espacio de trabajo hasta que su nombre aparezca

resaltado.

2 Escribe el nombre nuevo del catálogo.

Cómo modificar catálogos

Para añadir elementos a un catálogo, ejecuta uno

de estos procedimientos:

 Abre el catálogo y coloca elementos nuevos de

otro navegador DigiBase.

o bien

 Haz clic en el icono de catálogos del espacio de

trabajo para expandir la vista de todos los catálogos

existentes y, a continuación, coloca elementos en

cualquier catálogo.

Para agregar una carpeta a un catálogo:

1 Abre el catálogo.

2 Elige la opción Create Folder en el menú del

navegador.

Para eliminar elementos de un catálogo:

1 Selecciona los elementos.

2 Pulsa la tecla Delete o selecciona Delete Selected

en el menú del navegador. Aparece un mensaje

de advertencia.

3 En el cuadro de diálogo de advertencia, ejecuta

uno de estos procedimientos:

•Haz clic en

Cancel

para cancelar la operación

de eliminación.

•

Haz clic en

Delete Files

para eliminar del disc

los alias y los archivos asociados.

•Haz clic en

Delete Aliases para eliminar

solamente los alias, no los archivos asociados.

Esta opción es irreversible.

Consolidación de archivos con

catálogos

Los catálogos son herramientas excelentes para

consolidar archivos de varias fuentes.

Por ejemplo, crea un catálogo llamado “Golpes”

y rellénalo con efectos sonoros de tres volúmenes

distintos. Puedes arrastrar el catálogo del navegador

de espacio de trabajo a otro volumen. Se creará

una carpeta “Golpes” en ese volumen. Todos los

archivos asociados por el catálogo se copian auto-

máticamente en el volumen. Las carpetas y subcarpe-

tas,

si existieran, así como sus contenidos, se in-

cluyen

en la copia.

Capítulo 16: DigiBase 341

Actualización de catálogos

Como una base de datos de catálogos no está

vinculada a ningún volumen en particular, las

posibilidades del comando

Update Index son limi-

tadas. Cuando se selecciona

Update Database for

Selected

en el menú del navegador dentro de un

catálogo, ProTools busca los elementos representados

por los alias en el catálogo y actualiza la información

Metadatos.

Se actualizan los metadatos de todos

los archivos encontrados online, incluidos los

comentarios sobre archivos.

Comentarios de bases de datos.

Los comentarios

de bases de datos no se actualizan porque son

exclusivos de cada catálogo y no forman parte de

los metadatos de un archivo.

Vinculación de elementos de

catálogo

Si faltan archivos en un catálogo, usa la ventana

Relink para encontrarlos, copiarlos y vincularlos.

Para más información, consulta “Vinculación de

archivos” en la página 323.

Eliminación de catálogos

Para eliminar un catálogo:

1 Selecciona uno o más catálogos en el navegador

de espacio de trabajo.

2 Pulsa la tecla Delete o selecciona Delete Selected

en el menú del navegador. Aparece un mensaje

de advertencia.

3 En el cuadro de diálogo de advertencia, ejecuta

uno de estos procedimientos:

•Haz clic en

Cancel para cancelar la operación

de eliminación.

•Haz clic en

Delete Files para eliminar del

disco los alias y los archivos asociados.

•Haz clic en

Delete Aliases para eliminar

solamente los alias, no los archivos asociados.

Esta opción es irreversible.

Importación de elementos de

catálogo

Puedes importar elementos online y offline de

catálogos a la sesión actual.

Cómo importar elementos online de un

catálogo

Arrastrar y colocar archivos de audio en la lista de

clips y la línea de tiempo de ProTools es exactamente

lo mismo que arrastrar y colocar desde navegadores

de volúmenes.

Cómo importar elementos offline de un

catálogo

Cuando se trabaja con catálogos, es posible buscar e

importar archivos offline. Por ejemplo, si tienes

un archivo de música que quieres usar pero que

se encuentra en un CD-ROM u otro volumen no

montado, puedes emplazarlo del catálogo a la línea

de tiempo de la sesión y se importa automáticamente

a la sesión cuando se monte el volumen.

El primer paso es agregar archivos al catálogo

(los archivos deben estar online para agregarlos

a un catálogo). Una vez agregados al catálogo, si

los elementos se toman offline, aparecen en una

lista en cursiva.

Los archivos offline pueden colocarse de un catálogo

a la línea de tiempo igual que los archivos online.

Cuando colocas los archivos, aparece un cuadro

de diálogo que pregunta si quieres vincular los

archivos u omitir la vinculación. Haz clic en

Skip All

para cargar todos los elementos como archivos

offline (en la línea de tiempo, sus clips aparecen

Para más información, consulta “Importación

de archivos mediante arrastrar y soltar” en la

página 351.

Guía de referencia de Pro Tools342

en azul claro). En el navegador de proyectos, estos

elementos aparecen en una lista en la carpeta

Render Sources para garantizar que ProTools

recuerde que es preciso vincular estos elementos.

Cuando se monta el volumen que contiene los

elementos offline, ProTools comienza a importar

los archivos automáticamente, en segundo plano.

Esto sucede aun cuando se ha guardado la sesión,

salido y vuelto a iniciar ProTools.

Cuando se han importado completamente los

elementos, aparecen como elementos online en

la línea de tiempo, la lista de clips y el navegador

de proyectos.

Si los elementos offline coinciden con la frecuencia

de muestreo de la sesión, la profundidad de bits

y el formato de archivo, no es necesaria ninguna

conversión. Mientras el volumen sea reproducible,

los elementos se harán reproducibles en la sesión

en cuanto se monte el volumen.

Si el volumen no es apropiado para la reproducción,

se te informará de que algunos elementos deben

copiarse primero en volúmenes adecuados.

Ventana Task

Para lograr el máximo de rendimiento y flexibilidad

en las tareas de gestión de archivos, ProTools

ofrece la ventana Task. La gestión de archivos con

ProTools implica una casi constante creación,

copia, conversión, procesamiento, búsqueda e

indexación de archivos. Estas tareas se realizan

en segundo plano, por lo que permiten la grabación,

edición y mezcla sin demoras.

La ventana Task permite al usuario monitorizar,

poner en modo de pausa o cancelar tareas en

ejecución, incluidas la copia de archivos, la creación

de fundidos y la indexación.

Cómo abrir la ventana Task

Para abrir la ventana Task:

 En Pro Tools, elige Window › Task Manager.

Para más información sobre archivos de

transferencia, archivos perdidos y vinculación,

consulta “Ventana Relink” en la página 328.

No se pueden arrastrar y colocar elementos

a o desde la ventana Task.

Pulsa las teclas Opción+' (Macintosh) o

Alt+' (Windows) para abrir el navegador de

espacio de trabajo.

Capítulo 16: DigiBase 343

Mensajes de la ventana Task

Si alguna tarea en segundo plano no se puede

completar, la ventana Task salta al primer plano

para notificarlo. La tarea incompleta aparece en

el panel de tareas en modo de pausa de la ventana

Task.

Como la ventana Task es una ventana flotante,

no interrumpe el trabajo que se esté realizando.

Esto permite continuar grabando y editando, y

posponer la gestión de archivos para un momento

más cómodo.

Vistas de la ventana Task

La ventana Task ofrece una vista maximizada y

otra minimizada.

Para alternar entre ambas vistas:

 Haz clic en el icono de alternancia de vista en

la parte superior de la ventana Task.

Herramientas, columnas y

visualizaciones de la ventana

Task

El menú de la ventana Task proporciona los

comandos para las funciones de dicha ventana.

Siempre (en ambas vistas) se muestran los siguientes

datos en la ventana Task:

Name.

Indica los elementos afectados, ya sean

archivos, bases de datos u otros.

Status.

Acción que se realiza (copiar, procesar,

indexar, etcétera).

Ventana Task, vista maximizada

Tareas en modo

de pausa

Tareas activas

Alternar vista (maximizar/minimizar)

Estado

Ventana Task, vista minimizada

Guía de referencia de Pro Tools344

Progress.

Indica el progreso de la tarea o de sus

subtareas, incluida la evaluación del tamaño de

los elementos y la cantidad aproximada de tiempo

que se necesita para terminar la tarea.

Indicador del progreso.

Indica la progresión del

procesamiento.

Cuantización.

Muestra con un porcentaje el progreso

de la tarea que se esté realizando.

Panel de tareas activas

El panel superior muestra las tareas activas, es

decir, las que se están ejecutando o que están en

espera para su ejecución. La tarea que se esté

ejecutando en un momento determinado aparece

arriba en la lista. Las tareas que aparezcan en este

panel se procesarán.

A medida que se finalizan las tareas, desaparecen

de la cola.

Cualquier tarea que no se realiza satisfactoriamente

se mueve al panel de tareas en modo de pausa

(descrito a continuación). La columna Status muestra

una descripción del error.

Panel de tareas en modo de pausa

El panel de tareas en modo de pausa se muestra

debajo del de las tareas activas y entre ambos hay

una división horizontal que se puede desplazar. Las

tareas que aparecen en este panel no se procesarán

hasta que se hayan vuelto a colocar en el panel

de tareas activas.

Cómo poner en modo de pausa y

cancelar tareas

La ventana Task permite poner en modo de pausa,

reanudar y cancelar tareas.

Para poner una tarea en modo de pausa:

 Arrastra la tarea del panel de tareas activas al

de tareas en modo de pausa.

La tarea pasa al inicio del panel de tareas en modo

de pausa.

Para poner todas las tareas en modo de pausa:

 Elige Pause All en el menú de la ventana Task.

Para reanudar una tarea:

 Arrastra la tarea del panel de tareas en modo

de pausa al de tareas activas. La tarea vuelve a su

posición anterior en la cola.

Para reanudar todas las tareas en modo de pausa:

 Elige Resume All en el menú de la ventana Task.

Todas las tareas del panel de tareas en modo de pausa

(excepto las que no se han realizado satisfactoria-

mente) se mueven al panel de tareas activas.

Para cancelar una tarea:

1 Resáltala en cualquiera de los paneles de la

ventana Task.

2 Pulsa Delete para quitarla de la ventana Task.

Para cancelar todas las tareas:

1 Selecciona cualquier tarea en cualquier panel.

2 Pulsa Comando+A (Mac) Control+A (Windows)

para seleccionar todas las tareas de ese panel.

3 Pulsa Delete.

Esta acción es irreversible.

Capítulo 16: DigiBase 345

Acerca de la cancelación de tareas

Algunas tareas están compuestas por una o más

subtareas. Eliminar una tarea no puede deshacer

subtareas que ya se hayan realizado. Por ejemplo,

si importar y convertir varios archivos aparece

como una tarea única, la eliminación de esa tarea

antes de que se complete detendrá el proceso de

importación y conversión, pero los archivos que

ya se hayan convertido e importado permanecerán

en el disco. Si quieres cancelar una tarea que abarque

varias subtareas, puedes dejar que finalice el proceso

y luego utilizar

Undo

para deshacer completamente

todas las subtareas si está disponible esta opción.

Cómo cerrar sesiones con

tareas pendientes

Si cierras una sesión o sales de ProTools y todavía

quedan tareas pendientes (en los paneles de tareas

activas o en modo de pausa de la ventana Task),

ProTools pregunta si quieres cancelar o completar

las tareas pendientes. Puedes abrir la ventana Task

y esperar a que se realicen las tareas pendientes,

cancelar las tareas pendientes o salir. Si cierras

el programa, se cancelarán algunas tareas. Cuando

inicies ProTools nuevamente, se recordarán y

volverán a iniciar las tareas que precisen la copia

de archivos.

Acerca de las tareas fallidas

El panel de tareas en modo de pausa muestra las

tareas que no se han podido realizar. La causa del

error aparece en la columna Status.

Las tareas fallidas no se pueden reanudar y hay

que eliminarlas manualmente del panel de tareas

en modo de pausa.

Automatically Find and Relink

no pudo encontrar

todos los archivos en una sesión, aparece una tarea

fallida en el panel de tareas en modo de pausa de

la ventana Task. Esta tarea permanece allí aunque

la quites manualmente de la ventana Task (incluso

si has encontrado los archivos con una tarea

posterior de búsqueda y vinculación).

Prioridad en las tareas

Se puede interrumpir una tarea que ya haya comen-

zado mediante una tarea de mayor prioridad.

Cuando esto sucede, la tarea realizada parcialmente

se detiene, se planifica para más tarde y aparece con

una barra de progreso en el panel de tareas activas.

Cuando termina la tarea de mayor prioridad, se

reinicia la primera tarea incompleta de la cola.

Sugerencias para el uso de la

ventana Task

Cómo poner tareas en modo de pausa

durante la reproducción

En el menú de la ventana Task se ofrece una

preferencia general

Pause During Playback para

poner tareas en modo de pausa durante la repro-

ducción. Cuando esta preferencia se encuentra

activada, las tareas activas se detienen cada vez que

ProTools reproduce (o graba). Esta configuración

resulta particularmente útil cuando se trabaja con

CPU lentas o cuando se desea minimizar la carga

del sistema para obtener un máximo rendimiento

en la reproducción o grabación. Esta preferencia

conserva su configuración hasta que se modifique.

Guía de referencia de Pro Tools346

Tareas almacenadas

Cualquier tarea que importe archivos a una sesión

se almacena con la sesión cuando esta se cierra y

se reanuda cuando se vuelve a abrir la sesión.

Por ejemplo, si utlizas

Import Session Data con la

opción

Copy From Source Media seleccionada y

luego seleccionas

Save y Close

y la sesión se cierra

antes de completarse la copia, esta tarea se reanudará

cuando se vuelva a abrir la sesión.

Tareas agrupadas

Algunas tareas están compuestas por muchas

tareas menores. Por ejemplo,

Copy and Relink

puede implicar la copia de cientos de archivos

individuales. Para facilitar la gestión de estas

tareas, se agrupan en el comando iniciador. Así,

en el ejemplo de un comando

Copy and Relink,

una tarea de copia aparecería con un icono para

expandir o contraer en la ventana Task. Si haces

clic en el icono, aparecen todas las subtareas.

Si hay más de una tarea agrupada en cola, todas las

subtareas del primer grupo deben completarse

antes del procesamiento de las del segundo grupo.

Si se guarda y cierra la sesión con varias de estas

tareas agrupadas en cola, y si dichas tareas son

de las que se pueden interrumpir y guardar al

cerrar la sesión, todas volverán a aparecer dentro

del mismo grupo cuando se vuelva a abrir la sesión.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 347

Capítulo 17: Importación y exportación de

datos de sesión

ProTools permite importar y exportar diferentes

tipos de de datos en una sesión, como archivos

de audio y MIDI, grupos de clips, archivos de vídeo,

listas de reproducción de pistas, configuraciones

de entrada y salida, y configuraciones de encamina-

miento

de señal.

Puedes importar a una sesión archivos de audio

y MIDI específicos, o importar todas las pistas

de audio o MIDI, así como todos sus atributos,

de otra sesión. Además, en ProToolsHD, puedes

importar cualquier combinación de atributos de

pistas de otra sesión, por ejemplo listas de repro-

ducción de audio o MIDI de una pista, dirección

de señales, plug-ins o automatización (consulta

“Importación de los datos de sesión” en la

página 368).

Al trabajar con vídeo, puedes importar y exportar

archivos de vídeo de una sesión (consulta el

capítulo 51, “Trabajo con vídeo en ProTools”

Importación y exportación

de datos de sesión

Importación

ProTools permite importar audio, vídeo, MIDI,

grupos de clips o archivos de sesión a la sesión de

ProTools en curso mediante estos procedimientos:

• Arrastrar y soltar desde:

• Un navegador Digibase

• Finder de Mac o Windows Explorer

• Con los comandos de importación del menú File:

• Session Data

•Audio

•MIDI

•Video

•Grupos de clips

• Nombres de canales de VENUE como

nombres de pistas

Los datos de sesión, archivos de audio y clips pueden

importarse a pistas ya creadas, pistas nuevas, la

lista de pistas o la lista de clips en una sesión de

ProTools.

Guía de referencia de Pro Tools348

Exportación

ProTools permite exportar datos de sesiones, audio,

vídeo, MIDI y grupos de clips mediante:

•El comando

Send Via DigiDelivery

•El comando Export to Sibelius o Send to Sibelius

(solo MIDI)

• Los comandos de exportación del menú File:

•

Selected Tracks as New AAF/OMF

• Pistas seleccionadas como nueva sesión

•

MIDI

•

Sibelius

•

Session Info As Text

• Uso del menú contextual de pistas (Tracks):

•Comando

Send To Sibelius

(solo Score Editor)

•Comando

Export MIDI

• Uso del menú de la lista de clips:

•

Export Clip Definitions (comando)

•

Export Clips as Files (comando)

•

Export Clip Groups (comando)

Conversión de audio al

importar

Según las propiedades de los archivos de audio

que quieras importar, puedes copiarlos, añadirlos

o convertirlos:

 Cuando se añaden archivos a una sesión de

Pro Tools, se mantienen en su ubicación actual

en el disco duro, no se mueven ni se copian. La

sesión hace referencia a los archivos originales,

en la ubicación del sistema en que se encuentren.

Además, los archivos referenciados por la sesión

mantienen su formato de archivo, frecuencia de

muestreo y frecuencia de bits originales.

 Al copiar archivos en la sesión, los archivos

originales permanecen en su ubicación del sistema,

se copian en la carpeta Audio Files de la sesión y

se añaden a esta. La sesión hace referencia a los

archivos copiados, no a los originales. Además, los

archivos referenciados por la sesión mantienen

su formato de archivo, frecuencia de muestreo y

frecuencia de bits originales.

 Cuando los archivos son convertidos a la sesión,

los archivos originales permanecen en su lugar

actualen tu sistema, convertidos al formato de

archivo de la sesión, frecuencia de muestreo, y

frecuencia de bits, y se escriben en la carpeta

Audio Files de la sesión. La sesión hace referencia

a los archivos convertidos, no a los originales.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 349

Archivos que pueden añadirse a una sesión sin

conversión

Se puede añadir a las sesiones cualquier archivo

de audio con un formato de archivo (WAV y AIFF)

y frecuencia de bits (16, 24 y 32 bits flotantes)

compatibles, sin conversión. Se pueden añadir a la

sesión archivos de audio con

frecuencias de muestreo

distintas sin convertirlos, pero se reproducirán

con una altura (tono) y velocidad diferente a la

de los archivos que comparten la frecuencia de

muestreo de la la sesión.

Archivos que deben convertirse al importar

Los formatos de archivos de audios que no sean

WAV y AIFF deben convertirse al importarlos. Al

importarlos, ProTools convierte automáticamente

estos archivos al formato de la sesión actual.

También, si la sesión no está habilitada para

archivos intercalados, ProTools separará estos

archivos de audio en varios archivos monoaurales

al importarlos.

Si el archivo de audio contiene definiciones de

clip, puedes convertir e importar el audio de un

clip sin necesidad de importar el archivo de audio

completo con el comando

Import Audio.

Formatos de archivo de audio

admitidos

Se pueden importar archivos de audio de los tipos

siguientes a sesiones de ProTools sin conversión:

•AIFF

• WAV o BWF (.WAV) (incluidos WAV

Extensible y RF64)

Se pueden importar archivos de audio de los tipos

siguientes a sesiones de ProTools, pero serán

convertidos al actual formato de archivos de la

sesión al importarlos:

• Audio AAC (incluido audio con extensiones

de archivo AAC, Mp4 y M4a)

•Archivos ACID

•MP3

•Audio MXF

• QuickTime (solo Mac)

• Archivos ReCycle (REX 1 y 2)

•SDII

•SDI

• Sound Resource (AIFL, solo Mac)

• WMA (Windows Media, solo para Windows)

Puedes activar la opción Automatically Copy

Files on Import en la página Processing de

Preferences para asegurar que siempre se copian

los archivos en la carpeta Audio Files de la

sesión al importar audio arrastrando.

ProTools 7.0 no admite nombres de archivos

de audio que contengan determinados caracteres

ASCII (consulta “Apertura de una sesión con

nombres de archivo de audio que contienen

caracteres no permitidos” en la página 411).

ProTools no puede importar archivos AAC

o MP4 protegidos con la extensión .M4p. Estos

archivos están protegidos por las directrices

de administración digital de derechos.

Guía de referencia de Pro Tools350

Calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo

El parámetro Sample Rate Conversion Quality

determina la calidad de la conversión de frecuencia

de muestreo que se usa al convertir e importar

audio en una sesión. También puede aplicarse al

exportar archivos a una frecuencia de muestreo

diferente y al exportar a disco. Hay cinco opciones

de calidad de conversión, que van desde

Low (la

más

rápida pero de calidad mínima) hasta Tweak Head

(la más lenta pero de calidad máxima). Cuanto

mayor sea la calidad de conversión de la frecuencia

de muestreo elegida, más tiempo tardará ProTools

en procesar el archivo de audio.

Las opciones de

Sample Rate Conversion Quality

están disponibles en los cuadros de diálogo Import

Audio, Import Session Data, Export Clips as Files

y Bounce to Disk. En cada caso, el parámetro

Sample Rate Conversion Quality es específico del

cuadro de diálogo. La preferencia

Sample Rate

Conversion Quality

solo se aplica a la conversión

al importar arrastrando.

Para definir la calidad de conversión de la frecuencia

de muestreo al importar audio arrastrando:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Processing.

2 En el menú desplegable Sample Rate Conversion

Quality

, selecciona una opción de calidad. En la

mayoría de las aplicaciones, los mejores resultados

se obtienen con las opciones

Good o Better.

3 Haz clic en OK.

Conversión de la profundidad de

bits y dithering

Si está habilitada la opción Convert Copied Files

on Import

preference is enabled (

Setup › Preferences ›

Processing

ocurre lo siguiente al importar archivos

de audio con profundidades de bits distintas a la

profundidad de bits de la sesión actual:

• Al importar audio a una profundidad de bits

menor que la de la sesión, ProTools convierte

el archivo para adaptarlo a la profundidad

de bits de la sesión, añadiendo bits vacíos.

Por ejemplo, al importar un archivo a 16bits

a una sesión a 24bits, ProTools convierte

el archivo a 24bits.

• Al importar audio con una profundidad de

bits superior a la de la sesión, ProTools aplica

automáticamente un preset de dithering con

modulación controlada de ruido y convierte

el archivo a la profundidad de bits de la sesión.

Por ejemplo, al importar un archivo a 24bits

en una sesión a 16bits, se aplica dithering

automáticamente y el archivo se convierte a

16bits.

Preferencia de calidad de conversión de la frecuencia

de muestreo

Los cuadros de diálogo Import Audio, Import

Session Data y Bounce To Disk incluyen controles

locales para la calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 351

Importación de archivos

intercalados

Al utilizar el comando Import Audio, los archivos

estéreo intercalados se importan automáticamente

a pistas estéreo. Con ProTools HD y ProTools con

Complete Production Toolkit, los archivos de

audio multicanal superiores a estéreo se importan

automáticamente a pistas con el correspondiente

formato de archivo de audio multicanal.

Si la opción

Interleaved

está habilitada en la sesión,

o está habilitada para la importación, los archivos

intercalados se importan como tales. Si esta opción

no está habilitada, los archivos intercalados se

dividen en multi-mono.

Los archivos de audio estéreo dividido (mono dual)

pueden importarse automáticamente a pistas estéreo.

Los nombres de los archivos de audio estéreo

dividido deben tener en sus respectivos nombres

los identificadores de canal “.L

”

y “.R

”

(por ejemplo,

nombre de archivo.L y nombre de archivo.R);

asimismo, los archivos deben tener la misma

longitud. En Windows, o en modo “compatible con

Mac/PC”, estos archivos tendrán una extensión

de 3 letras detrás de “.L” o “.R”.

Importación de archivos

mediante arrastrar y soltar

ProTools permite importar archivos de sesión,

audio, MIDI y vídeo arrastrando archivos desde un

navegador Digibase, Windows Explorer o el Finder

de Mac hasta el icono de la aplicación ProTools,

la línea de tiempo de la sesión, una pista, la lista

de pistas o la lista de clips.

La figura siguiente ilustra algunas de las opciones

para importar archivos arrastrándolos desde

navegadores Digibase.

Para importar archivos a la lista de clips:

1 Selecciona archivos de audio, vídeo, MIDI, grupo

de clips, REX o ACID en un navegador Digibase,

Windows Explorer o el Finder de Mac.

2 Arrastra los archivos seleccionados a la lista de

clips.

Para importar archivos a una pista:

1 Selecciona los archivos que quieras importar

en un navegador Digibase, Windows Explorer o

el Finder de Mac.

2 Arrastra el archivo seleccionado hasta una pista

compatible. El archivo se importa y se coloca en

el lugar elegido.

Para importar archivos como pistas nuevas:

1 Selecciona los archivos que quieras importar

en un navegador Digibase, Windows Explorer o

el Finder de Mac.

2 Efectúa cualquiera de los procedimientos

siguientes:

•

Pulsa Mayús y arrastra los archivos a la ventana

Edit.

• Arrastra archivos hasta la lista de pistas.

• Arrastra archivos hasta un espacio vacío en

la ventana Edit, debajo de las pistas o entre

pistas.

Guía de referencia de Pro Tools352

Importación desde navegadores mediante la técnica de arrastrar y colocar

El proceso de importar no siempre conlleva la conversión y copia de archivos de audio. Consulta “Conversión

de audio al importar” en la página 348.

Importar mediante la técnica de arrastrar y colocar no sitúa la ventana Edit necesariamente en primer

plano. Por ejemplo, si arrastras y colocas un archivo del navegador en una pista, el navegador que

quedará en primer plano será el navegador fuente (no la ventana Edit). Comprueba siempre cuál es

la ventana o el navegador activo y en primer plano antes de continuar.

Arrastra archivos de media o de sesión

a pistas existentes, o a la lista de pistas

para añadirlos como pistas nuevas

Arrastra archivos a la lista

de clips para importar

Workspace

Catálogos

Volúmenes

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 353

Para importar y colocar archivos en una pista:

1 Selecciona el modo Spot.

2 Selecciona los archivos que quieras importar

en un navegador Digibase, Windows Explorer o

el Finder de Mac.

3 Arrastra los archivos hasta una pista compatible.

Aparece el cuadro de diálogo Spot.

4 Introduce el código de tiempo correspondiente

(el punto en el que quieres colocar el archivo

importado).

5 Haz clic en OK.

Para importar y colocar un archivo de audio según

su forma de onda en navegadores DigiBase:

1 En un navegador Digibase, pulsa la tecla Control

(Windows) o Comando (Mac) y haz clic en la forma

de onda del archivo, en el punto de referencia

aproximado que quieras usar para la colocación

en una pista.

Con la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

pulsada, arrastra la forma de onda a una pista de

audio (el archivo de audio de origen y la pista de

audio de destino deben tener el mismo número

de canales).

Cómo ajustar a principio y fin

Puedes arrastrar archivos a pistas y hacer que se

ajusten al principio o el final de la selección de

edición o punto de inserción activo. Al ajustar al

principio, el inicio del archivo importado se ajusta

al inicio de la selección de edición. Al ajustar al

fin, el final del archivo importado se ajusta al final

de la selección de la selección de edición.

Para importar y ajustar al principio:



Arrastra un archivo a una pista mientras mantienes

pulsada la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac).

Para ajustar el archivo al principio y copiarlo en la

carpeta de archivos de audio de la sesión:



Arrastra un archivo a una pista mientras mantienes

pulsadas las teclas Alt+Inicio (Windows) u

Opción+Control (Mac).

Para ajustar al final:



Arrastra un archivo a una pista mientras mantienes

pulsadas las teclas Control+Inicio (Windows) o

Comando+Control (Mac).

Para ajustar el archivo al final y copiarlo en la carpeta

de archivos de audio:



Arrastra un archivo a una pista mientras mantienes

pulsadas las teclas Control+Alt+Inicio (Windows)

o Comando+Opción+Control (Mac).

Elastic Audio al importar

Al importar cualquier archivo de audio arrastrándolo

hasta una pista con Elastic Audio activado, el

archivo se importa y analiza (si no está analizado

ya). Si el archivo de audio importado se basa en

tics, se ajusta al tempo usando el plug-in de Elastic

Audio de la pista. Si es un archivo de audio basado

en muestras, como un golpe de batería único o

un efecto de sonido corto, mantiene su duración

original. Los archivos de audio más largos sin

tempo detectable también se mantienen basados

en muestras.

También puedes importar audio arrastrándolo

para crear pistas basadas en tics con Elastic Audio

activado.

Al importar audio basado en tics arrastrando desde

navegadores DigiBase hasta la lista de pistas o

hasta un espacio vacío de la ventana Edit, ProTools

crea una pista basada en tics con Elastic Audio

activado utilizando el plug-in de Elastic Audio

seleccionado en la página Processing de Preferences

(consulta “Opciones de Elastic Audio” en la

página 360).

Al importar un archivo de audio arrastrándolo

desde Windows Explorer o el Finder de Mac hasta

la lista de pistas o un espacio vacío de la ventana

Edit, se importa como Elastic Audio basado en

Guía de referencia de Pro Tools354

tics o basado en muestras según la preferencia

Drag and Drop from Desktop Conforms to Session

Tempo

(consulta “Drag and Drop From Desktop

Conforms to Session Tempo” en la página 360).

Importación de Elastic Audio de

DigiBase a la lista de clips

Con la opción

Audio Files Conform to Session Tempo

activada, al arrastrar audio basado en tics desde

un navegador Digibase hasta la lista de clips (o

lista de pistas), se crean dos clips independientes

la lista de clips. La primera es un clip de archivo

completo basado en muestras y la segunda es una

copia basada en tics de la misma clip.

Importación del tempo de audio

basado en tics

Si no hay pistas en la sesión y se importa un archivo

de audio basado en tics a la lista de clips, la lista

de pistas o a un espacio vacío de la ventana Edit,

el usuario deberá elegir si se importa el tempo

del archivo o se utiliza el tempo predeterminado de

la sesión. Para mantener el tempo predeterminado

de la sesión y que el bucle se ajuste a él, haz clic

Don’t Import.

Si la sesión contiene alguna pista, de cualquier

tipo, no se pregunta al usuario si quieres importar

el tempo del archivo, se ajusta directamente al

tempo de la sesión.

Importación de archivos de

audio y clips con el comando

Import Audio

El comando

Import Audio

permite importar archivos

de audio o clips a la sesión de ProTools.

Para importar archivos de audio o clips a una sesión

con el comando Import Audio:

1 Elige File › Import › Audio.

2 En el cuadro de diálogo Import Audio, localiza

y selecciona un archivo de audio para ver sus

propiedades y clips vinculados.

Si quieres mostrar solo archivos de un tipo determi-

nado (por ejemplo, WAV), selecciónalo en el menú

desplegable

Show. Para mostrar todos los tipos

de archivo, selecciona la opción

All Documents

en el menú desplegable

Show.

Para importar pistas enteras de otras sesiones,

consulta “Importación de los datos de sesión”

en la página 368.

Cuadro de diálogo Import Audio

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 355

En la lista de importación, los distintos iconos

permiten distinguir entre archivos de audio y clips.

3 Para oír un clip o un archivo seleccionado antes

de importarlo, utiliza los botones de reproducción

y detención del cuadro de diálogo Import Audio.

Para ajustar el volumen de la audición previa,

mueve el control deslizante vertical. Para situarte

en un punto de archivo determinado, usa el control

deslizante horizontal bajo los botones Play y Stop.

Los canales 1–2 son el camino de salida de audición

predeterminado. Para sistemas ProTools con más

de 2 canales de salida, el camino de audición se

puede cambiar en I/O Setup (consulta “Caminos

de audición” en la página 96).

4 Ejecuta cualquiera de los procedimientos

siguientes:

• Para colocar un archivo o un clip en la lista

de importación, selecciona el archivo y haz

clic en

Add o en Convert.

• Para importar todos los archivos y clips del

directorio activo, haz clic en

Add All o en

Convert All.

• Para eliminar un archivo o un clip de la lista

de importación, selecciona el elemento y haz

clic en

Remove.

• Para eliminar todos los archivos o todos los

clips, haz clic en

Remove All.

5 Después de añadir todos los archivos de audio

y clips a la lista de importación, puedes realizar

la conversión de la frecuencia de muestreo del

siguiente modo:

• Activa Apply SRC.

• Especifica el valor de

Source Sample Rate

escribiendo un número o seleccionando una

frecuencia de muestreo en el menú desplegable.

• Selecciona la calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo en el menú desplegable

Quality. Este valor anula la opción Sample

Rate Conversion Quality

de la página Processing

de Preferences.

6 Haz clic en Done.

7 Si vas a copiar o convertir archivos, selecciona

una ubicación para los nuevos archivos. Elige una

carpeta o unidad de audio, por ejemplo la carpeta

Audio Files de la sesión actual.

Iconos de archivo y de clip en el cuadro de diálogo

Import Audio

En sistemas Mac, los archivos de tipo Sound

Resource deben tener la extensión “.SFIL”

para poder importarse a ProTools.

El control de volumen del cuadro de diálogo

Import Audio también afecta al volumen de

la preaudición cuando se reproducen clips de

la lista de clips.

Icono de archivo

de audio

Icono de clip de

audio

ProTools permite agregar a una sesión archivos

con una frecuencia de muestreo distinta a la

de la sesión. En el campo de comentarios del

cuadro de diálogo Import Audio, aparece un

mensaje advirtiendo sobre la reproducción a

una velocidad y una altura inadecuadas si los

archivos no se convierten previamente.

Pulsa Command+W (Mac) o Alt+E (Windows)

para seleccionar Done (hecho). Pulsa comando

“.” (punto) (Mac) o Esc para cancelar.

Guía de referencia de Pro Tools356

8 En el cuadro de diálogo Audio Import Options,

selecciona en qué ubicación de la sesión se colocarán

los archivos importados:

New Track.

Cada archivo de audio se importa en

su propia pista independiente y a la lista de clips.

Al importar audio a una pista, puedes seleccionar la

ubicación de la pista en la que se iniciará el archivo

de audio (por ejemplo, el principio de la sesión).

Lista de clips.

Los archivos de audio se importan

a la lista de clips sin crear una pista. Los archivos

de audio importados se muestran en la lista de clips

y pueden arrastrarse a pistas de audio.

9 Si decides crear una pista, elige una ubicación

para el archivo importado en la pista:

Session Start.

Sitúa el archivo o clip al principio

de la sesión.

Song Start.

Alinea el principio del archivo o del

clip con el punto inicial de la canción.

Selection.

Alinea el principio del archivo o del clip

con el cursor de edición o el inicio de una selección

de la línea de tiempo.

Spot.

Abre el cuadro de diálogo Spot, que permite

colocar el archivo o el clip en una ubicación espe-

cífica, según cualquiera de las escalas de tiempo.

10 Haz clic en OK.

Importación de audio desde

un CD

Con ProTools puedes importar pistas desde un

CD de audio como si se importaran archivos de

audio, mediante estos procedimientos:

• Arrastrar audio de CD desde la carpeta del

CD.

• Arrastrar archivos del navegador Digibase.

•Usar el comando

Import Audio.

Antes de importar audio de CD, comprueba que

hay suficiente espacio en el disco duro para los

archivos de audio convertidos.

Dado que la transferencia se realiza en forma digital,

no hay pérdida de señal.

La frecuencia de muestreo de los CD de audio es

44,1 kHz. Por lo tanto, si la frecuencia de muestreo

de la sesión en curso está configurada en 48kHz

o más, ProTools convierte la frecuencia de muestreo

para el audio importado. Antes de importar audio

de un CD, es preciso configurar la preferencia

Sample Rate Conversion Quality

Para más informa-

ción, consulta “Calidad de conversión de la frecuencia

de muestreo” en la página 350

Cuadro de diálogo Audio Import Options

La importación de audio de CD con el procedi-

miento

de arrastrar y colocar permite seguir

trabajando en la sesión en primer plano (en

las ventanas Mix o Edit, por ejemplo), mientras

Task Manager (Window › Task Manager) trabaja

en segundo plano (importando y convirtiendo

el audio hasta completar la importación).

Para más información sobre Task Manager,

consulta “Ventana Task” en la página 342.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 357

Importación de archivos

ACID y REX

Los archivos ACID y REX 1 y 2 se convierten al

tipo de archivo de audio de la sesión. Según la

preferencia elegida, los archivos ACID y REX

pueden importarse como clips basados en muestras

o clips de Elastic Audio basados en tics. En el caso

de los archivos REX solamente, ProTools utiliza

los datos de segmentos para crear marcadores de

eventos con total precisión. Los archivos ACID

se analizan para detectar eventos Elastic Audio,

igual que los archivos WAV, y, por lo tanto, los

eventos se detectan con precisión variable.

Los archivos REX también pueden importarse

como grupos de clips basados en tics.

Para importar archivos ACID y REX como clips

basados en muestras:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Processing.

2 Desactiva la opción Import REX Files as clip

Groups

3 Selecciona No Files como preferencia de Drag

and Drop from Desktop Conforms to Session Tempo

4 Haz clic en OK para cerrar el cuadro de diálogo

Preferences.

5 Al importar arrastrando desde navegadores

Digibase, asegúrate de que la opción

Audio Files

Conform to Session Tempo

esté desactivada.

6 Importa los archivos ACID y REX que quieras

arrastrándolos desde un navegador Digibase o el

escritorio, o mediante el comando

Import Audio

(consulta “Importación de archivos de audio y clips

con el comando Import Audio” en la página 354

Para importar archivos ACID y REX como clips de

Elastic Audio basados en tics:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Processing.

2 Desactiva la opción Import REX Files as clip

Groups

3 Selecciona REX and ACID Files Only o All Files

como preferencia de

Drag and Drop from Desktop

Conforms to Session Tempo

4 Haz clic en OK para cerrar el cuadro de diálogo

Preferences.

5 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•

Importa los archivos REX arrastrándolos desde

un navegador Digibase.

•

Importa los archivos REX arrastrándolos desde

el escritorio.

•Usa el comando

Import Audio (consulta

“Importación de archivos de audio y clips con

el comando Import Audio” en la página 354).

Para importar archivos REX como grupos de clips

basados en tics:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Processing.

2 Selecciona la opción Import REX Files as clip

Groups

3 Para aplicar fundidos cruzados en tiempo real

a los archivos, activa la opción

Automatically Create

Fades

(consulta “Fundidos automáticos para

archivos REX importados” en la página 358).

4 Selecciona REX and ACID Files Only o All Files

como preferencia de

Drag and Drop from Desktop

Conforms to Session Tempo

5 Haz clic en OK para cerrar el cuadro de diálogo

Preferences.

Para más información sobre Elastic Audio,

consulta el capítulo 41, “Elastic Audio”.

Para más información sobre grupos de clips,

consulta “Grupos de clips” en la página 893).

Guía de referencia de Pro Tools358

6 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•

Importa los archivos REX arrastrándolos desde

un navegador Digibase.

•

Importa los archivos REX arrastrándolos desde

el escritorio.

•Usa el comando

Import Audio (consulta

“Importación de archivos de audio y clips con

el comando Import Audio” en la página 354).

Fundidos automáticos para archivos REX

importados

Si la opción Import REX Files as clip Groups está

activada en la página Processing de Preferences,

ProTools puedes aplicar automáticamente fundidos

cruzados en tiempo real a los clips o fragmentos

de archivos con formato REX importados.

Para aplicar fundidos cruzados en tiempo real a

archivos REX:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Processing.

2 Activa la opción Import REX Files as clip Groups.

3 Activa la opción Automatically Create Fades.

4 En el cuadro de diálogo Preferences, haz clic en

la pestaña

Editing.

5 En Default Fade Settings, haz clic en REX.

6 En el cuadro de diálogo REX Auto-Crossfades,

selecciona las formas que quieras para los fundidos

cruzados y haz clic en

OK.

7 Haz clic en OK para cerrar el cuadro de diálogo

Preferences.

Importación de archivos de

audio multicanal desde una

grabadora de campo

Con ProTools puedes usar diferentes métodos

para importar archivos de audio monofónicos o

polifónicos grabados con una grabadora de campo.

Al importar este tipo de archivos, deben convertirse

a un formato de audio compatible con ProTools.

Importación de archivos de

audio monofónicos

Un archivo de audio monofónico contiene un

canal mono y los metadatos pertinentes de una

única grabación multicanal.

Al importar archivos de audio monoaurales que

se han grabado simultáneamente, se convierten

en clips multicanal y se muestran juntos en la lista

de clips. Los metadatos también se importan con

los archivos.

Importación de archivos de

audio polifónicos

Un archivo de audio polifónico contiene varios

canales mono y metadatos grabados simultán-

eamente con grabación multicanal.

Los archivos de audio polifónicos importados en

ProTools se dividen en archivos de audio monofó-

nicos individuales grabados en el disco, un archivo

por cada canal. Los clips de cada canal se muestran

en la lista de reproducción, y un clip multicanal

se muestra en la lista de clips con canales que pueden

expandirse. Los metadatos también se importan

con los archivos.

Según las ediciones que se realicen o los cambios

de tempo después de importar archivos REX,

puede que se eliminen los fundidos y tengas

que volver a crearlos manualmente.

Para más información sobre importación de

archivos de una grabadora de campo, consulta

el capítulo 52, “Trabajo con grabadoras de

campo en ProTools”.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 359

Opciones y preferencias de

importación

ProTools incluye varias opciones y preferencias

que afectan a la importación de audio. Puedes

configurar ProTools para adaptarlo a las tareas

que realizas habitualmente. Por ejemplo, si sueles

importar archivos REX para crear composiciones

de bucles, puedes configurar ProTools para que

siempre importe archivos REX con ajuste al tempo

y cree nuevas pistas de Elastic Audio basadas en

tics.

Convert Imported “WAV” Files To AES31/

BroadcastWave.

Cuando está seleccionada, esta

opción se aplica a todos los archivos WAV recién

importados, que deben cumplir la norma de difusión

AES31/EBU.

Automatically Copy Files on Import.

Si está selec-

cionada, todos los archivos de audio que se importen

arrastrándolos se copian en la carpeta Audio Files

de la sesión, al margen de si se deben convertir

al tipo de archivos, la profundidad de bits o la

frecuencia de muestreo de la sesión. Además, si

esta opción está seleccionada, el cuadro de diálogo

Import Session Data se establece de forma predeter-

minada en

Copy from Source Media.

La preferencia

Automatically Copy Files on Import no afecta al

comando

Import Audio.

Convertir archivos copiados al formato de la sesión.

Los archivos que tienen distinto formato de archivo

al formato actual de la sesión se copian y convierten

al formato de archivo de audio, frecuencia de bits,

y frecuencia de muestreo de la sesión al importarlos.

Por ejemplo, si el formato de archivos de la sesión

es WAV de 24 bits a 48kHz y e importas un archivo

AIF de 16 bits a 44,1kHz, el archivo se copia y

convierte WAV de 24 bits a 48kHz durante la

importación. Cuando esta opción no está seleccio-

nada, los archivos copiados mantienen su formato

original (salvo que ese formato de archivo sea

incompatible con ProTools, en cuyo caso debe

ser convertido).

No convertir frecuencia de muestreo al importar.

Cuando está seleccionada, los archivos con frecuen-

cias

de muestreo distintas a la de la sesión no se

convierten automáticamente al importarse a la

sesión. Esto significa que archivos con frecuencias

de muestreo diferentes se reproducirán a distinta

velocidad y altura a cuando fueron grabados (o

convertidos) originalmente.

Importar archivos REX como grupos de clips.

están seleccionados, los archivos REX se importan

como grupos de clips, todas las fracciones subyacen-

tes

se importan como clips individuales dentro del

grupo de clips. Si no está seleccionada, al importar

los archivos REX a una sesión, estos se convierten

al formato de archivo de audio de la sesión, las

fracciones individuales se consolidan y la infor-

mación de las fracciones se utiliza para realizar

el análisis Elastic Audio. Tras la importación y

conversión, estos archivos continúan basándose

en tics.

Automatically Create Fades.

Al seleccionarlos, los

fundidos cruzados se aplican de manera automática

a los clips fragmentados de los grupos de clips

creados mediante la importación de archivos REX.

Si la opción

Import REX Files as clip Groups no está

seleccionada, no es aplicable la opción

Automatically

Create Fades

Opciones de importación de la página Processing

Preferences

Guía de referencia de Pro Tools360

Para cambiar la configuración de fundido predeter-

minada para los archivos REX, haz clic en el botón

REX situado en la sección Default Fade Settings

de la página Editing Preferencies (consulta “Prefe-

rencia de edición de fundidos” en la página 361).

Drag and Drop From Desktop Conforms to

Session Tempo

Las opciones de Drag and Drop From Desktop

Conforms to Session Tempo

determinan si los

archivos REX, ACID y el resto de formatos de

archivos de audio, que se arrastran desde Windows

Explorer o desde el Finder de Mac, se importan

como Elastic Audio basado en tics y ajustados al

tempo de la sesión.

Ninguno.

Si está activada, ningún archivo de audio,

incluidos los archivos REX y ACID, se ajusta al

tempo de la sesión cuando se importan arrastrándol-

desde el Windows Explorer o el Finder de Mac.

Se importan como archivos basados en muestras

y se convierten al formato de archivo de audio

de la sesión.

REX and ACID Files Only.

Si está habilitada, solo

se ajustan al tempo de la sesión los archivos REX

y ACID, cuando se importan mediante la función

de arrastrar y colocar desde Windows Explorer o

Finder de Mac. Los archivos REX se importan como

Elastic Audio basado en tics o, si está habilitada

la opción

Import REX Files as clip Groups, como

grupos de clips basados en tics.

All Files.

Si está activada, todos los archivos de

audio se importan como Elastic Audio basado en

tics y ajustados al tempo de la sesión.

Calidad de conversión de la frecuencia de

muestreo

La preferencia Sample Rate Conversion Quality

determina la calidad de la conversión de frecuencia

de muestreo que se usa al convertir e importar

audio en una sesión arrastrándolo. La conversión

de frecuencia de muestreo se usa en varios procesos

de ProTools, entre los que se incluyen la conversión

e importación de archivos de audio de formatos

diferentes a una sesión o la exportación (bounce)

y almacenamiento de pistas con una frecuencia

de muestreo o profundidad de bits distintas. Cuanto

mayor sea la calidad de conversión de la frecuencia

de muestreo elegida, más tiempo tardará ProTools

en procesar el archivo de audio.

Opciones de Elastic Audio

Las preferencias de Elastic Audio determinan qué

plug-in de Elastic Audio se utiliza para la audición

previa y la importación, y si las pistas nuevas se

crean con Elastic Audio activado utilizando el

plug-in seleccionado.

Plug-in predeterminado.

Permite seleccionar

cualquier plug-in de Elastic Audio en tiempo real

como el predeterminado para realizar audiciones

previas e importar archivos de Elastic Audio. El

plug-in de Elastic Audio predeterminado seleccio-

nado también se usa al crear pistas con Elastic

Audio habilitado. El selector de plug-ins de Elastic

Audio en los navegadores Digibase hereda el plug-in

predeterminado seleccionado. Asimismo, si se

cambia el plug-in seleccionado en los navegadores

Digibase, se actualiza el

plug-in predeterminado

seleccionado en las preferencias de Processing.

Default Input Gain.

Permite atenuar la entrada

de señales a plug-ins de Elastic Audio de 0 a –6 dB

para la realización de audiciones previas e importa-

ciones. Si aparece recorte debido al procesamiento

de Elastic Audio durante la realización de la vista

previa o después de la importación, tendrás que

configurar la opción

Default Input Gain

para atenuar

ligeramente la entrada de señales de audio para

Preferencias de procesamiento de Elastic Audio

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 361

el procesamiento de Elastic Audio. Esta opción

también se aplica a cualquier archivo de audio que

se haya importado a una pista habilitada para

Elastic Audio.

Si asignas cualquier clip de una pista (desactivando

Elastic Audio en la pista) importada con la opción

Default Input Gain aplicada, la

Ganancia de entrada

de clips se restablecerá en 0.

La ventana Elastic Properties hereda la preferencia

Default Input Gain. Para aplicar más ganancia de

entrada de clip al procesamiento de Elastic Audio,

selecciona el clip y ajusta la opción Input Gain

en la ventana Elastic Properties (consulta “Ventana

Elastic Properties” en la página 945).

Enable Elastic Audio on New Tracks.

Si está

seleccionada, las pistas se crean con Elastic Audio

habilitado. Se utiliza el plug-in de Elastic Audio

predeterminado que hayas seleccionado. Al importar

pistas de audio, se crean con Elastic Audio activado

si esta opción está seleccionada.

Preferencia de pistas

Si la opción New Tracks Default To Tick Timebase

está activada, todas las pistas nuevas utilizan tics

de manera predeterminada. También al importar

audio a pistas nuevas. Si no está activada, las pistas

de audio, de entrada auxiliar, Master Fader y VCA

(solo en ProTools HD y ProTools con Complete

Production Toolkit) serán de muestras. Las pistas

MIDI y de instrumentos siempre utilizan tics de

manera predeterminada.

Preferencia de edición de fundidos

El parámetro Default Fade Settings para archivos

REX en las preferencias de Editing permite seleccio-

nar la forma de surround predeterminada para

fundidos y fundidos cruzados entre clips (segmen-

tos) en archivos REX importados. Solo se aplican

fundidos a archivos REX importados si las opciones

Import REX Files as clip Groups

Automatically Create

Fades

están activadas en la página Processing de

Preferences.

Exportación de audio

ProTools admite la exportación de clips como

archivos de audio, la exportación de archivos de

audio izquierdo y derecho como archivos estéreo

intercalados y la exportación de información de

clips.

También puedes exportar audio desde ProTools

mediante la opción Bounce To Disk o la consolidación

de pistas de audio. Para más información, consulta

“Bounce To Disk” en la página 1145 y “Consoli-

dación de clips” en la página 640.

Si está activada la opción Enable Elastic Audio

on New Tracks, también debes seleccionar la

opción New Tracks Default to Ticks Timebase

de la página Editing de Preferences.

Preferencia y cuadro de diálogo de fundidos cruzados

automáticos para REX

Guía de referencia de Pro Tools362

Exportación de un clip como

archivo de audio nuevo

Puedes exportar clips como archivos de audio con

el comando

Export clips as Files. Usa este comando

si quieres usar un clip en otras sesiones (u otras

aplicaciones de audio) sin utilizar el archivo fuente

principal.

Este comando también permite convertir clips a

distintos formatos de audio, frecuencias de muestreo

y profundidades de bits.

Para exportar clips como archivos de audio nuevos:

1 En la lista de clips, selecciona los clips que deseas

exportar.

2 En el menú de la lista de clips, elige Export clips

as Files

En el cuadro de diálogo Export Selected, selecciona

las opciones requeridas para

File Type, Format,

Bit Depth y Sample Rate.

También debes especificar

una opción de

Conversion Quality y la ruta de

Destination Directory.

Si exportas clips a una profundidad de bits inferior,

se aplica la función Dither (con o sin la función

modelado de ruido), como se muestra en la tabla

siguiente.

Los clips deformados (Elastic Audio) se exportan

sin deformar, con su duración original.

Cuadro de diálogo Export Selected

Dither y Noise Shaping con Export Selected

Bit Depth Dither

Noise

Shaping

De 32 bits flotantes a 32

bits flotantes

Sí Sí

De 32 bits flotantes a 24

bits

Sí Sí

De 32 bits flotantes a 16

bits

Sí Sí

De 32 bits flotantes a 8

bits

Sí No

De 24 bits a 32 bits

flotantes

No No

De 24 a 24 bits No No

De 24 a 16 bits Sí Sí

De 24 a 8 bits Sí No

De 16 bits a 32 bits

flotantes

No No

De 16 a 24 bits No No

De 16 a 16 bits No No

De 16 a 8 bits Sí No

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 363

La configuración de Dither utilizada en cualquier

conversión es el plug-in Dither de Digidesign con

o sin la opción de modelado de ruido Noise Shaping

activada.

4 Para exportar a un archivo de 8bits, activa la

opción

Use Squeezer. Optimiza la dinámica de

audio a través del procesamiento previo usando

compresión, limitación y filtro de puerta antes

de la conversión con resolución de 8 bits (para

más información, consulta “Use Squeezer” en la

página 1151).

5 Para compartir mediante SoundCloud, selecciona

la opción Share with SoundCloud (consulta “Share

with SoundCloud” en la página 1152).

6 Selecciona una opción para que ProTools gestione

los nombres de archivos duplicados.

Prompting for Each Duplicate.

Solicita la asignación

de un nombre de archivo para cada uno de los

que tengan el mismo nombre en el directorio de

destino.

Auto Renaming.

Cambia automáticamente el

nombre de cualquier archivo duplicado mediante

la adición de un número al final del nombre (por

ejemplo, archivo_01).

Replacing with New Files.

Reemplaza los archivos

que tienen el mismo nombre por los archivos

nuevos.

7 Haz clic en Export para exportar los archivos

de audio nuevos.

Exportación de archivos estéreo

o intercalados multicanal

Utiliza el comando

Export clips As Files

para exportar

clips de audio a archivos estéreo o multicanal

intercalados que podrás utilizar en otras aplicaciones

ProTools no puede utilizar archivos intercalados

directamente en la línea de tiempo, deben convertirse

en archivos multimono. Por ejemplo, para que el

proceso funcione con un archivo estéreo, los clips

seleccionados deben tener los mismos nombres con

“.L” y “.R” como sufijos (por ejemplo, guitarra_01.L

y guitarra_01.R). Estas clips constan como estéreo

en la lista de clips.

ProTools HD y ProTools con Complete Production

Toolkit también permiten exportar archivos

intercalados multicanal de cualquier tipo de archivo

compatible.

Para exportar clips como archivo estéreo o multicanal

intercalado:

1 Selecciona el clip de audio estéreo o multicanal

en la lista de clips o en la de reproducción de pistas.

Si los clips aparecen en pistas mono en la sesión,

selecciona los dos clips mono.

2 En el menú de la lista de clips, elige Export clips

as Files

3 En el cuadro de diálogo Export Selected, en las

opciones del menú desplegable

Format selecciona

Stereo Interleaved. En el caso de clips multicanal, la

opción

Stereo Interleaved produce un archivo

multicanal intercalado.

4 Configura cualquier otra opción de salida y haz

clic en

Export para exportar el nuevo archivo estéreo

intercalado.

Para más información sobre el uso de Dither,

consulta “Dithering” en la página 1036.

Guía de referencia de Pro Tools364

Exportar definición de clip

ProTools almacena definiciones de clip para archivos

de audio dentro de cada sesión. Si quieres usar

los clips de un archivo de audio en otra sesión, o

con otra aplicación compatible, puedes exportar

la información de clip.

El comando

Export clip Definitions

no exporta clips

como archivos de audio (a diferencia del comando

Export clips as Files). En lugar de eso, almacena

marcadores de referencia de los clips dentro del

archivo fuente principal.

Para exportar definiciones de clip de un archivo de

audio:

1 En la lista de clips, selecciona los clips o los

grupos de clips de los que exportar definiciones.

No es necesario seleccionar el clip de audio del

archivo principal.

2 En el menú de la lista de clips, elige Export Clip

Definitions

3 Haz clic en Export.

Importación de archivos MIDI

Los archivos MIDI estándar se pueden importar

a las sesiones de ProTools.

Con ProTools, puedes importar archivos MIDI

a una sesión abierta de diversas formas.

• “Importación de archivos MIDI mediante

comandos de menú de ProTools” en la

página 365.

• “Importación de archivos mediante arrastre y

colocación” en la página 366.

ProTools no importa archivos de secuencia exclu-

sivos. Para poder usar secuencias procedentes de

otras aplicaciones MIDI en una sesión de ProTools,

primero debes guardarlas como archivos MIDI

estándar. Para información sobre esta operación,

consulta la documentación del fabricante.

Hay dos tipos de archivos MIDI estándar, ambos

compatibles con ProTools:

• Los archivos MIDI de tipo 0 almacenan datos

para todos los canales MIDI en una sola pista.

Al importar estos archivos, ProTools separa

los datos por canal y coloca los datos de cada

pista en clips y pistas diferentes.

•

Los archivos MIDI de tipo 1, a veces denominados

MIDI multipista, contienen varias pistas de datos

MIDI. Al importar estos archivos, la información

de cada pista se coloca en su propia pista MIDI

nueva en la sesión de ProTools.

Si tienes previsto transferir datos de sesión de

ProTools a otra sesión, debes exportar las

definiciones de clip de las sesiones que contengan

varias tomas creadas con Loop Record.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 365

Importación de archivos MIDI

mediante comandos de menú de

ProTools

ProTools proporciona comandos para importar

archivos MIDI.

Para importar archivos MIDI estándar a una sesión

usando el menú File de Pro Tools:

1 Elige File › Import › MIDI y selecciona el archivo

que quieres importar.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Import Options,

selecciona el destino para el archivo importado:

Pista nueva.

Crea una pista para importar el archivo.

Lista de clips.

Importa el archivo a la lista de clips,

desde donde puede colocarse en pistas.

3 Si decides crear una pista, elige una ubicación

para el archivo importado en la pista:

Session Start.

Sitúa el archivo o clip al principio

de la sesión.

Song Start.

Alinea el principio del archivo con el

punto inicial de la canción.

Selection.

Alinea el principio del archivo con el

cursor de edición o el inicio de una selección de

la línea de tiempo.

Spot.

Abre el cuadro de diálogo Spot, que permite

colocar el archivo en una ubicación específica,

según cualquiera de las escalas de tiempo.

4 Selecciona cualquiera de las opciones de

importación siguientes:

Import Tempo Map From MIDI File.

Si está selec-

cionada, se sobrescribe la asignación de tempo y

compás con la información de tempo y compás

del archivo MIDI.

Import Key Signature From MIDI File.

Si está selec-

cionada, se sobrescriben las armaduras de clave

con la información de armadura de tonalidad del

archivo MIDI.

Remove Existing Instrument Tracks.

Si está selec-

cionada, se eliminan las pistas de instrumento. Esta

opción no elimina ninguna de las pistas MIDI. Todas

los clips MIDI se conservan en la lista de clips.

Remove Existing MIDI Tracks.

Si está seleccionada,

se eliminan las pistas MIDI. Esta opción no elimina

ninguna de las pistas de instrumento. Todas los

clips MIDI se conservan en la lista de clips.

Eliminar clips MIDI existentes.

Si está seleccionada,

se eliminan los clips MIDI (todos los datos de pistas

MIDI y de instrumento) pero se conservan todas

las pistas MIDI y de instrumento en su lugar.

5 Haz clic en OK.

El archivo MIDI se importa según la configuración

establecida en el cuadro de diálogo Import MIDI

Settings.

En la ventana Mix, haz clic en el selector de salida

MIDI Output de cada pista nueva y asigna un canal

e instrumento MIDI.

Cuadro de diálogo MIDI Import Options

Si el archivo MIDI estándar contiene marcadores,

solo se importarán si la sesión actual no contiene

ninguno.

Guía de referencia de Pro Tools366

Importación de archivos

mediante arrastre y colocación

Puedes arrastrar archivos MIDI desde un navegador

Digibase, Windows Explorer o el Finder de Mac

hasta la línea de tiempo, una pista, la lista de pistas

o la lista de clips.

Para importar MIDI a la lista de clips:

1 Selecciona los archivos MIDI en un navegador

Digibase, Windows Explorer o el Finder de Mac.

2 Arrastra los archivos a la lista de clips de la

sesión activa.

Para importar MIDI a una pista:

1 Selecciona los archivos MIDI en un navegador

Digibase, Windows Explorer o el Finder de Mac.

2 Arrastra los archivos a una pista de la ventana

Edit de la sesión abierta.

Para importar MIDI a pistas nuevas:

1 Selecciona los archivos MIDI en un navegador

Digibase, Windows Explorer o el Finder de Mac.

2 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• En el navegador Digibase, con la tecla Mayús

pulsada, arrastra los archivos a cualquier

lugar de la ventana Edit de la sesión abierta.

• Arrastra los archivos a la línea de tiempo de

la sesión abierta.

• Arrastra los archivos a la lista de pistas.

Exportación de archivos MIDI

Para exportar las pistas MIDI de una sesión y

utilizarlas en otra aplicación MIDI, o para reproducir

con un secuenciador MIDI externo (hardware),

puedes exportar las pistas MIDI y de instrumento

de ProTools como archivos MIDI estándar.

Se puede exportar MIDI desde ProTools como

una sola pista multicanal fusionada (Type0) o

como varias pistas (Type1).

Si la sesión de ProTools contiene armaduras y

compases, se exportan con el archivo MIDI.

Para exportar todas las pistas MIDI y de

instrumento de la sesión actual:

Debes anular el silencio de pistas MIDI de la sesión

que quieres incluir en el archivo MIDI exportado.

En el caso de pistas de instrumento, activa o desactiva

el botón de silencio de MIDI (vista Instruments).

2 Elige File › Export › MIDI. Se abre el cuadro de

diálogo Export MIDI Settings.

3 En el menú desplegable MIDI File Format,

selecciona

1 (multipista) o 0 (una sola pista).

4 Si los tiempos de inicio de canción y de sesión

son distintos, en el menú desplegable

Location

Reference

selecciona Session Start o Song Start.

5 Activa o desactiva la opción Apply Real-Time

Properties

6 Haz clic en OK.

Si necesitas más información sobre el uso de

DigiBase, consulta “DigiBase” en la página 293.

Cuadro de diálogo Export MIDI Settings

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 367

7 Especifica un nombre y una carpeta de destino

para el archivo MIDI.

8 Haz clic en Guardar.

ProTools exporta todas las pistas MIDI y de

instrumento no silenciadas de la sesión actual a

un archivo MIDI estándar y lo escribe en el disco

duro. La información MIDI exportada contiene

notas, eventos de controlador, cambios de programa

y datos exclusivos del sistema, así como eventos

de tempo, compás y marcadores.

También se exporta el tiempo de inicio SMPTE de la

sesión o de la canción (según la opción seleccionada

en el menú desplegable

Location Reference). Esto

garantiza que, al reproducir las pistas exportadas

desde otra aplicación MIDI, se alinearán con los

frames SMPTE correctos y se sincronizarán ade-

cuadamente con dispositivos de cinta y vídeo o

ProTools.

Consulta la documentación del secuenciador MIDI

para averiguar si es compatible con la importación

de tiempos SMPTE de inicio desde archivos MIDI.

Elementos que no se exportan con archivos MIDI

La automatización de silenciamiento y los clips

silenciados no afectan a los datos MIDI exportados.

Mientras no se silencie una pista MIDI haciendo

clic en el botón Mute correspondiente, o una pista

de instrumento haciendo clic en el botón MIDI

Mute (vista de instrumentos), se exportan todos

los datos MIDI.

Los símbolos y diagramas de acorde no se exportan

con los archivos MIDI.

Al exportar archivos MIDI desde ProTools no se

conservan las asignaciones de dispositivo para

pistas (pero sí permanecen las asignaciones de

canal). Si exportas pistas MIDI o de instrumento

desde ProTools y posteriormente las importas

de nuevo, tendrás que volver a asignar las pistas

a los dispositivos del estudio.

Al exportar se pierden todos los datos de lista de

reproducción de pistas MIDI y de instrumento. Por

ejemplo, después de exportar y reimportar, pistas

que contenían docenas de clips MIDI contendrán

solo clips únicos.

Exportación de pistas MIDI y de

instrumento individuales

También puedes exportar pistas MIDI y de instru-

mento individuales como archivos MIDI. Puede

resultar útil para almacenar bibliotecas de las

secuencias MIDI favoritas del usuario o datos Sysex

(como volcados de patches individuales o en lote

para dispositivos MIDI externos), o para importar

datos MIDI en aplicaciones de notación (que no

sean Sibelius).

Para exportar una pista MIDI o de instrumento

individual como un archivo MIDI:

1 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

•

Haz Clic derecho en el nombre de una pista no

seleccionada en la ventana Mix, en la ventana

Edit o en la lista de pistas.

o bien

• En la lista de pistas, o en la ventana Mix o Edit,

haz clic derecho en el nombre de la pista

mientras mantienes pulsada la tecla Control

(Windows) o Comando (Mac).

2 En el menú contextual, selecciona Export MIDI.

3 Define las opciones de exportación MIDI en el

cuadro de diálogo Export MIDI Settings.

4 Haz clic en OK.

ProTools añade automáticamente la extensión

“.mid" al exportar archivos MIDI.

Guía de referencia de Pro Tools368

5 En el cuadro de diálogo Save, escribe un nombre

para el archivo MIDI, especifica dónde quieres

guardarlo y haz clic en

Save.

Para exportar todas las pistas MIDI o de instrumento

seleccionadas en Pro Tools como un archivo MIDI:

1 Selecciona las pistas que quieras exportar como

un archivo MIDI.

2 Haz Clic derecho en el nombre de una de las

pistas seleccionadas en la ventana Mix, en la ventana

Edit o en la lista de pistas.

3 En el menú contextual, selecciona Export MIDI.

4 Define las opciones de exportación MIDI.

5 Haz clic en OK.

6 En el cuadro de diálogo Save, escribe un nombre

para el archivo MIDI, especifica dónde quieres

guardarlo y haz clic en

Save.

Exportación de archivos de

Sibelius

Con ProTools puedes exportar la partitura de una

sesión como un archivo de Sibelius (.sib). Puedes

exportar la partitura como un archivo de Sibelius

para usarla más adelante o para transferirla, o abrirla

directamente en Sibelius, si está instalado en el

sistema. Sibelius utiliza la transcripción de ProTools

de los datos MIDI de la sesión, tal como se muestran

en la ventana Score Editor de ProTools Score Editor

(para más información, consulta “Exportación

de partituras” en la página 792).

Importación de los datos de

sesión

Mediante el comando

Import Session Data

, se pueden

importar pistas enteras de otras sesiones de ProTools

a la sesión actual de ProTools.

Con ProTools, puedes importar pistas y seleccionar

datos de sesión específicos (como datos de auto-

matización y encaminamiento) para importarlos.

También puedes importar opciones de la lista de

reproducción principal, ya sea reemplazando las

opciones activas o superponiendo elementos en

las pistas.

Para importar pistas o sus atributos:

1 Abre o crea una sesión.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Elige

File › Import Session Data, selecciona

la sesión cuyos datos se deben importar y haz

clic en

Open.

o bien

• Arrastra el archivo de sesión cuyas pistas o

atributos quieres importar desde un navegador

Digibase, Windows Explorer o el Finder de

Mac a un espacio vacío de la ventana Edit o

a la lista de pistas.

Si las sesiones tienen distintos valores de

ganancia

de fader

, se solicita al usuario que mantenga o

modifique el valor de

Fader Gain antes de que se

abra el cuadro de diálogo Session Data.

Haz clic derecho mientras mantienes pulsada

la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) para

exportar todas las pistas a un único archivo

MIDI.

Haz Clic derecho mientras mantienes pulsadas las

teclas Alt+Mayús (Windows) u Opción+Mayús

(Mac) para exportar todas las pistas seleccionadas

como un único archivo MIDI.

Se necesita Sibelius 5.x, o una versión posterior,

para abrir archivos .sib exportados desde

ProTools.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 369

4 En la sección Source, selecciona las pistas que

se deben importar; para ello, haz clic en el menú

desplegable a la derecha de cada nombre de pista

y elige

New Track.

5 Para cada pista que selecciones, puedes elegir

importarla como nueva o elegir una pista de destino

en el correspondiente menú desplegable. Haz clic

Match Tracks para hacer coincidir

automáticamente las pistas de origen y de destino

que tengan los mismos nombres.

Selecciona los datos de pista adicionales que quieras

importar en el menú desplegable

Track Data to Import

Selecciona las opciones que quieras de

Main Playlist

Options

para especificar cómo importar las pistas

fuente.

8 Si procede, elige las opciones para importar

archivos de media en los menús desplegables

Audio

Media Options

y Video Media Options.

9 Elige la opción deseda de Time Code Mapping

Options

para datos importados.

10 Si las sesiones tienen frecuencias de muestreo

distintas, en el menú desplegable

Source Sample

Rate

elige la de la sesión fuente.

11 Para importar las asignaciones de compás y de

tempo de la sesión fuente, selecciona la opción

Import Tempo/Meter Map.

12 Para importar las armaduras de la sesión de

origen, selecciona la opción

Import Key Signature Map

13 Para importar marcadores y ubicaciones de

memoria de la sesión fuente, selecciona la opción

Import Marker/Memory Locations.

14 Para importar configuraciones de ventana,

selecciona la opción

Import Window Configurations.

15 En ProTools HD, para importar las opciones

de previo de micro de la sesión fuente, selecciona

Import Mic Pre Settings>.

16 Cuando termines, haz clic en OK.

17 Si optas por copiar o consolidar media, elige

una ubicación para los archivos de media.

Importación de listas de

reproducción agrupadas de

otras sesiones

Puedes importar pistas que usen listas de reproduc-

ción

agrupadas de otra sesión de ProTools y la

función de agrupación se mantendrá intacta en

las pistas importadas. Aunque hay una restricción

al importar sesiones de versiones de ProTools

anteriores a la 6.1: después de importar parte de

un lista de reproducción agrupada (por ejemplo,

las pistas 1 a 7 de un grupo de 10), no es posible

importar más adelante el resto de pistas (8 a 10)

y reagruparlas con el grupo de lista de reproducción

de las pistas 1 a 7.

Para seleccionar varias pistas, mantén pulsada

la tecla Alt (Windows) o la tecla Opción (Mac),

haz clic en el menú desplegable de cualquier

pista y selecciona Import As New Track.

Si el sistema ProTools de destino no admite

mezclas surround, no habrá pistas surround

visibles en la lista Source Track List.

Las pistas importadas se desactivan si la media

de origen no está disponible o si la sesión actual

no contiene una ruta de salida equivalente.

Guía de referencia de Pro Tools370

Importación de sesiones y pistas

mediante “arrastrar y dejar caer”

Los archivos de sesión se pueden arrastrar a la

sesión actual para importar (y colocar) archivos

de audio, vídeo, MIDI, grupos de clips, REX y ACID,

pistas y datos de sesión.

• Al arrastrar una sesión a la lista de clips se

importan todas los clips de la sesión (pero no

se importan las pistas).

• Al arrastrar una sesión a una pista en ProTools,

puedes importar pistas.

•

Al arrastrar una sesión a una lista de reproducción

en ProTools se abre el cuadro de diálogo Import

Session Data, que permite seleccionar pistas y

atributos para importar. Los datos de sesión

importados se inician en el lugar de la línea de

tiempo en el que se ha colocado la sesión.

Para importar pistas y otros datos de sesión

mediante la técnica de arrastrar y colocar:

1 Abre un navegador.

2 Arrastra un archivo de sesión de ProTools, o

una secuencia AAF u OMF, a la sesión activa, del

modo que se indica a continuación:

• Arrastra el archivo a una pista para superponer

o sobrescribir los datos de las pistas de destino.

Mantén pulsada la tecla Mayús mientras

arrastras si quieres sustituir las listas de

reproducción de pistas actuales con las que

se van a importar (la tecla Mayús sirve para

preconfigurar los valores del cuadro de diálogo

Import Session Data).

• Arrastra hasta un espacio vacío de la ventana

Edit si quieres que se creen pistas para los

datos de sesión importados.

• Configura las opciones del cuadro de diálogo

Import Session Data (consulta

“Cuadro de

diálogo Import Session Data” en la página 371).

Copia durante la importación

Si no es necesaria la conversión de los archivos,

y éstos residen en un volumen de reproducción y

grabación adecuado, ProTools hace referencia a

la versión original de los contenidos. También

puedes copiar contenidos a medida que se importan,

utilizando los comandos con teclas o activando

la preferencia

Automatically Copy Files on Import.

Se crea una copia de los archivos en la carpeta

Audio Files de la sesión.

Para copiar los archivos de forma manual al

importar:



Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh)

y arrastra los archivos. Se crea una copia en la

carpeta Audio Files de la sesión.

Cuando se importan sesiones o pistas, el cuadro

de diálogo Import Session Data permite especificar

si se debe hacer referencia a la media de origen o

si se debe copiar.

Para copiar los archivos de forma automática al

importar:

Elige

Setup › Preferences

y haz clic en la pestaña

Operations.

2 Selecciona Automatically Copy Files on Import.

3 Haz clic en OK para cerrar el cuadro de diálogo

Preferences.

Cómo deshacer las acciones

después de la importación

Con la opción Undo puedes eliminar de la línea

de tiempo los archivos importados. No obstante,

los archivos permanecen en la sesión (en la lista

de clips y en el navegador de proyectos) y están

offline. Si no eliminas los archivos de la sesión

de forma manual, ProTools los considerará archivos

perdidos la próxima vez que se abra la sesión.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 371

Cuadro de diálogo Import

Session Data

El cuadro de diálogo Import Session Data permite

ver las propiedades de la sesión fuente y seleccionar

las pistas que importar; asimismo, en ProTools

HD, se pueden elegir los atributos de las pistas

que importar a la sesión actual.

Propiedades de fuente

El cuadro de diálogo Import Session Data muestra las

propiedades de la sesión fuente. Estas propiedades

son el nombre, el tipo, la hora de inicio, la profundi-

dad

de bits y la frecuencia de muestreo de la sesión.

En sesiones de ProTools5.1 o versiones posteriores,

también se muestran el programa con que se ha

creado la sesión y el tipo de archivos de audio.

Codificación de texto

ProTools admite la introducción y visualización de

caracteres de cualquier idioma, que sean compatibles

con Unicode, en cualquier parte de la aplicación.

De este modo, se pueden utilizar diferentes idiomas

en nombres de sesión, de ruta, de archivo y de clip.

No obstante, ProTools7.3.x, y anteriores, no

admiten Unicode. Al importar datos de sesiones

o secuencias OMF creadas o guardadas con versiones

antiguas de ProTools, es posible que tengas que

identificar la codificación de idioma utilizada en

los elementos importados.

Para seleccionar la codificación de idioma al importar

datos de versiones anteriores de Pro Tools:

1 Elige File › Import › Session Data.

2 Elige el idioma utilizado en la sesión antigua,

en el menú desplegable

Text Encoding.

Sección Audio Media Options

El cuadro de diálogo Import Session Data ofrece

las siguientes opciones en esta sección:

Link to Source Media (Where Possible).

Esta opción

permite evitar la duplicación de archivos de audio

mediante referencias a los archivos originales,

cuando es posible. Si los archivos de origen no se

encuentran en media de reproducción compatible

(por ejemplo, en CD o DVD), o si requieren un

cambio de profundidad de bits o una conversión

de frecuencia de muestreo, se copian. Con esta

opción, la sesión actual hace referencia a archivos

que no coinciden con el formato de archivo de

audio de la sesión.

Cuadro de diálogo Import Session Data (Pro Tools

HD)

Guía de referencia de Pro Tools372

Copy from source media.

Con esta opción se pueden

copiar a otra ubicación todos los archivos de audio

relacionados con las pistas importadas de la media

de origen; asimismo, si es necesario, convierte los

archivos al formato de archivo de audio, profundidad

de bits y frecuencia de muestreo de la sesión. Es

útil cuando se importan pistas de CD, DVD o

almacenamiento compartido, y se quieren almacenar

los archivos de audio en otro disco duro.

Consolidate from Source Media.

Esta opción

consolida el audio mientras se copia. Resulta útil

si solo se desea copiar los clips de los archivos de

audio que se emplean en las pistas fuente, sin copiar

el audio que no se utiliza. Si es necesario, esta

opción copia y convierte el audio consolidado al

formato de archivo de audio, profundidad de bits

y frecuencia de muestreo de la sesión.

Si eliges esta opción, también podrás elegir el valor

Handle Size (en milisegundos) que se aplica al

audio consolidado. Handle o margen es la cantidad

del archivo de audio original que se conserva antes

y después de cada clip, en caso de tener que realizar

tareas de edición, como aplicar fundidos o trimming

en los clips nuevos.

Force to Target Session Format.

Esta opción copia

y convierte cualquier archivo cuyos formato de

archivo, profundidad de bits y frecuencia de muestreo

no coincidan con los de la sesión actual. Los

archivos que presenten unos parámetros distintos

a los de la sesión tienen una referencia directa y

no se copian.

Sección Video Media Options

En el cuadro de diálogo Import Data Session, puedes

optar por dejar los archivos de vídeo en las ubicacio-

nes

originales o copiarlos en una nueva ubicación.

Es útil cuando se importan pistas de CD, DVD

o almacenamiento compartido, y se quieren guardar

los archivos de vídeo en otra unidad.

Link to Source Media

Selecciona esta opción para evitar la duplicación

de archivos de audio mediante referencias a los

archivos originales.

Copy from source media

Selecciona esta opción para copiar todos los archivos

de vídeo relacionados con las pistas importadas,

desde la media de origen a una nueva ubicación

especificada.

Import as Offline Satellite Media

(solo en Pro Tools HD)

Selecciona esta opción para importar una pista

de vídeo con contenidos offline. Podrás ver cortes

y nombres de clip, pero el contenido de vídeo

permanece offline. El contenido de vídeo se puede

ver en un sistema Video Satellite conectado. Esta

opción solo está disponible cuando se selecciona

New Satellite Track para la pista de vídeo.

La opción Consolidate From Source Media no

está disponible al importar pistas Elastic Audio.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 373

Opciones de asignación de

código de tiempo

En el cuadro de diálogo Import Session Data puedes

especificar la ubicación de las pistas importadas

en la sesión actual. Los tiempos se indican como

código de tiempo.

En la sección

Time Code Mapping Options están

disponibles las siguientes opciones:

Maintain Absolute Timecode Values.

Esta opción

sitúa las pistas en la misma ubicación que tenían

en la sesión fuente. Es decir, si la sesión comienza

en 00:01:00:00 y la sesión desde la que importas

comienza en 10:00:00:00, las pistas importadas

aparecerán no antes de 9 horas y 59 minutos tras

el inicio de la sesión.

Maintain Relative Time Code Values.

Esta opción

sitúa las pistas con el mismo nivel de desfase con

respecto al inicio de la sesión que tenían en la

sesión fuente. Por ejemplo, si la sesión fuente

comienza en 01:00:00:00 y contiene una pista que

empieza en 01:01:00:00, y la sesión actual se inicia

en 02:00:00:00, la pista se colocará en 02:01:00:00

en la sesión actual.

Map Start Time Code To.

Esta opción sitúa pistas

en relación con el tiempo de inicio de sesión original.

(Los tiempos se expresan en hh:mm:ss:ff) Por

ejemplo, si la sesión comienza en 00:01:00:00 y

la sesión desde la que se importan pistas empieza

en 10:00:00:00, puedes restablecer un código de

tiempo de inicio de 00:01:00:00 y así evitar colocar

archivos a 9 horas y 59 minutos del inicio de la

sesión.

Adjust Session Start Time to Match Source

Start Time

Si seleccionas la opción Ajustar tiempo de inicio

de sesión para que coincida con el tiempo de inicio

de la fuente

, puedes configurar el tiempo de inicio

de la sesión actual de ProTools para que coincida

con el tiempo de inicio de la sesión o de la secuencia

AAF/OMF que importes.

Sección Track Offset Options

En el cuadro de diálogo Import Session Data, puedes

especificar un desplazamiento de pista además

de cualquier otro tipo de desplazamiento relacionado

con

Time Code Mapping Options.

El audio importado

se desfasa el tiempo indicado en la línea de tiempo

de la sesión. Los valores se pueden introducir en los

parámetros Minutes:Seconds, Bars|Beats, Samples,

Time Code o Feet/Frames.

Sección Sample Rate

Conversion Options

En el cuadro de diálogo Import Session Data puedes

configurar las opciones que controlan la conversión

de frecuencia de muestreo en archivos de audio

importados. Si la sesión fuente y la de destino

tienen la misma frecuencia de muestreo, esta sección

del cuadro de diálogo no estará disponible.

La sección

Sample Rate Conversion (SRC) Options

ofrece las siguientes opciones:

Source Sample Rate.

Para los archivos de audio

creados en cualquier sesión, al margen de la

frecuencia de muestreo, puedes hacer que el proceso

de conversión de frecuencias de muestreo trate los

archivos de diversas maneras para compensar

pull-up, pull-down y frecuencias de frame NTSC

o PAL. Este parámetro permite elegir la frecuencia

de muestreo a partir de la que debe empezar la

conversión.

Guía de referencia de Pro Tools374

Destination Sample Rate.

La frecuencia de muestreo

de destino siempre se configura como la frecuencia

de su sesión.

Conversion Quality.

Con esta opción se define la

calidad del proceso de conversión de la frecuencia

de muestreo (consulta “Calidad de conversión

de la frecuencia de muestreo” en la página 350).

Source Tracks

Esta sección del cuadro de diálogo Import Session

Data presenta las pistas de la sesión fuente que se

pueden importar, cada cual con su correspondiente

menú desplegable.

Menús desplegables Operation/

Destination Track

En el cuadro de diálogo Import Session Data,

cada pista fuente tiene su correspondiente menú

desplegable con las opciones de importación para

la pista y posibles pistas de destino en la sesión actual.

Los menús desplegables muestran los elementos

siguientes:

Do Not Import.

No se importan ni la pista fuente

ni sus atributos.

Import as New Track.

La pista fuente y todos los

atributos seleccionados en el menú desplegable

Track Data to Import s

e importan a una nueva pista

en la sesión actual.

Destination Track Names.

En la parte inferior del

menú desplegable figuran los nombres de las posibles

pistas de destino en la sesión actual. Las listas de

reproducción y los atributos importados que se

han seleccionado en el menú desplegable

Track

Data to Import

se colocarán en la pista de destino

que indique el usuario.

En el menú desplegable solo constarán aquellas pistas

de destino cuyos tipos de pista (audio, instrumento,

MIDI, entrada auxiliar o master fader) y formato

de canal (mono, estéreo o cualquier multicanal

compatible) coincidan con los de la pista fuente.

Matching Tracks

En el cuadro de diálogo Import Session Data puedes

comprobar si coinciden los nombres de pista al

importar listas de reproducción desde pistas fuente

con el mismo nombre que pistas de destino en la

sesión actual (por ejemplo una nueva edición de

una escena). Haz clic en

Matching Tracks

para hacer

coincidir automáticamente los nombres de pista.

Para que coincidan de forma automática, las pistas

deben tener el mismo nombre, tipo de pista y

formato de canal.

Track Data to Import

En el cuadro de diálogo Import Session Data, el

menú desplegable

Track Data to Import permite

seleccionar los atributos de las pistas seleccionadas

que importar a la sesión actual.

Los atributos seleccionados se aplican a todas

las pistas que se importen a la sesión actual.

Replacing Track Attributes

Cuando se importa un atributo de la pista fuente

a una pista de la sesión, sustituye al atributo

correspondiente de la pista de destino. Si se elige

no importar alguno de los atributos de la pista

fuente, se mantendrán sus equivalentes de la pista

de destino.

Replacing Track Path Names

Cuando se importa una asignación de entrada o

salida de pista, salida de envío o inserción de

hardware, no se importa ninguna de las configu-

raciones de entrada y salida y nombres de ruta

personalizados de la sesión fuente. Los nombres

de ruta y las configuraciones de entrada y salida

se pueden importar mediante la importación de

los parámetros de

I/O Setup

. Para más información,

consulta “Configuración de E/S de fábrica” en la

página 119.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 375

Selección de datos de pista que importar

De los atributos que se pueden importar, se puede

elegir importarlos todos (

All), ninguno (None)

o cualquier combinación de ellos. Puedes elegir:

All.

Importa todas las listas de reproducción de

las pistas fuente, en función de lo que se haya

elegido en

Main Playlist Options y todos los atributos

de la lista

Track Data to Import.

None.

El único atributo de la pista fuente que se

importa es la lista de reproducción principal, en

función del parámetro especificado en

Main Playlist

Options

Alternate Playlists.

Importa todas las listas de

reproducción alternativas de la pista de origen.

Las listas de reproducción alternativas aparecen

en el menú desplegable de la lista de reproducción

de la pista de destino.

Clips and Media.

Importa todos los archivos o clips

de audio de la pista fuente y los coloca en la lista

de clips.

Clips Gain.

Importa las configuraciones de ganancia

de clip de todos los clips de audio importados.

Volume Automation and Setting.

Importa el pa-

rámetro del fader de volumen de la pista

fuente, así como cualquier dato de automatiza-

ción de la

lista de reproducción de automatización

de volumen.

Se sustituyen el fader de volumen y

cualquier otro parámetro de automatización de

volumen de la pista de destino.

Pan Automation and Setting.

Importa la configu-

ración del control deslizante de panorámica de

audio de la pista fuente, así como cualquier dato

de automatización de la lista de reproducción de

automatización de panorámica de audio. Se sustitu-

yen el control deslizante de panorámica de audio

y cualquier otro parámetro de automatización

de panorámica de audio de la pista de destino.

Mute Automation and Setting.

Importa la opción

de silencio de la pista fuente, así como cualquier

dato de automatización de la lista de reproducción

de silencio. Se sustituyen el silencio y cualquier

otro parámetro de automatización de silencio de

la pista de destino.

Main Output Assignments.

Importa las asignaciones

de salida de canal de la pista fuente, así como

otras asignaciones de salida. Se sustituyen las

asignaciones de salida de canal de la pista de destino.

Send Output Assignments.

Importa las asignaciones

de salida de envío de la pista fuente. Se sustituye

cualquiera de las asignaciones de salida de envío

de la pista de destino.

Plug-In Assignments.

Importa las asignaciones

de plug-in de la pista fuente. Se elimina cualquier

plug-in de la pista de destino; asimismo, tampoco

se guardan la configuración ni la automatización

asociadas.

Si la pista fuente usa un plug-in que no está dispo-

nible

en el sistema de destino, aparece en la pista

de destino y se desactiva.

Plug-In Settings and Automation.

Cuando se impor-

tan

las asignaciones de plug-ins de la pista fuente,

esta opción importa la configuración de los plug-ins

y los datos automatizados asociados a ellos. Esta

opción no surte ningún efecto si no se importan

asignaciones de plug-ins.

Elastic Audio Track State.

Importa el estado Elastic

Audio de la pista fuente. Se sustituye cualquier

configuración de Elastic Audio en la pista de

destino.

Asignaciones de inserción de hardware.

Importa

las asignaciones de inserción de hardware de la pista

fuente. Se sustituye cualquiera de las asignaciones

de inserción de la pista de destino.

Voice Assignments.

Importa de la sesión fuente

la asignación de voz de la pista fuente. Se sustituye

cualquiera de las asignaciones de voz de la pista

de destino.

Guía de referencia de Pro Tools376

Input Assignments.

Importa la asignación de canal

de entrada de la pista fuente. Se sustituye la asig-

nación de entrada de la pista de destino.

Side-Chain Assignments.

Si se importan asigna-

ciones de plug-in de la pista fuente, esta opción

importa cualquier asignación de cadena lateral

asociada a los plug-ins. Esta opción no surte ningún

efecto si no se importan asignaciones de plug-ins.

Track Active State.

Importa de la sesión fuente el

estado activo o inactivo de la pista fuente.

Track Comments.

mporta los comentarios de pista

asociados a la pista fuente. Se sustituye cualquier

comentario de la pista de destino.

Track Colors.

Importa el color de pista asociado

a la pista fuente. Se cambia el color de la pista de

destino.

Record Safe/Solo Safe Settings.

Importa de la

sesión fuente la configuración de solo y protección de

la pista fuente. Se sustituye cualquier configuración

de solo o protección de la pista de destino.

Track View Settings.

Importa de la sesión fuente

la altura de pista y la vista de lista de reproducción

de la pista fuente.

Mix/Edit Groups.

Importa grupos de pistas de la

sesión fuente.

ICON Custom Fader Groups (solo Pro Tools HD y

Pro Tools con Complete Production Toolkit).

Importa cualquier grupo de faders personalizado

ICON de la sesión fuente.

ICON Automation Snapshots (solo Pro Tools HD

y Pro Tools con Complete Production Toolkit).

Importa cualquier instantánea de automatización

ICON de la sesión fuente.

HEAT Switch Settings (solo sistemas

Pro Tools|HD con opción de software HEAT).

Importa de la sesión fuente cualquier configuración

de HEAT almacenada.

Opciones de importación

El cuadro de diálogo Import Session Data ofrece

las siguientes opciones de importación:

Import Tempo/Meter Map.

Importa de la sesión

fuente las asignaciones de tempo y de compás, tal

como aparecen en las reglas de tempo y director

de compás. En la sesión de destino se sustituyen

todos los eventos de Tempo o Meter.

Import Key Signature/Chord Map.

Importa todas

las armaduras, si las hay, y marcadores de acordes

a ProTools con los datos de sesión importados.

Cualquier armadura y marcador de acorde de la

sesión de destino se reemplaza.

Import Marker/Memory Locations.

Importa mar-

cadores y ubicaciones de memoria de la sesión

fuente, tal como aparecen en la regla de marcadores

Se conservan los marcadores y las ubicaciones

de memoria que hubiese en la sesión de destino.

A los marcadores y ubicaciones de memoria

importadas se les asignan los siguientes números

de marcador/ubicación de memoria disponibles.

Import Window Configurations.

Importa las

configuraciones de ventanas de la sesión fuente.

Import Mic Pre Settings.

Importa de la sesión fuente

cualquier configuración de previo de micro de

ProTools. Se sustituye cualquier configuración

de previo de micro en la sesión de destino.

Import HEAT Master Settings (solo Pro Tools HD

con HEAT).

Importa la configuración de HEAT

master de cualquier sesión fuente, incluidos los

valores de Bypass, Drive y Tone. Se sustituye la

configuración de HEAT master en la sesión de

destino.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 377

Opciones de lista de

reproducción principal

En el cuadro de diálogo Import Session Data, las

opciones siguientes permiten controlar el modo

de importar a la pista de destino de la sesión actual

la lista de reproducción principal.

Import – Replace Existing Playlists.

Importa de

la pista fuente la lista de reproducción principal.

Si se importa a una pista la lista de reproducción

principal, esta sustituye a su equivalente de la pista

de destino.

 Seleccionar esta opción e importar todos los

atributos de la pista fuente equivale a importar

la pista completa.

 Seleccionar esta opción sin importar ninguno de

los atributos de la pista fuente hará que se sustituyan

las listas de reproducción de audio conservando

la configuración actual del mezclador.

Import – Overlay New On Existing Playlists.

Importa de la pista fuente la lista de reproducción

principal. Si se importa a una pista la lista de

reproducción principal, cualquier dato de lista

importado de la pista fuente que se superponga a

datos importados de la pista fuente se recorta y

se sustituye con los datos importados. Los datos

de la lista de reproducción de la pista de destino

que no se superpongan se mantienen en dicha pista.

Do Not Import.

Esta opción no importa de la pista

fuente la lista de reproducción principal. No se

importa audio, solo los atributos de las pistas

seleccionadas en la lista

Track Data to Import. Si

esta opción está seleccionada, importar todos

los atributos de entrada, salida, envío, inserción

y plug-ins de la pista equivale a importar una

banda de canal.

Importación de secuencias

AAF y OMF

ProTools permite abrir secuencias AAF y OMF

como nuevas sesiones; también permite importar

secuencias AAF y OMF a sesiones existentes de

ProTools. ProTools puede importar secuencias AAF

y OMF exportadas de otras sesiones de ProTools,

Avid Media Composer o de aplicaciones de otras

marcas (por ejemplo, Final Cut Pro, Logic Audio,

Adobe Premiere Pro o Nuendo).

Al importar secuencias AAF generadas por una

aplicación de edición de vídeo Avid, ProTools

puede importar pistas de audio mono, estéreo, y

surround 5.1 y 7.1. También se pueden importar

pistas mono con control panorámico surround

5.1 o 7.1, con la información de panorama intacta.

(Los formatos multicanal superiores al estéreo

pueden usarse solamente con ProToolsHD y

ProTools con la opción Complete Production

Toolkit).

Cuando se abre e importa una secuencia AAF u OMF,

se abre el cuadro de diálogo New Session, que pide

que asignes un nombre y guardes la secuencia como

una nueva. Una vez asignado el nombre y guardada

la nueva sesión, se abre el cuadro de diálogo Import

Session Data. Para más información, consulta

“Opciones de conversión de pista fuente AAF/OMF”

en la página 386.

Guía de referencia de Pro Tools378

ProTools puede importar los tipos siguientes de

archivos originados en aplicaciones de edición

de Avid:

• Secuencias AAF u OMF (y el audio incrustado

que puedan contener)

• Archivos de vídeo Avid individuales con

formato MXF u OMF

•Archivos de audio OMF y MXF

Para importar secuencias AAF u OMF a Pro Tools,

sigue uno de estos procedimientos:

 Usa el comando File › Import › Session Data.

 Usa el comando File › Open Session.

 Arrastra las secuencias desde un navegador

Digibase o desde el escritorio.

Para importar archivos de vídeo Avid OMF o MXF

individuales a Pro Tools, sigue uno de estos

procedimientos:

 Usa el comando File › Import › Video.

o bien

 Arrastra las secuencias desde un navegador

Digibase o desde el escritorio.

Para importar archivos de audio OMF o MXF

individuales a Pro Tools, sigue uno de estos

procedimientos:

 Usa el comando File › Import › Audio.

o bien

 Arrastra las secuencias desde un navegador

Digibase o desde el escritorio.

Importación de una secuencia

AAF u OMF como sesión de

ProTools

El modo más fácil de usar ProTools para editar

una secuencia exportada desde una aplicación

Avid (por ejemplo, Media Composer) consiste

en abrir la secuencia como una sesión nueva.

Para abrir e importar una secuencia AAF u OMF en

Pro Tools:

1 Inicia ProTools.

2 Elige File › Open Session.

3 En el cuadro de diálogo Open Session, desplázate

hasta la secuencia AAF u OMF que quieras importar.

4 Haz clic en Open.

Selecciona el tipo de

archivo de audio

la frecuencia

de muestreo

y la profundidad de bits para la sesión.

6 Para crear archivos de audio multicanal

intercalados en la sesión. Selecciona

Interleaved.

7 Haz clic en OK.

8 Asigna un nombre a la sesión en el campo Save

As.

9 Haz clic en Save. Se abre el cuadro de diálogo

Import Session Data.

La importación y exportación multicanal son

solo posibles con secuencias AAF.

Se necesita AvidMojoSDI o AvidMojo para

importar vídeo MXF u OMF.

Para más información, consulta “Importación

de una secuencia AAF u OMF en una sesión

existente de ProTools” en la página 380.

ProTools no puede reproducir archivos de vídeo

incrustados en una secuencia AAF u OMF.

Puedes abrir e importar secuencias OMF o AAF

que hacen referencia a archivos de audio con

frecuencias de muestreo y profundidades de

bits mezcladas.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 379

10 Decide cómo quieres importar el audio y

selecciona las opciones requeridas en el menú

desplegable

Audio Media Options

(consulta “Sección

Audio Media Options” en la página 382).

11 Decide cómo quieres importar el vídeo y

selec

ciona las opciones requeridas en el menú

desplegable

Video Media Options (consulta

“Sección Video Media Options” en la

página 383).

12 Configura otros parámetros según corresponda

(consulta “Opciones de importación al importar

secuencia AAF u OMF” en la página 382).

13 Haz clic en OK.

ProTools crea un nuevo archivo de sesión en la

ubicación que hayas especificado, conjuntamente

con lo siguientes elementos nuevos:

• Carpeta Audio Files

•Carpeta Clip Groups

• Carpeta Session File Backups

•Carpeta Video Files

•archivo cache.wfm

El tipo de archivo de audio, la frecuencia de mues-

treo

y la profundidad de bits de la sesión coinciden

con el audio de la secuencia OMF o AAF seleccionada.

ProTools no importa vídeo incrustado en una

secuencia.

Si hay disponible un sistema Video Satellite,

ProTools puede importar los metadatos de vídeo

de una secuencia a una pista satélite. En este caso,

el vídeo mismo es reproducido desde el equipo

Video Satellite, conjuntamente con la reproducción

de ProTools.

Archivos de resolución Multi-Cam

En un sistema Avid, los archivos de resolución

Multi-Cam muestran varios ángulos de cámara

de la misma escena. El operador de Avid elige los

archivos Multi-Cam (y, por tanto, los ángulos de

cámara) que predominarán, en el momento de la

exportación de AAF u OMF. Cuando importas una

secuencia AAF u OMF en una sesión de ProTools,

solo se muestra el clip que representa el ángulo

de cámara predominante.

Cuadro de diálogo Import Session Data

Para más información, consulta la Guía de

Video Satellite.

Si hay algún error, truncamiento en el nombre

de los clips u otras notas (por ejemplo, omisión

de generación de efectos), durante la importación

aparecerá un cuadro de diálogo que ofrece un

informe detallado de los cambios. Haz clic en

Yes y elige la ubicación donde guardar el registro.

El registro es un archivo de texto que puedes

abrir en cualquier aplicación de edición de texto.

Cada archivo AAF y OMF tiene un nombre de

archivo y un identificador exclusivo almacenado

en los metadatos AAF y OMF, y un nombre

que aparece en el escritorio. Si se trunca un

nombre de clip en el proceso de conversión, no

se cambiará el ID exclusivo ni el nombre del

archivo AAF u OMF.

Guía de referencia de Pro Tools380

Importación de una secuencia

AAF u OMF en una sesión

existente de ProTools

Puedes importar en una sesión existente de ProTools

una secuencia AAF u OMF que contenga audio y

video.

Para abrir e importar pistas de audio y/o vídeo

desde una secuencia OMF o AAF:

1 Inicia ProTools y abre una sesión existente.

2 Elige File › Import › Session Data y selecciona la

secuencia AAF u OMF que quieres importar.

3 En el cuadro de diálogo Import Session Data,

anula la selección de las pistas fuente que

no quieras

importar. Al importar datos de sesión desde

secuencias

AAF u OMF, se seleccionan todas las

pistas de modo predeterminado. Al importar

pistas desde una sesión de ProTools, no se

selecciona ninguna pista de modo

predeterminado.

4 Selecciona la configuración de conversión de

AAF/OMF, si es preciso (consulta “Opciones de

conversión de pista fuente AAF/OMF” en la

página 386).

5 Selecciona los valores de Audio Media Options

(consulta “Sección Audio Media Options” en la

página 382).

6 Selecciona los valores de Video Media Options

(consulta “Sección Video Media Options” en la

página 383).

7 Selecciona lasTimecode Mapping Options

(consulta “Cuadro de diálogo Opciones de asignación

de código de tiempo” en la página 384).

8 Define los valores de Track Offset Options

(consulta “Sección Track Offset Options” en la

página 384).

Define los valores de

Sample Rate Convert

Options

(consulta “Cuadro de diálogo Sample Rate

Conversion Options” en la página 385).

10 Configura otros parámetros según se requiera

(para más información sobre el cuadro de diálogo

Import Session Data, consulta “Cuadro de diálogo

Import Session Data” en la página 371).

11 Haz clic en OK.

12 Si los contenidos de audio o vídeo fuente se

encuentran en un volumen que no es apto para la

reproducción (se identifica como volumen de

transferencia en el navegador de espacio de trabajo),

ProTools muestra un cuadro de diálogo que detalla

el procedimiento para copiar el contenido a un

volumen apto para grabación o reproducción. Haz

clic en

Yes.

ProTools importa en la línea de tiempo los conte-

nidos de audio y vídeo. Las pistas de audio con

profundidades de bits o frecuencias de muestreo

mixtas se convierten automáticamente a los valores

especificados para la sesión.

Ya puedes editar o mezclar los archivos de audio

en ProTools.

También puedes abrir una secuencia AAF u OMF

arrastrándola a la línea de tiempo de ProTools

desde cualquier ubicación de tu ordenador o

desde un navegador Digibase.

Pistas fuente

Si hay errores o truncamientos en el nombre de

los clips, aparecerá un cuadro de diálogo que

ofrece un informe detallado de los cambios. Haz

clic en Yes y elige la ubicación donde guardar

el registro.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 381

Importación de secuencias de

audio AAF/OMF con

profundidades de bits o

frecuencias de muestreo

mezcladas

Las secuencias OMF o AAF se pueden abrir e importar

a ProTools con frecuencias de muestreo y

profundidades de bits mixtas.

Los archivos de audio cuya profundidad de bits

o frecuencia de muestreo difiera de la que tiene

la sesión se deben convertir para poderlos usar

con la sesión. El proceso de conversión crea un

archivo del tipo adecuado y con la profundidad

de bits y frecuencia de muestreo requeridas; la

ubicación del archivo la decide el usuario. Es posible

importar sin conversión archivos de audio con

profundidades de bits mixtas (pero con las mismas

frecuencias de muestreo).

Importación de audio desde

secuencias AAF con formatos

de vídeo no admitidos

ProTools permite importar audio desde secuencias

AAF que contienen formatos de vídeo no admitidos,

entre ellos archivos de vídeo Avid de alta definición

con velocidades superiores a 30 frames por segundo.

Al importar secuencias AAF de este tipo se aplican

las siguientes reglas:

• Se reproducirá el audio admitido contenido en

estas secuencias, pero no se reproducirán

contenidos de vídeo de formatos no admitidos.

• El vídeo de formatos no admitidos aparece

como bloques de color naranja en la línea de

tiempo.

Importación de secuencias

AAF/OMF que contienen mezclas

de media

ProTools con un periférico de vídeo Avid permite

importar secuencias AAF y OMF exportadas desde

aplicaciones de edición Avid, seleccionando

File ›

Import › Session Data

o arrastrando las secuencias

a ProTools desde el escritorio o un navegador

Digibase. Para más información, consulta

“Importación de los datos de sesión” en la

página 368.

Si la secuencia contiene una mezcla de vídeo, esta

y sus metadatos correspondientes se muestran

en dos pistas de vídeo distintas en la línea de

tiempo.

Si la secuencia contiene una mezcla de audio, esta

y sus metadatos correspondientes se muestran

en dos pistas de vídeo distintas en la línea de tiempo.

Las opciones de Source Sample Rate se pueden

usar para compensar los factores de pull up o

pull down que se puedan haber aplicado al

audio antes de la importación. En una secuencia

con archivos que tengan frecuencias de muestreo

mezcladas, la frecuencia de muestreo de origen

se debe establecer en proporción a la frecuencia

de muestreo de destino; así, la compensación

de pull up o pull down se aplica correctamente

a todos los archivos en proporción a su frecuencia

de muestreo original.

Guía de referencia de Pro Tools382

Opciones de importación al

importar secuencia AAF u

OMF

Cuando se importan secuencias AAF u OMF,

ProTools proporciona las siguientes opciones

de importación en el cuadro de diálogo Import

Session Data:

•Opciones de audio

•Opciones de vídeo

• Cuadro de diálogo Opciones de asignación

de código de tiempo

• Opciones de desplazamiento de pistas

• Opciones de conversión de frecuencia de

muestreo

• Opciones de conversión de pista fuente

AAF/OMF

• Opciones de lista de reproducción principal

Sección Audio Media Options

Al importar pistas AAF u OMF en ProTools, usa

el menú desplegable

Audio Media Options para

seleccionar si se deben copiar, consolidar o vincular

a los contenidos de audio fuente.

Link to Source Audio Media (Where Possible)

Selecciona esta opción para convertir el archivo

AAF u OMF en una sesión de ProTools que haga

referencia a tantos archivos de media originales

como sea posible. En este caso, la sesión de ProTools

hace referencia a los archivos BWF (WAV) o AIFC

del proyecto fuente.

Al importar audio incrustado en una secuencia

AAF, ProTools copia el audio a una carpeta o

unidad nueva, aunque se haya seleccionado esta

opción.

Copy from Source Media

Utiliza esta opción para copiar el audio al que se

hace referencia en una nueva unidad o carpeta.

Durante la conversión, puedes convertir la frecuencia

de muestreo del audio.

Archivos de audio OMFI y el modo Copy from

Source Media

Al importar una secuencia AAF u OMF con la opción

Copy from Source Media activada, ProTools pueden

copiar archivos de audio .WAV y .AIF con formato

OMFI directamente en la sesión. No obstante,

ProTools trata los archivos de audio OMFI como

de solo lectura.

No pueden aplicarse ediciones o procesos destruc-

tivos (como la herramienta de lápiz) a estos archivos,

salvo que se los convierta primero a archivos de

audio.

Para convertir archivos de audio OMFI durante la

importación:

 Escoge el modo Force to Target Format, en lugar

del modo Copy from Source Media, al configurar

las opciones de importación. Para más información,

consulta “Force to Target Session Format” en la

página 383.

Para convertir un archivo de audio OMFI presente

en la sesión activa:

1 Selecciona el audio para convertir.

2 Aplica el comando Consolidate para convertir

el audio seleccionado (

Edit › Consolidate Clip).

3 Edita y procesa los archivos recién convertidos

como de costumbre.

Sección Audio Media Options

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 383

Consolidate from Source Media

Utiliza esta opción para copiar el audio del proyecto

fuente a la sesión de ProTools, a la vez que se

eliminan todas las áreas no utilizadas en las copias.

Por ejemplo, de un archivo de audio de diez minutos,

quizá solo quieras emplear diez segundos en el

proyecto. La consolidación de este audio ahorra

mucho espacio en disco, ya que solo se copia el

audio que se necesita y un margen extra de audio

definido por el usuario, y se descarta el resto.

Durante el proceso se puede convertir la frecuencia

de muestreo del audio.

Force to Target Session Format

Utiliza esta opción para convertir el formato de

media fuente al formato de archivo de audio de

la sesión, si son distintos.

Tamaño del margen (milisegundos)

Si has seleccionado

Consolidate from Source Media

puedes especificar la cantidad de milisegundos de

cada archivo de audio original que deseas guardar

tanto antes como después de los límites del clip

definidos en el proyecto original. De esta forma,

los límites del clip se pueden ampliar, incluso

después de haber efectuado la consolidación, en

la cantidad que indiques.

Se recomienda dejar un mínimo de 1.000 mili-

segundos de margen de audio extra. De esta forma,

las ediciones que suenen “cortadas” o “demasiado

justas” se podrán ajustar.

Sección Video Media Options

Al importar en ProTools pistas AAF u OMF, usa

el menú desplegable de la sección Video Media

Options para copiarlas o vincularlas a los contenidos

de vídeo fuente.

Link to Source Media

Selecciona esta opción para evitar la duplicación

de archivos de audio mediante referencias a los

archivos originales.

Copy from Source Media

Selecciona esta opción para copiar todos los archivos

de vídeo relacionados con las pistas importadas,

desde la media de origen a una nueva ubicación

especificada.

Import as Offline Satellite Media

(solo en Pro Tools HD)

Selecciona esta opción para importar una pista

de vídeo con contenidos offline. Podrás ver cortes

y nombres de clip, pero el contenido de vídeo

permanece offline. El contenido de vídeo se puede

ver en un sistema Video Satellite conectado. Esta

opción solo está disponible cuando se selecciona

New Satellite Track para la pista de vídeo.

Sección Video Media Options

Guía de referencia de Pro Tools384

Cuadro de diálogo Opciones de

asignación de código de tiempo

Al importar pistas AAF u OMF en ProTools, puedes

especificar la ubicación en la sesión actual para

las pistas importadas. Los tiempos se indican como

código de tiempo.

Maintain Absolute Timecode Values

Esta opción sitúa las pistas en la misma ubicación

que tenían en la sesión fuente. Es decir, si la sesión

comienza en 00:01:00:00 y la sesión desde la que

importa comienza en 10:00:00:00, las pistas impor-

tadas

aparecerán no antes de 9 horas y 59 minutos

tras el inicio de la sesión.

Maintain Relative Time Code Values

Esta opción sitúa las pistas con el mismo nivel

de desfase con respecto al inicio de la sesión que

tenían en la sesión fuente. Por ejemplo, si la sesión

fuente comienza en 01:00:00:00 y contiene una

pista que comienza en 01:01:00:00, y la sesión actual

está en 02:00:00:00, la pista se colocará en 02:01:00:00

en la sesión actual.

Map Start Time Code to hh:mm:ss:ff

Esta opción sitúa pistas en relación con el tiempo

de inicio de sesión original. Por ejemplo, si la

sesión comienza en 00:01:00:00 y la sesión desde

la que se importan pistas empieza en 10:00:00:00,

puedes restablecer un código de tiempo de inicio de

00:01:00:00 y así evitar colocar archivos a 9 horas

y 59 minutos del inicio de la sesión.

Adjust Session Start Time to Match Source

Start Time

Esta opción cambia el inicio tiempo de la sesión

actual para ajustarlo al tiempo de inicio de la

secuencia AAF u OMF que se importe. Cuando

esta opción está habilitada, la opción

Map Start

Timecode to hh:mm:ss:ff

(y su caja de entrada de

código de tiempo) están deshabilitadas.

Sección Track Offset Options

Al importar pistas AAF u OMF en ProTools,

especifica un desplazamiento de pista además de

cualquier otro tipo de desplazamiento relacionado

con las opciones de código de tiempo. La cantidad

especificada desfasa cualquier audio importado

en la línea de tiempo de la sesión. Los valores se

pueden introducir en

Bars|Beats, Min:Sec, Time

Code

, Feet+Frames o Samples.

Opciones de asignación de código de tiempo

Si la secuencia que se importa tiene un tiempo

inicio posterior a la sesión actual, se deshabilita

la opción Maintain Absolute Time Code Values.

En algunos casos, cuando los clips de la sesión

actual están situados cerca de los límites

temporales de la sesión, habilitar Adjust Session

Start Time y escoger la opción Maintain Relative

Timecode Values puede poner los clips en peligro

de moverse fuera de los límites. En estos casos,

aparece una advertencia y ProTools no ajusta

el tiempo de inicio de la sesión.

Sección Track Offset Options

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 385

Cuadro de diálogo Sample Rate

Conversion Options

Al importar pistas AAF u OMF en ProTools, estos

parámetros permiten convertir la frecuencia de

muestreo de los archivos de audio de la sesión.

Por ejemplo, puedes convertir de 48kHz a 44,1kHz,

o de 44,1kHz a 48kHz. Los sistemas Avid HDX,

HDNative y ProTools|HD son compatibles con

frecuencias de muestreo superiores a 48kHz

(88,2kHz, 96kHz, 176,4kHz y 192kHz). Estas

opciones también permiten convertir para

compensar el cambio de velocidad de 0,1% (pull-up

o pull-down) entre películas de cine a 24fps y

vídeo NTSC a 29,97fps, o el cambio de velocidad

de 4% (pull-up o pull-down) entre películas a 24fps

y vídeo PAL a 25fps.

Source Sample Rate

Esta opción permite especificar la frecuencia de

muestreo del material de audio con el que trabajas en

ProTools, independientemente de la configuración

de la frecuencia de muestreo del proyecto.

Por ejemplo, puedes recibir un proyecto creado en

Media Composer a 44,1kHz. Si quieres trabajar

a 48kHz en ProTools, debes configurar la opción

Source Audio Sample Rate en 44.100 y Destination

Audio Sample Rate en 48.000.

Estas opciones también se pueden utilizar para

corregir problemas de pull-up o pull-down. Por

ejemplo, puedes recibir una transferencia OMF

de Film Composer que contenga audio a “velocidad

de película” cuando se reproduzca a 48kHz. En

ese caso, puedes convertir todos los archivos de

audio y ediciones para reproducir a una

velocidad de vídeo NTSC y 48kHz.

Si lo haces, ajusta el valor de Source Audio Sample

Rate en 47.952 y el de Destination Audio Sample

Rate en 48.000. Estos valores indican que quieres

dar cabida a 47952 muestras de la “velocidad de

película” original en 48000 muestras de la nueva

“velocidad de vídeo”. Con estas opciones, conviertes

la frecuencia de muestreo del material en velocidad

de vídeo NTSC.

La opción Source Audio Sample Rate se puede

configurar seleccionando una de las frecuencias

de muestreo predefinidas en el menú desplegable,

o escribiendo un valor en el cuadro de texto.

Destination Sample Rate

Esta opción determina la configuración de la

frecuencia de muestreo de audio de la sesión de

destino, tal como se indica en la ventana Session

Setup, y la frecuencia de muestreo de todos los

archivos de audio de la sesión de destino. Las

opciones disponibles incluyen las frecuencias de

muestreo estándar de ProTools 44,1kHz o 48kHz.

Los sistemas Avid HDX, HDNative y ProTools|HD

son compatibles con frecuencias de muestreo

superiores a 48kHz (88,2kHz, 96kHz, 176,4kHz

y 192kHz).

Cuadro de diálogo Sample Rate Conversion Options

Para información sobre la conversión entre

distintas velocidades y frecuencias de muestreo,

consulta “Corrección de velocidad para películas,

vídeo NTSC y PAL” en la página 1231.

Para información sobre la conversión entre

distintas velocidades y frecuencias de muestreo,

consulta “Corrección de velocidad para películas,

vídeo NTSC y PAL” en la página 1231.

Guía de referencia de Pro Tools386

Si este valor difiere del que tiene Source Audio

Sample Rate, la frecuencia de muestreo de audio

convierte digitalmente a la frecuencia de muestreo

de destino.

Menú desplegable Conversion Quality

Permite seleccionar los valores de los parámetros de

conversión de frecuencia de muestreo de ProTools.

Con la opción

Tweak Head (Slowest) se consiguen

unos resultados óptimos.

Opciones de conversión de pista

fuente AAF/OMF

ProTools ofrece opciones específicas para “convertir”

clips de audio cuando se importan secuencias AAF

o secuencias y archivos OMF.

Importación de efectos de audio renderizados

Si se activa la opción

Import Rendered Audio Effects

se importan los clips como clips de audio sin los

efectos renderizados, como la ecualización, que

se aplican al clip. Puede resultar útil si deseas

utilizar el procesamiento y los efectos de audio

de ProTools solo para fines de postproducción

de audio. El audio resultante con esta configuración

es el material fuente sin procesar.

Importar ganancia de clip

La configuración

Import Clip Gain permite importar

configuraciones de ganancia de clip, u omitirla

por completo. Media Composer y otros productos

de Avid proporcionan ganancia de clip para ajustar

el volumen de un clip de audio individual.

Es diferente de los ajustes de volumen de ProTools

para una pista completa o la automatización de

punto crítico de volumen. Habilita esta opción

para importar datos de ganancia de clip de la

secuencia entrante.

Importar automatización de volumen

El ajuste Import Volume Automation permite

importar automatización de volumen de los puntos

críticos, u omitirla por completo. MediaComposer

y otros productos Avid ofrecen automatización

de volumen, para el cambio de volumen continuo

durante una secuencia.

Pan Odd Tracks Left/Even Tracks Right

La opción Pan Odd Tracks Left/Even Tracks Right

permite establecer la configuración de panorámica

de pista básica para que las pistas impares se

conviertan con la panorámica izquierda completa,

y las pares con la panorámica derecha completa.

Esto resulta útil si quieres aplicar panorámica a todo

el audio que no la tiene, totalmente a la izquierda

o a la derecha.

Marcadores para importar

Las secuencias de Avid Media Composer pueden

contener puntos de metadatos denominados

“marcadores” cuya finalidad, similar a la de los

marcadores de ProTools, es añadir a la línea de

tiempo información contextual codificada mediante

colores. Aunque los marcadores se asocian a pistas

específicas en Media Composer, se pueden importar

a ProTools sin necesidad de importar las pistas

mismas.

Opciones de conversión

La opción Pan Odd Tracks Left/Even Tracks Right

no se admite al importar pistas de audio estéreo

desde un archivo AAF. Al importar pistas estéreo,

la opción aparece atenuada y los canales estéreo

importados se envían completamente a la derecha

o a la izquierda.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 387

Al exportar una secuencia AAF desde Media

Composer, se incluye información de marcadores

que pueden importarse y conservarse en ProTools.

Para importar todos los marcadores:



Haz clic en el menú

Markers to Import y selecciona

All.

Para no importar ningún marcador:



Haz clic en el menú

Markers to Import

y selecciona

None.

Para importar marcadores según el color del

marcador:

1 Haz clic en el menú Markers to Import.

2 Selecciona los colores de marcadores que quieres

importar. Los colores seleccionados mostrarán

marcas de verificación.

Después de la importación, los nuevos marcadores

se pueden editar del modo habitual.

Menú desplegable Track Data to Import

El menú desplegable Track Data to Import permite

seleccionar los atributos de las pistas seleccionadas

que importar a la sesión actual. Los atributos selec-

cionados se aplican a todas las pistas que se deben

importar a la sesión actual. Para más información

sobre las opciones de

Track Data To Import, con-

sulta “Track Data to Import” en la página 374.

Importación de la configuración de plug-ins

RTAS desde AAF

Con Avid Media Composer 5 y versiones posteriores

se pueden procesar pistas de audio con plug-ins

RTAS. ProTools permite importar datos de plug-in

RTAS desde pistas de audio en secuencias AAF

generadas con MediaComposer. Se mantienen

los valores de tipo, orden y control del plug-in.

Al importar AAF en ProTools, usa el menú

Track Data to Import para especificar si se deben

importar o no los plug-ins y las configuraciones

de plug-in.

Para importar configuraciones de plug-in al importar

secuencias o pistas AAF:

1 Abre el menú Track Data to Import.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Elige

All.

o bien

•

Elige Some y asegúrate de que está seleccionada

la opción

Plug-in Assignments.

Solo es posible importar marcadores desde

secuencias AAF.

A diferencia de los marcadores de ProTools, que

solo marcan puntos temporales en una sesión,

los de Media Composer apuntan específicamente

a pistas de audio o vídeo individuales. La sección

Comments, en la ventana Memory Locations

de ProTools, muestra información sobre las

pistas vinculadas a cada marcador.

Al importar marcadores en ProTools, se añade

al nombre del marcador en ProTools el texto de

comentario adjunto (con un máximo de

caracteres). El texto completo de los comentarios

con más de 31 caracteres se puede ver en la

ventana Memory Locations de ProTools.

ProTools no puede exportar datos de plug-in

RTAS al exportar una secuencia AAF para usar

con Media Composer. Dado que las mezclas

de ProTools suelen contener complejas auto-

matizaciones de plug-in, bus y encaminamiento,

las pistas se deberían imprimir o exportar para

retener cambios de procesamiento recientes

antes de exportar a AAF.

Guía de referencia de Pro Tools388

Para evitar importar configuraciones de plug-in al

importar secuencias o pistas AAF:

1 Abre el menú Track Data to Import.

Elige Some y asegúrate de que no esté seleccionada

la opción

Plug-in Assignments.

Opciones de lista de

reproducción principal

Al importar pistas AAF u OMF en ProTools, puedes

seleccionar entre las siguientes opciones para

especificar cómo se debe importar la lista de

reproducción principal de cada pista fuente a la

pista de destino de la sesión actual. Consulta

“Opciones de lista de reproducción principal”

en la página 377.

Opciones de exportación de

Media Composer para

mezclas de audio y vídeo

A continuación se citan las opciones de exportación

que puedes requerir para AAF que recibas de una

aplicación Avid:

•

Para exportar tanto una mezcla de vídeo como

sus metadatos de edición, el editor de vídeo

de Avid debería seleccionar

Video Mixdown

en el menú desplegable Export Method, y luego

Mixdown with Video Edits en el cuadro de

diálogo Export Settings.

• Para exportar tanto una mezcla de audio

como sus metadatos de edición, el editor de

vídeo Avid debería seleccionar Add Audio

Mixdown Track(s) en el cuadro de diálogo

Export Settings.

• Para exportar directamente a DigiDelivery, el

editor de vídeo Avid debería elegir DigiDelivery

en el menú desplegable Export Method.

Cuestiones de compatibilidad

de formato de archivos de

audio

Formato de archivo de audio AIFC

Avid Media Composer y otros editores Avid admiten

archivos de audio con formato AIFC, una versión

de Audio Interchange File Format (AIFF) que admite

datos comprimidos. ProTools puede importar y usar

este formato pero no puede comprimir audio con

dicho formato.

Formato de archivo de audio

Sound Designer II

Admisión de secuencias AAF que hacen

referencia a archivos de audio SDII

ProTools permite importar secuencias AAF que

hacen referencia a archivos de audio SDII (Sound

Designer II). Pero será preciso convertir al formato

de archivo de la sesión (WAV or AIF) cualquier

archivo Sound Designer II al que se haga referencia.

Archivo de notas sobre la

conversión

Si hay algún error, truncamiento en el nombre

de los clips u otras notas (por ejemplo, omisión

de renderización de efectos), al importar una

secuencia o un archivo OMF o AAF, aparecerá un

cuadro de diálogo que ofrece un informe detallado

de los cambios. Haz clic en

Yes y elige la ubicación

donde guardar el archivo de notas sobre la

conversión.

El archivo de notas sobre la conversión puede

abrirse con la mayoría de las aplicaciones de proce-

samiento

de texto que lean archivos de texto.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 389

Formato de las notas sobre la conversión

Las notas sobre la conversión tienen el siguiente

formato:

Nombre de pista <código tiempo inicial–código

tiempo final> “nombre de clip (si está disponible)”;

mensaje

Notas de conversión y categorías

El archivo de notas sobre la conversión se divide

en dos categorías. A continuación se incluyen

mensajes de muestra de cada categoría, con expli-

caciones de lo que ha ocurrido y las soluciones

pertinentes, si es necesario.

Errores de análisis

Ejemplo

A1<01:00:00:00–01:00:04:20>error

readingcomponent “Assertion in OMF_Objects2x.cpp”,

line 2871;substituting fill.

Este error indica un problema que se puede haber

originado en ProTools o en la aplicación que ha

producido el archivo AAF u OMF. En la conversión

de la composición, habrá silencio o vídeo en negro

en el intervalo en cuestión.

Omisión de generaciones

Ejemplo 1

A1<01:00:02:00–01:00:07:01> no rendering

foreffect:EFF_AUDIO_EQMB;using bypass clip.

Indica la presencia de un efecto para el cual no

hay generación. El clip de omisión (bypass) es el

material fuente (sin procesar) para el efecto.

Ejemplo 2

V1<01:00:48:25–01:00:49:26>no rendering

foreffect: omfi:effect: VideoRepeat;

substitutingsilence/video black.

En algunos efectos, la duración de la salida es

distinta a la de la entrada. En ese caso, no tiene

sentido sustituir una omisión cuando falta la

generación, ya que no se sincroniza correctamente.

ProTool lo reemplaza por silencio o vídeo en

negro.

Omisión de efectos

A1<01:00:02:00–01:00:07:01>ignoring

rendering for effect: EFF_AUDIO_EQMB; using

bypass clip.

Esto indica que el usuario ha seleccionado

“Ignore Rendered Audio Effects” en ProTools.

Esta nota resulta útil para indicar anomalías en

la secuencia convertida, de modo que el usuario

pueda determinar si se necesita realmente el efecto

omitido.

Generación incompleta

A1<00:00:28:29-

00:00:31:17>incompleterendering for effect

Audio MultiBand EQ; usingbypass clip.

Indica que no se ha generado completamente un

efecto en un límite de fundido de un sistema Avid.

Durante la importación, ProTools omite la gene-

ración incompleta e importa el audio sin el efecto.

Si necesitas el efecto, vuelve a generarlo y a crear

el fundido en el sistema Avid. A continuación,

expórtalo de nuevo. Errores varios.

Guía de referencia de Pro Tools390

Ejemplo

A1<01:00:00:00–01:00:16:06>“Jag film to Whirl.

01.Sub.06.new.01”; insufficient sourcematerial

for clip; shortening clip by 1 sample.

Esta nota de conversión tiene un carácter básica-

mente informativo. Indica que no ha podido

convertir con exactitud la secuencia AAF u OMF

y se ha efectuado un ajuste para que ProTools

pueda interpretarla.

Este error se produce porque las aplicaciones no

siempre calculan del mismo modo la cantidad de

muestras de un frame. En ocasiones, puede que

no haya suficientes muestras de media para admitir

un determinado clip de ProTools. De ser así, el

audio puede contener ruidos.

Exportación de pistas de

ProTools como secuencias

AAF u OMF

ProTools permite exportar pistas individuales

con formato AAF u OMF. Usa el comando

Export

Selected Tracks as AAF/OMF

Las secuencias AAF y OMF exportadas de ProTools

no admiten archivos de vídeo. Tampoco guardan

información sobre asignaciones de asignaciones de

plug-ins, parámetros, marcadores, encaminamien-

tos

o agrupamientos. Se recomienda que, antes

de exportar, se generen todos los efectos perti-

nentes.

Para exportar pistas de audio seleccionadas como

secuencia AAF u OMF:

1 En ProTools, selecciona las pistas que deseas

exportar. Los archivos pueden ser de un solo tipo

o de varios.

2 Elige File › Export › Selected Tracks as OMF/AAF.

3 En el menú desplegable Export As, selecciona

AAF u OMF.

ProTools puede exportar secuencias AAF u

OMF vinculadas a archivos de audio RF64,

que son archivos WAV especiales que pueden

superar los 2GB, que es el límite para los WAV

normales. No obstante, las aplicaciones de

edición de vídeo Avid no pueden abrir archivos

WAV mayores de 2GB. Mantén el tamaño de

archivo en mente al exportar AAF para usuarios

de vídeo Avid.

Cuadro de diálogo Export to OMF/AAF

Para seleccionar varias pistas, pulsa la tecla

Mayús mientras haces clic sobre ellas; o pulsa

Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz clic para

seleccionar todas las pistas.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 391

4 También puedes seleccionar Enforce Avid

Compatibility

5 Asegúrate de seleccionar la opción correcta de

Target Project Time Code Format

según lo definido

para el proyecto en la aplicación de destino (por

ejemplo, Avid MediaComposer).

6 Configura los valores de

Sample Rate Conversion

Options

según se requiera.

7 Configura los valores de Audio Media Options

según se requiera:

• Asegúrate de que los valores de

Format y Bit

Depth

corresponden a los del proyecto de

destino (tal y como se hayan configurado

para el proyecto en la aplicación de software

de vídeo).

o bien

•Selecciona un valor de

Copy Option (Link to

Source Media

, Copy from Source Media o

Consolidate from Source Media).

8 Si estás exportando una secuencia que contiene

pistas estéreo, 5.1 o 7.1 y quieres que esas pistas

mantengan las distribuciones de canales correctar

en la exportación, habilita la opción

Export Stereo,

5.1 and 7.1 Tracks as Multi-Channel

9 Selecciona otras opciones de exportación.

10 Haz clic en OK.

11 En el cuadro de diálogo Publishing Options,

completa los campos Comment y Sequence Name

de ProTools.

12 Haz clic en OK.

En el cuadro de diálogo Save, navega a una carpeta

que te facilite la localización de la secuencia AAF

u OMF cuando tengas que transferirla a otro editor

o importarla en MediaComposer.

14 Haz clic en Save.

15 En el cuadro de diálogo “Please Choose a Folder

for Converted Audio Files”, navega a una carpeta

que facilite la locación de archivos de media (por

ejemplo, la carpeta donde de encuentra la secuencia

AAF u OMF).

Haz clic en

Choose

(Mac) o en

Use Current Folder

(Windows).

ProTools exporta la composición y los contenidos

relacionados a las carpetas pertinentes.

Forzar la compatibilidad con Avid limita las

opciones de frecuencia de muestreo de a 44,1

o 48kHz, y permite exportar de daotos de ganancia

de clip. El dithering sin modulación controlada

de ruido se aplica a los archivos que se exportan

de 24 bits a 16 bits.

Para más información, consulta “Opciones de

exportación al exportar secuencias AAF u OMF”

en la página 395.

Cuadro de diálogo Publishing Options (Export Selected

Tracks as OMF/AAF)

Algunos editores de vídeo (como Avid Media

Composer), requieren que todos los archivos

de media estén en carpetas concretas, para

asegurar una vinculación correcta.

Guía de referencia de Pro Tools392

Exportación de pistas de audio

multicanal

Al exportar AAF, las pistas estéreo, 5.1, y 7.1 puede

exportarse como pistas multicanal, o como pistas

mono separadas. Al exportar a OMF, las pistas

multicanal siempre se exportan como archivos

mono separados.

Exportación de la ganancia de

clip

Al exportar a AAF con la opción Enforce Avid

Compatibility

, ProTools genera datos de ganancia

de clip similares a los de MediaComposer, basados

en los datos de ganancia de clip en cada pista.

La ganancia de clips de ProTools con volumen

estático entre —inf dB y +12 dB se traducirá

directamente a ganancia de clip al exportarlos.

La ganancia de clip dinámica y valores por encima

12dB se renderizarán para cada clip en los archivos

de destino, para optimizar la compatibilidad con

las aplicaciones de edición de vídeo Avid.

Exportación de automatización de volumen a

OMF

ProTools puede exportar automatización de

volumen a OMF, pero solo si la opción

Enforce

Avid Compatibility

está desactivada.

Exportación de fundidos

Aunque ProTools puede generar fundidos de audio

en tiempo real, todos los fundidos en la sesión se

renderizan a disco al exportar a AAF u OMF, para

optimizar la compatibilidad con las aplicaciones

de edición de vídeo Avid.

Grupos de clips

ProTools no puede exportar pistas con grupos

de clips a AAF u OMF. Antes de exportar pistas

de una secuencia que contiene grupos de clips a

AAF u OMF, asegúrate de no haber seleccionado

ninguna pista que contenga grupos de clips.

Exportación de pistas de

ProTools como archivos MXF

de audio

Puedes exportar archivos MXF de audio mediante

los siguientes comandos:

• Export Selected Tracks as OMF/AAF

• Bounce To Disk

• Export Selected Clips as Files

Exportación de secuencias AAF

que contienen audio MXF

Utiliza el comando Export Selected Tracks as

OMF/AAF

para exportar pistas individuales o una

sesión de ProTools completa como secuencia AAF

que haga referencia a archivos MXF de audio.

Las pistas de vídeo no se pueden exportar a AAF

ni OMF desde ProTools.

Para exportar datos de ganancia de clip, se debe

activar la opción Enforce Avid Compatibility.

La ganancia de clip no se exporta al formato OMF.

Los fundidos se renderizan y exportan incluso

al crear una secuencia AAF con la opción Link

to Source Media activada.

Las pistas se exportan en su totalidad y se hace

caso omiso de las selecciones de tiempo.

Si están activadas las opciones Quantize Edits

to Frame Boundaries o Avid Compatibility

Mode, no se exporta la automatización de

volumen y de panorámica de audio.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 393

Para exportar pistas de audio seleccionadas

desde Pro Tools como secuencia AAF que haga

referencia a archivos MXF de audio:

1 En ProTools, selecciona las pistas que deseas

exportar.

2 Elige File › Export › Selected Tracks as OMF/AAF.

3 En OMF/AAF Options, selecciona AAF en el menú

desplegable

Export As.

4 Selecciona Enforce Avid Compatibility.

5 Comprueba que el valor de Target Project Time

Code Format

sea el correcto para el proyecto de

la aplicación Avid a la que exporta la secuencia

AAF.

6 En la sección Audio Media Options, en el menú

desplegable Audio Format selecciona

MXF.

7 Verifica que el destinatario de esta exportación

admita el valor especificado en

Audio Bit-Depth.

8 Si estás exportando una secuencia que contiene

pistas estéreo, 5.1 o 7.1 y quieres exportar esas

pistas como archivos de audio multicanal, habilita

la opción

Export Stereo, 5.1 and 7.1 Tracks as

Multi-Channel

9 Haz clic en OK.

10 En el cuadro de diálogo Publishing Options,

completa los campos Comment y Sequence Name de

ProTools.

ProTools crea una secuencia con el nombre que

especifiques. El comentario aparece en el bin de

la aplicación Avid en la columna Comment de

ProTools.

11 Haz clic en OK.

12 En el cuadro de diálogo Name the AAF File to

Export, navega a una carpeta que facilite la

localización

de la secuencia AAF cuando quieras

importarla a MediaComposer.

13 Haz clic en Save.

14 En el cuadro de diálogo

Please Choose a Folder

for Converted Audio Files

, navega a una carpeta

que facilite la locación de archivos de media (por

ejemplo, la carpeta donde de encuentra la secuencia

AAF u OMF).

15 Haz clic en Choose (Mac) o en Use Current

Folder

(Windows).

ProTools exporta la secuencia AAF a la carpeta

seleccionada y exporta los contenidos relacionados

a la carpeta OMFI MediaFiles (archivos OMFI)

o a la carpeta Avid MediaFiles (archivos MXF).

16 Si todo está listo para importar los archivos a

la aplicación Avid, sal de ProTools.

Una secuencia OMF no puede hacer referencia

a archivos MXF de media. Si utilizas el cuadro

de diálogo Export Selected Tracks as OMF/AAF,

en el menú desplegable Export As elige AAF

para activar MXF en el menú Format Audio.

La opción Enforce Avid Compatibility crea

ediciones con precisión de frame, agrupa los

archivos como OMFI (a menos que se elija MXF)

y limita las opciones de frecuencia de muestreo

a 44,1 o 48kHz. El dithering sin modelado de

ruido se aplica a los archivos que se exportan

de 24 bits a 16 bits.

Algunos editores de vídeo (como Avid Media

Composer), requieren que todos los archivos de

media estén en carpetas concretas, para asegurar

una vinculación correcta.

Para más información sobre cómo usar las

aplicaciones Avid, consulta la guía relevante

en cada caso.

Guía de referencia de Pro Tools394

Exportación de archivos MXF de

audio mediante Bounce to Disk

El comando Bounce to Disk sirve para crear archivos

MXF de audio mezclados previamente de la sesión

actual de ProTools. De esta forma no se exportan

todos los archivos que hay en la línea de tiempo;

sin embargo, se garantiza que la mezcla que se

escuche en otra aplicación sea idéntica a la que

se escuche en ProTools, con toda la panorámica

de audio, los efectos y la automatización

incluidos.

Para exportar a MXF mediante el comando Bounce

to Disk:

1 Cuando hayas terminado de grabar y mezclar

una sesión en ProTools, resalta la longitud de la

sesión en la regla de la línea de tiempo, más una

cantidad adicional de tiempo para evitar el corte

de colas de reverberación que pudieran continuar

más allá del final del clip.

2 Elige File › Bounce To › Disk.

3 En el cuadro de diálogo Bounce, selecciona la

opción de

Bounce Source.

4 Selecciona Enforce Avid Compatibility.

5 Selecciona MXF como File Type.

6 Selecciona un valor de Sample Rate y Bit Depth.

7 Haz clic en Bounce.

8 En el cuadro de diálogo Publishing Options,

haz lo siguiente:

• Rellena los campos

Comment y Clip Name

de ProTools.

o bien

• Elige un valor de

Target Project Time Code

Format

que corresponda al proyecto de la

aplicación Avid a la que vas a exportar el

audio MXF.

Todo el sonido audible de la selección se exporta

a dos archivos de audio multimono.

9 En el cuadro de diálogo Save Bounce As, elige

la unidad en la que deseas guardar los archivos.

10 Haz clic en Save.

ProTools comienza el proceso de exportación a

disco. El proceso en ProTools se realiza en tiempo

real; es decir, el audio de la mezcla se reproduce

durante el proceso (aunque no puede ajustarse).

Cuadro de diálogo Bounce to Disk de Pro Tools

La opción Enforce Avid Compatibility crea

ediciones con precisión de frame, agrupa los

archivos como OMFI (a menos que se elija MXF)

y limita las opciones de frecuencia de muestreo

a 44,1 o 48kHz. El dithering sin modelado de

ruido se aplica a los archivos que se exportan

de 24 bits a 16 bits.

Cuadro de diálogo Publishing Options

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 395

Exportación de un clip como

archivo MXF nuevo

Mediante el comando Export Selected As Files se

pueden exportar clips como archivos MXF de audio.

Usa este comando si quieres usar un clip en otras

sesiones (u otras aplicaciones de audio) sin utilizar

el archivo fuente principal.

Este comando también permite convertir clips a

distintas frecuencias de muestreo y profundidades

de bits.

Para exportar clips como archivos MXF de audio

nuevos:

1 En la lista de clips, selecciona los clips que deseas

exportar.

2 En el menú desplegable de clips Audio, elige

Export Selected As Files

En el cuadro de diálogo Export Selected, selecciona

la opción

Enforce Avid Compatibility.

4 Selecciona MXF en el menú desplegable Audio

Format.

5 Establece la resolución de bits y la frecuencia

de muestreo. También debes especificar la calidad

de conversión y el directorio de destino.

6 Haz clic en OK.

Opciones de exportación al

exportar secuencias AAF u

OMF

ProTools proporciona varias opciones de conversión

cuando se exportan pistas a OMF o AAF: OMF/AAF

Options, Sample Rate Conversion Options y Audio

Media Options.

OMF/AAF Options

Al exportar pistas a AAF u OMF, ProTools ofrece

las siguientes opciones OMF/AAF:

Cuadro de diálogo Export Selected

La opción Enforce Avid Compatibility crea

ediciones con precisión de frame, agrupa los

archivos como OMFI (a menos que se elige MXF)

y limita las opciones de frecuencia de muestreo

a 44,1 o 48kHz. El dithering sin modelado de

ruido se aplica a los archivos que se exportan

de 24 bits a 16 bits.

Cuadro de dialogo OMFI/AAF Options

Guía de referencia de Pro Tools396

Enforce Avid Compatibility

Si está activada la opción

Enforce Avid Compatibility,

todos los archivos y las secuencias OMF y AAF

reúnen los requisitos específicos de las estaciones de

trabajo de vídeo Avid. Las frecuencias de muestreo

se limitan a 44,1kHz o 48kHz. Los clips exportados

se rellenan hasta el límite del frame más próximo

(opción Quantize Edits to Frame Boundaries). Este

relleno garantiza que la colocación de un archivo

en la línea de tiempo sea la misma tanto en los

sistemas con precisión de muestra como en los

sistemas con precisión de frame.

Formato de código de tiempo del proyecto de

destino:

Selecciona el formato de código de tiempo del

proyecto en el que se debe importar este archivo

o secuencia mediante el parámetro Target Project

Timecode Format. Este puede ser distinto del formato

de la sesión activa. Mediante este parámetro, los

clips se colocan correctamente en sesiones que

tienen distintos formatos de código de tiempo;

además, calcula el número de muestras que se

deben añadir para rellenar clips hasta los límites

de frame.

Quantize Edits to Frame Boundaries

ProTools permite la colocación de clips con precisión

de muestra. En ProTools, un clip, sea cual sea su

duración, se puede colocar en cualquier posición

sin que los clips se tengan que alinear con límites

de frame.

Sin embargo, casi todos los programas de edición

de vídeo, por ejemplo Media Composer, solo admiten

la edición con precisión de frame. En estas aplicacio-

nes, el audio solo se puede editar en todos los límites

de frame, con lo cual la precisión queda limitada.

Si se selecciona

Enforce Avid Compatibility, Quantize

Edits to Frame Boundaries

se selecciona de forma

automática.

La opción

Quantize Edits to Frame Boundaries

permite que ProTools exporte las ediciones con

precisión de muestra a un archivo AAF u OMF

para que aparezcan como de precisión de frame.

Al cuantizar ediciones en límites de frame, debes

especificar un tamaño de margen de audio extra

(longitud) en Audio Media Options). Consulta

“Consolidate Handle Size (Milliseconds)” en la

página 399.

Al exportar una secuencia con pistas de audio

multicanal, se debe activar la opción Enforce

Avid Compatibility.

La opción Quantize Edits to Frame Boundaries

debe estar seleccionada al convertir la sesión

de ProTools para poderla utilizar en estaciones

de trabajo con edición de precisión de frame.

Por lo tanto, se selecciona de forma automática

siempre y cuando la exportación de pistas se

efectúe con la opción Enforce Avid Compatibility

activada.

Clip original

Clip exportado con márgenes de audio extra

Subclip: clip ampliado hasta los límites de frame más

apartados

Subclip con archivos OFF colocados en los frames de

los extremos

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 397

Se exportará un clip maestro que se compone del

clip más el tamaño del margen de audio extra

(longitud) del inicio y el fin del clip. La secuencia

que se exporta crea un subclip que equivale al clip

original, pero ampliado a los límites de frame más

apartados. Por ejemplo, si el clip comienza en

1:15 y 500 muestras, el subclip comienza en 1:15; si

el clip termina en 4:00 y 500 muestras, el subclip

termina en 4:01.

Es posible que se oiga audio extra no deseado

debido a que la cuantización de ediciones en límites

de frame amplía los clips. Para que en la reproduc-

ción

no se oiga audio extra, se generan archivos de

sonido especiales de un solo frame para duplicar los

límites originales del clip. En la secuencia exportada,

esta clase de archivos de un solo frame se colocan

en los frames inicial y final del clip ampliado. De

esta forma, la ampliación ya no se oirá.

Los archivos OFF se importan a estaciones de trabajo

Avid como parte de la secuencia AAF u OMF como

cualquier otro archivo de sonido. En la línea de

tiempo de Avid aparecen como ediciones de un

frame en cualquier lado de un subclip.

Si tienes que ampliar el subclip en cualquier punto,

no utilices el archivo OFF y ajusta el subclip según

se requiera.

Exportar pistas estéreo, 5.1 y 7.1 como multicanal

Selecciona la opción Export Stereo, 5.1, and 7.1

Tracks as Multi-Channel para que ProTools exporte

el audio de pistas multicanal como archivos de

audio multicanal, en lugar de como conjuntos de

varios archivos monoaurales.

Cuadro de diálogo Sample Rate

Conversion Options

Mediante estas opciones, la frecuencia de muestreo

de una sesión de ProTools se puede convertir

cuando se exporta a AAF u OMF. Para ello, se

convierte la frecuencia de muestreo de cada archivo

de audio, y se ajustan las ediciones en el archivo AAF

u OMF resultante para compensar dicho cambio.

Puede que tengas que cambiar la frecuencia de

muestreo de una sesión si vas a exportar a un

sistema o estás en una fase del proceso que precisa

otra frecuencia de muestreo.

Por ejemplo, la sesión contiene audio a 29,97fps

(vídeo NTSC) a 48kHz, pero compositor de música

de cine al que se va a exportar requiere audio a 24fps

(velocidad de película) a 48kHz. Para convertir

todos los archivos y las ediciones de audio a fin de

que se reproduzcan a 24fps (velocidad de película)

a 48kHz, debes seleccionar el valor 48.048 (con

pull-up de 0,1%) para Source Audio Sample Rate

y 48.000 como Destination Audio Sample Rate.

Estos valores indican a ProTools que quieres dar

cabida a 48.048 muestras de la velocidad de vídeo

Esta solución solo es aplicable cuando se exporta

una secuencia, no cuando se exportan archivos

individuales.

Si está seleccionada la opción Quantize

Edits to Frame Boundaries, no se exporta la

automatización de volumen de ProTools.

Cuadro de diálogo Sample Rate Conversion Options

Para información sobre la conversión entre

distintas velocidades y frecuencias de muestreo,

consulta “Corrección de velocidad para películas,

vídeo NTSC y PAL” en la página 1231.

Antes de aplicar una conversión de la frecuencia

de muestreo a toda la sesión, comprueba las

opciones de pull para el audio y el vídeo.

Guía de referencia de Pro Tools398

original en 48.000 muestras a la nueva velocidad.

Con estas opciones, conviertes la frecuencia de

muestreo del material de vídeo en velocidad de

película.

Source Audio Sample Rate

Esta opción permite determinar la frecuencia de

muestreo del material con el que se trabaja en

ProTools, sea cual sea la configuración de la frecuen-

cia

de muestreo de la sesión.

Destination Audio Sample Rate

Esta opción permite determinar la frecuencia de

muestreo de los archivos de audio tras la conversión

a AAF u OMF.

Si este valor difiere del que tiene

Source Audio

Sample Rate

, la frecuencia de muestreo de audio

se convierte digitalmente al valor de

Destination

Audio Sample Rate

Calidad de conversión de la frecuencia de

muestreo

Estos valores corresponden a las opciones de conver-

sión

de frecuencia de muestreo de ProTools. No

se recomienda emplear el valor

Low (Fastest). Con

el valor

Tweak Head (Slowest)

se consigue la conver-

sión

de frecuencia de muestreo de mayor calidad.

Sección Audio Media Options

Al exportar pistas a AAF u OMF, ProTools ofrece

las siguientes opciones de audio:

Audio Format

Elige si el archivo AAF u OMF resultante debe

hacer referencia a archivos BWF (.WAV), AIFF, SD II

(solo Mac y OMF), MXF (solo AAF) o incrustados.

Los archivos de audio se convertirán en consonancia.

Bit-Depth

Como profundidad de bits de destino de los

contenidos exportados, selecciona una profundidad

de 16 bits o 24 bits. ProTools automáticamente

aplica dithering, sin modelado de ruido, al reducir

la profundidad de bits de 24 bits a 16 bits.

Media fuente

Cuando se exportan pistas de ProTools a AAF u

OMF, ProTools puede tratar los contenidos de

audio fuente de tres maneras (como se establece

en el menú desplegable Audio Media Options del

cuadro de diálogo Export to OMF/AAF).

Link To Source Media.

Crea un archivo AAF u OMF

que hace referencia a tantos archivos de media

originales como sea posible. En este caso, el archivo

AAF u OMF remite a los archivos BWF (.WAV),

MXF, AIFC o Sound Designer II del proyecto

original.

Copy From Source Media.

Copia audio a otra

unidad o directorio. Durante este proceso se puede

convertir la frecuencia de muestreo del audio.

Sección Audio Media Options

Si creas audio AIFF o BWF (.WAV), se añadirán

datos OMF a los archivos de audio. Si bien estos

archivos de audio se pueden leer en numerosos

programas, quizá no sean compatibles con todos.

MXF solo está disponible si has seleccionado

la opción Enforce Avid Compatibility.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 399

Consolidate From Source Media.

Solo copia la

parte de los archivos que se utilizan en la sesión.

Por ejemplo, de un archivo de audio de diez minutos,

para la sesión quizá solo quieras emplear un clip

de diez segundos. La consolidación de este audio

ahorra mucho espacio en disco, ya que solo se copia

el audio que se necesita y se descarta el resto.

Consolidate Handle Size (Milliseconds).

Especifica el número de milisegundos del archivo

de audio original que se deben mantener al comienzo

y final de cada clip de audio que se crea. De esta

forma, los límites del clip se pueden ampliar, incluso

después de haber efectuado la consolidación, en

la cantidad que se especifique. Conviene tener al

menos 1000 milisegundos (un segundo) de margen

de audio extra. De esta forma, las ediciones que

suenen “cortadas” o “demasiado justas” se podrán

ajustar.

Consolidate Handle Size

solo está disponible

si se selecciona

Consolidate From Source Media.

Exportar pistas estéreo, 5.1 y 7.1 como

multicanal

Al exportar una secuencia con pistas multicanal

(estéreo, 5.1 o 7.1) pistas, habilita la opción

Export Stereo, 5.1, and 7.1 Tracks as Multi-Channel

para mantener las distribuciones de canales correctas

al exportar.

Publishing Options

Cuando se exportan archivos AAF u OMF desde

ProTools, en el cuadro de diálogo Publishing

Options hay opciones de publicación que propor-

cionan información relativa a los contenidos o las

secuencias. Las opciones varían según el método

de exportación de los archivos.

Opciones OMF

Pro Tools Comment.

Identifica la fuente del archivo

y, de forma predeterminada, adopta el nombre

de la sesión actual. El campo ProTools Comment

no está disponible si no se utiliza el comando

Export Selected as Tracks, puesto que el audio de

una pista puede tener distintas fuentes.

Sequence Name.

Es el nombre que aparece en

pantalla cuando el archivo se importa a otro

programa compatible con AAF u OMF. El nombre

de la secuencia no es el nombre del archivo que

figura en el buscador. De forma predeterminada,

en el campo OMF Options aparece el nombre del

clip de ProTools. Si se exporta más de un clip,

todos los nombres de clip adoptan automáticamente

el nombre del clip.

Formato de código de tiempo del proyecto de

destino:

El formato de código de tiempo del

proyecto en el que se debe importar este archivo

o secuencia. Este puede ser distinto del formato

de la sesión activa. Mediante este parámetro, los

clips se colocan correctamente en sesiones que

tienen distintos formatos de código de tiempo;

además, calcula el número de muestras que se

deben añadir para rellenar clips hasta los límites

de frame.

Registro de tiempo

Cuando se exporta a AAF u OMF, toda la media

OMF exportada tiene un registro de tiempo. Un

registro de tiempo consiste en una ubicación de

código de tiempo que se almacena con un archivo

de media.

El registro de tiempo puede indicar:

• La ubicación de código de tiempo de la cinta

fuente

• La posición en que se grabó el archivo en la

línea de tiempo de ProTools

• La posición en que se colocó un clip en una

línea de tiempo de Avid o ProTools

Si está seleccionada la opción Quantize Edits

to Frame Boundaries cuando se convierte de

ProTools a OMF, la única opción disponible

es Consolidate Source Audio Media. Consulta

“Quantize Edits to Frame Boundaries” en la

página 396.

Guía de referencia de Pro Tools400

• Códigos de tiempo introducidos por el usuario

Los registros de tiempo se pueden guardar en tres

ubicaciones de un archivo de media:

• En una definición de clip

• En los metadatos del formato de archivo (por

ejemplo, los conjuntos de metadatos de

archivo.WAV)

• En los conjuntos de metadatos de archivo

AAF u OMF

Exportar un clip

Si exportas un clip, el registro de tiempo constituye

el punto de inicio del clip respecto al punto en el

que el archivo se comenzó a grabar. Por ejemplo,

si grabas un archivo de 1:00 a 1:30 y lo ajustas

para que comience a 1:15; el registro de tiempo

del clip exportado es 1:15. Esto se cumple aunque

el clip se desplace en la línea de tiempo.

Exportación de un clip como parte de

una secuencia

Cuando un clip se exporta como parte de una

secuencia, el registro de tiempo original de la sesión

indica la posición de la sesión en la línea de tiempo

de la secuencia.

Exportación de un archivo

Grabado en Pro Tools.

Si el archivo se ha grabado

en ProTools, el registro de tiempo es la posición

de la línea de tiempo en la que empieza la grabación.

Por ejemplo, si el archivo se graba de 1:00 a 2:00,

el registro de tiempo es 1:00.

AudioSuite.

Si el archivo se creó por AudioSuite, el

registro de tiempo depende del Modo de rende-

rización utilizado cuando se renderizó el archivo.

Si está seleccionado

Create Individual Files, el re-

gistro de tiempo del archivo nuevo coincide con

el registro de tiempo del archivo de origen. si está

seleccionado

Create Continuous File, el registro de

tiempo del archivo nuevo coincide con la posición

del archivo de origen en la línea de tiempo.

Registro de tiempo existente.

Si se importa un

archivo que ya tiene un registro de tiempo, se

mantiene como tal en el archivo exportado. Si el

archivo original tiene un registro de tiempo en

el conjunto de metadatos de formato, cuando se

exporta se copia en los metadatos de OMF.

Exportación de un archivo sin registro

de tiempo

Si se importa un archivo que carece de registro

de tiempo (por ejemplo, un efecto de sonido de

un CD), el registro de tiempo será 0 cuando se

exporte.

Importación de archivos de una

secuencia OMF o AAF de Avid

Si se importa un archivo de una secuencia OMF

o AAF de Avid, el registro de tiempo de la cinta

fuente del archivo de media se convierte en el

registro de tiempo original del nuevo archivo de

ProTools. El registro de tiempo del usuario

mantiene el registro de tiempo original.

Exportar las pistas

seleccionadas como sesión

nueva

ProToolspermite exportar las pistas que selecciones

como sesión nueva. Este comando reemplaza el

comando Export Session Data en versiones anteriores

de ProTools. Esta función es muy útil para trabajar

en colaboración con otros.

DigiBase proporciona estas columnas para

metadatos OMF de Avid: Clip Name, Tape,

FPS, Original Timestamp y User Timestamp.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 401

Por ejemplo, si estás trabajando en una gran sesión

de postproducción, tal vez quieras que tu ayudante

se centre en determinados diálogos, mientras que

tú continúas trabajando en otras partes de la sesión.

Ahora puedes seleccionar las pistas de diálogo y

exportarlas como una sesión nueva. Tu ayudante

podrá entonces abrir la nueva sesión y editar los

diálogos. Cuando haya terminado, puedes importar

los datos de esta sesión para actualizar las pistas

de diálogo de la sesión original.

Para exportar las pistas seleccionadas como

nueva sesión:

1 Selecciona las pistas que quieras exportar como

nueva sesión.

2 Elige Archivo › Exportar › Pistas seleccionadas

como nueva sesión

. Se abre el cuadro de diálogo

Guardar copia de sesión. (También puedes abrir

este cuadro de diálogo si eliges

Archivo › Guardar

copia en

3 En el cuadro de diálogo Save Session Copy,

verifica que esté habilitada la opción

Selected

Tracks Only

4 Para configurar el formato de sesión formato y

las configuraciones y opciones de parámetros de

sesión.

5 Configura los ajustes y opciones de Elementos

para copiar

según tus necesidades.

6 Puedes activar también la opción Solo lista de

reproducción principal

si no quieres incluir en la

nueva sesión las listas de reproducción alternativas

vinculadas a las pistas seleccionadas.

7 Haz clic en OK. Se abre el cuadro de diálogo

Guardar.

8 En el cuadro de diálogo Guardar, escribe un

nombre para la sesión.

Selecciona la ubicación en la que deseas guardar

la sesión.

10 Haz clic en Guardar.

Se guarda en la ubicación especificada una copia de

la sesión que solo contiene las pistas seleccionadas

en la sesión original.

Cuadro de diálogo Guardar copia de sesión

Para información sobre las configuraciones y

opciones del cuadro de diálogo Save Session

Copy, consulta “Opciones de Save Copy In” en

la página 180.

Guía de referencia de Pro Tools402

Exportar la información de

sesión como texto

Usa el comando Export Session Info as Text para

crear un archivo de texto que contenga información

exhaustiva acerca de la sesión.

Este archivo de texto puede contener una lista de

archivos de audio, clips de audio, información

de EDL (lista de decisiones de edición) de pistas

de audio, información exhaustiva sobre registros

de tiempo e información sobre fundidos cruzados.

Las listas EDL de pista se exportan como texto

delimitado por tabuladores, es decir, con tabuladores

entre cada cabecera de columna y tabuladores

entre cada parámetro de evento. Estos datos se

pueden usar en un programa para leer listas ED;

también se pueden formatear datos EDL en tablas

mediante una aplicación de proceso de textos o

de hoja de cálculo.

Para exportar información de una sesión como texto:

1 Elige File › Export › Session Info as Text.

2 Selecciona si quieres incluir la lista de archivos,

la lista de clips y las listas de EDL de pistas.

Si optas por incluir listas EDL de pista, selecciona

si quieres mostrar subframes e incluir registros

de tiempo de usuario. También debes seleccionar

una opción para el parámetro de fundido

cruzado.

Si decides incluir las listas EDL de pista, en el menú

desplegable selecciona el valor de

Time Format

de la sesión exportada.

5 Selecciona la opción requerida de File Format

para texto exportado.

6 Cuando hayas configurado todas las opciones

requeridas, haz clic en

OK.

7 Selecciona una ubicación y escribe un nombre

para el archivo de texto exportado. En Windows,

ProTools añade la extensión de archivo de tres letras

correspondiente; en Mac, se añade la extensión “.txt”.

Archivos de texto de sesión

exportado

Información de sesión

El archivo de texto de sesión comienza con informa-

ción

básica relativa a la sesión. Los datos, reflejados

en la tabla siguiente, son: nombre de sesión, frecuen-

cia

de muestreo, profundidad de bits, formato de

código de tiempo, número de pistas de audio,

número de clips de audio y número de archivos

de audio.

Lista de archivos y lista de clips

A continuación, si decides incluirlas, se presentan

las listas de los archivos de audio y los clips.

Listas EDL de pista

El último elemento, si se ha exportado, son las

listas EDL de pista. Una lista EDL de pista contiene

el nombre de la pista y todas las ediciones, incluidos

el número de evento, el nombre de clip, el tiempo de

inicio y fin de clip y su duración. El registro de tiempo

y clip también se exporta, si se ha seleccionado

opción correspondiente. De ser así, también se

muestran los subframes en cada campo de tiempo.

Ejemplo de información de sesión

SESSION NAME: Ripleys II-092700

SAMPLE RATE: 48000.000000

BIT DEPTH: 24-bit

FORMATO DE CÓDIGO

DE TIEMPO:

30 Frame

# OF AUDIO TRACKS: 19

Nº DE CLIPS DE AUDIO: 203

# OF AUDIO FILES: 54

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 403

Opciones de Export Session

Info as Text

Incluir lista de archivos

Selecciona la opción Include File List para exportar

una lista de los archivos de audio. La lista de

archivos contiene todos los archivos de audio de

la sesión, así como sus ubicaciones en el disco duro.

Incluir lista de clips

Selecciona la opción Include Clip List para exportar

una lista de los clips de audio de la sesión. La

lista de clips muestra todos los clips de audio de

la sesión, y el archivo de audio fuente de cada clip.

Incluir marcadores

Selecciona la opción Include Markers para exportar

una lista de todos los marcadores incluidos en la

sesión.

Incluir lista de plug-ins

Selecciona la opción Include Plug-In List para

exportar una lista de los plug-ins usados en la

sesión.

Include Track EDL's (listas de reproducción)

Se puede exportar listas EDL de pista (listas de

reproducción). Las listas de EDL de pista pueden

usarse para comprobar rápidamente ediciones y

ubicaciones de clips o en programas de preparación

para aplicaciones de posproducción. En circuns-

tancias extremas, una EDL puede utilizarse para

recrear toda una sesión.

Al exportar listas EDL de pista, dispones de las

siguientes opciones:

Show Subframes.

Esta opción permite exportar

información de tiempo de subframe con las listas

EDL de pista, si se usa en la sesión.

Include User Timestamps.

Puedes incluir registros

de tiempo y usuario con las listas EDL de pista.

Estos registros indican la ubicación de sesión

definida por el usuario para el clip, o la ubicación

original del clip al grabarlo.

Fade Handling

En las listas EDL de pista, puedes elegir entre mostrar

fundidos cruzados, no mostrarlos o combinar

clips

con fundidos cruzados. Al combinar clips, aparecen

las correspondientes ubicaciones y duraciones

hasta el centro del fundido cruzado (para el primer

clip), y desde allí en adelante para el clip siguiente.

Cuadro de diálogo Export Session Info as Text

Las EDL de pistas MIDI no se exportan.

Guía de referencia de Pro Tools404

Time Format

Puedes seleccionar el formato de tiempo apropiado

en que se basará la información de la lista EDL

exportada. Por ejemplo, para tareas de pospro-

ducción podrías seleccionar tiempo SMPTE, pero

para creación musical asignada a una cuadrícula

podrías exportar la opción

Bars:Beats.

File Format

En Mac, puedes exportar a los formatos de texto

TextEdit, UTF-8, MS Excel, MS Word, Write Now,

Word Perfect y AppleWorks. En Windows, puedes

exportar a TextEdit o UTF-8.

Importación y exportación

de archivos de grupos de

clips

ProTools permite exportar e importar el formato

de archivo de grupo de clips (.rgrp). Este formato

permite:

• Separar los metadatos de los grupos de clips

de los archivos de audio para evitar copias

innecesarias de archivos al exportar grupos

de clips de audio compuestos de varios archivos

fuente.

• Exportar datos MIDI como parte de un grupo

de clips.

•Crear bucles multipista.

Los archivos de grupo de clips almacenan los

metadatos siguientes:

• Referencias a todos los archivos de audio

contenidos en el grupo de clips

• Nombres de clips y ubicación relativa en las

pistas

• Fundidos y fundidos cruzados incrustados

• Formato y nombres de grupos de clips

(sencillos o multipista)

• Todos los datos MIDI que haya el grupo de

clips (notas, controladores y eventos exclusivos

del sistema, etc.)

•Nombres de pista

• Marcadores de deformación de Elastic Audio

y factor TCE

• Base de tiempo del clip (muestras o tics)

•Puntos de sincronización

•Bucles

•Asignación de tempo

Los archivos de grupos de clips no almacenan:

•Audio

•Automatización

•Plug-ins

•Dirección de las pistas

•Asignación de compás

• Información de lista de clips

Con ProTools, puedes importar grupos de clips

a una sesión abierta de diversas formas:

• “Importación de grupos de clips mediante

comandos de menú de ProTools” en la

página 404

• “Importación de grupos de clips mediante

arrastrar y soltar” en la página 405

Importación de grupos de clips

mediante comandos de menú de

ProTools

Para importar un grupo de clips con comandos de

menú de Pro Tools:

1 Elige File › Import › Clip groups y selecciona el

grupo de clips que quieres importar.

En el cuadro de diálogo clip Group Import Options,

elige el destino del grupo de clips:

New Track.

Crea una pista para importar el grupo

de clips.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 405

Lista de clips.

Importa el grupo de clips a la lista

de clips, desde donde se puede colocar en pistas.

3 Si decides crear una pista, elige una ubicación

para el grupo importado en la pista:

Session Start.

Sitúa el grupo al principio de la

sesión.

Song Start.

Alinea el principio del grupo con el

punto inicial de la canción.

Selection.

Alinea el principio del grupo con el

cursor de edición o el inicio de una selección de

la línea de tiempo.

Spot.

Abre el cuadro de diálogo Spot, que permite

colocar el grupo en una ubicación específica, según

cualquiera de las escalas de tiempo.

4 Selecciona cualquiera de las opciones de

importación siguientes:

Importar asignación de tempo desde archivo de

grupo de clips.

Si está seleccionada, se reemplaza

la asignación de tempo de la sesión por la del

grupo de clips. Esta opción solo está disponible

al importar el grupo de clips al principio de la

sesión.

5 Haz clic en OK.

Importación de grupos de clips

mediante arrastrar y soltar

Puedes arrastrar grupos de clips desde un navegador

Digibase, Windows Explorer o el Finder de Mac

a la línea de tiempo, a una pista, a la lista de pistas

o a la lista de clips.

Para importar grupos de clips a la lista de clips:

1 Selecciona uno o varios grupos de clips en un

navegador Digibase, Windows Explorer o el Finder

de Mac.

Arrastra los archivos a la lista de clips de la sesión

activa.

Para importar grupos de clips a una pista:

1 Selecciona uno o varios grupos de clips en un

navegador Digibase, Windows Explorer o el Finder

de Mac.

2 Arrastra los archivos a una pista de la ventana

Edit de la sesión abierta.

Para importar grupos de clips a pistas nuevas:

1 Selecciona uno o varios grupos de clips en un

navegador Digibase, Windows Explorer o el Finder

de Mac.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• En el navegador Digibase, con la tecla Mayús

pulsada, arrastra los archivos a cualquier

lugar de la ventana Edit de la sesión abierta.

• Arrastra los archivos a cualquier lugar vacío

de la ventana Edit de la sesión abierta.

• Arrastra los archivos a la lista de pistas.

Cuadro de diálogo de opciones de importación de

grupo de clips

Guía de referencia de Pro Tools406

Exportar grupos de clips

Para exportar un grupo de clips:

1 Selecciona uno o más grupos en la lista de

clips.

2 En el menú de la lista, selecciona Export Clip

Groups

. Se abre el cuadro de diálogo Export Clip

Groups.

3 El directorio de destino es de forma

predetermi

nada la carpeta Clip Groups creada

automáticamente

en la carpeta de la sesión. Puedes

cambiar el directorio

de destino haciendo clic en el

botón

Choose, navegando hasta la ubicación

deseada y haciendo clic en

Choose. Haz clic en

Reset para cambiar el

directorio de destino a la

ubicación predeterminada.

4 Activa una de estas opciones para solucionar la

duplicación de los nombres de archivos de grupos

de clips:

•

Prompting for Each Duplicate

(predeterminada)

•

Auto Renaming

•

Replacing with New Files

5 Haz clic en OK.

Exportación de grupos de clips a otra unidad de

disco

Normalmente, si exportas grupos de clips a otro

disco duro, deberías copiar los archivos de audio

a los que se haga referencia. De este modo puedes

mover grupos de clips no solo de una sesión a otra,

sino también de un sistema a otro.

Para exportar un grupo de clips a otra unidad de

disco e incluir sus archivos de audio:

1 Exporta uno o más grupos de clips a la nueva

unidad.

2 Crea una sesión en la nueva unidad.

3 Elige Setup › Preferences.

4 En el cuadro de diálogo Preferences, haz clic en la

pestaña

Processing y selecciona Automatically

Copy Files on Import

5 Haz clic en OK para cerrar el cuadro de diálogo

Preferences.

6 Importa todos los grupos de clips exportados

arrastrándolos a la sesión.

La carpeta de archivos de audio de la nueva sesión

contiene ahora todos los archivos a los que hacen

referencia los grupos de clips.

Cuadro de diálogo Export Clip Groups

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 407

Envío por DigiDelivery

Aspera DigiDelivery

es un sistema para transferir

de manera eficaz y fiable archivos de material

digital a través de Internet.

Send via DigiDelivery

permite enviar una sesión de ProTools y todos

los archivos relacionados mediante DigiDelivery

desde dentro de ProTools.

Al igual que el comando

Save Copy In, DigiDelivery

copia a una misma carpeta de destino todos los archivos

del mismo tipo, sea cual sea su ubicación.

Cualquier usuario puede enviar y recibir archivos

desde un sistema DigiDelivery, aunque no se

disponga de un dispositivo de red DigiDelivery:

 Para hacer un envío, se necesita una conexión

a Internet, una cuenta en un dispositivo de red

DigiDelivery y la aplicación cliente DigiDelivery.

 Para recibir una entrega, el destinatario solo

necesita una conexión a Internet y la aplicación

cliente DigiDelivery. No hace falta una cuenta en

un dispositivo de red.

Para enviar una sesión de Pro Tools mediante

DigiDelivery:

1 Elige File › Send via DigiDelivery.

2 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Si el cliente de DigiDelivery no está instalado

en el sistema, ProTools ejecuta el navegador

web y se conecta a la página de DigiDelivery

para descargar el cliente de DigiDelivery

más reciente.

o bien

• Si el sistema tiene instalado el cliente de

DigiDelivery, se abre el cuadro de diálogo

Send to DigiDelivery.

3 En el cuadro de diálogo Send to DigiDelivery,

selecciona los archivos que quieres incluir.

Puedes incluir:

• Archivos de audio

• Fundir archivos (ProTools 9 y versiones

inferiores solamente)

•Archivos de vídeo

• Archivos de configuración de plug-in

• Solo archivos visibles en la línea de tiempo

(archivos a los que se hace referencia en la

línea de tiempo de la sesión activa en pistas

visibles)

Haz clic en

OK.

Se ejecuta el cliente de DigiDelivery

y se abre la página 1 de DigiDelivery Send Wizard.

En esta página se puede asignar un nombre a la

entrega y agregar o eliminar archivos.

5 Completa el resto de páginas de DigiDelivery

Send Wizard y envía el archivo según las instrucciones

incluidas con el software de cliente de DigiDelivery.

Para más información sobre DigiDelivery,

consulta la página web de Aspera

(http://www.asperasoft.com).

Cuadro de diálogo Include in Delivery

Guía de referencia de Pro Tools408

Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 409

Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de

archivos y sesiones

En ProTools hay distintas clases de archivos. Para

un correcto funcionamiento, los sistemas ProTools

precisan que determinados archivos no modifiquen

sus ubicaciones en el disco duro:

• Los archivos de software de ProTools (como

los archivos de aplicación y de plug-ins) deben

estar en la unidad de inicio (la unidad que

contiene el sistema operativo y otros archivos

relacionados con el sistema).

• Los archivos de datos (como los archivos de

sesión, de audio y de fundidos) pueden ubicarse

en cualquier unidad compatible que esté

conectada a los buses internos o externos

SAS, SATA, IDE/ATA, FireWire o SCSI del

ordenador (entre otros SCSI HBA).

Es posible especificar la ubicación de los archivos

de sesión nuevos al crear nuevas sesiones (consulta

“Creación de una sesión” en la página 170).

En las sesiones de ProTools, utiliza el comando

Disk Allocation para especificar la ubicación de

almacenamiento de los archivos de audio grabados

(consulta “Uso de discos duros para grabar” en

la página 473).

Gestión de archivos de audio

IDs de archivo exclusivos

ProTools asigna a cada archivo de audio de una

sesión un identificador exclusivo que permite

distinguir cada archivo aunque se haya cambiado

su nombre o ubicación.

Localización de archivos de audio

Con ProTools, en la ventana Relink se gestionan

vínculos a archivos de audio y otros archivos de

media.

ProTools clasifica los volúmenes de almacenamiento

según su capacidad para grabar y reproducir o

transferir (almacenar o copiar) archivos de audio

y otros archivos de media. Para poder reproducir

los archivos de audio en una sesión de ProTools,

se deben almacenar en volúmenes de reproducción

y grabación apropiados y deben estar pertinente-

mente vinculados.

Aunque ProTools permite grabar en la unidad

del sistema, esto no es recomendable. Debes

grabar en unidades del sistema solo cuando

sea necesario, por ejemplo, si el sistema solo

tiene un disco duro o si no hay espacio en las

otras unidades.

Si tienes un sistema con varias unidades, podrías

designar la unidad del sistema como unidad

únicamente de reproducción o de transferencia

para asegurar el mejor rendimiento posible

(consulta “Designadores de volúmenes de

audio y vídeo” en la página 334).

Guía de referencia de Pro Tools410

Al abrir una sesión, si ProTools determina que

los archivos de audio no se ubican en un volumen

de reproducción y grabación, o si no encuentra

los archivos de audio de la sesión, puedes buscar

o copiar dichos archivos para poder reproducir

la sesión. Este proceso se denomina revincular.

Archivos de transferencia

Los archivos de transferencia se encuentran en

volúmenes que no pueden utilizarse para la repro-

ducción de grabaciones, como los CD-ROM o DVD

y las unidades de red.

Para abrir una sesión que contenga archivos de

transferencia:

 Abre la sesión de ProTools. Si algún archivo se

encuentra en un volumen que no se puede utilizar

para la reproducción, ProTools te ofrecerá las

opciones siguientes:

•Haz clic en

Yes para abrir la ventana Copy

and Relink.

o bien

•Haz clic en

No para abrir la sesión con todos

los archivos de transferencia offline.

Para que los archivos de transferencia se puedan

reproducir en la sesión:

1 Selecciona Window › Project.

2 Haz doble clic en la carpeta Audio Files para

ver todos los archivos de audio.

3 En el menú del navegador, elige Select Transfer

Files

4 En el menú del navegador, elige

Copy and Relink

5 Especifica una ubicación para los archivos

copiados en un volumen de reproducción y grabación

válido.

6 Haz clic en OK.

Archivos perdidos

Se considera que falta un archivo si no se encuentra

en la misma ubicación que estaba la última vez

que se guardó la sesión.

Para abrir una sesión con archivos perdidos:

1 Abre la sesión de ProTools. Si hay archivos

perdidos, ProTools avisa pertinentemente.

2 Elige una de las opciones siguientes:

Skip All.

Omite todos los archivos faltantes. Los

archivos faltantes aparecen como inactivos en la

sesión.

Manually Find Relink.

Abre la ventana Relink,

donde podrás buscar, comparar, verificar y volver

a vincular los archivos perdidos.

Automatically Find Relink.

Busca en todos los

volúmenes de reproducción los archivos perdidos

con el mismo nombre, ID de archivo exclusivo,

formato y duración; y de forma automática, siempre

que es posible, asigna vínculos a esos archivos

perdidos.

Para más información sobre la clasificación

de volúmenes de almacenamiento, consulta

“Volúmenes de reproducción/grabación y de

transferencia” en la página 296.

Para obtener más información sobre la vinculación

de archivos de transferencia, consulta

“Vinculación de archivos” en la página 323.

Indicación de archivos perdidos al abrir una sesión

Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 411

3 Selecciona Regenerate Missing Rendered Files

Without Searching

para excluir del proceso de

vinculación los archivos Elastic Audio renderizados

y hacer que se vuelvan a generar.

4 Haz clic en OK.

Archivos renombrados y la

carpeta Renamed Audio Files

Los archivos de audio renombrados se encuentran

en la carpeta creada automáticamente Renamed

Audio Files en la carpeta de la sesión de ProTools.

El nombre de los archivos puede cambiar al abrir

una sesión que hace referencia a archivos de audio

cuyos nombres contienen caracteres incompatibles.

El nombre de los archivos también se puede cambiar

al guardar la copia de una sesión en una versión

de ProTools incompatible con nombres de archivo

largos.

Apertura de una sesión con nombres de archivo

de audio que contienen caracteres no permitidos

ProTools 7.x y las versiones posteriores no admiten

nombres de archivos de audio que contengan los

siguientes caracteres ASCII:

/ (barra inclinada)

\ (barra invertida)

: (dos puntos)

* (asterisco)

? (signo de interrogación)

" (comillas)

< (menor que)

> (mayor que)

| (barra vertical)

Cualquier otro carácter ASCII de “número alto”

(creado con una combinación de teclas)

Al abrir sesiones que contienen archivos de audio

con caracteres no permitidos, ProTools crea

automáticamente una copia de cada uno de estos

archivos con el nombre cambiado (sustituyendo

los caracteres no permitidos por un guion bajo “_”).

Los archivos renombrados se copian en la carpeta

Renamed Audio Files. Los archivos originales se

ubican en la carpeta Audio Files.

Antes de abrirse la sesión, se indica al usuario que

guarde en un archivo una lista con los nombres

originales de los archivos y sus nombres modifi-

cados. De forma predeterminada, este archivo se

guarda en la carpeta Session.

Cómo guardar una copia de una sesión con

nombres largos de archivos de audio

Al guardar archivos en ProTools 6.9.x o una versión

anterior (mediante Save Copy In), los nombres

de archivos de audio que superan el límite del

formato se truncan y se guardan en la carpeta

Session como se indica a continuación:

•

Si la nueva sesión se guarda en el mismo directorio

que la original, se crea una carpeta Renamed

Audio Files en la carpeta original y en ella se

colocan los archivos con el nombre cambiado.

Para obtener más información sobre archivos

perdidos, consulta “Vinculación de archivos” en

la página 323.

Puede haber una sesión de ProTools 7.x o

posterior con nombres de archivos de audio

que contengan caracteres no permitidos. Si

utilizas Save Copy In para guardar una copia

de la sesión en ProTools 6.9.x o una versión

anterior con la opción Mac/PC Compatibility

seleccionada, los caracteres no permitidos

que aparezcan en el nombre de las pistas se

cambiarán por caracteres permitidos. Si la

opción Mac/PC Compatibility no está activada,

no se cambian los caracteres.

Guía de referencia de Pro Tools412

• Si la nueva sesión se guarda en un directorio

distinto del original y no está seleccionada la

opción All Audio Files, se crea una carpeta

Session nueva que contiene una carpeta Audio

Files y una carpeta Renamed Audio Files. Los

archivos de audio renombrados se colocan en

la carpeta Audio Files.

• Si la nueva sesión se guarda en un directorio

distinto del original y está seleccionada la opción

All Audio Files, se crea una carpeta Session nueva

que contiene una carpeta Audio Files. Los archivos

de audio renombrados se colocan en la carpeta

Audio Files.

Compatibilidad con archivos

WAV

Convertir archivos WAV importados a

AES31/Broadcast Wave

ProTools siempre crea archivos BWF (.wav) que

cumplen el estándar AES31 para broadcast cuando

el archivo tiene su origen en ProTools. Los archivos

.wav que no son BWF se pueden añadir a las sesiones

de ProTools de formato BWF (WAV) sin realizar

ninguna conversión. Esta opción garantiza que

todos los archivos WAV se importen y, si es necesa-

rio, se conviertan a BWF (WAV), que cumple el

estándar de difusión AES31/EBU.

AES31/Broadcast Wave es una variante del estándar

de audio WAV. El formato AES31 contiene registros

de tiempo SMPTE y otra información, además

de los datos de audio PCM sin procesar.

Esta variante cumple los estándares de AES (Audio

Engineering Society) y EBU (European Broadcasters

Union). Elige esta opción para garantizar la

compatibilidad con otras estaciones de trabajo

que reconozcan este tipo de archivo.

Para que los archivos WAV importados cumplan el

estándar AES31/EBU para broadcast:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Processing.

2 Selecciona la opción Convert Imported “.wav”

Files to AES31/BroadcastWave

3 Haz clic en OK.

Formato de archivo WAVE Extensible

ProTools10 admite el formato de archivo de audio

Wave Extensible. Este formato almacena en la

cabecera del archivo de audio los datos de los

múltiples canales (para el sonido surround) y las

posiciones de los altavoces. Puedes distinguir

estos archivos de audio en los exploradores de

DigiBase porque contienen “WAV (BWF EXT)”

en el campo Atributos.

Si trabajas con formatos de pista multicanal mayores

que estéreo en tus sesiones de ProTools, se reco-

mienda que uses el formato WAV en lugar de AIF.

RF64

ProTools 10 es compatible con el formato de

archivo de audio RF64. RF64 es una extensión

del formato de archivo de audio WAV que supera

la limitación de tamaño de 4 GB de otros formatos

de archivo WAV. Puedes distinguir estos archivos

de audio en los exploradores DigiBase porque

contienen la designación “MBWF” en el campo

de atributos.

Para los archivos WAV en sesiones de ProTools10,

el orden de canales para cada canal de archivos

de audio intercalado multicanal (mayor que

estéreo) se muestra en la lista de clips.

Las versiones anteriores de ProTools no pueden

leer esos archivos. Estos archivos tienen que ser

modificados y consolidados manualmente

para que no superen los 4 GB, si deben estar

disponibles para sistemas que utilizan versiones

anteriores de ProTools.

Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 413

Cómo compartir sesiones

creadas en plataformas

distintas

Trabajo con unidades HFS+ de

Mac en ordenadores con

Windows

Para montar unidades HFS+ en sistemas NTFS

para utilizarlas en ProTools, es necesaria la

opción HFS+ Disk Support o la utilidad MacDrive.

Opción HFS+ Drive Support

(solo Windows)

ProTools para Windows admite la grabación y

reproducción de sesiones directamente desde

unidades HFS+ con formato Mac mediante la

opción HFS+ Disk Support. Por defecto, la opción

HFS+ Disk Support se instala de manera automática

con el software ProTools.

Cuando se utiliza la opción HFS+ Disk Support

para grabar o reproducir en un sistema con Windows,

el archivo de sesión y todos los archivos asociados

(como archivos MIDI y de audio) deben almacenarse

en unidades HFS+ con formato Mac. No se admite

la grabación y reproducción de una sesión desde

una mezcla de unidades con formato Macintosh

y Windows.

Desplazamiento de sesiones de

sistemas con Windows a

unidades HFS+ basadas en Mac

(solo desde unidades NTFS basadas en

Windows)

Para transferir archivos de sesión de unidades

NTFS en Windows a unidades HFS+ en Mac es

necesario seguir un determinado procedimiento.

Para transferir sesiones de Windows de Pro Tools

de unidades NTFS a unidades HFS+:

1 Establece las opciones de HFS+ Disk Support o

las opciones de MacDrive en

Backup/File Transfer.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Arrastra la carpeta de la sesión de la unidad

NTFS a la unidad HFS+.

o bien

•

Abre la sesión de Windows en la unidad NTFS,

elige

Save Copy In y guarda una copia de la

sesión en la unidad HFS+.

Mover sesiones de Mac sobre

unidades HFS+ a sistemas con

Windows

(solo a unidades NTFS basadas en Windows)

Para transferir archivos de sesión de unidades

HFS+ de Mac a unidades NTFS de Windows es

necesario seguir un determinado procedimiento.

Para más información, consulta el capítulo 19,

“Opción Mac HFS+ Disk Support (solo

Windows)”.

Para guardar o crear sesiones de Macintosh

que sean compatibles con sistemas Windows,

consulta “Cómo guardar copias de sesiones de

Mac para que sean compatibles con Windows”

en la página 414.

Al transferir sesiones de ProTools de unidades

HFS+ a unidades NTFS, estas no pueden

recuperar los vínculos con los archivos de

audio y archivos de fundidos que contienen

caracteres de Mac no permitidos en Windows.

Dichos caracteres se convierten automáticamente

en guiones bajos (“_”). Estos archivos se guardan

en la carpeta Renamed Audio Files. El vínculo

de cada archivo por ID de archivo se debe

volver a generar manualmente. Consulta

“Archivos perdidos” en la página 410.

Para guardar sesiones sin caracteres no permitidos,

consulta “Cómo guardar copias de sesiones de

Mac para que sean compatibles con Windows”

en la página 414.

Guía de referencia de Pro Tools414

Para transferir sesiones de Pro Tools sobre

unidades HFS+ a unidades NTFS:

1 Establece la opción de HFS+ Disk Support o las

opciones de MacDrive en

Normal Use.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Arrastra la carpeta de la sesión de la unidad

HFS+ a la unidad NTFS.

o bien

• Abre la sesión de Mac en la unidad HFS+ y,

cuando se indique, elige

Save Copy In y guarda

una copia de la sesión en la unidad HFS+.

Si en la sesión se habían utilizado archivos SD II,

se convertirán al nuevo formato de archivo de

audio.

Grabación y reproducción desde

unidades HFS+ en Windows

Windows admite la grabación y reproducción de

sesiones directamente desde unidades HFS+ con

formato Mac mediante la opción HFS+ Disk Support

o la aplicación MacDrive.

Cuando se utiliza la opción HFS+ Disk Support o

MacDrive para grabar o reproducir en un sistema

con Windows, el archivo de sesión y todos los

archivos de audio deben almacenarse en unidades

HFS+ con formato Mac. No se admite la grabación

y reproducción de una sesión desde una mezcla

de unidades con formato Macintosh y Windows.

Para grabar o reproducir desde unidades HFS+ en

Windows mediante la aplicación MacDrive:

1 En Windows, accede al panel de control de

MacDrive.

2 Elige Options › File Names y selecciona la opción

International Use.

3 Desmarca todas las opciones que haya en la

sección File Name Maps.

4 En ProTools, elige Window › Workspace y

comprueba que todos los volúmenes con formato

Mac estén establecidos en R (grabación) o P

(reproducción)

en las columnas A (audio) y V

(vídeo).

Cómo guardar copias de

sesiones de Mac para que sean

compatibles con Windows

(Save Copy In solo en Pro Tools 6.9.x y

versiones anteriores)

Las sesiones creadas y guardadas como sesiones

de ProTools 7.x y versiones posteriores siempre

son compatibles con los sistemas Windows y Mac.

Si creas una sesión de ProTools 6.9.x o anterior

en un sistema Mac, la sesión solo será compatible

en sistemas Windows si la opción

Enforce Mac/PC

Compatibility

está seleccionada al utilizar el comando

Save Copy In. Asimismo, antes de ejecutar el

comando

Save Copy In se deben tener en cuenta

ciertas limitaciones que hay entre las plataformas.

En versiones anteriores de ProTools, las unidades

HFS+ con formato Mac solo se podían utilizar

como volúmenes de transferencia cuando se

conectaban a sistemas con Windows mediante

la aplicación MacDrive.

Si necesitas información sobre cómo usar la

opción HFS+ Disk Support, consulta la guía

de la opción HFS+ Disk Support para Mac.

Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 415

Limitaciones de sesiones para diversas

plataformas

Al guardar o crear una copia de una sesión de

ProTools que deba ser compatible con Mac y

Windows, ten en cuenta las limitaciones siguientes

y la forma en que ProTools las resuelve:

Tipos de archivo de audio

El formato de archivo recomendado para intero-

peratividad entre plataformas es BWF (.WAV).

Para un intercambio óptimo de sesiones, el formato

predeterminado de ProTools en sesiones nuevas

es BWF.

En ProTools se puede guardar, importar y exportar

en diversos formatos de archivo, incluidos WAV,

AIFF, SD II, MP3 y QuickTime.

Extensiones de nombre de archivo

Para garantizar la compatibilidad con diversas

plataformas, todos los archivos de una sesión

deben tener una extensión de nombre de archivo

de tres letras. Los archivos de sesión de ProTools5.1

a 6.9.x tienen la extensión “.pts,” y las sesiones

de ProTools5, “.pt5”. Los archivos Wave llevan

la extensión “.wav”, y los AIFF, “.aif”.

Caracteres ASCII incompatibles

No pueden usarse caracteres ASCII incompatibles

con alguno de los dos sistemas para nombres de

pista, nombres de archivo ni opciones de plug-in.

Al importar archivos en una sesión, los caracteres

incompatibles se convierten en guiones bajos

(“_”) y los archivos con el nombre cambiado se

colocan en la carpeta Renamed Files.

Cuando las sesiones son en Windows no se pueden

utilizar los caracteres siguientes:

/ (barra inclinada)

\ (barra invertida)

: (dos puntos)

* (asterisco)

? (signo de interrogación)

“ (comillas)

< (menor que)

> (mayor que)

| (barra vertical)

Cualquier otro carácter ASCII de “número alto”

(creado con una combinación de teclas)

Cómo guardar sesiones para diversas

plataformas

Para guardar una sesión en Pro Tools 6.9.x o

anterior y mantener la compatibilidad de Mac y

Windows:

1 Elige File › Save Copy In.

2 En el cuadro de diálogo Save Session Copy, elige

un destino y escribe el nombre del nuevo archivo

de sesión.

Configura

Audio File Type

en AIFF o BWF (.WAV).

Estos formatos son compatibles con ambas

plataformas.

4 Configura los valores de Bit Depth y Sample Rate

para la sesión.

5 Selecciona Enforce Mac/PC Compatibility. Esta

opción debe estar seleccionada para que la sesión

sea compatible con diversas plataformas.

6 Selecciona las opciones requeridas en la sección

Items to Copy.

7 Haz clic en Save.

Si en la sesión se habían utilizado archivos SD II, se

convertirán al nuevo formato de archivo de audio.

ProTools puede convertir un archivo creado

en Mac y guardado sin seleccionar la opción

Enforce Mac/PC compatibility en un archivo

compatible con Windows. Para más información,

consulta “Cómo compartir sesiones creadas

en plataformas distintas” en la página 413.

Guía de referencia de Pro Tools416

Compartir sesiones creadas en sistemas ProTools distintos

Es fácil compartir sesiones entre sistemas ProTools y ProTools|HD. Los tres sistemas presentan

diferencias significativas que pueden afectar a la transferencia del material. La tabla siguiente también

incluye sistemas ProTools con Complete Production Toolkit.

Para más detalles sobre la transferencia de sesiones entre Windows y Mac, consulta “Cómo compartir

sesiones creadas en plataformas distintas” en la página 413.

Diferencias entre los sistemas Pro Tools

Función

Sistemas

Avid HDX

Sistemas

Pro Tools|HD

Sistemas HD

Native

Pro Tools

con

Complete

Production

Toolkit

Pro Tools

Número

máximo de

pistas de

audio

Hasta 768

pistas (768

asignables a

voz)

Hasta 768

pistas (192

asignables a

voz)

Hasta 768

pistas (256

asignables a

voz)

Hasta 768

pistas (256

asignables a

voz)

Hasta 128

pistas (96

asignables a

voz)

Número

máximo de

pistas de

entrada

auxiliar

512 pistas de

entrada Aux

512 pistas de

entrada Aux

512 pistas de

entrada Aux

512 pistas de

entrada Aux

128 pistas de

entrada Aux

Número

máximo de

pistas de

instrumento

512 pistas de

instrumento

512 pistas de

instrumento

512 pistas de

instrumento

512 pistas de

instrumento

64 pistas de

instrumento

Número

máximo de

buses de

mezcla

internos

256 buses de

mezcla

internos

256 buses de

mezcla

internos

256 buses de

mezcla

internos

256 buses de

mezcla

internos

256 buses de

mezcla

internos

Insertos por

pista

Hasta 10

insertos

Hasta 10

insertos

Hasta 10

insertos

Hasta 10

insertos

Hasta 10

insertos

Envíos por

pista

Hasta 10

envíos

Hasta 10

envíos

Hasta 10

envíos

Hasta 10

envíos

Hasta 10

envíos

Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 417

Apertura de sesiones de

ProToolsHD en ProTools

Es posible abrir sesiones de ProToolsHD con

ProTools, pero algunos componentes de la sesión

se abren de manera diferente o no se abren en

absoluto.

Al abrir una sesión de Pro Tools HD 10.x en

Pro Tools 10.x, sucede lo siguiente:

Pistas

• Se desactiva cualquier pista más allá de las

primeras 128.

• Se desactivan todas las pistas de instrumento

después de la pista número 64.

• Se desactivan todas las pistas de entrada auxiliar

después de la pista número 128.

• Se convierten los plug-ins DSP con equivalencias

Native y se desactivan los que carecen de

equivalencias.

• Se eliminan de la sesión las pistas surround

multicanal.

• Se desactivan los caminos de entrada y salida

que no estén disponibles.

• Se elimina HEAT (si está presente).

Grupos

• Los grupos de mezcla solo conservan la

información de volumen principal.

• Los grupos de mezcla/edición solo conservan

la información de volumen principal y de modo

de automatización.

• Se conserva la información de desbordamiento

de automatización de los controles agrupados.

•

Se mantiene el comportamiento de grupo de solos,

silenciamientos, niveles de envío y silenciamientos

de envío.

• Se pierde la configuración de Solo Mode y Solo

Latch.

Vídeo

• Solamente se muestra la pista de vídeo principal.

•

Solo se muestra o se reproduce la primera película

QuickTime de la sesión.

• Si la sesión contiene películas QuickTime en la

lista de clips, pero ninguna pista de vídeo, la

sesión se abre con una pista de película QuickTime

nueva que contiene la primera película QuickTime

de la lista de clips.

• La línea de tiempo muestra y reproduce única-

mente la última lista de reproducción de vídeo

activa. No hay disponibles listas de reproducción

de vídeo alternativas.

Compartir sesiones creadas

en distintas versiones de

ProTools

Con ProTools resulta fácil compartir sesiones

entre distintas versiones de software de un sistema

ProTools determinado.

Las sesiones de ProTools 10.x no pueden abrirse con

versiones anteriores de ProTools. Para guardar

una sesión de ProTools 10.0x de modo que sea

compatible con una versión anterior, utiliza el

comando

File › Save Copy In para seleccionar el

formato apropiado.

ProTools con Complete Production Toolkit ofrece

intercambio de sesiones totalmente compatible con

ProTools HD. Para una lista completa de las

características que ofrece Complete Production

Toolkit, consulta “Complete Production Toolkit”

en la página 58

Guía de referencia de Pro Tools418

Cómo guardar sesiones de

ProTools10.x en el formato de

ProTools 7 a 9

Para guardar una sesión de ProTools 10.x de modo

que sea compatible con las versiones de ProTools

de la 7.x a la 9.x, utiliza el comando

File › Save

Copy In

para elegir el formato Pro Tools 7 -› 9

Session

Al guardar una sesión de Pro Tools 10.x en el

formato de Pro Tools 7 a 9, sucede lo siguiente:

• Se desactivan todas las pistas de audio después

de la pista número 256.

• Se ignoran los ajustes de ganancia de clip. Si

deseas modificar la ganancia de clip antes de

guardar la copia de la sesión, debes renderizar

estos ajustes manualmente.

• Los fundidos deberán renderizarse cuando se

abra la sesión en una versión anterior de ProTools.

• Las sesiones con formatos mixtos de archivo y

distintas profundidades de bits deberán convertir

todos los archivos al mismo formato y la misma

profundidad de bits.

• Las sesiones con archivos de 32 bits con coma

flotante deberán convertirlos a 24 bits o 16 bits.

• Si la sesión contiene archivos RF64 mayores de

4 GB, no estarán disponibles en versiones anterio-

res de ProTools. (Deberás editar y consolidar

estos archivos de forma manual si deseas que

el audio esté disponible en versiones más antiguas

de ProTools).

Apertura de sesiones de

ProToolsHD 9.0 con

ProToolsHD 8.1 y 8.5

Las sesiones de ProToolsHD9.0 se pueden abrir

con ProToolsHD 8.1 y 8.5, pero determinados

componentes de la sesión se abrirán de modo

distinto o no se abrirán en absoluto.

Al abrir una sesión de Pro Tools 9.0 con

Pro Tools HD 8.1 o 8.5, sucede lo siguiente:

• Se desactivan todas las pistas de audio después

de la pista número 256.

• Se desactivan todos los buses de mezcla internos

después del bus número 128.

• La profundidad de panorama estéreo vuelve a

–2,5dB.

Apertura de sesiones de

ProTools9.0 con ProTools8.0

Las sesiones de ProToolsHD9.0 se pueden abrir

con ProTools8.0, pero determinados componentes

de la sesión se abrirán de modo distinto o no se

abrirán en absoluto.

Al abrir una sesión de Pro Tools 9.0 con

Pro Tools HD 8.0, sucede lo siguiente:

• Todo lo que sucede al abrir una sesión de

ProToolsHD 9.0 con ProTools8.1.

• Se eliminan las asignaciones de bus de salida.

• Se elimina HEAT (si está presente).

Al abrir una sesión de ProTools 9.0 con

ProTools 8.1 o 8.5, se te advierte que estás

abriendo una sesión creada con una versión

posterior de ProTools y que no estarán disponibles

todos los componentes de la sesión.

Al abrir una sesión de ProTools 9.0 con

ProTools 8.0, se te advierte que estás abriendo

una sesión creada con una versión posterior de

ProTools y que no estarán disponibles todos

los componentes de la sesión.

Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 419

Apertura de sesiones de

ProTools 9.0 con ProTools7.4.x

Las sesiones de ProTools 9.0 se pueden abrir con

ProTools 7.4.x, pero determinados componentes

de la sesión se abrirán de modo distinto o no se

abrirán en absoluto.

Al abrir una sesión de Pro Tools 9.0 con

Pro Tools 7.4.x, sucede lo siguiente:

• Todo lo que sucede al abrir una sesión de

ProTools9.0 con ProTools8.0.

•

Se eliminan los insertos F–J y las automatizaciones

asociadas.

• Los clips de archivos de audio superiores a 2

GB aparecen offline.

• Se eliminan los transportes de altura de clips

Elastic.

•Se eliminan los marcadores de acordes.

Apertura de sesiones de

ProTools7.4 o versiones

posteriores con ProTools7.3.x

o 7.2

Las sesiones ProTools7.4 a 9.x o versiones

posteriores se pueden abrir con ProToolsHD 7.3.x

o 7.2, pero determinados componentes de la sesión

se abrirán de modo distinto o no se abrirán en

absoluto.

Al abrir una sesión de Pro Tools 7.4.x o posterior

en Pro Tools 7.3.x o 7.2, sucede lo siguiente:

• Todo lo que sucede al abrir una sesión de

ProTools 8.x o posterior con ProToolsHD 7.4.x.

•

Las pistas habilitadas para Elastic Audio se abren

sin que Elastic Audio ni las duraciones de clip

se vuelvan a configurar según el timing del archivo

fuente original.

• Es posible que no se abran las sesiones con

caracteres de idiomas distintos compatibles

con Unicode o, si se abren, ProTools muestra

texto “basura”.

Al abrir una sesión de ProTools 9.0 con

ProTools 7.4.x, se te advierte que estás abriendo

una sesión creada con una versión posterior

de ProTools y que no estarán disponibles todos

los componentes de la sesión.

Al abrir una sesión de ProTools 7.4 a 9.x con

ProTools 7.3.x, se te advierte que estás abriendo

una sesión creada con una versión posterior

de ProTools y que no estarán disponibles todos

los componentes de la sesión.

Guía de referencia de Pro Tools420

Apertura de sesiones de

ProTools7.2 o versiones

posteriores con ProToolsHD

7.1 o 7.0

Las sesiones de ProTools7.2 a 9.x que no contengan

pistas de vídeo o pistas VCA Master pueden abrirse

con ProTools7.1 o 7.0, aunque determinados

componentes de la sesión se abrirán de modo

distinto o directamente no se abrirán.

Al abrir una sesión de Pro Tools 7.4 a 9.x con

una versión de Pro Tools HD 7.1 o 7.0, sucede

lo siguiente:

• Todo lo que sucede al abrir una sesión de

ProTools 7.4 o posterior con ProToolsHD 7.3.x

o 7.2.

Pistas

• Se eliminan las pistas VCA Master y se pierden

las automatizaciones de VCA no combinadas.

• Se pierden los ajustes de automatización no

combinados.

Grupos

• Se pierden todos los grupos posteriores a los

26 primeros (banco 1, grupos a–z).

• Los grupos de mezcla solo conservan la

información de volumen principal.

• Los grupos de mezcla/edición solo conservan

la información de volumen principal y de modo

de automatización.

• No se conserva la información de desbordamiento

de automatización de los controles agrupados.

• No se mantiene el comportamiento de grupo

de solos, LFEs, silenciamientos, niveles de envío

y silenciamientos de envío.

• Se pierde la configuración de Solo Mode y Solo

Latch.

Vídeo

• Solamente se muestra la pista de vídeo principal.

•

Solo se muestra o se reproduce la primera película

QuickTime de la sesión.

• Si la sesión contiene películas QuickTime en la

lista de clips, pero ninguna pista de vídeo, la

sesión se abre con una pista de película QuickTime

nueva que contiene la primera película QuickTime

de la lista de clips.

• La línea de tiempo muestra y reproduce únic-

amente la última lista de reproducción de víd-

eo activa. No hay disponibles listas de

reproducción de vídeo alternativas.

• No se muestran ni guardan los clips de vídeo

ni los grupos de clips de vídeo.

Al abrir una sesión de ProTools 7.4 a 9.x o

posterior con ProTools 7.2, 7.1 o 7.0 no se te

advertirá de que no todos los componentes

de la sesión estarán disponibles.

Las sesiones de ProToolsHD 7.2 a 9.x que

contengan pistas de vídeo o pistas VCA Master

solo se pueden abrir con ProTools HD 7.1cs3

o versiones posteriores.

Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 421

Apertura de sesiones de

ProToolsHD7.2 a 9.x o versiones

posteriores con ProToolsLE8.0

Las sesiones de ProToolsHD7.2 a 9.x o versiones

posteriores que no contengan pistas de vídeo o pistas

VCA Master pueden abrirse con ProTools

LE 8.0,

aunque determinados componentes de la sesión

se abrirán de modo distinto o directamente no

se abrirán.

Al abrir una sesión de Pro Tools HD 7.x a 9.x en

Pro Tools LE 8.0, sucede lo siguiente:

Pistas

• Las pistas que exceden las 48 primeras, así como

las inactivas, se configuran en Voice off.

• Se desactivan todas las asignaciones a buses

después de la trigésima segunda.

• Se desactivan todas las pistas de instrumento

después de la trigésima segunda.

•

Se convierten los plug-ins TDM con equivalencias

RTAS y se desactivan los que carecen de equi-

valencias.

• Se eliminan de la sesión las pistas surround

multicanal.

• Se desactivan los caminos de entrada y salida

que no estén disponibles.

• Se elimina la configuración de compensación

de retardo.

• Se eliminan las pistas VCA Master y se pierden

las automatizaciones de VCA no combinadas.

• Se elimina HEAT (si está presente; solo en

ProToolsHD 8.1 y sesiones posteriores con esta

opción).

• Se eliminan las asignaciones de bus de salida

(solo en sesiones de ProToolsHD 8.1 y superiores).

Grupos

• Solo en ProTools LE 7.1 o versiones anteriores,

se pierden todos los grupos posteriores a los

primeros 26 (banco 1, grupos a–z).

•

Los grupos de mezcla solo conservan la información

de volumen principal.

• Los grupos de mezcla/edición solo conservan

la información de volumen principal y de modo

de automatización.

• Se conserva la información de desbordamiento

de automatización de los controles agrupados.

• Se mantiene el comportamiento de grupo de

solos, silenciamientos, niveles de envío y

silenciamientos de envío.

• Se pierde la configuración de Solo Mode y Solo

Latch.

Vídeo

• Solamente se muestra la pista de vídeo principal.

• Solo se muestra o se reproduce la primera película

QuickTime de la sesión.

• Si la sesión contiene películas QuickTime en la

lista de clips, pero ninguna pista de vídeo, la

sesión se abre con una pista de película QuickTime

nueva que contiene la primera película QuickTime

de la lista de clips.

•

La línea de tiempo muestra y reproduce únicamente

la última lista de reproducción de vídeo activa.

No hay disponibles listas de reproducción de

vídeo alternativas.

• Solo en ProTools LE 7.1 o versiones anteriores,

no se muestran ni guardan los clips de vídeo ni

los grupos de clips de vídeo.

Las sesiones de ProToolsHD 7.2 que contengan

pistas de vídeo o pistas VCA Master solo se

pueden abrir con ProTools LE 7.0cs3 o versiones

posteriores.

Guía de referencia de Pro Tools422

Cómo guardar sesiones de

ProTools10.x en el formato de

ProTools 5.1 a 6.9

Las sesiones de ProTools 7.x o versiones posteriores

no se pueden abrir con las versiones de ProTools

de la 6.9.x a la 5.1.

Para guardar una sesión de ProTools 10.x de modo

que sea compatible con las versiones de ProTools

de la 6.9.x a la 5.1, utiliza el comando

File › Save

Copy In

para elegir el formato Pro Tools 5.1 ->

6.9 Session

Al guardar una sesión de Pro Tools 10.x en el

formato de Pro Tools LE 5.1 a 6.9, sucede lo

• Todo lo que sucede al guardar una sesión de

ProTools 10.x con el formato de ProTools 7 a 9.

Pistas

• Se eliminan todas las pistas de audio después

de la pista número 256.

• Se eliminan todos los buses de mezcla internos

después del bus número 128.

• Se eliminan las asignaciones de bus de salida.

• Se elimina HEAT (si está presente).

•

Las pistas habilitadas para Elastic Audio se guardan

sin transportar ni deformar y las duraciones

de clip se vuelven a configurar según el archivo

fuente original.

• Las pistas de instrumentos se dividen en pistas

MIDI y de entrada auxiliar.

• Se eliminan las pistas VCA Master y la automati-

zación de VCA se combina con las pistas esclavas

correspondientes.

•

Las listas de reproducción de ajustes de automati-

zación se combinan con las listas de reproducción

de automatización correspondientes.

• Los niveles de ganancia de fader y los puntos

críticos de automatización superiores a +6dB

se cambian a +6dB.

• Los nombres largos se reducen a 31 caracteres.

• Se pierden los siguientes atributos:

•Grupos de clips

•Bucles de clips

• Clips MIDI basados en muestras

• Pistas MIDI basadas en muestras

• Insertos F–J y la automatización asociada

• Envíos F–J y la automatización asociada

• Marcadores/ubicaciones de memoria entre

201 y 999

Grupos

• Se pierden todos los grupos posteriores a los

26 primeros (banco 1, grupos a–z).

• Los grupos de mezcla solo conservan la infor-

mación de volumen principal.

• Los grupos de mezcla/edición solo conservan

la información de volumen principal y de modo

de automatización.

•

No se conserva la información de desbordamiento

de automatización de los controles agrupados.

• No se mantiene el comportamiento de grupo

de solos, LFEs, silenciamientos, niveles de envío

y silenciamientos de envío.

• Se pierde la configuración de Solo Mode y Solo

Latch.

ProTools 8.x y superiores admiten tamaños

de archivo de hasta 3.4GB, y las sesiones de

ProTools 10 admiten más de 4GB. Sin embargo,

las versiones de ProTools de la 5.1 a la 6.9

en Mac solo son compatibles con archivos de

hasta 2GB. Si la sesión hace referencia a

archivos de audio de más de 2GB, edita y

consolida todos los clips, según sea necesario

para que el archivo solo haga referencia a

archivos inferiores a ese límite.

Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 423

Vídeo

• Solamente se muestra la pista de vídeo principal.

• Solo se muestra o se reproduce la primera película

QuickTime de la sesión.

• Si la sesión contiene películas QuickTime en la

lista de clips, pero ninguna pista de vídeo, la

sesión se abre con una pista de película QuickTime

nueva que contiene la primera película QuickTime

de la lista de clips.

•

La línea de tiempo muestra y reproduce únicamente

la última lista de reproducción de vídeo activa.

No hay disponibles listas de reproducción de

vídeo alternativas.

• No se muestran ni guardan los clips de vídeo

ni los grupos de clips de vídeo.

Compatibilidad de idiomas

•

La opción Limit Character Set debe estar activada

y se debe seleccionar un único idioma y conjunto

de caracteres.

Cómo guardar sesiones de

ProTools10.x en el formato de

ProTools 5.0

Las sesiones de ProTools 5.1 y posteriores no se

pueden abrir con la versión de ProTools 5.0.

Para guardar una sesión de ProTools 10.x para

que sea compatible con ProTools 5.0, utiliza el

comando

File › Save Copy In y elige el formato

Pro Tools 5.0 Session.

Al guardar una sesión de Pro Tools 10.x en el

formato de Pro Tools 5.0, sucede lo siguiente:

• Todo lo que sucede al guardar una sesión de

ProTools 10.x con el formato de ProTools 5.0.

• Se eliminan de la sesión las pistas surround

multicanal.

• Se eliminan de la sesión las pistas inactivas.

• Las pistas asignadas a No Output se dirigen a

los buses 31 y 32.

• Las pistas o los envíos asignados a los buses

33–64 se dirigen a los buses 31 y 32.

• Las pistas asignadas a los caminos multicanal

o a subcaminos de caminos multicanal se dirigen

a los buses 31 y 32.

• Se pierden los envíos asignados a caminos

multicanal o a subcaminos de caminos multicanal.

•

Las pistas o los envíos asignados a caminos estéreo

que hacen referencia a canales par/impar (como

2–3) se dirigen a los buses 31 y 32.

• Se pierden los plug-ins multimono.

Compatibilidad de idiomas

Compatibilidad con Unicode

para los idiomas

ProTools admite la entrada y visualización de los

caracteres de cualquier idioma que sean compatibles

con Unicode en toda la aplicación. Esto permite:

•

Utilizar varios idiomas en nombres de sesiones,

rutas, archivos y clips de la misma sesión.

• Buscar términos en varios idiomas en los

navegadores de DigiBase.

Idioma de la asignación

automática de nombres de

ProTools

Al trabajar en un idioma que no sea el inglés,

puedes definir ProTools para que asigne nombres

de manera automática a los elementos de la sesión

(como clips, pistas y caminos de E/S) en inglés.

Esta función resulta útil a la hora de compartir

sesiones con otros usuarios que trabajen en inglés.

Para establecer que el idioma de la asignación

automática de nombres coincida con el idioma

seleccionado para la aplicación Pro Tools:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Display.

2 Escoge el idioma que deseas utilizar en ProTools

en el menú desplegable

Language.

Guía de referencia de Pro Tools424

3 Anula la selección de la opción Default Automatic

Naming to English

Idioma de la aplicación ProTools

(solo Windows)

Puedes elegir el idioma que quieres utilizar en la

aplicación ProTools, independientemente del

idioma que se utiliza en Windows.

Para seleccionar el idioma de Pro Tools:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Display.

2 Escoge el idioma que deseas utilizar en ProTools

en el menú desplegable

Language.

Compatibilidad con aplicaciones

multilingües para sistemas

ProTools

(SO traducido solo en Mac)

Las versiones traducidas de ProTools (como

ProTools en coreano, chino simplificado o japonés)

se pueden abrir en un ordenador Mac compatible

que admita la versión inglesa y las versiones

traducidas de Mac. También puedes seleccionar

otro idioma en cualquier versión traducida de

ProTools (entre ellas, la versión en inglés) en

las Preferencias del sistema del menú Apple.

Para cambiar la versión de Pro Tools a otro idioma:

1 Cierra ProTools si está abierto.

2 Elige Preferencias del sistema en el menú

Apple.

3 Haz clic en el icono de la bandera.

4 Haz clic en la pestaña Language.

5 En la columna de idiomas, arrastra el idioma

deseado a la parte superior de la lista.

6 Cierra la ventana internacional.

7 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Si cambias de uno de los idiomas traducidos

a inglés, inicia ProTools.

o bien

• Si cambias de uno de los idiomas traducidos

a otro idioma (o de inglés a un idioma

traducido), cierra la sesión e iníciala desde el

menú Apple. A continuación, inicia ProTools.

Si deseas que el sistema se inicie con el idioma

anterior (después de usar un idioma distinto),

ejecuta los pasos anteriores y, en la preferencia

de idiomas, vuelve a seleccionar el idioma

anterior.

Capítulo 19: Opción Mac HFS+ Disk Support (solo Windows) 425

Capítulo 19: Opción Mac HFS+ Disk Support

(solo Windows)

La opción Mac HFS+ Disk Support permite

intercambiar sesiones entre sistemas ProTools en

Mac y en Windows mediante el uso de unidades

de disco duro locales HFS+ (MacOS Extended)

con formato.

Con la opción Mac HFS+ Disk Support instalada

en un ordenador con Windows, puedes montar

una unidad HFS+ en un sistema ProTools para

Windows, y grabar y reproducir sesiones de ProTools

directamente en esa unidad, como si estuviera

formateada originalmente para Windows.

Instalación de la opción Mac

HFS+ Disk Support

La opción Mac HFS+ Disk Support está disponible

como integrante de la instalación de ProTools.

Si no la has instalado aún, puedes volver a ejecutar

el instalador de ProTools.

Para instalar la opción Mac HFS+ Disk Support:

1 Inicia sesión como administrador en la cuenta

donde desees instalar ProTools.

2 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Inserta el disco de instalación de ProTools

en la unidad de DVD.

o bien

• Descarga a través de Internet el instalador

de ProTools.

Cuando se utiliza la opción Mac HFS+ Disk

Support para grabar o reproducir en un

sistema con Windows, el archivo de sesión y

todos los archivos asociados (como archivos

MIDI y de audio) deben almacenarse en

unidades con formato Macintosh. No se

admite la grabación y reproducción de una

sesión desde una mezcla de unidades con

formato Macintosh y Windows.

Si utilizas el comando Format Mac Disk que

se instala como parte de la opción Mac HFS+

Disk Support para inicializar o crear particiones

en una unidad con formato Mac, no se reconocerá

oficialmente como unidad de reproducción/

grabación. Aunque ProTools pueda reproducir

y grabar en la unidad, solo se admitirán para

grabación y reproducción de discos HFS+

formateados en un ordenador Macintosh

mediante Apple Disk Utility.

La opción Mac HFS+ Disk Support permitirá

al sistema leer y escribir en discos HFS (formato

estándar de Mac), pero las unidades HFS no

se admiten para grabación/reproducción ni

para transferencias.

Guía de referencia de Pro Tools426

3 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

•

Si está activada la opción Ejecución automátic

de Windows, aparecerá un pequeño explorador.

Selecciona Install Pro Tools para iniciar la

instalación.

o bien

• Si está deshabilitada la Ejecución automática

de Windows, haz doble clic en

Setup.exe. A

continuación, en el pequeño explorador,

selecciona

Install Pro Tools para comenzar

la instalación.

4 En el asistente de instalación, selecciona Modify

y haz clic en

Next.

5 Selecciona Mac HFS+ Disk Support para instalar

la opción y haz clic en

Next.

6 Sigue las instrucciones en pantalla para realizar

la instalación.

7 Una vez completada la instalación, haz clic en

Finish.

Eliminación de la opción Mac

HFS+ Disk Support

Si tienes que eliminar Mac HFS+ Disk Support

del sistema, usa el comando de desinstalación

disponible en Windows.

Para eliminar Mac HFS+ Disk Support del sistema:

1 Elige Start › Control Panel › Programs and

Features

2 Selecciona HFS+ Disk Support.

3 Haz clic en Desinstalar.

4 Sigue las instrucciones en pantalla para eliminar

la opción.

Compatibilidad de media

Con Mac HFS+ Disk Support, Windows y otros

programas de software ejecutados en Windows

pueden acceder a casi todos los tipos de disco de Mac.

Pero para que funcione Mac HFS+ Disk Support,

Windows tiene que ser capaz de comunicarse con

la unidad.

Si ya utilizas tu unidad de media extraíble con

discos formateados para PC normales, es señal

de que Windows se comunica correctamente con

la unidad y Mac HFS+ Disk Support reconocerá

los discos Mac cuando se inserten.

Si el dispositivo de disco es nuevo en el sistema

Windows utilizado (por ejemplo, la primera vez

que se conecta una unidad externa de un sistema

Mac OS al adaptador FireWire de PC Windows), es

probable que Windows lo reconozca y que funcione

sin necesidad de instalar software de controlador

del fabricante del adaptador o la unidad; pero no

es totalmente garantizable.

Al conectar una unidad de media extraíble, si

Windows no ofrece una letra para dicha unidad,

cabe la posibilidad de que el hardware no esté

debidamente instalado; o puede que sea preciso

instalar software de controlador. Al conectar una

unidad de disco duro externa Mac, Windows no

mostrará una letra de unidad a menos que estén

correctamente instaladas tanto la unidad como

la opción Mac HFS+ Disk Support.

Si utilizas unidades SCSI o Fibre Channel, verás

que el adaptador de SCSI o Fibre Channel emite

notificaciones sobre unidades detectadas durante

el proceso de inicio. Si no se detecta una nueva

unidad SCSI conectada, comprueba si hay conflictos

de ID y si las terminaciones son correctas. Sea cual

fuere el tipo de unidad, si no se detecta, comprueba

HFS+ Disk Support solo funciona en ordenadores

con una instalación válida de la aplicación

ProTools. Si eliminas ProTools de tu sistema,

también se desinstalará la opción HFS+ Disk

Support.

Capítulo 19: Opción Mac HFS+ Disk Support (solo Windows) 427

si hay cables defectuosos, examina la configuración

de la unidad y del adaptador y prueba discos

formateados para PC, a fin de confirmar si la

unidad funciona.

Mac HFS+ Disk Support funciona con:



Zip, CD-ROM, CD-R/RW, DVD±RW/±R, Jaz, iPod,

discos duros, SyQuest, MO, ORB y otros dispositivos

de disco compatibles con Windows.

 Los disquetes Mac de alta densidad (1,44MB)

se pueden usar en cualquier sistema Windows

que tenga unidad de disquetes.

Compatibilidad de sesiones

La opción Mac HFS+ Disk Support permite que

Windows reconozca sesiones de ProTools creadas

en sistemas ProTools 7.x–9.x (.ptf) y ProTools

5.x–6.x (.pts) para Mac.

Windows no admite sesiones de ProTools 5.x–6.x

en Mac que hacen referencia a archivos de audio

con formato Sound Designer II (SD II).

Si trabajas en una sesión de ProTools en Mac que

incluye archivos de audio con formato SD II, tendrás

que regresar al sistema ProTools en Mac, volver

a guardar la sesión para hacer los archivos de audio

compatibles con Windows y luego abrirla en el

sistema Windows.

Para guardar una sesión de Pro Tools 5.x–6.x en

Mac con archivos SD II que sean compatibles con

Windows:

1 Abre la sesión en el sistema ProTools en Mac.

2 Elige File › Save Session Copy In.

3 En el cuadro de diálogo Save Session Copy,

selecciona

Enforce Mac/PC Compatibility.

4 Elige el tipo de archivo de audio (.WAV), la

frecuencia de muestreo y la profundidad de bits

para la sesión.

5 Elige un destino y asigna un nombre a la nueva

sesión.

6 Haz clic en Save.

Visualización de propiedades

de archivos y unidades Mac

Al examinar las propiedades de una unidad forma-

teada para Mac, o un archivo o una carpeta en una

unidad de ese tipo, el menú contextual correspon-

diente permite ver las propiedades específicas de

Mac para el elemento en cuestión.

La vista de detalles de Windows Explorer también

muestra las propiedades Mac de archivos.

Para ver las propiedades de una unidad, un archivo

o una carpeta Mac:

1 Haz clic con el botón derecho del ratón en el

elemento cuyas propiedades quieres ver y elige

Properties en el menú contextual.

2 En la ventana Properties, haz clic en la pestaña

HFS+ Disk Support.

3 Haz clic en OK para cerrar la ventana Properties.

Se muestran los siguientes datos del elemento

(según sea aplicable):

Los disquetes Mac de baja densidad (400KB

800KB) no se pueden utilizar debido a diferencias

físicas entre las unidades de disquete de los

sistemas Mac OS y los ordenadores con Windows.

Aunque es posible usar la opción Mac HFS+

Support con unidades montadas como parte

de una red SAN (Storage Area Network), esta

configuración no está homologada.

Mac HFS+ Disk Support no funciona con

volúmenes de disco RAID de Mac.

Guía de referencia de Pro Tools428

Mac name.

Muestra el nombre Mac genuino del

archivo, tal y como existe en disco. Este nombre

puede ser distinto del notificado por Windows

debido a que algunos nombres de Mac reciben

automáticamente extensiones de archivo de Windows;

y también por la necesidad de cambiar ligeramente

algunos nombres Mac acorde con las convenciones

de nomenclatura de Windows.

Data size.

Muestra el tamaño del compartimento

de datos brutos (data fork) del archivo, donde se

guardan habitualmente los datos interplataforma.

Resource size.

Muestra el tamaño del comparti-

mento de partes ejecutables (resource fork), donde

se guardan los datos adicionales (normalmente

específicos de Mac).

Backed up.

Muestra la fecha en que se realizó la

última copia de seguridad del archivo.

File type and File creator.

Para archivos, muestra

los códigos de cuatro caracteres guardados por

Mac OS que indican el tipo de datos contenidos

en el archivo y el software con que se creó.

Files on volume and Folders on volume.

Para

unidades, muestra el número de archivos y de

carpetas que contiene una unidad.

Advanced.

Abre una ventana con atributos adicio-

nales avanzados del disco, la carpeta o el archivo.

En esta ventana solo se puede modificar el atributo

Name Locked. Los demás atributos se muestran

solo como referencia.

Visualización de discos

multisesión y de doble

formato

Al montar un CD multisesión con formato Mac o

uno de doble formato, puedes seleccionar opciones

de visualización en el menú contextual del disco.

Discos CD-ROM para Mac con doble formato

Algunos CD-ROM contienen tanto volúmenes de

Windows (ISO-9660) como de Mac (HFS o HFS+).

Puedes elegir el volumen al que acceder desde el

menú contextual del disco. El resultado equivale

a extraer un disco e insertar otro. Mac HFS+ Disk

Support recuerda si el último volumen que has

utilizado en un disco concreto es Windows o Mac

y reactiva el parámetro correspondiente cuando

se vuelve a utilizar el disco.

Para alternar la visualización de un CD entre

volúmenes Windows y Mac:

 Haz clic con el botón derecho en el disco cuya

visualización quieres cambiar y elige

Show Mac Files

Show Windows Files en el menú contextual.

Discos CD-R Mac multisesión

Los menús contextuales de discos CD-R multisesión

muestran una lista de los volúmenes disponibles. Al

seleccionar un volumen, sustituye al que estaba

seleccionado previamente, que desaparece de la

vista. El resultado equivale a extraer un disco e

insertar otro. Mac HFS+ Disk Support recuerda

la última sesión utilizada en un disco concreto y

reactiva el parámetro correspondiente cuando se

vuelve a utilizar el disco.

En algunos ordenadores, después de elegir un

nuevo volumen en un CD-R multisesión o un

nuevo archivo en un CD-ROM de doble formato,

puede que el nombre del disco mostrado en

Windows Explorer no esté actualizado. Para

asegurarte de que el volumen está disponible,

comprueba el menú contextual del disco o el

contenido del mismo (en lugar del nombre del

disco).

Capítulo 19: Opción Mac HFS+ Disk Support (solo Windows) 429

Para elegir el volumen de un CD multisesión que

mostrar:

1 Haz clic con el botón derecho en el disco cuya

visualización quieres cambiar y elige MacVolumes

en el menú contextual.

2 Elige en el submenú el nombre del volumen que

quieres mostrar.

Configuración de

nomenclatura de archivos

Al ver archivos en una unidad con formato Mac,

puedes cambiar la presentación de nombres de

archivo para esa unidad en el menú contextual.

Para establecer la nomenclatura de archivos para

una unidad Mac:

1 Haz clic con el botón derecho en la unidad cuya

nomenclatura de archivos quieres cambiar y elige

Mac File Names en el menú contextual.

2 Elige una de las opciones siguientes en el

submenú:

Normal.

Este modo maximiza la compatibilidad

con una amplia gama de programas de software

y mantiene caracteres internacionales si es posible.

International.

ste modo es adecuado para un disco

ue contiene archivos cuyos nombres utilizan

caracteres Unicode internacionales, cuando la

conservación de dichos caracteres es más importante

que la compatibilidad con diversos programas

de software. Es la opción predeterminada.

Backup/File Transfer.

Este modo es adecuado para

copias de seguridad en cinta de discos Mac, o para

transferencias de archivos de un disco Mac a otro

(incluidas las realizadas entre un disco Mac y un

volumen NTFS que contenga servicios para Mac

compartidos en red. Este modo conserva caracteres

Unicode pero, a diferencia de los dos anteriores,

no añade extensiones artificiales al nombre de

archivo con fines de compatibilidad de software.

Partición de unidades Mac

HFS+ Disk Manager permite crear y eliminar

particiones en unidades de disco duro con formato

Mac.

Al usar HFS+ Disk Manager, ten en cuenta lo

• Aunque puedes dejar sin usar parte de un disco

(“unallocated space” en términos de HFS+

Disk Manager), no podrás crear particiones de

PC ni volúmenes (FAT, FAT32, NTFS, etc.) en

el espacio no asignado. La única posibilidad

de uso de ese espacio en el futuro será para

particiones de Mac adicionales.

• No puedes usar HFS+ Disk Manager para añadir

una partición Mac a un disco con particiones

de PC. Si se usa Mac HFS+ Disk Manager en un

disco con particiones de PC, se eliminarán todas

ellas.

Mac HFS+ Disk Support no cambia los nombres

de los archivos en esa unidad, simplemente

modifica cómo aparecen esos nombres en

Windows. Lo mismo ocurre con los nombres

de archivo en disco, solo cambia el modo en

que se muestran en Windows.

Si utilizas este comando para crear particiones

una unidad con formato Mac, no se recono

cerá

oficialmente como unidad de reproducción/

grabación. Aunque ProTools pueda reproducir y

grabar en la unidad, solo se admitirán para

grabación y reproducción discos HFS+ formateados

en un ordenador Macintosh mediante Apple

Disk Utility.

Guía de referencia de Pro Tools430

• No puedes usar Mac HFS+ Disk Manager para

cambiar el tamaño de una partición y conservar su

contenido. La única forma de cambiar el tamaño

de una partición consiste en eliminarla y volver

a crearla con un tamaño distinto, pero así se

perderán todos los archivos que contenga la

partición original.

• Mac HFS+ Disk Manager solo funciona con

discos duros fijos; no se puede usar para crear

particiones en discos extraíbles.

Para crear particiones en una unidad Mac:

1 Asegúrate de que ProTools no está en

ejecución.

2 Haz clic en el menú Inicio y elige Programs ›

HFS+ Disk Support › Create or Change Mac Hard

DisksProgramas › Digidesign › HFS+ Disk Support ›

Create or Change Mac Hard Disks

En la ventana Modify Mac Volumes, las unidades

con formato Mac aparecen identificadas por un

icono con forma de manzana roja.

3 Haz clic en una unidad con formato Mac para

mostrar sus particiones.

4 Para añadir una partición donde haya espacio

disponible, selecciona el valor Free Space indicado

bajo la unidad y haz lo siguiente:

•Haz clic en

New Volume.

• Asigna un nombre a la nueva partición.

• Indica el tamaño de la partición,

escribiendo en el cuadro Size o ajustando el

control deslizante.

5 Para modificar o eliminar una partición,

selecciónala y haz lo siguiente:

•Haz clic en

Format Volume para cambiar el

nombre o el formato de la partición.

•Haz clic en

Delete Volume para eliminar la

partición.

6 Cuando termines de configurar las particiones,

haz clic en

Finish.

Inicialización de unidades

Mac

HFS+ Disk Manager permite inicializar la unidad

en formato HFS+.

Este proceso borrará los datos existentes en la

unidad.

Para inicializar una unidad con formato Mac:

1 Haz clic en el menú Inicio y elige Programs ›

HFS+ Disk Support › Create or Change Mac Hard

DisksProgramas › Digidesign › HFS+ Disk Support ›

Create or Change Mac Hard Disks

En la ventana Modify Mac Volumes, las unidades

con formato Mac aparecen identificadas por un

icono con forma de manzana roja.

Selecciona la unidad con formato Mac que quieres

inicializar.

3 Haz clic en Initialize Disk.

Una vez completado el formateo, haz clic en

Finish.

Todos los procedimientos de formateo y man-

tenimiento de unidades HFS+ de ProTools se

deberían llevar a cabo con las unidades conec

ta-

das a un ordenador Mac, con Apple Disk Utility.

Si utilizas este comando para inicializar una

unidad con formato Mac, solo servirá como

unidad de transferencia en ProTools.

Capítulo 19: Opción Mac HFS+ Disk Support (solo Windows) 431

Advertencias de Mac HFS+

Disk Support

Comprobación de volumen

Siempre que se monta un disco, Mac HFS+ Disk

Support comprueba si se desmontó correctamente

la última vez que se usó.

Si hay indicios de que ese procedimiento no se

realizó bien, Mac HFS+ Disk Support muestra

una advertencia al respecto.

Si Mac HFS+ Disk Support emite una advertencia

de comprobación de volumen, realiza una de estas

operaciones:



Para montar la unidad, haz clic en

Mount Anyway.

 Para cancelar el montaje de la unidad, haz clic

Cancel.

Mac HFS+ Disk Support montará la unidad en

estado de solo lectura, de modo que no servirá

para grabar en ProTools.

Esta advertencia no significa que el disco se considere

dañado; simplemente indica que existe un riesgo

y conviene volver a montar y luego desmontar el

disco correctamente en un sistema Mac antes de

volver a conectarlo a un sistema Windows.

Si el problema persiste, el disco se debería reparar

o reformatear (mediante Mac OS X Disk Utility)

para evitar problemas posteriores.

Protección de disco

Siempre que se inicia un cambio de particiones

de un disco Mac con software Windows que no

sea HFS+ Disk Manager, Mac HFS+ Disk Support

interviene.

La razón es que si se usa software Windows distinto de

HFS+ Disk Manager para modificar las particiones

de un disco Mac, el disco perderá el formato y

las particiones de Mac, y también se perderá su

contenido.

Esto puede ser apropiado en ciertas situaciones,

por ejemplo, si un disco Mac deja de ser necesario

y quieres aplicarle un formato y particiones para

usar exclusivamente con Windows. En ese caso,

selecciona Erase the Mac Disk.

Pero en otros casos, Mac HFS+ Disk Support actúa

para proteger un disco Mac de daños accidentales.

Cuando sea así, selecciona Don’t Change the Mac

Disk.

Si decides modificar las particiones del disco Mac

pero quieres que siga siendo Mac, selecciona Modify

the Mac Disk.

Guía de referencia de Pro Tools432

Sección IV: Reproducción y

grabación

Capítulo 20: Reproducción de material de pista 435

Capítulo 20: Reproducción de material de

pista

Después de grabar o importar audio o MIDI a pistas,

querrás reproducir el material para editarlo y

mezclarlo.

Inicio y detención de la

reproducción

Para iniciar la reproducción, efectúa una de las

operaciones siguientes:

• En la ventana Transport, haz clic en el botón

de reproducción.

• Pulsa la barra espaciadora.

•

Con el modo de teclado numérico configurado

en Transport o Shuttle, pulsa la tecla 0 del

teclado numérico.

• Si el modo de teclado numérico está definido

como Transport, y la opción Use Separate Play

and Stop Keys está activada, pulsa Intro en

el teclado numérico.

• Si tienes una superficie de trabajo o una

superficie de control MIDI conectada y

configurada, pulsa el botón de reproducción.

• Si ProTools está online y configurado como

esclavo de otro dispositivo, pulsa el botón Play

en el dispositivo principal (consulta “Puesta

de ProTools online” en la página 1217).

Para detener la reproducción, efectúa una de las

operaciones siguientes:

• En la ventana Transport, haz clic en el botón

Stop.

• Pulsa la barra espaciadora.

•

Con el modo de teclado numérico configurado

en Transport o Shuttle, pulsa la tecla 0 del

teclado numérico.

• Si tienes una superficie de trabajo o una

superficie de control MIDI conectada y

configurada, pulsa el botón Stop.

• Si ProTools está online y configurado como

esclavo de otro dispositivo, pulsa el botón

Stop en el dispositivo principal (consulta

“Puesta de ProTools online” en la

página 1217).

Ejemplo: Reproducción de audio

Para reproducir audio:

1 Importa o graba audio en una pista.

2 Asigna el selector de salida de la pista al camino

de monitorización principal.

3 Para iniciar la reproducción desde el principio

de la sesión, haz clic en el botón Volver a cero en

la ventana Transport.

4 Comienza a reproducir.

Para obtener más información sobre los

modos de teclado numérico, consulta “Modos

del teclado numérico” en la página 32.

Guía de referencia de Pro Tools436

5 El audio se reproduce a través del camino de

salida seleccionado. Ajusta según sea pertinente

los faderss de volumen y de panorámica de audio

de la pista.

6 Cuando hayas realizado todas las operaciones

deseadas, detén la reproducción.

Ejemplo: Reproducción de MIDI

Para reproducir MIDI y monitorizar el audio:

1 Importa, graba o introduce MIDI en un

instrumento o en una pista MIDI.

2 En el caso de pistas de instrumento, realiza lo

• Establece el selector de salida de la pista de

instrumento en el camino de monitorización

principal.

•

Si utilizas un plug-in de instrumento, insértalo

en la pista. El selector de salida MIDI de la

pista (en la vista de instrumento) se debe

establecer de manera automática en el plug-in.

• Si utilizas un dispositivo MIDI externo, en

lugar de un plug-in de instrumento, en la vista

de instrumento, establece el selector de salida

MIDI en el dispositivo MIDI (puerto) y el canal

que desees reproducir.

• Si utilizas un dispositivo MIDI externo, en

lugar de un plug-in de instrumento, establece

el selector de entrada de audio de la pista de

instrumento en el camino de entrada al que

estén conectadas las salidas de audio del

dispositivo MIDI.

3 En el caso de pistas MIDI, realiza lo siguiente:

•

Si utilizas un plug-in de instrumento, crea una

entrada auxiliar o una pista de instrumento e

inserta el plug-in de instrumento en la pista.

• Si utilizas un dispositivo MIDI externo, en

lugar de un plug-in de instrumento, crea una

entrada auxiliar o una pista de instrumento

para monitorizar el audio de un dispositivo

MIDI externo o de un plug-in de instrumento.

• Si utilizas un dispositivo MIDI externo, en

lugar de un plug-in de instrumento, establece

el selector de entrada de audio de la pista de

instrumento o la entrada auxiliar en el camino

de entrada al que estén conectadas las salidas

de audio del dispositivo MIDI.

• Establece el selector de salida de la pista de

instrumento o la entrada auxiliar en el camino

de monitorización principal.

• Establece el selector de salida MIDI de la pista

en el plug-in de instrumento o el dispositivo

MIDI (puerto), y en el canal que desees

reproducir.

4 Para iniciar la reproducción desde el principio

de la sesión, haz clic en el botón Volver a cero en

la ventana Transport.

5 Comienza a reproducir.

MIDI reproduce el dispositivo MIDI seleccionado

y el audio del dispositivo MIDI se monitoriza

mediante el camino de salida seleccionado en la

entrada auxiliar o en la pista de instrumento. Ajusta

según sea pertinente, los faders de volumen y de

panorámica de audio de la pista de instrumento,

MIDI o entrada auxiliar.

7 Cuando hayas realizado todas las operaciones

deseadas, detén la reproducción.

Para obtener información sobre cómo

sincronizar dispositivos MIDI externos

con ProTools para realizar tareas de

reproducción y grabación mediante MIDI

Beat Clock, consulta “MIDI Beat Clock” en

la página 452; y para obtener información

sobre cómo utilizar el código de tiempo

MIDI, consulta “Generación de código de

tiempo” en la página 1218.

Capítulo 20: Reproducción de material de pista 437

Ubicación de reproducción

La ubicación de reproducción es el punto de la

línea de tiempo de ProTools en el que se puede

comenzar a reproducir audio o MIDI en la sesión.

La ubicación de reproducción se indica en conta-

dores e indicadores en la ventana Edit, Transport

y Big Counter. La ubicación de reproducción, o

selección de edición, también se indica mediante

un cursor de edición o reproducción en la línea de

tiempo o en la lista de reproducción de la ventana

Edit.

Asimismo, ProTools proporciona un control de

pre-roll para establecer el inicio de la reproducción

antes de la ubicación de reproducción. Consulta

“Controles y contadores de transporte básicos”

en la página 196.

Contadores e indicadores que

muestran la ubicación de

reproducción

Indicadores de selección de edición, contadores

principales y secundarios

En la parte superior de la ventana Edit, en los

contadores principales y secundarios y el indicador

de inicio de selección de edición, se indica la

ubicación de reproducción. Si no se realiza ninguna

selección, la ubicación de reproducción también

se muestra en el indicador de fin de selección de

edición.

Los contadores y los indicadores de selección de

edición también pueden aparecer en la ventana

Transport.

Para ver el contador principal en la ventana

Transport:

 Selecciona View › Transport › Counters.

Para ver el subcontador en la ventana Transport:

1 Selecciona View › Transport › Counters.

2 Selecciona View › Transport › Expanded.

Para ver los indicadores de selección de edición

en la ventana Transport:

 Selecciona View › Transport › Expanded.

La ventana Big Counter

La ubicación de reproducción actual también se

puede mostrar en la ventana Big Counter.

Para abrir la ventana Big Counter:

 Elige Window › Big Counter.

Indicadores de selección de edición, contadores

principales y secundarios

Ventana Transport con contadores visibles

Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)

y haz clic en el botón de expandir/contraer de

la ventana Transport para mostrar u ocultar

los contadores.

Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y

haz clic en el botón de expandir/contraer de la

ventana Transport para mostrar u ocultar los

contadores y los controles MIDI.

Ventana Big Counter

Guía de referencia de Pro Tools438

Cursores que indican la

ubicación de reproducción o

edición

Existen dos tipos de cursores en la ventana Edit de

ProTools para indicar la selección de reproducción

o edición actual.

Cursor de reproducción

El cursor de reproducción es una línea continua

que se mueve por la ventana Edit para indicar la

ubicación actual de la reproducción.

La opción de desplazamiento seleccionada

determina el desplazamiento por la ventana Edit

durante la reproducción y las funciones del cursor

de reproducción. Consulta “Opciones de

desplazamiento” en la página 443 para más

información.

Cursor de edición

El cursor de edición consiste en una línea

parpadeante que aparece en pantalla al elegir la

herramienta de selección en una pista. Este cursor

identifica el punto de inicio de cualquier tarea de

edición realizada. Si efectúas una selección y una

edición, la selección es el destino de la edición.

Localización del cursor de reproducción

cuando no se ve en pantalla

Si el cursor no está en la pantalla, para buscarlo

utiliza el localizador del cursor de reproducción.

Si el cursor de reproducción se muestra antes del

tiempo que se ve en la ventana Edit, el localizador

aparecerá en el extremo izquierdo de la regla de

base de tiempo principal. Si el cursor de

reproducción se muestra antes del tiempo que se

ve en la ventana Edit, el localizador aparecerá en

el extremo izquierdo de la regla de base de tiempo

principal.

Por ejemplo, si la opción de desplazamiento se ha

configurado en None, el cursor de reproducción

saldrá de la pantalla después de que esta se haya

reproducido pasado el tiempo visible en la ventana

Edit. Si el cursor de reproducción se encuentra

más allá del tiempo que se ve en la ventana Edit,

el localizador se mostrará en el extremo derecho

de la regla de base de tiempo principal.

El localizador del cursor de reproducción es de

color rojo si una pista se activa para grabar; si no

hay ninguna pista activada para grabar, es de color

azul.

Para localizar el cursor de reproducción cuando no

se ve en pantalla:

 En la regla de tiempo principal, haz clic en el

localizador del cursor de reproducción.

La ventana Edit cambia para centrar el cursor de

reproducción que se ve en pantalla.

Definición de la ubicación de

reproducción

ProTools ofrece comandos para definir o cambiar

de diferentes modos la ubicación de reproducción

de una sesión. Entre ellos, se incluyen comandos

para encontrar un fragmento de una canción,

desplazarse a una sección distinta del arreglo y

comparar secciones distintas.

Localizador del cursor de reproducción con grabación

activada (cursor de reproducción situado detrás del

audio en pantalla)

Capítulo 20: Reproducción de material de pista 439

Definición de la ubicación de

reproducción mediante la

herramienta de selección

Para establecer donde comenzará la

reproducción, haz clic en cualquier lugar de la pista

con la herramienta de selección (siempre que las

selecciones de edición y de línea de tiempo estén

vinculadas). Consulta la “Vinculación y

desvinculación de selecciones de edición y línea

de tiempo” en la página 595.

Para comenzar la reproducción desde un punto

específico dentro de una pista:

1 Operations Link Edit and Timeline Selection debe

estar activado.

2 Con la herramienta de selección, haz clic en la

pista deseada para el inicio de la reproducción.

3 Comienza a reproducir.

4 Detén la reproducción.

Para ir a una ubicación diferente y comenzar la

reproducción desde allí, realiza uno de los

siguientes procedimientos:

 Cuando se detenga la reproducción, haz clic con

la herramienta de selección en el punto en el que

desees iniciar la reproducción y haz clic en el botón

Play de la ventana Transport.

o bien

 Durante la reproducción, haz clic en la nueva

ubicación en cualquier regla de base de tiempo.

Si las selecciones de edición y línea de tiempo están

vinculadas, puedes hacer clic en un clip o en una

nota MIDI con la herramienta de mano Time para

actualizar automáticamente la línea de tiempo con

el tiempo de inicio de la selección, con lo que se

permite realizar la reproducción desde ese punto.

Definición de la ubicación de

reproducción con controles de

transporte básicos

Los controles de transporte de la ventana Transport

y de la parte superior de la ventana Edit se pueden

utilizar para modificar la ubicación de

reproducción. Entre los controles, se incluyen el

rebobinado, el avance rápido y la vuelta a cero (para

desplazar la ubicación de reproducción hasta el

inicio de la sesión). Para más información, consulta

“Controles y contadores de transporte básicos”

en la página 196.

Definición de la ubicación de

reproducción con el contador

principal o el indicador de inicio

de selección de edición

Para definir la ubicación de reproducción mediante

un contador principal o el indicador de inicio de

selección de edición:

1 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Haz clic en uno de los contadores.

o bien

• Pulsa la tecla asterisco (*) en el teclado

numérico para resaltar el contador principal

en la ventana Edit (o el contador principal de

la ventana Transport o la ventana Big Counter,

si están visibles).

2 Indica la nueva ubicación. Pulsa la tecla punto

(.) para recorrer los campos de tiempo.

3 Pulsa la tecla Intro para aceptar el nuevo valor

y situarte en él automáticamente.

Especificación de punto de reproducción con la

herramienta de selección

Guía de referencia de Pro Tools440

Definición de la ubicación de

reproducción con el avance

rápido y rebobinado

Puedes usar los botones de avance rápido y

rebobinado de la ventana Transport para modificar

la ubicación de reproducción. Si está seleccionada

la opción

Audio During Fast Forward/Rewind en

Operation, podrás oír el audio digitalizado (similar

a un reproductor de CD) al hacer clic en los botones

de avance rápido y rebobinado.

También puedes ejecutar un avance rápido o un

rebobinado gradual, haciendo clic repetidamente en

el botón requerido. El tamaño de estos incrementos

está determinado por la escala de tiempo principal:

Bars|Beats.

Se sitúa al comienzo del compás

anterior o siguiente.

Min:Sec.

Avanza o retrocede a intervalos de un

segundo.

Timecode (código de tiempo).

Avanza o retrocede

a intervalos de un segundo (con ajuste al formato

SMPTE actual).

Feet+Frames.

Avanza o retrocede la medida de

un pie.

Samples.

Avanza o retrocede a intervalos de un

segundo.

Definición de la ubicación de

reproducción con los comandos

de retroceso y avance

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

ProTools proporciona cuatro comandos de avance

y retroceso (en ocasiones se denomina “rollback”)

para desplazar la posición de reproducción en la

ventana Edit.

También puedes mover la ubicación de reproduc-

ción en varios incrementos mediante la aplicacion

repetida del comando (consulta

“Repetición de

comandos de avance y retroceso” en la página 441).

Back.

Desplaza hacia atrás la posición de

reproducción según el valor establecido en

Back/Forward Amount.

Back and Play.

Desplaza hacia atrás la posición

de reproducción según el valor establecido en

Back/Forward Amount

comienza la reproducción

de forma automática.

Forward.

Desplaza hacia delante la posición de

reproducción según el valor establecido en Back/

Forward Amount.

Forward and Play.

Desplaza hacia delante la

posición de reproducción según el valor establecido

en Back/Forward Amount y comienza la reproduc-

ción de forma automática.

Establecimiento del valor de Back/Forward

Amount

La duración del desplazamiento de avance y

retroceso se define en el parámetro Back/Forward

Amount de la página Operation (Setup›

Preferences).

Los comandos de avance y retroceso también

funcionan cuando se controla un dispositivo

de nueve pines. Para más información, consulta

la Guía de MachineControl.

Capítulo 20: Reproducción de material de pista 441

Para configurar Back/Forward Amount:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Operation.

La base de tiempo del parámetro Back/Forward

Amount tiene en cuenta la escala de tiempo

principal de forma predeterminada; también se

puede anular la selección de Follow Main Time y

seleccionar cualquiera de los formatos de base de

tiempo siguientes:

•Bars|Beats

•Min:Sec

• Timecode (Código de tiempo)

• Feet+Frames

•Samples

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•

En el menú desplegable

Back/Forward Amount,

selecciona una cantidad predeterminada.

o bien

•En el campo

Back/Forward Amount, especifica

un valor personalizado.

Uso de los comandos de avance y retroceso

Para desplazar hacia atrás la posición de

reproducción según el valor establecido en

Back/Forward Amount:

 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y haz clic en el botón de rebobinado

de la ventana Transport.

Para desplazar hacia delante la posición de

reproducción según el valor establecido en

Back/Forward Amount:

 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y haz clic en el botón de avance rápido

de la ventana Transport.

Para desplazar hacia atrás la posición de

reproducción según el valor establecido en

Back/Forward Amount y después comenzar la

reproducción:

 Pulsa las teclas Comando+Opción (Mac) o

Control+Alt (Windows) y haz clic en el botón de

rebobinado de la ventana Transport.

Para desplazar hacia delante la posición de

reproducción según el valor establecido en

Back/Forward Amount y después comenzar la

reproducción:

 Pulsa las teclas Comando+Opción (Mac) o

Control+Alt (Windows) y haz clic en el botón de

avance rápido de la ventana Transport.

Repetición de comandos de avance y retroceso

Todos los comandos de avance y retroceso

pueden repetir para aumentar la cantidad de

desplazamiento total de avance o retroceso.

Para repetir los desplazamientos de avance y

retroceso:

1 Mantén pulsada la tecla Comando (Mac) o

Control (Windows).

2 Haz clic en los botones de rebobinado o avance

rápido las veces que desees repetir el desplazamiento

adelante o atrás de la posición de reproducción

según el valor de Back/Forward Amount

especificado.

Extensión de las selecciones mediante los

comandos de retroceso o retroceso y

reproducción

Los comandos de retroceso y retroceso y

reproducción

se usan para extender una selección

hacia atrás según la duración especificada en el

parámetro Back/Forward Amount.

Aunque con los comandos de avance o avance

y reproducción no sea posible extender una

selección, los procedimientos siguientes con

dichos comandos son válidos para desplazar

el punto de inicio de la selección actual.

Guía de referencia de Pro Tools442

Para extender una selección con los comandos de

retroceso o retroceso y reproducción:

1 Especifica el valor de Back/Forward Amount.

(Consulta “Establecimiento del valor de

Back/Forward Amount” en la página 440).

2 Con la herramienta de selección, arrastra dentro

de una pista para efectuar una selección.

3 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Para extender la selección hacia atrás según

el valor de Back/Forward Amount, pulsa las

teclas Mayús+Comando (Mac) o

Mayús+Control (Windows) y haz clic en el

botón de rebobinado de la ventana Transport.

o bien

• Para extender la selección hacia atrás según

el valor de Back/Forward Amount y después

iniciar la reproducción, pulsa las teclas

Mayús+Comando+Opción (Mac) o

Mayús+Control+Alt (Windows) y haz clic en el

botón de rebobinado de la ventana Transport.

Otras maneras de modificar la

ubicación de reproducción

También puedes desplazar la ubicación de

reproducción mediante:

Modos de Shuttle Lock.

En cualquier modo de

Shuttle Lock (Classic o Transport), es posible utilizar

el teclado numérico para avanzar o rebobinar rápido

a velocidades específicas. Para más información,

consulta “Modos Shuttle Lock” en la página 32.

Ubicaciones de memoria.

Las ubicaciones de

memoria se pueden utilizar para desplazar la

ubicación de reproducción o la selección de edición.

Cuando se selecciona una ubicación de memoria,

la ubicación de reproducción o la selección de

edición se actualizan. La selección de ubicaciones

de memoria puede realizarse en la ventana Memory

Locations o mediante el teclado numérico. Además,

están disponibles si se hace clic sobre ellas en la

regla de marcadores. Para más información,

consulta “Selección de ubicaciones de memoria”

en la página 858.

Tabulación a transitorios.

Con el botón Tab to

Transients activado se puede llegar automátic-

amente a transitorios de formas de onda de au-

dio, con el cursor justo antes de la cresta del tran-

sitorio detectado. Para más información,

consulta “Tabulación a transitorios” en la

página 606.

Capítulo 20: Reproducción de material de pista 443

Opciones de desplazamiento

Puedes configurar el modo de desplazamiento del

contenido de la ventana Edit durante la

reproducción y la grabación.

Para configurar opciones de desplazamiento:

 Selecciona Options › Scrolling y una de estas

opciones:

None.

La ventana Edit no se desplaza durante ni

después de la reproducción. El cursor de repro-

ducción se moverá por la ventana Edit, indicando

la posición de reproducción.

After Playback.

El cursor de reproducción se

moverá por la ventana Edit, indicando la posición

de reproducción. Cuando se ha detenido la

reproducción, la ventana Edit se desplaza a la

ubicación de reproducción final.

Page.

El cursor de reproducción se moverá por la

ventana Edit, indicando la posición de reproduc-

ción. Al llegar al extremo derecho de la ventana, el

cursor de reproducción regresa al extremo izquierdo

y continúa recorriendo la ventana. Para más

información, consulta “Page Scroll During Playback”

en la página 443.

Continuous (solo Pro Tools HD y Pro Tools con

Complete Production Toolkit).

Consulta

“Continuous Scrolling During Playback” en la

página 444.

Center Playhead (solo en Pro Tools HD).

Consulta “Center Playhead Scrolling” en la

página 444.

Page Scroll During Playback

ProTools puede configurarse para recorrer la

representación de pista en pantalla durante la

reproducción y para que aparezca el cursor de

edición siempre que se detenga la reproducción.

Para visualizar la pista y activar el cursor de edición:

 En la ventana Edit, activa el botón Timeline

Insertion/Play Start Marker Follows Playback.

Si haces una selección en la línea de tiempo o

en una lista de reproducción, o te desplazas

manualmente por la línea de tiempo en modo

Page Scroll o Continuous Scroll, se suspende

el desplazamiento por la página. Para poder

desplazarte de nuevo por la página y pasar a

la posición actual de reproducción, haz clic

en el localizador del cursor de reproducción en

la regla de base de tiempo principal (consulta

“Localización del cursor de reproducción

cuando no se ve en pantalla” en la página 438).

Botón Timeline Insertion/Play Start Marker Follows

Playback activado

Puedes activar o desactivar la opción Timeline

Insertion/Play Start Marker Follows Playback

en la pestaña Operation de Preferences.

Pulsa Control+N (Mac) o Inicio+N (Windows)

para activar y desactivar la opción Timeline

Insertion/Play Start Marker Follows Playback.

Guía de referencia de Pro Tools444

Continuous Scrolling During

Playback

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

Esta opción recorre el contenido de la ventana Edit

más allá del cursor de reproducción, que permanece

en el centro de la ventana. Con esta opción, la

reproducción se basa siempre en la selección de la

línea de tiempo (a diferencia de la opción

Center

Playhead Scrolling

). Continuous Scrolling During

Playback

utiliza recursos de procesamiento del

ordenador, por lo tanto, utilízala únicamente con

sistemas basados en ProTools solo cuando sea

realmente necesario.

Center Playhead Scrolling

(solo en Pro Tools HD)

Cuando esta opción de desplazamiento está

seleccionada, el contenido de la ventana Edit pasa

continuamente más allá del

cabezal de reproducción

una línea azul en el centro de la ventana (en rojo

durante la grabación).

La línea de cabezal de reproducción indica dónde

empieza la reproducción al hacer clic en el botón

de reproducción de la ventana Transport.

Para mover la línea de cabezal de reproducción a

una ubicación concreta para reproducción, puedes

desplazarte por la regla (consulta “Desplazamiento

por una regla de base de tiempo” en la página 610

usar la barra de desplazamiento horizontal de la

ventana Edit o escribir la ubicación en uno de los

indicadores de ubicación o en uno de los

contadores.

Ninguna de estas acciones actualiza la selección

en la línea de tiempo. Pero al actualizarse dicha

selección, la línea de cabezal de reproducción se

sitúa automáticamente en el punto de inserción

de la línea de tiempo.

Con el cabezal de reproducción activado se puede

pasar y reproducir una selección de edición o de

línea de tiempo. Para más detalles, consulta

“Reproducción de selecciones de línea de tiempo

y edición con cabezal de reproducción” en la

página 446.

Ventana Edit de media pantalla

Cuando está activada la opción Scrolling como

Continuous o Center Playhead, en el extremo

izquierdo de la ventana Edit aparece una media

pantalla (antes del comienzo de la sesión) cuando

el cabezal de reproducción se encuentra al inicio

de la sesión.

Opción Center Playhead Scrolling

La opción Center Playhead Scrolling y el modo

transporte dinámico no se pueden utilizar al

mismo tiempo. Si se selecciona la opción Center

Playhead Scrolling, se desactiva el modo de

transporte dinámico (en caso de que estuviera

activado). Asimismo, se activa el modo de

transporte dinámico cuando está seleccionada

la opción Center Playhead Scrolling, la opción

Scrolling se cambia de manera automática por

No Scrolling.

Opción Half-screen for Center Playhead Scrolling

Capítulo 20: Reproducción de material de pista 445

Reproducción de selecciones

Después de realizar una selección de edición, puedes

oírla haciendo clic en el botón de reproducción de

la ventana Transport. Si se han activado, también se

reproducirán las cantidades de pre-roll y post-roll.

Para reproducir una selección:

1 Selecciona Operations › Link Edit and Timeline

Selection

2 Realiza una selección de pista con la herramienta

de mano Time o la de selección.

3 Si deseas utilizar pre-roll o post-roll, activa y

configura las cantidades de pre-roll y post-roll.

Para más detalles, consulta “Configuración de

pre-roll y post-roll” en la página 490.

4 Haz clic en el botón Play de la ventana Transport

o pulsa la barra espaciadora.

Se reproduce todo el rango de la selección, incluidos

el pre-roll y el post-roll, de estar activados.

Para reproducir una selección de edición con la

opción Link Timeline and Edit Selection

desactivada:

 Elige Edit › Selection › Play Edit.

Para reproducir una selección de la línea de tiempo

con la opción Link Timeline and Edit Selection

desactivada:

 Elige Edit › Selection › Play Timeline.

Audición de pre-roll y post-roll

Si lo deseas, puedes reproducir únicamente el

material de pre-roll o de post-roll de una selección.

Para reproducir desde el punto de pre-roll hasta el

inicio de la selección, o hasta la posición actual

del cursor:

 Pulsa las teclas Opción+flecha Izquierda (Mac)

o Alt+flecha Izquierda (Windows).

Para reproducir desde el punto de post-roll hasta

el final de la selección, o desde la posición actual

del cursor:

 Pulsa las teclas Comando+flecha Derecha (Mac)

o Control+flecha Derecha (Windows).

Audición de puntos de inicio y fin

de selecciones

Puede que, en ocasiones, quieras oír el principio o

el final de una selección, pero no todo su contenido.

De este modo puedes comprobar, por ejemplo, si el

comienzo o el final incluyen ruidos no deseados.

Para oír el punto de inicio de una selección:



Pulsa las teclas Comando+flecha Izquierda (Mac)

o Control+flecha Izquierda (Windows).

Al oír el comienzo, la selección se reproduce desde

el punto de inicio durante un tiempo igual a la

cantidad de post-roll.

Para oír el punto de inicio de una selección con

pre-roll:

 Pulsa las teclas Control+Alt+flecha Izquierda

(Windows) o Comando+Alt+flecha Izquierda

(Macintosh).

Rangos de reproducción para audición de puntos de

inicio/fin

Reproduce el inicio (por

la cantidad de post-roll)

Reproduce pre-roll + inicio

Reproduce el final (por

la cantidad de post-roll)

Reproduce fin + post-roll

Guía de referencia de Pro Tools446

Para oír el punto de fin de una selección:

 Pulsa las teclas Opción+flecha Derecha (Mac)

o Alt+flecha Derecha (Windows).

Al oír el fin de una selección, la reproducción

comienza antes del punto de fin, según la cantidad

de pre-roll.

Para oír el punto de fin de una selección con post-

roll:

 Pulsa las teclas Comando+Opción+flecha

Derecha (Mac) o Control+Alt+flecha Derecha

(Windows).

Reproducción de selecciones

de línea de tiempo y edición

con cabezal de reproducción

(solo en Pro Tools HD)

Cuando la opción Scrolling está activada como

Center Playhead

, las selecciones de línea de tiempo

no determinan el punto de inicio de reproducción.

El cabezal de reproducción indica dónde empieza

la reproducción al hacer clic en el botón Play de

la ventana Transport.

No obstante, es posible reproducir selecciones de

edición y línea de tiempo cuando el cabezal de

reproducción está activado.

Para reproducir una selección de edición con la

opción de cabezal de reproducción activada:

1 Anula la selección de Options › Link Timeline and

Edit Selections

2 Selecciona Options › Scrolling › Center Playhead.

3 Realiza una selección de pista con la herramienta

de mano Time o la de selección.

4 Elige Edit › Selection › Play Edit.

La línea de cabezal de reproducción salta a la

selección de edición, la reproduce de principio a

fin y luego se detiene.

Para reproducir una selección de línea de tiempo

con la opción de cabezal de reproducción activada:

1 Anula la selección de Options › Link Timeline

and Edit Selections

2 Selecciona Options › Scrolling › Center Playhead.

3 Arrastra el cursor de selección en una regla de

tiempo para definir el rango de reproducción.

4 Elige Edit › Selection › Play Timeline.

La línea de cabezal de reproducción salta a la

selección de línea de tiempo, la reproduce de

principio a fin y luego se detiene.

Colocación de la línea de

cabezal de reproducción

Cuando la opción Scrolling está configurada como

Center Playhead, la línea de cabezal de reproduc-

ción puede moverse hasta el límite del clip adyacente

en la pista seleccionada.

Para mover la línea del cabezal de reproducción a

través de los límites entre clips de una pista:

1 Asegúrate de que no esté activado el botón Tab

to Transients (consulta “Tabulación a transitorios”

en la página 606).

2 Haz clic en la pista con la herramienta de

selección.

3 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Pulsa la tecla Tab para mover la línea de

cabezal de reproducción hacia adelante, hasta

el límite con el clip siguiente.

o bien

• Pulsa Opción+Tab (Mac) o Control+Tab

(Windows) para mover la línea del cabezal

de reproducción al clip anterior.

Capítulo 20: Reproducción de material de pista 447

Modos de reproducción

ProTools ofrece varios modos de reproducción:

• Modo de reproducción normal

• Modo de reproducción a mitad de velocidad

• Modo de preparar para reproducción

• Modo de reproducción en bucle

• Modo de transporte dinámico

Modo de reproducción normal

El modo de reproducción normal es el que se aplica

cuando no hay ningún otro modo de reproducción

seleccionado. En el modo de reproducción normal,

ProTools reproduce a la frecuencia de muestreo

de la sesión.

Modo de reproducción a mitad

de velocidad

Utiliza el modo de reproducción a mitad de

velocidad para aprender o transcribir fragmentos

difíciles de las pistas grabadas.

Para reproducir a la mitad de la velocidad:

1 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Pulsa la tecla Mayús y haz clic en el botón Play

en la ventana Transport.

o bien

• Haz clic con el botón derecho en el botón Play

button de la ventana Transport y selecciona

Half-Speed. A continuación, haz clic en el

botón Play para iniciar la reproducción a la

mitad de la velocidad.

2 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Stop para detener la reproducción.

Modo de preparar para

reproducción

Cuando se reproducen muchas pistas, es probable

que ProTools tarde un poco más en iniciar la

reproducción. Para evitarlo, establece ProTools

en el modo de preparar para reproducción antes

de iniciar la reproducción.

Para activar el modo de preparar para

reproducción e iniciar la reproducción:

1 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• En la ventana Transport, pulsa la tecla Alt

(Windows) u Opción (Mac) mientras haces

clic en el botón Play para poner ProTools

en modo de preparar para reproducción.

o bien

• Haz clic con el botón derecho del ratón en el

botón Play y selecciona

Prime for Playback.

El botón Stop se iluminará y el botón Play

parpadeará.

2 Para iniciar la reproducción al instante, haz clic

en el botón Play.

3 Haz clic en el botón Stop para detener la

reproducción.

Asimismo, puedes reproducir a mitad de

velocidad si pulsas Mayús+barra espaciadora.

Al sincronizar con el código de tiempo, utiliza

el modo de preparar para reproducción para

reproducir un gran número de pistas. Así se

reduce el tiempo necesario para realizar la

sincronización con el código de tiempo.

Guía de referencia de Pro Tools448

Modo de reproducción en bucle

Cuando está activado el modo Loop Playback, el

segmento de pista seleccionado se reproduce una

y otra vez. Si no hay una selección, se ejecuta una

reproducción normal desde la posición actual del

cursor.

La reproducción en bucle es útil para comprobar la

continuidad rítmica de una selección de material

musical. Si trabajas con selecciones de un compás,

la reproducción en bucle sirve para comprobar

si el material se reproduce correctamente. Si el

resultado no es satisfactorio, prueba a ajustar la

duración de la selección hasta que suene “musical”

dentro del contexto de la lista de reproducción y

las otras pistas.

Para reproducir en bucle una selección:

1 Selecciona Operations › Link Edit and Timeline

Selection

Utiliza la herramienta de selección para definir el

rango de pistas para el que deseas la reproducción

en bucle.

Activa el modo de reproducción en bucle mediante

uno de estos métodos:

•Selecciona

Options › Loop Playback.

• Haz clic con el botón derecho en el botón Play

de la ventana Transport y selecciona

Loop en

el menú desplegable.

• Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio

(Windows) y haz clic en el botón Play de la

ventana Transport.

• Pulsa Comando+Mayús+L (Mac) o

Control+Mayús+L (Windows).

•

Con el modo de teclado numérico configurado

en Transport, pulsa la tecla 4 del teclado

numérico.

Cuando la función está activada, aparece un símbolo

de bucle en el botón Play de la ventana Transport.

4 Haz clic en el botón de reproducción en la

ventana Transport.

Se iniciará la reproducción desde el punto de

pre-roll (si está activado) hasta el punto de fin de

la selección, desde donde regresará al punto de

inicio de la selección.

5 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Stop para detener la reproducción.

Reproducción en bucle y grabación de audio

La reproducción en bucle no activa la grabación

en bucle. Usa el modo de grabación en bucle para

aplicar bucles durante una grabación (consulta

“Grabación en bucle de audio” en la página 496).

Modo de transporte dinámico

El modo de transporte dinámico permite desvincu-

lar

la ubicación de reproducción de la selección

de línea de tiempo. Esto significa que puedes

iniciar la reproducción desde cualquier punto

de la línea de tiempo sin perder las selecciones

de línea de tiempo ni de edición. Por ejemplo,

puedes utilizar el modo de transporte dinámico

junto con el modo de reproducción en bucle para

escuchar rápidamente transiciones de bucle.

Si se activa el modo de transporte dinámico, la regla

de tiempo principal duplica su altura y se muestra

el nuevo marcador de inicio de reproducción. El

marcador de inicio de reproducción determina el

punto en que se inicia la reproducción si el

transporte está activado. Puedes colocar el marcador

de inicio de reproducción donde quieras, sin tener

Las selecciones para reproducción en bucle

deben tener una duración mínima de 500ms.

Reproducción en bucle activada

Capítulo 20: Reproducción de material de pista 449

en cuenta la posición de la selección de la línea

de tiempo. La posición del marcador de inicio de

reproducción se puede modificar durante la

reproducción y esta se retomará desde la nueva

posición.

Para activar o desactivar el modo de transporte

dinámico, realiza uno de los siguientes

procedimientos:

 Selecciona o anula la selección de Options ›

Dynamic Transport

 Haz clic con el botón derecho en el botón Play

de la ventana Transport y selecciona

Dynamic

Transport

en el menú desplegable.

 Pulsa las teclas Comando+Control+P (Mac) o

Control+Inicio+P (Windows) para activar o

desactivar el modo de transporte dinámico.

Para cambiar la posición del marcador de inicio de

reproducción, efectúa uno de los siguientes

procedimientos:

 Con cualquier herramienta de edición

seleccionada, haz clic en la tira Play Start Marker

de la regla de base de tiempo principal.

 Con cualquier herramienta de edición

seleccionada, arrastra el marcador de inicio de

reproducción hasta otra posición.

 Haz clic en los botones de avance rápido o de

rebobinado de la ventana Transport para desplazar

el Play Start Marker hacia delante o hacia atrás

según la cantidad de incremento estándar de avance

rápido o rebobinado.

Al activar el modo de transporte dinámico,

de manera automática se desactiva la opción

Link Timeline and Edit Selection y se activa

el modo de reproducción en bucle.

La opción Center Playhead Scrolling (solo

en ProTools HD) y el modo transporte

dinámico no se pueden utilizar al mismo

tiempo. Si se selecciona la opción Center

Playhead Scrolling, se desactiva el modo

de transporte dinámico (en caso de que

estuviera activado). Asimismo, se activa

el modo de transporte dinámico cuando

está seleccionada la opción Center Playhead

Scrolling, la opción Scrolling se cambia de

manera automática por No Scrolling.

Modo de transporte dinámico, marcador de inicio de

reproducción en regla de tiempo principal expandida

Haz doble clic en cualquier punto de la tira

del marcador de inicio de reproducción en la

regla de tiempo principal para colocar el

marcador de inicio de reproducción en dicha

posición e iniciar la reproducción.

Banda de marcador de inicio de reproducción

Selección de línea de tiempo

Marcador de inicio de reproducción

Guía de referencia de Pro Tools450

Para cambiar los marcadores de inicio o fin de

selección de línea de tiempo:

1 Realiza una selección de línea de tiempo con la

herramienta de selección arrastrando hasta la regla

de tiempo principal. Si la opción

Link Timeline and

Edit Selection

está activada, puedes realizar una

selección de edición con la herramienta de selección

o con cualquiera de las herramientas de mano.

2 Con cualquier herramienta de edición

seleccionada, arrastra los marcadores de inicio o

fin de selección de línea de tiempo hacia la izquierda

o la derecha para expandir o estrechar la selección

de línea de tiempo.

Para mover la selección de línea de tiempo:

 Con cualquier herramienta de edición

seleccionada, arrastra la selección de la regla de

tiempo principal a otra posición.

Play Start Marker Follows Timeline Selection

Si está habilitada, cuando se mueve la selección

de línea de tiempo, se traza una nueva selección de

línea de tiempo o se ajusta el inicio de selección

de línea de tiempo, el marcador de inicio de

reproducción se ajusta al marcador de inicio de

selección de línea de tiempo. Si está desactivada, el

marcador de inicio de reproducción no se ajusta

a la selección de línea de tiempo.

Para que el marcador de inicio de reproducción

siempre esté ajustado al marcador de inicio de

selección de línea de tiempo:

1 Elige Setup › Preferences.

2 Haz clic en la pestaña Operation.

3 Selecciona Play Start Marker Follows Timeline

Selection

4 Haz clic en OK.

Timeline Insertion/Play Start Marker Follows

Playback

Si está activada esta opción, el marcador de inicio

de reproducción se desplaza hasta el punto de la

línea de tiempo en el que se detiene la reproducción.

Si está desactivada, el marcador de inicio de

reproducción no se ajusta a la reproducción.

Si no está activado el modo de transporte dinámico,

la inserción de línea de tiempo se ajusta a la

reproducción.

Para que la inserción de línea de tiempo y el

marcador de inicio de reproducción se ajusten a la

reproducción:

1 Elige Setup › Preferences.

2 Haz clic en la pestaña Operation.

3 Selecciona Timeline Insertion/Play Start Marker

Follows Playback

4 Haz clic en OK.

Si se realizan cambios en la selección de

línea de tiempo durante la reproducción,

se interrumpirá temporalmente la

reproducción. Para minimizar la

interrupción, reduce el tamaño de DAE

Playback Buffer en el cuadro de diálogo

Playback Engine.

Modo de transporte dinámico, cómo mover la selección

de edición

Si la opción Link Timeline and Edit Selection

está desactivada, pulsa la tecla Opción (Mac)

o Alt (Windows) mientras arrastras la

selección de la línea de tiempo para ajustar la

selección de edición a la selección de la línea

de tiempo y moverlas simultáneamente.

Capítulo 20: Reproducción de material de pista 451

Uso del modo de transporte

dinámico con el modo de

reproducción en bucle

Utiliza el modo de transporte dinámico junto con

el modo de reproducción en bucle para especificar

los puntos de inicio y fin de bucle con la selección

de línea de tiempo, y utiliza el marcador de inicio

de reproducción para especificar el punto en que

se debe iniciar la reproducción. Esto resulta

especialmente útil para escuchar transiciones de

bucle. Ten en cuenta que al habilitar el modo de

transporte dinámico, se activa de manera

automática el modo de reproducción en bucle.

Para escuchar una transición de bucle:

1 Activa el modo de transporte dinámico.

2 Comprueba si el modo de reproducción en bucle

está activado.

3 Realiza una selección de línea de tiempo para

reproducir en bucle.

4 Coloca el marcador de inicio de reproducción

antes del marcador de fin de selección de línea de

tiempo.

5 Comienza a reproducir.

La reproducción se inicia antes del punto de fin de

bucle y continúa a través del punto de bucle hasta

el inicio de bucle. Puedes modificar la posición

de los marcadores de inicio y fin de selección de la

línea de tiempo si los arrastras hacia la izquierda

o la derecha, incluso durante la reproducción.

Uso de la opción Use Separate

Play and Stop Keys

Si está activada, la opción Use Separate Play and

Stop Keys

permite iniciar la reproducción con la

tecla Intro y detenerla con la tecla 0 del teclado

numérico. Esto resulta útil para iniciar y detener la

reproducción con rapidez al realizar audiciones

de transiciones de bucles.

Para utilizar teclas de detención y reproducción

distintas en el teclado numérico:

1 Elige Setup › Preferences.

2 Haz clic en la pestaña Operation.

3 Selecciona Transport para Numeric Keypad.

4 Selecciona Use Separate Play and Stop Keys.

5 Haz clic en OK.

Con la tecla Intro se inicia la reproducción. En

cambio, con la tecla 0 se detiene. Si se pulsa la tecla

0 dos veces, se coloca el marcador de inicio de

reproducción en el inicio de la selección de línea

de tiempo.

Pulsa Control+N (Mac) o Inicio+N (Windows)

para activar y desactivar la opción Timeline

Insertion/Play Start Marker Follows Playback.

Modo de transporte dinámico, escuchar la transición

de bucle

Esta opción anula el uso de la tecla Intro para

añadir marcadores de ubicación de memoria.

Para añadir un marcador de ubicación de

memoria, pulsa punto (.) e Intro en el teclado

numérico.

Guía de referencia de Pro Tools452

Atajos para cambiar la posición

del marcador de inicio de

reproducción

En el modo de transporte dinámico, los atajos se

pueden utilizar para cambiar de manera rápida la

posición del marcador de inicio de reproducción

durante la reproducción o cuando se detiene el

transporte.

Para colocar el marcador de inicio de reproducción

en el inicio de la selección de línea de tiempo:

 En el teclado numérico, pulsa punto (.) y, a

continuación, la tecla de flecha izquierda.

Para colocar el marcador de inicio de reproducción

en el fin de la selección de línea de tiempo:

 En el teclado numérico, pulsa punto (.) y, a

continuación, la tecla de flecha derecha.

Para colocar el marcador de inicio de reproducción

en el inicio de la selección de edición:

 En el teclado numérico, pulsa punto (.) y, a

continuación, la tecla de flecha hacia abajo.

Para colocar el marcador de inicio de reproducción

donde se encuentre el cabezal de reproducción:

 En el teclado numérico, pulsa punto (.) y, a

continuación, la tecla de flecha hacia arriba.

Para mover el marcador de inicio de reproducción

hacia atrás (rebobinar):

 Pulsa 1 en el teclado numérico.

Para mover el marcador de inicio de reproducción

hacia delante (avanzar rápido):

 Pulsa la tecla 2 del teclado numérico.

Para mover el inicio de reproducción a un compás

específico:

 Con la opción Bars|Beats seleccionada como

regla de tiempo principal, realiza el siguiente

procedimiento en el teclado numérico:

• Pulsa asterisco (*).

• Escribe el nombre del compás.

•Pulsa Intro.

Grabación en modo de

transporte dinámico

Al grabar en el modo de transporte dinámico es

posible iniciar la reproducción sin tener en cuenta

la selección de línea de tiempo. Utiliza el marcador

de inicio de reproducción como pre-roll manual

antes de la selección de línea de tiempo. Los puntos

de pinchar para entrar y pinchar para salir de la

grabación se definen de acuerdo con la selección

de línea de tiempo.

MIDI Beat Clock

ProTools puede transmitir MIDI Beat Clock para

sincronizar dispositivos MIDI externos que reciban

MIDI Beat Clock (como cajas de ritmos, secuencia-

dores por hardware o arpegiadores) con el tempo

de la sesión de ProTools para realizar tareas de

reproducción y grabación. Algunos plug-ins de

instrumento también admiten MIDI

Beat Clock

para sincronizarse al tempo de ProTools.

Para obtener información sobre cómo

sincronizar dispositivos MIDI externos con

ProTools para reproducir y grabar con MIDI

Time Code, consulta “Generación de código

de tiempo” en la página 1218.

Capítulo 20: Reproducción de material de pista 453

Transmisión de Beat Clock

Para transmitir MIDI Beat Clock o reloj de pulsos

MIDI:

1 Elige Setup › MIDI › MIDI Beat Clock.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Beat Clock,

selecciona la opción

Enable MIDI Beat Clock.

3 Selecciona los dispositivos a los que transmitir

MIDI Beat Clock. Si el interface MIDI que utilizas

no permite transmitir MIDI Beat Clock a puertos

diferentes, solo aparecerá el interface como destino.

4 Especifica los valores de desfase negativos

correctos (por ejemplo, “–200” muestras) de todos

los puertos que estén activados para transmitir

MIDI Beat Clock (consulta “Medición de la latencia

de Beat Clock” en la página 454).

5 Haz clic en OK.

Envío de MIDI Beat Clock

mediante IAC

(solo en Mac)

Puedes sincronizar con ProTools otras aplicaciones

MIDI que utilicen el controlador IAC, si transmites

MIDI Beat Clock al bus IAC.

Para transmitir MIDI Beat Clock al bus IAC:

1 Selecciona Setup › MIDI › MIDI Studio.

En la ventana MIDI Devices de Audio MIDI Setup,

haz doble clic en el icono de controlador IAC.

3 Configura los puertos del controlador IAC y

confirma que esté online.

4 Elige Setup › MIDI › MIDI Beat Clock.

5 En el cuadro de diálogo MIDI Beat Clock,

selecciona la opción

Enable MIDI Beat Clock.

6 Selecciona los puertos del controlador IAC que

deseas activar para enviar MIDI Beat Clock.

7 Haz clic en OK.

Cuadro de diálogo MIDI Beat Clock

Guía de referencia de Pro Tools454

Desfases de MIDI Beat Clock

Puedes definir un desfase para MIDI Beat Clock para

cada puerto con el interface MIDI y los dispositivos

MIDI externos. Esto permite ajustar la temporiza-

ción para cada dispositivo, algunos dispositivos

suenan con retardo debido a latencias fijas distintas.

Si es preciso, especifica valores de desfase negativos

en muestras para cada puerto, con el fin de sincro-

nizar de manera correcta las señales de audio de

los dispositivos MIDI externos con la reproducción

de ProTools.

Medición de la latencia de Beat

Clock

Para determinar el desfase de MIDI Beat Clock que

es apropiado para un dispositivo MIDI externo:

Comprueba que el ordenador y el dispositivo MIDI

externo estén conectados y configurados para MIDI

correctamente, además de que la salida de audio

esté conectada correctamente a las entradas de

audio en el interface de audio de ProTools.

2 Comprueba si el dispositivo MIDI externo está

configurado para recibir MIDI Beat Clock y si está

configurado correctamente para reproducir un

patrón rítmico sencillo correctamente

“acompasado”.

3 Crea una sesión de ProTools.

4 En el cuadro de diálogo MIDI Beat Clock,

activa la opción

MIDI Beat Clock y selecciona el

dispositivo.

5 Configura la escala de tiempo principal en

Bars|Beats.

6 Crea una pista de audio y selecciona los canales

de entrada de audio del dispositivo MIDI externo.

7 Activa la pista para grabación y empieza a grabar.

Se envía MIDI Beat Clock al dispositivo MIDI

externo, que comienza a reproducir el patrón.

8 Detén la grabación después de unos cuantos

compases.

9 Activa las opciones Snap to Grid y Show Grid.

10 Con la herramienta de selección, coloca el

cursor de edición en la cuadrícula de tiempos,

antes de un transitorio prominente en la onda de

forma que esté “bien colocado” en el compás.

11 Activa la opción Tab to Transients y pulsa la

tecla Mayús+Tab hasta el transitorio. La

duración de esta selección es la cantidad

aproximada de latencia del dispositivo MIDI

externo.

12 Cambia la escala de tiempo principal a

muestras. La duración del clip seleccionado en

muestras es la latencia de MIDI Beat Clock del

dispositivo.

Medición del desfase para MIDI Beat Clock en muestras

Capítulo 20: Reproducción de material de pista 455

13 En el cuadro de diálogo MIDI Beat Clock,

especifica el valor de Sample Offset como

número negativo.

Valor de Sample Offset de MIDI Beat Clock

Dado que MIDI no aporta precisión de muestra, realiza varias mediciones en diferentes puntos de

la cuadrícula y haz un promedio para saber cuál es el mejor valor de Sample Offset para MIDI

Beat Clock.

Tras haber medido la latencia de los dispositivos activados para MIDI Beat Clock, conserva los

valores por si tuvieras que volver a especificar el valor de Sample Offset para MIDI Beat Clock

en otras sesiones.

Guía de referencia de Pro Tools456

Capítulo 21: Configuración de grabación 457

Capítulo 21: Configuración de grabación

Antes de comenzar a grabar en ProTools, debes

configurar el sistema ProTools, una sesión y una o

varias pistas para grabar. También debes configurar

cómo monitorizará ProTools la entrada que desees

grabar.

Si bien aquí se incluye información relativa a la

preparación de la grabación MIDI, encontrarás

información más detallada sobre configuración

para grabación MIDI en el capítulo 23, “Grabación

MIDI”.

Para obtener información sobre grabación de audio,

consulta el capítulo 22, “Grabación de audio”.

Descripción general de la

configuración para grabación

La configuración para grabación incluye:

Configuración de hardware para grabar

• “Configuración de E/S de hardware de ProTools

para grabar” en la página 458

• “Conexión de una fuente de sonido” en la

página 459

Configuración de sesión para grabar

• Configurar una sesión para grabar:

• “Uso de discos duros para grabar” en la

página 473

• “Grabación con clics de metrónomo” en la

página 460

• “Configuración del compás y el tempo de

sesión” en la página 462

• Definir un modo de grabación. Consulta

“Modos Record” en la página 465

Configuración de pistas para grabar

• Configurar una o varias pistas para grabar:

• “Configuración de nombres predeterminados

para archivos de audio y clips” en la

página 468

• “Asignación de entradas y salidas de hardware

de una pista” en la página 469

• “Activación de pistas para grabación” en la

página 470

• “Grabación con varios discos duros” en la

página 473

Configuración de monitorización para grabar

• “Selección de un modo de monitorización de

la entrada de grabación” en la página 476

• “Configuración de niveles de monitorización

para grabación y reproducción” en la página 478

• “Reducción de la latencia de monitorización”

en la página 479

• “Grabación con compensación de retardo” en

la página 480

Para obtener información sobre digitalización

(grabación) de vídeo en ProTools, consulta el

capítulo 51, “Trabajo con vídeo en ProTools” o

la Guía de periféricos de vídeo de Avid.

Guía de referencia de Pro Tools458

Configuración de E/S de

hardware de ProTools para

grabar

Antes de iniciar la grabación, asegúrate de que el

hardware del sistema ProTools esté configurado

y conectado de manera apropiada. Si necesitas

información detallada sobre cómo conectar

ProTools en el estudio y configurar el hardware en

el cuadro de diálogo Hardware Setup, consulta la

Guía de usuario incluida con el sistema. Para

obtener información sobre cómo encaminar las

señales en ProTools, consulta el capítulo 7, “I/O

Setup”.

Conexiones de entrada y niveles

de audio

La mayoría de los interfaces de audio Avid HD

funcionan como dispositivos de nivel de línea y

no ofrecen preamplificación. Las fuentes de bajo

nivel, como micrófonos y guitarras eléctricas, deben

preamplificarse. Para ello puedes usar una tarjeta

de mezclas de calidad o un previo dedicado, por

ejemplo Digidesign PRE.

003Rack+ tiene ocho entradas con previos, a las

que puedes conectar señales de bajo nivel.

003, 003Rack, Digi002, and Digi002 Rack tienen

cuatro entradas con previos, a las que puedes

conectar señales de bajo nivel, y cuatro entradas

adicionales de nivel de línea con ganancia

conmutable.

Eleven Rack tiene una entrada Mic con un previo y

una entrada de guitarra de nivel de instrumento

con un circuito de impedancia variable especial

denominado True-Z (encontrarás más información

en la Guía del usuario de Eleven Rack).

Mbox (3.ª generación), Mbox 2, Mbox Pro, Mbox

2 Pro, Mbox Mini y Mbox 2 Mini tienen dos entradas

con previos, a las que puedes conectar señales de

bajo nivel.

Para más información sobre las entradas de

dispositivos M-Audio homologados, consulta la

documentación de M-Audio.

En todos los sistemas, los controles de volumen

y panorámico de audio para pistas de ProTools

solo afectan a los niveles de monitorización, no a

la ganancia de entrada de grabación. Los medidores

LED de los interfaces de audio de ProTools indican

“plena escala” (el nivel más alto antes de que se

produzca recorte) y recorte verdadero en las señales

de salida de ProTools. Los medidores en pantalla

de ProTools indican recorte verdadero solamente.

Recorte digital

Al enviar a una grabadora o a un mezclador una

señal más intensa o “cargada” de lo permitido por

el dispositivo, se produce recorte. En muchas

platinas analógicas, un ligero recorte añade una

cierta “calidez” al sonido debido a la compresión

en la cinta. Sin embargo, en la grabación digital, el

recorte produce distorsión digital, un resultado

no deseable y que siempre debería evitarse.

Establecer niveles de entrada

Cuando entra una señal en cualquier sistema de

grabación de audio, incluido ProTools, asegúrate

de ajustar el nivel de entrada para optimizar el

rango dinámico y la relación señal-ruido del archivo

grabado. Si el nivel de entrada es demasiado bajo,

no podrás aprovechar al máximo el rango dinámico

del sistema ProTools. Si el nivel de entrada es

demasiado elevado, se producirá recorte en la forma

de onda y se distorsionará la grabación. Define

los niveles de entrada en un valor alto, pero sin

que llegue a producirse recorte.

PRE se puede controlar de forma remota

dentro de sesiones de ProTools.

Capítulo 21: Configuración de grabación 459

Como regla general, es recomendable definir los

niveles con picos entre –6dB y –12dB en el medidor

de entrada, sin que se active el indicador de recorte

del interface de audio. Según el tipo de material que

estés grabando, el rango dinámico y el contenido

de picos, es posible que tengas que usar valores

más altos o más bajos para la grabación.

Puedes visualizar los niveles de entrada de una

pista en el indicador de volumen/pico/retardo.

Normalmente, este indicador muestra el volumen.

Al cambiarlo a indicador de picos, puede usarse

como referencia de margen superior basado en el

último nivel de pico de reproducción.

Para visualizar el nivel de pico de una pista:

 Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) y haz clic en el indicador de volu-

men de una pista para alternar entre los diferentes

modos (volumen, pico y retardo de canal) hasta

que el indicador muestre un nivel de pico (pk).

Modo Calibration

(solo en Pro Tools HD)

Puedes utilizar el comando Calibration Mode de

ProTools para ajustar los niveles de entrada y

salida del interface de audio para que coincidan

con los de la consola de mezclas y otros dispositivos

de audio del estudio.

HDI/O tiene un conjunto de calibradores para las

entradas. Además, el nivel de referencia para la

entrada se puede establecer en +4dBu o –10dBV.

Para obtener más información sobre cómo calibrar

HD I/O, consulta la Guía de HD I/O.

El interface 192I/O tiene dos conjuntos de

calibradores ajustables para las entradas y dos

para las salidas. Además, el nivel de referencia

para la entrada se puede establecer en +4dBu o

–10dBV. Para obtener más información sobre

cómo calibrar 192 I/O, consulta la Guía de 192 I/O.

No hay calibradores de entrada ni salida en los

siguientes interfaces de audio: HD OMNI, HD

MADI, 192DigitalI/O, 96I/O ni 96iI/O. Algunos

interfaces de audio de ProTools que no tienen

calibradores de salida (por ejemplo, 96iI/O) ofrecen

niveles de entrada que se controlan mediante el

software y que se pueden ajustar con

Setup ›

Hardware

(consulta la guía del interface de audio

en concreto).

Conexión de una fuente de

sonido

Según qué interfaces de audio de ProTools utilices,

podrás conectar diferentes tipos de fuentes de

sonido (como instrumentos musicales, micrófonos

y salidas de mezclador). Consulta la

Guía de usuario

de tu sistema ProTools. Si necesitas información

adicional, consulta la documentación incluida con

la fuente de sonido.

Si conectas una fuente de sonido a una entrada de

ProTools que no se ha configurado previamente

para aceptar una entrada, tendrás que reconfigurar

el hardware en el cuadro de diálogo Hardware

Setup (consulta la Guía de usuario). Puede que

también tengas que restablecer los caminos de

señal de E/S en I/O Setup (consulta el capítulo 7,

“I/O Setup”.).

Guía de referencia de Pro Tools460

Grabación con clics de

metrónomo

Si piensas trabajar en la sesión con pistas MIDI, o

si el audio con el que vas a trabajar tiene un compás

y un beat muy marcados, puedes grabar las pistas

mientras escuchas un clic de metrónomo. De esta

forma se tiene la seguridad de que el material

grabado, tanto MIDI como audio, queda alineado

con los límites de compás y beat de la sesión.

Cuando el material de pista se alinea con los beats,

puedes aprovechar algunas útiles funciones de

edición de ProTools, como la cuantización de

eventos o clips MIDI y de audio, la cuantización

de notas MIDI individuales, y la copia y el pegado

de compases y secciones de canción en modo Grid.

Creación de una pista de clics

ProTools permite crear una pista de metrónomo

con el plug-in DigiRack Click. También puedes

crear una pista de clics con el plug-in TL Metro

(incluido con ProTools) o con un instrumento

MIDI.

Para crear una pista de metrónomo con el plug-in

Click:

 Elige Track › Create Click Track.

ProTools crea una nueva pista de entrada auxiliar

llamada “Click” con el plug-in Click ya insertado.

En la ventana Edit, la altura de la pista de clic está

definida como Mini. Puedes crear varias pistas de

clics, a las que se asignarán nombres secuenciales.

Por ejemplo, Click 1, Click 2 y Click 3.

Para oír los clics durante la reproducción y la

grabación, configura las opciones de clic (consulta

“Opciones de clic” en la página 462) y asegúrate

de que la opción Click esté activada (consulta

“Activación del metrónomo” en la página 461).

Para crear una pista de clic usando MIDI:

1 Crea una pista de entrada auxiliar o instrumento

(mono).

2 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

•

En el selector de entrada de la pista, selecciona

el camino al que esté conectado el dispositivo

MIDI.

o bien

• Inserta en la pista un plug-in de instrumento

(por ejemplo, TL Metro o Xpand

3 Configura las opciones de Click/Countoff y

asegúrate de seleccionar el puerto para el dispositivo

MIDI o el plug-in de instrumento, en el menú

desplegable

Output (consulta “Opciones de clic”

en la página 462).

4 Activa Click (consulta “Activación del

metrónomo” en la página 461).

ProTools permite alinear a los límites de

compás y beat el material grabado sin

necesidad de escuchar clics, mediante

Beat Detective (consulta el capítulo 31,

“Beat Detective”); también puedes usar el

comando Identify Beat para determinar el

tempo (consulta “Comando Identify Beat”

en la página 834).

Si necesitas más información sobre DigiRack

Click o TL Metro, consulta la Guía de plug-ins

de audio.

Capítulo 21: Configuración de grabación 461

Activación del metrónomo

Las pistas de clic deben estar activadas para que

se oigan durante la reproducción o la grabación.

Para activar el clic en el menú MIDI:

 Selecciona Options › Click.

Para activar el metrónomo en la ventana

Transport:

Realiza una de las siguientes acciones para mostrar

los controles MIDI en la ventana Transport:

•Selecciona

View › Transport › MIDI Controls.

•

En el menú de la ventana Transport, selecciona

MIDI Controls.

• Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haz clic en el botón de expandir/

contraer “+” de la ventana Transport para ver

los controles MIDI.

• Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) y haz clic en el botón de

expandir/contraer “+” de la ventana Transport

para ver los controles MIDI y los contadores.

2 En la ventana Transport, haz clic en el botón de

metrónomo para que quede resaltado.

3 Para oír la cuenta previa de clics al grabar o

reproducir, haz clic en el botón Count Off en la

ventana Transport para que quede resaltado.

Al oír la cuenta previa que marca el pulso, los

músicos pueden empezar a tocar en el momento

correcto con el tempo adecuado. El botón de cuenta

previa (Count Off) de la ventana Transport muestra

el número de compases que se marcan antes de

que el transporte arranque.

Selección de los controles MIDI en el menú de la

ventana Transport

Botón de expandir/contraer “+”, ventana Transport con

controles MIDI

Botón de metrónomo activado

Botón de cuenta previa activado

La cuenta previa se omite cuando ProTools

está online y sincronizado con código de tiempo

SMPTE.

Guía de referencia de Pro Tools462

Opciones de clic

ProTools incluye opciones y controles para dirigir

un clic. A continuación se describen los pasos para

configurar y activar el metrónomo con el plug-in

Click o usando MIDI.

Para configurar opciones de clic:

Abre el cuadro de diálogo Click/Countoff Options,

mediante una de las acciones siguientes:

•Elige

Setup › Click/Countoff.

o bien

• Haz doble clic en el botón Metronome de la

ventana Transport.

2 En el cuadro de diálogo Click/Countoff Options,

efectúa una de las acciones siguientes:

• Si utilizas el plug-in TL Metro o Click,

selecciona

None en el menú desplegable

Output.

o bien

• Si se reproduce el clic mediante MIDI, en el

menú desplegable

Output, elige el número

de puerto (dispositivo) y canal para el clic.

3 Especifica la nota, velocidad y duración de las

notas con acento y sin acento.

Al escuchar el clic en las sesiones de ProTools, la

nota con acento suena en el primer tiempo de cada

compás y la nota sin acento suena en los beats

restantes.

4 Selecciona si el clic debe oírse al reproducir y

grabar (

During play and record), solo al grabar

(

Only during record) o solo en la cuenta previa

(

Only during countoff).

5 Si usas cuenta previa para la entrada, especifica

el número de compases que deben marcarse en

“Bars”. Para oír la cuenta previa solamente al grabar,

en Countoff selecciona Only during record.

6 Haz clic en OK.

Configuración del compás y

el tempo de sesión

(optativo)

Configuración del compás de

sesión

Al abrir una nueva sesión en ProTools, el valor de

compás predeterminado es 4/4. Si vas a grabar con

un clic usando un compás que no sea 4/4, asegúrate

de definir el compás según corresponda.

Si el compás de una sesión no coincide con el de

la música que se graba, los clics con acento no se

alinearán con lo que se esté tocando y, por tanto, el

material grabado no se alineará con los compases

y beats de la ventana Edit.

Los eventos de compás, que pueden producirse

en cualquier área de una sesión de ProTools, se

muestran en la regla de marcadores. Para más

información sobre cómo insertar y editar eventos

de compás, consulta “Eventos de compás” en la

página 837.

Cuadro de diálogo Click/Countoff Options

Si tienes un teclado de controlador MIDI

conectado, también puedes tocar los valores

de notas.

Capítulo 21: Configuración de grabación 463

Para definir el compás de una sesión:

1 Haz doble clic en el botón de compás actual en la

ventana Transport.

2 En Meter indica el compás que vas a usar para

la sesión y configura el valor de

Location como

1|1|000 (para que el compás insertado sustituya

al predeterminado).

3 En el menú desplegable Click, selecciona un

valor de nota para el beat. (Por ejemplo, si estás

utilizando 6/8, selecciona una corchea con puntillo).

4 Haz clic en OK para insertar el nuevo evento de

compás.

Configuración del tempo de

sesión

Al abrir una nueva sesión en ProTools, el valor

predeterminado de tempo es 120BPM. Si vas a

grabar con un clic usando un tempo que no sea

120BPM, asegúrate de definir el tempo según

corresponda.

Para cambiar el tempo de la sesión:

1 En la ventana Edit, haz doble clic en el marcador

de inicio de canción (consulta “Marcador de inicio

de canción” en la página 814).

2 Configura el valor BPM para la sesión.

3 Define la ubicación (Location) en 1|1|000 (para

asegurarte de que el evento de tempo insertado

reemplace al predeterminado).

4 En el menú desplegable Resolution, selecciona

el valor de nota para el beat. (Por ejemplo, si estás

utilizando 6/8, selecciona una corchea con puntillo).

5 Haz clic en OK.

Uso del modo de tempo manual

En el modo Manual Tempo, ProTools puede pasar

por alto los eventos de tempo de la pista de tempo

y, en su lugar, reproducir un tempo manual. Este

tempo manual puede configurarse con el

controlador deslizante de tempo o, si no estás seguro

sobre el valor numérico, mediante pulsación.

Si bien es posible ajustar el tempo manual durante

la reproducción, esta se interrumpirá

momentáneamente.

Botón de compás

Ventana Meter Change

Los eventos de tempo, que pueden producirse

en cualquier área de una sesión de ProTools,

se muestran en la regla de tempo. Para más

información sobre cómo insertar y editar

eventos de tempo, consulta “Tempo” en la

página 815.

Puedes introducir un tempo concreto o usar

la tecla T.

Ventana Tempo/Meter Change

Guía de referencia de Pro Tools464

Para configurar el tempo manual con el control

deslizante de tempo:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, selecciona

View › Transport › MIDI

Controls

2 En la ventana Transport, haz clic en el botón de

activación de regla de tempo (director) para

resaltarlo. ProTools pasa a modo de tempo manual.

En este modo se omiten los eventos de tempo que

aparecen en la pista de tempo.

3 Para basar el valor de BPM en algo que no sea

la negra predeterminada, haz clic en el selector de

resolución de tempo y selecciona otro valor de nota.

(Por ejemplo, si estás utilizando 6/8, selecciona

una corchea con puntillo).

4 Para especificar un tempo nuevo, realiza una de

estas acciones:

•

Arrastra el valor de Tempo hacia arriba o hacia

abajo. Para realizar un ajuste más preciso,

pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) mientras arrastras.

o bien

•

Haz clic en el valor Tempo, escribe otro número

y pulsa Intro.

Para salir del modo Manual Tempo y activar la pista

de tempo:

 En la ventana Transport, haz clic en el botón de

activación de regla de tempo (director) para que

quede resaltado.

Para configurar el tempo manual pulsando en el

teclado:

1 Asegúrate de que se muestran los controles

MIDI en la ventana Transport (selecciona

View ›

Transport › MIDI Controls

2 En la ventana Transport, haz clic en el botón de

activación de regla de tempo (director) para que no

quede resaltado. ProTools pasa a modo de tempo

manual. En este modo se omiten los eventos de

tempo que aparecen en la pista de tempo.

3 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el campo Tempo para resaltarlo y

pulsa la tecla “T” del teclado repetidamente

con el nuevo tempo.

o bien

• Si la opción

Use MIDI to Tap Tempo está

activada en las preferencias MIDI, haz clic

en el campo Tempo para resaltarlo y marca el

tempo tocando la misma nota repetidamente

con el nuevo tempo en el teclado controlador

MIDI.

Para calcular el nuevo tempo, ProTools promedia

las ocho (o menos) últimas pulsaciones para

determinar el tempo correcto. El valor calculado de

BPM aparece en el campo de tempo en la ventana

Transport.

Para dejar activado el nuevo tempo:

 Para desactivar el modo de tempo manual de

ProTools, haz clic en el botón de activación de

regla de tempo (director) y establece el nuevo tempo

como predeterminado en el marcador de inicio de

canción.

Modo Manual Tempo

Valor de tempo en BPM

Activación de regla

de tempo (botón)

Selector de resolución de tempo

Capítulo 21: Configuración de grabación 465

Modos Record

Para la grabación de audio, ProTools ofrece los

siguientes modos de grabación:

• Normal (Nondestructive)

• Destructive

•Loop

•QuickPunch

• TrackPunch (solo ProToolsHD y ProTools

con Complete Production Toolkit)

• DestructivePunch (solo ProTools HD y

ProTools con Complete Production Toolkit)

Para seleccionar el modo Record, efectúa una de

estas acciones:

 Selecciona el modo Record en el menú Options.

Si no hay un modo Record seleccionado, ProTools

está en modo Normal (Nondestructive).

o bien

 Haz clic con el botón derecho en el botón Record

de la ventana Transport y selecciona el modo

Record en el menú desplegable.

El botón Record cambia para indicar el modo

seleccionado:

• En blanco indica Normal (Nondestructive)

• “D” indica Destructive

• Un símbolo de bucle indica el modo de

grabación en bucle

•“P” indica QuickPunch

• “T” indica TrackPunch (solo en ProTools HD)

• “DP” indica DestructivePunch (solo en

ProTools HD)

Modo de grabación Normal

(Nondestructive)

En modo normal Nondestructive Record, ProTools

graba audio de forma no destructiva. Es decir, si

se graba sobre los clips de una pista, el audio no se

borra del disco duro. El audio nuevo y el antiguo

permanecen en el disco duro, disponibles en la

lista de clips.

En modo de grabación Normal Record, el rango

de grabación se define mediante la selección de un

rango en una regla o en la lista de reproducción

de una pista, o mediante la especificación de puntos

de inicio y de fin en la ventana Transport. Si no

se realiza ninguna selección, la grabación empieza

a partir de la ubicación actual del cursor y continúa

hasta que se hace clic en el botón Stop en la

ventana Transport.

También puedes alternar los modos de

grabación de ProTools con el transporte

detenido, pulsando la tecla Inicio

(Windows) o Control (Mac) mientras

haces clic en el botón Record.

Modo Destructive Record activado

Al grabar, puedes ahorrar espacio en disco

eliminando tomas de grabaciones no deseadas

(consulta “Eliminar clips no deseados” en la

página 290) y compactando archivos de audio

(consulta “Compactación de archivos de audio”

en la página 640).

Para configurar un rango de grabación

mediante la selección dentro de una lista de

reproducción, deben vincularse las

selecciones de línea de tiempo y de edición.

Consulta “Vinculación y desvinculación de

selecciones de edición y línea de tiempo” en

la página 595.

Guía de referencia de Pro Tools466

La configuración de pre/post-roll permite oír

material hasta después de los puntos de inicio y

de fin, algo realmente útil al pinchar para grabar

(consulta “Grabación de audio mediante pinchar

para grabar en un segmento específico” en la

página 492).

Modo Destructive Record

En modo Destructive Record, la grabación sobre

clips sustituye de forma permanente al audio

original, lo que ahorra espacio en el disco duro.

Sin embargo, si dispones de espacio suficiente en

disco, suele ser recomendable utilizar ProTools

en modo Nondestructive Record, para evitar así

la pérdida de material grabado con anterioridad.

El modo de grabación Destructive Record funciona

igual que el modo Normal (Nondestructive) a la

hora de definir el rango de grabación y de configurar

pre-roll y post-roll.

A diferencia de lo que ocurre en los otros modos

de grabación, en modo Destructive Record no es

posible cancelar ni deshacer tomas de grabación

(consulta “Cancelación de una toma de grabación”

en la página 485).

Modo Loop Record

El modo Loop Record permite grabar una toma

tras otra (de forma no destructiva) mientras se

repite la misma sección de audio. Esta técnica

resulta muy útil para grabar rápidamente varias

tomas sin que se pierda la espontaneidad.

El rango de tiempo de bucle y grabación, cuya

duración debe ser de al menos un segundo, se

define mediante la selección de un rango en una

regla o en la lista de reproducción de una pista,

o mediante la especificación de puntos de inicio

y de fin en la ventana Transport. La configuración

de pre-roll, en caso de haberse activado, se usa

durante el primer pase de grabación, pero en cada

uno de los bucles sucesivos se omiten los tiempos

de pre/post-roll.

Si se usa el modo Loop Record, cada toma sucesiva

aparece como un clip en la lista de clips y se numera

de forma secuencial. Las diversas tomas, que son

idénticas en duración y tiempo de inicio, pueden

oírse y colocarse fácilmente en la pista en la

ubicación correcta con el menú desplegable Matches

(consulta “Selección de tomas alternativas” en la

página 498).

QuickPunch

QuickPunch permite pinchar para entrar (iniciar

la grabación) y pinchar para salir (detener la

grabación) de forma instantánea y manual en pistas

de audio activadas para grabación haciendo clic

en el botón de grabación de la ventana Transport.

La grabación con QuickPunch no es destructiva.

Al usar QuickPunch, ProTools inicia la grabación

de un nuevo archivo cuando comienza la

reproducción y genera automáticamente clips en

ese archivo en cada punto en que se pincha para

entrar o salir. Estos clips aparecen en la lista de

En modo Destructive Record, la vista general

de la forma de onda no se regenera hasta que

no se detiene la grabación.

Este modo de grabación no es compatible con

clips de AudioSuite renderizados con márgenes.

Puedes consolidar esos clips si necesitas usar

el modo de grabación destructiva.

Para definir un rango de grabación

seleccionándolo en la lista de reproducción

de una pista, debes activar la opción Link

Timeline and Edit Selection. Consulta

“Vinculación y desvinculación de selecciones

de edición y línea de tiempo” en la página 595.

En modo Loop Record, la vista general de la

forma de onda no se regenera hasta que no

se detiene la grabación.

Capítulo 21: Configuración de grabación 467

reproducción de la pista. El archivo de audio

completo aparece en la lista de clips junto con los

clips creados con el modo QuickPunch. En un solo

pase pueden realizarse hasta 200 de estos “pinchazos

sobre la marcha”.

Aunque es posible pinchar para grabar en los demás

modos de grabación mediante la especificación

manual del rango de grabación, solo QuickPunch

ofrece conmutación de monitorización instantánea

al pinchar para salir.

TrackPunch

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

Este modo de grabación permite pinchar para entrar

y salir, y desactivar la activación para grabación

sin interrumpir los procesos de reproducción y

grabación online.

TrackPunch es un modo de grabación no

destructivo. Cuando una pista se activa para

TrackPunch, ProTools comienza a grabar cuando

se inicia la reproducción de un archivo nuevo.

Durante la reproducción se puede activar para

grabación o desactivarla, o pinchar para entrar o

salir una combinación de cualquiera o todas las

pistas activadas para TrackPunch.

De forma automática, TrackPunch crea clips en

ese archivo en cada punto de pinchar para entrar y

pinchar para salir. Estos clips aparecen en la lista

de reproducción de la pista. El archivo de audio

completo aparece en la lista de clips junto con los

clips creados con el modo TrackPunch. En un solo

pase pueden realizarse hasta 200 de estos “pinchazos

sobre la marcha”.

DestructivePunch

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

Destructive Punch es un modo de grabación

destructivo que permite entrar y salir del modo

de grabación de manera instantánea en pistas de

audio individuales durante la reproducción,

manteniendo un archivo de audio contiguo en

cada pista pinchada.

Modos Record y MIDI

Además de los diversos modos de grabación, existe

un botón MIDI Merge en la ventana Transport que

determina la forma en que se graba MIDI. Cuando

se ha activado (modo Merge), la grabación sobre

clips MIDI da como resultado la fusión de los nuevos

datos con los antiguos. Si se desactiva el botón

MIDI Merge (modo Replace), el material nuevo

sustituye al antiguo.

La grabación MIDI funciona igual tanto si se utiliza

el modo Nondestructive Record o con el modo

Destructive Record. Además, no es necesario activar

QuickPunch ni TrackPunch para pinchar sobre la

marcha con MIDI; esta función está disponible en

los modos Nondestructive Record y Destructive

Record.

Para obtener más información sobre

QuickPunch, consulta “Grabación de

audio QuickPunch” en la página 529).

Para obtener más información sobre

TrackPunch, consulta “Grabación de

audio con TrackPunch” en la página 530).

Para obtener más información sobre

DestructivePunch, consulta “Grabación

de audio con DestructivePunch” en la

página 535).

Botón MIDI Merge activado

Guía de referencia de Pro Tools468

A diferencia de la grabación en bucle de audio, el

estado del conmutador MIDI Merge/MIDI Replace

determina si se realiza una fusión con el material

existente o si se sustituye.

A menos que esté activado MIDI Merge, la

grabación MIDI es destructiva (aunque es posible

deshacer un pase de grabación MIDI), bien al

sobrescribir, bien al añadir material de clip. Existe

una excepción a esta norma: si se activa el modo

Loop Record. En este modo, al grabar material

nuevo, los clips de pistas existentes se sustituyen

con clips nuevos. Los clips antiguos permanecen

intactos y disponibles en la lista de clips y en el

menú desplegable

Matches. En modo Loop Record,

el modo MIDI Merge no tiene ningún efecto, por

lo que el botón MIDI Merge permanece atenuado.

Configuración de nombres

predeterminados para

archivos de audio y clips

(optativo)

Los nombres de pista definen nuevos nombres

de archivo y clips cuando se graba en una pista

(consulta “Asignación de nombres a pistas” en

la página 233

Al grabar en una pista de audio, los nombres del

archivo y los clips resultantes se basan en el nombre

de la pista. Por ejemplo, después de grabar por

primera vez en una pista llamada “Electric Gtr”, se

crea un archivo de audio con el nombre “Electric

Gtr_01”. Además, en la lista de clips aparece un

clip con el nombre “Electric Gtr_01”.

Las posteriores tomas de grabación en la

misma pista reciben idéntico nombre, pero con

incrementos de dígito, que indican el número de

toma (por ejemplo, “Electric Gtr_02”). Un segundo

conjunto de dígitos (por ejemplo, el que se usa en

“Electric Gtr_01-01”) indica que el clip se creó

automáticamente a partir de una edición.

Al grabar pistas MIDI, se utiliza un modelo de

asignación de nombres parecido, aunque con un

solo conjunto de dígitos. Por ejemplo, después de

grabar a un pista llamado “Synth 1”, se crea un clip

llamado “Synth 1-01”. Los clips subsiguientes de esa

pista, generados de tomas de grabación adicionales

o de ediciones de clips, se numeran

secuencialmente (por ejemplo, “Synth 1-02”).

Para cambiar el nombre de una pista:

1 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• En la ventana Mix o en la ventana Edit, haz

doble clic en el botón Track Name de la pista

cuyo nombre deseas cambiar.

o bien

• En la lista de pistas de la ventana Mix, Edit,

MIDI Editor o Score Editor, haz clic con el

botón derecho en el nombre de pista que

quieras cambiar.

2 En el cuadro de diálogo de nombre y comentarios

de pista, escribe un nombre nuevo para la pista.

3 Haz clic en OK.

Nombres para pistas de audio

estéreo

Al grabar en pistas de audio estéreo, el sufijo “.L” y

“.R” se adjunta a los nombres de archivo de audio

y de clips correspondientes a los canales izquierdo

y derecho, respectivamente.

Los modos QuickPunch, TrackPunch y

Destructive Punch utilizan un método

distinto para asignar números a los clips.

Para más detalles, consulta “Grabación de

audio con TrackPunch” en la página 530.

Capítulo 21: Configuración de grabación 469

Nombres para pistas multicanal

(solo en Pro Tools HD o Pro Tools con

Complete Production Toolkit)

Al grabar en varias pistas surround multicanal, se

adjuntan los siguientes sufijos a los nombres de

los archivos de audio y de los clips de cada canal:

Asignación de entradas y

salidas de hardware de una

pista

Antes de grabar una pista, debes especificar el

camino de señal de entrada y salida para el material

que vayas a grabar. Para ello, asigna una entrada

de hardware (fuente de grabación) y una salida

(para monitorizar la grabación) a la pista.

Para asignar una entrada y salida a una pista:

1 Asigna una entrada de hardware (fuente de

grabación); para ello, realiza una de las siguientes

acciones:

• En la ventana Mix, selecciona la entrada de

hardware correspondiente a la fuente en el

selector de ruta de entrada de la pista.

o bien

•

En la ventana Edit, con la vista de E/S activada,

selecciona la entrada de hardware correspon-

diente a la fuente en el selector de ruta de

entrada de la pista.

2 Asigna una salida de hardware (para monitorizar

la grabación); para ello, realiza una de las siguientes

acciones:

Formato

multicanal

Sufijos de archivos y de clips

LCR L, C, R

Quad L, R, Ls, Rs

LCRS L, C, R, S

5.0 L, C, R, Ls, Rs

5.1 L, C, R, Ls, Rs, LFE

6.0 L, C, R, Ls, Cs, Rs, LFE

6.1 L, C, R, Ls, Cs, Rs

7.0 L, C, R, Lss, Rss, Lsr, Rsr

7.1 L, C, R, Lss, Rss, Lsr, Rsr, LFE

7.0 SDDS L, Lc, C, R, Rc, Ls, Rs

7.1 SDDS L, Lc, C, R, Rc, Ls, Rs, LFE

Selector de ruta de entrada, ventana Mix

Selector de ruta de entrada, ventana Edit

Guía de referencia de Pro Tools470

• En la ventana Mix, selecciona el bus de salida

correspondiente para la monitorización, por

ejemplo “Monitor” or “A1–2”, en el selector

de ruta de salida de la pista.

o bien

•

En la ventana Edit, con la vista de E/S activada,

selecciona la salida de bus correspondiente

para la monitorización, por ejemplo “Monitor”

or “A1–2”, en el selector de camino de salida

de la pista.

Activación de pistas para

grabación

Para grabar audio o MIDI en una pista, primero

debes activar el botón deactivación para grabación

de pista. Para grabar simultáneamente en varias

pistas, activa para grabación varias pistas de audio,

instrumento o MIDI.

Cuando tengas una o varias pistas activadas para

grabación, haz clic en el botón para grabar de la

ventana Transport y, a continuación, pulsa el botón

de reproducción para comenzar a grabar.

Para activar para grabación una pista de audio,

MIDI o instrumento:

 En la ventana Edit o Mix, haz clic en el botón

de activación de grabación para alternar entre la

activación o desactivación para grabación de la

pista. El botón de activación para grabación de la

pista parpadea en color rojo, el fader de la pista

se muestra en rojo, sin parpadear, y el indicador

de pista activada para grabación de la ventana

Transport se vuelve rojo, lo que indica que hay al

menos una pista activada para grabación.

Selector de ruta de salida, ventana Mix

Selector de camino de salida, ventana Edit

Durante la grabación o la reproducción se

pueden activar para grabación las pistas MIDI

y de instrumento. Para activar para grabación

pistas de audio, se debe detener el transporte,

o activar TrackPunch, QuickPunch o

DestructivePunch. Para obtener más

información sobre QuickPunch, TrackPunch

y DestructivePunch, consulta “Modos Record”

en la página 465.

Capítulo 21: Configuración de grabación 471

Para activar para grabación varias pistas de audio:

 En la ventana Edit o Mix, haz clic en el botón de

grabación de cada pista de audio para alternar entre

la activación o desactivación para grabación de

cada una de ellas.

Para activar para grabación varias pistas MIDI y de

instrumento:

 En la ventana Edit o Mix, con la tecla Mayús

pulsada haz clic en el botón de grabación de cada

pista MIDI o de instrumento, para alternar entre

la activación o desactivación para grabación de

cada una de ellas.

Para activar para grabación pistas MIDI o de

instrumento mediante las teclas flecha Arriba y

Abajo:

 Mientras mantienes pulsada la tecla Comando

(Mac) o Control (Windows), pulsa las flechas Arriba

o Abajo para activar para grabación la pista MIDI

o de instrumento anterior o siguiente. La pista

anterior (o siguiente) de grabación se desactiva

para grabación.

Para activar para grabación todas las pistas de

audio, o todas las pistas MIDI y de instrumento:

 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) y haz clic en el botón de activación

para grabación si quieres activar o desactivar para

grabación todas las pistas de audio, o todas las

pistas MIDI y de instrumento.

En la activación para grabación, ProTools no hace

distinciones entre pistas MIDI y de instrumento.

Por lo tanto, al pulsar Opción (Mac) o Alt (Windows)

y hacer clic en el botón de activar para grabación de

cualquier pista MIDI o de instrumento, se activan

para grabación todas las pistas MIDI o de

instrumento de la sesión.

Pista de audio activada para grabación en las

ventanas Mix y Edit

Pulsa Mayús+R para activar para grabación

cualquier pista en la que se encuentre el

cursor de edición en una selección de la

ventana Edit.

Si el modo Latch Record no está activado,

pulsa la tecla Mayús y haz clic en el botón

de grabación de cada pista para alternar

entre la activación o desactivación para

grabación de cada una de ellas. Consulta

“Opción Latch Record Enable Buttons” en

la página 472.

Ventana Edit

Ventana Mezcla

Para mantener la pista anterior activada

para grabación y seguir activando otras

pistas, pulsa las teclas Comando+Mayús+

flecha Arriba/Abajo (Mac) o Control+

Mayús+flecha Arriba/Abajo (Windows).

Guía de referencia de Pro Tools472

Para activar para grabación todas las pistas de

audio, o todas las pistas MIDI y de instrumento,

seleccionadas:



Pulsa las teclas Alt+Mayús (Windows) u Opción+

Mayús (Mac) y haz clic en el botón de activación

para grabación de cualquier pista de audio, MIDI

o de instrumento, para alternar la activación o

desactivación para grabación de todas las pistas de

audio, o todas las pistas MIDI y de instrumento,

que estén seleccionadas.

Opción Latch Record Enable

Buttons

Si has seleccionado la opción Latch Record Enable

Buttons

(en la pestaña Operation de Preferences),

puedes activar para grabación pistas de audio

adicionales haciendo clic en sus correspondientes

botones Record Enable. Las pistas que ya estaban

activadas para grabación permanecen activadas.

Los botones

Latch Record Enable solo afectan a

pistas de audio.

Latch Record Enable Buttons está desactivada,

al activar para grabación otra pista de audio se

desactiva la anterior.

Para activar la opción Latch Record Enable

Buttons:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Operation.

2 Selecciona Latch Record Enable Buttons.

Modo Record Safe

ProTools dispone de un modo Record Safe, que

funciona pista por pista y evita que las pistas se

activen para grabación por error. Utiliza el modo

Record Safe para evitar grabar encima de datos

de audio o MIDI por error.

Para poner una pista de audio, MIDI o de

instrumento en modo Record Safe:

 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y haz clic en el botón Record Enable

de la pista. El botón de activación para grabación

queda atenuado.

Mientras mantienes pulsada la tecla Comando

(Mac) o Control (Windows) vuelve a hacer clic

para cancelar el modo Record Safe para la pista.

Para poner todas las pistas de audio, MIDI y de

instrumento en modo Record Safe:

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Opción

(Mac) o Control+Alt (Windows) mientras haces

clic en el botón Record Enable de cualquiera de

las pistas.

Mientras mantienes pulsadas las teclas

Comando+Opción (Mac) o Control+Alt (Windows)

vuelve a hacer clic para cancelar el modo Record

Safe de todas las pistas.

Para poner todas las pistas seleccionadas en

modo Record Safe:

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Opción+

Mayús (Mac) o Control+Alt+Mayús (Windows) y

haz clic en el botón Record Enable de cualquiera de

las pistas seleccionadas para activar o desactivar

el modo Record Safe.

Al activar para grabación una pista que forme

parte de un grupo de mezcla no se activan el

resto de pistas del grupo. Para activar para

grabación todas las pistas de un grupo, haz

clic a la izquierda del nombre del grupo en la

lista de grupos para seleccionar todas las pistas

que contiene; a continuación, pulsa Opción+

Mayús (Mac) o Alt+Mayús (Windows) y haz

clic en el botón de activación para grabación de

una de las pistas, se activarán todas las pistas

seleccionadas.

Capítulo 21: Configuración de grabación 473

Uso de discos duros para

grabar

Monitorización del espacio en

disco

ProTools permite comprobar la cantidad de espacio

libre en el disco duro. En la ventana Disk Usage

puedes ver el espacio libre de todas las unidades

conectadas al sistema, como texto y representado

mediante una barra.

Para monitorizar el espacio disponible en disco

durante una sesión de Pro Tools:

 Elige Window › Disk Space.

Para mostrar el espacio libre en la unidad solo con

texto:

 En el menú Disk Usage, selecciona Text Only.

Grabación con varios discos

duros

(optativo)

De forma predeterminada, ProTools graba archivos

de audio en la carpeta Audio Files ubicada dentro

de la carpeta de sesión. Si utilizas varios discos

duros para la grabación, puedes especificar otras

ubicaciones para grabar los archivos de audio pista

por pista en la ventana Disk Allocation.

Los discos duros llenos no aparecen en el cuadro

de diálogo Disk Allocation.

Para aumentar el rendimiento del sistema,

ProTools puede grabar y reproducir cada pista

desde un disco duro diferente. Además, es posible

distribuir automáticamente las pistas nuevas a

varias unidades de audio mediante la opción “Use

Round Robin Allocation for New Tracks”.

Navegación por la ventana del cuadro de diálogo

Disk Allocation

Para modificar el tamaño de la ventana de Disk

Allocation:

 En Mac, arrastra la esquina inferior derecha de

la ventana.

Para desplazarte arriba o abajo en el cuadro de

diálogo Disk Allocation:

 Pulsa Re Pág o Av Pág.

Ventana Disk Usage

Ventana Disk Usage con la opción de visualización

Text Only

Guía de referencia de Pro Tools474

Asignación de unidades de

audio en el sistema

Para asignar las unidades de audio del sistema:

1 Elige Setup › Disk Allocation.

2 En el cuadro de diálogo Disk Allocation, asigna

a cada pista una unidad de disco duro. Para ello, haz

clic en la columna Root Media Folder y en el menú

desplegable de asignación de discos, selecciona un

volumen.

En el cuadro de diálogo Disk Allocation solo se

pueden seleccionar las unidades que estén asignadas

como R (grabar y reproducir). Para más

información, consulta “Volúmenes de

reproducción/grabación y de transferencia” en

la página 296.

En cada disco duro se crea una carpeta con el

nombre de la sesión con subcarpetas para archivos

de audio y de fundidos.

• Para asignar una pista a una unidad de disco

distinta, haz clic en la pista y selecciona un

nombre de unidad.

• Para asignar todas las pistas al mismo disco

duro, pulsa Opción (Mac) o Alt (Windows)

mientras seleccionas un nombre de unidad.

• Para realizar una selección continua, pulsa

Mayús y haz clic en un nombre de pista (en la

columna Track) para que la selección incluya

las pistas ya seleccionadas y todas las que

quedan entre ellas.

• Para seleccionar pistas no contiguas, pulsa

Comando (Mac) o Control (Windows) y haz

clic en un nombre de pista en la columna Track

para que la selección incluya las pistas selec-

cionadas pero no las que quedan entre ellas.

3 Para guardar archivos de audio grabados en una

carpeta existente (sin crear otra carpeta de sesión),

selecciona

Customize Allocation Options y, a

continuación, haz clic en el botón

Change y elige

la carpeta. Para crear subcarpetas en esta carpeta,

selecciona la opción

Create Subfolders for Audio,

Video, and Fade Files

4 Para distribuir automáticamente cualquier pista

nueva entre las unidades conectadas al sistema,

selecciona

Use Round Robin Allocation for New

Tracks

Si usas Round Robin Allocation y deseas grabar

audio en el disco duro de arranque, haz lo siguiente:

• Abre el navegador de espacio de trabajo

(

Window › Workspace) y configura en R

(grabación y reproducción) el asignador de

volumen del sistema. Consulta “Designación

de volumen del espacio de trabajo” en la

página 475.

Ventana del cuadro de diálogo Disk Allocation

Menú desplegable del cuadro de diálogo Disk

Allocation

Capítulo 21: Configuración de grabación 475

5 Cuando hayas realizado todas las operaciones

deseadas, haz clic en

OK.

Cómo guardar la configuración

de asignación de discos

Para guardar la configuración de Disk Allocation

y poder utilizarla en próximas sesiones, guarda la

sesión como plantilla. Para más detalles, consulta

“Plantillas de sesión” en la página 183.

Asignación de disco y sesiones

para diversas plataformas

Para garantizar el correcto funcionamiento en

diversas plataformas, es necesario que las sesiones

de ProTools de Mac y sus archivos de audio

asociados se almacenen en unidades con formato

Mac (HFS o HFS+). Por su parte, las sesiones

ProTools de Windows y sus archivos de audio

asociados deben ubicarse en unidades con formato

Windows (NTFS).

Reasignación de pistas

Al abrir una sesión en la que ya no estén disponibles

algunos de los discos duros asignados anterior-

mente (o que no coincidan con la

plataforma de la

sesión actual), ProTools reasigna pistas automá

icamente al volumen en el que se guarda el archivo

de sesión. En estos casos, utiliza Disk Allocation

si tienes que volver a asignar las pistas a otras

unidades.

Designación de volumen del

espacio de trabajo

La designación de volumen del espacio de trabajo

puede afectar a la disponibilidad del disco y, por lo

tanto, a la asignación de discos. En el navegador de

espacio de trabajo, puedes establecer volúmenes

para grabación, reproducción o transferencia. Si

modificas la designación de una unidad para hacerla

de solo lectura (solo reproducción o transferencia),

comprueba si había pistas asignadas a dicha unidad

en la ventana Allocation. Para más información,

consulta “Designadores de volúmenes de audio y

vídeo” en la página 334.

Las unidades de disco duro con particiones

no son compatibles con la opción Use Round

Robin Allocation for New Tracks.

Si deseas excluir volúmenes individuales

montados y válidos de los pases de Round

Robin Allocation, abre el navegador de

espacio de trabajo y protege el volumen

designándolo como P (solo reproducción) o

T (transferencia). Para más información,

consulta “Designadores de volúmenes de

audio y vídeo” en la página 334.

Consulta “Cómo guardar copias de sesiones

de Mac para que sean compatibles con

Windows” en la página 414 y “Cómo

compartir sesiones creadas en plataformas

distintas” en la página 413.

En Windows, si se ha instalado HFS+ Disk

Support, puedes grabar y reproducir material

de unidades con formato HFS+ de Mac. Para

más información, consulta la guía Mac HFS+

Disk Support Option Guide.

La reasignación de pistas no afecta al audio

grabado anteriormente. Solo afecta a la

ubicación de grabación para el audio nuevo.

Guía de referencia de Pro Tools476

Grabación en el volumen del

sistema

Aunque ProTools permite grabar en el volumen del

sistema, esto no es recomendable. El rendimiento

de la grabación y la reproducción de audio en

unidades del sistema no es tan bueno como el de

los discos duros que no son los del sistema.

Graba en unidades del sistema solo cuando sea

absolutamente necesario, por ejemplo, si tu sistema

solo tiene un disco duro o si el resto de discos

duros están completamente llenos.

De forma predeterminada, el volumen del sistema

no se incluye en Round Robin Allocation (al margen

de la designación de volumen que haya en el

navegador de espacio de trabajo). Para incluir el

volumen del sistema en Round Robin Allocation,

consulta “Asignación de unidades de audio en el

sistema” en la página 474.

Selección de un modo de

monitorización de la entrada

de grabación

ProTools ofrece dos modos de monitorización de

entradas: Auto Input e Input Only. Estos modos

determinan el procedimiento de monitorización de

las entradas durante la reproducción y la grabación,

o mientras el transporte está detenido.

Monitorización en modo Auto

Input

En este modo, al detener la reproducción de la

sesión, ProTools monitoriza la entrada de audio.

Cuando se inicia la reproducción para pinchar para

entrar, ProTools monitoriza el material de pista

existente hasta el punto en el que se pincha. La

señal de entrada se monitoriza mientras sigue

pinchada. Al pinchar para salir, vuelve a

monitorizarse el material de pista existente. Es

similar a la lógica de conmutación automática

utilizada en grabadoras de cinta digitales y

analógicas multipista.

Si dispones de un sistema ProTools con varias

unidades e intentas grabar varias pistas al

mismo tiempo, puede ser conveniente designar

el disco duro como unidad de solo reproducción

o solo transferencia para asegurar el mejor

rendimiento posible.

En modo Auto Input, la vuelta a la

monitorización de material de pista al

pinchar para salir no es instantánea.

En ProTools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit, las pistas están de forma

predeterminada en modo Auto Input y cada

pista dispone de un control de monitorización

(botón TrackInput). Consulta “Selección de

modos de monitorización de grabación con

monitorización TrackInput” en la página 477.

Capítulo 21: Configuración de grabación 477

Monitorización en modo Input

Only

En este modo, si se ha activado para grabación una

pista, ProTools solo monitoriza la entrada de audio,

sea cual sea la selección o el estado de pinchar.

En ProTools, el indicador de estado de activación

de monitorización de entrada (en la ventana

Transport) se ilumina de color verde cuando está

activado el modo Input Only.

En ProTools HD, el indicador se ilumina de color

verde cuando TrackInput se ha activado en una o

varias entradas (consulta “Selección de modos de

monitorización de grabación con monitorización

TrackInput” en la página 477).

Selección de un modo de

monitorización de grabación

Para que las pistas activadas para grabación

utilicen el modo Auto Input Monitoring:

 Selecciona Track › Auto Input Monitoring.

Para que las pistas activadas para grabación

utilicen el modo Input Only Monitoring:

 Selecciona Track › Input Only Monitoring.

Selección de modos de

monitorización de grabación

con monitorización TrackInput

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

La monitorización TrackInput permite alternar

entre los modos Auto Input Monitoring e Input

Only Monitoring en pistas individuales en

cualquier momento: durante la reproducción, la

grabación, mientras está detenido el transporte

e incluso cuando la pista no está activada para

grabación. TrackInput ofrece la flexibilidad de

monitorización necesaria para doblaje y mezclas. Se

parece a la conmutación de entradas en grabadoras

multipista analógicas y dispositivos similares.

Si se activa el botón TrackInput de una pista (color

verde), la pista monitoriza el audio en modo

Input Only.

Si se desactiva el botón TrackInput de una pista,

la pista monitoriza en modo Auto Input.

Estado activado de monitorización de entrada, ventana

Transport

Para alternar entre los modos Auto Input

Monitoring e Input Only Monitoring, pulsa

las teclas Opción+K (Mac) o Alt+K

(Windows).

Botón de monitorización TrackInput activado (Input

Only), en ventana Edit

Botón de monitorización TrackInput desactivado

(Audio Input), en ventana Edit

Guía de referencia de Pro Tools478

Para alternar el modo de monitorización de las

pistas de audio, lleva a cabo una de las siguientes

operaciones:

 Para alternar el modo de determinadas pistas,

haz clic en el botón TrackInput de cada pista que

desees alternar.

 Para alternar el modo de todas las pistas de la

sesión, mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o

Alt (Windows) y haz clic en un botón TrackInput.

 Para alternar el modo de todas las pistas selec-

cionadas de la sesión, mantén pulsadas las teclas

Opción+Mayús (Mac) o Alt+Mayús (Windows)

y haz clic en el botón TrackInput Monitor de una

pista seleccionada.

Para alternar los estados del botón TrackInput de

todas las pistas activadas para grabación, efectúa

una de las acciones siguientes:

 Para cambiar todas las pistas activadas para

grabación al modo Auto Input Monitoring,

selecciona

Track › Set Record Tracks to Auto Input.

o bien

 Para cambiar todas las pistas activadas para

grabación al modo Input Only Monitoring,

selecciona

Track › Set Record Tracks to Input Only.

Opción Disable “Input” When Disarming

Track

Si la opción Disable “Input” When Disarming Track

(in “Stop”)

está activada en las preferencias de

operación, la monitorización TrackInput se

desactiva al desactivar la grabación de una pista.

Resulta útil en determinados procesos, por ejemplo

la grabación de una serie de pistas de una en una.

Al desactivar esta opción, los botones TrackInput

permanecen activados después de deseleccionar

el botón de activación para grabación de la pista.

Configuración de niveles de

monitorización para

grabación y reproducción

ProTools recuerda dos niveles de fader para

monitorizar cada pista de audio: uno para cuando

la pista está activada para grabación y otro para

cuando no lo está.

ProTools mantiene estos dos estados automát-

icamente para niveles de fader. Si ajustas un fa-

der mientras una pista está activada para graba-

ción y luego la desactivas, el fader vuelve a su

nivel de reproducción.

Cuando las pistas de audio están activadas para

grabación, sus faders de volumen en la ventana

Mix se vuelven de color rojo para indicar que está

activo el nivel de monitorización de grabación.

Link Record and Play Faders

Si la opción Link Record and Play Faders está

seleccionada en la pestaña Operation de Preferences,

ProTools no conserva los niveles de grabación y

reproducción de las pistas de audio. En este caso,

activar una pista para grabación no tiene ningún

efecto en el nivel de fader de la pista. De esta

manera, puedes mantener una mezcla uniforme al

margen de si estás grabando o solo escuchando.

Pulsa Mayús+I para activar el botón de

TrackInput Monitor de la pista en la que

se encuentre el cursor de edición o que

contenga una selección.

Para alternar entre los modos Auto Input

Monitoring e Input Only Monitoring en las

pistas activadas para grabación, pulsa las

teclas Opción+K (Mac) o Alt+K (Windows).

Capítulo 21: Configuración de grabación 479

Reducción de la latencia de

monitorización

Es inevitable que se produzca un retardo de audio,

o latencia, en la señal de monitorización, aunque

solo sea de unas pocas muestras, debido al proceso

de conversión de la señal analógica en una señal

digital (entrada) y viceversa (salida). Puede produ-

cirse latencia adicional debida a las configuraciones

de mezclador y al procesamiento.

En sistemas Avid HDX y ProTools|HD, se produce

latencia adicional al usar plug-ins sobre host (RTAS

y AAX) debido a que utilizan el procesador del

ordenador.

Los sistemas ProTools basados en host utilizan el

procesador del ordenador para todas las tareas de

procesamiento de audio, reproducción y grabación,

por lo tanto, siempre habrá una pequeña latencia

en el sistema. Por ejemplo, puede producirse un

retardo audible entre la señal entrante y la saliente

al monitorizar la grabación a través de ProTools.

En ProTools, la latencia se produce del siguiente

modo:

• En todos los sistemas ProTools, puede

producirse latencia de MIDI RTAS a audio, por

ejemplo, al tocar un instrumento virtual

RTAS en directo y monitorizar la salida del

instrumento.

• En sistemas ProTools, puede producirse

latencia de monitorización de entrada a salida

en cualquier pista activada para grabación

o pista de entrada auxiliar con entradas en

directo.

• En sistemas Avid HDX y ProTools|HD, puede

producirse latencia de monitorización en

pistas que tengan uno o varios plug-ins sobre

host.

Esta latencia está relacionada con el

tamaño del

búfer de hardware

; cuanto mayor sea el tamaño

del búfer, mayor será la latencia. Puedes reducir la

cantidad de latencia de monitorización mediante la

reducción del

tamaño de búfer de hardware (H/W

Buffer Size). Pero incluso con el tamaño de búfer

más pequeño sigue produciéndose una cierta

latencia.

Además, al reducir el tamaño de búfer se limita la

cantidad de pistas de audio que pueden grabarse

simultáneamente sin que se produzcan errores en

el rendimiento.

Aunque en ocasiones puedas necesitar un tamaño

de búfer más grande (por ejemplo, al trabajar con

muchas pistas con varios plug-ins), generalmente

se recomienda usar el tamaño de búfer más pequeño

posible si se produce latencia al grabar y

monitorizar.

Si estás monitorizando la fuente de grabación con

un mezclador externo antes de encaminarla a

ProTools, no se oirá ninguna latencia.

Para configurar el tamaño de búfer de hardware:

1 Elige Setup › Playback Engine.

2 Elige el número de muestras del menú

desplegable

H/W Buffer Size.

3 Haz clic en OK.

Para obtener más información sobre el

parámetro H/W Buffer Size, consulta

“Tamaño de búfer de hardware” en la

página 64.

En ordenadores con una CPU lenta,

es posible que se produzcan errores

de rendimiento si se utiliza un valor

de H/W Buffer Size inferior a 512

muestras.

Guía de referencia de Pro Tools480

Grabación con compensación

de retardo

Normalmente, se utiliza la compensación de retardo

al grabar para mantener una alineación de tiempo

coherente con la fase entre pistas con diferentes

retardos DSP. Aunque se recomienda evitar el uso

de inserciones en pistas de grabación o pistas que

se utilicen para controlar los niveles de mezclas

de guía. Para más información, consulta

“Compensación de retardo” en la página 1027.

Monitorización de latencia cero

(solo en Mbox, Mbox 2, Mbox Mini y Mbox 2 Mini)

Con Mbox (3.ª generación), Mbox 2, Mbox Mini

y Mbox Mini 2 puedes monitorizar las señales de

entrada analógica durante la grabación sin ninguna

latencia. Esta monitorización analógica de latencia

cero se regula con el control Mix del panel frontal,

con el que se puede ajustar la mezcla entre la

entrada analógica del interface y la reproducción

de ProTools. Para obtener más información,

consulta la Guía de usuario del sistema.

Monitorización con baja latencia

(HD Native, 003, 003 Rack, 003 Rack+, Digi 002,

Digi 002 Rack, Mbox Pro, Mbox Pro 2, e

interfaces Core Audio y ASIO con mezcladores

incorporados solamente)

Los sistemas HD Native, 003, 003 Rack, 003 Rack+,

Digi002, Digi002 Rack, Mbox Pro y Mbox Pro 2

pueden usar la opción

Low Latency Monitoring para

grabar con una cantidad de latencia de monitori-

zación

muy pequeña, en tantas pistas como admita

cada sistema.

Del mismo modo, ciertas interfaces Core Audio y

ASIO que tienen un mezclador incorporado (como

el RME Fireface o el MOTU 828) pueden usar la

opción

Low Latency Monitoring.

Solo las pistas con entradas configuradas en un

interface de audio (no un bus de mezcla interno)

usan la monitorización de baja latencia.

Para usar Low Latency Monitoring:

1 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• En sistemas HD Native, asigna cada pista al

camino de Low Latency Monitoring Path

definido en la página I/O Setup Output

(consulta “Monitorización con baja latencia”

en la página 98). Solo las pistas asignadas a

estas salidas utilizan la monitorización con

baja latencia.

o bien

•

En todos los demás sistemas, asigna cada salida

de pista a Output1 o Output2 (mono); o a

ambas (estéreo). Solo las pistas asignadas a

estas salidas utilizan la monitorización con

baja latencia.

2 Haz clic en el botón de grabación de las pistas

de audio para activarlas para grabación.

3 Selecciona Options › Low Latency Monitoring.

Con la opción

Low Latency Monitoring

activada,

los

plug-ins y los envíos asignados a pistas activadas

para grabación (encaminadas a los caminos de Low

Latency Monitoring seleccionados con sistemas

ProTools|HD Native, o a Output 1—2 en los demás

sistemas) se omiten automáticamente y deben

permanecer así. Estas pistas no se registran en

los medidores de master faders.

Si el sistema de hardware Core Audio o ASIO

no dispone de mezclador integrado, la opción

no funcionará. Si habilitas Monitorización

de baja latencia con ese tipo de hardware, no

será posible monitorizar las pistas activadas

para grabación en ProTools.

Capítulo 21: Configuración de grabación 481

Low Latency Monitoring y

BounceToDisk

Si se ha activado Low Latency Monitoring con el

comando

Bounce To Disk

, solo se incluyen las pistas

de audio; las pistas de entrada auxiliar se omiten.

Para incluir las pistas de entrada auxiliar y de

instrumento, antes de ejecutar

Bounce to Disk

desactiva

Low Latency Monitoring.

En sistemas ProTools con la opción Complete

Production Toolkit, la monitorización con

baja latencia no puede usarse en sesiones

surround.

Durante la función Bounce to Disk no se

puede grabar una entrada externa. Para

incluir entradas externas, debes grabarlas

en pistas de audio nuevas antes de usar

Bounce to Disk (consulta “Bounce To Disk”

en la página 1145).

Guía de referencia de Pro Tools482

Capítulo 22: Grabación de audio 483

Capítulo 22: Grabación de audio

En ProTools, el audio se graba en pistas de audio.

Las pistas de audio pueden ser mono, estéreo o

multicanal, según sea pertinente para la fuente

de grabación.

Al grabar desde una fuente mono, graba en una

sola pista de audio mono en ProTools. Se graba

en el disco un solo archivo de audio monoaural;

el archivo aparece como un clip en la lista de

reproducción de la pista y en la lista de clips.

Al grabar desde una fuente de audio estéreo, graba

en una sola pista de audio estéreo en ProTools.

Se escribe en el disco un archivo de audio para cada

canal de un pista estéreo: uno para el izquierdo y

otro para el derecho. Estos archivos aparecen como

clips estéreo en la lista de reproducción de la pista

y en la lista de clips.

La grabación de una fuente multicanal en una pista

multicanal (solo en ProTools HD y ProTools con

Complete Production Toolkit) es similar a la

grabación de pistas de audio estéreo. Se escribe en

el disco un solo archivo de audio mono para cada

canal; los archivos aparecen como clips multicanal

en la lista de reproducción de la pista y en la lista

de clips (consulta “Pistas de audio multicanal” en

la página 1171).

Pasos previos a la grabación

Antes de comenzar a grabar en ProTools, debes

configurar el sistema ProTools, una sesión y una o

varias pistas para grabar. También debes configurar

cómo monitorizará ProTools la entrada que desees

grabar. Para más información, consulta el capítulo

21, “Configuración de grabación”.

Pasos básicos para realizar una

grabación

Para grabar una pista de audio:

1 En el selector de camino de entrada de la pista,

selecciona el camino de entrada de audio que desees

grabar (consulta “Asignación de entradas y salidas

de hardware de una pista” en la página 469).

2 En el selector de camino de salida de la pista,

selecciona el camino de monitorización principal.

3 Selecciona el botón de activación de grabación

de la pista de audio. Se ilumina de color rojo.

Activación de una pista para grabar en la ventana Mix

Guía de referencia de Pro Tools484

4 Ajusta el nivel de salida de la fuente de sonido

(instrumento, mezclador o previo). Monitoriza los

niveles de los medidores de la pista en ProTools

para cerciorarte de que los niveles alcanzan el valor

más alto posible, como mínimo entre –6dB y –12dB

en el medidor de entrada, sin que se active el

indicador de recorte en el interface de audio.

5 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

•

En la ventana Mix, ajusta los faders de volumen

y panorama de audio de la pista. Esta confi-

guración es solo para fines de monitorización

y no afecta al material grabado.

o bien

• En la ventana de salida de la pista, ajusta los

controles deslizantes panorámicos de audio

y del fader de volumen. Esta configuración es

solo para fines de monitorización y no afecta

al material grabado. (Consulta “Ventanas

Output de pistas y envíos” en la página 1014).

Elige

Window › Transport

para mostrar la ventana

Transport. Haz clic en el botón Volver a cero para

situarte al principio de la sesión.

7 En la ventana Transport, haz clic en el botón de

grabar para que ProTools se active para grabar.

El botón de grabación parpadea con una luz de

color rojo para indicar que ProTools está listo

para grabar.

8 Debe estar seleccionado el modo Normal Record

(consulta “Modos Record” en la página 465).

9 Cuando tengas todo listo para grabar, haz clic

en el botón Play o pulsa la barra espaciadora.

Si utilizas cuenta previa, ProTools marca el número

de compases especificado y, a continuación, inicia

la grabación. Consulta “Grabación con clics de

metrónomo” en la página 460.

10 Graba tu interpretación.

11 Cuando la grabación haya concluido, haz clic

en el botón Stop en la ventana Transport o pulsa

la barra espaciadora.

El audio que se acaba de grabar se escribe en

disco y aparece como un clip de audio en la lista

de reproducción de pista y en la lista de clips.

Para reproducir la pista de audio:

1 Haz clic en el botón de activación para grabación

de la pista de audio para desactivarla para

grabación. Los faders de volumen asumen la

función de controles de nivel de reproducción.

2 Para iniciar la reproducción desde el principio

de la sesión, haz clic en el botón Volver a cero en

la ventana Transport.

3 Para comenzar la reproducción, haz clic en el

botón Play en la ventana Transport o pulsa la barra

espaciadora.

Ventana Transport

Rebobinado

Avance rápido

Ir al final

Volver a cero

Online

Detención

Reproducción

Grabación

Si una pista activada para grabación está

en modo de monitorización Auto Input,

podrás oír “a través de” la entrada mientras

el transporte esté detenido. La pista pasa

automáticamente al modo de reproducción

cuando se pulsa el botón Play. Y cuando se

detenga o se pinche para grabación, vuelve

al modo de entrada. Para más información,

consulta “Monitorización en modo Auto

Input” en la página 476.

Capítulo 22: Grabación de audio 485

Cómo deshacer o cancelar la

grabación de audio

Después de grabar una pista de audio y de detener el

transporte, se puede deshacer la toma de grabación.

Para deshacer una grabación de audio:

 Una vez detenido el transporte, elige Edit › Undo

Record Audio

La lista de reproducción de la pista vuelve a su

estado anterior y se descarta el material siguiente:

• En modo de grabación normal, solo queda

descartada la toma más reciente.

• Si se usa el modo Loop Record, se descartan

todas las tomas de cada pase de grabación.

• Si se usa el modo TrackPunch, QuickPunch

o DestructivePunch, se descartan todas las

selecciones de pinchar para grabar del último

pase de grabación.

Si no hay acciones disponibles para deshacer, en

el menú aparece el mensaje

Can’t Undo.

Cancelación de una toma de

grabación

Durante la grabación, se puede descartar la toma de

grabación en curso. De esta forma, se eliminan

del disco duro el audio (grabado hasta ese punto)

y el clip de la lista de reproducción de la pista y

de la lista de clips. Al usar el modo Loop Record, se

descartan todas las tomas de cada pase de grabación.

En el modo Destructive Record, no es posible

cancelar la grabación.

Para cancelar una toma de grabación durante la

grabación:

 Pulsa las teclas Comando+Punto (.) (Mac) o

Control+Punto (.) (Windows) antes de que el

transporte se detenga.

Grabación de varias pistas de

audio

ProTools puede grabar varias pistas de audio

simultáneamente, hasta los límites de grabación

de pistas impuestos por el sistema. Para grabar en

varias pistas, configura y activa para grabación

todas las pistas. A continuación, graba. Sigue los

pasos que se especifican en “Pasos básicos para

realizar una grabación” en la página 483.

Para cada una de las pistas activadas para grabación,

se escribe en el disco un nuevo archivo de audio

y se crea un nuevo clip que aparece en la lista de

reproducción de la pista y en la lista de clips.

Si al grabar deshaces un pase de grabación,

ProTools elimina de la sesión cualquier

pase de grabación que se hubiera anulado y

permite eliminar del disco duro los anteriores.

Si dispones de un sistema ProTools con varias

unidades e intentas grabar varias pistas al

mismo tiempo, puede ser conveniente designar

el disco duro de sistema como unidad de solo

transferencia para asegurar el mejor

rendimiento posible.

Guía de referencia de Pro Tools486

Atajos de grabación

Además de hacer clic en el botón de grabación de

la ventana Transport o Edit para que ProTools

se active para grabar, puedes activarlo e iniciar la

grabación mediante los siguientes atajos de teclado:

• Para empezar a grabar, pulsa F12.

• Para empezar a grabar, pulsa las teclas

Comando+Barra espaciadora (Mac) o

Control+Barra espaciadora (Windows).

• Para empezar a grabar, pulsa 3 en el teclado

numérico (cuando se haya configurado el modo

Transport para el teclado numérico).

Modo de preparar para

grabación

Al grabar un gran número de pistas o canales, o

al reproducir un gran número de pistas al mismo

tiempo que se graba, es posible que ProTools tarde

un poco más de lo habitual en iniciar la grabación.

Para evitar este retardo, ProTools debe estar en

modo de preparar para grabación antes de empezar

a grabar.

Para activar el modo de preparar para grabación e

iniciar la grabación:

1 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record. El botón de grabación parpadea.

2 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• En la ventana Transport, pulsa la tecla Opción

(Mac) o Alt (Windows) mientras haces clic

en el botón Play para poner ProTools en modo

de preparar para grabación.

o bien

• Haz clic con el botón derecho del ratón en el

botón Play y selecciona

Prime for Record.

El botón Stop se iluminará y los botones Play y

Record parpadearán.

3 Para iniciar la grabación al instante, haz clic en

el botón Play.

4 Haz clic en el botón Stop para detener la

grabación.

En los sistemas Mac, para poder utilizar la tecla

F12 para grabar debes reasignar o desactivar

la función “Dashboard”. Para más detalles,

consulta la Guía de usuario.

En los sistemas Mac, para poder utilizar las

teclas Comando+Barra espaciadora para

grabar debes reasignar o desactivar la función

Spotlight de Mac. Para más detalles, consulta

la Guía de usuario.

Para iniciar la grabación a la mitad de

velocidad, pulsa las teclas Comando+Mayús+

Barra espaciadora (Mac) o Control+Mayús+

Barra espaciadora (Windows). Consulta

“Grabación a la mitad de la velocidad” en la

página 504.

Al sincronizar con código de tiempo, utiliza el

modo Prime for Record para grabar grandes

cantidades de pistas. Así se reduce el tiempo

necesario para realizar la sincronización con

el código de tiempo.

Capítulo 22: Grabación de audio 487

Configuración de puntos de

pinchar para grabar y de

bucle

Los puntos de inicio y de fin de un rango de pinchar

para grabar y de grabación en bucle pueden

configurarse mediante estos métodos:

• Seleccionar un rango en la lista de reproduc-

ción de una pista (con la opción

Options ›

Link Timeline and Edit Selection

activada).

• Seleccionar un rango en una regla de tiempo.

•

Arrastrar los marcadores de selección de línea

de tiempo en la regla.

• Especificar los puntos de inicio y de fin en

la ventana Transport.

•

Utilizar una ubicación de memoria que incluya

una selección de edición (con la opción

Options › Link Timeline and Edit Selection

activada).

Para configurar el rango de grabación en la lista de

reproducción de una pista:

1 Si deseas limitar la selección al valor actual de

Grid, configura el modo de edición como Grid.

2 Selecciona Options › Link Timeline and Edit

Selection

3 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de selección, selecciona

el rango de grabación en una lista de

reproducción de pista.

o bien

• Si los puntos de inicio y de fin de un clip

definen el rango de grabación, selecciona

todo el clip.

Selección de lista de reproducción

Los puntos de inicio y de fin también se

pueden introducir durante la reproducción.

Para configurar el punto de inicio, pulsa la

tecla de flecha Abajo. Para configurar los

puntos de fin, pulsa la tecla de flecha Arriba.

Ten en cuenta que, en modo Grid, los puntos

de inicio y fin introducidos de esta forma no

se alinearán con la cuadrícula.

Guía de referencia de Pro Tools488

Para configurar el rango de grabación en una regla

de base de tiempo:

1 Si deseas limitar la selección al valor actual de

Grid, configura el modo de edición como Grid.

2 Selecciona el rango de grabación en cualquier

regla de base de tiempo.

Marcadores de selección de

línea de tiempo

Cuando las pistas están activadas para grabación, en

la regla de tiempo principal aparecen marcadores

de selección de línea de tiempo en forma de flechas

rojas hacia arriba y abajo para los tiempos de

inicio y de fin. Si no hay ninguna pista activada

para grabación, los marcadores de selección de

línea de tiempo son azules.

Los marcadores de selección de línea de tiempo

pueden moverse, juntos o por separado, para

configurar rangos de grabación y reproducción.

Para configurar el rango de grabación mediante el

arrastra de los marcadores de selección de línea

de tiempo:

1 Si deseas ajustar los marcadores de selección de

línea de tiempo al valor actual de Grid, configura

el modo de edición como Grid.

2 Arrastra el primer marcador de selección de

línea de tiempo (flecha abajo) al punto de inicio

del rango.

3 Arrastra el segundo marcador de selección de

línea de tiempo (flecha arriba) al punto de fin del

rango.

Selección de línea de tiempo

Si la herramienta de selección no está activada,

no es necesario seleccionarla manualmente.

Otras herramientas de edición (por ejemplo, la

herramienta de mano Time) se convierten

automáticamente en la herramienta de selección

cuando se utilizan en la regla de base de tiempo.

Marcadores de selección de línea de tiempo en la regla

de tiempo principal

Arrastre de un marcador de selección de línea de

tiempo (tiempo de inicio) en la regla de tiempo principal

Si el rango de grabación actual ya tiene la

duración correcta y solo es necesario

moverlo, pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) y arrastra uno de los marcadores

de selección de línea de tiempo para mover

ambos a una nueva ubicación (conservando

la misma duración).

Capítulo 22: Grabación de audio 489

Campos de inicio, fin y duración

En la vista expandida de la ventana Transport se

pueden mostrar los tiempos de inicio, fin y dura-

ción, así como la configuración de pre/post-roll.

Al configurar un rango de grabación o reproducción,

se refleja en esos campos.

En los campos Start y End puede introducir ubica-

ciones para configurar el intervalo de grabación

o reproducción. Los marcadores de selección de

línea de tiempo de la regla de tiempo principal se

actualizan en consecuencia.

Para configurar el rango de grabación mediante la

introducción de tiempos de inicio y de fin en la

ventana Transport:

1 Para ver los tiempos de inicio, fin y duración,

efectúa una de las acciones siguientes:

•Selecciona

View › Transport › Expanded.

o bien

• Pulsa la tecla Mayús y haz clic en el botón

de expandir/contraer “+” en la ventana

Transport.

2 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• En la ventana Transport, haz clic en el campo

Start.

o bien

• Pulsa las teclas Opción+Barra inclinada (/)

(Mac) o Alt+Barra inclinada (/) (Windows) del

teclado numérico para seleccionar el campo

Start en la ventana Transport.

3 Escribe la nueva ubicación de inicio y pulsa las

teclas Opción+Barra inclinada (/) (Mac) o Alt+Barra

inclinada (/) (Windows) en el teclado numérico para

introducir el valor y situarte automáticamente en

el campo End.

4 Escribe la ubicación de fin y pulsa la tecla Intro

para aceptar el valor.

Ubicaciones de memoria

Las selecciones de edición pueden almacenarse

como ubicaciones de memoria, que también

pueden incluir valores actuales de pre-roll y

post-roll.

Para guardar una selección de edición con una

ubicación de memoria:

1 Comprueba que la opción Options › Link

Timeline and Edit Selection

esté seleccionada.

2 Realiza una selección de edición o en la línea

de tiempo; o escribe el tiempo de inicio y de fin

en la ventana Transport, para configurar el rango

de grabación.

Ventana Transport con los campos Start, End y Lenght

Usa la tecla Punto (.) o las teclas de flecha

Izquierda/Derecha para moverte entre los

diversos campos de tiempo Start y End. Usa

las teclas de flecha Arriba/Abajo para

aumentar o reducir los valores numéricos.

Para más información sobre ubicaciones

de memoria, consulta el capítulo 37,

“Ubicaciones de memoria”.

Guía de referencia de Pro Tools490

3 Para guardar los valores de pre-roll y post-roll,

activa y configura las cantidades de pre-roll y

post-roll especificándolas en la ventana Transport.

Otra posibilidad es arrastrar a la regla que representa

la escala de tiempo principal los banderines de

pre-roll y post-roll (consulta “Configuración de

pre-roll y post-roll” en la página 490).

4 Pulsa Intro en el teclado numérico o haz clic en el

botón Add Marker/Memory Location de la ventana

Edit.

5 En el cuadro de diálogo New Memory Location,

configura Time Properties como

Selection; si

guardas valores de pre-roll y post-roll, en General

Properties selecciona

Pre/Post Roll Times.

6 Escribe un nombre para la nueva ubicación de

memoria.

7 Haz clic en OK.

Para utilizar una selección de edición con una

ubicación de memoria:

1 Selecciona Options › Link Timeline and Edit

Selection.

2 Elige Windows › Memory Locations.

3 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• En la ventana Memory Locations, haz clic

en el nombre o número de la ubicación de

memoria.

o bien

• Utiliza la ubicación de memoria escribiendo

punto (.), el número de ubicación de memoria

y nuevamente punto (.) con el teclado

numérico. Consulta “Modos del teclado

numérico” en la página 32.

Se seleccionan los tiempos de inicio y fin, y la

configuración de pre/post-roll, que se guardan

con la ubicación de memoria.

Configuración de pre-roll y

post-roll

Los tiempos de pre-roll y post-roll aparecen en la

regla que representa la escala de tiempo principal

como banderines. Si están activados, los banderines

son de color verde; si no lo están, son de color

gris.

Las cantidades de pre-roll y post-roll pueden

introducirse en la ventana Transport o configurarse

en la lista de reproducción de una pista o en la

regla de tiempo, o seleccionando una ubicación

de memoria.

Cuadro de diálogo New Memory Location

Ventana Memory Locations

Banderines verdes de pre/post-roll (activado) en la regla

de tiempo principal

Capítulo 22: Grabación de audio 491

Configuración de pre-roll y post-

roll en la ventana Transport

Los tiempos de pre-roll y post-roll pueden activarse

y configurarse en la ventana Transport.

Para configurar y activar tiempos de pre-roll y

post-roll en la ventana Transport:

1 Selecciona View › Transport › Expanded.

2 En la ventana Transport, haz clic en el campo

de pre-roll.

3 Escribe la cantidad de pre-roll y pulsa la tecla

Barra inclinada (/) en el teclado numérico para

introducir el valor y situarte automáticamente en

el campo de post-roll.

4 Escribe la cantidad de post-roll y pulsa la tecla

Intro para aceptar el nuevo valor.

5 Para activar pre-roll o post-roll, haz clic en el

botón correspondiente, que quedará resaltado.

Configuración de pre-roll y post-

roll en una lista de reproducción

Puedes usar la herramienta de selección para

activar y desactivar pre-roll y post-roll haciendo

clic en la lista de reproducción de una pista.

Para configurar y activar pre-roll y post-roll

haciendo clic en una lista de reproducción:

1 Selecciona Options › Link Timeline and Edit

Selection

2 Con la herramienta de selección, selecciona el

rango de grabación en la lista de reproducción de

pista.

3 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) y, con la herramienta de selección, haz

clic en la lista de reproducción de la pista antes de

la selección para activar pre-roll en esa ubicación.

4 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) y, con la herramienta de selección, haz

clic en la lista de reproducción de la pista después

de la selección para activar post-roll en esa

ubicación.

Para desactivar pre-roll y post-roll haciendo clic en

una lista de reproducción:

1 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) y, con la herramienta de selección, haz

clic en la selección de edición cerca del inicio para

desactivar el pre-roll.

2 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) y, con la herramienta de selección, haz

clic en la selección de edición cerca del final para

desactivar el post-roll.

3 Arrastra el banderín de pre-roll al marcador de

inicio de selección de línea de tiempo.

4 Arrastra el banderín de post-roll al marcador

de fin de selección de línea de tiempo.

Pre-roll activado para 2 beats; post-roll desactivado

Usa la tecla Punto (.) o las teclas de flecha

Izquierda/Derecha para moverte entre los

diversos campos de tiempo de pre/post-roll.

Usa las teclas de flecha Arriba/Abajo para

aumentar o reducir los valores numéricos.

En la línea de tiempo, puedes restablecer el

valor de pre-roll y post-roll a cero. En primer

lugar, arrastra el banderín de pre-roll al

marcador de inicio de selección de línea de

tiempoy, a continuación, arrastra el banderín

de post-roll al marcador de fin de selección de

línea de tiempo.

Guía de referencia de Pro Tools492

Activación de pre-roll y post-roll

desde el menú Options

El pre-roll y el post-roll (como par) pueden

activarse y desactivarse desde el menú Options.

Para activar pre-roll y post-roll desde el menú

Options:

 Selecciona Options › Pre/Post-Roll.

Arrastre de banderines de pre-

roll y post-roll en la regla de

base de tiempo

Los banderines de pre-roll y post-roll pueden

moverse en la regla de tiempo principal, por

separado o a la vez, para configurar su ubicación.

Para configurar la cantidad de pre-roll y post-roll

con el método de arrastre en la regla de tiempo

principal:

1 Si deseas ajustar los banderines de pre-roll y

post-roll al valor actual de Grid, configura el modo

de edición como Grid.

2 Arrastra el banderín de pre-roll a otra ubicación

en la regla.

3 Arrastra el banderín de post-roll a otra ubicación

en la regla de tiempo.

Grabación de audio mediante

pinchar para grabar en un

segmento específico

Puedes configurar ProTools para que pinche para

grabar de manera automática en un segmento

específico de una pista de audio (por ejemplo, para

sustituir parte de una pista grabada). Los puntos

de inicio (pinchar para entrar) y de fin (pinchar

para salir) del segmento deben especificarse antes

de empezar a grabar.

Si bien hay varias formas de configurar rangos de

grabación y reproducción (consulta “Configuración

de puntos de pinchar para grabar y de bucle” en la

página 487

), el método más sencillo quizá consista

en seleccionar el segmento o rango de grabación

dentro de la lista de reproducción.

Durante el proceso de grabación, la reproducción

empieza en el tiempo de pre-roll (si se ha activado)

y continúa hasta el tiempo de inicio (el punto en

el que se pincha para entrar), donde se inicia la

grabación. Al llegar al tiempo de fin (el punto en

el que se pincha para salir), ProTools sale

automáticamente del modo de grabación y continúa

con la reproducción durante el tiempo de post-roll

especificado. Esta función automática de pinchar

para entrar/salir constituye una forma precisa y

eficaz de grabar o volver a grabar en una pista.

Arrastre de un banderín de pre-roll en la regla de tiempo

Para configurar valores de pre-roll y post-

roll en la misma cantidad, mantén pulsada

la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y

arrastra el banderín de pre-roll o post-roll

en la regla. El banderín no seleccionado se

restablece inmediatamente al mismo valor

y se ajusta a medida que se arrastra la

seleccionada.

Para pinchar y entrar o salir de forma manual

en pistas activadas para grabación durante la

reproducción, consulta el capítulo 24, “Modos

de grabación mediante pinchar para grabar”.

Para configurar un rango de grabación

mediante la selección dentro de una lista

de reproducción, deben vincularse las

selecciones de edición y de línea de tiempo

(selecciona Options› Link Timeline and

Edit Selection).

Capítulo 22: Grabación de audio 493

Para pinchar para grabar en una pista de audio:

1 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Para grabar de forma no destructiva,

comprueba que no esté seleccionada

Options ›

Destructive Record

o bien

•Si verdaderamente quieres grabar perma-

nentemente sobre el segmento especificado,

selecciona

Options › Destructive Record.

2 Activa la pista para la grabación.

3 Selecciona Options › Link Timeline and Edit

Selection

4 Arrastra con la herramienta de selección por la

lista de reproducción de la pista, o en una de las

reglas de tiempo, hasta que la selección abarque

el rango de pinchar para grabar (consulta

“Configuración de puntos de pinchar para grabar

y de bucle” en la página 487).

Para oír cualquier material de pista hasta el punto

de inicio, o después del punto de fin, activa y

configura tiempos de pre-roll y post-roll (consulta

“Configuración de pre-roll y post-roll” en la

página 490).

6 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que Pro Tools se active para grabar.

7 Haz clic en el botón Play para iniciar la

grabación.

ProTools comienza a grabar desde el punto en el

que se pincha para entrar (punto de inicio). Si hay

algún pre-roll, la grabación comienza cuando se

alcanza el punto en el que se pincha para entrar

(punto de inicio). La grabación continúa hasta que

se alcanza el punto en que se pincha para salir

(punto de fin), a menos que se detenga la grabación

manualmente antes de alcanzar dicho punto. Si se

ha activado post-roll, la reproducción continúa

durante el tiempo de post-roll especificado.

Si grabas de forma no destructiva, en el disco duro

se escribe un archivo de audio nuevo, y en la pista

y en la lista de clips aparece un clip nuevo.

Si grabas en modo Destructive Record, el audio

nuevo sobrescribe al material anterior en el archivo

y en el clip de audio.

Monitorización al pinchar para entrar

ProTools ofrece dos modos de monitorización

para grabar: Auto Input e Input Only (consulta

“Selección de un modo de monitorización de la

entrada de grabación” en la página 476).

Selección de línea de tiempo para pinchar para grabar

con pre-roll y post-roll

Si grabas en cualquier modo que no sea el

modo Destructive Record, las acciones de

inchar para grabar no sustituyen permanen-

temente el material grabado anteriormente.

realmente quieres

grabar permanentemente

sobre el rango especificado (y guardar solo

la toma más reciente), selecciona Options›

Destructive Record.

Banderín de pre-roll

Pinchar

(grabar)

Banderín de post-roll

Pinchar (dejar de grabar)

Pre-roll

activado

Post-roll

activado

Guía de referencia de Pro Tools494

Grabación de tomas

adicionales

Después de grabar en una pista de audio, pueden

grabarse tomas adicionales en la misma pista. Todas

estas tomas adicionales se pueden utilizar en la

lista de reproducción principal. Para obtener

información sobre cómo acceder a tomas

alternativas, consulta “Tomas alternativas” en la

página 498.

Si se graban tomas adicionales en el modo

Destructive Record, se sobrescribe la toma anterior.

Para conservar el audio de tomas anteriores, graba

las nuevas tomas en modo de grabación normal

(no destructivo).

Para grabar una nueva toma en la misma pista de

forma no destructiva:

1 Debe estar seleccionado el modo Normal Record

(consulta “Modos Record” en la página 465).

2 Activa la pista para la grabación.

3 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

•

Para grabar desde el principio de la sesión, haz

clic en el botón Volver a cero en la ventana

Transport.

o bien

•Si está activado

Options › Link Timeline and

Edit Selection

haz clic en cualquier parte de la

lista de reproducción de la pista para empezar

a grabar a partir de ese punto.

4 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que ProTools se active para grabar.

5 Haz clic en el botón Play para iniciar la

grabación.

6 Haz clic en el botón Stop para detener la

grabación.

Se escribe en disco un archivo de audio para la

nueva toma y aparece como un clip de audio en

la nueva lista de reproducción de pista y en la lista

de clips.

El audio de la toma original permanece en el disco

duro y sigue disponible como clip en la lista de

clips.

Para grabar sobre una toma anterior de forma

destructiva:

1 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Selecciona

Options › Destructive Record. En

modo Destructive Record.

o bien

• Haz clic con el botón derecho en el botón

Record de la ventana Transport y selecciona

Destructive.

Aparece una “D” en el botón de grabación.

2 Activa la pista para la grabación.

3 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Para grabar desde el principio de la pista, haz

clic en el botón Volver a cero en la ventana

Transport.

o bien

Para obtener información sobre nombres de

archivo y de clip para nuevas tomas, consulta

“Configuración de nombres predeterminados

para archivos de audio y clips” en la página 468.

Para grabar un rango de pista concreto, con

puntos de inicio y de fin precisos, consulta

“Grabación de audio mediante pinchar para

grabar en un segmento específico” en la

página 492.

Modo Destructive Record activado

Capítulo 22: Grabación de audio 495

•Si está activado Options › Link Timeline and

Edit Selection

, haz clic en cualquier parte de la

lista de reproducción de la pista para empezar

a grabar a partir de ese punto.

4 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que ProTools se active para grabar.

5 Haz clic en el botón Play para iniciar la

grabación.

6 Haz clic en el botón Stop para detener la

grabación.

El audio para la nueva toma se graba en disco y

sobrescribe el original de forma permanente. El

nuevo material sustituye al original en el clip

existente y sin cambiar el nombre del clip.

Material nuevo añadido al final

de una pista

También puedes añadir material nuevo al final de

una pista.

Para añadir material nuevo al final de una pista:

1 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•

Haz clic en el botón de ida al final de la ventana

Transport para localizar el final de la pista

(localiza el final de la sesión).

o bien

• Desplázate al punto final del último clip de

la pista.

2 Desde ahí, inicia la grabación.

ProTools añade el material nuevo al final de la

pista. Si utilizas el modo Destructive Record, el

nuevo audio se añade al archivo de audio y al clip de

la primera toma. En modo Nondestructive Record

se crean un nuevo archivo y un nuevo clip.

Grabación en una lista de

reproducción nueva

Además de la grabación sobre clips de audio, hay

otro método para grabar nuevas tomas en la misma

pista de forma no destructiva. Para ello, crea una

lista de reproducción para la pista y, a continuación,

graba igual que antes.

Las pistas pueden tener varias listas de reproducción

de edición, cada una de ellas con una lista de clips

en un orden concreto. Asimismo, como las listas

de reproducción siguen a grupos, duplicar o

seleccionar otras listas de reproducción de un grupo

activado afecta a todas las pistas del grupo.

Para grabar en una lista de reproducción nueva de

una pista:

1 En el selector de lista de reproducción de la pista,

elige

New.

2 Escribe un nombre para la nueva lista de

reproducción.

3 Haz clic en OK.

Para grabar un rango de pista concreto, con

puntos de inicio y de fin precisos, consulta

“Grabación de audio mediante pinchar para

grabar en un segmento específico” en la

página 492.

Selector de lista de reproducción

Guía de referencia de Pro Tools496

Al crear lista de reproducción nueva, su nombre

sustituye al de la pista. Los nombres de los archivos

de audio y los clips nuevos se basan en el nombre

de la pista.

4 Activa la pista para la grabación.

5 Para comenzar desde el principio de la sesión,

haz clic en el botón Volver a cero en la ventana

Transport.

6 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que ProTools se active para grabar.

7 Haz clic en el botón Play para iniciar la

grabación.

8 Haz clic en el botón Stop para detener la

grabación.

Se escribe en disco un archivo de audio para la

nueva toma y aparece como un clip de audio en

la nueva lista de reproducción de la pista y en la

lista de clips.

Si se selecciona una lista de reproducción anterior

en el selector de lista de reproducción de la pista,

sus clips aparecen tal y como aparecían anterior-

mente en la pista. Todos los clips de todas las listas

de reproducción están disponibles en la lista de

clips en cualquier momento, y pueden mezclarse

e intercambiarse entre listas de reproducción y

pistas.

Grabación en bucle de audio

ProTools ofrece una función de grabación en bucle

que permite grabar una toma detrás de otra mien-

tras se repite una y otra vez la misma sección de

audio. Esta técnica resulta muy útil para grabar

rápidamente varias tomas de una parte sin que se

pierda la espontaneidad.

Para utilizar la grabación en bucle, primero debes

especificar el punto de inicio y de fin del bucle.

A pesar de que hay varias maneras de definir los

rangos de reproducción y grabación (consulta

“Configuración de puntos de pinchar para grabar

y de bucle” en la página 487), la más fácil consiste

en seleccionar el rango que se debe grabar o

reproducir en bucle en la lista de reproducción

de pista (activa la opción

Options › Link Timeline

and Edit Selection

La configuración de pre-roll, si se ha activado, solo

se usa durante el primer pase de grabación. En

los bucles posteriores se omiten los tiempos de

pre-roll y post-roll. Para compensarlo, puede ser

conveniente alargar ligeramente el rango del bucle.

Más tarde, puedes ajustar las tomas grabadas a

la duración correspondiente con la herramienta

de ajuste (consulta “Uso de las herramientas de

ajuste” en la página 580).

Al realizar una grabación de bucle de audio,

ProTools crea un solo archivo de audio que

contiene todas las tomas. Las tomas aparecen como

clips individuales en la lista de clips y se numeran

de forma secuencial. Una vez detenida la grabación,

se puede escuchar cualquiera de las tomas

grabadas.

Para más información sobre listas de

reproducción y su edición, consulta “Listas

de reproducción” en la página 665.

Para utilizar tomas alternativas creadas con

Loop Record en otras sesiones (como cuando se

utiliza la función Import Session Data), exporta

las definiciones de clips (consulta “Exportar

definición de clip” en la página 364). Si no se

exportan dichas definiciones, no se podrá

acceder a las tomas alternativas creadas con

Loop Record cuando se importen a otra sesión.

Capítulo 22: Grabación de audio 497

Para grabar bucles en una pista de audio:

1 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Selecciona

Options › Loop Record. Cuando

se ha activado el modo Loop Record, en el

botón Record aparece un símbolo de bucle.

o bien

• Haz clic con el botón derecho en el botón

Record de la ventana Transport y selecciona

Loop.

2 Haz clic en el botón de grabación de la pista de

audio para activarla para grabación.

3 Selecciona Options › Link Timeline and Edit

Selection

4 Utiliza la herramienta de selección para definir

el rango de bucle de la pista. Para información

sobre otros métodos de configuración del rango

de grabación, consulta “Configuración de puntos de

pinchar para grabar y de bucle” en la página 487

5 Para oír el material de pista hasta el punto de

inicio del bucle, activa y configura el tiempo de

pre-roll (consulta “Configuración de pre-roll y

post-roll” en la página 490).

6 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que ProTools se active para grabar.

7 Haz clic en el botón de reproducción para iniciar

la grabación.

El botón de grabación parpadea durante el pre-roll.

Al llegar al punto de inicio, ProTools comienza la

grabación. Al alcanzar el punto de fin, ProTools

regresa al tiempo de inicio del bucle y continúa

grabando.

8 Para cancelar todas las tomas grabadas durante

la grabación de bucle, pulsa Comando+Punto (Mac)

o Control+Punto (Windows).

9 Haz clic en el botón Stop para detener la

grabación.

Si detienes la grabación antes de alcanzar el punto

medio del bucle, ProTools descarta la toma. Si

grabas más de la mitad de la toma de bucle,

ProTools dejará la toma en la pista cuando detengas

la grabación.

Las tomas grabadas aparecen como clips en la lista

de clips y se numeran de forma secuencial. La

última toma que se haya grabado aparecerá en la

lista de reproducción activa de la pista. Para más

detalles sobre la audición de tomas diversas,

consulta “Selección de tomas alternativas” en la

página 498.

Reproducción en bucle y grabación de

audio

ProTools no tiene en cuenta la reproducción en

bucle

durante la grabación. La única manera de

realizar un bucle durante la grabación es activar

el modo Loop Record.

Creación automática de listas

de reproducción al grabar en

bucle

Al grabar en bucle, ProTools crea un único archivo

que contiene todos los pases de grabación en los

que cada pase de grabación es un clip del archivo.

En la pista, únicamente el último pase de grabación

aparece como clip en la lista de reproducción

principal. El resto de clips (pases de grabación)

están ocultos y solo se pueden seleccionar como

clips alternativos coincidentes (tomas). Si está

activada, la nueva opción

Automatically Create

New Playlists When Loop Recording

de la página

Operation de Preferences copia de manera

automática todos los clips (tomas) en una lista

Grabación en bucle activada

Guía de referencia de Pro Tools498

de reproducción nueva en la pista. De este modo,

resulta más fácil utilizar la vista de listas de

reproducción para escuchar y seleccionar tomas

alternativas.

Para crear de manera automática listas de

reproducción al grabar en bucle:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Operation.

2 En la sección Recording, activa la opción

Automatically Create New Playlists When Loop

Recording

Tomas alternativas

Al pinchar para grabar o grabar en bucle, ProTools

crea tomas alternativas coincidentes (clips).

ProTools permite intercambiar clips en la lista de

reproducción principal en pistas que contengan

clips alternativos coincidentes de otras listas de

reproducción vinculados a la misma pista, de otras

pistas o de la lista de clips. Clips alternativos

coincidentes son los que cumplen ciertos criterios;

por ejemplo: clips que tienen el mismo registro

de tiempo de usuario (consulta “Coincidencia de

clips alternativos” en la página 677)

Selección de tomas alternativas

Después de haber grabado varias tomas con la

grabación en bucle o con pinchar para grabar,

puedes sustituir la toma actual en la lista de

reproducción activa de la pista por cualquier

toma anterior. Todas las tomas se numeran

secuencialmente.

Selección de tomas alternativas de la

lista de clips

Para seleccionar una toma de la lista de clips:

En la ventana Edit, selecciona el clip actual (toma)

con la herramienta de mano Time.

2 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) mientras haces clic en varios clips de

la lista para escucharlos.

3 Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio

(Windows) mientras arrastras un clip de la lista

de clips a la lista de reproducción.

El clip sustituye a la toma anterior y se alinea

con precisión en la ubicación correcta.

Selección de tomas alternativas en una

pista

Cada clip resultante de un pase de grabación en

bucle o de pinchar para grabar tiene un tiempo de

inicio idéntico (la marca de tiempo de usuario).

Puedes seleccionar y escuchar tomas alternativas

en el submenú contextual Matches o en el menú

desplegable de tomas alternativas, incluso durante

la reproducción.

Para seleccionar una toma alternativa:

1 Debe estar seleccionada la opción Track ID (o

Track Name) y también la opción Clip Start en la

ventana Matching Criteria (consulta “Ventana

Matching Criteria” en la página 500).

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Haz clic derecho en el clip con el selector o la

herramienta de mano y selecciona una toma

alternativa coincidente en el submenú Matches

del menú desplegable.

Submenú contextual Matches

Capítulo 22: Grabación de audio 499

• Si la toma que se encuentra en la pista está

seleccionada, pulsa Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en cualquier

punto de la toma seleccionada con la

herramienta de selección y, a continuación,

selecciona otra toma en el menú desplegable

Alternate Takes.

•

Con la herramienta de selección, pulsa la tecla

Comando (Mac) o Control (Windows) mientras

haces clic justo en el inicio del rango de bucle

o de pinchar para grabar, y selecciona otra

toma en el menú desplegable Alternate Takes.

El clip alternativo coincidente seleccionado (toma)

sustituye al clip de la lista de reproducción

principal y se ajusta con precisión a la posición

correcta.

Una forma de asegurarse de que las próximas tomas

de grabación tengan el mismo registro de tiempo

de usuario y que, por lo tanto, estén disponibles

como clips alternativos coincidentes, consiste en

guardar como ubicaciones de memoria las

selecciones de grabaciones de bucle y de pinchar

para grabar. Así, si más tarde tienes que grabar

tomas adicionales, bastará con que selecciones la

ubicación de memoria correspondiente.

Para cambiar el marca de tiempo de usuario de

otros clips, de modo que puedan estar disponibles

como clips alternativos coincidentes para una

ubicación específica, utiliza el comando

Time

Stamp

del menú de la lista de clips.

Coincidencias y pistas múltiples

Si has grabado en bucle en varias pistas, y cada

una de ellas contiene varias tomas con sellos de

tiempo de usuario idénticos, es posible cambiar

todas las tomas al mismo tiempo.

Para cambiar las tomas para varias pistas:

Configura la ventana Matching Criteria (consulta

“Ventana Matching Criteria” en la página 500) para

habilitar las siguientes funciones:

•

Track Name

- y -

• Selection Range

2 Con la herramienta de selección, selecciona el

rango de tomas para cada pista que desees sustituir.

3 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Haz clic con el botón derecho en la selección

de edición y selecciona otra toma alternativa

coincidente en el submenú Matches.

o bien

• Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en la selección

de edición y, en el menú desplegable

Alternates, selecciona una toma distinta.

La toma seleccionada sustituye a la toma anterior

y se alinea con precisión en la ubicación correcta

en cada pista.

Menú desplegable Alternate Takes

Guía de referencia de Pro Tools500

Ventana Matching Criteria

La ventana Matching Criteria permite seleccionar

los criterios de coincidencia para combinar los

clips alternativos. Esto permite perfeccionar la

lista de clips coincidentes disponibles en el menú

desplegable de tomas alternativas y en el submenú

contextual Matches.

Alternates Match Options

Puede seleccionar cualquier combinación de las

siguientes opciones de coincidencia de alternativas:

Track ID.

Todos los clips grabados en la misma pista

se consideran coincidentes. Utiliza esta opción

para seleccionar tomas alternativas de grabación

en bucle o de pinchar para grabar.

Track Name.

Se consideran coincidentes todos los

clips que compartan el nombre de raíz con la pista

o la lista de reproducción. Por ejemplo, el menú

Matches de una pista llamada “Gtr.L” mostraría

los clips “Gtr.L_01” y “Gtr.L_02-01”, pero no

“Guitar.L_01”.

Clasificación de clips.

Se consideran coincidentes

todos los clips que tengan la misma clasificación.

Activa esta opción si tienes clips con clasificación

(consulta “Clasificación de clips” en la página 642).

Opciones de In Addition To Match

Las siguientes opciones de In Addition To Match

se excluyen mutuamente.

All.

Todos los clips que contengan la posición de

tiempo del cursor de edición, o todos los clips que

se encuentren parcialmente o totalmente en el rango

de tiempo actual de la selección de edición.

Clip Start.

Todos los clips que tengan el mismo

tiempo de inicio que la posición de tiempo del

cursor de edición o de la selección de edición.

Clip Start and End.

Todos los clips que tengan los

mismos tiempos de inicio y de fin que la selección

de edición.

Selection Range.

Todos los clips completos que

se encuentren totalmente dentro de la selección

de edición.

Ninguna.

No se utilizan otros criterios, aparte de

los definidos por las opciones de coincidencia de

alternativas seleccionadas, para filtrar los clips

alternativos coincidentes.

Expansión de tomas

alternativas a pistas o listas de

reproducción nuevas

ProTools permite copiar tomas alternativas en

listas de reproducción o pistas nuevas. Esto resulta

especialmente útil para escuchar, editar y mezclar

varias tomas alternativas o varios canales. Las

tomas alternativas se crean al realizar grabaciones

en bucle o con pinchar para grabar.

Ventana Matching Criteria

Los criterios de coincidencia afectan a los clips

de audio y MIDI.

Capítulo 22: Grabación de audio 501

Expansión de tomas alternativas a

listas de reproducción nuevas

La expansión de tomas alternativas a listas de

reproducción nuevas facilita enormemente la

composición de pistas. Una vez se han expandido

tomas alternativas a listas de reproducción nuevas

de una pista, se pueden escuchar y reproducir las

tomas en la vista de listas de reproducción para

ensamblar las mejores en la lista de reproducción

principal.

Para expandir tomas alternativas a listas de

reproducción nuevas:

1 Identifica el clip que contenga clips alternativos

coincidentes (tomas) en la lista de reproducción

principal.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Haz Clic derecho en el clip y elige

Matches ›

Expand Alternates To New Playlists

•

Si el clip está seleccionado, con la herramienta

de selección, pulsa la tecla Comando (Mac)

o Control (Windows) mientras haces clic en

cualquier punto del clip y selecciona

Matches ›

Expand Alternates To New Playlists

• Si el clip no está seleccionado, con la herra-

mienta de selección, pulsa la tecla Comando

(Mac) o Control (Windows) mientras haces

clic en el punto exacto de inicio del rango de

bucle o de pinchar para grabar, y selecciona

Matches › Expand Alternates To New Playlists.

Todos los clips alternativos coincidentes se copian

en nuevas listas de reproducción en la pista. Para

ver todas las listas de reproducción de la pista,

selecciona la vista de listas de reproducción. En

cualquier vista de pista, también puedes seleccionar

cualquier lista de reproducción alternativa que esté

disponible como lista de reproducción principal del

selector de lista de reproducción. Para más infor-

mación, consulta “Vista de listas de reproducción”

en la página 671.

Expansión de tomas alternativas a

pistas nuevas

La expansión de tomas alternativas a pistas nuevas

facilita enormemente las tareas de audición, edición

y mezcla de tomas alternativas, cada toma se

expande a una pista distinta.

Para expandir tomas alternativas a pistas nuevas:

1 Identifica el clip que contenga clips alternativos

coincidentes (tomas) en la lista de reproducción

principal.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Haz clic derecho en el clip y elige

Matches ›

Expand Alternates To New Tracks

•

Si el clip está seleccionado, con la herramienta

de selección, pulsa la tecla Comando (Mac)

o Control (Windows) mientras haces clic en

cualquier punto del clip y selecciona

Matches › Expand Alternates To New Tracks.

• Si el clip no está seleccionado, con la herra-

mienta de selección, pulsa la tecla Comando

(Mac) o Control (Windows) mientras haces

clic en el punto exacto de inicio del rango de

bucle o de pinchar para grabar y selecciona

Matches › Expand Alternates To New Tracks.

A continuación, en el submenú Expand Alternates

To New Tracks, selecciona una de las siguientes

opciones:

By Track Name.

Se asigna un nombre a todas las

pistas nuevas de acuerdo con el nombre de la pista

de origen.

By Clip Name.

Se asigna un nombre a todas las

pistas nuevas de acuerdo con los nombres de clip

originales correspondientes que aparecen en la

lista Matches.

Guía de referencia de Pro Tools502

By Track and Clip Name.

Se asigna un nombre a

todas las pistas nuevas de acuerdo con el nombre

de la pista de origen, pero los nombres de clip

originales correspondientes aparecen entre

paréntesis.

Todos los clips alternativos coincidentes se copian

en pistas nuevas.

Grabación desde una fuente

digital

Si piensas utilizar un reproductor DAT, una

grabadora de CD con salida digital u otro dispositivo

digital con el sistema ProTools, asegúrate de que

admita el formato digital correspondiente. Por

ejemplo, las entradas y salidas AES/EBU del

interface de audio de ProTools solo deben estar

conectadas a otro dispositivo AES/EBU.

Opciones digitales de interfaces

de audio de ProTools

Los interfaces HD I/O, HD OMNI, 192I/O,

192DigitalI/O y 96I/O incluyen las opciones

digitales AES/EBU, S/PDIF y ADAT. Además, HD

I/O con tarjeta de expansión digital, 192I/O y

192DigitalI/O incluyen opciones digitales TDIF

I/O. El interface 96iI/O solo incluye la opción

digital S/PDIF.

HD MADI incluye E/S MADI tanto óptica como

coaxial (para más información, consulta la

Guía

de HD MADI

En los interfaces HD I/O, HD OMNI, 192I/O,

192DigitalI/O o 96I/O, ProTools puede recibir

audio digital de la E/S óptica instalada de fábrica

(ADAT) en cualquier momento (si no está

configurado en S/PDIF). No obstante, ProTools

solo puede recibir audio digital de una de sus

fuentes digitales integradas [Encl] por vez:

AES/EBU, S/PDIF u óptica (S/PDIF).

Las fuentes digitales integradas forman parte de

las E/S de los sistemas ProTools|HD y aparecen en

pantalla como versiones [Encl], para diferenciarlas

de las entradas y salidas digitales disponibles en

la tarjeta digital instalada en HD I/O o 192I/O.

Por ejemplo, las entradas y salidas AES/EBU que

forman parte del contenedor 192I/O constan como

AES/EBU [Encl].

Los demás puertos digitales de los interfaces HD

I/O, 192I/O y 192DigitalI/O son TDIF, AES/EBU

y ADAT. ProTools solo puede recibir audio digital

de uno de esos puertos por vez.

Pero se pueden utilizar simultáneamente entradas

de ES de HD I/O y 192I/O y de tarjeta digital. Por

ejemplo, en HDI/O, se puede utilizar una fuente

de reloj de una de las entradas integradas y tener

otra entrada digital de los puertos digitales

realizando la misma conversión de frecuencia de

muestreo; por lo tanto, se dispone de dos fuentes

digitales.

Opciones digitales de interfaces

de audio de ProTools

003, 003Rack, 003Rack+, Digi002 y Digi002

Rack incluyen E/S digital S/PDIF y ADAT.

Eleven Rack incluye E/S digital S/PDIF y AES/EBU.

Mbox (3.ª generación), Mbox 2, Mbox Pro y Mbox

Pro 2 solo contienen la opción digital S/PDIF.

Todas las salidas digitales están permanentemente

activas, por lo que puedes enviar audio digital a

dispositivos digitales diferentes a la vez en el

momento de realizar la mezcla.

Para obtener más información sobre la

configuración del sistema ProTools con

el fin de grabar desde una fuente digital,

consulta la Guía de usuario.

Capítulo 22: Grabación de audio 503

Grabación de fuentes digitales

Para grabar desde una fuente digital con Pro Tools:

Conecta la salida digital de la fuente de grabación

a la correspondiente entrada del hardware de audio.

2 Si deseas iniciar una sesión nueva con una

frecuencia de muestreo distinta, haz lo siguiente:

•Elige

File › New Session

• Selecciona la frecuencia de muestreo.

• Configura el resto del cuadro de diálogo New

Session en consecuencia.

•Haz clic en

Save.

3 Especifica el formato (digital) de las entradas

del interface de audio a la que está conectada la

fuente de grabación digital:

•Elige

Setup › Hardware.

•Selecciona el interface de audio.

• Selecciona el formato digital del par de

canales adecuado (por ejemplo AES/EBU o

S/PDIF).

4 En sistemas ProTools|HD, selecciona, en la

ventana Session Setup o en el cuadro de diálogo

Hardware Setup, la

fuente de reloj adecuada.

5 Crea una pista de audio estéreo.

6 Asigna el selector de camino de entrada de la

pista a la entrada correspondiente. Como se trata

de una transferencia digital, no tienes que

preocuparte por los niveles de entrada.

7 Asigna el selector de camino de salida de la pista

a la salida pertinente para la monitorización

(como A 1–2).

8 En el menú Options, asegúrate de que no estén

seleccionadas las siguientes opciones: Destructive

Record, Loop Record, QuickPunch, TrackPunch

y DestructivePunch.

9 Para iniciar la grabación desde el principio de

la sesión, haz clic en el botón Volver a cero en la

ventana Transport.

10 Activa la nueva pista de audio para la

grabación.

11 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que ProTools se active para grabar.

12 Haz clic en el botón Play para iniciar la

grabación.

Inicia la reproducción en la fuente de grabación.

14 Cuando haya acabado el material de la fuente,

haz clic en el botón Stop en la ventana Transport.

15 Detén la reproducción en la fuente de

grabación.

Después de una transferencia digital

(solo sistemas Avid HDX, HD Native y

Pro Tools|HD)

Tras haber concluido la grabación digital,

configura de nuevo en

Internal

el menú desplegable

de la fuente de reloj

Clock Source. De lo contrario,

ProTools no volverá a utilizar su propio reloj

interno y no grabará ni reproducirá audio

correctamente. Si no se vuelve a configurar la

opción

Internal, suele haber problemas de tono

(reproducción rápida o lenta), ruidos no deseados

o errores DAE, dado que un sistema DAT o una

grabadora de CD inactiva puede configurarse de

forma predeterminada en una frecuencia de

muestreo diferente o puede dejar de enviar el reloj

a la salida.

Algunas unidades de E/S de ProTools solo

tienen dos canales que se pueden configurar

como analógicos o digitales. Por ejemplo,

Mbox (3.ª generación) tiene entradas digitales

S/PDIF L-R (estéreo) y entradas analógicas

In 1–2. Esta generación de Mbox puede

grabar de entradas analógicas y digitales

simultáneamente

Guía de referencia de Pro Tools504

Grabación a la mitad de la

velocidad

ProTools permite reproducir y grabar a la mitad

de la velocidad. Esta opción es similar a la de una

grabadora de cinta, en la que se puede grabar

material a la mitad de la velocidad y reproducirlo

posteriormente a velocidad normal (más rápido

y una octava más alto), o bien grabar material a

la velocidad normal y reproducirlo a la mitad de

la velocidad (más lento y una octava más bajo),

para aplicar efectos especiales.

La mitad de la velocidad para se usa para grabar

pistas MIDI de difícil ejecución o para grabar

movimientos de automatización complejos.

Para grabar a la mitad de la velocidad:

1 Activa para grabación las pistas que quieras

grabar a la mitad de la velocidad.

2 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que ProTools se active para grabar.

3 Pulsa las teclas Comando+Mayús+Barra

espaciadora (Mac) o Control+Mayús+Barra

espaciadora (Windows). Se inicia la grabación y

todo el material de pista se reproduce a la mitad

de la velocidad.

4 Cuando hayas terminado de grabar, haz clic en

el botón Stop.

Para obtener más información sobre

Half-Speed Playback, consulta “Modo de

reproducción a mitad de velocidad” en la

página 447).

Capítulo 23: Grabación MIDI 505

Capítulo 23: Grabación MIDI

Aunque grabar MIDI en ProTools se parece a

grabar audio, hay algunas diferencias importantes.



A diferencia de la grabación de audio, la grabación

MIDI es casi siempre destructiva. Consulta “Modos

Record y MIDI” en la página 467 para más

información.



A diferencia de las pistas de audio, las pistas MIDI

y de instrumento pueden activarse para grabación

sobre la marcha durante la grabación o la

reproducción.

 Las pistas MIDI y de instrumento disponen de

un selector de entrada que determina el puerto

del interface MIDI (dispositivos) y el canal MIDI

que se dirige y se graba en la pista. Si el selector de

entrada MIDI se configura en All, todos los canales

de todos los dispositivos se dirigen a la pista.

 Al igual que las entradas auxiliares, las pistas de

instrumento tienen selectores de entrada y salida

de audio. Estos selectores son distintos de los

selectores de pista de instrumento para entrada

y salida MIDI y se utilizan principalmente para

monitorizar el audio de instrumentos MIDI o

plug-ins de instrumento.

 No es preciso usar QuickPunch, TrackPunch ni

DestructivePunch para pinchar para entrar sobre

la marcha con pistas MIDI o de instrumento. Esta

función está disponible en el modo de grabación

normal, Nondestructive Record, y en modo

Destructive Record.

Grabación desde dispositivos

MIDI

Las entradas MIDI para pistas MIDI y de

instrumento activadas para grabación determinan

los datos MIDI que se graban en ProTools. Las

entradas MIDI pueden configurarse en un

dispositivo (puerto) y canal concreto o pueden

configurarse en All, con lo que todos los canales

para todos los dispositivos se funden en la pista.

Las pistas MIDI y de instrumento en ProTools no

contienen varios canales y siempre se reproducen en

el dispositivo de salida MIDI y en el canal asignado

de la pista. Es posible grabar simultáneamente

varios dispositivos y canales MIDI en varias pistas.

Las siguientes opciones de ProTools determinan

si se puede grabar desde un controlador MIDI

(como un teclado MIDI o un pedal de batería):



Los dispositivos que se asignan como controlador

MIDI en el cuadro de diálogo Peripherals (

Setup ›

Peripherals

) se omiten al grabar pistas MIDI. Así,

se evita la grabación de datos desde superficies

de control MIDI (por ejemplo, Command|8).

 Para grabar y reproducir MIDI, hay que activar

el dispositivo en el cuadro de diálogo MIDI Input

Enable. Para más información, consulta “Activación

de dispositivos de entrada” en la página 506

Guía de referencia de Pro Tools506

Además, las siguientes opciones afectan a la forma

en que se graban los datos MIDI en ProTools.

 MIDI Input Filter permite filtrar y descartar

mensajes MIDI que no desees grabar, por ejemplo

Polyphonic Aftertouch o datos exclusivos del

sistema. Para más información, consulta “Cuadro

de diálogo MIDI Input Filter” en la página 508.

 Input Quantize, si se ha activado, cuantiza

automáticamente (corrige el tiempo) de todas las

notas MIDI que se graban. Para más información,

consulta “Input Quantize” en la página 508.

Activación de dispositivos de

entrada

Para grabar desde un dispositivo MIDI (como un

teclado MIDI) en ProTools, es preciso activar el

dispositivo en el cuadro de diálogo MIDI Input

Enable. Este cuadro de diálogo también puede

servir para asegurarse de que no se graben notas

no deseadas de determinados dispositivos, por

ejemplo cajas de ritmos o arpegiadores.

Superficies de control MIDI.

Para poder utilizar una

superficie de control MIDI (por ejemplo,

Command|8), debe activarse en el cuadro de

diálogo MIDI Input Enable.

MMC.

Para que ProTools se sincronice con MIDI

Machine Control (MMC), la fuente MMC debe

haberse activado en el cuadro de diálogo MIDI

Input Enable. Para obtener más información sobre

cómo usar MMC con ProTools, consulta “Uso

de MIDI MachineControl” en la página 1220.

Para activar dispositivos de entrada:

1 Elige Setup › MIDI › Input Devices.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Input Enable,

realiza uno de los siguientes procedimientos:

• Selecciona los dispositivos MIDI que desees

grabar. Asimismo, selecciona el dispositivo

que se utilizará como superficie de control.

- y -

• Anula la selección de los dispositivos de

entrada que deseas pasar por alto durante

la grabación MIDI.

3 Haz clic en OK.

Cuadro de diálogo MIDI Input Enable

No es necesario seleccionar los dispositivos

para que reciban datos MIDI de ProTools.

Por ejemplo, en el cuadro de diálogo MIDI

Input Enable no es necesario seleccionar un

dispositivo que solo se utiliza como plug-in

de sonido.

Capítulo 23: Grabación MIDI 507

MIDI Thru

Para monitorizar pistas MIDI durante la grabación,

activa MIDI Thru. Una vez activada esta opción,

ProTools dirige MIDI desde los controladores al

dispositivo y a los canales asignados a la pista MIDI

que se encuentra activada para grabación en ese

momento.

Para activar MIDI Thru:

 Selecciona Options › MIDI Thru.

Default Thru Instrument

Además de poder dirigir cualquier pista MIDI

activada para grabación, también puedes dirigir

MIDI a un instrumento MIDI Thru predeterminado

mediante la opción Default Thru Instrument. Esta

opción evita la creación de una pista MIDI y la

activación para grabación para oír un dispositivo

y canal MIDI concretos.

A diferencia de las pistas MIDI, que solo reciben

MIDI del dispositivo y canal asignados al selector

de entrada MIDI, todos los datos entrantes MIDI se

irigen al instrumento MIDI Thru predeterminado

Si Default Thru Instrument se asigna a una pista

MIDI activada para grabación, ProTools solo dirige

datos MIDI entrantes a la pista activada para

grabación.

Para configurar un instrumento MIDI Thru

predeterminado:

1 Elige Setup › Preferences.

2 Haz clic en la pestaña MIDI.

3 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Selecciona un dispositivo específico del menú

desplegable

Default Thru Instrument para

reproducir MIDI en él de manera

predeterminada.

•Selecciona

Follows First Selected MIDI Track

para que la asignación de vista previa MIDI

siga la selección de pistas MIDI. Cuando se

seleccionan varias pistas MIDI, al realizar la

vista previa se utiliza la pista MIDI situada

en la parte superior de la ventana Edit o la

pista MIDI que se encuentre más hacia la

izquierda en la ventana Mix.

• Para desactivarlo, en

Default Thru Instrument,

selecciona

None.

La opción Global MIDI Playback Offset, en la

pestaña MIDI de Preferences, y los desfases

de cada una de las pistas MIDI no afectan al

MIDI dirigido con MIDI Thru.

Cuando se ha activado MIDI Thru, los eventos

exclusivos del sistema (Sysex) se envían como

eco al dispositivo MIDI asignado a la pista

activada para grabación, pero solo si el tamaño

de los eventos exclusivos del sistema es inferior

a 256 bytes.

Al utilizar MIDI Thru, conviene desactivar el

control local, si existiere, de los dispositivos

MIDI. De lo contrario, es posible que el

dispositivo MIDI reciba notas MIDI dobles,

lo cual puede producir notas bloqueadas. Si

no sabes cómo desactivar el control local del

instrumento, consulta la documentación del

fabricante.

La opción Default Thru Follows First Selected

MIDI Track también permite tocar un

instrumento sin tener que crear una pista MIDI

o de instrumento y activarla para grabación.

Guía de referencia de Pro Tools508

Cuadro de diálogo MIDI Input

Filter

Utiliza MIDI Input Filter para filtrar y descartar

determinados tipos de mensajes MIDI de sus

grabaciones. La opción MIDI Input Filter se puede

configurar para que grabe todos los mensajes (

All),

únicamente los especificados (

Only) o todos salvo

los especificados (

All Except).

Por ejemplo, para filtrar cambios de programa:

1 Elige Setup › MIDI › Input Filter.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Input Filter,

selecciona la opción

All Except.

3 Selecciona la opción para Program Changes.

No selecciones el resto de las opciones.

4 Haz clic en OK.

Si seleccionas la opción

All Except, no se grabarán

los tipos de mensajes MIDI seleccionados. En

cambio, si se utiliza la opción

Only, solo se

graban los tipos de mensajes MIDI

seleccionados.

Input Quantize

Si la opción Input Quantize está activada en el

cuadro de diálogo Input Quantize Event Operations

(

Event › Event Operations › Input Quantize), todas

las notas MIDI grabadas se cuantizan de manera

automática. Cuantizar datos MIDI en la entrada

es útil para conseguir grabaciones MIDI precisas

rítmicamente. Sin embargo, para conservar todos

los matices originales de las pistas MIDI grabadas

(como el fraseo rubato), desactiva esta opción.

Espera de nota

El botón Wait for Note, en la ventana Transport,

determina cómo inicia ProTools la grabación. Si

se ha activado, ProTools no inicia la grabación

hasta que se reciba un evento MIDI. De esta manera,

el inicio de la grabación comienza cuando se

empieza a tocar y la primera nota, u otros datos

MIDI, se graban al principio del rango de grabación

establecido (tiempo de inicio).

La espera de nota puede utilizarse para grabación

normal, para pinchar para grabar o para grabación

en bucle. Si se ha activado pre-roll, se produce

después de recibir el evento MIDI y antes de que

se inicie la grabación.

Cuadro de diálogo MIDI Input Filter

Para más información sobre el modo

Input Quantize, consulta “Comando

Input Quantize” en la página 979.

Los modos Wait for Note y Countoff se excluyen

mutuamente y no pueden estar activados al

mismo tiempo. Si, por ejemplo, se ha activado el

modo de cuenta previa y haces clic en el botón

Wait for Note, se desactiva el modo de cuenta

previa. Asimismo, la espera de nota comienza a

grabar de inmediato, ignorando cualquier pre-

roll especificado.

Capítulo 23: Grabación MIDI 509

Para activar la espera de nota:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, selecciona

View › Transport › MIDI

Controls

2 En la ventana Transport, haz clic en el botón de

espera de nota para que quede resaltado.

Modos MIDI Merge y MIDI

Replace

El botón de fusión MIDI, en la ventana Transport,

determina cómo se graban los datos MIDI al doblar

o al pinchar para grabar. Si se selecciona MIDI

Merge (modo Merge), los datos MIDI grabados

se fusionan con el material de pistas existente.

Cuando se ha desactivado el botón MIDI Merge

(modo Replace), el material recién grabado

sustituye a los datos que hay en el clip pinchado.

El botón MIDI Merge puede activarse o desactivarse

mientras se reproduce y se graba. En modo Loop

Record, el modo MIDI Merge no tiene ningún

efecto, por lo que el botón de fusión MIDI

permanece atenuado.

Para activar MIDI Merge:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, selecciona

View › Transport › MIDI

Controls

2 En la ventana Transport, haz clic en el botón de

fusión MIDI para que quede resaltado.

Ventana Transport con controles MIDI

Botón de espera de nota activado

Si has activado la opción Use F11 Key for

Wait for Note, en la página Operation de

Preferences, pulsa F11 para activar la

función de espera de nota. (En los sistemas

Macintosh, se debe desactivar o reasignar

el atajo de teclado al escritorio (Desktop)

de Mac).

Para activar MIDI Merge con un atajo de

teclado, configura el modo de teclado

numérico en Transport y pulsa la tecla 9

del teclado numérico.

También puedes pegar y fusionar notas MIDI

con los comandos de pegado especial. Consulta

“Función especial de pegado para datos de

automatización” en la página 1113.

Botón MIDI Merge activado

Guía de referencia de Pro Tools510

Configuración de pistas MIDI

o de instrumento para

grabación

Para configurar una o varias pistas MIDI o de

instrumento para grabación:

1 Crea una pista MIDI o de instrumento, o bien

utiliza una ya existente.

2 Para pistas de instrumento, selecciona View ›

Mix Window › Instruments

, o bien View › Edit

Window › Instruments

3 En el selector de entrada MIDI de la pista,

selecciona el dispositivo y el canal que desees grabar.

En las pistas de instrumento, el selector de entrada

MIDI está disponible en la vista Instruments.

4 En el selector de salida MIDI, selecciona el

dispositivo y el canal para la reproducción MIDI.

5 Para asignar varios destinos a una misma pista

MIDI, mantén pulsada la tecla Control (Mac) o

Inicio (Windows) mientras haces clic en el selector

de salida MIDI y seleccionas otros canales de

cualquier dispositivo. Cuando se seleccionan varios

destinos para una única pista MIDI, en el selector

de salida MIDI de la pista aparece el signo más

“+” junto al primer nombre de destino.

6 Para asignar un cambio de programa

predeterminado a la pista, sigue estos pasos:

• Haz clic en el botón Patch Select.

• Realiza las selecciones pertinentes para la

elección de programa y banco.

•Haz clic en

Done.

Selector de entrada MIDI de pista

Selector de entrada MIDI de pista de instrumento

Selector de salida de pista MIDI, ventana Mix

Selector de entrada MIDI de pista de instrumento,

ventana Mix

Los cambios de programa predeterminados

se envían cuando se reproduce la pista. Para

más información, consulta “Selección de

patch (cambios de programa y de banco)” en

la página 732.

Capítulo 23: Grabación MIDI 511

7 Si vas a grabar en varias pistas MIDI o de

instrumento, repite los pasos anteriores para cada

pista y después continúa en el siguiente paso.

8 Si deseas usar un clic, actívalo y configúralo, y

establece un tempo y compás predeterminados

para la sesión (consulta “Grabación con clics de

metrónomo” en la página 460).

9 Activa la espera de nota o el descuento en la

ventana Transport.

10 Para sustituir material de pista, desactiva el

botón MIDI Merge en la ventana Transport (consulta

“Modos MIDI Merge y MIDI Replace” en la

página 509).

11 Para cuantizar automáticamente material a

medida que se graba, activa

Input Quantize (Event ›

Event Operations › Input Quantize

)

. Consulta “Input

Quantize” en la página 508

12 Para comenzar a grabar desde el principio de

la sesión, haz clic en el botón Volver a cero en la

ventana Transport.

Haz clic en el botón de activación para grabación

de la pista MIDI o de instrumento para activarla

para grabación.

14 Comprueba que la opción Options › MIDI Thru

esté seleccionada; a continuación, toca algunas

notas en el controlador MIDI. Se escucha el

dispositivo MIDI o el plug-in de instrumento

asignado a la salida MIDI de la pista, y los

medidores de la pista registran la actividad

MIDI (velocidad de nota).

Ya puedes grabar datos MIDI en las pistas MIDI

o de instrumento activadas para grabación.

Grabación en pistas de

instrumento y MIDI

En ProTools, puedes grabar en una o varias pistas

MIDI o de instrumento. La grabación simultánea

en varias pistas permite:

• Grabar de varios dispositivos MIDI al mismo

tiempo, como cuando se graba a distintos

intérpretes

• Grabar varios canales del mismo dispositivo,

como grabar datos de un teclado dividido

• Transferir pistas MIDI de un secuenciador MIDI

externo.

Para activar para grabación pistas MIDI o

de instrumento, pulsa la tecla Mayús y haz

clic en el botón de activación para grabación

correspondiente a cada pista.

Para monitorizar audio de un instrumento

MIDI externo, selecciona el camino de entrada

de audio correspondiente del instrumento MIDI

en la pista de instrumento, o bien utiliza una

pista de entrada auxiliar. Consulta

“Encaminamiento de señales para

monitorización y submezclas” en la

página 1019.

Para aprovechar al máximo las funciones de

edición MIDI de ProTools, graba las pistas

MIDI basadas en tics con un clic. De esta

forma, se asegura que los datos grabados se

alineen con los límites de compás y pulso de

la sesión. También puedes grabar en pistas

MIDI basadas en muestras sin clic y derivar

el tempo y el compás de la interpretación.

Para grabar el audio de un instrumento MIDI o

de un plug-in de instrumento, dirige la salida de

audio de la pista de instrumento o de entrada

auxiliar que monitoriza el instrumento a una

pista de audio. Activa la pista para grabación y

empieza a grabar. Consulta

“Grabación de

audio desde un instrumento MIDI” en la

página 520

Guía de referencia de Pro Tools512

Para grabar una o varias pistas MIDI o de

instrumento:

1 Configura una pista MIDI o de instrumento para

grabación (consulta

“Configuración de pistas MIDI

o de instrumento para grabación” en la página 510).

2 La pista en la que deseas grabar debe estar

activada para grabación.

3 Debe estar seleccionado el modo Normal Record

(consulta “Modos Record” en la página 465).

4 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que ProTools se active para grabar

(modo preparado para grabación). El botón de

activación para grabación de la pista se muestra

en rojo.

5 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el botón Play para iniciar la

grabación. Si utilizas cuenta previa, ProTools

marca el número de compases especificado

y, a continuación, inicia la grabación.

o bien

• Si la espera de nota está activada, no hagas

clic en el botón Play; la grabación se iniciará

de manera automática cuando comiences a

tocar (cuando se reciba un evento MIDI).

6 Toca el controlador MIDI.

7 Cuando hayas terminado de tocar, haz clic en el

botón Stop en la ventana Transport para detener

la grabación.

Para cada pista activada para grabación se crea un

clip MIDI que aparece en la lista de reproducción

y en la lista de clips.

Los clips MIDI se crean en líneas

de compás

Al grabar MIDI, o al introducir de manera manual

notas MIDI, el inicio y el final de los clips MIDI

se crea en límites de compás. Esto facilita enorme-

mente la organización de clips MIDI musicalmente,

en duraciones de compases completos.

El principio de un clip MIDI grabado comienza en

la barra de compás que se encuentra justo después

de la primera nota MIDI (nota activada) del clip.

Asimismo, el clip finaliza en la barra de compás

que se encuentra justo después de la última nota

(nota desactivada) del clip.

Para activar para grabación pistas MIDI o

de instrumento, pulsa la tecla Mayús y haz

clic en el botón de activación para grabación

correspondiente a cada pista.

Botón Record en el modo preparado para grabación

Para empezar a grabar, pulsa F12. Para

iniciar la grabación, también puedes

pulsar Comando+Barra espaciadora

(Mac) o Control+Barra espaciadora

(Windows). Para más información,

consulta “Atajos de grabación” en la

página 486.

Capítulo 23: Grabación MIDI 513

Grabación en clips MIDI

existentes

A diferencia de los clips de audio, los clips MIDI

nunca se sobrescriben, aunque los datos MIDI que

hay en los clips sí pueden sobrescribirse. Si el modo

MIDI Merge está desactivado y se graba MIDI en

una pista con clips, los datos MIDI recién grabados

sobrescriben los datos MIDI de los clips existentes,

pero se conservan los límites de clips. Los clips

MIDI nuevos se crean únicamente para rellenar los

espacios que hay entre los límites de clips MIDI.

Normalmente, los clips MIDI nuevos se crean en

barras de compás. Sin embargo, si los límites de

clips no se encuentran en barras de compás, los

clips nuevos quedan limitados por los clips ya

existentes.

Reproducción de datos MIDI

grabados

Para reproducir pistas MIDI o de instrumento

grabadas:

1 Para comenzar desde el principio de la sesión,

haz clic en el botón Volver a cero en la ventana

Transport.

2 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Play para comenzar la reproducción.

Los datos MIDI grabados se reproducen a través del

canal y el dispositivo de salida (puerto) asignado

a cada pista.

Deshacer una grabación MIDI

Se pueden deshacer tomas de grabación MIDI

anteriores.

Para deshacer una grabación MIDI:

 Una vez detenido el transporte, elige Edit › Undo

MIDI Recording

La lista de reproducción de la pista recupera su

estado anterior. Sin embargo, se aplican las

siguientes condiciones:

• Si habías pinchado para entrar y salir varias

veces antes de detener el transporte, solo se

anulará la última acción de pinchar para

grabar.

• Al usar el modo Loop Record, se descartan

todas las tomas de cada pase de grabación.

Cancelación de una toma

grabada

También es posible descartar la toma de grabación

actual antes de detener el transporte.

Para cancelar una toma durante la grabación:

 Pulsa las teclas Comando+Punto (.) (Mac) o

Control+Punto (.) (Windows) antes de que el

transporte se detenga.

Si se usa el modo Loop Record, se descartan todas

las tomas de cada pase de grabación.

Es posible que la nota activada de una nota

MIDI se encuentre en un clip MIDI y que la

nota desactivada se encuentre en el clip MIDI

siguiente. También es posible que el final del

clip se encuentre antes de la nota desactivada,

con lo cual, las notas sobrepasan el límite

del clip. Sin embargo, la activación de notas

no puede encontrarse antes del inicio de un

clip.

Para monitorizar audio de un instrumento

MIDI externo, selecciona el camino de entrada

de audio correspondiente del instrumento

MIDI en la pista de instrumento, o bien utiliza

una pista de entrada auxiliar. Consulta

“Encaminamiento de señales para

monitorización y submezclas” en la

página 1019.

Guía de referencia de Pro Tools514

Grabación de MIDI mediante

pinchar para grabar en un

rango específico

Puedes configurar ProTools para que pinche para

grabar en un rango específico de la pista MIDI o

de instrumento. Los puntos de inicio (pinchar para

entrar

) y de fin (

pinchar para salir

) del rango deben

especificarse antes de empezar a grabar.

Para pinchar para entrar en una pista MIDI o de

instrumento:

1 Configura una pista MIDI o de instrumento para

grabación (consulta

“Configuración de pistas MIDI

o de instrumento para grabación” en la página 510).

2 El modo Normal Record debe estar seleccionado

(consulta “Modos Record” en la página 465).

3 En la ventana Transport, desactiva las opciones

de espera de nota y cuenta previa.

4 Selecciona Options › Link Timeline and Edit

Selection

5 Con la herramienta de selección, selecciona el

rango de pinchar para grabar en la lista de

reproducción de pista.

6 Para oír material de pista existente hasta el punto

de inicio, o después del punto de fin, activa y

configura tiempos de pre-roll y post-roll (consulta

“Configuración de pre-roll y post-roll” en la

página 490).

7 Activa para grabación la pista que contenga la

toma anterior.

8 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que ProTools se active para grabar.

El botón Record parpadea.

9 Haz clic en el botón Play para iniciar la

grabación.

Si has activado pre-roll, se reproduce el material de

pista que precede al punto de pinchar para entrar.

Puedes empezar a tocar durante el pre-roll para

“ir cogiendo el aire”. No se graban los datos MIDI

hasta que se llega al punto de inicio.

Al llegar al punto de inicio, ProTools comienza

la grabación. Se procede con la grabación hasta

que se alcanza el punto de fin. Si se ha activado

post-roll, la reproducción continúa durante el

tiempo de post-roll especificado.

10 Cuando hayas terminado de grabar, haz clic en

el botón Stop en la ventana Transport. Los datos

MIDI recién grabados aparecen en la pista.

Pinchar para grabar durante

reproducción con MIDI

No es necesario configurar un rango de grabación

para pinchar para entrar en una pista MIDI o de

instrumento. De hecho, puedes pinchar para entrar

o salir sobre la marcha en cualquier momento de

la reproducción. A diferencia de lo que ocurre con

las pistas de audio, no es necesario activar

QuickPunch para pinchar para grabar en tiempo

real.

Para pinchar para grabar con MIDI:

1 Configura una pista MIDI o de instrumento para

grabación (consulta “Configuración de pistas MIDI

o de instrumento para grabación” en la página 510

2 El modo Normal Record debe estar seleccionado

(consulta “Modos Record” en la página 465).

3 En la ventana Transport, desactiva las opciones

de espera de nota y cuenta previa.

4 Activa para grabación la pista que contenga la

toma anterior.

5 En la ventana Transport, haz clic en el botón Play

para comenzar la reproducción.

Para información sobre otros métodos de

configuración del rango de grabación,

consulta “Configuración de puntos de

pinchar para grabar y de bucle” en la

página 487.

Capítulo 23: Grabación MIDI 515

Al alcanzar el punto en el que quieras pinchar para

entrar, ejecuta uno de los siguientes procedimientos:

• En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record.

o bien

• En sistemas ProTools que admitan un pedal

conectado, pulsa el pedal en el punto en que

quieras pinchar para entrar.

El botón Record de la ventana Transport y el botón

de activación para grabación dejan de parpadear

y permanecen encendidos durante la grabación.

7 Para pinchar para salir, vuelve a hacer clic en el

botón Record (o pisa el conmutador de pedal).

ProTools abandona el modo de grabación y sigue

reproduciendo. Durante el mismo pase puedes

realizar acciones adicionales de pinchar para

grabar.

Clips MIDI y pinchar para grabar

Según el rango de grabación, pueden crearse clips

nuevos después de pinchar para grabar.

Por ejemplo, si el modo MIDI Merge está

desactivado, la grabación sobrescribe los datos

MIDI que haya en el rango de grabación. Dado

que los tiempos de inicio y de fin de la grabación

se encuentran entre las dos clips existentes, las

notas que se graben se escribirán en ambos clips,

y en un clip nuevo que se crea para rellenar el

espacio entre ellos.

Al seleccionar un clip entero o un clip dentro de

otro antes de pinchar para grabar, no se crean

clips. En este caso, solo cambia el material que

reside dentro del clip y no se graba material nuevo

fuera del clip.

A diferencia de la grabación de audio, en esta

situación la grabación MIDI es destructiva. Los

datos MIDI recién grabados sobrescriben los datos

MIDI existentes y dejan los límites de clips intactos.

Los conmutadores de pedal se admiten en

los interfaces de la familia de unidades 003,

Digi 002, Digi 002 Rack, Mbox Pro y Mbox 2

Pro, así como cualquier sistema ProTools con

una superficie de control admitida (como C|24

o Command|8).

Clip añadido después del material grabado con

pinchar

clip nuevo

recientemente grabada

Antes de pinchar para grabar

Después de pinchar para grabar

Guía de referencia de Pro Tools516

Si se alteran los datos MIDI de un clip debido a una

toma de grabación, el material original se pierde

(a menos que elijas Edit› Undo MIDI Recording)

o se combina con el material nuevo (si el modo

MIDI Merge se ha activado durante la grabación).

Si un clip ya existente contiene material que deseas

conservar, duplícalo (“Duplicación de clips” en

la página 887), otra opción es duplicar la lista de

reproducción de la pista o grabar en una lista de

reproducción nueva para conservar una copia de

seguridad (consulta “Trabajo con listas de

reproducción” en la página 665).

Grabación en bucle MIDI

Existen dos métodos que admiten la grabación en

bucle MIDI:

•

En el modo de grabación normal (no destructiva),

activa la reproducción en bucle y la fusión MIDI

para obtener una grabación en bucle al estilo

de las cajas de ritmos.

o bien

• Utiliza el modo Loop Record para grabar varias

tomas en cada pase de grabación. Se parece a la

grabación en bucle de audio.

Grabación en bucle con modo

MIDI Merge

Para obtener una grabación en bucle, utiliza el modo

Normal (Nondestructive) Record con las opciones

Loop Playback y MIDI Merge activadas. Con este

método, los datos MIDI se graban y se fusionan en

el mismo clip con cada nuevo pase de grabación.

Esto permite, por ejemplo, grabar platillos en el

primer pase y bombo y caja clara en el siguiente.

Asegúrate de que el botón de fusión MIDI esté

activado en la ventana Transport; de lo contrario

(en modo MIDI Replace), cada una de las tomas

posteriores irá sustituyendo a la anterior de forma

destructiva.

Para efectuar grabación en bucle con el modo MIDI

Merge:

1 Configura una pista MIDI o de instrumento para

grabación (consulta

“Configuración de pistas MIDI

o de instrumento para grabación” en la página 510).

2 El modo Normal Record debe estar seleccionado

(consulta “Modos Record” en la página 465).

3 Selecciona Options › Loop Playback. Cuando se

ha activado la grabación en bucle, en el botón Play

aparece un símbolo de bucle.

4 Prepara la pista MIDI o de instrumento para la

grabación. Asegúrate de que no haya ninguna pista

de audio activada para grabación.

5 En la ventana Transport, haz clic en el botón de

fusión MIDI para que quede resaltado.

6 Desactiva las opciones de espera de nota y cuenta

previa en la ventana Transport.

7 Selecciona Options › Link Timeline and Edit

Selection

Utiliza la opción Step Input para activar

la entrada nota a nota al estilo de las cajas

de ritmos (consulta “Comando Step Input”

en la página 979).

Mientras efectúas una grabación en bucle,

puedes activar para grabación una pista

MIDI o de instrumento diferente sobre la

marcha. Mientras mantienes pulsada la

tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows), utiliza las flechas Arriba o Abajo

para activar para grabación la pista MIDI

anterior o siguiente,

Reproducción en bucle activada

Capítulo 23: Grabación MIDI 517

8 Con la herramienta de selección, selecciona el

rango de bucle en la lista de reproducción de pista.

9 Para oír el material de pista hasta el punto de

inicio del bucle, activa y configura el tiempo de

pre-roll (consulta “Configuración de pre-roll y

post-roll” en la página 490).

10 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que ProTools se active para grabar.

El botón Record parpadea.

11 H

az clic en el botón Play para iniciar la grabación.

El botón Record parpadea durante el pre-roll. Al

llegar al punto de inicio, ProTools comienza la

grabación. Al llegar al punto de fin, ProTools realiza

un bucle, regresa al punto de inicio y continúa

reproduciendo y grabando.

Toca el controlador MIDI. Los datos MIDI recién

grabados aparecen como un clip en la pista de

grabación. En cada toma sucesiva, el material

grabado aparece en el clip, sin sustituir al material

de tomas anteriores.

13 Si deseas pasar a una nueva pista de grabación,

con la tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) pulsada, pulsa las teclas de flecha Arriba

o Abajo para activar para grabación la pista MIDI

o de instrumento anterior o siguiente.

14 Cuando hayas terminado de grabar, haz clic en

el botón Stop en la ventana Transport.

Los datos MIDI recién grabados aparecen como un

clip MIDI en la lista de reproducción de la pista

y en la lista de clips.

Grabación en bucle de varias

tomas

Al grabar MIDI en modo Loop Record, se crean

clips cada vez que se recibe material nuevo durante

un pase de grabación. Difiere de la grabación en

bucle de audio, en la que ProTools crea un solo

archivo de audio que abarca todas las tomas, que

figuran como clips individuales en la lista de clips.

La grabación en bucle MIDI se puede usar para

grabar tomas sucesivas sin detener el proceso de

grabación. Esto permite captar la espontaneidad

del proceso creativo. Otra ventaja de este método

no destructivo de grabar MIDI reside en que los

clips existentes y los recién grabados permanecen

intactos (y disponibles en la lista de clips MIDI).

Para grabar MIDI en modo Loop Record:

1 Configura una pista MIDI o de instrumento para

grabación (consulta “Configuración de pistas MIDI

o de instrumento para grabación” en la página 510).

2 Selecciona Options › Loop Record. Cuando se ha

activado el modo Loop Record, en el botón Record

aparece un símbolo de bucle.

3 Si todavía no lo has hecho, activa la pista MIDI

o de instrumento para grabación haciendo clic en

su botón Record Enable. Asegúrate de que no haya

ninguna pista de audio activada para grabación.

4 Desactiva las opciones de espera de nota y cuenta

previa en la ventana Transport.

5 Selecciona Options › Link Timeline and Edit

Selection

Para información sobre otros métodos

de configuración del rango de grabación,

consulta “Configuración de puntos de

pinchar para grabar y de bucle” en la

página 487.

Grabación en bucle activada

Guía de referencia de Pro Tools518

6 Con la herramienta de selección, selecciona el

rango de bucle en la lista de reproducción de pista.

7 Para oír el material de pista hasta el punto de

inicio del bucle, activa y configura el tiempo de

pre-roll (consulta “Configuración de pre-roll y

post-roll” en la página 490).

8 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que ProTools se active para grabar.

El botón Record parpadea.

9 Haz clic en el botón Play para iniciar la

grabación.

El botón Record parpadea durante el pre-roll. Al

llegar al punto de inicio, ProTools comienza la

grabación. Al llegar al punto de fin, ProTools

realiza un bucle, regresa al punto de inicio y

continúa reproduciendo y grabando.

10 Toca el controlador MIDI. Automáticamente se

crea un clip MIDI con el material recién grabado,

que aparece en la lista de reproducción de la pista,

en sustitución del clip anterior.

Los clips se sustituyen (de forma no destructiva)

a lo largo de pases de grabación sucesivos al recibir

material MIDI nuevo.

11 Cuando hayas terminado de grabar, haz clic

en el botón Stop en la ventana Transport.

Las tomas grabadas aparecen como clips en la lista

de clips y se numeran de forma secuencial. Las

tomas, que tienen la misma duración y pueden

intercambiarse fácilmente, pueden seleccionarse

desde el menú desplegable Matches, incluso

mientras se reproduce o se realiza un bucle en la

sesión.

Para oír las diversas tomas de grabación:

1 Asegúrate de que la ventana Matching Criteria

esté bien configurada (consulta “Ventana Matching

Criteria” en la página 500

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•

Haz clic derecho en el clip con el selector o una

de las herramienta de mano y selecciona una

toma en el submenú Matches del menú

desplegable.

• Con la herramienta de selección, pulsa la

tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

mientras haces clic justo en el inicio del rango

de bucle o de pinchar para grabar, y selecciona

otra toma en el menú desplegable Alternate.

• Si la toma que se encuentra en la pista está

seleccionada, pulsa Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en cualquier

punto de la toma seleccionada con la

herramienta de selección y, a continuación,

selecciona una toma distinta en el menú

desplegable Alternates.

La toma seleccionada (clip) sustituye a la toma

anterior y se alinea con precisión en la ubicación

correcta.

Para información sobre otros métodos de

configuración del rango de grabación,

consulta “Configuración de puntos de

pinchar para grabar y de bucle” en la

página 487.

Selección de una toma MIDI alternativa

Para más información sobre la audición y

la gestión de tomas, consulta “Selección de

tomas alternativas” en la página 498.

Capítulo 23: Grabación MIDI 519

Entrada MIDI Step

La opción Step Input permite utilizar un teclado

MIDI o cualquier otro controlador MIDI que envíe

datos de notas MIDI para introducir las notas de

una en una. De esta forma se consigue un control

preciso de la colocación, duración y velocidad de

las notas. Asimismo, Step Input MIDI permite crear

pasajes musicales difíciles de tocar con precisión

o de tempo muy rápido.

Grabación de información

exclusiva del sistema

ProTools admite la grabación y reproducción de

datos exclusivos del sistema (Sysex) con pistas

MIDI. De esta forma, se pueden utilizar pistas MIDI

en ProTools para guardar datos de parches y

configuración para los dispositivos MIDI, o para

grabar cambios exclusivos del sistema en tiempo

real para un parámetro concreto de dispositivo

MIDI que un controlador MIDI estándar no pueda

controlar.

Para grabar un volcado de datos exclusivos del

sistema al principio de una pista MIDI:

1 Asegúrate de que la salida MIDI OUT del

dispositivo que envía datos exclusivos del sistema

esté conectada a la entrada MIDI IN del interface

MIDI.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Input Filter, activa

Only y System Exclusive.

3 Configura una pista MIDI para grabación

(consulta “Configuración de pistas MIDI o de

instrumento para grabación” en la página 510).

4 El modo Normal Record debe estar seleccionado

(consulta “Modos Record” en la página 465).

5 Prepara una pista MIDI para la grabación.

6 Activa la opción de espera de nota en la ventana

Transport.

7 Para comenzar a grabar desde el principio de

la sesión, haz clic en el botón Volver a cero en la

ventana Transport.

8 Cuando quieras empezar a grabar, haz clic en el

botón Record en la ventana Transport.

Los botones Record, Play y de espera de nota

parpadean para indicar que ProTools está

esperando datos MIDI.

9 Inicia la transferencia de datos exclusivos del

sistema desde el dispositivo MIDI, siguiendo las

instrucciones del fabricante. ProTools empieza

a grabar de manera automática cuando empieza

a recibir datos exclusivos del sistema.

10 Cuando finalice la transferencia de datos

exclusivos del sistema, haz clic en el botón Stop

de la ventana Transport.

Los datos MIDI recién grabados aparecen como un

clip MIDI en la lista de reproducción de la pista

y en la lista de clips. Los clips MIDI que contengan

datos exclusivos del sistema aparecen vacíos al

configurar la vista de pista MIDI como

Clips.

Para ver los bloques de eventos exclusivos del

sistema, que indican la ubicación de los datos,

configura la vista de pista en

Sysex (consulta

“Vista de clips de pistas de instrumento y MIDI”

en la página 553).

Para más información sobre Step Input,

consulta “Comando Step Input” en la

página 979.

Para obtener información sobre movimiento

y copia de datos exclusivos del sistema, consulta

“Eventos exclusivos del sistema” en la

página 737.

Guía de referencia de Pro Tools520

Para enviar datos exclusivos del sistema desde

Pro Tools a un dispositivo MIDI externo:

1 Por lo que respecta al dispositivo que va a recibir

los datos exclusivos del sistema, asegúrate de que

su conexión MIDI IN esté conectada a la conexión

MIDI OUT del interface MIDI. Asegúrate también

de que el dispositivo esté configurado para recibir

datos exclusivos del sistema. Algunos dispositivos

requieren desactivar la protección de memoria. Para

más información, consulta las instrucciones del

fabricante.

2 Comprueba que la pista MIDI que contiene los

datos exclusivos del sistema no esté activada para

grabación.

3 Haz clic en el selector de salida MIDI de la pista

y en el menú desplegable asigna el dispositivo.

4 Configura el dispositivo MIDI externo para

recibir datos exclusivos del sistema siguiendo las

instrucciones del fabricante.

5 En la ventana Transport, haz clic en el botón Play

para comenzar la reproducción. ProTools inicia

la reproducción y transmite los datos exclusivos

del sistema grabados anteriormente al dispositivo

MIDI asignado.

Grabación de audio desde un

instrumento MIDI

Normalmente, el audio se monitoriza desde

instrumentos MIDI (tanto hardware como plug-ins)

mediante pistas de instrumento y de entrada

auxiliar. En la mezcla final, se puede incluir el

audio de las pistas de instrumento y de entrada

auxiliar mediante el comando Bounce to Disk, o

en una ruta de grabación enviada por bus si se

graba en una pista nueva.

Grabación de audio desde un

plug-in de instrumento:

Para grabar audio desde un plug-in de

instrumento:

1 Crea una pista de instrumento.

2 Inserta un plug-in de instrumento en la pista.

3 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Graba la interpretación MIDI en la pista de

instrumento.

o bien

• Introduce manualmente datos MIDI en la

pista de instrumento.

4 Crea una pista de audio con el mismo número de

canales que la pista de instrumento (por ejemplo,

estéreo).

5 Establece el selector de ruta de salida de audio

de la pista de instrumento en un bus (por ejemplo,

Bus 1–2).

6 Establece el selector de camino de entrada de

audio de la pista de audio en el mismo bus.

Si se utilizan plug-ins de instrumento, es

probable que desees grabar el audio de

un instrumento MIDI en una pista nueva

antes de realizar la mezcla para liberar

recursos DSP.

También puedes grabar los datos MIDI y el

audio de la interpretación al mismo tiempo.

Capítulo 23: Grabación MIDI 521

Establece el selector de camino de salida de audio

de la pista en el camino de monitorización principal.

8 Activa la pista de audio para la grabación.

9 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Para grabar desde el inicio de la sesión, haz

clic en el botón Volver a cero de la ventana

Transport.

o bien

• Realiza una selección de línea de tiempo para

el rango de grabación.

10 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que ProTools se active para grabar.

11 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Play para comenzar a grabar.

12 Cuando haya finalizado la reproducción de la

interpretación MIDI grabada anteriormente, haz

clic en el botón Stop en la ventana Transport para

detener la grabación.

Grabación de audio desde un

instrumento MIDI externo

Puedes grabar audio desde un instrumento MIDI

externo de una de las siguientes maneras:

• Enviando por bus audio de la salida de la pista

de instrumento o entrada auxiliar utilizada para

monitorizar el instrumento MIDI a una pista de

audio para grabar.

• Estableciendo el selector de camino de entrada

de audio de la pista de audio en el mismo camino

de entrada de audio que la pista de instrumento

o entrada auxiliar utilizada para monitorizar el

instrumento MIDI externo.

El segundo método evita la latencia adicional

asociada con el envío por bus. Debes comprobar

que la pista de instrumento o de entrada auxiliar

utilizada para monitorizar esté silenciada mientras

se graba el mismo camino de audio en la pista de

audio.

Grabación de audio por bus desde un plug-in de

instrumento:

Guía de referencia de Pro Tools522

Capítulo 24: Modos de grabación mediante pinchar para grabar 523

Capítulo 24: Modos de grabación mediante

pinchar para grabar

La grabación mediante pinchado o “pinchazo” se

utiliza en diferentes áreas de producción de audio

para películas, vídeo y música.

Introducción a modos de

pinchado para grabación

Una vez se ha grabado el material básico de pistas,

puede ser necesario reemplazar parte del audio que

compone cada pista. Este modo permite “pinchar”

manualmente en una o varias pistas de audio para

iniciar o detener la grabación sobre la marcha

(sin detener el transporte).

Modos de grabación mediante

pinchado de ProTools

ProTools incluye tres modos de grabación

mediante pinchado manual:

QuickPunch.

Modo de grabación no destructiva que

permite pinchar para entrar (iniciar la grabación)

y salir (detener la grabación) en pistas activadas

para grabación durante la reproducción, haciendo

clic en el botón de grabación de la ventana

Transport. El modo QuickPunch está disponible

en todos los sistemas.

TrackPunch (solo Pro Tools HD y Pro Tools con

Complete Production Toolkit).

Modo de grabación

no destructiva que permite pinchar para entrar y

salir, y desactivar la activación para grabación, sin

interrumpir la reproducción y grabación online.

DestructivePunch (solo Pro Tools HD y Pro Tools

con Complete Production Toolkit).

Modo de

grabación destructivo que mantiene un archivo de

audio contiguo para cada pista pinchada, y permite

pinchar para entrar y salir en pistas individuales,

así como desactivar la activación para grabación,

sin interrumpir la reproducción y grabación online.

No es necesario usar QuickPunch, ni ningún

otro modo de grabación mediante pinchado,

para “pinchar” en pistas MIDI sobre la

marcha. En pistas MIDI, se puede pinchar en

modo de grabación Normal (Nondestructive)

y Destructive.

Para pinchar para entrar y salir de forma

automática en pistas de un rango concreto

activadas para grabación, consulta

“Grabación de audio mediante pinchar para

grabar en un segmento específico” en la

página 492.

Guía de referencia de Pro Tools524

Orientaciones para grabación

por pinchazo

En esta sección se explican las opciones e instruc-

ciones básicas para grabar mediante pinchado en

ProTools:

• “Requisitos de voz para grabación mediante

pinchado” en la página 524.

• “Compensación de retardo y modo

DestructivePunch” en la página 525.

• “Archivos de audio, clips y tomas” en la

página 526.

• “Preferencias de grabación mediante

pinchado” en la página 527 (información

sobre opciones de configuración de fundidos

cruzados, transporte y monitorización).

Requisitos de voz para grabación

mediante pinchado

El número máximo de pistas en las que se puede

pinchar depende del tipo de sistema y de la cantidad

de voces disponibles. En los temas siguientes

encontrarás directrices sobre el uso de voces con

grabación mediante pinchado, que pueden ser útiles

para administrar los recursos durante sesiones.

Pro Tools

(solo QuickPunch)

La capacidad de la función QuickPunch en

ProTools depende del número total de voces

disponible. El número varía según la cantidad de

pistas y plug-ins que se usen en la sesión activa

(que afecta al número de voces disponibles).

Del mismo modo, al instalar una opción Complete

Production Toolkit se amplía la capacidad para

voces del sistema; lo que aumenta el número de

voces disponibles, que, a su vez, amplían el número

de pistas en las que se puede pinchar.

Para que haya más voces disponibles para

grabación mediante pinchado:

Identifica pistas no activadas para grabación y que

no sea necesario reproducir durante la grabación.

2 Desactívalas.

Solo en Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit

(QuickPunch, TrackPunch y DestructivePunch)

Si se utiliza cualquier modo de grabación por

pinchazo con ProTools HD, se requieren dos voces

para cada pista mono activada para grabación. Esto

significa que puedes pinchar para grabar hasta la

mitad del número total de voces disponibles en el

sistema. Por ejemplo, en un sistema ProTools|HD

Accel con 192 voces, es posible grabar mediante

pinchado simultáneamente en un máximo de 96

pistas mono con QuickPunch (o 48 pistas estéreo).

Si al pasar al modo QuickPunch, TrackPunch o

DestructivePunch, no están disponibles las voces

suficientes para las pistas activadas para grabación

se te pedirá que liberes las voces necesarias.

QuickPunch utiliza la capacidad de

procesamiento de la CPU, lo que puede

reducir la cantidad de pistas y plug-ins

que pueden utilizarse.

Para información sobre las funciones de

voz, consulta “Capacidades de ProTools

con distintas configuraciones de hardware”

en la página 44.

Capítulo 24: Modos de grabación mediante pinchar para grabar 525

Para que haya más voces disponibles para

grabación mediante pinchado:

Identifica pistas no activadas para grabación y que

no sea necesario reproducir durante la grabación,

y realiza una de las siguientes acciones:

• Configura en Off las asignaciones de voces

para las pistas.

•Desactiva las pistas.

• Agrupar todos los plug-ins Native (AAX and

RTAS) antes de los plug-ins DSP (AAX and

TDM).

Las voces que utilicen otras pistas, pero no estén

activadas para grabación, pueden “robarse” durante

la grabación mediante pinchado según sea

necesario.

Cuando está activado cualquier modo de grabación

mediante pinchado, la prioridad de reproducción

de voces es la siguiente (de mayor a menor prioridad

de reproducción):

• Pistas con voces asignadas que no están

activadas para grabación.

•

Pistas con voces asignadas que

están activadas

para grabación

• Pistas con voces asignadas dinámicamente

que no están activadas para grabación.

• Pistas con voces asignadas dinámicamente

que están activadas para grabación.

Si una sesión tiene muchas voces disponibles,

seguramente no habrá problemas al grabar me-

diante pinchado en pistas con asignación dinámica

de voces. Sin embargo, si te estás quedando sin

voces y quieres tener la seguridad de que se oye una

determinada pista al grabar mediante pinchado,

asígnale una voz.

Voces asignadas dinámicamente

Al utilizar QuickPunch con un sistema

ProTools|HD configurado para el número máximo

de voces, la asignación de voces para cada pista

de audio debe configurarse en

Dyn (asignación

dinámica de voces). De este modo, ProTools

administra automáticamente la distribución de

voces entre cada conjunto de voces. Por ejemplo,

en un sistema ProTools|HD Accel de 192 voces,

la asignación dinámica de voces las distribuye

equitativamente entre cuatro conjuntos de voces

(1–48, 49–96, 97–144 y 145–192).

Si no utilizas la asignación dinámica de voces, las

voces deben distribuirse equitativamente entre

todos los motores DSP. Por ejemplo, para utilizar

QuickPunch en 32 pistas sin asignación dinámica

de voces, las pistas 1–16 deben asignarse a las voces

1–16 y las pistas 17–32 a las voces 33–48.

Compensación de retardo y

modo DestructivePunch

Si utilizas DestructivePunch para pinchar para

entrar en una grabación existente, asegúrate de que

las opciones de compensación de retardo (Delay

Compensation) son las mismas que cuando se grabó

el archivo original. Si son diferentes, el audio

grabado pinchando no se corresponderá con el

tiempo de la grabación original.



Si la compensación de retardo estaba desactivada

al grabar el archivo original, deberás desactivarla

mientras estés usando DestructivePunch.

 Si la compensación de retardo estaba activada

al grabar el archivo original, deberás mantenerla

activada mientras estés usando DestructivePunch.

Para garantizar que el camino de compensación de

retardo en pistas de grabación se mantiene uniforme

al usar DestructivePunch, debes evitar que

ProTools use el camino de monitorización de baja

latencia cuando las pistas de grabación pasan a

modo de monitorización de entrada.

Guía de referencia de Pro Tools526

Para aplicar compensación de retardo a una pista

en la que se haya suspendido la opción Delay

Compensation, realiza una de las siguientes

acciones:

 Haz clic con el botón derecho en el indicador de

compensación de retardo de la pista y selecciona

Auto Low Latency Off.

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Control

(Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz clic en

el indicador de compensación de pista.

Para aplicar compensación de retardo a todas las

pistas seleccionadas en la que se haya suspendido

la opción Delay Compensation, realiza una de las

siguientes acciones:

 Mantén pulsada la tecla Mayús, haz clic con el

botón derecho en el indicador de compensación

de retardo de la pista y selecciona

Auto Low

Latency Off

o bien

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Control+

Mayús (Mac) o Control+Inicio+Mayús (Windows)

y haz clic en el indicador de compensación de pista.

Archivos de audio, clips y tomas

Modos QuickPunch y TrackPunch

QuickPunch y TrackPunch son modos de

grabaciónno destructivos. En lugar de reemplazar

el audio al pinchar, QuickPunch y TrackPunch

crean archivos de audio para cada pase (un pase es

un ciclo en el que se inicia y se detiene el

transporte).

ProTools inicia la grabación de un nuevo archivo

al iniciar la reproducción y genera automáticamente

clips en ese archivo en cada punto en que se pincha

para entrar o salir. En un solo pase pueden

realizarse hasta 200 de estos “pinchazos sobre la

marcha”. QuickPunch y TrackPunch permiten pasar

a monitorización instantáneamente al pinchar para

salir.

Después de grabar con QuickPunch o TrackPunch,

los nuevos clips aparecen en la lista de clips. Esta

lista incluye un clip de audio de archivo completo

que abarca todas las acciones de pinchar del pase

de grabación, junto con los clips derivados de cada

pinchazo.

Por ejemplo, si se utiliza QuickPunch para pinchar

para entrar dos veces en una pista llamada “Lead

Gtr”, aparece un clip para el archivo de audio

principal y recibe el nombre “Lead Gtr_01”, y dos

clips para las acciones de pinchar reciben el nombre

de “Lead Gtr_01-01” y “Lead Gtr_01-02”.

Si se detiene la reproducción y se pincha con

QuickPunch o TrackPunch para grabar material

adicional, se crea un clip de archivo completo

(siempre se crea una para cada pase), y se asigna

un nombre a los clips siguientes incrementando

los dos primeros dígitos del nombre. Por ejemplo,

en el segundo pase, los clips pinchados se llaman

“Lead Gtr_02-01”, “Lead Gtr_02-02”, y así

sucesivamente.

Modo DestructivePunch

DestructivePunch es un modo de grabación

destruc-

tiva

que reemplaza permanentemente el material

anterior con el nuevo audio grabado “pinchando”.

ProTools solo graba cuando las pistas están

“pinchadas”. Se inserta el nuevo material y se

reemplaza el audio en la lista de reproducción

de la pista.

Para más información, consulta

“Compensación de retardo” en la

página 1027.

Capítulo 24: Modos de grabación mediante pinchar para grabar 527

Preferencias de grabación

mediante pinchado

(opciones de fundido cruzado, transporte y

grabación)

ProTools incluye varias opciones relacionadas

con el pinchado, con las que el usuario puede

determinar el comportamiento de las funciones

de fundidos cruzados, monitorización y transporte

durante y después de los pases de grabación. Estas

opciones permiten optimizar el comportamiento de

los fundidos, el transporte y las pistas de ProTools

para diferentes tipos de tareas, como doblaje,

mezcla y overdubbing.

Fundidos cruzados durante la grabación

mediante pinchado

ProTools inserta fundidos cruzados en cada punto

de entrada y salida, para suavizar las transiciones

entre los clips pinchados. El usuario puede

especificar la duración del fundido cruzado para los

modos QuickPunch y TrackPunch

(DestructivePunch utiliza una duración de fundido

cruzado fija que no se puede modificar). Cuando se

haya finalizado la grabación mediante pinchado,

todos los fundidos cruzados pueden editarse como

si fueran estándar (consulta el capítulo 29,

“Fundidos y fundidos cruzados”).

QuickPunch/TrackPunch Crossfade Length

ProTools puede insertar automáticamente un

fundido cruzado para cada punto de pinchado al

usar QuickPunch y TrackPunch. La duración de

los fundidos cruzados se configura con la opción

QuickPunch/TrackPunch Crossfade Length, en la

página Editing de Preferences.

Para configurar la duración de fundidos cruzados

de QuickPunch/TrackPunch:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Editing.

Escribe un valor (en milisegundos) para la opción

QuickPunch/TrackPunch CrossFade Length. Una

duración de fundido cruzado útil en la mayoría

de los casos es 10milisegundos. Si configuras la

preferencia en cero, ProTools no creará fundidos

cruzados en los puntos de pinchar para entrar o

salir.

3 Haz clic en OK.

Si se define un valor que no sea cero para la opción

QuickPunch/TrackPunch Crossfade Length,

ProTools inserta un prefundido cruzado en el punto

de pinchado para entrar (el fundido se ubica justo

antes del límite del clip pinchado, pero sin entrar

en ella), y un posfundido cruzado en el punto de

pinchado para salir (después del clip pinchado).

Al margen del valor de la opción QuickPunch/

TrackPunch Crossfade Length, ProTools ejecuta

siempre un fundido cruzado de 4milisegundos

“solo para monitorización” (que no se escribe en

disco) para evitar ruidos y clics al entrar y salir

del modo de grabación.

DestructivePunch y fundidos cruzados

DestructivePunch utiliza un fundido cruzado lineal

de 10milisegundos en cada punto de entrada y

salida. Cuando se haya finalizado la grabación

mediante pinchado, los fundidos cruzados pueden

editarse como si fueran estándar (consulta el

capítulo 29, “Fundidos y fundidos cruzados”).

Guía de referencia de Pro Tools528

Configuración de transporte y grabación

Las preferencias de transporte y grabación para

grabar mediante pinchado se encuentran en la

página Operation de Preferences. Estas preferencias

determinan la respuesta del estado de grabación

de pista y transporte durante, entre y después de

los pinchados y pases.

Transport RecordLock

Esta opción permite configurar la grabación de

transporte para emular un doblador digital o para

mantener el comportamiento tradicional de

grabación del transporte máster.

 Si no está activada, la grabación de transporte se

desactiva cuando ProTools se detiene manualmente

o por haber perdido el código de tiempo. Con ello

se replica el comportamiento de grabación de

ProTools anterior.

 Si está activada, la grabación de transporte no

se desactiva cuando se detiene la reproducción o

la grabación. De este modo, no es necesario volver

a activar el transporte entre tomas y se emula el

comportamiento de un doblador digital.

Grabación destructiva y Transport RecordLock

Para evitar la grabación accidental sobre material

anterior, la opción

Transport RecordLock se

desactiva automáticamente y se atenúa cuando

está activo el modo de grabación Destructive.

Audio Track RecordLock

Esta opción permite configurar las pistas de

ProTools para emular un doblador digital o para

mantener el comportamiento antiguo para el estado

de grabación de las pistas.

 Cuando la opción Audio Track RecordLock está

activada, las pistas de audio activadas para

grabación no se desactivan cuando se detiene la

reproducción o la grabación.

 Cuando la opción no está activada, las pistas

de audio activadas para grabación se desactivan

cuando se detiene ProTools. De este modo, se evita

que las pistas continúen activadas para la grabación

entre pase y pase, que es el comportamiento de

un doblador digital.

Preferencias de TrackPunch

Si se pincha para salir de la grabación

pulsando Record en la ventana Transport,

el transporte se desactiva para grabación.

Si deseas ver ejemplos sobre cómo se aplica la

configuración, consulta “Ejemplos de flujos

de trabajo con TrackPunch y

DestructivePunch” en la página 540.

Capítulo 24: Modos de grabación mediante pinchar para grabar 529

Opciones de sincronización y

activación de pistas para

grabación mediante pinchado

(solo en SYNC HD o SYNC I/O)

Las opciones de sincronización para la grabación

mediante pinchado online varían según el tipo de

sistema ProTools, y su capacidad, y la de otros

dispositivos del estudio.

La opción MachineControl™ para ProTools HD

permite activar pistas de forma remota en dispo-

sitivos con conexiones de 9 pines compatibles

(o V-LAN solo para transporte).

Grabación de audio

QuickPunch

La función QuickPunch está disponible en todos

los sistemas y permite pinchar para entrar y salir

simultáneamente en todas las pistas de audio

activadas para grabación, durante la reproducción,

haciendo clic en el botón Record de la ventana

Transport.

Grabación con QuickPunch

Para grabar por pinchazo con QuickPunch:

1 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Selecciona

Options › QuickPunch.

o bien

• Haz clic con el botón derecho en el botón

Record de la ventana Transport y selecciona

QuickPunch.

Cuando QuickPunch está activado, se muestra

una “P” en el botón de grabación de la ventana

Transport.

2 Comprueba o reconfigura el valor de fundido

cruzado para la grabación mediante pinchado

(consulta “QuickPunch/TrackPunch Crossfade

Length” en la página 527).

3 Haz clic en el botón de activación para grabación

(Record Enable) para activar las pistas en las que

quieras pinchar para grabar.

4 Prepara la grabación haciendo que ProTools

busque una ubicación adecuada. Para utilizar

pre-roll, activa un valor de pre-roll en la ventana

Transport.

5 Inicia la reproducción haciendo clic en el botón

Play de la ventana Transport.

6 Ejecuta uno de estos procedimientos:

Si necesitas información sobre código de

tiempo y sincronización básica en ProTools,

consulta el capítulo 50, “Trabajo con

sincronización”.

Elige Setup› Machine Track Arming Profiles

para configurar el sistema, y Window›

Machine Track Arming para abrir la

ventana Machine Track Arming.

Para obtener información sobre la activación

remota de pistas con MachineControl,

consulta la

Guía de MachineControl.

En muchos sistemas ProTools, también puedes

usar un conmutador de pedal para pinchar

para entrar y salir. Consulta la guía suminis-

trada con tu interface de audio ProTools, la

superficie de control o la superficie de trabajo

ICON (solo en ProTools|HD y ProTools con

Complete Production Toolkit).

QuickPunch activado

Si no puedes activar pistas para grabar

debido al número limitado de voces, consulta

“Requisitos de voz para grabación mediante

pinchado” en la página 524.

Guía de referencia de Pro Tools530

• Al alcanzar el punto en el que quieras pinchar

para entrar, haz clic en el botón Record en

la ventana Transport.

o bien

• En sistemas ProTools que admitan un pedal

conectado, pisa el conmutador de pedal en

el punto en que quieras pinchar para entrar.

El botón de grabación deja de parpadear y

permanece encendido durante la grabación.

7 Para pinchar para salir, vuelve a hacer clic en el

botón de grabación (o pisa el pedal).

Mientras ProTools continúa la reproducción,

puedes realizar operaciones adicionales de pinchar

para grabar (hasta un máximo de 200). Al grabar

varias operaciones de pinchar para grabar en un

único pase, se graba un solo archivo a partir del

cual ProTools crea los clips apropiados.

Después de un pase de grabación con QuickPunch,

la lista de reproducción de la pista pinchada en la

ventana Edit muestra los clips creados mediante

pinchado. Tras la grabación mediante pinchado,

puedes utilizar una de las herramientas de ajuste

para abrir el principio o el final de los clips

grabados con QuickPunch, o para mostrar el archivo

de audio principal que se ha grabado en segundo

plano. De esta forma, puedes compensar los

pinchazos perdidos o que hayan entrado tarde.

Para obtener información sobre la nomenclatura

de clips y archivos, consulta “Archivos de audio,

clips y tomas” en la página 526.

QuickPunch con una selección de

edición

Si realizas una selección de edición y utilizas

QuickPunch, se aplican las siguientes normas:

 Si el transporte no está online, la grabación

empieza y se detiene al hacer clic en el botón Record

de la ventana Transport, al margen del punto inicial

y final de la selección.



Si está online, la configuración de Online Options

de la página Operation de Preferences controla el

comportamiento de pinchar para entrar/salir.

•Si seleccionas

Record Online at Insertion/

Selection

, QuickPunch pincha para entrar y

para salir solo dentro de la selección (o, en

el caso de un punto de inserción, solo después

del punto de inserción).

•Si seleccionas

Record Online at Time Code

Lock

, QuickPunch pasa por alto la selección

y pincha para entrar y para salir siempre que

quiera el usuario (después de que ProTools se

haya sincronizado con el código de tiempo).

Grabación de audio con

TrackPunch

(solo en Pro Tools HD

y Pro Tools con Complete

Production Toolkit

)

El modo TrackPunch permite pinchar para entrar

y salir en pistas individuales (una cada vez) o en

varias pistas simultáneamente. TrackPunch es un

modo de pinchado no destructivo que conserva el

material anterior en el disco. Para sustituir

audio en el disco de modo destructivo, consulta

“Grabación de audio con DestructivePunch” en

la página 535).

Para más información sobre la instalación de

ProTools, consulta la Guía de usuario incluida

con el sistema. Para obtener información sobre

sincronización con grabaciones TrackPunch

y DestructivePunch, consulta “Opciones de

sincronización y activación de pistas para

grabación mediante pinchado” en la

página 529.

Capítulo 24: Modos de grabación mediante pinchar para grabar 531

Configuración de TrackPunch

Antes de usar TrackPunch en un pase de grabación,

debes configurar opciones de ProTools, de sesión

y de pistas.

Configuración de ProTools

Para configurar Pro Tools:

1 Configura pistas, voces y otras opciones de

TrackPunch (consulta “Orientaciones para

grabación por pinchazo” en la página 524).

2 ProTools no puede estar grabando ni

reproduciendo (el transporte debe estar detenido).

Activación del modo

TrackPunch

Para activar el modo TrackPunch:

 Ejecuta cualquiera de los procedimientos

siguientes:

•Selecciona

Options › TrackPunch.

• Haz clic con el botón derecho en el botón

Record de la ventana Transport y selecciona

TrackPunch en el menú desplegable.

• Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Mac) y haz clic en el botón Record

de la ventana Transport para alternar entre los

modos Record disponibles hasta seleccionar

el modo TrackPunch (el modo TrackPunch

se indica con una “T”).

• Pulsa Comando+Mayús+T (Mac) o

Control+Mayús+T (Windows).

Visualización del estado TrackPunch en la

ventana Transport

El botón Record de la ventana Transport indica el

estado de grabación y TrackPunch del siguiente

modo:

Cuando está activo el modo TrackPunch:



Aparece una “T” en el botón Record de la ventana

Transport.

 Si hay al menos una pista activada para

TrackPunch, el botón Record se enciende de color

azul.

Si está activo el modo TrackPunch y el transporte

está listo para grabar:

 Si no hay pistas activadas para TrackPunch, el

botón Record de la ventana Transport parpadea

alternando entre rojo y gris.

 Si hay al menos una pista activada para

TrackPunch, el botón Record parpadea entre rojo

y azul.

 Si hay al menos una pista activada para

TrackPunch que también está activada para la

grabación, el botón Record parpadea entre rojo y

azul, y se enciende el diodo de grabación.

 Si se está grabando al menos una pista de audio,

el botón Record de la ventana Transport se enciende

de color rojo.

Indicadores de estado de TrackPunch y TrackInput en

la ventana Transport

Modo TrackPunch con al menos una pista activada

para TrackPunch

Modo TrackPunch

habilitado

Indicador de estado de

activación de grabación

Indicador de estado

de entrada

Guía de referencia de Pro Tools532

Activación de pistas para

TrackPunch

Antes de cada pase, debes activar para TrackPunch

todas las pistas en las que quieras pinchar (puedes

activar pistas para TrackPunch sin activarlas para

grabación).

Para activar para TrackPunch una pista de audio:

 Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)

y haz clic en el botón de activación para grabación

de la pista.

Para activar o desactivar para TrackPunch todas

las pistas de audio:

 Pulsa las teclas Opción+Control (Mac) o

Alt+Inicio (Windows) y haz clic en el botón de

activación para grabación de la pista.

Para activar o desactivar para TrackPunch todas

las pistas de audio seleccionadas:

 Pulsa las teclas Opción+Control+Mayús (Mac)

o Alt+Inicio+Mayús (Windows) y haz clic en el

botón de activación para grabación de la pista.

Cuando TrackPunch está activado, los botones de

activación para grabación de pistas se encienden

en color azul.

Visualización del estado de grabación de pistas

El botón de activación para grabación de cada pista

indica su estado de activación para grabación y

TrackPunch del siguiente modo:

• Cuando una pista está activada para TrackPunch

pero no lo está para grabación, su botón de

activación para grabación se enciende de color

azul.

• Cuando una pista está activada para TrackPunch

y también para grabación, su botón de activación

para grabación parpadea entre rojo y azul.

• Cuando una pista solo está activada para

grabación, el botón de activación para grabación

parpadea de color rojo.

• Cuando una pista se está grabando (en cualquier

modo), el botón de activación para grabación

se enciende de color rojo.

Crea grupos de pistas para cada combinación o

conjunto de pistas en las que vayas a pinchar;

a continuación, usa la lista de grupos para

seleccionar rápidamente todas las pistas del

grupo.

Botón de activación para grabación activado

Rojo (no parpadea) indica grabación (en todos los modos)

Capítulo 24: Modos de grabación mediante pinchar para grabar 533

Monitorización y niveles

Para completar la configuración de TrackPunch:

1 Configura la monitorización de pistas activadas

para grabación seleccionando un modo en el menú

Track, o usando el botón TrackInput, según

corresponda. Las opciones son:

•

Set Record Tracks to Auto Input

•

Set Record Tracks to Input Only

Cuando se elige un modo de monitorización, solo

afecta a las pistas que están activadas para

grabación.

2 Inicia la reproducción y compara los niveles de la

fuente de entrada con el audio en disco. Haz clic

en el botón TrackInput para alternar la fuente de

la pista. Cuando se ilumina (color verde), la pista

monitoriza la entrada. Cuando no se ilumina (color

gris), la pista monitoriza en el disco (consulta

“Selección de modos de monitorización de

grabación con monitorización TrackInput” en

la página 477).

3 Cuando hayas establecido los niveles, puedes

comenzar a grabar mediante pinchado.

Uso de TrackPunch

Cuando hayas configurado ProTools, las pistas

y los niveles, puedes grabar con TrackPunch de

diversas maneras.

Pinchado para entrar en pistas

individuales

Para pinchar para entrar en pistas individuales:

Asegúrate de que ProTools se encuentre en modo

TrackPunch.

2 Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio

(Windows) y haz clic en el botón de activación para

grabación de las pistas en las que desees pinchar

para entrar, de modo que solo estén activadas para

TrackPunch. El botón de activación para grabación

de la pista se ilumina en azul.

3 Haz clic en el botón Record en la ventana

Transport para activar la grabación con TrackPunch.

El botón parpadea entre rojo y azul.

4 En la ventana Transport, haz clic en el botón de

reproducción para comenzar la reproducción.

5 Durante la reproducción, pincha para entrar y

salir en pistas activadas para TrackPunch

individuales haciendo clic en sus botones de

activación para grabación.

6 Si estás en modo de grabación local o remota,

efectúa uno de los procedimientos siguientes:

• Pincha para entrar en cada una de las pistas

que estén activadas para TrackPunch.

• Después de haber pinchado para salir,

desactiva las pistas para grabación y luego

activa para grabación distintas pistas activadas

para TrackPunch.

• Repite estos pasos para pinchar para grabar

otras pistas, combinaciones o tomas.

7 Detén la reproducción. Cuando haya terminado

el pase de grabación, el estado de activación para

grabación de pistas y del transporte se configurarán

de acuerdo con las preferencias de Audio Track

RecordLock

y Transport RecordLock.

Después de un pase de grabación con TrackPunch,

la lista de reproducción de la pista pinchada en la

ventana Edit muestra los clips creados mediante

pinchado. Tras la grabación mediante pinchado,

puedes utilizar una de las herramientas de ajuste

para abrir el principio o el final de los clips grabados

Guía de referencia de Pro Tools534

con TrackPunch, o para mostrar el archivo de audio

principal que se ha grabado en segundo plano.

De esta forma, puedes compensar los pinchazos

perdidos o que hayan entrado tarde.

Para obtener información sobre la nomenclatura

de clips y archivos, consulta “Archivos de audio,

clips y tomas” en la página 526.

Pinchado para entrar en varias

pistas simultáneamente

Si deseas pinchar para entrar en varias pistas a la

vez:

1 Activa el modo TrackPunch.

2 Haz clic en el botón de activación para grabación

de cada una de las pistas en las que desees pinchar

para entrar, de modo que estén activadas para

TrackPunch y para grabación. El botón de activación

para grabación de las pistas parpadea en rojo y azul.

3 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Durante la reproducción, haz clic en Record

en la ventana Transport para pinchar para

entrar y salir en todas las pistas activadas

para TrackPunch a la vez.

o bien

• Haz clic en el botón Record de la ventana

Transport en primer lugar, a continuación,

mantén pulsadas las teclas Opción+Mayús

(Mac) o Alt+Mayús (Windows) y haz clic en

el botón de activación para grabación de una

pista para pinchar para entrar y salir en todas

las pistas activadas para TrackPunch

seleccionadas simultáneamente.

4 Detén la reproducción. Cuando haya terminado

el pase de grabación, el estado de activación para

grabación de pistas y del transporte se configurarán

de acuerdo con las preferencias de

Audio Track

RecordLock

y Transport RecordLock.

Inicio de la grabación en todas

las pistas

Puedes elegir comenzar un pase de pinchado en

grabación y pinchar para entrar y salir según sea

necesario.

Para pinchar para entrar en todas las pistas:

1 Activa el modo TrackPunch (consulta

“Visualización del estado TrackPunch en la

ventana Transport” en la página 531).

2 Haz clic en el botón de activación para grabación

de cada una de las pistas en las que desees pinchar

para entrar, de modo que estén activadas para

TrackPunch y para grabación. El botón de activación

para grabación de las pistas parpadea en rojo y azul.

3 Haz clic en el botón Record en la ventana

Transport para activar la grabación con TrackPunch.

El botón parpadea entre rojo y azul.

4 En la ventana Transport, haz clic en el botón Play

para comenzar la reproducción.

5 Durante la reproducción, puedes pinchar para

salir y luego para entrar de nuevo en pistas activadas

para TrackPunch individuales haciendo clic en

sus correspondientes botones de activación para

grabación.

6 Detén la reproducción. Cuando haya terminado

el pase de grabación, el estado de activación para

grabación de pistas y del transporte se configurarán

de acuerdo con las preferencias de

Audio Track

RecordLock

y Transport RecordLock.

Capítulo 24: Modos de grabación mediante pinchar para grabar 535

Grabación de audio con

DestructivePunch

(solo en Pro Tools HD

y Pro Tools con Complete

Production Toolkit

)

DestructivePunch es un modo de grabación

destructivo con el que puedes pinchar para entrar

y salir durante la reproducción, manteniendo un

archivo de audio contiguo para cada pista pinchada.

Del mismo modo que TrackPunch,

DestructivePunch permite pinchar para entrar y

salir en pistas individuales (una cada vez) o en

varias pistas simultáneamente.

A diferencia de los modos QuickPunch y

TrackPunch, DestructivePunch reemplaza el audio

en el archivo principal de destino. DestructivePunch

es, básicamente, una versión del modo TrackPunch

con grabación destructiva. Mientra que

TrackPunch siempre graba el audio en un nuevo

archivo en segundo plano, DestructivePunch graba

el audio directamente en el archivo original, de

manera destructiva, utilizando un fundido cruzado

lineal de 10 milisegundos. Al grabar en modo

DestructivePunch, no se crean clips adicionales.

Pueden realizarse hasta 200 pinchados sobre la

marcha en una pista durante un único pase de

DestructivePunch.

Configuración de

DestructivePunch

(solo en Pro Tools HD

y Pro Tools con Complete

Production Toolkit

)

Antes de usar DestructivePunch en un pase de

grabación, debes configurar opciones de ProTools,

de sesión y de pistas.

Configuración de ProTools para

DestructivePunch

Para configurar Pro Tools:

Configura pistas, voces y otras opciones (consulta

“Orientaciones para grabación por pinchazo” en

la página 524).

2 ProTools no puede estar grabando ni

reproduciendo (el transporte debe estar detenido).

Activación del modo

DestructivePunch

Para activar el modo DestructivePunch:

 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Selecciona

Options › DestructivePunch.

• Haz clic con el botón derecho en el botón

Record de la ventana Transport y selecciona

DestructivePunch.

• Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o

Inicio (Windows) y haz clic en el botón Record

de la ventana Transport para alternar entre

los modos de grabación disponibles hasta

que aparezca la indicación del modo

DestructivePunch (dp) en el botón de

activación para grabación.

Este modo de grabación no es compatible con

clips de AudioSuite renderizados con márgenes.

Puedes consolidar esos clips si necesitas usar

DestructivePunch.

La vista de forma de onda avanzada no está

disponible en modo Destructive Punch.

Guía de referencia de Pro Tools536

Visualización del estado DestructivePunch en

la ventana Transport

Cuando está activo el modo DestructivePunch:

 Aparecen las letras “dp” en el botón de grabación

de la ventana Transport.

 Si hay al menos una pista activada para

DestructivePunch, el botón Record de la ventana

Transport se enciende de color azul.

Si está activo el modo DestructivePunch y el

transporte está activado para grabar:



Si no hay pistas activadas para DestructivePunch,

el botón Record de la ventana Transport parpadea

alternando entre rojo y gris.

 Si hay al menos una pista activada para

DestructivePunch, el botón parpadea entre rojo

y azul.

 Si hay al menos una pista activada para

TrackPunch que también está activada para la

grabación, el botón Record parpadea entre rojo y

azul, y se enciende el diodo de grabación.

 Si se está grabando al menos una pista de audio,

el botón de grabación se enciende de color rojo.

Preparación de una pista para

grabación con

DestructivePunch

Para poder activar una pista para grabación con

DestructivePunch, esta debe contener un archivo

de audio contiguo con los siguientes requisitos:

• El archivo debe comenzar al principio de la

sesión (muestra0).

- y -

• La duración del archivo debe ser mayor o

igual que el valor de DestructivePunch File

Length (consulta “Duración de archivo para

DestructivePunch” en la página 536).

Si una pista no contiene un archivo que cumpla

estos requisitos, puedes ejecutar cualquiera de las

siguientes acciones para corregirlo:

• Mueve el archivo activo en la línea de tiempo

de la pista para alinear el principio con el

inicio de la sesión.

• Utiliza el comando Consolidate para crear un

archivo contiguo con la duración requerida.

•

Cambia el valor de la opción DestructivePunch

File Length para que el archivo activo tenga

una longitud igual o mayor que la requerida.

• Utiliza el comando Prepare DPE Tracks para

consolidar el audio de todas las pistas activadas

para DestructivePunch. (Consulta “Uso del

comando Prepare DPE Tracks” en la

página 537).

Duración de archivo para DestructivePunch

Para usar DestructivePunch en una pista de audio,

esta debe contener un archivo de audio contiguo

con una duración mínima, que se define en la página

de preferencias Operation de ProTools.

Botón de activación para grabación de la ventana

Transport con el modo DestructivePunch activado

Capítulo 24: Modos de grabación mediante pinchar para grabar 537

Para definir la duración del archivo para

DestructivePunch:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Operation.

2 Introduce un valor parar DestructivePunch File

Length

3 Haz clic en OK.

Uso del comando Prepare DPE Tracks

Para preparar una pista para grabación con

DestructivePunch:

1 Activa el modo DestructivePunch (“Activación

del modo DestructivePunch” en la página 535).

2 Asegúrate de que las pistas que quieres preparar

están activadas para DestructivePunch (consulta

“Activación de pistas para DestructivePunch sin

activarlas para grabación” en la página 537).

3 Elige Options › Prepare DPE Tracks.

ProTools consolida el audio de todas las pistas

activadas para DestructivePunch desde el principio

de la sesión hasta el valor especificado en la

preferencia

DestructivePunch File Length.

Activación de pistas para

grabación con

DestructivePunch

Puedes activar pistas para DestructivePunch sin

activarlas para grabación. De este modo, puedes

pinchar para entrar en pistas individuales en

cualquier momento después de iniciar la repro-

ducción haciendo clic en el botón de activación

para grabación correspondiente.

También puedes activar pistas para Destructive-

Punch y para grabación simultáneamente. De este

modo, la grabación comienza en cuanto se activa

para grabación el transporte y se inicia la repro-

ducción. (Consulta “Activación simultánea de

pistas para DestructivePunch y para grabación”

en la página 538).

Activación de pistas para DestructivePunch sin

activarlas para grabación

Este método permite usar el comando

Prepare DPE

Tracks

para consolidar archivos para grabación

con DestructivePunch.

Para activar una pista de audio para

DestructivePunch:

 Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio

(Windows) y haz clic en el botón de activación para

grabación de la pista para que el botón se encienda

de color azul.

Para activar todas las pistas de audio para

DestructivePunch:



Mantén pulsadas las teclas Opción+Control (Mac)

o Alt+Inicio (Windows) y haz clic en el botón de

activación para grabación de una pista para que

todos los botones se enciendan de color azul.

Para activar todas las pistas de audio

seleccionadas para DestructivePunch:

 Mantén pulsadas las teclas Control+Opción+

Mayús (Mac) o Alt+Inicio+Mayús (Windows) y

haz clic en el botón de activación para grabación

de una pista para que los botones de las pistas de

audio seleccionadas se enciendan de color azul.

En los clips con valores de ganancia distintos

a 0dB, el comando Prepare DPE Tracks (para

DestructivePunch) renderiza automáticamente

todos los ajustes de ganancia de clip y

reestablece sus valores a 0dB.

Crea un grupo VCA para cada combinación o

conjunto de pistas en las que vayas a pinchar

y usa el botón VCA Record Enable para activar

todas las pistas del grupo para Destructive-

Punch. Para más información, consulta “Pistas

VCA Master” en la página 992.

Guía de referencia de Pro Tools538

Activación simultánea de pistas para

DestructivePunch y para grabación

Este método puede usarse si las pistas cumplen los

requisitos para grabación con DestructivePunch.

Para activar una pista de audio para

DestructivePunch y grabación a la vez:

 Haz clic en el botón de activación para grabación

de la pista. El botón de activación para grabación

de las pistas parpadea en rojo y azul.

Para activar todas las pistas de audio para

DestructivePunch y grabación a la vez:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y

haz clic en el botón de activación para grabación de

una pista. Los botones de activación para grabación

de todas las pistas parpadean en color azul y rojo.

Para activar todas las pistas de audio seleccionadas

para DestructivePunch y grabación a la vez:

 Pulsa las teclas Opción+Mayús (Mac) o

Alt+Mayús (Windows) y haz clic en el botón de

activación para grabación de la pista. Los botones

de activación para grabación de las pistas de audio

seleccionadas parpadean en color azul y rojo.

Visualización del estado de grabación de pistas

Cuando ProTools se encuentra en modo

DestructivePunch, el botón de activación para

grabación de cada pista indica su estado de

activación para grabación y DestructivePunch del

siguiente modo:

• Cuando una pista está activada para

DestructivePunch y también para grabación, su

botón de activación para grabación parpadea en

rojo y azul.

• Cuando una pista está activada para

DestructivePunch pero no lo está para grabación,

su botón de activación para grabación se enciende

de color azul.

• Cuando una pista solo está activada para

grabación, el botón de activación para grabación

parpadea de color rojo.

• Cuando una pista se está grabando (en cualquier

modo), el botón de activación para grabación

se enciende de color rojo.

Monitorización y niveles

Para completar la configuración de

DestructivePunch:

1 Configura la monitorización de las pistas

activadas para grabación. Para ello, selecciona un

modo en el menú Track, según corresponda. Las

opciones son:

•

Set Record Tracks to Auto Input

•

Set Record Tracks to Input Only

Cuando se elige un modo de monitorización,

solo afecta a las pistas que están activadas para

grabación.

2 Comienza a reproducir.

3 Para comparar los niveles de la fuente de entrada

con audio en disco, haz clic en el botón TrackInput.

Cuando se ilumina (color verde), la pista monitoriza

la entrada. Cuando no se ilumina (color gris), la

pista monitoriza en el disco (consulta “Selección

de modos de monitorización de grabación con

monitorización TrackInput” en la página 477).

Cuando hayas establecido los niveles, puedes

comenzar a grabar mediante pinchado.

Capítulo 24: Modos de grabación mediante pinchar para grabar 539

Uso de DestructivePunch

Cuando hayas configurado ProTools, las pistas y

los niveles, puedes grabar con DestructivePunch

de diversas maneras.

Pinchado para entrar en pistas

individuales

Para pinchar para entrar en pistas individuales:

1 Activa el modo DestructivePunch (“Activación

del modo DestructivePunch” en la página 535).

2 Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio

(Windows) y haz clic en el botón de activación para

grabación de las pistas en las que desees pinchar

para entrar, de modo que solo estén activadas para

DestructivePunch. El botón de activación para

grabación de la pista se ilumina en azul.

3 Haz clic en el botón de grabación en la ventana

Transport para activar el modo preparado para

grabación (Record Ready). El botón de activación

para grabación parpadea en rojo y azul.

4 En la ventana Transport, haz clic en el botón de

reproducción para comenzar la reproducción.

5 Durante la reproducción, puedes pinchar para

entrar y salir en pistas activadas para

DestructivePunch individuales haciendo clic en

sus botones de activación para grabación.

6 Detén la reproducción. Cuando haya terminado

el pase de grabación, el estado de activación para

grabación de pistas y del transporte se configurarán

de acuerdo con las preferencias de

Audio Track

RecordLock

y Transport RecordLock.

Pinchado para entrar en varias

pistas

Si deseas pinchar para entrar en varias pistas a la

vez:

1 Activa el modo DestructivePunch (“Activación

del modo DestructivePunch” en la página 535).

2 Haz clic en el botón de activación para grabación

de cada una de las pistas en las que desees pinchar

para entrar, de modo que estén activadas para

DestructivePunch y para grabación. El botón de

activación para grabación de las pistas parpadea

en rojo y azul.

3 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Play para comenzar la reproducción.

4 Durante la reproducción, haz clic en Record en la

ventana Transport para pinchar para entrar y salir

en todas las pistas activadas para DestructivePunch

a la vez.

5 Detén la reproducción. Cuando haya terminado

el pase de grabación, el estado de activación para

grabación de pistas y del transporte se configurarán

de acuerdo con las preferencias de

Audio Track

RecordLock

y Transport RecordLock.

Guía de referencia de Pro Tools540

Inicio de la grabación inmediato

en varias pistas

Para pinchar para entrar en varias pistas:

1 Activa el modo DestructivePunch (“Activación

del modo DestructivePunch” en la página 535).

2 Haz clic en el botón de activación para grabación

de cada una de las pistas en las que desees pinchar

para entrar, de modo que estén activadas para

DestructivePunch y para grabación. El botón de

activación para grabación de las pistas parpadea

en rojo y azul.

3 Haz clic en el botón Record en la ventana

Transport para activar el modo preparado para

grabación (Record Ready). El botón parpadea

entre rojo y azul.

4 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Play para comenzar la reproducción.

5 Durante la reproducción, puedes pinchar para

salir y luego para entrar de nuevo en pistas activadas

para DestructivePunch individuales haciendo clic

en sus correspondientes botones de activación para

grabación.

6 Detén la reproducción. Cuando haya terminado

el pase de grabación, el estado de activación para

grabación de pistas y del transporte se configurarán

de acuerdo con las preferencias de

Audio Track

RecordLock

y Transport RecordLock.

Ejemplos de flujos de trabajo

con TrackPunch y

DestructivePunch

Con TrackPunch y DestructivePunch puedes

pinchar para grabar en ProTools de diferentes

maneras. DestructivePunch permite usar ProTools

como doblador digital para doblar y mezclar

películas (consulta “Mezcla y doblaje de

películas” en la página 541).

Los atajos de teclado y las preferencias para grabar

y monitorizar la entrada ofrecen una flexibilidad

que permite usar tanto TrackPunch como

DestructivePunch para las siguientes tareas

comunes en la producción de películas, vídeo y

música:

• Carga de dailies (consulta “Carga de dailies

mediante RecordLock” en la página 542)

• Grabación de efectos (consulta “Grabación de

efectos o foley” en la página 542)

• Monitorización y overdubbing en producción

musical y otras modalidades de grabación

(consulta “Seguimiento y overdubbing de música”

en la página 543

)

Como ProTools puede funcionar en red,

TrackPunch, los demás archivos de audio y las

sesiones quedan disponibles. De este modo, se

pueden transferir de forma segura a otros sistemas

para poderlos revisar, modificar y archivar.

Si necesitas familiarizarte con las tareas de

encaminamiento, selección y agrupación de

pistas de ProTools, consulta el capítulo 13,

“Pistas” y el el capítulo 43, “Nociones

básicas de mezcla”.

Las referencias a TrackPunch de los

siguientes ejemplos también pueden aplicarse

a DestructivePunch, solo debes recordar que

el modo TrackPunch no es destructivo,

mientras que DestructivePunch sí lo es.

Capítulo 24: Modos de grabación mediante pinchar para grabar 541

Mezcla y doblaje de películas

Las funciones de mezcla y doblaje de TrackPunch

y DestructivePunch permiten hacer lo siguiente:

• Activar y pinchar para grabar pistas de audio

en ProTools desde un sincronizador principal,

por ejemplo SoundMaster, mediante comandos

P2 en cualquier momento, sin tener que detener

la grabación y manteniendo la sincronización

del código de tiempo (requiere la opción

MachineControl).

• Alternar las pistas de audio en ProTools entre

la monitorización de entrada y de disco.

•

Usar ProTools como maestro de código de tiempo

(generación) o al usar dispositivos secundarios.

• Pinchar para entrar de manera no destructiva

con TrackPunch, o de manera destructiva con

DestructivePunch.

A continuación se enumeran los pasos necesarios

en una sesión previa al doblaje:

1 Configura la sincronización entre ProTools y

otros dispositivos.

2 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Operation.

3 Selecciona (activa) Transport RecordLock. De

esta forma, la grabación de transporte se mantiene

activada tras la detención del transporte.

4 Anula la selección de Audio Track RecordLock.

De este modo, la grabación de pistas de audio se

desactiva tras la detención del transporte.

5 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Selecciona

Options › TrackPunch para activar

el modo TrackPunch para grabación no

destructiva mediante pinchado.

•Selecciona

Options › DestructivePunch para

activar la grabación con DestructivePunch.

6 Crea 32 pistas y haz lo siguiente:

• Asígnales entradas.

- y -

• Distribúyelas en grupos de ocho pistas.

7 Haz clic en los botones de activación para

grabación de las ocho primeras pistas para que

TrackPunch las active (o el grupo para el primer

doblaje previo).

Asigna los controles de la consola al primer grupo

de ocho pistas de la sesión.

9 Inicia el pase de doblaje previo. Con los controles

de la consola, activa ProTools y pincha para entrar

y salir en el primer grupo.

10 Cuando haya concluido el primer doblaje previo

y se hayan pinchado para salir todas las pistas, anula

la selección de todas las pistas activadas para

TrackPunch o DestructivePunch.

Selecciona el siguiente grupo de pistas y actívalas

para TrackPunch o DestructivePunch.

12 Pincha para entrar y salir en el segundo grupo

de pistas.

13 Repite los pasos anteriores según sea

necesario.

En modo remoto, Transport RecordLock

no tiene efecto alguno. El sincronizador

determina el comportamiento.

En modo remoto, Audio Track RecordLock

no tiene efecto alguno. El sincronizador

determina el comportamiento.

Usa la lista de grupos para seleccionar

rápidamente todas las pistas del grupo.

Pulsa las teclas Alt+Mayús (Windows) u

Opción+Mayús (Mac) para activar para

grabación todas las pistas del grupo.

Guía de referencia de Pro Tools542

Carga de dailies mediante

RecordLock

Los dailies y otras clases de transferencias similares

constan de varias tomas o escenas, cada cual

sincronizada con su propio código de tiempo diario.

El código de tiempo no se mantiene entre toma y

toma, sino que se detiene por completo. Por eso

se afirma que el código de tiempo de los rodajes

diarios y demás material fuente parecido es

“discontinuo” o no contiguo (código de tiempo

interrumpido).

De manera predeterminada, ProTools detiene la

grabación cuando pasa a estar offline debido a

nterrupciones en el código de tiempo. No obstante,

puedes cambiar este comportamiento de modo que

ProTools se mantenga activado, en espera de volver

a grabar cuando se restablezca la sincronización

con el código de tiempo de la siguiente toma.

Para configurar RecordLock para cargar:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Operation.

2 Activa Transport RecordLock.

3 Activa Audio Track RecordLock.

4 Configura la sincronización y otras opciones.

5 Pon ProTools online e inicia el reproductor de

fuentes externo.

6 Aunque el código de tiempo se detenga o

interrumpa, ProTools permanece online y espera

hasta recibir otro código de tiempo. El transporte

y las pistas activadas para grabación permanecen

activados. Cuando se reanuda el código de tiempo,

ProTools comienza a grabar un nuevo archivo de

audio, con su debido registro de tiempo basado en

el código de tiempo entrante.

Grabación de efectos o foley

Consiste en una de las formas de grabación más

especializadas en la producción de películas con

sus propios requisitos de monitorización. Entre

las selecciones de pinchar para grabar y las tomas,

se deben silenciar las entradas mientras los artistas

de efectos se desplazan y mueven el equipo

conforme van progresando a lo largo de una escena.

La monitorización TrackInput se puede configurar

para que admita la grabación con TrackPunch al

estilo de foley; para ello hay que seleccionar la

preferencia

Mute Record-Armed Tracks While

Stopped

Para configurar Pro Tools para la monitorización

de pinchar para grabar al estilo de efectos de foley:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Operation.

2 Activa Mute Record-Armed Tracks While Stopped.

3 Configura la sincronización y otras opciones de

ProTools y el resto de dispositivos.

4 Activa el modo TrackPunch o DestructivePunch

y comienza a grabar pinchando.

Si grabas material online con la opción

Mute

Record-Armed Tracks While Stopped

activada, las

pistas activadas para grabación se silencian cuando

se detiene el transporte. La entrada se puede seguir

monitorizando en cualquier momento mediante

el control de TrackInput.

ProTools tiene 24 horas como límite

máximo de línea de tiempo. Si el material de

trabajo diario supera ese límite, para cargar

el material debes utilizar varias sesiones.

Capítulo 24: Modos de grabación mediante pinchar para grabar 543

Seguimiento y overdubbing de

música

Los procesos actuales de grabación multipista deben

ser flexibles para “capturar el instante” permitiendo

activar y pinchar para grabación sobre la marcha,

opciones que posibilita TrackPunch. Las funciones

de TrackPunch para todas las situaciones de

seguimiento, overdubbing y pinchado para

grabación son las siguientes:

• Activación de pistas para grabación mientras

el transporte está en movimiento.

• Pinchar para entrar y salir de pistas mediante

botones de activar para grabación en pantalla,

de forma remota desde un sincronizador, desde

una superficie de control o mediante un

conmutador de pedal.

• Comparar y uniformar niveles conmutando

TrackInput.

Guía de referencia de Pro Tools544

Sección V: Edición

Capítulo 25: Nociones básicas de edición 547

Capítulo 25: Nociones básicas de edición

Usa la ventana de edición en ProTools para editar

y organizar audio, vídeo y MIDI. El material de

pista puede editarse de forma no destructiva y en

tiempo real durante la reproducción.

La ventana de edición también te permite editar

gráficamente otros datos:

Edición de clips y selecciones.

Consulta el

capítulo 28, “Edición de clips y selecciones” y

también el capítulo 38, “Ordenar clips”.

Edición de fundidos y fundidos cruzados.

Consulta el capítulo 29, “Fundidos y fundidos

cruzados”.

Edición de Elastic Audio.

Consulta el capítulo 41,

“Elastic Audio”.

Edición MIDI.

Consulta el capítulo 32, “Edición

MIDI”.

Edición de automatización.

Consulta el capítulo

45, “Automatización”.

Edición de vídeo.

Consulta el capítulo 51, “Trabajo

con vídeo en ProTools”.

Edición no destructiva

Casi todas las operaciones de edición de audio en

ProTools son no destructivas. Ya se trate de cortar,

pegar, ajustar, separar o borrar clips, las acciones

se llevan a cabo en un “mapa” o índice de los

contenidos reales (como archivos de audio). Los

archivos de origen permanecen intactos. Sin

embargo, determinados procesos o herramientas

funcionan de manera destructiva (pueden modi-

ficar de manera permanente los archivos de audio

del disco duro), tal y como se indica en esta guía.

Aunque la edición para pistas MIDI puede ser

destructiva, basta tomar ciertas precauciones para

salvaguardar pistas y clips MIDI importantes al

realizar ediciones (consulta “Edición MIDI no

destructiva” en la página 556).

Edición durante la reproducción

ProTools permite desempeñar numerosas tareas

de edición mientras se reproduce la sesión. Esta

función permite modificar y editar una sesión de

modo interactivo, con la posibilidad de oír los

cambios a medida que se implementan.

A continuación, se indican algunos ejemplos de

tareas de edición y organización que pueden

realizarse al reproducir una sesión de ProTools:

• Capturar, separar, cortar, copiar, pegar y

ajustar clips.

• Colocar, emplazar o reorganizar clips.

• Añadir fundidos y fundidos cruzados a clips

de audio.

• Cuantizar notas MIDI y eventos de audio.

•Transportar y modificar pistas MIDI.

Utiliza el modo Loop y el modo Dynamic

Transport para escuchar y editar bucles

durante la reproducción. Consulta “Modos de

reproducción” en la página 447.

Guía de referencia de Pro Tools548

• Empujar clips de audio o MIDI.

• Escucha de diferentes listas de reproducción.

• Ajustar y escalar datos de controlador MIDI

continuos y datos de automatización.

• Insertar plug-ins en tiempo real.

• Aplicar procesamiento de Elastic Audio en

tiempo real (y renderizado).

• Procesar audio con plug-ins AudioSuite.

• Edición de automatización.

Hay algunos cosas que no se pueden cambiar

mientras se reproduce material en ProTools, tal

como se indica a lo largo de esta guía.

Material de pista

Cada vez que se graba o se importa audio y MIDI,

ProTools crea clips para los nuevos datos de pista

que, además de indicar dónde empieza y termina el

material, permiten conocer su contenido y aspecto

general. Al grabar tomas adicionales o “pinchar”

en una ubicación determinada dentro de una pista,

ProTools crea clips adicionales.

También se crean clips cortando y pegando,

modificando el tamaño, separando y volviendo a

capturar clips existentes. Los clips de una sesión se

muestran en la lista de clips, desde donde pueden

arrastrarse a pistas. Una pista puede contener un

número cualquiera de clips, en cualquier tipo de

disposición. El orden y la ubicación de los clips

de una pista definen su lista de reproducción.

Además de los clips de audio y MIDI, las pistas

proporcionan listas de reproducción de automa-

tización de cualquier dato de automatización

(como

el volumen y el panorámico de audio). La

automatización se puede grabar y editar en las

ventanas Mix, Edit y MIDI Editor (consulta el

capítulo 45, “Automatización”).

Tipos de clip

Hay diferentes tipos de clips de audio y MIDI,

según la manera en que se crean:

Clips de audio de archivo entero.

Estos clips de

audio se crean al grabar o importar audio,

consolidar clips existentes y al procesar no

destructivamente con los plug-ins AudioSuite. Los

clips de audio de archivos enteros referencian un

archivo de audio completo ubicado en tu disco

duro. Los clips de audio de archivos enteros se

muestran en el capítulo 15, “La lista de clips”

negritas en la lista de clips. Los clips normales

hacen referencia solo a una porción del archivo de

audio principal y se crean en el curso de la edición

y, en ciertos casos, al pinchar para grabar o grabar

en bucle.

Clips definidos por el usuario.

Estos clips están

definidos explícitamente, por ejemplo, al grabar

o importar audio o MIDI; capturar, separar o

consolidar una selección; ajustar un clip de audio

de archivo entero o cambiar el nombre de un clip

existente.

Clips creados automáticamente.

Estos clips se

crean en el curso de la edición y, en ciertos casos,

al pinchar para grabar sobre clips existentes. Dado

que estos clips pueden acumularse rápidamente en

una sesión, puedes ocultarlos en la lista de clips. Los

clips creados automáticamente pueden convertirse

en clips definidos por el usuario mediante un

simple cambio de nombre.

Para información sobre la colocación de

clips, consulta el capítulo 51, “Trabajo

con vídeo en ProTools”.

Para más información, consulta “Mostrar

y nombrar clips en la lista de clips” en la

página 288.

Capítulo 25: Nociones básicas de edición 549

Clips offline.

Los clips offline son aquellas cuyos

archivos de audio de origen no se pueden localizar

o no están disponibles, al abrir una sesión o

importar una pista. Los clips offline aparecen en la

lista de clips con el nombre atenuado, en cursiva;

en las listas de reproducción aparecen en color azul

claro con los nombres en cursiva. Pueden editarse

igual que otros clips, pero no pueden procesarse

con plug-ins AudioSuite.

Clips multicanal.

Estos clips, mostrados como uno

solo en la lista de clips, hacen referencia a varios

clips y varios archivos de audio para pistas estéreo

y surround. Los clips multicanal pueden expandirse

(haciendo clic en el triángulo situado junto al

nombre de clip) para ver canales individuales que

pueden arrastrarse a pistas independientemente.

Grupos de clips.

grupo de clips

es una colección

de cualquier combinación de clips de audio y MIDI

que tiene el aspecto de un solo clip y actúa como tal.

Los grupos de clips son esencialmente contenedores

que incluyen una o más clips. Los grupos de clips

se pueden crear en una única pista o en varias

pistas adyacentes de audio, MIDI e instrumento.

Los grupos te permiten anidar varios clips en

“macroclips” para la organización, edición y

manipulación de tempo y organización (consulta

“Grupos de clips” en la página 893).

Clips deformados con Warp.

Los clips en pistas

habilitadas para Elastic Audio en tiempo real se

pueden deformar. Los clips deformados se

identifican mediante un indicador de deformación

que aparece en la esquina superior derecha de los

clips en las pistas y a la izquierda de los nombres

de clips en la lista de clips. Los clips deformados

aparecen como consecuencia de la aplicación del

procesamiento de Elastic Audio. El procesamiento

de Elastic Audio se puede aplicar manualmente en

la vista de deformación o mediante la herramienta

de ajuste TCE en la vista de forma de onda, o bien

de manera automática mediante el ajuste de tempo,

la cuantización o el transporte (consulta “Clips

deformados con Warp” en la página 941).

Clips de audio y formas de

onda

Cuando la vista de pista de audio se configura como

Waveform

, ProTools genera un diagrama de forma

de onda del material de audio. Las formas de onda

revelan diversos datos sobre el sonido grabado.

En la figura de arriba, las “crestas” o picos

representan posiciones en la grabación en que el

ataque del sonido provoca un aumento temporal

del volumen. Las crestas están seguidas de “valles”,

puntos en que el volumen disminuye.

Los distintos tipos de sonidos dan lugar a distintos

tipos de forma de onda. La batería, por ejemplo,

suele generar formas de onda con transitorios

(crestas o picos de corta duración) pronunciados,

claramente definidos. Un golpe de batería tiene un

ataque alto y pronunciado y una extinción rápida.

Otros sonidos, como los de las voces o los

sintetizadores sostenidos, producen formas de

onda muy distintas. Estos sonidos tienen crestas

y valles menos pronunciados porque suelen tener

ataques más suaves y extinciones más prolongadas.

Vistas de forma de onda

ProTools ofrece varias opciones de vista de forma

de onda. Según sea la tarea de edición, puedes

cambiar la forma de ver las formas de onda.

Forma de onda de una pista de percusión

Guía de referencia de Pro Tools550

Cálculo de vistas generales de

forma de onda

Las formas de onda se pueden calcular mediante

las vistas generales Peak o Power.

Para establecer como se calcula la vista de forma

de onda:

 Elige View › Waveforms

y selecciona una de estas

opciones:

•

Peak

o bien

•

Power

Peak.

Si está seleccionada esta opción, la visua-

lización de forma de onda se calcula en función

del nivel de pico o cresta muestra por muestra.

La vista de cresta es el modo en que ProTools

calcula la vista general de forma de onda, se puede

utilizar para vistas normales o rectificadas. La vista

de cresta muestra con claridad los clippings que

haya en la forma de onda.

Power.

Si se selecciona esta opción, la visualización

de forma de onda se calcula según el nivel RMS

(media cuadrática). La vista avanzada se puede

utilizar para vistas normales o rectificadas. Este

tipo de vista es útil para observar mejor las

características del audio en la representación de

forma de onda cuando la visualización se aleja del

nivel de muestra. En cuanto a las aplicaciones de

masterización, puede mostrar con más claridad

las características sónicas del audio que la vista

de cresta.

Formas de onda rectificadas

Las formas de onda rectificadas se presentan de

modo que las excursiones positivas y negativas de

la forma de onda (la parte que se encuentra por

encima y por debajo de la línea central) aparezcan

juntas como una sola señal de valor positivo. Esta

vista permite ver las formas de onda con más

detalles en las vistas de altura de pista reducida

o normal. Puede ser especialmente útil al editar

datos de automatización de volumen, ya que

presenta niveles de forma de onda que se inician en

la parte inferior de la pista. La vista rectificada

está disponible en la vista de cresta y en la vista

de potencia.

Vista de forma de onda de cresta normal con contornos

Cuando se amplia la visualización en el nivel

de muestra, ProTools siempre muestra la vista

de pico o cresta.

Vista de forma de onda avanzada normal con contornos

La vista de cresta siempre se muestra durante

las grabaciones. En cambio, la vista de forma

de onda avanzada solo se calcula y muestra

una vez detenida la grabación.

La vista avanzada no está disponible en el

modo Destructive Punch ni cuando se amplia

la visualización del nivel de muestra.

Capítulo 25: Nociones básicas de edición 551

Para mostrar las formas de onda rectificadas o

normales:

 Selecciona (o deselecciona) View ›

Waveforms › Rectified

Formas de onda con contornos

Las formas de onda con contornos proporcionan

una definición más visual de la forma de onda,

especialmente si se ven desde lejos. Sin embargo,

es posible que desees desactivar los contornos

cuando quieras realizar tareas de edición precisas

y detalladas en la vista de forma de onda de cresta.

Los contornos no se muestran cuando se aumenta

el tamaño de visualización en el nivel de muestra.

Para mostrar u ocultar los contornos de formas de

onda:

 Selecciona (o deselecciona) View ›

Waveforms › Outlines

Vista de forma de onda de cresta rectificada con

contornos

Vista de forma de onda avanzada rectificada con

contornos

Cuando se amplía la visualización en el nivel

de muestra, ProTools siempre muestra la vista

de cresta.

Vista de forma de onda de cresta sin contornos

Vista de forma de onda avanzada sin contornos

Vista de forma de onda de cresta rectificada sin

contornos

Vista de forma de onda avanzada rectificada sin

contornos

Guía de referencia de Pro Tools552

Instrucciones para editar formas

de onda

Con la herramienta de selección en la ventana Edit,

puedes seleccionar secciones de forma de onda

de audio y dividirlas en segmentos denominados

clips, que podrás reorganizar y manipular en las

pistas.

Durante la edición de material musical, se

recomienda crear clips que te permitan mantener

un pulso consistente. Si siempre defines clips que

contengan un número completo de pulsos, podrás

encadenar los clips y mantener un ritmo suave y

constante.

A veces conviene tener una forma de onda de

referencia constante y bien definida (por ejemplo,

una pista de batería o una pista de metrónomo)

como guía para seleccionar y definir otros clips.

Si has trabajado ajustándote al compás, debería ser

más fácil crear clips precisos basados rítmicamente

en la forma de onda de referencia.

Al definir clips es importante tener en cuenta lo

 Siempre que sea posible, comienza un clip justo

antes de una cresta de volumen y finalízalo justo

antes de otra cresta.

 Siempre que sea posible, el clip debe comenzar

y finalizar exactamente en la misma parte de un

compás.



Utiliza las siguientes funciones de ProTools para

editar el audio o el material rítmico con transitorios

claros a clips precisos:

• Tabulación a transitorios (consulta

“Tabulación a transitorios” en la página 606)

• Edición a una cuadrícula (consulta “Modo

Grid” en la página 567)

• Beat Detective (consulta el capítulo 31,

“Beat Detective”)

Ruidos no deseados

Si un clip editado comienza o finaliza en un punto

de gran amplitud, es posible que se oiga un clic

cuando la reproducción en ProTools pase de un

clip a otro. Para evitar esos ruidos, sigue uno de

estos procedimientos:

 Asegúrate de que los puntos de inicio y final de

tu selección están tan cerca como sea posible del

punto en que la amplitud de forma de onda se

acerca hacia la línea de cruce cero (la línea central

de la imagen de forma de onda de pista). Si es

preciso, usa las herramientas de zoom en la ventana

Edit (consulta “Opciones de zoom” en la página 570)

para mostrar las formas de onda con todo detalle.

 Aplica un fundido cruzado entre clips cuando

se produzca algún ruido. Consulta “Creación de

un fundido cruzado” en la página 655 para más

información.

 Con ProTools HD y ProTools with Complete

Production Toolkit, usa la función AutoFade para

aplicar fundidos de entrada y de salida en tiempo

real a todos los límites de clips que no toquen o que

se solapen con otro clip. Consulta “Uso de fundidos

automáticos” en la página 656 para más

información.

Selección con principio y final en cruces cero

Capítulo 25: Nociones básicas de edición 553

Edición de audio no destructiva

Al editar una lista de reproducción de pista de audio

en ProTools, no se cortan ni se mueven fragmentos

sonoros, como ocurriría al cortar y empalmar una

cinta analógica. En lugar de eso, ProTools genera

un mapa del archivo de audio en el disco duro que

indica el orden en que deben reproducirse varias

de las secciones de la pista.

Al ajustar clips de audio con alguna de las

herramientas de ajuste, o al editar la colocación o

el orden de clips dentro de una pista, puedes usar

varias listas de reproducción para facilitar volver

al estado previo de la pista. Para más información,

consulta “Listas de reproducción” en la página 665.

Clips de audio y datos de

automatización

Los datos de automatización de audio residen en

pistas, no en la lista de clips. Esto quiere decir que

al arrastrar un clip de audio desde la lista de clips

a una pista nueva, no se colocan datos de

auto-

matización

en la pista. Pero si arrastras un clip de

audio desde una pista existente (que contenga

datos de automatización) a otra pista, la automa-

tización procedente de la pista fuente se coloca

en la pista de destino.

Puedes editar datos de automatización cambiando

las vistas de pista o mostrando las rutas de

automatización bajo la pista.

Clips MIDI y datos MIDI

Las dos vistas más habituales para pistas MIDI y

de instrumento son la de notas y la de clips:

 Usa la vista de clips para organizar clips.

 Usa la vista de notas para insertar y editar notas

MIDI individuales y para trabajar con grupos de

notas.

Vista de clips de pistas de

instrumento y MIDI

Las pistas MIDI y de instrumento se pueden ver

como clips, similares a la vista de forma de onda

de las pistas de audio. En la vista de clips, las notas

de una pista están visibles pero no es posible la

edición individual. Todas las tareas de edición se

producen en un rango de tiempo que abarca todos

los datos de pista, incluidos eventos de controlador

continuo, cambios de programa y eventos

exclusivos del sistema.

Usa esta vista para definir clips que representan

secciones y clips de canciones, o para reorganizar

o ensamblar material de pista.

En la vista de clips, el zoom vertical se escala

automáticamente para ajustarse a todo el rango

de alturas (tesitura) de notas MIDI en una pista.

Para más información sobre la automatización,

consulta el capítulo 45, “Automatización”.

Para más información sobre cómo configurar

la vista de pista, consulta “Vistas de pista” en

la página 237.

Para alternar la vista de pista entra la de notas y

la de clips, haz clic en la pista que deseas alternar

y pulsa las teclas Inicio+Menos (Windows) o

Control+Menos (Mac) del teclado.

Haz doble clic en un clip MIDI para abrirlo en

la ventana MIDI Editor. Consulta el capítulo

33, “Editores MIDI”.

Guía de referencia de Pro Tools554

No obstante, ten en cuenta lo siguiente al

seleccionar, copiar, cortar y ajustar clips MIDI:

 Al cortar o borrar una selección de clip o grupo

de clips que incluya el punto de inicio de una nota,

se elimina la nota entera. También sucede si solo

se selecciona una parte de la nota (que incluya el

punto de inicio).

 Al copiar o cortar una selección de clip o grupo

de clips que incluya el punto de fin de una nota

(pero no el de inicio), la nota se conserva y se

superpone al límite del clip.

 También se aplican unas normas parecidas

cuando los clips MIDI o grupos de clips que

contienen clips MIDI se ajustan con cualquiera de

las herramientas de ajuste. Si el punto de inicio

del clip MIDI se mueve a una posición más allá del

punto de inicio de una nota, esta se elimina. Si el

punto final de un clip se recorta de modo que el

punto de inicio de una nota queda dentro del clip

pero el punto final queda fuera, la nota se conserva

superpuesta al límite del clip.

Al mover y colocar clips MIDI con notas super-

puestas, las notas se mueven siempre con los clips.

Al colocar clips MIDI con notas superpuestas cerca

de otro clip, las notas superpuestas se extienden

al clip siguiente de la pista.

Clips MIDI creados en líneas de compás

Al grabar MIDI, o al introducir de manera manual

notas MIDI, el inicio y el final de los clips MIDI

resultantes está restringido por límites de compás.

Esto facilita la organización de clips MIDI

musicalmente, en duraciones de compases enteros.

El principio de un clip MIDI grabado comienza en

la barra de compás que se encuentra justo después

de la primera nota MIDI (nota activada) del clip.

Asimismo, el clip finaliza en la barra de compás

que se encuentra justo después de la última nota

(nota desactivada) del clip.

Clips MIDI y eventos de controlador

continuo

Los eventos de controlador continuo residen en

clips MIDI, no en pistas. Por ello, al arrastrar clips

que contienen datos de controlador desde una pista

o una lista de clips, los datos de controlador se

escriben en la pista de destino.

Puedes editar eventos continuos de controlador

cambiando las vistas de pista o mostrando las rutas

de controlador bajo la pista.

Corte de un clip MIDI con solapamiento de nota

Para separar notas MIDI, en lugar de dejarlas

pendientes, cuando separes, cortes o copies clips,

realiza la selección de edición que desees, pasa a

la vista de notas y utiliza el comando Separate At

Selection; a continuación, vuelve a la vista de

clips

y realiza la edición (separar, cortar o

copiar).

Para más información sobre la edición de datos

MIDI, consulta el capítulo 32, “Edición MIDI”.

Capítulo 25: Nociones básicas de edición 555

Automatización de silenciamiento MIDI

A diferencia de los eventos de controlador continuo,

que representan matices del rendimiento MIDI,

Mute en ProTools es una lista de reproducción

con automatización que silencia el motor de MIDI.

La automatización de silenciamiento no

corresponde a eventos MIDI reales y por lo tanto

no se exporta al guardar como archivo MIDI

estándar.

Vista de notas para pistas de

instrumento y MIDI

Cuando la vista de una pista MIDI está configurada

como Notes, las notas MIDI se muestran en

formato de “rollo de pianola”. Cada nota aparece

en forma de pequeño rectángulo con su posición

vertical indicando la altura y la horizontal indicando

la colocación en el tiempo y la duración.

A la izquierda de la lista de reproducción de la

pista MIDI aparece un miniteclado vertical, con

toda la numeración de octavas, como referencia

de altura. Haz clic en el miniteclado para tocar

alturas mediante la salida MIDI de la pista

seleccionada. Las flechas situadas en la parte

superior e inferior del miniteclado (no disponibles

con alturas de pista inferiores) sirven para recorrer

en sentido vertical la vista de notas.

En la vista de notas, el rango de tonos de notas

MIDI que puede mostrarse depende de la altura

de pista y del valor de zoom aplicado. Cuando las

notas de una pista no caben en la altura de pista

activa, las notas por encima o por debajo del área

visualizada se muestran como líneas de un píxel

en las partes superior e inferior del rango.

Para desplazarte en sentido vertical por la vista de

notas de una pista MIDI o de instrumento, realiza

uno de los siguientes procedimientos:

 Haz clic en una de las flechas Arriba o Abajo

del miniteclado.

 Selecciona cualquiera de las herramientas de

edición (por ejemplo, la herramienta de mano

Time), pulsa Control+Alt+Inicio (Windows) o

Comando+Opción+Control (Mac), y arrastra hacia

arriba o hacia abajo con el miniteclado.

 Si tienes un ratón con rueda de desplazamiento,

mueve el cursor sobre la pista y mientras pulsas

Control-Alt-Inicio (Windows) o Comando-Opción-

Control (Mac) mueve la rueda para ir pasando por

las notas hacia arriba o hacia abajo.

Pista MIDI con notas

Flecha

arriba

Flecha abajo

Nota MIDI situada por encima de la zona presentada

Referencia de teclado

Nota MIDI

Si se hace clic en el miniteclado, se borra

la selección de edición actual. Para más

información, consulta “Selección de notas

MIDI” en la página 718.

Desplazamiento por las notas con la tecla flecha

Arriba del miniteclado

Desplazamiento por vista de notas mediante arrastre

Guía de referencia de Pro Tools556

Con las herramientas de edición es posible insertar,

eliminar, transportar, ajustar y mover notas. Para

más información, consulta “Edición manual de

notas MIDI” en la página 718.

Edición MIDI no destructiva

La edición de clips de audio suele ser no destructiva,

pero este no suele ser el caso de los clips MIDI.

Por ejemplo, si un clip MIDI reside en una sola

pista en una sola posición, la edición de ese clip

es destructiva. Esto quiere decir que, al modificar

la altura, la duración o la colocación de notas en la

vista de notas, se altera el clip de modo permanente.

No obstante, si al editar un clip MIDI de otra

ubicación de la misma sesión (en la misma pista en

otra posición, en otra lista de reproducción, o en

otra pista) está desactivada la opción

Mirror MIDI

Editing

, la edición es no destructiva y se crea un

clip automáticamente. Para regresar al material

previo, arrastra el clip original desde la lista de

clips o regresa a una lista de reproducción guardada

anteriormente.

Dar nombre a los clips

Puedes cambiar el nombre de los clips para

simplificarlo o para que sea más descriptivo. Al

cambiar el nombre de un clip que se ha creado

automáticamente a partir de una edición, se

convierte en clip definido por el usuario y aparece

en la lista de clips incluso al ocultar los creados

automáticamente.

Para cambiar el nombre de un clip en una pista:

1 Realiza uno de estos procedimientos:

• Selecciona el clip a la que deseas cambiar el

nombre y escoge

Clip › Rename.

•

Con cualquiera de las herramientas de edición,

haz clic derecho en ese clip y en el menú

desplegable selecciona

Rename.

•

Pulsa las teclas Control+Mayús+R (Windows)

o Comando+Mayús+R (Mac).

•

Con la herramienta de mano, haz Clic derecho

en el clip cuyo nombre deseas cambiar. Por lo

que a los clips MIDI se refiere, en el cuadro

de diálogo

Name debe estar seleccionada la

opción

Double-Clicking a MIDI Clip Opens en

las preferencias de MIDI.

2 En el cuadro de diálogo Name, escribe un nuevo

nombre para el clip. Si has seleccionado un clip de

audio que constituye un archivo entero, especifica

si deseas cambiar solo el nombre del clip o también

el del archivo en disco.

3 Haz clic en OK para cambiar el nombre del clip.

Las listas de reproducción son un método

seguro para regresar al estado previo de una

pista. Antes de editar notas, recortar clips o

reorganizarlos, crea un duplicado de la lista

de reproducción de la pista y trabaja con él

(Consulta “Listas de reproducción” en la

página 665).

Para aplicar ediciones a todas las unidades de

un clip MIDI, activa el modo Mirrored MIDI

Editing (consulta “Edición MIDI reflejada”

en la página 713).

Para más detalles, consulta “Dar nuevo

nombre a los clips” en la página 288.

Cuadro de diálogo Name

Capítulo 25: Nociones básicas de edición 557

Visualización de nombres de

clip, tiempos de clip y otros

datos

A veces, los nombres de clips molestan al editar

formas de onda de audio y datos MIDI. En esos

casos, puede ser conveniente desactivar su

visualización. En otros casos, como la organización

o detección de efectos Foley, la visualización de

tiempos y nombres de clip es extremadamente útil.

Para activar o desactivar la visualización de

nombres de clip en listas de reproducción:

 Selecciona o anula la selección de View › Clip ›

Name

Para mostrar tiempos de clip:

 En View › Clip, selecciona una de estas opciones:

No Time.

Desactiva la presentación de tiempos de

clip.

Current Time.

Se muestran los tiempos de inicio

y final de clip.

Original Time Stamp.

Se muestra el registro de

tiempo original de cada clip. Se trata de la ubicación

de código de tiempo original al crearse o grabarse

el clip.

User Time Stamp.

Se muestra el registro de tiempo

del usuario de cada clip. Este registro, que de forma

predeterminada es Original Time Stamp, se puede

redefinir con el comando

Time Stamp.

Mostrar datos de clips en todos los canales

En el caso de pistas de estéreo y multicanales, se

pueden mostrar los datos de clips en todos los

canales.

Par habilitar o deshabilitar la pantalla de datos de

clips en todos los canales:

 Selecciona o anula la selección de View › Clip ›

Display on All Channels

Visualización de otros datos de clip

Asimismo, puedes escoger si deseas mostrar los

datos siguientes en los clips:

Puntos de sincronización.

Se pueden mostrar en

clips de las listas de reproducción. Esto es útil

cuando a la hora de detectar visualmente el código

de tiempo o a la hora de realizar la organización en

el modo Grid. Para más información, consulta

“Puntos de sincronización” en la página 879.

Estado de procesamiento.

Los clips procesados

con Elastic Audio, muestran un indicador de

deformación en las listas de reproducción y en la

lista de clips. Consulta “Clips deformados con

Warp” en la página 941.

Nombre de canal e información de escena y toma.

Se puede mostrar en los clips de las listas de

reproducción y en la lista de clips. Resulta útil para

trabajar con grabaciones multicanal y metadatos

generados mediante grabadoras de campo. Para

información detallada sobre flujos de trabajo de

grabadoras de campo, consulta el capítulo 52,

“Trabajo con grabadoras de campo en ProTools”.

Clasificación.

Se pueden mostrar en clips de las

listas de reproducción. Esto resulta útil para

organizar cuando se trabaja con muchas listas

de reproducción y tomas alternativas. Consulta

“Clasificación de clips” en la página 642.

Presentación con tiempos, superposiciones y nombres

de clip activados

Guía de referencia de Pro Tools558

Solapamientos de clips.

Se pueden mostrar en

clips de las listas de reproducción. Esto es útil para

organizar y trabajar con pistas de audio basadas en

tics. Consulta “Solapamiento superior e inferior

de clips” en la página 623.

Línea de ganancia de clip.

Muestra la línea de

ganancia de clip de todos los clips en la ventana

de edición. La línea de ganancia de clip permite

editar los ajustes de ganancia de cualquier clip

mediante la edición por puntos críticos, similar a

la automatización de volumen de pista. Consulta

“Línea de ganancia de clip” en la página 632.

Información de ganancia de clip.

Muestra el icono

de fader de ganancia de clip al principio del clip, en

el ángulo inferior izquierdo. Si el clip tiene ganancia

estática, el valor de ganancia (de –144dB a

+36,0dB) de un clip se muestra a la derecha del

icono. No obstante, si un clip tiene ganancia

dinámica (mediante ajustes de ganancia en puntos

críticos), no se mostrará el valor de ganancia del

clip. Para más información, consulta “Vista de

información de ganancia de clip” en la página 631.

Varias operaciones de Undo

ProTools memoriza hasta 32 ediciones del

comando Undo y permite recuperar estados de

edición previos.

Las operaciones Undo de ProTools se guardan en

el orden en que se han ejecutado. Al elegir

Edit ›

Undo

, se deshace la operación más reciente. Si

eliges

Undo de nuevo, se deshace la operación

anterior en esa lista. Si seleccionas

Edit › Redo se

puede rehacer la acción deshecha más reciente, e

ir retrocediendo paso a paso por la cola de Undo.

Cuando el número de operaciones de la lista Undo

alcance el límite máximo especificado (definido

en la página Editing Preferences), al realizarse la

siguiente operación reversible, se eliminará la

operación más antigua de la lista, situada en la

parte superior.

Para deshacer la última operación, realiza una de

las siguientes acciones:

 Elige Edit › Undo.

o bien

 Pulsa las teclas Control+Z (Windows) o

Comando+Z (Mac).

Para deshacer la última operación, realiza una de

las siguientes acciones:

 Elige Edit › Undo.

o bien

 Pulsa las teclas Control+Z (Windows) o

Comando+Z (Mac).

Si no hay acciones disponibles para deshacer,

en el menú aparece el mensaje Can’t Undo.

Si no hay acciones disponibles para rehacer,

en el menú aparece el mensaje Can’t Redo.

Capítulo 25: Nociones básicas de edición 559

Ventana Undo History

Puedes utilizar la ventana Undo History para ver

la cola de las operaciones que se pueden deshacer

y rehacer y volver a cualquier estado anterior. La

ventana Undo History puede mostrar las horas

de creación y edición, permitiéndole volver a un

estado concreto de una sesión en un momento

determinado.

Para mostrar u ocultar la ventana Undo History:

 Selecciona Window › Undo History.

Para deshacer operaciones en la ventana Undo

History:

 Haz clic en la operación (negrita) de la lista que

desees deshacer.

También se desharán todas las operaciones de la

cola que se efectuaron después de la operación que

hayas seleccionado. En la ventana Undo History, las

operaciones que se pueden deshacer aparecen en

negrita y las operaciones que se pueden rehacer

(operaciones que ya se han deshecho) aparecen en

cursiva.

Para rehacer operaciones en la ventana Undo

History:

 Haz clic en la operación (negrita) de la lista que

desees rehacer.

Se rehará la operación que selecciones, así como

todas las operaciones de la cola que se encuentran

antes que esta.

Para mostrar u ocultar las horas de creación en la

ventana Undo History:

 Haz clic en el menú desplegable Options y

selecciona

Show Creation Times.

Para deshacer todas las operaciones de la lista de

operaciones Undo:

 Haz clic en el menú desplegable Options y

selecciona

Undo All.

Para rehacer todas las operaciones de la lista de

operaciones Redo:

 Haz clic en el menú desplegable Options y

selecciona

Redo All.

Cómo borrar la lista de

operaciones Undo

Para borrar manualmente la lista de operaciones

Undo

 Haz clic en el menú desplegable Options y

selecciona

Undo All.

Otras acciones que borrarán la lista de operaciones

Undo:

• Eliminar una pista o un clip de la lista de clips

• Selección de

Select › Unused o Select ›

Unused Audio Except Whole Files

en el menú

desplegable de la lista de clips

Cuando el número de operaciones de la lista Undo

History alcance el límite configurado, al realizarse

la siguiente operación reversible, se eliminará la

operación más antigua de la lista Undo History,

situada en su parte superior. Si la acción más

antigua está a una acción de distancia de ser

eliminada de la lista, aparece de color rojo.

Ventana Undo History

Operaciones

que se pueden

deshacer

Operaciones

que se pueden

rehacer

Horas de creación

Selector de opciones

Guía de referencia de Pro Tools560

Niveles de Undo y memoria

Como ProTools precisa los datos de lista de

reproducción para todas las pistas que se editan,

ejecutar varias operaciones Undo puede requerir

gran cantidad de memoria. Para reducir la cantidad

de memoria RAM del sistema usada por la lista

Undo, puedes configurar un valor inferior de niveles

de Undo, con la opción Levels of Undo. Si tienes

mucha memoria disponible para ProTools, puedes

aumentar los niveles con la opción

Levels of Undo.

Para configurar la cantidad de operaciones Undo

en Pro Tools:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Editing.

2 Haz clic en el campo Levels of Undo y escribe

un valor entre 1 y 32.

3 Haz clic en OK.

Comandos de edición básicos

ProTools ofrece muchos comandos de edición

básicos (como

Cut, Copy, y Paste). Asimismo,

ProTools ofrece muchos comandos de edición

especializados que están optimizados para la

producción de audio y MIDI (como

Repeat Paste

to Fill

Cut, Copy, Paste y Clear

Usa los comandos Cut, Copy, Paste y Clear para

reorganizar y editar el material de pista. Las

operaciones de edición pueden aplicarse a clips

enteros seleccionados con la herramienta de mano

Time, o a un rango de pista seleccionado con la

herramienta de selección. Las operaciones de

edición también se pueden aplicar a varias pistas

(Consulta “Edición en varias pistas” en la

página 564).

Vista de pista y contenido de

edición

Al cortar o copiar material de pista, la vista de

pista determina el tipo de datos colocados en el

portapapeles. Al realizar tareas de edición en la

vista principal de una pista (correspondiente a la

vista de forma de onda de las pistas de audio y la

vista de clips para las pistas MIDI o de instrumento),

las selecciones pueden incluir todos los datos de

automatización y de controlador subyacentes

(“Opción Automation Follows Edit” en la

página 1085). De esta forma, al cortar un clip de

audio, también se pueden cortar las automatiza-

ciones de volumen, panorámico, silenciamiento,

envío, controlador continuo o plug-in presentes en

la pista. Así, se ahorran operaciones individuales

en cada lista de reproducción de automatización

de la pista.

Utiliza la ventana Undo History para ver una

cola de acciones que se pueden deshacer y volver

a estados anteriores.

Preferencia de Levels of Undo

Puedes cortar, copiar y pegar clips no contiguos

seleccionándolos con la herramienta de mano

Object.

Capítulo 25: Nociones básicas de edición 561

Al seleccionar grupos de notas MIDI en la vista de

notas con cualquiera de las herramientas de mano

(trazando un rectángulo alrededor de ellos), solo

se colocan en el portapapeles los datos de notas.

Al seleccionar un rango de tiempo de notas MIDI

en la vista de notas con la herramienta de selección,

se seleccionan todos los datos de controlador en

la pista (equivalente al uso de la herramienta de

selección para pistas de audio en la vista de forma

de onda).

Cuando una pista muestra datos de controlador o de

automatización, en el portapapeles solo se colocan

estos datos. Además, siempre que se cortan o

copian datos de automatización, se crean puntos

críticos limitadores en cada extremo del área

seleccionada, a fin de mantener la pendiente de

la automatización tanto dentro como fuera de la

selección.

Si las pistas están agrupadas, una operación de

copiar o pegar en cualquiera de ellas afecta a las

demás pistas del grupo. Las modificaciones no

afectan a las pistas ocultas, aunque pertenezcan

a un grupo de ellas que se edita.

La opción Shuffle Clips afecta al modo en que el

material se corta y pega:

• En modo Shuffle, el comando

Cut no deja un

espacio vacío, ya que los clips situados a la

derecha del punto de corte se deslizan y cierran

el hueco. En modo Slip, el comando

Cut deja

un espacio vacío correspondiente a los datos

eliminados de la pista.

• Cuando la opción Shuffle Clips está activada,

los datos pegados hacen que todos los clips se

deslicen para dar lugar al material pegado. De lo

contrario, los datos pegados pueden superponerse

a un clip adyacente.

Al realizar ediciones se suelen crear clips

automáticamente. Por ejemplo, al borrar una

selección de un clip, se crean automáticamente

clips a partir del material residente fuera de la

selección.

Comandos Cut y Copy

Usa el comando Cut para eliminar una selección

de una pista sin colocarla en el portapapeles.

Usa el comando

Copy para colocar una copia de la

selección en el portapapeles y poder pegarla en

otra pista o en otra ubicación de la misma pista, al

tiempo que deja el original intacto y en su lugar.

Para cortar o copiar una selección o un clip:

1 Si deseas limitar la selección al valor actual de

la cuadrícula, activa Snap to Grid.

Datos de forma de onda de audio

Datos de automatización con clip de audio cortado y

pegado

Usa Control+Inicio+V (Windows) o Comando+

Control+V (Mac) para hacer un pegado especial

de datos de automatización a otro tipo de

automatización. Por ejemplo, puedes copiar

la automatización del panorámico de audio en

una lista de reproducción de automatización

de volumen.

Para más información sobre la opción Shuffle

Clips, consulta “Uso del modo Shuffle” en la

página 565.

Guía de referencia de Pro Tools562

2 Configura Track View para las pistas que

desees editar.

Al mostrar formas de onda para pistas de audio,

o notas o clips para pistas MIDI, las selecciones

incluyen todos los datos de controlador y

automatización subyacentes Si la pista muestra

datos de automatización, éstos son los únicos

afectados por las tareas de edición.

3 Define una selección de edición del audio sobre

los que desees aplicar

Cut o Copy.

4 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Elige

Edit › Cut para quitar la selección y

colocarla en el portapapeles.

o bien

•Elige

Edit › Copy para colocar la selección en

el portapapeles sin eliminarla de su ubicación.

Si se ha cortado o copiado una porción de clip, el

material del portapapeles aparece como clip nuevo

en la lista de clips. Si se corta una porción de un

clip, se crean clips automáticamente a partir del

material residente fuera de la selección.

Cuando la opción Shuffle Clips está activada, se

deslizan todos los clips sucesivos para rellenar los

espacios vacíos.

Eliminación de datos de clip subyacente

Al eliminar un clip o una selección puedes elegir

eliminar o guardar los datos de clip subyacente.

Para eliminar un clip o una selección junto con los

datos de clip subyacente:

 Elige Edit › Cut.

Para eliminar un clip o una selección sin eliminar

los datos de clip subyacente:

 Elige Edit › Cut.

Comando Paste

Usa el comando Paste para colocar el contenido

del portapapeles en el punto de inserción de

edición y sobrescribir el material existente en esa

ubicación.

Para pegar una selección o un clip:

1 Si deseas limitar el punto de inserción o la

selección al valor actual de Grid, activa la alineación

con la cuadrícula.

2 Realiza uno de estos procedimientos:

• Utiliza la herramienta de selección para hacer

clic en una pista, en el punto en que deseas

pegar el material.

o bien

• Usa la herramienta de mano Time o la de

selección para definir la selección en la que

debe colocarse el material.

3 Elige Edit › Paste.

Al pegar en un punto de inserción con la opción

Shuffle Clips activada, el material situado a la

derecha de ese punto se desplaza más a la derecha.

De lo contrario, se sobrescribirá todo el material

que se encuentre dentro del rango de pegado.

Al pegar en una selección con la opción Shuffle

Clips activada, la selección queda sustituida por el

contenido del portapapeles y el material adyacente

se desliza a la izquierda o a la derecha según

convenga. De lo contrario, la selección también

queda sustituida por el contenido del portapapeles

pero no hay cambios en el material adyacente.

Para más información sobre cómo efectuar

conexiones en el estudio, consulta “Selección

de material de pista” en la página 597.

Con la herramienta de mano, pulsa la tecla

Inicio (Windows) o Control (Mac) mientras

haces clic en un clip para ajustarlo a la

selección actual.

Capítulo 25: Nociones básicas de edición 563

Comando Clear

Usa el comando Clear para eliminar una selección

de una pista sin colocarla en el portapapeles.

Para borrar una selección o un clip:

1 Si deseas limitar la selección al valor actual de

la cuadrícula, activa Snap to Grid.

2 Configura Track View para las pistas que desees

editar.

Al mostrar formas de onda para pistas de audio,

o notas o clips para pistas MIDI, las selecciones

incluyen todos los datos de controlador y auto-

matización subyacentes Si la pista muestra datos

de automatización, éstos son los únicos afectados

por las tareas de edición.

3 Define una selección de edición.

4 Elige Edit › Clear para eliminar la selección.

Si se elimina una porción de un clip, se crean clips

automáticamente a partir del material residente

fuera de la selección. Cuando la opción Shuffle

Clips está activada, se deslizan todos los clips

sucesivos para rellenar los espacios vacíos.

Comandos especiales Cut, Copy,

Paste y Clear

Utiliza los cuatro comandos especiales del menú de

edición (

Cut Special, Copy Special, Paste Special

Clear Special) para la edición de las listas de

reproducción de automatización (volumen,

panorámico de audio, silenciamiento y automati-

zación de plug-in) en las pistas de audio, entrada

auxiliar, fader principal y pistas de instrumentos.

También es posible utilizar estos comandos para

los datos de controlador MIDI de pistas MIDI y de

instrumento. También están los comandos

Cut

Special

, Copy Special, y Clear Special (para cortar,

copiar, y borrar configuraciones de ganancia de

clip (consulta “Ganancia de clip” en la página 630).

Repeat to Fill Selection

El comando Repeat to Fill Selection permite

rellenar automáticamente una selección con datos

o clips de audio o MIDI, sin necesidad de duplicar

los clips manualmente. Para utilizar

Repeat to Fill

Selection

, debes cortar o copiar un clip de audio o

MIDI, hacer una selección y ejecutar el comando

para rellenar la selección. Al pegar clips de audio,

el programa solicita que especifiques un fundido

cruzado para usar con los clips pegados.

Si rellenas un área cuyo tamaño representa un

múltiplo exacto del tamaño del clip copiado (por

ejemplo, un relleno para 16 compases con un clip

de 4 compases), la selección copiada se pega tantas

veces como sea necesario para rellenar la selección.

Si rellenas un área cuyo tamaño no es un múltiplo

exacto del tamaño del clip copiado (por ejemplo,

un relleno para 15 segundos de una pista con un

clip de ruido ambiental de 2 segundos), el resto del

área se rellena con una versión de la selección

original ajustada automáticamente.

Para rellenar una selección con Repeat to Fill

Selection:

1 Selecciona los controles que desees copiar.

2 Elige Edit › Copy.

Al trabajar con MIDI, el contenido del

portapapeles se puede fusionar con el

material de la pista de destino mediante

el comando Edit› Paste Special› Merge.

Para más información, consulta “Paste

Special” en la página 1113.

No puedes pegar datos de controlador MIDI en

los datos de automatización ni de automati-

zación en MIDI.

Para más información, consulta “Cortar, copiar

y pegar automatización” en la página 1110.

Guía de referencia de Pro Tools564

3 Utiliza la herramienta de selección para

seleccionar el área que desees rellenar y elige

Edit ›

Paste Special › Repeat to Fill Selection

4 Realiza uno de estos procedimientos:

•

Si se pegan clips de audio en áreas más grandes,

se abre el cuadro de diálogo Batch Fades.

Configura el cuadro de diálogo para insertar

fundidos cruzados entre cada clip pegado y

haz clic en

OK.

o bien

• Si no deseas que el audio se pegue mediante

un fundido, haz clic en

Cancel en el cuadro

de diálogo Batch Fades.

Edición en varias pistas

Al trabajar con datos pertenecientes a varias

pistas, deben tenerse en cuenta ciertos factores

importantes. Por ejemplo, si alguna de las pistas

seleccionadas está configurada con sus valores de

vista principal (consulta “Vistas principales para

pistas” en la página 241), las ediciones no solo

afectan el audio y el MIDI de las pistas

seleccionadas, sino también en todos los datos

de automatización y de controlador.

Si todas las pistas seleccionadas se muestran como

datos de automatización, las ediciones solo afectan

al tipo de datos de automatización mostrado en

cada pista. Además, si la pista 1 muestra automa-

tización de panorámico, la pista 2 automatización

de volumen y la pista 3 automatización de silen-

ciamiento, el comando

Cut corta únicamente datos

de panorámico de la pista 1, datos de volumen de

la pista 2 y datos de silenciamiento de la pista 3.

Para copiar todos los tipos de automatización en

todas las pistas seleccionadas al copiar únicamente

datos de controlador o de automatización:

 Elige Edit › Copy Special › All Automation.

Para pegar en varias pistas:

1 Realiza uno de estos procedimientos:

• Para colocar el punto de inserción en cada

pista de destino, pulsa la tecla Mayús mientras

vas haciendo clic en las pistas.

• Realiza una selección en una de las reglas de

base de tiempo.

2 Elige Edit › Paste.

Al pegar diversos tipos de datos, se pegan en sus

correspondientes tipos de lista de reproducción.

Los datos de automatización se pegan en la corres-

pondiente lista de reproducción de automatización.

Los datos de audio o MIDI se pegan en la lista de

reproducción de audio o MIDI. No es preciso

especificar pistas de destino para que los tipos de

datos se peguen correctamente.

Si todas las pistas de destino de una operación con

el comando Paste se muestran como automati-

zación, el material pegado sustituye a los datos

previos en la pista de destino sin reposicionamiento

de material, independientemente de si está activada

la opción Shuffle Clips o no.

Para información sobre selección de datos en

varias pistas, consulta “Selección en varias

pistas” en la página 604.

Capítulo 26: Herramientas y modos de edición 565

Capítulo 26: Herramientas y modos de edición

ProTools ofrece cuatro modos y varias herramientas

de edición para aumentar la eficiencia de tu trabajo.

Modos de edición

ProTools tiene cuatro modos de edición: Shuffle,

Spot, Slip, y Grid. El modo Grid ofrece dos modos

de funcionamiento, Relative y Absolute, explicados

a continuación. El modo Edit se selecciona haciendo

clic en el botón correspondiente en la parte superior

izquierda de la ventana Edit.

El modo Edit determina el movimiento y la

colocación de clips de audio y MIDI (y notas MIDI),

el funcionamiento de comandos como Copy y Paste,

y el de diversas herramientas de edición (de ajuste,

selección, de mano y de lápiz).

Uso del modo Shuffle

En modo Shuffle puedes mover clips libremente,

recortarlos, cortarlos o pegarlos dentro de una

pista o llevarlos a otras pistas, pero el reposicio-

namiento está restringido por otros clips. Es decir,

si se colocan varios clips en una pista, estos se

alinean entre sí automáticamente. Se pueden

“cambiar” de posición, pero ni se pueden separar

unas de otras ni superponerse como en el modo

Slip. Sin embargo, si hay silencio entre los clips

y estos se reposicionan, el silencio se mantiene,

no se elimina.

En modo Shuffle, al añadir un clip al comienzo de

una pista, todos los clips siguientes se mueven

hacia la derecha (más adelante en el tiempo) por

la duración del clip añadido.

Cuando utilices cualquiera de las herramientas de

ajuste en modo Shuffle, al cambiar el punto de

inicio o final de un clip, los clips subsiguientes se

mueven automáticamente la distancia requerida.

La colocación e inserción de notas MIDI no se ve

afectada por el modo Shuffle.

Modo Edit (botones)

Usa la tecla de acento grave ( ` ) para alternar

entre los modos de edición.

Pulsa F1 para activar el modo Shuffle.

Guía de referencia de Pro Tools566

Shuffle Lock

En algunos procesos de trabajo, es importante

excluir el modo Shuffle para garantizar que los

clips conservan la alineación de tiempo mientras

se edita. Con la función Shuffle Lock se evita entrar

involuntariamente en modo Shuffle mediante la

desactivación de todos los comandos de teclado

e interruptores de superficies de control para pasar

a modo Shuffle. No es posible activar la función

Shuffle Lock en modo Shuffle.

Para activar el modo de bloqueo Shuffle:

 En cualquier modo Edit que no sea Shuffle,

mantén pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) y haz clic en el botón Shuffle de

la pantalla. Se mostrará un icono de candado en

el botón.

Para desbloquear el modo Shuffle:

 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haz clic en el botón Shuffle bloqueado en

pantalla.

Modo Slip

En modo Slip, los clips pueden moverse libremente

dentro de una pista y llevarse a otras pistas. En

este modo, un clip se puede colocar de forma que,

en una pista, haya espacio entre él y otros clips.

Cuando se reproduce la pista, el espacio es un

silencio. También es posible mover un clip para

superponerlo a otro clip o cubrirlo totalmente.

Usa el modo Slip si quieres utilizar las herramientas

de ajuste, selección, mano y líneas sin restricciones

de colocación en el tiempo.

Modo Spot

Usa este modo para colocar clips en ubicaciones

específicas. En este modo se puede especificar una

ubicación de frame (o una basada en cualquiera

de los otros formatos de tiempo), capturar una

dirección de código de tiempo entrante o usar los

registros de tiempo de clip como puntos de

referencia de emplazamiento. Esto puede ser

especialmente útil para tareas de posproducción

relacionadas con ubicaciones de frames SMPTE.

Cuando el modo Spot está activado, ProTools

solicita al usuario que especifique una ubicación

de destino cuando arrastra un clip desde la lista

de clips, un navegador de DigiBase, el Explorador

de Windows o el Finder de Mac.

Shuffle Lock activado

Pulsa F2 para activar el modo Shuffle.

Pulsa F3 para activar el modo Spot.

Capítulo 26: Herramientas y modos de edición 567

Modo Grid

En modo Grid, los clips y notas MIDI movidas,

recortadas o insertadas se alinean o “se adhieren”

al valor de Grid seleccionado, o por incrementos

exactos según una cuadrícula de tiempo definida

por el usuario.

Visualización de líneas de

cuadrícula

Para mostrar u ocultar las líneas de cuadrícula en

la ventana Edit, o de un editor MIDI, realiza una de

las siguientes acciones:

 Selecciona o deselecciona el botón Grid.

o bien

 Haz clic en el nombre de la regla de base de

tiempo seleccionada.

Cuadrícula absoluta y relativa

Grid se puede aplicar en modo Absolute o Relative:

 En modo Absolute Grid, el desplazamiento de un

clip alinea su inicio con los límites de cuadrícula.

Si un punto de inicio de clip queda entre pulsos y

la cuadrícula se ha configurado en negras, arrastrar

el clip alineará su punto de inicio con la negra más

próxima (el valor de Grid absoluto).

 En el modo Grid relativo, los clips se pueden

mover por

unidades

de grid (o empuje). Si un punto

de inicio de clip queda entre pulsos y la cuadrícula

está configurada en negras (suponiendo que la

negra recibe el pulso), al arrastrar el clip se

restringe a negras, con lo cual se mantendrá la

posición relativa del clip en el pulso más próximo.

Para más información sobre el modo Relative Grid,

consulta “Deslizamiento de clips en modo Grid”

en la página 875.

Para seleccionar el modo de cuadrícula Absolute

o Relative:

 Haz clic en el selector de modo Grid y elige

Absolute o Relative.

Pulsa F4 para activar el modo Grid.

Botón Grid seleccionado en la ventana Edit

Activación de líneas de cuadrícula en una regla de

base de tiempo

Para suspender temporalmente el modo Grid

y cambiar a Slip mientras se arrastra un clip,

mantén pulsada la tecla Control (Windows)

o Comando (Mac) después de hacer clic con

el ratón.

Guía de referencia de Pro Tools568

Ajustar a cuadrícula

ProTools permite activar el modo de ajuste a

cuadrícula (Snap To Grid) en modo Shuffle, Slip o

Spot. En cualquiera de estos modos con la opción

de ajuste a cuadrícula activada, la colocación del

cursor de edición y las ediciones se ajustan a la

cuadrícula, pero cualquier edición de clips también

se ve afectada por el otro modo Edit seleccionado.

Por ejemplo, en modo Shuffle, con Snap To Grid

activado, puedes realizar una selección en un clip

basándose en la cuadrícula, cortar la selección, y

cualquier clip que se encuentre a la derecha de la

edición se desplaza hacia la izquierda.

Para activar el Snap to Grid en otro modo Edit:

 Mantén pulsada la tecla Mayús y haz clic en el

botón de modo Grid.

Para activar el modo Shuffle, Slip o Spot en modo

Grid:

 Mantén pulsada la tecla Mayús y haz clic en el

botón de modo Shuffle, Slip o Spot.

Configuración de la cuadrícula

El tamaño de la cuadrícula, elegido en el menú

desplegable Grid Value, puede basarse en un valor

de tiempo de la escala de tiempo principal; o, si la

opción

Follow Main Time Scale no está seleccio-

nada, puede usarse otro formato de tiempo para

el tamaño de la cuadrícula.

El indicador y el selector Grid Value se encuentran

en la ventana Edit. Las ventanas Score Editor y

MIDI Editor incluyen un indicador de valor de

cuadrícula y un selector independientes.

Modo Shuffle con Snap to Grid activado

Pulsa Mayús+F4 para activar el Snap to Grid

en otro modo Edit:

Pulsa las teclas F1+F4 para activar Snap To

Grid y el modo Shuffle; F2+F4 para activar

Snap To Grid y el modo Slip; y F3+F4 para

activar Snap To Grid y el modo Spot.

Indicador de valor de cuadrícula y menú desplegable

El valor de cuadrícula actual se usa también

para los comandos Quantize to Grid (consulta

“Cuantización de clips en la cuadrícula” en la

página 629) y Separated Clip At Grid command

(consulta “Comandos Separate” en la

página 620).

Capítulo 26: Herramientas y modos de edición 569

Si la opción Clips/Markers está seleccionada, es

posible colocar eventos libremente (como en el

modo Slip), pero se alinearán a ubicaciones de clip

(puntos de inicio, fin y sincronización), marcadores

y selecciones de edición si se sitúan en las

proximidades.

Modo Grid Lock

Para asegurarte de no modificar accidentalmente

la configuración del modo Grid al usar atajos de

teclado en modo Edit, puedes habilitar

Edit/Tool

Mode Keyboard Lock

Para bloquear o desbloquear el modo Grid

seleccionado:

1 Haz clic en el selector de modo Grid y elige

Absolute o Relative.

2 Selecciona (or deselecciona) Options › Edit/Tool

Mode Keyboard Lock

Herramientas de edición

ProTools ofrece las siguientes herramientas de

edición: zoom, de ajuste, de selección, de mano,

de exploración y de lápiz, y la herramienta

multifuncional Smart Tool.

Para seleccionar una herramienta de edición:

 Haz clic en el icono de la herramienta en la barra

de herramientas.

Las herramientas de zoom, recorte, de mano y de

lápiz tienen varios modos, que se pueden

seleccionar en un menú desplegable al hacer clic

en la herramienta.

Botones de zoom.

Utiliza los botones de zoom

para ampliar y reducir la visualización vertical y

horizontal del material de pistas de audio y MIDI.

También puedes almacenar y después seleccionar

cinco presets de zoom.

Las notas MIDI insertadas con la

herramienta de lápiz no se ven afectadas

por la opción Clips/Markers, sino que se

alinean a los valores de tiempo elegidos

en el selector de valor de cuadrícula.

Botones de zoom y herramientas de edición

Puedes pulsar F5 (zoom), F6 (ajuste), F7

(selección), F8 (mano), F9 (exploración) y

F10 (lápiz) para seleccionar la herramienta

de edición y alternar entre los modos de cada

herramienta.

Pulsa la tecla Esc para alternar entre las

herramientas de edición.

Botones

de zoom

Zoom

Smart Tool

Scrub (exploración

audible)

Lápiz

Zoom

Ajuste

Selección

Mano

Guía de referencia de Pro Tools570

Herramienta de zoom.

Utiliza la herramienta de

zoom para seleccionar una vista de zoom en una

pista.

Zoom Toggle.

Utiliza la alternancia Zoom Toggle

para alternar entre la vista de zoom actual y una

vista de zoom definida.

Trim Tools (Herramientas de ajuste).

Utiliza las

herramientas de ajuste para ajustar clips y grupos

de clips.

Herramienta de selección.

Utiliza el esta

herramienta para realizar selecciones en las pistas.

Herramientas de mano.

Utiliza las herramientas

con forma de mano para seleccionar, separar o

mover clips en las pistas.

Herramienta Smart Tool.

Utiliza la herramienta

Smart Tool para ajustar, seleccionar o “agarrar”

clips en las pistas.

Herramienta de exploración audible.

Utiliza la

herramienta de exploración audible para

desplazarte escuchando el material de la pista.

Herramienta lápiz.

Utiliza la herramienta lápiz

para trazar datos MIDI y de automatización.

Opciones de zoom

Las opciones de zoom de ProTools incluyen botones

de zoom horizontal y vertical, una herramienta

de zoom, botones de zoom predeterminado y el

comando Zoom Toggle.

Botones de zoom

ProTools incluye varios botones de zoom para

ampliar y reducir los datos de pistas.

Las ventanas Edit, MIDI Editor y Score Editor

también incluyen botones de zoom; encima y debajo

de la barra de desplazamiento vertical derecha

(consulta “Botones de zoom de la ventana Edit” en

la página 195,

“Controles de zoom de la ventana

MIDI Editor” en la página 758 y “Controles de

zoom de la ventana Score Editor” en la página 781

Botones para ampliar y reducir

el zoom horizontal

Los botones para ampliar y reducir el zoom

horizontal permiten ampliar o reducir

horizontalmente los datos de las pistas.

Para ampliar horizontalmente todas las pistas,

sigue uno de estos procedimientos:

 Haz clic en el botón de ampliación de zoom

horizontal.

 Arrastra en el botón Horizontal Zoom In para

hacer zoom de ampliación de forma continua.

 Pulsa las teclas Control+] (Windows) o

Comando+] (Mac).

Para reducir horizontalmente todas las pistas,

sigue uno de estos procedimientos:

 Haz clic en el botón de reducción de zoom

horizontal.

 Arrastra en el botón de reducción de zoom

horizontal para hacer zoom de reducción de forma

continua.

 Pulsa las teclas Control+[ (Windows) o

Comando+[ (Mac).

Para información sobre el uso de las

herramientas Edit en la vista Notes en pistas

MIDI y de instrumentos, consulta el capítulo

32, “Edición MIDI”.

Para información sobre el uso de las

herramientas de edición en las vistas Warp y

Analysis en pistas habilitadas de Elastic Audio,

consulta “Edición en vista de deformación” en

la página 935 y “Edición en vista de análisis”

en la página 942.

Botones horizontales para ampliar y reducir el zoom

Capítulo 26: Herramientas y modos de edición 571

Botones para ampliar y reducir

el zoom de audio y MIDI

Los botones de zoom de MIDI y audio permiten

ampliar y reducir verticalmente los datos de MIDI

y audio, respectivamente.

Para ampliar verticalmente la visualización todas las

pistas de audio, sigue uno de estos procedimientos:

 Haz clic en el botón Audio Zoom In.

 Arrastra en el botón de ampliación de zoom

horizontal para hacer zoom de forma continua.

 Pulsa las teclas Control+Alt+] (Windows) o

Comando+Opción+] (Mac).

Para reducir verticalmente la visualización todas las

pistas de audio, sigue uno de estos procedimientos:

 Haz clic en el botón Audio Zoom Out.



Haz clic en los botones de zoom vertical de audio.



Pulsa Control+Alt+[ o Control+Alt+] (Windows)

o Comando+Opción+[ o Comando+Opción+]

(Mac).

Para ampliar el zoom vertical de todo el audio para

visualizar la altura de forma de onda predeterminada:

 Pulsa Control+Alt+Inicio+[ (Windows) o

Comando+Opción+Control+[ (Mac).

Para ampliar verticalmente la visualización de todas

las pistas MIDI y de instrumentos, sigue uno de

estos procedimientos:

 Haz clic en el botón de ampliación de zoom

horizontal MIDI.

o bien

 Pulsa las teclas Control+Mayús+] (Windows)

o Comando+Mayús+] (Mac).

Para reducir verticalmente la visualización de todas

las pistas MIDI y de instrumentos, sigue uno de

estos procedimientos:

 Haz clic en el botón de reducción de zoom

horizontal MIDI.

o bien

 Pulsa las teclas Control+Mayús+[ (Windows)

o Comando+Mayús+[ (Mac).

Para ampliar el zoom vertical de MIDI para visualizar

todas las notas (de menor a mayor) en pistas MIDI

y de instrumentos:

 Pulsa las teclas Control+Inicio+Mayús+[

(Windows) o Comando+Control+Mayús+[ (Mac).

Si deseas ampliar o reducir verticalmente la

visualización de una única pista MIDI o de

instrumento:

1 Asegúrate de que Track View no esté configurada

Clips.

2 Selecciona la herramienta de zoom.

3 Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Mac) y arrastra hacia arriba para ampliar

o hacia abajo para reducir.

Botones de zoom vertical de audio

Botones de zoom vertical MIDI

El zoom vertical MIDI solo afecta a las pistas

que no estén en la vista de clips.

Guía de referencia de Pro Tools572

Comandos de teclas de zoom

adicionales

Para volver al valor de zoom previo, sigue uno de

estos procedimientos:

 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac)

mientras haces clic en cualquiera de los botones

de zoom horizontal, audio o MIDI.

o bien

 Pulsa las teclas Control+Alt+E (Windows) o

Comando+Opción+E (Mac).

Para ampliar el zoom horizontal en la selección de

edición sin afectar al zoom vertical:

 Pulsa las teclas Alt+F (Windows) u Opción+F

(Mac).

Si la selección contiene notas MIDI, las notas

seleccionadas se desplazan verticalmente para

mostrarse en las pistas, según sea necesario.

Para ampliar el zoom horizontal en una selección

sin afectar al zoom vertical o el desplazamiento,

realiza una de las acciones siguientes:

 Pulsa las teclas Alt+Inicio+F (Windows) u

Opción+Control+F (Mac).

o bien

 Pulsa Control+Inicio+] (Windows) o

Comando+Control+] (Mac).

Para cambiar el zoom horizontal para ver la sesión

entera, realiza una de las siguientes acciones:

 Haz doble clic en la herramienta de zoom de la

barra de herramientas.

 Pulsa las teclas Alt+A (Windows) u Opción+A

(Mac).

Las formas de onda de audio se restauran en el

nivel de zoom vertical predeterminado; en pistas

establecidas en vista de notas, se amplía el zoom

vertical de las notas MIDI para que se vean todas las

de la pista (igual que el zoom vertical en la vista de

clips); y Tempo Editor se amplía verticalmente para

que se vean todos los eventos de tempo.

Para ampliar el zoom horizontal para mostrar toda

la sesión sin afectar al zoom vertical o el

desplazamiento, realiza una de las acciones

siguientes:

 Pulsa Alt+Start+A (Windows) u

Option+Control+A (Mac).

o bien

 Pulsa Control+Inicio+[ (Windows) o

Comando+Control+[ (Mac).

Para definir el zoom horizontal en “escala de vista

general” (256 muestras por píxel):

 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) mientras haces clic en la herramienta de

zoom.

Herramienta de zoom

Usa la herramienta de zoom para ampliar y reducir

con zoom un área dentro de una pista.

Dos son los modos que presenta la herramienta

de zoom:

Normal Zoom.

La herramienta de zoom permanece

seleccionada después de hacer zoom.

Single Zoom.

La herramienta de edición

seleccionada anteriormente se vuelve a seleccionar

automáticamente después de hacer zoom.

Pulsa F5 para seleccionar la herramienta de

zoom y alternar entre los modos Normal Zoom

y Single Zoom.

Capítulo 26: Herramientas y modos de edición 573

Herramienta de zoom normal

Para aplicar zoom a un punto de una pista:

1 Sigue uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el menú desplegable de la

herramienta de zoom y selecciona el modo

Normal Zoom.

o bien

• Haz clic derecho en cualquier pista y

selecciona

Tools › Zoomer Tools › Normal

Zoom

2 Haz clic una vez con la herramienta de zoom en

un punto de la pista. Todas las pistas se acercan

un nivel y la ventana Edit se centra con el punto

en el que haya hecho clic.

3 Para volver al nivel de zoom previo, pulsa la tecla

Alt (Windows) u Opción (Mac) mientras haces clic

con la herramienta de zoom.

Para acercar un área de una pista:

1 Sigue uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el menú desplegable de la

herramienta de zoom y selecciona el modo

Normal Zoom.

o bien

•

Haz clic derecho en cualquier pista y selecciona

Tools › Zoomer Tools › Normal Zoom.

2 Sigue uno de estos dos procedimientos:

• Para aplicar zoom horizontal solamente,

arrastra con la herramienta de zoom en la

lista de reproducción de la pista.

o bien

• Para aplicar zoom horizontal y vertical, pulsa

la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras arrastras en la lista de

reproducción de la pista.

El área a la que se aplica el zoom ocupa toda la

ventana Edit.

Herramienta de zoom

Aplicación de zoom horizontal con la herramienta de

zoom

Guía de referencia de Pro Tools574

Modo Single Zoom

El modo Single Zoom permite volver a la

herramienta que estaba seleccionada antes de haber

aplicado zoom.

Por ejemplo, cuando uses la herramienta Smart

Tool, podrás hacer clic en el modo de herramienta

Single Zoom y, una vez realizada la función de

zoom, ProTools automáticamente vuelve a la

herramienta Smart Tool.

Para usar el modo Single Zoom, efectúa una de

estas acciones:



Haz clic en el menú desplegable de la herramienta

de zoom y selecciona el modo Single Zoom.

 Haz clic derecho en cualquier pista y selecciona

Tools › Zoomer Tools › Single Zoom.



Para pasar al modo Single Zoom, pulsa la tecla F5.

Single Zoom se identifica por la flecha situada a

la derecha del icono de la herramienta de zoom.

El modo Normal Zoom no tiene ninguna flecha.

Zoom aplicado a una regla

Para aplicar zoom horizontal a la regla:

1 Pulsa las teclas Control+Inicio (Windows) o

Comando+Control (Mac) y sitúa el cursor en el

área de la regla para que se muestre la herramienta

de zoom.

2 Sigue uno de estos procedimientos:

•

Haz clic una vez para acercar un nivel de zoom

sobre un punto determinado.

o bien

• Arrastra el cursor alrededor de un rango de

la regla para aplicar zoom al área.

Zoom continuo con la

herramienta de zoom

Utiliza la herramienta de zoom para ampliar o

reducir la visualización de manera continua.

Para utilizar el zoom continuo en una pista o en un

grupo de pistas:

1 Selecciona la herramienta de zoom.

2 Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Mac) y ejecuta una de estas acciones:

• Arrastra hacia arriba para ampliar el zoom

vertical de manera continua.

• Arrastra hacia abajo para reducir el zoom

vertical de manera continua.

•

Arrastra hacia la derecha para ampliar el zoom

horizontal de manera continua.

• Arrastra hacia la izquierda para reducir el

zoom horizontal de manera continua.

El zoom horizontal se aplica a todas las pistas

juntas. Las pistas se ampliarán o reducirán

centradas horizontalmente en la posición en que

hagas clic.

Modo Single Zoom

Zoom aplicado a una regla

Capítulo 26: Herramientas y modos de edición 575

Ampliación y reducción vertical

continua de todas las pistas de

audio

Para ampliar o reducir verticalmente todas las pistas

de audio con zoom continuo:

 Arrastra hacia arriba o hacia abajo en el botón

Audio Zoom In or Out.

Para aplicar zoom vertical (reducción o ampliación)

de manera continua a todas las pistas MIDI y de

instrumento definidas en vista de notas:

 Arrastra hacia arriba o hacia abajo en el botón

MIDI Zoom In or Out. Los desfases de altura de

forma de onda se mantendrán.

Para aplicar zoom horizontal y mostrar la sesión

completa, y para restablecer la forma de onda de

audio para que se muestre la altura predeterminada,

aplicar zoom MIDI para visualizar todas las notas

de una pista, y aplicar zoom a Tempo Editor para

mostrar todos los eventos de tempo, realiza una de

las siguientes acciones:

 Haz doble clic en la herramienta de zoom.

 Pulsa las teclas Alt+A (Windows) u Opción+A

(Mac).

Para aplicar solo zoom horizontal para visualizar

la sesión entera sin afectar al zoom vertical ni al

desplazamiento:

 Pulsa Alt+Start+A (Windows) u Option+

Control+A (Mac).

Para ajustar las alturas de todas las formas de onda

de pistas de audio a la altura de la forma de onda

de la primera pista de audio de la ventana Edit:

 Pulsa las teclas Control+Mayús (Windows) o

Comando+Mayús (Mac) y haz clic en el botón de

zoom de audio. Los desfases de altura de forma

de onda se perderán.

Para ajustar las alturas de todas las notas de pistas

MIDI y de instrumento a la altura de nota de la primera

pista MIDI o de instrumento de la ventana Edit:

 Pulsa las teclas Control+Mayús (Windows) o

Comando+Mayús (Mac) y haz clic en el botón de

zoom de MIDI. Los desfases de altura de nota se

perderán.

Botones predeterminados de

zoom

ProTools permite guardar hasta cinco valores de

zoom horizontal, que podrán utilizarse posterior-

mente escribiendo un número o haciendo clic en

uno de los botones Zoom Preset.

Para guardar una vista como zoom predeterminado:

1 Utiliza la herramienta de zoom para configurar

la vista de pista.

2 Haz clic y mantén pulsado uno de los botones de

zoom predeterminado (1–5) y elige Save Zoom

Preset en el menú desplegable Zoom Preset. El

botón predeterminado parpadea momentáneamente

y se sustituye cualquier zoom predeterminado

almacenado anteriormente en ese número.

Esto también afectará a las alturas de notas

MIDI.

Para restablecer las alturas predeterminadas

de formas de onda sin afectar el nivel de zoom

horizontal o las alturas de las notas MIDI,

pulsa Control+ Alt+Inicio+[ (Windows) o

Comando+ Opción+Control+[ (Mac).

Menú desplegable Zoom Preset

Guía de referencia de Pro Tools576

Para usar un Zoom predeterminado, efectúa una

de estas acciones:

 Haz clic en el botón de zoom predeterminado

correspondiente (1–5).

o bien

 Haz clic y mantén pulsado uno de los botones de

zoom predeterminado y elige Recall Zoom Preset

en el menú desplegable Zoom Preset.

Zoom Toggle

La función Zoom Toggle de alternancia de zoom

permite definir y alternar entre estados de zoom

en la ventana Edit.

Parámetros de alternancia de

zoom

La alternancia de zoom almacena y utiliza los

siguientes parámetros:

•Zoom vertical

•Zoom horizontal

•Altura de pista

•Vista de pista

• Configuración de la cuadrícula

Preferencias de alternancia de

zoom

Las preferencias de alternancia de zoom determinan

el funcionamiento de la opción Zoom Toggle.

Puedes cambiar las preferencias de alternancia

de zoom para ajustarlas a tu sistema de trabajo.

Para cambiar las preferencias de alternancia de

zoom:

1 Elige Setup › Preferences.

2 Haz clic en la pestaña Editing.

3 Cambia las opciones de alternancia de zoom.

4 Haz clic en OK.

Zoom vertical

Selección.

Si está seleccionada esta opción, al

activar el zoom predefinido se amplía verticalmente

la selección de edición activa.

Last Used.

Si está seleccionada esta opción, al

activar el zoom predefinido se aplica zoom vertical

al último estado de alternancia de zoom almacenado

para notas MIDI en vista de notas solamente.

Zoom horizontal

Selección.

Si está seleccionada esta opción, al

activar el zoom predefinido se amplía horizontal-

mente la selección activa. Resulta especialmente

útil para editar audio.

Preferencias de alternancia de zoom

Para edición de MIDI, configura las siguientes

preferencias de Zoom Toggle: Vertical Zoom

a Last Used, Horizontal Zoom a Last Used,

Track View a Waveform/Notes, y Track Height

a Fit to Window.

Para edición de audio, configura las siguientes

preferencias de Zoom Toggle: Vertical Zoom a

Selection, Horizontal Zoom a Selection, Track

Height a Fit to Windows, y Track View a No

Change.

Capítulo 26: Herramientas y modos de edición 577

Last Used.

Si está seleccionada esta opción, al

activar el zoom predefinido se aplica zoom

horizontal al último estado de alternancia de zoom

almacenado. Con esta opción se puede emular

una ventana de editor independiente. Resulta

especialmente útil para editar notas MIDI.

Remove Range Selection After Zooming In.

Si está

seleccionada la opción Remove Range

Selection

After Zooming In, la selección de edición

se contrae

en un punto de inserción al activar el

zoom predefinido.

Altura de pista

Last Used.

Si esta opción está seleccionada, al

activar el zoom predefinido se ajustan todas las

pistas que contengan una selección de edición en

la última altura de pista usada.

Medium.

Si esta opción está seleccionada, al activar

el zoom predefinido se ajustan todas las pistas que

contengan una selección de edición en la altura de

pista media (Medium).

Large.

Si esta opción está seleccionada, al activar

el zoom predefinido se ajustan todas las pistas que

contengan una selección de edición en la altura de

pista grande (Large).

Jumbo.

Si esta opción está seleccionada, al activar

el zoom predefinido se ajustan todas las pistas que

contengan una selección de edición en la altura

de pista Jumbo.

Extreme.

Si esta opción está seleccionada, al activar

el zoom predefinido se ajustan todas las pistas que

contengan una selección de edición en la altura de

pista Extreme.

Fit To Window.

Si esta opción está seleccionada, al

activar el zoom predefinido se ajustan todas las

pistas que contengan una selección de edición en

la altura de pista de ajuste a ventana (Fit To

Window).

Vista de pista

Waveform/Notes.

Si esta opción está seleccionada,

al activar el zoom predefinido se cambia la vista

de pistas de audio a forma de onda (Waveform), y

la vista de pistas de instrumento y MIDI a notas

(Notes).

Warp/Notes.

Si esta opción está seleccionada, al

activar el zoom predefinido se cambia la vista de

pistas de audio a deformación (Warp), y la vista

de pistas de instrumento y MIDI a notas (Notes).

Last Used.

Si esta opción está seleccionada, al

activar el zoom predefinido se cambia la vista de

pista a la última vista usada que se haya almacenado

con la opción de alternancia de zoom.

No Change.

Si esta opción está seleccionada, la

vista de pista no cambia al activar o desactivar el

zoom predefinido.

Separate Grid Settings When Zoomed In

Cuando está seleccionada esta opción, se recupera

la configuración de cuadrícula que se haya

guardado con la alternancia de zoom. Cuando la

opción está deseleccionada, esta opción conserva

la misma configuración de cuadrícula (actual)

cuando se alterna el zoom.

Zoom Toggle Follows Edit Selection

Con esta opción se garantiza que la alternancia de

zoom se ajusta de manera automática a la selección

de edición. Si está desactivada, el hecho de cambiar

la selección de edición no repercute en la pista cuyo

zoom se esté activando o desactivando.

Guía de referencia de Pro Tools578

Uso de la alternancia del zoom

egún las opciones de alternancia de zoom, el botón

Zoom Toggle de la ventana Edit permite definir

un estado de zoom y alternar entre este y el activo,

o aplica la configuración de zoom definida en las

preferencias de alternancia de zoom. Cuando está

activada la opción de alternancia de zoom, la

ventana Edit muestra el estado de zoom guardado.

Asimismo, cualquier cambio realizado en la vista

con la función de alternancia de zoom activada

también se almacena en el estado de zoom.

Si está desactivada, la ventana Edit vuelve al último

estado de zoom.

Para guardar un estado de zoom con el botón de

alternancia:

1 Establece las preferencias de alternancia de

zoom.

2 Efectúa una selección de edición.

3 Haz clic en el botón Zoom Toggle. Se enciende

para indicar que la alternancia de zoom está activada

y ProTools alterna el valor de zoom según las

preferencias de Zoom Toggle.

Si la opción Last Used está seleccionada para

cualquiera de las siguientes funciones, puedes

ajustar el zoom, la altura o la vista correspondiente

en la ventana Edit para actualizar el estado de zoom

almacenado:

•Zoom vertical

•Zoom horizontal

•Altura de pista

•Vista de pista

Para modificar el estado de alternancia de zoom

guardado, escoge una de las siguientes opciones:

 Cambia las preferencias de alternancia de zoom.

o bien

 Si la opción Last Used está seleccionada para

zoom vertical, zoom horizontal, altura de pista o

vista de pista, haz lo siguiente:

• Asegúrate de que el botón de alternancia de

zoom esté encendido (habilitado).

- y -

• Ajusta la altura de pista, el zoom vertical, la

vista de pista o la cuadrícula según las

preferencias definidas en Last Used. Los

cambios se almacenan como el nuevo estado

de alternancia de zoom.

Botón de alternancia de zoom en la ventana Edit

En el modo Commands Keyboard Focus

(consulta “Función de teclado” en la

página 30), pulsa la tecla E para activar

o desactivar la alternancia de zoom.

Pulsa Alt+Mayús+E (Windows) u

Opción+Mayús+E (Mac) para cancelar

la alternancia de zoom sin volver al estado

anterior.

Capítulo 26: Herramientas y modos de edición 579

Para borrar el estado de alternancia de zoom

guardado:

Asegúrate de que el botón de alternancia de zoom

esté encendido (habilitado).

2 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haz clic en el botón de alternancia de zoom.

Para utilizar la alternancia de zoom sin cambiar las

vistas de la lista de reproducción:

1 Efectúa una selección en una o más pistas.

2 Sigue uno de estos procedimientos:

• Pulsa las teclas Alt+Inicio+E (Windows) u

Opción+Control+E (Mac).

o bien

• Con la función Commands Keyboard Focus

(consulta “Función de teclado” en la página 30

)

activada, pulsa Alt+E (Windows) u Opción+E

(Macintosh).

Alternancia automática al

cambiar la selección

Cuando la alternancia de zoom está activada,

seleccionar otra parte del material, o seleccionar

material de otra pista, afecta a la alternancia de

zoom del siguiente modo:

• Al cambiar la longitud de la selección no se

modifica el zoom en la ventana, se mantiene

el nivel activo.

• Al cambiar la selección a otra pista se define

el estado de altura y vista de pista definido en

la función de alternancia. Aunque el zoom

horizontal no se modifica. Al mover la

selección desde una pista con el zoom

predefinido aplicado, se restauran la altura

y la vista de la pista sin zoom predefinido.

Zoom con rueda de ratón

Si tienes ratón con rueda, la puedes usar para

hacer zoom en pistas para acercar y alejar, tanto

vertical como horizontalmente.

Para aplicar zoom horizontal de manera continua

con la rueda del ratón:

 Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) mientras giras la rueda del ratón.

Para aplicar zoom de manera continua al audio

(zoom vertical) en la ventana Edit:

 Mantén pulsadas la teclas Alt+Mayús (Windows)

u Opción+Mayús (Mac) mientras giras la rueda

del ratón.

Uso de alternancia de zoom

La función de alternancia automática de zoom

no se aplica a selecciones de edición en varias

pistas que están ajustadas a la ventana.

Guía de referencia de Pro Tools580

Para aplicar zoom de manera continua a los datos

MIDI (zoom vertical) en la ventana Edit:

 Mantén pulsadas la teclas Alt+Inicio (Windows)

u Opción+Control (Mac) mientras giras la rueda

del ratón.

Para desplazarse por el contenido de la ventana

Edit o de Mix horizontalmente:

1 Activa la ventana por la que quieras desplazarte

haciendo clic en ella o trayéndola al frente.

2 Mantén pulsada la tecla Mayús mientras giras

la rueda del ratón.

Uso de las herramientas de

ajuste

Las herramientas de ajuste incluyen funciones para

ajustar (recortar o alargar) datos, notas y clips.

Existen las siguientes herramientas de ajuste:

•Herramienta de ajuste

• Herramienta de ajuste Time Compression/

Expansion; también llamada herramienta de

ajuste TCE

• Herramienta de ajuste Scrub (ProTools HD y

ProTools con Complete Production Toolkit

solamente)

• Herramienta de ajuste Loop

Las herramientas de ajuste normal y Scrub solo

están limitadas por los límites del archivo de audio

completo al que hace referencia el clip.

La herramienta herramienta de ajuste TCE solo

está limitada por la cantidad TCE máxima al usar

la herramienta.

Herramienta de ajuste

Con la herramienta de ajuste se pueden acortar y

alargar fácilmente los clips (es posible expandir

un clip de modo que abarque toda la duración del

archivo de audio fuente). La primera vez que se

ajusta un clip, ProTools lo añade automáticamente

a la lista de clips como clip nuevo (con un nombre

modificado) para diferenciarlo del clip original.

La herramienta de ajuste realiza operaciones no

destructivas, sin modificar los datos originales de

audio o MIDI (al trabajar con clips). Para restablecer

la duración del clip original, arrástralo desde la

lista de clips o modifica el tamaño del clip editado

con la herramienta de ajuste para asignarle la

duración original.

El uso de la herramienta de ajuste se ve afectado

por el modo Edit en uso: Shuffle, Slip, Spot o Grid

(consulta “Modos de edición” en la página 565).

Para ajustar un clip con la herramienta de ajuste:

1 Selecciona la herramienta de ajuste.

Si es necesario, sigue uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el menú desplegable de la

herramienta de ajuste y selecciona

Standard.

o bien

• Haz clic derecho en cualquier pista y

selecciona

Tools › Trim Tools › Standard.

La herramienta de ajuste también sirve

para alargar y acortar notas MIDI

(consulta “Ajuste de los tiempos de inicio

y de fin de nota” en la página 721), y para

escalar datos de controlador y

automatización (consulta “Trazado de

automatización” en la página 1105).

Herramienta de ajuste

Capítulo 26: Herramientas y modos de edición 581

2 Coloca el cursor cerca del inicio o el fin del clip

para que aparezca el cursor de ajuste.

Para invertir la dirección de la herramienta de

ajuste, pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac).

3 Sigue uno de estos procedimientos:

• Si quieres ajustar el final, arrastra hacia la

izquierda para acortar el clip o hacia la derecha

para alargarlo.

o bien

• Si quieres ajustar el inicio, arrastra hacia la

derecha para para acortar el clip o hacia la

izquierda para alargarlo.

Al recortar clips de pistas estéreo o multicanal, se

recortan todos los canales.

Con el modo Shuffle activado, los clips siguientes

se deslizan según convenga para dar cabida al clip

editado. Con el modo Grid, los tiempos de inicio/fin

arrastrados se alinean con el límite de cuadrícula

más próximo. Con el modo Spot, se abre el cuadro

de diálogo Spot; en él, se puede indicar la nueva

ubicación deseada para el punto de inicio o de fin

del clip.

Herramienta TCE (Time

Compression/Expansion)

La herramienta Time Compression/Expansion Trim

(herramienta de ajuste TCE) es útil para ajustar

un clip de audio a la duración de otro clip o a una

cuadrícula de tempo, una escena de vídeo o

prácticamente a cualquier otro punto de referencia

deseado.

Herramienta de ajuste TCE de

Elastic Audio

En pistas habilitadas para Elastic Audio, la

herramienta TCE utiliza el plug-in Elastic Audio

seleccionado de la pista (tiempo real o renderizado

)

para aplicar procesamiento de Elastic Audio en

tiempo real o renderizado. Se muestra un indicador

de deformación en el clip resultante para indicar

el procesamiento Elastic Audio.

Herramienta de ajuste

Al trabajar con audio, no es posible realizar

ajustes más allá de los límites de los clips

contiguos.

Herramienta TCE en un clip

La herramienta de ajuste TCE anula los bucles

y consolida los clips en bucle.

Se puede ajustar una selección de edición a la

longitud de una selección de línea de tiempo,

seleccionando el comando Edit› TCE Edit to

Timeline Selection (consultar “TCE (Time

Compression and Expansion) Edit To

Timeline Selection” en la página 641.

Para información sobre los plug-ins de Elastic

Audio, consulta “Plug-ins de Elastic Audio”

en la página 930.

Guía de referencia de Pro Tools582

Herramienta AudioSuite TCE

Trim

En pistas que no tengan Elastic Audio activado,

la herramienta de ajuste TCE funciona usando el

plug-in AudioSuite Time Compression/Expansion

(TCE) seleccionado en las preferencias de

procesamiento de ProTools Processing para crear

un archivo de audio.

Preferencias del plug-in Time

Compression/Expansion

Puedes seleccionar el plug-in AudioSuite que se

usa para ajustar material con la herramienta de

ajuste TCE en pistas que no estén activadas para

Elastic Audio.

Para definir el plug-in AudioSuite que se usa con

la herramienta de ajuste TCE:

1 Elige Setup › Preferences.

2 Haz clic en la pestaña Processing.

3 En el menú desplegable TC/E Plug-In, selecciona

el plug-in AudioSuite a utilizar con la herramienta

de ajuste Time Compression/Expansion Trim.

4 En el menú desplegable Default Settings,

selecciona la opción de plug-in más apropiada para

el material con el que sueles trabajar (por ejemplo,

Stereo Mix Default).

5 Haz clic en OK.

Uso de la herramienta de ajuste

TCE en modo cuadrícula

La herramienta de ajuste TCE puede usarse en modo

Grid para ajustar un clip al tempo de una sesión

o a una sección de sesión. Por ejemplo, podrías

importar un bucle de batería de un compás con

un tempo de 90 BPM a una sesión con un tempo

de 120 BPM. En modo Grid, puedes usar esta

herramienta para "comprimir el tiempo" del bucle

de batería de manera simple y rápida e igualarlo

a la duración de una medida, con una pérdida

imperceptible o mínima de fidelidad de audio.

Para usar la herramienta de ajuste TCE en modo

Grid:

1 Activa el modo Edit en Grid.

2 Sigue uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el menú desplegable de la

herramienta de ajuste y selecciona

TCE.

o bien

• Haz clic derecho en cualquier pista y

selecciona

Tools › Trim Tools › TCE.

Utiliza la herramienta de ajuste TCE para arrastrar

el punto de inicio o de fin del clip de audio y

comprimirla o expandirla con ajuste a la cuadrícula

(por ejemplo, en negras).

Preferencias TC/E

Si necesitas más información sobre el

uso de plug-ins, consultael capítulo 40,

“Procesamiento de AudioSuite”.

Al ajustar clips en modo de cuadrícula Relative,

se ajustan los clips en incrementos de cuadrícula

y se mantiene el desfase relativo (si lo hay) de

la cuadrícula.

Herramienta TCE

Capítulo 26: Herramientas y modos de edición 583

Uso de la herramienta TCE en

modo Slip

Para usar la herramienta de ajuste TCE en modo Slip:

1 Establece el modo Edit en Slip.

Haz clic en el menú desplegable de la herramienta

de ajuste y selecciona TCE.

Utiliza la herramienta de ajuste TCE para arrastrar

el punto de inicio o de fin del clip y expandirlo o

comprimirlo libremente.

Uso de la herramienta de ajuste

TCE en modo Spot

En modo Spot, al hacer clic en un clip con la

herramienta de ajuste TCE se abre el cuadro de

diálogo Spot. Puedes especificar la ubicación

deseada para el inicio y el fin del clip o su duración.

El clip se comprime o expande automáticamente,

según lo que se haya especificado.

Para usar la herramienta de ajuste TCE en modo

Spot:

1 Habilita el modo Edit en Spot.

Haz clic en el menú desplegable de la herramienta

de ajuste y selecciona TCE.

3 Haz clic sobre el clip, cerca del punto de inicio

o de fin. Se abre el cuadro de diálogo Spot. Utiliza

cualquier escala de tiempo para indicar un nuevo

valor de tiempo de inicio o de fin (o una duración)

para el clip, y haz clic en OK.

Herramienta de ajuste Scrub

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

Esta herramienta es útil para la audición de material

(en un máximo de dos pistas) con el fin de hallar

un punto de ajuste. Arrastra el cursor en una pista

para oír la información de audio y luego ajusta en

el punto que desees soltando el botón del ratón.

Esta acción crea un clip nuevo. Observarás que

la herramienta de ajuste Scrub adopta forma de

“ajuste derecho” o “ajuste izquierdo” según se

coloque a la derecha o a la izquierda del clip. Para

invertir la dirección de la herramienta Scrub, pulsa

la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) antes de

hacer clic en el clip.

La dirección y la velocidad de la operación dependen

del movimiento de controlador. El audio al que se

aplica la exploración se dirige a través del camino

de señal de pista, de modo que se pueden oír los

efectos que haya.

Para explorar y ajustar una pista:

1 Sigue uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el menú desplegable de la

herramienta de ajuste y selecciona

Scrub.

o bien

•

Haz clic derecho en cualquier pista y selecciona

Tools › Trimmer Tools › Scrub.

Herramienta Scrub sobre un clip

Guía de referencia de Pro Tools584

La herramienta adopta la forma de altavoz con

un paréntesis.

2 Arrástralo por una pista, hacia la izquierda o la

derecha. El material de audio de la pista se encamina

a través del camino de señal de pista, incluido

cualquier efecto DSP (AAX y TDM). Cuando

encuentres el punto de ajuste, suelta el botón del

ratón para ajustar el clip.

Para ejecutar la acción en dos pistas, arrastra con

la herramienta Scrub Trimmer entre dos pistas

adyacentes.

Para explorar con más precisión sin utilizar zoom,

pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

durante la exploración audible.

Herramienta de ajuste Loop

La herramienta Loop permite crear o ajustar clips

en loops o bucles (consulta

“Creación de bucles de

clips” en la página 889).

Creación de bucles con la

herramienta de ajuste Loop

Para crear clips de bucle con la herramienta de

ajuste Loop:

1 Sigue uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el menú desplegable de la

herramienta de ajuste y selecciona

Loop.

o bien

• Haz clic derecho en cualquier pista y

selecciona

Tools › Trim Tools › Loop.

2 Sitúa el cursor en la sección superior de un clip

de audio o MIDI sin bucle, o un grupo de clips. El

cursor cambia para indicar que puedes ajustar el

clip para crear un bucle. (Si colocas el cursor en la

sección inferior del clip se muestra el cursor de

ajuste estándar).

3 Sigue uno de estos procedimientos:

• Haz clic el final del clip y arrastra hacia la

izquierda o derecha hasta el punto en el que

debe terminar el bucle.

o bien

• Haz clic al inicio del clip y arrastra hacia la

izquierda o derecha hasta el punto en el que

debe terminar el bucle.

Ajuste de clips en bucle

Puedes ajustar clips en bucle de dos maneras:

• Ajustando el bucle del clip para cambiar su

longitud. Por ejemplo, puedes ajustar el bucle

de un clip de dos compases a cuatro. En un clip

de 1 compás, la cantidad de bucles cambia de 2

a 4. Cada iteración de bucle permanece de la

misma longitud, pero se modifica la longitud

de todo el clip en bucle.

Herramienta de ajuste Loop

Cursor de ajuste de bucle

Clip en bucle

Herramienta de ajuste en bucle

Icono de bucle

Capítulo 26: Herramientas y modos de edición 585

• Ajustando el clip de origen (iteración de bucle)

sin modificar la duración del bucle completo.

El número de iteraciones de bucle del clip en

bucle se modifica en consecuencia. Por ejemplo,

puedes ajustar la iteración de un bucle de 2

compases de un clip en bucle de 4 compases a un

compás. El clip en bucle de 4 compases permanece

constante, pero se modifica la cantidad de

iteraciones de 2 a 4. La longitud de cada iteración

de bucle cambia, pero no se modifica la longitud

de todo el clip en bucle.

Para el ajuste de clips en bucle:

1 Selecciona la herramienta de ajuste Loop.

2 Sitúa el cursor en la mitad superior del clip en

bucle (no en un icono de bucle). El cursor indica

la herramienta de ajuste Loop.

3 Ajusta el clip en bucle.

El número de bucles aumenta o disminuye para

rellenar la nueva longitud del clip en bucle

completo.

Para ajustar el clip de origen (iteración de bucle)

de un clip en bucle:

1 Selecciona la herramienta de ajuste Loop.

2 Sitúa el cursor en el icono de bucle del clip en

bucle, o en cualquier lugar de la parte inferior del

clip. El cursor indica la herramienta de ajuste.

3 Ajusta el inicio o el final de la iteración de

bucle.

El número de iteraciones de bucle ajustadas

aumenta o disminuye para rellenar la longitud

original del clip en bucle completo.

Herramienta de ajuste Loop

Ajuste de un clip en bucle

Mientras ajustas, mantén pulsada la tecla

Inicio en Windows o Control en Mac para

indicar incrementos de iteración de bucle.

Al ajustar un clip en bucle no se ajustan los

fundidos que contenga.

Herramienta de ajuste Loop

Ajuste de un clip en bucle

Clip en bucle ajustado

Guía de referencia de Pro Tools586

Uso de la herramienta de

selección

Utiliza la herramienta deselección para situar el

cursor de edición en una pista o regla de base de

tiempo, o bien para hacer selecciones de línea de

tiempo o de edición en pistas.

Colocación del cursor de edición

Para situar el cursor de edición con la herramienta

de selección:

1 Selecciona la herramienta de selección en la

ventana Edit.

2 Haz clic en la ubicación, en una pista o en una

regla de base de tiempo.

Selección de edición con la

herramienta de selección

Para realizar una selección de edición con la

herramienta de selección:

1 Selecciona la herramienta de selección en la

ventana Edit.

2 Sigue uno de estos procedimientos:

• Para realizar una selección de edición en una

pista, arrastra en la pista.

•

Para realizar una selección de edición en varias

pistas, arrastra por las pistas.

• Si la opción Link Timeline and Edit Selection

está activada, arrastra en la regla de base de

tiempo para realizar una selección de edición

en todas las pistas.

Para seleccionar una pista entera con la

herramienta de selección:

1 Selecciona la herramienta de selección en la

ventana Edit.

2 Haz doble clic en un clip de una pista.

Para seleccionar una pista entera con la

herramienta de selección:

1 Selecciona la herramienta de selección en la

ventana Edit.

2 Haz tres clics en la pista.

Realizar una selección en la línea

de tiempo con la herramienta de

selección

Para realizar una selección en la línea de tiempo

con la herramienta de selección:

1 Selecciona la herramienta de selección en la

ventana Edit.

2 Sigue uno de estos procedimientos:

• Arrastra en una regla de base de tiempo.

o bien

• Si la opción Link Timeline and Edit Selection

está activada, arrastra en una pista.

Colocación del cursor de edición con la herramienta

de selección

Selección con la herramienta de selección

Capítulo 26: Herramientas y modos de edición 587

Uso de las herramientas de

mano

Utiliza las herramientas de mano para seleccionar,

separar o mover clips en las pistas. La herramienta

de mano tiene tres modos: Time, Separation y

Object. Para más información sobre cómo organizar

clips, consulta el capítulo 38, “Ordenar clips”.

Herramienta de mano Time.

Selecciona un clip

entero en una pista con un solo clic. Para más

información sobre cómo seleccionar clips, consulta

“Selección de material de pista” en la página 597.

Herramienta de mano Separation.

Corta y pega la

selección de edición desde una ubicación a otra,

haciendo clic y arrastrando. Para más información,

consulta “Herramienta de mano Separation” en

la página 622.

Herramienta de mano Object.

Permite seleccionar

varios clips no contiguos. Para más información,

consulta “Selecciones de objetos” en la página 599.

Para seleccionar una de las herramientas de mano,

realiza una de las siguientes acciones:

 Haz clic en la herramienta de mano en la ventana

Edit y selecciona la herramienta que desees en el

menú desplegable.

o bien

 Haz clic con el botón derecho en cualquier pista

y selecciona la herramienta de mano en

Tools ›

Grabber Tools

Uso de la herramienta Smart

Tool

Con la Smart Tool se accede de manera instantánea

a las herramientas de selección, de mano y de

ajuste, y se efectúan fundidos y fundidos cruzados.

El funcionamiento de la herramienta Smart Tool

lo determina la posición del cursor respecto a un

clip o nota, o dentro de una lista de reproducción

de automatización.

Para seleccionar la Smart Tool, haz clic en su icono

situado en la parte superior izquierda de la ventana

Edit, o pulsa F6+F7 (o F7+F8).

Herramienta de mano Time

Herramienta de mano Separation

Herramienta de mano Object

Selección de una herramienta de mano

Herramienta Smart Tool activada en la ventana Edit

Guía de referencia de Pro Tools588

Smart Tool en vista de forma de

onda (audio) o vista de clips

(MIDI)

La herramienta Smart Tool ofrece las funciones

siguientes al trabajar con pistas de audio en las

vistas en forma de onda o bloques, o con pistas

MIDI, o de instrumento, en la vista de clips:

 Con la herramienta de selección, coloca el cursor

en la mitad superior del clip.

 Con la herramienta de mano, coloca el cursor en

la mitad inferior del clip.

 Con la herramienta de ajuste, coloca el cursor

cerca del punto de inicio o de fin de la nota.

 Para efectuar un fundido de entrada o de salida,

coloca el cursor cerca del punto de inicio o de fin de

un clip de audio, cerca de la parte superior. Cuando

aparezca el cursor de fundido, arrástralo hacia el

clip para configurar la duración del fundido. El

fundido se crea automáticamente con la

configuración de Default Fade Settings (en la página

Editing de Preferences).

 Para efectuar un fundido cruzado, coloca el

cursor entre dos clips de audio adyacentes, cerca

de la parte inferior. Cuando aparezca el cursor de

fundido, arrástralo a la derecha o izquierda para

configurar la duración del fundido. El fundido

cruzado se crea automáticamente con la

configuración de Default Fade Settings (en la página

Editing de Preferences).

Herramienta Smart Tool en la

vista de deformación

La herramienta Smart Tool ofrece las funciones

siguientes al trabajar con pistas de audio con Elastic

Audio habilitado en la vista de deformación, o con

pistas MIDI, o de instrumento, en la vista de clips:

 Con la herramienta de selección, coloca el cursor

en la mitad superior del clip.

 Con la herramienta de mano, coloca el cursor en

la mitad inferior del clip, pero no en un marcador

de evento ni de deformación.

 Para deformar el material con Elastic Audio,

coloca el cursor en un marcador de evento o de

deformación, en la mitad inferior del clip (si

necesitas más información sobre cómo deformar

audio, consulta “Edición en vista de deformación”

en la página 935).

Herramienta Smart Tool en la vista de forma de onda

Fade In

Fade Out

Herramienta de selección

Herramienta de mano

Herramienta

de ajuste

(inicio)

Herramienta

de ajuste

(fin)

Fundido cruzado

Para alternar temporalmente entre la

herramienta Smart Tool y la herramienta de

exploración, coloca el cursor en el clip para

que se active el selector y pulsa Inicio (Windows)

o Control (Mac).

Herramienta Smart Tool en la vista de deformación

Herramienta de

selección

Herramienta de mano

Herramienta

de ajuste

(inicio)

Herramienta

de ajuste

(final)

Capítulo 26: Herramientas y modos de edición 589

 Con la herramienta de ajuste, coloca el cursor

cerca del punto de inicio o final del clip, en la

mitad superior.

Herramienta Smart Tool en la

vista de notas

La herramienta Smart Tool ofrece las siguientes

funciones al trabajar con pistas MIDI y de

instrumento en vista de Notas en las ventanas Edit

y MIDI Editor:

 Para activar la herramienta de selección con

recuadro delimitador, coloca el cursor de modo

que no cubra ninguna nota.

 Para activar la herramienta de mano, coloca el

cursor sobre la nota, cerca de la parte central.

 Con la herramienta de ajuste, coloca el cursor

cerca del punto de inicio o de fin de la nota.

 Para activar la herramienta de ajuste Velocity,

coloca el cursor sobre la nota y pulsa Control

(Windows) o Comando (Mac).

Herramienta Smart Tool en las

vistas de automatización y

controlador

Las funciones siguientes están disponibles con la

herramienta Smart Tool cuando se trabaja en las

vistas de automatización y controlador:

 Para activar la herramienta de selección, coloca

el cursor en cualquier posición del 75% inferior

de la lista de reproducción. Con la herramienta de

selección, arrastra para seleccionar puntos críticos.

 Para activar la herramienta de ajuste, coloca el

cursor en cualquier posición en el 25% superior

de la lista de reproducción. Con la herramienta de

ajuste, arrastra para ajustar puntos críticos. Pulsa

Control (Windows) o Comando (Mac) mientras

realizas el ajuste para afinar la precisión del control.

Para alternar temporalmente entre la

herramienta Smart Tool y la herramienta de

exploración, coloca el cursor en la mitad

superior del clip para que se active el selector

y pulsa Inicio (Windows) o Control (Mac).

Herramienta Smart Tool en vista de notas

Herramienta de selección (recuadro)

Herramienta de mano

Inicio de ajuste fino de nota

Final de

ajuste fino

de nota

Ajuste de la velocidad de una nota

Para alternar temporalmente entre la

herramienta Smart Tool y la herramienta

de lápiz, pulsa Inicio (Windows) o Control

(Mac).

Para alternar temporalmente entre la

herramienta Smart Tool y la herramienta de

borrado Eraser, pulsa Alt+Inicio (Windows)

u Opción+Control (Mac).

Guía de referencia de Pro Tools590

 Para activar las herramientas de mano, pulsa

Control (Windows) o Comando (Mac) y después

haz clic en la línea de automatización para crear

puntos de división.

Para editar puntos de división, mueve el cursor

cerca de un punto para que aparezca la herramienta

de mano.

Para obtener un control preciso con la herramienta

de mano, pulsa la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac), o mantén pulsada la tecla si estás

creando otro punto de división.

Para limitar verticalmente el movimiento de la

herramienta de mano, pulsa la tecla Mayús.

Para limitar verticalmente el movimiento de la

herramienta de mano con un control preciso, pulsa

las teclas Control+Mayús (Windows) o

Comando+Mayús (Mac).

Herramienta Smart Tool con

pistas estéreo y multicanal

Cuando uses la Smart Tool en pistas estéreo y

multicanal, los canales individuales no se pueden

editar independientemente. Todas las ediciones

afectan a todos los canales de manera global.

La conmutación de herramientas de la herramienta

Smart Tool en pistas estéreo y multicanal la

determina la posición en la pista completa, no en

los canales individuales.

Uso de la herramienta de

exploración

La función de exploración audible permite realizar

exploraciones de hasta dos pistas de audio, en la

ventana Edit. La técnica de exploración audible

tiene su origen en la edición de cinta; la cinta se

movía pasando por el cabezal de reproducción a

velocidades inferiores a lo normal para encontrar

una ubicación (por lo general, para realizar

divisiones y uniones).

Aunque la visualización de una forma de onda de

audio en ProTools puede ser útil para hallar un

punto de edición, puede que en ocasiones la

visualización de una forma de onda no revele el

punto deseado en el material de audio. Al explorar

hacia atrás y hacia adelante en ProTools, es posible

oír y ubicar un punto de edición específico.

Si está activada la opción Edit Insertion Follows

Scrub/Shuttle de la página Operation de

Preferences, el cursor de edición se sitúa auto-

máticamente en el punto en que se detiene la fun-

ción de exploración audible.

Si la opción Scrolling está definida en Continuous

(solo en ProTools HD y LE con DV Toolkit) o

Center Playhead (solo en ProTools HD), al hacer

clic con la herramienta de exploración en la lista de

reproducción de una pista se centra la ventana Edit

en ese punto y se mueve el cabezal de reproducción

a dicho punto. Con estas opciones de

desplaza-

miento, el material objeto de la exploración se

mueve más allá de la línea de cabezal de repro-

ducción, que permanece inmóvil y centrada.

Para realizar una exploración en una sola pista de

audio:

1 Selecciona la herramienta de exploración

audible.

2 Arrastra dentro de la pista: a la izquierda para

hacia atrás y a la derecha para hacia adelante.

Exploración de audio en una pista de audio

Capítulo 26: Herramientas y modos de edición 591

La distancia y la velocidad de arrastre (con el ratón

o con una rueda de desplazamiento de una

superficie de control) determinan la duración y

velocidad de la exploración audible. El material

de audio de la pista examinada se envía a la salida,

junto con los posibles efectos asignados a la pista.

La resolución de la herramienta de exploración

audible depende del factor de zoom aplicado a la

pista en cuestión.

Para la exploración audible en varias pistas, haz

una de estas acciones:

 Con la herramienta de exploración audible

seleccionada, arrastra el cursor entre dos pistas

contiguas.

o bien

 Efectúa una exploración audible dentro de una

selección que contiene varias pistas.

Al explorar audiblemente varias pistas, solo se

oyen las dos primeras.

Modo Scrub/Shuttle

En una exploración audible normal, puedes utilizar

velocidades de reproducción normales o inferiores

a lo normal. Pero con el modo de exploración

audible Scrub/Shuttle es posible utilizar velocidades

varias veces superiores a la normal, lo que es útil

para segmentos amplios y localización de material.

Para realizar una exploración en modo Shuttle (a

velocidades varias veces superiores a lo normal):

1 Selecciona la herramienta de exploración

audible.

2 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac)

mientras arrastras en la pista (hacia la izquierda

para retroceder, hacia la derecha para avanzar).

Se activarán los botones de avance rápido y

rebobinado en la ventana Transport.

La distancia y la velocidad del arrastre determinan

la velocidad de la exploración audible.

Modo Shuttle Lock

El modo Shuttle Lock permite usar el teclado

numérico para explorar hasta dos pistas hacia

adelante o hacia atrás a velocidades específicas:

5 indica velocidad normal, los números de 6 a 9

ofrecen velocidades de avance progresivamente

más rápidas, y los números de 4 a 1 velocidades de

reboninado cada vez más veloces (4 es la velocidad

más lenta de rebobinado de Shuttle Lock, 1 es la

más veloz). Si se seleccionan varias pistas, solo se

hace una exploración en las primeras.

Puedes alternar temporalmente entre la

herramienta de selección y la de exploración

audible si mantienes pulsada la tecla Inicio

(Windows) o Control (Mac) mientras haces

clic. Para afinar la resolución, mantén pulsadas

las teclas Control+Inicio (Windows) o

Comando+Control (Mac) al hacer clic.

Exploración audible entre dos pistas de audio

El número máximo de canales en los que

puede usarse la herramienta de exploración

audible con ProTools es ocho, con lo que es

posible desplazarse por audio en una pista

7.1, o en dos pistas estéreo (cuatro canales),

pero no en dos surround 5.1 (12 canales).

Guía de referencia de Pro Tools592

Para reproducir una o dos pistas con el modo

Shuttle Lock:

En ProTools HD, la opción Numeric Keypad Mode

de la pestaña Operation de Preferences no debe

estar configurada como Shuttle (consulta “Pestaña

Operation de Preferences” en la página 130).

2 Con la herramienta de selección, haz clic en la

pista deseada para el inicio de la reproducción.

Para usar la función Shuttle en dos pistas, pulsa

Mayús mientras haces clic en una segunda pista.

3 Pulsa la tecla Inicio en Windows o Control (Mac)

y un número en el teclado numérico: 0-9 (9 es el

más rápido, 5 es velocidad normal, y 0 detiene la

exploración audible).

Al activar el modo Shuttle Lock se resaltan los

botones de avance rápido y rebobinado en la

ventana Transport.

4 Pulsa otras teclas para cambiar la velocidad de

reproducción, o Más (+) o Menos (–) para cambiar

la dirección de reproducción (Más para avanzar,

Menos para retroceder).

5 Para detener la reproducción, pulsa las teclas

Inicio+0 (Windows) o Control+0 (Mac).

Para salir del modo Shuttle Lock, haz una de estas

acciones:

 Pulsa Stop en la ventana Transport.

o bien

 Pulsa la barra espaciadora.

Custom Shuttle Lock Speed

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

Con la opción Custom Shuttle Lock Speed, puedes

personalizar la mayor velocidad de avance rápido

de Shuttle Lock (tecla 9) para adaptarlas mejor a

tus necesidades de edición y escucha.

Para configurar Custom Shuttle Lock Speed:

1 En ProTools, selecciona Setup › Preferences y

haz clic en la pestaña

Operation.

2 La opción Numeric Keypad Mode debe estar

configurada como

Transport o Classic (consulta

“Pestaña Operation de Preferences” en la

página 130).

3 Introduce un porcentaje en la opción Custom

Shuttle Lock Speed

. El intervalo válido es de

50–800%. Con las flechas Arriba y Abajo puedes

aumentar o disminuir el valor.

4 Haz clic en OK.

La configuración de

Custom Shuttle Lock Speed

se guarda con las preferencias de ProTools (no

con la sesión).

Para activar Custom Shuttle Lock Speed:

 Pulsa Inicio+9 (Windows) o Control+9 (Mac)

en el teclado numérico.

Configuración de teclado

numérico para la función

Shuttle

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

ProTools ofrece una modalidad de Shuttle distinta

a la del modo Shuttle Lock. Con Numeric Keypad

Mode configurado en

Shuttle,

la reproducción de

selección de edición actual se activa manteniendo

pulsadas las teclas del teclado numérico; la

reproducción se detiene al soltar las teclas. Hay

varias velocidades de reproducción, tanto de avance

como de retroceso. En este modo no se tienen en

cuenta pre-roll ni post-roll.

Capítulo 26: Herramientas y modos de edición 593

Para usar la función de exploración rápida Shuttle

con el teclado numérico configurado como Shuttle:

1 Selecciona Setup › Preferences y haz clic en la

pestaña

Operation.

2 Configura el teclado numérico a Shuttle y haz

clic en

OK.

3 Con la herramienta de selección, haz clic en la

pista deseada para el inicio de la reproducción.

Para usar la función Shuttle en dos pistas, pulsa

Mayús mientras haces clic en una segunda pista.

4 Mantén pulsada cualquiera de las siguientes

teclas (o combinaciones) del teclado numérico

para activar la reproducción:

5 Pulsa otra tecla para cambiar la dirección o la

velocidad de reproducción. Libérala para detener

la reproducción.

Uso de la herramienta de

lápiz

La herramienta de lápiz permite dibujar varios

tipos de datos de ProTools:

• Formas de onda (consulta “Reparación de

forma de onda con la herramienta de lápiz”

en la página 593)

• Datos MIDI (consulta “Uso de la

herramienta de lápiz” en la página 714

)

• Cambios de tempo (consulta “Edición de

eventos de tempo en el editor de tempo” en

la página 821

)

• Automatización (consulta “Trazado de

automatización” en la página 1105)

Reparación de forma de onda

con la herramienta de lápiz

En pistas de audio, la herramienta de lápiz permite

“redibujar” datos de forma de onda de manera

destructiva. Esta herramienta se usa principalmente

para corregir ruidos en archivos de audio. Estos

ruidos (pops o clics) se representan en la forma de

onda como picos muy pronunciados.

La herramienta solo está disponible al acercar con

el zoom el tamaño de visualización de la ventana

Edit al nivel de muestras individuales.

Aunque se puede deshacer una edición hecha con

la herramienta de lápiz, antes de utilizarla se

recomienda hacer una copia de seguridad del

material. Para ello puedes usar el plug-in

AudioSuite Duplicate.

Velocidad de

exploración

audible

variable

Rebobinado Avance

Velocidad 1× 4 6

Velocidad 4× 7 9

Velocidad 1/4× 1 3

Velocidad 1/2× 4+5 5+6

Velocidad 2× 7+8 8+9

La herramienta de lápiz desempeña funciones

destructivas de edición: el archivo de audio

queda modificado permanentemente en el

disco. Por ese motivo, debe usarse con cautela.

Para información sobre el uso del plug-in

AudioSuite Duplicate, consulta la Guía de

Plug-Ins de Audio.

Guía de referencia de Pro Tools594

Para editar destructivamente una forma de onda

de audio con la herramienta de lápiz:

1 Busca el área que deseas editar.

2 Usa la herramienta de zoom o los botones de

zoom para acercar el nivel de muestra de modo

que la forma de onda aparezca como una línea fina

continua. Ajusta la altura de pista según sea

necesario para editar con mayor precisión la forma

de onda. También puedes usar el zoom vertical

para aumentar la resolución en pantalla.

3 Selecciona la herramienta de lápiz.

4 Arrastra la herramienta con cuidado sobre el

área de la forma de onda.

No realices demasiadas correcciones para evitar

resultados poco satisfactorios. No obstante, puedes

usar el comando Undo para deshacer una edición

previa.

Con la herramienta de lápiz puedes modificar de

manera independiente distintos canales de una

pista multicanal.

Procura trabajar en un área muy pequeña; limita

las correcciones teniendo en cuenta la forma de

onda circundante.

Bloqueo del teclado para el

modo Edit/Tool

Habilita Opciones › Edit/Tool Mode Keyboard Lock

para bloquear en su lugar las herramientas de

edición seleccionadas (solo zoom, ajuste fino, mano

y lápiz) y evitar que se cambien accidentalmente

al usar atajos del teclado. No obstante, incluso

estando habilitado el bloqueo

Edit/Tool Mode

Keyboard Lock

, se puden cambiar los tipos de

herramientas de edición usando el ratón o con el

menú que se activa haciendo clic con el botón

derecho. También se puede alternar entre

herramientas (como pasar de la herramienta de

mano a la de ajuste) usando atajos de teclado.

Para bloquear o desbloquear los modos actuales

de la herramienta de edición:

1 Selecciona los modos de las herramientas de

edición que desees (como la herramienta de ajuste

Standard, la herramienta de mano Time Grabber,

y la herramienta de lápiz Free Hand).

2 Selecciona (or deselecciona) Options › Edit/Tool

Mode Keyboard Lock

Para seleccionar niveles de zoom puedes utilizar

los botones de zoom predeterminado (consulta

“Opciones de zoom” en la página 570) o la

ventana de ubicaciones de memoria (consulta

“Selección de ubicaciones de memoria” en la

página 858

El valor predeterminado de la

opción Zoom Preset 5 está al nivel de muestra

para edición con herramienta de lápiz.

Lápiz (herramienta)

Reparación de ruidos transitorios con la herramienta

de lápiz

Capítulo 27: Reproducción de selecciones 595

Capítulo 27: Reproducción de selecciones

ProTools ofrece muchas herramientas para

seleccionar material en la ventana Edit.

Vinculación y desvinculación

de selecciones de edición y

línea de tiempo

ProTools permite vincular y desvincular las

selecciones de edición y línea de tiempo.

Cuando las selecciones de edición y línea de tiempo

están vinculadas, al efectuar una selección dentro

de una lista de reproducción de pista (selección de

edición) también se define el rango de reproducción

y grabación (selección de línea de tiempo).

La desvinculación de las selecciones de edición y

línea de tiempo permite efectuar una selección

dentro de una pista para tareas de edición distinta

de la de la línea de tiempo (que determina el rango

de grabación y reproducción).

Para vincular o desvincular las selecciones de la

línea de tiempo y de edición, ejecuta una de las

siguientes acciones:

 Selecciona Options › Link Timeline and Edit

Selection

o bien

 En las ventanas Edit, MIDI Editor o Score Editor,

haz clic en el botón Link Timeline and Edit Selection

para que se active (seleccionado) o se desactive

(no seleccionado). Activar o desactivar el botón

Link Timeline and Edit Selection en cualquier

ventana de editor afecta a todas las ventanas.

Si se trabaja en una escena de vídeo o película,

puede ser conveniente desvincular las selecciones

de edición y línea de tiempo para buscar o

reproducir material situado en una ubicación

distinta a la de la selección de línea de tiempo actual.

Las selecciones de edición pueden reproducirse

(mediante

Edit › Selection › Play Edit) sin interferir

en la selección de línea de tiempo actual. Cuando

encuentres el material, puedes regresar a la

selección de la línea de tiempo y colocarla en el

contexto de la escena.

La figura siguiente ilustra otro motivo por el que

se podrían tener que desvincular las selecciones

de edición y línea de tiempo. En este ejemplo, la

selección de línea de tiempo especifica un rango

para ejecutar un bucle al reproducir, mientras que

se ha seleccionado un clip MIDI (ubicado dentro

del bucle) con fines de edición.

Durante la reproducción, la selección de edición

puede empujarse, cuantizarse o transportarse

mientras el bucle se reproduce de forma

independiente, sin ningún tipo de interrupción.

Botón Link Timeline and Edit Selection activado en la

ventana Edit

Pulsa Mayús+Barra inclinada (/) para activar

o desactivar Link Timeline and Edit Selection.

Guía de referencia de Pro Tools596

Aunque, en teoría, esto debería ser posible con

ambos tipos de selección vinculados, al detenerse

la reproducción el rango de reproducción se

actualizaría conforme a un rango de edición más

reciente, o a una única nota al editar MIDI.

Marcadores de selección de

línea de tiempo y de edición

Las selecciones de línea de tiempo se muestran en

la regla de base de tiempo principal con

marcadores

de selección de línea de tiempo, en forma de flechas

azules (rojas al grabar). Además hay banderines de

pre-roll y post-roll (verdes cuando están activos)

que señalan la ubicación respectiva.

Cuando las selecciones de edición y línea de tiempo

están desvinculadas, las de edición aparecen en

la regla con marcadores de edición, en forma de

cuadros negros.

Si las selecciones de edición y de línea de tiempo

están vinculadas, las de edición se representan con

marcadores de selección de línea de tiempo azules.

Consulta las siguientes secciones para más

información sobre selecciones de edición y línea

de tiempo:

• “Selección de material de pista” en la

página 597

• “Selecciones de línea de tiempo” en la

página 607

• “Configuración de puntos de pinchar para

grabar y de bucle” en la página 487

• “Configuración de pre-roll y post-roll” en la

página 490

Vinculación y desvinculación

de selecciones de edición y

pistas

ProTools permite vincular o desvincular las

selecciones de pista con las de edición.

Cuando las selecciones de pista y de edición están

inculadas, puedes hacer una selección en una pista

o en varias para editarlas, y cada pista asociada

queda seleccionada (los nombres de pista se resaltan

automáticamente). De este modo puedes aplicar

rápidamente comandos de nivel de pista (como la

alternancia de vista de pista o el cambio de altura

de pista) y puedes hacer también que el comando

se aplique a todas las pistas en las que estés

trabajando.

Cuando se desvinculan las selecciones de edición

y de pista, al efectuar una selección de edición no

se seleccionan automáticamente todas las pistas

asociadas.

Selecciones de edición y línea de tiempo desvinculadas

Marcadores de selección de línea de tiempo con

banderines de pre-roll y post-roll

Marcadores de edición

Capítulo 27: Reproducción de selecciones 597

Para vincular o desvincular las selecciones de pista

y de edición, realiza una de las siguientes acciones:

 Selecciona o deselecciona Options › Link Track

and Edit Selection

o bien

 En la parte superior izquierda de la ventana Edit,

bajo las herramientas de edición, haz clic en el

botón Link Track and Edit Selection para que

quede resaltado (seleccionado) o sin resaltar (no

seleccionado).

Selección de material de pista

Para editar material de audio y MIDI, es preciso

seleccionarlo. La vista de pista determina cómo

se ve y selecciona el material.

Al realizar una selección, aparece como área

resaltada en las pistas y se identifica también

mediante flechas azules de inicio y fin (marcadores

de selección en la línea de tiempo) en la regla de

la base de tiempo principal. Si hay alguna pista

(audio o MIDI) en la sesión activada para grabación,

aunque esté oculta, dichos marcadores aparecen

en rojo.

Si las selecciones de edición y línea de tiempo están

desvinculadas, el rango de la selección de edición

se indica mediante marcadores de edición en la

regla de la base de tiempo principal. Consulta

“Vinculación y desvinculación de selecciones de

edición y línea de tiempo” en la página 595 para

más información.

Selecciones y grupos de edición

Al realizar selecciones en pistas pertenecientes a un

grupo de edición, todas las pistas del grupo quedan

seleccionadas.

Selecciones y pistas ocultas

Al editar pistas que forman parte de un grupo de

edición activo, las ediciones no afectan a las pistas

ocultas. Para editar todos los miembros de un

grupo, asegúrate de que estén visibles resaltando

sus nombres en la lista de pistas.

Selecciones en varias pistas

Para efectuar una selección en varias pistas:

 Con la herramienta de selección, arrastra en

sentido vertical para incluir pistas adyacentes en

una selección (para seleccionar el rango de tiempo,

arrastra en sentido horizontal).

Vincular selecciones de edición y pista

Marcadores de selección de línea de tiempo que

indican una selección de edición

Guía de referencia de Pro Tools598

Seleccionar clips

Para seleccionar parte de un clip:

 Con la herramienta de selección, arrastra dentro

de un clip (izquierda o derecha) para seleccionar

el material de una sola pista. (La herramienta de

selección también se puede utilizar en varias pistas

adyacentes para efectuar selecciones multipista).

Para seleccionar un clip entero, efectúa una de

estas acciones:

 Haz clic en el clip con la herramienta de mano

Time.

o bien

 Haz doble clic sobre el clip con la herramienta

de selección.

Para seleccionar dos clips y el rango de tiempo

entre ambos:

1 Con la herramienta de mano Time, haz clic sobre

el primer clip.

2 Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces

clic en el segundo clip. Se seleccionan ambos clips,

junto con el rango de tiempo entre ellos (incluidos

otros clips).

Para seleccionar una pista entera, efectúa una de

estas acciones:



Haz clic en la pista con la herramienta de selección

y elige

Edit › Select All.

o bien

 Haz triple clic con la herramienta de selección

en la pista.

Para seleccionar todos los clips en todas las pistas:

1 Selecciona la opción “All” en el menú desplegable

de la lista de grupos.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en una pista cualquiera con la

herramienta de selección y elige

Edit ›

Select All

o bien

• Haz triple clic con la herramienta de

selección en una pista cualquiera.

Clip List Selection Follows Edit

Selection

Cuando está activada la opción Clip List Selection

Follows Edit Selection

en la pestaña Editing de

Preferences, la selección de un clip en una pista

selecciona el clip en la lista de clips.

A la inversa, si está seleccionada la opción

Edit

Selection Follows Clip List Selection

, al seleccionar

un clip en la lista de clips, se seleccionará la primera

vez en que aparece el clip en la pista.

Selección de parte de un clip

Pulsa las teclas Control+A (Windows) o

Comando+A (Mac) para seleccionar todo.

Otro sistema para seleccionar todos los clips

de todas las pistas, sin seleccionar la opción

“All”, es pulsar la tecla Intro (Windows) o

Retorno (Macintosh) y, a continuación, las

teclas Control+A (Windows) o Comando+A

(Mac). Se debe activar la opción Link Timeline

and Edit Selection.

Capítulo 27: Reproducción de selecciones 599

Selección de todos los

elementos desde las reglas de

base de tiempo

Para seleccionar todo el material en todas las pistas

de audio y MIDI mostradas:

1 Habilitar la vinculación de la línea de tiempo y

la selección de edición (

Options › Link Timeline and

Edit Selection

2 Haz doble clic en una regla de base de tiempo.

Se seleccionan todos los clips mostrados en las

pistas de audio y MIDI. No se seleccionan las pistas

que están ocultas.

Para seleccionar todo el material de todas las

pistas, incluidos los sucesos de director:

1 Habilitar la vinculación de la línea de tiempo y la

selección de edición (

Options › Link Timeline and

Edit Selection

2 Pulsa la tecla Control (Windows) u Opción (Mac)

mientras hace doble clic en una regla de base de

tiempo. Se seleccionan todos los clips en todas las

pistas de audio y MIDI mostradas, junto con todos

los sucesos de cada una de las pistas de director.

Especificación de selección

durante la reproducción

ProTools permite realizar selecciones durante la

reproducción con las teclas de flecha arriba o abajo.

Para realizar una selección durante la reproducción:

1 Habilitar la vinculación de la línea de tiempo y la

selección de edición (

Options › Link Timeline and

Edit Selection

2 Con la herramienta de selección haz clic en algún

lugar cerca del comienzo de la pista donde desees

hacer la selección.

3 Para comenzar la reproducción, haz clic en el

botón de reproducción de la ventana Transport o

pulsa la barra espaciadora.

4 Cuando la reproducción alcance el punto en que

deseas iniciar la selección, pulsa la tecla de flecha

Abajo.

5 Pulsa la tecla de flecha Arriba en el punto donde

deseas que acabe la selección. El rango seleccionado

queda resaltado.

6 Para detener la reproducción, haz clic en el botón

Stop de la ventana Transport o pulsa la barra

espaciadora.

Para desplazarte automáticamente hasta el

comienzo de la selección (o a la ubicación del cursor

en pantalla), pulsa la tecla de flecha Izquierda.

Para desplazarte hasta el final de la selección, pulsa

la tecla de flecha Derecha.

En modo Page Scroll o Continuous Scroll, al hacer

una selección en la línea de tiempo o en una lista

de reproducción, cuando se está reproduciendo

el material, mientras el cursor de reproducción

se mueve fuera de la pantalla, se suspende el

desplazamiento. Para poder desplazarte de nuevo

por la página y pasar a la posición actual de

reproducción, haz clic en el localizador del cursor

de reproducción en la regla de base de tiempo

principal (consulta “Localización del cursor de

reproducción cuando no se ve en pantalla” en la

página 438).

Selecciones de objetos

Usa la herramienta de mano para seleccionar clips

no contiguos, en una o más pistas. Las selecciones

separadas deben abarcar clips enteros. Si quieres

que una selección no contigua incluya una porción

de un clip, convierte dicha porción en clip con el

comando Separate Clip (consulta “Comandos

Separate” en la página 620).

La opción Object de la herramienta de mano

no está disponible para los modos de edición

Shuffle o Spot.

Guía de referencia de Pro Tools600

Para seleccionar clips no contiguos:

1 Selecciona el modo de edición Slip o Grid.

Haz clic en el menú desplegable de la herramienta

de mano y selecciona

Object.

3 Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces

clic en cada uno de los clips que quieres incluir en

la selección. Pueden seleccionarse clips ubicados

en pistas distintas.

Cada clip en el que se ha hecho clic aparece marcado

con un borde oscuro, que lo identifica como

seleccionado.

La opción Object no tiene en cuenta grupos de

edición al realizar selecciones. Por ejemplo, al

seleccionar un clip en una pista perteneciente a un

grupo no se seleccionan clips en las demás pistas

del grupo.

Selecciones mediante Object y

Time

Puedes pasar de selecciones con la opción Time a

selecciones con la opción Object, y viceversa. Las

selecciones de tiempo se realizan con la herramienta

de selección y la opción Time de la herramienta

de mano. Las selecciones de objeto se realizan con

la opción Object de la herramienta de mano.

La conversión a selección de objeto es útil para

trabajar con selecciones de gran tamaño, espe-

cialmente en varias pistas, para eliminar clips de

la selección.

La conversión a selección de tiempo es útil para

seleccionar todos los clips situados entre una

selección de objetos separada.

Para convertir una selección de tiempo en una

selección de objeto:

1 Arrastra con la herramienta de selección a

cualquier pista para definir una selección o

selecciona una regla de base de tiempo para hacer

una selección en todas las pistas.

2 Con la herramienta de mano Object, haz doble

clic en el icono de mano, en la barra de

herramientas. Los clips situados dentro del rango

de selección quedan seleccionados como objetos.

Los que estaban parcialmente seleccionados dejan

de estarlo.

Para seleccionar clips que estaban parcialmente

seleccionados, pulsa la tecla Inicio (Windows) o

Control (Mac) mientras haces doble clic en el icono

de mano.

Herramienta de mano Object

Selección no contigua

Clips seleccionados

Clips seleccionados como objetos

Capítulo 27: Reproducción de selecciones 601

Para convertir una selección de objeto en una

selección de tiempo:

1 Selecciona un número cualquiera de clips con

la herramienta de mano Object.

2 Haz doble clic en la herramienta de selección de

la barra de herramientas. Quedará seleccionado el

rango de tiempo entre el primer clip y el último.

Cuando se utiliza una herramienta de mano Object

en pistas que pertenecen a un grupo de edición, los

clips de las otras pistas agrupadas se seleccionan si

se encuentran en el rango del clip seleccionado.

Cambio de duración de una

selección

El rango de selección puede acortarse o alargarse.

Esto no afecta al material de la selección.

Para cambiar la duración de una selección,

efectúa uno de los procedimientos siguientes:

 Sitúa el cursor de la herramienta de selección

sobre uno de los extremos de la selección actual

y pulsa la tecla Mayús mientras haces clic o arrastra,

hacia la derecha o la izquierda.

 En la regla de base de tiempo principal, arrastra

el marcador de selección de línea de tiempo del

punto de inicio o punto de fin de la selección.

 Si está deshabilitado Link Timeline and Edit

Selection

, arrastra el Edit Marker para modificar

el largo de la selección.

Para efectuar una selección de larga duración:

1 Haz clic con la herramienta de selección donde

desee que comience la selección.

2 Desplázate hasta el punto de fin y pulsa Mayús

mientras haces clic allí donde desee que termine

la selección.

Para verificar los puntos de inicio y fin de una

selección larga, pulsa la tecla de flecha izquierda

para desplazarte hasta el comienzo de la selección,

o la tecla de flecha derecha para desplazarte hasta

el final.

Empuje de un rango de selección

El rango de selección (no el material dentro de la

selección) puede moverse con la función Nudge.

Para aplicar la función Nudge a un rango de

selección:

1 Configura el valor de Nudge Para más detalles,

consulta “Definición del valor de Nudge” en la

página 627.

2 Realiza la selección inicial con la herramienta

de selección.

Mantén pulsada la tecla Mayús mientras pulsas las

teclas Más (+) o Menos (–) en el teclado numérico

para mover el rango de selección la distancia

correspondiente al valor especificado para Nudge.

Arrastrar un marcador de selección de línea de tiempo

Marcadores de edición

Guía de referencia de Pro Tools602

Nudge aplicado a puntos de inicio

y fin de selección

Los puntos de inicio y fin de una selección pueden

moverse con la opción Nudge.

Para mover el punto de inicio o fin de una selección

según el valor de Nudge:

1 Configura el valor de Nudge Para más detalles,

consulta “Definición del valor de Nudge” en la

página 627.

2 Realiza la selección inicial con la herramienta

de selección.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Mantén pulsadas las teclas Alt+Mayús

(Windows) u Opción+Mayús (Mac) mientras

pulsas la tecla Más (+) o Menos (–) en el

teclado numérico para mover el punto de inicio

de la selección según el valor de Nudge.

o bien

• Mantén pulsadas las teclas Control+Mayús

(Windows) o Comando+Mayús (Mac) mientras

pulsas la tecla Más(+) o Menos(–) en el

teclado numérico para mover el punto final

de la selección según el valor de Nudge.

Extensión de selecciones

Puedes extender selecciones hasta los puntos de

inicio o fin de clip, para incluir un clip contiguo,

o hasta marcadores y ubicaciones de memoria.

Para extender una selección hasta el punto de

inicio o fin de un clip:

1 Con la herramienta de selección, elige una parte

de un clip o haz clic en cualquier punto de él.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa las teclas Mayús+Tab para extender la

selección hasta el punto de fin del clip.

o bien

• Pulsa las teclas Control+Mayús+Tab

(Windows) o Mayús+Opción+Tab (Mac) para

extender la selección hasta el punto de inicio

del clip.

Para extender una selección de modo que incluya

un clip adyacente:

1 Selecciona el primer clip con la herramienta de

mano Time.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con la opción de tabulación a transitorios

desactivada, pulsa Inicio+Mayús+Tab

(Windows) o Control+Mayús+Tab (Mac) para

extender la selección hasta el límite del clip

siguiente.

o bien

•

Pulsa Control+Inicio+Mayús+Tab (Windows)

u Opción+Control+Mayús+Tab (Mac) para

extender la selección hasta el límite del clip

anterior.

Capítulo 27: Reproducción de selecciones 603

Para extender una selección hasta un marcador o

una ubicación de memoria:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Usa la herramienta de selección para hacer

clic en el punto de inicio o fin en una pista.

o bien

• Realiza una selección con la herramienta de

mano Time o la de selección.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces

clic en un marcador de la regla de marcadores.

o bien

•

Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces

clic en una ubicación de memoria en la ventana

Memory Locations.

La selección se extiende desde el punto de inserción

original hasta el marcador o la ubicación de

memoria.

Uso de los indicadores de

selección (Start, End y Length)

Los indicadores de selección situados en la parte

superior de la ventana Edit sirven para definir

selecciones de edición precisas. Los valores de

tiempo de los indicadores de selección de edición

utilizan el formato que tenga la escala de tiempo

principal.

Para seleccionar con los indicadores de selección

de edición:

1 Haz clic con la herramienta de selección en la

pista que desees seleccionar.

2 Haz clic en el campo Start en la parte superior

de la ventana Edit.

3 Escribe el punto de inicio de la selección y pulsa

la tecla Barra inclinada (/) para introducir el valor

y situarse automáticamente en el campo End.

4 Escribe el punto de fin de la selección y pulsa la

tecla Intro para aceptar el valor.

Atajos de entradas numéricas para indicadores

de selección

Puedes usar los siguientes atajos para introducir

valores en los indicadores de selección de edición:

• Pulsa la tecla Barra inclinada (/) para pasar de

uno a otro de los tres indicadores de selección

de edición.

• Usa la tecla Punto (.) o las teclas de flecha

izquierda y derecha para moverte entre los

campos de cada indicador de selección.

• Pulsa las teclas de flecha Arriba y Abajo para

aumentar o reducir los valores numéricos.

• Mueve la rueda de desplazamiento del ratón

Arriba o Abajo para aumentar o disminuir los

valores numéricos.

• Arrastra en un campo para desplazar los valores.

Para conseguir ajustes más precisos, pulsa la

tecla Control (Windows) o Comando (Macintosh).

• Pulsa Control (Windows) o Comando (Mac) y la

tecla de signo más (+) o menos (–); a

continuación, escribe un número para sumarlo

al valor del campo, o restarlo. Por ejemplo, para

añadir 10 a un valor actual de campo, sitúate en

el campo, pulsa la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) y el signo más (+), escribe “10”

y pulsa Intro.

•

Pulsa la tecla Escape para salir de los indicadores

de selección de edición sin introducir valores.

Indicadores de selección de edición

Estos atajos pueden usarse para introducir

valores de inicio y de fin en la ventana

Transport.

Guía de referencia de Pro Tools604

Modo calculadora

Se pueden editar los valores como en una

calculadora en los indicadores de selección de

edición.

Para restar valores de tiempo:

1 En el indicador de selección de edición, resalte

el campo de tiempo que desees cambiar.

2 Pulsa la tecla Menos (–) del teclado numérico.

3 Escribe la cantidad que deseas sustraer del valor

de tiempo actual y pulsa Intro.

4 Pulsa Intro de nuevo para aplicar el cambio.

Para sumar valores de tiempo:

1 En el indicador de selección de edición, resalte

el campo de tiempo que desees cambiar.

2 Pulsa la tecla Más (+) del teclado numérico.

3 Escribe la cantidad que deseas sumar al valor

de tiempo actual y pulsa Intro.

4 Pulsa Intro de nuevo para aplicar el cambio.

Selección en varias pistas

Para realizar ediciones en varias pistas, las debes

seleccionar. Hazlo incluyendo otras pistas en la

selección o haciendo la selección en una regla de

base de tiempo (para todas las pistas).

Para efectuar una selección en varias pistas:

 Con la herramienta de selección, arrastra en

sentido vertical para incluir pistas adyacentes en

una selección (para seleccionar el rango de tiempo,

arrastra en sentido horizontal).

Para extender una selección a otra pista:

Usa la herramienta de mano Time o la de selección

para realizar una selección en la primera pista.

2 Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces

clic en otras pistas con la herramienta de selección.

Se seleccionará un rango idéntico para cada pista

adicional.

Para acortar o alargar la selección en las diversas

pistas, pulsa la tecla Mayús mientras arrastras el

cursor para cambiar el rango de la selección.

Para seleccionar en todas las pistas, efectúa una

de estas acciones:

 Selecciona la opción All en la lista de grupos

de edición y realiza una selección en una pista.

o bien

 Arrastra el cursor de la herramienta de selección

por una regla de base de tiempo (las selecciones de

edición y línea de tiempo deben estar vinculadas).

Estas selecciones incluyen todas las pistas en la

ventana Edit, pero no las pistas de director (para

Tempo, Meter y Markers).

Para seleccionar en todas las pistas, incluidas las

pistas de director (para Tempo, Meter y Markers):

 Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) mientras arrastras el cursor de la herramienta

de selección en una regla de base de tiempo.

Desplazamiento y extensión de

selecciones entre pistas

Con la función de atajos de teclado para comandos

activada, las selecciones de edición se pueden

desplazar o extender a pistas adyacentes.

Para mover una selección a una pista adyacente:

1 Habilitar la función Commands Keyboard Focus

(consulta “Función de teclado” en la página 30).

Botón Commands Keyboard Focus habilitado

Capítulo 27: Reproducción de selecciones 605

Realiza una selección con la herramienta de mano

Time o la de selección.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa la tecla P para mover la selección a la

pista anterior.

o bien

• Pulsa la tecla Punto y coma para mover la

selección a la pista siguiente.

En ambos casos, se anula la selección de

edición original.

Para extender una selección a una pista adyacente:

1 Habilitar la función Commands Keyboard Focus

(consulta “Función de teclado” en la página 30).

2 Realiza una selección con la herramienta de

mano Time o la de selección.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa las teclas Mayús+P para extender la

selección a la pista anterior.

o bien

• Pulsa las teclas Mayús+punto y coma (;) para

extender la selección a la pista siguiente.

En ambos casos, se mantiene la selección de edición

original.

Para eliminar la pista inferior de una selección:

 Pulsa Alt+Inicio+punto y coma (;) (Windows)

o Control+Opción+punto y coma (;) (Mac) para

eliminar la pista inferior.

Otras técnicas de selección

útiles

A continuación se presentan varias técnicas de

selección adicionales.

Para colocar el cursor de edición en el punto exacto

de inicio, fin o sincronización de un clip:

1 Asegúrese de que no esté activado el botón de

tabulación a transitorios. (Consulta “Tabulación

a transitorios” en la página 606).

2 Haz clic en la pista con la herramienta de

selección.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa Tab para llevar el cursor al punto de

inicio, fin o sincronización del grupo de clips

o del clip siguiente.

o bien

• Pulsa las teclas Control+Tab (Windows) u

Opción+Tab (Mac) para llevar el cursor al

punto de inicio, fin o sincronización del grupo

de clips o del clip anterior.

Para realizar una selección con la herramienta de

exploración audible:

1 Elige Setup› Preferences y haz clic en la pestaña

Operation.

Selecciona la opción para “Edit Insertion Follows

Scrub/Shuttle,” y haz clic en OK.

3 Realiza una exploración de audio para encontrar

el punto de inicio de selección adecuado y luego

suelta el botón.

4 Pulsa Mayús mientras usas la función de

exploración de audio para encontrar el punto de

fin de

selección adecuado y luego suelta el botón.

Quedará

seleccionado el rango entre el material

de audio inicial y final encontrado.

Con la función Commands Keyboard Focus

desactivada, pulsa Inicio+P (Windows) o

Control+P (Mac) para mover la selección a

la pista anterior; o Inicio+punto y coma (;)

(Windows) o Control+punto y coma (;) (Mac)

para mover la selección a la pista siguiente.

Con la función Commands Keyboard Focus

desactivada, pulsa Inicio+Mayús+P (Windows)

o Control+Mayús+P (Mac) para extender la

selección a la pista anterior; o

Inicio+Mayús+punto y coma (;) (Windows) o

Control+Mayús+punto y coma (;) (Mac) para

extender la selección a la pista siguiente.

Guía de referencia de Pro Tools606

Para mover una selección a un clip adyacente de

la misma pista:

1 Selecciona un clip con la herramienta de mano

Time.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa las teclas Inicio+Tab (Windows) o

Control+Tab (Mac) para mover la selección

al clip siguiente.

o bien

• Pulsa las teclas Inicio+Control+Tab

(Windows) o Control+Opción+Tab (Mac)

para mover la selección al clip anterior.

En ambos casos, se anula la selección de clip

original.

Para deslizar una selección de edición en la regla

de base de tiempo principal:

Realiza una selección con la herramienta de mano

Time o la de selección.

2 Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) y coloca el cursor sobre uno de los marcadores

de selección de línea de tiempo en la regla

(aparecerá la herramienta de mano Time).

3 Arrastra hacia la izquierda o la derecha para

mover la selección de edición hacia atrás o hacia

adelante en el tiempo sin alterar su duración.

Si la opción Link Timeline and Edit Selection

está desactivada (

Option › Link Timeline and Edit

Selection

), arrastra los marcadores de edición

mientras mantienes pulsada la tecla Alt (Windows)

u Opción (Mac).

Comandos de botón derecho y

preservación de la selección

Puedes usar comandos de botón derecho con

combinaciones de teclas para realizar operaciones

en objetos conservando las selecciones en las

ventanas Edit y Mix. Por ejemplo, puedes mantener

las selecciones de las siguientes áreas mientras

ejecutas determinados comandos:

• Selecciones de clips en la línea de tiempo

• Selecciones de nombres en la lista de clips

•Selecciones de pistas

Para aplicar un comando a un objeto conservando

la selección activa:

 Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac), haz clic con el botón derecho en

el objeto y selecciona un comando en el menú

desplegable.

Tabulación a transitorios

Con el botón Tab to Transients activado, puedes

desplazarte automáticamente a transitorios de

formas de onda de audio en la vista de forma de

onda, con el cursor justo antes de la cresta del

transitorio detectado. De este modo, puedes definir

selecciones y rangos de reproducción, así como

puntos de inicio y fin de nuevos clips, sin necesidad

de hacer zoom sobre la forma de onda.

En la vista de deformación (Warp), la opción Tab

to Transients permite tabular hasta todos los

marcadores de evento y deformación de un clip.

La función Normal Tab tabula hasta límites de clips

Deslizamiento de una selección de edición en la regla

de base de tiempo principal

Botón de tabulación a transitorios activado

Capítulo 27: Reproducción de selecciones 607

y todos los marcadores de deformación. En la vista

de análisis, al pulsar la tecla Tabulador se tabula

hasta marcadores de evento, al margen de si la

opción Tab to Transients está activada.

En pistas MIDI y de instrumento en vista de notas,

al pulsar la tecla Tabulador se tabula siempre hasta

la siguiente nota, al margen de si la opción Tab to

Transients está activada. En la vista de clips, con

la opción Tab to Transients se tabula hasta notas,

y con Normal Tab se tabula hasta límites de clips.

En el caso de notas MIDI, al tabular entre acordes,

cada nota del acorde se reconoce como un evento

independiente. De este modo, puedes tabular por

todas las notas del acorde.

Cuando está activado el botón, la función de

tabulación sirve también para situar el cursor en los

puntos de inicio y fin, pero no de sincronización

de clip.

Para configurar los puntos de inicio y fin de una

selección con este botón:

1 En la parte superior izquierda de la ventana Edit,

haz clic en el botón para seleccionarlo.

2 Si vas a configurar el rango de reproducción con

esta selección, activa

Options Link Timeline and

Edit Selection

3 Haz clic en la pista de audio justo antes del

comienzo del material que quieres seleccionar.

4 Pulsa repetidamente la tecla Tab hasta que el

cursor se sitúa en el transitorio en el que quieras

iniciar la selección.

Si es preciso, puedes situarte en el transitorio

anterior pulsando las teclas Control+Tab

(Windows) u Opción+Tab (Mac).

5 Pulsa las teclas Mayús+Tab las veces necesarias

para que el cursor se sitúe al final del material que

deseas seleccionar.

Para mover el punto de fin de la selección al

transitorio anterior, pulsa las teclas Mayús+

Control+Tab (Windows) o Mayús+Opción+Tab

(Mac).

Una vez seleccionado el material, se puede crear

un bucle para grabar o reproducir; también puede

convertirse en un clip nuevo con el comando

Separate o Capture.

Tabulación hasta transitorios en varias

pistas

Con el cursor de edición insertado en varias pistas,

puedes usar la opción Tab to Transients para

tabular hasta el siguiente transitorio de cualquiera

de las pistas. Si los transitorios de varias pistas se

encuentran muy cerca, la opción Tab to Transients

se desplaza hasta el primer transitorio de cualquiera

de las pistas.

Selecciones de línea de

tiempo

Si se desactiva la opción Link Timeline and Edit

Selection, se pueden hacer selecciones en la línea

de tiempo que sean diferentes e independientes

de las selecciones de edición.

Si las selecciones de la línea de tiempo y de edición

están vinculadas, cualquier selección de edición se

refleja en la línea de tiempo, y cualquier selección

de la línea de tiempo se refleja en la edición, en

todas las pistas.

Para activar y desactivar la opción Tab

to Transients, pulsa Control+Alt+Tab

(Windows) o Comando+Opción+Tab

(Mac).

Las crestas de transitorio suelen verse en la

forma de onda. Ahora bien, es posible que

algunos transitorios de baja frecuencia no

aparezcan como crestas visibles.

Guía de referencia de Pro Tools608

Al margen de si las selecciones de línea de tiempo

y de edición están vinculadas o no, el rango

indicado por los marcadores de selección en la línea

de tiempo determina el rango de reproducción y

grabación (excepto en el modo Dynamic Transport,

consulta “Modo de transporte dinámico” en la

página 448).

Con ProTools HD, cuando la opción Scrolling está

configurada como Center Playhead, determina

dónde comienza la reproducción (consulta

“Reproducción de selecciones de línea de tiempo

y edición con cabezal de reproducción” en la

página 446).

Para realizar una selección en la línea de tiempo con

la herramienta de selección:

1 Si deseas limitar la selección al valor actual de

Grid, configura el modo de edición como Grid.

2 Arrastra el cursor de la herramienta de selección

en cualquier regla de base de tiempo.

La selección en la línea de tiempo se indica en la

regla de base de tiempo principal con marcadores

de selección de línea de tiempo azules. Si la pista

está activada para grabación, los marcadores son

rojos. Los valores de inicio, fin y duración de la

selección de línea de tiempo se muestran en los

campos correspondientes de la ventana Transport.

Para definir la selección de línea de tiempo

arrastrando los marcadores de selección de línea

de tiempo:

1 Si deseas limitar el movimiento al valor actual de

Grid, configura el modo de edición como Grid.

2 Utiliza la herramienta de mano Time para

arrastrar el primer marcador de selección de línea

de tiempo (flecha Abajo) y especificar el punto de

inicio.

3 Arrastra el otro marcador de selección de línea

de tiempo (flecha Arriba) para definir el punto de

fin.

Para definir la selección de línea de tiempo

configurando valores en la ventana Transport:

Si fuera necesario, cambia el tamaño de la ventana

Transport a la vista expandida, para que se muestren

los tiempos de inicio y final (

View › Transport ›

Expanded

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En la ventana Transport, haz clic en el campo

Start.

o bien

• Pulsa las teclas Alt+Barra inclinada (/)

(Windows) u Opción+Barra inclinada (/)

(Mac) del teclado numérico para seleccionar

el campo Start en la ventana Transport.

3 Escribe la nueva ubicación de inicio de la

selección y pulsa la tecla Barra inclinada (/) para

introducir el valor y situarte automáticamente en

el campo End.

Realizar una selección en la línea de tiempo con la

herramienta de selección

Para seleccionar todas las pistas, incluidas

las de director, pulsa la tecla Alt (Windows)

u Opción (Macintosh) mientras arrastras el

cursor de la herramienta de selección en una

regla de base de tiempo.

Arrastrar un marcador de selección de línea de tiempo

Capítulo 27: Reproducción de selecciones 609

4 Escribe la nueva ubicación de fin y pulsa la tecla

Intro para aceptar el valor.

Deslizamiento de una selección

de línea de tiempo

Al igual que con las selecciones de edición, es

posible deslizar selecciones de línea de tiempo en

la regla de base de tiempo principal.

Para mover una selección de línea de tiempo en la

regla de base de tiempo principal:

1 Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) mientras coloca el cursor sobre uno de los

marcadores de selección de línea de tiempo

(aparecerá la herramienta de mano Time).

2 Arrastra el cursor hacia la izquierda o la derecha

para hacer retroceder o avanzar en el tiempo la

selección de línea de tiempo, sin que ello afecte a

su duración.

Copia de selecciones de línea de

tiempo y edición

uando las selecciones de línea de tiempo y edición

están desvinculadas, puedes copiarlas de una

ubicación a otra.

Para cambiar la selección de la línea de tiempo para

ajustarla a la selección de edición activa:

 Escoge Edit › Selection › Change Timeline to

Match Edit

Para cambiar la selección de la línea de tiempo

para ajustarla a la selección de línea de tiempo:

 Escoge Edit › Selection › Change Edit to Match

Timeline

Navegación por la línea de

tiempo con los contadores e

indicadores de la ventana Edit

Los contadores e indicadores de la parte superior

de la ventana Edit muestran la ubicación actual

de la reproducción y la selección de edición. Éstos

incluyen los contadores principales y secundarios,

así como los indicadores Edit Selection Start, End

y Length.

Todos los contadores de la ventana Edit y los

indicadores, salvo el contador secundario, permiten

indicar una posición en el contador para navegar

hacia una ubicación de tiempo determinada.

El contador principal muestra la ubicación de

reproducción en el formato de la escala de tiempo

principal. El contador secundario puede

configurarse con cualquier otro formato de tiempo

para otra referencia.

Los indicadores de selección de edición (a la

derecha de los contadores principales y secun-

darios)

muestran el inicio, el fin y la duración

de la

selección de edición actual de acuerdo con la base

de tiempo principal.

En “Atajos de entradas numéricas para

indicadores de selección” en la página 603 se

citan los métodos de teclado para introducir

valores de inicio y fin en la ventana Transport.

Pulsa Alt+Mayús+5 (Windows) u

Opción+Mayús+5 (Mac) para cambiar la

selección de la línea de tiempo y ajustarla

a la selección de edición.

Pulsa Alt+Mayús+6 (Windows) u

Opción+Mayús+6 (Mac) para cambiar la

selección de edición y ajustarla a la selección

de la línea de tiempo.

Indicadores de selección de edición, contadores

principales y secundarios

Guía de referencia de Pro Tools610

Los contadores principales y secundarios, así como

los indicadores de selección de edición, también

aparecen en la ventana Transport cuando se

configura para que muestre contadores.

Para navegar con el contador principal de la

ventana Edit (o uno de los indicadores de la

selección de edición):

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en uno de los contadores.

o bien

• Pulsa la tecla asterisco (*) en el teclado

numérico para resaltar el contador

principal en la ventana Edit (o el contador

principal de la ventana Transport o la

ventana Big Counter, si están visibles).

2 Indica la nueva ubicación. Pulsa la tecla punto

(.) para recorrer los campos de tiempo.

3 Pulsa la tecla Intro para aceptar el nuevo valor

y situarte en él automáticamente.

Desplazamiento por una regla

de base de tiempo

Puedes recorrer el contenido de la ventana Edit

haciendo clic y arrastrando el cursor por la regla.

Aunque esta acción no sirve para actualizar la

ubicación actual de la sesión, permite mover el

material hacia la izquierda o la derecha para

encontrar y editar material.

Este método de desplazamiento es especialmente

útil con la opción Continuous Scrolling que no

actualiza ni sigue selecciones de línea de tiempo.

Para desplazarte por todo el contenido de la

ventana Edit desde la regla:

 Mantén pulsadas las teclas Control+Alt+Inicio

(Windows) o Comando+Opción+Control (Mac)

mientras arrastras el cursor hacia la izquierda o

la derecha, en cualquiera de las reglas de base de

tiempo.

Desplazamiento con rueda de

ratón

Si tienes un ratón con rueda de desplazamiento,

utilízala para desplazarte vertical u horizontalmente

en una ventana de ProTools, por ejemplo MIDI

Event List, que presente una barra de

desplazamiento.

Para desplazarte verticalmente por una ventana de

Pro Tools:

1 Sitúa el puntero del ratón en la ventana por la que

deseas desplazarte. Por ejemplo, para desplazarte

por la pantalla de pistas o la lista de clips en la

ventana Edit.

2 Gira la rueda del ratón hacia arriba o abajo para

desplazarte hacia arriba o abajo de la ventana.

Para desplazarte horizontalmente por una ventana

de Pro Tools:

1 Sitúa el puntero del ratón en la ventana por la que

deseas desplazarte. Por ejemplo, para desplazarte

por la pantalla de pistas o la lista de clips en la

ventana Edit.

2 Con la tecla Mayús pulsada, gira la rueda hacia

arriba o abajo para desplazarte a la derecha o a la

izquierda de la pantalla.

Desplazamiento en una regla

Capítulo 27: Reproducción de selecciones 611

Desplazamiento automático

por pistas en las ventanas

Edit y Mix

Si trabajas con más pistas de las que se pueden

visualizar a la vez en las ventanas Edit o Mix, puedes

seleccionar una pista en una ventana y ProTools

se desplazará automáticamente a esa pista en ambas

ventanas.

Para desplazar automáticamente las ventanas Mix

o Edit para mostrar una pista, realiza una de las

siguientes acciones:

 En la lista de pistas, haz clic con el botón derecho

en el nombre de la pista y selecciona

Scroll Into

View

o bien

 En la lista de pistas, pulsa Control y haz clic en el

nombre de la pista (Mac) y selecciona

Scroll Into

View

La pista se selecciona y las ventanas Mix y Edit se

desplazan para mostrar la pista seleccionada.

Navegación hacia las pistas

mediante los números de

posición de pista

Con la función Track Number View activada, se

asigna a cada pista un número que corresponde

a la posición que ocupa en las ventanas Mix y Edit.

Puedes desplazarte hasta una pista directamente

utilizando su número de posición.

Para ir directamente a una pista utilizando su

número de posición:

1 Elige View › Track Number.

2 Elige Track › Scroll to Track.

En el cuadro de diálogo Scroll To Track, introduce

el número de la pista que quieras ver.

4 Haz clic en OK.

Se selecciona la pista y las ventanas se desplazan

de la forma siguiente:

• Las pistas de la ventana Edit se desplazan para

colocar la pista seleccionada lo más arriba

posible.

• Las pistas de la ventana Mix se desplazan para

colocar la pista seleccionada lo más a la izquierda

posible.

Cuando se cambia el orden de las pistas, se

vuelven a asignar los números de posición de

las pistas para mantenerlos en secuencia

numérica.

Pulsa Control+Alt+F (Windows) o

Comando+Opción+F (Mac) para

desplazarte hasta la pista.

Cuadro de diálogo de desplazamiento a pistas

Guía de referencia de Pro Tools612

Vista Universe

La vista Universe muestra una visión general de la sesión completa de ProTools sobre el panel de pistas,

en la ventana Edit.

En esta visión general se muestra todo el material

de audio y MIDI de todas las pistas de la sesión

que no estén ocultas, incluso las pistas inactivas

o que contienen clips offline. El orden en que se

muestra el material en la vista Universe corresponde

al orden de pistas en la ventana Edit.

En la vista Universe, los clips de audio, MIDI y

vídeo de pistas se representan mediante líneas

horizontales de los mismos colores que los clips en

las pistas. Todas las pistas de audio se representan

con la misma altura, al margen de los canales que

tengan. Las pistas con rutas de automatización,

controlador o lista de reproducción se representan

con altura incremental por cada ruta que se muestra.

Debido a que las pistas de entrada auxiliar, master

fader y VCA Master no contienen clips de audio

ni MIDI, se muestran como áreas en blanco en la

vista Universe.

Visualización de la ventana

Universe

Para mostrar u ocultar la vista Universe en la ventana

Edit, realiza uno de los siguientes procedimientos:

 Selecciona o deselecciona View › Other Displays ›

Universe

 Haz doble clic sobre el divisor sobre la regla de

base de tiempo principal.

Vista Universe en la parte superior de la ventana Edit

Capítulo 27: Reproducción de selecciones 613

 En el menú desplegable de la ventana Edit,

selecciona o deselecciona

Universe.

 Haz clic en el botón para mostrar/ocultar la vista

Universe.

Área con recuadro en la vista

Universe

El área resaltada con un recuadro en la vista

Universe representa la sección visible en el panel

de pistas de la ventana Edit. Si cambias la sección

que se visualiza en la ventana Edit (aplicando zoom,

desplazamiento horizontal o vertical, ocultando

mostrando pistas, o cambiando la altura de pista)

se actualiza el área resaltada con un recuadro en

la ventana Universe consecuentemente. Durante la

reproducción, si en la ventana Edit está activada la

opción de desplazamiento, también se desplazará

el área resaltada con un recuadro de la vista

Universe.

Cuando todas las pistas están visibles en la ventana

Edit y se aleja totalmente el zoom de la sesión, con

todos los clips visibles, toda la ventana Universe

queda resaltada con un recuadro.

Selección de la vista Universe en el menú desplegable

de la ventana Edit

Clic en el botón para mostrar/ocultar la vista Universe

Área resaltada con un recuadro que representa la

sección de la sesión visible en el panel de pistas de la

ventana Edit.

Guía de referencia de Pro Tools614

Navegación con la vista Universe

Haciendo clic en la vista Universe, puedes

desplazarte por el material que se muestra en la

ventana Edit en sentido horizontal, vertical, o

ambos. De este modo, puedes centrar la ventana

Edit en cualquier punto de la sesión fácilmente.

Para navegar por la sesión con la vista Universe:

1 Asegúrate de estar en la vista Universe (View ›

Other Displays › Universe

2 Haz clic en cualquier lugar de la vista Universe

para mover el recuadro a dicho punto, la ventana

Edit se actualiza en consecuencia.

Cambio de tamaño de la vista

Universe

Puedes cambiar la altura de la vista Universe para

encajar todas las pistas de la sesión, o para ver una

sección mayor de la ventana Edit.

Para cambiar la altura de la vista Universe:

Haz clic en el área que se encuentra entre el borde

inferior de la ventana Universe y el extremo superior

de las reglas de base de tiempo. El cursor cambia

para indicar que puedes cambiar el tamaño de la

vista Universe.

2 Arrastra hacia arriba para reducir la altura de

la vista Universe, o hacia abajo para aumentarla.

Desplazamiento por la vista

Universe

Si la sesión contiene más pistas de las que se

muestran en la vista Universe, puedes desplazarte

hacia arriba o hacia abajo para ver las otras pistas.

Para desplazar la vista Universe hacia arriba o

hacia abajo:

 Haz clic en las flechas de desplazamiento hacia

arriba o hacia abajo que se encuentran a la derecha

de la vista Universe.

Cambio de tamaño de la vista Universe

Haz clic en las flechas de desplazamiento hacia arriba

o hacia abajo en la vista Universe.

Capítulo 27: Reproducción de selecciones 615

Navegación por la sesión de

ProTools

Además de usar la vista Universe, ProTools permite

navegar por la sesión con rapidez y facilidad usando

atajos de teclado. En esta sección se describen de

manera general los comandos de teclado básicos

para navegar y realizar selecciones de edición en

una sesión.

Modificar el nivel de zoom para

ver la sesión completa o la

selección de edición

Para mostrar la sesión completa en pantalla:

1 Pulsa Alt+Inicio+A (Windows) u

Opción+Control+A (Mac) para ajustar

horizontalmente el principio y el final de la sesión

a la longitud de la ventana Edit.

2 Pulsa Alt+Inicio+Flecha arriba (Windows) u

Opción+Control+Flecha arriba (Mac) para ajustar

todas las pistas de la sesión a la altura de la ventana

Edit.

Con la sesión completa visible en la ventana Edit,

identifique la ubicación que necesitas ver para

editar.

Para ampliar el zoom a una selección de edición:

1 Define una selección de edición con la

herramienta de selección o la herramienta de mano.

2 Pulsa Alt+Inicio (Windows) u

Opción+Control+F (Mac) para ajustar la duración

de la selección a la longitud de la ventana Edit.

3 Pulsa Control+Inicio+Flecha arriba (Windows) o

Comando+Control+Flecha arriba (Mac) para

ajustar el zoom de altura de pista de la selección

de edición de modo que se ajuste a la altura de la

ventana Edit.

Para aplicar zoom a una selección de edición con

la función de alternancia de zoom:

1 Define una selección de edición con la

herramienta de selección o la herramienta de mano.

2 Pulsa Inicio+E (Windows) o Control+E (Mac)

para activar la alternancia de zoom.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Vuelve a pulsar Inicio+E (Windows) o

Control+E (Mac) para volver al estado de zoom

anterior.

o bien

• Pulsa Alt+Mayús+E (Windows) u

Opción+Mayús+E (Mac) para cancelar la

alternancia de zoom sin volver al estado

anterior.

Creación de selecciones de

edición con la opción Tab to

Transients

Si está editando audio con transitorios claros, utiliza

la opción Tab to Transients para hacer selecciones

de edición:

1 Pulsa Control+Alt+Tab (Windows) o

Comando+Opción+Tab (Mac) para activar y

desactivar la opción Tab to Transients.

Pulsa F7 para activar la herramienta de selección

o F8 para activar la herramienta de mano.

Pulsa F7 para activar la herramienta de

selección, o F8 para activar la herramienta de

mano.

Define la opción de altura de pista de alternancia

de zoom en Toggle to Fit To Window en las

preferencias de edición.

Guía de referencia de Pro Tools616

2 Con la herramienta de selección, coloca el cursor

de edición antes del primer transitorio que quieras

en la sesión.

3 Pulsa Tab para colocar el cursor de edición en

el primer transitorio.

4 Pulsa Mayús+Tab para realizar una edición hasta

el siguiente transitorio.

También puedes hacer lo siguiente:

• Pulsa Control+Tab (Windows) u Opción+Tab

(Mac) para mover el cursor de edición al

transitorio anterior.

- y -

• Pulsa las teclas Control+Mayús+Tab

(Windows) u Opción+Mayús+Tab (Mac) para

ampliar la selección al transitorio anterior.

Hacer una selección de edición

durante la reproducción

Para hacer una selección de edición durante la

reproducción:

1 Coloca el cursor de edición en la pista o pistas

en las que quieras hacer la selección.

2 Inicia la reproducción.

3 Pulsa la tecla flecha Abajo para colocar el cursor

de edición en el punto de reproducción actual y

marcar el principio de la selección de edición.

4 Pulsa la tecla flecha Arriba para marcar el punto

final de la selección de edición.

5 Detenga la reproducción.

6 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa la tecla flecha Izquierda para ir al

principio de la selección de edición.

o bien

• Pulsa la tecla flecha Derecha para ir al final

de la selección de edición.

Modificación de la selección de

edición

ProTools ofrece varios atajos de teclado para mover

y ampliar o reducir la duración de una selección

de edición, o de la línea de tiempo.

Para mover la selección a la siguiente pista hacia

abajo:

 Pulsa Inicio+; (punto y coma) (Windows) o

Control+; (punto y coma) (Mac).

Para mover la selección a la siguiente pista hacia

arriba:

 Pulsa Inicio+P (Windows) o Control+P (Mac).

Para mover la selección hacia adelante la duración

de la propia selección:

 Pulsa Control+Alt+Inicio+’ (comilla simple)

(Windows) o Comando+Control+Opción+’

(comilla simple) (Mac).

Para mover la selección hacia atrás la duración de

la propia selección:

 Pulsa Control+Alt+Inicio+L (Windows) o

Comando+Control+Opción+L (Mac).

Para doblar la selección de edición:

 Pulsa Control+Alt+Inicio+Mayús+’ (comilla

simple) (Windows) o

Comando+Control+Opción+Mayús+’ (comilla

simple) (Mac).

Para extender la selección de edición a otras

pistas hacia abajo, pulsa Inicio+Mayús+;

(punto y coma) (Windows) o

Control+Mayús+; (punto y coma) (Mac).

Para extender la selección de edición a otras

pistas hacia arriba, pulsa Inicio+Mayús+P

(Windows) o Control+Mayús+P (Mac).

Capítulo 27: Reproducción de selecciones 617

Para dividir por la mitad la selección de edición:

 Pulsa Control+Alt+Inicio+Mayús+L (Windows)

o Comando+Control+Opción+Mayús+L (Mac).

Mover la inserción al principio o

el final de la selección

Con el transporte detenido, puedes usar las teclas

flecha Abajo y Arriba para ir al principio o el final

de la selección de edición, o de la línea de tiempo,

y contraer la selección.

Para mover la inserción al principio de la selección:

 Pulsa la flecha Abajo.

Para mover la inserción al final de la selección:

 Pulsa la flecha Arriba.

Restauración de la última

selección

Es posible que al editar pierda la selección activa.

Si pierdes la selección de edición, o de la línea de

tiempo, y quieres restaurarla, utiliza el comando

Restore Last Selection.

Para restaurar la última selección:

 Elige Edit › Restore Last Selection.

Modificación de las alturas de

pista

Para ajustar la altura de las pistas que contengan

una selección de edición a la altura de la ventana

Edit:

 Pulsa Control+Inicio+flecha Arriba (Windows)

o Comando+Control+flecha Arriba (Mac).

Para cambiar la altura de pista proporcionalmente de

las pistas que contengan una selección de edición:

 Pulsa Inicio+flecha Arriba o Abajo (Windows)

o Control+flecha Arriba o Abajo (Mac).

Para cambiar la vista de todas las pistas a la vez:

 Pulsa Alt+Inicio+flecha Arriba o Abajo

(Windows) u Opción+Control+flecha Arriba o

Abajo (Mac).

Cambio de las vistas de pistas

Para cambiar la vista de las pistas que contengan

una selección de edición:



Pulsa Control+Inicio+flecha derecha o izquierda

(Windows) o Comando+Control+flecha derecha

o izquierda (Mac).

Para cambiar la vista de todas las pistas a la vez:

 Pulsa Control+Alt+Inicio+flecha derecha o

izquierda (Windows) o

Comando+Opción+Control+flecha Derecha o

izquierda (Mac).

También puedes pulsar Control+Alt+Z

(Windows) o Comando+Opción+Z (Mac)

para restaurar la selección anterior.

Guía de referencia de Pro Tools618

Capítulo 28: Edición de clips y selecciones 619

Capítulo 28: Edición de clips y selecciones

Los clips son los elementos básicos para organizar

audio y MIDI en ProTools. Comprender cómo se

crean, editan y ordenan los clips es esencial a la hora

de beneficiarse completamente de las posibilidades

de edición de ProTools.

En este capítulo se describen las funciones básicas

de edición que se aplican a clips y grupos de clips,

así como selecciones, las cuales se aplican

principalmente a los datos de audio y MIDI.

Para procedimientos de edición más propios de

MIDI, consulta el capítulo 32, “Edición MIDI”.

Para procedimientos de edición específicos para el

vídeo, consulta “Clips de vídeo” en la página 1248.

Creación de clips nuevos

ProTools ofrece diversos comandos relacionados

con la creación de clips y grupos de clips; y cada

uno de ellos ejerce un efecto algo distinto sobre

la selección en cuestión. Al crear un nuevo clip o

grupo de clips, aparece en la lista de clips y en la

de reproducción de pista. Cuando se crea un clip a

partir de uno existente, el clip original permanece

en la lista de clips. Los clips nuevos se nombran

automáticamente (consulta “Opciones de

asignación automática de nombres” en la

página 289

Comando Capture Clip

Este comando define una selección como clip nuevo

y lo añade a la lista de clips

. Desde ahí se puede

arrastrar a cualquier pista.

Guía de referencia de Pro Tools620

Para capturar un nuevo clip:

1 Utiliza la herramienta de selección para arrastrar

el cursor por un clip existente y seleccionar el

material requerido para el nuevo clip.

2 Elige Clip › Capture.

Asigna un nombre a la nueva lista de reproducción

y haz clic en

OK.

El clip nuevo aparece en la lista de clips. El original

permanece intacto, sin cambios.

Comandos Separate

Los comandos Separate definen como clip nuevo

una selección dentro de un clip existente o un clip

parcialmente seleccionado, y lo separan del material

adyacente. Los comandos

Separate también

pueden aplicarse a notas MIDI (consulta

“Separación de notas MIDI” en la página 722).

Los clips nuevos aparecen en las pistas en que se

hayan creado, separados de los datos circundantes.

También aparecen en la lista de clips.

Hay tres comandos

Separate diferentes:

At Selection (o cursor de edición).

Crea nuevos

límites de clips en los puntos de inicio y fin de la

selección. Si no hay ninguna selección y el cursor

de edición está dentro del clip, este se divide en

dos clips nuevos en el punto de inserción.

Asimismo, las notas MIDI se pueden separar en

los puntos de selección de inicio y de fin (o en la

posición en que se encuentre el cursor de edición).

On Grid.

Crea clips nuevos según el valor de

cuadrícula (Grid) seleccionado (consulta

“Definición del valor de Grid” en la página 875).

Las notas MIDI también se pueden separar en la

cuadrícula.

At Transients.

Crea automáticamente límites del

clip en transitorios detectados dentro de una

selección. Utiliza el mismo algoritmo para la

detección de transitorios que la función Tab To

Transients (consulta “Tabulación a transitorios”

en la página 606). En pistas de audio con Elastic

Audio activado, el comando

Separate At Transients

usa los eventos transitorios detectados por el

análisis de Elastic Audio (consulta “Análisis de

Elastic Audio” en la página 928). El comando

Separate At Transients solo se aplica a audio, no

se puede aplicar a notas MIDI ni a clips.

Para separar uno o más clips, o notas MIDI en la

selección o en la posición del cursor de edición:

1 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Define una selección de edición con la

herramienta de selección.

o bien

• Haz clic en el punto donde desees separar el

clip o la nota MIDI.

2 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

•Elige

Edit › Separate › At Selection.

o bien

•

Con una edición de selección, haz Clic derecho

cerca de la posición del cursor o de la selección

y selecciona

Separate

en el menú desplegable.

Selección de parte de un clip

Pulsa las teclas Control+R (Windows) o

Comando+R (Macintosh) para ejecutar el

comando Capture Clip.

Pulsa Control+E (Windows) o Comando+E

(Mac) para separar en la selección.

Capítulo 28: Edición de clips y selecciones 621

3 Si está desactivada la opción Auto-Name

Separated Clips

, en la pestaña Editing de

Preferences, escribe un nombre para el clip nuevo

cuando lo indique el sistema y luego haz clic en

OK.

Para separar clips o notas MIDI de acuerdo con la

resolución actual de la cuadrícula:

1 Efectúa una selección de edición.

2 Elige Edit › Separate › On Grid.

3 En el cuadro de diálogo Pre-Separate, indica un

número de preseparación en milisegundos. Esto

puede resultar útil para rellenar el principio de

los clips nuevos.

4 Haz clic en Aceptar.

Para separar clips de audio en transitorios:

1 Efectúa una selección de edición.

2 Elige Edit › Separate › At Transients.

3 En el cuadro de diálogo Pre-Separate, indica un

número de preseparación en milisegundos. Esto

puede resultar útil para rellenar el principio de los

clips nuevos.

4 Haz clic en Aceptar.

Opción Auto-Name Separated

Clips

Si en la página Editing de Preferences está

seleccionada la opción

Auto-Name Separated Clips,

ProTools asigna nombres automáticamente a los

clips separados. Cada uno de estos nombres es una

variante numerada del nombre del clip original.

Al realizar una separación en un clip, automát-

icamente se crean clips adicionales a partir de da-

tos

situados en cualquiera de los lados de la separa-

ción,

con números asignados a los nombres. El

clip original permanece sin cambios en la lista de

clips.

“Separate Clip” funciona en

todas las tomas relacionadas

Si está activada la opción “Separate Clip”

Operates on All Related Takes

en la pestaña Editing

de Preferences, la edición de un clip mediante el

comando

Separate Clip también afecta a las tomas

relacionadas que tengan el mismo registro de

tiempo de usuario.

Esta opción ayuda a comparar diferentes secciones

de un grupo de tomas relacionadas. Por ejemplo,

puedes separar rápidamente en secciones todo un

grupo de tomas de voz relacionadas, escucharlas y

seleccionar independientemente el mejor material

de cada sección.

Si está seleccionada esta opción, asegúrate de

que las opciones

Track Name y Clip Start and End

también estén seleccionadas en la ventana Matching

Criteria (consulta “Criterios de coincidencia” en

la página 678). De no ser así, se verán afectadas

todos los clips de la sesión que tengan el mismo

registro de tiempo de usuario.

En la mayoría de los casos, interesará deseleccionar

la opción

Separate Clip Operates On All Related

Takes

, para evitar que se cree un gran número de

clips al usar el comando

Separate Clip.

Cuadro de diálogo Pre-Separate Amount

La lista de clips se puede llenar rápidamente de

clips creados automáticamente. Para facilitar

la gestión de los clips, haz clic en el de la lista

de clips y anula la selección de Show› Auto-

Created para ocultar todos los clips creados

automáticamente en la lista de clips.

Guía de referencia de Pro Tools622

Separación de varias pistas

La figura siguiente representa una separación que

abarca una pista de audio mono y dos estéreo. En

algunas pistas, la selección se encuentra dentro

de un clip; en otras, reside al principio o al final

del clip.

Una vez separado, este material puede moverse

o copiarse a otra ubicación.

Herramienta de mano

Separation

La opción Separation del menú desplegable de la

herramienta de mano permite separar auto-

máticamente una selección de edición y mo-

verla a otra ubicación o a otra pista.

Para separar una selección mediante la opción

Separation:

1 Define una selección de edición con la

herramienta de selección. La selección puede ser

parte de un solo clip, o abarcar clips adyacentes

dentro de una misma pista o en varias pistas.

2 En el menú desplegable de la herramienta de

mano, elige Separation.

3 Arrastra la selección a la nueva ubicación o a

otra pista.

Se crean uno o varios clips nuevos con la selección

previa incluida, separados de la selección original.

También se crean clips a partir del material fuera

de la selección original.

Separación en varias pistas

Herramienta de mano Separation

Arrastra posteriormente a la pista con la herramienta

de mano Separation

Capítulo 28: Edición de clips y selecciones 623

Para separar una selección sin afectar a los clips

originales:

1 Define una selección de edición con la

herramienta de selección. La selección puede ser

parte de un solo clip, o abarcar clips adyacentes

dentro de una misma pista o en varias pistas.

2 En el menú desplegable de la herramienta de

mano, elige Separation.

3 Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) mientras arrastras la selección a la

nueva ubicación o a otra pista.

Se crean otros clips con la selección previa incluida

y se colocan en la nueva ubicación. Los clips y la

selección original se mantienen intactas.

Solapamiento superior e inferior

de clips

Si una pista de audio sobre tics tiene varios clips,

un incremento en el tempo puede provocar que

los clips colindantes se solapen. Los clips de audio

se pueden configurar para que se muestre una

pequeña marca en la esquina con el fin de indicar

el solapamiento de los límites.

Si deseas alternar la visualización de los límites de

clips con solapamiento superior o inferior:

 Escoge View › Clip › Overlap.

Cambio del solapamiento superior e

inferior del clip

Si se cambia el tempo del audio basado en tics y

otras modificaciones, es posible que los clips se

solapen de manera no deseada. Para corregir esto,

un clip se puede traer al frente o enviarse detrás

de otros clips colindantes.

Para cambiar el solapamiento superior o inferior

de un clip:

1 En la ventana Edit, selecciona los clips que

desees organizar.

2 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

•Escoge

Clip › Bring to Front para hacer que el

clip se solape con las colindantes.

o bien

•Escoge

Clip › Bring to Back para hacer que el

clip aparezca detrás de las colindantes.

Arrastra hasta otra pista con la herramienta de mano

Separation

Solapamiento superior e inferior de clips

Clip solapado superior

Clip solapado inferior

Clip solapado superior

Guía de referencia de Pro Tools624

Si se seleccionan varios clips solapados, ProTools

aplicará el comando a cada clip, en relación con

el clip que tenga a su derecha.

Anular la separación de clips

El comando Heal Separation permite recuperar

el estado original de clips que se han separado,

siempre y cuando los clips estén juntos y no hayan

cambiado los puntos relativos de inicio y fin desde

que se efectuó la separación.

Si ha ajustado o aplicado otro tipo de edición a los

puntos de inicio y fin de ambos clips, o los has

colocado en ubicaciones separadas, no podrás

restablecer el estado previo con el comando Heal

Separation. Este comando no se puede aplicar a

clips que se han creado a partir de dos archivos

de audio diferentes.

Para anular la separación entre dos clips:

1 Utiliza la herramienta de selección para definir

una selección que incluya parte del primer clip,

toda la separación entre los clips y parte del segundo

clip.

2 Elige Edit › Heal Separation.

Si los clips no se restablecen con Heal Separation,

sigue uno de estos procedimientos para devolver

los clips separados a un solo clip:

 Elimina uno de los dos clips separados (verifica

que esté habilitado el modo Slip para que no se

cierre el hueco) y usa la herramienta de ajuste para

expandir el clip remanente a su longitud original

(consulta “Uso de las herramientas de ajuste” en

la página 580).

o bien

 Elimina los dos clips separados y arrastra el

original desde la lista de clips hasta la ubicación

original (consulta “Colocación de clips en pistas”

en la página 865).

Ajuste de clips

Además de las herramientas de ajuste (consulta

“Uso de las herramientas de ajuste” en la

página 580),

ProTools ofrece varias opciones para

modificar el clip y los límites de los grupos de clips.

Comando Trim To Selection

Este comando elimina datos situados antes y

después de una selección de nota MIDI o un clip;

y únicamente deja la selección

. Este comando

facilita la rápida eliminación de todos los datos de

un clip (y, en ciertos casos, de toda la pista) excepto

la selección actual.

Para recortar datos no deseados de un clip o una

nota:

1 Utiliza la herramienta de selección para

seleccionar una porción de un clip o una nota (o

un grupo de notas).

2 Elige Edit › Trim Clip › To Selection para eliminar

material situado fuera de la selección.

Pulsa Control+H (Windows) o Comando+H

(Mac).

Capítulo 28: Edición de clips y selecciones 625

Comandos Trim to Insertion

Puede ajustar un clip o una nota MIDI eliminando

automáticamente el material comprendido entre

el punto de inserción de edición y el punto de inicio

o final del clip.

Para recortar desde un punto de inicio hasta una

inserción:

1 Utiliza la herramienta de selección para hacer

clic dentro del clip o la nota en la que quieres colocar

el nuevo punto de inicio.

2 Elige Edit › Trim Clip › Start To Insertion. El punto

de inicio del clip se recorta automáticamente hasta

el punto de inserción.

Para recortar desde un punto de fin hasta una

inserción:

1 Con la herramienta de selección, haz clic dentro

del clip o la nota en la que quieres colocar el nuevo

punto de fin.

2 Elige Edit › Trim Clip › End To Insertion. El punto

de fin del clip se recorta automáticamente hasta el

punto de inserción.

Comandos Trim to Fill Selection

Los comandos Trim to Fill Selection permiten

revelar automáticamente el material subyacente

en los espacios entre clips o antes y después de un

clip, del siguiente modo:

Para ajustar desde un punto de inicio para rellenar

espacios:

1 Con la herramienta de selección, haz la selección

al menos en un espacio entre clips.

2 Elige Edit › Trim Clip › Start To Fill Selection.

El punto de inicio del clip tras el espacio se ajusta

automáticamente (expandido) en el clip anterior

o siempre que sea posible si no hay suficiente

material subyacente para cubrir el espacio.

Para ajustar desde un punto final para rellenar

espacios:

1 Con la herramienta de selección, haz la selección

al menos en un espacio entre clips.

2 Elige Edit › Trim Clip › End To Fill Selection

Pulsa Alt+Mayús+7 (Windows) u Opción+

Mayús+7 (Mac) para recortar del inicio a la

inserción.

Fin de clip recortado hasta inserción

Pulsa Alt+Mayús+8 (Windows) u Opción+

Mayús+8 (Mac) para recortar del fin a la

inserción.

Inicio de clip ajustado para rellenar un espacio

Guía de referencia de Pro Tools626

El punto de fin del clip delante del espacio se ajusta

automáticamente (expandido) al clip siguiente o lo

más posible si no hay suficiente material subyacente

para cubrir el espacio.

Para ajustar desde los puntos de inicio y de fin de

un clip para rellenar la selección de edición:

1 Utiliza la herramienta de selección para definir

una selección de edición que incluya el clip que

desees ajustar.

2 Elige Edit › Trim Clip › To Fill Selection

El punto de inicio del clip se ajusta (expande)

automáticamente al inicio de la selección de edición,

o siempre que sea posible si no hay suficiente

material subyacente para cubrir la selección. El

punto de fin del clip se ajusta (expande)

automáticamente al final de la selección de edición,

o siempre que sea posible si no hay suficiente

material subyacente para cubrir la selección.

El comando

Trim to Fill Selection es el inverso del

comando

Trim to Fit Selection: donde Trim to Fill

Selection

expande un clip para hacerlo coincidir

con la selección de edición, el comando

Trim to

Fit Selection

recorta un clip para hacerlo coincidir

con la selección de edición.

Ajustes mediante el valor de

Nudge

Puedes recortar los puntos de inicio y fin de clips

(o notas MIDI) por el valor de Nudge actual.

Para ajustar el punto de inicio o de fin de un clip

según el valor de Nudge:

Configura el valor de Nudge (consulta “Definición

del valor de Nudge” en la página 627

2 Utiliza la herramienta de mano Time para

seleccionar el clip que quieres ajustar.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Mantén pulsadas las teclas Alt (Windows) u

Opción (Mac) mientras pulsas la tecla Más

(+) o Menos (–) en el teclado numérico para

mover el punto de inicio de la selección según

el valor de Nudge.

o bien

•

Mantén pulsadas las teclas Control (Windows)

o Comando (Mac) mientras pulsas la tecla

Más(+) o Menos(–) en el teclado numérico

para mover el punto final de la selección según

el valor de Nudge.

Empujar clips

ProTools puede empujar clips (o notas MIDI) en

incrementos determinados, con las teclas Más (+)

y Menos (–) del teclado numérico. La distancia

del movimiento depende del valor especificado en

el menú desplegable Nudge. La función Nudge está

disponible en todos los modos de edición.

Puede ser muy útil a la hora de ajustar el “estilo” de

una frase musical o un efecto de sonido respecto a

otros elementos de la sesión. Como ProTools puede

ejecutar la función Nudge durante la reproducción,

puedes aplicarla continuamente en tiempo real para

ajustar la sincronización entre pistas.

Fin de clip ajustado para rellenar un espacio

Capítulo 28: Edición de clips y selecciones 627

También sirve para ajustar la colocación de puntos

críticos de automatización. Para más información,

consulta “Edición de automatización” en la

página 1106.

Definición del valor de Nudge

El valor de Nudge determina la distancia del

movimiento de clips y selecciones.

Los puntos de inicio y de fin de una selección

pueden moverse con la opción Nudge (consulta

“Nudge aplicado a puntos de inicio y fin de

selección” en la página 602). También es posible

ajustar clips de acuerdo con el valor de Nudge

(consulta “Ajustes mediante el valor de Nudge”

en la página 626).

Para configurar el valor de Nudge:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

•En el menú

View › Main Counter, selecciona

la escala de tiempo que desees usar para el

valor de Nudge.

o bien

• Para conservar la escala de tiempo principal

mientras se usa un formato de tiempo diferente

para el valor de Nudge, en el menú desplegable

Nudge de la ventana Edit, deselecciona la

opción

Follow Main Timebase.

2 Especifica un valor para Nudge mediante una

de las alternativas siguientes:

• En el menú desplegable del valor Nudge en la

ventana Edit, selecciona el valor de Nudge.

o bien

• Para especificar un valor de Nudge que no

aparezca en el menú desplegable, haz clic en

el indicador de valor de Nudge y escribe el

valor.

Empuje mediante la función

Nudge

Para aplicar la función Nudge a uno o varios clips:

1 Configura el valor de Nudge (consulta

“Definición del valor de Nudge” en la página 627).

2 Utiliza la herramienta de mano Time o la de

selección para seleccionar los clips o grupos de

clips a las que deseas aplicar la función Nudge. Los

clips pueden estar en varias pistas. Solo se aplica la

función Nudge a los clips que estén seleccionados

por completo.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el teclado numérico, pulsa la tecla Más (+)

para mover la selección hacia delante, según

el valor de Nudge.

o bien

• Pulsa la tecla Menos (–) para mover la

selección hacia atrás, según el valor de

Nudge.

El comando

Nudge funciona igual en todos los

modos de edición. Los clips adyacentes se

superponen en modo Shuffle, el cuadro de diálogo

Spot no aparece en modo Spot y el material

reposicionado no se alinea con la cuadrícula en

modo Grid.

Menú desplegable del valor Nudge con Timecode

Guía de referencia de Pro Tools628

Aplicación de la función Nudge

a clips en varias pistas y pistas

multicanal

Al aplicar la función Nudge, dentro de una misma

pista o en varias pistas, a una selección de varios

clips en las que haya algún silencio, también se

aplica a todos los datos de automatización

residentes en el silencio.

Aplicación de la función Nudge

con el valor de Nudge siguiente

Además de aplicar el valor actual de Nudge, también

es posible aplicar el valor que aparece a

continuación en el menú desplegable.

Por ejemplo, si el valor de Nudge configurado es

1 frame y se desea aplicar un empuje mayor, se

puede seleccionar el valor de Nudge de 10 frames.

Para aplicar el siguiente valor superior de Nudge y

empujar el clip hacia delante o hacia atrás:

1 Habilitar la función Commands Keyboard Focus

(consulta “Función de teclado” en la página 30).

2 Selecciona los clips o notas en las que desees

aplicar la función de empujar Nudge.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa la tecla Barra inclinada para empujar el

material seleccionado hacia delante según el

siguiente valor de Nudge.

o bien

• Pulsa la tecla M para empujar la selección

hacia atrás según el siguiente valor de Nudge.

Empujar el contenido de un clip

A menudo se da el caso de clips cuyo punto de

inicio se encuentra en la ubicación correcta, en una

línea de compás o frame SMPTE, pero el material

dentro del clip empieza demasiado pronto o

demasiado tarde. Es posible empujar una forma de

onda de audio o notas MIDI de clip sin desplazar

los puntos de inicio y de fin de clip.

Este “deslizamiento” de contenido de clip solo es

posible si el material reside fuera de los puntos

de inicio y de fin del clip, porque se ha recortado el

clip o porque se ha capturado a partir de un clip

superior.

Para aplicar la función Nudge al contenido de un

clip sin cambiar los puntos de inicio y fin de clip:

Configura el valor de Nudge (consulta “Definición

del valor de Nudge” en la página 627)

2 Utiliza la herramienta de mano Time para

seleccionar el clip a cuyo contenido desees aplicar

la función Nudge.

3 Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Mac) mientras pulsas la tecla Más (+) o

Menos (–) en el teclado numérico para mover el

material según el valor de Nudge.

Cuando no está activado Commands Keyboard

Focus, pulsa Inicio+Barra (/) (Windows) o

Control+Barra (/) (Mac) para empujar el

material seleccionado hacia adelante por el

próximo valor de Nudge, y pulsa Inicio+M

(Windows) o Control+M (Mac) para empujar el

material seleccionado hacia atrás por el próximo

valor de Nudge.

Empujar el contenido de los clips sin modificar los

límites de los clips

Capítulo 28: Edición de clips y selecciones 629

Cuantización de clips en la

cuadrícula

El comando

Quantize to Grid

ajusta la colocación

del

audio seleccionado y los clips MIDI de manera que

sus puntos de inicio (o puntos de sincronización,

si contuvieren alguno) se alineen con precisión al

límite de cuadrícula más cercano.

Para cuantizar notas MIDI o eventos Elastic Audio

concretos, utiliza el comando Quantize de Event

Operations. También puedes utilizar el comando

Quantize de Event Operations para cuantizar clips

de audio (consulta “Comando Quantize” en la

página 954).

Para cuantizar uno o varios clips:

1 Selecciona el valor de la cuadrícula Grid

(consulta “Definición del valor de Grid” en la

página 875).

2 Utiliza la herramienta de mano Time o la de

selección para seleccionar los clips a los que aplicar

la cuantización. Los clips pueden estar en varias

pistas. Solo se cuantizan los clips que estén

totalmente seleccionados.

3 Selecciona Clip › Quantize to Grid. Los tiempos

de inicio (o puntos de sincronización) de clip se

alinean con los límites más cercanos de la

cuadrícula definida.

En los clips MIDI, solo se cuantizan los clips y

todos los datos MIDI contenidos dentro de los

clips (por ejemplo, notas) se mueven igualmente,

con lo que se mantienen las relaciones rítmicas.

En los clips de Elastic Audio, solo se cuantizan los

clips y todos los eventos Elastic Audio contenidos

dentro de los clips (por ejemplo, sucesos

transitorios) se mueven igualmente, con lo que

se mantienen las relaciones rítmicas.

Edición de pistas estéreo y

multicanal

Dentro de pistas estéreo y multicanal no es posible

seleccionar de forma independiente clips de canales

individuales. Todas las selecciones de estas pistas

se basan en tiempo, por lo que las selecciones

realizadas con la herramienta de mano Time y la

de selección se extienden a todos los canales de

la pista.

Cuando se editan clips de pistas multicanal con

cualquiera de las herramientas de ajuste, o se

arrastran con la herramienta de mano Time, el

efecto se extiende al material de todos los canales

como grupo.

División de pistas seleccionadas

Para modificar un canal específico dentro de una

pista estéreo o multicanal sin afectar los otros

canales, puedes dividir la pista en pistas mono

separadas. Cuando hayas concluido de modificar

el material individual, puedes arrastrarlo o copiarlo

en la pista multicanal original.

Pulsa Control+0 (Windows) o Command+0

(Mac) para cuantizar a cuadrícula.

Para cuantizar notas MIDI o eventos Elastic

Audio concretos, utiliza el comando Quantize

de Event Operations. También puedes utilizar

el comando Quantize Event Operation para

cuantizar clips de audio. Para más información,

consulta “Comando Quantize” en la página 954).

Guía de referencia de Pro Tools630

Para dividir una pista estéreo o multicanal:

1 Selecciona una o más pistas estéreo o multicanal

(consulta “Selección de pistas” en la página 234).

2 Elige Track › Split Into Mono. Los clips de los

canales de las pistas seleccionadas se colocan en

nuevas pistas de audio monoaurales.

Los nombres de las pistas nuevas se basan en el

nombre de la pista fuente y el sufijo de canal. Por

ejemplo, si se divide una pista estéreo denominada

“Funkit”, se crean dos pistas denominadas

“Funkit.L" y “Funkit.R”.

Las nuevas pistas conservan la configuración de

panorámico y volumen, así como las asignaciones

de envío y salida. Las nuevas pistas reciben

asignaciones mono equivalentes de plug-in

multimono y estéreo. Sin embargo, las nuevas pistas

no reciben asignaciones multicanal de plug-in.

Arrastrar clips hacia y desde

pistas estéreo y multicanal

Al arrastrar clips a o desde pistas estéreo o

multicanal, se aplican las siguientes reglas:

 Los clips se pueden arrastrar entre pistas

multicanal y mono siempre y cuando coincida el

número de pistas y canales de la fuente y el destino.

 La fuente y el destino de los clips arrastrados se

pueden mezclar. Por ejemplo, se pueden arrastrar

clips de una pista 5.0 (con cinco canales) a una

pista estéreo y tres pistas de audio mono.

 Al arrastrar clips multicanal a pistas mono, las

pistas de destino deben ser adyacentes.

 Al arrastrar clips de pistas mono a pistas

multicanal, no es necesario que las pistas de origen

sean adyacentes.

También es posible arrastrar clips multicanal de la

lista de clips a pistas multicanal del mismo formato,

a grupos de pistas de audio mono o a una

combinación de ambas.

Por su parte, una serie de clips monoaurales

individuales puede arrastrarse de la lista de clips

a pistas multicanal, siempre y cuando el número

de clips que se arrastre coincida con el número de

canales en la pista de destino.

Ganancia de clip

ProTools permite ajustar con facilidad y rapidez

la ganancia de los clips (antes llamados “regiones”)

procedentes de distintas fuentes en una sesión de

ProTools. La ganancia de clip se aplica antes del

mezclador (antes de los faders y de cualquier

procesamiento con plug-ins). Resulta muy útil si

trabajas con grabadoras de campo y bibliotecas

de muestras en sesiones de postproducción.

Al ajustar la ganancia de cada clip individual en

la pista, puedes igualar sus niveles relativos, de

forma que no debes ejecutar una automatización de

volumen de pista compleja para compensarlos.

Arrastrar un clip estéreo a dos pistas de audio mono

Varios clips con distintos ajustes de ganancia (estática)

Capítulo 28: Edición de clips y selecciones 631

Los ajustes de ganancia de clip van unidos al clip:

esto implica que puedes mover, copiar y pegar clips

con sus correspondientes ajustes de ganancia.

Ahora puedes importar los ajustes de ganancia

de clip de secuencias AAF y OMF exportadas de

MediaComposer. Del mismo modo, los ajustes de

ganancia pueden exportarse desde ProTools a las

secuencias AAF (pero no OMF) que se importen

a MediaComposer.

Por defecto, todos los clips tienen una ganancia

de 0dB. A partir de ahí, la ganancia de clip puede

ajustarse desde –144dB hasta +36,0dB.

Ganancia de clip dinámica y estática

Se pueden tener ajustes de ganancia estática o

dinámica

en un solo clip. La ganancia de clip estática

quiere decir que solo hay un parámetro para todo

el clip (consulta “Ajuste simple de ganancia de clip”

en la página 633

). La ganancia de clip dinámica

implica que hay varios ajustes de ganancia en un

clip que pueden variar en el tiempo (consulta

“Edición gráfica de ganancia de clip” en la

página 633).

Vista de información de

ganancia de clip

Cuando está activada la vista Información de

ganancia de clip (

View › Clip › Clip Gain Info), el

icono del fader de la ganancia de clip se muestra al

principio del clip, en la esquina inferior izquierda.

Si el clip tiene ganancia estática, el valor de

ganancia de clip (de –144dB a +36,0dB) se muestra

a la derecha del icono. No obstante, si un clip tiene

ganancia dinámica (mediante ajustes de ganancia

en puntos críticos), no se mostrará el valor de

ganancia del clip.

Los comandos de ganancia de clip (incluido el fader

de ganancia de clip y sus comandos de menú

contextual) solo se aplican al clip individual y

completo al que están asociados.

Para mostrar u ocultar la línea de ganancia de clip,

lleva a cabo una de las siguientes acciones:

 Selecciona o anula la selección de Ver › Clip ›

Info de ganancia de clip

o bien

 Pulsa Control+Mayús+“=” (signo igual) (Mac)

o Inicio+Mayús+“=” (signo igual) (Windows).

Menú contextual del icono de ganancia de clip

Puedes hacer clic derecho en el icono de fader de

ganancia de clip para acceder a importantes

comandos de ganancia de clip para ese clip en

concreto.

El menú contextual del icono de fader de ganancia

de clip funciona de forma independiente al submenú

de ganancia de clip (al que se accede al hacer clic

derecho en una selección de edición). Al renderizar

ajustes de ganancia de clip, el clip resultante

Icono de ganancia de clip

Menú contextual de ganancia de clip

Guía de referencia de Pro Tools632

dispondrá de márgenes para hacer trimming, según

los ajustes que se hayan especificado en Duración

de margen predeterminada, en la página

Procesamiento del cuadro de diálogo Preferencias.

Omitir ganancia de clip

Cuando se selecciona la opción Omitir ganancia de

clip

en el menú contextual, se omiten los ajustes

actuales de ganancia de clip y el clip se reproduce

con una ganancia de 0dB.

Borrar ganancia de clip

La opción Borrar Ganancia de clip del menú

contextual borra los ajustes de ganancia del clip.

Renderizar ganancia de clip

Elige Borrar ganancia de clip en el menú contextual

para renderizar los ajustes de ganancia de clip

actuales. Cuando el clip se renderice con la nueva

ganancia, los ajustes de ganancia se restablecerán

a 0dB.

Mostrar línea de ganancia de clip

Selecciona Mostrar/Ocultar línea de ganancia de clip

en el menú contextual para mostrar u ocultar la

línea de ganancia de clip para todos los clips.

Línea de ganancia de clip

La línea de ganancia de clip permite editar los

ajustes de ganancia de cualquier clip mediante la

edición por puntos críticos, similar a la automatiza-

ción

de volumen de pista. No obstante, a diferencia

de la automatización de volumen de pista, las

configuraciones de ganancia de clip están siempre

vinculadas con el clip en lugar de con la pista. Se

puede mostrar u ocultar la línea de ganancia de

clipa de todos los clips en la ventana de edición

Para mostrar u ocultar la línea de ganancia de clip,

lleva a cabo una de las siguientes acciones:

 Selecciona o anula la selección de Ver › Clip ›

Línea de ganancia de clip

 Pulsa Control+Mayús+“-” (guion) (Mac) o

Inicio+Mayús+“-” (guion) (Windows).

 Haz clic derecho en el icono de fader de ganancia

de clip en cualquier clip y elige

Mostrar línea de

ganancia de clip

u Ocultar línea de ganancia de clip.

 Haz clic derecho en cualquier clip y elige

Ganancia de clip › Mostrar línea de ganancia de clip

Ganancia de clip › Ocultar línea de ganancia de

clip

Línea de ganancia de clip y fundidos

cruzados

La ganancia de clip se aplica de forma individual en

cada clip. Con los fundidos cruzados entre clips, la

línea de ganancia del primer clip se amplía a todo

el fundido de salida y la línea de ganancia del

segundo clip incluye también la parte de fundido

de entrada del fundido cruzado. Por tanto, los

fundidos cruzados muestran dos líneas de ganancia

de clip, una para el primer clip y otra para el

segundo.

Línea de ganancia de clip (con varios puntos críticos)

La línea de ganancia de clip solo se muestra

cuando la altura de la pista está configurada

como “pequeña” o más grande.

Capítulo 28: Edición de clips y selecciones 633

Edición de ganancia de clip

ProTools permite ajustar fácilmente las

configuraciones de ganancia de un clip con el fader

respectivo, o al editar puntos críticos en la línea

de ganancia de clip para control detallado de la

misma.

Ajuste simple de ganancia de clip

Se puede ajustar rápida y fácilmente la ganancia

con el icono del fader de ganancia de clip.

Para potenciar o atenuar la ganancia de clip de un

clip individual:

1 Asegúrate de que la opción Info de ganancia de

clip

esté activada.

2 Haz clic en el icono de fader de ganancia de clip

y arrastra el fader hacia arriba o hacia abajo para

subir o bajar los ajustes de ganancia del clip.

Edición gráfica de ganancia de clip

Puedes editar la ganancia de clip de forma gráfica

mediante puntos críticos en la línea de ganancia de

clips para cada clip. Al arrastrar un punto crítico

de ganancia de clip hacia arriba o hacia abajo, se

indica numéricamente el cambio del valor. Arrastrar

el punto crítico de la ganancia de un clip a la

izquierda o la derecha ajusta su temporización.

Uso de la herramienta de mano

Mediante la herramienta de mano se pueden

añadir, ajustar y eliminar ajustes individuales de

ganancia de clip.

Líneas de ganancia de clip antes de aplicar un fundido

cruzado

Líneas de ganancia de clip tras aplicar un fundido

cruzado

Si un clip está bloqueado contra edición e

intentas editar su ganancia de clip, un

cuadro de diálogo te instará a Cancelar o

Permitir esta edición.

Fader de ganancia de clip, ajustando el valor de

ganancia estática de un clip

Fader de ganancia de clip, ajustando todos los valores

de ganancia de los puntos críticos

Pulsa Comando (Mac) o Control (Windows)

mientras mueves el fader para un control más

preciso.

Guía de referencia de Pro Tools634

Para añadir un punto crítico de ganancia de clip con

la herramienta de mano:

1 Asegúrate de que la opción Info de ganancia de

clip

esté activada.

2 Selecciona la herramienta de mano.

Haz clic en cualquier lugar de la línea de ganancia

de clip para añadir un punto crítico. La mano señala

y muestra el signo más (“+”).

Para ajustar un punto crítico de ganancia de clip

con la herramienta de mano:

1 Asegúrate de que la opción Info de ganancia de

clip

esté activada.

2 Selecciona la herramienta de mano.

3 Haz clic en cualquier punto crítico de la línea

de ganancia de clip y muévelo hacia arriba y hacia

abajo para ajustar la ganancia, o hacia la izquierda

o derecha para ajustar la temporización. El valor

de ganancia se muestra en dB sobre el punto crítico

seleccionado.

Para eliminar un punto crítico de ganancia de clip

con la herramienta de mano:

1 Asegúrate de que la opción Info de ganancia de

clip

esté activada.

2 Selecciona la herramienta de mano.

Mantén pulsada la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) mientras haces clic en el punto crítico

que desees eliminar. La mano señala y muestra el

signo menos (“–”).

Uso de la herramienta de lápiz

La herramienta de lápiz permite crear puntos

críticos haciendo un clic en el gráfico. ProTools

permite usar las formas de lápiz Libre, Línea,

Triángulo, Cuadrado y Aleatoria para dibujar la

ganancia de clip. Las formas Parábola y Curva S no

están disponibles para editar la ganancia de clip.

Adición de un punto crítico de ganancia de clip con la

herramienta de mano

Pulsa Control+Mayús+E (Mac) o

Inicio+Mayús+E (Windows) para añadir

un punto crítico de ganancia de clip en la

ubicación de edición actual.

Ajuste de un punto crítico de ganancia de clip con la

herramienta de mano

Eliminación de un punto crítico de ganancia de clip con

la herramienta de mano

Uso de la herramienta de lápiz (Libre) para dibujar

ajustes de ganancia de clip

Capítulo 28: Edición de clips y selecciones 635

Al dibujar ajustes de ganancia de clip con la

herramienta de lápiz, estos afectan solo a la

elección de edición si el gesto de lápiz entra dentro

de esa selección. Sin embargo, si el gesto de lápiz

queda fuera de cualquier selección, crea nuevos

puntos críticos de ganancia de clip fuera de la

selección.

Para añadir puntos críticos de ganancia de clip con

la herramienta de lápiz:

1 Asegúrate de que la opción Info de ganancia de

clip

esté activada.

2 Selecciona la herramienta de lápiz.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic una vez en la línea de ganancia de

clip para añadir un solo punto crítico.

o bien

• Haz clic y arrastra en la línea de ganancia de

clip para dibujar puntos críticos.

Para eliminar un punto crítico de ganancia de clip

con la herramienta de lápiz:

1 Asegúrate de que la opción Info de ganancia de

clip

esté activada.

2 Selecciona la herramienta de lápiz.

3 Mantén pulsada la tecla Opción (Macintosh) o

Alt (Windows) mientras haces clic en el punto

crítico que desees eliminar.

Uso de las herramientas de ajuste

La herramienta de ajuste permite ajustar los puntos

críticos seleccionados hacia arriba o hacia abajo

arrastrándolos a cualquier lugar en la selección.

Al contrario que la automatización de volumen

de pista, que aumenta proporcionalmente al usar

el ajuste fino, la ganancia de clip ofrece un auténtico

trimming (mientras que los valores de ganancia

de clip mantienen su relación fija entre ellos al

usar el ajuste fino).

Para ajustar hacia arriba o hacia abajo la ganancia

de clip con precisión:

1 Asegúrate de que la opción Info de ganancia de

clip

esté activada.

2 Haz una selección de edición que incluya los

valores de ganancia de clip que desees ajustar.

3 Selecciona la herramienta de ajuste.

4 Haz clic y arrastra por encima o por debajo de la

línea de ganancia de clip en la selección de edición.

Empuje de ganancia de clip

ProTools permite empujar (nudge) los ajustes de

ganancia de clip hacia arriba (aumentándola) o

hacia abajo (disminuyéndola) según el valor de

Nudge Clip Gain By que se haya especificado en las

Editing Preferences. También puedes empujar los

ajustes de ganancia de clip seleccionados hacia

atrás o hacia adelante en el clip según el valor

especificado,

Uso de la herramienta de lápiz (Libre) para dibujar

ajustes de ganancia de clip ligados a una selección de

edición

Uso de la herramienta de ajuste para potenciar o

atenuar los puntos críticos de ganancia de clip

Guía de referencia de Pro Tools636

Para definir el valor del empuje de ganancia de

clip:

1 Elige Configuración › Preferencias.

2 Haz clic en la pestaña Edición.

3 Introduce el valor que desees en la opción

Nudge Clip Gain By.

4 Haz clic en Aceptar.

Para aumentar la ganancia de clip seleccionada

mediante empuje:

 Pulsa las teclas Opción+Mayús+flecha Arriba

(Mac) o Inicio+Mayús+flecha Arriba (Windows).

Para disminuir la ganancia de clip seleccionada

mediante empuje:

 Pulsa las teclas Opción+Mayús+flecha Abajo

(Mac) o Inicio+Mayús+flecha Abajo (Windows).

Para empujar hacia atrás la ganancia de clip,

realiza una de las siguientes acciones:

 Pulsa Control+Mayús+“–” (signo menos) (Mac)

o Inicio+Mayús+“–” (signo menos) (Windows).

 Pulsa Control+Mayús+M (Mac) o Inicio+

Mayús+M (Windows).

 Pulsa Control+Mayús+“,” (coma) (Mac) o

Inicio+Mayús+“,” (coma) (Windows).

Para empujar hacia delante la ganancia de clip,

realiza una de las siguientes acciones:

 Pulsa Control+Mayús+“+” (signo más) (Mac)

o Inicio+Mayús+“+” (signo más) (Windows).

 Pulsa Control+Mayús+“.” (punto) (Mac) o

Inicio+Mayús+“.” (punto) (Windows).



Pulsa Control+Mayús+“/” (barra diagonal) (Mac)

o Inicio+Mayús+“/” (barra diagonal) (Windows).

Borrar ganancia de clip

ProTools te permite borrar los ajustes de ganancia

de clip de la actual selección de edición. Esto

vuelve a poner la ganancia de clip de la selección

en 0dB. Para los clips que solo se incluyen en la

selección de edición de forma parcial, solamente

se verán afectados los ajustes de ganancia de clip

que entren dentro de la selección.

Si deseas borrar la ganancia de clip, ejecuta una

de estas acciones:

 Haz clic derecho en un clip o en una selección

de edición y elige

Clip Gain › Clear Clip Gain.

 Haz clic derecho en el fader de ganancia de clip

de un clip individual y elige

Borrar ganancia de clip.

 Selecciona un clip o haz una selección de edición

y elige

Edición › Clip especial › Borrar ganancia de

clip

 Selecciona un clip o haz una selección de edición

y pulsa Control+Mayús+B (Mac) o Inicio+

Mayús+B (Windows).

 Pulsa Option (Mac) o Alt (Windows) y haz clic

en el icono de fader de ganancia de clip de un clip

individual.

También puede empujar la ganancia de clip

hacia arriba y hacia abajo con EUCON.

Consulta la guía de Artist Series y ProTools

para obtener más información.

Si tienes un ratón con rueda, también puedes

usarla para aumentar o disminuir con empuje

los ajustes de ganancia de clip. Pulsa Control+

Mayús (Mac) o Inicio+Mayús (Windows) y

gira la rueda del ratón hacia arriba o hacia

abajo.

Capítulo 28: Edición de clips y selecciones 637

Cortar, copiar y pegar ganancia de clip

ProTools te permite cortar, copiar y pegar ajustes

de ganancia de clip. De esta manera puedes aplicar

los ajustes de un clip a cualquier otro. No es posible

cortar, copiar o pegar ajustes de ganancia de clip

más allá de los límites del clip.

Para cortar ajustes de ganancia de clip:

1 Selecciona un clip entero o haz una selección de

edición dentro de un clip.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Elige

Edit › Cut Special › Cut Clip Gain.

o bien

• Pulsa Control+Mayús+X (Mac) o Inicio+

Mayús+X (Windows).

Los ajustes de ganancia de clip seleccionados se

cortan y se copian en el portapapeles. Los puntos

críticos de ganancia de clip en el portapapeles

contienen el registro de los tiempos de reproducción

de la base de tiempo de la pista que se copia. Esto

quiere decir que puedes cortar y pegar ajustes de

ganancia de clip de pistas basadas en tics y que

dichos ajustes se corresponderán con las ubica-

ciones correspondientes de compás: tiempo de los

clips en otras pistas basadas en tics.

Para copiar ajustes de ganancia de clip:

1 Selecciona un clip entero o haz una selección de

edición dentro de un clip.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Elige

Edit › Copy Special › Copy Clip Gain.

• Pulsa Control+Mayús+C (Mac) o Inicio+

Mayús+C (Windows).

• Haz clic derecho en

Ganancia de clip ›

Copiar ganancia de clip

Los ajustes de ganancia de clip seleccionados se

copian en el portapapeles. Los puntos críticos de

ganancia de clip en el portapapeles contienen el

registro de los tiempos de reproducción de la base

de tiempo de la pista que se copia. Esto quiere decir

que puedes copiar y pegar ajustes de ganancia de

clip de pistas basadas en tics y que dichos ajustes

se corresponderán con las ubicaciones

correspondientes de compás:tiempo de los clips

en otras pistas basadas en tics.

Para pegar ajustes de ganancia de clip:

1 Corta o copia los ajustes que quieras.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona otro clip.

• Realiza una selección de edición en un solo

clip.

• Marca un punto de entrada de edición donde

quieras pegar los ajustes que hayas cortado

o copiado.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Elige

Edición › Pegar ganancia de clip.

o bien

• Pulsa Comando+V (Mac) o Control+V

(Windows).

Puedes cortar los ajustes de ganancia de clip

de cualquier selección de edición. No obstante,

si deseas cortar y pegar ajustes de ganancia de

clip, ten en cuenta que solo podrás pegar los

ajustes de ganancia de un clip individual.

Guía de referencia de Pro Tools638

Los ajustes de ganancia de clip del portapapeles se

pegarán en el clip, comenzando desde el punto de

entrada. Aunque se pegan todos los ajustes de

ganancia de clip, solo se aplican a un solo clip.

Aunque los ajustes de ganancia de clip se extiendan

más allá del final del clip, siguen asociados al clip.

Es decir, si más adelante ajustas el final del clip, se

mostrará la ganancia de clip que pegaste. Cuando

pegues ganancia de clip dentro de un clip (en vez

de en un clip entero con la misma duración), se

añaden puntos críticos antes y después de los datos

pegados, para que los ajustes de ganancia fuera de

la zona pegada no cambien.

Conversión de ganancia de clip

y automatización de volumen de

pista

(solo en Pro Tools HD o Pro Tools con

Complete Production Toolkit)

ProToolspermite convertir ajustes de ganancia

de clip en automatización de volumen de pista y

viceversa.

Al convertir ganancia de clip en automatización

de volumen, dichos ajustes se cortan y se pegan

como automatización de volumen de pista en las

mismas ubicaciones en la línea de tiempo que el

clip.

Al convertir automatización de volumen de pista

en ganancia de clip, la automatización de volumen

se corta de la lista de reproducción de

automatización de volumen de la pista y se pega

en el clip. Cuando la automatización de volumen

ha pasado a ser ganancia de clip, estos ajustes se

vinculan al clip y permanecerán con él si este se

mueve, corta, copia o pega.

Para convertir ajustes de ganancia de clip en

automatización de volumen de pista:

1 Selecciona un clip o define una selección de

edición.

2 Elige Edit › Automation › Convert Clip Gain to

Volume Automation

Para convertir automatización de volumen de

pista en ganancia de clip:

1 Selecciona un clip o define una selección de

edición.

2 Elige Edit › Automation › Convert Volume to Clip

Gain

Combinación de ganancia de clip

y automatización de volumen de

pista

(solo en Pro Tools HD o Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

ProTools permite combinar ajustes de ganancia

de clip con automatización de volumen de pista

y viceversa.

Al combinar ganancia de clip con automatización

de volumen, dichos ajustes se cortan y se combinan

con la automatización de volumen de pista en las

mismas ubicaciones en la línea de tiempo que el

clip.

Al combinar automatización de volumen de pista

con ganancia de clip, la automatización de volumen

se corta de la lista de reproducción de

automatización de volumen de la pista y se combina

con los ajustes de ganancia del clip. Cuando se ha

combinado la automatización de volumen con la

ganancia de clip, la automatización de volumen

de la selección pasa a ser 0dB.

Todos los ajustes de ganancia de clip por

encima de +12 dB se perderán en la conversión

a automatización de volumen. Los ajustes en

los fundidos cruzados se incluirán en los mismos

como parte de la automatización de volumen.

Capítulo 28: Edición de clips y selecciones 639

Para combinar ganancia de clip con

automatización de volumen de pista:

1 Selecciona un clip o define una selección de

edición.

2 Elige Edit › Automation › Coalesce Clip Gain to

Volume Automation

Para combinar automatización de volumen de pista

con ganancia de clip:

1 Selecciona un clip o define una selección de

edición.

2 Elige Edit › Automation › Coalesce Volume to

Clip Gain

Omisión de ganancia de clip

ProTools permite omitir los ajustes de ganancia de

cualquier clip completo seleccionado. Esto implica

que puedes escuchar el clip sin ninguna

modificación de ganancia y sin perder los ajustes

actuales.

Para omitir (o anular la omisión) de los ajustes de

ganancia de un clip, realiza una de las siguientes

acciones:

 Selecciona uno o más clips completos y elige

Clip › Ganancia › Omitir ganancia de clip (o elige

Clip › Ganancia de clip › Eliminar omisión de

ganancia de clip)

 Haz clic derecho en el fader de ganancia de clip

de un clip y selecciona (o anula la selección de)

Omitir.

 Haz clic derecho en un clip o una selección de

edición y elige

Ganancia de clip › Omitir ganancia

de clip

(o Ganancia de clip › Anular omisión de

ganancia de clip

Los ajustes de ganancia de clip de los clips completos

en la selección de edición se omitirán (o se anula

la omisión).

Renderización de ganancia de

clip

ProTools permite renderizar los ajustes de ganancia

de cualquier clip completo seleccionado. Renderizar

la ganancia de clip aplica los ajustes de ganancia

actuales a un nuevo clip y establece los ajustes de

ganancia del nuevo clip en 0dB.

Para renderizar la ganancia de un clip, realiza una

de las siguientes acciones:

 Selecciona uno o más clips y elige Clip ›

Ganancia de clip › Renderizar ganancia de clip

 Haz doble clic en el icono de fader de ganancia

de clip y elige

Renderizar ganancia de clip.

 Haz clic derecho en un clip o en una selección

de edición y elige

Ganancia de clip › Renderizar

ganancia de clip

Se renderiza la ganancia de los clips completos

que entren dentro de la selección de edición y su

valor de ganancia se reestablece en 0dB.

Todos los ajustes de ganancia de clip por

encima de +12 dB se perderán cuando se

combinen automatización de volumen. La

ganancia en los fundidos cruzados se

incluirá en los mismos como parte de la

automatización de volumen.

En los clips con valores de ganancia distintos

a 0dB, el comando Preparar pistas DPE (para

DestructivePunch) renderiza automáticamente

todos los ajustes de ganancia de clip y reestablece

sus valores en 0dB.

Guía de referencia de Pro Tools640

Consolidación de clips

En el curso de las operaciones de edición

normales, una pista puede llegar a contener varios

clips. Ahora bien, cuando una pista o un rango de

pista (por ejemplo, un verso o un coro) alcanza

un estado satisfactorio, es probable que desees

consolidar varios clips en uno solo.

Al consolidar una pista de audio entera o solo una

selección de edición, se escribe un archivo de audio

nuevo que se compone de la selección entera,

incluidos los posibles espacios vacíos.

Durante la consolidación, los clips silenciados

se tratan como si fueran silencios. El comando

Consolidate funciona igual tanto si las pistas están

silenciadas como si no, o con o sin automatización

de silenciamiento.

Para consolidar clips dentro de una pista:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para seleccionar los clips que deseas

consolidar, utiliza la herramienta de mano

Time o la de selección.

o bien

• Para seleccionar todos los clips de una pista,

haz clic tres veces en su lista de reproducción

con la herramienta de selección.

2 Elige Edit › Consolidate.

Compactación de archivos de

audio

El comando

Compact

elimina porciones de archivos

de audio no utilizadas para ahorrar espacio en

disco y preparar copias de seguridad del disco

duro mejor organizadas. El comando

Compact

Selected

también elimina los archivos de audio a

los que no hace referencia ningún clip de las pistas.

Como esta operación elimina datos de audio de

forma permanente, el comando

Compact solo se

debe usar después de haber realizado todas las

tareas de edición requeridas y de haberse asegurado

de que los datos no utilizados se volverán a

necesitar.

Con el comando

Compact pueden rellenarse los

clips del archivo compactado en la medida

seleccionada por el usuario. Si los clips de la sesión

con la que trabajas utilizan fundidos cruzados o si

quieres rellenarlos para ajustes posteriores, debes

introducir una cantidad de relleno apropiada

(en milisegundos).

Al llevar a cabo procesamiento AudioSuite en el

modo AudioSuite que renderiza la ganancia

de clip, los ajustes de ganancia se renderizan

primero y después se aplica el procesamiento

AudioSuite. La ganancia de clip se restablece

a 0dB para el clip resultante. Sin embargo,

cuando creas archivos individuales con

renderización AudioSuite, o si sobrescribes

archivos clip por clip, se conservan los ajustes

de ganancia de clip. Para más información,

consulta “Condiciones para renderización

AudioSuite con márgenes, fundidos, ganancia

de clip y metadatos” en la página 917.

Consolidar una pista de audio no consolida los

datos de automatización subyacentes. Para

crear un solo archivo con datos de automatiza-

ción

aplicados al audio, utiliza la función

Bounce to Disk (consulta “Bounce To Disk”

en la página 1145).

Presiona Alt+Mayús+3 (Windows) u

Opción+Mayús+3 (Mac) para consolidar.

Capítulo 28: Edición de clips y selecciones 641

Para compactar un archivo de audio:

1 Utiliza la lista de clips para seleccionar los clips

que desees compactar.

2 En el menú Clip List, escoge Compact.

3 Indica la cantidad de relleno (en milisegundos)

deseado para los clips del archivo.

4 Haz clic en Compact para compactar el archivo

o en

Cancel para cancelar el comando.

Cuando se ha completado el comando

Compact,

la sesión se guarda automáticamente.

Procesamiento de audio con

plug-ins AudioSuite

Los plug-ins AudioSuite incluidos con ProTools

pueden usarse para procesar y modificar un clip

de audio o todo un archivo. Haz esto para aplicar

un proceso de AudioSuite concreto, como

Normalization o DC Offset Removal, a un número

ilimitado de clips de audio de la sesión.

TCE (Time Compression and

Expansion) Edit To Timeline

Selection

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

Cuando las selecciones de línea de tiempo y edición

están desvinculadas, es posible expandir y

comprimir una selección de audio para dar cabida

a la selección de línea de tiempo. En pistas de

audio,

TCE Edit to Timeline Selection usa el TCE

AudioSuite Plug-In seleccionado en las preferencias

de Procesamiento (

consulta “Pestaña Processing de

Preferences” en la página 141)

. En las pistas con

Elastic Audio activado,

TCE Edit To Timeline

Selection

usa el plug-in de Elastic Audio

seleccionado en la pista (consulta “Plug-ins de

Elastic Audio” en la página 930).

Para ajustar una selección de edición a la línea de

tiempo:

1 Deselecciona Options › Link Timeline and Edit

Selection

2 Utiliza la herramienta de selección para

seleccionar el material de audio que deseas

comprimir o expandir.

3 En cualquiera de las reglas de base de tiempo,

selecciona el rango de tiempo que debe acoger al

material de audio.

4 Selecciona Edit › TCE Edit to Timeline Selection.

La selección de edición se comprime o expande

hasta la duración de la selección de línea de tiempo.

El comando Compact Selected es de tipo

destructivo e irreversible. Al aplicarlo se alteran

de modo permanente los archivos de audio

originales. Los datos que se eliminan mediante

este comando no se pueden restablecer.

Si necesitas más información sobre el uso de

plug-ins, consultael capítulo 40, “Procesamiento

de AudioSuite”.

Guía de referencia de Pro Tools642

TCE Edit to Timeline Selection

en varias pistas y canales

El comando TCE Edit to Timeline puede usarse en

selecciones multicanal y selecciones a través de

varias pistas. Debe tenerse en cuenta que todos

los clips se comprimen o expanden en la misma

proporción (porcentaje), basada en el rango de

selección de edición. Esto garantiza la permanencia

de la relación rítmica entre distintos canales y

pistas.

Ajuste de un clip de audio en una

selección de edición

Los clips se pueden arrastrar desde la lista de clips

para situarlas en una selección de edición. El clip

arrastrado se comprime o expande para ajustarlo

a la selección. En pistas de audio, TCE Edit to

Timeline Selection usa el plug-In TCE AudioSuite

seleccionado en las preferencias de Procesamiento

(

consulta “Pestaña Processing de Preferences” en la

página 141)

. En las pistas con Elastic Audio acti-

vado, usa el plug-in de Elastic Audio seleccionado

en la pista (consulta “Plug-ins de Elastic Audio”

en la página 930).

Para ajustar un clip de audio a una selección de

edición:

1 Define una selección de edición con la

herramienta de selección en una pista de audio.

2 Mantén pulsadas las teclas Control+Alt

(Windows) o Comando+Opción (Macintosh)

mientras arrastras el clip desde la lista de clips

hasta la pista que contiene la selección. El inicio

del clip se coloca al comienzo de la selección; el

ip se comprime o se expande hasta tener la misma

duración que la selección.

Comando Fit to Selection en

varias pistas y canales

El comando Fit to Selection

permite arrastrar varios

clips de la lista de clips Audio a varias pistas o

pistas multicanal.

Sin embargo, debe tenerse en cuenta que todos

los clips arrastrados se comprimen o expanden

en la misma proporción (porcentaje), basada en

la duración del último clip seleccionado antes del

arrastre.

Clasificación de clips

Puedes clasificar diferentes clips en una escala del

1 al 5, en la que 5 es la puntuación máxima (la

mejor) y 1 es la mínima (la peor). La clasificación

de clips resulta útil para identificar qué tomas

(clips) son tus preferidas a la hora de crear listas

de reproducción. La clasificación de los clips se

puede mostrar u ocultar con el fin de facilitar la

composición de pistas o la edición normal. También

se pueden mostrar u ocultar las rutas de lista de

reproducción, según la clasificación de clips de la

lista (consulta “Filtrado de rutas” en la página 677).

Para clasificar (valorar) un clip:

1 Selecciona otro clip.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Escoge

Clip › Rating, y selecciona una

clasificación de 1 a 5.

o bien

• Haz clic derecho en el clip, escoge

Rate, y

selecciona una clasificación de 1 a 5.

Durante la reproducción, puedes clasificar los

clips seleccionados si pulsa las teclas Control+

Alt+Inicio (Windows) o Comando+Opción+

Control (Mac) y escribes el número de

valoración (1–5) en el teclado numérico.

Capítulo 28: Edición de clips y selecciones 643

Para mostrar las clasificaciones de los clips:

 Selecciona View › Clip › Rating.

Para ocultar las clasificaciones de los clips:

 Deselecciona View › Clip › Rating.

Clip con clasificación visible

Guía de referencia de Pro Tools644

Capítulo 29: Fundidos y fundidos cruzados 645

Capítulo 29: Fundidos y fundidos cruzados

ProTools calcula fundidos y fundidos cruzados en

RAM en tiempo real. Es posible aplicar de manera

rápida y fácil un fundido de entrada o de salida en

un clip de audio, así como fundidos cruzados entre

clips de audio adyacentes. El fundido cruzado

solapa suavemente un clip de audio con el siguiente

para evitar ruidos o cambios repentinos. Los

fundidos cruzados se aplican, por ejemplo, para

suavizar transiciones o crear efectos especiales. Los

valores de duración, posición y forma del fundido

cruzado se pueden definir para cada caso.

Acerca de fundidos cruzados

y curvas

Para crear un fundido cruzado entre dos clips, usa

la herramienta de selección y marca el espacio

comprendido entre el punto de fin del primer clip y

el de inicio del segundo. La longitud de la selección

determina la duración del fundido cruzado. Aunque

los fundidos den la impresión de ser clips

independientes, no pueden separarse de los clips

en las que se han creado. En cambio, sí es posible

crear fundidos de entrada y de salida para clips

concretos (consulta “Creación de fundidos al

principio y al final de clips” en la página 653).

En el cuadro de diálogo Fades, puedes seleccionar,

ver y manipular las curvas usadas para realizar

fundidos y fundidos cruzados. Puedes asignar

distintos volúmenes de curva a las porciones de

entrada y salida de fundidos cruzados. El cuadro

de diálogo Fades también puede utilizarse para

escuchar un fundido o fundido cruzado antes de

aplicarlo.

El tipo de selección que se realiza determina el

carácter del fundido

Fundido cruzado estándar

(centrado)

Este tipo de selección crea un fundido cruzado a

ambos lados de un punto de empalme, lo que afecta

al volumen del clip1 y el clip2. Es el fundido

cruzado más común.

Para aplicar este tipo de fundido cruzado, el clip1

debe contener material de audio después del punto

de fin, y el clip2 debe contener material de audio

antes del punto de inicio.

Dado que los fundidos cruzados se crean

superponiendo el audio, estos no pueden

realizarse en clips que no contienen

material de audio

Si un clip carece de datos suficientes para

ejecutar un fundido o un fundido cruzado, se

te indicará que debes omitirlo o ajustar los

límites de la selección para poder ejecutarlo.

Fundido cruzado centrado

clip 2

clip 1

Curva de fundido

de salida

Punto de

empalme

Curva de fundido de entrada

Selección de fundido cruzado

Guía de referencia de Pro Tools646

Pre-fundido cruzado

Este tipo de selección crea un fundido cruzado

antes del punto de empalme. De este modo, se puede

mantener el volumen del principio del clip2 en

lugar de alterarlo con un fundido, lo cual es útil

para conservar un ataque fuerte al comienzo de

ese clip. Al definir selecciones para fundidos

cruzados en el límite de ambos clips, la tecla Tab

sitúa el cursor en el punto exacto de principio o

de fin de un clip.

Este tipo de fundido cruzado requiere que el clip2

contenga material de audio antes del punto de

inicio.

Post-fundido cruzado

Este tipo de selección crea un fundido cruzado

después del punto de empalme. Es útil para

mantener la amplitud del clip1 hasta el final. Al

definir selecciones para fundidos cruzados en el

límite de ambos clips, la tecla Tab sitúa el cursor

en el punto exacto de principio o de fin de un clip.

Este tipo de fundido cruzado requiere que el clip1

contenga material de audio después del punto de

fin.

Vista de fundidos cruzados

superpuestos

ProTools permite visualizar las formas de onda

que se superponen en los fundidos cruzados.

Para mostrar (u ocultar) los fundidos cruzados

superpuestos:

 Selecciona (o deselecciona) Ver › Forma de

onda › Fundidos cruzados superpuestos

Fades (cuadro de diálogo)

Con la secuencia de comandos Edit › Fades se

accede al cuadro de diálogo Fades. En él, se puede

seleccionar, ver y obtener una vista previa del

fundido cruzado, así como editar las curvas usadas

para ejecutarlo. Un fundido de entrada muestra

la configuración de forma de fundido de entrada,

pero no la configuración de forma de fundido de

salida, y viceversa, un fundido de salida muestra la

configuración de forma de fundido de salida pero

no la de fundido de entrada.

Pre-fundido cruzado

Post-fundido cruzado

clip 2clip 1 clip 2clip 1

Punto de

empalme

Selección de fundido cruzado

clip 2clip 1

Punto

empalme

Selección de fundido cruzado

Vista de fundidos cruzados superpuestos

Capítulo 29: Fundidos y fundidos cruzados 647

El cuadro de diálogo Fades contiene los siguientes

controles:

Audición.

Haz clic en este botón para escuchar fundidos.

ProTools admite la audición de los fundidos

directamente desde las salidas de interface de

audio.

Ver primera pista (solo para fundidos cruzados).

Si el fundido cruzado afecta a más de una pista,

este botón permite ver y obtener una vista previa

del audio de la primera pista de un par de pistas

adyacentes.

Ver segunda pista (solo para fundidos cruzados).

Si el fundido cruzado afecta a más de una pista,

este botón permite ver y obtener una vista previa

del audio de la segunda pista de un par de pistas

adyacentes.

Ver ambas pistas (solo para fundidos cruzados).

Haz clic en este botón para mostrar las formas de

onda de las dos primeras pistas adyacentes en un

fundido cruzado multipista.

Solo curvas de fundido.

Haz clic en este botón para mostrar las curvas de

fundido pero no las formas de onda de audio. Es la

vista predeterminada al abrir el cuadro de diálogo

Fades.

Cuadro de diálogo Fades, fundido de salida

Cuadro de diálogo Fades, fundido cruzado

Guía de referencia de Pro Tools648

Curvas de fundido y formas de onda

independientes.

Haz clic en este botón para mostrar las curvas de

fundido especificadas y vistas separadas de las

formas de onda de audio de fundido de entrada y

salida.

Curvas de fundido y formas de onda

superpuestas.

Haz clic en este botón para mostrar las curvas de

fundido especificadas y vistas superpuestas de las

formas de onda de audio de fundido de entrada y

salida.

Curvas de fundido y formas de onda sumadas.

Haz clic en este botón para mostrar las curvas de

fundido especificadas junto con una sola forma de

onda que representa todo el audio del fundido

cruzado.

Acercar.

Haz clic en este botón para ampliar la escala de la

vista de amplitud de forma de onda. Pulsa la tecla

Control (Windows) o Comando (Mac) mientras

haces clic para restablecer la escala predeterminada.

Alejar.

Haz clic en este botón para reducir la escala de la

vista de amplitud de forma de onda. Pulsa la tecla

Control (Windows) o Comando (Mac) mientras

haces clic para restablecer la escala predeterminada.

Configuración de forma de

fundido de salida

La opción Out Shape permite definir la forma del

fundido de salida de un clip para un fundido, o del

clip1 para un fundido cruzado.

Standard.

Selecciona una sola curva de fundido

continua. Crea un fundido de tipo general que

puede editarse arrastrando la curva.

S-Curve.

Selecciona una curva en forma de S, con

características de principio y fin invertidas. Agiliza

el fundido de salida al inicio de la curva y lo

ralentiza al final, por ejemplo. Las curvas en forma

de S pueden ser útiles con material al que es difícil

aplicar fundidos cruzados. Pueden editarse

arrastrando la curva en el editor de curvas.

Curvas preestablecidas.

Existen siete curvas

habituales preestablecidas para facilitar la creación

de fundidos cruzados. Estas curvas pueden editarse

arrastrando sus puntos de fin en el editor de curvas

del cuadro de diálogo Fades. A continuación se

describen las siete curvas:

Forma de fundido de entrada

Capítulo 29: Fundidos y fundidos cruzados 649

 La curva 1 mantiene el volumen total mediante

el fundido, con un descenso brusco al final de él.

 La curva 2 aplica un fundido de salida

relativamente lento y mantiene un volumen bastante

alto durante todo el fundido.

 La curva 3 aplica un fundido de salida algo más

rápido y mantiene un volumen más bajo durante

el fundido.

 La curva 4 aplica un fundido de salida lineal.

Es la curva predeterminada.

 La curva 5 aplica un fundido de salida rápido

al comienzo del fundido cruzado.

 La curva 6 hace descender el volumen todavía

más rápidamente al comienzo del fundido.

 La curva 7 silencia el audio al comienzo del

fundido.

Configuración de vínculo

(solo en fundidos cruzados)

La opción Link vincula las curvas de fundido de

entrada y salida. Al ajustar una de las curvas,

también se ajusta la otra. De esta forma, el fundido

cruzado resultante tiene igual potencia o igual

ganancia, según la opción seleccionada.

Equal Power.

Esta opción se recomienda para

material sin coherencia de fase, por ejemplo un

fundido cruzado entre dos tipos de material

completamente distintos. Usa esta opción para

evitar la posible caída de volumen en un fundido

cruzado configurado con Equal Gain. Con este

fundido puedes mantener pulsada la tecla Alt

(Windows) u Opción (Mac) mientras haces clic

en la curva de fundido para restablecer la forma

predeterminada.

Curva preestablecida 1

Curva preestablecida 2

Curva preestablecida 3

Curva preestablecida 4

Curva preestablecida 5

Curva preestablecida 6

Curva preestablecida 7

Vínculo de fundido

Guía de referencia de Pro Tools650

Equal Gain.

Se recomienda para material con cierta

coherencia de fase, por ejemplo fundidos cruzados

entre clips/instrumentos idénticos (por ejemplo,

un bucle de batería repetido). Usa esta opción para

evitar el posible recorte de picos con fundidos

configurados con Equal Power. Con este fundido

puedes mantener pulsada la tecla Alt (Windows)

u Opción (Mac) mientras haces clic en la curva de

fundido para restablecer la forma predeterminada.

None.

Desactiva la vinculación entre las curvas de

fundido de salida y entrada, y permite realizar

ajustes independientemente, incluidos los puntos

de inicio y de fin. Esta opción también permite

crear formas personalizadas de fundido cruzado.

Cuando

Link está establecido en Equal Power o

Equal Gain, solamente se puede modificar la

porción de fundido entrante de la curva, pulsando

Alt (Windows) u Opción (Mac) al arrastrar. Para

editar la porción de fundido de salida de la curva,

mantén pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) mientras arrastras.

Configuración de pendiente

(solo en fundidos de entrada o salida)

Las configuraciones de Slope afectan la pendiente

del fundido entrante o saliente. Selecciona

Equal

Power

o Equal Gain. Para más información sobre

los fundidos de igual potencia o igual ganancia,

consulta “Configuración de vínculo” en la

página 649.

Use Dither

La opción Use Dither activa una función

preestablecida de modelado de ruido para mejorar

el audio al aplicar fundidos de entrada o salida de

silencio, así como fundidos cruzados entre clips de

amplitud baja. El dithering no suele ser necesario

al fundir clips con audio a amplitudes altas. Puedes

desactivar Use Dither cuando editas fundidos en el

cuadro de diálogo Fades para agilizar

visualizaciones previas y cálculos de fundido, y

volver a activarlo para crear el fundido o el fundido

cruzado final.

Configuración de forma de

fundido de entrada

La opción In Shape permite definir la forma del

fundido de salida de un clip para un fundido, o

del clip2 para un fundido cruzado.

Standard.

Selecciona una sola curva de fundido

continua. Crea un fundido de tipo general que

puede editarse arrastrando la curva.

S-Curve.

Selecciona una curva en forma de S, con

características de principio y fin invertidas. Esto

agiliza el fundido al inicio de la curva y lo ralentiza

al final. Las curvas en forma de S son útiles con

material al que es difícil aplicar fundidos. Pueden

editarse arrastrando la curva en el editor de curvas.

Ajuste del punto final de una curva de fundido

Vínculo de fundido

Opción Use Dither para fundidos

Capítulo 29: Fundidos y fundidos cruzados 651

Curvas preestablecidas.

Se proporcionan siete

curvas habituales preestablecidas para facilitar la

reación. Estas curvas pueden editarse arrastrando

sus puntos de fin en el editor de curvas del cuadro

de diálogo Fades. A continuación se describen las

siete curvas:

 La curva 1 aplica un fundido de entrada a todo

volumen justo al principio del fundido y lo mantiene

durante todo el fundido.

 La curva 2 aplica un fundido de entrada rápido

y alcanza la amplitud total cerca del comienzo del

fundido.

 La curva 3 aplica un fundido de entrada

moderadamente rápido.

 La curva 4 aplica un fundido de entrada lineal.

Es la curva predeterminada.

 La curva 5 aplica un fundido de entrada lento al

comienzo del fundido.

 La curva 6 aplica un fundido de entrada más

lento que la curva anterior.

 La curva 7 silencia el audio hasta el final del

fundido.

Combinaciones de curva más

comunes

A continuación se presentan las combinaciones

de curvas de fundido de entrada y salida

Fundido cruzado lineal.

Útil para uso general, con

una transición fluida y suave entre el clip1 y el

clip2.

Curva preestablecida 1

Curva preestablecida 2

Curva preestablecida 3

Curva preestablecida 4

Curva preestablecida 5

Curva preestablecida 6

Curva preestablecida 7

Fundido cruzado lineal

1. Salida

2. Entrada

Guía de referencia de Pro Tools652

Fundidos cruzados de igual potencia.

Útil para uso

general, en casos para los que uno lineal parece

crear una caída obvia de volumen a través del

punto de empalme.

Fundido superpuesto.

Esta combinación de curvas

mantiene ambos clips a la mayor amplitud durante

todo el fundido cruzado: el clip2 “se mete” desde

el principio, y el clip1 “se sale” cerca del final.

Preferencias de fundidos y

fundidos cruzados

El usuario puede establecer una configuración

predeterminada para crear fundidos y fundidos

cruzados. Los valores de esta configuración se

cargan como “base” para usar los comandos Create

Fades, Fade to Start y Fade to End.

Para configurar las preferencias de fundidos y

fundidos cruzados:

1 Elige Setups › Preferences y haz clic en la

pestaña

Editing.

2 Configura los tiempos de Crossfade Preview

Pre-Roll y Post-Roll para las vistas previas de los

fundidos.

3 Haz clic en Fade In y establece el formato

predeterminado de los fundidos de entrada al

utilizar la herramienta Smart Tool, y haz clic en

OK.

4 Haz clic en Fade Out y establece el formato

predeterminado de los fundidos de salida al utilizar

la herramienta Smart Tool, y haz clic en

OK.

5 Haz clic en Crossfade y establece el formato

predeterminado de los fundidos cruzados al utilizar

la herramienta Smart Tool, y haz clic en

OK.

6 Haz clic en OK.

Fundidos cruzados de igual potencia

Fundido cruzado superpuesto

1. Salida

2. Entrada

1. Salida 2. Entrada

Preferencias de fundidos

Para aplicar la forma de fundido o de fundido

cruzado, define una selección de edición y pulsa

Control+Inicio+F (Windows) o Comando+

Control+F (Mac).

Capítulo 29: Fundidos y fundidos cruzados 653

Creación de fundidos al

principio y al final de clips

ProTools permite crear fundidos de entrada y de

salida al principio y al final de clips.

Con los sistemas ProTools HD, se puede usar ade-

más una opción automática para aplicar fundidos

de entrada y salida en tiempo real a todos los clips

durante la reproducción. Para más información,

consulta “Uso de fundidos automáticos” en la

página 656.

Creación de fundidos de entrada

y de salida

Según la forma de efectuar la selección, se puede

colocar un fundido de entrada o de salida justo en

el comienzo o el final de la selección, o de forma

que abarque una porción de pista vacía. La duración

de la selección en el clip determina la duración

del fundido de entrada o de salida.

También puedes aplicar un fundido desde un punto

de inserción hasta el principio o el final de un clip.

Aunque den la impresión de ser clips

independientes, los fundidos no pueden separarse

de los clips en los que se han creado.

Durante el cambio de tempo en una pista de audio

basada en tics, los fundidos de entrada y salida

permanecen con sus clips de origen. Los fundidos

conservan su duración total y, por consiguiente, se

recalculan después de que se presenten cambios

en el tempo.

Para crear un fundido de entrada:

1 Selecciona el inicio del clip a la que aplicar el

fundido de salida. La selección debe extenderse

justo hasta el principio del clip o hasta un área vacía

previa al clip en la pista.

2 Realiza uno de estos procedimientos:

•Escoge

Edit › Fades › Create.

o bien

• Pulsa las teclas Control+F (Windows) o

Comando+F (Mac).

3 Selecciona la curva de fundido de entrada y

configura el resto de opciones de fundido.

4 Haz clic en el botón de audición para escuchar

el fundido.

5 Ajusta la curva arrastrándola o eligiendo otra

forma en el menú desplegable

In Shape.

6 Haz clic en OK.

La curva de fundido seleccionada aparece en el clip.

Clip con fundido de entrada

Selección de comienzo de clip para un fundido de

entrada

Para aplicar Fade In mediante la opción

Default Fade In (en la página Editing de

Preferences), sin necesidad de abrir el cuadro

de diálogo Fades, pulsa Control+Inicio+F

(Windows) o Comando+Control+F (Mac).

Guía de referencia de Pro Tools654

Para crear un fundido de salida:

1 Selecciona el fin del clip al que aplicar el fundido

de salida. La selección debe extenderse justo hasta

el final del clip o hasta un área vacía detrás del

clip en la pista.

2 Realiza uno de estos procedimientos:

•Escoge

Edit › Fades › Create.

o bien

• Pulsa las teclas Control+F (Windows) o

Comando+F (Mac).

3 Selecciona la curva de fundido de salida y

configura el resto de opciones de fundido.

4 Haz clic en el botón de audición para escuchar

el fundido.

5 Ajusta la curva arrastrándola o eligiendo otra

forma en el menú desplegable

Out Shape.

6 Haz clic en OK.

ProTools calcula el fundido y la curva de fundido

seleccionada aparece en el clip.

Para fundir desde el punto de inserción hasta el

punto de inicio de un clip:

1 Coloca el cursor en una ubicación del clip.

2 Realiza uno de estos procedimientos:

•Elige

Edit › Fades › Fade To Start.

o bien

• Pulsa Alt+D (Windows) o Control+D

(Mac).

El fundido se aplica teniendo en cuenta las

preferencias de Fade In (consulta

“Preferencias

de fundidos y fundidos cruzados” en la página 652).

Para fundir desde el punto de inserción al punto

de fin de un clip:

1 Coloca el cursor en una ubicación del clip.

2 Realiza uno de estos procedimientos:

•Elige

Edit › Fades › Fade To End.

o bien

• Pulsa Alt+G (Windows) o Control+G

(Mac).

El fundido se aplica según las preferencias de Fade

Out (consulta “Preferencias de fundidos y fundidos

cruzados” en la página 652

Selección de fin de clip para un fundido de salida

Para aplicar Fade Out mediante la opción

Default Fade Out (en la página Editing de

Preferences), sin necesidad de abrir el cuadro

de diálogo Fades, pulsa Control+Inicio+F

(Windows) o Comando+Control+F (Mac).

La duración de un fundido puede modificarse

con cualquiera de las herramientas de ajuste,

incluidos los comandos Nudge Trim. Consulta

“Uso de las herramientas de ajuste” en la

página 580 y “Ajustes mediante el valor de

Nudge” en la página 626.

Capítulo 29: Fundidos y fundidos cruzados 655

Creación de un fundido

cruzado

Para crear un fundido cruzado entre dos clips:

1 Con la herramienta de selección, haz clic en el

punto en el que deseas que empiece el fundido

cruzado en el primer clip y arrastra el cursor hasta

el final deseado en el segundo. Las selecciones

de fundido cruzado pueden empezar y acabar en

cualquier punto de los clips respectivos.

2 Realiza uno de estos procedimientos:

•Escoge

Edit › Fades › Create.

o bien

• Pulsa las teclas Control+F (Windows) o

Comando+F (Mac).

3 Usa los botones de vista para ajustar la vista del

fundido cruzado. Procesar la representación de

forma de onda de selecciones extensas puede tardar

un poco.

4 Selecciona una opción de Out Shape e In Shape.

5 Selecciona una opción Linking.

6 Haz clic en el botón de audición para escuchar el

fundido cruzado. Si el fundido cruzado es

prolongado, ProTools puede tardar un poco en

calcular y cargar el material de audio en la RAM

de reproducción.

7 Realiza uno de estos procedimientos:

• Ajuste las curvas eligiendo distintas formas

predeterminadas en los menús desplegables

Out Shape e In Shape.

o bien

• Arrastra las curvas de fundido de entrada y

salida hasta una forma personalizada. Si eliges

None como opción de Link, puedes arrastrar

los puntos de inicio o de fin de una curva de

fundido para ajustar su punto de inicio o de fin.

8 Haz clic en el botón de audición para volver a

escuchar el fundido cruzado.

9 Si el resultado es satisfactorio, haz clic en OK.

Para eliminar un fundido cruzado, efectúa una de

estas acciones:

 Selecciona el área de la pista que contiene los

fundidos cruzados para eliminar y eliges

Edit ›

Fades › Delete

 Utiliza la herramienta de mano Time para

seleccionar el fundido cruzado y pulsa la tecla

Retroceso (Windows) o Delete (Mac).

 Haz clic derecho en el fundido cruzado con

cualquiera de las herramientas de edición y, en

el menú desplegable, selecciona

Delete Fades.

Para ajustar un fundido cruzado:

1 Con la herramienta de mano Time, selecciona

el fundido cruzado o haz doble clic sobre él con

la herramienta de selección.

2 Utiliza una de las herramientas de ajuste para

ajustar uno de los lados del fundido cruzado. Tras

la operación de recorte, el fundido cruzado se

vuelve a calcular para reflejar la nueva duración.

Para aplicar Crossfade mediante la opción

Default Crossfade (en la pestaña Editing de

Preferences), sin necesidad de abrir el cuadro

de diálogo Fades, pulsa Control+Inicio+F

(Windows) o Comando+Control+F (Mac).

La duración de un fundido cruzado puede

modificarse con cualquiera de las herramientas

de ajuste, incluidos los comandos Nudge Trim.

Consulta “Uso de las herramientas de ajuste”

en la página 580 y “Ajustes mediante el valor

de Nudge” en la página 626.

Guía de referencia de Pro Tools656

Fundidos cruzados para pistas

de audio basadas en tics

Los fundidos cruzados se vuelven a renderizar

después de cambiar el tempo en una pista de audio

basada en tics. El nuevo fundido cruzado es de la

misma duración que el fundido cruzado anterior

al cambio en el tempo.

Si no hay suficiente material de audio para

completar el fundido cruzado, o si la nueva área

de fundido cruzado queda fuera de los límites de

un clip válido, el fundido cruzado se elimina.

Selecciones de pre/post-fundido

cruzado

Al realizar una selección que empieza o termina

justo en el límite de ambos clips, puedes crear

fundidos cruzados “pre” o “post”. Usa la tecla Tab

para colocar el punto de inserción justo en el

principio o el final de un clip.

Para crear un pre/post-fundido cruzado:

1 Con la herramienta de selección, haz clic en la

pista que contiene los clips a los que deseas aplicar

el fundido cruzado.

2 Realiza uno de estos procedimientos:

• Pulsa la tecla Tab para mover la línea de

cabezal de reproducción hacia adelante, hasta

el límite con el clip siguiente.

o bien

• Pulsa Control+Tab (Windows) u Opción+Tab

(Mac) para mover la línea de cabezal de

reproducción al límite del clip anterior.

3 Extiende la selección tal y como se indica a

continuación:

• Mantén pulsada la tecla Mayús mientras

arrastras para ajustar la selección o pulsa las

teclas Mayús+Tab para extender la selección

hasta el límite del clip siguiente.

o bien

• Pulsa las teclas Control+Mayús+Tab

(Windows) u Opción+Mayús+Tab (Mac) para

ampliar la selección al límite del clip anterior.

4 Realiza uno de estos procedimientos:

•Escoge

Edit › Fades › Create.

o bien

• Pulsa las teclas Control+F (Windows) o

Comando+F (Mac).

5 Elige un tipo de fundido y haz clic en OK.

Uso de fundidos automáticos

(solo en Pro Tools HD y Pro Tools con

Complete Production Toolkit)

ProTools HD and ProTools con Complete

Production Toolkit pueden aplicar automáticamente

fundidos de entrada y de salida a todos los límites

de clip de la sesión. Especifica la duración (de 0

a 10ms) de los fundidos automáticos en tiempo

real mediante la preferencia

Auto Clip Fade In/Out

Length

de la página Operation Preferences. Estos

fundidos de entrada y de salida se ejecutan durante

la reproducción pero no aparecen en la ventana

Edit ni se escriben en disco.

La opción automática de fundidos de entrada y

salida también afecta al préstamo de voces de una

sesión. Siempre que una pista virtual de prioridad

inferior “se asoma” a través de un silencio de una

pista con prioridad superior en la misma voz, se

aplica a la transición un fundido de entrada y uno

de salida.

Los fundidos automáticos no se aplican al

procesamiento de AudioSuite.

Capítulo 29: Fundidos y fundidos cruzados 657

Es una función especialmente útil para elementos

de posproducción tales como pistas de diálogos.

Por ejemplo, puedes asignar a la misma voz tanto

una pista de diálogo como un “tono de ambiente”

con un fondo similar. A continuación, puedes

configurar el valor de la opción

AutoFade con una

duración moderada (unos 4ms) de modo que, al

producirse un silencio en el diálogo, pase con

suavidad a reproducir la pista de sonido de fondo.

El uso de fundidos automáticos de entrada y de

salida evita la molestia de tener que editar en cruces

a cero o la generación de fundidos innecesarios

con el fin de eliminar ruidos de “clic” o “pop” en la

reproducción. No obstante, esos clics o chasquidos

siguen existiendo en el archivo de sonido

subyacente. Por lo tanto, dichas anomalías se

manifestarán si se usa el plug-in AudioSuite

Duplicate o el comando

Export Clips as Files (en

la lista de clips) para duplicar varios clips como

si fueran un archivo continuo. Para generar en

disco estos fundidos automáticos en tiempo real,

elige

File › Bounce to › Disk.

Para definir la duración de fundidos de entrada y

salida automáticos:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Operation.

2 Indica un valor entre 0 y 10ms para la duración

de fundido automático con

Auto Clip Fade In/Out

Length

. Un valor cero (predeterminado) significa

que no habrá fundido automático.

3 Haz clic en OK. El valor de fundido automático se

guarda con la sesión y se aplica de forma automática

a todos los límites de clip hasta que se cambie.

Creación de lotes de fundidos

y fundidos cruzados

Con Batch Fades se pueden crear varios fundidos

a la vez. Para ello, debes seleccionar varios clips y

usar el comando Create Fades para crear fundidos

cruzados para cada transición de clip. Si tu selección

incluye clips que ya contienen fundidos cruzados,

esta función permite efectuar modificaciones.

Para aplicar fundidos cruzados entre varios clips:

1 Utiliza la herramienta de selección para hacer

clic sobre el primer clip en que crear un fundido

cruzado. La selección debe abarcar todo el clip.

Arrastra para extender la selección hasta el último

clip en que efectuar un fundido cruzado.

La selección debe abarcar todo el clip.

3 Realiza uno de estos procedimientos:

•Escoge

Edit › Fades › Create.

o bien

• Pulsa Comando+F (Mac) o Control+F

(Windows).

4 Selecciona una de las opciones Create New

Fades

, Create New Fade-Ins & Outs, Adjust

Existing Fades

o una combinación de éstas.

Clips seleccionados para fundidos en lote

Guía de referencia de Pro Tools658

Si optas por crear nuevos fundidos y nuevos

fundidos de entrada y salida, se crean fundidos

cruzados en todos los límites de clip adyacentes

a otro clip seleccionado, un fundido de entrada al

comienzo del primer clip y uno de salida al final

del último clip.

5 Selecciona la ubicación de los fundidos: previo

al empalme, centrado o posterior al empalme

(consulta “Acerca de fundidos cruzados y curvas”

en la página 645).

6 Indica una duración de fundido cruzado en

milisegundos.

7 Haz clic en OK.

ProTools crea fundidos para los clips seleccionados.

Cómo mover y empujar

fundidos y fundidos cruzados

Los fundidos y fundidos cruzados se pueden mover

o empujar con Nudge en las pistas, independien-

temente de los clips que los forman. Al mover o

empujar fundidos de entrada o salida se muestra u

oculta el audio, conforme se va moviendo el fundido

desde el extremo de un clip que forma parte del

fundido. En cambio, al mover o empujar fundidos

cruzados se cambia el punto de superposición de los

clips que forman parte del fundido. Estas acciones

también quedan restringidas por los límites de

clip subyacentes.

Cómo mover o empujar fundidos

o fundidos cruzados en clips

Para mover o empujar un fundido o un fundido

cruzado en sus clips:

Selecciona el fundido o fundido cruzado mediante

una de las opciones siguientes:

• Usa la herramienta de mano Time para

seleccionar el fundido.

o bien

• Usa la herramienta de selección para

seleccionar un rango en el que se incluya el

fundido.

2 Para mover el fundido, utiliza uno de estos

métodos:

• Arrastra el fundido con la herramienta de

mano Time hasta la posición que desees en

la pista.

o bien

Cuadro de diálogo Batch Fades

La duración de un fundido puede modificarse

con cualquiera de las herramientas de ajuste,

incluidos los comandos Nudge Trim. Consulta

“Uso de las herramientas de ajuste” en la

página 580 y “Ajustes mediante el valor de

Nudge” en la página 626.

Selección de un fundido con la herramienta de mano

Time

Capítulo 29: Fundidos y fundidos cruzados 659

•

Empuja la selección de clip pulsando las teclas

de signo más (+) o menos (–) en el teclado

numérico, para mover el clip hacia atrás o

delante en la pista.

Cómo mover clips que contienen

fundidos o fundidos cruzados

Si mueves o empujas una selección de clip que

contiene un fundido de entrada, un fundido de

salida o un fundido cruzado, el fundido también

se mueve.

Para mover una selección de clip con fundidos o

fundidos cruzados:

1 Realiza uno de estos procedimientos:

•

Haz clic en un clip con la herramienta de mano

Time, o bien haz doble clic con la herramienta

de selección, para seleccionar el clip junto con

el fundido de entrada o salida.

o bien

• Selecciona varios clips que incluyan los

fundidos y fundidos cruzados que desees

mover.

2 Para mover la selección de clip, utiliza uno de

estos métodos:

•

Arrastra la selección de clip con la herramienta

de mano hasta la posición que desees en la

pista.

o bien

•

Empuja la selección de clip pulsando las tecla

de signo más (+) o menos (–) en el teclado

numérico, para mover el clip hacia atrás o

delante en la pista.

Cómo empujar clips adyacentes

a fundidos de entrada y salida

Si empujas una selección de clip adyacente a un

fundido de entrada o salida, pero no seleccionas el

fundido, el fundido adyacente se amplia o reduce

para que no se pierdan los puntos de inicio ni de fin

del fundido. Los cambios que se realizan dependen

de la cantidad de material de audio que se encuentre

fuera del punto de inicio o de fin de fundido.

Para empujar un clip sin su fundido:

1 Selecciona el clip, pero no el fundido.

2 Empuja el clip, para ello pulsa la tecla del signo

más (+) o menos (–) en el teclado numérico.

Arrastrar el fundido con la herramienta de mano Time

Resultado de un fundido que se ha movido

Arrastrar un clip con su fundido

Selección de un clip sin su fundido

Empujar un clip sin su fundido

Guía de referencia de Pro Tools660

Cómo mover clips adyacentes a

fundidos cruzados

Si mueves alguno de los clips que forman parte de

un fundido cruzado, estos se separan. El estado

de fundido depende de la opción Preserve Fades

when Editing que se encuentra en la página Editing

de Preferences.

Para separar clips de fundidos cruzados y mantener

los fundidos correspondientes:

Elige

Setups › Preferences

y haz clic en la pestaña

Editing.

2 Selecciona Preserve Fades when Editing.

3 Haz clic en OK para cerrar el cuadro de diálogo

Preferences.

4 Usa la herramienta de mano Time o Separation

para seleccionar uno de los clips que forma parte

de un fundido cruzado.

5 Arrastra el clip seleccionado con la herramienta

de mano.

Para separar clips de fundidos cruzados y eliminar

el fundido:

1 Elige Setups › Preferences

y haz clic en la pestaña

Editing.

2 Deselecciona Preserve Fades when Editing.

3 Haz clic en OK para cerrar el cuadro de diálogo

Preferences.

4 Usa la herramienta de mano Time o Separation

para seleccionar uno de los clips que forma parte

de un fundido cruzado.

5 Arrastra el clip seleccionado con la herramienta

de mano.

Cómo empujar clips adyacentes

a fundidos cruzados

Si empujas alguno de los clips que forma parte de

un fundido cruzado, el fundido se amplía para

mantener la posición relativa de los puntos de inicio

y fin. El punto hasta el que se amplía el fundido

cruzado depende de la cantidad de superposición

que haya entre los clips que lo componen.

Si empujas un clip más allá del límite de audio

disponible para el fundido cruzado, se elimina el

fundido.

Para empujar un clip y reducir el fundido cruzado:

Usa la herramienta de mano Time para seleccionar

uno de los clips que forma parte del fundido cruzado.

Selección de un clip con un fundido cruzado

Separación de clips sin que se pierdan los fundidos

Selección de un clip con un fundido cruzado

Separación de clips eliminando los fundidos

Selección de un clip con un fundido cruzado

Capítulo 29: Fundidos y fundidos cruzados 661

2 Empuja el clip, para ello pulsa la tecla del signo

más (+) o menos (–) en el teclado numérico.

Separación de clips que

contienen fundidos o

fundidos cruzados

Se pueden crear clips a partir del material de pista

que se superpone con los fundidos o fundidos

cruzados. Si está activada la opción

Preserve Fades

when Editing

en la página Editing de Preferences,

los fundidos del clip de origen se ajustan al nuevo

clip.

Para separar un clip que se superpone con un

fundido o fundido cruzado:

1 Utiliza la herramienta de selección para arrastrar

el cursor y seleccionar el material requerido para

el nuevo clip.

2 Elige Edit › Separate Clip › At Selection.

En los puntos en que la selección se superponga con

algún fundido de entrada o de salida, se recorta

el fundido con el fin de ajustarlo a la selección.

En los puntos en que la selección se superpone con

un fundido cruzado, se separa el fundido cruzado

en un fundido de entrada y uno de salida en el

límite de la selección.

Reducir el fundido cruzado empujándolo

Selección de material que se superpone con un

fundido de entrada

Resultado de la ejecución del comando Separate Clip

en un fundido de entrada

Selección de material que se superpone con un fundido

cruzado

Resultado de la ejecución del comando Separate Clip

en un fundido cruzado

Si está desactivada la opción Preserve

Fades when Editing en las preferencias de

la pestaña Editing, cuando se realicen

ediciones se eliminarán todos los fundidos

que se encuentren dentro de la selección.

Guía de referencia de Pro Tools662

Ajuste de clips que contienen

fundidos o fundidos cruzados

Se pueden ajustar clips en selecciones que

contengan fundidos o fundidos cruzados.

Ajuste de clips en límites de

fundido

Se pueden ajustar clips que sean adyacentes a

límites de fundido y de fundido cruzado.

Para recortar un clip en un límite de fundido:

 Con la herramienta de ajuste, haz clic en el límite

de clip y arrástralo para recortar el clip. El fundido

se mantiene constante y se ajusta al nuevo límite

de clip.

Recorte en una selección con

fundidos o fundidos cruzados

Puedes ajustar clips en selecciones que contengan

fundidos o fundidos cruzados.

Para recortar un clip en una selección que contenga

fundidos, realiza uno de los procedimientos

siguientes:

 Haz una selección en la pista y escoge Edit ›

Trim › To Selection

. Puedes recortar en varios clips

y fundidos. Los fundidos afectados se ajustan a los

nuevos límites de clip.

o bien

 Haz clic con el Selector en el clip y escoge Edit ›

Trim › Start to Insertion

o End to Insertion. Puedes

recortar un clip o un límite de fundido de la pista.

Arrastrar un límite de clip con la herramienta de ajuste

Resultado de recortar el clip

Recorte en una selección con varios fundidos

Capítulo 29: Fundidos y fundidos cruzados 663

Límites y formas de fundido

en la vista de automatización

En las vistas de automatización se muestran y se

pueden editar los límites y las formas de fundido, lo

que permite editar y ver los datos de automati

za-

ción de manera más precisa. Para más información

sobre la automatización y las las vistas, consulta

el capítulo 45, “Automatización”.

Información sobre el fundido en la vista de

automatización

Guía de referencia de Pro Tools664

Capítulo 30: Listas de reproducción 665

Capítulo 30: Listas de reproducción

La capacidad de crear listas de reproducción es una

potente característica de ProTools. Cada pista

mantiene una lista de reproducción “principal” y

varias listas de reproducción de edición

“alternativas”.

La edición de listas de reproducción con Edit

Playlists permite crear instantáneas de la dispo-

sición actual de clips en una pista, lo que facilita

experimentar con otras formas de organizarlas,

al conservar el acceso a listas de reproducción

guardadas previamente si fuere preciso.

Una lista de reproducción, compuesta de uno o

varios clips, solo puede asignarse a una pista si no

está siendo utilizada en otra pista. Puedes crear

un número casi ilimitado de listas de reproducción

de edición que compartirán varias pistas, pero cada

pista tendrá su propia lista de automatización.

Las listas de reproducción de automatización para

pistas de audio, entrada auxiliar, master fader, y

de instrumento, almacenan datos de controles de

volumen, panorámico, silenciamiento y plug-ins.

Por su parte, las listas de automatización de pistas

MIDI almacenan solamente información de silen-

ciamiento. Los eventos de controlador continuo,

cambios de programa y eventos exclusivos del

sistema se guardan en clips MIDI y, por lo tanto,

residen dentro de las listas de reproducción de

edición, tanto para pistas MIDI como de instru-

mento (consulta el capítulo 45, “Automatización”

Trabajo con listas de

reproducción

Cuando se crea una pista, contiene una única lista

de reproducción vacía hasta que se graba, importa

o arrastra y suelta en ella el material.

Pueden crearse listas de reproducción vacías o como

duplicados de la lista de reproducción actual. Una

vez creadas, puedes utilizarlas, borrarlas o cambiar

su nombre, según sea necesario, mediante el

selector de lista de reproducción.

Se asigna automáticamente un nombre a las listas

de reproducción nuevas y duplicadas, formado por

el nombre de pista, seguido de un punto (.) y el

número de lista de reproducción. Por ejemplo, la

primera lista de reproducción duplicada a partir de

una pista con el nombre “Kick” recibe

automáticamente el nombre “Kick.01”; las listas

de reproducción duplicadas siguientes reciben

automáticamente el nombre “Kick.02”, “Kick.03”

y así sucesivamente.

El material de audio se puede arrastrar y soltar

en una pista desde la lista de clips, navegadores

de DigiBase, desde el Explorador de Windows

o el Finder de Mac.

Selector de lista de reproducción

Guía de referencia de Pro Tools666

Creación de una lista de

reproducción

Puedes crear listas de reproducción vacías para

grabar o importar audio y MIDI. Esto puede ser

útil para crear tomas de audio o MIDI alternativas

o para construir organizaciones alternativas.

Para crear una lista de reproducción (vacía):

1 Haz clic en el selector de lista de reproducción

de la pista y elige

New.

Asigna un nombre a la nueva lista de reproducción

y haz clic en

OK.

Aparecerá en la pista una lista de reproducción

vacía, con el nombre especificado.

Duplicado de una lista de

reproducción

Al editar una pista, puedes trabajar con una copia

de tu lista de reproducción a fin de conservar la

pista original intacta.

Para duplicar la lista de reproducción de una pista:

1 Haz clic en el selector de lista de reproducción

de la pista y elige la opción

Duplicate en el menú

desplegable.

Asigna un nombre a la nueva lista de reproducción

y haz clic en

OK.

La lista de reproducción duplicada aparece en la

pista y el nombre de pista pasa a ser el de la nueva

lista de reproducción.

Asignación de una lista de

reproducción a otra pista

De forma predeterminada, una lista de

reproducción solo está normalmente disponible

para la pista en la que se creó. Aunque si la lista de

reproducción ya no está en uso en su pista original,

ni en ninguna otra pista, puede reasignarse a otra

pista con la función Other Playlists. Si una lista

de reproducción se vuelve a asignar a otra pista

(asignada ya a alguna pista), no estará disponible

para otras pistas, incluso la pista en que se originó.

La base de tiempo de una lista de reproducción

de audio se guarda con la lista de reproducción.

Cuando se asigna una lista de reproducción sin

asignar a cualquier pista, la pista asume la base

de tiempo guardada de la lista de reproducción.

Para asignar una lista de reproducción de pista:

 Haz clic en el selector de lista de reproducción

de la pista y efectúa una de estas acciones:

• Selecciona una de las listas de reproducción

de la pista.

o bien

• Selecciona una lista de reproducción de otra

pista haciendo clic en el submenú Other

Playlists.

La lista de reproducción seleccionada aparece en

la pista y el nombre de pista pasa a ser el de dicha

lista.

Pulsa Comando+\ (Mac) or Control+\

(Windows) para crear una nueva lista

de reproducción para la primera pista

seleccionada de la sesión.

Control+Inicio+\ (Windows) para

duplicar la lista de reproducción principal

de la primera pista de la sesión.

Selección de una lista de reproducción de otra pista

Capítulo 30: Listas de reproducción 667

Cambio de nombre de lista de

reproducción

El nombre de una lista de reproducción puede

cambiarse modificando el nombre de la pista a la

que está asignada la lista.

Para cambiar el nombre de una lista de reproducción

asignada a una pista:

1 Haz doble clic en el nombre de la pista.

2 Escribe un nombre y haz clic en OK.

Se actualizarán los nombres de pista y de lista de

reproducción.

Eliminación de una lista de

reproducción

Puedes eliminar definitivamente una lista de

reproducción en una sesión. No obstante, dado que

las listas de reproducción necesitan un mínimo

espacio en el disco, no necesitas borrarlas para

conservar el espacio de almacenamiento.

Para eliminar una o varias listas de reproducción

de una pista:

1 Haz clic en el selector de lista de reproducción

de la pista y elige

Delete Unused.

Selecciona las listas de reproducción no asignadas

que desees eliminar. Mantén pulsada la tecla Mayús

(Windows o Mac), Control (Windows) o Comando

(Mac) mientras haces clic para seleccionar varias

listas de reproducción.

3 Haz clic en OK para eliminar las listas de

reproducción seleccionadas. Esta opción es

irreversible.

Listas de reproducción y grupos

de edición

Al crear listas de reproducción con pistas agrupadas,

se incrementan de forma automática los sufijos de

los nombres de la lista de reproducción para cada

pista del grupo de edición activo. De esta forma, se

puede volver a una toma anterior conmutando las

tomas de la lista de reproducción por grupo.

Con este método se pueden incorporar pistas nuevas

al grupo; los sufijos de sus nombres de lista de

reproducción se sincronizan con las pistas

originales.

Se crean listas de reproducción vacías de forma

automática para mantener sincronizadas las tomas

de la lista de reproducción al pasar a las tomas de

lista de reproducción anteriores del grupo.

Para mantener sincronizados los nombres de la lista

de reproducción y las actuaciones (flujo de trabajo

de ejemplo):

1 Crea pistas y agrúpalas.

2 Comprueba que el grupo esté activado.

3 Crea una lista de reproducción. Para ello, haz

clic en el selector de lista de reproducción en una de

las pistas del grupo y elige New. El sufijo

predeterminado es “.01”, que hace referencia a la

toma 1.

4 Graba la toma 1 y después crea una lista de

reproducción. Las listas de reproducción de todas

las pistas del grupo se incrementan a “.02”.

También puedes eliminar listas de reproducción

en la vista de listas de reproducción. Haz clic

con el botón derecho en el nombre de la lista

de reproducción en una ruta o en la lista de

pistas y elige Delete.

Al eliminar una pista de una sesión, puedes

optar por eliminar también las

correspondientes listas de reproducción o

conservarlas para usarlas en otras pistas.

Para más información sobre agrupación de

pistas consulta “Agrupación de pistas” en la

página 267.

Guía de referencia de Pro Tools668

5 Crea pistas, por ejemplo para un músico o

micrófono adicional, y añádalas al grupo (o crea

un grupo con todas las pistas).

6 Incrementa todas las listas de reproducción

haciendo clic en el selector de lista de reproducción

en una de las pistas del grupo y elige

New.

Ahora todas las listas de reproducción tienen el

mismo sufijo. Al crear listas de reproducción

adicionales en cualquiera de las pistas del grupo,

se incrementan todas sus listas de reproducción

para mantenerlas sincronizadas.

7 Si deseas escuchar la toma .01 del primer grupo

de pistas, puedes conmutar cualquier lista de

reproducción del grupo a la lista de

reproducción .01.

Todas las pistas del grupo tienen listas de repro-

ducción numeradas con sufijos .01 (incluso las

pistas que se han añadido al grupo original después

de las tomas anteriores). En estos miembros recién

incorporados se crean automáticamente listas de

reproducción vacías para que los números de la

lista de reproducción coincidan con todos los

miembros del grupo.

Elastic Audio y listas de

reproducción alternativas

Las listas de reproducción alternativas en pistas

activadas para Elastic Audio basadas en tics solo se

ven afectadas por cambios de tempo. Los cambios

en marcadores de deformación o de evento en la

lista de reproducción principal no afectan a las

listas de reproducción alternativas.

Composición de pistas

ProTools ofrece herramientas de composición de

pistas para las pistas de audio. La composición de

pistas consiste en combinar varias selecciones

de tomas alternativas, o listas de reproducción,

para crear la mejor versión posible de una

interpretación a partir de varios pases de grabación.

Con la vista de listas de reproducción de una pista

de audio, puedes seleccionar las mejores secciones

de las listas de reproducción alternativas de la pista

y copiarlas en la lista de reproducción principal.

De este modo, puedes crear la “toma perfecta”

con rapidez y facilidad a partir de varias listas de

reproducción alternativas.

Ejemplo de composición de pista

En este ejemplo de trabajo, se explican algunas

tareas comunes de composición de pistas:

• Configurar una sesión para este proceso.

• Grabar en bucle varias tomas en una pista de

audio.

• Escuchar y seleccionar la mejor toma.

• Copiar la mejor toma en la lista de

reproducción principal.

Para configurar una sesión:

1 Abre o crea una sesión de ProTools.

2 Selecciona Setup › Preferences y haz clic en la

pestaña

Operation.

3 En la sección Record de la página Operation,

selecciona la opción

Automatically Create New

Playlists When Loop Recording

4 Haz clic en OK.

Activación de la opción Automatically Create New

Playlists When Loop Recording en la pestaña

Operation de Preferences.

Capítulo 30: Listas de reproducción 669

Para grabar varias tomas en bucle:

1 Crea una pista de audio (estéreo o mono) o usa

una pista existente.

2 Asegúrate de que el dispositivo fuente de la

grabación esté conectado y dirigido correctamente

a la entrada de pista.

3 En el selector Track View, selecciona Playlists.

4 Para oír el material de pista hasta el punto de

inicio del bucle, activa y configura el tiempo de

pre-roll.

5 Activa la grabación en bucle mediante uno de

estos métodos:

•Selecciona

Options › Loop Playback.

o bien

• Haz clic derecho en el botón de reproducción

en la ventana Transport y selecciona

Loop.

6 Asegúrate de que esté seleccionado Options ›

Link Timeline and Edit Selection

7 Utiliza la herramienta de selección para definir

el rango de bucle de la pista.

8 Haz clic en el botón de grabación de la pista de

audio para activarla para grabación.

9 En la ventana Transport, haz clic en el botón de

grabación para que ProTools se active para grabar.

Haz clic en el botón de reproducción para iniciar

la grabación.

11 Haz clic en el botón de detención para detener

la grabación.

12 Si no quieres hacer otro pase de grabación en

bucle, desactiva para grabación la pista de audio.

Cuando hayas detenido la grabación en bucle, verás

que todas las tomas de grabación en bucle se

muestran en las rutas de lista de reproducción, bajo

la lista de reproducción principal (incluso el clip

del archivo de audio completo de todos los pases

de grabación en bucle).

Vista de listas de reproducción con varias listas de

reproducción alternativas

Si la opción Automatically Create New Playlists

When Loop Recording estaba desactivada al

comenzar la grabación en bucle, haz clic derecho

en el clip en la lista de reproducción principal y

selecciona Matches› Expand Alternates to New

Playlists.

Guía de referencia de Pro Tools670

Para ocultar la lista de reproducción de todo el clip,

haz una de estas cosas:

 Haz clic derecho en la ruta de lista de

reproducción y escoge

Hide.

o bien

 Con la misma selección de edición usada para

la grabación en bucle, sin alteraciones, haz Clic

derecho en el nombre de pista o en cualquiera de

los nombres de ruta de la lista de reproducción y

selecciona

Filter Lanes › Show Only Lanes With ›

Clips Within the Edit Selection

Para escuchar listas de reproducción alternativas:

1 Activa el modo de reproducción en bucle con

uno de estos métodos:

•Selecciona

Options › Loop Playback.

o bien

• Haz clic derecho en el botón de reproducción

en la ventana Transport y selecciona

Loop.

2 Con la misma selección en la línea de tiempo y

las mismas opciones de pre-roll y post-roll, inicia la

reproducción. Se reproduce la lista de reproducción

principal.

3 Haz clic en el botón Solo de la ruta de lista de

reproducción alternativa que quieras oír. Repite

este paso con cada ruta de lista de reproducción.

(Al aislar una ruta de lista de reproducción solo

se aísla la lista de reproducción en la pista, no se

silencia ninguna otra pista de la sesión).

Para seleccionar y copiar la mejor toma en la lista

de reproducción principal:

1 Cuando hayas identificado la mejor toma, realiza

cualquier cambio en la selección de edición. Esta

es la selección que se copiará en la lista de

reproducción principal.

2 Realiza uno de estos procedimientos:

•Escoge

Edit › Copy Selection to Main Playlist.

• Haz clic derecho en la selección y escoge

Copy Selection to Main Playlist.

• Haz clic en el botón Copy Selection to Main

Playlist de la ruta de lista de reproducción.

Filtrado de las rutas de lista de reproducción

visualizadas

Copia de la selección de edición de una lista de

reproducción alternativa en la lista de reproducción

principal

Pulsa Alt+Inicio+V (Windows) u

Opción+Control+V (Mac) para copiar

la selección en la lista de reproducción

principal.

Botón de copiar selección a la

lista de reproducción principal

Capítulo 30: Listas de reproducción 671

Vista de listas de

reproducción

En la vista de listas de reproducción se muestra la

lista de reproducción principal de la pista, y también

cualquier lista de reproducción alternativa asociada

a la pista. Las listas alternativas aparecen

directamente debajo de la pista en rutas de listas

de reproducción.

Puedes editar las listas de reproducción alternativas

en la vista de listas de reproducción del mismo

modo que se edita la lista de reproducción principal

en la vista de forma de onda. En la vista de listas de

reproducción, las ediciones realizadas en selec-

ciones se aplican a todas las listas de reproducción

alternativas que se muestren. Las listas de

reproducción alternativas que no se visualicen no

se ven afectadas.

Para ver las rutas de lista de reproducción de una

pista:

 En el selector Track View, selecciona Playlists.

Si la pista no contiene ninguna lista de

reproducción alternativa, además de la lista de

reproducción principal, solo se muestra una única

ruta de lista de reproducción vacía debajo de la

lista principal. Puedes arrastrar material de audio

a esta ruta desde la lista de clips, navegadores

DigiBase u otras pistas de audio para crear una

lista de reproducción alternativa para la pista,

además de la lista de reproducción principal.

Si la pista contiene una o varias listas de

reproducción alternativas, además de la principal,

se muestran en rutas debajo de la lista de

reproducción principal. Al margen de estas listas,

la última ruta de lista de reproducción siempre

está vacía y puede usarse para añadir clips para

crear listas de reproducción alternativas.

Antes de empezar a trabajar en la

composición de pista, duplica la lista

de reproducción principal de la pista

para conservarla como una copia de

seguridad de la lista de reproducción

alternativa sin alterar.

Los grupos de clips no son compatibles con

la vista de pista de listas de reproducción.

Selección de la vista de pista de listas de reproducción

También puedes pulsar Control+Alt

(Windows) o Comando+Control (Mac)

mientras haces clic en el selector de lista

de reproducción para activar la vista de

listas de reproducción.

Arrastrar audio de la lista de clips para crear una lista

de reproducción alternativa

Guía de referencia de Pro Tools672

Escucha de listas de

reproducción alternativas

Solo la lista de reproducción principal se reproduce

a través del camino de salida de audio de la pista.

Para escuchar una lista de reproducción alternativa,

es necesario aislar la ruta de lista de reproducción.

La ruta aislada se reproduce a través del camino

de salida de audio de la pista, en lugar de la lista

de reproducción principal.

Para escuchar una lista de reproducción

alternativa:

1 Haz clic en el botón de Solo de la ruta de lista

de reproducción que quieras oír. (Al aislar una ruta

de lista de reproducción solo se aísla la lista de

reproducción en la pista, no se silencia ninguna

otra pista de la sesión).

2 Inicia la reproducción de ProTools.

Copia de listas de reproducción

alternativas en la lista de

reproducción principal

Cuando hayas encontrado una selección en una

lista de reproducción alternativa que quieres usar

en la principal, cópiala y pégala en ella. De este

modo, puedes crear una combinación de selecciones

de listas de reproducción alternativas.

Además de copiar y pegar selecciones en la lista de

reproducción principal manualmente, ProTools

incluye varios comandos para copiar y pegar

selecciones en la lista de reproducción principal:

Pista con listas de reproducción alternativas en la vista

de pista de listas de reproducción

Poner en “solo” una lista de reproducción alternativa

Pulsa Mayús+S para aislar la ruta de lista de

reproducción en la que se encuentre el cursor

de edición. Si el cursor de edición se encuentra

en varias rutas de lista de reproducción, se aísla

la que se encuentre más arriba.

Pulsa Inicio+P e Inicio+punto y coma (;)

(Windows) o Control+P y Control+punto

y coma (;) (Mac) para mover el cursor de

edición hacia arriba y hacia abajo por rutas

de lista de reproducción.

Capítulo 30: Listas de reproducción 673

Copy Selection To Main Playlist.

Copia y pega la

selección en la lista de reproducción principal.

El material que se encuentre en la misma ubicación

en la lista de reproducción principal se sobrescribe.

Copy Selection to New Playlist.

Crea una lista de

reproducción principal vacía y pega la selección

en ella.

Copy Selection to Duplicate Playlist.

Duplica la

lista de reproducción principal y pega la selección

en la lista duplicada. La lista de reproducción

principal anterior se mueve a una ruta de lista de

reproducción nueva.

Para copiar una selección de una lista de

reproducción alternativa en la lista de reproducción

principal:

1 En la vista de listas de reproducción, haz una

selección en una lista de reproducción alternativa.

2 Realiza uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el botón Copy Selection To Main

Playlist de los controles de ruta de lista de

reproducción.

•Escoge

Edit › Copy Selection to Main Playlist.

• Haz clic derecho en la selección y escoge

Copy Selection to Main Playlist.

La selección de la lista de reproducción alternativa

se copia en la misma ubicación de tiempo de la lista

de reproducción temporal.

Hacer una selección en una lista de reproducción

alternativa

Pulsa Alt+Inicio+V (Windows) u

Opción+Control+V (Mac) para copiar

la selección en la lista de reproducción

principal.

Selección copiada en la lista de reproducción principal

Guía de referencia de Pro Tools674

Para copiar una selección de una lista de

reproducción alternativa en una lista de

reproducción principal nueva:

1 En la vista de listas de reproducción, haz una

selección en una lista de reproducción alternativa.

2 Escoge Edit › Copy Selection to New Playlist

Para copiar una selección de una lista de

reproducción alternativa en un duplicado de la

lista de reproducción principal:

1 En la vista de listas de reproducción, haz una

selección en una lista de reproducción alternativa.

2 Escoge Edit › Copy Selection to Duplicate Playlist

Arrastrar clips a rutas de listas

de reproducción

Puedes arrastrar clips a cualquier ruta de lista de

reproducción disponible en cualquier pista que

tenga el mismo ancho de canal. Por ejemplo, no es

posible arrastrar un clip estéreo a una ruta de lista

de reproducción de una pista mono. Sí es posible

arrastrar clips de cualquier ruta de lista de repro-

ducción a cualquier otra pista con el mismo ancho

de canal.

Selección copiada en una lista de reproducción

principal nueva

Selección copiada en un duplicado de la lista de

reproducción principal

Capítulo 30: Listas de reproducción 675

Edición en rutas de lista de

reproducción

Puedes editar clips en rutas de lista de reproducción

del mismo modo que se editan en la lista de

reproducción principal. Incluso puedes mover clips

entre diferentes rutas de lista de reproducción,

incluida la principal, entre pistas diferentes y hasta

otros puntos de tiempo. No obstante, no será posible

escuchar lo editado en las rutas de listas de

producción a menos que la ruta que estés editando

esté aislada en “solo” (consultar “Escucha de listas

de reproducción alternativas” en la página 672).

Reorganización de rutas de lista

de reproducción

Puedes reorganizar rutas de lista de reproducción

del mismo modo que se reorganizan las pistas.

Para reorganizar rutas de lista de reproducción:

 Haz clic en el nombre de la lista de reproducción

alternativa y arrástrala hasta su nueva ubicación.

Cambio del tamaño de rutas de

lista de reproducción

Puedes cambiar el tamaño a rutas de lista de

reproducción del mismo modo que se cambia el

tamaño a las pistas.

Para cambiar el tamaño de la pista y de todas las

rutas de lista de reproducción a la vez, realiza una

de las siguientes acciones:

 Haz clic en la línea que se encuentra entre las

rutas y arrástrala hacia arriba o hacia abajo. Cambia

el tamaño de la pista y de todas las rutas de lista

de reproducción.

o bien



Haz clic con el botón derecho en la escala vertical

que se encuentra entre el área de lista de

reproducción y los controles de ruta de lista de

reproducción, y selecciona el tamaño de ruta que

quieras. Cambia el tamaño de la pista y de todas

las rutas de lista de reproducción.

Reorganización de rutas de lista de reproducción

Pulsa Inicio+flecha Arriba/Abajo (Windows)

o Control+flecha Arriba/Abajo (Mac) para

cambiar la altura de todas las pistas, listas de

reproducción y rutas en las que se encuentre

el cursor o una selección de edición.

Guía de referencia de Pro Tools676

Para cambiar el tamaño de una única ruta de lista

de reproducción, ejecuta una de estas acciones:

 Mantén pulsada la tecla Control, haz clic en la

línea que se encuentra entre las rutas y arrástrala

hacia arriba o hacia abajo. La ruta superior cambia

de tamaño.

o bien

 Pulsa Control y haz clic derecho en la escala

vertical que se encuentra entre el área de lista de

reproducción y los controles de ruta de lista de

reproducción, y selecciona el tamaño de ruta que

quieras.

Cambio de nombre de listas de

reproducción alternativas

Puedes cambiar el nombre de listas de reproducción

alternativas del mismo modo que se cambia el de

las pistas.

Para cambiar el nombre de una lista de

reproducción alternativa:

1 Haz doble clic en el nombre de la lista de

reproducción alternativa.

2 En el cuadro de diálogo que se abre, escribe el

nombre que quieras.

3 Haz clic en OK.

Listas de reproducción

alternativas en la lista de pistas

Cuando una pista de audio está establecida en vista

de listas de reproducción, todas las listas de

reproducción asociadas se muestran debajo del

nombre de la pista, en la lista de pistas. Los nombres

de listas de reproducción alternativas asociadas

sirven para diferenciar las rutas de lista de

reproducción de las pistas. Puedes mostrar y ocultar

listas de reproducción alternativas en la lista de

pistas. También es posible acceder al menú de clic

derecho de listas de reproducción alternativas, lo

que te permite aplicar los comandos

Show o Hide,

Scroll Into View, Rename, Delete, y Filter Lanes.

Cambio de tamaño de una ruta de lista de

reproducción

Selección de un tamaño predefinido para una ruta de

lista de reproducción

Lista de pista que muestra rutas de lista de reproducción

para la pista “Audio 1”.

Capítulo 30: Listas de reproducción 677

Filtrado de rutas

Puedes filtrar las rutas de lista de reproducción para

que se muestren o se oculten según distintos

criterios.

Para filtrar rutas de lista de reproducción:

1 Haz clic con el botón derecho en el nombre de

la pista o de la lista de reproducción.

2 En el menú contextual, selecciona una de las

siguientes opciones:

•

Show All Lanes

•

Show Only Lanes With › Clips Within The Edit

Selection

•

Show Only Lanes With › Clips Outside The

Edit Selection

•

Show Only Lanes With › “Clips Rated ›= 1–5”

•

Hide All Lanes

•

Hide Only Lanes With › Clips Within The Edit

Selection

•

Hide Only Lanes With › Clips Outside The

Edit Selection

•

Hide Only Lanes With › “Clips Rated ›= 1–5”

Las rutas de lista de reproducción se mostrarán

y ocultarán según la opción que selecciones.

Coincidencia de clips

alternativos

ProTools permite intercambiar clips en la lista de

reproducción principal en pistas que contengan

clips alternativos coincidentes de otras listas de

reproducción asociadas con la misma pista, de otras

pistas o de la lista de clips. Los clips alternativos

coincidentes son clips que cumplen ciertos

requisitos. Por ejemplo, los que tienen el mismo

User Time Stamp.

Hay varios sistemas para crear clips alternativos

coincidentes en ProTools:

•

Al grabar por pinchazo (audio o MIDI), ProTools

crea clips coincidentes para el clip original, si

la hay, y el clip nuevo grabado mediante por

pinchazo.

• Al grabar en bucle (audio o MIDI), ProTools

crea varios clips coincidentes para cada pase

de grabación.

•

Al duplicar listas de reproducción (audio o MIDI),

habrá clips alternativos coincidentes entre listas

de reproducción.

• Al importar audio multicanal de una grabadora

de campo, habrá clips alternativos coincidentes

entre canales.

ProTools también ofrece varios sistemas para

acceder a diferentes clips alternativos coincidentes

y escucharlos:

• Utiliza el menú contextual del clip para

seleccionar clips alternativos coincidentes según

determinados criterios.

• Utiliza el menú desplegable Alternate Takes para

seleccionar clips alternativos coincidentes.

• Utiliza el comando Expand Alternates to New

Tracks para copiar los clips alternativos

coincidentes en pistas nuevas.

• Utiliza el comando Expand Alternates to New

Playlists para copiar los clips alternativos

coincidentes en listas de reproducción

alternativas nuevas en la misma pista. Utiliza

la vista de listas de reproducción para acceder

a las listas de reproducción alternativas.

Guía de referencia de Pro Tools678

Criterios de coincidencia

La ventana Matching Criteria permite seleccionar

los criterios de coincidencia para combinar los

clips alternativos. Esto permite perfeccionar la

lista de clips coincidentes disponibles en el menú

desplegable de tomas alternativas y en el submenú

contextual Matches.

Para configurar las opciones de criterios de

coincidencia de clips alternativos coincidentes:

1 Realiza uno de estos procedimientos:

• Haz clic derecho en el clip con la herramienta

de selección o de mano y selecciona

Matches ›

Match Criteria

o bien

• Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac), haz clic con la herramienta

de selección en el punto de inicio exacto del

bucle, o rango de grabación mediante

pinchado, y selecciona

Match Criteria.

2 En la ventana Matching Criteria, selecciona

cualquier combinación de las siguientes opciones

de coincidencia de alternativas:

•Track ID

•Nombre de pista

• Clasificación de clips

3 Selecciona una de las siguiente opciones In

Addition To:

•All

• Inicio de clip

• Inicio y final de clip

•Within Selection

•None

4 Deja abierta la ventana Matching Criteria para

cambiar las opciones según sea necesario mientras

compone pistas. Ciérrela cuando haya terminado.

Opciones de criterios de

coincidencia

Opciones de coincidencia de

alternativas

Puedes seleccionar cualquier combinación de las

siguientes opciones Alternates Match:

Track ID.

Todos los clips grabados en la misma pista

se consideran coincidentes. Utiliza esta opción para

seleccionar tomas alternativas de grabación en

bucle o de pinchar para grabar.

Nombre de pista.

Se consideran coincidentes todos

los clips que compartan el nombre de raíz con la

pista o la lista de reproducción. Por ejemplo, el

menú Matches de una pista llamada “Gtr.L”

mostraría los clips “Gtr.L_01” y “Gtr.L_02-01”,

pero no “Guitar.L_01”.

Clasificación de clips.

Se consideran coincidentes

todos los clips que tengan la misma clasificación.

Activa esta opción si tienes clips con clasificación

(consulta “Clasificación de clips” en la página 642).

Ventana Matching Criteria

Los criterios de coincidencia afectan a los clips

de audio y MIDI.

Las opciones de criterios de coincidencia se

guardan en la sesión de ProTools.

Capítulo 30: Listas de reproducción 679

Opciones de In Addition To Match

Las siguientes opciones de In Addition To Match

se excluyen mutuamente.

All.

Todos los clips que contengan la posición de

tiempo del cursor de edición, o todos los clips que

se encuentren parcialmente o totalmente en el rango

de tiempo actual de la selección de edición.

Clip start.

Todos los clips que tengan el mismo

tiempo de inicio que la posición de tiempo del

cursor de edición o de la selección de edición.

Clip start and end.

Todos los clips que tengan los

mismos tiempos de inicio y de fin que la selección

de edición.

Within Selection.

Todos los clips completos que

se encuentren en la selección de edición en su

totalidad.

None.

No se utilizan otros criterios, aparte de

los definidos por las opciones de coincidencia de

alternativas seleccionadas, para filtrar los clips

alternativos coincidentes.

Selección de tomas

alternativas en pistas

Cada clip resultante de un pase de grabación en

bucle o de pinchar para grabar tiene un tiempo de

inicio idéntico (la marca de tiempo de usuario).

Puedes seleccionar y escuchar tomas alternativas

en el submenú contextual Matches o en el menú

desplegable de tomas alternativas, incluso durante

la reproducción.

Para seleccionar una toma alternativa:

1 Si es necesario, configura la ventana Matching

Criteria (consulta “Criterios de coincidencia” en

la página 678).

2 Realiza uno de estos procedimientos:

• Haz clic derecho en el clip con el selector o la

herramienta de mano y selecciona una toma

alternativa coincidente en el submenú Matches

del menú desplegable.

• Si la toma que se encuentra en la pista está

seleccionada, pulsa Control (Windows) o

Comando (Mac) mientras haces clic en

cualquier punto de la toma seleccionada con

la herramienta de selección y, a continuación,

selecciona una toma distinta en el menú

desplegable Alternate Takes.

• Con la herramienta de selección, pulsa la

tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

mientras haces clic justo en el inicio del

rango de bucle o de pinchar para grabar y

selecciona otra toma en el menú desplegable

Alternate Takes.

Submenú contextual Matches

Alternate Takes (menú desplegable)

Guía de referencia de Pro Tools680

El clip alternativo coincidente seleccionado (toma)

sustituye al clip de la lista de reproducción principal

y se ajusta con precisión a la posición correcta.

Una forma de asegurarse de que las próximas tomas

de grabación tengan el mismo registro de tiempo

de usuario y que, por lo tanto, estén disponibles

como clips alternativos coincidentes, consiste en

guardar como ubicaciones de memoria las

selecciones de grabaciones de bucle y de pinchar

para grabar. Así, si más tarde tiene que grabar

tomas adicionales, bastará con que selecciona la

ubicación de memoria correspondiente.

Para cambiar el registro de tiempo de usuario de

otros clips, de modo que puedan estar disponibles

como clips alternativos coincidentes para una

ubicación específica, utiliza el comando

Time

Stamp

del menú de la lista de clips.

Coincidencias y varias pistas

Si ha grabado en bucle en varias pistas, y cada una

de las pistas contiene varias tomas con registros

de tiempo de usuario idénticos, es posible cambiar

todas las tomas al mismo tiempo.

Para conmutar tomas de pistas múltiples:

Configura la ventana Matching Criteria (consulta

“Criterios de coincidencia” en la página 678), para

habilitar las siguientes funciones:

•

Nombre de pista

- y -

• Selection Range

2 Con la herramienta de selección, selecciona el

rango de tomas para cada pista que desees sustituir.

3 Realiza uno de estos procedimientos:

• Haz clic con el botón derecho en la selección

de edición y selecciona otra toma alternativa

coincidente en el submenú Matches.

o bien

• Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) mientras haces clic en la selección de

edición y, en el menú desplegable Alternates,

selecciona una toma distinta.

La toma seleccionada sustituye la toma anterior

y se alinea en la ubicación correcta en cada pista.

Creación automática de listas

de reproducción al grabar en

bucle

Al grabar en bucle, ProTools crea un único archivo

que contiene todos los pases de grabación en los que

cada pase de grabación es un clip del archivo. En

la pista, únicamente el último pase de grabación

aparece como clip en la lista de reproducción

principal. El resto de clips (pases de grabación)

están ocultos; solo se pueden utilizar como clips

alternativos coincidentes (tomas).

Si está activada, la nueva opción

Automatically

Create New Playlists When Loop Recording

de la

página Operation de Preferences copia de manera

automática todos los clips (tomas) en una lista de

reproducción nueva en la pista. De este modo,

resulta más fácil utilizar la vista de listas de

reproducción para escuchar y seleccionar tomas

alternativas.

Para crear de manera automática listas de

reproducción al grabar en bucle:

1 Selecciona Setup › Preferences y haz clic en la

pestaña

Operation.

2 En la sección Recording, activa la opción

Automatically Create New Playlists When Loop

Recording

Capítulo 30: Listas de reproducción 681

3 Haz clic en OK.

Expansión de tomas

alternativas a pistas o listas

de reproducción nuevas

ProTools permite copiar tomas alternativas y

canales en listas de reproducción o pistas nuevas.

Esto resulta útil para escuchar, editar y mezclar

varias tomas alternativas o varios canales. Las

tomas alternativas se crean al realizar grabaciones

en bucle o con pinchar para grabar. Los canales

alternativos se incluyen en los archivos importados

a ProTools desde grabadoras de campo.

Expansión de tomas alternativas

a listas de reproducción nuevas

La expansión de tomas alternativas a listas de

reproducción nuevas facilita enormemente la

composición de pistas. Una vez se han expandido

tomas alternativas a listas de reproducción nuevas

de una pista, se pueden escuchar y reproducir las

tomas en la vista de listas de reproducción para

ensamblar las mejores en la lista de reproducción

principal.

Para expandir tomas alternativas a listas de

reproducción nuevas:

1 Identifica el clip que contenga clips alternativos

coincidentes (tomas) en la lista de reproducción

principal.

2 Realiza uno de estos procedimientos:

• Haz clic derecho en el clip y elige

Matches ›

Expand Alternates To New Playlists

•

Si el clip está seleccionado, con la herramienta

de selección, pulsa la tecla Comando (Mac)

o Control (Windows) mientras haces clic en

cualquier punto del clip y selecciona

Matches ›

Expand Alternates To New Playlists

• Si el clip no está seleccionado, con la herra-

mienta de selección, pulsa la tecla Comando

(Mac) o Control (Windows) mientras haces

clic en el punto exacto de inicio del rango de

bucle o de pinchar para grabar, y selecciona

Matches › Expand Alternates To New Playlists.

Todos los clips alternativos coincidentes se copian

en nuevas listas de reproducción en la pista. Para

ver todas las listas de reproducción de la pista,

selecciona la vista de listas de reproducción. En

cualquier vista de pista, también puedes seleccionar

cualquier lista de reproducción alternativa que esté

disponible como lista de reproducción principal

del selector de lista de reproducción.

Expansión de tomas alternativas

a pistas nuevas

La expansión de tomas alternativas a pistas nuevas

facilita enormemente las tareas de audición, edición

y mezcla de tomas alternativas, cada toma se

expande a una pista distinta.

Para expandir tomas alternativas a pistas nuevas:

1 Identifica el clip que contenga clips alternativos

coincidentes (tomas) en la lista de reproducción

principal.

2 Realiza uno de estos procedimientos:

• Haz clic derecho en el clip y elige

Matches ›

Expand Alternates To New Tracks

•

Si el clip está seleccionado, con la herramienta

de selección, pulsa la tecla Comando (Mac)

o Control (Windows) mientras haces clic en

cualquier punto del clip y selecciona

Matches ›

Expand Alternates To New Tracks

Para más información sobre la grabación en

bucle, consulta “Grabación en bucle de audio”

en la página 496.

Guía de referencia de Pro Tools682

• Si el clip no está seleccionado, con la

herramienta de selección, pulsa la tecla

Comando (Mac) o Control (Windows) mientras

haces clic en el punto exacto de inicio del

rango de bucle o de pinchar para grabar y

selecciona

Matches › Expand Alternates To

New Tracks

A continuación, en el submenú Expand Alternates

To New Tracks, selecciona una de las siguientes

opciones:

By Track Name.

Se asigna un nombre a todas las

pistas nuevas de acuerdo con el nombre de la pista

de origen.

By Clip Name.

Se asigna un nombre a todas las

pistas nuevas de acuerdo con los nombres de clip

originales correspondientes que aparecen en la

lista Matches.

By Track and Clip Name.

Se asigna un nombre a

todas las pistas nuevas de acuerdo con el nombre

de la pista de origen, pero los nombres de clip

originales correspondientes aparecen entre

paréntesis.

Todos los clips alternativos coincidentes se copian

en pistas nuevas.

Expansión de canales

alternativos a pistas o listas

de reproducción nuevas

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

Al trabajar con un clip monoaural que forma parte

de una grabación multicanal importada de una

grabadora de campo, se puede expandir el clip, o

una sección seleccionada, a listas de reproducción

nuevas que reflejan los canales alternativos

coincidentes conservando todas las ediciones y

fundidos (consulta el capítulo 52, “Trabajo con

grabadoras de campo en ProTools”).

Condiciones de disponibilidad

de canales alternativos

Un canal alternativo está disponible para

reemplazar el canal original (representado por el

clip o sección de un clip seleccionado en la línea de

tiempo) si se cumplen las siguientes condiciones:

• Ambos canales forman parte de una sección

multicanal de una grabación realizada

simultáneamente con una o varias grabadoras

de campo.

• Algunos metadatos del canal original y el

alternativo coinciden.

• Los metadatos incrustados durante la

grabación se han conservado antes de importar

el material a ProTools.

Con grabaciones multicanal de una o varias

grabadoras de campo, ambos canales deben

solaparse al menos una vez entre la posición de

código de tiempo de inicio y la final. También debe

cumplirse una de las siguientes condiciones:

•Escena y toma coincidentes

•

Fecha de grabación coincidente (se aplica solo

si la escena y la toma contienen información

de ambos canales)

• Nombre de cinta coincidente

• Nombre de rollo de sonido coincidente

•

Nombre del rollo de sonido de canal alternativo

coincidente con nombre de cinta de canal

activo

• Nombre de cinta de canal alternativo

coincidente con nombre de rollo de sonido

de canal activo

Capítulo 30: Listas de reproducción 683

Expansión de canales a listas de

reproducción nuevas

Para expandir canales alternativos a listas de

reproducción nuevas:

1 En la línea de tiempo, lleva a cabo uno de estos

procedimientos:

• Para expandir solo una sección de los clips

de la pista, haz una selección que incluya o

se solape con cualquier número de clips de

una pista y haz Clic derecho (Windows o Mac)

o mientras mantienes pulsada la tecla Control

(Mac) en la selección.

o bien

• Para expandir todos los clips de la pista, haz

Clic derecho (Windows o Mac) o mientras

mantienes pulsada la tecla Control (Mac) en

el nombre de la pista.

2 Haz clic en el menú desplegable Expand to New

Playlists y selecciona uno de los siguientes métodos

para expandir canales alternativos de la selección

a nuevas pistas:

• By Channel Name

• By Channel Number

• By Channel Name and Number

•By Timecode Only

Si hay canales alternativos disponibles, ProTools

los expande a nuevas listas de reproducción

(incluido el canal representado en la pista original)

de acuerdo con la opción seleccionada.

Expansión de canales a nuevas

pistas

Para expandir canales alternativos a pistas

nuevas:

1 En la línea de tiempo, lleva a cabo uno de estos

procedimientos:

• Para expandir solo una sección de los clips

de la pista, haz una selección que incluya o

se solape con cualquier número de clips de

una pista y haz Clic derecho (Windows o Mac)

o mientras mantienes pulsada la tecla Control

(Mac) en la selección.

o bien

• Para expandir todos los clips de la pista, haz

Clic derecho (Windows o Mac) o mientras

mantienes pulsada la tecla Control (Mac) en

el nombre de la pista.

Haz clic en el menú desplegable Expand Channels

to New Tracks y selecciona uno de los siguientes

métodos para expandir canales alternativos de la

selección a nuevas pistas:

•By Channel Name

•By Channel Number

• By Channel Name and Number

•By Timecode Only

Si hay canales alternativos disponibles, ProTools

los expande a nuevas pistas (incluido el canal

representado en la pista original) de acuerdo con

la opción seleccionada.

No es posible cambiar el nombre de archivos

codificados con metadatos XML. La extensión

del archivo siempre será .A1 y .A2 (incluso

para archivos estéreo). Tampoco es posible

cambiar el nombre de archivos con un sufijo

.L/.R. Como consecuencia, ProTools no siempre

reconoce estos canales como un par estéreo.

Guía de referencia de Pro Tools684

Expansión de canales solo por

código de tiempo

El comando Expand To New Tracks By Timecode

Only

permite expandir una pista entera, o solo

clips seleccionados, a listas de reproducción nuevas

de la misma pista, o a nuevas pistas independientes.

De este modo, se descubren el resto de clips

grabados en la misma ubicación de código de

tiempo, al margen del nombre o el número de canal.

Este comando resulta especialmente útil al expandir

pistas guía editadas a audio fuente original grabado

con referencia al código de tiempo, pero sin escribir

los nombres o números de canal en los archivos

de audio.

Workflow de ejemplo: Trabajar con una pista guía

para vídeos de conciertos en directo

El audio multipista se graba en ProTools siguiendo

el código de tiempo. Se graba simultáneamente una

mezcla mono o estéreo como pista guía para el

editor de vídeo.

2 Las pistas guía de imagen y audio se editan en

una aplicación de edición de vídeo.

3 Las pistas guía de audio se exportan desde la

aplicación de edición de vídeo como secuencia

AAF, u OMF, con puntos de control de al menos

dos frames.

4 La secuencia AAF u OMF se importa en ProTools

como una sesión nueva. Los archivos de audio fuente

originales y la pista guía sin editar también se

importan en la sesión.

5 La pista guía original sin editar se vuelve a

vincular a la sección (consulta “Revinculación de

la pista guía original sin editar” en la página 684).

6 El editor de ProTools hace Clic derecho en el

nombre de la pista guía y selecciona

Expand

Channels to New Tracks › By Timecode Only

. Las

pistas fuente originales se expanden a nuevas pistas

con ediciones y fundidos que coinciden con la pista

guía.

Revinculación de la pista guía original sin editar

Después de importar la secuencia AAF, u OMF, y

los archivos de audio fuente originales a la sesión,

es recomendable revincular la pista guía editada

con el audio fuente original sin editar.

Para revincular la pista guía original sin editar:

1 Abre el navegador de proyectos de la sesión y la

carpeta Audio Files.

2 Haz clic con el botón derecho en el archivo de

audio de la pista guía editada en el navegador y

selecciona

Relink Selected.

3 En el panel superior de la ventana Relink, busca

el archivo de audio de la pista guía original sin

editar que se grabó en ProTools.

4 En el panel Select Files To Relink, selecciona el

archivo de la pista guía editada.

5 Arrastra el archivo de audio de la pista guía

original sin editar al panel Candidates. Si aparece

un cuadro de diálogo que advierte que uno o varios

archivos son más cortos que el archivo que quieres

revincular, haz clic en

Yes para seleccionarlo

igualmente para revinculación.

Marca la casilla que se encuentra a la izquierda del

archivo en el panel Candidates para que se muestre

el icono de vinculación.

7 Haz clic en Commit Links en la parte superior de

la ventana Relink y cierra la ventana.

8 Ahora puedes hacer clic derecho en el nombre de

la pista guía y seleccionar

Expand To New Tracks ›

By Time Code Only

. Todas las pistas expandidas

deben estar sincronizadas con la pista guía.

Si el archivo original sin editar no está

disponible, puedes revincular la pista con

cualquiera de los archivos de audio fuente,

siempre y cuando tengan los mismos

tiempos de inicio y fin que la pista guía.

Capítulo 31: Beat Detective 685

Capítulo 31: Beat Detective

Beat Detective es una increíble herramienta para el

análisis, edición y manipulación de datos de audio

o MIDI de carácter rítmico.

Beat Detective analiza una selección de audio o

MIDI, identifica sus crestas de transitorio o notas

con acento y genera activadores de pulso a partir

de las crestas de transitorios o notas MIDI que se

detectan. En estos activadores de pulso, Beat

Detective puede:

• Extraer información de tempo y tics para crear

marcadores de compás|pulso que se usan para

definir la asignación de tempos de la sesión.

Consulta “Generación de marcadores de

compás|pulso con Beat Detective” en la

página 696.

• Extraer información sobre el tempo y el estilo

en forma de plantillas de estilo, denominadas

DigiGroove. Estas plantillas se pueden aplicar a

audio o MIDI utilizando Beat Detective o Groove

Quantize (consulta “Plantillas DigiGroove” en

la página 697.

•

Separar una sesión de audio en clips individuales

y, a continuación, conformar (o “cuantizar”) clips

independientes para la asignación del tempo de

sesión, o para las plantillas de groove. Consulta

“Separación de clips con Beat Detective” en la

página 699 y “Conformado de clips con Beat

Detective” en la página 701.

Beat Detective y material

fuente

La máxima eficacia de Beat Detective se da con el

material de audio o MIDI que presenta ataques de

percusión destacados o patrones de acento (entre

los que figuran la mayoría de los instrumentos que

se usan en la música pop, como guitarras, baterías

o bajos). Beat Detective no es tan eficaz con material

de audio con ataques suaves o legatos, típicos de

instrumentos de cuerda y voces.

Aplicaciones de Beat

Detective

Beat Detective resulta útil para muchos propósitos;

por ejemplo:

Extracción de tempo de material de audio y MIDI.

Beat Detective puede generar marcadores de

compás|pulso, de donde puede extraer el tempo,

incluso si el audio or MIDI contienen tempos

variables, o material con un aire de swing. Además,

una vez que se han generado marcadores de

compases y pulsos, se pueden cuantizar otros

eventos de audio y clips MIDI en relación a ellos.

Guía de referencia de Pro Tools686

Creación de plantillas DigiGrooves.

Beat Detective

puede extraer plantillas de estilo, denominadas

DigiGrooves, a partir de una selección de audio

o MIDI. Las plantillas DigiGroove se usan para

aplicar el estilo o el aire (feel) del pasaje capturado

a otras selecciones de audio (mediante Groove

Conform) o datos MIDI (mediante Groove

Quantize).

Conformado de clips de audio.

Beat Detective

ajusta (“cuantiza”) el audio con un tempo distinto,

o con diversos tempos, a la asignación de tempo

de la sesión o a una plantilla de estilo.

Cómo “acompasar” las ejecuciones.

Beat

Detective puede mejorar la temporización del

material de audio calculando y extrayendo el tempo

medio, y luego ajustando sus componentes rítmicos

(clips separados con Beat Detective) a la asignación

de tempo de la sesión.

Ajuste de bucles.

Puesto que Beat Detective puede

extraer del material MIDI o de audio datos de

tempo y pulso, y conformar el audio a un tempo o

plantilla existentes, resulta útil para la alineación

de bucles con diversos tempos o estilos. Si un bucle

tiene un tempo distinto del de la sesión actual,

Beat Detective permite separar con rapidez cada

pulso del bucle y conformarlo a la asignación de

tempo. Es una alternativa a la compresión de tiempo

o a la expansión de bucles, que pueden alterar la

altura del audio.

Remezclas.

Beat Detective se puede utilizar para

efectuar remezclas o para crear ritmos. Permite

extraer tempo de las pistas de percusión originales

o, en ciertos casos, de la mezcla estéreo original. Las

nuevas pistas de audio o MIDI pueden conformarse

al material original, o este puede conformarse a

las nuevas pistas de percusión para obtener una

sensación nueva.

Suavizado de ediciones de posproducción (solo

audio).

La función Edit Smoothing de Beat Detec-

tive se usa para limpiar de forma automática pistas

con efectos sonoros que contengan numerosos

clips que precisen recortes y fundidos cruzados.

Elimina con eficacia espacios de silencio entre

los clips. De este modo, se mantiene el sonido

ambiental en toda la pista.

Requisitos de Beat Detective

Beat Detective está disponible en todos los sistemas

ProTools.

Requisitos de RAM para Beat Detective

Algunas de las operaciones realizadas con Beat

Detective requieren disponer de una gran cantidad

de RAM, sobre todo si se trabaja con varias pistas

y selecciones largas. Para evitar situaciones de

escasez de memoria con Beat Detective, haz lo

• Si disminuye la velocidad de funcionamiento

de Beat Detective, añade RAM al ordenador.

• Si el ordenador no tiene RAM extra, trabaja con

selecciones más cortas o con pistas individuales.

• Disminuye el valor del parámetro Levels of Undo

en preferencias de edición (consulta

“Niveles de

Undo y memoria” en la página 560). Operaciones

como Edit Smoothing con Beat Detective pueden

consumir mucha memoria cuando se encuentran

en la cola de Undo.

Al trabajar con audio basado en tics, usa el

comando de separación de clips de Beat

Detective para separar rápidamente clips

de audio en “hits” o (fragmentos de audio).

También se puede crear un grupo de clips

para facilitar la edición y la organización.

Capítulo 31: Beat Detective 687

Ventana Beat Detective

Beat Detective se gestiona en la ventana del mismo nombre.

Para abrir la ventana Beat Detective, realiza uno de

los siguientes procedimientos:

 Elige Event › Beat Detective.

o bien

 Pulsa las teclas Control+8 (Windows) o

Comando+8 (Mac) en el teclado numérico.

Beat Detective es una ventana flotante que se puede

dejar abierta mientras se trabaja. De este modo, se

pueden ajustar los controles en tiempo real durante

la reproducción, mientras se observan los

activadores de pulso que aparecen en la selección

efectuada en la ventana Edit.

Modos de Beat Detective

La ventana Beat Detective se divide en tres seccio-

nes: Operation, Selection y Detection. Los controles

de la sección Action cambian dinámicamente según

el modo Operation. Las opciones del modo Selection

correspondientes a Beat Detective están en cada

uno de los modos Operation.

Estas son las opciones que presentan los modos

de Beat Detective:

Operation.

Permite elegir entre analizar MIDI o

material de audio.

Bar|Beat Marker Generation.

Genera marcadores

de compás|pulso correspondientes a transitorios

detectados en la selección de audio o según patrones

de acento con notas MIDI.

Groove Template Extraction.

Extrae del material

MIDI o de audio información rítmica y dinámica,

y la guarda en el portapapeles de estilos o como

plantilla DigiGroove.

Clip Separation (solo audio).

Crea y separa clips

en función de los transitorios detectados en la

selección de audio.

Clip Conform (solo audio).

Ajusta al tempo

asignado todos los clips separados dentro de la

selección. Además de la cuantización estándar,

Beat Detective puede conformar clips de audio a

plantillas de estilo (por ejemplo plantillas

DigiGroove).

Edit Smoothing (solo audio).

Rellena los espacios

entre clips ajustados recortándolos de forma

automática e insertando fundidos cruzados.

Ventana Beat Detective

Guía de referencia de Pro Tools688

Definición de una selección

en Beat Detective

Tanto si generas marcadores de compás|pulso

(extrayendo una plantilla DigiGroove) como si

separas clips para conformarlos, siempre debes

definir la selección de audio o MIDI que se va a

analizar. La ventana Beat Detective brinda

herramientas para definir y capturar el contenido

del rango de selección, registro de tiempo y swing

(subdivisión) del audio seleccionado.

Para que Beat Detective genere activadores de pulso

métricamente precisos, hay que definir

correctamente la duración y el tipo de compás de

la selección. Además, la selección no debe presentar

modificaciones de compás ni de tempo.

Para definir una selección para Beat Detective:

En la ventana Edit, selecciona un rango de material

de audio o MIDI en una o en varias pistas.

Asegúrate de que los puntos de inicio y de fin de

la selección encajen con precisión en el pulso. Para

situarte directamente en un punto de inicio o de

fin, haz zoom en el nivel de muestra y usa la opción

Tab to Transients (consulta “Tabulación a

transitorios” en la página 606).

2 Elige Event › Beat Detective.

3 La selección se debe definir o capturar cada vez

que se lleva a cabo una nueva selección o se cambie

la asignación de tempo. Para definir el rango de

la selección, efectúa una de estas acciones:

•

Si el tempo y el compás de la selección de audio

no concuerdan con los respectivos valores

predeterminados de la sesión, introduce los

parámetros de las opciones Time Signature,

Start Bar|Beat y End Bar|Beat. Para una

selección de cuatro compases que empieza

en el pulso 1, introduce los valores 1|1 y 5|1.

•

Si el tempo y el compás de la selección de audio

no concuerdan con los respectivos parámetros

predeterminados de la sesión y no estás seguro

de la duración del material, introduce los

valores de las opciones

Time Signature y

Start Bar|Beat. Acto seguido, inicia la

reproducción y haz clic varias veces en el botón

Tap End B|B para que, de forma automática,

calcule el final del compás o pulso (

End

Bar|Beat

). Si utilizas Tap End B|B con

selecciones largas, haz clic repetidamente hasta

que se estabilice el valor de

End Bar|Beat.

Una vez estabilizado, puede ser necesario

ajustar manualmente el número a la barra

de compás más cercana.

Para que Beat Detective pueda dar los

mejores resultados, asegúrate de que

el pasaje seleccionado comience

exactamente en el ataque del primer

pulso.

Para verificar la exactitud de la selección,

utiliza la reproducción en bucle.

Para mantener intacta la selección de edición

durante la reproducción o el bucle desde

cualquier posición, deselecciona Options›

Link Timeline and Edit Selection.

Selección de audio para Beat Detective

Para evitar el riesgo de perder una selección,

guarda y recupera una selección de edición

guardándola como ubicación de memoria.

Consulta el capítulo 37, “Ubicaciones de

memoria”.

Capítulo 31: Beat Detective 689

• Si el tempo y el compás de la selección

concuerdan con los de la sesión (consulta

“Cálculo del tempo con Beat Detective” en

la página 690) y se alinean correctamente

con los compases y pulsos de la sesión, haz

clic en el botón

Capture Selection. De forma

automática, se rellenarán correctamente los

valores de

Time Signature, y Start Bar|Beat y

End Bar|Beat.

4 Para mejorar la precisión de Beat Detective en

cuanto al análisis de notas con swing, selecciona

la opción

Contains que indica la subdivisión más

pequeña del pulso que hay en la selección. La opción

Contains incluye notas negras, corcheas,

semicorcheas (el valor predeterminado), fusas y

un modificador de tresillo. La opción de

Contains

seleccionada determina las ubicaciones de

cuadrícula de plantilla de estilo para las plantillas

DigiGroove.

Análisis de Beat Detective

Beat Detective proporciona varios algoritmos de

análisis para detectar los pulsos de diferentes tipos

de material de audio.

High Emphasis.

Es adecuado para material no

armónico de alta frecuencia (por ejemplo, platillos

o platillos de pie) y evita material de baja frecuencia.

Low Emphasis.

Es adecuado para material de baja

frecuencia, como los bajos y bombos, así como el

material más armónico, como el piano o la guitarra

de acompañamiento.

Enhanced Resolution.

Es adecuado para la gama de

material más amplia, como mezclas completas y

bucles.

Detección de pulsos en varias pistas

Si se analiza una selección que contiene varias

pistas, Beat Detective las analiza de una en una. Los

transitorios que se detecten en las pistas aparecen

como activadores de pulso en las pistas seleccio-

nadas, al margen de si el transitorio detectado se

encuentra en cualquier otra pista. Sin embargo, en

el caso de eventos alineados de forma más ajustada

en varias pistas, Beat Detective solo identifica el

primer transitorio que se haya detectado de un

evento de pulso.

Por ejemplo, si tienes cuatro pistas de batería

(bombo, caja y un par de micrófonos elevados)

los transitorios de las pistas de micrófonos

elevados aparecerán un poco más tarde que los de

las pistas de caja y bombo con micrófonos porque

el sonido tarda más tiempo en salir del origen y

llegar a los micrófonos. Si seleccionas las cuatro

pistas y las analizas mediante Beat Detective, solo

se identificarán como activadores de pulso los

transitorios de las pistas de bombo y de caja, porque

los transitorios de los micrófonos elevados se

reconocerán como parte de los mismos eventos

Opciones de Selection de Beat Detective

Si el material de audio está correctamente

alineado con la asignación de tempo de la

sesión, usa Capture Selection cada vez que

se efectúa una nueva selección o modifiques

la asignación de tempo (por ejemplo, cambio

de tempo o de compás).

La definición de Selection no se guardará

cuando se cierra y se vuelva a abrir una

sesión.

Guía de referencia de Pro Tools690

de pulso (solo con un poco de retardo). Para

información sobre el análisis individual de pistas

múltiples, consulta “Uso de Collection Mode” en

la página 706.

Cálculo del tempo con Beat

Detective

Si conoces el compás, así como los puntos de inicio

y fin de la selección de audio, usa Beat Detective

para calcular el tempo.

Para calcular el tempo de una selección con Beat

Detective:

1 Haz una selección de edición en la ventana Edit

o MIDI Editor (MIDI solamente) y define la

selección en la ventana Beat Detective como se

indica en “Definición de una selección en Beat

Detective” en la página 688.

2 Selecciona el modo Select Bar|Beat Marker

Generation

3 En la sección Detection (modo Normal), haz clic

Analyze.

4 Establece Sensitivity en 0%.

5 Haz clic en Generate.

Los marcadores de compás|pulso se generan de

forma automática al comienzo y al final de la

selección, e indican el compás y el tempo del

material.

Generación de activadores

de pulso

Después de definir un rango de selección exacto,

Beat Detective puede generar activadores de pulso

basados en crestas de transitorio de audio o de

notas MIDI. El rango y tipo de transitorios pueden

definirse mediante la configuración de parámetros

de Detection, lo que permite situarse en compases,

pulsos y subpulsos en el material, y se evita el

contenido no rítmico.

Para generar activadores de pulso a partir de una

selección de MIDI:

1 En la ventana Edit, efectúa una selección de

audio.

2 Selecciona Audio desde el menú desplegable

Operation.

3 En la ventana Beat Detective, selecciona uno de

estos modos:

•Bar|Beat Marker Generation

• Groove Template Extraction

• Clip Separation (solo audio)

4 Define o captura la selección tal como se explica

en “Definición de una selección en Beat Detective”

en la página 688.

5 En el menú desplegable Analysis

, elige un

algoritmo

de detección.

6 Haz clic en Analyze.

Modo Detection de Beat Detective

Los marcadores de compás|pulso de Beat Detective

indican el tempo y el compás

Capítulo 31: Beat Detective 691

7 Configura el parámetro en Resolution a Bars,

Beats, o Sub-Beats según sea el contenido rítmico

de la selección.

8 Ajusta el control deslizante Sensitivity para hacer

que aparezcan los activadores de pulso en los pulsos

y subpulsos de la selección.

Los activadores de compás se indican mediante

líneas gruesas, los de pulso con líneas medianas

y los de subpulso con líneas finas.

9 Se puede hacer zoom en el nivel de muestra y

hacer clic en el botón

Scroll Next

para desplazarse al

siguiente activador de la selección. Para desplazarte

al activador anterior, pulsa la tecla Alt (Windows)

u Opción (Mac) mientras haces clic en el botón

Scroll Next (consulta

“Navegación por activadores

de pulso consecutivos” en la página 696). Es útil para

confirmar que los activadores de pulso aparezcan

en las ubicaciones correctas. Si entre pulsos y

subpulsos hay activadores falsos que representan

el material no rítmico, elimínalos (consulta

“Eliminación de activadores de pulso” en la

página 694) o reduce el valor del parámetro

Sensitivity.

10 Para mostrar la ubicación métrica de los

activadores, selecciona la opción

Show Trigger

Time

11 Si no puedes lograr que los activadores de pulso

aparezcan en las ubicaciones correctas, repite los

pasos 5 –10 probando con el otro algoritmo de

análisis (High o Low Emphasis).

Para generar activadores de pulso a partir de una

selección de MIDI:

1 En la ventana Edit, elige la pista MIDI en la que

desees utilizar la vista de notas.

2 En la ventana Edit o en una de las ventanas MIDI

Editor, define una selección en un rango de notas

MIDI. Asegúrate de que los puntos de inicio y fin

de la selección se encuentren en ubicaciones

musicalmente pertinentes, como barras de compás.

3 Elige Event › Beat Detective.

4 Selecciona MIDI desde el menú desplegable

Operations.

5 En la ventana Beat Detective, selecciona uno de

estos modos:

•Bar|Beat Marker Generation

• Groove Template Extraction

6 Define el rango de selección. Si el tempo y el

compás de la selección de audio no concuerdan

con los respectivos valores predeterminados de la

sesión, introduce los parámetros de las opciones

Time Signature, Start Bar|Beat y End Bar|Beat.

Por ejemplo, para una selección de cuatro compases

que empieza en el pulso 1, especifica los valores

1|1 y 5|1.

7 Si la pista MIDI contiene acordes, elige uno de

los siguientes algoritmos de reconocimiento de

acordes MIDI en el menú desplegable

Analysis:

•Last Note

•First Note

•Loudest Note

•Average Location

•Highest Note

•Lowest Note

8 Haz clic en Analyze.

Activadores de pulso

Beat

Subpulsos

Bar (compás)

Guía de referencia de Pro Tools692

Reconocimiento de acordes MIDI

Puesto que las notas MIDI de un acorde pueden

reproducirse en momentos distintos, Beat Detective

interpreta como un acorde las notas próximas entre

sí (más cercanas que la mitad del valor temporal

definido en el campo Selection Contains).

Beat Detective utiliza los criterios definidos en

el menú desplegable

Analysis para interpretar la

ubicación del pulso en relación al acorde.

Last Note.

Establece el activador de pulso al

principio de la última nota del acorde reproducida.

First Note.

Establece el activador de pulso al

principio de la primera nota del acorde reproducida.

Loudest Note.

Establece el activador de pulso al

principio de la nota del acorde reproducida a mayor

velocidad.

Average Location.

Establece el activador de pulso

en un punto medio entre el inicio de la primera

nota y la última nota del acorde.

Highest Note.

Establece el activador de pulso al

principio de la nota más alta del acorde reproducida.

Lowest Note.

Establece el activador de pulso al

principio de la nota más baja del acorde.

Realign Session

La función Realign Session de Beat Detective

permite generar marcadores de compás|pulso sin

tener que trasladar material basado en tics. Es útil

si se desea extrapolar los marcadores de

compás|pulso de material basado en tics para

alinear la asignación de tempo y la cuadrícula de

compás|pulso respecto al material basado en tics.

La generación de marcadores de compás|pulso en

sesiones con material basado en tics, como pistas

MIDI y pistas de audio basadas en tics, puede hacer

que el material basado en tics cambie en tiempo

absoluto. Puede resultar útil si deseas alinear el

material basado en tics respecto a los marcadores

de compás|pulso y pulso generados a partir de

material basado en muestras.

Cuando se generan marcadores de compás|pulso

en una sesión que contiene audio basado en tics

o MIDI, Beat Detective ofrece la posibilidad de

conservar la posición del material basado en tics de

la sesión, o permitir que el material se desplace.

Análisis de un acorde MIDI

First

Note

Last

Note

Highest Note

Lowest Note

El material basado en tics, como una

interpretación MIDI, también se puede

convertir en material basado en muestras

e insertar marcadores de compás|pulso en

el mismo.

Cuadro de diálogo Realign Session

Capítulo 31: Beat Detective 693

Para generar marcadores de compás|pulso

mediante Beat Detective en una sesión con pistas

basadas en tics:

En la ventana Edit, efectúa una selección de audio

o MIDI.

En la ventana Beat Detective, selecciona

Bar|Beat

Marker Generation

3 Define o captura la selección tal como se explica

en “Definición de una selección en Beat Detective”

en la página 688.

4 Establece la Resolution to Bars o Beats.

5 Haz clic en Generate.

6 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el cuadro de diálogo Realign Session, elige

Preserve Tick Position

si deseas que el material

basado en tics se desplace en tiempo absoluto.

o bien

•Elige

Preserve Sample Position si deseas que

el material basado en tics conserve su posición

absoluta. Esta opción puede ser útil para

añadir una asignación de medidor y de tempo

a una interpretación libre.

7 Haz clic en OK.

Métodos para obtener

activadores de pulso útiles

A continuación se ofrecen sugerencias para verificar

los activadores de pulso:

 Para centrarte en un área determinada de la

selección, desvincula las selecciones de edición y

línea de tiempo, y configura el rango de repro-

ducción haciendo clic o arrastrando el cursor en

una de las reglas de base de tiempo.

 Comprueba el grosor de los activadores de pulso

para asegurarte de que la alineación con el material

de audio sea correcta. Los activadores gruesos se

sitúan sobre barras de compás, los medios sobre

pulsos y los finos sobre subpulsos.

 Selecciona Show Trigger Time para comprobar

que exista alineación entre las ubicaciones métricas

de los activadores y el material. Es conveniente

mover o eliminar un activador de pulso falso porque

puede hacer que otros activadores aparezcan en

ubicaciones incorrectas (consulta “Edición de

activadores de pulso” en la página 694).

 Tal vez convenga dividir selecciones largas en

varias más pequeñas, para facilitar su gestión. Así,

trabajar en secciones de ocho o cuatro compases

podría producir mejores resultados con mayor

rapidez.

 Los activadores de pulso se conservan al cambiar

entre modo audio y modo MIDI. Esta función

permite usar activadores MIDI para editar audio

o compilar activadores a partir de una combinación

de pistas MIDI o audio (solo en ProTools HD).

 Con selecciones en varias pistas, quizá convenga

trabajar con ellas de una en una, o activar Collection

Mode. Consulta “Detection (Normal) y Collection

Mode” en la página 705.

Guía de referencia de Pro Tools694

Edición de activadores de

pulso

Aunque Beat Detective ofrece una gran flexibilidad

para la detección de transitorios, a veces puede

hacerse necesario eliminar, mover o insertar

activadores de pulso manualmente. Asimismo, los

activadores se pueden promover para retenerlos

en parámetros de sensibilidad más bajos.

Eliminación de activadores de

pulso

Puede que, al aumentar el valor del parámetro

Sensitivity, para detectar material de bajo nivel,

aparezcan activadores falsos que no representan

pulsos ni subpulsos existentes en el material fuente.

En estos casos, cualquier activador falso se puede

detectar y eliminar de forma manual.

Para eliminar un activador de pulso:

1 Con la ventana Beat Detective todavía abierta,

elige cualquier herramienta de mano situada en

la ventana Edit.

2 Localiza el activador falso que deseas eliminar.

Los transitorios de activadores falsos suelen tener

crestas más pequeñas y se suelen situar entre

subpulsos.

3 Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) mientras haces clic en el activador para

eliminarlo.

Desplazamiento de activadores

de pulso

Ajusta la colocación de los activadores para posi-

bilitar el ataque del transitorio correspondiente,

o para compensar la posición de un transitorio

ligeramente adelantado o atrasado.

Para desplazar un activador de pulso:

1 Con la ventana Beat Detective todavía abierta,

elige cualquier herramienta de mano situada en

la ventana Edit.

2 Localiza el activador que deseas mover y

arrástralo a la izquierda o a la derecha.

Inserción de activadores de

pulso

Si, debido a su bajo nivel sonoro, no se detecta

algún pulso o subpulso importante, puedes insertar

manualmente un activador de pulso.

Para insertar un activador de pulso:

1 Con la ventana Beat Detective todavía abierta,

elige cualquier herramienta de mano situada en

la ventana Edit.

Eliminación de un activador de pulso

Desplazamiento de un activador de pulso

Capítulo 31: Beat Detective 695

2 Haz clic sobre la selección en la que quieres

insertar el nuevo activador. Tras insertar un

activador de pulso, para ajustar su colocación,

arrástralo a la izquierda o a la derecha (consulta

“Desplazamiento de activadores de pulso” en la

página 694).

Promoción de activadores de

pulso

Para evitar que, al reducir el valor de Sensitivity,

desaparezcan activadores de pulso importantes,

puedes promoverlos. Es útil cuando una selección

tiene muchos activadores falsos (demasiados para

eliminarlos individualmente) con un nivel de

Sensitivity en que también deben aparecer otros

activadores esenciales. Si al reducir el valor del

parámetro

Sensitivity desaparecen los activadores

necesarios, promuévelos antes de reducir el valor.

Para promover un activador de pulso:

1 Aumenta el valor de Sensitivity hasta que se

detecte el transitorio deseado y aparezca un

activador de pulso.

2 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras haces clic en el activador

para promoverlo.

3 Si es preciso, repite los pasos 1 –2 para

promover más activadores de pulso.

4 Reduce el valor de Sensitivity para hacer que

desaparezcan los activadores falsos.

Si se han promocionado, los activadores de pulso

solo desaparecen cuando el valor de Sensitivity es

0%. Para bajar de categoría todos los activadores

de pulso de la selección de modo que recuperen

su estado original, haz clic en el botón Analyze.

Redefinición de la ubicación

métrica de un activador de pulso

Es fundamental colocar con precisión los

activadores en la ubicación métrica correcta. Si se

detecta material ligeramente fuera de pulso, cabe

la posibilidad de que Beat Detective lo asigne (así

como otros transitorios de la selección) a la

ubicación métrica errónea.

Por ejemplo, si tienes una pista de bajo con una

nota que debería ser un tiempo fuerte pero se ha

tocado demasiado pronto, Beat Detective puede

definir su ubicación un poco antes del tiempo fuerte.

Así, si separas y conformas el clip que contiene

esta nota, se desplazará a la ubicación incorrecta.

Es posible que los clips posteriores también se

desplacen a ubicaciones incorrectas.

Si un activador de pulso no se asigna a la ubicación

métrica correcta, vuélvelo a colocar mediante el

cuadro de diálogo Identify Trigger.

Para cambiar la ubicación métrica de un activador

de pulso:

1 Haz doble clic en el activador que desees volver

a colocar. Aparece el cuadro de diálogo Identify

Trigger.

Si haces clic demasiado cerca de un activador,

este se desplaza a la nueva ubicación.

Promoción de un activador de pulso

Guía de referencia de Pro Tools696

2 En este cuadro de diálogo, introduce la ubicación

correcta del activador y haz clic en

OK.

Navegación por activadores de

pulso consecutivos

Para desplazarte del activador de pulso actual al

siguiente, utiliza el botón

Scroll Next

. Para despla-

zarte al activador anterior, pulsa la tecla Alt

(Windows) u Opción (Macintosh) mientras haces

clic en el botón

Scroll Next. Resulta especialmente

útil para editar activadores de pulso consecutivos

cuando se ha hecho zoom en el nivel de muestra.

Generación de marcadores

de compás|pulso con Beat

Detective

Después de que Beat Detective haya detectado las

crestas de transitorios de la selección de audio y

generado activadores de pulso con precisión, es

posible convertirlos a marcadores de compás|pulso.

Los marcadores de compás|pulso que genera Beat

Detective crean una asignación de tempo que se

puede utilizar en toda la sesión.

Después de generar una asignación de tempo, es

posible conformar otros clips de audio y notas MIDI

a los marcadores de compás|pulso generados por

Beat Detective.

Si quieres ajustar el material de audio a la asignación

de tempo de la sesión o a una plantilla de estilo, no

conviene generar marcadores de compás|pulso a

partir del material. En este caso, para separar y

conformar el material es mejor usar Beat Detective

(consulta “Separación de clips con Beat Detective”

en la página 699).

Para generar marcadores de compás|pulso con

Beat Detective:

1 Define una selección de edición.

2 En la ventana Beat Detective, selecciona el modo

Bar|Beat Marker Generation.

3 Define o captura la selección tal como se explica

en “Definición de una selección en Beat Detective”

en la página 688.

4 Configura la resolución (Resolution) a Bars o

Beats, y establece el nivel de detección Detection

para que los transitorios (o activaciones de notas

MIDI) de la selección se detecten apropiadamente

(consulta “Generación de activadores de pulso”

en la página 690).

5 Haz clic en Generate.

Cuadro de diálogo Identify Trigger

Si simplemente deseas alinear una parte mal

acompasada a las demás pistas, no es necesario

generar marcadores de compás|pulso.

Capítulo 31: Beat Detective 697

Se generarán marcadores de compás|pulso basados

en los activadores de pulso y aparecerán en la regla

de tempo.

Trabajo con subpulsos

El tempo se deriva de los marcadores de

compás|pulso. El estilo o el aire, determinados por

la desviación de las subdivisiones del pulso de la

cuadrícula de tempo rígida, se derivan de los

subpulsos.

Para extraer el estilo de una selección, configura el

parámetro Detection en Sub-Beats. Así, se asegura

la representación de ritmos internos dentro de cada

compás (de existir) al generar marcadores de

compás|pulso. Estos marcadores de compás|pulso

se pueden emplear para cuantizar otros clips de

audio o pistas MIDI y, de este modo, conformarlas

a los marcadores de compás|pulso generados por

Beat Detective.

Plantillas DigiGroove

Beat Detective permite que los matices de

temporización afinados de una interpretación

rítmica se extraigan y se guarden como una plantilla

de estilo, denominada DigiGroove. Las plantillas

DigiGroove se pueden guardar localmente en el

portapapeles de estilos o guardarlas en disco como

DigiGroove.

Las plantillas de estilo se emplean para transferir

el aire de una interpretación determinada a:

• Clips de audio seleccionados mediante Groove

Conform (consulta “Ajuste Groove” en la

página 702).

• Datos MIDI seleccionados mediante Groove

Quantize (consulta “Cuantización de groove”

en la página 961).

Las plantillas de estilo consisten en “asignaciones

de cuantización” que se derivan de interpretaciones

musicales reales. El carácter rítmico de cada

interpretación se analiza y almacena como una

plantilla de estilo. Beat Detective analiza las crestas

de transitorio de una selección de audio en función

de un umbral definido y asigna relaciones rítmicas

a una plantilla de 960 partes por negra (ppq).

Al crear plantillas DigiGroove, Beat Detective

también analiza la dinámica de una interpretación.

Los datos de velocidad MIDI se guardan a partir

de las pistas MIDI y los acentos y niveles de cresta

se incorporan en la plantilla de estilo como datos

de velocidad, que pueden usarse para modificar

la dinámica de las pistas MIDI.

Beat Detective convierte la amplitud de las señales

de pistas de audio en velocidad MIDI según una

escala lineal. Por ejemplo:

• Una señal a 0dBFS equivale a una velocidad

MIDI de 127.

• Una señal a -6dBFS equivale a una velocidad

MIDI de 64.

Marcadores de compás|pulso generados a resolución Bar

Marcadores de compás|pulso generados a resolución

Beat

Al cuantizar clips o notas MIDI a marcadores

de compás y pulsos en subcompases con un

aire de swing, verifica usar un valor de

cuantización entero (con la opción Swing de

cuantizar desactivada).

Guía de referencia de Pro Tools698

•

Una señal a -12dBFS equivale a una velocidad

MIDI de 32.

•

Una señal a -48dBFS equivale a una velocidad

MIDI de 1.

La captura de esta información es muy importante

para mantener el carácter de una interpretación;

además, permite añadir vida a las pistas MIDI

carentes de dinámica.

Extracción de plantillas de

Groove

Para extraer una plantilla de estilo:

En la ventana Edit, define una selección de edición

(incluidos audio y MIDI). La selección debe constar

de uno o más compases completos, que comiencen

y finalicen en pulsos fuertes.

2 En la ventana Beat Detective, selecciona el modo

Groove Template Extraction.

3 Define o captura la selección tal como se explica

en “Definición de una selección en Beat Detective”

en la página 688.

4 Configura los parámetros de Detection para

permitir la detección correcta de las crestas de

transitorios (o notas MIDI activadas) de la selección

(consulta “Generación de activadores de pulso” en

la página 690).

5 Haz clic en Extract.

En el cuadro de diálogo Extract Groove Template,

introduce comentarios relativos al estilo. Para

describirlo se puede usar un máximo de 255

caracteres. Los comentarios se pueden leer con

el botón Show Info de la ventana Beat Detective.

7 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Haz clic en

Save To Groove Clipboard para

guardar la plantilla extraída que se utilizará

en la sesión, sin escribir la plantilla en disco.

(La plantilla se perderá tras el cierre de la

sesión).

•Haz clic en

Save To Disk para guardar la

plantilla en disco a fin de poder usarla en

sesiones posteriores o compartirla con otros

usuarios de ProTools. Asigna un nombre a la

plantilla y haz clic en

Save. (No cambies la

ubicación de los archivos y carpetas de plan-

tillas DigiGroove; de lo contrario, no estarán

disponibles en las sesiones).

•Haz clic en

Cancel para salir sin guardar la

plantilla.

Beat Detective únicamente captura datos de

duración de pistas MIDI, y no de pistas de

audio.

Al utilizar el ajuste Conform, la selección

capturada no debe incluir marcadores de

compás|pulso. De lo contrario, podría

resultar afectada la precisión de la plantilla

de estilo.

Cuadro de diálogo Extract Groove Template

Capítulo 31: Beat Detective 699

Contenido de swing para la

generación de plantillas de

estilo

Cuando definas el contenido de swing de la

selección, en

Contains selecciona la opción de

corchea (eighth note) si la selección de audio

presenta un estilo de corchea con un swing muy

marcado. Si la selección de audio presenta unas

corcheas relativamente regulares, en

Contains

utiliza la opción de semicorchea (sixteenth-note).

De esta forma, la plantilla DigiGroove resultante

se puede aplicar con más facilidad en otros casos.

Aunque un estilo podría basarse en material de

corchea sin swing, podrías querer aplicar la plantilla

a material con semicorcheas. Si una plantilla solo

tiene resolución de corchea pero el material que

se ajusta la tiene de semicorchea, las semicorcheas

adyacentes se asignan a la misma ubicación de

corchea.

Extrapolación de estilos

La capacidad de Beat Detective para extraer datos

de tempo de material muy diverso se ha mejorado

con su extraordinaria lógica de “extrapolación

de estilos”. La extrapolación de estilos genera

automáticamente activadores de pulso para incluir

en las plantillas de estilo aunque no se detecte una

cresta de transitorio. Por ejemplo, un bucle de

batería podría no tener un golpe en el pulso 3; por

lo tanto, no se detectará una cresta de transitorio

ni se generará un activador de pulso. Beat Detective

extrapolará un activador de otros activadores de

pulso de la selección y creará en la plantilla de estilo

un activador para pulso 3.

Además, los activadores extrapolados mantienen

el aire de los activadores generados a partir de las

crestas de transitorio detectadas. Por ejemplo, si el

compás de un bombo ha detectado tres activadores

de pulso, todos con 20 tics por delante del pulso,

también se asignarán 20 tics por delante a todos

los activadores de pulso que se extrapolen.

Separación de clips con Beat

Detective

(solo audio)

Cuando aparezcan activadores de pulso en la

selección, se pueden usar para definir puntos de

inicio y de fin de nuevos clips que pueden separarse

automáticamente. Así, los clips nuevos se pueden

conformar a la asignación de tempo de la sesión

o a una plantilla de groove.

Si deseas borrar la temporización de la selección sin

afectar al tempo, primero calcula el tempo mediante

los marcadores de compás|pulso (consulta “Cálculo

del tempo con Beat Detective” en la página 690

Para separar clips con Beat Detective:

1 En la ventana Edit, efectúa una selección de

audio.

2 En la ventana Beat Detective, selecciona Clip

Separation

3 Define o captura la selección tal como se explica

en “Definición de una selección en Beat Detective”

en la página 688.

4 Configura los parámetros de Detection para

permitir la detección correcta de las crestas de

transitorios de la selección (consulta “Generación

de activadores de pulso” en la página 690).

5 Haz clic en Separate.

Para organizar las plantillas DigiGroove,

utiliza las carpetas y los subdirectorios.

No obstante, asegúrate que estén siempre

ubicadas en Applications/ Avid/ ProTools/

Grooves (Mac) o C:\Archivos de programa\

Avid\ProTools\Grooves (Windows). Los

archivos de plantillas de estilo que no se

encuentren en esta ubicación no estarán

disponibles ni en Groove Quantize ni en

Beat Detective.

Guía de referencia de Pro Tools700

Se efectúa la separación de clips basada en los

activadores de pulso detectados.

Trigger Pad

Al separar clips, la ventana Beat Detective muestra

una opción llamada Trigger Pad.

Especifica un valor (0–50 ms) en este campo para

rellenar puntos de inicio de clip, cuando el punto

de separación se coloca en relación con el activador

de pulso (transitorio). Esto crea un espacio entre

el punto de inicio del clip y el punto de

sincronización; de esta manera, se asegura que la

porción de ataque del material permanezca intacta.

Al conformar clips separados, el punto de sincro-

nización del clip determina su ubicación (consulta

“Puntos de sincronización” en la página 879).

Separación de varias pistas

Para separar un grupo de pistas, puedes usar

activadores de pulso de una sola pista o un subgrupo

de pistas.

En el ejemplo siguiente, la selección definida es

un loop de batería que consiste en dos compases

de 5/4. El bombo, la caja y los platillos de pie, y

los micrófonos elevados se graban sobre pistas

separadas.

Cuando se analiza la pista de bucle de batería,

con

Detection Resolution configurado en Beats,

Beat Detective coloca activadores de pulso en los

transitorios de los pulsos 1 y 4.

Si la selección se amplía a pistas de caja, hi-hat y

micrófonos elevados y luego se realiza la separación,

dará lugar a clips separados en cada una de las

pistas de batería de la misma ubicación, a partir

de los activadores de pulso de la pista de bombo.

Configuración de detección en modo Clip Separation

Clip separado con Trigger Pad de 20 ms

Inicio de clip (punto de

separación)

Punto de sincronización (activador

de pulso)

20 ms

Pista de bombo con activadores de pulso

Pistas de bombo, caja, platillos y micrófonos elevados

con activadores de pulso

Capítulo 31: Beat Detective 701

Los clips separados pueden conformarse como

grupo.

Cuando se trabaja con varias pistas, también se

puede usar Collection Mode. Este modo permite

el análisis y la detección de activadores en pistas

de forma individual. Si se desea, también se pueden

añadir a todo el conjunto solo los activadores

exclusivos. Para más información, consulta

“Detection (Normal) y Collection Mode” en la

página 705.

Conformado de clips con

Beat Detective

(solo audio)

Después de separar clips con Beat Detective, estas

pueden conformarse con uno de los dos modos

siguientes.

Ajuste Standard.

Utiliza la asignación de tempo

actual de la sesión (cuadrícula).

Ajuste Groove.

Utiliza plantillas de estilo.

Beat Detective ajusta cualquier clip seleccionado,

aunque no se haya separado con Beat Detective.

Sin embargo, para conformar clips correctamente

con Beat Detective, los puntos de inicio del clip

deben corresponder al inicio del material que va

a alinearse con los compases y pulsos de la sesión.

En principio, eso no plantea problemas si los clips

se han separado con Beat Detective (en lugar de

recortarse o separarse manualmente).

Ajuste Standard

Esto es similar a usar el comando Clip › Quantize

to Grid

, pero con una diferencia importante: en

una sola operación, Beat Detective puede ajustar

la posición de todos los clips, sean regulares o con

swing.

Para acompasar clips mediante Standard

Conform:

1 En la ventana Beat Detective, selecciona el modo

Clip Conform.

2 Asegúrate de haber seleccionado Standard.

3 Si no están seleccionados, en la ventana Edit

selecciona los clips separados que se deben

conformar. Asegúrate de que los puntos de inicio

y de fin de la selección encajen con precisión en

el pulso.

4 En la ventana Beat Detective, define o vuelve a

capturar la selección tal como se explica en

“Definición de una selección en Beat Detective”

en la página 688.

5 Para definir el grado de ajuste de los clips en la

cuadrícula (asignación de tempo), selecciona la

opción

Strength y especifica un porcentaje

escribiendo el valor o arrastrando el control

deslizante:

• Los porcentajes bajos hacen que se mantenga

el aire original de los clips.

• Con porcentajes altos, los clips se alinean más

cerca de la cuadrícula; si el valor es 100%, la

alineación recae exactamente sobre la

cuadrícula.

Beat Detective, opciones de ajuste Standard

Para acompasar mejor el aire original pero

sin perderlo, configura la opción Strength a

85–88.

Guía de referencia de Pro Tools702

Para especificar los clips que se deben conformar,

selecciona la opción

Exclude Within y especifica

un porcentaje (escribiendo el valor o arrastrando

el control deslizante):

•

Los porcentajes bajos hacen que se acompasen

los clips más alejados de la cuadrícula, pero

no los más cercanos.

• Porcentajes más altos conforman tanto los

clips lejanos como los cercanos a la cuadrícula.

7 Para dar un aire de swing a los clips ajustados,

selecciona la opción

Swing y, tanto con corcheas

como con semicorcheas, especifica un porcentaje

escribiendo el valor o arrastrando el control

deslizante:

• Con valores bajos, el swing es menor (no

existirá si el valor es 0%).

• Con valores altos, el swing es mayor (con el

valor 100% se obtiene un swing de tresillo).

• Los porcentajes de entre 100 y 150 mueven

los clips más allá del tresillo, aire de swing,

hasta el límite de la siguiente semicorchea

(siempre y cuando el valor de Swing esté

configurado en corcheas [eighth-notes]).

8 Haz clic en el botón Conform para conformar

automáticamente todos los clips de la selección.

9 Para oír los clips conformados, haz clic en el

botón de reproducción de la ventana Transport.

10 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Si es necesario, selecciona

Edit › Undo y

repite los pasos 4-8 con otra configuración

de Conform.

o bien

• Si es preciso, aplica Edit Smoothing (consulta

“Edit Smoothing” en la página 704).

Ajuste Groove

En vez de usar cuadrículas basadas en la asignación

de tempo de la sesión, el ajuste Groove emplea

cuadrículas basadas en una plantilla de estilo o

DigiGroove. Las plantillas DigiGroove se usan para

aplicar el aire de un pasaje capturado a los clips

de audio seleccionados. Para información sobre

la creación de plantillas DigiGroove, consulta

“Plantillas DigiGroove” en la página 697.

Para acompasar el aire original pero sin

perderlo, configura la opción Exclude a

10–15%.

Si Beat Detective ha capturado correctamente

suficientes subpulsos de una selección antes

de efectuar la separación, es posible realizar

el ajuste con la opción Swing para que el estilo

cambie de “normal” a swing. También se puede

importar una plantilla de estilo que contenga

un aire de swing (consulta “Ajuste Groove” en

la página 702).

Clips conformados con Beat Detective

Capítulo 31: Beat Detective 703

Para conformar clips mediante el ajuste Groove

Conform:

1 En la ventana Beat Detective, selecciona el modo

Clip Conform.

2 Selecciona Groove.

3 Si no están seleccionados, en la ventana Edit

selecciona los clips separados que se deben

conformar. Asegúrate de que los puntos de inicio

y de fin de la selección encajen con precisión en

el pulso.

4 En la ventana Beat Detective, define o vuelve a

capturar la selección tal como se explica en

“Definición de una selección en Beat Detective”

en la página 688.

5 En el menú desplegable Groove Template,

selecciona el portapapeles de estilos (

Groove

Clipboard

)

o una plantilla de estilo guardada (para

información

sobre la creación de plantillas de

estilo, consulta “Plantillas DigiGroove” en la

página 697).

6 Haz clic en Show Info si deseas leer los

comentarios relativos a la plantilla seleccionada.

7 Para definir el grado de ajuste de los clips en la

cuadrícula (asignación de tempo), selecciona la

opción

Timing

y especifica un porcentaje escribiendo

el valor o arrastrando el control deslizante:

• Los porcentajes bajos hacen que se mantenga

el aire original de los clips.

• Con porcentajes altos, los clips se alinean más

cerca de las plantillas de groove; si el valor es

100%, la alineación recae exactamente sobre

la cuadrícula de la plantilla.

• Si el control deslizante se configura al 200%,

los clips se desplazan a una ubicación que es

el doble de la diferencia entre la ubicación

original del clip y la posición del evento de

plantilla al que se hace referencia.

Por ejemplo, si una nota se reproduce en el compás

1|1|060 (semicorchea) y el evento correspondiente

está a 1|1|073, tiene lugar un valor de control

deslizante de 100% que se cambia a 1|1|073; un

valor de control deslizante de 200% cambia la nota

a 1|1|086.

8 Para conformar el material antes de aplicar la

plantilla, activa la opción

Pre-Process Using

Standard Conform

Cuando se activa esta opción, antes de aplicar la

plantilla de groove, Beat Detective ajusta los clips

a los parámetros actuales de Standard Conform. Por

lo que respecta al material ejecutado con escasa

precisión rítmica, antes de ajustar la plantilla de

estilo, la opción

Pre-Process Using Standard

Conform

puede mejorar los resultados al asegurar

una alineación precisa a los compases, pulsos y

subpulsos correctos. El mejor modo de saber cuándo

utilizar esta opción es ir haciendo pruebas.

Beat Detective, opciones de ajuste Conform

Al utilizar el ajuste Conform, la selección

capturada no debe incluir marcadores de

compás|pulso. De lo contrario, podría

resultar afectada la precisión de la plantilla

de estilo.

La activación de Pre-Process en el ajuste

Standard Conform suele dar mejores

resultados a la hora de conformar un

pasaje de audio con una plantilla de

groove de swing muy marcado.

Guía de referencia de Pro Tools704

9 Haz clic en el botón Conform para conformar

automáticamente todos los clips de la selección.

10 Para oír los clips conformados, haz clic en el

botón de reproducción de la ventana Transport.

11 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Si es necesario, selecciona

Edit › Undo y

repite los pasos 4-9 con otra configuración

de ajuste Groove Conform.

o bien

• Si es preciso, aplica Edit Smoothing (consulta

“Edit Smoothing” en la página 704).

Edit Smoothing

(solo audio)

espués de conformar los clips, quizá haya espacios

entre ellos. Estos espacios pueden afectar nega-

tivamente al sonido de la reproducción.

Beat Detective puede rellenar automáticamente los

espacios entre clips y añadir fundidos cruzados, si

se quiere. La opción

Edit Smoothing puede usarse

con clips ajustados o con una pista que contiene

muchos clips (por ejemplo, una pista de efectos de

sonido) y que necesita recortes y fundidos cruzados.

Este proceso automatizado de suavizado de

ediciones de clips puede reducir drásticamente

el tiempo invertido en tediosas tareas de edición.

Para usar Edit Smoothing con clips conformados:

1 En la ventana Beat Detective, selecciona el modo

Edit Smoothing.

2 Selecciona una opción de Smoothing:

Fill Gaps.

Selecciona esta opción para recortar

puntos de fin de clip y rellenar los espacios entre

clips.

Fill And Crossfade.

Selecciona esta opción para

recortar puntos de fin de clip y añadir automát-

icamente un pre-fundido (en ms) directamente

antes de cada punto de inicio de clip.

3 Si no están seleccionados, en la ventana Edit

selecciona los clips conformados que se deben

suavizar. Asegúrate de que los puntos de inicio y

de fin de la selección encajen con precisión en el

pulso.

4 Haz clic en el botón Smooth para suavizar las

ediciones de los clips seleccionados.

5 Para oír los resultados, haz clic en el botón de

reproducción Play de la ventana Transport.

6 Si es necesario, selecciona Edit › Undo y repite

los pasos 2 –5 con otra configuración de

Crossfade Length.

Beat Detective, opciones de Edit Smoothing

Clips antes y después de aplicar Edit Smoothing

Capítulo 31: Beat Detective 705

Edit Smoothing crea puntos de

sincronización

Después de suavizar ediciones con Beat Detective,

se crean automáticamente puntos de sincronización

(correspondientes al punto de inicio del material)

para los clips ajustados. Eso permite conformar

los clips a asignaciones de tempo o plantillas de

groove distintas, o con otras opciones de Conform.

No obstante, los puntos de sincronización solo se

crean si son necesarios. Si se producen huecos entre

clips durante el ajuste de clips con Clip Conform,

el modo Fill Gaps in Edit Smoothing ajustará los

clips para llenar el hueco y se creará un punto de

sincronización en el punto de inicio original de

cada clip. Si entre los clips no hay espacios, Edit

Smoothing no crea puntos de sincronización.

Consolidación de clips después

de aplicar Edit Smoothing

Tras el proceso de separación, conformado y

suavizamiento con Beat Detective, pueden quedar

pistas con muchos clips y fundidos cruzados. Si

trabajas con varias pistas, la densidad de estas

ediciones puede afectar al rendimiento del sistema.

Cuando Beat Detective proporcione los resultados

previstos, se recomienda “aplanar” las pistas con

Consolidate. El comando Consolidate crea, en

todos los clips seleccionados, un único archivo de

audio consecutivo para reducir la densidad de

edición de la sesión consulta “Consolidación de

clips” en la página 640.

Detection (Normal) y

Collection Mode

En algunos casos, Beat Detective puede tener

dificultades para analizar varias pistas con la misma

configuración de Detection. Con Collection Mode

de Beat Detective se puede utilizar una serie de

activadores de pulso procedentes de diferentes

pistas, cada uno con su propia configuración de

parámetros de Detection, y usarlos en conjunto para

generar marcadores de compás|pulso o plantillas

DigiGroove, o para separar clips nuevos. Analizar

y crear activadores de pulso en una pista y aplicarlos

a otra solo es factible con Collection Mode.

Este método de adición selectiva de activadores de

pulso procedentes de distintos análisis en diversas

pistas hasta quedarse solo con los requeridos puede

resultar más eficaz que las operaciones manuales

de eliminación, inserción o ajuste de activadores

falsos o incorrectos.

Para más información sobre puntos de

sincronización, consulta “Puntos de

sincronización” en la página 879.

Si no hay problemas de rendimiento, usa el

comando Clip Group para editar y manipular

clips fácilmente. Puede ser de utilidad para

organizar compases fraccionados mediante

Beat Detective, especialmente si se tiene

previsto modificar tempos con pistas de audio

basadas en tics. Para más información sobre

grupos de clips, consulta “Grupos de clips” en

la página 893.

Antes de consolidar una selección larga en

varias pistas, comprueba que dispongas de

suficiente RAM. consulta “Requisitos de

RAM para Beat Detective” en la página 686.

Guía de referencia de Pro Tools706

Pistas de batería y Collection

Mode

Supongamos que tienes pistas de batería para

bombo, caja, platillos de pie y micrófonos elevados.

Si analizas una selección en todas las pistas, quizá

obtengas muchos activadores falsos al aumentar

el valor del parámetro Sensitivity lo suficiente para

capturar el material de platillos de pie (procedente

sobre todo de las pistas para los micrófonos

elevados).

No obstante, si solo se analiza la pista para los

micrófonos elevados, los activadores de pulso

resultantes se encuentran algo después del material

de las otras pistas (ya que el sonido llega a los

micrófonos elevados con cierto retardo). Si luego

extiendes la selección a las otras pistas de batería

y realizas una separación, los clips de las pistas

de bombo, caja y tambores se cortan con cierto

retardo.

Con Collection Mode, puedes analizar las pistas de

batería una a una. De este modo, la configuración

de Detection para cada pista se optimiza hasta

obtener los activadores que necesitas.

Los activadores de cada pista se pueden agregar al

conjunto de forma consecutiva; también se pueden

agregar solamente los activadores exclusivos de una

pista. A continuación, el conjunto de activadores

resultante se puede usar para generar marcadores

de compás|pulso o plantillas DigiGroove, o para

separar otros clips.

Uso de Collection Mode

Collection Mode está disponible en las opciones

Bar|Beat Marker Generation, Groove Template

Extraction o Clip Separation Mode (solo audio);

se accede a él seleccionando

Collection en el menú

desplegable

Detection.

Para utilizar Collection Mode:

En la ventana Edit, efectúa una selección de audio

en una sola pista. Asegúrate de que los puntos de

inicio y de fin de la selección encajen con precisión

en el pulso.

2 En la ventana Beat Detective, selecciona uno de

estos modos:

•Bar|Beat Marker Generation

• Groove Template Extraction

• Clip Separation (solo audio)

3 Define o captura la selección tal como se explica

en “Definición de una selección en Beat Detective”

en la página 688.

4 Configura los parámetros de Detection para

permitir la detección correcta de las crestas de

transitorios de la selección (consulta “Generación

de activadores de pulso” en la página 690).

5 En el menú desplegable Detection, selecciona

Collection.

6 En la sección Detection (Collection Mode), haz

clic en el botón

Add All para añadir al conjunto

todos los activadores de pulso actuales.

Los micrófonos elevados generan activadores de

pulso con retardo

Beat Detective, opciones de Collection Mode

Capítulo 31: Beat Detective 707

7 En el menú desplegable Detection, selecciona

Normal y traslada la selección a la siguiente pista

que desees analizar. Asegúrate de mantener el

mismo rango de selección para cada pista.

8 Configura los parámetros de Detection para

permitir la detección correcta de las crestas de

transitorios de la selección (consulta “Generación

de activadores de pulso” en la página 690).

9 Selecciona nuevamente Collection.

10 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En la sección Detection (Collection Mode),

haz clic en

Add Unique para agregar al

con-

junto únicamente los activadores

exclusivos

la pista. Si eliges que se añadan los activadores

exclusivos, ProTools buscará los activadores

que se encuentren cerca de activadores que

ya hayan recopilado otras pistas. Si ya existen

activadores, se descartarán los activadores

recién detectados.

•Haz clic en

Add All para añadir todos los

activadores al conjunto.

•Haz clic en

Clear All para borrar todos los

activadores del conjunto.

Cada grupo de activadores que se añade a la

colección se distingue por un color. Si hay varios

activadores del conjunto situados cerca unos de

otros (debidos, por ejemplo, a fugas de micrófono),

Pulsa las teclas Inicio+P (Windows) o

Control+P (Mac) para mover la selección

hacia arriba. Para moverla hacia abajo,

pulsa las teclas Inicio+; (Windows) o

Control+; (Mac).

Con la opción Commands Keyboard Focus

activada, pulsa la tecla “P” para desplazar

arriba la selección, o la tecla de punto y coma

(;) para desplazarla abajo. Para conservar

y añadir a la selección actual, mantén

pulsada la tecla Mayús.

La pista de micrófonos elevados muestra un conjunto de activadores de pulso que contienen activadores

exclusivos generados a partir de pistas de bombo, caja y platillos de pie

1. Activadores de pulso

detectados en la pista de bombo

agregados al conjunto

2. Activadores de pulso

exclusivos detectados en la pista

de caja clara agregados al

conjunto

3. Activadores de pulso

exclusivos detectados en la pista

de hi-hat agregados al conjunto

4. Activadores de pulso

agrupados aplicados a pista de

micrófonos elevados

Guía de referencia de Pro Tools708

11 Para cada pista adicional que analices, repite

los pasos 7–10.

Los activadores de pulso guardados en Collection

Mode se guardan con sesiones. Por lo tanto, cuando

se vuelva a abrir una sesión, el material de la

colección anterior seguirá ahí (hasta que el usuario

lo borre).

Tras haber añadido a la colección los activadores

de pulso, puedes usarlos para generar marcadores

de compás|pulso o plantillas de groove, o para

separar clips. Sin embargo, estas operaciones deben

realizarse en la sección Collection Mode (donde

los activadores aparecen en varios colores).

Para separar clips situados en varias pistas,

antes de realizar la separación asegúrate de

extender la selección a todas las pistas

adicionales.

Sección VI: MIDI

Capítulo 32: Edición MIDI 711

Capítulo 32: Edición MIDI

ProTools proporciona magníficas herramientas

de edición MIDI. Puedes crear y editar notas MIDI

individuales y eventos de controlador con las

herramientas de lápiz, de ajuste y de mano en la

ventana Edit, en las ventanas MIDI Editor (consulta

el capítulo 33, “Editores MIDI”), y en la ventana

Score Editor (el capítulo 34, “Score Editor”).

Puedes usar los distintos comandos Event Operations

(como Quantize, Transpose, Change Velocity y

Change Duration) para transformar grupos de

notas MIDI y afectar a la altura, la temporización,

la dinámica y el fraseo (consulta el capítulo 42,

“Operaciones de evento”).

También puedes usar propiedades de tiempo real

para modificar MIDI de forma no destructiva

durante la reproducción (consulta “Propiedades

MIDI en tiempo real” en la página 741).

ProTools también incorpora muchas herramientas

de zoom y de visualización optimizadas para la

edición de MIDI.

Opciones de edición MIDI

ProTools ofrece varias opciones para determinar

el comportamiento de la edición MIDI. Dichas

opciones están disponibles en la ventana Edit,

en las ventanas MIDI Editor y en la ventana Score

Editor. Ahora bien, solo están disponibles si hay

como mínimo una pista MIDI o de instrumento

en tu sesión de ProTools.

Reproducir notas MIDI al editar

Si se activa la opción Play MIDI Notes When

Editing, las notas MIDI se reproducen (se envía

un mensaje de activación de nota MIDI) al editar.

Para más información acerca de la edición de

clips para MIDI y audio, consulta el capítulo

28, “Edición de clips y selecciones”.

Controles de edición MIDI en la ventana Edit

Velocidad de nota

predeterminada

Reproducir notas MIDI al editar

Duración de nota predeterminada

Guía de referencia de Pro Tools712

Duración de nota predeterminada

La opción Default Note Duration permite establecer

la duración predeterminada de las notas para la

inserción manual de notas. La ventana Edit, las

ventanas MIDI Editor y la ventana Score Editor

pueden presentar un valor de Default Note Duration

distinto.

Para seleccionar una duración de nota

predeterminada:

1 Haz clic en la opción Default Note Duration en

la ventana Edit, en una de las ventanas MIDI Editor

o en la ventana Score Editor.

2 Selecciona el valor de Default Note Duration que

desees. (Por ejemplo, selecciona la opción 1/4 Note

para insertar negras con la herramienta de lápiz).

La opción Default Note Duration se actualiza para

mostrar el valor de nota seleccionado.

3 Para definir una duración con puntillo o tresillo,

realiza uno de los siguientes procedimientos:

• Para añadir un puntillo al valor de la duración

de nota predeterminada, haz clic en la opción

Default Note Duration y selecciona

Dotted.

o bien

• Para añadir un tresillo al valor seleccionado

de duración de nota predeterminada, haz

clic en la opción Default Note Duration y

selecciona

Triplet.

Opción Follow Grid

Selecciona la opción Follow Grid para que el valor

de la duración de nota predeterminada se ajuste

al valor de Grid. Para que se deje de ajustar al

valor de Grid, selecciona el valor rítmico de la

opción Default Note Duration.

Velocidad predeterminada de nota

La opción Default Note On Velocity permite

establecer la velocidad predeterminada de la nota

activada para insertar notas manualmente. La

ventana Edit, las ventanas MIDI Editor y la ventana

Score Editor pueden presentar un valor de Default

Note On Velocity distinto.

Para definir el valor de Default Note On Velocity,

efectúa una de estas acciones:

 Haz clic en la opción Default Note On Velocity

en la ventana Edit, en una de las ventanas MIDI

Editor o en la ventana Score Editor y arrastra hacia

arriba o hacia abajo.

o bien

 Haz clic en la opción Default Note On Velocity

en la ventana Edit, en una de las ventanas MIDI

Editor o en la ventana Score Editor, escribe un

número y pulsa Intro.

Selección de una duración predeterminada de las

notas en la ventana Edit

Duración de nota predeterminada, negra

seleccionada

Velocidad de nota predeterminada

Capítulo 32: Edición MIDI 713

Edición MIDI reflejada

La edición MIDI reflejada permite editar clips MIDI

y que dichas operaciones de edición se apliquen

a todas las copias del mismo clip MIDI. Puede

ser especialmente útil para editar clips MIDI en

bucle.

Para activar la edición MIDI reflejada, efectúa una

de estas acciones:

 Selecciona Options > Mirror MIDI Editing.

o bien

 Activa el botón de Mirrored MIDI Editing en

la ventana Edit, MIDI Editor o Score Editor.

En el modo Mirrored MIDI Editing, el botón

Mirrored MIDI Editing parpadea en color rojo

después de una operación de edición para advertirte

que la operación de edición está aplicándose a más

de un clip.

Para desactivar Mirrored MIDI Editing, efectúa una

de estas acciones:

 Anula la selección de

Options > Mirror MIDI Editing

o bien

 Desactiva el botón de edición MIDI reflejada

en la ventana Edit, MIDI Editor o Score Editor.

Configuración del valor de

Grid

Cuando se insertan notas MIDI con la herramienta

de lápiz, el valor de Grid determina la posición

de nota de cada nota y otras características según

la forma de la herramienta de lápiz (consulta “Uso

de la herramienta de lápiz” en la página 714). El

valor de Grid de las ventanas Edit, MIDI Editor

y Score Editor se puede modificar.

Paraconfigurar el valor de Grid para edición MIDI:

1 Haz clic en el selector de valor de cuadrícula y

selecciona Bars|Beats. Si la opción

Follow Main

Time Scale

está activada, puedes simplemente

configurar la escala principal de tiempo o Main

Time Scale a Bars|Beats (consultar “Configuración

de la escala de tiempo principal” en la página 810).

2 Haz clic en el selector de valores de cuadrícula

y selecciona un valor de nota; por ejemplo, negra

(1/4), corchea (1/8) o semicorchea (1/16).

Botón Mirrored MIDI Edit de la ventana Edit

Si el modo Mirrored MIDI Editing está desactivado

y se editan notas de clips en bucle en la vista de

notas, la operación de edición aplana el bucle.

De modo similar, la edición de grupos de clips

separa los mismos.

Selección del valor de Grid en la ventana Edit

Guía de referencia de Pro Tools714

3 Para definir un valor con puntillo o tresillo,

realiza uno de los siguientes procedimientos:

• Para añadir un puntillo al valor de Grid

seleccionado, haz clic nuevamente en el

selector Grid Value y selecciona

Dotted.

o bien

•

Para convertir el valor Grid seleccionado en un

tresillo, haz clic nuevamente en el selector

Grid Value y selecciona

Triplet.

4 Comprueba que el compás y el tempo de la sesión

estén correctamente configurados (consulta

“Configuración del compás de sesión” en la

página 462 y “Configuración del tempo de

sesión” en la página 463).

Para mostrar u ocultar las líneas de cuadrícula en

la ventana Edit o en una ventana MIDI Editor:

 Selecciona o deselecciona el botón Grid.

Uso de la herramienta de lápiz

La herramienta de lápiz es útil para la creación y

edición de datos MIDI. Sus diversas formas

(Free Hand, Line, Triangle, Square y Random) se

pueden utilizar para crear notas MIDI con distintas

duraciones y velocidades. En la ventana Edit, las

ventanas MIDI Editor y la ventana Score Editor,

la herramienta de lápiz determina las velocidades

de nota. Las formas de la herramienta de lápiz

resultan especialmente útiles para dibujar y editar

diferentes clases de datos de control MIDI; por

ejemplo, Line se usa para el volumen, Triangle

para el panorámico de audio, Free Hand para la

variación de altura y Square o Random para la

velocidad.

Para seleccionar la forma de la herramienta de

lápiz:

1 En la barra de herramientas, haz clic en el icono

de lápiz para que se abra el menú desplegable de

la herramienta de lápiz.

2 Selecciona una herramienta de lápiz.

Formas de la herramienta de

lápiz para MIDI

Free Hand

En la ventana Edit en pistas de instrumento y MIDI

con la vista de notas activada, en las ventanas MIDI

Editor y en la ventana Score Editor, la forma Free

Hand inserta una única nota MIDI cuya velocidad

viene determinada por el valor de la opción Default

Note On Velocity. El lugar donde se hizo clic con

el ratón en la pista determina la altura, la ubicación

y la duración de la nota.

Para más información sobre el modo Grid,

consulta “Modo Grid” en la página 567.

Botón Grid seleccionado en la ventana Edit

Las formas de líneas Parabolic y S-Curve solo

se usan para trazar eventos de tempo en el

editor de tempo. consulta “Dibujar eventos

de tempo” en la página 822.

Formas de la herramienta de lápiz disponibles para

MIDI

Capítulo 32: Edición MIDI 715

Cuando se editan velocidades MIDI o datos de

controlador continuo, la forma Free Hand dibuja

en función de los movimientos que se hagan con

el ratón. La forma se reproduce como una serie

de pasos determinados por la preferencia Pencil

Tool Resolution When Drawing Controller Data

MIDI.

Line

En la ventana Edit en pistas de instrumento y MIDI

con la vista de notas activada, en las ventanas MIDI

Editor y en la ventana Score Editor, la forma Line

inserta una serie de notas MIDI en una sola altura

cuyas velocidades de ataque se determinan por

el valor de la opción Default Note On Velocity.

La duración y la distancia entre las notas insertadas

vienen determinadas por el valor actual de Grid

y el de la opción Default Note Duration.

Cuando se editan velocidades MIDI o datos de

controlador continuo, la forma Line dibuja líneas

rectas desde el momento en que se hace clic hasta

que se libera el botón. Los valores de controlador

continuo MIDI cambian en tonos, según lo determi-

nado

en la opción Pencil Tool Resolution When

Drawing Controller Data

de la página MIDI Prefe-

rences.

Triangle

En la ventana Edit en pistas de instrumento y MIDI

con la vista de notas activada, en las ventanas MIDI

Editor y en la ventana Score Editor, la forma

Triangle inserta varias notas MIDI en un sola

altura cuyas velocidades oscilan entre el valor

de la opción Default Note On Velocity y 127, según

un dibujo en forma de triángulo. La duración y

el espacio entre las notas insertadas lo determina

el valor actual de Grid y el de la opción Default

Note Duration.

Cuando se editan velocidades MIDI o datos de

controlador continuo, la forma Triangle traza

un dibujo en forma de triángulo cuya dirección

cambia según el valor de la cuadrícula. Los valores

de controlador continuo MIDI cambian en tonos,

según lo determinado en la opción

Pencil Tool

Resolution When Drawing Controller Data

la página MIDI Preferences.

Square

En la ventana Edit en pistas de instrumento y MIDI

con la vista de notas activada, en las ventanas MIDI

Editor y en la ventana Score Editor, la forma

Square inserta una serie de notas MIDI en una

sola altura cuyas velocidades alternan entre lo

configurado en Default Note On Velocity y 127.

La duración y el espacio entre las notas insertadas

lo determina el valor actual de Grid y el de la opción

Default Note Duration.

Cuando se editan velocidades MIDI o datos de

controlador continuo, la forma Square traza un

dibujo en forma de cuadrado que se repite a una

frecuencia determinada por el valor de la cuadrícula.

Random

En la ventana Edit en pistas de instrumento y MIDI

con la vista de notas activada, en las ventanas MIDI

Editor y en la ventana Score Editor, la forma Random

inserta una serie de notas MIDI en una sola altura

cuyas velocidades alternen aleatoriamente entre

lo configurado en Default Note On Velocity y 127.

La duración y el espacio entre las notas insertadas

están determinados por el valor actual de Grid y

el de la opción Default Note Duration.

Cuando se editan velocidades MIDI o datos de

controlador continuo, la forma Random traza

una serie de valores aleatorios que cambian a una

frecuencia determinada basándose en el valor de

la cuadrícula.

Guía de referencia de Pro Tools716

Inserción de notas MIDI

Además de grabar, grabar paso a paso e importar

MIDI a ProTools, puedes insertar manualmente

notas MIDI con la herramienta de lápiz.

Para insertar una nota MIDI en una pista desde la

ventana Edit:

1 En la ventana Edit, elige la pista MIDI o de

instrumento en la que desees utilizar la vista de

notas.

2 Selecciona la herramienta de lápiz y configúrala

en Free Hand. El cursor adoptará la forma de la

herramienta de lápiz cuando se coloque sobre el

área de lista de reproducción de una pista MIDI

o de instrumento en la modalidad de vista de notas.

3 Para insertar negras en el pulso, realiza lo

• Configura la escala de tiempo principal en

Bars|Beats.

• Activa el modo de edición en Grid.

• Establece el valor de Grid en negras.

• Establece el valor de la opción Default Note

Duration en negras o en

Follow Grid.

4 Mueve la herramienta de lápiz al área de la lista

de reproducción para la pista MIDI o de instrumento.

Para localizar la altura y la ubicación de nota

deseadas, usa como referencia la regla de la ventana

Edit y el miniteclado de la pista.

Cuando se usa la herramienta de lápiz, la ubicación

del cursor y el valor se visualizan en la barra de

herramientas de la ventana.

5 Cuando hayas encontrado el tiempo y la altura

adecuados, haz clic para insertar la nota.

Al insertar notas MIDI u otros datos MIDI

con la herramienta de lápiz, los límites de

clip MIDI se crean en las barras de compás

más cercanas.

Ubicación del cursor y valor

Nota MIDI insertada mediante la herramienta de lápiz

Con la Smart Tool activa (consulta “Uso de la

herramienta Smart Tool” en la página 587), haz

clic y pulsa Inicio (Windows) o haz clic y pulsa

Control (Mac) para cambiar el cursor a la

herramienta de lápiz e insertar las notas MIDI;

haz clic y pulsa Opción+Control (Mac) o haz clic

y pulsa Alt+Inicio (Windows) para eliminar

notas.

Con el modo Grid activado, el punto de inicio de

la nota MIDI se alinea, de forma predeterminada,

con el límite de cuadrícula más próximo. Con

la forma Free Hand de la herramienta de lápiz,

pulsa Control (Windows) o Comando (Mac) tras

haber hecho clic y mantenerlo para desactivar

temporalmente la alineación con la cuadrícula.

Ubicación del cursor de altura

Cursor de lápiz

Ubicación del cursor de la línea de tiempo

Capítulo 32: Edición MIDI 717

La velocidad de las notas insertadas la determina

la configuración de la opción Default Note On

Velocity. La duración viene determinada por el

valor de la opción Default Note Duration. En modo

Grid, la ubicación de la nota activada viene deter-

minada por el valor de Grid.

Si está activada la preferencia Play MIDI Notes

When Editing, sonará cada nota al insertarla.

Es posible arrastrar la herramienta de lápiz después

de hacer clic (y antes de soltar) para ajustar la

altura o la duración de la nota. Arrastra hacia la

derecha para alargar la nota sin cambiar su punto

de inicio. Arrastra hacia la izquierda para acortar

la nota sin cambiar su punto final.

Inserción de varias notas

En la ventana Edit y en las ventanas MIDI Editor,

las formas Line, Triangle, Square y Random de la

herramienta de lápiz se pueden usar para introducir

una serie de alturas idénticas con distintas velo-

cidades. La duración y el espaciado de las notas

insertadas lo determina el valor actual de Grid y

el de la opción Default Note Duration.

Si la duración de nota predeterminada es superior

al valor de Grid, las notas insertadas se cortan

para hacerlas coincidir con el valor de Grid y que

no se superpongan.

La forma de la herramienta de lápiz determina

las velocidades de las notas:

• Usa la forma Line para introducir notas con

velocidades idénticas.

•

Usa la forma Triangle para que las velocidades

asciendan o desciendan progresivamente.

• Usa la forma Square para alternar velocidades

entre alta y baja.

• Usa la forma Random para una serie de notas

con velocidades aleatorias.

Por ejemplo, para insertar una serie de notas con

velocidades aleatorias en la ventana Edit:

1 En la ventana Edit, elige la pista MIDI o de

instrumento en la que desees utilizar la vista de

notas.

2 Selecciona la herramienta de lápiz y configúrala

en Random.

3 Para insertar negras consecutivas en el tiempo,

realiza lo siguiente:

• Configura la escala de tiempo principal en

Bars|Beats.

• Activa el modo de edición en Grid.

• Establece el valor de Grid en negras.

• Establece el valor de la opción Default Note

Duration en negras o en

Follow Grid.

Con esta configuración, se insertarán las notas a

una distancia de negra.

Haz clic en el punto donde se insertará la primera

nota y arrastra hacia la derecha hasta que se muestre

el número de notas que quieras insertar.

Ajuste de la duración de una nota insertada

Con el modo Grid activado, el punto final de

nota MIDI se alinea, de forma predeterminada

con el límite de cuadrícula más próximo. Para

desactivar temporalmente la alineación con

la cuadrícula, pulsa la tecla Control (Windows)

o Comando (Mac) mientras arrastras con la

herramienta de lápiz.

Inserción de una serie de notas con la herramienta de

lápiz

Guía de referencia de Pro Tools718

Edición manual de notas

MIDI

Es posible editar todos los aspectos de una nota

MIDI desde la ventana Edit o una de las ventanas

MIDI Editor, incluidos los puntos de inicio y fin,

la duración, la altura y la velocidad. Las herramientas

de selección, de mano y de lápiz se pueden aplicar

a notas concretas o a grupos de notas.

Selección de notas MIDI

Para poder editar las notas MIDI, primero se deben

seleccionar.

Para seleccionar notas MIDI, efectúa una de estas

acciones:

 Con la herramienta de lápiz o cualquier herra-

mienta de mano, pulsa la tecla Mayús mientras

haces clic en cada nota.

 Con cualquier herramienta de mano, mueve el

cursor donde no haya notas (aparecerá el recuadro),

haz clic y dibuja un rectángulo alrededor del grupo

de notas que deseas editar.

Con una herramienta de mano, si cualquier parte

del rectángulo toca una nota (en el punto de inicio

o fin), esta se incluirá en la selección. Sin embargo,

las selecciones que se realizan con una herramienta

de mano son selecciones de objeto y no incluirán los

datos subyacentes de controlador y de automatización

para la pista MIDI.

 Con la herramienta de selección, arrastra para

seleccionar un grupo de notas.

Cuando se utiliza la herramienta de selección,

para que se pueda seleccionar una nota se debe

incluir su punto de inicio. Cuando una pista MIDI

o de instrumento está en la vista de notas o clips,

las selecciones realizadas con la herramienta de

selección son selecciones de registro y abarcan

todos los datos subyacentes de controlador y de

automatización.

Para anular la selección de una o varias notas de

una selección:

 Para anular la selección, con la herramienta de

lápiz o cualquier herramienta de mano, mantén

pulsada la tecla Mayús mientras haces clic en las

notas.

Selección de notas con una herramienta de mano

Selección de notas con la herramienta de selección

Con la herramienta de selección, mantén pulsada

la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) para

que aparezca la herramienta de selección de

notas en la ventana Edit y en las ventanas MIDI

Editor (en la ventana Score Editor siempre se

utiliza la herramienta de selección para definir

selecciones de notas). La herramienta de selección

de notas selecciona todas las notas MIDI que se

encuentren dentro de la duración de la selección

y no selecciona ningún otro evento MIDI (como

datos de controlador o cambios de programa).

También se pueden seleccionar notas en la

ventana Select/Split Notes. Consulta “Comando

Select/Split Notes” en la página 976.

Capítulo 32: Edición MIDI 719

Selección y audición de notas

MIDI con el miniteclado

Utiliza el miniteclado en pistas de instrumento y

MIDI para seleccionar y tocar notas en la pista

deseada. Puedes hacer clic en el miniteclado con

cualquier herramienta de edición.

Para reproducir una nota en una pista MIDI o de

instrumento y seleccionar todas las notas de esa

altura en la pista:

 Con cualquier herramienta de edición selec-

cionada, haz clic en una tecla del miniteclado.

Para seleccionar y reproducir una selección de

notas de una pista MIDI o de instrumento:

 Con cualquier herramienta de edición selec-

cionada, haz clic en una tecla y arrastra hacia arriba

o hacia abajo en el miniteclado.

Selección únicamente de notas

MIDI mediante la herramienta

de selección de notas

En la vista de notas o de velocidad en pistas de

instrumento y MIDI en la ventana Edit o en una

ventana MIDI Editor, la herramienta de selección

define una selección de lapso de tiempo que incluye

todos los tipos de eventos MIDI, además de las notas

y velocidades MIDI (como cambios de programa y

datos de controlador continuos). La herramienta

Note Selector se puede utilizar para seleccionar

solo velocidades y notas MIDI en una selección

de lapso de tiempo.

Para seleccionar únicamente velocidades y notas

MIDI con la herramienta de selección de notas:

1 Elige la herramienta de selección.

2 En pistas MIDI o de instrumento en la ventana

Edit con la vista de notas o de velocidad activada,

o en una ventana MIDI Editor, pulsa la tecla Alt

(Windows) u Opción (Mac) y arrastra para seleccionar

el lapso de tiempo que incluya las notas que desees

seleccionar.

Reproducción de una nota con el mini teclado y

selección de todas las notas de la misma altura

Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac)

y haz clic para reproducir notas sin realizar

una selección.

Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haz clic para seleccionar o anular la

selección de notas, así como para realizar

selecciones no contiguas.

Reproducción de un grupo de notas con el miniteclado

y selección de todas las notas con las mismas alturas

También puedes pulsar la tecla Mayús y hacer

clic en el mini teclado para ampliar o reducir

el grupo de notas.

Selección únicamente de notas MIDI mediante la

herramienta de selección de notas

Guía de referencia de Pro Tools720

Si usas Smart tool y pulsas la tecla Alt (Windows)

u Opción (Mac), la herramienta de selección

aparecerá en la parte superior de la pista y la

herramienta de selección de notas en la parte

inferior.

Uso de las herramientas de

mano

Utiliza las herramientas con forma de mano para

seleccionar, separar o mover clips en las pistas.

Hay tres modos para la herramienta de mano:

Time Grabber, Separation Grabber y Object Grabber.

Para más información sobre cómo organizar clips,

consulta el capítulo 38, “Ordenar clips”.

Transporte de notas

Las notas MIDI se pueden transportar arrastrándolas

hacia arriba o hacia abajo con la herramienta de lápiz

o cualquier herramienta de mano. Si se seleccionan

varias notas antes de arrastrarlas, se transportará

cada una de ellas.

Para transportar una nota MIDI:

1 Configura la pista MIDI o de instrumento en

vista de notas.

2 Selecciona la herramienta de lápiz o cualquier

herramienta de mano.

3 Mantén pulsada la tecla Mayús mientras arrastras

la nota hacia arriba o hacia abajo.

La tecla Mayús garantiza que la nota transportada

mantenga el punto original de inicio.

Al realizar el arrastre, sonará cada nota nueva y el

indicador del valor de ubicación del cursor indicará

(en la ventana Edit) el número de semitonos y la

dirección (+/–) del transporte.

Desplazamiento de notas

Al igual que los clips, las notas MIDI pueden

arrastrarse hacia la derecha o izquierda con la

herramienta de lápiz o cualquier herramienta de

mano para cambiar su punto de inicio. Si se seleccio-

nan varias notas antes de arrastrarlas, se desplazarán

todas a la vez.

Para desplazar una nota MIDI:

Configura la pista MIDI o de instrumento en vista

de notas.

2 Con la herramienta de lápiz o cualquier

herramienta de mano, arrastra la nota hacia la

derecha o hacia la izquierda (pulsa la tecla Mayús

durante el arrastre para conservar la altura de la

nota).

Transporte mediante una herramienta de mano.

Mantén pulsada Control (Mac) o Inicio

(Windows), y después pulsa Más (+) en el

teclado numérico para transportar las notas

MIDI seleccionadas un semitono ascendente,

o pulsa Menos (-) en el teclado numérico para

transportar las notas MIDI seleccionadas un

semitono descendente.

Para transportar una copia de la nota, sin

cambiar la original, pulsa la tecla Alt (Windows)

u Opción (Mac) mientras arrastras.

Las notas MIDI también se pueden transportar

utilizando Transpose Event Operation (consulta

“Transpose” en la página 974) o Propiedades

MIDI en tiempo real (consulta “Propiedades

MIDI en tiempo real” en la página 741).

Capítulo 32: Edición MIDI 721

El indicador del valor de ubicación del cursor

(en la ventana Edit) muestra dinámicamente el

nuevo punto de inicio a medida que se arrastra

la nota.

Si el modo Edit está configurado en Grid, la nota

arrastrada se alinea con el límite de cuadrícula

más próximo. Si el modo Edit está configurado

en Spot, se abre el cuadro de diálogo Spot.

Ajuste de los tiempos de inicio y

de fin de nota

Al igual que los clips, los puntos de inicio y de

fin de las notas MIDI se pueden ajustar con la

herramienta de ajuste. Si se seleccionan varias notas

cuando se está realizando el ajuste, se cambiarán

todas ellas.

Para cambiar los puntos de inicio o fin de un grupo

de notas MIDI:

1 Configura la pista MIDI o de instrumento en

vista de notas.

2 Con la herramienta de lápiz o cualquier

herramienta de mano, mantén pulsada la tecla

Mayús mientras haces clic en las notas que deseas

ajustar.

3 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Selecciona la herramienta de ajuste.

o bien

• Utiliza la herramienta de lápiz.

4 Coloca el cursor cerca del comienzo de cualquier

nota resaltada para que aparezca la herramienta

de ajuste. Arrastra las notas a la derecha para

acortarlas o a la izquierda para alargarlas.

Si el modo Edit está configurado en Grid, el punto

de inicio o fin arrastrado se alinea con el límite

de cuadrícula más próximo. Si el modo Edit está

configurado en Spot, se abre el cuadro de diálogo

Spot; en él, puedes indicar la nueva ubicación del

punto de inicio o de fin de la nota.

Las notas también se pueden ajustar con el comando

Trim Clip To Selection (consulta “Comando Trim

To Selection” en la página 624) y

Trim To Insertion

(consulta “Ajustes mediante el valor de Nudge”

en la página 626).

Ajustar notas MIDI con Nudge

Puedes ajustar los puntos de inicio y final de las

notas MIDI seleccionadas con el valor de Nudge

actual.

Para copiar las notas seleccionadas, sin cambiar

las originales, pulsa la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) mientras arrastras.

La colocación de las notas MIDI también se

puede ajustar con los comandos Shift (consulta

“Comando Shift” en la página 881) o Nudge

(consulta “Empujar clips” en la

página 626).

La herramienta de ajuste también puede utilizarse

en clips MIDI. Para más información, consulta

“Funciones de la herramienta de ajuste para

compresión/expansión temporal en clips MIDI”

en la página 728.

Cambio de los tiempos de fin de nota con la

herramienta de ajuste

En modo Grid, utiliza la tecla Control (Windows)

o Comando (Mac) para desactivar el modo Grid

de forma temporal.

Guía de referencia de Pro Tools722

Para ajustar el punto de inicio o de fin de las notas

MIDI según el valor de Nudge:

1 Configu

ra el valor de Nudge (consulta “Definición

del valor de Nudge” en la página 627

2 Utiliza la herramienta de mano Time para

seleccionar las notas MIDI que quieres ajustar.

3 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Mantén pulsadas las teclas Alt (Windows) u

Opción (Mac) mientras pulsas la tecla Más

(+) o Menos (-) en el teclado numérico para

ajustar el punto de inicio de las notas MIDI

seleccionadas según el valor de Nudge.

o bien

• Mantén pulsadas las teclas Alt (Windows) u

Opción (Mac) mientras pulsas la tecla Más(+)

o Menos(-) en el teclado numérico para ajustar

l punto final de las notas MIDI seleccionadas

según el valor de Nudge.

Transportar notas MIDI con

Nudge

Puedes transportar las notas MIDI seleccionadas

por incrementos de semitonos utilizando las teclas

Más (+) o Minus (-) en el teclado numérico.

Para transportar las notas MIDI seleccionadas en

intervalos de semitonos:

1 Utiliza la herramienta de mano Time para

seleccionar el clip que quieres transportar.

2 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Mientras mantienes pulsada Start (Windows)

o Control (Mac), pulsa Más (+) en el teclado

numérico para transportar las notas MIDI

seleccionadas un semitono ascendente.

o bien

• Mientras mantienes pulsada Start (Windows)

o Control (Mac), pulsa Más (+) en el teclado

numérico para transportar las notas MIDI

seleccionadas un semitono descendente.

Separación de notas MIDI

El comando

Separate

te permite separar notas MIDI

en la ubicación del cursor de edición o en los

límites de la selección de edición. Con la vista de

notas activada en la ventana Edit y en las ventanas

MIDI Editor, al separar clips MIDI se crean notas

MIDI, pero no se crean clips MIDI. Sin embargo,

con la vista de clips activada en la ventana Edit,

al separar clips MIDI solo se crean clips MIDI.

Asimismo, si la selección de edición contiene

pistas de audio, el comando

Separate solo separa

clips de pistas MIDI y de instrumento, al margen

de la configuración del parámetro Track View.

Para separar notas MIDI en la ubicación del cursor de

edición o en los límites de la selección de edición:

1 Define una selección de edición o coloca el

cursor de edición en la posición en la que deseas

separar una o más notas MIDI.

2 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

•Elige

Edit > Separate > At Selection.

o bien

• Haz clic derecho en el panel de Notas y elige

Separate.

Para separar notas MIDI en la cuadrícula:

1 Establece el valor de Grid.

2 Define una selección de edición o de recuadro

que contenga las notas MIDI que desees separar.

3 Elige Edit > Separate > On Grid.

4 En el cuadro de diálogo Pre-Separate Amount,

haz clic en

OK.

Pulsa Control+E (Windows) o Comando+E (Mac)

para separar las notas MIDI en la selección.

Capítulo 32: Edición MIDI 723

Herramientas de consolidación

y separación para notas MIDI

Con la vista de notas activada en la ventana Edit

y en las ventanas MIDI Editor, se pueden usar la

herramienta de lápiz y la herramienta de mano

para separar y consolidar notas MIDI.

El cursor se actualiza para mostrar un “cuchillo”

para la herramienta de selección y una “venda”

para la herramienta de consolidación.

Para separar una nota MIDI con la herramienta de

separación:

 Con la herramienta de lápiz o la herramienta

de mano, pulsa las teclas Inicio+Mayús (Windows)

o Control+Mayús (Mac) y haz clic en la nota MIDI

en la ubicación donde desees realizar la separación.

Para consolidar notas MIDI con la herramienta de

consolidación:

 Con la herramienta de lápiz o la herramienta

de mano, pulsa las teclas Inicio+Mayús (Windows)

o Control+Mayús (Mac) y haz clic entre las notas

MIDI separadas.

Consolidación de notas MIDI

El comando Consolidate permite combinar dos o

más notas MIDI consecutivas de la misma altura

en una única nota MIDI.

Para consolidar notas MIDI:

1 Selecciona las notas MIDI que desees

consolidar.

2 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

•Elige

Edit > Consolidate.

o bien

• Haz clic en las notas seleccionadas y elige

Consolidate.

Nota MIDI dividida en dos mediante la herramienta de

separación

Consolidación de notas MIDI mediante la herramienta

de consolidación

Pulsa Alt+Mayús+3 (Mac) para consolidar

las notas MIDI adyacentes seleccionadas que

tengan la misma altura.

Guía de referencia de Pro Tools724

Silenciamiento de notas MIDI

El comando Mute te permite silenciar notas MIDI

individuales. Si se seleccionan clips enteros, el

comando

Mute te indicará que debes silenciar las

notas MIDI o clips.

Para silenciar una o más notas MIDI:

1 Selecciona las notas MIDI que desees silenciar.

2 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

•Elige

Edit > Mute Notes.

o bien

• Haz clic en las notas MIDI seleccionadas y

elige

Mute Notes.

Para anular el silenciamiento de una o más notas

MIDI:

1 Selecciona las notas MIDI cuyo silenciamiento

desees anular.

2 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

•Elige

Edit > Unmute Notes.

o bien

• Haz clic en las notas MIDI seleccionadas y

elige

Unmute Notes.

Edición manual de velocidades

de notas

Cuando una pista MIDI o de instrumento está

configurada en la vista de velocidad, o cuando la

ruta de velocidad se muestra bajo una pista, la

velocidad de ataque de cada una de las notas se

representa con un tallo de velocidad. Cuanto más

alto sea el tallo de velocidad, mayor será el valor

de velocidad (0-127).

Para editar la velocidad MIDI en la ventana Edit:

1 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Configura la pista MIDI o de instrumento

en la vista de velocidad.

o bien

• Muestra la ruta de controlador de la pista

MIDI o de instrumento y la velocidad.

2 Selecciona cualquier herramienta de mano.

3 Arrastra la parte superior (en forma de rombo)

del tallo de velocidad arriba o abajo.

Pulsa Control+M (Windows) o Comando+M

(Mac) para silenciar o cancelar el silencio de

las notas MIDI.

Mostrar ruta de velocidad

Arrastre de un tallo de velocidad

Capítulo 32: Edición MIDI 725

Las velocidades de una selección de notas se pueden

editar con cualquiera de las herramientas de lápiz.

Para trazar valores de velocidad para un crescendo:

1 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Configura la pista MIDI o de instrumento en

la vista de velocidad.

o bien

•

Muestra la ruta de controlador de la pista MIDI

o de instrumento y la velocidad.

2 Selecciona la herramienta de lápiz con la forma

Line.

3 Haz clic en el comienzo de la selección de notas,

cerca de la parte inferior del rango de velocidades,

y arrastra a la derecha y arriba hasta que la línea

haya abarcado el grupo de notas que deseas incluir

en el fundido.

También puedes usar la herramienta de ajuste para

escalar la velocidad de todas las notas seleccionadas.

Es útil si deseas que haya una relación de velocidad

entre las notas, pero quieres que todas sean de

mayor o menor intensidad sonora.

Para escalar velocidades con la herramienta de

ajuste:

1 Configura la pista MIDI o de instrumento en la

vista de velocidad.

2 Con la herramienta de selección o cualquier

herramienta de mano, selecciona el grupo de notas

que desees editar.

3 Con la herramienta de ajuste, haz clic cerca del

grupo de notas seleccionadas y arrástralas hacia

arriba o hacia abajo. Si arrastras hacia arriba, se

acelera la velocidad de las notas; si lo haces hacia

abajo, se reduce.

Herramienta de ajuste de

velocidad

Para ajustar la velocidad de una o más notas MIDI

seleccionadas:

 Con la herramienta de mano seleccionada, pulsa

la tecla Control (Windows) o Comando (Mac), haz

clic en la nota y arrastra hacia arriba o hacia abajo.

Observa que la herramienta de mano pasa a ser

la herramienta de ajuste de velocidad.

Cambio de velocidades con la forma Line

En la vista de velocidad, la herramienta de ajuste

se puede emplear para el ajuste de duraciones

las notas, además de para cambiar de velocidad.

Cambio de velocidades con la herramienta de ajuste

Edición de velocidades simultáneas

Guía de referencia de Pro Tools726

Arrastra hacia arriba para aumentar el valor de

velocidad y hacia abajo para disminuirlo. Durante

el arrastre, el rombo es de color azul y se selecciona

la nota asociada. Los valores de velocidad arrastrados

se reflejan en el indicador de valor de ubicación

del cursor (en la ventana Edit).

Audición de cambios de velocidad

Si está activada la opción Play MIDI Notes When

Editing, ProTools reproduce la nota a la nueva

velocidad cuando se editan velocidades para notas

MIDI con la herramienta de mano. Esta función

permite escuchar las notas MIDI cuando están

configuradas en la velocidad que se desea.

Introducción de atributos de

notas

Si se selecciona una nota con la herramienta de

lápiz o cualquier herramienta de mano, en el área

Event Edit se muestran sus atributos.

La altura se muestra con el nombre de la nota y

el número de octava. Las velocidades de ataque y

liberación se muestran con los valores MIDI (0-127).

Los tiempos de Start, End y Length de la selección

de edición se muestran en la escala de tiempo

principal.

Para cambiar un atributo de una nota MIDI:

En la ventana Edit con una pista MIDI o de

instrumento

configurada en la vista de notas,

selecciona la nota con la herramienta de lápiz o

cualquier herramienta de mano.

Haz clic en el cuadro de texto de atributo y efectúa

una de las acciones siguientes.

• Introduce el valor nuevo en el teclado

numérico.

• Pulsa la flecha hacia arriba o hacia abajo para

aumentar o disminuir el valor nuevo.

• Arrastra hacia arriba o abajo para desplazarte

hasta el valor nuevo.

• Reproduce el nuevo valor de nota en el

controlador de teclado MIDI.

Pulsa la tecla Barra inclinada (/) para desplazarte

entre los campos en el área de edición de eventos.

Varias notas y área de edición

de eventos

Si se seleccionan varias notas, se pueden introducir

valores en los campos del área de edición de eventos

para que se apliquen en todas las notas seleccionadas.

Un triángulo (letra delta griega) a la izquierda

de la nota indica que se han seleccionado varias

notas.

Un valor nuevo en el campo Start desplaza la

primera nota de la selección a esa ubicación; el

resto de las notas también se desplazan.

Si hay dos notas con el mismo tiempo de inicio

(con tallos de velocidad superpuestos), mantén

pulsada la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y arrastra la nota deseada arriba o abajo

para ajustar la velocidad.

Área de edición de eventos con información de pistas

MIDI

Altura

Velocidad de ataque

Velocidad de liberación

También puedes cambiar los atributos de las

notas MIDI en la MIDI Event List (consulta

el capítulo 35, “Lista de Eventos MIDI”).

Varias notas en el área de edición de eventos

Capítulo 32: Edición MIDI 727

Los valores introducidos en los campos de altura

y velocidad se añaden a los valores, o se sustraen de

ellos, para todas las notas seleccionadas. Por ejemplo,

para transportar todas las notas seleccionadas

hasta

una octava, introduce el valor –12 para la altura.

Eliminación de notas MIDI

Además de eliminar las notas seleccionadas con el

comando

Clear del menú Edit, las notas también

se pueden eliminar una a una con la herramienta

de lápiz.

Para eliminar un grupo de notas MIDI con el

comando Clear:

Con la herramienta de mano o de lápiz, selecciona

las notas que deseas eliminar (consulta “Selección de

notas MIDI” en la página 718).

2 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

•Elige

Edit > Clear para eliminar las notas

seleccionadas. Los datos subyacentes de

controlador de la pista permanecen intactos.

• Con cualquier herramienta de edición, haz

clic con el botón derecho en cualquier nota

seleccionada y elige

Clear.

• Pulsa la tecla Retroceso (Windows) o Supr

(Mac).

Para eliminar una nota MIDI con la herramienta de

lápiz:

 Con la herramienta de lápiz seleccionada, pulsa

la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz clic

en la nota. La herramienta de lápiz se convierte

en una goma de borrar al pulsar Alt (Windows) u

Opción (Mac).

Al eliminar notas MIDI dentro de una selección

de lapso de tiempo, también se eliminan todos los

datos subyacentes de controlador y automatiza-

ción.

Eliminación de una nota con la herramienta de lápiz

Los bloques de eventos exclusivos del sistema

también se pueden eliminar si mantienes pulsada

la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) al mismo

tiempo que haces clic en ellos con la herramienta

de lápiz.

Guía de referencia de Pro Tools728

Funciones de la herramienta

de ajuste para compresión/

expansión temporal en clips

MIDI

La herramienta de ajuste para compresión/expansión

temporal es útil para hacer coincidir un clip MIDI

con la longitud de otro clip, cuadrícula de tempo

o cualquier otro punto de referencia.

Mediante la herramienta de ajuste para compresión/

expansión temporal, se puede trasladar el punto

de inicio o final para expandir o comprimir el clip,

escalar los datos MIDI correspondientes, indepen-

dientemente de la base de tiempo (tics o muestras).

Uso de la herramienta de ajuste

Compression/Expansion en

modo cuadrícula

La herramienta de ajuste para compresión/expansión

temporal (TCE Trimmer tool) puede usarse en

modo Grid para ajustar un clip al tempo de una

sesión o a una sección de una sesión, o para crear

reproducciones que duren el doble o la mitad.

Para comprimir o expandir clips MIDI en el modo

Grid:

1 Activa el modo de edición en Grid.

2 Si es preciso, configura la pista MIDI o de

instrumento en la vista de clips.

3 Selecciona la herramienta de ajuste TCE.

Utiliza la herramienta TCE Trimmer para arrastrar

el punto de inicio o de fin del clip MIDI para

comprimirlo o expandirlo con ajuste a la cuadrícula

(por ejemplo, en negras). A continuación se crea

automáticamente un clip MIDI nuevo, que aparece

en la lista de reproducción y en la lista de clips.

Uso de la herramienta de ajuste

para compresión/expansión en

modo Slip

Para comprimir o expandir clips MIDI en el modo

Slip:

1 Activa el modo de edición en Slip.

2 Configura la pista MIDI o de instrumento en la

vista Clips.

3 Selecciona la herramienta de ajuste para

comprensión/expansión.

Con la herramienta TCE Trimmer, arrastra el punto

de inicio o de fin del clip MIDI para comprimir o

expandir el clip libremente. De manera automática,

se creará un clip MIDI nuevo, que aparecerá en

la lista de clips y en la lista de reproducción.

Uso de la herramienta de ajuste

para comprensión/expansión en

modo Spot

En modo Spot, al hacer clic en un clip con la

herramienta TCE Trimmer se abre el cuadro de

diálogo Spot. Puedes especificar la ubicación deseada

para el inicio y el fin del clip o la duración de esta, y el

clip se comprime o expande según lo especificado.

Antes de escalar un clip MIDI con la herramienta de

ajuste para compresión/expansión temporal

Después de escalar un clip MIDI con la herramienta

de ajuste para compresión/expansión temporal

Capítulo 32: Edición MIDI 729

Para comprimir o expandir clips MIDI en el modo

Spot:

1 Activa el modo de edición en Spot.

2 Configura la pista MIDI o de instrumento en la

vista Clips.

3 Selecciona la herramienta TCE Trim.

4 Haz clic en el clip MIDI, cerca del punto de inicio

o fin. Se abre el cuadro de diálogo Spot. Utiliza

cualquier escala de tiempo para indicar un nuevo

valor de tiempo de inicio o de fin (o una duración)

para el clip y, a continuación, haz clic en OK. A

continuación se crea automáticamente un clip MIDI

nuevo, que aparece en la lista de reproducción y

en la lista de clips.

Utilizar la herramiente TCE Trim

en el modo Shuffle

En el modo Shuffle, el clip ajustado comienza

siempre en el punto de inicio original del clip

independientemente de que se haya efectuado el

ajuste de delante hacia atrás o de detrás hacia

delante.

Para comprimir o expandir clips MIDI en el modo

Shuffle:

1 Configura el modo Edit en Shuffle.

2 Configura la pista MIDI o de instrumento en la

vista Clips.

3 Selecciona la herramienta TCE Trim.

Utiliza la herramienta de ajuste para compresión/

expansión temporal para arrastrar el punto de

inicio o de fin del clip MIDI para expandirlo o

comprimirlo libremente. A continuación se crea

automáticamente un clip MIDI nuevo, que aparece

en la lista de reproducción y en la lista de clips.

Eventos continuos de

controlador

Los eventos continuos de controlador para pistas

MIDI y de instrumento se presentan en forma de

gráfica con una serie de puntos críticos editables.

Los eventos de controlador para pistas MIDI y

de instrumento se diferencian de los datos de

automatización para pistas de audio en que los

puntos críticos están escalados (en lugar de basados

en vectores), representando cada punto crítico

un solo evento de controlador.

Para mostrar los datos de controlador MIDI de una

pista, ejecuta uno de los siguientes

procedimientos:

 Selecciona la vista de pista correspondiente en

el menú Track View.

o bien

 Muestra la ruta de controlador MIDI correspon-

diente bajo la pista.

Pista de instrumento en la que se muestran eventos

de volumen MIDI con la vista de volúmenes MIDI

activada

Pista de instrumento en la que se muestra la ruta de

volumen MIDI

Selector de tipo de controlador

Mostrar rutas de controladores

Guía de referencia de Pro Tools730

Entre los eventos continuos de controlador que se

pueden insertar y editar en ProTools se incluyen

los siguientes:

•volumen

• panorámico de audio

•variación de tono

• respuesta a presión mono (aftertouch)

• controladores MIDI, 0–127

ProTools considera a los controladores MIDI

número 7 (volumen) y número 10 (panorámico

de audio) como datos de automatización. Significa

que estos eventos de controlador (junto con los

silenciamientos) se pueden grabar y automatizar

desde la ventana Mix; además, el modo de auto-

matización de cada pista MIDI o de instrumento

afecta a la reproducción y grabación de estos eventos.

Aunque se puedan suspender los eventos de volumen,

panorámico de audio y silenciamiento de una pista

MIDI, todos los demás eventos de controlador

de la pista siempre se reproducen. Las pistas de

instrumento admiten tanto volumen, panorámico

y silenciamiento MIDI como volumen, panorámico

y silenciamiento de audio.

Para evitar la sobrescritura de los datos del volumen

MIDI y de automatización del panorámico de audio,

graba en modo MIDI Merge. Al grabar en modo

MIDI Merge, mientras se graban datos MIDI se

reproducirán el volumen y el panorámico de audio

existentes.

Los eventos continuos de controlador (incluidos

volumen y panorámico de audio) se pueden grabar

desde un controlador MIDI externo (como un

teclado o una superficie de control) y se pueden

insertar en la lista de reproducción de una pista

MIDI con la herramienta de lápiz o cualquier

herramienta de mano.

Inserción y edición de los

eventos de controlador

Los eventos continuos de controlador se pueden

editar con uno de los métodos siguientes:

 Con cualquier herramienta de mano se pueden

arrastrar los puntos críticos uno a uno para ajustar

su ubicación o valor.

 Con cualquiera de las herramientas de ajuste

se puede escalar arriba o abajo un grupo de puntos

críticos seleccionados.

 Con la herramienta de lápiz se pueden dibujar

eventos nuevos de controlador para sustituir a

los eventos que ya existen. Los eventos se pueden

trazar con la herramienta de lápiz configurada

en Free Hand, Line, Triangle, Square o Random.

 Los eventos de controlador se pueden cortar,

copiar, pegar, empujar y desplazar.

La respuesta a presión polifónica no se puede

ver en la ventana Edit. Para ver la respuesta

polifónica a la presión en ProTools, usa la

lista de eventos MIDI (consulta el capítulo

35, “Lista de Eventos MIDI”).

Para copiar eventos continuos de controlador

MIDI y pegarlos en otro controlador MIDI,

utiliza Special Paste (Edit > Paste Special >

To Current Automation Type). Por ejemplo,

quizá desees emplear los mismos datos de control

para volumen y un corte de filtro, o para el

panorámico de audio y variación de tono.

Para más información, consulta “Función

especial de pegado para datos de

automatización” en la página 1113.

Las ediciones de los datos del volumen afectan

todas las pistas de un grupo de edición activado.

No es el caso de otras listas de reproducción de

controlador (como panorámico

de audio). Para

insertar y editar otros tipos de controladores en

todas las pistas de un grupo de edición, mantén

pulsada la tecla Inicio (Windows) o Control

(Mac) mientras efectúas las ediciones.

Capítulo 32: Edición MIDI 731

Resolución para eventos de

controlador insertados

Al insertar eventos de controlador con la herra-

mienta de lápiz, la densidad de los eventos la

determina la siguiente preferencia:

Pencil Tool

Resolution When Drawing Controller Data

de la

página MIDI Preferences.

Para configurar la resolución de la herramienta de

lápiz:

1 Elige

Setup > Preferences

y haz clic en la pestaña

MIDI.

2 Especifica un valor (entre 1 y 100 milisegundos)

para la opción

Pencil Tool Resolution When

Drawing

Controller Data

3 Haz clic en OK.

Para editar un evento de controlador continuo

con la herramienta de lápiz, primero debes agregar

el controlador a la lista de controladores auto-

matizados MIDI.

Para activar manualmente la automatización de un

controlador continuo:

1 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el selector de vista de pista corres-

pondiente a la pista MIDI o de instrumento

que desees editar y selecciona Add/Remove

Controller en el submenú de controladores.

o bien

• Si las rutas de controlador se muestran bajo

la pista de instrumento o MIDI que deseas

editar, haz clic en el selector de tipo de contro-

lador

de la ruta de controlador que esté bajo

la pista y selecciona Add/Remove Controller

en el submenú de controladores.

El controlador se agrega automáticamente a

la lista de controladores MIDI automatizados

cuando se graba la información del controlador

desde un dispositivo externo.

Selección de Add/Remove Controllers en el selector

de vista de pista

Selección de Add/Remove Controllers con el selector

de tipo de controlador en una ruta de controlador

Guía de referencia de Pro Tools732

2 En el cuadro de diálogo Automated MIDI

Controllers, selecciona el grupo de controladores

MIDI para el controlador que desees automatizar.

3 Selecciona el controlador que desees automatizar

en la lista situada a la izquierda y haz clic en

Add.

El controlador seleccionado se añade a la lista de

controladores automatizados MIDI que se encuentra

a la derecha.

4 Si es necesario, repite los pasos 2 y 3 hasta que

hayas añadido todos los controladores MIDI que

desees para automatización.

5 Para eliminar un controlador de la lista de

controladores automatizados MIDI, selecciónalo

en la lista de la derecha y haz clic en

Remove.

6 Haz clic en OK para cerrar el cuadro de diálogo

Automated MIDI Controller.

Selección de patch (cambios

de programa y de banco)

Cada pista MIDI y de instrumento puede tener un

cambio de programa predeterminado que se envía

cada vez que se reproduce la pista. En cualquier

momento, en la pista se pueden insertar cambios

de programa adicionales.

Acerca de los cambios de

programa y de banco

El protocolo MIDI permite elegir entre 128 pro-

gramas (0-127). Sin embargo, la mayoría de los

instrumentos MIDI tiene varios bancos de 128

programas. Para especificar un banco, se debe enviar

un mensaje de bank select Algunos instrumentos

usan el controlador 0 para conmutar el banco, otros

utilizan el 32 y otros emplean una combinación

de ambos. El cuadro de diálogo Patch Select de

ProTools permite usar cualquiera de estos mensajes

de selección de banco al insertar un evento de

cambio de programa. Para saber el valor de controla-

dor

que utiliza el dispositivo MIDI, consulta la

documentación del fabricante.

Selección del grupo de controladores MIDI

Cuadro de diálogo Automated MIDI Controllers

Cuando se graba información de un controlador

continuo desde un dispositivo MIDI, el controla-

dor se agrega automáticamente a la lista de

cont

roladores MIDI.

Los cambios de programa se envían a dispositivos

MIDI externos. Los plug-ins de instrumento

que se incluyen en ProTools no responden a

la información de cambios de programa.

Si desconoces el comando de selección de banco

que usa el instrumento, puedes grabar MIDI

en ProTools mientras efectúas el cambio de

banco desde el instrumento. A continuación,

revisa en la lista de eventos MIDI la información

de selección de banco grabada por el instrumento

en ProTools.

Capítulo 32: Edición MIDI 733

Cambio de programas

predeterminados

El cambio del programa predeterminado de cada

pista MIDI se especifica haciendo clic en el botón

Patch Select de las ventanas Edit o Mix. Una vez

especificado, el mensaje de cambio del programa

predeterminado se envía al instrumento al repro-

ducirse la pista.

Para configurar el cambio del programa

predeterminado para una pista MIDI o de

instrumento:

1 En las ventanas Mix o Edit, haz clic en el botón

Patch Select.

2 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• En el cuadro de diálogo Patch Select,

selecciona un número de programa.

o bien

•

Si estás usando archivos de nombres de patches,

selecciona un nombre de patch (consulta

“Nombres de patches MIDI” en la página 734).

3 Haz clic en Done.

Una vez seleccionado, el número del programa

(o el nombre del patch) aparece en el botón

Patch Select en la ventana Edit.

A diferencia de las grabaciones e inserciones de

eventos de cambio de programas, el cambio del

programa predeterminado no aparece en la lista

de reproducción de la pista.

Para borrar el cambio del programa predeterminado,

elige

None en el cuadro de diálogo Patch Select.

Algunos dispositivos MIDI antiguos (como

Kurzweil K1000) usan para conmutar bancos

un cambio de programa en lugar de un

mensaje de selección de banco. Para estos

dispositivos resulta necesario enviar dos

mensajes de cambio de programa para

acceder a un programa en particular: el

primero configura el banco y el segundo,

el programa.

Botones Patch Select

Cuadro de diálogo Patch Select

Botón de selección de patch, ventana Edit

Guía de referencia de Pro Tools734

Nombres de patches MIDI

ProTools es compatible con XML (Extensible

Markup Language o lenguaje de marcado extensible)

para almacenar e importar nombres de patches para

los dispositivos MIDI externos (como instrumentos

MIDI). ProTools instala archivos de nombres

de patches MIDI (.midnam) para los nombres de

patches predeterminados de numerosos dispositivos

MIDI normales.

En Mac, estos archivos están en /Library/Audio/

MIDI Patch Names/Avid.

En Windows, en Archivos de programa\

Archivos comunes\Avid\MIDI Patch Names\.

Para importar archivos de nombres de patches

MIDI a Pro Tools:

1 Elige Setup > MIDI > MIDI Studio.

2 Según la configuración del sistema, ejecuta uno

de los procedimientos siguientes:

• Comprueba el nombre del dispositivo MIDI

en la ventana MIDI Studio Setup (consulta

“Configuración del estudio MIDI (Mac)” en

la página 159).

o bien

• Comprueba el nombre del dispositivo MIDI

en la ventana MIDI Studio Setup (consulta

“Configuración de estudio MIDI (Windows)”

en la página 161).

3 Comprueba que la salida de pista MIDI esté

correctamente asignada al dispositivo MIDI.

4 Haz clic en el botón de selección de patch de la

pista MIDI.

5 En el cuadro de diálogo Patch Select, haz clic

en el botón

Change.

6 En el cuadro de diálogo Open, ejecuta uno de

los siguientes procedimientos, según tu

plataforma de ordenador:

• En Mac, ve a /Library/Audio/MIDI Patch

Names/Avid/ <nombre del fabricante> y

selecciona el archivo de nombre de patch

MIDI (.midnam) para el dispositivo MIDI.

o bien

• En Windows, ve a Archivos de programa\

Common Files\Avid\MIDI Patch Names\

<nombre del fabricante> y selecciona el nombre

de archivo de patch MIDI (.midnam) para

el dispositivo MIDI.

Los archivos de nombres de patches MIDI

(.midnam) se pueden modificar en cualquier

editor de textos; también puedes usar software

de biblioteca y editor de nombres de patches

para crear tus propios nombres de patches.

Para obtener información sobre cómo configurar

MIDI en los sistemas Windows y Mac, consulta

el capítulo 10, “Configuración de MIDI”.

Botón de selección de patch, ventana Edit

Botón de selección de patch, ventana Mix

Cuadro de diálogo Patch Select

Botón Change

Capítulo 32: Edición MIDI 735

7 Selecciona el archivo de nombres de patches

MIDI (.midnam) del dispositivo MIDI.

8 Haz clic en Open. El cuadro de diálogo Patch

Select se llena con nombres de patches del archivo

seleccionado.

9 En el caso de dispositivos MIDI que tengan

varios bancos de patches, selecciona el banco de

patches que desees en el menú desplegable

Bank.

Cuando los nombres de patches se hayan importado

a ProTools, estarán disponibles para el dispositivo

MIDI en todas las sesiones.

Para borrar nombres de patches:

1 En el cuadro de diálogo de selección de patch,

haz clic en el botón

Clear.

2 Haz clic en Done.

Inserción/Edición de cambios de

programa

Los cambios de programa se pueden insertar en la

lista de reproducción de una pista con la herramienta

de lápiz. Los cambios de programas que ya existen

se pueden editar, mover, copiar y pegar.

Para insertar un cambio de programa con la

herramienta de lápiz:

1 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Configura la pista MIDI o de instrumento

en la vista de cambios de programa.

o bien

•

Muestra la ruta de controlador de la pista MIDI

o de instrumento y el cambio de programa.

2 Si deseas que el evento insertado se ajuste a un

valor de Grid, activa el modo Grid.

3 Con la herramienta de lápiz, haz clic en el punto

de la lista de reproducción de pista en el que desees

insertar el cambio de programa.

4 En el cuadro de diálogo Patch Select, elige el

número de un programa (o nombre de patch) y,

si es necesario, especifica el valor de cambio de

banco.

Cuadro de diálogo de selección de patches con

nombres de patch

Elección de un banco en el cuadro de diálogo Patch

Select

Con algunos instrumentos, cambiar programas

durante la reproducción puede interrumpirla.

Para evitarlo, coloca los eventos de cambio de

programas en la pista en la que no hay ninguna

nota sonando.

Guía de referencia de Pro Tools736

5 Haz clic en Done para insertar el evento de

cambio de programa en la lista de reproducción

de la pista.

Para editar un evento de cambio de programa:

1 Con la herramienta de lápiz o cualquier

herramienta de mano, haz doble clic en el

evento de cambio de programa que desees

editar.

2 En el cuadro de diálogo Patch Select, selecciona

el número o el nombre de un programa nuevo y,

si es necesario, especifica el valor de cambio de

banco.

3 Haz clic en Done.

Para desplazar un evento de cambio de programa:

 Con la herramienta de lápiz o cualquier herra-

mienta de mano, arrastra el evento de cambio de

programa a la izquierda o a la derecha.

Si el modo Edit está configurado en Grid, el evento

arrastrado se alinea con el límite de cuadrícula

más próximo. Si el modo Edit está configurado

en Spot, se abre el cuadro de diálogo Spot.

Para eliminar un evento de cambio de programa:

1 Con la vista de pista o la ruta de controlador

configurada en vista de cambio de programa, con

cualquier herramienta de mano haz clic en el evento

de cambio de programa para seleccionarlo.

2 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

•Elige

Edit > Clear para eliminar los eventos

seleccionados de la pista.

o bien

•

Pulsa la tecla Retroceso (Windows) o Suprimir

(Mac).

Audición de programas

Si el cuadro de diálogo Patch Select está abierto,

ProTools puede desplazarse automáticamente

por los diferentes patches para el dispositivo MIDI

asignado a una pista.

Para escuchar patches:

1 Si deseas escuchar patches para una pista MIDI

o de instrumento durante la reproducción, haz

clic en Play en la ventana Transport.

2 Abre el cuadro de diálogo Patch Select haciendo

clic en el botón Patch Select de la ventana Mix,

o mediante la inserción o edición de un evento

de cambio de programa en una pista MIDI o de

instrumento.

3 Haz clic en el número de un programa o en el

nombre de un patch: el punto de inicio desde el

que te desplazarás por los patches.

Evento de cambio de programa

La colocación de los cambios de programas

también se puede ajustar con los comandos

Shift (consulta “Comando Shift” en la página 881)

o Nudge (consulta “Empujar clips” en la

página 626).

Si el clip contiene otros eventos que también

deseas eliminar, elimina el clip y también se

eliminará el evento de cambio de programa.

Los eventos de cambio de programa individua

les

también se pueden eliminar si mantienes

pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac)

al mismo tiempo que haces clic en ellos con la

herramienta de lápiz.

Capítulo 32: Edición MIDI 737

4 Especifica un valor para el número de segundos

que transcurrirán entre cada cambio de programa.

5 Selecciona la opción Increment Patch.

Después del número de segundos especificado,

ProTools selecciona el patch siguiente y transmite

el cambio de programa a la salida MIDI asignada

de la pista.

Cuando hayas terminado de escuchar las

configuraciones,

anula la selección de la opción

Increment Patch y selecciona el número de

programa o el nombre de patch que desees, y haz

clic en

Done.

Eventos exclusivos del

sistema

Los eventos exclusivos del sistema (Sysex) se pueden

grabar en pistas MIDI en ProTools (consulta

“Entrada MIDI Step” en la página 519). Una vez

grabados, los eventos aparecerán en la lista de

reproducción de la pista como bloques cuando

se configure la vista de pista en

Sysex o cuando

se muestre la configuración en

Sysex de una ruta

de controlador.

El contenido de los eventos grabados exclusivos

del sistema no se puede editar directamente en

ProTools, pero los eventos se pueden desplazar,

empujar, copiar, pegar y eliminar.

Para grabar un evento exclusivo del sistema:

1 Crea una pista MIDI.

2 Establece la entrada de la pista MIDI en el puerto

MIDI al que esté conectado el dispositivo MIDI.

3 Configura el dispositivo MIDI para enviar datos

exclusivos del sistema (como un volcado masivo).

4 Comienza a grabar en el transporte.

5 Inicia la transferencia de datos exclusivos del

sistema desde el dispositivo MIDI.

Cuando finalice la transferencia de datos exclusivos

del sistema desde el dispositivo MIDI, haz clic en

el botón de detención de la ventana Transport.

Para mover un evento exclusivo del sistema:

1 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Configura la pista MIDI o de instrumento en

la vista Sysex.

o bien

•

Muestra la ruta de controlador de la pista MIDI

o de instrumento y los datos exclusivos del

sistema.

2 Con cualquier herramienta de mano, arrastra

el evento Sysex a la izquierda o a la derecha.

Si el modo Edit está configurado en Grid, el evento

arrastrado se alinea con el límite de cuadrícula

más próximo. Si el modo Edit está configurado

en Spot, se abre el cuadro de diálogo Spot.

Bloque de evento exclusivo del sistema, vista de

Sysex activada

Para comenzar a grabar la transferencia de

datos exclusivos del sistema desde el dispositivo

MIDI en el punto de inserción de la línea de

tiempo, activa la función Wait For Note.

La colocación de los bloques de eventos exclusivos

del sistema también se puede ajustar con los

comandos Shift (consulta “Comando Shift”

en la página 881) o Nudge (consulta “Empujar

clips” en la página 626).

Guía de referencia de Pro Tools738

Para eliminar eventos exclusivos del sistema:

1 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Configura la pista MIDI o de instrumento

en la vista Sysex.

o bien

•

Muestra la ruta de controlador de la pista MIDI

o de instrumento y los datos exclusivos del

sistema.

2 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

•Elige

Edit > Clear para eliminar los eventos

seleccionados de la pista.

o bien

• Pulsa la tecla Retroceso (Windows) o Suprimir

(Mac).

Búsqueda de nota y de

controlador

Búsqueda de nota

Note Chasing permite oír notas MIDI largas o

mantenidas cuando durante la reproducción desde

un punto después del tiempo de inicio. Por ejemplo,

si el tiempo de inicio de una nota es 1|1|000 y dura

8 compases (hasta 9|1|000), la opción de búsqueda de

nota Note Chasing permite comenzar la reproducción

desde el compás 5 y oír la nota que comenzó en

1|1|000, ya que continúa manteniéndose hasta

9|1|000.

Note Chasing es una función que puede activarse

y desactivarse individualmente para cada pista MIDI

o de instrumento. Las pistas MIDI y de instrumento

nuevas tienen activada la opción

Note Chasing

de forma predeterminada.

Para activar Note Chasing para una pista MIDI:

 Haz clic en el selector de lista de reproducción

de la pista y selecciona la opción

Note Chasing.

Cuando trabajes con muestreadores que reproduzcan

bucles, comprueba que has desactivado la opción

Note Chasing. Si, por ejemplo, una pista MIDI

activa un bucle de batería de 4 compases y comienzas

a reproducir en el compás 3, el bucle comenzará

a reproducirse en el tiempo incorrecto y no estará

sincronizado con las demás pistas.

Búsqueda de controlador y

programa

ProTools siempre busca eventos continuos de

controlador y cambios de programa para las pistas

MIDI. Esto asegura la configuración perfecta de los

valores y patches de controlador para los dispositivos

MIDI.

Por ejemplo, supongamos que una pista MIDI de

una duración de 32 compases comienza con un

volumen MIDI de 127 y en el último compás se

desvanece a 0. Si después de reproducir la pista

completa intentas reproducirla desde el compás

8, el volumen MIDI inicial de 127 se busca y se

envía al dispositivo asignado a la pista; de otro

modo, la pista no se escucharía, ya que el evento

de volumen más reciente sería0.

Los bloques de eventos exclusivos del sistema

también se pueden eliminar si mantienes

pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac)

al mismo tiempo que haces clic en ellos con la

herramienta de lápiz.

Note Chasing activada en el selector de lista de

reproducción

Capítulo 32: Edición MIDI 739

También se puede efectuar la búsqueda de un cambio

de programa predeterminado de una pista MIDI,

junto con cualquier evento de cambio de programa

que haya en la pista. Por lo tanto, si has elegido

un cambio de programa predeterminado para una

pista, cuando reproduzcas desde cualquier punto

de la pista, el evento de cambio de programa se

envía al dispositivo asignado a la pista.

Valores de controlador

predeterminados y búsqueda

Aunque parece que las pistas MIDI nuevas tengan

valores predeterminados para listas de reproducción

continuas de controlador, este no es el caso. Por

ejemplo, cuando visualices una lista de reproducción

de rueda de modulación de una pista MIDI, observa

que la línea de punto crítico esté configurada en

cero. Sin embargo, dado que la rueda de modulación

del controlador MIDI se puede configurar en otro

valor, no se transmitirá el valor predeterminado

durante la reproducción.

Por ejemplo, si grabas una automatización de rueda

de modulación que cambia entre 0 y 90 hasta el final

de la pista y, a continuación, inicias la reproducción

en el principio de la pista o en cualquier otro punto

situado antes del cambio, el valor de la rueda de

modulación se mantiene en 90 hasta que se alcance

el valor 0, lo cual es probable que no te convenga.

Para asegurarte de enviar (y buscar) el valor del

controlador predeterminado para una lista de

reproducción, haz clic en el punto crítico inicial

al principio de la pista, desplázalo un poco y vuelve

a configurarlo con el valor predeterminado.

Desfase de pistas MIDI

ProTools puede desfasar pistas MIDI de forma

global o individual.

Desfase de reproducción MIDI

global

ProTools ofrece una preferencia de desfase MIDI

que permite reproducir pistas MIDI o de instrumento

antes o después (que las pistas de audio) mediante

el número especificado de muestras. El desfase

solo afecta a la reproducción, no altera la forma en

que los datos MIDI aparecen en la ventana Edit.

Esta función se ofrece en gran parte para compensar

la latencia de la monitorización de audio en ProTools.

Si monitorizas la salida de los instrumentos MIDI

externos con un mezclador o sistema de sonido

(o auriculares) externo, no habrá latencia. Si, por el

contrario, monitorizas la salida de tus dispositivos

MIDI mediante un interface ProTools (como

dispositivos de la familia 003), las pistas MIDI

sonarán un poco más tarde que las pistas de audio.

Cuanto mayor sea la configuración de

H/W Buffer

Size

(128, 256, 512 o 1.024 muestras), mayor será

la latencia.

Con la configuración de

Global MIDI Playback Offset

puedes alinear las pistas MIDI para que se repro-

duzcan un poco antes (por un número específico de

muestras) y compensar, de esa manera, la latencia

en la monitorización de audio en sistemas basados

en ProTools.

Cuando la opción Delay Compensation está

activada en ProTools HD, los retardos de las

pistas MIDI y de instrumento se compensan

automáticamente para ofrecer una monitorización

de baja latencia. Para más información, consulta

“Compensación de retardo para MIDI” en la

página 1033.

Guía de referencia de Pro Tools740

Para configurar el desfase de reproducción MIDI

global:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en la pestaña

MIDI.

2 Especifica el número de muestras (entre –10.000

y 10.000) que desees para la opción

Global MIDI

Playback Offset

Un valor negativo hace que las pistas

MIDI se reproduzcan antes que las pistas de audio;

un valor positivo hace que se reproduzcan después.

Para permitir que haya latencia de monitorización

en los sistemas basados en ProTools, configura

el desfase en un valor más o menos equivalente

tamaño del búfer de hardware.

3 Haz clic en OK.

Desfases de pistas MIDI y de

instrumento individuales

Puedes configurar los desfases de pistas MIDI y

de instrumento individuales en ProTools para

compensar los retardos de los dispositivos MIDI

(el tiempo que lleva activar eventos en un mues-

treador o sintetizador).

Por ejemplo, si una pista de audio reproduce algunos

golpes de percusión en ProTools y deseas que

estén en perfecta sincronización con la percusión

que esté reproduciendo un dispositivo MIDI, puedes

necesitar un desfase MIDI. En este ejemplo, la

activación de notas MIDI tardará 5 milisegundos

y podría tardar más según el dispositivo MIDI.

Puedes medir la latencia para un dispositivo MIDI

asignado a una pista MIDI volviendo a grabar su

salida de audio en ProTools. Para calcular la latencia,

compara las ubicaciones de muestras para los eventos

de audio grabados con las notas MIDI originales.

Para configurar un desfase de pista MIDI o de

instrumento para una pista:

1 Elige Event > MIDI Track Offsets.

2 Haz clic en la columna Sample Offset de la pista

MIDI o de instrumento e introduce el número de

muestras (de –10000 a 10000) para el desfase.

Un valor negativo hace que las pistas MIDI o de

instrumento se reproduzcan antes que las pistas

de audio y un valor positivo hace que se

reproduzcan después.

El desfase equivalente en milisegundos se muestra

en la columna msec Offset. Este valor no se puede

editar, pero se actualiza cada vez que se introduce

un valor nuevo en la columna Sample Offset.

La opción Global MIDI Playback Offset también

se puede configurar desde la ventana MIDI

Track Offsets. También puedes aplicar retardo

de propiedades MIDI en tiempo real al MIDI

restante (consulta “Propiedades MIDI en

tiempo real” en la página 741).

Medición de la latencia MIDI

Ventana MIDI Track Offsets

Nota MIDI activada

Transitorio de audio grabado

desde un dispositivo MIDI

Desfase aproximado

en muestras

Capítulo 32: Edición MIDI 741

3 Pulsa la tecla Intro (Windows) o Retorno (Mac)

para aceptar el valor de desfase introducido.

Para restablecer todos los desfases para todas las

pistas MIDI o de instrumento, haz clic en el botón

Reset situado en la parte superior izquierda de

la ventana.

Notas bloqueadas

Si encuentras notas bloqueadas con cualquiera

de los dispositivos MIDI, puedes silenciarlas con

el comando

All MIDI Notes Off.

Para desactivar todas las notas bloqueadas:

 Elige Event > All MIDI Notes Off

Eliminación de notas

duplicadas

El comando Remove Duplicate Notes se usa para

eliminar notas MIDI duplicadas. Si una nota

comienza dentro del primer cuarto de la duración

de una nota de la misma altura que ya está sonando

(o dentro de una corchea, lo que sea más corto),

se considera como duplicada y se combina con la

nota previa. Si comienza más tarde, la primera

nota se acorta para que finalice en el mismo tic

en que comienza la nueva.

Para eliminar notas duplicadas:

1 Define una selección de edición que incluya las

notas duplicadas que desees eliminar.

2 Elige Event > Remove Duplicate Notes.

Propiedades MIDI en tiempo

real

Las Propiedades en tiempo real permiten cambiar

ciertas propiedades de pistas MIDI y de instrumento

(o de clips MIDI) durante la reproducción. Hay

cinco tipos de propiedades MIDI en tiempo real:

Quantize (cuantización), Duration (duración),

Delay (retardo), Velocity (velocidad) y Transpose

(transporte).

Se pueden ajustar las propiedades MIDI de tiempo

real durante la audición de la reproducción, para

que puedas escuchar los resultados deseados.

Después de encontrar los ajustes deseados, puedes

grabarlos en las pistas o clips seleccionados. De

este modo se sobrescriben las propiedades MIDI

correspondientes en las pistas o clips seleccionados

y se restablece la vista de las propiedades de tiempo

real a los parámetros predeterminados.

Las propiedades de tiempo real pueden ajustarse

en la vista de propiedades de tiempo real de la

ventana Edit, o en la ventana Real-Time Properties.

Para el comando All Notes Off, pulsa las teclas

Control+Mayús+punto (Windows) o Comando+

Mayús+punto (Mac).

Para que las propiedades MIDI en tiempo real

se apliquen a los datos MIDI entrantes con

MIDI Thru activado, las pistas MIDI y de

instrumento deben de estar activadas para

grabación.

Guía de referencia de Pro Tools742

Vista de propiedades de tiempo

real

La vista de propiedades de tiempo real de la ventana

Edit solamente se aplica a las pistas. Para aplicar

Real-Time Properties a clips, utiliza la ventana

Real-Time Properties (consulta “Ventana Real-Time

Properties” en la página 742).

Para activar la vista de propiedades de tiempo real

en la ventana Edit:

 Elige View > Edit Window > Real-Time Properties.

Para altura de pista Micro, Mini y Small, la columna

Real-Time Properties solamente muestra respecti-

vamente una o dos propiedades. Se muestran

automáticamente la primera o dos primeras

propiedades activadas.

Para seleccionar una propiedad de tiempo real

distinta en la vista de altura de pista Mini o Small:

 Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) y haz clic sobre un elemento de

propiedad de tiempo real para seleccionar un

elemento diferente en el menú desplegable.

Ventana Real-Time Properties

Se pueden aplicar propiedades de tiempo real a

pistas o clips seleccionados mediante la ventana

Real-Time Properties.

Para abrir la ventana Real-Time Properties:

 Elige Event > MIDI Real-Time Properties.

La ventana Real-Time Properties puede utilizarse

para aplicar propiedades de tiempo real basadas

en pista o en clip mediante una selección de edición

y seleccionando las pistas o clips que se desee en

el menú desplegable Apply To.

Columna Real-Time Properties de la ventana Edit

Menú desplegable Real-Time Properties con altura de

pista Mini

Ventana Real-Time Properties con propiedades

activadas

Capítulo 32: Edición MIDI 743

Ventana Expanded Real-Time Properties

En la ventana Real-Time Properties, Quantize,

Duration y Velocity incorporan un triángulo de

expansión o contracción para mostrar u ocultar

ajustes adicionales.

Activación de propiedades de

tiempo real

Para activar Real-Time Properties:

1 Selecciona una pista o define una selección de

edición.

2 En la vista de propiedades de tiempo real de la

ventana Edit, o en la ventana Real-Time Properties,

selecciona las propiedades de tiempo real que

desees haciendo clic sobre el nombre de la propiedad

(Quantize, Duration, Delay, Velocity o Transpose).

Las propiedades de tiempo real activadas aparecen

resaltadas y presentan sus ajustes.

Si usas la ventana Real-Time Properties y Link Track

y Edit Selection mode está activado, selecciona

la pista o clip que desees modificar en el menú

desplegable Apply To.

4 Configura los ajustes de propiedades de tiempo

real (consulta “Configuración de propiedades de

tiempo real” en la página 744).

Las propiedades de tiempo real activadas se oyen

durante la reproducción y se reproducen para las

pistas y los clips seleccionados.

Vista de propiedades de tiempo real, vista expandida

Triángulos de

expansión/

contracción

Al usar propiedades de tiempo real, activa el

modo de selección de tiempo o edición para

efectuar una selección a partir de una selección de

edición (consulta “Vinculación y desvinculación

de selecciones de edición y pistas” en la

página 596).

Guía de referencia de Pro Tools744

Configuración de propiedades

de tiempo real

Quantize

Quantize puede utilizarse bien en una cuadrícula

o bien en una plantilla de estilo. Además de las

propiedades de cuantización de MIDI estándar,

para la cuantización de cuadrícula están disponibles

ajustes adicionales para ritmos irregulares y desfases

de cuadrícula. Para la cuantización de estilo se

ofrecen controles adicionales para definir el alcance

de la duración y velocidades del estilo. Tanto la

cuantización de cuadrícula como de estilo permiten

establecer una intensidad de aplicación, un rango

de inclusión y una cantidad de aleatoriedad.

Menú desplegable Quantize.

Selecciona el valor

de cuantización que desees, incluidos todos los

valores rítmicos de notas estándar entre redondas

y semifusas, también las opciones de puntillo y

tresillo. Este menú desplegable también ofrece

acceso a todas las plantillas de estilos estándar y

personalizados.

Swing Value.

Escribe la cantidad deseada de swing

en forma de porcentaje comprendido entre 0 y 300 %.

Tuplet Value.

Activa

Tuplet

e introduce el ratio para

el ritmo irregular (1–99), como 3 para 2 o 5 para

Tuplet solamente está disponible en la ventana

Real-Time Properties expandida.

Valor Offset.

Activa Offset e introduce el ratio de

desfase en tics entre –2000 y 2000.

Offset

solamente está disponible en la ventana Real-Time

Properties expandida.

Strength Value.

Activa

Strength

y escribe la cantidad

en forma de porcentaje comprendido entre 0 y 100 %.

Strength solamente está disponible en la ventana

Real-Time Properties expandida.

Include.

Activa

Include

y escribe el rango compren-

dido entre 0 y 100 %.

Include

solamente está disponi-

ble

en la ventana Real-Time Properties expan-

dida.

Random.

Activa Random y escribe el rango

comprendido entre 0 y 100 %.

Random solamente

está disponible en la ventana Real-Time Properties

expandida.

Quantize no se puede aplicar como propiedad

de tiempo real a MIDI Input y Thru.

Selección de un valor de cuantización de cuadrícula o

una plantilla de estilo

Capítulo 32: Edición MIDI 745

Duration

Duration puede utilizarse para aumentar o reducir la

duración de notas MIDI en una cantidad o porcentaje

fijo. Es útil para crear pasajes con legato o staccato.

Menú desplegable del modo Duration

Selecciona una de las siguientes opciones del menu

desplegable del modo Duration:

Set, Add, Subtract,

Scale, Legato/Gap, o Legato/Overlap.

Set.

Elige esta opción para definir la duración de

las notas.

Add.

Elige esta opción para agregar la duración

especificada a la duración actual de cada nota.

Subtract.

Elige esta opción para restar la duración

especificada a la duración actual de cada nota.

Scale.

Elige esta opción para ampliar o reducir

la duración actual de cada nota en un porcentaje

comprendido entre 1 y 400 %.

Legato/Gap.

Selecciona esta opción para prolongar

cada nota hasta la siguiente nota. La duración

especificada se resta para crear un espacio uniforme

entre las notas.

Legato/Overlap.

Selecciona esta opción para

prolongar cada nota hasta la siguiente nota. La

duración especificada se agrega para crear un

espacio de solapamiento uniforme.

Duración

Si el menú desplegable Ticks/Notes está configurado

en tics, introduce una duración como un número

de negras más un número de tics, como por ejemplo

4|000. Si el menú desplegable Ticks/Notes está

configurado en tamaño de nota, introduce un número

por el que hay que multiplicar ese tamaño de nota,

como por ejemplo 7 semicorcheas.

Menú desplegable Ticks o Notes

El menú desplegable Ticks o Notes permite selec-

cionar tics o un tamaño de nota como duración

de nota. También hay un menú desplegable Ticks

o Notes para las opciones de duración mínima y

máxima.

Duraciones mínima y máxima

Activa una o ambas duraciones mínima y máxima

y escribe un valor en negras más tics o como un

múltiplo de tamaño de nota. Las opciones de

duración mínima

(Min) y máxima (Max) solamente

están disponibles en la ventana Real-Time Properties

expandida.

Duration no se puede aplicar como propiedad

de tiempo real a MIDI Input y Thru.

Selección de un modo de duración

Menús desplegables Ticks y Notes de la ventana

Real-Time Properties

Guía de referencia de Pro Tools746

Retardo

Delay permite retardar o adelantar todos los datos

MIDI de pista o clip seleccionados. Elige “+” en

el menú desplegable Delay para retardar datos

MIDI o “–” para adelantarlos. Selecciona

Ticks

o Milliseconds (

MS) en el menú desplegable

Ticks/ Milliseconds. Escribe la cantidad de retardo

en valores de tics o de milisegundos. El retardo está

limitado a un valor máximo de 2000 ms o 999 tics.

Velocidad

Velocity permite modificar la velocidad MIDI según

un porcentaje o un valor constante. Introduce un

valor en forma de porcentaje en el campo Dynamics

para escalar la velocidad alrededor de la velocidad

mediana de 64. También puedes introducir un

desfase añadiendo (+) o restando (–) entre 1 y 127.

También puedes establecer límites de valor de

velocidad máxima y mínima. Las opciones de

velocidad mínima

(Min)

y máxima

(Max) solamente

están disponibles en la ventana Real-Time Properties

expandida.

Transporte

Transpose permite transportar notas MIDI un

número de octavas y semitonos específico hacia

arriba o hacia abajo o transportar diatónicamente

por tonos de la escala musical (basándose de la regla

de armadura). También se puede transportar a una

altura concreta. En el menú desplegable Transpose

selecciona

para transportar por intervalo,

a una altura específica o diatónicamente por tonos

de la escala.

Para transportar por intervalo, introduce el número

de octavas y semitonos que desees en forma de

números positivos o negativos.

Para transportar a una altura específica, escribe

el nombre de la nota MIDI que desees.

Para transportar diatónicamente por tonos de la

escala, especifica el número de tonos en forma

de números negativos o positivos. Por ejemplo,

especifica +2 para transportar hacia arriba por

terceras diatónicamente (al sumar una segunda

a una nota obtenemos una tercera).

Menús desplegables Ticks y Milliseconds de la

ventana Real-Time Properties

Duration no se puede aplicar como propiedad

de tiempo real a MIDI Input y Thru.

Se puede aplicar una velocidad como propiedad

de tiempo real a MIDI Input y Thru en pistas

de instrumento y MIDI activadas para grabación.

Transpose se puede aplicar como propiedad

de tiempo real a MIDI Input y Thru en pistas de

instrumento y MIDI activadas para grabación.

Capítulo 32: Edición MIDI 747

Propiedades de tiempo real

para pistas y clips

Las propiedades de tiempo real se pueden configurar

de modo que se apliquen a una pista completa

(todos los clips de la misma) o a cada uno de los

clips individualmente. Las propiedades a nivel

de pista también ofrecen un procesamiento de la

velocidad y el transporte de la entrada MIDI en

tiempo real.

La presencia de propiedades de tiempo real de

pista se indica mediante una letra “T” situada en

la esquina superior derecha de los clips MIDI. La

presencia de propiedades de tiempo real de clip

se indica mediante una letra “R” situada en la

esquina superior derecha del clip. Los límites de

clip que presenten una “T” y una “R” aparecen

indicados en la vista de notas y en las ventanas

MIDI Editor, pero no aparecen en la ventana

Score Editor.

Propiedades en tiempo real basadas en

clip

Las propiedades de tiempo real basadas en clip

solamente pueden aplicarse mediante la ventana

Real-Time Properties (

Event > MIDI Real-Time

Properties

Las propiedades de tiempo real pueden

aplicarse a varios clips. Después de asignar las

propiedades de tiempo real a un clip, esta puede

trasladarse o copiarse y pegarse conservando dichas

propiedades.

Propiedades de tiempo real basadas en

pista

Todas las propiedades de tiempo real basadas en

pista se aplican a los datos MIDI de una pista

completa. No obstante, los clips con propiedades

de tiempo real basados en clip prevalecen sobre

cualquier propiedad de tiempo real basada en pista.

Puedes borrar las propiedades de tiempo real

basadas en clip seleccionando el clip y haciendo

clic en el botón

Clear Clip Properties en la ventana

Real-Time Properties (consulta “Grabación de

propiedades de tiempo real a pistas o clips” en la

página 747

Para una mayor flexibilidad de uso las propiedades

de tiempo real basadas en pista se incluyen en la

lista de reproducción de pistas. Esto te permite

crear varias listas de reproducción con distintos

ajustes de propiedad de tiempo real.

Grabación de propiedades de

tiempo real a pistas o clips

Después de encontrar los ajustes adecuados, puedes

grabar las propiedades de tiempo real en las pistas

o clips seleccionados mediante la ventana Real-Time

Properties. Las propiedades de tiempo real se aplican

a los datos MIDI actuales de una pista o clip.

Para grabar propiedades de tiempo real en pistas:

1 Activa Link Track and Edit Selection.

2 Selecciona una o más pistas a las que desees

aplicar propiedades de tiempo real.

3 Abre la ventana Real-Time Properties (Event >

MIDI Real-Time Properties

4 Selecciona Tracks en el menú desplegable

Real-Time Properties Apply To.

5 Configura los ajustes de propiedades de tiempo

real.

Indicadores de propiedades de tiempo real de pista y

clip

Indica propiedades

en tiempo real

basadas en pista

Indica propiedades

en tiempo real

basadas en clips

Guía de referencia de Pro Tools748

6 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

•

Haz clic en el botón

Write to Track

de la ventana

Real-Time Properties.

o bien

•

Elige

Track > Write MIDI Real-Time Properties.

Para grabar propiedades de tiempo real en clips:

1 Selecciona uno o más clips a los que desees

aplicar propiedades de tiempo real.

2 Abre la ventana Real-Time Properties (Event >

MIDI Real-Time Properties

3 Si Link Track y Edit Selection está activado,

selecciona

Clips en el menú desplegable Real-Time

Properties Apply To

4 Configura los ajustes de propiedades de tiempo

real.

5 Haz clic en el botón Write to Clip.

Para borrar propiedades de tiempo real de un clip:

1 Selecciona el clip cuyas propiedades de tiempo

real desees borrar.

2 Abre la ventana Real-Time Properties (Event >

MIDI Real-Time Properties

Selecciona

Clips

en el menú desplegable

Real-Time

Properties Apply To

4 Haz clic en el botón Clear Clips Properties.

Propiedades de tiempo real

en MIDI Event List

En MIDI Event List, la presencia de propiedades

de tiempo real basadas en pista se representa

mediante una letra “T" situada a la derecha de cada

evento. Las propiedades de tiempo real basadas

en clip se indican mediante una “R”.

Visualización de efectos de

propiedades de tiempo real

La opción

Display Events as Modified by Real-Time

Properties

determina si ProTools presenta o no

los efectos de propiedades de tiempo real en la

ventana Edit, en las ventanas MIDI Editor, en la

ventana Score Editor y en MIDI Event List. La

ventana Edit, las ventanas MIDI Editor, la ventana

Score Editor y MIDI Event List muestran los efectos

de las propiedades de tiempo real si está activada

la opción

Display Events as Modified by Real-Time

Properties

Con esta opción desactivada, los efectos

de propiedades de tiempo real se escuchan pero

no se ven; es decir, puedes ver las notas y otros

eventos MIDI en su ubicación original y con su

altura, duración o velocidad, pero los escucharás

tal como hayan sido afectados por los ajustes de

las propiedades de tiempo real.

Para activar o desactivar la opción Display Events

as Modified by Real-Time Properties:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en la pestaña

MIDI.

Para activar o desactivar la opción

Display Events

as Modified by Real-Time Properties

3 Haz clic en OK.

Efectos de propiedades de tiempo real

presentados en MIDI Event List

MIDI Event List tiene en cuenta el efecto de las

propiedades de tiempo real cuando la opción

Display Events as Modified by Real-Time Properties

está activada. Cuando se edita o inserta un evento

en una pista o clip con propiedades de tiempo real,

ProTools tiene en cuenta dichas propiedades y,

en caso necesario, edita o inserta el evento en una

ubicación distinta para que coincidan los efectos

de las propiedades de tiempo real.

Para más información sobre MIDI Event List,

consulta el capítulo 35, “Lista de Eventos MIDI”.

Capítulo 32: Edición MIDI 749

Efectos de propiedades de tiempo real

presentados en la ventana Edit

Los eventos MIDI aparecen donde suenan en la

ventana Edit, en las ventanas MIDI Editor y en la

ventana Score Editor, con la opción

Display Events

as Modified by Real-Time Properties

activada en

las preferencias de MIDI. Sin embargo, los eventos

MIDI no se graban en sus ubicaciones modificadas

hasta que se graban las propiedades de tiempo

real en la pista o clip.

Cuando se trasladan eventos MIDI, las ubicaciones

reales (altura o tiempo) se mueven en consonancia,

aunque se muestra el efecto de las propiedades

de tiempo real.

Cuando se inserta un evento en una pista o clip

con propiedades activas, ProTools tiene en cuenta

dichas propiedades y, en caso necesario, edita o

inserta el evento en una ubicación distinta para

que coincidan los efectos de las propiedades de

tiempo real.

Guía de referencia de Pro Tools750

Capítulo 33: Editores MIDI 751

Capítulo 33: Editores MIDI

ProTools incluye ventanas MIDI Editor para realizar ediciones MIDI con precisión.

Ventana MIDI Editor

Controles de

zoom

Pistas MIDI y de

instrumento superpuestas

Rutas de velocidad,

controlador y automatización

Lista de

pistas

Lista de

grupos

Solo

Silencio

Selector de valor

de cuadrícula

Función de teclado

Menú de editor MIDI

Destino

Selector

de nudge

Posición del

cursor

Vincular la línea de tiempo y

la selección de edición

Edición MIDI reflejada

Reproducir notas MIDI al editar

Velocidad de nota predeterminada

Duración de nota predeterminada

Selector de edición de pista

Vista de

notación

Herramientas

Edit

(modos)

Guía de referencia de Pro Tools752

Pistas MIDI y de instrumento superpuestas

Las ventanas MIDI Editor muestran y permiten

editar datos MIDI (notas, velocidades y opciones

de controlador continuo) de una o varias pistas

MIDI o de instrumento. Al mostrar varias pistas

en una ventana MIDI Editor, las notas MIDI de

las diferentes pistas se superponen. Las ventanas

MIDI Editor también pueden mostrar pistas de

entrada auxiliar.

Rutas de automatización y controlador

Los datos de velocidad, controlador continuo (pistas

MIDI y de instrumento) y automatización (solo pistas

de instrumento y entrada auxiliar) pueden editarse

junto con las notas MIDI y mostrarse en

Controller

lanes

, bajo el panel Notes. Las velocidades de notas

MIDI en varias pistas también se superponen en la

ruta de velocidad. No obstante, el resto de datos de

automatización y controlador se muestran en rutas

adicionales para cada tipo de automatización o

controlador de cada pista.

Por ejemplo, si se muestran dos pistas de instrumento

en una ventana MIDI Editor, las notas MIDI de

cada pista se superponen en el panel de notas, y

las velocidades de cada pista se superponen en la

línea de velocidad. Sin embargo, se mostrarán

dos rutas Mod Wheel Controller, una para cada

pista; y se mostrarán dos rutas de volumen, una

para cada pista.

Cómo abrir una ventana MIDI

Editor

Para abrir una ventana MIDI Editor, realiza uno de

los siguientes procedimientos:

 Elige Window > MIDI Editor.

 En la ventana Edit, haz Clic derecho en un clip

MIDI de la pista, o en el nombre de la pista en los

controles de pista, o en la lista de pistas, y selecciona

Open In MIDI Editor.

 En la ventana Score Editor, haz clic con el botón

derecho en cualquier punto de la partitura o en un

nombre de pista en la lista de pistas y selecciona

Open In MIDI Editor.

Para abrir ventanas MIDI Editor adicionales, ejecuta

uno de los siguientes procedimientos:

 Deselecciona el botón Target en la ventana MIDI

Editor abierta y abre otra ventana MIDI Editor.

o bien

 Haz clic con el botón derecho en la ventana MIDI

Editor abierta y selecciona

Open in New MIDI Editor.

Para traer al primer plano una ventana MIDI Editor

abierta:



Elige

Window > MIDI Editor

y selecciona la ventana

MIDI Editor que desees.

Pulsa Inicio+"=” (Windows) o Control+"=”

(Mac) para abrir una ventana MIDI Editor.

Si la opción MIDI Editor está seleccionada

como valor de “Double Clicking a MIDI Clip

Opens” en las preferencias MIDI de ProTools,

puedes hacer doble clic en un clip MIDI para

abrirlo en un editor MIDI.

Para recorrer todas las ventanas MIDI Editor,

pulsa Inicio+“=” (Windows) o Control+“=”

(Mac) repetidamente hasta que la ventana que

quieres esté en primer plano.

Capítulo 33: Editores MIDI 753

Barra de herramientas de la

ventana MIDI Editor

La barra de herramientas de la ventana MIDI Editor

es similar a la de la ventana Edit, con algunas

excepciones. Cada ventana MIDI Editor y la ventana

Edit pueden configurarse de manera independiente.

Por ejemplo, puedes tener la vista de notación

activada en una ventana MIDI Editor y en otra no;

o puedes tener una ventana MIDI Editor establecida

en modo Grid y la ventana Edit, en modo Slip.

También puedes personalizar la barra de herra-

mientas de las ventanas MIDI Editor.

Botones de solo y

silenciamiento de pista

Los botones de solo y silenciamiento de una ventana

MIDI Editor afectan a todas las pistas de todas

las ventanas. Permiten escuchar todas las pistas

que se muestran en la ventana MIDI Editor activa

sin que se oiga el resto de la mezcla, o escuchar

solo la mezcla sin oír las pistas que se muestran

en la ventana MIDI Editor.

Solo

El botón solo permite aislar todas las pistas que

se muestran en la ventana MIDI Editor.

Mute

El botón de silenciamiento permite silenciar todas

las pistas que se muestran en la ventana MIDI

Editor.

Estados de silenciamiento y solo combinados

Los botones solo y silenciamiento son globales,

es decir, afectan a todas las pistas que se muestran

en una ventana MIDI Editor. Si aíslas o silencias

pistas individuales en la ventana Edit, que también

se muestran en una ventana MIDI Editor, cambia

el aspecto de los botones solo y silenciamiento para

indicar estados combinados. Los estados de solo

y silenciamiento combinados se producen cuando

una o varias pistas de la ventana MIDI Editor, pero

no todas, están aisladas o silenciadas.

Vista de notación

Con Notation View, las notas MIDI de la ventana

MIDI Editor se muestran como notación musical.

En la vista de notación, las pistas MIDI y de instru-

mento no se superponen, sino que se muestran

como pentagramas, del mismo modo que en la

ventana Score Editor.

Vista de notación activada en una ventana MIDI Editor

Puedes acceder a las opciones de pista de la vista

de notación (Notation Display Track Settings)

desde una ventana de MIDI Editor en vista de

notación. Selecciona la opción Notation Display

Track Settings en el menú de la lista de pistas

o haz clic con el botón derecho en el panel Notes

y selecciona la opción Notation Display Track

Settings en el menú contextual. Para más informa-

ción, consulta “Notation Display Track Settings”

en la página 782.

Guía de referencia de Pro Tools754

Herramientas de edición

Las herramientas de edición de las ventanas MIDI

Editor pueden visualizarse como herramientas

únicas con un menú desplegable para seleccionar

otras; o como una fila expandida completa de iconos

de herramientas de edición, del mismo modo que

en la ventana Edit. Las herramientas de edición

de las ventanas MIDI Editor funcionan del mismo

modo con datos MIDI que las de la ventana Edit.

Las opciones de herramientas de edición pueden

definirse de manera independiente en cada ventana

MIDI Editor y son independientes de la selección

de herramientas en las ventanas Edit y Score Editor.

Para ver las herramientas de edición expandidas

en una ventana MIDI Editor, ejecuta una de las

siguientes acciones:

 Haz clic en el menú de la barra de herramientas

de la ventana MIDI Editor y selecciona

Expanded

Edit Tools

o bien

 Haz clic en la barra de herramientas y selecciona

Expanded Edit Tools.

Para que vuelvan a mostrarse solo los iconos de

herramientas de edición únicas usando el menú

desplegable de herramienta de edición:

 Deselecciona Expanded Edit Tools.

Controles de edición MIDI

Los controles de edición MIDI funcionan del mismo

modo en las ventanas MIDI Editor y en la ventana

Edit.

Track Edit Selector

Si más de una pista MIDI o de instrumento se

muestra en la ventana MIDI Editor, el selector de

edición de pista (Track edit) te permite seleccionar

qué pista está activada para utilizar la herramienta

de lápiz. Puedes insertar manualmente notas MIDI

solo en estas pistas. También puedes activar pistas

para usar el lápiz en la lista de pistas (consulta

“Edición manual de notas MIDI” en la página 764).

Default Note Duration

El selector de duración de nota predeterminada

permite establecer la duración predeterminada

de las notas insertadas manualmente.

Default Note On Velocity

La opción de velocidad predeterminada de nota

permite establecer la velocidad predeterminada de

cada nota para las notas insertadas manualmente.

Controles de edición MIDI

Las opciones Play MIDI Notes When Editing,

Link Timeline and Edit Selection y Mirrored

MIDI Editing de las ventanas Edit, MIDI Editor

y Score Editor son opciones generales que están

en las ventanas Edit, MIDI Editor y la ventana

Score Editor.

Selector de edición de pista

Duración de nota predeterminada

Velocidad de nota predeterminada

Reproducir notas MIDI al editar

Edición MIDI reflejada

Vincular la línea de tiempo

y la selección de edición

Capítulo 33: Editores MIDI 755

Play MIDI Notes When Editing

Si está activada la opción Play MIDI Notes When

Editing, las notas MIDI se reproducen al insertarlas

con la herramienta de lápiz, hacer clic en ellas

con la herramienta de mano, desplazarse hasta ellas

con la tecla Tab o seleccionarlas con la herramienta

de selección de notas.

Link Timeline and Edit Selection

Si este botón está activado, se vinculan las selecciones

de edición y línea de tiempo. Si está desactivado,

se pueden definir selecciones de edición y línea

de tiempo de manera independiente.

Mirrored MIDI Editing

La edición MIDI reflejada permite editar clips MIDI

y que dichas operaciones de edición se apliquen

a todas las copias del mismo clip MIDI. Puede

ser especialmente útil para editar clips MIDI en

bucle.

Edit Modes

Los modos de edición de las ventanas MIDI Editor

funcionan del mismo modo con datos MIDI que

los de la ventana Edit. Las opciones de modo de

edición son únicas para cada ventana MIDI Editor

y se definen de manera independiente de la ventana

Edit.

Cursor Location Display

La visualización de la ubicación del cursor en

ventanas MIDI Editor funciona del mismo modo

que en la ventana Edit.

Edit Selection Display

La visualización de la selección de edición en ventanas

MIDI Editor funciona del mismo modo con datos

MIDI que en la ventana Edit. La selección puede

mostrarse y ocultarse con la barra de herramientas.

Para mostrar u ocultar la selección de edición en

una ventana MIDI Editor, ejecuta uno de los

siguientes procedimientos:



Haz clic en el menú de la barra de herramientas de

la ventana MIDI Editor y selecciona (o deselecciona)

Selection Display.

o bien

 Haz clic con el botón derecho en la barra de

herramientas y selecciona, (o deselecciona)

Selection Display.

Selectores de modo Grid y

Nudge

Si la opción

Expanded Grid/Nudge Display

está selec-

cionada en el menú de la ventana MIDI Editor,

los selectores de modo Grid y Nudge de las ventanas

MIDI Editor funcionan del mismo modo para datos

MIDI que en la ventana Edit.

Si la opción

Expanded Grid/Nudge Display no está

seleccionada en el menú de la ventana MIDI Editor,

puedes alternar entre el modo de visualización

Grid y Nudge con el selector Grid/Nudge Display.

Si el modo Mirrored MIDI Editing está desactivado

y se editan notas de clips en bucle en la vista

de notas, la operación de edición aplana el

bucle. De modo similar, al editar grupos de

clips, los grupos se separan.

Selector Grid/Nudge, seleccionando modo de

visualización Nudge

Guía de referencia de Pro Tools756

Destino

Normalmente, el botón Target para las ventanas

MIDI Editor funciona como el botón Target para

las ventanas Plug-In, Output y Send. Además, el

botón Target de la ventana MIDI Editor establece

la sección de la línea de tiempo que se visualiza

en el mismo punto que en la ventana Edit. Cualquier

cambio en la selección de edición que se realice

en la ventana Edit se refleja en la ventana MIDI

Editor definida como destino. No puede haber

varias ventanas MIDI Editor definidas como destino

a la vez. La ventana MIDI Editor definida como

destino también puede almacenarse en una

configuración de ventanas.

Puede haber una o varias ventanas MIDI Editor

no definidas como destino abiertas y disponibles

al mismo tiempo, del mismo modo que las ventanas

Plug-In no definidas como destino. Al definir como

destino una ventana MIDI Editor, se desactiva la

ventana MIDI Editor definida como destino

anteriormente, si la hay.

Los comandos de teclado y de superficie de control

siempre se aplican a la ventana que se encuentre

en primer plano, al margen de si está definida

como destino.

Para activar o desactivar una ventana MIDI Editor

como destino:

 Haz clic en el botón Target de la ventana MIDI

Editor para activarlo (destino) o desactivarlo

(sin destino).

Ventana MIDI Editor definida como destino

Ventana MIDI Editor no definida como destino

Capítulo 33: Editores MIDI 757

Menú de la ventana MIDI Editor

El menú de la ventana MIDI Editor incluye opciones

de visualización y desplazamiento de la ventana.

Opciones de visualización de la

ventana MIDI Editor

Expanded Edit Tools

Si está seleccionada la opción Expanded Edit Tools,

todas las herramientas de edición se muestran

en la barra de herramientas de la ventana MIDI

Editor.

Si no está seleccionada, solo se muestra el icono

de la herramienta de edición seleccionada. El resto

de herramientas de edición se pueden seleccionar

en el menú desplegable Edit Tool.

Expanded Grid/Nudge Display

Si está seleccionada la opción Expanded Grid/

Nudge Display

se muestra el selector Nudge, además

del selector Grid, en la barra de herramientas de

la ventana MIDI Editor.

Selection Display

Si está seleccionada la opción Selection Display,

se muestra la selección de edición en la barra de

herramientas de la ventana MIDI Editor.

Lista de pistas

Si está seleccionada la opción

Track List,

se muestra

la lista de pistas en la ventana MIDI Editor.

Scrolling Submenu

El submenú Scrolling permite seleccionar las

opciones de desplazamiento de la ventana MIDI

Editor al margen de otras ventanas MIDI Editor

y de

la ventana Edit. Las opciones de desplazamiento

son:

No Scrolling.

La ventana MIDI Editor no se desplaza

durante ni después de la reproducción. El cursor

de reproducción se mueve por la ventana MDI

Editor, indicando la posición de reproducción.

After Playback.

El cursor de reproducción se mueve

por la ventana MDI Editor, indicando la posición de

reproducción. Cuando se ha detenido la repro-

ducción, la ventana MIDI Editor se desplaza hasta

la ubicación de reproducción final.

Herramientas de edición expandidas en una ventana

MIDI Editor

Menú desplegable de herramientas de edición

Selectores de modo Grid y Nudge

Visualización de selección

Guía de referencia de Pro Tools758

Page.

El cursor de reproducción se mueve por la

ventana MDI Editor, indicando la posición de

reproducción. Al llegar al extremo derecho de la

ventana MIDI Editor, el cursor de reproducción

regresa al extremo izquierdo y continúa

recorriendo la ventana.

Continuous.

La ventana MIDI Editor se desplaza

continuamente más allá del cursor de reproducción,

que se mantiene en el centro. Con esta opción, la

reproducción se basa siempre en la selección de

la línea de tiempo (a diferencia de la opción

Center Playhead Scrolling).

Center Playhead (solo en Pro Tools HD).

La ventana

MIDI Editor se desplaza continuamente más allá

del Playhead, que está representado por una línea

azul en el centro de la ventana (o roja al grabar).

Follow Edit Window.

Si está seleccionada esta

opción, la ventana MIDI Editor utiliza la opción

de desplazamiento que haya seleccionada en la

ventana Edit (

Options > Edit Window Scrolling).

Barra de herramientas

personalizable

Puedes personalizar la barra de herramientas de las

ventanas MIDI Editor reorganizando, mostrando

y ocultando los controles y visualizaciones dispo-

nibles, como en la ventana Edit o Score Editor.

Cambio de las opciones de presentación

de la barra de herramientas

Para cambiar las opciones de presentación de barra

de herramientas de la ventana MIDI Editor:

1 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•

Haz clic en el menú de la barra de herramientas

de la ventana MIDI Editor.

o bien

• Haz clic con el botón derecho en la barra de

herramientas.

2 En el menú desplegable, selecciona o anula la

selección de cualquiera de las opciones siguientes:

• Expanded Edit Tools

• Expanded Grid/Nudge Display

•Selection Display

Reorganización de controles y de

visualizaciones

Puedes reorganizar los controles y elementos que

se muestran en la ventana MIDI Editor, del mismo

modo que en las ventanas Edit o Score Editor.

Para reorganizar controles y visualizaciones en la

barra de herramientas de la ventana MIDI Editor:

 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) mientras haces clic en el control o elemento

que desees cambiar de lugar y arrástralo a la posición

que quieras en la barra de herramientas.

Controles de zoom de la

ventana MIDI Editor

Botones horizontales y verticales para ampliar

y reducir el zoom

Además de los controles de zoom de la barra de

herramientas, ProTools incluye botones de zoom

horizontal y vertical en la esquina inferior derecha

de las ventanas MIDI Editor.

Botones verticales de zoom.

Permiten aplicar zoom

proporcionalmente a las alturas de las rutas de

automatización y controlador.

Capítulo 33: Editores MIDI 759

Botones horizontales de zoom.

Permiten aplicar

zoom a la línea de tiempo del mismo modo que

los controles de zoom horizontal de la barra de

herramientas de la ventana MIDI Editor.

Botones para ampliar y reducir el zoom de MIDI

ProTools incluye botones para ampliar y reducir

el zoom de MIDI en la esquina superior derecha de

la ventana MIDI Editor. Estos controles funcionan

exactamente igual que los controles de zoom de

MIDI de la barra de herramientas; permiten ampliar

y reducir el zoom vertical de notas MIDI.

Lista de pistas

La lista de pistas de las ventanas MIDI Editor permite

mostrar y ocultar pistas MIDI, de instrumento y

de entrada auxiliar en la ventana. Las opciones

de lista de pistas son exclusivas de cada ventana

MIDI Editor. Sin embargo, el orden de las pistas

en la lista es general. Ordenar o cambiar el orden

de las pistas afecta a la lista de pistas de todas las

ventanas.

Columnas de lista de pistas

Las ventanas MIDI Editor tienen cuatro columnas

para la lista de pistas:

Mostrar/Ocultar.

Indica qué pistas están visibles

y cuáles están ocultas en la ventana MIDI Editor.

Color de la pista.

Muestra el color de cada pista

por tipo o por pista.

Nombre.

Muestra el nombre de cada pista.

Lápiz.

Permite activar una pista para insertar notas

MIDI manualmente con la herramienta de lápiz.

Botones horizontales y verticales para ampliar y

reducir el zoom

Botones para ampliar y reducir el zoom de MIDI

Lista de pistas

Nombre de pista

Icono de tipo de pista

Codificación de pistas mediante colores

Mostrar/ocultar pista

Activación para escritura

Menú de lista de

pistas

Guía de referencia de Pro Tools760

Menú de lista de pistas

La lista de pistas de las ventanas MIDI Editor permite

mostrar y ocultar pistas MIDI, de instrumento y

de entrada auxiliar (consulta “Presentación y

ocultación de pistas” en la página 760).

El menú de la lista de pistas también te permite

ordenar las pistas en la lista por nombre, tipo,

grupo de edición, grupo de mezcla o voz (consulta

“Organización de pistas en la lista de pistas” en

la página 760).

Presentación y ocultación de

pistas

Para mostrar pistas MIDI, de instrumento y de

entrada auxiliar en una ventana MIDI Editor:



En la lista de pistas, activa el icono para mostrar/

ocultar pistas en las pistas que desees mostrar en

la ventana MIDI Editor.

Para mostrar todas las pistas MIDI, de instrumento

y de entrada auxiliar en una ventana MIDI Editor:

 Haz clic en el menú desplegable de lista de pistas

y elige

Show All Tracks.

Para mostrar solo las pistas MIDI, de instrumento

y de entrada auxiliar seleccionadas en una

ventana MIDI Editor:

1 En la lista de pistas, selecciona las pistas MIDI,

de instrumento y de entrada auxiliar que desees

mostrar en la ventana MIDI Editor.

En el menú desplegable de lista de pistas, selecciona

Show Only Selected Tracks.

Para mostrar todas las pistas de un tipo (MIDI, de

instrumento o de entrada auxiliar) en una ventana

MIDI Editor:

 En el menú desplegable de la lista de pistas,

selecciona

Show Only y elige el tipo de pista que

quieras.

Para ocultar pistas MIDI, de instrumento y de

entrada auxiliar en una ventana MIDI Editor:

 En la lista de pistas, desactiva el icono para

mostrar/ocultar pistas que desees ocultar en la

ventana MIDI Editor.

Para ocultar todas las pistas MIDI, de instrumento

y de entrada auxiliar, menos una, en una ventana

MIDI Editor:

 Haz clic en el menú desplegable de lista de pistas

y elige

Hide All Tracks.

Se ocultan todas las pistas MIDI y de instrumento

en la lista de pistas menos la primera. Siempre

debe mostrarse al menos una pista MIDI o de

instrumento en las ventanas MIDI Editor.

Para ocultar pistas MIDI, de instrumento y de

entrada auxiliar seleccionadas en una ventana

MIDI Editor:

1 En la lista de pistas, selecciona las pistas MIDI,

de instrumento y de entrada auxiliar que quieras

ocultar.

2 En el menú desplegable de lista de pistas,

selecciona

Hide Selected Tracks.

Organización de pistas en la

lista de pistas

Puedes ordenar las pistas de la lista de pistas según

los siguientes criterios:

Name.

Ordena las pistas en la lista por nombre.

Type.

Ordena las pistas en la lista por tipo.

Edit Group.

Ordena las pistas en la lista por grupo

de edición.

Mix Group.

Ordena las pistas en la lista por grupo

de mezcla.

Voice.

Ordena las pistas en la lista por voz.

Capítulo 33: Editores MIDI 761

Menú contextual de la lista de

pistas

Además de los comandos de administración de

pistas comunes, el menú contextual de la lista de

pistas incluye opciones que también se encuentran

en el menú desplegable de la lista de pistas y en

el menú contextual del panel de notas.

Para acceder al menú contextual de la lista de pistas

de la ventana MIDI Editor:



Haz clic con el botón derecho en cualquier nombre

de pista de la lista.

Opciones del menú contextual de la lista de

pistas

Las siguientes opciones están disponibles, según

el tipo de pista (entrada auxiliar, instrumento o

MIDI).

Hide.

Oculta la pista seleccionada.

Hide and Make Inactive.

Oculta y desactiva la pista

seleccionada.

Make Inactive.

Desactiva la pista seleccionada.

Export MIDI.

Exporta la pista seleccionada como

un archivo MIDI.

New.

Abre el cuadro de diálogo New Track.

Rename.

Asigna un nuevo nombre a la pista

seleccionada.

Duplicate.

Duplica la pista seleccionada.

Split into Mono.

Divide la pista de instrumento o

de entrada auxiliar seleccionada en dos pistas mono.

Delete.

Elimina la pista seleccionada.

MIDI Real-Time Properties.

Abre la ventana de

propiedades en tiempo real MIDI de la pista

seleccionada.

Open in New MIDI Editor.

Abre las pistas que se

muestran en la ventana MIDI Editor en una nueva

ventana MIDI Editor. La nueva ventana MIDI Editor

no será la de destino.

Open in Score Editor.

Abre las pistas visibles en

la ventana Score Editor.

Open in MIDI Event List.

Abre la pista seleccionada

en la lista de eventos MIDI.

Notation Display Track Settings.

Abre la ventana

de opciones de pista de visualización de notación.

Lista de grupos

La lista de grupos de las ventanas MIDI Editor

tiene la misma función que la de la ventana Edit.

Puedes crear, editar y eliminar grupos de edición

en la lista de grupos de cualquier ventana MIDI

Editor. La lista de grupos de la ventana Edit y de

las ventanas MIDI Editor están vinculadas.

Reglas de base de tiempo y

de director

Las reglas de base de tiempo y de director de las

ventanas MIDI Editor funcionan exactamente igual

que en la ventana Edit. Sin embargo, la ventana

Edit y cada ventana MIDI Editor pueden tener

una vista única de la línea de tiempo, en cuanto

a las reglas de base de tiempo y de director que

se muestran, nivel de zoom y ubicación de tiempo.

Para obtener más información sobre cómo agrupar

pistas, consulta el capítulo 14, “Agrupación de

pistas”.

Guía de referencia de Pro Tools762

Vista de notas superpuestas

El panel de notas de las ventanas MIDI Editor

permite ver y editar notas MIDI de diferentes pistas

MIDI y de instrumento superpuestas; de este modo,

puedes editar arreglos de varias pistas con facilidad

en un único conjunto de notas identificadas con

colores. El panel de notas permite editar notas

MIDI del mismo modo que en la vista de notas

en pistas MIDI y de instrumento en la ventana Edit,

con la diferencia de que puedes editar notas MIDI

en varias pistas MIDI y de instrumento a la vez.

También puedes ver y editar notas MIDI en

vista de notación en el panel de Notas (consultar

“Vista de notación” en la página 767).

Ventana MIDI Editor, panel de notas con cinco pistas de instrumento superpuestas

Capítulo 33: Editores MIDI 763

Asignación de colores a notas MIDI

Puedes asignar colores para identificar notas MIDI según la pista en la que se encuentren o la velocidad.

Colores identificativos por pista

Cuando está activada la opción de asignación de colores por pista, se asigna temporalmente a las pistas

del MIDI Editor uno de los 16 colores fijados, en el orden en que aparecen en la lista de pistas.

Para asignar colores a las notas MIDI según la pista:

 Activa el botón de asignación de colores a notas MIDI según la pista.

Colores identificativos por velocidad

Si la opción Color Coding by Velocity está activada, todas las notas MIDI son del mismo color (rojo) en

todas las pistas que se muestran; pero la saturación varía (de rojo claro a rojo oscuro) según la velocidad

de la nota. Las notas con velocidades más bajas son más claras, y las que tienen velocidades más altas,

más oscuras.

Para asignar colores a las notas MIDI según la velocidad:

 Activa el botón de asignación de colores a notas MIDI según la velocidad.

Asignación de colores a notas MIDI por pista activada en la ventana MIDI Editor

Asignación de colores a notas MIDI por velocidad activada en la ventana MIDI Editor enabled in MIDI Editor

window

Guía de referencia de Pro Tools764

Asignación de colores desactivada

Si no está activada la opción de asignación de colores por pista ni por velocidad, las notas se muestran

en la ventana MIDI Editor del mismo color que en la ventana Edit (según las opciones de asignación

de colores a pistas definidas en las preferencias de visualización).

Edición de notas MIDI

Puedes editar cualquier nota de cualquier pista

que se muestre en el panel de notas. Las notas MIDI

del panel de notas se editan del mismo modo que

en la vista de notas de pistas MIDI y de instrumento

en la ventana Edit, con la diferencia de que las

notas de diferentes pistas se muestran superpuestas.

Edición manual de notas MIDI

Con la herramienta de lápiz puedes insertar manual-

mente

notas MIDI en cualquier pista activada para

escritura del panel de notas. Si solo se muestra

una pista en la ventana MIDI Editor, se activa para

escritura de manera automática. Si hay varias

pistas superpuestas en el panel de notas, las notas

MIDI se insertarán solo en las pistas activadas

para escritura.

Para insertar notas MIDI en una pista específica

del panel de notas:

1 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Selecciona la pista que quieras activar para

escritura en el selector de pistas de la barra

de herramientas.

o bien

• Haz clic en la columna de lápiz de la lista de

pistas para activar la pista que quieras para

escritura.

Asignación de colores desactivada en la ventana MIDI Editor

Para más información sobre la edición de notas

MIDI, consulta

el capítulo 32, “Edición MIDI”.

Para más información sobre cómo insertar

notas manualmente, consulta “Inserción de

notas MIDI” en la página 716.

Selección de una pista para editar

Solo las pistas que se muestran en la ventana

MIDI Editor pueden seleccionarse en el menú

desplegable de selección de pistas.

Pista “Blad Pad Midi" activada para escritura

Capítulo 33: Editores MIDI 765

2 Con la herramienta de lápiz, haz clic en una

ubicación de tiempo y altura para insertar una

nota MIDI en la pista activada para escritura con

la velocidad y duración de nota predeterminadas.

Menú contextual del panel de

notas

El menú contextual del panel de notas incluye

comandos para editar, exportar y ver datos MIDI.

Para acceder al menú contextual de la ventana

MIDI Editor:

 Haz clic con el botón derecho en cualquier

lugar del panel de notas.

Opciones del menú contextual

del panel de notas

Tools

El submenú Tools permite seleccionar cualquier

herramienta de edición que sea relevante para

Score Editor.

Zoom.

Selecciona la herramienta de zoom.

Trim.

Selecciona la herramienta de ajuste.

Selector.

Activa la herramienta de selección.

Grabber.

Selecciona la herramienta de mano.

Scrubber.

Activa la herramienta de exploración.

Pencil.

Selecciona la herramienta de lápiz.

Smart.

Activa la Smart tool.

Zoomer Tools.

Permite seleccionar Normal Zoom

o Single Zoom.

Pencil Tools.

Permite seleccionar cualquiera de

las herramientas de lápiz.

Insert

El submenú Insert permite insertar cambios de

tonalidad y de compás, así como símbolos de acorde,

en la ubicación del cursor de edición.

Key.

Inserta un cambio de tonalidad.

Meter.

Inserta un cambio de compás.

Chord.

Inserta un símbolo de acorde.

Cut

El comando Cut corta la selección de edición actual.

Copy

El comando Copy copia la edición de selección

actual

Inserción de una nota MIDI en la pista "Inst 3"

Para activar para escritura varias pistas contiguas,

mantén pulsada la tecla Mayús y haz clic en la

columna de lápiz para definir el grupo de pistas

que quieras. Para activar para escritura varias

pistas no contiguas, mantén pulsada la tecla

Control (Windows) o Comando (Mac) y haz

clic en la columna de lápiz para activar pistas

adicionales. Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) y haz clic para activar para escritura

todas las pistas. Las notas insertadas manualmente

se escriben en todas las pistas activadas para

escritura.

Guía de referencia de Pro Tools766

Paste

El comando Paste pega los datos del portapapeles

en la selección de edición actual o en la ubicación

actual del cursor de edición. Se sobrescriben todas

las notas MIDI que haya en la misma ubicación.

Merge

El comando Merge pega los datos del portapapeles

en la selección de edición actual o en la ubicación

actual del cursor de edición y fusiona los datos

pegados con las notas MIDI que se encuentren

en la misma ubicación.

Clear

El comando Clear elimina la selección de edición

actual.

Separate

El comando Separate permite separar notas MIDI

en la ubicación del cursor de edición.

Consolidate

El comando

Consolidate permite consolidar varias

notas MIDI consecutivas de la misma altura

seleccionadas.

Mute Notes

Los comandos Mute Notes (o Unmute Notes)

permiten silenciar (o desilenciar) las notas MIDI

seleccionadas.

MIDI Real-Time Properties

Al seleccionar la opción MIDI Real-Time Properties

se abre la ventana de propiedades MIDI en tiempo

real.

Event Operations

El submenú Event Operations permite seleccionar

cualquiera de las ventanas Event Operations (como

Quantize o Change Velocity).

Open In New MIDI Editor

Al seleccionar la opción Open In New MIDI Editor

se abren todas las pistas visibles en una nueva

ventana MIDI Editor.

Open In Score Editor

La opción Open In Score Editor abre las pistas

visibles en la ventana Score Editor.

Open in MIDI Event List

La opción Open In MIDI Event List abre la pista

seleccionada en la lista de eventos MIDI.

Display Notation

Al seleccionar la opción

Display Notation la ventana

MIDI Editor pasa a vista de notación. Al deseleccionar

esta opción, la ventana MIDI Editor vuelve a la

vista de notas.

Capítulo 33: Editores MIDI 767

Vista de notación

En el panel de notas de las ventanas MIDI Editor, también pueden mostrarse las notas MIDI en notación

musical estándar. En la vista de notación, cada pista MIDI y de instrumento se muestra de forma independiente,

con una pista por pentagrama.

En las ventanas MIDI Editor, la notación se muestra

como una línea de tiempo continua, no con vista

de página como en la ventana Score Editor.

Para activar la vista de notación:

 Activa el botón de vista de notación en la barra

de herramientas de la ventana MIDI Editor.

o bien



Haz clic derecho en el panel de notas y selecciona

vista de notación.

Ventana MIDI Editor, panel de notas en vista de notación

Para más información sobre la edición de

notación, consulta “Edición de notas” en la

página 785.

Vista de notación activada en una ventana MIDI Editor

Guía de referencia de Pro Tools768

La edición en vista de notación en una ventana

MIDI Editor funciona del mismo modo que en la

ventana Score Editor, con la ventaja de que puedes

acceder a las rutas de velocidad, controlador y

automatización.

Doble barra en la vista de

notación

El botón Double Bar solo está disponible en vista

de notación. Si se activa la opción

Double Bar, se

muestra la doble barra final en la ventana Score

Editor. La doble barra se encuentra al final del

último evento o clip MIDI de la sesión.

Si la opción

Double Bar

está desactivada, aparecerán

algunos compases vacíos al final del último clip

MIDI de la sesión. El número de compases vacíos

está determinado por la opción

Additional Empty

Bars In The Score Editor

en la página de Preferencias

MIDI (

Setup > Preferences). Desactiva la opción

Double Bar para introducir notas manualmente

en la ventana Score Editor después del último

clip MIDI o evento de la sesión.

Menú contextual de la vista de

notación

En la vista de notación, el menú contextual del

panel de notas incluye opciones diferentes que

en la vista de notas superpuestas.

Las siguientes opciones están disponibles en

ambas vistas:

•Tools

•Insert

•Cut

•Copy

•Paste

•Clear

•Separate

• Consolidate

•Mute

• MIDI Real-Time Properties

•Event Operations

•Open In New MIDI Editor

• Open In Score Editor

•Open In MIDI Event List.

• Display Notation

En la vista de notación, también se incluye la

opción adicional

Notation Display Track Settings

en el menú contextual. Selecciónala para abrir el

cuadro de diálogo de opciones de pista en vista de

notación y configurar las opciones. Para información

sobre el cuadro de diálogo opciones de pista en

vista de notación, consulta “Notation Display

Track Settings” en la página 782.

En la vista de notación, la herramienta de ajuste

funciona como la herramienta de mano cuando

se encuentra sobre una nota, y como el selector

de notas cuando no se encuentra sobre una nota.

En la vista de notación, el modo Edit se configura

automáticamente en Grid y no se puede cambiar.

Opción Double Bar activada en la ventana MIDI Editor

Capítulo 33: Editores MIDI 769

Rutas de velocidad, controlador y automatización

La ventana MIDI Editor te permite editar las velocidades, los datos de controlador MIDI y la automatización

de todas las pistas MIDI, de instrumento y de entrada auxiliar visibles en rutas que se encuentran debajo

del panel de notas.

Puedes mover y cambiar el tamaño de las rutas

de automatización y de controlador del mismo

modo que en la ventana Edit.

Al visualizar varias pistas MIDI y de instrumento,

las velocidades de notas de pistas diferentes se

muestran superpuestas en una única ruta, al igual

que las notas en el panel de notas. Sin embargo,

el resto de rutas de controlador se agrupan por

tipo de controlador y automatización, con rutas

individuales para cada pista visible.

Para mostrar u ocultar rutas bajo el panel de notas:

 Haz clic en el botón Show/Hide Lanes

Para añadir rutas:

 Haz clic en el botón Add Lane.

Para eliminar rutas:

 Haz clic en el botón Remove Lane.

Para cambiar el tipo de automatización o de

controlador para una ruta:

 Haz clic en el selector de tipo de controlador o

automatización y selecciona el tipo que quieras.

Rutas de velocidad, controlador y automatización de dos pistas de instrumento estéreo

Mostrar/Ocultar

rutas

Ruta de velocidad

(2 pistas

superpuestas)

Eliminar ruta

Añadir ruta

Selector de

controlador/tipo de

automatización

Rutas de

automatización

combinadas para

pistas separadas

Guía de referencia de Pro Tools770

Capítulo 34: Score Editor 771

Capítulo 34: Score Editor

La ventana Score Editor permite ver, editar, organizar e imprimir pistas MIDI de una sesión como

notación musical. Las notas MIDI se transcriben en tiempo real si grabas, importas, dibujas (con la

herramienta de lápiz) o introduces notas mediante Step Enter MIDI.

La ventana Score Editor

Menú Score Editor

Destino

Selection

Selector de valor

de cuadrícula

Posición del cursor

Herramientas

Edit

Doble barra

Vincular edición y selección de línea de tiempo

Edición MIDI reflejada

Reproducir notas MIDI al editar

Velocidad de nota predeterminada

Duración de nota predeterminada

Lista de

pistas

Controles de

página

Controles de

zoom

Guía de referencia de Pro Tools772

Apertura de la ventana Score

Editor

Para abrir la ventana Score Editor:

 Elige Window > Score Editor.

Para abrir la ventana Score Editor y que se muestre

una única pista MIDI o de instrumento:

1 Comprueba que no haya ninguna selección de

edición.

2 Haz clic con el botón derecho en el nombre de

una pista no seleccionada en la ventana Mix o Edit,

o en la lista de pistas de la ventana Edit, Mix o MIDI

Editor.

3 En el menú contextual (con el botón derecho),

elige

Open In Score Editor.

Para abrir la ventana Score Editor y que se muestre

la selección de edición actual:

1 En la ventana Edit o en una ventana MIDI Editor,

define una selección de edición en una o varias

pistas que incluya lo que desees mostrar en la

ventana Score Editor.

2 Haz clic con el botón derecho en la selección de

edición y elige

Open In Score Editor.

Herramientas de edición

En la ventana Score Editor, las herramientas de

edición funcionan básicamente del mismo modo

que en la ventana Edit, pero con algunas diferencias

en cuanto a la edición de notación musical.

Zoom

Usa la herramienta de zoom para ampliar y reducir

con zoom un área de la partitura.

La herramienta de zoom cuenta con dos modos:

Normal Zoom.

La herramienta de zoom permanece

seleccionada después de hacer zoom.

Single Zoom.

La herramienta de edición selec-

cionada anteriormente se vuelve a seleccionar

automáticamente después de hacer zoom.

Modo Normal Zoom

Para aplicar zoom a un punto determinado de la

partitura:

Haz clic en el menú desplegable de la herramienta

de zoom y selecciona el modo Normal Zoom.

2 Haz clic una vez con la herramienta de zoom

en un punto de la partitura. La partitura se acerca

un nivel y se centra con el punto en el que hayas

hecho clic.

3 Para volver al nivel de zoom previo, pulsa la tecla

Alt (Windows) u Opción (Mac) mientras haces

clic con la herramienta de zoom.

Pulsa Alt+Inicio+“=” (Windows) u

Opción+Control+“=” (Mac) para mostrar

la ventana Score Editor.

Si en la página MIDI Preferences la opción

Score Editor está definida en el parámetro

“Double Clicking a MIDI Region Opens”, puedes

hacer doble clic en un clip MIDI para abrirlo

en la ventana Score Editor.

Pulsa F5 para seleccionar la herramienta de

zoom y alternar entre los modos Normal Zoom

y Single Zoom.

Consulta también “Controles de zoom de la

ventana Score Editor” en la página 781.

Capítulo 34: Score Editor 773

Para aplicar zoom con un recuadro en un área

determinada de la partitura:

Haz clic en el menú desplegable de la herramienta

de zoom y selecciona el modo Normal Zoom.

2 Arrastra el ratón por la partitura para definir

una selección de recuadro en el área en la que deseas

aplicar el zoom.

El área a la que se aplica el zoom ocupa toda la

ventana Edit.

Modo Single Zoom

El modo Single Zoom permite volver a la herra-

mienta que estaba seleccionada antes de haber

aplicado zoom.

Por ejemplo, cuando estés usando la herramienta

de lápiz, puedes seleccionar la herramienta

Single Zoom y, una vez realizada la operación de

zoom, ProTools vuelve a la herramienta de lápiz.

Single Zoom se representa con la flecha situada

a la derecha del icono de la herramienta de zoom.

(El modo Normal Zoom no muestra ninguna flecha).

Para usar el modo Single Zoom:

 Haz clic en el menú desplegable de la herramienta

de zoom y selecciona el modo Single Zoom.

Trim

La herramienta de ajuste te permite alargar o

acortar la duración de una nota en la ventana

Score Editor.

Selección de notas

Usa la herramienta de selección de notas para

seleccionar notas en uno o más pentagramas en

la ventana Score Editor. Las notas seleccionadas

aparecen resaltadas en color azul. Las notas selec-

cionadas se pueden eliminar, cambiar de lugar,

transportar y procesar mediante los comandos

de Event Operations.

Mano

Utiliza la herramienta de mano para seleccionar una

o más notas en la ventana Score Editor. Asimismo,

puedes usar la herramienta de mano para mover

notas una a una o todas las notas seleccionadas a

una altura o ubicación de tiempo distintos.

Lápiz

Utiliza la herramienta de lápiz para insertar,

seleccionar, mover o eliminar notas en la ventana

Score Editor. Las distintas herramientas de lápiz

difieren en la manera en que insertan duraciones

de notas, notas repetidas y velocidades, pero

funcionan del mismo modo a la hora de insertar

notas en pistas con la vista de notas activada en

la ventana Edit o en una ventana MIDI Editor.

Aplicación de zoom mediante un recuadro con la

herramienta de zoom

Pulsa la tecla F6 para seleccionar la herramienta

de ajuste.

Pulsa la tecla F7 para seleccionar la herramienta

de selección de notas.

La herramienta de selección de nota hace una

selección de rango que solo incluye notas y velo

ci-

dades MIDI. No incluye ningún otro tipo de

datos MIDI, como cambios de programa o datos

de controlador continuos.

Pulsa la tecla F8 para seleccionar la herramienta

de mano.

Guía de referencia de Pro Tools774

Para seleccionar una herramienta de lápiz:



Haz clic en el menú desplegable de la herramienta

de lápiz y selecciona la herramienta de lápiz que

desees.

Las herramientas de lápiz están disponibles en

la ventana Score Editor:

Free Hand

La herramienta de lápiz Free Hand permite trazar

notas de distintas duraciones una a una.

Las velocidades de nota vienen determinadas por

la opción Default Note Velocity (consulta “Velocidad

predeterminada de activación de nota” en la

página 775).

La duración mínima de la nota viene determinada

por el valor de la opción Default Note Duration

(consulta “Duración de nota predeterminada” en la

página 775

Line

La forma Line de la herramienta de lápiz permite

insertar varias notas de la misma altura y duración.

Las velocidades de nota vienen determinadas por

la opción Default Note Velocity (consulta “Velocidad

predeterminada de activación de nota” en la

página 775).

La duración viene determinada por el valor de la

opción Default Note Duration (consulta “Duración

de nota predeterminada” en la página 775).

El tiempo de inicio de cada nota viene determinado

por el valor de Grid seleccionado (consulta

“Cuadrícula” en la página 777).

Triangle

La forma Triangle de la herramienta de lápiz permite

insertar varias notas MIDI en una única altura

cuyas velocidades oscilan entre el valor definido

en la preferencia Default Note Velocity y 127, según

un dibujo en forma de triángulo. La duración de

cada nota está determinada por el valor de cuadrícula

o de Grid activo.

La duración viene determinada por el valor de la

opción Default Note Duration (consulta “Duración

de nota predeterminada” en la página 775).

El tiempo de inicio de cada nota viene determinado

por el valor de Grid seleccionado (consulta

“Cuadrícula” en la página 777).

Square

La forma Square de la herramienta de lápiz permite

insertar varias notas MIDI de la misma altura

cuyas velocidades oscilan entre el valor definido

en la preferencia Default Note Velocity y 127,

según un dibujo en forma de cuadrado. La duración

de cada nota está determinada por el valor de

cuadrícula o de Grid activo.

La duración viene determinada por el valor de la

opción Default Note Duration (consulta “Duración

de nota predeterminada” en la página 775).

El tiempo de inicio de cada nota viene determinado

por el valor de Grid seleccionado (consulta

“Cuadrícula” en la página 777).

Random

La forma Square de la herramienta de lápiz permite

insertar varias notas MIDI en una única altura

cuyas velocidades cambian aleatoriamente entre

el valor definido en la preferencia Default Note

Velocity y 127, según un dibujo en forma de

cuadrado. La duración de cada nota está determinada

por el valor de cuadrícula o de Grid activo.

Pulsa la tecla F10 para seleccionar la herra-

mienta de lápiz activa. Pulsa la tecla F10

varias veces para ir alternando entre las

distintas herramientas de lápiz.

Capítulo 34: Score Editor 775

La duración viene determinada por el valor de la

opción Default Note Duration (consulta “Duración

de nota predeterminada” en la página 775).

El tiempo de inicio de cada nota viene determinado

por el valor de Grid seleccionado (consulta

“Cuadrícula” en la página 777).

Duración de nota

predeterminada

El selector de duración de nota predeterminada

Default Note Duration permite establecer la

duración predeterminada de las notas insertadas

manualmente.

Para definir la duración predeterminada de las

notas:

 Con el selector de duración de nota predeter-

minada, selecciona un valor de nota. Selecciona la

opción Follow Grid para que el valor de la duración

de nota predeterminada se ajuste al valor de Grid.

Si deseas valores de puntillo, selecciona también

la opción Dotted.

Si deseas valores de tresillo, selecciona también

la opción Triplet.

Velocidad predeterminada de

activación de nota

La opción Default Note On Velocity permite

establecer la velocidad predeterminada de

activación o “ataque” para las notas insertadas

manualmente.

Reproducción de notas MIDI

al editar

Si está activada, la opción Play MIDI Notes When

Editing hace que las notas MIDI suenen cuando

se insertan con la herramienta de lápiz o se arrastran

con la herramienta de mano.

Vinculación de la línea de

tiempo y selección de

edición

Si este botón está activado, se vinculan las selecciones

de edición y línea de tiempo. Si está desactivado,

se pueden definir selecciones de edición y línea

de tiempo de manera independiente.

Selector de duración de nota predeterminada

Opción Play MIDI Notes When Editing activada en la

ventana Score Editor

Botón Link Timeline and Edit Selection activado en la

ventana Score Editor

Guía de referencia de Pro Tools776

Edición MIDI reflejada

La edición MIDI reflejada permite editar clips MIDI

y que dichas operaciones de edición se apliquen

a todas las copias del mismo clip MIDI. Puede ser

especialmente útil para editar clips MIDI en bucle.

En el modo Mirrored MIDI Editing, el botón

Mirrored MIDI Editing parpadea en color rojo

después de una operación de edición para advertirte

que la operación de edición está aplicándose a más

de un clip.

Para activar Mirrored MIDI Editing, efectúa una de

estas acciones:

 Selecciona Options > Mirror MIDI Editing.

o bien

 Activa el botón Mirrored MIDI Editing en la

ventana Edit, MIDI Editor o Score Editor.

Para desactivar Mirrored MIDI Editing, ejecuta una

de estas acciones:



Anula la selección de

Options > Mirror MIDI Editing.

o bien

 Desactiva el botón Mirrored MIDI Editing en

la ventana Edit, MIDI Editor o Score Editor.

Doble barra

Cuanso se activa, la opción Double Bar muestra

la línea de doble barra final en la ventana Score

Editor. La doble barra se encuentra al final del

último evento o clip MIDI de la sesión. Activa la

opción Double Bar cuando estés listo para imprimir

la partitura.

Si la opción Double Bar está desactivada, aparecerán

algunos compases vacíos al final de la última clip

MIDI de la sesión. El número de compases vacíos

viene determinado por la opción

Additional Empty

Bars In The Score Editor,

en las preferencias de la

pestaña MIDI de ProTools (

Setup > Preferences).

Desactiva la opción Double Bar para introducir

notas manualmente en Score Editor después del

último clip MIDI.

Posición del cursor

La visualización de Cursor Locator proporciona

información sobre la ubicación actual del cursor

en compás|pulsos|tics y altura.

Botón de edición MIDI reflejada desactivado en la

ventana Score Editor

Si el modo Mirrored MIDI Editing está desactivado

y se editan notas de clips en bucle en la vista

de notas, la operación de edición aplana el

bucle. De modo similar, la edición de grupos

de clips separa los mismos.

Opción de doble barra activada en la ventana Score

Editor

Indicador de ubicación de cursor en la ventana Score

Editor

Capítulo 34: Score Editor 777

Cuadrícula

El selector de valor de cuadrícula permite definir

el valor de Grid para las notas MIDI insertadas y

visualizadas en la ventana Score Editor.

Para establecer el valor de Grid para la ventana

Score Editor:

 En el menú desplegable Grid Value, selecciona

el valor de nota que desees.

Si deseas valores de puntillo, selecciona también

la opción Dotted.

Si deseas valores de tresillo, selecciona también

la opción Triplet.

Inserción de notas en la

cuadrícula

Al insertar notas MIDI con la herramienta de lápiz

(mediante las formas Line, Triangle, Square o

Random), el valor de Grid determina la ubicación

de activación de la nota y el valor de Default Note

Duration determina su duración (consulta

“Duración de nota predeterminada” en la

página 775).

Por ejemplo, si el valor de Default Note Duration

está establecido en negras y el valor de Grid está

establecido en blancas, al trazar con la forma Line

de la herramienta de lápiz, se va alternando entre

la creación de negras y de silencios de negras.

Si el valor de Grid seleccionado es inferior al valor de

Default Note Duration, el valor de Grid determina

la ubicación de activación de la nota y la duración

de las notas insertadas con la herramienta de lápiz.

Por ejemplo, si el valor de Default Note Duration

está establecido en negras y el valor de Grid está

establecido en corcheas, al trazar con la forma Line

de la herramienta de lápiz se crea una secuencia

de corcheas.

Destino de la ventana Score

Editor

Si el destino está activado en la ventana Score

Editor, al navegar por la ventana Edit también se

navega de manera automática por la ventana

Score Editor. Por ejemplo, si en la ventana Edit vas

al tercer tiempo del compás 32 de una pista MIDI,

en la ventana Score Editor también se mostrará

la misma ubicación.

Si el destino está desactivado, la ventana Score

Editor no se actualiza para mostrar la selección

ni la ubicación del cursor actuales de la ventana

Edit.

Configuración del valor de Grid

Inserción de notas en la cuadrícula

Guía de referencia de Pro Tools778

Menú de la ventana Score

Editor

El menú de la ventana Score Editor permite acceder

a las herramientas de edición expandidas, la

visualización de selección, la lista de pistas y las

opciones de desplazamiento.

Expanded Edit Tools

Si está seleccionada la opción Expanded Edit Tools,

todas las herramientas de edición relevantes aparecen

en la barra de herramientas de la ventana Score

Editor.

Si no está seleccionada, solo se muestra el icono

de la herramienta de edición seleccionada. El resto

de herramientas de edición se pueden seleccionar

en el menú desplegable Edit Tool.

Visualización de selección

Si está seleccionada la opción Selection Display,

la selección de edición aparece en la barra de

herramientas de la ventana MIDI Editor.

Lista de pistas

Si está seleccionada la opción Track List, la lista

de pistas aparece en la ventana Score Editor.

Desplazamiento

El submenú Scrolling permite seleccionar las

opciones de desplazamiento para la ventana

Score Editor independientemente de la ventana Edit

y de cualquier ventana MIDI Editor. Las opciones

de desplazamiento son:

No Scrolling.

La ventana Score Editor no se desplaza

durante ni después de la reproducción. El cursor

de reproducción se moverá por la ventana Edit,

indicando la posición de reproducción.

After Playback.

El cursor de reproducción se moverá

por la ventana Score Editor, indicando la posición de

reproducción. Cuando se ha detenido la reproduc-

ción, la ventana Score Editor se desplaza a la ubicación

de reproducción final.

Page.

El cursor de reproducción se moverá por

la ventana Score Editor, indicando la posición

de reproducción. Al llegar al extremo derecho de

la página que se esté mostrando en la ventana

Score Editor, se desplaza a la siguiente página y

el cursor de reproducción regresa al extremo

izquierdo y continúa recorriendo la ventana.

Follow Edit Window.

Si está seleccionada esta

opción, la ventana Score Editor se ajusta a la

opción de desplazamiento que haya seleccionada

para la ventana Edit (

Options > Edit Window

Scrolling

Visualización de selección

En los sistemas ProToolsHD, las opciones de

desplazamiento Continuous y Center Playhead

no están disponibles en la ventana Score Editor.

Si la ventana Score Editor está configurada

en la opción de desplazamiento Follow Edit

Window y la ventana Edit está configurada

en la opción Continuous o Center Playhead,

la ventana Score Editor se desplaza de página

en página.

Capítulo 34: Score Editor 779

Barra de herramientas

personalizable

Puedes personalizar la barra de herramientas de

la ventana Score Editor, si reorganizas y muestrsa

u ocultas los controles y visualizaciones disponibles,

como en la ventana Edit o en las ventanas MIDI

Editor.

Opciones de presentación de la

barra de herramientas

Para cambiar las opciones de presentación de barra

de herramientas de la barra de herramientas de la

ventana Score Editor:

1 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•

Haz clic en el menú de la barra de herramientas

de la ventana Score Editor.

o bien

• Haz clic con el botón derecho en la barra de

herramientas.

2 En el menú desplegable, selecciona o anula la

selección de cualquiera de las opciones siguientes:

•Selection Display

• Expanded Edit Tools

Reorganización de controles y

de visualizaciones

Para reorganizar controles y visualizaciones en la

barra de herramientas de la ventana MIDI Editor:

 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) mientras haces clic en los controles o la

visualización que desees cambiar de lugar y

arrástralos a otra posición en la barra de herramientas.

Lista de pistas

La lista de pistas permite mostrar y ocultar pistas

MIDI y de instrumento en la ventana Score Editor.

También da acceso a Notation Display Track Settings

y a Score Setup (consulta “Notation Display Track

Settings” en la página 782

y “Configuración de la

partitura” en la página 784).

Para mostrar u ocultar la lista de pistas en la ventana

Score Editor:

 En el menú Score Editor Window, selecciona o

deselecciona

Track List.

Presentación y ocultación de

pistas

Usa la lista de pistas para mostrar u ocultar pistas

MIDI y de instrumento como pentagramas en la

partitura.

Para mostrar pistas MIDI y de instrumento en la

ventana Score Editor:

 Activa el icono para mostrar/ocultar pistas en

la lista de pistas para las pistas que desees mostrar

en la partitura.

Partitura parcial: se muestran las pistas Violin I y Violin

II; el resto de pistas están ocultas

Guía de referencia de Pro Tools780

Para mostrar todas las pistas MIDI y de

instrumento en la ventana Score Editor:

 En el menú desplegable Track List, selecciona

Show All Tracks.

Para mostrar únicamente las pistas MIDI y de

instrumento seleccionadas en la ventana Score

Editor:

En la lista de pistas, selecciona las pistas MIDI y de

instrumento que desees mostrar en la partitura.

2 En el menú desplegable Track List, selecciona

Show Only Selected Tracks.

Para ocultar pistas MIDI y de instrumento en la

ventana Score Editor:

 Desactiva el icono para mostrar/ocultar pistas

en la lista de pistas para las que desees mostrar

en la partitura.

Para ocultar todas las pistas MIDI y de instrumento

en la ventana Score Editor:

 En el menú desplegable Track List, selecciona

Hide All Tracks.

Para ocultar las pistas MIDI y de instrumento

seleccionadas en la ventana Score Editor:

1 En la lista de pistas, selecciona las pistas MIDI y de

instrumento que desees ocultar en la partitura.

2 En el menú desplegable Track List, selecciona

Hide Selected Tracks.

Controles de página

La ventana Score Editor proporciona controles

para retroceder y avanzar de página. El número

de la página actual aparece en la esquina inferior

izquierda de la ventana.

Para ver la siguiente página de la partitura:

 Haz clic en el botón de página siguiente.

Para ver la página anterior de la partitura:

 Haz clic en el botón de página anterior.

Para ver una página determinada de la partitura:

1 Haz clic en la presentación de página actual.

2 Escribe el número de la página que deseas ver.

3 Pulsa Intro (Windows) o Retorno (Mac).

Controles de página de la ventana Score Editor

Página siguiente

Página anterior

Presentación de página actual

Capítulo 34: Score Editor 781

Controles de zoom de la

ventana Score Editor

Aparte de la herramienta de zoom, en la esquina

inferior derecha de la ventana Score Editor hay

disponibles botones de acercar y alejar. Asimismo,

hay un selector de zoom que permite aplicar zoom

según un porcentaje predeterminado o un tamaño

de página. Cuando se utilizan los controles de

zoom, la ventana Score Editor aumenta la zona

de la selección de edición actual.

Para acercar un nivel de zoom:

 Haz clic en el botón de acercar.

Para alejar un nivel de zoom:

 Haz clic en el botón de alejar.

Para aplicar zoom según porcentaje

predeterminado:

1 Haz clic en el selector de zoom.

2 En el menú desplegable Zoom, selecciona el

porcentaje de zoom.

Para aplicar zoom según un tamaño de página:

1 Haz clic en el selector de zoom.

2 En el menú desplegable Zoom, selecciona el

tamaño de página.

Aplicación de zoom según

tamaños de página

El menú desplegable Zoom proporciona los

siguientes tamaños de página:

Fit Page Width.

Se aplica el zoom de modo que la

anchura de una página se ajuste al tamaño de la

ventana Score Editor.

Fit Page Height.

Se aplica el zoom de modo que

la altura de la página se ajuste al tamaño de la

ventana Score Editor.

Fit Page.

Se aplica el zoom de modo que toda la

página se ajuste al tamaño de la ventana Score

Editor.

Fit 2 Pages.

Se aplica el zoom de modo que dos

páginas se ajusten al tamaño de la ventana Score

Editor.

Controles de zoom de la ventana Score Editor

Acercar

Alejar

Selector de zoom

Selección de un porcentaje de zoom en el menú

desplegable Zoom

Guía de referencia de Pro Tools782

Notation Display Track

Settings

Las opciones del cuadro de diálogo Notation Display

Track Settings determinan el modo en que las pistas

MIDI y de instrumento individuales aparecen en la

ventana Score Editor. Puedes definir los parámetros

de la clave y de la cuantización de presentación,

así como si deseas mostrar la pista en “tono de

concierto” o como instrumento transpositor

(por ejemplo, un saxofón tenor en Si bemol).

Para configurar las opciones de Notation Display

Track Settings:

1 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• En el menú Track de la ventana Score Editor,

selecciona

Notation Display Track Settings.

• Haz clic con el botón derecho en Score Editor

y selecciona

Notation Display Track Settings.

• Haz doble clic en una clave de un pentagrama.

2 En el menú desplegable Track, selecciona la pista

MIDI o de instrumento cuyos parámetros de

Notation Display Track Settings desees cambiar.

3 Configura los parámetros.

Repite los pasos anteriores para otras pistas MIDI

y de instrumento si fuera necesario.

Opciones de Notation Display

Track Settings

Track (Pista)

En el menú desplegable Track, selecciona la pista

que desees configurar.

Clef (Clave)

En el menú desplegable Clef, selecciona la clave

que desees utilizar para la pista seleccionada entre

las siguientes opciones:

• Grand Staff (gran pentagrama)

• Treble Clef (clave de Sol en segunda)

• Bass Clef (clave de Fa en cuarta)

• Alto Clef (clave de Do en tercera)

• Tenor Clef (clave de Do en cuarta)

Visualización de transporte

En el menú desplegable Key, selecciona el tono de

transporte de la pista. En el caso de instrumentos que

realicen el transporte desde otra octava, también

puedes ajustar el control deslizante de octavas.

Por ejemplo, para una pista de clarinete bajo,

selecciona el tono de Si bemol y configura el des-

lizante de octavas en +1. De este modo, cuando

imprimas la parte del clarinete bajo, el intérprete

podrá leerla y la afinación de concierto sonará

correctamente una novena mayor más grave de

lo que está escrito en su partitura.

Opciones de pista de visualización de notación

Capítulo 34: Score Editor 783

Atributos

La pestaña Attributes permite especificar los

parámetros de cuantización de presentación de

notación musical de la pista seleccionada. Si la

Clef está configurada en Grand Staff, también

puedes establecer el

Split Point para dividir notas

entre las claves de soprano y bajo.

Seguir generales

Cuando la opción

Follow Globals está seleccionada,

los atributos de pista utilizan los atributos generales

de configuración (consulta “Globals” en la

página 783

De manera predeterminada, esta

opción está activada para todas las pistas.

Presentación de cuantización

La opción

Display Quantization

permite seleccionar

la cuadrícula de cuantización para la presentación

de notas MIDI en notación musical. Las notas MIDI

en ProTools conservan el tiempo de inicio y la

duración originales, pero esta opción influye en

la decisión de qué valores de notas se visualizarán.

La presentación de notación musical se cuantiza

al valor de nota de selección más cercano.

Eliminar swing

Si la opción Straighten Swing está seleccionada,

las notas con swing se muestran en notación musical

normal. Por ejemplo, una serie de corcheas con

swing se mostrarán como corcheas normales.

Permitir solapamiento de notas

ProTools muestra una sola línea rítmica en un

pentagrama. Si dos notas que comienzan en tiempos

distintos se solapan, se cortará la primera nota

cuando comience la segunda. Si la opción

Allow

Note Overlap

está activada, ProTools muestra la

duración total de las notas solapadas mediante

notas ligadas.

Punto de división

Cuando la clave de la pista seleccionada está

configurada como gran pentagrama (Grand Staff),

el valor seleccionado de la opción

Split Point

determina a qué altura se colocan las notas en el

pentagrama superior o inferior del gran pentagrama.

Automatic.

Si se selecciona esta opción, ProTools

divide las notas entre los pentagramas superior

e inferior del gran pentagrama en función de

agrupaciones lógicas de notas.

Fixed.

Si se selecciona esta opción, se puede espe-

cificar una altura determinada a la que dividir

notas entre los pentagramas superior e inferior

del gran pentagrama.

Globals

La pestaña Globals ofrece las mismas opciones

que la pestaña

Attributes (consultar “Atributos”

en la página 783). Puedes decidir qué pistas siguen

las configuraciones de la pestaña

Globals en la

pestaña

Attributes para cada pista.

Ventana Notation Display Track Settings, pestaña

Attributes

Guía de referencia de Pro Tools784

Configuración de la partitura

La ventana Score Setup permite configurar la

distribución de la página y el espacio entre pentagra-

mas.

Puedes especificar el título y el compositor

de la partitura. Asimismo, puedes seleccionar los

elementos de la partitura que deseas mostrar.

Los cambios realizados en la ventana Score Setup

se actualizan de manera inmediata en la ventana

Score Editor.

Para abrir la ventana Score Setup, realiza una de

las siguientes acciones:

 Elige File > Score Setup.

 En el menú de pistas de la ventana Score Editor,

selecciona

Score Setup.

 Haz clic con el botón derecho en la ventana

Score Editor

Score Setup.

Opciones de la ventana Score

Setup

Sección Information

Title.

Escribe el título de la partitura. Aparecerá

en la parte superior de la primera página.

Composer.

Escribe el compositor de la partitura.

Aparecerá en la esquina superior derecha de la

primera página.

Sección Display

Las opciones de la sección Display determinan

qué elementos de la partitura deseas mostrar.

Anula la selección de los elementos que no desees

mostrar en la partitura.

Ventana Score Setup

Capítulo 34: Score Editor 785

Title and Composer.

Selecciona esta opción para

mostrar el título y el compositor en la partitura.

Page Numbers.

Selecciona esta opción para mostrar

los números de página en la parte inferior de cada

página.

Bar Numbers.

elecciona esta opción para mostrar

los números de compás al principio de cada sistema,

encima del pentagrama superior.

Track Names.

Selecciona esta opción para

mostrar los nombres de pista de cada pentagrama

al principio de la partitura.

Chord Symbols.

Selecciona esta opción para mostrar

los símbolos de acorde en la partitura.

Chord Diagrams.

Selecciona mostrar Chord

Diagrams (tablatura de guitarra) en la partitura

(consulta “Símbolos y diagramas de acorde” en

la página 791).

Sección Spacing

Between Staves.

Especifica el espacio que deseas

que haya entre pentagramas.

Between Systems.

Especifica el espacio que deseas

que haya entre sistemas.

Below Title and Composer.

Especifica el espacio

que deseas que haya entre el título, el compositor

y el primer pentagrama de la partitura.

Below Chord Symbols and Diagrams.

Especifica

el espacio que deseas que haya entre los símbolos

y diagramas de acorde en el pentagrama superior

de cada sistema.

Sección Layout

Page Size.

Selecciona el tamaño de página

(

Letter, Legal, Tabloid, o A4).

Portrait.

Selecciona esta opción para definir la

orientación de la página en formato vertical.

Landscape.

Selecciona esta opción para definir

la orientación de la página en formato horizontal.

Staff Size.

Especifica el tamaño del pentagrama.

Page Margins.

Especifica el tamaño de los márgenes

derecho, izquierdo, inferior y superior de la página.

Inches.

Selecciona esta opción para especificar el

tamaño de pentagrama y los márgenes de página

en pulgadas.

Millimeters.

Selecciona esta opción para especificar

el tamaño de pentagrama y los márgenes de página

en milímetros.

Edición de notas

La edición de notas MIDI en la ventana Edit,

Score Editor y las ventanas MIDI Editor afecta a

los mismos datos MIDI. Si se edita en una ventana,

las ediciones realizadas también se muestran en

el resto de ventanas.

La ventana Score Editor proporciona herramientas

de edición de partitura sencillas para introducir,

mover y transportar notas MIDI como notación

musical:

•

La herramienta de ajuste permite alargar o acortar

la duración de las notas.

• La herramienta de selección de notas permite

realizar selecciones de objetos de notas en la

partitura.

• La herramienta de mano permite seleccionar y

mover notas a una ubicación de tiempo o altura

distinta en la misma pista.

•

La herramienta de lápiz permite insertar y mover

notas a una ubicación de tiempo o altura distinta

en la misma pista.

Desactiva la opción Chord Diagrams para

imprimir partituras básicas y gráficos en los

que solo quieras ver símbolos de acorde.

En las páginas en que la música aparece

justificada verticalmente, la distancia entre

pentagramas y sistemas será mayor que los

valores especificados.

Guía de referencia de Pro Tools786

Selección de notas

Para seleccionar notas en uno o más pentagramas

utiliza la herramienta de selección de notas o la

herramienta de mano.

Para seleccionar notas en uno o más pentagramas

con la herramienta de selección de notas:

1 Haz clic en la herramienta de selección de

notas.

2 Arrastra el ratón por la partitura para resaltar

las notas que desees seleccionar.

Para definir una selección de recuadro en uno o

más pentagramas con la herramienta de mano:

1 Haz clic en la herramienta de mano.

2 Arrastra el ratón por la partitura para resaltar

las notas que desees seleccionar.

Transporte de notas

Usa la herramienta de mano o la herramienta de

lápiz para transportar manualmente las notas hacia

arriba o hacia abajo. También puedes utilizar la

opción de transporte (

Event > Event Operations >

Transpose

)

para transportar las notas seleccionadas.

Para transportar una sola nota:

1 Haz clic en la herramienta de mano.

2 Arrastra la nota que desees transportar hacia

arriba o hacia abajo.

Para transportar todas las notas seleccionadas:

1 Haz clic en la herramienta de mano.

Arrastra el ratón alrededor de las notas que desees

transportar para seleccionarlas.

3 Arrastra cualquiera de las notas seleccionadas

hacia arriba o hacia abajo para transportarlas.

Desplazamiento de notas

Usa la herramienta de mano para mover las notas

seleccionadas de una ubicación de tiempo a otra del

mismo pentagrama. Al mover notas en la ventana

Score Editor, las notas MIDI subyacentes conservan

su posición respecto a la cuadrícula.

Para mover notas a otra ubicación de tiempo:

1 Haz clic en la herramienta de mano.

2 Si deseas mover más de una nota, arrastra el

ratón alrededor de las notas que deseas mover

para seleccionarlas.

Selección de notas con la herramienta de selección

de notas

Selección de notas con la herramienta de mano

Transporte de una nota con la herramienta de mano

Transporte de notas seleccionadas con la herramienta

de mano

Capítulo 34: Score Editor 787

3 Arrastra cualquiera de las notas seleccionadas

a otra ubicación de tiempo del mismo pentagrama.

Inserción de notas

Usa la herramienta de lápiz para insertar notas

manualmente en la ventana Score Editor. Cuando

se inserta una nota, la ventana Score Editor la

coloca de manera automática en la cuadrícula y

crea silencios donde sea conveniente.

Para insertar una nota manualmente:

1 Selecciona la configuración de Default Note

Duration que desees (consulta “Duración de

nota predeterminada” en la página 775).

2 Selecciona la configuración de Grid que desees

(consulta “Cuadrícula” en la página 777).

3 Selecciona la Default Note On Velocity (consulta

“Velocidad predeterminada de activación de nota”

en la página 775).

4 Haz clic en la herramienta de lápiz y selecciona

la forma Free Hand.

5 Con la forma Free Hand de la herramienta de

lápiz, realiza cualquiera de las acciones siguientes:

• Haz clic en la ubicación de tiempo y en la

altura que desees para introducir una sola

nota de la duración de nota predeterminada

seleccionada.

o bien

• Haz clic en la ubicación de tiempo y en la

altura que desees y arrastra el ratón hacia la

derecha para aumentar la duración de la nota.

Suelta el ratón cuando hayas alcanzado la

duración que deseas.

Para insertar manualmente varias notas de la

misma altura:

1 Selecciona la configuración de Default Note

Duration que desees (consulta

“Duración de nota

predeterminada” en la página 775).

2 Selecciona la configuración de Grid que desees

(consulta “Cuadrícula” en la página 777).

3 Selecciona la configuración de Default Note On

Velocity (consulta “Velocidad predeterminada

de activación de nota” en la página 775).

Desplazamiento de notas seleccionadas con la

herramienta de mano

En la ventana Score Editor, también puedes

empujar notas según el valor de Grid que haya

seleccionado.

También puedes introducir notas grabando

MIDI, importando MIDI de un archivo o

mediante el comando Step Input (Event >

Event Operations > Step Input).

Introducción de una sola nota con la herramienta de

lápiz

Introducción de una sola nota más larga con la

herramienta de lápiz

Guía de referencia de Pro Tools788

4 Haz clic en la herramienta de lápiz y selecciona

cualquiera de las siguientes formas:

•Line

•Triangle

•Square

•Random

5 Haz clic en la ubicación de tiempo y altura que

desees y arrastra el ratón hacia la derecha. Se

introducen notas repetidas con el valor de Default

Note Duration seleccionado en el valor de Grid

seleccionado. Las velocidades de activación o ataque

de cada nota son determinadas por la opción

Default Note On Velocity y la forma de la herramienta

de lápiz seleccionada (consulta “Lápiz” en la

página 773).

Silencios

La ventana Score Editor añade silencios de manera

automática según sea preciso. Los silencios no

se pueden mover ni insertar manualmente.

Menú contextual Score

Editor

El menú contextual Score Editor proporciona

varios comandos útiles para editar, exportar y

dar formato a la partitura y a los datos MIDI.

Para acceder al menú contextual Score Editor:

 Haz clic con el botón derecho en cualquier punto

de la partitura.

Menú contextual Score Editor

Tools

El submenú Tools permite seleccionar cualquier

herramienta de edición que sea relevante para

Score Editor.

Zoom.

Selecciona la herramienta de zoom.

Note Selector. Selecciona la herramienta de

selección

de notas.

Herramienta de mano.

Selecciona la herramienta

de mano.

Herramienta de lápiz.

Selecciona la herramienta

de lápiz.

Insert

El submenú Insert permite insertar cambios de

tonalidad y de compás, así como símbolos de acorde

en la partitura en la posición del cursor de edición.

Key.

Inserta un cambio de tonalidad.

Meter.

Inserta un cambio de compás.

Chord.

Inserta un símbolo de acorde.

Cut

El comando Cut corta la selección de edición actual

Introducción de varias notas de la misma altura con la

forma Line de la herramienta de lápiz

Capítulo 34: Score Editor 789

Copy

El comando Copy copia la selección de edición

actual.

Paste

El comando Paste pega los datos del portapapeles

en la selección de edición actual o en la ubicación

actual del cursor de edición. Se sobrescriben todas

las notas MIDI que haya en la misma ubicación.

Merge

El comando Merge pega los datos del portapapeles

en la selección de edición actual o en la ubicación

actual del cursor de edición y fusiona los datos

pegados con las notas MIDI que se encuentren

en la misma ubicación.

Clear

El comando Clear elimina la selección de edición

actual.

Event Operations

El submenú Event Operations permite seleccionar

cualquiera de las ventanas Event Operations (como

Quantize o Change Velocity).

Open in MIDI Editor

Si se selecciona la opción Open in MIDI Editor, las

pistas que aparecen en la ventana Score Editor

se abren en una ventana MIDI Editor.

Open in MIDI Event List

La opción Open In MIDI Event List abre la pista

seleccionada en MIDI Event List.

Notation Display Track Settings

Al elegir Notation Display Track Settings se abre el

cuadro de diálogo Notation Display Track Settings

(consulta “Notation Display Track Settings” en

la página 782).

Score Setup

Al elegir la opción Score Setup se abre el cuadro

de diálogo Score Setup (consulta “Configuración

de la partitura” en la página 784).

Send to Sibelius

Al elegir la opción de comando Send to Sibelius,

se envía la partitura al software de notación musical

Sibelius exactamente como aparece en la ventana

Score Editor (consulta “Exportación de partituras”

en la página 792).

Print Score

Al seleccionar el comando Print Score se imprime

la partitura (consulta “Impresión de partituras”

en la página 793).

Cambios de tonalidad

Es posible añadir, editar y eliminar armaduras

en la partitura. Las armaduras afectan al modo

en que se escriben las notas MIDI en la partitura.

Por ejemplo, la nota MIDI número 58 (Si bemol 3)

equivale a una nota Si bemol en la tonalidad de

Fa Mayor, pero es un La sostenido en la de Si

Mayor.

Para añadir una armadura:

1 Con la herramienta de selección de notas, la

herramienta de mano o la de lápiz, haz clic con el

botón derecho en el punto de la partitura en el

que desees cambiar la tonalidad y selecciona

Insert > Key Change.

2 En el cuadro de diálogo Key Change, selecciona el

modo (Mayor o menor), la altura, la ubicación y

la selección y la forma en que quieres que afecte

a las pistas sujetas a cambios de altura.

3 Haz clic en OK.

La armadura seleccionada se muestra en la partitura

y, tras el cambio, la escritura de las notas se actualiza

en consonancia con la nueva tonalidad.

Asimismo, puedes añadir y eliminar armaduras

en la regla de armaduras de la ventana Edit o

de cualquier ventana MIDI Editor.

Guía de referencia de Pro Tools790

Para editar una armadura:

1 Con la herramienta de mano, haz doble clic en

la armadura que desees editar.

2 Introduce valores en el cuadro de diálogo Key

Change y haz clic en

OK.

Para eliminar una armadura:

 Con la herramienta de mano, mantén pulsada

la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz clic

en la armadura que desees eliminar.

Cambios de compás

Es posible añadir, editar y eliminar compases en

la partitura. Los cambios de compás afectan a la

cantidad de compases que aparecen en la partitura

y en la sesión. Si se cambia el compás, no se mueven

las notas, pero las líneas de compás vuelven a

trazarse.

Para añadir un cambio de compás:

1 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Elige

Event > Time Operations> Change Meter.

o bien

• Con la herramienta de selección de notas, la

herramienta de mano o la de lápiz, haz Clic

derecho en el punto de la partitura en el que

desees cambiar el compás y selecciona

Insert > Meter Change.

2 En el cuadro de diálogo Meter Change, realiza

uno de los siguientes procedimientos:

• Especifica los valores de Location y Meter

para el cambio de compás.

- y -

• Selecciona la opción

Snap To Bar

para colocar

el evento de compás insertado exactamente

en el primer tiempo del compás más cercano.

3 Elige un valor de nota para el número de clics

que deben sonar en cada compás. Para un valor

de puntillo, selecciona la opción (.) además del

valor de nota.

4 Haz clic en OK para insertar el nuevo compás.

Para editar un cambio de compás:

1 Con la herramienta de mano, haz doble clic en

el evento de compás que desees editar.

2 Introduce valores en el cuadro de diálogo

Meter Change y haz clic en

OK.

Para eliminar un cambio de compás:

 Con la herramienta de mano, mantén pulsada

la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz clic

en el evento de compás que desees eliminar.

También puedes añadir y eliminar compases

en la regla de marcadores de la ventana Edit

y de las ventanas MIDI Editor.

Cuadro de diálogo Meter Change

Para algunos compases, puede ser conveniente

usar un valor de clic de puntillo. Por ejemplo,

si usas un compás de 6/8, un clic de negra con

puntillo (con dos clics por compás) suele ser

más adecuado que un clic de corchea (seis clics

por compás).

Capítulo 34: Score Editor 791

Símbolos y diagramas de

acorde

Es posible añadir, editar y eliminar símbolos y

diagramas de acorde (tablatura de guitarra) en

la partitura. Los símbolos de acordes no tienen

efecto alguno en los datos MIDI. Los símbolos

de acorde no se incluyen al exportar datos MIDI

de ProTools a un archivo MIDI, pero sí al exportar

a un archivo de Sibelius (.sib) o al utilizar el comando

Send to Sibelius.

Para insertar un símbolo de acorde:

1 Con la herramienta de selección de notas, la

herramienta de mano o la de lápiz, haz clic con el

botón derecho en el punto de la partitura en el que

desees añadir un símbolo de acorde y selecciona

Insert > Chord.

En el cuadro de diálogo Chord Change, selecciona

el nombre de la fundamental del acorde en el selector

de acordes (por ejemplo, D -re-).

3 Selecciona el tipo de acorde en el selector

Chord Quality (por ejemplo, mayor o menor).

4 Selecciona la nota de bajo del acorde en el

selector de bajo (por ejemplo, Si bemol para un

acorde en sol menor en primera inversión).

5 Selecciona un diagrama de acorde (tablatura

de guitarra) de las opciones disponibles.

6 Haz clic en OK.

También puedes añadir y eliminar cifrados

armónicos en la regla de cifrados armónicos

de la ventana Edit y de las ventanas MIDI

Editor. Sin embargo los gráficos de acorde

(tablatura de guitarra) solo se muestran en

la ventana Score Editor.

Cuadro de diálogo Chord Change

Gráficos de acorde

Selector de

bajo

Selector de tipo

de acorde

Selector de

acorde

Guía de referencia de Pro Tools792

El símbolo de acorde seleccionado se coloca encima

del pentagrama superior del sistema.

Para editar un símbolo de acorde:

1 Con la herramienta de mano, haz doble clic en

el símbolo de acorde que desees editar.

2 Realiza los cambios en el cuadro de diálogo

Chord Change y haz clic en

OK.

Para mover un símbolo de acorde:

 Con la herramienta de mano, arrastra el símbolo

de acorde a otra ubicación.

Para eliminar un símbolo de acorde:

 Con la herramienta de mano, mantén pulsada

la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz clic

en el símbolo de acorde que desees eliminar.

Para mostrar u ocultar los símbolos de acorde en

la partitura:

 En el cuadro de diálogo Score Settings (File >

Score Setup

), habilita o deshabilita la opción

Chord Symbols.

Para mostrar u ocultar diagramas de acorde

(tablatura de guitarra) en la partitura:

 En el cuadro de diálogo Score Settings (File >

Score Setup

), habilita o deshabilita la opción

Chord Diagrams.

Exportación de partituras

Con ProTools puedes exportar la partitura de tu

sesión como un archivo de Sibelius (.sib). Ya en

Sibelius, puedes abrir la partitura tal y como se

haya transcrito en ProTools, editar la notación

musical e imprimir la partitura y las partes.

Para exportar una partitura desde Pro Tools:

1 Configura la partitura de la sesión en la

ventana Score Editor.

2 Elige File > Export > To Sibelius.

3 Selecciona un destino y haz clic en Save.

Para enviar la partitura desde la sesión de Pro Tools

a Sibelius, realiza uno de los siguientes

procedimientos:

1 Configura la partitura de la sesión en la ventana

Score Editor.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Elige

File > Send to Sibelius.

o bien

• Haz clic con el botón derecho en la ventana

Score Editor y elige

Send to Sibelius.

ProTools exporta a Sibelius todas las pistas MIDI

y de instrumento que aparecen en la ventana como

archivo .sib y, si Sibelius está instalado en el

ordenador, lo inicia. En Sibelius, puedes continuar

editando la notación musical e imprimir la partitura

o las partes.

Símbolo y diagrama de acorde en la partitura

Se necesita Sibelius 5.x, o una versión posterior,

para abrir archivos .sib exportados desde

ProTools.

Capítulo 34: Score Editor 793

Impresión de partituras

ProTools te permite imprimir la partitura desde

tu sesión de ProTools. La partitura se imprimirá

tal cual aparece en la ventana Score Editor. Configura

el cuadro de diálogo Score Setup y muestra u oculta

las pistas MIDI y de instrumento. Solo se imprimirán

las pistas que aparezcan en la partitura.

Para imprimir la partitura desde una sesión de

Pro Tools:

1 Abre la ventana Score Editor y configura la

partitura.

2 Elige File > Print Score.

3 Configura el cuadro de diálogo Print como se

requiera y haz clic en

OK (Windows) o en Print

(Mac).

Pulsa las teclas Control+P (Windows) o

Comando+P (Mac) para imprimir la

partitura.

Guía de referencia de Pro Tools794

Capítulo 35: Lista de Eventos MIDI 795

Capítulo 35: Lista de Eventos MIDI

La lista de eventos MIDI es una enumeración

detallada de todos los eventos de una pista MIDI

o de instrumento. Los eventos se muestran con

texto y números, lo que permite editar su ubicación,

duración y valores con precisión.

Los eventos de MIDI Event List se pueden copiar

y pegar, seleccionar o eliminar. Cualquier evento

MIDI (excepto los datos exclusivos del sistema)

se puede insertar y editar en la lista. Algunos tipos

de eventos MIDI se pueden ocultar con View Filter.

Apertura de MIDI Event List

Para abrir MIDI Event List, elige una opción de las

mostradas a continuación:

 Elige Windows > MIDI Event List.

o bien

 Haz clic con el botón derecho en el nombre de

una pista MIDI o de instrumento en la ventana

Mix o Edit, o en la lista de pistas.

Selector de pista

El selector de pista indica la pista MIDI o de

instrumento que se muestra actualmente y se

puede utilizar para mostrar otra pista MIDI o de

instrumento diferente.

Número de eventos

El número de eventos MIDI de la pista seleccionada

se muestra en la parte superior de la lista de eventos

MIDI.

MIDI Event List

A diferencia de las listas de reproducción en

la ventana Edit, en la MIDI Event List podrás

insertar y mostrar la polifonía y la sensibilidad

a la presión.

Selector de pista

Número de eventos

Menú de la lista de

eventos MIDI

Destino

En la lista de eventos MIDI no se muestran

datos de silenciamiento de pistas MIDI ni de

instrumento.

Pulsa Alt+signo Igual (=) (Windows) u

Opción+signo Igual (=) (Mac) para abrir la

lista de eventos MIDI.

Guía de referencia de Pro Tools796

Destino

El botón de destino de la lista de eventos MIDI

determina si la lista refleja la ubicación del cursor

de edición y las selecciones de las ventanas Edit

y MIDI Editor. Por ejemplo, cuando se activa el

botón de destino, los eventos que se muestran en

la lista de eventos MIDI se actualizan para mostrar

el evento de la selección de edición de la ventana

Edit. Si el botón está desactivado, la lista de eventos

MIDI muestra siempre los mismos eventos, al

margen de los cambios de la selección de edición

en otras ventanas.

Menú de la lista de eventos MIDI

El menú de la lista de eventos MIDI contiene

comandos y opciones para la lista de eventos MIDI

(consulta “Opciones de MIDI Event List” en la

página 803).

Columnas de MIDI Event List

La información de los eventos enumerados en

MIDI Event List se muestra en las tres columnas

siguientes:

Columna Start.

Muestra la ubicación de inicio de

cada evento, usando la escala de tiempo principal.

Las ubicaciones se pueden mostrar en la subescala

de tiempo cuando está seleccionada la opción

Show Sub Counter del menú desplegable Options.

El cursor de reproducción aparece en forma de

flecha azul (de color rojo cuando las pistas están

activadas para grabación) en la columna Start.

Cuando varios eventos residen en la misma

ubicación, la ubicación se indica solo para el evento

situado en la parte superior y las demás permanecen

atenuadas. Las ubicaciones atenuadas se pueden

editar haciendo doble clic en ellas.

Columna Event.

Muestra el tipo de evento, que se

indica mediante un icono, y los valores de eventos

asociados.

Columna Length/Info.

Muestra el punto de fin o la

duración de las notas, según la opción seleccionada

en el menú desplegable Options. También se

muestran los nombres de eventos continuos de

controlador y modificaciones de programa.

View Filter para MIDI Event List

Puedes usar View Filter para especificar los tipos

de eventos que se muestran en la MIDI Event List.

Esta opción puede ayudar a situarte solo en los

eventos que deseas afectar; también evita que los

eventos MIDI se editen o eliminen. Los eventos

que no se muestran en MIDI Event List pueden

seguir reproduciéndose.

La opción View Filter se puede configurar para

mostrar todos los mensajes (all), solo los especifica-

dos (only) o todos salvo los especificados (all

except).

Columnas de MIDI Event List

Cuando insertes un tipo de evento que se ha

filtrado desde MIDI Event List, ese tipo de

evento no se volverá a filtrar.

Cursor de

reproducción

Doble clic

para editar

Eventos MIDI

simultáneos

Capítulo 35: Lista de Eventos MIDI 797

Ejemplo: Para filtrar la visualización de mensajes

exclusivos del sistema y de sensibilidad del

teclado en la lista de eventos MIDI:

En el menú de la lista de eventos MIDI, selecciona

View Filter.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Event List View

Filter, selecciona la opción

All Except.

3 Selecciona las opciones Mono Aftertouch,

Polyphonic Aftertouch y System Exclusive. No

selecciones el resto de las opciones.

Al usar la opción

All Except, no se mostrarán los

eventos seleccionados. Si usas la opción

Only, se

mostrarán solo los eventos seleccionados.

4 Haz clic en OK.

Navegación por MIDI Event List

Puedes usar las teclas Tab y de flecha para despla-

zarte por MIDI Event List. También puedes localizar

el punto de inicio de edición o cualquier otra

ubicación especificada.

Para moverte por la lista de eventos MIDI, realiza

una de las siguientes acciones:

• Haz doble clic para editar un valor.

• Pulsa Tab o la flecha Abajo para desplazarte al

evento siguiente (tanto si has seleccionado el

campo de edición como si no lo has hecho).

• Pulsa las teclas Control+Tab (Windows) u

Opción+Tab (Mac), o la flecha Arriba, para

desplazarte al evento anterior (tanto si está

seleccionado el campo de edición como si no

lo está).

• Con el campo de edición seleccionado, pulsa la

flecha Derecha para ir al siguiente campo de

edición a la derecha.

• Con el campo de edición seleccionado, pulsa la

flecha Izquierda para ir al siguiente campo de

edición a la izquierda.

Para mantener seleccionado el último evento, pulsa

Mayús mientras te desplazas al evento siguiente

o anterior.

Para ir al punto de inicio de edición:



En el menú de la lista de eventos MIDI, selecciona

Scroll To Edit Selection.

Con la ventana de la lista de eventos MIDI en

primer plano, pulsa Control+F (Windows) o

Comando+F (Mac) para abrir el cuadro de

diálogo MIDI Event List View Filter.

Cuadro de diálogo MIDI Event List View Filter

Guía de referencia de Pro Tools798

Para ir a una ubicación específica en MIDI Event

List:

En el menú de la lista de eventos MIDI, selecciona

Go To.

2 En el cuadro de diálogo Go To, elige un formato

del menú desplegable

Time Scale.

Si utilizas Timecode, puedes seleccionar la opción

Use Subframes.

4 Introduce la ubicación a la que desees ir y, a

continuación, haz clic en

OK.

Las siguientes opciones del menú de la lista de

eventos MIDI afectan al desplazamiento por la

lista:

•

Cuando está seleccionada la opción

Page Scroll

During Playback

, la lista de eventos MIDI se

desplaza durante la reproducción.

• Cuando está seleccionada la opción

Scroll

During Edit Selection

la lista de eventos MIDI se

desplaza automáticamente cuando se modifica

la selección de edición en la ventana Edit.

Inserción de eventos en MIDI

Event List

Puedes insertar eventos en la lista de eventos MIDI

seleccionando un tipo de evento en el menú de la

lista de eventos MIDI. A continuación, se muestran

varios ejemplos de inserción de eventos en MIDI

Event List.

Para insertar una nota en MIDI Event List:

1 En el menú de MIDI Event List, selecciona

Insert > Note.

2 Introduce la ubicación, altura, velocidades de

ataque (Note On) y liberación (Note Off), y la

duración de la nota nueva. Para desplazarte entre

los campos de entrada de evento, usa las teclas

de flecha Izquierda y Derecha.

Cuando esté seleccionado un campo, introduce

un valor mediante uno de los métodos siguientes:

• Introduce el valor en el teclado numérico.

• Arrastra hacia arriba o abajo para desplazarte

hasta el valor.

• Reproduce la nota en el teclado controlador

MIDI; a continuación, pulsa Retorno (Mac)

o Intro (Windows) en el teclado para confirmar

el valor.

Con la ventana de la lista de eventos MIDI en

primer plano, pulsa Control+G (Windows) o

Comando+G (Mac) para abrir el cuadro de

diálogo Go To.

Cuadro de diálogo Go To

Con la ventana de la lista de eventos MIDI en

primer plano, pulsa Control+N (Windows) o

Comando+N (Mac) para insertar una nota.

Campos de entrada de evento para nota

Con el campo Start seleccionado, podrás introducir

automáticamente la ubicación de otro evento

que ya esté en la pista haciendo clic en ese evento

Altura

Velocidad de ataque

Velocidad de liberación

Capítulo 35: Lista de Eventos MIDI 799

3 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Para insertar la nota y permanecer en modo

Event Entry, pulsa Intro en el teclado numérico.

• Para insertar la nota y salir del modo Event

Entry, pulsa la tecla Intro (Windows) o Retorno

(Mac) en el teclado alfanumérico.

• Para salir del modo Event Entry sin insertar

el evento de nota y pulsa Escape en el teclado

alfanumérico.

Para insertar un evento de controlador en MIDI

Event List:

1 En el menú MIDI Event List, elige Insert >

Controller

2 Introduce la ubicación, el número de tipo de

controlador y el valor de controlador para el evento

nuevo. El nombre de controlador se muestra en

la columna “length/info", a la derecha del valor

de controlador. Para desplazarte entre los campos

de entrada de evento, usa las teclas de flecha

Izquierda y Derecha.

Cuando esté seleccionado un campo, introduce un

valor mediante uno de los métodos siguientes:

• Introduce el valor en el teclado numérico.

•

Pulsa la flecha Arriba o Abajo hasta desplazarte

al valor nuevo.

• Mantén pulsada la tecla Control (Windows)

o Comando (Mac) mientras arrastras para

definir el valor.

• Reproduce el evento de controlador en el

teclado controlador MIDI; a continuación,

pulsa la tecla Intro (Windows) o Retorno (Mac)

en el teclado alfanumérico para confirmar

el valor.

3 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Para insertar el evento de controlador y

permanecer en modo Event Entry, pulsa

Intro en el teclado numérico.

• Para insertar el evento de controlador y salir

del modo Event Entry, pulsa la tecla Intro

(Windows) o Retorno (Mac) en el teclado

alfanumérico.

• Para salir del modo Event Entry sin insertar

el evento de controlador, pulsa Escape en el

teclado alfanumérico.

Con la ventana de la lista de eventos MIDI en

primer plano, pulsa Control+L (Windows) o

Comando+L (Mac) para insertar un evento

de controlador.

Campos de entrada de evento para evento de

controlador

Número de controlador Nombre de controlador

Valor de controlador

Con el campo Start seleccionado, podrás

introducir automáticamente la ubicación de

otro evento que ya esté en la pista haciendo

clic en ese evento.

Guía de referencia de Pro Tools800

Para insertar una modificación de programa en

MIDI Event List:

1 En el menú MIDI Event List menu, elige Insert

> Program Change

2 Introduce la ubicación para el evento nuevo.

Introduce un número de modificación de programa

y un valor de selección de banco (si procede). El

nombre de modificación de programa se mostrará

en la columna Length/Info.

Puedes hacer clic en la columna Length/Info para

abrir la ventana Program Change (para más

información, consulta “Selección de patch (cambios

de programa y de banco)” en la página 732

4 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Para insertar el cambio de programa y

permanecer en modo Event Entry, pulsa

Intro en el teclado numérico.

• Para insertar el cambio de programa y salir

del modo Event Entry, pulsa la tecla Intro

(Windows) o Retorno (Mac) en el teclado

alfanumérico.

• Para salir del modo Event Entry sin insertar

el cambio de programa, pulsa Escape en el

teclado alfanumérico.

Inserción de otro evento

Después de insertar un evento, podrás insertar

otro del mismo tipo fácilmente. El tipo de evento

que se va a insertar se indica en la parte inferior

del menú Insert.

Ejemplo: después de insertar una nota, realiza una

de las siguientes acciones para insertar otra:

 Del menú MIDI Event List, selecciona Insert >

Another Note

Con la ventana de la lista de eventos MIDI

en primer plano, pulsa Control+P (Windows)

o Comando+P (Mac) para insertar un evento

de cambio de programa.

Campos de entrada de evento para modificación de

programa

Con el campo Start seleccionado, podrás

introducir automáticamente la ubicación de

otro evento que ya esté en la pista haciendo

clic en ese evento.

Número de programa Nombre de programa

Valor 0 de controlador

Valor 32 de controlador

Con la ventana de la lista de eventos MIDI en

primer plano, pulsa Control+M (Windows) o

Comando+M (Mac) para insertar una nota.

Cuando la opción Insert At Playback Location

está activada (consulta “Opciones de MIDI

Event List” en la página 803), puedes usar los

atajos de teclado para insertar “otro” evento

para insertar eventos sobre la marcha.

Capítulo 35: Lista de Eventos MIDI 801

Edición de eventos en la lista

de eventos MIDI

Los eventos de MIDI Event List se pueden editar,

seleccionar, eliminar, copiar y pegar.

Para editar un evento en MIDI Event List:

1 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•

Haz doble clic en el campo de evento que desees

editar.

o bien

• Para editar un evento seleccionado, pulsa

Control+Intro (Windows) o

Comando+Retorno (Mac).

2 Introduce un valor nuevo usando cualquiera

de los métodos siguientes:

• Introduce el valor nuevo en el teclado numérico.

• Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) al mismo tiempo que pulsas

la flecha Arriba o Abajo para desplazarte al

valor nuevo.

• Mantén pulsada la tecla Control (Windows)

o Comando (Mac) mientras arrastras hacia

arriba o hacia abajo para desplazarte al valor

nuevo.

• Reproduce la nota nueva o el valor de

controlador en el teclado controlador MIDI;

a continuación, pulsa la tecla Intro (Windows)

o Retorno (Mac) en el teclado alfanumérico

para confirmar el valor.

3 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Para introducir el valor de evento nuevo y

desplazarte a otro campo o evento, usa las

teclas de flecha.

• Para introducir el valor nuevo y permanecer

en modo Edit Entry, pulsa Intro en el teclado

numérico.

•

Para introducir el valor nuevo y salir del modo

Edit Entry, pulsa la tecla Intro (Windows) o

Retorno (Mac) en el teclado alfanumérico.

• Para salir del modo Edit Entry sin introducir

el valor nuevo, pulsa Escape en el teclado

alfanumérico.

Selección de eventos en MIDI

Event List

Para seleccionar un grupo de eventos en la lista de

eventos MIDI, ejecuta una de estas acciones:

 Haz clic en el evento al principio de la selección

y desplázate hasta el evento final.

o bien

 Pulsa la tecla Mayús y haz clic en el evento al

principio de la selección y, a continuación, pulsa

la tecla Mayús y haz clic en el evento final.

Para seleccionar eventos separados en la lista de

eventos MIDI:

 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) mientras haces clic en cada evento.

Para deseleccionar un evento en la lista de eventos

MIDI:

 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) mientras haces clic en el evento

seleccionado.

Las notas seleccionadas en MIDI Event List se

pueden modificar mediante cualquiera de los

comandos en la ventana Event Operations

(consulta el capítulo 42, “Operaciones de evento”).

Guía de referencia de Pro Tools802

Eliminación de eventos en MIDI

Event List

Para eliminar un evento en MIDI Event List:

 Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) mientras haces clic en el evento que desees

eliminar.

Para eliminar una selección de eventos en MIDI

Event List:

1 Selecciona los eventos que desees eliminar,

bien arrastrándolos a la columna start, o bien

pulsando la tecla Mayús y haciendo clic en cada

evento.

2 Para ver solo los eventos que desees eliminar,

usa View Filter (consulta “View Filter para MIDI

Event List” en la página 796). Los eventos que no

se muestran no se pueden eliminar.

3 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Elige

Edit > Clear para eliminar todos los

eventos seleccionados.

o bien

•

Pulsa la tecla Retroceso (Windows) o Suprimir

(Mac) en el teclado alfanumérico.

Cómo copiar y pegar eventos en

la lista de eventos MIDI

Para copiar y pegar eventos en la lista de eventos

MIDI:

1 Selecciona los eventos que quieras copiar en la

lista de eventos MIDI.

2 Elige Edit > Copy.

3 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Para pegar el material en una ubicación de

evento existente, haz clic en el evento en

MIDI Event List.

o bien

• Para pegar el material en cualquier ubicación,

elige Go To en el menú de opciones de la lista

de eventos MIDI, introduce la ubicación en

la que desees pegar el material y haz clic en

OK.

4 Elige Edit > Paste. Los eventos del portapapeles

se pegan y sustituyen a los eventos existentes.

Selecciones en MIDI Event List

Para pegar eventos sin sobrescribir otros eventos,

usa el comando Merge Paste Special.

Capítulo 35: Lista de Eventos MIDI 803

Opciones de MIDI Event List

El menú de la lista de eventos MIDI incluye las

siguientes opciones:

Show Sub Counter.

Muestra los datos de tiempo

del evento en la subescala de tiempo.

Go To.

Abre el cuadro de diálogo Go To en el

que podrás especificar una ubicación, basada

en cualquiera de las escalas de tiempo admitidas,

la que se desplazará el punto de inserción de edición.

Scroll To Edit Selection.

Desplaza MIDI Event List

al punto de inicio de edición o de inserción de

edición.

Page Scroll During Playback.

Desplaza MIDI Event

List durante la reproducción.

Show Note Length.

Muestra las duraciones de nota

en lugar de los tiempos de fin de nota en la columna

length/Info de MIDI Event List.

Show Note End Time.

Muestra los tiempos de fin

de nota, en lugar de duraciones de nota en la

columna Length/Info de MIDI Event List.

Insert.

Contiene un submenú de opciones para

insertar cualquier tipo de evento MIDI.

Insert At Edit Location.

De forma predeterminada

la ubicación de los eventos insertados se sitúa en el

punto de inicio o el punto de inserción de edición.

Insert At Playback Location.

Permite insertar

eventos en MIDI Event List en tiempo real al

mismo tiempo que se escucha la reproducción

de la sesión.

Insert At Playback Location With Grid.

Alinea la

ubicación de eventos insertados en tiempo real a

la cuadrícula.

View Filter.

Abre el cuadro de diálogo View Filter,

en el que puedes especificar los eventos que quieres

que aparezcan en MIDI Event List (consulta “View

Filter para MIDI Event List” en la página 796).

Guía de referencia de Pro Tools804

Sección VII: Organización

Capítulo 36: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 807

Capítulo 36: Tiempo, tempo, compás,

tonalidad y acordes

En ProTools, las tareas de edición y organización

normalmente se llevan a cabo en pistas con una

línea de tiempo fija.

Los clips y eventos pueden anclarse en puntos de

tiempo absoluto o relativo, con respecto a la línea

de tiempo de la sesión. La línea de tiempo incluye

dos tipos diferentes de reglas para medir el tiempo:

las reglas de base de tiempo y las reglas de director.

Las reglas de tiempo pueden medir el tiempo de

dos formas distintas: tiempo basado en muestras

(tiempo absoluto) y tiempo basado en tics (tiempo

relativo). Por ejemplo, la regla de minutos:segundos

mide el tiempo absoluto; la regla de

compases:tiempos mide el tiempo relativo.

El tiempo relativo de la regla de compás|pulso viene

determinado en parte por el tempo y el compás. Las

reglas de tempo, compás y armadura se encuentran

en pistas de director. Los eventos de tempo y

compás afectan al timing de pistas basadas en tics;

también proporcionan la asignación de tempo y

compás de la cuadrícula Bar:Beat y Click. Puedes

editar eventos de tempo en la regla de tempo o en

el editor de tempo.

Los cambios de tonalidad pueden afectar a las

notas MIDI al aplicar el transporte. Puedes editar

tonalidades y cambios de tonalidad en la regla de

armadura.

Reglas de base de tiempo y

reglas de director

Reglas de base de tiempo

En la parte superior de la ventana Edit, y en las

ventanas MIDI Editor, puede mostrarse cualquiera

de estas reglas de tiempo, o todas ellas:

Bars|Beats.

Escala mostrada en compases y pulsos.

Usa este formato si trabajas con material musical

que es necesario alinear a compases y pulsos. La

escala de tiempo Bars|Beats es relativa y se ve

afectada por la asignación de compás y tempo de

la sesión.

ProTools también incluye una regla de

marcadores para ubicaciones de memoria

(consulta el capítulo 37, “Ubicaciones de

memoria”).

Visualización de todas las reglas

Guía de referencia de Pro Tools808

Minutes:Seconds.

Escala mostrada en minutos y

segundos. Al ampliar más la visualización con la

herramienta de zoom, la escala de tiempo empieza

a mostrar décimas, centésimas y milésimas de

segundo. La escala de tiempo Minutes:Seconds

es absoluta.

Timecode (Código de tiempo).

Muestra la escala de

tiempo en frames SMPTE. La velocidad de código

de tiempo y el tiempo de inicio de sesión se

especifican en la ventana Session Setup. La escala

de tiempo Timecode es absoluta, basada en la

velocidad de frames.

ProTools acepta las siguientes tasas de frames:

• 23,976 FPS

• 24 FPS

• 25 FPS

• 29,97 FPS

• 29,97 FPS Drop

• 30 FPS

• 30 FPS Drop

Regla de código de tiempo secundaria.

La regla de

código de tiempo secundaria, llamada Timecode2,

permite hacer referencia a tasas de frames de vídeo

de la línea de tiempo que sean diferentes a la tasa

de código de tiempo de la sesión. No obstante, no

puedes

usar la opción Spot con la regla Time Code 2

y no puede definirse como escala de tiempo

principal. Puedes definir la regla de código de

tiempo secundaria para que muestre cualquier

tasa de frames admitida por ProTools. La regla

Timecode 2 también puede mostrar las siguientes

tasas de frames adicionales:

• 50 FPS

• 59,94 FPS

• 59,94 FPS Drop

• 60 FPS

• 60 FPS Drop

Feet+Frames.

Escala mostrada en pies y frames

para referencia de proyectos de audio para película.

La presentación Feet+Frames se basa en el formato

de película de 35 milímetros. La escala de tiempo

Feet+Frames es absoluta, basada en la velocidad

de frames.

Samples.

Muestra la escala de tiempo en muestras

(samples). Este formato es muy útil para editar

muestras con gran precisión. La escala de tiempo

Samples es absoluta, basada en la frecuencia de

muestreo.

Además de proporcionar una referencia de timing

para el material de pista, las reglas de tiempo sirven

para definir selecciones de edición para ese material

y selecciones de línea de tiempo para selecciones

de grabación y reproducción.

Para garantizar la alineación de las pistas con

los compases y los pulsos de la sesión, graba con

un clic (consulta“Grabación con clics de

metrónomo” en la página 460). ProTools

permite alinear a los límites de compás y pulso

el material grabado sin escuchar un clic. Para

ello, utiliza el comando Identify Beat (consulta

“Comando Identify Beat” en la página 834), o

bien Beat Detective (consulta el capítulo 31,

“Beat Detective”).

Utiliza la herramienta de selección para

arrastrar sobre cualquier regla de base de

tiempo y seleccionar material de todas las

pistas en las ventanas Edit o MIDI Editor.

Para incluir en la selección las pistas de

director, pulsa la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) mientras arrastras.

Capítulo 36: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 809

Reglas de director

Pueden mostrarse cualquiera de estas reglas de

director, o todas ellas:

•Markers

• Tempo (y editor de tempo)

•Meter

• Keys (y el pentagrama con la armadura)

•Acordes

Las reglas de compás y tempo indican cambios de

compás y tempo dentro de la sesión. La regla de

armadura indica cambios de tonalidad. La regla de

cifrados armónicos muestra marcadores de cifrados

armónicos. La regla de marcadores muestra

marcadores asociados a ubicaciones de pista

importantes.

Mostrar reglas

Para mostrar todas las reglas:

 Selecciona View > Rulers > All.

Si deseas quitar una regla de la pantalla, efectúa

una de las acciones siguientes:

 Pulsa la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) mientras haces clic en el nombre de

la regla (a la izquierda).

o bien

 Elige View > Rulers y anula la selección de una

opción de regla.

Para mostrar únicamente la escala de tiempo

principal en la regla de base de tiempo:

 Selecciona View > Rulers > None (“Escala de

tiempo principal” en la página 810).

Para que se muestre una regla determinada, por

ejemplo la de marcadores:

 Selecciona View > Rulers > Marker.

Para cambiar el orden de visualización de las reglas:

 Arrastra el nombre de una regla hacia arriba o

hacia abajo hasta una nueva ubicación.

Para copiar la selección de una regla de director y

definir una selección de edición en la pista superior

de la ventana Edit (o en el panel de notas de

ventanas MIDI Editor):

 Press Control+; (semicolon) (Mac) or Start+;

(semicolon) (Windows).

Selector de vista de regla

Las reglas de tiempo y de director también se

pueden configurar con el selector de vista de regla.

Para más información sobre marcadores de

ubicación de memoria, consulta el capítulo

37, “Ubicaciones de memoria”.

Selector de vista de reglas en la ventana Edit.

Guía de referencia de Pro Tools810

Escala de tiempo principal

Aunque todas las reglas de tiempo pueden

mostrarse simultáneamente en las ventanas Edit

y MIDI Editor, solo una de ellas representa la

escala

de tiempo principal. Esta regla también recibe el

nombre de regla de tiempo principal.

La escala de tiempo principal determina el formato

de tiempo de:

• El contador principal en la ventana Transport

• El contador principal de la parte superior de

las ventanas Edit o MIDI Editor

• Los valores de inicio, fin y duración

•Las cantidades de pre-roll y post-roll

• Los valores de Grid y Nudge

Los formatos aplicables a la escala de tiempo

principal son los siguientes:

•Bars|Beats

•Minutes:Seconds

• Timecode (Código de tiempo)

• Feet+Frames

•Samples

Configuración de la escala de

tiempo principal

Para establecer la escala de tiempo principal, elige

una de las siguientes opciones:

 Haz clic en un selector de contador principal; se

encuentran en la parte superior de las ventanas

Edit o Transport (si está configurada para mostrar

contadores). Después, selecciona una escala de

tiempo.

 Si hay una regla de base de tiempo visible, haz

clic en su nombre para resaltarla.

Navegación con los contadores

principales

Los contadores principales (en la parte superior

de la ventana Edit y de la ventana Transport)

permiten navegar a una ubicación de tiempo

específica de manera cómoda.

Para navegar con un contador principal:

1 Haz clic en un contador principal.

2 Indica una ubicación.

3 Pulsa la tecla Intro (Windows o Mac) o Retorno

(Mac) para ir automáticamente a la ubicación

nueva.

Selector de contador principal (en la ventana Edit)

La configuración de la escala de tiempo

principal como la base de tiempo mostrada

actualmente en el subcontador conmuta las

dos escalas de tiempo, configurando la

subescala de tiempo como la base de tiempo

anterior de la escala de tiempo principal.

Cambiar la escala de tiempo principal de Bars|Beats a

Minutes:Seconds

El indicador de contador principal en la

ventana Transport solo se muestra si se ha

configurado el transporte para que muestre

los contadores.

Capítulo 36: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 811

El subcontador

Debajo de cada contador principal hay un

subcontador, que puede mostrarse u ocultarse.

El subcontador ofrece una referencia de tiempo

adicional.

Para mostrar u ocultar el subcontador en la ventana

Edit:

 En el selector de contador principal, selecciona

o anula la selección de la opción

Show Sub Counter.

Para ver el subcontador en la ventana Transport:

 En el menú de la ventana Transport, comprueba

que las opciones

Counters y Expanded Transport

estén habilitadas.

Para configurar la escala de tiempo del subcontador:



Haz clic en el selector de subcontador y selecciona

una escala de tiempo.

Timing basado en tics

ProTools es un programa basado en muestras, con

una resolución MIDI interna de 960.000

micropulsos por negra (ppq). Sin embargo, cuando

la escala de tiempo está configurada en Bars|Beats,

la resolución mostrada en ProTools es de 960 ppq

y la base de tiempo está basada en tics.

Al trabajar con Bars|Beats suele ser preciso

especificar valores de tic para una serie de

operaciones, entre ellas:

• Colocación y emplazamiento de clips

• Configuración de duración de clips o notas

MIDI

•

Localización y configuración de selecciones de

grabación y reproducción (incluidos pre-roll

y post-roll)

• Especificación de opciones en las páginas

Quantize y Change Duration de la ventana

Event Operations

• Configuración de valores de Grid y Nudge

Selector de subcontador (en la ventana Edit)

En la escala de tiempo Bars|Beats, ProTools se

basa en tics (960 tics por negra). Puede haber

cierto redondeo de muestras al colocar eventos

en determinadas ubicaciones (consulta

“Redondeo de muestras y operaciones de

edición” en la página 814).

Si la escala de tiempo principal está definida en

Bars|Beats y estás utilizando cambios de tempo,

define el modo Linearity Display en Linear Tick

Display (consulta “Cambio del modo Linearity

Display” en la página 827). De este modo se

mantendrá la regla de compás|tiempo fija (en el

nivel de zoom seleccionado) y se modificará la

escala de reglas basadas en muestras, como

minutos:segundos, para ajustarlas a los cambios

de tempo, mientras que las duraciones de

compás se mantienen constantes.

Guía de referencia de Pro Tools812

La tabla siguiente indica el número de tics para

cada uno de los valores de nota principal:

Bases de tiempo basadas en

tics y muestras

ProTools permite configurar cualquier base de

tiempo de pista en tics o en muestras.

Las pistas de audio de ProTools se basan en

muestras de forma predeterminada. Esto significa

que los eventos y clips de audio se encuentran en

ubicaciones de muestra específicas, y no se mueven

de esa ubicación si cambia el tempo de la sesión;

aunque sí cambian las ubicaciones de compás y

pulso.

Las pistas MIDI y de instrumento de ProTools están

basadas en tics por defecto. Esto significa que los

eventos y clips MIDI se encuentran en ubicaciones

de compás y pulso específicas, y no se mueven de

esa ubicación si cambia el tempo de la sesión;

aunque sí cambian las ubicaciones de muestra.

MIDI y audio basado en

muestras

En una pista de audio basada en muestras, todos

los clips de audio de la pista tienen una ubicación

absoluta en la línea de tiempo absoluta (por

ejemplo, en la regla de base de tiempo Samples o

Minutes:Seconds). El audio queda fijado al tiempo

de muestras, al margen de cualquier cambio de

tempo o compás de una sesión.

En pistas MIDI o de instrumento basadas en

muestras, todos los eventos MIDI de la pista tienen

una ubicación absoluta en la línea de tiempo

absoluta. Por ejemplo, en la regla de base de tiempo

Sample o Minutes:Seconds. Los eventos MIDI

quedan fijados al tiempo de muestras,

independientemente de dónde se produzcan los

cambios de tempo o compás en una sesión.

MIDI y audio basado en tics

El audio basado en tics queda fijado al tiempo

relativo de la regla de base de tiempo Bars|Beats, y

se mueve en relación a la línea de tiempo de

muestras cuando se producen cambios de tempo y

compás. No obstante, los eventos de MIDI y Elastic

Audio y los clips de audio basados en tics (sin

Elastic Audio) responden de manera diferente a

cambios de tempo en lo que se refiere a la duración.

Los clips de Elastic Audio y eventos de nota MIDI

cambian de duración cuando se ajusta el tempo,

mientras que los clips de audio que no son Elastic

Audio no cambian. Los cambios de tempo afectan

solo a la ubicación del inicio (o punto de

sincronización) de cada clip de audio en una pista

de audio basada en tics (sin Elastic Audio).

Al crear una pista puedes seleccionar si deseas que

se base en muestras o en tics, o cambiar las bases

de tiempo posteriormente.

Valor de nota Normal Puntillo Tresillo

Blanca 1920 2880 1280

Negra 960 1440 640

Corchea 480 720 320

Semicorchea 240 360 160

Fusa 120 180 80

Semifusa 60 90 40

Para que todas las pistas nuevas estén basadas

en tics de manera predeterminada, activa la

opción New Tracks Default to Tick Timebase

en las preferencias de edición.

Capítulo 36: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 813

Elastic Audio basado en tics

Las pistas Elastic Audio basadas en tics aplican

automáticamente procesamiento Elastic Audio

(TCE) en tiempo real o renderizado al cambiar el

tempo. Para más información, consulta “Cambios

de tempo y pistas Elastic Audio basadas en tics” en

la página 819.

Alternar entre bases de tiempo

Todas las pistas de ProTools se pueden alternar

para que estén basadas en muestras o en tics.

La altura de la pista afecta al modo en que los

controles de pista aparecen en la ventana Edit. El

selector de base de tiempo, que se usa para cambiar

la base de tiempo de una pista, solo está visible en

altura de pista media o alturas superiores.

Para cambiar la base de tiempo de una pista, ejecuta

una de las siguientes acciones:

 Si la altura de la pista está configurada como

Medium o más grande, haz clic en el selector de

base de tiempo de la pista y selecciona la base de

tiempo. El icono del selector de base de tiempo

cambia para reflejar tu elección.

o bien

 Si la altura de la pista está configurada como

Small (o más pequeña), haz clic en el selector de

altura de pista y selecciona la base de tiempo en

el submenú de base de tiempo de pista.

Bases de tiempo de listas de

reproducción alternativas

Al cambiar la base de tiempo de una pista, puedes

aplicar el cambio de base de tiempo solo a esa pista,

o a la lista de reproducción activa y a todas las

listas de reproducción alternativas de la pista.

Para configurar un cambio en la base de tiempo

para que afecte a las bases de tiempo de todas las

listas de reproducción de una pista:

 Haz clic en el selector de base de tiempo, o el

selector de altura de pista, y activa la opción

Selection Changes Alternate Playlists.

Grupos

Si cambias la base de tiempo de una pista de audio

que forme parte de un grupo de edición activo,

todas las pistas del grupo cambiarán a la misma

base de tiempo.

Selector de base de tiempo (muestras)

Selector de base de tiempo (tics)

Menú de altura de pista

Guía de referencia de Pro Tools814

Ubicación del clip de audio

En las pistas de audio basadas en tics, la ubicación

de un clip de audio viene determinada por el punto

de inicio del clip, a menos que el clip contenga un

punto de sincronización.

Si el clip contiene un punto de sincronización,

este determina dónde se fija el clip de audio a la

cuadrícula.

Ubicación del marcador

Al crear ubicaciones de memoria de selección y

marcadores, puedes especificar si tienen referencia

Absolute (basada en muestras) o Bar|Beat (basada

en tics). Para más información, consulta

“Referencia: Bar|Beat y Absolute” en la página 857.

Redondeo de muestras y

operaciones de edición

Cuando el material de audio de ProTools se basa

en muestras, puede haber cierto redondeo de

muestras al editar con la escala de tiempo principal

configurada en Bars|Beats. El caso más evidente

es el de los clips de audio que deben coincidir

exactamente en el pulso (como en el caso de un

bucle) pero el material puede estar uno o dos tics

desajustado. Este problema es fácil de evitar con

ciertas precauciones.

Para asegurarte de que las selecciones se alineen con

precisión a la cuadrícula para aplicar bucles, copiar,

duplicar o repetir, ten en cuenta lo siguiente:

 Si utilizas la herramienta de selección, activa

el modo Grid y selecciona el valor de cuadrícula

correspondiente (como semicorcheas).

 Para trabajar con mayor precisión, escribe los

puntos de inicio y de fin de la selección en el área

de edición de evento.

 No selecciones el material con ninguna de las

herramientas de mano (ni mediante doble clic con

la de selección).

Marcador de inicio de

canción

El marcador de inicio de canción define el tempo

de inicio del material que se basa en Bars|Beats.

Al crear una sesión, se le asigna un valor de tempo

predeterminado de 120 BPM (pulsos por minuto).

Cuando se crea una sesión, el marcador de inicio

de sesión carece de evento de compás asociado. De

forma automática se agrega un evento de compás

al comienzo de la canción si se añade otro evento

de compás en cualquier otro lugar de la regla de

marcadores.

El marcador de inicio de canción se puede mover,

pero no eliminar.

Para mover el marcador de inicio de canción

arrastrándolo:

 En la regla de tempo, con cualquier herramienta

de edición, arrastra el marcador de inicio de

canción a la izquierda o a la derecha.

Marcador de inicio de canción

La posición del marcador de inicio de canción

también puede cambiarse en la ventana Time

Operations; consulta “Desplazamiento del

inicio de la canción” en la página 845.

Arrastre del marcador de inicio de canción

Capítulo 36: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 815

Si el modo Edit está configurado como Grid, el

marcador de inicio de canción se desplaza en

incrementos según el valor de la cuadrícula.

Para editar el tempo de inicio en el marcador de

inicio de canción:

En la regla de tempo, haz doble clic en el marcador

de inicio de canción.

En el cuadro de diálogo Change Tempo, especifica

un nuevo valor de BPM.

3 Haz clic en OK.

Tempo

La regla de tempo permite editar eventos de tempo

de uno en uno, o de acuerdo con curvas de tempo.

Puedes editar el tempo visualmente en el editor

de tempo o efectuar cambios precisos de tempo

en la ventana Tempo Operations.

Para mostrar la regla de tempo:

 Selecciona View > Rulers > Tempo.

Eventos de tempo

Los eventos de tempo se pueden asignar al

marcador

de inicio de canción para sustituir el

tempo predeterminado (de 120 BPM), y se pueden

insertar en cualquier otro lugar de la sesión para

cambiar el tempo.

Tempo actual

Al encontrarse eventos de tempo durante la

reproducción, el tempo actual de la sesión se

muestra en la ventana Transport.

Inserción de eventos de tempo

Para insertar un evento de tempo:

1 Haz clic en la regla de tempo en que desees

insertar el evento de tempo.

2 Haz clic en el botón Add Tempo Change a la

izquierda de la regla de tempo.

Si solo deseas mover el marcador de inicio

de canción sin mover ningún dato basado

en tics, pulsa Inicio+Mayús (Windows) o

Control+Mayús (Mac) mientras arrastras.

Cuando solo se arrastra el marcador de

inicio de canción, dicha acción se limita a

incrementos de compás completos.

Para configurar el tempo predeterminado de

una sesión, consulta “Configuración del

compás y el tempo de sesión” en la página 462.

Puedes utilizar Beat Detective para generar

marcadores de compás|pulso (asignación de

tempo). Para más información, consulta

“Generación de marcadores de compás|pulso

con Beat Detective” en la página 696.

Al trabajar con cambios de tempo y material

basado en tics, define el modo Linearity

Display en Linear Tick Display.

En modo Manual Tempo, no se tiene en cuenta

la pista de tempo y la sesión se reproduce con

el valor de tempo definido en la ventana

Transport, consulta “Uso del modo de tempo

manual” en la página 463.

Tempo actual en la ventana Transport

Botón Add Tempo Change

Guía de referencia de Pro Tools816

En la sección Tempo Change de la ventana Tempo/

Meter Change, indica el valor de Location y BPM

para el cambio de tempo.

4 Selecciona la opción Snap To Bar para colocar

el evento de tempo insertado exactamente en el

primer beat del compás más cercano.

5 Para basar el valor de BPM en algo que no sea

la negra predeterminada, selecciona otro valor de

nota.

6 Haz clic en OK. El nuevo evento se inserta y

aparece en la regla de tempo.

La posición de cada evento de tempo se indica

mediante un triángulo verde. Si deseas cambiar la

posición del evento de tempo, arrastra el triángulo.

Si deseas editar el evento, haz doble clic en el

triángulo.

Edición y cambio de posición de

eventos de tempo

Los eventos de tempo se pueden mover, editar,

copiar, pegar y eliminar.

Para mover un evento de tempo arrastrándolo:

 En la regla de tempo, arrastra a la derecha o a

la izquierda el triángulo del evento que quieres

cambiar de posición.

Si el modo Edit está configurado en Grid, el evento

arrastrado se alinea según el valor de Grid actual.

Para editar un evento de tempo:

1 En la regla de tempo, haz doble clic en el evento

de tempo.

2 En la ventana Tempo Change, indica nuevos

valores para los parámetros Location o BPM del

evento.

3 Haz clic en OK.

Para eliminar un evento de tempo:

 Pulsa Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz clic

en el evento de tempo (el cursor se transforma en

una mano con un signo “–”).

Cuadro de diálogo Tempo Change

Evento de tempo insertado

Arrastrar un evento de tempo

Capítulo 36: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 817

Para copiar y pegar varios eventos de tempo:

1 Con la herramienta de selección, arrastra en la

regla de tempo para seleccionar el grupo de

compases que contiene los eventos de tempo.

2 Elige Edit > Copy.

3 Haz clic en la regla de tempo, en el punto en que

desees pegar los eventos.

4 Elige Edit > Paste. El contenido del portapapeles

se pega a partir del punto de inserción y sustituye

a los eventos de tempo que pudiera haber en ese

espacio.

Para extender una selección de edición en una

pista hasta la regla de tempo:

1 Utiliza la herramienta de mano o la de selección

para realizar una selección en la línea de tiempo.

2 Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces

clic en la regla de tempo.

Para seleccionar todos los eventos de tempo:



Haz doble clic con la herramienta de selección en

la regla de tempo.

Para anular la selección de varios eventos de tempo:

1 Si deseas limitar la selección al valor actual de

Grid, configura el modo de edición como Grid.

2 Arrastra el cursor de la herramienta de selección

por la regla de tempo para seleccionar los eventos

de tempo que quieres eliminar.

3 Elige Edit > Clear para eliminar los eventos de

tempo seleccionados.

Pulsaciones de tempo

El tempo de una sesión de ProTools se puede

ajustar manualmente pulsando en el teclado del

ordenador. Para pulsar el tempo también es válido

un teclado MIDI.

Para ajustar Manual Tempo pulsando en el teclado

del ordenador:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, selecciona

View > Transport > MIDI

Controls

2 En la ventana Transport, haz clic en el botón de

activación de regla de tempo (director) para que

no quede resaltado. ProTools pasa a modo Manual

Tempo. En este modo se omiten los eventos de

tempo que aparecen en la pista de tempo.

3 Haz clic en el campo Tempo para seleccionarlo

y pulsa la tecla “T” del teclado del ordenador

repetidamente con el nuevo tempo.

Eventos de tempo seleccionados

Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) mientras arrastras para realizar

una selección en todas las pistas de director.

El botón Regla de tempo (no seleccionado), definido

en el modo Manual Tempo

Si deseas aplicar el nuevo tempo a toda la

sesión, cambia el tempo predeterminado

del marcador de inicio de canción.

Consulta “Marcador de inicio de canción”

en la página 814.

Guía de referencia de Pro Tools818

Para ajustar Manual Tempo pulsando en un

teclado MIDI externo:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, selecciona

View > Transport > MIDI

Controls

2 Elige Setup > Preferences y haz clic en la pestaña

MIDI.

3 Comprueba que la opción Use MIDI to Tap Tempo

esté seleccionada.

4 En la ventana Transport, haz clic en el botón de

activación de regla de tempo (director) para que no

quede resaltado. ProTools pasa a modo Manual

Tempo. En este modo se omiten los eventos de

tempo que aparecen en la pista de tempo.

5 Haz clic en el campo de tempo para que quede

resaltado y define un valor mediante la

reproducción repetida de una nota con el nuevo

tempo en el teclado controlador MIDI.

Para calcular el nuevo tempo, ProTools promedia

las ocho (o menos) últimas pulsaciones para

determinar el tempo correcto. El valor calculado de

BPM aparece en el campo de tempo en la ventana

Transport.

Tempo y desajustes en la

automatización

(solo con clips basados en muestras en pistas

basadas en tics)

Si una pista de audio está basada en muestras, los

cambios de tempo no afectan a la lista de reproduc-

ción

de automatización de la pista. Esto significa

que la automatización siempre está alineada con

cualquier audio basado en muestras de la pista

con precisión de muestra.

Ahora bien, si una pista está basada en tics, los

puntos de división de automatización cambian

para que concuerden con los cambios de tempo.

Normalmente, esto es recomendable al aplicar

cambios de tempo con material MIDI o Elastic

Audio basado en tics. De hecho, es recomendable

definir como basadas en tics todas las pistas de la

sesión que contengan datos de automatización.

De este modo, cualquier cambio de tempo afecta

por igual al material y la automatización de pista

basada en tics. Sin embargo, al trabajar con audio

basado en muestras (no Elastic Audio) en pistas

basadas en tics, los cambios de tempo afectan a

la ubicación de inicio de clips de audio, pero no

a su duración.

Como los cambios de tempo no afectan a la duración

de cada clip de audio basado en muestras de una

pista, los datos de automatización no se alinean

con el audio después de cambiar el tempo en una

pista de audio basada en tics.

Cambio de tempo aplicado a un clip de audio largo

basado en muestras en una pista basada en tics,

mostrando el desajuste de la automatización

Tempo a 120 ppm

Sin Elastic Audio

Basado en tics

Tempo a 146 ppm

Capítulo 36: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 819

Minimización del desajuste de la automatización

En general, cuanto mayores son los clips de audio

basados en muestras, más acusado es el desajuste

de la automatización. Los efectos causados por el

desajuste de la automatización pueden minimizarse

creando muchos clips pequeños, ya que los puntos

de inicio de cada clip posterior cambian cuando lo

hace el tempo. Si se reduce el tempo, la

automatización aumenta. Si el tempo aumenta,

la automatización se contrae.

Cambios de tempo y pistas

Elastic Audio basadas en tics

Los clips de pistas habilitadas para Elastic Audio

basadas en tics aplican TCE (compresión y

expansión de tiempo) según los cambios de tempo.

Cuando se producen cambios de tempo simples, los

clips de pistas activadas para Elastic Audio basadas

en tics se ajustan automáticamente para adaptarse

al nuevo tempo. Los cambios de tempo no afectan

a pistas activadas para Elastic Audio basadas en

muestras.

En la figura siguiente, el primer clip de dos

compases se encuentra en su tempo nativo de

120 ppm. El segundo clip de dos compases se ha

ajustado al cambio de tempo de 100 ppm. Como

el segundo clip se ha deformado para mantener

la duración de dos compases con el tempo más

lento, se muestra el indicador de deformación de

clip en la esquina superior derecha.

Cambio de tempo aplicado a un clip de audio pequeño

basado en muestras en una pista basada en tics,

mostrando el desajuste de la automatización

Para dividir un clip de audio en otros más

pequeños, utiliza Beat Detective. Para más

información, consulta la sección el capítulo

31, “Beat Detective”.

También puedes separar clips en transitorios

o según la resolución de cuadrícula actual.

Para más información, consulta la sección

“Comandos Separate” en la página 620

Tempo a 110 ppm

Sin Elastic Audio

Basado en tics

Tempo a 92 ppm

Audio ajustado al tempo, cambio de tempo lineal

Guía de referencia de Pro Tools820

Para las curvas de tempo, como un accelerando o

ritardando, se crean marcadores de deformación

eventos de tempo automáticamente para cada

evento de tempo, y el clip se ajusta según

corresponda. En la figura siguiente se muestra un

clip en la vista Warp. Observe cómo el audio se

ajusta a la curva de tempo.

Los marcadores de deformación generados por

eventos de tempo no pueden editarse. Solo

muestran donde se ha deformado el audio para

ajustarlo a cambios de tempo.

Ajustar al tempo

ProTools permite ajustar clips de pistas

habilitadas para Elastic Audio, tanto basados en

tics como en muestras, al tempo de la sesión. Si es

necesario, el comando

Conform to Tempo analiza

el clip seleccionado para determinar su tempo y

duración (en compases y tiempos) y aplica

procesamiento Elastic Audio para ajustar el

clip al tempo de la sesión.

Para ajustar un clip al tempo de la sesión:

1 Selecciona el clip que quieras ajustar al tempo

de la sesión.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Elige

Clip > Conform to Tempo.

o bien

• Haz clic derecho en el clip que quieras ajustar

al tempo y selecciona

Conform to Tempo.

ProTools analiza el archivo completo del clip para

detectar eventos Elastic Audio y el tempo. Si se

detecta un tempo y se determina la duración en

compases y tiempos, el clip se ajusta

automáticamente al tempo de la sesión. Si no se

detectan el tempo y la duración, en el caso de un

clip que solo contiene un golpe de batería o un

clip largo sin un tempo claro, el clip no se ajusta

al tempo de la sesión.

Alternar listas de reproducción

y tempo

Las listas de reproducción alternativas en pistas

activadas para Elastic Audio basadas en tics solo se

ven afectadas por cambios de tempo. Los cambios

en marcadores de deformación o de evento en la

lista de reproducción principal no afectan a las

listas de reproducción alternativas.

Audio ajustado al tempo, curva de tempo

Si cambias la base de tiempo de la pista de tics

a muestras, los marcadores de deformación

generados por sucesos de tempo se convierten

en marcadores de deformación normales que

se pueden editar.

También puedes usar la deformación

telescópica en la vista Warp para ajustar

manualmente un clip largo al tempo de la

sesión. Consulta “Deformación telescópica”

en la página 938.

El comando Conform to Tempo solo puede

aplicarse a clips, no a grupos de clips. Para

ajustar grupos de clips al tempo, primero

debes desagruparlos, a continuación, aplicar

el comando Conform to Tempo a cada clip

independiente y, por último, volver a agrupar

los clips.

Capítulo 36: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 821

Editor gráfico de tempo

El editor de tempo, una ventana de tamaño

modificable en la regla de tempo de la ventana Edit,

permite ver y editar gráficamente la información

del tempo.

Visualización del editor de tempo

El editor de tempo es una ampliación de la regla

de tempo que se abre en la sección de reglas de la

ventana Edit.

Para ver en pantalla el editor de tempo, elige una

de las siguientes opciones:

 Selecciona View > Rulers > Tempo, después

selecciona

View > Rulers > Tempo > Tempo Editor.

o bien



Haz clic en el triángulo de expansión/contracción.

Aplicar zoom y desplazarse por

el editor de tempo

Para ampliar con zoom vertical en el editor de

tempo:

 Haz clic en el botón para ampliar el zoom del

editor de tempo (“+”).

Para reducir el zoom vertical del editor de tempo:

 Haz clic en el botón para reducir el zoom del

editor de tempo (“–”).

Para desplazarte verticalmente por el editor de

tempo, lleva a cabo una de estas acciones:

 Haz clic en la flecha de desplazamiento hacia

arriba para moverte hacia arriba.

 Haz clic en la flecha de desplazamiento hacia

abajo para moverte hacia abajo.

 Arrastra la barra de desplazamiento hacia arriba

o hacia abajo.

Edición de eventos de tempo

en el editor de tempo

Los eventos de tempo en el editor de tempo se

pueden modificar con uno de estos métodos:

 Cada uno de los eventos de tempo se puede

arrastrar con una de las herramientas de mano

para ajustar su ubicación o valor.

Editor de tempo

Triángulo de expansión/contracción

del editor de tempo

Resolución de tempo

Densidad del tempo

Añadir cambio de tempo

Eventos de tempo

Botones para ampliar y reducir el zoom en el editor de

tempo

Guía de referencia de Pro Tools822

 Con la herramienta de ajuste puedes ampliar o

reducir la escala de un grupo de tempos

seleccionados.

 Se pueden dibujar eventos nuevos de tempo con

la herramienta de lápiz para sustituir los eventos

existentes.

 Los eventos de tempo se pueden copiar, pegar,

empujar y desplazar.

Dibujar eventos de tempo

Los eventos de tempo se pueden dibujar en el editor

de tempo mediante las formas siguientes de la

herramienta de lápiz.

Free Hand.

Traza según los movimientos que hagas

con el ratón. La forma se reproduce como una serie

de pasos según el valor de Tempo Edit Density.

(Para más información, consulta “Selección de la

densidad de edición de tempo” en la página 823).

Line.

Traza en línea recta y se libera con un clic.

Los valores de tempo cambian en pasos según los

valores de Tempo Edit Density y Resolution.

Parabolic.

Traza la mejor curva posible para

adaptarse al dibujo a mano alzada. La forma se

reproduce como una serie de pasos según el valor

de Tempo Edit Density.

S-Curve.

Traza la mejor curva en forma de S posible

para adaptarse al dibujo a mano alzada. La forma

se reproduce como una serie de pasos según el

valor de Tempo Edit Density.

Selección de la resolución de

tempo (tasa de

BPM)

Puedes especificar el valor de nota por pulso para

eventos de tempo cambiando el valor de Tempo

Resolution en el editor de tempo. Normalmente, el

valor de nota por pulso seleccionado para la opción

Tempo Resolution depende del compás. Por

ejemplo, en 4/4 el compás es una negra, y en 6/8 el

compás es, normalmente, una corchea con puntillo.

Para seleccionar la resolución de tempo (tasa de

BPM) para las ediciones de la herramienta de línea,

ejecuta uno de estos procedimientos:

 Haz clic en el selector de resolución de tempo

y selecciona el valor de nota correspondiente en

el menú desplegable. La resolución de tempo para

eventos de tempo creados dibujando con la

herramienta de lápiz se establecen en el valor de

nota especificado para la tasa de BPM.

o bien

 Haz clic en el selector de resolución de tempo

y elige

Follow Metronome Click. La resolución de

eventos de tempo creados dibujando con la herra-

mienta de lápiz refleja automáticamente los valores

de clic definidos por eventos de compás en la regla

de compás.

Una curva de tempo puede tener diferentes valores

de BPM si hay cambios de clic de compás en la

selección marcada.

Las formas de la herramienta de lápiz

(Triangle, Square y Random) no se

aplican a los eventos de tempo.

Menú desplegable y selector de resolución de tempo

Puesto que es innecesariamente complicado

ajustar los eventos de compás por separado

para cada evento de tempo, se recomienda

seleccionar la opción Follow Metronome Click

en la mayoría de los casos.

Capítulo 36: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 823

Selección de la densidad de

edición de tempo

El editor de tempo permite especificar la densidad

de los eventos de tempo creados en la regla de

tempo cuando traza una curva de tempo con la

herramienta de lápiz.

Para seleccionar la densidad de edición de tempo

para las ediciones de la herramienta de lápiz:

 Haz clic en el selector de densidad de edición

de tempo y selecciona un valor de tiempo en el

menú desplegable. Los eventos de tempo creados

dibujando con la herramienta de lápiz se colocan en

la regla de tempo con la densidad especificada.

Modo de ajuste de curva

Inmediatamente después de trazar nuevos tempos

con la herramienta de lápiz, aparece una curva de

tempo de color azul que destaca el contorno del

gráfico de tempo recién creado. Los puntos de

control de color azul en la curva permiten ajustar

la forma y el tamaño del nuevo gráfico de tempo.

Los puntos de control para el ajuste de color azul

permanecen activos hasta que se seleccione otra

herramienta o se ejecute un nuevo comando.

Curva de tempo con distintos valores de clic

Menú desplegable y selector de la densidad de edición

de tempo

Si pulsas Inicio (Windows) o Control (Mac)

antes de dibujar una línea de lápiz se ajustan

los eventos de tempo ya creados a la línea

dibujada, en lugar de crear nuevos eventos

de tempo.

Clic de negra Clic de negra con puntillo

Puntos de control para el ajuste de la curva de tempo

Todos los nuevos eventos de tempo en la curva

cambiarán al mover los puntos de control para

el ajuste de la curva de tempo. Para ajustar la

forma de la curva sin que los datos de la pista

se ajusten inmediatamente, pulsa Inicio

(Windows) o Control (Mac) mientras ajusta la

curva. Los eventos de tempo cambiarán para

adaptarse a la nueva curva cuando sueltes el

botón del ratón.

Guía de referencia de Pro Tools824

Creación de una configuración

de tempo con herramientas de

mano

Las herramientas de mano permiten crear

configuraciones de tempo arrastrando los eventos

de tempo al editor de tempo.

Para cambiar el tempo de un evento de tempo:

 Con la herramienta de mano, arrastra un evento

de tempo hacia arriba o hacia abajo.

Para ajustar la ubicación del cambio de tempo:

 Con la herramienta de mano, arrastra un evento

de tempo hacia la derecha o la izquierda.

Para eliminar un evento de tempo:

 Con la herramienta de mano, pulsa la tecla Alt

(Windows) u Opción (Mac) y haz clic en el evento

de tempo.

Selección de eventos de tempo

En el editor de tempo se puede seleccionar

fácilmente un único evento de tempo o una curva

de tempo completa.

Para seleccionar un evento de tempo en el editor

de tempo:

 Con la herramienta de selección o una

herramienta de mano, haz doble clic entre dos

eventos de tempo. Se selecciona el primer evento.

Para seleccionar una curva de tempo en el editor

de tempo:

 Con la herramienta de selección o una

herramienta de mano, haz clic tres veces en una

línea de tempo horizontal de la curva que quieras

seleccionar.

Extensión de selecciones de

tempo

Las selecciones de tempo se pueden extender al

evento de tempo anterior o siguiente.

Para extender una selección de tempo:

1 Con la herramienta de selección, selecciona

varios eventos de tempo.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Pulsa las teclas Mayús+Tab para extender la

selección al siguiente evento de tempo.

o bien

• Pulsa las teclas Mayús+Control+Tab

(Windows) o Mayús+Opción+Tab (Mac)

para extender la selección al evento de tempo

anterior.

Uso de una herramienta de mano para cambiar un

evento de tempo

Selección de un único evento de tempo

Selección de una curva de tempo

Capítulo 36: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 825

Escalar y estirar eventos de

tiempo con la herramienta de

ajuste

La herramienta de ajuste permite escalar todos los

eventos de tempo de la sesión o de una selección

de la línea de tiempo. También permite ampliar

un clip de eventos de tempo para que abarque un

área más larga o más corta de la línea de tiempo.

Para cambiar la escala de todos los eventos de

tempo de la sesión con la herramienta de ajuste:

1 Abre el editor de tempo.

2 Con la herramienta de ajuste, haz clic sobre

cualquier evento de tiempo y arrastra hacia arriba

o hacia abajo. Si arrastras hacia arriba, se

incrementan los valores de tempo de todos los

eventos de tempo en BPM; si arrastras hacia abajo,

se reducen.

Para cambiar la escala de los eventos de tempo

seleccionados con la herramienta de ajuste:

1 Abre el editor de tempo.

2 Con la herramienta de selección, selecciona el

área que quieras editar.

3 Con la herramienta de ajuste, haz clic en el área

seleccionada y arrastra hacia arriba o hacia abajo.

Si arrastras hacia arriba, se incrementan los valores

de tempo de la selección en BPM; si arrastras hacia

abajo, se reducen.

Para ajustar la frecuencia de cambio de tempo en

tiempo absoluto con la herramienta de ajuste:

1 Abre el editor de tempo.

2 Con la herramienta de selección, selecciona el

área que quieras editar.

3 Con la herramienta de ajuste, haz clic en el punto

de control del inicio o del fin del grupo seleccionado.

A continuación, arrástralo hacia arriba o hacia

abajo. Se cambia la escala de los valores BPM de

los eventos de tempo, de modo que los eventos

abarcan una duración de tiempo absoluto mayor

o menor.

Modificación de todos los eventos de tempo con la

herramienta de ajuste

Modificación de los eventos de tempo seleccionados

con la herramienta de ajuste

Cambiar la tasa del cambio de tempo con la herramienta

de ajuste

Guía de referencia de Pro Tools826

Para modificar la escala de duración de cambios

de tempo con la herramienta de ajuste:

1 Abre el editor de tempo.

2 Con la herramienta de selección, selecciona el

área que quieras editar.

3 Con la herramienta de ajuste, haz clic en el

comienzo o el fin de la selección, y arrastra

horizontalmente. No se modifican los valores BPM

reales de los eventos de tiempo, si no que se modifica

su escala para que abarquen una cantidad de tiempo

absoluto mayor o menor.

Cómo mover, cortar, pegar y

empujar en el editor de tempo

Para mover un grupo seleccionado de eventos de

tempo en el editor de tempo:

1 Abre el editor de tempo.

2 Con la herramienta de selección, selecciona el

área que quieras mover.

3 Con cualquiera de las herramientas de mano, haz

clic en un evento de tempo seleccionado y arrástralo

horizontalmente para mover los eventos de tempo

a una nueva ubicación.

Para copiar y pegar eventos de tempo en el editor

de tempo:

1 Abre el editor de tempo.

2 Con la herramienta de selección, selecciona el

área que quieras copiar.

3 Elige Edit > Copy.

4 Haz clic en el editor de tempo, en el punto en

que deseas pegar los eventos de tempo.

5 Elige Edit > Paste. La selección copiada se pega

a partir del punto de inserción y se sustituyen los

eventos de tempo que había.

Para empujar una selección en el editor de tempo:

1 Abre el editor de tempo.

2 Con la herramienta de selección, selecciona el

área que quieras empujar.

3 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• En el teclado numérico, pulsa la tecla Más (+)

para mover los eventos de tempo seleccionados

hacia delante, según el valor de Nudge.

o bien

• Pulsa la tecla Menos (–) para mover la

selección hacia atrás, según el valor de Nudge.

Cambio de la escala de duración de eventos de tempo

seleccionados con la herramienta de ajuste

Pulsa Alt (Windows) u Opción (Mac) mientras

arrastras para mover una copia de los eventos

de tiempo.

Capítulo 36: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 827

Cambio del modo Linearity

Display

La línea de tiempo puede visualizarse en escala

Linear Tick (relativa) o Linear Sample (absoluta).

Las pistas MIDI y de instrumento, las pistas de

audio y las curvas de tempo pueden mostrarse y

funcionar de modo muy distinto, según la

configuración de visualización de la base de tiempo.

El menú desplegable Linearity Display Mode

determina si el editor de tempo muestra eventos de

tempo en una base de tiempo absoluta (muestras)

o relativa (tics).

Linear Sample Display.

La visualización de la línea

de tiempo está basada en muestras y la ubicación de

eventos basados en tics (como compases y pulsos)

cambia después de trazar una curva de tempo. Esto

significa que al cambiar el tempo, la ubicación de

compases y tiempos se mueve de acuerdo con la

línea de tiempo fija basada en muestras, por

ejemplo, Minutes:Seconds. Cuando estés usando

material basado en muestras, por ejemplo, al

realizar mezclas o trabajar con pistas, asegúrate

de que la opción Linear Sample Display esté

seleccionada. Especialmente si quiere alinear la

asignación de tempo y compás con eventos basados

en muestras.

Linear Tick Display.

La visualización de eventos

de tempo está basada en tics, las ubicaciones de

compás|pulso se mantienen constantes después

de dibujar la curva de tempo y todos los eventos

basados en muestras se mueven con respecto a

las ubicaciones de compás tiempo en la línea de

tiempo. Cuando estés usando material basado en

tics, como notas MIDI o eventos Elastic Audio,

asegúrate de que la opción Linear Sample Display

esté seleccionada. Especialmente si piensas realizar

cambios de tempo pero quiere que los compases y

tiempos se mantengan fijos en la línea de tiempo.

Para cambiar la visualización de la base de

tiempo:

 Haz clic en el selector Linearity Display Mode

y selecciona una base de tiempo en el menú

desplegable.

Tempo Edit Density y Linearity

Display Mode

Si los valores Tempo Edit Density (en el editor de

tempo) y Linearity Display Mode están establecidos

en una escala de tiempo de compás|pulso o de

tiempo absoluto, las ediciones de tempo se muestran

uniformemente espaciadas. Si uno de los valores

de Tempo Edit Density y Linearity Display Mode

está establecido en una escala de tiempo absoluto

y el otro, en una de compás|pulso, parece que el

número de ediciones de Tempo aumente o se

reduzca a lo largo del tiempo (con respecto al

tiempo absoluto).

Selector del modo de visualización de linealidad y menú

desplegable

Al dibujar eventos de tempo con la opción

Linear Sample Display activada, el material

basado en compás|beat se moverá. Esto puede

dificultar el trabajo con material basado en

tics. En la mayoría de casos, se recomienda

usar la opción Linear Tick Display al dibujar

cambios de tempo.

Guía de referencia de Pro Tools828

Ventana Tempo Operations

En la ventana Tempo Operations se definen eventos

de tempo en un lapso de tiempo (o compases). El

lapso de tiempo se especifica en el formato de

tiempo elegido para la escala de tiempo principal.

Asimismo, en la ventana Tempo Operations se

puede efectuar lo siguiente:

• Ajustar un número determinado de

compases|tiempos en un lapso de tiempo

preciso.

• Crear tempos que se aceleren o ralenticen, de

manera lineal y en varias curvas.

•Escalar y ampliar tempos.

La ventana Tempo Operations tiene seis fichas,

una para cada tipo de operación de tempo.

Constant.

Permite crear un tempo constante en

un lapso de tiempo seleccionado.

Linear.

Permite crear tempos que cambian

regularmente en un lapso de tiempo seleccionado.

Parabolic.

Permite crear tempos que se aceleran o

ralentizan según una curva de tempo que cambia

el tempo más o menos rápidamente en el tiempo

seleccionado.

S-Curve.

Permite crear tempos que se aceleran o

ralentizan según una curva de tempo con un punto

crítico definible que determina los tiempos de curva

media y los valores de tempo.

Scale.

Permite escalar los tempos de la selección

mediante porcentajes.

Stretch.

Permite seleccionar un clip de eventos de

tempo y aplicarlos a un área de selección mayor o

menor.

Para abrir una página de la ventana Tempo

Operations:

 Selecciona Event > Tempo Operations y después

uno de los comandos de la página Tempo

Operations (por ejemplo,

Constant).

Para abrir la última página activa de la ventana

Tempo Operations:

 Selecciona Event > Tempo Operations > ventana

Tempo Operations

Para definir eventos de tempo en un lapso de

tiempo:

1 Haz una selección en la base de tiempo o en una

pista.

2 Selecciona Event > Tempo Operations > ventana

Tempo Operations

3 En el menú desplegable de la parte superior de la

ventana Tempo Operation, selecciona una página

de Tempo Operation.

4 Cambia la configuración de la página que ha

elegido, si es necesario.

5 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Haz clic en

Apply.

o bien

• Pulsa Intro (Windows) o Retorno (Mac) para

aplicar automáticamente los valores y cerrar

la ventana.

La ventana Tempo Operations no está

disponible en el modo Manual Tempo.

Si la ventana Tempo Operations ya está

abierta, en el menú desplegable de la parte

superior de la ventana puedes seleccionar

una de las fichas.

Pulsa Alt+2 (Windows) u Opción+2 (Mac)

para abrir la ventana Tempo Operations y

ver en pantalla la última página activa de

Tempo Operations.

Capítulo 36: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 829

Constant

La página Constant de la ventana Tempo Operations

permite crear un tempo constante en un lapso de

tiempo seleccionado.

Advanced.

Cuando esta opción está seleccionada,

el material seleccionado cambia al formato de escala

de tiempo principal; las opciones modificadas y

adicionales quedan disponibles.

Calculate (opción de Advanced).

Calcula el tempo

o el tiempo del punto final de la selección.

Selection Start and End.

Especifica el punto de

inicio y de fin del cambio de tempo en Bars|Beats.

Cuando se define una selección de edición, los

campos Start y End muestran los límites de la

selección.

End Time (opción de Advanced).

Muestra el

tiempo de fin de la selección. Si la escala de tiempo

principal se configura en Bars|Beats, el tiempo de

fin aparece en la subescala de tiempo. Si la escala

de tiempo principal se configura como base de

tiempo absoluto, se calcula el tiempo de fin y se

muestra en Bars|Beats. Si se cambia el valor del

tiempo de fin, el tempo se modifica.

Tempo.

Especifica el tempo, en pulsos por minuto

(BPM), para aplicarlo a la selección marcada.

Resolution (opción de Advanced).

Permite

seleccionar el valor de nota de BPM para la

configuración del tempo.

Density (opción de Advanced).

Permite

especificar la densidad de los eventos de cambio

de tempo introducidos en la regla de tempo.

Preserve Tempo after Selection.

Si está seleccio-

nada, la configuración anterior de tempo vigente en

el punto de fin de la selección se conserva después

de la selección. Si no está seleccionado, el último

evento de tempo creado por la operación de tempo

continúa hasta el fin de la sesión o hasta el próximo

evento de tempo más allá del grupo seleccionado.

Linear

La página Linear de la ventana Tempo Operations

permite crear tempos que cambian regularmente

en un lapso de tiempo seleccionado.

Advanced.

Cuando esta opción está seleccionada,

el material seleccionado cambia al formato de

escala de tiempo principal; las opciones modificadas

y adicionales quedan disponibles.

Página Constant (con la casilla Advanced

seleccionada)

Si se selecciona Follow Metronome Click, el

valor de nota de BPM del tempo se ajusta

para reflejar el valor de clic definido en los

marcadores de compás.

Página Linear (opción de Advanced)

Guía de referencia de Pro Tools830

Calculate (opción de Advanced).

Calcula el tiempo

del punto final de la selección, el tempo de inicio

o el tempo final.

Selection Start and End .

Muestra los puntos de

inicio y de fin del cambio de tempo en la base de

tiempo principal seleccionada. Cuando se define

una selección de edición, los campos Start y End

muestran los límites de la selección. Si los valores

de inicio o de fin se modifican, cambia el material

seleccionado.

End Time (opción de Advanced).

Muestra el

tiempo absoluto del fin de selección. Si la escala

de tiempo principal se configura en Bars|Beats,

el tiempo de fin aparece en la subescala de tiempo.

Si la escala de tiempo principal se configura como

base de tiempo absoluto, se calcula el tiempo de

fin y se muestra en Bars|Beats. Si se cambia el valor

del tiempo de fin, el tempo se modifica.

Tempo Start and End.

Muestra el tempo, en pulsos

por minuto (BPM), de los puntos de inicio y de

fin del grupo seleccionado. Si se cambia el valor

del tempo, se modifica el tiempo de fin.

Resolution (opción de Advanced).

Permite

seleccionar el valor de nota de BPM para la

configuración del tempo.

Density (opción de Advanced).

Permite especificar

la densidad de los eventos de cambio de tempo

introducidos en la regla de tempo.

Preserve Tempo after Selection.

Si está

seleccionada, la configuración anterior de tempo

vigente en el punto de fin de la selección se conserva

después de la selección. Si no está seleccionado,

el último evento de tempo creado por la operación

de tempo continúa hasta el fin de la sesión o hasta

el próximo evento de tempo más allá del grupo

seleccionado.

Parabolic

La página Parabolic de la ventana Tempo

Operations permite crear tempos que se aceleran

o ralentizan según una curva de tempo que cambia

el tempo más o menos rápido en el tiempo

seleccionado.

Advanced.

Cuando esta opción está seleccionada, el

material seleccionado cambia al formato de escala

de tiempo principal; las opciones modificadas y

adicionales quedan disponibles.

Calculate (opción de Advanced).

Calcula el tiempo

de fin de selección, el tempo de inicio, el de fin o

la curvatura del cambio de tempo.

Selection Start and End.

Muestra los puntos de

inicio y de fin del cambio de tempo en la base de

tiempo principal seleccionada. Cuando se define

una selección de edición, los campos Start y End

muestran los límites de la selección. Si los valores

de inicio o de fin se modifican, cambia el material

seleccionado.

Si se selecciona Follow Metronome Click, el

valor de nota de BPM del tempo se ajusta

para reflejar el valor de clic definido en los

marcadores de compás.

Página Parabolic (opción de Advanced)

Capítulo 36: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 831

End Time (opción de Advanced).

Muestra el

tiempo absoluto del fin de selección. Si la escala

de tiempo principal se configura en Bars|Beats,

el tiempo de fin aparece en la subescala de tiempo.

Si la escala de tiempo principal se configura como

base de tiempo absoluto, se calcula el tiempo de

fin y se muestra en Bars|Beats. Si se cambia el valor

del tiempo de fin, el tempo se modifica.

Tempo Start and End.

Muestra el tempo, en pulsos

por minuto (BPM), de los puntos de inicio y de

fin del grupo seleccionado. Si se cambia el valor

del tempo, se modifica el tiempo de fin.

Curvature.

Especifica y muestra una representación

numérica y gráfica de la curva de tempo. Los

números negativos denotan un cambio de tempo

más rápido al comienzo del lapso de tiempo y los

números positivos denotan un cambio de tempo

más rápido al final del lapso de tiempo. Este valor

se puede definir con el control deslizante Curvature.

Resolution (opción de Advanced).

Permite

seleccionar el valor de nota de BPM para la

configuración del tempo.

Density (opción de Advanced).

Permite especificar

la densidad de los eventos de cambio de tempo

introducidos en la regla de tempo.

Preserve Tempo after Selection.

Si está seleccio-

nada, la configuración anterior de tempo vigente en

el punto de fin de la selección se conserva después

de la selección. Si no está seleccionado, el último

evento de tempo creado por la operación de tempo

continúa hasta el fin de la sesión o hasta el próximo

evento de tempo más allá del grupo seleccionado.

S-Curve

La página S-Curve de la ventana Tempo Operations

permite crear tempos que se aceleran o ralentizan

siguiendo una curva de tempo con un punto crítico

definible que determina los tiempos de curva media

y los valores de tempo.

Advanced.

Cuando esta opción está seleccionada, el

material seleccionado cambia al formato de escala

de tiempo principal; las opciones modificadas y

adicionales quedan disponibles.

Calculate (opción de Advanced).

Calcula el tiempo

de fin de selección, el tempo de inicio, el de fin

o la curvatura del cambio de tempo.

Selection Start and End.

Muestra los puntos de

inicio y de fin del cambio de tempo en la base de

tiempo principal seleccionada. Cuando se define

una selección de edición, los campos Start y End

muestran los límites de la selección. Si los valores

de inicio o de fin se modifican, cambia el material

seleccionado.

Si se selecciona Follow Metronome Click, el

valor de nota de BPM del tempo se ajusta

para reflejar el valor de clic definido en los

marcadores de compás.

Página S-Curve (opción de Advanced)

Guía de referencia de Pro Tools832

Start and End Time (opción de Advanced).

Muestra el tiempo absoluto del fin de selección.

Si la escala de tiempo principal se configura en

Bars|Beats, el tiempo de fin aparece en la subescala

de tiempo. Si la escala de tiempo principal se

configura como base de tiempo absoluto, se calcula

el tiempo de fin y se muestra en Bars|Beats.

Tempo Start and End.

Muestra el tempo, en pulsos

por minuto (BPM), de los puntos de inicio y de

fin del grupo seleccionado. Si se cambia el valor

del tempo, se modifica el tiempo de fin.

Curvature.

Especifica y muestra una representación

numérica y gráfica de la curva de tempo. Los

números negativos denotan un cambio de tempo

más rápido al comienzo y al final del lapso de

tiempo, con una baja frecuencia de cambio en torno

al punto medio. Los números positivos denotan

una baja frecuencia de cambio cerca del comienzo

y del fin del grupo seleccionado, con un rápido

cambio de tempo alrededor del punto medio. Este

valor se puede definir con el control deslizante

Curvature.

Mid Point.

Especifica la ubicación de la escala de

tiempo principal para el punto medio de la curva.

Este valor se puede definir con el control deslizante

Mid Point.

Mid Tempo.

Especifica el tempo en el punto medio.

Este valor se puede definir con el control

deslizante Mid Tempo.

Resolution (opción de Advanced).

Permite

seleccionar el valor de nota de BPM para la

configuración del tempo.

Density (opción de Advanced).

Permite especificar

la densidad de los eventos de cambio de tempo

introducidos en la regla de tempo.

Preserve Tempo after Selection.

Si está

seleccionada, la configuración anterior de tempo

vigente en el punto de fin de la selección se conserva

después de la selección. Si no está seleccionado, el

último evento de tempo creado por la operación

de tempo continúa hasta el fin de la sesión o hasta

el próximo evento de tempo más allá del grupo

seleccionado.

Scale

La página Scale de la ventana Tempo Operations

permite escalar tempos en la selección según una

cantidad porcentual.

Advanced.

Cuando esta opción está seleccionada, el

material seleccionado cambia al formato de escala

de tiempo principal; las opciones modificadas y

adicionales quedan disponibles.

Calculate (opción de Advanced).

combinación con los valores elegidos en el menú

desplegable Scale, el menú desplegable Calculate

permite calcular el tiempo de fin de selección, el

tempo promedio, el de inicio o el de fin.

Si se selecciona Follow Metronome Click, el

valor de nota de BPM del tempo se ajusta

para reflejar el valor de clic definido en los

marcadores de compás.

Página Scale (opción de Advanced)

Capítulo 36: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 833

Scale (opción de Advanced).

En combinación

con los valores elegidos en el menú desplegable

Calculate, el menú desplegable Scale permite escalar

todos los tempos, el tempo de inicio o el de fin.

Si se escalan todos los tempos, cada uno del grupo

seleccionado se escala por igual. Si se escala el

tempo de inicio, los tempos no se escalan de manera

uniforme: el primer evento de tempo es el que se

escala más, y se van escalando cada vez menos los

eventos de tempo siguientes hasta el tempo de fin,

que no se escala. Si se escala el tempo final, los

tempos no se escalan de manera uniforme: el evento

de tempo final es el que se escala más, y se van

escalando cada vez menos los eventos de tempo

anteriores hasta el tempo de inicio, que no se

escala.

Selection Start and End.

Muestra los puntos de

inicio y de fin de la operación de tempo en la base

de tiempo principal seleccionada. Cuando se define

una selección de edición, los campos Start y End

muestran los límites de la selección. Si los valores

de inicio o de fin se modifican, cambia el material

seleccionado.

Start and End Time.

Muestra el tiempo absoluto de

los puntos de inicio y fin de la selección. Si la escala

de tiempo principal se configura en Bars|Beats,

los tiempos aparecen en la subescala de tiempo.

Si la escala de tiempo principal está configurada

como base de tiempo absoluto, los tiempos se

calculan y se muestran en Bars|Beats.

Average Tempo.

Muestra el tempo promedio, en

pulsos por minuto (BPM), en todo el grupo seleccio-

nado. Si se cambia el tempo promedio, se modifica

el porcentaje de la escala.

Scale.

Muestra el porcentaje por el que se escala

el tempo, en pulsos por minuto (BPM), en todo

el grupo seleccionado. Si se cambia la escala, se

modifica el tempo promedio.

Preserve Tempo after Selection.

Si está

seleccionada,

la configuración anterior de tempo

vigente en el punto de fin de la selección se conserva

después de la selección. Si no está seleccionado, el

último evento de tempo creado por la operación

de tempo continúa hasta el fin de la sesión o hasta

el próximo evento de tempo más allá del grupo

seleccionado.

Stretch

La página Stretch de la ventana Tempo Operations

permite seleccionar un clip de eventos de tempo

y aplicarlos a un área de selección mayor o menor.

Advanced.

Cuando esta opción está seleccionada,

el material seleccionado cambia al formato de

escala de tiempo principal; las opciones modificadas

y adicionales quedan disponibles.

Selection Start and End.

Especifica el grupo de

eventos de tempo que deseas modificar. Cuando se

define una selección de edición, los campos Start

y End muestran los límites de la selección.

Stretch To End.

Especifica un nuevo punto de fin

del clip al que deseas aplicar los eventos de tempo

seleccionados. Si el punto de fin se modifica, cambia

el porcentaje de Stretch.

Página Stretch (con la casilla Advanced seleccionada)

Guía de referencia de Pro Tools834

Stretch To Start (opción de Advanced).

Especifica un nuevo punto de inicio del clip al que

deseas aplicar los eventos de tempo seleccionados.

Si el punto de fin se modifica, cambia el porcentaje

de Stretch.

Stretch.

Especifica el porcentaje de tiempo que

deben abarcar los eventos de tempo seleccionados.

Preserve Tempo after Selection.

Si está seleccio-

nada, la configuración anterior de tempo vigente en

el punto de fin de la selección se conserva después

de la selección. Si no está seleccionado, el último

evento de tempo creado por la operación de tempo

continúa hasta el fin de la sesión o hasta el próximo

evento de tempo más allá del grupo seleccionado.

Comando Identify Beat

El comando Identify Beat permite establecer una

asignación de tempo/compás para audio grabado

sin escuchar un clic o para audio importado con

tempos desconocidos.

El comando Identify Beat analiza un material

seleccionado (normalmente con un número espe-

cífico de tiempos o compases) y calcula el tempo

en función del compás especificado. Esto conlleva la

inserción de marcadores de compás|pulso para el

tempo calculado, que aparecen en la regla de tempo

al comienzo y final de la selección; además, se

insertan eventos de compás en la regla de compás.

Marcadores de compás|pulso

Los marcadores de compás|pulso se parecen a los

de los eventos de tempo, pero sus indicadores de

ubicación son triángulos azules.

Selección de marcadores de

compás|pulso o eventos de

tempo

Como los eventos de tempo se basan en tics y los

marcadores de compás|pulso en muestras, no se

pueden mezclar. Si una sesión contiene eventos

de tempo e intenta insertar marcadores de

compás|pulso, los eventos de tempo se convierten

en marcadores de compás|pulso (y viceversa).

Los eventos de tempo también se pueden convertir

manualmente en marcadores de compás|pulso y

viceversa. Al hacer la conversión entre eventos

de tempo y marcadores de compás|pulso, quizá

haya cierto redondeo de muestras.

Para utilizar eventos de tempo o marcadores de

compás|pulso:

1 Pulsa Control (Windows) o Comando (Mac) y

haz clic en el botón Add Tempo Change.

2 En el menú desplegable, selecciona Tempo

Events

o Bar|Beat Markers.

Utiliza Beat Detective para generar

marcadores de compás|beat en una

selección que incluya cambios rítmicos en

beats o subbeats (consulta el capítulo 31,

“Beat Detective”).

Marcador de compás|pulso

Menú desplegable de la regla de tempo

Capítulo 36: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 835

Identificación de pulsos

Identificación del pulso (beat) de un bucle de

batería de un compás y creación de marcadores

de compás|pulso para el bucle:

1 Coloca un bucle de batería de un compás al

comienzo de una pista de audio.

2 Selecciona View > Rulers > Samples. Así, te

aseguras de que el material de audio seleccionado

tenga precisión de muestra.

3 Selecciona el clip de audio con la herramienta

de mano Time y elige

Event > Identify Beat.

4 En el cuadro de diálogo Bar|Beat Markers,

especifica los puntos de inicio y de fin de los

marcadores de compás|pulso insertados. Para este

ejemplo de un bucle de un compás, introduce los

valores 1|1|000 y 2|1|000.

5 Si es necesario, especifica un registro de tiempo

para el grupo de inicio y fin.

6 Haz clic en OK para calcular automáticamente

el nuevo tempo e inserta los marcadores de

compás|pulso y eventos de compás necesarios. Se

eliminarán los eventos de tempo y compás que haya

dentro de la selección.

Cuando se trabaja en una selección, el comando

Identify Beat solo calcula un tempo para el material

seleccionado. Si el tempo varía de un compás a otro

o de un pulso a otro, se debe utilizar el comando

Identify Beat para cada variación de tempo (no

olvides definir con toda precisión un material

seleccionado o una ubicación de pulso para el

cambio de tempo).

Para definir correctamente los tempos de una

selección de audio mediante el comando

Identify

Beat

, la selección inicial debe representar una

duración precisa de pulsos o compases. Puede ser

conveniente crear un bucle de la selección al

reproducir (consulta “Modo de reproducción en

bucle” en la página 448) para comprobar que no

haya irregularidades. Para evitar desajustes y

mantener la precisión de muestra, selecciona el

material de audio con el parámetro Time Scale

configurado en Samples, en lugar de Bars|Beats.

Cuadro de diálogo Identify Beat

Marcadores de compás|pulso insertados

Al identificar los pulsos, selecciona el área

más grande que puedas. Por ejemplo, si tienes

un archivo de audio de cuatro compases que

quieres identificar, selecciona los cuatro

compases en lugar de un solo compás, para

minimizar los errores de redondeo (consulta

“Redondeo de muestras y operaciones de

edición” en la página 814).

Guía de referencia de Pro Tools836

Arrastre de marcadores de

compás|pulso

Los marcadores de compás|tiempo pueden

arrastrarse a nuevas ubicaciones para alinearlos

con clips de audio que se hayan movido o con un

punto algo diferente dentro de un clip de audio.

Como resultado, los datos MIDI vecinos se ajustan

para alinearlos con la nueva asignación de tempo.

Como los marcadores de compás|pulso se basan

en muestras y los eventos de tempo en tics, al

arrastrarlos en la regla de tempo se comportan

de forma distinta.

Al arrastrar un marcador de compás|pulso:

•

El valor BPM correspondiente vuelve a calcularse

junto con el marcador de compás|pulso situado a

su izquierda. Los marcadores de compás|pulso

situados a la derecha del marcador arrastrado

se mantienen.

• La ubicación de compás y pulso correspondiente

se arrastra junto con el marcador de compás|

pulso. Si la ubicación original del marcador de

compás|pulso era 3|1|000, permanece ahí (a

menos que se modifique).

• Las ubicaciones de muestra y SMPTE

correspondientes cambian según el cálculo del

nuevo tempo del marcador de compás|pulso.

• Los eventos MIDI adyacentes, junto con la regla

de compás|tiempo, se contraen o se expanden

según sea necesario para ajustarse al nuevo

tempo.

Al arrastrar un evento de tempo:

• El evento se sitúa en una nueva ubicación de

compás y pulso. También se actualizan las

ubicaciones de muestra y SMPTE para el evento.

• El valor de BPM del evento arrastrado se

mantiene, así como los demás eventos de tempo

de la sesión.

• Los eventos MIDI adyacentes y los clips de audio

de pistas basadas en tics, junto con la regla, se

contraen o se expanden según sea necesario para

ajustarse a la nueva ubicación de tempo.

Edición de marcadores de

compás|pulso

Es posible editar un marcador de compás|pulso

para redefinir su ubicación de compás y tiempo,

que a su vez redefine el punto de inicio o fin del

grupo que va a analizarse para el tempo. Esta

operación es distinta a la de arrastrar un marcador

de compás|pulso.

Para editar un marcador de compás|pulso:

En la regla de tempo, haz doble clic en el marcador

de compás|pulso.

2 En el cuadro de diálogo Edit Bar|Beat, indica una

nueva ubicación para el marcador de compás|pulso.

3 Introduce un nuevo registro de tiempo.

4 Haz clic en OK.

Arrastre de un marcador de compás|pulso

Cuadro de diálogo Edit Bar|Beat

Capítulo 36: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 837

Para eliminar un marcador de compás|pulso:

 Con la herramienta de mano, pulsa la tecla Alt

(Windows) u Opción (Mac) y haz clic en el marcador

de compás|pulso.

Inserción individual de

marcadores de compás|pulso

Material basado en muestras con tempos

variables

Puedes insertar marcadores de compás|pulso de

uno en uno, definiendo un punto de inserción de

edición (en lugar de realizar una selección) antes

de utilizar el comando Identify Beat. La posibilidad

de identificar cada pulso es especialmente útil

cuando se trabaja con material basado en muestras

con tempos variables.

Por ejemplo, si tienes un compás que se acelera

levemente, puedes insertar un marcador de

compás|pulso en cada tiempo para reflejar el tempo

con exactitud.

Después de insertar los marcadores de

compás|pulso, pueden realizarse otros ajustes en

la asignación de tempo arrastrando cada uno de

los marcadores según se requiera para alinearlos

con el tiempo asociado dentro del material de audio.

Eventos de compás

Puedes cambiar el compás en la regla de compás

o efectuar cambios concretos en la ventana Time

Operations.

Pueden insertarse eventos de compás al principio

de una sesión, para sustituir el compás

predeterminado (4/4) y en cualquier punto dentro

de la sesión para cambios de compás adicionales.

Para mostrar la regla de compases:

 Selecciona View > Rulers > Meter.

Compás actual

Al encontrar eventos de compás durante la

reproducción, el compás actual de la sesión se

muestra en la ventana Transport.

Marcadores de compás|pulso en cada tiempo

Compás actual mostrado en la ventana Transport

Guía de referencia de Pro Tools838

Inserción de eventos de compás

Para insertar un evento de compás:

1 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Elige

Event > Time Operations > Change

Meter.

• Haz clic en el botón Add Meter Change, que se

encuentra a la derecha de la regla de

marcadores.

• Con la herramienta de mano, pulsa Inicio

(Windows) o Control (Mac) y haz clic en la

ubicación en la que quieras insertar el evento.

• Haz doble clic en la pantalla de compás en

la ventana Transport.

2 En la ventana Meter Change, ejecuta uno de los

siguientes procedimientos:

•

Especifica los valores de Location y Meter para

el cambio de compás.

- y -

•

Selecciona la opción

Snap To Bar para colocar

el evento de compás insertado exactamente

en el primer pulso del compás más cercano.

3 Elige un valor de nota para el número de clics

que deben sonar en cada compás. Para un valor

de puntillo, selecciona la opción (.).

4 Haz clic en OK para insertar el nuevo evento de

compás. El nuevo evento de compás se inserta y

aparece en la regla de marcadores.

La posición de cada evento de compás se indica

mediante un triángulo amarillo. Este triángulo

puede seleccionarse para copiar y pegar el evento

de compás, y si se hace doble clic sobre él, se puede

editar el evento.

Botón Add Meter Change

Inserción manual de un evento de compás

Compás actual mostrado en la ventana Transport

Ventana Meter Change

Para algunos compases, puede ser conveniente

usar un valor de clic de puntillo. Por ejemplo,

si se usa un compás de 6/8, un clic de negra con

puntillo (con dos clics por compás) suele ser

más adecuado que un clic de corchea (seis clics

por compás).

Evento de compás insertado

Capítulo 36: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 839

Edición de eventos de compás

Los eventos de compás se pueden editar, copiar,

pegar y eliminar.

Para editar un evento de compás:

En la regla de compases, haz doble clic en el evento

de compás.

2 En el cuadro de diálogo Meter Change, indica

nuevos valores para los parámetros Location o Meter

para el evento.

3 Haz clic en OK.

Para eliminar un evento de compás:

 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haz clic en el evento de compás.

Para copiar y pegar varios eventos de compás:

1 Si deseas limitar la selección al valor actual de

Grid, configura el modo de edición como Grid.

2 Arrastra el cursor sobre la regla de marcadores

para seleccionar el grupo de los eventos de compás.

Si el comienzo de la selección incluye un evento

de compás, pulsa la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) para activar la herramienta de

selección.

3 Elige Edit > Copy.

4 Haz clic en la regla de marcadores, en el punto

en que deseas pegar los eventos de compás.

5 Elige Edit > Paste. El contenido del portapapeles

se pega a partir del punto de inserción y sustituye

a los eventos de compás que pudiera haber en ese

espacio.

Para extender una selección de edición en una

pista hasta la regla de compás:

1 Con la herramienta de selección o cualquiera

de las herramientas de mano, selecciona un grupo

de pistas.

2 Con la tecla Mayús pulsada, haz clic en la regla

de marcadores.

Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces clic

de nuevo en la regla para eliminar la extensión de

la selección.

Para seleccionar todos los eventos de compás:

 Con la herramienta de selección, haz doble clic

en la regla de marcadores.

Para anular la selección de un grupo de eventos

de compás:

1 Si deseas limitar la selección al valor actual de

Grid, configura el modo de edición como Grid.

2 Arrastra el cursor sobre la regla de marcadores

para seleccionar los eventos de compás que quieres

eliminar.

3 Elige Edit > Clear para eliminar los eventos de

compás seleccionados.

Compases parciales

Si es preciso, ProTools crea un compás parcial para

acomodar eventos de compás insertados. Cuando

un evento de compás está precedido de un compás

parcial, el evento de compás aparece en cursiva en

la regla de marcadores.

Mantén pulsada la tecla Alt (Windows)

u Opción (Mac) mientras arrastras para

realizar una selección en todas las pistas

de director.

Compás parcial de 4/4

Guía de referencia de Pro Tools840

También puede haber compases parciales al pegar

eventos de compás en ubicaciones distintas a la

del primer tiempo de un compás.

Time Operations

La ventana Time Operations permite:

•Change Meter

• Insertar tiempo

• Cortar tiempo

• Mover el inicio de la canción

Para abrir una ventana de Time Operations:

 Elige Event > Time Operations y después uno de

los comandos de Time Operations (por ejemplo,

Change Meter).

Para abrir la última ventana activa de Time

Operations:

 Selecciona Event > Time Operations > ventana

Time Operations

Change Meter

La opción Change Meter en la ventana Time

Operations permite especificar cambios de compás

complejos para material basado en compás|pulso.

Puedes especificar cambios en un compás concreto,

cambiar el compás en un área seleccionada de

tiempo o añadir cambios de compás

secuencialmente, de uno en uno.

Ejemplos de cambios de compás

Para cambiar el compás en un selección de

compases:

1 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Arrastra la herramienta de selección para

seleccionar los compases que cambiar.

o bien

• Para aplicar el cambio de compás hasta el

evento de compás siguiente, haz clic donde

vaya a comenzar el cambio con la herramienta

de selección. El cambio de compás se aplica

al comienzo del compás más cercano.

2 Elige Event > Time Operations > Change Meter.

Para insertar eventos de compás y evitar los

compases parciales, utiliza el comando

Change Meter en la ventana Time Operations.

consulta “Change Meter” en la página 840.

Si la ventana Time Operations ya está abierta,

en el menú desplegable de la parte superior de

la ventana puedes seleccionar cualquiera de las

opciones.

Pulsa Alt+1 (Windows) u Opción+1 (Mac)

para abrir y ver en pantalla la última ventana

activa de Time Operations.

Ventana Change Meter

Capítulo 36: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 841

3 Especifica un nuevo compás y haz clic en la

configuración. ProTools establece automáticamente

las opciones de selección para que se ajusten lo

más cerca posible al nuevo compás en el grupo

seleccionado, añadiendo o suprimiendo pulsos

según convenga.

4 En el menú desplegable Apply Change,

selecciona

To Selected Range.

5 Selecciona las reglas y pistas que deseas realinear

una vez aplicados los cambios en el compás.

6 Haz clic en Apply.

Para añadir una serie de cambios en el compás,

compás por compás:

1 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•

Con la herramienta de selección, haz clic donde

desees que comience el cambio. El cambio

de compás se aplica al comienzo del compás

más cercano.

o bien

• En el campo Starting At Bar, introduce el

número del primer compás.

2 Elige Event > Time Operations > Change Meter.

3 Especifica un nuevo compás y haz clic en la

configuración.

4 En el menú desplegable Apply Change To,

selecciona

Until the Next Bar.

5 Haz clic en Apply para indicar el nuevo compás

y mover el punto de inserción al final del nuevo

compás.

6 Especifica un nuevo compás y haz clic en la

configuración del compás siguiente.

7 Repite los pasos 5–6 para cada cambio adicional

de compás que desees insertar.

Opciones de Change Meter

Entre las opciones del comando Change Meter,

se incluyen:

New Meter.

Especifica un nuevo registro de tiempo.

En el primer campo se indica la cantidad de

tiempos (hasta 99) en un compás; en el segundo, la

duración de la nota que cuenta como un tiempo.

Click.

Se indica el valor de nota que generará el

clic de metrónomo. Por ejemplo, si se selecciona una

corchea, se reproduce un clic para cada corchea,

sea cual sea el tempo.

Starting at Bar.

Especifica el compás en que se

añade el cambio de compás. Los cambios de compás

efectuados en la página Change Meter solo se

pueden dar al comienzo de un compás.

Apply Change To.

Permite aplicar el cambio de

compás al material seleccionado, hasta el final

de la sesión, o bien hasta el compás siguiente.

Change.

Los campos Change permiten especificar

el número de compases del nuevo tipo de compás

con el que sustituir el grupo seleccionado.

ProTools calcula automáticamente el número

completo de compases más cercano; también se

puede especificar la cantidad de compases que

deban estar afectados. El tiempo se inserta o

suprime, en incrementos de compás completo, al

final de la selección, según se necesite en todas

las pistas afectadas cuando se anula el grupo

calculado.

Guía de referencia de Pro Tools842

Realign

Las opciones de Realign permiten elegir los

elementos que realinear una vez aplicado un cambio

de compás. Puedes realinear eventos de compás,

eventos de tempo y compás, pistas y marcadores

basados en tics, y también todos o ninguno de los

marcadores y pistas basados en muestras.

Meter Ruler Only.

Aplica el cambio de compás y

realinea solo la regla de marcadores. No se ve

afectada ninguna otra regla ni pista.

Meter, Tempo, Key, and Chord Rulers, all Tick-

Based Markers and Tracks, and Sample-Based

Markers and Tracks.

Aplica el cambio de compás y

realinea las reglas de compases, tempo, armaduras

y cifrados armónicos, así como todos los marcadores

y pistas basados en tics. En el menú desplegable,

también puedes elegir la opción

All o No, en

función de si deseas realinear todos o ninguno de

los marcadores y pistas basados en muestras. El

tiempo se inserta o se elimina según convenga al

final de la selección para conservar la alineación

del material que sigue a la selección.

Inserción de tiempo

La opción Insert Time de la ventana Time

Operations permite insertar un tiempo en blanco

(silencio) en la regla de director, pistas de audio

y pistas MIDI.

Ejemplo de inserción de tiempo

Para insertar cuatro compases vacíos de 4/4 en

una sesión:

1 Configura la escala de tiempo principal en

Bars|Beats.

2 Elige Event > Time Operations > Insert Time.

En el campo Start, indica el compás en que deseas

insertar los compases.

4 En el campo Length, indica cuatro compases.

5 Selecciona la opción Realign para Meter, Tempo,

Key, and Chord Rulers, Tick-Based Markers and

Tracks

y All Sample-Based Markers and Tracks.

6 Haz clic en Apply.

Ventana Insert Time

Capítulo 36: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 843

Opciones de Insert Time

El comando Insert Time presenta las opciones

siguientes:

Start, End y Length.

Configura los puntos de

inicio y de fin de la selección, y la duración de la

selección.

Set Meter.

Si la escala de tiempo principal es

Bars|Beats, mediante Set Meter se especifica un

nuevo compás para el tiempo insertado. La selección

se cuantiza en los compases más cercanos y el

compás anterior se inserta después de la selección.

Si la escala de tiempo principal se basa en muestras,

Set Meter no está disponible.

Realign

Las opciones de Realign permiten seleccionar los

elementos que se desplazarán (posteriormente)

cuando se inserte el tiempo, del modo siguiente:

• Si la escala de tiempo principal está definida en

Bars|Beats, puedes realinear solo los eventos de

compás, o bien una combinación de reglas de

compás y tempo, todas las pistas y marcadores

basados en tics y las pistas basadas en muestras

seleccionadas.

•

Si la escala de tiempo principal se configura como

base de tiempo absoluto (por ejemplo, Min:Secs),

los eventos de director, las pistas y los

marcadores basados en tics, así como las pistas

basadas en muestras seleccionadas, se pueden

realinear de forma independiente.

Meter Ruler Only.

Si la escala de tiempo principal

es Bars|Beats, solo se puede insertar tiempo en

la regla de marcadores. Los eventos de compás

después del punto de inicio de la selección se

mueven más allá del punto de fin según la duración

de la selección de tiempo.

Si la escala de tiempo principal se basa en muestras,

Realign Meter Ruler Only no está disponible.

Meter, Tempo, Key, and Chord Rulers, Tick-Based

Markers and Tracks y Sample-Based Markers and

Tracks.

Permite insertar tiempo en las reglas de

compases, tempo, armaduras y cifrados armónicos,

así como en todos los marcadores y las pistas

basados en tics. Los eventos que se encuentran

después del punto de inicio de la selección se

mueven más allá del punto de fin la duración de

tiempo insertado.

Si la selección de la línea de tiempo incluye clips de

audio de pistas basadas en tics, los clips de audio

se separan en el punto de inicio y el nueva clip que

contiene la selección anterior se mueve al punto

de fin.

En el menú desplegable, también puedes elegir la

opción

All o No, en función de si deseas insertar

tiempo en todos o ninguno de los marcadores y

pistas basados en muestras. Si seleccionas la opción

All y la selección de tiempo incluye clips de audio

de pistas en pistas basadas en muestras, las partes

seleccionadas de los clips de audio se separan en

el punto de inicio y el nuevo clip que contiene la

selección anterior se mueve al punto de fin.

Guía de referencia de Pro Tools844

Cut Time

La opción Cut Time de la ventana Time Operations

permite cortar una cantidad determinada de tiempo

(base de tiempo y datos de pista) de las reglas de

director, pistas MIDI y pistas de audio.

Ejemplo de corte de tiempo

Para cortar treinta segundos de tiempo de una

sesión:

1 Configura Main Time Scale en

Minutes:Seconds.

2 Elige Event > Time Operations > Cut Time.

3 Con la herramienta de selección, haz clic al

comienzo del área que desees cortar.

4 En el campo Length, especifica treinta segundos

(0:30.000).

5 Selecciona la opción Realign para Meter, Tempo,

Key, and Chord Rulers, Tick-Based Markers and

Tracks

y All Sample-Based Markers and Tracks.

6 Haz clic en Apply.

Opciones de Cut Time

El comando Cut Time presenta las opciones

siguientes:

Start, End y Length.

Configura los puntos de

inicio

y de fin de la selección, y la duración de la

selección.

Realign

Las opciones de Realign permiten elegir los

elementos que se desplazarán cuando se inserte

el tiempo, del modo siguiente:

• Si la escala de tiempo principal está definida en

Bars|Beats, puedes realinear solo los eventos de

compás, o bien una combinación de reglas de

compás y tempo, todas las pistas y marcadores

basados en tics y las pistas basadas en muestras

seleccionadas.

•

Si la escala de tiempo principal se configura como

base de tiempo absoluto (por ejemplo, Min:Secs),

los eventos de director, las pistas y los

marcadores basados en tics, así como las pistas

basadas en muestras seleccionadas, se pueden

realinear de forma independiente.

Meter Ruler Only.

Si la escala de tiempo principal

es Bars|Beats, el tiempo solo puede eliminarse de

la regla de marcadores. Se eliminan los eventos

de compás dentro de la selección. Los eventos de

compás después del punto de fin de la selección

se mueven al punto de inicio de la selección.

Si la escala de tiempo principal se basa en muestras,

Realign Meter Ruler Only no está disponible.

Meter, Tempo, Key, and Chord Rulers, Tick-Based

Markers and Tracks y Sample-Based Markers and

Tracks.

Corta el tiempo y realinea las reglas de

compases, tempo, armaduras y cifrados armónicos,

así como todos los marcadores y las pistas basados

en tics.

Ventana Cut Time

Capítulo 36: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 845

Si la selección de tiempo incluye clips basados en

tics, se elimina el área seleccionada de los clips y

los clips posteriores a la selección se mueven hacia

delante.

En el menú desplegable, también puedes elegir

la opción

All o No, en función de si deseas cortar

tiempo en todos o ninguno de los marcadores y

pistas basados en muestras. Si la opción

All está

seleccionada y la selección incluye clips de audio de

pistas basadas en muestras, el área seleccionada

de los clips se elimina y los clips posteriores a la

selección se desplazan hacia delante.

Desplazamiento del inicio de

la canción

La opción Move Song Start de la ventana Time

Operations permite redefinir la ubicación del

marcador de inicio de canción.

Ejemplo de desplazamiento del

inicio de la canción

Para mover el marcador de inicio de canción 15

segundos en la línea de tiempo:

1 Elige Event > Time Operations > Move Song

Start

2 Selecciona Minutes:Seconds en el menú

desplegable Timebase.

3 En el campo Move Song Start To, especifica

0:15:000 para mover el inicio de la canción hacia

delante 15 segundos.

4 Si deseas cambiar el número de compases para

que el marcador de inicio de canción quede en otro

compás, selecciona la opción

Renumber Song Start

e indica el número de compás.

5 Selecciona la opción All o No, en función de si

deseas mover todos o ninguno de los marcadores

y pistas basados en muestras.

6 Haz clic en Apply.

Opciones de Move Song Start

El comando Move Song Start presenta estas

opciones:

Timebase.

Se vuelve a definir con precisión la

posición del marcador de inicio de canción, medido

con cualquier base de tiempo compatible.

Move Start To.

Ajusta la ubicación del marcador de

inicio de canción en la base de tiempo seleccionada.

Renumber Song Start To.

Cuando está habilitada,

con esta opción el marcador de inicio de canción

se configura en cualquier número de compás.

Move

Con los controles de Move se eligen los elementos

que se moverán cuando se mueva el inicio de la

canción, del modo siguiente:

Song Start Only.

Mueve solo el marcador de inicio

de canción.

Ventana Move Song Start

Guía de referencia de Pro Tools846

Meter, Tempo, Key, and Chord Rulers, all Tick-

Based Markers and Tracks, and Sample-Based

Markers and Tracks.

Mueve el marcador de inicio

de canción, los eventos de las reglas de compases,

tempo, armaduras y cifrados armónicos, todas

las pistas y marcadores basados en tics, así como

todos los marcadores y pistas basados en muestras,

o ninguno, según la opción seleccionada por el

usuario.

Cambio de numeración de

compases

Con el comando Renumber Bars puedes cambiar la

numeración de todos los compases de una sesión,

con lo que se modifican las ubicaciones de compás

de todos los clips y eventos de tempo y compás, pero

se mantiene intacta su posición. Las ubicaciones de

muestra y SMPTE de los datos de sesión no cambian.

Para cambiar la numeración de los compases:

1 Elige Event > Renumber Bars.

Especifica el compás cuyo número deseas cambiar,

así como el nuevo número, y haz clic en Renumber.

Armaduras

Con la regla de armadura puedes añadir armaduras

a las sesiones de ProTools. Las armaduras pueden

importarse y exportarse con datos MIDI. Esto

resulta muy útil al exportar secuencias MIDI para

su uso en programas de notación, como Sibelius

(consulta “Exportación de archivos de Sibelius”

en la página 368). La armadura predeterminada

es la de Do mayor.

Regla de armadura

La regla de armadura permite añadir, editar y

eliminar armaduras. Las armaduras permiten

indicar la tonalidad y los cambios de tonalidad

en sesiones de ProTools. Las armaduras

también pueden usarse para algunas funciones

diatónicas, como el transporte en tonalidad o la

subordinación de alturas a la tonalidad especificada.

Para ver la regla de armaduras, efectúa una de las

acciones siguientes:

 Selecciona View > Rulers > Key Signature.

o bien

 Desde el selector de vista de regla en la ventana

Edit, selecciona

Key.

También puedes mostrar u ocultar el pentagrama

de la armadura para la regla de armaduras.

Para ver el pentagrama de la regla de armadura:

1 Mostrar la regla de armadura.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Selecciona

View > Rulers > Key Signature

Staff

o bien

• Haz clic en el triángulo para mostrar/ocultar

la regla de armadura.

Cuadro de diálogo Renumber Bars

Regla de armadura

Capítulo 36: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 847

Cambio de armaduras

Puedes añadir, editar o eliminar armaduras.

Para añadir una armadura:

1 Sitúa el cursor en el punto de la línea de tiempo

en el que desees agregar una armadura.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•

Elige Event > Add Key Change.

o bien

• Haz clic en el botón Más (+) de la regla de

armadura.

3 En el cuadro de diálogo Key Change, selecciona

el modo (mayor o menor), la tonalidad, la ubicación

y la selección y la forma en que quieres que afecte

a las pistas sujetas a cambios de altura.

4 Haz clic en OK.

Para editar una armadura:

1 Haz doble clic en el marcador de armadura de

la regla Key Signature.

2 Ejecuta los cambios en el cuadro de diálogo

Key Change.

3 Haz clic en OK.

Para eliminar una armadura, ejecuta una de estas

acciones:

 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac)

mientras haces clic en el marcador de armadura

de la regla de armaduras.

o bien

 Efectúa una selección en la regla de armadura

que contenga la armadura que quieras eliminar y

elige

Edit > Clear o pulsa Supr.

Cuadro de diálogo Key Change

En el cuadro de diálogo Key Change, puedes

especificar el modo (mayor o menor), la tonalidad

(desde siete bemoles hasta siete sostenidos), la

selección afectada (por ejemplo, desde el primer

compás hasta el siguiente cambio de tonalidad),

y si las notas MIDI de pistas sujetas a cambios de

altura se transportan o se supeditan a tonalidad

(consulta “Pistas sujetas a cambios de altura” en

la página 848). El cuadro de diálogo Key Change

se abre siempre que se agrega o edita un marcador

de armadura.

Major Keys.

Muestras las tonalidades mayores

desde siete bemoles hasta siete sostenidos.

Minor Keys.

Muestras las tonalidades menores

desde siete sostenidos hasta siete bemoles.

ProTools solo aplica el modo menor becuadro.

Sharps.

Permite seleccionar cualquiera de las

tonalidades con sostenidos hasta siete sostenidos

y Do Mayor (o La menor).

Flats.

Permite seleccionar cualquiera de las

tonalidades con bemoles hasta siete bemoles y

Do Mayor (o La menor).

From.

Permite especificar la ubicación del

marcador de armadura en compases|pulsos.

Cuadro de diálogo Key Change

Guía de referencia de Pro Tools848

To.

Permite especificar hasta dónde quieres que el

cambio de tonalidad tenga efecto: hasta el marcador

de armadura siguiente, hasta una selección o hasta

el final de la sesión.

Snap to Bar.

Ajusta el marcador de armadura a la

barra de compás.

Edit Pitched Tracks.

Si activas la opción Edit

Pitched Tracks, puedes transportar de forma

ascendente o descendente las notas MIDI en las

pistas sujetas a cambios de altura, de manera diató-

nica o cromática basada en el cambio de tonalidad,

o supeditar las alturas a la nueva tonalidad. Para

más información sobre pistas sujetas a cambios

de altura, consulta “Pistas sujetas a cambios de

altura” en la página 848.

Transpose.

Si la opción Edit Pitched Tracks está

activada, puedes transportar de forma ascendente

o descendente las notas MIDI en las sujetas a

cambios de altura, de manera diatónica o cromática.

Por ejemplo, si la sesión está en Do Mayor y añades

un cambio de tonalidad a Re menor, selecciona

las opciones Edit Pitched Tracks, Transpose, Up

y Diatonically para subir un tono las notas de pistas

sujetas a cambios de altura y, a continuación, bajar

medio tono los grados de la escala tercero, sexto

y séptimo. La secuencia Do, Re, Mi se transporta

a Re, Mi, Fa (natural, no sostenido, como sucede

al transportar cromáticamente).

Al transportar diatónicamente, las notas cromáticas

se mantienen al cambiar la tonalidad. Por ejemplo,

al cambiar la tonalidad de Do Mayor a Mi Mayor,

la nota Si bemol se transporta a Re natural. De

este modo, puedes mantener "notas de blues" al

cambiar de tonalidad y aplicar transporte diatónico.

Constrain Pitches To Key.

Si la opción Edit

Pitched Tracks está activada, puedes subordinar

las alturas a las notas de la nueva tonalidad. Esto

significa que las alturas diatónicas de la tonalidad

antigua en las pistas sujetas a cambios de altura

que no estén en la nueva tonalidad se transportan

individualmente hasta la altura diatónica más

cercana de la nueva tonalidad. Por ejemplo, al

cambiar de Do Mayor a Re Mayor, la secuencia Do,

Re, Mi, Fa, Sol cambia a Do sostenido, Re, Mi, Fa

sostenido, Sol.

Al supeditar las alturas a la tonalidad, también se

supeditan las alturas cromáticas a la nueva escala

diatónica. Por ejemplo, al cambiar de Do Mayor

a Re Mayor, la secuencia Do, Re, Re sostenido, Mi

cambia a Do sostenido, Re, Re, Mi.

Pistas sujetas a cambios de

altura

Las pistas sujetas a cambios de altura son pistas

MIDI o de instrumento que pueden verse afectadas

por transportes debidos a cambios de tonalidad

(incluida la subordinación a la tonalidad). De

manera predeterminada, las pistas MIDI y de

instrumento están sujetas a cambios de altura. Sin

embargo, si tiene pistas MIDI o de instrumento

asignadas a cajas de ritmos o muestreadores, dichas

pistas no deben verse afectadas por cambios de

tonalidad debidos a asignaciones de tonalidad.

Puedes desactivar la opción Pitched de pistas MIDI

y de instrumento específicas, para que no se vean

afectadas por cambios de tonalidad.

Para seleccionar o deseleccionar pistas sujetas a

cambios de altura:

 Haz clic en el selector de lista de reproducción

de la pista y selecciona, o deselecciona, la opción

Pitched.

“Pitched” activado en el selector de lista de reproducción

Capítulo 36: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 849

Importación de armaduras

Al importar MIDI (o datos de sesión con MIDI),

puedes elegir si quieres importar las armaduras

almacenadas en los archivos MIDI o no.

Importación de MIDI

El cuadro de diálogo Import MIDI incluye la opción

Import Key Signature from MIDI File. Si está

seleccionada, las armaduras (si las hay) se importan

a ProTools con el resto de datos MIDI.

Importar datos de sesión

El cuadro de diálogo Import Session Data incluye

la opción

Import Key Signature/Chord Map. Si está

seleccionada, las armaduras y los marcadores de

sesión (si los hay) se importan junto con los datos

de sesión importados.

Símbolos de acorde

La regla de cifrados armónicos permite añadir

cifrados armónicos a sesiones de ProTools en las

ventanas Edit y MIDI Editor. También puedes

añadir símbolos de acorde y diagramas en la ventana

Score Editor (“Símbolos y diagramas de acorde”

en la página 791).

Los símbolos de acordes no tienen efecto alguno en

los datos MIDI. Además, los símbolos de acorde

no se incluyen en la exportación de datos MIDI de

ProTools a archivos MIDI, pero sí que se incluyen

en la exportación a archivos de Sibelius (.sib) o

si se utiliza el comando

Send to Sibelius.

Regla de cifrados armónicos

Con la regla de cifrados armónicos puedes añadir,

editar y eliminar cifrados armónicos. Puedes

utilizar símbolos de acorde para indicar los cambios

de acorde de la sesión de ProTools.

Para ver la regla de cifrados armónicos, efectúa

una de las acciones siguientes:

 Selecciona View > Rulers > Chord Symbols.

o bien

 En el selector de vista de regla en la ventana Edit

o en la ventana MIDI Editor, selecciona

Chords.

Cuadro de diálogo de importación MIDI

Importar datos de sesión

Regla de cifrados armónicos

Agregar cifrado de acorde

Marcadores de cifrados de acorde

Guía de referencia de Pro Tools850

Para agregar un símbolo de acorde:

1 Sitúa el cursor en el punto de la línea de tiempo

en el que desees agregar un símbolo de acorde.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Coloca el cursor en la línea de tiempo y haz

clic en el botón Más (+) de la regla de acordes.

o bien

• Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Mac) mientras colocas el cursor sobre

la regla de acordes (el cursor adopta la forma

de mano con el signo “+”) y haz clic en la

ubicación donde deseas insertar el símbolo

de acorde.

En el cuadro de diálogo Chord Change, selecciona

el nombre de la fundamental del acorde, el tipo de

acorde, la nota del bajo del acorde y el diagrama del

acorde (los diagramas de acordes solo se muestran

en la ventana Score Editor).

4 Haz clic en OK.

Para cambiar un símbolo de acorde:

Haz doble clic en el marcador de cifrado armónico

de la regla de cifrados armónicos.

2 Ejecuta los cambios en el cuadro de diálogo

Chord Change.

3 Haz clic en OK.

Para mover un símbolo de acorde:

 Arrastra el marcador de símbolo de acorde hasta

otra posición en la línea de tiempo.

Para eliminar un símbolo de acorde, efectúa una

de estas acciones:

 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) mientras haces clic en el marcador

de cifrado armónico en la regla de cifrados

armónicos.

o bien

 Define una selección en la regla de cifrados

armónicos que contenga los cifrados armónicos

que quieras eliminar y elige

Edit > Clear, o bien

pulsa Supr.

Cuadro de diálogo Chord Change

En el cuadro de diálogo Chord Change, puedes

especificar un símbolo de acorde y un diagrama

de acorde comercial (tablatura de guitarra) para que

aparezca en la regla de acordes o en la partitura

de la ventana Score Editor. El cuadro de diálogo

Chord Change se abre siempre que se agrega o

edita un marcador de acorde.

Cuadro de diálogo Chord Change

Selector de acorde

Selector de

tipo de acorde

Selector de

nota del bajo

Gráficos de acorde

Capítulo 36: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 851

Chord.

Selecciona el nombre de la nota

fundamental del acorde (como Re).

Chord Quality.

Selecciona el tipo de acorde (como

mayor o menor) en el selector.

Bass.

Selecciona la nota del bajo del acorde (como

Si bemol para un acorde de Sol menor en primera

inversión).

Chord Diagram.

Selecciona el diagrama de acorde

para tablatura de guitarra.

Para mostrar u ocultar los símbolos y diagramas

de acordes en la ventana Score Editor, selecciona

o deselecciona la opción correspondiente en el

cuadro de diálogo Score Setup.

Guía de referencia de Pro Tools852

Capítulo 37: Ubicaciones de memoria 853

Capítulo 37: Ubicaciones de memoria

Las ubicaciones de memoria brindan un método

eficaz para navegar por la sesión al tiempo que se

edita y organiza.

Cada sesión tiene capacidad para 999 ubicaciones

de memoria con las que acceder a:

• Marcadores de ubicaciones importantes de la

sesión

• Selecciones de edición de una o más pistas

•

Selecciones de grabación y reproducción, junto

con tiempos de pre/post-roll

• Configuraciones de pista con estado

Show/Hide, Track Heights y valores de zoom

• Activación de grupos de edición y mezcla

• Configuraciones de ventanas

Las ubicaciones de memoria se gestionan desde

la ventana Memory Locations; para seleccionarlas,

basta con hacer clic sobre ellas.

Creación de ubicaciones de

memoria

Según el tipo, las ubicaciones de memoria se pueden

crear de varias maneras.

Marcador de ubicación de memoria.

Hace

referencia a un punto específico de la línea de

tiempo.

Ubicación de tipo Selection.

Hace referencia a una

selección de edición

Ubicación de memoria de propiedades

generales.

Hace referencia a una combinación de

parámetros de sesión (como configuración de zoom,

tiempos de pre-roll y post-roll, estados de mostrar/

ocultar para pistas, alturas de pista y activación

de grupos de edición y mezcla).

Al crear una ubicación de memoria, se le asigna

el siguiente número disponible (de 1 a 999). Este

número se utiliza para seleccionar la ubicación

de memoria desde el teclado numérico.

Guía de referencia de Pro Tools854

Para crear una ubicación de memoria de marcador:

1 Configura las opciones de sesión que quieres

guardar con la ubicación de memoria de marcador;

por ejemplo, valores de zoom, tiempos de

pre/post-roll, estado oculto o visible de pistas, altura

de pistas y activación de grupos de edición y mezcla.

2 Si es preciso, selecciona Options > Link Timeline

and Edit Selection

3 Asegúrate de que se visualice la regla de

marcadores (

View > Rulers > Markers).

4 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de selección, haz clic en

la pista o regla en la ubicación donde desees

colocar el marcador. Para situar un marcador

al principio de un clip, selecciona esta con

la herramienta de mano Time. Haz clic en el

botón Add Marker/Memory Location (o pulsa

Intro en el teclado numérico).

o bien

• Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Mac) mientras colocas el cursor sobre

la regla de marcadores (el cursor adopta la

forma de mano con el signo “+”) y haz clic en

la ubicación donde deseas insertar el evento.

5 En el cuadro de diálogo New Memory Location,

selecciona la opción Marker y configura Reference

como

Bar|Beat o Absolute.

Asigna un nombre al nuevo marcador y selecciona

las propiedades generales que quieras guardar

con él.

7 Haz clic en OK. El nuevo marcador aparece en

la regla de marcadores y en la ventana Memory

Locations.

Para crear una ubicación de memoria de tipo

Selection:

1 Configura las opciones de sesión que quieres

guardar con la ubicación de memoria de tipo

Selection; por ejemplo, valores de zoom, tiempos

de pre/post-roll, estado oculto o visible de pistas,

altura de pistas y activación de grupos de edición

y mezcla.

2 Selecciona un grupo de material en una o más

pistas.

3 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Pulsa la tecla Intro del teclado numérico.

o bien

• En el menú de la ventana Memory Locations,

elige

Add Memory Location.

4 En el cuadro de diálogo New Memory Location,

selecciona la opción

Selection

y configura Reference

como

Bar|Beat o Absolute.

5 Asigna un nombre a la nueva ubicación de

memoria y selecciona las propiedades generales

que quieras guardar con ella.

6 Haz clic en OK. La nueva ubicación de memoria

aparece en la ventana Memory Locations.

Botón Add Marker/Memory Location

Inserción manual de un marcador

Capítulo 37: Ubicaciones de memoria 855

Para crear una ubicación de memoria de

propiedades generales:

1 Configura las opciones de sesión que quieres

guardar con la ubicación de memoria de tipo

Selection; por ejemplo, valores de zoom, tiempos

de pre/post-roll, estado oculto o visible de pistas,

altura de pistas y activación de grupos de edición

y mezcla.

2 Pulsa la tecla Intro del teclado numérico.

3 En el cuadro de diálogo Memory Location,

selecciona la opción

None.

4 Asigna un nombre a la nueva ubicación de

memoria y selecciona las propiedades generales

que quieras guardar con ella.

5 Haz clic en OK. La nueva ubicación de memoria

de propiedades generales aparece en la ventana

Memory Locations.

Creación de ubicaciones de

memoria durante la

reproducción

Si está habilitada la opción Auto-Name Memory

Locations When Playing

en la página Editing

Preferences, pueden crearse ubicaciones de

memoria durante el proceso de reproducción, sin

abrir el cuadro de diálogo New Memory Location.

También puedes seleccionar esta opción desde el

menú de la ventana Memory Locations.

Es una función útil para marcar ubicaciones

mientras se escucha una grabación o para marcar

ubicaciones de frame mientras se ve una escena

de vídeo.

Para crear un marcador durante la reproducción:

1 En el menú de la ventana Memory Locations,

selecciona

Default To Marker. De esta manera, las

nuevas ubicaciones se establecen como marcadores

de modo predeterminado.

2 En el menú de la ventana Memory Locations,

selecciona

Auto-Name Memory Locations.

Para asignar una referencia de compás|pulso a los

marcadores, configura el parámetro Main Time

Scale en Bars|Beats.

4 En la ventana Transport, haz clic en el botón de

reproducción.

5 Al llegar a la ubicación, pulsa la tecla Intro en

el teclado numérico. Se crea un marcador

automáticamente y aparece en la regla de

marcadores.

Los marcadores creados automáticamente reciben

el mismo nombre con un número exclusivo en orden

cronológico, por ejemplo “Marker1”, “Marker2”

y “Marker3”.

Si se anula la selección de la opción

Default To

Marker

, las nuevas ubicaciones de memoria

cambian al último tipo creado. Por lo tanto, si la

última ubicación era de tipo Selection, este es el

tipo de las ubicaciones que se crean durante la

reproducción. En este caso, el nombre de la

ubicación de memoria creada se basa en el principio

de la selección de edición que use el formato de

tiempo para la escala de tiempo principal (por

ejemplo “2|2|305” o “0:02.658”).

En el cuadro de diálogo New Memory

Location, mantén pulsada la tecla Alt

(Windows) u Opción (Mac) mientras haces

clic en una de las propiedades de la sección

General Properties, si deseas activar o

desactivar todas las propiedades. También

puedes mantener pulsada la tecla Control

(Windows) o Comando (Mac) mientras

haces clic en una de las propiedades para

cambiar su estado o el de todas las demás.

Guía de referencia de Pro Tools856

Propiedades de ubicaciones

de memoria

Cuando se crea una ubicación de memoria

(consulta “Creación de ubicaciones de memoria”

en la página 853), es preciso definir los parámetros

de Time Properties y General Properties.

Propiedades de tiempo

En la sección Time Properties, una ubicación de

memoria se puede configurar en Marker, Selection

o None. Esto determina la ubicación de memoria

que se crea. Cada uno de estos tres tipos puede

guardar cualquier combinación de propiedades

generales.

Marcador.

Selecciona una ubicación de línea de

tiempo cuya referencia puede ser Bar|Beat (basada

en tics) o Absolute (basada en muestras). Al

seleccionar una

ubicación de memoria de marcador

el cursor de reproducción se sitúa en la ubicación

del marcador y se actualizan los tiempos de inicio

y de fin de la ventana Transport. Si las selecciones

de edición y línea de tiempo están vinculadas, el

cursor de edición se mueve también a la ubicación

del marcador.

Los marcadores de la regla de marcadores aparecen

con una línea amarilla fina que se extiende por

todas las pistas en la ventana Edit (facilitan la

organización y alineación de las pistas). Haz clic

en un marcador de la regla de marcadores para

seleccionar su ubicación y la de las correspondientes

propiedades generales almacenadas.

Selección.

Selecciona una ubicación de cursor de

edición o una selección de edición cuya referencia

puede ser Bar|Beat (basada en tics) o Absolute

(basada en muestras). Una ubicación de memoria

de selección

permite guardar selecciones de edición,

de una o varias pistas, usadas frecuentemente

Si en la página Operation de Preferences está

activada la opción Use Separate Play and Stop

Keys, se anula el uso de la tecla Intro para

añadir marcadores de ubicación de memoria.

Cuando esta opción está activada, pulsa punto

(.) e Intro en el teclado numérico para añadir

un marcador de ubicación de memoria. El nuevo

marcador se crea al pulsar la tecla Intro.

Ventana Memory Locations

Marcadores en la regla de marcadores

Capítulo 37: Ubicaciones de memoria 857

durante una sesión. Si las selecciones de edición y

línea de tiempo están vinculadas, una ubicación

de tipo Selection puede seleccionar grupos de

grabación y reproducción.

Ninguna.

No incorpora ninguna propiedad de

tiempo; por lo tanto, se considera una ubicación

de memoria de propiedades generales.

Referencia: Bar|Beat y Absolute

El menú desplegable Reference determina si la

ubicación de tipo Marker o Selection es Bar|Beat o

Absolute. Si se configura en Bar|Beat, la ubicación

de memoria se basa en tics y su ubicación de compás

y pulso se mantiene si cambia el tempo (aunque

la relación con la ubicación de muestra absoluta

cambia en consecuencia).

Si el tipo configurado es Absolute, la ubicación de

memoria se basa en muestras y su ubicación de

compás y pulso se desplaza si cambia el tempo

(aunque la ubicación de muestra se mantiene, así

como la relación con el material de audio).

En la regla de marcadores, los marcadores de

compás|tiempo tienen forma de galones amarillos

y los marcadores absolutos, forma de rombos

también amarillos.

Propiedades generales

Los tres tipos de ubicación de memoria (Marker,

Selection y None) pueden almacenar y seleccionar

cualquier combinación de las siguientes

propiedades generales:

Number.

Cambia el número para sobrescribir una

ubicación de memoria existente o reorganizar las

ubicaciones de memoria de la ventana Memory

Locations.

Name.

Escribe un nombre descriptivo para cada

una de las ubicaciones de memoria.

Zoom Settings.

Selecciona los valores de zoom

MIDI, audio y horizontal de las pistas de

instrumento, MIDI y audio.

Pre/Post Roll Times.

Selecciona tiempos de pre-roll

y post-roll (a menos que se encuentren activados).

Esta propiedad puede almacenarse con una

ubicación de tipo Selection para seleccionar grupos

de grabación y reproducción junto con pre-roll/

post-roll.

Track Show/Hide.

Selecciona las pistas que están

ocultas. Usa esta propiedad para mostrar grupos

de pistas para editar y mezclar.

Track Heights.

Utiliza todas las alturas de pista

guardadas. Usa esta opción junto con Zoom

Settings para seleccionar entornos de edición

adecuados para tareas concretas, por ejemplo la

edición en el nivel de muestra o el de ajuste de

notas MIDI.

Group Enables.

Permite determinar los grupos

de edición y de mezcla que están activos. Es una

opción útil para seleccionar grupos con los que

realizar operaciones de edición y mezcla concretas,

por ejemplo el silenciamiento de todas las pistas

de batería o el fundido de un par estéreo.

Solo es posible guardar selecciones

contiguas con ubicaciones de memoria. Las

selecciones no contiguas, realizadas con la

herramienta de mano Object, se incorporan

como si la selección se hubiera hecho con la

herramienta de mano Time.

Marcador de compás|pulso (izquierda) y absoluto

(derecha)

Guía de referencia de Pro Tools858

Window Configuration.

Selecciona una

configuración de ventanas específica. Esta opción

resulta útil para usar configuraciones de ventanas

específicas con el objetivo de facilitar las tareas

de edición y mezcla. Para más información sobre

las configuraciones de ventanas, consulta

“Configuraciones de ventanas” en la página 208.

Comments

Los tres tipos de ubicaciones de memoria (Marker,

Selection y None) pueden almacenar y utilizar

comentarios. Para describir la ubicación de

memoria se permite un máximo de 255 caracteres.

También puedes editar comentarios escritos

anteriormente.

Selección de ubicaciones de

memoria

La selección de ubicaciones de memoria puede rea-

lizarse en la ventana Memory Locations o mediante

el teclado numérico. Además, los marcadores de

ubicación de memoria se pueden utilizar si se hace

clic en ellos en la regla de marcadores.

Para seleccionar una ubicación de memoria:

1 Elige Window > Memory Locations para abrir la

ventana Memory Locations.

2 Si vas a seleccionar una ubicación de memoria

de selección que define un grupo de grabación o

reproducción, el comando

Options > Link Timeline

and Edit Selection

debe estar seleccionado.

3 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•

En la ventana Memory Locations, haz clic en la

ubicación de memoria que desees seleccionar.

•

Con el modo de teclado numérico configurado

en Classic, pulsa el número de la ubicación

seguido de un punto (.).

•

Con el modo de teclado numérico configurado

en Transport o Shuttle, pulsa punto (.), el

número de la ubicación y punto (.) de nuevo.

Para seleccionar un marcador desde la regla de

marcadores:

1 Selecciona View > Rulers > Markers para ver la

regla de marcadores.

2 Haz clic en el marcador que desees. El cursor

de reproducción se sitúa sobre el marcador y se

seleccionan las propiedades generales que se hayan

guardado con él.

Edición de ubicaciones de

memoria

Las ubicaciones de memoria se pueden editar,

copiar, pegar y eliminar.

Para cambiar el nombre de una ubicación de

memoria:

1 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• En la ventana Memory Locations, haz doble

clic en la ubicación de memoria para abrir

el cuadro de diálogo Edit Memory Location.

Para más información, consulta “Creación

de ubicaciones de memoria” en la página 853

y “Edición de ubicaciones de memoria” en

la página 858.

Para seleccionar una ubicación mediante el

teclado numérico no es preciso abrir la ventana

Memory Locations.

Si la regla de marcadores no se ve en pantalla,

selecciona los marcadores en la ventana

Memory Locations o mediante el teclado

numérico.

Capítulo 37: Ubicaciones de memoria 859

• En la regla de marcadores, haz doble clic en

el marcador para abrir el cuadro de diálogo

Edit Memory Location y cambiar la posición

del punto de inserción en la ubicación del

marcador.

•

En la regla de marcadores, pulsa la tecla Inicio

(Windows) o Control (Mac) mientras haces

clic en el marcador para abrir el cuadro de

diálogo Edit Memory Location sin colocar el

punto de inserción en la ubicación del

marcador.

2 Escribe el nuevo nombre para la ubicación de

memoria y haz clic en

OK.

Para redefinir las propiedades generales

guardadas con una ubicación de memoria:

1 Aplique cambios en los parámetros de sesión:

zoom, tiempo de pre/post-roll, estado oculto o

visible de pistas, altura de pistas o activación de

grupos.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• En la ventana Memory Locations, haz doble

clic en la ubicación de memoria para abrir

el cuadro de diálogo Edit Memory Location.

• En la regla de marcadores, haz doble clic en

el marcador para abrir el cuadro de diálogo

Edit Memory Location y cambiar la posición

del punto de inserción en la ubicación del

marcador.

•

En la regla de marcadores, pulsa la tecla Inicio

(Windows) o Control (Mac) mientras haces

clic en el marcador para abrir el cuadro de

diálogo Edit Memory Location sin colocar

el punto de inserción en la ubicación del

marcador.

En el cuadro de diálogo de ubicación de memoria,

selecciona las propiedades generales que quieres

guardar con la ubicación.

4 Escribe el nuevo nombre para la ubicación de

memoria y haz clic en

OK.

Para cambiar el tipo de una ubicación de memoria:

1 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• En la ventana Memory Locations, haz doble

clic en la ubicación de memoria para abrir

el cuadro de diálogo Edit Memory Location.

• En la regla de marcadores, haz doble clic en

el marcador para abrir el cuadro de diálogo

Edit Memory Location y cambiar la posición

del punto de inserción en la ubicación del

marcador.

•

En la regla de marcadores, pulsa la tecla Inicio

(Windows) o Control (Mac) mientras haces

clic en el marcador para abrir el cuadro de

diálogo Edit Memory Location sin colocar el

punto de inserción en la ubicación del

marcador.

2 En el cuadro de diálogo Memory Location,

selecciona

Marker, Selection o None como tipo de

ubicación de memoria.

3 Escribe el nuevo nombre para la ubicación de

memoria y haz clic en

OK.

Para cambiar la selección guardada en una

ubicación de memoria:

1 Selecciona View > Rulers > Markers para ver la

regla de marcadores.

2 Selecciona un grupo de material en una o más

pistas.

3 En la ventana Memory Locations, haz clic con

el botón derecho del ratón (Windows) o pulsa la

tecla Control (Mac) y haz clic en la ubicación de

memoria que deseas redefinir.

4 Escribe el nuevo nombre para la ubicación de

memoria y haz clic en

OK.

Guía de referencia de Pro Tools860

Para mover un marcador mediante arrastre:

 En la regla de marcadores, arrastra el marcador

a la izquierda o a la derecha.

Si el modo Edit está configurado en Grid, el evento

arrastrado se alinea según el valor de Grid actual.

Si está activado el modo Spot, se abre el cuadro

de diálogo correspondiente.

Para alinear un marcador con otra ubicación:

1 Si es preciso, selecciona Options > Link Timeline

and Edit Selection

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•

En una de las reglas de base de tiempo, haz clic

con la herramienta de selección en la nueva

ubicación.

o bien

• Haz clic en la lista de reproducción de una

pista. Para alinear el marcador con el principio

de un clip, selecciónalo con la herramienta

de mano Time.

3 En la ventana Memory Locations o en la regla

de marcadores, pulsa la tecla Inicio (Windows) o

pulsa la tecla Control (Mac), y haz clic en la

ubicación de memoria Marker que deseas redefinir.

4 Asigna un nombre al marcador y haz clic en OK.

Eliminación de ubicaciones

de memoria

Para eliminar una ubicación de memoria, efectúa

una de estas acciones:



Selecciona la ubicación de memoria y, en el menú

de la ventana Memory Locations, elige

Delete

Memory Location

o bien



En la ventana Memory Locations, mantén pulsada

la tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh)

mientras haces clic en la ubicación de memoria.

Para eliminar todas las ubicaciones de memoria,

efectúa una de estas acciones:

 Elige Delete All

en el menú de la ventana Memory

Locations.

o bien



Mantén pulsadas las teclas Alt+Mayús (Windows)

u Opción+Mayús (Mac) mientras haces clic en una

de las ubicaciones de la ventana Memory

Locations.

Para eliminar un marcador desde la regla de

marcadores:

 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haz clic en cualquier marcador.

Copia de ubicaciones de

memoria de tipo Marker

Para copiar y pegar un grupo de marcadores:

1 Si deseas limitar la selección al valor actual de

Grid, configura el modo de edición como Grid.

2 Arrastra el cursor sobre la regla de tempo para

escoger la selección de compases que incluyen los

marcadores.

Si el comienzo de la selección incluye un marcador,

pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

para activar la herramienta de selección.

3 Elige Edit > Copy.

4 Haz clic en la regla de marcadores en el punto

en que deseas pegar los eventos de tempo.

5 Elige Edit > Paste. El contenido del portapapeles

se pega a partir del punto de inserción y sustituye

a los marcadores que pueda haber en ese espacio.

Mantén pulsada la tecla Alt (Windows)

u Opción (Mac) mientras arrastras para

realizar una selección en todas las pistas

de director.

Capítulo 37: Ubicaciones de memoria 861

Para extender una selección de edición en una

pista hasta la regla de marcadores:

1 Con la herramienta de mano o la de selección,

selecciona un grupo de pistas.

2 Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces

clic en la regla de marcadores.

Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces clic

de nuevo en la regla de marcadores para eliminarla

de la selección.

Para seleccionar todos los marcadores que hay en

la regla de marcadores:

 Con la herramienta de selección, haz doble clic

en la regla de marcadores.

Ventana Memory Locations

En las ventanas Memory Locations, aparecen las

ubicaciones de memoria con el número, el nombre

y los iconos de filtro de visualización asignados.

Desde esta ventana se pueden seleccionar y editar

las ubicaciones.

Para seleccionar una ubicación de memoria desde

la ventana Memory Location:

 Haz clic en la ubicación de memoria.

Comandos y opciones de

Memory Locations

Desde el menú de la ventana Memory Locations

puedes seleccionar opciones de clasificación y

visualización, así como comandos para crear y

eliminar ubicaciones de memoria.

Submenú View Filter.

Este submenú proporciona

comandos para mostrar u ocultar propiedades

específicas de las ubicaciones de memoria.

•Show Icons

•View Markers

•View Selections

• View Locations with Zoom Info

• View Locations with Pre/Post Roll Info

• View Locations with Track Show/Hide Info

• View Locations with Track Height Info

• View Locations with Group Info

• View Locations with Window Configuration

Info

•Show Markers Only

• View All

Ventana Memory Locations con iconos de filtro de

visualización

Con el modo de teclado numérico configurado

en Classic, pulsa el número de la ubicación

seguido de un punto (.). Con el modo de teclado

numérico configurado en Transport o Shuttle,

pulsa punto (.), el número de la ubicación y

punto (.) de nuevo.

Menú de la ventana Memory Locations

Guía de referencia de Pro Tools862

Show Main Counter.

Con este comando

seleccionado, la ventana Memory Locations muestra

una columna con las posiciones de los marcadores

en función de la escala de tiempo principal, y los

tiempos de inicio de ubicaciones de tipo Selection.

En esta columna no se muestran datos para

ubicaciones de memoria de tipo General Properties.

Si haces clic en la parte superior de la columna

de escala de tiempo principal, se abrirá un menú

desplegable que permite cambiar la escala de

tiempo principal.

Show Sub Counter.

Con este comando

seleccionado, la ventana Memory Locations muestra

una columna con las posiciones de los marcadores

en función de la escala de tiempo secundaria, y los

tiempos de inicio de ubicaciones de tipo Selection.

En esta columna no se muestran datos para

ubicaciones de memoria de tipo General Properties.

Si haces clic en la parte superior de la columna de

escala de tiempo secundaria, se abrirá un menú

desplegable que permite cambiar la escala de

tiempo secundaria.

Show Comments.

Cuando se selecciona, en la

ventana Memory Locations aparece una columna

que muestra los comentarios de cada uno de los

marcadores.

Sort by Time.

Se utiliza para clasificar marcadores

según el orden que ocupan en la línea de tiempo,

seguidos de ubicaciones de memoria de selección

y de propiedades generales, por orden de creación.

Si la opción

Sort by Time no está seleccionada,

todas las ubicaciones de memoria aparecen por

orden de número asignado.

New Memory Location.

Elige este comando para

crear una nueva ubicación de memoria.

Edit <Nombre>.

Abre el cuadro de diálogo Edit

Memory Location de la ubicación de memoria

seleccionada. Asimismo, puedes hacer doble clic en

una ubicación de memoria en la ventana Memory

Locations para editarla.

Clear <Nombre>.

Borra la ubicación de memoria

seleccionada, pero no elimina la ranura. No se

modifica el número de las próximas ubicaciones

de memoria.

Contadores principal y secundario en la ventana

Memory Locations

Ventana Memory Locations, selección de la escala de

tiempo principal

Escala de tiempo principal

Escala de tiempo secundaria

Comentarios en la ventana Memory Locations

Mantén pulsadas las teclas Alt (Windows) u

Opción (Mac) mientras haces clic en una de

las ubicaciones de memoria de la ventana

Memory Locations para borrarla.

Capítulo 37: Ubicaciones de memoria 863

Delete All.

Elimina todas las ubicaciones de

memoria. La próxima ubicación de memoria que

añada comenzará por la ranura número 1.

Insert Slot Before <Nombre>.

Añade una nueva

ranura de ubicación de memoria vacía por encima

de la ubicación de memoria seleccionada y modifica

el número de las próximas ubicaciones de memoria.

Delete <Nombre> Slot.

Elimina la ubicación de

memoria seleccionada y modifica el número de

las siguientes ubicaciones de memoria.

Default To Marker.

Con este comando, la

ubicaciones que se creen son de tipo Marker de

modo predeterminado, aunque en el cuadro de

diálogo New Memory Location siga siendo posible

definir otro tipo.

Auto-Name Memory Location.

Con este

comando, se crean ubicaciones automáticamente

sin necesidad de abrir el cuadro de diálogo New

Memory Location. Si la opción

Default To Marker

está activada, se creará una ubicación de memoria

de marcador. De lo contrario, el tipo será el mismo

que el de la última ubicación creada (Marker,

Selection o None).

Iconos de filtro de visualización

Si el comando Show Icons está seleccionado en el

menú desplegable Memory Locations, la ventana

Memory Locations ofrece un filtro de visualización

basado en iconos que permite mostrar u ocultar

las ubicaciones de memoria en función de las

propiedades que contienen.

Para mostrar u ocultar las ubicaciones de

memoria que contengan una propiedad

específica:

 Haz clic en el icono pertinente.

Color y propiedades

Los iconos de visualización activados aparecen en

color. Los desactivados aparecen en gris.

Si un icono está desactivado (atenuado en gris),

todas las ubicaciones asociadas con esa propiedad

están ocultas. Sin embargo, si una ubicación de

memoria contiene otras propiedades para un icono

activo, estará visible.

Además, el filtro de visualización ofrece una

referencia útil de las propiedades guardadas con

cada ubicación (indicadas mediante iconos).

Iconos de filtro de visualización de ubicaciones de

memoria

Marcador

Controles

de zoom

Mostrar/Ocultar

Alturas de pista

Configuración

de ventanas

Selección de ubicación

de memoria

Pre-roll y post-roll

Grupos activos

Guía de referencia de Pro Tools864

Capítulo 38: Ordenar clips 865

Capítulo 38: Ordenar clips

Tras haber creado un clip, este aparece en la lista

de clips. Desde la lista de clips puedes arrastrarlo

hasta una pista para añadirlo a un grupo de clips

existente, o crear una nueva pista y empezar a

añadir clips desde cero. La colocación exacta de

clips en una pista depende del modo Edit activo:

Shuffle, Slip, Spot o Grid (consulta “Modos de

edición” en la página 565 para más detalles).

Colocación de clips en pistas

Para colocar un clip en una pista:

1 Utiliza la lista de clips para seleccionar los clips

que desees colocar.

2 Arrastra los clips seleccionados desde la lista de

clips hasta una ubicación en una pista.

Si arrastras varios clips, estos se sitúan en pistas

adyacentes a la izquierda o la derecha o en varias

pistas de arriba abajo, dependiendo de la opción

Timeline Drop Order seleccionada (consulta

“Configuración de la opción Timeline Drop Order”

en la página 866). Si se arrastra un clip de audio

estéreo, debe colocarse en una pista estéreo o en

dos pistas mono.

La colocación de clips depende del modo de

edición activo:

• En modo Shuffle, los clips de pista que ya están

creados se deslizan según convenga para dar

cabida al nuevo clip.

• En modo Spot, el cuadro de diálogo Spot permite

indicar la ubicación deseada para el clip que se

arrastre (consulta “Emplazamiento de clips”

en la página 873).

• En modo Grid, el clip arrastrado se alinea con

el límite de cuadrícula más cercano.

• En el modo Slip, los clips se colocan exactamente

donde se dejan en la pista de destino.

Puedes buscar clips en la lista de clips

escribiendo las primeras letras de su nombre

(consulta “Selección de grupos con el teclado”

en la página 286).

El modo Grid se puede desactivar temporalmente

mientras se arrastra un clip pulsando la tecla

Control (Windows) o Comando (Mac) después

de hacer clic con el ratón.

Guía de referencia de Pro Tools866

Trabajo con varios elementos

de la lista de clips

Configuración de la opción

Timeline Drop Order

La opción Timeline Drop Order del menú de la lista

de clips define si las pistas arrastradas desde la

lista de clips se dejan secuencialmente en una única

pista o en varias pistas, del modo siguiente:

Top to Bottom.

Cuando se activa, los clips se

dispersan en varias pistas de destino (colocación)

o en nuevas pistas (si se arrastran al área por debajo

de la última pista o a la lista de pistas).

Left to Right.

Cuando se activa, los clips se sitúan

secuencialmente en una única pista de destino

(colocación) o en una nueva pista (si se arrastran

al área por debajo de la última pista o a la lista de

pistas).

Para configurar el orden de colocación de la lista

de clips:

 Selecciona Clip List > Timeline Drop Order y

después

Top to Bottom o Left to Right.

Arrastrar y colocar varios

elementos de la lista de clips

Para arrastrar y colocar varios elementos de la

lista de clips a varias pistas nuevas:

1 En el menú de la lista de clips, selecciona

Timeline Drop Order > Top to Bottom.

2 Busca y organiza la lista de clips para configurar

el orden en que se colocarán los elementos.

3 Selecciona varios elementos de la lista de clips y

ejecuta uno de estos procedimientos:

• Para crear pistas y colocar elementos en una

ubicación concreta, suelta los elementos en

la ubicación en el área que se encuentra bajo

la última pista.

o bien

• Para crear pistas y colocar elementos al

comienzo de la sesión, suelta los elementos

en la lista de pistas.

Para colocar elementos en varias pistas

existentes:

1 En el menú de la lista de clips, selecciona

Timeline Drop Order > Top to Bottom.

2 Selecciona varios elementos de la lista de clips

y suéltalos en la lista de reproducción de una pista

compatible en la ubicación de destino. Cuando el

cursor se sitúe sobre un destino compatible, el

contorno del clip aparece en la ubicación.

Nuevas pistas después de soltar elementos en varias

listas de clips con Timeline Drop Order definido en el

modo Top to Bottom

Capítulo 38: Ordenar clips 867

Para arrastrar y colocar varios elementos de la

lista de clips a una única pista:

1 En el menú desplegable de la lista de clips,

selecciona

Timeline Drop Order > Left to Right.

2 Busca y organiza la lista de clips para configurar

el orden en que se colocarán los elementos.

3 Selecciona varios elementos de la lista de clips y

ejecuta uno de estos procedimientos:

• Para crear una pista y colocar el primer

elemento en una ubicación específica, suelta

el elemento en la ubicación en el área bajo

la última pista mostrada en la ventana Edit.

• Para crear una pista y colocar el primer

elemento al comienzo de la sesión, suelta los

elementos en la lista de pistas.

• Para colocar elementos en una pista existente,

suelta los elementos en la lista de reproducción

de edición de la pista.

Si los elementos seleccionados incluyen tipos

combinados de clips (como audio y MIDI o grupos

de clips y MIDI), se crearán tipos adecuados de

pistas y cada elemento correspondiente se situará

en ellos. Asimismo, si los elementos seleccionados

incluyen varios formatos (mono, estéreo u otros)

se crearán nuevas pistas de cada formato, y esas

clips se situarán en ellos.

Colocación de clips en el

punto de inserción de edición

Puedes arrastrar un clip desde la misma pista, desde

otra pista o desde la lista de clips, y alinear sus

puntos de inicio, fin o sincronización con el punto

de inserción de edición. Esta técnica es útil en la

postproducción, ya que permite definir un punto de

selección de edición tanto durante la reproducción

como con el transporte detenido y colocar rápi-

damente efectos de sonido en el punto de inserción

de edición.

Para colocar el inicio de un clip en el punto de

inserción de edición:

1 Haz clic con la herramienta de selección en la

pista en la ubicación de tiempo donde desees colocar

el inicio del clip.

2 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Mac) mientras arrastras el clip desde

la lista de clips, o desde otra pista, hasta la

pista de destino.

o bien

• Si el clip se encuentra ya en la pista, mantén

pulsada la tecla Inicio (Windows) o Control

(Mac) mientras haces clic en el clip con la

herramienta de mano Time.

Pista creada al soltar varios elementos de listas de

clips con la opción Timeline Drop Order definida en el

modo Left to Right

Con ProTools HD, si la opción Scrolling está

definida como Center Playhead, los clips se

alinean con el cabezal de reproducción, en

lugar de con el punto de inserción de edición.

Guía de referencia de Pro Tools868

Para colocar el fin de un clip en el punto de

inserción de edición:

Haz clic con la herramienta de selección en la pista

en la ubicación de tiempo donde desees colocar el

fin del clip.

2 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Mantén pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Mac)

mientras arrastras el clip desde la lista de clips,

o desde otra pista, hasta la pista de destino.

o bien

• Si el clip ya se encuentra en la pista, mantén

pulsadas las teclas Control+Inicio (Windows)

o Comando+Control (Mac) mientras haces clic

en el clip con la herramienta de mano Time.

Para colocar el punto de sincronización de un clip

en el punto de inserción de edición:

1 Haz clic con la herramienta de selección en la

pista en la ubicación de tiempo donde desees colocar

el punto de sincronización del clip.

2 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Mantén pulsadas las teclas Inicio+Mayús

(Windows) o Control+Mayús (Mac) mientras

arrastras el clip desde la lista de clips, o desde

otra pista, hasta la pista de destino.

o bien

• Si el clip se encuentra ya en la pista, mantén

pulsadas las teclas Mayús+Inicio (Windows)

o Mayús+Control (Mac) mientras haces clic

en el clip con la herramienta de mano Time.

Alineación de puntos de

inicio de clip

Los puntos de inicio, fin y sincronización de un

clip pueden alinearse con el inicio de otro clip, en

otra pista.

Para alinear los puntos de inicio de clips en pistas

diferentes:

1 Con la herramienta de mano Time, selecciona el

clip con el que desees hacer la alinearlo haciendo

clic en él.

2 Si la opción Scrolling está configurada como

Center Playhead (solo ProTools HD), desplaza el

cabezal de reproducción al comienzo del clip selec-

cionado.

Para más detalles, consulta

“Colocación

de la línea de cabezal de reproducción” en la

página 446.

3 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Mac) mientras arrastras el clip desde

la lista de clips a otra pista.

o bien

• Si el clip se encuentra ya en la pista, mantén

pulsada la tecla Inicio (Windows) o Control

(Mac) mientras haces clic en el clip que desees

mover con la herramienta de mano Time.

Para alinear el punto de fin de un clip con el inicio

de otro clip (en otra pista diferente):

1 Con la herramienta de mano Time, selecciona el

clip con el que desees hacer la alinearlo haciendo

clic en él.

Con ProTools HD, si la opción Scrolling está

configurada como Center Playhead, los

puntos de inicio, fin y sincronización del clip

se alinean con el cabezal de reproducción.

Capítulo 38: Ordenar clips 869

2 Si la opción Scrolling está configurada como

Center Playhead (solo ProTools HD), desplaza el

cabezal de reproducción al comienzo del clip

seleccionado (consulta “Colocación de la línea de

cabezal de reproducción” en la página 446).

3 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Mantén pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Mac)

mientras arrastras un clip desde la lista de

clips hasta otra pista.

o bien

• Si el clip se encuentra ya en la pista, mantén

pulsadas las teclas Control+Inicio (Windows)

o Comando+Control (Mac) mientras haces clic

en el clip que desees mover con la herramienta

de mano Time.

Para alinear el punto de sincronización de un clip

con el inicio de otro clip (de otra pista):

1 Utiliza la herramienta de mano Time para

seleccionar el clip que quieras alinear.

2 Si la opción Scrolling está configurada como

Center Playhead (solo ProTools HD), desplaza el

cabezal de reproducción al comienzo del clip

seleccionado (consulta “Colocación de la línea

de cabezal de reproducción” en la página 446).

3 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Mantén pulsadas las teclas Mayús+Inicio

(Windows) o Mayús+Control (Mac) mientras

arrastras un clip desde la lista de clips a otra

pista.

o bien

• Si el clip se encuentra ya en la pista, mantén

pulsadas las teclas Mayús+Inicio (Windows)

o Mayús+Control (Mac) mientras haces clic en

el clip que desees mover con la herramienta

de mano Time.

Deslizamiento de clips

Con la herramienta de mano Time, se puede deslizar

un clip o un grupo de clips seleccionados (en una

misma pista o en varias) hasta una nueva ubicación

u otras pistas. Esta función es útil para tareas de

postproducción en que es preciso emplazar eventos

de audio, por ejemplo efectos de sonido y diálogos,

con relación a música, película o vídeo.

El deslizamiento de clips depende del modo de

Edit activo: Shuffle, Slip, Spot o Grid (consulta

“Modos de edición” en la página 565).

Desplazamiento de clips

En modo Shuffle, los clips pueden desplazarse

libremente dentro de una pista o llevarse a otra,

pero el desplazamiento está restringido por otros

clips. Es decir, si colocas varios clips en una pista,

los puntos de inicio y fin de los clips se alinean

entre sí automáticamente. Se pueden “cambiar”

de posición, pero ni se pueden separar unos de

otros ni superponerse como en el modo Slip. En

modo Shuffle, al añadir un clip al comienzo de una

pista, todos los clips siguientes experimentan un

desplazamiento hacia la derecha igual a la duración

del clip añadido.

Puedes deslizar una copia de un clip a otra

ubicación o pista manteniendo pulsada la

tecla Alt (Windows) u Opción (Mac)

mientras arrastras.

Para mantener la posición de tiempo de

un clip al arrastrarlo a otra pista, mantén

pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Mac) mientras arrastras.

Guía de referencia de Pro Tools870

Para desplazar clips:

1 Activa el modo Shuffle (consulta “Modos de

edición” en la página 565).

2 En la lista de clips, arrastra un clip mono a una

pista vacía. El clip se alinea automáticamente con

el inicio de la pista.

3 Arrastra un segundo clip desde la lista de clips

hasta la misma pista, a una posición central. El

punto de inicio del segundo clip se alinea con el

final del primer clip.

4 Utiliza la herramienta de mano Time para

arrastrar el segundo clip hasta el inicio de la pista.

ProTools “reposiciona” los dos clips. Ahora el

segundo aparece antes que el primero, pero siguen

manteniéndose juntos.

5 Haz pruebas con este modo de edición: arrastra

otros clips hasta la pista y reorganízalos.

Los clips bloqueados (consulta

“Bloqueo de clips”

en la página 881) y todos los que ocupan posiciones

posteriores permanecen donde están al moverse

otros clips próximos en modo Shuffle. Si no hay

espacio suficiente para colocar o duplicar un clip

antes de un clip bloqueado, el área de inserción

queda desactivada.

Si colocas un clip con el modo Slip activado y luego

activas el modo Shuffle, ProTools mantiene la

posición y tiempo relativos del clip deslizado en

modo Slip, así como cualquier espacio entre este

y otros clips.

Reposicionamiento de varias

pistas y clips multicanal

Es posible reposicionar selecciones en varias pistas

o en pistas multicanal. A diferencia del reposicio-

namiento de clips en una sola pista, cualquier clip

parcialmente seleccionado se corta y se mueve

junto con el clip arrastrado. De este modo puedes

retener solo el material que corresponda al clip

arrastrado.

En algunos procesos de trabajo, es importante

excluir el modo Shuffle para garantizar que

los clips conservan la alineación de tiempo

mientras se edita. Con la función Shuffle Lock

se evita entrar involuntariamente en modo

Shuffle mediante la desactivación de todos los

comandos de teclado e interruptores de

superficies de control para pasar a modo

Shuffle. Para más información, consulta

“Shuffle Lock” en la página 566.

Al reposicionar un clip se corta el canal

Capítulo 38: Ordenar clips 871

Desplazamiento de clips con

las herramientas de mano

Puedes utilizar las herramientas de mano para

mover uno o varios clips, o la selección de edición

para moverlos a otra ubicación. Con las herra-

mientas de mano, la selección se corta y se pega

en la nueva ubicación.

Para mover uno o varios clips, o la selección de

edición, con una de las herramientas de mano:

1 Haz una selección.

2 Con una de las herramientas de mano (Time,

Separation u Object), arrastra la selección hasta

la nueva ubicación.

Herramientas de mano Time y

Object

Al mover datos de audio, las herramientas de mano

Time y Object superponen solo los datos de audio

de la pista de destino.

Herramienta de mano Separation

La herramienta de mano Separation reemplaza

la selección completa en la línea de tiempo de la

pista de destino.

Alineación con el clip

anterior o siguiente en una

pista

Un clip, o una selección de edición que incluya uno

o más clips en una misma pista o en varias, se puede

ajustar al final del clip anterior o al principio del

clip siguiente. Esto resulta útil para empalmar clips

adyacentes en una pista.

Para ajustar con el clip anterior en una pista:

1 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de mano Time, selecciona

un clip.

o bien

•

Con la herramienta de selección, selecciona un

área de una pista que contenga clips completos.

No es necesario que los clips sean adyacentes.

Para copiar la selección, en lugar de cortarla,

mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) mientras arrastras la selección

con una herramienta de mano.

Desplazamiento de una selección con la herramienta

de mano Time

Desplazamiento de una selección con la herramienta

de mano Separation

Guía de referencia de Pro Tools872

2 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

•Elige

Edit > Snap To > Previous.

o bien

• Haz Clic derecho en el clip o la selección de

edición y elige

Snap to Previous.

El clip seleccionado se alinea con el anterior en

la pista, de modo que ambos quedan ligados por

el extremo.

Para ajustar con el clip siguiente en una pista:

1 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de mano Time, selecciona

un clip.

o bien

•

Con la herramienta de selección, selecciona un

área de una pista que contenga clips completos.

No es necesario que los clips sean adyacentes.

2 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

•Elige

Edit > Snap To > Next.

o bien

• Haz Clic derecho en el clip o la selección de

edición y elige

Snap to Next.

El clip seleccionado se alinea con el siguiente en

la pista, de modo que ambos quedan ligados por

el extremo.

Alinear un clip con el siguiente en una pista

También puedes usar el comando Snap To

con una selección de edición que contenga

varios clips de una o varias pistas.

Capítulo 38: Ordenar clips 873

Movimiento de clips

En modo Slip, los clips pueden moverse libremente

con la herramienta de mano Time dentro de una

pista o llevarse a otras pistas. En este modo, un clip

se puede colocar de forma que, en una pista, haya

espacio entre él y otros clips. Cuando se reproduce

la pista, el espacio es un silencio. También es

posible mover un clip para superponerlo a otro

clip o cubrirlo totalmente.

Para mover clips:

1 Activa el modo Slip (consulta “Modos de

edición” en la página 565).

2 En la lista de clips, arrastra un clip a una pista

vacía.

3 Arrastra un segundo clip desde la lista de clips

hasta la misma pista, a una posición central. El

segundo clip se coloca en el punto en que sueltes

el botón del ratón. A diferencia de lo que ocurre

en modo Shuffle, no se alinea con el primer clip.

4 Para familiarizarte con el movimiento en modo

Slip, arrastra los clips a otras ubicaciones dentro de

la pista. Intenta colocar el segundo clip de modo que

se superponga ligeramente al primero. Reproduce

el resultado.

Emplazamiento de clips

El modo Spot es útil para sesiones en las que deseas

emplazar clips con relación a ubicaciones precisas

basadas en cualquiera de las escalas de tiempo.

Esto resulta útil para tareas de postproducción. En

modo Spot puedes emplazar un clip especificando

un frame SMPTE o una ubicación de compás y

tiempo, mediante la captura de información de

código de tiempo entrante o el uso de los registros

de tiempo de clip.

Para emplazar un clip:

1 Activa el modo Spot (consulta “Modos de

edición” en la página 565).

2 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Arrastra un clip desde la lista de clips, o

sesiones o archivos de audio desde un

navegador de DigiBase hasta una pista.

o bien

• Con la herramienta de mano Time, haz clic

en un clip de una pista.

3 En el cuadro de diálogo Spot, en el menú

desplegable

Time Scale selecciona un formato de

tiempo.

Para ejecutar el emplazamiento con mayor

rapidez, si usas VITC, selecciona el comando

Auto-Spot Clips para emplazar un clip en la

ubicación de frame SMPTE actual mediante

la herramienta de mano Time. Para más

información, consulta “Emplazamiento

automático de clips” en la página 1226.

Para más información sobre cómo usar SMPTE

con ProTools, consulta el capítulo 50, “Trabajo

con sincronización”.

Guía de referencia de Pro Tools874

Cada uno de los campos del cuadro de diálogo

refleja la escala de tiempo elegida.

4 Si la escala de tiempo se configura en código de

tiempo, selecciona la opción

Use Subframes para

mostrar subframes en los campos, para mayor

precisión.

5 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Haz clic en los campos Start, Sync Point o End

para especificar una nueva ubicación. Si se

cambia uno de estos puntos de localización,

los demás se actualizan automáticamente.

•

Haz clic en una de las flechas correspondientes

a Original Time Stamp o User Time Stamp

para introducir los valores asociados en el

campo seleccionado.

•

Si usas una fuente de código de tiempo SMPTE

externa, haz clic en la flecha correspondiente

a Current Timecode [o pulsa la tecla Igual (=)

en el teclado numérico] para capturar una

dirección de código de tiempo entrante.

6 Haz clic en Aceptar. El clip se coloca en la nueva

ubicación especificada para el punto de inicio, fin

o sincronización.

Si un clip no tiene un punto de sincronización

definido, el campo Sync Point del cuadro de diálogo

Spot funciona como el campo Start.

Comandos contextuales para

emplazar clips

Puedes usar comandos de menú contextual con

una combinación de teclas para emplazar clips en

una pista.

Para emplazar un clip en una selección:

Haz clic o arrastra con la herramienta de selección

para ubicar el cursor o realizar una selección en

la pista, en el lugar en que quieras emplazar el clip.

2 Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac), haz Clic derecho en el clip y

selecciona uno de los siguientes comandos en el

menú desplegable.

•

Mover inicio de clip a inicio de selección

•

Mover sincronización de clip a inicio de

selección

•

Mover final de clip a inicio de selección

Registros de tiempo de clips

Al crearse un clip, se le asigna un registro de tiempo

en relación con el tiempo de inicio SMPTE

especificado para la sesión. Este valor de Original

Time Stamp se guarda permanentemente con el

clip y no puede modificarse. Si un clip se mueve, se

puede colocar fácilmente en la posición original

mediante el cuadro de diálogo Spot.

Al configurar el valor de Original Time Stamp para

un clip, la misma ubicación se utiliza para definir

el valor de User Time Stamp del clip.

A diferencia de Original Time Stamp, el valor de

User Time Stamp puedes redefinirse con el

comando Time Stamp en el menú de lista de clips

(consulta “Registro de tiempo” en la página 1227).

Cuadro de diálogo Spot

En versiones antiguas de ProTools, al hacer

Clic derecho en un clip con la herramienta

de mano, se emplaza el clip en una selección.

Capítulo 38: Ordenar clips 875

Registros de tiempo en DigiBase

En los navegadores de DigiBase hay columnas para

los registros de tiempo originales y los del usuario.

Registros de tiempo y correspondencias

Los clips con valores idénticos de User Time Stamp

aparecen juntos en el submenú contextual Matches

al escuchar las tomas (consulta “Selección de

tomas alternativas en una pista” en la página 498).

Deslizamiento de clips en

modo Grid

El modo Grid presenta varias funciones útiles para

deslizar y desplazar clips en listas de reproducción

de pistas. Es un modo especialmente útil para

alinear clips en intervalos exactos, como ocurre

cuando se trabaja con sesiones basadas en compás

y pulso. Según la escala de tiempo principal activa,

los límites de cuadrícula pueden basarse en frames,

valores de compás y pulso, minutos o segundos o

un número de muestras.

El modo Grid también proporciona dos modos de

funcionamiento: Absolute y Relative. Estos modos

controlan la forma de aplicar la cuadrícula

(consulta “Modo Grid Absolute y Relative” en la

página 876).

Configuración de la cuadrícula

Si la opción Draw Grid in Edit Window está activada

en la página Display de Preferences, se muestran

líneas de cuadrícula verticales en la ventana Edit.

También se pueden activar y desactivar las líneas

de cuadrícula en la ventana Edit haciendo clic en

el nombre de la regla de base de tiempo después

de que quede resaltada.

Definición del valor de Grid

Además de afectar a la colocación de clips, el valor

deGrid ejerce limitaciones sobre las selecciones

de edición y línea de tiempo, y determina el

funcionamiento del comando

Clip > Quantize to

Grid

Para configurar el valor de Grid:

1 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

•En el menú

View > Main Counter, selecciona

la escala de tiempo que deseas usar para el

valor de Grid.

o bien

• Para conservar la escala de tiempo principal

mientras se usa un formato de tiempo diferente

para el parámetro Grid, anula la selección de

la opción

Follow Main Timebase, en el menú

desplegable de valor de Grid.

Para suspender temporalmente el modo Grid

y cambiar a Slip mientras se arrastra un clip,

mantén pulsada la tecla Control (Windows)

o Comando (Mac).

Guía de referencia de Pro Tools876

2 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• En el menú desplegable de valor de Grid,

selecciona el valor de tiempo para los límites

de la cuadrícula.

o bien

• Para definir un valor de Grid basado en los

marcadores, selecciones y límites de clip de

una sesión, selecciona

Clips/Markers en el

menú desplegable del valor de Grid.

Modo Grid Absolute y Relative

Grid se puede aplicar en modo Absolute o Relative.

 En modo Absolute Grid, el desplazamiento de un

clip alinea su inicio con los límites de cuadrícula.

Si un punto de inicio de clip queda entre pulsos y

la cuadrícula se ha configurado en negras, arrastrar

el clip alineará su punto de inicio con la negra más

próxima (el valor de Grid absoluto).

 En el modo Grid relativo, los clips se pueden

mover por unidades de grid (o empuje). Si el punto

de inicio de un clip queda entre tiempos y el grid

se ha configurado en negras, el arrastre del clip

se realizará por intervalos de negras, con lo que se

mantendrá la posición relativa del clip en relación

al pulso más próximo.

Para seleccionar el modo de cuadrícula Absolute

o Relative:

 Haz clic en el selector de modo Grid y elige

Absolute Grid o Relative Grid.

Para colocar o mover un clip con el modo Grid

activado:

1 Configura el valor de Grid (consulta “Definición

del valor de Grid” en la página 875).

2 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• En la lista de clips, arrastra un clip a una pista.

o bien

• Con la herramienta de mano Time, arrastra a

la nueva ubicación un clip existente en una

pista.

El punto de inicio del clip se alinea con el límite de

cuadrícula más próximo. Si el clip tiene un punto

de sincronización definido, este se alinea con el

límite de cuadrícula.

Menú desplegable de valor de Grid con Bars|Beats

Para suspender temporalmente el modo Grid

y cambiar a Slip mientras se arrastra un clip,

mantén pulsada la tecla Control (Windows)

o Comando (Mac).

Capítulo 38: Ordenar clips 877

Sustitución de clips de audio

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

Utiliza la función Replace Clip para reemplazar

varias instancias de un clip de audio en una lista

de reproducción por otro clip. Es una función útil

para tareas de postproducción si se utiliza a menudo

un clip de efecto de sonido, ruido ambiental o “de

atmósfera”, y posteriormente se decide sustituir

uno o varios de los clips originales por otro clip.

En producciones musicales es útil para sustituir

un bucle o una muestra (por ejemplo, un ritmo

de batería) por otro. Si conoces el tempo de una

sección o sesión, puedes usar la función para crear

una composición provisional con clips de la

duración requerida y posteriormente sustituirlos

por clips “finales” de la misma duración.

Para reemplazar clips arrastrando:

1 Selecciona un clip en la lista de reproducción de

pista correspondiente. La selección puede

sobrepasar el punto de fin de clip para incluir

material del clip suplente si es más largo que el clip

original.

2 Mantén pulsadas la teclas Control+Mayús

(Windows) o Comando+Mayús (Mac) mientras

arrastras el clip suplente desde la lista de clips

hasta el clip seleccionado. Se abre el cuadro de

diálogo Replace Clip.

3 Configura el cuadro de diálogo Replace Clip

(consulta “Opciones del cuadro de diálogo Replace

Clip” en la página 878).

4 Haz clic en Aceptar.

Sustitución de clips desde la

lista de clips

El comando Replace Clips también está disponible

en el menú de la lista de clips. Para utilizar este

comando, asegúrate de que haya un clip seleccio-

nado en una pista y un clip diferente (sustitución)

seleccionado en la lista de clips.

Para sustituir clips con el menú Clip List:

1 Selecciona un clip de una pista que quieras

sustituir.

2 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Haz Clic derecho en el clip suplente en la lista

de clips y elige Replace Clips en el menú

desplegable.

o bien

• Selecciona el clip suplente en la lista de clips

y elige Replace Clips en el menú Clips List.

Si la opción Clip List Selection Follows Edit

Selection está activada, mantén pulsada la

tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

y haz clic en el clip seleccionado para deselec-

cionarlo; a continuación, mantén pulsada la

tecla Control (Windows) o Comando (Mac) y

haz clic en el clip suplente para seleccionarlo;

finalmente, selecciona Replace Clips en el

menú Clip List.

3 Configura el cuadro de diálogo Replace Clip

(consulta “Opciones del cuadro de diálogo Replace

Clip” en la página 878).

4 Haz clic en Aceptar.

Mantén pulsadas las teclas Control+Mayús

(Windows) o Comando+Mayús (Mac) y

arrastra cualquier clip desde la lista de clips

hasta un clip no seleccionado de una pista

para abrir el cuadro de diálogo Replace Clip

sin realizar una selección previamente.

Guía de referencia de Pro Tools878

Comando Replace Clip y pistas

multicanal

El comando Replace Clip permite arrastrar clips

multicanal desde la lista de clips a pistas multicanal,

si tienen el mismo formato de canal. Por ejemplo,

puedes sustituir un clip estéreo seleccionado en

una pista de audio estéreo por otro clip estéreo

procedente de la lista de clips. Pero no podrás

sustituirlo por dos clips de audio mono. Tampoco

es posible sustituir clips de varias pistas mono por

clips multicanal.

Opciones del cuadro de diálogo

Replace Clip

El cuadro de diálogo Replace Clip contiene las

siguientes opciones:

Replace: Original Clip Only.

Sustituye solo el clip

seleccionado por el clip arrastrado desde la lista

de clips.

Replace: All Instances of the Original Clip.

Sustituye todas las apariciones del clip seleccionado

que cumplan los criterios del valor On por el clip

suplente de la lista de clips.

•

On This Track: sustituye los clips que cumplan

los criterios del valor Match y se encuentren

en la misma pista que el clip original.

•

On All Tracks: sustituye los clips que cumplan

los criterios del valor Match, en todas las

pistas de la sesión.

•

On Within the Selection: sustituye los clips

que cumplan los criterios del valor Match,

en la selección activa.

Replace: All Clips that Match Original Clip’s.

Sustituye todos los clips que cumplan los criterios

de los valores Match y On por el clip arrastrado

desde la lista de clips.

•

Start Position: sustituye todos los clips que

tienen el mismo tiempo de inicio original que

el clip seleccionado. Eso también es aplicable

a clips creados automáticamente al ajustar

puntos de fin.

•

End Position: sustituye todos los clips que

tienen el mismo tiempo de fin original que

el clip seleccionado. Eso también es aplicable

a clips creados automáticamente al ajustar

puntos de inicio.

•

Name: sustituye todos los clips que proceden

del mismo archivo de audio y a los que se ha

asignado el mismo nombre.

•

On This Track:

sustituye los clips que cumplan

los criterios del valor Match y se encuentren

en la misma pista que el clip original.

Cuadro de diálogo Replace Clip

Capítulo 38: Ordenar clips 879

• On All Tracks: sustituye los clips que cumplan

los criterios del valor Match, en todas las

pistas de la sesión.

•

On Within the Selection

: sustituye los clips que

cumplan los criterios del valor Match, en la

selección activa.

La búsqueda (Clip matching) usa todos los criterios

de Match especificados. Por ejemplo, si seleccionas

Start Position y End Position, se sustituyen todos

los clips procedentes del mismo archivo de audio

que tu selección con los mismos tiempos de inicio

y de fin.

Fit Clip Using The: Original Clip Length.

Si el clip suplente es más corto que el original, se

coloca en la lista de reproducción y se elimina el

audio sobrante perteneciente al original.

Si el clip suplente es más largo que la selección,

se coloca en la lista de reproducción y se ajusta

para acomodarlo a la duración del clip original.

Fit Clip Using The: Original Clip Length.

Si la

selección de la lista de reproducción sobrepasa el

límite del clip original, el clip suplente (de ser más

largo que el clip original) se ajusta a la selección.

Fit Clip Using The: Replacement Clip Length.

clip suplente se coloca entero, sea cual sea la

duración de la selección o clip original.

Puntos de sincronización

La colocación de clips con el modo Grid o Spot

activado puede basarse en la definición de un

punto de sincronización de clip. Los puntos de

sincronización pueden añadirse a clips de audio,

MIDI y vídeo, así como a grupos de clips. Los puntos

de sincronización se usan cuando es preciso alinear

un punto específico en un clip con la cuadrícula

o con una ubicación concreta de compás/pulso o

SMPTE. Esta función es útil para colocar efectos

musicales y de sonido en trabajos cinematográficos

y de vídeo.

Por ejemplo, imagina un clip de audio para el

sonido de un portazo que incluya el chirrido de

la puerta al cerrarse, el portazo propiamente dicho

y su vibración. El uso de un punto de sincronización

para el sonido de portazo en el clip permite

emplazarlo en un tiempo específico de la sesión.

Para definir un punto de sincronización de un clip:

1 Activa el modo Slip (consulta “Modos de

edición” en la página 565).

2 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Haz clic con la herramienta de selección en

el punto en que desees insertar el punto de

sincronización.

o bien

• Pulsa la tecla de flecha abajo durante la

reproducción.

3 Elige Clip > Identify Sync Point. Una flecha que

señala hacia abajo, en la parte inferior del clip, con

una línea gris claro vertical indica la ubicación del

punto de sincronización.

Punto de sincronización

Guía de referencia de Pro Tools880

Para cambiar la posición de un punto de

sincronización:

 Haz clic con la herramienta de selección en un

punto del clip y elige

Clip > Identify Sync Point. Esa

nueva posición se convierte en el punto de

sincronización del clip.

Eliminación de puntos de

sincronización

Para eliminar un punto de sincronización, efectúa

una de estas acciones:

 Selecciona todo el clip y elige Clip > Remove

Sync Point

o bien

 Selecciona la herramienta de mano Time, pulsa

Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz clic en el punto

de sincronización para suprimirlo.

Visualización de puntos de

sincronización

Es posible que los puntos de sincronización en

los clips de audio aparezcan o queden ocultos.

Para desactivar la visualización de los puntos de

sincronización en los clips de audio:

 Anula la selección de View > Clip > Sync Point.

Para activar la visualización de los puntos de

sincronización en los clips de audio:

 Elige View > Clip > Sync Point.

Arrastre de puntos de

sincronización

Un punto de sincronización puede arrastrarse a

otra posición del clip de audio.

Para configurar el punto de sincronización

arrastrándolo:

1 Si deseas que el punto de sincronización se ajuste

con el valor de Grid actual, habilita el modo Grid

(consulta “Modos de edición” en la página 565).

2 Selecciona la herramienta de mano Time.

3 Arrastra el punto de sincronización a una nueva

ubicación.

Exploración de puntos de

sincronización

La visualización de una forma de onda de audio

puede ser una buena forma de definir un punto

de sincronización, aunque es posible que la

presentación de una forma de onda de audio no

siempre revele el emplazamiento deseado en el

material de audio. Si efectúas la exploración al

tiempo que mueves el punto de sincronización

sobre una forma de onda de audio, puedes escuchar

la ubicación exacta para colocar el punto de

sincronización.

Para efectuar la exploración al tiempo que

arrastras el punto de sincronización:

1 Si deseas que el punto de sincronización se ajuste

con el valor de Grid cuando termine la exploración,

configura el modo Edit como Grid (consulta

“Modos de edición” en la página 565).

2 Selecciona la herramienta de exploración

audible.

También puedes mover la ubicación de un punto

de sincronización arrastrándolo (consulta

“Arrastre de puntos de sincronización” en la

página 880).

Exploración de un punto de sincronización (cursor)

Capítulo 38: Ordenar clips 881

3 Arrastra el punto de sincronización a una nueva

ubicación. El punto de sincronización reproduce

el audio cuando se mueve.

Comando Shift

Usa el comando Shift para mover material de pista

hacia delante o hacia atrás en el tiempo, en

cantidades determinadas. El comando

Shift puede

aplicarse a selecciones, clips, notas MIDI, datos de

controlador MIDI y puntos críticos de

automatización.

Para aplicar el comando Shift a una selección o un

clip:

1 Utiliza la herramienta de mano Time o la de

selección para seleccionar el material de pista al que

desees aplicar la función Shift. El material puede

estar en varias pistas.

2 Elige Edit > Shift. En el cuadro de diálogo Shift,

selecciona

Earlier o Later.

3 Haz clic en uno de los campos de base de

tiempo para especificar la cantidad de tiempo que

se desplazará el material. Al introducir un valor

en uno de los campos, los demás se actualizan

automáticamente.

Si deseas intercambiar material con más precisión,

selecciona la opción

Use Subframes.

5 Haz clic en Aceptar. El material se mueve hacia

atrás o hacia delante según la cantidad especificada.

Si habías seleccionado una porción de clip, se

crearán clips a partir de la selección y de cualquier

material fuera de la selección.

El comando

Shift

funciona igual en todos los modos

Edit. Por ejemplo, los clips adyacentes se super-

ponen en modo Shuffle, el cuadro de diálogo Spot

no aparece en modo Spot y el material reposicionado

no se alinea a la cuadrícula en modo Grid.

Bloqueo de clips

En muchos casos, quizá quieras “bloquear” clips

o grupos de clips en una ubicación de tiempo

específica para impedir que se muevan. ProTools

proporciona dos comandos distintos para bloquear

clips: un comando de bloqueo de edición y uno

de bloqueo de tiempo.

Bloqueo de la edición de clips

Bloquea la edición de un clip o grupo de clips para

impedir que se editen involuntariamente. Los clips

bloqueados para edición no se pueden editar (por

ejemplo, cortar, eliminar, separar o ajustar) ni

mover a una ubicación temporal distinta. Los clips

bloqueados para edición copiados se pueden pegar

en cualquier otra pista o ubicación de tiempo, pero

la copia estará también bloqueada para edición.

Para bloquear o desbloquear la edición de un clip:

1 Utiliza la herramienta de mano Time para

seleccionar el clip o clips que desees bloquear o

desbloquear para edición. Los clips pueden estar

en varias pistas.

Cuadro de diálogo Shift

Guía de referencia de Pro Tools882

2 Elige Clip > Edit Lock/Unlock.

Si un clip tiene la edición bloqueada, se indica

mediante un pequeño icono de bloqueo de edición

y no es posible moverlo, eliminarlo ni editarlo.

Si intentas realizar tareas de edición en un clip

bloqueado, ProTools te advertirá de ello (consulta

“Permitir la edición de clips bloqueados para

edición” en la página 883).

En modo Shuffle, los clips bloqueados para la

edición y todos los situados en posiciones

posteriores permanecen donde están al moverse

otros clips próximos.

En pistas con Elastic Audio activado y basadas en

tics, los clips bloqueados para la edición se ajustan

a los cambios de tempo, pero no se puede aplicar

ningún otro procesamiento Elastic Audio (como

cuantizar o deformar manualmente).

Bloqueo de tiempo de clips

Si lo deseas puedes bloquear un clip en una

ubicación específica de una pista (un compás, un

frame SMPTE o la ubicación de una muestra) de

modo que no pueda moverse accidentalmente. Los

clips con bloqueo en el tiempo no se pueden mover.

Sin embargo, sí pueden efectuarse operaciones

de edición si el clip no se mueve a una ubicación

temporal distinta (se puede, por ejemplo, separar,

ajustar, procesar con AudioSuite o incluso moverlo

a otra pista). Los clips con bloqueo en el tiempo

también se pueden eliminar. Al separar un clip con

bloqueo en el tiempo, los nuevos clips quedarán

también bloqueados en sus ubicaciones temporales.

Para bloquear o desbloquear el tiempo de un clip:

1 Utiliza la herramienta de mano Time para

seleccionar el clip o clips que desees bloquear o

desbloquear en el tiempo. Los clips pueden estar

en varias pistas.

2 Elige Clip > Time Lock/Unlock.

Si un clip está bloqueado en el tiempo, se indica

mediante un pequeño icono Time Lock y no es

posible moverlo, pero sí editarlo e incluso

eliminarlo.

En modo Shuffle, los clips bloqueados para el

tiempo y todas las situadas en posiciones

posteriores permanecen donde están al moverse

otros clips próximos.

En pistas con Elastic Audio activado y basadas en

tics, los clips bloqueados en el tiempo se ajustan

a los cambios de tempo, pero no se puede aplicar

ningún otro procesamiento Elastic Audio (como

cuantizar o deformar manualmente).

Pulsa Control+L (Windows) o Comando+L

(Macintosh) para bloquear o desbloquear la

edición del clip seleccionado.

Icono de bloqueo de edición

Pulsa Alt+Inicio+L (Windows) u Opción+

Control+L (Mac) para bloquear o desbloquear

el tiempo del clip seleccionado.

Icono de bloqueo de tiempo

Capítulo 38: Ordenar clips 883

Permitir la edición de clips

bloqueados para edición

Si intentas editar un clip bloqueado para edición,

ProTools te advertirá de ello y tendrás que elegir

Cancel o Allow, según si deseas cancelar o permitir

la edición. Si permites efectuar una edición que

mantenga intacta cualquier parte del clip, este

permanece bloqueado.

Silenciamiento y anulación

de silenciamiento de clips

El comando Mute/Unmute Clip silencia la

reproducción de un clip seleccionado. Si se

selecciona el comando una segunda vez, se anula

el silenciamiento del clip. Los clips que están

silenciados aparecen atenuados para indicar dicho

estado.

Para silenciar o anular el silenciamiento de uno o

varios clips:

1 Utiliza la herramienta de mano Time para

seleccionar los clips que desees silenciar, o cuyo

silenciamiento desees anular. Los clips pueden

estar incluso en varias pistas.

2 Elige Edit > Mute/Unmute. Los clips silenciados

se muestran atenuados.

Eliminación de silencios en

clips

El comando Strip Silence analiza selecciones de

audio en varias pistas y elimina (o extrae) las áreas

de silencio, dividiendo la selección en clips más

pequeños y eliminando las secciones en silencio.

Puedes usar el comando Strip Silence para extraer

(eliminar) el silencio de un clip, o al revés, para

extraer el audio y conservar el silencio. Deshacerse

de las áreas silenciosas resulta útil para preparar la

compactación de audio (consulta

“Compactación

de archivos de audio” en la página 640). El comando

Strip Silence divide la selección en clips

automáticamente, operación útil para cuantizar

audio en valores musicales o para localizar efectos

de sonido en ubicaciones SMPTE.

Asignación automática de

nombres con Strip Silence

El botón Rename de la ventana Strip Silence abre

el cuadro de diálogo Rename Selected Clips, en

el que se definen las pautas para asignar nombres

al utilizar el comando Strip Silence. El cuadro de

diálogo recuerda la configuración anterior que se

puede eliminar haciendo clic en el botón

Clear.

Name.

Especifica el nombre básico de los clips

creados con el comando Strip Silence.

Number.

Especifica el número inicial de la

secuencia de numeración automática.

Clip de audio silenciado (centro)

Cuadro de diálogo Rename Selected Clips

Guía de referencia de Pro Tools884

Zeros.

Especifica el número de ceros que preceden

a los números añadidos siguiendo la secuencia

numérica.

Suffix.

Especifica el texto añadido al final del

nombre, después de la numeración automática.

Por ejemplo, si configuras las opciones como:

•Name = SFX

•Number = 23

• Zeros = 1

•Suffix = .Reel1

Los nombres generados para clips creados con

Strip Silence serán así:

• SFX023.Reel1

• SFX024.Reel1

• SFX025.Reel1

• SFX026.Reel1

• SFX027.Reel1

Uso de la función Strip Silence

Para eliminar silencio de una selección de audio:

1 Selecciona uno o varios clips de audio.

2 Elige Edit > Strip Silence.

3 Para definir el formato del nombre de los clips

creados con Strip Silence, haz clic en

Rename para

abrir el cuadro de diálogo Rename Selected Clips.

Para más detalles, consulta “Asignación automática

de nombres con Strip Silence” en la página 883

4 En la ventana Strip Silence, ajusta los controles

deslizantes

Strip Threshold y Minimum Strip

Duration (

Min Strip) para que los rectángulos de

Strip Silence aparezcan en la selección.

Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

mientras ajustas los controles para una mayor

precisión.

5 Para conservar el material situado antes y

después de los nuevos clips, ajusta los valores de

Clip Start Pad y Clip End Pad.

Cuando los rectángulos de Strip Silence abarquen

el audio que deseas conservar, pulsa el botón

Strip.

El material que esté definido como silencio se

elimina de la selección y se crean otros clips,

también presentes en la lista de clips.

El comando Strip Silence funciona de modo no

destructivo y no elimina datos de audio de los

archivos principales. Además del comando

Undo,

para recuperar material eliminado puedes utilizar

Heal Separation.

Pulsa Control+U (Windows) o Comando+U

(Mac) para abrir la ventana Strip Silence.

Rectángulos de silencio

Puntos de inicio y fin de relleno de clip de Strip Silence

Strip Silence puede aplicarse a pistas estéreo y

multicanal, y permite mantener la coherencia

de fase de los clips de audio correspondientes.

Ataque que rellenar Extinción que rellenar

Capítulo 38: Ordenar clips 885

Para extraer audio de una selección de audio

mediante Strip Silence:

1 Efectúa una selección de edición.

2 Elige Edit > Strip Silence.

3 Para definir el formato del nombre de los clips

creados con Strip Silence, haz clic en

Rename

para abrir el cuadro de diálogo Rename Selected

Clips (consulta “Asignación automática de nombres

con Strip Silence” en la página 883

4 En la ventana Strip Silence, ajusta los valores de

Strip Threshold y Minimum Strip Duration (Min

Strip

) para que los rectángulos de Strip Silence

aparezcan en la selección.

5 Haz clic en el botón Extract.

Se suprime todo el audio que se encuentre por

encima del umbral indicado y se dejan las partes

silenciosas de la pista.

Para separar clips mediante Strip Silence:

1 Haz una selección en la ventana Edit o en la línea

de tiempo.

2 Elige Edit > Strip Silence.

3 Para definir el formato del nombre de los clips

creados con Strip Silence, haz clic en

Rename para

abrir el cuadro de diálogo Rename Selected Clips

(consulta “Asignación automática de nombres con

Strip Silence” en la página 883).

4 En la ventana Strip Silence, ajusta los valores de

Strip Threshold y Minimum Strip Duration (Min

Strip

) para que los rectángulos de Strip Silence

aparezcan en la selección.

5 Haz clic en el botón Separate.

Se crean clips basándose en los límites detectados

por Strip Silence.

Ventana Strip Silence

La ventana Strip Silence contiene los siguientes

controles para ajustar los parámetros mediante

los cuales se definirá el silencio cuando se utilice

el comando Strip Silence.

Al ajustar estos controles, los rectángulos aparecen

temporalmente en la selección, indicando las áreas

de silencio que se verán afectadas por los comandos

Strip, Extract o Separate.

Strip Threshold.

Configura el umbral de amplitud

(entre –96dB y 0dB) para Strip Silence. El material

de audio por debajo de este umbral se considera

como silencio y se elimina. El material por encima

del umbral se conserva y se define como nuevos

clips.

Minimum Strip Duration.

Define la duración

mínima (entre 0 y 4.000ms) requerida para que

el material por debajo del umbral se considere

como silencio. Usa este control para evitar que

dentro de una selección haya demasiados clips

pequeños.

Ventana de eliminación de silencio

Rectángulos de silencio

Guía de referencia de Pro Tools886

Clip Start Pad.

specifica un valor de tiempo

para

añadir al comienzo de cada nuevo clip creado

mediante el comando Strip Silence. Es útil para

preservar material musical situado por debajo del

umbral; por ejemplo, la respiración antes de una

frase o el roce del dedo antes de un acorde de

guitarra.

Clip End Pad.

Especifica un valor de tiempo para

añadir al final de cada nuevo clip creado con el

comando Strip Silence, de modo que se

mantengan los matices en la extinción acústica

del material.

Strip.

Elimina el silencio detectado, pero mantiene

los clips que contienen audio en la pista.

Extract.

Elimina el audio y mantiene las partes

silenciosas de la pista (en otras palabras, una

función “inversa” a Strip, ideal para generar sonido

ambiental para usarlo en cualquier otro lugar).

Rename.

Abre el cuadro de diálogo

Rename

Selected Clips (consulta “Asignación

automática de nombres con Strip Silence” en la

página 883).

Separate.

Separa clips basándose en los límites

detectados por Strip Silence.

Inserción de silencios

El comando Insert Silence permite insertar silencio

en pistas de audio, MIDI y de instrumento con

facilidad. Permite realizar una selección en una

o varias pistas e insertar la misma cantidad de

silencio.

En modo Shuffle, todos los datos de la pista se

desplazan a una posición posterior, una distancia

igual a la de la selección.

En modo Grid, el comando Insert Silence tiene el

mismo efecto que el comando Clear.

Usar el modo Shuffle.

Al insertar silencio en

varias pistas en modo Shuffle:

 Si alguna de las pistas aparece en forma de datos

de audio o MIDI, la duración de silencio

seleccionada se inserta en dichos datos y en los

datos de automatización subyacentes en todas las

pistas seleccionadas. Todos los clips siguientes

se reposicionan en una cantidad igual al silencio

insertado. En pistas MIDI solo se ven afectadas

las notas seleccionadas desde el principio. Por lo

tanto, si se ha seleccionado la cola de una nota y

se aplica el comando Insert Silence, la nota

permanece igual.



Si todas las pistas seleccionadas se muestran como

datos de automatización, solo se borran del grupo

seleccionado los datos de automatización del tipo

visible en cada pista. Los clips no se reposicionan.

En lugar de eso, aparece un espacio vacío de

duración igual a la de la selección.

 Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, mantén pulsada la

tecla Inicio (Windows) o Control (Mac) mientras

seleccionas el comando Insert Silence para insertar

silencio en todas las listas de reproducción de

automatización de todas las pistas seleccionadas.

Los clips no se reposicionan.

Usar el modo Slip.

Al insertar silencio en varias

pistas en modo Slip:

 Si alguna de las pistas aparece en forma de datos

de audio o MIDI, se eliminan del rango seleccionado

dichos datos y los datos de automatización

subyacentes en todas las pistas seleccionadas.

 Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, se inserta silencio

solo en los datos de automatización del tipo visible

en cada pista.

El comando Insert Silence también afecta a

los marcadores de cualquier regla de director

seleccionada, como la regla de tempo o de

compás.

Capítulo 38: Ordenar clips 887



Si todas las pistas seleccionadas se muestran como

datos de automatización, mantén pulsada la tecla

Inicio (Windows) o Control (Mac) mientras

seleccionas el comando Insert Silence para insertar

silencio en todas las listas de reproducción de

automatización de todas las pistas seleccionadas.

Para insertar silencio en una pista:

1 Efectúa una selección en una o varias pistas. La

longitud de la selección determina la duración del

silencio insertado.

2 Elige Edit > Insert Silence.

En modo Shuffle, ProTools inserta la cantidad de

silencio seleccionada. En este proceso, los clips se

dividen al comienzo del punto de inserción y los

nuevos clips se desplazan a una posición posterior

en la pista, a una distancia igual a la duración de

la selección.

Duplicación de clips

El comando Duplicate copia una selección y la

coloca justo después del final de la selección Aunque

casi equivale a usar los comandos

Copy y Paste,

Duplicate resulta más rápido y cómodo, especial-

mente cuando se trabaja con datos en varias pistas.

Para hacer más de una copia de una selección,

usa el comando

Repeat (consulta “Repetición de

clips” en la página 888). También puedes definir

clips en bucle (consulta “Creación de bucles de

clips” en la página 889).

Al igual que con los comandos

Copy y Paste, al

duplicar material en varias pistas deben tenerse

en cuenta ciertas normas (consulta “Edición en

varias pistas” en la página 564).

Para duplicar una selección o un clip:

Si trabajas con material basado en compás y pulso

(por ejemplo, bucles), configura la escala de tiempo

principal en Bars|Beats.

2 Si deseas limitar la selección al valor actual de

Grid, configura el modo de edición como Grid.

3 Efectúa una selección de edición.

4 Elige Edit > Duplicate. El material se coloca

justo después del punto de fin de la selección.

En modo Shuffle, los datos duplicados se colocan

justo después del final de la selección. Los clips

posteriores se deslizan para dejar espacio al material

duplicado. En modo Slip, el material duplicado

se superpone a los posibles datos adyacentes.

Al usar los comandos

Duplicate o Repeat con notas

MIDI que se han seleccionado con la herramienta

de mano Time, el material siempre se duplica un

compás después y se fusiona con el material

existente en la pista (en lugar de sustituirlo).

Duplicar audio y mantenerlo en

el pulso

Al usar los comandos Duplicate (o Repeat) para

audio que debe encajar con precisión en el pulso

(como bucles rítmicos), es importante que

selecciones el material de audio con la herramienta

de selección o escribiendo los tiempos de inicio

y fin en el área Event Edit. Si seleccionas un clip de

audio con la herramienta de mano Time (o haciendo

doble clic con la herramienta de selección), el

material puede sufrir un desajuste de varios tics

por el redondeo de muestras.

Si deseas aplicar el comando

Duplicate (o Repeat)

a audio que no esté basado en compás y pulso,

configura la escala de tiempo principal en un

formato que no sea Bars|Beats. De este modo, se

garantiza que el audio duplicado tenga la cantidad

correcta de muestras y se ubique con precisión.

Pulsa Control+D (Windows) o Comando+D

(Mac) para duplicar los clips seleccionados.

Guía de referencia de Pro Tools888

Repetición de clips

El comando Repeat, similar al comando Duplicate,

permite además especificar el número de veces

que debe duplicarse el material seleccionado.

Al igual que con los comandos

Copy y Paste, al

repetir material en varias pistas deben tenerse

en cuenta ciertas normas (consulta “Edición en

varias pistas” en la página 564).

Puedes pegar datos copiados de forma repetida

hasta que rellenes una selección por completo

(consulta “Repeat to Fill Selection” en la

página 563).

También puedes definir clips en bucle (consulta

“Creación de bucles de clips” en la página 889).

Para repetir una selección o un clip:

1 Si trabajas con material basado en compás y

pulso (por ejemplo, bucles), configura la escala

de tiempo principal en Bars|Beats.

2 Si deseas limitar la selección al valor actual de

Grid, configura el modo de edición como Grid.

3 Efectúa una selección de edición.

4 Elige Edit > Repeat. En el cuadro de diálogo

Repeat, escribe el número de veces que deseas

repetir el material y haz clic en

OK.

El material se coloca justo después del punto de

fin de selección, duplicado tantas veces como se

haya especificado.

En modo Shuffle, los datos repetidos se colocan

justo después del final de la selección. Los clips

posteriores se deslizan para dejar espacio al material

repetido. En modo Slip, el material repetido se

superpone a los datos posteriores, si los hubiere.

Cuadro de diálogo Repeat

Pulsa Alt+R (Windows) u Opción+R (Mac)

para abrir el cuadro de diálogo Repeat para

cualquier clip seleccionado.

Capítulo 39: Bucles y grupos de clips 889

Capítulo 39: Bucles y grupos de clips

ProTools permite crear un bucle de un clip o de

un grupo de clips.

Creación de bucles de clips

ProTools permite bucles de clips de audio, clips

MIDI y grupos de clips. Efectuar un bucle en los

clips es una forma fácil y potente de repetir un

único clip en una pista o en clips de varias pistas

para componer y hacer arreglos. Definir bucles

en los clips ofrece una mayor flexibilidad que los

comandos

Repeat y Duplicate.

Los clips con bucle repiten el clip fuente tantas

veces como se especifica en el cuadro de diálogo

Clip Looping o las suficientes para rellenar la

duración de bucle especificada (por ejemplo 30

segundos o hasta el próximo clip en la pista). El

clip de origen es el clip original seleccionado para

el bucle. Todas las iteraciones de bucle son clips

con bucle que se sitúan después del clip de origen.

En los casos en los que no se haya indicado el

número específico de repeticiones, se truncará la

última iteración de bucle para rellenar hasta el fin

de la selección o la duración de bucle especificada.

Después del bucle, el clip con bucle se puede

modificar básicamente como un grupo de clips.

Por ejemplo, la selección y el movimiento de un

clip con bucle selecciona y mueve juntos el clip

fuente y todas sus iteraciones de bucle.

Los clips con bucle (todas las iteraciones) muestran

un icono de bucle en la esquina inferior derecha,

o en cada iteración de bucle.

Clip en bucle

Al efectuar un bucle en un clip no se

efectúa en ninguna automatización

asociada con el clip fuente. Utiliza los

comandos Copy Special y Paste Special

Repeat To Fill Selection para copiar la

automatización para el bucle de origen

en todas las iteraciones de bucle

(consulta “Clips con bucle y

automatización” en la página 892).

Clip en bucle

Clip fuente

Iteraciones de bucle

Iconos de bucle

Guía de referencia de Pro Tools890

Creación de clips con bucle

Puedes crear clips con bucle mediante el comando

Loop o la herramienta de ajuste Loop.

Para efectuar un bucle en un clip:

1 Selecciona un clip de audio o MIDI o un grupo

de clips.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Elige

Clip > Loop.

o bien

• Haz clic derecho en el clip donde quieras

definir un bucle y selecciona

Loop.

3 En el cuadro de diálogo Clip Looping, ejecuta

uno de estos procedimientos:

• Selecciona la opción

Number of Loops y

escribe el número de bucles para el clip.

• Selecciona la opción

Loop Length y escribe

la duración de acuerdo con la base de tiempo

principal. Si la duración no es un múltiplo

exacto de la duración del bucle fuente, se

truncará la última iteración del bucle.

•

Selecciona la opción

Loop Until End of Session

or Next Clip

. El clip con bucle se repetirá hasta

el final de la sesión o hasta el próximo clip de

la pista. Si es preciso, se truncará la última

iteración del bucle para ajustarlo.

4 Para añadir un fundido cruzado en el punto de

bucle, selecciona la opción

Enable Crossfade. Para

editar el fundido cruzado del bucle, haz lo siguiente:

• Haz clic en el botón Settings.

• Configura los fundidos cruzados de bucle.

•Haz clic en

OK.

5 En el cuadro de diálogo Clip Looping, haz clic

OK.

Para más información sobre el uso de la

herramienta de ajuste Loop, consulta

“Herramienta de ajuste Loop” en la

página 584.

También puedes seleccionar clips en pistas

para efectuar un bucle.

Cuadro de diálogo Clip Looping

Pulsa Control+Alt+L (Windows) o

Comand+Opción+L (Mac) para abrir

el cuadro de diálogo Clip Looping.

Cuadro de diálogo Loop Crossfade

Para obtener más información sobre cómo

trabajar con fundidos cruzados, consulta el

capítulo 29, “Fundidos y fundidos cruzados”.

Capítulo 39: Bucles y grupos de clips 891

Anulación de bucles de clip

Para anular un bucle de un clip:

1 Selecciona el clip con bucle.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Elige

Clip > Unloop.

o bien

• Haz clic derecho en el clip donde quieras

anular un bucle y selecciona

Unloop.

3 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Haz clic en

Remove para anular un bucle y

eliminar todas las iteraciones de bucles excepto

la primera iteración completa de bucle (clip

de origen).

o bien

•Haz clic en

Flatten para anular un bucle y

crear clips individuales desde cada iteración

de bucle.

Para anular el bucle y la agrupación de una

selección en cada uno de sus clips:

1 Selecciona un clip con bucle que contenga uno

o más grupos de clips.

2 Elige Clip > Ungroup All.

Anulación de bucles y aplanamiento de clips

con bucle mediante los comandos del menú

Separate Clips.

Los comandos de Separate Clips (At Selection, On

Grid

y At Transients) anularán automáticamente

el bucle y aplanarán los clips con bucle antes de

la separación.

Edición de clips con bucle

Los clips con bucle se pueden editar como grupo

(todas las iteraciones de bucle juntas) o como clips

individuales (cada iteración de bucle por separado).

Por ejemplo, la selección de un clip con bucle con

la herramienta de mano seleccionará todo el bucle

(el clip de origen y todas sus iteraciones de bucle),

pero si se hace clic en el icono de bucle de una de

las iteraciones de bucle solo se seleccionará esa

iteración.

El movimiento de un clip con bucle desplaza el

clip fuente y todas sus iteraciones de bucle

conjuntamente como grupo. Las iteraciones de

bucle no se pueden mover independientemente

de su clip fuente. Si mueves o pegas otro clip más

corto por encima de un clip con bucle, el bucle

continúa después del nuevo clip. Las partes de un

clip con bucle diferente se pueden ajustar de manera

independiente.

Para seleccionar un clip con bucle como grupo

(todas las iteraciones de bucle), ejecuta uno de

estos procedimientos:

 Con la herramienta de mano o la Smart tool, haz

un solo clic en el clip con bucle.

o bien

 Con la herramienta de selección, haz doble clic

en el clip con bucle.

Se seleccionará el clip fuente y todas sus iteraciones

de bucle.

Clip Ungroup funciona en los bucles del

mismo modo que seleccionar Unloop y

Flatten.

Si se deforma manualmente cualquier

parte de un clip con bucle en la vista de

deformación, solo se separa del clip con

bucle la iteración que se deforme.

Guía de referencia de Pro Tools892

Para seleccionar una solo clip fuente o iteración

de bucle, ejecuta uno de estos procedimientos:

 Con la herramienta de mano o la Smart Tool,

haz clic en el icono de bucle del clip fuente o la

iteración de bucle.

o bien

 Con la herramienta de selección, haz clic en el

icono de bucle y arrástralo a la izquierda hasta que

el clip quede seleccionado.

Tabulación a transitorios y límites de clips

Con la opción Tab to Transients activada se puede

tabular a transitorios y límites de clips en un clip

con bucle. Normal Tab (Tab to Transients

desactivada) tabula a los límites de inicio y de fin

de toda el clip con bucle. Para más información,

consulta “Tabulación a transitorios” en la

página 606.

Ajuste de clips con bucle

Se puede efectuar el ajuste de clips con bucle

mediante la herramienta de ajuste, la de ajuste

de bucle, o uno de los comandos de Trim Clip. La

herramienta de ajuste de bucle se aplica a todo el

clip con bucle. La herramienta de ajuste solo

recorta la iteración de bucle individual, al tiempo

que aumenta o reduce el número de iteraciones

de bucle para rellenar la duración total del clip

con bucle.

Si el clip fuente se extiende a la izquierda mediante

la herramienta de ajuste para cambiar la duración

del clip con bucle, el clip fuente se adelanta en la

línea de tiempo y se llenan las iteraciones de bucle

hasta el punto en que se termina la última iteración

de bucle original. Si el ajuste a la izquierda forma

parte de la duración del clip de origen, el clip de

origen no se mueve y se crea una iteración de bucle

parcial a la izquierda del clip de origen. Esta es

una función muy práctica que te permite efectuar

cambios rápidos en la organización mediante bucles

parciales como si fueran anacrusas, o bien avan-

zando el sonido ambiente o los efectos de sonido

con bucle en la banda sonora de una película.

Para ajustar un clip con bucle a la selección:

1 Utiliza la herramienta de selección para hacer

una selección de edición que incluya algunos o

todos los clips con bucle.

2 Elige Edit > Trim Clip y uno de los comandos de

Trim Clip (To Selection, To Fill Selection, Start to

Fill Selection

, o End to Fill Selection).

Clips con bucle y

automatización

Al efectuar un bucle en un clip de audio no se

efectúa en ninguna automatización asociada con

el clip fuente. Esto permite aplicar automatización

en un clip con bucle entero. Por ejemplo, es posible

que desees un fundido de volumen largo de forma

parcial o total en un clip con bucle que actúe de

manera independiente a todas las iteraciones de

bucle.

También puedes repetir la automatización en cada

iteración de bucle. Para los clips de audio con

bucle, utiliza los comandos

Copy Special y Paste

Special Repeat to Fill Selection

para copiar y pegar

datos de automatización parcial o totalmente, del

clip de origen a algunas de sus iteraciones de bucle.

Icono de bucle

Para más información sobre el uso de la

herramienta de ajuste Loop, consulta

“Herramienta de ajuste Loop” en la

página 584.

Capítulo 39: Bucles y grupos de clips 893

Para copiar y pegar datos de automatización del

clip de origen a iteraciones de bucle:

1 Selecciona el clip fuente.

2 Elige Edit > Copy Special y uno de los comandos

Copy Special (All Automation, Pan Automation

Plug-In Automation)

, según la automatización que

desees copiar.

3 Selecciona todo el clip con bucle.

4 Selecciona Edit > Paste Special > Repeat to Fill

Selection

Grupos de clips

Un grupo de clips es una colección de cualquier

combinación de clips de audio y MIDI que tiene

el aspecto de un solo clip y actúa como tal. Los

grupos de clips son esencialmente contenedores

que incluyen uno o más clips. Los grupos de clips

se pueden crear en una única pista o en varias

pistas adyacentes de audio, MIDI e instrumento. Los

grupos de clips le permiten anidar varios clips

en clips “macro" para la organización, edición y

manipulación de tempo y estilo.

Los grupos de clips se pueden colocar en pistas en

clips estándar y editar mediante muchas de las

técnicas de edición como clips normales. Algunas

ediciones en un grupo de clips, como las aplicadas

con

Cut o Delete, se aplicarán a todos los clips

incluidos. Otras ediciones, como las aplicadas con

Trim, solo se aplicarán a los límites del grupo de

clips y no afectarán a los clips subyacentes.

Todos los grupos de clips se guardan con la sesión

como archivos de grupo de clips (.rgrp). Los

archivos de grupo de clips se pueden exportar de una

sesión e importar, posteriormente, en diferentes

sesiones de ProTools.

Los grupos de clips son particularmente útiles para:

• Agrupaciones de clips de audio basadas en tics

que se han dividido en muchos clips pequeños,

como con cada uno de los golpes de un patrón de

percusión. Muchos de estos clips se pueden crear

fácilmente con Beat Detective o el comando

Separate Clip At Transients

, o bien importar como

archivos REX o ACID.

• Agrupación de piezas y secciones de la sesión

para facilitar la composición y los arreglos. Por

ejemplo, la agrupación de clips de una sección

de metal durante el estribillo para copiarlo en

el siguiente estribillo.

Automatización de panorámico de audio seleccionada

para la copia especial

Pegado especial de automatización de panorámico de

audio para rellenar selección

Los grupos de clips son completamente

independientes y exclusivos de los grupos

de mezcla y de edición.

En los grupos de clips no se pueden editar

propiedades de Elastic Audio.

Los grupos de clips no se admiten en pistas

de audio que estén configuradas en la vista

de listas de reproducción. Si se cambia una

pista de audio a la vista de listas de

reproducción, se desagruparán de manera

automática todos los grupos de clips de la

pista.

Guía de referencia de Pro Tools894

Creación de grupos de clips

Para crear un grupo de clips:

1 Selecciona uno o más clips en una o más pistas.

(Para más información sobre grupos de clips

multipista, consulta “Grupos de clips multipista”

en la página 896).

El tamaño de la selección determina el tamaño del

grupo de clips. La selección puede comenzar y

terminar en cualquier límite de clip, espacio vacío

o incluso en el medio de un clip. Las selecciones

que comiencen o terminen en un clip separarán

el clip en el límite de la selección cuando crees

un grupo de clips. Los grupos de clips creados a

partir de selecciones basadas en objetos incluyen

todos los clips entre el primer y el último clip

seleccionado en la pista, estén o no seleccionados.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Elige

Clip > Group.

o bien

• Haz clic con el botón derecho en la selección

de edición y elige

Group.

El grupo de clips aparecerá como un clip con el

icono de grupos de clips en la esquina inferior

izquierda. Los grupos de clips también aparecen

en la lista de clips.

Formato de base de tiempo de los grupos de

clips

Los grupos de clips se crean con el mismo formato

de base de tiempo (muestras o tics) que las pistas

en las que se crean. Los grupos de clips multipista

pueden incluir pistas basadas en muestras y basadas

en tics.

Selección de clips para agruparlos en una única pista

de audio

Pulsa Control+Alt+G (Windows) o

Comando+Opción+G (Mac) para

agrupar los clips seleccionados.

Los comandos de menú Group y Ungroup

Clip se aplican a cualquier selección de

edición, independientemente de la vista

de pista actual.

Iconos de un grupo de clips en una pista de audio y en

la lista de clips

Icono de un grupo de clips de audio en una pista de

audio

Icono de un grupo de clips MIDI en una pista MIDI

Los grupos de clips se pueden crear a partir

de selecciones vacías. Esto puede ser útil a

la hora de trabajar en el modo Shuffle para

conservar los espacios entre clips.

Capítulo 39: Bucles y grupos de clips 895

Desagrupación de clips

Para desagrupar un grupo de clips:

1 Selecciona un grupo de clips.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Elige

Clip > Ungroup.

o bien

• Haz clic con el botón derecho en la selección

de edición y elige

Ungroup.

El grupo de clips desaparece y se muestran todos los

clips subyacentes y los grupos de clips anidados. Si

hay varios grupos de clips anidados, el comando

Ungroup desagrupará solamente el grupo de clips

frontal de la capa superior, conservando cualquier

grupo subyacente de clips.

Para desagrupar un grupo de clips (e incluir todos

los grupos de clips anidados):

1 Selecciona un grupo de clips.

2 Elige Clip > Ungroup All.

Reagrupación de clips

El comando del menú Regroup deshace el último

comando

Ungroup y reagrupa cada una de los clips

como un grupo de clips. De este modo se permite

desagrupar un clip agrupado, modificar sus clips

subyacentes y reagruparlo para continuar

trabajando en la composición y el arreglo del más

alto nivel.

Para reagrupar un grupo de clips:

1 Selecciona cualquier clip desde el grupo de clips

desagrupados.

2 Elige Clip > Regroup.

Si has utilizado el comando

Ungroup All

, el comando

Regroup vuelve a crear todos los grupos de clips

anidados anteriormente.

3 Si has reagrupado un grupo de clips desagrupado

que se ha utilizado más de una vez en la sesión,

efectúa uno de los procedimientos siguientes cuando

se abra el cuadro de diálogo Change All.

•Selecciona

Modify para aplicar los cambios a

todas las demás instancias del mismo grupo

de clips.

o bien

• Selecciona

Copy

para crear una copia y aplicar

los cambios solamente al grupo de clips

copiados.

Pulsa Control+Alt+U (Windows)

o Comando+Opción+U (Mac)

para desagrupar los grupos de

clips seleccionados.

Pulsa Control+Alt+R (Windows) o Comand+

Opción+R (Mac) para reagrupar los clips

seleccionados que formalmente eran parte

de un grupo de clips.

Guía de referencia de Pro Tools896

Grupos de clips multipista

Los grupos de clips multipista (grupos de clips

creados en varias pistas) son útiles para la

agrupación de piezas, como pistas de batería de

varios micrófonos y para composición y arreglos.

Los grupos de clips de varias pistas se pueden crear

en cualquier combinación de audio, MIDI y pistas

de instrumentos, y pueden incluir pistas basadas

en muestras o basadas en tics.

Los grupos de clips multipista trabajan básicamente

como grupos de clips de una única pista. Los grupos

de clips multipista aparecen como un único objeto

en varias pistas adyacentes.

Para crear un grupo de clips multipista:

1 Selecciona los clips en varias pistas

adyacentes.

2 Elige Clip > Group.

Grupos de clips multipista

separadas

Puedes insertar, mover, ocultar o eliminar pistas

en grupos de clips multipista, pero al ejecutar

dichas acciones se puede disgregar el grupo de

clips. Un grupo separado de clips muestra una

división en el icono del grupo de clips. Los grupos

separados de clips continuarán funcionando

Selección de clips para agruparlos en varias pistas

Icono de grupo de clips

Icono de grupo de clips mezclados (para un grupo de

clips multipista de audio basado en muestras o tics, y

MIDI basado en tics)

Los grupos de clips mezclados crean grupos

de clips anidados de varios clips por pista

antes de agruparlos en pistas.

El comando Regroup admite grupos de clips

multipista.

Capítulo 39: Bucles y grupos de clips 897

como un único grupo de clips, pero el icono de

separación indica que el grupo de clips mostrado

está de algún modo incompleto o separado en pistas

que no son adyacentes.

Para separar un grupo de clips, debes seguir uno

de estos procedimientos:

• Inserta una pista en un grupo de clips multipista.

• Mueve una pista que forme parte de un grupo de

clips multipista, de manera que no sea adyacente

a las otras pistas del grupo de clips.

• Oculta una pista que forme parte de un grupo

de clips multipista.

• Elimina una pista que forme parte de un grupo

de clips multipista.

• Cambia el tempo de un grupo mezclado de clips

basados en muestras y en tics.

• Efectúa una grabación en un grupo de clips.

• Cambia listas de reproducción en una pista que

forme parte de un grupo de clips multipista.

• Cambia a la vista de listas de reproducción.

• Aplica deformación manual en la vista de

deformación.

Puede que haya situaciones en que desees grupos

separados de clips. Por ejemplo, si utilizas el mismo

acompañamiento en la primera y la segunda estrofa

de una canción, puedes agrupar las partes de la

primera estrofa para copiarlas como un grupo de

clips para la segunda estrofa, pero aún dispondrás

de pista de voz continua en el medio de esos grupos

de clips.

Grupos de clips en pistas

basadas en tics

Al cambiar los tempos, los grupos de clips de las

pistas basadas en tics ajustan su duración,

modificando en consonancia la posición de todos

los clips incluidas. Esto puede ser útil para organizar

material rítmico y para reproducir grupos de clips

importados a partir de archivos REX y ACID.

Icono de grupo separado de clips

Si quieres eliminar una pista y mantener el

grupo de clips intacto, primero desagrupa el

grupo de clips, después elimina la pista y

después reagrupa el grupo de clips. El grupo

de clips se volverá a crear intacto, pero sin

la pista eliminada.

Un grupo de clips en una pista de audio basada en tics

a 120 y a 160 PPM

Guía de referencia de Pro Tools898

Cambio de la base de tiempo del

grupo de clips

El formato de la base de tiempo de un grupo de clips

se puede cambiar mediante:

• Cambio de la base de tiempo de la pista.

o bien

• Arrastre del grupo de clips a una pista con

una base de tiempo diferente.

El cambio de la base de tiempo crea una copia del

grupo de clips original. Ambos grupos de clips (el

original y la copia) aparecen en la lista de clips,

pero tienen diferentes bases de tiempo.

Conversión de muestras a tics

Al arrastrar un grupo de clips desde una pista

basada en muestras a una pista basada en tics, la

duración del grupo de clips no cambiará. Esto se

debe a que los grupos de clips se convierten de

muestras a tics después de que se hayan desplazado

a pistas basadas en tics. La duración del grupo

de clips solo cambiará con los cambios de tempo

siguientes. Si fuera pertinente, cambia el tempo

local en la pista basada en tics para que coincida con

el tempo del grupo de clips basados en muestras

antes de mover un grupo de clips basados en

muestras a una pista basada en tics.

Conversión de tics a muestras

Al arrastrar un grupo de clips de una pista basada

en tics a una pista basada en muestras, la duración

del grupo de clips no cambiará, a menos que se

desplace a otra ubicación de tiempo con un tempo

diferente. Esto se debe a que los grupos de clips

se convierten de tics a muestras después de que se

hayan desplazado a pistas basadas en muestras.

Grupos de clips multipista con pistas basadas

en muestras y tics

Los grupos de clips multipista pueden incluir pistas

basadas en muestras y basadas en tics. Ahora bien,

el cambio de tempo separará el grupo de clips en

pistas basadas en muestras y pistas basadas en tics.

Edición de grupos de clips

Los grupos de clips se editan de la misma forma que

los clips normales: se pueden nombrar, desplazar,

cortar, copiar, pegar, ajustar, silenciar, bloquear,

etc. Sin embargo, hay algunas diferencias

significativas entre la edición de clips normales

y la edición de grupos de clips.

Edición de grupos de clips MIDI

Si un clip MIDI de un grupo de clips se modifica

de algún modo, se crea una copia del clip y se sitúa

por encima del grupo de clips. Por ejemplo, si

grabas, insertas una nueva nota, editas datos de

controlador MIDI o cuantizas una selección de

línea de tiempo, se crea un nuevo clip en el grupo

de clips.

Grupo de clips multipista separado en pistas basadas

en muestras y en tics después de cambiar el tempo

Capítulo 39: Bucles y grupos de clips 899

Edición de grupos de clips de

audio

Algunos comandos de edición de audio crean

nuevos clips en grupos de clips. Para utilizar estos

comandos y mantener el grupo de clips, desagrupa

el grupo de clips, ejecuta la modificación y después

reagrupa el grupo de clips.

Los siguientes comandos de edición crean nuevos

clips en grupos de clips:

• El procesamiento de AudioSuite de un clip

agrupado crea un nuevo clip en el grupo de clips.

• La consolidación de una selección de un clip

agrupada crea un clip y un archivo de audio en

el grupo de clips.

• La grabación en un grupo de clips crea un

archivo de audio y un clip en el grupo de clips.

• La regeneración de la forma de onda de la herra-

mienta de lápiz crea un clip en el grupo de clips.

Tabulación a transitorios y

límites de clips

Con la opción Tab to Transients activada, la tecla

de tabulación desplaza el cursor de posición a

transitorios y los límites de clips de un grupo de

clips.

Con la opción Tab to Transients desactivada, la

tecla de tabulación desplaza el cursor de posición

a los límites de un grupo de clips solamente (y el

punto de sincronización, si fuera necesario).

Ajuste de grupos de clips

El ajuste de los grupos de clips con la herramienta

de ajuste Standard funciona del mismo modo que

el ajuste de clips normales, independientemente

de si se ajusta un grupo de clips de una sola pista

o un grupo de clips de varias pistas.

El ajuste de un grupo de clips no ajusta los clips

subyacentes, sino que recorta los límites del grupo

de clips. Todos los clips subyacentes mantienen

su duración y posición originales. Esto es así para

todos los clips MIDI y de audio subyacentes, así

como los grupos de clips anidados. Si ajustas más

el grupo de clips, es posible que no se oigan los

clips subyacentes durante la reproducción porque

se encuentren fuera de los límites del clip del grupo

de clips ajustado.

Al ajustar grupos de clips con la herramienta de

ajuste TCE, el ajuste solo se aplica a los clips de

audio o MIDI, según el tipo de clip del grupo en

el que se aplica el ajuste, y se crea un clip nuevo

en el grupo de clips.

Si desagrupas clips después de ajustar un grupo

de clips (más corto), los clips de audio que queden

fuera de los límites del grupo de clips actual se

recortan para que se ajusten al límite del grupo

de clips, o se eliminan.

Grabación

Al grabar audio o MIDI, se crean clips encima de

(delante de) grupos de clips en lugar de incluirlos

en el grupo de clips. Para grabar en un grupo de

clips, desagrúpalo, efectúa la grabación y después

vuelve a agruparlo. El grupo de clips se volverá a

crear intacto, con el material recién grabado.

Para más información, consulta “Tabulación

a transitorios” en la página 606.

Guía de referencia de Pro Tools900

Fundidos y fundidos cruzados

en grupos de clips

Los grupos de clips pueden tener fundidos y

fundidos cruzados al igual que clips normales. Los

fundidos solo se aplican a clips de audio. Además

de los fundidos cruzados entre grupos de clips,

también es posible efectuar fundidos cruzados

entre grupos de clips y clips de audio normales.

Grupos de clips y ganancia

de clip

Los ajustes de ganancia de clips inviduales se

conservan en los grupos de clips. También puedes

ajustar la configuración de la ganancia de clip para

los grupos de clips. La edición de ganancia de clips

en los grupos de clips se comporta como la edición

de ganancia de clip individual (consulta “Ganancia

de clip” en la página 630).

Para ajustar la ganancia de clips individuales

que pertenecen a un grupo de clips, es necesario

desagruparlos, editarlos y agruparlos de nuevo.

Los ajustes de ganancia de clip se mantienen cuando

los grupos de clips se exportan. Estos grupos de

clips se pueden importar posteriormente a otras

sesiones con los mismos ajustes de ganancia de

clip.

Dos grupos de clips multipista adyacentes con fundidos

cruzados en las pistas de audio, pero no en la pista

MIDI

Al desagrupar un grupo de clips se elimina

cualquier fundido o fundido cruzado del

nivel del grupo de clips. Los fundidos y los

fundidos cruzados se restauran mediante

el comando Regroup.

Los grupos de clips que contienen clips con

fundidos no se permiten en pistas

habilitadas para Elastic Audio.

Si se cambia el tempo con grupos de clips en

pistas basadas en tics, puede ser necesario

aplicar el comando Ungroup, rehacer o

crear fundidos y, a continuación, ejecutar

el comando Regroup con el fin de conservar

los fundidos.

Para obtener información sobre cómo

trabajar con fundidos y fundidos cruzados en

ProTools, consulta el capítulo 29, “Fundidos

y fundidos cruzados”.

Mostrar ajustes de grupo de clip con ganancia de clip

Capítulo 39: Bucles y grupos de clips 901

Importación y exportación de

archivos de grupos de clips

Con ProTools se pueden exportar e importar

grupos de clips como archivos de grupos de clips

(.cgrp) para efectuar cualquiera de las siguientes

acciones:

• Separar los metadatos de los grupos de

clips de los archivos de audio para evitar

copias

innecesarias de archivos al exportar

grupos de

clips de audio compuestos de

varios archivos fuente.

• Exportar datos MIDI como parte de un

grupo de clips.

•Crear bucles multipista.

Los archivos de grupo de clips almacenan los

metadatos siguientes:

• Referencias a todos los archivos de audio

contenidos en el grupo de clips

• Nombres de clips y ubicación relativa en las

pistas

• Fundidos y fundidos cruzados incrustados

• Ajustes de ganancia de clip para los grupos de

clips y para clips individuales dentro del grupo

• Formato y nombres de grupos de clips

(sencillos o multipista)

• Todos los datos MIDI presentes en el grupo de

clips (como notas, controladores, Sysex, etc.)

•Nombres de pista

• Marcadores de deformación de Elastic Audio

y factor TCE

• Base de tiempo de clip (muestras o tics)

• Puntos de sincronización

•Bucles

•Asignación de tempo

Los archivos de grupos de clips no almacenan:

•Automatización

•Plug-ins

•Dirección de las pistas

•Asignación de compás

• Información sobre la lista de clips

Los grupos de clips creados en ProTools 10

(.cgrp) no se pueden importar a versiones

más antiguas de ProTools, pero los grupos

de regiones (.rgp) creados en versiones

anteriores de ProTools sí se pueden importar

a ProTools 10.

Para más información, consulta

“Importación y exportación de archivos

de grupos de clips” en la página 404.

Guía de referencia de Pro Tools902

Sección VIII: Procesamiento

Capítulo 40: Procesamiento de AudioSuite 905

Capítulo 40: Procesamiento de

AudioSuite

A continuación se explica el uso de los plug-ins

AudioSuite en ProTools. Los plug-ins AudioSuite

se utilizan para renderizar y modificar los archivos

de audio del disco. AudioSuite aplica procesamiento

de audio en tiempo no real o renderizado a los

clips de audio seleccionados en la sesión de ProTools.

Según como configuras un plug-in AudioSuite,

puedes alterar el archivo de audio fuente original

o crear otro completamente nuevo.

Los plug-ins AAX, TDM y RTAS procesan audio

que se reproduce desde o a través de una pista (el

formato de plug-in AAX también admite proce-

samiento diferido de AudioSuite además de

procesamiento de las pistas en tiempo real). Estos

plug-ins funcionan en modo no destructivo y en

tiempo real. Para obtener más información sobre

el uso de plug-ins en tiempo real e insertos de

hardware en pistas, consulta el capítulo 44,

“Módulos adicionales e insertos de hardware”.

Menú AudioSuite

Los plug-ins AudioSuite se abren desde el menú

del mismo nombre. Se pueden organizar en el menú

AudioSuite de ProTools mediante las opciones

Flat List (con los plug-ins en orden alfabético),

Category, Manufacturer o Category y Manufacturer.

Para abrir una ventana de plug-in AudioSite:

1 Efectúa una selección de edición que incluya el

clip o los clips de audio que deseas procesar.

2 En el menú AudioSuite, selecciona el plug-in

que desees.

Si deseas más información acerca de los plug-ins

AudioSuite que se incluyen con ProTools,

consulta la Guía de plug-ins de audio.

Para más información, consulta “Organización

del menú de plug-ins” en la página 1048.

Guía de referencia de Pro Tools906

Ventana AudioSuite

Al seleccionar un plug-in en el menú AudioSuite, se

abre la ventana AudioSuite. Desde esta ventana

flotante puedes editar y acceder a los controles

del plug-in AudioSuite seleccionado.

Encabezado de la ventana

AudioSuite

El encabezado de la ventana AudioSuite ofrece

controles para cambiar los plug-ins AudioSuite,

para definir presets y nos indica cómo se aplica

el procesamiento de AudioSite.

Selector de plug-in AudioSuite

En este menú se selecciona cualquier plug-in

AudioSuite instalado en la carpeta Plug-Ins. Los

plug-ins se enumeran en el menú desplegable del

selector de plug-ins en función de la opción Organize

Plug-Ins Menu By de la página Display de

Preferences.

Referencia de selección

Este menú aplica el procesamiento elegido a clips

seleccionados en una lista de reproducción o una

pista de audio, o a clips seleccionados en la lista

de clips.

Al seleccionar un clip en pantalla (en una pista o

lista de reproducción o en la lista de clips), ProTools

normalmente selecciona ambas instancias del clip.

Ahora bien, como es posible que solo se desee

procesar uno de ellos, este menú permite limitar

procesamiento de AudioSuite a clips seleccionados

en una de las áreas.

Ventana AudioSuite con EQ III 1-Band

Encabezado de la ventana AudioSuite

Selector de

modo de

procesamiento

Selector de

modo de

archivo

Botón Compare

Selección de

configuración

Configuración

previa

Selector de plug-in

Referencia de selección

Botón Use in Playlist

Menú de biblioteca

Plug-in Settings (menú)

Botón de destino

Menú de plug-ins (lista sin parámetros, vista sin

categorías)

Menú desplegable de referencia de selección (se

muestra el plug-in Invert)

Capítulo 40: Procesamiento de AudioSuite 907

Playlist.

Aplica el procesamiento de AudioSuite a los

clips de la línea de tiempo (listas de reproducción

en pistas de audio). Los clips procesados también

aparecen en la lista de clips.

Lista de clips.

Aplica el procesamiento de AudioSuite

únicamente a los clips seleccionados en la lista

de clips. El procesamiento no se aplica a los clips

de la línea de tiempo (listas de reproducción en

pistas de audio).

Grupos de clips para procesamiento

AudioSuite en la lista de clips.

Los plug-ins AudioSuite procesan los grupos de

clips en la lista de clips con ciertas limitaciones.

Con archivos de audio, los procesos AudioSuite

se aplican a todas las copias de un archivo de audio

dado en tu sesión cuando están seleccionadas las

opciones

Clip List y Use in Playlist. No obstante,

cuando está seleccionado un grupo de clips para

procesamiento de AudioSuite en la lista de clips,

Pro Tools no reconoce el grupo de clips como audio.

Esto se debe a que un grupo de clips no se trata

como audio hasta que no se haya usado en una

pista. Para aplicar procesamiento de AudioSuite

a un grupo de clips en la lista de clips, primero

deben desagruparse y volver a agruparlos después

del procesamiento.

Para aplicar un proceso de AudioSuite a todas las

copias de un Grupo de clips de una sesión a la vez,

haz lo siguiente:

1 Selecciona el Grupo de clips que deseas

procesar.

2 En el menú Lista de clips, selecciona Ungroup

All

. Todos los elementos del grupo permanecerán

seleccionados.

3 Realiza el procesamiento AudioSuite.

4 En el menú Lista de clips, selecciona Regroup.

Cuando se te solicite, selecciona

Modifypara aplicar

el procesamiento de AudioSuite a todas las copias

del grupo de clips que haya en la sesión o

Copy

para aplicarlo solo al grupo de clips seleccionado.

Botón Use in Playlist

Este botón determina si el procesamiento de

AudioSuite sustituirá todas las instancias en que

aparecen los clips seleccionados en todas las

ubicaciones de la sesión, o

solamente

las instancias

del clip que están seleccionadas.

Use in Playlist desactivado.

Cuando

Use in Playlist

está deshabilitado, a la lista de clips se añade una

nueva versión procesada del clip seleccionado.

En ninguna parte de la sesión se sustituye ni

sobrescribe ningún clip original.

“Use In Playlist” activado, Reference = Clip List.

Cuando se habilita Use in Playlist y el menú des-

plegable de referencia de selección está configurado

en Clip List, todas las copias del clip seleccionado

se sustituyen en todas las ubicaciones de la sesión.

Use In Playlist activado, Reference = Playlist.

Cuando se habilita Use in Playlist y el menú de

referencia de selección está configurado en

Playlist,

solo se sustituyen los clips seleccionados en las

pistas presentes en la ventana Edit. Si la sesión

incluye otras copias del clip usadas en otras listas

de reproducción, esas copias del clip original sin

procesar no se sustituyen.

Si está habilitada la opción Use In Playlist

además de Clip List en el menú desplegable

Selection Reference, el procesamiento se

aplica al clip seleccionado tanto en la lista

de reproducción como en la lista de clips.

Si el menú desplegable de referencia de selección

está configurado en Clip List, el botón Use in

Playlist se desactiva de forma automática para

evitar sustituir inadvertidamente todos los

casos en que aparece un clip en una sesión.

Guía de referencia de Pro Tools908

Selector de modo de archivo

Este menú permite seleccionar si el plug-in

AudioSuite debe procesar el audio seleccionado

de forma destructiva o no destructiva, y cómo deben

modificarse los archivos originales.

Ofrece tres opciones:

Overwrite Files.

Procesa los clips seleccionados

de forma destructiva, sobrescribiendo el audio

original. No todos los plug-ins AudioSuite se pueden

usar de forma destructiva.

Create Individual Files.

Procesa los clips selecciona-

s de forma no destructiva y se crea un nuevo

archivo de audio para cada clip. Los archivos nuevos

se añaden a la sesión y los archivos de audio fuente

originales de la lista de clips permanecen intactos.

La opción Selection Reference elegida determina si

el audio procesado se añade a la lista de reproducción

actual o solo a la lista de clips.

Create Continuous File.

Procesa los clips seleccio-

nados

de forma no destructiva y crea un nuevo

archivo de audio compuesto por los clips selec-

cionados en un solo clip. Es un modo especialmente

útil para crear una pista compuesta de varias tomas.

No está disponible cuando la opción activa de refe-

rencia

de selección es Clip List.

Selector de modo de

procesamiento

Si has realizado una selección que incluye varios

clips, este menú desplegable permite especificar

si el procesamiento de AudioSuite debe realizarse

por clips o por selecciones.

Clip by clip.

Analiza individualmente cada clip

en una selección en vez de hacerlo de modo general

en toda la selección de clips.

Entire Selection.

Analiza toda la selección. Los clips

se analizan y procesan con relación a la selección

total.

Controles de preset del plug-in

AudioSuite

La mayoría de plug-ins permiten cargar y guardar

presets (archivos de configuración de plug-in).

Algunos plug-ins AudioSuite, sin embargo, como

DC Offset Removal o Duplicate, no ofrecen controles

de preset porque no disponen de controles de

parámetro.

Menú desplegable de modo de archivo (se muestra el

plug-in Invert)

Algunos plug-ins de ámbito temporal no pueden

disponer de la opción Create Continuous File.

Para obtener un resultado similar, usa el plug-in

Duplicate para unir los clips procesados con

esos plug-ins.

Selector de modo de procesamiento (se muestra el

plug-in Invert)

Capítulo 40: Procesamiento de AudioSuite 909

Selector de plug-in.

Permite seleccionar cualquier

plug-in AudioSuite que esté instalado en el sistema.

Menú Plug-In Settings.

Permite copiar, pegar,

guardar e importar los presets del plug-in.

Menú Plug-In Librarian.

Selecciona archivos de

configuración guardados presets) en la carpeta

Root Settings del plug-in o en la carpeta Settings

de la sesión actual.

Botones de configuración Next (+) y Previous (–).

Permiten seleccionar la configuración previa o

siguiente del plug-in desde el menú Plug-in Librarian.

Botón Plug-Ins Settings Select.

Permite acceder

al cuadro de diálogo Plug-In Settings que enumera

los presets del plug-in actual. Desde esta lista

puedes seleccionar un nuevo preset o escuchar

una serie de presets.

Botón Compare.

Alterna entre el preset original

y guardado del plug-in y los cambios realizados

a dicho preset para que se puedan comparar.

Botón Target

ProTools te permite abrir varias ventanas de plug-ins

AudioSuite a la vez. La ventana del plug-in AudioSuite

ofrece un botón de Target (destino). Las ventanas

no activas de plug-ins se mantienen abiertas, pero

solo la ventana de plug-in de destino puede alternar

entre distintos plug-ins AudioSuite y recibir

órdenes de teclado.

Para activar o desactivar plug-ins de AudioSuite

como “ventanas de destino”:

 Haz clic en el botón Target de la ventana de

plug-in AudioSuite para activarla como “destino”

(iluminada) o que deje de ser el “destino” (sin

iluminar).

Otros controles de AudioSuite

Además de los controles AudioSuite estándar,

comunes a todos los plug-ins AudioSuite, algunos

plug-ins presentan varios controles con funciones

especiales:

Selector de modo de procesamiento de

pistas/canales

Si has efectuado una selección que incluye clips

de muchas pistas, el plug-in AudioSuite Normalize

(al igual que algunos plug-ins AudioSuite de otros

fabricantes) permite elegir entre procesar las pistas

o los canales de uno en uno, o de modo global

utilizando el selector de modo de procesamiento

de pistas/canales Chan/Track Process Mode.

Peak On Each Chan/Track.

Analiza y procesa

individualmente las pistas seleccionadas. Si aplicas

el plug-in Normalize a varias pistas o a una pista

multicanal en modo Peak on Each Chan/Track,

la normalización se aplica a cada una de las pistas

o canales sin tener en cuenta el resto de las pistas

seleccionadas.

Controles de preset AudioSuite

Para obtener más información sobre los presets

de plug-ins, consulta “Presets de plug-in” en

la página 1058.

Perderás la configuración actual del plug-in

si no la guardas antes de utilizar los botones

de configuración Next y Previous. Guarda

siempre la configuración del plug-in como

presets en el menú Plug-in Settings.

Menú de configuración de plug-ins

Menú de biblioteca

Botón Compare

Selección de configuración

Configuración siguiente

Configuración previa

Guía de referencia de Pro Tools910

Peak On All Chans/Tracks.

Usa todos los canales

y las pistas que se hayan seleccionado para el análisis.

Si aplicas el plug-in Normalize a una pista multicanal

o a varias pistas en modo Peak On All Chans/Tracks,

las pistas se analizan como si fueran una sola

entidad y los clips se normalizan con relación al

nivel de pico medio dentro de todos los canales y

pistas seleccionados.

Botón Find Level.

En algunos plug-ins de procesamiento de ganancia,

puedes encontrar el botón

Find Level junto al

botón

Process en el pie de la ventana del plug-in

AudioSuite. Puede analizar una selección, pero

sin procesarla. Si utilizas, por ejemplo, el plug-in

DigiRack Gain, puedes utilizar el botón

Find Level

para determinar el nivel de pico máximo de una

pista con un valor de ganancia concreto antes de

procesar el audio.

Selector de entrada de control

Selecciona una pista o un bus con que activar el

procesamiento. Para usar esta función, el audio

fuente de la entrada de control debe ocurrir al

mismo tiempo que el audio de destino. La entrada

de cadenas laterales es monofónica. consulta

“Entrada de side-chain” en la página 1056.

Botón Channel Mode

El botón Channel Mode permite procesar canales

contiguos de un clip seleccionado como si fueran

pistas mono o estéreo (y en algunos casos, pistas

con más canales), al margen del tipo de pistas que

ocupen.

Mono Mode.

Procesa los canales contiguos de un

clip seleccionado como una sola pista monoaural.

Por ejemplo, un clip que esté compuesto por seis

pistas mono se procesaría como seis pistas mono.

Stereo Mode.

Procesa los pares de canales contiguos

de un clip seleccionado como una pista estéreo.

Cuando se aplica a un número impar de canales, el

plug-in procesa el último canal impar sin emparejar

como mono, usando la configuración del canal

izquierdo del plug-in estéreo. Si quieres que la

última pista se procese en estéreo, debes seleccionar

una pista adicional con la que emparejarla, aunque

sea una vacía, en caso necesario.

Por ejemplo, un clip que se componga de dos pistas

mono, se puede procesar como una pista estéreo

con la primera pista mono procesada como canal

izquierdo y la segunda pista mono procesada como

canal derecho.

Multi Mode.

Procesa cada conjunto de tres o más

canales contiguos de un clip seleccionado como

una pista multicanal con más canales que una pista

estéreo. El número de canales seleccionados deter-

mina el tipo de pista. Cinco canales seleccionados

de forma contigua, por ejemplo, se procesarían

como una pista 5.0, mientras que siete canales

seleccionados de forma contigua, se procesarían

como una pista 7.1.

Las entradas de cadenas laterales para plug-ins

no tienen ningún efecto sobre los procesamientos

de AudioSuite cuando la referencia de selección

se configura en lista de clips.

El modo Multi solo está disponible en

determinados plug-ins, como Dynamics III.

Capítulo 40: Procesamiento de AudioSuite 911

Pie de la ventana AudioSuite

El pie de la ventana AudioSuite ofrece controles

para aplicar el procesamiento de AudioSuite y

obtener una audición previa de dicho procesamiento.

Botón Preview

El botón Preview

de la ventana AudioSuite permite

oír el efecto de un plug-in antes de procesar el

audio. El efecto puede perfeccionarse mediante

el ajuste de los controles de plug-in durante la

escucha. No todos los plug-ins AudioSuite admiten

la preaudición.

La función Preview dirige audio a salidas concretas

seleccionadas para la opción

Audition Path en la

página Outputs del cuadro de diálogo I/O Setup.

Esta opción debe estar correctamente configurada

para el sistema; de lo contrario, será imposible

efectuar una audición previa.

Antes de efectuar la audición previa del procesa-

miento de AudioSuite, ten en cuenta lo siguiente:

 El rendimiento de esta función depende de la

velocidad de la CPU. La audición previa de efectos de

AudioSuite funciona mucho mejor con ordenadores

rápidos que con lentos.



Al accionar el botón Preview, solo se oye la primera

pista estéreo seleccionada o el primer par de pistas

mono seleccionadas, al margen del número de pistas

y clips que estén seleccionados en ese momento.

 En el modo Mono, solo se puede efectuar una

preaudición del primer canal de un clip multicanal

seleccionado.

 Si efectúas el procesamiento con el modo Clip-

by-Clip, la función Preview solo permitirá preauditar

el primer clip de una selección que contenga varios.

Para oír todos los clips seleccionados, antes de

ejecutar la función Preview, selecciona temporal-

mente en el menú File Mode la opción Create

Continuous File

Control Preview Volume

El control Preview Volume de la ventana AudioSuite

permite ajustar el volumen para efectuar la preaudi-

ción del procesamiento de AudioSuite.

Para ajustar el volumen para efectuar una audición

previa del procesamiento de AudioSuite:

1 Haz clic en el control del volumen de la audición

previa.

2 Aparece un fader emergente, arrástralo hacia

arriba para aumentar el volumen de la audición

previa o hacia abajo para disminuir el volumen

de la audición previa.

Medidores de nivel del volumen de audición

previa

Los medidores de nivel del volumen de audición

previa muestran los niveles para el procesamiento

de AudioSuite que se está visualizando. Pueden

ayudarte a controlar el recorte de picos en la señal

procesada.

Pie de la ventana AudioSuite

Para obtener más información sobre cómo usar

el cuadro de diálogo I/O Setup para configurar

las salidas de audio, consulta “Caminos de

audición” en la página 96.

Botón de

preaudición

Volumen de

preaudición

Botón Render

Medidores de nivel de

preaudición

Botón Bypass

Botón Whole File

Handle Length

Ajusta el volumen para efectuar una preaudición del

procesamiento de AudioSuite

Guía de referencia de Pro Tools912

Botón Bypass

Cuando se habilita

Bypass

en la ventana AudioSuite,

el audio seleccionado se oye sin procesamiento

de AudioSuite. El botón

Bypass se aplica solo a

la audición previa. No afecta al procesamiento

de AudioSuite.

Botón Reverse

ProTools ofrece el nuevo botón Reverse en la

barra inferior de la ventana del plug-in AudioSuite

para los plug-ins Delay y Reverb. Esto permite

renderizar fácilmente efectos inversos de retardo

y reverberación con un solo clic. Hacer clic en el

botón

Reverse proporciona tres procesos en uno:

• En primer lugar, invierte la selección de edición.

• Después procesa la selección de edición

invertida con la configuración actual del

plug-in.

• Finalmente, invierte la selección de edición

procesada.

Botón Whole File

Cuando el botón Whole File está habilitado en la

ventana AudioSuite, el audio seleccionado se

renderiza como un nuevo clip cuya duración es

exactamente igual a la de la selección. No obstante,

se puede ajustar el clip hasta abarcar el archivo

entero. Esta opción no está disponible en el modo

Create Continuous File o al renderizar en el modo

Entire Selection combinado con el modo Create

Individual Files

Handle Length

El campoHandle Length permite configurar la

duración del margen de renderizado de 0,00 a 60,00

segundos. Esto significa que se ajustan clips más

allá de la selección renderizada después de procesar

hasta la duración establecida. Para más información,

consulta “Márgenes AudioSuite” en la página 914.

Botón Render

Al hacer clic en el botón Render en la ventana

AudioSuite, se inicia el procesamiento de AudioSuite

del audio seleccionado. La operación puede efectuarse

durante la reproducción (pero puede tardar algo más).

Los archivos procesados reciben automáticamente

un nombre compuesto por el del clip o el archivo

de audio además de un acrónimo del procesamiento

de AudioSuite en cuestión.

Los nuevos archivos se escriben en el disco duro

especificado para esa pista en el cuadro de diálogo

Disk Allocation, o en la misma unidad que el

archivo original si el clip no está en una pista.

consulta “Asignación automática de nombre de

archivo de audio procesado con AudioSuite” en

la página 913.

Procesamiento multicanal

Casi todos los plug-ins AudioSuite DigiRack permiten

el procesamiento simultáneo de hasta 48

canales.

Al procesar varios clips de formatos diferentes

(mono y surround multicanal, por ejemplo),

todos los canales se procesan según el formato

de canal del plug-in AudioSuite. Los plug-ins

AudioSuite monaurales pueden procesar clips

estéreo y los clips AudioSuite estéreo pueden

procesar clips monoaurales.

Capítulo 40: Procesamiento de AudioSuite 913

Anulación del procesamiento de AudioSuite

Si has procesado una selección de audio de forma

no destructiva, los comandos

Undo y Redo permiten

anular el procesamiento de AudioSuite seleccionado.

Durante la reproducción de audio se puede deshacer

repetir cualquier procesamiento de AudioSuite.

Asignación automática de nombre de archivo

de audio procesado con AudioSuite

Al crearse archivos de audio como resultado de

un procesamiento de AudioSuite, ProTools les

asigna nombres según el plug-in utilizado. El

nombre del clip determina el prefijo y el tipo de

plug-in AudioSuite determina el sufijo.

La asignación automática de nombre de archivo

sigue estas pautas:

 El nombre de las nuevos clips empieza con el

nombre del clip, seguido de una abreviatura del

procesamiento de AudioSuite utilizado y la numera-

ción

estándar de archivo y clip de ProTools.

 Si el modo de archivo de un plug-in se ha confi-

gurado en

Overwrite Files,

el nombre del clip original

no cambia.

 Si el modo de archivo de un plug-in se ha confi-

gurado en

Create Individual Files

, los clips resultantes

tienen como sufijo una abreviatura del nombre

del plug-in.

Uso de plug-ins AudioSuite

Los plug-ins AudioSuite pueden aplicarse a clips

enteros, parciales o a selecciones compuestas de

clips enteros y parciales en una o varias pistas.

Cuando el audio seleccionado en la ventana Edit

incluye clips parciales, los clips se dividen auto-

máticamente en dos o más clips al procesarse. El

procesamiento solo se aplica a la selección; el resto

de clips permanecen intactos.

Los plug-ins AudioSuite solo procesan archivos

de audio ubicados en unidades de disco duro

conectadas localmente. Los archivos de audio no

se pueden procesar en discos duros remotos en

red, a menos que se trate de una red Avid Unity.

Para procesar audio con un plug-in AudioSuite:

1 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Define una selección de edición del audio

que desees procesar.

o bien

• Selecciona los clips de audio de la lista de

clips que desees procesar.

2 En el menúAudioSuite, elige un plug-in.

3 Ajusta los controles del plug-in para obtener el

efecto deseado. Estos valores determinan cómo

se procesa el archivo y el efecto que provoca el

procesamiento en los clips originales.

Sigue estas indicaciones:

•

Para procesar el clip seleccionado solo en la pista

en la que aparece, selecciona

Playlist en el

menú desplegable de referencia de selección

(Selection Reference). Por otro lado, si deseas

procesar el clip seleccionado solo en la lista

de clips, selecciona

Clip List.

El comando Undo no está disponible si un

plug-in se ha configurado para la edición

destructiva, puesto que la operación ya ha

sobrescrito el archivo de audio fuente.

Procesar un clip bloqueado hace que se desbloquee;

procesar un clip silenciado anula el silenciamiento.

Guía de referencia de Pro Tools914

• Si deseas procesar y actualizar cada uno de

los casos en que el clip seleccionado aparece

en la sesión, habilita el botón

Use In Playlist

(y selecciona también

Clip List en el menú

desplegable de referencia de selección). Si

no deseas actualizar cada una de las versiones

del clip seleccionado, deselecciona el botón

Use In Playlist.

•

Para configurar el plug-in para procesamiento

destructivo, selecciona

Overwrite Files como

modo de archivo. Esto hará que se sobrescriban

y modifiquen permanentemente los archivos

fuente originales.

•

Si, por el contrario, deseas configurar el plug-in

para procesamiento no destructivo, selecciona

Create Individual Files como modo de archivo.

Así se crearán nuevos archivos de audio

procesados con la configuración del plug-in

AudioSuite, sin que cambien los archivos de

audio fuente originales.

• Si has seleccionado varios clips para procesar

y quieres crear un archivo que los conecte y

consolide, selecciona

Create Continuous File

como modo de archivo.

4 Haz clic en el botón Preview para oír el

procesamiento de AudioSuite del material

seleccionado.

5 Si es necesario, efectúa los ajustes necesarios

en los controles del plug-in.

6 Cuando estés satisfecho con los resultados, haz

clic en el botón

Render.

El audio seleccionado se procesa según la confi-

guración especificada. ProTools asigna un acrónimo

como sufijo del nombre de clip con el que se identifica

el procesamiento de AudioSuite aplicado. Los

archivos de audio nuevos aparecen en la lista de clips.

Selección de pistas para

procesamiento de AudioSuite

Como el procesamiento de AudioSuite se efectúa

en clips concretos que ha especificado el usuario,

es importante seleccionar solo los clips, o partes

de ellos, que realmente desees procesar.

Selección de pistas para

procesamiento de delay o

reverb

Debido a que algunos efectos de AudioSuite, como

delay y reverb, añaden material adicional al final

del audio seleccionado, es importante realizar

una selección cuya duración sea superior a la del

material fuente original, de modo que el plug-in

pueda escribir en el archivo de audio. Si solo

seleccionas el material original, sin espacio adicional

al final, quedará fuera cualquier retardo o cola

de reverberación que se produzca al final del clip.

Para compensarlo, coloca el clip en una pista y

selecciona el audio más una cantidad de espacio

vacío al final del clip igual a la cantidad de delay

o de cola de reverberación que hayas añadido en

el plug-in. Así, el plug-in tendrá espacio al final

del clip en el que escribir el delay o la extinción.

Si seleccionas más tiempo del necesario, puedes

ajustarlo tras aplicar el procesamiento de AudioSuite.

Márgenes AudioSuite

ProTools te permite renderizar clips con plug-ins

AudioSuite e incluir “márgenes” de 0 a 60 segundos

más allá de la selección actual de edición, o incluso

el archivo completo al que hace referencia el clip.

Es decir: después del procesamiento, puedes ajustar

clips más allá de la selección renderizada.

Al procesar un solo canal de audio con un plug-in

AudioSuite, asegúrate de que el plug-in esté

configurado en modo Mono (si está disponible).

Capítulo 40: Procesamiento de AudioSuite 915

Para renderizar un clip y dejar márgenes AudioSuite:

1 Crea la selección de audio que desees

renderizar.

2 Selecciona el plug-in AudioSuite deseado del

menú AudioSuite.

3 Ajusta la configuración y las opciones del plug-in

AudioSuite como desees.

4 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• En el campo Handle Length, introduce la dura-

ción de margen que desees (de 0 a 60 segundos).

La duración de margen predeterminada se es-

pecifica en el cuadro de diálogo Preferencias.

o bien

• Selecciona la opción Archivo entero para

renderizar el archivo entero. Ten en cuenta

que la selección de edición actual se mostrará

en la línea de tiempo.

5 Haz clic en Render.

La selección se renderiza como un clip nuevo

cuya duración se corresponde exactamente con

la de la selección. Con todo, es posible ajustar el

clip hasta la duración del margen especificada.

Nuevas opciones de duración de margen

predeterminada para AudioSuite

ProTools brinda dos preferencias de ajuste el

predeterminado AudioSuite Handle Length.

Para configurar la duración de margen

predeterminada en el procesamiento AudioSuite:

1 Elige Setup › Preferences.

2 Haz clic en la pestaña Processing.

3 En la sección AudioSuite, selecciona una de las

opciones siguientes:

• Archivo entero: por defecto, renderiza todo

el archivo al que hace referencia la selección.

o bien

• Duración: por defecto, renderiza la selección y

todo el audio adicional disponible durante la

Duración de margen especificada (de 0.00 a

60.00 segundos).

4 Haz clic en OK.

Campo Handle Length (duración de margen) en la

ventana del plug-in AudioSuite

Opción Archivo entero seleccionada en la ventana del

plug-in AudioSuite

Opción predeterminada Handle Length en la sección

AudioSuite de las Preferencias de Procesamiento

Guía de referencia de Pro Tools916

Uso de plug-ins AudioSuite en

modo estéreo

Algunos plug-ins AudioSuite se pueden utilizar

en mono o estéreo. Si tienes previsto trabajar en

modo estéreo, ten en cuenta lo siguiente:

 Para procesar una pista mono y obtener un

resultado estéreo, selecciona el clip o la pista y un

clip o una pista vacía. A continuación, configura

el plug-in en modo estéreo y selecciona el botón

Sum Inputs (si está) para centrar la señal sin procesar.

El procesamiento del audio da como resultado

dos pistas o clips que representan los canales

izquierdo y derecho del audio procesado. A con-

tinuación, se debe ajustar el panorama de estas

pistas hacia la derecha y hacia la izquierda de la

mezcla.



Si activas el modo estéreo de un plug-in y selec-

cionas

un número impar de pistas de ProTools

para procesar (en lugar de un número par), el

plug-in procesa las pistas seleccionadas en pares,

en estéreo. Sin embargo, la última pista impar

sin pareja se procesa como mono usando la confi-

guración del canal izquierdo del plug-in estéreo.

Si quieres que la última pista se procese en estéreo,

debes seleccionar una pista adicional con la que

emparejarla, aunque fuera una vacía en caso

necesario.

Para más información, consulta “Botón

Channel Mode” en la página 910.

Capítulo 40: Procesamiento de AudioSuite 917

Condiciones para renderización AudioSuite con márgenes,

fundidos, ganancia de clip y metadatos

La mayoría de plug-ins AudioSuite ofrecen varias opciones para renderizar clips, pero solo algunas de

ellas permiten aplicar márgenes AudioSuite. Por ejemplo, no es posible usar márgenes AudioSuite

con el modo Toda la selección (puesto que el fin de esta opción es renderizar la selección entera solamente).

Los fundidos, los fundidos cruzados y los ajustes de ganancia de clip se mantienen o se renderizan

según los ajustes especificados en el modo de archivo y en la configuración de renderización AudioSuite.

Adicionalmente, y en determinadas condiciones, pueden conservarse los metadatos de los clips renderizados.

Se aplican las condiciones siguientes.

Creación de márgenes y conservación de fundidos, ganancia de clip y metadatos en la renderización AudioSuite

Modo de

archivo

Modo de

renderiza

ción

Márgenes

resultantes

Archivo

entero

Fundidos

Ganancia

de clip

Metadatos

Sobrescribir

archivo

Clip por

clip

Sin márgenes No

disponible

conservan

Sobrescribir

archivo

Selección

completa

Sin márgenes No

disponible

renderiza

conservan

Archivos

individuales

Clip por

clip

Se crean

márgenes

Disponible Se

conservan

Archivos

individuales

Selección

completa

Sin márgenes No

disponible

renderiza

conservan

Archivo

continuo

Clip por

clip

Se crean

márgenes al

principio y al

final del nuevo

archivo

continuo

disponible

renderiza

No se

conservan

Archivo

continuo

Selección

completa

Se crean

márgenes al

principio y al

final del nuevo

archivo

continuo

disponible

renderiza

No se

conservan

Ciertos plug-ins que se basan en la selección de edición para el procesamiento (incluidos aquellos que

requieren análisis) pueden funcionar de maneras inesperadas si se utilizan márgenes. En estos casos,

se recomienda que la duración del margen sea cero.

La grabación destructiva y la grabación DestructivePunch (por pinchazo destructivo) no son compatibles

con los clips renderizados con márgenes AudioSuite.

Guía de referencia de Pro Tools918

Capítulo 41: Elastic Audio 919

Capítulo 41: Elastic Audio

Elastic Audio ofrece funciones de compresión y

expansión de tiempo (TCE) de pistas en tiempo real

y renderizado, y modificación de alturas (transporte)

de clips. Elastic Audio de ProTools utiliza algoritmos

de altísima calidad para la detección de transitorios,

análisis de pulsos y tempo, así como algoritmos de

procesamiento TCE en tiempo real y de cambios

de altura. Elastic Audio permite transportar rápida

y fácilmente la altura de los clips de audio y ajustar

el tempo (hacer coincidir los pulsos y compases)

del archivo de audio a la asignación de tempo de

la sesión. También permite controlar la detección

de transitorios y el procesamiento TCE evento a

evento.

Con Elastic Audio, ProTools analiza archivos de

audio completos en busca de eventos transitorios.

Un evento puede ser un golpe de batería, una nota

cantada o un acorde de una guitarra, por ejemplo.

Estos eventos detectados pueden usarse como

puntos de control para

deformar

el audio. ProTools

puede deformar eventos de audio (TCE) automátic-

amente, como el ajuste automático del audio al

tempo

de la sesión o cuantizar eventos de audio.

O el usuario puede deformarlo manualmente

con las herramientas de edición estándar de la

vista de deformación.

Elastic Audio resulta útil en distintos workflows

bituales: trabajar con bucles, corregir inter-

pretaciones, remezclar, diseño de sonido y efectos

especiales y creación de bandas sonoras de cine.

Trabajo con bucles

Si trabajas con bucles, Elastic Audio permite obtener

una vista previa de los bucles en los navegadores

de DigiBase en el tempo original (BPM) o en el

tempo de la sesión (BPM). Incluso puedes obtener

una audición previa del bucle mientras se reproduce

la sesión. Cuando encuentres el bucle que desees,

arrástralo desde el navegador y suéltalo en la sesión.

El bucle se ajusta automáticamente a la asignación

de tempo de la sesión y a la cuadrícula Bar|Beat.

Posteriormente, puedes manipular el timing y

transportar también el clip para ajustar la altura

de otros bucles de la sesión.

Corrección de interpretaciones

Elastic Audio permite cuantizar el nivel de audio

para ajustar una interpretación o incluso volver

a alinear, de forma manual, una nota que se tocó

un poco más tarde. También puede ocurrir que

creas que la interpretación ha sido excelente, aunque

algo por debajo del tempo. Elastic Audio basado

en tics deforma automáticamente el audio para

ajustarlo a los cambios de tempo. Cuando cambias

las pistas a pistas basadas en tics y aumentas el

tempo de la sesión, el tiempo del audio se comprime

automáticamente para ajustarse.

Guía de referencia de Pro Tools920

Remezcla

Elastic Audio permite ajustar rápidamente el pulso

de toda una canción al tempo de la sesión y a la

cuadrícula Bar|Beat. También se pueden transportar

clips para ajustar la altura.

Diseño de sonidos y efectos especiales

Puedes utilizar Elastic Audio para obtener efectos

especiales con una TCE extrema o muy variable o con

la manipulación de la altura. Utiliza el algoritmo

Varispeed para obtener efectos tipo grabadora

de cinta en cuanto a cambios de altura y velocidad.

Trabajo con música de película

Si estás trabajando con la música de una escena

de una película, puedes utilizar Elastic Audio para

ajustar la música a la duración adecuada. Incluso

puedes utilizar los cambios de tempo para obtener

accelerandos y ritardandos.

Ejemplo de workflow de

Elastic Audio

En este workflow se presentan algunas tareas

habituales de Elastic Audio para trabajar con

bucles:

• Crear y configurar una nueva sesión para este

workflow.

• Localizar y obtener una vista previa de un

bucle en DigiBase en el tempo de la sesión.

• Importar el bucle en el tempo de la sesión

en una pista habilitada para Elastic Audio

basada en tics.

• Cambiar el tempo de la sesión para modificar

el tempo del clip en pistas basadas en tics

habilitadas para Elastic Audio.

• Cuantizar el audio para aplicar una plantilla

de Groove al ritmo.

• Transportar el clip para hacer coincidir la

altura del audio importado con otro audio y

MIDI en la sesión.

Crear y configurar una sesión nueva

1 Crea una sesión de ProTools.

2 Define la regla de base de tiempo principal en

Bars|Beats.

3 Asegúrate de que puedes visualizar las reglas

de tempo y de compás.

4 Utiliza el tempo predeterminado de negra igual

a 120 ppm (BPM).

Recuerda que cuando se utilizan ajustes de

tempo para sesiones que incluyen marcas de

referencia, los cambios de tempo pueden afectar

a la posición de código de tiempo de otras marcas

de referencia en la línea de tiempo.

No se recomienda el uso de Elastic Audio para

procesos de trabajo de pull-up y pull-down.

Usa la ventana Session Setup para definir

pull-up o pull-down en tiempo real o los

presets incluidos con los plug-ins DigiRack

Time Shift o X-Form AudioSuite.

Capítulo 41: Elastic Audio 921

Localizar y obtener una vista previa de un bucle en

DigiBase en el tempo de la sesión:

Abre el espacio de trabajo

(Window › Workspace).

2 Navega hasta la carpeta en la que guardas los

bucles de batería. Haz doble clic sobre el nombre

de la carpeta para abrir un navegador de volúmenes

del contenido de la carpeta.

3 Selecciona el bucle para el que desees obtener

una vista previa

4 Haz clic en el botón Preview para obtener una

vista previa del bucle en su tempo original.

5 Haz clic en el botón Audio Files Conform to

Session Tempo para que se resalte.

6 Haz clic en el botón Preview otra vez y obtendrás

una audición previa del archivo en el tempo de la

sesión.

Ten en cuenta que si el bucle se basaba en muestras,

la columna de la izquierda del nombre del archivo

indica inicialmente que DigiBase está analizando

el archivo. Cuando el análisis se ha efectuado, aparece

una marca de comprobación en dicha columna.

La duración del archivo se mide en compases y

pulsos en lugar de en minutos y segundos. El icono

de basado en muestras se sustituye por el icono

de basado en tics, y el tempo detectado del archivo

se muestra en la columna Tempo.

8 Repite los pasos anteriores para obtener una

audición previa de otros bucles en el tempo de la

sesión.

Importar el bucle en el tempo de la sesión:

1 Asegúrate de que el botón Audio Files Conform

to Session Tempo todavía esté resaltado. De esta

forma se garantiza que el archivo se importe en

un clip Elastic Audio basado en tics y que pueda

ajustarse al tempo de la sesión.

Los caminos de audición para una vista

previa se seleccionan en la ventana I/O

Setup (selecciona Setup› I/O y haz clic en la

pestaña Output).

Los botones Preview y Audio Files Conform to

Session Tempo en un navegador de DigiBase

Botón Preaudición

Botón Audio Files Conform to

Session Tempo

Controles e indicadores de Elastic Audio en DigiBase

Icono de análisis

de Elastic Audio

Icono de archivo

basado en muestras

Duración

Icono de archivo

basado en tics

Tempo

detectado

Guía de referencia de Pro Tools922

2 Arrastra y suelta el bucle desde el navegador a

la lista de pistas de la ventana Edit.

3 Puede ocurrir lo siguiente:

• Si no hay pistas en la sesión y el archivo se

basa en tics, el sistema solicita que importes

el tempo del archivo o que utilices el tempo

de la sesión. Para mantener el tempo de la

sesión y que el bucle se ajuste a él, haz clic

Don’t Import.

o bien

•

Si en la sesión hay pistas, el archivo se importa

y se ajusta automáticamente al tempo de la

sesión.

4 Se crea una pista de audio basada en tics con el

plug-in Elastic Audio predeterminado habilitado.

5 Dado que optas por no importar el tempo original

del archivo, verás que el bucle se ajusta a la asignación

de tempo y a la cuadrícula Bar|Beat de la sesión.

Se muestra un indicador de deformación en el clip

de la pista y en la lista de clips.

Observa también que en la lista de clips hay dos

clips. Uno es el clip de todo el archivo basado en

muestras (el archivo fuente importado) y el otro, la

copia basada en tics procesada por Elastic Audio.

Si se ha seleccionado All Files como opción en

Drag and Drop From Desktop Conforms to

Session Tempo en la pestaña Processing de

Preferences, también puedes arrastrar y soltar

los archivos de audio desde el escritorio para

que se importen como Elastic Audio basado

en tics.

También puedes ajustar clips en pistas habilitadas

para Elastic Audio al tempo de la sesión mediante

el comando Conform to Tempo (consulta

“Ajustar al tempo” en la página 820).

Arrastrar y soltar un archivo de audio basado en tics desde un navegador de DigiBase a la lista de pistas

Nueva pista basada en

tics habilitada para

Elastic Audio

Capítulo 41: Elastic Audio 923

Cambiar el tempo de la sesión para cambiar el

tempo del clip:

Cambia el tempo del valor predeterminado 120 BPM

a 110 BPM (consulta “Tempo” en la página 815).

2 Ten en cuenta que dado que el clip se halla en

una pista basada en tics, habilitada para Elastic

Audio en tiempo real, se ajusta automáticamente

al nuevo tempo.

Cuantizar el audio para aplicar una plantilla de

Groove:

1 Selecciona el clip en una pista basada en tics y

habilitada para Elastic Audio en tiempo real.

2 Selecciona Event › Event Operations › Quantize.

3 En la sección What to Quantize, asegúrate de

seleccionar la opción

Elastic Audio Events.

En el menú desplegable

Quantize Grid, selecciona

una plantilla de Groove.

5 Define el resto de opciones.

6 Haz clic en Apply.

7 En la figura siguiente, observa que el audio se ha

cuantizado según la plantilla de Groove seleccionada.

En la vista de deformación (Warp), puedes observar

que se han añadido marcadores de deformación

en cada marcador de evento cerca de la plantilla

de cuantización y que se usaron para aplicar la

cuantización a dichos eventos.

Archivo de audio basado en tics importado con el procesamiento de Elastic Audio

Indicadores de deformación

Clip de archivo completo basado en muestras

Clip procesado con Elastic Audio

basado en tics

Cambio del tempo predeterminado

Guía de referencia de Pro Tools924

Transportar el clip de audio un tono abajo:

1 Selecciona el clip en la pista habilitada para

Elastic Audio.

Selecciona

Event › Event Operations › Transpose.

3 Selecciona la opción Transpose By.

4 Introduce “–2” semitonos.

5 Haz clic en Apply.

Eventos de audio cuantizados (marcadores de deformación) en la vista de deformación

Capítulo 41: Elastic Audio 925

Pistas Elastic Audio

Puedes habilitar cualquier pista de audio de una

sesión de ProTools para Elastic Audio. Las pistas

Elastic Audio pueden basarse en muestras o en tics.

Las pistas habilitadas para Elastic Audio basadas

en muestras permiten aplicar procesamientos de

Elastic Audio en tiempo real o renderizado si se

editan en la vista de deformación, aplicando la

cuantización y con la herramienta Trim TCE. No

obstante, solo las pistas Elastic Audio basadas

en tics aplican también automáticamente el

procesamiento de Elastic Audio en cambios de

tempo en la sesión.

Habilitación de pistas Elastic

Audio

Para habilitar Elastic Audio en una pista:

1 Selecciona una pista de audio o crea una pista

de audio nueva.

2 Haz clic en el selector de plug-ins de Elastic Audio

y selecciona el plug-in de Elastic Audio adecuado

para el material de la pista y los resultados que

desees en el menú desplegable:

Polyphonic

Rhythmic

Monophonic

Varispeed

X-Form

(consulta

“Plug-ins

de Elastic Audio” en la página 930).

Los clips de audio de la pista se deshabilitan tempo-

ralmente mientras se analizan y vuelven a habilitarse

cuando el análisis finaliza. Las formas de onda

de los clips de audio que se deshabilitan para el

análisis de Elastic Audio aparecen atenuadas.

Cuando se graba en una pista habilitada para

Elastic Audio en tiempo real, una vez que se detiene

la grabación, el nuevo audio recién registrado se

deshabilita temporalmente mientras se analiza y

vuelve a habilitarse tan pronto como finaliza el

análisis.

En el menú desplegable de plug-ins de Elastic Audio,

selecciona

Real-Time Processing o Rendered

Processing

para procesamiento de Elastic Audio

en tiempo real o renderizado.

Si deseas que todas las nuevas pistas se basen

en tics, habilita la opción New Tracks Default

To Ticks Timebase en la pestaña Editing de

Preferences.

Si se ha habilitado la opción Audio Files Conform

to Session Tempo, cuando se crean pistas nuevas

arrastrando y soltando archivos de audio desde

un navegador DigiBase, ProTools crea pistas

habilitadas para Elastic Audio basadas en tics

al margen de si el archivo analizado por Elastic

Audio se basa en tics o en muestras. Si no se

ha habilitado la opción Audio Files Conform

to Session Tempo, ProTools crea pistas basada

en muestras.

Con ProTools HD, no se permite Elastic Audio

en pistas asignadas a “voz”. Debes usar la

asignación dinámica de voces para las pistas

en las que desees usar Elastic Audio. ProTools

LE admite solamente la asignación dinámica

de voces y no puede asignar explícitamente

voces por separado.

Menú desplegable de plug-ins de Elastic Audio

Guía de referencia de Pro Tools926

Creación de pistas con Elastic

Audio habilitado

Se crean pistas nuevas con Elastic Audio habilitado

automáticamente en los siguientes casos:

•

Si está habilitada la opción

Enable Elastic Audio

On New Tracks

en la página Processing de

Preferences (consulta “Opciones de Elastic

Audio” en la página 360).

•

Cuando se arrastran y sueltan archivos basados

en tics analizados con Elastic Audio desde

los navegadores de DigiBase a la lista de pistas

o a un espacio vacío en la ventana Edit con

opción

Audio Files Conform to Session Tempo

habilitada (consulta “Elastic Audio al importar”

en la página 353).

• Cuando se arrastran y sueltan archivos REX

o ACID desde el escritorio (si se ha seleccionado

la opción

REX and ACID Files Only o All Files

Drag and Drop from Desktop Conforms to

Session Tempo

en la página Processing de

Preferences) o desde un navegador de DigiBase

(si se ha habilitado el botón Audio Files

Conform to Session Tempo) a la lista de pistas

o a un espacio vacío en la ventana Edit (consulta

“Importación de archivos ACID y REX” en

la página 357).

Deshabilitación de pistas de

Elastic Audio

Para deshabilitar Elastic Audio en una pista:

1 En el selector de plug-ins de Elastic Audio,

selecciona

None – Disable Elastic Audio.

2 Si la pista tenía algún procesamiento basado en

Elastic Audio, el sistema solicita que selecciones

Cancel, Revert o Commit.

Cancel.

Deja habilitado Elastic Audio en la pista.

Revert.

Elimina el procesamiento de Elastic Audio,

devuelve los clips de la pista a su duración original

y deshabilita Elastic Audio de la pista.

Commit.

Renderiza y asigna los procesamientos

de Elastic Audio de la pista, graba nuevos archivos

al disco y deshabilita Elastic Audio de la pista.

Clips asignados

Los clips que se han asignado, ya sea mediante la

deshabilitación de Elastic Audio en una pista o

moviendo un clip a una pista sin haber habilitado

Elastic Audio, se graban en el disco como archivos

de audio nuevos. Estos nuevos archivos de audio

incluyen el audio en el clip, fundidos y 5 segundos

adicionales de audio antes y después del clip, si

los hay.

Deshabilitación de Elastic Audio

y listas de reproducción

alternativas

Si se deshabilita Elastic Audio en una pista, esta

deshabilitación afecta a todas las listas de reproduc-

ción

de la pista. Todas las listas de reproducción

de la pista se asignan o vuelven al estado original

en función de la opción que elijas.

El procesamiento de Elastic Audio se puede

efectuar en tiempo real o renderizado. El

procesamiento en tiempo real es inmediato,

pero requiere más recursos del sistema. El

procesamiento renderizado no se efectúa en

tiempo real, por lo que no exige tantos recursos

del sistema. Si trabajas en un sistema con

recursos limitados, utiliza el procesamiento

renderizado. Para más información, consulta

“Procesamiento de Elastic Audio en tiempo

real y renderizado” en la página 929.

Capítulo 41: Elastic Audio 927

Controles de pista de Elastic

Audio

Las pistas de audio ofrecen controles para habilitar

Elastic Audio, seleccionar el plug-in de Elastic Audio

y seleccionar el procesamiento en tiempo real o

renderizado de Elastic Audio.

Selector de plug-ins de Elastic Audio.

Selecciona el plug-in de Elastic Audio para el

procesamiento de Elastic Audio (consulta

“Plug-ins

de Elastic Audio” en la página 930). También

puedes utilizar el selector de plug-ins de Elastic

Audio para deshabilitar el procesamiento de Elastic

Audio y para seleccionar el procesamiento en tiempo

real o renderizado (consulta “Procesamiento de

Elastic Audio en tiempo real y renderizado” en

la página 929).

Botón de plug-in Elastic Audio.

Muestra el nombre

del plug-in de Elastic Audio seleccionado. Haz

clic en el botón de plug-in de Elastic Audio para

abrir la ventana Elastic Audio Plug-In (consulta

“Plug-ins de Elastic Audio” en la página 930).

Indicador de procesamiento en tiempo real o

renderizado.

Se ilumina cuando el procesamiento

de Elastic Audio se efectúa en tiempo real y se atenúa

cuando es renderizado (consulta “Procesamiento

de Elastic Audio en tiempo real y renderizado”

en la página 929).

Vistas de pista de Elastic

Audio

Hay dos vistas de pista especiales para las pistas

habilitadas para Elastic Audio: de deformación y

de análisis.

Vista de deformación

La vista de deformación permite “deformar el tiempo”

del audio manualmente (proceso Elastic Audio).

En la vista de deformación puedes crear y editar

marcadores de deformación. Si utilizas Elastic Audio

para corregir el timing de una actuación o para

conseguir efectos especiales, debes trabajar en la

vista de deformación (consulta “Edición en vista

de deformación” en la página 935).

Vista de análisis

La vista de análisis permite editar los marcadores

de evento detectados. En la mayoría de casos no

tendrás que utilizar la vista de análisis. No obstante,

si trabajas con materiales que no tienen transitorios

nítidos, puede que desees trabajar en la vista de

análisis para añadir o volver a colocar marcadores

de evento o para eliminar marcadores de evento

incorrectos. Por ejemplo, cuando se utiliza Elastic

Audio para corregir el timing de una actuación,

puede que tengas que añadir, mover o eliminar

marcadores de evento en la vista de análisis para

conseguir un procesamiento de Elastic Audio de

la más alta calidad (consulta “Edición en vista de

análisis” en la página 942).

Controles de pista de Elastic Audio

Selector de

plug-ins de

Elastic Audio

Botón de plug-in

de Elastic Audio

Indicador de

procesamiento

en tiempo real o

renderizado

Menú desplegable de vistas de pistas

Guía de referencia de Pro Tools928

Análisis de Elastic Audio

Cuando se graba, pega, mueve o importa un archivo

de audio sin analizar a una pista habilitada para

Elastic Audio o cuando se habilita Elastic Audio

en una pista de audio existente, ProTools analiza

automáticamente el archivo de audio en busca de

eventos transitorios. En la vista de forma de onda,

la forma de la onda aparece atenuada al principio

porque los clips se han deshabilitado temporal

mente

durante el análisis de Elastic Audio. Cuando finalice

el análisis, el archivo de audio se habilitará otra

vez. El análisis de Elastic Audio se basa en archivos,

lo que significa que aunque solo trabajes con un

clip pequeño de un archivo grande, se analiza todo

el archivo de audio.

El análisis de Elastic Audio detecta eventos

transitorios en el archivo de audio. Estos eventos

transitorios se indican con marcadores de evento.

Los marcadores de evento de visualizan en las

vistas de pista de deformación y de análisis. El

análisis de Elastic Audio también calcula el tempo

original del archivo de audio analizado y su duración

en compases y pulsos.

Los datos de análisis de Elastic Audio (eventos

detectados, tempo y duración en compases y pulsos)

se guardan en el archivo. En los navegadores de

DigiBase, los archivos de audio analizados se indican

con una marca de selección a la izquierda del nombre

del archivo, y estos archivos muestran su duración

en compases y pulsos, su base de tiempo en tics

y su tempo original en BPM.

Detección del tempo

El análisis de Elastic Audio hace todo lo posible

por detectar un tempo regular para todo el audio

analizado. Cualquier archivo de audio que contenga

un ritmo periódico regular puede analizarse con

éxito para buscar el tempo y la duración en compases

y pulsos. Los archivos analizados en los que se

detecta un tempo se tratan como archivos basados

en tics. Los archivos basados en tics se pueden

ajustar al tempo de la sesión para obtener una

vista previa y para importarlos.

Los archivos analizados en los que no se detecta

un tempo se tratarán como archivos basados en

muestras. Si en el archivo hay solamente un único

transitorio (como ocurre con un solo golpe de

percusión), el tempo no se detectará. Los archivos

más largos que contienen cambios en el tempo o

rubatos, o que no contienen patrones rítmicos

periódicos no tendrán probablemente un tempo

detectado y se tratan como archivos basados en

muestras.

Precisión de evento

Los eventos transitorios se detectan con un grado

de precisión determinado. El nivel de precisión

se basa en la claridad relativa de los transitorios.

Por ejemplo, un bucle de batería es probable que

tenga transitorios nítidos y pronunciados. Se detectan

con un grado de precisión bastante elevado. Sin

embargo, una melodía de violín en legato no tendrá

transitorios pronunciados, por lo que se detectarán

con un grado de precisión menor.

Observa que la amplitud de pico no es la medida

más importante para la precisión en la detección

de eventos. La claridad de los transitorios se

mide en parte por la transición espectral de

un momento al siguiente. Esta tiende a favorecer

el contenido de frecuencias más altas para

la precisión de la detección. Por ejemplo, si

se cambia la sensibilidad de eventos en la

ventana Elastic Properties para un bucle de

batería seleccionado, los transitorios más

marcados de los platillos con mayor contenido

de altas frecuencias tienen más precisión de

evento que los transitorios menos definidos

de los golpes de bombo de frecuencia más baja,

aunque estos tengan una amplitud de cresta

mayor.

Capítulo 41: Elastic Audio 929

ProTools es muy sensible en el análisis de transito-

rios para detectar cualquier posible evento de audio.

Por consiguiente, es posible que detecte eventos

de forma incorrecta. Estos eventos se analizarán con

un grado de precisión bajo y se pueden eliminar

si se reduce el valor de Event Sensitivity en la

ventana Elastic Properties (consulta “Propiedad

Event Sensitivity” en la página 947). Si se filtra

cualquier transitorio falso, puedes obtener mayor

calidad en el procesamiento de Elastic Audio.

A la inversa, en los materiales con menos transitorios

nítidos, el análisis de Elastic Audio puede que

no detecte de forma precisa los eventos de audio,

y puede que la detección de estos eventos tenga

un grado de precisión menor. En la vista de análisis

puedes reubicar o añadir marcadores de evento

donde se necesiten (consulta “Edición en vista

de análisis” en la página 942).

Puede ocurrir, por ejemplo, que un sintetizador

lento no tenga transitorios destacados y que los

marcadores de eventos detectados no estén ubicados

correctamente o puede que no se hayan detectado.

En la vista de análisis, puedes volver a colocar, mover

y añadir marcadores de eventos si es necesario

(por ejemplo, en el punto donde cambia el acorde).

Si los marcadores de eventos están colocados de

forma precisa se consiguen mejores resultados

al aplicar el procesamiento de Elastic Audio.

Procesamiento de Elastic

Audio en tiempo real y

renderizado

El procesamiento de Elastic Audio en tiempo real

implica que cualquier cambio efectuado en el

procesamiento de Elastic Audio, ya sea un cambio

en el tempo, una deformación manual TCE o un

cambio de altura, tenga efecto de manera inmediata.

El procesamiento de Elastic Audio en tiempo real

puede requerir, sin embargo, muchos recursos del

sistema. Es muy posible, por tanto, que en algunos

casos prefieras utilizar el procesamiento de Elastic

Audio renderizado. Con el procesamiento de

Elastic Audio renderizado, cuando efectúas un

cambio en el procesamiento de Elastic Audio, los

clips de audio afectados se deshabilitan de forma

temporal, se genera un nuevo archivo de audio

“renderizado” y los clips de audio vuelven a

habilitarse.

Para definir una pista de Elastic Audio en tiempo

real o renderizado:

Haz clic en el selector de plug-ins de Elastic Audio

de la pista.

2 En el menú desplegable, selecciona un plug-in

de Elastic Audio.

3 En el menú desplegable, selecciona una de las

opciones siguientes:

•

Real-Time Processing

o bien

•

Rendered Processing

Cuando se procesan archivos de audio no

rítmicos (como las cadenas legato) con el

plug-in Polyphonic, la reducción del número

de marcadores de evento genera resultados

que suenan mejor. En la vista de análisis,

puedes eliminar manualmente marcadores

de evento (consulta “Edición en vista de

análisis” en la página 942) o bajar el valor

de Event Sensitivity en la ventana Elastic

Properties para el clip que desees procesar

(consulta “Ventana Elastic Properties” en

la página 945).

En el modo renderizado, cualquier cambio

que efectúas se renderiza mediante el archivo

de audio fuente original para evitar la pérdida

generacional debida a las ediciones subsiguientes.

Guía de referencia de Pro Tools930

Acerca de los archivos

renderizados

ProTools crea archivos temporales para el procesa-

miento de Elastic Audio renderizado. Estos archivos

se guardan en una carpeta de creación automática

con el nombre Rendered Files en la carpeta de la

sesión. Una vez que asigna el procesamiento de

Elastic Audio renderizado a una pista, se graba un

nuevo archivo en el disco, en la carpeta Audio Files,

y el archivo temporal renderizado a partir del que

se creó se elimina de la carpeta Rendered Files.

Indicador de recorte

(solo en procesamiento renderizado)

Dado que el procesamiento de Elastic Audio

renderizado no se efectúa en tiempo real, este

procesamiento no informa de la existencia de recorte

de picos debido al procesamiento de Elastic Audio

en la ventana Elastic Audio Plug-in. En cambio,

cuando el recorte de picos tiene lugar debido a un

procesamiento de Elastic Audio renderizado, el

clip muestra un indicador de recorte de picos de

procesamiento de Elastic Audio a la izquierda del

indicador de deformación.

Para evitar que se produzca recorte de picos durante

la reproducción, baja el valor de Input Gain para

el clip en la ventana Elastic Properties (consulta

“Ventana Elastic Properties” en la página 945).

Plug-ins de Elastic Audio

ProTools ofrece varios algoritmos para el procesa-

miento de Elastic Audio basado en pistas en tiempo

real y renderizado. El plug-in de Elastic Audio

seleccionado determina cómo se procesa el audio.

Cada plug-in utiliza diferentes algoritmos para

el procesamiento. Algunos algoritmos se adaptan

mejor a los diferentes tipos de archivo de audio.

Selecciona el plug-in cuyo algoritmo sea más

apropiado para el material de la pista que desees

procesar.

Los plug-ins de Elastic Audio disponen de su propio

selector, que solo está disponible en la ventana Edit.

No puedes insertar plug-ins de Elastic Audio en

las inserciones de pista.

Selecciona el procesamiento en tiempo real

para el procesamiento de Elastic Audio basado

en tics (como en los cambios de tempo). El

procesamiento de audio renderizado se puede

usar para procesamiento de Elastic Audio

basado en muestras o si es necesario ahorrar

recursos del sistema.

Selector y menú desplegable de plug-ins de Elastic Audio

Para alternar entre el procesamiento de

Elastic Audio en tiempo real o renderizado,

mantén pulsadas las teclas Control-Inicio

(Windows) o Comando-Control (Mac)

mientras seleccionas el botón de plug-in

de Elastic Audio.

Indicador de recorte de Elastic Audio

Indicadores de

deformación

Indicadores de recorte

de Elastic Audio

Capítulo 41: Elastic Audio 931

Los plug-ins de Elastic Audio casi no presentan

parámetros que se puedan ajustar. Los controles

ajustables, si los hay, están disponibles en la ventana

Elastic Audio Plug-in. Los parámetros de los plug-ins

de Elastic Audio no se pueden automatizar.

Para abrir una ventana Elastic Audio Plug-in:

 Haz clic en el botón de plug-in de Elastic Audio.

Controles de la ventana Elastic

Audio Plug-in

La ventana Elastic Audio Plug-in presenta una

serie de controles en el encabezado de la ventana

que son comunes a todos los plug-ins de Elastic

Audio.

Selector de pista.

Permite acceder a cualquier pista

de audio de la sesión.

Selector de plug-in.

Permite seleccionar cualquier

plug-in de Elastic Audio o deshabilitar Elastic Audio.

Menú Plug-In Settings.

Permite copiar, pegar,

guardar e importar los presets del plug-in.

Menú Plug-In Librarian.

Selecciona archivos de

configuración del plug-in de Elastic Audio (presets)

guardados en la carpeta Root Settings del plug-in

o en la carpeta Settings de la sesión actual.

Botones de configuración Next (+) y Previous (–).

Permite seleccionar el preset anterior o siguiente

desde el menú Plug-in Librarian.

Botón Plug-Ins Settings Select.

Permite acceder

al cuadro de diálogo Plug-In Settings que enumera

los presets del plug-in actual. Desde esta lista

puedes seleccionar un nuevo preset o escuchar

una serie de presets.

Botón Compare.

Alterna entre la configuración

original guardada del plug-in y los cambios realizados

a dicha configuración para que se puedan comparar.

LED de recorte de picos.

Se ilumina en color rojo

para indicar la existencia de recorte de picos en

el procesamiento de Elastic Audio. El recorte de

picos puede tener lugar cuando se comprime el

tiempo del archivo de audio. Si se produce recorte

de picos, puedes reducir el valor de Input Gain

en la ventana Elastic Properties (“Propiedad Input

Gain” en la página 948), o atenuar Default Input

Gain en la página Processing Preferences (consulta

“Opciones de Elastic Audio” en la página 360).

Puedes deshacer cualquier procesamiento de

Elastic Audio, aplicar la cantidad correcta de

reducción de ganancia AudioSuite e intentar realizar

de nuevo un procesamiento de Elastic Audio. El LED

Botón de plug-in de Elastic Audio

Controles de plug-ins de Elastic Audio

Menú Librarian

Selector de pista

Menú Settings

Selector de plug-in

Botón de configuración siguiente

Botón Compare

Botón Plug-Ins Settings Select

Botón de configuración anterior

Botón de destino

LED de recorte

de picos

Perderás la configuración actual del plug-in

si no lo guardas antes de utilizar los botones

de configuración Next y Previous. Guarda

siempre la configuración del plug-in como

presets en el menú Plug-in Settings.

Guía de referencia de Pro Tools932

de recorte de picos solo funciona en el procesamiento

de Elastic Audio en tiempo real y no funciona en

el procesamiento de Elastic Audio renderizado.

Para los plug-ins de Elastic Audio en tiempo real,

el botón de plug-in de Elastic Audio de la pista

de audio también se ilumina de color rojo para

indicar la existencia de recorte de picos.

Botón de destino.

Cuando hay abiertas varias

ventanas de plug-ins de Elastic Audio y se hace

clic en este botón, se selecciona ese plug-in como

el de destino para cualquier función de atajos de

teclado del ordenador. Si anulas la selección del botón

de destino, puedes abrir otra ventana Elastic Audio

Plug-in de destino.

Plug-In Polyphonic

El plug-in Polyphonic es un algoritmo general

universal que es muy eficaz con una amplia gama de

materiales. Para bucles complejos y mezclas de varios

instrumentos, usa el plug-in Polyphonic.

plug-in

Polyphonic permite el cambio de altura de clips.

La opción Follow permite habilitar un seguidor

de envolvente que simula la acústica original del

archivo de audio que se está ampliando. Haz clic

en el botón Follow para habilitar o deshabilitar

el seguidor de envolvente.

Window

El plug-in Polyphonic ofrece un único control

para ajustar el tamaño de la ventana de análisis para

el procesamiento de TCE. Experimenta ajustando

el tamaño de la ventana para los diferentes tipos de

material hasta que consigas los mejores resultados.

La tabla siguiente ofrece algunos tamaños de ventana

recomendados para los diferentes tipos de material.

Para el procesamiento de Elastic Audio renderi-

zado, el recorte de picos se indica mediante la

aparición de un indicador en el clip (consulta

“Indicador de recorte” en la página 930).

El plug-in Polyphonic es el predeterminado para

importar y obtener una preaudición del audio

desde los navegadores de DigiBase o desde la lista

de clips.

Plug-in de Elastic Audio: Polyphonic

Si habitualmente trabajas con distintos tipos

de material, quizá desees encontrar la mejor

configuración para la opción Window para cada

tipo de material y guardarla como configuración de

plug-in para seleccionarla de forma rápida y fácil.

Tipo de material

Tamaño de ventana

recomendado

General 30–40 ms

Percusión 20 ms o inferior

Pads y otros materiales

legato

60 ms o superior

Capítulo 41: Elastic Audio 933

Plug-In Rhythmic

El plug-in Rhythmic se adapta mejor al material con

nítidos transitorios de ataque, como la percusión. El

plug-in Rhythmic admite el cambio de altura de clips.

Decay Rate

El control Decay Rate determina la tasa de extinción

de un transitorio de audio procesado cuando se

amplía el tiempo. Cuando se selecciona el plug-in

Rhythmic, cualquier espacio entre transitorios

que se haya generado por la ampliación de tiempo, se

rellena con audio. La opción Decay Rate determina

la cantidad de audio que se oye al aplicar una tasa

de fundido de salida. Ajusta la tasa de extinción

(Decay Rate) a 100% para oír el audio que rellena

los espacios creados al ampliar el tiempo, con

solamente un fundido ligero o ajústalo a 1,0% para un

fundido completo entre los transitorios originales.

Plug-In Monophonic

El plug-in Monophonic se adapta mejor al material

monofónico en el que desees conservar intactas

las relaciones de formante, como con las pistas

vocales. Este plug-in también se adapta muy bien

a las líneas instrumentales monofónicas, como

una

pista de bajo. El plug-in Monophonic no presenta

parámetros específicos de plug-in.

Plug-In Varispeed

Utiliza el plug-in Varispeed para vincular cambios

de tiempo y altura que permiten obtener efectos de

cambio de velocidad tipo cinta y para los workflows

de trabajo de posproducción. El plug-in Varispeed

no presenta parámetros específicos de plug-in.

Plug-in de Elastic Audio: Rhythmic

Plug-in de Elastic Audio: Monophonic

El cambio de altura de Elastic Audio no es

compatible con el algoritmo Monophonic.

El plug-in Monophonic analiza la altura y

también los picos de transitorio para ofrecer

TCE de calidad superior en materiales con

altura. En consecuencia, el análisis con el

algoritmo Monophonic es más largo que con los

algoritmos Polyphonic, Rhythmic y Varispeed.

Cuando se cambia de otro plug-in de Elastic

Audio a Monophonic, ProTools vuelve a analizar

cualquier audio de la pista para recopilar datos

adicionales para el análisis.

Plug-in de Elastic Audio: Varispeed

Prueba a utilizar Varispeed con la opción

Quantize en los bucles de batería para conseguir

efectos muy interesantes.

Guía de referencia de Pro Tools934

Plug-In X-Form

(Solo renderizado)

El plug-in X-Form de Elastic Audio es una versión

modificada del plug-in de procesamiento indepen-

diente X-Form de AudioSuite (basado en el algoritmo

Radius

de iZotope). El plug-in X-Form de Elastic

Audio es solo para procesamiento Elastic Audio

renderizado y no puede procesar en tiempo real

o como plug-in de AudioSuite. Proporciona los

algoritmos de compresión de tiempo de más calidad

para aplicaciones de producción musical, diseño de

sonido y bucles de audio. Utilízalo para manipular

bucles de audio y ajustar el tempo o para cambiar

pistas vocales por desplazamiento de tono con

corrección de formantes.

Quality

Selecciona Maximum o Low (Faster) en el menú

desplegable Quality.

Maximum es el algoritmo de

procesamiento más lento, pero proporciona los

resultados de más calidad.

Low (Faster) produce

resultados relativamente buenos y es mucho más

rápido que la opción

Maximum.

Formant

Para materiales de audio con formantes claros,

habilita Formant para conservar la forma del

formante sonoro cuando apliques el procesamiento

de TCE.

Plug-in de Elastic Audio: X-Form

Un archivo de audio con una altura fundamental

tiene una serie de sobretonos (o conjunto de

armónicos más altos). La fuerza de estos armónicos

más altos crea una forma de formante, que puede

verse bien con un analizador de espectro. Los

armónicos tienen el mismo espaciado en relación

a la altura y la misma forma general, sea cual

sea la altura fundamental. Esta forma de formante

da al archivo de audio su sonido o timbre carac-

terístico general. Cuando se modifica la altura

del archivo de audio, la forma del formante

cambia con el resto del material, lo que puede

generar un sonido artificial. Mantener esta forma

constante es vital para modificar correctamente

la altura del formante y para conseguir un sonido

natural.

Capítulo 41: Elastic Audio 935

Edición en vista de

deformación

En la vista de deformación puedes deformar manual-

mente

el tiempo del archivo de audio para corregir

o ajustar el timing de una interpretación o crear

efectos especiales. En la vista de deformación

puedes añadir, mover y eliminar marcadores de

deformación. Los marcadores de deformación se

utilizan para fijar un determinado punto en el

archivo de audio (generalmente, un evento de

transitorio detectado) a un determinado punto

la línea de tiempo. De esta forma puedes aplicar un

tipo de “deformación” (TCE) detallada y matizada

de los eventos de audio.

Para visualizar una vista de deformación:

1 Haz clic en el selector de vista de pista de la pista

habilitada para Elastic Audio.

2 Selecciona Warp

del menú desplegable Track View.

Marcadores de Elastic Audio en

la vista de deformación

En la vista de deformación se pueden ver tres tipos de

marcadores: marcadores de evento, marcadores de

deformación y marcadores de deformación generados

por eventos de tempo. Utiliza los marcadores de

evento y los marcadores de deformación como

puntos de control para aplicar el procesamiento

de Elastic Audio.

Marcadores de evento

Los marcadores de evento indican los eventos de

audio detectados o creados manualmente. Solo

se muestran en la vista de deformación y en la

vista de análisis. En la vista de deformación, los

marcadores de evento aparecen como líneas verticales

de color gris que no llegan a la parte superior ni

inferior de la pista. Con la herramienta de mano de la

vista de deformación, puedes arrastrar marcadores

de evento para aplicar varios tipos de deformación

en función de si los marcadores de deformación

también están presentes en el clip. En la vista de

deformación no puedes añadir, cambiar de lugar

ni eliminar marcadores de evento. Utiliza la vista de

análisis para editar marcadores de evento (consulta

“Edición en vista de análisis” en la página 942).

La vista de deformación solo está disponible

para pistas habilitadas para Elastic Audio.

Marcadores de Elastic Audio en la vista de

deformación

Marcador de deformación

Marcador de eventos

Marcadores de eventos

de deformación

Guía de referencia de Pro Tools936

Marcadores de deformación

Los marcadores de deformación anclan el audio

en un determinado punto de la línea de tiempo.

Solo se visualizan en la vista de deformación. En

la vista de deformación aparece un marcador de

deformación como una línea vertical gruesa de

color negro con un triángulo en la base.

Para comprender mejor el funcionamiento de los

marcadores de deformación, piensa que el clip de

audio es una banda elástica, la línea de tiempo

una regla y los marcadores de deformación unas

pinzas. Los marcadores de deformación se pueden

usar para sujetar la banda elástica (el audio) a un

determinado punto de la regla (la línea de tiempo).

Si sujetas un punto de la banda elástica a un punto

de la regla, utilizas una segunda pinza para sujetar

otro punto de la banda elástica a otro punto de la

regla y después colocas una tercera pinza entre

las otras dos pinzas en la banda elástica (pero la

sujetas a un punto de la regla más cercano a la

segunda pinza), la banda elástica se estirará (o

expandirá) entre la primera pinza y la pinza del

medio, y se relajará (o comprimirá) entre la pinza

del medio y la última.

En la vista de deformación puedes añadir, cambiar

de lugar (sin deformación) y eliminar marcadores de

deformación. También puedes mover un marcador

de deformación para aplicar procesamiento de

Elastic Audio (consulta “Deformación de audio”

en la página 937).

Para añadir un marcador de deformación:

 En la vista de deformación, ejecuta uno de estos

procedimientos:

• Con la herramienta de lápiz, haz clic en cual-

quier punto del clip para añadir un marcador

de deformación en dicha ubicación. Si haces

clic en un marcador de evento, se crea un

marcador de deformación en la parte supe-

rior del marcador de evento.

• Con la herramienta de mano, pulsa la tecla

Inicio (Windows) o Control (Mac) y haz clic

en cualquier punto del clip para añadir un

marcador de deformación en dicha ubicación.

Si haces clic en un marcador de evento, se

crea un marcador de deformación en la parte

superior del marcador de evento.

• Con la herramienta de mano, si no hay marca-

dores de deformación en el clip o si solo hay

marcadores de deformación antes de la ubica-

ción en la que desees añadir el nuevo marcador

de deformación, haz doble clic en un marcador

de evento para añadir un marcador de defor-

mación en la parte superior del marcador de

evento.

• Con la herramienta de mano, haz doble clic

en cualquier punto del clip donde no haya

ningún marcador de evento para añadir un

marcador de deformación en dicha ubicación.

• Con la herramienta de mano, haz clic sobre

cualquier marcador de evento anterior a otro

marcador de deformación existente en el clip

para añadir un marcador de deformación en

la parte superior del marcador de evento.

• Con una herramienta de edición, haz Clic

derecho en cualquier punto del clip y selecciona

Add Warp Marker en el menú desplegable para

añadir un marcador de deformación en dicha

ubicación. Si hay una selección de edición,

los marcadores de deformación se añaden

al principio y al final de la selección.

La visualización de los marcadores de evento

depende del zoom horizontal. Si el zoom se

aleja demasiado, los marcadores de evento no se

visualizan. Por tanto, para ver los marcadores

de evento, debes acercar el zoom.

Capítulo 41: Elastic Audio 937

Para cambiar de lugar un marcador de

deformación (sin aplicar la deformación):

 Con la herramienta de mano o la herramienta

de lápiz. pulsa la tecla Inicio (Windows) o Control

(Mac) y arrastra un marcador de deformación a

una nueva ubicación.

Para eliminar un marcador de deformación:

 En la vista de deformación, ejecuta uno de estos

procedimientos:

• Con la herramienta de mano, haz doble clic

sobre un marcador de deformación.

• Con la herramienta de lápiz o de mano, pulsa

la tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh)

y haz clic en un marcador de deformación.

•

Con una herramienta de edición, haz clic con el

botón derecho en un marcador de deformación

y selecciona

Remove Warp Marker en el menú

desplegable.

Para eliminar todos los marcadores de

deformación de una selección:

1 En la vista de deformación, elige una selección

de edición que incluya solamente los marcadores

de deformación que desees eliminar (no debes

incluir los marcadores de deformación que desees

conservar).

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Pulsa Suprimir o Retroceso en el teclado de

tu equipo.

o bien

• Con una herramienta de edición, haz clic con

el botón derecho en la selección de edición y

selecciona

Remove Warp Marker

en el menú

desplegable.

Marcadores de deformación

generados por eventos de

tempo

Los marcadores de deformación generados por

eventos de tempo no se pueden editar y solo se

muestran para indicar dónde se ha aplicado el

procesamiento de Elastic Audio para ajustar el audio

a los eventos de tempo. Solo verás los marcadores

deformación generados por eventos de tempo en

las pistas basadas en tics.

Si cambias la base de tiempo de la pista de tics a

muestras, los marcadores de deformación generados

por sucesos de tempo se convierten en marcadores

de deformación normales que se pueden editar.

Deformación de audio

En la vista de deformación, puedes deformar audio

manualmente de tres formas concretas: deformación

telescópica, deformación en acordeón y deformación

de rango.

Para más información, consulta “Cambios de

tempo y pistas Elastic Audio basadas en tics”

en la página 819.

La automatización no sigue la deformación

manual de los clips de audio, incluidos el ajuste

TCE y la cuantización de Elastic Audio. La auto-

matización sí sigue, sin embargo, los cambios

de tempo en pistas basadas en tics.

Guía de referencia de Pro Tools938

Deformación telescópica

La deformación telescópica se puede aplicar a

cualquier clip de audio antes o después de un

marcador de deformación siempre que no haya

ningún otro marcador de deformación que lo preceda

o siga. El archivo de audio puede estar en una pista

basada en muestras o basada en tics. La deformación

telescópica es especialmente útil en el ajuste de

los archivos de audio para que se correspondan

con la asignación de tempo de la sesión y con la

cuadrícula Bar|Beat.

Para aplicar la deformación telescópica a un clip:

 En la vista de deformación, ejecuta uno de estos

procedimientos:

• Con la herramienta de mano, arrastra de

izquierda a derecha cualquier marcador de

evento posterior al último marcador de defor-

mación del clip para deformar de forma

telescópica el archivo de audio que se halla

tras el marcador de deformación. Si en el clip

no hay ningún marcador de deformación,

se crea uno automáticamente en el punto de

inicio del clip. El punto de inicio del clip

permanece anclado a su ubicación en la línea

de tiempo.

o bien

•

Con la herramienta de mano, haz clic en Alt

(Windows) u Opción (Mac) y arrastra de iz-

quierda a derecha cualquier marcador de evento

anterior al primer marcador de deformación del

clip, para deformar de manera telescópica el

audio que se halle antes de la entrada o la salida

del marcador de deformación. Si en el clip no

hay ningún marcador de deformación, se crea

uno automáticamente en el extremo final del

clip. El punto de fin del clip permanece anclado

a su ubicación en la línea de tiempo.

Ejemplo de workflow

Ajusta el pulso de una canción con el tempo de la

sesión y con la cuadrícula Bar|Beat con la

deformación telescópica:

1 Asegúrate de que la regla de base de tiempo

principal se haya establecido en Bars|Beats.

2 Define el tempo y el compás predeterminados.

3 Selecciona el modo Grid.

4 Importa una canción u otro archivo de audio

más largo desde un navegador de DigiBase.

Asegúrate de que se haya habilitado Elastic Audio

en la pista.

6 Selecciona la vista de deformación.

7 Asegúrate de que no haya marcadores de

deformación en el clip. Si es necesario, elimina

los marcadores de deformación existentes.

8 Con la herramienta de lápiz, añade un marcador

de deformación en la ubicación del tiempo fuerte

del compás 1 dentro del clip.

Antes y después de la deformación, aplicar

deformación telescópica con el inicio del clip fijo

Capítulo 41: Elastic Audio 939

9 Con la herramienta de mano, arrastra el único

marcador de deformación al compás de la línea

de tiempo en la que desees que se inicie el tiempo

fuerte del archivo de audio.

10 Arrastra el marcador de eventos en el tiempo

fuerte del compás 2 del clip para deformar de forma

telescópica el archivo de audio, de modo que el

marcador de evento se corresponda con el número

de compás correspondiente en la regla Bars|Beats.

11 Si el tempo del clip varía, añade un marcador

de deformación a la siguiente ubicación de tiempo

fuerte en el cambio de tempo y repite los pasos

anteriores.

Deformación en acordeón

La deformación en acordeón aplica el procesamiento

de Elastic Audio en los dos lados de un único

marcador de deformación de un clip. Esto permite

expandir o comprimir el audio de igual forma en

los dos lados de un punto fijo. La deformación

en acordeón es útil en los archivos de audio en

los que el tiempo fuerte tiene lugar en medio del clip.

Para aplicar la deformación en acordeón a un clip:

1 En la vista de deformación, añade un único

marcador de deformación en el punto del clip que

desees que sea fijo en la línea de tiempo.

Con la herramienta de mano, arrastra a la izquierda

o a la derecha cualquier marcador de evento anterior

o posterior al marcador de deformación único.

Deformación de rango

La deformación de rango aplica el procesamiento

de Elastic Audio entre dos puntos fijos de un clip.

Para aplicar la deformación de rango, debe haber

como mínimo dos marcadores de deformación

en el clip.

Para aplicar la deformación de rango en un clip:

1 En la vista de deformación, añade un marcador

de deformación en el primer punto que desees

fijar en la línea de tiempo.

2 Añade otro marcador de deformación al punto

de fin que desees fijar en la línea de tiempo.

Con la herramienta de mano, arrastra a la izquierda

o a la derecha un marcador de evento entre los dos

marcadores de deformación. Se añade un marcador

de deformación en la parte superior del marcador

de evento y el audio se comprime o expande a cada

lado del marcador arrastrado mientras que el audio

fuera de los marcadores del límite no se ve afectado.

Antes y después de la deformación, aplicación de la

deformación en acordeón a un clip alrededor de un

punto fijo

Guía de referencia de Pro Tools940

Deformación de rango con una

selección de edición

ProTools permite aplicar la deformación de rango

entre marcadores de deformación limitadores, pero

conserva intacto el timing entre otros marcadores

de deformación dentro de una selección de edición.

Para aplicar la deformación de rango con una

selección de edición:

1 En la vista de deformación, añade un marcador

de deformación en el primer punto que desees fijar

en la línea de tiempo.

2 Añade otro marcador de deformación al punto

de fin que desees fijar en la línea de tiempo.

3 Añade la cantidad que desees de marcadores

de deformación en el medio.

4 Con la herramienta de selección, efectúa una

selección de edición que incluya los marcadores de

deformación entre los marcadores de deformación

delimitadores.

5 Con la herramienta de mano, arrastra a la

izquierda o a la derecha cualquiera de los

marcadores de deformación de la selección de

edición.

El procesamiento de Elastic Audio solo se aplica

al audio que se halla entre los marcadores de

deformación delimitadores y entre el primer y último

marcador de deformación en la selección de edición.

Todo el audio que se halle entre el primer y último

marcador de deformación en la selección de edición

mantiene su timing relativo.

Deformación de rango individual

La deformación de rango individual aplica la

deformación a un único evento de audio en relación

con los eventos de audio adyacentes.

Para aplicar la deformación de rango individual:

1 En la vista de deformación, con la herramienta

de mano, mantén pulsada la tecla Mayús mientras

seleccionas un marcador de deformación o un

marcador de evento. Si todavía no hay marcadores

de deformación, éstos se crean automáticamente

en los marcadores de evento adyacentes.

Antes y después de la deformación, aplicación de la

deformación de rango entre dos marcadores de

deformación en un clip

Antes y después de la deformación, aplicar

deformación de rango a una selección entre

marcadores de deformación delimitadores

Capítulo 41: Elastic Audio 941

Arrastra a la izquierda o a la derecha para deformar

el evento seleccionado.

Clips deformados con Warp

Los clips que se han deformado manualmente o

automáticamente por cambio de tempo, cuantización

o cambio de altura muestran un indicador de

deformación en su esquina superior derecha. Este

indicador es visible en cualquier vista de pista.

Dado que los clips sin deformar pueden hallarse

en pistas habilitadas para Elastic Audio, los clips en

pistas habilitadas para Elastic Audio no muestran

necesariamente el indicador de deformación. El

indicador de deformación solo indica que el

procesamiento de Elastic Audio se ha aplicado a

un clip.

Visualización del indicador de

deformación

El indicador de deformación de los clips de

Elastic Audio se puede mostrar u ocultar.

Para alternar la visualización del indicador de

deformación en los clips de Elastic Audio:

 Selecciona o anula la selección de View › Clip ›

Processing State

Procesamiento fuera de rango

ProTools permite aplicar cantidades extremas de

procesamiento de Elastic Audio. Con estos extremos,

sin embargo, es muy posible salir fuera del rango

de procesamiento del plug-in de Elastic Audio

seleccionado. Cuando esto ocurre, es posible que

no se procesen todas las muestras correctamente

y que pueda haber interrupciones momentáneas

del audio.

El rango válido para el procesamiento TCE de

Elastic Audio es de 1/4× a 4× para todos los plug-ins

de Elastic Audio a excepción de X-Form, que admite

de 1/8× a 8×. Un TCE menor o mayor que estos

rangos se considera “fuera del rango”.

Cuando tiene lugar un procesamiento fuera del

rango, la sección del clip de audio que se halla

fuera del rango se muestra de color rojo. Todavía

puedes aplicar el procesamiento de Elastic Audio,

pero el sistema te advierte mediante el cambio

de color, que el factor TCE se halla fuera del rango

normal del procesamiento de Elastic Audio.

Antes y después de la deformación, aplicar

deformación de rango individual

Indicador de deformación en un clip en la vista de

forma de onda

Factor TCE fuera de rango (en rojo)

Guía de referencia de Pro Tools942

Eliminación de deformación en

clips

Si has aplicado alguna deformación a un clip, puedes

eliminar dicha deformación y devolver el clip a

su duración original. Este proceso puede ser útil

si no estás satisfecho con los resultados y deseas

volver al clip como era antes de la deformación.

Los marcadores de deformación no se eliminan

cuando se aplica el comando Remove Warp, pero

se deshacen las deformaciones.

Para eliminar deformación de clip:

1 Selecciona el clip cuya deformación desees

eliminar.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Elige

Clip › Remove Warp.

o bien

• Con una herramienta de edición, haz Clic

derecho en el clip y selecciona

Remove Warp

en el menú desplegable.

Grupos de edición y edición de

deformación

Las pistas habilitadas para Elastic Audio se pueden

incluir en grupos de edición. Si en las pistas habili-

tadas para Elastic Audio que forman parte de un

grupo de edición, se aplica el procesamiento de

Elastic Audio en una pista, el procesamiento se

aplica a todas las otras pistas del grupo de edición.

Si los marcadores de deformación correspondientes

no están presentes en las pistas habilitadas para

Elastic Audio que forman parte de un grupo de

edición, los nuevos marcadores de deformación

se crean en dichas pistas cuando añade o mueve

un marcador de deformación en cualquier pista

que forma parte del grupo de edición.

Edición en vista de análisis

En la vista de análisis puedes añadir, mover, promo-

ver y eliminar marcadores de eventos. Generalmente,

ProTools detecta con precisión todos los eventos

transitorios (marcadores de evento) de un archivo

de audio y por lo tanto, no será necesario que trabajes

con la vista de análisis. Puede ocurrir, sin embargo,

que ProTools no detecte de forma exacta todos los

eventos de audio o que detecte eventos de audio de

forma incorrecta con algunos tipos de material de

audio. Esto puede ocurrir con archivos de audio sin

transitorios evidentes, como las cadenas legato,

las voces melismáticas o los pads suaves de sinteti-

zadores.

Utiliza la vista de análisis para corregir manualmente

la presencia y la ubicación de marcadores de evento.

Una identificación exacta de los eventos de audio

permite obtener resultados mejores cuando se

aplica el procesamiento de Elastic Audio.

La opción TCE Factor de la ventana Elastic

Properties admite rangos extremos de 1–9999%.

Sin embargo, cualquier valor fuera del rango

25–400% se considerará como “fuera del rango”

y se mostrará de color rojo.

La opción Remove Warp solamente se puede

aplicar a clips y no a grupos de clips. Para no

deformar grupos de clips, debes desagrupar

primero el clip, aplicar la opción Remove Warp

a los clips subyacentes y volver a reagrupar

los clips.

Capítulo 41: Elastic Audio 943

Para visualizar la vista de análisis:

1 Haz clic en el selector de vista de pista de la pista

habilitada para Elastic Audio.

2 Selecciona Analysis del menú desplegable Track

View.

Adición de marcadores de

eventos

Para añadir un marcador de evento:

 En la vista de análisis, ejecuta uno de estos

procedimientos:

• Con la herramienta de lápiz, haz clic en la

ubicación en la que desees añadir un marcador

de evento.

• Con la herramienta de mano, haz doble clic

en la ubicación en la que desees añadir un

marcador de evento.

• Con la herramienta de mano, pulsa la tecla

Inicio (Windows) o Control (Mac) y haz clic

en la ubicación en la que desees añadir un

marcador de evento.

• Con cualquier herramienta de edición, haz

clic con el botón derecho en la ubicación en

la que desees añadir un marcador de evento

y selecciona

Add Event Marker en el menú

desplegable.

Cómo mover marcadores de

evento

Para mover un marcador de evento:

 En la vista de análisis, ejecuta uno de estos

procedimientos:

• Con la herramienta de lápiz, arrastra el

marcador de evento a una nueva ubicación.

o bien

• Con la herramienta de mano, arrastra el

marcador de evento a una nueva ubicación.

La vista de análisis solo está disponible para

las pistas habilitadas para Elastic Audio.

En la vista de análisis, solo puedes editar

marcadores de análisis con las herramientas

de edición. No puedes utilizar las herramientas

de edición para editar clips. Cambia a las vistas de

deformación o de forma de onda para funciones

de edición basadas en clips con las herramientas

de edición.

Cuando se editan de forma manual marcadores

de análisis, ProTools graba archivos temporales

de Elastic Audio (.aan) en la carpeta Rendered

Files de la sesión. Cuando se cierra la sesión,

se borran todos los archivos temporales de

análisis que no se utilizan.

Adición de un marcador de evento con la herramienta

de lápiz

Cómo mover un marcador de evento

Guía de referencia de Pro Tools944

Promover marcadores de evento

Los marcadores de evento se detectan con un grado

de precisión relativo (entre 1% y 100%). Puedes

filtrar marcadores de evento externos si ajustas

la opción Event Sensitivity en la ventana Elastic

Properties. Los marcadores de evento con menor

precisión se filtran primero. Hay algunos eventos

importantes, sin embargo, que no se pueden

reconocer con un elevado grado de precisión. En

este caso, quizá desees promover el marcador de

evento para garantizar que no se filtren cuando se

reduce la opción Event Sensitivity. Los marcadores

de evento promovidos, al igual que ocurre con

los marcadores de evento creados manualmente

o movidos, tienen una precisión del 100%.

Para promover un marcador de evento:

 En la vista de análisis, con la herramienta de

mano o de lápiz (o con la herramienta Smart Tool de

la parte inferior de la pista) haz clic en el marcador

de evento que deseas promover.

Eliminación de marcadores de

evento

Para eliminar un marcador de evento:

 En la vista de análisis, ejecuta uno de estos

procedimientos:

• Con la herramienta de lápiz, mantén pulsada

la tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh)

mientras haces clic en el marcador de evento

que desees eliminar.

• Con la herramienta de mano, mantén pulsada

la tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh)

mientras haces clic en el marcador de evento

que desees eliminar.

• Con la herramienta de selección, selecciona

una edición que incluya los marcadores de

evento que desees eliminar y pulsa Suprimir

o Retroceso en el teclado.

• Con la herramienta de selección, selecciona

una edición que incluya los marcadores de

evento que desees eliminar, haz clic con el

botón derecho en la selección y selecciona

Remove Event Marker en el menú desplegable.

Grupos de edición y edición de

eventos

Las pistas habilitadas para Elastic Audio se pueden

incluir en grupos de edición. Si en las pistas

habilitadas para Elastic Audio que forman parte

de un grupo de edición, se editan los marcadores

de evento de una pista, la edición se aplica a todas

las otras pistas del grupo de edición.

Los marcadores de evento promovidos se parecen

a los marcadores de evento detectados. Para

ver todos los marcadores de evento que tengan

un 100% de precisión, reduce el valor de Event

Sensitivity en la ventana Elastic Properties

(consulta “Propiedad Event Sensitivity” en la

página 947).

Eliminar un marcador de evento con la herramienta de

lápiz

Capítulo 41: Elastic Audio 945

Propiedades de Elastic Audio

Cada clip de una pista habilitada para Elastic Audio

presenta propiedades de Elastic Audio específicas

(como tempo, compás, factor TCE, ganancia de

entrada y cambio de altura).

La ventana Elastic Properties permite ver y cambiar

las propiedades de los clips seleccionados. Por

ejemplo, puedes reducir el valor de ganancia de

entrada de un procesamiento de Elastic Audio para

evitar la aparición de recorte de picos durante el

procesamiento.

Desde la ventana Elastic Properties, también

puedes filtrar los marcadores de eventos de clips

de Elastic Audio en pistas basadas en tics. Si se

filtran los marcadores de evento, es posible obtener

un procesamiento de Elastic Audio de mejor calidad

en materiales con transitorios ambiguos.

Para ver las propiedades de Elastic Audio de un

clip:

1 Selecciona un clip en una pista habilitada para

Elastic Audio. La pista puede estar basada en

muestras o en tics.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Elige

Clip › Elastic Properties.

o bien

• Haz Clic derecho en el clip y elige

Elastic

Properties

Ventana Elastic Properties

La ventana Elastic Properties muestra información

sobre el procesamiento y el análisis de Elastic Audio

para uno o más clips. También puedes utilizar la

ventana Elastic Properties para ajustar el proce-

samiento de Elastic Audio y los datos de análisis.

La ventana Elastic Properties presenta distintas

propiedades de Elastic Audio en función de si la

pista se basa en tics o en muestras. Si la pista se

basa en muestras, la ventana ofrece un conjunto

reducido de propiedades de Elastic Audio.

Pulsa Alt+5 (Windows) u Opción+5 (Mac) en

el teclado numérico para abrir la ventana

Elastic Properties.

Propiedades de Elastic Audio: Clip basada en tics

Propiedades de Elastic Audio, clip basado en

muestras

Guía de referencia de Pro Tools946

Propiedades de clips

La propiedad Clip de la ventana Elastic Properties

muestra el nombre del clip e indica si el clip se

basa en tics o en muestras. Si se ha seleccionado

más de un clip, se muestra el número de clips

seleccionados. Si se seleccionan clips en pistas

basadas en tics y en pistas basadas en muestras,

la ventana solo ofrece un conjunto reducido de

propiedades.

Propiedad Source Length

(solamente pistas basadas en

tics)

La propiedad Source Length de la ventana Elastic

Properties muestra la duración del clip en función

del archivo fuente en compases y pulsos. Si la

duración del archivo fuente se analizó incorrec-

tamente, puedes cambiarla.

Para cambiar la duración de origen de un clip:

1 Abre la ventana Elastic Properties del clip.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Especifica los valores correctos de compás,

pulso y tic en el campo Source Length.

•

Si la duración se ha analizado de forma inco-

rrecta

como si fuera la mitad de la duración

del archivo fuente, haz clic en el botón

×2.

• Si la duración se ha analizado de forma inco-

rrecta como si fuera el doble de la duración

del archivo fuente, haz clic en el botón

1/2.

Propiedad Source Tempo

(solamente pistas basadas en

tics)

La propiedad Source Tempo (tempo fuente) de

la ventana Elastic Properties muestra el tempo

promedio del archivo fuente, que se calcula en

función de los eventos transitorios detectados y

de la duración del archivo. Si el tempo del archivo

fuente se analizó incorrectamente, puedes cambiarlo.

Para cambiar el tempo fuente de un clip:

1 Abre la ventana Elastic Properties del clip.

2 Selecciona el valor de nota correcto para el pulso

en el menú desplegable Tempo Resolution. Por

ejemplo, si el archivo fuente está en 5/8, selecciona

una corchea.

3 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Especifica el tempo en el campo Source Tempo.

• Si el tempo se ha analizado de forma incorrecta

como si fuera la mitad del tempo del archivo

fuente, haz clic en el botón

x2.

• Si el tempo se ha analizado de forma incorrecta

como si fuera el doble del tempo del archivo

fuente, haz clic en el botón

1/2.

Campo Meter (solo basado en tics)

El análisis de Elastic Audio no calcula el compás

y da por supuesto que todos los archivos están

en 4/4. Si trabajas con compases distintos a 4/4, usa

la propiedad Meter para identificar correctamente

el compás fuente.

Para cambiar el compás de un clip:

1 Abre la ventana Elastic Properties del clip.

2 Haz clic en el campo de numerador de compás

(Meter nominator) e introduce el número de tiempos

por compás. Por ejemplo, si el clip está en 3/4,

especifica 3.

3 Haz clic en el campo de denominador de compás

(Meter denominator) y especifica el valor de nota

correcto. Por ejemplo, si el compás es 6/8, introduce 8.

Si cambias la duración de un clip en una pista

habilitada para Elastic Audio con la herramienta

de ajuste TCE, se actualiza el valor del campo

Source Length en la ventana Elastic Properties.

Capítulo 41: Elastic Audio 947

Propiedad TCE Factor

La propiedad TCE Factor de la ventana Elastic

Properties muestra el porcentaje de cambio aplicado

al archivo fuente. En pistas basadas en tics, esta

opción es de lectura y no se puede editar. En pistas

basadas en muestras, puedes cambiar el factor

TCE para aplicar TCE al clip. El porcentaje de

factor TCE se calcula siempre en relación con el

archivo fuente. El valor de TCE Factor se vuelve

rojo cuando los procesos de Elastic Audio superan

el rango válido (consulta “Procesamiento fuera

de rango” en la página 941).

Propiedad Event Sensitivity

La propiedad Event Sensitivity de la ventana

Elastic permite filtrar los marcadores de eventos

en función del nivel de precisión del análisis. El

nivel de precisión de cualquier evento transitorio

detectado se basa, en parte, en la claridad del

transitorio. Por ejemplo, si el archivo es un bucle

de batería, los golpes fuertes se analizan con un

mayor grado de precisión que cuando se trata de

golpes más suaves.

Esta opción actúa como un umbral para mostrar

solamente los eventos transitorios que se detectaron

con un mayor grado de precisión. En las vistas

de pista de deformación o de análisis verás cómo se

disminuye o se incrementa el número de marcadores

de evento a medida que reduces o aumentas el

valor de la opción Event Sensitivity.

Si lo reduces, puedes ayudar a disminuir el número

de transitorios detectados de forma errónea. A su

vez, puedes permitir un mejor procesamiento de

sonido de Elastic Audio. ProTools conserva los

transitorios detectados cuando se aplica TCE para

evitar resultados no deseados y la granulación

de transitorios. Por consiguiente, los transitorios

falsos se conservan también y la calidad del sonido

resultante puede ser inferior a la deseada. Si trabajas

con material de audio que no tiene transitorios

claramente definidos, quizá desees bajar el valor

de Event Sensitivity en Elastic Properties; también

es posible editar los marcadores de evento en la

vista de análisis.

Si al bajar el valor de Event Sensitivity se filtran

y eliminan marcadores de eventos importantes,

puedes promover dichos marcadores de eventos

en la vista de análisis (consulta “Promover

marcadores de evento” en la página 944).

Botón Reset

Haz clic en el botón Reset de la ventana Elastic

Properties para restablecer los datos del análisis

de eventos del clip que deba coincidir con el archivo

original. La opción Event Sensitivity se ha resta-

blecido en 100%.

Para archivos REX, ProTools convierte las

fracciones en eventos con una precisión del

100%. Por consiguiente, si se establece la opción

Event Sensitivity del 99% al 1%, no se filtra

ningún evento basado en fracciones. Sin embargo,

si defines la opción Event Sensitivity en 0%,

se filtran y eliminan todos los marcadores.

Cuando se cambia la propiedad Event Sensitivity,

ProTools graba archivos temporales filtrados

del análisis de Elastic Audio (.aan) en la carpeta

Rendered Files de la sesión. Cualquier archivo

temporal filtrado de análisis no utilizado se

purga cuando se cierra la sesión.

Guía de referencia de Pro Tools948

Propiedad Input Gain

Es posible encontrar recorte de picos cuando se

comprime el tiempo del archivo de audio. Los plug-ins

de Elastic Audio en tiempo real proporcionan un

indicador de recorte de picos que permite saber

cuándo tiene lugar el recorte de picos. El botón

del plug-in de Elastic Audio se vuelve rojo. Los

clips de Elastic Audio renderizados muestran un

indicador de recorte de picos en el clip cuando se

produce recorte (consulta “Indicador de recorte”

en la página 930).

Si encuentras recorte de picos cuando procesas

Elastic Audio, utiliza la propiedad Input Gain de la

ventana Elastic Properties para atenuar la ganancia

de la señal de audio antes de que se procese.

Propiedad Pitch Shift (solamente

Polyphonic, Rhythmic y X-Form)

La propiedad Pitch Shift de la ventana Elastic

Properties permite cambiar la altura de clips enteros

en las pistas habilitadas para Elastic Audio con

los plug-ins Polyphonic, Rhythmic y X-Form. Puedes

aplicar el cambio de altura en tiempo real o renderi-

zado en semitonos y cents por +/– 2 octavas.

Cambio de altura basado en

clips de Elastic Audio

(solo Polyphonic, Rhythmic y X-Form)

Además de las funciones de compresión y expansión

de tiempo de Elastic Audio de ProTools, también

puedes cambiar la altura de clips de audio completos

en semitonos y cents en el rango de ± 2 octavas.

Para cambiar la altura de un clip:

1 Asegúrate de que el clip o clips que deseas

transportar se encuentren en pistas habilitadas

para Elastic Audio (con el algoritmo Polyphonic,

Rhythmic o X-Form).

2 Con la herramienta de mano o la de selección,

selecciona el clip de audio cuya altura desees

cambiar. Solo se ven afectados los clips que estén

totalmente seleccionados.

3 Abre la ventana Elastic Properties del clip.

4 Ajusta la opción Pitch Shift aumentando (“+”) o

disminuyendo (“-”) la cantidad en semitonos y

cents.

Para transportar la altura de un clip de audio en la

ventana Transpose:

1 Asegúrate de que el clip o clips que desees

transportar se hallen en pistas habilitadas para

Elastic Audio (con el algoritmo Polyphonic, Rhythmic

o X-Form).

2 Con la herramienta de mano o la de selección,

selecciona el clip que desees transportar. Solo se

ven afectados los clips que estén totalmente

seleccionados.

3 Selecciona Event › Event Operations › Transpose.

El transporte de altura de Elastic Audio no es

compatible con el algoritmo Monophonic. Sin

embargo, si cambias al plug-in Monophonic

tras cambiar la altura con otro plug-in, se

conservan los metadatos de altura del clip.

El transporte de altura de Elastic Audio no se puede

aplicar a los clips en bucle o a grupos de clips.

Ventana Elastic Properties

Capítulo 41: Elastic Audio 949

4 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•

Ajusta la opción

Transpose By e

n una cantidad

de semitonos y cents.

o bien

•

Ajusta la opción

Transpose From y Transpose

en una cantidad de semitonos y cents.

5 Haz clic en Apply.

Algoritmo Varispeed y cambio

de altura

Cuando se utiliza el algoritmo Varispeed, las

funciones de transporte de altura y de compresión

y expansión de tiempo siempre están vinculadas.

Si aplicas el transporte de altura a un clip de audio

con los algoritmos Polyphonic o Rhythmic, los

datos de transporte se almacenan en los metadatos

del clip. Por consiguiente, si después cambias al

algoritmo Varispeed, modificas el factor TCE y

vuelves a cambiar al algoritmo original de Elastic

Audio, el clip volverá a presentar la cantidad original

de cambio de altura, al tiempo que mantendrá la

cantidad de compresión y expansión de tiempo

que se aplica con el algoritmo Varispeed.

Eliminación del cambio de

altura de clip

Si has aplicado algún tipo de cambio de altura (tono)

a un clip, puedes eliminar el cambio de altura y

devolver el clip a su altura original. Este proceso

puede ser útil si no estás satisfecho con los resultados

y deseas recuperar el clip con la altura que tenía

antes del cambio.

Para eliminar el cambio de altura del clip:

1 Selecciona el clip cuya deformación desees

eliminar.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Elige

Clip › Remove Pitch Shift.

o bien

• Con una herramienta de edición, haz clic

derecho en el clip y selecciona

Remove

Pitch Shift

Procesamiento de AudioSuite

y clips de Elastic Audio

El procesamiento de Elastic Audio en tiempo real

no es destructivo. Sin embargo, dado que los plug-ins

de AudioSuite procesan todo el clip y graban un

nuevo archivo de audio (o aplican el procesamiento

destructivo), cuando se aplica el procesamiento

de AudioSuite a clips en pistas con Elastic Audio

habilitado, cualquier procesamiento de Elastic

Audio se renderiza primero. El archivo renderizado

se procesa entonces por AudioSuite y el nuevo

archivo de audio resultante se analiza en el

procesamiento de Elastic Audio.

Ventana Event Operations, Transpose

Las opciones Transpose All Notes To y Transpose

In Key solo se pueden aplicar a las notas MIDI.

Cuando se seleccionan solamente los clips de

audio, estas opciones no están disponibles.

La opción Remove Pitch Shift solamente se

puede aplicar a clips y no a grupos de clips.

Para eliminar el cambio de altura de los grupos de

clips debes desagrupar primero el clip, aplicar la

opción Remove Pitch Shift a los clips subyacentes

y volver a reagrupar los clips.

Guía de referencia de Pro Tools950

Cómo mover Elastic Audio entre pistas

ProTools analiza, ajusta y asigna audio de formas diferentes cuando se mueven clips de audio entre

pistas con Elastic Audio habilitado y pistas sin Elastic Audio habilitado. La tabla siguiente muestra los

diferentes resultados de mover clips entre pistas habilitadas con Elastic Audio en tiempo real, pistas

habilitadas con Elastic Audio renderizado y pistas de audio sin Elastic Audio.

Cómo mover Elastic Audio entre pistas

Desde Hasta Resultado

Pista habilitada para

Elastic Audio en tiempo

real

Pista habilitada para

Elastic Audio

renderizado

Renderizar clip con plug-in de Elastic Audio de la pista

de destino

Pista habilitada para

Elastic Audio en tiempo

real

Pista de audio (sin

Elastic Audio)

Renderizar clip con plug-in de Elastic Audio de la pista

fuente y asignar el clip a la pista de destino

Pista habilitada para

Elastic Audio

renderizado

Pista habilitada para

Elastic Audio en tiempo

real

Aplicar procesamiento de Elastic Audio en tiempo real

con el plug-in de Elastic Audio de la pista de destino

Pista habilitada para

Elastic Audio

renderizado

Pista de audio (sin

Elastic Audio)

Asignar a pista

Pista de audio (sin

Elastic Audio)

Pista habilitada para

Elastic Audio en tiempo

real

Calcular análisis de Elastic Audio y aplicar el

procesamiento de Elastic Audio en tiempo real con el

plug-in de Elastic Audio de la pista de destino

Pista de audio (sin

Elastic Audio)

Pista habilitada para

Elastic Audio

renderizado

Calcular el análisis de Elastic Audio y renderizar el clip

con el plug-in de Elastic Audio de la pista de destino

Pista habilitada para

Elastic Audio con

alturas

Pista de audio (sin

Elastic Audio)

Renderizar cambio de altura de clip con plug-in de

Elastic Audio de la pista fuente y asignar el clip a la pista

de destino

Los clips que se han asignado, ya sea mediante la deshabilitación de Elastic Audio en una pista o

moviendo un clip a una pista sin Elastic Audio habilitado, se graban en el disco como archivos de

audio nuevos (consulta “Clips asignados” en la página 926).

Capítulo 41: Elastic Audio 951

Formas de onda aproximadas

En el procesamiento de Elastic Audio en tiempo

real, el dibujo de formas de onda es solo aproximado.

Por ejemplo, si grabas a través de bus una pista

procesada con Elastic Audio en tiempo real, verás

que la forma de onda de la pista fuente no se

corresponde exactamente con la pista grabada.

Puedes tener por seguro, sin embargo, que lo que oyes

es una interpretación precisa del procesamiento

de Elastic Audio en tiempo real incluso si el trazado

de la forma de onda de la pista fuente es solo

aproximado.

Preferencias de Elastic Audio

Las preferencias de Elastic Audio en la página

Processing de Preferences determinan qué plug-in

de Elastic Audio se utiliza para la vista previa y

la importación, y si las pistas nuevas se crean con

Elastic Audio habilitado utilizando el plug-in

seleccionado.

Default Plug-in.

Permite seleccionar cualquier

plug-in de Elastic Audio en tiempo real como el

predeterminado para realizar audiciones previas

e importar archivos de Elastic Audio. El

plug-in

de Elastic Audio predeterminado seleccionado

tam-

bién se usa al crear pistas con Elastic Audio

ha-

bilitado. El selector de plug-ins de Elastic Audio en

los navegadores de DigiBase hereda la configuración

del plug-in predeterminado seleccionado. De la

misma manera, si se cambia el plug-in seleccionado

en los navegadores de DigiBase, se actualiza la

configuración del plug-in predeterminado seleccio-

nado en la página Processing de Preferences

Default Input Gain.

Permite atenuar la entrada de

señales a plug-ins de Elastic Audio de 0 a –6 dB para

la realización de audiciones previas e importaciones.

Si aparece recorte de picos debido al procesamiento

de Elastic Audio durante la realización de la vista

previa o después de la importación, deberás confi-

gurar

la opción Default Input Gain para atenuar

ligeramente la entrada de señales de audio para

el procesamiento de Elastic Audio. Esta opción

también se aplica a cualquier archivo de audio

que se haya importado a una pista habilitada para

Elastic Audio.

Si asignas cualquier clip de una pista (deshabilitando

Elastic Audio en la pista) importada con la ganancia

de entrada, la ganancia de entrada de clips se

restablecerá en 0.

La ventana Elastic Properties hereda la preferencia

Default Input Gain. Para aplicar más ganancia de

entrada de clip al procesamiento de Elastic Audio,

selecciona el clip y ajusta la opción Input Gain en

la ventana Elastic Properties (consulta “Ventana

Elastic Properties” en la página 945).

Enable Elastic Audio on New Tracks.

Si está

seleccionada, las pistas se crean con Elastic Audio

habilitado. Se utiliza el plug-in de Elastic Audio

predeterminado que hayas seleccionado.

Preferencias de Elastic Audio

Si está activada la opción Enable Elastic Audio

on New Tracks, también debes seleccionar la

opción New Tracks Default to Ticks Timebase

de la página Editing de Preferences.

Guía de referencia de Pro Tools952

Capítulo 42: Operaciones de evento 953

Capítulo 42: Operaciones de evento

Event Operations permite transformar varios eventos

de ProTools (como grupos de notas MIDI, tiempos

de inicio o puntos de sincronización de clips de

audio y clips completos).

Ventana Event Operations

La ventana Event Operations incluye comandos

para transformar la altura, el timing y el fraseo

de grupos de notas MIDI. Las opciones Quantize

y Restore Performance de Event Operations también

se pueden aplicar a los tiempos de inicio (o puntos

de sincronización) y a los eventos de Elastic Audio.

La opción Transpose de Event Operations también

se puede aplicar a clips enteros en las pistas

habilitadas para Elastic Audio.

La ventana Event Operations incluye nueve páginas,

una para cada comando de Event Operations.

•Quantize

•Restore Performance

• Flatten Performance

•Change Velocity

•Change Duration

•Transpose

•Select/Split Notes

•Input Quantize

•Step Input

La ventana Event Operations se puede dejar abierta.

Permite tener acceso rápido para aplicar un comando

o para probar diferentes opciones para un comando

en particular.

Para abrir una página de la ventana Event

Operations:



Elige

Event › Event Operations,

seguido de una de

las opciones de Event Operations (como

Quantize).

También puedes aplicar cuantización, duración,

delay y transporte a MIDI no destructivamente

mediante propiedades MIDI en tiempo real.

Consulta “Propiedades MIDI en tiempo real”

en la página 741.

Ventana Event Operations (se muestra la página

Quantize)

Guía de referencia de Pro Tools954

Para abrir la última página activa de la ventana

Event Operations:

 Elige

Event › Event Operations › Event Operations

Para aplicar un comando Event Operations, sigue

uno de estos procedimientos:

 Haz clic en Apply o pulsa Intro en el teclado

numérico. Hace que se aplique el comando y deja

la ventana en primer plano.

o bien

 Pulsa la tecla Intro en el teclado alfanumérico

(Windows) o Retorno (Mac). Hace que se aplique

el comando y cierra la ventana.

Para deshacer un comando en la ventana Event

Operations:

 Elige Edit › Undo.

Uso de la ventana Event

Operations

Utiliza los siguientes métodos para configurar

las opciones en la ventana Event Operations:

 Para desplazarte hacia delante y hacia atrás por

los campos, pulsa las teclas Tab o Mayús+Tab.

 Aumenta o disminuye los incrementos de los

campos seleccionados con las teclas de flecha

Arriba/Abajo. Para desplazarte por los valores con

rapidez, mantén pulsadas estas teclas.

 Utiliza la función de arrastre hacia arriba o hacia

abajo en un campo seleccionado para desplazarte

hasta un valor nuevo.

 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras ajustas los controles

deslizantes para obtener una mejor resolución.

 Para los campos de altura y velocidad seleccio-

nados, reproduce una nota en el teclado controlador

MIDI para introducirla de forma automática.

 El cambio de un valor para un control concreto

(por ejemplo, el porcentaje de Swing en la ventana

Quantize) habilita el control automáticamente.

Comando Quantize

El comando

Quantize

de la ventana Event Operations

se puede aplicar a notas MIDI, clips de audio y

eventos de Elastic Audio. Para MIDI, la cuantización

ajusta las ubicaciones y duraciones de las notas

MIDI para mejorar el acompasamiento o para

conseguir un “aire” con cierto ritmo particular.

Para los clips de audio, la cuantización ajusta los

tiempos de inicio (o puntos de sincronización) de los

clips de audio. En Elastic Audio, la cuantización

se ajusta a la ubicación de los eventos transitorios

detectados y aplica el procesamiento de Elastic

Audio según corresponda.

Para abrir la ventana Event Operations, pulsa

Opción+3 (Mac) o Alt+3 (Windows).

Si la ventana Event Operations ya está abierta,

en el menú desplegable de la parte superior

de la ventana puedes seleccionar una de las

páginas.

Cuando se usan las ventanas Event Operations

y MIDI Real-Time Properties simultáneamente,

los comandos de Event Operations se aplican

a los datos MIDI reales. Los datos de la ventana

MIDI Real-Time Properties siguen aplicándose

por encima de los datos MIDI reales.

Capítulo 42: Operaciones de evento 955

La ventana Quantize de Event Operations permite

aplicar la cuadrícula de cuantización en función

de valores rítmicos (como una semicorchea) o

cuantización usando las plantillas de groove. La

cuantización de cuadrícula y la cuantización de

groove presentan algunas opciones un poco

diferentes.

Los comandos

Quantize Event Operation

Quantize

to Grid

se pueden usar para cuantizar clips. Cada

comando, sin embargo, presenta también un uso

adicional específico.

Utiliza el comando

Quantize to Grid

(

Clip › Quantize

to Grid

)

para ajustar los puntos de inicio (o puntos

de sincronización) de los clips seleccionados. El

comando

Quantize to Grid se puede aplicar tanto

a clips MIDI como de audio (consulta “Cuantización

de clips en la cuadrícula” en la página 629).

La opción Quantize de Event Operations, por otra

parte, se puede aplicar a notas MIDI y a eventos

de Elastic Audio por separado además de en los

puntos de inicio del clip de audio (o puntos de

sincronización). Algunas notas o eventos se pueden

mover hacia atrás en el tiempo, y otras se pueden

avanzar. En el caso de las notas MIDI, algunas se

pueden acortar, otras, alargar y hay otras notas

que pueden verse más afectadas que otras.

Para abrir la ventana Quantize:

 Selecciona Event› Event Operations› Quantize.

Para seleccionar la cuantización de cuadrícula:

 Selecciona un valor de nota desde el menú

desplegable Quantize Grid.

Para seleccionar cuantización de groove:



En el menú desplegable Quantize Grid, selecciona

una plantilla de groove.

También puedes cuantizar las entradas MIDI,

consulta “Comando Input Quantize” en la

página 979.

La configuración de la ventana Quantize se

guarda con cada sesión. Para almacenar la

configuración favorita como predeterminada

y usarla en sesiones posteriores, guárdala como

parte de la plantilla de una sesión (consulta

“Plantillas de sesión” en la página 183).

Para abrir la ventana Quantize, pulsa las

teclas Opción+0 (Mac) o Alt+0 (Windows).

Ventana Event Operations, Quantize

Guía de referencia de Pro Tools956

Cuadrícula de cuantización

La ventana Quantize permite aplicar una cuadrícula

de cuantización cuando se selecciona un valor rítmico

concreto en el menú desplegable Quantize Grid.

Se puede aplicar una cuantización de groove cuando

se selecciona una plantilla de groove en el menú

desplegable Quantize. Para más información sobre

el modo de cuantización de groove, consulta

“Cuantización de groove” en la página 961.

What to Quantize

Las opciones de What to Quantize determinan

los aspectos de las notas MIDI seleccionadas que

se van a cuantizar: activaciones de notas (ataques),

desactivaciones de notas (liberaciones), o ambos.

Puedes optar por cuantizar clips de audio o eventos

de Elastic Audio. En función del tipo de material

de pista que se seleccione, no todas las opciones

estarán disponibles. Si solo se selecciona MIDI,

las opciones

Audio Clips y Elastic Audio Events no

están disponibles. Si solo se selecciona audio, las

opciones

Note On

Note Off

Preserve Note Duration

no están disponibles.

Note On.

Si está seleccionada, esta opción cuantiza

los puntos de inicio (ataque) de las notas MIDI.

Note Off.

Si está seleccionada, esta opción cuantiza

los puntos de fin (extinción) de las notas MIDI.

Custom note duration.

Si está seleccionada, esta

opción conserva las duraciones de notas MIDI.

Si se anula la selección con la opción

Note On

seleccionada, los puntos de fin de nota no se

desplazan.

Si se anula la selección con la opción

Note Off

seleccionada, los puntos de fin de nota no se

desplazan.

Si están seleccionadas las opciones

Note On y Note

Off

, la opción Preserve Note Durations no está

disponible.

La figura siguiente muestra cómo se ajustan las

notas MIDI según las distintas opciones de What

to Quantize.

Clips de audio.

Cuando se selecciona en el menú

desplegable What to Quantize, la opción Quantize se

aplica a los tiempos de inicio (o puntos de sincro

ni-

zación, si existen) de los clips de audio seleccionados.

Los clips MIDI no se ven afectados. Por lo general,

solo se desea aplicar la cuantización a clips de audio

fragmentados o a grupos de clips (como archivos

REX importados o clips creados con el comando

Separate Clips at Transients o Beat Detective).

La cuantización se puede aplicar a selecciones

mixtas de notas MIDI y clips de audio.

Antes de cuantizar, seguida de dos ejemplos que

muestran los resultados de diferentes configuraciones

de What To Quantize

Capítulo 42: Operaciones de evento 957

Eventos de Elastic Audio.

Cuando se selecciona

en el menú desplegable What to Quantize, la opción

Quantize se aplica a eventos transitorios detectados

dentro de la selección de edición en las pistas

habilitadas para Elastic Audio. La cuantización

se puede aplicar a selecciones mezcladas de notas

MIDI y eventos de Elastic Audio. Los marcadores

de deformación se crean automáticamente por

encima de los marcadores de evento más próximos

a la cuadrícula de cuantización. La opción Quantize

utiliza entonces esos marcadores de deformación

para aplicar la cuantización.

Cuadrícula de cuantización

Menú desplegable Quantize Grid.

Determina los

límites del pulso con los que se alinean las notas

MIDI, los eventos de Elastic Audio y los puntos

de inicio del clip de audio. Puedes seleccionar

cualquier duración, desde redondas (1/1) hasta

semifusas (1/64), incluidos los valores de puntillo

y tresillo, como tamaño de la cuadrícula.

Tuplet.

Selecciona la opción Tuplet para cuantizar

en función de agrupaciones irregulares de notas,

como tresillos o quintillos (5 en el tiempo de 4).

La cuadrícula de cuantización para tresillos y

otras métricas similares se calcula a partir de la

selección de duración de notas y el valor de Tuplet.

Por ejemplo, si una semicorchea es igual a 240

tics, las semicorcheas de quintillo con 5 en un

tiempo de 4 darán como resultado un tamaño de

cuadrícula de 192 tics (240 tics/5)* 4.

Offset grid by.

Desfasa la cuadrícula de cuantización

hacia delante o hacia atrás en el tiempo mediante

un número especificado de tics. Usa esta opción para

conseguir un aire movido (con valores positivos)

apagado (con valores negativos).

Randomize.

Al seleccionar esta opción, las notas

MIDI, los eventos de Elastic Audio y los clips de

audio se mueven de forma aleatoria hacia delante

o hacia atrás en el tiempo (después de que se

produzca la cuantización). Por ejemplo, con la

opción Quantize Grid configurada en corcheas y

la opción Randomize en 50%, las notas y los eventos

se colocan hasta una fusa antes o después del límite

de compás. La configuración de la opción Randomize

también afecta a las duraciones de las notas (si

la opción Releases está seleccionada).

Opciones adicionales de

cuantización de cuadrícula

A continuación se describen las opciones adicionales

de cuantización de cuadrícula:

Swing.

Si está seleccionada esta opción, el valor

porcentual especificado (0-300) desplaza todos

los límites de cuadrícula para conseguir un aire

de swing. Un valor de Swing de 0% no produce

swing, mientras que un valor de 100% produce

un aire de tresillo. Los ajustes superiores al 100%

reducen progresivamente el swing hasta un máximo

de 300%, con lo que cada límite de cuadrícula

alterno se traslada al siguiente punto de cuadrícula.

El modo Relative Grid no afecta a la plantilla

de cuantización.

Para cuantizar solo los ritmos de fondo, configura

la cuadrícula de cuantización en blancas con

un desfase de 960 tics.

Guía de referencia de Pro Tools958

Include within.

Si está seleccionada, los valores

de MIDI Note Ons, MIDI Note Offs, los eventos

de Elastic Audio y los clips de audio se cuantizan

solamente si se hallan dentro del porcentaje especi-

ficado

de la cuadrícula de cuantización. Usa esta

opción para limpiar los tiempos fuertes sin afectar

a las notas a las que se ha aplicado swing o que

están completamente fuera del pulso.

La figura siguiente muestra la cuadrícula de cuanti-

zación configurada en negras con la opción Include

within configurada en el 50%. En este ejemplo,

solo se cuantizan los valores de las notas MIDI

activadas y las notas MIDI desactivadas que se

hallan dentro del área sombreada (que equivale

a un área de corchea alrededor de cada pulso).

Exclude within.

Al seleccionarse, los valores de

MIDI Note Ons, MIDI Note Offs, los eventos de

Elastic Audio y los clips de audio no se cuantizan

si se hallan dentro del porcentaje especificado

de la cuadrícula de cuantización. Usa esta opción

para conservar la sensación natural de eventos

cercanos al compás, mientras corriges los que

están demasiado desacompasados.

La figura siguiente muestra la cuadrícula de

cuantización configurada en negras con la opción

Exclude Within configurada en el 25%. En este

caso, no se cuantizan los valores de MIDI Note

Ons y MIDI Note Offs que se hallan dentro del área

sombreada (que equivale a un área de semicorchea

alrededor de cada pulso).

Strength.

Si esta opción está seleccionada, las

notas MIDI, los eventos de Elastic Audio y los

clips de audio se mueven un porcentaje en la

cuadrícula de cuantización. Los porcentajes más

bajos conservan el aire original de los eventos y

los más altos alinean las notas más cerca de la

cuadrícula.

Swing 100 %, cuadrícula de corchea

Opción Include within

Desplazamiento mediante swing de

los puntos de cuadrícula

Swing 0 %

(480 tics)

Swing

100 %

Opción Exclude within

Capítulo 42: Operaciones de evento 959

Ejemplos de cuantización de

cuadrícula

Los ejemplos siguientes muestran los usos más

comunes para cuantización de cuadrícula.

Si piensas utilizar la reproducción en bucle al

cuantizar, es aconsejable anular la selección de

Options› Link Timeline and Edit Selection. Se

garantiza así que el rango de reproducción no

cambie durante el desplazamiento de los eventos

seleccionados cuando se realicen las funciones

de deshacer y de cuantizar.

Cuantización directa

Para cuantizar en un aire de semicorchea:

1 Selecciona el grupo de notas MIDI, eventos de

Elastic Audio o clips de audio que se deben cuantizar.

2 Selecciona Event › Event Operations › Quantize.

3 Bajo la opción What to Quantize, selecciona la

opción

Note On para cuantizar notas MIDI. Si

también deseas cuantizar las duraciones de notas

MIDI, selecciona la opción

Note Off. Si estás

cuantizando audio, selecciona

Audio Clips o Elastic

Audio Events

en el menú desplegable.

4 En el menú desplegable Quantize Grid, selecciona

semicorcheas (1/16). Las opciones Tuplet, Offset

grid by y Swing no deben estar seleccionadas.

5 Asegúrate de que se haya anulado la selección

del resto de opciones Quantize.

6 Haz clic en Apply.

Cómo cuantizar conservando el

aire original

La cuantización se puede efectuar de forma menos

estricta para conservar el aire original de las pistas

MIDI y de audio grabadas:

Para cuantizar conservando el aire original:

1 Selecciona el grupo de notas MIDI, eventos de

Elastic Audio o clips de audio que se deben cuantizar.

2 Selecciona Event › Event Operations › Quantize.

3 Bajo la opción What to Quantize, selecciona la

opción

Note On para cuantizar notas MIDI. Si

también deseas cuantizar las duraciones de notas

MIDI, selecciona la opción

Note Off. Si estás

cuantizando audio, selecciona

Audio Clips o

Elastic Audio Events en el menú desplegable.

4 En el menú desplegable Quantize Grid, selecciona

el valor de nota que desees usar.

5 Asegúrate de que no se hayan seleccionado las

opciones Tuplet, Offset grid by ni Swing.

6 Selecciona la opción Exclude Within con un valor

de 10–15%.

7 Selecciona la opción Strength con un valor de

70–80%.

8 Asegúrate de que se haya anulado la selección

del resto de opciones de Quantize.

9 Haz clic en Apply.

10 Escucha el cambio. Si no se ha conseguido el

efecto deseado, deshaz la edición y prueba otros

valores con las opciones

Exclude Within y Strength.

Después de cuantizar, se puede usar Restore

Performance para volver a la versión original

(consulta “Comando Restore Performance” en

la página 968).

Guía de referencia de Pro Tools960

Cuantización con Swing

Si trabajas con percusión o bajos en MIDI o equiva-

lentes

de audio, quizá desees aplicar más aire de

swing a la pista al efectuar la cuantización.

Para cuantizar con un aire de swing de corchea:

1 Selecciona el grupo de notas MIDI, eventos de

Elastic Audio o clips de audio que se deben cuantizar.

2 Selecciona Event › Event Operations › Quantize.

3 Bajo la opción What to Quantize, selecciona la

opción

Note On para cuantizar notas MIDI. Si

también deseas cuantizar las duraciones de notas

MIDI, selecciona la opción

Note Off. Si estás

cuantizando audio, selecciona

Audio Cips o Elastic

Audio Events

en el menú desplegable.

4 En el menú desplegable Quantize Grid,

selecciona corcheas (1/8).

5 Selecciona un porcentaje de swing en la opción

Swing:

• Para un swing ligero, usa 12%.

• Para obtener un groove tipo swing más

ajustado, usa 24%.

• Para un auténtico aire de swing de tipo tresillo,

usa 50–75%.

6 Asegúrate de que las opciones Tuplet, Offset grid

by y Randomize no estén seleccionadas.

7 Haz clic en Apply.

8 Escucha el cambio. Si no has conseguido el efecto

deseado, deshaz la edición y experimenta con

diferentes porcentajes para Swing.

Cuantización con Randomize

Si las notas cuantizadas suenan demasiado acom-

pasadas o mecánicas, en la ventana Quantize, utiliza

la opción

Randomize

para que suenen más naturales.

Para "humanizar" el aire rítmico de los eventos:

1 Selecciona el grupo de notas MIDI, eventos de

Elastic Audio o clips de audio que se deben cuantizar.

2 Selecciona Event › Event Operations › Quantize.

3 Bajo la opción What to Quantize, selecciona la

opción

Note On para cuantizar notas MIDI. Si

también deseas cuantizar las duraciones de notas

MIDI, selecciona la opción

Note Off. Si estás

cuantizando audio, selecciona

Audio Clips o Elastic

Audio Events

en el menú desplegable.

4 En el menú desplegable Quantize Grid, selecciona

el valor de nota que desees usar.

5 Selecciona la opción Randomize con un valor

de 5%.

6 Haz clic en Apply.

7 Escucha el cambio. Si no has conseguido el

efecto deseado, deshaz la edición y experimenta

con diferentes porcentajes de Randomize.

Experimentación con la

cuantización de cuadrícula

Cuando utilices el comando Quantize, es probable

que debas experimentar con muchos controles

para conseguir los resultados deseados. Prueba

diferentes valores para

Include Within y Exclude

Within

, y Strength; estos controles determinan las

notas afectadas y el alcance de los cambios que

sufren. Además, usa la opción

Randomize

que

añade

un porcentaje de aleatoriedad a la cuantización,

para

que las pistas suenen menos “mecánicas”.

Capítulo 42: Operaciones de evento 961

Cuantización de groove

En la ventana Quantize puedes aplicar cuantización

de groove cuando selecciones una plantilla de

groove en el menú desplegable Quantize Grid. La

cuantización de groove ajusta las duraciones y

ubicaciones de notas MIDI, los eventos de Elastic

Audio y los clips de audio según una plantilla de

groove

, más que según una cuadrícula de cuantiza-

ción

estricta. Las plantillas de groove extraen el

aire rítmico propio de una interpretación de audio

o MIDI grabada, con el fin de que se pueda aplicar

a otra secuencia MIDI o selección de audio. Las

plantillas DigiGroove pueden generarse mediante

Beat Detective.

Plantillas de groove

Las plantillas de groove (por ejemplo, las plantillas

DigiGroove) consisten en "mapas de cuantización"

que se derivan de interpretaciones musicales reales.

El carácter rítmico de cada interpretación se analiza

y almacena como una plantilla de groove. Las

plantillas de groove se emplean para transferir

el aire de una interpretación determinada a notas

MIDI (Timing, Duration y Velocity), a eventos

de Elastic Audio y a clips de audio.

Las plantillas DigiGroove pueden crearse mediante

Beat Detective. Beat Detective analiza los picos

de transitorio de una selección de audio en función

de un umbral definido y asigna relaciones rítmicas

a una plantilla de 960 partes por negra (ppq). Beat

Detective también puede analizar una selección

MIDI en busca de notas activadas y velocidades

para generar plantillas de groove. Estas plantillas

se pueden usar con Groove Quantize y también

con Beat Detective.

Además, Avid y otros proveedores disponen de

las plantillas DigiGroove.

Opciones Quantize con una plantilla de groove

seleccionada

Para obtener información sobre Beat Detective

y la creación de plantillas de groove, consulta

el capítulo 31, “Beat Detective”.

ProTools admite las plantillas Feel Injector

de Numerical Sound (960ppq), pero no las

plantillas groove DNA (192ppq).

Guía de referencia de Pro Tools962

Configuración de cuantización

de groove

Menú desplegable Quantize Grid.

Determina la

plantilla de groove que deseas usar para la cuantiza-

ción.

Todas las plantillas de groove de la carpeta

Groove están en el menú desplegable Quantize Grid.

Esta es la ruta de directorios de la carpeta Grooves:

• En Mac: Applications/Avid/ Pro Tools/Grooves

• En Windows: C:\Archivos de programa\ Avid\

Pro Tools\Grooves

Si en la carpeta Groove organizas las plantillas en

subcarpetas, en el menú desplegable aparecerán

como submenús. Cuando se haya seleccionado

una plantilla de groove, en el menú desplegable

aparece información específica del compás y la

duración (en compases) de dicha plantilla.

Show Comments.

El campo Comments muestra

todos los comentarios que se hayan guardado con

la plantilla de groove en Beat Detective. Este campo

no se puede editar en la ventana Quantize; ahora

bien, se pueden hacer modificaciones si en la

ventana Groove Quantize se guarda una plantilla

de groove.

Pre-Quantize.

Permite cuantizar rígidamente las

notas MIDI seleccionadas según una cuadrícula

de semicorcheas antes de aplicar Groove Quantize.

Opciones de cuantización de groove

Timing.

Permite aplicar la opción Groove Quantize

a las notas MIDI, a clips de audio o a eventos de

Elastic Audio seleccionados. Recurre al control

deslizante para modificar la cantidad de cuantización

que se aplique a la selección. Si el control deslizante

se configura en el 0%, no hay cambios en el timing.

Si se configura al 100%, desplaza las notas a las

ubicaciones de plantilla subyacentes. Si el control

deslizante se configura al 200%, los eventos se

desplazan a una ubicación de tic que es el doble de

la diferencia entre la ubicación original del evento

y la posición del evento de plantilla al que se hace

referencia.

Por ejemplo, si un evento se reproduce a 1|1|060

de compás (semicorchea) y el evento de plantilla

correspondiente está a 1|1|073, se genera un valor

de control deslizante de 100% que se cambia a

1|1|073 (un valor de control deslizante de 200%

cambia la nota a 1|1|086).

100% es el valor predeterminado del control

deslizante Timing.

Duration.

Permite incidir en las duraciones de las

notas MIDI seleccionadas. La opción Duration no

se aplica a las selecciones de audio. Si se configura al

100%, las duraciones se cambian para que concuer-

den con la plantilla de groove actual. Si se configura

al 200%, las duraciones aumentan y disminuyen

según el factor de la duración original de las notas

seleccionadas y las duraciones de la plantilla.

100% es el valor predeterminado del control

deslizante Duration.

Velocity.

Permite incidir en las velocidades de

las notas MIDI seleccionadas. La opción Velocity

no se aplica a las selecciones de audio. Si el control

deslizante se configura al 0%, las velocidades

seleccionadas no cambian; si se configura al 100%,

hace que todas las velocidades concuerden con

la plantilla de groove actual. Configurar la velocidad

al 200% suele producir unas velocidades desmesu-

radas (notas intensas cuyo volumen aumenta y

notas suaves cuyo volumen disminuye).

Beat Detective no extrae información sobre

la duración de las interpretaciones de audio.

Las plantillas DigiGroove creadas mediante

Beat Detective contienen un valor de duración

fija que es el 50% de la resolución de la plantilla

seleccionada (consulta “Definición de una

selección en Beat Detective” en la página 688).

Capítulo 42: Operaciones de evento 963

Por ejemplo, si dos notas adyacentes presentan

una velocidad de 80, y sus correspondientes

velocidades de plantilla son 70 y 90, configurar

el control deslizante al 200% modificará ambas

velocidades a 60 y 100, respectivamente.

100% es el valor predeterminado del control

deslizante Velocity.

Recuperación de la

configuración del control

deslizante Options

Para guardar la plantilla de groove con la

configuración actual del control deslizante

Options:

1 En la ventana Quantize, selecciona Recall with

Template

si deseas restaurar todas las opciones

de cuantización de groove a la configuración que

se guarda con la plantilla actual.

2 Haz clic en el botón Save.

3 Escribe o modifica los comentarios que desees

guardar con la plantilla.

4 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Para guardar la plantilla de groove con la

configuración actual del control deslizante

Options, haz clic en el botón

Save.

o bien

• Para crear una copia de la plantilla de groove

con la configuración actual del control desli-

zante Options, haz clic en el botón

Save As.

En el cuadro de diálogo Save que aparece,

asigna un nombre a la copia y haz clic en

Save.

La configuración del control deslizante se puede

perder si alguna de las operaciones siguientes se

Ejecuta sin guardar antes los cambios:

• Se selecciona otra ventana Event Operations.

• Se cierra la ventana Event Operations.

• Se cambia a otra plantilla de groove.

Aplicación de plantillas de

groove

Las plantillas de groove tienen una longitud ilimitada

y se pueden aplicar a cualquier número de compases.

Por lo general, las plantillas de groove se aplican

a selecciones con el mismo ritmo y compás. De

todos modos, también pueden aplicarse a diferentes

compases, por ejemplo, una plantilla en 6/8 puede

aplicarse a una selección en 4/4. Además, no es

necesario iniciar en el tiempo fuerte cuando se

haga una selección para aplicar una plantilla de

groove.

Guía de referencia de Pro Tools964

Para aplicar cuantización de groove:

1 Con la herramienta de mano o la de selección,

elige las notas MIDI, los eventos de Elastic Audio

o los clips de audio en las que desees aplicar la

cuantización de groove.

2 Selecciona Event › Event Operations › Quantize.

3 En el menú desplegable de cuantización de

cuadrícula, selecciona una plantilla de groove.

4 Habilita Timing, Duration y Velocity, y ajusta sus

controles deslizantes a los porcentajes que desees.

5 Si lo deseas, habilita Pre-Quantize.

6 Haz clic en el botón Apply.

Plantilla DigiGroove (derivada del audio que se muestra) aplicada a una serie de semicorcheas con las opciones

de Timing y Velocity al 100 %

Capítulo 42: Operaciones de evento 965

Asignación de plantillas de

groove

ProTools aplica plantillas de groove con respecto

al comienzo de la canción. Por ejemplo, una plantilla

de groove de dos compases repite el comienzo en

cada compás impar de la sesión (compás 1, 3, 5,

7, y así sucesivamente).

Asignación de plantillas para tiempos iguales y

compases impares

Si se aplica una plantilla de groove de dos compases

a una selección de un compás del mismo tiempo,

solo se usa el primer compás de la plantilla. Si la

selección no abarca límites de compás (por ejemplo,

de 1|2|000 a 2|1|000), la plantilla de groove

solamente modifica las notas seleccionadas.

Asignación de plantillas para tiempos iguales y

compases pares

Si la selección comienza en un compás par, solamente

se usa la porción correspondiente de la plantilla

de groove. Por ejemplo, si la selección tiene una

duración de dos compases y comienza en compás

par, la plantilla se aplica al compás 2 antes del

compás 1.

Asignación de plantillas para tiempos desiguales

Cuando las plantillas de groove y las selecciones

de pistas se basan en tipos de compases distintos,

la plantilla se repite o se trunca para que concuerde

con el número de compases de la selección.

Por ejemplo, si la plantilla de groove tiene menos

compases que la selección (como aplicar una

plantilla de un compás 6/8 a una selección de compás

4/4), para compensar la diferencia, se repite la

plantilla.

Plantilla de dos compases que repite la cuadrícula de

plantilla

Aplicación de una plantilla de groove de dos

compases a una selección de un compás, compás

impar

Importar

una

plantilla de

groove

Importar

una

plantilla de

groove

Importar

una

plantilla de

groove

Importar

una

plantilla de

groove

Selección de un compás

de 4/4

4/4: Compás 1

4/4: Compás 2

(no se usa)

Aplicación de una plantilla de groove de dos

compases a una selección de un compás, compás par

Aplicación de una plantilla de groove de un compás

6/8 a una selección de un compás 4/4

4/4: Compás 1

(no se usa)

4/4: Compás 2

Selección de un compás

de 4/4

Selección de un

compás de 4/4

6/8: Compás 1

6/8: compás 1

repetido (tiempos 3-6

no se usan)

Guía de referencia de Pro Tools966

Si la plantilla de groove tiene más compases que la

selección en una pista (por ejemplo, una plantilla

de un compás 6/4 que se aplica a una selección

de dos compases 4/4), usa solamente el número

correcto de compases.

Comportamiento de compases mixtos

Si la selección presenta compases mixtos, la plantilla

de groove siempre se asigna para que se alineen

los tiempos fuertes. Por ejemplo, si la plantilla

de groove consta de un compás 4/4 y se aplica a una

selección de un compás 4/4 seguido de un compás

7/16 y un compás 5/8, el tiempo fuerte de la plantilla

de groove se alinea con los tiempos fuertes de la

selección y solo utiliza el número correcto de

compases de la plantilla de groove.

Aplicación de una plantilla de groove de un compás

6/4 a una selección de un compás 4/4

(no se usan

los tiempos

3-6)

6/4: Compás 1

Selección de un

compás de 4/4

Aplicación de una plantilla de groove de un compás en

4/4 a una selección de tres compases en tiempos

distintos

La cuadrícula de plantilla de groove se puede

volver a configurar añadiendo otro marcador

de compás (puede tratarse del mismo compás).

La plantilla de groove se reinicia en el marcador

de compás al margen del número de compases

o de si se ha cambiado o no el tipo de compás.

Selección de tres compases de ritmos

distintos

(no se usa)

4/4: Compás 1

Capítulo 42: Operaciones de evento 967

Cuantización de Elastic

Audio

ProTools permite aplicar la cuantización a los

eventos de Elastic Audio y también a las notas

MIDI. La cuantización se puede aplicar a marcadores

de evento y de deformación cercanos a la cuadrícula

de cuantización en las pistas habilitadas para

Elastic Audio, al margen de si se basan en muestras

o en tics. Al cuantizar, los marcadores de evento

más cercanos a la cuadrícula de cuantización se

promueven a marcadores de deformación y todos

los marcadores de deformación más cercanos a la

cuadrícula de cuantización se cuantizan en función

de la configuración de la opción Quantize.

La cuantización también se puede aplicar a los

tiempos de inicio del clip (o puntos de sincronización)

de todas las pistas de audio, ya estén habilitadas

para Elastic Audio o se basen en muestras o tics.

De esta forma puedes cuantizar rápidamente los

clips de audio sin aplicar TCE. Este método es

especialmente útil cuando se trabaja con clips de

efecto de aplicación a nivel individual (clips con

un único evento) como los clips seccionados o

los grupos de clips.

Para cuantizar los eventos de Elastic Audio:

1 Selecciona el audio que desees cuantizar en las

pistas habilitadas para Elastic Audio. Los archivos

de audio con pistas habilitadas para Elastic Audio

no se cuantizan.

2 Selecciona Events › Event Operations › Quantize.

3 En la ventana Quantize, selecciona Elastic Audio

Events

desde el menú desplegable What to Quantize.

4 Define las opciones Quantize Grid y Options.

5 Haz clic en Apply.

Los marcadores de deformación y de evento más

cercanos a la cuadrícula de cuantización se cuantizan

en consecuencia. TCE se aplica entre estos marca-

dores y el resto de marcadores conserva su posición

relativa en la cuadrícula de cuantización.

Cuantización de clips de

audio

ProTools permite cuantizar los tiempos de inicio

(o puntos de sincronización) del clip de audio

con la operación Quantize. Los tiempos de inicio

del clip de audio (o puntos de sincronización) se

cuantizan en el valor más cercano de la

cuadrícula de cuantización.

Para cuantizar clips de audio:

1 Selecciona los clips de audio que desees

cuantizar.

Utiliza la opción Restore Performance para

deshacer la cuantización de audio y de MIDI.

Consulta “Comando Restore Performance”

en la página 968.

Antes de cuantizar eventos de Elastic Audio en la

vista de deformación

Después de cuantizar eventos de Elastic Audio en la

vista de deformación

Cuantizar grupos de clips solo ajusta la ubicación

del inicio de grupo de clips (o punto de sincro-

nización). Para cuantizar los clips seccionados

subyacentes en un grupo de clips, primero debes

desagrupar, después, cuantizar y por último,

reagrupar. Para más información sobre grupos

de clips, consulta “Grupos de clips” en la

página 893.

Guía de referencia de Pro Tools968

2 Selecciona Events › Event Operations › Quantize.

3 En la ventana Quantize, selecciona Audio Clips

desde el menú desplegable What to Quantize.

4 Define las opciones Quantize Grid y Options.

5 Haz clic en Apply.

Los tiempos de inicio del clip (o los puntos de

sincronización, si los hay) se cuantizan según

las opciones de cuantización.

Cuantización de selecciones

mezcladas

Puedes aplicar la cuantización a notas MIDI y a

clips de audio o a notas MIDI y a eventos de

Elastic Audio al mismo tiempo. No puedes aplicar

la cuantización, sin embargo, a clips de audio

(no habilitados para Elastic Audio) y a eventos

de Elastic Audio al mismo tiempo.

Comando Restore

Performance

El comando Restore Performance de la ventana

Event Operations devuelve al estado original (al

de la primera vez que se grabaron o insertaron

manualmente) todas las notas MIDI seleccionadas,

incluso tras haber guardado la sesión o haber

borrado la función de la cola Undo.

Restore

Performance

también se puede aplicar a eventos

de Elastic Audio cuantizados o a clips de audio

cuantizados.

Se pueden restablecer los siguientes atributos de

notas MIDI, eventos de Elastic Audio y clips de

audio:

Timing (Quantization).

Restaura los tiempos de

inicio originales de las notas, clips de audio y eventos

de Elastic Audio seleccionados. En el caso de MIDI

solamente, esta opción cambia las duraciones de

las notas seleccionadas si la opción

Duration no

se ha habilitado.

Duration.

Restaura las duraciones originales de las

notas seleccionadas. Si la opción

Timing (Quantization)

no se ha habilitado, los tiempos de inicio de las

notas seleccionadas no se restauran y los tiempos

finales se ven afectados. La opción Duration no

tiene efecto alguno sobre el audio.

Velocity.

Restaura las velocidades originales de

las notas seleccionadas. La opción Velocity no

tiene efecto alguno sobre el audio.

Altura.

Restaura las alturas originales de las notas

seleccionadas y de los clips de Elastic Audio con

altura modificada.

Antes y después de clips de audio cuantizados

Ventana Event Operations, página Restore

Performance

El comando Restore Performance es irreversible.

Capítulo 42: Operaciones de evento 969

Para restaurar el tiempo, la duración, la velocidad

o la altura originales de las notas MIDI, de los clips

de audio o de los eventos de Elastic Audio

seleccionados:

1 Selecciona las notas MIDI, los clips de audio o

los eventos de Elastic Audio que desees restaurar.

2 Elige

Event › Event Operations › Restore

Performance

3 Selecciona los atributos de interpretación que

quieras restaurar.

4 Haz clic en Apply.

Se deshace cualquier cambio efectuado mediante

los comandos

Quantize, Change Duration (solo

MIDI),

Change Velocity (solo MIDI) o Transpose

y se restaura la interpretación original. Asimismo,

se restaurarán todas las notas que se hubieran

grabado con Input Quantize habilitada (consulta

“Comando Input Quantize” en la página 979).

Eliminación de cuantización en

entrada

La opción

Restore Performance se puede usar para

eliminar cuantización en la entrada de notas MIDI.

Por ejemplo, si se graba una interpretación con la

opción Input Quantize habilitada, se puede restaurar

la interpretación como se había ejecutado realmente.

Flatten Performance

El comando Flatten Performance de la ventana

Event Operations registra la interpretación actual

de las notas seleccionadas; de este modo, se crea

otro estado de restauración para los atributos de

nota especificados al usar

Restore Performance.

Para “aplanar” la interpretación:

1 Con la herramienta de mano o la de selección,

elige las notas MIDI que desees aplanar.

2 Selecciona Event › Event Operations › Flatten

Performance

para abrir la página Flatten

Performance.

3 Selecciona los atributos de notas que quieras

aplanar. (Para obtener descripciones de estos

atributos, consulta “Comando Restore

Performance” en la página 968).

4 Haz clic en Apply.

Restore Performance no puede deshacer las

acciones de corte, copia, pegado u otras acciones

de las notas MIDI, de los clips de audio o de

los eventos de Elastic Audio desplazados

manualmente.

Restore Performance tampoco puede anular

los cambios de la opción Duration que se han

efectuado al ajustar el inicio de una nota. El

ajuste del inicio de una nota cambia esencialmente

el tiempo de la nota. ProTools lo considera

como si se desplazara manualmente.

Para más información sobre Input Quantize,

consulta “Comando Input Quantize” en la

página 979.

Ventana Event Operations, página Flatten

Performance

El comando Flatten Performance es irreversible.

Guía de referencia de Pro Tools970

Change Velocity

El comando Change Velocity de la ventana Event

Operations ajusta automáticamente las velocidades

de las notas activadas (ataque) y de las desactivadas

(liberación) de las notas MIDI seleccionadas. Selec-

ciona este comando para hacer que las notas suenen

más fuerte o más suave, o para crear crescendos o

decrescendos.

Las velocidades también se pueden editar manual-

mente con las herramientas de lápiz y de mano

(consulta “Edición manual de notas MIDI” en la

página 718

Fundido de velocidades

Para modificar las velocidades con fluidez en el

transcurso del tiempo:

1 Selecciona el grupo de notas MIDI que desees

editar.

2 Elige Event › Event Operations › Change Velocity.

3 Selecciona la opción Change Smoothly con el

rango configurado de 127 a 0.

4 Haz clic en Apply.

Conservación de las relaciones

de velocidad existentes

Para conservar las relaciones de velocidad vigentes

y conseguir fundidos de velocidad, usa la opción

Change Smoothly by Percentage. La siguiente

figura ilustra la diferencia entre las dos opciones

de Change Smoothly

Escalado de velocidades

En muchas ocasiones, las velocidades de nota ya

tienen la relación deseada entre ellas, pero su

volumen conjunto es demasiado bajo o demasiado

alto. En casos así, usa la opción Scale by.

Por ejemplo, para hacer que las velocidades sean

un 20 % más altas:

1 Selecciona el grupo de notas MIDI que desees

editar.

2 Elige Event › Event Operations › Change Velocity.

3 Selecciona la opción Scale by con el valor

porcentual configurado en 120.

4 Haz clic en Apply.

También se puede modificar la velocidad de

forma no destructiva, en tiempo real, mediante

MIDI Real-Time Properties. Consulta “Propiedades

MIDI en tiempo real” en la página 741

Velocidades originales

Velocidades después de Change Smoothly by

Percentage, 100 % a 20 %

Velocidades después de Change Smoothly by

Percentage, 100 % a 10 %

Después de seleccionar Change Smoothly, de una velocidad

Capítulo 42: Operaciones de evento 971

Cambio de configuración de

velocidad

Note On.

Aplica las opciones de Change Velocity

a la opción MIDI Note On.

Note Off.

Aplica las opciones de Change Velocity

a la opción MIDI Note Off.

Set all to.

Configura todas las velocidades en el

valor especificado (1–127).

Add.

Suma la cantidad especificada a los valores

de velocidad ya existentes (1–127).

Subtract.

Resta la cantidad especificada a los valores

de velocidad ya existentes (1–127).

Scale by.

Escala todas las velocidades por un

determinado porcentaje (1–400%).

Change smoothly.

Permite que las velocidades

cambien con fluidez de un valor a otro en el

transcurso del tiempo.

Change Smoothly by Percentage.

Permite que las

velocidades cambien con fluidez de un porcentaje

a otro en el transcurso del tiempo.

La curva de este cambio se puede ajustar (+/–99)

para que determine la forma gradual en que tiene

lugar el cambio.

Ventana Event Operations, página Change Velocity

Los valores de velocidad afectan en general a

la intensidad de las notas MIDI. Según el modo

en que se asigne la velocidad con un instrumento

MIDI, las velocidades pueden tener efectos

también sobre otros aspectos del sonido de un

instrumento (como corte de filtro, envolventes

y modulaciones).

Los parámetros de la ventana Change Velocity

se guardan con cada sesión. Para almacenar

los parámetros favoritos como predetermina

dos

y usarlos en sesiones posteriores, guárdalos como

parte de la plantilla de una sesión (consulta

“Plantillas de sesión” en la página 183).

Aunque existan opciones para ajustar las

velocidades de Note On (ataque) y Note Off

(liberación) de las notas, la mayoría de los

dispositivos MIDI soslayan el dato de velocidad

de liberación. Para saber si el instrumento

admite velocidades de liberación, consulta

la documentación del fabricante.

Guía de referencia de Pro Tools972

Limit To.

Cuando se selecciona esta opción, se limita

el comando Change Velocity a un rango mínimo

y máximo una vez que se ha aplicado la opción

Change Velocity seleccionada (y también después

de haber aplicado una aleatorización).

Randomize.

Cuando se selecciona esta opción, la

opción Change Velocity seleccionada se asigna

aleatoriamente por el valor porcentual especificado

después de haber aplicado la opción Change Velocity

seleccionada. Por ejemplo, si se ha habilitado la

opción

Set All To se ha definido en un valor de 64,

se ha habilitado la opción

Randomize y su valor se

ha establecido en 50%, las velocidades resultantes

se hallarán en algún punto entre 48 y 80 (±25%

del valor de velocidad).

Para asignar aleatoriamente las velocidades

asignadas sin aplicar otras opciones de Change

Velocity:

1 Habilita la opción Scale By y establécela en

100%.

2 Habilita Randomize y establece la cantidad de

aleatoriedad que desees.

3 Haz clic en Apply.

Rangos de velocidad

El rango válido para velocidades de notas MIDI

es 1–127. El comando Change Velocity nunca

desplazará las velocidades fuera de este rango;

1 será siempre el valor más bajo y 127, el más alto.

Esto significa que puede haber situaciones en las

que el comando Change Velocity no tenga efecto

en una nota concreta.

Por ejemplo, si una nota con una velocidad de 64

se escala a 200%, la velocidad nueva sería 127.

Tratar de escalar o aumentar más la velocidad

no produce más cambios.

Change Duration

El comando Change Duration de la ventana Event

Operations ajusta las duraciones de las notas MIDI

seleccionadas. Utiliza este comando para incidir

en la articulación de las notas seleccionadas al

convertirlas en más staccato o más legato.

Cambio de la configuración de

duración

También se puede modificar la duración de

las notas de forma no destructiva, en tiempo

real, mediante MIDI Real-Time Properties.

Consulta “Propiedades MIDI en tiempo real”

en la página 741.

Ventana Event Operations, Change Duration

Los parámetros de la página Change Duration

se guardan con cada sesión. Para almacenar

los parámetros favoritos como predeterminados

y usarlos en sesiones posteriores, guárdalos

como parte de la plantilla de una sesión (consulta

“Plantillas de sesión” en la página 183).

Capítulo 42: Operaciones de evento 973

Opción Set/Add/Subtract/Scale

Set all to.

Configura todas las duraciones en una

duración especificada en negras y tics.

Add.

Suma un número de negras y tics especificado

a las duraciones.

Subtract.

Resta un número de negras y tics espe-

cificado a las duraciones.

Scale by.

Acorta o alarga las duraciones mediante

un valor porcentual (1–400%).

Legato

Habilita la opción de legato para añadir legato a

la selección MIDI Selecciona

Gap u Overlap en el

menú desplegable Legato y especifica el espacio

o solapamiento en ritmos y tics.

Remove Overlap

La opción Remove Overlap elimina todos los

solapamientos de nota en todas las notas de la

misma altura. Este comando difiere de Legato en

cuanto que no se modifican las notas no solapadas

de la misma o diferente altura. Para crear un

espacio vacío entre notas solapadas, especifica

el espacio vacío en pulsos y tics.

Transform Sustain Pedal To Duration

La opción Transform Sustain Pedal To Duration

alarga la longitud de todas las notas que suenan

cuando el pedal de sostenido (controlador 64)

está pisado (de 64 a 127) hasta el punto en que se

libera (de 0 a 63). Habilita la opción

Delete Sustain

Pedal Events

para convertir eventos de pedal de

sostenido en duraciones de notas. La conversión

de eventos de pedal de sostenido en duraciones

de notas simplifica considerablemente la edición

y permite conservar el efecto de interpretación

deseado. Por ejemplo, si un evento de pedal de

sostenido pisado se elimina durante la edición,

la interpretación MIDI subsiguiente perderá su

efecto de legato.

Opción Change Continuously

La opción Change Continuously permite cambiar

continuamente la duración de las notas según un

número de tics o un porcentaje. Ajusta el control

deslizante Curve para modificar la forma del cambio.

Change Continuously in Ticks.

Permite que las

duraciones de notas cambien con fluidez de una

duración a otra en el transcurso del tiempo. Los

valores de duración se especifican en negras y tics.

Change Continuously by Percentage.

Permite que

las duraciones de notas cambien con fluidez de

un valor porcentual a otro en el transcurso del

tiempo.

La curva de este cambio se puede ajustar (+/–99)

para que determine la forma gradual en que tiene

lugar el cambio.

Limit range.

Si está seleccionada, restringe el co-

mando

Change Duration a un rango mínimo y

máximo (en negras y tics).

Randomize.

Si está seleccionada, el valor porcentual

especificado produce aleatoriedad en el comando

Change Duration. Por ejemplo, el uso de la opción

Set all to con un valor de 480 tics y un valor de

aleatoriedad del 50% produce velocidades entre

360 y 600 (+/– 25% del valor de duración).

Ejemplos de modificación de

duración

Para crear notas con más staccato:

1 Selecciona el grupo de notas MIDI que desees

editar.

2 Elige Event › Event Operations › Change Duration.

Para abrir la ventana Change Duration, pulsa

las teclas Alt+P en Windows u Opción+P en

Macintosh.

Guía de referencia de Pro Tools974

3 Selecciona la opción Scale by con un valor

porcentual de 50.

4 Haz clic en Apply. Las duraciones de las notas

seleccionadas se reducen un 50%.

Es posible que con esta opción tengas que hacer va-

rias pruebas con el valor porcentual hasta conseguir

el efecto deseado.

Para crear notas con más legato:

1 Selecciona el rango de notas MIDI que desees

editar.

2 Elige Event › Event Operations › Change Duration.

3 Elige la opción Legato.

En el menú desplegable Legato, selecciona

Overlap.

5 Introduce 0|000 como cantidad de

solapamiento.

6 Haz clic en Apply.

Los puntos de fin de las notas seleccionadas se

extienden hasta el punto de inicio de la siguiente

nota, con lo que se elimina el espacio entre cada

nota.

Transpose

Mientras que la herramienta de mano se puede

usar para transportar notas MIDI individuales

manualmente, o grupos pequeños de notas, el

comando Transpose de la ventana Event Operations

se puede usar para pistas MIDI y clips completos.

Uno de los usos más comunes de transportar

consiste en modificar la tonalidad de las pistas

MIDI. Puedes definir un grupo de edición para

pistas MIDI que desees transportar, asegurándote

de que excluya pistas de batería del grupo para

que no se transporten. Incluso puedes

transportar diatónicamente.

La opción Transpose también se puede aplicar a clips

enteros en las pistas habilitadas para Elastic Audio

con los plug-ins Polyphonic, Rhythmic o X-Form.

Transpose By (Octaves).

Transporta las notas MIDI

seleccionadas hasta ±10 octavas o transporta los clips

de Elastic Audio seleccionados hasta ±2 octavas.

También se pueden transportar notas MIDI de

forma no destructiva, en tiempo real, mediante

MIDI Real-Time Properties. Consulta

“Propiedades MIDI en tiempo real” en la

página 741.

Para obtener información sobre el transporte

de clips de Elastic Audio, consulta “Cambio

de altura basado en clips de Elastic Audio” en

la página 948.

El transporte de altura de Elastic Audio no

es compatible con el algoritmo Monophonic.

El transporte de altura de Elastic Audio no se

puede aplicar a los clips en bucle o a grupos

de clips.

Ventana Event Operations, Transpose

Capítulo 42: Operaciones de evento 975

Transpose by semitones.

Transporta las notas

MIDI seleccionadas hacia arriba o hacia abajo de

forma cromática hasta ±127 semitonos o transporta

los clips de Elastic Audio seleccionados hacia

arriba o hacia abajo cromáticamente hasta ± 48

semitonos (4 octavas).

Transpose (from, to).

Transporta las notas MIDI

o los clips de Elastic Audio seleccionados por

semitonos, como se expresa mediante la diferencia

entre las alturas originales y las de destino. Por

ejemplo, Transpose from C3 to F#3 (de Do# a Fa#)

transporta las notas hacia arriba una cuarta

aumentada (seis semitonos).

Transpose All Notes To.

Transporta todas las notas

seleccionadas a una misma altura. Utiliza el control

deslizante o el cuadro de entrada de números

para introducir la altura a la que desees transportar

todas las notas seleccionadas. Esta opción no se

aplica a los clips de Elastic Audio.

Transpose In Key.

ransporta las notas selecciona-

das

diatónicamente hacia arriba o hacia abajo

por tonos de la escala (según la regla de armaduras).

Esta opción no se aplica a los clips de Elastic Audio.

Para transportar notas MIDI:

1 Si vas a transportar un grupo de pistas, habilita el

grupo de edición.

2 Selecciona las notas MIDI que desees

transportar.

3 Selecciona Event › Event Operations › Transpose.

4 Selecciona la opción de Transpose (By, From

and To

, All Notes To o In Key).

5 Establece los campos de altura

correspondientes.

Con cualquier campo de altura seleccionado,

reproduce una nota en el controlador MIDI para

introducirla automáticamente como el valor de

altura.

6 Haz clic en Apply.

Para transportar todas las notas de una pista hacia

abajo una octava:

1 Con la herramienta de selección, haz doble clic

en la pista para seleccionar todas las notas MIDI.

2 Selecciona Event › Event Operations › Transpose.

3 Selecciona la opción Transpose By.

4 Introduce un valor de –1 octava.

5 Haz clic en Apply.

Para transportar las notas seleccionadas

diatónicamente:

1 Selecciona las notas MIDI que desees

transportar.

2 Selecciona Event › Event Operations › Transpose.

3 Selecciona Transpose in Key.

4 Ajusta el control deslizante (o especifica un

número) para el número de tonos (+ o –) que deseas

aplicar al transporte de la selección. Por ejemplo,

para transportar hacia abajo una tercera, especifica

“–2”.

5 Haz clic en Apply.

Para transportar un clip de Elastic Audio:

1 Asegúrate de que el clip o clips que desees

transportar se encuentren en pistas habilitadas

para Elastic Audio.

Pulsa las teclas Opción+T (Mac) o Alt+T

(Windows) para abrir la ventana Transpose.

El transporte de altura de Elastic Audio no es

compatible con el algoritmo Monophonic.

Guía de referencia de Pro Tools976

2 Con la herramienta de mano o la de selección,

selecciona el clip que desees transportar. Solo se

ven afectados los clips que estén totalmente

seleccionados.

3 Selecciona Event › Event Operations › Transpose.

4 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Ajusta la configuración de Transpose By en

una cantidad en semitonos y cents.

o bien

• Ajusta la opción

Transpose From y Transpose

en una cantidad en semitonos y cents.

5 Haz clic en Apply.

Comando Select/Split Notes

El comando Select/Split Notes de la ventana

Event Operations ofrece un completo conjunto de

herramientas para seleccionar y dividir notas MIDI

según una gran variedad de criterios. Se incluyen

herramientas adicionales para indicar si los datos

seleccionados deben copiarse al portapapeles o a

pistas nuevas, si los datos deben dividirse en nuevas

pistas, copiarse a un único destino, etc.

Configuración de Select/Split

Notes

Sección Pitch Criteria

All Notes.

Selecciona todas las notas.

Notes Between.

Selecciona un rango de notas entre

las notas más altas y más bajas especificadas. Los

valores de las notas se pueden introducir en alturas

(C1–G8) o en números de notas MIDI (0–127).

Top.

Selecciona la nota o notas más altas de cada

acorde.

Bottom.

Selecciona la nota o notas más bajas de

cada acorde.

Sección Other Criteria

Velocity.

Habilita la opción

Velocity

para especificar

un rango de velocidades para seleccionar o dividir

notas. Especifica una velocidad mínima y una

velocidad máxima.

Las opciones Transpose All Notes To y Transpose

In Key solo se pueden aplicar a las notas MIDI.

Cuando se seleccionan solamente clips de audio,

estas opciones no están disponibles.

Ventana Event Operations, Select/Split Notes

Capítulo 42: Operaciones de evento 977

Duration.

Habilita la opción

Duration

para especificar

un rango de duraciones (en pulsos y tics) para

seleccionar o dividir notas. Especifica una duración

mínima y una duración máxima.

Position.

Habilita la opción

Position

para seleccionar

dividir todas las notas que se encuentren dentro

de un rango de pulsos y tics relativos en cada compás.

El valor mínimo determina el inicio del rango y

el valor máximo define el final del rango.

Action

Select Notes.

Selecciona notas MIDI de acuerdo

con los criterios especificados.

Split Notes: The Clipboard.

Copia únicamente los

datos seleccionados al portapapeles.

Split Notes: A New Track.

Copia todos los datos

seleccionados a una única pista nueva. Si la selección

incluye varias pistas, se creará el mismo número

de pistas. Las pistas nuevas duplican el tipo de

pista original (instrumento o MIDI).

Split Notes: A New Track per Pitch.

Copia todos

los datos seleccionados a varias pistas nuevas

(una pista nueva para cada altura). Las pistas

nuevas hacen zoom a una vista de nota individual.

Si la selección incluye varias pistas, los datos de

cada pista se dividen aparte.

Include All Continuous MIDI Data.

Incluye todos

los datos MIDI en secuencia continua, también

la variación de tono y la sensibilidad del teclado,

en toda la pista sin restricción sobre la selección

temporal.

Selección y división de notas

Para seleccionar y dividir notas:

1 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de mano o de selección,

selecciona el grupo de notas MIDI que contiene

las notas.

o bien

• Para que afecte a todas las notas MIDI de una

pista, con la herramienta de selección haz

clic en la pista para que aparezca un cursor

de edición que parpadee.

2 Elige

Event › Event Operations › Select/Split Notes

3 Configura los criterios de altura (Pitch Criteria).

4 Configura los demás criterios (Other criteria):

velocidad, duración y posición.

5 Habilita la opción Select o Split.

6 En el menú desplegable Split Notes, selecciona

Copy o Cut.

7 Si vas a dividir notas, selecciona Copy o Cut a

destino.

8 Si vas a dividir notas, habilita la opción Include

All Continuous MIDI Data

Al habilitar esta opción se

incluyen todos los datos de controlador asociados a

las notas divididas de las pistas recién creadas.

Deja esta opción deshabilitada si deseas dividir

datos de notas únicamente en pistas nuevas.

9 Haz clic en Apply.

Toda propiedad de tiempo real asociada con la

pista o los clips se copia a las pistas nuevas creadas

mediante Select/Split Notes.

Selección de un grupo de altura

de notas

Un uso habitual de Select/Split Notes consiste en

seleccionar una sola nota para toda la duración

de un clip o pista. Es muy útil si deseas seleccionar

una nota en una pista de batería MIDI (por ejemplo,

hi-hat o platillos de pie) y afectar al rango de tiempo

seleccionado con los comandos

Quantize, Groove

Quantize

, Transpose o Change Duration.

Guía de referencia de Pro Tools978

Para seleccionar solo el hi-hat en una pista de

batería MIDI:

1 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de mano o de selección,

selecciona el rango MIDI que contiene las

notas.

o bien

• Para que afecte a todas las notas MIDI de

una pista, con la herramienta de selección

haz clic en la pista para que aparezca un cursor

de edición que parpadee.

2 Elige

Event › Event Operations › Select/Split Notes

3 Selecciona la opción Notes Between

con el rango

de notas establecido en F#1 y F#1 (si la opción

MIDI Note Display de la página MIDI Preferences

se ha establecido en

Standard Pitch).

Por lo que respecta a una batería General MIDI,

el hi-hat cerrado se asigna al número de nota

MIDI 42 (F#1 en Standard Pitch). Si los hi-hat

de la batería se asignan a otra nota, indícalo.

4 Haz clic en Apply.

Selección de notas en un acorde

Otro uso de Select/Split Notes es la selección de

solo las notas más agudas o más graves de un

acorde. Puede que a veces solo desees afectar a

las notas más agudas o más graves de un acorde

para aumentar la velocidad o transportar alturas,

por ejemplo.

Para seleccionar solo las notas graves de un acorde:

1 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de mano o de selección,

selecciona el rango de notas MIDI que contiene

las notas.

o bien

• Para que afecte a todas las notas MIDI de una

pista, con la herramienta de selección haz

clic en la pista para que aparezca un cursor

de edición que parpadee.

2 Elige

Event › Event Operations › Select/Split Notes

3 Selecciona la opción Bottom y configura el

número de notas en 1.

4 Haz clic en Apply.

También puedes seleccionar todas las notas

de una determinada altura de una pista con

el miniteclado. Para más información, consulta

“Selección de notas MIDI” en la página 718.

Para que las notas se consideren un acorde,

los tiempos de inicio deben encontrarse a 32

tics entre sí.

Capítulo 42: Operaciones de evento 979

Comando Input Quantize

Si la opción Input Quantize está habilitada en la

ventana Input Quantize todas las notas MIDI

grabadas se cuantizan de manera automática.

Para habilitar Input Quantize:

1 Elige Event › Event Operations › Input Quantize.

2 En la página Input Quantize, selecciona Enable

Input Quantize

3 Configura las demás opciones de la ventana

como

desees. Para más información sobre las opciones

Quantize, consulta “Comando Quantize” en la

página 954.

4 Cuando hayas terminado, cierra la ventana

Event Operations.

Comando Step Input

La función Step Input de la ventana Event Operations

permite utilizar un controlador MIDI para introducir

las notas de forma individual. De esta forma se

consigue un control preciso de la colocación,

duración y velocidad de las notas. Asimismo,

Step Input MIDI permite crear pasajes difíciles

de tocar con precisión o a un tempo muy rápido.

Para introducir notas MIDI con Step Input

(empleando un dispositivo MIDI externo):

1 Comprueba que tu dispositivo MIDI externo esté

correctamente conectado y funcione con ProTools.

2 Elige Event › Event Operations › Step Input.

3 Selecciona la opción Enable.

Ventana Event Operations, Input Quantize

Usa Input Quantize para grabación de bucles

estilo

caja de ritmos (consulta “Grabación

en bucle con modo MIDI Merge” en la

página 516).

Ventana Step Input

Puedes utilizar la opción Step Input para

especificar notas MIDI en las ventanas Score

Editor o MIDI Editor.

Guía de referencia de Pro Tools980

Elige la pista MIDI o de instrumento para la entrada

nota a nota en el menú desplegable Destination

Track.

5 Elige el valor de la nota que desees introducir

en la sección Step Increment.

6 Toca una nota o un acorde en el instrumento

MIDI. La nota se introduce y se pasa al siguiente

punto de inserción.

Para aumentar la duración de una nota mediante

Step Input:

1 Toca una nota en el instrumento MIDI y

mantenla.

2 Elige el valor de nota que quieres agregar y pulsa

el botón Increment.

Suelta la nota en el teclado MIDI para pasar al

siguiente punto de inserción.

Controles de entrada nota a nota

La página Step Input contiene los controles

siguientes:

Enable.

Cuando esta opción está seleccionada,

se agregan eventos MIDI a la pista de destino al

tocar en un teclado MIDI externo. Asimismo, se

deshabilitan las pistas MIDI que se hubieran

habilitado para grabación.

Si se ha definido un instrumento MIDI Thru

predeterminado en la página MIDI de Preferences,

se deshabilita al habilitar la entrada nota a nota

Step Input y vuelve a habilitarse al deshabilitarse

esta.

Destination.

Selecciona la pista de destino de la

entrada nota a nota en una lista desplegable con

todas las pistas MIDI de la sesión.

Controles de la sección Step Increment

Los controles de la sección Step Increment permiten

establecer el espaciado y la duración de los eventos

MIDI introducidos con la entrada nota a nota.

Puedes seleccionar cualquier duración, desde

redondas hasta semifusas (incluidos los valores

de puntillo).

Tuplet.

Permite introducir agrupaciones irregulares

de notas como tresillos o quintillos. La duración del

ritmo irregular se calcula a partir de la selección de

espaciado de las notas y de los valores de Tuplet.

Por ejemplo, una corchea es igual a 480 tics, de

modo que las corcheas de tresillo con 3 en tiempo

de 2 dan como resultado un espaciado de notas

de 320 tics (480 tics / 3 * 2).

Note Length.

Permite seleccionar la duración de

la nota como porcentaje del valor de espaciado.

Por ejemplo, una corchea es igual a 480 tics, de

modo que una corchea con una duración del 80%

tendrá una longitud de 384 tics.

Cuando se habilita la entrada nota a nota, las

pistas MIDI o de instrumento anteriormente

habilitadas para grabación se deshabilitan y,

si se ha definido la preferencia de instrumento

predeterminado Default Thru Instrument, se

deshabilita también.

Cuando se mantiene una nota en el teclado

MIDI, la función Next Step pasa a ser Increment.

Porcentajes de duración de nota

100 % 80 % 120 %

Capítulo 42: Operaciones de evento 981

Opciones de Step Input

Use Input Velocity.

Si se selecciona esta opción,

las notas MIDI se graban a la velocidad con que

se tocan en el teclado MIDI.

Set Velocity To.

Si está seleccionada, la notas MIDI

se graban a la velocidad especificada en el campo

Velocity. Este valor se puede definir con el control

deslizante Velocity.

Enable Numeric Keypad Shortcuts.

Si se selecciona,

las opciones de entrada nota a nota Step Input se

pueden designar mediante el teclado numérico.

consulta “Atajos de teclado numérico para Step

Input” en la página 982.

Undo Step, Next Step y Redo Step

Utiliza los botones Undo Step y Next Step para

efectuar las siguientes acciones:

• Mover el punto de inserción de la nota elimi-

nando la nota anterior o avanzando el punto

de inserción según el valor indicado en Step

Increment.

• Alargar y acortar las notas mantenidas en el

controlador MIDI agregando o eliminando

valores de Step Increment. El valor de Step

Increment puede cambiarse a media nota

para crear una nota de duración híbrida.

Utiliza el botón

Redo Step para repetir de forma

secuencial las notas previamente eliminadas con

la función Undo Step.

Undo Step.

Cuando se ha soltado la nota anterior

en el teclado MIDI y el punto de inserción ha

avanzado hasta la nota siguiente,

Undo Step elimina

toda la nota anterior.

Cuando se mantiene una nota en el teclado MIDI,

Undo Step cambia a Decrement y elimina la última

duración de Step Increment agregada a la nota

mantenida.

Next Step (o Increment).

Si no se mantiene ninguna

nota en el teclado MIDI, Next Step mueve el punto

de inserción el valor indicado en Step Increment, lo

que, esencialmente, significa que inserta un silencio.

Cuando se mantiene una nota en el teclado MIDI,

Next Step cambia a Increment y agrega el valor

indicado en Step Increment a la nota mantenida,

con lo que aumenta la duración en dicho valor.

Aunque se mantenga la nota, se puede modificar

el valor de Step Increment, lo que permite crear

notas de cualquier duración musical.

Redo Step.

Vuelve a insertar la última nota eliminada

con la operación Undo Step.

Activación de los botones Undo

Step, Next Step o Redo Step

Los botones Undo Step, Next Step y Redo Step

pueden configurarse para que los active un sinteti-

zador MIDI externo, un pedal de batería u otro

controlador.

Para configurar los activadores MIDI de Undo Step,

Next Step y Redo Step:

1 Coloca la inserción de edición en una pista en la

ubicación en la que desees introducir la primera

nota MIDI.

2 Elige Event › Event Operations › Step Input.

3 Busca el botón al que quieres asignar un evento

MIDI y haz clic en el campo situado debajo de él.

4 Ejecuta el evento MIDI que desees utilizar como

activador.

5 Pulsa Intro para confirmar la asignación de

activador MIDI.

Si utilizas como activador un controlador

continuo (como un controlador de variación de

tono), utiliza un valor extremo del controlador

para evitar una entrada de datos errónea.

Guía de referencia de Pro Tools982

Atajos de teclado numérico para

Step Input

Si seleccionas la opción Enable Numeric Keypad

Shortcuts

puedes aplicar muchos de los controles

de la página Step Input, así como algunos controles

de selección con el teclado numérico del equipo.

Atajos de Step Input Tecla

Redonda 1

Blanca 2

Negra 4

Corchea 5

Semicorchea 6

Fusa 7

Semifusa 8

Nota con puntillo . (tecla de punto)

Activar/desactivar ritmo

irregular

Paso siguiente Intro

Deshacer paso 0

Empujar adelante +

Empujar atrás –

Seleccionar contador principal =

Indicadores de selección de

edición

Sección IX: Mezcla

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 985

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla

Realizar mezclas en ProTools comporta trabajar

con elementos de flujo de señal de audio, como

entradas, salidas, buses, inserciones y envíos, para

submezclas y mezclas finales.

En el transcurso de una sesión, además de la mezcla

final, pueden tener lugar otras tareas de mezcla.

Durante la mezcla, los plug-ins en tiempo real y

los insertos de hardware ofrecen efectos y

procesamiento de señal (consulta el capítulo 44,

“Módulos adicionales e insertos de hardware”).

Conceptos acerca de

mezclas

La mezcla comporta la toma de decisiones respecto

a los niveles de volumen, panorámicos de audio

y efectos del estudio. Aunque es posible controlar

muchas variables en el estudio (por ejemplo, los

altavoces y la acústica ambiental), no se podrá

controlar el ambiente en que se escuchará la mezcla

final. Las sugerencias que se exponen a continuación

le ayudarán a conseguir una mezcla que suene bien

al mayor número posible de personas:

Altavoces alternativos y monitores de referencia.

Escucha los mezcladores con diferentes altavoces

para evaluar la calidad de la mezcla en diferentes

sistemas de reproducción.

Mezclas de referencia.

Crea CD de audio y archivos

codificados de MP3 de las mezclas provisionales y

escúchalos fuera del estudio en diferentes entornos

de audición.

Monitorización de compatibilidad de formato.

Comprueba que las mezclas estéreo sean compa-

tibles con los sistemas de reproducción mono,

y que las mezclas multicanal surround sean compa-

tibles

con los sistemas de reproducción estéreo.

(consulta la guía Conceptos de sincronización y

surround de ProTools).

Guía de referencia de Pro Tools986

Medición y calibración

Los medidores ofrecen una presentación visual de

niveles de señal. Indican si una señal entra en un

canal y la miden con relación a “0” (por encima

o por debajo).

Al calibrar el equipo en los niveles de referencia

estándar, se podrá obtener un nivel coherente

(y medido) entre distintos dispositivos de grabación

en una sala de grabación, en todo un estudio o en

toda una cadena de producción. Por ejemplo, un

nivel de –18dBFS proveniente de una platina

DAT se debería reproducir y medir en ProTools a

–18dBFS.

Calibración de interfaces de

audio

(solo en HD I/O o 192 I/O)

Si estás utilizando un sistema Avid HDX, HD Native

o ProTools|HD con un interface de audio HD I/O

o 192I/O, utiliza la opción Calibration Reference

Level (en la página Operation de Preferences) para

definir el nivel de referencia cuando ProTools se

encuentra en Calibration Mode.

Flujo de señal por tipo de

pista

ProTools ofrece los siguientes tipos de pista:

•Vista de

• Entrada auxiliar

•Master fader

•Pista

•Instrumento

•

VCA Master (solo en ProTools HD y ProTools

con Complete Production Toolkit o DV

Toolkit)

Las pistas de audio, de entrada auxiliar, de master

fader y de instrumento pueden dirigir audio. Las

pistas MIDI y de instrumento pueden dirigir datos

MIDI.

Las pistas VCA Master no transmiten datos de

audio o MIDI, pero tienen efectos sobre los

controles

de otras pistas. Consulta “Pistas VCA

Master” en la página 992.

Las pistas se pueden identificar en la ventana Mix

mediante el icono de tipo de pista.

Para obtener instrucciones sobre la calibración

de un interface HDI/O, consulta la Guía de

HDI/O.

Para obtener instrucciones sobre la calibración

de un interface 192I/O, consulta la Guía de

192I/O.

Pistas de audio, entrada auxiliar, master fader, VCA

Master, MIDI e instrumento

Para obtener información sobre la creación

de pistas, consulta “Creación de pistas” en la

página 232.

Iconos de tipo de pista

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 987

Pistas de audio y flujo de

señal

Las pistas de audio reproducen audio desde el disco,

graban audio en el disco y supervisan señales de

entrada cuando están activadas para grabación

o en modo de monitorización TrackInput. Las

inserciones en pistas de audio son pre-fader. Los

envíos en las pistas de audio pueden ser pre-fader

o post-fader.

Las pistas de audio mono y estéreo se encuentran

disponibles en todos los sistemas ProTools.

Las pistas de audio multicanal y los formatos de

mezcla surround solamente son compatibles con

ProTools HD y ProTools con Complete Production

Toolkit.

Flujo de señal de audio en la pista de audio

Opción HEAT,

pre-inserto

Fuente: cualquier archivo

mono, estéreo, multicanal,

reproduciéndose del disco

Entrada: en monitorización

degrabación o modo de

monitorización TrackInput

Origen o

entrada

Insertos

(plug-ins o

insertos de

hardware)

Envíos, pre-fader

Entrada

Solo

Grabar

Silencio

Volumen

Envíos, post-fader

Panorámico

Salida

Salida principal

+ Salidas adicionales

Opción HEAT,

post-inserto

Guía de referencia de Pro Tools988

Pistas de entrada auxiliar y

flujo de señal

Las pistas de entrada auxiliar ofrecen las mismas

opciones de encaminamiento de señal que las pistas

de audio, con la diferencia de que la entrada debe

venir de un bus interno o una entrada de hardware.

Las inserciones en entradas auxiliares son pre-fader.

Las pistas de entrada auxiliar se usan como entradas

para audio desde instrumentos MIDI externos y

otras fuentes, así como para submezclas de bus

interno y caminos de salida. Se pueden automatizar

completamente. Cuando usa pistas de entrada

auxiliar como entradas para fuentes externas,

ajuste los niveles de salida de fuente para conseguir

niveles de grabación adecuados.

Usos habituales de las entradas

auxiliares

Las entradas auxiliares se pueden usar para:

• Aplicar plug-ins en tiempo real o un

procesador externo a una submezcla, usando

la entrada auxiliar como un retorno de efectos

(como la reverberación o la compresión de

línea de bus).

• Introducir audio desde instrumentos MIDI

externos u otras fuentes de audio en la mezcla,

para monitorizar o dirigir pistas de audio para

grabación en disco (por ejemplo, desde las

salidas de audio de un sintetizador MIDI)

•

Consolidar el control de volumen de cualquier

submezcla en un solo fader

• Mezclar varias salidas de un plug-in de

instrumento (como Structure, Strike o

Transfuser)

Encaminamiento de una entrada

auxiliar

Para encaminar una entrada auxiliar:

1 Haz clic en el selector de ruta de entrada de la

entrada auxiliar y elige una entrada o ruta de bus.

2 Haz clic en el selector de ruta de salida de la

entrada auxiliar y elige una salida o ruta de bus.

3 Ajuste el fader de la entrada auxiliar para definir

el volumen de retorno.

Flujo de señal de audio en pista de entrada auxiliar

Entrada

Origen: bus o camino de

entrada de hardware

Insertos

(plug-ins o

insertos de

hardware)

Envíos, pre-fader

Silencio

Solo

Volumen

Envíos, post-fader

Salida

Salida principal

+ Salidas adicionales

Panorámico

Consulta los ejemplos de submezcla en

“Encaminamiento de señales para

monitorización y submezclas” en la

página 1019.

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 989

Pistas de master fader y flujo

de señal

Las pistas de master fader controlan los niveles

de salida principales de rutas de salida y de bus.

Cuando están asignados a una ruta de salida activa

o de bus, ofrecen procesamiento de efectos post-

fader y control de nivel principal de una mezcla

principal, mezclas de auriculares y de referencia,

combinaciones, envíos de efectos y otras aplica-

ciones de dirección de señal. Los master faders

admiten todos los formatos de pista compatibles

con el sistema ProTools.

Los master faders no consumen recursos de proce-

samiento de audio del sistema. Los master faders

proporcionan hasta cinco inserciones de

post-fader

sin envíos. Asimismo, carecen de controles

deslizantes de panorámico de audio ni botones de

audio o solo.

A diferencia de las inserciones en pistas de audio

y entradas auxiliares, las inserciones de master

faders son post-fader. Esto permite insertar un

plug-in de dithering u otro similar en la mezcla

principal, y afectar su procesamiento con el nivel

del master fader (para obtener más información,

consulta “Dithering” en la página 1036).

Medidores de master fader

Los medidores en los master faders siempre

muestran niveles post-fader, al margen de la

configuración de la opción Pre-Fader Metering

en el menú Options.

Master faders y rutas

Los master faders pueden asignarse a rutas princi-

pales o secundarias definidas en el cuadro de

diálogo I/O Setup. No es posible asignar varios

master faders a la misma ruta.

Master faders activos e inactivos

Si una pista de master fader está inactiva, sucede

lo mismo con los plug-ins asociados, asignaciones

de entrada y salida, y sus recursos.

Cuando la asignación de salida de un master fader

(asignación de ruta) está inactiva, el master fader

no controla la ganancia principal de esa ruta.

Cuando dupliques una pista de master fader, la

asignación de la pista duplicada estará inactiva.

Flujo de señal de audio de una pista de master fader

Entrada (origen) determinado

por asignaciones de salida

(de otras pistas)

Volumen

Insertos,

(plug-ins o de

hardware)

Salida

Salida principal

+ Salidas adicionales

Si es imprescindible tener una inserción pre-

fader en la señal de master fader, antes que

este se debe configurar una entrada auxiliar.

Por ejemplo, si quieres tener compresión en

la mezcla, pero también quieres realizar un

fundido de salida, inserta un plug-in de

compresión en la pista de entrada auxiliar e

inserta un plug-in de dithering en la pista de

master fader que esté asignada al camino de

salida de la pista de entrada auxiliar.

A continuación, puedes efectuar un fundido

de salida con el master fader sin cambiar el

umbral de compresión para la mezcla.

Guía de referencia de Pro Tools990

Usos habituales de los master

faders

Los master faders se pueden usar para:

• Controlar y procesar mezclas de salida

• Monitorizar y medir una salida (como una

salida de bus o de hardware) para evitar el

recorte

•Controlar niveles de submezcla

• Controlar niveles de envíos de efectos

• Controlar niveles de submaster (pistas

enviadas por bus)

• Aplicar dithering y otras inserciones a toda

la mezcla

Utiliza los master faders para controlar los niveles

de submezcla, niveles de salida principales y otras

salidas. Los master faders pueden controlar los

buses internos o de salida. Puedes utilizar una pista

de master fader que esté asignada a un camino

de salida como control de volumen principal.

Asimismo, puedes utilizar una pista de master

fader que esté asignada a un bus para ajustar las

entradas a pistas de entrada auxiliar para evitar

el recorte de las submezclas.

Uso de un master fader

Para utilizar un master fader como control de

volumen principal estéreo:

1 Crea una pista de master fader estéreo.

2 Configura las salidas de todas las pistas de audio

de la sesión en el camino de salida principal (por

ejemplo, las salidas 1–2 del interface de audio

principal); acto seguido, configura el panorámico

de audio de cada pista.

3 Configura la salida del master fader en el camino

de salida principal.

Para utilizar un master fader para ajustar la

entrada en una submezcla:

1 Crea una pista de entrada auxiliar.

2 Transfiere la señal de las pistas de audio de la

sesión a la entrada de la pista de entrada auxiliar.

3 Crea una pista de master fader y asigna la salida

al camino de bus que alimenta la pista de entrada

auxiliar.

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 991

Pistas de instrumento y flujo

de señal

Las pistas de instrumento ofrecen las mismas

opciones de encaminamiento de señal de audio

que las pistas de entrada auxiliar, con la excepción

que su entrada debe provenir de un plug-in de

instrumento insertado en dicha pista de instru-

mento o desde una entrada de bus o de hardware.

Las pistas de instrumento se usan como entradas

para plug-ins de instrumento y otras fuentes

(incluidos los buses internos). Se pueden auto-

matizar completamente. Cuando se utiliza una

pista de instrumento como entrada para una fuente

externa, debes ajustar el nivel de salida de la fuente

para conseguir un nivel de grabación adecuado.

Usos habituales de las pistas de

instrumento

Al reproducir MIDI desde o mediante una pista de

instrumento se puede controlar y monitorizar el

audio desde:

• Plug-ins de instrumento, como sintetizadores

de software o muestreadores.

• Instrumentos MIDI externos, como

sintetizadores y muestreadores

Encaminamiento con una pista

de instrumento

Para encaminar audio desde un instrumento MIDI

externo hacia una pista de instrumento:

1 Haz clic en el selector de ruta de entrada de la

pista de instrumento y elige la entrada de hardware

correspondiente al instrumento MIDI externo.

2 Haz clic en el selector de ruta de salida de la pista

de instrumento y elige una salida o ruta de bus.

En la vista de instrumentos, haz clic en el selector

de entrada MIDI y asigna un dispositivo y un canal

desde el menú desplegable para grabar y controlar

el instrumento MIDI externo.

En la vista de instrumentos, haz clic en el selector

de salida MIDI y asigna el puerto y el canal

correspondientes al instrumento MIDI desde el

menú desplegable.

5 Ajuste el fader de instrumentos para configurar

el volumen.

Flujo de señal de audio en la pista de instrumento

Plug-in de instrumento,

bus interno o

instrumento en

hardware

Salida principal

+ Salidas adicionales

Envíos, pre-fader

Entrada

Insertos

(plug-ins o

insertos de

hardware)

Grabar

(solo MIDI)

Solo y

silenciamiento

Volumen

Envíos, post-fader

Panorámico

Salida

Para obtener información sobre cómo asignar

una entrada y salida MIDI a pistas de instru-

mento, consulta “Asignación de entrada y

salida MIDI a pistas de instrumento” en la

página 258.

Para obtener información sobre cómo insertar

plug-ins en pistas, consulta “Inserción de

plug-ins en pistas” en la página 1047.

Guía de referencia de Pro Tools992

Pistas VCA Master

(Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit solamente)

Las pistas VCA Master emulan el funcionamiento

de los canales con amplificadores controlados por

tensión de las consolas analógicas, en las que se

utiliza un fader de canal VCA para controlar,

agrupar o aplicar desfase a niveles de señal de

otros canales de la consola.

Las pistas VCA Master no transfieren audio, por

lo tanto, no tienen entradas, salidas, inserciones

ni envíos. Un grupo de mezcla se asigna a una

pista VCA Master, que se muestra en el selector de

asignación de grupo de la pista VCA. Los controles

de las pistas en ese grupo de mezcla, llamadas

pistas esclavas, se modifican con los controles de

VCA Master.

Indicadores de control de la

pista VCA esclava

A diferencia de lo que ocurre con las pistas VCA

en las consolas analógicas tradicionales, las pistas

VCA Master de ProTools afectan directamente a

sus pistas esclavas de modo que los controles de la

pista esclava muestran siempre sus valores reales:

• El nivel de salida de las pistas esclavas se

indica con la posición de su fader.

•

Los estados de solo, silenciamiento, grabación

de pistas y TrackInput de cada pista esclava se

indican mediante los controles correspon-

dientes de la pista.

De esta forma se garantiza que incluso cuando

una pista VCA Master no sea visible, pueda visuali-

zarse correctamente el estado real de sus pistas

esclavas.

Controles de la pista VCA

esclava y comportamiento de

grupo

Cuando se asigna un grupo a una pista VCA Master,

los controles modificables VCA (volumen, silencia-

miento, solo, grabación y TrackInput) de sus pistas

esclavas no siguen, de forma predeterminada,

ningún comportamiento agrupado que pueda

haberse definido en la página Attributes del cuadro

de diálogo Groups. De esta forma puedes controlar

los niveles de salida de las pistas de los miembros

del grupo al tiempo que mantiene la capacidad

para ajustar los niveles de pista de los diferentes

miembros.

Puedes definir las pistas esclavas para que sigan

un comportamiento agrupado normal. Consulta

“Asignación de grupos a pistas VCA Master” en

la página 994.

Pista VCA Master

Medidor de nivel

Selector Group

Assignment

Grabar

Silencio

Indicador de tipo de pista VCA

Volumen

TrackInput

Solo

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 993

Usos habituales de las pistas

VCA Master

Si agrupa pistas en un grupo de mezcla y asigna

ese grupo a una pista VCA Master, puedes:

• Controlar los niveles de salida de todas las

pistas VCA de los miembros del grupo sin

necesidad de dirigirlos mediante bus a una

pista de entrada auxiliar o a la misma ruta

de salida

•

Crear varios grupos VCA anidados y controlar

los niveles de salida de varias submezclas al

mismo tiempo

• Automatizar una submezcla mediante la

automatización de su pista VCA Master

Controles de pista VCA Master

Los controles de una pista VCA Master afectan a los

controles correspondientes de las pistas esclavas

en su grupo de mezcla asignado. Las pistas VCA

Master presentan los siguientes controles:

Volume

El fader de volumen VCA controla el fader de

volumen en las pistas de audio, entrada auxiliar,

instrumento, master fader y otras pistas VCA

Master de un grupo VCA controlado. (Los faders

de volumen de las pistas MIDI no se ven afectados).

Los faders de volumen de las pistas esclavas se

mueven para mostrar el nivel conjunto o el nivel

de cada pista que se genere a partir de la posición

del fader de volumen de la pista VCA Master.

Mute

El botón de silenciamiento VCA controla el estado

de silenciamiento de las pistas de audio, entrada

auxiliar, instrumento, MIDI y de otras pistas

VCA Master de un grupo VCA controlado. Si se

silencia un grupo VCA controlado no se modifica

el estado de silenciamiento subyacente de las pistas

esclavas. Los botones de silenciamiento de las

pistas esclavas cuyo silenciamiento se anuló con

anterioridad muestran un silenciamiento implícito.

Solo

El botón Solo VCA controla el estado de solo de

las pistas de audio, entrada auxiliar, instrumento,

MIDI y de otras pistas VCA Master de un grupo

VCA controlado.

• Si se pone en solo una pista VCA Master, se

silenciarán implícitamente todas las pistas

a excepción de las pistas esclavas, lo que

significa que se pondrán en solo indirecta-

mente las pistas esclavas.

• Si se pone en solo una pista VCA Master se

borrarán todos los solos explícitos de sus

pistas esclavas, lo que las dejará indirecta-

mente puestas en solo, y se silenciarán

implícitamente todas las otras pistas.

• Si se pone en solo de forma explícita una pista

esclava mientras su pista VCA Master se está

aislando, se anula el solo de la pista VCA

Master.

Record Enable

El botón VCA para activar la grabación alterna

solamente el estado de grabación de las pistas de

audio, instrumento y de otras pistas VCA cuya

activación de la grabación se ha realizado ya por

separado. Puedes activar o desactivar entonces

la grabación para esas pistas con el botón para

activación de grabación de la pista VCA Master.

Para que todas las pistas esclavas se vean

obligadas a alternar su estado de activación para

grabación:

 Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) mientras haces clic en el botón de activación

de grabación de la pista VCA Master.

Guía de referencia de Pro Tools994

TrackInput

El botón TrackInput de VCA alterna el estado de

monitorización de entrada solamente de las pistas

de audio de un grupo VCA controlado que se han

activado para la grabación. Puedes alternar el estado

de monitorización de entrada de esas pistas con

el botón TrackInput de la pista VCA Master.

Para que todas las pistas esclavas se vean

obligadas a alternar su estado de monitorización

de entrada:

 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) mientras haces clic en el botón VCA

Master TrackInput de la pista VCA Master.

Medidor de nivel

En las pistas VCA Master, los medidores de nivel

indican el nivel superior de cualquiera de sus pistas

individuales, pero no ofrecen un nivel total de

todas las pistas esclavas.

El formato de canal de los medidores de nivel de la

pista VCA Master se establece según los formatos

de canal de sus pistas esclavas como se indica a

continuación:

• Si todas las pistas esclavas tienen el mismo

formato de canal (mono, estéreo o formato

multicanal), el número de medidores de nivel

de la pista VCA Master es idéntico al de las

pistas esclavas.

• Si las pistas esclavas tienen formatos diferen-

tes, el número de medidores de nivel de la

pista VCA Master se define en uno.

Activación para grabación,

TrackInput y pistas esclavas

Cuando una pista esclava se ha activado para la

grabación (el botón Record Enable está encendido)

o se ha definido en el modo Input Only (el botón

TrackInput está encendido), la automatización

se desactiva temporalmente y el fader de volumen

ya no se ve afectado por la pista VCA Master.

Asignación de grupos a pistas

VCA Master

Un grupo de mezcla existente se puede asignar a

una pista VCA Master, o bien un nuevo grupo de

mezcla se puede asignar a una pista VCA Master

al crear dicho grupo. No se puede asignar más de

un grupo a una pista VCA Master al mismo tiempo.

Una pista VCA Master no puede controlar un grupo

al que esté asignada.

Para asignar un grupo a una pista VCA Master:

 Haz clic en el selector de asignación de grupo

en la pista VCA Master y selecciona un grupo

disponible del menú desplegable.

Para asignar un grupo nuevo a una pista VCA

Master:

1 Cuando crea un grupo nuevo, selecciona Mix o

Mix/Edit como tipo de grupo.

2 En el cuadro de diálogo Group, selecciona una

pista VCA Master que esté disponible desde el

menú desplegable VCA.

Asignación de un grupo a una pista VCA Master

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 995

Grupo al que pertenece la pista en múltiples

grupos VCA

Una única pista esclava puede pertenecer a más

de un grupo VCA controlado. En este caso, la

contribución de todos los faders de volumen de

la pista VCA Master se resume en la pista esclava.

Las opciones de silenciamiento, solo, activación

para grabación y TrackInput siguen las mismas

reglas para activar o desactivar pistas esclavas.

Cómo permitir el

comportamiento agrupado de

los controles de la pista VCA

esclava

Cuando una pista es una pista VCA esclava, sus

controles de volumen, mute, solo, activación de

grabación y TrackInput siguen las funciones VCA

y normalmente, no siguen el comportamiento del

grupo de mezcla.

Estos controles de la pista esclava, sin embargo,

se pueden definir para permitir un comportamiento

del grupo de mezcla además de sus funciones VCA.

Para permitir el comportamiento agrupado de los

controles VCA relacionados en las pistas

esclavas:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.

En la sección Automation, anula la selección de la

opción

Standard VCA Logic for Group Attributes

3 Haz clic en OK.

Puedes disponer entonces de las funciones de

volumen, silenciamiento, solo, activación para

grabación y TrackInput como atributos del grupo

de mezcla en el cuadro de diálogo Group.

Inserts

ProTools permite insertar un máximo de diez

inserciones (A–E y F–J) en cada pista de audio,

pista de entrada auxiliar, pista de master fader o

pista de instrumento. Cada inserción puede ser

una inserción de plug-in de software, un inserto

de hardware o un plug-in de instrumento (consulta

el capítulo 44, “Módulos adicionales e insertos

de hardware”).

Características de las inserciones:

• Los insertos de plug-ins y de hardware enca-

minan la señal de la pista a través del efecto que

elijas y la devuelven automáticamente a la misma

pista.

• Las inserciones de hardware envían y devuelven

la señal a los correspondientes canales de entrada

y salida de un interface de audio a la que se

pueden conectar efectos externos.

• Ciertos plug-ins de instrumento (como

Transfuser) aceptan audio desde la entrada de

pista (lo que permite usarlos como plug-ins de

procesamiento).

• Las inserciones en las pistas de audio, entradas

auxiliares y pistas de instrumentos son pre-fader.

• Las inserciones en los master faders son post-

fader.

• Las inserciones se pueden omitir o desactivar.

• Casi todos los controles de plug-ins se pueden

automatizar por completo.

Guía de referencia de Pro Tools996

Formato de salida de pista y

plug-ins

ProTools es compatible con plug-ins mono, multi-

mono, estéreo y multicanal (solo en ProTools HD

con mezclador surround).

Debido al procesamiento en serie de las inserciones,

la modificación del formato de un plug-in puede

alterar el formato del canal. Por ejemplo, la inser-

ción de un plug-in mono a estéreo en una entrada

auxiliar mono cambia el camino de señal de ese

plug-in en el resto de la pista. Esto obliga a que

todas las inserciones de hardware o plug-ins

después del plug-in estéreo sean plug-ins de

entrada estéreo/salida estéreo (o formatos multi-

canal compatibles)

Formatos de plug-in

ProTools es compatible con plug-ins mono y

estéreo, incluidos los tres siguientes tipos de rutas

de plug-in:

• mono in/mono out

•mono in/stereo out

• stereo in/stereo out

Las sesiones de ProTools HD con mezclador

surround también admiten plug-ins de 3-8 canales,

multimono y multicanal.

Configuración de la vista de

insertos en las ventanas Mix

y Edit

Las pistas de audio, entradas auxiliares, pistas

de master y pistas de instrumento incluyen dos

conjuntos de vistas de insertos: Inserts A–E

(insertos 1–5) e Inserts F–J (insertos 6–10). El menú

View ofrece opciones concretas para visualizar

cada uno de los conjuntos de inserciones en las

ventanas Mix y Edit.

Para mostrar inserciones en la ventana Mix:

 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

View › Mix Window › Inserts A–E.

•

View › Mix Window › Inserts F–J.

Para mostrar inserciones en la ventana Edit:

 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

View › Edit Window › Inserts A–E.

•

View › Edit Window › Inserts F–J.

HEAT

(Sistemas Avid HDX yPro Tools|HD con las

opción HEAT solamente)

HEAT (Harmonically Enhanced Algorithm

Technology) es una opción de software de pago

que añade “personalidad analógica” a los sistemas

Avid HDX y ProTools|HD. HEAT se aplica a todas

las pistas de audio activas de la sesión y emula el

efecto de una consola de mezclas analógica. Utiliza

HEAT para dar un aire abierto a las mezclas con

una saturación suave y cálida emulada de lo

analógico Si utilizas HEAT junto con la opción

Stereo Pan Depth (en la ventana Session Setup),

podrás emular el efecto de las consolas analógicas

clásicas sin salir de ProTools.

Para más información acerca de HEAT, consulta

la Guía de la opción de software HEAT.

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 997

Profundidad de panorámico

estéreo

ProTools permite seleccionar la profundidad de

panorámico para las rutas de salida estéreo. Puedes

definir la profundidad de panorámico en la ventana

Session Setup. La opción

Pan Depth

permite definir

la cantidad de atenuación de señal cuando se

encamina una pista a una salida estéreo y se define

en la posición central.

Para definir la profundidad de panorámico estéreo:

1 Elige Setup › Session para abrir la ventana

Session Setup.

2 Selecciona una opción del selector de Pan Depth.

Opciones de profundidad de

panorámico estéreo

Hay disponibles las opciones

Pan Depth

siguientes:

–2.5 dB.

Es la opción de profundidad del panorama

estéreo estándar de ProTools 8.0.x y versiones

anteriores. Al abrir una sesión de ProTools 8.0.x

o versiones anteriores en ProTools 8.1, esta es la

opción predeterminada.

–3.0 dB.

Es la norma de la industria en mezcladores

surround y de muchas consolas. Se trata del

valor predeterminado de las sesiones nuevas de

ProTools 8.1.

–4.5 dB.

La profundidad de panorama estándar

de muchas consolas analógicas británicas.

–6.0 dB.

La profundidad de panorama estándar

para compatibilidad completa con el sonido

monoaural.

Ventana Session Setup

En los sistemas ProTools|HD solamente, si

está instalado el plug-in Stereo Mixer en la

carpeta Plug-ins, el valor predeterminado de

la opción Pan Depth es –2,5dB y no puede

cambiarse. Mueve el plug-in Stereo Mixer a la

carpeta Plug-ins (Unused) para poder cambiar

la opción Pan Depth.

El plug-in Surround Mixer requiere algo más

de recursos DSP que el plug-in Stereo Mixer.

Por tanto, si tienes previsto mezclar con regula-

ridad en estéreo y utilizar la opción Pan Depth

con un valor de –2.5, podría interesarte utilizar

el plug-in Stereo Mixer.

Ventana Session Setup

Para los formatos con más canales que estéreo

(como 5.1), el panorama de salida surround

está fijado en –3.0dB. Las opciones variables

de profundidad de panorámico solo están

disponibles para las salidas estéreo.

Guía de referencia de Pro Tools998

Vistas en las ventanas Mix y

Edit

Mediante comandos de menú o selectores de

visualización, las ventanas Mix y Edit pueden

configurarse para mostrar u ocultar controles de

mezcla.

Salvo que se indique lo contrario, la mayoría de

estas vistas están disponibles en ambas ventanas.

Selectores de vista de ventana

Tanto la ventana Edit como la ventana Mix ofrecen

selectores de vista de ventana para configurar sus

vistas.

Presentación de vistas

Para mostrar todas las vistas en la ventana Mix o

Edit, efectúa uno de los siguientes pasos:

 Selecciona View › Mix Window (o Edit Window)›

All

o bien

 Haz clic en el selector de vista de la ventana Mix

(o en el selector de vista de la ventana Edit) y anula

la selección de

All.

Para que no se muestre ninguna de las vistas en la

ventana Mix o Edit, efectúa uno de los siguientes

pasos:

 Selecciona View › Mix Window (o Edit Window)›

None

o bien

 Haz clic en el selector de vista de la ventana Mix

(o en el selector de vista de la ventana Edit) y anula

la selección de

None.

Selector de visualización de la ventana Edit

Selector de visualización de la ventana Mix

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 999

Para mostrar y ocultar las vistas disponibles en las

ventanas Mix o Edit, haz lo siguiente:

 Elige View › Mix Window (o Edit Window) y

selecciona o deselecciona uno de los tipos de vista

(como

Comments).

o bien

 Haz clic en el selector de vista de la ventana Mix

(o el selector de vista de la ventana Edit) y selec-

ciona o deselecciona uno de los tipos de vista

(como

Comments).

Ocultar vistas en la ventana Edit

Puedes ocultar las columnas de vista de la ventana

Edit con el ratón mediante teclas modificadoras

de teclado.

Para ocultar una columna de vista en la ventana

Edit:

 Pulsa la tecla Alt y haz clic (Windows) o mantén

pulsada la tecla Opción y haz clic (Macintosh) en

la parte superior de la columna que desees ocultar

(Mic Pre, Comments, Instrument, Inserts, Sends

A–E, Sends F–J, I/O, Real-Time Properties o Track

Color).

Opciones de vista de ventana

Comments View (vista de comentarios).

Muestra

cualquier texto que se ha introducido en forma de

comentario en el cuadro de diálogo Track Name/

Comments. Para más información, consulta

“Asignación de nombres a pistas” en la página 233

Mic Preamps (vista de preamplificadores de

micrófono).

Muestra en cada pista controles para

PRE. Para más información, consulta la Guía de

PRE.

Instruments (vista de instrumentos).

Muestra

los controles MIDI para pistas de instrumentos

(selector de entrada MIDI, selector de salida

MIDI, volumen MIDI, panorámico MIDI y

silenciamiento MIDI).

Vista de comentarios en las ventanas Mix y Edit

Mic Preamps (vista de preamplificadores de micrófono)

Vista de instrumentos

Guía de referencia de Pro Tools1000

Vista HEAT (solo sistemas Avid HDX y

Pro Tools|HD con la opción HEAT) (solo en la

ventana Mix).

Muestra los controles de pista HEAT

de las pistas de audio en la ventana Mix. Esta

vista solo está disponible en la ventana Mix en

los sistemas ProTools|HD que tengan instalada

una versión autorizada de la opción HEAT. Para

más información, consulta la Guía de la opción

de software HEAT.

Vista de inserciones (Inserts A–E e Inserts F–J).

Muestra las inserciones (plug-ins de software e

inserciones de entrada y salida de hardware) de

cada pista. Para más información, consulta

“Configuración de la vista de insertos en las

ventanas Mix y Edit” en la página 996.

Vista de envíos (Sends A–E y Sends F–J).

Muestra las asignaciones de envíos de cada pista.

Para ocultar esos parámetros, anula la selección.

Para más información, consulta “Configuración

de vistas de envío en las ventanas Mix y Edit” en

la página 1008.

I/O (vista de E/S) (solo en la ventana Edit).

Muestra selectores de entrada y de salida, así como

indicadores de volumen y de panorámico en cada

pista.

Vista HEAT

Vistas en la ventana Mix

I/O View (vista de E/S) (ventana Edit)

Vista de inserciones (A–E)

Vista de envíos (A–E)

I/O View

Vista de envíos (F–J)

Vista de inserciones (F–J)

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 1001

Haz clic en los indicadores de volumen o de panorá-

mico de audio de la vista de E/S de la ventana

Edit para ajustar los controles de volumen o de

panorámico con un fader emergente.

Real-Time Properties (vista de propiedades de

tiempo real).

Muestra controles para las propieda-

des de tiempo real correspondientes a pistas MIDI

y pistas de instrumentos. Para más información

sobre las propiedades de tiempo real, consulta

“Propiedades MIDI en tiempo real” en la

página 741.

Delay Compensation (vista de compensación de

retardo).

La vista de compensación de retardo

muestra la cantidad total de retardo de plug-ins

(TDM y RTAS) y de insertos de hardware en

cada pista, permite aplicar un desfase del re-

tardo de la pista definido por el usuario, y

muestra la cantidad total de retardo que

ProTools aplica a cada pista. La vista de com-

pensación de retardo se puede mostrar u ocul-

tar en la ventana Mix.

Los valores de retardo se pueden indicar en

muestras o milisegundos, según lo que se haya

elegido en la página Operation de Preferences. Para

más información sobre la vista de compensación

de retardo, consulta “Compensación de retardo”

en la página 1027.

Track Color (vista de color de pista).

Muestra el

color de pista para cada pista. Para más

información, consulta “Codificación de color

para pistas, clips, marcadores y grupos” en la

página 263.

Rutas de entrada y de salida

de audio

ProTools permite configurar las entradas y salidas

físicas de los interfaces de audio, así como las

rutas y subrutas de bus interno en los cuadros

de diálogo I/O Setup y Hardware Setup. Dichas

entradas y salidas de hardware, así como las rutas

de bus interno pueden asignarse como entradas

y salidas en pistas de audio, de entrada auxiliar,

de instrumento y de master fader.

Fader emergente de volumen de la vista de E/S

(ventana Edit)

Control deslizante emergente de panorámico de la

vista de E/S (ventana Edit)

Vista de propiedades de tiempo real (ventana Edit)

Vista de compensación de retardo

Indicador de retardo

Desfase definido por el usuario

Indicador de compensación de pista

Guía de referencia de Pro Tools1002

Ruta de entrada de audio

Los selectores de ruta de entrada determinan la

entrada de fuente de las pistas de audio, de entradas

auxiliares y, opcionalmente, de instrumentos.

Las entradas de pistas pueden configurarse desde

una entrada de hardware o desde rutas o subrutas

de bus interno. Para obtener información detallada

sobre cómo asignar entradas de pista, consulta

“Asignación de entradas de audio” en la página 248

Las rutas de entrada de hardware y de bus se pueden

configurar en I/O Setup. Para más información,

consulta la sección el capítulo 7, “I/O Setup”.

También se pueden definir los puertos físicos a

los que se deben encaminar los puertos de entrada

de ProTools en el cuadro de diálogo Hardware

Setup. Para más información, consulta

“Configuración de los parámetros del sistema

ProTools” en la página 62.

Ruta de salida de audio

Los selectores de camino de salida de pista dirigen

las señales post-fader a las rutas de salida o de

bus asignadas. El selector Output Path dirige la

salida de pista principal al camino principal o

subruta seleccionadas. Las pistas se pueden dirigir

directamente a salidas de hardware o a rutas y

subrutas de bus interno para crear submezclas

(rutas principales o subrutas).

El formato de pista (mono, estéreo o multicanal)

determina las opciones de ruta principal y subruta

disponibles para la salida de pista. Para obtener

información detallada sobre cómo asignar salidas

de pista, consulta “Asignación de salidas de audio”

en la página 249

Cuando se crean pistas de audio, entradas auxi-

liares, master faders y pistas de instrumentos, se

define el formato mono, estéreo o de más canales.

• Las pistas mono se pueden asignar a cualquier

ruta principal o subcamino mono, estéreo o

multicanal disponible.

• Las pistas estéreo se pueden asignar a cualquier

camino principal o subcamino mono, estéreo

o multicanal disponible.

• Las pistas multicanal (solo en ProTools HD o

ProTools con la opción Complete Production

Toolkit) se pueden asignar a cualquier camino

monoaural o con el mismo número de canales

(por ejemplo, una pista LCRS se puede asignar

a un camino mono o LCRS).

Ventanas Output

Las ventanas Output ofrecen los controles de

mezcla de pista básicos (por ejemplo, panorámico

de audio de pista y volumen) como una alternativa

a las vistas de las ventanas Mix y Edit. Las ventanas

multicanal Send y Output también ofrecen vistas de

panorámico de audio expandidas y otros controles

surround específicos. Consulta el capítulo 49,

“Panorama y mezclas en modo surround”..

Las ventanas Output son útiles en sesiones grandes

ya que permiten dejar pistas importantes ancladas

en una ubicación sin que se vean afectadas por

los bancos de las ventanas Mix y Edit (o superficie

de control). Consulta “Ventanas Output de pistas

y envíos” en la página 1014.

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 1003

Varias asignaciones de salida

Se pueden asignar pistas de audio, de entrada

auxiliar y de instrumento de ProTools a varias

rutas de salida. La asignación a varias rutas es

una manera eficiente de dirigir una mezcla idéntica

a otras salidas independientes para señales

simultáneas de monitor, mezclas de auriculares

o situaciones en las que se necesita una mezcla

paralela.

Para asignar una pista a varias salidas:

1 Asigna una ruta de salida principal

seleccionándola en el selector de ruta de salida de

la pista.

2 Pulsa la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) y haz clic en una ruta de salida

adicional en el selector de ruta de salida. El destino

de salida seleccionado se agregará como una salida

adicional.

Presentación de varias

asignaciones de salida

Cuando una pista está asignada a varias rutas de

salida, el selector de ruta de salida muestra el

estado de varias asignaciones y de actividad o

inactividad con los indicadores siguientes:

• El signo más (+) indica que la pista tiene varias

asignaciones de salida.

• En el menú del selector de ruta de salida, todas

las salidas de pista asignadas tienen una marca

de verificación para indicar que están activas

para la pista actual.

• Un asterisco (*) indica que una o varias salidas

asignadas están inactivas.

Salidas inactivas

Una ruta de salida se puede configurar como

inactiva, de forma general en el cuadro de diálogo

I/OSetup (afecta a todas las pistas asignadas a

esa ruta) o de forma local por asignación (afecta

solo a esa salida en esa pista de audio, pista de

entrada auxiliar o pista de instrumento).

Para que una ruta de salida esté inactiva, ejecuta

una de estas acciones:

 Pulsa las teclas Comando+Control (Mac) o

Control+Inicio (Windows) y haz clic en el selector

de salida.

o bien

 Haz clic con el botón derecho en el selector de

salida y selecciona

Make Inactive.

Al abrir sesiones, las salidas automáticamente

pasan a estar inactivas si no están disponibles el

hardware requerido u otros recursos.

Las salidas inactivas retienen todas las listas de

reproducción de automatización asociadas. Las

ediciones realizadas en la sesión también afectan

a las listas de reproducción de automatización de

salida de pistas inactivas.

Haz clic en las teclas Opción+Control (Mac)

o Alt-Inicio (Windows) y haz clic para añadir

la asignación a todas las pistas, o bien pulsa

Opción-Mayús-Control (Mac) o

Alt+Mayús+Inicio (Windows) y haz clic para

añadirla a todas las pistas seleccionadas.

Indicación de varias asignaciones de salida

Indicación de varias asignaciones de salida con una

salida inactiva como mínimo

Consulta “Desactivación de pistas” en la

página 262.

Guía de referencia de Pro Tools1004

Para que un camino de salida esté activo, ejecuta

una de estas acciones:

 Pulsa las teclas Comando+Control (Mac) o

Control+Inicio (Windows) y haz clic en el selector

de salida.

o bien

 Haz clic con el botón derecho en el selector de

salida y selecciona

Make Active.

Salidas inactivas y recursos

DSP

La configuración de una salida de pista como

inactiva silencia la salida y retiene todos los datos

de automatización y lista de reproducción.

Las salidas inactivas no consumen recursos para

conexiones de mezclador TDM; sin embargo,

cualquier plug-in asignado en la pista continúa

usando los recursos DSP requeridos. Los plug-ins

AAX y RTAS sobre host utilizan recursos de CPU.

Los plug-ins AAX y TDM sobre DSP usan el

procesamiento DSP de las tarjetas Avid HDX y

ProTools|HD.

Puedes liberar recursos DSP de plug-ins no usados

configurando como inactiva toda la pista o solo

el plug-in.

Acerca de la opción “No Output"

Las salidas de pista se pueden configurar en No

Output

. Al asignar la opción No Output a una salida

de pista, se pierden todos los datos de automatiza-

ción de panorámico asociados con la pista.

Las pistas configuradas como

No Output

no se oirán,

pero no liberarán los recursos DSP asociados.

Envíos

ProTools permite insertar un máximo de diez

envíos (A–E y F–J) en cada pista de audio, entrada

auxiliar o pista de instrumento.

Características de los envíos:

• Los envíos pueden ser pre-fader o post-fader.

• El nivel de envío, el panorámico, el mute y los

controles LFE se pueden configurar para que

sigan a grupos.

• El nivel de envío, silenciamiento de envío y

panorámico de audio de envío (para envíos

estéreo y multicanal) se pueden automatizar

completamente. Consulta “Automatización de

envíos” en la página 1092.

•

Los controles de envío se pueden mostrar y editar

desde las ventanas Mix o Edit o en sus propias

ventanas Output.

• Los envíos se pueden asignar a las rutas de salida

y bus disponibles (rutas principales o subrutas),

en mono o estéreo o en cualquier formato multi-

canal admitido de mezcla surround.

• Cada envío puede tener varias asignaciones (por

ejemplo, a rutas de salida y de bus disponibles).

Los envíos se deben devolver a la mezcla mediante

una entrada auxiliar, pista de audio o pista de

instrumento para que se puedan escuchar en

ProTools. Se pueden monitorizar y procesar a

través de una entrada auxiliar (o pista de instru-

mento), grabar en pistas de audio y hacer bounce

a disco. (Las funciones de exportación y reducción

de mezcla se explican en el capítulo 46, “Mezcla

final”).

Para más información, consulta “Elementos

activos e inactivos” en la página 22 y “Desac-

tivación de inserciones” en la página 1046.

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 1005

Asignación de envíos a pistas

Para añadir un envío a una pista:

1 Asegúrate de que la vista de envíos esté activada

en las ventanas Mix o Edit (consulta “Vistas en

las ventanas Mix y Edit” en la página 998 para

más información).

2 Haz clic en el selector de envío de la pista y elige

una ruta en el menú desplegable.

El envío puede ser una ruta de bus o una salida

mono o estéreo (o cualquiera de los formatos

multicanal compatibles de mezcla surround).

3 Puedes definir el nivel de salida del envío en la

ventana Send si efectúa uno de los siguientes pasos:

•Ajuste el fader Send Level.

o bien

• Configura el nivel de envío en ganancia

unitaria (0 dB) pulsando la tecla Alt (Windows)

u Opción (Mac) y haciendo clic en el fader

de nivel de envío.

Al crear un envío, su nivel de salida inicial depende

de la configuración de la preferencia

Sends Default

to –INF

Los panorámicos para envíos se pueden vincular

al panorámico en el camino de salida de la pista

principal activando la preferencia

Send Pans

Default To Follow Main Pan

Para cambiar la configuración predeterminada de

los envíos:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Selecciona

Sends Default to “–INF.”

o bien

• Anula la selección de

Sends Default to “–INF”

para que los nuevos envíos vuelvan a la

ganancia de unidad predeterminada (0dB).

3 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Selecciona

Send Pans Default to Follow Main

Pan

o bien

• Anula la selección de

Send Pans Default to

Follow Main Pan

para que el control del

panorama sobre los envíos no dependa del

panorama del camino de salida de la pista

principal.

Para eliminar un envío de una pista:

 Haz clic en el botón de envíos de la pista y elige

No Send en el menú desplegable.

Asignación de un envío a una ruta de bus estéreo

Ventana Send (estéreo)

Guía de referencia de Pro Tools1006

Crear y asignar una pista a

partir de un envío

ProTools permite crear una pista de entrada auxi-

liar, una pista de audio o una pista de instrumento

desde el selector de envíos, y asignar automát-

icamente el envío a la entrada de la nueva pista

mediante un bus de mezcla interno.

Para crear una pista a partir de un envío:

1 En una pista existente, haz clic en el selector de

envíos y selecciona

New Track.

2 En el cuadro de diálogo New Destination

resultante, selecciona los valores de

Width, Type

Time Base para la nueva pista.

3 Escribe un nombre para la nueva pista.

El nombre escrito se utiliza para la pista nueva y

para el bus de mezcla nuevo. (Por ejemplo, si has

especificado el nombre “Drum Sub”, ProTools

creará una pista de entrada auxiliar denominada

“Drum Sub” y un bus de mezcla interno denomi-

nado “Drum Sub”).

4 Selecciona o deselecciona la opción pertinente

según si deseas que la nueva pista se cree junto a

la pista actual (con el envío) o no.

5 Haz clic en OK.

ProTools crea una pista con la salida del envío

originario que se encamina de forma automática

a la entrada de la nueva pista mediante un bus de

mezcla interno.

Asignar una pista existente a

partir de un envío

ProTools permite asignar un envío directamente a

una pista de entrada auxiliar, audio o instrumento

activa mediante un bus de mezcla interno. Ten en

cuenta que la pista de destino debe estar definida

en un bus de mezcla interno o en la opción

Input

para que esté disponible para la asignación.

Cuadro de diálogo New Destination

Nueva pista de entrada auxiliar con envío de pista de

audio asignado automáticamente al Bus 1–2

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 1007

Para asignar un envío a una entrada disponible en

una pista existente:

1 En una pista existente, haz clic en el selector de

envíos y selecciona

Track.

2 En el submenú Track, selecciona la pista de

destino que quieras.

ProTools encamina automáticamente el envío a

la entrada de la pista seleccionada mediante un

bus de mezcla interno.

Formatos de envío

Envíos mono y estéreo.

Al hacer clic en el botón

de envío de una pista, podrás elegir en una lista

de rutas de salida o de bus mono o estéreo.

Envíos multicanal (solo en Pro Tools HD y

Pro Tools con Complete Production Toolkit).

hacer clic en el botón de envío de una pista, podrás

elegir en una lista de rutas de salida o de bus

multicanal.

Opciones del selector de ruta de

envío

Las opciones disponibles en los selectores de envío

de pista incluyen rutas de bus y salida.

Buses de mezcla internos.

ProTools proporciona

256 buses de mezcla internos para encaminar

señales de forma interna. Las rutas de buses internos

son útiles para submezclar y procesar con plug-ins.

Las rutas de bus se definen en el cuadro de diálogo

I/OSetup y están disponibles en todos los formatos

de canal admitidos (mono, estéreo o multicanal,

según los admita el sistema).

Salidas de hardware.

Los envíos de hardware a

menudo se usan para mezclas de referencia de

auriculares o para enviar señales a procesadores

de efectos externos. Los envíos no devuelven audio

automáticamente como lo hacen las inserciones

de hardware.

Asignación de un envío a una pista de entrada auxiliar

existente

Puedes personalizar los nombres, el formato

y las asignaciones de canal de rutas de salida

y buses en el cuadro de diálogo I/OSetup.

Consulta “Buses de salida” en la página 115.

Guía de referencia de Pro Tools1008

Configuración de vistas de

envío en las ventanas Mix y

Edit

Las pistas de audio, entradas auxiliares y pistas

de instrumento incluyen dos conjuntos de vistas

de envíos: Sends A–E (insertos 1–5) e Sends F–J

(insertos 6–10). El menú View ofrece opciones

concretas para visualizar dichos envíos en las

ventanas Mix y Edit.

Para mostrar envíos en la ventana Mix:

 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

View › Mix Window › Sends A–E.

•

View › Mix Window › Sends F–J.

Para mostrar envíos en la ventana Edit:

 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

View › Edit Window › Sends A–E.

•

View › Edit Window › Sends F–J.

Opciones de vista de envíos

Los envíos se muestran en las ventanas Mix y Edit

de acuerdo con las opciones de las vistas de envíos

A-E y F-J. Cada vista de envío tiene seis opciones:

la vista de asignaciones y cinco vistas de envío

(A–E o F–J).

Vista de asignaciones

Se trata de la vista de envíos predeterminada, que

muestra los cinco envíos de Sends A–E o F–J en

todas las pistas que aparecen en las ventanas Mix

y Edit.

En la vista de asignación, los controles de envío

se ajustan en la ventana de envío. Consulta “Para

la ventana Output o Send de otra pista:” en la

página 1015.

Para mostrar todas las asignaciones de envío:

1 En el caso de que los envíos no aparezcan en las

pistas, elige

View › Mix Window (o Edit Window)›

Sends A–E

(o Sends F–J).

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Selecciona

View › Sends A–E › Assignments

View › Sends F–J › Assignments.

o bien

•

Cuando los envíos se muestran en una vista de

envíos A–E, pulsa la tecla Control (Windows)

o Comando (Macintosh) y haz clic en el

selector de envío y a continuación, selecciona

Assignments.

Vista de asignación, sin envíos (izquierda) y con un

envío asignado (derecha)

Selectores de envío (A–E)

Envío A, vista de asignación

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 1009

Vistas de envío individuales

(A–J)

Las vistas de envío individuales (como Send A)

proporcionan controles de nivel, panorámico y

silenciamiento para un único envío y todas las

pistas.

Los controles de envío se pueden ajustar directa-

mente en estas vistas de envío. Los envíos también

se pueden abrir para su control o medición en las

ventanas de envío. Consulta “Ventanas Output

de pistas y envíos” en la página 1014.

Para mostrar los controles de un envío individual

en todas las pistas:

1 En el caso de que los envíos no aparezcan en las

pistas, elige View› Mix Window (o Edit Window)›

Sends A–E (o Sends F–J).

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Elige View› Sends A–E (o Sends F-J) y

selecciona una de las vistas de envío (como

Send A).

o bien

•

En la vista de asignación, pulsa la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh) y haz clic

en el selector de asignación de envío.

Edición de envíos en las

ventanas Mix y Edit (vistas

de envíos individuales)

Las vistas de envío individuales (como Send A)

muestran todos los controles de un envío individual

en el área de envíos de las ventanas Mix y Edit.

Estas vistas ofrecen acceso a todos los controles

para ese envío en todas las pistas.

El nivel y silenciamiento de envío pueden vincu-

larse a grupos de mezcla para ajustar varios con-

troles de envío con un solo conjunto de controles.

Vista de envío A, con diferentes tipos de asignaciones

de envíos

Sin asignaciónPost-fader

estéreo

Pre-fader

multicanal

Vistas de envíos, A–E definido en “A” y F–J definido

en “Assignments"

Vista de envío A, con envío mono

Botón de asignación

de envío

Panorama de envío

Botón Pre/Post Fader

Botón de silenciamiento

de envío

Selector de

envío

Nivel de

envío

Medidor de

envío

Guía de referencia de Pro Tools1010

Indicadores y vistas de envío

individuales

Cuando se muestran los controles de un envío

individual, también tendrá la opción de mostrar

los medidores de nivel de envío.

Los medidores de nivel de envío muestran valores

de cresta e indican la aparición de recorte mientras

se muestra el medidor (si se produce recorte en

un envío antes de haber mostrado su medidor,

este no se mostrará). Si usa un ordenador lento,

la ocultación de medidores de nivel de envío puede

mejorar los tiempos de regeneración de pantalla.

Para borrar un indicador de recorte de un medidor

de envío:

 Haz clic en el indicador de recorte.

Si deseas eliminar todos los medidores, sigue uno

de estos métodos:

 Con la tecla Opción pulsada, haz clic en

cualquier indicador de recorte.

 Elige Track › Clear All Clip Indicators.

 Pulsa las teclas Alt+C (Windows) u Opción+C

(Mac).

Visualización de estado de

envío

Cuando se muestran todos los controles para un

envío individual, el estado del envío es visible

directamente en las ventanas Mix o Edit.

En la vista de asignación, el estado de envío se

muestra del siguiente modo:

•

De forma predeterminada, el botón Send aparece

en gris, lo cual indica que el silenciamiento no

está activado.

• El texto del botón Send aparece en rojo cuando

se ha producido recorte en el envío.

• El botón Send es azul cuando el envío está

silenciado.

• El botón de envío estará encendido siempre que

una ventana de envío esté abierta.

Si usas una superficie de control (por ejemplo,

D-Control o 003) con ProTools, los contornos

de color que aparecen alrededor de los envíos,

inserciones y salidas indican el controlador activo.

En la vista de asignación, edita los envíos

abriendo las ventanas Output. Consulta

“Ventanas Output de pistas y envíos” en la

página 1014.

Indicación de silenciamiento de envío, recorte y de

estado de ventana

Sin

silenciamiento

Con recorte

(texto rojo)

Silenciado

(azul)

La ventana está abierta

(Send encendido)

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 1011

Envíos inactivos

Los envíos se pueden desactivar. La desactivación

de los envíos libera sus recursos de DSP y de

mezclador, mientras se mantiene su posición en

la vista de envíos de pistas. Los envíos inactivos

no envían audio de salida. Sin embargo, retienen

todas las listas de reproducción de automatización

relacionadas. Asimismo, las operaciones de edición

efectuadas en clips de pistas con envíos inactivos

pueden afectar a las listas de reproducción automa-

tizadas

de envíos.

Al abrir sesiones, los envíos automáticamente

pasan a estar inactivos si no están disponibles el

hardware requerido u otros recursos.

Para que un envío esté inactivo, ejecuta una de

estas acciones:

 Mantén pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Macintosh) y

haz clic en la asignación de envío.

o bien

 Desactive la pista. Consulta “Desactivación de

pistas” en la página 262.

Para alternar entre envíos en la misma posición

(A-J) y asignadas a la misma ruta en todas las

pistas activas o inactivas:

 Haz clic en las teclas Control+Inicio+Alt

(Windows) o Comando+Control+Opción

(Macintosh) y haz clic en un botón de envío en la

posición que desees alternar.

Para alternar entre envíos en la misma posición

(A-J) y asignadas a la misma ruta en todas las

pistas activas o inactivas seleccionadas:

 Haz clic en las teclas

Control+Inicio+Alt+Mayús (Windows) o

Comando+Control+Opción+Mayús (Macintosh)

y haz clic en un botón de envío en la posición que

desees alternar.

Mover o copiar envíos

Los envíos pueden moverse o copiarse a otras pistas

o a otras posiciones de una misma pista mediante

una operación normal de arrastrar y soltar. Los

envíos pueden arrastrase para crear envíos en el

punto de destino o arrastrarse sobre asignaciones

de envío existentes a fin de reemplazarlas.

Los envíos pueden moverse y copiarse a pistas

con formatos de envío compatibles (mono, estéreo

u otros). ProTools da un aviso cuando se intenta

mover o copiar un envío a un destino incompatible.

(Para más información, consulta

“Compatibilidad

entre formato de envíos y pistas” en la

página 1012

Para mover un envío:

 Arrastra el nombre del envío a la nueva posición

en la pista original o en una pista diferente.

Presentación de envíos inactivos

Envío activo

(solo texto)

Envío inactivo

(en cursiva y

atenuado)

Pista inactiva (la pista

completa aparece en

cursiva y atenuada)

Guía de referencia de Pro Tools1012

Para copiar un envío:

 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) para enviarlo a la nueva ubicación.

El traslado o copia de un envío conserva todas las

asignaciones de ruta, las automatizaciones, las

configuraciones de nivel/panorámico/silencia-

miento y el formato de salida.

Compatibilidad entre formato de envíos y pistas

Los envíos solamente pueden moverse y copiarse

a pistas con formatos de envío compatibles (mono,

estéreo u otros). Asimismo, las siguientes condicio-

nes

se aplican cuando se mueven o copian envíos

entre pistas diferentes:

• Cuando se copia un envío estéreo desde una

pista mono a una pista estéreo, el tipo de

automatización de panorámico de envío (si lo

hubiera) se dejará caer sin aviso previo.

•

Cuando se copia un envío estéreo desde una pista

estéreo a una pista mono, se conservan los datos

de automatización de panorámico de envío y se

dejan caer los datos del lado derecho. Un cuadro

de diálogo de advertencia aparece para confirmar

o cancelar esta operación destructiva.

• Cuando se traslada o copia un envío y se reem-

plaza un envío, se reemplazan todos los tipos

de automatización del envío existente. Un cuadro

de diálogo de advertencia aparece para confirmar

o cancelar esta operación destructiva.

Copia de la configuración de

pistas en envíos

(Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit solamente)

A veces, es necesario que la configuración de un

envío coincida con la de la pista (por ejemplo,

para tener una mezcla de auriculares basada en

la mezcla principal). Puedes copiar los valores

actuales o toda la lista de reproducción de automa-

tización desde las pistas seleccionadas a cualquiera

de sus envíos.

Cómo vincular los controles de

panorámico de envío y de

panorámico de audio principal

Puedes vincular los controles de panorámico de los

envíos individuales a los controles de panorámico

de audio principal de sus pistas correspondientes.

Este proceso puede ayudarte a configurar mezclas

de presituación (mezcla de auriculares) o puede

tener efectos en la dirección de bus.

Los controles de panorámico de envío vinculados

se muestran en gris claro.

Para más información, consulta “Copia de

automatización de pistas a envíos” en la

página 1092.

Botón Follow Main Pan

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 1013

Para vincular los controles de panorámico de envío

a los controles de panorámico de audio principal de

una pista:

1 Haz clic en el botón Send Assignment para el

envío que deseas vincular para abrir la ventana

Send.

2 En la ventana Send, haz clic en el botón FMP

(Follow Main Pan).

Para modificar la opción FMP (Follows Main Pan)

predeterminada para los envíos de reciente

creación:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.

2 En Setup, selecciona o anula la selección de la

opción

Send Pans Default to Follow Main Pan.

Opciones de interrogación

del bus

ProTools permite seleccionar y mostrar pistas

según la entrada de pista o la asignación de salida,

de envío o de inserto de hardware. Esto puede ser

útil para identificar rápidamente todas las pistas

que usan una entrada, un bus interno, un bus de

salida o un inserto de hardware específicos.

Haz clic derecho en el selector de asignación y

elige entre las siguientes opciones:

Select Assignments to.

Esta opción selecciona

todas las pistas que usen una entrada, un bus

interno, un bus de salida o un inserto de

hardware específicos.

Show Assignments to.

Esta opción muestra

todas las pistas, incluidas las pistas ocultas, que

usen una entrada, un bus interno, un bus de salida

o un inserto de hardware específicos. El resto de

pistas continúan visibles.

Show Only Assignments to.

Esta opción solo

muestra las pistas que usen una entrada, un bus

interno, un bus de salida o un inserto de hardware

específicos. El resto de pistas se ocultan automát-

icamente.

Restore Previously Shown Tracks.

Esta opción

restablece el estado anterior de las pistas visibles

y ocultas. Solo está disponible si antes has ocultado

pistas con la opción

Mostrar solo asignaciones a.

Para seleccionar pistas según la entrada de pista o

la asignación de salida, de envío o de inserto de

hardware:

 Haz clic derecho en el selector de asignación y

elige

Seleccionar asignaciones a para el bus que

desees.

Pulsa Opción (Mac) o Alt (Windows) mientras

haces clic derecho y seleccionas cualquiera de

los comandos de consulta al bus para aplicar

ese comando a todos los caminos y subcaminos

relacionados. Por ejemplo: pulsa Opción (Mac)

o Alt (Windows) mientras haces clic derecho

en un selector de salida y eliges Mostrar solo

asignaciones a Bus 1. De esta manera, si Bus 1

es un subcamino de Bus 1–2, se muestran todas

las pistas que usen el camino Bus 1–2 y los

subcaminos Bus 1 y Bus 2, y el resto se ocultan.

Opción Select Assignments To Bus 1–2

Guía de referencia de Pro Tools1014

Para mostrar todas las pistas según la entrada de

pista o la asignación de salida, de envío o de

inserto de hardware:

 Haz clic derecho en el selector de asignación y

elige

Mostrar asignaciones a

para el bus que desees.

Se muestran todas las pistas ocultas con la asigna-

ción correspondiente.

Para mostrar solo las pistas según la entrada de

pista o la asignación de salida, de envío o de inserto

de hardware:

 Haz clic derecho en el selector de asignación y

elige

Mostrar solo asignaciones a para el bus que

desees. El resto de pistas se ocultan automátic-

amente.

Para restablecer todas las pistas mostradas

previamente:

 Haz clic derecho en cualquier selector de

asignación y elige

Restore Previously Shown Tracks.

Ventanas Output de pistas y

envíos

Las salidas de pista y los envíos se pueden abrir en

ventanas independientes para verlos y editarlos.

• Las ventanas de salida de pista constan de

controles de fader de pista, panorámico de audio

silenciamiento, solo y automatización.

• Las ventanas de envío contienen controles de

nivel de envío, automatización, panorámico de

audio y silenciamiento.

• Los controles de la ventana Output y Send

estándar tienen opciones adicionales de dirección,

asignación y presentación.

Para abrir la ventana Output de una pista:

 Haz clic en el botón Output Window en la banda

de canal.

Opción Show Only Assignment To Bus 5–6

Opción de Previously Shown Tracks

Apertura de la ventana Output de una pista

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 1015

Para abrir una ventana Send:

 Haz clic en el botón Send Assignment en la

ventana Mix o Edit.

Para la ventana Output o Send de otra pista:

 Haz clic en un botón Output Window o Send

Assignment, en la ventana Mix o Edit.

Si ya estaba abierta una ventana Output parecida

con un icono de destino resaltado (rojo, iluminado),

el nuevo envío seleccionado se abrirá en su lugar.

Apertura de varias ventanas

Output

Es posible abrir varias ventanas de pistas y envíos

al mismo tiempo con cualquiera los métodos

siguientes.

Para abrir ventanas Output adicionales:



Pulsa la tecla Mayús y haz clic en cualquier botón

Output Window o Send Assignment.

Para configurar una ventana para que permanezca

abierta cuando se abran ventanas Output

adicionales:

 Comprueba que el destino esté desactivado.

Para más información, consulta “Ventanas de

destino” en la página 1018.

Apertura de una ventana Send

Varias ventanas Send

Destino activado

Destino desactivado

Guía de referencia de Pro Tools1016

Vinculación de panorámico de

audio

Las salidas estéreo constan de dos controles de

panorámico de audio, uno para cada lado del par

izquierdo/derecho. Las salidas multicanal constan

de un panorámico de audio multicanal.

La ventana Output contiene controles para vincular

canales para un panorámico de audio preciso de

las pistas estéreo y multicanal.

En el modo vinculado, los cambios realizados en

un lado del controlador de panorámico de audio

se reflejan en el otro. Este es el modo de vínculo

absoluto. Para reflejar a la inversa los cambios

de panorámico de audio, consulta “Panorámico

de audio vinculado inverso” en la página 1016.

Si están desvinculados, los controles de panorámico

de audio son totalmente independientes entre sí.

Para activar la vinculación:

 Activa el icono de vínculo.

Para desvincular una salida para panorámico de

audio independiente:

 Anula la selección del icono de vínculo.

Panorámico de audio vinculado

inverso

Cuando están vinculados y configurados en modo

Inverse, los movimientos de panorámico de audio

se invierten en los demás canales.

El panorámico inverso refleja la ubicación y la

dirección de un lado en el otro. Por ejemplo, si

está activado para inversión frontal y ajusta el

panorámico de un lado de una salida de pista

estéreo de derecha a izquierda, el otro lado reflejará

ese movimiento y ajustará el panorámico de

izquierda a derecha.

La vinculación frontal inversa está disponible en

todos los sistemas. Las vinculaciones inversa

posterior e inversa frontal/posterior solo están

disponibles en los sistemas ProTools HD; solo

aparecen como opciones en las ventanas de salida

y de panorámico y en los plug-ins multicanal.

Para activar la vinculación inversa:

1 Activa el icono de vínculo.

2 Selecciona un modo de inversión.

Ventanas Send desvinculada (izquierda), vinculada

(medio), vinculación inversa frontal (derecha)

Icono de

inversión

Icono de

vínculo

Selectores de vinculación e inversión (pista

multicanal)

Vínculo

Inversión

frontal/posterior

Inversión frontal

Inversión posterior

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 1017

Controles de selección estándar

en las ventanas Output

Todas las ventanas Output contienen selectores

estándar de ruta, automatización, etc. en la parte

superior de la ventana (el área de edición de salida).

Selector de pista.

Proporciona acceso a cualquier

pista de audio, entrada auxiliar o master fader en

la sesión.

Selector de vista de salida.

Proporciona acceso a

otras salidas (pista y envío) en la pista, si las hay,

y muestra la salida seleccionada en la ventana

actual.

Selector de vista de envío (solo en la ventana

Send).

Proporciona acceso a otros envíos de la

pista.

Selector de ruta de salida.

Permite asignar el

camino de salida de la pista o envío actuales.

Botón pre/post-fader (solo en la ventana Send).

Determina si el envío es pre-fader o post-fader.

FMP (Follow Main Pan) (solo en la ventana Send).

Determina si el panorama del envío sigue la confi-

guración de panorama de la pista. Cuando el botón

FMP está activado, los controles de panorama de

la ventana Send dejan de estar disponibles y el

panorama del envío viene determinado por la

configuración de panorama de la pista.

Modo Automation Safe.

Protege el nivel de pista

y envío, panorámico de audio y otros controles

de la sobrescritura de automatización al definirlos

en modo Automation Safe. Para más información,

consulta el capítulo 45, “Automatización”.

Panorámico de audio inverso.

Refleja de manera

inversa la ubicación y dirección del panorámico

de un lado en el otro (por ejemplo, controles de

panorámico de audio de canal izquierdo y derecho).

Vincular y desvincular.

Permite la vinculación y

desvinculación de salidas izquierda y derecha (u

otras) en estéreo o multicanal. El modo desvincu-

lado permite ajustar de manera independiente los

lados o canales individuales. En modo vinculado,

todos los cambios afectan a todos los canales.

Consulta “Vinculación de panorámico de audio”

en la página 1016.

Destino.

Identifica el destino de los comandos de

configuración de plug-ins. También configura la

ventana actual para la visualización de ventanas

Output. consulta “Ventanas de destino” en la

página 1018.

Controles estándar de la ventana Output

Controles estándar de la ventana Send

Selector de pista

Selector de camino

Modo Automation

Safe

Destino

Selector de

vista de salida

Panorámico de

audio inverso

Vínculo

Selector de pista

Selector de

camino

Modo Automation

Safe

Destino

Vínculo

Panorámico de

audio inverso

Selector de envío

Pre/Post-fader

Follow Main Pan

Guía de referencia de Pro Tools1018

Vista de medidor de ruta.

Abre la vista de medidor

de ruta. Estos medidores muestran los niveles del

camino seleccionado (no los de la pista o envío).

Fader de pista, controles de

panorámico y controles de solo,

silenciamiento y automatización

Las ventanas Output ofrecen fader de volumen,

controles de panorámico de audio,

conmutadores de solo y silenciamiento, y

selector del modo de automatización de la pista

asociada. Utilícelos para ajustar o automatizar

los controles de la ventana Output.

Ventanas de destino

Si está iluminado (rojo), el destino indica que la

ventana está “destinada”; la siguiente ventana del

mismo tipo que se abre sustituye la vista actual

(a no ser que se abre como ventana adicional

pulsando la tecla Mayús). Si no está encendido,

el destino aparece gris; la ventana actual queda

anclada al contenido y ubicación actuales en

pantalla. La apertura de ventanas adicionales no

afecta a las ventanas ancladas.

Para configurar una ventana Send como la

ventana de destino:

 Haz clic en el destino para que se ilumine (rojo).

Vista de medidores de ruta en una ventana Send

Botón de camino

del medidor

Medidores del

camino de señal

Selector de ruta

de medidor

Medidor de

envío

Las ventanas Plug-In tienen más características

relacionadas con el destino (por ejemplo, la

activación de comandos de configuración).

Consulta “Ventana de plug-in” en la

página 1051.

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 1019

Uso de ventanas Output

Las ventanas Output constan de controles ProTools

estándar de pista, envío y destino, entre otros.

Para desplazarse a una pista diferente:

 Haz clic en el selector de pista y elige una pista

en el menú desplegable.

Para volver a asignar la salida:

 Haz clic en el selector de ruta de salida y

selecciona una ruta en el menú desplegable.

Para mostrar los controles de un envío diferente

en la misma pista:

 Haz clic en el selector de vista de envío y

selecciona el envío.

Para asignar un envío distinto a la misma pista:

 Haz clic en el selector de envío y elige una ruta

de salida o de bus desde el menú desplegable.

Para añadir una asignación de salida adicional al

envío actual:

 Pulsa la tecla Inicio (Windows) o

Control (Macintosh) y selecciona una ruta de salida

adicional en el selector de envío o selector de ruta

de salida.

Encaminamiento de señales

para monitorización y

submezclas

Las características de bus y mezcla de ProTools

admiten un sinfín de posibilidades de submezcla

y monitorización, incluida la capacidad para:

• Monitorizar y mezclar la reproducción de

pistas de audio con entradas de audio o con

instrumentos MIDI

• Submezclas de bus para procesamiento o moni-

torización de efectos (incluidas las mezclas de

auriculares y de referencia)

• Submezclas de mezclas con master faders

Monitorización y mezcla de

audio con pistas de entrada

auxiliar

Utiliza pistas de entrada auxiliar para monitorizar

y mezclar fuentes de audio externas como instru-

mentos MIDI, entradas de cinta o micrófono en

una mezcla de ProTools.

Para usar una pista de entrada auxiliar para

monitorizar y mezclar fuentes de audio externas:

1 Conecta las salidas de audio de la fuente de

audio (como un sintetizador MIDI o una salida

de cinta) a las entradas disponibles en el interface

de audio ProTools.

2 Si fuera necesario, configura el cuadro de diálogo

I/OSetup para las rutas de entrada que vayas a

utilizar (consulta el capítulo 7, “I/O Setup”.)

3 Usa una pista de entrada auxiliar, o créela, con

un formato de canal que se corresponda con el

formato de canal de la fuente de audio (mono,

estéreo o multicanal).

4 Configura la entrada de la pista de entrada

auxiliar en el camino de entrada correspondiente.

Guía de referencia de Pro Tools1020

5 A efectos de monitorización, asigna la salida

de pista al camino o caminos pertinentes.

6 Ajuste el fader de la entrada auxiliar para

mezclar la entrada de audio.

Monitorización y mezcla de

audio con pistas de instrumento

Usa pistas de instrumento para monitorizar y

mezclar audio de plug-ins de instrumento o de

instrumentos MIDI externos en una mezcla de

ProTools.

Para usar una pista de instrumento para

monitorizar y mezclar la salida de un plug-in de

instrumento:

1 Usa una pista de instrumento o crea una nueva.

2 Para ver los controles MIDI de la pista de

instrumento, selecciona

View › Mix Window ›

Instruments

3 Selecciona un plug-in de instrumento del primer

selector de inserción en la pista de instrumento

(como Xpand

4 El nodo MIDI virtual (puerto) correspondiente

al plug-in de instrumento debe seleccionarse

automáticamente para la salida MIDI de la pista

de instrumento. De lo contrario, selecciona el

canal MIDI que desees y el puerto correspondiente

para el plug-in de instrumento del selector de salida

MIDI.

5 A efectos de monitorización, asigna la salida de

pista de audio al camino o caminos pertinentes.

6 Ajuste el fader de la pista de instrumento para

mezclar la entrada de audio.

Pista de instrumento configurada para controlar y

monitorizar un plug-in de instrumento (se muestra

Xpand

)

Selector de entrada

de audio

(sin entrada

establecida)

Selector de salida de

audio

Control panorámico de

MIDI

Selector de entrada MIDI

Plug-in de

instrumento

Medidor de

velocidad MIDI

Selector de salida

MIDI

MIDI Mute

Control de volumen MIDI

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 1021

7 Si se controla el plug-in de instrumento desde

la pista de instrumento, también se puede efectuar

la mezcla con los controles de volumen MIDI y

panorámico de la vista de instrumento.

Para usar una pista de instrumento para

monitorizar y mezclar audio de un instrumento

MIDI externo:

1 Conecta las salidas de audio del instrumento

MIDI externo (como un sintetizador MIDI) a las

entradas disponibles en el interface de audio de

ProTools.

2 Si fuera necesario, configura el cuadro de diálogo

I/OSetup para las rutas de entrada que vayas a

utilizar (consulta el capítulo 7, “I/O Setup”.)

Conecta la entrada y salida MIDI del instrumento

MIDI a los puertos de entrada y salida MIDI del

interface MIDI.

4 En caso necesario, configura MIDI Studio Setup

(

Setup › MIDI › MIDI Studio).

5 Usa una pista de instrumento, o créala, con un

formato de canal que se corresponda con el formato

de canal de la fuente de audio (mono, estéreo o

multicanal).

6 Para ver los controles MIDI de la pista de

instrumento, selecciona

View › Mix Window ›

Instruments

7 Configura la entrada de audio de la pista de

instrumento enel camino de entrada

correspondiente.

8 En la vista de instrumento de la pista de

instrumento, configura la salida MIDI en el puerto

MIDI correspondiente conectado a la entrada MIDI

del instrumento MIDI externo.

9 A efectos de monitorización, asigna la salida de

pista al camino o caminos pertinentes.

10 Ajuste el fader de la pista de instrumento para

mezclar la entrada de audio.

11 Si se controla el instrumento MIDI externo

desde la pista de instrumento, también se puede

efectuar la mezcla con los controles de volumen

MIDI y panorámico de la vista de instrumento.

Si deseas información sobre cómo configurar

el encaminamiento de señales de audio y MIDI

para controlar y monitorizar las aplicaciones

cliente ReWire, consulta la Guía de plug-ins

de audio.

Pista de instrumento configurada para controlar y

monitorizar un instrumento MIDI externo (se muestra

Yamaha TG-77)

MIDI Mute

Selector de salida MIDI

Medidor de velocidad

MIDI

Selector de entrada de

audio (sin entrada

establecida)

Control panorámico

de MIDI

Control de volumen

MIDI

Selector de entrada

MIDI

Selector de salida de

audio

Guía de referencia de Pro Tools1022

Para monitorizar y mezclar audio desde un plug-in

de instrumento con varias salidas de audio:

1 Usa una pista de instrumento o crea una nueva.

2 Para ver los controles MIDI de la pista de

instrumento, selecciona

View › Mix Window ›

Instruments

3 Selecciona un plug-in de instrumento de varias

salidas en el primer selector de inserción de la

pista de instrumento (como Transfuser).

4 El nodo MIDI virtual (puerto) correspondiente

al plug-in de instrumento debe seleccionarse

automáticamente para la salida MIDI de la pista

de instrumento. De lo contrario, selecciona el

canal MIDI y el puerto correspondiente para el

plug-in de instrumento.

5 En la ventana del plug-in, asigna las salidas de

audio individuales del plug-in.

6 Crea una pista de entrada auxiliar para cada

salida del plug-in. Comprueba que el formato de

canal de las entradas auxiliares se corresponda

con el formato e canal de las salidas de plug-in

(mono, estéreo o multicanal).

7 Define las entradas de las pistas de entrada

auxiliar para que puedan recibir las salidas

individuales del plug-in.

8 A efectos de monitorización, asigna las salidas de

las pistas de entrada auxiliar al camino o caminos

pertinentes.

9 Ajusta los faders de la entrada auxiliar para

mezclar las salidas individuales del plug-in.

Creación de una submezcla

Una submezcla se crea dirigiendo varias fuentes

de audio hacia un bus o una ruta de salida común.

De este modo se “submezclan” las fuentes en un

único camino que puede devolverse a una entrada

auxiliar, donde la submezcla puede procesarse

mediante plug-ins o procesadores de efectos

externos.

El audio se dirige a una submezcla mediante la

asignación de cualquier combinación de envíos

y salidas de pista a caminos de bus o de salida

disponibles.

Plug-in de instrumento con varias salidas dirigidas a

las pistas de entrada auxiliar

Cuando encamines señales mono por buses de

mezcla internos, debes utilizar buses mono

en lugar de dividir buses estéreo. Puesto que

ProTools mantiene los buses estéreo alineados

en fase, dividirlos puede ocasionar una compen-

sación

de retardo poco precisa.

Entradas de salidas

de plug-ins

Plug-in de

instrumento

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 1023

Realización de submezclas con salidas de pista

o envíos

Puedes usar salidas de pista y envíos para encaminar

audio en la creación de submezclas, según si deseas

una submezcla independiente o de envío y retorno.

Salida de submezcla

independiente

ProTools permite encaminar audio fuente separa-

damente mediante una submezcla. La submezcla

independiente se prefiere para dithering y otros

procesamientos de masterización en los que no

se desea oír el audio sin procesar junto con las

señales procesadas. Usa salidas de pista (no envíos)

para asignar pistas a una ruta de bus para crear

submezclas independientes. De esta manera, el

equilibrio entre las señales procesadas y sin

procesar se controla mediante la configuración

de plug-ins procesados o sin procesar.

Para crear una submezcla independiente:

1 Define la salida de las pistas que desees incluir

en la submezcla en una ruta de bus estéreo.

2 Aplique panorámico de audio a cada pista.

3 Elige Track › New.

Especifica el tipo de pista

(Aux Input)

y el formato

(

Stereo). A continuación, haz clic en Create.

5 Define la entrada de la pista de entrada auxiliar

en la misma ruta de bus a la que asignó todas las

pistas que forman parte de la submezcla.

6 Define la salida de la pista de entrada auxiliar

en las salidas de mezcla estéreo principales

(normalmente, salidas 1-2).

7 Define el nivel de pista de entrada auxiliar.

8 Para procesar la submezcla, asigna un plug-in

o inserción de hardware a la entrada auxiliar.

9 Define los controles del plug-in. Los controles

Bypass y Wet/Dry del plug-in (si están disponibles)

determinan cuánto se escuchará del efecto.

Los faders de las pistas que forman parte de la

submezcla controlan su equilibrio. La pista de

entrada auxiliar controla los niveles de salida de

todas las pistas dirigidas a ella.

Puedes aplicar automatización de mezcla a los

controles de volumen, panorámico de audio,

silenciamiento, nivel de envío, panorámico de

envío y silenciamiento de envío de la entrada

auxiliar.

También puedes hacer bounce de una submezcla

a disco para liberar las voces y que puedan usarlas

otras pistas. Para más información, consulta el

capítulo 46, “Mezcla final”.

Submezclas de envío y retorno

para procesamiento de efectos

Cuando esté creando submezclas para realizar

procesamientos de efectos como reverberación o

retardo, usa envíos para conseguir buses de envío/

retorno. Puedes usar un plug-in en tiempo real o un

inserto de hardware como un recurso compartido

para todas las pistas de una submezcla. El equilibrio

wet/dry de la mezcla se puede controlar mediante

los faders de pista (nivel dry) y el fader de entrada

auxiliar (retorno de efecto o nivel wet).

Para más información, consulta

el capítulo 44,

“Módulos adicionales e insertos de hardware”.

Guía de referencia de Pro Tools1024

Para crear una submezcla de retorno de efectos

con un plug-in o una inserción de hardware:

1 Asigna la salida principal de cada pista a las

salidas de mezcla principales.

2 En las pistas fuente, asigna un envío (mono o

estéreo) y, en el selector de envíos, selecciona una

ruta de bus mono o estéreo. Configura los envíos

para pre-fader o post-fader, según proceda.

3 Elige Track › New.

Especifica el tipo de pista

(Aux Input)

y el formato

(

Stereo). A continuación, haz clic en Create.

5 En el selector de ruta de entrada de la pista de

entrada auxiliar, selecciona el camino de bus de

envío.

6 Activa el modo Solo Safe para la pista, de modo

que si pones en solo otra pista que esté utilizando el

envío de efectos, no silenciarás el retorno de efectos

(consulta “Modo Solo Safe” en la página 261).

7 Asigna a la entrada auxiliar un plug-in o una

inserción de hardware.

8 Configura el efecto en “100% procesado” y

cualquier otro control que haz falta.

9 En el selector de ruta de salida de la pista de

entrada auxiliar, selecciona una ruta de salida

(salidas principales).

Ajuste los faders de pista individuales para

equilibrar las pistas sin procesar. Con el envío

configurado como pre-fader, la cantidad de efecto

depende del nivel del fader de nivel de envío o del

fader de volumen de entrada auxiliar. Si el envío

es post-fader, el fader de nivel de envío depende

del nivel de volumen.

Configuración de envío/retorno de un plug-in o una

inserción de hardware

Inserto de efecto

(hardware o en plug-in)

Enviar al bus de efectos

Controles de nivel de

envío a bus de efectos

Entrada establecida en ruta de

bus de envío

Salida establecida en salidas de

mezcla principales

Control del nivel del retorno

de efecto

Control del nivel de señal

sin procesar

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 1025

Submezclas de envíos y retornos

con dispositivos externos

Para crear una submezcla de retorno de efectos

con un dispositivo externo:

1 Asigna la salida principal de cada pista a las

salidas de mezcla principales.

2 Asigna un envío (mono o estéreo) y establezca

los destinos de envío de las pistas fuente en el

camino de salida conectada al dispositivo externo.

Configura los envíos para pre-fader o post-fader,

según proceda.

3 Elige Track› New.

4 Especifica el tipo de pista entrada auxiliar

(Aux Input) y el formato (Stereo o Mono). A

continuación, haz clic en Create.

5 En el selector de ruta de entrada de la pista de

entrada auxiliar, selecciona el camino de entrada

conectado al dispositivo externo.

6 En el selector de ruta de salida de la pista de

entrada auxiliar, selecciona una ruta de salida

(salidas principales).

7 Ajuste los faders de pista individuales para

equilibrar las pistas sin procesar.

El nivel del fader de nivel de envío o el de volumen

de entrada auxiliar controla la cantidad de efecto.

Configuración de envío/retorno para un dispositivo

externo

Envío a dispositivo externo

Controles de nivel de envío a

dispositivo externo

Entrada establecida en retorno de

dispositivo

Salida establecida en salidas de

mezcla principales

Control del nivel del retorno de

efecto

Control del nivel de señal sin

procesar

Guía de referencia de Pro Tools1026

Creación de submezclas de

monitorización

En un entorno de estudio, la pista de ruta dirige a

una o más pistas de entrada auxiliar para monito-

rizar las submezclas. Puedes monitorizar la mezcla

principal en la sala de control en uno o más pares de

salidas de audio mientras encaminas una submezcla

a otro par de salidas de audio para una mezcla de

auriculares o una mezcla de referencia para el

intérprete. Por ejemplo, quizá quieras proporcionar

al bajista una submezcla de la batería y su propia

pista para doblar una pieza de bajo.

Para crear una submezcla de monitorización:

1 Asigna la salida principal de cada pista a las

salidas de mezcla principales.

2 Asigna un envío (mono o estéreo) y establezca

los destinos de envío de las pistas fuente en el

camino de salida conectado al dispositivo externo.

Configura los envíos para pre-fader o post-fader,

según proceda.

3 Elige Track › New.

Especifica el tipo de pista

(Aux Input)

y el formato

(

Stereo

Mono

A continuación, haz clic en

Create

5 Para monitorizar la mezcla, selecciona una ruta

de salida (y no las salidas principales) en el selector

de ruta de salida de la pista de entrada auxiliar.

Ajuste el fader de pista de entrada auxiliar para

controlar el volumen correspondiente a la mezcla

de monitorización.

Cuando se graba un doblaje con las mezclas

de referencia, es recomendable que no haya

inserciones (o como mínimo, que solo haya

inserciones con retardos muy bajos) en la pista

de grabación para evitar latencia innecesaria

en el camino de la señal de monitorización.

Submezcla de batería para monitorización

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 1027

Creación de un control de nivel

de envío principal

Un master fader puede controlar el nivel general

de bus y rutas de salida.

Para crear un control de nivel de envío principal:

1 Elige Track › New.

2 Especifica el tipo de pista (Master Fader) y el

formato mono, estéreo o cualquier formato

multicanal compatible para mezclas surround.

3 Haz clic en Create.

4 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Establezca la salida del master fader en la

misma ruta que está usando para enviar a una

pista de entrada auxiliar.

• Configura la salida del master fader para que

coincida con el camino elegido para el envío

de efectos.

A continuación, podrás ajustar los niveles de envío

para equilibrar las pistas de origen y usar el master

fader como un control de nivel principal para toda

la submezcla.

Solo de pistas en una submezcla

El solo de cualquier pista silencia implícitamente

todas las demás pistas, incluidas las entradas

auxiliares. La aplicación del modo solo-safe en

una entrada auxiliar impide que se produzca dicho

silenciamiento implícito, y permite que la entrada

auxiliar pase audio cuando sus pistas fuente estén

aisladas.

Para aplicar el modo Solo Safe a una entrada

auxiliar:

 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y haz clic en el botón Solo de la pista

de entrada auxiliar.

Para aislar una pista que forma parte de un grupo:

 Pulsa la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) y haz clic en el botón Solo.

Generación de salida estéreo a

partir de un envío/retorno mono

Puedes usar una entrada auxiliar para generar

una salida estéreo a partir de un envío mono.

Establezca el destino de envío en una pista de

entrada auxiliar mono e inserta un plug-in mono

a estéreo en la entrada auxiliar. La salida de la

entrada auxiliar se convierte en estéreo.

Para crear un efecto “estéreo” a partir de una fuente

mono, debes usar los efectos de reverberación,

retardo u otro efecto temporal.

Compensación de retardo

ProTools incluye la opción Automatic Delay

Compensation para administrar retardos DSP y

basados en host de insertos de hardware o de

plug-in, y encaminamiento de mezclador (buses

y envíos). Con la opción Delay Compensation

activada, ProTools mantiene una alineación

temporal coherente con la fase entre pistas que

tienen plug-ins con diferentes retardos DSP,

pistas con diferentes rutas de mezcla, pistas que

se dividen y se vuelven a combinar dentro del

mezclador, y pistas con insertos de hardware.

Para mantener una alineación de tiempo coherente

con la fase, la compensación de retardo debe estar

siempre activada durante la reproducción y la

mezcla. La compensación de retardo debería

utilizarse también en la mayoría de situaciones

de grabación.

Guía de referencia de Pro Tools1028

Activación de la compensación

de retardo

Para activar Delay Compensation:

 Selecciona Options › Delay Compensation.

Cuando la compensación de retardo se ha activado,

se muestra el indicador de estado de la compensa-

ción de retardo en la barra de herramientas de la

ventana Edit.

La vista de compensación de retardo de pistas

pueden mostrarse en la ventana Mix (consulta

“Delay Compensation View” en la página 1030).

Configuración del motor de

compensación de retardo

Según cada sistema ProTools, la cantidad de

compensación de retardo disponible para la sesión

está establecida en el motor de reproducción. La

cantidad total de retardo debido a inserciones y

a dirección de mezclador para toda la sesión se

muestra en la ventana Session Setup.

Según tu sistema ProTools, hay hasta cuatro

configuraciones disponibles en el motor de repro-

ducción para dedicar los recursos de procesamiento

de compensación de retardo (Delay Compensation):

None.

No asigna ningún recurso para la opción

Delay Compensation.

Short.

Brinda 1023 muestras a 44,1/48kHz,

2047 muestras a 88,2/96kHz, o 4094 muestras a

176,4/192kHz de compensación de retardo por

cada canal. Esta opción es la más efectiva. Para

sesiones que tengan solamente unos pocos plug-ins

que no generen mucho retardo en DSP y en el

procesamiento central, esta opción debería ser

suficiente.

Long.

Asigna 4095 muestras a 44,1/48kHz, 8191

muestras a 88,2/96kHz, o 16 382 muestras a

176,4/192kHz de compensación de retardo por

cada canal de mezcla. Para sesiones con muchos

plug-ins que generen mucho retardo en DSP y en

el procesamiento central, selecciona esta opción.

Maximum.

Asigna 16383 muestras a 44,1/48kHz,

32767 muestras a 88,2/96kHz, o 65534 muestras

a 176,4/192kHz de compensación de retardo por

cada canal de mezcla. En el caso de sesiones con

ciertos plug-ins que provocan más de 4000 muestras

de retardo, selecciona esta configuración.

Indicador de compensación de retardo

El indicador de compensación de retardo de la

ventana Edit se pone de color rojo si tienes algún

retardo en la sesión que exceda la compensación

de retardo máxima (consulta “Retardo que

supera el límite de compensación” en la

página 1032).

El color rojo también puede indicar que has

creado un bucle de realimentación que no puede

compensarse. Por ejemplo, esto sucede si

encaminas la salida de una pista a la entrada de

la misma pista. Mueve el ratón por encima del

indicador de compensación de retardo en la

ventana Edit para ver si el cuadro de informa-

ción lo identifica como un problema.

La opción Maximum no está disponible en

sistemas ProTools|HD.

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 1029

Para configurar el motor de compensación de

retardo:

1 Elige Setup › Playback Engine.

2 En el menú desplegable Delay Compensation

Engine, selecciona un valor para la compensación

de retardo.

3 Haz clic en OK.

Delay Compensation Time Mode

Los valores de retardo se pueden indicar en mues-

tras o en milisegundos, según lo que se haya elegido

en la opción

Delay Compensation Time Mode en

la página Operation Preferences.

Límite de compensación de

retardo

El límite de Delay Compensation se visualiza en

muestras en el menú desplegable Delay Compen-

sation Engine en el cuadro de diálogo Playback

Engine. Es la cantidad máxima de compensación

de retardo disponible para la sesión. Este valor es

diferente en función de la frecuencia de muestreo

de la sesión y de qué opción Delay Compensation

Engine se selecciona.

System Delay

ProTools añade la cantidad exacta de retardo a

cada pista necesaria para que el retardo de la pista

sea equivalente al valor total de System Delay. El

retardo total del sistema es el mayor retardo

comunicado en una pista más cualquier retardo

adicional causado por la dirección de mezclador.

El valor de System Delay se muestra en la ventana

Session Setup (

Session › Setup). Tome como

referencia el retardo del sistema comunicado para

monitorizar si va a exceder el límite de compensa-

ción de retardo.

ProTools HD con aceleración de hardware

Avid HDX siempre usa todos los recursos DSP de

la configuración Maximum cuando se habilita

Delay Compensation. Las configuraciones None

Short y Long se incluyen exclusivamente para

compatibilidad con sesiones anteriores.

Retardo del sistema en la ventana Session Setup

ProTools HD toma en cuenta los retardos de

conversión si se utiliza la opción Automatic

Delay Compensation. No obstante, si se utiliza

hardware que no sea HD, System Delay sola-

mente muestra el retardo interno y no tiene en

cuenta la latencia ocasionada por los conver-

sores de analógico a digital (ADC) o de digital

a analógico (DAC) del interface de audio.

Guía de referencia de Pro Tools1030

Delay Compensation View

La vista de compensación de retardo muestra la

cantidad total de retardo de plug-ins (AAX, TDM

y RTAS) y de insertos de hardware (solo HD), y

muestra la cantidad total de retardo que ProTools

aplica a cada pista. También puedes aplicar pista

a pista un desfase para el retardo de pistas. La

vista de compensación de retardo se puede mostrar

u ocultar en la ventana Mix.

Para ver la información de Delay Compensation:

 Selecciona View › Mix Window ›

Delay Compensation

Indicadores y campo de la vista

de compensación de retardo

Indicador de retardo (dly)

El indicador de retardo (dly) indica el número

total de retardos de plug-ins (AAX, TDM y RTAS)

y de insertos de hardware en la pista. El informe del

indicador de retardo al motor de compensación

de retardo de ProTools se puede omitir cuando

se ha activado la opción Delay Compensation. Esta

opción es muy útil para alinear temporalmente y

de forma manual una pista cuando el retardo total

de la pista excede el límite de la compensación de

retardo. Consulta “Retardo que supera el límite

de compensación” en la página 1032.

El color de visualización indica el retardo de

pista que se ha comunicado como se indica a

continuación:

Verde.

Indica que la generación del informe de

retardo de pista está activada y que la pista no

excede la cantidad disponible de compensación

de retardo.

Naranja.

Indica que esta es la pista que comunica

un retardo más largo de plug-in y de inserciones

de hardware de la sesión.

Rojo.

Indica que la cantidad de retardo de plug-ins

y de insertos de hardware de la pista excede la

cantidad disponible de la opción Delay Compen-

sation (consulta “Retardo que supera el límite

de compensación” en la página 1032).

Gris.

Se ha omitido el informe de retardo de la

pista.

Delay Compensation View

La vista de compensación de retardo muestra

solamente el retardo de la inserción para cada

pista. Para ver el retardo completo del sistema,

incluidos los retardos de mezclador, mira la

opción System Delay en la ventana Session Setup

(consulta “System Delay” en la página 1029).

Indicador de

retardo

Campo User Offset

Indicador de

compensación de

pista

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 1031

Campo User Offset (+/–)

Este campo permite ajustar los retardos de la

pista de forma manual cuando la opción Delay

Compensation está activada. El desfase definido

por el usuario se suma o se resta de la cantidad

de retardo aplicada por la compensación de pista.

El desfase definido por el usuario es útil en los

siguientes casos:

•

Para alinear temporalmente y de forma manual

una pista si un plug-in informa de su retardo

de forma incorrecta.

• Para ajustar el “aire" de temporización de

una pista.

Para cambiar el retardo de una pista utilizando el

campo User Offset:

1 En la vista de compensación de retardo, haz clic

en el campo de edición User Offset.

2 Para configurar el valor de retardo (en muestras

o en milisegundos, en función de las preferencias

del usuario), ejecuta una de las siguientes

operaciones:

• Especifica un número positivo (con o sin el

modificador “+") para un retardo positivo

(más tarde) o un número negativo (con el

modificador “-") para un retardo negativo

(más pronto).

•

Arrastra el campo User Offset para desplazarlo

a un nuevo valor. Para conseguir ajustes más

precisos, pulsa la tecla Control (Windows)

o Comando (Macintosh).

• Pulsa las teclas de flecha Arriba y Abajo para

aumentar o reducir los valores numéricos.

3 Pulsa Intro.

Para omitir el retardo definido por el usuario:

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Control

(Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz clic en

el campo User Offset. El retardo definido por el

usuario está atenuado en gris y no hace referencia

a la pista.

Indicador de compensación (cmp) de pista

Este indicador muestra la cantidad de compensación

de retardo que aplica ProTools a cada pista.

El color de visualización indica la cantidad de

compensación de retardo aplicada como se indica

a continuación:

Verde.

Se activa la compensación de pista y esta

no excede el límite de compensación de retardo.

La cantidad de compensación de retardo que se

muestra en el indicador se aplica a la pista.

Azul (solo pistas de audio).

ndica que la

compensación de retardo se ha forzado en la pista.

Si la pista está habilitada para grabación o para

TrackInput, la opción Delay Compensation no se

suspende y permanece activa (consulta

“Anulación

de la monitorización con baja latencia durante

la grabación” en la página 1032).

Rojo.

Indica que el retardo de la pista excede la

cantidad disponible de Delay Compensation y

por tanto no se aplica ningún valor de Delay

Compensation a la pista (consulta “Retardo que

supera el límite de compensación” en la

página 1032).

Gris.

Indica que se omite la compensación de

retardo para la pista y no se aplica ningún retardo

a la pista.

Guía de referencia de Pro Tools1032

Retardo que supera el límite de

compensación

Cuando el retardo total de una pista supera la

cantidad de Delay Compensation total disponible

(seleccionada en el cuadro de diálogo Playback

Engine), no se aplica ningún valor de Delay

Compensation a esa pista. El audio de la pista no

estará alineado correctamente en el tiempo y

estará fuera de fase. Los indicadores de retardo y

de compensación de pista se vuelven rojos para

indicar que el retardo de pista supera el límite

de compensación de retardo. La compensación

de retardo máxima disponible se aplica al resto

de pistas.

Sin embargo, puedes compensar manualmente

los retardos de las pistas que superan el límite

de Delay Compensation.

Para compensar un retardo que supere el límite de

compensación, ejecuta una de estas acciones:

 Si la opción Delay Compensation Engine de

Playback Engine está definida en

Short, cámbiala

Long.

o bien

 Si la opción Delay Compensation Engine ya está

definida en

Long, haz lo siguiente:

•

Omite el retardo indicado de la pista haciendo

clic en el indicador de retardo mientras

mantienes pulsadas las teclas Inicio+Control

(Windows) o Comando+Control (Mac). La

información de pista aparece atenuada una

vez se omite.

- y -

• Desplaza manualmente los datos de audio

en la pista hacia el principio la cantidad de

retardo mostrada en el indicador de retardo

de la pista.

Monitorización con baja latencia

durante la grabación

Si una pista de audio está lista para grabar (activada

para grabación), activada para TrackInput, activada

para DestructivePunch o pinchada para entrar,

su compensación de retardo se suspende de forma

automática y el indicador de compensación de

pista se muestra en 0. De esta forma, se reduce la

latencia de monitorización en las salidas de pista.

Cuando se reproduce la pista (con activación

para grabación y TrackInput desactivados) está

correctamente alineada temporalmente con el

resto de pistas con compensación de retardo.

Se continúa aplicando la opción Delay Compen-

sation a las pistas que no están activadas para

grabación. ProTools compensa automáticamente

cualquier discrepancia de tiempo entre el material

grabado y la mezcla con compensación de retardo.

Anulación de la monitorización

con baja latencia durante la

grabación

Puedes anular la monitorización con baja latencia

durante la grabación en pistas activadas para

grabación, pero puede que se introduzca latencia

en el camino de señal equivalente a la cantidad

de Delay Compensation. Esta latencia puede ser

aceptable según la fuente de grabación. Por

ejemplo, en determinados workflows que no son

de “rendimiento”, anular la monitorización con

latencia baja durante la grabación garantiza que

la compensación del retardo se aplique de forma

coherente, independientemente de si la pista está

habilitada para grabación o para pinchazos, o de

si ProTools está grabando o reproduciendo.

Puede que en algunos procesos de trabajo de

doblaje desee insertar grabaciones en bus en

cascada en varias pistas. En estos casos, no

te olvides de anular la monitorización con

latencia baja en las pistas para grabación.

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 1033

Para anular la monitorización con latencia baja

durante la grabación en determinadas pistas de

grabación:

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Control

(Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz clic en

el indicador de compensación de pista. Se aplican

compensaciones de retardo a la pista y el indicador

de compensación de pista se vuelve azul.

Compensación de retardo en

entradas auxiliares

Se puede desactivar la compensación de retardo

en entradas auxiliares a fin de monitorizar fuentes

externas (como las pistas de audio de una platina

de vídeo conectada) con una latencia mínima,

mientras se mantiene la información sobre el

retardo de la pista.

Para desactivar la compensación de retardo de

una entrada auxiliar:

 Mantén pulsadas las teclas Inicio+Control

(Windows) o Comando+Control (Mac) y haz clic

en el indicador de compensación de pista. El retardo

de la pista será cero, y aparecerá atenuado.

Compensación de retardo para

MIDI

ProTools mantiene automáticamente la alineación

temporal entre los eventos MIDI grabados y la

reproducción con compensación de retardo.

Si la opción Delay Compensation está activa,

cualquier evento MIDI grabado para que suene

“puntualmente” con material con retardo compen-

sado se grabará con un retardo igual a la longitud

del retardo en vigor. Para compensar este efecto,

los sucesos MIDI se retrotraen temporalmente

en una cantidad igual al retardo total de la sesión a

continuación de cada pase de grabación. Después

de un pase de grabación con la opción Delay

Compensation activada, la reproducción MIDI

responde al camino de grabación con latencia baja

y se mantiene la alineación temporal coherente

con la fase en la reproducción MIDI.

Pulsa las teclas Comando+Control+Mayús

(Mac) o Control+Inicio+Mayús (Windows) y

haz clic en el indicador de compensación de

pista para anular la monitorización con latencia

baja para todas las pistas seleccionadas.

Pulsa las teclas Comando+Opción+Control

(Mac) o Control+Alt+Inicio (Windows) y haz

clic en el indicador de compensación de pista

para anular la monitorización con latencia

baja para todas las pistas.

Cuando cualquier pista MIDI o de instrumento

está habilitada para grabación, todas las pistas

de entrada auxiliar e instrumento con inser-

ciones de plug-in de instrumento que estén

configuradas para recibir MIDI en ProTools

se definen en el modo de latencia baja. En

este caso, los indicadores de compensación de

retardo de estas pistas muestran el valor 0.

Guía de referencia de Pro Tools1034

Grabación de baja latencia con

instrumentos MIDI virtuales y

compensación de retardo

Cuando una pista MIDI o de instrumento que

encamina datos MIDI a un plug-in de instrumento

está activada para grabación, ProTools anula

automáticamente la opción Delay Compensation

a través de las salidas principales de la pista de

audio, de la entrada auxiliar o de la pista de

instrumento en la que esté insertado el plug-in

de instrumento. De este modo se permite una

monitorización libre de latencia del plug-in de

instrumento durante la grabación.

Plug-ins de procesamiento de audio y MIDI

Ciertos plug-ins de procesamiento de audio (como

Bruno y Reso) y muchos plug-ins de instrumentos

permiten procesar audio mientras que permiten a

los datos MIDI controlar parámetros de procesa-

miento. Cuando activa para la grabación una pista

MIDI o de instrumento que controla un plug-in

de procesamiento de audio, la pista donde se

inserta el plug-in entrará en el modo de baja

latencia, causando que en la práctica el audio

procesado se reproduzca antes. Los pasos para

evitarlo y para mantener el audio alineado tempo-

ralmente dependen del tipo de pista en la que

está ubicado el plug-in.

Para mantener el audio sincronizado cuando se

graba con un plug-in controlado por MIDI en una

pista de audio:

 Mantén pulsadas las teclas Inicio+Control

(Windows) o Comando+Control (Macintosh) y

haz clic en el indicador de compensación de pista

para que la pista de audio aplique la compensación

de retardo.

Para mantener el audio sincronizado cuando se

graba con un plug-in controlado por MIDI en una

entrada auxiliar:

1 Mantén pulsadas las teclas Inicio+Control

(Windows) o Comando+Control (Mac) y haz clic

en el indicador de compensación de pista para

que la entrada auxiliar omita la opción Delay

Compensation.

2 Escribe el retardo total del sistema en el campo

User Offset.

Configuración de mezclas de

referencia con compensación

de retardo

Si ya dispones de una sesión de ProTools que

utiliza varias inserciones de plug-in y de encamina-

miento de mezclador, es muy probable que desees

activar la opción

Delay Compensation

Sin embargo,

si deseas grabar doblajes con “un talento”, debes

configurar mezclas de monitorización (mezclas

de auriculares o de referencia).

Utiliza envíos para asignar las mezclas de referencia

de bus a las rutas de salida de audio para que el

talento pueda efectuar la monitorización con

auriculares. Además de la mezcla principal, que

se supervisa en la sala de control, la pista de ruta

dirige a una o más rutas de salida de audio

adicionales para la monitorización con mezcla de

referencia. El uso de envíos permite configurar

mezclas diferentes de la mezcla principal para que

La compensación de retardo para instrumentos

MIDI virtuales funciona solamente cuando todas

las conexiones de audio y MIDI tienen lugar

en Pro Tools. Aunque ProTools no

suspende

la opción Delay Compensation cuando

se utiliza

ReWire para conectar sintetizadores de software

y muestreadores en otras aplicaciones cliente

ReWire (como Reason), ProTools no puede

tomar en cuenta la latencia que pueda presen-

tarse en el cliente ReWire.

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 1035

se puedan monitorizar con la mezcla de referencia.

Cuando se graba a un guitarrista, por ejemplo,

puede que prefiera oírse a sí mismo en una mezcla

de referencia que en la mezcla principal.

Configuración de ejemplo con envíos para

mezclas de referencia:

1 Asigna la salida principal de cada pista a las

salidas de mezcla principales.

2 Asigna un envío (mono o estéreo) para cada

pista y define las salidas de envío en las rutas de

salida 3 y 4 del interface de audio.

3 Activa el botón FMP (Follow Main Pan) en

todos los envíos para que la mezcla de referencia

disponga del mismo panorámico que la mezcla

principal.

Define todos los envíos en unidad y en post-fader.

Esto permite utilizar la misma mezcla para el

talento, pero también permite aumentar (o atenuar)

el nivel de señal del talento en la mezcla de

referencia mediante el ajuste del nivel de envío

según convenga.

5 Elige Track › New.

6 Especifica el tipo de pista (Main Fader) y el

formato (

Stereo). A continuación, haz clic en

Create.

7 En el selector de ruta de salida del master fader

de la pista, selecciona las rutas de salida 3 y 4 para

monitorizar la mezcla.

8 Ajusta el master fader de la pista para controlar

el volumen total de la mezcla de referencia.

9 Si es necesario, repite los pasos anteriores para

cualquier mezcla de referencia adicional en las

salidas adicionales de su interface de audio.

Definición de un desfase de

retardo de insertos de hardware

Para compensar el retardo (latencia) de cualquier

dispositivo de hardware externo (como una unidad

de efectos) utilizado en la sesión, puedes definir la

cantidad de compensación de retardo de insertos de

hardware (en milisegundos) para cada dispositivo

externo en el cuadro de diálogo I/O Setup. El motor

de compensación de retardo utilizará este tiempo

para alinear temporalmente las rutas de entrada

cuando se utiliza el inserto de hardware y la opción

Delay Compensation esté activada.

Para definir un desfase de retardo de inserción:

1 Elige Setup › I/O.

2 Haz clic en la pestaña H/W Insert Delay.

3 Especifica un valor, en milisegundos, en el

campo que corresponda a la entrada en la que

esté conectada la inserción de hardware.

Cuando se ha activado la compensación de

retardo, es recomendable no utilizar ninguna

inserción en ninguna entrada auxiliar o en

las pistas del master fader que puedas estar

utilizando para controlar el volumen de la

mezcla de referencia. Debería evitar también el

uso de inserciones en cualquier pista de graba-

ción. Se pueden aceptar algunas inserciones de

latencia baja en función de las preferencias del

talento.

Los desfases de retardo de inserción solo tienen

efecto cuando se utiliza la E/S para inserciones

de hardware.

Guía de referencia de Pro Tools1036

Determinar el retardo de

insertos de hardware

Consulta la documentación del hardware externo

para comprobar si identifica la latencia del hard-

ware, o bien ejecuta en ProTools el procedimiento

que se detalla a continuación para determinar la

latencia de los insertos de hardware.

Para determinar el retardo de insertos de

hardware:

1 Comprueba que la opción Automatic Delay

Compensation

esté activada (Options › Delay

Compensation

2 Cambia la escala de tiempo principal de la sesión

a Min:Sec.

3 Crea dos pistas.

4 Coloca un tono corto (u otro sonido con un inicio

definitivo) en la pista 1.

5 Coloca el inserto HW en la pista 1.

6 Asegúrate de que solo pasa la señal sin procesar

por el dispositivo.

7 Envía la salida de la pista 1 a la entrada de la

pista 2.

8 Activa para grabación la pista 2, pulsa Record

Enable y Play en la ventana Transport para

reproducir

el audio en la pista 1 y grabarlo en la

pista 2.

9 Tras la grabación, acerca el zoom y calcula la

diferencia entre el comienzo del audio en la pista

1 y la pista 2. La diferencia es el valor que se debe

introducir como desfase de retardo de insertos de

hardware.

Dithering

El dithering (llamado a veces “interpolación”) se

usa para minimizar los defectos de cuantización

cuando se reduce la profundidad de bits de una

señal de audio, por ejemplo, de 24 a 16 bits. El

defecto de cuantización es más evidente cuando

la señal de audio se encuentra en el extremo más

bajo de su rango dinámico, como en un pasaje

silencioso o fundido de salida.

El dithering minimiza los defectos de cuantización

al introducir ruido aleatorio de nivel muy bajo a

una señal, lo que suaviza la distorsión que se

pueda generar cuando se reduce la profundidad

de bit de la señal.

Con el dithering hay un equilibrio entre el rendi-

miento de señal a ruido y la distorsión menos

aparente. El uso correcto del dithering permite

obtener un rendimiento subjetivo mejor cuando

se reduce la profundidad de bits del audio.

Dithering en ProTools

ProTools permite utilizar el dithering de varias

formas. Cada una de ellas tiene una aplicación

específica dentro de las distintas operaciones que

se pueden beneficiar del dithering.

Plug-ins de dithering para mezclas finales.

Cuando se está haciendo una mezcla o la estás

exportando al disco y la profundidad de bits de

destino es inferior a 24 bits, puedes insertar un

plug-in de dither en un master fader que controle

la mezcla de salida. Puedes utilizar plug-ins de

dithering en tiempo real de Avid o de otros

fabricantes.

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 1037

Para obtener información importante sobre cómo

usar el dithering para realizar mezclas finales o

para hacer bounce a disco, consulta “Uso del

dithering” en la página 1142.

Dithering en fundidos y fundidos cruzados.

el cuadro de diálogo Fades (

Edit › Fades › Create),

la opción

Use AudioSuite Dither activa el dithering

con modulación controlada de ruido.

Dithering en exportación e importación.

Cuando

se exporta audio a una profundidad de bits inferior,

o cuando se importa un archivo de audio en una

sesión con una profundidad de bits inferior a la del

archivo, se aplica dithering con ruido modelado.

Plug-ins de mezclador con dithering (solo en

sistemas Pro Tools|HD).

Avid ha desarrollado un

mezclador que proporciona todas las ventajas de

los plug-ins de mezclador estéreo y surround

estándar, además de dithering sin correlación

en cualquier salida de suma. Hay dos plug-ins de

mezclador que incluyen dithering con modulación

controlada de ruido: Stereo Dithered Mixer y

Surround Dithered Mixer.

Modulación controlada de ruido

La modulación controlada de ruido puede mejorar

el rendimiento de audio y reducir el ruido percibido

inherente al audio con dithering. Esta técnica

utiliza filtros para desplazar el ruido de las frecuen-

cias en la zona central del espectro de audio

(alrededor de 4kHz), donde el oído humano es

más sensible.

El modelado de ruido está disponible en los plug-ins

DigiRack Dither y POW-r Dither.

Para más información acerca de plug-ins de

dithering, consulta la Guía de plug-ins de audio.

Para obtener más información sobre cómo

utilizar el dithering en fundidos y fundidos

cruzados, consulta “Use Dither” en la

página 650.

Para obtener más información sobre la

aplicación de dithering durante la exportación,

consulta “Exportación de audio” en la

página 361.

Para obtener más información sobre la

aplicación de dithering durante la importación

consulta “Conversión de la profundidad de

bits y dithering” en la página 350.

Para más información sobre cómo usar los

plug-ins de mezclador con dithering, consulta

la Guía de usuario de ProTools|HD.

Para más información sobre el uso de la

modulación de ruido, consulta la Guía de

plug-ins de audio.

Guía de referencia de Pro Tools1038

Uso de una superficie de

control Ethernet con

ProTools

Avid ofrece varias opciones de superficies de

control con Ethernet para ProTools.

D-Control y D-Command (solo Pro Tools D-

Command y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

Las superficies de trabajo táctiles D-Control y

D-Command forman parte de ICON, un sistema

integrado y flexible que amplía las funciones de

ProTools.

C|24

C|24 es una superficie de control dedicada que

permite tener acceso a prácticamente todas las

características de grabación, mezcla, edición,

encaminamiento de señales, control de plug-ins

y automatización de ProTools.

EUCON

ProTools es compatible con superficies de control

Avid con EUCON (Extended User Control) control

(consulta la Guía de EUCON para ProTools

EUCON es un innovador protocolo Ethernet de

alta velocidad desarrollado por Avid para permitir

que las superficies de control se comuniquen

directamente con una aplicación de software

(como ProTools).

Activación de una superficie de

control Ethernet en ProTools

Para activar una superficie de control Ethernet en

Pro Tools:

1 Elige Setup › Peripherals y haz clic en la pestaña

Ethernet Controllers.

2 Selecciona Enable.

3 Si la superficie de control Ethernet se compone

de más de una unidad, selecciona las unidades en

el orden numérico según como desee ordenarlas

de izquierda a derecha.

4 Haz clic en OK.

Para activar el control EUCON en Pro Tools:

1 Elige Setup ›Peripherals.

2 Selecciona la pestaña Ethernet Controllers.

3 Selecciona la opción EUCON.

4 Haz clic en OK.

Cuando la opción

EUCON está seleccionada,

ProTools está habilitado para el control mediante

uno o más controladores compatibles con EUCON.

Si deseas más información, consulta la

documentación que se entrega con la superficie

de control Ethernet.

Para obtener más información sobre el uso de

ProTools con EUCON, consulta la

Guía de

EUCON para ProTools

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 1039

Uso de una superficie de

control MIDI con ProTools

Las superficies de control MIDI permiten el control

manual de muchas funciones de ProTools, lo que

permite ajustar faders y controles giratorios,

activar controles de transporte o editar los pa-

rámetros del plug-in.

Command|8

Command|8 es una superficie de control MIDI

compacta basada en USB para los sistemas

ProTools.

Otras superficies de control MIDI

ProTools admite superficies de control MIDI de

CMLabs (como MotorMate y MotorMix), y Mackie

(como MackieControl y HUI), y también otras

superficies de control compatibles con persona-

lidades de controlador MotorMix y HUI.

Personalidades de superficies

de control MIDI

Las personalidades de superficies de control MIDI

son archivos que permiten a ProTools comunicarse

con esos dispositivos. Cuando se instala ProTools,

estos archivos se instalan de forma predeterminada

en la carpeta Controllers dentro de la carpeta de la

aplicación ProTools. Si no encuentras los archivos,

ejecuta el instalador de ProTools para instalar

los archivos de personalidad.

Conexión de una superficie de

control MIDI

Si el hardware de ProTools incluye puertos MIDI,

puedes conectar una superficie de control MIDI

directamente a tu sistema. Si no incluye puertos

MIDI, deberás usar un interface MIDI, como MIDI

I/O o M-Audio MIDISPORT. Las superficies de

control MIDI USB (como Command|8) y las

superficies de control FireWire (como 003) no

necesitan una conexión MIDI adicional en su

equipo.

Para conectar una superficie de control MIDI

(que no sea USB o FireWire):

1 Con un cable estándar MIDI de 5 pins, conecta

el puerto de salida MIDI de la superficie de control

MIDI al puerto de entrada MIDI del hardware de

ProTools o del interface MIDI.

2 Con un cable estándar MIDI de 5 pins, conecta el

puerto de entrada MIDI de la superficie de control

MIDI al puerto de salida MIDI del hardware de

ProTools o del interface MIDI.

Si dispone de un interface MIDI de varios puertos,

anote el puerto MIDI al que está conectada la

superficie de control.

Configuración del sistema para

una superficie de control MIDI

Una superficie de control MIDI se configura de

la misma forma que cualquier otro dispositivo

MIDI en ProTools, con la opción MIDI Studio

Setup (Windows) o Audio MIDI Setup (Mac).

Si deseas instrucciones completas para conectar

y configurar Command|8, consulta la Guía

Command|8.

Si necesitas instrucciones completas sobre la

configuración de un estudio MIDI, consulta la

Guía de usuario proporcionada con el sistema.

Guía de referencia de Pro Tools1040

Activación de una superficie de

control MIDI en ProTools

Para activar una superficie de control MIDI en

Pro Tools:

1 Elige Setup › Peripherals y haz clic en la pestaña

MIDI Controllers.

2 Selecciona el nombre del dispositivo de la

superficie de control MIDI en el menú desplegable

Type.

3 Selecciona el puerto de origen de la superficie

de control MIDI en el menú desplegable

Receive

From

Elige un puerto de destino en el menú desplegable

Send To.

Si la superficie de control MIDI tiene más de ocho

bandas de canal o si utilizas varios dispositivos

del mismo tipo en serie, selecciona el número

adecuado de bandas de canal en el menú

desplegable

#Ch’s.

6 Haz clic en OK.

Puedes configurar más superficies de control

MIDI (hasta un total de cuatro) si repite los pasos

anteriores. Asegúrate de que ninguna de las super-

ficies de control se haya asignado a los mismos

canales o puertos MIDI de origen y destino en el

cuadro de diálogo Peripherals de ProTools.

Activación de una superficie de

control MIDI como dispositivo

de entrada

Debes asegurarte de que la superficie de control

MIDI se haya activado como dispositivo de entrada

en ProTools.

Para activar una superficie de control MIDI como

dispositivo de entrada:

1 Elige Setup › MIDI › Input Devices.

2 Selecciona el puerto de origen que seleccionaste

en el menú desplegable

Receive From en la página

MIDI Controllers del cuadro de diálogo Peripherals.

3 Haz clic en OK.

Si deseas evitar que los datos MIDI de una superfi-

cie de control lleguen a ProTools, anula la selección

del puerto de origen en la ventana MIDI Input

Enable.

Superficie de control MIDI (Command|8) activada

Activación de un dispositivo de entrada MIDI

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 1041

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos

de hardware

ProTools ofrece hasta diez inserciones o insertos

de ganancia unitaria en cada pista de audio, de

entrada auxiliar, de master fader y de instrumento.

Las inserciones de pista de audio, de entrada

auxiliar y de instrumento son pre-fader; las

inserciones de master fader solo son post-fader.

Una inserción puede ser un

plug-in

DSP de software

o un inserto de hardware. Una inserción de

ProTools encamina la señal desde la pista hasta

un plug-in o efecto de hardware externo de tu

elección y la devuelve automáticamente a la misma

pista. Las inserciones no alteran los archivos de

origen de audio original, pero procesan audio en

tiempo real durante la reproducción. Puedes aplicar

efectos en tiempo real de forma permanente a

pistas mediante la grabación o la exportación del

efecto a disco (consulta el capítulo 46, “Mezcla

final” para más información).

Información general sobre insertos

Cuando se usa más de un inserto de hardware o

de plug-in en una pista, se procesan en serie. Cada

efecto se añade al efecto de cualquier plug-in o

inserción anteriores (que fluyen de arriba a abajo

en la vista de inserciones de la ventana Mix y de

izquierda a derecha en la vista de inserciones de

la ventana Edit).

Las inserciones en las pistas de audio y las entradas

auxiliares y pistas de instrumento son pre-fader.

Se puede producir recorte si intensifica la ganancia

hasta los extremos, en especial en pistas grabadas

a amplitudes altas. Observe la medición en pantalla

para ver la indicación de recorte. Las inserciones

en los master faders son post-fader.

Inserciones de plug-in

Las inserciones de plug-in son inserciones de

software que procesan material de audio en una

pista en tiempo real. Por ejemplo, los plug-ins de

compresor, retardo y EQ suministrados con el

sistema ProTools pueden utilizarse como inser-

ciones de plug-ins en tiempo real.

Los plug-ins en tiempo real se pueden conseguir

a través de Avid y otros fabricantes.

Botón de inserción y selector en una pista

Botón Insert

Selector de inserto

Para más información sobre los plug-ins que

incluye tu sistema ProTools, consulta la Guía

de plug-ins de audio.

Para más información sobre plug-ins

opcionales, visita www.avid.com.

Guía de referencia de Pro Tools1042

Inserciones de E/S de hardware

Las inserciones de E/S de hardware pueden dirigir

audio a través de un dispositivo externo conectado

a las entradas y salidas en paralelo de un interface

de audio. Puedes procesar el material de audio

en una pista con una inserción de hardware en

tiempo real.

Las rutas de inserciones requieren entradas y

salidas de la interface de audio, y vienen determi-

nadas por la configuración I/O Setup del sistema.

Uso de inserciones para

procesamiento de efectos

Las inserciones se pueden usar de dos maneras:

En pistas individuales.

Una inserción se puede

aplicar a una pista de audio individual, entrada

auxiliar, master fader o pista de instrumento.

Con inserciones sucesivas, podrás controlar la

cantidad de efecto mediante el ajuste de los

controles de equilibrio (mezcla wet/dry) del plug-in

o dispositivo externo.

Como recursos compartidos.

Una inserción se

puede usar como recurso compartido en un proceso

de envío y retorno, enviando señales por bus desde

varias pistas a una entrada auxiliar, y luego apli-

cando la inserción a dicha pista. A continuación,

podrás controlar el nivel de envío para cada pista

y el nivel general de efecto se podrá controlar desde

la pista de entrada auxiliar. El uso de envíos y de

otras funciones de dirección de señales aumenta

la potencia de procesamiento del sistema.

Formatos de inserción

Mono (inserciones).

Se usan en pistas mono. Las

inserciones que se producen en una pista después

de una inserción estéreo se usan automáticamente

en estéreo.

Estéreo (inserciones).

Se usan en pistas estéreo.

Una inserción de E/S de hardware estéreo envía

la señal a una ruta de entrada/salida.

Inserciones de plug-in de entrada mono/salida

estéreo.

Se usan para proporcionar un efecto

estéreo de una fuente mono. Ciertos plug-ins

(como D-Verb) permiten generar una salida estéreo

de un canal mono. Una pista convertida en estéreo

de este modo incorpora controles de panorámico

para cada canal de la señal estéreo. Cualquier

inserción que se produzca en una pista después de

una inserción estéreo se usa en estéreo automát-

icamente.

Inserciones de plug-in multimono.

Se usan en

pistas estéreo o de más canales cuando no hay

disponible una versión multicanal del plug-in.

Los controles de todos los canales están vinculados

de forma predeterminada para poder ajustarse

conjuntamente. Puedes desvincular los controles

de parámetro para conseguir un ajuste indepen-

diente con el botón de vínculo principal. Consulta

“Vinculación y desvinculación de controles en

plug-ins multimono” en la página 1070.

Inserciones de plug-in multicanal.

Se usan en

pistas multicanal estéreo y de más canales. En

pistas multicanal superiores a estéreo, los controles

de todos los canales en general trabajan juntos.

Una inserción de E/S de hardware

Para ejemplos de buses de envío y retorno y

otras configuraciones de submezcla, consulta

“Encaminamiento de señales para monitori-

zación y submezclas” en la página 1019.

El volver a vincular puedes producir la pérdida

de automatización. Consulta “Vinculación y

desvinculación de controles en plug-ins

multimono” en la página 1070.

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 1043

Formatos de plug-in

ProTools admite cuatro formatos de plug-in:

AAX, TDM, RTAS y AudioSuite. Tres de ellos se

pueden utilizar como insertos en tiempo real:

Plug-ins TDM.

Ofrece procesamiento de plug-ins

en tiempo real con procesamiento DSP dedicado en

sistemas ProTools|HD. Los archivos de plug-ins

TDM utilizan la extensión “.dpm”.

Plug-ins AAX (Avid Audio Extension).

Ofrece

procesamiento de plug-ins en tiempo real con

procesamiento en host (“Native”) o sobre DSP

(“DSP”) (solamente sistemas Avid HDX). El

formato de plug-ins AAX es compatible con el

procesamiento renderizado AudioSuite sobre

archivos y no en tiempo real. Los archivos de

plug-in AAX utilizan la extensión “.aax”.

Plug-ins RTAS (Real-Time AudioSuite).

Ofrece

procesamiento de plug-ins en tiempo real con

procesamiento nativo en host (“Native”). Los

archivos de plug-ins RTAS utilizan la extensión

“.dpm”.

Plug-ins AudioSuite.

Ofrecen plug-ins de proce-

samiento en tiempo no real (renderizado) de

archivos de ProTools. Los archivos de los plug-ins

de AudioSuite pueden usar la extensión “.aax” o

“.dpm”.

En función del software de ProTools, los plug-ins

en tiempo real se pueden usar del siguiente modo:

Sistemas Avid HDX

• Los plug-ins AAX (DSP y sobre host) y RTAS

se pueden usar en pistas de audio, de entrada

auxiliar, de master fader y de instrumento.

Sistemas Pro Tools|HD

•

Los plug-ins AAX (solamente sobre host), TDM y

RTAS se puede usar en pistas de audio, de entrada

auxiliar, de master fader y de instrumento.

Sistemas Pro Tools basados en host

•

Los plug-ins AAX (solamente sobre host), TDM y

RTAS se puede usar en pistas de audio, de entrada

auxiliar, de master fader y de instrumento.

Para más información sobre cómo usar los

plug-ins AudioSuite en ProTools, consulta el

capítulo 40, “Procesamiento de AudioSuite”.

En los sistemas Avid HDX y ProTools, los

plug-ins Native (AAX y RTAS) en pistas de

entrada auxiliar, de master fader y de

instrumento usan voces adicionales y pueden

introducir más latencia según sea el tamaño

del búfer de hardware. Consulta “Uso de voces

y latencia total de los plug-ins Native (sobre

host)” en la página 1044.

Para consejos sobre cómo maximizar el

rendimiento de los plug-ins Native, consulta

“Configuración de los parámetros del sistema

ProTools” en la página 62.

Guía de referencia de Pro Tools1044

Uso de voces y latencia total de

los plug-ins Native (sobre host)

(solo sistemas Avid HDX y Pro Tools|HD)

En los sistemas Avid HDX y ProTools|HD, la

inserción inicial de un plug-in Native (sobre host),

AAX o RTAS, puede provocar latencia adicional

y requerirá hasta dos voces adicionales por canal

(una voz por entrada y una voz por salida) en las

siguientes situaciones:

• Cuando se inserta en una pista de entrada

auxiliar o master fader

•

Cuando se inserta en una pista de instrumento

que no contiene un plug-in de instrumento

• Cuando se inserta después de un plug-in DSP

(AAX o TDM) en cualquier tipo de pista

Por ejemplo, la inserción inicial de un plug-in RTAS

en una pista de entrada auxiliar mono utiliza dos

voces (un canal con dos voces), mientras que la

inserción inicial de ese plug-in en una pista de

entrada auxiliar estéreo utiliza cuatro voces (dos

canales con dos voces cada uno).

Los plug-ins siguientes en la misma pista no

requerirán más voces a menos que se inserte un

plug-in DSP (AAX o TDM) entre otros plug-ins

sobre host.

A las pistas de audio con insertos de plug-ins sobre

host activos no se les puede asignar voz de forma

explícita. La asignación de voces debe definirse

Dynamic u Off.

Asimismo, se usa una voz adicional cada vez que

se cumple una de las condiciones siguientes cuando

se utilizan voces para los plug-ins sobre host en

una pista:

• Cuando se utiliza la cadena lateral con

entrada de control externa de un plug-in

sobre host en esa pista

• Si seleccionas varias salidas de pista para esa

pista (una voz utilizada para cada entrada)

• Si seleccionas una salida de ruta AFL/PFL

en la pestaña

Output del cuadro de diálogo

I/O Setup (se utiliza una voz para cada canal)

Evita insertar plug-ins DSP (AAX o TDM) entre

plug-ins sobre host, “Native” (AAX o RTAS)

en cualquier tipo de pista, ya que esto causa

un uso de voces innecesario y puede agregar

latencia adicional.

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 1045

Visualización de inserciones

Las ventanas Mix y Edit se pueden configurar

para mostrar u ocultar inserciones A-E y F-J. Las

ventanas Plug-In ofrecen acceso completo a los

controles de plug-in.

Para mostrar u ocultar inserciones, ejecuta uno de

los pasos siguientes:

 En la ventana Mix (o Edit), elige View › Mix

Window

(o Edit Window)› Inserts A-E o Inserts F-J.

o bien

 Selecciona Inserts A–E o Inserts F–J desde el

selector de vista de la ventana Edit o Mix.

Visualización del estado de

ventana de plug-in

En las ventanas Mix y Edit, el botón y el selector

de plug-in muestran el plug-in insertado, el estado

de omisión (consulta “Aplicación de la función

Bypass a plug-ins” en la página 1069), el estado

de activación y el de la ventana.

Indicación del controlador activo

En la mayoría de superficies de control, solo se

puedes activar un plug-in a la vez. Las superficies

de trabajo ICON pueden tener hasta cuatro plug-ins

activados a la vez (con los controles EQ y dinámico,

así como con faders personalizados en la superficie

de trabajo).

El controlador de activación actual, si lo hay, se

indica mediante un contorno coloreado alrededor

del nombre:

Inserciones y envíos en la ventana Mix

Vista de inserciones (A–E)

Vista de envíos (A–E)

La vista de E/S

Vista de envíos (F–J)

Vista de inserciones (F–J)

Nombre de plug-in encendido que indica la ventana

de plug-in que está abierta

Controlador activo

Guía de referencia de Pro Tools1046

Desactivación de inserciones

Los insertos de plug-ins se pueden desactivar a

fin de liberar los recursos para otros usos. Cuando

una inserción de plug-in está inactiva, retiene su

asignación, posición y todas las listas de repro-

ducción de automatización relacionadas. Así no

consumirán ningún recurso DSP o TDM, pero

tampoco pasarán audio.

Cuando abres sesiones, las inserciones de plug-in

se desactivan automáticamente en cualquiera de

las situaciones siguientes:

• El sistema carece de suficientes recursos DSP.

• Un plug-in no está instalado.

• Un tipo de plug-in no está disponible (AAX,

RTAS o TDM).

• Al abrir las sesiones se sustituyen los tipos de

plug-ins. Puedes ocurrir si el tipo está disponible

y la sustitución generase una condición incom-

patible, como la apertura de una sesión que

contenga un plug-in AAX o TDM sobre DSP

para el que no se dispone de una versión AAX

o RTAS sobre host.

Para que una inserción esté inactiva, ejecuta una

de estas acciones:

 Mantén pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Mac) y haz clic

en el botón Insert.

 Haz clic con el botón derecho del ratón en el

botón Insert y selecciona

Make Inactive.

 Desactiva la pista. Consulta “Desactivación de

pistas” en la página 262.

Para alternar entre inserciones en la misma

posición en todas las pistas activas o inactivas:

 Pulsa las teclas Control+Inicio+Alt (Windows)

o Comando+Control+Opción (Mac) y haz clic en

un botón de inserción en la posición que desees

alternar.

Para alternar entre inserciones en la misma

posición en todas las pistas activas o inactivas

seleccionadas:

 Haz clic en las teclas

Control+Inicio+Alt+Mayús (Windows) o

Comando+Control+Opción+Mayús (Mac) y haz

clic en un botón de inserción en la posición que

desees alternar.

Inserciones de plug-in inactivos

Las inserciones de plug-ins inactivos retienen

todas las listas de reproducción de automatización

asociadas. Además, cualquier edición realizada

en la sesión afecta a las listas de reproducción de

automatización de plug-in. En un plug-in inactivo

no se puedes automatizar la grabación ni ajustar

los controles.

Inserciones de hardware inactivas

Las inserciones de hardware inactivas retienen su

asignación, pero no pasarán audio ni consumirán

ningún recurso DSP.

Presentación de plug-ins inactivos

Las inserciones de hardware no ofrecen un

control Bypass. Podrás usar la función en modo

inactivo cuando tenga necesidad de silenciar

o aplicar la función Bypass a una inserción de

hardware.

Activo (texto puro)

Inactivo (en cursiva)

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 1047

Inserción de plug-ins en

pistas

Para usar un plug-in en tiempo real, insértalo en

una pista.

Para insertar un plug-in en una pista:

1 Asegúrate de que la vista de inserciones (A–E o

F–J) se muestre en la ventana Mix o en la ventana

Edit.

2 Haz clic en el selector de inserción de la pista y

selecciona el plug-in que desees usar. Consulta

“Formatos de plug-in” en la página 1043 para

más información.

Para eliminar una inserción de una pista:

 Haz clic en el selector de inserción y elige No

Insert

Ordenar los plug-ins Native y

DSP en pistas de audio

(solo sistemas Avid HDX y Pro Tools|HD)

En sistemas Avid HDX y ProTools|HD, cuando

los plug-ins Native (AAX o RTAS) se combinan

en una pista de audio, de entrada auxiliar o de

master fader, el orden en que se insertan tiene

diferentes resultados:

Plug-ins Native agrupados antes de los plug-ins

DSP.

No se utilizarán voces adicionales y no se

producirá una latencia de procesamiento. Los

plug-ins Native se omitirán cuando se active

Record Enable o la monitorización TrackInput

para esa pista.

Plug-ins Native agrupados después de los plug-

ins DSP.

Cada inserto inicial de un plug-in Native

tras un plug-in DSP en una pista causará latencia

de procesamiento y utilizará voces, tal y como se

explica en “Uso de voces y latencia total de los

plug-ins Native (sobre host)” en la página 1044.

Los plug-ins nativos permanecerán activos cuando

se active Record Enable o la monitorización

TrackInput para esa pista.

Recomendaciones sobre el orden

Cuando se combinan los plug-ins Native y DSP

en una pista de audio, sigue uno de los métodos

siguientes, según lo que necesites grabar:

• para asegurarte de que los plug-ins Native

permanecen activos cuando activas una pista

para grabación o utilizas la monitorización

TrackInput, ordena todos los plug-ins DSP antes

de los plug-ins Native.

o bien

• Para ahorrar voces y minimizar la latencia de

procesamiento, ordena todos los plug-ins Native

antes de los DSP.

No es posible insertar ni eliminar plug-ins

durante la grabación.

Inserción de un plug-in DSP

Puedes insertar un plug-in en una pista si

arrastras uno de sus archivos de configuración

de plug-in (.txf) desde un navegador de DigiBase

hasta una posición de inserción de una pista

disponible en la ventana Mix.

Consulta “Arrastrar y soltar los archivos de

configuración de plug-in” en la página 1063.

Como norma general, es conveniente siempre

agrupar juntos los plug-ins del mismo tipo,

especialmente si se insertan plug-ins Native

después de los DSP. De lo contrario, se utilizarían

innecesariamente voces adicionales.

Guía de referencia de Pro Tools1048

Organización del menú de

plug-ins

Puede personalizar la organización de las listas

de plug-ins (menús de plug-ins) en el selector de

inserción y el selector de plug-ins.

Utiliza la opción

Organize Plug-In Menus By de la

página Display Preferences para organizar los

menús de plug-ins en una lista sin parámetros

(

Flat List)

(con plug-ins por orden alfabético) o por

categoría (

Category), fabricante (Manufacturer) o

categoría y fabricante

(Category and Manufacturer).

Compatibilidad con superficies de control

Las superficies de control con pantallas LCD en

varios colores (por ejemplo, D-Control) indican

los plug-ins de la forma siguiente:

• Las categorías de plug-ins (por ejemplo, EQ)

y los fabricantes de plug-ins (como Aphex)

aparecen como texto de color amarillo

(ámbar).

• Determinados plug-ins que se encuentran

en subcarpetas de plug-ins (por ejemplo,

EQ III en la subcarpeta EQ) aparecen como

texto de color verde.

Las superficies de control monocromas (por

ejemplo, Command|8) no presentan opciones de

visualización de plug-in. Muestran el contenido de

una carpeta de plug-ins como una lista de plug-ins.

Opción Organize Plug-In Menus

Flat List.

Organiza los plug-ins en una lista solo

por orden alfabético.

Category.

Organiza los plug-ins por categoría de

proceso (por ejemplo EQ, Dynamics y Delay),

con plug-ins concretos en los submenús de las

categorías. En la categoría Other figuran los

plug-ins que no pertenecen a ninguna categoría

estándar (por ejemplo, Signal Generator) o de

otros fabricantes cuyos desarrolladores no han

establecido categorías. Los plug-ins pueden estar

en más de una categoría.

Las categorías de plug-in son:

•EQ

•Dynamics

•Pitch Shift

•Reverb

•Delay

•Modulation

•Harmonic

•Noise Reduction

•Dither

•Sound Field

•Instrument

•Other

•Effects

Plug-ins organizados por categoría (mediante el

selector de inserciones)

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 1049

La subcarpeta Effects organiza efectos especiales,

procesadores multiefecto y otros plug-ins. En la

subcarpeta Effects figuran todos los plug-ins cuya

categoría de plug-in sea Effects.

Manufacturer.

Organiza los plug-ins por fabricante,

con plug-ins individuales en los submenús de los

fabricantes. Los plug-ins sin fabricante aparecen

en la carpeta de fabricantes Other.

Category and Manufacturer.

Organiza los plug-ins

en dos niveles de menús. Los superiores muestran

los plug-ins por categoría de proceso (por ejemplo

EQ, Dynamics y Delay), con plug-ins concretos

en los submenús de las categorías. Los menús

inferiores muestran los plug-ins por fabricante, con

plug-ins individuales en los submenús respectivos.

Para seleccionar la manera de organizar los plug-

ins:

1 Abre o crea una sesión.

2 Elige Setup › Preferences y haz clic en Display.

3 Haz clic en el menú desplegable Organize Plug-In

Menus By

y selecciona una opción de visualización.

4 Haz clic en OK.

La configuración de

Organize Plug-In Menus By

se guarda con las preferencias de ProTools (no

se guarda con el archivo de sesión de ProTools).

Plug-ins EQ y Dynamics

predeterminados

Puede definir un plug-in EQ y un plug-in Dynamics

predeterminados. El sistema los coloca en la parte

superior del menú desplegable del selector de

inserción y los primeros de la lista en las opciones

de menú cuando se asignan inserciones en super-

ficies de trabajo ICON.

Para definir un plug-in predeterminado:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.

2 En Setup, elige un plug-in del menú

desplegable

Default EQ o Default Dynamics.

Haz clic en

para cerrar la ventana Preferences.

La subcarpeta nombrada para dicha categoría

no aparecerá en el menú si no hay ningún

plug-in de una categoría determinada instalado

en el sistema.

Plug-ins organizados por fabricante (mediante el

selector de inserciones)

La subcarpeta nombrada para dicho fabricante

no aparecerá en el menú si no hay ningún

plug-in de un fabricante determinado instalado

en el sistema.

Presentación del plug-in predeterminado en el menú

del selector de inserción

Guía de referencia de Pro Tools1050

Plug-ins favoritos

Para encontrar un plug-in con mayor rapidez,

puedes designarlo como favorito. Los plug-ins

favoritos aparecen en la parte superior del menú

de plug-ins.

Cuando un plug-in se convierte en favorito, sigue

apareciendo en su categoría de plug-in y su nombre

aparece en negrita.

Para designar como favorito un plug-in:

 Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) y con el selector de inserción

selecciona un plug-in para designarlo como favorito.

Para cambiar el estado de un plug-in favorito:

 Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) y con el selector de inserción

selecciona un plug-in que ya no desee designar

como favorito.

Cuando selecciones el plug-in favorito que desees

cambiar, puedes hacerlo desde la lista de favoritos

en la parte superior del menú de plug-ins o en la

categoría de plug-ins (donde el plug-in aparece

en negrita).

Desplazamiento y

duplicación de plug-ins e

inserciones de hardware

Una inserción se puedes desplazar o duplicar

arrastrándola a otra ubicación en la misma pista

o en otra. Las inserciones que se desplazan o

duplican conservan la configuración y automatiza-

ción originales.

Para desplazar una inserción:

 Arrastra la inserción a una nueva ubicación.

Para duplicar una inserción:

 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac)

mientras arrastra la inserción a la nueva ubicación.

La duplicación de inserciones de plug-in mantiene

la configuración y automatización originales.

Visualización de plug-ins favoritos en el menú

Plug-ins

favoritos

Categorías

de plug-ins

No es posible mover ni duplicar plug-ins

durante la grabación.

Desplazamiento de un plug-in

Si arrastras y colocas una inserción encima

de otra ya existente, la sustituirá y a cualquier

automatización.

También se pueden duplicar Envíos. Consulta

“Mover o copiar envíos” en la página 1011.

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 1051

Ventana de plug-in

La ventana Plug-In aparece al hacer clic en el botón

de inserción de una pista. Esta ventana flotante

permite ajustar los controles de cualquier inserción

de plug-in en tiempo real que esté en uso en una

pista.

Controles de pista en la ventana

Plug-In

Selector de pista.

Permite tener acceso a cualquier

pista de la sesión a excepción de las pistas MIDI,

VCA y de vídeo.

Selector de posición de inserción.

Accede a

cualquier inserción en la pista actual.

Selector de plug-in.

Permite seleccionar cualquier

plug-in en tiempo real instalado en la carpeta

Plug-Ins (que se crea cuando se instala ProTools).

Selector de entrada de control.

Permite seleccio-

nar audio de una entrada o bus concreto y

encaminarlo para activar el plug-in. Este selector

solamente aparece en los plug-ins que permiten

el procesamiento side-chain. Las entradas clave

son monofónicas.

Botón de inserción y selector en una pista

Ventana Plug-In (con 1-Band EQ III mono)

Botón de inserción

Selector de inserto

Botón de

destino

Efecto

Bypass

Modo Automation Safe

Botón Auto

Plug-in

Convert

LED de

recorte

(clipping)

Controles de asignación

de plug-ins

Controles

de pistas

Controles de

presets

Controles de pista en la ventana de plug-in

Selector de entrada clave (con Dyn III

Compressor/Limiter)

Selector de pista

Selector de posición de inserción

Selector de plug-in

Guía de referencia de Pro Tools1052

Visualización del nodo MIDI.

Muestra información

sobre el nodo MIDI para los plug-ins

activados para

MIDI. Los nodos MIDI son conexiones virtuales

ProTools para instrumentos de software y otros

plug-ins activados para MIDI. Los nodos MIDI son

útiles para dirigir varias pistas MIDI a diferentes

canales de un único dispositivo MIDI virtual. Los

números de nodo MIDI también se presentan en

el selector de salida MIDI de una pista. El indicador

de nodo MIDI solo aparece en plug-ins que pueden

recibir MIDI.

Controles predefinidos en la ventana

Plug-In

Menú Plug-In Settings.

Permite copiar, pegar,

guardar e importar la configuración de plug-in.

Menú Plug-In Librarian.

Selecciona ajustes

preconfigurados del plug-in (archivos de ajustes

del plug-in guardados en la carpeta Root Settings

del plug-in o en la carpeta Settings de la sesión

actual). Consulta “Presets de plug-in” en la

página 1058.

Botones de configuración Next (+) y Previous (–).

Permite seleccionar el ajuste preconfigurado previo

o siguiente desde el menú Librarian.

Botón Plug-In Settings Select.

Permite acceder

al cuadro de diálogo Plug-In Settings que enumera

los presets del plug-in seleccionado. Desde esta

lista puedes escuchar y seleccionar los presets de

plug-ins.

Botón Compare.

Alterna entre la configuración de

plug-in original guardada y los cambios realizados a

dicha configuración para que se puedan comparar.

Controles de automatización en

la ventana Plug-In

Botón Auto.

Permite activar controles de plug-in

individuales para grabación de automatización.

Consulta “Automatización de plug-ins” en la

página 1093.

Modo Automation Safe.

Si está activado, evita

que se sobrescriba la automatización del plug-in

existente.

Indicador de visualización de nodo MIDI (con

Transfuser)

Controles de ajuste preconfigurado en la ventana de

plug-in

Menú de configuración de plug-ins

Menú Plug-In Librarian

Botón de comparación

Selección de configuraciones

Configuración siguiente

Configuración anterior

Perderás la configuración actual si no la

guardas antes de usar los botones de configu-

ración Next y Previous. Guarda siempre la

configuración del plug-in como preset en el

menú Plug-In Settings.

Controles de automatización en la ventana Plug-In

Botón Auto

Botón Automation Safe

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 1053

Controles de asignación de

plug-in en la ventana Plug-In

Cuando se especifica una superficie de control

admitida en ProTools, se abren los controles de

asignación de plug-in en la ventana Plug-In.

Menú de opciones de asignación.

Permite crear,

guardar, eliminar, importar, exportar, definir y

cambiar el nombre de asignaciones de plug-in

predeterminadas.

Menú de ajustes preconfigurados de asignación.

Permite elegir entre varias asignaciones de plug-in

personalizadas para el plug-in.

Botón Learn.

Establece el plug-in en modo Learn,

donde puede asignar parámetros de plug-in a una

superficie de control.

Menú de parámetros.

Si se encuentra en modo

Learn, permite seleccionar un parámetro en el

plug-in para su asignación. Si haces clic en un

parámetro en la ventana de plug-in mientras está

en el modo Learn, este menú muestra el nombre

del parámetro.

Controles de plug-in adicionales

en la ventana Plug-In

Botón Effect Bypass.

Desactiva el plug-in

mostrado actualmente. Esto te permite comparar

la pista con y sin el efecto.

Selector de conversión de plug-in.

Permite con-

vertir la inserción de un módulo DSP a uno Native

del mismo tipo (o viceversa). Esta característica

solo puede ser usada en plug-ins que estén

disponibles tanto en los formatos DSP (AAX o

TDM) como Native (AAX o RTAS).

LED de recorte.

Se ilumina de color rojo para

indicar que se ha producido recorte en algún

medidor de plug-in (no está disponible en todos

los plug-ins). El LED de recorte del plug-in

funciona según la configuración de indicación de

clips de ProTools.

Target (botón).

Cuando hay abiertas varias

ventanas de plug-ins, si haces clic en este botón,

selecciona ese módulo como el de destino para

cualquier función de atajos de teclado del ordenador.

Para más información, consulta “Ventanas de

destino” en la página 1018.

Controles de asignación de plug-in en la ventana

Plug-In

Menú de opciones de asignación

Menú de presets de

asignación

Botón Learn

Menú de parámetros

Controles de asignación de plug-in en la ventana

Plug-In

Botón Bypass (omisión) de plug-ins

Indicador de recorte

Botón de destino

Selector de conversión de plug-in

Guía de referencia de Pro Tools1054

Controles multimono en la

ventana Plug-In

Botón de vínculo principal.

Si está activado,

vincula los controles en todos los canales de un

plug-in multimono para que se puedan ajustar

conjuntamente.

Botones de activación de vínculo.

Permiten

vincular o desvincular de forma selectiva los

controles de canales específicos de un plug-in

multimono. Cada cuadrado representa un canal

de altavoz. El botón de vínculo principal debe estar

desactivado para usar los botones de activación de

vínculo. Consulta “Vinculación y desvinculación

de controles en plug-ins multimono” en la

página 1070.

Selector de canal.

Accede a un canal específico en

una pista multicanal para la edición de controles

de plug-in. Este menú aparece solo en plug-ins

multimono insertados en pistas con más de un

canal. Al pulsar la tecla Mayús y hacer clic en el

selector, se abre una ventana de plug-in para cada

canal de la pista multicanal en la que se haya

insertado el plug-in.

Apertura de ventanas Plug-In

Para abrir una ventana de plug-in:

 Haz clic en el botón de plug-in en la vista de

inserciones de la ventana Mix o Edit.

De forma predeterminada, cada módulo que abras

aparecerá en la misma ubicación que el módulo

abierto, y lo sustituirá en la misma ubicación de

la ventana.

Apertura de varias ventanas

Plug-In

ProTools suele mostrar una sola ventana Plug-In

desde la que se pueden ajustar los controles de

cualquier plug-in de una sesión. Asimismo, se

pueden abrir otras ventanas para plug-ins espe-

cíficos. Cuando hayas comenzado a trabajar

con varias ventanas Plug-In, tendrás que hacer

clic en el botón Target en el plug-in cuyos con-

troles desees ajustar con los atajos de teclado.

Para abrir otra ventana de plug-in:

 En la ventana Mix, pulsa Mayús y haz clic en el

botón de inserción de un plug-in. Se abre la nueva

ventana Plug-In sin un destino.

Para abrir ventanas de plug-ins para cada canal de

un plug-in multimono:

 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac)

y haz clic en el selector de canal de la ventana

Plug-In de una inserción de plug-in.

Para cerrar todas las ventanas de plug-in abiertas:

 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haz clic en el cuadro de cierre de cualquiera de

las ventanas Plug-In abiertas.

Ventana Plug-In (con 1-Band EQ multimono)

Selector de canal

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 1055

Uso de los controles de la

ventana Plug-In

Todos los plug-ins ofrecen controles de ProTools

estándar para selección de pistas e inserciones,

Bypass, etc., además de EQ, Dynamics y otros

controles específicos de procesamiento.

Para seleccionar un plug-in diferente en la misma

pista:

 Haz clic en el selector de inserción y selecciona

otro plug-in en el menú desplegable.

Para elegir una pista diferente:

 Haz clic en el selector de pista y selecciona otra

pista en el menú desplegable.

Ventana Target y atajos de configuración

Cuando están abiertas varias ventanas de plug-ins,

un destino resaltado indica la ventana de destino.

ProTools solamente mantiene abierta una ventana

Plug-In, la ventana Target. La apertura de un

plug-in nuevo la abre como la nueva ventana

Target, en la misma ubicación. Además, la ventana

Target de plug-in queda también activada para la

función de atajos de teclado para la configuración

del plug-in.

Edición de controles de plug-in

Puede ajustar controles de plug-in arrastrando

el control deslizante o del control giratorio, o

escribiendo un valor en el cuadro de texto del

control. Si deseas instrucciones sobre cómo editar

plug-ins específicos, consulta la documentación

del plug-in.

Para ajustar un control de plug-in:

1 Comience la reproducción de audio para oír los

cambios de control en tiempo real.

2 Ajuste los controles del plug-in para obtener el

efecto deseado.

3 Cierra la ventana Plug-In para guardar los

cambios más recientes.

Edición de parámetros de plug-ins

con el ratón

Puedes ajustar los controles giratorios si arrastras

el control horizontal o verticalmente. Los valores

del parámetro aumentan al arrastrar hacia arriba

o la derecha, y disminuyen al hacerlo hacia abajo

o la izquierda.

Atajos de teclado



Para conseguir ajustes más precisos, pulsa la tecla

Control (Windows) o Comando (Mac) y arrastra

el control.

 Para volver al valor predeterminado del control,

pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz

clic en el control.

Si deseas información sobre los controles

específicos de cada plug-in instalado con

ProTools, consulta la

Guía de plug-ins de

audio

. En esta misma guía se documentan

otros plug-ins gratuitos (y plug-ins de pago)

que pueden instalarse con ProTools.

Guía de referencia de Pro Tools1056

Edición de parámetros de plug-ins

con el teclado del ordenador

Puede usar el teclado del ordenador para editar

controles de plug-in.

Si están abiertas varias ventanas de plug-in, la

tecla Tab y el teclado se centran en el plug-in que

sea la ventana de destino.

Para cambiar los valores de control con un teclado

de ordenador:

1 Haz clic o navegue hasta el campo de texto que

desees editar para activar el campo.

2 Cambia el valor con uno de los siguientes

pasos.

• Para aumentar un valor, pulsa la flecha Arriba

del teclado.

• Para disminuir un valor, pulsa la flecha Abajo

del teclado.

• Especifica el valor.

3 Ejecuta uno de los siguientes pasos para

confirmar el valor:

• Pulsa la tecla Intro del teclado numérico para

introducir el valor y permanecer en el modo

de edición del teclado.

o bien

• Pulsa Intro (Windows) o Retorno (Mac) en

el teclado alfanumérico para introducir el

valor y salir del modo de edición desde el

teclado.

Para borrar todos los indicadores de recorte de la

sesión, incluido el recorte del plug-in:

 Pulsa las teclas Alt+C (Windows) u Opción+C

(Mac).

Automatización de plug-ins y

modo Automation Safe

Todos los plug-ins en tiempo real se pueden

automatizar en su totalidad y admiten todos los

modos de automatización de ProTools (Write,

Touch, Latch y Trim).

El botón Auto abre el cuadro de diálogo Plug-in

Automation, en el que se podrán activar controles

de plug-ins individuales para grabación de

automatización (consulta “Automatización de

plug-ins” en la página 1093).

El botón Safe activa el modo Automation Safe. Si

el modo está activado, evita que la automatización

existente de plug-in se sobrescriba (consulta

“Automatización de plug-in Record Safe” en la

página 1095).

Entrada de side-chain

La entrada de side-chain es la señal dividida

utilizada por un detector de plug-in para generar

procesamiento dinámico y normalmente se traza

internamente desde la señal de entrada. Sin

embargo, algunos plug-ins permiten conmutar entre

procesamiento de side-chain interno y externo.

La ventana Target de plug-in queda activada

para la función de atajos de teclado para la

configuración del plug-in. Para que un plug-in

sea el destino para cualquiera de los comandos

de teclado de un ordenador (incluidos los

atajos), haz clic en el botón de destino de su

ventana Plug-In.

Para desplazarse y avanzar por los diferentes

campos de control, pulsa la tecla Tab. Para

desplazarse retrocediendo, pulsa las teclas

Mayús+Tab.

En los campos que admitan valores en

kilohercios, al escribir la letra “k” después de

un valor numérico, dicho valor se multiplicará

por 1.000. Por ejemplo, escribe “8k” si deseas

introducir un valor de 8.000.

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 1057

Con un procesamiento de cadena lateral externa,

una señal externa activa un detector de plug-in

(como una pista de referencia separada o fuente de

audio) conocido como la entrada de tonalidad.

El procesamiento de cadena lateral externa se

suele utilizar para controlar la dinámica de una

señal de audio mediante la dinámica de otra señal

(entrada clave). Por ejemplo, una pista de bombo

se puedes usar para activar un filtro de pista de

bajo para acompasarla; una pista de guitarra de

acompañamiento se puedes usar para filtrar

teclados.

Filtros de cadenas laterales

Algunos plug-ins tienen filtros de tonalidad de

pase alto y pase bajo. Estos controles permiten

definir un rango de frecuencia específico en la

señal de cadena lateral clave con que activar el

efecto de plug-in. Una técnica de producción

habitual consiste en usar estos controles para

filtrar una pista de batería para que el efecto se

active únicamente con sonidos de frecuencias

altas (por ejemplo, platillos de batería) o bajas

(tambores, bombo...) concretas.

Uso de una entrada de tonalidad

para el procesamiento externo

de side-chain

Para usar una entrada clave para procesamiento

de cadenas laterales externas:

1 Haz clic en el selector de entrada clave de plug-in

y selecciona la entrada o el bus portador del audio

que desees utilizar para activar el plug-in.

2 Haz clic en External Key para activar el

procesamiento de cadenas laterales externas.

3 Pulsa la barra espaciadora para iniciar la

reproducción. El plug-in usará la entrada o el bus

que selecciones como entrada clave para activar

el efecto.

4 Durante la reproducción ejecuta cualquiera de

las acciones siguientes para ajustar con precisión

la activación mediante entrada clave:

• Para escuchar la fuente de audio que haya

seleccionado para controlar la entrada clave,

activa Side-Chain Listen o Key Listen (según

el plug-in). Cuando termine, desactive Side-

Chain Listen/Key Listen para reanudar la

monitorización normal del plug-in.

•

Para filtrar la entrada clave a fin de especificar

solo ciertas frecuencias como activadoras

del plug-in, usa los controles de filtrado (si

están disponibles) para seleccionar el rango

de frecuencia.

5 Ajuste el control Threshold del plug-in (si está

disponible) y otros controles según sea necesario.

Selección de una entrada clave

Guía de referencia de Pro Tools1058

Presets de plug-in

ProTools te permite crear de forma fácil tu propia

biblioteca de configuraciones de plugs-in, o

presets

Mediante el menú Plug-in Settings puedes copiar,

pegar, guardar e importar estas configuraciones

de un plug-in a otro, o de una sesión a otra.

Tras haber creado y guardado en disco los archivos

de configuración (indicando a ProTools dónde

encontrarlos mediante la asignación de una carpeta

raíz), los archivos aparecen en el menú Plug-in

Librarian y en el cuadro de diálogo Plug-In Settings.

Aparecen también como archivos de configuración

de plug-in (.txf) en los navegadores DigiBase.

Menú Plug-In Settings

Usa los comandos del menú Plug-in Settings para

guardar, copiar, pegar y gestionar las configu-

raciones de plug-in como presets (archivos de

configuración de plug-in).

Los comandos del menú Plug-in Settings son:

Save Settings.

Guarda la configuración actual.

Este comando sobrescribe la versión previa de

dicho ajuste preconfigurado.

Save Settings As.

Guarda la configuración actual

como un nuevo ajuste preconfigurado con otro

nombre.

Copy Settings.

Copia la configuración actual del

plug-in. Así, puedes aplicar esa configuración a

otro plug-in del mismo tipo en otra pista, seleccio-

nando la pista en la ventana Plug-In y pegando la

configuración mediante el comando

Paste Settings.

Pega la configuración de plug-in

previamente copiada mediante el comando

Copy

Settings

Import Settings.

Importa un archivo de configu-

ración de plug-in (.tfx) desde una ubicación que no

es la carpeta Root Settings ni la carpeta Session.

Delete Current Settings File.

Elimina definitiva-

mente del disco el archivo de configuración de

plug-in (.tfx) actual.

Lock Settings File.

Con el comando Save impide

que se sobrescriba el preset actual. Si intenta

guardar cambios en la configuración de plug-in,

el sistema le solicita que los guarde con un nombre

o una ubicación de disco diferentes.

Set As User Default.

Define el ajuste preconfigu-

rado actual como el valor predeterminado del

usuario para el plug-in seleccionado.

También puedes utilizar el cuadro de diálogo

de Plug-In Settings para seleccionar o escuchar

las configuraciones de plug-in (consulta

“Cuadro de diálogo Plug-In Settings” en la

página 1061).

Plug-In Settings (menú)

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 1059

Submenú Settings Preferences

El submenú Settings Preferences ofrece comandos

para configurar las preferencias de los ajustes

preconfigurados que se utilizan para guardar e

importar. Son:

Set Plug-In Default To.

Establece el preset

predeterminado como

Factory Default (opción

predeterminada estándar para ese plug-in) o

como

User Default (opción personalizada por el

usuario).

Save Plug-In Settings To.

Selecciona la carpeta

en la que se guardan los ajustes preconfigurados

(los archivos de configuración de plug-in). Si eliges

Session Folder, la configuración se guarda en una

carpeta denominada Plug-In Settings, dentro de

la carpeta de sesión actual. Si eliges

Root Settings

Folder

, la configuración se guarda en la carpeta

especificada con el comando

Set Root Settings

Folder

Set Root Settings Folder.

Selecciona una

ubicación o carpeta raíz donde guardar e importar

presets. Esta carpeta de configuración raíz debe

llamarse “Plug-In Settings”. Utiliza este comando

solamente si quieres elegir una ubicación que no

sea la carpeta Plug-In Settings predeterminada.

Cómo elegir una ubicación para

la configuración

Antes de guardar una configuración de plug-in,

debes seleccionar su carpeta de destino.

Para seleccionar una carpeta de destino:

 En el menú Plug-In Settings, elige Settings

Preferences › Save Plug-In Settings To

, y selecciona

Session Folder o Root Settings Folder.

Si eliges

Root Settings Folder, ProTools la guarda

en la carpeta Plug-In Settings raíz predeterminada,

a menos que se haya especificado otra ubicación

para la carpeta Root Settings.

Para seleccionar otra carpeta Root Settings:

1 En el menú Plug-In Settings, elige Settings

Preferences › Set Root Settings Folder

2 Selecciona la carpeta que desees usar como

carpeta raíz y haz clic en

Select.

Creación de subcarpetas para

configuraciones

Para facilitar la búsqueda de tipos de configura-

ciones determinados, subdivide los archivos de

configuración creando subcarpetas para ellos.

Para crear una subcarpeta de configuración:

1 En el menú Plug-In Settings, elige Save Settings.

2 Haz clic en el botón New Folder y escribe un

nombre para la subcarpeta.

3 Asigna un nombre al preset y haz clic en Save.

El archivo de configuración del plug-in se guarda

en la subcarpeta.

Para guardar la configuración del plug-in en

una ubicación distinta de la carpeta Plug-In

Settings predeterminada, primero debes crear

una carpeta llamada Plug-In Settings en la

nueva ubicación y después guardar la configu-

ración en esa carpeta.

Guía de referencia de Pro Tools1060

Gestión de ajustes

preconfigurados

Utiliza el menú Plug-in Settings para gestionar

los presets de plug-ins.

Para guardar un ajuste preconfigurado:

1 En el menú Plug-In Settings, elige Save Settings.

2 Escribe un nombre y haz clic en OK. Una vez

guardada, la configuración aparece en el menú

Plug-in Librarian.

Para cargar un ajuste preconfigurado de plug-in:

 Selecciona el nombre del preset en el menú

Plug-in Librarian.

Para importar un ajuste preconfigurado:

En el menú Plug-In Settings, elige

Import Settings.

2 Busca el archivo de configuración que desees

importar y haz clic en

Open. ProTools carga la

configuración y la copia en la carpeta de destino

raíz.

Para copiar la configuración de plug-in:



En el menú Plug-In Settings, elige

Copy Settings.

Para pegar la configuración de plug-in:

1 Abre el plug-in de destino.

En el menú Plug-In Settings, elige

Paste Settings.

Para crear un ajuste preconfigurado de usuario

personalizado predeterminado:

1 Crea y guarda un archivo de configuración de

plug-in.

2 En el menú Plug-In Settings, elige Set As User

Default

Para activar el ajuste preconfigurado

personalizado de un plug-in:

 En el menú Plug-In Settings, selecciona

Settings Preferences > Set Plug-In Default To >

User Setting

Cambio de ajustes

preconfigurados con los botones

Next (+) y Previous (–) Setting

Estos botones permiten seleccionar el preset previo

o siguiente en el menú Plug-in Librarian.

Para cambiar los ajustes preconfigurados de plug-

ins con los botones +/-

 Haz clic en los botones Plus (+) o Minus (–)

para seleccionar el ajuste preconfigurado previo

o siguiente. Se ha activado el siguiente preset (o

el anterior) y el menú Plug-in Librarian cambia

para mostrar el nombre del nuevo preset.

Los módulos multimono desvinculados tienen

normas precisas de configuración. Consulta

“Vinculación y desvinculación de controles

en plug-ins multimono” en la página 1070.

Pulsa las teclas Control+Mayús+S (Windows)

o Comando+Mayús+S (Mac) para guardar la

configuración del plug-in.

Pulsa las teclas Control+Mayús+C (Windows)

o Comando+Mayús+C (Mac) para copiar la

configuración del plug-in.

Pulsa las teclas Control+Mayús+V (Windows)

o Comando+Mayús+V (Mac) para pegar la

configuración del plug-in.

Perderás la configuración actual del plug-in

si no la guardas antes de utilizar los botones de

configuración Next y Previous. Guarda siempre

la configuración del plug-in en la carpeta Root

Settings seleccionada.

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 1061

Edición de configuraciones en

plug-ins multimono

desvinculados

Cuando un plug-in multimono está desvinculado,

las operaciones de importación, copia, pegado u

omisión de configuraciones afectan solo al canal

que está seleccionado.

Cuadro de diálogo Plug-In

Settings

El cuadro de diálogo Plug-In Settings enumera

presets del tipo de plug-in actual. Desde esta lista

puedes escuchar y seleccionar los ajustes preconfi-

gurados

Usa el menú desplegable Folder situado en la parte

superior del cuadro de diálogo Plug-In Settings

para cambiar entre subcarpetas de configuración

de plug-ins, o entre carpetas de configuración raíz

y de configuración de sesión.

El cuadro de diálogo Plug-In Settings incluye lo

Folder.

Este menú desplegable permite conmutar

entre ajustes preconfigurados ubicados en carpetas

raíz o carpetas de sesiones (y cualquier subcarpeta

disponible).

Campo Patch.

Este campo muestra el nombre del

ajuste preconfigurado activo (resaltado).

Increment Patch Every X Sec.

Esta opción permite

escuchar ajustes preconfigurados de plug-ins en

serie si los desplaza automáticamente por un

determinado número de segundos.

Para cambiar los presets de plug-in con el cuadro

de diálogo Plug-In Settings:

1 Haz clic en el botón Settings Select.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Selecciona un ajuste preconfigurado de la

lista del cuadro de diálogo.

o bien

• Utiliza las teclas de flecha para desplazarse

por los ajustes preconfigurados.

3 Haz clic en Done.

Audición de presets de plug-in

Si el cuadro de diálogo Plug-in Settings está abierto

puedes hacer que ProTools se desplace automát-

icamente y escuchar los archivos de configura-

ción guardados en la carpeta de configuración

raíz del plug-in o en la carpeta de configuración

de la sesión actual.

Para escuchar los ajustes preconfigurados de

plug-in:

1 Haz clic en el botón Settings Select.

2 En la lista del cuadro de diálogo, haz clic en un

ajuste preconfigurado (el punto de inicio desde el

que se desplazará por los archivos de configuración).

Cuadro de diálogo Plug-In Settings

Para conmutar entre subcarpetas de ajustes

preconfigurados de plug-ins, pulsa Control

(Windows) o Comando (Mac) y utiliza las teclas

de flecha Arriba o Abajo.

Guía de referencia de Pro Tools1062

3 Especifica un valor para el número de segundos

que transcurrirán entre cada cambio de ajuste

preconfigurado.

4 Selecciona la opción Increment Setting.

Transcurridos los segundos especificados,

ProTools selecciona el siguiente preset.

5 Cuando hayas terminado de escuchar los ajustes

preconfigurados, ejecuta una de estas acciones:

•Haz clic en

Done para detener los patches

de incremento y cerrar el cuadro de diálogo

Plug-In Settings.

o bien

• Selecciona la opción

Increment Patch para

detener los patches de incremento y mantener

abierto el cuadro de diálogo Plug-In Settings.

A continuación, selecciona el preset que

prefieras y haz clic en

Done.

DigiBase y los archivos de

configuración de plug-in

Los navegadores DigiBase aceptan los archivos

de configuración de plug-in (.txf) y, por tanto,

pueden arrastrarse y soltarse en las ventanas de

plug-in e inserciones de ProTools. También

puedes buscar configuraciones de plug-ins por

tipo.

Búsqueda de archivos de

configuración de plug-in

Para buscar archivos de configuración de plug-in:

1 En el navegador del espacio de trabajo, haz clic

en el icono de búsqueda.

2 Selecciona Plug-in Settings File en el menú

desplegable Kind.

3 Para ajustar la búsqueda, especifica todo el

nombre o parte del nombre del archivo de

configuración de plug-in que deseas buscar.

4 Haz clic en Search.

5 Para ordenar la búsqueda por nombre de plug-in

o fabricante, haz clic en el título de la columna

correspondiente.

Búsqueda de archivos de configuración de plug-in

Los archivos de configuración de plug-in del navegador

del espacio de trabajo se ordenan por nombre de

plug-in.

Puedes crear catálogos de configuraciones de

plug-in específicas con las que trabajas

habitualmente para optimizar el workflow.

Para más información sobre los catálogos,

consulta “Catálogos” en la página 338.

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 1063

Arrastrar y soltar los archivos

de configuración de plug-in

Puedes insertar un plug-in con un determinado

archivo de configuración de plug-in y cambiar

también la configuración de los plug-ins insertados

si arrastras los archivos de configuración de plug-in

desde un navegador de DigiBase.

Para insertar un plug-in con la función de arrastrar

y soltar:

 Arrastra un archivo de configuración de plug-in

de un navegador de DigiBase a una inserción de

la ventana Mix o Edit.

Para cambiar un ajuste preconfigurado de plug-in

con la función de arrastrar y soltar:

 Arrastra un archivo de configuración de plug-in

de un navegador de DigiBase a la ventana Plug-In.

El archivo de configuración de plug-in debe tener

el mismo nombre que el plug-in. Por ejemplo, no

puedes sustituir 1-Band EQ 3 por una configuración

de plug-in para 4-Band EQ 3.

Asignaciones de plug-ins

ProTools permite personalizar la organización

de los controles del parámetro de plug-in en

superficies de control compatibles. Puedes guardar

estas asignaciones de plug-in personalizadas como

presets y exportarlos para que se puedan usar en

diferentes sesiones y sistemas.

Modo Learn de plug-in

Los plug-ins se pueden establecer en modo Learn.

Desde este modo, cualquier parámetro que se pueda

automatizar se puede asignar a un codificador

de banda de canal, a un interruptor o a un fader

(en modo Flip) en la superficie de control.

Presets de asignación de plug-in

Se puede guardar una asignación para un plug-in

para utilizarla para cualquier plug-in del mismo

tipo.

Puedes guardar varios presets de asignación para

un único plug-in, y alternar entre asignaciones

en cualquier momento durante una sesión.

Cómo arrastrar y soltar un archivo de configuración de

plug-in hasta una inserción

Cómo arrastrar y soltar un archivo de configuración de

plug-in hasta un plug-in

Guía de referencia de Pro Tools1064

También puedes utilizar al mismo tiempo varios

ajustes preconfigurados de asignación en diferentes

instancias de un plug-in. Esta opción es muy útil

para los plug-ins de instrumento virtual con varias

configuraciones o para flujos de trabajo con varios

usuarios en grandes sistemas.

Puedes definir una asignación de plug-in persona-

lizada para que sea la asignación predeterminada

para un plug-in, de modo que la misma asignación

se utilice para todas las instancias predeterminadas

de dicho plug-in.

Archivos de asignación de plug-in

Las asignaciones de plug-in se pueden exportar

(como archivos .pim) para que se puedan usar en

otros sistemas y sesiones con un tipo similar de

superficie de control (superficie de 8 faders,

superficie de 24 faders o superficie ICON).

Asignación de la superficie de control

Cuando creas una asignación de plug-in persona-

lizada, los parámetros se organizan en páginas

que se corresponden con los controles de la

superficie de control. El tamaño de una página

depende del tipo de superficie de control. Cada

asignación de plug-in personalizada permite hasta

200 páginas de parámetros asignados.

La asignación de plug-in se guarda en función de

los siguientes tipos de superficies de control:

Superficies de 8 faders.

Las siguientes superficies

tienen un tamaño de página de 8 codificadores/

interruptores asignables:

• 003

• Digi002

• Command|8

• M-Audio Axiom Pro

Superficies de 24 faders.

Las siguientes

superficies tienen un tamaño de página de 24

codificadores/interruptores asignables:

•C|24

•Control|24

Superficies ICON.

Las siguientes superficies

presentan codificadores e interruptores que se

pueden asignar por separado con los siguientes

tamaños de página:

• D-Control

• Los faders personalizados muestran 6 filas

(páginas) de 8encoders e interruptores al

mismo tiempo

• Las bandas de canal muestran 1 columna

(página) de 6 codificadores e interruptores

al mismo tiempo

• D-Command

• Los faders personalizados muestran 2 filas

(páginas) de 8codificadores e interruptores

al mismo tiempo

• Las bandas de canal muestran 1 columna

(página) de 6 codificadores e interruptores,

2 al mismo tiempo

La asignación de plug-ins no es compatible con

ProControl.

Si importa una asignación de plug-in que se

creó con un tipo diferente de superficie de

control, la asignación aparece como una opción

inactiva en el menú Map Presets.

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 1065

Controles de asignación de

plug-in

Cuando se especifica una superficie de control

admitida en ProTools, se abren los controles de

asignación de plug-in en la ventana Plug-In.

Menú de opciones de asignación.

Permite crear,

guardar, eliminar, importar, exportar, definir y

cambiar el nombre de asignaciones de plug-in

predeterminadas.

Menú de ajustes preconfigurados de asignación.

Permite elegir entre varias asignaciones de plug-in

personalizadas para el plug-in.

Botón Learn.

Establece el plug-in en modo Learn,

donde puedes asignar parámetros de plug-in a

una superficie de control.

Menú de parámetros.

Si se encuentra en modo

Learn, permite seleccionar un parámetro en el

plug-in para su asignación. Si haces clic en un

parámetro en la ventana de plug-in mientras está

en el modo Learn, este menú muestra el nombre

del parámetro.

Los controles de asignación de plug-in se pueden

mostrar u ocultar.

Para mostrar u ocultar controles de asignación de

plug-in:

 Selecciona o anula la selección de View › Plug-In ›

Map Controls

Creación de asignaciones de

plug-in

En este tema se habla sobre la creación de asigna-

ciones de plug-in en las siguientes superficies de

control:

•C|24

•Control|24

• 003

• Digi002

• Command|8

Cómo se establece un plug-in en modo

Learn

Cuando estableces por primera vez un plug-in en

modo Learn, se crea una asignación de plug-in

(con el nombre predeterminado de Asignación

predeterminada), y se activa el plug-in en la

superficie de control, pero con una página de

controles en blanco, lista para su asignación.

Solo puede haber un plug-in en modo Learn cada

vez.

Para establecer un plug-in en modo Learn, ejecuta

uno de los siguientes pasos:

 Haz clic en el botón Learn en la ventana Plug-In.

o bien

 En el menú desplegable Map Options, selecciona

New Map.

Para anular el modo Learn de un plug-in, ejecuta

uno de los siguientes pasos:

 Haz clic en el botón Learn activo en la ventana

Plug-In.

 Cierra la ventana de plug-in.

Controles de asignación de plug-in en la ventana

Plug-In

Menú de opciones de asignación

Menú de presets de

asignación

Botón Learn

Menú de parámetros

Si deseas detalles sobre la asignación de plug-in

para D-Control y D-Command, consulta la

Guía de D-Control y la Guía de D-Command.

Guía de referencia de Pro Tools1066



Haz clic en el botón

Learn

en otra ventana Plug-In.

Creación y edición de

asignaciones de plug-in

Para crear una asignación personalizada de

parámetros de plug-in:

1 Abre el plug-in cuya asignación deseas

personalizar.

2 Establezca el plug-in en modo Learn. El plug-in

se activa en la superficie de control pero con una

página de controles en blanco, lista para su

asignación.

3 En la ventana Plug-In, haz clic en el parámetro

de plug-in que quieras asignar. El nombre del

parámetro se muestra en el menú de parámetros.

4 En la superficie de control, efectúa uno de estos

procedimientos:

• Enciende el codificador o pulsa el interruptor

de selección de canal en el que deseas asignar

el parámetro.

o bien

• Si la superficie de control está en modo Flip,

mueve el fader o pulsa el interruptor de

selección de canal en el que deseas asignar

el parámetro.

5 Repite los pasos 3 –4 para cada parámetro que

quieras asignar.

6 Anula el modo Learn del plug-in.

Para cambiar la asignación de parámetros en una

asignación de plug-in:

1 Abre el plug-in cuya asignación personalizada

deseas cambiar.

2 Elige la asignación que deseas cambiar del menú

desplegable Map Preset.

3 Establezca el plug-in en modo Learn. El plug-in

está activo en la superficie de control.

4 Ejecuta el siguiente procedimiento para cada

asignación de parámetro que desees cambiar:

• En la ventana de plug-in, haz clic en el nuevo

parámetro de plug-in que deseas asignar. El

nombre del parámetro se muestra en el menú

de parámetros.

- y -

• En la superficie de control, ve al codificador

o al interruptor en el que deseas cambiar la

asignación, y enciende el codificador o pulsa

el interruptor.

5 Anula el modo Learn del plug-in.

Para eliminar la asignación de parámetros desde

una asignación de plug-in:

1 Abre el plug-in cuya asignación personalizada

deseas cambiar.

2 Elige la asignación que deseas cambiar del menú

desplegable Map Preset.

3 Establezca el plug-in en modo Learn. El plug-in

está activo en la superficie de control.

4 Ejecuta el siguiente procedimiento para cada

asignación de parámetro que desees eliminar:

• Comprueba que en el menú Parameter se

muestre

No Control.

- y -

• En la superficie de control, ve al codificador

o al interruptor en el que deseas eliminar la

asignación, y enciende el codificador o pulsa

el interruptor.

5 Anula el modo Learn del plug-in.

Los plug-ins salen automáticamente del modo

de aprendizaje (Learn) cuando son movidos a

una distinta posición de inserción, inactivados,

o convertidos entre los formatos DSP y Native.

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 1067

Guardar asignaciones de plug-in

Puedes guardar las asignaciones de plug-in como

presets para reutilizarlas en el mismo sistema

ProTools.

Las asignaciones de plug-in se guardan como

preferencias globales en un sistema de ProTools

para que estén disponibles para todas las sesiones

creadas en el sistema.

Cuando crea una asignación para un plug-in, esa

asignación estará disponible para el resto de

plug-ins del mismo tipo y formato de canal.

También puedes exportar las asignaciones de

plug-in para su uso en otros sistemas ProTools

con una superficie de control similar (consulta

“Exportación e importación de asignaciones de

plug-in” en la página 1069.

Para guardar una copia de una asignación de plug-in

personalizada:

1 Abre el plug-in cuya asignación deseas copiar.

2 Elige la asignación que deseas copiar en el menú

desplegable Map Presets.

3 En el menú desplegable Map Options, selecciona

Save Map As.

4 Especifica un nombre para la asignación de

plug-in.

5 Haz clic en OK. La nueva copia se convierte en

la asignación de plug-in activa.

Para cambiar el nombre de una asignación de

plug-in personalizada:

1 Abre el plug-in a cuya asignación deseas cambiar

el nombre.

2 Elige la asignación cuyo nombre deseas cambiar

en el menú desplegable Map Presets.

3 En el menú desplegable Map Options, selecciona

Rename Map.

4 Especifica un nombre nuevo para la asignación

de plug-in.

5 Haz clic en OK.

Eliminación de asignaciones de

plug-in

En la ventana Plug-In, puedes eliminar asignaciones

de plug-in.

También puedes eliminar todas las asignaciones

de plug-in personalizadas del sistema y devolver

a todos los plug-ins sus asignaciones predetermi-

nadas de fábrica.

Para eliminar una asignación de plug-in

personalizada:

1 Abre el plug-in cuya asignación deseas

eliminar.

2 Elige la asignación que deseas eliminar en el

menú desplegable Map Presets.

3 En el menú desplegable Map Options, selecciona

Delete Current Map.

4 Haz clic en Delete.

Si deseas asignar el mismo plug-in en formatos

de canal diferentes (como mono, estéreo y

surround 5.1) debes crear una asignación de

plug-in para cada formato.

En los sistemas D-Control y D-Command,

cuando eliminas todas las asignaciones de

plug-in, también estás eliminando todas las

asignaciones de plug-in del fader personalizado

Guía de referencia de Pro Tools1068

Para eliminar todas las asignaciones de plug-in

del sistema:

1 Abre cualquier plug-in en la sesión.

2 En el menú desplegable Map Options, selecciona

Delete All Maps.

3 Haz clic en Delete.

Definir una asignación de plug-in

personalizada como asignación

predeterminada

En lugar de la asignación predeterminada de

fábrica, puedes definir una asignación de plug-in

personalizada como asignación predeterminada.

Cuando establece como valor predeterminado

una asignación de plug-in personalizada, esta

asignación se aplica en toda la sesión. Todas las

instancias de dicho plug-in que se establecieron

en la asignación predeterminada de fábrica o en

otra asignación predeterminada personalizada,

se cambian al nuevo valor predeterminado.

Si cambias la asignación de parámetros en la

asignación de plug-in personalizada que se ha

establecido como predeterminada, los cambios

se propagan a todas las instancias del plug-in que

utilizan dicho valor predeterminado.

Cómo se guarda la configuración de la

asignación de plug-in predeterminada

Las configuraciones de asignación predeterminadas

se guardan como preferencias globales (para todo

el sistema) de ProTools, de modo que se aplican

a todas las sesiones que abras o crees en dicho

sistema.

Para establecer una asignación de plug-in

personalizada como la asignación de plug-in

predeterminada:

1 Abre el plug-in cuya asignación de plug-in

predeterminada deseas cambiar.

2 Elige la asignación que deseas usar como nuevo

valor predeterminado en el menú desplegable Map

Presets.

3 En el menú desplegable Map Options, selecciona

Set As Default.

Ocultar páginas de asignación

de plug-in predeterminadas

Cuando creas una asignación de plug-in persona-

lizada, los parámetros se organizan en páginas

que se corresponden con los grupos de controles

que aparecen en una superficie de control.

Cuando navega por los controles para buscar un

plug-in de una superficie de control, se muestran

primero las páginas de asignaciones de plug-in

personalizadas y después, las páginas de la

asignación predeterminada de fábrica.

Cuando exporta una asignación de plug-in,

también se exporta la configuración de la

asignación predeterminada para dicho plug-in.

Cuando se importa dicha asignación, la

configuración predeterminada también se

actualiza y todas las instancias del plug-in

cambian al nuevo valor predeterminado.

Si tiene previsto trabajar con la misma asigna-

ción de plug-in en varias sesiones, haz una

copia de seguridad de la configuración mediante

la exportación de todas las asignaciones de

plug-in regularmente y guarda el archivo .pim

con las sesiones.

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 1069

Puedes ocultar las páginas predeterminadas de

fábrica de un plug-in de modo que en la superficie

de control solo aparezcan las páginas personali-

zadas. Esta función se aplica a todas las instancias

de plug-in.

Para ocultar las páginas predeterminadas de

fábrica de una asignación de plug-in:

1 Abre el plug-in cuyas páginas de asignación de

plug-in predeterminadas deseas ocultar.

2 En el menú desplegable Map Options, selecciona

Hide Factory Default Pages.

Exportación e importación de

asignaciones de plug-in

Las asignaciones de plug-in se pueden exportar

como archivos .pim para usarlas en otros sistemas

ProTools.

Cuando se exportan asignaciones de plug-in,

puedes optar por guardar los archivos de asignación

de cada plug-in o puedes guardar un único archivo

de asignación que contenga todas las asignaciones

de plug-in para el sistema.

Para exportar una asignación de plug-in:

1 Abre el plug-in cuya asignación deseas

exportar.

2 Elige la asignación que deseas exportar en el

menú desplegable Map Presets.

3 En el menú desplegable Map Options,

selecciona

Export Current Plug-In Map.

4 Elige una ubicación para el archivo de

asignación.

5 Haz clic en Save.

Para exportar todas las asignaciones de plug-in

del sistema a un único archivo de asignaciones:

1 Abre cualquier módulo en la sesión.

2 En el menú desplegable Map Options, elige

Export All Plug-In Maps.

3 Elige una ubicación para el archivo de

asignación.

4 Haz clic en Save.

Para importar un archivo de asignación:

1 Abre el plug-in en el que deseas importar una

asignación de plug-in.

2 En el menú desplegable Map Options, selecciona

Import Plug-in Maps From File.

3 Localice el archivo de asignación de plug-in

(.pim) que deseas importar.

4 Haz clic en Open.

Aplicación de la función

Bypass a plug-ins

A los plug-ins se les puede aplicar la función Bypass

desde la ventana Plug-In o desde la vista de inser-

ciones de las ventanas Mix o Edit.

Para aplicar la función Bypass a un plug-in,

ejecuta una de estas acciones:

 Haz clic en el botón Effect Bypass de la ventana

de plug-in.

o bien

 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haz clic en el botón de inserción del plug-in

de la ventana Mix o Edit.

En los sistemas D-Control y D-Command, si

exportas todas las asignaciones de plug-in,

también se exportan al mismo archivo las

asignaciones de plug-in del fader personalizado.

Si deseas más información, consulta la Guía

de D-Control o la Guía de D-Command.

Guía de referencia de Pro Tools1070

Cuando se ha aplicado la función Bypass a un

plug-in, el botón Insert es de color azul. Si se aplica

la función Bypass a alguno de los canales de un

plug-in multimono, el botón Insert es de color

púrpura.

Vinculación y desvinculación

de controles en plug-ins

multimono

Cuando se usa un plug-in multimono en una pista

estéreo o en una pista multicanal estéreo o de

más canales (solo ProTools HD y ProTools con

Complete Production Toolkit), los controles están

vinculados de forma predeterminada. El ajuste

del control de ganancia en un canal, por ejemplo,

será efectivo en todos los canales.

Se pueden desvincular controles de plug-in multi-

mono en canales concretos de una pista y editarlos

independientemente. También podrás vincular de

forma selectiva los controles de canales concretos.

Para desvincular los controles en un plug-in

multimono:



Anula la selección del botón de vínculo principal.

Para acceder a los controles de un canal concreto:

 En el selector de canal, selecciona el canal.

Para vincular los controles de canales concretos:

Anula la selección del botón de vínculo principal,

si aún está seleccionado.

2 Haz clic en los botones de activación de vínculo

para los canales cuyos controles desee vincular.

Uso de inserciones de

hardware

Puedes conectar dispositivos externos, como

procesadores de reverberación o efectos, al sistema

ProTools y usarlos como insertos de hardware

en pistas o submezclas concretas.

Las inserciones de ProTools usan canales de

entrada y salida de hardware que se corresponden

para enviar y retornar el audio. Se pueden definir

inserciones y asignar canales a canales de interface

de audio en el cuadro de diálogo I/OSetup.

Si va a usar un dispositivo como inserción,

asegúrate de conectar el dispositivo para que

coincidan las entradas y salidas del sistema. Por

ejemplo, una inserción de hardware suministrada

por las salidas 7–8 debe devolverse a las entradas

de hardware 7–8.

Indicación de estado de plug-in omitido

Selector de canal y controles de vinculación (con

vinculación desactivada)

omitido (azul) no omitido

Selector de canal

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal

Vinculación de todos los canales excepto LFE

Se puede aplicar una compensación de retardo

a las inserciones de hardware. Consulta

“Página H/W Insert Delay (compensación)”

en la página 93.

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 1071

Para definir una inserción de hardware:

1 Elige Setup › I/O y, a continuación, haz clic en

la pestaña

Insert.

2 Selecciona una ruta de inserción o haz clic en

New Path para crear una ruta de inserción.

Haga doble clic en el nombre de ruta para escribir

el nombre de ruta personalizado para la inserción.

4 Asegúrate de que el camino de inserción se

configure en el formato correcto (mono, estéreo,

etc.).

5 Asigna inserciones en la cuadrícula de canal

según sea necesario. Las rutas de inserción y salida

tienen reglas especiales acerca de la asignación de

canales (consulta “Caminos válidos y requisitos”

en la página 114).

Asignación de inserciones de

hardware

Para asignar una inserción de hardware a una pista:

 Selecciona una inserción desde el selector de

inserción de pista.

Aplicación de la función Bypass

a inserciones de hardware

Las inserciones de hardware no ofrecen un control

Bypass. Para monitorizar la reproducción sin una

inserción de hardware, configúrela en Inactive,

elimínela mediante la reasignación a No Insert o

usa un conmutador de Bypass en el mismo disposi-

tivo de hardware. (Consulta “Desactivación de

inserciones” en la página 1046 para más informa-

ción).

Conexión e integración de

dispositivos externos

Se pueden conectar dispositivos analógicos o

digitales externos a ProTools con conexiones

dedicadas. El número y el tipo de conexiones

dependen de la clase de sistema.

Para conectar un dispositivo externo a un sistema

Pro Tools:

1 Conecta una salida no usada (o un par de salidas

para un dispositivo estéreo) del sistema ProTools

a una entrada del procesador de señal externo.

2 Conecta la salida del procesador de señal externo

a una entrada no usada (o un par de entradas para

un dispositivo estéreo) del sistema ProTools.

3 Define los puertos físicos que se encaminan a

los puertos de entrada y salida de ProTools, según

corresponda, en el cuadro de diálogo Hardware

Setup o en el cuadro de diálogo I/OSetup.

4 En el cuadro de diálogo I/OSetup, define las

rutas de salida, entrada o inserción según proceda.

Selección de una inserción de E/S de hardware

Ventana de inserción de hardware

Guía de referencia de Pro Tools1072

Si va a usar un dispositivo como inserción,

asegúrese de conectar el dispositivo para que

coincidan las entradas y salidas del sistema. Por

ejemplo, si deseas usar las salidas 7–8, la inserción

también debe emplear las entradas 7–8.

Conexión digital de unidades de

efectos

Si deseas usar las entradas y salidas digitales en

el sistema ProTools, como envíos y retornos de

efectos a un dispositivo de efectos digital, ProTools

debería ser el reloj maestro en la mayoría de los

casos. Configura el dispositivo de efectos digital

para que acepte un reloj digital externo y que de

esta manera se sincronice con ProTools.

Para establecer un envío digital a un dispositivo

externo en sistemas Avid HDX, Pro Tools|HD y HD

Native:

1 Elige Setup › Hardware.

2 Selecciona el interface de audio de la lista de

periféricos (HD I/O, HD OMNI, 192I/O, 192Digital

I/O,

96I/O o 96iI/O).

3 Selecciona un formato de audio y de reloj, y

configura el par de canales apropiado a

Digital.

4 En el menú desplegable Clock Source, elige

Internal.

5 Haz clic en OK.

Para configurar un envío digital en un dispositivo

externo en un sistema Pro Tools con 003, 003

Rack+, 003 Rack, Digi 002 o Digi 002 Rack:

1 Elige Setup › Playback Engine y selecciona el

periférico.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Si el dispositivo externo está conectado a los

conectores S/PDIF RCA, anula la selección

del reflejo S/PDIF. Cuando el reflejo S/PDIF

está activado, la salida digital en los conectores

S/PDIF RCA refleja exactamente la salida de

los canales 1-2 analógicos.

• Si el dispositivo externo está conectado a los

puertos Optical, elige un formato (normal-

mente S/PDIF para un dispositivo de efectos)

en el menú desplegable Optical Format.

3 En el menú desplegable Clock Source, elige

Internal.

4 Haz clic en OK.

5 O configura el cuadro de diálogo I/O Setup con

nombres de ruta nuevos para la dirección de

efectos.

Uso de fuentes de reloj externas

(para grabar y monitorizar)

Al grabar o monitorizar, ProTools puede sincro-

nizarse con una fuente de reloj externa. Las

opciones del reloj externo pueden diferir en función

del sistema ProTools que se utilice.

Sistemas Avid HDX, Pro Tools y HD Native

Los sistemas HDX, ProTools|HD y HD Native

pueden recibir una señal de reloj externa a través

de cualquiera de las entradas digitales de cualquier

interface Avid HD (incluidas AES/EBU, S/PDIF

y Optical).

Para más información sobre la conexión de

dispositivos externos, consulta la

Guía de

usuario

incluida con el sistema.

Si configuras Optical Format en S/PDIF,

ProTools buscará en el puerto Optical

entradas de audio e ignorará las entradas

de audio en los jacks S/PDIF RCA.

Para más detalles sobre conexiones de interfaces

de audio, consulta la guía de tu interface de

audio.

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 1073

Para seleccionar una fuente de reloj externa para

los sistemas Avid HDX, Pro Tools|HD, o HD Native:

1 Elige Setup › Hardware.

2 Selecciona el interface ProTools|HD que

corresponda para que su configuración aparezca

en la página principal.

3 Si fuera necesario, activa el formato digital

correspondiente (si aún no lo has hecho, según

las instrucciones de la Guía de usuario o de la

Guía de I/O).

4 Configura Clock Source para que concuerde con

el tipo de entrada.

5 Configura la dirección de entrada de la fuente

digital mediante los menús desplegables Input y

Output, si fuera necesario.

6 Haz clic en OK para cerrar el cuadro de diálogo

Hardware Setup.

Sistemas Pro Tools con 003, 003 Rack+, 003

Rack, Digi 002 o Digi 002 Rack

ProTools puede recibir señales de reloj externo

de la entrada óptica o la entrada S/PDIF.

Para configurar una fuente de reloj externo para un

sistema Pro Tools con 003, 003 Rack+, 003 Rack,

Digi 002 o Digi 002 Rack:

1 Elige Setup › Hardware.

2 Configura Clock Source para que concuerde

con el tipo de entrada.

3 Si eliges Optical, asegúrate de que el valor de

Optical Format coincida con el tipo de entrada

óptica que envías al sistema ProTools.

Sistemas Pro Tools con Eleven Rack

ProTools puede recibir señales de reloj externo

de la entrada AES/EBU o la entrada S/PDIF.

Para seleccionar una fuente de reloj externa para

Eleven Rack:

1 Elige Setup › Hardware.

2 Configura Clock Source para que concuerde con

el tipo de entrada.

Sistemas Pro Tools con Mbox Pro, Mbox 2 Pro,

Mbox (3.ª generación) o Mbox 2

ProTools puede recibir señales de reloj externas

desde la entrada S/PDIF de estos interfaces.

Para seleccionar una fuente de reloj externa de

Pro Tools con Mbox Pro, Mbox 2 Pro, Mbox

(3.ª generación) o Mbox 2:

1 Elige Setup › Hardware.

2 Selecciona SPDIF (Windows) o SPDIF/RCA

(Mac) en el menú desplegable

Clock Source.

3 Haz clic en OK.

Si configuras Optical Format en S/PDIF,

ProTools buscará en el puerto Optical el reloj

externo y no tendrá en cuenta ninguna entrada

de reloj en los jacks S/PDIF RCA.

El dispositivo de entrada digital debe estar

conectado y encendido para que ProTools se

sincronice con él. Si el dispositivo de entrada no

está encendido, Clock Source se debe configurar

en Internal.

Guía de referencia de Pro Tools1074

Capítulo 45: Automatización 1075

Capítulo 45: Automatización

ProTools presenta la automatización dinámica de

los controles de mezcla en cada uno de los tipos

de pista. Puedes escribir los movimientos de

automatización y verlos en tiempo real durante la

reproducción de la sesión. También puedes editar

datos de automatización con las mismas técnicas

que usa para editar audio y datos MIDI.

Precisión de automatización con

superficiesde control

Superficies de control.

Las superficies de control

D-Control, D-Command, ProControl, C|24,

Control|24 y Command|8 de (así como los interfaces

de audio integrados 003 y Digi 002, y los interfaces

MIDI con superficies de control para ProTools)

son compatibles con las características de automa-

tización de ProTools. Las superficies de control

de ProTools ofrecen una resolución de

fader de

10 bits (o 1.024 pasos). ProTools interpola esta

entrada a una resolución de 24 bits en reproduc-

ción, con lo que se obtiene una automatización

de fader fluida y precisa.

EUCON.

Las superficies de control de Avid que

utilizan EUCON proporcionan faders y controles

rotatorios con una resolución de 12 bits.

Superficies de control MIDI.

La mayoría de las

superficies de control MIDI tienen una resolución

de 7 bits (o 128 pasos). ProTools interpola esta

entrada a una resolución de 24 bits en reproducción,

con lo que se obtiene una automatización de fader

fluida y precisa.

Perspectiva general de la

automatización

ProTools ofrece muchas opciones para llevar a

cabo las tareas de grabación, sustitución y edición

de datos de automatización.

Los pasos básicos para la grabación con automa-

tización son:

• Activa el tipo de automatización que desees

grabar (volumen, panorámico de audio, silencia-

miento, nivel de envío, panorámico de audio de

envío, silenciamiento de envío o automatización

de plug-in).

•

Coloca las pistas adecuadas en modo de escritura

de automatización (Write, Touch, Latch o modo

Trim).

• Si está automatizando un plug-in, activa los

controles individuales del plug-in para que se

automaticen.

• Configura los plug-ins, salidas o envíos que

contienen datos de automatización en modo

Automat ion Safe p ara ev it ar que se sobrescriban.

• Comience la reproducción para iniciar la

grabación de automatización y ajuste los controles

según proceda. ProTools recuerda todas las

acciones realizadas en los controles activados.

Para editar automatización una vez grabada:

• Repite los pasos anteriores para escribir

automatización nueva sobre la información

anterior.

• Edita gráficamente la información de automati-

zación en la ventana Edit.

• Corte, copie, pegue o elimine la información

de automatización (salvo restricciones).

Para más información sobre el uso de superficies

de control para crear automatización de mezcla,

consulta la guía de tu superficie de control.

Guía de referencia de Pro Tools1076

Listas de reproducción de

automatización

Cada pista de ProTools contiene una sola lista

de reproducción de automatización para cada

parámetro que se puede automatizar.

En las pistas de audio se incluyen los controles

siguientes:

•Volume

• Volume Trim (solo en ProTools HD y

ProTools con Complete Production Toolkit)

•Pan

•Mute

•Send Level

• Send Level Trim (solo ProTools HD y

ProTools con Complete Production Toolkit)

•Send Pan

•Send Mute

•Controles de Plug-In

En las pistas de entrada auxiliar se incluyen los

parámetros siguientes:

•Volume

• Volume Trim (solo en ProTools HD y

ProTools con Complete Production Toolkit)

•Mute

•Pan

En los master faders se incluyen los parámetros

siguientes:

•Volume

• Volume Trim (solo en ProTools HD y

ProTools con Complete Production Toolkit)

• En las pistas MIDI se incluyen los controles

siguientes:

•MIDI Volume

•MIDI Pan

•MIDI Mute

En las pistas de instrumento se incluyen los

controles siguientes:

• Volume (audio)

• Volume Trim (audio) (solo en ProTools HD

y ProTools con Complete Production Toolkit)

•Mute (audio)

•Pan (audio)

En las pistas VCA Master (solo en ProTools HD

y ProTools con Complete Production Toolkit),

se incluyen los parámetros siguientes:

•Volume

•Volume Trim

•Mute

Puedes mostrar y editar cada una de estas listas

de reproducción automatizables de ProTools,

incluso durante la reproducción.

Además, podrás mostrar y editar en las pistas

MIDI y de instrumento otros datos continuos de

controlador MIDI (como rueda de modulación,

Breath Controller, controlador con pedal o contro-

lador sostenido) de manera parecida. Para más

información sobre la edición de datos MIDI,

consulta “Eventos continuos de controlador” en

la página 729.

Listas de reproducción de

automatización con clips de

audio y MIDI

ProTools gestiona clips de audio y sus correspon-

dientes listas de reproducción de automatización

de manera distinta a los clips MIDI y sus listas

de reproducción de automatización.

Pistas de audio

En las pistas de audio, los datos de automatización

se encuentran en una lista de reproducción aparte

de los datos y clips de audio. Cada lista de repro-

ducción de edición de una pista de audio comparte

los mismos datos de automatización.

Capítulo 45: Automatización 1077

Pistas de instrumento y MIDI

En las pistas MIDI y de instrumento, todos los

datos de controladores, salvo datos de silencia-

miento MIDI o datos de silenciamiento de audio

(solamente en pistas de instrumento) quedan

almacenados en el clip MIDI que los contiene.

Cada lista de reproducción de edición de una pista

está separada y representa una interpretación

definida completa con la automatización de

controlador.

Listas de reproducción de

automatización de ajuste

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

El sistema dispone de listas de reproducción de

automatización de ajuste para el volumen y para el

ajuste de nivel de envío. El ajuste de volumen está

disponible en todos los tipos de pista a excepción

de las pistas MIDI. El ajuste de nivel de envío solo

está disponible en pistas de audio.

Cada lista de reproducción de automatización de

ajuste muestra la posición del fader de ajuste con

una automatización de punto crítico de color

amarillo que se puede editar. Para obtener más

información sobre las listas de reproducción de

ajuste, consulta “Modo Trim” en la página 1081

y “Vista de automatización” en la página 1086.

Listas de reproducción de edición

múltiple y automatización de

pistas de audio

Todas las listas de reproducción de edición de una

sola pista de audio comparten los mismos datos

de automatización. Cuando se graban o editan

datos de automatización en una pista de audio,

los datos se guardan en la lista de reproducción

de automatización de la pista correspondiente,

con lo que se podrá editar con los clips de audio

vinculados o al margen de ellos.

 Al copiar o cortar datos de audio de una pista en

la vista de forma de onda, los datos de automatiza-

ción subyacentes también se cortarán o copiarán.

 Si pegas datos de audio de otras ubicaciones o

pistas en una lista de reproducción de edición,

podrás modificar los datos de automatización

subyacentes en la pista.

 Cuando ajustas clips utilizando la opción Edit ›

Trim

, los datos de automatización subyacentes

no cambian.

Duplicación de pistas para

edición de lista de reproducción

El comando Duplicate Track permite realizar una

copia de trabajo de una pista para experimentar

con encaminamientos, plug-ins y automatización.

De este modo se evita editar o sobrescribir la pista

original y los datos de automatización correspon-

dientes.

Los datos de silenciamiento MIDI son indepen-

dientes de los datos en un clip MIDI. Así puede

silenciarse la reproducción de pistas MIDI o

de instrumento individuales en ProTools sin

alterar los datos de controlador.

Los datos de controlador continuo MIDI

siempre siguen la edición de clips, a excepción

de silenciamiento. Para más información,

consulta “Pistas de instrumento y MIDI” en

la página 1077.

Para más información, consulta “Edición de

automatización” en la página 1106.

Para obtener más información sobre el comando

de duplicación de pistas, consulta

“Duplicación

de pistas” en la página 236.

Guía de referencia de Pro Tools1078

Modos de automatización

Los modos de automatización controlan la manera

en que se escriben y reproducen los datos de

automatización de una pista. Cada pista incorpora

un selector de modo de automatización para

seleccionar el modo de automatización de la pista.

Modo de desactivación

El modo Off desactiva la automatización de todos

los controles automatizables:

•Vista de

•Pan

•Mute

• Volumen de envío, panorámico de audio y

silenciamiento

•Controles de Plug-In

• Volumen MIDI, panorámico de audio y

silenciamiento

En modo Off, no se tienen en cuenta los datos de

automatización de estos parámetros durante la

reproducción. El resto de información de controla-

dor MIDI se envía.

La automatización puede conmutarse de estado

desconectado a otro modo de automatización

durante la grabación o la reproducción.

Modo de lectura

El modo Read reproduce la automatización escrita

anteriormente para una pista.

Modo Write

El modo Write escribe automatización desde el

momento en que comienza la reproducción hasta

el que se detiene y borra cualquier dato de automa-

tización escrito anteriormente para la duración

del pase de automatización.

AutoMatch se puede aplicar a un pase de automa-

tización Write. Consulta “AutoMatch Time” en

la página 1084.

Opción “After Write Pass, Switch To”

Puedes definir ProTools para que cambie auto-

máticamente al modo Touch o al modo Latch, o

que permanezca en el modo Write tras comple-

tar el pase de automatización en ese modo.

Para definir el modo de automatización tras un

pase Write:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.

2 En Automation, selecciona una opción After

Write Pass, Switch To

(Touch, Latch o No Change).

3 Haz clic en OK para cerrar el cuadro de diálogo

Preferences.

Capítulo 45: Automatización 1079

Modo Touch

El modo Touch solo escribe automatización cuando

se toca o se hace clic con el ratón en un fader o un

conmutador. Cuando se suelta el fader, se detiene

la escritura de automatización y el fader vuelve a

la posición automatizada anterior a una velocidad

determinada por la configuración AutoMatch y

Touch Timeout. Consulta “Pestaña Automation

de Preferences” en la página 1083.

En modo Touch, algunas superficies de control

comienzan la escritura de automatización con

solo tocarlas. Incluyen los controladores de fader

sensibles al tacto, como D-Control, D-Command,

ProControl, C|24, 003, Digi002 o Command|8.

Con las demás superficies en modo Touch, la

escritura de automatización no comienza hasta

que el fader alcanza el punto de paso o la posición

automatizada anterior. Una vez alcanzado el punto

de paso con el fader, o con un control rotatorio

no sensible al tacto, la escritura de automatización

comienza y continúa hasta que detenga el desplaza-

miento

del fader.

Modo Latch

El modo Latch funciona de la misma manera que

el modo Touch: escribe automatización solo si toca

o desplaza un control. Sin embargo, a diferencia

de Touch, la escritura de automatización continúa

hasta que se detiene la reproducción o “fundido

de salida” del pase de automatización cambiando

el modo de automatización a Read o Touch.

AutoMatch se puede aplicar a un pase de automati-

zación

Latch. Consulta “AutoMatch Time” en la

página 1084.

El modo Latch es un modo útil para automatizar

controles de panorámico de audio y plug-ins en

controles rotatorios no sensibles al tacto, ya que no

vuelve a su posición anterior al soltar un control.

Consulta también “Escritura de automatiza-

ción en el principio, el fin o en toda la pista o

selección” en la página 1118.

Guía de referencia de Pro Tools1080

AutoJoin con modo Latch

(Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit solamente)

ProTools proporciona dos métodos para reanudar

la automatización de escritura en controles que

estaban activos en el momento en que se detuvo

el transporte:

AutoJoin.

Permite reanudar la escritura de

automatización en modo Latch.

Join.

Permite reanudar la escritura de automati-

zación de forma manual en modo Latch. Join

solo está disponible con superficies de control

compatibles.

Para activar AutoJoin desde Pro Tools:

1 Elige Window › Automation.

2 Haz clic en el botón AutoJoin.

Indicador de AutoJoin

Tras un pase de automatización en modo Latch

con AutoJoin activado, el indicador de AutoJoin

aparece en la ventana Edit de ProTools.

El indicador de AutoJoin consiste en una línea

vertical que señala el lugar en que se detuvo el

último pase de automatización, así como el punto

en que tendrá lugar la “unión” automáticamente

en todas las pistas que se estaban escribiendo

durante ese pase anterior. La línea desaparece en

cuanto se reanuda la escritura de automatización.

Botón AutoJoin Enable en la ventana de

automatización

Consulta la guía de tu superficie de control

para más datos sobre el uso de Join y AutoJoin

en esos equipos.

Indicador AutoJoin de la ventana Edit

Para usar Join o AutoJoin para reanudar la

escritura en los controles que estaban escri-

biendo cuando se detuvo el transporte, reinicie

el transporte antes del indicador de AutoJoin.

Capítulo 45: Automatización 1081

Modo Touch/Latch

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

El modo de automatización Touch/Latch sitúa el

control de volumen de la pista en el modo Touch y

el resto de controles que se pueden automatizar

en el modo Latch.

En el modo Touch/Latch, el control de volumen

sigue el mismo comportamiento que Touch; escribe

la automatización cuando se toca y vuelve a los

niveles escritos anteriormente cuando deja de

presionarse.

El resto de controles siguen el comportamiento de

Latch; escriben la automatización cuando se tocan

y continúan hasta que se detiene la reproducción

o hasta que pincha para salir de la escritura de

automatización.

Modo Trim

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

ProTools HD puede ajustar datos de automati-

zación existentes de volumen de pista y nivel de

envío en tiempo real. La automatización de

panorámico de audio, silenciamiento y plug-in no

se pueden ajustar de esta manera. El modo Trim

funciona en combinación con otros modos de

automatización (Read, Touch, Latch, Touch/Latch

y Write) y es útil cuando deseas conservar todos

los movimientos de automatización de volumen,

pero debe ajustar los niveles más altos o más bajos

para equilibrar una mezcla. Para más información,

consulta “Modos de automatización Trim” en la

página 1081.

Al escribir automatización en modo Trim, los

movimientos de fader escriben valores relativos

más que absolutos. Los datos de automatización

existentes se modifican según la cantidad de

aumento o disminución (o el valor delta) indicado

por los faders.

Cuando el modo Trim está activado, los controles

no ajustables se comportan igual que en los modos

de automatización estándar, con la excepción del

modo Write/Trim Write, en el que los controles

no ajustables funcionan como en modo Touch.

Modos de automatización Trim

Cuando una pista está en modo de automatización

Trim (a excepción de cuando está en Trim Off),

sus principales faders de volumen y todos los faders

de nivel de envío se muestran de color amarillo.

Durante el ajuste, el indicador de volumen de una

pista o el indicador de nivel de envío muestra la

escritura de los valores delta en lugar de los valores

absolutos.

El comportamiento de los modos de automatización

Trim depende de la configuración de la opción

Coalesce Trim Automation. Consulta

“Combinación

de automatización de trimming” en la página 1116.

Selección del modo Touch/Latch

Guía de referencia de Pro Tools1082

Modo Trim Off

Trim Off desactiva la escritura y la lectura de todos

los movimientos de automatización (principal y

ajuste) de una pista. Durante la reproducción no se

tienen en cuenta los movimientos de automatiza-

ción. Cuando una pista se establece en el modo

Trim Off, los faders de ajuste se definen temporal-

mente en cero.

Si se cambia una pista al modo Trim Off, se puede

combinar la automatización de ajuste en dicha

pista en función de la configuración de la opción

Coalesce Trim Automation. Consulta

“Combinación

de automatización de trimming” en la página 1116

La automatización puede conmutarse del modo

Trim Off a otro modo de automatización durante

la grabación o la reproducción.

Modo Read Trim

En el modo Read Trim, los ajustes de volumen

y de nivel de envío se desactivan de la lista de

reproducción de automatización principal y siguen

cualquier movimiento de automatización de ajuste.

Durante la reproducción puedes mover un fader

de ajuste para escuchar nuevos valores de ajuste,

pero no se escribe ningún movimiento de automati-

zación. Cuando se suelta el fader de ajuste, vuelve

a los valores de automatización anteriores.

Si una pista no contiene automatización de ajuste,

puedes desplazar un fader de ajuste durante la

reproducción para escuchar nuevos valores de

ajuste, pero no se escribe ningún movimiento de

automatización. El fader de ajuste conserva su

posición hasta que la pista se elimina del modo

Trim o hasta que lo combina manualmente en el

nivel de ajuste.

Cuando este modo está activado, los controles no

recortables (todos los controles menos volumen

de pista y nivel de envío) se comportan como si

estuvieran en modo Read normal (no se escribe

ningún dato de automatización).

Modo Touch Trim

En el modo Touch Trim, los faders de volumen y de

nivel de envío se desactivan de la lista de repro-

ducción de automatización principal y siguen

cualquier movimiento de automatización de ajuste.

Cuando se toca un fader de ajuste, se inicia la

escritura de la automatización. Cuando se suelta

el fader, se detiene la escritura y al fader vuelve

a los valores de automatización anteriores.

La velocidad de retorno del fader a los valores de

ajuste anteriores viene determinada por la opción

AutoMatch Time especificada en la página

Automation de Preferences. Para más información,

consulta “AutoMatch Time” en la página 1084.

Cuando este modo está activado, los controles no

ajustables (todos los controles menos volumen

de pista y nivel de envío) se comportan como si

estuvieran en modo de toque (siguen la automati-

zación escrita previamente hasta que se tocan).

Cuando se tocan, se escriben las posiciones

absolutas hasta que se suelta el control o se detiene

la reproducción.

Modo Latch Trim

En el modo Latch Trim, los faders de ajuste de

volumen y de nivel de envío se desactivan de la

lista de reproducción de automatización principal

y siguen cualquier movimiento de automatización

de ajuste. Cuando se toca un fader de ajuste, se

inicia la escritura de la automatización. La escritura

de la automatización de ajuste continúa hasta que

se detiene la reproducción o hasta que pincha para

salir de la escritura de automatización.

Cuando este modo está activado, los controles no

recortables (todos los controles menos volumen

de pista y nivel de envío) se comportan como si

estuvieran en modo Latch (siguen la automatización

escrita previamente hasta que se tocan). Al tocarlos,

se escribirán las posiciones absolutas hasta que

se detenga la reproducción.

Capítulo 45: Automatización 1083

Modo Touch/Latch Trim

En el modo Touch/Latch Trim, los faders de

volumen y de nivel de envío se desactivan de la

lista de reproducción de automatización principal

y siguen cualquier movimiento de automatización

de ajuste. El fader de ajuste de volumen principal

sigue el comportamiento del modo Touch Trim,

mientras que los faders de ajuste de nivel de envío

siguen el comportamiento del modo Latch Trim.

Modo Write Trim

En el modo Write Trim, se inicia la escritura de

la automatización de ajuste para el volumen y

los niveles de envío tan pronto como se inicia la

reproducción, y continúa hasta que se detiene la

reproducción o hasta que pincha para salir de la

escritura de la automatización.

Cuando el modo de ajuste de escritura está activado,

los controles no ajustables (todos los controles

menos volumen de pista y nivel de envío) no están

en modo de escritura, pero se comportan como si

estuvieran en modo normal de toque (no se escribe

automatización a no ser que se toque un control).

Esto evita que los controles sobrescriban todos

los datos de automatización en cada pase en modo

Write Trim.

Pestaña Automation de

Preferences

ProTools ofrece varias opciones para controlar la

escritura y reproducción de datos de automatiza-

ción.

Para mostrar las preferencias de automatización:

 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.

El parámetro After Write Pass, Switch To afecta

al modo Write Trim. Después de un pase de

automatización en modo Write/Trim, las pistas

cambian de manera automática a la versión

del modo Trim de la opción especificada con

este parámetro.

Mixing (página de Preferences)

Para más información acerca de las preferencias

de automatización de ProTools, consulta

“Mixing (pestaña de ProTools Preferences)”

en la página 137.

Guía de referencia de Pro Tools1084

Niveles de envío y modo Trim

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

Puedes definir ProTools para que excluya los

niveles de envío del modo Trim, de modo que solo

el volumen principal pase al modo Trim cuando

una pista se establezca en este modo. Esta opción le

ofrece más flexibilidad para configurar los niveles

de envío en el modo Trim.

Para excluir los niveles de envío del modo Trim:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.

2 En Automation, anula la selección de Include

Sends in Trim Mode

3 Haz clic en OK.

Suavizado

Cuando se producen movimientos de automatiza-

ción (incluidos movimientos de ajuste) con un

control continuo, ProTools graba los movimientos

como una serie de pasos pequeños, lo que produce

un patrón con forma de escalera con muchos

puntos críticos. Si se Ejecuta el suavizado de forma

adecuada, este patrón con forma de escalera se

convierte en una sola rampa desde un punto crítico

hasta el siguiente. (La opción de suavizado no se

aplica a los controles conmutados tales como mutes

o plug-ins a los que se ha aplicado la función

Bypass). Con la opción de suavizado activada, los

datos de automatización resultantes suelen ser una

representación más precisa de los movimientos

de automatización reales.

Reducción

Esta opción reduce automáticamente el número

total de puntos críticos en la lista de reproducción

de automatización (incluidas las listas de reproduc-

ción Trim) para aumentar el rendimiento del

sistema. La cantidad de reducción aplicada viene

determinada por la configuración de la opción

Degree of Thinning de la página Automation

Preferences. Si la cantidad de reducción es muy

alta, la automatización resultante puede diferir de

manera notable de los movimientos de automatiza-

ción originales. La reducción se aplica solo a pistas

de audio y no afecta a las pistas MIDI. Para más

detalles, consulta

“Reducción de automatización”

en la página 1104

AutoMatch Time

AutoMatch Time es la cantidad de tiempo que

un fader tarda en volver (de forma ascendente o

descendente) al nivel de automatización que todavía

tiene la pista, una vez terminado el pase de automa-

tización.

Este valor de tiempo se configura en la

página Automation Preferences (consulta

“Pestaña

Automation de Preferences” en la página 1083).

AutoMatch se aplica automáticamente a todos

los pases del modo Touch y se puede aplicar a los

pases Latch o Write.

Asimismo, AutoMatch Time determina la frecuencia

con que los valores delta grabados mediante Trim

devuelven un valor de 0dB (valor delta cero).

La función AutoMatch funciona con controles

continuos (como volumen o panorámico de audio)

haciendo que los valores vuelvan a los niveles

automatizados previamente. Hay controles escalo-

nados (por ejemplo, el tipo de EQ en el plug-in

1-Band EQ) que proporcionan más de dos escalones

diferenciados en el rango de funcionamiento.

AutoMatch no afecta a estos controles.

Una automatización no combinada de un envío

todavía puede combinarse si se ha combinado

la otra automatización de su pista, incluso si

se ha anulado la selección de la opción Include

Sends in Trim Mode.

Capítulo 45: Automatización 1085

Opción Automation Follows Edit

Cuando está desactivado, los sucesos de automati-

zación no se ven afectados por las operaciones de

edición de notas de audio o MIDI. Cuando está

activado, los sucesos de automatización se ven

afectados por las operaciones de edición de notas

de audio o MIDI.

Para habilitar o deshabilitar Automation Follows

Edit, efectúa uno de estos procedimientos:

 Selecciona o deselecciona Options ›

Automation Follows Edit

o bien

 Haz clic en el indicador Automation Follows

Edit en la ventana Edit. El indicador aparece

resaltado cuando está activado y no resaltado

cuando está desactivado.

Modo Automation Safe

Las salidas, los envíos y los plug-ins se pueden

colocar en modo Automation Safe. En este modo,

se evitará sobrescribir la automatización asociada

con esa ventana Output (nivel de pista o envío,

panorámico de audio, silenciamiento, etc.) o con

el plug-in de esa pista cuando se automaticen otros

elementos en esa pista.

El modo Automation Safe suspende la grabación de

automatización de la salida, envío o plug-in de la

pista seleccionada en los que está activado. También

puedes suspender la grabación y reproducción de

la automatización de sesión desde la ventana de

automatización. Consulta

“Activación y suspensión

de automatización” en la página 1100

Indicador Automatización sigue a edición en la

ventana Edición

El modo Automation Safe activa el envío

Guía de referencia de Pro Tools1086

Vista de automatización

ProTools crea una lista de reproducción distinta

en la ventana Edit para cada tipo de automatización

de una pista, incluida una lista de reproducción

para cada tipo de automatización Trim. Estos datos

se pueden ver y editar de la misma manera que el

audio y los datos MIDI. Puedes cambiar las vistas

de pista para mostrar la automatización que deseas

o puedes desvelar una ruta de automatización bajo

la pista al margen de la vista de pista.

Vistas de pista

Puedes visualizar datos de automatización por tipo

si seleccionas la correspondiente vista de pista.

Para visualizar una lista de reproducción de

automatización en la vista de pista:

 Haz clic en el selector de vista de pista y

selecciona la clase de automatización que deseas

visualizar.

Se puede conmutar fácilmente entre vistas de

pistas distintas. Consulta “Cambio de las

vistas de pistas” en la página 240.

Presentación de una lista de reproducción de

automatización estándar

Presentación de listas de reproducción de

automatización de ajuste

Listas de reproducción de automatización de ajuste

Capítulo 45: Automatización 1087

Rutas de automatización y

controlador

En la ventana Edit, puedes visualizar los datos

de automatización y de controlador de una pista

(al margen de la vista de pista seleccionada).

Cada pista ofrece rutas de automatización y de

controlador que permiten editar los datos de

automatización y de controlador de la pista sin

cambiar por ello la vista de pista. Puedes editar los

datos de automatización y de controlador en las

rutas exactamente igual que lo haría en diferentes

vistas de pista de automatización y controlador.

Las rutas de automatización y de controlador se

pueden mostrar u ocultar. También puedes añadir

o eliminar rutas. Estas rutas se sitúan siempre

en la pista, pero puedes cambiarles el tamaño y

reordenarlas por separado.

Para mostrar u ocultar las rutas de automatización

bajo la vista de pista principal:

 Haz clic en el botón Show/Hide Lanes

Para añadir una ruta:

 Haz clic en el botón Add Lane.

Para eliminar rutas:

 Haz clic en el botón Remove Lane.

Para cambiar el tipo de automatización o de

controlador para una ruta:

 Haz clic en el selector de tipo de automatización/

controlador y selecciona el tipo de automatización

o de controlador que deseas.

Para sustituir todas las rutas de automatización y

de controlador de una pista con una sola ruta del

tipo de automatización o de controlador

especificado:

1 Haz clic con el botón derecho en el botón

Show/Hide Lanes

2 Selecciona el tipo de automatización o de

controlador que deseas.

Visualización de una ruta de automatización

Botón de

mostrar/

ocultar rutas

Añadir ruta

Selector de tipo de automatización

Eliminar ruta

Selección del tipo de automatización para una ruta

Menú contextual para seleccionar una única ruta de

automatización o de controlador

Guía de referencia de Pro Tools1088

Para cambiar la altura de todas las rutas de

automatización y de controlador de una pista,

efectúa uno de los siguientes pasos:

 Haz clic con el botón derecho en la escala de

zoom vertical, justo a la derecha de los controles

de pista, y selecciona la altura deseada en el menú

desplegable.

o bien



Arrastra el extremo inferior de cualquier columna

de controles de ruta hacia arriba o hacia abajo.

El cursor cambia para indicar que puedes cambiar

el tamaño de la ruta.

Para cambiar el tamaño de la altura de una única

ruta de automatización o de controlador para una

pista:



Pulsa Inicio (Windows) o Control (Mac) mientras

seleccionas la opción Lane Height.

Para volver a ordenar las rutas:

 Para volver a ordenar las rutas en la pantalla,

arrastra la sección del control de ruta a la nueva

posición en la ventana Edit.

Presentación de la

automatización de ajuste con la

lista de reproducción principal

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

El aspecto de la automatización de ajuste depende

de cómo se ha establecido su combinación.

Consulta “Combinación de automatización de

trimming” en la página 1116.

Si no se ha establecido que la automatización tenga

que combinarse tras cada pase de automatización,

puedes visualizar los datos de la automatización de

ajuste junto con los datos principales de automati-

zación de volumen o de nivel de envío en la misma

vista de automatización. Esta presentación de

la automatización de ajuste no se puede editar

directamente.

Para visualizar la lista de reproducción de

automatización de ajuste junto con la lista principal

de reproducción de automatización de las pistas:

 Selecciona View › Automation › Trim Playlist.

Presentación de la lista de

reproducción de automatización

compuesta

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

Si no se ha establecido que la automatización tenga

que combinarse tras cada pase de automatización,

puedes presentar una lista de reproducción de

automatización compuesta que muestre la contri-

bución de la automatización de ajuste a los datos de

automatización principales de ajuste o de nivel

de envío. Esta presentación de la automatización

compuesta no se puede editar directamente.

La lista de reproducción compuesta se muestra en

la lista de reproducción de automatización principal

y en la lista de reproducción de automatización

de ajuste.

Pulsa la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac)

y la tecla de flecha Arriba o Abajo para

aumentar o disminuir, respectivamente, la

altura de cualquier ruta que contenga el cursor

de edición o una selección de edición.

Presentación de la automatización de ajuste en la lista

de reproducción de volumen principal

Datos de

ajuste de

volumen

Datos de

volumen

Capítulo 45: Automatización 1089

Para ver la lista de reproducción compuesta:



Selecciona

View › Automation › Composite Playlist

Indicadores AutoMatch

Existen indicadores triangulares AutoMatch

situados en la parte inferior izquierda de cada

banda de canal en la ventana Mix. Cuando están

activados, indican la dirección en la que se despla-

zará

automáticamente el fader cuando esté en el

modo Auto-Matching.

Escritura de automatización

Puedes escribir automatización para todos los

controles automatizables desplazándolos durante

la reproducción.

Para escribir automatización en las pistas:

1 Elige Window › Automation.

2 Comprueba que el tipo de automatización esté

habilitado para escritura.

En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector del

modo de automatización en todas las pistas que

desees automatizar y define el modo de

automatización. Para un pase inicial de

automatización, selecciona

Write.

Presentación de la automatización de ajuste y de la

lista de reproducción compuesta en una lista de

reproducción de volumen principal.

Indicador AutoMatch triangular en una banda de canal

Datos de ajuste de

volumen

Lista de

reproducción

compuesta

Datos de volumen

La ventana Automation

Configuración del modo de automatización de una

pista

Guía de referencia de Pro Tools1090

4 Inicia la reproducción para comenzar a escribir

automatización.

5 Desplaza los controles que desees automatizar

(como un fader de volumen de pista).

6 Cuando haya terminado, detenga la

reproducción.

Después del primer pase de automatización, puedes

escribir automatización adicional en la pista sin

borrar el pase anterior mediante los modos Touch

o Latch. Estos modos solo añaden nuevos datos

de automatización cuando desplaza un control.

(Consulta “Modos de automatización” en la

página 1078).

Para escribir automatización adicional a un pase

1 Activa Options › Link Timeline and Edit Selection.

2 En la ventana Edit, realiza una selección o coloca

el cursor en la ubicación en la que desees empezar

a escribir automatización.

3 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

del modo de automatización de todas las pistas

que desees automatizar, y configura el modo de

automatización en el modo Touch o Latch.

4 Inicia la reproducción para comenzar a escribir

automatización.

5 Desplaza los controles que desees automatizar.

6 Cuando haya terminado, detenga la

reproducción.

Almacenamiento de una

posición inicial de control

Cuando crea una nueva pista de audio, entrada

auxiliar, pista VCA Master, pista MIDI o de instru-

mento, la nueva pista se coloca automáticamente

en modo Read. Incluso si la pista se encuentra en

modo Read, puedes configurar la posición inicial

de cualquier control automatizable y se guarda

con la sesión.

En el estado inicial, solo aparecerá un único punto

crítico de automatización al principio de cada lista

de reproducción de automatización. Si desplaza

el control sin escribir automatización, este punto

crítico se desplazará al nuevo valor.

Puedes guardar de forma permanente la posición

inicial de un control automatizable mediante uno

de estos procedimientos:

• Coloca la pista en modo Write y pulsa el botón de

reproducción para escribir unos pocos segundos

de datos de automatización en la pista.

• Coloca, de forma manual, un punto crítico en

la lista de reproducción de automatización en

cualquier sitio después del punto crítico inicial.

(Consulta

“Edición gráfica de datos de automati-

zación” en la página 1106

para más información).

Si escribes automatización en modo Touch con la

opción Loop Playback activada, la escritura de

automatización se detendrá automáticamente

final de la selección de bucle. Al principio de

cada bucle, podrás volver a tocar o desplazar

el control para escribir datos nuevos.

Capítulo 45: Automatización 1091

Automatización de controles

conmutados

Cuando se automatizan controles conmutados

(como mutes, plug-ins a los que se ha aplicado la

función Bypass o controles conmutados en los

plug-ins) ProTools los trata como controles

sensibles al tacto. Los datos de automatización

se escriben mientras pulsa o toca el conmutador

o botón de ese control.

Por ejemplo, si acabas de escribir una serie de

estados de activación/desactivación de silencia-

miento en una pista de forma sucesiva y rápida,

y deseas borrar de forma manual los datos de

automatización, tendrás que desplazarte a la

ventana Edit, elegir la lista de reproducción de

automatización para silenciamiento, seleccionar

los datos de automatización de silenciamiento y

eliminarlos. En ProTools, esto puede hacerse

automáticamente.

Para automatizar un control conmutado (como el

botón Mute):

1 Ejecuta otro pase de automatización en la

pista.

Cuando llegues a la ubicación del estado silenciado

que desees eliminar, pulsa y mantén pulsado el

control conmutado (como el botón Mute).

3 Mientras mantienes pulsado el botón, ProTools

sobrescribirá los datos de silenciamiento adyacentes

en la pista con el estado actual del conmutador

(activado o desactivado) hasta que detengas la

reproducción.

Automatización de controles

conmutados en modo Touch

Cuando se automatizan controles conmutados

(incluidos silenciamientos, plug-ins a los que se

ha aplicado la función bypass y cualquier control

conmutado de un plug-in) en modo Touch, estos

controles se asocian al estado actual una vez que

se han tocado.

Para mantener, sin embargo, cualquier automati-

zación para dicho control conmutado en la línea de

tiempo, este comportamiento asociado finaliza si

se dan una de las siguientes situaciones:

• Si se encuentra un punto crítico de automati-

zación, ProTools detiene la automatización

de la escritura en dicho punto.

• Si detienes la reproducción o pinchas para

salir de la escritura de automatización antes

de alcanzar un punto crítico de automatiza-

ción, Pro Tools establece AutoMatches para

el estado de automatización subyacente.

Definición de controles

conmutados para un

comportamiento temporal

En algunos casos, como cuando se sobrescribe o

amplía la automatización de silenciamiento, puede

que desees escribir temporalmente la automatiza-

ción de un control presionándolo y no mediante

el control Latch.

Para definir los controles conmutados para un

comportamiento temporal:

1 Elige Options › Preferences y haz clic en Mixing.

2 Anula la selección de Latching Behavior for Switch

Controls in “Touch

.”

3 Haz clic en OK para cerrar el cuadro de diálogo

Preferences.

Cuando la reproducción llegue a la primera

sección silenciada, el botón Mute aparecerá

resaltado.

Guía de referencia de Pro Tools1092

Automatización de envíos

ProTools ofrece automatización de nivel de envío,

mute de envío y panorama de envío (solo para

envíos estéreo y multicanal). Esto permite controlar

con gran precisión los niveles de efectos y la

ubicación durante la mezcla final.

El nivel y silenciamiento de envío también se

pueden configurar para que sigan a grupos.

Para automatizar un nivel de envío, silenciamiento

o panorámico de audio:

1 Comprueba si el tipo de automatización (nivel

de envío, silenciamiento de envío, panorámico de

audio de envío) está activado para escritura en la

ventana de automatización.

2 En la ventana Mix o Edit, configura el modo de

automatización para cada pista que contenga los

envíos que desees automatizar. Para cada pista, haz

clic en el selector del modo de automatización y

configura el modo de automatización. Para un pase

inicial de automatización, selecciona el modo Write.

3 En el caso de que los envíos no aparezcan en las

pistas, elige

View › Mix Window (o Edit Window)›

Sends A–E

(o Sends F–J).

4 Para mostrar controles de envíos, sigue uno de

estos procedimientos:

• Haz clic en el envío para abrir la ventana

Output correspondiente al envío que desees

automatizar.

o bien

•Elige

View › Sends A–E (o Sends F-J) y

selecciona una de las vistas (como

Send A).

5 Inicia la reproducción para comenzar a escribir

automatización.

6 Desplaza los controles que desees automatizar.

7 Cuando haya terminado, detenga la

reproducción.

El nivel de envío, el mute y el panorama de audio

también se pueden configurar para que sigan a

grupos de mezcla (consulta “Pestaña Automation

de Preferences” en la página 1083).

Copia de automatización de

pistas a envíos

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

Puede que a veces desees que una configuración

o automatización de envío de una pista refleje la

configuración o automatización en la propia pista.

Este es el caso por ejemplo de cuando se crea una

mezcla de auriculares basada en la mezcla principal

o cuando el nivel de efecto tenga que seguir los

niveles de una mezcla principal. Puedes copiar la

configuración actual o toda la lista de reproducción

de automatización para los controles seleccionados

en la lista de reproducción correspondiente del

envío.

Capítulo 45: Automatización 1093

Para copiar la configuración o automatización de

una pista en uno de sus envíos:

1 Selecciona las pistas que desees editar haciendo

clic en los nombres de pista para resaltarlos.

2 Selecciona Edit › Automation › Copy to Send.

3 En el cuadro de diálogo Copy to Send, efectúa

uno de los siguientes procedimientos:

• Selecciona

Current Value para copiar la

configuración actual de los controles corres-

pondientes.

• Selecciona

Automation para copiar la lista de

reproducción de automatización completa

para los controles correspondientes.

4 Selecciona los controles que desees copiar.

5 Selecciona los envíos en los que desees copiar

la automatización y haz clic en

OK.

Puedes deshacer los resultados del comando

Copy to Send.

Automatización de plug-ins

Puedes automatizar cambios en prácticamente

todos los controles de plug-in. La automatización

de un plug-in difiere de otros procedimientos de

automatización en que los controles de automati-

zación se deben activar para el plug-in.

Para activar controles de plug-in para

automatización:

1 Abre la ventana del plug-in que desees

automatizar.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el botón de activación de

automatización en la ventana Plug-In.

o bien

•

Pulsa las teclas Control+Alt+Inicio (Windows)

o Comando+Opción+Control (Macintosh)

y haz clic en el selector de vista de pista de

la ventana Edit.

3 En el cuadro de diálogo Plug-in Automation,

elige los controles que deseas automatizar y haz

clic en

Add. Si hay varios plug-ins en la misma

pista, puedes seleccionarlos haciendo clic en los

botones de la sección Inserts de este cuadro de

diálogo.

Cuadro de diálogo Copy To Send

Cuando se sobrescribe la automatización,

ProTools presenta un cuadro de diálogo de

confirmación. Para suprimir este cuadro de

diálogo, pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) y haz clic en OK.

Botón Automation Enable para acceder al cuadro de

diálogo Plug-In Automation

Guía de referencia de Pro Tools1094

4 Haz clic en OK para cerrar el cuadro de diálogo

Plug-In Automation.

Para automatizar un plug-in:

1 Comprueba que el tipo de automatización de

plug-in esté activado para los controles que deseas

automatizar en la ventana Plug-In Automation

Enable.

2 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

del modo de automatización para cada pista con

plug-ins que desees automatizar, y selecciona el

modo de automatización. Para un pase inicial de

automatización, selecciona

Write.

3 Inicia la reproducción para comenzar a escribir

la automatización y desplaza los controles que

desees automatizar.

4 Cuando haya terminado, detenga la

reproducción.

Activación de la automatización

de parámetros individuales de

plug-in

Puedes activar los controles individuales de plug-in

directamente desde la ventana de Plug-In.

Para activar un parámetro de plug-in desde la

ventana de plug-in:

1 Asegúrate de que la ventana del plug-in que

desees automatizar esté abierta.

Pulsa las teclas Comando+Opción+Control (Mac)

o Control+Alt+Inicio (Windows) y haz clic en el

control del parámetro.

Activación de la

automatización de todos los

parámetros de plug-in

Para activar todos los parámetros de plug-ins:

1 Asegúrate de que la ventana del plug-in que

desees automatizar esté abierta.

2 Mantén pulsadas las teclas

Comando+Opción+Control (Mac) o

Control+Alt+Inicio (Windows) y haz clic en el

botón Auto situado en la parte superior de la

ventana del plug-in.

Cuadro de diálogo de automatización de plug-in

Activación de automatización de plug-in para

parámetros individuales

Capítulo 45: Automatización 1095

Activación automática de plug-ins

para automatización

Puedes definir ProTools para que active automát-

icamente todos los controles de un plug-in para

automatización cuando añadas por primera vez

el plug-in a la sesión.

Para activar automáticamente todos los controles

de plug-in para automatización:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.

2 Selecciona Plug-In Controls Default to Auto-

Enabled

3 Haz clic en OK para cerrar el cuadro de diálogo

Preferences.

Indicación de color del modo de

automatización para los

parámetros de plug-in

En la ventana Plug-In, los controles de los

parámetros de plug-in se resaltan en diferentes

colores para indicar si se automatiza un control

y en qué modo de automatización. El color también

es diferente en función de si un parámetro se

está controlando con una superficie de control

(como D-Command o Command|8).

La tabla siguiente muestra la codificación de color

de los parámetros automatizados de plug-in con

y sin una superficie de control.

Automatización de plug-in

Record Safe

Con el modo Automation Safe se protege la

automatización de plug-in contra la sobrescritura.

Para activar el modo Automation Safe para plug-in:

1 Abre un plug-in.

2 Haz clic en el botón Safe para resaltarlo.

Controles AutoMatching

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

Utiliza el botón AutoMatch en la ventana

Automation para cambiar automáticamente los

controles de automatización a los niveles de

automatización existentes.

Codificación de color para los parámetros

automatizados de plug-in

Modo de

automatización:

Off Read

Touch,

Latch,

Write

Sin superficie de

control

ninguno Verde Rojo

Superficie de

control

ninguno Azul Amarillo

Modo Automation Safe activado en un plug-in

El botón AutoMatch en la ventana de automatización

Guía de referencia de Pro Tools1096

Hacer corresponder todos los

controles de forma automática

Puedes aplicar la opción AutoMatch a todos los

controles de escritura actuales para que se

correspondan con los niveles de automatización.

Para aplicar AutoMatch a todos los controles de

escritura actuales:

1 Elige Window › Automation.

2 Asegúrate de que los tipos de automatización a

los que deseas aplicar AutoMatch estén activados

para escritura.

3 Comience a reproducir.

4 Cuando llegue a un punto en la pista en el que

desees devolver al control sus valores anteriores,

haz clic en el botón AutoMatch en la ventana de

automatización.

Todos los controles de escritura actuales dejan

de escribir la automatización y vuelven a los

valores escritos anteriormente en función de la

opción AutoMatch Time de la página Mixing.

Aplicación de AutoMatch en

pistas individuales

Puedes iniciar AutoMatch en pistas individuales.

Todos los controles que en ese momento estén

escribiendo la automatización en la pista, dejan de

escribir y vuelven a los niveles de automatización

anteriores.

Para aplicar AutoMatch a todos los controles de

una pista:

 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haz clic en el selector de modo de automa-

tización de una pista.

Aplicación de AutoMatch en

tipos de automatización

individuales

En una sesión puedes activar AutoMatch para

diferentes tipos de automatización.

Para aplicar AutoMatch a todos los controles de

un tipo de automatización:

 En la ventana Automation, pulsa Control

(Windows) o Command (Mac) y haz clic en el botón

del tipo de automatización (volumen, panorama,

mute, plug-in, nivel de envío, panorama de envío

o mute de envío).

Aplicación de AutoMatch a

controles individuales

(solo en D-Control y D-Command)

En superficies de trabajo ICON, puedes activar

la opción AutoMatch en controles distintos o en

tipos de control de un solo canal.

Para aplicar AutoMatch a todos los controles de

un canal:

 Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) y pulsa uno de los siguientes

controles del modo Channel Strip para seleccionar

la pista a cuyos controles deseas aplicar la opción

AutoMatch:

•Inserts

•Envíos

•Pan

•Dyn (solo D-Control)

•EQ (solo D-Control)

Capítulo 45: Automatización 1097

Para aplicar la opción AutoMatch a un control

panorámico de audio o a los controles de una

única inserción o envío:

1 Pulsa el interruptor en los controles del modo

Channel Strip para visualizar los controles de

panorámico de audio o el nivel superior de

inserciones o envíos del canal.

2 Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) y pulsa el interruptor Rotary

Encoder Select para seleccionar el control al que

deseas aplicar la opción AutoMatch:

• En los envíos, se aplica la opción AutoMatch

al nivel de envío, al panorámico de audio y

al silenciamiento.

• En las inserciones, se aplica la función

AutoMatch a todos los controles automati-

zados.

• En el panorámico de audio, se aplica la opción

AutoMatch a todos los controles deslizantes

de panorámico de audio.

Para aplicar la opción AutoMatch a todos los

controles de un plug-in que se visualiza en la

sección Dynamics o EQ:

 Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) y pulsa el interruptor Auto en la

sección Dyn o EQ de la consola.

Activación de controles para

la automatización de

escritura en modo Latch

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

Si una pista se ha establecido en el modo de

automatización Latch o Touch/Latch, puedes

activar distintos controles para la escritura de la

automatización mientras el transporte está detenido.

La opción Latch Prime permite preparar un pase de

automatización antes de iniciar la reproducción.

Para activar los controles para la escritura de la

automatización en el modo Latch mientras el

transporte está detenido:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.

2 En Automation, selecciona Allow Latch Prime in

Stop

3 Haz clic en OK para cerrar el cuadro de diálogo

Preferences.

4 Comprueba que los controles que desees

automatizar estén activados para escritura en la

ventana de automatización.

Haz clic en el selector del modo de automatización

para la pista en la que deseas escribir la

automatización y efectúa uno de los siguientes

pasos:

•

Elige el modo Latch para permitir la activación

de todos los controles de la pista activados

para automatización.

o bien

•

Elige el modo Touch/Latch para que el fader de

volumen principal mantenga el modo Touch

y para permitir la activación del resto de

controles activados para la automatización.

Guía de referencia de Pro Tools1098

6 Mientras el transporte esté detenido, toca o

desplaza los controles que deseas que inicien la

escritura al principio del pase de automatización.

Cuando se activa como mínimo un control de la

pista, el selector del modo de automatización se

muestra de color rojo.

7 Comience a reproducir. Todos los controles

activados empiezan a escribir la automatización

en sus valores activados.

8 Detenga la reproducción para finalizar el pase

de automatización. Se desactiva el estado Latch

Prime de todas las pistas.

Desactivación del modo Latch

Prime de pistas y controles

Puedes desactivar el estado Latch Prime de las

pistas o de los tipos de automatización antes o

durante un pase de automatización.

 Cuando desactiva el estado Latch Prime de

una pista o de un tipo de automatización antes

de iniciar la reproducción, la pista o el tipo de

automatización mantiene el modo Latch, pero los

controles correspondientes no se activan para

escritura cuando se inicia la reproducción.

 Si desactiva el estado Latch Prime de una pista

o de un tipo de automatización durante un pase

de automatización, los controles correspondientes

aplican la función AutoMatch a los valores escritos

en ese momento.

 Si aplica la opción AutoMatch a un control con el

estado Latch Prime, el control no se activará más.

Para desactivar el estado Latch Prime de una pista:

 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haz clic en el selector de modo de automa-

tización de una pista.

El botón de selección deja de estar resaltado para

indicar que la pista ya no está activada.

Para desactivar el estado Latch Prime de todas las

pistas, efectúa uno de los siguientes pasos:



Mantén pulsadas las teclas Alt+Control (Windows)

u Opción+Comando (Mac) y haz clic en el selector

de modo de automatización de una pista.

o bien

 El botón AutoMatch en la ventana Automation

Indicador del modo de automatización antes

(izquierda) y después de activar los controles

asociados (derecha)

Puedes utilizar el comando Write to Punch al

final del pase de automatización para volver

a escribir el valor actual al principio del pase.

El botón AutoMatch en la ventana de automatización

Capítulo 45: Automatización 1099

Para desactivar el estado Latch Prime de todas las

pistas seleccionadas, efectúa uno de los

siguientes pasos:

 Mantén pulsadas las teclas Alt+Control+Mayús

(Windows) u Opción+Comando+Mayús (Mac) y

haz clic en el selector de modo de automatización

de una pista.

o bien



Mantén pulsadas las teclas Alt+Mayús (Windows)

u Opción+Mayús (Mac) y haz clic en el botón

AutoMatch de la ventana de automatización.

Para desactivar el estado Latch Prime de todas las

pistas de un tipo de automatización, efectúa uno

de los siguientes pasos:

 En la ventana Automation, pulsa Control

(Windows) o Command (Mac) y haz clic en el botón

del tipo de automatización (volumen, panorama,

mute, plug-in, nivel de envío, panorama de envío

o mute de envío).

Cómo avanzar los puntos para

pinchar de la automatización en

Latch Prime

Tras preparar los controles para la automatización

de escritura mientras el transporte está detenido,

puedes configurar ProTools para que pinche

automáticamente en ese punto tras emitir un

comando de reproducción y de retroceso o tras

avanzar y sincronizarse al código de tiempo.

Para definir Pro Tools de modo que pinche

automáticamente la escritura de la automatización

en una pista:

1 Sitúa el cursor en el punto donde deseas pinchar

la automatización.

2 Activa los controles para escritura mientras el

transporte está detenido. (Consulta “Activación

de controles para la automatización de escritura

en modo Latch” en la página 1097).

3 En la ventana Automation, haz clic en el botón

AutoJoin.

4 En la ventana Automation, haz clic en el botón

Capture y, a continuación, en el botón Punch

Capture

. El marcador AutoJoin (una línea roja

vertical) aparece en pantalla en el punto donde

se pincha.

Botones de tipos de automatización en la ventana

Automation

Botón Capture en la ventana Automation

Guía de referencia de Pro Tools1100

5 Emita un comando de retroceso y de

reproducción, reanude el dispositivo externo

hasta llegar antes del punto para pinchar o active

pre-roll.

6 Comience a reproducir. Cuando el transporte

alcance el punto en que se pincha, se inicia la

escritura de la automatización.

Activación y suspensión de

automatización

En la ventana Automation Enable, puedes activar o

suspender la escritura de los tipos de automatiza-

ción siguientes en todas las pistas:

•Vista de

•Ajuste de volumen

•Pan

•Mute

•Plug-In

• Nivel de envío

• Ajuste de nivel de envío

• Panorámico de audio de envío

• Silenciamiento de envío

La automatización se puede suspender o activar

durante la reproducción (sin tener que detener

el transporte).

Suspensión de la automatización

en todas las pistas

Para suspender la automatización en todas las

pistas:

1 Elige Window › Automation.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Para suspender la escritura de la automatiza-

ción en todas las pistas, haz clic en el botón

Suspend.

o bien

• Para suspender la escritura de un tipo

específico de automatización en todas las

pistas, haz clic en el botón para ese tipo de

automatización (volume, mute, pan, plug-in,

send level, send mute o send pan).

Para suspender la automatización de ajuste

(trimming) en todas las pistas (solo Pro Tools HD y

Pro Tools con Complete Production Toolkit):

 En la ventana Automation, pulsa la tecla

Comando (Mac) o Control (Windows) y haz clic

en el botón

Suspend.

El botón

Suspend se resalta en amarillo para

indicar que la automatización de trimming se ha

suspendido.

Botón Punch Capture en la ventana Automation

Botón Suspend en la ventana Automation

Capítulo 45: Automatización 1101

Suspensión de automatización

para controles individuales

Puedes suspender la automatización para uno o

más controles. Cuando se suspende un control,

el nombre del control aparece en cursiva en el

selector de vista de pista.

Para suspender la automatización de controles

individuales en una pista:

1 En la ventana Edit, configura el selector de vista

de pista para que muestre la lista de reproducción

de automatización que desees suspender.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Para suspender la escritura y reproducción

de automatización solo del control mostrado,

pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haz clic en el nombre del control en

el selector de vista de pista.

• Para suspender la escritura y reproducción

de automatización de todos los controles,

pulsa las teclas Control+Mayús (Windows)

o Comando+Mayús (Mac) y haz clic en el

nombre de cualquier control en el selector

de vista de pista.

• Para suspender la escritura y reproducción

de automatización de un control específico en

todas las pistas, pulsa las teclas Control+Alt

(Windows) o Comando+Opción (Mac) y haz

clic en el nombre del control en el selector

de vista de pista.

Para suspender la automatización de ajuste

(trimming) de los controles individuales en una

pista (solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit):

1 En la ventana Edit, configura el selector de vista

de pista para que muestre la lista de reproducción

de automatización para el control de ajuste que

desees suspender (ajuste de volumen o ajuste de

nivel de envío).

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Para suspender el control de ajuste de una

sola pista, pulsa la tecla Control (Windows)

o Comando (Mac) y haz clic en el nombre

del control en el selector de vista de pista.

o bien

•

Para suspender el control de ajuste de todas las

pistas, pulsa la tecla Control+Alt (Windows)

o Comando+Opción (Mac) y haz clic en el

nombre del control en el selector de vista de

pista.

La suspensión de automatización en la ventana

Edit actúa sobre grupos de edición. Para

suprimir el comportamiento agrupado, mantén

pulsada la tecla Inicio (Windows) o Control

(Mac) mientras suspende un control.

Guía de referencia de Pro Tools1102

Visualización del estado de

activación de automatización

Selectores de modo de automatización de pista

 Cuando una pista está activada para la automati-

zación pero no escribe automatización, el selector

de modo de automatización muestra el modo en

texto normal de color rojo.



Cuando un control de una pista escribe automati-

zación, el selector de modo de automatización

muestra el modo resaltado en rojo.

Botones de la ventana de automatización

 Cuando un tipo de automatización escribe

automatización en una pista de la sesión, el botón

correspondiente de la ventana de automatización

muestra un texto en negrita en color rojo.

 Cuando un tipo de automatización está activado

pero no escribe en ningún m14omento de la sesión,

botón correspondiente de la ventana de automa-

tización

muestra un texto normal en color rojo.

Procedimiento de activación de

automatización

Las reglas siguientes determinan si se ha activado

la automatización para una pista:

 Aunque ProTools muestra un solo modo de

automatización para cada pista, todos los controles

automatizables asociados con esa pista no se

encuentran necesariamente en el mismo modo de

automatización.



Si se suspende la automatización en la ventana de

automatización, todos los controles automatizables

se comportan como si estuvieran en modo Off,

sea cual sea el modo de automatización de la pista.

 Si se suspende la automatización de un control

pulsando la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) mientras se hace clic en su nombre en el

selector de vista de pista, ese control se comporta

como si estuviera en modo Off, sea cual sea el modo

de automatización actual de la pista.

 Si se suspende la automatización de un control

en la ventana de automatización, ese control se

comporta como si estuviera en modo Read cuando la

pista está en modo de automatización de grabación

(modos Touch, Latch o Write).

El selector del modo de automatización muestra el

estado activado (izquierda) y el estado de escritura

(derecha)

La ventana de automatización muestra posibles

estados de automatización

Activado

No activado

Capítulo 45: Automatización 1103

Eliminación de

automatización

Los datos de automatización se muestran en forma

de gráfica, con puntos críticos editables. La forma

más rápida de eliminar automatización en una pista

o selección es a través de la eliminación manual

de puntos críticos en la lista de reproducción de

automatización.

La eliminación de datos con este procedimiento

es diferente a la eliminación usando el comando

Cut, que crea puntos críticos anclados en los

límites de los datos restantes. Para más detalles,

consulta

“Cortar, copiar y pegar automatización”

en la página 1110.

Para eliminar los datos de automatización, visualice

la lista de reproducción de automatización que

deseas editar seleccionándola del selector de

vista de pista o dándola a conocer en una ruta de

automatización, y proceda de la manera siguiente:

Para eliminar un solo punto crítico:

 Con la herramienta de lápiz o cualquier herra-

mienta de mano, pulsa la tecla Opción (Mac) o

Alt (Windows) y haz clic en el punto crítico.

Para eliminar varios puntos críticos al mismo

tiempo:

 Usa la herramienta de selección para seleccionar

un rango que contenga puntos críticos y pulsa

Suprimir (Mac) o Retroceso (Windows).

Para eliminar todos los datos de automatización

del tipo mostrado:

 Haz clic con la herramienta de selección en la

pista y elige

Edit › Select All; a continuación, pulsa

la tecla Suprimir (Mac) o Retroceso (Windows).

Para eliminar toda la automatización para todas

las listas de reproducción de automatización en

una pista:

1 Usa el selector para seleccionar el rango de datos

que desees eliminar.

2 Pulsa Control+Supr (Mac) o Inicio+Retroceso

(Windows).

Todos los datos de automatización de la selección

se eliminan para

todas

las listas de reproducción de

automatización de esa pista, independientemente

de si la automatización está activada para escritura

para esos controles o no.

Eliminación de la

automatización de ajuste

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

Si la automatización de ajuste no se ha combinado

en una pista, puedes borrarla. Cuando se borra

una automatización de ajuste, se borran también

los puntos críticos de la automatización de todas

las listas de reproducción de ajuste y todos los

faders de ajuste se establecen otra vez en cero.

Para borrar una automatización de ajuste:

1 Selecciona la pista en la que deseas borrar la

automatización de ajuste.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Elige

Track › Clear Trim Automation.

o bien

• Haz clic con el botón derecho en el nombre

de la pista y elige

Clear Trim Automation.

Guía de referencia de Pro Tools1104

Reducción de

automatización

ProTools escribe una densidad máxima de datos de

automatización durante un pase de automatización

en forma de puntos críticos. Dado que ProTools

crea rampas entre puntos críticos, no será necesario

que todos los puntos capturados creen una repre-

sentación sonora precisa de los movimientos de

automatización que has realizado. Cada punto

crítico ocupa espacio en la memoria asignada para

automatización, por lo que reducir datos mediante

la eliminación de puntos críticos no necesarios

puede aumentar la eficacia y el rendimiento del

sistema.

ProTools permite reducir los datos de automatiza-

ción de dos formas distintas: automáticamente

con la opción

Smooth and Thin Data After Pass y

manualmente con los comandos

Thin Automation.

Smooth and Thin Data After Pass

Cuando se selecciona esta opción en la página

Mixing Preferences, ProTools reduce automátic-

mente los datos de punto crítico de automatiza-

ción

después de cada pase de automatización.

En la configuración predeterminada de las sesiones

nuevas, está seleccionada la opción

Smooth and

Thin Data After Pass

con la opción

Degree of Thining

definida en

Some. En la mayoría de los casos, esta

configuración alcanza el máximo rendimiento

ya que ofrece una reproducción precisa de los

movimientos de automatización.

Si seleccionas

None para la opción Degree of

Thinning

, ProTools escribirá el máximo número

posible de puntos críticos. El comando

Thin Auto-

mation

permite efectuar operaciones de reducción

en cualquier momento. Para más información

sobre el suavizado de datos de automatización,

consulta “Suavizado” en la página 1084.

Comandos de reducción de

automatización

Los comandos

Thin Automation

Thin All Automation

permiten reducir de forma selectiva áreas donde

los datos de automatización son demasiado densos.

Puedes usar el comando Undo para oír los resultados

de reducción (comparando la reducción con la no

reducción) antes de aplicarla de forma permanente.

Para reducir manualmente la automatización:

1 En la ventana Edit, haz clic en el selector de vista

de pista para mostrar el tipo de automatización

que deseas reducir o da a conocer la ruta de

automatización correspondiente.

Resalte con el selector los datos de automatización

que desees reducir. Para reducir la automatización

en la pista entera, haz clic en la pista con la

herramienta de selección y elige

Edit › Select All.

3 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Para reducir únicamente el tipo de automati-

zación mostrado actualmente, elige

Edit ›

Automation › Thin

•

Para reducir todos los tipos de automatización,

elige Edit › Automation › Thin All.

Capítulo 45: Automatización 1105

Trazado de automatización

Utiliza la herramienta de lápiz para crear eventos

de automatización para pistas de audio y pistas

MIDI trazándolos en cualquier lista de reproducción

de automatización o de controlador MIDI, incluida

la automatización de trimming si no se ha combi-

nado.

Se puede configurar la herramienta de lápiz para

que trace una serie de eventos de automatización

con formas diversas:

Free Hand.

Traza según los movimientos que haz

con el ratón. En las pistas de audio, la forma tiene

el número de puntos críticos que se necesitan para

interpolar y reproducir la forma de automatización.

En las pistas MIDI, la forma se reproduce como

una serie de pasos, según la configuración de

resolución de la página MIDI Preferences.

Line.

Traza una línea recta. En las pistas de

audio, la línea tiene un solo punto crítico en

cualquiera de los extremos. En las pistas MIDI,

el valor de controlador cambia en pasos según la

configuración de resolución de la página MIDI

Preferences.

Triangle.

Traza un dibujo en forma de zigzag que

se repite a una frecuencia basada en el valor actual

de la cuadrícula. En las pistas de audio, el dibujo

tiene un solo punto crítico en cada extremo. En

las pistas MIDI, el valor de controlador cambia

en pasos según la configuración de resolución de la

página MIDI Preferences. La amplitud se controla

mediante el movimiento vertical de la herramienta

de lápiz.

Square.

Traza un dibujo en forma de cuadrado

que se repite a una frecuencia basada en el valor

actual de la cuadrícula. La amplitud se controla

mediante el movimiento vertical de la herramienta

de lápiz.

Random.

Traza un dibujo aleatorio a distintos

niveles que cambia a una frecuencia basada en el

valor actual de la cuadrícula. La amplitud se

controla mediante el movimiento vertical de la

herramienta de lápiz.

Uso de las formas de la

herramienta de lápiz

Puedes trazar automatización para pistas de audio y

MIDI. Por ejemplo, puedes usar la opción Triangle

para controlar funciones continuas o la opción

Square para controlar funciones conmutadas como

Mute o Bypass.

Puesto que la herramienta de lápiz traza estas

formas usando el valor de Grid actual, podrás

usarla para realizar panorámico de audio en tempo

con una pista de música o en cuadros de cambio

de escena cuando trabaje en posproducción.

Resolución de datos de

controlador MIDI

Al usar la herramienta de lápiz para trazar

automatización MIDI, los datos se trazan como

una serie de pasos diferenciados. Puedes controlar

la resolución o densidad de estos pasos para ayudar

a gestionar la cantidad de datos MIDI enviados

para un movimiento de controlador MIDI dado.

Para configurar la resolución de la herramienta de

lápiz:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en MIDI.

2 Introduce un valor para la opción Pencil Tool

Resolution When Drawing Controller Data

. El

valor oscila entre 1 y 100 milisegundos.

Haz clic en

para cerrar la ventana Preferences.

Las formas de líneas Parabolic y S-Curve no

están disponibles para editar la automatización

Para más información sobre los datos del

controlador continuo MIDI, consulta “Eventos

continuos de controlador” en la página 729.

Guía de referencia de Pro Tools1106

Las ilustraciones muestran la misma automatiza-

ción de controlador MIDI trazada con diferente

configuración de resolución de las herramientas

de lápiz.

Para conseguir un mejor rendimiento, quizá

debería seleccionar un valor más pequeño para

controles MIDI que necesiten una resolución más

alta (como volumen MIDI) y un valor más alto

para controles que no necesiten una resolución

tan alta (como panorámico de audio).

Edición de automatización

En todas las pistas de una sesión, ProTools permite

editar los datos de automatización de distintas

formas, incluida la automatización de ajuste

(trimming) si no se ha combinado (solo en

ProTools HD y ProTools con Complete Production

Toolkit). Puedes editar los datos de automatización

de forma gráfica si ajusta los puntos críticos en

una lista de reproducción de automatización.

También puedes cortar, copiar y pegar datos de

automatización de la misma manera que lo haría

con datos de audio y MIDI.

Edición gráfica de datos de

automatización

Los datos de automatización se muestran en forma

de gráfica, con puntos críticos editables.

Al arrastrar estos puntos críticos, podrás modificar

los datos de automatización directamente en las

ventanas Edit y MIDI Editor. Al arrastrar un punto

crítico de automatización hacia arriba o hacia

abajo, se indica el cambio del valor con números

o texto.

El arrastra de un punto crítico de automatización

hacia la izquierda o la derecha ajusta la temporiza-

ción del evento de automatización.

Para visualizar el tipo de punto crítico de automa-

tización de una pista, selecciona la vista de pista

correspondiente o dé a conocer la correspondiente

ruta de automatización o de controlador de la pista.

Datos MIDI con 10 ms de resolución

Datos MIDI con 100 ms de resolución

Punto crítico de automatización

Valor del punto crítico de automatización

Capítulo 45: Automatización 1107

Uso de las herramientas de mano

La herramienta de mano permite crear puntos

críticos al hacer clic en la gráfica o ajustar los

puntos críticos existentes arrastrándolos. Pulsa

la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz clic

en los puntos críticos con una herramienta de

mano para eliminarlos.

Uso de la herramienta de lápiz

La herramienta de lápiz permite crear puntos

críticos haciendo un clic en el gráfico. Pulsa la

tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz clic en

los puntos críticos con la herramienta de lápiz

para eliminarlos.

Uso de las herramientas de ajuste

La herramienta de ajuste permite ajustar los puntos

críticos seleccionados hacia arriba o hacia abajo

arrastrándolos a cualquier lugar en la selección.

Edición de tipos de

automatización

Cada control automatizable tiene su propia lista

de reproducción de automatización, que se puede

mostrar al seleccionarla en el selector de vista de

pista.

“Vista de automatización” en la página 1086

Edición de automatización de volumen

Arrastra un punto crítico hacia arriba o hacia abajo

para cambiar el volumen (valor dB). Arrastra un

punto crítico hacia la izquierda o hacia la derecha

para ajustar la temporización del cambio de

volumen.

Edición de automatización de panorámico de

audio

Arrastra un punto crítico hacia abajo para desplazar

el panorámico de audio hacia la derecha; arrástralo

hacia arriba para arrastrar el panorámico de audio

hacia la izquierda. Arrastra un punto crítico hacia

la izquierda o hacia la derecha para ajustar la

temporización de los movimientos de panorámico

de audio.

Uso de la herramienta de mano para crear un punto

crítico

Uso de la herramienta de lápiz para eliminar un punto

crítico

Uso de la herramienta de ajuste para mover puntos

críticos

Automatización de volumen de pista

Automatización de panorámico de audio de pista

Guía de referencia de Pro Tools1108

Edición de automatización de silenciamiento

Arrastra el punto crítico hacia abajo para silenciar

una sección. Arrastra un punto crítico hacia arriba

para anular el silenciamiento de la sección. Arrastra

un punto crítico hacia la izquierda o hacia la derecha

para ajustar la temporización de silenciamiento.

Edición de automatización de control

escalonada

La automatización para ciertos controles, como

valores de controlador MIDI o configuración de

plug-in, aparece como un trazado escalonado en

la línea de punto crítico. Arrastra un punto crítico

hacia arriba o hacia abajo a un escalón diferente

para darle un valor de control nuevo. Arrastra un

punto crítico hacia la izquierda o hacia la derecha

para ajustar la temporización del cambio de control

escalonado.

Edición de puntos críticos de

automatización

Para editar puntos críticos de automatización,

muestra la lista de reproducción del control que

desees editar seleccionándola en el selector de

vista de pista y procede de la manera siguiente:

Para crear un punto crítico:

 Haz clic en el gráfico con la herramienta de lápiz

o cualquier herramienta de mano.

Para eliminar un solo punto crítico:

 Haz clic en un punto existente en la gráfica con

cualquier herramienta de mano y arrástralo a una

nueva posición.

Para eliminar un solo punto crítico:

 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haz clic en la herramienta de mano.

Para editar varios puntos críticos al mismo tiempo:

 Usa el selector para seleccionar un rango en la

lista de reproducción de automatización que

contiene los puntos críticos y sigue uno de los

pasos siguientes:

• Para desplazar los puntos críticos a una

posición anterior o posterior en la pista, pulsa

la tecla Más (+) para empujarlos hacia delante

(a la derecha) o la tecla Menos (–) para

desplazarlos hacia atrás (a la izquierda). El

desplazamiento de los puntos críticos viene

determinado por el valor de Nudge actual.

• Para ajustar los valores de puntos críticos,

haz clic con cualquiera de las herramientas

de ajuste en la selección y arrastra los puntos

críticos hacia arriba o hacia abajo.

Para editar todos los valores de puntos críticos en

un clip:

 Haz clic en el clip con cualquiera de las herra-

mientas de ajuste y arrastra los puntos críticos

hacia arriba o hacia abajo.

Automatización de silenciamiento de pista

Automatización de control escalonada

Al usar una herramienta de ajuste para editar

una selección que contiene puntos críticos, se

crearán puntos críticos anclados antes y después

del área seleccionada. Para eliminar la creación

de puntos críticos anclados, pulsa la tecla Alt

(Windows) u Opción (Mac) mientras utiliza

una de las herramientas de ajuste.

Capítulo 45: Automatización 1109

Limitación de los puntos críticos

nuevos al valor de

automatización anterior o

Los puntos críticos de automatización nuevos se

pueden limitar y escribir en el mismo valor como

el punto crítico siguiente o el anterior.

Para escribir un punto crítico nuevo en el valor de

automatización siguiente:

 Mantén pulsada la tecla u Opción+Mayús (Mac)

o Alt+Mayús (Windows) mientras escribes un

punto crítico (haciendo clic en cualquier herra-

mienta de mano en una lista de reproducción de

automatización de pista).

Para escribir un punto crítico nuevo en el valor de

automatización anterior:

 Mantén pulsadas las teclas Control+Alt

(Windows) o Comando+Opción (Mac) mientras

escribes un punto crítico (haciendo clic con

cualquier herramienta de mano en una lista de

reproducción de automatización de pista).

Edición de automatización en

pistas estéreo y multicanal

Las pistas estéreo y multicanal muestran una sola

lista de reproducción de automatización por pista.

Solo se dispondrá de una lista de reproducción

para volumen y silenciamiento para la pista estéreo

o multicanal.

Listas de reproducción de automatización de

plug-in en pistas estéreo y multicanal

Algunos plug-ins multicanal presentan un solo

conjunto de controles automatizables para todos

los canales de una pista. Otros plug-ins multicanal

y multimono presentan un solo conjunto de

controles para todos los canales cuando están

vinculados, o controles independientes para cada

canal cuando no están vinculados. Consulta la

guía de plug-ins para más información.

Para plug-ins multimono, se pueden mostrar y

editar listas de reproducción de automatización

por canal cuando el plug-in esté desvinculado y

la pista muestre rutas de automatización.

Para editar y ver las listas de reproducción

individuales de un plug-in multimono:

1 Desvincule el plug-in.

2 Selecciona la lista de reproducción de

automati

zación del selector de vista de pista o dé a

conocerla

en una ruta de automatización de la

pista.

Limitación y escritura de puntos críticos nuevos

(en Marker 1)

La Smart Tool no puede ser utilizada para

escribir un nuevo punto crítico al próximo o

anterior valor de automatización.

Automatización original

Tras escribir en el punto crítico

Tras escribir en el punto crítico anterior

Selección de una ruta de automatización para un

control de plug-in multimono no vinculado

Guía de referencia de Pro Tools1110

Edición de automatización en

pistas agrupadas

Cuando editas datos de automatización en una

pista de audio que es miembro de un grupo de

edición activo, también se edita el mismo tipo de

automatización en todas las pistas que forman

parte de ese grupo. Eso sucede aunque la lista de

reproducción de este tipo de automatización no

se muestre en las otras pistas agrupadas.

Ejemplos

 Si crea puntos críticos de automatización en

una pista agrupada (con la herramienta de lápiz

o cualquier herramienta de mano) se colocarán

puntos críticos de los miembros del grupo que

estén relacionados con esa pista.

 Si desplazas la automatización en una pista

agrupada (con cualquiera de las herramientas de

ajuste), se ajustarán los puntos críticos de los

miembros del grupo que estén relacionados con esa

pista. Esto permite recortar secciones completas

de una mezcla.

Para editar una automatización de un miembro de

un grupo sin afectar a otros miembros, efectúa

uno de los siguientes pasos:

 Pulsa la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac)

al efectuar la edición.

Cortar, copiar y pegar

automatización

No es lo mismo cortar datos de automatización

que eliminarlos, y sus resultados tampoco son los

mismos, aunque ambas acciones modifiquen los

datos de automatización. Al copiar la automatiza-

ción no se modifican los datos de automatización

originales.

Para eliminar datos de automatización, selecciona

un rango de puntos críticos y pulsa la tecla

Retroceso (Windows) o Suprimir (Mac). Consulta

“Eliminación de automatización” en la página 1103

para más información.

Para cortar datos de automatización, selecciona

un rango de puntos críticos de una lista de repro-

ducción de automatización y, a continuación, el

comando

Cut.

Al cortar y pegar datos de automatización en

una ubicación nueva, se añaden puntos críticos

anclados a los puntos de principio y fin de los

datos. Esto se hace para conservar la inclinación

real (de controles continuos como faders de

volumen o panorámicos de audio) o el estado

(de controles conmutados o escalonados como

silenciamiento) de los datos de automatización

tanto dentro como fuera de la selección.

En las siguientes ilustraciones se muestra la

diferencia entre cortar y eliminar datos de automa-

tización. En la figura siguiente, se define una pista

para que muestre la automatización de volumen y

se selecciona un rango de datos de automatización.

Recorte de automatización en una pista agrupada

activa

Selección de datos de automatización

Capítulo 45: Automatización 1111

Si se elige el comando Cut, se crean puntos críticos

anclados a cada extremo de la selección y se conserva

la pendiente de automatización en cada extremo

de los datos cortados, tal como se muestra en la

figura siguiente.

Si se eliminan datos al pulsar la tecla Retroceso

(Windows) o Suprimir (Mac), después de su

eliminación los valores de automatización se

extienden entre puntos críticos ya existentes, como

se muestra en la figura siguiente.

Además, si los datos cortados o copiados se pegan

en cualquier parte de una pista, se crearán puntos

críticos en los extremos de los datos pegados para

conservar su relación de “proximidad” (entrante

y saliente), valor y pendiente de automatización,

como se muestra en la figura siguiente.

Edición y vistas de pistas

Las pistas de audio, MIDI y de instrumento tienen

una vista de pista que actúa como vista principal

y que se usa para la edición. Cuando se muestra

la vista principal, cualquier edición realizada en

la pista afecta a todos los datos de la pista.

Las vistas principales son:

• Pistas de audio: forma de onda y bloques

• Pistas MIDI y de instrumento: clips, bloques

y notas

Por ejemplo, cuando una pista de audio se configura

en Waveform o Blocks, las funciones de cortar,

copiar y pegar afectan a los datos de audio y a

todos los tipos de datos de automatización de esa

pista. Si la pista está configurada para que muestre

automatización de panorámico de audio, solo se

ven afectados los datos de panorámico de audio.

Cuando una selección incluye varias pistas, si

cualquiera de esas pistas se encuentra en formato

de vista principal, se ven afectados todos los datos

de todas las pistas seleccionadas.

Para editar todos los tipos de automatización de

una entrada auxiliar o pista de master fader, ejecuta

una de estas acciones:

 Realiza una selección de edición que incluya

una pista de audio o MIDI como mínimo que se

visualice en su formato principal.

o bien

 Pulsa la tecla Control al mismo tiempo que

corta o copia los datos de automatización.

Después de cortar los datos de automatización

Después de eliminar los datos de automatización

Después de pegar los datos de automatización en

otra ubicación

Para obtener flexibilidad adicional, puedes usar

listas de reproducción o el comando Duplicate

Track para trabajar de forma no destructiva

en una copia de los datos de edición.

Guía de referencia de Pro Tools1112

Consejos para cortar, copiar y

pegar automatización

 En pistas de audio, cuando estés en vista

Waveform y corte o copie una sección de la forma

de onda, también se cortará o copiará cualquier

dato de automatización asociado con la forma de

onda.

 En pistas de audio, cuando estés en vista

Waveform y corte datos de audio de una pista que

contiene también datos de automatización, los

puntos críticos se crean automáticamente en los

límites de los datos de automatización restantes.

 En pistas de audio, si pega datos de forma de

onda, también se pegarán datos de automatización

asociados.

 En pistas de entrada auxiliar, master fader o

de instrumento, solo se cortarán o copiarán los

datos de automatización mostrados. Para cortar

o copiar todos los datos de automatización en estos

tipos de pistas, pulsa Control cuando corte o copie.

 En pistas en las que una lista de reproducción

de automatización no contenga datos (cuando hay

un solo punto crítico al principio de la pista), al

cortar datos, no se crearán puntos críticos nuevos.

 En casos en los que haya clips superpuestos

(como al mover clips en modo Slip) y se elimine

una de ellas, se perderá cualquier punto crítico

de automatización superpuesto.

 Si los datos cortados o copiados contienen un

tipo de automatización que no se encuentra en la

pista de destino, ProTools te avisará antes de

permitir que pegues los datos.

 A la hora de pegar, no se tendrán en cuenta los

datos de automatización cortados o copiados para

plug-ins o envíos que no existen en la pista de

destino.

Comandos Cut, Copy, Clear y

Paste Special

Los cuatro comandos especiales (Cut Special,

Copy Special, Paste Special y Clear Special)

simplifican las tareas de traslado o borrado de los

diversos datos de automatización y de controladores

MIDI de pistas, envíos y plug-ins. Estos comandos

permiten:

• Editar únicamente datos de automatización

y de controladores MIDI (sin notas de audio

ni notas MIDI asociadas).

• Editar datos de automatización y de controla-

dores MIDI sin tener que cambiar de vista

de pista

Asimismo, el comando

Paste Special permite

copiar un tipo de datos a otro (por ejemplo, datos

Left Pan en la lista de reproducción Right Pan)

Cut Special

Los comandos Cut Special permiten cortar datos

de automatización desde la selección actual (sin

notas de audio o MIDI asociadas) y colocarlos en

la memoria para su ulterior pegado, tal como se

indica a continuación.

All Automation.

Corta todos los datos de

controlador MIDI o de automatización, tanto si

se muestran como si no.

Pan Automation.

Corta solamente los datos de

panorámico de audio MIDI o de automatización

de panorámico de audio, tanto si se muestran

como si no.

Automatización de plug-in.

Corta solamente la

automatización de plug-in que se muestra.

No puedes pegar datos de controlador MIDI en

los datos de automatización ni de automatiza-

ción en MIDI.

Capítulo 45: Automatización 1113

Copy Special

Los comandos Copy Special permiten copiar datos

de automatización desde la selección actual (sin

notas de audio o MIDI asociadas) y copiarlos en

la memoria para su ulterior pegado, tal como se

indica a continuación:

All Automation.

Copia todos los datos de

controlador MIDI o de automatización, tanto si

se muestran como si no.

Pan Automation.

Copia solamente los datos de

panorámico de audio MIDI o de automatización

de panorámico de audio, tanto si se muestran

como si no.

Plug-In Automation.

Copia solamente la

automatización de plug-in que se muestra.

Paste Special

Los comandos Paste Special permiten pegar datos

de automatización en un clip distinto (sin que ello

afecte a las notas de audio o MIDI vinculadas) de

las siguientes formas:

Merge.

Permite agregar los datos pegados a datos

de automatización del mismo tipo en la selección

de destino. Puede ser útil para consolidar los datos

MIDI de pistas diferentes en una única pista MIDI.

Por ejemplo, si te agrada la variación de tono de

los trombones sintetizados y deseas aplicarla a la

guitarra sintetizada.

Repeat to Fill Selection.

Pega varias iteraciones

de los datos de automatización en el rango de

selección completo. Si seleccionas un área que no

es un múltiplo exacto del tamaño del clip copiada,

el área de selección que queda se rellena con una

versión ajustada de la selección original. Esto

permite crear con facilidad bucles de batería y

otros efectos repetitivos. Antes de que se peguen

los datos, ProTools solicita que especifiques un

fundido cruzado para suavizar las transiciones

entre clips.

To Current Automation Type.

Pega los datos de

automatización o los datos de controlador MIDI

desde el portapapeles a la selección como tipo de

automatización actual o controlador MIDI. Permite

copiar automatización desde cualquier tipo a

cualquier otro tipo. Por ejemplo, puedes copiar

la automatización del panorámico izquierdo a la

automatización del plug-in. O bien, puedes copiar

datos de volumen MIDI y pegarlos en el panorámico

MIDI.

Clear Special

Los comandos Clear Special permiten borrar los

datos de automatización del clip actual de la

siguiente forma:

All Automation.

Borra todos los datos de

controlador MIDI o de automatización, tanto si

se muestran como si no.

Pan Automation.

orra solo los datos de automati-

zación

de panorámico de audio o panorámico de

audio MIDI, tanto si se muestran como si no.

Plug-In Automation.

Borra solamente la

automatización de plug-in que se muestra.

Función especial de pegado

para datos de automatización

Normalmente, al copiar y pegar datos de

automatización, éstos se pegarán en una lista de

reproducción de automatización del mismo tipo

(por ejemplo, los datos de panorámico de audio

izquierdo se pegan en la lista de reproducción de

panorámico de audio izquierdo).

Sin embargo, habrá ocasiones en que desees pegar

un tipo de datos en otro (por ejemplo datos de

panorámico izquierdo en la lista de reproducción

de panorámico derecho).

El comando

Special Paste permite copiar un tipo

de datos a otro.

Guía de referencia de Pro Tools1114

Si deseas pegar únicamente datos de automatización

o de controladores MIDI (sin sus notas de audio

ni notas MIDI asociadas), usa el comando Paste

Special.

Para que este modo especial de pegado funcione,

ten en cuenta lo que se indica a continuación:

• Cada pista seleccionada para pegar debe

mostrarse como datos de automatización.

- y -

• Debe haber solo una lista de reproducción de

automatización en el portapapeles para cada

pista de destino. (El comando

Special Paste no

puede copiar varias listas de reproducción de

automatización para cada pista).

Para pegar datos en una lista de reproducción de

automatización diferente:

 Pulsa la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac)

al elegir

Edit › Paste.

Conversión de Volume

Automation y Clip Gain

(solo en Pro Tools HD o Pro Tools con

Complete Production Toolkit)

ProToolspermite convertir ajustes de ganancia

de clip en automatización de volumen de pista y

viceversa. Para más información, consulta

“Conversión de ganancia de clip y automatización

de volumen de pista” en la página 638

Combinar Volume Automation

con Clip Gain

(solo en Pro Tools HD o Pro Tools con

Complete Production Toolkit)

ProTools permite combinar ajustes de ganancia

de clip con automatización de volumen de pista

y viceversa. Para más información, consulta

“Combinación de ganancia de clip y automatización

de volumen de pista” en la página 638

Glide Automation

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

Los comandos Glide Automation se usan para crear

manualmente una transición de automatización

(o deslizamiento) a partir de un valor de automati-

zación anterior, sobre un área seleccionada.

Para aplicar un comando de automatización del

deslizamiento al tipo de parámetro de

automatización actual:

1 Comprueba que el tipo de automatización esté

activado para escritura en la ventana Automation.

Haz clic en el selector de vista de pista para elegir

la clase de automatización que deseas automatizar.

3 Con la herramienta de selección, arrastra en la

pista para seleccionar el área en la que deseas

escribir el deslizamiento.

No puedes intercambiar datos de automati-

zación entre pistas de audio y MIDI, o entre

controles continuos (como faders o panorámicos

de audio) y controles conmutados o escalonados

(como controladores de silenciamiento o MIDI).

Si deslizas varios parámetros a la vez, por

ejemplo parámetros Surround Panner o plug-ins,

utiliza la opción Edit› Automation› Glide to

All Enabled.

En la automatización MIDI, los comandos Glide

To se aplican solamente a volumen MIDI,

panorámico de audio MIDI y silenciamiento

MIDI. Los parámetros MIDI no pueden utilizar

los comandos Write To.

Capítulo 45: Automatización 1115

4 Asigna al parámetro de automatización el valor

que deseas al final de la selección. Por ejemplo,

para deslizar el volumen de automatización a

–Infinity, desplaza el fader de volumen a –Infinity.

5 Elige Edit › Automation › Glide to Current.

Para aplicar una automatización del deslizamiento

a todos los parámetros que están activados:

1 Comprueba que los tipos de automatización

estén activados para escritura en la ventana de

automatización.

2 En cada pista que desees automatizar, haz clic en

el selector de vista de pista y, en el menú

desplegable, elige el tipo de automatización que

deseas automatizar.

3 Arrastra la herramienta de selección

horizontalmente para incluir todas las pistas

que desees automatizar en una selección (para

definir el rango de tiempo, arrastra

verticalmente).

4 En cada pista que vayas a automatizar, asigna

otro parámetro de automatización al valor que

desees al final de la selección.

5 Elige Edit › Automation › Glide to All Enabled.

Aspectos que se deben tener en

cuenta sobre la automatización

del deslizamiento

Si se aplica la automatización del deslizamiento

a datos de automatización, sucede lo siguiente:

• Cuando se efectúa una selección,

los puntos críticos de automatización se escriben

en los puntos de inicio y de finalización de la

automatización de deslizamiento. El valor de

automatización que hay al comienzo de la

selección constituye el punto de inicio de la

automatización del deslizamiento y el final de la

selección, el punto de fin. La automatización del

deslizamiento que se crea entre los dos puntos

se efectúa a partir de la duración de la selección

y del valor final que se ha elegido.

• Si los puntos críticos van después de la selección,

no se cambian. Ahora bien, el valor elegido para

el fin de la selección se escribe desde el punto

de fin hasta el siguiente punto crítico.

• Si después de la selección no hay puntos críticos

de automatización, el valor seleccionado para

el final de la selección se escribe al final de la

pista.

• Si no se efectúa una selección, en la posición

actual se escribe un punto crítico y el valor

seleccionado para la automatización del desliza-

miento se escribe en el siguiente punto crítico.

También se pueden pulsar las teclas Alt+Barra

inclinada (/) (Windows) u Opción+Barra

inclinada (/) (Mac).

También se pueden pulsar las teclas

Alt+Mayús+Barra inclinada (/) (Windows)

u Opción+Mayús+Barra inclinada (/) (Mac).

Guía de referencia de Pro Tools1116

Recorte de automatización

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

Si ya ha escrito automatización, puedes modificar

datos de automatización para volumen de pista y

niveles de envío en tiempo real en modo Trim.

Cuando una pista está activada para recorte, no

graba posiciones de fader absolutas, sino cambios

relativos en la automatización existente. Para

más información, consulta “Modo Trim” en la

página 1081.

Para activar el modo Trim:

 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

del modo de automatización de la pista donde

desees aplicar la automatización de trimming y

selecciona

Trim.

Cuando el modo Trim está activado para una pista,

los faders de volumen y de nivel de envío se vuelven

de color amarillo al igual que el contorno del

selector del modo de automatización. Este contorno

permanece encendido cuando la pista está activada

para ajuste y parpadea para indicar que el ajuste

tiene lugar en el volumen o en los niveles de envío

de la pista.

Escritura de la automatización

de ajuste

La escritura de la automatización de ajuste depende

de cómo se ha establecido su combinación.

Consulta “Combinación de automatización de

trimming” en la página 1116. Si no se ha definido

la automatización para que se combine tras cada

pase de automatización, los movimientos de la

automatización de ajuste se escriben en una lista

de reproducción de ajuste distinta.

Para ajustar el volumen o los niveles de envío de la

pista:

1 Comprueba que el tipo de automatización

(volumen o nivel de envío) esté activado para

escritura en la ventana de automatización.

Haz clic en el selector de modo de automatización

de la pista donde quieras escribir automatización

y elige el modo de automatización (

Touch, Latch,

Touch/Latch o Write).

Haz clic en el selector de modo de automatización

y selecciona

Trim.

4 Inicia la reproducción y ajuste el volumen o los

niveles de envío.

5 Detenga la reproducción para finalizar el pase

de ajuste.

Combinación de automatización

de trimming

Puedes configurar ProTools para que se asigne

o combine la automatización de trimming a la

lista de reproducción de automatización principal

mediante los métodos siguientes:

After Every Pass.

Los movimientos de ajuste se

aplican automáticamente cuando se detiene el

transporte al final de un pase de automatización.

Las listas de reproducción de automatización de

ajuste se borran y los faders de ajuste se restablecen

en cero.

Activación del modo Trim

Capítulo 45: Automatización 1117

On Exiting Trim Mode.

Los movimientos de ajuste

se guardan por separado en la lista de reproducción

de automatización de ajuste hasta que se combinan.

La automatización de ajuste se combina automát-

icamente en un pista solo cuando desactiva el

modo Trim de la pista. Puedes repetir un pase de

automatización, editar la automatización de ajuste

manualmente en una de las listas de reproducción

de ajuste o borrar la automatización de ajuste antes

de combinar con este método.

Manually.

Los movimientos de ajuste se guardan

por separado en la lista de reproducción de

automatización de ajuste hasta que se combinan.

Con esta opción, la única forma de combinar los

movimientos de trimming es con el comando

Coalesce Trim Automation. Puedes repetir un pase

de automatización, editar la automatización de

ajuste manualmente en una de las listas de

reproducción de ajuste o borrar la automatización

de ajuste antes de combinar con este método.

Para definir el método por el que se combina la

automatización de ajuste:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.

2 En Coalesce Trim Automation, selecciona una

de las siguientes opciones:

•

After Every Pass

•

On Exiting Trim Mode

•

Manually

Para combinar la automatización de ajuste en un

pista cuando se sale del modo Trim:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.

2 En Coalesce Trim Automation, selecciona On

Exiting Trim Mode

3 Haz clic en OK para cerrar el cuadro de diálogo

Preferences.

4 Comprueba que el transporte de ProTools esté

detenido.

5 En la pista en la que desees combinar la

automatización de trimming, haz clic en el

selector del modo de automatización y anula la

selección de

Trim.

La automatización de ajuste se aplica a la lista de

reproducción de automatización principal, las

listas de reproducción de automatización de ajuste

se borran y los faders de ajuste se restablecen en

cero.

Para combinar manualmente la automatización de

ajuste en una pista:

1 Selecciona la pista en la que deseas combinar la

automatización de ajuste.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Elige

Track › Coalesce Trim Automation.

o bien

• Haz clic con el botón derecho en el nombre

de la pista y elige

Coalesce Trim Automation.

La automatización de ajuste se aplica a la lista de

reproducción de automatización principal, las

listas de reproducción de automatización de ajuste

se borran y los faders de ajuste se restablecen en

cero.

Incluso cuando la automatización se ha

definido para que se combine al salir del modo

de ajuste, puedes usar el comando Coalesce

Trim Automation para asignar movimientos

de ajuste en cualquier momento.

Si el transporte se está reproduciendo y está

escribiendo automatización, no puedes

especificar directamente el modo Trim o salir

de él. Debes aplicar la función AutoMatch antes

de salir del modo Trim. Así se evitan saltos

abruptos en los valores de automatización.

Guía de referencia de Pro Tools1118

Escritura de automatización

en el principio, el fin o en

toda la pista o selección

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

ProTools permite escribir valores de automatiza-

ción actuales desde cualquier punto de inserción

hacia delante (o hacia atrás) hasta el final (o el

principio) de una pista o selección de edición de

una pista, o bien en toda una pista o selección de

edición, al efectuar un pase de automatización.

Los comandos estándar

Write Automation to Start,

All o End no funcionan cuando se detiene el

transporte de ProTools. Solo afecta a la automati-

zación de los controles que están activados para

escritura y escribiendo datos de automatización.

Los comandos

Write Automation to Start, All y End

se pueden configurar para que siempre se apliquen

automáticamente. Consulta “Escritura de auto-

matización en el principio, en el fin o en toda la

pista o selección al detener la reproducción” en

la página 1120.

Requisitos para comandos de

automatización para escritura

estándar

Para que los datos de automatización se escriban

para un determinado control, la pista asociada debe

estar en uno de los siguientes modos de automati-

zación y cumplir las condiciones siguientes:

Modo Latch.

El control de automatización se debe

cambiar (tocar) durante el pase de automatización.

Modo Touch.

El control del parámetro se debe

cambiar (tocar).

Modo Write.

Todos los controles de automatización

de esa pista deben estar en modo Write.

Esta acción es irreversible.

Botones Write Automation to Start, End y All en la

ventana de automatización

En la automatización MIDI, los comandos

Write To se aplican solamente a volumen MIDI,

panorámico de audio MIDI y silenciamiento

MIDI. Los parámetros MIDI no pueden utilizar

los comandos Write To.

Capítulo 45: Automatización 1119

Para escribir valores de automatización actuales

al principio, fin o en toda la pista o selección de

edición:

1 Elige Window › Automation.

2 Comprueba que el tipo de automatización esté

activado para escritura.

3 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Haz clic en una pista en un punto de inserción.

o bien

• Arrastra el cursor de la herramienta de

selección para seleccionar una parte de la

pista.

4 Comience a reproducir.

5 Asegúrate de escribir en la pista correcta si se

está en modo Latch o Touch.

6 Cuando alcances un punto en la pista o selección

que contenga los datos de automatización que

deseas aplicar, en la ventana Automation haz clic

Write Automation to Start, All o End.

7 Detenga la reproducción.

Los valores actuales de toda la automatización

activada para escritura en ese punto se escriben en

el área de la pista o selección correspondientes.

Write to Start, End o All y modo

Trim

Cuando se está en el modo Trim, se pueden escribir

valores delta de ajuste para volumen de pista y

niveles de envío al principio, fin, en toda la pista

o en la selección de edición.

Para escribir valores delta de recorte actuales al

principio, fin o en toda la pista o selección:

1 Elige Window › Automation.

2 Comprueba que el tipo de automatización

(volumen de pista o nivel de envío) esté activado

para escritura.

3 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

del modo de automatización de la pista a la que

desees aplicar automatización de trimming y

selecciona

Trim. Los faders de volumen de pista y

de nivel de envío se vuelven de color amarillo.

4 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Haz clic en una pista en un punto de inserción.

o bien

• Arrastra el cursor de la herramienta de

selección para seleccionar una parte de la

pista.

5 Haz clic en el botón de reproducción para iniciar

la reproducción.

6 Cuando alcances un punto en la pista o selección

que contenga la configuración de trimming (valor

delta) que desees aplicar, en la ventana Automation

haz clic en el botón

Write Automation to Start, All

End.

7 Detenga la reproducción.

Los cambios relativos realizados al volumen de

pista y los niveles de envío en ese punto se escriben

en el área de la pista o selección correspondientes.

Guía de referencia de Pro Tools1120

Escritura de automatización en

el principio, en el fin o en toda la

pista o selección al detener la

reproducción

La ventana de automatización ofrece opciones para

escribir automatización en una lista de reproducción

de automatización (incluidas listas de reproducción

de ajuste) después de haber efectuado un pase de

automatización válido.

Los modos Write Automation to Start, End o All

se pueden configurar para ser desactivados o

permanecer activados tras un pase de automatiza-

ción válido.

Consulta

“Requisitos para comandos de automati-

zación para escritura estándar” en la página 1118

Para configurar los modos Write On Stop de forma

que se desactiven tras un pase de automatización:

1 Elige Window › Automation.

2 Haz clic para activar uno de los modos Write

On Stop (

Start, All o End).

La flecha de Write On Stop que esté activa se

muestra de color azul.

Para configurar los modos Write On Stop de forma

que sigan activos tras un pase de automatización:

1 Elige Window › Automation.

2 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haz clic en uno de los modos Write On Stop (Start,

End o All) para activar el modo Write On Stop.

La flecha de Write on Stop que esté activa se

muestra de color rojo.

Escritura de automatización

en el siguiente punto crítico

o punto de pinchar

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

Cuando se efectúa un pase de automatización,

ProTools permite escribir los valores de automati-

zación actuales desde el punto de inserción actual

hasta el próximo punto crítico de automatización, o

hacia atrás, al punto de pinchar (la ubicación en la

pista en la que se inició la escritura de automatiza-

ción).

 La opción Write Automation to Next Breakpoint

permite actualizar los datos de automatización de

una pista sin sobrescribir los datos de automatiza-

ción anteriores o posteriores en la línea temporal

y sin tener que definir una selección antes de editar

los datos de automatización.

 La opción Write Automation to Punch Point

permite volver a rellenar un valor de automatización

de una pista tras buscar el nivel o configuración

adecuado durante un pase de automatización, sin

tener que volver atrás y repetir el pase.

Del mismo modo que los comandos estándar

Write Automation to Start, End y All, los comandos

Write Automation to Next Breakpoint y Write

Automation to Punch Point

no funcionan cuando

el transporte de ProTools se detiene. Solo afectan

a la automatización de los parámetros que están

activados para escritura y escribiendo datos de

automatización.

Botones Write On Stop en la ventana Automation

Capítulo 45: Automatización 1121

Asimismo, los comandos Write Automation to

Next Breakpoint

y Write Automation to Punch Point

se pueden configurar para que se ejecuten de

forma automática después de haberse efectuado

un pase de automatización válido. Consulta

“Escritura de automatización en el siguiente

punto crítico o punto de pinchar al detener la

reproducción” en la página 1123.

Para escribir valores de automatización actuales

en el punto crítico siguiente:

1 Elige Window › Automation.

2 Comprueba que el tipo de automatización esté

activado para escritura.

3 Haz clic en una pista para definir un punto de

inserción.

4 Comience a reproducir.

5 Asegúrate de escribir en la pista correcta si se

está en modo Latch, Touch o Touch/Latch.

6 Cuando alcance un punto en la pista en el que

desees aplicar la configuración actual, haz clic en

el botón Write Automation to Next Breakpoint.

7 Detenga la reproducción.

Los valores actuales de todos los controles que se

escriben en ese punto se escriben en el siguiente

punto crítico.

Para volver a escribir los valores de automatización

actuales al punto de pinchar de automatización:

1 Elige Window › Automation.

2 Comprueba que el tipo de automatización esté

activado para escritura.

3 Haz clic en una pista para definir un punto de

inserción.

4 Comience a reproducir.

5 Asegúrate de escribir en la pista correcta si se

está en modo Latch, Touch o Touch/Latch.

En la automatización MIDI, los comandos

Write To se aplican solamente a volumen MIDI,

panorámico de audio MIDI y silenciamiento

MIDI. Los otros parámetros MIDI no pueden

utilizar los comandos Write To.

Las opciones Write Automation to Next

Breakpoint y Write Automation to Punch

Point

presentan los mismos requisitos que los

comandos

Write Automation to Start, End y

All. Consulta “Escritura de automatización

en el principio, el fin o en toda la pista o

selección” en la página 1118.

Botones Write to Next Breakpoint en la ventana de

automatización

El comando Write Automation to Next

Breakpoint se mantiene activo después de un

pase de automatización válido. A diferencia

de los comandos Write Automation estándar,

no puede configurarse para desactivarse después

de un pase de automatización.

Write Automation to Next

Breakpoint

Write Automation to Next

Breakpoint on Stop

Guía de referencia de Pro Tools1122

6 Cuando alcance un punto en la pista en el que

desees aplicar la configuración actual, haz clic en

el botón Write Automation to Punch Point.

Los valores actuales de los parámetros activados

para escritura se vuelven a escribir en el punto

donde el primer control inició la escritura de la

automatización.

Write To Next Breakpoint o

Punch Point y modo Trim

Cuando se está en el modo Trim, también es posible

escribir valores de ajuste para el volumen de pista

y los niveles de envío al siguiente punto crítico

escrito o hacia atrás, al punto donde se pincha

para la automatización.

Para escribir los valores de ajuste actuales al

siguiente punto crítico o punto donde se pincha:

1 Elige Window › Automation.

2 Comprueba que el tipo de automatización

(volumen de pista o nivel de envío) esté activado

para escritura.

3 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

del modo de automatización y selecciona

Trim.

Los faders de volumen de pista y de nivel de envío

se vuelven de color amarillo.

4 Haz clic en una pista para definir un punto de

inserción.

5 Comience a reproducir.

6 Cuando alcance un punto en la pista en el que

desees aplicar los valores de ajuste actuales, haz clic

en el botón Write Automation to Next Breakpoint

en la ventana de automatización.

Para escribir los valores de ajuste actuales al punto

donde se pincha:

1 Elige Window › Automation.

2 Comprueba que el tipo de automatización

(volumen de pista o nivel de envío) esté activado

para escritura.

3 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

del modo de automatización y selecciona Trim.

Los faders de volumen de pista y de nivel de envío

se vuelven de color amarillo.

4 Haz clic en una pista para definir un punto de

inserción.

5 Comience a reproducir.

6 Cuando alcance un punto en la pista en el que

desees aplicar los valores de ajuste actuales, haz

clic en el botón Write Automation to Punch Point

en la ventana de automatización.

Botones Write to Punch Point en la ventana de

automatización

Write to Punch Point

Write to Punch Point on Stop

Capítulo 45: Automatización 1123

Escritura de automatización en

el siguiente punto crítico o punto

de pinchar al detener la

reproducción

La ventana Automation ofrece una opción para

aplicar automáticamente las funciones Write

Automation to Next Breakpoint on Stop o Write

Automation to Punch Point on Stop.

Para configurar Write Automation to Next

Breakpoint on Stop:

1 Elige Window › Automation.

2 Haz clic en el botón Write Automation to Next

Breakpoint on Stop o en el botón Write Automation

to Punch Point.

Cuando esta opción está activada, la escritura

de automatización se ejecuta automáticamente

hasta el siguiente punto crítico después de haber

efectuado un pase de automatización válido.

Para configurar Write Automation to Punch Point

on Stop:

1 Elige Window › Automation.

2 Haz clic en el botón Write Automation to Punch

Point on Stop.

Cuando esta opción está activada, la escritura de

automatización se ejecuta automáticamente hasta

el siguiente punto donde se pincha después de haber

efectuado un pase de automatización válido.

Instrucciones para los

comandos Write To

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

Uso de los comandos Write To

durante la reproducción

Puedes ejecutar cualquiera de los comandos

Write Automation To sin detener el transporte de

ProTools. En las superficies de control admitidas,

el correspondiente botón Write To parpadea hasta

que detiene el transporte.

Mientras el transporte de ProTools se mueve, la

aplicación de los comandos

Write Automation To

puede afectar a la escritura de la automatización

de los siguientes modos:

• Write to Start/Selection Start: los controles

de escritura actuales continúan escribiendo

la automatización

• Write to All/Selection: los controles que estén

escribiendo actualmente (a excepción de los

controles en el modo Write) pinchan para

salir de la escritura de la automatización

• Write to End/Selection End: los controles que

estén escribiendo actualmente (a excepción

de los controles en el modo Write) pinchan

para salir de la escritura de la automatización

• Write to Next Breakpoint: los controles que

estén escribiendo actualmente (a excepción de

los controles en el modo Write) pinchan para

salir de la escritura de la automatización

• Write to Punch point: los controles que

estén escribiendo actualmente continúan

escribiendo la automatización

El comando Write Automation to Next

Breakpoint se mantiene activo después de un

pase de automatización válido. A diferencia

de los comandos Write Automation estándar,

no puede configurarse para desactivarse después

de un pase de automatización.

En la automatización MIDI, los comandos

Write To se aplican solamente a volumen MIDI,

panorámico de audio MIDI y silenciamiento

MIDI. Los parámetros MIDI no pueden utilizar

los comandos Write To.

Guía de referencia de Pro Tools1124

Aplicación de los comandos

Write To a las pistas

seleccionadas

Los comandos

Write Automation To

se aplican

normalmente a todas las pistas que actualmente

están escribiendo la automatización. Estos comandos

se pueden aplicar solamente a las pistas seleccio-

nadas.

Para aplicar uno de los comandos Write

Automation To a las pistas seleccionadas

actualmente:

1 Selecciona las pistas donde deseas aplicar los

comandos

Write To.

2 Pulsa Alt-Mayús (Windows) u Opción-Mayús

(Mac) y haz clic en el botón correspondiente

Write Automation To.

Supresión de advertencias

cuando se usan los comandos

Write To

Cuando ejecutas cualquiera de los comandos Write

Automation To

(a excepción de Write to Next

Breakpoint), ProTools genera un cuadro de diálogo

en el que advierte de que los valores de la automati-

zación se cambiarán en la sesión. Puedes suprimir

estas advertencias.

Para suprimir los cuadros de diálogo de

advertencia Write To:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.

2 En Automation, selecciona Suppress Automation

“Write To” Warnings

Anulación o ampliación de la

automatización del

silenciamiento

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

ProTools permite anular o ampliar un evento de

silenciamiento en tiempo real, sin cambiar el estado

de silenciamiento actual.

Un evento de silenciamiento se puede anular cuando

el pase de automatización comienza antes del

primer evento de silenciamiento y termina después

del segundo evento. En este caso, se mantiene el

estado de activación o desactivación actual del

silenciamiento.

Anulación de un evento de automatización de

silenciamiento

Automatización de silenciamiento original

(silenciamiento desactivado, activado, desactivado)

Evento de activación de silenciamiento anulado

Capítulo 45: Automatización 1125

Un evento de silenciamiento se puede ampliar

cuando el pase de automatización comienza antes

de un evento activado o desactivado y termina

antes de que finalice el segundo evento.

En los modos Touch y Latch se puede aplicar el

comando de anulación o ampliación de silencia-

miento de la forma siguiente:

Modo Touch.

Escribe el estado actual si se mantiene

pulsado el botón Mute.

Modo Latch.

Escribe el estado actual hasta que se

detiene la reproducción o se desactive la opción

AutoMatch.

Para anular un estado de silenciamiento de una o

más pistas:

1 Elige Window › Automation.

2 Comprueba que el silenciamiento esté activado

para escritura.

3 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

del modo de automatización de la pista cuyo estado

de silenciamiento desee anular; a continuación,

establezca el modo de automatización en Touch

o Latch.

4 En cada pista que desees automatizar, haz clic

en el selector de vista de pista y selecciona el

silenciamiento.

5 Coloca el cursor antes del inicio del evento de

silenciamiento que desees anular.

Ampliación de un evento de automatización de

silenciamiento

Automatización de silenciamiento original

(silenciamiento desactivado, activado, desactivado)

Evento de desactivación de silenciamiento ampliado

Botón de activación de silenciamiento en la ventana

de automatización

Para anular los estados de silenciamiento de

varias pistas, establézcalas todas en el mismo

modo de automatización.

Guía de referencia de Pro Tools1126

6 Comience a reproducir.

7 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y el botón de silenciamiento de la pista

antes del inicio del suceso de silenciamiento que

deseas anular.

8 Tras el fin del segundo evento de

silenciamiento, deja de pulsar la tecla y el botón

de silenciamiento.

9 Cuando haya terminado el pase de

automatización, detenga la reproducción.

Para ampliar un estado de silenciamiento de una

pista:

1 Elige Window › Automation.

2 Comprueba que el silenciamiento esté activado

para escritura.

3 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

del modo de automatización de la pista que desees

automatizar, y selecciona el modo Touch o Latch.

4 En cada pista que desees automatizar, haz clic

en el selector de vista de pista y selecciona el

silenciamiento.

5 Coloca el cursor antes del inicio del evento de

silenciamiento que deseas ampliar.

6 Comience a reproducir.

Colocación del cursor antes del inicio de un evento de

silenciamiento

Para anular los estados de silenciamiento de

varias pistas, mantén pulsadas las teclas

Alt+Control (Windows) u Opción+Comando

(Mac) y el botón de silenciamiento de una de

las pistas que se debe automatizar.

En modo Touch, el botón de silenciamiento

se debe mantener pulsado mientras dura la

escritura.

Detención del pase de automatización tras el fin de un

evento de mute

Ejemplo de un estado de silenciamiento anulado

Para ampliar los estados de silenciamiento de

varias pistas, establézcalas todas en el mismo

modo de automatización.

Colocación del cursor antes del inicio de un evento de

silenciamiento

Estado de activación de silenciamiento anulado

Capítulo 45: Automatización 1127

7 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y el botón de silenciamiento de la pista antes

del inicio del suceso de silenciamiento que deseas

ampliar.

8 Antes del fin del segundo evento de

silenciamiento, deja de pulsar la tecla y el botón

silenciamiento.

9 Cuando haya terminado el pase de

automatización, haz clic en el botón de

detención.

Creación de automatización

de instantáneas

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

ProTools HD y ProTools con Complete Production

Toolkit permiten escribir valores de datos de

automatización para varios parámetros en un

solo paso. Puedes escribir automatización de

instantáneas de dos maneras:

En una selección.

Los datos de automatización

se escriben en la selección de línea de tiempo

(igual que la selección de edición si está vinculada).

Los puntos críticos anclados se colocan antes y

después de la selección para que los datos que se

encuentran fuera de la selección no se vean

afectados.

En una ubicación de cursor.

Los datos de automa-

tización se escriben en el punto de inserción.

Después del punto de inserción, la automatización

se desplaza al siguiente valor de punto crítico o, si

no existe ninguno, permanece con el valor escrito

recientemente para el resto del clip.

Para más información sobre cómo cortar, copiar

y pegar datos de automatización en una sesión,

consulta “Escritura de automatización en el

principio, el fin o en toda la pista o selección” en

la página 1118.

Para ampliar los estados de silenciamiento de

varias pistas, mantén pulsadas Alt+Control

(Windows) u Opción+Comando (Mac) y el

botón de silenciamiento de la pista.

Si amplía más allá del evento activado o

desactivado subsiguiente, se cambia todo el

evento.

Detención de la automatización antes del fin de un

evento de silenciamiento

Ejemplo de un estado de mute ampliado (hasta el final

del pase de automatización)

En la automatización MIDI, los comandos

Write To, Trim To y Glide To se aplican

solamente a volumen MIDI, panorámico de

audio MIDI y silenciamiento MIDI. Los

parámetros MIDI no pueden utilizar los

comandos Write To.

Guía de referencia de Pro Tools1128

Para escribir automatización de instantáneas:

1 Comprueba que los parámetros que desees editar

estén activados para escritura en la ventana de

automatización. Desactive los parámetros cuya

automatización desee conservar.

2 En la ventana Edit, haz clic en el selector de vista

de pista para mostrar la automatización que desees

editar.

3 Escribe un punto crítico en la lista de

reproducción si actualmente no existe ninguno,

de la

siguiente forma:

• Sitúa el cursor en la lista de reproducción

(o efectúa una selección de edición) y a

continuación elige Control+barra inclinada

(/) (Windows) o Comando+barra inclinada

(/) (Mac).

o bien

• Selecciona la herramienta de mano y haz clic

en cualquier punto de la lista de reproducción.

4 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Selecciona un área en la lista de reproducción

de pista (o en varias pistas) en la que desees

aplicar automatización.

o bien

• Coloca el cursor en un punto de inserción de

edición.

5 Ajuste los controles que desees automatizar.

También puedes modificar un plug-in

preconfigurado.

6 Elige Edit › Automation y ejecuta una de estas

acciones:

• Para escribir el valor actual solo en el

parámetro de automatización mostrado

actualmente, elige

Write to Current.

o bien

• Para escribir la configuración actual para

todos los parámetros de automatización

activados en la ventana Automation, elige

Write to All Enabled.

Adición de automatización de

instantáneas a listas de

reproducción de automatización

vacías

Cuando usas el comando Write Automation en una

lista de reproducción de automatización sin haber

escrito datos de automatización previamente, el

valor seleccionado se escribe en toda la lista de

reproducción y no solo en el área seleccionada.

Esto se debe a que una lista de reproducción sin

datos de automatización solo contiene un punto

crítico de automatización que corresponde a la

posición actual de control del parámetro. La

posición del punto crítico se actualiza siempre que

se cambie el valor del parámetro.

Si no deseas que el comando

Write Automation

escribe el valor de automatización seleccionado

en toda la lista de reproducción, puedes:

• Anclar los datos de automatización al colocar

el cursor al final de la sesión (o en cualquier otro

punto de fin) y elegir la opción

Write to Current.

o bien

• Haz clic con cualquier herramienta de mano

en cada parte de la selección.

Esto permite que el comando

Write Automation

escriba solo en el área seleccionada.

Capítulo 45: Automatización 1129

Escritura de automatización de

instantáneas sobre datos de

automatización existentes

Al desplazar el cursor de reproducción, los

controles automatizados de ProTools se actualizan

en la pantalla para reflejar los datos de automa-

tización que ya están en la pista. Para conservar

la configuración para una instantánea, puedes

suspender los controles de automatización para

prevenir su actualización.

Para escribir automatización de instantáneas

sobre datos existentes:

Comprueba que los parámetros de automatización

que desees editar estén activados para escritura

en la ventana de automatización. Desactive los

parámetros cuya automatización desee conservar.

2 Ajuste los controles para los parámetros que

desees automatizar.

Haz clic en el selector de modo de automatización

y selecciona el modo Off para las pistas a las que

deseas aplicar la automatización.

4 Utiliza la herramienta de selección para

seleccionar el rango al que deseas aplicar la

automatización.

5 Elige Edit › Automation y selecciona una de las

opciones del submenú:

• Para escribir el valor actual solo en el

parámetro de automatización mostrado en

la ventana Edit, elige

Write to Current.

o bien

• Para escribir la configuración actual para

todos los parámetros de automatización

activados en la ventana Automation, elige

Write to All Enabled.

6 Haz clic en el selector Automation Mode y elige

el modo Read para las pistas a las que quieras

reproducir con automatización.

Captura y aplicación de

automatización

El comando

Write Automation

se puede usar también

para capturar estados de automatización en

ubicaciones específicas de una pista y aplicarlos

a otras ubicaciones de la misma pista.

Para capturar y aplicar automatización:

Comprueba que los parámetros de automatización

que desees editar estén activados para escritura

en la ventana de automatización. Desactive los

parámetros cuya automatización desee conservar.

Haz clic en el selector de modo de automatización

y selecciona el modo Read para las pistas cuya

automatización deseas capturar.

3 Comprueba que la opción Options › Link Timeline

and Edit Selection

esté seleccionada.

4 Utiliza la herramienta de selección para

seleccionar la ubicación en la que desees captar la

automatización. Todos los controles

automatizados se actualizan para reflejar la

automatización en esa ubicación. (Si realiza una

selección, los controles se actualizan para

reflejar la automatización al principio de la

selección).

Haz clic en el selector del modo de automatización

en cada pista a la que desees aplicar la

automatización capturada y luego configura el

modo de automatización en

Off.

6 Utiliza la herramienta de selección para

seleccionar la ubicación en la que desees aplicar

automatización.

7 Activa los parámetros de automatización

suspendidos anteriormente.

Guía de referencia de Pro Tools1130

8 Elige Edit › Automation y selecciona una de las

opciones del submenú:

• Para escribir el valor actual solo en el

parámetro de automatización mostrado en

la ventana Edit, elige

Write to Current.

o bien

•

Para escribir la configuración actual para todos

los parámetros de automatización activados

en la ventana Automation Enable, elige

Write

to All Enabled

9 Haz clic en el selector Automation Mode y elige

el modo Read para las pistas a las que quieras

reproducir con automatización.

Automatización de instantáneas

y recorte de datos de

automatización

ProTools permite usar valores de trimming como

capturas instantáneas y aplicar cambios relativos

(valores delta) a la automatización seleccionada

con el comando Trim Automation. Funciona igual

que el comando

Write Automation, con la excepción

de que escribe en los datos de automatización

valores delta en lugar de valores absolutos.

Podrás usar valores de recorte para escribir

automatización de instantáneas en cualquier

parámetro que se pueda automatizar.

Para crear una instantánea de cambios relativos

en datos de automatización:

Comprueba que los parámetros de automatización

que desees editar estén activados para escritura

en la ventana de automatización. Desactive los

parámetros cuya automatización desee conservar.

2 Selecciona el área de la pista que desees editar.

Todos los controles automatizados se actualizan

para reflejar la automatización al principio de la

selección.

3 Desplaza los controles para el parámetro hacia

arriba o hacia abajo según el cambio que desees

aplicar a los datos.

4 Elige Edit › Automation y ejecuta una de estas

acciones:

• Para escribir el valor delta actual solo en el

parámetro de automatización mostrado, elige

Trim to Current.

o bien

• Para escribir el valor delta actual para todos

los parámetros de automatización activados

en la ventana Automation, elige

Trim to All

Enabled

Capítulo 45: Automatización 1131

Vista previa de la

automatización

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

El modo Automation Preview permite escuchar los

cambios efectuados en una mezcla y compararlos

con los valores de automatización existentes sin

asignarlos a la lista de reproducción de automati-

zación.

Cuando defines ProTools en modo Automation

Preview, puedes obtener una vista previa de

los valores para los controles activados para

automatización en cualquier pista cuyo modo de

automatización se pueda editar.

Cuando te encuentres en el modo Automation

Preview, si toca o desplazas un control, este se

aislará

y se desconectará de la lista de reproducción

de automatización. El control deja de leer o escribir

la automatización, lo que permite escuchar los

cambios con total libertad.

Cuando hayas encontrado un nivel o estado que

desees usar, puedes asignar o pinchar el valor a

la lista de reproducción de automatización de los

controles aislados.

 Si pinchas durante la reproducción, el modo

de automatización se define en Latch y se inicia

la escritura en el valor de la vista previa.

 Si pinchas mientras el transporte se ha detenido,

el modo de automatización se define en Latch y

el control se activa en el valor de la vista previa.

Vista previa de nuevos valores

de automatización

Para aplicar una vista previa de un nuevo valor de

automatización para un control:

1 Asegúrate de que la pista en la que deseas aplicar

una vista previa del valor se haya activado para

automatización (Touch, Latch, Touch/Latch o sus

modos Trim correspondientes).

2 Asegúrate de que el tipo de automatización para

el que deseas aplicar una vista previa se haya

activado en la ventana Automation (Volume, Pan,

Mute, Send level, Send pan, Send mute o Plug-In).

3 Haz clic en el botón Preview en la ventana

Automation. El botón es de color verde para indicar

que el modo Preview está activo.

Para aislar un control, tocar o desplazar un control

activado para automatización, puedes aislar

controles durante la reproducción o mientras se

detiene el transporte.

No es necesario que se active la opción Allow

Latch Prime in Stop para que la vista previa

define un control en Latch Prime.

Controles de previsualización en la ventana de

automatización

Guía de referencia de Pro Tools1132

El indicador de modo de automatización de la

pista es de color verde para indicar que como

mínimo uno de sus controles está aislado, y el

botón Punch Preview de la ventana de automatiza-

ción se enciende para indicar que hay un valor de

vista previa disponible para pinchar.

5 Inicia la reproducción y ajuste el control aislado

para escuchar los cambios.

Desactivación del estado aislado

de los controles

Puedes desactivar el estado aislado de los controles

sin necesidad de dejar el modo Preview.

Para desactivar el estado aislado de todos los

controles de una pista, efectúa uno de estos pasos:

 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haz clic en el selector de modo de automa-

tización de una pista.

o bien

 Cambia el modo de automatización de la pista a

Read u Off.

Para desactivar el estado aislado de todos los

controles de un tipo de automatización:

 En la ventana de automatización, desactive el

tipo de automatización.

Aislamiento de varios controles

Puede que en algunos casos, como cuando inicia

una mezcla nueva, desee aislar varios controles

al mismo tiempo.

Para aislar todos los controles activados

actualmente para escritura:

 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haz clic en el botón

Preview.

Para aislar todos los controles activados para

escritura en todas las pistas seleccionadas:

 Pulsa la tecla Alt+Mayús (Windows) u

Opción+Mayús (Mac) y haz clic en el botón

Preview.

Suspensión del modo Preview

Puedes suspender temporalmente el modo Preview,

lo que permite alternar entre los valores de vista

previa y los valores de automatización actuales.

Para suspender el modo Preview:

 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haz clic en el botón

Preview.

Cómo pinchar valores de vista

previa

Cuando ha aislado un control y ha escuchado un

nuevo valor, puedes pinchar (escribir) el valor a

la lista de reproducción de automatización.

Para pinchar un valor de vista previa a la lista de

reproducción de automatización:

 Haz clic en el botón encendido Punch Preview.

Capítulo 45: Automatización 1133

Modo Preview y comandos Write

Los comandos Write Automation To funcionan

con el modo Preview de la forma siguiente:

Antes de pinchar valores de vista previa.

Los

comandos

Write Automation To (excepto Write to

Next Breakpoint

) pueden utilizarse para ampliar

valores de vista previa. El comando

Write Automation

solo se aplicará a controles aislados. ProTools

sigue estando en modo Preview.

Tras pinchar valores de vista previa.

Los

comandos

Write Automation To (excepto Write to

Next Breakpoint

) pueden utilizarse para ampliar

el valor pinchado de la misma forma que cualquier

automatización.

Captura de automatización

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

Puedes capturar los valores de automatización

actuales en cualquier ubicación de una sesión y

aplicarlos de forma rápida en otra ubicación con los

comandos

Capture y Punch Capture. El comando

Capture almacena temporalmente el valor de

todos los controles que actualmente escriben

automatización y el comando

Punch Capture

escribe los valores almacenados en todos los tipos

de automatización activados.

 Los sistemas ICON permiten la captura de hasta

48 valores diferentes o capturas instantáneas.

 El resto de sistemas permiten la captura de un

único valor.

Captura de valores de

automatización

Esta opción permite capturar los valores de

automatización actuales de los controles de

escritura activos.

Para capturar los valores de automatización:

1 Asegúrate de que todas las pistas cuyos valores

de automatización deseas capturar estén activados

para escritura (Write, Touch, Latch, Touch/Latch

o Latch).

2 Asegúrate de que los tipos de automatización

que deseas capturar se hayan activado en la ventana

Automation (Volume, Pan, Mute, Send level, Send

pan, Send mute o Plug-In).

3 Comienza a reproducir. Cuando llegues a una

ubicación en la que quieras capturar los estados

de automatización actuales, haz clic en el botón

Capture en la ventana Automation.

Controles de captura en la ventana de automatización

Guía de referencia de Pro Tools1134

El botón Punch Capture de la ventana de automati-

zación

se enciende para indicar que hay un valor

capturado para pinchar.

Cómo pinchar valores de

automatización capturados

Una vez que se han capturado los valores de

automatización, se pueden pinchar (escribir) a

otra ubicación de la pista. Las pistas definidas

Read o Off no se verán afectadas.

 Si pinchas durante la reproducción, el modo

de automatización de cualquier pista definida en

Touch se define en Latch y la escritura se inicia

en el valor capturado.

 Si pinchas mientras el transporte se ha detenido,

el modo de automatización de cualquier pista

definida en

Touch se define en Latch y el control

se activa en el valor capturado.

Para pinchar valores de automatización

capturados:

1 Desplaza la ubicación al punto en el que deseas

aplicar los estados de automatización capturados.

Puedes hacerlo durante la reproducción o mientras

el transporte está detenido.

2 Haz clic en el botón Punch Capture en la ventana

Automation para aplicar los estados de

automati

zación capturados. Los estados capturados

se aplican

a todos los tipos de automatización

que están activados actualmente en la ventana de

automatización.

Captura de valores de

automatización para todos los

controles

Puedes capturar el estado de todos los controles

que se puedan automatizar (a excepción de las

pistas con el modo de automatización definido

Off) en una sesión, al margen de si actualmente

están escribiendo automatización.

Para capturar los valores de automatización de

todos los controles:

 Cuando llegues a una ubicación en la que deseas

capturar los estados de automatización actuales,

pulsa Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz clic en

el botón

Capture.

Para capturar los valores de automatización de

todos los controles únicamente de las pistas

seleccionadas:

 Cuando llegue a una ubicación en la que deseas

capturar los estados de automatización actuales,

pulsa Alt+Mayús (Windows) u Opción+Mayús

(Mac) y haz clic en el botón Capture.

Cómo pinchar valores de

automatización para todos los

controles

Puedes pinchar todos los valores de automatización

capturados a otra ubicación en sus correspondientes

pistas (a excepción de las pistas con el modo de

automatización establecido en

Off).

Para pinchar los valores de automatización de

todos los controles:

 Cuando alcance una ubicación en la que deseas

aplicar los estados de automatización capturados,

pulsa Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz clic

en el botón Punch Capture. Las pistas definidas

en modo

Read o Touch se definen en Latch. Las

pistas definidas en modo

Off no se ven afectadas.

Para pinchar los valores de automatización de

todos los controles solo de las pistas

seleccionadas:

 Cuando llegue a una ubicación en la que deseas

aplicar los estados de automatización capturados,

pulsa Alt+Mayús (Windows) u Opción+Mayús

(Mac) y haz clic en el botón Punch Capture. Las

pistas seleccionadas y definidas en modo

Read o

Touch se definen en Latch.

Las pistas seleccionadas

y definidas en modo

Off no se ven afectadas.

Capítulo 45: Automatización 1135

Captura y modo Trim

Los comandos Capture y Punch Capture funcionan

con la automatización de trimming de la misma

forma que con la automatización normal. ProTools

guarda el estado de trimming mientras captura,

así que si intentas pinchar los valores de trimming

capturados cuando se visualiza una lista de repro-

ducción de automatización que no sea de trimming

ProTools aplicará automáticamente los valores a

la lista de reproducción de trimming correspon-

diente.

Comandos Punch Capture y

Write To

Tras emitir un comando Punch Capture, los

controles afectados escriben la automatización

(en modo Latch), así que puedes utilizar cualquiera

de los comandos

Write Automation To

para ampliar

el valor pinchado de la misma forma que con otros

tipos de automatización.

Captura y modo Preview

Carga de valores capturados en Preview

Puedes aplicar una vista previa de los valores de

automatización capturados y modificarlos en el

modo Preview antes de pinchar los valores en la

lista de reproducción de automatización.

Para capturar un valor de automatización y

utilizarlo para la vista previa:

1 Asegúrate de que la pista en la que deseas aplicar

una vista previa del valor se haya activado para

automatización (Touch, Latch, Touch/Latch o sus

modos Trim correspondientes).

2 Asegúrate de que el tipo de automatización

para el que deseas aplicar una vista previa se haya

activado en la ventana Automation (Volume, Pan,

Mute, Send level, Send pan, Send mute o Plug-In).

3 Captura un valor de automatización al que

desees aplicar una vista previa en otra ubicación

de una pista. (Consulta “Captura de valores de

automatización” en la página 1133).

4 Ve a una ubicación en la que desees aplicar una

vista previa de los estados de automatización

capturados y haz clic en el botón Preview en la

ventana de automatización.

5 Haz clic en el botón Punch Capture.

Los controles afectados están aislados y se han

actualizado con los valores capturados. El botón

Punch Preview de la ventana de automatización

se enciende para indicar que el valor de la vista

previa está listo para pinchar.

6 Inicia la reproducción y ajuste el control aislado

para escuchar los cambios.

7 Cuando estés listo para pinchar el valor de la

vista previa a la lista de reproducción de

automatización, haz clic en el botón encendido

Punch Preview.

Captura de valores en el modo Preview

Cuando se halle en el modo Preview, puedes

capturar los valores de los controles aislados y

aplicarlos en cualquier punto de la pista. Al capturar

valores de vista previa, puedes dejar la automatiza-

ción subyacente sin modificar en el punto en el

que los capturó.

En los sistemas ICON, puedes utilizar el modo

Preview para capturar varias instantáneas sin

modificar la automatización.

Para capturar un valor de vista previa:

1 Activa el modo Preview y aísla un control.

(Consulta “Vista previa de nuevos valores de

automatización” en la página 1131).

2 Inicia la reproducción y ajuste el control aislado

para escuchar los cambios.

Guía de referencia de Pro Tools1136

3 Cuando estés listo para capturar el valor de la

vista previa, haz clic en el botón Capture de la

ventana de automatización.

El botón Punch Capture de la ventana de automa-

tización se enciende para indicar que hay un valor

capturado para pinchar.

Automatización de pistas

VCA Master

(solo Pro Tools HD y Pro Tools con Complete

Production Toolkit)

Puedes automatizar los cambios a los controles de

pista VCA máster (y los controles de VCA pistas

esclavas).

Presentación de automatización

en pistas VCA Master

Los siguientes controles de las pistas VCA Master

se pueden automatizar y pueden presentar listas

de reproducción de automatización distintas:

•Volume

•Volume trim

•Mute

Estas listas de reproducción de automatización

siguen el mismo comportamiento que las listas

de reproducción de automatización de otros

tipos de pista. Para más información sobre la

automatización de ajuste de volumen, consulta

“Recorte de automatización” en la página 1116.

Presentación de una lista de

reproducción de automatización

compuesta en pistas esclavas

Cuando una pista es una pista esclava VCA, puedes

presentar una lista de reproducción de automati-

zación compuesta que muestre la contribución de

la pista VCA Master a los datos de automatización

de volumen o de silenciamiento de la pista esclava.

Esta lista de reproducción compuesta refleja la

posición real del fader de volumen en la pista

esclava. La presentación de la lista de reproducción

compuesta no se puede editar directamente.

Para presentar la lista de reproducción compuesta

en las pistas esclavas VCA:

 Selecciona

View › Automation › Composite Playlist

Visualización de la automatización compuesta en una

pista esclava VCA

Lista de

reproducción de

automatización de

volumen

Lista de

reproducción

compuesta

Capítulo 45: Automatización 1137

Exclusión de pistas esclavas

VCA de la automatización de la

pista VCA Master

Cuando se edita una automatización en una pista

VCA Master, los movimientos correspondientes

aparecen en la lista reproducción de automatización

compuesta de cada una de sus pistas esclavas. Si

deseas excluir una pista esclava de un pase de

automatización, activa la pista esclava para la

automatización.

Para excluir una pista esclava de un pase de

automatización de una pista VCA Master:

1 Activa para escritura la pista VCA Master (modo

Write, Touch o Latch) que deseas automatizar.

2 Activa para escritura la pista esclava que deseas

excluir de la automatización (modo Write).

3 Asegúrate de que otras pistas esclavas que

desees incluir en el pase no estén activadas para

la automatización.

4 Comience a reproducir.

5 Desplaza el fader de la pista VCA Master.

6 Detenga la reproducción.

La automatización se escribe en la pista esclava

excluida de modo que los movimientos de fader de

la pista VCA Master se cancelan y el fader de la

pista esclava excluida no se desplaza en la siguiente

reproducción.

Combinación de

automatización de VCA

Hay varias formas de asignar o combinar la

contribución de la automatización de volumen y

de mute de una pista VCA Master a las listas de

reproducción de automatización de tus pistas

esclavas.

Cómo se borra la pista VCA

Master

Puedes utilizar una pista VCA Master para escribir

una automatización agrupada, combinar la

automatización VCA a todas las pistas esclavas y

borrar la automatización de la pista VCA Master.

Las pistas combinadas se reproducen exactamente

igual que cuando estaban en el grupo VCA.

Para combinar la automatización de una pista VCA

Master a todas sus pistas esclavas y conservar la

pista VCA Master:

1 Selecciona la pista VCA Master cuya

automatización deseas combinar.

2 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Elige

Track › Coalesce VCA Master Automation

o bien

• Haz clic con el botón derecho en el nombre

de la pista VCA Master y elige

Coalesce VCA

Master Automation

El nivel de volumen compuesto y el estado de

silenciamiento se combinan con las pistas esclavas.

El fader de volumen de la pista VCA Master se

define en cero, se establece en anulado el silencia-

miento VCA y se borra cualquier automatización

de la pista VCA Master.

Automatización para la pista esclava VCA excluida,

cancelación de la automatización de la pista VCA

Master

Pista esclava

incluida

Pista esclava

excluida

VCA Master

Guía de referencia de Pro Tools1138

Eliminación de la pista VCA

Master

Puedes utilizar temporalmente una pista VCA

Master para escribir una automatización agrupada,

combinar a continuación la automatización VCA

a todas las pistas esclavas y eliminar la pista VCA

Master. Las pistas combinadas se reproducen

exactamente igual que cuando estaban en el grupo

VCA.

Para combinar la automatización de una pista VCA

Master a todas sus pistas esclavas y eliminar la

pista VCA Master:

1 Selecciona la pista VCA Master cuya

automatización deseas combinar.

2 Elige Track › Delete.

El nivel de volumen compuesto y el estado de

silenciamiento se asignan a las pistas esclavas.

Eliminación de una pista esclava

de un grupo VCA

Puedes eliminar una pista esclava de un grupo

VCA, que asigna la automatización VCA a la pista

y deja la pista VCA Master y las otras pistas esclavas

intactas. La pista esclava combinada se reproduce

exactamente igual que cuando estaba en el grupo

VCA.

Para combinar la automatización de una pista VCA

Master a una pista esclava:

1 Ejecuta uno de estos procedimientos:

•Elige

Modify Groups en el menú Group List.

• Haz clic en el indicador de ID de grupo de la

pista y elige

Modify.

• Haz clic con el botón derecho del ratón en el

nombre del grupo en la lista de grupos y elige

Modify.

2 En el cuadro de diálogo Groups, selecciona el

grupo controlado por VCA que incluya la pista

esclava.

En el cuadro de diálogo Groups, haz clic en Tracks

y elimine la pista esclava del grupo.

4 Haz clic en OK.

La pista esclava se elimina del grupo VCA y el nivel

de volumen compuesto y el estado de silenciamiento

se combinan en la pista.

Duplicación de una pista

esclava

Cuando se duplica una pista esclava sin duplicar

sus asignaciones de grupo, la automatización VCA

se combina con la pista duplicada. El duplicado

combinado se reproduce exactamente como si

estuviera en el grupo VCA.

Para combinar la automatización de una pista VCA

Master a una única pista esclava mediante la

duplicación de pista:

1 Selecciona la pista esclava cuya automatización

deseas combinar.

2 Elige Track › Duplicate.

3 En el cuadro de diálogo Duplicate Track, anula

la selección de

Group Assignments.

4 Haz clic en OK.

El nivel de volumen compuesto y el estado de

silenciamiento se combinan en la pista duplicada.

La pista esclava original se mantiene intacta y el

grupo VCA no se modifica.

Esta acción es irreversible.

Capítulo 45: Automatización 1139

Combinación de automatización

en una selección de edición

Puedes efectuar una automatización VCA en una

selección de edición de una pista VCA Master sin

comprometer la automatización de toda la longitud

de la pista.

Para combinar la automatización en una selección

de edición de una pista VCA Master:

1 Selecciona la pista VCA Master cuya

automatización deseas combinar.

2 Efectúa una selección de edición en la pista VCA

Master que incluya el intervalo de automatización

que deseas combinar.

3 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Mac) y elige

Track › Coalesce VCA

Master Automation

o bien

• Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Mac), haz clic con el botón derecho

en el nombre de la pista VCA Master y elige

Coalesce VCA Master Automation.

El nivel de volumen compuesto y el estado de

silenciamiento se asignan a las pistas esclavas de

la selección de edición. El volumen de la pista

VCA Master se define en cero, se establece en

anulado el silenciamiento VCA y cualquier

automatización de la pista VCA Master se elimina

solamente del área seleccionada.

Guía de referencia de Pro Tools1140

Capítulo 46: Mezcla final 1141

Capítulo 46: Mezcla final

ProTools permite realizar la mezcla final

grabando

una mezcla en pistas de audio nuevas o haciendo

un bounce de la mezcla al disco.

Grabación a pistas.

Proceso que consiste en la

submezcla y grabación de una submezcla en pistas

de audio nuevas de la misma manera que lo haría

con cualquier señal de entrada de pista. Este método

precisa pistas, voces y caminos de bus disponibles

para acomodar la submezcla y las pistas nuevas.

Cuando se graba en pistas, se pueden ajustar

manualmente el mezclador u otros controles.

Graba en pistas nuevas si deseas ajustar los

controles del mezclador durante la mezcla final.

Hacer bounce a disco.

El comando Bounce To

Disk

permite escribir una mezcla final, crear un

bucle, imprimir efectos o consolidar una submezcla

a archivos de audio nuevos del disco. Este método

permite grabar todas las voces disponibles en el

disco sin necesidad de mantener ninguna en reserva.

Cualquier salida o camino de bus disponible se

puede seleccionar como la fuente de exportación.

Durante la realización de la función de exportación

o después de esta, se puede aplicar frecuencia de

muestreo, profundidad de bits y otros procesos de

conversión. Aunque puedes escuchar la creación

de la exportación en tiempo real, no puedes ajustar

el mezclador ni otros controles mientras tiene

lugar la exportación a disco.

Usa la función

Bounce To Disk si tienes que

convertir los archivos exportados o si no deseas

ajustar manualmente los controles de mezclador

durante la mezcla final.

Selección de audio para crear

bucles, submezclas y efectos

Las funciones de grabación en pistas y Bounce To

Disk

funcionan en la selección de línea de tiempo

o de edición actuales, si hay alguna. Esto facilita

la conversión de selecciones multipista en bucles

mono, estéreo o multicanal. Las submezclas,

combinaciones y otros tipos especializados de

mezclas también se pueden grabar (o imprimir)

en el disco con cualquiera de los dos métodos, o

también se pueden reproducir en otro medio de

grabación, transferencia o archivo.

La técnica de impresión de efectos en disco añade

efectos en tiempo real, como EQ o reverberación,

de forma permanente en una pista de audio al

enviarlos por bus y grabarlos en pistas nuevas

con los efectos añadidos. Se conservará el audio

original, de tal forma que podrás volver a la pista

de origen en cualquier momento. Puede ser de

utilidad en los casos en los que se tenga un número

limitado de pistas o dispositivos de efectos.

Los plug-ins de AudioSuite ofrecen otra opción

para grabar (o imprimir) un efecto de plug-in

en disco. Para más información, consulta la

sección el capítulo 40, “Procesamiento de

AudioSuite”.

Guía de referencia de Pro Tools1142

Uso del dithering

La adición controlada de ruido o dither puede

mejorar de forma significativa la calidad del

archivo de audio cuando se reduce la profundidad

de bits del archivo de audio digital.

Cuándo se debe usar el plug-in

de dithering

Debes usar el plug-in de dithering al reducir la

profundidad de bits, por ejemplo, cuando al mezclar

a un archivo de 16 bits con el comando Bounce to

Disk o cuando envías la mezcla final a un dispositivo

digital externo que graba a una resolución de 16

bits.

Se necesita un plug-in de dithering incluso cuando

al mezclar a 16 bits desde una sesión de 16 bits.

Aunque las sesiones de 16 bits usan archivos de

16 bits, se siguen procesando a una profundidad

de bits interna mayor:

• Los sistemas ProTools|HD utilizan rutas de

señales de entrada y salida de audio de 24 bits,

y procesamientos y mezclas internas de 48 bits.

• Los sistemas ProTools utilizan caminos de

señal de entrada y salida de audio de 24 bits y

procesamiento interno de coma flotante de 32

bits para mezclar y procesar audio.

Por este motivo tanto si trabajas con una sesión

de 24 bits como con una sesión de 16 bits, se

recomienda lo siguiente:

• Cuando envíes la mezcla a un destino de 16

bits, utiliza un plug-in de dithering en la salida

principal.

• Cuando grabes por bus una submezcla en una

pista en la misma sesión, no utilices un plug-in

de dithering en la pista de destino.

• Cuando efectúes la mezcla final a un destino

de 24 bits, no utilices un plug-in de dithering

en la salida principal.

• Cuando realices la mezcla final en un destino

analógico con un interface apto para 24 bits,

no utilices un plug-in de dithering en la salida

principal.

•

Durante una grabación y reproducción normales,

omita cualquier plug-in de dithering en la salida

principal.

Bounce a disco y dithering

Al hacer bounce a disco no se aplica dithering si

se reduce la profundidad de bits. Para aplicar

dithering cuando se exporta a disco, deberías

insertar un plug-in de dithering como último

procesador en el camino de señal de un master

fader asignado al camino de salida del archivo

de audio de la fuente de exportación.

Es preferible usar un plug-in de dithering en un

master fader que en una entrada auxiliar, porque

las inserciones del master fader son post-fader.

En calidad de inserción de post-fader, el plug-in

de dithering puede procesar cambios en el nivel

del master fader.

Si no usas un plug-in de dithering en el camino

de la fuente de exportación y decides convertir a

una resolución más baja durante el bounce a disco

o después, el archivo resultante se convertirá por

truncamiento.

Capítulo 46: Mezcla final 1143

Uso de dithering en una mezcla

de salida

ProTools incluye plug-ins de dithering en tiempo

real que mejoran el rendimiento a 16, 18 o 20

bits y que reducen los defectos de cuantización

cuando se reduce la profundidad de bits de una

mezcla de salida.

Para usar un plug-in de dithering en una mezcla de

salida:

1 Elige Track › New y crea una pista master fader

(estéreo).

2 Configura la salida del master fader en la salida

o camino de bus que desees usar para el bounce.

3 Asigna las salidas de todas las pistas de audio

de la sesión a la misma ruta que has creado en el

paso 2. El master fader controla los niveles de salida

de todas las pistas encaminadas a ella.

En el master fader, inserta un plug-in de dithering

como último procesador en la cadena de señal.

5 En la ventana del plug-in de dithering, elige una

resolución de bits de salida y la configuración de

formación de ruido.

6 Ejecuta uno de estos procedimientos:

• Reproduce la sesión para grabar o reproducir

la salida de ProTools en una media de tasa

de bits más baja (como un DAT).

o bien

•Elige

File › Bounce To › Disk. En el cuadro

de diálogo Bounce to Disk, selecciona la

profundidad de bits adecuada (como 16 bits

para un archivo de audio en CD). Antes de que

el comando

Bounce to Disk convierta la señal,

esta se procesa según la configuración de

resolución y de formación de ruido del plug-in

de dithering insertado en el master fader.

Conversión de frecuencia de

muestreo y reducción de la

profundidad de bits

Si al hacer la mezcla deseas efectuar una conversión

de frecuencia de muestreo y una reducción de la

profundidad de bits, convierte primero la frecuencia

de muestreo al tiempo que mantienes la profun-

didad de bits superior y a continuación establece

profundidad de bits inferior con dithering sobre

el archivo resultante. Al mantener la profundidad

de bits superior cuando se efectúa la conversión

de frecuencia de muestreo, se asegura la mejor

calidad de audio posible.

Grabación por bus en pistas

Puedes crear una submezcla en la sesión de

ProTools y grabarla a través de bus en pistas

disponibles en la misma sesión. Esta técnica permite

añadir entrada en directo a la mezcla, así como

ajustar el volumen, panorámico de audio, silencia-

miento y otros controles durante el proceso de

grabación. Puedes usar este método en vez del

comando Bounce to Disk para crear pistas mezcla-

das directamente en la sesión de ProTools.

Requisitos de voces para grabar

una submezcla

La grabación de una submezcla en pistas nuevas

requiere una voz disponible para cada una de las

pistas que desees grabar. Asegúrate de que tiene

suficientes voces disponibles para reproducir todas

las pistas que desees grabar y suficientes voces

para grabar las pistas de destino.

Por el contrario, el comando Bounce To Disk

permite hacer bounce de todas las voces disponibles

a disco sin retener ninguna, pero no podrás cambiar

manualmente ningún control durante el proceso

de exportación. Para más información, consulta

“Bounce To Disk” en la página 1145.

Para más información acerca de los plug-ins

de dithering, consulta la

Guía de plug-ins de

audio

Guía de referencia de Pro Tools1144

Para grabar una submezcla en una pista:

1 Aplique los plug-ins o procesadores externos

que desees añadir a las pistas de audio o entradas

auxiliares antes de grabar.

2 Configura la salida de canal principal de las

pistas que desees incluir en la submezcla en un

camino de bus. Si utilizas pistas estéreo o

multicanal, configura el panorámico de audio de

cada pista.

3 Asegúrate de que la opción Loop Record no esté

activada.

4 Elige

Track › New

y crea una o más pistas de

audio

mono, estéreo o multicanal.

5 Si estás grabando en estéreo, pon el panorámico

de la nueva pista estéreo (o pistas mono) totalmente

hacia la izquierda y la derecha.

6 Configura la entrada de cada pista de destino

para que coincida con el camino de bus desde el

que estás grabando.

7 Configura la salida de las pistas nuevas en el

camino de salida principal.

8 Comprueba que la opción Options › Link Timeline

and Edit Selection

esté seleccionada.

9 Selecciona el audio que se va a grabar. El inicio,

fin y duración de la grabación se puede basar en la

ubicación del cursor o en las selecciones de edición

y línea de tiempo.

•

La grabación automática basada en selecciones

pincha para entrar y salir de la grabación al

principio y al final de la selección. Asegúrate

de que ha incluido tiempo al final de una

selección para efectos como colas de reverbe-

ración o retardos.

• Si no realiza ninguna selección, la grabación

comenzará desde la ubicación del cursor de

reproducción. La grabación continuará hasta

que pulsa el botón de detención.

Activa las pistas nuevas para grabación y haz clic

en el botón de grabación de la ventana Transport.

11 Haz clic en el botón Play para empezar a grabar

la submezcla.

Si grabas una selección, la grabación se detendrá

automáticamente. Si realiza una grabación en la que

no se ha especificado el final, haz clic en el botón

de detención o pinche para salir de la grabación.

13 Cuando termine la grabación, puedes exportar

el clip grabado en bus con el comando

Export

Clips as Files

(consulta “Exportación de un clip

como archivo de audio nuevo” en la página 362).

Para información acerca de la gestión de voz,

consulta “Prioridad de pistas y asignación de

voces” en la página 252.

En ProTools HD, los plug-ins RTAS situados

en pistas de entrada auxiliar, pistas master

fader y pistas de instrumento utilizan voces

adicionales y pueden incorporar latencia

adicional de acuerdo con el tamaño de búfer

del hardware. Para más información, consulta

“Uso de voces y latencia total de los plug-ins

Native (sobre host)” en la página 1044.

Capítulo 46: Mezcla final 1145

Bounce To Disk

El comando Bounce To Disk permite mezclar

cualquiera o todas las voces disponibles del sistema.

Al grabar en archivos de audio separados, no tienes

que reservar ninguna pista para el bounce. Los

bounces en ProTools se realizan en tiempo real;

de esta manera, se oye la reproducción de audio

de la mezcla durante el bounce.

Puedes usar el comando

Bounce to Disk para crear

y importar o exportar automáticamente loops,

sub-mezclas, o cualesquiera otros clips generados

en cualquier sesión a clips de audio de la sesión

actual. También puedes crear un master final

monoaural, estereofónico o multicanal en varios

formatos de archivo de audio. El comando

Bounce

To Disk

ofrece opciones de conversión de frecuencia

de muestreo, resolución de bits y formato.

Para usar el comando Bounce To Disk

(instrucciones básicas):

1 Efectúa una selección de línea de tiempo para

definir el intervalo que se debe enviar al bounce.

2 Elige File › Bounce to › Disk.

3 Configura las opciones de bounce (consulta

“Opciones del cuadro de diálogo Bounce” en la

página 1146).

4 Haz clic en Bounce.

Cuando se efectúa el bounce a disco, el archivo

resultante incluye lo siguiente:

Pistas audibles.

En el bounce se incluyen todas

las pistas audibles que se dirigen a la salida que

se selecciona como fuente del bounce. Todas las

pistas silenciadas no se incluyen en la exportación.

Si pones en solo una o más pistas, solo se incluirán

estas pistas en la mezcla enviada al bounce.

Automatización.

Toda la automatización activada

para lectura se reproduce e incorpora a la mezcla

exportada.

Inserciones y envíos.

Todas las inserciones

activas, incluidas las inserciones de plug-ins en

tiempo real y de hardware, se aplican a la mezcla

exportada.

Duración de selección o pista.

Si realiza una

selección en una pista, la mezcla exportada será

la duración de la selección. Si no se ha aplicado

ninguna selección en ninguna pista, la exportación

será la duración de la pista audible más larga de

la sesión.

Información de registro de tiempo.

El tiempo del

material exportado se registra para poder arras-

trarlo a una pista y colocarlo en la misma ubicación

que el material original. Para más información

acerca de registro de tiempo, consulta “Registro

de tiempo” en la página 1227.

Los archivos exportados compensan los

retardos

ProTools compensa cualquier retardo de bus y

de plug-in al efectuar el bounce. Esto significa

que si un archivo exportado se vuelve a importar a

una sesión y se coloca directamente en el tiempo

contra la mezcla de fuente, se alineará temporal-

mente con la mezcla de fuente original.

No puede hacerse bounce de las pistas

activadas para TrackInput y para grabación

ProTools no incluye pistas que estén habilitadas

para grabación o en modo de monitorización Input

Only en el bounce.

Bounces con Mute Frees

Assigned Voice

(solo sistemas Avid HDX y Pro Tools|HD)

Al hacer bounce de sesiones con pistas silenciadas,

la activación de la opción “Mute Frees Assigned

Voice” puede, en ocasiones, aumentar el número

de pistas que se exportarán con éxito. Consulta

“Mute Frees Assigned Voice” en la página 262.

Guía de referencia de Pro Tools1146

Opciones del cuadro de

diálogo Bounce

Cuando selecciona el comando Bounce To Disk,

podrás configurar varias opciones de archivos.

Bounce Source

Todos los caminos de salida actualmente activos

(buses de mezcla internos y buses de salida) y las

salidas físicas definidas en el cuadro de diálogo

I/O Setup están disponibles como fuentes (Bounce

Source).

Para configurar la fuente de exportación:

 Selecciona un camino de bus, camino de salida,

o salida física en el selector Bounce Source.

Bus.

El archivo resultante del bounce solo incluye

el audio enviado al camino del bus de mezcla

interno seleccionado.

Output.

El archivo resultante solo incluye el audio

enviado al camino del bus de salida seleccionado.

Physical Output.

El archivo resultante solo incluye

el audio de todos los caminos de salida asignados

a la salida física seleccionada. Esto es útil cuando

se trabaja con caminos de salida superpuestos.

File Type

El selector File Type permite seleccionar el tipo

de archivos que producirá el bounce.

SD II (Sound Designer II)

(solo en Mac)

Este era el formato nativo de los sistemas ProTools

en Mac. ProTools puede exportar archivos en

formato SD II, pero primero hay que convertirlos

a .WAV o .AIF durante la importación.

WAV (formato Broadcast .WAV)

Este formato es compatible con Windows y Mac.

Para usar un archivo WAV en ProTools, puedes

arrastrarlo y soltarlo desde un navegador de

DigiBase, el Explorador de Windows o el Finder

de Mac o desde una carpeta. También puedes

usar el comando

Import Audio. No es necesario

convertir los archivos que tienen este formato

para poderlos usar en ProTools.

AIFF (Audio Interchange File Format)

Este formato es compatible con Windows y Mac.

Para usar un archivo AIFF en ProTools, puedes

arrastrarlo y soltarlo desde un navegador de

DigiBase, el Explorador de Windows o el Finder

de Mac. También puedes usar el comando

Import

Audio

. No es necesario convertir los archivos que

tienen este formato para poderlos usar en ProTools

Cuadro de diálogo Bounce con conversiones y

opciones activadas

Capítulo 46: Mezcla final 1147

MP3 (MPEG-1 Layer 3)

El formato de compresión MPEG-1 Layer 3 (MP3)

se usa para transmitir y descargar audio a través

de Internet y para la reproducción en dispositivos

portátiles.

Al seleccionar este formato, no se podrá disponer

del menú desplegable

Resolution en el cuadro de

diálogo Output Opciones de ProTools. El codifica-

dor es el encargado de configurar la resolución.

La frecuencia de muestreo elegida se otorga al

códec como una frecuencia de muestreo base para

operaciones. La frecuencia de muestreo real del

archivo resultante se define en el cuadro de diálogo

de opciones de codificador MP3. Por ejemplo, si

se elige una frecuencia de muestreo base de

48.000 Hz, el cuadro de diálogo de opciones de

codificador MP3 permitirá secuencias de salida de

48, 24 o 12 kHz según la calidad de codificación.

Cuando exportes o apliques exportación al formato

MP3, puedes configurar estas opciones:

Opciones de Encoder

Encoding Speed.

Determina la calidad de audio

del archivo exportado. Existen dos opciones:

Highest Quality y Fastest Encoding Time.

La opción

Highest Quality

puede tardar en procesar

audio hasta cinco veces más que la opción

Fastest

Encoding

, por lo que se recomienda usarla solo

cuando la más alta fidelidad sea esencial y dispongas

de tiempo para dedicarlo a la codificación.

Constant Bit Rate (CBR).

Codifica el archivo a

una sola frecuencia de bits que eliges en el menú

desplegable

Constant Bit Rate (CBR).

La frecuencia

de bits es fija, por lo que la calidad del audio

codificado varía según la naturaleza del material

comprimido. La opción

128 kbit/s es la mejor para

hacer streaming de secuencias a través de Internet

ya que presenta requisitos de ancho de banda

predecibles.

Enable MP3 Surround Encoding.

Esta opción está

disponible solo cuando se hace bounce una salida

estéreo a un archivo MP3 intercalado. La salida

estéreo se codifica a un archivo MP3 surround

de 5.1 canales, que también puede reproducirse

como MP3 estéreo.

Opción de exportación de MP3

Para información completa sobre los requisitos

de la reproducción de MP3 surround, visita

www.fraunhofer.com.

Guía de referencia de Pro Tools1148

Opciones de ID3 Tag Info

Tag Type.

La etiqueta ID3 guarda datos acerca

del archivo de audio codificado que usan los

reproductores MP3 para mostrar información

referida al archivo. ProTools admite tres versiones

de esta etiqueta para ofrecer compatibilidad con

los reproductores MP3 antiguos:

• ID3 v1.0: aparece al final de un archivo MP3

de streaming; por lo tanto, la información de

etiqueta aparece después de que haya finalizado

el streaming de software.

• ID3 v1.1: es igual que la versión 1.0, pero añade

información de número de pista a la etiqueta.

• ID3 v2.3: aparece al principio de un archivo

MP3 de streaming; por lo tanto, la información

de etiqueta se muestra cuando comienza el

streaming.

Title/Artist/Album/Comment.

Escribe el título,

nombre del artista y la información relacionada

con el archivo MP3. Muchos reproductores MP3

muestran esta información.

Genre.

Elige un género para el archivo. Muchos

reproductores MP3 muestran esta información y

pueden aparecer en catálogos de búsqueda y bases

de datos.

Track Number.

Si seleccionas los tipos ID3 v1.1 o

ID3 v2.3, puedes introducir un número de pista

de CD para el archivo. Muchos reproductores MP3

muestran esta información.

Year.

Introduce un año para el archivo. Muchos

reproductores MP3 muestran esta información.

Opciones de Mac File

Mac File Type y Creator.

Si va a usar el archivo

en Mac, puedes introducir el tipo de archivo Mac

y el creador. Esto permite a los usuarios hacer

doble clic en el archivo para abrir el reproductor

MP3.

Botón de valores predeterminados

Para restablecer la configuración de este cuadro

de diálogo a los valores predeterminados, haz clic

Defaults.

QuickTime

QuickTime es el formato de archivo de audio multi-

media de Apple. ProTools no admite directamente

este tipo de archivo en las sesiones. Para usar un

archivo de audio QuickTime en ProTools, utiliza

el comando

Import Audio. El uso del formato

QuickTime está muy extendido para adjuntar a

correos electrónicos, lo que simplifica la revisión

y aprobación de proyectos a larga distancia.

QuickTime también es compatible con muchas

aplicaciones multimedia.

Windows Media

(solo Windows)

Los archivos con el formato de Windows Media

pueden contener audio, vídeo o datos de guiones

almacenados en el formato de Windows Media.

El nombre de los archivos con el formato de

Windows Media puede tener la extensión .asf,

.wma o .wmv.

A pesar de que actualmente ID3 v2.3 es el

formato MP3 estándar, no todos los reproduc-

tores MP3 lo admiten. Ponte en contacto con el

desarrollador de software de tu reproductor para

obtener información sobre su compatibilidad.

Capítulo 46: Mezcla final 1149

MXF (Material Exchange Format)

MXF es un formato de archivo de media que abarca

archivos de audio y vídeo; está concebido para

intercambiar material audiovisual con metadatos

y datos asociados. Se diseñó para mejorar la

interoperatividad de archivos entre servidores,

estaciones de trabajo y demás dispositivos para

la creación de contenido.

Los archivos con formato de secuencia AAF y OFM

pueden hacer referencia a archivos de media MXF

o tenerlos incrustados. ProTools no admite las

secuencias de AAF incrustado.

Format

Es el formato para el resultado exportado. Las

opciones incluyen

Mono (Summed), Multiple Mono

Interleaved.

Para definir el formato del archivo exportado:

 Selecciona un formato de archivo del selector

de formato.

Mono (Summed).

Crea un solo archivo de disco

que es una mezcla mono sumada de las fuentes

que se supervisan.

Antes de hacer bounce a disco, asegúrate de que

los niveles sean inferiores a –3 dB para evitar el

recorte que se produce cuando las señales izquierda

y derecha sobrepasan –3 dB por debajo del máximo

o del código completo (0 dBFS).

Multiple mono.

Crea varios archivos mono con el

mismo número de canales que el camino de origen.

• Si la salida de fuente o el camino de bus es

estéreo, se crearán dos archivos mono y se les

agregarán los sufijos “.L” o “.R” al hacer bounce.

• Si se usa un formato multicanal (por ejemplo,

seis canales, 5.1), se crearán archivos mono

individuales para cada miembro del camino.

Se añadirán a los archivos sufijos de ruta según

la definición de ruta en el cuadro de diálogo

I/O Setup.

• Si la salida de la fuente o el camino del bus es

mono, el menú desplegable cambiará de multi-

mono a mono y creará un archivo mono (sin

sumar varias fuentes).

Interleaved.

Crea un solo archivo intercalado que

contiene todas las transmisiones exportadas del

camino de salida elegido. En una exportación

estéreo intercalada, las pistas asignadas a salidas

de números impares se envían al canal izquierdo

y las pistas asignadas a salidas de números pares

se envían al canal derecho.

ProTools también permite hacer bounce de

archivos multicanal intercalados de cualquier tipo

de archivo compatible (como 5.1). Esto puede

simplificar la gestión de archivos de mezclas y

proyectos para realizar copias de seguridad y

archivo.

Bit Depth

Esta configuración permite seleccionar entre cuatro

profundidades de bits distintas para la conversión

del bounce. Adviértase que

Bounce to Disk no

aplica dithering durante la conversión o después

de un bounce a una resolución inferior. Si necesitas

hacer bounce a un archivo de resolución más baja,

usa un plug-in de dithering en una pista Master

Fader asignada a la fuente del bounce. Esto aplica

dithering al archivo sometido a bounce antes de que

la conversión

Bounce To Disk trunque el archivo

resultante a la resolución de bits seleccionada.

(Consulta

“Uso del dithering” en la página 1142

Guía de referencia de Pro Tools1150

Existen las siguientes opciones Bit Depth:

8 bits.

Esta resolución se usa a menudo en

aplicaciones multimedia. Si el material con el que

trabajas es relativamente sencillo, puedes usar la

característica “Squeezer" de ProTools para obtener

resultados óptimos. Consulta “Use Squeezer” en

la página 1151 para más información.

16 bits.

Es la resolución de bits estándar de disco

compacto.

24 bits.

Esta configuración brinda la mayor resolu-

ción

compatible con la mayoría de los interfaces

de audio. Resulta útil cuando se desea crear una

mezcla final sin perder resolución (por ejemplo,

cuando se entrega una mezcla final lista para

masterizar).

32-Bit Float.

Esta configuración ofrece la mayor

resolución para las mezclas y el procesamiento

de plug-ins interno en ProTools. Es útil si deseas

exportar y re-importar loops y efectos de sonido a

tu sesión de Pro Tools, o al intercambiar archivos

entre sesiones.

Para definir la resolución del archivo exportado:

 Selecciona una profundidad de bits en el selector

Bit Depth.

Sample Rate

Esta opción permite guardar en cualquier frecuencia

de muestreo. Las opciones dependen del sistema

ProTools que se utiliza y de los interfaces de audio.

Las opciones pueden incluir frecuencias de mues-

treo de 8 a 192 kHz, incluyendo opciones con

Pull-up y Pull-down.

Calidad de conversión de la frecuencia de

muestreo

Si elige una frecuencia de muestreo que difiera de

la frecuencia original de la sesión, dispondrá de

las opciones de conversión. Puedes configurar la

calidad de conversión y programar la conversión

para que se produzca durante o después de la

exportación. Para más información, consulta

“Calidad de conversión de la frecuencia de

muestreo” en la página 1151.

Common Sample Rates

A continuación, se muestran las frecuencias de

muestreo más habituales y sus aplicaciones. Las

frecuencias de muestreo altas proporcionan mejor

fidelidad de audio para grabación y reproducción

y también para procesamiento con plug-ins dinámi-

cos,

de dithering (con modelado de ruido) y de

emulación analógica.

192 kHz.

Es la frecuencia de muestreo admitida

para algunos DVD de audio y ofrece la mayor

calidad y fidelidad de audio con interfaces de

audio compatibles (por ejemplo, 192I/O).

176,4 kHz.

Quizás deseas trabajar con una frecuen-

cia

de muestreo de 176,4kHz si la entrega final

se realizará a 44,1kHz (por ejemplo, sobre un

disco compacto). Esta opción proporciona una

conversión de la frecuencia de muestreo a 44,1kHz

ligeramente más rapida que desde 192kHz.

96 kHz.

Es una frecuencia de muestreo admitida

para DVD de audio y ofrece fidelidad de audio de

gran calidad con interfaces de audio compatibles

(por ejemplo, 192I/O, 96I/O, 96iI/O y Digi002).

88,2 kHz.

Quizás deseas trabajar con una frecuencia

de muestreo de 88,2kHz si la entrega final se

realizará a 44,1kHz (por ejemplo, un disco com-

pacto). Esta opción proporciona una conversión

de la frecuencia de muestreo ligeramente superior

a 44,1kHz que la opción de 96kHz.

Si la sesión es de 16 bits, deberías utilizar todavía

un plug-in de dithering en la mezcla de salida

porque todos los sistemas ProTools procesan

internamente el audio en profundidades de bits

superiores.

Capítulo 46: Mezcla final 1151

48 kHz.

Se trata de una frecuencia de muestreo

estándar de vídeo profesional y DVD, así como de

emisión y de archivo de compañías discográficas.

Es compatible con los reproductores DA-88/98,

DAT y ADAT.

44,1 kHz.

Es la frecuencia de muestreo estándar

para discos compactos (CD); es compatible con

los reproductores DA-88/98, DAT y ADAT.

Hay opciones adicionales de frecuencias de mues-

treo: 8 kHz, 11,025kHz, 16kHz, 22,050kHz, y

32kHz.

Valor personalizado.

Para una frecuencia de

muestreo particularizada, haz clic en la ventana

correspondiente e introduce manualmente un valor

de 4000 a 200 200 muestras.

Comandos Pull-up y pull-down.

Todas las

frecuencias de muestreo disponibles admiten

frecuencias Pull-up y Pull-down o frecuencias

especializadas.

Calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo

Al especificar una frecuencia de muestreo distinta

para un archivo exportado (por ejemplo, al mezclar

una sesión grabada a 96 kHz a 44,1 kHz para

distribución en un CD de audio), ProTools utiliza

la opción

Conversion Quality para determinar la

calidad de la conversión de la frecuencia de mues-

treo utilizada.

Hay cinco opciones de calidad de conversión, que

van desde

Low (

calidad mínima

)

hasta

Tweak Head

(calidad máxima). Cuanto mayor sea la calidad

de conversión de la frecuencia de muestreo, mayor

tiempo llevará la conversión del archivo exportado

Use Squeezer

(solo resolución de 8 bits)

La opción Use Squeezer usa un algoritmo DSP

patentado diseñado para la conversión con resolu-

ción de 8 bits de archivos de fuente simples como

locuciones en off. Optimiza la dinámica de audio a

través del procesamiento previo usando compresión

limitación y filtro de puerta antes de la conversión

con resolución de 8 bits. Esto produce una sono-

ridad aparente de la señal e inteligibilidad mejorada.

Si convierte un archivo de audio de 16 bits más

complejo a una resolución de 8 bits, pruebe esta

opción antes de convertir todo el material.

Enforce Avid Compatibility

Activa este control en el cuadro de diálogo Bounce

to Disk para crear un archivo resultante con

precisión de frames, con empaquetado OMFI (a

menos que el tipo de archivo seleccionado sea MXF

)

y con las opciones de frecuencia de muestreo

limitadas a 44.1kHz o 48kHz. El dithering sin

modelado de ruido se aplica a los archivos que se

exportan de 24 bits a 16 bits.

Convert During Bounce o

Convert After Bounce

El cuadro de diálogo Bounce to Disk puede realizar

cualquier opción de conversión, incluidas la con-

versión de frecuencia de muestreo y profundidad de

bits, durante el proceso de exportación o después de él.

Las siguientes opciones solo están disponibles al

hacer bounce a un tipo de archivo, formato, resolu-

ción

o frecuencia de muestreo diferentes.

Convert During Bounce.

Esta opción no es tan lenta

como

Convert After Bounce, pero la reproducción

de automatización de plug-in no es tan precisa.

Convert After Bounce.

La opción Convert After

Bounce

, aunque sea un proceso más lento, ofrece

el nivel más alto de precisión de automatización

de plug-in.

Guía de referencia de Pro Tools1152

Add to iTunes Library

ProTools te permite realizar un bounce de la mezcla

a tu biblioteca de iTunes mediante la opción

Add to

iTunes Library

en el cuadro de diálogo Realizar

bounce a disco. Cuando se selecciona esta

opción, el archivo resultante del bounce se copia

a la biblioteca local de iTunes. Se puede

especificar la ubicación de la biblioteca iTunes

con el nuevo ajuste

iTunes Library Folder en las

preferencias Operations de ProTools.

Si la opción

Add to iTunes Library está

activada al realizar un bounce al disco, el archivo

de audio resultante se importa a iTunes de forma

automática cuando vuelvas a iniciar la aplicación

iTunes. Si no tienes instalado iTunes en el ordena-

dor

, esta opción no tiene ningún efecto.

Para exportar la mezcla a la biblioteca de iTunes:

1 Elige File › Bounce to › Disk.

2 En el cuadro de diálogo Bounce to Disk,

selecciona la fuente del bounce (

Bounce

Source

) y

establece las otras opciones.

3 Activa la opción Add to iTunes Library.

4 Haz clic en Bounce.

Share with SoundCloud

SoundCloud es una web social para compartir

audio. Los usuarios crean un perfil público y le

añaden el audio que deseen compartir. Cualquiera

puede reproducir este audio, o solo grupos

concretos de usuarios. Las sencillas herramientas

de SoundCloud permiten compartir tus pistas o

listas de reproducción en cualquier página web,

incluidas las redes sociales como Twitter, Facebook

y Google+.

ProTools permite compartir tu mezcla en

SoundCloud mediante la nueva opción

Share with

SoundCloud

de los cuadros de diálogo Bounce to

Disk y Export Selected. Si se selecciona esta opción,

el archivo resultante del bounce se carga automát-

camente en tu cuenta de SoundCloud. Si no tie-

nes cuenta, puedes crear una de manera gra-

tuita.

Para compartir tu mezcla en SoundCloud usando

Realizar bounce a disco:

1 Elige File › Bounce to › Disk.

2 En el cuadro de diálogo Bounce, selecciona la

fuente en Bounce Source.

3 Comprueba que la opción Formato esté como

Mono (Summed) o

Interleaved.

4 Activa la opción Share with SoundCloud.

5 Haz clic en Bounce.

6 Configura el Cuadro de diálogo Share With

SoundCloud (consulta “Cuadro de diálogo Share

With SoundCloud” en la página 1154).

7 Haz clic en Share.

8 Si no has entrado en tu cuenta en SoundCloud,

deberás iniciar sesión (consulta “Inicio de sesión

en SoundCloud” en la página 1153).

Esta opción está disponible solamente si la fuente

del bounce está configurada como un camino

mono o estéreo, y el formato está establecido

en Mono (Summed) o Interleaved.

La opción Share with SoundCloud solo está

disponible si el parámetro Formato está confi-

gurado en Mono (sumado) o Intercalado.

Para más información sobre SoundCloud, visita

www.soundcloud.com.

Capítulo 46: Mezcla final 1153

El archivo resultante del bounce se guarda en el

disco duro y se publica directamente en tu cuenta

de SoundCloud si ya has iniciado sesión.

Cómo monitorizar el progreso de la

carga

Puedes monitorizar el progreso de la carga en el

Administrador de tareas

(

Window › Task Manager

Si la opción Mostrar notificación cuando se complete

la carga

está seleccionada en el cuadro de diálogo

Compartir en SoundCloud, aparecerá el cuadro

de diálogo La carga se ha realizado correctamente

(desde el que puedes copiar la URL al portapapeles

)

cuando el archivo se haya publicado en tu cuenta

de SoundCloud.

Inicio de sesión en SoundCloud

Para iniciar sesión en (y configurar, si es necesario)

tu cuenta de SoundCloud:

1 Elige Setup › Login to SoundCloud.

2 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Para usar una cuenta de SoundCloud

existente, introduce tu nombre de usuario

E-mail/Nombre y tu Contraseña y haz clic

en el botón

Connect.

o bien

• Para crear una cuenta nueva, haz clic en el

botón

Not a member? Signup! Cuando la

web de SoundCloud se abra en tu navegador

web predeterminado, sigue las instrucciones

en pantalla.

Administrador de tareas: progreso de una carga en

SoundCloud

Cuadro de diálogo La carga se ha realizado

correctamente

Cuadro de diálogo Connect to SoundCloud

Guía de referencia de Pro Tools1154

Cuadro de diálogo Share With

SoundCloud

El cuadro de diálogo Compartir en SoundCloud

contiene campos para introducir texto, ajustes de

configuración y otras opciones que determinan

qué información debe incluirse en las pistas que

cargues en SoundCloud. También incluye opciones

de licencias y permisos para establecer los posibles

usos del tema y quién puede acceder a él. Podrás

editar más adelante la información, las opciones

y la configuración del tema en tu cuenta de

SoundCloud.

Title

En el campo Title, escribe el título del tema que

cargas en SoundCloud.

Descripción

En el campo Description, escribe la descripción

del tema que cargas en SoundCloud.

Licencia

Selecciona la opción de derechos apropiada para

el tema en el campo

License.

Tipo

En el campo Type, selecciona el tipo de tema que

cargas en SoundCloud.

Descargable

Selecciona la opción

Downloadable si quieres que la

gente pueda descargarse el tema desde SoundCloud.

Si no seleccionas esta opción, solo será posible

escuchar el tema online (mediante streaming),

no descargarlo.

Género

En el campo Genre, escribe el género del tema que

cargas en SoundCloud.

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Avid Pro Tools 10.2 Manual de usuario

Marca: Avid

Modelo: Pro Tools 10.2

Categoría: Software de video

Tipo: Manual de usuario

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